روزنامه هنرمند شماره 759

‫عباس صالحی وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫وزارت فرهنگ به دنبال ایجاد‬ ‫اشتی فرهنگی است‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 24‬مردادماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان‬ ‫و عوامل نمایش «واتسالو»‬ ‫هنــرهیچ مرزی‬ ‫نمـی شناسـد‬ ‫«غمنومه فریدون» از زبان حسین علیزاده‬ ‫‪3‬‬ ‫ایناثر‪،‬سازبندی اشرا‬ ‫بهمندیکتهکرد‬ ‫‪6‬‬ ‫پاسخ معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی‬ ‫به ادعای سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس؛‬ ‫مشورتگرفتنازمتخصصین‬ ‫سینماییغیرقانونینیست!‬ ‫‪2‬‬ ‫درباره جشن حافظ و توزیع جوایز ان‬ ‫تشویقناکامانهمیشگی‬ ‫‪4‬‬ ‫رضا بهبودی بازیگرتئاتر و سینما در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنر نیازمند تامل و‬ ‫درنگ است تا پخته شود‬ ‫فوربس در گزارشی اعالم کرد‬ ‫اتلیهروزنامههنرمند‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 10‬مقصد خطرناک برای‬ ‫گردشگران زن‬ ‫‪7‬‬ ‫عباس صالحی وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫صالحی امیری در حاشیه اخرین جلسه هیئت دولت‬ ‫فرهنگحوزهزیرساختیاست‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با تاکید بر این که‬ ‫«فرهنگ حوزه زیرساختی است» گفت‪ :‬در‬ ‫دوران وزارت خــود در دولت یازدهم تالش‬ ‫کردم تا ثابت کنم اگر جامعه دچار چالش های‬ ‫اجتماعی‪ ،‬سیاسی و اقتصادی است‪ ،‬ریشه ان‬ ‫فرهنگی است‪ .‬رضا صالحی امیری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی یکشنبه در حاشیه‬ ‫اخرین جلسه هیئت دولت یازدهم در جمع خبرنگاران با اشاره به عملکرد خود در‬ ‫این دولت اظهار داشت‪ :‬طی‪ 4‬سال گذشته‪ ،‬در سه سال حضور در کتابخانه ملی و‬ ‫یک سال حضور در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی همه تالشم را صرف کردم تا‬ ‫بتوانم مبانی فرهنگی‪ ،‬اخالقی‪ ،‬معرفتی و انسانی را توسعه دهم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من‬ ‫تالش کردم تا ثابت کنم تا حوزه فرهنگی حوزه زیرساختی است و اگر جامعه دچار‬ ‫چالشهای اجتماعی‪ ،‬سیاسی و اقتصادی است‪ ،‬ریشه ان فرهنگی است‪ .‬معتقدم اگر‬ ‫فرهنگ اصالح شود هم اقتصاد هم سیاست و هم جامعه اصالح خواهد شد‪ .‬وی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬ما باید بتوانیم زیست فرهنگی داشته باشیم تا مردم احساس رضایت‬ ‫از زندگی خود ان هم به مفهوم شــادابی‪ ،‬نشاط و ارامش در فضای زندگی خود‬ ‫داشته باشند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬من فارغ از این که در‬ ‫چه سمتی قرار داشته باشم همواره همه تالشم را برای توسعه فرهنگی‪ ،‬معرفتی و‬ ‫اخالقی به کار خواهم برد‪.‬‬ ‫قاضی زاده هاشمی در فراکسیون ورزش مجلس‬ ‫ورزش ابزاری موثر برای افزایش نشاط اجتماعی‬ ‫وزیر پیشنهادی بهداشت دولت دوازدهم با اشاره به اینکه ‪ ۱۶‬درصد مردم دچار‬ ‫افسردگی هستند‪ ،‬بر ضرورت افزایش نشاط اجتماعی و گسترش ورزش تاکید‬ ‫کرد‪ .‬سید حسن قاضی زاده هاشمی وزیر پیشنهادی بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش‬ ‫پزشکی (دوشنبه‪ 23‬مرداد) با حضور در فراکسیون ورزش مجلس شورای اسالمی‬ ‫درخصوص برنامه های کاری خود توضیحاتی را ارائه کرد‪ .‬وی ضمن تاکید بر اینکه‬ ‫موضوع پیشگیری یکی از اولویت های وزارت بهداشت محسوب می شود و در این‬ ‫میان ورزش نقش مهمی دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این راســتا معاونت اجتماعی در‬ ‫وزارت بهداشت ایجاد کردیم که در راستای ارتقای سواد مردم در بهداشت عمومی‬ ‫گام برمی دارد‪ .‬قاضی زاده هاشــمی با بیان اینکــه ‪ 50‬درصد مردم افزایش وزن‬ ‫دارند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای رفع این مشکل عالوه بر رعایت رژیم غذایی و تغییر سبک‬ ‫زندگی باید به فعالیت های فیزیکی از جمله ورزش توجه ویژه شود‪ .‬وزیر پیشنهادی‬ ‫بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی دولت دوازدهم با بیان اینکه توجه مردم نسبت‬ ‫به گذشته توجه بیشتری به حفظ سالمتی شان دارند‪ ،‬افزود‪ :‬باید یاداور شد هم‬ ‫اکنون ‪ 16‬درصد مردم دچار افســردگی هستند‪ ،‬از این رو نیاز به افزایش نشاط‬ ‫اجتماعی وجود دارد و ورزش می تواند ابزار موثری برای تحقق این مهم تلقی شود‪.‬‬ ‫وزارتفرهنگبهدنبالایجاداشتیفرهنگیاست‬ ‫وزیر پیشــنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی دولت دوازدهم از اشتی‬ ‫فرهنگی و فعال کردن دیپلماسی فرهنگی به عنوان اولویت های این‬ ‫وزارتخانــه در دولت اتی یاد کرد‪ .‬عباس صالحی وزیر پیشــنهادی‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی (دوشنبه ‪ 23‬مرداد) با حضور در فراکسیون‬ ‫ورزش مجلس شــورای اســامی درخصوص برنامه های کاری خود‬ ‫توضیحاتی را ارائه کرد‪ .‬وزیر پیشــنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫دولت دوازدهم ضمــن تاکید بر اینکه یکی از فرازونشــیب ها و به‬ ‫نوعی پاشنه اشیل وزارت فرهنگ‪ ،‬نبود معدل انتظارات است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫در دســتگاه ها و مجموعه های دیگر انتظارات روشن است؛ حتی اگر‬ ‫امکانات محدود باشد اما در وزارت فرهنگ معدل انتظارات و تفاهم‬ ‫در این خصوص وجود ندارد لذا در صورتی که این مهم رفع نشــود‪،‬‬ ‫نمی توان شــاخص معینی را برای ارزیابــی اقدامات صورت گرفته‬ ‫تبیین کرد‪ .‬وی با بیان اینکه اشتی فرهنگی تصویری است که باید‬ ‫توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ایجاد شود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬مسیر‬ ‫تحقق این مهم از طریق گفت وگو هموار می گردد و بر این اســاس‬ ‫می توان انتظارات حوزه فرهنگ را مشخص کرد‪.‬‬ ‫صالحــی ضمن یاداوری اقدامات صورت گرفته و ارتباطات خویش‬ ‫در حوزه و دانشــگاه افزود‪ :‬با توجه به شناختی که از فضای فرهنگ‬ ‫و هنر و حوزه و روحانیت دارم‪ ،‬می توان اذعان کرد هم اکنون فضای‬ ‫مناسبی برای گفتگو و ایجاد تفاهم با اصحاب فرهنگ و هنر و حوزه‬ ‫علی مطهری نایب رئیس مجلس‬ ‫شناخت علما از صالحی به او برای حل‬ ‫چالش هایفرهنگیقدرت‬ ‫چانه زنی می دهد‬ ‫نایــب رئیس مجلــس وزیر‬ ‫پیشــنهادی فرهنگ را گزینه‬ ‫مناســبی برای تکیــه بر این‬ ‫وزارتخانه توصیف کرد و ادامه‬ ‫کار سلطانی فر در وزارت ورزش‬ ‫و جوانان را به نفع کشور دانست‪.‬‬ ‫علی مطهری درباره معرفی عباس صالحی به عنوان وزیر پیشنهادی‬ ‫فرهنگوارشاداسالمیگفت‪:‬وزیرپیشنهادیفرهنگراگزینهمناسبی‬ ‫برای تکیه بر این وزارتخانه دانسته و نگاه مثبتی به وی دارم؛ درواقع از‬ ‫انجا که علما نسبت به اقای صالحی شناخت دارند قدرت چانه زنی برای‬ ‫حل چالش های حوزه فرهنگی همچون مشکالت موسیقی و سینما و‬ ‫‪ ...‬دارد و می توان به کاهش تنش ها امید داشت‪ .‬نایب رئیس مجلس‬ ‫شورای اسالمی افزود‪ :‬حل مشکالت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با‬ ‫قوه قضاییه در رابطه با مطبوعات نیز با توجه به ارتباط مناسب با علما‬ ‫از این وزیر پیشنهادی انتظار می رود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با اعالم اینکه نظرش نسبت به عملکرد سلطانی فر مثبت است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ادامه کار ایشان را به نفع کشور می دانم‪.‬‬ ‫و روحانیت وجود دارد تا بتوان به اشتی فرهنگی دست یافت‪ .‬وزیر‬ ‫پیشــنهادی فرهنگ و ارشاد اســامی دولت دوازدهم ضمن تاکید‬ ‫بر اینکه پروژه اشــتی فرهنگی با ایجاد دایره فهم مشترک محقق‬ ‫خواهد شــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬خوشــبختانه در این راســتا ارتباط موثری‬ ‫طی دهه های گذشــته با ســازمان ها و نهادهای فرهنگی توســط‬ ‫اینجانب صورت گرفته اســت و امیدوارم در صورت اخذ رای اعتماد‬ ‫از نمایندگان مجلس‪ ،‬طی ‪ 4‬ســال اینده شــرایط رضایت در حوزه‬ ‫فرهنــگ را ایجــاد کنیم‪ .‬وی بهبود کســب و کار اصحاب فرهنگ‬ ‫و هنر در راســتای اقتصاد مقاومتــی را از اولویت های مهم وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی دولت دوازدهم دانســت و گفت‪ :‬اقتصاد‬ ‫فرهنگ و هنر با سرمایه کم شکل می گیرد‪ ،‬در حالی که بسیاری از‬ ‫حوزه ها برای فعال شــدن نیاز به سرمایه گذاری زیاد دارند‪ .‬صالحی‬ ‫فعال کردن دیپلماســی فرهنگی را از دیگر اولویت های مهم وزارت‬ ‫فرهنــگ عنوان کرد و افــزود‪ :‬ایران در دنیا بــه فرهنگ و هنرش‬ ‫شــناخته می شــود‪ ،‬لذا در صورت معرفی خوب این حوزه می توان‬ ‫شاهد شکوفایی اقتصاد و تضمین امنیت کشور بود‪ .‬وزیر پیشنهادی‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی دولت دوازدهم با اشــاره به اینکه الهام‬ ‫بخشی فرهنگی در سطح منطقه و جهان از دیگر اهداف پیش بینی‬ ‫شده برای حوزه فرهنگ در دولت دوازدهم است‪ ،‬افزود‪ :‬باید یاداور‬ ‫شــد که فرهنگ صرفاً منوط به تاریخ گذشته نیست و هنوز هم با‬ ‫پویایی خود ادامه دارد‪ ،‬لذا باید این موضوع در پیگیری امور منطقه‬ ‫ای و جهانی مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره بــه رابطه فرهنگ و حــوزه ورزش تصریح کرد‪ :‬برای‬ ‫توسعه ورزش در کشــور باید اقدامات مناسبی در راستای فرهنگ‬ ‫سازی صورت بگیرد‪ ،‬از این رو می توان از تمام ظرفیت های فرهنگی‬ ‫مانند رسانه های مکتوب‪ ،‬تصویری‪ ،‬هنرهای نمایشی و تجسمی و‪...‬‬ ‫استفاده کرد‪ .‬صالحی ضمن تاکید بر اینکه برگزاری جلسات مستمر‬ ‫با فراکســیون ورزش شورای اسالمی می تواند راهبرد مناسبی برای‬ ‫انجام اقدامات در راســتای فرهنگ ســازی ایجاد کند‪ ،‬خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬در این میان تعامل مناســب حوزه فرهنــگ با وزارت ورزش‬ ‫و جوانان می تواند ســبب سالم ســازی محیط های ورزشی از لحاظ‬ ‫فرهنگی شود‪.‬‬ ‫جمشید جعفرپور رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫وزیر پیشنهادی سابقه روشن فرهنگی و اجرایی دارد‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است‬ ‫به دلیل سابقه روشن فرهنگی و اجرایی سید‬ ‫عبــاس صالحی وی احتمــاال در مجلس رای‬ ‫خوبی می اورد‪ .‬جعفرپور با اشاره به دیدارهای‬ ‫پارلمانــی وزرای پیشــنهادی دولت دوازدهم‬ ‫با نمایندگان کمیســیون ها گفت‪ :‬سیدعباس‬ ‫صالحی وزیر پیشــنهادی فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی در کمیســیون فرهنگی به عنوان‬ ‫کمیسیون تخصصی‪ ،‬برنامه ها و اقدامات خود را‬ ‫اعالم و اولویت ها و اهدافی که در صورت کسب‬ ‫رای اعتماد دارند را مشــخص کردند‪ .‬نماینده‬ ‫مردم الرستان‪ ،‬خنج و گراش در مجلس شورای‬ ‫اسالمی افزود‪ :‬اعضای کمیسیون نیز دیدگاه ها‪،‬‬ ‫نظرات و تجارب خود را مطرح کردند؛ با توجه‬ ‫به اینکه عباس صالحی وزیر پیشنهادی فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی فردی با سابقه روشن فرهنگی‬ ‫و ســابقه اجرایی در این زمینه اســت‪ ،‬به نظر‬ ‫می رسد بتواند در صحن رای خوبی را بیاورد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به نظر کمیسیون فرهنگی در مورد‬ ‫وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬اعضای کمیسیون فرهنگی که در جلسه با‬ ‫وزیر پیشنهادی حضور داشتند نسبت به ایشان‬ ‫رویکرد مثبت داشــتند؛ صالحی در بحث های‬ ‫هویت فرهنگــی‪ ،‬اقدامات‪ ،‬فعالیت ها و صنایع‬ ‫فرهنگی ایده های خوبی داشتند‪ .‬این نماینده‬ ‫مــردم در مجلس دهم با اشــاره به محورها و‬ ‫برنامه هایــی که وزیر پیشــنهادی فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی مطرح کرده خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫سیدعباس صالحی در کارها سه هدف گذاشته‬ ‫بود و متناظر با این ســه هدف ناظر به بحث‬ ‫هویت‪ ،‬بحــث اقتصاد هنــر و صنایع و بحث‬ ‫اداب‪ ،‬رسوم‪ ،‬سنت و ‪ ...‬بود که راجع به هرکدام‬ ‫برخی اولویت ها و اقدامات را اســتخراج کرده‬ ‫بود‪ .‬جعفرپور با بیان اینکه وزیر پیشــنهادی‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی مجموعا ‪ 47‬اقدام‬ ‫را در نظــر گرفته گفت‪ :‬اگر ایشــان بتواند‬ ‫ایــن اقدامات را انجام دهــد می تواند به ان‬ ‫اهداف رسیده و جهت گیری کلی را پوشش‬ ‫دهد‪ .‬رییس کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی در پایان گفت‪ :‬دوستان نیز‬ ‫صحبــت کردند که برخی از این موارد باید‬ ‫در اولویت بیشــتری قرار گیرد و زودتر به‬ ‫ان پرداخته شــود و جمع بندی کمیسیون‬ ‫فرهنگی به این وزیر پیشــنهادی که وزیر‬ ‫مستقیم این کمیســیون است‪ ،‬نظر مساعد‬ ‫داشت و دوستانی که در جلسه حاضر بودند‪،‬‬ ‫نظر مثبتی داشتند‪.‬‬ ‫پاسخ معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی به ادعای سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس؛‬ ‫مشورتگرفتنازمتخصصینسینماییغیرقانونینیست!‬ ‫ابراهیــم داروغــه زاده در واکنش به ســخنان‬ ‫اخیر ســخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس‪،‬‬ ‫ضمن تقدیر از چنین حساســیتی در خصوص‬ ‫موضوعات روز سینما‪ ،‬تشکیل کمیته مشورتی‬ ‫برای رفع توقیف اثار ســینمایی را امری قانونی‬ ‫دانســت‪ .‬ابراهیم داروغه زاده معــاون نظارت و‬ ‫ارزشــیابی ســازمان ســینمایی در واکنش به‬ ‫ســخنان اخیر سخنگوی کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی که تشــکیل شورای‬ ‫مشــورتی برای رفع توقیف فیلم های سینمایی‬ ‫را غیرقانونــی عنوان کرده بود‪ ،‬اظهار داشــت‪:‬‬ ‫تشکیل شورای مشورتی در همه امور می تواند‬ ‫به تصمیم بهینه در ساختارهای نظارتی کمک‬ ‫موثر کند و مشــورت گرفتــن از مختصصین‬ ‫سینمایی غیرقانونی نیست‪ .‬وی با رد غیرقانونی‬ ‫بودن شــوراهای مشــورتی‪ ،‬ضمــن تقدیر از‬ ‫حساسیت سخنگوی کمیسیون فرهنگی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬تصمیم نهایی اعطای مجوز اکران و یا عدم‬ ‫اکران فیلم ها برعهده شورای پروانه نمایش است‬ ‫و نمی تــوان این امر را به نهــاد دیگری واگذار‬ ‫کرد‪ ،‬اما اســتفاده از نظر مشورتی مختصصان‬ ‫امری پســندیده و در بســیاری از موارد الزم‬ ‫است‪ .‬داروغه زاده کمیسیون فرهنگی مجلس را‬ ‫کــه نمایندگی مردم در حوزه فرهنگ و هنر را‬ ‫بعهده دارد‪ ،‬کمیسیونی شاخص و مهم ارزیابی‬ ‫کرد و ازنمایندگانی کــه عالقمندند در جریان‬ ‫ساز و کار تصمیمات سینمایی در حوزه نظارت‬ ‫قرار گیرنددعوت کرد‪ .‬معاون نظارت و ارزشیابی‬ ‫سازمان امور سینمایی‪،‬سمعی و بصری در پایان‬ ‫از امادگی خود برای تعامل بیشتر با کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی خبر داد‪.‬‬ ‫بر اساس تازه ترین مصوبه هیئت انتخاب و خرید کتاب؛‬ ‫وزارتارشادبیشاز‪ ۱.۵‬میلیاردتومانکتابازناشرانخریداریکرد‬ ‫هیات انتخاب و خرید کتــاب وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی خرید بیش از ‪ ۱۵‬میلیارد ریال‬ ‫کتاب از ناشــران را در جلسه ‪ ۵۷۷‬خود تصویب‬ ‫کرد‪ .‬در جلسه ‪ ۵۷۷‬هیات انتخاب و خرید کتاب‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی خرید ‪ ۴۲۹‬عنوان‬ ‫کتاب در ‪ ۷۲‬هزار و ‪ ۴۰۰‬نسخه به مبلغ کل ‪۱۵‬‬ ‫میلیارد و ‪ ۳۹۰‬میلیون و یکصد هزار ریال برای‬ ‫خرید مورد تصویب قرار گرفت‪.‬‬ ‫عناویــن کتاب های مصــوب را می توانید اینجا‬ ‫مالحظه کنید‪.‬‬ ‫بر اســاس این گزارش‪ ،‬مراحل تحویل کتاب و‬ ‫سایر مدارک به شرح زیر است‪:‬‬ ‫الف) ناشــران بعد از اطــاع از تصویب عناوین‬ ‫ارسالی شان همراه با کتاب های مصوب به میزان‬ ‫اعالم شده‪ ،‬به انبار کتاب واقع در‪ :‬جاده مخصوص‬ ‫کرج‪ ،‬کیلومتر ‪ ،١٠‬روبروی شهاب خودرو‪ ،‬خیابان‬ ‫نخ زرین‪ ،‬خیابان شــهید جالل‪ ،‬روبروی صنایع‬ ‫اموزشــی (هنرستان پیام شهید)‪ ،‬مراجعه کنند‬ ‫و پس از تحویل کتاب ها و دریافت رســید انبار‪،‬‬ ‫طی مراجعه به امور مالی معاونت امور فرهنگی‬ ‫وزارتخانه (اتاق ‪ ،)٣٢٥‬مدارک زیر را به مسئول‬ ‫ذی ربط تحویل دهند‪:‬‬ ‫‪-١‬رسید انبار‪ ٢‬برگی (نسخه ذی حسابی و امور مالی)‬ ‫‪-٢‬کپی پروانه نشــر معتبر (در زمان دریافت‬ ‫حوالــه‪ ،‬پروانه نشــر حداقل تا ‪ ٢‬مــاه اینده‬ ‫دارای اعتبار باشــد)‪ ،‬کپی کارت ملی و کپی‬ ‫شناسنامه ناشر‬ ‫‪-٣‬فاکتور فروش رسمی سربرگ ناشر‬ ‫‪-٤‬اعالم شماره حساب در یکی از بانک های ملی‬ ‫به نام صاحب پروانه نشر‬ ‫‪-٥‬ارائه تصویر کد اقتصادی (سازمان ها‪ ،‬شرکت ها‬ ‫و موسسات)‬ ‫ب) ناشــرانی که بخشــی از مصوبات شــان جزو‬ ‫انتخاب های کانون فرهنگی مســاجد است‪ ،‬قبل از‬ ‫مراجعه به انبار عمومی‪ ،‬برای تحویل عناوین مربوطه‪،‬‬ ‫به انبار این نهاد واقع در جاده مخصوص کرج‪ ،‬تهرانسر‪،‬‬ ‫بلوار گلها‪ ،‬مجتمع سازمان نهضت سواد اموزی‪ ،‬انبار‬ ‫مرکزی ستاد اقامه نماز مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ج) ناشــران هنگام دریافت رسید انبار‪ ،‬حتماً به‬ ‫تطبیــق اطالعات مندرج در ان با مشــخصات‬ ‫کتاب بپردازند تا درصورت مغایرت های احتمالی‪،‬‬ ‫مراتب مورد رســیدگی قرار گیــرد‪ ،‬در غیر این‬ ‫صورت اعمال تغییرات در مراحل بعدی میســر‬ ‫نخواهد بود‪.