روزنامه هنرمند شماره 761

‫سید عباس صالحی‬ ‫وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫معیشت هنرمندان تجسمی از‬ ‫دغدغه های اصلی ام خواهد بود‬ ‫‪2‬‬ ‫شــنبه ‪ 28‬مردادماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫شماره ‪761‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اعتراض جمشید مشایخی دریازدهمین‬ ‫جشن منتقدان سینما حاشیه ساز شد‬ ‫حرمت سینما‬ ‫شکســت!‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با میالد کیایی اهنگساز و نوازنده سنتور‬ ‫سازدفبه موسیقیملیایران‬ ‫لطمهجبران ناپذیریزدهاست‬ ‫‪6‬‬ ‫ارزیابی عملکرد چهارساله گردشگری‬ ‫همزمان با اغاز به کار دولت دوازدهم‬ ‫تکاری‬ ‫گردشگریجزء اولوی ‬ ‫دستگاه هایاجرایینیست!‬ ‫‪7‬‬ ‫پروانه معصومی از دالیل حضورش در سریال «اشوب» می گوید‬ ‫حاشیه هاییکهازخود‬ ‫جنگدردناک تراست‬ ‫‪8‬‬ ‫عوامل نمایش «انک زمستان می گرید»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نگاهی به فیلم «فصل نرگس»‬ ‫زنانه‪ ،‬سفارشی و مبهم‬ ‫امیراقایی و ریمارامین فر در نمایی از فیلم «فصل نرگس»‬ ‫امیدصالحی‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاه برابر به زندگی زن‬ ‫و مرد اهرمی برای‬ ‫رسیدن به تعالی است‬ ‫‪5‬‬ ‫سید عباس صالحی وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫حج باید زمینه ای برای همگرایی‬ ‫دولت ها و ملت های جهان اسالم باشد‬ ‫رئیس مرکز تحقیقات اســامی مجلس با اشــاره بــه اینکه حج تابلوی‬ ‫همنوایی‪ ،‬هماهنگی و همگرایی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬حــج باید زمینه ای برای‬ ‫همگرایی دولت ها و ملت های جهان اسالم و پیام هشداری به قدرت های‬ ‫بزرگ باشد که با سرنوشت امت اسالمی بازی نکنند‪ .‬ایت اهلل احمد مبلغی‬ ‫در نشستی تحلیلی پیرامون حج امسال خاطرنشان کرد‪ :‬نظریه «بازتولید‬ ‫همگرایی اجتماعی میان امت در دو سطح منطقه ای و بین المللی» از عمق‬ ‫فلسفه حج قابل برگرفتن است‪ .‬رئیس مرکز تحقیقات اسالمی مجلس با‬ ‫بیان این نکته که حج در هر عصر‪ ،‬کانون الهام بخش همگرایی متناسب‬ ‫با شــرایط زمانی است‪ ،‬گفت‪ :‬الزم است مسلمانان در هر زمان از فرصت‬ ‫حج برای ایجاد «همگرایی معنادار‪ ،‬فعال و متناسب با شرایط و چالش های‬ ‫فراروی خود» بیشترین استفاده را به عمل اورند‪ .‬ایت اهلل مبلغی یاداورشد‪:‬‬ ‫با توجه به توان حج برای ایجاد همگرایی گسترده‪ ،‬الزم است در شرایط‬ ‫کنونی که در جهان اســام اختالف هایی رخ داده است‪ ،‬بکوشیم حج را‬ ‫در مســیر تعدیل اختالفات و تقلیل رویارویی ها مورد استفاده قرار دهیم‬ ‫و از فرمایشــات رهبر معظم انقالب اسالمی در ارتباط با حج امسال بوی‬ ‫چنین خط و رهنمودی به مشام می رسد‪ .‬رئیس مرکز تحقیقات اسالمی‬ ‫مجلس گفت‪ :‬دو مجموعه عرب و عجم در امت اسالمی باید امروز بیش‬ ‫از هــر زمان دیگر همگرایی در جهت عظمــت امت را بین خود تقویت‬ ‫کننــد‪ ،‬برقراری رابطه میان ایران و دول منطقه به صالح امت اســامی‬ ‫است‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬عادی سازی رابطه میان ایران و کشورهای منطقه‬ ‫می تواند از شــدت مانور قدرت های بزرگ برای دخالت و حضوریابی در‬ ‫منطقــه بکاهد‪ .‬عضو مجلس خبرگان رهبری گفت‪ :‬اکنون در جناح های‬ ‫مختلف عرب نشــانه هایی حاکی از امادگی هــر مجموعه از ان ها ‪ -‬هر‬ ‫چند کم اشکار یا به صورت ضعیف‪ -‬برای نوعی تمکین در برابر گونه ای‬ ‫یا زمینه ای از واقعیت های مربوط به ایران اسالمی به چشم می اید‪ .‬ایت‬ ‫اهلل مبلغی خاطرنشان کرد‪ :‬در شرایط کنونی منطقه‪ ،‬دستگاه دیپلماسی‬ ‫ایران می تواند ضمن پایبندی به اصول اساســی انقالب و نظام اسالمی‪،‬‬ ‫به نوعی از دیپلماسی فعال در قبال جناح های مختلف جهان عرب روی‬ ‫اورد؛ دیپلماســی ای که الزم اســت در قبال هر یک‪ ،‬بر زاویه ای تمرکز‬ ‫نماید که چشــم انــدازی از انعطاف و تحرک را فــراروی قرار دهد‪ .‬او با‬ ‫اشــاره به این که انعطاف هــای رخ داده در جهان عرب هر چند ضعیف‬ ‫اســت‪ ،‬ولی مهم است و زمینه دیپلماسی را فراهم اورده است‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫شرایط کنونی‪ ،‬حرکت دیپلماسی بر ریل اصول به صورت پویا و منعطف به‬ ‫سمت مصلحت امت و تلطیف فضای حاکم بر جهان اسالم به پیش بتازد‪.‬‬ ‫ایت اهلل مبلغی با بیان این نکته که دعوت به همگرایی اســامی ارسال‬ ‫پیام ارامش برای امت اسالمی است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬کارکرد ارسال پیام‬ ‫ارامش به امت‪ ،‬خود‪ ،‬تعدیل کننده و تقلیل دهنده پاره ای از مشــکالت‬ ‫اســت‪ .‬وی گفت‪ :‬برای ایران اســامی مهم است که قدرت های خارجی‬ ‫در فضای امت اسالمی حضور سرنوشت سازی پیدا نکنند‪ .‬عضو مجلس‬ ‫خبرگان رهبری بیان داشــت‪ :‬حــج را از فرصت های نهفته در ان خالی‬ ‫نکنیم‪ .‬حج باید زمینه ای برای همگرایی دولت ها و ملت های جهان اسالم‬ ‫و پیام هشــداری به قدرت های بزرگ باشد که با سرنوشت امت اسالمی‬ ‫بازی نکنند‪ .‬او افزود‪ :‬دستگاه دیپلماسی با شجاعت‪ ،‬صراحت و ضمن باقی‬ ‫ماندن در چارچوب اصول‪ ،‬ســیگنال های ارتباطی و تعاملی را به هر نحو‬ ‫ممکن به جهان اسالم مخابره بکند‪.‬‬ ‫رونق صنعت گردشگری فرصت مناسبی‬ ‫برای رفع چالش بیکاری در کشور‬ ‫عضو هیئت رئیسه فراکسیون گردشــگری و میراث فرهنگی مجلس‬ ‫معتقد اســت برای گردشگری باید برنامه ریزی بســیاری انجام شود‬ ‫چراکه صنعت گردشگری می تواند رفع ا َ َبــــرچالش بیکاری در کشور‬ ‫کمک کند‪ .‬قاســم احمدی الشــکی با اشــاره به اولویت های سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری به دنبال انتصاب رئیس‬ ‫جدید ان گفت‪ :‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪،‬‬ ‫مجموعه بســیار با اهمیتی اســت و از انجا که همه میراث خوار نسل‬ ‫گذشــته ایم‪ ،‬باید هرانچه را از گذشته به ارث رسیده حفظ و حراست‬ ‫کنیم‪ .‬نماینده مردم نوشهر و چالوس در مجلس شورای اسالمی افزود‪:‬‬ ‫باید اعتباراتی برای مرمت‪ ،‬بازســازی و پروژه هایی که برای سده ها و‬ ‫شاید هزاره های گذشته بودند‪ ،‬در نظر گرفته شود و این جزء دستورات‬ ‫است؛ ضمن انکه برای گردشگری باید برنامه ریزی بسیاری انجام شود‬ ‫چراکه می توان از ق َِبل صنعت گردشگری به رفع بزرگترین یا ابرچالش‬ ‫کشــور که بیکاری اســت‪ ،‬تا حدودی کمک کرد‪ .‬احمدی الشکی با‬ ‫بیان اینکه علی اصغر مونســان در کیش بسیار خوب کار کرده‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫می توان گفت کیش در بین مناطق ازاد واقعاً عملکرد متفاوتی داشته‬ ‫اســت و در ان کارهای خوبی انجام شد؛ مونسان با ان نگاه مدیریتی‬ ‫و به روز کردن مدیریت ها در این ســازمان می تواند فضا را عوض کند‬ ‫و قطعا می تواند برای حوزه گردشــگری نیز فضای خوبی ایجاد کند‪.‬‬ ‫نایب رئیس کمیســیون اموزش و تحقیقات مجلس خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫با حضور علی اصغر مونســان این احتمال وجود دارد که به این حوزه‬ ‫کمک بزرگی شود و ایشــان ضمن تقویت این بخش بتوانند خصوصاً‬ ‫در حوزه گردشــگری کارها و برنامه های نو داشته باشند‪ ،‬همچنین از‬ ‫ق َِبل ان بخش اعظمی از مشــکالت اشــتغال جوانان و بخش اعظمی‬ ‫از کمبــود فضاهای رفاهی و تفریحی کــه در منطقه وجود دارد قابل‬ ‫حل خواهد بود‪ .‬عضو مجمع نمایندگان اســتان مازندران در مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با انتقاد از اینکه روند ســاخت هتل های قابل توجه‬ ‫بســیار کند اســت‪ ،‬افزود‪ :‬بیش از ‪50‬درصد مســافرانی که از مشهد‬ ‫مقدس به فرودگاه نوشــهر سفر می کنند مســافران خارجی هستند؛‬ ‫لذا رقم قابل توجه حاصل از ســفر گردشــگران خارجی می تواند در‬ ‫بحث های سرمایه گذاری درون کشور اثرگذاری بیشتری داشته باشد‪.‬‬ ‫عضو هیئت رئیسه فراکسیون گردشــگری و میراث فرهنگی مجلس‬ ‫با تاکید بر حفظ و نگهداری میراث فرهنگی کشــور گفت‪ :‬باید برای‬ ‫حفــظ ان اعتبارات کافی در نظر گرفته شــود زیرا میراث کشــور به‬ ‫راحتی به دســت نیامده و ما بدهکار نسل گذشته هستیم؛ به همین‬ ‫دلیل از بین بردن اثاری چون تخت جمشــید‪ ،‬بیســتون و ‪ ...‬بسیار‬ ‫ناراحت کننده اســت‪ .‬باید برای میراث فرهنگی کشــور حمایت های‬ ‫جدی وجود داشته باشد؛ ضمن انکه این میراث می تواند پول ساز نیز‬ ‫باشــد البته در صورتی که برنامه درســتی برای حفظ و نگهداری ان‬ ‫وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫مهدی نوروز‬ ‫معیشتهنرمندانتجسمیازدغدغه هایاصلی امخواهدبود‬ ‫علیجنتیوسیدرضاصالحیامیریدووزیریبودند‬ ‫که در طول این مسیر پر فراز و نشیب‪ ،‬تالش کردند به‬ ‫جایحاکمیت«فرهنگامنیتی»‪«،‬امنیتفرهنگی»را‬ ‫برپادارندوسینما‪،‬تئاتر‪،‬موسیقی‪،‬هنرهایتجسمی‬ ‫و ادبیات و نشر و کتاب را رونقی افزون بخشند‪ .‬حاال‬ ‫هم فردی به عنوان ادامه دهنده راه ‪ ٢‬وزیر پیشین‬ ‫از سوی حســن روحانی به مجلس شورای اسالمی‬ ‫معرفی شده است که از جنس فرهنگ است؛ مدیری‬ ‫تحصیلکرده و البته عملگــرا که هم در زمان علی‬ ‫جنتی و هم در زمان سید رضا صالحی امیری معاونت‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی را عهده‬ ‫دار بود و حاال امده است تا تجربه ‪ ٤‬سال حضور در‬ ‫وزارت ارشاد را در سطحی عالی تر و گسترده تر برای‬ ‫خدمت به اهالی فرهنگ و هنر عملیاتی کند‪ .‬کارنامه‬ ‫روشن و البته درخشان عباس صالحی در حوزه کتاب‬ ‫و نشر و استقبال چهره های حوزه ادبیات از معرفی او‬ ‫به عنوان گزینه پیشنهادی وزارت ارشاد‪ ،‬هنرمندان‬ ‫سایر حوزه های هنری را هم نسبت به حضور وی در‬ ‫راس وزارتخانه ای که برای هنرمندان نقشی کلیدی‬ ‫دارد امیدوار تر کرده است‪ .‬برای اشنایی با مواضع و‬ ‫تو گوی‬ ‫دیدگاه های او به دیدارش رفتیم و در یک گف ‬ ‫تو گونشستیم‪.‬‬ ‫تفصیلیبااوبهگف ‬ ‫***‬ ‫درباره عملکــرد معاونت فرهنگی در حوزه‬ ‫ادبیات و نشر‪ ،‬ضریب رضایت از عملکرد شما‬ ‫قابل توجه اســت و رضایت از فضای بوجود‬ ‫امده در این حوزه‪ ،‬ملموس اســت و اغلب‬ ‫برداشت ها حاکی از ارامشی نسبی است‪.‬‬ ‫در چند دوره نمایشگاه نیز شاهد تجربه های‬ ‫موفقی از جمله واگذاری امور به تشــکل ها‬ ‫بودیم‪ .‬با این حال اما همچنان حوزه ادبیات‬ ‫و نشر با بحران روبه روست‪ ،‬در شروع کارتان‬ ‫وضعشمارگانکتابچندانبدنبودامااکنون‬ ‫در برخی عناوین این شمارگان ها به دویست‬ ‫سیصد عدد هم رسیده است؛ موضوعی که‬ ‫ربطی هم به ارشــا ِد تنها ندارد چرا که روح‬ ‫جامعه از مطالعه فاصله گرفته است‪ .‬ناشران و‬ ‫فعاالن ادبیات معتقدند با انتقال شما از سطح‬ ‫معاونت به وزارت‪ ،‬حتم ًا این حوزه وضعیت‬ ‫بهتری پیدا خواهــد کرد‪ .‬با تمام این احوال‬ ‫وضعیت این حوزه را از زبان خود شما بشنویم‬ ‫بهتر است؛ به نظر شما در حوزه ادبیات و نشر‬ ‫مهم ترین دغدغه چیست و فکر می کنید چه‬ ‫میزان اندوخته ای راکه در این چهار سال در‬ ‫حوزه معاونت فرهنگی داشتید می توانید در‬ ‫حوزه وزارت به کار بگیرید؟‬ ‫حوزه نشــر و ادبیات ما با چند مساله اصلی روبه رو است‪.‬‬ ‫همان طور که اشاره کردید بخشی از این مسائل به اقتصاد‬ ‫نشر باز می گردد و بین هزینه و بازگشت سرمایه چه انسانی‬ ‫و چه مادی تناســب درستی برقرار نیست‪ .‬بخشی دیگر از‬ ‫مسائل نیز به فضای عمومی باز می گردد‪ ،‬همچون مسائلی‬ ‫که فضای مجازی در حوزه مطبوعات کاغذی و کتاب ایجاد‬ ‫کرده است‪ ،‬اما نباید تسلیم شد و باید به سراغ تحرکاتی رفت‬ ‫که رونق مجددی ایجاد کند‪ .‬در یک سال اخیر و همچنین‬ ‫قبل تر از ان تالش هایی جهت گسترش مطالعه و افزایش‬ ‫ظرفیت سبد خرید کتاب صورت گرفت؛ طرح های عیدانه‬ ‫و تابستانه کتاب‪ ،‬باشگاه های کتابخوانی از جمله تالش های‬ ‫صورت گرفته در این حوزه اســت‪ .‬با ورود به سطح کالن‬ ‫وزارتخانه‪ ،‬ایده هایی که در حوزه تسهیالت مالی و فضاهای‬ ‫عمومی مطرح بوده اند باید با دقت بیشــتری دنبال بشود‪.‬‬ ‫به عنــوان مثال در حوزه هنر‪ ،‬گــروه مالی و اعتباری هنر‬ ‫توانســت با ‪ ٣٠٠‬میلیارد تومان در فضای بورس ورود پیدا‬ ‫کند و مواردی از این قبیل که چندان دنبال نشــده در این‬ ‫دوره باید مورد پیگیری قرار گیرد‪ .‬از جمله برنامه های دیگر‪،‬‬ ‫دیپلماســی فرهنگی در حوزه نشر و ادبیات است‪ .‬در دوره‬ ‫معاونت فرهنگی و در حد توان‪ ،‬کارهایی صورت گرفت که‬ ‫بخش میهمان ویژه و بحث ارتباطات از جمله ان بود‪ ،‬اکنون‬ ‫سازمان ارتباطات یکی از مجموعه های متصل به وزارت ارشاد‬ ‫است‪ .‬این ارتباط به صورت قوی تری می تواند میان حوزه‬ ‫نشــر با سینما‪ ،‬هنر و سایر فضاهای میان رشته ای و حتی‬ ‫حوزه هایی چون حج و زیارت برقرار شود‪ .