روزنامه هنرمند شماره 753

‫علی مرادخانی معاون هنری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫چهار هزار هنرمند تحت پوشش‬ ‫تعهدات بیمه ای تامین اجتماعی‬ ‫قرار گرفته اند‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشــنبه ‪16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪753‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪SHOT‬‬ ‫‪CALLER‬‬ ‫مجید قناد در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اموزش و پرورش می بایست‬ ‫در حوزۀ پیشگیری از‬ ‫اسیب های خانواده تالشکند‬ ‫‪5‬‬ ‫منتقدان و کارشناسان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫ملــودرامی عاشقـــانه‬ ‫دربسترتـــاریخمعاصر‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «گلوله صدا می زند» اثری از « ریک رومن وا»‬ ‫معصومیت از دست رفته‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «نیلوفر و نفت»‬ ‫‪6‬‬ ‫ذات تئاترنقد مسائل‬ ‫روزجامعه است‬ ‫‪3‬‬ ‫صالحی امیری در دیدار با وزیر فرهنگ سنگال مطرح کرد‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمدباقر قالیباف در اختتامیه جشنواره فیلم شهر‬ ‫حضور هنر و هنرمندان می توانند‬ ‫نگاه ما را به جهان زیباترکند‬ ‫مراســم اختتامیه ششــمین جشــنواره‬ ‫بیــن المللــی فیلــم شــهر بــا معرفی‬ ‫برگزیدگان ایــن رویداد ســینمایی در‬ ‫مرکز همایش هــای برج میــاد برگزار‬ ‫شــد‪ .‬محمد باقر قالیباف شهردار تهران‬ ‫در ایــن برنامه گفت‪ :‬بــرای زندگی در‬ ‫شــهر و اساسا کالن شــهرها ما همواره‬ ‫نیازمند خصلت هایی هستیم که بتوانیم‬ ‫به وســیله این خصلت ها کیفیت زندگی را ارتقا دهیم‪ .‬ما برای ارتقای‬ ‫چنیــن روحیاتی بیش از هر چیز دیگــری نیازمند روح لطیف و فهم‬ ‫باالیی هستیم که شــما هنرمندان برای رسیدن به این کیفیت نقش‬ ‫بســیار مهمی دارید‪ .‬شــهردار تهران افزود‪ :‬ما در شهر و کالن شهرها‬ ‫اســیب ها و چالش هایی را می بینیم که بخش اعظم انها ریشه در فقر‬ ‫فرهنگی و محرومیت اجتماعی دارد برای همین هم حل اینها نیازمند‬ ‫حضور هنر و هنرمندانی اســت که می توانند نگاه ما به جهان را زیباتر‬ ‫کنند‪ .‬بنده به عنوان خدمتگزار شــما در مجموعه مدیریت شهری از‬ ‫اغاز فعالیتم درســال ‪ ۸۴‬تاکنون مبنای کار در شــهرداری تهران را‬ ‫بر رویکرد فرهنگی و اجتماعی گذاشــتم و خدا را شــاکرم که در این‬ ‫مدت زیرســاخت های فرهنگی هنری شهرداری تهران را ارتقا دادیم‪.‬‬ ‫به طور مثال ما امروز ‪ ۷۵‬کتابخانه شــبانه روزی داریم که به ان باید‬ ‫باغ کتاب را هم اضافه کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر به صندلی های ســینما‬ ‫و تئاتــر و دیگر مراکز فرهنگی در محالت نگاه کنید خواهید دید که‬ ‫ما از ســطح و مقیاس محلی تا جهانــی اقداماتی را انجام دادیم‪ .‬البته‬ ‫این به معنای تامین همه نیازها نیســت بلکــه بضاعت ما همین بود‬ ‫که امیدوارم شــما به بزرگواری خودتان قبول کنید‪ .‬به هر حال بنده‬ ‫در طول این مدت ســعی کردم هرگز سالیق شخصی‪ ،‬توقعات بیجا و‬ ‫رفتار ابزاری با عرصه هنر و سایســت زدگی بر عرصه هنر را نداشــته‬ ‫باشــم‪ .‬من در این مدت تالش کردم تا به عنوان یک خدمتگزار بدون‬ ‫چشم داشت به همراه همکارانم در خدمت شما عزیزان باشم و گامی‬ ‫به سمت جلو برویم و من امیدوارم شما هنرمندان در پیشرفت جامعه‬ ‫مثل همیشه بدرخشید‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس مطرح کرد‬ ‫رسانه های مکتوب و مجازی‬ ‫الزم و ملزوم یکدیگرند‬ ‫محمداسماعیل سعیدی گفت‪ :‬باید توجه‬ ‫داشت رسانه های مکتوب و مجازی الزم‬ ‫و ملزوم یکدیگرند اما باید ســاماندهی و‬ ‫مدیریت صورت بگیرد تــا حداکثر بهره‬ ‫برداری در جهت اطالع رســانی داشــته‬ ‫باشــیم برنامــه گفتگــوی فرهنگــی با‬ ‫موضــوع ایین روزنامه نــگاری چاپی در‬ ‫چالــش با روزنامه نــگاری نوین و انالین‬ ‫با حضور پدرام الوندی روزنامه نــگار و دانش اموخته علوم ارتباطات‬ ‫و ارتباط تلفنی با محمداســماعیل سعیدی عضو کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اســامی از انتن رادیو گفتگو پخش شد‪ .‬سعیدی در‬ ‫ارتباط تلفنی با این برنامه گفت‪ :‬انچه که مســلم اســت این است که‬ ‫ورود فناوری و شــبکه های اجتماعی به کشور باید با امادگی صورت‬ ‫می گرفت‪.‬در واقع بدون اینکه زمینه استفاده از این ابزار و وسایل را در‬ ‫کشور ایجاد و فرهنگ سازی کنیم یکباره به این فضا ورود پیدا کردیم‪.‬‬ ‫این رقابت می توانست بسیاری از مشکالت را حل کند اما به یک تقابل‬ ‫تبدیل شد و نتوانست زمینه ساز رشد شود و مشکالتی را پدید اورد‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس در خصوص اقدامات کمیسیون فرهنگی گفت‪ :‬در‬ ‫وهله اول باید یک تحلیل درســت از شــرایط و وضعیت فعلی داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬باید توجه داشت رســانه های مکتوب و مجازی الزم و ملزوم‬ ‫یکدیگرند اما باید ساماندهی و مدیریت صورت بگیرد تا حداکثر بهره‬ ‫برداری در جهت اطالع رسانی داشته باشیم و این موضوعی است که‬ ‫در کمیســیون مورد توجه قرار دارد‪ .‬سعیدی همچنین به جزیره ای‬ ‫بودن اقدامات در حوزه فضــای مجازی پرداخت و گفت‪ :‬در خصوص‬ ‫همین مسائل گزارشات و گالیه هایی به مجلس شورای اسالمی رسیده‬ ‫است که کمیسیون مجدانه در حال پیگیری این اعتراضات است‪ .‬وی‬ ‫با ابراز تاســف از عدم وجود نقشــه راه و مهندسی فرهنگی ادامه داد‪:‬‬ ‫برخی ادعا می کنند ما مهندســی فرهنگی را تدوین و ابالغ کرده ایم‪،‬‬ ‫سوال من این است که این نقشه کجاست و کدام نهاد ناظر بر اجرای‬ ‫ان است؟ عضو کمیســیون فرهنگی با برشمردن مشکالت فراوان در‬ ‫حوزه های مختلف فرهنگ اعم از موسیقی‪ ،‬لباس‪ ،‬سینما‪ ،‬کتاب و ‪،...‬‬ ‫بر لزوم اقدام جدی و موثر از سوی شورای عالی انقالب فرهنگی تاکید‬ ‫کرد و گفت‪ :‬اگر این شورا نمی تواند در این حوزه ها وارد شود و اقدام‬ ‫موثر انجام دهد تکلیف کمیســیون فرهنگی را روشن کند و اقدام در‬ ‫این خصوص را به مجلس محول نمایند تا مسائل فرهنگی روشن شود‪.‬‬ ‫تهران در حال حاضر هر شب بیش از‪ ١١٠‬اجرای تئاتر دارد‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در ایــن دیدار گفــت‪ :‬ایران و ســنگال می توانند در‬ ‫حوزه های مختلف فرهنگــی و هنری همکاری های‬ ‫مشترک داشته باشــند‪ .‬وی با اشاره به فعالیت های‬ ‫سینمایی کشورمان افزود‪ :‬سینمای ایران در منطقه‬ ‫رتبــه باالیی دارد و در جشــنواره های معتبر جهانی‬ ‫جایزه دریافت کرده اســت‪ .‬صالحی امیری ادامه داد‪:‬‬ ‫سازمان ســینمایی ایران امادگی هرگونه همکاری با‬ ‫حوزه سینمایی سنگال را نیز دارد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در ادامه با اشــاره‬ ‫بــه فعالیت های فرهنگی وزارت متبــوع خود گفت‪:‬‬ ‫معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تمامی فعالیت هــای حوزه کتــاب را انجام می دهد‪.‬‬ ‫صالحی امیری ادامه داد‪ :‬در یک ســال گذشــته ‪٨٣‬‬ ‫هزار عنوان کتاب در کشــور ما منتشــر شده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬گفــت و گو میان نخبگان دو کشــور در‬ ‫توسعه روابط فرهنگی فیمابین نقش به سزایی دارد‪.‬‬ ‫همچنین برگزاری هفته های فرهنگی و نمایشگاه های‬ ‫کتاب میان دو دولت در گسترش این روابط تاثیرگذار‬ ‫اســت‪ .‬صالحی امیری با اشاره به فعالیت های معاونت‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی تصریح کرد‪:‬‬ ‫دو کشــور در حوزه ارکستر سمفونیک و بخش های‬ ‫دیگر هنری از جمله تجســمی‪ ،‬تئاتر و ‪ ...‬می توانند‬ ‫همکاری های مشترک داشته باشند‪ .‬وی افزود‪ :‬موزه‬ ‫هنرهای معاصر دارای اثار ارزشمندی از بزرگان هنری‬ ‫ایران اســت و براورد و ارزش مالی اثار ان ‪ ٣‬میلیارد‬ ‫دالر است‪ .‬صالحی امیری گفت‪ :‬تهران در حال حاضر‬ ‫هر شب بیش از ‪ ١١٠‬اجرای تئاتر دارد‪ .‬عضو شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی افزود‪ :‬ایران در زمینه مطبوعات‬ ‫و رســانه نیز یکی از کشــورهای مطــرح در منطقه‬ ‫خاورمیانه است‪ .‬بیش از ‪ ١٣‬هزار مجوز نشریات صادر‬ ‫شــده که نیمی از ان متعلق بــه دوره دولت یازدهم‬ ‫است‪ .‬صالحی امیری در عین حال تصریح کرد‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی امادگی دارد تا ســنگال‬ ‫را با ســاختار رســانه ای ایران اشــنا کند‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫تمامی همکاری های طرفین به اراده دو کشــور برای‬ ‫گسترش روابط بستگی دارد‪ .‬عضو شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی تصریح کرد‪ :‬توسعه روابط دو کشور ایران و‬ ‫سنگال می تواند منشاء تحوالت برای سایر کشورهای‬ ‫پروانه سلحشوری‬ ‫تبلیغاتگسترده درشبکه هایتلویزیونیخارجی‬ ‫روشکشورهای موفق در حوزه گردشگری‬ ‫عضو ناظر مجلس در شــورای عالی میراث‬ ‫فرهنگــی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی‬ ‫اعتقاد دارد برای جذب گردشــگر می توان‬ ‫به روش کشــورهای موفــق در این حوزه‬ ‫از ظرفیت رســانه های کشورهای خارجی‬ ‫بهره برد‪ .‬سلحشــوری با اشــاره به اینکه‬ ‫برای دســتیابی به صنعت گردشگری پویا نیاز به معرفی‬ ‫جاذبه ها و ظرفیت های تاریخی و طبیعی به گردشگران‬ ‫داخلــی و خارجی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬تبلیغــات تلویزیونی و‬ ‫ســاخت برنامه های مختلف از جاذبه های گردشگرپسند‬ ‫در کشــور در شــبکه های داخلی و خارجــی‪ ،‬یکی از‬ ‫راهکارهای معرفی موثر برای ایجاد شکوفایی در صنعت‬ ‫پردرامد توریســم در دنیا اســت‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه هم اکنون تبلیغات خوبی در حوزه‬ ‫گردشگری در سطح ملی وجود ندارد لذا نمی توان توقع‬ ‫تبلیغات مناســب در دنیا را داشت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬می توان‬ ‫برای رفع این مشکل شبکه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری را برای رونق گردشگری داخلی راه اندازی‬ ‫کرد و برای جذب گردشــگری خارجــی نیز می توان از‬ ‫ظرفیت شبکه های کشورهای خارجی بهره برد؛ این مهم‬ ‫در کشورهای موفق در حوزه گردشگری مشاهد می شود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه برای تحقق اهــداف پیش بینی‬ ‫شده در حوزه گردشگری کشورمان نیاز به‬ ‫برنامه ریزی های کوتاه مدت است‪ ،‬اظهارکرد‪:‬‬ ‫چنین رویکردی در کشــورهای موفق در‬ ‫حوزه گردشگری مشاهده می شود؛ حتی در‬ ‫کشورهای همسایه که ظرفیت گردشگری‬ ‫خاصی نیــز ندارند با اتخاذ سیاســت ها و‬ ‫برنامه ریزی های کوتاه مدت مناطق گردشگری را ایجاد‬ ‫می کنند تا بتوانند از این طریق کسب درامد کنند‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی ضمن تاکید‬ ‫بر اینکه متاسفانه ضعف مدیریتی در امور سبب شده تا در‬ ‫برخی از موضوعات همانند گردشگری به نتایج مناسبی‬ ‫دســت نیابیم‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬نباید از یابــد برد که صنعت‬ ‫گردشگری حوزه فرابخشی است؛ به عنوان مثال سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری نمی تواند‬ ‫زیرساخت هایی مانند جاده ها و غیره را فراهم کند از این‬ ‫رو سایر مجموعه ها نیز باید کمک کنند تا بتوان به اهداف‬ ‫پیش بینی شده رسید‪ .‬عضو ناظر مجلس در شورای عالی‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دستی با یاداوری‬ ‫دیدارش با سفیر کشور بلژیک‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬عموما تالش‬ ‫میکنم در مالقات ها ظرفیت های گردشگری کشورمان را‬ ‫به افراد خارجی معرفی کنم اما سفیر کشور بلژیک عنوان‬ ‫کرد که ایران دارای جاذبه های گردشگری بسیاری است‬ ‫ولی زیرساخت های الزم برای جذب گردشگر را ندارد‪.‬‬ ‫علی مرادخانی معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫چهار هزار هنرمند تحت پوشش‬ ‫تعهدات بیمه ای تامین اجتماعی قرار گرفته اند‬ ‫معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی گفت‪ :‬سال گذشته ‪ ٤‬هزار‬ ‫هنرمنــد تحت پوشــش تعهدات‬ ‫بیمه ای تامین اجتماعی قرار گرفته‬ ‫اند‪ .‬علی مرادخانــی معاون هنری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در‬ ‫ایین اختتامیه ســومین جشنواره‬ ‫ملی هنرهای گرافیکی رضوی بیان‬ ‫داشــت‪ :‬هنرمندان با انگیزه و اثار‬ ‫فاخری به جشــنواره ملی هنرهای‬ ‫گرافیکــی رضوی ارائــه کردند که‬ ‫این برای دست اندرکاران جشنواره‬ ‫قابل تحسین است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫سیســتان و بلوچستان یکی از قطب های مهم هنری در‬ ‫کشور است‪ ،‬افزود‪ :‬یک نوع نگاه نو و جدید در هنر استان‬ ‫دیده می شود؛ این نوع نگاه جدید و متفاوت مورد پسند‬ ‫جوانان بوده اســت‪ .‬معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی با اشاره به اینکه موسیقی سیستان و بلوچستان‬ ‫متفاوت تر از موسیقی های نواحی دیگر نقاط کشورمان‬ ‫اســت‪ ،‬خاطرنشــان نمود‪ :‬در جنوب شــرق کشورمان‬ ‫ســرمایه های خوبی به لحاظ هنری داریــم‪ .‬مرادخانی‬ ‫از اعطای درجه هنری به هنرمندان اســتان سیستان و‬ ‫بلوچستان خبر داد و گفت‪ :‬استاد شیرمحمد اسپندار را در‬ ‫استان داریم که به عنوان یکی از سرمایه های بزرگ هنری‬ ‫کشورمان یاد می شود‪ .‬وی با بیان این مطلب که موسیقی‬ ‫نواحی مرز نمی شناسد‪ ،‬افزود‪ :‬در زمان گذشته موسیقی‬ ‫نواحی دیپلماســی مردم با مردم بوده است و روابط را به‬ ‫هم نزدیک می کرد‪ .‬مرادخانی گفت‪ :‬در اینده ای نزدیک‬ ‫گروه های موسیقی نواحی به کشورهای مختلف دنیا اعزام‬ ‫می شود‪ .‬وی افزود‪ :‬سال گذشته ‪ ٤‬هزار هنرمند به بیمه‬ ‫شدگان اضافه شده اند و به دنبال ان هستیم که فراینده‬ ‫بیمه هنرمندان در سال جاری تسریع دهیم‪.