روزنامه هنرمند شماره 760

‫رئیس جمهور در دفاع از گزینه‬ ‫پیشنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫سیدعباس صالحی اشرف کامل‬ ‫به شرایط فرهنگی جامعه دارد‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 25‬مردادماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪760‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به نظرات منتقدان درباره فیلم‬ ‫«ساعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫کمــدی خاص‬ ‫اقایکمـــدین!‬ ‫محسن افشانی بازیگر نمایش «چلچال» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪5‬‬ ‫تئاتربرایعموممردم‬ ‫بهرویصحنهمی رود‬ ‫‪3‬‬ ‫به بهانه پخش فصل دوم سریال «شهرزاد»‬ ‫شبکه نمایشخانگی‬ ‫نیازبهبرنامه ریزی دارد‬ ‫نگاهی به فیلم «سارا و ایدا»‬ ‫‪7‬‬ ‫کاراکترهادرساراوایدا‬ ‫بی شناسنامه اند‪...‬‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نادر مشایخی اهنگساز و رهبر ارکستر‬ ‫مشاوران مسوولین هنری عامل‬ ‫اصلی اسیب زدن به موسیقی هستند‬ ‫عسل بیگدلی‬ ‫پرونده «هنرمند» برای فیلم‬ ‫«کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫‪6‬‬ ‫چهکسی جهان را کشت؟‬ ‫‪4‬‬ ‫رئیس جمهور در دفاع از گزینه پیشنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫دیدگاه‬ ‫سید عباس صالحی در نشست فراکسیون مستقلین والیی‬ ‫کارنامه وزارت ارشاد دولت یازدهم‬ ‫قابل دفاع است‬ ‫وزیر پیشــنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی با حضور در نشست‬ ‫فراکسیون مســتقلین والیی اظهار داشــت‪ :‬اتفاقاتی که در دوره وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد دولت یازدهم رخ داده است را نباید دست کم بگیریم‬ ‫درســت است که به حد مطلوب نرسیده ایم و با ان فاصله بسیاری داریم‬ ‫اما اتفاقات خوبی در ‪ 4‬ســال گذشته رخ داده است‪ .‬وی اماری از اجرا در‬ ‫صحنه ارائه کرد و گفت‪ :‬در ســال ‪ 844 ،90‬اجرا در صحنه داشــتیم که‬ ‫این امار در ســال ‪ 95‬به ‪ 5‬هزار و ‪ 200‬اجرا افزایش یافت بنابراین شاهد‬ ‫افزایش ‪ 6‬برابری در این حوزه بوده ایم‪ .‬وزیر پیشنهادی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬از این تعداد شاهد لغو ‪ 25‬مجوز در سال ‪ 95‬بوده‬ ‫ایم که رقم قابل دفاعی اســت با این حال تاکید داریم لغو یک مجوز هم‬ ‫زیاد است چراکه باید از حریم مجوزهای خود دفاع کنیم‪.‬‬ ‫صالحی با بیان اینکه در زمینه توزیع بودجه مشکالتی داریم‪ ،‬عنوان کرد‪:‬‬ ‫در زمینه ســاخت سینما در سال ‪ 92‬شاهد اعتباری بالغ بر ‪ 30‬میلیارد‬ ‫تومان بودیم این در حالی که در سال ‪ 95‬این رقم به ‪ 170‬میلیارد تومان‬ ‫افزایش یافت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬با شکل گیری معاونت فرهنگی در وزارت‬ ‫ارشاد تعلیق ‪ 100‬ناشر نیز از بین رفت و از تعداد بسیاری از ممنوع القلم ها‬ ‫رفع مشکل شد این اتفاقات را نباید دست کم گرفت‪.‬‬ ‫وزیر پیشــنهادی وزارت فرهنگ و ارشاد با بیان اینکه در ‪ 4‬سال گذشته‬ ‫شاهد تولید ‪ 300‬فیلم بوده ایم‪ ،‬گفت‪ :‬تولید این میزان فیلم در شرایطی‬ ‫که هجمه های زیادی به دولت وارد شــده بود اتفاق بســیار خوبی است‬ ‫بنابراین نباید به اینده ناامید بود‪ .‬صالحی تصریح کرد‪ :‬از وضعیت بودجه‬ ‫و تنوع حوزه های وزارتخانه مطلع هســتم اما نباید ناامید شــویم چراکه‬ ‫اتفاقات بســیار خوبی در ‪ 4‬سال گذشــته رخ داده است و با همین روند‬ ‫می توانیم به اینده امیدوار باشیم‪ .‬وی گفت‪ :‬من به اعتبار سابقه خانوادگی‬ ‫و اشنای قدیمی که با مراجع دارم با روسای سازمان های فرهنگی دینی‬ ‫و فرهنگی هنری دوست هستم بنابراین می توانیم در این زمینه اقدامات‬ ‫خوبی داشته باشیم‪.‬‬ ‫صالحی تاکید کرد‪ :‬در شرایطی که منابع مالی و تکثر وظایف هم خوانی‬ ‫ندارد کمک و همکاری مجلس می تواند مکمل خوبی برای پیشرفت در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد باشد‪ .‬وزیر پیشــنهادی وزارت ارشاد و فرهنگ‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬با گفتگوی بین فرهنگ و امنیت شاهد ارامش در حوزه‬ ‫نشر هستیم با همین کار می توانیم امنیت و ارامش را در حوزه های دیگر‬ ‫وزارتخانــه تعمیم دهیم و با در نظر گرفتــن حقوق فرهنگی در حقوق‬ ‫شهروندی به این مهم دست خواهیم یافت‪.‬‬ ‫سیدعباسصالحیاشرفکاملبهشرایطفرهنگیجامعهدارد‬ ‫جلســه رای اعتماد به وزرای پیشــنهادی کابینه دوازدهم از ساعت‬ ‫‪ ۸‬صبــح دیروز‪ ،‬سه شــنبه ‪ ۲۴‬مردادماه‪ ،‬به ریاســت علی الریجانی‬ ‫رئیس مجلس شورای اســامی و با حضور حجت االسالم والمسلمین‬ ‫دکتر حســن روحانی و ‪ ۲۳۳‬نماینده مردم در خانه ملت اغاز شــد‪.‬‬ ‫حجت االســام والمســلمین دکتر حســن روحانی‪ ،‬در اغاز سخنان‬ ‫خود با شــکر به درگاه الهی به دلیــل توفیق مجدد جهت خدمت به‬ ‫ارمان های اسالم و انقالب اسالمی و ملت ایران‪ ،‬گفت‪ :‬مردم با حضور‬ ‫خود از ســویی امنیت ملی را تامین کردند و از ســوی دیگر بر اعتبار‬ ‫صندوق های رای به عنوان شاخص وحدت و راهنمای مدیریت کشور‬ ‫پای فشردند‪.‬‬ ‫دکتر روحانی با تشــکر از رهبری فهیم و شــجاع کشور که همواره با‬ ‫رهنمودهای خویش از اســتقالل کشور و ازادی مردم حراست کرده‬ ‫و از دولت در مســیر خدمت به مردم حمایــت کرده ا ند‪ ،‬گفت‪ :‬الزم‬ ‫می دانم به خاطر میهمان نوازی مجلس در مراســم تحلیف از رئیس‪،‬‬ ‫هیئت رئیسه و همه نمایندگان تشکر کنم‪.‬‬ ‫وی جلسه تحلیف را نمادی از همدلی میان همه ارکان نظام و نمودی‬ ‫از جایگاه بیــن المللی ایران توصیف کرد و افــزود‪ :‬انتخابات ‪ ۹۶‬که‬ ‫باحضور باشکوه مردم برگزار شد‪ ،‬عالوه بر تجلی تثبیت مردم ساالری‬ ‫دینــی در جامعه جوان ایــران‪ ،‬فرصتی را فراهم کــرد که مردم در‬ ‫میان دیدگاه ها و رویکردهای مخلتف‪ ،‬اگاهانه به داوری بنشــینند و‬ ‫به برنامه ها و اهــداف منتخب خویش رای بدهنــد‪ .‬رئیس جمهور با‬ ‫بیــان اینکه امروز ایران در انتخابات با اکثریت قاطع‪ ،‬مســیر اعتدال‬ ‫را برگزیدند و بــه برنامه های رئیس جمهور منتخب رای دادند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫خود را متعهد به تحقق برنامه ها می دانم و حراســت از حقوق مردم را‬ ‫وظیفه خود می دانم و برای تامین امنیت‪ ،‬ازادی‪ ،‬ارامش و پیشــرفت‬ ‫کشور از همه نخبگان‪ ،‬صاحب نظران‪ ،‬مدیران و همه اقشار مردم مدد‬ ‫می جویم‪ .‬البته در این میان نقش و شان نمایندگان مردم در مجلس‪،‬‬ ‫ویژه و تعیین کننده اســت‪ .‬دکتر روحانی در بخش دیگری از سخنان‬ ‫خود‪ ،‬با اشــاره جلســه رای اعتماد به وزرای پیشنهادی‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫کاری که امروز اغاز می کنیم شروع یک همکاری ‪ ۴‬ساله خواهد بود‪.‬‬ ‫وزیرانی که مسئولیت اداره کشور را بر دوش می گیرند‪ ،‬باید اطمینان‬ ‫داشــته باشند که در طول مسیر خدمت‪ ،‬از حمایت مجلس برخوردار‬ ‫خواهند بود و همچنان که رهبری معظم انقالب بارها تاکید کرده اند‪،‬‬ ‫مسائل اصلی کشور تنها با همدلی و همراهی سه قوه حل خواهد شد‪.‬‬ ‫وی در ادامه با بیان اینکه امروز برخی چالش های ســال ‪ ۹۲‬را پشت‬ ‫سر گذاشــته ایم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز دیگر کســی نمی تواند از انزوای‬ ‫ایران و ائتالف جهانی علیه ایران ســخن بگوید‪ .‬امروز دیگر کســی از‬ ‫اشــفتگی در اقتصاد و تــورم ‪ ۴۰‬درصدی‪ ،‬کاهش تولید ملی و توقف‬ ‫اشتغالزایی ســخن نمی گوید‪ ،‬هرچند هنوز راه درازی در پیش است‬ ‫و هنوز تا رســیدن به زندگی شایسته برای این مردم سربلند‪ ،‬نیاز به‬ ‫گام های بلندتری داریم‪ .‬دکتر روحانی تاکید کرد‪ :‬دولت در فرصت ‪۴‬‬ ‫ســاله دوم‪ ،‬باید به صالح ساختا رها بپردازد و در این راه نیز به کمک‬ ‫صمیمانه مجلــس و قوه قضائیه نیازمند اســت‪ .‬وی در بخش بعدی‬ ‫ســخنان خود به بیان چند اصل از اصــول برنامه های دولت پرداخت‬ ‫و گفــت‪ :‬هفته قبل مجموعه ای به عنوان برنامه و خط مشــی دولت‬ ‫به مجلس تقدیم شــد؛ انچه تقدیم شده برگرفته از همان برنامه ارائه‬ ‫شده در ایام انتخابات به پیشگاه ملت است که مورد تایید قرار گرفت‪.‬‬ ‫رئیس جمهوری باور به اسالم حکمت و رحمت و سیاستگذاری و عمل‬ ‫به مشــی اعتدالی را اولین اصل از اصول برنامه های دولت بیان کرد و‬ ‫افزود‪ :‬خردم جمعی‪ ،‬بنیــان تصمیم گیری های دولت خواهد بود و بر‬ ‫همین اساس جلب مشارکت جامعه در مراحل مختلف تصمیم سازی‬ ‫و تصمیم گیری از اصول عمل دولت اســت؛ دولت دوازدهم بر مبنای‬ ‫واقع بینــی و لحاظ کردن ظرفیت ها‪ ،‬توانمندی ها‪ ،‬کاســتی ها و نقاط‬ ‫ضعف‪ ،‬عمل خواهد کرد؛ ما با شــجاعت اما دوراندیشی عمل خواهیم‬ ‫کرد؛ دوراندیشی در همه تصمیم گیری ها اعم از محیط زیست و عرصه‬ ‫اجتماعی تا سیاســت خارجی‪ ،‬شرط عقل اســت‪ .‬بنیان عمل دولت‪،‬‬ ‫واقع بینــی‪ ،‬تدبیر هدفمند و تصمیم گیری بــر مبنای دانش و تجربه‬ ‫بشری و درس گرفتن از اشتباهات است‪.‬‬ ‫دکتر روحانی با اشــاره به تدوین منشــور حقوق شهروندی در دولت‬ ‫یازدهم جهت اهتمام بیشتر به حقوق شهروندان‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در دولت‬ ‫دوازدهم بر اجرا و رعایت کامل این منشور پای خواهیم فشرد؛ دولت‬ ‫بر مدار استیفای حقوق مصرح ملت در قانون اساسی حرکت می کند‬ ‫و تحقق این حقوق ســرلوحه عمل ما در سیاست داخلی خواهد بود‪.‬‬ ‫دولت دوازدهم خواســتار ازادی و امنیت مردم ایران برای پیشــرفت‬ ‫کشــور اســت‪ .‬وی در ادامه با بیــان اینکه دولت دوازدهــم‪ ،‬مقابله‬ ‫همه جانبه با فساد را الزمه تحقق پیشرفت و عدالت اجتماعی می داند‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬همه دســتگاه ها مکلفند که برای مقابله با فســاد‪ ،‬به ویژه‬ ‫کاهش احتمال بروز فســاد در روند تصمیم سازی ‪ ،‬تصمیم گیر و اجرا‪،‬‬ ‫برنامه های مشخص داشــته باشند که این امر مستلزم شفاف سازی و‬ ‫ارتقای رویه های ســامت اداری در همه ارکان نظام و همکاری قوای‬ ‫مقنه و قضائیه است‪ .‬رییس دولت دوازدهم با حضور در مجلس ضمن‬ ‫دفاع از وزاری پیشنهادی خود برای کابینه جدید‪ ،‬در مورد سیدعباس‬ ‫صالحی‪ ،‬معاون کنونی فرهنگی و گزینه پیشــنهادی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی گفت‪ :‬صالحی بر مسائل فرهنگی جامعه اشراف دارد‪.‬‬ ‫روحانی از علی جنتی و صالحی امیری دو وزیر پیشین فرهنگ تشکر‬ ‫کــرد و افزود‪ :‬علی جنتی‪ ،‬وزیر اول دولت یازدهم تالش های بســیار‬ ‫مجددانه ای انجــام داد و بعد از ان دکتر صالحــی امیری همان راه‬ ‫را ادامــه داد‪ .‬رییــس جمهور منتخب با اعالم اینکــه امروز نیز دکتر‬ ‫سید عباس صالحی مسئولیت این وزارت را به عهده می گیرد‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬صالحی در ‪ 4‬ســال گذشته در همین وزارتخانه به عنوان معاون‬ ‫وزیر فعالیت داشــته و از وجود وی استفاده کرده ایم‪ .‬روحانی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬وی هم تحصیل کرده دانشــگاه و هم حوزه است و اشراف خوبی‬ ‫به شــرایط فرهنگی جامعه به شــرایط حوزه و دانشگاه دارد‪ .‬رییس‬ ‫جمهور در صحن مجلس دهم گفت‪ :‬مســئله وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی از نظر فرهنگی بســیار برای دولت مهم است و مهم ترین‬ ‫حــرف همان بود که من در سیاســت های دولت اعــام کردم و ان‬ ‫این اســت که نباید اجازه دهیم که ســلیقه در کشور ما حاکم شود‬ ‫یک اقایی اســت که در جایی ســلیقه ای دارد اهال و سهال اما برای‬ ‫خود او محترم اســت و ما باید قانون را اجرا کنیم؛ اگر وزارت ارشــاد‬ ‫وظیفه ای به عهده ندارد مجلس شــورای اسالمی این وظیفه را از ان‬ ‫بگیرد تا مشخص باشــد که ما وظیفه نداریم اما زمانی که وظیفه ای‬ ‫به عهده وزارت فرهنگ و ارشاد و دولت است‪ ،‬دولت بر کتاب‪ ،‬فیلم و‬ ‫اجرای برنامه های هنری نظارت می کند دستگاه دیگری حق مداخله‬ ‫در امور اجرایی کشــور را ندارد و اگر این گونه مداخالت وجود داشته‬ ‫باشــد بهتر اســت که مجلس این وظیفه را به همــان مداخله گران‬ ‫واگذار کند تا ما نیز دیگر وظیفه ای بردوش نداشته باشیم‪ .‬روحانی با‬ ‫تاکید بر هویت و سبک زندگی ایرانی اسالمی خاطرنشان کرد‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی باید این موضوع را دنبال و به پاسداشت از‬ ‫تنوع و تکثــر قومی و فرهنگی در ایران توجــه کند‪ .‬به گفته رییس‬ ‫دولت دوازدهم افزایش مشارکت بخش خصوصی و مردمی‪ ،‬رفع موانع‬ ‫قانونی و اجرایی و ســلیقه ای در تولید اثار فرهنگی‪ ،‬افزایش حضور‬ ‫کشــور در رویدادهای فرهنگی دینی جهانــی و منطقه ای و افزایش‬ ‫سهم ایران از بازار محصوالت و اثار فرهنگی و هنری‪ ،‬حمایت از تولید‬ ‫و ترویج اثار و محصوالت فرهنگی و افزایش ســهم زنان و جوانان در‬ ‫سیاســت گذاری‪ ،‬برنامه ریزی و فعالیــت فرهنگی‪ ،‬حمایت از حقوق‬ ‫همه اقلیت ها در زمینه مســائل فرهنگی به ویژه برادران اهل سنت‪،‬‬ ‫اقوام و ادیان مختلف کشــور و تمرکز زدایی از نظام مدیریت فرهنگی‬ ‫در کشــور از اهداف دولت در بخش فرهنگ و ارشــاد اسالمی برای‬ ‫چهارسال اینده است‪.‬‬ ‫تاالر حافظ ایــن روزها میزبان نمایشــی از عباس‬ ‫عبداهلل زاده می باشد‪ ،‬نمایشی که تفاوت های بسیارش‬ ‫با سایرین کامال مشخص و قابل درک است؛ کارگردان‬ ‫این اثر نمایشــی از همان ابتدای داستان مخاطب را‬ ‫دچار یک ســردرگمی می کند؛ مخاطب چه می بیند؟‬ ‫یک نمایش عروسکی؟ یک اثر فمینیستی؟ جنگ بین‬ ‫زنان و مردان؟ یک پرفورمنس تئاتر یا‪ ...‬از تفاوت های‬ ‫دیگر این نمایش می توان به اســتفاده از طراح حرکت‬ ‫به جای اســتفاده از طراح صحنه اشاره کرد؛ این اتفاق‬ ‫باعث می شود تا مخاطب درگیر حرکات بازیگران شود و‬ ‫هیچگاهمتوجهصحنه یخالیاننشود‪.‬البتهبایداضافه‬ ‫کرد که عبداهلل زاده با استفاده از ابزار ساده ای چون چوب‬ ‫و پارچه و چهارپایه‪ ،‬گاها در صحنه محیطی را بازسازی‬ ‫می کند‪.‬بهنظرمی ایدکارگردانایناثرنمایشیبهخوبی‬ ‫مخاطب اش را درک کرده است‪ ،‬او نمی گذارد مخاطب‬ ‫از جمالت سنگین و دیالوگ هایش خسته شود‪ ،‬چراکه‬ ‫هرازگاهی شــاخه های طنزی را به میان نمایش اورده‬ ‫است‪ ،‬شاخه هایی که کمدی سخیف نیستند و درحد‬ ‫چند کلمه مخاطب را وادار به خنده می کنند‪ .‬به همین‬ ‫بهانه گفتگویی را با محسن افشانی ترتیب داده ایم که در‬ ‫ادامه از نظرتان می گذرد‪:‬‬ ‫***‬ ‫نقشتان در این نمایش چه ویژگی هایی دارد؟‬ ‫رایکا یک نقش تاثیر گذار دارد‪ ،‬او با تصمیمی که خودش گرفته‬ ‫یا برایش گرفته می شود و خودش نیز موافق ان است‪ ،‬حس ظلم‬ ‫را در این نمایش پررنگ تر می کند و به عنوان نماد ظلم مردانه‬ ‫شناخته می شود‪ .‬اتفاقی که برای رایکا و چلچال می افتد‪ ،‬این دو‬ ‫را از ساکنین روستا جدا می کند؛ اما چلچال به عنوان چهره ی‬ ‫شورشی وکسی که نمی تواند ظلم را تحمل کند‪ ،‬تمایل دارد تا‬ ‫حرکتی برای از بین رفتن این اتفاق شناسایی کند‪ .‬نقش رایکا در‬ ‫این نمایش ایجاد کننده ی درام اولیه است‪ ،‬که با تصمیم گیری‬ ‫رایکا و عدم پذیرش او شکل می گیرد؛ ویژگی دیگر این نقش‪،‬‬ ‫اگاهی مخاطب از دروغ گویی مردان ان زمان اســت‪ ،‬مردانی‬ ‫که سخن خودرا با عشق و عاشقی و جمالت احساسی شروع‬ ‫ی ان ها‬ ‫می کنند و در انتها مخاطب نمایش متوجه حالت روان ‬ ‫می شود که حاضرند برای بدست اوردن بسیاری از خواسته های‬ ‫خود‪ ،‬دروغ بگویند‪ .‬و این یکی از ویژگی های منفی کاراکتر رایکا‬ ‫است که مخاطب در انتهای نمایش ان را درک می کند‪.‬‬ ‫این نمایش‪ ،‬با ســایر نمایش های روی صحنه‬ ‫تفاوت های عمده ای دارد‪ ،‬ایــن اتفاق را یک‬ ‫نقطه ی قوت می دانید یا خیر؟‬ ‫یدانم؛ از نگاه من دالیل‬ ‫قطعا این اتفاق را یک نقطه ی قوت م ‬ ‫جذابیت این کار و منحصر به فرد بودنش‪ ،‬شلوغی و مشخص‬ ‫بودن کاراکتر هرکدام از بازیگران است‪ .