روزنامه هنرمند شماره 754

‫سیدرضا صالحی امیری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫فکر فرهنگی می تواند فضای‬ ‫ذهنی دنیا نسبت به اسالم‬ ‫هراسی را تغییر دهد‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شــنبه‪ 17‬مردادماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪754‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم تشییع زنده یاد ناصر فرهودی‬ ‫اه و حسرت اهالی موسیقی بدرقه‬ ‫صدابردارالبوم های ماندگار‬ ‫‪6‬‬ ‫کلید «توریسم» برای قفل بیکاری‬ ‫اشتغالگردشـــگری‬ ‫نیازمنداصالح قوانین‬ ‫و سرمایه گــــذاری‬ ‫‪7‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫بهبهانهنمایش«ترانهبهترانه»فیلمجدیدترانسمالیک‬ ‫پیچیده ترین فیلم های‬ ‫تاریخ سینما کدامند؟‬ ‫‪4‬‬ ‫جامپ کات!‬ ‫نگاهیبهنمایش«سرخ‪،‬سفید‪،‬ابی»‬ ‫‪4‬‬ ‫دلمبهحالشهرهاییکه هنرمندانش‬ ‫بهتهران می ایند‪،‬می سوزد‬ ‫‪8‬‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫احسان محمدحسنی رییس سازمان هنری رسانه ای اوج‬ ‫دولت ها هنرمندان را‬ ‫برای ویترین انتخابات می خواهند‬ ‫نشست خبری احسان محمدحسنی رییس سازمان هنری رسانه ای اوج‬ ‫صبح دیروز ‪ ۱۶‬مرداد در محل این سازمان برگزار شد‪ .‬محمدحسنی در‬ ‫ابتدای این نشست با اشاره به رویکرد دولت ها به عرصه فرهنگ گفت‪ :‬در‬ ‫هیچکدام از دولت های گذشته تا دولت فعلی فرهنگ و هنر و رسانه دغدغه‬ ‫نبوده است‪ .‬ممکن است وزیری عوض شود اما در همیشه روی یک پاشنه‬ ‫چرخیده و ان مظلومیت فرهنگ است‪ .‬فرهنگ همیشه برایشان به مثابه‬ ‫یک کاالی لوکس بوده و هنرمندان را فقط برای ویترین انتخابات خواسته‬ ‫ایم‪ .‬انتخابات که می شود همه بسیح می شوند که هنرمندان را به کارزار‬ ‫انتخابات بیاورند و هیچوقت فکر نکرده اند این انتخابات تمام می شــود و‬ ‫بارها دیده ایم که از فردای انتخابات انگار نه انگار هنرمندی بوده اســت‪.‬‬ ‫این تمام کارکرد انتخابات برای مسئوالن است‪ ،‬در حالی که این چهره ها‬ ‫مانند ثروت هســتند‪ .‬در این بین دســتگاه های فرهنگ و هنری ما هم‬ ‫منفعل و بی برنامه هستند و حواس خود را به جشنواره های بی رمق و امور‬ ‫حاشیه ای داده اند‪ ،‬در سال ‪ ۳۰۰‬جشنواره بی خاصیت برگزار و میلیاردها‬ ‫تومان خرج انها می شود‪ .‬رییس سازمان اوج بیان کرد‪ :‬نسبت جشنواره ها‬ ‫با تولید حکایت همان ضرب المثل شام و ناهار هیچی است و در این بین‬ ‫اثار تولید شده هم عمدتا خنثی و عقیم هستند‪ .‬نزدیک به چهل سال از‬ ‫پیروزی انقالب اســامی گذشته است اما دریغ از یک فیلم سینمایی در‬ ‫حد بین المللی و با توجه به اتفاقات ‪ ۱۲‬بهمن تا ‪ ۲۲‬بهمن و پیروزی بدون‬ ‫خشونت انقالب اسالمی‪ ،‬ما یک اثر هم از این ‪ ۱۰‬روز در حد بین المللی‬ ‫نداریم‪ .‬البته وضعیت ما در حوزه ادبیات‪ ،‬هنرهای تجسمی و موسیقی هم‬ ‫همین است‪ .‬رییس سازمان اوج عنوان کرد‪ :‬ما پشتیبانی شبکه های نهال‪،‬‬ ‫امید و پویا را در دســتور کار قرار داریم و برنامه هایی در شهرهای جنگ‬ ‫زده سوریه هم اجرا کرده ایم‪ .‬همچنین در کنار تولید برنامه های تلویزیونی‪،‬‬ ‫یکی از بخش های جذاب کار ما تولید فیلم و سریال است و امسال ‪ ۵‬اثر‬ ‫برای جشــنواره فجر داریم که پرواز به وقت شام ساخته ابراهیم حاتمی‬ ‫کیا‪ ،‬تنگه ابوغریب به کارگردانی بهرام توکلی‪ ،‬توهم توطئه به کارگردانی‬ ‫احمدرضا معتمدی‪ ،‬نائله ساخته اصغر عباسی‪ ،‬طیب خان ساخته مسعود‬ ‫ده نمکی از این اثار اســت و نزدیک به ‪ ۱۲‬اثر برای سال ‪ ۹۷‬تدارک دیده‬ ‫ایم که بعد از وارد شدن به چرخه تولید نامشان را می گوییم و خواهید دید‬ ‫کــه نام های غافلگیرکننده ای در این بین وجود دارد‪ .‬وی افزود‪ :‬پایتخت‪،‬‬ ‫سر دلبران‪ ،‬گیله وا‪ ،‬اشوب و ‪ ..‬هم در حوزه سریال در دست تولید است‪.‬‬ ‫همچنین ســه سریال در مرحله پیش تولید است که یکی نامش هنگام‬ ‫بیداری اســت و ‪ ۱۵‬سریال در مرحله نگارش داریم‪ .‬محمدحسنی که به‬ ‫تازگی مدیرعامل بنیاد روایت فتح شــده اســت درباره فعالیت های این‬ ‫بخش نیز گفت‪ :‬روایت فتح قرار اســت دچار تحول شــود و شعار ما‬ ‫این اســت «روایت فتح تولدی دوباره»‪ .‬ظرف ماه های اینده درب های‬ ‫ارشیو غنی روایت فتح و شهرک سینمایی دفاع مقدس به روی مردم‬ ‫و مستندســازان باز می شــود‪ .‬وی همچنین در پاسخ به این پرسش‬ ‫که چرا ســازمانی که تولیدات ســینمایی دارد دفتر پخش سینمایی‬ ‫ندارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حرف حســاب جواب ندارد ولی ما برنامه ای در همین‬ ‫حوزه داریم و با مســئوالن ســینمایی مانند اقایان داروغه زاده و تابش‬ ‫جلسه داشته ایم و قرار شد با همکاری مشترک بتوانیم مجوز الزم را برای‬ ‫شرکت های پخش بگیریم‪ .‬امیدواریم بتوانیم تعدادی از موسسات را برای‬ ‫این منظور به ارشاد معرفی کنیم‪.‬‬ ‫این فعال فرهنگــی افزود‪ :‬ما به جوانان هم توجه می کنیم برای مثال‬ ‫فیلم های هیهات و ایستاده در غبار کار جوانان بود‪ .‬سالی ‪ ۷۰۰‬مستند‬ ‫توســط جوانان تولید می شــود اما نمی توانیم به پیشکسوت ها پشت‬ ‫کنیم‪ .‬طبیعی است که پروژه های بزرگ باید توسط انها تولید شود تا‬ ‫خسارت ها کم باشد‪ .‬سریال سیروس مقدم هم نیاز به سخت افزارهای‬ ‫سنگین دارد و قصه های جذاب تری دارد‬ ‫رییس ســازمان اوج همچنین بیان کرد‪ :‬فکر می کنم هیچ موازی کاری‬ ‫با سایر مجموعه ها نداریم و حاضر به همکاری هم هستیم‪ .‬اوج با اغوش‬ ‫باز اماده همکاری با مجموعه ها اســت و امیدوارم جلسه ما با انها نتیجه‬ ‫بدهد‪ .‬اوج کنار صدا و سیما است و از برنامه های ان حمایت می کند‪ .‬قصه‬ ‫جدید «پایتخت» همســو با اوج است و هرانچه الزم باشد در اختیار تیم‬ ‫می گذاریم تا کار دقیق باشد ما کمک حال تیم می شویم و انچه نیاز است‬ ‫به نویسندگان می دهیم‪ .‬وی با اشاره به اینکه در حمایت از تولیدات دارای‬ ‫تفکر هســتند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ما گاو صندوق نیستیم بلکه با فکر وارد عمل‬ ‫می شویم‪ .‬اخیرا جنجالی درباره زیرنویس «ایستاده در غبار» شد و برخی‬ ‫به ان پرداختند‪ ،‬شــما جای من بشینید و بگویید فیلمی که اکران شده‬ ‫و ســریالش می خواهد پخش شود و اتفاقا پرتره یک فرمانده است نباید‬ ‫کامل شود؟ باید بگویم که بعد از پخش سینمایی دو فایل صوتی از احمد‬ ‫متوسلی به دستمان رسید که او در ان در حال معرفی خودش بود اما در‬ ‫فیلم اشاره ای به ان دانشگاهی که او در ان درس خوانده است نشده بود‪.‬‬ ‫ایا اگر شما جای من بودید اثر را تکمیل نمی کردید؟ «ایستاده در غبار»‬ ‫زمانی که به مهدویان ســپرده شد بعد از پژوهش نامش «کودکی ناتمام‬ ‫بود» اما رفته رفته به تکامل رسید و تبدیل به «ایستاده در غبار» شد‪.‬‬ ‫محمدحسنی در پایان اشاره کرد‪ :‬هنر انقالب اسالمی همزمان با رویش ها‬ ‫ریزش ها هم داشــته است‪ .‬عده ای زمانی علمدار انقالب بودند اما حاال بر‬ ‫خالف ما حرف می زنند‪ ،‬برخی با رهبری دیدار داشتند اما با بیگانه ها یکی‬ ‫شده اند‪ .‬اما هر کسی دل در گرو اعتقادات ما دارد ما مخلص او هستیم‪،‬‬ ‫تذکری هم به افرادی که از این بچه ها سوءاستفاده می کنند می دهیم؛ این‬ ‫بچه ها حیف هستند‪ ،‬انها را وارد تالطم انتخابات نکنید‪ .‬اوج افتخار می کند‬ ‫که وارد این زمینه ها نشده اســت‪ .‬کارهای انتخاباتی می ایند و می روند‬ ‫زشت است که با هنرمندان اینگونه رفتار می کنند‪.‬‬ ‫فکرفرهنگیمی تواندفضایذهنیدنیانسبتبهاسالمهراسیراتغییردهد‬ ‫سیدرضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در دیدار با شیخ‬ ‫االسالم شکور پاشــازاده رییس اداره مسلمانان قفقاز گفت‪ :‬اسالم راه‬ ‫نجات ما برای رسیدن به قله های توسعه و فضیلت است‪ .‬وی افزود‪ :‬بر‬ ‫این باوریم که مسیر رسیدن به نقطه تعالی اهل بیت هستند و از این‬ ‫منظر باور قلبی داریم که دو ملت ایران و اذربایجان به دلیل عشق به‬ ‫اسالم و نبوت و اهل بیت می توانند اشتراکات زیادی برای رسیدن به‬ ‫رابطه فرهنگی استراتژیک داشته باشند‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید کرد‪ :‬دلیلی برای تفرقه میان دو کشور‬ ‫وجود ندارد ولی دالیل بسیاری برای وحدت میان دو ملت وجود دارد که‬ ‫باید در تقویت ان ها اهتمام داشت‪.‬‬ ‫صالحی امیری ادامه داد‪ :‬تقویت روابط فرهنگی و دینی میان دو کشــور‬ ‫ایران و اذربایجان مهم است زیرا روابط سیاسی پرفراز و نشیب است ولی‬ ‫روابط فرهنگی و دینی مبتنی بر اعتقادات و باورها است بنابراین پایدارتر‬ ‫اســت‪ .‬وی با اشاره به فعالیت های گروهک های تروریست علیه اسالم در‬ ‫دنیا افزود‪ :‬این گروهک ها تصویر زشــتی از اسالم در جهان ارایه داده اند‬ ‫و در اســام هراسی در جهان فعال هستند‪ .‬صالحی امیری در عین حال‬ ‫تصریح کرد‪ :‬امروز رســالت ما مســلمانان برای به تصویر کشیدن چهره‬ ‫واقعی اســام به عنوان دین مهربانی ها بیش از هر زمان دیگری ضروری‬ ‫است‪ .‬عضو کابینه تدبیر و امید گفت‪ :‬متاسفانه عملکرد تروریست ها باعث‬ ‫تشویش جهان نسبت به اصل و واقعیت دین اسالم شده است و وظیفه ما‬ ‫برطرف کردن این نگاه خشن نسبت به اسالم است‪ .‬و ایران و اذربایجان‬ ‫می توانند کارهای مشــترکی در این زمینه با یکدیگر داشته باشند‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی افزود‪ :‬باید برای برطرف کردن نگاه های خشن‬ ‫نســبت به اســام از طریق فرهنگ وارد شــد‪ .‬با فکر فرهنگی می توان‬ ‫فضای ذهنی دنیا نســبت به اسالم هراســی را تغییر داد‪ .‬صالحی امیری‬ ‫با اشــاره به جنایات اســراییل و امریکا ادامه داد‪ :‬اختالفات‪ ،‬نابرادری و‬ ‫جنگ هایی که در منطقه وجوددارد ناشــی از فتنه تفرقه صهیونیست ها‬ ‫است‪ .‬صهیونیست ها هیچگاه برای حکومت های اسالمی دلسوزی نخواهند‬ ‫کرد‪ .‬وی باتاکید بر اینکه امروز رهبر انقالب اسالمی ایران پرچمدار وحدت‬ ‫در جهان اســام هستند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ایشان در اکثر سخنرانی های خود بر‬ ‫وحدت جهان اسالم تاکید دارند‪ .‬وی با اشاره به سازمان های قرانی و دینی‬ ‫کشور ادامه داد‪ :‬سازمان حج و زیارت‪ ،‬سازمان اوقاف و امور خیریه‪ ،‬ستاد‬ ‫عالی کانون های فرهنگی هنری مســاجد‪ ،‬امامزادگان‪ ،‬سازمان تبلیغات‬ ‫اسالمی‪ ،‬معاونت قران و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و بسیاری‬ ‫جعفرپور رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫نادری نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی و گردشگری مجلس‬ ‫خدمات رسانی بیشتر به زائران و جلوگیری‬ ‫از برخیکالهبرداری ها با لغو ویزای اربعین‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس اعتقاد دارد لغو‬ ‫ویزای اربعین سبب ارائه خدمات رسانی بیشتر‬ ‫به زائران‪ ،‬تســریع در عبور و مرور‪ ،‬جلوگیری‬ ‫از ازدحــام در مرزها و برخــی کالهبرداری ها‬ ‫می شــود‪ .‬جمشــید جعفرپور بر ضرورت لغو‬ ‫روادید بین ایران با کشور عراق به ویژه در ایام‬ ‫اربعین تاکید کرد و گفت‪ :‬در صورت لغو ویزای اربعین‪،‬‬ ‫میزان اســتقبال زائران برای حضــور در عتبات عالیات‬ ‫بیشتر خواهد شد‪ .‬نماینده مردم الرستان‪ ،‬خنج و گراش‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه حجم عظیم‬ ‫زائران از نظر اقتصادی درامد خوبی را برای عراقی ها رقم‬ ‫می زند از این تصمیم گیری در این حوزه صرفا در اختیار‬ ‫کشورمان نیست‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر این اساس مسئوالن باید‬ ‫مذاکرات جدی و پویایی را برای حل این مهم با عراقی ها‬ ‫انجام داد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه ازدحام جمعیت در‬ ‫مرز های کشورمان در ایام اربعین می تواند مشکل افرین‬ ‫شود لذا باید از ابزارهای مختلفی مانند لغو ویزا‬ ‫به منظور تسریع و تسهیل عبور و مرور زائران‬ ‫اســتفاده کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬البته نباید از موضوع‬ ‫حفظ امنیت مرزهای کشــور غافل شد؛ از این‬ ‫رو در صورت لغو ویــزا باید مباحث امنیتی را‬ ‫درنظر گرفت تا هر فردی نتواند به راحتی وارد‬ ‫کشــور عراق یا ایران شود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم تصریح کرد‪ :‬باید از فرصت های پیش رو اســتفاده‬ ‫کرد تا عالوه بر خدمات رسانی بهتر به زائرانی که در ایام‬ ‫اربعین راهی کشور عراق می شوند‪ ،‬شاهد تقویت برپایی‬ ‫مراســم اربعین نیز باشــیم‪ .‬رئیس کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شورای اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬باید اذعان کرد‬ ‫که در فرایند صدور ویزا جریان اقتصادی وجود دارد که‬ ‫گاهی اوقات عده ای با سوء استفاده اقدام به کالهبرداری‬ ‫از زائــران می کردند از این رو لغو ویــزا می تواند از بروز‬ ‫چنین اقدامی جلوگیری کند‪.‬‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی مطرح کرد‬ ‫ظرفیتبیلیوردهایشهریفضاییمناسببرایتبلیغکتابخوانی‬ ‫عضو ناظر مجلس در هیات امنای کتابخانه های‬ ‫عمومی کشــور اعتقاد دارد گرانی کتاب یکی از‬ ‫مشکالتی است که سبب شــده اقبال نسبت به‬ ‫ان تحت تاثیر قرار بگیرد‪ .‬طیبه سیاوشــی شاه‬ ‫عنایتی گفت‪ :‬گرانی کتاب یکی از مشکالتی است‬ ‫که سبب شده اقبال نسبت به ان تحت تاثیر قرار‬ ‫بگیرد؛ از این رو ارائه تخفیف ‪ 20‬الی ‪ 25‬درصدی در طرح‬ ‫تابستانه کتاب می تواند مشوق خوبی برای افراد عالقه مند‬ ‫به کتاب تلقی شــود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با اشاره به‬ ‫اینکه فصل تابستان فرصتی در اختیار جوانان قرار می دهد‬ ‫تا بتوانند به مطالعه کتــاب بپردازند لذا انتخاب این زمان‬ ‫برای اجرای طرح مذکور پسندیده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬شاید‬ ‫در ابتدا اجرای طرح تابســتانه کتاب مقطعی به نظر برسد‬ ‫اما می توانــد مقدمه ای برای اجــرای طرح های‬ ‫بزرگ تر محسوب شــود‪ .‬وی با بیان اینکه برای‬ ‫تاثیر بیشتر اجرای طرح باید فضاسازی مناسب در‬ ‫حوزه تبلیغات صورت بگیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬می توان از‬ ‫ظرفیت بیلبوردهای تبلیغاتی و سایر مجموعه های‬ ‫فرهنگی بهره برد تا مــردم در خصوص جزئیات‬ ‫و مزایای طرح مذکور بیشتر مطلع شوند‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اســامی مطرح کرد‪ :‬باید از همه‬ ‫ابزارهای مانند طرح تابستانه کتاب استفاده کرد تا کتاب در‬ ‫سبد خرید خانوارهای ایرانی قرار بگیرد‪ .‬عضو ناظر مجلس‬ ‫در هیات امنای کتابخانه های عمومی کشــور خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬امروزه سرانه مطالعه کتاب در شرایط مناسبی نیست از‬ ‫این رو باید تالش شود تا در اینده ای نزدیک عالوه بر انس‬ ‫بیشتر جامعه با کتاب‪ ،‬سرانه مطالعه نیز بیشتر شود‪.‬‬ ‫معاون پارلمانی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫مالحظاتامنیتیباعثلغوکنسرتهمایونشجریانشد‬ ‫معاون پارلمانی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی علت لغو کنســرت‪-‬نمایش سی را‬ ‫محدودیت های ترافیکی و امنیتی به دلیل مهمانان‬ ‫خارجی مراسم تحلیف مستقر در مجتمع های اطراف‬ ‫کاخ سعداباد اعالم کرد‪ .