‬در سطح معاونت‬ ‫فرهنگی‪ ،‬هماهنگی میــان معاونت ها صورت می گرفت و‬ ‫گاهی ناهماهنگی ها مانع پیشرفت کارها می شد اما در سطح‬ ‫وزارت بواســطه تعلق و اشنایی با حوزه نشر و ادبیات چه‬ ‫به صورت شخصی و چه بواسطه مسئولیت در چهار سال‬ ‫گذشته‪ ،‬بحث دیپلماسی فرهنگی و رونق کتاب در حوزه نشر‬ ‫و ادبیات به شکل جدی تری پیش خواهد رفت‪.‬‬ ‫طی چهار سال اخیر در حوزه تئاتر اتفاقات‬ ‫مهمی افتاده است؛ تقریب ًا از ‪ ٢٥‬اجرا در شب‬ ‫پیش از دولت تدبیر و امید به رکورد ‪ ١٢٥‬اجرا‬ ‫در شب رسیده ایم و بچه های تئاتر معتقدند‬ ‫این حوزه از حوزه ســینما نیز جلوتر افتاده‬ ‫است و از نظر کیفی نیز مخاطبان بیشتری‬ ‫جذبانشده اند‪.‬اینموفقیت هاقطع ًاحاصل‬ ‫برنامه ریزی های درازمدت است اما همچنان‬ ‫می بینیم که چون بودجــه و حمایت های‬ ‫دولتی از این حوزه کم است‪ ،‬با وجود اینکه‬ ‫در دوره پیشین‪ ،‬دو ســال به عنوان سال‬ ‫تئاتر نامگذاری شد‪ ،‬اما همچنان مشکالتی‬ ‫وجود دارد از جمله نبود سالن برای تمرین‬ ‫و همچنین رفتار عجیب و ســرمایه دارانه‬ ‫مالک های سالن های خصوصی اجرای تئاتر‬ ‫تهران با اهالی تئاتر که به نوعی خون اینها‬ ‫را می مکند‪ ...‬برای تداوم نشاط حوزه تئاتر و‬ ‫رفع مسائل و دغدغه های مالی بویژه مسائل‬ ‫مربوط با تئاتر در شهرستان ها چه برنامه ای را که یک فرد براحتی امضای خود را زیر سوال نمی برد نظام‬ ‫و حاکمیت هم نباید براحتی امضای خود را زیر سوال ببرد‪.‬‬ ‫در دستور کار دارید؟‬ ‫تو گوها باید قبل از این مجوزها باشد‬ ‫در طول سال های فعالیت دولت یازدهم‪ ،‬نشاط در حوزه تئاتر به نظر من همه گف ‬ ‫تا حدود زیادی محقق شده و این خودش قدم بسیار مهم و اما وقتی که مجوز صادر شــد همه اجزای نظام باید تالش‬ ‫مثبتی است که در دولت یازدهم برداشته شده است‪ .‬چند کند حتی المقدور این امضا زیر ســوال نرود چون اعتبار‬ ‫عامل در فضای تئاتر مطرح است که از ان جمله می توان به حاکمیت زیر ســوال می رود و این اعتبار یک جناح یا یک‬ ‫زیرساخت ها و سالن ها اشاره کرد‪ .‬طی جلسه با کمیسیون اداره یا یک وزارتخانه یا یک سازمان نیست و حرمت امامزاده‬ ‫شوراها و امور داخلی مجلس نیز به این مساله اشاره کردم‪ .‬را باید متولی ان نگاه دارد؛ مسئوالن حاکمیت باید اعتبار‬ ‫ضمن انکه در فضای فرهنگی با کمبود قابل توجهی از سرانه امضاهای خود را حفظ کنند‪ ،‬من باید به اعتبار امضای قاضی‬ ‫فضاهای فرهنگی در کشور مواجهیم و حل ان مستلزم کار احترام بگذارم‪ ،‬قاضی باید به اعتبار امضای وزارتخانه ها احترام‬ ‫مشترکی میان دولت‪ ،‬نهادهای عمومی و بخش خصوصی بگذارد تا جامعه در نظم اجتماعی خود حرکت کند وگرنه‬ ‫تو گوهای‬ ‫اســت‪ .‬در حال حاضر میان سرانه فضای فرهنگی و سطح نظماجتماعیدچارفروپاشیمی شود‪.‬بنابراینگف ‬ ‫مناســب ان فاصله زیادی وجــود دارد که تالش خواهیم پیشینی را باید انجام دهیم و همان طور که در گفتگوهای‬ ‫تو گوهای پیشــینی که‬ ‫داشت در این دوره ان را برطرف کنیم اما دولت به تنهایی قبلی عرض کردم امیدوارم با گف ‬ ‫نمی تواند فضاهای فرهنگی را به سطح مناسب برساند گرچه انجام می شود در این دوره بتوانیم همه دستورالعمل ها را با‬ ‫به دلیل کارایی فضاهای فرهنگی در پیشگیری از اسیب های تفاهمهمهجانبه ترپیشببریم‪.‬اگردستورالعمل هابرایهمه‬ ‫اجتماعی و ایجاد تولید و اشتغال دولت به وسع خود اهتمام اسالف حساس در این مسائل قانع کننده باشد ‪ ،‬هم بعد از‬ ‫خواهد داشــت‪ ،‬اما دو بخش نهادهــای عمومی و بخش مجوزهایی که صادر می شود همه و نه فقط ارشاد بلکه نیروی‬ ‫خصوصی نیز وجود دارد؛ در زمینه نهادهای عمومی از جمله انتظامی و قوه قضائیه از ان حمایت کنیم‪.‬‬ ‫با انتخاب شما به عنوان وزیر ارشاد می توان به‬ ‫در ارتباط با شهرداری ها فعالیت های خوبی صورت گرفته‬ ‫انتصاب معاون زن امیدوار بود؟‬ ‫اســت و امیدواریم در دوره جدید شورای شهر و شهرداری‬ ‫که تحوالت ان گسترده است‪ ،‬این همکاری ها تنوع بیشتری یکی از نتایج انقالب اسالمی سرعت بخشی به تحصیالت و‬ ‫هم پیدا کند‪ .‬بخش خصوصی نیز در حقیقت نقش مکمل شایستگی زنان بود‪ .‬مشاغل اجتماعی باید متناسب با نگاه‬ ‫را دارد‪ .‬این امر نیز طبیعی اســت که این بخش به منافع شایستگی دنبال شود چرا که نگاه سهم خواهی جنسیتی‬ ‫خصوصی خودش می اندیشــد‪ .‬با توجه به برنامه ششم و خود به نوعی تحقیر زنان اســت که بخواهیم به ان عنوان‬ ‫تو گوهایی که با این بخش داشــتیم‪ ،‬امیدواریم که با سهم جنســیتی بدهیم‪ ،‬این سهم شایستگی است‪ .‬حوزه‬ ‫گف ‬ ‫برخیازمعافیت ها‪،‬تسهیالتوکاهشهزینه هاییکهشامل فرهنگ و هنر از جمله حوزه هایی اســت که در این چند‬ ‫سالن های خصوصی خواهد شد‪ ،‬بخش خصوصی نیز ترغیب دهه‪ ،‬زنان ارتقای قابل توجهی در ان داشتند هم در حوزه‬ ‫به واگذاری سالن ها به اهالی فرهنگ و هنربا تخفیف های تحصیــات و هم در حوزه خالقیــت و تولید محصوالت‬ ‫فرهنگی؛ تاکید رئیس جمهــوری و معاون اول هم بر این‬ ‫ویژه بشود‪.‬‬ ‫در حوزه موسیقی‪ ،‬ما با دغدغه ها و مسائل بوده که نه صرفاً در وزارت ارشاد بلکه در همه وزارتخانه ها‬ ‫متفاوت و مختلفی روبه رو هستیم و در میان تغییر مراتب مدیریتی و توجه به حضور زنان با همین نگاه‬ ‫دغدغه های بی شما ِر اهالی این صنف‪ ،‬انچه شایستگی صورت بپذیرد‪ .‬ما هم ان شاء اهلل در فضای وزارت‬ ‫پر رنگ شــده موضوع لغو کنسرت است‪ .‬ارشاد همین را دنبال خواهیم کرد‪.‬‬ ‫مخاطبان شما دو طیف متضاد‬ ‫مستحضرید شاید یک‬ ‫هستند و در عین حال بسیار‬ ‫درصد از حوزه موسیقی‬ ‫سید عباس صالحی وزیر‬ ‫گســترده اند؛ همه خودشان‬ ‫را به جهــت کیفیت و‬ ‫را موثــر و طلبــکار و مطالبه‬ ‫پیشنهادی فرهنگ و ارشاد‬ ‫کمیت‪ ،‬کنسرت ها در‬ ‫گر می دانند‪ .‬یک ســر طیف‬ ‫بر نگیرد و از ان درصد‬ ‫اسالمی‪:‬‬ ‫تقاضاهایی ازادی خواهانه و سر‬ ‫کم هم تعــداد خیلی‬ ‫در طول سال های فعالیت‬ ‫دیگر طیف‪ ،‬نگاهی تنگ نظرانه‬ ‫محدودی در ســال لغو‬ ‫دولت یازدهم‪ ،‬نشاط در حوزه‬ ‫دارد‪ .‬طبیعتــ ًا هماهنگی میان‬ ‫بشود ولی موضوع لغو‬ ‫این دو طیف دشوار است‪ ،‬چراکه‬ ‫کنسرت ها برای اهالی‬ ‫تئاتر تا حدود زیادی محقق‬ ‫موسیقی به یک نماد و شده و این خودش قدم بسیار مخاطب شما مخاطبی است که‬ ‫‪ ٢٤‬میلیون رای داده و مطالباتش‬ ‫مطالبهتبدیلشدهاست‬ ‫تا ان انــدازه که وقتی مهم و مثبتی است که در دولت مشخص است ولی ان سو نیز‬ ‫یازدهم برداشته شده است‪.‬‬ ‫بیکار ننشســته و با ابزارهای‬ ‫اقای روحانی به مشهد‬ ‫رسانه ای و غیر رسانه ای که در‬ ‫رفت به صورت نمادین‬ ‫چند عامل در فضای تئاتر‬ ‫اختیار دارد‪ ،‬نخواهد گذاشــت‬ ‫یک کنســرتی قبل از‬ ‫مطرح است که از ان جمله‬ ‫که شــما یا هر کسی که وزیر‬ ‫سخنرانی اش برگزار شد‪.‬‬ ‫می توان به زیرساخت ها و‬ ‫می شود براحتی کار کند‪ .‬چطور‬ ‫می خواهم ببینم که در‬ ‫حوزه موسیقی به این سالن ها اشاره کرد‪ .‬ضمن انکه می خواهید با این دو طیف تعامل‬ ‫منطقیداشتهباشید؟‬ ‫اهمیــت نمادین چقدر‬ ‫در فضای فرهنگی با کمبود‬ ‫پاسخ این ســوال به نگرشی که ما‬ ‫واقف هستید و چقدر‬ ‫قابل توجهی از سرانه فضاهای‬ ‫نسبت به جامعه ایرانی داریم بازمی‬ ‫می شود امیدوار بود که‬ ‫فرهنگی در کشور مواجهیم و‬ ‫گردد که مشترکات را بیشتر می بیند‬ ‫در دوره شما با تفاهماتی‬ ‫که قب ً‬ ‫یا مفترقات‪ .‬در همه حوزه ها اعم از‬ ‫ال صورت گرفته‬ ‫حل ان مستلزم کار مشترکی‬ ‫است با نیروی انتظامی میان دولت‪ ،‬نهادهای عمومی و قومیت‪ ،‬جنســیت‪ ،‬مذهب‪ ،‬سالئق‬ ‫فرهنگی‪ ،‬سیاسی و‪ ...‬یک نگاه این‬ ‫و حتم ًا در اینده نیز با‬ ‫است‬ ‫خصوصی‬ ‫بخش‬ ‫اســت که جامعه ایرانی جامعه ای‬ ‫نهادهای مرتبط صورت‬ ‫نامنســجم‪ ،‬متفرق با حداقل نقطه‬ ‫خواهد گرفــت واقع ًا‬ ‫شاهد باشیم که این موضوع برای همیشه از اشتراک است لذا نگاهش نگاه تقلیل گرایانه است؛ مث ً‬ ‫ال در‬ ‫ذهن ها فراموش شود و افکار عمومی دیگر با بحث قومیت می گوید جامعه ایرانی سریع از هم می پاشد و‬ ‫باید تکیه کنیم بر قومیت فارسی که اگر تکیه نکنیم از هم‬ ‫دغدغه ای به نام لغو کنسرت روبه رو نباشد؟‬ ‫همان طور که اشاره کردید در بحث موسیقی گاهی صورت می پاشد‪ .‬در حوزه مذهبی بر تشیع تکیه دارد و تصور می کند‬ ‫مســاله به غلط مطرح می شود‪ .‬باید توجه داشت که سهم احیاناً اگر کمی فضا بازتر شود اهل تسنن چه می شود‪ .‬در‬ ‫مصرف موسیقی رسمی از موسیقی غیر رسمی در جامعه فضای جنســیت فکر می کند که اگر کمی راه را باز کنیم‬ ‫چقدر است‪ .‬در موسیقی سطح رسمی نیز سهم مصرف صدا فضای دیگری ایجاد خواهد شد‪ .‬برداشت من از ‪ ١٤٠٠‬سال‬ ‫و سیما از غیر صدا و سیما متفاوت است‪ .‬در زمینه لغو مجوز اخیر جامعه ایرانی این است که این جامعه بخوبی کثرت را‬ ‫نیز باید توجه داشت که وقتی ارشاد مجوز می دهد سهمش در وحدت با خودش ترکیب کرده است؛ جامعه ای شبیه به‬ ‫اجراهای زنده ای که لغو می شود از اجراهای زنده ای که اجرا قالی ایرانی که رنگارنگ اما با هارمونی است‪ .‬اینکه مینیاتور را‬ ‫می شود چقدر است‪ .‬ما مث ً‬ ‫ال در سال ‪ ٩٥‬شاید ‪ ٥‬هزار اجرای نمادی از هنر ایرانی می دانیم‪ ،‬به این باز می گردد که بخوبی‬ ‫زنده در فضای شهرستان های ایران داشتیم چند کنسرت می تواند کثرت هــا را در وحدت ها مخلوط کند و ببیند ما‬ ‫لغو شده است؟ کمتر از‪ ٣٠‬مورد‪ .‬ان تعدادی نیز که لغو شده مشترکاتمان خیلی بیشتر از نقاط افتراق است‪ .‬ممکن است‬ ‫چقدر به خاطر دخالت بیرونی بوده؟ چون بخشــی از این در نقاطی جوش و التهاب به قدری زیادی باشد که حس‬ ‫لغو شدن ها به خاطر یک اتفاق بوده مث ً‬ ‫ال تشییع شهدای کنیم نمی شود دور هم نشست و حرف زد در حالی که در‬ ‫گمنام بوده و اجرا دو روزی لغو شــده یا یک اتفاقاتی برای واقعیت نقاط اشتراک ان قدر است که می تواند باب را برای‬ ‫تو گو و پیدا کردن نقاط تقریر و عمل ایجاد کرد‪ .‬جامعه‬ ‫شــرکت برگزار کننده پیش امده نه دخالت های بیرونی‪ ،‬گف ‬ ‫اگر ما این نســبت ها را در نظر بگیریم سهم مساله ها را از ایرانی در چند دهه اخیر به عنوان جامعه ای متکثر‪ ،‬انقالبی‬ ‫لحاظ حساســیت و اندازه مساله ها باید دید‪ .‬ما نباید دچار بزرگ را بدون اینکه فقط به بخش و شهر و طبقه ای خاص‬ ‫بزرگنمایی یا کوچکنمایی بشویم‪ .‬من در مجلس هم گفتم محدود شود انجام داده است‪ .‬در حوزه های دیگر نیز همین‬ ‫بــه این اعتقاد دارم‪ ،‬مجوزی که حاکمیت می دهد در واقع طور به نظر می اید‪ ،‬اما چون ما گاهی نقاط تمایز را بیشتر‬ ‫مهر اعتبار حاکمیت و نظام روی ان می خورد و همان طوری می بینیم از وصل شدن ها ناامید می شویم؛ در حالی که اگر‬ ‫ان نقاط اشتراک درست کنار هم قرار بگیرند ان قدر زیاد‬ ‫خواهد بود که به جای انکه ‪ ٢٤‬میلیون را در مقابل یک رقم‬ ‫دیگر قرار دهیم‪ ٨٠ ،‬میلیون را کنار هم قرار خواهیم داد‪.‬‬ ‫در مقابــل نیروهای خودســر چطور؟ ایا‬ ‫نیروهای خودسر به این الگویی که شما ارائه‬ ‫دادید عمل خواهند کرد؟‬ ‫مجموعه هایی هستند که ممکن است قضایا را با هیجان‬ ‫دنبــال کنند‪ .‬این هــا گروه های مرجعی دارنــد که البته‬ ‫غیررسمی هستند و باید با ان گروه ها نقاط اشتراک برقرار‬ ‫تو گو را باز کرد بنابراین حتی از گروه هایی که‬ ‫کرد و باب گف ‬ ‫هیجانی عمل می کنند نیز نمی شود ناامید شد‪ .‬ممکن است‬ ‫دغدغه این گروه ها متفاوت باشد اما وقتی متصل شوند به‬ ‫دغدغه های مشترک می رسند‪ .‬دغدغه های دینی هنری و‪...‬‬ ‫هم انانی که دغدغه دینی و هم انان که هنری دارند با جامعه‬ ‫ایرانی در ارتباط هستند‪ .‬هر دو گروه در فضاهای مختلفی‬ ‫قابلیت تالقــی دارند؛ البته نه به این معنــی که در کوتاه‬ ‫مدت همه این اتفاقات یک شــبه رفع شود‪ ،‬اما با مسیری‬ ‫که همراه با نقشه ای باشد این امیدواری ها را می شود داشت‬ ‫که در فضایی که در پیش داریم ذهنیت ها و نگرش ها به هم‬ ‫نزدیک ترشود‪.‬‬ ‫در حوزه ســینما همان طور که می دانید در‬ ‫سال های اخیر ما با رونقی چشمگیر روبه رو‬ ‫بودیم‪ .‬در کنار ان مشکلی به نام فیلم های‬ ‫توقیفی هم وجود داشته که همواره به عنوان‬ ‫یکی از نقاط منفی عملکرد وزارت ارشــاد‬ ‫مطرح بوده است‪ .‬شما در صورت کسب رای‬ ‫اعتماد مجلس چه اقدامی را در دستور کار‬ ‫قرار می دهید که در دوره وزارت تان فیلمی به‬ ‫محاقتوقیفنرود؟‬ ‫همانطور که اشــاره کردید ما در حوزه اقتصاد ســینما در‬ ‫سال های اخیر رشد قابل توجهی داشته ایم و از حدود ‪٣٠‬‬ ‫میلیارد در ســال ‪ ٩٢‬به حدود ‪ ١٧٠‬میلیارد در ســال ‪٩٥‬‬ ‫رسیده ایم که این نشان دهنده مسیر رو به جلوی سینما در‬ ‫کشور است‪ .‬از سوی دیگر بر اساس انچه من اطالع یافته ام‪،‬‬ ‫در این مدت حدود ‪ ٣٠٠‬فیلم را نمایش داده ایم و مجموع‬ ‫فیلم هایی که هرکدام به دلیلی مجوز اکران نگرفته اند به زیر‬ ‫ده مورد می رســد‪ .‬نکته اول این است که ابتدا باید سهم ها‬ ‫را ببینیم‪ .