‬‬ ‫د) مهلــت مراجعه به انبــار و تحویل کتاب و‬ ‫مدارک تا ‪ ٣‬ماه بعد از اعالم در ســایت است‪.‬‬ ‫از این رو باتوجه بــه اقتضائات اداری – مالی‬ ‫معاونــت‪ ،‬مراجعات بعد از مهلــت مقرر مورد‬ ‫رسیدگی قرار نمی گیرد‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «واتسالو»‬ ‫هنرهیچمرزینمی شناسد‬ ‫امین کردبچه چنگی ‪ -‬عکس‪ :‬علی غفاری‬ ‫نگاه به عدالت و مفاهیم انسانی مرتبط با ان‪ ،‬همواره به عنوان یکی از اصول زندگی‬ ‫احاد افراد بشر مورد توجه بوده است‪ .‬پرداخت هنر‪ ،‬با زبان ملموس به هر مفهومی‪،‬‬ ‫خاصه عدالت‪ ،‬می تواند عالوه بر بهبود در انتقال مفهوم به مخاطب‪ ،‬ماندگاری و‬ ‫تثبیت ان در ذهن عموم اقشار جامعه را تضمن ساخته و به تبع ان‪ ،‬رفتارهای‬ ‫اجتماعی را تحت تاثیر خود قرار دهد‪ .‬تکیه بر تفکر‪ ،‬مهم ترین ویژگی «واتسالو»‬ ‫نگارشــی از «اسالو مروژک» است که این روزها به کارگردانی هاجر قهرمانی در‬ ‫تماشاخانۀ باران تهران به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫نمایش باید مخاطب را به تفکر وادار کند‬ ‫هاجــر قهرمانی‪ ،‬کارگردان نمایش «واتســاو» در گفتگــو با هنرمند‪،‬‬ ‫این نمایشــنامه را نقد سیســتم اجتماعی‪ ،‬مردم و به طور کلی جامعه‬ ‫دانســته و با اشــاره به این امر که سیاســت و حکومت ها نیز جزئی از‬ ‫جامعه و البته تاثیرگذار بر روابط اجتماعی ان محسوب می شوند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫نمایش «واتســاو» به دیدگاه ها و رفتارهای مختلف موجود در جامعه‬ ‫می پردازد و باید گفت که در این نمایشــنامه‪ ،‬به شــیوه نمادین به نقد‬ ‫طبقات اجتماعــی مختلف و مفاهیم بزرگ که همواره دغدغه بشــری‬ ‫بوده پرداخته شده است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که در روایت این‬ ‫اثر‪ ،‬مخاطب با داســتان برده ای مواجه می شود که به دنبال ازادی است‬ ‫و سرزمین ناشناخته ای ســعی در به دست اوردن نداشته های خویش‬ ‫دارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این مسیر بیننده با عکس العمل های رفتاری متفاوت او‬ ‫و ســایر ادم های یک جامعه روبه رو می شود‪ .‬کارگردان «واتسالو» نقد‬ ‫رفتــاری جایگاه های متفاوت اجتماعی را مهم ترین پیام جاری در متن‬ ‫این اثر دانسته و در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این که در این نقد‪ ،‬حوزه های‬ ‫مختلفــی همچون نقــد رفتار فرد در جایگاه قــدرت‪ ،‬نقد رفتار فرد در‬ ‫جایگاه متفکر جامعه و نقد رفتار عامه مردم صورت می پذیرد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫بــه اعتقاد من‪ ،‬بهترین نتیجۀ حاصله از دیدن هر نمایش برای مخاطب‪،‬‬ ‫می تواند این باشــد که تماشــاگر را به تفکر بیاندازد‪ ،‬حتی اگر شــده‪،‬‬ ‫مخاطــب برای لحظه ای به جایگاه خودش بیاندیشــد و در مقیاس یک‬ ‫جامعه‪ ،‬خود را ارزیابی کند‪.‬قهرمانی در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن‬ ‫تاکید بر این مفهوم که «واتســاو» سعی دارد‪ ،‬به مخاطبان خود بگوید‬ ‫که اینکه هر فردی در موقعیت خود‪ ،‬نباید بدون اندیشــه و تفکر و درک‬ ‫رفتار کند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬برای مثال‪ ،‬می توان گفت که در این راســتا‪،‬‬ ‫برخی با رفتار های خصمانه ســبب ازار دیگری یا با رفتارهای بدون فکر‬ ‫زمینه ساز سواســتفاده از خود یا سایرین می شوند و یا با خودبرتربینی‬ ‫سعی در چپاول دیگری داشته دارند‪.‬‬ ‫حکومت هانقشبسزاییدرتعریفمفاهیمانسانیسرزمینخوددارند‬ ‫مهرداد باقری‪ ،‬بازیگر نمایش «واتسالو» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که این اثر‪ ،‬در واقع بیانگر رخدادهای جهانی در حال فروپاشــی‪ ،‬خالی از‬ ‫هر گونه تعابیر انسانی اعم از عدالت و عشق است‪ ،‬گفت‪« :‬واتسالو» به بررسی‬ ‫تعاریفی می پردازد که ســاخته ذهن انسان است و در جوامع مختلف‪ ،‬بسته‬ ‫به نوع حکومت های مختلف با هم تفاوت هایی دارد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این امر که عدالت در جوامع مختلف‪ ،‬بســته به نوع تفکر و نگرش مردم ان‬ ‫جامعه تعاریفی متفاوت پیدا می کند‪ ،‬افزود‪ :‬در جامعه کمونیســتی‪ ،‬عدالت‬ ‫ی نسبت به یک جامعه سوسیالیستی یا یک جامعه لیبرال‬ ‫قطعاً مفهومی متفاوت ‬ ‫دارد؛ پس حکومت ها نقش بسزایی در تعریف مفاهیم انسانی سرزمین خود‬ ‫دارند و اگر مردم یک جامعه از عدم اگاهی رنج ببرند معنی کلمات وارســته‬ ‫برای انها معکوس جلوه داده می شود‪.‬این بازیگر تئاتر با اشاره به این که اگر ما‬ ‫اعتقاد داشته باشیم که بحث جبر و اختیار در زندگی‪ ،‬تنها برای اموری خاص‬ ‫جوابگوست و در کل اساس و سرنوشت زندگی ما از پیش تعیین شده است‬ ‫زمینه ســاز هر نوع فالکت و بدبختی خود خواهیم بود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬به نظر‬ ‫من مهم ترین مفهومی که بعد از دیدن این نمایش می تواند مخاطب ان را به‬ ‫چالش بکشد‪،‬زیر سوال بردن بحث تقدیر است و مخاطب دوباره‪ ،‬پس از پایان‬ ‫ایــن نمایش در خواهد یافت که این موضوع مهم ترین تفاوت بارز میان او و‬ ‫دیگر جانداران روی زمین است‪.‬‬ ‫«واتسالو» نمایشی جهان شمول و فارغ از زمان و مکان است‬ ‫حمیدرضا مرادی‪ ،‬بازیگر نمایش «واتسالو» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬متن این اثر را‬ ‫متنی جامع‪ ،‬کامل‪ ،‬جهان شمول و فارغ از زمان و مکان دانسته و با تاکید بر این‬ ‫مفهوم که مخاطب این نمایش می تواند این اثر را به هر موقعیت زمانی و مکانی‬ ‫نسبت دهد‪ ،‬گفت‪ :‬هر انســانی می تواند با توجه به نگاه های خاص خود به این‬ ‫اثر‪،‬نتایجی متفاوت با فردی دیگر را برداشت کند و ان چه که به عنوان نتیجه‪ ،‬ذهن‬ ‫بیشتر مخاطبان «واتسالو» را به خود در گیر می کند‪ ،‬این است که تفاوتی میان‬ ‫نظام های سرمایه داری‪ ،‬کمونیستی و نظام های دیگر وجود ندارد و تنها دعوای‬ ‫جاری میان ان ها بر ســر قدرت است و این موضوع‪ ،‬تاثیری در حال و روز مردم‬ ‫تحت پوشش این دست از حکومت ها ندارد‪.‬وی در ادامه‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که‬ ‫در هیچ نقطه ای از دنیا‪ ،‬مفاهیم عمیق انسانی‪ ،‬برابری و تساوی وجود ندارد‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫امروزه انسان ها‪ ،‬مانند کارگران اسیاب که ارد را برای کس دیگری درست می کنند‬ ‫و نان حاصل از ان را نیز فردی دیگر می خود‪ ،‬تنها و تنها کار می کنیم و انسان های‬ ‫امروز تنها تالش می کنند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪« ،‬واستالو» را نمایشی حاوی نگاهی‬ ‫پوچ گرایانه دانسته و با اذعان به این امر که این اتفاق در نگارش متن به درستی‬ ‫افتاده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این نمایش‪ ،‬هر شخصیت موقعیت و نمادی از قشری‬ ‫خاص از جامعه را در خود دارد و در بسیاری از موارد‪ ،‬موجب می شود که مخاطب‬ ‫به اسانی با ان همذات پنداری کند‪ .‬مرادی‪ ،‬در پایان این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫امر که همذات پنداری های موجود در «واتسالو» مخاطب را به فکر فرو می برد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬مخاطب «واتسالو» به راحتی درخواهد یافت که در بسیاری از موارد‪،‬‬ ‫اسیاب را برای دیگری می چرخانده است‪.‬‬ ‫«واتسالو» ادای دین به واقعیت هایی است ‬ ‫که تا به امروز بیان نشده است‬ ‫سیپان دولتخواه‪ ،‬بازیگر نمایش «واتسالو» با اشاره به این که این اثر ترجمه ای‬ ‫فارسی از نوینسده ای لهستانی است که اثار او کمتر ترجمه شده و در ایران اجرا‬ ‫شده است‪ ،‬گفت‪« :‬واتسالو» اثری نو‪ ،‬دارای اندیشه هایی نو و نمایشی است که برای‬ ‫مخاطبانی که به دنبال اثار تازه هستند‪ ،‬حس و حالی خوب دارد‪ .‬وی در ادامه‪،‬‬ ‫«واتسالو» را دارای تمی سیاسی دانسته که بر پایۀ مسائل مهم اجتماعی شکل‬ ‫گرفته است و با تاکید بر این که این مفاهیم می تواند در همۀ جوامع بشری تعمیم‬ ‫پیدا کند‪ ،‬افزود‪ :‬نویسندۀ این اثر‪ ،‬برای این که مخاطب در مواجهه با ان احساس‬ ‫خستگی نکند‪ ،‬هوزمندانه به رگه هایی از طنز تکیه کرده است که این نوع از کمدی‬ ‫جاری در اثر به تشخیص کارگردان در برخی از موارد تقویت و در برخی دیگر از‬ ‫موارد تضعیف شده است‪ ،‬حال ان که «واتسالو» همچنان جذابیت های خاص‬ ‫خود را برای مخاطب حفظ کرده است‪ .‬این بازیگر تئاتر حس بازی در این اثر را‪،‬‬ ‫فارغ از این که بازیگر می تواند تنها از ایفای نقش در این دست از اثار حالی خوب‬ ‫پیدا کند‪ ،‬حسی خوشایند برشمرده و با تاکید بر این امر که حس بازی در این‬ ‫دست از اثار حسی خاص است که در عموم نمایش ها به بازیگر دست نخواهد داد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬حس موجود در «واتسالو» ادای دین به واقعیت هایی است که تا به امروز‬ ‫بیان نشده است و بازیگر تئاتر‪ ،‬با تکیه بر حس و حرکت می تواند این احساسات‬ ‫را به خوبی روی صحنه‪ ،‬در مقابل دیدگان مخاطب به نمایش بگذارد‪ .‬دولتخواه در‬ ‫پایان‪« ،‬واتسالو» را دارای پیام ها و باورهای مختلف دانسته و با تاکید بر این امر که‬ ‫مفهوم کلی این اثر این است که انسان ازاده هیچ گاه زیر بار ظلم و سیاست های‬ ‫کثیف نمی رود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬از «واتسالو» می توان برداشت های متفاوتی داشت و‬ ‫به نظر من‪ ،‬اسیر بند بعضی از واقعیت ها نبودن‪ ،‬مهم ترین پیام این نمایش است‪.‬‬ ‫«واتسالو» تا انتهای تاریخ در همۀ نقاط دنیا ادامه خواهد داشت‬ ‫پگاه نوربخش‪ ،‬با اشاره به این امر که زمانی که مخاطب برای نخستین بار با متن این‬ ‫اثر مواجه می شود‪ ،‬این حس به او دست می دهد که انگر این متن از دیرباز تاریخ‬ ‫و از ابتدای تشکیل جوامع بشری به گوش او اشناست‪ ،‬برای او ملموس است و‬ ‫انگار تا انتهای تاریخ در همۀ نقاط دنیا ادامه خواهد داشت‪ ،‬گفت‪« :‬واتسالو»قصه ای‬ ‫نو و تازه نگاشــته شده از زندگی و ارتباطات انسانی در جوامع مختلف است که‬ ‫نویســنده بسیار زیبا و گاهی با نگاه طنز به ان پرداخته است و به همین خاطر‬ ‫است که مخاطب‪ ،‬حس می کند که این متن را به خوبی درک خواهد کرد و عین‬ ‫حال‪ ،‬در برخی از موارد بسیار تلخ و در بعضی از دیگر موقعیت ها بسیار شیرین و‬ ‫جذاب خواهد بود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬عشق‪ ،‬عدالت‪ ،‬تساوی‪ ،‬برابری و اختالف طبقاتی‬ ‫را از جملۀ مهم ترین پیام های موجود در «واتسالو» برشمرده و با اذعان به این امر‬ ‫که این موضوعات‪ ،‬همواره برای همۀ اقشار بشر در همه جای دنیا ملموس است‪،‬‬ ‫افزود‪« :‬واتسالو» حاوی شوخی های بسیار زیبای است و «مروژک» در عین این‬ ‫که سعی داشته است مفاهیمی جدی را به مخاطب خود انتقال دهد‪ ،‬شوخی های‬ ‫بسیار زیبائی را با این مفاهیم شکل داده است که می تواند مخاطب را بخنداند‪،‬‬ ‫ناراحت کند و یا با تکیه بر این مفاهیم طنزی تلخ را خلق کند‪ .‬این بازیگر جوان‪،‬‬ ‫اهمیت عدالت را پیام اصلی این نمایشنامه دانسته و ضمن ابراز تاسف از این امر که‬ ‫امروز گاهی خود عدالت نیز در روابط انسانی مورد بی عدالتی قرار می گیرد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪« :‬واتسالو» مخاطب را با تکیه بر توصیفات بسیار زیبا از اتفاقاتی که همواره در‬ ‫دنیا افتاده است‪ ،‬به فکر فرو می برد‪.‬‬ ‫«مروژک» در «واتسالو» مخاطب را به تماشای تناقضات موروثی‬ ‫انسان هافرامی خواند‬ ‫امید افشارپور‪ ،‬این اثر را از نظر اهمیت و اعتبار هم ردیف شاهکارهایی چون تانگو‬ ‫دانسته و با اشاره به این امر که «مروژک» در «واتسالو» تاریخ را تراژدی‪-‬کمدی در‬ ‫نظر می گیرد‪ ،‬گفت‪« :‬واتسالو» به تشریح تصویر فشرده و شاعرانه ای می پردازد که‬ ‫در حال حاضر به همۀ دنیا تعلق دارد و نه صرفاً به لهستان‪ ،‬در عین حال «مروژک»‬ ‫در این نمایشنامه‪ ،‬برای نخستین بار به موضوع مهاجرت و تبعید نیز می پردازد‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬مدیریت قوی در تیم تهیه و کارگردانی در عادل بهنام پور و دید‬ ‫هنری هاجر قهرمانی‪ ،‬مرا به حضور در این کار خوشــبین و خشنود ساخت و از‬ ‫روز نخست که در این اثر حضور پیدا کردم‪ ،‬مطمئن بودم که این اثر‪ ،‬یکی از اثار‬ ‫شاخص تولید شده در اثار نمایشی ایران قرار خواهد گرفت‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در‬ ‫بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که «مروژک» ساده ترین و پیش پا افتاده‬ ‫ترین موضوعات انسانی را در اثار نمایشی خود گنجانده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اولین‬ ‫موقعیت ها‪ ،‬در مواجهه «مروژک» با کلیشه ها و شخصیت پردازی ها منحصر به فرد‬ ‫او تعریف می شود و مخاطب را به تماشای تناقضات موروثی انسان ها فرا می خواند‪.‬‬ ‫افشارپور در پایان‪ ،‬با اذعان به این امر که «مروژک» واقع گراست و مهم ترین‬ ‫پیام های محوری این نمایشنامه عشق‪ ،‬عدالت و فساد است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫پروسۀ این داستان برده ای به سرزمین ناشناخته ای می رسد که تک تک این‬ ‫کاراکترها‪ ،‬که مثل زنجیره ای به یکدیگر متصل هســتند‪ ،‬به دنبال مفاهیم‬ ‫ارمانی خود می گردند و متاسفانه‪ ،‬به دلیل وجود حکومت استبدادی منطقه‪،‬‬ ‫هیچ یک از شخصیت های این داستان به هدف خود نمی رسند‪.‬‬ ‫هنرهیچمرزینمی شناسد‬ ‫اتوسا زرین پور‪ ،‬بازیگر نمایش «واتسال» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که‬ ‫هنر هیچ مرزی نمی شناسد و اثار «مروژک» این ویژگی را تا حد اعلی در خود دارد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نکتۀ قابل توجه در نمایشنامۀ «واتسالو» که توانسته است این اثر را برای من‬ ‫منحصر به فرد سازد‪ ،‬این ویژگی است که هر فرد‪ ،‬با هر ملیت که در مواجهه با این‬ ‫اثر قرار بگیرد‪ ،‬دچار احساساتی مشابه خواهد شد و این مهم ترین ویژگی این اثر‬ ‫است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که مخاطب این اثر با هر ملیتی‪ ،‬ممکن است‬ ‫در موقعیت های مختلف اثر حس کند که ان را تجربه کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر‬ ‫من پیام اصلی این نمایشنامه این است که تمامی انسان های روی زمین و به ویژه‬ ‫سیاستمدارانی که انجام دادن برخی از امور محوله به ان ها مستلزم داشتن قدرت‬ ‫است‪ ،‬همه از عدالت دم می زنند و از این عدالت به عنوان یک ابزار برای رسیدن‬ ‫به جایگاه و قدرت خاص خود استفاده می کنند‪ ،‬اما به محض این که به قدرت مد‬ ‫نظر می رسند‪ ،‬کام ً‬ ‫ال از وعده های خود رویگردان می شوند‪.‬این بازیگر تئاتر با تاکید‬ ‫بر این امر که زمانی که مخاطب به این دست از رفتارها فکر می کند می بیند که‬ ‫سیاستمداران به اهدافی که در سر می پرورانده اند‪ ،‬رسیده اند و در مقابل ملتی باقی‬ ‫مانده اند که احساسات ان ها سرکوب شده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این دست از اقشار‬ ‫برای مطالبۀ شعارهایی که سیاستمداران از ان ها دم می زدند‪ ،‬مجبورند حرف ها و‬ ‫سرکوب های بسیاری بشنوند‪.‬زرین پور در پایان‪ ،‬نگاه به عدالت را مهم ترین پیام‬ ‫اصلی این نمایشنامه برشمرده و اظهار داشت‪ :‬استفاده از المان های بسیار فراوان که‬ ‫در جای جای این نمایشنامه در پشت دیالوگ ها به چشم می خورد‪ ،‬می تواند ان را‬ ‫در مقابل دیدگان مخاطب به اثری جذاب مبدل سازد‪.‬‬ ‫نگاهعمیق«مروژک»می تواندبرایجامعهبسیارمفیدباشد‬ ‫عادل بهنام پور‪ ،‬با اشــاره به این امر که ایدۀ تولید این اثر در اذرماه سال‬ ‫‪ 1395‬برای او و کارگردان اثر ایجاد شــده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬سعی کردیم در‬ ‫مدت زمانی که فرصت داشتیم‪ ،‬نمایشــنامه های بسیار زیادی را مطالعه‬ ‫کنیم و بازخوردها و تحلیل های موجود در این اثار را نســبت به یکدیگر‬ ‫به چالش بکشــیم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که پس از مطالعۀ‬ ‫«واتســاو» به اشتراکاتی رسیده اند‪ ،‬افزود‪ :‬نتیجه بر ان شد که این اثر به‬ ‫دلیــل وجود مفاهیم قوی‪ ،‬متنی پربار و نــگاه عمیق «مروژک» می تواند‬ ‫برای جامعه بســیار مفید باشد‪ .‬بهنام پور‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫با اشــاره به این که گروه تولید اثر تالش کرده اســت تا ایده را به سمت‬ ‫تولیــد پیش ببرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬گروه در بهمن ماه برای کارهای ابتدایی دور‬ ‫هم جمع شدند و تمرینات را به صورت مستمر اغاز کردند‪ ،‬حال ان که با‬ ‫توجه به تعداد باالی پرسوناژهای این نمایشنامه‪ ،‬بازۀ زمانی تمرین برای‬ ‫خرداد و تیرماه تعریف شــد‪.‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این‬ ‫امر که در اواخر خردادماه‪ ،‬گروه به جمع مطلوبی رسید و همه به اتفاق بر‬ ‫این تصمیم بودند که بتوانند نمایشــنامه را در یکی از سالن های تهران به‬ ‫روی صحنه ببرند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در تولید اثر‪ ،‬از راهنمایی های اقای داود‬ ‫دانشور مترجم قدرتمند اثر استفاده کردیم و سعی کردیم در چند جلسه‬ ‫از حضور اقای سلمان خطیر به عنوان مشاور در تمرینات استفاه کنیم و‬ ‫ایده های کارشناســانۀ انان را در تولید این اثر‪ ،‬لحاظ کنیم‪ .‬وی در پایان‬ ‫با اشاره به این که تمرینات این اثر به سختی صورت گرفته است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬رسیدن به نقطۀ ایده ال‪ ،‬با توجه به این که اثر باید کوتاه می شد و در‬ ‫عین حال مفاهیم و مضامین را می رساند‪ ،‬برای ما بسیار سخت تر می شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫«عاشقانه فرهاد» به پردیس تئاتر تهران می اید‬ ‫نمایش «عاشــقانه فرهاد» با طراحی و کارگردانــی کیا ثالثی از ‪۲۹‬‬ ‫مردادماه در تماشــاخانه استاد رشــیدی پردیس تئاتر تهران اجرای‬ ‫عمومی خود را اغاز می کند‪ .‬نمایش «عاشقانه فرهاد» به نویسندگی و‬ ‫ترانه سرایی حسین زنگنه و کارگردانی کیا ثالثی از روز ‪ ۲۹‬مردادماه‬ ‫در تماشاخانه استاد رشیدی پردیس تئاتر تهران روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫این نمایش فیزیکال یک ســه گانه اســت که عاشقانه فریدون‪ ،‬زال و‬ ‫فرهــاد را روایت می کند‪ .‬این نمایش در عیــن حال روایتی موزیکال‬ ‫دارد که بدن به مثابه یک عروســک در دنیای فانتزی داستان ها را به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬داستان های این نمایش برگرفته از شاهنامه و خسرو‬ ‫و شــیرین هستند‪ .‬در این اثر قاســم زارع به عنوان مشاور کارگردان‬ ‫حضور دارد و بازیگرانی چون پردیس زارع‪ ،‬دنیا روحانی‪ ،‬سعید وفایی‬ ‫کیــا ثالثی ایفای نقش می کننــد‪ .‬نمایش «عاشــقانه فرهاد» از ‪۲۹‬‬ ‫مردادماه ساعت ‪ ۲۱‬در تماشاخانه استاد رشیدی پردیس تئاتر تهران‬ ‫روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫مریم کاظمی تئاتری کمدی تولید می کند‬ ‫مریم کاظمی قصد دارد از ‪ ۱۱‬شــهریورماه کارگاهی اموزشــی را با‬ ‫حضــور هنرمندان تئاتر ورامین برگزار و بــا همراهی این هنرمندان‪،‬‬ ‫تئاتــری کمدی تولید و اجرا کند‪ .‬مریم کاظمی که این روزها نمایش‬ ‫«خســیس» را در پردیس تئاتر تهران اجرا می کنــد درباره بازخورد‬ ‫مخاطبان و وضعیت اجرای این اثر نمایشی گفت‪ :‬نمایش «خسیس»‬ ‫هر شــب به صورت میانگین میزبان ‪ ۲۰۰‬تماشــاگر و مخاطب عالقه‬ ‫مند به تئاتر اســت که در پردیس تازه تاســیس تئاتر تهران بازخورد‬ ‫خوبی اســت‪ .‬برای اینکه مخاطبان اســتقبال بیشتری از اثار پردیس‬ ‫تئاتر تهران داشــته باشند‪ ،‬نیازمند زمان است و اینکه اجرای یک اثر‬ ‫نمایشی استمرار بیشتری داشته باشد تا مخاطبان بیشتری در جریان‬ ‫اجرای ان قــرار بگیرند‪ .‬وی درباره زمان پایان اجرای عمومی نمایش‬ ‫«خسیس» افزود‪ ۳۰ :‬اجرای نمایش «خسیس» روز ‪ ۳‬شهریورماه به‬ ‫پایان می رســد و باید دید که ایا اجرای این نمایش تمدید می شود یا‬ ‫نه‪ .‬کاظمی درباره مخاطبان هدف این اثر نمایشــی اظهار کرد‪ :‬الزاما‬ ‫مخاطبان نمایش «خســیس» کودک نیســت ولی به دلیل فانتزی‪،‬‬ ‫موزیک و کمدی های فیزیکالی که دارد‪ ،‬دارای جذابیت هایی تصویری‬ ‫برای کودکان ‪ ۵‬تا ‪ ۶‬ســال به باال است‪ .‬کارگردان نمایش «خسیس»‬ ‫درباره اینکه ایا تمایلی به اجرای این اثر نمایشــی در شهرهای دیگر‬ ‫دارد یا نه‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬این اثر نمایشــی دارای ‪ ۵۰‬نفر عوامل تولید‬ ‫و اجرا اســت و از این رو سفر نمایش «خســیس» به شهرهای دیگر‬ ‫پــر خرج خواهد بــود ولی اگر این هزینه ها تامین شــود خیلی مایل‬ ‫هســتم که در شــهرهای دیگر هم نمایش «خســیس» را اجرا کنم‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان و بازیگر تئاتر درباره دیگر فعالیت های خود گفت‪ :‬قرار‬ ‫است از ‪ ۱۱‬شهریورماه کارگاهی اموزشی را با حضور هنرمندان تئاتر‬ ‫ورامین برگزار کنم که از ســوی اداره کل ارشاد استان تهران تدارک‬ ‫دیده شــده است‪ .‬این کارگاه قرار اســت طی ‪ ۱۰‬جلسه برگزار شود‪.‬‬ ‫کاظمی در پایان اظهار کرد‪ :‬قرار اســت نتیجــه برگزاری این کارگاه‬ ‫اموزشــی به اجرای یک اثر تئاتری ختم شــود کــه برای این منظور‬ ‫نمایشــنامه ای کمدی را مدنظــر دارم و احتماال بــا در نظر گرفتن‬ ‫تمرین های این اثر‪ ،‬تعداد جلســات کارگاه اموزشی افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫طبق پیش بینی هایی که انجام شــده است‪ ،‬این اثر نمایشی بهمن و‬ ‫اسفندماه سال جاری اجرا شود‪.‬‬ ‫«ماتریوشکا» به حضور خود ادامه می دهد‬ ‫نمایش «ماتریوشــکا» با کارگردانی و بازی پارسا پیروزفر که از هشتم‬ ‫مردادماه در تماشاخانه پالیز روی صحنه بوده است‪ ،‬به دلیل استقبال‬ ‫تماشاگران تمدید می شود‪ .‬این اثر نمایشی که سال گذشته اجراهای‬ ‫موفقی را در تماشاخانه ایرانشهر و تماشاخانه پالیز پشت سر گذاشته‬ ‫بود‪ ،‬بر اساس هشت داستان کوتاه انتون چخوف توسط پارسا پیروزفر‬ ‫نوشته شده است‪ .‬پیروزفر در این اثر نمایشی که جایزه بهترین بازیگر‬ ‫مرد بخش بین الملل ســی و پنجمین جشنواره تئاتر فجر را برای وی‬ ‫به ارمغان اورد‪ ،‬به تنهایی ایفاگر بالغ بر ‪ ۲۰‬نقش اســت‪ .‬طراح صحنه‬ ‫و لباس این نمایش پارســا پیروزفر است و نورالدین حیدری ماهر به‬ ‫عنوان مجری طرح در کنار وی حضور دارد‪« .‬ماتریوشــکا» پنجمین‬ ‫تجربه کارگردانی پیروزفر پس از نمایش های «هنر»‪« ،‬گلن گری گلن‬ ‫راس»‪« ،‬سنگ ها در جیب هایش» و «بر پهنه دریا» است‪.‬‬ ‫«انکزمستانمی گرید»واردتماشاخانهپرستوییشد‬ ‫نمایــش «انک زمســتان می گرید» کاری از گروه تئاتــر «هامارتیا»‬ ‫اســت که با نویسندگی و کارگردانی فاضل قنادی از روز یکشنبه ‪۲۲‬‬ ‫مردادماه در تماشاخانه پرســتویی به صحنه می رود‪ .‬اجرای افتتاحیه‬ ‫این نمایش بــا حضور هنرمندانی چون جهانگیر الماســی و فرج اهلل‬ ‫گلســفیدی و محســن قاضی مرادی همراه بود‪ .‬الینــا گلچین‪ ،‬جواد‬ ‫اینانلو‪ ،‬ارزو کشــاورز‪ ،‬ابوالفضل حضرتی و ابراهیم ابراهیمی بازیگران‬ ‫این اثر نمایشی هستند‪ .‬نمایش «انک زمستان می گرید» به مدت ‪۳۰‬‬ ‫شب‪ ،‬ساعت ‪ ۲۰‬در تماشاخانه تازه تاسیس پرستویی واقع در خیابان‬ ‫انقالب اســامی‪ ،‬خیابان اســتاد نجات الهی‪ ،‬کوچه مراغه‪ ،‬پالک ‪،۲‬‬ ‫طبقه سوم روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫رویا افشار با وجود درگذشت مادرش به صحنه رفت‬ ‫بازیگر نمایــش «صبح یه روز لعنتی» علیرغم درگذشــت مادرش با‬ ‫حضور در تاالر ســایه مجموعه تئاتر شــهر به بازی خــود در این اثر‬ ‫نمایشــی ادامه داد‪ .‬حسن باستانی نویســنده و کارگردان نمایش بعد‬ ‫از پایان اجرا خطاب به تماشــاگران گفت‪ :‬متاسفانه امروز شنیدیم که‬ ‫مادر خانم رویا افشــار از دنیــا رفته و این یکــی از بدترین اتفاقاتی‬ ‫بود که امشــب برای این بازیگر توانمند تئاتر کشــورمان افتاده اما به‬ ‫خود افتخار می کنیم که ایشــان به احترام شما تماشاگران در اولین‬ ‫روز درگذشــت مادرشــان به تئاتر شــهر امدند و روی صحنه حاضر‬ ‫شدند‪ .‬نمایش «صبح یه روز لعنتی» به نویسندگی و کارگردانی حسن‬ ‫باســتانی و بازی رویا افشار‪ ،‬لیال برخورداری‪ ،‬مارال فرجاد‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫فالحی‪ ،‬پژمان عبدی‪ ،‬احمد صمیمی هر روز ســاعت ‪ 20:30‬در تاالر‬ ‫سایه مجموعه تئاتر شهر به صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫کیومرثپوراحمدبرخیازفیلمنامه های‬ ‫خود را به موزه سینما اهدا کرد‬ ‫کیومرث پوراحمد برخی از فیلمنامه ها ی اثار خود مانند «اتوبوس شب»‪« ،‬پنجاه‬ ‫قدم اخر»‪« ،‬کفشهایم کو؟» و مجموعه تلویزیونی «پرانتز باز» را به موزه سینما‬ ‫اهدا کرد‪ .‬کیومرث پوراحمد کارگردان سینمای ایران برخی از فیلمنامه ها ی اثار‬ ‫خود مانند «اتوبوس شــب»‪« ،‬پنجاه قدم اخر»‪« ،‬کفشهایم کو؟» و مجموعه‬ ‫تلویزیونی «پرانتز باز» را به موزه ســینما اهدا کرد و مجموع اهدایی ها ی این‬ ‫فیلمساز در غرفه ای که به نام پور احمد در تاالر معاصران نامگذاری شده‪ ،‬قرار‬ ‫گرفته اســت‪ .‬این کارگردان بخشی از داشته ها ی سینمایی خود مانند جوایز‬ ‫جشنواره ها ی داخلی و بین المللی‪ ،‬لوح تقدیر و سپاس‪ ،‬دیپلم افتخار‪ ،‬لوازم و‬ ‫اکساسوار صحنه‪ ،‬جایزه ویژه هیات داوران جشنواره اسیا پاسفیک سال ‪۲۰۰۷‬‬ ‫برای ساخت فیلم «اتوبوس شــب»‪ ،‬جایزه مروارید شرق جشنواره «نپانگ»‬ ‫مالزی برای ساخت فیلم «خواهران غریب»‪ ،‬وصیت نامه پروین دخت یزدانیان‬ ‫مــادرش و بازیگر نقش بی بی در مجموعه تلویزیونی «قصه ها ی مجید» و‬ ‫ســیمرغ ها ی بلورین جشنواره فیلم فجر در سال ‪ ۱۳۸۷‬را به موزه سینما‬ ‫اهدا کرد‪ .‬همچنین به تازگی پوراحمد بخش دیگری از جوایز ســینمایی‬ ‫خود را برای جانمایی در غرفه ویژه خود به موزه ســینما اهدا کرده است‪.‬‬ ‫فیلمنامه ها ی اهدایی پوراحمد شامل «اتوبوس شب»‪« ،‬پنجام قدم اخر»‪،‬‬ ‫«کفشهایم کو؟» و مجموعه تلویزیونی «پرانتز باز» می شود‪ .‬گواهی عضویت‬ ‫پوراحمد در اکادمی جشنواره اسیاپاسفیک‪ ،‬نمونه قراردادهای کاری برای‬ ‫ساخت سریال ها یی چون «سرنخ» و «پرانتز باز» و فیلم ها یی که کارگردانی‬ ‫کرده از جمله اهدایی ها ی این فیلمساز به موزه سینما است‪ .‬غرفه کیومرث‬ ‫پوراحمد در تاالر معاصران موزه سینما قرار دارد‪.‬‬ ‫واکنش به حذف سینمای مستند از جشن منتقدان‬ ‫در نشست خبری جشن انجمن نویسندگان و منتقدان سینما که چندی پیش‬ ‫با حضور جواد طوسی و جعفر گودرزی برگزار شد‪ ،‬دبیر این جشن اعالم کرد که‬ ‫به دلیل فشردگی برنامه ها و جوایز این رویداد‪ ،‬بخش فیلم های مستند و کوتاه‬ ‫حذف شــده و تقدیر از اثار برگزیده این دو بخش به جشنواره های تخصصی‬ ‫مربوطه موکول خواهد شــد‪ .‬شــهنام صفاجو مدیر روابط عمومی جشنواره‬ ‫بین المللی «ســینماحقیقت» درباره همین موضوع گفت‪ :‬برای ما همراهی‬ ‫دوســتان انجمن منتقدان و نویسندگان سینما با جامعه سینمای مستند از‬ ‫اولویت خاصی برخوردارست و به همین منظور از اهدای تندیس جشن منتقدان‬ ‫درمراسماختتامیهجشنواره«سینماحقیقت»استقبالمی کنیمچونمعتقدیم‬ ‫این مهم باعث بهتر دیده شــدن فیلم های مستند از منظر منتقدان سینما و‬ ‫اقبال عمومی نسبت به اثار برگزیده می شود‪ .‬وی ضمن اعالم همه گونه همکاری‬ ‫با انجمن نویســندگان و منتقدان ســینما برای بازبینی فیلم های مستند‬ ‫منتخب‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬روال جشنواره «سینماحقیقت» همکاری با منتقدان‬ ‫محترم سینما به منظور نقد فیلم های «سینماحقیقت» و انتشار ان روی‬ ‫وب ســایت جشنواره است که طی سال های اخیر اتفاق افتاده و امیدواریم‬ ‫اهدای جایزه انجمن منتقدان به فیلم های مستند برگزیده در ایین پایانی‬ ‫«سینماحقیقت»‪ ،‬در حضور دوســتان منتقد و توجه بیشتر به این گون ه‬ ‫فرهنگی سینمای کشــور مفید واقع شود‪ .‬صفاجو در پایان اعالم کرد که‬ ‫مراســم اختتامیه یازدهمین دوره جشنواره بین المللی «سینماحقیقت»‪،‬‬ ‫عصر روز ‪ ۲۶‬اذرماه ‪ ۹۶‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫حسینجعفریانکارگاهفیلمبرداریونورپردازیبرگزارمی کند‬ ‫کارگاه فیلمبــرداری و نورپردازی حســین جعفریــان مدیر فیلمبرداری‬ ‫فیلم های «درباره الی» و «فروشنده» اصغر فرهادی و «زیر درختان زیتون»‬ ‫عباس کیارســتمی در خانه بین الملل بامداد به مدیریت پریســا بخت اور‬ ‫برگزار می شود‪ .‬حسین جعفریان در توضیح این کارگاه گفته است‪« :‬در این‬ ‫دوره شناخت دوربین ها‪ ،‬شناخت جنبه های زیبایی شناسی و تکنیکی لنزها‪،‬‬ ‫اشنایی با نورپردازی‪ ،‬اشنایی با فیلترها و اشنایی مقدماتی با سایر حرفه ها‬ ‫و عوامل فیلم مورد توجه قرار می گیرد‪».‬‬ ‫«پسرویشتاسب»متقاضیحضوردر«سینماحقیقت»شد‬ ‫مستند «پسر ویشتاسب» به کارگردانی و تهیه کنندگی عباس صاحب متقاضی‬ ‫حضوردریازدهمیندورهجشنوارهبین المللی«سینماحقیقت»شد‪.‬اینمستند‬ ‫با معرفی کتیبه بیستون که بزرگ ترین و مهمترین سنگ نوشته باقی مانده ایران‬ ‫باســتان است‪ ،‬اغاز می شود و در ادامه روند کشف رمز خطوط ان را به تصویر‬ ‫می کشد؛اینکهچهباستان شناسانیبهایرانامدندوبرایرمزگشاییاینخطوط‬ ‫میخی چه مراحلی طی شد‪ .‬مبنای اصلی فیلم مستند «پسر ویشتاسب» درباره‬ ‫فعالیت یک ژنرال ارتش انگلیس به نام سِ ر هنری راولینسون است که به خطوط‬ ‫میخی عالقه مند بود و با مشکالت بسیار توانست کتیبه بیستون را بخواند تا‬ ‫پایه ای برای مطالعات بعدی شد‪ .‬پروفسور ووتر هنکل من که از باستان شناسان‬ ‫جهان در زمین ه کتیبه خوانی به ویژه خطوط ایالمی است نیز در بخش هایی‬ ‫از این مســتند به بیان تالش هایــش در زمین ه پی بردن به رموز خط میخی‬ ‫بیستون می پردازد‪ .‬وی معتقد است که طی صد سال گذشته‪ ،‬برخی عبارات‬ ‫کتیبه بیستون یا خوانده نشده یا به اشتباه خوانده شده اند؛ به همین منظور از‬ ‫سال پیش بازخوانی دوبار ه این کتیبه از طریق اسکن نوری با حضور یک گروه‬ ‫باستان شناس به سرپرستی پروفسور هنکل من اغاز شده است‪ .‬این کار که یک‬ ‫تجربه جدید است‪ ،‬در مجموعه جهانی بیستون به انجام رسید و با توجه به اینکه‬ ‫در اسکن نوری دقت دید تا یک دهم میلی متر باال می رود‪ ،‬پروفسور هنکل من‬ ‫موفق شد چند عبارت از کتیبه بیستون را که پیش تر به دلیل ورود رسوبات‬ ‫روی ان ناخوانا شــده بود را بخواند‪ .‬کتیبه بیستون با خط میخی و به سه‬ ‫زبان پارســی باستان‪ ،‬بابلی و ایالمی نوشته شده و به عنوان هشتمین اثر‬ ‫تاریخی کشورمان در فهرست میراث جهانی یونسکو به ثبت رسیده است‪.‬‬ ‫داریوش هخامنشی در این کتیبه به معرفی دودمان هخامنشی‪ ،‬چگونگی‬ ‫اعاده پادشاهی به هخامنشیان‪ ،‬شیوه حکومتش‪ ،‬مرگ کمبوجیه‪ ،‬طغیان‬ ‫گئوماتا و کشــته شدن او در پاییز ‪ ۵۲۲‬ق م‪ ،‬شورش و طغیان در بسیاری‬ ‫از سرزمین ها و سرکوبی ان ها و اعاده نواحی بسیاری که از فرمانبرداری او‬ ‫سرباز زده بودند‪ ،‬پرداخته است‪ .‬مستند «پسر ویشتاسب» که روند تولید‬ ‫ان از ســال ‪ ۱۳۹۳‬اغاز شــده بود‪ ،‬از محصوالت مرکز گسترش سینمای‬ ‫مستند و تجربی است‪.‬‬ ‫«فراموشی»امادهنمایششد‬ ‫فیلم کوتاه «فراموشــی» به کارگردانــی فاطمه محمدی و تهیه کنندگی‬ ‫انجمن سینمای جوانان ایران اماده نمایش شد‪ .‬این فیلم که به نویسندگی‬ ‫حســین امیری دوماری‪ ،‬محمد داوودی‪ ،‬پدرام پورامیری است‪ ،‬مشکالت‬ ‫دوران سالخوردگی را روایت می کند‪ .‬در این اثر بازیگرانی چون مریم بوبانی‪،‬‬ ‫محسن قاضی مرادی‪ ،‬مهدی کمیلی‪ ،‬محسن صادقی‪ ،‬مهدی قاهری‪ ،‬ادرینا‬ ‫توشه‪ ،‬محمدرضا شکریان اصل‪ ،‬فائزه اعظمی‪ ،‬حامد ادوای‪ ،‬مهدی اسدی‪،‬‬ ‫پوریا خلیلی به ایفای نقش پرداختند‪ .‬فیلم «فراموشــی» توســط پویان‬ ‫شعله ور تدوین شــده و صداگذاری ان را سامان شهامت و مرحله اصالح‬ ‫رنگ و نور را محسن خیرابادی انجام داده است‪.‬‬ ‫رضا بهبودی بازیگرتئاتر و سینما در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنر نیازمند تامل و درنگ است تا پخته شود‬ ‫مونا کریمی‬ ‫رضا بهبودی دانش اموخته کارگردانی تئاتر‪ ،‬فعالیت حرفه ای خود را از سال ‪ 1376‬با بازی در نمایش بینوایان کار بهروز قریب پور اغاز نمود‪ .‬گر چه وی‬ ‫تجربه کارگردانی در نمایش های «همه چیز می گذرد تو نمی گذری»‪«،‬مده ســن مدار»‪« ،‬اطلسی های لگد مال شده «را در کارنامه خود دارد‪ ،‬اما در این‬ ‫سال ها تمرکز خود را بر روی بازیگری قرار داده و در حوزه تئاتر چهره ای شناخته شده است‪ .‬وی این شب ها اجرای نمایش «اگه بمیری» اثر فلوریان زلر‬ ‫به کارگردانی سمانه زندی نژاد و نمایش «گفتگوی برجای ماندگان» به کارگردانی میالد شجره را روی صحنه دارد‪ .‬بهبودی در فیلم سینمایی اکسیدان‬ ‫نیز در قامت کشیش کلیسا و در موقعیت و فضایی خاص به نقش افرینی پرداخته است‪.‬‬ ‫باوجود تحصیل در رشته کارگردانی تئاتر اما تمرکز خود را بر روی‬ ‫بازیگری قراردادید! به چه دلیل؟‬ ‫از دوران مدرســه با بازیگری وارد تئاتر شدم و ایده کارگردانی نداشتم‪ .‬پس از ورود‬ ‫به دانشگاه و در دو سال اول نیز در کارهای کالسیک و پروژه پایان نامه دانشجویان‬ ‫سال باالتر بازی می کردم و با احتساب پایان نامه بیشتر از سه بار کارگردانی نکردم‬ ‫ولی بیش از ‪ ۱۰‬بار بازیگری داشتم‪ .