‬‬ ‫ارتقای فرهنگ عامل کاهش نابهنجاری‬ ‫در جامعه است‬ ‫همچنین مرادخانی در دیدار با استاندار خراسان شمالی‪،‬‬ ‫ضمن تاکید بر ارتقای فرهنگ جامعه و سرمایه گذاری در‬ ‫این زمینه با همت همه مسئوالن و دستگاه های اجرایی‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬باید در همه اســتان ها‪ ،‬اعتبارات ادارات کل‬ ‫فرهنگ و ارشــاد افزایــش یافته و‬ ‫مشکالت مالی ان ها مرتفع شود‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به اینکه استانداران در زمینه‬ ‫اجــرای برنامه ها و جشــنواره های‬ ‫هنــری اداره کل فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی یاری رســانند؛ ادامه داد‪:‬‬ ‫متاسفانه امســال با کاهش اعتبار‬ ‫جشنواره تئاتر رضوی مواجه بودیم‬ ‫که امید اســت با کمک و اعتبارات‬ ‫اســتانی‪ ،‬خللــی در رونــد اجرای‬ ‫برنامه ها پیش نیاید‪.‬‬ ‫وی ضمــن تاکیــد بر پتانســیل‬ ‫فرهنگی بجنورد‪ ،‬از مسئوالن استانی‬ ‫خواســت به گونه ای برنامه ریزی کنند که ضمن افزایش‬ ‫همکاری های فرهنگی و هنری دو استان خراسان رضوی‬ ‫و شــمالی‪ ،‬عالقمندان به اجراهای هنری از مشــهد به‬ ‫بجنورد ایند و این شهرستان پایلوت اجراهای نمایشی و‬ ‫هنری قرار گیرد‪ .‬معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی تئاتر رضوی را اتفاقی مهــم در حوزه هنرهای‬ ‫نمایشــی و ارزشی کشور دانست و خاطرنشان کرد‪ :‬باید‬ ‫فضا به گونه ای فراهم شود که با توجه به استقبال و توجه‬ ‫مــردم این خطه به تئاتر‪ ،‬اجراها دو برابر شــود و برنامه‬ ‫ریزی بر حضور گســترده جمعیت عالقمند پایه ریزی‬ ‫شود‪ .‬مرادخانی با اشاره به اینکه شهرستان زاهدان میزبان‬ ‫حوزه هنرهای تجسمی جشــنواره رضوی است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫خوشبختانه رشته تئاتر در جشــنواره رضوی طرفداران‬ ‫زیادی دارد و با اقبال عمومی بسیار خوبی هرسال مواجه‬ ‫اســت که یکــی از دالیل مهم ان‪ ،‬میزبانــی و مدیریت‬ ‫جشنواره است‪ .‬وی فعالیت مناسب و مورد انتظار مدیریت‬ ‫اداره کل فرهنگ و ارشــاد اســامی خراسان شمالی و‬ ‫همکاری و تعامل وی با دســتگاه های و نهادهای اجرایی‬ ‫را از عوامل مهم پیشبرد اهداف و برنامه های هنری ذکر‬ ‫کرد و ادامه داد‪ :‬مدیریت مناسب و با درایت عامل موفقیت‬ ‫در پیشبرد برنامه های فرهنگی و هنری است‪ .‬مرادخانی‬ ‫افزود‪ :‬البته در این دوره نیز به رئیس جمهور پیشــنهاد‬ ‫شده است که از میان اســتانداران‪ ،‬اشخاصی که تمایل‬ ‫فرهنگی باالیی برای برگزاری جشــنواره ها و برنامه های‬ ‫هنری دارند‪ ،‬برای انتخاب در اولویت قرار گیرند‪.‬‬ ‫ی‪‎‬امیری گفت‪ :‬ایران کشــور‬ ‫افریقایی باشــد‪ .‬صالح ‬ ‫فرهنگ دوستی است و از قدمت فرهنگی و تاریخی‬ ‫باالیی برخوردار است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫دولت تدبیر و امید در بخش دیگری از ســخنان خود‬ ‫بر همکاری های دو جانبه در حوزه نســخ خطی‪ ،‬امور‬ ‫مساجد و کتابخانه ای و ‪ ...‬تاکید کرد‪ .‬در این دیدار وزیر‬ ‫جمهوری ســنگال نیز گفت‪ :‬این دیدار نشان دهنده‬ ‫اراده دو کشــور برای گسترش همکاری های دوجانبه‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬جمهوری سنگال یکی از کشورهای‬ ‫غرب افریقا است که در جمهوری اسالمی ایران دفتر‬ ‫سفارت خود را افتتاح کرد‪ .‬وزیر فرهنگ سنگال گفت‪:‬‬ ‫از طریق نخبگان و افراد فرهنگی دو کشــور می توان‬ ‫روابــط فرهنگی و هنری را گســترش داد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬ســنگال نیاز به کمک و حمایت هــای ایران در‬ ‫حوزه های مختلف فرهنگ و هنری از جمله ســینما‪،‬‬ ‫موســیقی‪ ،‬مرمت نسخ خطی و مســاجد و ‪ ...‬دارد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ جمهوری ســنگال ادامه داد‪ :‬این کشور‬ ‫دموکراتیک است و دارای ‪ ٢٠‬روزنامه خصوصی و ‪١٥‬‬ ‫شبکه تلویزیونی خصوصی در کشور است‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬در حوزه رسانه امادگی همکاری های دوجانبه با‬ ‫جمهوری اســامی ایران را داریم‪ .‬در پایان این دیدار‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بر ساختار منسجم ایران‬ ‫به دلیل عمق فرهنگ و تمدن ان تاکید کرد‪.‬‬ ‫سفیر کره جنوبی در تهران‬ ‫کره ای هاباسینمایایرانعجینهستند‬ ‫ســفیر کــره جنوبــی در تهران‬ ‫معتقد اســت کره ای ها بیشتر با‬ ‫ســینمای ایران عجین هستند و‬ ‫ایرانی ها نیز کره را با سریال های‬ ‫ان می شناســند‪ .‬بــه گــزارش‬ ‫هنرمند به نقل از خانه ملت‪ :‬کیم‬ ‫سئونگ هو درباره اشتیاق ایرانی ها به تماشای‬ ‫ســریال های کره ای گفت‪ :‬تمام ســریال های‬ ‫کره ای که در ایران پخش شــده‪ ،‬در کره نیز‬ ‫جزء معروف ترین سریالهاست‪ .‬ما معروف ترین‬ ‫سریال ها را به ایران می اوریم تا انها با فرهنگ‬ ‫ما اشنایی پیدا کنند؛ ضمن انکه توسط صنعت‬ ‫سریال سازی از فرهنگ و تمدن خود تبلیغات‬ ‫می کنیم و از همین مســیر هــم ایرانی ها به‬ ‫فرهنگ و تمدن ما نزدیک شــدند‪ .‬سفیر کره‬ ‫جنوبی در تهران درباره صنعت سریال ســازی‬ ‫در کره افزود‪ :‬در ســال های اخیر چند شرکت‬ ‫سریال سازی به کار اضافه شده زیرا این صنعت‬ ‫در کشــور ما صنعتی رشدیافته تلقی می شود‬ ‫که با توجه به ارتقای کشور کره‪ ،‬نیاز است این‬ ‫مسیر تداوم داشته باشد‪ .‬وی با بیان اینکه کره‬ ‫بهترین سریال ها را می سازد تا به ایران معرفی‬ ‫کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دو نوع درامد توســط صنعت‬ ‫سریال ســازی در کره تعریف می شود؛ نخست‬ ‫از طریق تبلغیات تلویزیونی در داخل کشــور‬ ‫که قبل و بعد از پخش سریال پخش می شود‬ ‫و تبلیغات کننــدگان پــول ان را به شــرکت‬ ‫سریال ساز پرداخت می کنند تا بتوانند در ابتدا‬ ‫و انتهای ســریال های معروف تبلیغاتشــان را‬ ‫پخش کنند‪ .‬ســئونگ هو افزود‪ :‬عالوه بر ان‪،‬‬ ‫کره سریال های خود را به کشورهای مختلف‬ ‫از جمله اســیای شــرقی و جنوبی همچون‬ ‫چین‪ ،‬ژاپن و غیره صادر میکند؛‬ ‫اما ما تمایل داریــم صادرات به‬ ‫خاورمیانه و ایران بیشــتر شود‬ ‫تا هم خارجی هــا و ایرانی ها و با‬ ‫فرهنگ و تمدن ما اشنا شوند و‬ ‫هم بتوانیــم از این طریق درامد‬ ‫بیشــتری کســب کنیم‪ .‬وی در پاسخ به این‬ ‫ســوال که علیرغم تفاوت های فرهنگی ایران‬ ‫و کــره‪ ،‬چه علتی را باعث رغبــت ایرانیان به‬ ‫تماشای ســریال های کره ای می داند‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬ســریال های کره در سراسر دنیا هواداران‬ ‫و تماشاگران زیادی دارد و درست است که ما‬ ‫با ایران اختالف فرهنگی داریم ولی به هرحال‬ ‫نقاط مشترکی بین فرهنگ و تاریخ و تمدن ها‬ ‫پیــدا خواهد شــد؛ به همین دلیــل اختالف‬ ‫فرهنگی مانع تماشــای ســریال های کره ای‬ ‫بــرای خارجی ها نیست‪.‬ســئونگ هو با بیان‬ ‫اینکه دیگر کشورهای مسلمان هم به اندازه‬ ‫ایرانی ها طرفدار سریال های کره ای هستند‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬تماشاگران کره ای که با فرهنگ‬ ‫ایران هیچ اشــنایی ندارند‪ ،‬فیلم و سینمای‬ ‫ایران را دوســت دارند و این خود یک نشانه‬ ‫اســت که اثبات می کند تفــاوت فرهنگ ها‬ ‫مانعی برای تبادل تولیدات فرهنگی نیست؛‬ ‫مثال «بادکنک سفید»‪« ،‬گاو»‪« ،‬جدایی نادر‬ ‫از ســیمین»‪« ،‬فروشــنده» و بسیاری دیگر‬ ‫از فیلم های ایرانی مورد عالقه من هســتند‪.‬‬ ‫ســفیر کره جنوبی در تهران گفت‪ :‬در واقع‬ ‫ایرانی هــا و کره ای ها از طریق تماشــای فیلم‬ ‫و ســریال با فرهنگ یکدیگر ارتبــاط برقرار‬ ‫می کنند و کره ای ها بیشــتر با سینمای ایران‬ ‫عجین هستند‪.‬‬ ‫کریمی عضو کمیسیون اقتصادی مجلس بر حمایت از تولیدکنندگان‬ ‫معافیتمالیاتیتولیدکنندگانکاغذ‬ ‫موجب سرپا ماندن صنعت چاپ است‬ ‫عضو کمیسیون اقتصادی مجلس بر حمایت‬ ‫از تولیدکننــدگان و فعــاالن صنعت چاپ‬ ‫داخل کشــور تاکید و تصریح کرد‪ :‬معافیت ‬ ‫مالیاتــی جدید برای کاالها و اقالم مرتبط با‬ ‫عرضه محصوالت فرهنگی نیازمند بررســی‬ ‫بیشتر است‪.‬‬ ‫کریمــی دربــاره نحــوه اخــذ مالیــت از‬ ‫تولیدکننــدگان فرهنگــی و صنعــت چاپ‬ ‫توضیح داد‪ :‬در الیحه دائمی شــدن مالیات‬ ‫بر ارزش افــزوده برای برخی از موارد خاص‬ ‫به ویــژه مواردی که در جهــت منافع ملی‬ ‫اســت‪ ،‬معافیت هایی پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫نماینده مــردم اراک‪ ،‬کمیجان و خنداب در‬ ‫مجلس شــورای اسالمی ادامه داد‪ :‬از جمله‬ ‫این معافیت ها که در قانون به ان اشاره شده‬ ‫معافیت مربوط به خدمــات تبلیغات‪ ،‬اداره‬ ‫روزنامه ها و همچنین معافیت برای تولید و‬ ‫عرضه و فروش داخلــی دفاتر تحریر و انواع‬ ‫کاغذ چــاپ‪ ،‬تحریر‪ ،‬کاغذ کتــاب‪ ،‬مجله و‬ ‫فایل الکترونیکی است‪ .‬وی با بیان اینکه این‬ ‫معافیت ها برای تولیدکنندگان کاغذ بســیار‬ ‫مفید بــوده و موجب ســرپا ماندن صنعت‬ ‫چاپ در کشور شده است‪ ،‬افزود‪ :‬این مسئله‬ ‫برای فعاالن صنعت چاپ مفید بوده و باعث‬ ‫متناسب شدن قیمت تمام شده محصوالت و‬ ‫کاالهای فرهنگی در کشور شده است‪.‬‬ ‫کریمی معافیــت مالیاتی برای صنعت چاپ‬ ‫کشــور را منطقی دانست و گفت‪ :‬در الیحه ‬ ‫مالیاتی که دولت به مجلس ارائه داد و تبدل‬ ‫به قانون شــد‪ ،‬معافیت‪‎‬هایی در جهت منافع‬ ‫ملی و اســتثنا در نظر گرفته شــده بود که‬ ‫معافیت های صنعت چاپ نیز در همین نوع‬ ‫است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬اگر قرار باشد تغییر در‬ ‫معافیت مالیاتی جدیدی برای کاالها و اقالم‬ ‫مرتبط با عرضه محصوالت فرهنگی صورت‬ ‫گیرد‪ ،‬جزئیات ان باید با حضور متخصصان‬ ‫ســازمان مالیاتــی و درخواســت کنندگان‬ ‫عرصه فرهنگ در کمیســیون های اقتصادی‬ ‫و فرهنگــی مجلس بررســی و تصویب و به‬ ‫صحن علنی مجلس ارائه شــود‪ .‬این نماینده‬ ‫مردم در مجلس با تاکید بــر اینکه مالیات‬ ‫یــک موضوع مهــم و حیاتی بــرای اقتصاد‬ ‫کشور است‪ ،‬افزود‪ :‬قانون برنامه ششم بر نهی‬ ‫افزودن معافیت هــای مالیاتی جدید تاکید‬ ‫جدی دارد که اگــر مالیت جدیدی بخواهد‬ ‫در کشور اعمال شــود منوط به نظر مثبت‬ ‫دو ســوم از نمایندگان مجلس اســت‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون اقتصادی مجلس درباره افزایش‬ ‫تعرفه های واردات کاغذ و کمک از این طریق‬ ‫به تولیدکنندگان صنعــت چاپ داخلی نیز‬ ‫گفت‪ :‬کاغذ انواع مختلف دارد و تولید داخل‬ ‫جوابگوی نیاز داخل کشور نیست لذا گریزی‬ ‫از واردات نیست؛ بنابراین افزایش تعرفه های‬ ‫واردات کاغــذ می تواند حتــی نرخ کاالهای‬ ‫فرهنگی را هم باال ببرد‪/.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«الف وارد می شود» ویژه اعضا خانه تئاتر اجرا می شود‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «نیلوفر و نفت»‬ ‫ذات تئاتر نقد مسائل روز جامعه است‬ ‫زینب علی اکبری‪ -‬عکس‪ :‬فاطمه فیروز‬ ‫تولید اثار نمایشی ایرانی در میان هیاهوی نمایشنامه های خارجی‬ ‫در کالن شهر تهران‪ ،‬حال و هوایی دیگر به مخاطب تئاتر می دهد‪.‬‬ ‫ظرفیت های موجود در فرهنگ غنی ایران برای تولید اثار نمایشی‪،‬‬ ‫یکی از پتانسیل هایی است که «امیر دژاکام» را از دیگر نویسندگان‬ ‫تئاتر متمایز می ســازد‪ .‬نگارش و اجرای نمایش «نیلوفر و نفت» بر‬ ‫اساس شــیوۀ نمایش های ایرانی‪ ،‬اخرین اثر امیر دژاکام است که‬ ‫روزها‪ ،‬در سالن استاد ناظرزادۀ کرمانی مجموعۀ ایرانشهر تهران به‬ ‫روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫***‬ ‫ذات تئاتر نقد مسائل روز جامعه است‬ ‫عباس جمشــیدی‪ ،‬بازیگر نمایش «نیلوفر و نفت» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که موضوع این اثر بسیار گسترده است‪ ،‬گفت‪ :‬جای جای‬ ‫این نمایش به مسائل مبتلی به جامعه می پردازد و به همه چیز کنایه می زند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬زندگی اجتماعی مردم‪ ،‬مســائل سیاسی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬مسائل زنان‪ ،‬بی‬ ‫کفایتی برخی از مدیران در جامعه که دست به رفتارهایی عجیب و غریب‬ ‫می زنند که نمی توان به تفصیــل در مورد ان ها بحث کرد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که «نیلوفر و نفت» در شهری اتفاق می افتد که در رکودی‬ ‫خاص قرار دارد و عالوه بر رکود اقتصادی‪ ،‬رکود عشــق نیز در این اثر مورد‬ ‫توجه است‪ ،‬افزود‪ :‬من در این اثر در نقش پدری بی مسئولیت بازی می کنم‬ ‫که بیشــتر به فکر خود اســت و خود را با شرایط موجود وفق داده است و‬ ‫همواره با خود می گوید من نیز باید به گونه ای رفتار کنم که در در جامعه‬ ‫مرسوم است‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این که هیچ چیز در نمایش برای‬ ‫این شــخصیت مهم نیست و از تهمت های که افراد جامعه به او زده اند‪ ،‬به‬ ‫راحتــی می گذرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امــروز کارگردانان تئاتر‪ ،‬حتی در تولید متون‬ ‫خارجی نگاه و اداپتاســیون ایرانی و مخاطب ایرانی را در نظر می گیرند و‬ ‫باید پذیرفت که اگر نمایشی با سیستم قبلی خود پیش برود‪ ،‬کارایی ندارد‪،‬‬ ‫چرا معتقدم ذات تئاتر نقد مســائل روز جامعه است‪ .‬جمشیدی با تاکید بر‬ ‫این موضوع که اگر اثری به نقد مســائل مبتلی به جامعه نپردازد‪ ،‬نمی توان‬ ‫نام نمایش را روی ان گذاشــت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در زمان قدیم نمایش هایی‬ ‫کــه در نوبت اجرا قرار می گرفت‪ ،‬از دســتۀ نمایش های با کیفیتی بود که‬ ‫مدت های بسیاری زیادی در نوبت می ماندند و بعد به اجرا می رسیدند‪ ،‬اما‬ ‫امروز بســیاری از افراد به مسائلی می پردازند که در جو تئاتر اتفاق می افتد‬ ‫و به عقیدۀ من این رفتار‪ ،‬نفس تئاتر را زیر ســوال می برد‪ .