روزنامه هنرمند شماره 757

‫سیدعباس صالحی‬ ‫وزیر پیشنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫با سینما ‪،‬تئاتر و هنرهای‬ ‫دیگر بیگانه نیستم‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشــنبه ‪ 22‬مردادماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪757‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان‬ ‫و عوامل نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‬ ‫«بینوایان» ظرفیت های‬ ‫بسیاری برای تولیــد و‬ ‫پرداخت اثار نمایشی دارد‬ ‫سامان جلیلی خواننده موسیقی پاپ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫باسلیقهمخاطبانمپیشمی روم!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باشیرینبرق نوردنویسنده‪،‬‬ ‫کارگردان و تدوینگر مستند «شاعران زندگی»‬ ‫گودرزی دبیر جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی‬ ‫یکند‬ ‫ارایامسالغافلگیرتانم ‬ ‫‪4‬‬ ‫متاسفانههنروتجربه‬ ‫به ژانر تبدیل شده است‬ ‫نگاهی به فیلم «گذرموقت»‬ ‫پیمان هوشمندزاده‬ ‫‪4‬‬ ‫نمایش سینمایی‬ ‫ِ‬ ‫‪4‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر پیشنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫اذری جهرمی وزیر پیشنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت دوازدهم‬ ‫لزومی بر «فیلتر کردن» یا «در فیلتر نگاه داشتن»‬ ‫شبکه هایاجتماعینیست‬ ‫وزیــر پیشــنهادی وزارت‬ ‫ارتباطــات و فنــاوری دولت‬ ‫دوازدهم با اشــاره به صفحه‬ ‫توییتــری اش‪ ،‬حضور در این‬ ‫شــبکه اجتماعی را فرصت‬ ‫دانســت‪ .‬محمدجواد اذری‬ ‫جهرمی درباره برنامه های خود‬ ‫برای افتتاح هر چه ســریع تر‬ ‫شبکه ملی اطالعات در دولت دوازدهم‪ ،‬گفت‪ :‬دولت این ادعا را دارد که توانسته‬ ‫پس از ‪ 12‬سال عقب ماندگی‪ ،‬شبکه ملی اطالعات را متناسب با تعریفی که در‬ ‫قانون امده‪ ،‬راه اندازی کرده و مردم اثرات راه اندازی ان را لمس کرده اند؛ به عنوان‬ ‫مثال گسترش اینترنت را باید یکی از اثرات راه اندازی سه فاز نخست این شبکه‬ ‫دانست که طبیعتا با توسعه زیرساخت ها اتفاق افتاده است‪.‬‬ ‫هنوز نتوانسته ایم سهم خود را از بازار فضای مجازی دنیا کسب کنیم‬ ‫وزیر پیشنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت دوازدهم با بیان اینکه شبکه ملی‬ ‫اطالعات به معنای توسعه فضای مجازی با حاکمیت جمهوری اسالمی است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬همان طور که در فضای حقیقی سهمی در مدیریت دنیا داریم باید سهمی نیز‬ ‫در فضای مجازی جهان داشته باشیم اما متاسفانه هنوز نتوانسته ایم سهم خود را به‬ ‫دست اوریم و همچنان در ابتدای راه هستیم‪.‬‬ ‫سهم خواهی از اقتصاد فناوری اطالعاتی دنیا با شبکه ملی اطالعات‬ ‫وی بــا بیان اینکه درصورت دریافت ســهم حاکمیت خود از فضای مجازی‬ ‫جهانی‪ ،‬اقتصاد و اشــتغال از طریق این فضا رونق پیــدا خواهد کرد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫عده ای معتقدند شبکه ملی اطالعات معنای محدودسازی می دهد و به دنبال‬ ‫تخریب این دستاورد ملی هستند‪ .‬باید شبکه ملی اطالعات را سراسر توسعه‬ ‫و سهم خواهی ما از اقتصاد فناوری اطالعاتی دنیا دانست‪ .‬وی همچنین با بیان‬ ‫اینکه ترکیب تکنولوژی های نوین در دنیا انقالبی عظیم به پا کرده اند‪ ،‬رئوس‬ ‫برنامه های خود برای وزارت ارتباطات نگریستن به چشم فرصت به این انقالب‬ ‫دیجیتالی به منظور توانمندســازی کشــور و بهره برداری از ان عنوان کرد و‬ ‫گفت‪ :‬به همین دلیل در این راستا نحوه بهره برداری از فرصت های فوق را به‬ ‫صورت پارامترهای اقتصادی در برنامه اورده ایم‪.‬‬ ‫ساالنه‪ 100‬هزار شغل از طریق فضای مجازی ایجاد می شود‬ ‫وزیر پیشــنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت دوازدهم با اشاره به برنامه‬ ‫دولت در انتخابات ریاست جمهوری‪ ،‬گفت‪ :‬طبق این برنامه ‪ 100‬هزار شغل‬ ‫از ‪ 900‬هزار شــغلی که دولت باید در ســال ایجاد کنــد در حوزه فناوری‬ ‫اطالعات خواهد بود به همین دلیل توسعه کسب و کار خرد اما پایدار در راس‬ ‫برنامه های وزارت ارتباطات قرار دارد چراکه همین مشاغل نوپا حاکمیت در‬ ‫فضای مجازی را در دست خواهند گرفت‪.‬‬ ‫صفحه ای در فیس بوک ندارم؛‬ ‫نه به دلیل ممنوعیت بلکه به علت کم مشتری شدن ان‬ ‫وی همچنین با بیان اینکه صفحــه ای در فیس بوک ندارد؛ نه به دلیل ممنوع‬ ‫بودن ان بلکه به این دلیل که این فضا مشتری و مخاطب خود را از دست داده‬ ‫از حضور و فعالیت خود در شبکه مجازی توییتر خبر داد‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که فیس‬ ‫بوک به عنوان تاپ ترین شبکه مجازی مورد استفاده قرار می گرفت به طور کل در‬ ‫فضای مجازی فعال نبودم‪ .‬اذری جهرمی همچنین درباره اینکه ایا با فیلترشکن‬ ‫وارد شبکه مجازی توییتر می شود یا خیر به مزاح‪ ،‬گفت‪ :‬ما هم مثل شما از امکانات‬ ‫همســایه مان در این رابطه استفاده می کنیم! و حدودا روزانه نیم تا یک ساعت‬ ‫از تلگرام اســتفاده می کند‪ .‬وی در پاسخ به سوالی مبنی بر نگاه دولت دوازدهم‬ ‫به موضوع فیلتر تلگرام و اینســتاگرام‪ ،‬توضیح داد‪ :‬اگرچه پاسخ به این سواالت‬ ‫نیازمند مقدماتی است اما سیاست دولت توسعه شبکه های اجتماعی است هرچند‬ ‫بر خطوط فرهنگی پایدار خواهیم ماند‪ ،‬اما لزومی بر «فیلتر کردن» یا «در فیلتر نگاه‬ ‫داشتن» شبکه ها نمی بینیم مگر انکه با اصول فرهنگی تناقض داشته باشند‪ .‬وزیر‬ ‫پیشنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت دوازدهم با بیان اینکه مدیران تلگرام‬ ‫تاکنون همکاری های الزم را در رابطه با خط قرمزهای فرهنگی ایران داشته اند‬ ‫بنابراین لزومی بر فیلتر ان وجود ندارد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬اگر دنیا به فرهنگ مردم ایران‬ ‫احترام بگذارند ما نیز به ان ها احترام خواهیم گذاشت‪ ،‬اما مهمتر از ان‪ ،‬احترام به‬ ‫حقوق مردم است؛ لذا از افکار عمومی به خاطر فیلتر شبکه ها نمی ترسیم‪ .‬البته‬ ‫دولت در این زمینه دیدگاه سلبی ندارد و بنای وزارت ارتباطات نیز ادامه این مسیر‬ ‫با حفظ خطوط فرهنگی خواهد بود‪.‬‬ ‫پیوستنبهکابینهبرایفعالشدنجمعدیپلماسیتوییتریدولت‬ ‫وی با بیان اینکه مدیریت تمامی شبکه های اجتماعی خود را شخصا بر عهده دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬یکی از دالیل شخصی قبول حضور در کابینه دولت دوازدهم‪ ،‬فعال کردن‬ ‫جمع دیپلماسی توییتری دولت است‪.‬‬ ‫فیلترتوییتربهتصیمیمماصورتنگرفتهکهما‬ ‫برای رفع ان تصمیم بگیریم‬ ‫اذری جهرمی به برنامه های خود برای رفع فیلتر توییتر و رفع محدودیت دسترسی‬ ‫به واتس اپ‪ ،‬گفت‪ :‬اگر گمان می کردم فضای توییتر فرصتی برای من محسوب‬ ‫نمی شــود به یقین وارد ان نمی شــدم لذا به امکان حضور مردم در توییتر نیز‬ ‫همچنین نگاهی دارم اما از انجا که فیلتر توییتر به تصیمیم ما صورت نگرفته ما نیز‬ ‫نمی توانیم در رابطه با رفع ان تصمیم بگیریم‪.‬‬ ‫اعالمامادگیمدیرانتوییتر‬ ‫برای مذاکره جهت رعایت چارچوب های ایران‬ ‫وزیر پیشنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت دوازدهم تصریح کرد‪ :‬فیلتر توییتر‬ ‫تصمیم و سیاست کالن نظام است لذا مذاکره با مدیران این سرویس دهنده ها برای‬ ‫پیگیری خواسته های جمهوری اسالمی ایران تنها کاری است که از دست ما بر‬ ‫می اید البته مدیران توییتر نیز برای این مذاکره اعالم امادگی کرده اند و در ادامه‬ ‫اگر نتیجه این مذاکرات مورد قبول جمع عاقله کشور قرار گرفت فبهاالمراد؛ و اگر‬ ‫مورد قبول واقع نشد تالش بیشتری خواهیم کرد‪.‬‬ ‫تمامی سرمایه حاکمیت ها به اعتماد مردم به ان ها خالصه می شود‬ ‫وی توضیح داد‪ :‬تمامی سرمایه حاکمیت ها به اعتماد مردم به ان ها خالصه می شود‬ ‫لذا توسعه کسب و کار نوپا در فضای مجازی نیز با اعتماد جامعه به حاکمیت و‬ ‫فضای مجازی ایجاد خواهد شد‪ .‬وزیر پیشنهادی وزارت ارتباطات و فناوری دولت‬ ‫دوازدهم با تاکید بر اینکه جلب اطمینان خاطر مردم و ایجاد شفافیت برای ان ها‬ ‫بسیار مهم است چراکه اگر اعتمادی نباشد کسب و کاری در فضای مجازی شکل‬ ‫نخواهد گرفت که شرایط کنونی نیز محصول همین امر است‪ ،‬افزود‪ :‬در شرایط‬ ‫فعلی کسب و کار در فضای مجازی به دلیل عدم اعتماد مردم با رونق خوبی مواجه‬ ‫نیست لذا به دنبال افزایش اعتماد جامعه به حاکمیت با همراهی سه قوه و رفع‬ ‫موانع موجود بر سر راه کسب و کار اینترنتی هستیم‪.‬‬ ‫باسینما‪،‬تئاتروهنرهایدیگربیگانهنیستم‬ ‫سال به نســبت موفق را در کسوت‬ ‫ســیدعباس صالحی چهار ِ‬ ‫معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در دولت‬ ‫یازدهم سپری کرد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬او که هنوز‬ ‫به تاثیر گفتگو در پیشبرد امور امید دارد‪ ،‬حاال به عنوان گزینه ی‬ ‫پســت این وزارت در دولت دوازدهم معرفی شــده است‪ .‬او با‬ ‫تاکید بر دشواری های حوزه ی فرهنگ و هنر کشور و تناقض های‬ ‫موجود‪ ،‬معتقد اســت با پیگیری سیاست هایی‪ ،‬می توان در این‬ ‫زمینه بهبودهای موثری ایجاد کرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫شما در چهار سال اول امده بودید که بروید‪ .‬در شایعه های‬ ‫اخیر هم جواب هایی تلویحــی در رد موضوع معرفی به‬ ‫ی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دادید‪ .‬چه‬ ‫عنوان گزین ه ‬ ‫شد که درنهایت گزینه ی وزارت شده اید؟‬ ‫تصویــری که از فعالیت و کارها داشــتم‪ ،‬این بود که ما چهار ســال در‬ ‫حوزه های اجرایی فرهنگــی کار کرده ایم‪ ،‬کفایت می کند‪ .‬اما با توجه به‬ ‫اینکه در سه هفته ی اخیر ادل ه و تغییرهایی در شرایط مطرح و ایجاد شد‪،‬‬ ‫پیشنهاد این شد که اگر کسی از داخل وزارت ارشاد به عنوان وزیر معرفی‬ ‫شود‪ ،‬می تواند کمک کند و مسیر مطمئن تر پیش برود‪ .‬با توجه به دلیل‬ ‫و ادله های دیگری هم که توسط خود اقای صالحی امیری (وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی) و دوستان دیگر مطرح شد‪ ،‬به نظر امد که این مسیر را‬ ‫اضطرارا ما ادامه دهیم‪.‬‬ ‫یکی از مباحثی که به ان دامن زده شــد‪ ،‬این اســت‬ ‫که شــما در حوزه ی کتاب اشــراف کامل دارید اما در‬ ‫حوزه های دیگر مرتبط با این وزارتخانه اشراف ندارید‪.‬‬ ‫گذشــته از اینکه این وزارتخانه در دوره های قبل ایا‬ ‫وزیری داشته که به همه ی حوزه ها اشراف داشته باشد‪،‬‬ ‫پاسخ شما در قبال این سخن شایع چیست؟‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد موضوع های متنوعی را به همراه دارد و مسئولیت ها‬ ‫و دامنه هــای ان از اوقاف و حج و زیارت‪ ،‬و فعالیت های قرانی اســت تا‬ ‫موســیقی‪ ،‬تئاتر‪ ،‬سینما و کتاب و موضوعات دیگر‪ .‬این دامنه ی وسیع از‬ ‫لحاظ موضوعات طبعا این انتظار را در اهالی هرکدام به وجود می اورد که‬ ‫کســی که سکان داری این وزارت را بر عهده می گیرد‪ ،‬در همه ی حوزه ها‬ ‫تخصص داشته باشد‪ .‬این اما انتظاری است که حاصل نمی شود و در هیچ‬ ‫دوره ای هم این گونه نبوده است‪ .‬انچه که شاید اهمیت داشته باشد‪ ،‬این‬ ‫است که وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی از لحاظ شخصیت وجودی با این‬ ‫دامنه ی گســترده‪ ،‬قرابت داشته باشد‪ .‬یعنی در این حوزه ها‪ ،‬اگاهی های‬ ‫الزم و پایه ای داشــته باشــد‪ .‬از لحاظ کارکردی هــم اگاهی ها به لوازم‬ ‫مدیریتی کمک می کند‪ .‬من از لحاظ شــخصیت فــردی‪ ،‬با حیطه های‬ ‫مختلف فرهنگی و هنری انس وجودی داشــته ام‪ .‬گرچه شاید با حوزه ی‬ ‫کتاب مانوس تر و مرتبط تر بوده ام اما با سینما و تئاتر و هنرهای دیگر هم‬ ‫بیگانه نیســتیم؛ حداقل از منظر عالقه های شخصی‪ .‬البته مثل هر فرد‬ ‫دیگری‪ ،‬این دامنه های اشنایی ممکن است در حوزه هایی ضعیف تر و در‬ ‫حوزه هایی وسیع تر باشد‪ .‬اگر کسی با حوزه هایی هیچگونه انس وجودی‬ ‫نداشــته باشد‪ ،‬می تواند در ادامه ضربه هایی به ان حوزه وارد کند‪ .‬اما این‬ ‫انس وجودی و اگاهی های پایه ای در من این گونه بوده که در این ‪۴۰-۳۰‬‬ ‫ســال به حوزه های غیر از کتاب بی تعلق نبوده ام‪ .‬در حوزه ی اطالعات و‬ ‫مدیریت هم چهار ســال در وزارت ارشــاد بوده ام و طبیعتا با حوزه های‬ ‫ی و حساسیت ها‪ ،‬حضور‬ ‫دیگر ارتباط داشته ام‪ .‬از لحاظ اقتضائات مدیریت ‬ ‫در شــورای معاونان وزارتخانه و بحث هایی که در این سطح مطرح بوده‪،‬‬ ‫تجربه هایی برای من پدید اورده است‪.‬‬ ‫ایا اساســا ممکن است بخشی از سالیق و عالیق شما در‬ ‫حوزه های هنری نمود پیدا نکرده باشــد؟ مثال چون شما‬ ‫دانش اموخته و مدرس فلسفه هســتید‪ ،‬قاعدتا باید با‬ ‫سینما قرابت داشته باشید ولی این کمتر دیده و بیان شده‬ ‫است‪ .‬ایا چنین الیه هایی هم وجود دارد؟‬ ‫بله‪ .‬حتما وجود دارد‪ .‬در حوزه های تئاتر و سینما‪ ،‬هم از لحاظ نظری‬ ‫و هم از لحاظ انس فردی ارتباطی وجود داشته است‪ .‬از سن ‪۱۴-۱۳‬‬ ‫سالگی شاید کمتر فیلم ایرانی باشد که ان را ندیده باشم‪ .‬مجالت نقد‬ ‫فیلم را به شکل پیوسته دنبال کرده ام‪ .‬در حوزه ی تئاتر هم همین طور‪.‬‬ ‫ما گاهی راه های طوالنی طی می کردیم تا تئاتر یا فیلمی را که عرضه‬ ‫شــده اســت‪ ،‬ببینیم‪ .‬مصرف فیلم بینی و تئاتربینی در خانواده ی ما‬ ‫بسیار باالست‪ .‬شاید یکی از چیزهایی که جمع خانوادگی ما را دور هم‬ ‫جمع می کند‪ ،‬همین دیدن فیلم و تئاتر باشد‪ .‬در بچه های کوچک ما‬ ‫تا فرزندان بزرگمان که در دهه ی سوم زندگی شان هستند‪ ،‬این عالقه‬ ‫وجــود دارد‪ .‬مجموعا یک خانواده ی حرفه ای ســینمارو ‪ -‬تئاتربین و‬ ‫عالقه مند به حوزه ی هنر هستیم‪.‬‬ ‫اگر قرار باشد شــما در جایگاه وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫قرار بگیرید‪ ،‬حتما در حوزه ی ســینما با چالش هایی‬ ‫مواجه خواهید شد؛ از توقیف فیلم ها گرفته تا مساله ی‬ ‫موفقیت های جهانی برخــی اثار‪ .‬همچنین در حوزه ی‬ ‫موسیقی و کنسرت ها اختالف های شدیدی وجود دارد‪.‬‬ ‫همین طور در زمینه ی تئاتر و برخی شاخه های هنرهای‬ ‫تجسمی‪ .‬در بحث رســان ه نیز مساله ی تعطیلی صنف‬ ‫روزنامه نگاران همچنان پابرجاست‪ .‬با این ها می خواهید‬ ‫چه کار کنید؟‬ ‫یکی از چیزهایی که در این چهار ســال حضور در وزارت ارشاد شیوه ی‬ ‫من بوده‪ ،‬این اســت که اگر بتوانیم از مســیر گفت وگو بین کنشــگران‬ ‫حوزه ی فرهنگ حرکت کنیم‪ ،‬اگر نگوییم همه ی مشــکالت ما حل می‬ ‫شود‪ ،‬دست کم بخشی از مشکالت ما حل خواهد شد‪ .‬گفت وگوی فعال‪،‬‬ ‫مستمر و سازنده بین اصحاب فرهنگ که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫منافعشان را تعقیب می کند‪ ،‬با کسانی که در حیطه های فرهنگی از دیگر‬ ‫حوزه ها ورود دارند؛ چه کنشگران سیاست‪ ،‬چه کنشگران دین و امنیت‪.‬‬ ‫این گفت وگوها در مرحله ی اول‪ ،‬پاره ای از ســوء تفاهم ها را می تواند حل‬ ‫کنــد و در مراحل بعدی‪ ،‬به نزدیکی ذهنیت ها منجر شــود؛ برای اینکه‬ ‫برخی از اتفاقات بــه گونه ای دیگر رقم بخورد و تفاهمی بین طرفین به‬ ‫وجود بیاورد‪ .‬با این گفت وگو همانگون ه که در حوزه ی نشر مسئله هایی را‬ ‫رو به جلو برده است‪ ،‬در حوزه ی سینما‪ ،‬تئاتر و موسیقی هم معتقدم که‬ ‫می توان رو به جلو حرکت کرد‪ .