‬در سال دوم ‪ ،‬در تئاتر دانشجویی‪ ،‬برای مونولوگ‬ ‫«بعد از یک نمایش»‪ ،‬نوشته اقای خودسیانی و به کارگردانی اقای مهرایین‪ ،‬جایزه‬ ‫بردم که این مشــوق من بود‪ .‬شاید خود را شایسته کارگردانی نمی دانستم و تمایل‬ ‫داشــتم بازیگری را به شــکل صحیح انجام دهم‪ .‬معتقد بودم کارگردانی وظیفه‬ ‫خطیری اســت که باید بینش گســترده و توانایی بیشتر داشت و باید یک گروه‬ ‫را مدیریــت کرد‪ ،‬اما در بازیگری فقط مســئول کار خود هســتید‪ .‬در واقع دلم‬ ‫می خواســت در بازیگری پخته شــوم و عجله ای برای کارگردانی نداشتم‪ .‬با این‬ ‫حال ‪ ،‬برای گرایش کارگردانی پذیرفته شــدم! در ســالی که قرار بود پایان نامه‬ ‫خود را در گرایش کارگردانی ارائه کنم‪ ،‬اقای مودبیان عزیز متن اسالومیرمروژک‬ ‫بــا نام بر پهنه دریــا را که هنوز چاپ نکرده بودند به من دادند تا کار کنم‪ ،‬چون‬ ‫می دانستند به نمایشنامه نویسان اروپای شرقی و این گونه متن ها عالقه دارم‪ .‬اگر‬ ‫مدیریت ان زمان مرا سانسور نمی کرد و اجازه اجرا در تاالر مولوی که مخصوص‬ ‫تئاتر های دانشگاهی و اجرای پایان نامه بود را برایمان فراهم می کرد‪ ،‬شاید مسیر‬ ‫کارگردانی حرفه ای برای من شروع می شد‪ .‬ولی اجازه ندادند و این باعث ازردگی‬ ‫و افسردگی ام گردید و حدود یک سال با این ایده که کجا می توانم برای ‪ 10‬شب‬ ‫نمایش را به اجرا ببرم بیکار بودم‪.‬‬ ‫ساالنه جشن ها و جشنواره های متعددی در سراسر‬ ‫جهان برگزار می شــوند و هر یک از ان ها براساس‬ ‫المان هــای مختلفی در درجه خاصــی از اعتبار و‬ ‫اهمیــت قرار می گیرند‪ .‬یکــی از مهم ترین عناصر‬ ‫ّ‬ ‫تعیین کننده در اهمیت یک جشــن‪ ،‬انتخاب های‬ ‫ان است؛ چه در مرحله ی نامزدی و چه در مرحله‬ ‫اعطای جایزه‪.‬‬ ‫یکــی از ابتدایــی ترین مشــکالت جشــن ها و‬ ‫جشــنواره های ایرانی‪ ،‬پا در هوا ماندن ان ها میان‬ ‫«جشن» و «جشنواره» اســت‪ .‬به عبارتی‪ ،‬ان چه‬ ‫باید تفاوت های این دو رویداد را تعیین کند در اکثر‬ ‫رویدادهای ایرانی در هم امیخته شده اند و همین‬ ‫مسئله است که از اعتبار ان ها می کاهد‪ .‬جشنواره ی‬ ‫فیلم فجر با جدا کــردن بخش داخلی و جهانی از‬ ‫یکدیگر تا حدودی در صدد رفع این اشکال اساسی‬ ‫برامد و حاال چند سال است که بخش خارجی ان‬ ‫استانداردهای یک جشنواره (فستیوال) بین المللی‬ ‫را پیدا کرده است با این حال بخش ملی جشنواره‬ ‫هم چنان اش شله قلمکاری از ویژگی های مختلف‬ ‫جشنها و جشنواره هاست‪.‬‬ ‫«جشن حافظ» تا سال گذشته به همت زنده یاد علی‬ ‫معلم برگزار می شــد و در دوره ی اخیر ان به دلیل‬ ‫درگذشــت او‪ ،‬مسئولیت برگزاری اش به خانواده ی‬ ‫وی محول گردید‪ .‬ابتدا فراموش نکنیم که به لحاظ‬ ‫مســائل جنبی‪ ،‬همچون شکل و شمایل برگزاری‪،‬‬ ‫این جشــن کام ً‬ ‫ال در تالش است تا به فاکتورهای‬ ‫مهمی چون عبور هنرمندان از فرش قرمز‪ ،‬انتخاب‬ ‫علت سانسور و عدم مجوز برای اجرای این نمایش دانشجویی چه‬ ‫گفته شد؟‬ ‫متن های مروژک تم انتقادی و سیاسی دارد‪ .‬او نویسنده ای است که گفتمان مسلط‬ ‫سیاسی و ایدئولوژیک را به چالش می کشد؛ از سرمایه داری تا حکومت های توتالیتر‪.‬‬ ‫من و دوســتان حدود ‪ ۷‬ماه تمرین کردیم و با توجه به این که سانسور همیشه در‬ ‫کشور ما وجود دارد با عدم پذیرش این کار قلب همه ما به گونه ای شکست و متاسفانه‬ ‫تاثیر سوئی بر دوستان گذاشت که هریک به سویی دیگر رفتند و پراکنده شدند‪ .‬اما‬ ‫من بعد از چند سال به بازیگری برگشتم و کار را ادامه دادم‪ .‬به نظرم اگر ان متن اجرا‬ ‫می شد‪ ،‬موفقیت های بسیاری نصیبش می شد و قوت قلبی برای ادامه کارگردانی در‬ ‫من ایجاد می کرد‪.‬‬ ‫از مســیری که طی کردید راضی هســتید وایا برنامه ای برای‬ ‫کارگردانی دارید؟‬ ‫صد در صد راضی ام‪ .‬اگر فرصت کار در حیطه کارگردانی فراهم می شد‪ ،‬شاید مثل‬ ‫بعضی همکاران که بازیگری و کارگردانی می کنند‪ ،‬من هم گاهی متنی را انتخاب و‬ ‫کارگردانی می کردم‪ .‬بله برای کارگردانی تئاتر برنامه هایی دارم‪.‬‬ ‫شماتجربهکارباکارگردانانمتفاوتوحرفه ایرادرمدیوم هایگوناگون‬ ‫داشتید‪.‬ازهمکاریباحسنمعجونیوتشکیلگروهلیوبگویید؟‬ ‫دوستی من با حسن معجونی به حدود ‪ ۲۵‬سال پیش در دانشکده برمی گردد و زمانی‬ ‫که گروه لیو تشــکیل شد ایشان لطف کرد و مرا عضو این گروه نمود‪ .‬در واقع خانه‬ ‫اول من گروه تئاتر لیو است و همکاری با او بسیار لذت بخش است‪ .‬به نظرم امیررضا‬ ‫کوهستانی هم عالوه بر رفتار و منش ‪ ،‬وجه ارتیستی و زیبایی شناسی و حتی نوع‬ ‫نگاهی که به تئاتر و بازیگری دارد منحصر به فرد است‪ ،‬و انسان های شریف دیگری که‬ ‫تجربه دلنشینی را برایم رقم زدند‪.‬‬ ‫در حال حاضر دو نمایش«اگه بمیری» به نویسندگی فلوریان زلر و‬ ‫به کارگردانی سمانه زندی نژاد و نمایش «گفتگوی برجای ماندگان»‪،‬‬ ‫نوشته محمد زارعی وکار میالد شجره را بر روی صحنه دارید‪ .‬درباره‬ ‫رویکرد و ماهیت هر یک از نمایش ها توضیح دهید؟‬ ‫نمایش گه بمیری» به قلم فلوریان زلر متن فوق العاده ای است که این شب ها در سالن‬ ‫ایرانشهر اجرا می شود‪ .‬نویسنده ای جستجوگر و متفاوت نویس که به دلیل متن جذاب‬ ‫به اجرای متفاوتی منجر شده است‪ .‬بسیاری از داستان ها ممکن است تکراری به نظر‬ ‫بیاید اما نوع پرداخت متنی را از متن دیگر متمایز می کند‪ .‬زلر جزء این نویسنده ها‬ ‫است که شاید سراغ سوژه های معمولی برود اما پرداخت خاص خود را دارد‪ ،‬ما را دچار‬ ‫تردید می کند که واقعیت چیست و دریافت ها و ذهنیات ما از یکدیگر چگونه می توانند‬ ‫در شکل دهی واقعیت موثر باشد؟ چگونه ذهنیات جای واقعیات را می گیرد و حتی‬ ‫درباره جشن حافظ و توزیع جوایز ان‬ ‫تشویق ناکامان همیشگی‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫مجری مناســب‪ ،‬بهره مندی از ستارگان سینما و‬ ‫تلویزیون برای اعطای جایزه به برندگان‪ ،‬درخواست‬ ‫از شــرکت کنندگان برای انتخاب پوشش رسمی‬ ‫و ‪ ...‬اهمیت بدهد و در این زمینه عملکرد نســبتاً‬ ‫موفق و تا حدودی پرحاشــیه ای هم داشته است؛‬ ‫اما ان چه به باور من از اعتبار این جشــن خصوصاً‬ ‫در اخرین دوره ی ان کاســته است‪ ،‬نحوه داوری‪،‬‬ ‫انتخاب کاندیداها و توزیع جوایز اســت که به هیچ‬ ‫وجه ویژگی های یک جشن درجه ‪ A‬بین المللی را‬ ‫ندارد‪ .‬در جشن های جهانی معتبری چون «اسکار»‪،‬‬ ‫«‪« ،»Emmy‬گلدن گلوب»‪ ،»Goya« ،‬بفتا و ‪...‬‬ ‫اعضای یک اکادمی که متشکل از افراد متخصص‬ ‫در حوزه هــای مختلــف ســینمایی (از گریمور تا‬ ‫بازیگر) هســتند تمامی فیلم ها و ســریال های به‬ ‫نمایش درامده در یک سال بخصوص را تماشا کرده‬ ‫و گزینه هــای مدنظر خود را انتخاب می کنند و در‬ ‫نهایت کاندیداها و برندگان از میان همین رای گیری‬ ‫گسترده انتخاب می شوند و با توجه به تعداد بسیار‬ ‫باالی اعضای این اکادمی ها عموماً انتخاب ها قابل‬ ‫احترام اند و نمی توان خرده ای از ان ها گرفت‪.‬‬ ‫مکانیزم کاری فستیوال ها اما به این شکل است که‬ ‫چند سینماگر (معموالً به شکل چندملیتی) در قالب‬ ‫یک هیئت ژوری با ریاست یک سینماگر برجسته‬ ‫و سرشناس‪ ،‬چند فیلم محدود را که از میان خیل‬ ‫عظیمی از فیلم ها‪ ،‬انتخاب شده اند داوری می کنند و‬ ‫پس از به شور گذاشتن ان ها و جلسات متعدد بحث‬ ‫و تبادل نظر و البته با اعمال نظر مســتقیم رییس‬ ‫هیات ژوری دست به انتخاب گزینه ها می زنند‪ .‬در‬ ‫فستیوال ها معموالً چیزی به نام «نامزدی» وجود‬ ‫ندارد و برنده ی هر شاخه در شب اعالم جوایز اعالم‬ ‫می گردد؛ البته در فستیوال های مهمی چون ونیز‬ ‫و کن معمــوالً اخباری از انتخاب هــای داوران در‬ ‫روزهای اخر جشنواره به بیرون درز می کند و این‬ ‫که چه فیلم ها و چه اشخاصی شانس بیشتری برای‬ ‫برد جایزه را دارند تا حدودی قابل پیش بینی است‪.‬‬ ‫بنا بر این قاعده ی تثبیت شده جهانی می توان پی‬ ‫برد که جشنواره ها و جشن های ایران تا حد زیادی‬ ‫گنگ و نامفهوم برگزار می شــوند‪ ،‬بــه جز تعداد‬ ‫انگشت شــماری از ان ها (مث ً‬ ‫ال جشن منتقدان که‬ ‫شیوه برگزاری ان همخوان با سایر جشنهای جهانی‬ ‫است یا جشن خانه ســینما و ‪ .)...‬جشن «حافظ»‬ ‫نیز از این نظر کام ً‬ ‫ال دچار چندگانگی است‪ .‬اگر این‬ ‫خود را واقعی نشان می دهد‪« .‬گفتگوی بر‬ ‫جای ماندگان» ‪،‬که در سالن شهرزاد اجرا‬ ‫می شــود ‪،‬متن و اجرایی تجربی است که‬ ‫توســط اقای زارعی بارها بازنویسی شده و‬ ‫در تمرین ها شکل نهایی به خود گرفت‪ .‬به‬ ‫نظرم یک اتفاق تجربی در حیطه بازیگری و‬ ‫کارگردانی و اجرای متفاوت‪ ،‬جذاب و البته‬ ‫سخت پسند دارد و ممکن است با تئاتر های‬ ‫مرسوم متفاوت باشد و مخاطب خاص تری‬ ‫را اقناع کند به دلیل این که تماشاگران عام‬ ‫به متن های قصه گو یا کمیک عادت دارند‬ ‫و شاید برایشــان دیر هضم باشد و دوست‬ ‫نداشته باشــند‪ .‬به نظرم این نمایش خود‬ ‫تئاتر است‪ ،‬چون تئاتر و امکانات این مدیوم‬ ‫را به چالش می کشد‪ .‬برای مثال نمایش اگه‬ ‫بمیری متن محور است و بسیاری ازاجراها‬ ‫هم استوار بر متن و ادبیات نمایشی است(‬ ‫که در جای خود با ارزش است)‪ ،‬ولی شکل‬ ‫اجرای نمایش گفتگوی برجای ماندگان ان‬ ‫را از دیگر نمایش ها متمایز می کند‪.‬‬ ‫اجرای همزمان دو کار به لحاظ‬ ‫این که مستلزم انرژی و تمرکز‬ ‫بیشتری است برایتان سخت‬ ‫نیست؟‬ ‫این اولین بار اســت که دو اجرا به شــکل‬ ‫همزمان دارم و همیشــه از این کار پرهیز‬ ‫می کــردم و دیگران را پرهیــز می داد! این‬ ‫ریسک را کردم‪ ،‬به دلیل اینکه نمایش اگه‬ ‫بمیری انرژی بدنی از من نمی گیرد و فقط‬ ‫انرژی ذهنی می خواهد و نمایش گفتگوی‬ ‫برجای ماندگان مستلزم اجرای بدنی است‪.‬‬ ‫اما حســن کار این بود که در هر دو کار به‬ ‫ویژه در گفتگــوی برجای ماندگان تمرین‬ ‫طوالنی تری داشــتیم‪.‬در چند سال اخیر‪،‬‬ ‫با وجود پیشــنهاد های زیاد‪ ،‬قبول نکردم‬ ‫ولی این بار جذابیت متــن «زلر» و لطف‬ ‫کارگردان و بازیگران عزیز‪ ،‬مجابم کرد‪.‬با این‬ ‫حال‪ ،‬کاراشتباهی است!‬ ‫بازیگری نسل جوان در تئاتر‬ ‫در مقایسه با نسل خودتان چه‬ ‫تغییری کرده است؟‬ ‫در بیست سال گذشــته جنس بازیگری‬ ‫و مولفه های بازیگری تغییر یافته اســت‪.‬‬ ‫اگر اجراهای پیــش از انقالب را ببینید با‬ ‫خود می گویید چرا بزرگان این گونه بازی‬ ‫می کنند که اتفاقا در زمان خود درســت‬ ‫بوده است‪ .‬در هر نسل مولفه های بازیگری‬ ‫مورد بازنگری قرار می گیرد‪ .‬ایا این واقعیت‬ ‫ودرک ما ازان اســت که تغییر می کند؟‬ ‫ایا جامعه ومســائل دائم متغیــر ان موثر‬ ‫اســت؟ ابتالئات و نیازهای جدید انســان‬ ‫معاصرچــی؟؟ تاثیرهژمونی های فرهنگی‬ ‫چی؟ تعاریف لغزان زیبا شناسی و هنر هم‬ ‫که همیشه بوده‪ .‬وجود مکتب های مختلف‬ ‫بازیگــری ‪ ،‬دال بر پیچیده بودن تعریف ما‬ ‫از رئالیســم و حقیقت روان ادمی است‪.‬ما‬ ‫در گــروه خودمان تالش کردیم که جنس‬ ‫بازی هــا را از غلو و رفتارهای درشــت دور‬ ‫کنیم و کمی رئالیستی تر(!)‪ ،‬حقیقی تر و‬ ‫همزمان اســتلیزه و پرداخته شده تر بازی‬ ‫کنیم ‪.‬‬ ‫در اجرای» همه چیز می گذرد‬ ‫و تو نمی گذری» هم به شیوه‬ ‫خاص مونولوگ گویی دارید که‬ ‫با وجود پتانسیل این نمایش‬ ‫برای خستگی تماشاگر‪ ،‬اما این‬ ‫اتفاقنمی افتد؟‬ ‫در این نمایش که حدود هشت سال پیش‬ ‫کارگردانی و بازیگری کردم‪ ،‬شاید عجیب‬ ‫به نظر می رسید که یک نفر روی صندلی‬ ‫بنشــیند و مونولوگ ‪ ۵۰‬دقیقه ای بگوید‪.‬‬ ‫پیش از دانشگاه برای تمرین متن مونولوگ‬ ‫باید اصطالحا بازی در بازی می کردیم و برای‬ ‫رویداد قرار اســت یک جشن باشد پس بهتر است‬ ‫بازیگران کاندید شــده به دو بخش مکمل و اصلی‬ ‫تقسیم شــوند تا تفکیک و انتخاب ان ها اسان تر و‬ ‫منطقی تر باشد‪ .‬همچنین بهتر است تعداد کاندیداها‬ ‫در همه ی بخش ها کمتر باشد و سنخیت بیشتری‬ ‫میان ان ها وجود داشته باشد و مهم تر از همه ان که‬ ‫اگر این رویداد یک جشن است پس حضور هیئت‬ ‫داوران امری اشتباه است‪.‬‬ ‫به نظر می رسد جشن حافظ‪ ،‬در صدد است تا به ان‬ ‫دسته از هنرمندان و فیلم های نادیده گرفته و ناکام‬ ‫توجه بیشــتری نشان دهد و به هر نحوی نام ان ها‬ ‫را مطرح سازد اما نباید از یاد برد که بسیاری از این‬ ‫انتخاب ها‪ ،‬حتی کوچک ترین استانداردهای الزم را‬ ‫برای ان که نامشان بعنوان نامزد جایزه مطرح شود‬ ‫ندارند چه برسد به برنده‪.‬‬ ‫در جشن امســال‪ ،‬این حجم از لطف های بی مورد‬ ‫نسبت به ســال های گذشــته (و احتماالً نظارت‬ ‫شــخص زنده یاد معلم) به اوج خود رســیده بود‬ ‫طوری که بســیاری از منتقدان و حتی مخاطبین‬ ‫عادی ســینما از دیدن نام کاندیداها جا خوردند‪.‬‬ ‫طبیعتاً قرار گرفتن نام فیلمی چون «سالم بمبئی»‬ ‫در کنار «فروشنده» ی اصغر فرهادی به عنوان نامزد‬ ‫بهترین فیلــم در هیچ منطقی نمی گنجد‪ .‬نگارنده‬ ‫بر این باور اســت که هر سینماگری فرصت ارتقا و‬ ‫پیشــرفت دارد‪ .‬همان طور که مهناز افشار و بهرام‬ ‫رادان و بســیاری دیگر خود را تا جایگاه بازیگران‬ ‫طــراز اول باال کشــیدند این امکان بــرای دیگر‬ ‫مثال اگر از کاراکتر مادر صحبت می شد باید چادر به سر‬ ‫می کردیم و بازی در بازی جزء توانایی بازیگر محسوب‬ ‫می شد و کارگردان خود را موظف می دانست تا از این‬ ‫نوع میزانسن ها را ارائه بدهد‪ .‬قابل تصور نبود بدون این‬ ‫عناصر تماشــاگر ان را بپذیرد‪ ،‬اما در این نمایش همه‬ ‫تالشــم را کردم و خوش بختانه تماشاگر خسته نشد‬ ‫و با اســتقبال مواجه گردید که البته از نظرات حسن‬ ‫معجونــی در گروه لیو بهره بردم‪ .‬در متن های چخوف‬ ‫نیز اقــای معجونی در مقام کارگردان ترجیح می دهد‬ ‫که سنگینی را از رفتار و بیان بازیگر بگیرد‪ .‬اما از سوی‬ ‫اساتید پیشکســوت شاهد اجراهایی هستیم که رفتار‬ ‫و بیان بازیگر را روی صحنه سنگین نمایش می دهد‪.‬‬ ‫در مورد نسل جدید‪ ،‬به نظرم تغییر محسوسی اتفاق‬ ‫نیفتاده و در بعضی هنرجویان انرژی بدنی و فیزیکال‬ ‫خوبی وجود دارد که با توجه به نیازهای یک متن اجرا‬ ‫می شــود‪ .‬ضمن این که ما هنوز با نگاه قدیمی چالش‬ ‫داریم وســبک اجرا در تهران و شهرستان ها متفاوت‬ ‫است‪ .‬شاگردان مختلفی که از شهرستان ها دارم اصرار‬ ‫بر همان مولفه های قدیمی دارند و در واقع اموزش ها‬ ‫فراگیر نشده که رویکرد به بازیگری را تغییر دهد‪.‬‬ ‫در اجراهای تئاتر تا چــه حد به بداهه‬ ‫پردازی یک بازیگر معتقدید و تا چه میزان‬ ‫باید در کاروجود داشته باشد؟‬ ‫گفته می شود که بازیگر خوب باید از توان بداهه پردازی‬ ‫برخوردار باشــد‪ .‬زمانی متنی دارید که کامال منسجم‬ ‫نوشته شده و نیازی به بداهه پردازی ‪-‬به معنی این که‬ ‫احتماال اشکاالت متن را به نحوی جبران کنید ندارید‪.‬‬ ‫شاید در ترجمه از بداهه پردازی شما برای صیقل دادن‬ ‫به جمالت استفاده شــود و یا ایده اجرایی کارگردان‬ ‫به چالش کشیده شود و پیشــنهاد حرکتی وکالمی‬ ‫داشته باشــید‪ .‬در نمایش گفتگوی برجای ماندگان‪،‬‬ ‫اصل بر جســتجو وتعامل بود‪ .‬بداهه پردازی فهم خود‬ ‫را از ادراکی که از اثر دارید ادا کردن اســت و ان فهمی‬ ‫که از زندگی تجربه کردیــد و فهمی که از اثر‪ ،‬نگاه و‬ ‫ایده کارگردان در بازی با پارتنرها به دست می اورید و‬ ‫توجه به چارچوب های متن و سبک اجرا است‪ .‬بعضی از‬ ‫دوستان فکر می کنند بداهه پردازی یعنی هر چه دلشان‬ ‫می خواهد بگویند و یا هرشب به دلیل حضور مهمانی‬ ‫دیالوگــی را تغییر دهند‪ ،‬بی توجه به چارچوب متن و‬ ‫ایده کارگردان و سبک اجرا!‬ ‫در چند سال اخیر شاهد حضور بازیگران‬ ‫تئاتر در سینما و بالعکس بوده ایم که بعض ًا‬ ‫مخالفانی داشــته اند ولی می تواند برای‬ ‫تئاتر اتفاقی نوید بخش باشــد‪ .‬از سویی‬ ‫دانشجویانوکارگردانانجوانتئاتربرایبه‬ ‫اجرابردننمایشنامه ایکهفاقدچهرهاستار‬ ‫است با مشکل مواجه می شوند در صورتی‬ ‫کهگروهیدیگرباهمانمتنوبابهرهگیری‬ ‫از بازیگران استار به راحتی سالن می گیرند‪.‬‬ ‫نظرشمادراینبارهچیست؟‬ ‫به نظرم دوستان تازه کار تئاتر نباید عجله کنند‪.‬همه ما‬ ‫این مسیر و مشکالت را طی کردیم‪ .‬البته عجله نسل‬ ‫جدید قابل فهم است چون همه چیز شتاب گرفته و‬ ‫امور مادی درتعیین رفتارها سیطره پیدا کرده است ولی‬ ‫هنر تامل و درنگ الزم دارد تا پخته شود‪ .‬درست است‪،‬‬ ‫اگر بخواهید اجرای موفقی در گیشه داشته باشید ونه‬ ‫الزاما کیفیت هنری باید دنبال بازیگران چهره بروید و‬ ‫طرفداران هنرمندان نیز برای سلفی با بازیگران می ایند‬ ‫و اغلب دغدغه هنر ندارند‪ .‬ما همیشــه یک سمت را‬ ‫هدف قرار می دهیم و با شــتاب به ان سمت حرکت‬ ‫می کنیم‪ .‬اگر در کنار این تئاترها فرصتی برای تئاترهای‬ ‫تجربی و متفاوت باشد که به تئاتر به عنوان یک هنر و‬ ‫نه بیزینس نگاه کنند بسیار خوب است‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫فرصت برایشان نیست‪ .‬حتی مدیران سالن های دولتی‬ ‫و ارشاد از کارگردانان سوال می کنند که بازیگران چه‬ ‫کسانی هســتند و به جای حامی بودن دغدغه فروش‬ ‫دارند‪ .