روزنامه هنرمند شماره 1226

‫بهروزغریب پورنویسندهوکارگردانتئاتر‪:‬‬ ‫ولی تیموری از اغاز سفرهای ضروری هوشمند میگوید‪:‬‬ ‫با هر رسانه ای که به توسعه تئاتر و فرهنگ‬ ‫کمک کند موافق هستم‬ ‫باز شدن هتل ها‬ ‫با نظارت وزارت میراث فرهنگی‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫سهشنبه ‪ 16‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1226‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫به بهانه درگذشت «نجف دریابندری»‬ ‫هنرمند خوداموخته‬ ‫اگر امســال جشنواره ای برگزار نشود اتفاقی می افتد؟‬ ‫بود و نبود خیلی از جشنواره ها فرقی ندارد!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫پاسخ های بنیامین بهادری به حواشی اخیر‪:‬‬ ‫سانسور‬ ‫علیه‬ ‫ممیزی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫چرا کسی جای رضا عطاران‬ ‫ُ‬ ‫را در تلو یز یون پر نمی کند؟‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫همخوانی ستارگان هالیوود و بالیوود برای کرونایی ها‬ ‫کنسرت و یل اسمیت‬ ‫و شاهرخ خان‬ ‫اشفتگی از امروز‬ ‫در شبکه نمایش خانگی‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش «خانه سینما» از جلسه مدیرعامل با صنوف‬ ‫شفاف بگو یید منابع حمایتی‬ ‫را از کجا تامین کردید؟‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دلیل حذف سکانس فرار از زندان‬ ‫دایی شفیع در «نون‪ ،‬خ‪»۲‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زندگی ز یباست»‬ ‫یکی از مهمتر ین ا ثار کمدی و ضد جنگ تار یخ سینما‬ ‫خلق واقعیت از یک رویا‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫دولت کسر ‪ ۹‬درصد مالیات‬ ‫بر ارزش افزوه از تئاتر را لغو کند‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫تلو یز یون باالخره‬ ‫پای کار «اکران اینترنتی» امد‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫توقف پخش زنده‬ ‫مناجات خوانی محمود کریمی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫مجوز برگزاری کنسرت های مجازی‬ ‫را چه کسی صادر می کند؟‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سامانه انالین مراسم‬ ‫عروسی و ختم رونمایی شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫حبیب ایل بیگی تشریح کرد؛‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫جزئیاتحمایتفارابیاز«سینمایاقتباسی»‬ ‫خبر‬ ‫به بهانه درگذشت «نجف دریابندری» نویسنده و مترجم‬ ‫هنرمند خوداموخته‬ ‫نجف دریابندری فرزند ناخدا خلف و مریم‪ ،‬متولد اول شهریور ‪ 1309‬در‬ ‫شهر ابادان بود‪ .‬البته خود او معتقد بود پدرش چون عجله داشت او را‬ ‫زودتر به مدرسه بفرستد‪ ،‬تاریخ تولدش را اول شهریور گرفت‪ .‬دریابندری‬ ‫تحصیالتش را در شهر زادگاهش اغاز کرد اما در سال سوم دبیرستان‬ ‫تحصیل را رها کرد و به دنبال کار رفت‪ .‬حضور انگلیسی ها در تاسیسات‬ ‫نفتی شــهر ابادان و تردد انان در سطح شهر و کاربرد ان زبان‪ ،‬او را به‬ ‫یادگیری زبان انگلیسی عالقه مند ساخت و به طور خوداموز به فراگیری‬ ‫این زبان پرداخت‪ .‬در ســال ‪ 1332‬اولین اثر خود را که ترجمه کتاب‬ ‫معروف «وداع با اسلحه» نوشته ارنست همینگوی بود برای چاپ به تهران‬ ‫فرستاد‪ .‬ترجمه این کتاب او را به عنوان یک مترجم به جامعه فرهنگی‬ ‫معرفی کرد‪ .‬زنده یاد دریابندری بیش از شش دهه اثاری چون «وداع با‬ ‫اسلحه»و«پیرمردودریا»نوشتهارنستهمینگوی‪«،‬سرگذشتهکلبری‬ ‫فین» و «بیگانه ای در دهکده» نوشته مارک توین‪« ،‬گوربه گور» و «یک‬ ‫گل سرخ برای امیلی» نوشته ویلیام فاکنر‪« ،‬رگتایم» و «بیلی باتگیت»‬ ‫نوشته ای‪ .‬ال‪ .‬دکتروف‪« ،‬پیامبر و دیوانه» نوشته جبران خلیل جبران‪،‬‬ ‫«بازمانده روز» نوشته کازو ایشی گورو‪« ،‬چنین کنند بزرگان» نوشته ویل‬ ‫کاپی و‪ ...‬را ترجمه کرد و کارهایی همچون مجموعه مقدمه های خود بر‬ ‫ترجمه هایش‪ ،‬افسانه اسطوره‪ ،‬شرح چند نظریه در افسانه شناسی و نقد‬ ‫یک اصطالح و کتاب «مستطاب اشپزی» را نیز به نگارش دراورد‪.‬‬ ‫نجف دریابندری از نگاه صاحب نظرا‬ ‫موحد‪ :‬نجف جذابیتش را در میان جوانان از دست نداده‬ ‫دکتر محمدعلی موحد درباره این نویســنده و مترجم می گوید‪ :‬من‬ ‫دو نکتــه از ویژگی‪‎‬های نجف را می‪‎‬خواهم یاد کنم‪ .‬اول ان که نجف‬ ‫ادمی است خوداموز‪ ،‬به معنی خوداموخته‪ .‬خود استاد خود بوده‪ .‬خود‬ ‫کشته و خود ُدروده‪ .‬به تعبیر نظامی کباب از ران خود خورده‪ .‬از ان ها‬ ‫نیست که متاعشان تفاخر به حضور چند صباحی در سر کالس فالن‬ ‫و احیاناً گذراندن رساله‪‎‬ای با یکی از ان اساتید خالصه شود و از همین‬ ‫رو سخنش از باد و بروت فضل فروشی و عالمه نمایی خالی است‪ .‬نظام‬ ‫رســمی تعلیماتی معموالً با مقدار زیادی خودنمایی و اظهار فضل و‬ ‫معلومات توام است‪ .‬اگر موضوعی را عنوان می‪‎‬کنند نه برای ان است‬ ‫که در ایضاح ان بکوشــند‪ ،‬بلکه اطالعــات و معلومات خود را به رخ‬ ‫خواننده می‪‎‬کشند‪ .‬چنین چیزی در نجف نیست‪ .‬او در نوشته‪‎‬هایش‬ ‫مثل یک دوست با شما حرف می‪‎‬زند‪ .‬در پی هیچ کشفی نیست‪ .‬در‬ ‫مصاحبت او احساس ثقل و سنگینی نمی‪‎‬کنید‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬این یک‬ ‫نکته بود‪ .‬نکته دیگری هم دارم که باید عرض کنم که نجف جذابیتش‬ ‫را در میان جوانان از دست نداده است‪.‬‬ ‫نجف نگاه واقع‪‎‬بینانه و انتقادی را به ما اموخت‬ ‫محمود دولت ابادی نیز درباره نجف دریابندری می گوید‪ :‬فکر کردم‬ ‫من از نجف دریابندری چــی یاد گرفتم‪ .‬یادگیری ادمی مثل من‬ ‫یادگیری َمدرسی نیست‪ .‬یادگیری ادمی مثل من‪ ،‬تا انجا که متوجه‬ ‫شــدم مثل تنفس هواست‪ .‬اخیرا ً کسی از من پرسید شما از کدام‬ ‫نویسنده متاثر هستید یا یاد گرفتید‪ .‬گفتم من از همه یاد گرفتم‪ .‬االن‬ ‫شما به من بگو من چه گونه هوایی را تنفس می‪‎‬کنم‪ .‬یادگیری من‬ ‫هم از همین مایه بوده است‪ .‬نجف دریابندری به من یاد داده است که‬ ‫می‪‎‬شود همه ارزش‪‎‬ها را دید‪ ،‬شناخت و درباره‪‎‬شان داوری واقع‪‎‬بینانه‬ ‫کرد‪ .‬نجف به من یاد داده است که هیچ پدیده‪‎‬ای مهم‪‎‬تر از خود ان‬ ‫پدیده نیست‪ .‬وقتی یک مبحثی را مطرح کرده است‪ .‬در مورد بوف‬ ‫کور‪ ،‬نجف برای نخســتین بار نگاه دیگری را به بوف کور باز کرد و‬ ‫به زودی هم بسته شد‪ .‬نگاهی که ادم‪‎‬هایی مثل من را از ان احواالت‬ ‫ِ‬ ‫مجذوبیت صرف نسبت به یک نویسنده و نسبت به یک اثر واداشت‬ ‫که دور بشویم‪ ،‬فاصله بگیریم و واقع‪‎‬بینانه‪‎‬تر نگاه کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫این کار را با نویسندگان خارجی که اثارشان را ترجمه کرده است هم‬ ‫کرده‪ .‬با فالسفه هم کرده‪ .‬شما اگر می‪‎‬خواهید که همینگوی نویسنده‬ ‫مهمقرنبیستمامریکارابشناسیدبازهممی‪‎‬بایستیبهپیشنهادمن‪،‬‬ ‫به ترجمه‪‎‬ها و نظر گاه های انتقادی نجف توجه کنید‪ .‬اگر می‪‎‬خواهید‬ ‫کهویلیامفاکنررابشناسیدبازهممی‪‎‬بایستیبهنگاهدریابندریدقیق‬ ‫بشوید‪ .‬و اگر بخواهیم دکتروف را بشناسیم به طریق اولی‪ .‬یادم هست‬ ‫زمانی کتاب «بیلی باتگیت» اثر دکتروف را می‪‎‬خواندم‪ .‬مقدمه ای را‬ ‫نجف دریابندری در این کتاب نوشــته و گفت‪‎‬وگویی را با نویسنده‬ ‫ترجمه کرده که مرا به یاد بیتی از سعدی انداخت‪ .‬در ان گفت‪‎‬وگو‬ ‫نویسنده می‪‎‬گوید در دانشگاه‪‎‬های ما نویسنده زاده نشده است‪ .‬از این‬ ‫دانشگاه‪‎‬ها انچه بیرون امده معلم نویسندگی بوده و من چطور یاد‬ ‫حرف سعدی نیفتم که می‪‎‬گوید‪ :‬از مدرسه برنخاست هیچ اهل دلی‪.‬‬ ‫یا وقتی نجف درباره یکی از کارهای همینگوی صحبت می‪‎‬کند‪ .‬این‬ ‫کتاب فقط پیرمرد و دریا نیست‪ ،‬این کتاب شناسنامه همینگوی هم‬ ‫هســت‪ .‬نویسندگانی مثل نجف به ما می‪‎‬گویند به اسامی که برای‬ ‫ما خیلی مه ‪‎‬م و بزرگ هستند و در واقعیتشان هم چنین هستند‪،‬‬ ‫می‪‎‬توان نگاه واقع‪‎‬بینانه و انتقادی داشت‪.‬‬ ‫حبیب ایل بیگی قائم مقام و سرپرست معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی جزئیات‬ ‫طــرح حمایت این بنیاد از فیلم های اقتباســی را اعالم کرد‪ .‬در پی اعالم سیاســت های کالن و‬ ‫راهبردی سازمان سینمایی‪ ،‬اسفندماه گذشته‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی در قالب یک فراخوان اعالم‬ ‫داســتانی پس‬ ‫کرد تصمیم دارد تا پایان خرداد ‪ ،۹۹‬حداقل ‪ ۱۰‬اثر در گونه های مختلف ادبیات‬ ‫ِ‬ ‫از انقالب را براســاس جذابیت های داستانی‪ ،‬اولویت های فرهنگی و قابلیت های سینمایی انتخاب‬ ‫ب ایل بیگی قائم مقام و سرپرســت معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی با‬ ‫کند‪ .‬حبی ‬ ‫اشــاره به این که ایده اولیه این حمایت بر اساس تاکیدات رییس سازمان سینمایی شکل گرفته‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬اقای انتظامی تاکید دارد این موضوع به طور جدی پیگیری شود و ما امیدواریم این‬ ‫فرایند بتواند موتور اقتباس در سینمای ایران را به طور جدی راه بیاندازد‪.‬‬ ‫اقتباس از اثار بعد از انقالب و ارائه از سوی تهیه کننده‬ ‫سرپرســت معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد ســینمایی فارابی با اشاره به جزئیات این فراخوان‬ ‫گفت‪ :‬انچه در فراخوان تاکید شــده اما گاه با برداشت های نادرستی همراه بوده‪ ،‬این است که بر‬ ‫اساس بندهای ‪ ۱‬و ‪ ۲‬فراخوان‪ ،‬این کتاب ها باید از اثار موفق ادبیات بعد از انقالب انتخاب شوند‬ ‫و بر اســاس بند ‪ ۳‬فراخوان‪ ،‬درخواست از سوی تهیه کننده ارائه شود‪ .‬یعنی تهیه کننده حرفه ای‬ ‫سینما می تواند درخواست بدهد و به این شکل نیست که کارگردان یا نویسنده این درخواست را‬ ‫ارائه دهد‪ .‬در واقع‪ ،‬ما می خواهیم از ادبیات داستانی کشور در سال های بعد از انقالب اسالمی که‬ ‫توانسته اند موفقیت هایی داشته باشند یا پرمخاطب باشند‪ ،‬حمایت کنیم‪ .‬برگزیده شدن کتاب ها‬ ‫در محافل و جشــنواره ها و پرتیراژ بودن ان ها از مالک های اصلی انتخاب از سوی ما خواهد بود‪.‬‬ ‫ایل بیگی در پاسخ به این پرسش که ایا فیلمنامه نویس یا کارگردان می تواند کتاب موردنظر خود‬ ‫را به تهیه کننده پیشنهاد بدهد‪ ،‬گفت‪ :‬بله‪ ،‬تاکید می کنم که برای این کار‪ ،‬تهیه کننده باید بگوید‬ ‫من می خواهم یک کتاب را بســازم و تبدیل به فیلم کنم‪ .‬همانطور که در بحث حرفه ای سینما‪،‬‬ ‫قصه ای مورد پســند یک تهیه کننده واقع می شود و اوست که کارگردان را معرفی می کند‪ ،‬اینجا‬ ‫هم تیم را تهیه کننده شکل می دهد‪ .‬نویسنده یا کارگردان هم اگر پیشنهادی برای اقتباس دارند‪،‬‬ ‫باید تهیه کننده را متقاعد کنند‪.‬‬ ‫تبدیل کتاب به فیلمنامه سینمایی بسیار مهم است‬ ‫ایل بیگی درباره جزئیات این طرح گفت‪ :‬تهیه کننده بر اســاس فراخوان منتشره‪ ،‬می تواند تا اخر‬ ‫خرداد درخواســت خود را رسما به فارابی اعالم کند و بگوید می خواهد بر اساس یک کتاب‪ ،‬یک‬ ‫فیلم ســینمایی بســازد‪ .‬در ادامه‪ ،‬بخش فرهنگی بنیاد ســینمایی فارابی پس از اتمام فراخوان‪،‬‬ ‫درخواســت ها را بر اساس قصه‪ ،‬موضوع و ژانر مورد بررسی قرار می دهد‪ .‬که نتیجه تایید یا عدم‬ ‫تایید‪ ،‬به اطالع تهیه کننده خواهد رســید‪ .‬وقتی کتاب انتخاب شــد‪ ،‬بر اســاس بند ‪ ۴‬فراخوان‪،‬‬ ‫حقوقش از ناشــر یا صاحب اثر خریداری خواهد شــد‪ .‬در ادامه‪ ،‬این کتــاب به تهیه کننده ارائه‬ ‫می شــود تا بر اساس ان‪ ،‬طرح را برای فیلمنامه اماده کند و ارائه دهد‪ .‬در واقع شاید یک کتاب‪،‬‬ ‫خیلی خوب باشد اما باید توجه داشت که طرح فیلمنامه و تبدیلش به فیلمنامه سینمایی بسیار‬ ‫مهم است‪.‬‬ ‫ایل بیگی در ادامه با اشاره به این که قرار نیست به هر ‪ ۱۰‬درخواستی که در فراخوان تولید فیلم‬ ‫اقتباســی پذیرفته شده اند‪ ،‬از همان ابتدا هزینه تولید ارائه شود‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی طرح فیلمنامه برای‬ ‫دریافت پروانه ســاخت سینمایی به سازمان سینمایی ارائه شد‪ ،‬در صورت اخذ پروانه ساخت‪ ،‬ما‬ ‫در این مرحله بر اســاس بند ‪ ۵‬فراخوان‪ ۳۰ ،‬تــا ‪ ۵۰‬میلیون تومان بابت خود کتاب و ‪ ۳۰‬تا ‪۴۰‬‬ ‫میلیون تومان بابت نگارش فیلمنامه به تهیه کننده خواهیم داد تا به فیلمنامه نویس پرداخت کند‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬پس از این که پروانه ساخت فیلم صادر شد‪ ،‬فیلمنامه نهایی در معاونت فرهنگی‬ ‫سامانهانالین‬ ‫مراسم عروسی و ختم رونمایی شد‬ ‫مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسالمی اذربایجان غربی از رونمایی سامانه انالین مراسم‬ ‫ختم در این استان خبر داد‪.‬‬ ‫«حجت االسالم و المســلمین ناصر خدایاری»‪ ،‬مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اســتان اذربایجان غربی‪ ،‬ظهر امروز‪ 14 ( ،‬اردیبهشــت) ســال جاری‪ ،‬در جلســه‬ ‫رونمایی ســامانه انالین مراسم ختم که در سالن جلسات این اداره کل برگزار شد‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬شــیوع ویروس کرونا در کشور‪ ،‬سبک زندگی بسیاری از افراد جامعه را‬ ‫دســتخوش تغییر کرده است و بزرگترین استرس در این برهه برای خانواده ها عدم‬ ‫امکان برگزاری مراسم ختم برای عزیز از دست رفته است‪ .‬از این رو برگزاری مراسم‬ ‫ترحیــم مجازی به منظور حمایت عاطفی و اجتماعی از این افراد‪ ،‬می تواند با توجه‬ ‫به شرایط موجود‪ ،‬راه حل مناسب و موثری باشد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه دین اســام‪ ،‬دین اجتماعی اســت‪ ،‬افزود‪ :‬دینی که باهم بودن‪،‬‬ ‫تعامل‪ ،‬همکاری و همدلی در مسیر دین اسالم و از اهداف مهم این دین است‪.‬حجت‬ ‫االســام خدایاری بیان کرد‪ :‬در مواقعی که افراد بعد از فوت عزیزان امکان برگزاری‬ ‫مراسم های معمول را دارند‪ ،‬حضور دیگران به عنوان حمایت کننده‪ ،‬تسکین دهنده‬ ‫خانواده متوفی خواهد بود که باعث می شود در کنار تخلیه هیجانی و ابراز احساسات‬ ‫فرایند کنارامدن با سوگ بهتر و سازگارانه تر طی شود‪.‬‬ ‫وی عنوان کرد‪ :‬اتمام این شــرایط هنوز مشــخص نبوده و یا ممکن اســت شرایط‬ ‫دیگری دیده شــود بنابراین این سامانه ها باید همیشــه در دسترس باشد و با این‬ ‫برنامه ها می توان بخشــی از اســیب ها را کاهش داد‪ .‬ایشان گفت‪ :‬برگزاری صحیح‬ ‫مراســم ختم مجازی کمک می کند کــه در این برهه از مشــکالت بیماری کرونا‬ ‫بازماندگان اســترس کمتــری را تحمل کنند و بتوانند با برگزاری مراســم ترحیم‬ ‫انالین از غم از دست دادن عزیز خود بکاهند‪.‬‬ ‫وی در پایان ســخنان خود تاکید کرد‪ :‬حتی می توان اجرای مراســم های شــاد‬ ‫وعروسی را با این سامانه یا برنامه دیگر برگزار کرد‪.‬‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی مورد بررســی قرار می گیرد تا اگر فیلمنامه مورد تایید قرار گیرد‪ ،‬پروسه‬ ‫تولید ان اغاز شــود‪ .‬اینجا وقتی فیلمنامه وارد مرحله تولید به اثر سینمایی شد‪ ،‬بر اساس بند ‪۶‬‬ ‫فراخوان و با تصویب شــورای هماهنگی تولید ســازمان سینمایی‪ ،‬تا یک میلیارد تومان از سوی‬ ‫بنیاد ســینمایی فارابی به عنوان سهمیه مشارکت در تولید اثر‪ ،‬اختصاص خواهد یافت‪ .‬به عالوه‪،‬‬ ‫احتمال تخصیص تســهیالت کم بهره نیز وجود دارد؛ مخصوصاً برای انهایی که قرار نیست بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی در تولید ان مشارکت داشته باشد‪.‬‬ ‫ایل بیگی در پایان گفت‪ :‬تاکید می کنم که شــرکت در فراخــوان‪ ،‬دلیل بهره مندی از این طرح‬ ‫ن درخواست ها را انتخاب کنیم‬ ‫نیست‪ ،‬چرا که ما قرار است بر اساس مفاد فراخوان‪ ۱۰ ،‬تا از بهتری ‬ ‫و دالیلمان را هم بگوییم‪ .‬برای ما اصل این است که از طریق اقتباس سینمایی‪ ،‬فیلم هایی تولید‬ ‫شود که با مخاطب و منتقد‪ ،‬ارتباط خوبی برقرار کند‪.