‬با کمک تجربه ی چهارســاله در مدیریت‬ ‫معاونت فرهنگی و دوستان خوبی که در وزارت ارشاد داریم‪ ،‬امیدواریم با‬ ‫یک گفت وگوی پیوسته بتوانیم ذهن ها را به هم نزدیک کنیم‪.‬‬ ‫درباره ی حوزه هایی که مسئله دار و حاشیه ساز بوده اند‪،‬‬ ‫بفرمایید مشخصا اســتراتژی شما چیست‪ .‬در این چهار‬ ‫سال کلیدواژه ی شــما گفت وگو بوده است‪ .‬قطعا یکی از‬ ‫شــعارهای دولت هم گفت وگو بوده‪ ،‬ولی درنهایت برخی‬ ‫مســائل حل نشده است‪ .‬به نظر شــما ایا مثال مساله ی‬ ‫کنسرت ها صرفا با گفتگو حل می شود؟‬ ‫بــه نظر می اید هر یک از این موضوعات را باید در مرحله ی عمل پیش‬ ‫برد‪ .‬اجازه بدهید به وقت خودش به ان بپردازیم‪ .‬احســاس خود من این‬ ‫است که گفت وگو حتی در سخت ترین مسئله ها می تواند راه هایی بگشاید‪،‬‬ ‫اما باید وارد مرحله ی عمل شــد و به این مسئله توجه کرد تا مسیرهای‬ ‫خودش را نشــان بدهد‪ .‬چون این مسئله شــاید یک پاسخ یکنواخت و‬ ‫سراسری نداشته باشــد‪ .‬ممکن است در فضاهای مختلف این گفت وگو‬ ‫سناریوهای متفاوت خودش را پیدا کند‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫استفاده از ظرفیت تاثیرگذار هنرمندان و چهره های‬ ‫سرشناسبرایتحولصحیحفرهنگی‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس معتقد اســت‬ ‫همــکاری دولت با هنرمنــدان می تواند به تحول‬ ‫صحیح فرهنگی همچون خریــد تولیدات داخلی‬ ‫منجر شود چراکه هنرمندان می توانند بر طرفداران‬ ‫و حامیان بسیار خود تاثیر مستقیم بگذارند‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری با استقبال از اقدام اخیر رئیس‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی مبنی بر انتخاب یکی از‬ ‫هنرمندان به عنوان سفیر صنایع دستی‪ ،‬این اتفاق‬ ‫را فرصتی برای فرهنگسازی جهت استفاده بیشتر‬ ‫مردم از تولیدات داخلی دانست و گفت‪ :‬همکاری‬ ‫دولت با هنرمندان اتفاق مهمی است که می تواند‬ ‫بــه تحول صحیــح فرهنگی منجر شــود چراکه‬ ‫هنرمندان می توانند بر عمده مخاطبان خود تاثیر‬ ‫مستقیم و غیرمستقیم بگذارند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شــورای اســامی با تاکید‬ ‫براینکه یکی از مشــکالت اصلی امروز جامعه عدم‬ ‫درک ضرورت استفاده و خرید از تولیدات داخلی‬ ‫اســت که این مهم تنها از طریق فرهنگسازی به‬ ‫راه حل خواهد رســید‪ ،‬افزود‪ :‬همکاری دولت ها با‬ ‫هنرمندانی کــه طرفداران میلیونی دارند می تواند‬ ‫قدمی بزرگ برای تغییر شــرایط محســوب شود‪.‬‬ ‫وی معتقد اســت امیختن زندگی مردم با صنایع‬ ‫دستی و گســترش و ترویج ان ها در میان اقشار‬ ‫مختلــف جامعه‪ ،‬نیازمند معرفی اســت لذا باید با‬ ‫فرهنگسازی هویت از دست رفته مردم را به ان ها‬ ‫بازگردانــد و در ادامه موجب رونــق بازار صنایع‬ ‫دستی شد‪.‬‬ ‫سلحشــوری همچنیــن بیــان کرد‪ :‬مســئوالن‬ ‫می تواننــد عالوه بر اســتفاده از جایگاه محبوب‬ ‫هنرمنــدان در جامعه‪ ،‬از ان هــا بخواهند در اثار‬ ‫نمایشــی خود همچون فیلم و سریال و تئاتر به‬ ‫مقوله های مهم جامعه توجه بیشتری کرده و این‬ ‫مســائل را به مخاطبان اموزش داده یا یاداوری‬ ‫کنند لذا حل مشــکالت هنرمنــدان و توجه به‬ ‫خواسته هایشــان نیز برای برقــراری رابطه ای دو‬ ‫سویه و هدفمند ضروری است‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلــس همچنین با‬ ‫بیان اینکه فرهنگ ســازی برای مصرف کاالهای‬ ‫ساخت داخل‪ ،‬نیازمند تفکر‪ ،‬مطالعه‪ ،‬نگاه عمیق‪،‬‬ ‫برنامه ریزی و در نظر گرفتن ابعاد روانشــناختی‬ ‫اجتماعی این موضوع اســت‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمندان و‬ ‫دستگاه های فرهنگی و هنری دیگر دستگاه های‬ ‫تبلیغاتــی‪ ،‬باید در این خصــوص اهتمام جدی‬ ‫داشته باشند‪.‬‬ ‫ش اهالی فرهنگ و هنر شــاید خیلی به مباحث‬ ‫پرســ ‬ ‫نظری معطوف نباشد‪ .‬انچه برای انها تعیین کننده است‪،‬‬ ‫دغدغه هایی است که با سرنوشت کاری شان ارتباط دارد‪.‬‬ ‫مثال اهالی تئاتر ممکن است وقتی می بینند در برنامه های‬ ‫اولیه ی شــما چیزی درباره ی نمایش ذکر نشده‪ ،‬بپرسند‬ ‫ایا ما با وزیری مواجهیم که برای تئاتر استراتژی ندارد؟‬ ‫یا اهالی موسیقی می خواهند بدانند ایا همین روند تداوم‬ ‫می یابد یا می توانند امیدوار باشند شرایط تغییر می کند؟‬ ‫ث نیامدن‬ ‫قبل از اینکه به هســته ی اصلی سوال بپردازم‪ ،‬باید بگویم بح ‬ ‫لفظ تئاتر در برنامه ی پیشــنهادی من به خاطر فرمتی بود که در اختیار‬ ‫داشــتم‪ .‬در این فرمت هر وزیر می توانســت برنامه هایش را در صفحاتی‬ ‫محدود ارایه دهد‪ .‬ما هم در وزارت ارشاد کل برنامه های تئاتر و هنرهای‬ ‫تجســمی و امثال ان را ذیل عنوان هنر اوردیــم؛ همانطور که مباحث‬ ‫مربوط به زیرشاخه های فرهنگ در این برنامه ذکر نشده است‪ .‬درواقع‬ ‫عبارت هنری عبارتی اســت که تمامی حوزه ی هنر را به طور عام در‬ ‫بر می گیــرد‪ .‬طبیعتا در این حوزه ها‪ ،‬اقدامــات چاره جویانه تری نیاز‬ ‫است اما این اقدامات چاره جویانه تر موضوع هایی هستند که در مسیر‬ ‫خودشــان باید انها را به نقطه ای مطلوب برسانیم‪ .‬قبول دارم ممکن‬ ‫اســت به نوعی سوال برانگیز باشد که ایا تغییرات می تواند به نقطه های‬ ‫تفاهم منتهی شــود یا نه‪ .‬اما به نظر می رسد باید مقداری صبر و انتظار‬ ‫داشته باشیم‪ .‬ان شاءاهلل نتیجه ی خوبی خواهد داشت‪.‬‬ ‫در بحث رسان ه هم وعده ی اقای روحانی در سال ‪ ۹۲‬مبنی‬ ‫بر بازگشایی انجمن صنفی روزنامه نگاران هنوز بر زمین‬ ‫مانده است‪ .‬با این موضوع می خواهید چه کار کنید؟‬ ‫اصل این مطلب که تشــکل ها و انجمن های جامعه ی فرهنگی ‪ -‬هنری‬ ‫یک نقطه ی اتکا و عمل فرهنگی ما هســتند‪ ،‬هــم در برنامه ی دولت و‬ ‫هم مدیریت فرهنگی به صورت جدی مالحظه شــده است‪ .‬حتما ما در‬ ‫حوزه ی فرهنگ و هنر با این نگاه جلو می رویم که از تاسیس تشکل های‬ ‫صنفــی حمایت کنیم و در ان جایی که وجود دارند‪ ،‬به قدرت ان ها فکر‬ ‫کنیم‪ .‬قطعا حوزه ی رسانه و روزنامه نگاران هم در این مجموعه قرار دارند‪.‬‬ ‫بحث هایی که در حوزه ی انجمن صنفی است‪ ،‬مقوله ای است که باید دید‬ ‫چرا در گذشــته جلو نرفته است و اسیب شناسی شود‪ .‬اما حتما به اینکه‬ ‫تشکل صنفی تاسیس شود یا به اقتدار برسد‪ ،‬توجه خواهد شد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی عمال در نقطه ی تالقی سه‬ ‫شاخه قرار دارد؛ تمایل های بخش های حاکمیتی‪ ،‬انتظارات‬ ‫مردمی و توقع های اهالی و دست اندرکار فرهنگ و هنر‪.‬‬ ‫در سیاست گذاری ها فکر می کنید در صورت تصدی پست‬ ‫وزارت‪ ،‬مطالبه ی کدام یک از این سه گروه را که بعضا با هم‬ ‫انطباق ندارند‪ ،‬بهتر براورده کنید؟‬ ‫نبایــد به موفقیت های کوتاه مدت فکر کرد‪ .‬تــداوم موفقیت ها به این‬ ‫است که نقطه ی تالقی و حد وسط به وجود بیاید‪ .‬مسلم است که اگر‬ ‫احســاس کنم ذی نفعان حوزه ی فرهنگ و هنر دارند ضرر می کنند‪،‬‬ ‫یک روز هم بر صندلی نخواهم نشســت‪ .‬اما با گفت وگو به نقطه های‬ ‫میانی می توان رسید که گام های محدودتری از لحاظ سرعت می تواند‬ ‫باشد اما باتداوم‪ .‬می شود به ان فکر کرد و امیدوار بود که هر سه گروه‬ ‫را به حرکت اصالحی رو به جلو پیش برد‪.‬‬ ‫در معاونت فرهنگی وزارت ارشــاد شخصیت محبوبی‬ ‫بودید فکر می کنید در جایــگاه جدید هم بتوانید این‬ ‫محبوبیت را در بین قشــر گسترده تری از اهل فرهنگ‬ ‫و هنر داشته باشید؟‬ ‫اگر کسی برای محبوبیت کار کند‪ ،‬قطعا به محبوبیت نمی رسد؛ چون‬ ‫مردم انقدر زیرک هســتند که متوجه می شــوند‪ .‬چیزی که در این‬ ‫زمینه می تواند کمک کننده باشد‪ ،‬این است که جامعه ی مرتبط حس‬ ‫کند فرد با صداقت کار می کند و تمام همت خودش را می گذارد تا ان‬ ‫کار به نتیجه برســد‪ .‬ممکن است بخشی از ان به نتیجه برسد یا اصال‬ ‫نرســد‪ ،‬اما جامعه ی ما انقدر قدرشــناس هست که اگر احساس کند‬ ‫مدیــری صداقت دارد‪ ،‬از صداقت عقب نشــینی نمی کند‪ ،‬ان را قربانی‬ ‫سیاست بازی نمی کند و تمام همتش را به کار می گیرد تا کار مردم را‬ ‫راه بیندازد‪ ،‬ان وقت این وضعیت می تواند ادامه داشته باشد‪ .‬امیدوارم‬ ‫در دوره ی جدید اگر این فرصت دست داد‪ ،‬اگر این خصلت را نداشتم‪،‬‬ ‫خداوند کمک کند تا ان را ایجاد کنم و اگر این خصلت ها را داشــتم‪،‬‬ ‫بتوانم ان را ادامه دهم‪.‬‬ ‫احمد مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫رونقسینماسازی‬ ‫درگرو هم افزایی سازمان های مختلف‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان‬ ‫اینکــه دولت باید تا زمــان بهبود اوضاع‬ ‫اقتصادی جامعه به ساخت سالن سینما‬ ‫بودجــه اختصــاص دهد‪ ،‬نقــش وزارت‬ ‫فرهنگ را در این زمینه «ســکانداری»‬ ‫عنــوان کرد‪ .‬احمــد مازنی با اشــاره به‬ ‫واگــذاری ســاخت ســینماها به بخش‬ ‫خصوصی از ســوی دولت‪ ،‬گفت‪ :‬از انجا‬ ‫که ساخت سالن های سینمایی به اقتصاد‬ ‫فرهنگ گره خورده اســت‪ ،‬تا زمانی که‬ ‫اقتصاد فرهنگی رونــق نگیرد نمی توان‬ ‫ســالن های ســینمایی و دیگــر مراکز‬ ‫فرهنگی و هنری را گسترش داد‪.‬‬ ‫نماینده مــردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمرانات‪،‬‬ ‫اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه باید قبل از ساخت‬ ‫هر اثر ســینمایی برای نحــوه توزیع ان ‬ ‫نیز فکری شــود‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬با توجه به‬ ‫اینکه ساخت سالن های سینمایی بسیار‬ ‫هزینه بردار هســتند‪ ،‬بخــش خصوصی‬ ‫رغبت چندانی برای ورود به ان نشــان‬ ‫نمی دهد؛ به همین دلیــل دولت باید تا‬ ‫زمان بهبود اوضاع اقتصادی‪ ،‬همچنان به‬ ‫ساخت سالن سینمایی بودجه اختصاص‬ ‫دهد یا انکه با ارائه تســهیالت و امکانات‬ ‫ویژه ای به عالقه منــدان مردمی‪ ،‬انگیزه‬ ‫ان ها را برای ســرمایه گذاری در کارهای‬ ‫فرهنگی افزایش دهنــد‪ .‬مازنی با اعتقاد‬ ‫به اینکه البته اصل ‪ 144‬قانون اساســی‬ ‫در شــرایط فعلی شامل مسائل اقتصادی‬ ‫کالن تری می شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬سازمان ها‬ ‫و دســتگاه های مختلف باید برای رونق‬ ‫سینماســازی هم افزایی کنند‪ ،‬به عنوان‬ ‫مثال شهرداری با اختصاص زمین ارزان‬ ‫یا رایگان‪ ،‬وزیر کشــور بــا ارائه به موقع‬ ‫مجوزهــا و بانک هــا بــا ارائــه وام های‬ ‫مناســب و کم بهره می توانند در زمینه‬ ‫رونق فرهنگ در کشــور نقــش افرینی‬ ‫کنند‪ .‬عضو کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫همچنیــن افــزود‪ :‬وزارت فرهنــگ و‬ ‫انجمن های صنفی همچون خانه ســینما‬ ‫می تواند محرک و سکاندار این هم افزایی‬ ‫باشــند‪ ،‬در حالی که کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس نیز در همراه کردن این دستگاه‬ ‫نقش دارد‪.‬‬ ‫زینب علی اکبری ‪ -‬عکس‪ :‬کوروش برزی‬ ‫ادبیات فاخر جهان‪ ،‬همواره در فراز ونشیب های‬ ‫متعدد خود میزبان اثاری بزرگ بوده اســت که‬ ‫برای مخاطبان‪ ،‬خاطراتی شگرف ساخته است‪ .‬به‬ ‫یقین اگر در بررسی و تعمیق در این اثار‪ ،‬اندکی‬ ‫عمقی تر از دیگران نگاه کنیم‪ ،‬درخواهیم یافت‬ ‫که «بینوایان» یکی از اثاری است که ظرفیت های‬ ‫بسیاری از این دست دارد‪« .‬سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‬ ‫نگارشی از رویا افشار است که این روزها با هدایت‬ ‫و کارگردانی «سروش طاهری» در تماشاخانۀ تئاتر‬ ‫پایتخت تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫***‬ ‫«بینوایان»ظرفیت هایبسیارزیادی‬ ‫برای تولید و پرداخت اثار نمایشی دارد‬ ‫سروش طاهری‪ ،‬کارگردان این اثر‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫رمان بینوایان را یکی از انسان گرا ترین رمان های تاریخ‬ ‫ادبیات در دنیا دانســته و با اشــاره به این امر که امام‬ ‫خمینی(ره) نیز از ان به عنوان دینی ترین و مذهبی ترین‬ ‫رمان تاریخ بشریت یاد می کند‪ ،‬گفت‪ :‬تاثیر عمیق و نگاه‬ ‫دقیق ویکتورهوگو به جزئیات باعث می شــود که این‬ ‫رمان برای من بسیار جذاب باشد و به همین دلیل است‬ ‫که در تئاتر امروز‪ ،‬نسخه های مختلفی همچون نسخۀ‬ ‫موزیکال از ان ساخته شده است و این بدان دلیل است‬ ‫که این اثر‪ ،‬ظرفیت های بســیار زیادی برای پرداخت و‬ ‫تولید اثار نمایشی دارد‪.‬‬ ‫این مدرس تئاتر‪ ،‬در ادامه با اشاره به این که پیش تر‬ ‫نمایش بینوایان را به صحنه برده است و مخاطب عام‬ ‫تئاتر از ان استقبال بسیار خوبی کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬در‬ ‫این اثر‪ ،‬بازیگران بسیار بزرگی بازی کردند و من نیز‬ ‫توانستم اثر را در تهران به اجرا ببرم‪ ،‬اما تولید این اثر‬ ‫مرا راضی نکرد و هرگز ان چه که دلم می خواستم از‬ ‫اب در نیامد و امروز بنا به پیشنهاد خانم رویا افشار‪،‬‬ ‫از ایشان خواستم تا این متن را بازنویسی کند و ایشان‬ ‫نیز قصه ای تازه و نگاهی نو را به بینوایان اضافه کرد‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬دانشجویان دانشگاهی را که خود در ان‬ ‫تدریس می کند‪ ،‬از بازیگران نمایش برشمرده و ضمن‬ ‫ابراز خرسندی از این که بازنویسی رویا افشار به ایده‬ ‫ال های او از بینوایان بسیار نزدیک تر است‪ ،‬او را ارضا‬ ‫می کند‪ ،‬جذابیت های خاصــی دارد و برای او خوب‬ ‫است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به همین دلیل است که هنوز اعتقاد‬ ‫دارم که این اثر می تواند یکی از ســه گانۀ های من از‬ ‫بینوایان باشــد و اثر بعدی را‪ ،‬پس از گذشت جندین‬ ‫سال از عمر کارم در تئاتر به روی صحنه خواهم برد‪.‬‬ ‫کوزت «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» شخصیتی‬ ‫به روز است‬ ‫مانلی حسین پور‪ ،‬بازیگر نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» در‬ ‫گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که این اثر برداشــتی ازاد از زمان بینوایان است که‬ ‫نویسنده با دقت و هوشمندی‪ ،‬تواسنته است شخصیت‬ ‫کوزت را دستخوش تغییراتی سازد‪ ،‬گفت‪ :‬کوزت دختر‬ ‫مظلومی بوده است که زندگی او فراز و نشیب های زیادی‬ ‫دارد‪ ،‬از جملــه این که مادر او مورد تجاوز قرار می گیرد‬ ‫و صاحب بچه می شــود‪ ،‬اما مردی که به او تجاوز کرده‬ ‫بوده است او را رها می کند و همین امر موجب می شود‬ ‫که او نتوانــد از فرزندش مراقبت کند و او را به خانوادۀ‬ ‫تناردیه می سپارد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬فانتین را دختری مظلوم‬ ‫در داستان بینوایان دانسته و با اشاره به این که همواره‬ ‫از کوزت به عنوان نماد مظلومیت یاد می شــود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ما در این نمایش به گونه ای دیگر با شــخصیت کوزت‬ ‫برخورد کرده ایم و این شــخصیت به گونه ی ساخته و‬ ‫پرداخته شده است که به دنیای امروز مربوط می شود‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬در همین راســتا دختران امروزی‬ ‫مشــابه کوزت را دخترانی گستاخ دانسته که هیچ گاه‬ ‫مظلوم واقع نمی شــوند و همواره نسبت به موضوعات‬ ‫پیرامونی خود واکنش های متفاوتی دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این‬ ‫گونه از افراد همواره حس می کنند که از دیگران طلب‬ ‫دارند و می خواهند انتقــام زندگی خود را از افراد دیگر‬ ‫بگیرند‪ .