‬بین ‪ ٣٠٠‬فیلم‪ ،‬تعداد کمی فیلم که با مشــکل‬ ‫مواجهند سهم باالیی نیست‪ .‬درباره این موارد هم بررسی ها‬ ‫انجام شده و مشکل برخی از انها با اصالحات کارگردان در‬ ‫اینده نزدیک حل خواهد شد‪ .‬به نظر من ما باید به سمتی‬ ‫برویم که با شفافیت حتی یک مورد فیلم هم نداشته باشیم‬ ‫که به ان مجوز بدهیم و بعد اجازه اکرانش را صادر نکنیم؛‬ ‫حتی یک مورد هم در این زمینه زیاد است‪.‬‬ ‫حوزه هنرهای تجسمی با وجود سهم باالی‬ ‫ان در اقتصاد هنر همواره از ســوی مدیران‬ ‫مظلوم و مغفول واقع شده است‪ .‬برنامه شما‬ ‫برای رونق این حوزه چیست؟‬ ‫برنامه من در بحث اقتصاد هنر جدی و مشخص است‪ .‬نگاه‬ ‫من هم ایجاد فرصت اشتغال و تولید و تقویت دیپلماسی‬ ‫فرهنگی اســت‪ .‬اتفاقاً یکی از هنرهایی که ما در ان سابقه‬ ‫طوالنی داریم و صاحب ســبک و سابقه تاریخی و اتفاقات‬ ‫خوب بوده ایم حوزه هنرهای تجسمی است؛ به همین دلیل‬ ‫هنرمندان ان حتماً یکی‬ ‫اتصال هنرهای تجسمی و معیشت‬ ‫ِ‬ ‫از دغدغه های جدی من خواهد بود چرا که این حوزه‪ ،‬هم‬ ‫فرصت های اقتصادی دارد و هم می تواند درتبادالت فرهنگی‬ ‫نقش مهمی را برای ایران ایفا کند‪.‬‬ ‫اقای روحانی در نطقی که در معرفی شــما‬ ‫به عنوان وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی داشتند‪ ،‬به برخی مداخالتی اشاره‬ ‫کردند که از سو نهادهای غیرمسئول در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر صورت می گیرد‪ .‬درباره این‬ ‫نطق چه فکر می کنید و ریشه نگرانی هایی از‬ ‫جنس نگرانی های اقای رئیس جمهوری را در‬ ‫چهمی دانید؟‬ ‫مهم ترین عامل در یک نظام حکومتی برای شکل گیری هر‬ ‫امری شــکل گیر نظم اجتماعی است و این نظم از طریق‬ ‫شرح وظایف نهادها تعریف می شود‪ .‬به باور من انچه اهمیت‬ ‫دارد‪ ،‬این است که حاکمیت باید به نحوی‪ ،‬خودش بیش از‬ ‫دیگرانازمقرراتیکهوضعمی کندمواظبتکندودستگاهی‬ ‫مقررات یک دستگاه دیگر را نقض نکند؛ همان طور که در‬ ‫حوزه های دیگر مثل مجوز انشعاب اب یا برق سایر نهادها‬ ‫حق ورود ندارند در حوزه فرهنگی نیز به همینگونه است‪.‬‬ ‫این حوزه باید یک حریم امن برای خود داشته باشد‪ .‬از سوی‬ ‫دیگــر به نظر من مداخالت غیر موجه در حوزه فرهنگ و‬ ‫هنر به اختالل فرهنگی منجر خواهد شد وحتی افرادی که‬ ‫اینگونه عمل می کنند به نظام اسالمی نیز کمک نمی کنند‬ ‫چرا که نظام اسالمی یک نظم درونی و اجتماعی دارد و هیچ‬ ‫کس نباید این نظم درونی را به نحوی بر هم بزند‪.‬‬ ‫یکی دیگر از محورهایی که رئیس جمهوری‬ ‫بر ان تاکید کرد بحث امنیتی زدایی حوزه‬ ‫فرهنگبودواینکهمابیشازانکهبهفرهنگ‬ ‫امنیتی نیاز داشته باشیم به امنیت فرهنگی‬ ‫نیار داریم؛ در این باره چگونه فکر می کنید؟‬ ‫بی تردید یک بعد مهم از زندگی اجتماعی بحث امنیت است‬ ‫و اصوالً نمی توان زندگی را خالی از امنیت دید و از ان جایی‬ ‫کهحوزهفرهنگیزیرساختحرکت هایاجتماعیاستباید‬ ‫در این حوزه بیش از سایر حوزه ها امنیت پایدار وجود داشته‬ ‫باشد‪ .‬انچه مخاطره امیز است و می تواند در حوزه فرهنگ‬ ‫تداخل ایجاد کند نگاه سیاسی به ان است یا اینکه مث ً‬ ‫ال با‬ ‫نگاه امنیتی به این حوزه بنگرند‪ .‬مشکل هم از اینجا شروع‬ ‫می شود که ویژگی فرهنگ‪ ،‬تضارب ارا و اندیشه هاست برای‬ ‫پیدا شدن اندیشه های بهتر در حالی که ممکن است راهبرد‬ ‫امنیت دنبال نقطه های اختالل باشد‪ .‬از همین رو اگر به حوزه‬ ‫فرهنگ با نگاه امنیتی بنگریم قطعاً این حوزه را با اختالل‬ ‫مواجه خواهیم کرد‪ .‬راهکار مطلوب از نظر من تعامل امنیت‬ ‫و فرهنگ برای خدمت متقابل به یکدیگر است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫اخبار‬ ‫امار ثبت نام کنندگان‬ ‫در جشنواره هنرهای تجسمی جوانان اعالم شد‬ ‫شنبه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫از نمایشگاه «بی عملی»‪« ،‬عطر سیب» تا «روزهای نه چندان دور»‬ ‫در اخرین ادینــه مردادماه هنرمنــدان عرصه هنرهای‬ ‫تجســمی در گالری های تهران حاضر شده اند تا عکس‪‎‬ها‪،‬‬ ‫اثار حجمی و نقاشی های خود را در معرض دید عالقه مندان‬ ‫به هنر قرار دهند‪.‬‬ ‫***‬ ‫ا‪ :‬نمایشــگاه اثار مهرداد کریمی با عنوان «بی عملی» ‪ 27‬مرداد تا ‪6‬‬ ‫شــهریور در گالری ا به نمایش در می اید‪ .‬عالقمندان می توانند برای‬ ‫بازدید از این نمایشگاه به خیابان کریم خان زند‪ .‬خیابان عضدی (ابان‬ ‫جنوبی)‪ ،‬کوچه اردشیر ارشد‪ ،‬شماره ‪ 7‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ایده پارســی‪ :‬نمایشگاه اثار نقاشــی ازیتا هدایتی هنرمند ایرانی‬ ‫مقیم اســلوونی ‪ ۲۷‬مرداد در گالری ایده پارســی افتتاح شــد‪ .‬این‬ ‫نمایشگاه اولین نمایشگاه او در ایران است‪ .‬ازیتا هدایتی در اثار خود‬ ‫به مباحث تبادل فرهنگی میان کشــورها توجهی ویژه دارد و سعی‬ ‫می کند تا المان های فرهنگی هر کشــور را در نقاشی های خود با‬ ‫ســبک ایرانی درهم امیخته و به مخاطبان ارائــه کند‪ .‬اثار وی در‬ ‫خارج از ایران مورد توجه مجموعه داران و عالقه مندان به هنر است‪.‬‬ ‫نمایشگاه اثار این هنرمند شامل ‪ ۱۲‬اثر بوده و تا روز ‪ ۱‬شهریور ماه‬ ‫پذیرای عالقمندان خواهد بود‪.‬‬ ‫برسام‪ :‬نمایشگاه نقاشــی های علی محمــد صادقی با عنوان«برگ‬ ‫ریزان» از ‪ 27‬مرداد تا یک شهریور در گالری برسام واقع در خیابان‬ ‫ولیعصر بین زرتشــت و فاطمی خیابان پرســتو پالک ‪ 22‬واحد ‪1‬‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫بیست و شش‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشــی بــا عنوان «دوئت» با ارائه‬ ‫اثاری از نیلوفر ساسانی و سارا رشیدی ‪ 27‬مرداد تا ‪ 7‬شهریور برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬گالری بیست و شــش در فرمانیه شرقی‪ ،‬خیابان پورظهیر‪،‬‬ ‫شماره ‪ ، 26‬واحد ‪ 3‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ترانه باران‪ :‬اولین پرفورمنس کالیگرافی همراه با برگزاری موســیقی‬ ‫زنده‪ ،‬توســط اســتاد مهدی حاجی محمدی فریمانی با عنوان «ترانه‬ ‫باران» از ‪ 27‬تا ‪ 30‬مرداد برگزار می شود‪ .‬گالری ترانه باران در خیابان‬ ‫شریعتی‪ ،‬پل رومی‪ ،‬خیابان شریفی منش‪ ،‬نبش کوچه الدن پالک‪،27‬‬ ‫واحد ‪ 2‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ساربان‪ :‬نمایشــگاه «روایت جنون» عنوان نمایشــگاه طراحی های‬ ‫کیومرث کیاست است که از بیست و هفتم مرداد تا ششم شهریورماه‬ ‫برقرار اســت‪ .‬کیومرث کیاســت متولد ‪ 1327‬در تبریز است‪ .‬وی از‬ ‫سال ‪ 1352‬فعالیت در مطبوعات روشنفکری ان دوره مانند فردوسی‪،‬‬ ‫نگین و کتاب جمعه را به عنوان طراح و کارتونیست اغاز کرده است‪.‬‬ ‫عالقمنــدان می توانند برای بازدید از این نمایشــگاه همه روزه به جز‬ ‫سه شنبه ها از ســاعت ‪ 16‬تا ‪ 20‬به گالری ســاربان‪ ،‬واقع در خیابان‬ ‫سهروردی شــمالی‪ ،‬خیابان هویزه غربی‪ ،‬نبش شهید یوسفی‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 130‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫شکوه‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با ارائه اثاری از زهرا پاشایی‪ ،‬پرمیس‬ ‫ثابتی‪ ،‬عسل ثمری ارا‪ ،‬نازنین زهرا شجاعتی‪ ،‬فاطمه سادات طباطبائی‪،‬‬ ‫ریحانه کریمی‪ ،‬مژده باقریان در گالری شــکوه برگزار می شــود‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه که «نقش بازی با اشعار شاهنامه» نام دارد ‪ 27‬و ‪ 28‬مرداد‬ ‫در فرمانیه‪ ،‬بلوار شــهید اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی شمالی‪ ،‬کوچه امیر‬ ‫نوری‪ ،‬پالک ‪ 19‬میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫خوانش‪ :‬نمایش اثار پنــج نوجوان در «روزهای نه چندان دور» اثار‬ ‫طراحی و نقاشی پنج نوجوان که چند سالی است زیر نظر روناک ربیعی‬ ‫اموزش می بینند‪ ،‬به نمایش گذاشته شد‪ .‬اوا امین‪ ،‬سحر باقریان‪ ،‬تارا‬ ‫علیزاده‪ ،‬یاس گل طاهری و ریحانه موســوی پنج نوجوانی هستند که‬ ‫اثارشــان در این نمایشــگاه به نمایش درمی اید‪ .‬این نمایشگاه از ‪۲۷‬‬ ‫مرداد افتتاح و تا ســوم شهریور ادامه دارد‪ .‬گالری خوانش در خیابان‬ ‫بهار شمالی کوچه بهشت‪ ،‬پالک ‪ ۱۱‬قرار دارد‪.‬‬ ‫صا‪ :‬نمایشگاه نقاشی های سهیال نوروزی با عنوان «و چیزها از ما رشد‬ ‫خواهد کرد» ‪ 27‬مرداد تا ‪ 5‬شــهریور در گالری صا واقع در پاسداران‪،‬‬ ‫بوستان هشتم‪ ،‬پالک ‪ ،134‬طبقه همکف برپاست‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬نمایشــگاه اثار قاسم لطفی با عنوان «می خوام برم تو‬ ‫افتافــه» جمعه ‪ 27‬مردادماه در گالــری طراحان ازاد افتتاح و تا اول‬ ‫شهریورماه در میدان فاطمی‪ ،‬میدان گلها‪ ،‬میدان سلماس‪ ،‬جنب بانک‬ ‫پاسارگاد‪ ،‬شماره ‪ 5‬میزبان عالقمندان به هنر است‪.‬‬ ‫کبیری‪ :‬لعیا حســین رشــیدی نقاشــی های خود را با عنوان «عطر‬ ‫ســیب» از ‪ 27‬مرداد تا ‪ 1‬شهریور در گالری کبیری به نشانی خیابان‬ ‫دیباجی جنوبی‪ ،‬باالتراز پارک ارغوان‪ ،‬پالک ‪ 60‬به تماشا در می اورد‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشــگاه اثار مونا انصاری ‪ 27‬مــرداد تا یک شهریور‬ ‫در گالری گلســتان به نشانی دروس‪ ،‬خیابان کماسایی‪ ،‬پالک ‪34‬‬ ‫دایر است‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬نمایشــگاه «تابســتانه» گالری ماه با ارائه اثاری از احمد پرمو‪،‬‬ ‫احمد مرشــدلو‪ ،‬اکبر میخک‪ ،‬امیرحسین زنجانی‪ ،‬امیرصادق تهرانی‪،‬‬ ‫الکساندرا هاپتون‪ ،‬ایدین اغداشلو‪ ،‬بهرام حنفی‪ ،‬بهمن دادخواه‪ ،‬بهمن‬ ‫محمدی‪ ،‬پرویز کالنتری‪ ،‬پروانه اعتمادی‪ ،‬جالل شــباهنگی‪ ،‬حسین‬ ‫احمدی نســب‪ ،‬حســین چراغچی‪ ،‬خسرو حســن زاده‪ ،‬دنیا رستمی‪،‬‬ ‫رامین جمشــیدی‪ ،‬رســول اکبرلو‪ ،‬رضا امیر یار احمدی‪ ،‬رضا بانگیز‪،‬‬ ‫رضا بهاروند‪ ،‬رضا عظیمیان‪ ،‬رضا مافی‪ ،‬رضوان صادق زاده‪ ،‬زهرا شفیع‪،‬‬ ‫سمیرا علیخان زاده‪ ،‬شاهو بابایی‪ ،‬شنتیا ذاکر عاملی‪ ،‬شهریار احمدی‪،‬‬ ‫صادق تبریزی‪ ،‬علــی ترقی جاه‪ ،‬علی رضا دیانی‪ ،‬علــی علوی‪ ،‬فرزانه‬ ‫حسینی‪ ،‬قاســم حاجی زاده‪ ،‬کیوان بیرانوند‪ ،‬محسن فوالدپور‪ ،‬محمد‬ ‫احصایی‪ ،‬محمــد رحیمی‪ ،‬مرتضی یزدانی‪ ،‬مرجان مرتضوی‪ ،‬منوچهر‬ ‫معتبر‪ ،‬مهدی فرهادیان‪ ،‬مهرداد ختایی‪ ،‬مهرداد فالح‪ ،‬مهشــید عزیز‬ ‫محسنی‪ ،‬نازنین اصغرزاده‪ ،‬واحد خاکدان‪ ،‬هاوار امینی‪ ،‬هوراد گرجی و‬ ‫یعقوب عمامه پیچ از ‪ 27‬مرداد تا ‪ 28‬شهریور در خیابان افریقا‪ ،‬کوچه‬ ‫گلستان‪ ،‬شماره ‪ 26‬به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫نک‪ :‬نمایشــگاه گروهی عکس با عنوان « هرم واژگون» با ارائه اثاری‬ ‫از طاهر تاتاری‪ ،‬مســعود ثابت زاده‪ ،‬پویــا صدیقی‪ ،‬المیرا علی اکبری‪،‬‬ ‫علیرضا فاتحی ‪ 27‬مرداد تا ‪ 9‬شهریور در مدرس شمال‪ ،‬خیابان ظفر‪،‬‬ ‫کوچه ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه پیروز شرقی‪ ،‬کوچه سینا‪ ،‬پالک ‪،7‬‬ ‫گالری ن َک میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫نگر‪ :‬نمایشگاه عکس های سعید فالح فر با عنوان «جایی که هیچکس‬ ‫نیست» که توسط ســودابه کردی جمع اوری شده از ‪ 27‬مرداد تا ‪1‬‬ ‫شــهریور در گالری نگر واقع در قیطریــه‪ ،‬ضلع جنوبی پارک‪ ،‬خیابان‬ ‫روشنایی‪ ،‬کوچه دالرارم‪ ،‬پالک ‪ ،33‬زنگ سوم واقع است‪.‬‬ ‫هپتا‪« :‬گذر» عنوان نمایشــگاه است که از ‪ 27‬مرداد تا ‪ 8‬شهریور در‬ ‫گالری هپتا برقرار اســت‪ .‬در این نمایشــگاه عکس های افشان ستاره‬ ‫ارائه شده که توسط شادی قدیریان گرداوری شده است‪ .‬عالقمندان‬ ‫می توانند همه روزه به جز پنج شنبه و جمعه از ساعت ‪ 11‬تا ‪ 20‬از این‬ ‫نمایشــگاه دیدن کنند‪ .‬گالری هپتا در خیابان ایرانشهر‪ ،‬روبروی ضلع‬ ‫غربی خانه هنرمندان‪ ،‬بعد از خیابان شاداب‪ ،‬بن بست نیکوشهر‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،3‬زنگ اول واقع شده و روزهای پنجشنبه ها تعطیل است‪.‬‬ ‫ادامه نمایشگاه های پیشین‪:‬‬ ‫اتشــزاد‪ :‬مرتضی و رویا دهقان نقاشــی و حجم های خود را تحت‬ ‫عنوان «تجربه مشترک» در گالری اتشزاد به نمایش گذاشته اند‪ .‬این‬ ‫نمایشــگاه تا فردا ‪ 29‬مرداد در خیابان ولیعـــصر‪ ،‬نرسیده به میدان‬ ‫ونک‪ ،‬خیابان عباسپـور (توانیـر) شمـالـی‪ ،‬بعـد از پـل همت‪ ،‬پـالک‬ ‫‪ 23‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫ندن» تا‬ ‫اران‪ :‬نمایشــگاه اثار هامد جابرها با عنوان «زوال‪ ،‬فصل دوم‪َ :‬ک َ‬ ‫‪ 10‬شــهریور در گالری اران به نمایش در می اید‪ .