‬وی در پایان با‬ ‫تاکید بر این امر که کشیدن تماشاگر تئاتر با تکیه بر حضور چهره های خاص‬ ‫ســینما را غلط می داند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بارها اتفاق افتاده اســت که بازیگران‬ ‫سینما در تئاتر گاهی خوش درخشیده اند و گاهی نتوانسته اند ان گونه که‬ ‫باید مخاطب را جلب کنند‪.‬‬ ‫«نیلوفر و نفت» نگاهی مستقیم به مسائل روز جامعه دارد‬ ‫فریبا امینیان‪ ،‬بازیگر نمایش «نیلوفر و نفت»‪ ،‬این اثر را نمایشــی تراژیدی‪-‬‬ ‫کمدی دانسته که در برخورد نخست بازیگر با ان بر روی کاغذ‪ ،‬متنی سنتی‬ ‫به نظر می رسد‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از ورود به اجار حس می کردم که این اثر کام ً‬ ‫ال‬ ‫سنتی است‪ ،‬اما باید گفت که لباس ها‪ ،‬رفتار و شخصیت های بازیگران نیمه‬ ‫مدرن است و ســاخت اثر با مضامین داخل نمایشنامه مرتبط است‪ .‬وی در‬ ‫ادامــه‪« ،‬نیلوفر و نفت» از جملۀ نمایش هایی اســت که به قضاوت کردن و‬ ‫برچسب زدن به دیگران اشاره می کند و این موضوعات‪ ،‬از جملۀ مواردی است‬ ‫که در جامع‪ ،‬ما وجود داشته است و امروز که ابراز موجود در دست مردم برای‬ ‫ارتباط با یکدیگر بسیار گسترده تر شده است‪ ،‬این دست از رفتارها نیز افزایش‬ ‫یافته اســت‪ ،‬افزود‪« :‬نیلوفر و نفت» برخوردی مستقیم با قضاوت انسان های‬ ‫مختلف اجتماع‪ ،‬در هر رده ای که هســتند‪ ،‬دارد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬پیرامون‬ ‫نقش خود در این اثر را نقش یکی از چهار دختر بازی ساز نمایش دانسته که‬ ‫لهجه ای شیرازی دارد و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪« :‬نیلوفر و نفت» نمایشی‬ ‫زن محور است که در کنار پرداخت به زنان‪ ،‬موقعیت ها و موضوعات مرتبط با‬ ‫زندگی انان به مقوله های اجتماعی‪ ،‬سیاسی و به ویژه نفت‪ ،‬اشاره هایی دارد‪.‬‬ ‫امینیان‪ ،‬با اذعان به این امر کهدر این اثر‪ ،‬هر کسی می تواند این موضوع را از‬ ‫نگاه خود بررســی کند و موضوعات موجود در ان را مورد نقد و بررسی قرار‬ ‫دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬قضاوت کردن انسان های مختلف جامعه پیرامون یکدیگر‪،‬‬ ‫مشــکالت جاری در روابط فردی و اجتماعــی‪ ،‬پرداخت به موضوع قضاوت‪،‬‬ ‫فقرهای مالی و فرهنگی می پردازد و من فکر می کنم هر کسی که به دیدن‬ ‫این نمایش بنیشــند‪ ،‬می تواند ان را از نگاه خود ببینــد‪ ،‬چرا که این اثر به‬ ‫گونه ای تولید شده است که برای هر یک از مخاطبان خود‪ ،‬پیامی خاص دارد‪.‬‬ ‫«نیلوفر و نفت» از مسیر عشق به مباحث روز می پردازد‬ ‫سروش طاهری‪ ،‬بازیگر نمایش «نیلوفر و نفت»‪ ،‬این اثر را یکی از مهم ترین و‬ ‫خاص ترین اثار نمایشی دانسته که تاکنون در ان به ایفای نقش پرداخته است‬ ‫و با اشاره به این امر که این اثر چه از جهت نقش و چه از لحاظ محتوا و مفهوم‬ ‫برای او ویژگی هایی خاص دارد‪ ،‬گفت‪«:‬نیلوفر و نفت» از جملۀ نمایش هایی‬ ‫است که از راه عشق به موضوعات روز می پردازد و به نظر من جمله ای در این‬ ‫نمایش موجود است که تمامی دیالوگ ها و داستان نمایش‪ ،‬تحت تاثیر از این‬ ‫یک جمله اســت و ان هم این است که «نفت‪ ،‬تمامی دختران این سرزمین‬ ‫را سوزاند‪ .».‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که کشور ایران‪ ،‬با قدمتی حدود‬ ‫بیش از ‪ 3‬هزار ســال‪ ،‬چه پیش از کشف نفت و چه پس از ان‪ ،‬مورد هجوم‬ ‫و تاخت و تاز کشورهای بیگانه بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬پیش از کشف نفت‪ ،‬تمدن‬ ‫ایران موب می شد که دیگر کشورها‪ ،‬تنها به خاطر متمدن بودن ایران و بافت‬ ‫شهرنشینی به این کشور فشار بیاورند و پس از کشف نفت نیز‪ ،‬همواره مناطق‬ ‫مختلف خاور میانه و در راس ان‪ ،‬ایران مورد هجوم است‪ .‬طاهری در بخشی‬ ‫دیگر از این گفتگو‪ ،‬نفت را یکی از مهم ترین مسائلی برشمرده که کشورهای‬ ‫مختلف و از جمله کشورهای همسایۀ ایران را تحت تاثیر خود قرار داده است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬عراق از جملۀ کشورهایی است که به دلیل وجود نفت مورد هجمه‬ ‫قرار گرفته است‪ ،‬افغانستان به گونه ای دیگر و یا قطر بر سر نفت‪ ،‬با هم پیمانان‬ ‫خود دچار مشکل شده است‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این امر که نیلوفر‬ ‫در فرهنگ باســتانی ایران‪ ،‬نمادی از اناهیتــا و زن ایرانی دارد و نفت نیز به‬ ‫خوبی مشخص است‪ ،‬اظهار داشت‪« :‬نیلوفر» نماد زن ایرانی است و ارتباط ان‬ ‫با نفت‪ ،‬مهم ترین ویژگی نمایش است که می تواند برای مخاطب جذاب باشد‪.‬‬ ‫روایت های «نیلوفر و نفت» در جامعۀ امروز ما جاری است‬ ‫مانلی حســین پور‪ ،‬بازیگر نمایش «نیلوفــر و نفت» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به این امر که پرداخت به نفــت یکی از مهم ترین ویژگی های این اثر‬ ‫نمایشی است‪ ،‬گفت‪ :‬نفت یکی از مهم ترین عواملی است که ثروت‪ ،‬ارذامش‪،‬‬ ‫صلح و جنگ از طریق ان شــکل می گیرد و بسیاری از مشکالت با موضوع‬ ‫نفت‪ ،‬در این نمایش پرداخت شــده و به ان توجه ویژه ای شده است‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬فضای جاری در نمایشــنامه را ترکیبی از فضای سنتی و مدرن ایرانی‬ ‫دانســته و با اشاره به این امر که می توان گفت رویکرد سنتی این اثر بیشتر‬ ‫است‪ ،‬افزود‪ :‬این اثر پیرامون شهری است که مردم ان دچار طلسمی هستند‬ ‫که بر این اساس در شهر ان ها ازدواج رخ نمی دهد و مردم بچه دار نمی شوند‪،‬‬ ‫انسان های شاد نیستند و این امر دقیقاً امروز در کشور ما جاری است‪ .‬حسین‬ ‫پور‪ ،‬مشکالت جاری در نمایش «نیلوفر و نفت» را از جملۀ مشکالتی دانسته‬ ‫که به وفور در جامعۀ کنونی دیده می شود‪ ،‬ادامه داد‪« :‬امیر دژاکام» جغرافیا‬ ‫را از اثر خویش گرفته و با نگاه ســنتی به ان توانسته است فضائی زن محور‬ ‫و زنانه را برای مخاطب ایجاد کند و امیختگی ان به موسیقی‪ ،‬خنده‪ ،‬گریه‪،‬‬ ‫شادی و غم از مهم تیرن ویژگی هایی است که می تواند «نیلوفر و نفت» را به‬ ‫نمایشی خوشایند برای مخاطب تبدیل کند‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬ضمن تاکید‬ ‫بر این امر که «نیلوفر و نفت» موضوع جذابی دارد و ســاخت ان به گونه ای‬ ‫اســت که می تواند مخاطب را درگیر کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬بسیاری از نقدهایی‬ ‫که پیرامون اثار نمایشی صورت می گیرد‪ ،‬همراه با نگاه های سوگیرانه است‬ ‫و شــاید ان گونه که باید با کیفیت نیستند‪ ،‬اما مخاطب «نیلوفر و نفت» از‬ ‫جملۀ نمایش هایی است که مخاطب با ان ارتباط خوبی برقرار کرده است‪ .‬وی‬ ‫در پایان‪ ،‬نقش خود در این اثر را نقشــی جالب و جذاب دانسته که توانسته‬ ‫است با ان ارتباط برقرار کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در برخی اثار نمایشی‪ ،‬کار کردن‬ ‫با کارگردان ان گونه که باید برای بازیگر خواشــیند نیست‪ ،‬اما در «نیلوفر و‬ ‫نفت» کارگردانی و ساخت اثر به گونه ای است که نه تنها مخاطب‪ ،‬بلکه بازیگر‬ ‫در روند اجرا دچار هیچ گونه مشکلی نخواهد بود‪.‬‬ ‫نمایش ایرانی شگرد امیر دژاکام است‬ ‫مرتضی اقاحســینی‪ ،‬بازیگر نمایش «نیلوفر و نفت»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشــاره به این امر که نگارش این اثر‪ ،‬به اواخر دهۀ هفتاد و اوایل دهۀ هشتاد‬ ‫باز می گردد‪ ،‬گفت‪ :‬من در اجرای پیشین این اثر‪ ،‬در مقابل باران کوثری نقش‬ ‫رشــید را بازی می کردم و در ان زمان‪ ،‬اجرای نمایش به گونه ای دیگر بود و‬ ‫می توان گفت که بسیاری از بازیگران اجرای پیشین این اثر دیگر به بازیگری‬ ‫نمی پردازند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این امر که این اثر در جلوه و شــکوهی‬ ‫نو با تکیه بر اجرای نمایش های ایرانی‪ ،‬که همواره مورد توجه امیر دژاکام بود‪،‬‬ ‫شــکل گرفته و به روی صحنه رفته است‪ ،‬افزود‪ :‬حرف ها‪ ،‬مباحث و نظریات‬ ‫مختلفی در متن نمایش «نیلوفر و نفت» مطرح می شود و در این اثر‪ ،‬نیلوفر و‬ ‫نفت معناهای خاص خود را دارد‪ ،‬اما بخشی که در این متن مهم است‪ ،‬خود‬ ‫نیلوفر است‪ .‬این بازیگر تئاتر در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره به این امر‬ ‫که تعداد بسیاری از افراد می پندارند که نیلوفر‪ ،‬نمادی از جنوب شرقی اسیا‬ ‫است و غافل هستیم که نیلوفر یکی از نمادهایی است که در تخت جمشید‬ ‫و نگاره های کهن ایرانی به چشم می خورد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نیلوفر در فرهنگ ایران‬ ‫کاربرد و معنای بسیار ایده الی دارد و بر همین اساس‪ ،‬باید گفت که نیلوفر‬ ‫عبارتی کاربردی است که معنایی وسیع دارد‪ .‬اقاحسینی‪ ،‬ضمن تاکید بر این‬ ‫امر که نمایش «نیلوفر و نفت» می تواند باعث شــود که مخاطب اثر‪ ،‬تعمقی‬ ‫بیشتر نسبت به گذشتۀ ایران و ایرانی خود داشته باشد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نفت در‬ ‫این نمایش نماد ثروت است و برایند دیگری ندارد و حال می توان گفت که‬ ‫نفت‪ ،‬می تواند در این اثر شالودۀ افراد باشد‪ ،‬چرا که منشا نفت کربن است و‬ ‫در طبیعت اتفاق می افتد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این که نفت‪،‬‬ ‫امروز ثروتی است که بسیار سخت به دست می اید و اسان از دست می رود‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬نفت در این نمایش در کنار نیلوفری قرار گرفته است که بسیار‬ ‫سخت رشد می کند و نتیجه ای درخشان دارد‪.‬‬ ‫موسیقی نمایش به بازسازی تصور فضا‬ ‫برای مخاطب کمک شایانی می کند‬ ‫بهنام رحیمی‪ ،‬اهنگســاز نمایش «نیلوفر و نفت» در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که از سال ‪ 1382‬برای تئاتر اهنگسازی کرده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬امیر دژاکام‪ ،‬از جملۀ بزرگترین انسان هایی است که همۀ مخاطبان‬ ‫هنرهای نمایشی به واسطۀ اثار خوب و با کیفیت ایشان را می شناسند‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که ورودش به موسیقی سال ها پیش تر‬ ‫از تئاتر صورت گرفته اســت‪ ،‬افزود‪ :‬حضور امیر دژاکام در اغلب اوقات در‬ ‫بسیاری از جشــنواره های تئاتر به عنوان داور‪ ،‬موجب می شد که انگیزه‬ ‫برای حضور در کنار ایشان برای من‪ ،‬روز به روز بیشتر شود‪ .‬این اهنگساز‬ ‫تئاتر‪ ،‬موسیقی جاری در نمایش «نیلوفر و نفت» را دارای دو بخش مجزا‬ ‫دانســته و با اشــاره به این امر که یک بخش از این موسیقی متکی به‬ ‫اکت ها و پاساژهای باالســت و در مقابل‪ ،‬موسیقی زیر متن وجود دارد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬موسیقی متن «نیلوفر و نفت» فضایی امبیاتور و کالسیک دارد‬ ‫و متکی به ویژگی هایی اســت که از موسیقی کالسیک به ان وارد شده‬ ‫اســت‪ .‬رحیمی‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که موسیقی نمایش به بازسازی‬ ‫تصور فضا برای مخاطب کمک شــایانی می کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬هر زمانی‬ ‫که یک هنرمند می خواهد تاکیدی بر روی احساسات بگذارد‪ ،‬زمانی که‬ ‫بازیگر‪ ،‬نور‪ ،‬صحنه و تمامی عوامل بصــری‪ ،‬فعالیت خود را برای انتقال‬ ‫این حس به مخاطب انجام می دهند‪ ،‬موسیقی نیز برای اکسان گزاری و‬ ‫تاکید و برای پیش برد بهتر این هدف استفاده می شود‪ ،‬چرا که موسیقی‪،‬‬ ‫مهم ترین مسئلۀ شنیداری بعد از دیالوگ در یک اثر نمایشی است‪ .‬این‬ ‫هنرمند جوان با اشاره به این که مخاطب یک اثر نمایشی‪ ،‬برای برقراری‬ ‫یک ارتباط خوب با یک اثر نمایشی می بایست به دیالوگ های ان گوش‬ ‫فرا دهد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬موسیقی در نمایش این گونه نیست‪ ،‬مخاطب را به‬ ‫سمت خود می کشد و مخاطب‪ ،‬حتی اگر نخواهد‪ ،‬موسیقی را می شنود و‬ ‫تاثیر ان را بر روی اثر نمایشی خواهد دید‪.‬‬ ‫طراحی حرکات نمایش «نیلوفر و نفت»‬ ‫برگرفته از ائین های قومی ایرانی است‬ ‫بهزاد جاودان فر‪ ،‬طراح حرکت نمایش «نیلوفر و نفت» در گفتگو با هرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که این نمایش‪ ،‬مبتنی بر قصه های فولکلور ایرانی است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ما در این نمایش سعی کرده ایم که از ائین های قومی ایران استفاده کنیم‪ .‬وی‬ ‫در ادامه با اشاره به این امر که در طراحی حرکت این اثر از ائین های کردی‬ ‫و اذری و حرکت هــای نمایش های اصیل ســنتی ایرانی که در نمایش های‬ ‫ســیاه بازی و تخت حوضی استفاده می شود‪ ،‬افزود‪ :‬در نوع طراحی و اجرای‬ ‫این حرکات‪ ،‬در راستای بروز رسانی گام برداشته ایم‪ ،‬چرا که «نیلوفر و نفت»‬ ‫حرف های اجتماعی بسیاری را پیرامون روابط انسانی و اجتماعی در خود جای‬ ‫داده است‪ .‬جاودان فر‪ ،‬با اشاره به این امر که طراحی حرکت با تکیه بر ائین ها‬ ‫و ســنت های ایرانی در نمایش های ایرانی‪ ،‬موجب می شود که ریشۀ حرکت‬ ‫در ذهن طراح ان به ســنت های موجود در اقوام و به روز رســانی ان ها باز‬ ‫می گردد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمایشنامه های ایرانی زبان و گویش خاص خود را دارند‪،‬‬ ‫اما ممکن است در روند طراحی حرکات‪ ،‬از ائین ها و حرکات خارجی استفاده‬ ‫شــود‪ ،‬حال ان که رویکرد در این گونه اثار به گونه ای اســت که مخاطب را‬ ‫با حرکت های غیربومی اشنا کند‪ .‬این طراح حرکت نمایش ضمن اذعان به‬ ‫این امر که طراحی حرکت در نمایش بر اســاس ریتم های مختلف قطعات‬ ‫موســیقی طراحی می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬حرکت در نمایش بر اساس توافق‬ ‫طراح حرکت و اهنگساز کار صورت می گیرد‪ ،‬اما ممکن است موسیقی کار در‬ ‫برخی از موارد بر اساس نظر طراح حرکت اثر‪ ،‬تغییراتی پیدا کند‪ ،‬در مقابل‬ ‫نیز ممکن است موسیقی یک اثر در پلۀ نخست ساخته شده باشد و طراحی‬ ‫حرکت‪ ،‬پس از ان صورت بگیرد‪.