‬حسین پور در پایان این گفتگو‪ ،‬کوزت «سرخ‪،‬‬ ‫ســفید‪ ،‬ابی» را شخصیتی بسیار متفاوت با ان چه که‬ ‫مخاطب ادبیات و تئاتر در ذهن دارد دانسته و بر همین‬ ‫اساس‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬دراماتورژی اثر و نگاه جدید به رمان‬ ‫بینوایان‪ ،‬زندگی کوزت را بســیار به روز ساخته است و‬ ‫حرف های او‪ ،‬حرف های غلطی نیست‪.‬‬ ‫با «ژان والژان» زندگی کرده ام‬ ‫محمد نژاد‪ ،‬بازیگر نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» با اشاره به‬ ‫این امر که در این اثر‪ ،‬در قالب شخصیت «ژان والژان»‬ ‫به ایفای نقش می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬این شــخصیت انسانی‬ ‫تنومند و باوقار اســت و از ابتدای اشنایی با متن‪ ،‬برای‬ ‫تکمیل شخصیت‪ ،‬رفتارها‪ ،‬نگاه ها کنش ها و واکنش های‬ ‫او با کارگردان صحبت های بســیاری کرده ام و امروز به‬ ‫چیزی که مخاطب روی صحنه می بیند‪ ،‬رسیده ایم‪ .‬وی‬ ‫درادامه‪ ،‬ژان والژان را شخصیتی دانسته که برای رسیدن‬ ‫به ارامش برای شــخص خود و نجات کوزت از جهنم‬ ‫تناردیه ها تالش بسیاری می کند و تمام این موضوعات‬ ‫موجب شده است که او به عنوان یک بازیگر‪ ،‬کاری بسیار‬ ‫سخت را پیش رو داشته باشد‪ ،‬افزود‪ :‬خداوند متعال را‬ ‫شاکرم که تا به امروز بازخوردهای متفاوت و مثبتی از‬ ‫این نقش داشــته ام و در عین حال که از نمرۀ ‪ 10‬برای‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‬ ‫«بینوایان» ظرفیت هایبسیاریبرای‬ ‫تولید و پرداخت اثار نمایشی دارد‬ ‫خودم به ‪ 3‬اکتفا می کنم‪ ،‬از این نمرۀ ‪ 3‬راضی هســتم‬ ‫و در این مورد باید بگویم که برای به دســت اوردن ‪7‬‬ ‫باقی مانده‪ ،‬هیچ کس کامل نیست‪ .‬وی که پیش تر نیز‬ ‫همکاری هایی با سروش طاهری در زمینه های مختلف‬ ‫داشته است‪ ،‬ضمن تاکید بر این که گروه تولید یک اثر‬ ‫نمایشــی می توند حال خوب و امید را به مخاطب القاء‬ ‫کند و همین امر به عنوان یک دستاورد برای گروه کافی‬ ‫است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همین که مخاطب به تماشی نمایشی‬ ‫می نشــیند و حال او خوب می شود‪ ،‬این بدان مناست‬ ‫که گروه تولید اثر نمایشی برد کرده است و همین حال‬ ‫خوب به عنوان مهم ترین نتیجه برای مخاطب‪ ،‬می تواند‬ ‫با دیگران به اشتراک گذاشته شود و عالقه مندان را به‬ ‫سمت هنر نمایش ســوق می دهد‪ .‬این بازیگر در پایان‬ ‫هماهنگی در گروه را مهم ترین ویژگی در نمایش «سرخ‪،‬‬ ‫ســفید‪ ،‬ابی» دانسته و گفت‪ :‬از این گروه کسی بیرون‬ ‫نمی زند و منم منم در گروه ما در کار نیست‪.‬‬ ‫نمونه هاییناهنجارترازشخصیت های«بینوایان»‬ ‫در جامعۀ امروز وجود دارند‬ ‫اوا صدر واثقی‪ ،‬بازیگر نمایش «ســرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» در‬ ‫گفتگو با هنرمند ضمن ابراز خرسندی از حضور در این‬ ‫اثر‪ ،‬با اشاره به این که این نمایش می تواند پرسش های‬ ‫متفاوتی را برای مخاطب خود ایجاد کند‪ ،‬گفت‪ :‬بد بودن‬ ‫و منفی بودن شخصیت هایی مثل کوزت و تناردیه در‬ ‫این نمایش‪ ،‬به گونه ای اســت که مخاطب با دیدن ان‬ ‫به فکر فرو می ود که یک انسان تا چه اندازه می تواند بد‬ ‫باشد که دست به چنین رفتارهایی بزند‪ .‬وی که نخستی‬ ‫حضورش در عرصۀ بازیگری را با یک تله فیلم در کارنامۀ‬ ‫هنری خو به ثبت رسانده است‪ ،‬ضمن اذعان به این امر‬ ‫که این متن‪ ،‬مطابقت های بسیار زیادی به زندگی امروز‬ ‫درس زندگی از این هنرمند گرفته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫«سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» نمایشی است که عالوه بر دیگری‬ ‫با احساسات مردم‪ ،‬تفکر انان را به کار می اندازد که چرا‬ ‫در این اثر باید کوزت‪ ،‬شخصیتی منفی داشته باشد و یا‬ ‫فانتین باید با فرزند خود رفتاری این چنینی داشته باشد‪.‬‬ ‫«سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» با کمترین اکسسوار بهترین‬ ‫بهره را از نمایش می برد‬ ‫ســعید مصطفائی‪ ،‬بازیگر نمایش «سرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی»‪،‬‬ ‫نگارش رویا افشار را نگاهی جدید به رمان بینوایان دانسته‬ ‫و با ابراز خرسندی از این امر که کارگردانی بسیار خوبی‬ ‫در این اثر صورت گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬در بینوایان اصلی‪،‬‬ ‫همه کوزت را شخصیتی درد کشیده می بینند‪ ،‬اما در این‬ ‫داستان مخاطب خواهد دید که کوزت زندگی خوبی را‬ ‫با خانوادۀ تناردیه دارد‪ ،‬در میان ان ها خوش می گذراند و‬ ‫به بخشی از این خانواده تبدیل شده است‪ .‬وی در ادامه‪،‬‬ ‫ضمن اذعان به این امر که کارگردان اثر تالش کرد است‬ ‫که با تکیه بر کمترین اکسسوار و دکور بهترین بهره را از‬ ‫تولید یک اثر نمایشی ببرد‪ ،‬افزود‪ :‬من در این اثر در نقش‬ ‫تناردیه به روی صحنه می روم و شاید با توجه به نگاهی‬ ‫که عامۀ مردم نسبت به این نقش دارند‪ ،‬نیاز به توضیح‬ ‫نداشته باشد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬تناردیه را شخصیتی بسیار‬ ‫منفور دانسته و با اشاره به این که او همواره می کوشد تا‬ ‫خود را از این تصورات به دور نگاه دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تناردیه‬ ‫و زن او‪ ،‬هر دو پدرســوختگی های خاص خود را دارند و‬ ‫ایــن موضوع تا جایی ادامه پیدا می کند که ان ها حاضر‬ ‫می شــوند که بچه های خود را بفروشند‪ .‬مصطفائی‪ ،‬در‬ ‫بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬وجود حضور سروش طاهری‬ ‫را مهم ترین ویژگی این اثر برای رغبت به این اثر دانسته‬ ‫و ادامه داد‪ :‬شاید برای هر کسی اروز باشد که بتواند روزی‬ ‫دارد‪ ،‬افزود‪ :‬نمونه هایی بسیار زیاد و بسیار ناهنجارتر و‬ ‫بدتر از پرسوناژهای این داستان در جامعۀ امروز ما وجود‬ ‫دارد و نمونۀ ان کســانی هستند که فرزندان خود را به‬ ‫ادم های کار می فروشــند‪ .‬صدر واثقی که نخستین بار‬ ‫اســت که بازیگری تئاتر را به صورت حرفه ای و جدی‬ ‫روی صحنه تجربه می کند‪ ،‬تک تک لحظه های حضور‬ ‫در این نمایش را بهترین لحظه های خوب زندگی خود‬ ‫دانســته و ادامه داد‪ :‬کار در ایــن اثر به گونه ای بود که‬ ‫حتــی در لحظاتی که تمرینات جدی نبود و به گفتگو‬ ‫می پرداختیم‪ ،‬از لحظه لحظۀ ان برای اموزش و فراگیری‬ ‫استفاده کرده ایم‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬اشنایی اش با سروش‬ ‫طاهــری را از مهم ترین و بهترین اتفاقات زندگی خود‬ ‫دانسته و با اشاره به این امر که عالوه بر درس بازیگری‪،‬‬ ‫در قالب یکی از شخصیت های رمان جاودانۀ «بینوایان»‬ ‫به روی صحنه برود و من نیز احساس کردم که می توان‬ ‫روی این شــخصیت مانور بسیاری دارد‪ .‬وی در پایان‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که تــا اندازه ای که می تواند تالش‬ ‫کرده است تا از حضور در این اثر بهره ببرد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫شــخصیت های مختلف این اثر زوایای پنهانی دارند که‬ ‫مخاطب با تعمق به ان ها خواهد رسید‪.‬‬ ‫همۀ نمایش های امروز به لباس وابسته اند‬ ‫مقدی شامیریان‪ ،‬طراح و مجری لباس نمایش «سرخ‪،‬‬ ‫ســفید‪ ،‬ابی» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫پیش تر در حوزۀ بازیگری‪ ،‬فعالیت هایی با سروش طاهری‬ ‫داشته است اما نخســتین بار است که به عنوان طراح‬ ‫لباس‪ ،‬در نمایشی که او کارگردانی می کند‪ ،‬حضور دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬سروش طاهری انسانی پر انرژی و با انگیزه است‬ ‫که همیشه از طرح ها و ایده های جدید استقبال می کند و‬ ‫من نیز‪ ،‬بر همین اساس‪ ،‬در پروژه هایی که با او همکاری‬ ‫داشــته ام‪ ،‬توانسته ام به خوبی همکاری کنم و پروژه را‬ ‫به پایان ببرم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که طراحی‬ ‫لباس در این اثر ویژگی هایی خاص دارد‪ ،‬افزود‪ :‬همان طور‬ ‫که متن اثر‪ ،‬متنی خاص است و هیچ گونه شباهتی به‬ ‫بینوایان معروف تاریخ نــدارد‪ ،‬ما نیز در طراحی لباس‬ ‫تــاش کرده ایم که این ویژگی را در لباس ها نیز لحاظ‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫این طراح لباس‪ ،‬با اشــاره به این که کوزت در «سرخ‪،‬‬ ‫ســفید‪ ،‬ابی» شــخصیتی عصیانگر اســت و تمامی ‬ ‫شخصیت های دیگر این نمایش نیز امروزی شده هستند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬تالش کــرده ام که از متریال پارچۀ جین در‬ ‫طراحی لباس استفاده کنم و لباس ها به گونه ای طراحی‬ ‫شــود که یاداور زمان اصلی داستان باشد و مدل لباس‬ ‫مدل جدیدی نیست‪ .‬شامیریان‪ ،‬لباس را مهم ترین عامل‬ ‫وحدت و همبستگی اعضای گروه برشمرده و در ادامه‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬خالقیت موجود در اثار نمایشی ویژگی ای‬ ‫است که همواره عالقه داشــته ام در اثارم وجود داشته‬ ‫باشــد و در این متن نیز‪ ،‬پرداخت خالقانۀ نویسنده و‬ ‫کارگردان توانسته است این اثر را‪ ،‬اثری بسیار متفاوت‬ ‫جلــوه دهد‪ .‬این طراح لباس‪ ،‬با اشــاره به این که همۀ‬ ‫نمایش های امروز به لباس وابسته اند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مهم‬ ‫این است که از خود بپرسیم امروز چقدر در نمایش های‬ ‫موجود به لباس بها داده می شود‪.‬‬ ‫«بینوایان» قصه ای است که انسان دوست دارد‬ ‫ان را بارها و بارها بشنود‬ ‫ســعید تقوایی‪ ،‬دیگر بازیگر ایــن نمایش در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این که این نمایــش برگرفته از‬ ‫بینوایانی اســت که عموم اقشار جامعه از کودکی با ان‬ ‫اشــنا بوده اند‪ ،‬گفت‪ :‬برای من بســیار جالب بود که از‬ ‫روز نخست مواجهه با متن‪ ،‬فضایی بسیار جدید در متن‬ ‫مشاهده کردم و این در حالی است که در اجرای نمایش‬ ‫نیز بســیار از فضاهای موجود در نمایش تغییر کرده و‬ ‫به روز رسانی شده اســت‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این که کوزت در «ســرخ‪ ،‬سفید‪ّ ،‬ابی» شخصیت زجر‬ ‫کشــیده و مظلومی نیست و بیشتر به دنبال این است‬ ‫کــه در مواجهه با افرادی که به زندگی او ضربه زده اند‬ ‫براید و انتقام زندگی از دست رفتۀ خود را از انان بگیرد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬من در این نمایش نقش «ماریوس»‪ ،‬عاشق کوزت‬ ‫را بازی می کنم و او نیز از دستۀ افرادی است که کوزت‬ ‫به او اعتماد می کند و او نیز جواب این اعتماد را در پایان‬ ‫نمایش‪ ،‬با ضربه ای محکم به او می دهد‪ .‬وی در بخشی‬ ‫دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشــاره بــه این که نمی توان ان‬ ‫گونه که باید از این متن مصداقی بیرونی در افراد جامعه‬ ‫پیدا کرد‪ ،‬ادامه داد‪« :‬بینوایان» قصه ای است که انسان‬ ‫دوست دارد ان را بارها و بارها بشنود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این‬ ‫نمایش دیالوگی خاص بارها و بارها گفته می شود و ان‪،‬‬ ‫این جمله است که «خون های بســیار زیادی برای به‬ ‫ثمر نشستن یک انقالب ریخته می شود‪ ،‬اما در نهایت‬ ‫پس از گذشت زمان همه چیز به جای نخست خود باز‬ ‫می گردد» و می توان این جمله را با سیاست روز و جامعۀ‬ ‫سیاستمداری در جهان انطباق داد‪.‬‬ ‫در نقش هایی بازی می کنم که چیزی به من‬ ‫اضافه کند‬ ‫احمد داودی‪ ،‬بازیگر نمایش «ســرخ‪ ،‬سفید‪ ،‬ابی» در‬ ‫گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که رمان بینوایان‬ ‫یکی از شاهکارهای ادبیات جهان محسوب می شود و بر‬ ‫همین اساس‪ ،‬اقتباس های گوناگونی از ان در حوزه های‬ ‫مختلف سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون انجام شده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫با شهامت و جرات می توانم بگویم که اقتباس رویا افشار‬ ‫یکی از اقتباس هــای درجه یک از این اثر فاخر جهانی‬ ‫است که نگاهی فوق العاده متفاوت با دیگر نگاشته ها در‬ ‫این حوزه دارد‪ .‬وی که به عنوان بازیگر در ســه نمایش‬ ‫«رفته بچرخه بر می گرده»‪« ،‬هام» و «گرگ دختر» به‬ ‫کارگردانی «عباس عبداهلل زاده» به ایفای نقش پرداخته‬ ‫اســت‪ ،‬در ادامه ضمن تحســین نگاه و طرح متفاوت‬ ‫«سروش طاهری» در تولید ســه گانۀ بینوایان‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫با این که نمی دانم افتخار حضور در اثار بعدی سروش‬ ‫طاهری را دارم یا نه‪ ،‬اما مشتاقانه منتظرم که اجراهای‬ ‫بعدی این سه گانه را شاهد باشم‪ .‬داودی «بازرس ژاور» را‬ ‫از جملۀ نقش هایی دانسته که همیشه می تواند چیزی‬ ‫بــه بازیگر اضافه کند و بر همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫همواره دوســت داشته ام در قالب نقش هایی به روی‬ ‫صحنــه بروم که چیزی به مــن اضافه کند و «ژاور»‬ ‫از جملــۀ نقش هایی بود که از نظر تحلیل‪ ،‬رفتارهای‬ ‫بدنــی و حتی جای صدا برای گفتــن دیالوگ مرا با‬ ‫خود درگیرکرد‪ .‬این بازیگر تئاتر که پیش تر در نمایش‬ ‫«من می خوام حقیقت رو بگم» به کارگردانی «مریم‬ ‫بیدختی» به ایفای نقش پرداخته است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫من روزها با این شخصیت درگیر بوده ام و خوشبختانه‬ ‫پس از جاری نمایش‪ ،‬در گفتگو با تماشاچیان اثر نظرات‬ ‫بسیار مثبتی را دریافت کرده ام که تا به امروز از حضور در‬ ‫این نمایش و پذیر این نقش بسیار راضی بوده ام‪ .‬داودی‬ ‫در پایان با ضمن ابراز تاســف از این امر که تعداد پانزده‬ ‫اجرا برای بازیگری که با نقش خو می گیرد‪ ،‬بســیار کم‬ ‫است‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬امید است طبق نظر و هدف‬ ‫کارگردان به جشنوارۀ فجر راه پیدا کنیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫نگاهی به نمایش نمایش «ما سه نفر بودیم»‬ ‫ارغوان دهقان‬ ‫نمایش «ما ســه نفر بودیم»‪ ،‬نمایشــی دراماتیک و در ژانر دلهره اور‬ ‫اســت‪ .‬بــه ظاهر همه چیــز ارام پیش می رود و با وجــود ان که در‬ ‫همان ابتدای نمایش‪ ،‬داســتان را با شوکی برای بیننده بازگو می کند‪،‬‬ ‫مخاطب گمان می برد این داستان صرفا یک شوخی است‪ .‬تضادی که‬ ‫میان شخصیت های خونسرد و موجه نمایش و فاجعه ای که رخ داده‪،‬‬ ‫تا انتها تماشــاچی را منتظر به دنبال خود می کشد تا دریابد معمای‬ ‫داســتان چیســت‪ .‬نمایش بدون هیچ حرکت و تغییری در فضا پیش‬ ‫می رود‪ .‬و این قدرت داســتان نمایشــنامه و همچنین روایت سلیس‬ ‫بازیگران اســت که تا پایان نمایش‪ ،‬مخاطب را مجذوب نگاه می دارد‪.‬‬ ‫کشش تنش الود و پرهیجان داستان‪ ،‬موقعیتی غیرقابل پیش بینی و‬ ‫رمزالود ایجاد می کند که با خونســردی راویان داستان برای مخاطب‬ ‫تشــدید می یابد‪ .‬در واقــع تعلیقی بزرگ در ذهن تماشــاچی ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬و علیرغــم ان که مخاطب می داند اتفاق ناگواری پیش امده‬ ‫امــا ان را پیش بینی نمی کند‪ ،‬و این عدم قطعیت درباره وقایع مبهم‬ ‫اینده تا لحظات پایانی نمایش همراه تماشــاچی اســت‪ .‬این موضوع‬ ‫که تا پایان نمایش ســه بازیگر‪ ،‬هر کدام زیر نور یک چراغ روی یک‬ ‫صندلی نشسته اند‪ ،‬تداعی کننده زندانی ذهنی است که سال هاست در‬ ‫ان مســتاصل شده اند و هر سال در تاریخی مشخص گرفتار بازجویی‬ ‫از خود هســتند‪ .