‬گالری اران در خیابان‬ ‫کریم خان‪ ،‬خیابان خردمند شمالی‪ ،‬کوچه دی پالک ‪ 12‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ارته‪ :‬نقاشی های مهراذین رضایی با عنوان «پرسوناالیز» تا فردا ‪29‬‬ ‫مرداد در گالری ارته واقع در ونک‪ ،‬خیابان مالصدرا‪ ،‬بزرگراه کردستان‬ ‫جنوب‪ ،‬شــیراز جنوبی‪ ،‬پایین تر از همت‪ ،‬بلوار علی خانی‪ 20 ،‬متری‬ ‫گلستان‪ 12 ،‬متری دوم‪ ،‬پالک ‪ 3‬به نمایش در امده است‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬دومین نمایشــگاه «سه در سه» در تابســتان ‪ 96‬با ارائه اثاری از‬ ‫اذرخش عســگری‪ ،‬پگاه رجامند و مریــم رضوی تا ‪ 30‬مردادماه در‬ ‫گالری ا ُ به نشــانی خیابان ویال (نجات اللهی)‪ ،‬کوچه خســرو‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ، 46‬برپاست‪.‬‬ ‫امکان‪ :‬نمایشگاه طراحی های فرشــید ملکی تا ‪ 6‬شهریور در گالری‬ ‫امکان واقــع در میدان هفت تیر‪ ،‬کوچه اقامحمدی‪ ،‬پالک ‪ 77‬میزبان‬ ‫عالقمندان به هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫سیحون‪ :‬نمایشــگاه فروش تابســتانه گالری ســیحون بــا اثاری از‬ ‫منوچهر نیازی‪ ،‬علی ترقی جاه‪ ،‬بابک رشــوند‪ ،‬اذر شیخ بهاءالدین زاده‪،‬‬ ‫افشین باقری‪ ،‬مهرداد فالح‪ ،‬بهروز زیندشتی‪ ،‬مجید عسگری‪ ،‬سولماز‬ ‫توحیدلو‪ ،‬پانته ا بغدادی‪ ،‬نادر افشــار‪ ،‬سپیده امام نژاد‪ ،‬افشین باقری‪،‬‬ ‫نعیمه رزاقی ســاکت‪ ،‬محمدعباس زاده‪ ،‬علیرضــا فانی‪ ،‬محمدهادی‬ ‫فدوی‪ ،‬الهام فاطمی‪ ،‬مهدی سحابی‪ ،‬جعفر روحبخش و منصور نصرت‬ ‫نظامــی در گالری ســیحون یک و اثار پرویز کالنتــرى‪ ،‬رضا بانگیز‪،‬‬ ‫ایرج شافعى‪ ،‬ســرکیس واسپور‪ ،‬عبدى اسبقى‪ ،‬وحید میرزا محمدى‪،‬‬ ‫وحید عزت پنــاه‪ ،‬ارش نظرى‪ ،‬مریم کوهســتانى‪ ،‬عــارف رودبارى‪،‬‬ ‫ســیروس اقاخانى‪ ،‬محمد عباس زاده‪ ،‬عالمه باقریان‪ ،‬نیوشــا نیوژپور‪،‬‬ ‫نعیمه کاظمــى‪ ،‬فرناز اخالقى‪ ،‬لى لى عامــرى‪ ،‬مریم رحیمى نمین‪،‬‬ ‫علیرضا پویا‪ ،‬مجید صابرى نژاد‪ ،‬مهدى دشــتى‪ ،‬ســارا اشرفى‪ ،‬نازنین‬ ‫بخشــنده‪ ،‬الهام فاطمى‪ ،‬مامک حجازى‪ ،‬محمدرضا صیاد دریابخش‪،‬‬ ‫میالد زینلى‪ ،‬پگاه صبحى‪ ،‬زیبا پشــنگ‪ ،‬مهرزاد لعلى‪ ،‬المیرا سالمت‬ ‫و حامد رشــتیان نیز در گالری سیحون دو برپاست‪ .‬نمایشگاه گالری‬ ‫ســیحون در خیابان وزرا‪ ،‬کوچه چهارم ‪ ،‬شماره یازده تا ‪ 30‬مرداد ماه‬ ‫و نمایشــگاه گالری ســیحون دو در خیابان مقدس اردبیلی‪ ،‬خیابان‬ ‫پســیان‪ ،‬خیابان سینایی‪ ،‬پالک ‪ 24‬تا ‪ 15‬شــهریور ماه دایر است و‬ ‫عالقمندان می توانند از این دو نمایشگاه دیدن کنند‪.‬‬ ‫شیرین‪« :‬نقش راوی ‪ »2‬عنوان نمایشگاه نقاشی های فربد مرشدزاده‬ ‫است که تا ‪ 1‬شهریور در گالری شیرین یک و دو در خیابان کریم خان‪،‬‬ ‫خیابان سنایی‪ ،‬کوچه سیزدهم‪ ،‬پالک ‪ 5‬برقرار است‪.‬‬ ‫الله‪ :‬نمایشــگاه «لوح خیال» با اثــاری از جعفر نجیبی‪ ،‬رباب زالی و‬ ‫نگار نجیبی در نگارخانه الله برپاست‪ .‬در این نمایشگاه ‪ 35‬اثر هنری‬ ‫در قالب مجسمه و نقاشی ارائه شده و تا ‪ 31‬مرداد ماه ساعت ‪ 9‬تا ‪13‬‬ ‫و ‪ 14‬تا ‪ 19‬به اســتثنای ایام تعطیل در ضلع شمال شرقی پارک الله‬ ‫جنب هتل الله میزبان عالقمندان است‪.‬‬ ‫محسن‪ :‬مجموعه ای از اثار علی فی با عنوان «خشکی» در گالری محسن‬ ‫به نمایش درامد‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ 8‬شهریور در ظفر‪ ،‬خیابان ناجی‪ ،‬خیابان‬ ‫فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪ ،‬بلوار مینای شرقی‪ ،‬پالک ‪ 42‬برپاست‪.‬‬ ‫مهروا‪ :‬نمایشگاه عکس های میالد کاراموز با عنوان «سرای ایینه ها»‬ ‫تا ‪ 30‬مرداد در گالری مهــروا واقع در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان‬ ‫شهید عضدی ( ابان جنوبی)‪ ،‬شماره ‪ 38‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ارت سنتر باغ‪ :‬نمایشگاه پروژه هنری_محیط زیستی «جان کویر»‬ ‫که در ان اثاری از علی اتحاد‪ ،‬ســعید احمد زاده‪ ،‬مهدی احمدی‪ ،‬امیر‬ ‫اصغرزاده‪ ،‬فریدون امیدی‪ ،‬علیرضا امیرحاجبی‪ ،‬مهناز پسیخانی‪ ،‬نیکو‬ ‫ترخانی‪ ،‬جمشید حقیقت شناس‪ ،‬محمد حمزه ای‪ ،‬بهروز دارش‪ ،‬کامبیز‬ ‫درم بخش‪ ،‬لیال رفاهی‪ ،‬گیزال وارگا سینایی‪ ،‬نسرین شاپوری اذر‪ ،‬بهزاد‬ ‫شیشــه گران‪ ،‬طاهره صمدی‪ ،‬قدرت اهلل عاقلی‪ ،‬کیوان عسگری‪ ،‬فرشاد‬ ‫فرشــته حکمت‪ ،‬بهنام کامرانی‪ ،‬مرتضی گودرزی (دیباج)‪ ،‬حســین‬ ‫محجوبی‪ ،‬جمشید مرادیان‪ ،‬مانلی منوچهری و علی ندایی به نمایش‬ ‫در امده تا ‪ 28‬مرداد در فرمانیه‪ ،‬بلوار اندرزگو‪ ،‬انتهای خیابان سلیمی‬ ‫شمالی‪ ،‬شماره ‪ ،147‬باغ انجمن خوشنویسان برقرار است‪.‬‬ ‫فرمانفرما‪ :‬نمایشگاه نقاشی انتزاعی با عنوان «درنگ فرم و رنگ» با‬ ‫نمایش اثار ‪ 5‬هنرمند نقاش رضا حســینی‪ ،‬احمد نصرالهی‪ ،‬شاه پری‬ ‫بهزادی‪ ،‬حســین چراغچی و علیرضا معصومی تا ‪ 3‬شهریور در محل‬ ‫دایمی گالــری فرمانفرما در محــل گالری بــه ادرس تهران میدان‬ ‫هفت تیر‪ ،‬خردمند شمالی‪ ،‬کوچه اعرابی ‪ 2‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫با پایان یافتن مهلت ثبت نام در ســایت جشــنواره‪ ،‬امار نهایی ثبت نام‬ ‫کنندگان این دوره توسط دبیرخانه جشنواره اعالم شد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬در‬ ‫بیست وچهارمین دوره جشنواره ملی جوانان ‪ ۸۰۰‬هنرمند در ‪ ۱۰‬رشته‬ ‫هنرهای تجسمی از جمله عکاسی‪ ،‬نقاشی‪ ،‬طراحی‪ ،‬پوستر‪ ،‬تصویرسازی‪،‬‬ ‫حجم‪ ،‬خوشنویسی‪ ،‬کاریکاتور‪ ،‬نگارگری و هنر جدید و با بیش از سه هزار‬ ‫اثر برای حضور در جشنواره ثبت نام کردند که از این تعداد‪ ٤٢٥ ،‬هنرمند‬ ‫زن و ‪ ٣٧٥‬هنرمند مرد متقاضی حضور هستند‪ .‬همچنین انتخاب اولیه‬ ‫این دوره از جشــنواره از ‪ ٢٥‬تا ‪ ٢٩‬مردادماه در موسسه توسعه هنرهای‬ ‫تجســمی معاصر انجام می شود‪ .‬بیست وچهارمین جشــنواره هنرهای‬ ‫تجســمی جوانان به دبیری رضوان صادق زاده و با حمایت مرکز هنرهای‬ ‫تجســمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و همکاری اداره کل فرهنگ و‬ ‫ارشاد استان کرمان‪ ،‬موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر از ‪ ٢٠‬تا ‪٢٣‬‬ ‫شهریورماه امسال در استان کرمان برگزار می شود‪.‬‬ ‫اعالم امادگی برای برگزاری مستمر دوساالنه ها‬ ‫دفتر هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در نامه ای خطاب‬ ‫به انجمن های تخصصی هنرهای تجسمی برای برنامه ریزی و زمان بندی‬ ‫منظم و مســتمر برگزاری دوســاالنه ها اعالم امادگی کرد‪ .‬در نامه این‬ ‫دفتر به انجمن های تخصصی هنرهای تجســمی امده اســت‪ :‬حدود دو‬ ‫دهه از شــکل گیری دوساالنه های تخصصی هنرهای تجسمی می گذرد‪.‬‬ ‫تجربه ارزشــمندی که با وجود فراز و فرودها و چالش ها همواره در صدر‬ ‫فهرست مطالبات و انتظارات جامعه هنری‪ ،‬هنرمندان و هنردوستان بوده‬ ‫اســت‪ .‬از دیگر ســو‪ ،‬بر این باوریم که همکاری و تعامل مدون مدیریت‬ ‫هنرهای تجسمی کشــور و مجامع‪ ،‬بویژه انجمن های تخصصی مقوم و‬ ‫پشتوانه محکم برای تحقق‪ ،‬استمرار و تکامل این رخداد به شمار می ایند‪.‬‬ ‫دفتر هنرهای تجســمی ضمن اعالم امادگی برای برنامه ریزی برگزاری‬ ‫منظم مستمر دوساالنه های تخصصی هنرهای تجسمی پیشنهاد می کند‬ ‫که دوساالنه های نقاشی‪ ،‬خوشنویسی‪ ،‬تصویرسازی‪ ،‬عکس و نگارگری در‬ ‫سال های فرد و دوساالنه های گرافیک‪ ،‬مجسمه سازی‪ ،‬کاریکاتور‪ ،‬سفال و‬ ‫سرامیک در سال های زوج برگزار شود‪ .‬دفتر هنرهای تجسمی این نامه را‬ ‫برای انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران‪ ،‬انجمن هنرمندان نقاش ایران‪،‬‬ ‫انجمن خوشنویسان ایران‪ ،‬انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران‪ ،‬انجمن‬ ‫هنرمندان ســفالگر ایران‪ ،‬خانه کاریکاتور ایران‪ ،‬انجمن نگارگری ایران‪،‬‬ ‫انجمن عکاســان ایران و انجمن تصویرگران ایران نوشــته و از انجمن ها‬ ‫خواســته است پیشنهادهای خود را برای برگزاری مستمر دوساالنه ها تا‬ ‫‪ ۳۰‬مردادماه به این دفتر ارسال کنند‪.‬‬ ‫جشنواره «هنر برای صلح» جهانی شد‬ ‫فریدون فربود دبیر جشــنواره «هنر برای صلح» درباره پنجمین دوره‬ ‫این رویداد گفت‪ :‬پنجمین دوره این رویداد به صورت بین المللی از ‪۲۱‬‬ ‫تا ‪ ۳۰‬شهریورماه در خانه هنرمندان ایران برگزار می شود و هنرمندان‬ ‫بیش از ‪ ۲۰‬کشــور در این جشــنواره اثر خواهند داشت‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫ما امسال هم مانند سال های قبل به صورت روزانه در همه رشته های‬ ‫هنری از جمله نقاشی‪ ،‬عکس‪ ،‬مجسمه و چیدمان‪ ،‬پوستر‪ ،‬ویدیو ارت‪،‬‬ ‫موسیقی و پرفورمنس در خانه هنرمندان برنامه هایی را اجرا خواهیم‬ ‫کــرد اما در روز جهانــی صلح یک برنامه متفاوت و گســترده تری را‬ ‫خواهیم داشــت‪ .‬دبیر جشــنواره هنر برای صلح گفت‪ :‬در حال حاضر‬ ‫جمع اوری اثار به پایان رسیده است و بیش از ‪ ۱۳۰‬اثر به این دوره از‬ ‫جشنواره رسیده که در حال انتخاب از میان انها هستیم‪ .‬ما برای این‬ ‫جشنواره فراخوانی را منتشر نمی کنیم‪ ،‬بلکه از هنرمندانی برای حضور‬ ‫در ان دعــوت به عمل می اید که اگر در چارچوب اهداف جشــنواره‬ ‫اثاری را خلق کرده باشــند در این رویداد حضور پیدا می کنند‪ .‬فربود‬ ‫گفت‪ :‬ما برای جشــنواره پنجم شــعار «صلح را تصور کن» را انتخاب‬ ‫کردیم‪ .‬خوشــبختانه بــا توجه به اهمیت این رویــداد در هر دوره ما‬ ‫توانســته ایم ارتباط موثرتر و گســترده تری با هنرمندان برقرار کنیم‬ ‫و هنرمندان نیز خودشــان پیگیر برگزاری این جشــنواره و نمایشگاه‬ ‫هســتند‪ .‬او گفت‪ :‬یکی از موفقیت های مهم ما در این جشنواره مطرح‬ ‫شدن ان در سطحی جهانی بود تا جایی که ما توانستیم سال گذشته‬ ‫در حاشــیه ســی و چهارمین اجالس حقوق بشر سازمان ملل در ژنو‬ ‫گزیــده ای از اثار چهار دوره قبل را برگزار کنیم‪ .‬دبیر جشــنواره هنر‬ ‫برای صلح گفت‪ :‬یکی از دالیل مهمی که به ما در ســطح بین المللی‬ ‫اعتبار داده است ارتباطی است که در حاشیه ان نمایشگاه در سازمان‬ ‫ملل با دیپلمات ها و هنرمندان برقرار کردیم‪ .‬فربود اظهار داشت‪ :‬ما در‬ ‫جشنواره امسال تالش کردیم رشته های هنری بیشتری را درگیر این‬ ‫جشــنواره کنیم و ورود به حوزه فیلم سازی یکی از برنامه های جدی‬ ‫ماست که در این دوره امیدواریم به ان جامه عمل بپوشانیم و بتوانیم‬ ‫این جشــنواره را که در نوع خودش در سطحی جهانی بی همتاست‪،‬‬ ‫گســترش بدهیم‪ .‬وی با تاکید بر این که این رویداد یک جشــنواره‬ ‫شخصی اســت و جهت گیری سیاســی ندارد گفت‪ :‬در این جشنواره‬ ‫اثار هنرمندان در نمایشگاه برای فروش به نمایش گذاشته می شود‪.‬‬ ‫فراخوان رقابت بین المللی عکاسی (‪)CGAP‬‬ ‫حضور تمام هنرمندان با ســن باالتر از ‪ 18‬ســال با هر ملیتی در این‬ ‫مسابقه ازاد اســت‪ .‬تمرکز رقابت امسال بر چگونگی استفاده مردم از‬ ‫ابزار دیجیتال در فضاهای شــهری و روستایی‪ ،‬در پیشبرد امور مالی‬ ‫روزمره زندگی اســت و اینکه چگونه خدمات مالی به حل بحران های‬ ‫بشــری کمک می کند‪ .‬به طور کلی اثار این رویداد نشان می دهد که‬ ‫چطور ابزارهای دیجیتال می تواند در امور انســان دوستانه تاثیر گذار‬ ‫باشــد‪ .‬شــرکت در این رویداد هزینه ای ندارد و هر هنرمند می تواند‬ ‫حداکثر تا ‪ 20‬اثر که در دو ســال گذشــته عکاســی شده به مسابقه‬ ‫ارسال نماید‪ .‬گفتنی است هیئت داوران پس از بررسی اثار به نفر برتر‬ ‫مبلغ ‪ 2‬هزار دالر جایزه نقدی به همراه گواهی و تجهیزات عکاســی‬ ‫اهدا می کنند‪ .‬ضمنا ســایر منتخبین این مســابقه تجهیزات عکاسی‬ ‫و گواهی دریافــت خواهند کرد‪ .‬عالقمندان می توانند جهت کســب‬ ‫اطالعات بیشــتر و ارسال اثار حداکثر تا تاریخ ‪ 29‬سپتامبر ‪7( 2017‬‬ ‫مهرماه ســال جاری) به سایت ‪/http://photocontest.cgap.org‬‬ ‫مراجعه نمایند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫اعتراضجمشیدمشایخیدریازدهمینجشنمنتقدانسینماحاشیه سازشد‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫تازه ترین امار فروش فیلم های روی پرده‬ ‫جدیدتریــن امــار فــروش‬ ‫فیلم های ســینمایی توسط‬ ‫پخش کننــدگان در حالــی‬ ‫اعالم شــد کــه فیلم هایی‬ ‫جدیــدی از دو هفتــه ی‬ ‫گذشته به نمایش درامده اند‪.‬‬ ‫به گزارش هنرمند به نقل از‬ ‫ایسنا‪ :‬غالمرضا فرجی مدیر‬ ‫پخش حوزه هنری امار فروش فیلم ســینمایی «بیســت و یک روز بعد»‬ ‫ساخته محمدرضا خردمندان را با در اختیار داشتن ‪ ۲۰‬سالن در ‪ 17‬روز‪،‬‬ ‫‪ ۲۳۰‬میلیون تومان در تهران و ‪ ۱۲۰‬میلیون تومان در شهرستان ها اعالم‬ ‫کرد‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬فیلم سینمایی «فصل نرگس» به کارگردانی نگار‬ ‫اذربایجانی با نمایش در ‪ ۱۵‬ســالن در ‪ 10‬روز نمایش تاکنون ‪ ۴۰‬میلیون‬ ‫تومان در تهران و ‪ ۱۵‬میلیون تومان در شهرستان ها فروخته است‪ .