‬‬ ‫طرح حمایت از تنوع ژانر در تولید فیلم نامه و اثار سینمایی‬ ‫بر اساس این خبر‪ ،‬طرح حمایت از تنوع ژانر در تولید فیلم نامه و اثار سینمایی به شرح زیر است‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی در جهت سیاست های حمایتی سازمان سینمایی و سمعی و بصری کشور‪،‬‬ ‫برای حمایت از تنوع ژانر در تولید فیلم های سینمایی کشور فراخوان می دهد‪.‬‬ ‫به منظور ایجاد تنوع ژانر در سینمای کشور و تشویق نویسندگان و تولیدکنندگان فیلم به تولید‬ ‫اثار بومی و جذاب در ژانرهای سینمایی متنوع و مطلوب فرهنگی‪ ،‬بنیاد سینمایی فارابی هم گام‬ ‫با اولویت های محتوایی «افزایش امیــد و اعتماد عمومی»‪« ،‬تقویت عزت مندی و قدرت ملی» و‬ ‫«توجه به نهاد خانواده»‪ ،‬طرح حمایت از تنوع ژانر در تولید فیلم های ســینمایی را به شــرح زیر‬ ‫به اجرا می گذارد‪:‬‬ ‫‪ -۱‬بنیاد ســینمایی فارابی تا پایان ســال ‪ ۹۹‬حقوق حداقل ‪ ۱۰‬فیلمنامه در ژانرها و زیرژانرهای‬ ‫مختلف سینمایی را که در ‪ ۱۰‬سال گذشته به نوعی در سینمای کشور مغفول واقع شده و کم تر‬ ‫از ‪ ۵‬اثر ســینمایی قابل توجه در ان ها تولید شده است‪ ،‬در چهارچوب کلی اولویت های محتوایی‬ ‫مصوب‪ ،‬از نویسندگان فیلم نامه های سینمایی خریداری می کند‪.‬‬ ‫طرح های هم سو با سیاست های محتوایی سازمان سینمایی در اولویت قرار دارند‪ .‬همچنین شرط‬ ‫موافقت با طرح های دریافتی‪ ،‬مغایرنبودن با سیاست های یادشده است‪.‬‬ ‫‪ -۲‬خریــداری حقوق فیلم نامه هایی که در یکی از ژانرها یــا زیرژانرهای ذیل قرار می گیرند‪ ،‬در‬ ‫اولویت قرار دارد‪:‬‬ ‫‪ -۱‬ورزشــی (افتخارات ملی‪ ،‬فوتبال‪ ،‬والیبال‪ ،‬کشتی‪ ،‬شطرنج‪ ،‬ورزش های رزمی‪ ،‬کوه نوردی و‪،)...‬‬ ‫‪-۲‬علمی وعلمی تخیلی‪-۳ ،‬فانتزی و افسانه ای‪-۴ ،‬حادثه ای‪ ،‬ماجراجویی (حوادث تلخ‪ ،‬پدیده های‬ ‫عجیــب‪ ،‬حرفه های ســخت‪ ،‬دانش امــوزی و دانش جویی‪ ،‬خانواده اســامی و ایرانی‪ ،‬طبیعت و‬ ‫محیط زیســت‪ ،‬حوادث طبیعی‪-۵ ،)...‬جاده ای‪-۶ ،‬پلیسی و جنایی (روان شناختی)‪-۷ ،‬دادگاهی‪،‬‬ ‫‪-۸‬جاسوسی و معمایی‪-۹ ،‬تاریخی (تاریخ اســام‪ ،‬تاریخ ایران‪ ،‬داستان های قرانی)‪-۱۰ ،‬جنگی‬ ‫و حماســی ‪-۱۱‬زندگی نامه (مفاخر فرهنگی و علمــی‪ ،‬قهرمانان ملی‪ ،‬قهرمانان گم نام و‪-۱۲ ،)...‬‬ ‫وحشت‪.‬‬ ‫‪ -۳‬خریداری حقوق فیلم نامه هایی که رویکردهای موفق و رایج کنونی در ســینمای ایران‪ ،‬مانند‬ ‫پی رنگ طنز یا ساختار ملودرام را به شکل جذاب و اصولی و به شکل ترکیبی با هریک از ژانرهای‬ ‫مغفول به خدمت گیرند نیز در اولویت قرار دارد‪.‬‬ ‫‪-۴‬نویســندگان و تهیه کنندگان حرفه ای ســینما می توانند پیشــنهادهای خود شــامل طرح یا‬ ‫فیلمنامه کامل را به بنیاد سینمایی فارابی به نشانی سامانه ‪https://fcfscriptdepartment.‬‬ ‫‪ ir‬ارائه کنند‪.‬‬ ‫‪-۵‬برای حمایت از فیلمنامه نویســانی که ژانر و طرح کلی داستان پیشنهادی انان مورد پذیرش‬ ‫قرار گیرد مبلغ چهارصد میلیون ریال برای دریافت وام کم بهره جهت پژوهش ژانر و بومی سازی‬ ‫سوژه برای نگارش فیلم نامه در اختیار پیشنهاد دهنده قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫‪-۶‬پــس از اعالم امادگی تهیه کننده برای تولید فیلم‪ ،‬مبلغ چهارصد میلیون ریال وام کم بهره به‬ ‫نویســنده جهت نگارش و دویست میلیون ریال جهت طراحی استوری برد در اختیار تهیه کننده‬ ‫قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫‪-۷‬بنیاد ســینمایی فارابی در تولید این اثار در صورت تصویب شــورای هماهنگی تولید سازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬تا سقف ‪ ۳۰‬درصد مشارکت خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪ -۸‬تهیه کنندگان برای تولید این اثار با تصویب شــورای هماهنگی تولید ســازمان سینمایی‪ ،‬از‬ ‫مزایای دریافت وام بانکی با تسهیالت ‪ ۴‬درصد بهره خواهند برد‪.‬‬ ‫‪ -۹‬حداکثر چند روز یا چند هفته بعد از ارســال طرح‪ ،‬تکلیف طرح ارائه شده روشن خواهد شد‬ ‫و به تهیه کننده اعالم می شود‪.‬‬ ‫‪-۱۰‬در صورتی که اثر ســاخته شــده پروانه نمایش دریافت کرد‪ ،‬بین ‪ ۵۰‬تا ‪ ۸۰‬میلیون تومان‬ ‫(حسب تشخیص معاونت فرهنگی بنیاد سینمایی فارابی) به تهیه کننده وام بالعوض داده می شود‪.‬‬ ‫‪ -۱۱‬در صورتی که فیلم اقتباســی تولید شده‪ ،‬از جشــنواره های معتبر جایزه بهترین فیلمنامه‬ ‫را دریافت کند‪ ،‬جوایز تشویقی جداگانه ای به فیلمنامه نویس و تهیه کننده اثر اهدا خواهد شد‪.‬‬ ‫کروناظرفیتفضایمجازی‬ ‫را به جامعه معرفی کرد‬ ‫مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی لرستان گفت‪ :‬کرونا ظرفیت باالی فضای مجازی را به جامعه معرفی کرد‬ ‫و همین مسئله موجب شد که تجربیات بسیار ارزشمندی در این مورد حاصل شود‪ .‬احمدحسین فتایی‬ ‫روز شنبه سیزدهم اردیبهشت ماه در دیدار با رئیس خبرگزاری ایرنا لرستان اظهار داشت‪ :‬تجربه خوب ما‬ ‫در فضای مجازی باید پیگیری شود و از این پس بیشتر از این ظرفیت استفاده کنیم‪.‬وی ادامه داد‪ :‬اکنون‬ ‫احساس می کنیم که با تالش و برنامه ریزی مجموعه فرهنگی استان و حضور پررنگ خانواده ها‪ ،‬امروز فضای‬ ‫مجازی بسیار محیط سالمتری پیدا کرده است‪.‬فتایی گفت‪ :‬اگرچه حسب دستور وزیر‪ ،‬برنامه ای در مراکز‬ ‫فرهنگی هنری برگزار نمی شود اما در فصای مجازی برنامه های متنوعی را در دستور کار قرار داده ایم از‬ ‫جمله برگزاری کنسرت انالین محلی تجربه بسیار موفقی بود که استقبال خوبی هم از ان صورت گرفت و‬ ‫یا در فراخوان جشنواره محراب در خانه‪ ،‬شرکت کنندگان بسیاری از استان های مختلف داشتیم‪.‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در رشته تئاتر نیز در شهرهای استان برنامه هایی در فضای مجازی داریم که بسیار با استقبال هم مواجه‬ ‫شده است‪.‬مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسالمی لرستان فعالیت های کمیته اطالع رسانی کرونا در لرستان را‬ ‫مطلوب دانست و گفت‪ :‬این کمیته به نسبت بسیاری از استانها بسیار موفق تر عمل کرد که نمود فعالیتش‬ ‫در چهارشنبه و پنج شنبه پایان سال و روز طبیعت ملموس بود‪.‬فتایی گفت‪ :‬انتظار داریم مردم در اجرای‬ ‫طرح فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬تعادل را رعایت کرده و تمام توصیه های بهداشتی اعالم شده از سوی مراجع‬ ‫ذی صالح را مورد توجه قرار دهند‪.‬وی افزود‪ :‬واکنش به موقع رسانه ها در این مقطع ستودنی بود بنابراین‬ ‫امیدوارم که از این پس نیز با اطالع رسانی دقیق در ادامه اجرای طرح‪ ،‬بیش از پیش به افزایش سالمت‬ ‫عمومی کمک کنند‪.‬وی ضمن تقدیر از عملکرد خبرگزاری ایرنا لرستان در بحث کرونا اظهار داشت‪ :‬نقش‬ ‫این رسانه در اطالع رسانی دقیق و شفاف به مردم استان بسیار ارزشمند است‪ ،‬این سازمان به عنوان یک‬ ‫رسانه متعهد در این مقطع رسالت خود را بخوبی انجام داده و می دهد‪ .‬رئیس خبرگزاری ایرنا لرستان نیز‬ ‫ضمن تقدیر از عملکرد دستگاه فرهنگ و ارشاد اسالمی استان و کمیته اطالع رسانی کرونا اظهار داشت‪:‬‬ ‫در ایرنا لرستان همه همکاران بصورت شبانه روزی پای کار هستند و تا ریشه کن شدن کامل این ویروس‬ ‫از هیچ تالشــی در راستای انجام رسالت ذاتی خود دریغ نخواهند کرد‪.‬محمد علیدوستی گفت‪ :‬در این‬ ‫خصوص خبرگزاری جمهوری اسالمی هر روز گزارش های مختلفی را تولید و منتشر می کند‪.‬وی در پایان‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در کنار کار رسانه ای تالش کردیم سالمت همکاران را نیز بطور ویژه مد نطر قرار دهیم لذا در‬ ‫مواقعی بصورت دورکاری عمل می شد اما در هرکجا نیز که الزم بود همکاران حضور میدانی و فعال داشتند‪.‬‬ ‫بهروز غریب پور نویسنده و کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫با هر رسانه ای که به توسعه تئاتر و فرهنگ کمک کند موافق هستم‬ ‫بهروز غریب پور‪ ،‬نویســنده و کارگردان تئاتر درباره ضرورت تعریف ثبت مشاغل هنری گفت‪ :‬در‬ ‫دوره ای یک عده ای در یک ســری اصول دچار شک شدند که در نهایت بازیگری و کارگردانی از‬ ‫فهرست مشاغل کل کشور حذف شــد‪ .‬این یک اتفاقی است که ممکن است با شیطنت عمیقی‬ ‫صورت گرفته باشــد که در ان نمی شود شک کرد‪ .‬به نظرم این موضوع هر چه که باشد جاهالنه‬ ‫اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بنابراین بایستی شغل بازیگری و تمام عناوینی که از قرن ها پیش در تئاتر‬ ‫وجود داشته به فهرست مشاغل بازگردد‪ .‬وقتی این مشاغل به فهرست مشاغل برگردند‪ ،‬مشمول‬ ‫یک سری قواعد و قانون می شوند‪ .‬این کارگردان در رابطه با اعتبارات بودجه ای تئاتر کشور اظهار‬ ‫داشت‪ :‬سال های قبل درباره شبیخون فرهنگی صحبت شده است‪ .‬مدل شبیخون فرهنگی همان‬ ‫شــبیخون نظامی است‪ .‬در شــبیخون نظامی این طور نیست که هر کسی تفنگش را بردارد و به‬ ‫جنگ دشمن برود‪ ،‬بلکه باید پادگان ها و لشکرها وجود داشته باشد و نقاط نفوذ دشمن محاسبه‬ ‫شــود‪ .‬شما وقتی ارتش داشته باشید‪ ،‬باید بودجه ارتش هم داشته باشید‪ .‬ایا در مقابل شبیخون‬ ‫فرهنگی می شود گفت بخش خصوصی چنین وظیفه مبرم و حیاتی را باید انجام بدهد؟ بنابراین‬ ‫تعریف در اینجا هم کام ً‬ ‫ال مشخص است‪.‬غریب پور افزود‪ :‬حتی بعد از انقالب بحث های مفصلی در‬ ‫مجلس و ســازمان برنامه بودجه‪ ،‬صورت گرفت و بارها درباره این مسئله صحبت شد که حرکت‬ ‫فرهنگی بدون پشــتوانه بودجه دولتی امکان پذیر نیست‪ ،‬اما اینکه چگونه باید این موضوع انجام‬ ‫شــود‪ ،‬قابل بحث اســت‪ .‬هر اتفاقی باید توجیه و تعریف خودش را داشــته باشد ولی هیچ عقل‬ ‫ســالمی نمی گوید که به اتکای بخش خصوصی بایســتی در مقابل شبیخون فرهنگی ایستاد‪ .‬او‬ ‫درباره نبود تناسب میان نیروی انسانی و فضای فعالیت کسب درامد در این سال ها و پیشنهادش‬ ‫به مســئولین بیان کرد‪ :‬مسئولین باید به حرف هنرمندان گوش کنند ولی متاسفانه گوش شنوا‬ ‫وجود ندارد‪ .‬دولت در تمام امور باید از طریق سازمان برنامه بودجه به اتفاقات فرهنگی‪ ،‬صنعتی و‬ ‫اجتماعی اشراف داشته باشد‪ .‬همان طور که می دانید در طول سال چندین نفر فارغ التحصیل وارد‬ ‫بازار کار می شود که دولت باید ارزیابی کند ایا برای ان ها کار وجود دارد یا نه‪ .‬مثل این می ماند‬ ‫که شــما یک استخر بســیار بزرگ پرورش ماهی داشته باشــید‪ ،‬اما برای عرضه ان برنامه ریزی‬ ‫نکرده باشــید! این کارگردان تئاتر یاداورد شــد‪ :‬هر ساله در دانشکده های مختلف‪ ،‬پشت سر هم‬ ‫دانشــجویان فارغ التحصیل مقطع های کارشناسی و کارشناسی ارشد وارد بازار می کنند‪ ،‬ولی در‬ ‫جامعه هیچ شــغلی متناســب با رشته ان ها وجود ندارد‪ .‬در واقع می شــود گفت که برنامه ها به‬ ‫صورت جزیره ای انجام می شــوند‪ .‬وزرات علوم یک جزیره است و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫یک جزیره دیگر و خود دولت نیز یک جزیره است‪ .‬همه این ها باید بیایند با هم به نتیجه برسند‬ ‫که ما در طول ســال چه تعداد بازیگر نیاز داریم که وارد جامعه کنیم و این بازیگران باید از کجا‬ ‫سر در بیاورند؟ وقتی این ارتباط وجود داشته باشد طبیعی است که تناسب رعایت می شود‪ .‬من‬ ‫می خواهم بگویم هیچ تناسبی وجود ندارد‪ ،‬چون برنامه ریزی وجود ندارد‪ .‬برنامه ریزی وجود ندارد‬ ‫چــون اهمیــت ان از نگاه کارگزار جامعه وجود ندارد‪ .‬غریب پور با اشــاره به اینکه اقای روحانی‬ ‫تاکنون حتی یک بار هم به تماشــای تئاتر ننشسته اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اقای صالحی هم به عنوان‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی گاهی به ســالن های تئاتر سر می زنند ولی این کافی نیست و سر‬ ‫زدن های ایشــان باید از حالت بخش نامه در بیاید و به عنوان یک مســئله مبرم اجتماعی مورد‬ ‫توجه قرار بگیرد‪ .‬اگر مورد توجه قرار بگیرد‪ ،‬مشــکالت ما کم خواهد شــد‪ .‬او درباره تئاتر انالین‬ ‫که این روزها با توجه به تعطیلی سالن های نمایش باب شده است و در واکنش به اینکه یک عده‬ ‫از هنرمندان می گویند تئاتر حتماً باید روی صحنه دیده شود‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬در این که هنر نمایش‬ ‫خوب اســت در سالن تئاتر دیده شود‪ ،‬هیچ شکی نیســت‪ .‬اما مگر زمانی که تلویزیون جزئی از‬ ‫رسانه های اجتماعی شد و تله تئاتر مرسوم شد‪ ،‬تئاتری ها ان زمان هم مخالف بودند؟ در حقیقت‬ ‫االن اینترنت شما تله تئاتر پخش می کند‪ .‬این که شما اجرای تئاتر انالین انجام بدهید‪ ،‬مخالفانی‬ ‫دارند که این مخالفت طبیعی است‪ ،‬اما ان چیزی که االن دارد در برخی سایت ها عرضه می شود‪،‬‬ ‫به صورت تله تئاتر اســت‪ .‬مــا اول فیلمبرداری و مونتاژ کردیم و بعــد ان را قابل عرضه کردیم‪.‬‬ ‫بنابراین مخالفت با چنین چیزی مثل این است که بگوییم ما با چاپ نمایشنامه مخالف هستیم‪.‬‬ ‫نمایشنامه یا یک اثر تئاتری به انواع مختلف باید در بازار وجود داشته باشد‪ .‬به هر حال خواستار‬ ‫و خواننده خودش را قطعاً پیدا می کند‪ .‬این کارگردان افزود‪ :‬ما هزاران نســخه از اثارمان را تا به‬ ‫حال به صورت دی وی دی منتشر کرده ایم‪ ،‬به دلیل این که خواستار دارد و تماشاگران از ان طریق‬ ‫با ما اشنا می شوند که به دیدن نمایش هایمان بیایند‪ .‬من که نمی توانم هشت تن تجهیزات را به‬ ‫سراســر ایران ببرم که اپرای مولوی‪ ،‬حافظ‪ ،‬سعدی و خیام را نشان بدهم‪ .‬بنابراین راه های دیگر‬ ‫ارتباطی باید وجود داشته باشد که یکی از این ها پخش اینترنتی اثار است که خداراشکر دارد جا‬ ‫می افتد‪ .‬جالب است که سایت های دیگر هم متقاضی بوده اند‪ .‬من االن حداقل چهار‪ ،‬پنج تقاضای‬ ‫این چنینی برای پخش اثار دارم و مطمئن هســتم که روز به روز بر تعداد این ها افزوده می شود‪.‬‬ ‫او در پاســخ به این سوال که ایا در شــرایط نرمال هم با موضوع تئاتر انالین موافق است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫من در شرایط نرمال هم این کار را می کردم‪ .‬موقعی که کارهای مان روی صحنه اجرا می شد هم‬ ‫دی وی دی کارها را عرضه می کردیم‪ .‬تفاوتش این اســت که االن فقط عرضه گسترده تر می شود‪.‬‬ ‫من با هر رســانه ای که به توسعه تئاتر و فرهنگ کمک بکند‪ ،‬موافق هستم‪ .‬غریب پور با اشاره به‬ ‫اینکه در این مورد صداوسیما غفلت کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬صداوسیما از حالت ملی خارج شده‬ ‫است‪ .‬صداوســیما یک زمانی باید در این رابطه پاسخگو باشد‪ .‬االن پاسخگو نیست‪ .‬مدت هاست‬ ‫که تله تئاتر تولید نمی شــود‪ .‬سطح ســریال ها چرا این قدر نازل شده است؟ سطح فیلم هایی که‬ ‫در ســیمای جمهوری اسالمی پخش می شود چرا این قدر نازل شده است؟ به دلیل این که منشا‬ ‫تغذیه فیلم و ســریال که تربیت بازیگر‪ ،‬کارگردان و نوشــتن برای دیدن است‪ ،‬از تئاتر و تله تئاتر‬ ‫اغاز می شــود‪ .‬رسانه ملی به این قضیه کام ً‬ ‫ال بی توجه است و مســئوالنه رفتار نکرده است‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر در پایان خاطرنشــان کرد‪ :‬ارزو می کنم همین توجهی که امروز به تئاتر کرده ایم‬ ‫در تمام روزهای سال هم انجام شود‪.‬‬ ‫اگر امسال جشنواره ای برگزار نشود اتفاقی می افتد؟‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫دولت کسر ‪ ۹‬درصد مالیات‬ ‫بر ارزش افزوه از تئاتر را لغو کند‬ ‫علی پویان مدرس و کارگردان تئاتر معتقد اســت شرایط‬ ‫پیش امده کرونایی باعث شــده تا تئاتر از ریل خود خارج‬ ‫شده و دولت در این شرایط به جای کسر مالیات باید تمام‬ ‫قامت از تئاتر حمایت کند‪.‬‬ ‫علی پویان مدرس و کارگردان تئاتر ایران درباره کســر ‪۹‬‬ ‫درصــد مالیات بر ارزش افزوده از اجراهای تئاتر در دوران‬ ‫پساکرونا‪ ،‬گفت‪ :‬کســر ‪ ۹‬درصد مالیت بر ارزش افزوده از‬ ‫اجراهای تئاتری داســتان عجیبی است‪ .‬چند سال پیش‬ ‫هنر تئاتر از مالیات بخشــودگی گرفته بود ولی متاسفانه‬ ‫این امر نادیده گرفته شده است‪.