‬و همین امر هماهنگی مناسبی میان داستان نمایش‬ ‫و اجــرای ان به وجود می اورد‪ ،‬به این منظور که روایتی پیچیده را به‬ ‫شکلی کامال ساده بیان می کنند و ان را درگیر شلوغی های حرکتی و‬ ‫اجرایی نکرده و ذهن مخاطب را مشوش نمی کند‪.‬‬ ‫ســه پارچ نوشــیدنی متفاوت مقابل هر یک از بازیگران قرار دارد‪ .‬که‬ ‫به صورت بصــری می خواهد به مخاطب بفهماند که هر کدام از ان ها‬ ‫خصیصه های متفاوتی دارند‪ .‬همانطور که خود ان ها در طول داستان‬ ‫خــود را با رفتارهای بیرونی و درونی متفاوتی از هم معرفی می کنند‪.‬‬ ‫اما می خواهد این موضوع را به مخاطب القا کند که هر ســه ان ها در‬ ‫یکســان بغرنج و تنش زا‪ ،‬عکس العملی مشابه و خطرناکی از‬ ‫شرایط‬ ‫ِ‬ ‫خود بروز می دهند‪ .‬نمایش «ما ســه نفر بودیم» با اجرای ســه جوان‬ ‫مســتعد‪ ،‬که تنها قدرت برای نشــان دادن بازی شان تغییرات عمیق‬ ‫چهره ای است‪ ،‬با حمایت و تهیه کنندگی سجاد افشاریان و تجربه ای‬ ‫مشــترک در کارگردانی و بازی صالح علوی زاده‪ ،‬پویان محمودی‪ ،‬پویا‬ ‫چوداریان و تارا صالحی است‪ ،‬که هر روز ساعت ‪ 18‬در سالن کوچک‬ ‫مولوی به روی صحنه است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫جعفر گودرزی دبیر جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی‬ ‫با ارای امسال غافلگیر می شوید‬ ‫دبیر جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی‪ ،‬در نشست خبری این‬ ‫رویداد فرهنگی که صبح دیروز برگزار شد‪ ،‬گفت‪ :‬با ارای جشن امسال غافلگیر‬ ‫می شوید‪ .‬به گزارش هنرمند‪ ،‬نشست خبری یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و‬ ‫نویسندگان سینمایی ایران‪ 21‬مردادماه در سالن کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان برگزار شد‪ .‬در ابتدای این نشست‪ ،‬جعفر گودرزی دبیر این دوره از‬ ‫جشنواره با اشاره به تغییرات صورت گرفته در جشن امسال گفت‪ :‬به این نتیجه‬ ‫رسیدیم که جشن یازدهم را با شکوه تر از سال های قبل برگزار کنیم و یکی از‬ ‫مهمترین ویژگی های این جشن توجه به جلوه های فرهنگی سینما است‪ .‬زیرا‪،‬‬ ‫در حال حاضر بیشتر به امار فروش سینما توجه می شود به همین دلیل تمایز‬ ‫یازدهمین دوره جشن انجمن منتقدان و نویسندگان با دوره های قبل و فضای‬ ‫غالب سینما این است که در این دوره به جلوه های فرهنگی توجه بیشتری شده‬ ‫است ضمن اینکه ارای تمیزتری را خواهیم داشت و با ارای امسال غافلگیر‬ ‫می شوید‪ .‬وی افزود‪ :‬امسال یازدهمین دوره جشن در بیست و ششم مرداد‬ ‫ساعت ‪ 19‬عصر در کانون فرهنگی هنری کودکان برگزار می شود‪ .‬در طی‬ ‫برگزاری جشن چهار بزرگداشت خواهیم داشت که از جمشید هاشم پور‪،‬‬ ‫جمال امید‪ ،‬گوهر خیراندیش و فرید مصطفوی تقدیر می شود همچنین یاد‬ ‫علی معلم هم به عنوان هنرمندی که چند دوره دبیری جشــن انجمن را‬ ‫برعهده داشته گرامی می داریم‪.‬‬ ‫گودرزی ادامه داد‪ :‬تفاوت جشن امسال با دوره های قبل در این است که جایزه‬ ‫فیلم های مستند و کوتاه حذف شده است و تصمیم گرفتیم که به این اثار در‬ ‫جشــنواره حقیقت و جشن فیلم کوتاه جایزه اهدا شود‪ .‬دبیر یازدهمین دوره‬ ‫جشن انجمن منتقدان و نویسندگان درباره حامی مالی این جشنواره گفت‪:‬‬ ‫امسال برخالف سال های گذشته با رایزنی های انجام شده توانستیم نظر بانک‬ ‫رفاه را برای حمایت از جشن جلب کنیم‪ .‬هرچند که سازمان سینمایی و کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان هم از ما حمایت می کند‪ .‬شرکت ایو و بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی هم در کنار ما خواهند بود‪ .‬حضور شرکت ایو در جشن برای پخش زنده‬ ‫اینترنتیمراسماست‪.‬‬ ‫درادامهنشستجوادطوسی‪،‬عضوهستهمرکزیانجمنمنتقدانونویسندگان‬ ‫سینمایی درباره ضرورت استقالل دبیر جشن گفت‪ :‬ضرورت مستقل بودن دبیر‬ ‫جشنانجمنمنتقدانونویسندگانسینماییاتفاقبسیارمهمیاست‪.‬بنابراین‪،‬‬ ‫ما دست اقای گودرزی را کام ً‬ ‫ال باز گذاشتیم‪ .‬وی افزود‪ :‬در شرایطی که به‬ ‫دالیل مختلف جامعه ما دوره مهمی را در حوزه فرهنگ و هنر تجربه می کند‬ ‫برگزاری جشن منتقدان می تواند فرصت مناسبی برای فاصله گرفتن از نگاه‬ ‫دولتی به مقوله فرهنگ و هنر باشد‪ .‬زیرا با توجه به اتفاقاتی که در اختتامیه‬ ‫جشنواره فیلم فجر در دوره گذشــته افتاد و باعث حاشیه های زیادی در‬ ‫زمینه داوری جشــنواره شد حال اســتقالل دبیر جشنواره می تواند اتفاق‬ ‫مهمی در حوزه سینما در این دوره باشد‪.‬‬ ‫طوسی ادامه داد‪ :‬این جشن در دوران گذار برگزار می شود‪ .‬ضمن اینکه همکاری‬ ‫سازمان سینمایی و خانه سینما برای برگزاری این دوره از این رویداد فرهنگی و‬ ‫هنری می تواند نکته امیدوارکننده این مراسم باشد‪.‬‬ ‫در ادامه نشست‪ ،‬علی عالئی که بخش اکادمیک جشن یازدهم را برعهده دارد‬ ‫درباره تغییرات این دوره از جشــن گفت‪ 6 :‬ســال است که جشن به صورت‬ ‫اکادمیک برگزار می شود‪ .‬تغییرات عمده در این دوره صورت گرفته است که‬ ‫یکی از انها‪ ،‬حذف شدن بخش ویژوال افکت و انیمیشن است‪ .‬جایزه دیگری‬ ‫که از این دوره حذف شده بخش صدا است که به دالیلی دوست نداریم درباره‬ ‫حذف ان صحبت کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬امسال در سیزده رشته به سینماگران جایزه‬ ‫اهداء می شود که بر همین اساس کار ‪ 352‬هنرمند مورد ارزیابی قرار گرفت‬ ‫که تنها در بازیگری مرد نقش مکمل ‪ 51‬نفر به عنوان کاندیدا معرفی شدند‪.‬‬ ‫عالئی درباره تفاوت رای منتقدان پیشکسوت با افرادی که به تازگی عضو انجمن‬ ‫شده اند گفت‪ :‬ارای دوستان پیشکسوت با فعالیت متداول در عرصه نقد و نوشتار‬ ‫با کسانی که فعالیت های فرهنگی دارند و یا به تازگی در انجمن منتقدان عضو‬ ‫شدند یکسان نیست ضمن اینکه با ارای امسال غافلگیر می شوید‪.‬‬ ‫پس از صحبت های عالئی‪ ،‬علی باقری طراح پوستر این دوره از جشنواره با اشاره‬ ‫به همکاری خود با این رویداد فرهنگی و هنری اظهار داشت‪ :‬اولین همکاری‬ ‫ما و انجمن منتقدان در این دوره شکل گرفت‪ .‬طراحی پوستر برای این انجمن‬ ‫کار بسیار سختی است و پیشنهاد من برای جشن انجمن منتقدان این است که‬ ‫بخشی را هم برای طراحی پوستر در نظر بگیرند‪ .‬نکته مهم در طراحی پوستر‬ ‫این دوره من تالش کردم تا از کلیشه ها فاصله بگیرم‪.‬‬ ‫به گزارش «هنرمند» در انتهای این مراســم از پوستر یازدهمین دوره جشن‬ ‫انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران رونمایی شد‪.‬‬ ‫پروژه کارســتان از حدود چهار سال پیش با هدف ثبت‬ ‫و روایت انســان های موفق و تالش برای ایجاد فضایی‬ ‫امیدوار کننده در شرایط یاس اور جامعه امروز با تیمی‬ ‫حرفه ای از مستندســازان بــه تهیه کنندگی مجتبی‬ ‫میرطهماسب و مشاور هنری رخشان بنی اعتماد به شکل‬ ‫جدی کار خود را اغاز کرد و ســاخت مستند شاعران‬ ‫زندگی با محوریت قرار دادن زندگی شیرین پارسی به‬ ‫شیرین برق نورد مستند ساز حرفه ای که تجربه همکاری‬ ‫با رخشــان بنی اعتماد را داشته سپرده شد‪ .‬برق نورد‬ ‫تجربه ســاخت چندین مستند از جمله«‪ ۲۱‬روز و من»‪،‬‬ ‫«صحنه هایی از یک طالق» و چنــد فیلم کوتاه مانند‬ ‫«کسوف»‪« ،‬صبح بخیر مونالیزا» را در کارنامه دارد‪ .‬وی‬ ‫همچنین تدوین فیلم مستند «ای ادم ها» به کارگردانی‬ ‫رخشان بنی اعتماد و «جشــن تکلیف» به کارگردانی‬ ‫فیروزه خسروی را برعهده داشته است‪ .‬شاعران زندگی‬ ‫که روایتی شاعرانه از زندگی‪ ،‬کار و دغدغه های شیرین‬ ‫پارسی فعال اجتماعی در حوزه زنان و فعال محیط زیست‬ ‫است موفق شد تا در جشنواره بین المللی فیلم سبز در‬ ‫سئول جایزه ویژه هیات داوران را از ان خود نماید‪ .‬اکران‬ ‫این مستند در گروه هنر و تجربه فرصت دیده شدن را به‬ ‫خوبی پیدا نمود و تاکنون با استقبال بسیار خوبی از سوی‬ ‫مردم مواجه شده اســت‪ .‬با شیرین برق نورد نویسنده‪،‬‬ ‫کارگردان و تدوینگر مستند «شاعران زندگی» گفتگویی‬ ‫انجام داده ایم‪.‬‬ ‫با وجود برگزاری جشنواره ای موسوم به سینما‬ ‫حقیقت و توجه بیش از پیش به سینمای مستند‬ ‫و اکــران ان در گروه هنر و تجربه‪ ،‬ولی به نظر‬ ‫می رسد سینمای مستند در مقایسه با سینمای‬ ‫داستانی مهجورتر واقع شده است!‬ ‫به نظرم جشنواره سینما حقیقت که چند سال از برگزاری ان‬ ‫می گذرد در مقایسه با سال های اول از استقبال بسیار خوبی‬ ‫برخوردار شده است‪ .‬در حقیقت‪ ،‬استقبال از فیلمهای مستند‬ ‫افزایش یافته اســت‪ .‬اما سینمای مستند هنوز جایگاهی که‬ ‫باید داشته باشد را پیدا نکرده‪ .‬جایگاه اصلی سینمای مستند‬ ‫تلویزیــون اســت و در همه جای دنیا شــبکه های فرهنگی‬ ‫و تلویزیون هــا توجه ویژه ای به ســینمای مســتند دارند‪.‬‬ ‫درسینمای مستند مردم با مسائل اجتماعی کشورشان بدون‬ ‫واسطه اشنا می شــوند‪ .‬فضای سینمای مستقل کشور ما پر‬ ‫از سانســور است و همیشه فیلمســاز به سیاه نمایی محکوم‬ ‫می شود و دستش برای پرداخت به مسائل انتقادی پیرامون‬ ‫بسته است‪ .‬اساسا هراسی از سینمای مستند اجتماعی وجود‬ ‫دارد کــه در این میان محدودیت های گســترده ای را اعمال‬ ‫می کنند که پا نگیرد‪.‬‬ ‫حتی مستندهای به نمایش درامده از تلویزیون‬ ‫هم جذابیت هــای الزم برای جذب مخاطبان را‬ ‫ندارد‪ .‬به نظر شــما چه باید کرد تا از خاستگاه‬ ‫اصلی تلویزیون بتوان عده ای را مشتاق نمود؟‬ ‫اغلب مستند های پخش شده از تلویزیون فاقد نگاه تحلیلی و‬ ‫انتقادی به جامعه هستند و بیننده کمتر‪ ،‬دغدغه های خود را‬ ‫در ان فیلم ها می بیند‪ ،‬بنابراین با فیلم مستند ارتباط برقرار‬ ‫نمی کند‪ .‬در واقع روشــنگری در ان فیلم ها اتفاق نمی افتد‪.‬‬ ‫از ســویی ســینمای مســتند اکران‪ ،‬یعنی فیلم مستندی‬ ‫که به نیت اکران در ســینماها ســاخته می شود در مقایسه‬ ‫با ســینمای داســتانی در همه جای دنیا مهجور می ماند و‬ ‫برعکس مستندهایی که برای تلویزیون ساخته می شود حتی‬ ‫در کشورهای اروپایی نیز قوی عمل نمی کند‪ .‬باید سینمای‬ ‫مســتند جدی گرفته شود و عقب تر از ســینمای داستانی‬ ‫فرض نشود‪.‬‬ ‫می توان گفت یکی ازدالیل اشــتیاق مخاطبان‬ ‫سینمای داســتانی متوجه تبلیغات گسترده و‬ ‫پوستری با حضور استارهای سینما و سینمای‬ ‫کالســیک مورد پسندشان اســت و تفاوت‬ ‫مخاطبان ســینمای داستانی و مستند از اینجا‬ ‫اشکار می شود؟‬ ‫برای اکران اغلب فیلم های داســتانی تبلیغات گســترده ای‬ ‫می شود و پوستر ها و بنرهای انها را در سطح شهر می بینیم‬ ‫ولی به سینمای مستند این شانس داده نمی شود تا امتحان‪،‬‬ ‫ارزیابی و معیار سنجی شود چون من شک دارم که سینمای‬ ‫مستند مخاطب نداشته باشد‪ .‬ارزش سینمای مستند در این‬ ‫است که مخاطبان خود را بدون یدک کشیدن هیچ استاری‬ ‫و تنها با تصور این که قرار است روایت قصه ادم ها دیده شود‬ ‫به سینما می کشــاند و بیننده عام می تواند طرفدار این نوع‬ ‫ژانر در مقایســه با سینمای داستانی بدنه باشد چون خود و‬ ‫مســائل اجتماعی خودش را بی واسطه در ان مستندها پیدا‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫گروه هنر و تجربه این امــکان را فراهم کرده‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با شیرین برق نورد نویسنده‪ ،‬کارگردان و تدوینگر مستند «شاعران زندگی»‬ ‫متاسفانه هنروتجربه به ژانر تبدیل شده است‬ ‫نگاهی به فیلم گذرموقت‬ ‫نمایشسینمایی‬ ‫ِ‬ ‫افشین علیار‬ ‫ن هاشمی ساختا ِر تئاتری دارد‪ ،‬از انجایی‬ ‫گذر موقت سومین فیلم افشی ‬ ‫که هاشــمی سال هاســت در تئاتر بازیگری و کارگردانی می کند و در‬ ‫نمایش هــای متعددی با بهرام بیضایی همکاری داشــته پیش بینی‬ ‫می شــد که در ســاخت اولین فیلم انفرادی اش همچنان به ساختار‬ ‫نمایشــی و اصول دیالوگ نویسی نمایشی وفادار بماند‪ ،‬اساسا کسانی‬ ‫که از تئاتر به کارگردانی سینما می ایند این وفاداری را حفظ می کنند‪،‬‬ ‫می شــود برای اثبــات این حرف به فیلم های بهــرام بیضایی یا فیلم‬ ‫ازمایشگاه حمید امجد یا سینمانیمکت محمد رحمانیان اشاره کرد‪،‬‬ ‫در این گونــه از فیلم ها فرم حرفِ اول را می زند فرمی نمایشــی که‬ ‫محتوا در بطن ان نهفته شــده‪ ،‬به طوری که در فیلم گذرموقت اولین‬ ‫چیزی که نظر تماشاگر را جلب می کند فرم و جهان فیلم است جهانی‬ ‫نمایشی با میزانســن هایی خاص که مختص صحنه ی تئاتر است از‬ ‫سوی دیگر غالب فیلم هایی مثل گذر موقت شاید با سلیقه ی مخاطب‬ ‫منطبق نباشــد اما هر چقدر که فیلم جلوتــر می رود مضمون از فرم‬ ‫بیرون می اید و تماشاگر می تواند با کلیت فیلم همراه شود اما نکته ی‬ ‫مونا کریمی‬ ‫تا فیلم های مســتند و کوتاه دیده نشده که فرصت‬ ‫نمایش برایشان وجود نداشــت به اکران در بیاید و‬ ‫مخاطبان عالقه مند خود را یافته است‪ .‬درباره کارکرد‬ ‫شــکل گیری این گروه با همه نقاط ضعف و قوت ان‬ ‫بگویید؟‬ ‫در ایــن که هنــر و تجربه به فرصتی تبدیل شــده که امکان دیده‬ ‫شــدن فیلم ها بیشتر بوجود بیاید باعث خوشــحالی است‪ .‬من سه‬ ‫مســتند به نمایش درنیامده دارم که در جشنواره ها و نمایش های‬ ‫کوچک خصوصی دیده شده اند‪ ،‬اما شاعران زندگی به اکران عمومی‬ ‫درامد و بازخورد های بســیار خوبی از ان می گیرم که برایم بالطبع‬ ‫خوشــایند اســت‪ .‬به همت مجتبی میرطهماسب تهیه کننده پروژه‬ ‫تبلیغات خوبی صــورت گرفته که نتیجه ان را می بینیم‪ .‬اما اتفاقی‬ ‫کــه به فرهنگ ما ایرانیان مربوط می شــود این اســت که تا کار و‬ ‫موضوعی باب می شود و شکل می گیرد قصد تغییر ماهیتش را داریم‬ ‫و اجازه کمال به ان نمی دهیم‪ .‬متاســفانه هنروتجربه به ژانر تبدیل‬ ‫شده و این جمله را بسیار می شــنویم که عنوان می شود فیلم هنر‬ ‫و تجربه ای که معنی ان را متوجه نمی شــوم‪ .‬بسیار سریع در قالبی‬ ‫می رویم بدون ان که ماهیتش را بدانیم که اشتباه است دوم این که‬ ‫هر نوع سینمای داستانی ای که موقعیت اکران نمی گیرد نیز دراین‬ ‫گروه قرار می گیرد که لزوما فیلم های باکیفیتی هم نیستند و صرفا‬ ‫چون فرصت اکران بزرگ و اصلی را نگرفته اند به گروه هنر و تجربه‬ ‫ارجاع داده می شوند که قرار نبود چنین اتفاقی در این گروه بیفتد‪.‬‬ ‫اختصاص سالن های نمایش و زمان بندی سانس ها به‬ ‫مستند شاعران زندگی چگونه است؟‬ ‫متاســفانه مخاطب با یکسری سالن ها و سانس های مشخص از یک‬ ‫فیلم در گروه هنر و تجربه مواجه نیست و دچار سردرگمی می شود‪.‬‬ ‫پیشنهادم این است که مدت زمان نمایش فیلم ها کوتاه باشد مثال ‪۲‬‬ ‫ماه ولی متداوم در سینماها و سانس هایی مشخص‪ ،‬فیلم ها نمایش‬ ‫داده شوند‪ .‬به نظرم کارایی بیشتری خواهد داشت‪.