‬چلچال حداقل‪ 21‬الی‪22‬‬ ‫بازیگر روی صحنــه دارد‪ ،‬و این بازیگران با رنگ های متفاوت‪،‬‬ ‫نه از نظر رنگ امیزی لباس‪ ،‬بلکــه از نظر حال و هوای خاص‬ ‫هر شخصیت شناخته می شــوند و در مجموع صحنه به یک‬ ‫رنگ بندی می رســد که مخاطب در حین لذت بردن از کار‪،‬‬ ‫خسته نمی شود‪ .‬از دیگر تفاوت های عمده ی این نمایش با سایر‬ ‫نمایش ها‪ ،‬صحبت در مورد موضوعی به نام دفاع از زنان است؛‬ ‫گروه نسبت به این ایده جلو رفته اما اتفاقاتی که در نمایش بیشتر‬ ‫دیده می شود‪ ،‬جنس زن ستیزی دارد و بدون شک فردی که‬ ‫نمایش مارا دیده باشد‪ ،‬در فکر اینگونه رفتارهای منفی و احترام‬ ‫محسن افشانی بازیگر نمایش «چلچال» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تئاتربرایعموممردم‬ ‫به روی صحنه می رود‬ ‫بــه حقوق زنان و حمایت از ان ها فرو خواهد رفت‪ .‬اما اتفاقاتی‬ ‫که در صحنه دیده می شود کامال عکس هدف نهایی است‪ ،‬و‬ ‫یدانیم که دفاعیاتی که در نمایش توسط بازیگران زن بیان‬ ‫ما م ‬ ‫می شود‪ ،‬کامال به حق و درست است‪ .‬ما امیدواریم جامعه زنانه‬ ‫هم پایه جامعه ی مردانه‪ ،‬بدون فاصله و هم دوش ان حرکت کند‪.‬‬ ‫در یکی از گفتگوهایتان تاکید کرده اید که تئاتر‬ ‫اصلهمه یهنرهامی باشد‪،‬دلیلبیاناینجمله‬ ‫ِ‬ ‫چیست؟‬ ‫بدون شک من در درجه ی اول خود را دیدم؛ من زمانی که با هنر‬ ‫اشنا شدم‪ ،‬اولین قدم را در عرصه ی تئاتر برداشتم و تا به امسال‬ ‫که در دو اثر تئاتر به ایفای نقش پرداخته ام‪ ،‬هیچگاه قسمت نشد‬ ‫تا تجربه ای اینگونه و حرفه ای در این عرصه داشــته باشم‪ .‬من‬ ‫چندین بار مجری تلویزیون بوده ام‪ ،‬و معتقدم که اعتماد بنفس و‬ ‫کالم پردازی الزم در ان عرصه را من از صحنه تئاتر بهره برده ام؛‬ ‫اگر در تلویزیون بازی کرده ام‪ ،‬ان را از تئاتر یاد گرفته ام و توانستم‬ ‫در برابر دوربین‪ ،‬اموخته هایم را پیاده سازی کنم؛ اگر دستی به‬ ‫قلم برده ام‪ ،‬عاملش نویسندگان برجسته عرصه ی تئاتر بودند‪،‬‬ ‫ان ها متونی را خلق کرده بودند که من پس از مطالعه ی ان ها‬ ‫به این نتیجه می رسیدم که قلم دور از ذهن نویسنده نیست‪ .‬هر‬ ‫اتفاقی که در زندگی شخصی من رخ داده را مدیون ان فضاهای‬ ‫جمعی هستم که با ایده گرفتن ها در تئاتر شکل می گرفت؛ من‬ ‫تا به امروز هر اتفاقی برایم رخ داده است‪ ،‬از تئاتر نشات گرفته‬ ‫است‪ .‬اینکه می بینم یک هنرمند نقاش یا هر عرصه ی دیگری‬ ‫هم می تواند‪ ،‬وارد تئاتر شود اتفاق بسیار خوبی است و بدون شک‬ ‫حال و هوای یک نقاش تئاتری با یک نقاش غیر تئاتری تفاوت‬ ‫بسیاری دارد‪ ،‬چراکه من حس می کنم نفر اول با اعتماد بنفس‬ ‫باالتری و موجودیت واضح تری می تواند هنر خود را بروز دهد‪.‬‬ ‫بنابراین می توان گفت تئاتر مادر همه ی هنر هاست و اصل هر‬ ‫چیزی می تواند به ان باز گرد‪.‬‬ ‫لزوم توجه مردم و مسئولین از تئاتر چیست؟ ایا‬ ‫مسئولین و مردم از تئاتر حمایت کافی را انجام‬ ‫می دهند؟‬ ‫در ابتدای فعالیتم در دنیای هنر می شنیدم که تئاتر محجور واقع‬ ‫شده و توجهی به ان نمی شود و بودجه ای هم برای ان اختصاص‬ ‫نخواهد داده شــد؛ در واقع می توان گفت هنر حرفه ای اما دور‬ ‫افتاده ای بود که بسیاری از بزرگان همانند اقای چرمشیان‪ ،‬اقای‬ ‫بیضایی‪ ،‬اقای مرزبان‪ ،‬اقای رحمانیاین و بسیاری دیگر در ان‬ ‫مشغول به فعالیت شدند‪ ،‬و به واقع می توان گفت ان ها برای زنده‬ ‫نگه داشتن تئاتر این مرز و بوم زحمت کشیدند‪ .‬اما خوشبختانه‬ ‫در سه چهار سال اخیر توجه مردم به تئاتر بیشتر شده و تئاتر‬ ‫توانسته مخاطب های خودش را جذب کند یا به نوعی به لیست‬ ‫سبد فرهنگی خانواده ها‪ ،‬تئاتر نیز اضافه شود؛ این اتفاق بسیار‬ ‫خوشایند است‪ .‬اما تجربه ی جدید من در این دو فعالیت اخیر در‬ ‫این عرصه‪ ،‬به دلیل انکه به عنوان تهیه کننده نیز فعالیت داشتم‬ ‫و به نوعی جویای نظرات مخاطبین بودم‪ ،‬دریافتک که مخاطب‬ ‫ارزش می گذارد و به تماشای یک تئاتر می نشیند‪ ،‬در حالی که‬ ‫این امر به لحاظ کمی ناچیز اســت‪ .‬بدون شک ما درخواست‬ ‫داریم تا مسئولین از این هنر حمایت ویژه ای کنند و ارگان ها و‬ ‫شرکت های مختلف وارد این ماجرا بشوند‪ ،‬ان ها می توانند برای‬ ‫کارکنان و خانواده های ان ها از نمایش سهم بگیرند‪ ،‬برای مثال‬ ‫می توانند بلیط ‪ 3‬الی ‪ 4‬روز را با تخفیف بخرند و در بین افرادی‬ ‫که مد نظر دارند توزیع کنند؛ این اتفاق به تنهایی باعث می شود‬ ‫هنرمند با خیال اسوده اجرا کند و به فکر درصد و پول و سود‬ ‫نباشد‪،‬متقابالتهیهکننده یکارنیزبابتاینکهمسئولیت هاییرا‬ ‫به عهده گرفته نگران بازگشت سرمایه اش نخواهد بود‪ .‬همانطور‬ ‫که اقای محمدعلی کشاورز در هفدهمین جشنواره حافظ بیان‬ ‫کردند «اگر ما خواســتار درست شدن بیشتر مکان ها و کار ها‬ ‫هســتیم ابتدا باید تئاتر را درست کرد‪ ،‬و نتیجه ی ان‪ ،‬پرورش‬ ‫انســان های خوب برای دنیای سینما و تلویزیون است‪ .‬بدون‬ ‫شک ان ها می توانند اتفاقات خوبی را رقم بزنند»‪ .‬من معتقدم‬ ‫که اگر دقت و توجه مسئولین و مردم به تئاتر در کنار یکدیگر‬ ‫وجود داشته باشد‪ ،‬حتی یک انسان معمولی هم به دیدن نمایش‬ ‫می اید و اطالعاتی که از تئاتر دریافت می کند‪ ،‬ممکن است یکی‬ ‫از مشکالت زندگی اش را حل کند و حتی یک مهندس‪ ،‬یک‬ ‫دکتر‪ ،‬یک کارمند و‪...‬؛ تئاتر مخصوص هنرمندان نیست و برای‬ ‫عموم مردم بــه روی صحنه می رود و اگر حمایت از ان وجود‬ ‫داشــته باشد‪ ،‬قطعا کارگردان های خوب با سوژه های خوب به‬ ‫فعالیت در این عرصه می پردازند‪.‬‬ ‫فکر می کنید داستان چلچال در جامعه امروز‬ ‫وجود دارد؟‬ ‫بله؛ داســتان چلچال متاسفانه در بســیاری از زندگی های‬ ‫روزمــره وجود دارد و ان طــور که باید زنان و مردان با یک‬ ‫دیگر هم پا نشــدند اما خوشــبختانه در دو سه دولت اخیر‬ ‫می شنویم که توجه به مســائل زنان افزایش یافته و حتی‬ ‫باعث حضور زنان در کابینه دولت شــده است؛ در واقع این‬ ‫اتفاق قسمتی از حقوق از دست رفته زنان را زنده کرد و این‬ ‫بســیار جای امیدواری دارد‪ .‬اما بــا این وجود‪ ،‬همچنان زن‬ ‫ستیزی در جامعه ایرانی حاضر است؛ در روستاها‪ ،‬شهرها یا‬ ‫حتی در تهران که پایتخت اســت ما شاهد تجاوز به حقوق‬ ‫زنان هســتیم و فکر می کنم کمی زمان می برد تا ســطح‬ ‫فرهنگی افراد در برابر حقوق زنان رشــد کند‪ .‬باید دانست‬ ‫که تنها زنان مســئول پخت و پز و شســت وشو نیستند و‬ ‫متقابال مرد نیز باید همه ی این کارهارا انجام دهد تا زندگی‬ ‫مسالمت امیزی شکل گیرد‪ .‬فکر می کنم اگر کمی بر تئاتر‪،‬‬ ‫فیلم ها و سوژه ها ســرمایه گذاری شود که برخورد صحیح‬ ‫جامعه با زنان در هر قشــری و نگاهی درست شود‪ ،‬تلنگری‬ ‫برای جامعه ی مردانه یا جامعه ی زن ستیز می شود‪ .‬چلچال‬ ‫حرف امروز و دیروز نیســت حرف همیشه و همه جا است؛‬ ‫چلچال می گوید اگر خودتــان را به خواب زده اید حاال وقت‬ ‫ان است که بیدار شــوید چرا که اینگونه زندگی کردن به‬ ‫نفع هیچ فردی نیست و جز خرابی چیزی در پی ندارد‪ .‬اگر‬ ‫مردان همیشه احساس کنند جامعه باید مردانه اداره شود و‬ ‫زنی جرات اعتراض نداشته باشد‪ ،‬این جامعه زن فرهیخته ای‬ ‫ندارد تا فرزندی فرهیختــه از او به عمل بیاید‪ .‬نتیجه یک‬ ‫مرد ظالم و زن مظلوم‪ ،‬فرزندی دوگان ه و روان پریشی بیش‬ ‫نیست؛ درنهایت چلچال می خواهد بگوید شما خوب باشید تا‬ ‫جامعه خوب باشد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫داریوش اسدزاده پیشکسوت تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون‬ ‫تئاتر این روزها‬ ‫وضعیت بهتری از سینما و تلویزیون دارد‬ ‫داریوش اســدزاده گفت‪ :‬امروز تئاتر‬ ‫وضعیت بهتری نســبت به سینما و‬ ‫تلویزیون دارد‪ .‬من عاشــق بچه های‬ ‫تئاتر هســتم‪ ،‬چرا که زحماتی که‬ ‫انان می کشــند‪ ،‬بســیار بیشتر از‬ ‫زحماتی اســت که بازیگران سینما‬ ‫و تلویزیون می کشند و معتقدم که‬ ‫تئاتر اخالق‪ ،‬ادبیات‪ ،‬امید‪ ،‬زندگی و‬ ‫تمام ویژگی های خوب را با هم دارد‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از فارس‪:‬‬ ‫داریوش اسدزاده‪ ،‬بازیگر پیشکسوت سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‪ ،‬به تماشای‬ ‫نمایــش «نیلوفر و نفــت»‪ ،‬اخرین اثر امیر دژاکام در مقام نویســنده و‬ ‫کارگردان نشســت‪ .‬وی پس از اتمام این نمایش ضمن ابراز خرســندی‬ ‫از تماشــای این اثر‪« ،‬نیلوفر و نفت» را نمایشــی بسیار زیبا برشمرد که‬ ‫حرف های بسیار زیادی برای گفتن دارد و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪« :‬نیلوفر‬ ‫و نفت» از دستۀ نمایش هایی است که اگر در زمان گذشته اجرا می شد‪،‬‬ ‫ظرفیت این را داشت که به صورت اپرا به روی صحنه می امد‪ ،‬چرا که از‬ ‫دستۀ نمایشنامه هایی است که برای مخاطب امروز جالب و بی نظیر است‪.‬‬ ‫اســدزاده‪ ،‬در ادامه با اشاره به این امر که بازیگران این نمایش به دقت و‬ ‫درســتی به ایفای نقش پرداخته و توجه داشته اند که از بازی های خود‬ ‫خارج نشــوند‪ ،‬افزود‪ :‬به یقین نمایش هایی از جمله «نیلوفر و نفت» در‬ ‫دستۀ اثاری قرار می گیرد که به روی صحنه بردن ان کاری بسیار مشکل‬ ‫است‪ ،‬چرا که حاوی پیام های بسیاری است‪.‬‬ ‫این بازیگر پیشکســوت تئاتر با اظهار امیدواری در این زمینه که امیر‬ ‫دژاکام بتواند در این حوزه توفیقات بیشــتری کســب کند‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫امیــر دژاکام را دوســت دارم‪ ،‬بــه او ارادت دارم و می دانم که در این‬ ‫کار بســیار زحمت می کشد‪ .‬وی با اشاره به این که دیدن این نمایش‬ ‫توانسته او را به گذشته ببرد و خاطرات حضورش در روی صحنه های‬ ‫نمایــش را برایش زنده کند‪ ،‬اظهار داشــت‪« :‬نیلوفر و نفت» خاطرات‬ ‫مرا زنده کرد و دقیقاً به خاطر دارم که نمایشــی موزیکال را با همین‬ ‫ویزگی ها‪ ،‬سال ها پیش بر روی صحنه اجرا کرده بودم‪.‬‬ ‫اســدزاده در بخشی دیگر از این گفت وگو‪ ،‬ضمن ابراز رضایت از وضعیت‬ ‫موجود تئاتر‪ ،‬با اشاره به این موضوع که امروز تئاتر وضعیت بهتری نسبت‬ ‫به ســینما و تلویزیون دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من عاشق بچه های تئاتر هستم‬ ‫‪ ،‬چرا که زحماتی که انان می کشــند‪ ،‬بسیار بیشتر از زحماتی است که‬ ‫بازیگران سینما و تلویزیون می کشند و معتقدم که تئاتر اخالق‪ ،‬ادبیات‪،‬‬ ‫امید‪ ،‬زندگی و تمام ویژگی های خوب را با هم دارد‪.‬‬ ‫این بازیگر پیشکسوت‪ ،‬عشق را مهم ترین مفهوم موجود در تئاتر دانست و‬ ‫ضمن تاکید بر این که بازیگرانی که کار نمایش را از تئاتر شروع می کنند‬ ‫به یقین می توانند به هنرمندان بزرگی برای ســینما و تلویزیون تبدیل‬ ‫شــوند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬عاشقان تئاتر در این حوزه عمر می گذارند و از جملۀ‬ ‫افرادی هســتند که با این شیوه ماندگار می شوند‪ .‬وی با اشاره به این که‬ ‫برای ماندگاری در هنر باید عاشق بود و نمی توان با تکیه بر هنر به شهرت‪،‬‬ ‫تفریح و سرگرمی رسید‪ ،‬یاداور شد‪ :‬باید به تمام کسانی که پا در این حوزه‬ ‫می گذارند‪ ،‬بگویم که اگر عاشــق این هنر هستید وارد ان شوید چرا که‬ ‫ورود به هنر بدون عشق به ان اتالف عمر است و کار تئاتر به گونه ای است‬ ‫که عشق در ان موج می زند و بر همین اساس‪ ،‬بازیگر باید در این زمینه‬ ‫فداکار باشد و از خودگذشتگی داشته باشد‪.‬‬ ‫اسدزاده‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از رفتارهای ناهنجار پیرامون کودکان‪ ،‬این رفتار‬ ‫را وحشی گری و دیوانگی دانست و با اشاره به این امر که ادبیات کهن و‬ ‫اطالعات تاریخی‪-‬فرهنگی ایران می بایست به مردم به درستی انتقال داده‬ ‫شود‪ ،‬گفت‪ :‬مردم باید با تکیه بر فرهنگ با هنر اشنا شوند و از این راه به‬ ‫این حوزه عشق پیدا کنند‪.‬‬ ‫این بازیگر پیشکســوت تئاتر‪ ،‬ضمن تاکید بــر وجود هنر به عنوان مهم‬ ‫ترین ابزار اگاهی بخش نسبت به رفتارهای اجتماعی در میان عموم اقشار‬ ‫مردم‪ ،‬افزود‪ :‬اخالق‪ ،‬انسانیت و ارتباطات اجتماعی مهم ترین موضوعاتی‬ ‫است که با تکیه بر ادبیات هنری می توان ان را به شکلی درست به مردم‬ ‫انتقال داد و مردم را به وسیلۀ ان ارشاد کرد‪ .‬وی در پایان با اشاره به این‬ ‫که بیش از ‪ 75‬ســال از عمر خود را در حوزۀ تئاتر صرف کرده و به این‬ ‫کار عشق دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سختی ها و باال و پایین های زیادی کشیده ام و‬ ‫امیدوارم تمام کسانی که در این عرصه فعالیت می کنند با تکیه بر عشقی‬ ‫که به هنر دارند‪ ،‬موفق شوند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کارگر ساده نیازمندیم»‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پروندهویــژه‬ ‫نقد فیلم‬ ‫‪DOCUMENT‬‬ ‫مجید روانجو‬ ‫نگاهی به مولفه های سینمای اجتماعی‬ ‫سینمای اجتماعی را نمی توان به منزله یک ژانر بصری مشخص تعریف‬ ‫کرد زیرا عمومیت و گستردگی ان چنان بی پایان به نظر می رسد که به‬ ‫اسانی می توان دیگر گونه های سینمایی را زیر مجموعه ان انگاشت‪.‬‬ ‫بنابراین به نظرمن‪ ،‬می شود فیلم های با رویکرد اجتماعی را نوعی گفتمان‬ ‫متکی بر محتوا تلقی کــرد که درون زایی و برون گرایی ان‪ ،‬معطوف به‬ ‫پدیده ها‪،‬رویدادها و ادم های واقعی است‪ .‬به عبارت دیگرسینمای اجتماعی‬ ‫را می توان ابرتعبیردانســت‪ ،‬تعبیری بی حدود و ثغورکه درهرشــرایطی‬ ‫ناگزیراست تاویل های گونه گونی را بپذیرد‪ ،‬گاه مخاطب را به تفکر وادارد‬ ‫و انگیزه گفت وگو را نیز از منظرهای مختلف برانگیزاند‪.‬‬ ‫از این رو‪ ،‬این رویکرد بصری با کمی باال وپایین‪ ،‬خوشایند هر ذائقه ذهنی‬ ‫وسلیقه زبانی اســت‪ .‬حتی امتناع و دوری ازدیداربا محصوالت سینمای‬ ‫اجتماعی‪ ،‬خود ریشه درتفکرومیلی اجتماعی دارد‪ .‬بنابراین سخن گفتن‬ ‫ازاین نوع سینما به مثابه ژانریا گونه بصری‪ ،‬دراخر ما را به سمت وسوی‬ ‫خطایی ســوق می دهد که تلفیق رویکردهای ژانریک واغتشــاش طرز‬ ‫تلقی های متعدد از واقعیات عینی را درپی دارد‪ .‬اساسا درونمایه این نوع‬ ‫نگاه درفیلم های درام‪ ،‬ملودرام وحتی رومانتیک متکی بررئالیسم یا نئورئا‬ ‫لیسمی واقعا موجود و دردسترس رقم می خورد‪.‬‬ ‫حتی اگرساختار روایت وشکل بیانی فیلم‪ ،‬برامده ازپرداخت های ذهنی‬ ‫و خیال ورزی های نویســنده وکارگردان اثرباشــد بازهم نمی توان ازان‬ ‫به عنوان اثــری مبتنی برخرق عادت یا خارق العــاده یاد کرد‪ .‬هیجان‬ ‫انگیزی‪ ،‬بروزحوادث شــکلی یا ماهوی‪ ،‬ماجراجویــی‪ ،‬زد وخورد وتکیه‬ ‫برروابط عاطفی یا وارونه ان ونیزچالش هــای پیرامونی و فرازوفرودهای‬ ‫این دو کنش‪ ،‬منبع اصلی اثارمنتســب به سینمای اجتماعی محسوب‬ ‫می شود‪،‬همان سازوکاری که مدت های مدید است به عنوان محملی علی‬ ‫الظاهرمهیا و بساطی ازپیش اماده درنظربرخی مولفان ومجریان سینمای‬ ‫ملودرام هــای رنگ و وارنگ ایرانــی رخ می نماید‪.‬رخنمونی که خروجی‬ ‫ان اغلب اثاری اســت بی یال و دم واشــکم که تکان های بی هنگام دم‬ ‫خروس گیشــه ‪،‬ازابتدا تا انتهای فیلم ازنگاه مشتاقان هنرهفتم دورنمی‬ ‫ماند‪ .‬هیچگاه بهانه ها وعوامل منجربه ساخت یک اثرسینمایی در نوع نگاه‬ ‫مخاطب اثرگذار نیســت‪ ،‬مهم اجرای کارو نشــو فیلمنامه بر اساس چار‬ ‫چوب ها وســاختارهای بصری است که گاه از فرط تکرار و بی سامانی به‬ ‫مذاق تماشاگر خوش نمی اید‪ .‬دیگر این که هیچگاه قرار نبوده و نخواهد‬ ‫بود که محصول سینمای اجتماعی پا را از نشان دادن واقعیات پیداو ناپیدا‬ ‫فراتر گذارد و به داوری یا ارائه راهکاری برای حل فالن مشــکل یا بهمان‬ ‫معضل قد علم کند‪.