‬‬ ‫وی یاداور شــد‪ :‬تئاتر پیش از کرونا در رکود بود و کرونا‬ ‫نیز بار مضاعفی در این خصوص شــد‪ .‬بعد از پایان دوران‬ ‫کرونایی و بــا احیای اجراهای تئاتــری باید زمان زیادی‬ ‫صرف شــود تا بار دیگر مخاطب تئاتر را در سبد فرهنگی‬ ‫خود قرار دهد‪.‬‬ ‫پویان ادامه داد‪ :‬در شــرایط کنونی دولت باید کمک کند‬ ‫تا تئاتر بار دیگر روی پای خود بایســتد نه اینکه با کســر‬ ‫مالیات بر ارزش افزوده و مســائلی از این دســت‪ ،‬تئاتر را‬ ‫ضعیف تــر کند‪ .‬این مدرس تئاتر تاکیــد کرد‪ :‬دولت باید‬ ‫کســر ‪ ۹‬درصد مالیات بر ارزش افزوه از تئاتر را لغو کند و‬ ‫به جای کسر مالیات به تئاتر سوبسید بدهد‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «گالیله» معتقد اســت شرایط کرونایی‬ ‫باعث شــده تا تئاتر از ریل خود خارج شــود و به همین‬ ‫دلیل دولــت باید از تئاتر حمایت تمــام قامت کند تا به‬ ‫مسیر خود بازگردد‪.‬‬ ‫پویان در پایان ســخنان خود متذکر شــد‪ :‬دولت باید در‬ ‫زمینه کســر مالیات بر ارزش افزوده از تئاتر بازنگری کند‬ ‫در غیر اینصورت در دوران پساکرونا هنرمندان و گروه های‬ ‫تئاتری گرفتار ناامیدی و بی انگیزگی می شوند‪.‬‬ ‫مدیر روابط عمومی بیست و‬ ‫سومین جشنواره تئاتر دانشگاهی‬ ‫منصوب شد‬ ‫بود و نبود خیلی از جشنواره ها فرقی ندارد!‬ ‫حســین کیانی معتقد اســت‪ :‬شرایط فعلی کشــور با شیوع‬ ‫ویروس کرونا این ضرورت را برای تئاتر به وجود اورده اســت‬ ‫که خیلی جدی و اساســی فلسفه برگزاری جشنواره ها بررسی‬ ‫شود چون شــاید همه متوجه شوند هیچ اتفاقی نمی افتد اگر‬ ‫این جشنواره ها اصال برگزار نشوند‪ .‬وضعیت بالتکلیف اجراهای‬ ‫تئاتر که به پایان ســومین ماه خود نزدیک می شــود‪ ،‬شرایط‬ ‫پیچیده ای را هم برای هنرمنــدان تئاتر و هم متولیان دولتی‬ ‫ان به وجود اورده اســت‪ .‬این روزها اگرچه احتماالتی از زمان‬ ‫بازگشایی سالن های تئاتر شــنیده می شود اما خیلی ها خوب‬ ‫می دانند کار به این سادگی ها هم نیست و شاید تئاتر به دلیل‬ ‫ذات هنری اش دیرتر از دیگر عرصه ها مثل ســینما و موسیقی‬ ‫بتواند به روزهای قبلش برگردد‪ .‬در این اوضاع یکی از مهم ترین‬ ‫دغدغه هایی که بیشتر از هنرمند‪ ،‬متوجه مدیریت تئاتر است‬ ‫نحوه برگزاری جشــنواره های تئاتری است؛ جشنواره هایی که‬ ‫بعضی از ان ها مستقیم توسط اداره کل هنرهای نمایشی برگزار‬ ‫می شوند و بعضی هم توسط دستگاه ها و نهادهای دیگر‪ .‬اما یک‬ ‫ســوال مهم درباره این رویدادها این است که با توجه به تاکید‬ ‫مقامات کشــور بر ادامه دار بودن شــرایط فعلی جامعه و ابراز‬ ‫نگرانی از احتمال موج دوم و سوم کرونا در پاییز چه سرنوشتی‬ ‫در انتظار جشنواره های تئاتر است؟ در این باره حسین کیانی‪،‬‬ ‫نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر در پاسخ به این سوال گفت‪:‬‬ ‫اگــر نظر شــخصی ام را بخواهید بدانید بایــد بگویم به نظرم‬ ‫برگزار کردن یا نکردن خیلی از این جشــنواره ها فرقی به حال‬ ‫تئاتر مملکت ندارد‪ ،‬چون چند سالی است که اساساً برگزاری‬ ‫جشــنواره های تئاتر یک دورهمی ساده شده که اتفاق هنری‬ ‫ویژه ای را ســبب نمی شوند و جریان ســازی هم نمی کنند‪ .‬در‬ ‫حالی که یک زمانی جشنواره های تئاتر‪ ،‬مخصوصاً فجر شرایط‬ ‫خاصــی پیدا کرد به طوری که مجرای ورود هنرمندان تازه به‬ ‫عرصه تئاتر شــده بود که البته مشــخص است چه دوره هایی‬ ‫را می گویم‪ ،‬اما االن حدود یک دهه اســت که جشــنواره های‬ ‫تئاتری مخصوصا فجر سبب ســاز هیچ اتفــاق و مجرای ورود‬ ‫هنرمنــدان تاز ه نبوده اند‪ ،‬بنابرایــن فکر می کنم بود و نبودش‬ ‫خیلی فرقی نداشــته باشد؛ کما اینکه می شود یک سال ان را‬ ‫برگزار نکرد تا ببیننــد ایا ان اهمیتی را که فکر می کنند این‬ ‫جشنوار ه دارد‪ ،‬واقعاً دارد یا خیر! وی ادامه داد‪ :‬البته اگر اصرار‬ ‫به برگزاری ان باشد‪ ،‬به نظرم باید به همان روال قبل برگردند‬ ‫یعنی متن بخواهند تا تعدادی اجرا صرفاً برای جشنواره اماده‬ ‫شود‪ ،‬چون با شرایط فعلی حداقل تا چند ماه از داشتن اجرای‬ ‫عمومی محروم هســتیم‪ .‬با این حال نظر شخصی ام همان بود‬ ‫که گفتم که از گفتنش هم خوشــحال نیستم‪ ،‬یعنی به عنوان‬ ‫کسی که در دوره های مختلف جشــنواره فجر شرکت داشته‬ ‫و کار حرفه ای را به عنوان نســلی که مولف شــناخته می شد‪،‬‬ ‫با این رویداد‪ ،‬جدی تر شــروع کرده اصال خوشحال نیستم که‬ ‫از وضعیت جشــنواره تئاتر فجر اینطور انتقاد کنم بلکه خیلی‬ ‫هم ناراحتم چون برای این جشنواره هنرمندان زیادی زحمت‬ ‫کشــیدند و هزینه های کالنی صرف برگزاری دوره های متعدد‬ ‫ان شده است‪ .‬اما االن همین جشنواره به جایی رسیده که باید‬ ‫فکری اساسی برایش شــود و اگر این اتفاق نیفتد همان بهتر‬ ‫که اصال نباشــد‪ .‬هرچند به نظرم بهتر است که از این فرصت‬ ‫فعلی استفاده شود و یک بررسی جدی انجام دهند تا جشنواره‬ ‫تئاتر فجر به بخشــی از توانایی و شــرایطی که قب ً‬ ‫ال داشــته‬ ‫برگردد‪ .‬نویســنده و کارگردان نمایش های «مضحکه شــبیه‬ ‫قتل» و «روز عقیم» در پاســخ به اینکه از نظر او فکر اساسی‬ ‫چیســت؟ گفت‪ :‬یکی از مواردی که می تواند به جشنواره تئاتر‬ ‫فجر کمک کند این اســت که از همه طیف ها و نسل ها در ان‬ ‫حضور داشته باشند‪ .‬این جشنواره نباید صرفاً محصور به بخش‬ ‫خاصی از ســلیقه ها و تفکرات شود و همه سلیقه های هنری را‬ ‫بایــد دربرگیرد‪ .‬همچنین تازگی اثار بــرای ایجاد جذابیت در‬ ‫جشنواره تئاتر فجر خیلی مهم است‪ .‬به نظرم این جشنواره از‬ ‫زمانی که سعی کرد ادای جشنواره های دنیا را در بیاورد قافیه را‬ ‫باخت و روند نزولی را شروع کرد‪ ،‬چون خیلی از جشنواره های‬ ‫دنیا خودشــان اثر تولید می کنند‪ ،‬خیلی دیگر هم از تولیدات‬ ‫اماده استفاده می کنند و این وســط ما باید ببینیم جشنواره‬ ‫فجر با توجه به فرهنگ نمایشــی و نیــز فرهنگ اجتماعی ما‬ ‫چه شــکلی از اجرا را طلب می کنــد‪ .‬طبیعتاً وقتی اثری برای‬ ‫جشنواره اماده شود جذابیت بیشتری خواهد داشت و خیلی ها‬ ‫مشــتاق خواهند بود تا ببینند فالن هنرمند چه اثری را برای‬ ‫این جشنواره خلق کرده است؛ بنابراین تنوع سلیقه و بر داشتن‬ ‫یکسری کج سلیقگی ها و موانع که می تواند ضربه زننده باشد‪،‬‬ ‫در کنار افزایش قابل توجه بودجــ ه برای برنامه ریزی چابک‪،‬‬ ‫به روز و خالق جشــنواره می تواند کمک کننده باشد‪ .‬کیانی با‬ ‫اشــاره به اینکه نباید جشــنواره ای مثل تئاتر فجر را حساس‬ ‫ت گونه با ان داشــت‪ ،‬تاکید کرد ‪:‬‬ ‫کرد و برخوردی حساســی ‬ ‫این جشــنواره باید محل ارائه مستقیم تجربیات هنری باشد‪.‬‬ ‫همه ما قوانین و مقررات را می دانیم‪ .‬اجرای این قوانین توسط‬ ‫نهادهای مربوط نظارت می شــود پس دیگر نیازی به افزایش‬ ‫حساســیت نبوده چون همین ها بود کــه خیلی از هنرمندان‬ ‫را از اطراف جشــنواره فجر پراکنده کرد‪ .‬همین االن کیفیت‬ ‫هنری شرکت کنندگان جشنواره را در دور ه های مختلف مرور‬ ‫کنید و می بینید که ســال به ســال از ان کاسته شده است‪.‬‬ ‫در اینجا باید این پرســش مطرح شود که چرا کیفیت حضور‬ ‫افراد و اثار شــرکت کننده در جشنواره فجر رو به نزول رفته‬ ‫اســت؟ این اتفاق دالیل متعدد دارد کــه یکی از ان ها همین‬ ‫حساسیت های نابجا و اضافه ای است که اعمال شده است‪ .‬این‬ ‫هنرمند در بخش پایانی صحبت هایش گفت ‪ :‬جشــنواره تئاتر‬ ‫فجر در استانه چهل ســالگی قرار گرفته‪ ،‬چهل سالگی یعنی‬ ‫پختگی و معتقدم از این به بعد باید پخته تر عمل کند‪ .‬به همین‬ ‫دلیل جشــنواره به یک خانه تکانی اساسی نیاز دارد و من باز‬ ‫هم تکرار می کنم همه این حرف ها را از سر دلسوزی می گویم‬ ‫چون دلم برای این جشنواره می سوزد و دوست دارم جشنواره‬ ‫فجر باعث ورود خیلی از هنرمندان تازه در عرصه تئاتر و رونق‬ ‫ان شــود‪ .‬ضمن اینکه این حرف ها درباره جشنواره های دیگر‬ ‫تئاتر هم صادق است‪ .‬ما اساساً جشنواره برگزار می کنیم بدون‬ ‫انکه فلســفه برگزاری ان را بدانیم‪ ،‬اگر ما فلســفه و فرهنگ‬ ‫برگزاری جشنواره های تئاتر را بدانیم‪ ،‬در برگزاری خیلی از این‬ ‫جشنواره هایمان تجدیدنظر خواهیم کرد‪ .‬او درباره مقاومتی که‬ ‫معموال در برخورد با تغییرات بنیادی دیده می شود هم گفت‪ :‬‬ ‫تغییر همیشه نگرانی به همراه دارد‪ .‬خانه تکانی سخت است‪ ،‬بر‬ ‫هم زدن عادت ها همیشه با جنجال ها و انتقادات زیادی همراه‬ ‫اســت‪ .‬ممکن اســت یک مدیر یا دبیر ایده های خوب داشته‬ ‫باشــد ولی نمی توان ان عادت های مدیریتــی را به هم زد در‬ ‫ی و گاهی جراحی‬ ‫صورتی که بهتر شدن همیشه نیازمند جراح ‬ ‫دردناک است‪ .‬شاید جشنواره تئاتر فجر به یک جراحی پیچیده‬ ‫و دردناک نیاز دارد تا وضعیت بهتر شود چون بودن چیزی که‬ ‫االن وجود دارد به شــرایط موجود تئاتر کمکی نمی کند‪ ،‬ای‬ ‫بســا که هزینه هایش باری بر دوش نحیف تئاتر است‪ .‬بنابراین‬ ‫امســال با توجه به شــرایطی که در ان به سر می بریم‪ ،‬سالی‬ ‫است که قطعاً باید صرفه جویی کرد‪ .‬حوزه های فرهنگی بویژه‬ ‫تئاتر که بودجه و دریافتی کمتری دارند باید خیلی بیشــتر به‬ ‫فکر این صرفه جویی ها باشــند پس شــاید بد نباشد یک سال‬ ‫جشنواره برگزار نکنند و به جایش فلسفه و فرهنگ جشنواره ها‬ ‫را بررســی کنند تا بعد به این نتیجه برسند که ایا اساساً باید‬ ‫این جشنواره ها را برگزار کرد یا خیر‪.‬‬ ‫امیــر پارســائیان مهر به عنــوان مدیر روابــط عمومی و‬ ‫ارتباطات بیســت و ســومین جشــنواره بین المللی تئاتر‬ ‫دانشگاهی ایران انتخاب شد‪.‬‬ ‫مجتبی جدی دبیر این دوره جشــنواره‪ ،‬امیر پارســائیان‬ ‫مهر را به عنوان مدیر روابط عمومی و ارتباطات بیســت و‬ ‫سومین دوره جشنواره بین المللی تئاتر دانشگاهی منصوب‬ ‫کرد‪ .‬در متن این حکم امده اســت‪« :‬نظر به شایســتگی‪،‬‬ ‫تجربه های ارزشــمند و حسن ســابقه جنابعالی در حوزه‬ ‫تئاتر‪ ،‬به موجب این حکم به عنوان مدیر روابط عمومی و‬ ‫ارتباطات بیست و سومین دوره جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫دانشگاهی ایران منصوب می شوید‪.‬‬ ‫از انجا که جشــنواره تئاتر دانشگاهی از جمله رویدادهای‬ ‫بزرگ فرهنگی کشــور اســت‪ ،‬انتظار ان می رود تا با بهره‬ ‫مندی از نظر اساتید و پیشکسوتان این حوزه‪ ،‬زمینه الزم‬ ‫برای ارتقا و اعتالی تئاتر دانشــگاهی و شــرایط مطلوب‬ ‫برای تعامل حداکثری با رســانه ها فراهم شود‪ .‬امید است‬ ‫در پنــاه خرد الیتناهی در انجام وظایــف محوله موفق و‬ ‫موید باشید‪».‬‬ ‫امیر پارســائیان مهر‪ ،‬دانش اموخته کارشناسی مدیریت‬ ‫جهانگردی و همچنین دانشــجوی رشته مدیریت روابط‬ ‫عمومی در دانشــگاه پیام نور است که پیشتر در دوره های‬ ‫هفدهم و بیستم و بیست و یکم جشنواره تئاتر دانشگاهی‬ ‫نیز عهده دار سمت مدیر روابط عمومی این جشنواره بوده‬ ‫است‪.‬‬ ‫همچنین از ســوابق وی می توان بــه؛ عضو اصلی هیئت‬ ‫مدیره کانون روابط عمومــی و تبلیغات خانه تئاتر‪ ،‬مدیر‬ ‫روابط عمومی دومین جشنواره تجسمی دانشجویی ایران‪،‬‬ ‫فعالیت خانه هنرمندان ایران‪ ،‬کارشــناس روابط عمومی و‬ ‫مسئول گیشه تماشاخانه ایران شهر‪ ،‬عضو پیوسته انجمن‬ ‫متخصصان روابط عمومی ایران و همچنین همکاری های‬ ‫متعدد با گروه ها و جشــنواره های مختلف تئاتری و هنری‬ ‫اشاره کرد‪.‬‬ ‫شایان ذکر است‪ ،‬بیست و ســومین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر دانشــگاهی ایــران‪ ،‬در ابان مــاه ‪ ۱۳۹۹‬به دبیری‬ ‫مجتبی جدی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زندگی زیباست» یکی از مهمترین اثار کمدی و ضد جنگ تاریخ سینما‬ ‫خلق واقعیت از یک رویا‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارش «خانه سینما» از جلسه مدیرعامل با صنوف‬ ‫شفاف بگویید منابع حمایتی‬ ‫را از کجا تامین کردید؟‬ ‫میثم کریمی‬ ‫منوچهر شاهســورای مدیرعامل خانه ســینما در جلسه‬ ‫روز شــنبه ‪ ۱۳‬اردیبهشت ماه با روســای ‪ ۲۰‬صنف خانه‬ ‫ســینما تاکید کرد که خانه ســینما به لحاظ تامین مالی‬ ‫و حمایتی در شــرایط خوبی به ســر می برد‪ .‬جلسه ارائه‬ ‫گزارش و تبادل نظر هیات مدیره و مدیرعامل خانه سینما‬ ‫با روسای اصناف ســینمایی روز شنبه ‪ ۱۳‬اردیبهشت به‬ ‫دعوت هیات مدیره در خانه سینما تشکیل شد‪ .‬این جلسه‬ ‫با رعایت پروتکل های بهداشــتی و حفــظ موازین فاصله‬ ‫گــذاری اجتماعی به دعوت هیات مدیره خانه ســینما با‬ ‫حضور ایشــان‪ ،‬بازرس و مدیرعامل خانه سینما در سالن‬ ‫سیف اهلل داد خانه سینما برگزار شد‪.‬‬ ‫این جلسه با موضوع گزارش در مورد روند اهدایای هدایای‬ ‫نوروزی به اعضای خانه سینما و نیز اقدامات صورت گرفته‬ ‫برای تامیــن منابع مختلف بابت حمایت های معیشــتی‪،‬‬ ‫رفاهی و بیمه ای از اعضا در شــرایط پســاکرونا طی چند‬ ‫ماه اینده با حضور روسا یا نمایندگان صنوف سینمایی در‬ ‫ساعت ‪ ۱۱:۱۵‬اغاز شد‪ .‬در ابتدای جلسه همایون اسعدیان‬ ‫رئیس هیات مدیره خانه سینما گزارش جامعی از میزان‪،‬‬ ‫چگونگی تامیــن و نحوه توزیع هدایای نوروزی به اعضای‬ ‫خانه ســینما ارائه کرد و در ادامه با اشــاره به روند ادامه‬ ‫بیکاری اعضای خانواده ســینما در شرایط موجود ناشی از‬ ‫کرونا گفت که برای کمک به نیازهای معیشــتی و رفاهی‬ ‫اعضای اصناف بــا منابعی که از جاهــای مختلف تامین‬ ‫شده برای حدود ‪ ۴‬ماه اینده امکان حمایت و پرداخت به‬ ‫اعضای نیازمند را داریم‪.‬‬ ‫وی در مورد ســامانه ثبــت اطالعات اعضــا مطرح کرد‪:‬‬ ‫استقبال بسیار خوبی از سامانه ثبت اطالعات اعضای خانه‬ ‫ســینما صورت گرفته و طی حدود ‪ ۱۰‬روز بیش از ‪۳۰۰۰‬‬ ‫نفر از اعضای اصناف در سامانه اطالعات خودشان را ثبت‬ ‫کرده اند که این اطالعات در خانه سینما و اصناف محفوظ‬ ‫خواهد بود‪.‬‬ ‫منوچهر شاهســواری مدیرعامل خانه سینما نیز با تایید‬ ‫و تکمیل ســخنان اســعدیان عنوان کرد‪ :‬بــا تالش ها و‬ ‫پیگیری هــای ممتد از قبل از عید تا به حال و بر اســاس‬ ‫نظر هیات مدیره که خواهان جذب منابع مالی و معیشتی‬ ‫مختلف برای کمک به اعضایمان بودند‪ ،‬در شــرایط خوبی‬ ‫به سر می بریم که بابت حمایت و کمک رسانی به اعضایمان‬ ‫هیچ نیازمندی از احاد صنوف بر اساس اطالعات سامانه و‬ ‫تایید روسای صنوف بی جواب نخواهد ماند‪.‬‬ ‫وی در ادامــه به پیش بینی تدابیری برای روزهای اینده و‬ ‫گذر از تعطیلی پروژه ها به از ســرگیری فعالیت ها با حفظ‬ ‫تدابیر مختلف و الزم از جمله اکران انالین فیلم ها اشــاره‬ ‫کرد و افزود‪ :‬می باید به دنبال راه و روش های جدید باشیم‬ ‫و از ان ها حمایت کنیم تا با ایجاد رونق در تولید و نمایش‬ ‫بازارهای کار بیشتری را برای اعضای سینما فراهم کنیم‪.‬‬ ‫همایون اســعدیان رئیس هیات مدیره خانه ســینما نیز‬ ‫اشاره کرد‪ :‬اکنون ابا داریم از اینکه بگوییم منابع حمایتی‬ ‫را از کجاهــا تامین کردیم ولــی می گوییم که منابع الزم‬ ‫موجود است و می توانیم از همین هفته توزیع ان را شروع‬ ‫کنیم ولی باید مدیریتش کنیم تا بتوانیم به درســتی طی‬ ‫این چند ماه اینده تخصیص و توزیع بکنیم‪.‬‬ ‫پس از صحبت های برخی از روســای صنوف و نیز پرسش‬ ‫و پاسخ های گوناگون قرار بر این شد تا کارگروه ویژه ای با‬ ‫مسئولیت روانبخش صادقی دبیر هیات مدیره خانه سینما‬ ‫با حضور نماینــدگان هیات مدیره و نیز روســای صنوف‬ ‫ظــرف چند روز اینده جهت مدیریــت منابع مالی تامین‬ ‫شده تشکیل شود تا با توجه به اطالعات موجود اعضا‪ ،‬ان ها‬ ‫بگوینــد طی چند ماه اینده چگونه و به چه میزان و با چه‬ ‫زمانبندی نسبت به توزیع کمک های حمایتی اقدام بشود‪.