‬مسوول‬ ‫پخش «فیلمیران» امار فروش فیلم سینمایی «سارا و ایدا» ساخته مازیار‬ ‫میری را با گذشــت ‪ 10‬روز از اغاز اکران اش در ‪ 42‬سالن سینمایی ‪310‬‬ ‫میلیون تومان اعالم کرد که به تفکیک در روز ‪ 4‬شنبه‪ 40 ،‬میلیون تومان‬ ‫و در روز ‪ 5‬شنبه‪ 66 ،‬میلیون تومان فروش داشته است‪ .‬میرزایی در ادامه‬ ‫افزود‪ :‬فیلم سینمایی «رگ خواب» ساخته حمید نعمت اهلل بعد از گذشت‬ ‫‪ 8‬هفته و با در اختیار داشتن ‪ 40‬سالن سینمایی ‪ 4‬میلیارد و ‪ 320‬میلیون‬ ‫تومان و به تفکیک در روز چهارشــنبه ‪ 33‬میلیون و ‪ 5‬شنبه ‪ 45‬میلیون‬ ‫تومان فروش داشته است‪ .‬او همچنین اضافه کرد‪ :‬فیلم سینمایی «نهنگ‬ ‫عنبر ‪ »2‬به کارگردانی سامان مقدم با اکران در ‪ 30‬سالن سینمایی و بعد از‬ ‫گذشت ‪ 14‬هفته به فروش ‪ 20‬میلیارد و ‪ 650‬میلیونی دست یافته است که به‬ ‫تفکیک در روز ‪ 4‬شنبه‪ 21 ،‬میلیون و در پنج شنبه‪ 38 ،‬میلیون تومان فروش‬ ‫داشته است‪ .‬به گفته ی میرزایی مسئوول پخش فیلمیران؛ امار فروش «ساعت‬ ‫‪ 5‬عصر» مهران مدیری در اوایل هفته ی جاری اعالم می شود اما اخرین امار‬ ‫رسمی این فیلم که ‪ 21‬مرداد ماه اعالم شد؛فروش این فیلم بعد از گذشت ‪4‬‬ ‫هفته از شروع اکرانش‪،‬با در اختیار داشتن‪ 110‬سالن سینمایی‪ 6،‬میلیارد و‪130‬‬ ‫میلیونتومانبودهاست‪.‬حبیباسماعیلی‪-‬مدیردفترپخشرسانهفیلمسازان‪-‬‬ ‫هم فروش فیلم سینمایی «گذر موقت» به کارگردانی افشین هاشمی که تاکنون‬ ‫‪ ۲‬هفته و در ‪ ۲۵‬سینما بر روی پرده نمایش بوده است را‪ ۱۳۰ ،‬میلیون تومان‬ ‫اعالم کرد‪ .‬همچنین فیلم ســینمایی «اکسیدان» ساخته حامد محمدی با‬ ‫دراختیار داشتن ‪ ۹۰‬سالن سینما و با گذشت ‪ ۸‬هفته از اغاز اکراناش‪ ۸ ،‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان فروش داشته است‪ .‬مدیر پخش هدایت فیلم امار فروش‬ ‫فیلم سینمایی «زادبوم» را اعالم نکرد گفت‪ :‬تهیه کننده تمایلی ندارد فعال امار‬ ‫فروش فیلم را اعالم کند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و نویسندگان‬ ‫ســینمایی عصر پنجشــنبه ‪ ۲۶‬مرداد در محل ســالن‬ ‫همایش های کانون پرورش فکــری کودکان و نوجوانان‬ ‫با حواشــی عجیبی برگزار شد‪ .‬فیلم رگ خواب توانست‬ ‫با کسب شش جایزه پیشــتاز این مراسم باشد‪ .‬اما نکته‬ ‫قابل تامل مراســم اعتراض جمشید مشایخی به دوست‬ ‫و همکارش عزت اهلل انتظامی بود که تعجب بســیاری را‬ ‫برانگیخت‪ .‬در این مراســم که اجرای ان را فرزاد حسنی‬ ‫برعهده داشــت‪ .‬جمشید مشــایخی که در حال ترک‬ ‫ســالن بود به دعوت فرزاد حسنی مجری مراسم بر روی‬ ‫صحنه حاضر شد و انتقاد تندی به برگزاری این جشنواره‬ ‫کرد و ســپس ســالن را ترک کرد‪ .‬مشایخی در سخنان ‬ ‫«رک» صحبت کنم و این‬ ‫غیرمنتظره اش گفت‪ :‬می خواهم ُ‬ ‫را از علی معلم اموخته ام‪ .‬چرا در این مراسم فقط به یک نفر‬ ‫توجه شده است؟! اگر می دانستم برای منتقدین فقط یک‬ ‫هنرپیشه مطرح است که ان موقع جلوی شهربانو تنبک‬ ‫می زد‪ ،‬سالها پیش این کار را رها کرده بودم‪ .‬بقیه بازیگر‬ ‫نیستند؟ هیچ کدام زحمت نکشیده اند؟ چرا شما اینها را‬ ‫نمی بینید؟ (مشایخی اشاره اش به کلیپی بوده که در جشن‬ ‫پخش شده است‪ ).‬و سپس سالن را ترک کرد اما در ادامه‬ ‫فاضلی منتقد نیز در دفاع از مشایخی با نام بردن از «اقای‬ ‫بازیگر» اظهارات غیرمنتظره ای را مطرح کرد و در نهایت جوایز بخش چهره پردازی‬ ‫دیپلم افتخار لهترین چهره پردازی به ایمان امیدواری برای‬ ‫نوید محمدزاده در دفاع از عزت اهلل انتظامی سخن گفت‪.‬‬ ‫در ابتدای مراسم کلیپی برای نکوداشت یاد زنده یاد علی خفگی رسید‪ .‬تندیس بهترین چهره پردازی به محسن‬ ‫معلم پخش شــد‪ .‬این کلیپ حاوی تصاویری از مراسم دارسنج برای ماجرای نیمروز رسید‪ .‬دارسنج گفت‪ :‬جایزه ام‬ ‫تشییع علی معلم در خانه سینما و صحبت های هنرمندان را به شهید محسن حججی تقدیم می کنم که کیلومترها‬ ‫دورتر رفت تا ما اینجا جشن بگیریم‪.‬‬ ‫درباره ی این منتقد و تهیه کننده سینما بود‪.‬‬ ‫سپسباحضورجوادطوسیرئیسشورایانجمنمنتقدان جوایزبخشتدوین‬ ‫و جعفر گودرزی دبیر‪ ،‬هدایایی به اذر معماریان همسر علی دیپلم افتخار بهترین تدوین به ســجاد پهلوان زاده برای‬ ‫معلم اهداء شد‪ .‬جعفر گودرزی دبیر جشن منتقدان گفت‪ :‬فیلم ماجرای نیمروز رســید‪ .‬تندیس بهترین تدوین به‬ ‫امیدوارم امشب شب ابرومندی را در کنار هم داشته باشیم‪ .‬بهرام دهقانی برای فیلم های نگار و خفگی رسید‪ .‬با حضور‬ ‫یکی از دوستان به من می گفت که این جشن را بزرگترین رخشاں بنی اعتماد و مهرزاد دانش‪ ،‬مراسم بزرگداشت فرید‬ ‫جشن سینمای ایران می دانم‪ .‬سپس مراسم اهدای جوایز با مصطفوی برگزار شد‪ .‬بنی اعتماد‪ ،‬مصطفوی را از فیلمنامه‬ ‫نویسانی دانست که تداوم حرفه ایش زبانزد است‪ .‬کلیپی‬ ‫اهدای جوایز بخش بهترین موسیقی اغاز شد‪.‬‬ ‫در ادامه مراسم جایزه بخش موسیقی متن فیلم اعالم شد از دوره های قبلی جشن در این بخش مراسم پخش شد‪.‬‬ ‫که دیپلم افتخار بهترین موسیقی متن به ستار اورکی برای جوایز بخش بازیگر مرد و مکمل مرد‬ ‫ویالیی ها رسید‪ .‬اورکی جایزه خود را به علی معلم اهدا کرد‪ .‬تندیس بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به هادی حجازی‬ ‫فر برای فیلم ماجرای نیمروز رسید‪ .‬وی در سخنانی گفت‪:‬‬ ‫جوایزبخشموسیقی‬ ‫تندیس بهترین موسیقی متن به سهراب پورناظری برای نوید جان (اشاره به نوید محمدزاده بازیگر) ببخشید که این‬ ‫رگ خواب رسید‪ .‬پورناظری در سخنانی گفت‪ :‬این اولین جایزه را گرفتم‪ .‬وی با اشاره به ساخته نشدن فیلم «التاری»‬ ‫جایزه سینمایی من و پرارزش ترینش است‪ .‬باید تشکر ویژه محمدحسین مهدویان عنوان کرد‪ :‬ویدیو هم یک زمانی‬ ‫ممنوع بود و ازاد شد‪ .‬یک روز هم «التاری» ازاد می شود‪.‬‬ ‫از حمید نعمت اهلل و همایون شجریان کنم‪.‬‬ ‫دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش اول مرد به کوروش تهامی‬ ‫جایزه بهترین طراحی صحنه و لباس‬ ‫تندیس بهترین طراحی صحنه و لباس جشن یازدهم برای بازی در فیلم رگ خواب رسید‪.‬‬ ‫به بهزاد جعفری طادی برای ماجرای نیمروز رسید‪ .‬تندیس بهترین بازیگر مرد به حامد بهداد برای سد معبر‬ ‫در این بخش از مراسم کلیپی برای تجلیل از جمال رسید‪ .‬حامد بهداد در سخنانی گفت‪ :‬افتخار زیادی است‬ ‫امید پخش شــد‪ .‬فریدون جیرانی فیلمســاز امروز و که از دست اقای مهرجویی جایزه می گیرم‪.‬‬ ‫منتقد و نویســنده دیروز درباره جمال امید سخنانی وی افزود‪ :‬ما هنرمندها انطور که باید از عباس کیارستمی‬ ‫را مطرح کرد‪ .‬همچنین جواد طوسی رییس انجمن نگفتیم‪ .‬چطور نام بوعلی سینما پشت قباله ایران است اما‬ ‫منتقــدان از لزوم احترام به منتقدان و اســتمرار ان نامکیارستمینیست؟بهدادهمچنینگفت‪:‬مننمیتوانم‬ ‫گفت و از مدیران ســینمایی‪ ،‬منتقدان و دبیر جشن از تصویر شهید محسن حججی بگذرم‪ .‬این لحظه را تقدیم‬ ‫می کنم به روح پرفتوحش‪.‬‬ ‫یازدھم تشکر کرد‪.‬‬ ‫حرمت سینما شکست!‬ ‫جایزهبخشفیلمبرداری‬ ‫تندیس بهترین فیلمبرداری به مســعود ســامی برای‬ ‫فیلم خفگی رسید‪.‬در ادامه کلیپی برای بزرگداشت گوهر‬ ‫خیراندیــش نمایش داده شــد‪ .‬تهمینه میالنی و کمند‬ ‫امیرســلیمانی با حضور روی صحنه از گوهر خیراندیش‬ ‫تجلیلکردند‪.‬‬ ‫میالنی با انتقاد از انتخاب های این جشن گفت‪ :‬نمی دانم‬ ‫مالک انتخاب فیلم هاچه بوده ولی حتی فیلم مرا ندیدند‪.‬‬ ‫منتقدان ما باید مستقل باشند‪ .‬فیلم من را که دولت کنار‬ ‫گذاشت شما هم کنار گذاشتید‪.‬‬ ‫گوهر خیراندیش نیز در سخنانی ضمن تشکر از فرزندانش‬ ‫گفت‪ :‬تاریخ زنده و مستند سینمای ایران یعنی جمال امید‬ ‫اینجا است‪ .‬وی همچنین با اشاره به شکستن پایش در یک‬ ‫سریال و اشتباهی که در جراحی ان ایجاد شده بود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫متاسفانه پای من در یک سریالی که عاشقش بودم اسیب‬ ‫دید و بدشانسی اوردم‪ .‬ارزوی من این است که لحظه به‬ ‫لحظه شادی هایم را با شما تقسیم کنم‪ ،‬انجمن منتقدان‬ ‫به من لطف کردند‪.‬‬ ‫جایزه خالقیت و استعداد درخشان (ویژه فیلمسازان اول)‬ ‫باحضورفاطمهگودرزی‪،‬هوشنگگلمکانیوسامانمقدم‪،‬‬ ‫اولین جایزه خالقیت و استعداد درخشان به منیر قیدی‬ ‫برای ویالیی ها رسید‪.‬‬ ‫دومین جایزه خالقیت و استعداد درخشان به اصغر یوسفی‬ ‫نژاد برای ائو (خانه) رسید‪.‬‬ ‫منیر قیدی گفت‪ :‬گرفتن این جایزه از جشن رای های پاک‬ ‫برای من ارزشمند است‪ .‬اصغر یوسفی نژاد نیز بیان کرد‪:‬‬ ‫افتخارم این است که از منتقدها هستم و بابت دیر شکوفا‬ ‫شدن این استعداد عذرخواهی می کنم‪.‬‬ ‫جوایز بخش بازیگر زن و مکمل زن‬ ‫تندیس بهترین نقش مکمل زن جشــن یازدھم به طناز‬ ‫طباطبایی برای ویالیی ها رسید‪ .‬نوید محمدزاده که برای‬ ‫نگاهی به فیلم «فصل نرگس»‬ ‫زنانه‪ ،‬سفارشی و مبهم‬ ‫افشین علیار‬ ‫فصل نرگس دومین فیلم نگار اذربایجانی جزو ان دســته از فیلم هاست که با‬ ‫کلیات شکل می گیرد و اساسا جزئیات در میان خرده اتفاق های پرداخت نشده‬ ‫جهان اثر با این که می خواهد با جزئیات قصه گویی کند‪ ،‬اما‬ ‫هدر رفته اســت‬ ‫ِ‬ ‫نوع لحنی که در روایت استفاده شده به خط اصلی فیلم اسیب رسانده‪ .‬بعد از‬ ‫اتمام فیلم به این فکر می کنیم که نتیجه ی نهایی با ان چیزی که در متن بوده‬ ‫بسیار متفاوت است‪ ،‬این تفاوت حاصل تمرکز فیلمساز بر متن بوده که سعی‬ ‫کرده با قصه و مجزا کردن روایت ها به جهان اصلی قصه شکل بدهد که نشده‪،‬‬ ‫فصل نرگس می خواهد با توجه به فضای قصه اش حس تعلیق برای تماشاگرش‬ ‫بوجود بیاورد اما این تعلیق به گم شدن خط روایی فیلم تبدیل شده حاال باید‬ ‫بگوییم چرا فیلمساز کوشیده تا از متن به ساختار سینمایی برسد به همین دلیل‬ ‫وقتی متن به تصویر تبدیل شده نتوانسته پتانسیل الزم برای به حرکت دراوردن‬ ‫چرخه ی درام را بدست بیاورد؛ ان چیزی که از فصل نرگس بوجود امده یک‬ ‫قصه ی شلوغ و شلخته است که به هیچ بعنوان قالب پذیر نیست چرا که این فیلم‬ ‫به شدت متکی به فیلمنامه است و هیچ تمهیدات ساختاری در شکل گیری قصه‬ ‫دیده نمی شود به نظر می رسد اذربایجانی برای به هدف رسیدن قصه از روایتی‬ ‫نامنسجم استفاده کرده؛ وی برای به نتیجه نهایی رسیدن فیلمش تصمیم گرفته‬ ‫دانای کلی باشد که تماشاگر را در شرایط مبهمی قرار بدهد شرایطی که باعث‬ ‫شده هسته مرکزی فصل نرگس در میان کاراکتر های بی هویت و دیالوگ های‬ ‫دقایق پایانی هم چیزی را به تماشاگر لو ندهد‪ ،‬این شیوه ی‬ ‫نامفهوم گم شود و تا‬ ‫ِ‬ ‫روایت را اگر چه بارها در سینمای ایران یا جهان دیده ایم اما در این شیوه منطق‬ ‫روایی حرف اول را می زند عنصر مهمی که فصل نرگس فاق ِد ان است‪ ،‬اساسا هیچ‬ ‫منطقی در شکل گیری زوایای قصه دیده نمی شود و همین باعث شده تماشاگر از‬ ‫دیدن ادم های فیلم که نوع ارتباط شان اتفاقی شکل می گیرد و دیالوگ هایی که‬ ‫بی ثمر است‪ ،‬خسته شود‪ .‬بله فیلم فصل نرگس با تعدد بازیگر و لوکیشن یک اثر‬ ‫خسته کننده ست که در شیوه ی غلط قصه گویی درجا می زند‪ ،‬با فراهم کردن‬ ‫موقعیت و فضاسازی که در ان منطق وجود ندارد چطور می شود داستان سرایی‬ ‫کرد؟ فصل نرگس محتوا گریزست نمی تواند به هسته مرکزی و دغدغه ی اصلی‬ ‫ساختاری برسد گاهی به نظر می رسد فیلمساز با نگاه فمینیسم به اجتماع نگاه‬ ‫می کند اما بعد متوجه می شویم که موضوع فیلم درباره ی اهدای عضو است‪ ،‬مگر‬ ‫می شود تا دقایق پایانی اصل موضوع را از تماشاگر پنهان کرد؟ این همه محافظه‬ ‫کاری و استفاده اشتباه از مصالح ساختاری باعث شده تماشاگر با اصل موضوع‬ ‫ارتباطِ الزم را برقرار نکند به این دلیل که به هسته مرکزی درام دیر پرداخت‬ ‫می شود و فیلمساز نتوانسته اهدای عضو را در بطن قصه نگه دارد و ان را تبدیل‬ ‫به یک پیام اجتماعی کند‪ ،‬در سکانس اخر نرگس و ایلیا به سازمان اهدای عضو‬ ‫می روند که نرگس فرم اهدای عضو را امضا کند‪ ،‬ان سکانس را به یاد بیاورید‪ :‬ایلیا‬ ‫کردن‬ ‫با دیالوگ به کفش های قرمز نرگس اشاره می کند و نرگس بعد از امضا‬ ‫ِ‬ ‫فرم اهدای عضو به ایلیا می گوید که از این هفته به همراه او به کوه می رود‪ ،‬کات‬ ‫به سکانس اول که دختری در کوه مدفون شده و ما فقط کفش های قرمز او را‬ ‫می بینیم؛ این اشارات واضح و فاقد خالقیت مختصات فیلم را برهم می زند یعنی‬ ‫انجایی هم که اذربایجانی باید از ان ژست دانای کل بودن خارج شود ترجیح‬ ‫می دهد فیلم را به طرف کلیشه شدن حرکت بدهد‪ ،‬محوریت داستان رو می شود‬ ‫اما در ســطح غیر منطقی باقی می ماند و نمی تواند به شکلی انسجام یافته به‬ ‫چارچوب سینمایی برسد‪ ،‬انگار فصل نرگس با تمام داستانک هایش که شهری‬ ‫و اجتماعی است می خواهد به تماشاگر درس اخالق بدهد‪ ،‬همین باعث شده‬ ‫چارچوب اصلی فیلم از بین برود فلسفه زندگی و ادامه ی حیات پس از مرگ که‬ ‫موضوع اصلی فیلم بوده به خرده اتفاقات بی اهمیت رسیده‪ .