‬میرهادی قره سید رومیانی در‬ ‫واکنشبهلغوکنسرت‪-‬نمایشسیکهقراربودیکشنبه‬ ‫‪ 15‬مردادماه در مجموعه کاخ سعداباد برگزار شود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫بر اساس گزارشی که از روابط عمومی سازمان میراث فرهنگی‬ ‫کسب شد‪ ،‬بســیاری از مهمانان گروه های خارجی دوازدهمین‬ ‫مراسم تحلیف ریاست جمهوی در مجتمع های حاشیه ای اطراف‬ ‫کاخ سعد اباد اسکان داده شده اند و به همین جهت امکان برگزاری‬ ‫کنسرت‪-‬نمایش سی وجود نداشــت‪ .‬معاون پارلمانی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی افزود‪ :‬محدودیت های‬ ‫ترافیکی‪ ،‬محدودیت درعبور و مرور و الزامات امنیتی موجب شد‬ ‫که امکان برگزاری این کنسرت‪-‬نمایش وجود نداشته باشد‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه پیش از این نیز به برگزارکنندگان این کنسرت‪-‬نمایش‬ ‫درباره احتمال لغو مراسم به دلیل حجم باالی مهمانان مراسم‬ ‫تحلیف هشــدار داده شده بود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬لغو برنامه گروه سی به‬ ‫هیچ وجه ارتباطی با جریان لغو کنســرت های اخیر ندارد و این‬ ‫برنامه پس از سفر مهمانان خارجی مستقر در مجموعه‬ ‫سعداباد برگزار خواهد شد‪ .‬قره سید با یاداوری اینکه‬ ‫در زمان بلیت فروشــی کنسرت‪-‬نمایش سی هنوز‬ ‫تاریخ مراسم تحلیف مشخص نبود که در این خصوص‬ ‫برنامه ریزی دقیقی صورت بگیرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬نسبت به‬ ‫مردمی که بلیت این نمایش را تهیه و از شهرستان برای‬ ‫تماشای ان به تهران امده اند‪ ،‬به سهم خود عذرخواهی می کنم؛‬ ‫برگزارکنندگان این نمایش قول داده اند در اسرع وقت و با مهیا‬ ‫شدن شرایط‪ ،‬این کنسرت‪-‬نمایش را برگزار کنند‪ .‬وی اضافه کرد‪:‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی در راستای توسعه و احیای میراث کهن‬ ‫فرهنگی کشورمان تفاهم نامه ای برای اجراهای فرهنگی در اماکن‬ ‫تاریخی و فرهنگی به امضا رسانده است و این نمایش‪-‬کنسرت‬ ‫در همین راســتا برای استفاده از ظرفیت باالی این گروه هنری‬ ‫در جهــت معرفی اثار فرهنگی و تاریخی به مردم‪ ،‬عالقه مندان‬ ‫و بازدیدکنندگان است‪ .‬معاون پارلمانی سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و صنایع دســتی برگزاری چنین برنامه هنری را‬ ‫در کشــور بی سابقه دانســت و گفت‪ :‬قطعا اجرای این مراسم‬ ‫بازخوردهای مثبتی خواهد داشت و موجب رجوع بازدیدکنندگان‬ ‫و عالقه مندان به شاهنامه خواهد شد‪.‬‬ ‫نصراهلل پژمان فر با اشاره به افتتاح شبکه تلویزیونی امید و اهمیت‬ ‫پژمان فر نایب رئیس کمیسیون‬ ‫توجهوبرنامه ریزیبراینوجوانانگفت‪:‬راه اندازیشبکهامیدمی تواند‬ ‫فرهنگی‬ ‫عالوه بر ایجاد انگیزه و نشاط در نوجوانان به مسائل و شبهات انها‬ ‫پرداختهوپرسشگرینوجواناندرانجدیگرفتهشود‪.‬نمایندهمردم‬ ‫برنامه سازی‬ ‫مشهد و کالت در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬نوجوانان امروزی‬ ‫تلویزیونی راهکاری‬ ‫در شرایط بسیار سخت روحی و اجتماعی قرار دارند و پرسش های‬ ‫فراوان و مسائل متعددی ذهن نوجوانان را به شدت درگیر می کند؛‬ ‫موثر در پاسخ‬ ‫اشکاالت و شبهات فراوان می تواند فرصتی برای بلوغ نوجوانان باشد‬ ‫بهذهنپرسشگر‬ ‫و در صورت عدم پاسخ به این شبهات‪ ،‬تهدید بزرگی برای اینده انها‬ ‫در همه عرصه ها است‪ .‬این نماینده مجلس دهم در مجلس تصریح‬ ‫نوجوانان‬ ‫دیگر از جمله سازمان های فعال در زمینه قران و مسایل فرهنگی و دینی‬ ‫هستند‪ .‬صالحی امیری افزود‪ :‬معاونت قران و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی بیش از ‪ ٥‬هزار موسسه قرانی را حمایت می کند به طوری که‬ ‫فقط یکی از این موسســات ‪ ٦٠٠‬شعبه در کشــور دارد‪ .‬وی در پایان بر‬ ‫تالش برای گسترش و احیای تصویر واقعی اسالم در دنیا تاکید کرد‪ .‬در‬ ‫ادامه شیخ االسالم شکور پاشازاده رییس اداره مسلمانان قفقاز گفت‪ :‬این‬ ‫دیدار می تواند زمینه های خوبی برای گسترش روابط در اینده ایجاد کند‪.‬‬ ‫وی با اشاره به کنفرانس همبستگی اسالمی که روز گذشته برگزار شد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬در این کنفرانس نیز زمینه های خوبی برای گســترش روابط میان‬ ‫دو کشور ایران و جمهوری اذربایجان به وجود امد‪ .‬رییس اداره مسلمانان‬ ‫قفقاز ادامه داد‪ :‬ایران و اذربایجان از نظر دینی و فرهنگی و تاریخی دارای‬ ‫اشــتراکات بسیاری هستند و بر این اســاس می توان روابط دو کشور را‬ ‫گسترش داد و در حل مناقشات منطقه از ان بهره برد‪ .‬وی گفت‪ :‬تبلیغات‬ ‫ضد اســام در دنیا در حال گسترش است و هدف گروهک های تکفیری‬ ‫اســام و به طور ویژه مذهب شــیعه است که باید برای حل این مشکل‬ ‫اقداماتی انجام داد‪ .‬شیخ االســام پاشازاده در پایان افزود‪ :‬رییس جمهور‬ ‫ما همیشه در همه نشست های بین المللی خود تبلیغات ضد اسالمی را‬ ‫محکوم می کند‪ .‬در بخش دیگری از این دیدار منوچهر متکی معاون امور‬ ‫بین الملل مجمع تقریب مذاهب اسالمی گفت‪ :‬در کنفرانس همبستگی‬ ‫اســامی بر همدلی و وحدت در جهان اسالم تاکید شد‪ .‬وی افزود‪ :‬مقام‬ ‫معظم رهبری نیز همواره بر وحدت جهان اسالم و همدلی و همبستگی‬ ‫مسلمانان تاکید داشته و دارند‪.‬‬ ‫کم توجهیمدیرانمانعثبت‬ ‫بسیاری از مناطق گردشگری و میراث ملیکشور می شود‬ ‫نایــب رییــس فراکســیون میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری مجلس اعتقاد‬ ‫دارد کم توجهــی مدیران ســازمان‬ ‫میراث فرهنگی مانع ثبت بسیاری از‬ ‫مناطق گردشگری‪ ،‬اثار صنایع دستی‬ ‫و میراث ملی کشور شده است‪.‬‬ ‫شهاب نادری در مورد عملکرد سازمان میراث‬ ‫فرهنگــی در ثبت هــای ملی و جهانــی اثار‬ ‫باســتانی‪ ،‬گردشگری و میراث فرهنگی کشور‬ ‫گفت‪ :‬معرفی و ثبت جهانی بسیاری از اماکن‬ ‫توریستی کشور‪ ،‬باید زودتر از این انجام می شد‬ ‫و کم توجهی مدیران ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫مانع بســیاری از ثبت های مناطق گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی و میراث ملی کشــور شده‬ ‫که بی رغبتی را در مردم و گردشــگران ایجاد‬ ‫کرده است‪ .‬نماینده مردم پاوه‪ ،‬جوانرود‪ ،‬ثالث‬ ‫باباجانی‪ ،‬روانســر در مجلس شورای اسالمی‬ ‫افزود‪ :‬در مناطق مختلف گردشــگری کشور‬ ‫مثل اورامــان و اورامانات که نیاز به ثبت ملی‬ ‫و جهانــی دارد‪ ،‬مردم به صورت خودجوش به‬ ‫دنبال زیرســاخت های مناسب و مطلوب برای‬ ‫گردشگری منطقه هستند و تالش می کنند تا‬ ‫جاذبه های گردشگری را بدون کمک این سازمان‬ ‫به مردم معرفی و جذب گردشگر کنند‪ .‬وی با‬ ‫انتقاد از عملکرد سازمان میراث فرهنگی و در‬ ‫مورد ثبت جهانی اورامان تصریح کرد‪ :‬مشخص‬ ‫نیست سازمان میراث فرهنگی و گردشگری چه‬ ‫مسئولیتی دارد و چه کارهایی انجام می دهند‬ ‫اگرچه که کارشناسان و مســئوالن ان اعالم‬ ‫کرده اند تســهیالت ارائــه می دهند‪.‬‬ ‫امیدوارم حرف هایی که راجع به ثبت‬ ‫جهانی اورامان زده می شــود در حد‬ ‫حرف و از پشــت تریبون نباشد و ان‬ ‫را عملی کنند و با ایجاد زیرساخت ها‬ ‫و استفاده از ظرفیت های گردشگری‬ ‫برای ارائه خدمت به گردشــگر تالش بیشتری‬ ‫انجام شود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس دهم‬ ‫با اشاره به ظرفیت های بسیار زیاد گردشگری‬ ‫در کشور خاطر نشان کرد‪ :‬می طلبد مسئوالن‬ ‫سازمان میراث فرهنگی بهتر از این عمل کنند‬ ‫که تا به امروز نکرده انــد؛ بنده به عنوان نایب‬ ‫رییس فراکسیون میراث فرهنگی مجلس از انها‬ ‫گالیه دارم و قطعا باید تالشــی بهتر و بیشتر‬ ‫داشــته باشــند‪ .‬نادری با بیان اینکه عملکرد‬ ‫سازمان میراث فرهنگی و گردشگری را قبول‬ ‫نــدارد‪ ،‬عملکرد زهرا احمدی پور را سیاســی‬ ‫دانست و تصریح کرد‪ :‬سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی حیاط خلوت برای‬ ‫گروهی شده که واقعا به مملکت ضربه می زند‪.‬‬ ‫نایب رییس فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی‪ ،‬گردشــگری و مناطق ازاد مجلس‬ ‫شورای اســامی افزود‪ :‬قرار نیست مدیری با‬ ‫دیدگاه های سیاسی در راس سازمان قرار بگیرد‬ ‫که از گردشــگری هیچ چیزی بلد نباشد؛ در‬ ‫بسیاری از استان ها و شهرستان ها این دیدگاه‬ ‫وجود دارد و زمانی که دیدگاه سیاســی باشد‪،‬‬ ‫هیــچ خدماتی ارائه نمی شــود و خود به خود‬ ‫مشکالتی را به وجود می اورد‪.‬‬ ‫محمدعلی وکیلی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫کمیتهبازبینیفیلم هایتوقیفیدرگیرممیزی های‬ ‫سلیقه اینشود‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با‬ ‫انتقاد از عدم خروجی کمیته بازبینی‬ ‫فیلم هــای توقیفی خواســتار تغییر‬ ‫در ترکیب اعضای این کمیته شــد‪.‬‬ ‫وکیلی با اشــاره به تشــکیل کمیته‬ ‫بازبینی فیلم های توقیفی در سازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬چنین اقدامی را برای تعیین تکلیف‬ ‫نهایی فیلم های توقیفی مثبت ارزیابی و عنوان‬ ‫کرد‪ :‬البته این کمیته به شرطی اثربخشی مثبت‬ ‫دارد کــه خود درگیر ممیزی های ســلیقه ای‬ ‫نشــود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫دربــاره پایان فرصت ‪ 2‬ماهــه کمیته مذکور‬ ‫برای تعیین تکلیــف فیلم های توقیفی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫گذشــت دو ماه از نامه وزیر فرهنگ و اغاز به‬ ‫کار کمیته بازبینی و معلــوم نبودن خروجی‬ ‫ان بدین معناســت که احتماال اعضای کمیته‬ ‫تفاوت نظرهــای فاصله داری بــا ممیزی های‬ ‫عادی در اکران فیلم ها دارند که با گذشــت دو‬ ‫ماه‪ ،‬هیچ خروجی از این کمیته حاصل نشــده‬ ‫است‪ .‬عضو هیات رئیســه مجلس با بیان این‬ ‫پیشنهاد که در ترکیب کمیته تجدید نظر شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در این صورت می توان شاهد خروجی از‬ ‫کرد‪ :‬مســئوالن اجتماعی باید به زبان نوجوان برای پاسخ دادن به‬ ‫شبهات انها تالش کنند و بسته بندی مناسبی که مورد نیاز این قشر‬ ‫است‪ ،‬داشته باشند و با توجه به نشاط الزم برای این مقطع سنی به‬ ‫مسائل انها بپردازند‪ .‬وی خاطرنشان کرد‪ :‬راه اندازی چنین شبکه ای‬ ‫که با هدف اهمیت دادن به قشــر نوجوان و برنامه سازی برای انها‬ ‫راه اندازی شده می تواند بسیار موثر بوده و در این مقطع سنی ایجاد‬ ‫جدی گرفته شود تا‬ ‫انگیزه کند؛ پرسشگری نوجوانان در این شبکه ّ‬ ‫مسائل بی پاسخ در ذهن انها نگه داشته نشود و نیز برنامه سازان باید‬ ‫به گونه ای در ایجاد محتوا بکوشند که ضمن اثرگذاری قوی باعث‬ ‫شوند نوجوانان به پاسخ های خود برسند‪ .‬پژمان فر با مثبت دانستن‬ ‫کمیته بازبینی فیلم های توقیفی بود‪.‬‬ ‫وکیلی با برشمردن اسیب های وارده‬ ‫به یک فیلم به علت توقیف‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬وقتــی فیلمــی در زمان خود‬ ‫اکران نشود چند اسیب ان را تهدید‬ ‫می کند؛ نخست اینکه احتمال توزیع‬ ‫ان در فضای مجــازی از طرق مختلف وجود‬ ‫دارد به این ترتیب حق مادی و معنوی مالکین‬ ‫در این خصوص مخدوش شــود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین مادامی کــه فیلم در فضای مجازی‬ ‫پخش شود شــان امانتداری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی زیر سوال خواهد رفت‪ .‬این عضو‬ ‫هیات رییســه مجلس ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از‬ ‫اسیب های توقیف و عدم اکران به موقع فیلم ها‬ ‫این است که زمان مناسب برای طرح موضوع‬ ‫فیلم و کیفیت اثربخشــی ان از دست می رود‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین با توقیف فیلم امکان دارد سناریوی‬ ‫مشــابه فیلم ساخته شده تولید و ساخته شود‬ ‫که این مسئله موجب ضایع شدن حقوق مادی‬ ‫و معنوی کارگرادان و تهیه کننده اثر می شود و‬ ‫اگر کارگردانی پروانه نمایش گرفته باشد‪ ،‬نقض‬ ‫حقوق سازندگان فیلم به حساب می اید‪.‬‬ ‫ابتکار راه اندازی شبکه ای مختص نوجوانان گفت‪ :‬باید از کارشناسان‬ ‫بسیار قوی و توانمندی که می توانند پاسخ های مناسبی برای سواالت‬ ‫بسیار نوجوانان داشته باشند در این شبکه استفاده شود تا اطالعات‬ ‫انها را غنی کنند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬تولید محتوا و برنامه های مناسب‬ ‫این شبکه باید به گونه ای باشد که نوجوانان بتوانند به راحتی مسائل‬ ‫را هضم کرده و جذابیت الزم را برای دریافت پیام ها و مطالب مفید‬ ‫داشته باشد‪ .‬ایجاد این شبکه کار بسیار ارزشمندی است و باید به این‬ ‫سمت رفت که برای هر سن و گروهی تولیدات و محتوای مناسب‬ ‫عرضه شود تا افراد به سمت فضاهای ناسالم نروند و در برابر محتوای‬ ‫نامناسب و منحرف واکسینه شوند‪/.‬‬ ‫نگاهی به سریال «عاشقانه»‬ ‫مخاطب پسند وسرگر م‪‎‬کننده‬ ‫افشین علیار‬ ‫منوچهر هادی با ساخت هفده قسمت توانست سریالی بسازد که صرفا مخاطب پسند باشد‪،‬‬ ‫دلیل واضحی هم دارد چرا که موقعیت و فضای عاشقانه و بهره گیری از جایگاه اجتماعی‬ ‫شــخصیت ها در سریال ملموس بوده و نوع زندگی ادم ها بر اساس بافت شخصیتی شان‬ ‫مطابق جامعه درست ترسیم شــده است‪ ،‬البته این ترسیم جایگاهی برای یک بخش از‬ ‫ِ‬ ‫موقعیت اجتماعی اســت و به زبان عامیانه اش ادم های مرفــه و بی دردی که دغدغه ی‬ ‫اجتماعی شــان تا حدودی با دیگران متفاوت است‪ ،‬تا قسمت هشت یا نه منوچهر هادی‬ ‫می کوشد جایگاه اجتماعی شخصیت ها و نوع ارتباط ان ها را به تماشاگر نشان بدهد‪ ،‬اساسا‬ ‫بافت و الیه های زیرین عاشقانه ترکیبی از یک زندگی تین ایجرپسند و اتفاق هایی که در‬ ‫ســریال دیده می شود حاکی از یک زندگی ارمان خواهانه ست که تبدیل به یک بحران‬ ‫می شود‪ ،‬اما در وهله ی نخست نوع ارتباط ها درعاشقانه اولویت دارد اینکه شخصیت ها در‬ ‫برخورد با بحران چه واکنشــی را از خود نشان می دهند؟ مثل رابطه ی پگاه و سهیل که‬ ‫چرخه ی درام را به حرکت درمی اورند در همان قسمت های ابتدایی نوع ارتباط دیالوگی‬ ‫میان پگاه و سهیل برای بیننده قابل هضم نمی باشد اینکه چرا یک مرد باید گوش به فرمان‬ ‫همسرش باشد و از سگ خانگی محبوب زن نگه داری کند اما هادی به عنوان کارگردان‬ ‫یداند که باید در چه مقطعی گره افکنی کند و چگونه و از چه راهی به تماشاگر اطالعات‬ ‫م ‬ ‫بدهد‪ ،‬به همین دلیل هادی به یک گره افکنی بسنده نمی کند و فضای سریال را به واسطه ی‬ ‫شخصیت های دیگر گسترده می کند ادم های دیگر مثل رضا و ریحانه یا پیمان و درسا و‬ ‫گیسو که مهم ترین شخصیت عاشقانه هستند ابعاد قصه را گسترش می دهند‪ ،‬هادی با‬ ‫ورود گیســو به قصه فضای شک برانگیزی را به سریال اضافه می کند و همین باعث گره‬ ‫افکنی مرکزی می شود و دیگر اتفاقات به گره ی اصلی وصل می شوند‪ .