‬‬ ‫چرا مســتندهای پیش از این شما امکان نمایش پیدا‬ ‫نکرد و مستندساز غالبا تا چه حد مجاز به رعایت خط‬ ‫مهم در گذر موقت همســو بودن فرم با مضمون است‪ ،‬به طور مثال‬ ‫در ســکانس نخســت که دو پیرمرد در بیمارستان بستری شده اند و‬ ‫دیالوگ رد و بدل می کنند شاید بسترسازی مناسبی برای شروع یک‬ ‫ِ‬ ‫یکدست میزانسن ها‬ ‫قصه نباشد اما زمانی که به دیالوگ ها و چیدمان‬ ‫توجه می کنیم متوجه می شویم فیلمساز با هدف خاصی سراغ سینما‬ ‫امده‪ ،‬اینکه فضاسازی ها و ایجاد موقعیت ها طوری شکل گرفته اند که‬ ‫غیرمتعارف باشند و لحن کمدی خفیف به خود گرفته اند تا تماشاگر‬ ‫به ورطه ی دیگری پرتاب شود تماشاگری که چشمانش به ملودرام های‬ ‫اپارتمانی یا کمدی های بی سروشــکل عادت کرده است با دیدن این‬ ‫فیلم می تواند جهان تازه ای از موقعیت های ملودراماتیک را تماشا کند و‬ ‫همچنین فضای قصه گوی این فیلم تا حدودی در ذهن تماشاگر باقی‬ ‫می ماند به طوری که این فیلم به لحاظ محتوا و فرمی که دارد تماشاگر‬ ‫را وارد دنیای قصه می کند یعنی تماشاگر با فیلم همذات پندار می شود‪،‬‬ ‫گذرموقت قصه می گوید و این موفقیت ان است قصه ی دوپیرمردی که‬ ‫در استانه ی مرگ اند اما شبانه از بیمارستان خارج می شوند تا بتوانند‬ ‫یک شــب را به خوبی و خوشی بگذرانند که با یک زن باردار بی کس‬ ‫و کار برخورد می کنند و ان ها برای پیدا کردن یک شــوهر شــهر را‬ ‫جستجو می کنند‪ ،‬اساسا نگرش هاشمی به این مقوله تا حدودی عرفانی‬ ‫و فلســفی به نظر می اید که اگر در ان لحن طنز دیده نمی شد نگاه‬ ‫فیلم تا حدی به ســیاهی یا ابزورد می رســید اما طنزی که در لحن‬ ‫فیلم و نگاه فلســفی اش دیده می شود فضا را ملموس کرده است اگر‬ ‫چه شــاید بگویید بعضی از سکانس ها مثل ان پارتی شبانه به فضای‬ ‫قرمزها و سانسور است که به پیکره اصلی اسیب وارد‬ ‫نشود؟‬ ‫به دلیل محتوای ســه مســتند که به ان ایراد وارد شــد نتوانستم‬ ‫مجوز بگیرم‪ .‬در ســینمای داســتانی شاید فیلمســاز بتواند با هر‬ ‫ترفندی حرفش را بزند که بسیاری اوقات هم به دلیل سانسور الکن‬ ‫می ماند ولی در مستند با ادم های واقعی و حقیقی روبه رو هستیم و‬ ‫نمی توانم معنی سانسور را بفهمم و به خود اجازه نمی دهم به فردی‬ ‫که مقابل دوربین قرار می گیرد بگویم که چه بپوشــد و چه بگوید؟!‬ ‫اصوال در سینمای مستند نباید به این مسائل فکرکرد و هیچ کدام از‬ ‫مستندهایم را این گونه نساخته ام و نتیجتا به صورت رسمی نمایش‬ ‫داده نشــده اند چون محدودیت ها را رعایت نمی کــردم‪ .‬نمی توانم‬ ‫هویت کاراکتر را تغییر دهم که مورد پسند دولت قرار گیرد‪ .‬انگیزه‬ ‫قوی که باعث می شود ساخت فیلم مستند را متوقف نکنم این است‬ ‫که همیشه اعتقاد دارم اگر امروز امکان نمایش فیلم فراهم نمی شود‬ ‫ولی ‪ 10‬سال بعد شــاید نمایش داده شود بنابراین اکنون احساس‬ ‫کــردم باید ان را به تصویر بکشــم و ذهن خــود را از محدودیت و‬ ‫سانســورها ازاد نمایم و به شکل حرفه ای ان را ثبت کنم‪ .‬مطمئن‬ ‫هســتم این فیلم ها در تاریخ اجتماعی کشور می مانند‪ .‬البته این که‬ ‫فیلم در زمان خود اکران نشود غم انگیز است به دلیل این که همه‬ ‫فیلمســازان تمایل دارند نتیجه کار را همان زمان یا زمانی نزدیک‬ ‫تر بگیرند چون نشــات گرفته از زمان خود بوده است‪ .‬مستند ساز‬ ‫بیش از فیلم ســاز بودن یک دغدغه مند و کنشگر اجتماعی است و‬ ‫با ابزار سینما دغدغه ها‪ ،‬باورها‪ ،‬سوال ها و جستجو هایش را به تصویر‬ ‫می کشــد‪ ،‬فارغ از اینکه ایا لزوما مجوز می گیرد یا نه؟! مستندساز‬ ‫در لحظه ای تاریخی‪ ،‬فکر می کند باید موضوعی را به تصویر بکشــد‬ ‫و سکوت جایز نیست‪.‬‬ ‫چطور ساخت مستند شاعران زندگی از مجموع پروژه‬ ‫کارستان به شما سپرده شد؟‬ ‫طرح اصلی این پروژه ‪ 10‬ســال پیش توســط رخشان بنی اعتماد‬ ‫و فیــروزه صابر‪ ،‬مدیرعامل بنیاد توســعه کارافرینی زنان و جوانان‬ ‫بــه وجود امد‪ .‬انها کــه با خیل عظیم مهاجــرت جوانان به خارج‬ ‫فیلم ربطی ندارد که نگارنده هم موافق است‪ ،‬زیرا که به نظر می رسد‬ ‫ان سکانس با کلیت فیلم همخوانی ندارد و ِ‬ ‫وقت فیلم را گرفته است‬ ‫هر چند که فیلمساز قصد داشته با خلق ان سکانس حال و احواالت‬ ‫جوانان امروزی را نشان بدهد اما ان سکانس کمی شلخته و بی ارتباط‬ ‫با هسته ی مرکزی فیلم شکل گرفته است؛ افشین هاشمی سعی کرده‬ ‫در قالــب یک فیلم به تمامی زوایای جامعه بپــردازد و به ان مفهوم‬ ‫جهان عجیبی به سر می برد شبی‬ ‫فلســفی اش برســد؛ گذرموقت در‬ ‫ِ‬ ‫طوالنی و تالش دو پیرمرد برای پیدا کردن شــوهر‪ ،‬نکته ی عجیبی‬ ‫با قصه تنیده شــده و فیلمساز می خواهد جهان تازه ای را به تماشاگر‬ ‫ارائه کند انگار این دو پیرمرد ماموریت دارند تا در این شــب طوالنی‬ ‫از کشــور و فضای یاس و نا امیدی در جامعه مواجه شــده‬ ‫بودند‪ ،‬تصمیم به ساخت مجموعه ای گرفتند که تمرکزشان‬ ‫بر انســان های موفق باشــد‪ .‬از دید انها تعریف موفقیت‪ ،‬نه‬ ‫لزوما پولدار بودن بلکه داشتن پشتکار و مقاوم و مبارز بودن‬ ‫اســت‪ 4 .‬ســال پیش این پروژه مفصــل و زمانبر به همت‬ ‫مجتبی میرطهماسب اغاز شد و دوستان به شکل خستگی‬ ‫ناپذیــر کار کردند‪ .‬انها به لیســتی چند صد نفره از افراد و‬ ‫کارافرینان یا به قــول خانم بنی اعتماد‪ ،‬ارزش افرینانی که‬ ‫رویکردی خاص به زندگی و کار داشــتند رسیدند و پس از‬ ‫بررســی های گوناگون‪ ،‬در نهایت به ‪ ۲۶‬نفر رسیدند‪ .‬سپس‬ ‫از چندین فیلمساز دعوت به همکاری کردند‪ .‬همکاری با‬ ‫رخشان بنی اعتماد و مجتبی میر طهماسب‪ ،‬دو فیلمساز‬ ‫حرفه ای و دغدغــه مند باعث افتخار مــن بود‪ .‬عالوه بر‬ ‫انکــه خانم بنی اعتمــاد و اقای میرطهماســب واقف بر‬ ‫مســتندهای قبلی من بودند‪ ،‬خوشــبختانه از چند سال‬ ‫قبــل نیز‪ ،‬فرصت همــکاری با خانم بنــی اعتماد بعنوان‬ ‫تدوینگر ســه فیلم مســتند اخیر ایشــان را داشتم‪ .‬این‬ ‫همکاری باعث شــد تا با نگاه یکدیگر بیشتر اشنا شویم و‬ ‫از هم شناخت بهتری پیدا کنیم‪.‬‬ ‫گویا با شیرین پارسی پیش از ساخت مستند‬ ‫اشــنایی داشــتید‪ .‬درباره این همکاری و‬ ‫پژوهش ها بگویید؟‬ ‫ســه سال پیش برای فیلم کوتاهی که با همسرم برای بنیاد‬ ‫توســعه کارافرینی زنان و جوانان می ســاختیم با تعدادی‬ ‫کارافرین خانم اشــنا شــدیم که شــیرین پارسی یکی از‬ ‫انها بود‪ .‬بعدتر وقتی متوجه شــدم ایشــان برای مجموعه‬ ‫کارســتان انتخاب شده اند بسیار خوشــحال شدم‪ .‬ویژگی‬ ‫بســیار مهم خانم پارسی ایســتادن پای تصمیم های بسیار‬ ‫ســخت در زندگیش اســت‪ .‬تفاوت ادم ها در پایداری انها‬ ‫نســبت به تصمیماتی است که در زندگیشــان می گیرند‪.‬‬ ‫ایشــان و همسرش سالها خارج از کشور بودند ولی به ندای‬ ‫درون خودشــان گوش دادند و بــرای هدف های بزرگی که‬ ‫داشــتند‪ ،‬تصمیم به بازگشــت به ایران و زندگی در شمال‬ ‫کشور گرفتند‪ .‬در واقع با ایشان دغدغه ای مشترک و نزدیک‬ ‫را احســاس می کردم که ما را به هم پیوند می داد‪ .‬اشنایی‬ ‫با ایشــان دریچه دیگری را به زندگی من باز کرد‪ .‬مســتند‬ ‫سازی برایم راهی است که می پیمایم تا کشف و شهود کنم‪،‬‬ ‫تا به مسیر جدید برسم و این تجربه ای بی نظیر است‪.‬‬ ‫گاهی بعضی مستندها قابلیت گزارشی شدن‬ ‫می گیرند و باعث می شــود تا مخاطبان ان را‬ ‫پس بزنند‪ .‬اما برای مســتند شما این اتفاق‬ ‫نیفتاد و در هر مرحله از فیلم شــاهد کشف‬ ‫و شــهود مخاطب برای دیــدن بانویی موفق‬ ‫هستیم که حس متفاوتی را برای تماشاگر رقم‬ ‫می زند! دلیل ان را چه می دانید؟‬ ‫اوال ایشان شخصیتی چند بعدی داشت و مستلزم این بود که‬ ‫به ابعاد مختلف او پرداخته شود و این فرصتی شد تا فیلم پر از‬ ‫اتفاقات و لحظات متفاوت باشد‪ .‬دوم همکاری فوق العاده ایشان‬ ‫با من بود و از این بابت قدردان او هستم‪ .‬سوم این که همواره‬ ‫اگاه به این موضوع هســتم که مستندی کسل کننده نسازم‬ ‫و لحظات زندگی در مســتند ها برایم اهمیت دارد چون باعث‬ ‫می شود تا فیلم زنده شود و بیننده خود و موقعیت های مشابه‬ ‫خود را در ان ببیند و چهارم راهنمایی ها و پیشنهادهای کلیدی‬ ‫خانم بنی اعتماد و مجتبی میرطهماسب بود که بی ‍شک بسیار‬ ‫تاثیر گذار بودند‪.‬‬ ‫ایا معموال نگارش فیلمنامه پیش از ســاخت‬ ‫مستند شــکل می گیرد و یا در حین ساخت‬ ‫شرایط نگارش ان فراهم می شود؟‬ ‫در ســینمای مســتند لزوما نمی توان همانند فیلمنامه را‬ ‫پیاده کرد و ســاخت اما نقشه کلی باید داشت‪ .‬این مستند‬ ‫امکان ان را داد تا فیلمنامه ای برایش بنویسیم چون بعضی‬ ‫فیلم هــا این امکان را نمی دهند مثــا فیلم هایی که وقایع‬ ‫نگاری می کنند و فیلم ساز نمی داند عاقبت داستان فیلمش‬ ‫چه می شود‪ .‬البته هستند مستندسازانی که برای ان دسته‬ ‫از فیلم ها نیز فیلمنامه کامل می نویســند اما ســاخت فیلم‬ ‫مستندی که همه چیز ان در کنترل من باشد مورد عالقه ام‬ ‫نیست‪.‬‬ ‫زیبایی بصری خطه شمال جذابیت خاصی به‬ ‫مستند داده که البته مرهون فیلمبرداری خوب‬ ‫محمدرضا جهان پناه و انتخاب هوشــمندانه‬ ‫شیرین پارســی برای زندگی دارد‪ .‬همکاری‬ ‫با محمدرضا جهــان پناه برای خلق لحظات و‬ ‫فضاهای بکر در فیلم چگونه بود؟‬ ‫شــانس دیگر من وجود لوکیشــنی بود که بــه لحاظ بصری‬ ‫قابلیت های فراوانی داشت و داشتن فیلمبرداری مثل محمدرضا‬ ‫جهان پناه فیلمبردار با تجربه و کارکشته سینمای مستند که‬ ‫همســر و همراهم بوده و سال ها با هم کار کرده ایم‪ .‬ایشان از‬ ‫از بیمارستان بیرون بزنند تا با زنی باردار و بی شوهر‬ ‫برخــورد کنند و برای او دنبال شــوهر بگردنند و از‬ ‫طریق همدم (زن ســیگار فروش) نشانی کارگری را‬ ‫می گیرند که در سالن مخروبه ی تئاتر شب را به صبح‬ ‫می رساند پیرمردها مرد تنها و بدبخت را که درحال‬ ‫خودکشی بوده را از مرگ نجات می دهند و او را برای‬ ‫همسری ان زن انتخاب می کنند‪ ،‬گذر موقت با ابعاد‬ ‫و مختصات جمع و جــور و بی ادعا حرف بزرگی را‬ ‫می زند همبستگی ادم های یک جامعه که شاید در‬ ‫نگاه کلی نسبت به یکدیگر بی تفاوت باشند اما معنی‬ ‫فلسفی گذرموقت در همبستگی ادم ها و صبرداشتن‬ ‫خالصه می شــود در این میان تک گویی پیرمردها‬ ‫یا ان مرد بدبخت را بــه یاد بیاورید‪ ،‬گذر موقت در‬ ‫میان اتفاقات و صحنه های نمایشی اش که همانطور‬ ‫گفته شد با لحن طنز ادغام شده اما در موقعیت های‬ ‫طنز هم به شدت دراماتیک عمل می کند‪ ،‬مثل ان‬ ‫جهان دیگری امده و‬ ‫پلیس موتور ســوار که انگار از‬ ‫ِ‬ ‫وظیفه اش حفاظت از دو پیرمرد اســت شکل گیری‬ ‫و کارکرد این کاراکتر به شــدت نمایشی شده زیرا‬ ‫که او می تواند عزرائیل هم باشــد البته یک عزائیل‬ ‫متفاوت‪ ،‬اما کاراکتر پلیس فانتزی و نمایشی طراحی‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫زمان انجام پژوهش ها فضا را دید و درباره فیلمبرداری با هم صحبت کردیم‬ ‫و به این نتیجه رســیدیم که فیلم اســتوار بر تصاویر باشد با این توجه که‬ ‫کارت پستالی نشود و زندگی در ان جریان داشته باشد‪ .‬وقتی به عوامل کار‬ ‫مطمئن هستید‪ ،‬به ان ها اعتماد می کنید و برای او هم ازادی عمل متصور‬ ‫هستید تا با لذت کار صورت گیرد‪.‬‬ ‫ایا زن بودن شما تاثیری در نگاه زنانه و لطیف این مستند‬ ‫داشــت؟ به نظر شما اگر فیلمســاز مرد ان را می ساخت‬ ‫به مســتندی با این حجم از احساســات جاری در فیلم‬ ‫می رسیدیم؟‬ ‫به تفکیک جنســیتی در این مســئله قائل نیســتم و به نظرم رویکرد‬ ‫ادم ها کارشان را شــکل می دهد‪ .‬بسیاری از مرد ها دارای روحیه لطیف‬ ‫هستند مثل معماران و طراحان کاشی کاری مساجد زیبای ایران یا مثال‬ ‫باباطاهر‪ ،‬خیام و شــاعران دیگر که به لطافت هر چه تمامتر شعر گفتند‬ ‫ولی در عین حال ممکن اســت یک خانم به ظرافت هایی توجه کند که‬ ‫مردی چون ان موقعیت را نداشته نمی توانسته ان را تجربه کند‪.‬‬ ‫مستند شــاعران زندگی تا چه حد می تواند تالشی برای‬ ‫بازیابی هویت از دســت رفته زنان و ترغیب انها به کار‬ ‫افرینی باشد؟‬ ‫بســیار زیاد و نتیجه اش بازخوردی بود که از فیلم گرفتم‪ .‬فیلم های‬ ‫گذشــته من بدون نیــت خاصی و فقط به دلیل پرداخت به مســائل‬ ‫پیچیده جوانان امروز تهران به نوعی تراژیک شــده اند ولی خوشحالم‬ ‫فیلم شــاعران زندگی مثل بمب انرژی عمل کرد و باعث شد تا حتی‬ ‫مردان طور دیگری به زنان نگاه کنند‪ .‬شــیرین پارســی با وجود این‬ ‫که فعال حقوق زنان است ولی به گونه ای صحبت نمی کند که مردها‬ ‫نســبت به ان جبهــه بگیرند‪ .‬در صحبت های او خلــوص و اعتقادی‬ ‫وجود دارد که به دل می نشــیند و باعث می شــود به صحبت های او‬ ‫فکر کنند‪.‬‬ ‫دغدغه شما ساخت چه مسائلی در مستند است؟ به نظر‬ ‫می رسد دغدغه زنان دارید!‬ ‫بیشتر درباره مسائل اجتماعی که پیرامون خود می بینم و مسائل ظریف‬ ‫در حــوزه حقوق زنــان که در جامعه مغفول مانده اســت‪ .‬مثال موضوع‬ ‫دو فیلــم قبلی من دغدغه زوجی برای بچه دار شــدن یا نشــدن و یا‬ ‫طالق یک زوج به شــیوه ای خاص بود‪ .‬همیشه در ساخت مستند خود‬ ‫را درگیــر موضوع می کنم و به دغدغه هایم می پردازم‪ .‬برایم اتفاق افتاده‬ ‫که پیشــنهاد ساخت فیلم داشته ام ولی بعد از مدتی و طی پژوهش های‬ ‫صورت گرفته متوجه شده ام که دغدغه ام نبوده و کار را ترک کرده ام‪.‬‬ ‫با اشاره ای که به عنوان ســیاه نمایی داشتید و در میان‬ ‫منتقدیــن و اهالی ســینما رواج دارد‪ .‬ایــا اعتقاد به‬ ‫سیاه نمایی به ویژه در سینمای مستند دارید؟‬ ‫به نظرم بی هویت تر از ایــن کلمه وجود ندارد‪ .‬فیلم هایی وجود دارند‬ ‫شده که به قالب اثر اسیب وارد نشود ؛ هر کدام از این‬ ‫شخصیت ها با تک گویی نشانی از درونیات و عواطف‬ ‫خودشــان را به تماشاگر منتقل می کنند و این تک‬ ‫گویی ها با نوعی احســاس توام شده که تماشاگر ان‬ ‫را می پذیرد‪( ،‬بخصوص تک گویی زن خیاط) اساسا‬ ‫موضوع اصلی گذر موقت امیدواری و صبوری ست‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫بدبخت تنها در اســتانه ی خودکشی به دلیل‬ ‫مرد‬ ‫تنهایی و بی کسی بختش باز می شود و به سروسامان‬ ‫که صرفا نمایشــگر اتفاقات ناگوار و ازاردهنده و نقاط ضعف یک جامعه‬ ‫هســتند که گاه می توانند بســیار اغراق امیز‪ ،‬دروغیــن و غیرقابل باور‬ ‫باشــند‪ .‬من به این فیلم ها می گویم فیلم های اگزوتیک‪ .‬یعنی فیلم هایی‬ ‫که ســازنده ان با موضوعی که مطرح می کند بیگانه است اما صرفا چون‬ ‫ان موضوع را جــذاب و اگزوتیک یافته به ســراغش می رود‪ .‬در نتیجه‬ ‫فیلمش باور پذیر و تاثیر گذار نمی شــود‪ .‬در حالیکه مثال فیلمســازی‬ ‫مثل رخشــان بنی اعتماد نسبت به ســوژه فیلم هایش بی تفاوت نیست‬ ‫و انسان دغدغه مندی اســت و فیلم هایش چون از دل واقعیت می ایند‬ ‫به دل می نشــینند‪ .‬به کار بردن کلمه سیاه نمایی باعث می شود که فیلم‬ ‫دغدغه مند خوب و فیلم فرصت طلبانه بد را در یک کفه بگذاریم پس از‬ ‫اساس به کار بردن این واژه اشتباه است‪.‬‬ ‫مســتند شــاعران زندگی موفق شــد تا در جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم سبز در سئول جایزه ویژه هیات داوران‬ ‫را کسب کند‪ .‬بازخورد به مستند و بانویی موفق در ایران‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫بســیار خوب و نقد های مثبت بســیاری نوشته شــد‪ .‬چند بعدی بودن‬ ‫خانم پارســی توجه همه را جلب کرد و با وجود رویکرد محیط زیستی‬ ‫جشنواره ولی وجه شاعرانگی فیلم برایشان جذاب بود‪ .‬بیانیه ای که برای‬ ‫اهدای جایزه خوانده شد این مستند را نمونه کاملی از اشتی با طبیعت‬ ‫در جهان ماشینی امروز خواند که تصویر متفاوتی از ایران‪ ،‬زن قدرتمند‬ ‫و طبیعتی زیبا را به انها نشان داد‪.‬‬ ‫متاســفانه این روزها دغدغه پیدا کردن تهیه کننده برای‬ ‫فیلمسازان مستند بســیار زیاد است و باعث می شود تا‬ ‫پروژه هایی با موضوعات ناب روی زمین بماند؟