‬‬ ‫فیلم های ماندگارسینمای ایران وجهان با این رویکرد‪،‬اغلب حاصل تلفیق‬ ‫ماهوی وامیختگــی اثرادبی‪ ،‬امکانات وابزارهــای صنعتی ودغدغه های‬ ‫هنرمندانه فیلمنامه نویس وکارگردان و نه گیشه پنداری های مرسوم رقم‬ ‫خورده است‬ ‫سادگی کارگران ساده کار دستشان داد‬ ‫حامد مستعد‬ ‫«کارگرساده نیازمندیم» فیلمی است که برخالف اسمش قصه را در یک‬ ‫پیچیدگی حساب شده در مناسبات شخصیت ها روایت می کند وکارگردان‬ ‫سعی دارد دو قشــرضعیف ومرفه رادرکنارهم قرارداده وتقابل این دو را‬ ‫پیش روی مخاطب به تصویرکشد‪ .‬منوچهرهادی پیشتردرفیلم های قبلی‬ ‫اش همچون «زندگی جای دیگر اســت» و«یکــی میخواد باهات حرف‬ ‫بزنه»باالوپایین شــهررا به تصویرکشــیده بود و فیلم جدیدش هم حال‬ ‫وهوای همــان اثارقبلی او رادارد‪ .‬ان طورکه خــودش ابرازکرده موضوع‬ ‫اختالف طبقاتی قشرهای مختلف جامعه یکی ازدغدغه های اصلی اوبوده‬ ‫که ســعی کرده درفیلم کارگرده ساده نیازمندیم ان را به تصویر بکشد‪.‬‬ ‫کارگرســاده قصه امروزی جوان های ساده ای است که ازروستای خود به‬ ‫بهانه پیداکردن کاربدون هیچ گونه پشتوانه مالی یا دارابودن تحصیالت‬ ‫کافی راهی شهرهای بزرگ می شوند که اغلب انها بدون پیداکردن شغل‬ ‫مناســب وبوجود امدن مشکالت بســیاردرنهایت ناکام به شهرخود باز‬ ‫می گردند‪ .‬شاید کارگرساده با استقبال انچنانی مخاطب روبرو نشد و به‬ ‫فروش میلیاری این روزهای سایر فیلم ها دست نیافت اما قصه کارگرساده‬ ‫داستانی است که برای جوان های بسیاری در جامعه کنونی مارخ می دهد‪.‬‬ ‫فقــر‪ ،‬بی پولی‪ ،‬بیکاری ونگران بودن ازاینده شــغلی باعث بوجود امدن‬ ‫اتفاقات ناخوشــایند بسیاری می شود که به غیرازمخاطب عام‪ ،‬بد نیست‬ ‫تامسئوالن هم به تماشای این فیلم بنشینند‪.‬‬ ‫چه کسی جهان را کشت؟‬ ‫سیدرضا صائمی‬ ‫منوچهر هادی بــه کارگردان فعالی بدل شــده که‬ ‫هم برای سینما فیلم می ســازد و هم برای نمایش‬ ‫خانگی سریال‪ .‬اتفاقا وقتی مجموعه کارهای اخیر او‬ ‫را در کنار هم قرار می دهیم به نظر می رســد نوعی‬ ‫رویکرد تجربه گرایی در او می بینم که عالقمند است‬ ‫تا در ژانرهای مختلف فیلم بســازد و کار کند مثال‬ ‫بین من سالوادور نیســتم تا کارگر ساده نیازمندیم‬ ‫فاصله ژانری زیادی وجود دارد یا ســریال عاشــقانه‬ ‫اساســا در فضا و موقعیت دیگری روایت می شــود‪.‬‬ ‫اگرچه می توان امضای مولــف را در این توع ژانری‬ ‫ردیابی کرد و تشــخیص داد‪ .‬در واقع در نوع اجرا و‬ ‫کارگردانی می توان مولفه های مشترکی را یافت که‬ ‫جهان سینمایی منوچهر هادی و منظومه فکری او را‬ ‫شکل می دهد‪ .‬کارگر ساده نیازمندیم را باید در ژانر یا‬ ‫قصه ای کارگری تعریف کرد که هم رویکرد اجتماعی‬ ‫دارد و هم لحن انتقادی و از طریق بازنمایی این طبقه‬ ‫به اسیب شناسی این قشر چه از حیث روانی و فردی‬ ‫و چه از لحاظ اجتماعی و فرهنگی می پردازد‪ .‬فیلمی‬ ‫که تلخ اســت اما ســیاه نمایی نیست‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫می توان این قصه را غصه شکاف طبقاتی و پیامدهای‬ ‫ان هم دانست که واجد چند الیه موازی است به این‬ ‫معنا که سطح های مختلفی از معضالت اجتماعی در‬ ‫الیه های مختلفی از درام روایت می شود که در یک‬ ‫درهم تنیدگی هویتمند‪ ،‬انسجام و یکدستی قصه را‬ ‫حفظ و چه بسا در یک موقعیت پازلی‪ ،‬قصه را تکمیل‬ ‫می کند‪ .‬جالب اینکه هر کدام از شخصیت های قصه‬ ‫خود یک داستان مفصل و جداگانه دارند که زندگی‬ ‫هر کدام می تواند دستمایه یک قصه مستقل شود‪.‬‬ ‫با این حال می توان در یک تقســیم بندی کلی‪،‬‬ ‫جهان (اتیال پســیانی) را به عنوان یک کاراکتر‬ ‫و موقعیت متمایز از دیگر شــخصیت ای قصه‬ ‫جدا کرد که البته همه ان شــخصیت ها به‬ ‫نوعی با او ارتباط دراماتیک پیدا می کنند‪.‬‬ ‫در واقع جهان به عنوان شــخصیت کانونی در مرکز‬ ‫ایــن درام قرار می گیرد که همه بــه نوعی در دام او‬ ‫گرفتار می شوند‪ .‬به غیر از جهان‪،‬دیگر شخصیت های‬ ‫قصه همه به طیفی از اقشار اجتماعی ارتباط می باند‬ ‫که با فقر و نداری دست به گریبان هستند و فیلم نیز‬ ‫روایت مصائب این طبقه است‪ .‬رحمت که از جنوب به‬ ‫تهران امده فالفلی کوچکی دارد و برای گسترش کار‬ ‫خود مغازه بغلی را می خرد اما توان پرداخت اقساط‬ ‫ان را نداشــته و با صاحب‬ ‫ملک دچار مشکل است‪.‬‬ ‫قدم که کارگر ساده و‬ ‫بی کس و تنهایی است‬ ‫کارگر رحمت است که‬ ‫به دختر او عالقه دارد و‬ ‫همین موجب اختالف‬ ‫و درگیــری بین انها و‬ ‫اخراج او از کار می شود‪.‬‬ ‫نورســته یا رویا (ســحر‬ ‫قریشــی) زن بی کس‬ ‫و تنهایی اســت که‬ ‫به صیغــه جهان‬ ‫نگاهی به حضور موفق زوج هادی ‪ -‬ناصر در سینما‬ ‫زوجی برای تداوم سینما‬ ‫ازاده فضلی‬ ‫کارگــردان‬ ‫منوچهر هــادی‬ ‫و نویســنده ای اســت کــه در‬ ‫کارنامه اش دســتیاری کارگردان‪،‬‬ ‫برنامه ریــز‪ ،‬تدوین و تــدارکات‬ ‫هم دیده می شــود‪ .‬او اولین کار‬ ‫مســتقل خود را سال ‪ 1386‬و با‬ ‫ساخت فیلم سینمایی «قرنطینه»‬ ‫اغاز کرد‪ .‬هــادی همچنین چند‬ ‫سریال پرمخاطب را در تلویزیون‬ ‫و ســریال «عاشقانه» را در شبکه‬ ‫نمایــش خانگی کار کرده اســت‪ .‬در ســال ‪94‬‬ ‫به ســراغ تئاتــر رفت و دســت روی «مرده های‬ ‫بی کفن و دفن» یکی از برترین نمایشــنامه های‬ ‫ژان پل ســارتر گذاشت‪ .‬کارنامه او در فیلمسازی‬ ‫و سریال ســازی پُربار است و هادی از همان اولین‬ ‫فیلمش‪ ،‬از بازیگران سرشناس بهره گرفته است و‬ ‫شاید بتوان یکی از موفقیت های او در فیلمسازی را‬ ‫به غیر از استعدادش در کارگردانی‪ ،‬مرهون حضور‬ ‫چهره هــای بازیگری در فیل م‪‎‬ها و ســریال هایش‬ ‫دانســت و می توان این کارگردان جوان و خوش‬ ‫اتیه را جمع کننده کلکســیونی از ســتاره های‬ ‫سینما برشمرد‪ .‬هادی درباره استفاده از بازیگران‬ ‫سرشــناس در کارهایش می گوید‪ :‬دوســت دارم‬ ‫مخاطب فیلم ها و سریال هایم‪ ،‬بهترین بازیگران را‬ ‫ببیند‪ .‬وی معتقد است که بازیگر مطرح می تواند‬ ‫تماشاگر را برای دیدن کامل فیلم ترغیب کند و‬ ‫سپس تماشاگر درگیر فیلم خواهد شد؛ به همین‬ ‫دلیل شاهد حضور شهاب حسینی‪ ،‬حامد بهداد‪،‬‬ ‫محمدرضا گلزار‪ ،‬امین حیایی‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬مهناز‬ ‫افشار‪ ،‬اناهیتا نعمتی‪ ،‬یکتا ناصر‪ ،‬اتیال پسیانی و ‪...‬‬ ‫در کارهایش هستیم‪ .‬هادی‪ ،‬فیلمسازی است که‬ ‫ذائقه مخاطب را می شناســد و از همین ویژگی‬ ‫استفاده می کند و فیلم هایش را با توفیق و فروش‬ ‫خوب پیش می برد همچنان که سریال «عاشقانه»‬ ‫نیز با بهره گیــری از بازیگران توانا و چهره و قصه‬ ‫جذابش توانسته مخاطبان را همراه کند‪.‬‬ ‫یکــی از بازیگرانی که تقریباً پــای ثابت کارهای‬ ‫منوچهر هادی اســت و هادی در‬ ‫بیشتر کارهایش‪ ،‬از توانایی های او‬ ‫مدد گرفته‪ ،‬یکتا ناصر است‪ .‬این‬ ‫بازیگر نزدیک به دو ســال است‬ ‫عالوه به همــکاری ثابت با اقای‬ ‫کارگردان‪ ،‬شــریک زندگی او نیز‬ ‫شده است‪ .‬در کارنامه یکتا ناصر اثار‬ ‫متنوع تئاتر‪ ،‬تلویزیون و سینمایی‬ ‫دیــده می شــود و او را می توان‬ ‫بازیگر نقش های متفاوت دانست‪.‬‬ ‫او درباره این روند ایفای نقشــش معتقد است که‬ ‫وقتی از نقشــی لذت ببــرد و بتواند با ان ارتباط‬ ‫برقرار کند‪ ،‬از بازی در ان استقبال می کند و حضور‬ ‫در سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون برایش فرقی ندارد‪ .‬او‬ ‫اضافه می کند که بازیگری‪ ،‬جذابیت و ســختی را‬ ‫توام دارد و یک بازیگــر نمی تواند برای اینده اش‬ ‫برنامه ریزی کند اما این حرفه ان قدر جذابیت دارد‬ ‫که با وجود همه مشکالت و سختی هایش‪ ،‬برای‬ ‫هر بازیگری دوست داشتنی است و به همین دلیل‬ ‫با سختی های کار کنار می اید‪ .‬یکتا ناصر در سال‬ ‫‪ 1390‬برای فیلم سینمایی «یکی میخواد باهات‬ ‫حرف بزنه» به کارگردانی منوچهر هادی‪ ،‬سیمرغ‬ ‫بازیگری مکمل را دریافت کرد که نقطه عطفی در‬ ‫کارنامه بازیگری اش به حساب می اید؛ البته پیش‬ ‫از مراسم اختتامیه بسیاری از کارشناسان معتقد‬ ‫بودند که این بازیگر اســتحقاق دریافت سیمرغ‬ ‫بهترین بازیگــر زن را دارد‪ .‬حضور یکتا ناصر در‬ ‫بیشتر اثار منوچهر هادی‪ ،‬وصله ناجور نیست و از‬ ‫پس نقش هایش برامده اســت و انها را به خوبی‬ ‫ِ‬ ‫برای تماشاگر ملموس کرده است‪ .‬ناصر از جمله‬ ‫ش در طیف ها‬ ‫بازیگرانی است که قابلیت ایفای نق ‬ ‫و ژانرهای مختلف را دارد چه به عنوان نقش اول‬ ‫و چه در نقش های مکمل و کوتاه‪ .‬این ویژگی بارز‬ ‫بازیگری یکتا ناصر و انسجام کارهای منوچهر هادی‬ ‫سبب شده که این زوج سینمایی درکنار یکدیگر‬ ‫به موفقیت های بســیاری دست یابند و فیلم های‬ ‫انها با اقبال عمومی روبرو شود‪.‬‬ ‫درامده و در چنگال او گرفتار شده‪ .‬در واقع‬ ‫همه این کاراکترها به دلیل شرایط اقتصادی‬ ‫و معیشتی خود در یک موقعیت شکننده‬ ‫قرار دارند که این فرصتی برای جهان فراهم‬ ‫می کند تا به استثمار انها بپردازد‪ .‬در واقع‬ ‫فیلم بازتولید نوعی نظام ارباب و رعیتی در‬ ‫شکل شهری و مدرن ان است که ظلم به‬ ‫طبقه کارگر از ســوی یک سرمایه دار را به‬ ‫تصویر می کشد‪ .‬با این حال این انگاره‪ ،‬بنیاد‬ ‫و بستر اصلی درام نیست و قرار است با ترسیم‬ ‫این موقعیت ظالمانه‪ ،‬دنیای درونی و بیرونی یک‬ ‫کارگر ساده و مصائب و مشکالتی که این قشر‬ ‫به واســطه فقر در انواع تجربه های هویتی مثل‬ ‫شــغل‪ ،‬ازدواج و تجربه های عاطفی و احساسی‬ ‫انها به تصویر کشیده‬ ‫شود‪ .‬قدم فقط یک‬ ‫کارگر ساده نیست‬ ‫بلکــه انســان‬ ‫صاف و ساده و‬ ‫سالمی است‬ ‫که علی رغم مشــکالت معیشــتی که داری از‬ ‫انجــام کار خالف پرهیز می کنــد و جایی که‬ ‫مجبور است برای رهایی مونس (دختر صاحب‬ ‫کارش) از دســت جهان تن به این کار بدهد از‬ ‫این کار پشــیمان شده و روی بر می گرداند‪ .‬در‬ ‫واقع فیلم قصه فقر و شرافت و ثروت و بی شرفی‬ ‫را به عنوان دو ســویه یک تجربه انسانی روایت‬ ‫می کند‪ .‬در ســاختار روایی نیز از فرم دایره ای‬ ‫بهره می برد به این معنا که ســکانس افتتاحیه‬ ‫و اختتامیــه ان یکــی اســت‪ .‬در ابتدا متوجه‬ ‫می شــویم که شخصی به نام جهان کشته شده‬ ‫و در پایان با اگاهی از ماجرا به این می اندیشم‬ ‫که براستی ایا اینها جهان را کشته اند یا جهان‬ ‫انها را و ایا اساسا کشتن مرگ جسمانی نیست‬ ‫یا روانی! که اگر قدم و دوســتش و رویا اکنون‬ ‫متهم به قتل هســتند قاتل واقعی هستند؟ و‬ ‫جهانی که جهان و زندگــی انها را دچار مرگ‬ ‫کرده متهم به قتل نیســت؟ واقعیت این است‬ ‫که فیلم به شــدت تاویل پذیر‬ ‫بوده و دست کم از سه منظر‬ ‫جامعه شناسی‪،‬روانشناسی‬ ‫و فلســفی می تــوان به‬ ‫بازنمایــی ان پرداخت‪.‬‬ ‫قصــه ای که نشــان‬ ‫می دهد چگونه یک‬ ‫کارگــر ســاده به‬ ‫ســادگی زندگیش‪،‬‬ ‫عشــقش‪ ،‬هویتــش و‬ ‫جهانش را می بازد‪.‬‬ ‫نگاهی گذرا به کارنامه پربار «اتیال پسیانی»‬ ‫مردی برای تمام فصول‬ ‫فرهاد خالدی نیک‬ ‫اتیال پســیانی از ان دســت بازیگران فعال و‬ ‫همیشــه در صحنه ی سینمای ایران است که‬ ‫برای نوشتن از او‪،‬پانصد کلمه که هیچ‪،‬پنج هزار‬ ‫کلمــه نیز کم و ناچیز می نماید‪ .‬با نگاهی گذرا‬ ‫به کارنامه هنری پســیانی‪ ،‬به انبوهی نقش و‬ ‫بازی در قالب فیلم های سینمایی‪ ،‬سریال های‬ ‫تلویزیونی و تاترهای به روی صحنه بر می خوریم‬ ‫که نشان از پرکاری پسیانی در طول این سال ها‬ ‫دارد‪ .‬بازیگری که با محجموعه تلویزیونی محله‬ ‫بروبیا (رضا ژیان) به شهرت رسید و خیلی زود‬ ‫پله های ترقی را پیمود به طوریکه حاال به نظر‬ ‫می رسد نقش و یا شخصیتی نباشد که پسیانی‬ ‫تجربه نکرده باشد‪ .‬پسیانی حضور در سینما را‬ ‫بازی در فیلم ســینمایی مرگ سفید (حسین‬ ‫زندباف) تجربــه کرد و با بــازی در فیلم های‬ ‫طلسم (داریوش فرهنگ) خیلی زود کاندیدای‬ ‫دریافت جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‬ ‫از پنجمین جشــنواره فیلم فجر شد‪ .‬پسیانی‬ ‫که با بازی در فیلم هایی مهمی چون خاکســتر‬ ‫سبز (ابراهیم حاتمی کیا) و روز شیطان (بهروز‬ ‫افخمــی) حضــوری اثر گــذار در میان نقش‬ ‫اول های ســینمای ایــران را تجربه می کرد‪ ،‬با‬ ‫در کمال خونسردی (ســیامک شایقی) نامزد‬ ‫دریافت ســیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش‬ ‫اول مرد از ســیزدهمین جشــنواره فیلم فجر‬ ‫نیز شــد‪ .‬در میانه های دهه هفتاد شمســی و‬ ‫ظهور روزنامه های جذاب رنگی‪ ،‬بازی در قالب‬ ‫شخصیت احمد در دو زن (تهمینه میالنی) نام‬ ‫و چهره پسیانی را بیش از پیش برجسته کرد‪.‬‬ ‫نقشی ویژه در کارنامه پسیانی که او موفق شد‬ ‫پرسونای مردی شکاک و به شدت حساس را به‬ ‫خوبی به تصویــر در اورد‪ .‬اب و اتش (فریدون‬ ‫جیرانی) و ایفای کاراکتر مجید شهال یکی دیگر‬ ‫از بحث برانگیزترین نقش افرینی های پسیانی‬ ‫در سینمای ایران است‪ .‬نقشی که جایزه بهترین‬ ‫بازیگر نقش مکمل مرد از جشن خانه سینما را‬ ‫برایش به ارمغان اورد تا در این دوره او به عنوان‬ ‫یکی از گزینه های مطلوب کارگردانان شاخص‬ ‫ســینمای ایران برای ایفــای نقش های منفی‬ ‫فیلم هایشان شناخته می شود‪ .‬رسول مالقلی پور‬ ‫نیز از وجود پسیانی در فیلم های مطرحی چون‬ ‫هیوا و نســل ســوخته بهره برد و در گاهی به‬ ‫اسمان نگاه کن (کمال تبریزی) نیز نقشی مهم‬ ‫را ایفا کرد که وی را در ردیف منتخبین جشن‬ ‫انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران‬ ‫قرار داد‪ .‬شام اخر (فریدون جیرانی) و چه کسی‬ ‫امیر را کشت؟ (مهدی کرم پور) دیگر فیلم های‬ ‫مهم کارنامه سینمایی پسیانی محسوب می شوند‬ ‫که او را در جمع برگزیدگان جشن خانه سینما‬ ‫قرار دادند‪ .‬در اواسط دهه هشتاد تهمینه میالنی‬ ‫نقش مکمل تاثیرگذار دیگری را در فیلم مطرح و‬ ‫پرفروشش اتش بس به پسیانی سپرد‪ .‬نقش دکتر‬ ‫روانشناس فیلم که وی به خوبی از عهده ان برامد‬ ‫تا بار دیگر ثابت کند مهم نیست نقش مثبت یا‬ ‫منفی باشد‪ .‬مهم شناخت و تحلیل درست نقش و‬ ‫ایفای دقیق ظرافت های کاراکترها است که بازیگر‬ ‫باید طبق خواســته های کارگردان انجام دهد تا‬ ‫شاید نامش در این سینما ماندگار شود‪ .‬درست‬ ‫مثل اتیال پسیانی که حاال کارگر ساده نیازمندیم‬ ‫را روی اکران دارد‪.‬‬ ‫نگاهی به نظرات منتقدان درباره فیلم «ساعت ‪ 5‬عصر»‬ ‫کمدی خاص اقای کمدین!‬ ‫محمد تقی زاده‬ ‫ساعت ‪ 5‬عصر اولین ساخته مهرام مدیری بعد از سه هفته‬ ‫نمایش به فروش حدود شــش میلیارد تومان رسیده است‬ ‫(میانگین هفته ای دو میلیارد تومــان) و رکوردهای فروش‬ ‫در سینماهای ایران از جمله بیشترین فروش در یک هفته‬ ‫(‪ ۳‬میلیارد و ‪ ۴۵‬میلیون تومان)‪ ،‬بیشترین رزرو انالین بلیط‬ ‫(بیش از ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان )‪ ،‬بیشترین تعداد بیننده در روز‬ ‫اول اکران (بیش از ‪ ۶۴‬هزار و ‪ ۳۳۰‬نفر در کل کشور در ‪۵۲۰‬‬ ‫سانس )‪ ،‬بیشترین تعداد سانس در یک سینما (‪ ۵۴‬سانس در‬ ‫یک سینما)‪ ،‬بیشترین فروش یک فیلم در روز اول اکران (‪۷۰۰‬‬ ‫میلیون تومان) را از ان خود کرده است‪ .‬حال بعد از گذشت‬ ‫ســه هفته از نمایش فیلم و بازخوردهای مختلف مردمی به‬ ‫سراغ یادداشت ها و نقدهای کوتاه منتقدان مشهور سینمای‬ ‫ایران رفته ایم که اغلب و با کمی اغماض فیلم را پسندیدند‬ ‫هرچند فیلم را کامل ندانسته اند!‬ ‫امیر پوریا‪ :‬افراط در فانتزی‬ ‫در «ســاعت پنج عصر» مهرداد پرهام (سیامک انصاری) یک صبح تا شب‬ ‫را به ترتیب با بدبیاری‪ ،‬بن بست و کابوس می گذراند‪ .‬از معصومیت و حس‬ ‫همدلی با ادم ها و این که می خواهد شهروند محترم و معقولی باشد‪ ،‬یک به‬ ‫یک و نا به جا سیلی می خورد و لحن فیلم هر چه پیشتر می رویم‪ ،‬به ابسورد‬ ‫نزدیک تر می شود و در نتیجه‪ ،‬این فیلمی است که به احتمال زیاد تصویر‬ ‫عینی اش از تهران و ادم ها و مناسبات شان‪ ،‬به ظاهر برای بیننده عجیب به‬ ‫چشم می اید‪ .‬درست به همان دلیل که با اغراق یا شاید بهتر باشد بگوییم‬ ‫افراط در شــیوه پرداخت فانتزی‪ ،‬سال هاســت که بیگانه است‪ .‬دست کم‬ ‫فانتزی در دل فضای ظاهرا ً رئال را خوب به جا نمی اورد‪ .