‬از سکانس ویال و گم‬ ‫شدن ان سگ و مشاجره ی سهیل با پگاه و از طرفی دیگر شک ریحانه به گیسو و نقشه ی‬ ‫پیمان و درسا قصه را هدف دار می کند و مختصات درام با شکلی متقاعد کننده یی شکل‬ ‫می گیرد‪ ،‬هادی یک زندگی ارام و مرفه را به چالش می کشاند و ارامش ادم های قصه از بین‬ ‫می رود؛ بر خالف همیشه در سریال سازی‪ ،‬عاشقانه یک نکته ی مهم دارد ان هم فیلمنامه ی‬ ‫فرزین تقلبی و هدیه که قصد تلکه‬ ‫کامل و چیدمان ادم ها با شکل منطقی قصه است‪ ،‬فرزاد‬ ‫ِ‬ ‫کردن محمود را داشته اند به روند جذابیت فضای قصه کمک می کنند‪ ،‬هادی با شخصیت‬ ‫پیمان که از نظر تیپ و اخالق نماینده ی جوان امروز است با کارها و تکه پرانی های به موقع‬ ‫فضای سریال را از جدیت خارج می کند حاال که سریال به پایان رسیده است اگر به شکل و‬ ‫ساختار عاشقانه دقت کنید درک خواهید کرد که هر کدام از شخصیت های این سریال نمود‬ ‫خارجی دارند و هر کدام نماینده ی یک قشر خاص هستند اما منظور از قشر خاص طبقه ی‬ ‫اجتماعی نمی باشد چرا که ادم های عاشقانه در یک قالب و چارچوب قرار گرفته اند اما نوع و‬ ‫مدل زندگی شان با یکدیگر تفاوت دارد‪ ،‬در خانه ی شیک و مدرن پگاه و سهیل از وسایل های‬ ‫خاص و رنگ های هارمونیک استفاده شده است که این به دلیل شرایط اجتماعی پگاه به‬ ‫عنوان پزشک و میزان مرفه بودن خانواده اش تدارک دیده شده در موازات ان خانه ی رضا‬ ‫و ریحانه به میزان سطح توقع شان از زندگی و بی نیازی از موقعیت مالی خانواده و مقاومت‬ ‫در برابر سختی های زندگی ترسیم شده‪ ،‬همه ی عناصر و ساختار کلی سریال عاشقانه حاصل‬ ‫نگاه تیپیکال هادی به ادم های یک جامعه است‪ ،‬هر چند در نگاه کلی به شکل زندگی این‬ ‫ادم ها شــاید یک حس حسادت به مخاطب منتقل شود اما هادی سعی کرده با چیدمان‬ ‫اتفاقات و بحران های در هم تنیده شده این ارامش را برهم بزند و به بیننده بگوید که قشر‬ ‫مرفه جامعه هم دغدغه ها و بحران های یکسانی نسبت به دیگر قشرها دارد اما روش مواجه‬ ‫شدن با بحران ها متفاوت است‪ .‬در این سریال به نوعی عشق در الیه های زیرین قرار گرفته‬ ‫به طوری که هادی ترجیح داده تا عشق را در قالب امروزی تر به بیننده اش منتقل کند‪ ،‬از‬ ‫انجایی که نوع برخورد و ابراز عشق در جامعه امروز شکل عوض کرده است هادی با در نظر‬ ‫گرفتن ریشه های عاشقانه فارغ از تعریف سنتی اش این سریال را روایت کرده است‪ ،‬عشقی‬ ‫نهفته که در ذات هر کدام از این شخصیت ها وجود دارد اما لجاجت و غرور باعث شده تا ان‬ ‫عشق مهجور بماند‪ ،‬اساسا این عشق از پگاه و سهیل اغاز می شود‪ ،‬پگاه به دلیل مرگ جنین‬ ‫یداند پرخاشگر شده و در جمع دوستانه سهیل را تحقیر می کند‪ ،‬اما‬ ‫که سهیل را بانی ان م ‬ ‫هر چه قدر که سریال جلو تر می رود معلوم می شود که پگاه جدایی از سهیل را می پذیرد‬ ‫اما هنوز او را دوست دارد ولی غرور یا کینه جلوی ابراز عشق او را می گیرد رضا هم برخالف‬ ‫رضایت پدرش با ریحانه ازدواج کرده و در زمانی که ریحانه سرطان داشته او را ترک نکرده‪،‬‬ ‫سریال عاشقانه نوع عشق ورزی در جامعه ی امروزی را به درستی نشان می دهد حتی نوع‬ ‫رابطه ی پیمان و درسا که با صوری بودن در ازای گرفتن مبلغی پول شکل می گیرد اما به‬ ‫مرور زمان تبدیل به یک عشــق و ازدواج می شود که البته به دلیل مختصات شخصیتی‬ ‫پیمان بعید می رسد که ان عشق دوام زیادی داشته باشد‪ .‬نکته ی مهم در سریال های شبکه‬ ‫خانگی این است که بعد از چند قسمت قصه کم می اورد اما در عاشقانه قصه کم نمی اورد و‬ ‫می تواند با خرده اتفاقات به خصوص با حضور شخصیت پیمان بیننده را سرگرم کند اما انگار‬ ‫رون ِد قصه کم جان می شود‪ ،‬این اتفاق از مرگ گیسو به بعد می افتد و سریال هر چقدر که‬ ‫جلوتر می رود چرخه ی درام ارام تر حرکت می کند هادی ریتم را ُکند می کند و چند کلیپ‬ ‫نمایشی با صدای فرزاد فرزین و فریدون اسرایی در سریال می گنجاند تا بتواند به ادم های‬ ‫دیگر مثل هدیه یا پیمان و درسا هم برسد چارچوب اصلی عاشقانه با یک تعلیق به تکامل‬ ‫می رسد و حاال بعد از گره افکنی های مختلف باید قصه به یک ثبات منطقی برسد اما به چه‬ ‫شکلی؟ در قسمت اخر هادی تصمیم می گیرد که گیسو زنده شود و حاج یونس به زندان‬ ‫برود و پرونده ی پول شویی و اختالس و رانت خواری حاج یونس رو شود‪ ،‬هادی نمی خواهد‬ ‫با این سریال به بیننده درس اخالق بدهد و راه درست یا نادرست را گوشزد کند اما کلیت‬ ‫سریال می تواند نکته های مهمی از روش زندگی را به بیننده انتقال بدهد به طوری که بیننده‬ ‫خودش می تواند از کلیت سریال برد ِ‬ ‫اشت اخالقی کند‪ .‬منوچهرهادی می توانست این سریال‬ ‫را تا سی قسمت هم ادامه بدهد اما دوام و اندازه ی عاشقانه مطلوب به نظر می رسد چرا که‬ ‫در این هفده قسمت تا حدودی ابعاد و چارچوب قصه حفظ شده و هادی توانسته سریالی‬ ‫مخاطب پسند و البته سانتی مانتال بسازد‪ ،‬کلیت عاشقانه از نوع پوشش و ارایش چه در‬ ‫مردان و چه در زنان نشان دهنده ی جامعه ی امروز است‪ ،‬جامعه ی بی عشق همراه با ادم های‬ ‫جاه طلب که برای بدست اوردن پول و ارتقاء سطح زندگی از یکدیگر سوءاستفاده می کنند‪.‬‬ ‫منوچهر هادی به درســتی توانسته قصه را روایت کند و برای ان قالب و ابعاد مشخصی را‬ ‫انتخاب کند از ســوی دیگر انتخاب بازیگر در چنین سریال هایی از مهم ترین عامل برای‬ ‫جذب مخاطب به حساب می اید محمدرضا گلزار توانسته به فروش این فیلم و بیشتر دیده‬ ‫شدنش کمک کند اما بازی گلزار در بعضی از سکانس ها کنترل نشده به نظر می رسد و هیچ‬ ‫رشدی در بازی او دیده نمی شود؛ حضور هومن سیدی از گلزار در این سریال چشمگیرتر‬ ‫است بعد از چند قسمت بیننده ها به دلیل بافت شخصیتی سیدی و تکه پرانی هایش جذب‬ ‫سریال می شوند‪ ،‬وجود کاراکتری مثل پیمان به عنوان یک جوان با شخصیتی خاکستری‬ ‫حال و هوای سریال را تغییرمی دهد و خشک بودن بعضی از سکانس ها را می شکند همان‬ ‫طور که گفته شد پیمان یک شخصیت خاکستری ست اما صادق ترین کاراکتر این سریال‬ ‫است اگرچه بعضی از رفتارهایش موجه به نظر نمی رسد اما پیمان در بعضی از مواقع درام را‬ ‫جلو می برد و کمک می کند تا گره گشایی اتفاق بی افتد‪ ،‬مطمئنا سیدی شخصیت پیمان را‬ ‫درک کرده که توانسته قالب بازی اش را درست انتخاب کند در دراماتیک ترین سکانس ها‬ ‫پیمان لحن کمیکی دارد که برای بیننده جذاب به نظر می رسد این شیوه در بازی باعث‬ ‫شده در بعضی از سکانس ها بازی پارتنر سیدی به درستی دیده نشود‪ .‬به هر حال عاشقانه‬ ‫با پارامترهای مشخصی بعنوان یک اثر سرگرم کننده توانست مخاطب زیادی را به خودش‬ ‫اختصاص بدهد وجود این سریال های سرگرم کننده که در شبکه خانگی توزیع می شوند در‬ ‫برابر بی کیفیت بودن سریال های صداوسیما غنیمت به حساب می اید‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫سیاوش طهمورث به سریال «برنا» پیوست‬ ‫سیاوش طهمورث که از پیشکسوتان بازیگری عرصه سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‬ ‫است به جمع بازیگران سریال «برنا» به کارگردانی عباس رنجبر پیوسته است‬ ‫تا در نقش سرهنگ معتمدی بازی کند‪ .‬تصویربرداری سریال «برنا» که‬ ‫به تهیه کنندگی پریوش کاشانی برای گروه اجتماعی شبکه سه سیما در‬ ‫حال تولید است به نیمه رســیده است‪ .‬پیش از این نیز بازیگرانی چون‬ ‫فریده سپاه منصور‪ ،‬اشا محرابی‪ ،‬محمودرضا قدیریان‪ ،‬جمشید جهانزاده‪،‬‬ ‫مرضیه صدرایی‪ ،‬فریده دریامج‪ ،‬نیلوفر پارسا و ایمان صفا به ایفای نقش‬ ‫در ســریال «برنا» پرداخته بودند و با اضافه شدن سیاوش طهمورث به‬ ‫این جمع‪ ،‬ضبط این ســریال در لوکیشــن اطراف خانه هنرمندان ادامه‬ ‫دارد‪ .‬تصویبرداری این مجموعه عالوه بر تهران‪ ،‬در استان های مازندران‪،‬‬ ‫گیالن‪ ،‬گلستان‪ ،‬همدان‪ ،‬لرســتان‪ ،‬زنجان‪ ،‬اردبیل‪ ،‬مرکزی و هرمزگان‬ ‫انجام می شود و تمامی لوکیشن ها نیز تاکنون انتخاب شده اند‪ .‬این فیلم‬ ‫مضمونی اجتماعی دارد و در خالصه داســتان ان امده اســت‪ :‬قصه ادم‬ ‫شــدن و ادم ماندن‪ ...‬جوانی جویای کار راهی سفری پر ماجرا می شود‪.‬‬ ‫ابتدای راه خام است و سری پرغرور دارد اما ذره ذره در سرزمین پهناور ایران‬ ‫جستجو می کند‪ .‬گاهی به کسوت یک ماهیگیر در می اید در حاشیه خزر‪ ،‬گاه‬ ‫اهنگری پیشه می کند در شهری کوچک‪ ،‬گاه درودگر می شود و گاه کشاورز‪.‬‬ ‫وی در روند این سفر طوالنی درگیر ماجراهای دیدنی می شود‪..‬‬ ‫محمدرضا غفاری پس از ‪ ۱۰‬سال با «سایه بان»‬ ‫به تلویزیون می اید‬ ‫ســریال برادران محمودی تازه ترین بازیگر خود را شــناخت و از امروز‬ ‫بازی محمدرضا غفاری در سریال «سایه بان» اغاز خواهد شد‪ .‬محمدرضا‬ ‫غفاری ‪ ۱۰‬سال پیش در سریال «اشپزباشی» حضور داشته و در ‪ ۱۰‬سال‬ ‫گذشته در هیچ سریال تلویزیونی حضور نداشته است‪ .‬گروه سازنده سریال‬ ‫«سایه بان» از یک ماه پیش کار تصویربرداری را در تهران و در یک کارگاه‬ ‫تولید مبل شــروع کرده اند و طی چند روز اینده و پس از اتمام کار در‬ ‫کارگاه مبل سازی گروه به لوکیشن دیگری در تهران نقل مکان خواهند‬ ‫کرد‪ .‬با ورود به لوکیشن جدید بازیگران دیگری به جمع بازیگران سریال‬ ‫می پیوندند‪ .‬قصه سریال «سایه بان» برادران محمودی با تکیه بر زندگی‬ ‫قشــر کارگر‪ ،‬روابط‪ ،‬بیم ها و امیدهای انها طراحی شده است‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان امده است‪ :‬سایه بان قصه زندگی امروز ما و شماست‪ .‬دو رفیق که‬ ‫در منطقه ای کارگر نشین بزرگ شده اند‪ ،‬تا پای جان تالش می کنند تا با‬ ‫امید چراغ خانه هایشان را روشن نگه دارند‪ .‬ایستاده اند در برابر سرنوشت‬ ‫ســرکش‪ .‬عشق و ایمان‪ ،‬خون می شــود در رگ هایشان تا از پا نیفتند و‬ ‫دلخــوش بمانند به رحمت خدا و فرداهای بهتر اما زخمی در راه اســت‬ ‫زخمی که سنگ محکیست برای رفاقت دیرینه شان ‪...‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫تدوین «موریانه» به زودی به پایان می رسد‬ ‫تهیه کننده «موریانه» با اشاره به اینکه تدوین این فیلم به زودی به پایان‬ ‫می رسد بیان کرد اولین نمایش این فیلم تجربی در جشنواره های داخلی‬ ‫و خارجی است‪ .‬موسوی تهیه کننده سینما گفت‪« :‬موریانه» به کارگردانی‬ ‫مســعود حاتمی در مرحله تدوین اســت و به زودی تدوین ان توســط‬ ‫کارگردان فیلم به پایان می رســد‪ .‬وی با اشاره به اینکه مسعود حاتمی از‬ ‫جمله فیلمسازان جوانی است که تجربه های او در فیلم کوتاه قابل توجه‬ ‫بوده اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬تا امروز ‪ ۸۰‬درصد از تدوین فیلم تمام شده است‪.‬‬ ‫این تهیه کننده سینما در پایان گفت‪ :‬با توجه به اینکه «موریانه» یک فیلم‬ ‫کامال تجربی است‪ ،‬نمایش ان بی شک در جشنواره های داخلی و خارجی‬ ‫است و بعد از ان به اکران عمومی در ایران فکر خواهیم کرد‪ .‬در این فیلم‬ ‫بازیگرانی چون بهتاش صناعی ها و مریم مقدم حضور دارند‪ .‬این فیلم در‬ ‫جاده هراز فیلمبرداری شــده است‪ .‬ســایر عوامل فیلم عبارتند از مشاور‬ ‫کارگردان‪ :‬مجید برزگر‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬محمد حدادی‪ ،‬صدابردار‪ :‬علی‬ ‫علوی‪ ،‬بازیگران‪ :‬بهتاش صناعی ها‪ ،‬مریم مقدم‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬نهال‬ ‫دشتی‪ ،‬پاشا جمالی‪ ،‬خورشید چراغی پور‪ ،‬سوده ازقندی‪« .‬موریانه» یک‬ ‫اثر داســتانی با ‪ ۲‬کاراکتر اصلی و تعدادی کاراکترهای فرعی است که به‬ ‫عنوان اولین تجربه سینمایی مسعود حاتمی‪ ،‬دارای فرمی متفاوت است‪.‬‬ ‫زمان برپایی جشن منتقدان و نویسندگان سینما اعالم شد‬ ‫یازدهمین جشن منتقدان و نویسندگان ســینمایی ایران ‪ ۲۶‬مرداد ماه‬ ‫برگزار می شــود و ‪ ۲۱‬مرداد‪ ،‬دبیر این رویداد طی یک نشســت خبری‬ ‫برنامه ها و سیاســت های این دوره از جشن را تشریح می کند‪ .‬بنابر اعالم‬ ‫جعفر گودرزی دبیر یازدهمین جشــن منتقدان و نویسندگان سینمایی‬ ‫ایران‪ ،‬این جشــن عصر روز پنجشنبه ‪ ۲۶‬مرداد ماه در سالن شهید بهنام‬ ‫محمدی مرکز افرینش های فرهنگی هنری کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان برگزار می شود‪ .‬نشست خبری این رویداد نیز در فاصله ‪ ۵‬روز‬ ‫تا مراسم اهدای جوایز‪ ،‬صبح شنبه ‪ ۲۱‬مرداد ماه در سالن کنفرانس مرکز‬ ‫افرینش های فرهنگی هنری کانون پــرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫برگزار و طی ان‪ ،‬ضمن رونمایی از پوستر این دوره‪ ،‬سیاست ها و جزییات‬ ‫برنامه های جشــن برای اهالی رسانه تشــریح می شود‪ .‬یازدهمین جشن‬ ‫بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران ‪ ۲۶‬مرداد ماه به دبیری جعفر‬ ‫گودرزی برگزار می شود‪.‬‬ ‫«هزارپا» در اخرین روزهای فیلمبرداری‬ ‫فیلمبرداری فیلم سینمایی «هزارپا» به کارگردانی ابوالحسن داودی و تهیه‬ ‫کنندگی رضا رخشان که از اوایل خردادماه اغاز شده بود به روزهای پایانی‬ ‫نزدیک می شود‪ .‬تاکنون حدود ‪ ٨٠‬درصد فیلم سینمایی «هزارپا» جلوی‬ ‫دوربین علیرضا برازنده رفته است و به تازگی حدود بیست بازیگر جدید به‬ ‫فیلم اضافه شده اند‪ .‬امیرمهدی ژوله‪ ،‬الله اسکندری‪ ،‬امید روحانی‪ ،‬سینا‬ ‫رازانی‪ ،‬حسین سلیمانی‪ ،‬محمد نادری‪ ،‬علی صالحی‪ ،‬سعید امیرسلیمانی‪،‬‬ ‫نعیمه نظام دوســت و ‪ ...‬از جمله بازیگران جدید فیلم هستند‪ .‬همچنین‬ ‫برخالف اخبار منتشر شده فیلمبرداری فیلم تا دو هفته دیگر ادامه خواهد‬ ‫داشت و با توجه به طوالنی بودن مراحل فنی‪ ،‬زمان اکران فیلم مشخص‬ ‫نیست‪« .‬هزارپا» جدیدترین ساخته سینمایی ابوالحسن داودی بعد از فیلم‬ ‫«رخ دیوانه» اســت‪ .‬این فیلم بعد از «نان و عشق و موتور ‪ »۱۰۰۰‬تجربه‬ ‫تازه ابوالحسن داودی در ژانر کمدی محسوب می شود‪.‬‬ ‫برگزیده جشنواره شهر فیلم سینمایی می سازد‬ ‫درناز حاجیها که جایزه بهترین فیلم نیمه بلند را از ششــمین جشنواره‬ ‫فیلم شهر دریافت کرد‪ ،‬به زودی اولین فیلم سینمایی خود را کارگردانی‬ ‫می کند‪ .‬در مراسم اختتامیه ششمین جشنواره فیلم شهر‪ ،‬فیلم «مرضیه»‬ ‫به کارگردانی درناز حاجیها و تهیه کنندگی مســتانه مهاجر و مدرســه‬ ‫فیلمسازی لندن‪ ۲ ،‬تندیس بهترین کارگردانی و بهترین فیلم نیمه بلند‬ ‫را دریافت کرد‪ .‬این فیلم پیش از این به جشنواره فیلم لندن هم راه یافته‬ ‫بود‪ .‬درناز حاجیها قصد دارد در ادامه این روند‪ ،‬نخســتین فیلم سینمایی‬ ‫خود را کارگردانی کند‪.‬‬ ‫اکران فیلم سینمایی «رفتن» توسط انجمن بین المللی‬ ‫فیلم «موو» بلژیک‬ ‫فیلم سینمایی «رفتن» برادران محمودی که ماه گذشته قرارداد نمایش‬ ‫عمومی ان در ترکیه انجام شــد‪ ،‬بزودی و پس از عقد قرارداد در بلژیک‬ ‫به نمایش در خواهد امد‪ .‬قرارداد اکران فیلم «رفتن» هفته گذشته توسط‬ ‫پخش کننده بین المللی فیلم یعنی شــرکت فرانســوی «دریم لب» به‬ ‫مدیریت نسرین میرشــب با انجمن توزیع فیلم «موو» (‪ )moov‬بلژیک‬ ‫به امضا رســید و مواد تبلیغاتی و نسخه دی ســی پی فیلم پس از عقد‬ ‫قرارداد برای شــروع تبلیغات در اختیار شرکت بلژیکی قرار گرفته است‪.‬‬ ‫طی یک سال گذشته فیلم «رفتن» به کارگردانی نوید محمودی موفق به‬ ‫دریافت چند جایزه بزرگ جهانی از جمله جایزه ویژه کارگردانی جشنواره‬ ‫بوســان‪ ،‬بهترین بازیگر زن برای فرشته حسینی از فستیوال بین المللی‬ ‫فیلم مراکش و جایزه بهترین فیلم از فستیوال بین المللی تریپولی شده‬ ‫اســت‪« .‬رفتن» که در ماه گذشته در فســتیوال بین المللی فیلم مونیخ‬ ‫المان حضور داشت مورد تحســین منتقدان المانی قرار گرفت‪ .‬شرکت‬ ‫فرانسوی «دریم لب» به مدیریت نسرین میرشب امتیاز پخش بین الملی‬ ‫فیلم سینمایی «رفتن» به تهیه کننده گی جمشید محمودی را بر عهده‬ ‫دارد‪ .‬فیلم «رفتن» محصول مشــترک ایران و افغانستان است‪ .‬بازیگران‬ ‫فیلم رضا احمدی‪ ،‬فرشــته حسینی‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬مسعود‬ ‫میرطاهری‪ ،‬سینا سهیلی‪ ،‬محفوظ محمودی‪ ،‬افشین اخالقی‪ ،‬بشیر احمد‬ ‫و شمس لنگرودی هستند‪.