‬حضور بازیگران ســینما در تئاتر مشکلی ندارد‬ ‫چون انها یا سابقه تئاتر دارند و حتی اگر نداشته باشند‬ ‫به هر حال بازیگر هســتند‪ .‬مسئله‪ ،‬فرهنگ و اقتصاد‬ ‫تئاتر است که برای کارگردانان حرفه ای هم به کابوس و‬ ‫اسیب تبدیل شده است‪ .‬اولویت کارگردان به جای متن‬ ‫و زیبا شناســی این شده است که چه کسی را بیاورد‬ ‫تا در رزومه کاری اش شکست مادی محسوب نشود؛‬ ‫چون این روزها نفروختن‪ ،‬یعنی شکســت معنوی! در‬ ‫مورد بازیگران محترم سینما‪ ،‬اگر بازیگری تجربه صحنه‬ ‫را نداشته باشد و در سینما و تلویزیون به شهرت رسیده‬ ‫باشد کار سخت است‪ ،‬چون مختصات صحنه و جلوی‬ ‫دوربین متفاوت است‪ .‬در سینما دو دقیقه بازی می کنید‬ ‫و کات می خورد‪ ،‬اما حتی حضور فیزیکی درصحنه ساده‬ ‫نیست و تمرکز و انی الزم دارد که بعضی همکاران از‬ ‫حضور بدنی و ذهنی روی صحنه برخوردار نیستند‪ .‬در‬ ‫گذشته بازیگران تئاتر که جلوی دوربین می رفتند این‬ ‫مشکل را داشتند که بازی درشت ارائه می دادند که با‬ ‫تذکر کارگردان درســت می شد و می شود‪ .‬به همین‬ ‫سیاق‪ ،‬بازیگران سیما و سینما باید مختصات حضور در‬ ‫صحنه را فرا بگیرند‪.‬‬ ‫به نظر می رسد حتی در تئاتر مستقل و‬ ‫خصوصی ان چه مدنظر اهالی تئاتر است‬ ‫صورتنمی گیرد؟‬ ‫ده سال پیش در گروه لیو از تئاتر مستقل و خصوصی‬ ‫حرف می زدیــم و ارزو می کردیم که کاش ســالنی‬ ‫داشــتیم که وام دار دولت و حمایت های مادی ارشاد‬ ‫نباشد‪ .‬امروز وقتی به سالن های خصوصی نگاه می کنیم‬ ‫هیچ کدام از ارمان ها و نگاه ها وجود ندارد‪ .‬مکانی است‬ ‫که پروژکتور و امکاناتــی دارد که ‪ ۳۰‬درصد از فروش‬ ‫شــما را به خود اختصاص می دهد و با احتمال اینکه‬ ‫فروش از ســقفی پایین تر بیاید اجرا تعطیل می شود‪.‬‬ ‫اما نظارت دولتی همچنان وجود دارد که روی متن ها و‬ ‫برایم پیش امده که کارهای خوبی پیشنهاد شده ولی‬ ‫از ترس اختالل در اجرا و صدمه به کار ان را نپذیرفتم‪.‬‬ ‫تئاتر زمان بیشتری می طلبد و اجرای هر شب الزاماتی‬ ‫دارد‪ ،‬اما در سینما زمان ازادتری خواهید داشت‪ .‬البته‬ ‫در فیلم ســینمایی» یک روز طوالنی» به کارگردانی‬ ‫بابک بهرام بیگی که در هنر و تجربه اکران شد و فیلم‬ ‫سینمایی شنل که به زودی اکران می شود در نقش های‬ ‫اصلی بازی کردم‪.‬‬ ‫اما تجربه بازی در سریال روزگار قریب و‬ ‫نقش مهندس مهدی بازرگان و همکاری با‬ ‫کیانوش عیاری تجربه خوبی در تلویزیون‬ ‫برای شما رقم زد ؟‬ ‫کیانوش عیاری اگر در جهنم هم فیلم بسازد و دستمزد‬ ‫ندهد با او کار می کنم‪.‬چون کارگردان بزرگی است که‬ ‫در حقش بسیار جفا شد و چندین جایزه بین المللی‬ ‫دارد‪ .‬وی دارای اندیشه‪ ،‬درد‪ ،‬رنج و زیبایی شناسی یی‬ ‫اســت که از درام‪ ،‬بازیگری و‪...‬تعریف خودش را دارد‪.‬‬ ‫شباهت با جوانی مهدی بازرگان باعث شد در کار حضور‬ ‫یابم که با گریم اقای صالحیان در ده سال پیش بسیار‬ ‫به او شبیه شدم‪.‬‬ ‫برای رسیدن به نقش مهدی بازرگان تا چه‬ ‫حد مطالعه تاریخی داشتید؟‬ ‫بسیار به مباحث تاریخ معاصر و سیاسی عالقه مندم‬ ‫و خوشبختانه قبل از این نقش درباره مهندس بازرگان‬ ‫و نهضت ملی مطالعاتی داشــتم و نا اشــنا به مسائل‬ ‫اجرا ها اعمال سانسورمی کند وهمان پول کذایی را هم‬ ‫به سالن ها و گروه ها نمی دهد‪ .‬این تئاتر خصوصی یی‬ ‫نبود که ما دنبالش بودیم‪ .‬صرفا مکان خصوصی است‬ ‫که مفهوم تئاتر خصوصی در ان رخ نداده است‪.‬‬ ‫ایا کمدی در تئاتر و سینما تفاوت دارد؟‬ ‫در سینمای صامت رفتارهای درشت بازیگران بزرگ‬ ‫همانند چارلی چاپلین داریم‪.‬همان زمان بازی درونی‬ ‫و کمتر درشت از هارولد لوید داریم و یا باسترکیتون با‬ ‫ان چهره سنگی اش‪ .‬اما همه این ها کمدین هستند‪.‬‬ ‫تئاتر کمدی ریتم تندتری می طلبد و رفتارهای بدنی‬ ‫درشت تری‪ .‬در فیلم باید با یک نگاه بتوان امر کمیک را‬ ‫منتقل کرد و به نظرم در این میان بحث مدیوم‪ ،‬سبک‬ ‫و استایل فیلمنامه یا نمایش نامه هم مطرح است‪.‬‬ ‫به نظر می رسد انچنان که باید در سینما‬ ‫دیده نشدید و همیشه نقش های مکمل را‬ ‫تجربهکردید؟‬ ‫سینما صنعت گرانی است و در تئاتر هم که به چهره ها‬ ‫نیاز دارند تا به فروش برســد! پس در سینما نیز این‬ ‫دغدغه از سوی تهیه کننده و کارگردان قابل فهم است‬ ‫که نقش محوری را به افرادی بسپارند که برای تماشاگر‬ ‫جذاب اســت و قابل مانور در تبلیغات باشــد‪ .‬شهرت‬ ‫بسیاری از بازیگران سینما از طریق تلویزیون رخ داده و‬ ‫کارگردانان به دلیل عالقه مردم ان ها را برای نقش های‬ ‫اول سینما برگزیدند و بر می گزینند‪ .‬من اگاهانه این‬ ‫مسیر را نرفتم و دوست نداشتم در بعضی سریال ها که‬ ‫سطح کیفی خوب نداشته بازی کنم‪ .‬دوم ان که مدیران‬ ‫معموال پایان فیلم نامه ها و حتی ویژگی های کاراکتر را‬ ‫تغییر می دهند که ازار دهنده است‪ .‬اگر در تئاتر جایزه‬ ‫بگیرید شهرت عام اتفاق نمی افتد چون تماشاگرکمتری‬ ‫دارد‪ .‬سوم ان که به دلیل تعهد به گروه تئاتر نمی توان‬ ‫کار را تعطیل کرد و یا کارگردان را دچار استرس نمود‪.‬‬ ‫نبودم‪ .‬در زمان کودکی نیز شــاهد نخست وزیری او و‬ ‫حضورش در تلویزیون بودم‪ .‬حتی جسارت خام دستانه‬ ‫به اقای سجادی حسینی کردم و گفتم می خواهید با‬ ‫کاراکتر تاریخی بازرگان در تلویزیون چه کنید؟ چون‬ ‫با وجود خطاهای هر سیاستمداری بسیار به او ارادت‬ ‫دارم و نمی خواهم این چهره خراب شود که گفت نگران‬ ‫نباش ما هم او را دوســت داریم‪ .‬به نظرم در کار بازیگر‬ ‫باید تعهد وجود داشته باشد و نمی توان به اندیشه متن‬ ‫بی توجه بود‪ ،‬در این صورت بازیگر به ابزاری در دست‬ ‫کارگردان و دستگاه فرهنگ ساز تبدیل می شود که به‬ ‫مطامع خود فکر می کنند‪ .‬هنرمند صرفا به دلیل این‬ ‫که بازی می کند و یا شعر می گوید که هنرمند و شاعر‬ ‫تلقی نمی شود‪ .‬مســئله اصلی الیف استایل و سبک‬ ‫زندگی یک هنرمند اســت و باید دید روح و زیســت‬ ‫شاعرانه و هنرمندانه در کجای زندگی او قرار دارد؟ باید‬ ‫در بازیگری تامل کرد و اندیشــه داشت و تاثیرگذار در‬ ‫فرهنگ سازی بود‪ .‬اگر این دغدغه ها باشد در عوالم هنر‬ ‫نفس می کشیم در غیراین صورت صرفا شغل و مهارت‬ ‫است و نمی توان ادعای هنرمندی داشت‪.‬‬ ‫گاهی به بازیگرانی که در قالب نقش هایی‬ ‫موفق بودند پیشنهادات مشابه و تکراری‬ ‫داده می شــود‪ .‬ایا برای شما هم اتفاق‬ ‫افتاده است؟‬ ‫بــرای من کمتر پیش امده ولی ممکن اســت از این‬ ‫به بعد چنین پیشنهاداتی تکرار شود البته ترجیح هیچ‬ ‫بازیگری نیست و به نظرم اجباری در خود برای گذران‬ ‫زندگی می بینند که همان نقش را ادامه می دهند‪ .‬ولی‬ ‫اگر کسی تکنیک را بداند و نخواهد خود را تکرار کند‬ ‫به خود سختی می دهد و صبر می کند تا کمی متفاوت‬ ‫تر عمل کند‪.‬‬ ‫همکاری شــما با رضا درمیشیان بعد از‬ ‫بازیگران هم وجود دارد اما گمان نمی کنم حتی خود الناز شاکردوست‬ ‫هم درصدی احتمال می داد که برای فیلم «مبارک» نامزد جایزه ی حافظ‬ ‫بشود چه برسد به بُرد ان! این اتفاق می توانست با یک سال تاخیر برای‬ ‫او رخ دهد و جشن حافظ با کاندید و حتی برنده کردن شاکردوست برای‬ ‫بازی به شدت متفاوتش در فیلم «خفه گی» (فریدون جیرانی) به او نشان‬ ‫جشن مهربان قصد دارد بی اعتنایی‬ ‫دهد که ارزش کارش دیده شده واین‬ ‫ِ‬ ‫اعضای هیئت داوری جشنواره ی فیلم فجر را نسبت به او جبران کند اما‬ ‫برد جایزه برای فیلم «مبارک» یکی از بزرگترین خطاهای این جشن در‬ ‫سال جاری بود که ارفاقی بودن ان را کام ً‬ ‫الاشکار می سازد‪.‬‬ ‫از دیگر شگفتی های این جشن اعطای جایزه ی بهترین فیلمنامه به رضا‬ ‫عطاران برای «دراکوال» بود‪ .‬پیش تر نقد مفصلی بر این فیلم نوشته بودم‪.‬‬ ‫بله‪« ،‬دراکوال» فیلمی با یک ایده ی اولیه ی جذاب اســت که پتانســیل‬ ‫تبدیل شدن به فیلمنامه ای قوی و اوانگارد را داشت اما متاسفانه حاصل‬ ‫ان چیز مشعشــعانه ای از اب در نیامده و به وضوح می توان حفره های‬ ‫بسیاری را در فیلمنامه مشاهده کرد که اتفاقاً فیلم بزرگترین ضربه هایش‬ ‫بســتی فیلمنامه می خورد‪ .‬شاید اگر‬ ‫را از همین سســتی های چفت و‬ ‫ِ‬ ‫عطاران این جایزه را بــرای کارگردانی فیلم می برد کمی معقول تر بود‬ ‫اما همچنان بر این باورم که «دراکوال» جزو ضعیف ترین فیلم های رضا‬ ‫عطاران در مقام کارگردان و فیلمنامه نویس بوده است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫شــریک الناز شاکردوست در جایزه ی نقش اول زن نیز همچنان‬ ‫اما نام‬ ‫سوال برانگیز است‪« .‬اباجان» هرگز در خیل عظیم فیلم های درخشان‬ ‫فاطمه معتمداریا قرار نمی گیرد و فکر می کنم هرکه فیلم را دیده باشد‬ ‫با من هم نظر است که بازی معتمداریا در این فیلم هرگز به پای دیگر‬ ‫بازی های او نمی رسد و متاسفانه ضعف های فیلمنامه و کارگردانی خود را‬ ‫در بازی این بازیگر توانمند و بزرگ نیز نشان داده اند‪ .‬اما او نه تنها برای‬ ‫این فیلم نامزد که حتی برنده جایزه هم می شود و این در حالیست که‬ ‫یکی دیگر از بازیگران عموماً جدی گرفته نشــده ی سینما و تلویزیون‬ ‫یعنی بهنوش بختیاری در فیلم «من» بازی درخشان و به شدت متفاوتی‬ ‫ارائه کرده بود که هم در جشــنواره مورد بی توجهی قرار گرفت و هم در‬ ‫اکران عمومی به دلیل مهجور ماندن فیلم ان قدر که باید دیده نشــد و‬ ‫بنابراین‪ ،‬این تشویق مهربانانه می توانست به بختیاری تعلق گیرد که‬ ‫شــاید دیگر هرگز فرصت حضور در چنین کار متقاوتی را به دســت‬ ‫نیاورد و البته بازی بهتری نیز نســبت به شاکردوســت و معتمداریا‬ ‫داشــته اســت‪ .‬همچنان نمی دانم چرا گزینه هــای خوبی چون لیال‬ ‫حاتمی و ترانه علیدوســتی (برای فیلم های «من» و «فروشنده») و‬ ‫البته پانته ا پناهی ها نادیده گرفته شده اند!‬ ‫برخی از جوایز تا حدودی منطقی تر بودند اما باز هم به انتخابی می رسیم‬ ‫عصبانی نیســتم در النتوری در نقش‬ ‫پزشــک در موقعیتی حساس صورت‬ ‫گرفت‪ .‬درباره تعامل با درمیشیان بگویید؟‬ ‫رضا درمیشیان از ان دسته فیلمسازانی است که تئاتر‬ ‫زیاد می بیند و بازیگران را می شناسد و در زمان نگارش‬ ‫می داند که چه کسی را انتخاب کند که مناسب ترباشد‪.‬‬ ‫در نمایش ایوانف کار اقای کوهستانی مرا دید و به فیلم‬ ‫ســینمایی عصبانی نیستم دعوت کرد و گفت چهارتا‬ ‫دیالوگ اســت که حکم دعوت نامه را دارد‪ .‬در دفتربا‬ ‫نوید محمدزاده تمرین و بداهه پردازی می کردیم و او‬ ‫تصحیح می کرد که کم کــم کاراکتر من قوام یافت و‬ ‫وقتی جلو دوربین رفتیم همه چیز در جای خود قرار‬ ‫داشــت و نقش ها را پیدا کرده بودیم و نقش کوتاه پدر‬ ‫باران کوثری به درخواســت کارگردان به نقش مکمل‬ ‫تبدیل شــد‪ .‬درالنتوری هم پیش از فیلم نامه بسیار‬ ‫تمریــن کردیم و در جلوی دوربین بداهه و رفتارهایی‬ ‫پیشنهاد شد که سکانس اسیدپاشی را خلق کرد‪.‬‬ ‫در فیلم سینمایی اکســیدان نیز با دو‬ ‫پارتنر کمدیــن در موقعیتی متفاوت و‬ ‫نقش کشیش مسیحی ظاهر شدید! ایا با‬ ‫کشیشان مسیحی تعاملی برای شناخت‬ ‫بیشتر نقش و قرار گرفتن در ان فضا را‬ ‫داشتید؟‬ ‫وقتــی حامد محمدی از من بــرای کار دعوت کرد و‬ ‫گفت این نقش را دوست دارد که بازی کنم صداقتی در‬ ‫او دیدم‪ .‬از قبل با فیلم نامه ها و کارهای ایشان اشنایی‬ ‫داشــتم و برایم قابل احترام بود‪ .‬چون پارتنرهای من‬ ‫مشخص بودند ‪ ،‬زمان مطالعه فیلمنامه با تصور بازی‬ ‫جواد عزتــی و امیر جعفــری می خندیدم‪ .‬نقش من‬ ‫کمیک نیست و جنس بازی دوستان در فضای کمیک‬ ‫و نقش من با رفتارهای خاص و نحوه بیان کنتراستی‬ ‫را در موقعیت ایجاد می کند که باعث خنده می شود‪ .‬از‬ ‫دوران نوجوانی مطالعه بسیاری در زمینه ادیان‪ ،‬کتب‬ ‫مقدس‪ ،‬الهیات و مفاهیم دینی داشتم و به شکل کلی‬ ‫دغدغه دین دارم که در این مسیر به من کمک کرد و با‬ ‫همکاری خانم ابان و تعامل با حامد محمدی به نتیجه‬ ‫رسیدیم‪ .‬اشــنایی با مفاهیم در کلیساها و مولفه های‬ ‫رفتاری کشیش ها پشتوانه کارم شد‪.‬‬ ‫البته انتقاداتی از سوی منتقدین مبنی‬ ‫بر توهین به دین مسیحیت و کشیش ها‬ ‫در فضای کمدی بــه وجود امد‪ .‬نظرتان‬ ‫چیست؟‬ ‫به نظــرم جامعه و ادم های نقد پذیری نیســتیم‪ .‬از‬ ‫منظر روانشناسی اجتماعی شاید مردم حق دارند چون‬ ‫نمی توانند از باالدستی ها انتقاد کنند و تصورشان این‬ ‫اســت چرا فیلمساز قشرشان را مورد نقد قرار می دهد‬ ‫و انها باید هزینه دهند و با انها شوخی شود؟ در ذهن‬ ‫مــا اگاه و نااگاه وجود دارد کــه باید انتقاد اصلی را از‬ ‫جای دیگر داشــته باشید‪ .‬در تاریخ کشورمان پیشینه‬ ‫نقد نداریم و عیار نقد مشــهود نیســت و در پیشینه‬ ‫ادبی سیاسی فرهنگی ما جایگاهی نداشته است‪ .‬واژه‬ ‫نقد در یونان باســتان به معنای به چالش کشــیدن‬ ‫اســت‪ .‬ذات نقد ویران گر است و قرار است همه را به‬ ‫چالش بکشاند‪ .‬نقد «سازنده» شوخی ای بیش نیست‬ ‫چون نقد از ویران کردن می اید و تا چیزی درست به‬ ‫چالش کشیده نشود تغییر نمی کند و باید نقد اساسی‬ ‫انجام گیرد‪.‬در این فرهنگ انسان ها وقتی قشر خود را‬ ‫مورد نقد می بینند واکنش نشان می دهند که منجر به‬ ‫اشوب می شود‪ .‬بنابر این در شرایط فرهنگی سیاسی‬ ‫اجتماعی ای خاصی فیلم می سازیم و طبیعی است که‬ ‫مورد هجمه قرار بگیریم‪.‬‬ ‫چه باید کرد تا کمدی به صرف خنداندن‬ ‫تماشاگر و حتی افتادن در ورطه لودگی‬ ‫نداشتهباشیم؟‬ ‫اگر خواسته اصلی کمدی اندیشه ای دارای وجه انتقادی‬ ‫باشد و فیلمساز بداند چه می گوید وکجا را هدف قرار‬ ‫می دهد‪ ،‬خود به خود چارچوب پیشــنهادی به خود‬ ‫می دهد و لزومی نمی بیند وارد حیطه بی ربط شود و‬ ‫صرفا به خنداندن فکر کند‪ .‬اندیشه اصلی فیلمنامه و‬ ‫نمایشنامه و ساختار روایی سیستمی را ارائه می دهد‬ ‫که متوجه بی ربطی قسمتهایی می شود و به ان سامان‬ ‫می دهد و با توجه به پیامی که در فیلم وجود دارد باید‬ ‫این گونه باشد که به مسیر اصلی برود و منحرف نشود‪.‬‬ ‫که تعجب برانگیز است؛ جایزه ویژه هیئت داوران برای محمدرضا گلزار!‬ ‫بله‪ ،‬محمدرضا گلزار هم بازیگریســت که به رغم ستاره بودنش هرگز از‬ ‫جنبه ی هنری مورد تحسین و تشویق واقع نشده و برعکس در بیش تر‬ ‫جشــنها و جشــنواره های جدی و از ســوی منتقدان مورد حمله قرار‬ ‫گرفته است و حاال جشن حافظِ مهربان با اعطای جایزه ویژه اش به این‬ ‫بازیگر‪ ،‬می خواهد به او ثابت کند که او به رغم تمامی بازی های ضعیف‬ ‫و مصنوعی اش می تواند جایزه هم ببرد و بعبارتی بردن جایزه ان قدرها‬ ‫هم کار سختی نیست! این اقدام جشن حافظ مثل تشویق بی مورد شاگرد‬ ‫تنبل کالس در یک مدرسه ابتدایی ست که به ضرب و زور جایزه و کارت‬ ‫صدافریــن می خواهند او را وادار به ادامه دادن راه طوالنی اش بکنند! اما‬ ‫این جایزه قطعاً می توانست به بسیاری دیگر از نادیده کرفته هایی تعلق‬ ‫گیرد که دست کم تالشی برای باال کشاندن خود کرده اند و پیشرفتی‬ ‫در کارشان حاصل شده است‪.‬‬ ‫جشن حافظ مثل هر سال برگزار شد و با حواشی خاص و همیشگی اش‬ ‫به پایان رسید اما این جشن اگر می خواهد به عنوان جشنی مهم تلقی‬ ‫شــود و جدی گرفته شود باید خط مشی خود را تغییر دهد و در مسیر‬ ‫تازه ای گام بردارد که «ارفاق» و «رفاقت» در ان جایی نداشــته باشــد‬ ‫و همــه چیز بر پایــه ی درایت و لیاقت اتاق بیفتد‪ .‬هیئــت داوران این‬ ‫جشن باید در مقابل انتخاب های خود مسئول باشند و بتوانند علت این‬ ‫گزینش ها را توضیح دهند و از انتخاب های خود دفاع نمایند‪ .‬این جشن‬ ‫باید برای ارتقای سطح خود از جشنی صرفاً سرگرم کننده و نمایشی به‬ ‫جشــنی مهم و حرفه ای گام های بسیاری بلندی بردارد و در بسیاری از‬ ‫شاخه ها و انتخاب گزینه های خود تجدید نظر نماید‪.‬‬ ‫به باور من‪ ،‬جشنی که نام مهره ی بزرگی چون زنده یاد علی معلم را یدک‬ ‫می کشد و برایش این چنین وقت‪ ،‬هزینه و زحمت صرف می شود لیاقت‬ ‫چیزی بیش تر از این ها را دارد و دســت اندرکارانش باید فکری جدی به‬ ‫حال ان بکنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نامزدهای یازدهمین جشن‬ ‫انجمن منتقدان سینما اعالم شد‬ ‫نامزدهای یازدهمین جشن بزرگ انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی‬ ‫بر اســاس ارای اکادمی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران به‬ ‫شرح زیر است‪:‬‬ ‫نامزدهای بهترین فیلم‪ :‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء (علی جلیلوند)؛ خانه‬ ‫ ائو (اصغر یوســفی نژاد)؛ خفگی (فریــدون جیرانی)؛ رگ خواب (حمید‬‫نعمت اهلل)؛ فراری (جهانگیر کوثری)؛ ماجرای نیمروز (سیدمحمود رضوی)؛‬ ‫ویالیی ها (سعید ملکان)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین کارگردانی‪ :‬اصغر یوســفی نژاد (خانه ‪ -‬ائو)؛ حمید‬ ‫نعمت اهلل (رگ خــواب)؛ علیرضــا داوودنژاد (فــراری)؛ فریدون جیرانی‬ ‫(خفگی)؛ محمدحسین مهدویان (ماجرای نیمروز)؛ وحید جلیلوند (بدون‬ ‫تاریخ‪ ،‬بدون امضاء)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین فیلمنامه‪ :‬ابراهیم امینی و محمدحســین مهدویان‬ ‫(ماجرای نیمروز)؛ اصغر یوســفی نژاد (خانه ‪ -‬ائو)؛ علــی زرنگار و وحید‬ ‫جلیلوند؛ (بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضــاء)؛ کامبوزیا پرتوی (فراری)؛ معصومه‬ ‫بیات (رگ خواب)؛ منیر قیدی و ارسالن امیری (ویالیی ها)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین موسیقی متن‪ :‬ســتار اورکــی (ویالیی ها)؛ سهراب‬ ‫پورناظری (رگ خواب)؛ کارن همایون فر (خفگی)؛ کریستف رضاعی (نگار)؛‬ ‫یحیی سپهری شکیب (فراری)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین طراحی صحنه و لباس‪ :‬امیرحســین قدسی و نگار‬ ‫نعمتی (نگار)؛ بهزاد جعفری طادی (ماجرای نیمروز)؛ محسن نصراللهی و‬ ‫مارال جیرانی (خفگی)؛ محمدرضا میرزامحمدی و ازاده قوام (رگ خواب)؛‬ ‫مهدی موسوی و مه لقا ناقد (ویالیی ها)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین فیلمبرداری‪ :‬بهرام بدخشــانی (نگار)؛ علی قاضی‬ ‫(ویالیی ها)؛ فرشــاد محمدی (رگ خواب)؛ فرشاد محمدی (قاتل اهلی)؛‬ ‫مسعود سالمی (خفگی)؛ هادی بهروز (ماجرای نیمروز)‪.