‬ان اواخر که تنها‬ ‫یک بار و چند لحظه اشک در چشمان مرد طفلکی برق می زند و سیامک‬ ‫انصاری ماهرانه ان را در حلقه ی چشم باز می دارد‪ ،‬هر ادم ِ زندگی کرده در‬ ‫این حوالی و حواشی‪ ،‬از اعماق وجود و ذهن خود‪ ،‬احوال او را فهم می کند‪.‬‬ ‫باید از خود بپرسد اص ً‬ ‫ال چه شد و چرا من در این وضع و موقعیت هستم‪،‬اما‬ ‫به جایش فقط از امکان رهایی‪ ،‬نفس راحتی می کشــد تا باز سگ دو بزند‪.‬‬ ‫جذاب ترین دستاورد فیلم در تاثیر بر بیننده این است که با اتمام اش و حتی‬ ‫در فرایند تماشایش از خود می پرسد ایا فیلم واقعاً درباره همین چیزهایی‬ ‫است که من حس و فکر کردم؟ چون انها را فریاد نمی زند‪ ،‬در این موضوع‬ ‫شک می کنید‪ .‬دنبال این و ان می گردید تا بپرسید «فیلم چی می خواست‬ ‫برای بقا است ‪ .‬در واقع می توان گفت موضوع این فیلم بحث تنازع بقا است‪.‬‬ ‫با نگاه ساده انگارانه ممکن است فیلم علیه مردم به نظر برسد ولی در اصل‬ ‫این فیلم اینه ای جلوی مردم است‪ .‬در بعضی از فیلم ها مردم را بازیچه قرار‬ ‫می دهند اما در این فیلم رفتار مردم به تصویر کشــیده شده است‪ .‬رفتاری‬ ‫که شاید در قرن بیست ویکم خیلی تفاوتی با انسان های اولیه نداشته باشد‪.‬‬ ‫مث ً‬ ‫ال در مترو که از ســر و کول هم باال می روند‪ .‬به نظرم «ساعت ‪5‬عصر»‬ ‫علیه مردم نیست‪ ،‬علیه شرایطی است که مردم را این طور گله وار بار اورده‬ ‫اســت‪ .‬در واقعیت هم در مترو به خصوص در زمان پیک ترافیک‪ ،‬ما مردم‬ ‫هیچ فرقی با ‪-‬توهین نباشــد‪ -‬انبوهی از حیوانات نداریم‪ ،‬مثل الشه های‬ ‫گوشــتی که از چنگک ها اویزان شــده ایم‪ .‬اینها واقعیت است و این فیلم‬ ‫اینه ای است که روبه روی ما قرار گرفته است‪ .‬اگر هم بخواهیم لحن انتقادی‬ ‫داشته باشیم باید ببینیم چه چیزی این مردم را اینقدر خوار و خفیف کرده‬ ‫است که این طور رفتارهای ناشایست در اتوبوس و مترو و‪ ...‬دارند‪ .‬این یک‬ ‫اشــاره کوچک به موقعیت مردم شهرنشین است‪ .‬رفتارهایی که گاهی در‬ ‫مراسم عزاداری در محله های قدیمی و در صف های گوناگون و‪ ...‬می بینیم‪.‬‬ ‫در حقیقت مدیری در این فیلم خود ما را به خودمان نشان می دهد و این‬ ‫جای تقدیر دارد‪ ،‬به جای اینکه بگوییم ما را مســخره کرده و ما در چنین‬ ‫موقعیتی قرار داریم‪ .‬واقعیت این است که مدیری با چند کار اخیرش تمام‬ ‫شــده بود‪ ،‬به خصوص با این برنامه «دورهمی» و من افسوس می خوردم‬ ‫بگه؟»‪ .‬اما این بدترین و کوته فکرانه ترین ســوال تاریخ سینماست‪ .‬از ان‬ ‫خالص شــوید‪ .‬شــک به دل تان راه ندهید‪ .‬فیلم درباره همانی است که‬ ‫می بینید یا فکرش را می کنید‪ :‬ما در این سال ها و این جا‪.‬‬ ‫حسین پاکدل‪ :‬مهران مدیرى خودش را در سینما پیدا کرد‬ ‫همیشه باورم بود او در جعبه جادو یک پدیده است‪ .‬اما فکر نمى کردم تا این‬ ‫درجه با اولین اثر سینمایى اش به ارتفاعى چنین بلند دست پیدا کند‪ .‬پنج‬ ‫عصر فیلمى اســت که ادم را شش دانگ درگیر مى کند‪ .‬نمى توانى خودت‬ ‫را به دســت فیلم ندهى‪ ،‬به خود مى ایى مى بینى حسابى غرق شده اى در‬ ‫ملموس پیرامونى‪ ،‬ســخت و دردناک‪ ،‬مضحک و خنده دار‪ ،‬با‬ ‫واقعیت هاى‬ ‫ِ‬ ‫شخصیت اصلى چنان همراه و همدل مى شوى که خودت هم باور نمى کنى‪.‬‬ ‫اولین اثر مهران مدیرى او را از خودش جدا کرد و بر مدارى دیگر نشاند‪ .‬هر‬ ‫چه از او مى دانید فراموش کنید‪ .‬مهران مدیرى دیگرى متولد شد‪ .‬او فیلمى‬ ‫ساخته در قد و قواره سینماى مستقل امروز‪ ،‬سهل و ممتنع‪ .‬خیلى سخت‬ ‫ولى به ظاهر ســاده و بى ادعا‪ .‬پنج عصر یک بند بازى ماهرانه بر لبه باید ها‬ ‫و نبایدهاى عادت شــده است‪ .‬فیلم که تمام شد دقیقاً خودت را مى بینى‬ ‫که دارى خودت را مى بینى‪ .‬در حقیقت ما در فیلم مهران مدیرى حسابى‬ ‫به خودمان مى خندیم‪ ،‬همانقدر که در خود مى گرییم‪ .‬فیلمش را باید دید‪،‬‬ ‫چندین و چندبار هم باید دید‪.‬‬ ‫طالبین ِژاد‪ :‬کمدی متفکرانه ‬ ‫ ‬ ‫احمد‬ ‫«ساعت ‪5‬عصر» یکی از بهترین کارهایی است که از مهران مدیری از ابتدای‬ ‫ورودش به عرصه فیلم تا به امروز دیده ایم‪ .‬یک کمدی ســیاه که می تواند‬ ‫ابعاد فلسفی هم داشته باشد درباره زیستن در جنگلی که اسمش را شهر‬ ‫تهران گذاشــته ایم‪ .‬فیلم خیلی فراتر از انتظار من بود‪ ،‬شاید چون انتظارم‬ ‫پایین بود ؛ فیلم جذابی بــود گرچه فکر نمی کنم عامه مردم خیلی از این‬ ‫نوع کمدی خوششــان بیاید‪ ،‬برای اینکه کمدی متفکرانه ای است‪ ،‬اشارات‬ ‫فرامتنــی زیاد دارد و باید روی ان فکر هم کرد و فیلم محض خنده صرف‬ ‫ساخته نشده اســت و فکر می کنم جای بحث بسیاری دارد‪ .‬ویژگی دیگر‬ ‫فیلم این است که بازی ها فوق العاده روان است‪ ،‬سیامک انصاری درجه یک‬ ‫است‪ .‬من کمتر در ســال های اخیر از سیامک چنین بازی ای دیده ام و در‬ ‫بعضی از لحظه ها حیرت زده شــدم‪ .‬به هر حال فیلم قابل احترام است در‬ ‫عین اینکه کمدی است ولی بسیار جدی است‪ .‬درباره استحاله انسان امروز‪،‬‬ ‫انســان شهری امروز‪ ،‬در فضایی اســت که هیچ چیزی سر جایش نیست‪.‬‬ ‫زندگی کردن در این جنگل که بیشتر شبیه زندگی انسان های اولیه و تالش‬ ‫و چرا یک هنرمند خودش را اینقدر تقلیل داده و در حد یک شــومن ان‬ ‫هم یک شومن سفارش پذیر دراورده؛ ولی به نظرم با این فیلم شما تصویر‬ ‫دیگری از مدیری می بینید که خیلی متعالی تر از کارهای قبلی اش است‪ .‬به‬ ‫نظرم مهران مدیری به عنوان کارگردان سینما خیلی خوب وارد شده و باید‬ ‫خیلی مراقب باشد‪ ،‬چون یک اشتباه کوچک باعث شده شان و اعتبار و تمام‬ ‫انچه در این سی و خرده ای سال کسب کرده از دست برود‪.‬‬ ‫امیر قادری‪ :‬فراتر از انتظارم بود‬ ‫با میزانســن های جذاب و فیلمبرداری حساب شده‪ ،‬و استفاده درست و به‬ ‫اندازه از جلوه های ویژه بصری‪ ،‬و البته حضور درجه یک ســیامک انصاری‪،‬‬ ‫«ســاعت ‪ 5‬عصر» مهران مدیری‪ ،‬فراتر از انتظارم بود‪ .‬قصه یک شــهروند‬ ‫(انصاری) که ســر صبح؛ لحظه ای نور خورشــید‪ ،‬اثاثیه با دقت و ســلیقه‬ ‫چیده شده ی خانه‪ ،‬گلدان گل دم پنجره و موسیقی در خلوت اش را تجربه‬ ‫ن این لحظه خوش ای را می دهد‪ .‬فیلمساز‪ ،‬به یک‬ ‫می کند؛ و تمام روز تاوا ‬ ‫کابوس روزانه در ســطح شهر شکل می دهد‪ ،‬و تماشــاگر را در مرز میان‬ ‫زندگی روزمره و حوادث گاه فراواقعی‪ ،‬لرزان نگاه می دارد‪ .‬این کمدی سیاه‪،‬‬ ‫(اگر بشــود اسم اش را کمدی گذاشــت)‪ ،‬انرژی می گیرد و فرصت تنفس‬ ‫چندانی به تماشــاگرش نمی دهد‪ ،‬به همین خاطر بعید می دانم اشــتیاق‬ ‫تماشــاگر برای تماشای ان به اندازه روزهای اول‪ ،‬پابرجا بماند‪ .‬نکته اصلی‬ ‫اما این جاست که طرح داستانی محبوب مدیری‪« :‬برخورد فرد متمدن‪ ،‬با‬ ‫ی فردی را که‬ ‫دنیایی که بالهت اش‪ ،‬بیش و پیش از هر چیز‪ ،‬حریم شخص ‬ ‫فقط می خواهد خوب زندگی کند‪ ،‬در هم می شــکند» در سطح فراتری از‬ ‫ســریال های تلویزیونی اش مطرح می شود‪ .‬به خصوص به خاطر فرم ای که‬ ‫در ابتدا از ان یاد کردم‪ .‬در ســال های اخیر‪ ،‬کمتر چنین اشــتیاق ای برای‬ ‫شکل دادن به میزانسن های بیان گر و شلوغ را در میان فیلمسازان ایرانی‪،‬‬ ‫به یاد دارم‪ .‬با وسواس ای که از کارگردان خیل وسیع ای از اثار تلویزیون ای‪،‬‬ ‫که اغلب با دوربین های با ضبط همزمان کار کرده‪ ،‬بعید می نمود‪( .‬مثال ها‬ ‫پرشــمارند‪ ،‬از جمله در جزییات‪ ،‬توجه کنید به صحنه مترو‪ ،‬و جهت نگاه‬ ‫چهره های حاضر در قاب‪ ،‬یا حرکت کاغذها در اسمان‪ ،‬در سکانس تظاهرات‬ ‫و اشــوب‪ ).‬و همچنین فیلمبرداری بسیار حساب شده محمود کالری‪ ،‬با‬ ‫حال و هوای یک دســت ای که به سکانس های خارجی و اغلب شلوغ فیلم‬ ‫داده‪ .‬بهترین کار سال های اخیرش‪ ،‬در کنار «گذشته» اصغر فرهادی‪ ،‬که‬ ‫البته اتمسفر کامال متفاوت ای داشت‪ .‬اگر در انتظار سکانس های خن ده دار‬ ‫متمادی‪ ،‬از ان نوع که در کارهای دیگر مدیری با ان مواجه بوده اید‪ ،‬هستید؛‬ ‫«ســاعت ‪ 5‬عصر» انتخاب مناسب ای نیست‪ .‬اما اگر می خواهید‬ ‫حاصل کار کمدین ای را ببینید‪ ،‬که همیشه خواسته جدی گرفته‬ ‫شــود و به شکل عمیق تری با جامعه و تماشاگرش ارتباط برقرار‬ ‫کند‪ ،‬این فیلم نمونه مناسب ای است‪ .‬طرح فیلمنامه‪ ،‬ساختاری‬ ‫پرســه وار و اپیزودیــک دارد‪ ،‬و قابل انتظار اســت اگر در چنین‬ ‫مسیری‪ ،‬کیفیت سکانس های مختلف‪ ،‬در یک سطح نباشد‪ .‬اما‬ ‫بخش مربوط بــه پیکان جوانان با رانندگی امیر جعفری‪ ،‬زیادی‬ ‫ضعیف است‪ .‬می شــد حذف اش کرد‪ ،‬که در این صورت با فیلم‬ ‫موثرتر و جمع و جورتری طرف بودیم‪ ،‬طرح داستانی فیلمنامه‪،‬‬ ‫هم کم رنگ و کم جان است و ایده نهایی فیلم‪ ،‬اغنا کننده نیست‪.‬‬ ‫همه این ها باعث می شود «ســاعت ‪ 5‬عصر»‪ ،‬محصول کامل ای‬ ‫نباشد‪ .‬با این وجود اجرای فیلمساز و بازی کنترل شده انصاری‪،‬‬ ‫تماشاگر را پای فیلم می نشاند‪ .‬بازی سیامک انصاری در سکانس‬ ‫بازجویی که اصال‪ ،‬از بهترین نمونه های اجرای کمدی‪ ،‬در تاریخ‬ ‫سینمای ایران است‪ .‬از همه این ها که بگذریم‪ ،‬این فیلم ای است با‬ ‫مرکزیت شخصیت اصلی تر و تمیزی از طبقه مرفه با اخالقیات و‬ ‫وجدان شخصی قابل احترام‪ ،‬و کت و ساعت خوب‪ ،‬که می خواهد‬ ‫زندگی مناسب ای در چارچوب اخالق و قانون داشته باشد‪ ،‬و بدون‬ ‫مخالف خوانی و ادعای مبارزه‪ ،‬مســئولیت اجتماعی اش را هنگام‬ ‫مواجهه با انسان ها (و نه توده ها)یی از اجتماع خودش‪ ،‬یک پیرزن‬ ‫و دو مجروح اغتشاش‪ ،‬به دوش بکشد‪ .‬در چارچوب تنگ سینمای‬ ‫اجتماعــی ما‪ ،‬با نگاه چپ تکراری حــاال دیگر دمده اش‪ ،‬و تصور‬ ‫اغلب مبتــذل اش از مفاهیمی مثل «زندگی»‪« ،‬مبارزه»‪« ،‬تعهد‬ ‫داشــتن»‪« ،‬طبقه محروم»‪« ،‬متروپلیس فاسد» و‪ ،...‬نماینده ای‬ ‫برای این نوع نگاه نداشــته ایم‪ ،‬و حاال این فیلم غنیمت اســت‪.‬‬ ‫صاحب یک نگاه شهری و مدرن‪ ،‬با شخصیت اصلی که هیچ چیز‬ ‫نداشته باشــد‪ ،‬حداقل اش این که خانه اش را با دقت و سلیقه و‬ ‫سطح باال چیده است‪« .‬تعهد»ی اگر دارد‪ ،‬اول به خودش است‪ .‬او‬ ‫یک میز خوشگل در خانه اش گذاشته است‪.‬‬ ‫کیوان کثیریان‪ :‬اولین تجربه سینمایی موفق‬ ‫مدیری در «ساعت پنج عصر» اشکارا و به درستی تالش می کند‬ ‫مردم را نقد کند و این‪ ،‬برجسته ترین ویژگی فیلم است‪ .‬مدیری‬ ‫پیشترها در اکثر اثارش به این نکته مهم و کلیدی پرداخته و در‬ ‫برخی موارد نیز به شدت موفق بوده است‪ .‬اصال شاید بشود گفت‬ ‫مهم تریــن دلیل موفقیت او یافتــن راه صحیح نقد مردم و بیان‬ ‫شیرین و اثرگذار ان است‪ ،‬حتی با تندو تیزترین شکل ممکن‪ .‬در‬ ‫«ساعت پنج عصر» این ویژگی هم جدی تر و هم موثرتر خود را‬ ‫نشــان داده است‪ .‬شاید هم دشواری ها و دردسرهای پرداختن به‬ ‫کاســتی ها و مشکالت شــرایط حاکم بر جامعه‪ ،‬مدیری را بران‬ ‫داشته که روی نقد مردم متمرکز شود و البالی ان نیشگونی هم‬ ‫از شرایط و «سیســتم» و «دستگاه» بگیرد‪ .‬فضای فیلم به یک‬ ‫درام عبث نما نزدیک اســت و چه در ساختار و چه در مضمون‪،‬‬ ‫تاحــدودی ویژگی های یــک اثر اکسپرسیونیســتی(گزاره گرا)‬ ‫در ادبیات نمایشــی را دارد‪ .‬موقعیت های جفنگ‪ ،‬خط کمرنگ‬ ‫داستانی‪ ،‬قصه ای با شروع و پایان دایره ای‪ ،‬صحنه های اغراق شده‬ ‫و فراواقعــی‪ ،‬قهرمان تنها‪ ،‬مقابله فرد با جمع و لحن معترض به‬ ‫جنگ و درگیری و هویت باختگی مردم از جمله ویژگی های فیلم‬ ‫است که ان را به یک کار اکسپرسیونیستی نزدیک می کند‪ .‬اشاره‬ ‫به ازخودبیگانگی‪ ،‬ماشــینیزم‪ ،‬بوروکراسی‪ ،‬تغییر ماهیت و فساد‬ ‫در فطرت انســان‪ ،‬نابودی هویت فردی‪ ،‬استفاده از عنصر تکرار‬ ‫و اغراق از دیگر ویژگی های مضمونی اکسپرسیونیســم است که‬ ‫فیلم مدیری رگه هایی از ان را درخــود دارد‪ .‬مدیری عامدانه تا‬ ‫اواخر فیلم‪ ،‬رسما از خنده گرفتن پرهیز دارد‪ .‬کیست که نداند او‬ ‫لحظه را خوب می شناسد و استاد «دراوردن» لحظه های طنزالود‬ ‫و گاه قهقهه ســاز است (شمه ای از این مهارت را در سکانسی که‬ ‫خود او حضور دارد‪ ،‬می شود دید)‪ .‬این پرهیز‪ ،‬شاید در نهایت به‬ ‫سود فیلم تمام نشــود و حتی برخی مخاطبان جدی مدیری را‬ ‫دلزده کند اما به گمانم برای او تصمیم مهمی است‪ .‬اینکه مدیری‬ ‫می خواهد از خود تصویری جدی تر از پیش‪ -‬که حرف های مهمی‬ ‫هم برای گفتن دارد‪ -‬ارائه دهد و در تصویر ســی ســاله پیشین‬ ‫تغییر ایجاد کند‪ ،‬ریســک بزرگی است که به ان دست زده است‪.‬‬ ‫گرچه باید اعتراف کنم انتظار داشتم او بیش از اینها از مهارتش در‬ ‫خلق لحظات طنزالود بهره بگیرد‪ .‬شاید دران صورت‪ ،‬فیلم بیش‬ ‫از این به یک کمدی ســیاه نزدیک می شد‪ .‬گفتم که سطح توقع‬ ‫چیز مهمی است‪ .‬فیلم مهران مدیری توقع مرا براورده می کند؛‬ ‫یک فیلم اول پذیرفتنی‪ .‬با توجه به اثار نمایشــی سال های اخیر‬ ‫مدیری‪ ،‬چندان امیدی به فیلم ســینمایی اش نبسته بودم اما به‬ ‫گمانــم این فیلم حضور قابل قبولی در ســینما برای او در مقام‬ ‫کارگردان ست‪.‬‬ ‫خسرونقیبی‪ :‬منتقدانه و تندوتیز‬ ‫مهران مدیری از خود مردم می گیرد و به خودشان بازمی گرداند‪.‬‬ ‫این مهم ترین خصیصه ی او در تمام این سال های کارش است‪ .‬نخ‬ ‫تسبیح شو خ و شنگ ترین تا تلخ ترین کارهایی که انجام می دهد‪.‬‬ ‫او منتقــد رفتار روز مردم زمانه ی خودش اســت و چون دور از‬ ‫ان ها نمی ایستد‪ ،‬هر نقد تندی هم از او پذیرفته می شود‪ .‬یادمان‬ ‫باشد او همان کسی ســت که در «شب های برره» و «پاورچین»‬ ‫تندترین شــوخی ها را با رفتارهای جمعی مردم انجام داد و بی‬ ‫هیچ دل خوری و اعتراضی‪ ،‬ان نقد اجتماعی از او پذیرفته شــد‪.‬‬ ‫مدیری در این ســال ها همواره خودش بــوده و نوک تیز پیکان‬ ‫نقدش را به هر ســمتی گرفته‪ .‬در ان ســو‪ ،‬بنا به خوش ام ِد هر‬ ‫جمع و گروهی‪ ،‬او را در دایره ای دســته بندی کرده اند‪ ،‬بی ان که‬ ‫خود‪ ،‬سرسپردگی اش به ان جمع و گروه را اعالم کرده باشد‪ .‬بعد‪،‬‬ ‫حرفی دیگر زده و این بار جمعی تازه به خوش امد‪ ،‬او را بر سر‬ ‫نهاده اند‪ ،‬و جمع پیشین طردش کرده اند‪ .‬این جاست که دیدن‬ ‫ان نخ تســبیح کار می کند‪ .‬در هرکــدام از این خوش امدها و‬ ‫بدامدها‪ ،‬مهران مدیری از مردم حــرف زده‪ .‬دوربینش میان‬ ‫مردم بوده و از خودشــان برای خودشــان حرف زده‪ ،‬بی ان‬ ‫ که فکر کند باالدســتی های این جناح سیاســی یا ان صنف‬ ‫پرتبختــر درباره اش چه خواهند گفت‪ .‬این البته از قدرتی هم‬ ‫می اید کــه همین مردم به او داده انــد‪ ،‬و جایگاهش‪ ،‬نه یک‬ ‫بازیگر یا کارگردان‪ ،‬که بیش تر یک «ایکون» اســت‪ .‬ساعت ‪۵‬‬ ‫عصر فیلم ســهل و ممتنعی ست‪ .‬با ساختاری ساده و شروعی‬ ‫اپارتمانی اغاز می کند‪ ،‬اما ادم هاش رفته رفته درعین سادگی‬ ‫به هیوالهایی خونسرد و قسی القلب بدل می شوند که می توانی‬ ‫در یک ســرچرخاندن ســاده‪ ،‬ان ها را در ســالن سینما روی‬ ‫صندلی کناری ات تصور کنی‪ .‬این طنز سیاه استادانه‪ ،‬ترسناک‬ ‫و البته در کمال خونســردی‪ ،‬همان چیزی ســت که از مهران‬ ‫مدیری در ورود به ســینما انتظار می رفــت‪ .‬فیلمی منتقدانه‬ ‫و تندوتیز‪ ،‬اما نه درباره ی رجل سیاســی و مفاسد اقتصادی و‬ ‫معضالت فرهنگی؛ که فقط درباره ی مردم‪ .‬درباره ی مردم یک‬ ‫زمانه ی به خصوص‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫صداگذاری «همچنان که میمردم» به نیمه رسید‬ ‫مصطفی ســیاری کارگردان سینما درباره اخرین وضعیت فیلم سینمایی‬ ‫«همچنــان که میمردم» گفــت‪ :‬در حال حاضر نیمــی از صداگذاری این‬ ‫فیلم توســط انسیه ملکی به پایان رسیده است‪ .‬او پیشتر اخرین اثر عباس‬ ‫کیارســتمی و بهمن فرمان ارا را صداگذاری کرده است‪ .‬وی افزود‪ :‬در حال‬ ‫حاضــر کارهای پایانی تدوین این اثر هم در حال انجام اســت و ما در حال‬ ‫جمع بندی این قسمت از کار نیز هستیم ضمن اینکه با هوتن حق شناس‬ ‫برای انجام کارهای اصالح رنگ «همچنان که میمردم» قرارداد بسته ایم و‬ ‫قرار اســت او کارش را تا ‪ ۱۰‬روز دیگر اغاز کند‪ .