‬‬ ‫«فصل نرگس» جایگزین «رگ خواب» می شود‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش گفت‪ :‬در جلسه دوشنبه‬ ‫‪ ۱۶‬مردادماه شورای صنفی نمایش قرار بر این شد فیلم سینمایی «فصل‬ ‫نرگس» به کارگردانی نگار اذربایجانی از این هفته چهارشنبه ‪ ۱۸‬مردادماه‬ ‫به جای فیلم «رگ خواب» به کارگردانی حمید نعمت اهلل در گروه استقالل‬ ‫اکران شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬همچنین فیلم «سارا و ایدا» به کارگردانی مازیار‬ ‫میری از این هفته چهارشنبه به جای «زیر سقف دودی» پوران درخشنده‬ ‫در گروه سینمایی ازادی اکران می شود‪ .‬فیلم سینمایی «زادبوم» ابوالحسن‬ ‫داوودی نیز این چهارشنبه در گروه زندگی به جای فیلم «اکسیدان» حامد‬ ‫محمدی اکران می شود‪ .‬زیر گروه این ‪ ۳‬فیلم تا ‪ ۱۰‬هفته فرصت نمایش‬ ‫دارند‪ .‬فرجی در پایان صحبت هایش متذکر شد‪ :‬علی رغم همکاری شورای‬ ‫صنفی نمایش با ســینما فرهنگ در چرخه نمایــش فیلم‪ ،‬به دلیل اجرا‬ ‫نشدن مصوبه این شورا براساس نامه ای که شورای صنفی نمایش در تاریخ‬ ‫‪ ۱۲‬تیرماه برای اکران نکردن فیلم های «هنر و تجربه» به سینما فرهنگ‬ ‫ارایه کرده بود تا اطالع ثانوی حواله نمایش به این سینما تعلق نمی گیرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫جامپ کات!‬ ‫پیام نصیری خرم‬ ‫یکی از شروط الزم و کافی برای ساخت فیلم اجتماعی موفق‪،‬‬ ‫داشتن جهان بینی منحصر به فرد‪ ،‬زیستن در بطن جامعه و‬ ‫درک نیازهای ضروری ان بسته به شرایط اجتماعی سیاسی‬ ‫دوران است که این مهم بدست نمی اید مگر از راه تحلیل جز‬ ‫به جز و دقیق خلق و خوها‪ ،‬منش ها‪ ،‬انگیزه ها‪ ،‬درک صحیح‬ ‫روابط انسانی‪ ،‬طبقات اجتماعی و ساختارهای کالن جامعه‪.‬‬ ‫لذا داشتن برچسب اجتماعی به معنای ارزشمند بودن با‬ ‫نبودن یک اثر نمایشی نیست‪ .‬انچه یک متن دارماتیک را‬ ‫واجد ارزش های هنری می نماید جهان یکتا و بی مانندی‬ ‫است که از سوی مولفان ان اثر با دقت در ظرایف و جزئیات‬ ‫طراحی شده و باورپذیر می نماید‪ .‬الهام گرفتن در سینما به‬ ‫هیچ وجه مزمومشمرده نمی شــود‪ .‬به ویژه انکه در دوران‬ ‫معاصر داستان سرایان تاثیرات شگرفی از جلوه های های هنر‬ ‫را در اثر خویش نمایان می کنند که به تفسیرهای بینا متنی‬ ‫گسترده ای دامن زده است‪ .‬کم نبوده اند سینماگرانی که در‬ ‫طول تاریخ سینما‪ ،‬تحت القائات یک تابلو نقاشی‪ ،‬یک قطعه‬ ‫موسیقی یا یک رمان‪ ،‬دست به کار خلق اثر سینمایی شده‬ ‫اند‪ .‬سالیان متمادی است که سینمای اروپا و امریکا پایه و‬ ‫اساس فیلمنامه های خود را بر اقتباس از داستان های کوتاه‬ ‫و رمان بنا نهاده اند‪ .‬بنابراین الهام پذیری مســتقیم یا غیر‬ ‫مسقیم سینما از ادبیات نه تنها موجب تنزل شان هنر تصویر‬ ‫نگردیده بلکه ان را جال و عظمت روز افزونی بخشیده که در‬ ‫کمتر هنری می توان نشانه هایش را سرغ گرفت‪ .‬همچنین‬ ‫است تاثیر و تاثرات درونی و فکری فیلمسازان از یکدیگر که‬ ‫گه گاه در گفتگوهایشان به وضوح به ان اشاره می نمایند‪.‬‬ ‫اموزه های هیچکاک‪ ،‬ولز‪ ،‬برگمان‪ ،‬برسون‪ ،‬کوروساوا و وودی‬ ‫الن‪ ،‬تارانتینو و‪ ......‬در طول چندین دهه سرمشق کارگردانان‬ ‫دیگر بوده و انان با افتخار خود را وامدار این بزرگان نامیده‬ ‫اند اما انچه موجب ماندگاری و ظهور جریانات نو در تاریخ‬ ‫سینما گشته استفاده هوشمندانه از قواعد‪ ،‬الگوها‪ ،‬نواوری ها‬ ‫و بینش هایی است که در جهان یگانه و کم نظیر فیلمساز‬ ‫اســتحاله یافته و رنگ و بوی دغدغه های ان هنرمند را به‬ ‫خود گرفته‪ .‬ســاختار جهان منحصر به فرد از نفس افتاده‬ ‫(کــوالژ گونه و تکه پاره) که مملــو از ارجاعات کوچک و‬ ‫بزرگ به ادبیات و سینما است‪ ،‬شمایل اسطوره ای همفری‬ ‫بوگارت را به میشــل پواکار نفرین شده تقلیل می دهد‪،‬‬ ‫فردی که نامش در فرهنگ ادبیات فرانســه اشاره به زبان‬ ‫عامیانه طبقات پایین دست اجتماع است و سرانجام مغلوب‬ ‫سرنوشت می شود‪ .‬میان تاثیرپذیری و استفاده نعل به نعل‬ ‫و حتی برداشت ناصحیح از اندیشه مرجع‪ ،‬که نتیجه فقدان‬ ‫دانش و نگرش سینمایی و پراکندگی ارا و تفکرات شخصی‬ ‫است فاصله ای عمیق و دست نیافتنی وجود دارد‪ .‬مثال ها‬ ‫فراوانند‪ .‬هنگامی که دکوپاژ صحنه شکستن در با تبر در فیلم‬ ‫درخشش(استنلیکوبریک)درنمونهایرانی‪،‬حتیدرتعیین‬ ‫جای دوربین به شکل عین به عین تکرار می شود‪ ،‬ره اوردی‬ ‫جز خنده و تمسخر تماشاگر به همراه ندارد‪.‬‬ ‫اصالت مهمترین دستاورد سینمااست که به رغم بکارگیری‬ ‫فنون و چارچوب های فکری و فلسفی سایر هنرها‪ ،‬در اوج‬ ‫شباهت به هر یک‪ ،‬وجه تمایزی به همان میزان با انها دارد‪.‬‬ ‫اصالت حلقه گمشده به کارگر ساده نیازمندیم جدید ترین‬ ‫فیلم اکران شده منوچر هادی است‪ .‬که تلفیقی ناهمگون‬ ‫از ســینمای فارســی پیش از انقالب‪ ،‬قیصر و پیروانش‪،‬‬ ‫سینمای فارسی دهه ‪ 60‬است که محصول ان به سانتی‬ ‫مانتالیسم دافعه برانگیزی ختم گردیده‪ .‬الگوی زن روستایی‬ ‫(شهرستانی) فریب خورده که با بوالهوس (ابراهیم مرادی‬ ‫ ‪ )1313‬و شرمســار (اسماعیل کوشان ‪ )1329 -‬قدم به‬‫سینمای ایران گذاشــت پس از گذشت هفت دهه‪ ،‬با به‬ ‫کارگر ســاده نیازمندیم احیا شده و حیات دوباره می یابد‪.‬‬ ‫گویی تحوالت تاریخی‪ ،‬دگرگونی های ساختار‬ ‫اجتماعی و شیوه های زندگی نیز تغییری در‬ ‫جایگاه ان بوجود نیاورده و همچنان به عنوان‬ ‫ابزاری برای جلب نظر مخاطب سطحی پسند‬ ‫و شیفته احساسات گرایی استفاده می شود‪.‬‬ ‫تقابل عوام فریبانه و مقایسه ساختگی شهر و‬ ‫روستا که جای خود را به رویارویی کالن شهر‬ ‫(پایتخت) و شهرستان ها داده است‪ ،‬اختالف‬ ‫طبقاتی و پایبندی به سنت‪ ،‬از دستاوردها و‬ ‫نتایج همان ملوردام های اخالق گرایی است‬ ‫هرگز اجازه نمی داد تماشــاگر بدون دیدن و‬ ‫شنیدن چند پند و موعظه سالن سینما را ترک‬ ‫گوید‪ .‬بکار گیری این مضامین نشانه کج فهمی‬ ‫و عدم درک صحیح موقعیت و نیاز جامعه در‬ ‫حال گذار ایرانی اســت که به زعم سازندگان‬ ‫به کارگر ســاده نیازمندیم همچنان در حال‬ ‫و هوای دهه ‪ 20‬و ‪ 30‬شمســی می گذرد‪ .‬به‬ ‫کارگر ســاده‪ ...‬همچون ملودرام های فارسی‬ ‫دهه ‪ 30‬و ‪ 40‬می کوشــد بــا پر رنگ کردن‬ ‫وجه اختالف طبقاتی و تاثیر ان بر مخاطب‪،‬‬ ‫ســریع تر به مقصود خود برســد و در این‬ ‫مسیر از برانگیختن احساسات تماشاگر طبقه‬ ‫عمدتا فرودست جامعه که همواره با معضالت‬ ‫اجتماعی دســت به گریبان است و به رغم‬ ‫دگرگونی های اجتماعی سیاسی پیرامونش ‪-‬‬ ‫در طول سال های متمادی ‪ -‬جهش طبقاتی‬ ‫برایش الینحل باقی مانده است نهایت استفاده‬ ‫را برده و خود را فیلم معترض و دغدغه مند‬ ‫اجتماعینشاندهد‪.‬‬ ‫اگر ســینمای فارســی‪ ،‬نزدیک به دو دهه‬ ‫تماشاگرش را در رویایی دل نشین و شیرین‬ ‫غرق می کرد و او را به مماشات و کنار امدن‬ ‫با شرایط پیش رو فرا می خواند‪ ،‬پس از ظهور‬ ‫ضدقهرمانی عصیان گر به نام قیصر ناخواسته‬ ‫به بهانه نمایش «ترانه به ترانه» فیلم جدید ترانس مالیک‬ ‫پیچیده ترین فیلم های تاریخ سینما کدامند؟‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫این روزها نسخه با کیفیت فیلم جدید ترانس مالیک یعنی سانگ تو سانگ که با نام فارسی ترانه به ترانه در ایران معروف شده است‪ ،‬خیلی سریع و فراوان نزد دوستداران سینمای هنری و مستقل‬ ‫امریکا دست به دست می چرخد‪ .‬ترنس مالیک از فیلم درخت زندگی نشان داد که در بیان و زبان سینمایی بسیار پیشرو و جسور است و در ادامه این تجربه های سبکی و فرمی و با فیلم هایی چون‬ ‫بسوی شگفتی و شوالیه تاریکی و ترانه به ترانه جدیدترین تجربه کارگردانی‪ ،‬سبک جدیدی از فیلمسازی را در سینمای جهان به نمایش در اورده است‪ .‬در ادامه به بررسی فیلم های پیچیده و‬ ‫مبهم تاریخ سینما پرداختیم‪ ،‬فیلم هایی که عمدتا در بار اول تماشا مخاطب به خوبی از داستانش سر در نمی اورد و چندبار تماشای انها و خواندن تحیل و نقدهای بیشتر میتواند تا حدی ره گشا‬ ‫برای درک دنیای سنگین و پیچیده فیلم باشد‪.‬‬ ‫ممنتو‪ :‬کریستوفرنوالن ‪2000:‬‬ ‫ممنتو به عنوان یکــی از مهم ترین فیلم های قرن‬ ‫بیست و یکم بیش از هرچیز معرف فیلمساز نابغه ای‬ ‫بنام نوالن بود که هرســاله مخاطبان و دوستداران‬ ‫هنر هفتم منتظر شاهکار جدید این انگلیسی ‪47‬‬ ‫ساله هستند‪ .‬لئونارد شلبی (گای پیرس) بر اثر یک‬ ‫اتفاق‪ ،‬حافظه کوتاه مدت خود را از دست می دهد‬ ‫و با کمک یادداشــت ها‪ ،‬خالکوبی ها و عکس هایش‬ ‫سعی می کند کسی که همســرش را کشته است‬ ‫پیدا کند و انتقام بگیرد‪ .‬ممنتو شامل سکانس های‬ ‫سیاه و سفید می باشد که روایت ان ها خطی است و‬ ‫سکانس های رنگی که وقایع به صورت برعکس (از‬ ‫اخر به اول) در ان ها روایت می شود‪ .‬در اخر داستان‬ ‫این دو نوع روایت ها به هم پیوند می خورد‪ .‬منتقدین‬ ‫ساختار بی همتای روایت غیرخطی فیلم را ستودند‪.‬‬ ‫فیلم در گیشه هم موفق بود و جوایز و نامزدی های‬ ‫بسیاری دریافت کرد‪ ،‬از جمله نامزدی جایزه اسکار‬ ‫بهترین فیلم نامه غیراقتباسی و بهترین تدوین فیلم‪.‬‬ ‫از این فیلم به عنوان یکی از بهترین فیلم های دهه‬ ‫‪ ۲۰۰۰‬میالدی یاد می شود که اغازگر نوع جدیدی‬ ‫از تدوین و تکنیک در سینما بوده است‪.‬‬ ‫نوالن فیلم نامه را بر پایه داستان کوتاهی از برادرش‪،‬‬ ‫جاناتان نوشته است‪ :‬موفقیت ‪ following‬باعث‬ ‫شــد فرصت ســاخت ممنتو (‪ )۲۰۰۰‬برای نوالن‬ ‫به وجود اید‪ .‬در یک ســفر جاده ای از شــیکاگو به‬ ‫ســمت لس انجلس‪ ،‬برادرش جاناتان‪ ،‬ایده «ممنتو‬ ‫موری» را به نــوالن ارائه کرد‪ .‬مردی که از اختالل‬ ‫حافظه کوتاه مدت رنج می برد و از یادداشــت ها و‬ ‫خالکوبی برای پیدا کردن قاتل همســرش استفاده‬ ‫می کند‪ .‬نوالن بر اساس این ایده‪ ،‬فیلم نامه ای نوشت‬ ‫که داســتان در ان برعکس روایت می شود‪ .‬ارون‬ ‫ایا عشقی در تابستان گذشــته در مارین باد بین‬ ‫شــخصیت های داســتان فیلم اتفاق افتاده یا نه؟‬ ‫ســوالی که بعد از سال ها هنوز جواب شفافی برای‬ ‫ان پیدا نشده و عده ای فیلم را یک معمای غیرقابل‬ ‫حل نامیدند‪« .‬الن رنه»در مصاحبه ای در این مورد‬ ‫بیان می کند‪« :‬من فکر نمی کنم «سال گذشته در‬ ‫مارین باد» یک معما باشد‪ ...‬هر تماشاگری راه حل‬ ‫خود را برای این مساله پیدا می کند اما این راه حل‬ ‫برای همه نمی تواند یکسان باشد»‬ ‫رایــدر‪ ،‬از مدیران نیومارکت فیلمز درباره ان گفت‪:‬‬ ‫«[فیلم نامه ممنتو] احتماالً نواورانه ترین فیلم نامه ای‬ ‫است که دیده ام‪».‬‬ ‫سال گذشته در مارین باد‪ :‬الن رنه‪1961 :‬‬ ‫یکــی از متفاوت ترین فیلم های تاریخ ســینما و از‬ ‫اغازگران ســینمای مدرن که اشکارا همه قوانین‬ ‫مرتبط با فیلم های کالســیک را زیر سوال میبرد‪.‬‬ ‫فیلمی که هنوز هم تاویل ها و تفسیرهای متفاوت‬ ‫و گاها متناقضــی از ان می شــود و منتقدان نیز‬ ‫درباره نگاه فیلمســاز برداشت های مختلفی دارند‪.‬‬ ‫در فیلم های ســینمای کالســیک اغاز‪،‬نقطه اوج‬ ‫و پایان مشــخص در فیلم وجود دارد و فیلم قصه‬ ‫خود را خطی و ســر راست تعریف می کند‪.‬الن رنه‬ ‫در «ســال گذشــته در مارین باد» با به کارگیری‬ ‫فرمی پیچیده در صدد است سر و شکل قصه ساده‬ ‫خــود را تغییر دهد تا بتواند بــه حس و مفهومی‬ ‫متفاوت در مقایســه با نمایش خطی داستان خود‬ ‫برسد‪.‬شــخصیت هایی بی نام همراه با دوربینی که‬ ‫مــدام در راهرو ها و ســالن هایی مجلل و بزرگ در‬ ‫حرکت است و خاطرات کاراکتر مرد داستان را مرور‬ ‫می کند‪ ،‬مونوگ های طوالنی که در ابتدای فیلم بر‬ ‫روی تصاویر شنیده می شود و تالش شخصیت مرد‬ ‫داستان در متقاعد کردن زنی که رابطه خویش را با‬ ‫او از یاد برده و موسیقی پرحجم و شلوغی که چیزی‬ ‫جز اضطراب و تشویش ایجاد نمی کنند عواملی را‬ ‫می ســازند تا فیلم به یک معمــای چندوجهی و‬ ‫پیچیده و حتی غیر قابل رمزگشــایی تبدیل شود‪.‬‬ ‫بزرگراه گمشده‪ :‬دیوید لینچ ‪1997 :‬‬ ‫دیوید لینچ بی تردید یکی از پدران سینمای مدرن‬ ‫و پست مدرن در قرن حاضر است که اکثریت قریب‬ ‫به اتفاق اثارش با ابهــام و پیچیدی زیادی همراه‬ ‫است بطوریکه چندین بار تماشای انها نیز دردی دوا‬ ‫نمی کند و این در حالی است که طرفداران زیادی‬ ‫به جهت همین سبک متفاوت و غیرکالسیک لینچ‬ ‫را در حد جنون می پرســتند‪ .‬داستان فیلم درباره‬ ‫نوازنده ساکســیفونی به نام فرد مادیسون است که‬ ‫در اغاز فیلم در ایفون خانه اش می شنود که «دیک‬ ‫لورنت مرده اســت»‪ .‬این پیــام در ابتدا برای او بی‬ ‫مفهوم است‪ .‬او ضمناً به همسرش مشکوک است که‬ ‫به او خیانت می کند و با شخصی به نام اندی رابطه‬ ‫پنهانی دارد‪ .‬روزی همســرش بســته ای زرد رنگ‬ ‫حاوی یک کاست ویدئو در جلوی خانه پیدا می کند‪،‬‬ ‫وقتی در خانه با هم به تماشای ان می نشینند نمای‬ ‫بیرونی خانه خود را می بینند‪ .‬ان دو حدس می زنند‬ ‫که فیلم را یک بنگاه معامالت ملکی فرستاده است‪.‬‬ ‫بعدتر فیلمی دیگر پیدا می کنند که اینبار عالوه بر‬ ‫نمای بیرون‪ ،‬وارد خانه شده و انها را خوابیده در اتاق‬ ‫خواب نشان می دهد‪ .‬نگران از این موضوع‪ ،‬به پلیس‬ ‫مسیرش دستخوش تغییر شد و مصالحه‪،‬شعارهای‬ ‫دلگرم کننده و تبلیغی را بدست فراموشی سپرد‬ ‫قیصر با خلق شخصیت مرد معترض و انتقام جو‪،‬‬ ‫قهرمــان دل رحم و مصالحه اندیش دیروز را کنار‬ ‫گذاشــته و خشــونت واقع گرایانه ای را جایگزین‬ ‫ان کــرد‪ .‬ضدقهرمان عاصی که خشــم خود را از‬ ‫جامعه ای که نادیده اش می گرفت پنهان نمی کرد‪ .‬با‬ ‫این اوصاف قیصر در ارائه یک جهان بینی کامل و‬ ‫جامع به مخاطب دچار ضعف و کاستی بود و اعمال‬ ‫خشونت بار قهرمانش(انتقام) که از سوی کارگردان‬ ‫تایید می گشت به معنای ترویج و بازتولید فرهنگ‬ ‫خشــونت طلبی (ابتذال) بود‪ .‬استقبال گسترده‬ ‫تماشاگران و همذات پنداری با ضدقهرمانی اخالق‬ ‫گریز به معنای ترویج خشونت و تداوم سیر نزولی‬ ‫ساختارهای فرهنگی در جامعه تلقی می شد‪ .‬تکیه‬ ‫بر فردگرایی جنون امیز تا رســیدن به مرز خود‬ ‫ویرانگری و پیاده کردن قوانین شخصی‪ ،‬میراثی بود‬ ‫کهکیمیاییبهواسطهقهرمانکینهتوزوتلخاندیش‬ ‫خود در کالبد سینمای بی جان فارسی تزریق کرد‪.‬‬ ‫گرچه مفهوم انتقام گیری شخصی به بهانه اجرای‬ ‫عدالت‪ ،‬در زمان نمایش قیصر و نمونه هایی چون‬ ‫تنگسیر و خاک و‪ ...‬شور و هیجان تماشاگر را در پی‬ ‫داشت و به غلیان احساسات او می انجامید اما مبارزه‬ ‫فردی قدم با جهان پیرامونش در به کارگر ساده‪....‬‬ ‫نه تنها شمه ای از ان شور و حرارت را بر نمی انگیزد‬ ‫بلکه تالش بی وقفه کارگردان برای مشــروعیت‬ ‫بخشــیدن به اعمال و رفتار کودکانه شــخصیت‬ ‫عصبی و بی منطق داســتان نیز بی ثمراســت و‬ ‫دغدغه و خواســته اش هرگز به مســئله و بحران‬ ‫تماشــاگر بدل نمی شود‪ .‬فیلم با ترسیم تز و انتی‬ ‫تز ظالم و مظلوم قصد رســیدن به سنتزی را دارد‬ ‫که نتیجه اش کشتن جهان در مقابل درب منزلش‬ ‫است‪ .‬به بیان دیگر پاسخ نهایی فیلمساز برای پایان‬ ‫بخشیدن به تضاد اصلی فیلم و حل مسئله اساسی‬ ‫داستان‪ ،‬منوط به کشته شدن جهان به دست رقبای‬ ‫به استضعاف کشیده اش (قدم و ارشد) است و این‬ ‫یعنی بازتولید ضدفرهنگ قانون گریزی و جدایی‬ ‫گزینی که اشاعه ان‪ ،‬بزرگترین و جبران ناپذیرترین‬ ‫اسیب های اجتماعی را در پی دارد‪ .‬از این منظر به‬ ‫کارگر ساده‪ ...