‬‬ ‫در پایان جلسه با توجه به اطالعات ارائه شده و نیز پرسش‬ ‫و پاســخ های صورت گرفته‪ ،‬روســای صنــوف در جریان‬ ‫تالش های انجام شــده توســط مدیرعامل و هیات مدیره‬ ‫خانه ســینما قرار گرفتند و ضمن تبادل نظر و همفکری‬ ‫الزم بــا توجه بــه تاکید هیات مدیــره و مدیرعامل خانه‬ ‫سینما بر مشارکت و مسئولیت روسای اصناف در تکمیل‬ ‫و تایید لیســت های مورد نیــاز از اعضا برای بهره مندی‬ ‫از کمک های معیشــتی‪ ،‬مالی و رفاهی‪ ،‬جلســه با وفاق و‬ ‫رضایت مندی الزم در ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬به پایان رسید‪.‬‬ ‫«زندگی زیباســت» یکی از مهمترین اثار کمدی و ضد جنگ تاریخ ســینما محسوب می شود‬ ‫که روبرتو بنینی در سال ‪ 1997‬ان را روانه سینما کرد‪ .‬اثری که به عنوان یکی از شاهکارهای‬ ‫ســینمایی شناخته می شود و انتظارات از روبرتو بنینی را به شدت باال برد‪ .‬اما در سالهای بعد‬ ‫بنینی اثاری را روانه سینما کرد که حتی نتوانستند به نیمی از انچه که «زندگی زیباست» رقم‬ ‫زده بود دســت پیدا کنند‪ .‬به نظر می رســد که بنینی هر انچه که در توان داشته را در ساخت‬ ‫«زندگی زیباســت» به کار گرفته و نتیجه به شاهکار سینمایی مبدل شده که در سالهای بعد‬ ‫الهام بخش اثار سینمایی متعددی از جمله « خرگوش جوجو » شد‪(.‬ادامه این مطلب داستان‬ ‫فیلم را لو می دهد) داســتان فیلم درباره مرد یهودی سرخوشــی به نام گوئیدو (روبرتو بنینی)‬ ‫اســت که به شــهر می اید تا زندگی جدیدی را تجربه کند‪ .‬او در این شــهر با زنی به نام دورا‬ ‫(نیکولتا برسچی) اشنا می شود و دلباخته او می شود‪ .‬گوئیدو برای بدست اوردن عشق زندگی‬ ‫اش مشکالت بسیاری دارد اما پس از تالش های فراوان‪ ،‬موفق می شود دل زن را بدست بیاورد‪.‬‬ ‫پس از ازدواج و بچه دار شــدن ‪ ،‬موج فاشیســم و یهودی ســتیزی به سراغ گوئیدو و خانواده‬ ‫اش می اید و انها به اردوگاه کار اجباری المانها فرســتاده می شــوند و‪ ...‬روبرتو بنینی در فیلم‬ ‫« زندگی زیباســت » دنیای ایده الی خلق کرده که تماشــای ان می تواند به منزله یک رویای‬ ‫دست نیافتنی برای بشریت باشــد‪ .‬نیمه ابتدایی فیلم با دقیق ترین جزئیات ممکن‪ ،‬گوئیدو و‬ ‫دنیای جذابش را برای مخاطب شــرح می دهد‪ .‬شــخصیتی که می توان از ان به عنوان یکی از‬ ‫ماندگارترین شــخصیت های تاریخ سینما یاد کرد چراکه در مقابل دیدگانمان رویایی را ترسیم‬ ‫می کنــد کــه در زندگی واقعی نمونه ان به ندرت یافت می شــود‪ .‬در نــگاه گوئیدو به زندگی‬ ‫نشــانی از خشم‪ ،‬کینه یا حسادت نیست‪ .‬بنینی در ابتدای فیلم به خوبی این ویژگی ارزشمند‬ ‫گوئیدو را به تصویر می کشــد که او فارغ از مناســبات زندگی اطرافیانش است‪ .‬او ازاد است و‬ ‫از کوچکترین لحظات زندگی طنز ســاخته و از ان لذت می برد‪ .‬گوئیدو نیازی به لباس زیبا و‬ ‫موقعیت اجتماعی باال برای لذت بــردن از زندگی ندارد‪ .‬زیباترین لحظات او می تواند حتی به‬ ‫واســطه دریافت چند تخم مرغ و هیجان زدگی از بابت میل کردن انها به عنوان شــام اتفاق‬ ‫بیفتد‪ .‬بنینی زمانی که قهرمان داســتانش را وارد شهر می کند‪ ،‬او را در موقعیت های مخاطره‬ ‫امیزی قرار می دهد‪ .‬مانند موقعیت بازرس مدرســه که طی ان تمامی کارکنان اموزش با حال‬ ‫و هوایی نظامی منتظر بازرس هستند تا از راه برسد و مانند یک نظامی‪ ،‬از او استقبال شود‪ .‬اما‬ ‫گوئیدو برای نزدیک شدن به عشق زندگی اش‪ ،‬تصمیم می گیرد خود را جای بازرس جا بزند و‬ ‫به مدرسه برود و این اولین بار است که تماشاگر متوجه می شود که او در سخت ترین شرایط‬ ‫هــم می تواند بصورت بداهه موقعیت کمیک خلــق کند و از انجام ان لذت ببرد‪ .‬گوئیدو عاری‬ ‫از هر نوع خشــم و کینه است و ســخنرانی اش برای کودکان نیز برای انان جالب و خوشایند‬ ‫اســت‪ .‬گوئیدو خود مانند کودک معصومی است که به بزرگسالی پا گذاشته اما عاشقانه دنیای‬ ‫کودکان را دوســت دارد‪ .‬روبرتو بنینی در نیمه ابتدایی فیلم عاشقانه ای جذاب و بی بدیل رقم‬ ‫زده که امکان ندارد تماشــاگر را در خود غرق نکند‪ .‬گوئیدو به عنوان یک شخصیت سینمایی‪،‬‬ ‫ویژگی های کالســیک یک مرد عاشــق را دارد‪ .‬او خوش زبان اســت و سعی می کند با احترام‬ ‫کامل با زنی که عاشــق اوست صحبت کند و فیلمنامه به طور دقیق این مسئله را مورد توجه‬ ‫قرار داده که کالم عاشــقانه گوئیدئو حتی به طور مختصر‪ ،‬هرگز با ِر منفی نداشــته باشــد‪ .‬از‬ ‫همین روســت که رابطه میان گوئیدو و دورا در رده بهترین عاشــقانه های تاریخ سینما دسته‬ ‫بندی می شود‪ .‬عاشقانه ای که در ان اشتیاق‪ ،‬شوخ طبعی و احترام حتی برای یک لحظه رنگ‬ ‫نمی بازد‪ .‬گوئیدو یکی از عاشــق ترین شخصیت های تاریخ سینما است که هر تماشاگری با هر‬ ‫دیدگاهی‪ ،‬او را در ذهن خواهد سپرد و قطعا تالش خواهد کرد تا حداقل یک بار شبیه او باشد‪.‬‬ ‫اما علی رغم نیمه ابتدایی فیلم که یک عاشــقانه برجسته ســینمایی است‪ ،‬نیمه دوم فیلم به‬ ‫طور شگفت انگیزی حاوی کمدی ســیاهی است که تلخی دوران جنگ جهانی را در ایتالیای‬ ‫ان زمان ترســیم می کند‪ .‬اگر بنینی در نیمه ابتدایی فیلم شــخصیت های خودش را معرفی و‬ ‫بــه خوبی انها را پرورش داده‪ ،‬در نیمه انها را به ورطه حقایق تلخ دوران جنگ جهانی ســوق‬ ‫می دهد‪ .‬جایی که فاشیســم و نژاد پرستی های ان دوران سهم بســزایی در تیره بختی مردم‬ ‫ایتالیا داشت و یکی از اصلی ترین دالیل سقوط این کشور در تاریخ محسوب می شود‪ .‬اما نگاه‬ ‫بنینی به این دوران در راســتای رویایی است که در نیمه ابتدایی فیلم ساخته‪ .‬گوئیدو اگرچه‬ ‫به همراه پســر و همسرش به نیروگاه کار اجباری فرستاده می شود اما او حتی در این موقعیت‬ ‫هم نمی خواهد تا تلخی روزگار را باور کند و مهمتر از ان اینکه‪ ،‬فرزندش کوچکترین اطالعی از‬ ‫این بدنامی بزرگ تاریخ داشته باشد‪ .‬گوئیدو در نیمه دوم فیلم انتقام سختی از تاریخ خشونت‬ ‫بــار جنگ جهانی دوم در ایتالیا می گیرد‪ .‬جایی که او به فرزند خود می گوید که انها به منظور‬ ‫انجام یک بازی به این محل اورده شده اند و اگر پسر در این بازی مقاومت کند و حرف پدرش‬ ‫را گوش دهــد‪ ،‬یک تانک واقعی به عنوان جایزه دریافت می کنــد! گوئیدو حتی برای ارامش‬ ‫پسرش و جلوگیری از درک دنیای ادمهای بزرگ‪ ،‬جان خودش را به خطر می اندازد و از سخت‬ ‫ترین و مهلک ترین شرایط اردوگاه اجباری برای فرزندش موقعیت طنز می سازد تا اینچنین به‬ ‫تاریخ خشــونت بار ایتالیا در جنگ جهانی دوم دهن کجی کرده باشد‪ .‬یکی از بامزه ترین و در‬ ‫عین حال تاثیرگذارترین صحنه های فیلم‪ ،‬ســکانس ترجمه سخنان افسر المانی برای زندانیان‬ ‫ایتالیایی است‪ .‬جایی که گوئیدو که حتی یک کلمه از زبان المانی نمی داند‪ ،‬در کنار افسر قرار‬ ‫می گیرد و هر انچه که او بیان می کند را به عنوان قوانین یک بازی مسخره برای فرزندش شرح‬ ‫می دهد‪ .‬موقعیت طنزی که در عین حال یکی موقعیت کمدی ســیاه بی نظیر در تاریخ سینما‬ ‫محسوب می شود و تقابل خشونت و زندگی را در لحظه نشان می دهد؛ افسری که کالمش قرار‬ ‫اســت زندگی را به تباهی و سیاهی بکشــاند و گوئیدویی که سعی می کند ان کالم را تطهیر‬ ‫کرده و از ان یک زندگی زیبا بسازد‪.‬‬ ‫امتیازهایی که گوئیدو از ان در قالب یک بازی سخن می گوید‪ ،‬زندگی و لذت گمشده انسانهایی‬ ‫اســت که زندگی را از خاطر برده اند‪ .‬گوئیدو نمونه یک انســان کامل اســت که حتی بدترین‬ ‫شــرایط را به بهترین موقعیت برای فرزندش تبدیل می کند تا مخاطب را به این باور برســاند‬ ‫که زندگی در هر شــرایط زیباست و تنها ما هســتیم که با جنگ و خشونت و کینه‪ ،‬ان را به‬ ‫نابودی کشــانده ایم‪ .‬اردوگاه کار اجباری و تراژدی هــای بزرگی که در طول تاریخ در ان رقم‬ ‫خورده‪ ،‬برای گوئیدو مفهوم دیگری دارد‪ .‬او در این اردوگاه به صورت یواشــکی برای همسرش‬ ‫موســیقی مورد عالقه اش را پخش می کند و از کوچکترین موقعیتی برای رقم زدن یک حس‬ ‫زیبا اســتفاده می کند‪ .‬به نظر می رســد که تلخی روزگار کوچکترین تاثیری بر روحیه گوئیدو‬ ‫ندارد و او همواره عاشــقانه زندگی را زیبا می بیند‪ .‬بنینی در فصل پایانی « زندگی زیباســت‬ ‫»‪ ،‬به بهترین و ســینمایی ترین شــکل ممکن پیامهای انسان دوســتانه و ضد جنگ را بیان‬ ‫می کند‪ .‬جایی که گوئیدو به فرزند خود از کســب اخریــن امتیاز می گوید و اعالم می کند که‬ ‫پس از دریافت ان‪ ،‬تانک واقعی نصیبش می شــود و می تواند به منزل برود‪ .‬حاال که جنگ به‬ ‫پایان رسیده‪ ،‬گوئیدو به دنبال یافتن همسرش است تا زندگی زیبایشان از سر بگیرند‪ .‬اما دنیا‬ ‫ابدا ً جای مناســبی برای افرادی مانند گوئیدو نســیت‪ .‬او می بایست در این دنیا قربانی شود تا‬ ‫زیبایی های زندگی برای ایندگان زنده بماند‪ .‬از این روســت که او در اوج فداکاری و گذشــت‬ ‫خود را فدا می کند و صبح روز بعد که جنگ به پایان رســیده‪ ،‬تمام وعده های پدر که تا پیش‬ ‫از این به نظر می رسید تنها برای ارامش پسر به او داده شده و جنبه واقعی نداشته‪ ،‬به واقعیت‬ ‫تبدیل می شــود‪ .‬پسربچه حاال ســوار تانک واقعی شده و زندگی برای او زیبا شده است‪ .‬بنینی‬ ‫در پایان فیلم رویایی را که در تمام مدت زمان فیلم در مقابل دیدگان تماشاگر نقش می بست‬ ‫را قربانی می کند اما تصویری زیباتر از اینده ترســیم می کند‪ .‬جایی که جنگ و تیره بختی به‬ ‫پایان رسیده و سالح ها روی زمین مانده است و فرزندان می توانند در کنار مادرانشان خوشحال‬ ‫و خندان باشند‪ .‬شاید برای کسانی که زندگی را عاشقانه دنبال نکرده اند‪ ،‬اردوگاه کار اجباری‬ ‫و ازادی معنای چندان متفاوتی نداشــته باشد اما حتی اردوگاه هم برای همت بلند مردی که‬ ‫تمام عمر عاشــقانه زندگی کرده زانو می زند و برای داستان خیالی اش درباره یک تانک واقعی‬ ‫برای پســرش‪ ،‬مجبور به خلق واقعیت از یک رویا می شــود؛ واقعیتی که در نبود گوئیدو ازار‬ ‫دهنده است و کمتر می توان نشانی از عشق و ازادگی در ان یافت‪.‬‬ ‫با بسته شدن سینماها رخ داد؛‬ ‫کاهش‪ ۸۸‬درصدی در گیشه های فروش اسیا به دلیل ویروس کرونا‬ ‫بسته شــدن سینماها به دلیل انتشــار کرونا کاهشی ‪۸۸‬‬ ‫درصدی در امار فروش گیشــه های اســیا و پاسیفیک را‬ ‫رقم زده است‪.‬‬ ‫شیوع ویروس کرونا موجب کاهش ‪ ۸۸‬درصدی فروش در‬ ‫گیشه های سینماهای اسیا و پاسیفیک شده است‪.‬‬ ‫برمبنای امار ارائه شــده از ســوی «اطالعات بازار جهانی‬ ‫اس اندپی» تنها ‪ ۵۲۸‬میلیون دالر فروش در گیشــه های‬ ‫بزرگ ترین منطقه سینمایی جهان در فاصله زمان ژانویه تا‬ ‫مارس ثبت شده است‪.‬‬ ‫بر مبنای امارهای محلی و ملی سینماها در سراسر اسیا به‬ ‫طور متفاوتی به این موضوع واکنش نشان داده اند‪.‬‬ ‫سینماهای چین به دستور دولت این کشور از اواخر ژانویه‬ ‫تعطیل شدند و با وجود موارد استثنایی از بازگشایی‪ ،‬هنوز‬ ‫کار خود را اغاز نکرده اند‪.‬‬ ‫کره جنوبی نیز شمار وسیعی از سینماها را به دلیل کاهش‬ ‫تقاضا تعطیل کرد‪ .‬در ژاپن نیز وضعیت اضطراری تا اواسط‬ ‫اوریل اعالم نشــده بــود و مقامات محلی نمی توانســتند‬ ‫سینماها را مجبور به بستن درهایشان کنند هرچند بیشتر‬ ‫انها خودشــان این کار را کردند‪ .‬با وجود اینکه اجباری به‬ ‫تعطیل کردن ســینماها در ژاپن نبود‪ ،‬گیشــه فروش این‬ ‫کشــور با کاهش ‪ ۴۶‬درصدی حدود ‪ ۱۹۰‬میلیون دالر در‬ ‫فصل اول سال‪ ،‬فروش کرد‪.‬‬ ‫فــروش کره جنوبی هم تا ‪ ۶۵‬درصد کاهش داشــت و به‬ ‫‪ ۱۴۰‬میلیون دالر رسید‪ .‬امار فروش بلیت در کره جنوبی‬ ‫از ‪ ۱۶.۸‬میلیــون بلیت فروخته شــده در ژانویه به ‪۷.۳۷‬‬ ‫میلیــون بلیت در فوریه رســید و در مــارس فقط ‪۱.۸۳‬‬ ‫میلیون بلیت فروخته شــد‪ .‬در اوریل امار فروش بلیت به‬ ‫‪ ۹۷۲‬هزار بلیت کاهش یافت‪ .‬این در حالی است که اوریل‬ ‫سال پیش بیش از ‪ ۱۳‬میلیون بلیت در این کشور فروخته‬ ‫شده بود‪.‬‬ ‫گیشــه فروش بلیت در استرالیا در ســه ماه نخست سال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬بــا کاهش ‪ ۳۲‬درصدی بــه ‪ ۱۱۰‬میلیون دالر در‬ ‫فصل اول فروش رســید‪ .‬در ژانویه امار فروش برابر ‪۶۹.۲‬‬ ‫میلیــون دالر بود اما در مارس تــا رقم ‪ ۳.۷۷‬میلیون دالر‬ ‫کاهش یافت‪.‬اسیا‪ -‬پاســیفیک دربرگیرنده ‪ ۵‬بازار بزرگ از‬ ‫‪ ۱۰‬بازار بزرگ جهانی خارج از امریکاســت‪ .‬چین‪ ،‬ژاپن و‬ ‫کره جنوبی سه بازار بزرگ بین المللی سال ‪ ۲۰۱۹‬بودند و‬ ‫هند در مکان ششم و استرالیا در مکان دهم جای داشت‪.‬‬ ‫سریال ماه رمضانی تلویزیون‬ ‫بررسی کارنامه‪ 30‬ساله‬ ‫ِ‬ ‫چرا کسی نتوانست جای رضا عطاران را ُپر کند؟‬ ‫نگاهی به فهرست ‪ ۸۰‬مجموعه تلویزیونی که برای ماه‬ ‫رمضان در ‪ ۳۰‬ســال گذشــته تولید شده است‪ ،‬نشان‬ ‫می دهد تنها بخشی اندک از این ســریال ها‪ ،‬ماندگار‬ ‫و خاطره ساز شــده اند‪« .‬میوه ممنوعه» ساخته حسن‬ ‫فتحی و «متهم گریخت» به کارگردانی رضا عطاران را‬ ‫باید به ترتیب بــه عنوان بهترین اثار درام و کمدی در‬ ‫این عرصه دانست‪.‬‬ ‫مهــدی یاورمنش‪ :‬از ســال ‪ ۱۳۷۰‬که مجموعــه تلویزیونی‬ ‫«مهمان» به کارگردانی خســرو ملکان از شــبکه یک پخش‬ ‫شــد‪ ،‬تا امروز‪ ،‬به طور دقیق‪ ۸۰ ،‬سریال ماه رمضانی روی انتن‬ ‫تلویزیون ایران رفته است‪ .‬رکورددار سریال های ماه رمضانی در‬ ‫طول این ‪ ۳۰‬سال‪ ،‬شبکه یک با ‪ ۲۵‬مجموعه تلویزیونی است و‬ ‫پشت سر ان‪ ،‬شبکه های دو و سه با ‪ ۲۱‬سریال‪ ،‬دوش به دوش‬ ‫هم قرار دارند‪ .‬شــبکه پنج هم در این سه دهه‪ ۱۳ ،‬سریال را‬ ‫در ماه رمضان روانه انتن کرده است‪ .‬به جز سریال «شاید برای‬ ‫شــما هم اتفاق بیفتد» که ســال ‪ ۱۳۹۲‬از شبکه پنج پخش‬ ‫شــد و کاری گروهی بود‪ ۷۹ ،‬مجموعه دیگر را‪ ۵۰ ،‬کارگردان‬ ‫ســاخته اند که از این میان‪ ۳۴ ،‬نفــر‪ ،‬تنها برای یک بار فرصت‬ ‫کارگردانی در ماه رمضان را پیدا کرده اند‪.‬‬ ‫کارگردانان پُر کار در تولید سریال های ماه رمضانی‪ ،‬به ترتیب‬ ‫ِ‬ ‫عبارتند از سیروس مقدم (‪ ۵‬ســریال)‪ ،‬محمدحسین لطیفی‬ ‫(‪ ۵‬ســریال) و علیرضا افخمی (‪ ۴‬سریال)‪ .‬بعد از این سه نفر‪،‬‬ ‫کارگردانانی چون خســرو ملکان‪ ،‬حسن فتحی‪ ،‬رضا عطاران‪،‬‬ ‫سعید ســلطانی و جواد افشار با ساخت ســه سریال رمضانی‬ ‫قرار دارند‪ .‬کاظم بلوچی‪ ،‬پریســا بخــت اور‪ ،‬اکبر منصورفالح‪،‬‬ ‫حسین سهیلی زاده‪ ،‬محمدرضا اهنج‪ ،‬محمدمهدی عسگرپور‪،‬‬ ‫بهرام بهرامیان (یک سریال مستقل و یک اثر مشترک با حمید‬ ‫بهرامیان)‪ ،‬جلیل سامان و علی غفاری هم‪ ،‬هر کدام ساخت دو‬ ‫سریال مناسبتی برای این ماه را در کارنامه خود دارند‪.‬‬ ‫جــدا از بحث کمی و عددی سریال ســازی تلویزیون برای ماه‬ ‫رمضان در ‪ ۳۰‬سال گذشته‪ ،‬باید بررسی کرد از این ‪ ۸۰‬مجموعه‬ ‫که از سال ‪ ۱۳۷۰‬تا امروز (‪ )۱۳۹۹‬پخش شده اند‪ ،‬چند سریال‬ ‫از نظر هنری و فرهنگی‪ ،‬نظر مخاطبان‪ ،‬کارشناسان و منتقدان‬ ‫را جلب کرده و ماندگار شده اند‪.‬‬ ‫در بررســی کیفی سریال های مناسبتی شبکه های سیما برای‬ ‫مــاه رمضان‪ ،‬بی گمــان‪ ،‬کفه ترازو به نفــع تولیدات دهه ‪۸۰‬‬ ‫خورشیدی‪ ،‬ســنگین تر اســت‪ .‬با به خط کردن مجموعه های‬ ‫تلویزیونی خاطره ســا ِز ماه های رمضان در ســه دهه گذشته‪،‬‬ ‫بــه ســادگی درخواهیم یافت که صدا و ســیما در این زمینه‬ ‫پس رفت داشــته اســت و باید گفت «سال به ســال‪ ،‬دریغ از‬ ‫پارســال»‪ .‬یکی از مواردی که ُمهر تاییدی بر این نظریه است‪،‬‬ ‫اســتقبال مخاطبان از بازپخــش اثار قدیمی تر‬ ‫میــزان باالی‬ ‫ِ‬ ‫(به ویژه تولیدات دهه ‪ )۸۰‬به نســبت ســریال های تازه در ماه‬ ‫رمضان اســت‪ .‬برای مثال‪ ،‬امســال‪ ،‬با توجه به امار اپلیکیشن‬ ‫ســریال تازه «سرباز» که در حال‬ ‫تلوبیون‪ ،‬تعداد تماشــاگران‬ ‫ِ‬ ‫پخش از شــبکه سه اســت‪ ،‬کم تر از مجموعه قدیمی «متهم‬ ‫گریخت» اســت که ســال ‪ ۱۳۸۴‬تولید شده و برای چندمین‬ ‫بار روی انتن شــبکه ای فیلم می رود‪ .‬به همین بهانه‪ ،‬نگاهی‬ ‫می اندازیم به فهرست بهترین سریال های ماه رمضانی سیما در‬ ‫‪ ۳‬دهه گذشــته که تعداد دفعات بازپخش ان ها در سال های‬ ‫متوالی به درخواســت مخاطبان‪ ،‬میزان دانلودشان از اینترنت‪،‬‬ ‫حجم مطالب و نقدهای نوشــته شده درباره ان ها و ‪ ...