‬‬ ‫نمایش« الف وارد می شــود» به نویســندگی ارمان طیــران و کارگردانی برکه‬ ‫فروتن روز سه شــنبه هفدهم مردادماه ویژه اعضای خانه تئاتر اجرا می شود‪ .‬این‬ ‫اثر نمایشی به نویسندگی ارمان طیران و کارگردانی برکه فروتن‪ ،‬تهیه کنندگی‬ ‫فرشــاد حسن پور از اول مردادماه اجرای خود را در خانه نمایش اداره برنامه های‬ ‫تئاتر اغاز کرد‪ .‬این اثر نمایشی روز سه شنبه هفدهم مردادماه ویژه اعضای خانه‬ ‫تئاتر به روی صحنه می رود‪ .‬در این نمایش بازیگرانی چون؛ مختار سائقی‪ ،‬حسن‬ ‫اسدی‪ ،‬صفورا کاظم پور‪ ،‬مینو نوبهاری‪ ،‬پدرام خیرابی بازی دارند‪ .‬نمایش«الف وارد‬ ‫می شود» داستان تنهایی و افسردگی بازیگران مشهوری است که پس از دوره ای‬ ‫شهرت به تنهایی خود فرو می روند‪ .‬الزم به ذکر است‪ ،‬نمایش« الف وارد می شود»‬ ‫هرروز به استثناء روزهای شنبه ساعت ‪ 20‬به مدت زمان ‪ 70‬دقیقه در خانه نمایش‬ ‫اداره برنامه های تئاتر اجرا می شــود‪ .‬عالقه مندان جهت تهیه بلیت های این اثر‬ ‫می توانند به سایت تیوال و گیشه خانه نمایش مراجعه و یا با شماره تلفن رزرو‬ ‫بلیت‪۰۹۰۲۹۰۵۹۵۶۰‬تماسبگیرند‪.‬‬ ‫انتشار«نویسندهمردهاست»‬ ‫و دو نمایشنامه دیگر از ارش عباسی‬ ‫نمایش «نویسنده مرده است» سال ‪ ۹۱‬در مجموعه تئاترشهر‪ ،‬سال ‪ ۹۳‬در تاالر‬ ‫شمس و سال ‪ ۹۶‬در تاالر حافظ به کارگردانی ارش عباسی اجرا شد‪ .‬همچنین‬ ‫این اثر در شهرهای بلونیا‪ ،‬ونیز و رم به صحنه رفته است‪ .‬این نمایشنامه تاکنون‬ ‫به زبان های ایتالیایی و المانی نیز ترجمه شــده است‪« .‬سی سال بعد» عنوان‬ ‫نمایشنامه دیگر این نویسنده است که قسمت هایی از ان‪ ،‬سال ‪ ۹۳‬در بخش «میز‬ ‫کار نویسنده» که به روخوانی اثار نمایشنامه نویسان حرفه ای اختصاص داشت‪،‬‬ ‫توسط عباسی روخوانی شد‪ .‬این اثر تاکنون اجرای صحنه ای نداشته است‪« .‬گاهی»‬ ‫نیز اثری دیگر از ارش عباسی است که او ‪ ۲‬سال پیش فیلمنامه ای بر اساس ان‬ ‫نوشت که ساخته و اکران شد‪ .‬این مجموعه نمایشنامه در ‪ ۱۳۲‬صفحه با قیمت‬ ‫‪ ۹۹۰۰‬تومان از سوی انتشارات اختران منتشر شده است‪.‬‬ ‫«شرق دور‪ ،‬شرق نزدیک» برای دانشجویان به صحنه می رود‬ ‫نمایش «شرق دور‪ ،‬شرق نزدیک» به درخواست عالقه مندان و دانشجویان تئاتر در‬ ‫روز سه شنبه ‪ ۱۷‬مردادماه ‪ ۹۶‬ساعت ‪ ۱۸‬با ‪ ۵۰‬درصد تخفیف به صحنه می رود‪.‬‬ ‫«شرق دور‪ ،‬شرق نزدیک» اخرین اثر حمیدرضا نعیمی است که با نقش افرینی حامد‬ ‫بهداد‪ ،‬بهناز نازی‪ ،‬کامبیز امینی‪ ،‬محسن گودرزی‪ ،‬کتانه افشاری نژاد‪ ،‬بهار نوحیان و‬ ‫مرجان فریقی به صحنه می رود‪ .‬این نمایش در پردیس تئاتر شهرزاد واقع درخیابان‬ ‫حافظ‪ ،‬تقاطع خیابان های نوفل لوشاتو و رازی شماره ‪ ۷۴‬در حال اجرا است‪.‬‬ ‫«راشومون»مهمانتئاترشهرمی شود‬ ‫«راشــومون» تازه ترین اثر گروه تئاتر «قطره» اســت به نویسندگی‪ ،‬طراحی و‬ ‫کارگردانی رضا کوچک زاده که بازخوانی داســتانی کوتاه از رینوسوکه اکوتاگاوا‬ ‫اســت‪ .‬این اثر از دوشنبه ‪ ۱۶‬مردادماه در سالن قشقائی تئاتر شهر روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬نازنین احمدی و امیر محمدی در این نمایش به ایفای نقش می پردازند‬ ‫که قرار اســت ساعت ‪ ۱۹‬به صحنه برود‪« .‬راشومون» داستان موریتو سامورایی‬ ‫درست کاری است که در پی یورشی‪ ،‬ساالرش را از دست می دهد و رونین می شود‪.‬‬ ‫هنگام بازگشت به زادگاهش درمی یابد اسب و مادرش را نیز از دست داده و تصمیم‬ ‫می گیرد خود را به رود اندازد‪... .‬‬ ‫حضور‪ ۱۰‬نمایش «خیمه شب بازی»‬ ‫درجشنوارهنمایش هایایینیوسنتی‬ ‫‪ ۱۰‬نمایش «خیمه شب بازی» از شهرهای تهران‪ ،‬کاشان‪ ،‬کرج‪ ،‬شیراز و جزیره کیش‬ ‫در بخش عروسکی (خیمه شب بازی) به اجرا در خواهند امد‪ .‬مطابق اعالم دبیرخانه‬ ‫جشــنواره ‪ ۱۰‬نمایش به شرح زیر معرفی شده اند‪ :‬نمایش «پهلوان کچلک و قلعه‬ ‫دیوهای سیاه» نوشته عباس نجاری و کارگردانی غزل ملک حسینی از جزیره کیش‬ ‫نمایش «جی جی بی جی» نوشته و کارگردانی علیرضا حیدرپور از شیراز‬ ‫نمایش «خیمه شب بازی» نوشته و کارگردانی مرتضی شیخ احمد خمسه از تهران‬ ‫نمایش «خیمه شب بازی سنتی» به کارگردانی اصغرعلی محمدزاده از کاشان‬ ‫نمایش «در بارگاه سلیم خان» نوشته و کارگردانی حسین ربیعی از کرج‬ ‫نمایش «کرسی گری (کرسی بازی)» نوشته و کارگردانی محمدرضا ازادفر از تهران‬ ‫نمایش «گنبد به دوش» نوشته سجاد طهماسبی و کارگردانی عظیم پور از تهران‬ ‫نمایش «مبارک پشت شیشه» نوشته و کارگردانی مجتبی دربندی از تهران‬ ‫نمایش «مشق کاکایی» نوشته و کارگردانی شراره یوسفی از کرج‬ ‫نمایش «هفت خوان مبارک» نوشته و کارگردانی علی جباری از تهران‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی با دبیری داوود فتحعلی بیگی از‬ ‫‪ ٨‬تا ‪ ١٥‬شهریورماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫اغاز اجرای «برج های خاموش» از ‪ ۲۰‬مرداد در تاالر محراب‬ ‫نمایش «برج های خاموش» که نوشــته زهرا شایان فر اســت و توسط خود او‬ ‫کارگردانی می شود از روز جمعه بیستم مردادماه ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬اجرای عمومی‬ ‫خود را در سالن اصلی تاالر محراب اغاز می کند‪ .‬گروه بازیگران «برج های خاموش»‬ ‫به ترتیب سن شهرام نیک کار‪ ،‬منیر چراغی‪ ،‬فرهاد شکراهلل زاده‪ ،‬فریبا بگلو‪ ،‬علیرضا‬ ‫رحیم دل‪ ،‬سهند ادم عارف‪ ،‬سمیرا صارمی‪ ،‬سیاوش قلعه وردی‪ ،‬امیر شیخ زاده‪ ،‬فائزه‬ ‫بهرامی‪ ،‬علی کاظم لو و خورشید شایان فر هستند‪.‬‬ ‫«خاطره بازیپیشکسوتانتئاتر»بهچاپدومرسید‬ ‫کتاب «خاطره بازی پیشکسوتان تئاتر» شامل مصاحبه پیمان شیخی با‪ ۱۴‬چهره‬ ‫با سابقه تئاتر ایران توسط انتشــارات غنچه به چاپ دوم رسید‪ .‬پیمان شیخی‬ ‫از خبرنگاران با ســابقه تئاتر مصاحبه با ‪ ۱۴‬چهره پیشکسوت و تاثیرگذار تئاتر‬ ‫ایران را در قالب کتاب «خاطره بازی پیشکسوتان تئاتر» ارایه داده که این کتاب‬ ‫اسفند ما توسط انتشارات غنچه به چاپ رسیده بود‪ .‬چاپ اول این کتاب در ‪۵۰۰‬‬ ‫نســخه منتشر شــد اما چاپ دوم در ‪ ۱۰۰۰‬نسخه در اختیار عالقه مندان قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬این مصاحبه ها که به زندگی هنری ‪ ۱۴‬چهره پیشکسوت تئاتر ایران‬ ‫می پردازد‪ ،‬مربوط به سال های‪ ۱۳۸۰‬تا‪ ۱۳۹۳‬هستند‪ .‬جمشید مشایخی‪ ،‬داریوش‬ ‫مودبیان‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬اکبر زنجانپور‪ ،‬محمد مطیع‪ ،‬داوود فتحعلی بیگی‪ ،‬هادی مرزبان‪،‬‬ ‫داریوش اســدزاده و محمدعلی رازقی هنرمندانی هستند که در کتاب «خاطره‬ ‫بازی پیشکسوتان تئاتر» مصاحبه با انها منتشر شده است‪ .‬همچنین در این کتاب‬ ‫مصاحبهباپنجچهرهتئاتریشاملسعدیافشار‪،‬حسینکسبیان‪،‬سروشخلیلی‪،‬‬ ‫فرهنگ معیری و داوود رشیدی که دیگر در قید حیات نیستند نیز چاپ شده‬ ‫است‪ .‬چاپ دوم این کتاب با همان طراحی جلد سابق و به قیمت چاپ اول یعنی‬ ‫‪ ۱۵‬هزار تومان و در ‪ ۲۲۴‬صفحه منتشر شده است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫گزارش‬ ‫در پرس تی وی‬ ‫«ایران امروز»; دولت دوازدهم و چالشهای پیش رو‬ ‫«‪( »Iran Today‬ایران امروز) یکی از قدیمی ترین برنامه های شبکه‬ ‫پرس تی وی‪ ،‬در مســتند گزارشی این بار خود به بهانه مراسم تحلیف‬ ‫ریاست جمهوری‪ ،‬به ســراغ دولت دوازدهم ایران می رود تا چالشهای‬ ‫پیش روی دولت را به نقد و مناظره بکشــاند‪ .‬برنامه «ایران امروز» که‬ ‫برنامه ای مستند گزارشی است و از ابتدای تشکیل شبکه و از سال ‪86‬‬ ‫به روی انتن رفته‪ ،‬این هفته در هفتصد و نهمین قسمت خود به بهانه‬ ‫تحلیف ریاست جمهوری‪ ،‬به دستاوردهای دولت یازدهم و چالش های‬ ‫پیش روی دولت دوازدهم با حضور کارشناسان برنامه می پردازد‪.‬‬ ‫یوســف پورانــوری‪ ،‬تهیه کننده این برنامه از روزهای نخســت «ایران‬ ‫امروز» می گوید‪ :‬در ابتدای تشــکیل شبکه پرس تی وی‪ ،‬به صورت یک‬ ‫برنامه زنده روی انتن می رفتیم‪ .‬در ان زمان‪ ،‬یک مجری به همراه یک‬ ‫یا دو کارشــناس‪ ،‬مســائل گوناگون مربوط به ایران را برای بینندگان‬ ‫تحلیــل کرده و از اقدامات و برنامه های دولتمــردان می گفتند‪ .‬اما‬ ‫چنــدی بعد این برنامه به صورت یک مســتند گزارشــی در امد و‬ ‫هم اکنون مجری برنامه که نقش یک خبرنگار جســتجوگر را دارد‪،‬‬ ‫با موضوع انتخاب شــده به ســراغ میهمانان برنامه رفته و موضوعی‬ ‫چالشــی را مطرح کــرده و در ادامه نظرات کارشناســان موافق و‬ ‫مخالف را همراه می کند‪.‬‬ ‫تهیه کننــده این برنامه افزود‪ :‬از ان جا که بــه جرات می توان «ایران‬ ‫امروز» را تنها برنامه ای دانســت که در پرس تی وی صرفاً به بررســی‬ ‫تحلیلــی موضوعات مربوط به ایران برای بیننــده خارجی می پردازد‪،‬‬ ‫الزم اســت تا این برنامه موضوعاتِ گسترده ای را پوشش دهد؛ از زلزله‬ ‫و خدمات دولت به مردم در شرایط بحرانی گرفته تا نتایج پیاده سازیِ‬ ‫کردن یارانه ها و از قدرت نیروی دریایی کشور گرفته تا‬ ‫طرح هدفمند‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫نتایج مذاکرات هســته ای در این برنامه پوشش داده می شوند و سعی‬ ‫می شود به پرســش های رایج از دیدگاه کارشناسان و مسئولین پاسخ‬ ‫داده شــود‪ .‬پورانــوری درباره چارچوب برنامه گفــت‪ :‬در ابتدا معرفی‬ ‫کوتاهی از موضوع و ســطح اهمیت ان برای ایرانی ها ارائه می شــود‪.‬‬ ‫بینندگان غیرایرانی ذهنیت مخاطبان ایرانی را نســبت به‬ ‫از ان جا که‬ ‫ِ‬ ‫گزاره های داخلی ندارند‪ ،‬غالباً باید موضوع اصلی را به شــکلی مبسوط‬ ‫توضیــح دهیم‪ .‬پس از ان بســته به موضوع‪ ،‬جنبه هــای گوناگون به‬ ‫ترتیبی که باعث جذاب تر شــدن برنامه شوند قرار می گیرند و نظرات‬ ‫کارشناسان و تحلیلگران در جاهای مناسب پخش می شوند‪.‬‬ ‫کوشش ما این است که پرسش ها تا جای‬ ‫تهیه کننده این برنامه افزود‪:‬‬ ‫ِ‬ ‫ممکن چالشــی باشند و مصاحبه شــوندگان به انتقادات پاسخ دهند‪.‬‬ ‫مقابل‬ ‫در تدوین برنامه می کوشــیم تا پاســخ هایی را که گرفته ایم در‬ ‫ِ‬ ‫ شوندگان منتقد قرار دهیم‪ .‬بدین منظور گاهی از خبرنگاران و‬ ‫مصاحبه‬ ‫ِ‬ ‫ســردبیران باسابقه در عرص ه مطبوعات برای مصاحبه دعوت می کنیم‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫به این ترتیب می کوشــیم برنامه ای متوازن تهیه کنیم و سوالی را در‬ ‫ذهن مخاطب بدون پاسخ رها نکنیم‪.‬‬ ‫پورانــوری در ادامــه گفــت‪ :‬اســتفاده از اینفوگرافی های جذاب‬ ‫ویدئویی هم باعث شــده بســیاری از نکاتِ پیچیده به راحتی قابل‬ ‫ِ‬ ‫جذابیت بیشتر از ُوله هایی که‬ ‫توضیح شــوند‪ .‬در طول برنامه برای‬ ‫با موســیقی و گرافیک مناسب برای موضوع همراه هستند استفاده‬ ‫می کنیم‪ .‬ســعی مــا در «ایران امروز» این بوده تــا برنامه ای تولید‬ ‫کنیم که نظرات مختلف راجع به یک موضوع را به شــکل بی طرفانه‬ ‫بازتاب دهد‪ .‬برنامه های ما راجع به کرســی های ازاداندیشی‪ ،‬ازادی‬ ‫مطبوعات‪ ،‬حجاب و حقوق بشــر در ایران نمونه هایی هســتند که‬ ‫می تواننــد این ادعــا را ثابت کنند‪ .‬پورانوری‪ ،‬تهیــه کننده «ایران‬ ‫امــروز» درباره چالش های پیش روی تهیــه این برنامه گفت‪ :‬تولید‬ ‫برنامه برای بیننده ای که ایرانی نیست و می خواهد برنامه ای درباره ‬ ‫ایــران با اســتانداردهای شــبکه های بین المللی ببینــد‪ ،‬گاه باعث‬ ‫می شود روند تولید طاقت فرسا شود‪.‬‬ ‫تهیه کننده با سابقه پرس تی وی درباره استقبال مخاطبین این برنامه‬ ‫توضیح داد‪ :‬در کنار پخش برنامه از شبکه تالش کرده ایم پیام خود را‬ ‫از راه شــبکه های اجتماعی نیز به مخاطبان برسانیم‪ .‬به طور کلی این‬ ‫رویکر ِد پرس تی وی است که مخاطبان خود را در شبکه های اجتماعی‬ ‫افزایش دهد‪ .‬بدین منظور نسخه های کوتاه شده ای از برنامه تهیه کرده‬ ‫و در شبکه های اجتماعی از ان ها استفاده می کنیم‪ .‬نظرات مخاطبینی‬ ‫که برای ما میرسد‪ ،‬غالباً چالشی هستند و سعی می کنیم به اکثر ان ها‬ ‫پاسخ بدهیم‪ .‬اســتقبال کم نظیر مخاطبین از برنامه کار ما را در تهیه‬ ‫برنامه به وسواســی می کشاند تا ســعی کنیم هر قسمت بهترین ها را‬ ‫برای بینندگان اماده کنیم‪.‬‬ ‫نخســتین پخش این برنامه در ساعت ‪ 1:05‬بامداد چهارشنبه به وقت‬ ‫تهــران به روی انتن پرس تی وی می رود و در روز چهارشــنبه در دو‬ ‫نوبت ‪ 6:05‬و ‪ ،19:05‬پنج شــنبه ساعت ‪ 8:05‬و شنبه ساعت ‪11:05‬‬ ‫اخرین نوبت بازپخش این برنامه اســت‪ .‬نسخه ای از این برنامه نیز به‬ ‫زبان اسپانیایی تهیه می شود تا از طریق شبکه ی هیسپان تی وی پخش‬ ‫گردد‪ .‬همچنین نسخه هایی از برنامه از شبکه های سحر اردو‪ ،‬کردی و‬ ‫بوسنیایی ترجمه و پخش می شود‪.‬‬ ‫در «ایران امروز» محمد جعفری به عنوان دستیار‪ ،‬پورانوری را همراهی‬ ‫می کند‪ .‬المیرا جعفری مجری برنامه و حمیدرضا تاجیک کارگردانی و‬ ‫تصویربرداری ان را به عهده دارند‪ .‬ســاتراپ شجاعی دیگر تصویربردار‬ ‫برنامه اســت و رامین دزیانیان به عنوان ویدئو گرافیست این برنامه و‬ ‫زهرا ترابی مسئولیت هماهنگی ایران امروز را برعهده دارند‪.‬‬ ‫منتقدان و کارشناسان در گفتگو با «هنرمند» از دالیل اقبال‬ ‫مخاطبان به سریال «شهرزاد» می گویند‬ ‫ملودرامیعاشقانه‬ ‫در بستر تاریخ معاصر‬ ‫سپیده اماده‬ ‫پاییز سال ‪ 94‬بود که سریال شــهرزاد با لباس ها و دکورهای جدید و تصویرهایی که خبر از‬ ‫روایتی نو در دل تاریخ معاصر داشت‪ ،‬برای اولین بار قدم به شبکه نمایش خانگی گذاشت‪ ،‬هنوز‬ ‫چند هفته ای از این اغاز نگذشــته بود که نام و اوازه شهرزاد در میان همه مردمی که مدت ها‬ ‫بود از بدقولی ها و بی کیفیتی های برخی اثار شبکه نمایش خانگی به تنگ امده بودند‪ ،‬گسترده‬ ‫شد‪ .‬شهرزاد با داستان عشقی تراژیک در بستر رویدادهای تاریخی سال ‪ 32‬به ذائقه مخاطبان‬ ‫اعم از عام و خاص خوش امده بود و دیگر کمتر کسی پیدا می شد که این سریال را ندیده باشد‪.