‬فیلمی واپسگرا و اخالق ستیز است‬ ‫که در لفافه داستانی جنایی معمایی‪ ،‬با توسل به‬ ‫الگوی انتقام شخصی‪ ،‬ژست ضدسرمایه داری گرفته‬ ‫و خود را حامی و دلسوز قشر پایین دست جامعه‬ ‫نشان می دهد‪ .‬درحالی که گذر زمان‪ ،‬شور و هیجان‬ ‫تفکرات چپ را سال هاست که در سینمایی ایران‬ ‫به خلوت خاطره ها رانده‪ .‬حتی فیلمی مانند فراری‬ ‫(علیرضا داودنژاد) که در ظاهر منتقد سرسخت نظام‬ ‫سرمایه داری است در انتها اشتی طبقاتی را محال‬ ‫دانسته و بر ضرورت وجود نظام طبقات اجتماعی‬ ‫تاکیدمی کند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر به کارگر ساده‪ ...‬در مسیر شعارزدگی‬ ‫و تبیین خط مشی مبارزه با نظام سرمایه داری‪ ،‬به‬ ‫سینمای اجتماعی سیاسی انقالبی نمای دهه ‪60‬‬ ‫همچون چوپانان کویر (حسن محجوب ‪،)1358 -‬‬ ‫دانه هایگندم(حسینرفیعی‪،)1359-‬عصیانگران‬ ‫(جهانگیر جهانگیری ‪ )1360 -‬و دادا (ایرج قادری‬ ‫ ‪ )1361‬که راوی مبارزه روســتاییان و کارگران‬‫علیه خوانین و فئودال هــای بی رحم بود نزدیک‬ ‫می شود با این تفاوت که محل رویدادها از روستاها‬ ‫و ابادی های دور افتاده و بی نام و نشان به محیط‬ ‫شهر منتقل گشته است‪ .‬همانگونه که سیر روایت در‬ ‫این داستان ها به برچیده شدن بساط قدرت ارباب‬ ‫ستم پیشه با قیام حق طلبانه روستاییان به استثمار‬ ‫گرفته شــده می انجامید و سازندگان این نوع اثار‬ ‫تنها راه حل نجات مردم را در حذف فیزیکی قطب‬ ‫منفی داستان جستجو می کردند و می کوشیدند‬ ‫به هر نحو ممکن خود را همســو با جریان انقالب‬ ‫قرار دهند به کارگر ساده‪ ...‬نیز سرنوشت شوم برج‬ ‫ســاز نزول خوار را در دستان ارشد و قدم قرار داده‬ ‫و او تاوان بی عدالتی های گسترده خود را با مرگش‬ ‫پس می دهد‪ .‬استفاده از الگویی امتحان پس داده‬ ‫تقابل ظالم و مظلوم‪ ،‬مرفه و ستم کش‪ ،‬استعمارگر‬ ‫و استعمار شونده و نابودی ظالم بدست مستضعف‬ ‫که در برهه ای جایگاه فیلمساز را نزد مخاطب طبقه‬ ‫فرودســت ارتقا می داد و از او سیمای یک مصلح‬ ‫اجتماعیرامی ساخت‪.‬‬ ‫به کارگر ساده‪ ...‬قصد دارد نمایش گر سرگردانی‪،‬‬ ‫تباهی و مرگ خاموش نســل برامده از تفکرات‬ ‫سنتی باشد که به سبب مشکالت اقتصادی فراوان‪،‬‬ ‫فقر و بیکاری‪ ،‬اواره شهرهای بزرگ شده و به علت‬ ‫تعارضبافرهنگبیگانهشهرنشینیبهستیزهجویی‬ ‫بــا ان می پردازند‪ .‬اما این ایده قدیمی در نهایت به‬ ‫مشتی شعار نخ نما در باب بیکاری‪ ،‬فقر‪ ،‬مهاجرت‬ ‫و کوچ گسترده به کالن شهرها بدل می شود و در‬ ‫همان دقایق ابتدایی کشش نیم بند خود را به علت‬ ‫ارائه نادرســت اطالعات روایی از دست می دهد‪ .‬از‬ ‫نخستینتصاویرفیلمکهیکزنمغمومرنجکشیده‬ ‫و دو جــوان در برابر دوربین به قتل جهان اعتراف‬ ‫می کنند می توان دریافت که هر سه نفر به طور حتم‬ ‫متحمل اسیب های روحی و جسمی انکار ناپذیری‬ ‫از سوی مقتول گشته اند تا جایی که چاره ای جز‬ ‫کشتن او برای ایشان باقی نمانده است‪ .‬مهمترین‬ ‫ضعف ساختاری داستان نیز از همین نقطه یعنی‬ ‫فقدان شخصیت سازی مناسب نمایان می شود و‬ ‫گستره ان ماهیت پیرنگ را تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫با پیشرفت روایت کنتراست هر دو طیف این جدال‬ ‫بی پایان‪ ،‬جدی تر و شدیدتر می شود‪ .‬جهان سرمایه‬ ‫داری مدرن‪ ،‬قطب منفی فیلم‪ ،‬در تالش اســت تا‬ ‫تصویری معقــول و ابرومند در معرض دید عموم‬ ‫از خود بســازد اما قلمرو شنائت و پستی او لحظه‬ ‫به لحظه گسترش یافته او را از واقعیت دراماتیک‬ ‫دور می کند‪ .‬برای جهان‪ ،‬انسان ها در حکم ابزاری‬ ‫هستند که در مقطعی به منظور پیشبرد اهدافش‬ ‫مورد استفاده واقع می شوند و پس از اتمام ماموریت‬ ‫شان انها را روانه سطل خاکروبه می کند‪ .‬او در قبال‬ ‫هیچ موجود زنده ای احســاس مسئولیت و حس‬ ‫ترحم ندارد و هر انکس که ســوداوری بیشتری‬ ‫داشته باشــد نزد جهان ارج و قرب باالتری دارد‪.‬‬ ‫اگاهی می دهند‪ .‬مامــوران پلیس ناتوان از حل‬ ‫معما از انهــا می خواهند ضریب امنیتی خانه را‬ ‫باالتر ببرند و‪ ...‬بزرگراه گمشده با وجود اینکه در‬ ‫زمان انتشار با نقدهای متفاوتی از سوی منتقدان‬ ‫مواجه شد‪ ،‬هواداران کالت خود را کسب کرده و‬ ‫از سوی برخی منتقدان بسیار تحسین شده است‬ ‫و در سال ‪ ۲۰۰۳‬اپرایی از این فیلم اقتباس شد‪.‬‬ ‫ابهامی که در ســینمای لینچ و به ویژه بزرگراه‬ ‫گمشده وجود دارد ما را به سوی باز کردن گره ها‬ ‫رهنمون نمی ســازد‪ .‬در سینمای مدرن همیشه‬ ‫حضــور ابهام در فیلم از نقاط قوت بوده اســت‪،‬‬ ‫همین حضور اســت که روایت‬ ‫را در هم می شکند‪ .‬زیرا داستان‬ ‫به شیوه کالسیک پیش نمی رود‬ ‫(ابتدا زمینه چینی و سپس گره‬ ‫افکنی و در نهایت گره گشایی)‬ ‫ولی ســینمای لینچ شبیه اثار‬ ‫مــدرن هــم نیســت روایت او‬ ‫روایتی است که در ان به جای‬ ‫گره گشایی بیشــتر به گره افکنی می پردازد و‬ ‫عالوه بر اینکه تماشــاگر را به تفکر وا می دارد او‬ ‫را به خالء می بــرد خالئی که در ان هر تفکری‬ ‫بیهوده اســت این اثر عالوه بر اینکه احساسات‬ ‫تماشاگر را به بازی می گیرد به احساسات او لطمه‬ ‫می زند و تمام احساسات نهفته او را زنده می کند‬ ‫و انســان را در برابر خویــش قرار می دهد‪ .‬برای‬ ‫مثال در فیلم طعم گیالس اثر عباس کیارستمی‬ ‫می بینیم که علت خودکشی معلوم نمی شود ولی‬ ‫تماشاگر راضی می شود زیرا کارگردان این نگره‬ ‫را تلقین می کند که دلیل خودکشی مهم نیست‬ ‫ولی در بزرگراه گمشــده نه تنها چیزی را معلوم‬ ‫نمی کند بلکه هیچ نگره ای را نیز تلقین نمی کند‬ ‫تا تماشاگر راضی شود‪.‬‬ ‫چشمه‪ :‬دارن ارنوفسکی ‪2006:‬‬ ‫ارنوفسکی فیلمســاز امریکایی االصل سینمای‬ ‫مســتقل امریکا نیز در کارنامه کاری خود فیلم‬ ‫پیچیده کم ندارد‪ .‬نمونه بارزش فیلم پی محصول‬ ‫‪ 1998‬و چشمه محصول ‪2006‬‬ ‫است که تفســیرهای متنوع و‬ ‫متفاوتی را برای سینمادوستان و‬ ‫تحلیل گران اثار هنری به همراه‬ ‫داشته است‪ .‬داستان فیلم چشمه‬ ‫از سه داستان تو در تو تشکیل‬ ‫شده اســت کــه در انتها به هم‬ ‫می پیوندند‪ .‬فیلم با داستان یک‬ ‫شوالیه قرن شانزدهمی اسپانیایی به نام توماس‬ ‫(هیو جکمن) اغاز می شود‪ .‬او در جنگلهای محل‬ ‫زندگی مایاها سرگردان است تا شیره افسانه ای‬ ‫درخت حیات را برای ملکه اش (راشل وایز) بیابد‪.‬‬ ‫داســتان دوم و اصلی به زندگی دکتر تام کرئو‬ ‫(باز هم با بازی هیو جکمن) می پردازد که دیوانه‬ ‫وار به دنبال درمانی برای سرطان می گردد تا همسر‬ ‫دلبندش(ایز‪ ،‬با بازی راشــل وایز) را از مرگ نجات‬ ‫‪5‬‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫رابطه جهان و زیردستانش به نوعی برده داری مدرن شبیه‬ ‫است و هیچ جنبده ای در کنار وی ارامش و امنیت ندارد‪.‬‬ ‫تلکیف بیننده با او در همان سکانس های ابتدایی روشن‬ ‫می شود یعنی نحوه برخوردش با نورسته که با قاطعیت او‬ ‫را از خانه بیرون می کند و رباخواری از رحمت‪ .‬شخصیتی‬ ‫تک بعدی که از ابتدا تا پایان کاری جز پخش کردن تخم‬ ‫شرارت و استثمار دیگران ندارد‪ .‬در مقابل او جبهه قربانیان‬ ‫قرار دارد که قطب مثبت فیلم را با توجه به نیات ارزشمند‬ ‫و روح پاک و بی االیش خود سامان می دهند‪ .‬انها نیز هیچ‬ ‫راز پنهانی ندارند و از اغاز تا انتها بر اساس همان سرشت‬ ‫خوش طینت خود در حرکت و جریان هستند‪ .‬مجموعه ای‬ ‫از اعمال و رفتار قابل پیش بینی و فاقد جذابیت‪ .‬قدم در‬ ‫نقطه اوج این طیف قرار دارد‪ .‬جوانی با کمترین میزان بهره‬ ‫منــدی از هوش و ذاکاوت که صرفــا از زور بازو و قدرت‬ ‫جســمانی برای غلبه بر ضعف های بیرونی و درونی اش‬ ‫استفاده می کند‪ .‬کودکی که به نظر می اید سرعت رشد‬ ‫باالیی داشته و تمام اعمال و کنش هایش بر پایه احساسات‬ ‫گرایی استوار گشته‪ .‬ترکیبی از خشم و استیصال که نه‬ ‫خشم و کینه اش منطقی است‪ ،‬نه تصمیمش برای ترک‬ ‫معشوقه نوجوان و نه بازگشتش به عنوان قهرمان زندگی‬ ‫مونس و میمنت خانم‪ .‬هرچه هست فطرت است و غریزه‬ ‫بدون ذره ای تعمق و تعقل‪ .‬او نیز از تبار جاهل لمپن های‬ ‫سینمای فارســی پیش از انقالب است که نه سرمایه ای‬ ‫بــرای تجارت دارد و نه تخصص و تحصیالتی برای احراز‬ ‫یک شغل مناسب‪ .‬تک افتاده ای است که نسبت به ان بی‬ ‫تفاوت نیست به همین دلیل به جنگ روزگاری می رود که‬ ‫«همه اشنامردیبوده»‪.‬نظامیسرکوبگرکهدرقالبجهان‬ ‫و امثال او موجودیت می یابد‪ .‬پس از مرگ رحمت بیکار در‬ ‫خیابان ها پرسه می زند و هدفی جز سرشاخ شدن با جهان‬ ‫و بدست اوردن مونس ندارد‪ .‬به بیان دیگر شخصیت های‬ ‫دهد‪ .‬در داستان سوم که در ذهن تام روایت می شود‬ ‫و بسیار سورئالیستی است تام را دنبال می کنیم که‬ ‫در فضا روان است‪ ،‬شناور بر جزیره کوچکی که تنها‬ ‫درختی کهنسال (نماد ایز در ذهن تام) در ان وجود‬ ‫دارد‪ .‬انها به ســمت یک سحابی عازمند که زمانی‬ ‫(ایز) از ان به عنوان مکان ارامش سخن گفته بود‪.‬‬ ‫اولین نکته ای که در ابتدای تماشای فیلم توجه هر‬ ‫مخاطبی را به خود جلب می کند تغییر لوکیشن های‬ ‫متعدد و تغییر گریم هایی است که مخاطب را گیج‬ ‫می کند‪ .‬این تغییرات به گونــه ای رخ می دهد که‬ ‫مخاطب فرق بین خواب و خیال یا توهم های کارکتر‬ ‫متضاد فیلم در دو قالب سیاه مطلق و سفید مطلق دسته‬ ‫بندی می شوند و فاصله میان انها هر دم در حال افزایش‬ ‫است و کوچک ترین تحولی در بینش و دیدگاه انها صورت‬ ‫نمی پذیرد‪ .‬اما دسته سومی نیز در این میان تعبیه شده که‬ ‫با پذیرش بردگی‪ ،‬تن به ذلت سپرده است‪ .‬عزیز که سودای‬ ‫رسیدن به مقام و مرتبه جهان را در سر می پرواند به گمان‬ ‫انکه عمل به توصیه به نصایح جهان راه پیشرفت او را هموار‬ ‫می کند به یک سرسپرده تمام عیار بدل گشته و در برابر‬ ‫تحقیرهایجهانبهشکلیمنفعالنهتسلیممی شود‪.‬جوان‬ ‫هویت باخته ای که جهان بی مقدارش در یک اتاق محقر و‬ ‫موتور سیکلتی کم ارزش خالصه می شود‪ .‬انچه در تبیین‬ ‫مناسبات میان شخصیت ها و ویژگی های شخصیتی شان‬ ‫عنوان شد‪ ،‬نه از راه حالجی و تجزیه و تحلیل زیرمتن های‬ ‫موجود در پردازش کاراکترها که شرح اعمال و رفتار بیرونی‬ ‫انها اســت‪ .‬فیلم به اندازه ای رو بازی می کند که راه را بر‬ ‫هرگونه تالش جهت کشف جهان نامرئی اما اصیل و درونی‬ ‫متن مسدود کرده و بیم ان می رود که بازگویی ماجراهای‬ ‫دست چندم روایت به معنای تحلیل صفات ارزشمندانه ان‬ ‫تلقی نشود‪ .‬به کارگر ساده نیازمندیم به علت فقدان جهان‬ ‫بینی انحصاری سازندگانش‪ ،‬کوالژی است از ایده های‬ ‫فکــری دور و نزدیک که نتیجــه ای جز تخدیر ذهنی‬ ‫تماشــاگر خو گرفته به شــعارهای پرطمطراق ندارد‪.‬‬ ‫کارنامه کارگردان هم مزید بر علت اســت تا انچه که‬ ‫در باب نکوهش ســرمایه داران زالوصفت در طول فیلم‬ ‫بیان می گردد به دیده فکورانه نگریسته نشود‪ .‬چراکه‬ ‫در اشفته بازار عقیدتی و نظرگاهی فیلمساز پیوند من‬ ‫سالوادور نیستم‪ ،‬به کارگر ساده نیازمندیم و اینه بغل‬ ‫بیش از انکه نشــان از تداوم یک خط فکری روشن و‬ ‫هدفمند باشــد جامپ کاتی است که توجیه تئوریک‬ ‫ندارد‪.‬‬ ‫و یا داستان های موازی را درک نمی کند به گونه ای‬ ‫که گاهی کارگردان با تداخل دو سکانس و ثابت نگه‬ ‫داشــتن موقعیت کارکتر ما را به این فکر می اندازد‬ ‫که شــخصیت در حال خیال پردازی اســت و در‬ ‫لوکیشن های دیگر مانند معبد به نظر می رسد قصد‬ ‫روایت داستان دیگری را دارد‪ .‬شاید همین نکات به‬ ‫همراه کادربندی های مناسب زمینه عدم سردرگمی‬ ‫بی مورد مخاطب را فراهم می کند! و یا به بیان ساده‬ ‫تر فیلمی که اساس داستان ان نیاز به فکر و مشاهده‬ ‫عمیق دارد در نگاه اول همان مقداری که مورد نیاز‬ ‫است مخاطب را متعجب می کند و به فکر فرو می برد‪.‬‬ ‫رقابت‪ ۳۸‬فیلم دانشجویی در جشنواره فیلم سالمت‬ ‫اسامی فیلم های دانشجویی راه یافته به دومین جشنواره فیلم سالمت اعالم‬ ‫شد‪ .‬هیات انتخاب این جشنواره از ‪ ۲۳۱‬اثر دانشجویی رسیده تعداد ‪ ۳۸‬عنوان‬ ‫فیلم دانشجویی را برای ورود به بخش مسابقه انتخاب کردند که اسامی انها به‬ ‫شرح زیر است‪:‬‬ ‫• دست راکتی به کارگردانی و تهیه کنندگی رضوان عبادی‬ ‫• من تنها نیستم! به کارگردانی و تهیه کنندگی امین ملکوتی خواه‬ ‫• روح سرگردان به کارگردانی شیرین قره داغی و تهیه کنندگی مدرسه ملی‬ ‫سینمایایران‬ ‫• شمع سرد به کارگردانی نوید زارع و تهیه کنندگی نوید زارع و حوزه هنری‬ ‫کردستان‬ ‫• التیام به کارگردانی علیرضا دهقان و تهیه کنندگی محمد صادق دهقانی‬ ‫• غفلت صورتی به کارگردانی و تهیه کنندگی مریم هاشمی‬ ‫• هارمونی به کارگردانی و تهیه کنندگی محمد هرمزی‬ ‫• بلندگو به کارگردانی بهنام اسدالهی و تهیه کنندگی انجمن سینمای جوان‬ ‫ایران – (استان اردبیل)‬ ‫• سطح مقطع به کارگردانی و تهیه کنندگی اردالن عباسی و نگار یعقوبی‬ ‫• اگهی فروش به کارگردانی و تهیه کنندگی قصیده گلمکانی‬ ‫• بهار اینجا نیست به کارگردانی و تهیه کنندگی سعید کرمی کشمرزی‬ ‫• یخ سوخته به کارگردانی مازیار تهرانی و تهیه کنندگی مسعود میمی‬ ‫• درگذشته به کارگردانی نگین امین زاده و تهیه کنندگی ارسالن زمانی‬ ‫• َسس به کارگردانی داریوش نجفی گول و تهیه کنندگی انجمن سینمای‬ ‫جوانان ایران‪ ،‬ارومیه‬ ‫• تو زرد به کارگردانی و تهیه کنندگی فرزین طاهری‬ ‫• تردمیل به کارگردانی و تهیه کنندگی بنفشه جاهد‬ ‫• سکوت عمیق به کارگردانی علی جعفرابادی و تهیه کنندگی صبا قاسمی‬ ‫• وقت قبلی به کارگردانی و تهیه کنندگی فائزه بختیار‬ ‫• دستی که نبود به کارگردانی و تهیه کنندگی مهران رسول زاده‬ ‫• سفید پررنگ‪ ۲‬به کارگردانی حسین قائمی و تهیه کنندگی دانشگاه علوم‬ ‫پزشکیتبریز‬ ‫• همدلی به کارگردانی و تهیه کنندگی کسری حاتم پور‬ ‫• مرتضی علی به کارگردانی و تهیه کنندگی محمد حسنی‬ ‫• خار اشیل به کارگردانی و تهیه کنندگی فرناز صاحبی‬ ‫• کالس ابی به کارگردانی و تهیه کنندگی بهزاد ازادی‬ ‫• نسبت خونی به کارگردانی و تهیه کنندگی حسین و پدرام امیری‬ ‫• بی ســایگان به کارگردانی مجتبی رضایی و تهیه کننندگی دانشگاه علوم‬ ‫پزشکیتبریز‬ ‫•فراموشیبهکارگردانیفاطمهمحمدیوتهیهکنندگیانجمنسینمایجوان‬ ‫• بنگ بنگ به کارگردانی و تهیه کنندگی اکبرتراب پور‬ ‫• سقوط به کارگردانی و تهیه کنندگی احمد حامدی‬ ‫• طبق عادت همیشگی به کارگردانی و تهیه کنندگی محمد حمزه ای‬ ‫• تالش به کارگردانی و تهیه کنندگی محمدمحی الدینی‬ ‫• نفس های بی دفاع به کارگردانی محمد تکلوی نژاد و تهیه کنندگی محمود‬ ‫فیضی‬ ‫• ِ‬ ‫خاک مرده به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا فخاری‬ ‫• لذت یک نگاه به کارگردانی و تهیه کنندگی مجتبی کرم پور‬ ‫• طرح تحول نظام سالمت در استان خوزستان به کارگردانی رامین نورافروز‪-‬‬ ‫سعیدمحمدسلیمانیوتهیهکنندگیسعیدمحمدسلیمانی‬ ‫• سفیران سالمت به کارگردانی محمدرضا اصفهانیان وتهیه کنندگی بسیچ‬ ‫دانشگاه علوم پزشکی قم‬ ‫• درون ایینه به کارگردانی مهدی یوسفعلی و تهیه کنندگی انجمن سینمای‬ ‫جوان دفتر قم‬ ‫• حضرت مهندس به کارگردانی حسین امانی و تهیه کنندگی حسین دارابی‬ ‫دومین جشنواره فیلم سالمت شهریورماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪ ۷۴۴۴‬فیلممتقاضیشرکتدرجشنوارهفیلمکوتاهتهران‬ ‫با پایان یافتن مهلت ارسال اثار به دبیرخانه سی و چهارمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلــم کوتاه‪ ،‬تعداد ‪ ۷۴۴۴‬فیلم در ‪ ۲‬بخش ملی و بین الملل متقاضی حضور‬ ‫در این جشنواره شدند‪ .