‬در این فیلم میزان‬ ‫رابطه هایی که دیده می شود بی عمق و بی اساس است اگر فیلمساز از همان ابتدا‬ ‫برای میزان ارتباط ادم ها دالیل قانع کننده ای در نظر می گرفت و یا با استفاده از‬ ‫فرم به محتوای مورد نظر می رسید خط اصلی فیلم می توانست با شکلی منجسم‬ ‫تماشاگر را متقاعد کند اما اینکه خانم رحمانی (ریمارامین فر) با ان فرم نامناسب‬ ‫بخواهد از رضا فرجام در تلویزیون تقدیر و تشکر کند بشدت کلیشه ای به نظر‬ ‫می رسد یا اینکه ایلیا در قبرستان ایدا را ببیند و سوارش کند و ایدا بتواند با قلبی‬ ‫ی زود به‬ ‫اهدای جایزه روی سن امده بود گفت‪ :‬من خیل ‬ ‫عنوان جایز ه دهند ه دعوت شدم‪ .‬از این به بعد شاید فقط‬ ‫دعوت بشو م برای اهدای جایزه‪ .‬وی افزود‪ :‬هر کسی یک‬ ‫نامی دارد وقتی می گوییم اقای بازیگر یعنی استاد عزت اهلل‬ ‫انتظامی و باید به وی احترام بگذارید‪ .‬قرار نیست به عزت‬ ‫اهلل انتظامی بی احترامی کنیم‪ .‬نمی توانیم درباره کسی که‬ ‫به او اقای بازیگر می گویند انقدر راحت حرف بزنیم همه‬ ‫تاج سر منند اما قرار نیست به استاد انتظامی بی احترامی‬ ‫کنیم‪ .‬عذر می خواهم که اینطور حرف زدم ولی ای کاش‬ ‫بدانیم چه می گوییم‪ .‬این بازیگر همچنین تاکید کرد که‬ ‫ارزویش این بوده که هادی حجازی فر جایزه بگیرد‪ .‬مسعود‬ ‫رایگان نیز گفت‪ :‬سینما بدون منتقدان معنا ندارد اما نقد را‬ ‫به عنوان یک جریان تخصصی بگیریم‪ .‬طناز طباطبایی در‬ ‫سخنانی گفت‪ :‬این جایزه بسیار برای من ارزشمند و افتخار‬ ‫امیز است‪ .‬از همه کسانی که من را انتخاب کردند تشکر‬ ‫می کنم و از عوامل ویالیی هاهم تشکر می کنم مخصوصا از‬ ‫سعید ملکان که با همت و پشتکار و جسارت او کار کردیم‬ ‫و اگر او نبود این فیلم ساخته نمی شد‪ .‬از خانم قیدی هم‬ ‫بسیار تشکر می کنم زیرا یک شیرزن واقعی است‪ .‬از تمام‬ ‫گــروه بازیگرانی که در این فیلم افتخار همکاری با انها را‬ ‫نیز داشتم تشکر می کنم‪ .‬جای ثریا قاسمی امشب در این‬ ‫مراسم خالی است‪ ،‬این جایزه ماحصل یک تالش تیمی‬ ‫است که ما مدیون چیدمان درست سعید ملکان هستیم‪.‬‬ ‫در این مراسم منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما‬ ‫به حواشی انتقاد یک بازیگر پیشکسوت از بازیگری دیگر‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬وای بر ما و نسل ما که تنفر می پراکنیم‪.‬‬ ‫اتفاقاتی افتاد که می خواستم مراسم را ترک کنم‪ .‬از نوید‬ ‫محمدزاده و حامد بهداد ممنونم که به ما احترام یاد دادند‪.‬‬ ‫پس از سخنان منوچهر شاهسواری‪ ،‬با حضور سعید راد‬ ‫بزرگداشت جمشیدهاشم پور بازیگر سینما برگزار شد‪.‬‬ ‫دیپلــم افتخار بهترین بازیگر نقــش اول زن به ثریا‬ ‫قاسمی برای فیلم ویالیی هااهدا شد‪ .‬تندیس بهترین‬ ‫م رگ‬ ‫بازیگر نقش اول زن بــه لیال حاتمی برای فیل ‬ ‫خواب رسید‪.‬‬ ‫جایزهبخشبهترینفیلمنامه‬ ‫تندیس بهترین فیلمنامه به معصومه بیات برای فیلم رگ‬ ‫خواب اهدا شد‪.‬‬ ‫جوایزبخشبهترینکارگردانی‬ ‫دیپلم افتخار بهترین کارگردانی به محمدحسین مهدویان‬ ‫برای فیلــم ماجرای نیمروز تعلق گرفت‪ .‬مهدویان گفت‪:‬‬ ‫خوشحالم در جشنواره فجر جایزه بهترین فیلم از نگاه مردم‬ ‫را گرفتم و امشب هم از منتقدان این جایزه را دریافت کردم‪.‬‬ ‫تندیس بهترین کارگردانی به حمید نعمت اهلل برای فیلم‬ ‫رگ خواب رســید‪ .‬نعمت اهلل پس از دریافت جایزه اش‬ ‫عنوان کرد‪ :‬نظر منتقدان برایم اهمیت زیادی دارد زیرا شما‬ ‫نقش مهمی در ماندن یک فیلم در یادها دارید‪.‬‬ ‫جوایزبخشبهترینفیلم‬ ‫تندیس بهترین فیلم نیز به حمید نعمت اهلل برای فیلم‬ ‫رگ خواب رسید‪.‬‬ ‫جعفر پناهی نیز با حضور روی سن گفت‪ :‬ما نمی گوییم‬ ‫دولتی ها فیلم نسازند اما اگر صد سالن به انها می دهید یک‬ ‫سالن هم به ما بدهید‪.‬‬ ‫که از نامزد او در ســینه دارد به او ابراز عشق کند باسمه ای و سطحی قلمداد‬ ‫می شود‪ ،‬اگر سولماز و دوستش و نامزد دوستش که شبانه از فرنگ برای او گل‬ ‫نرگس می فرستد همراه با گوهر خیراندیش را از فیلم حذف کنیم هیچ اتفاقی‬ ‫برای قصه نمی افتد‪ ،‬سپیده و بهنام چه کارکردی برای فیلم دارند؟ رضا فرجام‬ ‫که بازیگر معروفی ست در سکانسی عینک دودی می زند تا شناخته نشود اما در‬ ‫سکانسی که در ماشین خانم رحمانی ست در ترافیکی روان مواد مخدرهایی که‬ ‫جیب ان مواد فروش بوده را مانند نمک به خیابان می ریزد پس ان همه تاکید‬ ‫در ِ‬ ‫به مخفی بودن چهره و حفظ محبوبیت در جامعه چه می شود؟‬ ‫لحن روایتش را گسترده‬ ‫خانم کارگردان با تعدد کاراکترها سعی کرده شیوه و ِ‬ ‫کند که نتوانسته‪ ،‬از همین جهت ما با کاراکتر هایی سروکار داریم که نمی توانند‬ ‫بسترساز یک قصه باشند‪ ،‬قالب فصل نرگس بیشتر به تله فیلم های مناسبتی‬ ‫شباهت پیدا کرده و نمی تواند حرفش را در قاب سینما بیان کند زیرا که لحن‬ ‫فیلم و شیوه ی پرداخت ان به شدت ابتدایی شده و اذربایجانی از فرم و نگرش‬ ‫سینماییفاصلهگرفتهتابهمحتوایشبرسدامامحتواییکهنتواندبامنطقشکل‬ ‫بگیرد برای مخاطب فاقد جذابیت و همراهی است‪ ،‬فصل نرگس می تواند یک‬ ‫فیلم پنجاه دقیقه ای یا کمتر باشد اما فیلمساز اصرار دارد جهان فیلم را شلوغ کند‬ ‫و محافظه کارانه جلو برود تا حفره های عمیق فیلمش معلوم نشود‪.‬‬ ‫فیلمســاز از بازیگران زن استفاده بیشتری کرده است برای همین به نظر‬ ‫می رسد فصل نرگس یک اثر زنانه است اما وقتی به کلیات ان توجه می کنیم‬ ‫تاکید اذربایجانی به حضور زنان در مســیر هدف فیلــم بی فایده به نظر‬ ‫می رسد‪ ،‬بعد از فیلم جسورانه ی اینه های روبرو از اذربایجانی توقع بیشتری‬ ‫داشتیم اینه های روبرو که در سال ‪ 88‬اکران شد با نگاه عمیق به مسئله ی‬ ‫تغییر جنســیت در زنان می پرداخت فیلمی تابو شکن و اجتماعی که در‬ ‫ایران و جهان با استقبال مواجه شد اما فصل نرگس با پارامترهای تلویزیونی‬ ‫اش نتوانســته به ان هدف نهایی برســد و انگار این فیلم یک اثر سفارشی‬ ‫از ســازمان اهدای عضو اســت‪ ،‬فصل نرگس به دلیل ضعف در پرداخت‬ ‫سینمایی اش نمی تواند ساختار منطقی داشته باشد به طور مثال میزان‬ ‫ســن داخل ماشــین خانم رحمانی و رضا فرجام به ابتدایی ترین شکل‬ ‫ممکن ترسیم شــده یا قاب هایی که در فیلم می بینیم اندازه ی پرده ی‬ ‫سینما نمی باشد انگار میزان سن ها بر اساس انچه که در متن تصور شده‬ ‫شــکل گرفته هیچ خالقیتی در فرم بصری و قالب اثر دیده نمی شود هر‬ ‫چند که فیلم ســعی می کند در فضای لطیف و انسانی قصه گویی کند‬ ‫اما زمانی که فیلمســاز تنها به متن متکی باشد نمی تواند به فرم برسد‪.‬‬ ‫ریتم یکنواخت و اتصــال نماهای بی منطق همراه با بازی های ضعیف و‬ ‫پرداخت نشــده به عالوه ی فیلمنامه ی پرحفره و ابهام امیز (تا دقیقه ی‬ ‫نود) فصل نرگس را به یک اثر کلیشــه ای و سفارشــی تبدیل کرده که‬ ‫نمی تواند تماشاگر را راضی نگه دارد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫گفتگو‬ ‫عوامل نمایش «انک زمستان می گرید» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نگاه برابر به زندگی زن و مرد اهرمی برای رسیدن به تعالی است‬ ‫زهرا جوادی‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫پرداخت به موضوعات خانواده‪ ،‬ارتباطات ناشی از ان و مشکالتی که در این حوزه ایجاد می شود‪ ،‬به عنوان یکی از مهم ترین پتانسل های‬ ‫ادبیات نمایشی در کشور همواره مورد توجه قرار گرفته است‪ .‬نگاه به زن به عنوان محور خانواده و ارتباطاتی که می تواند برای او زمینه‬ ‫ســاز مشکالت عاطفی و خانوادگی شود در نمایش «انک زمستان می گرید» یکی از مهم ترین نکاتی است که می تواند مخاطب را با‬ ‫این دست از اثار نمایشی درگیر سازد‪ .‬این نمایش‪ ،‬نوشته و کار فاضل قنادی است که چند روزی است در تماشاخانه پرویز پرستویی‬ ‫موسسه فرهنگی هنری گندم به روی صحنه رفته است‪.‬‬ ‫نگاه برابر به زندگی زن و مرد اهرمی برای رسیدن به تعالی است‬ ‫فاضل قنادی‪ ،‬نویسنده و کارگردان نمایش «انک زمستان می گرید» در‬ ‫گفتگو با هنرمنــد‪ ،‬همزمانی با رخدادهایی را که برای کودکان بیگناه و‬ ‫معصوم کشور شهر اتفاق می افتد و منجر به مرگ انان می شود‪ ،‬با نگارش‬ ‫این اثر‪ ،‬از مهمترین ویژگی های شــاخص در نگارش متن دانســته و بر‬ ‫همین اساس گفت‪ :‬اگر کسی با فلسفه‪ ،‬جامعه شناسی و مردم شناسی‬ ‫اشنا باشد‪ ،‬اتفاق سه گانه ای را که در این نمایش می افتد‪ ،‬درک می کند‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که درک این اتفاقات توســط مخاطب‬ ‫می تواندنمادهای بصری از جمله اکسسوار و رنگ بندی را برای مخاطب‬ ‫باورپذیرتــر و ملموس تر کند‪ ،‬افــزود‪ :‬رنگ ها و طــرح اجرایی این اثر‬ ‫ویژگی های داســتان را در خود دارد و به گونه ای طراحی شده است که‬ ‫تماشاگر ان‪ ،‬می تواند موضوع را به درستی درک کند و واکنشی احساسی‬ ‫و عقلی در پایان تماشای این اثر‪ ،‬نسبت به ان نشان دهد‪.‬‬ ‫قنادی‪ ،‬با اذعان به این امر که همواره با احساس صرف مخالف بوده است‬ ‫و اعتقاد دارد که احساس صرف می تواند انسان را به تباهی بکشد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬زمانی که عقالنیت در کار وجود داشته باشد‪ ،‬بسیار از مسائل درست‬ ‫پیش خواهد رفت و «انک زمستان می گرید» از جملۀ اثاری است که این‬ ‫ویژگی را در خود دارد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این که این اثر بر محور عقالنی‪-‬احساسی‬ ‫پیش می رود‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬چندین من نمایشی نگاشته ام و در این اثار‬ ‫هرگــز تفاوتی میان زن و مرد ندیده ام‪ ،‬بلکه معقتدم که هر دو انســان‬ ‫هستند و تنها ویژگی های فیزیولوژیک انان متفاوت است‪ .‬وی زن و مرد‬ ‫را مفاهیمی برابر دانســته و با اشاره به این که هیچ گاه‪ ،‬هیچ یک از این‬ ‫دو را بیشتر و کمتر از دیگری نمی داند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نگاه برابر به زندگی‬ ‫زن و مرد اهرمی برای رسیدن به تعالی است‪ .‬قنادی‪ ،‬با تاکید بر این که‬ ‫و این فیلم نیز در زمان خود ســر و صدای زیادی به پا کرد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫هنــر به عنوان یکی از فریادهای جامعه می تواند پیام و مفهوم جاری در‬ ‫خود را به گوش مردم برســاند و می توان از این طریق حرف های بســیار‬ ‫زیادی را از این طریق به گوش مردم رســاند‪ .‬وی در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬ضمن تاکید بر این مفهوم که پرداخت به موضوعات اجتماعی و‬ ‫همچنیــن موضوعاتی که با زندگی مردم امیخته اســت و از دل جامعه‬ ‫نشــئت می گیرد‪ ،‬می تواند به عنوان یکــی از رموز ماندگاری اثار هنری‬ ‫محسوب شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مخاطبان به یقین به این دست از اثار جذب‬ ‫خواهند شــد و با توجه به این موضوع که اثر هنری رابطۀ مســتقیمی با‬ ‫زندگی مردم دارد‪ ،‬در ذهن انها خواهد ماند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر در پایان‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که رغبت و عالقه مردم‬ ‫نسبت به تئاتر از میان خانواده ها و تاثیراتی که پدر و مادرها بر فرزندان‬ ‫می گذارند‪ ،‬نشــئت می گرد‪ ،‬گفت‪ :‬مردم جامعۀ امروز ما هنر را به عنوان‬ ‫یک سرگرمی می بینند و هرگز به چشم یک ابزار فرهنگ ساز به ان نگاه‬ ‫نمی کنند و معتقدم این مشکل باید از پایه حل شود‪.‬‬ ‫«انک زمستان می گرید» نمایشی واقعی است‬ ‫جواد اینانلو‪ ،‬بازیگر نمایش «انک زمستان می گرید» در گفتگو با هنرمند با‬ ‫اشاره به این ک ه این اثر در تمی خاص به موضوع ناهنجاری های اجتماعی‬ ‫می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬مشکالتی که امروز‪ ،‬با توجه به وجود ارتباطات مجازی‬ ‫و به روز شــدن خبرها گریبانگیر مردم شــده است‪ ،‬از جملۀ مهم ترین‬ ‫موضوعاتی است که به عنوان محور اصلی در این نمایش قرار گرفته است‪.‬‬ ‫وی در ادامه با اشاره به این که در این اثر در نقش نادر ایفای نقش می کند‬ ‫و نادر نیز‪ ،‬شــخصی است که گذشتۀ تلخی داشته است‪ ،‬افزود‪ :‬به تعبیر‬ ‫کارگردان‪ ،‬نادری زمستانی داشته است و حال این زمستان سپری شده‬ ‫اســت و می خواهد به بهار برسد‪ ،‬حال ان که بهاری وجود ندارد‪ ،‬چرا که‬ ‫خداوند رحم مادر را ممر ورود انسان به عالم هستی از عالم زر قرار داده‬ ‫است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬همین امر موجب می شود که زن جایگاهی بسیار ویژه‬ ‫و بزرگ برای عموم اقشار جامعه داشته باشد‪ ،‬پس موجودیت این مخلوق‬ ‫دارای اهمیتی ویژه است که باید برا همه دارای احترام باشد‪.