‬‬ ‫نامزدهــای بهترین تدوین‪ :‬بهــرام دهقانی (خفگی)؛ بهــرام دهقانی‬ ‫(نگار)؛ حسن حسندوست (فراری)؛ سپیده عبدالوهاب (سد معبر)؛ سجاد‬ ‫پهلوان زاده (ماجرای نیمروز)؛ مهدی سعدی (رگ خواب)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین چهره پردازی‪ :‬ایمان امیدواری (خفگی)؛ سعید ملکان‬ ‫(ویالیی ها)؛ سهند ترابی (رگ خواب)؛ عبداهلل اسکندری (خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف)؛‬ ‫محسن دارسنج (ماجرای نیمروز)‪.‬‬ ‫نامزدهای جایزه خالقیت و استعداد درخشان (ویژه فیلمسازان‬ ‫اول)‪ :‬اصغر یوسفی نژاد (خانه ‪ -‬ائو)؛ کاظم مالیی (کوپال)؛ کاوه صباغ زاده‬ ‫(ایتالیا ایتالیا)؛ محمدرضا خردمندان (بیســت و یــک روز بعد)؛ محمود‬ ‫غفاری (شماره ‪ ۱۷‬سهیال)؛ مرتضی علی عباس میرزایی (انزوا)؛ منیر قیدی‬ ‫(ویالیی ها)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین بازیگر مرد نقش اول‪ :‬امیر اقایی (بدون تاریخ‪ ،‬بدون‬ ‫امضاء)؛ حامد بهداد (سد معبر)؛ کورش تهامی (رگ خواب)؛ محسن تنابنده‬ ‫(فراری)؛ مهرداد صدیقیان (ماجرای نیمروز)؛ نوید محمدزاده (خفگی)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین بازیگر زن نقش اول‪ :‬الناز شاکردوست (خفگی)؛ ثریا‬ ‫قاسمی (ویالیی ها)؛ زهرا داوودنژاد (شماره ‪ ۱۷‬سهیال)؛ سارا بهرامی(ایتالیا‬ ‫ایتالیا)؛ لیال حاتمی (رگ خواب)؛ محدثه حیرت (خانه ‪ -‬ائو)‪.‬‬ ‫نامزدهــای بهترین بازیگر مرد نقش مکمل‪ :‬احمد مهرانفر (ماجرای‬ ‫نیمروز)؛ بهرام افشــاری (کارگر ســاده نیازمندیم)؛ پرویز پورحســینی‬ ‫(قاتل اهلی)؛ نادر فالح (ســد معبر)؛نوید محمــدزاده (بدون تاریخ‪ ،‬بدون‬ ‫امضاء)؛ هادی حجازی فر (ماجرای نیمروز)‪.‬‬ ‫نامزدهای بهترین بازیگر زن نقش مکمل‪ :‬زکیه بهبهانی (بدون تاریخ‪،‬‬ ‫بدون امضاء)؛ شبنم مقدمی (اباجان)؛ طناز طباطبایی (ویالیی ها)؛ گیتی‬ ‫قاسمی (سد معبر)؛ گیتی قاسمی (ویالیی ها)؛ ماهایا پطروسیان (خفگی)؛‬ ‫مینا ساداتی (تابستان داغ)‪.‬‬ ‫سینما فرهنگ به چرخه عمومی اکران بازگشت‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش با اشاره به جلسه دوشنبه‬ ‫‪ ۲۳‬مردادماه این شــورا گفت‪ :‬در این جلسه قرارداد فیلم سینمایی «قاتل‬ ‫اهلی» به کارگردانی مسعود کیمیایی بعد از فیلم «قهرمانان کوچک» به‬ ‫کارگردانی حسین قناعت و فیلم «کمدی انسانی» به کارگردانی ها دی‬ ‫کریمــی بعد از فیلم «قاتل اهلی» در گروه ســینمایی ازادی بســته‬ ‫شــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین در این جلسه‪ ،‬شورای صنفی نمایش از‬ ‫سرگروه ها ی سینمایی به دلیل ارائه به موقع قرارداد فیلم ها ی در نوبت‬ ‫اکران و فراهم شــدن امکان تبلیغ برای صاحبان فیلم ه ا تشــکر کرد‪.‬‬ ‫فرجی در پایان گفت‪ :‬مدیرعامل خانه ســینما گزارشی پیرامون سینما‬ ‫فرهنگ ارائه کرد و مقرر شد تا سالن ها ی شماره ‪ ۱‬و ‪ ۲‬سینما فرهنگ‬ ‫به چرخه اکران عمومی باز گردد‪.‬‬ ‫‪ ۱۱‬فیلم از انجلوپولوس در موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫ســینماتک موزه هنرهای معاصر تهران در بخش مروری بر سینمای تئو‬ ‫انجلوپولــوس ‪ ۱۱‬فیلــم را از ‪ ۱۱‬مردادماه تا ‪ ۲۸‬شــهریورماه به نمایش‬ ‫می گذارد‪ .‬اخرین بخش از دوره چهل و هشــتم (تابستان ‪ )۹۶‬سینماتک‬ ‫موزه هنرهای معاصر با عنوان مروری بر سینمای تئو انجلوپولوس با نمایش‬ ‫فیلم «بازســازی» محصول ســال ‪( ۱۹۷۰‬یونان) به مدت ‪ ۹۶‬دقیقه اغاز‬ ‫می شــود‪ .‬در بخش مروری بر سینمای تئو انجلوپولوس (‪ ۲۵‬مردادماه تا‬ ‫‪ ۲۸‬شهریورماه)‪ ،‬فیلم ها ی «بازســازی» محصول سال‪« ،۱۹۷۰‬بازیگران‬ ‫دوره گرد» محصول ســال‪« ،۱۹۷۵‬شــکارچیان» محصول سال‪،۱۹۷۷‬‬ ‫«اسکندرکبیر» محصول سال‪« ،۱۹۸۰‬سفر به سیترا» محصول سال‪،۱۹۸۴‬‬ ‫«چشم اندازی از مه» محصول سال ‪« ،۱۹۸۸‬گام معلق لک لک» محصول‬ ‫ســال ‪« ،۱۹۹۱‬نگاه خیره اولیس» محصول ســال‪« ،۱۹۹۵‬ابدیت و یک‬ ‫روز» محصول ســال‪« ،۱۹۹۸‬دشت گریان» محصول سال ‪ ۲۰۰۴‬و «غبار‬ ‫زمان» محصول سال ‪ ۲۰۰۹‬در روز ها ی یکشنبه و چهارشنبه هر هفته به‬ ‫زبان اصلی و با زیرنویس فارســی به نمایش در می اید‪« .‬بازسازی» به‬ ‫عنوان اولین فیلم بلند و مســتقل انجلوپولوس الهامگرفته از ماجرایی‬ ‫واقعی بود‪ ،‬پروندهقتل یک مرد توســط همســر و معشوقههمسرش‪.‬‬ ‫انجلوپولــوس برای این­که همهچیز واقعیتر جلوه کند‪ ،‬لوکیشــن فیلم‬ ‫را به همان روســتایی منتقل کرد که قتل در ان رخ داده بود‪ .‬در اغاز‬ ‫داستان‪ ،‬مرد از سفر کاری دور و درازی‪ ،‬بعد از سالها به خانه میاید در‬ ‫حالی که کوچک­ترین فرزندش او را نمیشناسد‪ .‬او با همسر و فرزندانش‬ ‫خوشــو بش میکند و کنار میز شام مینشیند اما در حالی­که همه به هم‬ ‫لبخند میزنند‪ ،‬ناگهان تصویر ایــن خانواده ثابت میماند و تیتراژ روی‬ ‫همین تصویر فریزشــده میاید؛ این اخرین نما از جمع خانوادگیاست‬ ‫که بهزودی از هم خواهد پاشید‪.‬‬ ‫«غمنومه فریدون» از زبان حسین علیزاده‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫نیاوارن میزبان «در میان خوبرویان»‬ ‫گروه همخوانی نازار به سرپرستی یلدا عباسی در جدیدترین برنامه‪‎‬اش قرار است‬ ‫یکشنبه‪ ،‬پنجم شهریور ماه در فرهنگسراى نیاوران ساعت ‪ ٢١‬کنسرتی با عنوان‬ ‫«در میــان خوبرویان» «‪ « Li nav surşirînan‬به روی صحنه برود‪ .‬گروه نازار‬ ‫که پیش از این کنسرت هایش ویژه بانوان بوده این بار با اضافه شدن چند نوازنده‬ ‫و همخوان قرار است اجرایی متفاوت برای عموم داشته باشند‪ .‬در این کنسرت یلدا‬ ‫عباســى سرپرست و نوازنده دوتار‪ ،‬رویا اسماعیلیان ‪ ،‬حسام ارین روش‪ ،‬محمود‬ ‫نوذرى قاضیانى نوازنده سنتور‪ ،‬میالد علیپور نوازنده تار‪ ،‬ایوب سعیدى نوازنده دوتار‪،‬‬ ‫مهزاد خردمند نوازنده کمانچه‪ ،‬نرگس محمدى نوازنده دوتار‪ ،‬فریده سرسنگى‬ ‫پرکاشن‪ ،‬مارال خلیلى دف حضور خواهند داشت‪ .‬بلیت فروش این برنامه از دیروز‬ ‫در سایت ‪ 84200‬اغاز شده است‪.‬‬ ‫قطعه«خوشحالم»با صدایسیروانخسروی‬ ‫تازه ترین تک اهنگ از البوم بی مرز ســیروان خسروی با نام خوشحالم منتشر‬ ‫شد تا پنجمین البوم رسمی این خواننده در استانه انتشار قرار بگیرد‪ .‬ترانه قطعه‬ ‫خوشحالم را رادسین مهدوی سروده و خود او به همراه سیروان خسروی اهنگساز‬ ‫این قطعه هستند‪ .‬تنظیم‪ ،‬میکس و مسترینگ این اثر را هم سیروان انجام داده‬ ‫است‪ .‬خوشحالم هفتمین تک اهنگ از البومبی مرز محسوب می شود‪ .‬سیروان‬ ‫خسروی برای اولین بار تمامی قطعات البومش را به صورت تک اهنگ منتشر‬ ‫کرد‪ .‬وی این اثار را در سایت خودش به صورت رایگان منتشر می کند اما هواداران‬ ‫او می توانند با دانلود قانونی این اثار‪ ،‬از خواننده مورد عالقه شــان حمایت کنند‪.‬‬ ‫همچنین موزیک ویدئوی قطعه «خوشحالم» نیز با استفاده از تکنیک «استاپ‬ ‫موشن» تولید شده و در اختیار مخاطبان موسیقی پاپ قرار گرفته است‪.‬‬ ‫کنسرت فرزاد فرزین در اولین سالن خصوصی مجهز‬ ‫یک سالن جدید برگزاری کنسرت در تهران با ظرفیت دو هزار نفر‪ ،‬شهریور ماه امسال‬ ‫همزمان با اجرای زنده فرزاد فرزین خواننده موســیقی پاپ به طور رسمی افتتاح‬ ‫می شود‪ .‬سالن «همایش های ایرانیان» جدیدترین سالن کنسرت در تهران است که با‬ ‫امکاناتی جدید و مدرن از این پس میزبان عالقه مندان موسیقی خواهد بود‪ .‬ظرفیت‬ ‫صندلی‪ ۲‬هزار نفر‪ ،‬سوئیت مخصوص خواننده‪ ،‬اتاق پاویون و جایگاه‪ ،C IP‬جایگاه‪V‬‬ ‫‪ ،IP‬پیشرفته ترین تجهیزات صدابرداری‪ ،‬نورپردازی و تصویر‪ ،‬جایگاه ویژه خبرنگاران‪،‬‬ ‫پارکینگ اختصاصی به ظرفیت ‪ ۱۰۰۰‬خودرو‪ ،‬اولین سالن با قابلیت انتخاب تم‬ ‫رنگ دیوارها‪ ،‬دسترسی اسان از جمله قابلیت های این سالن کنسرت در تهران است‬ ‫که با شعار «تحولی نو در اجراهای زنده و صحنه ای» در تالش است فضایی جدید‬ ‫را به فضاهای کنسرتی پایتخت بیفزاید‪ .‬فرزاد فرزین نخستین خواننده ای است که‬ ‫در تاریخ ‪ ۲۳‬و ‪ ۲۴‬شــهریور ماه در این سالن به اجرای کنسرت خواهد پرداخت تا‬ ‫سالن «همایش های ایرانیان» پذیرای نخستین کنسرت رسمی خود باشد‪ .‬موقعیت‬ ‫جغرافیایی این سالن در ضلع غربی استادیوم ازادی‪ ،‬بعد از هتل المپیک قرار دارد‪.‬‬ ‫این اثر‪ ،‬ساز بندی اش را به من دیکته کرد‬ ‫حســین علیزاده ردیف دان‪ ،‬اهنگ ســاز‪ ،‬پژوهش گر‪،‬‬ ‫نوازنده تار و سه تار چندی پیش البوم صوتی «غمنومه‬ ‫فریــدون» را با حضــور پیمان قدیمی‪ ،‬نویســنده و‬ ‫کارگردان ایــن اثر‪ ،‬نیما دهقانی‪ ،‬حبیب رضایی‪ ،‬صابر‬ ‫ابر‪ ،‬فرهاد فزونی را توسط نشر جوان منتشر کرد‪ .‬استاد‬ ‫علیزاده درباره همکاری خود با این پروژه می گوید‪ :‬اگر‬ ‫کاری باشد که در من وسوسه همکاری ایجاد کند‪ ،‬در‬ ‫ان پروژه همکاری می کنم‪ .‬فرقی نمی کند‪ ،‬می تواند در‬ ‫زمینه فیلم باشد‪ .‬گاهی کارگردان ها معروف نبوده اند‪،‬‬ ‫اما من موضوع را دوســت داشــتم و همکاری کردم و‬ ‫همین طور برعکس‪ .‬این بیشــتر برمی گردد به سلیقه‬ ‫و جنس موســیقی که متناســب با نوع کارم انتخاب‬ ‫درستی داشته باشم‪ .‬وی افزود‪ :‬غمنومه فریدون نوشته‬ ‫یک جوان سی وچندساله است‪ ،‬اما او کوهی از شناخت‬ ‫و تجربــه در ذهن دارد‪ .‬متن را پســندیدم و همکاری‬ ‫شکل گرفت‪ .‬پیشنهادهایی داشتم که موسیقی نقش‬ ‫بیشتری داشته باشــد و تنها در متن نباشد بلکه وارد‬ ‫قصه شــود و این اتفاق افتاد‪ .‬مــن کار خودم را انجام‬ ‫می دهم و منتظر بازخورد و تشویق نبوده ام‪ ،‬گرچه مردم‬ ‫همیشه لطف داشته اند‪ .‬هیچ وقت با شک و تردید کار‬ ‫نمی کنــم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬با تمام احترامی که برای مردم‬ ‫قائل هستم اما ممکن است ســلیقه مردم ان چیزی‬ ‫نباشــد که من برای افرینش در نظــر دارم‪ .‬من فکر‬ ‫می کنم می شــود سلیقه مردم را ارتقا داد‪ .‬تمام انگیزه‬ ‫از افرادی گرفته می شــود که شناخت دارند نه افرادی‬ ‫که به موســیقی تنها به عنوان سرگرمی نگاه می کنند‪.‬‬ ‫وی همچنیــن گفت‪ :‬خاصیت این کار این اســت که‬ ‫ازنظر جمعی یک کار موفق اســت‪ .‬من دوست داشتم‬ ‫این کار را انجام دهــم و چیزی هم در این زمینه کم‬ ‫نگذاشته ام‪ .‬نظردهی شنوندگان اگاه به نتیجه نهایی کار‬ ‫برمی گردد‪ .‬علیزاده تاکید کرد‪ :‬می گویند کار گروهی‬ ‫کردن در ایران سخت است ولی غمنومه فریدون نشان‬ ‫داد می تــوان کار گروهی کرد و تا انتها با هم دوســت‬ ‫ماند‪ .‬ما برای این کار هیچ قراردادی باهم نبســتیم و‬ ‫بر اســاس پیوند دل هایمان پیش رفتیم‪ .‬انچه دورهم‬ ‫جمع مان کرد نه قرارداد که پیوند احســاس و عاطفه‬ ‫بود‪ .‬این نوازنده در بخش دیگری از صبحت هایش نیز‬ ‫گفت‪ :‬این اثر‪ ،‬خودش ســاز بندی اش را به من دیکته‬ ‫کرد‪ .‬وقتی به این اثر گوش می کنید‪ ،‬متوجه می شوید‬ ‫که در قسمت هایی از موسیقی تعزیه استفاده شده است‬ ‫و بخش هایی که حالت رزمی دارد شــبیه به موسیقی‬ ‫زورخانه است‪ .‬ما هیچ چیز غیرخودی در موسیقی این‬ ‫اثر نداریم و معتقدم با گوش دادن به غمنومه فریدون‬ ‫می توانید دســتگاه های موسیقی ایرانی را یاد بگیرید‪.‬‬ ‫حســین علیزاده با گرامیداشت یاد و خاطره مرتضی‬ ‫احمدی گفت‪ :‬مرتضی احمدی همیشــه در میان ما‬ ‫حافظ ناظری در مراسم روز جهانی جوان‬ ‫هست‪ .‬موســیقی محاوره ای با اشــعار فاخر زیاد کار‬ ‫می شــود‪ .‬اگر کس دیگری االن جای مــن در اینجا‬ ‫نشسته بود شاید با ادبیاتی دیگر سخن می گفت‪ .‬زبان‬ ‫برخی از ســریال ها را به زور ادبی می کنند و متاسفانه‬ ‫تماشــاگر هم خوب با ان ارتباط برقرار نمی کند‪ .‬هر‬ ‫کارکتر تاریخی و قهرمانی در فیلم های ما کامال رسمی‬ ‫سخن می گوید‪ .‬او ادامه داد‪ :‬زبان متداول در میان مردم‬ ‫زیبایی ها و ضرب المثل ها و متل های بسیاری دارد که‬ ‫احساس های بسیار زیبایی در این زبان جاری است‪ .‬اگر‬ ‫کسی بخواهد به کسی ابراز احساسات کند حتما با زبان‬ ‫محاوره و راحت این کار را می کند مگر در مواردی که‬ ‫فرد بخواهد از اثری هنری اســتفاده کند و برای مثال‬ ‫فکر می کند که بایــد با اثری هنری این کار را بکند و‬ ‫مثال با بیتی از حافظ این کار را می کند‪.‬‬ ‫علیزاده تاکید کرد‪ :‬در این کار موســیقی کامال هنری‬ ‫و جدی اســت و زبان محاوره ای است‪ .‬به نظرم نتیجه‬ ‫ان هم بســیار خوب بوده است‪ .‬در موسیقی پاپ زیاد‬ ‫این اتفاق می افتد اما موسیقی های پاپ ماندگار نیست‪.‬‬ ‫االن اپراهای زیادی درباره خیام و مولوی ساخته شده‬ ‫که در نوع خودش خیلی خوب است و کارهایی هنری‬ ‫و ارزشمند محسوب می شوند‪ .‬ولی من وقتی عروسکی‬ ‫را می بینم که با زبان جدی ســخن می گوید من زبان‬ ‫ان عروســک را باور نمی کنم‪ .‬زبان حافظ و مولوی و‬ ‫خیام با حرکات یک عروسک سنخیت ندارد‪ .‬شاعران و‬ ‫ترانه سرایان ما می توانند ترانه هایی بگویند که به درد‬ ‫موسیقی جدی هم بخورد اما زبانش محاوره باشد‪.‬‬ ‫هنوز نتوانسته ایم به یک برنامه مدون برای هدایت جوانان برسیم‬ ‫هنرمند‪ :‬مراسم بزرگداشت روز جهانی جوان‪ ١٣ ،‬اگوست ‪٢٢( ٢٠١٧‬‬ ‫مرداد ‪ )١٣٩٦‬در کاخ سعداباد توسط سازمان جهانی یونسکو برگزار شد‪.‬‬ ‫‪ ،‬پس از بازگشــایی مراسم توسط استرکیش الروش رئیس منطقه ای‬ ‫سازمان یونسکو در ایران از حافظ ناظری خواسته شد تا به عنوان یکی از‬ ‫موفق ترین جوانان ایرانی در عرصه های بین المللی‪ ،‬دقایقی درباره نقش و‬ ‫اهمیت قشر جوان در جامعه سخن بگوید‪.‬‬ ‫ناظری نیز گفت‪ :‬ایجاد صلح در جهان‪ ،‬تنها با نبودن جنگ و کشــتار‬ ‫تامین نخواهد شــد‪ .‬صلح حقیقی از درون هر فرد سرچشمه می گیرد‬ ‫و ادمی با شــناخت هرچه بیشتر زوایای روحی و نیروهای درونی خود‬ ‫می تواند به تعادل و تجلی گوهر وجودی اش که چیزی به جز عشــق‪،‬‬ ‫ارامش و صلح نیســت‪ ،‬دست پیدا کند‪ .‬فقط هنگامی که انسان صلح‬ ‫را در درون خــود می پروراند‪ ،‬می تواند ان را ابتدا در خانواده‪ ،‬ســپس‬ ‫در جامعه‪ ،‬کشــورش و در نهایت‪ ،‬در جهان تجلی بخشد‪ .‬خالق البوم‬ ‫«ناگفته» در ادامه‪ ،‬دربــاره نقش اموزش در اینده جوانان‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫امــروزه بیش از نیمی از جمعیت جهان را جوانان تشــکیل می دهند‪.‬‬ ‫کشــورها و دولت هایی که عمده سرمایه گذاری شان را بر تقویت ذهن‪،‬‬ ‫نیروی فکری و روحی و ســامت جســمی و بخصوص روانی جوانان‬ ‫سرزمین شان گذاشته اند‪ ،‬توانسته اند در عرصه های بین المللی از دیگر‬ ‫کشورها پیشــی بگیرند‪ .‬او بیان کرد‪ :‬وجود یک جوان‪ ،‬سرشار از نیرو‪،‬‬ ‫انرژی‪ ،‬قدرت‪ ،‬امید و شــور جوانی است؛ اما این نیرو اگر به دلیل نبود‬ ‫مدیریت و کنترل‪ ،‬در مسیری درست هدایت نشود‪ ،‬می تواند همچون‬ ‫شمشیری دو لبه در تعیین سرنوشت یک جامعه عمل کند‪ .‬ناظری با‬ ‫درخواســت رسیدگی و برنامه ریزی بیشتر مسئوالن برای تامین اینده‬ ‫جوانان با اســتعداد کشــور اضافه کرد‪ :‬جوان نیازمند امکاناتی مانند‬ ‫اموزش و تربیت در راســتای رشد عقلی و جهت گیری صحیح فکری‬ ‫اســت‪ .‬متاسفانه در ایران‪ ،‬با وجود نبوغ سرشاری که در جوانان جامعه‬ ‫وجود دارد‪ ،‬هنوز نتوانسته ایم به یک برنامه مدون برای هدایت و حمایت‬ ‫از اینده قشر جوان جامعه دست پیدا کنیم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 24‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪759‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫ی در مدینه کوتاه شد؟‬ ‫چرا حضور حجاج ایران ‬ ‫فوربس در گزارشی اعالم کرد‬ ‫‪ 10‬مقصد خطرناک برای گردشگران زن‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫هرازگاهی در پی حوادث مختلف‪ ،‬از سوی وزارت امور خارجه کشورها اخطارهایی‬ ‫برای اگاهی شهروندانشان درباره سفر به مناطق مختلف جهان داده می شود‪ .