‬ ‫بــا احترام به تهیه کنندگان ســینمای مســتند‪ ،‬ولــی تهیه کننده‬ ‫دغدغه منــد و خوب بســیار کم و انگشت شــمار اســت‪ .‬در نتیجه‬ ‫کمیــاب و ســختگیرتر می شــوند‪ .‬دلیــل ان بازده مالــی کم از‬ ‫ســینمای مستند است‪ .‬متاسفانه این فکر وجود دارد که به راحتی‬ ‫می شود فیلم مستند ســاخت‪ .‬در نتیجه شاهد فیلم هایی با کیفیت‬ ‫پایین هســتیم‪ .‬چند ســالی اســت این نگاه کمــی تغییر کرده و‬ ‫انتظار می رود فیلم مســتند از کیفیت مناســبی برخوردار باشد‪ .‬از‬ ‫مجتبی میرطهماســب برای انتخاب عوامل حرفه ای جهت ســاخت‬ ‫این مستند تشکر می کنم‪.‬‬ ‫نظر شیرین پارسی درباره این میزان استقبال از مستند‬ ‫شاعران زندگی چه بود؟‬ ‫با هم ارتباط عمیقی داریم و در این باره بسیار گفتگو می کنیم و ایشان راضی‬ ‫است‪ .‬بسیار جالب است که ایشان می گوید این میزان استقبال از فیلم نشان‬ ‫دهنده یک نیاز در جامعه است‪ .‬به نظرم استقبال از مستند شاعران زندگی و‬ ‫دیگر فیلم های کارستان نشان می دهد جامعه نیاز به دیدن انسان هایی مقاوم‬ ‫و مبارز با رویکردی متفاوت نسبت به زندگی و کار دارد‪.‬‬ ‫می رســد و یکی از پیرمردها (اسماعیل محرابی) در‬ ‫ســکانس اخر بعد از بیست و چند سال دخترش را‬ ‫پیدا می کند‪.‬‬ ‫افشین هاشــمی پیش از ســاخت گذر موقت فیلم‬ ‫(خسته نباشید( را به طور مشترک با محسن قرایی‬ ‫کارگردانــی کرده و بعد از ان صدای اهســته را در‬ ‫امریکا ساخته اما به نظر می رسد گذر موقت بشدت‬ ‫به روحیه و ســلیقه ی هاشمی نزدیک تر است چرا‬ ‫که توانسته با دانسته های نمایشی به ارمان هایش در‬ ‫سینما برسد و مســیر و هدف را به درستی انتخاب‬ ‫کند‪ ،‬میزانسن و قاب هایی که در گذر موقت می بینیم‬ ‫نشان دهنده ی هوشمندی هاشــمی در کارگردانی‬ ‫ست وی توانســته با ترکیب و چیدمان نمایشی به‬ ‫میزانسن های مطلوب ســینمایی برسد و از طرفی‬ ‫دیگر میزان و نــوع روایت قصه اش را با فرم منطبق‬ ‫کرده است‪ ،‬حرکات اهســته ی دوربین یا قاب های‬ ‫ثابت در بعضی از ســکانس ها ارتباط تماشــاگر را‬ ‫با فیلم بیشــتر کرده و همچنین موسیقی فیلم که‬ ‫خو ِد فیلمســاز سازنده ان بوده با موقعیت عاطفی و‬ ‫احساسی سکانس ها هماهنگی پیدا کرده‪ ،‬مهم ترین‬ ‫بخش گذرموقت دیالوگ نویسی ان است که به دور‬ ‫از اغراق و غلو های تئاتر گونه از شخصیت های فیلم‬ ‫می شنویم‪ ،‬اســماعیل محرابی و مسعود کرامتی در‬ ‫کنار هم توانســتند با طنازی در قالبی دراماتیک‬ ‫برای تماشــاگر تاثیرگذار باشند نوع و لحن بازی‬ ‫محرابی و کرامتی نمایشــی به نظر می رســد که‬ ‫البته اگاهانه بوده‪ ،‬گذر موقت فیلمی ملودراماتیک‬ ‫و تئاتر گونه اســت که محتوای ان می تواند برای‬ ‫تماشاگر جذاب باشد‪.‬‬ ‫«اذر» پروانه نمایش گرفت‬ ‫فیلم ســینمایی «اذر» به کارگردانی محمد حمــزه ای پروانه نمایش‬ ‫گرفت و به زودی اکران می شــود‪ .‬فیلم سینمایی «اذر» به کارگردانی‬ ‫محمــد حمزه ای و تهیه کنندگی نیکی کریمــی پروانه نمایش گرفت‪.‬‬ ‫این فیلم در بخش ســودای سیمرغ جشنواره فیلم فجر حضور داشت و‬ ‫اخرین نمایش ان در جشنواره فیلم شهر بوده است‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫«اذر» امده است‪ :‬ادامه زندگی بهای سنگینی دارد‪...‬‬ ‫اعالم اسامی هیات انتخاب و داوری جشنواره فیلم «شبدیز»‬ ‫اســامی هیات انتخاب و داوران بخش فیلم پنجاه وهفتمین جشنواره‬ ‫منطقه ای سینمای جوان کرمانشاه «شبدیز» اعالم شد‪ .‬شهرام مکری‪،‬‬ ‫کاوه مظاهری‪ ،‬مســعود امینی تیرانی‪ ،‬سعید نجاتی و اعظم نجفیان به‬ ‫عنــوان هیات انتخاب و داوران پنجاه و هفتمین جشــنواره منطقه ای‬ ‫ســینمای جوان کرمانشاه «شبدیز» معرفی شــدند‪ .‬پنجاه و هفتمین‬ ‫جشــنواره منطقه ای سینمای جوان «شــبدیز» ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۵‬شهریور ماه‬ ‫سال جاری با حضور استان های کرمانشاه‪ ،‬البرز‪ ،‬قزوین‪ ،‬گیالن‪ ،‬زنجان‪،‬‬ ‫همدان‪ ،‬کردستان‪ ،‬ایالم‪ ،‬اردبیل‪ ،‬اذربایجان غربی و اذربایجان شرقی در‬ ‫شهر کرمانشاه برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«خانه دیگری» در جشنواره امریکایی به نمایش در می اید‬ ‫«خانه دیگری» عنوان اولین ساخته سینمایی بهنوش صادقی محسوب‬ ‫می شــود که پس از نمایش در ســی و پنجمین جشنواره فیلم فجر و‬ ‫جشنواره فیلم شــهر‪ ،‬در حال حاضر در نوبت اکران عمومی قرار دارد‪.‬‬ ‫ســازندگان به تازگی نســخه ای از فیلم را همراه با زیرنویس انگلیسی‬ ‫برای دبیرخانه جشــنواره «‪ »action on film‬امریکا ارسال کرده اند‬ ‫و دبیرخانه این فســتیوال نیز با ارسال ایمیلی پذیرفته شدن این فیلم‬ ‫را در بخش مســابقه خود اعالم کرده اســت‪ .‬این جشــنواره در تاریخ‬ ‫‪ ١۶‬الی ‪ ٢۴‬اگوســت برابر با ‪ ۲۵‬مردادماه تا دوم شهریورماه در کشور‬ ‫امریکا برگزار خواهد شــد و به احتمــال فراوان گوهر خیراندیش یکی‬ ‫از بازیگران اصلی پروژه به نمایندگی از عوامل این فیلم در جشــنواره‬ ‫حضور خواهد داشــت‪ .‬لیال زارع‪ ،‬پژمان بازغی‪ ،‬ناصر هاشمی‪ ،‬مهنوش‬ ‫صادقی‪ ،‬علیرضا جعفری‪ ،‬روشــنک گرامی‪ ،‬متین ستوده‪ ،‬رابعه مدنی‪،‬‬ ‫پیمان یونسی‪ ،‬امیرجمشید صادقی و گوهر خیراندیش بازیگران «خانه‬ ‫دیگری» هستند‪.‬‬ ‫«روتوش» در جشنواره فیلم لندن به نمایش درمی اید‬ ‫فیلــم کوتاه «روتوش» به کارگردانی کاوه مظاهری در بخش مســابقه‬ ‫شــصت و یکمین دوره جشنواره فیلم لندن به نمایش درمی اید‪BFI .‬‬ ‫‪ London Film Festival‬بزرگتریــن رویداد ســینمایی ملی در‬ ‫بریتانیا اســت که هــر بار بیش از ‪ ۳۰۰‬فیلم بلند‪ ،‬مســتند و کوتاه از‬ ‫حدود ‪ ۵۰‬کشــور را به نمایش می گذارد‪ .‬جشنواره لندن که هم اکنون‬ ‫در دهه ششــم عمر خود به سر می برد هر ساله در نیمه دوم اکتبر زیر‬ ‫نظارت و پشــتیبانی بنیاد فیلم بریتانیا (‪ )BFI‬برگزار می شــود‪ .‬فیلم‬ ‫کوتاه «روتوش» که ســه بار معرفی متوالی به اکادمی اسکار از سوی‬ ‫جشــنواره های ترایبکا‪ ،‬پالم اسپرینگز و کراکوف و جوایز جشنواره های‬ ‫والدوکند و تراورش سیتی را در کارنامه خود دارد در ادامه حضورهای‬ ‫بین المللــی خود در تاریــخ ‪ ۴‬تا ‪ ۱۵‬اکتبر برابر بــا ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۳‬مهر در‬ ‫بخش مســابقه شصت و و یکمین دوره جشنواره فیلم لندن به نمایش‬ ‫درمی اید‪.‬‬ ‫نمایش سه فیلم انیمیشن ایرانی در جشنواره ک ُوزوو‬ ‫هشتمین دوره جشنواره انیمیشــن ‪ Anibar‬طی روزهای ‪ ۲۳‬تا ‪۲۹‬‬ ‫مردادماه ‪ ۹۶‬در شــهر پژا کشــور ک ُوزوو برگزار می شــود و فیلم های‬ ‫انیمیشن «سوزنبان» به کارگردانی مهدی خرمیان‪« ،‬درخت پرتقالی»‬ ‫ســاخته امیرهوشنگ معین و «شایعه» کاری از لیال نوروزی در بخش‬ ‫مســابقه فیلم های انیمیشن کوتاه جشنواره روی پرده می روند‪ .‬در این‬ ‫بخش‪ ،‬فیلم های منتخب انیمیشــن کشورهای روسیه‪ ،‬فرانسه‪ ،‬المان‪،‬‬ ‫کرواســی‪ ،‬دانمارک‪ ،‬ســوییس‪ ،‬هلند‪ ،‬جمهوری چــک و‪ ...‬به نمایش‬ ‫درمی ایند‪ .‬انیمیشن «سوزنبان» دربار ه سوزنبان پیری است که سال ها‬ ‫به انتظار زنی در یک ایستگاه نشسته است تا اینکه متوجه می شود این‬ ‫زن در تخیل او است‪« .‬درخت پرتقالی» هم درباره دختر بچه ای است‬ ‫که درون پرتقال زندگی کرده اســت و برای احیای درخت‪ ،‬به شهری‬ ‫باالی ابرها سفر می کند‪« .‬شایعه» نیز به روایت داستان زنی می پردازد‬ ‫که با دیدن صحنه ای دچار ســوءتفاهم شده و شــایعه ای را به وجود‬ ‫می اورد که این شــایعه رفته رفته تبدیل به یک هیوال می شــود و کل‬ ‫جهان را در بر می گیرد‪.‬‬ ‫اصفهان رکورددار ارسال فیلم به‬ ‫جشنواره فیلم کوتاه تهران شد‬ ‫با پایان یافتن مهلت ارســال اثــار‪ ،‬تعداد ‪ ۷۴۴۴‬فیلم در ‪ ۲‬بخش ملی‬ ‫و بین الملل متقاضی حضور در جشــنواره ســی و چهارم شدند‪۶۷۰ .‬‬ ‫اثراز مجموع ‪ ۱۴۸۵‬فیلم بخش ملی به اســتان تهــران و ‪ ۸۱۵‬اثر به‬ ‫سایر استان ها تعلق دارد‪ .‬بر اساس تفکیک استانی انجام شده‪ ،‬از میان‬ ‫اســتان های متقاضی اصفهان با ارسال ‪ ۸۲‬فیلم مقام نخست را به خود‬ ‫اختصاص داد‪ .‬استان های خراسان رضوی و فارس نیز هر کدام با ‪ ۶۸‬اثر‬ ‫در مقام دوم و البرز با ‪ ۵۹‬فیلم در مقام ســوم ایستاد‪ .‬استان خوزستان‬ ‫با ‪ ۵۰‬اثر رتبه چهارم‪ ،‬گیالن با ‪ ۴۷‬فیلم پنجم و کردســتان با ‪ ۳۷‬اثر‬ ‫رتبه ششــم را در اختیار گرفتند‪ .‬مقام های هفتم تا نهم را استان های‬ ‫مازندران‪ ،‬اذربایجان شرقی و قم به ترتیب با ‪ ۳۳ ،۳۶‬و ‪ ۳۰‬اثر به خود‬ ‫اختصاص دادند‪ .‬همچنین لرســتان و همــدان هر کدام با ‪ ۲۹‬فیلم در‬ ‫رتبه دهم و بوشهر و کرمانشاه با ‪ ۲۵‬اثر در مقام یازدهم ایستادند‪ .‬مقام‬ ‫دوازدهم به استان اردبیل با ‪ ۲۴‬اثر و سیزدهم به اذربایجان غربی با ‪۲۲‬‬ ‫اثر تعلق گرفت‪.‬استان های کرمان و کهگیلویه و بویر احمد نیز به ترتیب‬ ‫با ‪ ۱۶‬و ‪ ۱۵‬اثر در رتبه چهاردهم و پانزدهم قرار گرفتند‪ .‬اســتان های‬ ‫قزوین و مرکزی نیز هر کدام با ‪ ۱۴‬اثر رتبه شــانزدهم و اســتان های‬ ‫چهارمحال و بختیاری‪ ،‬هرمزگان و یزد هر کدام با ‪ ۱۳‬اثر مقام هفدهم‬ ‫را به خود اختصاص دادند‪ .‬سیستان و بلوچستان و گلستان هر کدام با ‪۱۰‬‬ ‫فیلم در رتبه هجدهم و خراسان جنوبی و زنجان هر کدام با ‪ ۹‬اثر در مقام‬ ‫نوزدهم ایستادند‪.‬خراسان شمالی‪ ،‬ایالم و سمنان هر کدام به ترتیب با ‪۵ ،۶‬‬ ‫و ‪ ۴‬فیلم استان هایی بودند که کمترین فیلم را به دبیرخانه سی و چهارمین‬ ‫جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران ارسال کرده اند و در رتبه بیستم تا‬ ‫بیســت و دوم قرار گرفتند‪ .‬در تفکیک موضوعی نیز ‪ ۸۸۸‬اثر داســتانی‪،‬‬ ‫‪ ۲۳۵‬اثر مســتند‪ ۹۸ ،‬اثر پویانمایی و ‪ ۲۶۴‬اثر تجربی به دبیرخانه رسیده‬ ‫است‪ .‬سی و چهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری سید‬ ‫صادق موسوی ‪ ۲۵‬تا ‪ ۳۰‬مهر ماه برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫البوم جدید دنگ شو در راه انتشار‬ ‫«طاها پارســا» خواننده گروه دنگ شو از شرکت پخش کننده البوم های این‬ ‫گروه موســیقی گالیه و اظهار کرد‪ :‬به زودی البوم جدید دنگ شــو به دست‬ ‫طرفداران می رسد‪ .‬گروه موســیقی «دنگ شو» شامگاه گذشته (جمعه‪۲۰ ،‬‬ ‫مردادماه) در تاالر وحدت روی صحنه رفت و کنســرت خود را در سه سانس‬ ‫برگزار کرد‪ .‬اعضای این گروه‪ ،‬در ابتدا یک قطعه موسیقی را اجرا کرد و سپس‬ ‫پارسا با اشــاره به کنسرت شان در شیراز‪ ،‬از حضور مردم با همه سختی ها و‬ ‫دلگرمی دادن ان ها تشــکر کرد و درباره کنسرت شان در تاالر وحدت گفت‪:‬‬ ‫خدا بیامرزد حافظ را‪ ،‬از همه کسانی که به سختی تا پل حافظ برای کنسرت‬ ‫امدند ممنونیم‪ ،‬ما هستیم چون شما هستید‪.‬او در ادامه‪ ،‬از دو همکارش‪ ،‬مقدم‬ ‫و خوش دست به خاطر کمک در زمینه صدای خواننده و همچنین از اشکان‬ ‫چگینی برای فیلم ســازی گروه دنگ شو تشکر کرد‪ .‬در پایان نیز پارسا درباره‬ ‫البوم جدید دنگ شو گفت‪ :‬البوم جدید ما زمان زیادی است که اماده شده‪ ،‬اما‬ ‫شرکت پخش کننده کمی بدقولی کرده است‪ .‬ما عشق مان را در البوم بعدی‬ ‫بسته بندی کرده ایم که خیلی زود به دست مردم و طرفداران خواهد رسید‪.‬‬ ‫تاالررودکیمیزبانکنسرت های«چندشبکمانچه»‬ ‫طبق برنامه ریزی های انجام گرفته‪ ،‬برنامه کنسرت های «چند شب کمانچه» به‬ ‫ترتیب زیر اعالم شده است‪:‬‬ ‫یکشنبه ‪ ۲۲‬مرداد (ساعت ‪ :)۲۱‬هادی منتظری‪ ،‬هومان رومی‪ ،‬حسام اینانلو‬ ‫دوشنبه ‪ ۲۳‬مرداد (ساعت ‪ :)۲۱‬فرشاد صارمی‪ ،‬سامر حبیبی‪ ،‬صبا علیزاده‬ ‫در طول برپایی پروژه «چند شــب» که در هر دوره به یکی از سازهای موسیقی‬ ‫ایرانی اختصاص دارد‪ ،‬تعدادی از هنرمندان منتخب موسیقی کشورمان با رویکرد‬ ‫تک نوازی بدون همراهی ساز دیگر به اجرای برنامه می پردازند‪.‬‬ ‫راه یافتگانبهمرحلهنهاییبخشویژهموسیقیدستگاهی‬ ‫اســامی راه یافتگان به مرحله نهایی بخش ویژه موســیقی دســتگاهی‪،‬‬ ‫یازدهمین جشــنواره ملی موســیقی جوان از ســوی دبیرخانه این‬ ‫جشــنواره اعالم شد‪ .‬شــرکت کنندگان در این بخش باید حداقل به‬ ‫یکی از روایت های معتبر و شناخته شــده از ردیف موســیقی ایرانی که‬ ‫به طور رســمی منتشر شده باشد‪ ،‬تســلط و احاطه کامل داشته باشند‬ ‫و بتوانند در تمام دســتگاه ها و اوازهای موســیقی کالسیک ایرانی‪،‬‬ ‫براســاس نظر هیئت داوران‪ ،‬به اجرای بداهــه نیز بپردازند‪ .‬بر همین‬ ‫اســاس و پس از اتمام داوری ها‪ ،‬با اعالم دبیرخانه جشــنواره‪ ،‬اسامی‬ ‫افــراد منتخــب و راه یافته به مرحلــه نهایی بخش ویژه موســیقی‬ ‫دســتگاهی در سایت جشنواره ملی موسیقی جوان به نشانی ‪www.‬‬ ‫‪ javanmusicfestival.com‬و همچنین در پایگاه اطالع رســانی‬ ‫انجمن موسیقی ایران به نشانی ‪ www.nay.ir‬قابل مشاهده است‪.‬‬ ‫سامان جلیلی خواننده موسیقی پاپ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫با سلیقه مخاطبانم پیش می روم!‬ ‫در مقابل حاشیه ها گزینه «سکوت» را انتخاب می کنم‬ ‫مژده باقری ‪ -‬عکس‪ :‬نسرین باقری نسب‬ ‫در برخورد اول محال ممکن است به این نتیجه برسید‪ ،‬کسی‬ ‫که پیش رویتان نشسته همان خواننده ای است که روی استیج‬ ‫با مهارت یک سالن را با صدایش همنوا می کند‪ .‬ارام است‪ ،‬سر‬ ‫به زیر و مهربان‪ .‬ســامان جلیلی جوان این روزهای موسیقی‬ ‫پاپ ماست که یک شبه ره صد ساله را نرفته و برای رسیدن به‬ ‫جایگاهی که باید تمام قد در مقابل خیلی از مشکالت ایستاده و‬ ‫جنگیده‪ .‬سامان بعد از بیست ماه دوری از اجرای تهران باالخره‬ ‫یازده مرداد ماه پایش را روی استیج برج میالد محکم تر از هر‬ ‫استیجی کوبید و اعالم کرد که امده تا برای همیشه بماند‪ .‬بعد از‬ ‫کنسرت پر شور و هیجان این خواننده جوان بود که به سراغش‬ ‫رفتیم و گپ و گفتی انجام دادیم که در ادامه خواهید خواند‪:‬‬ ‫***‬ ‫اگر موافقید گفتگو را با حل معمای سن شما استارت‬ ‫بزنیم! دقیقا متولد چه سالی هستید‪ ۶۹‬یا‪۷۰‬؟‬ ‫در اصل متولد ســال ‪ 69/5/3‬هستم ولی چون مدیر سایتم در سایت‬ ‫عنوان کرده بود‪ ۷۰‬من هم گفتم ‪ 70‬بمانم بهتر است اگر تغییرش بدهم‬ ‫می گویند مدیر سایت رسمی اش نمی داند چند سالش است! دیگر ‪70‬‬ ‫ماندم ولی در اصل متولد ‪ 69/5/3‬هستم‪.‬‬ ‫اقای جلیلی زمانی وارد دنیای موســیقی شدید اول از‬ ‫کار زیرزمینی شروع کردید و بعد یک البوم «پرتگاه» را‬ ‫منتشرکردید‪،‬بهنظرتانالبومپرتگاه‪،‬پرتگاهتانشد؟‬ ‫پرتگاه داستان هاو مشکالت خودش را داشت‪ ،‬پرتگاه زمان ساخت تا پخشش‬ ‫خیلی طوالنی شد من سه سال قبل از اینکه البومم پخش بشود کارها را ساخته‬ ‫بودم اهنگسازی کرده بودم ملودی ها همه قدیمی شده بود فقط تنها کاری که‬ ‫جدید بود «حرف دلم» بود و بیشتر از همه هم شنیده شد و بیشتر مورد استقبال‬ ‫قرار گرفت‪ .‬به نظرم از پرتگاه جواب نگرفتم بیشتر از تک اهنگ های بعد ان بود‬ ‫که به انچه می خواستم رسیدم‪.‬‬ ‫کدام تک اهنگ ها؟‬ ‫تک اهنگ هایی مثل «وای دلم» و «حیف» خوب بود‪.‬‬ ‫جایی گفته اید که وقتی خودتان اهنگ سازی می کنید حس‬ ‫دیگری نســبت به این اهنگ ها دارید در این مورد می شود‬ ‫بیشترتوضیحبدهید؟