‬‬ ‫«انک زمستان می گرید» ماجرای زنان جامعه ای است که جز‬ ‫خوشی نخواسته اند و جز اندوه نبرده اند‬ ‫ارزو کشاورز‪ ،‬بازیگر نمایش «انک زمستان می گرید» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از حضور در این اثر‪ ،‬با اشــاره به این امر‬ ‫که ایــن اثر به یکی از مهم ترین معضالت جامعه می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬از نظر‬ ‫من «انک زمستان می گرید» ماجرای زنان جامعه ای است که جز خوشی‬ ‫نخواســته اند و جز اندوه نبرده اند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬پیرامون نقش خود در این‬ ‫اثر با تاکد بر این امر که این نق‪ ،‬نقش «ستاره» را که نقش اصلی داستان‬ ‫است‪ ،‬بسیار تحت تاثیر قرار می دهد‪ ،‬افزود‪ :‬این رفتار تا به جایی ادامه پیدا‬ ‫می کند که بر روی روح و روان فرد تاثیر گذاشته و منجر به این می شود‬ ‫که دست به قتل زن همسایه بزند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این که پرداختن‬ ‫به معضالت و مشکالت اجتماعی یکی از اهم موضوعاتی است که در هنر‬ ‫مورد توجه قرار می گیرد و می تواند مخاطبان خاص خود را داشته باشد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬ریشۀ پیدایش این دست از رفتارهای اجتماعی‪ ،‬موضوعی است‬ ‫که باید ان را در فرهنگ های غلط نهادینه شده در جامعه جستجو کرد و‬ ‫در این میان افکاری وجود دارد که همواره به زن‪ ،‬به عنوان یک وسیله و‬ ‫یا یک کاال نگاه کرده اند‪ .‬کشاورز‪ ،‬با اشاره به این که این نمایش‪ ،‬مشابهتی‬ ‫با فیلم «هیس دخترها فریاد نمی زنند» ســاختۀ پوران درخشنده دارد‬ ‫نادر بهار زندگی خود را از دســت داده اســت و از زمستانی به زمستانی‬ ‫دیگر می رسد‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که نادر‪،‬‬ ‫گذشــتۀ پوچی داشته اســت و زمانی که می خواهد به حال بپرازد و این‬ ‫گذشــته را جبران کند‪ ،‬حال و ااینده را نیز از دست رفته می بیند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬مخاطب در این اثر به دادگاهی می رســد که دختر نادر در دادگاه از‬ ‫مشکالت اجتماعی می گوید که همۀ اقشار جامعه کم و بیش با ان درگیر‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫اینانلو‪ ،‬مشــکالت جاری در «انک زمســتان می گرید» را مشکالتی‬ ‫ملموس دانســته کــه همۀ افراد با ان زندگــی می کنند و با این وجه‬ ‫از مشــکالت غریبه نیستند و بر همین اســاس‪ ،‬اظهار داشت‪«:‬انک‬ ‫زمســتان می گریــد»‪ ،‬نمایشــی واقعی اســت که بــا درام پردازی‪،‬‬ ‫تصویرسازی و داستان بســیار خوب موجب می شود تا هر بیننده ای‬ ‫با دیدن این کار‪ ،‬دســت پر از سالن تماشــای اثر بیرون برود‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به این که فاضل قنادی‪ ،‬یکی از معدود کسانی است که پس از‬ ‫علی حاتمی در دیالوگ های خود با زبان شعر سخن می گوید‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬دیالوگ های این نمایش شعر گونه‪ ،‬برپایۀ وزن و قافیه است و به‬ ‫گونه ای نگاشته شده است که همه با هم مرتبط هستند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این که نادر در این اثر فردی درد کشیده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬نادر سال ها پیش از خانواده جدا شده است و زمانی که خانواده‬ ‫را ترک می کرده همسر او باردار بوده است و زمانی که به بستر خانواده باز‬ ‫می گردد‪ ،‬می بیند که همسر او از دنیا رفته است و تنها یادگار همسر او‪،‬‬ ‫ستاره‪ ،‬زندان است و مرتکب سه قتل عمد شده است‪.‬‬ ‫«انک زمستان می گرید» به مظلومیت زنان جامعه می پردازد‬ ‫الینا گلچین‪ ،‬بازیگر نقش «ستاره» در نمایش «انک زمستان می گرید» در‬ ‫گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که این اثر را اثری تیره‪ ،‬خاکستری‬ ‫و یا شــاید سیاه می بیند‪ ،‬گفت‪ :‬من به عنوان بازیگر نقش ستاره در این‬ ‫اثر تا به انــدازه ای در این نقش فرو رفته و با ان همذات پنداری کرده ام‬ ‫که رفتارهای «ستاره» در زندگی روزمرۀ من نیز تاثیر گذاشته است‪ .‬وی‬ ‫در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که خیانت‪ ،‬مشــکلی اجتماعی است که‬ ‫مصادیق متعدد ان در جامعه وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬خیانت زن به همســر‪،‬‬ ‫تجاوز مرد به یک دختر بچه و این که دختری به خاطر مشــکالتی که‬ ‫ســر راه او قرار می گیرد به دردسر می افتد‪ ،‬از جملۀ مسائل مهم در این‬ ‫نمایشــنامه اســت و به نظر من «انک زمســتان می گرید» به یقین به‬ ‫مظلومیت زنان جامعه می پردازد‪.‬‬ ‫گلچین در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که معتقد‬ ‫است یک دختر از بچگی شخصیتی ندارد که بخواهد به سمت گناه‪ ،‬ادم‬ ‫کشــی و یا تخلفاتی از این دست برود و این جامعه است که او را به این‬ ‫سمت سوق می دهد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬یک مرد هرگز نمی تواند مادر شود و‬ ‫به همین خاطر است که می گوئیم زن روح لطیفی دارد و اگر به او توجه‬ ‫نشود به سمت تباهی و نابودی کشیده می شود‪ .‬وی سیاه بود تم داستان‬ ‫را از مهم ترین ویژگی هایی برشمرده که او به شخصه به ان عالقۀ خاصی‬ ‫دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬به دلیل مشــکالتی که در زندگی داشته ام و امروز نیز‬ ‫با بخشی از انان دست و پنجه نرم می کنمف توانسته ام با این شخصیت‬ ‫ارتباط بســیار خوبی برقرار کنم‪ .‬این بازیگر تئاتر در پایان‪ ،‬ضمن تاکید‬ ‫بــر این امر که زمان ایفای نقش بر روی صحنۀ این اثر حس می کند که‬ ‫تمام اتفاقات برای او افتاده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬به راحتی توانستم با ستاره‬ ‫همذات پنداری کنم‪ ،‬چرا که معتقدم مشکالت ستاره مشکالتی اجتماعی‬ ‫است که باید با توجه به ان‪ ،‬در پی رفع ان گام برداشت‪.‬‬ ‫چفت و بست های دراماتیک متن دست بازیگر را برای بروز‬ ‫خالقیت روی صحنه باز می گذارد‬ ‫ابراهیم ابراهیمی‪ ،‬بازیگر نمایش «انک زمســتان می گرید» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که این اثر برای اوکه ســال ها روی صحنه‬ ‫تئاتر نبوده است و بیشتر به کار در حوزۀ تصویر می پرداخته است‪ ،‬برای‬ ‫او پاساژهایی در بازیگری داشته است‪ ،‬گفت‪ :‬در واقع برای بازگشت من به‬ ‫تئاتر «انک زمستان می گرید»‪ ،‬نمایشی بسیار خوبی بود و این در حالی‬ ‫است که من در بدو ورود به این اثر در حال بازی در نمایشی دیگر بوده ام‬ ‫و زمانی که این پیشنهاد را شنیدم بالفاصله خود را به گروه رساندم و به‬ ‫ان جذب شدم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬متن این اثر را به لحاظ ویژگی هایی خاص‬ ‫که در خود دارد‪ ،‬متنی فاخر برشمرده که توانسته است او را اقناع کند و‬ ‫بر همین اساس افزود‪ :‬در واقع چفت و بست های دراماتیک «انک زمستان‬ ‫می گرید» دست بازیگر را برای بروز خالقیت روی صحنه باز می گذارد و‬ ‫از طرفی دیگر‪ ،‬متن با نگاه خاص خود‪ ،‬به گونه ای است که می توان گفت‬ ‫جای این دست از متون در میان اثار نمایشی بسیار خالی است و همین‬ ‫ویژگی موجب شد که این اثر‪ ،‬در نگاه من اثری متفاوت جلوه کند‪.‬‬ ‫ابراهیمی‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که بیشتر اثاری‬ ‫که او به تماشا نشسته است اثاری بوده اند که کمدی هایی نازل داشته اند‬ ‫و تنها با تکیه بر اسامی دهان پرکن روی صحنه می روند‪ ،‬ادامه داد‪« :‬انک‬ ‫زمستان می گرید» به طور ساده و با زبانی ساده به مشکالت مروز جامعۀ‬ ‫ما می پردازد‪ .‬این بازیگر تئاتــر‪ ،‬در ادامۀ این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این که‬ ‫«انک زمستان می گرید» روایت و زبان یک دست‪ ،‬کارگردانی خالقانه ای‬ ‫دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این نمایش به لحاظ طراحی صحنه حرف هایی جدید‬ ‫در خود دارد که حتی می توان گفت در نورپردازی هم عقب نمانده است‬ ‫و با تمام این ویزگی ها می توان گفت که در میان هیاهوی نمایش هایی که‬ ‫با تکیه بر چند زبان به روی صحنه می روند‪ ،‬وحدت زبان در این اثر‪ ،‬بسیار‬ ‫ســتودنی است‪ .‬ابراهیمی در پایان‪ ،‬با اشاره به این که نمایشنامۀ این اثر‬ ‫با مویسقی جذابی که به کمک کار امده است‪ ،‬توانسته است موفق عمل‬ ‫کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بازی بازیگران با تجربۀ این اثر می تواند اثر را به نمایشی‬ ‫شسته رفته برای مخاطب مبدل سازد‪.‬‬ ‫موسیقی «انک زمستان می گرید» تمی کالسیک دارد‬ ‫میرامیر میری‪ ،‬اهنگســاز نمایش «انک زمستان می گرید» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از حضور در این نمایش و تجربۀ کار با‬ ‫فاضل قنادی‪ ،‬با اشــاره به این امر که در مواجهۀ نخست با این اثر‪ ،‬ان را‬ ‫مترادف با اتفاقاتی دانسته که پیرامون زندگی تلخ کودکانی می افتد که‬ ‫این روزها قربانی نادانی می شوند‪ ،‬گفت‪ :‬ازارهای موجود بر روی کودکان‬ ‫در چند وقت اخیر بســیار علنی شده است و همین امر موجب رنجش‬ ‫خاطر و ازردگی عموم اقشار جامعه را فراهم اورده است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این که برای نخستین بار در قالب هنری پرداخت به این موضوع‬ ‫را شاهد بوده است و همین امر موجب شده است که انگیزۀ او برای حضور‬ ‫در این اثر بیشتر شــود‪ ،‬افزود‪ :‬قرار بود که این اثر در سالن بهتری اجرا‬ ‫شود‪ ،‬اما شــرایط و امکانات موجود این اجازه را به ما نداد و موجب شد‬ ‫در این سالن این اثر را به رو صحنه ببریم‪ .‬میری که پیش تر اهنگسازی‬ ‫برای نمایش «صعود مقاومت پذیر ارتورو اویی» به نویسندگی «برتولت‬ ‫برشت» و کارگردانی امیر دژاکام را در کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده‬ ‫است‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که فضای موسیقی‬ ‫این اثر‪ ،‬تمی کالســیک دارد و فضایی تلــخ و تاریک را به مخاطب القاء‬ ‫می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬موســیقی «انک زمستان می گرید» تمام واگویه های‬ ‫دختری که نقش اصلی این اثر را بازی می کند‪ ،‬به مخاطب انتقال می دهد‬ ‫و بیشتر موسیقی های ساخته شده برای این اثر‪ ،‬از تراوشات ذهنی دختر‬ ‫اصلی شخصیت داستان این نمایش است‪.‬‬ ‫اهنگســاز این نمایش‪ ،‬با اذعان به این امر که در وهلۀ نخســت سعی بر‬ ‫ان داشــته است که احساســات درونی این دختر را به صدا تبدیل کند‬ ‫و ان را به مخاطب ارائه دهد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬موسیقی کالسیک با تکیه‬ ‫بر ویژگی های افکتال خود‪ ،‬موســیقی اصلی این اثر را تشــکلی می دهد‬ ‫و می توان گفت که این نوع از موســیقی را برای خود‪ ،‬موسیقی جذابی‬ ‫می دانم‪ .‬میری‪ ،‬در پایان این گفتگو‪ ،‬متن این اثر را متنی بســیار خوب‬ ‫دانســته و ضمن اظهار امیدواری در این جهت که این اثر در سالنی اجرا‬ ‫شــود که کار به خوبی در ان دیده شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این دست از اثار‬ ‫نمایشــی به یقین به دلیل عدم وجود سالن مناسب‪ ،‬تماشاچی کمتری‬ ‫دارند و کمتر دیده می شــوند‪ ،‬اما این نوع قضاوت پیرامون این نمایش ها‬ ‫قضاوت درستی نیست‪.‬‬ ‫«زار» و «مقام عاشقی» پروژه های‬ ‫ناتمامی که به سرانجام می رسند‬ ‫محمد حاتمی که چندی پیش نمایش «پالت» را به عنوان نویســنده‪،‬‬ ‫کارگردان و بازیگر در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫روی صحنــه برده بود‪ ،‬درباره برنامه های اینده خود‪ ،‬گفت‪ :‬دو نمایش‬ ‫را چند ســال پیش اماده کرده و روی صحنه برده بودم اما به دالیلی‬ ‫نتوانســتم ان ها را روی صحنه ببرم‪ .‬یکی از ایــن اثار نمایش «مقام‬ ‫عاشقی» است که چندین سال قبل با تهیه کنندگی سازمان فرهنگی‬ ‫اکو و موزه هنرهای معاصر در دوران مدیریت دکتر محمود شــالویی‬ ‫اماده شــده بود‪ .‬این نمایش را در ســوریه‪ ،‬اوکراین‪ ،‬دمشق‪ ،‬کیش و‬ ‫اصفهان روی صحنه بردیم‪ .‬با این که چندین بار برای اجرای نمایش در‬ ‫تهران تقاضا دادم‪ ،‬هیچ گاه نتوانســتم نمایش را در تهران روی صحنه‬ ‫ببرم‪.‬‬ ‫حاتمی در ادامه درباره دومین نمایشــی که اماده کرده اما به اجرای‬ ‫عمومی در تهران نرســیده است‪ ،‬گفت‪ :‬نمایش «زار» را هم چند سال‬ ‫قبل در قالب جشنواره ایینی ســنتی روی صحنه برده بودم‪ .‬بعدازاین‬ ‫اجرا‪ ،‬از طرف جشــنواره بالویژیا که در بالروس برگزار می شود‪ ،‬دعوت‬ ‫شــدم‪ .‬با هزینه شخصی نمایش را در این جشنواره روی صحنه بردم‪.‬‬ ‫«زار» در جشــنواره بالویژیا مورد اســتقبال گســترده مخاطبان قرار‬ ‫گرفت و توانســت دو جایزه کارگردانی و کار مطلق را از ان خود کند‪،‬‬ ‫اما موفق نشدم در تهران نمایش را اجرا کنم‪ .‬دغدغه من در این روزها‪،‬‬ ‫روی صحنه بردن این دو نمایش در تهران است‪.‬‬ ‫نویســنده و کارگردان «سه گانه اورنگ» در ادامه فضای نمایش «مقام‬ ‫عاشقی» را تشــریح کرد‪ :‬این نمایش برگرفته از زندگی موالنا است و‬ ‫نمایشنامه ان را بابک صفی خانی نوشته است‪ .