‬ســیاری بیان کرد‪ :‬در این‬ ‫اثر موســیقی به معنای ساز کالسیک نخواهیم داشت و بیشتر با امبیانس‬ ‫فضاســازی می کنیم برهمین اساس هنوز انجام این قسمت از فیلم را اغاز‬ ‫نکرده ایم‪ .‬این کارگردان در پایان گفت‪ :‬فکر می کنم تا شهریور ماه این فیلم‬ ‫اماده نمایش شــود و سپس درباره اکران ان تصمیم می گیریم‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان فیلم امده است که یک خانواده چهار نفره برای خاکسپاری پدر خود‪،‬‬ ‫طبق وصیت او راهی روستایی ناشناس می شوند‪ .‬هیچکدام از اعضای خانواده‬ ‫تا به حال چیزی از روستا نشنیده اند ‪. ...‬‬ ‫داوران بخش سینمایی جشنواره فیلم سالمت معرفی شدند‬ ‫داوران بخش ســینمایی دومین جشنواره ملی فیلم سالمت معرفی شدند‪.‬‬ ‫محمدهادی کریمی‪ ،‬علیرضا رضاداد‪ ،‬نرگس ابیار‪ ،‬شــهرام رفیع فر‪ ،‬محمد‬ ‫رضا فروتن‪ ،‬رضا درمیشــیان‪ ،‬فرشته طائرپور هیات داوری بخش سینمایی‬ ‫جشنواره فیلم سالمت خواهند بود‪ .‬دومین جشنواره فیلم سالمت در چهار‬ ‫بخش سینمایی‪ ،‬مستند‪ ،‬دانشجویی و برنامه های تلویزیونی یکم تا پنجم‬ ‫شهریور ماه در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫ماجرای غسالخانه ای که یخچال خصوصی شد‬ ‫هفتمین جلسه از فصل پنجم پاتوق فیلم کوتاه دوشنبه ‪ ۲۳‬مردادماه با حضور‬ ‫اعضای پاتوق و عالقه مندان فیلم کوتاه در پردیس سینمایی چارسو برگزار‬ ‫شد‪ .‬در این برنامه مستند کوتاه «شهر خاموش» به نویسندگی‪ ،‬کارگردانی و‬ ‫تهیه کنندگی هوشنگ میرزایی‪ ،‬فیلم کوتاه تجربی «پاندورا» به نویسندگی‪،‬‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی سعید نجاتی‪ ،‬فیلم کوتاه داستانی «مرمت» ساخته‬ ‫تیم سیکالری و «حذف اضطراری» اثر پیمان نعیمی و فهیمه اقاحسنی اکران‬ ‫شدند‪ .‬مستند کوتاه «شهر خاموش» مرد میانسالی را به تصویر می کشد که‬ ‫نگهبان یک غسالخانه در یکی از شهرهای غربی ایران است و یکی از طبقات‬ ‫نگهداری از مرده ها را تبدیل به یخچال خصوصی خود کرده است‪ .‬یک نقاش‬ ‫کوشا پیشنهاد کاری را دریافت می کند که شهرت او را تضمین می کند اما‬ ‫ممکن است به قیمت خدشه دار شدن روحش تمام شود ‪ ...‬این داستان فیلم‬ ‫کوتاه داستانی «مرمت»‪ ،‬محصول کشور نیوزلند است که تنها فیلم خارجی‬ ‫این جلسه از پاتوق فیلم کوتاه بود‪« .‬حذف اضطراری» نیز داستانی کوتاهی‬ ‫اســت درباره دختری به نام شیرین که از رشته نقاشی فارغ التحصیل شده‬ ‫است و باید تا فردا خوابگاه را تحویل دهد و به شهرش برگردد‪ .‬فصل پنجم‬ ‫پاتــوق فیلم کوتاه با ‪ ۱۲‬هفته طوالنی ترین فصل این رویداد هنری تاکنون‬ ‫به شــمار می اید‪ ،‬همچنین نمایش اثار سال های گذشته از کارگردانان بنام‬ ‫عرصــه فیلم کوتاه در ایران‪ ،‬با رویکرد مرور و نگاهی دوباره به این فیلم های‬ ‫کوتاه از دیگر ویژگی های این فصل از پاتوق است‪ .‬پاتوق فیلم کوتاه‪ ،‬محفلی‬ ‫برای هنرمندان و دوستداران این عرصه هنری‪ ،‬توسط انجمن سینمای جوانان‬ ‫ایران‪ ،‬دوشــنبه های هر هفته ساعت ‪ ۱۸‬در سالن شماره ‪ ۳‬پردیس چارسو‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫عراق وارد رقابت اسکار شد‬ ‫فیلم «باد سیاه» ساخته «حسین حسن» به عنوان نماینده سینمای عراق در‬ ‫شاخه بهترین فیلم خارجی نودمین دوره جوایز سینمایی اسکار انتخاب شد‪.‬‬ ‫این فیلم روایتگر یک داستان عاشقانه در بحبوحه اشغال شهر شنگال عراق‬ ‫توسط داعش و نسل کشی ایزدی هاست‪ .‬این هشتمین بار است که سینمای‬ ‫عراق فیلمی را به اکادمی اسکار معرفی می کند‪ .‬پیش از این در سال ‪۲۰۰۵‬‬ ‫فیلــم «مرثیه برف»‪« ۲۰۰۶ ،‬رویاها»‪ ،‬در ســال ‪« ۲۰۰۷‬ژانی گل»‪۲۰۱۰ ،‬‬ ‫«پسر بابل»‪ ،‬ســال ‪ ۲۰۱۴‬فیلم «مردان»‪« ۲۰۱۵ ،‬خاطرات روی سنگ» و‬ ‫سال گذشته نیز فیلم «ال کالسیکو» نمایندگان عراق در جوایز سینمایی‬ ‫اسکار بودند‪ .‬پیش از این نیز فیلم «فرمان الهی» ساخته «پترا ُولپ» نیز به‬ ‫عنوان نماینده سینمای ســوئیس در جوایز اسکار ‪ ۲۰۱۸‬معرفی شده بود‪.‬‬ ‫اخرین مهلت معرفی فیلم از ســوی کشورها برای حضور در بخش بهترین‬ ‫فیلم غیرانگلیســی دوم اکتبر (‪ ۱۰‬مهرماه) اســت و اکادمی اسکار پس از‬ ‫بررسی فیلم های واجد شرایط برای رقابت در این شاخه را معرفی می کند‪.‬‬ ‫در ابتدا ‪ ۹‬فیلم به فهرست بلند راه خواهند یافت و در انتها پنج فیلم به عنوان‬ ‫نامزدهای نهایی بهترین فیلم خارجی سال انتخاب می شوند‪ .‬مراسم نودمین‬ ‫دوره جوایز سینمایی اسکار روز چهارم مارس (‪ ۱۴‬اسفند) برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫سال گذشته اصغر فرهای با فیلم «فروشنده» توانست دومین اسکار خارجی‬ ‫را برای سینمای ایران به ارمغان بیاورد‪.‬‬ ‫واکنش مهران احمدی به «اکسیدان»‬ ‫مهران احمدی درباره فیلم سینمایی «اکســیدان» که این روزها در اکران‬ ‫سینماها اســت با بیان این مطلب‪ ،‬ادامه داد‪« :‬تصور می کنم فروش خوبی‬ ‫هم که در این مدت داشــته به دلیل رضایت مخاطب از فیلم اســت و به‬ ‫شــخصه لحظاتی از فیلم خیلی خندیدم و نوع طنزش را دوست داشتم‪».‬‬ ‫او ادامه داد‪« :‬به هر حال جنس کمدی«اکســیدان» فرمول امتحان شده ای‬ ‫در ســینما است‪،‬کمدی که بر اساس ان شخصی توسط اطرافیانش اشتباه‬ ‫گرفته می شود و چنین اتفاقی در فیلم‪ ،‬کمدی موقعیت و شخصیت را شکل‬ ‫می دهد و همین موقعیت در فیلم «اکسیدان» به خوبی طراحی‪،‬نوشته و اجرا‬ ‫شده است‪ ».‬احمدی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره ممیزی این‬ ‫فیلم سینمایی در اکران و تحریم توسط حوره هنری نیز گفت‪«:‬معتقدم تنها‬ ‫جایی که می شود کمی راحت تر حرف زد ‪،‬ژانر کمدی است ‪،‬قطعا در شکل‬ ‫جدی تر بسیاری از حرف ها را نمی توان مطرح کرد و در تمام دنیا نیز چنین‬ ‫چیزی مرسوم است‪.‬سانسور در کشور ما نیز از قدیم وجود داشته اما به نظرم‬ ‫سینما حوزه گسترده تری نسبت به تلویزیون است‪ .‬سانسور در تلویزیون را تا‬ ‫جایی قبول دارم چرا که تماشاچی عامتری تلویزیون را تماشا می کنند‪ ،‬اما‬ ‫در ســینما مخاطب حق انتخاب دارد‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬با این حال می توان در‬ ‫برخورد با فیلم هایی که شرایط حساس تری دارند به جای ممیزی و سانسور‬ ‫شرایط سنی خاصی را برای تماشای فیلم قائل شد و در این صورت تماشاچی‬ ‫تکلیفش با فیلم روشن تر است‪.‬به نظرم این راهکار بهتری است تا سانسور‬ ‫کردن یک فیلم و اینکه هر چیزی مطابق میل ما نبود حذف شود‪ ».‬احمدی‬ ‫در پایان به اشاره به ویژگی های فیلم «اکسیدان»گفت‪« :‬حامد محمدی در‬ ‫مقام نویسنده و کارگردان فیلم درخشان است و جواد عزتی و امیر جعفری‬ ‫عزیز وتمامی بازیگران فیلم درجه یک هستند و وظیفه ای که به انها محول‬ ‫شده را به درستی انجام دادند‪».‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نادر مشایخی اهنگساز و رهبر ارکستر‬ ‫‪6‬‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گفتگو‬ ‫خبر‬ ‫وحید افتخار حسینی اهنگساز در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫با تالشمان غیر ممکن را ممکن کردیم‬ ‫وحید افتخار حســینی متولد‬ ‫تهــران ‪ ۱۳۶۳‬اســت و فارغ‬ ‫التحصیل ادبیات انگلیســی‬ ‫می باشد‪ .‬وی موســیقی را از‬ ‫سال ‪ ۷۹‬با سه تار نزد اساتیدی‬ ‫چون علی حدادیان‪ ،‬مســعود‬ ‫شعاری و حسین علیزاده اغاز‬ ‫کرد‪ .‬پس از چندی به موسیقی‬ ‫کالسیک و نوازندگی پیانو روی‬ ‫اورد و از تعالیــم هنرمندانی‬ ‫چون مهران پورمندان‪ ،‬محمد‬ ‫سعید شــریفیان‪ ،‬ازاد حکیم‬ ‫رابط‪ ،‬نادر مشایخی و‪ ...‬بهره گرفت‪ .‬از فعالیت های وی می توان‬ ‫به سرپرســتی «انسامبل ســازهای ایرانی باشگاه موسیقی‬ ‫ارســباران» و «انسامبل زهی باشــگاه موسیقی ارسباران»‪،‬‬ ‫دستیاری نادر مشــایخی در «اینتر‪-‬ارکستر»‪ ،‬اهنگسازی‪،‬‬ ‫تنظیم و خوانندگی کر اشــاره کرد‪ .‬مجموعه «اینتر ‪ -‬ارکستر‬ ‫تهران» به رهبری نادر مشــایخی تازه ترین کنسرت خود را‬ ‫با عنوان «رویداد شــنیداری ‪ »۲‬در فرهنگســرای ارسباران‬ ‫دوازدهم و ســیزدهم مردادمــاه برگزار شــد‪ .‬در «رویداد‬ ‫شنیداری ‪ »۲‬اثاری از یوهان سباستین باخ‪ ،‬ژان باتیست لولی‪،‬‬ ‫کالودیو مونته وردی‪ ،‬ساموئل باربر‪ ،‬اروو پرت و قطعاتی از نادر‬ ‫مشــایخی و وحید افتخار حسینی اجرا شد‪ .‬به همین بهانه با‬ ‫وحید افتخار حسینی گفتگویی داشتیم‪:‬‬ ‫***‬ ‫اقای وحید افتخار حســینی کمی بیشــتر در مورد‬ ‫کنسرتی که اجرا کرده اید‪ ،‬توضیح بدهید‪.‬‬ ‫خدارو شــکر بازخوردها بســیار عالی بود و بســیار هم عالی کنسرت‬ ‫برگزار شــد‪ .‬این کنسرت رویداد شــنیدنی ‪ ۲‬بود‪ ،‬رویداد شنیدنی ‪۱‬‬ ‫بیســت و سه اسفند پارسال برگزار شــده بود‪ .‬در واقع دومین تالش‬ ‫ما برای برگزاری یک کنســرت و یک ارکســتر خصوصی که خیلی از‬ ‫بخش هایــش داوطلبانه و مورد حمایت خیلــی از جوان های خالق و‬ ‫با پشــتکار جلو می رود‪ ،‬برگزار کردیم ‪.‬در مورد انتخاب فرهنگسرای‬ ‫ارسباران باید بگویم بنده خودم سال ها عضو باشگاه موسیقی ارسباران‬ ‫بوده ام و به هرحال ارسباران را یک جورهایی خانه خودمان می دانیم و‬ ‫خیلی هم دوست داشتم که یک بار این اتفاق در ارسباران بیفتد و تا‬ ‫حدی هم از ما حمایت کردند و از لحاظ درک بعد فنی و این ها هم که‬ ‫حرفه ای هســتند‪ .‬اقای شهرام صارمی خیلی دستمان را باز گذاشتند‬ ‫که ان چیزی که می خواهیم چه از لحاظ صدا و چه از لحاظ چیدمان‬ ‫و… کارمان را انجام بدهیم‪ .‬گاها پیش می اید که در سالن های دیگر‬ ‫این مقدار از تخصص وجود ندارد‪ .‬از این جهت به هر حال فرهنگسرای‬ ‫ارسباران را محل مناســبی برای کنسرت دوم می دانستم‪ .‬ما قطعاتی‬ ‫را در این کنســرت اجرا کردیم مانند اثاری از یوهان سباســتین باخ‪،‬‬ ‫ژان باتیســت لولی‪ ،‬کالودیو مونته وردی‪ ،‬ســاموئل باربر‪ ،‬اروو پرت‪،‬‬ ‫و همچنین قطعاتی از اســتاد نادر مشــایخی و همچنین خودم‪ .‬این‬ ‫کنســرت رویدادی متنوع و بدیع و از نظر تنوع قطعات‪ ،‬تنوع شــیوه‬ ‫رهبری و رویکردی که به مکانیسم فکری ‪ -‬ذهنی ایرانی دارد‪ ،‬اتفاقی‬ ‫کم نظیر به شمار می رود‪ .‬در این کنسرت قطعاتی از دوره های مختلف‬ ‫با همراهی ســازهای ایرانی در کنار ارکســتر ســمفونیک با نوعی از‬ ‫رهبری که همزمان با اهنگســازی صــورت می گیرد و «کایرونومی»‬ ‫نام دارد‪ ،‬در قطعات «بریکوالژ» به اجرا درامد‪ .‬اجرای اریای «اربارمه‬ ‫دیــش» ‪ erbarme dich‬اثر یوهان سباســتین باخ توســط مازیار‬ ‫یونســی‪ ،‬قطعه ای که در طول تاریخ هم توســط تک خوان زن و هم‬ ‫توســط خواننده مرد با صدای زیر (کنتر تنور) اجرا شده است بخش‬ ‫جذاب و شنیدنی این کنسرت بود‪.‬‬ ‫چقدر تمرین برای این کنسرت داشتید؟‬ ‫ارکســتر رسما از حدود اذر ماه سال گذشته فعالیتش را شروع کرد‪.‬‬ ‫هــر چند که پیش از ان تالش های خیلی زیــادی کرده بودیم که با‬ ‫همــکاری مراکز دیگر این کار را صورت بدهیم اما با شکســت منجر‬ ‫شــد و ما تصمیم گرفتیم که یک بار هم که شــده این کار را مستقل‬ ‫انجام دهیم و واقعا هم انرژی و ســرمایه خیلــی زیادی از ما گرفت‪.‬‬ ‫واقعا کار ســختی است ارکستر خصوصی ان هم مستقل از همه جا از‬ ‫جای تمرین و در واقع جذب نوازندگان و… گرفته تا جذب برنامه ها‬ ‫و کارهای جانبی‪ .‬کار دشــواری بود و تنها چیــزی که این را ممکن‬ ‫کرد ایمان مان به این بود که غیر ممکن را می شــود ممکن کرد و ان‬ ‫اتفاقی که افتاد در واقع رویداد شماره ‪ ۱‬بود در بیست و سه اسفند که‬ ‫خیلی ها به ما می گفتند که غیر ممکن اســت بهتر است انجام ندهید‪،‬‬ ‫ضرر می کنید و… و خوشــبختانه انجام شد و استقبال نسبتا خوبی‬ ‫هم از ان شد‪ .‬با توجه به این که دو روز بیشتر بلیت فروشی نداشتیم‬ ‫و از همه جهت چه مجوز و چه چیزهای دیگر همه چیزمان دیر رسید‬ ‫حتی کنسرت که قرار بود جمعه برگزار شود دوشنبه وسط هفته افتاد‬ ‫و مشکالت دیگر‪ ...‬بچه ها یواش یواش به این ایمان رسیدند که شدنی‬ ‫است‪ .‬کار را ادامه دادیم در سال جدید همچنان هم یک سری قول ها‬ ‫دادند عملی نشد‪ .‬خیلی از بار امسال هم روی دوش خودمان بود‪.‬‬ ‫اقای افتخار حسینی از چه زمانی شما همکاری تان را با‬ ‫استاد مشایخی داشته اید؟‬ ‫ما ســابقه اشناییمان به قبل از این بر می گردد‪ .‬ولی از تیرماه پارسال‬ ‫در واقع ما به واســطه همین ارکستر این ایده را شروع کردیم و واقعاً‬ ‫مــن هم تحت تاثیر نگاه خوش بینانه و پر از امید ایشــان تقریبا یک‬ ‫ســال از عمرم را برای این کار گذاشتم و این ارکستر در واقع می شود‬ ‫گفت محصول این اشــنایی بود‪ .‬اشنایی که بیشــتر به انگیزه انجام‬ ‫دادن یک کار نمی گویم بزرگ چون من از کلمه بزرگ خیلی خوشــم‬ ‫نمی اید معنی مشــخصی ندارد‪ .‬ولی یک کار قابل توجه انجام شد به‬ ‫هر حال در واقع ســابقه اشناییمان از قبل بود ولی سابقه همکاریمان‬ ‫می شود گفت از تیر ماه پارسال بوده است که در یک دانشگاهی ایده‬ ‫اولیه ی این ارکســتر شکل گرفت و بعد هم به دالیلی نتوانستیم با ان‬ ‫دانشگاه ادامه بدهیم به شکل خصوصی ادامه دادیم‪.‬‬ ‫مشاورانمسوولینهنریعاملاصلیاسیبزدنبهموسیقیهستند‬ ‫مریم ناظران‬ ‫نادر مشایخی متولد ‪ ۵‬اذر ‪ ،۱۳۳۷‬در تهران است‪ .‬اهنگساز و رهبر‬ ‫ارکستر و البته فرزند بازیگر قدیمی تئاتر و سینما استادجمشید‬ ‫مشایخی است‪ .‬وی پس از پایان تحصیالت ابتدایی در تهران به‬ ‫هنرســتان عالی موسیقی راه یافت و پس از ان تحصیالت خود‬ ‫را در دانشــگاه موسیقی وین در اتریش و در رشته اهنگسازی‪،‬‬ ‫رهبری و موســیقی الکترونیــک ادامه داد و بــا درجه ممتاز‬ ‫فارغ التحصیل شد‪ .‬مشایخی در سال ‪« ۲۰۰۱‬انسامبل وین ‪»۲۰۰۱‬‬ ‫را تشکیل داد و از همان سال ها رهبری گروه هایی چون وین ‪۲۰۰۱‬‬ ‫و کاپال کوندورتا و همکاری با هنرمندانی چون هانا شیگوال را اغاز‬ ‫کرد‪ .‬این اهنگساز همچنین شرکت در جشنواره های موسیقی در‬ ‫اروپا‪ ،‬امریکا و اسیا‪ ،‬رهبری ارکستر سمفونیک تهران و اجرای‬ ‫کنسرت با این ارکســتر در اتریش (دو بار) و المان‪ ،‬تدریس در‬ ‫دانشگاه تهران‪ ،‬دانشکده موسیقی دانشگاه هنر‪ ،‬دانشکده صدا‬ ‫و سیما و کنسرواتوار تهران در کارنامه خود دارد‪.‬‬ ‫نادر مشــایخی در تازه ترین فعالیتش کنسرت «اینتر ‪ -‬ارکستر‬ ‫تهران » با عنوان «رویداد شــنیداری ‪ »۲‬در روزهای پنجشنبه‬ ‫وجمعه ‪۱۲‬و ‪ ۱۳‬مرداد در فرهنگســرای ارسباران به روی صحنه‬ ‫برد‪ .‬به همین بهانه با استاد مشایخی گفتگویی انجام دادیم‪:‬‬ ‫***‬ ‫به عنوان اولین سوال‪ ،‬فرزند استاد جمشید مشایخی بودن‬ ‫چه احساس و مسئولیت هایی دارد؟‬ ‫در واقع می توانم بگویم که خیلی خیلی مشکل است‪ .‬یعنی من باید سعی‬ ‫کنم تمام ان داده های فرهنگی را که پدر در خودشان دارند را حفظ کنم‬ ‫و راه پدر را ادامه دهم‪.‬‬ ‫مسئولیتتان سنگین تر است؟‬ ‫مسلما‪ ،‬یعنی باید هر صحبتی که می کنم دو جنبه را در نظر بگیرم‪ .‬یکی‬ ‫جنبه ای که خودم فکر می کنم و جنبه دیگر جنبه ای اســت که همه در‬ ‫مورد هنر و هنرمند و ترکیــب هنر در جامعه می دانند و با فکر به ان و‬ ‫اندیشه به ان باشد‪.‬‬ ‫به عنوان برجســته ترین رهبر ارکســتر وضعیت فعلی‬ ‫ارکستر سمفونی تهران را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫ببینید سمفونی وضع خیلی مطلوبی ندارد‪ .‬مساله اصلی در مورد ارکستر‬ ‫همیشــه این بوده اســت که هیچ لزومی ندارد یک ارکستر سمفونیک‬ ‫شــورایی داشته باشد که در مورد ارکستر تصمیم گیری کند و این اتفاق‬ ‫االن دارد می افتــد‪ ،‬یعنی فقط رهبر دائمی حق دارد تصمیم گیری کند‪.‬‬ ‫خودش یک جورهایی قدرتمند است و از همه بهتر می داند برای این که‬ ‫رهبر همان ارکستر است به زیر وبم و نقاط ضعف و قوتش مسلط است‪.‬‬ ‫اعتقادی که من دارم به برنامه ریزی قطعاتی است که اجرا می شود‪ .‬حاال‬ ‫اگر من بخواهم خیلی خاص برخــورد کنم می توانم بگویم واقعا اجرای‬ ‫قطعاتی که االن در حال پخش هست مانند دریاچه قو‪ ،‬شاگرد جادوگر و‬ ‫شهرزاد و‪ ...