‬‬ ‫اقبال عمومی مردم به شهرزاد سبب شد که عوامل کار تصمیم به ساخت سری دوم ان بگیرند‬ ‫و در نهایت تابســتان سال ‪ 96‬یعنی حدودا دو سال پس از انتشار اولین قسمت از سری اول‪،‬‬ ‫این سریال بار دیگر راهی فروشگاه های فرهنگی سطح شهر شد تا دوباره شور شهرزاد قلب‬ ‫ادم های خسته شهر را فرا بگیرد‪ ،‬از جوانان امروز گرفته تا جوانان دیروز‪ .‬اما سریال شهرزاد چه‬ ‫دارد که این چنین به ســلیقه مخاطبان خوش امده و هر کسی از ظن خودش یار او می شود و‬ ‫پای شنیدن قصه اش می نشیند؟ پای صحبت منتقدان و کارشناسان نشسته ایم تا دلیل اقبال‬ ‫مردم به شهرزاد را در خالل صحبت هایشان جستجو کنیم‪.‬‬ ‫اکبر نبوی‪:‬‬ ‫حسن فتحی دوست داستان گوی مردم است‬ ‫شهرزاد اولین سریال شبکه نمایش خانگی بود که من با شوق و رغبت ان را تا پایان دیدم و پیش از ان‬ ‫هیچ کدام از سریال های شبکه خانگی را کامل ندیده بودم‪ ،‬برخی از سریال ها را تنها چند قسمت دیدم و‬ ‫احساس کردم از دید من کارهای خوبی نیستند و از دیدن بقیه انها صرف نظر کردم‪ .‬سریال شهرزاد چند‬ ‫نکته مهم دارد که بخش اولش برمی گردد به متن و فیلم نامه کار‪ ،‬یا به تعبیر درست تر داستان‪ ،‬زمانی که‬ ‫یک داستان عاشقانه را در بستر تاریخ چه تاریخ گذشته چه تاریخ معاصر روایت می کنیم خود این مسئله‪،‬‬ ‫برای بیننده ایجاد شوق و رغبت می کند که داستان را دنبال کند‪ .‬ژانر این کار به نظر من بسیار مهم است‬ ‫یک ملودرام عاشــقانه با رنگ و طعمی از تراژدی و این انتخاب ژانر بســیار در تاثیر گذاری کار مهم است‬ ‫نمونه هایی بسیار در تاریخ سینما و حتی در اثار تلویزیونی چه ایرانی و چه خارجی داریم که ملودرام های‬ ‫عاشــقانه که رنگی هم از تراژدی دارند با اقبال افکار عمومی روبرو شــده اند‪ .‬نکته بعدی حساسیت های‬ ‫کارگردانی خود اقای فتحی است‪ ،‬حسن فتحی یک پیشینه موفق سریال سازی در تلویزیون داشته است‪،‬‬ ‫اقای فتحی کمتر کاری را در تلویزیون طی این بیست و اندی سال گذشته ساخته است که استقبال خوبی‬ ‫از مخاطب را جذب نکرده باشــد و تقریبا همه کارهای اقای فتحی با استقبال مخاطب روبرو شده است‬ ‫باالخره او دقت هایی دارد و به ظرایفی در کار دقت می کند که بسیار تاثیر گذار است‪ .‬اقای فتحی داستان‬ ‫پرداز بسیار خوبی است البته من معتقدم که تجربه اقای فتحی در سینما چندان موفق نبوده است و انگار‬ ‫ایشــان در یک زمان کوتاه نمی تواند تمام حرفهایشــان را بگوند‪ ،‬اما در یک زمان طوالنی می تواند خوب‬ ‫داستان بگوید و کارگردانانی که بتوانند و داستان بگویند‪ ،‬دوستان خوبی برای مردم می شوند و مردم انها‬ ‫را به عنوان دوست داستان گوی خود انتخاب می کنند‪ .‬نکته دیگر که به محبوبیت سریال شهرزاد انجامیده‬ ‫است‪ ،‬بدون تردید بازی های خیلی خوب این سریال است‪ ،‬بازی هایی که یکی از دیگری بهتر است‪ ،‬شهاب‬ ‫حسینی‪ ،‬اقای نصیریان‪ ،‬خانم علیدوستی‪ ،‬اقای سلطانی و همه و همه بازی های بسیار خوبی را به نمایش‬ ‫گذاشته اند و در مجموع بازی های بسیار خوبی از کار درامده اند و غیر از بازی های خوب‪ ،‬نمی توان منکر‬ ‫توانایی کارگردان در هدایت بازیگران و گرفتن بازی های خوب از انها شد و ایجاد یک ارتباط معنا دار میان‬ ‫استعداد بازیگر و متن درام و ایجاد پیوندهایی درست میان بازیگران‪ ،‬کنش و واکنش هایی که قرار است با‬ ‫یکدیگر داشته باشند مجموعا به توان کارگردانی اقای حسن فتحی باز می گردد‪ .‬از سوی دیگر موسیقی‬ ‫کار هم خوب اســت و ترانه های مناســبی هم برای کار انتخاب شده و اقای چاوشی هم کار را خوب اجرا‬ ‫کرده اســت و در مجموع شاخصه هایی خوب و در جاهایی بسیار خوب در کنار یکدیگر قرار گرفته است‬ ‫و ما با ســریالی روبرو هســتیم که تاریخ معاصر را روایت می کند اما در ژانر ملودرام عاشقانه و با رگه های‬ ‫تراژدی روبرو هستیم‪ .‬در مجموع گمان می کنم شهرزاد تجربه مناسبی برای کار در شبکه نمایش خانگی‬ ‫است‪ .‬من کارهای داوود میرباقری را خیلی دوست دارم اما به نظر من او در شبکه نماش خانگی نتوانست‬ ‫موفقیت خود را ادامه دهد‪ .‬اقای فتحی یک تجربه موفق از سریال سازی در عرصه نمایش خانگی به وجود‬ ‫اورده است‪ ،‬البته با این تبصره که من قهوه تلخ و قلب یخی را ندیده ام‪ .‬من برای حسن فتحی عزیز ارزوی‬ ‫موفقیت می کنم و امیدوارم که از دیدن فصل دوم سریال هم به اندازه ی فصل اول ان لذت ببرم‪.‬‬ ‫کیوان کثیریان‪:‬‬ ‫مردم با شخصیت های شهرزاد همذات پنداری می کنند‬ ‫عوامل مختلفی در اقبال مردم به سریال شهرزاد تاثیرگذار است‪ ،‬مهم ترین بخش ماجرا کیفیت این اثر است‪،‬‬ ‫کیفیت باال اثر احترام به سلیقه مخاطب است و مخاطب در برابر این کیفیت باال احساس می کند کسانی پشت‬ ‫این اثر هنری هســتند که به سلیقه مردم احترام می گذارند‪ .‬کیفیت در تمام جوانب سریال از تولید و قصه‬ ‫و بازیگران حاضر در ان گرفته تا شیوه توزیع دیده می شود‪ .‬در سریال شهرزاد کم فروشی اتفاق نمی افتد و‬ ‫کیفیت خوبی از کار مقابل دیدگاه مخاطب قرار می گیرد‪ .‬یکی از مهم ترین دالیل توجه مردم به سریال قصه گو‬ ‫بودن ان اســت‪ ،‬سریال شهرزاد شــخصیت های قابل لمسی دارد و مردم با این شخصیت ها و قصه احساس‬ ‫نزدیکی می کنند و از طرف دیگر بازیگران حرفه ای بازی های این کار را بر عهده دارند که زیر نظر کارگردان‬ ‫کاربلدی مثل مهدی فتحی این کار را انجام می دهند‪ .‬با کستینگ خوبی که کار در جلو و پشت دوربین دارد‪،‬‬ ‫اثر بسیار با کیفیتی از کار درامده است و مردم با ان ارتباط مثبتی برقرار می کنند‪ .‬توزیع مناسب و رعایت‬ ‫زمان بندی توزیع و عرضه سریال هر هفته در روز موعود هم از دیگر مسائلی است که مردم را به دنبال کردن‬ ‫ســریال ترغیب می کند‪ ،‬اثار بسیاری در شبکه نمایش خانگی در طول سالهای اخیر عرضه شده اند که در‬ ‫انتشار و توزیع با مشکل برخورد کرده اند و یا دچار افت در کیفیت داستان شده اند‪ .‬در سریال شهرزاد تمام‬ ‫جزئیات رعایت شده است‪ ،‬حتی در حوزه موسیقی و ترانه تیتراژ هم کیفیت لحاظ شده است تا در مجموع‬ ‫مردم زمانی که ســریال شهرزاد را خریداری می کنند این تصور را در ذهنشان نداشته باشند که با پرداخت‬ ‫پول برای ان متضرر شــده اند‪ .‬از ســوی دیگر جدای از اینکه بازیگران ســریال شهرزاد چه کسانی هستند‪،‬‬ ‫شخصیت های این داستان شخصیت های جذابی هستند و روابط‪ ،‬روابط ملتهبی است‪ ،‬ماجراهای عاشقانه پر‬ ‫تنشی در این سریال اتفاق می افتد و تنش میان این رابطه توانایی این را دارد که هفته ها مردم را با خود همراه‬ ‫کند‪ .‬مردم قصه را دوست دارند و سریال سعی کرده است قصه گو باشد و کاراکترها و روابط قابل رسمی را به‬ ‫تصویر بکشد تا مردم درگیر این ادم ها و روابط بشوند و با این شخصیت ها همذات پنداری کنند‪ .‬قصه سریال‬ ‫بســیار پر افت و خیز است و دست روی عالیق مردم در زمینه دنبال کردن یک قصه پرفراز نشیب گذاشته‬ ‫است‪ .‬از طرفی دیگر بستر زمانی داستان که در طراحی لباس و طراحی صحنه لحاظ می شود از دیگر عوامل‬ ‫جذب مخاطب این سریال است‪ ،‬زمانی که مردم می بینند که برای تهیه این لباس ها و طراحی این دکورها و‬ ‫فراهم کردن خودروها‪ ،‬هزینه و وقت صرف شده است‪ ،‬احساس احترام مضاعف می کند‪ ،‬قصه گفتن در بستر‬ ‫تاریخ معاصر نیاز به دکور و لباس و خودروهای مربوط به ان روزگار دارد و مخاطب متوجه این زحمت هایی‬ ‫که برای کار کشیده شده است می شود‪ .‬البته موتور داستانی شهرزاد از ابتدا حضور پرقدرت اقای نصیریان در‬ ‫نقش بزرگ اقا بود چه از نظر بازی ایشان و چه از نظر شخصیتی که شکل گرفت بود و نبودش در سری دوم‬ ‫به شدت احساس می شود و نبود او کمی از ضرب قصه کاسته است‪ .‬کاراکتر بزرگ اقا به دلیل طراحی و بازی‬ ‫بسیار خوبی که داشت محور قصه در سری اول شهرزاد محسوب می شد و به نظر می اید که نبودش در سری‬ ‫دوم داستان را کم رمق تر از قبل پیش می برد‪ ،‬هر چند قصه همچنین مالت الزم و جذابیت های خودش را‬ ‫دارد و مخاطب خود را همراه می کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫گفتگو‬ ‫منوچهر اکبرلو‪:‬‬ ‫لباس و دکور و تصویر های متفاوت عامل جذابیت شهرزاد‬ ‫اینکه مردم یک سریال را در قسمت های نسبتا زیاد همراه با صرف هزینه و خرید‬ ‫دنبال کنند نشان می دهد که ان سریال در برخورد با مخاطب موفق شده است‪.‬‬ ‫امار فــروش و نقل قطعات و عکس ها و دیالوگ ها بین مردم بهترین مدیا برای‬ ‫استقبال مردم از یک سریال است و نه امارهایی که خود تلویزیون اعالم می کند‬ ‫و یا روابط عمومی فیلم ها‪ .‬ویژگی های سریال شهرزاد را اینگونه می توان فهرست‬ ‫کرد؛ اول قصه دراماتیک به این معنا که شکل سنتی قصه گویی که همواره مورد‬ ‫عالقه توده های جامعه است در نگارش فیلم نامه رعایت شده است یعنی از رفت‬ ‫و برگشت های زمانی کمتر استفاده شــده است و پایان باز در ان وجود ندارد و‬ ‫قصه سیر کالسیک قصه گویی را طی می کند و این همواره مورد عالقه عمومیت‬ ‫مردم فیلم بین بوده است‪ ،‬دوم اینکه کیفیت فیلم نامه که عالوه بر قصه گویی‬ ‫به میزان الزم اوج و فرودها برای ادامه پیوند تماشــاگر با قصه وجود دارد‪ ،‬سوم‬ ‫ترکیب درست بازیگران؛ ترکیب درست بازیگران به معنی انتخاب بازیگران مشهور‬ ‫نیست‪ ،‬بسیاری از سریال ها از همین بازیگران بهره برده اند‪ ،‬اما موفق نشده اند‪،‬‬ ‫انتخاب صحیح بازیگر برای هر نقش ها است که اهمیت دارد؛ انتخاب بازیگرانی‬ ‫که در زمانه کنونی عالقمندان مخصوص به خود را دارند‪ ،‬کســانی مانند شهاب‬ ‫حسینی و ترانه علی دوستی‪ .‬عامل بعدی اقبال مردم به شهرزاد‪ ،‬توزیع مرتب و‬ ‫به موقع قسمت های جدید سریال است‪ .‬چنانچه توزیع نامنظم باعث بی اعتمادی‬ ‫تماشاگر به چند سریال قبلی در این شبکه مانند قهوه تلخ یا قلب یخی شد‪ .‬عامل‬ ‫دیگر‪ ،‬جذابیت پروژه های تاریخی است که از فیلم های اپارتمانی و لوکیشن های‬ ‫معمولی شهری فاصله می گیرد و طبیعی است که این فضا برای تماشاگر جذاب‬ ‫اســت‪ ،‬لباس ها و ماشین ها و معماری قدیمی کمک بسیاری به جذابیت بصری‬ ‫فیلم کرده است‪ .‬عامل بعدی وجود قصه عاشقانه در سریال است سریال عاشقانه‬ ‫و ژانر ملودرام همواره در رتبه نخست عالقمندی مردم است‪ ،‬عامل بعدی رگه های‬ ‫سیاسی فیلم است که تماشــاگر می تواند مابه ازاهای امروزی ان را در جامعه‬ ‫پیرامون خود بیابد‪ .‬نکته مهم تلفیق درست مضمون سیاسی و قصه عاشقانه‬ ‫اســت که این دو همراه با هم پیش می روند‪ ،‬این ترکیب مناســب بخشی از‬ ‫جذابیت ســریال را ایجاد کرده است‪ .‬دلیل دیگر موفقیت سریال‪ ،‬استفاده از‬ ‫محســن چاوشی است‪ ،‬انتخاب درســت او و مضامین ترانه هایش که بر حال‬ ‫و هوای فیلم منطبق اســت خود به بخش قابل توجهی از فیلم تبدیل شــده‬ ‫اســت‪ ،‬چیزی که در سریال ها مشابه مورد توجه قرار نمی گیرد‪ ،‬سریال هایی‬ ‫که در انها ترانه ها جدا از حال و هوا و مســیر قصه ساخته می شود‪ ،‬در حالی‬ ‫که در اینجا چنین نیست‪.‬‬ ‫مهرزاد دانش‪:‬‬ ‫بازی های خوب رمز موفقیت شهرزاد است‬ ‫شــهرزاد ترکیبی است از بازیگرانی که تا به حال در سریال ها حضور پیدا نکرده‬ ‫بودند؛ مانند خانم علیدوســتی که بازیگر خوبی هم هســت در کنار درون مایه‬ ‫عاشــقانه فیلم که گســتره اش فراتر از روال معمول عاشــقانه ای است که در‬ ‫سریال های تلویزیونی دیده می شود و دارای الیه های پیچیده ای نسبت به سایر‬ ‫نمونه ها اســت‪ .‬ترکیب میان بحث های سیاسی و عاطفی که با مروری بر تاریخ‬ ‫معاصر ایران تبلور مشــخصی پیدا می کند و همانی هایی که میان موقعیت های‬ ‫کنونی و اتفاق هایی که در سریال رخ می دهد‪ ،‬باعث می شود که برخی به دنبال‬ ‫نشانه های مشابه میان داستان و زندگی این روزها باشد‪ .‬در سری دوم سریال اما‬ ‫ما شاهد کش داده شدن داستان هستیم و در پنج قسمت از این سریال که وارد‬ ‫بازار شده است ما اتفاق های چندانی ندیده ایم‪ ،‬من در قسمت ابتدایی این تصور‬ ‫را داشتم که شاید این کش دار شدن داستان تنها در قسمت اول باشد چون در‬ ‫تمام سریال های دنیا هم قسمت اول مروری ست بر داستانی است که گذشت‪ ،‬اما‬ ‫پس از گذشت پنج قسمت از داستان ما انگار هنوز در حال و هوای پس از مردن‬ ‫بزرگ اقا در سری ابتدایی به سر می بریم و سریال هنوز عمق خاصی پیدا نکرده‬ ‫است‪ ،‬شاید سازندگان سریال به این نتیجه رسیده باشند که سری دوم ان اتفاق‬ ‫محور نباشد اما دیالوگ های تکراری میان زوج اصلی داستان و غصه خوردن های‬ ‫مکرر قباد از غم دوری شــهرزاد مدام تکرار می شود بدون اینکه نمود جدیدی از‬ ‫قســمت های قبلی در ان به وجود بیاید‪ .‬البته چند شخصیت در داستان اضافه‬ ‫شده است و باید بیشتر پیش برویم و ببینیم داستان به کجا می رسد‪ .‬به نظر من‬ ‫اســتقبال مردم از سری دوم سریال بیش از انکه معطوف به پتانسیل های خود‬ ‫سریال باشد‪ ،‬برامده از پتانسیل های قسمت اول بوده و کنجکاوی بابت اینکه اخر‬ ‫و عاقبت این داستان به کجا می انجامد‪.‬‬ ‫سلطان محمدی‪:‬‬ ‫داستان تاریخی شهرزاد نمود های عینی در زمان حال دارد‬ ‫سریال شهرزاد توانسته با مخاطبان اعم از عام و خاص ارتباط برقرار کند‪ ،‬مولفه هایی که شهرزاد را برای مخاطبان عام‬ ‫جذاب می کند در ابتدا داستان ان است‪ ،‬مخاطب ایرانی داستان عشقی و خانوادگی را دوست دارد و به داستانی هایی که‬ ‫از مولفه هایی مانند عشق و ازدواج و خواستگاری برخودار باشد اقبال نشان می دهد‪ .‬بسیاری از مخاطبان سریال شهرزاد‬ ‫برای اینکه ببینند عاقبت زوج عاشق داستان به کجا می انجامد سریال را دنبال می کنند‪ ،‬سریال شهرزاد همه مولفه هایی‬ ‫که ذهن خانواده ایرانی را درگیر می کند اعم از عشــق و ازدواج و بچه و هوو و طالق و شکســت عشقی و رقیب ازدواج‬ ‫مجدد و برگشــت به عشــق اول‪ ،‬همه و همه را در خود دارد‪ .‬از طرف دیگر بازیگران این فیلم هم چهره ها هستند ترانه‬ ‫علیدوستی‪ ،‬شهاب حسینی و بزرگانی مانند اقای نصیریان که همه انها از مقبولیت و جذابیت عمومی برخوردارند‪ .