‬تعداد ‪ ۱۴۸۵‬اثر در بخش ملی و ‪ ۵۹۵۹‬اثر در بخش‬ ‫بین الملل به دبیرخانه سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫ارســال شده اند‪ .‬در بخش ملی این جشنواره از مجموع ‪ ۱۴۸۵‬فیلم‪ ۸۸۸ ،‬اثر‬ ‫داستانی‪ ۲۳۵ ،‬اثر مســتند‪ ۹۸ ،‬اثر پویانمایی و ‪ ۲۶۴‬اثر تجربی به دبیرخانه‬ ‫رســیده است‪ .‬در بخش بین الملل نیز ‪ ۵۹۵۹‬اثر از ‪ ۱۱۷‬کشور جهان رسیده‬ ‫است‪ .‬تاکنون فرانسه با ‪ ۵۹۳‬اثر در صدر است و کشورهای المان با ‪ ۱۶۶‬اثر‪،‬‬ ‫برزیل‪ ۱۱۴‬اثر‪ ،‬تایوان‪ ۱۰۸‬اثر و بلژیک‪ ۸۷‬اثر در رتبه های بعدی قرار می گیرند‪.‬‬ ‫نمایشفیلم«زیرسقفدودی»درجشنوارهفیلم«مونترال»کانادا‬ ‫فیلم سینمایی «زیر ســقف دودی» به کارگردانی پوران درخشنده در اولین‬ ‫حضور بین المللی خود‪ ،‬در بخش «تمرکز بر سینمای جهان» (‪Focus on‬‬ ‫‪ )World Cinema‬چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم «مونترال»‬ ‫کانادا به نمایش در می اید‪« .‬زیر سقف دودی» در سی و پنجمین جشنواره فجر‬ ‫به نمایش درامد و توانست در شش بخش نامزد دریافت جایزه شود و مریال‬ ‫زارعی به عنوان بهترین بازیگر نقش اول زن و ایمان امیدواری به عنوان بهترین‬ ‫طراح گریم سیمرغ بلورین این دوره جشنواره را برای این فیلم دریافت کردند‪.‬‬ ‫این فیلم روایتگر زندگی مشترکی است که به بن بست رسیده و تالشی برای‬ ‫برون رفت از این بحران خانوادگی که طالق عاطفی است‪ .‬در فیلم سینمایی‬ ‫«زیر سقف دودی» فرهاد اصالنی‪ ،‬مریال زارعی‪ ،‬بهنوش طباطبایی‪ ،‬هوشنگ‬ ‫توکلی‪ ،‬مریم بوبانی‪ ،‬هادی مرزبان‪ ،‬فریبا متخصص‪ ،‬شهرام حقیقت دوست‪،‬‬ ‫رســول نجفیان‪ ،‬نفیسه روشــن‪ ،‬ازیتا حاجیان‪ ،‬حسام نواب صفوی‪ ،‬فرشید‬ ‫زارعی فرد و با معرفی ابوالفضل میری و الله مرزبان به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫چهل و یکمین دوره جشنواره بین المللی فیلم «مونترال» ‪ ۲‬الی ‪ ۱۳‬شهریورماه‬ ‫ی‪‎‬شود‪.‬‬ ‫در شهر مونترال کشور کانادا برگزار م ‬ ‫اغاز اکران عمومی «زادبوم» از ‪ ۱۸‬مردادماه‬ ‫فیلم ســینمایی «زادبوم» پس از ‪ ۹‬سال از روز چهارشنبه ‪ ۱۸‬مرداد در گروه‬ ‫پردیس ســینمایی زندگی اکران عمومی می شود‪ .‬فیلم سینمایی «زادبوم»‬ ‫ت و هفتمین‬ ‫که با مشارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده است در بیس ‬ ‫دوره جشنواره فیلم فجر به نمایش در امده و جوایز بهترین فیلم از نگاه ملی‪،‬‬ ‫بهترین فیلمنامه و بهترین موسیقی متن را دریافت کرده است‪ .‬در این فیلم‬ ‫که فیلمبرداری ان در کشورهای المان‪ ،‬دبی و ایران انجام شده است عزت اهلل‬ ‫انتظامی‪ ،‬مسعود رایگان‪ ،‬رویا تیموریان‪ ،‬بهرام رادان‪ ،‬پگاه اهنگرانی‪ ،‬اولریکه‬ ‫کارگوس‪ ،‬احمد کاوری‪ ،‬مهدی سلوکی‪ ،‬احمد کاوری‪ ،‬علی مردانه‪ ،‬رضا احادی‬ ‫و‪ ...‬به ایفای نقش پرداخته اند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫کنسرت «یک شب از ان روزها» در نیاوران‬ ‫کنسرتی با عنوان «یک شب از ان‬ ‫روزها» ویــژه بانوان به خوانندگی‬ ‫«صبــا محمدی» و سرپرســتی‬ ‫«ندا بهزاد» ســوم شهریور ماه در‬ ‫فرهنگسرای نیاوران برگزار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬ایــن دومین اجــرای گروه‬ ‫صبا محمدی در ســال ‪ 96‬است‪.‬‬ ‫نوازندگانی که قرار اســت در این‬ ‫کنسرت روی صحنه بروند‪ ،‬همگی‬ ‫دانش اموخته موسیقی و دارای تجربیات بسیاری در موسیقی هستند و‬ ‫سابقه اجراها با گروه های مطرح مختلف را در کارنامه دارند‪.‬‬ ‫ندا بهزاد (سرپرســت گروه‪ ،‬نوازنده درامز)‪ ،‬صبا محمدی (خواننده)‪،‬‬ ‫شــروین اســعدی مقدم (نوازنده پیانو)‪ ،‬مهسا لواســانی (نوازنده تار)‪،‬‬ ‫ارمیتا سلیمی (نوازنده گیتار بیس)‪ ،‬ترانه پور یوسف (نوازنده فلوت)‪،‬‬ ‫کیمیا نیکپور (نوازنده کمانچه) و مژگان ابوالفتحی (نوازنده پرکاشن)‪،‬‬ ‫اعضای این گروه و «محمدعلی امیرارجمند» نیز تنظیم قطعات گروه‬ ‫اســت‪ .‬صبا محمدی ســالها به عنوان خواننده‪،‬همخوان ومدرس اواز‬ ‫ســنتی در حال فعالیت می باشد و عین حال عالقه زیادی به موسیقی‬ ‫پاپ داشته و تجربیاتی در این زمینه نیز دارد‪ ،‬وی اکنون داور مسابقه‬ ‫استعداد یابی ماهنگ نیز است‪.‬‬ ‫ندابهزاد نوازنده درامز‪ ،‬دف و ســازهای کوبه ای سال ها در ارکسترهای‬ ‫سنتی و پاپ فعالیت داشته اســت‪ .‬وی به عنوان اولین نوازنده درام ِز‬ ‫خانم به طور جدی فعالیت داشــته اســت‪ .‬ندا بهزاد از اشنایی اش یا‬ ‫محمدی می گوید‪ :‬ما در یک ارکســتر ســنتی با هم اشــنا شدیم و‬ ‫دوســتیمان جرقه ای شد برای تشکیل یک گروه پاپ بانوان‪ ،‬به دلیل‬ ‫پیشــینه کاریمان (موسیقی سنتی)‪ ،‬عالقه داشتیم که بر خالف دیگر‬ ‫گروههای پاپ بانوان ‪،‬در گروه از سازهای ایرانی استفاده کنیم‪ .‬بهزاد‬ ‫همچنین بــه قطعاتی که تصمیم دارند در این کنســرت اجرا کنند‬ ‫اشــاره می کند و می گوید‪ :‬اجرای ما متشــکل از قطعات پاپ قدیمی‬ ‫و معروف ایرانی می باشــد که تنظیم جدید شده اند‪ .‬در کنسرت های‬ ‫اتی قصد داریم قطعــات جدیدی را تقدیم بینندگانمان بکنیم‪ .‬ما در‬ ‫انتخاب اعضای گروه وســواس زیادی به خــرج دادیم و اعضای گروه‬ ‫نوازندگان بانو در ایران می باشــند و همگی به طور‬ ‫همگی از بهترین‬ ‫ِ‬ ‫حرفه ای در حال فعالیت هستند‪.‬‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک برای کودکان‬ ‫ارکستر ســمفونیک تهران‬ ‫شامگاه ‪ 15‬مردادماه بار دیگر‬ ‫در تاالر وحــدت به صحنه‬ ‫رفت تا اجرایــی متفاوت را‬ ‫رقم بزند‪ .‬شــهرداد روحانی‪،‬‬ ‫رهبر ارکستر سمفونیک این‬ ‫برنامه را با هدف اشنا کردن کودکان و نوجوانان با موسیقی و ارکستر‬ ‫تدارک دیده و قطعاتی مناسب این موضوع را برای اجرا در نظر گرفته‬ ‫بود‪ .‬خانواده های هنردوســت نیز از این برنامه استقبال خوبی کرده و‬ ‫به همراه فرزندان خود برای دیدن برنامه امده بودند‪ .‬برای بسیاری از‬ ‫والدین اینکه بچه ها می توانند مدتی طوالنی ارام روی صندلی بنشینند‬ ‫یا نه جای سوال بود‪ ،‬اما تاخیر ‪ 45‬دقیقه ای برنامه مزید بر علت شد تا‬ ‫باعث خستگی و بی قراری تعدادی از کودکان شود‪ .‬سرانجام زمان اجرا‬ ‫فرا رســید و نوازندگان ارکستر برخالف همیشه با لباس هایی سفید و‬ ‫قرمــز به صحنه امدند تا فضایی شــاد را برای مخاطبان کوچک خود‬ ‫ایجاد کنند‪ .‬شــهرداد روحانی ضمن عذرخواهــی به خاطر تاخیر در‬ ‫برنامه‪ ،‬از استقبال خوب تماشــاگران ابراز خوشحالی کرد و در میان‬ ‫ســر و صدای کودکان به معرفی قطعات اجرایــی پرداخت‪ .‬کارناوال‬ ‫حیوانات اثر کامیل ســن سانس‪ ،‬نخســتین بخش برنامه بود که در‬ ‫قطعاتــی کوتاه به معرفی حیوانات مختلف می پرداخت‪ .‬رژه شــیرها‪،‬‬ ‫مرغ و خروس‪ ،‬الک پشت و‪ ...‬عنوان بخش های مختلف بود و روحانی‬ ‫قبل از اجرای هرکدام‪ ،‬به سادگی در مورد کار اهنگساز در اختصاص‬ ‫دادن یک ســاز به هر حیوان توضیــح داده و می گفت فیل که حیوان‬ ‫بزرگی اســت با بزرگترین ساز ارکستر یعنی کنترباس توصیف شده و‬ ‫صدای هد هد با ساز ابوا ایجاد می شود‪ .‬ویبرافون‪ ،‬هارپ‪ ،‬زیلوفون و‪...‬‬ ‫هرکدام در نقش یک حیوان ظاهر شدند و در بخش اخر همه تم هایی‬ ‫که اهنگســاز برای حیوانات مختلف نوشته بود با هم مخلوط شدند تا‬ ‫کارناوال حیوانات را شــکل دهند‪ .‬قطعه بعدی با نام باروک فالمینگو‬ ‫اثر دبورا هانســون بود که فرصتی برای عرض اندام ‪ 4‬نوازنده نوجوان‬ ‫هارپ فراهم کرد‪ .‬این قطعه که در واقع برای یک هارپ نوشــته شده‬ ‫توسط فتانه شاهین که استاد این نوازندگان است برای ‪ 4‬ساز تنظیم‬ ‫شــده و تنظیم ان برای ارکستر نیز توسط روحانی انجام گرفته است‪.‬‬ ‫طناز بیگی جوینانی‪ ،‬مردیت موسیســیان‪ ،‬شــمیم مینو و رزا رضایی‬ ‫نوازنده های ‪ 11‬تا ‪ 14‬ســاله بودند که بــه زیبایی هر چه تمام تر این‬ ‫قطعه را اجرا کردند و مورد تشویق تماشاگران قرار گرفتند‪.‬‬ ‫پس از ان نوبت به اجرای پیتر و گرگ اثر ســرگئی پروکفیف رســید‬ ‫که با یک قصه همــراه بود‪ .‬لیندا کیانی به عنوان راوی به صحنه امد‬ ‫تا داســتان را همراه با ارکستر روایت کند‪ .‬پیش از اجرای این اثر نیز‬ ‫روحانی به معرفی ان پرداخت و گفت که اهنگســاز برای ‪ 7‬شخصیت‬ ‫داســتان تم های خاصی را در نظر گرفته و هر کدام از انها با یک ساز‬ ‫در قصــه حضور دارند‪ .‬پرنده با فلوت‪ -‬اردک با ابوا‪ -‬گربه با کالرینت‪-‬‬ ‫پدربزرگ با فاگوت‪ -‬گرگ با فرنچ هورن‪ -‬شــکارچی ها با کوبه ای و‬ ‫پیتر با سازهای زهی شــناخته می شوند‪ .‬سپس روحانی از هرکدام از‬ ‫نوازگان خواست جمله ای را با ساز خود اجرا کنند تا مخاطبان بتوانند‬ ‫انها را بشناسند و نقش انها در داستان را پیدا کنند‪.‬‬ ‫قصه گویی لیندا کیانی و همراهی ارکستر توانست کودکانی را که گاه‬ ‫در زمان اجرای قطعات قبلی ســر و صدا می کردند ارام کرده و توجه‬ ‫انها را جلب کند‪ .‬پس از ان قطعه ارواره کوســه اثر جان ویلیامز اجرا‬ ‫شــد و در پایان ترکیبی از موسیقی چند فیلم به اجرا درامد‪ .‬شهرداد‬ ‫روحانی در این اجرا با صبوری و خوشــرویی با مخاطبان جدید خود‬ ‫ارتباط برقرار کرده و فرصتی کم نظیر برای انها فراهم کرد تا سازهایی‬ ‫کمتر شناخته شده را ببیند و با انها اشنا شوند‪ .‬این برنامه در روزهای‬ ‫‪ 26 ،19‬و ‪ 27‬مردادماه نیز تکرار می شود‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬مراســم تشــییع ناصر فرهــودی صدابردار‬ ‫پیشکسوت موســیقی و مدیر اســتودیو پاپ صبح‬ ‫دوشــنبه‪ ۱۶ ،‬مردادماه با حضور گسترده اهالی هنر‪،‬‬ ‫تاالر وحدت برگزار شــد و سپس پیکر وی به سمت‬ ‫قطعه هنرمندان بهشــت زهرا (س) بدرقه شــد‪ .‬در‬ ‫ابتدای مراســم‪ ،‬بابک صحرایی ترانه سرا درباره فوت‬ ‫ناگهانی فرهودی با بغض گفت‪ :‬نسل من گمان می کرد‬ ‫در دوران کهنسالی به داغ بنشیند‪ .‬ما برای این همه‬ ‫داغ دیدن اماده نیستیم‪ .‬ما اماده نیستیم که هر روز‬ ‫صبح بیدار شــویم و مرگ عزیــزی را ببینیم‪ .‬پیکره‬ ‫سینما و موسیقی ما زخم های زیادی برداشته است‪.‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬ناصر فرهودی توانست در عرصه صدابرداری‬ ‫به ستاره تبدیل شــود و نام درخشانی در این عرصه‬ ‫باشد‪ .‬همه عزیزانی که با او کار کرده اند به این موضوع‬ ‫اذعان دارند که حضور او باعث ارتقای سطح موسیقی‬ ‫شــد‪ .‬همه‪ ،‬از همکاری با او لذت می بردند‪ .‬در ادامه‪،‬‬ ‫سیروس الوند کارگردان سینما درباره مهارت حرفه ای‬ ‫ناصر خان اظهار کرد‪ :‬من سعادت داشتم در دهه ‪،۵۰‬‬ ‫موســیقی برخی اثارم را با همراهی ناصر فرهودی و‬ ‫برخی همکاران او که همه فوت کرده اند‪ ،‬ضبط کنم‪.‬‬ ‫فرهودی ارادت ویژه ای به موسیقی داشت و خالقانه کار‬ ‫می کرد‪ .‬در ان دوران مثل امروز همه چیز کامپیوتری‬ ‫نبود‪ .‬االن همه چیز به شوخی تبدیل شده است‪ .‬الوند‬ ‫گفت ‪ :‬جای برخی افراد مانند ناصر فرهودی به راحتی‬ ‫پر نمی شود‪ .‬من نمی دانم ایا او شاگردانی نیز در عرصه‬ ‫کاری خود تربیت کرده است یا خیر‪ .‬سپس نوبت به‬ ‫محمد اصفهانی تا درباره ناصر فرهودی اینچنین بگوید‪:‬‬ ‫مانند زندگی اش‪ ،‬مرگ او هم با ارامش و سادگی رقم‬ ‫خــورد‪ .‬او نه تنها صدابردار‪ ،‬بلکــه ادم خوبی بود‪ .‬به‬ ‫شــکلی که بعد از تمام شدن کار‪ ،‬ادم دوست داشت‬ ‫باز هم به او سر بزند‪ .‬فرهودی به گونه ای اعتماد ادم ها‬ ‫را جلب می کرد‪ .‬من اثار زیادی را با بابک بیات‪ ،‬مجید‬ ‫انتظامی‪ ،‬محمد میرزمانی و بابک زرین در استودیوی‬ ‫او ضبط کردیم‪ .‬تمام قطعاتی که مردم ان ها را شنیده‬ ‫و با ان ها خاطره دارند‪ ،‬در استودیو «پاپ» با نظارت و‬ ‫صدابرداری فرهودی ضبط شده است‪ .‬چندی پیش‪،‬‬ ‫بــا ناصر فرهودی صحبت می کردم و او نگران یکی از‬ ‫دوستان موزیســین ما بود و به من می گفت‪ ،‬او حال‬ ‫روحی مناســبی ندارد به او سر بزن‪ .‬فرهودی تا این‬ ‫حد به دیگران اهمیــت می داد‪ .‬ناصر فرهودی‪ ،‬مانند‬ ‫نامش یــار و یاور ما بود و رفتنش برای ما ســنگین‬ ‫است‪ .‬سخنران بعدی این مراسم‪ ،‬حمیدرضا نوربخش‬ ‫مدیرعامل خانه موســیقی بود وی گفت ‪ :‬این راهی‬ ‫اســت که دیر یا زود همه می رویم‪ ،‬اما خوش به حال‬ ‫کسانی که این راه را خوب طی می کنند‪ ،‬مانند ناصر‬ ‫فرهودی که واقعا هنرمند بود‪ .‬به او هنرمند می گویم‬ ‫زیرا به جز بخشــی از صدابرداری که تکنیک است‪ ،‬او‬ ‫درک و دریافت زیباشناسانه ای از موسیقی داشت که‬ ‫این موضوع کامال شخصی اســت و افراد کمی از ان‬ ‫برخوردار هستند‪ .‬از طرفی گمان می کنم‪ ،‬این ویژگی‬ ‫قابل انتقال نباشد‪ .‬مدیرعامل خانه موسیقی همچنین‬ ‫اظهار کرد‪ :‬خوشحالم که در خانه موسیقی و به همت‬ ‫کانون صدابرداران‪ ،‬قدردانی کوچکی در زمان حیات‬ ‫ناصر فرهودی از او انجام شد‪ .‬ما باید قدر افراد را زمانی‬ ‫بدانیم که زنده هستند و به ان ها بگوییم دوست شان‬ ‫داریم‪ .‬در بخش بعــدی‪ ،‬مانی رهنما گفت‪ :‬هنگامی‬ ‫که نام ناصر فرهودی به ذهن متبادر می شود‪ ،‬اسامی‬ ‫زیادی را به دنبال خود دارد‪ .‬او با عشــق به موسیقی‬ ‫و تخصص اش‪ ،‬کاری با اثر می کرد که قابل شــنیدن‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم تشییع زنده یاد ناصر فرهودی‬ ‫اه و حسرت اهالی موسیقی بدرقه‬ ‫صدابردارالبوم هایماندگار‬ ‫می شد‪ .‬او فرهودی را اموزگار عشق نامید و اظهار کرد‪:‬‬ ‫فرهودی با توجه به عالقه اش‪ ،‬دلســوزانه در کنار ما‬ ‫بود و ســوای تخصص اش بسیار گوش شنوایی برای‬ ‫درد دل های ما داشت و موجز و مختصر نصحیت مان‬ ‫می کرد‪ .‬فرهودی استودیو بنا نکرد‪ ،‬بلکه جایی برای‬ ‫عشق بنا کرد‪ .‬من ‪ ۸۰‬درصد اثارم را در استودیوی او‬ ‫ضبط کردم و برای ‪ ۲۰‬درصد باقی مانده متاســفم که‬ ‫چرا در کنار فرهودی ضبط نشدند‪ .‬او میراثی به یادگار‬ ‫گذاشته و به همین علت جاودانه است‪ .‬سپس از استاد‬ ‫شــهرام ناظری دعوت شد تا درباره این صدابردار تازه‬ ‫درگذشته سخن بگوید‪ .‬ناظری نیز اظهار کرد‪ :‬من هم‬ ‫یکی از عالقه مندان و دوستداران او بودم‪ ۳۰ .‬سال بود‬ ‫که با او کار می کردم و بسیاری از اثار من مانند «بشنو‬ ‫از نی»‪« ،‬مولویه» و «مولیــان» با نظارت و حضور او‬ ‫ضبط شد‪ .‬الزم نیست تکرار کنم که فرهودی مظهری‬ ‫از صفات عالی‪ ،‬اخالق و ادب بود‪ .‬او هیچ نقطه منفی ای‬ ‫که انسان را مشمئز کند‪ ،‬نداشت‪ .‬او با بیان این که ما‬ ‫در این سال ها روی فرهنگ کار نکرده ایم و فرهنگ و‬ ‫هنر برای رســانه ها مهم نبوده است‪ ،‬گفت‪ :‬به همین‬ ‫دلیل‪ ،‬قشری از موضوع فرهنگ عقب مانده است‪ ،‬اما‬ ‫افرادی مانند فرهودی هستند که فرهنگ باالیی دارند‪.‬‬ ‫فرهودی اخالق و صدابرداری فوق العاده ای داشت‪ ،‬زیرا‬ ‫با عشق و تخصص برخورد می کرد‪ ،‬او ادب و شخصیت‬ ‫اعالیی داشت‪ .‬ناظری با بیان این که از خبر درگذشت‬ ‫ناصر فرهودی جا خورده است‪ ،‬گفت ‪ :‬این خبر بسیار‬ ‫ناگواری بود‪ ،‬چند ســالی بود که این گونه خبری به‬ ‫من داده نشــده بود‪ .‬او نیست و کسانی مانند پسرش‬ ‫(میالد فرهودی) جانشــین او هستند‪ ،‬اما رنگ و بو و‬ ‫نفس او بســیار مهم بود‪ .‬این افراد‪ ،‬نفس و حضوری‬ ‫دارنــد که حس خاصــی از ان ها تراوش می شــود‪.‬‬ ‫برخی فکر می کنند مرگ مال همســایه اســت‪ ،‬اما‬ ‫این موضوع به همه ما نزدیک اســت‪ ،‬مهم این است‬ ‫که از کجا امده ایم‪ ،‬کجا هســتیم و به کجا می رویم و‬ ‫باید از میزان خشــونت و بدجنسی ای که در ما تبلور‬ ‫کرده و بیشــتر شده است‪ ،‬کم کنیم‪ .