‬این ها اصال موسیقی سمفونیک نیستند! این ها بیشتر اب نبات‬ ‫چوبی و ادامس هستند‪ .‬چیزهایی نیستند که ان الهامی را بدهند که ادم‬ ‫در موسیقی بتواند بشنود‪ .‬یعنی انتخاب قطعات به نظر من کامال سطحی‬ ‫است و اصال درونی و عمیق نیستند‪.‬‬ ‫شما در سال ‪ ۸۴‬مدتی رهبر ارکستر تهران بودید‪ .‬ایا در‬ ‫ان زمان هم وضعیت همین جوری بوده است؟‬ ‫ببینید من ان زمان تمام تالشم این بود که از لحاظ مالی ارکستر بتواند‬ ‫باقی بماند‪ .‬یعنی بچه ها بتوانند راضی باشــند تــا بتوانند ان جا بیایند‪.‬‬ ‫بی نظمــی خیلی زیاد بود‪ .‬ولی من این بی نظمی را الزاماً نتیجه رفتار ان‬ ‫افراد نمی بینم‪ ،‬بلکه نتیجه کار مســئولین بود‪ .‬اتفاقا االن برعکس شده‬ ‫اســت و مسئولین خیلی تالش می کنند که جنبه های مختلف را هم در‬ ‫نظر بگیرند‪ .‬بلکه خارج از موسیقی‪ ،‬جنبه های مختلفی که در زندگی یک‬ ‫نوازنده ارتباط دارد را در نظر بگیرند‪ .‬این خیلی خوب است‪ .‬ولی اینجا باز‬ ‫دوباره این شوراها و این ها باعث می شوند یک مقدار اب را کدر کنند‪ .‬به‬ ‫قول معروف «اب را کدر می کنند و از اب گل الود ماهی می گیرند»‪ .‬به‬ ‫خاطر این که افرادی به عنوان مشاور اطالعاتی می دهند که این اطالعات‬ ‫اصال به روز نیست‪ ،‬حتی اگر پنجاه سال پیش هم بود این اطالعات کامال‬ ‫اشتباه بوده است‪.‬‬ ‫برگشــت اقای علی رهبری را چقدر به نفع ارکســتر‬ ‫می دانستید؟‬ ‫به نظر من خیلی خوب بود اگر اقای رهبری مسائل حرفه ای را با مسائل‬ ‫عاطفی ادغام نمی کرد و این جور چیزها خیلی بهتر است یعنی مستقیم‬ ‫اقای رهبری با همه ادم ها شروع به در افتادن کرد و در ایران یک جوری‬ ‫اصال امکان پذیر نیست‪ .‬ادم یک کار پیچیده می کند باید ببیند امکانات‬ ‫همان است‪ .‬باید با امکاناتی که در دسترس هست شروع کند‪.‬‬ ‫نظرتان درباره قهر و رفتن ایشان چیست؟‬ ‫ببینید این مســاله مانند یک شمشیر دو لبه است‪ .‬در واقع این شمشیر‬ ‫موســیقی ایران و از طرفی هم تمام ان ایده ها و امیدهایی که داشت را‬ ‫شروع به بریدن کرد‪ .‬قهر کردن اصال راه حل مناسبی نیست‪ .‬ما کارمان‬ ‫این است که منی یتمان را کنار بگذاریم و سعی کنیم که با چیزهایی که‬ ‫االن در دستمان هست اجرا داشته باشیم‪ .‬با چیزهایی که ما در ایران در‬ ‫اختیار داریم خیلی خوب می توانیم کار کنیم‪.‬‬ ‫ایا در حال حاظر اقای شهرداد روحانی توانسته‪ ،‬انتظارات‬ ‫ازیک ارکستر را براورده کند؟‬ ‫از این لحاظ کمی منظم شده است و از لحاظ مالی امکانات زیادتر شده و‬ ‫بچه ها راضی اند‪ .‬این خیلی خوب است‪ .‬افرین به اقای روحانی که توانسته‬ ‫فعال این کار را انجام بدهد‪ .‬مساله من این است که با این ابزار کارهایی را‬ ‫می شود انجام داد که این ها پایه هستند و این ها چیزهایی هستند که به‬ ‫مردم امکان مشاوره دیگری را می توانند بدهند‪ .‬این که ما از این استفاده‬ ‫کنیم دور این موســیقی را یعنی موسیقی که مردم بیایند بشنود و بعد‬ ‫بروند پیتزا بخورند یادشان برود‪ ،‬دوباره از فردا همان اش و همان کاسه‪.‬‬ ‫موسیقی باید اجرا کرد که الهام بخش باشد‪.‬‬ ‫در حال حاضر نوازندگان ارکســتر از لحاظ کیفی در چه‬ ‫سطحی هستند؟‬ ‫اتفاقا خیلی جالب اســت بچه های جوانی هستند که خوب دارند کار‬ ‫می کنند‪ .‬یعنی می توانم بگویم که تغییر کرده اســت‪ .‬افراد ارکســتر‬ ‫جوان و بی تجربه هســتند و این تجربه فقط وقتی به دســت می اید‬ ‫کــه در ارکســتر کار کنند‪ .‬باید به ان ها کمــی مهلت بدهیم که کار‬ ‫ارکستری را هم بلد باشند‪.‬‬ ‫شما تجارب بسیاری در کشــورهای مختلف به عنوان‬ ‫رهبر ارکستر دارید‪.‬ایا مسئولین دولتی ایران هم مانند‬ ‫کشــورهای دیگر از ارکستر حمایت های الزم را دارند‪ ،‬یا‬ ‫خیر؟‬ ‫می توانم این را بگویم که مسئولین می خواهند این کار را بکنند‪ .‬چون به‬ ‫نفعشان است‪ .‬اگر یک ارکستر خوب باشد به نفع مسئولین است می شود‬ ‫و می تــوان از ایــن امکاناتی که در اختیار ارکســتر و در اختیار اجتماع‬ ‫می گذارد اســتفاده کرد‪ .‬به عنوان یک ابزار انتقال عواطف! منتهی این ها‬ ‫در مقابل این موضوع قرار گرفته اند و ان هم مشاورینش‪ ،‬مشاورینشان به‬ ‫هیچ عنوان صالحیت این را ندارند در مورد ارکستر صحبت کنند و خب‬ ‫دارند اطالعات غلط به مســئولین می دهند‪ .‬خب مسئولین هم با اتکا به‬ ‫این اطالعات غلط قدم های اشتباه برمی دارند‪.‬‬ ‫خب کمی از اجرای اخیرتان در فرهنگســرای ارسباران‬ ‫برایمان توضیح دهید؟‬ ‫ببینید کانتنت دارای ابعاد مختلف است‪ .‬در وهله اول نگاه شده است به‬ ‫ارکستر تا این که طرز کار ارکستر نشان داده شود که چه جوری ارکستر‬ ‫کار کرد و نوازندگان چگونه باید در ارکســتر اجرا کنند‪ .‬یعنی نحوه کار‬ ‫در ارکستر سمفونیک به نظر من اصال اشکار نیست‪ .‬خیلی خیلی مسائلی‬ ‫هستند که شاید اصال به ان دقت نشده است‪ .‬قطعاتی که در این کنسرت‬ ‫اجرا شد از انواع عادات شنیداری مختلف بود که در کنار هم قرار گرفته‬ ‫است و با عادات شنیداری ایرانی مقایسه می شود‪ .‬مطلب دیگر این که از‬ ‫موسیقی بائوک حداقل ان امکاناتی را می شود گرفت و استفاده کرد در‬ ‫موسیقی ایرانی به نقد گذاشته می شود این ها را توضیحی خواهم داد که‬ ‫اصال چرا این قطعه اجرا می شود‪ .‬قطعاتی که مثال اقای افتخار حسینی‬ ‫نوشته اند یا خود کار کردم قطعاتی است به نحوه جدید کار شده است و‬ ‫این نحوه‪ ،‬نحوه ای است که در مکانیک ذهنی تفکری ایرانی در ان رعایت‬ ‫می شــود‪ .‬یعنی اصال‪ ،‬الزاما به شکل اروپایی نیست‪ .‬یعنی در قطعه خود‬ ‫من فقط در ارتباط با تفکر یعنی کنش واکنشی که الزامش علت و معلول‬ ‫نیستند‪ ،‬اجرا شد‪.‬‬ ‫چه چیزی باعث شد که این فرهنگسرا را انتخاب کنید ایا‬ ‫دستتان برای مسایل مالی باز بود تا این ارکستر را به روی‬ ‫صحنه ببرید؟‬ ‫خب ببینید هم از لحاظ مادی و از هم لحاظ معنوی‪ .‬عوامل فرهنگسرای‬ ‫ارسباران به ما خیلی لطف دارند و کمک می کنند‪ .‬این خودش خیلی عالی‬ ‫اســت که متوجه ضرورت اجرای این نوع از کنسرت شده اند‪ .‬سالن های‬ ‫دیگر هم که یا مشغولند یا این که از لحاظ مالی ما نمی توانیم قیمت ان‬ ‫سالن را تامین کنیم‪ .‬که این هم باز باید بنشینیم صحبت کنیم ببینیم‬ ‫به کجا می رسیم یعنی اعتقاد من این است که خیلی از کارهایی که برای‬ ‫اجرای کنســرت مطالبه می شود قبل از کنسرت مطالبه می شود این ها‬ ‫الزامی نیســتند‪ ،‬اصال احتیاجی به این ها نیست‪ .‬یعنی یک موسیقی که‬ ‫بدون اواز هست و اص ً‬ ‫ال هیچ متن ندارد احتیاجی به مجوز ندارد‪ .‬یعنی به‬ ‫اعتقاد من دو چیز هست که مهم است یکی مطالب سیاسی که ضد نظام‬ ‫نباشد‪ ،‬دوم مطالب عرف اجتماعی که با مطالب صحبت چیزهایی نباشد‬ ‫که اص ً‬ ‫ال در اجتماع عرف نیســت این دوتا اگر نباشد هر چیز دیگری‬ ‫باشد باید مجوز داشته باشد و اص ً‬ ‫ال صحبت مجوز بی معنی است‪.‬‬ ‫باید قطعات اجرا شود و بعد از اجرا شدن اگر کسی دید این قطعه‬ ‫مساله اجتماعی دارد می تواند شکایت کند بعد دنبالش بروند‪.‬‬ ‫به عنوان یک موزیســین وضعیت شنیداری و‬ ‫فرهنگ صوتی جامعه را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫ببینید این به طور عمومی واقعاً نمی شود گفت جمعیت ما هشتاد‬ ‫میلیون است‪ ،‬هشتاد میلیون سلیقه مختلف‪ ،‬زیبایی فرهنگ اص ً‬ ‫ال این‬ ‫نامتجانس بودن سالیق اســت ولی از طرف دیگر می توانم بگویم که‬ ‫وقتی ما این جور کنسرت ها اجرا می کنیم می بینیم که چقدر مردم پذیرا‬ ‫هستند و برای شنیدن چیزهای جدید و برای تجربه کردن نوع جدید از‬ ‫شنیدن پذیرا هستند‪ .‬این را من دارم می بینم این را واقعاً به عینه در هر‬ ‫برنامه ای که ما اجرا می کنیم می بینم که چقدر با الهام از کنسرت بیرون‬ ‫می روند این خیلی مهم است‪ .‬خیلی مهم است که وقتی بیرون می روند‬ ‫این کنسرت در ان ها چیزی را ایجاد کرده است که منتظرش هستند نه‬ ‫این که از مردم شنوندگان ایرانی باید هر چه بیشتر چیزهای مختلف در‬ ‫اختیارشان گذاشت که ببینند‪ .‬به نظر من ایرانی ها کسانی هستند که در‬ ‫واقع این موسیقی که می گویند خوب است موسیقی که شاید شنیده اند‬ ‫اصال موســیقی دیگری برای این دوستان پخش نشده است که بتوانند‬ ‫مقایسه کنند و این باعث شده است که قسمت شنیداری در ایران پایین‬ ‫بیاید به خاطر این که در فرهنگ ایرانی فرهنگ شنیداری نقش عمده ای‬ ‫ندارد نقش عمده فرهنگ بصری‪ ،‬دیداری است‪.‬‬ ‫استاد در صحبت هایتان به مشکالت مالی اشاره کردید‪.‬‬ ‫خب به هر صورت شما تجربه رهبری ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران را داشته اید و در همه این سال ها خیلی مشکالت‬ ‫مالی را پیش پا گذاشتید‪ .‬فکر می کنید تا چه حد فعالیت‬ ‫ارکستر سمفونیک نیازمند حمایت دولت و یا حتی نیازمند‬ ‫حمایت مردم است؟‬ ‫ببینید ارکستر سمفونیک یک نهادی است که اصال مال زمان ما نیست‬ ‫یعنی یک نهادی مال قرن ‪ ۱۹‬اســت در واقع و در قرن ‪ ۱۹‬این امکانش‬ ‫بوده اســت یعنی در واقع در قرن ‪ ۱۹‬ادم ها اسپانسر می شده اند‪ .‬یعنی‬ ‫ان دوک نمی دانم فالن جا در قصرش کنسرت می گذاشته است و پول‬ ‫نوازنــده را پرداخت می کرده و یا این که چــه می دانم امپراطور اتریش‬ ‫موتزارت را عجین می کرده که موسیقی اش را برایش بنویسد و غیره‪ ...‬االن‬ ‫ما تغییر کرده ایم‪ .‬ما یعنی یک اهنگساز‪ ،‬یک رهبر دیگر ان چنین نیست‬ ‫مانند زمان قدیم جایگاه اجتماعیش فرق دارد و روی همین حساب تمام‬ ‫چیزهایی که خارج از موســیقی و در واقع حســی در موسیقی متفاوت‬ ‫است‪ .‬این ها از لحاظ جایگاه اجتماعی و از لحاظ سیستم درامد‪ ،‬سیستم‬ ‫عملکرد‪ ،‬سیستم شناخت شناسی این ها همه تغییر کرده است‪ .‬بنابراین‬ ‫محتاج این است که ما راهی را پیدا کنیم که این دو تا را بتوانیم متوازن‬ ‫نگه داریم‪ .‬این توازن احتیاج بــه امکانات مالی خیلی بزرگی دارد‪ .‬هیچ‬ ‫ارکستری صرفاً از طرف دولت فقط حمایت نمی شود‪ .‬یک بخشی از هر‬ ‫ارکستر را دولت و بخشی دیگر را مردم حمایت می کند‪.‬‬ ‫سیصد میلیون در ســال فقط پول اپرا می دهد حاال بگذریم‪ .‬این پول را‬ ‫دولت می دهد ولی فقط ان نیســت فقط به ان اکتفا نمی شود‪ .‬بلکه از‬ ‫موســیقی یک جنبه ای درست کرده اند که جنبه جسمیت به موسیقی‬ ‫داده اند‪ ،‬این خیلی مهم اســت اگر جسمیت به موسیقی ندهید شنونده‬ ‫نمی اید‪ .‬برای چه بیاید پول بدهد‪ ،‬موســیقی چیست یک بار می شنوی‬ ‫دیگر تمام می شود و می رود یعنی طرف هیچی دیگر در دستش نیست‬ ‫برای چی بیاید اگر تابلویی باشد در نقاشی خب این را می خرد و در اتاق‬ ‫می گذارد و هر روز می بیند برایش جســمیت دارد به همین سادگی‪ .‬ما‬ ‫باید به موسیقی جسمیت بدهیم و یک جنبه تجملی موسیقی را رویش‪.‬‬ ‫استاد اگر در مورد لغو کنسرت های اخیر توضیحی دارید و‬ ‫نکته ای هست که می توانید بگویید برایمان بگویید؟‬ ‫من زیاد در این مورد گفته ام‪ .‬با اســتادی ماننــد اقای ناظری همچین‬ ‫کاری را کــرده داند‪ .‬اصال نمی دانم یک جوری بی وجدانی اســت‪ .‬اخر‬ ‫این چه کاری اســت‪ .‬با یک استادی مانند شهرام ناظری واقعا خیلی بد‬ ‫است‪ .‬از لحاظ فرهنگی اصال قابل توجیه نیست و باید روی این صحبت‬ ‫شــود‪ .‬چگونه یک همچین کاری می شود در ایران کرد‪ .‬کشورهای دیگر‬ ‫اساتیدشان را روی سرشان می گذارند‪ .‬اصال این کار واقعا یک کار خیلی‬ ‫خیلی سطح پایین است‪ .‬یعنی من اصال نمی توانم تصور کنم کسی بتواند‬ ‫این کار را با اقای ناظری که مانند اب زالل است‪ ،‬انجام دهد‪.‬‬ ‫به بهانه پخش فصل دوم سریال «شهرزاد»‬ ‫‪7‬‬ ‫شبکه نمایش خانگی‬ ‫نیاز به برنامه ریزی دارد‬ ‫هنرمند‪ 10:‬تهیه کننده سینما درباره سریال «شهرزاد» و فصل دوم ان که تاکنون‬ ‫هشت قسمت ان عرضه شده است به اظهار نظر پرداختند‪ .‬سیدمسعود اطیابی‪،‬‬ ‫سیدجمال ساداتیان‪ ،‬سعید خانی‪ ،‬مرتضی شایسته‪ ،‬محسن علی اکبری‪ ،‬مهرداد‬ ‫فرید‪ ،‬محمدحسین فرحبخش‪ ،‬محمدحســین قاسمی‪ ،‬مهدی کریمی و جواد‬ ‫نوروزبیگی در گفتگوهای خود از از نقاط قوت و ضعف این مجموعه گفتند‪.‬‬ ‫سیدمسعوداطیابیبابیاناینکهفضایشبکهنمایشخانگیبرایحوزهسریال سازی‬ ‫نیاز به برنامه ریزی دارد و باید طوری برنامه ریزی شود که تعداد تولیدات کم و یا‬ ‫زیاد نباشد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر تولیدات زیاد باشد شاید از کیفیت مناسبی برخوردار نشود‬ ‫و اســیب جدی وارد کند‪ .‬در عین حال اگر هم کم باشــد مخاطب را به سمت‬ ‫فیلم ها و سریال های خارجی که مناسب با فرهنگ ما نیست سوق می دهد‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬طبیعی است زمانیکه سریالی ساخته می شود‪ ،‬دست اندرکاران ان دوست‬ ‫دارند اثرشان دیده و عرضه ان مناسب باشد که در مورد شهرزاد این موضوع به‬ ‫خوبی مشهود است‪ .‬شهرزاد سریال خوبی است‪ .‬این سریال از شعارزدگی به دور‬ ‫است و جاذبه های بصری و ساختاری و قصه پردازی خوب ان‪ ،‬مخاطب را با خود‬ ‫همراه می کند‪ .‬در واقع شهرزاد از سریال های کم نقص نمایش خانگی محسوب‬ ‫می شود‪ .‬تهیه کننده «افسون گر» افزود‪ :‬البته به جز موارد گفته شده‪ ،‬بازی های‬ ‫بسیار خوب بازیگران و همچنین طراحی های صحنه و لباس و توزیع مناسب از‬ ‫عوامل موفقیت این سریال محسوب می شود‪ .‬اطیابی ادامه داد‪ :‬چیزی که من را‬ ‫بسیار خوشحال کرد این بود که شهرزاد به دور از اینکه بخواهد منویات شخصی‬ ‫از اتفاقات تاریخی را ارائه دهد‪ ،‬با پرهیز از سبک شمردن ذهن مخاطب‪ ،‬به سمتی‬ ‫می رود که رویدادهای مهم تاریخی را به تصویر بکشد‪.‬در کنار این فضای تاریخی‪،‬‬ ‫داستان عاشقانه اجتماعی وجود دارد که نشان می دهد اطالعات و نگاه تاریخی‬ ‫فیلمساز درست بیان شده است‪ .‬وی با بیان اینکه من همه فیلم ها و سریال ها را‬ ‫از دو منظر نگاه می کنم‪ ،‬گفت‪ :‬ابتدا از منظر مخاطب و دیگر اینکه خودم را جای‬ ‫فیلمساز می گذارم‪ .‬فیل م‪‎‬های خوبی از همکارانم دیدم که هیچ وقت دوست نداشتم‬ ‫ان ها را بسازم و همچنین فیلم هایی از همکارانم دیدم که ارزوی ساخت ان ها را‬ ‫داشتم‪ .‬سریال شهرزاد از نمونه هایی است که هر فیلمسازی دوست دارد در کارنامه‬ ‫کاری اش داشته باشد و باید به حسن فتحی تبریک گفت‪ .‬اطیابی ادامه داد‪ :‬ساخت‬ ‫سریال در شبکه نمایش خانگی وقت و انرژی زیادی می برد و برای صرف این همه‬ ‫انرژی برای تولید شهرزاد‪ ،‬باید به فتحی تبریک گفت‪.‬‬ ‫سیدجمال ساداتیان با بیان اینکه در همه زمینه های حوزه فرهنگی ریسک وجود‬ ‫دارد و حتی در مورد فیلم های سینمایی هم به همین شکل است‪ ،‬گفت‪ :‬همانطور‬ ‫که شاهد هستید در سال‪ ،‬بیش از ‪ 100‬فیلم سینمایی ساخته می شود که تنها‬ ‫بخشی از ان ها اکران می شوند‪ .‬ضریب ریسک تولید زمانی کم می شود که فیلم ها‬ ‫و سریال ها قصه جذاب و خوبی داشته باشند و در مورد شهرزاد چنین چیزی به‬ ‫خوبی مشهود اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬قصه شهرزاد نوستالژی دارد و بسیار خوب‬ ‫ســاخته شده است و در کنار قصه خوب‪ ،‬بازیگران این مجموعه نیز به خوبی از‬ ‫عهده نقش های شان برامده اند‪ .‬به همین دلیل هم توانستند با مخاطب ارتباط‬ ‫تنگاتنگی داشته باشند‪ .‬این امر خود یکی از عوامل مهم در فرهنگ سازی است تا‬ ‫از شبکه های قاچاق فیل م‪‎‬ها و سریال ها تهیه نشود‪ .‬تهیه کننده «برف روی کاج ها»‬ ‫همچنین گفت‪ :‬رمز موفقیت سریال شهرزاد سابقه خوب حسن فتحی است که‬ ‫تصویر خوبی از خود در اذهان عمومی بر جای گذاشته و اثار قابل قبولی را ارائه‬ ‫کرده اســت‪ .‬فصل دوم شهرزاد هم مانند فصل اول قصه جذاب و گیرایی دارد و‬ ‫مخاطب را با خود همراه می کند‪ .‬همه فیلم ها و سریال ها دارای نقطه قوت و ضعف‬ ‫هستند اما در مورد شهرزاد شاهد هستیم که سالیق مختلف ان را پذیرفته اند و در‬ ‫مجموع می توان گفت اثر قابل قبولی است‪.‬‬ ‫سعید خانی درباره سریال های شبکه نمایش خانگی گفت‪ :‬در ابتدای راه اندازی‬ ‫شبکه نمایش خانگی‪ ،‬سریالی به نام قلب یخی ساخته شد که فصل اول ان خوب‬ ‫بود و با استقبال مواجه شد اما فصل های بعدی به دلیل توزیع نامناسب به یکباره‬ ‫رها شد‪ .