‬در‬ ‫کنار این مولفه ها‪ ،‬ما در این سریال خوش اب و رنگی تصویرها را می بینیم‪ ،‬لباس ها و طراحی صحنه زیبا و چهره های‬ ‫جذاب و محدودیت های تلویزیون در این رســانه وجود ندارد و چهــره بازیگران با رنگ و لعاب زیباتری مقابل دیدگان‬ ‫مخاطب قرار می گیرد‪ .‬تاثیرگذاری این سریال در میان مردم به جایی رسیده است که این روزها خیلی ها به دنبال خرید‬ ‫لباس های شهرزاد هستند‪ ،‬یا مثال گردنبند شهرزاد که مرغ امین بود در میان مردم با استقبال بسیاری روبرو شد و اگر‬ ‫ما اقتصاد هنر بلد بودیم باید از همان روزی که برای اولین بار از مرغ امین در این سریال رونمایی شد‪ ،‬این گردنبند را‬ ‫در مغازه ها و فروشگاه ها عرضه می کردیم‪ ،‬کاری که در روال تولید در غرب وجود دارد و عروسک ها و نشانه های فیلم ها‬ ‫و سریال ها به صورت همزمان در بازار می شوند و در کل شهرزاد توانایی ایجاد این جنبه های اقتصادی را هم دارد اما در‬ ‫کشور ما از اینها استفاده چندانی نمی شود‪ .‬در خصوص مخاطب خاص هم عواملی مانند قصه خوب و بازیگران حرفه ای‬ ‫و فضای ضدنمایی باعث جذابیت سریال شهرزاد می شود‪ .‬ضدنمایی مانند اخباری که در خصوص این سریال در رسانه ها‬ ‫شنیده می شود مثال اینکه پوشش بازیگران شهرزاد با انتقادهایی روبرو شده است و این باعث می شود که مخاطب خاص‬ ‫به سمت تماشای این اثر جذب شود‪ .‬پخش سریال در شبکه های اینترنتی و فروش اینترنتی ان و ثبت رسمی سریال‬ ‫در کشور المان همه در جذب مخاطب تخصصی به این سریال تاثیر بسزایی داشته است‪ .‬از طرف دیگر شهرزاد سریالی‬ ‫است که همه اعضای خانواده در کنار هم می توانند به تماشای ان بنشینند و مانند سریال های ماهواره ای برای کودکان‬ ‫و نوجوانان نامناسب نیست‪ .‬در این میان جوان حال حاضر کشور با دیدن این سریال می تواند عشق واقعی را مشق کند‬ ‫و پایداری بر ایده و باور را بیاموزد و ســکوت مصلحتی را امتحان کند‪ .‬از ســوی دیگر داستان سریال شهرزاد به نظر من‬ ‫تنها یک داستان عشقی نیست که زنان پر قدرت را روایت می کند بلکه شهرزاد همچنین داستانی را در بستر سیاسی‬ ‫تاریخ معاصر ما در سال ‪ 32‬روایت می کند و می توانیم برابر گذاری این کاراکترها را در زمان حال داشته باشیم و بگوییم‬ ‫شــهرزاد نماد جامعه است‪ ،‬فرهاد نماد اصالح طلبان و شهاب حسینی نماد اصولگرایان است و یک به یک کاراکترهای‬ ‫داستان در سال ‪ 96‬هم معادل دارد‪ .‬عالوه بر این شهرزاد سریالی است که هر کسی از ظن خود یارش می شود برخی در‬ ‫قالب یک داستان عشقی به ان نگاه می کنند‪ ،‬برخی دیگر در پوشش یک داستان تاریخی و سیاسی‪ ،‬صبر فرهاد که در‬ ‫نهایت به وصال شهرزاد انجامید را می توان به نوعی نماد تالش اصالح طلبان که سالها از قدرت دور مانده بودند و پس از‬ ‫‪ 8‬سال بار دیگر بر جایگاه قدرت نشستند‪ ،‬تلقی کرد‪ .‬حداکثر انطباق با زیست انسانی و شرایط سیاسی و اتفاقات تاریخی‬ ‫را در ســریال شهرزاد می بینیم و اینها همه در کنار هم وجوه موفقیت این سریال هستند و به نظر من البته سری دوم‬ ‫شهرزاد در حالت عادی شاید نمی توانست توفیق سری اول را تکرار کند اما عوامل تبلیغاتی سریال مثل انتشار هفته نامه‬ ‫الکترونیکی این سریال‪ ،‬جذابیتش را حفظ کرده و ذهن من متخصص را درگیر نظر بزرگانی مانند ناصر ملک مطیعی در‬ ‫خصوص این سریال می کند‪.‬‬ ‫طهماسب صلح جو‬ ‫سبک مخاطب پسند‪ ،‬عامل موفقیت شهرزاد‬ ‫بزرگ ترین دلیل اقبال مخاطبان به شهرزاد این است که این سریال هم از نظر طرح داستان و ماجرا و هم از نظر فرم و‬ ‫ساختار با سلیقه مردم سازگار است و کارگردان این مجموعه را در خور سلیقه و درک عامه مردم ساخته است و این کار‬ ‫بسیار خوبی است‪ .‬سینمای ما در دورانی‪ ،‬در دوره جوانی ما الگویی برای بیان سینمایی داشت که مردم از ان استقبال‬ ‫می کردند‪ ،‬اما منتقدان روشنفکر ان دوره این نوع از فیلم ها را نمی پسندیدند‪ ،‬اما همان فیلم ها به رغم اینکه در ان سالها‬ ‫ساالنه حدودا ‪ 300‬فیلم خارجی هم در سینماها نمایش داده می شد‪ ،‬بسیار پرفروش بودند وعلتش این بود که شبیه ان‬ ‫فیلم های خارجی نبودند و بلکه شبیه خودشان بودند‪ .‬به نظر من سریال شهرزاد از الگوی مخاطب پسندی استفاده می کند‬ ‫چه در شخصیت پردازی‪ ،‬چه در خط و ربط داستانی و چه در ان شکل و شمایل سینمایی در همه و همه موفق است‪.‬‬ ‫انچه در میان نظرات همه منتقدان و کارشناسان رسانه مشخص بود این است که انچه شهرزاد را در دل همه مردم جا‬ ‫کرده‪ ،‬داستانی است که هر کسی از ظن خود یارش می شود و با حضور در جایگاه کاراکتر ها از زاویه خودش روایت عشق‬ ‫در شهرزاد را به تماشا می نشیند‪ .‬اقبال مردم به شهرزاد شاید تکرار مکرر همان روایتی باشد که خواجه شیراز صدها سال‬ ‫پیش از ان سخن گفته بود‪:‬‬ ‫یک نکته بیش نیست غم عشق و ای عجب ‪ /‬کز هر زبان که می شنوم نامکرر است‬ ‫مجید قناد در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫اموزش و پرورش می بایست در حوزۀ‬ ‫پیشگیری از اسیب های خانواده تالش کند‬ ‫مجید قناد‪ ،‬مجری برنامه های خاطره انگیز کودکان در شــبکه دوم سیما‪،‬‬ ‫در گفتگــو با هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از واقعۀ مرگ کودکان در چند‬ ‫وقت اخیر‪ ،‬با اشاره به این امر که پیشگیری و درمان این گونه از معضالت‬ ‫اجتماعی‪ ،‬به خانواده بر می گردد‪ ،‬گفت‪ :‬در وهلۀ نخست این موارد به پدر‬ ‫و مادر بر می گردد که می بایســت فرزندان خود را در سطح خانواده اگاه‬ ‫کننــد و پس از ان اموزش و پرورش باید در این مســیر گام بردارد‪ .‬وی‬ ‫در ادامــه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که معلمی که کالســی ‪ 30‬یا ‪ 40‬نفره‬ ‫در اختیار دارد‪ ،‬می تواند بسیار خوب و روباز با دانش اموزان خود صحبت‬ ‫کند‪ ،‬افزود‪ :‬دانش اموزان معلمان خود را بســیار قبول دارند و از انان الگو‬ ‫می پذیرند و هر ان چه که انان می گویند بهتر می پذیرند‪ .‬قناد با تاکید بر‬ ‫ایــن مفهوم که اموزش و پرورش می تواند بدون هیچ محدودیتی مفاهیم‬ ‫مربوط این مســائل را به دانش اموزان انتقال دهد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬شاید رسانه‬ ‫به اندازۀ اموزش و پرورش نتواند روی دانش اموزان تاثیرگزار باشــد و این‬ ‫بدان خاطر است که همۀ فرزندان ایران می بایست از این موضوعات اگاهی‬ ‫داشته باشند‪ .‬این مجری حوزۀ کودک‪ ،‬با اشاره به این امر که رسانه شاید‬ ‫نتواند ان گونه که باید برای تمام بچه های ایران اطالع رسانی کند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬رفتارهای باید به گونه ای باشد که دانش اموزان مناطق دورافتاده ای‬ ‫همچون خوزستان و سیستان نیز از این اموزش ها استفاده کنند‪ ،‬چرا که‬ ‫همه یک فرهنگ و یک زبان ندارند‪ .‬وی در همین راستا با تاکید بر این امر‬ ‫که نقش رسانه در حوزۀ اگاه سازی مردم در این موضوع بسیار چشم گیر‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬معلم‪ ،‬گروه و در محیط کالس می تواند با فرهنگ سازی‬ ‫در این زمینه از بروز وقایع این چنینی جلوگیری کند‪ ،‬دانش اموزان را اگاه‬ ‫کنند‪ .‬قناد‪ ،‬معطوف کردن توجه اولیا به تربیت فرزندان را از دیگر وظایف‬ ‫ذاتی اموزش و پرورش دانســته و با تاکید بر این امر که معلم با شناختی‬ ‫که در حوزه فرهنگ و شخصیت از دانش اموز به دست می اورد‪ ،‬می تواند‬ ‫انان را در زمینه پیشــگیری از این گونه اســیب ها اگاه کند‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫اولیای دانش اموزان باید توجه داشته باشند که علیرغم مشغله های بسیار‬ ‫از فرزندان خود غافل نشــوند و حتی می توانند فرزندان خود را در مقابل‬ ‫بســتگان و افراد غریبه اگاه کنند‪ .‬این مجری با سابقۀ تلویزیون ادامه داد‪،‬‬ ‫روزهایی که گذشــت‪ ،‬روزهای خوبی نبود‪ ،‬روزهای سختی بود که دل هر‬ ‫انســان اگاهی را به درد می اورد و بر همین اساس‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪:‬‬ ‫امید ان دارم که همه در پناه قران ســامت باشــند و هیچ کس محتاج‬ ‫دیگری نباشد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫خبر‬ ‫برگزیدگانششمین‬ ‫دوره جشنواره بین المللی فیلم شهر‬ ‫مراسمپایانیششمینجشنوارهبین المللیفیلم«شهر»شامگاه‪ 13‬مردادباجشن‬ ‫تولد ‪ 90‬سالگی ژاله علو و بزرگداشت محمود کالری و اهداء جوایز برترین فیلم ها‬ ‫در مرکز همایش های برج میالد برگزار شد‪ .‬در ادامه فهرست برندگان این جشنواره‬ ‫از نظرتان می گذرد‪.‬‬ ‫بخشفیلم هایکوتاهبین الملل‬ ‫بهترین فیلم انیمیشن‪ :‬فرنوش عابدی برای فیلم «پیشخدمت» از کشور ایران‬ ‫بهترین مستند کوتاه‪ :‬دانیال یاپز و کریستین مجیا گوستا برای فیلم «ویدا» از‬ ‫کشورهای اکوادور و کلمبیا‬ ‫فیلم کوتاه داستانی‪ :‬فابریک براکیو برای فیلم «تمام دنیا برای یک دنیای کوچک»‬ ‫از کشور فرانسه‬ ‫فیلم هایبلندداستانیومستندبین الملل‬ ‫بهترین فیلم مستند‪ :‬محمد کارت برای فیلم «اوانتاژ» از کشور ایران‬ ‫بهترین کارگردانی فیلم بلند داستانی‪ :‬فابریزیو کتانی برای فیلم «شرح یک عشق»‬ ‫از کشور ایتالیا‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬کامبوزیا پرتویی برای فیلم «فراری» از کشور ایران‬ ‫بهترین بازیگر زن‪ :‬والریا چانگتینی برای فیلم «شرح یک عشق» از کشور ایتالیا‬ ‫بهترین بازیگر مرد‪ :‬محسن تنابنده برای فیلم «فراری» از کشور ایران‬ ‫بهترین دســتاورد فنی‪ :‬دودو میراندو برای فیلمبرداری فیلم «دادگاه داخلی» از‬ ‫کشوربرزیل‬ ‫بهترین فیلم داستانی‪ :‬فابریزیو کتانی برای فیلم «شرح یک عشق» از کشور ایتالیا‬ ‫بهترین دســتاورد فنی‪ :‬دودو میراندو برای فیلمبرداری فیلم «دادگاه داخلی» از‬ ‫کشوربرزیل‬ ‫جایزه ویژه هیئت داوران‪ :‬محمد کارت برای فیلم «اوانتاژ» از کشور ایران‬ ‫فیلم هایپویانماییکوتاهونیمه بلند‬ ‫بهترین جان بخشی‪ :‬سارا ایت الهی‪ ،‬الله ضیایی‪ ،‬سیامک تکلو و حجت عزم پور‬ ‫برای فیلم «داش اکل»‬ ‫بهترین کارگردانی‪ :‬حســین مالیمی برای کارگردانی فیلم پویانمایی‬ ‫«بدو رستم بدو»‬ ‫بهترین فیلم‪ :‬امیرهوشنگ معین تهیه کنندگی فیلم «درخت پرتقالی» محصول‬ ‫مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‬ ‫فیلم هایکوتاهونیمهبلندداستانی‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬ارمان خوانساریان برای فیلمنامه فیلم های «سبز کله غازی» و‬ ‫«قرص برنج»‬ ‫بهترین دســتاورد فنی یا هنری‪ :‬میالد و سجاد ستوده نیا و مرتضی هدایی برای‬ ‫فیلم«بیماری»‬ ‫بهترین کارگردانی‪ :‬درناز حاجی ها برای کارگردانی فیلم مرضیه‬ ‫بهترین اثر با محوریت تهران شناسی و تهران نگاری‪ :‬ارمان خوانساریان برای فیلم‬ ‫«سبز کله غازی»‬ ‫جایزه ویژه هیئت داوران‪ :‬خورشید چراغی پور برای نقش افرینی در فیلم کوتاه‬ ‫داستانی «وقت ناهار»‬ ‫بخشفیلم هایمستند‬ ‫بهترین تحقیق یا پژوهش‪ :‬ابوالفضل سروش مهر برای فیلم «گراند هتل»‬ ‫بهترین دستاورد فنی یا هنری‪ :‬انسیه ملکی برای فیلم «مانکن های قلعه حسن‬ ‫خان»‬ ‫بهترین کارگردانی مستند کوتاه و نیمه بلند‪ :‬حامد کلجه ای برای کارگردانی فیلم‬ ‫مستند«حامی»‬ ‫بهترین کارگردانی مستند بلند‪ :‬حسام اسالمی برای کارگردانی فیلم مستند بلند‬ ‫«متهمیندایرهبیستم»‬ ‫مستند‪ -‬جایزه ویژه هیئت داوران‪ :‬مستند «مادرم زمین» به تهیه کنندگی مجتبی‬ ‫میرتهماسب‬ ‫بهترین فیلم‪ :‬سام کالنتری برای تهیه کنندگی فیلم مستند «مانکن های قلعه‬ ‫حسن خان»‬ ‫بهترین اثر با محوریت تهران شناســی و تهران نگاری‪ :‬هادی افریده برای فیلم‬ ‫مستند«باغ هایگمشده»‬ ‫بهترین اثر با محوریت تهران شناسی و تهران نگاری‪ :‬تقدیر هیئت داوران به خاطر‬ ‫تصویربرداری مجموعه فیلم های مستند ارائه شده به جشنواره‪ ،‬رضا تیموری‬ ‫بخشفیلم هایویدیویی‬ ‫بهترینفیلمنامه‪:‬سیدروحالهحجازیبرایفیلمنامهفیلم«سپیدبهرنگمروارید»‬ ‫بهترین دستاورد فنی یا هنری‪ :‬امیر موسوی برای تصویربرداری فیلم «سپید به‬ ‫رنگ مروارید»‬ ‫رضا بازی برون برای ایفای نقش در فیلم «جاده تباهی»‬ ‫بهترین کارگردانی‪ :‬یاسر طالبی برای کارگردانی فیلم «فرزندان»‬ ‫بهترین فیلم‪ :‬میترا روحی منش برای تهیه کنندگی فیلم «فرزندان»‬ ‫بخشفیلم هایسینمایی‬ ‫بهترینفیلمنامه‪:‬کامبوزیاپرتویبرایفیلمنامهفیلمسینمایی«فراری»‬ ‫بهترین بازیگر زن‪ :‬پردیس احمدیه برای ایفای نقش در فیلم ســینمایی «الک‬ ‫قرمز»‬ ‫بهترین بازیگر مرد‪ :‬ناصر هاشــمی برای ایفای نقش در فیلم سینمایی «برادرم‬ ‫خسرو»‬ ‫بهترین دســتاورد فنی یا هنری‪ :‬مهرداد میرکیانی و عبداهلل اســکندری برای‬ ‫چهره پردازیفیلمسینمایی«النتوری»‬ ‫بهترین کارگردانی‪ :‬محمدحســین مهدویان برای کارگردانی فیلم ســینمایی‬ ‫«ماجراینیمروز»‬ ‫جایزه ویژه هیئت داوران‪ :‬احسان بیگلری برای کارگردانی فیلم سینمایی «برادرم‬ ‫خسرو»‬ ‫بهترین فیلم‪ :‬سعید ملکان برای تهیه کنندگی فیلم سینمایی «ابد و یک روز»‬ ‫بهتریناثربامحوریتتهراننگاری‪:‬بهمنکامیارومحسنقرائیبرایتهیه کنندگی‬ ‫و کارگردانی فیلم سینمایی «سد معبر»؛‬ ‫تقدیرویژهدبیرجشنوارهبرایکارگردانیفیلمسینمایی«ویالیی ها»بهمنیرقیدی‬ ‫نگاهی به فیلم‬ ‫«گلوله صدا می زند» اثری از « ریک رومن وا»‬ ‫معصومیت‬ ‫ازدست رفته‬ ‫سامان پارسی‬ ‫اتفاق یکی از وجوه تاثیرگذار در زندگی انسان است که‬ ‫در برخی فیلم های امروز سینمای امریکا به شکل های‬ ‫مختلفی به ان پرداخته شــده؛ گلوله صدا می زند تازه‬ ‫ترین اثری اســت که به چگونگی تغییر مسیر زندگی‬ ‫یک انســان به وســیله اتفاق می پردازد و دگردیســی‬ ‫انســانی معمولی را که تبدیل به یکــی از جنایتکاران‬ ‫خطرناک می شــود را به تصویر می کشد‪ .‬یک مهمانی‬ ‫شــام و تصادف‪ ،‬مســیر زندگی یک دالل ســهام را از‬ ‫بازارهای وال اســتریت به زندان ایالتی تغییر می دهد‪،‬‬ ‫جایی که برای زنده ماندن انســان ناچار اســت برخی‬ ‫کارهای خطرناک را انجــام دهد‪ .