‬ ‫این سلیقه ای است یک ســری از خواننده ها فقط دوست دارند بخوانند و‬ ‫اهنگسازی نمی کنند و یا ترانه نمی توانند بگویند و یا می توانند ترانه بگویند‬ ‫ولی دوست دارند از سلیقه دیگران هم استفاده بکنند من به غیر از خواندن‬ ‫خودم را بیشــتر در اهنگســازی قبول دارم و در مورد صدایم مردم به من‬ ‫لطف دارند‪ .‬من دوســت دارم اهنگسازی کارهایم را خودم انجام بدهم که‬ ‫حداقل یک حســی نسبت به ان کار داشته باشم‪ ،‬ترانه هم می توانم بگویم‬ ‫ولی دوست دارم از بقیه استفاده بکنم‪ ،‬درتنظیم هایم هم دوست دارم از بقیه‬ ‫استفاده بکنم تا با تلفیق چندین سلیقه ی متفاوت در یک کار‪ ،‬نتیجه بهتری‬ ‫و باب میل و یه قول معروف عامه پسندتر برسم‪.‬‬ ‫از همان اول کارتان در این زمینه ها با افراد دیگری کار کرده اید؟‬ ‫ترانه سرا و تنظیم بله ولی اهنگسازی را خودم انجام می دهم‪.‬‬ ‫در البوم چه حال خوبیه هم همین راه را ادامه دادید؟ فکر می کنید‬ ‫علت محبوبیت « چه حال خوبیه» چیست؟‬ ‫بله‪ .‬علت اصلی اش تکرار نکردن اشتباهات البوم اول بود؛ تمام اهنگسازی ها دو ماه‬ ‫مانده بود به پخش کار اماده شدند‪ .‬بنا براین ملودی ها کهنه و قدیمی نشده بودند‪.‬‬ ‫از طرفی خودم هم کمی روی ملودی ها سختگیر بودم و تازه فهمیدم مخاطب از‬ ‫من چه می خواهد این باعث شد که بیشتر شنیده بشود‪.‬‬ ‫در البوم جدیدتان با چه کسانی کار کردید؟‬ ‫ترانه ها را با شهرام جلیلی و امید علیجانی کار کردم اهنگسازی اش را هم خودم‬ ‫انجام دادم و تنظیمش را هم کوشــان حداد‪ ،‬معین راهبر‪ ،‬هومن ازما و میثم‬ ‫اکبری انجام دادند امیدوارم کسی از قلم نیفتاده باشد‪.‬‬ ‫بعضی ها می گویند ملودی های ســامان جلیلی خیلی شاد‬ ‫نیستند فکر می کنید علتش چیست؟‬ ‫من شش و هشت زیاد خواندم و فکر می کنم رکورد دارم‪ ،‬ولی موضوع شعر‬ ‫و ملودی را دوست دارم کمی سوز و احساس غمگینی بیشتری داشته باشد‬ ‫تا شاد بودن‪.‬‬ ‫دوست دارید مردم را غمگین کنید؟‬ ‫نه دوست ندارم‪ .‬هستند کسانی که شاد می خوانند خب کمی هم غمگین‬ ‫بشنوند‪(.‬خنده)‬ ‫یک تیتراژ تلویزیونی با اقای علی ضیا کار کرده اید کمی در‬ ‫این مــورد توضیح بدهید؟ ایا قصد دارید دوباره این کار را‬ ‫ادامه بدهید یا نه؟‬ ‫بله چرا که نه تیتراژ خیلی خوب است‪ ،‬با علی ضیا برنامه «بعضی ها» را دو‬ ‫سال پیش برای شبکه ‪ 3‬سیما کار کردیم و فید بک های خوبی هم داشت‪.‬‬ ‫به نظرتان تک تراک ها بیشــتر مخاطب جذب می کند یا‬ ‫تیتراژهای تلویزیونی که می خوانید؟‬ ‫بستگی دارد‪ ،‬برای هر کاری باید وقت گذاشته بشود اهنگسازی خوب‪ ،‬ترانه‬ ‫خوب و تنظیم خوب و حتی خود خواننده هم خوب بخواند چه تیتراژ باشد‬ ‫چه تک اهنگ باشد و توی فضای مجازی هم پخش بشود مردم استقبال‬ ‫می کنند و به نظر من فرقی ندارد‪ .‬ولی تیتراژهای خوب در شبکه های خوبی‬ ‫مثل شبکه ‪ 3‬و فیلم های خوب خیلی تاثیرش بیشتر است‪.‬‬ ‫بیشتر دوست دارید به عنوان یک اهنگساز از شما اسم برده‬ ‫بشود یا یک خواننده؟‬ ‫به جفتش عالقه دارم شاید خواننده دوست داشته باشم ولی اهنگسازی را‬ ‫خیلی دوست دارم به هر دو کار عالقه یکسانی دارم‪.‬‬ ‫اهنگ های خارجی گوش می کنید یا ایرانی؟‬ ‫ایرانی هم گوش می کنم اینجوری نیستم که بگویم کارهای کسی را گوش‬ ‫نمی کنم ولی بیشتر کارهای ترکیه ای گوش می کنم‪.‬‬ ‫نظرتان راجع به موسیقی رپ چیست؟‬ ‫موسیقی رپ را دوست دارم پرسیدید رپ یا پاپ برای این گفتم پاپ چون خودم‬ ‫در این زمینه هستم رپ را هم دوست دارم‪ ،‬من «هیچ کس» را خیلی دوست‬ ‫داشتم االن هم خیلی دوست دارم ولی االن خیلی وقت است که نمی خواند‪.‬‬ ‫درباره رپ صحبت کردیم نظرتان درباره تتلو چیست؟‬ ‫هر کســی شخصیتی دارد شخصیتش برای خودش است به نظرم بهتر است‬ ‫کاری به شخصیتش نداشته باشم ولی از لحاظ کاری خیلی قبولش دارم چون‬ ‫خیلی باهوش است شاید یک شنونده ترانه و اهنگ هایش را گوش کند و بگوید‬ ‫چقدر ساده است! ولی واقعا برای ان سادگی فکر شده است‪ ،‬فکر می کنم هنرش‬ ‫خیلی قوی است و خیلی باهوش است‪.‬‬ ‫یعنی قبولش دارید؟‬ ‫بله صد درصد هنرش را قبول دارم ولی شخصیتش سلیقه ای است‪.‬‬ ‫برسیم به روز کنسرت! یعنی یازده مرداد ماه‪ .‬چطور سپری‬ ‫شد؟‬ ‫همه چی عالی بود‪ .‬تمام تالشم رو کردم بهترین اجرا رو داشته باشم‪.‬خدارو‬ ‫شکر با اینکه کمی سرماخوردگی داشتم همه چیز خوب پیش رفت و هم‬ ‫خودم هم مخاطبانم راضی بودند‪.‬‬ ‫واکنش سامان در مقابل حواشی چطور است؟!‬ ‫همیشه سعی کردم ســکوت کنم‪ ،‬حاشیه سمتم زیاد می اید‪ .‬اما سکوت‬ ‫همیشه بهترین جوابه!‬ ‫یکی از حاشــیه های جنجالی شــما بحث داغه فوتباله!‬ ‫استقاللیهستید؟‬ ‫من دو تا تیم را خیلی دوست دارم و دوستان پرسپولیسی هم دارم و خیلی‬ ‫هم دوستشــان دارم‪ ،‬هر تیمی که خوب بازی بکند مثال تراکتورهم خوب‬ ‫بازی بکند می روم و تشویقش می کنم‪.‬‬ ‫ولی استقاللی در اتیشه هستید؟‬ ‫از بچگی شاید رنگ ابی و استقالل را دوست داشتم ولی االن واقعا دوستان‬ ‫پرسپولیسی هم دارم‪.‬‬ ‫کالم پایانی‪...‬‬‫تشکر می کنم از شما و هواداران خودم‪ .‬سر البوم «چه حال خوبیه» خیلی‬ ‫اذیتشان کردم و خیلی طوالنی شد و تمام تالشم را کردم که البومی بدهم‬ ‫که دوست داشته باشند و راضی باشند‪ .‬مطمین باشند از این به بعد حضور‬ ‫پر رنگ تر و ملموس تری خواهم داشــت‪ .‬و به زودی زود در کنسرت های‬ ‫پیش رو منتظر دیدارشان هستم‪.‬‬ ‫توضیحات بهرام جمالی درباره جشنواره جوان‬ ‫بخش نواحی جشنواره تالش و توجه بیشتری می خواهد‬ ‫بهرام جمالی مدیرعامل انجمن موســیقی درباره رویکرد جشــنواره‬ ‫موســیقی جوان توضیح داد‪ :‬جشــنواره جوان با یک سیستم کامال‬ ‫مشــخص‪ ،‬دقیق و مسلط بر جزییات توسط داوران و دبیر جشنواره‬ ‫پیش مــی رود‪ .‬از نظر دقت و توجه یک جشــنواره موفق و مردمی‬ ‫است‪ .‬ما امســال شاهد استقبال بیشــتر بودیم و سی درصد تعداد‬ ‫شرکت کنندگان نسبت به سال گذشته افزایش پیدا کرد‪ .‬این حاکی‬ ‫از ان اســت که جشنواره رشــد طبیعی خود را در سطح ملی ادامه‬ ‫می دهد‪ ،‬اما به نظر من باید در بخش نواحی تالش و توجه بیشتری‬ ‫کند‪ .‬می توانیم پیشنهاد تفکیک این بخش را در اینده داشته باشیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬شرکت کنندگان بخش نواحی چهل درصد ورودی های‬ ‫جشنواره را به خود اختصاص داده اند‪ ،‬این به این معنا است که این‬ ‫بخش نیازمند یک توجه مســتقل است‪ .‬در رابطه با ایجاد انگیزه و‬ ‫حضور جوانان می توانم بگویم شاهد افرادی هستیم که چندین سال‬ ‫است در این جشــنواره شرکت می کنند‪ ،‬هرسال خودشان را برای‬ ‫دور بعدی اماده می کنند‪ .‬این باعث شــده است که انگیزه مضاعف‬ ‫برای کار و تالش و هم چنین تمرین بیشــتر برای شرکت کنندگان‬ ‫ایجاد شــود‪ .‬دیدگاه های هیئت داوران توانسته مسیرهای انتخاب‬ ‫روش هــای صحیح اموزش و تمرین و اصــاح رپرتوار را به همراه‬ ‫داشــته باشد‪ .‬شــرکت کنندگان دیگر می دانند چه مواردی را باید‬ ‫در برنامه اصلی موســیقی خود قرار بدهند تا بتوانند در جشنواره‬ ‫ورود پیدا کنند و مقام کســب کنند‪ .‬این مسائل رویکرد مثبت این‬ ‫جشنواره را بیان می کند‪.‬‬ ‫او درباره بخش موســیقی نواحی جشــنواره جــوان توضیح داد‪:‬‬ ‫امسال سومین ســالی اســت که بخش نواحی به جشنواره اضاف ه‬ ‫شــده است‪ .‬در این سه سال رشد بسیار زیادی داشته است‪ .‬تعداد‬ ‫شــرکت کنندگان و کیفیت نوازندگان به قدری زیاد است که ما را‬ ‫به این فکر انداخت که باید یک جشــنواره مستقل جوان در حوزه‬ ‫موسیقی نواحی به شکلی طراحی شود که پاسخگوی این حجم از‬ ‫شرکت کننده باشــد‪ .‬با توجه به این که پیش بینی ما این است که‬ ‫هنوز این شرکت کنندگان نماینده تمام بخش های موجود در کشور‬ ‫نیستند‪ .‬احتمال این که خود نواحی به تعداد هزار و پانصدتا دو هزار‬ ‫نفر برسد‪ ،‬وجود دارد‪ .‬ازاین جهت باید یک ظرفیت جدید برای ان‬ ‫ایجاد کرد‪ .‬باید با اســتادان صحبت های بیشــتری داشته باشیم تا‬ ‫بهترین تصمیم گیری را بکنیم‪.‬‬ ‫جمالی به تعامالت انجمن موســیقی در جشــنواره موسیقی جوان‬ ‫اشاره نمود‪ :‬ما امســال تالش داریم تا نهادهای مرتبط با این حوزه‬ ‫به جشنواره نزدیک تر شــوند‪ ،‬مانند سازمان وزارت ورزش و جوانان‬ ‫که توســط شورای عالی جوانان به ریاســت رئیس جمهور و دبیری‬ ‫ورزش و جوانان تاسیس شــده است و یکی از بندهای ان حمایت از‬ ‫فعالیت های فرهنگی جوانان اســت‪ .‬ما اگر بتوانیم حمایت نهادهای‬ ‫مرتبط را داشته باشــیم می توانیم اعتباراتی را تامین نماییم‪ .‬بحث‬ ‫جــدی‪ ،‬بحث ایجــاد فضای کنســرت ها و اجــرای صحنه ای خود‬ ‫برگزیدگان در استان ها و تهران و درنهایت تولید البوم ان ها است‪.‬‬ ‫مدیرعامل انجمن موسیقی تاکید کرد‪ :‬این نیازمند منابع جدید مالی‬ ‫اســت و ما روی این موضوع متمرکزشــده ایم تا بتوانیم این مسئله‬ ‫را رفع ورجوع کنیم‪ .‬تالش شــبانه روزی جشــنواره و داورانی که در‬ ‫طی ســه مرحله حضور پیدا می کنند و جشنواره را برگزار می کنند‬ ‫نیازمند این است که برگزیدگان در طول یک سال روی صحنه بروند‬ ‫و در شهر خود و تهران به اجرا بپردازند و از برگزیدگان به طور حتم‬ ‫یک اثر صوتی تولید شــود‪ .‬ما از حاال بر این مسئله متمرکز هستیم‪،‬‬ ‫امیدواریم با کمک دوســتان و سازمان ها بتوانیم چنین شرایط مالی‬ ‫را فراهم کنیم که این اتفاق امســال رقم بخورد‪ .‬ســال گذشــته ما‬ ‫البــوم نوبانگ یک را تولید کردیم و در حــال حاضر در حال تولید‬ ‫دومی هستیم‪ .‬سه شب کنسرت برای برگزیدگان جوان و هم چنین‬ ‫دانشــجویان موسیقی داشــتیم‪ .‬امســال نیز همین برنامه راداریم‪،‬‬ ‫امیدواریم بتوانیم بودجه ان را تامین کنیم و مسیر را ادامه دهیم‪.‬‬ ‫بررسی عوامل توسعه گردشگری اروپا‬ ‫چین‪ ،‬ژاپن و امریکا جذب گردشگری اروپا!‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫کمیسیون اروپایی سفر و گردشگری در گزارش فصل دوم سال ‪ ،2017‬به بررسی‬ ‫وضعیت گردشگری اروپا پرداخته و از احتمال افزایش جذب گردشگران قاره سبز با‬ ‫عواملی همچون افزایش ارزش دالر در برابر یورو‪ ،‬بهبود ارتباطات هوایی‪ ،‬گسترش‬ ‫طبقه متوسط‪ ،‬تسهیل سفر و حتی تغییرات قیمت نفت خبر داده است‪ .‬بر این‬ ‫اساس‪ ،‬اروپا گردشگران چینی‪ ،‬ژاپنی و امریکایی بیشتری را از خارج از این قاره‬ ‫جذب خواهد کرد و روس ها نیز در پی رشد اقتصادی و تقویت پول ملی خود به‬ ‫مقاصدی همچون ترکیه بیش از پیش ســفر می کنند‪ .‬نماگرهای ارائه شده در‬ ‫گزارش فصل دوم سفر در قاره اروپا بار دیگر نشان دهنده رشد سریع توریسم در‬ ‫مقاصد اروپایی در سال جاری هستند‪ .‬هرچند نتایج اعالم شده متعلق به عملکرد‬ ‫تمام سال نیست‪ ،‬اما با پیش بینی های خوبی که در ابتدای امسال شده بود‪ ،‬در یک‬ ‫راستا قرار دارد‪ .‬تقاضای گردشگری از بازارهای داخل منطقه ای برای رشد اینده‬ ‫این صنعت حیاتی به نظر می رسد‪ .‬با این حال‪ ،‬برداشت هایی که نسبت به امنیت‬ ‫و ایمنی در سراسر اروپا همچنان در جابه جایی سفرها موثرند‪ ،‬احتماال نرخ توسعه‬ ‫گردشگری در این ناحیه را تا حدودی خواهند کاست‪.‬‬ ‫بهبودارتباطاتهوایی؛ازعواملتوسعه‬ ‫طبــق این گزارش‪ ،‬اکثر مقاصــد اروپایی اعالم کرده اند که رشــد انها در ورود‬ ‫گردشگران با نرخی بیش از دورقمی نسبت به مدت مشابه سال گذشته افزایش‬ ‫یافته اســت‪ .‬در این میان ایسلند با رشــد ‪ 56‬درصدی‪ ،‬هفتمین سال متوالی‬ ‫رشد گردشگری را تجربه کرده است‪ .‬رشد گردشگری در این منطقه همچنین‬ ‫منعکس کننده تالش های مقاصد مختلف قاره سبز برای کاهش فصلی بودن است‬ ‫که در کشورهایی نظیر مونته نگرو (رشد ‪25‬درصدی) و جزایر مقصد سفر مانند‬ ‫مالت (رشد ‪ 23‬درصدی) و قبرس (رشد ‪ 18‬درصدی) مشاهده می شود‪ .‬فنالند‬ ‫و بلغارستان نیز به ترتیب با رشــد ‪ 18‬و ‪ 17‬درصدی عملکرد خوبی داشته اند‪.‬‬ ‫فنالند که صدمین سال استقالل خود را در سال ‪ 2017‬جشن می گیرد‪ ،‬از نظر‬ ‫ورود گردشگران چینی افزایش قابل توجه ‪ 81‬درصدی را شاهد بوده که با بهبود‬ ‫ارتباطات پروازی و فعالیت رسانه ها در چین تقویت شده است‪ .‬این در حالی است‬ ‫کهبلغارستانبهجایگزینمناسبیبرایگذرانوقفه هاوتعطیالتزمستانیتبدیل‬ ‫شده است‪ .‬پرتغال‪ ،‬صربستان و کرواسی همگی با رشد ‪ 15‬درصدی جزو مقاصد‬ ‫موفقی بوده اند که از جمله مهم ترین عوامل ان نیز عالوه بر بهبود ارتباطات هوایی‪،‬‬ ‫بازاریابی قدرتمند و تالش ها در جهت ترویج گردشگری بوده است‪ .‬افزون بر این‬ ‫کشــورها‪ ،‬در سوئیس میزان ورود گردشــگران تا ‪ 5‬درصد رشد یافته و در واقع‬ ‫وضعیت این کشور به عنوان یک مقصد زمستانی سنتی سفر تثبیت شده است‪.‬‬ ‫ترکیه نیز که مدت ها است رشــد چندانی نداشته‪ ،‬تالش های زیادی در جهت‬ ‫بازگرداندن جریان ورودی گردشگران در اینده نزدیک انجام داده است که از این‬ ‫جمله می توان به اصالح برداشت ها در مورد دغدغه های ایمنی و امنیت در سراسر‬ ‫این کشور پرداخت‪ .‬به طور کلی ترافیک مسافران اروپایی نشان دهنده این است که‬ ‫سال پررونقی برای گردشگری پیش رو است‪.‬‬ ‫سود اقامت و چالش های امنیتی‬ ‫بخش اقامت نیز در اکثر مقاصد عملکرد خوبی نشان داده و موجب شده درامد‬ ‫هتل ها در این منطقه افزایش یابد‪ .‬نرخ افزایش درامد به ازای هر اتاق موجود ‪/9‬‬ ‫‪ 3‬درصد اســت که با افزایش ‪ 3 /4‬درصدی در رشد اشغال هتل ها و افزایش ‪/5‬‬ ‫‪ 0‬درصدی در نرخ میانگین روزانه همراه بوده اســت‪ .‬به رغم چشم انداز مثبتی‬ ‫یَاید‪ ،‬همچنان چالش های ایمنی و امنیتی قابلیت‬ ‫که از این نماگرها به دست م ‬ ‫ایجاد مشکل برای ان را دارند و ممکن است مسافران تعطیالت را به بخش های‬ ‫دیگری از جهان بفرستند که روی تقاضای کلی سفر به این قاره نقش دارند‪ .‬تصویر‬ ‫اقتصادی منطقه اروپا به نظر روشن تر از پیش می رسد و انتظار می رود تقاضای‬ ‫داخلی این منطقه از بهبود نرخ بیکاری و افزایش دستمزدها متاثر شود‪ .‬جریان‬ ‫خروجی از بزرگ ترین بازارهای داخلی اروپا یعنی المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬ایتالیا و بریتانیا‪،‬‬ ‫به پیش راندن تقاضای درون منطقه ای این قاره ادامه می دهند‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫مسافران این بازارها چهره سنتی مقاصد زمستانی مانند اتریش و سوئیس را تغییر‬ ‫دهند‪ .‬مقاصد بالکان و بالتیک نیز رشد خوب و باالی‪ 20‬درصدی را تجربه کرده اند‪.‬‬ ‫بازارهای در حال تقویت‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬خوش بینی هایی در مورد بازار سفرهای خارجی برون مرزی روس ها‬ ‫وجود دارد و انتظار می رود اقتصاد این کشور با بهبود قدرت روبل روسی‪ ،‬افزایش‬ ‫قیمت نفت و دستمزد باالتر در این کشور که احتماال منجر به افزایش مصرف‬ ‫خانوارها و همچنین سفر بین اتباع ان می شود‪ ،‬روبه رو شود‪ .‬تمام مقاصد گزارش‬ ‫کرده اند که تقاضای ســفر گردشگران روسی به این کشورها دلگرم کننده بوده؛‬ ‫اگرچه این میزان به حدی نبوده که افت شدید اتفاق افتاده در سال های ‪ 2015‬و‬ ‫‪ 2016‬را جبران کند‪ .‬افزایش گردشگران روسی یکی از مهم ترین اثرات خود را بر‬ ‫گردشگری ترکیه خواهد گذاشت‪ .‬افزون بر این‪ ،‬تقویت دالر و افزایش ان در برابر‬ ‫یورو‪ ،‬موجب شده گردشگران ایاالت متحده سفر خود به اروپا را بیشتر کنند‪ ،‬عالوه‬ ‫بر این شتاب گرفتن رشد اقتصادی و کاهش هزینه های حمل ونقل هوایی امریکا‬ ‫در تقویت این بازار نقش خواهند داشت‪ .