‬در واقع به مخاطب احترام گذاشته نشد اما در سریال شهرزاد بار دیگر‬ ‫شاهد استقبال خوب از طرف مخاطب شدیم زیرا عرضه ان مناسب است و همین‬ ‫موضوع دلیل محکمی برای دنبال کردن قسمت های بعدی توسط مخاطب است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬مخاطب امروز مخاطب ‪ 20‬ســال پیش نیست و عالقمند است تا‬ ‫سریال مورد عالقه اش را زودتر دنبال کند‪ .‬اگر سریالی همه مشخصات یک سریال‬ ‫قوی را داشــت و به شعور مخاطب در محتوا و زمان بندی احترام گذاشت‪ ،‬قطعا‬ ‫موفق خواهد شد که در مورد سریال شهرزاد چنین اتفاقی افتاد‪.‬‬ ‫تهیه کننده «استراحت مظلق» گفت‪ :‬به نظرم ساخت شهرزاد ریسک بزرگی برای‬ ‫تهیه کننده بود؛ البته که تهیه کننده باید اهل ریسک کردن باشد‪ .‬قصه شهرزاد‬ ‫بسیار جذاب است و همانند سریال های قبلی حسن فتحی‪ ،‬دیالوگ های بسیار‬ ‫خوبی نیز دارد و در کنار ان‪ ،‬گریم‪ ،‬موسیقی‪ ،‬بازی ها‪ ،‬فیلمبرداری و‪ ...‬همه حرفه ای‬ ‫است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته مهمتر از همه این ها‪ ،‬مثلث عشقی که در این مجموعه‬ ‫وجود دارد بیشتر به چشم می اید‪ .‬در این مجموعه کلیپ ها‪ ،‬موسیقی و ترانه های‬ ‫محسن چاوشی با صدای گرم و جذاب او بسیار دلنشین بود تا انجا که مخاطب با‬ ‫او همذات پنداری خوبی داشت‪ .‬نکته مهم دیگر سریال شهرزاد این است که فتحی‬ ‫به خوبی کودتای ‪ 28‬مرداد را در الیه های زیرین قصه قرار داده است و قصه اصلی‬ ‫عشق است که مخاطب را با خود همراه می کند‪ .‬مرتضی شایسته نیز درباره سریال‬ ‫شهرزاد گفت‪ :‬وقتی موفقیت سریال شهرزاد را بررسی می کنیم متوجه می شویم‬ ‫که چند عامل در موفقیت ان موثر است که مهمترین ان فیلمنامه است‪ .‬شهرزاد‬ ‫فیلمنامه منسجم‪ ،‬درست و قابل اعتنایی دارد و عامل دیگر حسن فتحی است‬ ‫که اگر نمره فیلمنامه ‪ 60‬بود ان را ارتقاء داده و عامل بعدی بازیگرانی همچون‬ ‫شهاب حسینی و ترانه علیدوستی هستند که بازی های خوب شان در این سریال‬ ‫بسیار مشهود است‪ .‬عوامل دیگر هم در موفقیت این مجموعه نقش داشته اند اما‬ ‫مهمترین ان ها فیلمنامه‪ ،‬کارگردانی و بازیگرهاست‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ساخت این نوع‬ ‫سریال ها درواقع ریسک است و تهیه کننده سریال شهرزاد ریسک زیادی را قبول‬ ‫کرده و البته مجموعه با ارزشی ساخته است‪ .‬بسیاری از تهیه کنندگان این ریسک را‬ ‫نمی پذیرند اما محمد امامی این ریسک را پذیرفت که نتیجه قابل قبولی هم گرفت‪.‬‬ ‫قطعا اگر ساخت سریال هایی مانند شهرزاد با کارگردانی خوب و مسلط پیشنهاد‬ ‫شود می پذیرم زیرا معتقدم باید تعداد این نوع سریال ها را برای مخاطب بیشتر‬ ‫چهار شـنبه ‪ 25‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪760‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫«بهروزشعیبی»میرزاکوچک خانمی شود‬ ‫کنیم‪ .‬یادم می اید زمانی مرحوم علی حاتمی به من گفت بیا با هم سریالی بسازیم‬ ‫که موفق تر از «اوشین» باشد و مخاطب را به سمت سریال های کشور خودمان‬ ‫بکشانیم که متاسفانه نشد‪ .‬تهیه کننده «اتیش بازی» افزود‪ :‬از دیگر عواملی که‬ ‫در موفقیت شــهرزاد تاثیرگذار است‪ ،‬صدای خوب محسن چاوشی است که در‬ ‫این مجموعه‪ ،‬ترانه ها و کلیپ های خوبی از او دیده ایم که البته این را هم می توان‬ ‫یکی دیگر از انتخاب های درست حسن فتحی دانست‪ .‬سریال شهرزاد انتظارات‬ ‫را باال برده است تا انجا که تهیه کننده ها باید در انتخاب هایشان دقت بیشتری‬ ‫داشته باشند چراکه سطح سلیقه مخاطب باال رفته است‪ .‬محسن علی اکبری‬ ‫نیز درباره سریال شهرزاد گفت‪ :‬ابتدا به همه عوامل سازنده سریال شهرزاد خسته‬ ‫نباشید می گویم و ارزوی موفقیت برای کارگردان و فیلمساز موفق کشورمان و‬ ‫همچنین برای تهیه کننده سریال دارم‪ .‬اولین بار است که گروهی بسیار حرفه ای و‬ ‫با فیلمنامه ای بسیار زیبا و حضور بازیگران مطرح در قالب یک سریال تولید شده و‬ ‫در اختیار مردم قرار گرفته است به همین دلیل جای تعجب نیست که مردم از ان‬ ‫استقبال کنند‪ .‬وی ادامه د اد‪ :‬در پنج سال گذشته فضایی ایجاد شده که سریال های‬ ‫روز دنیا از طریق اینترنت در اختیار مخاطبان قرار می گیرد و سریال هایی که عرضه‬ ‫می شوند‪،‬استانداردهایبین المللیرارعایتمی کنندوبرخیقسمت هایانبیش‬ ‫از ‪ 50‬میلیون نفر کلیک می خورد که این اتفاق در شبکه نمایش خانگی ایران هم‬ ‫تاثیرگذار بوده است‪ .‬ایرانی ها ترجیح می دهند اغلب فیلم ها و سریال هایی مربوط به‬ ‫سرزمین خودشان را ببینند‪ .‬تهیه کننده « استرداد» همچنین گفت‪ :‬اگر در رسانه‬ ‫ملی به دلیل مشــکالت مالی امکان تولید سریال باکیفیت وجود ندارد می توان‬ ‫در شبکه نمایش خانگی تولید کرد و استانداردهای روز دنیا را هم در ان رعایت‬ ‫کرد و ســود هم برد‪ .‬تالش حسن فتحی برای ساخت سریال شهرزاد ستودنی‬ ‫است‪ .‬درخواست من این است که اگر می خواهیم وارد شبکه نمایش خانگی شویم‬ ‫اثری ارزان و بی کیفیت و سبک نسازیم‪ .‬به نظرم همه عوامل موفقیت شهرزاد به‬ ‫کارگردانی حسن فتحی بر می گردد و در مجموع شهرزاد اثری از حسن فتحی‬ ‫است که در کنار ان علی نصیریان‪ ،‬شهاب حسینی‪ ،‬ترانه علیدوستی‪ ،‬مصطفی‬ ‫زمانی و همچنین محمد امامی تهیه کننده‪ ،‬کار بزرگی انجام دادند‪.‬‬ ‫مهرداد فرید با بیان اینکه سال هاست که در رسانه ملی سریال هایی ساخته می شود‬ ‫کــه نیازهای مخاطبان را تامین نمی کند‪ ،‬گفت‪ :‬به همین دلیل مردم برای رفع‬ ‫نیازهایشان به دنبال منابع دیگر هستند‪ .‬در سال های اخیر شاهد بودیم که عده ‬ ‫زیادی به سمت سریال های ماهواره ای کشیده شده اند‪ .‬اما با این وجود به شکل‬ ‫کامل نیازهایشان برطرف نمی شــد زیرا مردم ایران بیشتر به دنبال سریال ها و‬ ‫فیلم هایی هستند که اداب و رسوم و فرهنگ خودشان را به تصویر بکشد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬زمانیکه گروهی تصمیم به ساخت سریال در شبکه نمایش خانگی می گیرند‬ ‫ت‪‎‬های مرسوم در صدا و سیما مواجه نیستند‪ ،‬بنابراین می توانند ازادی‬ ‫با محدودی ‬ ‫عمل بیشتری داشته باشند‪ .‬مردم نیز استقبال می کنند زیرا چیزی شبیه زندگی‬ ‫خودشان را می بینند‪ .‬تهیه کننده «دعوتنامه» با بیان اینکه سریال شهرزاد نمره‬ ‫باالتری دارد‪ ،‬گفت‪ :‬این سریال از همه ابزار جذب مخاطب استفاده کرده است‪ .‬این‬ ‫سریال به نوعی همه انچه در سینما و تلویزیون برای مخاطب جذاب است را در‬ ‫خود دارد‪ .‬به همین دلیل هم مخاطب ان را به خوبی پذیرفته است‪ .‬از دیگر نکات‬ ‫مثبتاینسریالوجودسوپراستارهاییهمچونشهابحسینیوترانهعلیدوستی‬ ‫اســت که به نوعی با این سریال در خانه های مردم حضور دارند و مردم از ان ها‬ ‫در فیلم های قدیمی تر خاطره های خوشی دارند و وقتی در سریالی حضور داشته‬ ‫باشند از انها به خوبی استقبال می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شهرزاد در واقع از الگوهای‬ ‫موفق تاریخ سینما (کازابالنکا و پدرخوانده) هم بهره برده است‪ .‬برای همین وقتی‬ ‫این مجموعه را می بینیم یاد فیلم های موفق تاریخ سینما می افتیم‪ .‬فرید همچنین‬ ‫گفت‪ :‬همه ما تهیه کننده ها به دنبال این هستیم که پنجره ای باز شود تا اثارمان را‬ ‫به مخاطب ارائه دهیم‪ .‬با توجه به تکنولوژیهای نوین‪ ،‬مردم رفته رفته با رسانه های‬ ‫جدیدتر‪ ،‬فیلم های دلخواه شان را می بینند‪ .‬امروزه شاهدیم برخی با تبلت و برخی‬ ‫حتی با گوشی هوشمندشان فیلم ها را می بینند‪ .‬بنابراین تقاضا انقدر زیاد است که‬ ‫جای هیچ فیلم خوبی تنگ نخواهد بود‪ .‬وی با بیان اینکه شهرزاد سریال موفقی‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این را هم نقدهای مثبت و هم استقبال مردم می گوید‪ .‬شهرزاد از‬ ‫بسیاری از سریال هایی که در تلویزیون ساخته می شود و حتی از برخی سریال های‬ ‫ترکیه ای باالتر است‪ .‬اما در مقایسه با سریال های هالیوودی هنوز راه داریم تا به انها‬ ‫برسیم‪ .‬دلیلش این است که انها بازار بزرگتری دارند‪ .‬بنابراین درامد بسیار باالتری‬ ‫دارند‪ .‬اگر بتوانیم از طریق رواج ‪ vod‬بازار بزرگتری را بسازیم‪ ،‬سرمایه گذاران نیز‬ ‫برای تولید چنین سریال هایی دستشان بازتر خواهد بود و در نتیجه کیفیت کارها‬ ‫باالتر خواهد رفت‪ .‬محمدحسین فرحبخش نیز درباره شهرزاد گفت‪ :‬زمانیکه چند‬ ‫قسمت از فصل اول سریال شهرزاد را دیدم به حسن فتحی گفتم بسیار سریال‬ ‫خوب‪ ،‬پرکشش و جذابی ساخته است و شاید بعد از سریال «دایی جان ناپلئون»‬ ‫سریالی به این خوبی ندیده باشم‪ .‬البته باید یاداور شوم که سریال هایی همچون‬ ‫امام علی(ع) و مختار مقوله ای جداست اما سریال شهرزاد بسیار خاص بود و علی‬ ‫نصیریان بعد از اقای هالو یکی از بهترین بازی هایش را در شهرزاد داشت‪ .‬اولین بار‬ ‫بود که نقش منفی ظالم را می دیدم اما از این شخصیت خوشم می امد و وقتی این‬ ‫شخصیت فوت می کند همه ناراحت می شوند که این امر تنها از یک مغز متفکر‬ ‫و با بازی قوی بر می اید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬عالوه بر ان بازی های درخشــانی از ترانه‬ ‫علیدوستی که به معنای واقعی شهرزاد است‪ .‬او نقش را چهاربعدی کرده است و‬ ‫قطعا هیچ بازیگری به جز او نمی توانست به این خوبی بازی کند‪ .‬همچنین باید‬ ‫به بازی پرقدرت شهاب حسینی و مصطفی زمانی اشاره کرد‪ .‬تهیه کننده «پا تو‬ ‫کفش من نکن» گفت‪ :‬از کارگردانی‪ ،‬فیلمبرداری‪ ،‬موسیقی‪ ،‬گریم‪ ،‬طراحی صحنه‬ ‫و لباس و‪ ...‬لذت بردم زیرا همه بســیار کم نقص بود‪ .‬دیالوگ نویسی های فتحی‬ ‫مانند دیالوگ نویسی های علی حاتمی است؛ با همان کشش و قوت‪ .‬از دیگر بازی ها‬ ‫در فصل دوم می توان از نقش رضا کیانیان گفت که البته هنوز نقشش به خوبی‬ ‫مشخص نشده اما انچه مشخص است اینکه کیانیان اسطوره است و هرجا برود‬ ‫خود را به خوبی نشان می دهد‪ .‬امیر جعفری هم سه یا چهار سکانس برق از سر‬ ‫همه پراند و همچنین بازی خوب رویا نونهالی که بازیگر زبردستی است‪ .‬البته باید‬ ‫یاداور شد که حسن فتحی استاد بازیگیری است و در این زمینه برای خودش‬ ‫فن خاصی دارد و هر بازیگری جلوی دوربین او می رود تجربه جدیدی می اموزد‪.‬‬ ‫فرحبخش ادامه داد‪ :‬خوشبختانه شهرزاد به خوبی در خانواده های ایرانی درخشید‬ ‫و هر هفته دوشنبه ها منتظر عرضه قسمت جدید ان هستند‪ .‬در منزل ما عالوه‬ ‫بر خانواده‪ ،‬خودم هم هر دوشنبه پیگیر شهرزاد هستم و ان را می بینم؛ یعنی در‬ ‫منزل ما هر هفته دو نسخه از شهرزاد وجود دارد‪ .‬امیدوارم فصل دوم هم همانند‬ ‫فصل اول تا اخر مخاطب را با خود همراه کند و به همان اندازه درخشان باشد‪.‬‬ ‫محمدحسین قاسمی نیز گفت‪ :‬سریال شهرزاد چند ویژگی مهم دارد و پتانسل‬ ‫نهفته در شبکه نمایش خانگی را بروز داد‪ .‬شبکه نمایش خانگی قابلیتی دارد که‬ ‫هر خانه ای را برای مردم تبدیل به سینما می کند و می توان از طریق ان راه را به‬ ‫صورت جدی برای مسیر درست باز کرد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬در فضای تولیدات ویدئویی‬ ‫در ایران مشــکالت زیادی برای رساندن محصول به مخاطب وجود دارد که در‬ ‫کشورهای دیگر این امر از طریق شبکه های کابلی صورت می گیرد اما در ایران‬ ‫هنوز فضای مناسبی باز نشده و عرضه تولیدات ویدئویی هنوز از طریق عرضه به‬ ‫صورت دی وی دی اســت‪ .‬اما با وجود همه این مشکالت سریال شهرزاد نشان‬ ‫داد که اگر محصول باکیفیت باشد از این شکل عرضه هم استقبال می شود‪ .‬تهیه‬ ‫کننده «نفس» افزود‪ :‬با موفقیتی که شهرزاد در شبکه نمایش خانگی کسب کرد‬ ‫ما تهیه کنندگان هم ترغیب می شویم تا در چنین فضایی نیز فعالیت داشته باشیم‪.‬‬ ‫شهرزاد درواقع نوید داد که می توان از این بستر برای ارائه تولیدات استفاده کرد‪.‬‬ ‫قاسمی همچنین گفت‪ :‬شهرزاد حتی به تلویزیون هم نشان داد که اگر محصولی‬ ‫باکیفیت تولید شود مخاطب برای دیدن ان حاضر به پرداخت هزینه است و حتی‬ ‫یک هفته برای دیدن قســمت بعدی ان صبر کند‪ .‬فضای ملودرام و مخصوصا‬ ‫ملودرام های عاشقانه برای مخاطب همیشه جذاب بوده است و شهرزاد از این قاعده‬ ‫مستثنی نیست‪ .‬تهیه کننده «شیار‪ »143‬یاداور شد‪ :‬حسن فتحی بر اساس سبقه‬ ‫خوبی که در سریال سازی دارد هنرش در شهرزاد بیشتر تبلور پیدا کرده است تا‬ ‫انجا که فضاهای سریال باورپذیر هستند و ما درون قصه قرار می گیریم‪ .‬البته باید‬ ‫یاداور شوم که در فصل دوم هنوز روایت داستان به صورت جدی شکل نگرفته‬ ‫است و در فصل اول از قسمت ششم به بعد دیگر نمی توانستیم قصه را رها کنیم‪.‬‬ ‫مهدی کریمی با بیان اینکه در طول این سال ها حتی در سینما هم بارها ثابت شده‬ ‫که مردم خوب پسند هستند‪ ،‬گفت‪ :‬یعنی اگر اثری کیفیت خوبی داشته باشد برای‬ ‫ان هزینه می کنند و سریال باکیفیتی مانند شهرزاد در فصل اول و دوم با همه‬ ‫حساسیت هایی که رعایت کرده است‪ ،‬به خوبی توانسته بر این امر صحه بگذارد‪،‬‬ ‫چرا که مردم به واسطه هزینه محصول را انتخاب نمی کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬برای‬ ‫دیدن محصول خوب از تلویزیون همه مردم باید زیر فشار بودجه ‪ 50‬هزارنفری‬ ‫کارمندان صدا و سیما بروند درحالیکه این هزینه برای تهیه شهرزاد چیزی نیست‪.‬‬ ‫بزرگترین تجربه این است که جرات داشته باشیم و با ایمان‪ ،‬اثر خوبی بسازیم‪ .‬تهیه‬ ‫کننده «چ» ادامه داد‪ :‬مخاطب عالقمند است اوقات فراغت خود را با یک محصول‬ ‫خوب ایرانی سپری کند تا محصول خارجی‪ .‬به همه شهرزادی ها به بخش سخت‬ ‫افزاری‪ ،‬نرم افزاری و کارگردان ان خسته نباشید می گویم که با همه سختی ها و‬ ‫حواشی پای این اثر ارزنده ایستادند و خوشحالیم از اینکه این تالش به بار نشست‬ ‫و در همکاران رغبتی ایجاد شد تا از این نوع سریال ها بیشتر بسازند‪.‬‬ ‫جواد نوروزبیگی با بیان اینکه سریال شهرزاد استاندارد سریال سازی را در ایران‬ ‫تغییر داد ‪ ،‬گفت‪ :‬شهرزاد توانست بازیگرانی را که فقط در سینما فعالیت داشتند‪،‬‬ ‫با بازی در ســریال اشنا کند‪ .‬بسیاری از بازیگران سینما حاضر نمی شدند تا در‬ ‫سریال ها حضور داشته باشند اما شهرزاد با بازی بازیگرانی که افتخارات جهانی‬ ‫دارند‪ ،‬راه را برای بازیگران ســینما در این مدیوم باز کرد‪ .‬همچنین قصه زیبا و‬ ‫کارگردانی خوب حسن فتحی نیز موجب شد تا سریال استاندارد خوبی داشته‬ ‫باشــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬شهرزاد با هزینه استانداردی جلو رفت و نشان داد که اگر‬ ‫جنس کار خوب باشد‪ ،‬مخاطب از تولیدات داخلی استفاده می کند و تمایلی به‬ ‫تهیه سریال های خارجی نخواهد داشت‪ .‬تهیه کننده «سالم بمبئی» افزود‪ :‬سریال‬ ‫شهرزاد تمام مقوله هایی که خانواده ها را درگیر می کند‪ ،‬در خود دارد و مسیر خوبی‬ ‫را پیش گرفته که به نظرم باید حمایت شود‪ .‬اتفاق خوب این است که مخاطب‬ ‫هر هفته برای رسیدن شهرزاد لحظه شماری می کند‪ .‬من حتی در خارج از کشور‬ ‫هم شاهد بودم که هر دوشنبه منتظر عرضه قسمت جدید این سریال بودند‪ .‬در‬ ‫واقع شهرزاد اتفاق بزرگی در سریال سازی بود که جا دارد به همه دست اندرکاران‬ ‫ان خسته نباشید بگوییم‪ .‬اگر چنین موقعیتی برای من به عنوان تهیه کننده پیش‬ ‫اید با کمال میل می پذیرم زیرا عالقمند هستم کار خوبی برای مردم ارائه دهم و‬ ‫تجربه های اندکم را برای ساخت این نوع سریال ها بگذارم‪.‬‬ ‫مجموعه تلویزیونی «گیله وا» را اردالن عاشوری کارگردانی می کند و موضوع‬ ‫ان مربــوط به روزهای پایانی جنگ جهانی اول‪ ،‬قحطی ایران و قیام جنگل‬ ‫اســت‪ .‬بنا بر این گزارش‪ ،‬طبق برنامه ریزی های انجام شده قرار است بهروز‬ ‫شعیبی نقش میرزا کوچک خان جنگلی را در این مجموعه تلویزیونی ایفا‬ ‫کند‪ .‬فیلمبرداری سریال «گیله وا» به عنوان یکی از تازه ترین محصوالت مرکز‬ ‫فیلم و ســریال سازمان هنری رســانه ای اوج ار اواخر خرداد ماه در کیاشهر‬ ‫گیالن اغاز شــده است و هنوز بهروز شــعیبی جلوی دوربین نرفته است‪.