‬عبور از چراغ قرمز و‬ ‫مستی جیکوب دلیلی برای محکومیت و زندانی شدن‬ ‫در کنار قاتالن و تبهکاران می شود و برای زنده ماندن‬ ‫ناچار به همکاری با باند های تبهکار زندانی می شود‪.‬‬ ‫بی شک مخاطب سینما رهایی از شاوشنگ اثر تحسین‬ ‫شده دارابونت درباره دگردیسی انسان در شرایط سخت‬ ‫را در ذهــن دارد برای همین عــدم وجود ظرافت های‬ ‫داستانی و شــخصیت پردازی الزم در فیلم باورپذیری‬ ‫روایت را برایش سخت می کند‪ .‬اما محیط خشن زندان‬ ‫و شــرایط ویژه ای که در انجا وجــود دارد جیکوب را‬ ‫ناچــار می کند تا بپذیرد وارد یکــی از باندهای تبهکار‬ ‫شــود که ماندن در انها و انجام وظیفه مشــکالتی را‬ ‫به همراه دارد‪ .‬داســتان دارای دو روایت متوالی و پی‬ ‫در پی و موازی اســت که گذشته و حال را به گونه ای‬ ‫روایت می کند که ســیر تغییــر و تحول جیکوب را در‬ ‫خالل اتفاقات امروز به تصویر بکشد‪ .‬گلوله صدا می زند‬ ‫یک درام اجتماعی اســت که در دو زمان مختلف یک‬ ‫داســتان جنایی درباره باندهای تبهکار را که از درون‬ ‫زندان فعالیت های بیــرون دیوارها را همچنان کنترل‬ ‫می کننــد به نمایش می گذارد‪ .‬داســتان به صورت در‬ ‫هم تنیده و متوالی و موازی زندگی شــخصیت اصلی و‬ ‫چگونگی تغییر شــخصیتش تا امروز را مانند فصل های‬ ‫یک رمان روایت می کنــد‪ .‬اتفاق هایی که به طور کلی‬ ‫انسانی معمولی و خانواده دوست را به شخصی تبهکار‬ ‫و خشــن تبدیل می کند‪ .‬فیلم یک تریلر روانشناســانه‬ ‫درباره شخصیتی است که به واسطه حضور در شرایطی‬ ‫سخت ناچار به تغییر خود مطابق با اصول محل جدید‬ ‫زندگی می شــود‪ .‬زندان و گروه های تبهکار موجود در‬ ‫ان بــرای فردی تنها در مکانی پــر از قاتل و جنایتکار‬ ‫محلی خطرناک اســت و انسان برای زنده ماندن شروع‬ ‫بــه تالش می کنــد و در چنین شــرایطی تالش برای‬ ‫بقا فرد را ناچار به ورود بــه گروه های قدرتمند زندان‬ ‫می کند؛ جیکوب نیز ماننــد همه باید وظایفی را برای‬ ‫اثابت وفاداری در زندان انجام دهد‪ .‬انســانی که در دو‬ ‫دوره مختلف تفاوت هایی اشــکار دارد روند تغییر این‬ ‫فرد در گلوله صدا می زند روایت می شود‪ .‬پیوند این دو‬ ‫مرحله از زندگی یک انســان به واسطه یک اتفاق است‬ ‫امری که گاهی به واسطه جزئیاتی اندک مسیر زندگی‬ ‫افراد را به گونه ای تغییــر می دهد که تقریبا غیر قابل‬ ‫پیش بینی اســت‪ .‬در عین حال زندان غیر قابل پیش‬ ‫بینی بودن انســان را نیز به نمایش می گذارد‪ .‬جیکوب‬ ‫انســانی معمولی و خانواده دوست وارد زندان شده اما‬ ‫به مرور به واسطه وجود بستر الزم تبدیل به تبهکاری‬ ‫خطرناک می شــود‪ .‬اتفاقی که زندگی جیکوب را تغییر‬ ‫می دهد بی شــک زندگی بسیاری از افراد را نیز تغییر‬ ‫داده است‪ .‬استفاده از فردی معمولی مانند هر کسی در‬ ‫جامعه است نشان می دهد که در صورتی که بستر الزم‬ ‫برای رشــد هیوالی درونمان فراهم باشد هیچ فرقی با‬ ‫دیگران نداریم‪ .‬فیلم ســعی در رد فرضیه انسان خوب‬ ‫و انســان بد دارد و هر چند زندان ظاهرا محیطی است‬ ‫که انســان های خطرناک در انجا محصور هســتند اما‬ ‫حتی زمانی که انســانی معمولی مانند هر شــخصی از‬ ‫جامعه در این شــرایط رها می شود ممکن است تبدیل‬ ‫به یکی از انها شود‪ .‬رهایی میل طغیانگر انسان که میل‬ ‫به خشــونت و قدرت دارد در وجود بسترهای الزم هر‬ ‫کســی را تبدیل به هیوال می کند‪ .‬در عین حال شرایط‬ ‫نیز خود یکی از وجوه تاثیر گذار در زندگی افراد است‪.‬‬ ‫جیکوب که در شــرایط عادی انسانی معمولی و بی ازر‬ ‫است در زندان به واسطه وجود شرایط خاص تبدیل به‬ ‫هیوالیی دیگر می شود‪ .‬شرایط یکی از فاکتورهایی است‬ ‫که قدرتمندتر از خواسته انسان است و به گونه ای فرد‬ ‫را در خود هضم می کند که ادمی ناچار به تغییر مسیر‬ ‫بر اساس شرایط جدید می شود‪ .‬مانند زمانی که انسان‬ ‫در جنگ شــرکت می کند شــرط زنده ماندن کشتن‬ ‫دیگری است‪ .‬بستر و شرایطی که در زندان وجود دارد‬ ‫خود یکی از عوامل ویرانگر شخصیت ادمی است همین‬ ‫شــرایط در محله های فقیر نشین و جرم خیز نیز یکی‬ ‫از اهرم های فشــار برای ورود به باندهای تبهکار است‪.‬‬ ‫باند هایی که افراد را به واسطه فقر و تنهایی و مشکالت‬ ‫بســیار در خود وارد می کند تا از انها محافظت کند و‬ ‫فرد مجبور اســت وظایفی را برای وفاداری به باندهای‬ ‫تبهکار انجام دهد‪ .‬در ابتدای فیلم جیکوب نامه ای برای‬ ‫فرزندش می نویســد و ســعی دارد تا خانواده اش را از‬ ‫انچه زندگی او را نابود کرده دور نگه دارد و همان گونه‬ ‫کــه در نامه اش بیان می کند تمایلــی ندارد فرزندش‬ ‫شــبیه به او باشــد‪ .‬این تک گویی که در انتهای فیلم‬ ‫نیز در نامه پســرش به جیکوب وجــود دارد به مثابه‬ ‫اعتراف به اشــتباهات و خواســت درک شدن از سوی‬ ‫اطرافیان است که در میانه فیلم و مواجهه او و پسرش‬ ‫به دست نمی اید‪ .‬در پایان‬ ‫گلوله صدا می زند‬ ‫‪Shot Caller‬‬ ‫کارگردان‪ :‬ریک رومن وا‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ریک رومن‬ ‫وا‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬دانا گونزالس‪ ،‬تدوین‪ :‬میشل‬ ‫تسورو‪ ،‬موسیقی‪ :‬انتونیو پینتو‪ ،‬بازیگران‪ :‬نیکالی کاستر‬ ‫والدو(جیکوب هارلن‪ ،‬مانی)‪ ،‬اوماری هاردویک(کاتچر)‪،‬‬ ‫لیک بل(کیت هارلن)‪ ،‬جان برنتال(فرانک «شاتگان»)‪،‬‬ ‫اموری کوئن(هاوی)‪ ،‬جفری داناوان(باتلز)‪ ،‬امریکا‪،‬‬ ‫‪ 121 ،2017‬دقیقه‪ .‬پس از یک تصادف مرگبار‬ ‫جیکوب به زندان فرستاده می شود و برای‬ ‫محافظت از جانش وارد باندهای‬ ‫تبهکاری می شود‪.‬‬ ‫تک گویی‪ ،‬قبول شرایط و درک پدری است که تمایلی به تکرار اشتباهات در زندگی فرزندش‬ ‫ندارد‪ .‬ســوال ســاده ای که در داستان فیلم مطرح می شود این است که ایا فکر می کنید شما‬ ‫هم می توانید تبدیل به یک قاتل شــوید؟ جواب در داســتان موجود است جوابی ساده و قابل‬ ‫درک برای همه درباره اینکه چگونه شرایط و اتفاقات زندگی گاهی مسیر انسانها را به گونه ای‬ ‫وحشتناک تغییر می دهد و افراد را از یک انسان معمولی به یک تبهکار خشن و بی رحم تبدیل‬ ‫می کند‪ .‬اتفاقاتی که گاهی مانند جا ماندن از یک اتوبوس است‪ ،‬گاه مرگ‬ ‫انســانی دیگر؛ شرایطی که در صورت وجود هیوالی خطرناک درون‬ ‫ما را که میل به قدرت و طغیانگری دارد به گونه ای ازاد می کند‬ ‫که توان ایســتادگی در برابرش را نداریم‪ .‬چگونه خشونت به‬ ‫امری عادی تبدیل شــود؟ تکرار خشــونت ان را به گونه ای‬ ‫مشروع می کند که دیگر برای اعمالش نیازی به تفکر نیست‬ ‫و انسان بی درنگ ان را اعمال می کند‪ .‬نکته قابل تامل برای‬ ‫مخاطب ایرانی مطالعه و وجود کتاب حتی در محیط زندان‬ ‫است؛ هیوال برای جیکوب کتابهایش را می فرستد تا رمزها و‬ ‫نشــانه ها را از بین انها پیدا کند‪ .‬نیکالی کاستر والدو که بیشتر‬ ‫مخاطبــان او را بــه خاطر ایفای نقش جرمی لنیســتر‬ ‫می شناســد بازی قابل قبولــی در نقش جیکوب‬ ‫به نمایش می گذارد‪ .‬هــر چند فیلم در نگارش‬ ‫و شــخصیت پردازی ضعف هایــی برای ایجاد‬ ‫ســوال و دلیل تغییر شــخصیت ها دارد و‬ ‫ظرافت های الزم را در شخصیت پردازی‬ ‫مانند اثر تحسین شده دارابونت ندارد‬ ‫اما اثری قابل تامل برای مخاطبین‬ ‫دارم های اجتماعی است‪.‬‬ ‫چالش هایزیرساختیگردشگری‬ ‫اصفهان‪ ،‬فارس و یزد‬ ‫‪7‬‬ ‫مثلث طالیی‬ ‫گردشگریکشور‬ ‫روی ریل توسعه پایدار‬ ‫ دوشنبه ‪ 16‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪753‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫چرا کویر مرنجاب ساماندهی نمی شود؟‬ ‫علیرضاپویانسب‬ ‫کارشناســان معتقدند ایجاد برندی با حضور مثلث طالیی گردشگری ایران‬ ‫می تواند به تبلیغات و معرفی هرچه بیشتر کشــور کمک کند‪ ،‬از این رو طی‬ ‫ماه های گذشــته موضوع احیای مثلث طالیی ایران در سه استان مرکزی و پر‬ ‫بازدید کشــور مطرح شده است؛ مثلثی که سه راس ان را استان های اصفهان‪،‬‬ ‫فارس و یزد تشکیل می دهند و قرار است انچه در مثلث های طالیی کشورهای‬ ‫مختلف مثل ایتالیا و هند مورد نظر است در این مثلث نیز به وجود اید و عناوین‬ ‫جهانی بتواند گردشــگری را در این سه استان طالیی گردشگری کشور رونق‬ ‫ببخشــد‪ .‬از طرف دیگر این سه اســتان که امروز رئوس گردشگری کشور در‬ ‫بخش بین المللی محسوب می شوند‪ ،‬می توانند از تجارب‪ ،‬امکانات و سرمایه های‬ ‫یکدیگر بهره ببرند تا پیشرفتی دوچندان را در زمینه گردشگری رقم بزنند‪ .‬حاال‬ ‫کنسرسیومی متشکل از این سه استان‪ ،‬در پی ایجاد یک هم افزایی و یک فرهنگ‬ ‫مشترک در بازارهای جهانی برای معرفی انها است‪.‬‬ ‫وضعیت سه استان در فرودگاه و هتل‬ ‫در همین حال این مثلث درگیر چالش هایی نیز هســت‪ .‬دبیر کنسرســیوم‬ ‫مثلث طالیی گردشگری کشــور با اشــاره به چالش های زیرساختی این سه‬ ‫اســتان‪ ،‬می گوید‪« :‬در اصفهان کمبود هتل های چهار و پنج ســتاره شــدیدا‬ ‫احساس می شود؛ تاجایی که حتی گفته می شود بسیاری از تورهای گردشگری‬ ‫به دلیل کمبود ظرفیت هتل های اصفهان لغو می شوند‪ ».‬عادل دهدشتی ادامه‬ ‫می دهد‪« :‬از طرف دیگر این چالش‪ ،‬طول مدت اقامت گردشــگران خارجی را‬ ‫در اصفهان کاهش می دهد و حتی ســهم اقامت را از اصفهان به سمت کاشان‬ ‫یا تهران می برد‪ ».‬وی چالش توسعه فرودگاه و خدمات فرودگاهی را نیز چالش‬ ‫بزرگ دیگری برمی شمرد که مثلث گردشگری کشور کم و بیش با ان درگیر‬ ‫است‪ .‬دهدشتی در این باره توضیح می دهد‪« :‬در حال حاضر‪ ،‬فرودگاه اصفهان‬ ‫در شان این استان به عنوان قطب گردشگری کشور نیست‪ .‬در عین حال‪ ،‬اگر‬ ‫قراردادی که در سفر رئیس جمهوری با پیمانکاران فرانسوی امضا شد‪ ،‬اجرایی‬ ‫شود و فرودگاه اصفهان توسعه یابد‪ ،‬بی شک تعداد پروازهای خارجی این فرودگاه‬ ‫افزایش یافته و در کنار ان اگر خدمات میزبانی بهبود یابد‪ ،‬به جرات می توان گفت‬ ‫ورود گردشگران خارجی چند برابر اکنون خواهد شد‪».‬‬ ‫دبیرکنسرسیوممثلث طالییگردشگریایراندربارهزیرساخت هایاستانفارس‬ ‫نیز خاطرنشان می کند‪« :‬در همین حال‪ ،‬شیراز در زمینه هتل سازی پس از مشهد‬ ‫یکی از فعال ترین شهرهای کشور محسوب می شود و توسعه فرودگاه این شهر‬ ‫نیز به واســطه نزدیکی به کشور امارات به خوبی در حال پیگیری است‪ .‬از این‬ ‫رو‪ ،‬می توان گفت از نظر سطح امکانات ابتدایی شیراز وضعیت مناسبی دارد‪».‬‬ ‫دهدشتی درباره یزد نیز می گوید‪« :‬یزد به لحاظ اقلیم و شرایط خوبی که در بحث‬ ‫گردشگری داشته‪ ،‬توانست ه از پتانسیل های خانه تاریخی به خوبی استفاده کند‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫و جذابیت های ویژه ای نیز در گردشــگران خارجی و داخلی ایجاد کرده است‪».‬‬ ‫وی حضور در نمایشــگاه های خارجی و عرصه های بین المللی‪ ،‬ایجاد پروازهای‬ ‫مستقیم بین المللی بیشتر از فرودگاه های اصفهان و شیراز و مطرح کردن این‬ ‫مثلث به عنوان یک برند گردشــگری در منطقه را از جمله فعالیت های مهم و‬ ‫اساسی برمی شمرد که در ابتدای مسیر این مثلث قرار دارد‪ .‬این فعال گردشگری‬ ‫خاطرنشان می کند‪« :‬با امنیت مناسب کشور در منطقه و دیپلماسی دولت تدبیر و‬ ‫امید زمینه های اولیه برای برند شدن این مثلث در جهان مهیا است و امروز همه‬ ‫چیز به خود ما بستگی دارد که ایا در مبحث مثلث طالیی گردشگری ایران برای‬ ‫برند شدن در جهان جدی هستیم یا خیر؟»‬ ‫‪ ۴‬پروژه برای توسعه یک «مثلث»‬ ‫در عین حال‪ ،‬دبیر کنسرسیوم مثلث گردشگری کشور با اشاره به پروژه های این‬ ‫کنسرسیوم تصریح می کند‪« :‬در حال حاضر چند پروژه اصلی در این مثلث در‬ ‫حال پیگیری است؛ وضعیت سنجی و ارزیابی میزبانی در هر سه استان‪ ،‬ارزیابی‬ ‫مجتمع های بین راهی‪ ،‬برقراری خطوط هوایی بیشتر میان اصفهان و شیراز و‬ ‫بهبود مسیرهای زمینی از جمله پروژه هایی است که باید به جد دنبال شوند و به‬ ‫سرانجامبرسند‪».‬دهدشتیبااشارهبهاینکهگردشگرییکصنعتسبزمحسوب‬ ‫می شود و کمترین خدشه را به محیط زیست وارد می کند‪ ،‬یاداور می شود‪« :‬وقتی‬ ‫بــه اصفهان به عنوان یکی از اضالع اصلی این مثلث نگاه می کنیم‪ ،‬درمی یابیم‬ ‫که این استان به دلیل چالش ها و تغییرات اقلیمی از جمله خشکسالی و به دلیل‬ ‫نامتناسب بودن توسعه در صنعت و معدن‪ ،‬راهی پایدار به جز گردشگری برای‬ ‫توسعه ندارد‪ .‬به همین دلیل در سند چشم انداز استان اصفهان‪ ،‬دو موضوع مهم‬ ‫گردشگری و علم و فناوری دو بال توسعه شناخته شده اند‪ ».‬وی اضافه می کند‪:‬‬ ‫«در یزد و شیراز به عنوان دو ضلع دیگر مثلث طالیی گردشگری ایران چالش ها‬ ‫به اندازه اصفهان است و ان دو استان هم با بحث خشکسالی مواجهند و به واسطه‬ ‫اقلیمشان‪،‬توسعه شانبی شکبهموضوعگردشگریوابستهاست؛چراکهصنایعو‬ ‫توسعه انها دیگر در کشور پاسخگو نیست‪ ».‬حاال قرار است یزد و اصفهان و فارس‬ ‫به عنوان مثلث طالیی گردشگری کشور روی ریل توسعه پایدار قرار گیرند و حتی‬ ‫به مثلث طالیی اقتصادی هم بدل شوند؛ امری که به باور کارشناسان‪ ،‬نیازمند یک‬ ‫نگاه هماهنگ و پایدار است‪ .‬انها تاکید می کنند این صنعت نباید دچار دگرگونی‬ ‫توازن شود و باید سال های درازی به کشور سود برساند‪ .‬درواقع نباید همه چیز را‬ ‫فدای گردشگری کرد؛ اتفاقی که امروز گریبان کشاورزی‪ ،‬معدن و صنایع کشور‬ ‫را گرفته است‪ .‬به اعتقاد فعاالن گردشگری‪ ،‬اگر به دنبال موفقیت مثلث طالیی‬ ‫گردشگری ایران هستیم باید ابتدا زیرساخت های قانونی را فراهم کنیم و سپس‬ ‫قوانین تسهیلگر که منجر به ایجاد زیرساخت های میزبانی شود را مصوب یا به‬ ‫اجرا در بیاوریم‪ .