‬این‬ ‫اخطارها می تواند به دالیل امنیتی‪ ،‬امکان بروز فعالیت های خشونت امیز در برخی‬ ‫کشــورها یا بروز حوادث تروریستی و موارد دیگری همچون کودتا و جنگ های‬ ‫داخلی صادر شــود‪ .‬به گزارش «فوربس»‪ ،‬اخرین اخطارها در این مورد را مدتی‬ ‫پیش ایاالت متحده برای ســفر به مکزیــک در پی مرگ زنی در یک تفریحگاه‬ ‫در ان کشــور صادر کرد‪ .‬با این حال دامنه بروز خشــونت در کشورهای زیادی‬ ‫گسترشیافتهاستوهمینمسالهمی توانددامنگیرتوریسموبرخیازگردشگران‬ ‫به خصوص زنانی که به صورت انفرادی سفر می کنند‪ ،‬شود‪ .‬شرکت های «مسافران‬ ‫زن انفرادی» و سایت ‪ Trip.com‬اخیرا دست به انتشار فهرستی از ‪ 10‬مقصد‬ ‫که بیشترین خطرات را برای زنان گردشگر دارند‪ ،‬زده اند‪ .‬مصر‪ ،‬مراکش‪ ،‬جامائیکا‪،‬‬ ‫هند‪ ،‬پرو‪ ،‬باهاماس‪ ،‬کلمبیا‪ ،‬اکوادور‪ ،‬ترکیه و گواتماال این ده کشور هستند‪ .‬براساس‬ ‫تحقیقات این سایت از کاربران‪ ،‬این فهرست جمع اوری شده است که به معنای‬ ‫نوعی احتیاط کردن در این سفرها است‪.‬‬ ‫مصر؛خطرناک ترین‬ ‫چرا مصر تا این اندازه خطرناک است؟ این سرزمین در صدر فهرست ‪Trip.com‬‬ ‫قرار گرفته و وزارت امورخارجه ایاالت متحده امریکا یک هشدار شدید برای سفر‬ ‫به این کشور صادر کرده است‪« :‬تعدادی از گروه های تروریستی از جمله داعش‬ ‫مرتکب چندین حمله مرگبار در مصر شده اند و مقامات دولتی و نیروهای امنیتی‪،‬‬ ‫سالن هایعمومی‪،‬سایت هایگردشگری‪،‬هواپیماییاینکشوروسایرانواعوسایل‬ ‫حمل و نقل عمومی و ساختمان های دیپلماتیک را هدف گرفته اند‪ ».‬با این وجود‬ ‫مصر مقصدی بســیار جذاب است اما توصیه نمی شود که به تنهایی به ان سفر‬ ‫صورت گیرد‪ .‬براساس گزارش ‪ Trip.com‬مصری ها می توانند بسیار مهمان نواز‬ ‫باشــند‪ .‬امتیاز این کشــور از یک تا ‪ 5 /5 ،10‬است که پایین ترین میزان بوده و‬ ‫حاکی از ریسک موجود در این کشور است‪ .‬این گزارش تاکید کرده که حتی در‬ ‫کشورهایی که مشکالت سیاسی یا معضالتی در مورد خشونت دارند‪ ،‬خطر ‪100‬‬ ‫درصد نیست‪ .‬این موارد قطعا موجب نگرانی می شوند اما این لزوما به معنی کنسل‬ ‫کردن سفر نیست‪ .‬برخی زنان در این وب سایت معتبر اظهار کرده اند که ممکن‬ ‫است مردان مصری به خصوص در بازارهای شلوغ‪ ،‬حاالت تهاجمی داشته باشند‪.‬‬ ‫همچنینبنابراظهاراتکاربرانبهتراستهنجارهایمربوطبهپوشش هایمحلی‬ ‫در مصر مورد احترام قرار گیرد‪ .‬همچنین برخی افراد ترجیح می دهند به جای‬ ‫سفر انفرادی‪ ،‬حداقل در اغاز سفر خود در تورهای گروهی کوچک باشند‪ .‬این کار‬ ‫به کمتر شدن چالش ها کمک می کند‪ .‬در صورت استفاده از مترو‪ ،‬قرار گرفتن در‬ ‫بخش زنان و استفاده از «اوبر» به عنوان تاکسی نیز از سوی زنانی که به مصر سفر‬ ‫کرده اند‪ ،‬توصیه شده است‪.‬‬ ‫مراکش؛ به زنان اعتماد کنید‬ ‫مراکش‪ ،‬این کشور شمال افریقا‪ ،‬نیز در رده دوم فهرست خطرناک ترین مقاصد‬ ‫سفر انفرادی برای زنان قرار گرفته است‪ .‬براساس گزارش های وزارت امورخارجه‬ ‫ایاالت متحده‪ ،‬در این سرزمین خطرات بالقوه زیادی برای خشونت تروریست ها‬ ‫علیه شــهروندان امریکایی وجود دارد‪ .‬همچنیــن در مورد جرایمی همچون‬ ‫جیب بری‪ ،‬تکدی گری تهاجمی‪ ،‬کیف قاپی و دزدی های خیابانی نیز دغدغه های‬ ‫زیادی به ویژه در شهرهای بزرگ و مناطق پرتردد گردشگری وجود دارد‪ .‬پوشش‬ ‫در این کشور مساله مهمی است و تنوع گسترده ای در این کشور مشاهده می شود‪.‬‬ ‫با این حال توصیه می شود تا حدودی پوشش سفر به این کشورها مناسب باشد‬ ‫و از پوشیدن برخی لباس ها اجتناب شود‪ .‬به طور کلی راه های پیشگیری از مورد‬ ‫خشونت و سرقت قرار گرفتن در مراکش نیز مانند سایر کشورها است؛ جلوگیری‬ ‫از در معرض دید قرار دادن اشیای باارزش‪ ،‬هدفمند حرکت کردن و برخی موارد‬ ‫دیگر‪ .‬در بعضی موارد بهترین راه بی اعتنایی نسبت به اشخاص و ادامه مسیر است‪.‬‬ ‫انهایی که به این کشورها سفر کرده اند‪ ،‬توصیه می کنند اگر احساس خطر کردید‪،‬‬ ‫نزدیک ترین پلیس را پیدا کنید و رویداد موردنظر را گزارش دهید‪ .‬همچنین اگر‬ ‫گم شدید از مردمی که در خیابان می بینید ادرس نپرسید‪ ،‬به مغازه ای بروید یا‬ ‫از یک زن سوال کنید‪ .‬به اعتقاد این افراد‪ ،‬مردان جوان انگیزه هایی برای دریافت‬ ‫پول دارند اما زنان یا مغازه داران چنین انگیزه ای ندارند‪ .‬همچنین بهتر است برخی‬ ‫عبارات عربی را یاد بگیرید زیرا اگر از شهر خارج شوید بیش از زبان هایی مانند‬ ‫فرانسوی به کارتان می اید‪ .‬با این حال عبارات پایه فرانسوی نیز ارزش یادگیری‬ ‫برای سفر به این کشور دارد‪.‬‬ ‫جامائیکا؛تفریحگاه هایناامن‬ ‫علت خطرناک بودن جامائیکا این است که تفریحگاه های محبوب ان عمدتا ایمنی‬ ‫چندانی ندارند‪ .‬در واقع به نظر می رسد براساس گزارش های موجود‪ ،‬در سراسر‬ ‫جامائیکا جرائم خشونت بار یکی از مسائل جدی است؛ به ویژه در کینگستون و‬ ‫خلیج مونته گو‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬گردشگران حتی در تفریحگاه های امن نیز‬ ‫بهتر است مراقب باشند‪ .‬سفارت امریکا در این کشور بیش از ‪ 12‬مورد حمالت‬ ‫جنســی علیه امریکایی هایی که در ‪ 12‬ماه گذشته به این کشور سفر کرده اند‪،‬‬ ‫دریافت کرده است‪ .‬بیشتر این حوادث نیز در تفریحگاه های عمومی رخ داده اند و‬ ‫اغلب هم توسط کارکنان این تفریحگاه ها انجام شده است‪.‬‬ ‫هند؛محبوباماخطرناک‬ ‫هند با وجودی که یکی از مقاصد محبوب برای سفرهای انفرادی زنان محسوب‬ ‫می شود‪ ،‬یکی از خطرناک ترین مقاصد نیز هست‪ .‬با این حال این کشور حمالت‬ ‫تروریستی را که می تواند جان اتباع کشورهای دیگر را تهدید کند‪ ،‬تجربه می کند‪.‬‬ ‫حمالت گذشته مکان های عمومی مانند هتل های مجلل و برخی دیگر از هتل ها‪،‬‬ ‫قطارها‪ ،‬ایستگاه های قطار‪ ،‬بازارها‪ ،‬سینماها‪ ،‬مساجد و رستوران ها را در شهرهای‬ ‫بزرگ و مناطق شهرنشین مورد هدف قرار داده بودند‪ .‬این حمالت در طول ساعات‬ ‫اوج شلوغی در بازارها و سایر مناطق رخ داده بودند؛ اما می توانند در جاهای دیگری‬ ‫نیز به وقوع بپیوندند‪ .‬نکات امنیتی ویژه ای در مورد هند عنوان می شود‪ .‬کارشناسان‬ ‫توصیه می کنند با چشم های باز به این کشور سفر کنید‪ .‬حتی با وجود داشتن‬ ‫یک همراه‪ ،‬حمالت جنســی مساله ای جدی و ممکن است‪ .‬پوشش مناسب با‬ ‫هنجارهای ان کشــور را رعایت و حتی می توانید پس از ورود از پوشش هندی‬ ‫استفاده کنید‪ .‬روزهای خود را زودتر اغاز کنید و به پایان ببرید تا به شب برنخورید‪.‬‬ ‫اگر از قطار استفاده می کنید‪ ،‬بلیت های قطار باالترین کالس ممکن را بخرید و از‬ ‫گزینه های حمل ونقل مخصوص بانوان در شهرهایی مانند دهلی استفاده کنید‪.‬‬ ‫در خیابان های شــهر تنها قدم نزنید و در شهرهای کوچک تر همراه مرد با خود‬ ‫داشته باشید‪ .‬با این حال ممکن است این موارد به اندازه کافی احتیاط نیاورند‪.‬‬ ‫مناطقی مانند کراال و شهرهایی مانند گجرات‪ ،‬پنجاب و کلکته نسبتا امن هستند‪.‬‬ ‫مهمانخانه هایی که به عنوان کسب وکار خانوادگی اداره می شوند می توانند مراکزی‬ ‫ت داشتنی برای اقامت باشند‪.‬‬ ‫دوس ‬ ‫پرو؛خطرناک تریندرامریکایجنوبی‬ ‫این کشور به دلیل سرقت های مســلحانه‪ ،‬ادم ربایی‪ ،‬سرقت خودرو‪ ،‬دزدی های‬ ‫کوچک و کالهبرداری در زمینه کارت های اعتباری‪ ،‬خطرناک ترین کشور امریکای‬ ‫جنوبی محسوب می شود‪ .‬پرو به دلیل وجود مائوچوپیچو‪ ،‬از بقایای تمدن اینکا‪،‬‬ ‫معروف است‪ .‬این گزارش پیشنهاد می کند که نکات امنیتی در این کشور رعایت‬ ‫شود‪ .‬برای مثال توصیه می شود گردشگران از اوبر یا تاکسی به جای استفاده از‬ ‫وسایل نقلیه استفاده کنند؛ اگر می توانند اسپانیایی صحبت کنند؛ پس از تاریک‬ ‫شــدن هوا بهتر است بیرون نباشند؛ از نشــان دادن دارایی های ارزشمند خود‬ ‫بپرهیزند‪ .‬از بلیت های اتوبوس ارزان استفاده نکنند؛ زیرا شرکت های ارزان هرگز‬ ‫امنیت کافی را ندارند و این منطقه برای رانندگی بســیار بدنام است‪ .‬همچنین‬ ‫گردشگران بهتر است تنها مقداری پول نقد با خود داشته باشند که در طول روز‬ ‫به ان نیاز دارند و کارت های اعتباری و پول های دیگر خود را در هتل جا بگذارند‪.‬‬ ‫باهاماس؛مقصدیباتهدیداتجنایی‬ ‫دلیل خطرات باهاماس برای بســیاری از گردشگرانی که در تعطیالت به انجا‬ ‫می روند‪ ،‬نامفهوم است‪ .‬با این حال شواهد جدید نشان می دهد در برخی جزایر ان‬ ‫میزان تهدیدات جنایی شامل دزدی مسلحانه و حمالت جنسی زیاد است‪ .‬میزان‬ ‫جرائم در این کشور در ســال های اخیر افزایش یافته است‪ .‬طبق گزارش سال‬ ‫‪ 2012‬ســازمان ملل‪ ،‬این کشور یکی از باالترین رده های وقوع حمالت جنسی‬ ‫در حوزه دریای کارائیب را داشته که حتی برخی از انها در طول روز اتفاق افتاده‬ ‫اســت‪ .‬گردشگران برای حفظ امنیت خود در باهاماس‪ ،‬بهتر است در مناطق و‬ ‫تفریحگاه هایپرجمعیتبمانند‪.‬به طورکلیامنیتتفریحگاه هادراینکشورپایین‬ ‫و بهتر است حتی مراقب خوراک و اشامیدنی ها باشید‪.‬‬ ‫کلمبیا؛ بی نظیر اما ناامن کلمبیا می تواند تجربه ای بی نظیر باشــد؛ با این حال‬ ‫خطراتی مانند خشونت به دلیل ناارامی های داخلی و قاچاق مواد مخدر‪ ،‬جنایت‬ ‫و ادم ربایی وجود دارد که می تواند در مناطق شهری و روستایی رخ دهد‪ .‬از نکات‬ ‫امنیتی مهم در این کشــور می توان به این موارد اشاره کرد؛ برای عبور و مرور از‬ ‫تاکسیاستفادهکنید‪،‬ازتنهاپیاده رویکردندرشببپرهیزید‪،‬اتوبوس هایشبانه‬ ‫گزینه خوبی برای نقل و انتقال در شب هستند اما باید از موارد گران تر که ایمن تر‬ ‫و راحت تر هستند استفاده کرد‪.‬‬ ‫اکوادور؛نسبتاامن‬ ‫بیشــتر زنانی که به اکوادور سفر کرده اند معتقدند این کشور در مقایسه با سایر‬ ‫مقاصد این فهرست نسبتا امن است و در ان افراد دوستانه و طرفدار توریسم به‬ ‫نظر می رسند‪ .‬با این حال برخی گزارش ها حاکی از ان است که جرائمی همچون‬ ‫جیب بری‪ ،‬ســرقت‪ ،‬دزدی از اتاق هتل ها‪ ،‬ادم ربایی‪ ،‬حمالت جنسی و تجاوز به‬ ‫عنوان معضالت بزرگی در این کشور وجود دارند‪ .‬اما به هر روی گردشگران باید‬ ‫مراقب دارایی های ارزشــمند خود باشند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬وضعیت سرویس های‬ ‫بهداشتی در این کشور مناسب نیست و گردشگران بهتر است در محالت مناسب‬ ‫اقامت کنند و بعد از تاریکی بسیار مراقب باشند‪.‬‬ ‫ترکیه؛نگرانیازبی ثباتی‬ ‫ترکیه بی ثباتی سیاسی قابل مالحظه ای را در طول سال گذشته تجربه کرده و‬ ‫به همین دلیل مهم است پیش از ســفر از اوضاع ان مطمئن شد‪ .‬هشدارهای‬ ‫وزارتخانه هایخارجهکشورهایمختلفبه دلیلکشتهشدنتعدادیازگردشگران‬ ‫در حمالت تروریستی شــامل تیراندازی‪ ،‬بمب گذاری انتحاری و مواردی از این‬ ‫قبیل در مناطق توریستی و فضاهای عمومی و جشن های خصوصی‪ ،‬رویدادهای‬ ‫ورزشــی و‪ ...‬می شود که منجر به مرگ صدها نفر در ترکیه شده است‪ .‬براساس‬ ‫گزارش کاربران وب سایت ‪ Trip.com‬این حمالت‪ ،‬تقریبا رایجند و باید مراقب‬ ‫بود‪ .‬پوشش محافظه کارانه در مناطق کمتر شهرنشین مهم است‪ .‬در همین حال‬ ‫گردشگران باید از مغازه داران عصبانی و رستوران دارانی که حالت تهاجمی دارند‪،‬‬ ‫دوری کنند و به راه خود ادامه دهند‪.‬‬ ‫گواتماال؛جرائمخشونت امیز‬ ‫گواتماال به دلیل باال بودن تهدید جرائم خشونت امیز مقصدی خطرناک ذکر شده‬ ‫اســت‪ .‬مجرمان این کشور ممکن است این تصور را داشته باشند که شهروندان‬ ‫برخی کشورها و خویشاوندان انها پول بیشتری نسبت به متوسط گواتماالیی ها‬ ‫دارند و اقدام به تهدید انها کنند‪ .‬بهتر است در این کشور شب ها از تاکسی استفاده‬ ‫کرد؛ ان هم تاکسی که از سوی رستوران یا هتل گرفته شده باشد‪ .‬اگر برای رفتن‬ ‫از شهری به شــهر دیگر از یک تور استفاده کنید بهتر است‪ .‬به گردشگران در‬ ‫این کشور توصیه می شود دارایی های ارزشمند خود را پنهان کنند و نیز مقداری‬ ‫اسپانیایی یاد بگیرند که در صورت لزوم از ان استفاده کنند‪ .‬براساس این گزارش‪،‬‬ ‫عالوه بر این ‪ 10‬مقصد‪ ،‬مکزیک نیز که رکورد جذب ‪ 35‬میلیون گردشگر خارجی‬ ‫را در سال ‪ 2016‬داشته‪ ،‬ممکن است با پیامدهای ناشی از مرگ و میر گردشگران‬ ‫روبه رو شود‪ .‬با این حال این کشور نفتی که تالش هایی برای رونق گردشگری خود‬ ‫انجام داده است‪ ،‬توانسته با مدیریت خشونت در برخی موارد شاهد شکوفایی هرچه‬ ‫بیشتر این صنعت در کشورش باشد‪.‬‬ ‫توصیه هایامنیتی‬ ‫عالوه بر این موارد‪ ،‬وب ســایت ‪ Trip.com‬نکاتی را برای امنیت گردشــگران‬ ‫صرف نظر از مقصد پیش رو مطرح کرده اســت‪ .‬این وب سایت توصیه کرده که‬ ‫همیشه از غرایزتان پیروی کنید‪ .‬اگر احساس می کنید بهتر است در جایی اقامت‬ ‫چندانی نداشته باشید‪ ،‬این کار را بکنید؛ خواه تاکسی باشد یا محل اقامت‪ .‬بهتر‬ ‫اســت احمق یا گستاخ به نظر برسید تا اینکه در دردسری واقعی گرفتار شوید‪.‬‬ ‫عالوه بر این به زنان دیگر نگاه کنید‪ .‬به زنان محلی یا گروه های شامل مردان و زنان‬ ‫بپیوندید‪ .‬در مورد مقامات محلی چندان مطمئن نباشید زیرا ممکن است برخی از‬ ‫انها فاسد باشند؛ در عوض از سفارت یا کنسولگری خود کمک بخواهید‪ .‬از خودتان‬ ‫مراقبت کنید‪ .‬محافظه کار باشید‪ .‬هر چه کشوری که به ان رفته اید محافظه کارتر‬ ‫باشد‪ ،‬شما نیز باید بیشتر محافظه کار باشید‪ .‬اگر توجه افراد را به خود جلب نکنید‪،‬‬ ‫می توانید بر تجاربی متمرکز شوید که این سفر را برای شما ارزشمند می کند‪ .‬هر‬ ‫جا می روید مراقب باشید و به خاطر داشته باشید هیچ جایی ‪ 100‬درصد ایمن‬ ‫یا خطرناک نیست‪ .‬مهم این است که راحت باشید‪ .‬بهتر است از برخی ترس های‬ ‫بی مورد خود خالص شوید؛ خواه سفری انفرادی به پاریس باشد یا بنگالدش‪.‬‬ ‫یک ســال غیبت ایرانی ها در حج‪ ،‬فرصتی به برخی کشــورها داد تا‬ ‫هتل هایــی را که پیشــتر در اختیار زائران ایرانی بــود‪ ،‬اجاره کنند و‬ ‫همین امر‪ ،‬شــرایطی را برای ایرانی ها بوجود اورده که ظاهرا کاهش‬ ‫مدت اقامت زائران ایرانی در مدینه تنها گزینه ی پیش رو بود‪ .‬حبیب‬ ‫سیفی مسوول مسکن ستاد مدینه ـ درباره ی سال سختی که ایران در‬ ‫مسکن بیش از ‪ ۸۶‬هزار زائر داشته‪ ،‬توضیح داد‬ ‫حج امسال برای اجاره‬ ‫ِ‬ ‫و از علت کوتاه شــدن طول مدت اقامت زائران ایرانی در مدینه سخن‬ ‫گفت‪ .‬او با بیان این که مســکن در حج حــدود ‪ ۶۵‬درصد از هزینه ی‬ ‫سفر زائران ایرانی را شامل می شود و رکن و اساس عملیات حج است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬امسال اجاره مسکن با توجه به غیبت ایرانی ها در حج گذشته و‬ ‫افزایش ‪ ۳۰‬درصدی جمعیت زائران کشورمان به نسبت اخرین سال‬ ‫حضور در عربســتان و همچنین تاخیر ‪ ۶‬ماهه ای که در هماهنگی ها‬ ‫پیش امده بود و همچنین تخریب برخی هتل ها در منطقه ی مرکزی‬ ‫مدینه‪ ،‬دشواری هایی داشت‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬گروه مســکن حج پس از تصمیــم نظام برای حضور‬ ‫ایرانی ها در مناســک حج امسال و به دنبال دســتور رییس سازمان‬ ‫حج و زیارت ایران‪ ۱۰ ،‬فروردین ماه عازم عربســتان شــد که مطابق‬ ‫برنامه ریزی و دستورالعمل ها‪ ،‬نخست وضعیت موجود در مکه و مدینه‬ ‫را بررســی کرد و به این نتیجه رسید؛ کشورهای افریقایی که قبال در‬ ‫منطقه مرکزی شهر مدینه اســکان نداشتند در سالی که ایرانی ها به‬ ‫حــج نرفتند‪ ،‬هتل های منطقه مرکزی را اجاره کرده بودند و کشــور‬ ‫عراق نیز در غیاب ایران‪ ،‬قرارداد اســکان کل زائران کشورش را برای‬ ‫قبــل از حج گرفته بود‪ .‬از طرفی قطعی نبودن حضور ایرانی ها در حج‬ ‫امســال نیز بهانه ای بود تا برخی از مالکان هتل ها ریســک قرارداد با‬ ‫ایران را نپذیرند و با سایر کشورها وارد قرارداد شوند‪.‬‬ ‫ســیفی افزود‪ :‬چنین شرایطی اجاره مســکن را برای ایرانی ها دشوار‬ ‫کــرده بود‪ ،‬برای همین تصمیم گرفته شــد مانــدگاری زائران که در‬ ‫سال های پیش برای درک دعای کمیل بین الحرمین مدینه هفت روز‬ ‫کامل در نظر گرفته می شد‪ ،‬در حج امسال دو روز کاهش پیدا کند تا‬ ‫با این سیاســت زمینه ی حضور بیشتر زائران ایرانی را فراهم کنیم که‬ ‫با عنایت خدا در حج امســال ‪ ۱۰۰‬در صد زائران در منطقه ی مرکزی‬ ‫مدینه مستقر هستند‪.‬‬ ‫مســوول مسکن ســتاد مدینه اطمینان داد؛ تمام تالش واحد مسکن‬ ‫مدینه بر این اســت که زائــران بتوانند پنج روز کامل در این شــهر‬ ‫حضور داشته باشند و در ادامه گفت‪ :‬اسکان زائران در مدینه از هشتم‬ ‫ذی القعده برابــر با ‪ ۱۰‬مردادماه اغاز شــده و اخرین پرواز به مقصد‬ ‫مدینه نیز ‪ ۲۹‬ذی القعده برابر با ‪ ۳۱‬مردادماه خواهد بود‪ .‬اسکان زائران‬ ‫در این شــهر نیز تا پس از ایام تشــریق و تا پنجم محرم ادامه دارد‪.‬‬ ‫براســاس این تقویم زائران مدینه قبل در ‪ ۱۹‬هتل و مدینه بعدها در‬ ‫‪ ۲۱‬هتل اسکان دارند‪.‬‬ ‫صدور ‪ ۷۹‬هزار ویزای سعودی برای ایرانی ها‬ ‫رییس ســازمان حج و زیارت از صدور ‪ ۷۹‬هزار ویزا از سوی عربستان‬ ‫برای زائران ایرانــی خبر داد‪ .