‬این خواننده در‬ ‫پایان‪ ،‬بخشــی از اثر معروف «اتش در نیستان» را با‬ ‫اواز خواند‪ .‬ســپس فریدون خشــنود با بیان این که‬ ‫به دلیل دوستی و سابقه همکاری با فرهودی‪ ،‬قدرت‬ ‫بیان ندارد‪ ،‬چند خطی دلنوشته را برای این صدابردار‬ ‫که عصر جمعه (‪ ۱۳‬مردادماه) به علت ســکته قلبی‬ ‫درگذشــت‪ ،‬خواند و او را «سلطان صدا» دانست‪ .‬در‬ ‫ادامه‪ ،‬حمیدرضا اداب صدابردار استودیو پاپ و همکار‬ ‫فرهودی گفت‪ :‬رفتن ناصــر فرهودی داغ بزرگی به‬ ‫دل همه گذاشت‪ ،‬جامعه موسیقی ایران و صدابرداران‬ ‫همه یتیم شــدند‪ .‬ما واقعا باید از این اتفاق ها درس‬ ‫بگیریم‪ .‬تو را به خدا با هم دوســت باشیم‪ ،‬پشت سر‬ ‫یکدیگر حرف نزنیم و دوستی خود را ارزان نفروشیم‪.‬‬ ‫در بخش بعدی این مراسم‪ ،‬ناصر چاوشی استودیودار‬ ‫در ســخنانی گفت‪ :‬من به عنوان فردی که بخشی از‬ ‫زندگی اش به همکاری و همسایگی با ناصر فرهودی‬ ‫تعلق دارد‪ ،‬او را انســانی نمونه‪ ،‬محتــرم و برخوردار‬ ‫از کیان و شــرف و صداقت می دانم‪ .‬انســان در کنار‬ ‫ناصر فرهودی‪ ،‬رقابت را فراموش می کرد‪ .‬شــانیت او‬ ‫مخاطب را مجبور به رفاقت می کرد‪ .‬فکر نمی کنم در‬ ‫حال حاضر صدابرداری با مهارت او داشته باشیم‪ .‬من‬ ‫رقیب او بودم‪ ،‬اما فرهودی صدابردار و مدیری بود که‬ ‫در روش حرفه ای خود‪ ،‬هنرمندان را به سوی کیفیت‬ ‫مرغوب و اخالق هدایت می کرد‪ .‬امیدوارم ارگان های‬ ‫هنری و رســانه ها‪ ،‬افرادی ماننــد فرهودی را قربانی‬ ‫سوپراستارهای یک شبه نکنند‪ .‬سعید شهروز خواننده‬ ‫موسیقی پاپ نیز بیان کرد‪ :‬خاطره های من از زنده یاد‬ ‫فرهودی زیاد است‪ .‬من فرد عجولی هستم‪ ،‬اما زمانی‬ ‫که به استودیوی او وارد می شدم‪ ،‬صبر و شکیبایی اش‬ ‫باعث می شد‪ ،‬کارم را راحت تر انجام دهم‪ .‬من شش یا‬ ‫هفت البوم در کنار فرهودی ضبط کردم و از او درس‬ ‫شکیبایی یاد گرفتم‪.‬‬ ‫سپس میالد کیایی نوازنده سنتور در سخنانی کوتاه‬ ‫اظهار کرد‪ :‬ما برای ناصر فرهودی اشک نمی ریزیم‪ ،‬زیرا‬ ‫او در قلب و کنار ماست‪ .‬انچه می ماند اخالق و فرهنگ‬ ‫است‪ .‬روحش شاد‪ .‬نیما مسیحا خواننده موسیقی پاپ‬ ‫نیــز گفت‪ :‬جای ناصر فرهودی پر نخواهد شــد‪ .‬من‬ ‫از خداوند برای او طلــب امرزش می کنم و امیدوارم‬ ‫روحش قرین رحمت باشــد‪ .‬پس از سخنان مسیحا‪،‬‬ ‫پیکر ناصر فرهودی را به داخل محوطه تاالر وحدت و‬ ‫جمع تشییع کنندگان اوردند‪ .‬سعید شهروز نیز دقایقی‬ ‫در وداع با او‪ ،‬اوازی غمگین خواند‪ .‬سپس همسر ناصر‬ ‫فرهودی در حالی که اشــک می ریخت‪ ،‬به حاضران‬ ‫گفت‪ :‬یکی از بهترین ادم های دنیا رفت‪ .‬من نمی دانم‬ ‫چه باید بگویم‪ ،‬اما می دانم اگر او بود‪ ،‬از همه ممنون‬ ‫می شد‪ .‬او ادم خیلی خوبی بود و دوست نداشت یک‬ ‫نفر از او برنجد‪ .‬میالد فرهودی فرزند زنده یاد فرهودی‬ ‫نیز از حاضران تشکر کرد و گفت‪ :‬دوست نداشتم شما‬ ‫را در اینجا ببینم‪.‬‬ ‫مجید انتظامــی‪ ،‬کامبیز روشــن روان‪ ،‬باربد بیات‪،‬‬ ‫هومن نامداری‪ ،‬میالد عمرانلو‪ ،‬علیرضا کهن دیری‪،‬‬ ‫حمید متبسم‪ ،‬مســعود جاهد ‪ ،‬فرزاد طالبی‪ ،‬بهرام‬ ‫جمالی‪ ،‬علی تفرشــی‪ ،‬حسین علیشــاپور و یغما‬ ‫گلرویی از جمله افرادی بودند که در مراسم بدرقه‬ ‫ناصر فرهودی حضور داشتند‪.‬‬ ‫کلید «توریسم» برای قفل بیکاری‬ ‫‪7‬‬ ‫اشتغالگردشگری‬ ‫نیازمنداصالحقوانینو‬ ‫سرمایه گذاری‬ ‫ سه شنبه ‪ 17‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪754‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫اخبار‬ ‫هادی عیار‬ ‫بر اســاس امار دفتر جمعیت‪ ،‬نیروی کار و سرشــماری مرکز امار ایران‪،‬‬ ‫‪ 5‬اســتان نخست کشــور در بهار ‪ 96‬از لحاظ امار بیکاری به ترتیب البرز‬ ‫با ‪20 /4‬درصــد‪ ،‬چهارمحال و بختیاری با ‪ 20 /3‬درصد‪ ،‬کرمانشــاه با ‪/2‬‬ ‫‪ 20‬درصــد‪ ،‬اصفهان با ‪ 16 /1‬درصد و خوزســتان با ‪ 15 /3‬درصد بوده اند‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که بیشتر این استان ها از لحاظ جاذبه های گردشگری‬ ‫دارای استان های نخست کشور محسوب می شوند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬این امار‬ ‫مربوط به فصل بهار بوده که هر کدام از این اســتان ها در این فصل تعداد‬ ‫زیادی گردشــگران داخلی و خارجی داشته اند‪ .‬در همین حال و براساس‬ ‫پیش بینی سازمان تجارت جهانی تا سال ‪ ۲۰۲۰‬میالدی تعداد گردشگران‬ ‫به رقمی افزون بر ‪ ۱ /۶‬میلیارد خواهد رســید و بیش از ‪ ۵۰‬درصد معضل‬ ‫اشتغال در کشورهای در حال توسعه از این طریق قابل رفع خواهد بود‪ .‬بر‬ ‫اســاس گزارش مقایسه ای ‪ WTTC‬نیز بخش سفر و گردشگری در سال‬ ‫‪ 2016‬در مجموع ‪ 108 /7‬میلیون شــغل مســتقیم در جهان پدید اورده‬ ‫است‪ .‬بخش گردشــگری همچنین به صورت مستقیم و غیرمستقیم ‪9 /6‬‬ ‫درصد از اشتغال جهانی را در سال ‪ 2016‬تشکیل داده است‪ .‬از سوی دیگر‪،‬‬ ‫کارشناسان می گویند صنایع دستی نیز از منابعی است که می توان به منظور‬ ‫ایجاد اشتغال روی ان سرمایه گذاری کرد و نتایج مطلوب به دست اورد‪.‬‬ ‫به باور کارشناسان و مسووالن گردشگری استان هایی که بیشترین بیکاری‬ ‫را در بهار ســال جاری ثبت کرده اند‪ ،‬عدم همکاری ســازمان های مرتبط‪،‬‬ ‫تاثیر پایین گردشگری در مقابل دیگر بخش های اقتصادی از جمله صنعت‪،‬‬ ‫کمبود تســهیالت برای تخصیص به تاسیســات گردشگری و کارگاه های‬ ‫هدفمند صنایع دستی‪ ،‬برخی موانع قانونی و عدم تامین سرمایه گذاری در‬ ‫زیرســاخت ها ازجمله مهم ترین موانع تاثیر گردشگری بر اشتغال استان ها‬ ‫اســت‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری استان البرز در گفت وگو با‬ ‫خبرنگار ما‪ ،‬ضمن اشاره به این موانع و با بیان اینکه قیمت تمام شده یک‬ ‫فرصت شغلی حرفه ای باالی یک میلیارد و یک شغل متوسط ‪ 300‬میلیون‬ ‫تومان است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪« :‬هیچ صنعتی همچون گردشگری و صنایع‬ ‫دستی نمی تواند با ‪ 20‬تا ‪30‬میلیون تومان یک شغل پایدار ایجاد کند‪ .‬حدود‬ ‫‪ 70‬رشــته از ‪ 200‬رشــته ای که در زمینه صنایع دستی در کشور فعالیت‬ ‫می کنند در استان البرز فعال است‪».‬‬ ‫عبدالناصــر میرچی در ادامه افزود‪« :‬امیدوارم با صدور پروانه های کارگاهی‬ ‫بتوانیم موج اشتغال پایدار را بین بیکاران و افراد بی سرپرست ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫در صورت تامین منابع الزم و ایجاد زیرســاخت های گردشگری‪ ،‬می توان‬ ‫پاشنه اشیل دولت و نظام را که بیکاری در میان جوانان است برطرف کرد‪».‬‬ ‫معاون گردشگری ســازمان میراث فرهنگی استان چهارمحال و بختیاری‬ ‫نیز در این خصوص تصریح کرد‪« :‬برای ایجاد اشتغال در زمینه گردشگری‬ ‫باید تسهیالت مناســب برای سرمایه گذاران فراهم شود‪ .‬پروژه هایی که در‬ ‫چهارمحــال و بختیاری برای انها مجوز صادر شــده چیزی حدود ‪1000‬‬ ‫میلیارد تومان بوده است‪ ».‬حیدر صادقی که استان محل کارش با بیش از‬ ‫‪ 20‬درصد بیکاری مواجه است‪ ،‬ضمن اشاره به اینکه این پروژه ها در مرحله‬ ‫صدور مجوز هســتند و هنوز اجرا نشــده اند‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬از مهم ترین این‬ ‫پروژه ها می توان از فاز اول طرح گردشــگری ورزشی در شهرستان سامان‪،‬‬ ‫پروژه تله کابین و مجموعه تفریحی کوهرنگ‪ ،‬طرح چند هتل‪ ،‬اقامتگاه های‬ ‫بوم گردی‪ ،‬خانه مسافر‪ ،‬کمپ ها و اکوکمپ های عشایری و محلی نام برد‪».‬‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری استان خوزستان نیز مهم ترین اقدامات‬ ‫اداره میراث فرهنگی خوزستان در سال گذشته را در راستای اشتغال زایی‬ ‫برشــمرد و گفت‪« :‬بهره برداری از ‪ 10‬مجموعه گردشــگری شامل هتل‪،‬‬ ‫میهمان پذیر‪ ،‬هتل ســنتی‪ ،‬مجتمع خدمات رفاهی بین راهی و سفره خانه‬ ‫سنتی‪ ،‬واگذاری ‪ 3‬بنای تاریخی در شهرهای اهواز‪ ،‬شوشتر و بهبهان برای‬ ‫ایجاد مجموعه های گردشگری و صنایع دستی به بخش خصوصی و صدور‬ ‫پروانه بهره برداری بیش از‪ 50‬اقامتگاه خانه مســافر در سطح استان و نیز‬ ‫بهره برداری از ‪ 2‬اقامتگاه بوم گردی از جمله این فعالیت ها بوده اند‪».‬‬ ‫خســرو نشــان در خصوص مهم ترین مشکالت رونق اشــتغال از طریق‬ ‫گردشگری در استان خوزستان خاطرنشان کرد‪« :‬کمبود تسهیالت برای ارائه‬ ‫به تاسیسات گردشگری و کارگاه های هدفمند صنایع دستی‪ ،‬عدم اختصاص‬ ‫اعتبار الزم برای مرمت و ســاماندهی بناهای تاریخی در راستای واگذاری‬ ‫انها به بخش خصوصی و لزوم اختصاص اعتبار برای تامین زیرســاخت ها‬ ‫برای ترغیب ســرمایه گذاران به ایجاد تاسیسات گردشگری به ویژه مناطق‬ ‫نمونه گردشگری از جمله مهم ترین چالش های استان هستند‪ ».‬مدیرکل‬ ‫میراث فرهنگی استان اصفهان نیز که یکی از اصلی ترین مقاصد گردشگران‬ ‫خارجی در سفرشان به ایران اســت‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬استان اصفهان از نظر‬ ‫احداث اقامتگاه های بوم گردی رتبه نخست را در کشور دارد‪ .‬تا سال گذشته‪،‬‬ ‫‪ 155‬اقامتگاه بومگردی در استان وجود داشته که در ‪ 4‬ماه نخست امسال‬ ‫این عدد را به ‪ 208‬واحد اقامتگاه رسانده ایم‪ ».‬فریدون اللهیاری افزود‪« :‬طی‬ ‫چهارسال گذشته استان اصفهان در حوزه گردشگری خارجی رشد‪4‬برابری‬ ‫و در زمینه تاسیسات گردشگری رشد ‪ 2‬برابری داشته است‪».‬‬ ‫اما یکی از اصلی ترین ظرفیت های گردشگری استان البرز را می توان محور‬ ‫کرج‪-‬چالوس نامیــد‪ .‬با وجود توان بالقوه این مســیر اما ان چنان که باید‬ ‫مشاغل گردشگری در این محور رونق ندارد‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی البرز‬ ‫با اشاره به لزوم همکاری وزارت راه و شهرسازی برای رونق این محور اظهار‬ ‫کرد‪« :‬در شهریور ‪ 94‬شورای عالی امنیت ملی به واسطه مشکالتی در زمینه‬ ‫اب شــرب و میزان باالی االیندگی که در ســدهای تهران و البرز وجود‬ ‫داشــت‪ ،‬مصوبه ای را صادر کرد که هرچند این مصوبه کمک بسیاری برای‬ ‫جلوگیری از الودگی بیشــتر منابع اب شرب انجام داد اما دست ما را برای‬ ‫سرمایه گذاری بیشتر بست و تعیین تکلیف را طبق مفاد ماده ‪ 13‬ان مصوبه‬ ‫به ارائه طرحی برای ساماندهی حوضه ابریز از سوی وزارت راه و شهرسازی‬ ‫با همکاری سازمان میراث فرهنگی موکول کردند‪».‬‬ ‫میرچی در ادامه افزود‪« :‬متاســفانه با وجود فرصت ‪ 6‬ماهه به وزارت راه و‬ ‫شهرســازی برای ارائه طرح الزم از شــهریور ‪ ،94‬تا همین امروز این طرح‬ ‫ارائه نشــده و امروز ما با خیل ســرمایه گذارانی مواجه هســتیم که برای‬ ‫سرمایه گذاری در محور کرج ‪ -‬چالوس به ما مراجعه می کنند و مصوبه ای‬ ‫که هنوز تکلیف ان مشخص نشده در این زمینه دست ما را بسته است‪».‬‬ ‫اســتان اصفهان نیز چنانچه اشاره شــد همواره سهم باالیی از گردشگری‬ ‫ورودی کشــور به خصوص در فصل بهار را به خود اختصاص می دهد‪ .‬این‬ ‫در حالی اســت که این اســتان در همین فصل جزو ‪ 5‬استان نخست در‬ ‫امار بیکاری شده است‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی اصفهان در خصوص دلیل‬ ‫عدم تاثیر گردشگری بر اشتغال این استان گفت‪« :‬اصفهان استانی عمدتا‬ ‫صنعتی است‪ .‬اگرچه رشد اشتغال در گردشگری استان رشد قابل توجهی‬ ‫داشته اما در مقابل سهم صنعت‪ ،‬قابل مالحظه نیست‪ .‬در سال های اخیر با‬ ‫رکود صنعت در کشور مواجه هستیم که این رکود در استان های صنعتی‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫هتل ها ستاره ی صنایع دستی می گیرند‬ ‫معاون صنایع دســتی و هنرهای سنتی کشور از ارائه طرحی خبر داد که‬ ‫براساس ان‪ ،‬به هتلی که با صنایع دستی و هنرهای سنتی تزیین شود‪ ،‬یک‬ ‫ستاره ابی داده خواهد شد‪ .‬بهمن نامورمطلق معاون صنایع دستی اظهار‬ ‫ی داریم که متاسفانه تا کنون نتوانسته ایم دوستان‬ ‫کرد‪ :‬ما یک طرح عموم ‬ ‫حوزه گردشــگری را برای اجرای این طرح بســیج کنیم‪ .‬رییس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری هم با طرح معاونت صنایع‬ ‫دســتی موافقت کرده‪ ،‬اما متاســفانه ان طور که باید در بدنه گردشگری‬ ‫کشور تفهیم نشده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در این طرح‪ ،‬ایده ای دادیم مبنی بر‬ ‫این که بین ســتاره هایی که به هتل ها تعلق می گیرد‪ ،‬یک ستاره هم برای‬ ‫صنایع دستی داشته باشــیم و هر هتلی که از دیزاین هنرهای سنتی یا‬ ‫صنایع دســتی اســتفاده کرده یا می کند‪ ،‬یک ستاره ابی دریافت کند تا‬ ‫مردم بدانند که یک هتل تا چه اندازه به هویت فرهنگی احترام گذاشــته‬ ‫و از زیبایی شناسی بومی که موجب اشتغالزایی مردم کشور شده‪ ،‬استفاده‬ ‫کرده اســت‪ .‬معاون صنایع دســتی و هنرهای سنتی با بیان این که طرح‬ ‫یادشــده خوب است‪ ،‬اما متاســفانه کمی ُکند پیش می رود‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫امیدواریم معاونت گردشــگری در اینده‪ ،‬با معاونت صنایع دستی ارتباط‬ ‫خوبی در این زمینه برقرار کند‪ .‬نامورمطلق همچنین گفت ‪ :‬مطالعات این‬ ‫طرح انجام‪ ،‬ارائه و مصوب شده است؛ اما هنگام اجرا‪ ،‬به پایان دولت یازدهم‬ ‫و جابه جایی هایی که در معاونت گردشگری داشتیم‪ ،‬برخورد کردیم‪.‬‬ ‫«منظر فرهنگی اورامان»‪ ،‬مهمان یونسکو در ‪۲۰۱۸‬‬ ‫بیشتر خودش را نشان می دهد‪ .‬عامل دیگر مهاجرپذیر بودن اصفهان است‬ ‫که باعث باال رفتن امار بیکاری ان شده است‪ ».‬الهیاری ادامه داد‪« :‬یکی از‬ ‫مشکالت رشد گردشگری استان اصفهان مساله کمبود ظرفیت اقامت در‬ ‫فصل های پیک گردشگری است‪ .‬هدف گذاری ما شناسایی بازارهایی است‬ ‫که بتوانند فصل های رکود گردشگری ما را پوشش دهند‪ .‬هم اکنون نزدیک‬ ‫به ‪ 70‬طرح سرمایه گذاری گردشگری در حال اجرا در استان اصفهان وجود‬ ‫دارد که باید هرچه سریع تر برای افزوده شدن ان به چرخه گردشگری اقدام‬ ‫شود‪ ».‬دومین مقام کشــور از لحاظ امار بیکاری در فصل بهار ‪ 96‬مربوط‬ ‫به استان چهارمحال و بختیاری است؛ این در حالی است که یک سوم این‬ ‫استان به عنوان ذخیره گاه جهانی زیســت کره در سال ‪ 2015‬در یونسکو‬ ‫ثبت شده و این استان را به یک برند جهانی برای ایران تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫با این وجود اما ان چنان که باید از ظرفیت این استان برای کاهش بیکاری‬ ‫استفاده نشده است‪ .‬معاون گردشگری میراث فرهنگی چهارمحال و بختیاری‬ ‫در این خصوص معتقد است‪« :‬بزرگ ترین مانع موجود میزان سرمایه گذاری‬ ‫بخش دولتی و خصوصی در حوزه گردشــگری است‪ .‬میزان سرمایه گذاری‬ ‫در گردشــگری در سنوات گذشته در مقایسه با صنعت‪ ،‬کشاورزی و حتی‬ ‫ســاختمان بسیار کم بوده است‪ .‬هرچند ســال گذشته ‪ 32‬میلیارد تومان‬ ‫تســهیالت صندوق توسعه و اقتصاد مقاومتی دریافت شده اما واقعیت این‬ ‫است که نسبت این سرمایه ها هنوز کم است‪ .‬اشتغال و جذب گردشگر بدون‬ ‫سرمایه گذاری دولتی و خصوصی امکان پذیر نخواهد بود‪ ».‬صادقی افزود‪« :‬با‬ ‫توجه به شرایط خاص استان چهارمحال و بختیاری از منظر توپوگرافی مانع‬ ‫بعدی مربوط به موانع قانونی است‪ .‬تقریبا ‪ 150‬متر حریم رودخانه در کنار‬ ‫حریم جاده و قانون حفظ کاربری باغ ها اگر لحاظ شــود‪ ،‬انچه برای استان‬ ‫باقی می ماند ارتفاعاتی است که یا قابلیت بهره برداری ندارند یا هزینه بسیار‬ ‫باالیی برای کاربری دارند‪3 .