‬وقتی زیرساخت های میزبانی ایجاد شود‪ ،‬گردشگران به سمت این‬ ‫مثلث سرازیر خواهند شد و متعاقبا درامدهای منطقه ارتقا می یابد‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری میراث فرهنگی اســتان اصفهان گفت‪ :‬در حالی که‬ ‫ظرفیت کویر مرنجاب برای گردشــگری بسیار باالست ضعف هماهنگی‬ ‫عامل اصلی عدم ساماندهی این منطقه است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل‬ ‫از ایسنا‪ :‬محسن یارمحمدیان با بیان اینکه دوره ازمون و خطا در منطقه‬ ‫مرنجاب گذشته است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در بحث گردشگری اولین موضوع بحث‬ ‫فراهم کردن زیر ساخت هاســت که برای بهره برداری بیشتر از ظرفیت و‬ ‫اســتعداد کویر در جذب گردشگر الزامی است‪ .‬وی افزود‪ :‬موضوع دیگر‪،‬‬ ‫وجود افراد متخصص و عاشق در زمینه کویر و گردشگری است که بتوانند‬ ‫با برنامه ریزی های درست راه استفاده درست از طبیعت بکر و خدادادی‬ ‫را نشــان دهند و با راهکارهای علمی‪ ،‬منطقی و تعامل با همه ارگان های‬ ‫مسئول و مردم منطقه به پیشــرفت و ابادانی کویر کمک کنند‪ .‬معاون‬ ‫گردشگری سازمان میراث فرهنگی اســتان اصفهان با بیان اینکه کویر‬ ‫مرنجاب جایگاه مکانی استراتژیک‪ ،‬خاص‪ ،‬اکوسیستم بکر و خارق العاده‬ ‫ای دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در اکثر مناطق کویری کشور مشکل گردشگری و‬ ‫ترانزیت انسانی را داریم ولی در بحث مرنجاب با توجه به موقعیت ممتاز و‬ ‫ویژه ان‪ ،‬ما مسئوالن غفلت کرده ایم و باید دین خود را به این طبیعت‬ ‫بی نظیر ادا می کردیم‪ .‬یارمحمدیان با اشــاره به پیگیری ســاماندهی‬ ‫مرنجاب در کارگروه های مختلف با پیگیری معاون گردشگری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی افزود‪ :‬خوشــبختانه معاون گردشگری سازمان یکی از‬ ‫عالقه مندان به گردشگری و خصوصا کویر مرنجاب بودند که با دانش‪،‬‬ ‫تعامل و دیپلماســی وقایع مرنجاب را رصد می کرد و با همه ارگان ها‬ ‫ونهادها تعامل داشــت تا وضعیت کویر مرنجاب به سرانجام برسد‪ .‬وی‬ ‫ضمن اشاره به روند روبه رشد صنعت گردشگری به خصوص در بخش‬ ‫مرنجاب تصریح کرد‪ :‬قرار بود درهمین چند روز اینده پنجمین جلسه‬ ‫کارگروه ویژه ساماندهی مرنجاب برگزار شود که متاسفانه با جابه جایی‬ ‫رحمانی موحد برگزار نمی شود وامیدوارم این جابجایی تاثیری بر روند رو‬ ‫به رشد گردشگری نداشته باشد‪.‬‬ ‫ثبت نام سفر عتبات برای عرفه اغاز شد‬ ‫ثبت نام اینترنتی برای ســفر عتبات عالیات عراق به مناســبت عرفه از‬ ‫‪ ۱۷‬مردادماه اغاز شــد‪ .‬ســازمان حج و زیارت در اطالعیه ای اعالم کرد‪:‬‬ ‫متقاضیان ســفر به عتبات عالیات برای اعزام های ســوم شهریور تا ‪۳۱‬‬ ‫شهریورماه امسال از هم اکنون می توانند با مراجعه به سامانه جامع ثبت نام‬ ‫عتبات سازمان حج و زیارت اقدام کنند‪ .‬ثبت نام در این دوره از اعزام که با‬ ‫روز عرفه همزمان شده از طریق سامانه ‪ www.atabat.org.ir‬امکام پذیر‬ ‫است‪ .‬به گفته ی مدیرکل عتبات عالیات سازمان حج و زیارت‪ ،‬همزمان با‬ ‫روز عرفه نزدیک به ‪ ۴۰‬هزار زائر ایرانی در کربال حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 753‬دوشنبه ‪16‬مرداد ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫هنرمند‪ :‬والدین و مســووالن باید با در دسترس قرار دادن‬ ‫زمینه های فرهنگی در اســباب بازی ها‪ ،‬مخاطب شناسی و‬ ‫پژوهش هــای قوم نگارانه بر روی اقــوام ایرانی‪ ،‬زمینه ها و‬ ‫بســترهای فرهنگی مناسبی برای تولید اسباب بازی ایجاد‬ ‫کنند‪ .‬مدیر دفتر کودک و نوجوان پژوهش گاه میراث فرهنگی‬ ‫و گردشگری گفت‪« :‬اسباب بازی می تواند نقش شایانی در‬ ‫حفظ و اموزش فرهنگ و ادبیات یک کشور داشته باشد‪».‬‬ ‫لیال کفاش زاده عنوان کرد‪« :‬برداشت کودک از مقوله ای به نام‬ ‫فرهنگ اکتسابی است‪ .‬به این معنا که اگر کودکی اسیایی در‬ ‫افریقا به دنیا بیاید بسته به محیط و عوامل فرهنگی پرورش‬ ‫پیدا می کند‪ .‬از همین روی اســباب بازی ها می توانند نقش‬ ‫اشــیای گذاری را بازی کنند برای گذار کودک در حیطه‬ ‫فرهنگ‪ .‬نقش‪ ،‬رنگ‪ ،‬جنس و طرحی که محیط کودک را‬ ‫تشکیل می دهد در برداشت های او موثر است‪ .‬کودکی که با‬ ‫داستان های شاهنامه بزرگ می شود و عروسک های نمایشی‬ ‫شاهنامه را به عنوان اسباب بازی انتخاب می کند با کودکی‬ ‫که با مسلسل و اکشن فیگور بزرگ می شود تفاوت دیدگاه‬ ‫خواهد داشت‪ ».‬وی ادامه داد‪« :‬حتی جنس اسباب بازی که‬ ‫کودک با ان بازی می کند نیز نقش و تاثیر فرهنگی مهمی‬ ‫بر روی ذهن و روان کودک خواهد داشــت‪ .‬کودکی که در‬ ‫سیستان و بلوچستان بزرگ می شود با برگ های درخت داز‬ ‫بزرگ می شــود‪ .‬در گذشته مادران و پدران با برگ های داز‬ ‫اسباب بازی و زیرانداز و سبد و‪ ...‬درست می کردند‪ .‬بوی ان‬ ‫برگ ها‪ ،‬لمس زبری و نرمی برگ و رنگ و شکل ان در ذهن‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:10‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪20:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:42‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫ساخت اسباب بازی سنتی یک هنر است‬ ‫‪20:23‬‬ ‫‪06:17‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ِ‬ ‫اندک دنیا‪ ،‬بهتر است از بسیار ان و انچه به قدر‬ ‫کفایت باشد‪ ،‬شایسته‏تر است از ان مقدار که به‬ ‫نابودى ادمى انجامد‪.‬‬ ‫و ضمیــر کــودک نقش‬ ‫می بندد و حسی که من‪،‬‬ ‫نام تعلق و هویت بر روی‬ ‫ان می گــذارم‪ ،‬را به خود‬ ‫می گیرد‪».‬‬ ‫این نویسنده در پاسخ به‬ ‫این ســوال که ضرورت‬ ‫تولیــد ایــن دســت از‬ ‫اسباب بازی ها چه قدر اســت؟ گفت‪« :‬پاسخ این سوال را با‬ ‫یک مثال خواهم داد‪ .‬در عصر حاضر که دســتگاهی به نام‬ ‫مایکروفر اختراع شده و در زندگی شهرنشینی جای خود را‬ ‫باز کرده است و می تواند غذا را با سرعت بپزد‪ ،‬هنوز صف های‬ ‫طوالنی برای خرید حلیم بسته می شود که برای پختن ان‬ ‫‪ 12‬ساعت وقت الزم است‪ .‬با این مثال می خواستم توضیح‬ ‫بدهم که تولید اســباب بازی فرهنگی منافاتی با تولیدات‬ ‫لوکس نــدارد‪ .‬او افزود‪ :‬قطعاً بــرای زندگی در قرن حاضر‬ ‫فن اوری در خدمت انسان است و این به خودی خود اتفاق‬ ‫مبارکی است‪ .‬اما نکته ظریف اینجاست که فن اوری باید در‬ ‫خدمت فرهنگ نیز باشد‪ .‬به زعم بنده نیازی به مقابله نیست‪.‬‬ ‫یعنی اگر تفکر مقابله را حذف کنیم شاید شانس بیشتری‬ ‫سلفی گرفتن مضحک برخی نمایندگان نسبتا محترم مجلس را می توان از جهات مختلف بررسی کرد‪ .‬اینکه تمام نکات‬ ‫مثبت مراسم تحلیف مثل تقارنش با روز امضاء فرمان مشروطه‪ ،‬ارتقا سطح کمی مهمانان و هیئت های خارجی و موضع‬ ‫گیری های رئیس جمهور محترم را نادیده بگیریم و فقط به سلفی گرفتن چند نماینده بپردازیم و نتیجه اش بشود پست های‬ ‫که در فضای مجازی موج می زند؛ دیگر اینکه چرا اینقدر دچار خودسانسوری هستیم‪ ،‬اتفاقا این قلیل نمایندگان خواسته یا‬ ‫ناخواسته من واقعی خود را نشان دادند‪ .‬چه تربیتی است که اغلب ما ایرانی ها از کودکی دچارش هستیم و دائم می کوشیم‬ ‫کاری را انجام دهیم که به مذاق بقیه خوش بیاید! چند نفر نماینده بعد از پایان مراسم رسمی تعدادی عکس به اصطالح‬ ‫خودمانی با خانم موگرینی گرفتند‪ ،‬قبول دارم رفتارشان دور از شان دیپلماتیک است ولی کار افرادی که این عکس ها را‬ ‫در فضای مجازی منتشر کردند و اصل را رها کردند و به شانتاژ این حرکت غلط پرداختند اشتباهی بزرگتر است‪ .‬متاسفانه‬ ‫دامنه ممیزی و عرف و غیر عرف انقدر در جامعه وسعت پیدا کرده که روز و شبمان شده پرداختن به رفتارهای دیگران‪،‬‬ ‫گویی خودمان مبری از هر معصیت و اشتباه هستیم‪ .‬شاید هر کدام از ما هم در مراسم بودیم و نزدیک به نماینده اروپا شاید‬ ‫حرکتی به مراتب مضحک تر انجام می دادیم‪ .‬بد نیست قدری به یکدیگر فرصت نفس کشیدن دهیم و برای خودمان زندگی‬ ‫کنیم‪ .‬شاید فردا دیر باشد و فرصتی نباشد!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-2‬جنگ‪-‬دوا‪-‬خباز‪-3‬ازمون‪-‬بینی‪-‬محــل‬ ‫سیرســیارات به دورخورشید‪-4‬عقیده‪-‬ســوغات ســاوه‪-‬چاهی‬ ‫درجهنم‪-5‬نشــان بی ســروپا!‪-‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬ناپدری‪-‬‬ ‫یازده‪-6‬شــهرکویری‪-‬تیره وکدر‪-7‬قابله‪-‬تاج خورشــید‪-8‬عمق‪-‬‬ ‫درحــال وزیدن‪-9‬اصطالح دســتوری‪-‬پیک ونامه‪-10‬جایز‪-‬قوت‬ ‫غالب‪-11‬حــرف نازی‪-‬زخمی برصورت‪-‬شــهرزیره‪-‬کاربهانه جو‬ ‫‪-12‬ایتالیای قدیم‪-‬روداروپایی‪-‬محله ای درتهران‪-13‬سبیل وموی‬ ‫باالیلب‪-‬مهتابی‪-‬گرداوری‪-14‬ازفاکتورهایخونی‪-‬مغازه‪-‬پایتخت‬ ‫کشورنائورو‪-15‬عددترتیبی‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪11‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ل‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫ظ‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫طالق عاطفی‪،‬‬ ‫دستاورد بزرگ‬ ‫شبکه هایاجتماعی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫اسکات پک‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ما دیگران را فقط تا ان قسمت از جاده که خود‬ ‫پیموده ایممی توانیمهدایتکنیم‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫دست از طلب ندارم تا کام من براید‬ ‫یا تن رسد به جانان یا جان ز تن براید‬ ‫بگشای تربتم را بعد از وفات و بنگر‬ ‫کز اتش درونم دود از کفن براید‬ ‫داشته باشیم! نیازی نیست‬ ‫اسباب بازی های سنتی و یا‬ ‫فرهنگی به جنگ تولیدات‬ ‫پیشرفته بروند‪ .‬الزم است‬ ‫که جایگاه اســباب بازی‬ ‫فرهنگی به درستی تعریف‬ ‫شــود‪ .‬همانطــور که در‬ ‫زندگی بسیار مدرن امروز‬ ‫و با وســایل برقی و پیچیده‪ ،‬فرش دستباف کاشان نیاز به‬ ‫مبارزه با هیچ وسیله دیگری در خانه ندارد و جایگاه فرهنگی‬ ‫خود را از پیش تعیین کرده اســت‪ .‬کودکان باید با کمک‬ ‫والدین و رسانه و مراکز تولید اسباب بازی یاد بگیرند که با‬ ‫چه و چگونه بازی کنند‪ .‬اولیا باید با در دسترس قرار دادن‬ ‫زمینه های فرهنگی در اسباب بازی ها و با مخاطب شناسی و‬ ‫پژوهش های قوم نگارانه بر روی اقوام ایرانی ارام ارام زمینه ها‬ ‫و بســترهای فرهنگی مناســبی برای تولید اسباب بازی‬ ‫ایجــاد کنند‪ ».‬کفاش زاده دربــاره ی تولیدات صنعتی این‬ ‫گونه از اسباب بازی ها گفت‪« :‬وقتی ما از دوتوک‪ ،‬عروسک‬ ‫مردم ساخت روستاهای جنوب خراسان صحبت می کنیم‬ ‫که زن بلوچ سازنده ان است‪ ،‬قطعا نمی توانیم برنامه ریزی‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫لیال کفاش زاده مدیر دفتر کودک و نوجوان پژوهش گاه میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫صنعتی برایش بکنیم‪ .‬چرا که عروسک زن بلوچ در حقیقت‬ ‫مینیمالی از زن بلوچ اســت که توسط خودش خلق شده‬ ‫است‪ .‬یک سازنده وقتی دردمند است عروسکش را غمگین‬ ‫و وقتی باردار است عروسکش را چاق می سازد‪ .‬این خلق اثر‬ ‫است و با تولید تفاوت دارد‪.‬‬ ‫مدیر دفتر کودک و نوجوان پژوهش گاه میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری در پایان گفت‪ :‬اجازه بدهید مثالی در این رابطه‬ ‫بزنم‪ .‬تاری که اســتاد قنبری مهر می ساخت همتا نداشت‬ ‫اما کارگاه های فراوانی هــم وجود دارند که در تولید انبوه‪،‬‬ ‫ ساز تولید می کنند اما ساز استاد نمی شود‪ .‬و یا خاتمی که‬ ‫اســتاد صنیع خاتم می ساخت با جعبه های خاتمی که در‬ ‫مترو فروخته می شوند قابل مقایسه نیستند‪ .‬اگر قرار است‬ ‫اســباب بازی سنتی از سوی سازندگان سنتی ساخته شود‬ ‫بایــد در همان اقلیم‪ ،‬با همان مواد اولیه و با همان فرهنگ‬ ‫و ابزار تولید شــود تا بتوان نام بومی را برای ان گذاشت‪ .‬از‬ ‫دیدگاه من که یک کارشــناس میراث فرهنگی نیز هستم‬ ‫ساخت یک اســباب بازی سنتی هنر است و نه صنعت‪ .‬اما‬ ‫وارد کــردن عناصر فرهنگی به تولید اســباب بازی مقوله‬ ‫دیگری اســت که کام ً‬ ‫ال متفاوت است و باید کارشناسان و‬ ‫روان شناسان کودک با مطالعات عمیق و طوالنی‪ ،‬نیازهای‬ ‫فرهنگی جامعه را به مخاطب کودک پیوند بزنند‪».‬‬ ‫گفتنی است سومین جشنواره ملی اسباب بازی از ‪ 24‬تا ‪28‬‬ ‫مرداد ‪ 1396‬در مرکز افرینش های فرهنگی هنری کانون‬ ‫پرورش فکری‪ ،‬پذیرای کودکان‪ ،‬نوجوانان و خانواده ها است‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫گ‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬هرجومرج‪-‬فیلمدیگرش‪-2‬بردباری‪-‬امتحان‪-‬پیادهنیست‪-3‬مقابلطلوع‪-‬ازصفاتخداوند‪-‬داروی‬ ‫مالیدنی‪-4‬رادار‪-‬ممکن‪-‬حرف همراهی‪-5‬صحرای هسته ای امریکا‪-‬ترسناک‪-‬عددتنفسی‪-6‬باال‬ ‫امدن اب دریا‪-‬تکراریک حرف‪-‬ضربه ای درفوتبال‪-7‬خوک وحشــی‪-‬نوعی حلو‪-8‬هدف بزرگ‪-‬‬ ‫کالغ‪-9‬روح‪-‬وسیله مسافرتی‪-10‬نقبی دردی کوه‪-‬مشق میان تهی‪-‬جنس خشن‪-11‬ازخواهران‬ ‫برونته‪-‬ماده ای خوشبوشــبیه مشک‪-‬بیهودگی‪-12‬تله‪-‬ابستن‪-‬فینال‪-13‬اهل هندوستان‪-‬وزن‬ ‫نمودن‪-‬سرپوش!‪-14‬ضروری‪-‬جاهل‪-‬چینوشکن‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬فیلمدیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جشنواره بازی های بومی محلی با اسب در سندج برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫اجرای دو گروه «انپکد برین» و «دث تیون» با نام افکار ناکوک در تئاتر‬ ‫مستقلتهرانبرگزارشد‪/‬هنرانالین‬ ‫سلفیوخوشحالینمایندگانمجلسباخانمفدریکاموگرینیدرمراسمتحلیفرییسجمهورکه‬ ‫باعث انتقادات بسیاری شده است‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم اختتامیه ششمین جشنواره فیلم شهر در سالن همایش های برج‬ ‫میالدبرگزارشد‪/‬هنرانالین‬ ‫مراسم تحلیف دوازدهمین دوره ریاست جمهوری در حضور میهمانان خارجی برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مسابقات قهرمانی شمشیر بازی کشور رده جوانان با حضور‪ ۲۰۰‬ورزشکار از‪ ۲۱‬استان کشور طی سه روز‬ ‫در سالن‪ ۲‬هزار نفری مجموعه ورزشی شهدای پنجم مرداد اراک برگزار شد‪ /‬ایسنا‬