‬بهترین‬ ‫دلیل برای تایید کیفیت شان است‪.‬‬ ‫«گم گشته»‬ ‫مذهبــی ماه رمضان‪،‬‬ ‫عــاوه بر اثار ماورائــی و مجموعه های‬ ‫ِ‬ ‫ســریال های دیگری هم در دهه ‪ ۸۰‬خورشــیدی روی انتن‬ ‫شبکه های گوناگون سیما رفتند که بیشتر درام هایی اخالقی و‬ ‫واقع گرا به شمار می امدند؛ «گم گشته» ساخته رامبد جوان که‬ ‫برای نخستین بار‪ ،‬رمضان سال ‪ ۸۰‬از شبکه سه پخش شد‪ ،‬از‬ ‫جمله این سریال ها است‪.‬‬ ‫«گم گشــته»‪ ،‬داســتان یک دزد به نام کریم را بازگو می کند‬ ‫که به دلیل شــباهت زیاد با مرد ثروتمند و خوشــنامی به نام‬ ‫سید جالل‪ ،‬خودش را به جای او جا می زند و از موقعیت سوء‬ ‫استفاده می کند‪ .‬بازی منعطف اتیال پسیانی در دو نقش کریم‬ ‫و اقاجالل‪ ،‬از نقاط قوت این اثر اســت‪ .‬شکل گیری یک درام‬ ‫جدی با رگه هایی از طنز به دلیل موقعیتی متضاد و کمدی که‬ ‫شــخصیت کریم در ان قرار گرفته است هم از دیگر امتیازات‬ ‫«گم گشــته»‪ ،‬به شــمار می اید‪ .‬در کنار اتیال پسیانی‪ ،‬فرامرز‬ ‫صدیقــی‪ ،‬اتنه فقیه نصیری‪ ،‬پژمــان بازغی‪ ،‬حدیث فوالدوند‪،‬‬ ‫صالح میرزااقایی‪ ،‬صدیقه کیانفر و ‪ ...‬دیگر بازیگران این سریال‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫«متهم گریخت»‬ ‫رضــا عطاران از ســال ‪ ،۱۳۸۷‬دیگر برای تلویزیون‪ ،‬ســریال‬ ‫نســاخته است؛ این که تلویزیون چطور یک کارگردان و بازیگر‬ ‫محبوب را به این ســادگی از دســت داده‪ ،‬خودش جای سوال‬ ‫دارد‪ .‬عطاران در دهه ‪ ،۸۰‬ســه ســریال ماه رمضانی ساخته‬ ‫اســت که «متهم گریخت»‪ ،‬همچنان پرطرفدارترین انهاست‪.‬‬ ‫این ســریال خاطره انگیز‪ ،‬رمضان سال ‪ ۸۴‬از شبکه سه پخش‬ ‫شــد‪ .‬داستان این سریال با بازی سیروس گرجستانی در نقش‬ ‫هاشــم اقا‪ ،‬درباره خانواده ای شهرستانی است که بنابه دالیلی‬ ‫به تهران مهاجــرت می کنند‪ ،‬اما با اتفاقاتــی مختلف روبه رو‬ ‫می شــوند که موقعیت هایی کمدی را شکل می دهند‪ .‬داستان‬ ‫ســاده‪ ،‬ملموس و با مزه این سریال در کنار نقش افرینی خوب‬ ‫بازیگرانــی چون رضا عطاران‪ ،‬ســیروس گرجســتانی‪ ،‬مریم‬ ‫امیرجاللی‪ ،‬سعید اقاخانی‪ ،‬محمود بهرامی‪ ،‬علی صادقی و ‪،...‬‬ ‫بعد از ‪ ۱۵‬سال همچنان تازه است‪.‬‬ ‫«خانه به دوش»‬ ‫یکی دیگر از ســریال های موفق رمضانی‪ ،‬بازهم کاری از رضا‬ ‫عطاران است‪ .‬این کارگردان‪« ،‬خانه به دوش» را در ماه رمضان‬ ‫‪ ۸۳‬روانه انتن شبکه سه کرد‪ .‬حمید لوالیی‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬مریم‬ ‫امیرجاللی‪ ،‬غالمحســین لطفی‪ ،‬علی صادقی‪ ،‬اناهیتا همتی‪،‬‬ ‫خشــایار راد‪ ،‬ســعید نورالهی‪ ،‬بهنوش بختیاری و ‪ ...‬از جمله‬ ‫بازیگران این مجموعه تلویزیونی هســتند‪ .‬شخصیت ماشاءاهلل‬ ‫در این ســریال با بازی حمید لوالیی‪ ،‬مثل دیگر اثار سینمایی‬ ‫و تلویزیونــی رضا عطاران‪ ،‬فردی از طبقات فرودســت جامعه‬ ‫اســت که دچار بی عدالتی شــده و با این حال سادگی خود و‬ ‫زندگی اش را حفظ می کند‪ .‬او در دام کاله برداری باجناق خود‬ ‫(با بازی غالمحسین لطفی) و ادمی به نام اقای بیات (با بازی‬ ‫خشــایار راد) می افتد و سرانجام موفق به خارج شدن از دام و‬ ‫مهلکه می شود‪.‬‬ ‫«او یک فرشته بود»‬ ‫در دهه ‪ ،۸۰‬در کنار کمدی های ماه رمضان‪ ،‬درام هایی ماورائی‬ ‫هم پخش شدند که توجه و اقبال تماشاگران تلویزیون را جلب‬ ‫کردند؛ ســریال «او یک فرشــته بود» بــه کارگردانی علیرضا‬ ‫ شکن این‬ ‫افخمی که ســال ‪ ۸۴‬از شــبکه دو پخش شد‪ ،‬خط ِ‬ ‫گونه اثار بود‪ .‬تجســم شیطان در بدن ادمی و وسوسه پذیری‬ ‫ادم های مذهبی‪ ،‬کلیشه شکنی هایی بودند که در زمان خودش‬ ‫توانســت بســیاری از نگاه ها را جلب کند و البته مخالفانی را‬ ‫هم بــه انتقاد وادارد‪ .‬با این حال‪ ،‬تماشــاگران بی شــمار این‬ ‫ســریال و بحث و جدل هایی که ســر ان به پا شد‪ ،‬نشان داد‬ ‫که تجربه راه های نرفته در سریال سازی‪ ،‬تا چه اندازه می تواند‬ ‫موفقیت امیز باشد‪ .‬بهاره افشاری با ایفای نقش شیطان در «او‬ ‫یک فرشته بود»‪ ،‬شناخته شد و حسن جوهرچی‪ ،‬ثریا قاسمی‪،‬‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫تلویزیون باالخره پای کار‬ ‫«اکران اینترنتی» امد‬ ‫مریم کاویانی‪ ،‬رضــا توکلی و مرتضی ضرابی از دیگر بازیگران‬ ‫این سریال هســتند‪« .‬او یک فرشته بود»‪ ،‬یکی از سریال های‬ ‫ماه رمضانی است که در فضای اینترنت‪ ،‬به دفعات زیاد‪ ،‬توسط‬ ‫کاربران دانلود و دیده می شود‪.‬‬ ‫«صاحبدالن»‬ ‫خاطر ِه بازی حســین محجوبــی و باران کوثری در ســریال‬ ‫«صاحبدالن» به کارگردانی محمدحســین لطیفی‪ ،‬پس از ‪۱۴‬‬ ‫ســال‪ ،‬همچنان در ذهن مخاطبان تلویزیون‪ ،‬زنده است‪ .‬این‬ ‫ســریال که نخستین بار در رمضان ‪ ۱۳۸۵‬از شبکه یک پخش‬ ‫شــد‪ ،‬زندگی پیرمردی صحاف به نام سیدخلیل صحاف زاده را‬ ‫روایــت می کند که با ورود قرانی بــرای صحافی به خانه اش‪،‬‬ ‫خودش و نوه اش به نام دینا‪ ،‬وارد ماجراهایی می شــوند که از‬ ‫داستان پیامبران در قران الهام گرفته شده است‪ .‬صحنه ارایی‬ ‫مناسب‪ ،‬پرهیز از پند و نصیحت های باسمه ای‪ ،‬به هم امیختن‬ ‫جهان واقعی و فراواقعــی‪ ،‬بازی های خوب و ‪ ...‬از جمله نکات‬ ‫مثبت «صاحبدالن» هســتند‪ .‬محمد کاســبی‪ ،‬ثریا قاسمی‪،‬‬ ‫سیروس گرجستانی‪ ،‬پوریا پورسرخ‪ ،‬برزو ارجمند و ‪ ...‬از دیگر‬ ‫بازیگران این سریال موفق به شمار می ایند‪.‬‬ ‫«میوه ممنوعه»‬ ‫اگر «گم گشــته» ســاخته رامبد جوان‪ ،‬اثــری اخالق گرا و تا‬ ‫حدی کلیشه ای با متنی متوسط و شخصیت پردازی ساده بود‪،‬‬ ‫‪ ۶‬ســال بعد‪ ،‬سریالی روی انتن شــبکه دو رفت که ضرورت‬ ‫پایبندی به اخالقیات و انســانیت را با فیلمنامه ای قوی برپایه‬ ‫ادبیات عرفانی و دیالوگ هایی ماندگار روی انتن برد‪ .‬ســریال‬ ‫«میوه ممنوعه» به کارگردانی حســن فتحی‪ ،‬داســتان فردی‬ ‫متدین و بازاری به نام حاج یونس فتوحی (با بازی درخشــان‬ ‫علی نصیریان) اســت که چون شــیخ صنعان‪ ،‬در پیرانه سری‪،‬‬ ‫دچار عشق دختری جوان به نام هستی شایگان (با بازی هانیه‬ ‫توســلی) می شود‪ .‬این سریال‪ ،‬راوی ادم هایی خاکستری است‬ ‫که در قلب یک داستان پیچیده و رمزالود‪ ،‬سردرگم شده و به‬ ‫محک ازمایش گذاشته می شوند‪ .‬این سریال مناسبتی با بازی‬ ‫علی نصیریان‪ ،‬هانیه توســلی‪ ،‬گوهر خیراندیش‪ ،‬امیر جعفری‪،‬‬ ‫طناز طباطبایی و ‪ ...‬در زمان پخش‪ ،‬بسیار مورد استقبال قرار‬ ‫رمضانی تلویزیون‬ ‫گرفت و همچنــان از مجموعه های محبوبِ‬ ‫ِ‬ ‫به شمار می اید‪.‬‬ ‫دلیل حذف سکانس فرار از زندان دایی شفیع در «نون‪ ،‬خ‪»۲‬‬ ‫مهدی فرجی تهیه کننده «نون‪ ،‬خ» معتقد اســت به خاطر اینکه این ســریال بالفاصله پس‬ ‫از «پایتخت» پخش شــد فشــار زیادی روی کار بود‪ .‬تهیه کننده سریال «نون‪ ،‬خ‪ »۲‬که در‬ ‫«پایتخت‪ »۶‬هم به عنوان مشــاور پروژه حضور داشــت درباره تاثیر حاشیه های «پایتخت»‬ ‫بــر این ســریال در زمان پخش گفت‪ :‬با توجه بــه اینکه بالفاصله بعــد از «پایتخت» روی‬ ‫انتن رفتیم‪ ،‬فشــار زیادی روی ســریال بود‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬چند روز قبل خانم غفوری‬ ‫تهیه کننده «پایتخت» بعد از تمام شــدن «نون‪ ،‬خ» به من زنگ زده بود که خسته نباشید و‬ ‫خدا قوت بگوید‪ .‬خود ایشان به من گفت شرایط شما خیلی سخت بود که بعد از «پایتخت»‬ ‫پخش شدید‪ ،‬یک فشارهایی روی شما بود و حساسیت هایی افزایش پیدا کرده بود‪ ،‬گفتم بله‬ ‫واقعا این طور بود‪ .‬خود این باعث می شد ما یک بخش هایی را خودمان حذف کنیم‪ .‬در زمان‬ ‫فیلمبــرداری هم خود اقای اقاخانی مــواردی را حذف می کرد و نمی گرفت و می گفت اینها‬ ‫ممیزی می شــود چرا باید بگیریم‪ .‬نگاه اقای اقاخانی خیلی با ممیزی تلویزیون اشنا است و‬ ‫حواسش به این موارد بود‪ .‬اما خب یک بخش هایی هم احساس می کردیم بعد از تولید‪ ،‬زمان‬ ‫پخش به شــرایط سیاســی و اجتماعی نمی خورد و باید مالحظه کنیم‪ .‬فرجی در ادامه این‬ ‫گفت وگــو که در قالب گفت وگوی الیو صورت گرفت گفت‪ :‬برای مثال ما از ‪۴‬ماه قبل صحنه‬ ‫‪5‬‬ ‫فرار شــفیع از زندان را گرفته بودیم ولی زمان پخش همزمان شــد با ماجرای زندان ســقز‪.‬‬ ‫خودمان احساس کردیم این نباید پخش شود؛ بنابراین خودمان ممیزی کردیم‪.‬‬ ‫باالخره بعد از چند هفته حرف وحدیث برســر جای خالی تیزرهای‬ ‫تبلیغاتی فیلم هایی که به صورت اینترنتی اکران می شوند در تلویزیون‪ ،‬‬ ‫تیزرهای فیلم «خروج» در کنداکتور اگهی های بازرگانی ســیما قرار‬ ‫گرفت‪ .‬با تعطیلی سینماهای کشور در پی شیوع ویروس کرونا‪ ،‬یکی از‬ ‫راهکارها برای نمایش فیلم های سینمایی اکران اینترنتی بود و «خروج»‬ ‫به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و از محصوالت سازمان رسانه ای «اوج»‬ ‫اولین فیلمی بود که در این مسیر پیشقدم شد و پیش از اکران بر پرده‬ ‫نقره ای سینماها‪ ،‬نسخه اینترنتی ان از تاریخ ‪ ۲۴‬فروردین بر روی دو‬ ‫پلتفرم «فیلیمو» و «نماوا» قرار گرفت‪ .‬بیش از سه هفته از اغاز اکران‬ ‫اینترنتی این فیلم می گذرد اما به دلیل نمایش و عرضه در سامانه های‬ ‫وی اودی‪ ،‬تلویزیــون تیزر تبلیغاتی برای ان پخش نکرده بود و همین‬ ‫مســئله با انتقاداتی مواجه شد؛ چه اینکه این تجربه تازه در سینمای‬ ‫ایران‪ ،‬به همان اندازه که برای صاحبان اثار ریسک محسوب می شود‪،‬‬ ‫نیاز به فرهنگسازی و پشتیبانی جدی برای توفیق داشته و دارد‪ .‬البته‬ ‫مذاکره ها و رایزنی ها برای پخش تیزرهای سینمایی جدیدترین فیلم‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا در جریان بود‪ ،‬تا تلویزیون هم با این امکان جدید در‬ ‫سینمای ایران همراه شود‪ .‬با این حال این اتفاق رخ نداد و جای خالی‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی فیلم «خروج» یکی از نقدهای وارده به صداوسیما از‬ ‫طرف رسانه ها بود‪.‬‬ ‫شرطتلویزیونبرایتبلیغفیلم هایسینماانالین‬ ‫در این میان ســازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر یا همان‬ ‫«ساترا» که هماهنگی و مسائل مرتبط با وی اودی ها را به نمایندگی از‬ ‫رسانه ملی بر عهده دارد‪ ،‬با اطالعیه ای از دالیل پخش نشدن تیزرهایی‬ ‫تبلیغاتی برای این فیلم پرده برداشت و ان را به دلیل انحصاری بودن‬ ‫عرضه این فیلم فقط در ‪ ۲‬وی اودی‪ ،‬دانست‪ .‬در بخشی از این اطالعیه‬ ‫امده بود‪« :‬بر اساس توافق ســاترا و اداره کل بازرگانی رسانه ملی‪ ،‬در‬ ‫صورتی که فیلم های سینمایی در ایام تعطیلی سینماها در رسانه های‬ ‫صوت و تصویر داخلی اکران شوند و در زمان اکران به نحو «غیرانحصاری»‬ ‫و از طریق تعداد قابل توجهی از رسانه های دارای مجوز قابل دسترس‬ ‫برای عموم باشند‪ ،‬می توانند از امکانات تسهیل گرایانه تبلیغات فیلم های‬ ‫سینمایی در رسانه ملی بهره مند شوند‪ ».‬این انحصار اما هنوز نتوانسته‬ ‫بود تکلیف را از تلویزیون در برابر مسیر جدیدی که سینمای ایران در ایام‬ ‫شیوع ویروس کرونا و مخصوصاً قرنطینه خانواده ها و نیازشان به محتوا‬ ‫و محصوالت مناسب و فرهنگی اغاز کرده‪ ،‬ساقط کند و نقدها همچنان‬ ‫وارد بود تا جایی که شایعه ای در فضای مجازی مطرح شد مبنی بر اینکه‬ ‫تلویزیون به جهت قرارداد کالن تبلیغاتی با یکی از شرکت های مطرح‬ ‫اینترنتی‪ ،‬تنها در صورتی مجاز به تبلیغ فیلم های عرضه شده در قالب‬ ‫اکران اینترنتی است که فیلم ها بر روی سامانه «روبیکا» نیز در دسترس‬ ‫مخاطبان قرار گیرد! مدیر حفاظت از مالکیت فکری و صیانت از داده‬ ‫«ساترا» همان زمان در گفتگویی اینگونه نسبت به این شایعه واکنش‬ ‫نشان داد‪« :‬در بیانیه ساترا عنوان شده است اگر فیلم ها روی چند پلتفرم‬ ‫بهنمایشدربیایند‪،‬ازتسهیالتتبلیغاتیمی تواننداستفادهکنند‪.‬کلمه‬ ‫«چند» در ادبیات حقوقی دو معنــی دارد؛ برخی از حقوقدانان ان را‬ ‫شامل ‪ ۲‬مورد و برخی ان را شامل ‪ ۳‬مورد به باال می دانند‪ .‬بنابراین اگر‬ ‫«خروج» روی سه وی اودی اکران می شد از این امکان بهره مند می شد‪.‬‬ ‫حتی اگر روبیکا بین پلتفرم هــای اکران کننده ان نبود باز هم از این‬ ‫تسهیالت بهره می برد‪ .‬بنابراین باید عنوان کنم که اگر حتی روبیکا حق‬ ‫اکــران یک فیلم را به صورت انحصاری خریداری کند باز هم ما به ان‬ ‫فیلم تبلیغات نمی دهیم یعنی ما به عنوان وی اودی نگاه نمی کنیم بلکه‬ ‫به شرایط توجه داریم‪».‬‬ ‫تبلیغ«خروج»بدونذکرنامپخش کننده ها‬ ‫فارغ از تمام این حرف وحدیث ها و اما و اگرها‪ ،‬از روز گذشته یکشنبه‬ ‫‪ ۱۴‬اردیبهشــت تلویزیون با تمهید دیگری به اطالع رسانی نسبت به‬ ‫اکران اینترنتی فیلم «خروج» جدیدترین اثر حاتمی کیا اقدام کرد و تیزر‬ ‫تبلیغاتی این فیلم روی انتن شبکه یک سیما رفت‪ .‬در این تیزر تبلیغاتی‬ ‫بدون نام بردن از ســامانه های «فیلیمو» و «نماوا» که فیلم «خروج»‬ ‫روی ان ها بارگذاری شده است‪ ،‬درباره پخش این فیلم به صورت انالین‬ ‫خبررسانی شد و در تیزر تبلیغاتی ان زیرنویس شد «اکران انالین در‬ ‫رســانه های دارای مجوز سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگر‬ ‫(ساترا)»‪ .‬قرار گرفتن ادرس سایت رسمی «ساترا» در بخش زیرنویس‬ ‫هم راهنمایی برای دسترسی مخاطبان به اکران اینترنتی بود و به این‬ ‫ترتیب تلویزیون بدون اسم اوردن از وی اودی های پخش کننده به اطالع‬ ‫رسانی درباره اکران اینترنتی این فیلم پرداخت‪ .‬باید دید ایا پخش این‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی به معنای تغییر رویکرد سازمان صداوسیما نسبت به‬ ‫اکران اینترنتی و حذف پیش شرط «عدم انحصار» در این حوزه است‬ ‫یا شرایط عرضه فیلم خروج از سوی «ساترا» با تغییراتی مواجه شده‬ ‫است؟ سوال مهمتر اینکه ایا فیلم «طال» به کارگردانی پرویز شهبازی‬ ‫و تهیه کنندگی مشترک محمد شایسته و رامبد جوان‪ ،‬به عنوان دومین‬ ‫فیلم سینمای ایران که بدون اکران بر پرده نقره ای وارد میدان «اکران‬ ‫اینترنتی» شده است هم از این امکان تبلیغاتی بهره مند خواهد شد؟‬ ‫‪6‬‬ ‫ولی تیموری از اغاز سفرهای ضروری هوشمند می گوید‪:‬‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫باز شدن هتل ها با نظارت وزارت میراث فرهنگی‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫توصیه مجله امریکایی‬ ‫به دیدن مسجد صورتی ایران‬ ‫مسجد صورتی یا «نصیرالملک» ایران در فهرست مکان های مقدس‬ ‫نشری ه پرتیراژ گردشگری امریکا قرار گرفت‪.‬‬ ‫«‪ »Condé Nast‬چاپ نیویورک که یکی از پرتیراژترین نشریات‬ ‫گردشگری جهان به شمار می اید‪ ،‬در روزگاری که بسیاری از مرزها‬ ‫به روی گردشگران بسته شده‪ ،‬فهرستی از ‪ ۱۹‬مکان مقدس جهان‬ ‫شامل کلیساها‪ ،‬تپه ها و معابد باستانی را منتشر کرده که مسجد‬ ‫صورتی یا «نصیرالملک» شیراز‪ ،‬تصویر برگزیده این فهرست است‪.‬‬ ‫مسجد نصیرالملک که بیشتر گردشــگران خارجی ان را با عنوان‬ ‫«مسجدصورتی»می شناسند‪،‬پنجمینمکانمقدسپیشنهادشده‬ ‫به ماجراجویان و تجربه گرایان سفرهای معنوی در گزارش این مجله‬ ‫گردشــگری پرطرفدار در امریکا است‪ .‬این مسجد در شهر شیراز‬ ‫(نیمه جنوبی ایران) واقع شــده که شهرت ان به خاطر رنگ های‬ ‫خیره کننده کاشــی ها و ترکیب منحصربه فرد شیشه های رنگی و‬ ‫کاشی های معرق است‪ .‬مسجد در سال ‪ ۱۸۸۸‬میالدی به دستور‬ ‫میرزا حسن علی ملقب به نصیرالملک‪ ،‬در دوره قاجار ساخته شده‬ ‫اســت‪ .‬طراحی مسجد به گونه ای است که از نور صبح بهره برده و‬ ‫فیلترهای شیشه ای پنجره ها اثر رنگین کمان به این نور می بخشد و‬ ‫نقش و رنگ کاشی ها‪ ،‬فرش ها و چلچراغ ها را برجسته می کند‪ .‬این‬ ‫مجله پیشنهاد کرده اگر زمانی قادر به دیدن این مسجد بودید حتما‬ ‫صبح زود به ان جا بروید تا بهترین منظره را داشته باشید‪.