‬حمید محمدی که هم اکنون در مکه به‬ ‫سر می برد‪ ،‬با اشاره به اخرین وضعیت زائران ایران در عربستان‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد ‪ :‬تا شــب گذشته (یکشنبه)‪ ،‬حدود ‪ ۴۰‬هزار و ‪ ۵۰۰‬زائر ایرانی به‬ ‫مدینه و مکه مشرف شدند که از این تعداد‪ ،‬نزدیک به ‪ ۳۰‬هزار تن در‬ ‫مکه و ‪ ۱۰‬هزار زائر دیگر در مدینه حضور دارند‪.‬‬ ‫وی با بیان این که خدمات نقل‪ ،‬اســکان و پزشــکی به خوبی و بدون‬ ‫مشــکلی درحال ارائه اســت‪ ،‬افزود‪ :‬از ‪ ۸۶‬هزار و ‪ ۳۰۰‬زائری که قرار‬ ‫است به حج مشرف شــوند تاکنون برای ‪ ۷۹‬هزار نفر ویزا صادر شده‬ ‫که برای بقیه نیز در روزهای اینده ویزاها صادر خواهد شد‪.‬‬ ‫به گفته ی محمدی‪ ،‬پروازهای حــج تا روز ‪ ۳۰‬مردادماه برای انتقال‬ ‫زائران مدینه قبل و تا ‪ ۳‬شــهریورماه برای جابجایی زائران مدینه بعد‬ ‫به جده‪ ،‬ادامه دارد‪ .‬روز یکشنبه نیز برای تسهیل در صدور ویزا و امور‬ ‫اجرایی زائران در مبادی ورودی و خروجی عربســتان‪ ،‬هیات کنسولی‬ ‫کشورمان که به سرپرستی سعید خرازی در عربستان به سر می برد‪ ،‬با‬ ‫معاون وزیر حج عربســتان دیداری داشت‪ .‬همچنین مشکالت موجود‬ ‫مطرح و قرار شــد با دســتور معاون وزیر حج عربستان در اسرع وقت‬ ‫پیگیری شود‪.‬‬ ‫‪ 2000‬شی تاریخی موزه ملی ایران به موزه های‬ ‫سمنان منتقل می شوند‬ ‫مسئول موزه های اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫استان سمنان از انتقال ‪ 2000‬هزار قلم شی تاریخی از موزه ملی ایران‬ ‫برای تکمیل موزه های این استان خبر داد‪ .‬سروش هاشمی با اعالم این‬ ‫خبر افزود‪ :‬از ابتدای امسال تاکنون‪ ،‬در چندین مرحله اثار فرهنگی‪-‬‬ ‫تاریخی از موزه ملی ایران به استان سمنان منتقل شد که در اخرین‬ ‫مرحله‪ 450 ،‬قلم شــیء تاریخی به صورت دائم به این اســتان انتقال‬ ‫یافت‪ .‬وی‪ ،‬هدف از انتقال این اشــیاء را تکمیل اثار موزه های استان‬ ‫و برپایی نمایشــگاه های موضوعی در موزه های اســتان عنوان کرد و‬ ‫گفت‪ :‬این اشــیا دارای قدمتی از حدود هزاره ســوم پیش از میالد تا‬ ‫دوره قاجار و شامل سفالینه های منقوش‪ ،‬اثار فلزی‪ ،‬تابلوهای نقاشی‪،‬‬ ‫اشیای مردم شناسی و کتاب های خطی است‪.‬‬ ‫ هاشمی با تاکید بر اینکه این اشیاء بر غنای موزه های استان می افزایند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬بر این اســاس‪ ،‬اثار دوره های مختلــف تاریخی و تکنیک های‬ ‫ســاخت اثار در دوره های مختلف‪ ،‬در موزه های اســتان ســمنان به‬ ‫نمایش گذاشته می شود‪ .‬وی ابراز امیدواری کرد‪ :‬در صورت تخصیص‬ ‫اعتبار الزم و راه اندازی موزه بزرگ استان سمنان‪ ،‬تمامی این اثار به‬ ‫همراه اثار تاریخی استان سمنان که در کاوش های باستان شناسی از‬ ‫محوطه های تاریخی به دســت امده‪ ،‬در این موزه به نمایش گذاشته‬ ‫شــود‪ .‬مســئول موزه های اداره کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشــگری اســتان ســمنان گفت‪ :‬در حال حاضر ‪ 10‬موزه زیر نظر‬ ‫میراث فرهنگی اســتان سمنان فعالیت دارند که شامل موزه عشایری‬ ‫ایل سنگســر و موزه سنگ و فسیل در مهدی شهر‪ ،‬موزه مهر و سکه و‬ ‫موزه گرمابه پهنه در سمنان‪ ،‬موزه عرفان شرق بسطام ‪ ،‬موزه باستان‬ ‫شناســی و مردم شناســی و موزه اب در شــاهرود ‪ ،‬موزه تاریخ شهر‬ ‫دامغان و باغ موزه علم و صنعت و موزه اقوام در گرمسار است‪.‬‬ ‫عباسعلی کدخدایی در افتتاح نمایشگاه «موصل از جنگ تا زندگی»‬ ‫سیف اهلل صمدیان‪:‬‬ ‫جای عباس کیارستمی خالی نیست‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 759‬سه شنبه‪ 24‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪20:13‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:25‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪19:54‬‬ ‫‪04:53‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫طبیعت جسم بر چهار گونه است ‪ :‬یکى از انها هوا است که‬ ‫جان با ان و با نسیمش زنده مى شود ‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫پندبزرگان‬ ‫زندگی روزانه شما پرستشگاه شما و دین شماست‪.‬‬ ‫انگاه که به درون ان پای می نهید‪ ،‬همه هستی خویش‬ ‫را همراه داشته باشید‪.‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫حافظانه‬ ‫شراب بی غش و ساقی خوش دو دام رهند‬ ‫که زیرکان جهان از کمندشان نرهند‬ ‫من ار چه عاشقم و رند و مست و نامه سیاه‬ ‫هزار شکر که یاران شهر بی گنهند‬ ‫نشست نقد و بررسی فیلم مستند «هفتاد و شش‬ ‫دقیقه و پانزده ثانیه با عباس کیارستمی» ساخته‬ ‫سیف اهلل صمدیان‪ ،‬یکشنبه ‪ ۲۲‬مرداد با حضور‬ ‫کارگردان و شاهین امین منتقد سینما در خانه‬ ‫هنرمندان ایران برگزار شــد‪ .‬مســتند «هفتاد و‬ ‫ شش دقیقه و پانزده ثانیه با عباس کیارستمی»‬ ‫روایت تصویری ســیف اهلل صمدیان از سی سال‬ ‫دوستی و همکاری با عباس کیارستمی است؛ این‬ ‫مستند در گروه هنر و تجربه در حال اکران است‬ ‫و تا کنون در جشنواره ها و مراس م یادبود متعددی‬ ‫در سراسر جهان به نمایش درامده است‪.‬سیف اهلل‬ ‫صمدیان با تاکید بر اینکه جای عباس کیارستمی‬ ‫خالی نیســت بیان کرد‪ :‬نمی شود جای ایشان را‬ ‫خالی دید زیرا در طول زندگی ‪ ۷۶‬ساله اش‪ ،‬کاری‬ ‫کرد که ما تا دهه ها تاثیرش را می بینیم و درک‬ ‫می کنیم که این مرد استثنایی چه کرده است‪.‬‬ ‫این کارگردان با بیان اینکه با مرحوم کیارستمی‬ ‫دوستی ‪ ۲۵‬ساله داشته است و همراهی با ایشان‬ ‫عوالم خاصی را می طلبید گفــت‪ :‬تنها راه برای‬ ‫همراهی و دوستی با ایشان این بود که در کنارش‬ ‫خود واقعی ات باشی و من خودم بودم‪ .‬من وقتی‬ ‫از او فیلم برداری می کردم احســاس نمی کردم‬ ‫که یک فرد خاص و ســلبریتی جلوی دوبین ام‬ ‫قرار گرفته است‪ .‬خود ایشان هم‪ ،‬چنین تصوری‬ ‫نداشــت و درمقابل شیطنت هایی که دوربین به‬ ‫دست های امروزی می کنند و بی مهابا به حریم‬ ‫افراد وارد می شوند نداشتم‪ ،‬نوع نگاهی که من به‬ ‫زندگی و ادم ها داشتم خود به خود موانع را برای‬ ‫دوستی ما از بین برد‪.‬‬ ‫ســیف اهلل صمدیان در بخشــی دیگری از این‬ ‫نشست به عمق دوستی اش با کیارستمی اشاره‬ ‫کرد و یاداور شــد‪ :‬احمد پسر عباس کیارستمی‬ ‫روز قبل از پرواز از پاریس برای برگرداندن پیکر‬ ‫پدرش به ایران‪ ،‬در جمعی از دوســتداران ایشان‬ ‫که مراسمی را برایش تدارک دیده بودند خطاب‬ ‫به من گفت‪ :‬از کسی دعوت می کنم که بیاید و‬ ‫برای شما صحبت کند که پدرم ‪ ۳۰‬سال راحت‬ ‫ترین و امــن ترین لحظات زندگی اش را جلوی‬ ‫دوربین این ادم داشــت‪.‬این فیلمساز با اشاره به‬ ‫اینکه ظاهر فیلم اســان به نظر می رسد ولی از‬ ‫نظر حرفه ای‪ ،‬ویژگی های ظریفی دارد گفت‪ :‬مهم‬ ‫ترین کاری که این فیلم کرده است تقدس زدایی‬ ‫اســت‪ .‬کاری که من امکان نداشت انجام دهم‪،‬‬ ‫ساخت فیلمی بود که بخواهد پیش از حد به او‬ ‫پر و بال بدهد یا او را مقدس جلوه دهد‪ .‬من این‬ ‫کار را خود به خود انجام دادم زیرا دنیای او را می‬ ‫شناختم‪ .‬این نتیجه ای که می بینید حاصل سالها‬ ‫همراهی و دوستی با اوست‪.‬وی با بیان اینکه هیچ‬ ‫گاه زن در فیلم های کیارســتمی در داخل خانه‪،‬‬ ‫کنار شوهر و بچه ها و در حال اشپزی نشان داده‬ ‫نشده اســت‪ .‬افزود‪ :‬دو سکانس مرا برای ساخت‬ ‫این فیلم نجات داد و ان هم سکانس اول و اخر‬ ‫فیلم است‪ .‬من می خواستم فقط صحنه هایی در‬ ‫این فیلم باشــد که در ایران فیلم برداری شــده‬ ‫اســت و همچنین نکته قابل توجه دیگر این بود‬ ‫که باید کیفیت فیلم ها یک دست باشند و برای‬ ‫من که من از ســال ‪ ۵۷‬با سوپر‪ ۸‬انسان امروز را‬ ‫دنبال می کنم تا االن که با دوربین های ‪ k۴‬فیلم‬ ‫برداری می کنم کار دشواری بود‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫انگار در کشور ما همه چیز با سیاست گره خورده است‪ .‬دیروز چشمتان روز بد نبیند انقدر در دفتر تحریریه بحث سیاسی‬ ‫شد که کال همه فراموش کردند روزنامه هنرمند‪ ،‬هنری است نه سیاسی! حکایت وزرای پیشنهادی و دفاع رییس جمهور‬ ‫از لیست کابینه دوزادهم امروز در مجلس موضوع داغ دیروز دفتر روزنامه بود‪ .‬انگار خبرنگاران هم فهمیده اند پولی در فضای‬ ‫ت دارد و پز! به قول رییس تصمیمات غلط متولیان امر باعث مرگ تدریجی رسانه ای مکتوب در‬ ‫هنری نیست و فقط ژس ‬ ‫این چند سال اخیر شده است و از بد حادثه قربانی اول هم رسانه های هنری است که نه هنرمندان کنارش هستند و نه‬ ‫مسوولین حمایت خاصی می کند‪ .‬البته این عزیزان که اشاره کردیم توقع بسیار دارند و برخی مواقع هم مدعی می شوند که‬ ‫بیا و ببین! جالب اینجاست که روزنامه های اقتصادی و سیاسی برای جذب بیشتر مخاطب از پتانسیل فضای هنر استفاده‬ ‫می کند و شرکت ها و بانک های مختلف هم اگر اگهی داشته باشند‪ ،‬همین رسانه های مشابه و تکراری است که تنها از روی‬ ‫عادت اولویتشان می شود‪ .‬رییس این روزها خسته و کالفه است و حسابی از ادم و عالم شاکی‪ ،‬نمی دانم شاید حق داشته‬ ‫باشد تا انجا که من خبر دارم شخصی نیست که با رییس جلسه خصوصی و رایزنی در خصوص بهبود اوضاع نداشته باشد‪.‬‬ ‫اما کی قرار است درخت وعده ها به بار بنشیند و میوه دهد خدا می داند!‬ ‫دفاع از مستضعفان مرز جغرافیایی و سیاسی نمی شناسد‬ ‫هنرمند‪ :‬نمایشگاه عکس حسن شیروانی با عنوان «موصل از جنگ‬ ‫تا زندگی» یکشــنبه ‪ ۲۲‬مردادماه با مشارکت شهرداری منطقه ‪۶‬‬ ‫و خبرگزاری میزان به مناســبت روز خبرنگار با حضور عباســعلی‬ ‫کدخدایی ســخنگوی شورای نگهبان‪ ،‬عظیم بابایی شهردار منطقه‬ ‫‪ ۶‬تهــران و مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان ایران در‬ ‫گالری نامی خانه هنرمندان ایران افتتاح شد‪.‬عباســعلی کدخدایی‬ ‫سخنگوی شورای نگهبان در مراسم افتتاحیه نمایشگاه «موصل از‬ ‫جنگ تا زندگی» که در ســالن شهناز خانه هنرمندان ایران برگزار‬ ‫شــد گفت‪ :‬ما باید با جهاد و ایثارگری روی پای خودمان بایستیم و‬ ‫از کیان اســام و ناموس ملت مسلمان دفاع کنیم چرارکه در دین‬ ‫اسالم درباره جهاد بسیار توصیه شده است‪ .‬وی با بیان اینکه در قانون‬ ‫اسالمی ما چند اصل درباره جهاد وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬این اصل ها تنها‬ ‫برای ملت ایران نیست بلکه مستضعفان جهان را نیز در بر می گیرد‪.‬‬ ‫دفاع از مستضعفان مرز جغرافیایی و سیاسی نمی شناسد‪ .‬مقاومت‬ ‫یک اصل همگانی است‪ .‬سخنگوی شورای نگهبان با اشاره به متون‬ ‫تاریخی چون تاریخ طبری گفت‪ :‬این متون تاریخی به ما کمک می‬ ‫کنند که تصویر محوی از گذشــته داشته باشیم اما با گسترش فن‬ ‫اوری امکانی فراهم شده که همزمان از مناطق مختلف جهان تصاویر‬ ‫زنده ای را ببینیم‪ .‬عکاســان‪ ،‬خبرنگاران و مستند سازان در روایت‬ ‫رویدادهای مختلفی که در جهان رخ می دهد سهم بزرگی دارند‪.‬وی‬ ‫افزود‪ :‬کار مستند سازان و عکاسان و خبرنگاران چه بسا ارزشمندتر‬ ‫از کسانی است که ســاح بر دوش می گیرند و به جنگ دشمنان‬ ‫اسالم می روند‪ .‬قلم و دوربین این افراد سالح ان ها است چون می‬ ‫توانند برای ما که از مناطق جنگی دور هســتیم‪ ،‬تصویری روشن از‬ ‫این مناطق ارایه کنند‪ .‬بی شک این تصاویر دربرگیرنده همه اتفاقاتی‬ ‫که در این مناطق می افتد‪ ،‬نیســت‪ .‬با دیدن این تصاویر می توانیم‬ ‫قدر جهادگران مان را بدانیم‪.‬‬ ‫مجید رجبی معمار نیز در ســخنان کوتاهی بیان کرد‪ :‬نمایشــگاه‬ ‫«موصل از جنگ تا زندگی» فرصت مغتنمی است تا مردم با گوشه‬ ‫ای از رشادت های رزمندگان اسالم در موصل اشنا شوند‪ .‬اگر رشادت‬ ‫های رزمندگان اســام نبود بی شک داعشی ها به خود جرات می‬ ‫دادند که به مرزهای ایران نزدیک شوند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در یک سال گذشته چهار نمایشگاه عکس با موضوع‬ ‫مقاومت کشورهای اســامی در خانه هنرمندان برپا کرده ایم و در‬ ‫کنار ان در نشست های سینمای مستند نیز چندین فیلم پیرامون‬ ‫رشادت های رزمندگان اســام در جنگ ایران و عراق و سوریه به‬ ‫نمایش درامده است‪ .‬این عکس ها و فیلم ها گوشه هایی از رشادت‬ ‫های مردم و رزمندگان را در این جنگ های تحمیلی به نمایش می‬ ‫گذارد‪ .‬در نمایشــگاه «موصل از جنگ تا زندگی» ‪ ۵۰‬قطعه عکس‬ ‫حسن شیروانی عکاس خبرگزاری میزان از جنگ موصل در معرض‬ ‫دید مخاطبان قرار گرفته اســت و این نمایشگاه تا ‪ ۲۵‬مردادماه در‬ ‫گالری نامی خانه هنرمندان ایران دایر است‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬غذای بیمار‪-2‬بزرگان قوم‪-‬سرگشــته‪-‬قورباغه‬ ‫درختی‪-3‬نــخ بافتنی‪-‬هنرمند‪-‬ازچهارعمل اصلــی درریاضیات‬ ‫‪-4‬گریزان‪-‬امیداســت به کامتــان باد‪-‬درخــت اعدام‪-5‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬گیاه خورشتی‪-‬الفبای تلگراف‪-‬قسمتی ازدست وپا‪-6‬من‬ ‫وشما‪-‬نخست‪-7‬به یغمابردن‪-‬روزگذشته‪-‬غذای بیمار‪-8‬ازاساتید‬ ‫اوازوموســیقی کشــورمان‪-‬لباس زنانه‪-9‬برهنه‪-‬گشوده‪-‬کمیاب‬ ‫‪-10‬دوازده ماه‪-‬نوعــی ســبزی‪-11‬به دنیااوردن‪-‬مقابل خاص‪-‬‬ ‫نامها‪-12‬ظرف پذیرایی‪-‬مکر‪-‬حاجــت‪-13‬روح جاری!‪-‬ثروتمند‪-‬‬ ‫حیلــه ها‪-14‬اهو‪-‬بیماری سگی‪-‬پارســنگ ترازو‪-15‬کاســنی‪-‬‬ ‫ازفیلمهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ن‬ ‫‪ 2‬ی و‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬س‬ ‫‪ 5‬م‬ ‫د‬ ‫ر م‬ ‫ش ا‬ ‫ی خ ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ش ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت ا‬ ‫ی ر‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن ی س ا‬ ‫‪ 6‬ف س ا‬ ‫‪ 7‬و‬ ‫‪ 8‬ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 9‬ی ر‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫‪ 11‬ت ت‬ ‫‪ 12‬ه‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی ز‬ ‫ا‬ ‫ع ه‬ ‫ل‬ ‫ن ا‬ ‫ب ا‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ت و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ک ی ک‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ی ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س ل‬ ‫ا‬ ‫ح‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ی ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن د‬ ‫ع ا‬ ‫ل‬ ‫ی م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ی س‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی ا‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ف‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬جایزه سینمایی‪-‬ازمجموعه های تلویزیونی که دران بازی کرده است‪-2‬ازضمایرمفعولی‪-‬‬ ‫دران خیانت روا نباشــد‪-‬مهتابی‪-3‬تخم کتان‪-‬ازکلمات اســتثنا ‪ -‬پایتخت باســتانی دولت‬ ‫لیدی‪ -4‬نقاش نامدارفرانسوی‪-‬گونه ها‪-‬خالص‪-5‬ازگروههای موسیقی پاپ کشورمان‪-‬حاال‪-‬‬ ‫حرف نفی عرب‪-6‬دشمن سخت‪-‬رایحه‪-‬قوم اصیل‪-7‬وسیله ای درنجاری‪-‬گوشه نشین‪-8‬گیاه‬ ‫رنگرزی‪-‬دعاهای زیرلب‪-9‬روان‪-‬نوعی یقه‪-10‬اسب چاپار‪-‬مادرعرب‪-‬واحدپول ژاپن‪-11‬جوب‬ ‫خوشبو‪-‬حاجت‪-‬فرومایه‪-12‬تله‪-‬دانه سیاه دل‪-‬مرکز کهکیلویه وبویراحمد‪-13‬زرنگ‪-‬نشانه‪-‬‬ ‫ثروتمند‪-14‬خیاالت‪-‬فرمانروایی‪-‬امریازیدن‪-15‬ازفیلمهایش‪-‬درقدیم ازوسایل ارایشی بود‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایش «شرقی غمگین» به کارگردانی سعید زارعی در تماشاخانه پالیز تا‪31‬‬ ‫شهریور در حال اجرا است‪ /‬هنرانالین‬ ‫مراسم هفتادمین سالروز استقالل پاکستان از هند‪ ،‬صبح دیروز (‪ 23‬مردادماه) در اقامتگاه‬ ‫«اصف علی خان درانی» سفیر پاکستان و با حضور مهمانان داخلی و خارجی در تهران برگزار‬ ‫شد‪/‬ایلنا‬ ‫اهدای کاریکاتور عباسعلی کدخدایی سخنگوی شورای نگهبان توسط یکی از خبرنگاران به وی در‬ ‫حاشیه نشست خبری روز دوشنبه‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم گرامیداشت یازدهمین سالگرد پیروزی مقاومت لبنان در جنگ تابستان سال‪ 2006‬با دشمن صهیونیستی که به جنگ‪33‬‬ ‫روزه معروف است با عنوان «زمان پیروزی» عصر یکشنبه با سخنرانی سیدحسن نصراهلل برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم بزرگداشت شهید حججی و شهدای مدافع حرم صبح دیروز (دوشنبه) با حضور مقامات لشکری و‬ ‫کشوری در حسینیه امام خمینی (ره) نیروی زمینی سپاه برگزار شد‪/‬تسنیم‬ ‫تجمع اعتراض امیز گروه نژاد پرست در دانشگاه ویرجینیا امریکا با دخالت تظاهر کنندگان مخالف نژاد‬ ‫پرستی به خشونت کشیده شد‪.‬شماری از تظاهرکنندگان معتقد به برتری نژاد سفید پوستان در امریکا با‬ ‫تظاهرکنندگانمخالفنژادپرستیدردانشگاهویرجینیادرشارلوتسویلدرگیرشدند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