‬به طور متوسط گمان می رود ورود اتباع‬ ‫امریکایی به خاک اروپا با رشد ‪ 6‬درصدی در هر سال تا سال ‪ 2021‬همراه باشد‪.‬‬ ‫جریان ورود گردشگران از چین و ژاپن به مقاصد اروپایی نیز به رغم اینکه به دالیل‬ ‫دغدغه های ایمنی و امنیتی با رشــد کمتری نسبت به سایر مقاصد روبه رو بود‪،‬‬ ‫احتماال در سال ‪ 2017‬با رشد به ترتیب ‪ 14‬و ‪ 5‬درصدی همراه خواهد بود‪ .‬این در‬ ‫حالی است که اگر نگاهی به تقاضاهای سفر از منطقه خاورمیانه بیندازیم‪ ،‬مشاهده‬ ‫می کنیم که اثر بزرگ و قابل توجهی در مورد سفر به قاره سبز دیده نمی شود‪.‬‬ ‫اختالل در سفر با قطع روابط قطر‬ ‫گزارش کمیسیون اروپایی سفر همچنین نشان می دهد گردشگری جهانی در‬ ‫ســال ‪ 2017‬از مسدود شدن سفر به قطر با توجه به تنش های سیاسی نیز اثر‬ ‫خواهد پذیرفت و اثر کوچکی نیز بر بازار سفر به اروپا خواهد گذاشت‪ .‬این مسدود‬ ‫کردن بر تمام سفرهای زمینی و بخشی از سفرهای هوایی به این کشور اثر داشته‬ ‫و به طور کلی پروازهای مربوط به این کشور را محدود می کند‪ .‬پیامد فوری این‬ ‫کار این است که پروازها به مقصد قطر یا از طریق این کشور مدت زمان بیشتری‬ ‫طول خواهند کشید‪ .‬این موضوع ممکن است در نهایت منجر به افزایش قیمت‬ ‫این مسیرها نیز بشود‪ .‬زمان طوالنی تر سفر و قیمت های بیشتر همگی بر تقاضای‬ ‫سفر اثرگذار خواهند بود‪ .‬میزان تقاضای سفر به اروپا که از این مسدود شدن به طور‬ ‫بالقوه اسیب خواهد دید‪ ،‬نسبتا اندک است؛ به نحوی که براساس اطالعات سازمان‬ ‫یاتا (انجمن بین المللی حمل ونقل هوایی) حدود یک پنجم از سفرها از اسیا به اروپا‬ ‫از طریق هاب های منطقه خلیج فارس انجام می شود و حدود ‪ 5‬درصد از سفرها از‬ ‫اسیا به اروپا از طریق قطر به عنوان یک هاب انجام می شود‪.‬‬ ‫عوامل رشد گردشگران ورودی‬ ‫در همین حال‪ ،‬اغاز سال ‪ 2017‬با اختالل قابل توجهی در یکی از مهم ترین‬ ‫مقاصد گردشگری جهان روبه رو بود که عوامل اصلی ان برگزیت‪ ،‬اختالالت‬ ‫مربوط به تروریســم‪ ،‬اشوب های سیاسی‪ ،‬نااطمینانی ها و برخی موارد دیگر‬ ‫فرض می شد که نتوانستند تقاضا برای سفر به خاک اروپا را به چالش بکشند‪.‬‬ ‫با این همه قاره اروپا همچنان میلیون ها گردشگر را از سراسر جهان به خود‬ ‫جذب می کند‪ .‬این مقدار در سال ‪ 2016‬به ‪ 615‬میلیون نفر رسیده بود‪ .‬این‬ ‫میزان سفر نشــان دهنده ثبات این قاره در برابر تهدیداتی مانند شوک های‬ ‫ایمنی و امنیتی و همچنین نااطمینانی های ژئوپلیتیک اســت‪ .‬اروپا در سال‬ ‫‪ 2017‬نیز از شانس های قابل مالحظه ای برای جذب بیشتر گردشگران خارج‬ ‫از این منطقه برخوردار اســت کــه از ان جمله می توان به تغییرات نرخ ارز‪،‬‬ ‫گسترش طبقه متوسط‪ ،‬بهبود ارتباطات هوایی و تسهیل سفر اشاره کرد‪ .‬در‬ ‫برخی گمانه زنی ها نیز احتماالتی برای کاهش قیمت نفت مطرح شده است‬ ‫که در این صورت عامل پنجم برای رشد گردشگری در اروپا نیز فراهم خواهد‬ ‫بود‪ ،‬هر چند این عامل احتمال کمتری نسبت به ‪ 4‬عامل دیگر دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــنبه ‪ 22‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪757‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫ابالغیه رهبری برای افزایش گردشگران خارجی‬ ‫بهکجا رسید؟‬ ‫ابالغی مقام معظم رهبری مبنی‬ ‫سرپرست معاونت گردشگری گفت‪ :‬سیاست‬ ‫ِ‬ ‫بر پنج برابر شدن شمار ایرانگردان خارجی‪ ،‬در قالب قانون برنامه ششم توسعه‬ ‫روح ان در برنامه های گردشگری حاکم و اجرای ان الزام اور‬ ‫مصوب نشده‪ ،‬اما ِ‬ ‫است‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬میرهادی قره سید رومیانی در این باره‬ ‫ابالغی مقام معظم‬ ‫گفت‪ ۵ :‬برابر شدن گردشگران خارجی به سیاست های‬ ‫ِ‬ ‫رهبری در تدوین سند برنامه ششم توسعه مربوط می شود که این پیشنهاد‬ ‫در کمیسیون تلفیق (مجلس شورای اسالمی) رای نیاورد و در متن قانونی‬ ‫برنامه ی ششم توسعه نیز لحاظ نشد و درباره ی ان توصیه هم نشده است‪،‬‬ ‫با این وجود ما خود را به انجام این سیاست‪ ،‬ملزم می دانیم و برنامه هایمان با‬ ‫تاکید بر افزایش تعداد گردشگران خارجی تنظیم و اجرا می شود‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬این سیاست باید در قالب قانون تصویب‪ ،‬و در متن ان لحاظ می شد‪ ،‬با‬ ‫این حال روح ان ایجاب می کند که پیگیر باشیم تا در پایان برنامه ی هفتم‬ ‫توسعه به ‪ ۲۰‬میلیون گردشگر هدف گذاری شده دست یابیم و این نیازمند ان‬ ‫است که وارد بحث های جزیی نشویم و دست به دست هم دهیم تا توسعه ی‬ ‫گردشــگری اتفاق افتد‪ .‬رومیانی که در پاسخ به نقد یکی از اعضای شورای‬ ‫عالی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری مبنی بر کم توجهی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری نسبت به سیاست ابالغی مقام‬ ‫معظم رهبری مبنی بر ‪ ۵‬برابر شدن گردشگران خارجی‪ ،‬این سخنان را مطرح‬ ‫کرد و گفت‪ :‬متاسفانه تحت تاثیر مجمع الجزایری که در گردشگری شکل‬ ‫گرفته‪ ،‬به صورت جداگانه شاهد برنامه هایی هستیم که ضرورت دارد متمرکز‬ ‫و با مدیریتی منسجم اجرا شود‪ ،‬چرا که رویکردهای متفاوت و متنافر باعث‬ ‫می شود به نتیجه ی خوبی نرسیم‪ .‬در تیرماه سال ‪ ،۹۴‬مقام معظم رهبری در‬ ‫بند ‪ ۵۰‬سیاست های ابالغی کلی برنامه ششم توسعه‪ ،‬تاکید کردند‪« :‬توسعه‬ ‫پایدار صنعــت ایرانگردی به گونه ای که ایرانگردهــای خارجی تا پایان‬ ‫برنامه ششــم به حداقل پنج برابر افزایش یابد‪ ».‬طبق اماری که سازمان‬ ‫میراث فرهنگی و گردشــگری اعالم کرده‪ ،‬در سال ‪ ۹۵‬حدود ‪ ۵‬میلیون‬ ‫گردشگر به ایران سفر کردند که طبق فرمایش مقام معظم رهبری تا ‪۵‬‬ ‫ســال دیگر‪ ،‬یعنی ‪ ۱۴۰۰‬خورشیدی‪ ،‬این تعداد باید به ‪ ۲۵‬میلیون نفر‬ ‫برســد‪ ،‬این درحالی است که در سند چشم انداز ‪ ۲۰‬ساله ی گردشگری‪،‬‬ ‫امار گردشــگران خارجی به سال ‪ ۱۴۰۴‬خورشیدی که کشور ان زمان‪،‬‬ ‫درحال اجرای برنامه هفتم توســعه است‪ ،‬باید به ‪ ۲۰‬میلیون تن برسد‪.‬‬ ‫برنامه ای که به اعتراف رییس پیشــین سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی وگردشگری (در اسفند ســال ‪ ۸۰ ،)۹۴‬درصد از ان عقب هستیم‪.‬‬ ‫برخی کارشناسان گردشگری نیز با استناد به وضعیت زیرساخت ها و رشد‬ ‫گردشگری در جریان اجرای چشم انداز‪ ،‬باور دارند؛ ‪ ۵‬برابر شدن گردشگران‬ ‫خارجی در پایان برنامه ششم‪ ،‬به ماموریتی غیرممکن شبیه است‪.‬‬ ‫چیدمان اتاق و خانه خود را انتخاب کنند‪ .‬به عبارتی کاربرها‬ ‫هم مهارت های ذهنی خود را با ســرعت عمل در انتخاب‬ ‫طــرح و رنگ تقویت می کنند هــم می توانند با طرح های‬ ‫مختلف اشــنا شــوند‪ .‬به گفته تولیدکننده بازی رایانه ای‬ ‫«مدا»‪ ،‬این بازی‪ ،‬مرتب بــه روز و از طرح هایی که جدید‬ ‫هستند‪ ،‬استفاده می شود‪ .‬برای مثال همزمان با فرارسیدن‬ ‫فصل پاییز‪ ،‬قرار اســت از لباس های پاییزه استفاده شود؛‬ ‫ضمن این که لباس های مردانه و بچگانه هم به طرح های‬ ‫زنانه و دخترانه اضافه خواهد شد‪ .‬خدایی در پاسخ به این‬ ‫که چه ارتباطی با کارگروه ســاماندهی مد و لباس کشور‬ ‫داشته بیان کرد‪ :‬من خیلی تالش کردم تا با کارگروه ارتباط‬ ‫برقرار کنم اما نشد؛ امیدوارم این تعامل میان بازی سازانی‬ ‫که می خواهند در زمینه مد و پوشش ایرانی‪ -‬اسالمی کار‬ ‫کنند با کارگروه و همچنین طراحان لباس برقرار شود‪ .‬به‬ ‫گفته این تولیدکننده بازی های رایانه ای‪ ،‬امروز تعداد زیادی‬ ‫از نوجوانان و جوانان‪ ،‬بازی های مختلف را روی گوشی خود‬ ‫نصب و از ان استفاده می کنند پس قالب بازی‪ ،‬نقش بسیار‬ ‫موثری در تبلیغ و ترویج یک فرهنگ دارد و خوب اســت‬ ‫متولیان فرهنگی‪ ،‬طراحان لباس‪ ،‬تولیدکنندگان پوشاک‬ ‫ایرانی به معرفی برندهای مختلف و همچنین سبک و نوع‬ ‫پوشش متناسب با فرهنگ ایرانی بپردازند‪.‬‬ ‫خدایی گفت‪ :‬تاکنون از بازی «مدا» استقبال خوبی به عمل‬ ‫امده و بر ‪ ۸۵‬هزار گوشــی نصب شــده؛ حتی کسانی که‬ ‫از خارج به ایران امــده بودند می گفتند کاش ما پیش از‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 757‬یکشنبه‪ 22‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫فاطمه خدایی تولیدکننده بازی «مدا»‬ ‫بازی رایانه ای می تواند مد ایرانی را تبلیغ کند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تولیدکننده بازی«مدا» گفت‪ :‬این بازی عنوان نخســتین‬ ‫بازی رایانه ای است که مد لباس ایرانی‪ -‬اسالمی را اموزش‬ ‫می دهد چراکــه بازی های رایانه ای‪ ،‬قالــب موثری برای‬ ‫اموزش این سبک زندگی هستند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:15‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:22‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫به گزارش هنرمند به نقــل از مهر‪ :‬فاطمه خدایی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«مدا» یک بــازی رایانه ای دخترانه برای اموزش ســبک‬ ‫زندگی ایرانی‪ -‬اسالمی است‪ .‬در این بازی دختران نوجوان‬ ‫و جوان می توانند مدل‪ ،‬رنگ لباس‪ ،‬شال‪ ،‬روسری و حتی‬ ‫‪19:56‬‬ ‫‪04:50‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫برترین خرد‪ ،‬خود شناسى انسان است‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫پریشب دوباره اریتمی قلب‪ ،‬سرگیجه و نوسانات فشار خون سراغم امد خانمم بدون معطلی با اورژانس تماس‬ ‫گرفت اپراتور کلی سوال جواب از شرح حالم پرسید که نمی دانم اینهمه سوال برای چیست؟! باالخره بعد از‬ ‫حدود ‪ ۳۰‬دقیقه اورژانس رسید و با دقت کامل معاینات را انجام داد و مثل دفعات قبل علت را فشار عصبی‬ ‫و استرس تشخیص داد و با تعهد خودم بیمارستان نرفتم‪ .‬خدا را شکر به خیر گذشت ولی خودمانیم اگر واقعا‬ ‫دچار حمله قلبی شــده بودم ایا تا امدن اورژانس زنده می ماندم البته که ایمان داریم مرگ و زندگی دســت‬ ‫خداست)؟ الزم به ذکر است ساعت حدود یک بامداد بود و قطعا مسیر بار ترافیکی نداشته است‪ .‬البته که منکر‬ ‫برخورد خوب و معاینات دقیق مامورین نمی شوم ولی اورژانس و اتش نشانی به عنوان دو سازمان و زیرساخت‬ ‫الزم برای زندگی شهری بایست تالشی عاجل برای رفع مشکالت و سخت افزارهایشان شود باالخره مراکزی‬ ‫هستند که با جان و مال مردم سروکار دارند‪ .‬یکی از همکارانم که معتقده من فیلم بازی می کنم و لوس هستم‬ ‫می گفت مراکز خدماتی امداد و نجات بایست از سرویس توزیع مواد مخدر و مشروبات الکلی الگو برداری کنند‬ ‫علی الظاهر پرسرعت ترین شبکه توزیع هستند که مختص تهران هم نیست در سراسر جهان رکورددار هستند‪.‬‬ ‫سید محمد جواد طاهری‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫غ‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪12‬‬ ‫سینمای خانوادگی!‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪1‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫دوش وقت سحر از غصه نجاتم دادند‬ ‫واندر ان ظلمت شب اب حیاتم دادند‬ ‫من اگر کامروا گشتم و خوشدل چه عجب‬ ‫مستحق بودم و این ها به زکاتم دادند‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهرهموردنظر‪-‬مادرترکی‪-2‬زخمیبربدن‪-‬وامدهنده‪-‬ازسنگهای‬ ‫قیمتی‪-3‬نامها‪-‬تخــت پادشاهی‪-‬صوزتگر‪-4‬ســوارکار‪-‬رها‪-‬جایز‬ ‫‪-5‬تردمیان تهی‪-‬فراموشی‪-‬ازرمانهایش‪-‬کالبد‪-6‬غربال‪-‬ازدرختان‬ ‫جنگلی‪-7‬فیلمــی ازمجیدمجیدی‪-‬گویی‪-8‬ســیاهرگ‪-‬واحدی‬ ‫درداروهــای مایع‪-9‬مادرکودکانه‪-‬اهســتگی‪-10‬جملگی‪-‬حرف‬ ‫خوردنی‪-11‬حــرف فاصله‪-‬ســگ بیمار‪-‬فرمانروایی‪-‬عددمــاه‬ ‫‪-12‬حیوان نجیب‪-‬روح جاری!‪-‬صدمه وگزند‪-13‬ســردوخنک‪-‬‬ ‫نژادما‪-‬دران خیانت روانباشد‪-‬عددماه‪-14‬پناهگاه‪-‬پایتخت باستانی‬ ‫دولت لیدی‪-‬مردزن مرده‪-15‬ازرمانهایش‪-‬یکی دیگرازرمانهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫زندگی روزانه شما پرستشگاه شما و دین شماست‪.‬‬ ‫انگاه که به درون ان پای می نهید‪ ،‬همه هستی خویش‬ ‫را همراه داشته باشید‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ســفر به ایران‪ ،‬این بازی را دیده بودیم تا بر اســاس‬ ‫طرح های پیشنهادی ان‪ ،‬لباس تهیه می کردیم‪ .‬بازی‬ ‫ُمدا در ســبک پوششــی (‪ )DressUp‬کــه یکی از‬ ‫پرطرفدارترین ســبک های بازی های دخترانه است‪ ،‬با‬ ‫تم ایرانی و اسالمی تولید شده و در ان‪ ،‬گیمر می تواند‬ ‫صورت‪ ،‬لبــاس و دکور را به دلخواه خــود انتخاب و‬ ‫ترکیب های زیبایــی از ان ها با رنگ های متنوع ایجاد‬ ‫کند‪ .‬و می تواند از این سلیقه و هنرمندی خود عکس‬ ‫بگیرد و در شــبکه های اجتماعی به اشتراک بگذارد‪.‬‬ ‫این بازی که اســتودیوی بازی سازی ُرز‪ ،‬تولید کننده‬ ‫ان اســت به مخاطبان خود که بیشتر‪ ،‬دختران جوان‬ ‫هســتند‪ ،‬نشــان می دهد که حجاب اسالمی در عین‬ ‫داشــتن پوشش کامل‪ ،‬می تواند بسیار زیبا باشد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ظ‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬یکــی دیگرازرمانهایش‪-2‬گل ناامیدی‪-‬محبوب‪-‬نامها‪-3‬ارزوانه‪-‬احجارش مشهوراســت‪-‬‬ ‫بسیلربرنده‪-4‬هدف بزرگ‪-‬تداوم داشتن—حرارت‪-5‬مســاوی وبرابر‪-‬وسط روز‪-6‬رفوزه‪-‬حرف‬ ‫نداری‪-‬جایز‪-7‬ازحشــرات‪-‬نوعی کفش‪-8‬پرواز‪-‬دندانهــای نیش‪-9‬شــهری دراب‪-‬کلمــه‬ ‫تصدیق‪-10‬مجموعه شعری ازعلی الفتی‪-‬عددهمین ستون‪-‬قلعه‪-11‬حرف ندا‪-‬زمانه‪-‬سوسن‬ ‫زرد‪-12‬قوم خرم ابادی‪-‬دریاچه ای درکشورمان‪-‬پرســتاری ازبیمار‪-13‬سرشماری‪-‬شایسته‬ ‫وسزاوار‪-‬لم یزرع‪-14‬عالم طبیعت‪-‬شرف‪-‬ظاهرساختمان‪-15‬یکی دیگرازنوشته هایش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تیم ملی والیبال ایران در بازی برایر تیم کره جنوبی در مسابقات انتخابی جام‬ ‫جهانی که روز جمعه در استادیوم جهان پهلوان حسین رضازاده اردبیل برگزار‬ ‫شد با نتیجه سه بر صفر به پیروزی رسید‪ /‬ایرنا‬ ‫شامگاه جمعه(‪ ۲۰‬مرداد) کنسرت موسیقی کالسیک و معاصر به رهبری نادر مشایخی با اجرای‬ ‫اثاری از ژان باپتیست لولی‪ ،‬اروو پرت به رهبری نادر مشایخی ‪،‬همراه با ارکستر مجلسی‬ ‫همدان در مجتمع بوعلی سینا این استان برگزار شد‪ /‬ایسنا‬ ‫نوروز بل (اتش نوروزی) نام جشنی است که در نخستین روز از «نوروز ما» برگزار شده و این روز اغاز‬ ‫سال دیلمی بوده و به مناسبت بزرگداشت ان شعله نوروزی افروخته می شود‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم اختتامیه بیست و پنجمین جشنواره تئاتر سوره شامگاه جمعه (‪20‬مرداد) در تاالر اندیشه حوزه هنری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫مراسم تولد ماه‪ ،‬عصر جمعه با برگزاری بزرگداشت و تولد مهرانه مهین ترابی و حضور جمعی از هنرمندان‬ ‫در موزه هنرهای دینی امام علی(ع) برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫نشست رسانه ای یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران صبح دیروز با حضور جواد‬ ‫طوسیرئیسانجمنمنتقدانونویسندگانسینما‪،‬جعفرگودرزیدبیرجشنودبیرانبخش هایمختلف‬ ‫در محل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