‬‬ ‫در خانه بمانید و گواهی نامه‬ ‫رانندگی خود را بین المللی کنید‬ ‫ کانون جهانگردی و اتومبیلرانی شرایطی فراهم کرده تا متقاضیان‬ ‫دریافت گواهی نامه بین المللی رانندگی بتوانند بدون نیاز به مراجعه‬ ‫حضوری به دفاتر صدور‪ ،‬درخواســت خود را ثبت کنند‪ .‬به گزارش‬ ‫روابــط عمومی کانون جهانگــردی و اتومبیلرانی‪ ،‬روش اینترنتی‬ ‫درخواســت گواهی نامه بین المللی رانندگی که از سال ‪ ۱۳۹۲‬به‬ ‫منظور فراهم اوردن رفاه حال مشــتریان و متقاضیــان راه اندازی‬ ‫شــده است‪ ،‬اکنون با شیوع ویروس کرونا در کشورمان و به منظور‬ ‫پیشگیری از ابتالی هموطنان به کووید ‪ ۱۹‬بیش از پیش از سوی‬ ‫کانون جهانگردی و اتومبیلرانی پیگیری و انجام می شود‪ .‬این اقدام در‬ ‫راستای هم افزایی با سازمان ها و نهادهای مختلف در مهار و مبارزه‬ ‫با ویروس کرونا همزمان با پایان تعطیالت نوروز ‪ ۱۳۹۹‬از سرگرفته‬ ‫شده و متقاضیان می توانند بدون نیاز به تردد در شهر و تنها پس از‬ ‫مراجعهبهوبسایترسمیکانونجهانگردیواتومبیلرانیباتکمیل‬ ‫فرم و بارگذاری مدارک مربوطه درخواست خود را ثبت کنند‪ .‬پس از‬ ‫ثبت نام متقاضیان‪ ،‬اقدام برای صدور گواهی نامه بین المللی رانندگی‬ ‫اغاز شده و پس از تحویل به شرکت پست جمهوری اسالمی ایران‪،‬‬ ‫به نشــانی درج شده در فرم درخواســت ارسال می شود‪ .‬بر اساس‬ ‫معاهدات سازمان ملل‪ ،‬گواهی نامه های رسمی بین المللی رانندگی‬ ‫یک و ســه ساله خودرو و موتور سیکلت در هر کشور فقط توسط‬ ‫کانون هایاتومبیلرانیعضوفدراسیونبین المللیاتومبیلرانی(‪)FIA‬‬ ‫و با مجوز این فدراسیون عرضه می شود‪.‬‬ ‫نظرسنجی مرکز بین المللی تجارت‬ ‫در مورد سفر بعد از کرونا‬ ‫مشاور مرکز بین المللی تجارت در نامه ای به معاون گردشگری کشور‬ ‫پیشنهاد داد پرسشنامه انالین نظرسنجی از مردم در مورد سفر بعد از‬ ‫بحران کرونا را در اختیار عموم قرار دهد‪ .‬در متن نامه فردریک توماس‬ ‫مشاور مرکز بین المللی تجارت به ولی تیموری معاون گردشگری‬ ‫وزارت میراث فرهنگی امده است‪« :‬شیوع ویروس کرونا در سرتاسر‬ ‫دنیا باعث لغو و به تعویق افتادن بسیاری از سفرها شده است‪ .‬تقریباً‬ ‫تمام کشورهای دنیا درگیر بحران ویروس کرونا شده اند و بازار سفر‬ ‫و گردش در چند ماه گذشته به رکود کامل رسیده است‪ .‬اما سوال‬ ‫اینجاست که بعد از پشت سر گذاشتن ویروس کرونا‪ ،‬ایا مردم سفر‬ ‫و گردش را از سر می گیرند؟» پر کردن این پرسشنامه کوتاه زمان‬ ‫زیادی نمی برد و در ان عالوه بر سواالت اماری‪ ،‬پرسیده شده است که‬ ‫بعد از تمام همه گیری کرونا‪ ،‬چه تغییری در رفتار شما رخ می دهد‪،‬‬ ‫کدام مناطق برای سفر امنیت بیشتری دارند و کدام مناطق پرخطرتر‬ ‫هستند‪ .‬می توانید با مراجعه به این سایت و انتخاب زبان فارسی‪ ،‬به‬ ‫سواالت پرسشنامه در مورد سفرهای بعد از بحران کرونا پاسخ دهند‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور با تشریح اقدامات برای مبارزه با اثر کرونا در گردشگری‪ ،‬مدیریت بحران و اقدامات اتی‬ ‫برای بازگرداندن شرایط گفت‪ :‬پروتکل سفر هوشمند یعنی سفر همراه سالمت برای اجرا‪ ،‬تدوین شد‪.‬‬ ‫ ولی تیموری معاون گردشگری وزارت میراث فرهنگی درباره طرح سفر هوشمند و مدیریت بحران به وجود امده‬ ‫برای صنعت گردشگری براثر کرونا گفت‪ :‬سفر هوشمند یعنی سفر در کنار رعایت مسائل بهداشتی و سالمتی‪ .‬اگر‬ ‫تا کنون نباید از خانه ها بیرون می امدیم و یا سفر می کردیم و مراکز اقامتی و گردشگری نیز تعطیل بوده و هست‬ ‫اما در گام بعدی و با اغاز تردد بین استان ها از اول اردیبهشت؛ گزارش های تدریجی از سفر با تمرکز بر سفر کاری‬ ‫مردم را داشته ایم به هر حال ممکن است افراد کار اداری یا سفر ضروری داشته باشند بنابراین می بایست در محل‬ ‫مناسب اقامت کنند اگر اکنون تقاضا برای سفر حتی به تعداد کم وجود دارد‪ ،‬پس ما هم باید امادگی الزم را داشته‬ ‫باشیم تا سفرها تحت پروتکل بهداشتی انجام شوند‪.‬‬ ‫معاون گردشگری کشور گفت‪ :‬در این راستا پروتکل سفر هوشمند تهیه شده ولی هنوز ان را ابالغ نکرده ایم باید‬ ‫با تشکل ها مختلف در این باره صحبت شود و امادگی انها را نیز بسنجیم تا سفرهای هوشمند باید با رعایت‬ ‫پروتکل های سالمت وزارت بهداشت همراه و در تعداد محدود و مجاز انجام گیرند‪ .‬کم کم مراکز اقامتی نیز باید‬ ‫بتوانند برای این سفرها خدمات بدهند در این پروتکل برای هر یک از بخش های درگیر سفر‪ ،‬این موارد به صورت‬ ‫جزئی بیان می شود‪ .‬به عنوان مثال اعالم می کنند که اگر در حالت عادی ‪ ۲۰‬نفر همزمان وارد یک سایت باستانی‬ ‫و یا موزه ای می شدند از حاال به بعد باید این تعداد را محدود کرد‪ .‬یا اینکه در وسایل حمل ونقل عمومی حداقل‬ ‫یک صندلی خالی بین افراد فاصله باشد پس اگر می گوئیم سفرها با رعایت موارد بهداشتی و سالمت همراه شود‬ ‫درباره همه نوع سفری صحبت می کنیم‪ .‬اما در حال حاضر این پروتکل برای سفرهای کاری اضطراری است‪.‬‬ ‫توجهبهبحراناقتصادیصنوفگردشگری‬ ‫تیموری ادامه داد‪ :‬در پروتکل سفر هوشمند امده هتل‪ ،‬اژانس و یا راهنمایان باید چه مالحظاتی را رعایت کنند‪.‬‬ ‫مانند اینکه واحدهای اقامتی باید بیشتر تمرکز خود را روی اجاره اتاق های یک تخته بگذارند تا دوتخته‪ .‬یا اگر هتلی‬ ‫تاکنون تعطیل بوده حاال با چه فرایندی اغاز به کار کند و با چه شرایطی مسافر بگیرد‪ .‬این موارد به صورت کام ً‬ ‫ال‬ ‫جزئی در پروتکل اماده شده است و باید با نظر تشکل های مربوطه ان را بررسی کنیم‪ .‬تا کنون در خانه مانده بودیم‬ ‫و موارد ایمنی و بهداشتی ابالغی از سوی وزارت بهداشت و پزشکان را رعایت کرده ایم از حاال به بعد نیز همین‬ ‫روند ادامه دارد اما از انجا که باید بحران اقتصادی به وجود امده را نیز مدیریت کنیم؛ می توانیم با رعایت مسائل‬ ‫بهداشتی و سالمتی‪ ،‬فعالیت اقتصادی را نیز انجام دهیم‪ .‬اگر حواسمان به منافع صنوف گردشگری نباشد‪ ،‬تبعات‬ ‫اقتصادی ناشی از قرنطینه خانگی بیشتر خواهد شد و بحران های جدیدتری گریبان مان را می گیرد‪ .‬وی درباره‬ ‫اینکه ایا تبلیغات تورهای گردشگری ازاد است یا خیر گفت‪ :‬ما برای تبلیغات گردشگری به صورت رسمی چیزی‬ ‫را اعالم نکردیم اما در قالب سفر هوشمند به این موضوع پرداخته ایم که باید برای تبلیغ فعالیت های گردشگری‬ ‫اقدام کنند البته اگر تا پایان ماه مبارک رمضان ویروس کرونا از بین برود‪ .‬باید هم مسائل بهداشتی رعایت شود‬ ‫سمینار مجازی تاثیر گوبلن های فرانسوی‬ ‫ش قاجار برگزار می شود‬ ‫بر فر ‬ ‫ســمینار مجازی «تاثیر گوبلن های‬ ‫فرانسوی بر فرش های دوره قاجار»‬ ‫باهمراهــی بــاغ موزه نگارســتان‪،‬‬ ‫مجموعه فرهنگی تاریخی نیاوران و‬ ‫مجموعه میراث جهانی کاخ گلستان‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬سمینار تخصصی‬ ‫«تاثیــر گوبلن های فرانســوی بر‬ ‫فرش های دوره قاجار» با همراهی باغ موزه نگارستان‪ ،‬مجموعه فرهنگی تاریخی نیاوران‬ ‫و مجموعه میراث جهانی کاخ گلستان به صورت زنده روز ‪ ۱۰‬اردیبهشت ماه از طریق‬ ‫فضای مجازی با هدف معرفی نمونه های موردی به چگونگی و میزان تاثیر طرح و نقش‬ ‫گوبلن های فرانســوی بر فرش های دوره قاجار برگزار می شود‪ .‬دوران قاجار با گسترش‬ ‫روابط خارجی‪ ،‬راه اندازی شرکت های قالی بافی چند ملیتی و مداخله بیگانگان و سرمایه‬ ‫گذاری در فرش‏ایران و همچنین ورود نقاشی های اروپایی‪ ،‬باسمه ها و کارت پستال ها‬ ‫و دیگر مصنوعات منقوش اروپایی‪ ،‬توجه‏بسیاری از هنرمندان و از جمله طراحان فرش‬ ‫و قالی بافان را به نقوش طبیعت گرایانه اروپایی جلب شد‪.‬این میان نقش های گوبلن های‬ ‫فرانسوی نیز از موضوعات فرش دوره قاجار‪ ،‬خصوصاً فرش کرمان شد‪ .‬این تاثیرپذیری در‬ ‫دوره قاجار‪ ،‬اثاری به جا‏گذاشته که اینک زینت بخش بسیاری از موزه ها و مجموعه های‬ ‫ی این سمینار‪ ،‬بر اساس تحقیق میدانی و‬ ‫خصوصی ایران و جهان است‪ .‬محور سخنران ‬ ‫کتابخانه ای به روش توصیفی تحلیلی و مبتنی بر بخشی از پایان نامه کارشناسی‏ارشد‬ ‫افرین امامی و دیگر منابع مطالعاتی پژوهشگران حوزه فرش گرداوری شده است‏‪.‬‬ ‫موزه هایکشوربهاینترنترایگانمجهزمی شوند‬ ‫همه موزه های کشور با همکاری وزارت ارتباطات به اینترنت مجهز می شوند در فاز اول موزه‬ ‫های اطراف میدان مشــق تهران به اینترنت رایگان متصل شده اند‪ .‬قرار است پس از راه‬ ‫اندازی اینترنت هفت موزه در تهران‪ ،‬همه موزه های کشور دارای اینترنت رایگان شوند در فاز‬ ‫اول موزه های میدان مشق تهران شامل موزه ایران باستان‪ ،‬موزه ملک‪ ،‬موزه سفال و ابگینه‪،‬‬ ‫موزه دوران اسالمی‪ ،‬موزه علم و فناوری‪ ،‬موزه ارتباطات دارای اینترنت شده اند اینترنت موزه‬ ‫انقالب و دفاع مقدس نیز همین روزها وصل خواهد شد‪ .‬در همین فاز اول و تا یک ماه اینده‬ ‫موزه های تهران و در فاز بعدی موزه های کشور به اینترنت سراسری متصل خواهند شد‪.‬‬ ‫این موزه ها می توانند با استفاده از اینترنت رایگان از فناوری های روز مانند ‪ QR‬یا اینترنت‬ ‫اشیا و یا پادکست‪ ،‬ویدئو و هر انچه که به شکل جدیدی می تواند در معرفی موزه ها و جذب‬ ‫مخاطب کمک کند‪ ،‬دست پیدا کنند‪ .‬استفاده از تکنولوژی های روز منوط به این است که‬ ‫موزه های ایران اینترنت با سرعت و مناسبی را داشته باشند‪ .‬وزارت ارتباطات در نظر دارد تا‬ ‫اینترنت موزه ای را بدون هزینه و محدودیت برای همه موزه ها ایجاد کند تا هم موزه ها داران‬ ‫به ان دسترسی داشته باشند و هم مخاطبان موزه ها‪ .‬بنابراین همه موزه های دولتی و حتی‬ ‫موزه های خصوصی می توانند درخواست شان را به وزارت ارتباطات ارائه کنند‪.‬‬ ‫و هم منافع صنف را درنظر بگیریم چون االن مردم دیگر به بیرون از خانه ها امده اند پس اگر نتوانیم خدمات‬ ‫استاندارد و بهداشتی را ارائه دهیم‪ ،‬انها به مراکز غیرمجازی می روند که به شیوع بیماری کمک می کند‪ .‬بنابراین‬ ‫می توان کمک کرد مردم در مسیر مطمئن و ایمن سفر کنند‪.‬‬ ‫باز شدن هتل ها با نظارت وزارت میراث فرهنگی‬ ‫وی با تاکید بر اطالع رسانی موارد یادشده در پروتکل سفر هوشمند گفت‪ :‬در کنار اعالم این موارد به همکاران‬ ‫و تشکل های گردشگری؛ باید عموم مردم نیز از انها مطلع شوند‪ .‬به هرحال این پروتکل ها جدا از پروتکل های‬ ‫وزارت بهداشت و ستاد مبارزه با کرونا نیست‪ .‬ممکن است تنها موارد تخصصی مرتبط با گردشگری را در انها‬ ‫لحاظ کرده باشیم و یا تفسیر برخی از موارد در هتل ها و واحدها انجام شده باشد‪ .‬باید در نظر گرفت اگر هتلی‬ ‫هم باز می شود‪ ،‬وزارت میراث فرهنگی باید در جریان باشد تا بتوان روی ارائه خدمات بهداشتی و استاندارد در‬ ‫ان مجموعه ها نظارت بیشتری داشته باشیم‪ .‬تیموری برنامه مدیریت بحران برای گردشگری را تشریح کرد و‬ ‫توضیح داد‪ :‬این برنامه شامل مرحله اول مدیریت شرایط و کاهش اثرات بحران‪ ،‬مرحله دوم بازسازی شرایط و‬ ‫مرحله سوم برنامه ریزی برای جلوگیری از اسیب در بحران های بعدی و ارزیابی برنامه هاست‪ .‬معاون گردشگری‬ ‫کشور گفت‪ :‬فاز اول پروتکل تقریباً تمام شده از نقطه سخت که عنوان ان هم کاهش اثرات و تبعات بهداشتی‬ ‫و اقتصادی بیماری بود‪ ،‬عبور کردیم‪ .‬متمرکز بر این بودیم‪ ،‬پروتکل هایی بنویسیم که مردم سفر نکنند و در‬ ‫کنارش صحبت بر سر برگشت هزینه ها و براورد خسارات بود یا اینکه کارکنان گردشگری تعدیل نشوند و‬ ‫سالمت شان به خطر نیفتد یا اینکه تاریخ سفرها را جابه جا کنیم به نظر می رسد این مرحله به اخر رسیده است‪.‬‬ ‫بخش دومی که با این پروتکل سفر هوشمند اغاز می شود‪ ،‬گامی برای ایجاد مشوق هاست‪ .‬برای این نیز سناریو‬ ‫تعریف شده است‪ .‬این مقام مسئول ادامه داد‪ :‬تالش این بود در بسته های حمایتی دولت‪ ،‬حتماً گردشگری دیده‬ ‫شود‪ .‬در گام و مرحله دوم شرایط برگردد و یا ریکاوری کنیم‪ .‬در این راستا مشوق های اقتصادی‪ ،‬کاهش نرخ‬ ‫بهره‪ ،‬وام و دادن تسهیالت بر اساس توان دولت ها انجام خواهد گرفت‪ .‬اگر االن در کشوری وام با صفر درصد‬ ‫بهره داده می شود؛ پیش از ان‪ ،‬بهره وام شان سه درصد بوده است‪ .‬در ایران هم این همراهی انجام شده و اگر‬ ‫وامی ‪ ۲۰‬درصد بهره داشت‪ ،‬اکنون این مقدار به ‪ ۱۲‬درصد رسیده است‪ .‬پس هر کشوری بنا به شرایط خود‪،‬‬ ‫تسهیالتی را می دهد یا اینکه در مقررات بازنگری می شود‪.‬‬ ‫افزودنگردشگریبهبسته هایحمایتیدولت‬ ‫معاون گردشــگری افزود‪ :‬همزمان در گام دوم‪ ،‬اقداماتی را هم بــرای اینده و قدم های بعدی برنامه ریزی‬ ‫می کنیم‪ .‬به خصوص برای اعتمادسازی و یا تحریک تقاضا‪ .‬تصور می شود که گردشگری داخلی زودتر رونق‬ ‫بگیرد وقتی این موضوع شــکل گرفت مردم ســفر شخصی را اغاز می کنند‪ .‬باید به ان فکر کرد که چطور‬ ‫اینها به بسته سفر تبدیل شوند و مردم در این قالب سفر کنند‪ .‬در این زمینه پیشنهاداتی مثل وام سفر و یا‬ ‫تسهیالت برای سفر داده شد پیگیر هستیم تا اجرایی شوند امیدواریم در گام بعدی این تسهیالت را بدهند‪.‬‬ ‫وی از تدویــن برنامه ای برای تحریک تقاضا خبر داد و گفت‪ :‬برنامه های ما در بازارهای هدف‪ ،‬اســتان ها و‬ ‫کشورهای مختلف روشن شده است‪ .‬به عنوان مثال برای استان ها برنامه تطبیقی داریم یا اینکه در نظر گرفتیم‬ ‫تا گردشگری در بسته های حمایتی ملی و حتی بین المللی دیده شود در برنامه دولت برای تحریک تقاضا‬ ‫فهرستی وجود داشت که ما هم گردشگری را وارد ان فهرست کردیم و قرار است اگر طبق ان تسهیالتی به‬ ‫این فهرست داده می شود؛ ان را برای گردشگری هم لحاظ کنند‪.‬‬ ‫رایزنیبین المللیبرایکمکبهگردشگریایران‬ ‫وی از رایزنی های بین المللی برای کسب تسهیالت جهانی خبر داد و گفت‪ :‬سه گزارش به سازمان ‪UNWTO‬‬ ‫داده ایم یک گزارش نیز برای بانک توسعه اسالمی فرستاده شده است تا اگر در سطح بین المللی کمک هایی‬ ‫وجود دارد ایران هم بتواند از ان استفاده کند‪ .‬تیموری درباره مرحله سوم مدیریت گردشگری پس از بحران نیز‬ ‫گفت‪ :‬در فرایند مدیریت بحران مرحله سومی هم با عنوان امادگی برای اینده وجود دارد‪ .‬مهمترین گام ان هم‬ ‫این است که از مجموع اتفاقات مستندسازی شود تا اگر چنین اتفاقاتی و یا مشابه ان رخ داد ببینیم ایا مسیری‬ ‫که طی شــده درست بوده یا خیر‪ .‬کدام سیاست ها و برنامه ها را می توان دوباره تکرار کرد و کدام یک اشتباه‬ ‫بود‪ .‬این یک نوع امادگی قبل از بحران محسوب می شود‪ .‬طبیعتاً کرونا باعث تنوع در محصوالت گردشگری‬ ‫و بازاریابی خواهد شد‪ .‬باید به سمت تحول دیجیتالی برویم‪ .‬به نحوی که برای بحران های بعد اماده شویم و‬ ‫تاب اوری خود را افزایش دهیم‪ .‬در گام سوم فعالیت ها باید به سرمایه انسانی خالق و مبتکر توجه ویژه ای کرد‬ ‫چون سلیقه ها در سفر متفاوت می شود‪.‬‬ ‫هادی میرزایی رئیس صندوق احیا اماکن تاریخی و فرهنگی ؛‬ ‫واگذاری بناهای تاریخی‬ ‫به بخش خصوصی را تسهیل می کنیم‬ ‫رئیس صندوق احیای بناهای تاریخی گفت‪ :‬امیدواریم‬ ‫با اســتفاده از ظرفیت کنشگران اجتماعی در خارج از‬ ‫صندوق‪ ،‬روند واگذاری ها را تسهیل و کاربری هایی در‬ ‫شان و هویت بناهای تاریخی ارائه کنیم‪.‬‬ ‫هــادی میرزایی رئیس صندوق احیــا و بهره برداری از‬ ‫بناها و اماکن تاریخی گفت‪ :‬سال ‪ ۸۴‬اساسنامه صندوق‬ ‫تصویب شــد و مســئوالن وزارت میراث فرهنگی به‬ ‫این نتیجه رسیدند که با منابع ملی نمی توان اثار تاریخی‬ ‫را مرمت کرد‪ .‬امروز برای بناهایی مانند تخت جمشید‬ ‫‪ ۲۰‬میلیارد تومان بودجه در نظر می گیرند که شاید ‪۵‬‬ ‫میلیارد ان تخصیص پیدا کند که ان مبلغ حتی هزینه‬ ‫نگهداری از تخت جمشید نمی شود‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬ما در حوزه بناهای تاریخی‪ ،‬هزینه مرمت و‬ ‫نگهداری را داریم‪ .‬وقتی بنایی مرمت می شد‪ ،‬چندسال‬ ‫به عنوان موزه از ان نگهداری می کردند و دوباره باید هزینه‬ ‫مرمت و فرسودگی را می پرداختند‪ .‬باید این هزینه ها از‬ ‫دوش دولت برداشــته می شد‪ .