‬ســال است که اجازه بارگذاری روی منابع اب‬ ‫زاینده رود به کلی ممنوع است‪».‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬کرمانشــاه با دارا بودن جاذبه های تاریخی و طبیعی بسیار‬ ‫از جمله اثر ثبت جهانی شــده بیستون رتبه سوم در استان های دارای امار‬ ‫باالی بیکاری را به خود اختصاص داده است‪ .‬مشاور مدیرکل میراث فرهنگی‬ ‫کرمانشاه در این خصوص معتقد است‪« :‬بیکاری کرمانشاه مربوط به گذشته‬ ‫است و چند ساله به وجود نیامده است‪ .‬رونق گردشگری و افزایش اشتغال‬ ‫موضوعی اســت که در چند سال اخیر به ان دســت یافته ایم اما مشکل‬ ‫بیکاری بسیار قدیمی تر از ان است‪ .‬کرمانشاه اولین استانی است که جنگ‬ ‫در ان شــروع شــد و اخرین عملیات نیز که عملیات مرصاد بود‪ ،‬در این‬ ‫استان انجام شد‪ ».‬اصغر رشنو در ادامه افزود‪« :‬به مرور زمان زیرساخت های‬ ‫بســیاری در این استان از جمله کارخانه ها اسیب دیده و از بین رفتند‪ .‬در‬ ‫دوران بعد از جنگ نیز اســتان کرمانشــاه از نظر بازسازی زیرساخت ها تا‬ ‫حدودی مورد غفلت واقع شد اما اشتغال گردشگری با وجود دستاوردهای‬ ‫مناســب در چند سال اخیر نمی تواند به تنهایی بیکاری را که یک معضل‬ ‫بلندمدت است برطرف کند‪ ».‬مدیرکل میراث فرهنگی اصفهان در خصوص‬ ‫راهکارهای عملی تاثیر گردشگری بر اشتغال استان خاطرنشان کرد‪« :‬در‬ ‫اینده هرچه بتوانیم سهم گردشگری را در صنعت اصفهان افزایش دهیم‪،‬‬ ‫بیشــتر می توان به باال بردن درصد اشتغال پایدار در استان که تحت تاثیر‬ ‫نوســانات اقتصادی و رکود نخواهد بود‪ ،‬امیدوار شــد‪ ».‬معاون گردشگری‬ ‫میراث فرهنگی چهارمحال و بختیاری نیز در این زمینه گفت‪« :‬با توجه به‬ ‫شــرایط خاص چهارمحال و بختیاری‪ ،‬هنوز مشکالت این استان در سطح‬ ‫مشکالت ملی مطرح نشده است‪ .‬متاسفانه اصالح قانون ملی برای یک نقطه‬ ‫جغرافیایی بسیار زمانبر است و هنوز در مراحل اداری قرار دارد‪ ».‬وی با اشاره‬ ‫به امار اشتغال گردشگری در این استان افزود‪« :‬سال گذشته اشتغالی که‬ ‫در حوزه میراث در استان به وجود امده‪ ،‬حدود ‪ 1100‬نفر بوده و امسال نیز‬ ‫رشدی ‪ 130‬درصدی در حوزه اشتغال گردشگری خواهیم داشت‪ ».‬رشنو‬ ‫نیز در خصوص اقدامات الزم برای کرمانشاه اظهار داشت‪« :‬میراث فرهنگی‬ ‫کرمانشــاه با طرح های ضربتی گردشــگری و صنایع دستی سهم خود از‬ ‫کاهش این میزان بیکاری را انجام می دهد‪ ،‬اما متاسفانه میزان بیکاری بسیار‬ ‫بیشــتر از ان اســت که با اقدامات یک بخش رفع شود‪ ».‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی خوزســتان هم در این باره خاطرنشــان کرد‪« :‬یکی از مهم ترین‬ ‫ظرفیت های گردشــگری خوزستان بهره مندی از ســواحل خلیج فارس و‬ ‫امکان ایجاد و توســعه گردشگری ابی است‪ .‬ارائه طرح ساماندهی سواحل‬ ‫برای ایجاد شــهرک ها و تاسیسات ساحلی در ابادان‪ ،‬خرمشهر‪ ،‬ماهشهر و‬ ‫هندیجان از جمله این طرح هاســت‪ ».‬خسرو نشان در ادامه افزود‪« :‬مناطق‬ ‫نمونه گردشــگری یکی از راهکارهای سازمان برای استفاده از قابلیت های‬ ‫گردشگری و ایجاد اشتغال است‪.‬‬ ‫به تازگی منطقه نمونه گردشــگری تنک تکاب در شهرســتان بهبهان با‬ ‫ســرمایه گذاری بخش خصوصی در حال اخذ مجوز است‪ .‬شروع عملیات‬ ‫ســاخت و ســازو بهره مندی از این مجموعه می تواند بخشی از نیازهای‬ ‫اشتغال این شهرستان و استان را تامین کند‪ .‬همچنین در سال ‪95‬‬ ‫بالغ بر ‪ 50‬مجوز اولیه برای ایجاد تاسیســات گردشگری در استان‬ ‫خوزســتان با سرمایه گذاری بخش خصوصی صادر شده است‪ ».‬به‬ ‫نظر می رســد توجه به رونق گردشگری یکی از راه حل های اساسی‬ ‫مشکل بیکاری در چنین استان هایی باشد‪ .‬هر مسافر از زمان تصمیم‬ ‫گرفتن به مســافرت‪ ،‬چه داخلی و چه خارجی با مشاغل مختلفی‬ ‫مرتبط می شــود‪ .‬از دفاتر خدمات گردشگری گرفته تا حمل ونقل‪،‬‬ ‫هتل‪ ،‬رستوران‪ ،‬مراکز رفاهی و تفریحی‪ ،‬مراکز خرید‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و هزاران شــغل دیگر که به صورت مســتقیم و غیرمستقیم با ان‬ ‫در ارتباط قرار می گیرند‪ .‬باید دید فراهم شــدن زیرســاخت های‬ ‫گردشــگری در استان ها و باال رفتن ســهم صنعت گردشگری در‬ ‫مقابل دیگر صنعت ها در اقتصاد اســتان ها می تواند باعث شود گره‬ ‫کور بیکاری در کشور به دست گردشگری باز شود یا نه؟‬ ‫قدم های اخر کارشناسان ثبت جهانی برای تکمیل پروند ه «منظر فرهنگی‬ ‫اورامان» در کردســتان برداشته می شود تا این محوط ه تاریخی به عنوان‬ ‫یک پرونده ی فرهنگی تاریخی در یونسکو مطرح شود‪ .‬سید محسن علوی‪،‬‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی و گردشگری استان کردستان با اعالم این خبر‬ ‫گفت‪ :‬کارشناسان تدوین پرونده ثبت جهانی منطقه اورامان در کردستان‬ ‫کار خود را برای تکمیل این پرونده اغاز کرده اند و بر اساس صحبت های‬ ‫مطرح شــده با ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬قرار است پرونده ثبت جهانی‬ ‫«منظر فرهنگی منطقه اورامان» تا پایان شــهریور در استان کردستان‬ ‫تکمیل شود و سپس به سازمان میراث فرهنگی و گردشگری برای تکمیل‬ ‫فرستاده شود‪ .‬او با اشاره به ملحق شدن استان کرمانشاه به عنوان یکی از‬ ‫تهیه کنندگان این پرونده برای ثبت جهانی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این پرونده در دو‬ ‫بخش تهیه می شود‪ ،‬یکی بخش مقدماتی که باید در استان تهیه شود و‬ ‫بخش دوم که در دفتر ثبت اثار جهانی در سازمان میراث فرهنگی تکمیل‬ ‫و سپس به یونسکو فرستاده می شود‪ ،‬بنابراین قرار است پرونده ی «منظر‬ ‫فرهنگی اورامان» در ‪ ۲۰۱۸‬جزو پرونده های فرهنگی تاریخی ایران و به‬ ‫عنوان یک منظر فرهنگی به یونسکو فرستاده شود‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 754‬سه شنبه‪ 17‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:10‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:21‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫منظر لشکری‬ ‫به دیدن نمایش«سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» به کارگردانی سروش‬ ‫طاهری نشستم‪ .‬این که کارگردان این اثر‪ ،‬از پرچم فرانسه‬ ‫برای نام ان بهره جســته بــود‪ ،‬نگاهی دیگری به بینوایان‪،‬‬ ‫برای به اجرا دراوردن بخشــی از زندگی کوزت بوده است‪.‬‬ ‫در مجموع‪« ،‬سرخ‪ ،‬ســفید‪ ،‬ابی» کارگردانی خوبی داشت‬ ‫و تمامی اعضای گروه بسیار خوب و منظم با هم کار کرده‬ ‫بودند و می توان گفت که در مجموع‪ ،‬این اثر‪ ،‬بســیار خوب‬ ‫بود‪ .‬به یقین‪ ،‬دیدن «سرخ‪ ،‬ســفید‪ ،‬ابی»‪ ،‬شوق مرا برای‬ ‫زحماتی که در حرفۀ خود کشیده ام‪ ،‬بیشتر می کند؛ چرا که‬ ‫اگر خودم شخضاً به ثمر نرسیدم‪ ،‬از دیدن تالش های مستمر‬ ‫دیگران برای به ثمر رسیدن در حوزۀ هنر خوشحالم می شوم‬ ‫و حس می کنم که درخت خانۀ خودم میوه داده اســت‪ .‬به‬ ‫هر روی‪ ،‬این برش از تاریخ فرانسه‪ ،‬با بیش کم تفاوت هایی‪،‬‬ ‫بســیار به زندگی فعلی ما شبیه است‪« .‬سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‬ ‫مجموعه ای عظیم است که به صورت یک کلکسیون در نظر‬ ‫مخاطب جلوه می کند و به یقین‪ ،‬نمی توان از انتخاب خوب‬ ‫بازی ها برای نقش و بازی های بسیار خوب بازیگران‪ ،‬نشست‪.‬‬ ‫با وجود این که گروه سازندۀ اثر‪ ،‬گروهی دانشجویی بودند‪،‬‬ ‫اما برخی از انان از کیفیت های خوب صدا برخوردار بودند و‬ ‫در مجموع‪ ،‬اثری خوب و نیکو را به تماشا نشستم‪ .‬نخستین‬ ‫روزی را که سروش طاهری برای انتقالش از مشهد به تهران‬ ‫به خانه تئاتر امد‪ ،‬هرگز از یاد نمی برم و امیدوارم ک او نیز‬ ‫ایــن روز را فراموش نکند‪ .‬در ان زمان نیز این نکته را به او‬ ‫گفتم که تو‪ ،‬بدون نقل مــکان از امکانات خوبی برخوردار‬ ‫هســتی‪ ،‬می توانی بمانی و در این حوزه موفق بشــوی‪ ،‬اما‬ ‫حیف اســت که انسان شــهر خود را رها کنند و به تهران‬ ‫هجوم بیاورنــد‪ .‬تئاتر امروز پدیده ای بین الملل‪ ،‬همگانی و‬ ‫مخصوص همه جا اســت‪ .‬زمانی که چهره ها و انرژی های‬ ‫خوب از شــهرهای خود به تهران نقل مکان می کنند‪ ،‬دلم‬ ‫برای شهر انان می سوزد که به چه سرنوشتی دچار می شوند‪.‬‬ ‫بچه های تئاتر جنوب بسیار خوب کار می کنند‪ ،‬اما همه پس‬ ‫از مدتی به تهران می ایند‪ .‬امروز بچه های خوب تئاتر جنوب‬ ‫کشور و فرزندان تئاتر مشهد‪ ،‬به تهران می ایند و شهرهای‬ ‫خود را رها می کنند‪.‬امروزبازیگران‪ ،‬کارگردانان و نمایشنامه‬ ‫‪20:01‬‬ ‫‪04:45‬‬ ‫‪06:18‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫بر هیچ چشم مومنى روا نیست که ببیند خدا نافرمانى‬ ‫مى شود و چشم خود را فرو بندد ‪ ،‬مگر ان که ان‬ ‫وضع را تغییر دهد‪.‬‬ ‫امام حسین (ع)‬ ‫علیرغم تمام گمانه زنی ها و لیســت های پیشنهادی و قطعی کابینه دولت دوازدهم که در فضای مجازی دست به‬ ‫دست می شود تا این لحظه اسامی ورزاء بصورت رسمی از سوی دفتر رئیس جمهور اعالم نشده است‪ .‬شاید دکتر‬ ‫روحانی بخواهند از تمام زمانشــان برای اعالم کابینه دوازدهم استفاده کنند‪ .‬قطعا خیلی مهم است که تمام افراد‬ ‫معرفی شده رای اعتماد بگیرند‪ .‬نکته قابل تامل در بررسی نامزدهای احتمالی وزارتخانه ها انتخاب معاونین وزرای‬ ‫قبلی به عنوان جایگزین وزرای دولت یازدهم و جابجایی افراد بر مســند دولت در پست های جدید است‪ .‬به زبان‬ ‫ساده تر فقط صندلی ها تغییر می کنند و اصل کاری ها باقی می مانند؛ با توجه به شواهد و قرائن موجود و تجربه دوره‬ ‫دوم دولت های قبلی و ناکام ماندن جناح راست در انتخابات اخیر‪ ،‬دولت دوازدهم با چالش های جدی روبرو خواهد‬ ‫بود که اگر کج رفتاری و بی سلیقگی برخی منتسبین به اصالحات (نمایندگان سلفی بگیران مجلس) هم چاشنی‬ ‫کار شود می شود نور علی نور! شاید تشکیل معاونت تبلیغات و اطالع رسانی جهت تلطیف فضا و کنترل جنجال های‬ ‫احتمالی رسانه ها منتقد باشد‪ .‬اغلب دولت ها و بطور خاص دولت دهم و یازدهم بخاطر عدم کنترل رسانه های منتقد‬ ‫با مشکالت جدی مواجه بودند که ظاهرا دولت دوازدهم درصدد کنترل اوضاع است‪ .‬به نوبه خود روز خبرنگار را به‬ ‫همه زحمت کشان عرضه فرهنگ و رسانه تبریک عرض می نمایم؛ خسته نباشید‪...‬‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬قرمز‪-2‬مقابــل خروج‪-‬به هرجهت‪-‬شــیوه‬ ‫‪-3‬ازاصــول دین‪-‬کمیاب افشــاری!‪-‬ازمیوه ها‪-4‬اشــنا‪-‬ازصحابه‬ ‫صدراســام‪-‬احترام وارزش‪-5‬بدخویی‪-‬رودی درروســیه‪-‬حرف‬ ‫افسوس‪-6‬محلی درعربستان‪-‬باغ دیدنی شیراز‪-7‬مرکز کهکیلویه‬ ‫وبویراحمد‪-‬شــهری دراســتان اصفهان باابشــاری به همین نام‬ ‫‪-9‬تنبلی‪-‬نشــانی‪-10‬ظرف ابخوری‪-‬شــیرینی فروش‪-11‬مرد‪-‬‬ ‫ازاقوام اصیل‪-12‬ضمیرغایب‪-‬ازخوردنیها!‪-‬جزیره ای درکشورمان‪-‬‬ ‫روداروپایی‪-12‬زیور‪-‬فریادشــادی‪-‬امانتدار‪-13‬اقیانوس ساکت!‪-‬‬ ‫لباس زنانه‪-‬تفسیرنمودن‪-14‬روشن نیست‪-‬تخت پادشاهی‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-15‬ازپسوندها‪-‬ازخوانندگان این سروداست‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ص‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫غ‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ط‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪14‬‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫‪12‬‬ ‫راه متفاوت سینما‬ ‫از مردم‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫اسکات پک‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ما دیگران را فقط تا ان قسمت از جاده که خود‬ ‫پیموده ایممی توانیمهدایتکنیم‪.‬‬ ‫بیان سی سال گذشته تفاوت های بسیاری کرده است‪ ،‬باید‬ ‫تغییر کند و تئاتر نیز از این مقوله مستثنی نیست‪ .‬فرزندان‬ ‫تئاتر ایران زمین از صدقۀ ســر فضای مجازی با تئاترها و‬ ‫اجراهای غرب اشنا می شوند‪ ،‬بسیار خوب الهام می گیرند‬ ‫و این دست از اثار را به خوبی کار می کنند‪ .‬به یقین زمانی‬ ‫که جوانان تئاتر در عرصۀ تولید نمایش کار می کنند و من‬ ‫به عنوان تماشاچی در ان ها حضور دارم‪ ،‬اثر انان را نیز به‬ ‫حکم کارخود می گذارم‪ ،‬بنابراین هیچ گاه اثار دیگران را نیز‬ ‫بخشی از اثار خود می دانم‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫راهی بزن که اهی بر ساز ان توان زد‬ ‫شعری بخوان که با او رطل گران توان زد‬ ‫بر استان جانان گر سر توان نهادن‬ ‫گلبانگ سربلندی بر اسمان توان زد‬ ‫نویسان خوب تئاتر شهرستان هاف همه در تهران هستند و‬ ‫من همیشه از خود می پرسم که شهر انان‪ ،‬بدون هنر انان‬ ‫چه می کند‪ .‬از اخرین فعالیت هنری که داشته ام‪ ،‬سالیان‬ ‫درازی می گذرد‪ .‬باید بگوئیم‪ ،‬کار بازیگر تئاتر هیچ پایانی‬ ‫ندارد‪ ،‬چرا که معتقــدم اخرین صحنۀ بازیگری ما‪ ،‬مرگ‬ ‫ماســت‪ .‬تئاتر امروز که توسط نسل جوان تولید می شود‪،‬‬ ‫نگرش هــا‪ ،‬گویش ها و بینش های خاص خــود را انتقال‬ ‫می دهد و قانون نیز همین است‪ .‬قرار نیست که هنر همیشه‬ ‫در یک مقطع باقی بماند‪ .‬هنر روز به روز‪ ،‬مثل بیان ما که با‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫دلم به حال شهرهایی که هنرمندانش‬ ‫به تهران می ایند‪ ،‬می سوزد‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ق‬ ‫ق‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ص‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬پیشگاهخانه‪-‬ازاساتیدایتالیاییش‪-2‬ازرم‪-‬شاعرغزوی‪-‬خراب‪-3‬اهسته‪-‬النگو‪-‬سروخنک‪-4‬دارای‬ ‫خوی حیوانی‪-‬پرحرفی‪-‬نتی درموســیقی‪-5‬به یغمابردن‪-‬ازگیل‪-‬شخص‪-6‬دانش پزشکی‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-‬وســیله ای دراشــپزخانه‪-7‬قوت غالب‪-‬موش خرما‪-8‬بصیرت واگاهی‪-‬شهری دراستان‬ ‫فارس‪-9‬کم واندک‪-‬پدربزرگ‪-10‬شیوا‪-‬گشوده‪-‬شــهری نزدیــک تهران‪-11‬زمینه‪-‬روح‪-‬جهان‬ ‫اخرت‪-12‬منقارکوتاه‪-‬برشته‪-‬پایتخت نیجر‪-13‬پروتئین گیاهی‪-‬تازمانیکه‪-‬رشته‪-14‬خارپشت‬ ‫بزرگ تیرانداز‪-‬ازدرجات نظامی‪-‬شهری درالمان‪-15‬خواننده ا ین قطعه موسیقی می باشد‪-‬نوعی‬ ‫قارچ‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫والدیمیر پوتین رئیس جمهور روسیه برای گذران تعطیالت به مناطق سیبری‬ ‫سفر کرده است‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫قرارداد همکاری مشترک بین سازمان گسترش و نوسازی صنایع ایران‪ ،‬شرکت پرتو نگین ناصح و‬ ‫گروه خودرو سازی رنو به میزان ‪ ۶۶۰‬میلیون یورو صبح امروز در وزارت صنعت‪ ،‬معدن و تجارت به‬ ‫امضاءرسید‪/‬تسنیم‬ ‫سومین جشنواره ملی تجلیل از خبرنگاران و رسانه های برتر در حوزه ایثار وشهادت صبح دوشنبه با‬ ‫حضور حجت االسالم محمد علی شهیدی محالتی در حوزه هنری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫جاستین گاتلین از ایاالت متحده در فینال‪100‬متر مسابقات دو میدانی ‪ /‬رویترز‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی در تاالر وحدت به روی صحنه رفت‪ /‬هنرانالین‬ ‫شیخ االسالم شکور پاشازاده مفتی اعظم جمهوری اذربایجان روز دوشنبه با سیدرضا صالحی امیری وزیر‬ ‫فرهنگ وارشاد اسالمی دیدار کرد‪ /‬ایرنا‬