‬‬ ‫«ستاره اسکندری»‪« ،‬حمیدرضا پگاه»‪« ،‬مهران رجبی»‪« ،‬مهدی زمین پرداز»‪،‬‬ ‫«امیرحسین هاشمی»‪« ،‬علی عطایی»‪« ،‬پریا مردانیان»‪« ،‬ستاره حسینی» و‬ ‫«امیرحسینصدیق»ازجملهدیگربازیگرانیهستندکهدرمجموعهتلویزیونی‬ ‫«گیله وا» ایفای نقش می کنند‪ .‬طبق پیش بینی ها ضبط این سریال تا پایان‬ ‫تابستان سال جاری ادامه خواهد داشت‪ .‬سریال «گیله وا» به تهیه کنندگی امیر‬ ‫بنان و کارگردانی و نویسندگی اردالن عاشوری سریالی است که از دریچه ای‬ ‫متفــاوت به وقایع تاریخی روزهای پایانی جنگ جهانی اول‪ ،‬قحطی ایران و‬ ‫قیام جنگل می پردازد‪ .‬این سریال در تالش است با نگاهی عاطفی به زندگی‬ ‫اجتماعی مردم در بستر اتفاقات تاریخی سال‪ 1297‬بپردازد و به نوعی روایتگر‬ ‫سبک زندگی و روابط اجتماعی و عاطفی مردم ایران و به خصوص مردم خطه‬ ‫گیالن در صد سال گذشته باشد‪.‬‬ ‫خسرو دهقان با اثری از استنلی کوبریک‬ ‫به «سینما‪ »۱‬می اید‬ ‫برنامه تلویزیونی «ســینما ‪ »۱‬این هفته پنجشنبه ‪ ۲۶‬مرداد میزبان خسرو‬ ‫دهقان منتقد و نویســنده سینمایی است‪ .‬در دوره جدید «سینما ‪ »۱‬فیلم‬ ‫نمایش داده شده‪ ،‬به انتخاب مهمان برنامه و به پیشنهاد او پخش می شود‪.‬‬ ‫خسرو دهقان برای نقد‪ ،‬فیلمی از استنلی کوبریک را به عنوان فیلم محبوب‬ ‫خود به «سینما ‪ »۱‬اورده است‪ .‬دهقان در سال ‪ ۱۳۲۶‬در شیراز متولد شد‪،‬‬ ‫تحصیالت عالیه خود را در رشته حسابداری ادامه داد و موفق به اخذ مدرک‬ ‫کارشناسی ارشد‪ ،‬در رشته حسابداری صنعتی شد‪ .‬خسرو دهقان عضو کانون‬ ‫فیلمنامه نویسان و انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی در خانه سینما‬ ‫اســت‪ .‬برنامه «سینما ‪ »۱‬به تهیه کنندگی‪ ،‬سردبیری و اجرای غالمعباس‬ ‫فاضلی‪ ،‬پنجشنبه ها ساعت ‪ ۲۳:۱۵‬از شبکه یک سیما پخش می شود‪ .‬این‬ ‫برنامه در گروه تامین برنامه شبکه تولید شده است‪.‬‬ ‫بازی اشا محرابی در «برنا» پایان یافت‬ ‫اشا محرابی با شخصیت درنا در سریال «برنا» به کارگردانی عباس رنجبر به‬ ‫ایفای نقش پرداخت و به تازگی بازی وی در این سریال به پایان رسید‪ .‬تاکنون‬ ‫نیز فریده سپاه منصور‪ ،‬اشا محرابی‪ ،‬محمودرضا قدیریان‪ ،‬جمشید جهانزاده‪،‬‬ ‫فریده دریامج‪ ،‬نیلوفر پارسا‪ ،‬حمید غالمی‪ ،‬ایلین دائمی‪ ،‬سمانه حبیب پور‬ ‫و ایمان صفا مقابل دوربین ســریال «برنا» ظاهر شده اند‪ .‬عوامل سریال این‬ ‫روزها در لوکیشن های داخلی مشغول کار هستند و طی چند روز اینده در‬ ‫لوکیشن های خیابانی تصویربرداری دارند‪ .‬ژانر سریال «برنا» اجتماعی است و‬ ‫عباس رنجبر ان را در ‪ ۳۰‬قســمت به نگارش در اورده است که محمودرضا‬ ‫قدیریان در این مجموعه تلویزیونی ایفای نقش برنا و اشا محرابی نقش درنا را‬ ‫بر عهده دارد‪ .‬در خالصه داستان «برنا» امده است‪ :‬جوانی جویای کار راهی‬ ‫سفری پر ماجرا می شــود‪ .‬ابتدای راه خام است و سری پر غرور دارد اما ذره‬ ‫ذره در سرزمین پهناور ایران جستجو می کند گاهی به کسوت یک ماهیگیر‬ ‫در می اید در حاشیه خزر‪ ،‬گاه اهنگری پیشه می کند در شهری کوچک‪ ،‬گاه‬ ‫درودگر می شود و گاه کشاورز‪.‬‬ ‫تصویربرداری «محکومین» در باشگاهی در کن ادامه دارد‬ ‫سریال«محکومین»بهکارگردانی سیدجمال سیدحاتمیاینروزهابهباشگاه‬ ‫ورزشی کن رسیده است‪ .‬تصویربرداری سریال «محکومین» به کارگردانی‬ ‫سیدجمال ســیدحاتمی و تهیه کنندگی بهروز مفید این روزها در باشگاه‬ ‫ورزشی کن رسیده است‪ .‬علی انصاریان و فرشاد احمدزاده فوتبالیست در یکی‬ ‫از قسمت های این سریال در مقابل یکدیگر بازی می کنند‪ .‬داستان درباره ‪2‬‬ ‫برادر ورزشکار است که یکی به دنبال قهرمانی و دیگری درگیری های خواندگی‬ ‫دارد و داستان طوری رقم می خورد که با بخشی از مجازات جایگزین ارتباط‬ ‫پیدا می کند‪ .‬همچنین احمدزاده در سریال نقش یک فوتبالیست را دارد و‬ ‫انصاریان نیز قهرمان سابق ملی است‪ .‬لیال زارع‪ ،‬مسعود کرامتی‪ ،‬تینو صالحی و‬ ‫علی شادمان از بازیگرانی هستند که تاکنون مقابل دوربین این سریال رفته اند‪.‬‬ ‫به دلیل اینکه این سریال ساختاری اپیزودی دارد‪ 70 ،‬بازیگر اصلی و چهره‬ ‫و همچنین ‪ 100‬بازیگر دیگر نیز در ان به ایفای نقش خواهند پرداخت و در‬ ‫هر قسمت ‪ 6‬بازیگر حضور دارند‪ .‬حسین مهری‪ ،‬علی شادمان‪ ،‬محمد حاتمی‬ ‫و ‪ ...‬در اپیزودهای دیگر این ســریال حضور خواهند داشت‪ .‬داستان این اثر‬ ‫پیرامون مجازات جایگزین است‪ .‬این جرایم سعی دارد تا کاری کند که افرادی‬ ‫که به دالیل غیر عمد مرتکب جرمی شــده اند‪ ،‬به زندان نیفتاده و ان دوران‬ ‫را در فضایی دیگر ســپری کنند‪ .‬هدف این سریال فرهنگ سازی در بخش‬ ‫مجازات جایگزین است‪ .‬در «محکومین» در هر قسمت یک پرونده برای هر‬ ‫یک از محکومین تشکیل می شود و به جایتنبیه و زندان نگاه جدیدی فرهنگ‬ ‫سازی خواهد شد‪ .‬این موضوع مت یکسال است که توسط قوه قضائیه تائید‬ ‫شده اما در جامعه کنونی هنوز جایگزین نشده است‪ .‬سایر عوامل این سریال‬ ‫عبارتند از‪ :‬محمدرضا سکوت تصویربردار‪ ،‬علی جودی دستیار یک و برنامه ریز‪،‬‬ ‫طال معتضدی‪ ،‬حسین قناعت‪ ،‬محمد عبدی نویسنده‪ ،‬مرتضی پورحیدری‬ ‫طراح صحنه و لباس‪ ،‬علیرضا نیازی صدابردار‪ ،‬احسان روناسی گریمور‪ ،‬مسعود‬ ‫مهدوی مدیر تولید‪ ،‬سارا مطلق منشی صحنه و ‪ ...‬این سریال در ‪ 30‬قسمت‬ ‫برای شبکه یک سیما تولید خواهد شد‪.‬‬ ‫سریال محرمی سیما به پخش می رسد؟‬ ‫سریال «مهال» به نویسندگی سیدامیر جهانی این روزها در حالی در مرحله‬ ‫نگارش قرار دارد که هنوز خبری قطعی از تولید ان برای ماه محرم نیســت‪.‬‬ ‫این ســریال در ‪ 10‬قســمت برای ایام محرم نوشته شده است و هنوز گروه‬ ‫تولید کارگردانی را برای ان انتخاب نکرده اند‪ .‬پیشتر ایرج محمدی تهیه کننده‬ ‫این سریال بود‪ ،‬اما به دالیلی از حضور در این مجموعه انصراف داد‪« .‬مهال»‬ ‫روایت زندگی دو دختر است که یکی براساس تربیت قرانی و دیگری براساس‬ ‫معنویت بدون دین مســیر خود را انتخاب می کند‪ .‬این سریال قرار است دو‬ ‫سبک زندگی را نشان دهد‪ .‬در کنار اینها استاد معارفی نیز وجود دارد که به‬ ‫این داستان ها ورود کرده و بخش هایی از این داستان با ماه محرم ارتباط پیدا‬ ‫می کند‪« .‬مهال» که در شبکه سه تهیه و تولید خواهد شد‪.‬‬ ‫و یا حداقل او را غافلگیر نمی کنند‪.‬‬ ‫مازیار میری اگر چه تالش کرده است در کارگردانی با ایجاد‬ ‫ریتم و تمپو مناسب قصه فیلم را تا اندازه ای به جلو ُهل بدهد‬ ‫اما فیلم متوقف است چرا که مخاطب یک گام جلوتر توانسته‬ ‫است وقایع داستان را پیش بینی کند‪.‬‬ ‫«سارا و ایدا» بیشتر از کارگردانی از ضعف جدی در فیلمنامه‬ ‫رنج می برد‪ .‬فیلمنامه ای که ســاده ترین و دم دستی ترین راه‬ ‫حل برای پایان دادن به بحران هایش مرگ ایدا ست‪ .‬اگر چه‬ ‫شاید تصور امیر عربی نویسنده اثر بر این بوده است که با مرگ‬ ‫ناگهانی ایدا مخاطب را غافلگیر کرده و در شوک قرار می دهد‬ ‫اما باید گفت که بیشــتر از انکه مخاطب خود را شوکه کند‪،‬‬ ‫اسان ترینراهبرایپایانبخشیدنبهبحران های فیلمرا انتخاب‬ ‫کرده است‪ .‬از جمله از دیگر ضعف های جدی «سارا و ایدا»که‬ ‫نمی توان به سادگی از کنار ان گذشت جنس نورپردازی اثر و‬ ‫عدم وضوح تصاویر بر پرده سینما است‪.‬‬ ‫اگرچه با توجه به شرایط و موقعیت های تلخ فیلمنامه انتظار‬ ‫تصاویر شارپ و چشم نواز از ساخته مازیار میری نیست اما این‬ ‫واقعیت را نباید فراموش کرد که رنگ و نور فیلم نه تنها کمکی‬ ‫به درک موقعیت ها و فضای فیلم نکرده است بلکه در بسیاری‬ ‫از لحظات ازار دهنده و کسالت اور است و تالش کارگردان برای‬ ‫استفاده از نور طبیعی در ایجاد اتمسفری مناسب با روح اثر‬ ‫عقیم مانده است‪« .‬سارا و ایدا» در بازیگری نیز از نقطه عطف‬ ‫و قابل توجهی برخوردار نیست جز انکه شاید بتوان گفت پگاه‬ ‫اهنگرانی کمی بهتر از قبل ظاهر شده است‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 760‬چهارشنبه‪ 25‬مرداد ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:08‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:53‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪20:13‬‬ ‫‪06:25‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خداوند در زمین بندگانى دارد که براى براوردن نیازهاى مردم‬ ‫ت اند ‪.‬‬ ‫مى‏کوشند؛ اینان ایمنى یافتگان روز قیام ‏‬ ‫امام کاظم (ع)‬ ‫نگاهی به فیلم «سارا و ایدا»‬ ‫کاراکترها در سارا و ایدا بی شناسنامه اند‪...‬‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫اگرچه بعد از فیلم «حوض نقاشی» ساخته تاثیرگذار مازیار‬ ‫میری با انتظاری دو چندان برای دیدن فیلم جدید او «سارا‬ ‫و ایدا» به ســینما می روی‪ ،‬اما واقعیت این چنین نیست و‬ ‫باید گفت «ســارا و ایدا» ان فیلمی نیست که توانسته باشد‬ ‫کارنامه نسبتا خوب مازیار میری را در فیلمسازی ارتقا بخشد‬ ‫و متاسفانه باید گفت فیلمساز را در پله ای پایین تر از اثار قبلی‬ ‫خود قرار می دهد‪« .‬سارا و ایدا» فیلمی بی رمق و نپخته است‬ ‫و قصه ان نیز چیزی نیست که بتواند مخاطب خود را سر ذوق‬ ‫اورد‪ .‬فیلم روایت یک رفاقت دخترانه است که فیلمنامه نویس‬ ‫کوشــیده اســت با ایجاد بحران هایی در مسیر دوستی انها‪،‬‬ ‫چالش های اصلی فیلم را شکل دهد اما باید گفت که اگر چه‬ ‫تالش بر این بوده است که موقعیت های اصلی فیلم‪ ،‬مخاطب‬ ‫خود را در شرایط بحران قرار داده و غافلگیر نماید ولی به هیچ‬ ‫گاه موفق عمل نمی کند و قصه برای مخاطب از قبل رو و قابل‬ ‫پیش بینیاست‪.‬‬ ‫به غیر از موقعیت های دراماتیک فیلم که در «سارا و ایدا» به‬ ‫خوبی شــکل نگرفته و تعلیق و کشش چندانی در مخاطب‬ ‫خود ایجاد نمی کند مشــکل اصلــی و دیگر فیلمنامه عدم‬ ‫پشت صحنه‬ ‫چند هفته ای هست سردبیر در کنار مشغله روزانه و سروکله زدن با بچه های تحریریه درگیر بیمارستان و مسائل‬ ‫درمانی یکی از اقوام نزدیکش هست؛ ماجرا از یه مراجعه سرپایی بخاطر عالئمی شبیه به سرماخوردگی شروع‬ ‫شد و االن بیش از سه هفته است که بیمار در بخش مراقبت های ویژه بستری هستند و هر روز با تشخیص‬ ‫جدیدی مواجه می شوند حاال خوبه در یکی از بهترین بیمارستان های پایتخت بستری هستند و کلی اشنا و‬ ‫دوست و رفیق از همه جا سفارششان را می کنند!‪ .‬تشخیص ها و درمان های سلیقه ای حسابی بیمار و اطرافیانش‬ ‫را کالفه می کند بنظرم با توجه به اوضاع اقتصادی مردم و کمبود خدمات بهداشت و درمان‪ ،‬همچنان بهترین‬ ‫روش‪ ،‬پیشگیری است‪ .‬ورزش منظم‪ ،‬ویزیت و چکاب دوره ای و تشخیص در مراحل ابتدایی می تواند بسیار‬ ‫کمک کننده باشد البته که فقط در حد شعار و حرف نباشد و مسئولین هم همت کنند و شرایط را برای توسعه‬ ‫ورزش همگانی و ارزان و ارتقاء سخت افزار و نرم افزار بخش تشخیصی بهداشت و درمان فراهم کنند‪ .‬در استانه‬ ‫رای اعتماد کابینه دولت دوازدهم و اجرای ششمین برنامه پنج ساله توسعه سند چشم انداز هستیم و همچنان‬ ‫امیدوار به قول ها و وعده های مسئولین!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬کشــورچکمه ای‪-2‬خاکستر‪-‬پوشــاننده‪-‬‬ ‫ازفاکتورهای خونی‪-3‬مادرکودکانه‪-‬داســتان بلند‪-‬عبادت کننده‬ ‫‪-4‬فیلم رســول مالقلی پور‪-‬نماینده قانونی‪-‬بیابان بی اب وعلف‬ ‫‪-5‬من وشما‪-‬نگهبان چماق بدست‪-‬مرده‪-‬بوی ماندگی‪-6‬شفابخش‬ ‫بیمار‪-‬جانورموذی‪-7‬هــدف بزرگ‪-‬یازده‪-‬بــرروی رودخانــه می‬ ‫بندند‪-8‬واحدبازی بوکس‪-‬جانشینها‪-9‬عددقرن‪-‬اشــاره به دور‪-‬‬ ‫درس سرگذشت‪-10‬جملگی‪-‬اسباب زندگی ‪-11‬فرارنمودن‪-‬اگاه‬ ‫باش وبدان‪-‬نمایش ادامه دارتلویزیونی‪-‬چوب خوشبو‪-12‬اموختنی‬ ‫شــاگرد‪-‬موش خرما‪-‬مقرفرماندهی‪-13‬برگــه دریافــت پــول‪-‬‬ ‫مواردجمع ان است‪-‬هادی‪-14‬زدنی درختان درفصل بهار‪-‬وسیله‬ ‫ای دراشــپزخانه‪-‬هوش‪-15‬کارگردان ایــن مجموعه تلویزیونی‬ ‫بود‪-‬خراب‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫زنگ خطر بحران‬ ‫کم ابی کشور به‬ ‫صدا درامده است!‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪3‬‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫جبران خلیل جبران‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫زندگی روزانه شما پرستشگاه شما و دین شماست‪.‬‬ ‫انگاه که به درون ان پای می نهید‪ ،‬همه هستی خویش‬ ‫را همراه داشته باشید‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مژده ای دل که دگر باد صبا بازامد‬ ‫هدهد خوش خبر از طرف سبا بازامد‬ ‫برکش ای مرغ سحر نغمه داوودی باز‬ ‫که سلیمان گل از باد هوا بازامد‬ ‫شخصیت پردازی درست و منطقی کاراکترها ست‪.‬‬ ‫به غیر از دو کاراکتر اصلی فیلمنامه ســارا و ایدا که در مسیر‬ ‫روایت فیلم با الیه های درونی انها اشنا می شویم باید گفت بقیه‬ ‫شخصیت های فیلم کامال خام بوده و و روابط علت و معلولی‬ ‫انها در فیلمنامه‪ ،‬غیر منطقی‪ ،‬سطحی و بسیار ابکی از اب‬ ‫درامده است و این عدم شخصیت پردازی نه در هویت سعید‬ ‫چنگیزیان در نقش نامزد سارا و نه در مصطفی زمانی در نقش‬ ‫نامزد ایدا و نه در تینا پاکروان در نقش زن برادر ســارا شکل‬ ‫می گیرد‪ .‬انسان ها در فیلم «سارا و ایدا» کامال بی شناسنامه‬ ‫اند و انگار فقط قرار بر این بوده است که لحظاتی در فیلم ظاهر‬ ‫شوند‪ ،‬دیالوگ هایی ادا کنند و در خالل ان خرده بحران هایی‬ ‫به وقوع بپیوندد و دوباره به حال خود رهاشــده و محو شوند‪.‬‬ ‫که البته باید گفت به دلیل همین عدم شــخصیت پردازی‪،‬‬ ‫بحران های فیلم نیز هیچ گاه برای مخاطب جدی نمی شوند‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫چ‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬گرداگردخانه‪-‬ازسریالهایش‪-2‬اســمان‪-‬دعاهای زیرلب‪-‬رایج‪-3‬پیــک وبرید‪-‬جای بدون‬ ‫خطر‪-‬دیپلمات‪-4‬کسیکه جان خودرا به خاطر دیگران ازدست بدهد‪-‬تداوم داشتن‪-‬ازارتفاعات‬ ‫زاگرس‪-5‬حرکــت پاندولی‪-‬وســط روز‪-‬صــدازدن بــی ادبانه‪-6‬دریافتن‪-‬یازده‪-‬همه کس‬ ‫دارد‪-7‬دوســت‪-‬اصطالح قرانی‪-8‬ثروتمندی‪-‬ســرداری ایرانی که کراسوس رومی راشکست‬ ‫داد‪-9‬مرکزمرکزی!‪-‬حیــوان درنده‪-10‬نصف‪-‬تصدیق انگلیســی‪-‬خدای درویش‪-11‬حرف‬ ‫فاصله‪-‬پایتخت پرو‪-‬نوعی نمایش‪-12‬مرفق‪-‬قادر‪-‬شهری درپاکستان‪-13‬زبان کوچک‪-‬اماس‪-‬‬ ‫گیتی‪-14‬قلب قران‪-‬اخر‪-‬ازان طرف لطیف است‪-15‬ازسریالهای دیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دومین بازار اثار هنری با حضور مجید مالنوروزی مدیرکل دفتر هنرهای‬ ‫تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬دوشنبه بعدازظهر در خانه هنرمندان‬ ‫اغاز به کار کرد‪ /‬هنرانالین‬ ‫مراسم تودیع و معارفه رئیس سازمان حفاظت محیط زیست عصر دوشنبه با حضور جهانگیری‬ ‫معاون اول رییس جمهور در سازمان حفاظت محیط زیست برگزار و عیسی کالنتری به ریاست‬ ‫این سازمان منصوب شد‪ /‬مهر‬ ‫توضیحات و دفاع رییس جمهور از وزاری پیشنهادی دولت دوازدهم درجلسه رای اعتماد مجلس شورای اسالمی‪ /‬تسنیم‬ ‫هفتادمین سالگرد استقالل هند روز سه شنبه با برگزاری ائین های ویژه با حضور «نارندرا مودی» نخست بانوان ایرانی دوشنبه شب در محل برگزاری دیدار تیم های والیبال ایران و قطر در انتخابی مسابقات جهانی نشست خبری دومین همایش عکاسان مطبوعاتی ایران صبح دیروز در خانه هنرمندان برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫وزیر‪ ،‬مقامات کشوری و لشکری و تعدادی از سفرا و دیپلمات های خارجی در قلعه سرخ دهلی نو پایتخت ‪ ( 2018‬ایتالیا‪ -‬بلغارستان ) در شهر اردبیل حضور دارند‪ .‬تیم ملی والیبال ایران دوشنبه شنبه شب در‬ ‫انتخابی مسابقات جهانی در اردبیل با نتیجه سه بر صفر تیم والیبال قطر را شکست داد‪ /‬ایرنا‬ ‫هند برگزار شد‪ /‬ایرنا‬