‬در صندوق حفظ و احیا‬ ‫این ظرفیت وجود دارد که بناها را به بخش خصوصی‬ ‫بسپاریم‪ .‬در حوزه واگذاری بناها‪ ،‬افراد صاحب نظر طرح‬ ‫مرمت برای یک بنای تاریخی را می دهند که مبتنی بر‬ ‫اصول مرمت و حفاظت است و کاربری متناسب با نیاز‬ ‫امروز برای ان بنای تاریخی در نظر گرفته می شود‪.‬‬ ‫رئیس صندوق احیا و بهره برداری از بناها و اماکن تاریخی‬ ‫و فرهنگی در ادامه گفت‪ :‬امروزه در کاربری بناها‪ ،‬حتی‬ ‫خانه یا حمام داریم‪ .‬قانون می گوید صندوق باید بستر‬ ‫واگذاری بناها به بخش غیردولتی با نگاه حفاظت محور‬ ‫را داشــته باشــد‪ .‬اولین کار ما برگردانــدن زندگی و‬ ‫با ْززنده سازی است تا مردم با فرهنگ و تاریخ ملت اشنا‬ ‫شوند‪ .‬در این باززنده سازی‪ ،‬نقطه نظراتی هم وجود دارد‪.‬‬ ‫نمی توان گفت همه افــراد مانند هم فکر می کنند اما‬ ‫برای اینکه از نظر فردی فاصله بگیریم و به خرد جمعی‬ ‫برسیم‪ ،‬شورای فنی صندوق تشکیل شد و افرادی مانند‬ ‫اقایان دولت ابادی‪ ،‬رایتی مقدم و افراد صاحب خرد نظر‬ ‫می دهند‪ .‬میرزایی گفــت‪ :‬تالش داریم با خرد جمعی‬ ‫تصمیم گیری کنیم‪ .‬هدف ما احیای بافت تاریخی است‬ ‫یعنی کســب و کار در ان جریان داشــته باشد و افراد‬ ‫در خانه هــای تاریخی زندگی کنند‪ .‬یا اینکه در برخی‬ ‫استان ها اعالم کردیم افراد می توانند بناهای تاریخی را به‬ ‫محل ارائه اموزش های صنایع دستی یا اموزش مرمت‬ ‫بناهای تاریخی تبدیل کنند‪ .‬یعنی اینکه کاربری بناها‬ ‫مختصر به چندبخش یا تنها پذیرایی و اقامتی نشود‪ .‬ما‬ ‫در کاربری ها به جایی مثل حمام‪ ،‬کاربری حمام داده ایم‬ ‫مانندحمامشیخ بهایی‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬معتقدیم باید کاربری ها را طبق انچه که از‬ ‫قبل کارکرد داشته اند‪ ،‬انتخاب کنیم‪ .‬برخی از بناها هم‬ ‫کاربری داشــته که دیگر االن نمی تواند همان را ادامه‬ ‫دهند‪ .‬این بناها در طول زمــان چون صرفه اقتصادی‬ ‫نداشته اند‪ ،‬کاربری خود را از دست داده اند ولی ما باید‬ ‫با کاربری های مناسب و بسترسازی و تعیین کاربری در‬ ‫شــان بنا‪ ،‬هم بافت را احیا کرده و هم امکان بازگشت‬ ‫سرمایه و چرخه اقتصادی را ایجاد کنیم‪ .‬رئیس صندوق‬ ‫احیا و بهره برداری از بناهــا و اماکن تاریخی در پایان‪،‬‬ ‫درباره اینکه پس از اتمام دوره ماموریت در صندوق چه‬ ‫چیزی به یادگار خواهد گذاشت‪ ،‬گفت‪ :‬اینکه بتوانیم با‬ ‫هم افزایی و اســتفاده از ظرفیت همکاران در صندوق و‬ ‫ظرفیت کنشگران اجتماعی در خارج از صندوق‪ ،‬روند‬ ‫واگذاری ها را تســهیل و کاربری هایی در شان و هویت‬ ‫بنــا را ارائه کنیم‪ .‬هدفمان این اســت که برنامه محور‬ ‫جلو برویم و تالش کنیم در راستای ماموریت هایی که‬ ‫قانون گذار تعیین کرده‪ ،‬قدم هایمان را درست‪ ،‬دقیق و‬ ‫متقنبرداریم‪.‬‬ ‫پاسخ های بنیامین بهادری به حواشی اخیر‪:‬‬ ‫پیش شهیار قنبری بروم!‬ ‫باید از دست مدیر موسیقی مملکت فرار کنم و ِ‬ ‫یکشــنبه ‪ 14‬اردیبهشت ‪ ،1399‬بنیامین بهادری تالش کرد تا‬ ‫به حاشــیه های پیش امده درباره اث ِر «کودکانه» یا همان «بوی‬ ‫عیدی» پاسخ دهد‪ .‬البته این پاسخگویی نه در یک فضایِ ازاد‪،‬‬ ‫اساس سناریویی از پیش تعیین شده و با حذفِ بسیاری از‬ ‫که بر‬ ‫ِ‬ ‫خبرنگاران و منتقدان انجام شد‪ .‬بنیامین بهادری از طریق صفحه‬ ‫اینستاگرامش و به صورت زنده صحبت می کرد‪ .‬این صحبت ها‬ ‫از ســاعت ‪ 22‬و ‪ 35‬دقیقه ی دیشب شروع شد و چند ساعتی‬ ‫ادامه داشت‪ .‬از همان ابتدای حضور بنیامین بهادری‪ ،‬استرس و‬ ‫اضطرابِ این خواننده در مقابل دوربین مشهود بود‪ .‬شیوه پیش‬ ‫رفتن برنامه نشان می داد که همه چیز طبق سناریویی از پیش‬ ‫ِ‬ ‫تعیین شــده‪ ،‬پیش می رود‪ .‬این ماجرا از نوروز امسال و حضو ِر‬ ‫بنیامین بهادری در برنامه «دورهمی» شــروع شد‪ .‬این خواننده‬ ‫در ایــن برنامه اهنگ «کودکانه» یا همان «بوی عیدی» را اجرا‬ ‫کــرد‪ .‬این اجرا با واکنش های منفی از ســوی مخاطبان و البته‬ ‫اصلی این‬ ‫واکنش هایی تند از سوی شهیار قنبری ‪ -‬ترانه سرای‬ ‫ِ‬ ‫اهنگ و اسفندیار منفردزاده ‪ -‬اهنگساز این اثر مواجه شد‪.‬‬ ‫حضرت بنیامین! و تصفیه حساب با مدیربرنامه سابق‬ ‫نخســتین انتخابِ بهادری‪ ،‬شــخصی بود از رسانه ی «تی وی‬ ‫پالس» که البته نیم ســاعتی طول کشید تا او به الی ِو بهادری‬ ‫بیاید‪ .‬این شخص تا به الیو وارد شد‪ ،‬خواننده جوان را «حضرت‬ ‫بنیامین» خطاب کرد و از بهادری پرســید که یادت هست چه‬ ‫کسی اینگونه خطابت می کرد‪ .‬بنیامین هم به مدیربرنامه سابقش‬ ‫یعنی محسن رجب پور اشاره کرد‪.‬‬ ‫از همین جا مشخص بود که این برنامه زنده بخش هایی هم برای‬ ‫تصفیه حساب با مدیربرنامه سابق خواهد داشت‪.‬‬ ‫بنیامین در پاســخ به این پرســش که «برخــی می گفتند که‬ ‫محسن رجب پور باعث شده که نتوانی در این چند سال گذشته‬ ‫کنسرت برگزار کنی؟» گفت‪ :‬ممکن است که او هم نقش داشته‬ ‫باشــه اما فکر نمی کنم کل این ماجرا به این شــخص برگردد‪.‬‬ ‫دو ســالش را خودم امادگی نداشتم‪ .‬چون ایده جدید و اهنگ‬ ‫جدیدی نداشتم‪ .‬در این دو سال روی کارهای جدیدتری تمرین‬ ‫می کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬او (اشــاره به محسن رجب پور) پُست‬ ‫گذاشــته بود که ما از بنیامین پولــی نگرفتیم و اجازه دادیم از‬ ‫قطعه هایمــان روی صحنه اســتفاده کند‪ .‬مــن برایش کامنت‬ ‫گذاشتم که اگر می توانید جلوی اجراهای من را بگیرید‪.‬‬ ‫چرا بنیامین استرس داشت‬ ‫یکی از نکات مهمی که شــب گذشــته در صحبت های زنده ی‬ ‫بودن این خواننده‬ ‫بنیامین بهادری مشهود بود‪ ،‬استرس و عصبی ِ‬ ‫مخاطبان این صحبت ها بارها و بارها کامنت هایی گذاشتند‬ ‫بود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫داشــتن‬ ‫و ابــراز نگرانی کردند از این عصبی بودن و اســترس‬ ‫ِ‬ ‫بهادری‪ .‬کسانی هم که به الیو او دعوت شدند‪ ،‬بارها به این نکته‬ ‫اشاره کردند و از او می خواستند ارام باشد‪.‬‬ ‫شهیار قنبری‪ :‬باید قانونی دنبال کنیم‬ ‫بنیامین بهادری در ادامه به واکنش های تن ِد شــهیار قنبری و‬ ‫اسفندیار منفردزاده نســبت به خودش پرداخت و گفت‪ :‬اجازه‬ ‫بدهید که این چالش هنری که در عین تندی اش قشنگ است‪،‬‬ ‫همه بارش روی دوش من باشــد‪ .‬خیلی دلم می خواســت که‬ ‫روز اول ایــن الیــو را بگذارم و حرف هایــم را بگویم‪ .‬تمام عمر‬ ‫کاری و هنری من بــه نوعی مدیون اثار این دو بزرگوار(قنبری‬ ‫و منفردزاده) اســت و می خواســتم ادای دِینی به فرهاد و این‬ ‫دو هنرمند بزرگ داشــته باشــم و حاصــل ان را در قالب یک‬ ‫تز و پایان نامه ارائه کنم‪ .‬خو ِد اســتاد فرهــاد هم این کارها را‬ ‫کرده و در شــعر برخی شاعران تغییر ایجاد کرده و اثار دیگران‬ ‫را خوانده اســت‪ .‬چرا در این یک ماه اخیر هیچ کســی به این‬ ‫موارد اشاره نکرد‪ .‬این خواننده جوان تاکید کرد‪ :‬پس از حضورم‬ ‫در برنامه «دورهمی» به شــهیار قنبری کامنت دادم و خودم را‬ ‫معرفی کردم‪ .‬پیامی طوالنی و با احترام به اقای شــهیار قنبری‬ ‫اول پس از برنامه دورهمی برایش‬ ‫دادم‪ .‬این پیام را در ســاعات ِ‬ ‫نوشــتم‪ .‬اقای قنبری گفتن که برای اینکه برای همه مشخص‬ ‫شود ماجرا چیست‪ ،‬باید قانونی کار را دنبال کنیم‪ .‬طبق قواعدی‬ ‫که در ادبیات هســت‪ ،‬ترانه سرا یا شــاعر می تواند با استفاده از‬ ‫برخی قواعد مانند «استقبال» یا «تضمین» از شعر شاعر دیگری‬ ‫استفاده کند‪ .‬سراینده ی اثری که بنیامین بهادری خوانده‪ ،‬فرید‬ ‫احمدی اســت‪ .‬احمدی هم به طور حتم با قواع ِد ادبی اشنایی‬ ‫احتمــال اینکه تغییرش در این اثر طبق این قواعد بوده‬ ‫دارد و‬ ‫ِ‬ ‫باشد‪ ،‬بسیار زیاد است‪.‬‬ ‫مجوز اهنگ «کودکانه» را شرکت ترانه شرقی گرفته است‬ ‫بنیامین بهادری در ادامه صحبت هایش باز هم ســرا ِغ محسن‬ ‫رجب پور رفت و گفت‪ :‬ســال ‪ 1388‬کمپانی ترانه شرفی مجوز‬ ‫این قطعه(کودکانه یا همان بوی عیدی) را گرفته است‪ .‬ما حدود‬ ‫هفت سال با هم کار کردیم (اشاره به دوران همکاریش با شرکت‬ ‫ترانه شــرقی با مدیریت محسن رجب پور)‪ .‬هفت سال است که‬ ‫باید همه چیــز را جدا می کردیم‪ .‬اما او ایــن کار را نکرد و هر‬ ‫جا نشســت با هر «ب» خاطره بنیامیــن را زنده کرد‪ .‬حاال چرا‬ ‫شما حرف نمی زنید که مسئولیت انتشار این قطعه با شما بوده‬ ‫است(این جمله خطاب به محسن رجب پور است)‪.‬‬ ‫ترانه ای که مجوز شــورای شعر ارشاد را گرفته‪ ،‬اثر اصلی در ان‬ ‫ذکر شده است (اشاره به سروده ی فرید احمدی بر روی ترانه ای‬ ‫از شــهیار قنبری)‪ .‬نوشــته شــده که ما از چه ارایه و صنعتی‬ ‫عین‬ ‫اســتفاده کرده ایم تا به این ترانه رســیده ایم‪ .‬هر کجا که ِ‬ ‫عبارتِ ترانه ی اصلی امده از اکوالد (در اینجا منظورش گیومه‬ ‫است) استفاده کرده ایم‪.‬‬ ‫حال همین برگه ای که به دفتر موســیقی داده ایم‪ ،‬گفته اند که‬ ‫این برگه در دسترس نیســت؛ یعنی مسئول ارشاد هم در این‬ ‫میان به بنیامین لگد می زند‪ .‬یکی از خبرگزاری ها تیتر کرد که‬ ‫این کار مجوز ندارد (اشاره ی این خواننده به خبری است که از‬ ‫زبان مدیرکل دفتر موسیقی منتشر شد)‪.‬‬ ‫در روزهای اینده ازشــون قول گرفتم (از اسفندیار منفردزاده و‬ ‫شهیار قنبری) که گفت و گوهایی با هم داشته باشیم‪.‬‬ ‫اعتراض به سانسو ِر ‪ 20‬دقیقه ای در «دورهمی»‬ ‫بنیامین بهادری گفت‪ :‬برنامــه «دورهمی» حدود ‪ 20‬دقیقه از‬ ‫مصاحبــه من را حذف کرد‪ .‬تلویزیــون زد حرف من را ترکوند‪.‬‬ ‫برنامه ســاز قرار بود هر تغییری که قرار اســت رخ دهد به من‬ ‫بگوید اما این کار را نکرد‪ .‬ســال گذشــته هم همین مسئله را‬ ‫با تلویزیون داشتم‪ .‬رســما از من دعوت کردند‪ .‬دو تهیه کننده‬ ‫بزرگ گفتند که بیا و کار کن‪ ،‬انها از من شــناخت داشتند‪ .‬ما‬ ‫با برنامه ریزی دقیق و درســت می خواستیم به استقبال برنامه‬ ‫برویم که در نهایت با تیتری که یک روزنامه علیه ما زد‪ ،‬نشــد‪.‬‬ ‫این خواننده جوان در حالی به سانســو ِر حرف هایش در صدا و‬ ‫سیما اعتراض می کند‪ ،‬که خودش در همین برنامه ی دیشب‪ ،‬به‬ ‫طور ضمنی تمام منتقدانش را حذف کرد و به هیچ کدامشــان‬ ‫اجازه نداد تا پرسش هایشان را با او مطرح کنند‪.‬‬ ‫تتلو را ترور شخصیتی کردند‬ ‫تتلــو را اذیت کردند‪ .‬اصطالحا ترور شــخصیتش کردند‪ .‬بزنند‬ ‫بکشند او را بهتر است‪.‬‬ ‫منفردزاده به امین ترین فردش چه واکنشی داشت؟‬ ‫بنیامیــن بهادری گفت‪ :‬گفتند چرا اســم خــودت را به عنوان‬ ‫اهنگســا ِز اث ِر «کودکانه» ثبت کرده ای؟ خب اســم چه کسی‬ ‫را بگذارم؟ مگر وزارت ارشــاد اجازه می داد که اســم اسفندیار‬ ‫منفردزاده را به عنوان اهنگســاز در ُفرم های درخواست مجوز‬ ‫بگذارم؟‬ ‫اسم خودم را گذاشتم چرا که کسی را از خودم امین تر نمی دیدم‬ ‫به این بزرگان (اشــاره به اســفندیار منفردزاده و شهیار قنبری‬ ‫است)‪.‬‬ ‫البته بنیامیــن نگفت که اگر او امین ترین شــخص بوده‪ ،‬پس‬ ‫واکنش تند از ســوی اسفندیار منفردزاده مواجه شد‪.‬‬ ‫چرا با ان‬ ‫ِ‬ ‫منفردزاده با لحنی بســیار تند‪ ،‬بنیامین بهادری را خطاب قرار‬ ‫داده بود که چرا اثری که اهنگسازش من هستم را اینچنین بد‬ ‫خوانده ای و با چه اجازه ای این کار را کرده ای‪.‬‬ ‫شوخی در الی ِو بنیامین‬ ‫نخستین کسی که در الی ِو بنیامین بهادری حاضر شد‪ ،‬در پایان‬ ‫ســوال عجیبی از این خواننده کرد‪ .‬او خطاب به‬ ‫صحبت هایش‬ ‫ِ‬ ‫بنیامین بهادری گفت‪ :‬ان زمان کسی نبود بر روی نا ِم البوم هایت‬ ‫نظارتی داشته باشد‪.‬‬ ‫بنیامین پرسید‪ :‬مگر نام البوم هایم مشکلی داشته است؟‬ ‫ان شخص پاسخ داد‪ :‬اولین البومت که نام خوبی نداشت؛ ‪. ...‬‬ ‫بنیامین پرسید‪ :‬چرا؟ مگه این اسم ایرادی داره؟‬ ‫ان شخص هم توضیح بیشتری نداد و رفت‪.‬‬ ‫وقتی حمید را با بهمن اشتباه می گیرد‪ /‬شما حالت خوبه قربان!‬ ‫شــخص بعدی که به الی ِو بنیامین بهادری دعوت شــد‪ ،‬بهمن‬ ‫بابــازاده بود‪ .‬جالب اینکه بهادری‪ ،‬بهمن را با حمید (شــخص‬ ‫دیگــری که قرار بود به الیو بیاید) اشــتباه گرفت و او را حمید‬ ‫صدا کرد‪.‬‬ ‫بابازاده هم گفت‪ :‬بهمن هستم‪ .‬شما حالت خوبه قربان!‬ ‫پیش شهیار‬ ‫باید از دســت مدیر موســیقی مملکت فرار کنم و ِ‬ ‫قنبری بروم‬ ‫بنیامین بهادری حرف هایش را اینگونه ادامه داد‪ :‬مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی ارشاد تلفنم را یک ماه جواب نداد‪ .‬امروز که فهمیدند‬ ‫قرار است صحبت هایی به صورت زنده داشته باشم‪ ،‬از بعدازظهر‬ ‫شروع کردن به تماس گرفتن‪.‬‬ ‫من باید از دست مدیر موســیقی این مملکت فرار کنم و بروم‬ ‫پیش شهیار قنبری‪ .‬همین اقای مدیر موسیقی مصاحبه کرده که‬ ‫ِ‬ ‫شاعر این ترانه شهیار قنبری و اهنگسازش اسفندیار منفردزاده‬ ‫و خواننده اش فرهاد اســت‪ .‬گفتم چه خوب‪ .‬این فضا ایجاد شد‬ ‫که اسم این هنرمندان بیاید‪.‬‬ ‫همین که ما فهمیدیم مدیرکل دفتر موســیقی از ما بیشتر به‬ ‫شهیار قنبری ارادت دارد‪ ،‬خودش خیلی خوب بود‪.‬‬ ‫من خودم را امین ترین شخص به اسفندیار منفردزاده می دانستم‪.‬‬ ‫من عاشــق این ادم هســتم‪ .‬این ادای دین ما به این سه استاد‬ ‫بزرگ بوده است‪ .‬از انها معذرت خواهی می کنم‪.‬‬ ‫من در همه کنســرت های خارج از کشــور اســم هر سه این‬ ‫بزرگان(قنبری‪ ،‬منفردزاده و مهراد) را گفته ام‪ .‬در کنســرت های‬ ‫داخلی اسمشان را نمی بردم چون ممکن بود برایم مشکل ایجاد‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫اجازه اجرای این قطعه ها را‬ ‫از خانواده فرهاد مهراد داشتم‬ ‫بنیامین بهادری‪ :‬خانم گلفام همسر فرهاد مهراد اجازه اجرای‬ ‫این قطعه را به ما داده بود‪ .‬وقتی می خواستیم درخواست مجوز‬ ‫بدهیم مسئول ترانه شرقی گفت اگر مستقیم یا غیر مستقیم با‬ ‫شهیار قنبری یا اسفندیار منفردزاده تماس بگیریم برایت مشکل‬ ‫ایجاد می شــود‪ .‬ان زمان بعد از چهار سال که دو البوم منتشر‬ ‫کرده بودم‪ ،‬داشتم کنسرت هایم را برگزار می کردم‪ .‬وقتی معروف‬ ‫شده بودم با ترانه شرقی همکاریم را اغاز کردم‬ ‫بنیامین بهادری‪ :‬من س ِردست مردم پدیده شدم‪ .‬وقتی اثار من‬ ‫در ایران منتشر شد و همه شنیدند‪ ،‬تازه با ترانه شرقی صحبت‬ ‫کردم‪ .‬ســال ‪ 1385‬قرار نبود ترانه شــرقی باشد‪ .‬همان اول که‬ ‫دیدمش از او خوشــم نیامد(اشاره به محسن رجب پور)‪ .‬با اقای‬ ‫علم شاهی بسته بودیم‪.‬‬ ‫‪ 10‬سال پیش کودکانه را خوانده ام‬ ‫بنیامین بهادری‪ 10 :‬سال پیش این اثر را خوانده ام‪ .‬بزرگترین‬ ‫موزیســین ها در ایــن اثر هم در اجرای اســتودیو و هم اجرای‬ ‫صحنه ای حضور داشته اند‪.‬‬ ‫در اینجا این پرســش مطرح می شــود که اگر بنیامین بهادری‬ ‫ِ‬ ‫اهنگ «کودکانــه» یا همان «بوی عیدی» را ‪ 10‬ســال پیش‬ ‫خوانده‪ ،‬چرا در این همه سال یک بار هم به فک ِر صحبت کردن و‬ ‫کسب اجازه از شهیار قنبری و اسفندیار منفردزاده نیفتاده است؟‬ ‫شاید ‪ 10‬سال پیش ارتباط گرفتن با این عزیزان دشوار بود‪ ،‬اما‬ ‫در چند ســال گذشته این ارتباط به ِ‬ ‫لطف شبکه های اجتماعی‬ ‫راحت شده است‪.‬‬ ‫رضا صادقی‪ :‬منفردزاده و قنبری فهمیدند که با جوانی‬ ‫گستاخ طرف نیستند‬ ‫اینستاگرامی بنیامین‬ ‫یکی از کســان دیگری که در پخش زنده‬ ‫ِ‬ ‫بهادری برای دقایقی حاضر شد‪ ،‬رضا صادقی بود‪.‬‬ ‫رضا صادقی گفت‪ :‬من خودم ماجرای اینچنینی با اردالن سرفراز‬ ‫ِ‬ ‫شکایت اردالن سرفراز از صادقی و چند هنرمند‬ ‫داشتم (اشاره به‬ ‫دیگر)‪ .‬من با این درایت عمل نکردم‪ .‬کمی طوالنی شــد و تنها‬ ‫نبودم‪ .‬دو سه نفر دیگر هم درگیر ان ماجرا بودند‪ .‬ما کارمان به‬ ‫دادگاه کشید‪.‬‬ ‫سرایان قدیمی) اشنایی‬ ‫این عزیزان(اشاره به اهنگسازان و ترانه‬ ‫ِ‬ ‫چندانی با فضای مجازی ندارند وحق هم دارند‪ .‬این در دسترس‬ ‫نبودن این عزیزان کار را سخت می کند‪.‬‬ ‫منفردزاده و قنبری هم فهمیدند با چه کسی طرفند‪ .‬فهمیدند‬ ‫که با یک جوان گستاخ طرف نیستند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبـه ‪ 16‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1226‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫مجوز برگزاری کنسرت های مجازی‬ ‫را چه کسی صادر می کند؟‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به فراگیر‬ ‫شدن اجرای کنسرت های مجازی در پی شیوع ویروس کرونا جزییات‬ ‫نحوه دریافت مجوز برای این شــیوه از اجراهای اینترنتی را اعالم کرد‪.‬‬ ‫محمد اله یاری فومنی مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در پاسخ به پرسشی پیرامون نحوه برپایی اجراهای زنده موسیقی‬ ‫در صفحات مجازی که طی این روزها فراگیری بیشتری پیدا کرده است‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬ما بعد از تجربه شیوع ویروس کرونا‪ ،‬از سوی هنرمندان با اظهار‬ ‫تمایل زیادی مواجه شدیم که دوست داشتند با اجرا و ارائه اثار هنری‬ ‫به صورت اینترنتی در کنار مردم باشند و با خلق اثار هنری در حوزه هایی‬ ‫چون ترانه و موسیقی در ارتقای شرایط روحی و تداوم پویش «در خانه‬ ‫بمانیم» کمک هایی را انجام دهند‪ .‬وی افزود‪ :‬یکی از پروژه هایی که از‬ ‫همان ابتدا به نوعی اغازگر این جریان هنری بود‪ ،‬برگزاری کنسرت های‬ ‫مجازی در قالب پروژه «نوروزخانه» برج میالد‪ ،‬از سوی نهادهای وابسته‬ ‫به شهرداری تهران بود که در این حوزه دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی فقط نسبت به محتوای شعر و قطعات در نظر گرفته برای‬ ‫برگزاری کنسرت ها اعمال نظر کرده و برای این اثار مجوز صادر می کرد‪.‬‬ ‫اله یاری ادامه داد‪ :‬اما انچه در قالب مجوز از سوی ما صادر می شد مجوز‬ ‫«اجرای در فضای مجازی» نبود‪ .‬چرا که برگزارکنندگان کنسرت های‬ ‫انالین و افالین‪ ،‬باید مجوزهای این حوزه را از «سازمان تنظیم مقررات‬ ‫صوت و تصویرفراگیر در فضای مجازی» از نهادهای وابسته به سازمان‬ ‫صدا و سیما دریافت کنند‪ .‬پس در این زمینه دفتر موسیقی وزارت ارشاد‬ ‫نقشی نداشته و ندارد‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در بخش دیگری از صحبت های خود تاکید کرد‪ :‬این مجوزهای‬ ‫صادر شده نیز تنها شامل عرضه در شبکه های پیام رسان و سامانه های‬ ‫مجازی دارای مجوزی می شــود که در داخل کشور فعالیت دارند و به‬ ‫هیچ عنوان مشمول شبکه های خارجی پیام رسان نیست‪ .‬این مجوزها‬ ‫همان گونه که توضیح دادم برای پخش سراسری از «وی اودی» هایی‬ ‫است که طبق قوانین جمهوری اسالمی ایران و سازمان تنظیم مقررات‬ ‫صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی مجوز فعالیت دارند‪ .‬وی افزود‪ :‬اگر‬ ‫برخی از دوستان هنرمند تمایل داشته باشند که ماجرای کنسرت های‬ ‫مجازی را در صفحات شخصی خود ادمه دهند‪ ،‬طبیعتاً با منع صدور‬ ‫مجوز همراه خواهد بود‪ .‬من مجددا ً تاکید می کنم که دفتر موســیقی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در حوزه محتوا‪ ،‬شعر و موسیقی ان هم‬ ‫با توجه به حامل های پخش مجاز اینترنتی‪ ،‬نسبت به صدور مجوز اقدام‬ ‫می کند و نقش دیگری در این چارچوب ندارد‪ .‬اله یاری تصریح کرد‪ :‬برخی‬ ‫از هنرمندان شاید بخواهند در شبکه های پیام رسانی که زیر مجموعه‬ ‫«ساترا» نیست برای برگزاری کنسرت انالین یا افالین اقدام کنند که‬ ‫مســئولیت این اقدام متوجه خود هنرمندان است‪ .‬زیرا در این زمینه‬ ‫باید حتماً مجوزهای الزم از سوی مراجع ذی صالح صادر شود و بهتر‬ ‫است همه هنرمندان عزیزی که تمایل دارند در فضای مجازی کنسرت‬ ‫انالین و یا حتی افالین برگزار کنند‪ ،‬نسبت به ماجرای صدور مجوزهای‬ ‫برگزاری کنسرت در فضای مجازی (که ارتباطی به صدور مجوز در حوزه‬ ‫شعر و موسیقی از سوی ارشاد ندارد)‪ ،‬اگاهی بیشتری کسب کرده و بعد‬ ‫برای برپایی اجرای زنده اقدام کنند‪.‬‬ ‫همخوانی ستارگان هالیوود و بالیوود برای کرونایی های هند‬ ‫کنسرت ویل اسمیت و شاهرخ خان‬ ‫کنسرتی با حضور میک َجگِر‪ ،‬ویل اسمیت‪ ،‬شاهرخ خان‪ ،‬برادران جوناس‪،‬‬ ‫ا ِی ار رحمان‪ ،‬ویرات کوهلی‪ ،‬برایان ادامز و چند ستاره دیگر هالیوود و‬ ‫بالیوود برای کمک به بیماران کووید ‪ ۱۹‬در هند برگزار می شــود‪ .‬این‬ ‫کنسرت به صورت انالین امروز یکشنبه سوم ماه می(‪ ۱۴‬اردیبهشت) از‬ ‫طریقفیسبوکپخشمی شود‪.‬بنابراعالمسازماندهندگان‪،‬اینکنسرت‬ ‫همخوانی برای دستیابی به سه هدف اصلی‪ ،‬سرگرمی کسانی که در خانه‬ ‫های خود محبوس هســتند‪ ،‬ادای احترام به کسانی که در خط مقدم‬ ‫مبارزه با کرونا کار می کنند و جمع اوری وجوه برای افرادی که کار و‬ ‫خانه ندارند و در این شرایط نمی دانند وعده غذایی بعدی شان از کجا‬ ‫تامین خواهد شد‪ ،‬برگزار می شود‪ .‬این کنسرت چهار ساعته یکشنبه‪،‬‬ ‫‪ ۳‬ماه می‪ ،‬ساعت ‪ ۷.۳۰‬بعد از ظهر به وقت محلی هند به صورت زنده‬ ‫در سراسر جهان در فیس بوک پخش می شود و همخوانی و پیام های‬ ‫شخصی هنرپیشگان بالیوودی همچون شاهرخ خان‪ ،‬امیر خان‪ ،‬اکشی‬ ‫کومار‪ ،‬انیل کاپور‪ ،‬سیف علی خان را به نمایش می گذارد‪ .‬ایشواریا رای‬ ‫باچان‪ ،‬کارینا کاپورخان‪ ،‬پریانکا چوپرا جوناس‪َ ،‬مدوری دیکسی‪ ،‬انوشکا‬ ‫شارما‪،‬رانویرسینگ‪،‬هریتیکروشن‪،‬الیابهات‪،‬کاتریناکایف‪،‬ویدیاباالن‪،‬‬ ‫فرهان اختر‪ ،‬پارینیتی چوپرا‪ ،‬وارون داوان‪ ،‬ارژون کاپور‪ ،‬تایگر شروف و رانا‬ ‫داگوباتی نیز به صورت زنده و ان الین در این رویداد همخوانی می کنند‪.‬‬ ‫هنرپیشه های بالیوودی فوق در این جمع خوانی با برخی از برجسته‬ ‫ترین استعدادهای موسیقی هندوستان از جمله گلزار‪ ،‬ا ِی ار رحمان‪،‬‬ ‫شانکار‪-‬احسان‪-‬لوی‪ ،‬استاد امجد علیخان و ‪ ...‬ملحق می شوند‪.‬‬ ‫گالری ها می توانند باز شوند‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1226‬سهشنبه‪16‬اردیبهشتماه‪•1399‬سالسیزدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:55‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:14‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:33‬‬ ‫‪06:08‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى‏ اهلل‏علی ‏ه و‏اله ‪:‬‬ ‫ا ّمت من تا هنگامى که یکدیگر را دوست بدارند‪ ،‬به یکدیگر‬ ‫هدیه دهند و امانتدارى کنند‪ ،‬در خیر و خوبى خواهند بود‪.‬‬ ‫عیون اخبار الرضا ج‪ ، 2‬ص‪ ، 29‬ح‪25‬‬ ‫موزه هنرهای معاصر تا ‪ 3‬ماه اینده افتتاح می شود‬ ‫مدیرکل دفتر هنرهای تجسمی اعالم کرد که با توجه به شرایط موجود‬ ‫کشور برای جلوگیری از شیوع ویروس کرونا‪ ،‬مراسم اختتامیه دوازدهمین‬ ‫جشنواره تجسمی فجر که پیشــتر به همین علت به تعویق افتاده بود‪،‬‬ ‫دیگر برگزار نمی شود‪ .‬هادی مظفری درباره ی سرنوشت مراسم اختتامیه‬ ‫دوازدهمین جشنواره تجسمی فجر‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬پیش بینی ما این بود که‬ ‫تا پایان خرداد ماه شــرایط به حالتی برگردد که بتوانیم مراسم اختتامیه‬ ‫جشنواره تجسمی فجر را برگزار کنیم‪ ،‬اما با توجه به وضعیتی که در حال‬ ‫حاضر در ان قرار داریم و به نظر می رسد که همچنان برگزاری تجمعات‬ ‫فعالیت های فرهنگی و هنری مورد تایید وزارت بهداشت نیست‪ ،‬در نتیجه‬ ‫برگزاری مراسم اختتامیه جشنواره تجسمی فجر نیز به مصلحت نیست‪.‬‬ ‫مدیر کل دفتر هنرهای تجسمی خاطرنشان کرد‪ :‬بنابراین سعی می کنیم‬ ‫در اسرع وقت نتایج جشنواره تجسمی فجر دوازدهم را منتشر و از برگزاری‬ ‫مراسم اختتامیه خودداری کنیم‪ .‬جوایز و هدایا و مبالغی که برای خرید‬ ‫اثار از سوی دفتر تجسمی در نظر گرفته شده بود نیز به حساب هنرمندان‬ ‫واریز می شود‪.‬‬ ‫برگزاری چند رویداد ملی برای جبران خسارت ها‬ ‫مظفری همچنین درباره وضعیت برگزاری نمایشــگاه های هنری در این‬ ‫روزهــای کرونایی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬با توجه به مجوزی که وزارت بهداشــت و‬ ‫درمان صادر کرد از تاریخ اول اردیبهشــت ماه به شرط انکه گالری ها در‬ ‫ســامانه وزارت بهداشت و درمان ثبت نام و از برگزاری تجمعات گسترده‬ ‫خودداری کنند‪ ،‬امکان برگزاری نمایشگاه های هنری وجود دارد‪ .‬در حال‬ ‫حاضر نیز تعدادی از گالری ها به صورت حقیقی و تعدادی هم به صورت‬ ‫مجازی اثارشــان را در معرض نمایش و فروش قــرار داده اند‪ .‬او درباره‬ ‫برنامه های دفتر هنرهای تجسمی برای خسارت های واردشده به هنرمندان‬ ‫و گالری ها در ماه های گذشته‪ ،‬بیان کرد‪ :‬دولت در حال اسیب شناسی و‬ ‫براورد خســارت مشــاغل هنری در کنار سایر مشاغل جامعه است‪ .‬این‬ ‫پروژه از ایام نوروز اغاز شــد و ما نیز خسارت های واردشده به هنرمندان‪،‬‬ ‫گالری ها و اموزشگاه ها را براورد کرده ایم که در الیحه ای که وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اســامی به دولت تقدیم کرد‪ ،‬ذکر شده است‪ .‬هم اکنون نیز در‬ ‫حال جمع اوری اطالعات از انجمن ها هستیم تا بتوانیم لیستی از اسامی‬ ‫هنرمندان در بخش های مختلف‪ ،‬تهی ه کنیم‪ .‬همچنین میزان خســارت‬ ‫گالری هایی که به صورت اســتیجاری اداره می شوند نیز براورد شده و به‬ ‫دولت تقدیم شــده است‪ .‬دولت نیز از طریق وزارت رفاه و تعاون در حال‬ ‫بررسی و براورد میزان خسارت هاست ‪ .‬امیدواریم در صورت امکان انچه که‬ ‫مقرر شــده به این حوزه اختصاص پیدا کند‪ .‬او خاطرنشان کرد‪ :‬فارغ از‬ ‫موضوع خسارت ها‪ ،‬فعالیت هایی را نیز در نظر داریم و در حال برنامه ریزی‬ ‫هستیم‪ .‬بر این اساس در شش ماه دوم سال منوط به اینکه شرایط به حالت‬ ‫پایدار برگردد‪ ،‬تصمیم داریم با برگزاری یک یا چند رویداد ملی فرصتی‬ ‫را فراهم کنیم که هنرمندان و گالری هایی که در این دوران دچار اسیب‬ ‫شده اند از این فضاها برخوردار شوند و بتوانند بخشی از خسارت هایشان را‬ ‫جبران کنند‪ .‬مدیرکل دفتر هنرهای تجسمی همچنین در بخش دیگری‬ ‫از سخنان خود درباره وضعیت پروژه مرمت موزه هنرهای معاصر تهران‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬موزه هنرهای معاصر اخرین کارگاهی بود که در سال ‪ ۹۸‬تعطیل‬ ‫شد و تقریبا تا اخرین روزها فعالیتش را دنبال می کرد‪ .‬از ‪ ۱۵‬فروردین ماه‬ ‫نیز کار خود را با تمام قوا شروع کرده و در دو هفته اخیر دو جلسه شورای‬ ‫مرکزی داشتیم که بر مرمت موزه نظارت دارند‪ .‬هم اکنون بالغ بر ‪ ۳۰‬نفر‬ ‫پرســنل روزانه در موزه کار می کنند و تا االن باالی ‪ ۸۴‬درصد پیشرفت‬ ‫فیزیکی داشته ایم و امیدواریم بتوانیم ظرف دو یا سه ماه اینده کار مرمت‬ ‫را به پایان برسانیم و موزه را برای افتتاح اماده کنیم‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫نمایندگان مجلس در جلسه علنی دیروز دوشنبه ‪ 15‬اردیبهشت و پس از تصویب کلیات الیحه اصالح نظام‬ ‫پولی و بانکی‪ ،‬ماده واحده و جزئیات این الیحه را نیز به تصویب رساندند و همتی رئیس کل بانک مرکزی‬ ‫هم توئیت فرمودند ک ه واحد پول ملی تومان و معادل ‪ ۱۰۰‬قران شد و تومان و قران همزمان با پول فعلی در‬ ‫کل کشور جاری می شود و تدریجاً جایگزین اسکناس ها و مسکوکات فعلی خواهد شد‪ ،‬یعنی ما برگشتیم به‬ ‫حدودا یک قرن قبل؛ دوران سلطنت قاجار! نمی دونم برای این مردم بدبخت چه خوابی دیدن‪ ،‬ظاهرا پلن نرم‬ ‫نرم کندن پوست مردم به کندن قلفتی تغییر کرد‪ ،‬قرار بود مثل قضیه قورباغه که میذارنش درون اب جوش‬ ‫و کم کم پخته می شود و میمیرد اقدام شود که بخاطر افت قند مسئولین امر روش ذبح عوام الناس تغییر کرد!‬ ‫انقدر سیسم اقتصادی مان شفل است که دیگر کاری از دست کسی ساخته نیست! حکایت خانه کلنگی و افتابه‬ ‫خرج لحیم شده؛ باید کوبید و همه چیز را از نو ساخت البته با مدیریت دهه هفتادی ها! که در روزهای اتی‬ ‫علت انتخاب بچه های دهه هفتادی را خواهم گفت‪ .‬رئیس تذکر شدید و الحنی داد که مواظب مطالبم باشم!!‬ ‫گفتن واضحات که مواظبت نمی خواهد اب از سرمان گذشته‪...‬‬ ‫با عقب گرد به دوران قاجار و تکرار تاریخ‪ ،‬شاید قهوه قجری هم احیا شود!‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫پندبزرگان‬ ‫زندگی بسیار مسحور کننده است‬ ‫فقط باید با عینک مناسبی به ان نگریست‪.‬‬ ‫دوما‬ ‫حافظانه‬ ‫ای که با سلسله زلف دراز امده ای‬ ‫فرصتت باد که دیوانه نواز امده ای‬ ‫ساعتی ناز مفرما و بگردان عادت‬ ‫چون به پرسیدن ارباب نیاز امده ای‬ ‫هر یک «تومان» ‪« ۱۰۰‬قران» می شود‬ ‫تومان و قران همزمان با پول فعلی‬ ‫در کل کشور جاری شده و تدریج ًا‬ ‫جایگزین اسکناس ها و مسکوکات‬ ‫فعلی می شوند‪.‬‬ ‫توقف پخش زنده‬ ‫مناجات خوانی محمود کریمی‬ ‫مراســم مناجات خوانی محمود کریمی در‬ ‫دهمین شــب ماه مبارک رمضان به صورت‬ ‫ضبطی و غیر زنده پخش شد‪.‬‬ ‫مراســم مناجات خوانی محمــود کریمی‬ ‫مــداح اهل بیــت(ع) که از ابتــدای ماه‬ ‫مبارک رمضان به صورت زنده از شــبکه‬ ‫‪ ۲‬سیما پخش می شــد‪ ،‬در دهمین شب‬ ‫مــاه مبارک رمضان به صــورت ضبطی و‬ ‫غیرزنده پخش شد‪.‬‬ ‫ســیدرضا نریمانی مداح استان اصفهان در‬ ‫صفحه مجازی خود نســبت بــه این اقدام‬ ‫واکنش نشــان داد و گفت‪ :‬این که داستانی‬ ‫که اخیرا ً برادر عزیز‪ ،‬مداح مخلص اهل بیت‬ ‫(ع) حــاج محمود کریمــی در پخش زنده‬ ‫تلویزیون گفتند‪ ،‬به جا بــود یا نه‪ ،‬بماند اما‬ ‫کنار گذاشتن ایشــان از پخش زنده با این‬ ‫حال خــوب مناجاتی که شــب ها به مردم‬ ‫ِ‬ ‫می داد‪ ،‬واقعاً کار خیلی زشــت و به دور از‬ ‫انصاف بود‪ .‬خیلی ها شب ها به عشق صدا و‬ ‫حال خوب ایشان مخاطب این برنامه بودند‬ ‫اما‪ ...‬قضاوت نمی کنم اما بسته شدن مسجد‬ ‫ارک تهران و گرفتن انتن زنده اقای کریمی‬ ‫به خاطر یک اشــتباه کوچک‪ ،‬کار درستی‬ ‫نبود‪ .‬رســانه ملی در ایــن خصوص تاکنون‬ ‫واکنشی نداشته است اما قطعا این اقدام بعد‬ ‫از نقل حکایــت این مداح اهل بیت (ع) در‬ ‫خصوص تحول یک قمارباز در هیات صورت‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫شیراز پنجمین شهر بزرگ و پرجمعیت ایران اســت‪.‬پس از تصویب شورای شهر شیراز و تایید‬ ‫مجلس شورای اسالمی‪ ۱۵،‬اردیبهشت به نام روز شیراز نامگذاری گردید‪ .‬به همین مناسبت‪ ،‬هر ساله‬ ‫برنامه های ویژه ای از طرف شهرداری شیراز در این روز برگزار می گردد ‪ /‬امیر صادقیان‬ ‫نشســت خبری سید عباس موسوی سخنگوی وزارت امور خارجه‪ ،‬دوشنبه ‪ ۱۵‬اردیبهشت ‪ ۱۳۹۹‬با‬ ‫حضور تعداد محدودی از خبرنگاران به دلیل رعایت فاصله اجتماعی در محل این وزارت خانه برگزار‬ ‫شد ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫هیات فاطمیون قم ‪ ۱۱۰‬هزار پرس غذا در ‪ ۳۰‬شــب ماه رمضان طبخ و ســحرگاه به دست‬ ‫نیازمندان این اســتان می رســاند‪ .‬در این پویش که با نام «علی یاوران» راه اندازی شده‬ ‫ت فاطیمون قم با مشارکت سایر هیات ها به طبخ غذا می پردازند و در ‪ ۴۰‬منطقه‬ ‫است‪ ،‬هیا ‬ ‫پیش بینی شده توزیع میشود ‪ /‬مهدی مریزاد‬ ‫پلیس مترو تهران در راستای کنترل شیوع ویروس کرونا با حضور گسترده در ایستگاه های‬ ‫مترو اقداماتی نظیر کنترل استفاده از ماسک توسط مسافران‪ ،‬حفظ فاصله اجتماعی و رعایت‬ ‫نظم و انضباط امد و شدها را انجام می دهد ‪ /‬عرفان کوچاری‬ ‫شهر بانه از نظر رونق اقتصادی‪ ،‬جایگاه باالیی در منطقه کردستان دارد‪ .‬چرخ گاری چی های بانه‬ ‫و بالطبع چرخ زندگی انها نیز به حرکت درامد‪ .‬حاال با شیوع بیماری کرونا وتعطیلی پاساژهای‬ ‫ی شهر‪ ،‬بساط کسب و کار انها از رونق افتاده است‪ .‬بانه و بعضی از ابادی های اطرافش در‬ ‫تجار ‬ ‫جنگ ایران و عراق توسط هواپیماهای عراق بمباران شیمیایی شد ‪ /‬بختیار صمدی‬ ‫وقوع سیالب در روستای «دیزایر»شهرستان قوچان به دلیل بارش شدید تگرگ‪ ،‬موجب خسارت ‪۱۰۰‬‬ ‫درصدی به برخی منازل و واردکردن اسیب به دیگر واحدهای روستایی شد‪ .‬عمده این خسارت ها در‬ ‫بخش هایمسکونی‪،‬محورهایمواصالتی‪،‬باغاتومزارعکشاورزی‪،‬تاسیساتومعابرشهریوروستایی‬ ‫بوده است ‪ /‬مجید جعفری مقدم‬