‬او در این زمینه پژوهش‬ ‫کرده بود و نمایشــنامه را نوشت‪ .‬رویا نونهالی‪ ،‬کاظم هژیرازاد‪ ،‬ماه گل‬ ‫مهــر‪ ،‬بهروز میرلو‪ ،‬بهزاد جاودان فر‪ ،‬الهــام دهقانی‪ ،‬بهادر فاضل‪ ،‬امیر‬ ‫محمودی‪ ،‬اللــه کریمی و خود من در این نمایــش بازی می کردیم‪.‬‬ ‫در موزه هنرهای معاصر تمرین هــای نمایش را انجام دادیم‪ .‬قرار بود‬ ‫ما در ‪ 10‬کشــوری که عضو اکو هســتند‪ ،‬نمایش را اجــرا کنیم اما‬ ‫تغییراتی که در مدیریت به وجود امد‪ ،‬سبب شد که نتوانیم نمایش را‬ ‫در تمام این کشــورها اجرا کنیم‪ .‬درنتیجه ما توانستیم تنها چند اجرا‬ ‫در ســوریه‪ 10 ،‬اجرا در کیش و ســه اجرا در اصفهان داشتیم‪ .‬حتما‬ ‫در یک فرصت مناســب این نمایــش را در تهران روی صحنه می برم‪.‬‬ ‫البته به احتمال بســیار زیاد بازیگران نمایش تغییر خواهند کرد چون‬ ‫ممکن اســت نتوانم هماهنگی های الزم را به وجود بیاورم که بازیگران‬ ‫اجرای قبلی را هم در این اجرا حضور داشته باشند‪ .‬همچنین از ان جا‬ ‫که هم مدت زیادی از اجرای این نمایش گذشــته است و هم در این‬ ‫مدت دیدگاه های من تغییر کرده است‪ ،‬با نویسنده صحبت می کنم تا‬ ‫تغییراتی را بر متن اعمال کنیم‪.‬‬ ‫نویسنده و کارگردان «ارامسایش» درباره تم نمایش «زار» گفت‪ :‬این‬ ‫نمایشنامه را خودم نوشته ام‪« .‬زار» برگرفته از «لیر شاه» نوشته ویلیام‬ ‫شکسپیر اســت‪ .‬در این نمایش من خط جنون را به عنوان دست مایه‬ ‫اصلی اثر در نظر گرفتم و ازان جا که در ایین زار جنوب‪ ،‬جنون مطرح‬ ‫اســت‪ ،‬خط اتصال را برقرار کردم و نمایــش را با دیدگاه و جغرافیای‬ ‫خودمان اما قصه جهانی لیر شاه روی صحنه بردم‪ .‬این نمایش بی کالم‬ ‫اســت و برای جلو بردن داستان از موســیقی و زبان بدن بسیار بهره‬ ‫گرفته ایم‪.‬‬ ‫حاتمی ضمن اعالم این نکته کــه اجرای دوباره هر دو نمایش‪ ،‬تولید‬ ‫تازه خواهد بود‪ ،‬گفت‪ :‬محال است در بازتولید یک نمایش‪ ،‬هم در متن‬ ‫و هم در اجرا‪ ،‬اثر قبلی ام را تکرار کنم‪.‬‬ ‫این هنرمند عرصه تئاتر ضمن اعالم این نکته که هنوز سالنی را برای‬ ‫اجرای نمایش های خود در نظر نگرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬البته صحبت هایی‬ ‫با تاالر مولوی انجام داده ام تا «مقام عاشــقی» را در این ســالن روی‬ ‫صحنه ببرم‪ .‬اگر با این ســالن به توافق برسیم‪ ،‬نام سالن و تم نمایش‬ ‫سنخیت دارند و برای اجرا جذابیت دارد‪.‬‬ ‫حاتمی زمان مشــخصی را برای اجرای ایــن دو نمایش اعالم نکرد و‬ ‫افزود‪ :‬اجرای «زار» و «مقام عاشــقی» را در برنامه کاری ام دارم اما از‬ ‫ان جــا که به تازگی اجرای «پالت» را به پایــان برده ام‪ ،‬برنامه دارم در‬ ‫شــش ماهه دوم امسال شــرایط برای هرکدام از این دو نمایش فراهم‬ ‫شــد‪ ،‬ان را روی صحنه ببرم‪ .‬در غیر ایــن صورت اجرای نمایش ها را‬ ‫به اولین نوبت اجرای نمایش که برایم فراهم شود‪ ،‬موکول می کنم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با میالد کیایی اهنگساز و نوازنده سنتور‬ ‫‪6‬‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫خبر‬ ‫تجلیل از مجید انتظامی به پاس چهار دهه فعالیت موسیقایی‬ ‫میوه شیرین درخت عزت اله انتظامی‬ ‫مراسم بزرگداشت مجید انتظامی نوازنده و اهنگساز با حضور هنرمندان‪،‬‬ ‫سینماگران‪ ،‬مدیران فرهنگی و اهالی رسانه در تاالر سوره حوزه هنری‬ ‫برگزار شد‪ .‬این مراسم به پاس خدمات ارزنده و خالقیت های ماندگار وی‬ ‫در جهت پاسداشت کارنامه درخشان و غنی مجید انتظامی و حضور و‬ ‫جایگاه تاثیرگذار وی در عرصه موسیقی سینما به ویژه‪ ،‬سینمای انقالب‬ ‫و دفاع مقدس طراحی شده است‪.‬‬ ‫کارگردان مستند «ابوایست» (مستند پرتره مجید انتظامی) در این مراسم‬ ‫پس از نمایش فیلمش گفت‪ :‬ممانعت زیادی ســر راه تولید مستند وجود‬ ‫داشت و اگر همکاری گلنوش انتظامی نبود این مستند ساخته نمی شد‪ .‬از‬ ‫استاد یاد گرفتم تالشم را مضاعف کنم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این کار ادم های بزرگ با اختالف سلیقه در کنار هم جمع‬ ‫شدند‪ ،‬کارکرد موسیقی اقای انتظامی این است که همه سالیق را دورهم‬ ‫جمع می کند‪ .‬لوریس چکناواریان اهنگساز و رهبر ارکستر نیز اظهار کرد‪:‬‬ ‫مجید انتظامی نه تنها پسر خوبی است بلکه اهنگساز بزرگی نیز است و به‬ ‫سینمای ایران خدمت زیادی کرده است‪ .‬او از خانواده بزرگی است و من به او‬ ‫افتخار می کنم‪ .‬او همچنین مجید انتظامی را به میوه درخت پدرش عزت اهلل‬ ‫انتظامی بازیگر پیشکسوت سینما تشبیه کرد‪.‬‬ ‫سپس محمدعلی باشه اهنگر کارگردان سینما بیان کرد‪ :‬من از زمانی که در‬ ‫دانشکده سینما و تئاتر درس می خواندم و احساس می کردم فیلم نامه نویس‬ ‫بزرگی هستم موسیقی فیلم های شما به من انگیزه و احساس زالل شما به‬ ‫من تصویر نو و بدیعی می داد‪ .‬شما زیر سایه پدر بزرگوار نماندید و شخصیتی‬ ‫مســتقل پیدا کردید‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بسیاری از مردم نام عوامل یک فیلم را‬ ‫نمی دانند اما ملودی های احساسی شما در ذهن ان ها ماندگار است‪ .‬عالوه‬ ‫بر این در فیلم های کوتاه و مستند بسیاری از اثار شما استفاده شده است و‬ ‫عجیب است که این ملودی ها روی ان فیلم ها هم نشسته است‪.‬‬ ‫باشــه اهنگر اضافه کرد‪ :‬شــما میوه درخت پدرتان نیستید بلکه درخت‬ ‫تنومندی هستید که ما به شما افتخار می کنیم‪.‬‬ ‫محمد سریر از انتظامی به عنوان یک دوست قدیمی یادکرد و گفت‪ :‬مجید‬ ‫انتظامی دوست قدیمی من است‪ .‬او بزرگ ترین و شناخته شده ترین فیلم ها را‬ ‫اهنگسازی کرده است‪ .‬پدر گرامی او سایه بلندی دارد و سخت است فرزندی‬ ‫بتواند از سایه چنینی‪ ،‬هنر خود را به رخ بکشد‪ .‬او از درون چنین سایه ای‬ ‫برخاسته است و با اثار خود وجهه مستقلی را در حوزه موسیقی متن فیلم‬ ‫بروز داده اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬موسیقی او در زندگی ما حضور و جریان دارد‪.‬‬ ‫در ســینما‪ ،‬رادیو و تلویزیون و داخل و خارج از کشور اوازه و نفوذ دارد‪ .‬به‬ ‫او تبریک می گویم و امیدوارم اثار بیشتری از خود برای ایندگان به یادگار‬ ‫بگذارد‪ .‬سید رضا میر کریمی کارگردان سینمای ایران نیز درباره فعالیت های‬ ‫مجید انتظامی گفت‪ :‬مجید انتظامی هنرمندی چندوجهی و عمیق است‪.‬‬ ‫در هر وجهه ای سرشار از خالقیت‪ ،‬عمق‪ ،‬تجربه و نگاه است‪ .‬تعهد اجتماعی‬ ‫باالیی دارد و نســبت به هم صنف های خود دغدغه مند است‪ .‬با موسیقی‬ ‫او خاطرات بســیار دارم و امیدوارم افتخاری باشــد تا با او همکاری و برای‬ ‫ماندگاری اثرم از تجربه او در موسیقی کمک بگیرم‪ .‬هوشنگ کامکار نیز در‬ ‫این مراسم عنوان کرد‪ :‬مجید انتظامی از نوازندگان برجسته ابوا در ارکستر‬ ‫سمفونیک ایران بود‪ .‬شیوه کار او با ایده های من مطابقت زیادی دارد و کارش‬ ‫را بســیار می پسندم‪ .‬زیرا معتقدم موسیقی ایرانی باید هویت ایرانی و ملی‬ ‫داشته باشد‪ .‬حمید حامی نیز پس از اجرای قطعه موسیقی گفت‪ :‬خوشحالم‬ ‫در این روز مبارک انتخاب شدم که در اینجا باشم‪ .‬او ستاره درخشان و فخر‬ ‫موسیقی ایران است‪ .‬همیشه وقتی درباره سابقه من حرف زده می شود نام‬ ‫اقای انتظامی می اید و من نیز به این موضوع افتخار می کنم‪ .‬جا دارد بگویم‬ ‫که چند روزی از فوت یکی از دوســتان اقای انتظامی می گذرد و من هم‬ ‫می خواهم از ناصر فرهودی یادی کنم‪ .‬سپس گوهر خیراندیش بیان کرد‪:‬‬ ‫دردانه هنر امشب ستاره مجلس است‪ .‬برای من اسان نیست درباره مجید‬ ‫انتظامی حرف بزنم‪ ،‬اول از همسر او تشکر می کنم‪ .‬نمی خواهم صحبت های‬ ‫نخ نما شده درباره همسر او بزنم‪ ،‬همسر و دختر مجید انتظامی نیز هنرمند‬ ‫هستند‪ .‬شیدایی که در این ادم وجود دارد باعث می شود که در لحظه کسی‬ ‫را نشناســد‪ ،‬این باعث نمی شود که ادم ناراحت شود بلکه به خود می بالد‬ ‫کما اینکه یک بار هنگامی که مشغول نوشتن موسیقی بود من را نشناخت‪.‬‬ ‫همواره موسیقی او را در اثار حفظ می شویم زیرا از جان او برمی خیزد و بر‬ ‫دل ما می نشیند‪ .‬من سررشته ای در موسیقی ندارم اما متوجه موسیقی او‬ ‫می شوم‪ .‬برای من امشب شب فراموش نشدنی است‪ .‬در ادامه مسعود جعفری‬ ‫جوزانی نیز عنوان کرد‪ :‬مجید یکی از افرادی است که همه حس خود را در‬ ‫ذره ذره فیلم می دمد‪ .‬این برای من عجیب است و ان را دوست دارم‪ .‬برخی‬ ‫موســیقی ها بسیار فاخر هستند اما چیزی برای ادم ندارند‪ .‬این را هم باید‬ ‫بگویم که او از مردم خود نبریده است‪ .‬سپس حسام الدین سراج خواننده‬ ‫موسیقی ایرانی گفت‪ :‬از مجید انتظامی اخالق مداری‪ ،‬صبر‪ ،‬متانت و مهربانی‬ ‫اموختم‪ .‬انتظامی زمانی که می خواست انتخاب کند‪ ،‬انتخاب هایش عالی بود‪.‬‬ ‫من با مجید انتظامی سفری داشتم و همیشه احترام به همسر را از ایشان یاد‬ ‫گرفتم‪ .‬برای مجید عزیز ارزوی طول عمر می کنم تا اثار هنری بیشتری برای‬ ‫مردم ایران خلق کند‪ .‬او سپس برای سالمتی اقای سینمای ایران (عزت اهلل‬ ‫انتظامی) دعا کرد‪ .‬پس از پخش دقایقی از اثار انتظامی درزمینه موسیقی‬ ‫فیلم ‪ ،‬یادداشت سید ضیاءالدین دری کارگردان سینما که نتوانسته بود خود‬ ‫را به مراسم برساند‪ ،‬خوانده شد‪ .‬تجلیل از مجید انتظامی بخش پایانی این‬ ‫مراسم بود‪ .‬انتظامی پس ازاین تجلیل در سخنانی گفت‪ :‬من دوبرگه پر نوشته‬ ‫بودم که درباره ان ها صحبت کنم اما االن می خواهم صحبت خود را کوتاه‬ ‫کنم تا به تماشای فیلمی بنشینید که دو سال برای ان زحمت کشیده است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬ما در حوزه موسیقی افرادی را از دست می دهیم و بی سروصدا از‬ ‫کنار ان ها رد می شویم‪ .‬ان بهایی که باید‪ ،‬هنوز به موسیقی داده نشده است‪.‬‬ ‫انتظامی سپس از ناصر فرهودی و علیرضا خورشید فر یاد کرد و از همسرش‬ ‫خواست روی سن بیاید‪.‬‬ ‫ساز دف به موسیقی ملی ایران لطمه‬ ‫جبران ناپذیری زده است‬ ‫سنتور به گونه استاندارد‪ ،‬هشت خرک بیشتر نیاز ندارد‬ ‫بهنام موحدان(پندار)‬ ‫میالد کیایی یکی از هنرمندان موسیقی ملی ایران‬ ‫است‪ ،‬اهنگساز و نوازنده پیشکسوت سنتور و از‬ ‫معدود موسیقیدانان صاحبنظر معاصر ایران که‬ ‫با نواوری ها و طرح ایده های خالقانه خود سهم‬ ‫بســزایی در روزامدی روش های اکادمیک در‬ ‫سطح اموزش عالی و تحرک و پویایی تکنیک های‬ ‫نوازندگی در سنتور نوازی معاصر کشور داشته‬ ‫است‪ .‬اخرین نظریه موسیقایی وی که تجربه بیش‬ ‫از شصت سال نوازندگی و پژوهش در زوایای پنهان‬ ‫نظام هایسنتورنوازیکشورراپشتوانهخودداشته‬ ‫و نیز موشــکافی نقص های ارگانیک در ساختار‬ ‫فیزیکی ساز سنتور از اصلی ترین دغدغه های‬ ‫فکری وی بوده اســت‪ ،‬حذف خرک نهم سنتور‬ ‫و پیشنهاد ساخت سنتوری با مختصات هشت‬ ‫خرک به عنوان ساز اســتاندارد اموزش سنتور‬ ‫در ایران است که اخیرا به طور جدی مورد بحث‬ ‫و بررسی قرار گرفته است‪ .‬به این بهانه با استاد‬ ‫کیایی که بدون تعصب و با سعه صدر مثال زدنی‬ ‫اماده شنیدن هرگونه نقد و چالشی نسبت به اثار‬ ‫و نظریاتش می باشد‪ ،‬گفتگویی داشتم که در ادامه‬ ‫مشروح ان را می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫از نظر شما ایا موسیقی در ایران یک هنر‬ ‫متعالی ست(به معنای حقیقی کلمه) یا یک‬ ‫سرگرمی و تفنن و یا یک تجارت؟‬ ‫یقینا موسیقی یک هن ِر متعالی ست‪ ،‬اما به گفته شما این‬ ‫شرایط کنونی در ایران‪ ،‬طبیعتا یک رویداد موقت است‪.‬‬ ‫متاسفانه این روند بر همه ابعاد فرهنگ و هنر ایرانی تاثیر‬ ‫سوء گذاشته است‪ ،‬مسئله ای که در طول تاریخ اجتماعی‬ ‫ایران گاهی با شدت و گاهی هم خیلی ارام جریان داشته‬ ‫است‪ .‬اما به طور قطع گذرا بوده و انچه که می ماند و یک‬ ‫هویت تاریخی را شکل می دهد؛ اثار اصیل و کالسیک هنر‬ ‫ایرانی است‪ .‬من با ‪ 73‬سال سن و بیش از ‪ 60‬سال فعالیت‬ ‫موسیقایی از ان زمان که در ‪ 10‬سالگی در رادیو ایران ساز‬ ‫می نواختم‪ ،‬تجربه و خاطرات زیادی دارم‪ ،‬چه خواننده های‬ ‫کوچه بازاری امدند‪ ،‬چه نوازنده های به قول شما تجاری‬ ‫امدند که برخی از انها هم به اصطالح خیلی ُگل کردند و‬ ‫مشهور شدند‪ ،‬و این موضوع موجب دل رنجی بسیاری از‬ ‫استادان بزرگ موسیقی ما از جمله روانشاد علی تجویدی‬ ‫می شد که دائماً هم به این مسئله گله گذاری می کرد و‬ ‫خیلی بزرگان دیگر که اگر بخواهم نام ببرم باید اسم صدها‬ ‫نفر را ذکر کنم‪ .‬اما با گذشت زمان دیدیم که انها محو و‬ ‫فراموش شدند و تنها نام بزرگانی همچون ابوالحسن صبا‪،‬‬ ‫روح اهلل خالقی‪ ،‬کلنل علینقی وزیری و علی تجویدی و‬ ‫دیگرنامدارانموسیقیملیایراندرتاریخموسیقیاصیل‬ ‫کشــور ماندگار شد‪ .‬رویش علف های هرز کنار درختان‬ ‫برافراشته میوه و گلهای معطر در یک باغ‪ ،‬امری طبیعی‬ ‫و اجتناب ناپذیر است‪ ،‬اما ما باید ظرافت ها و زیبائی های‬ ‫گل زیبا را ببینیم تا به درک معرفت حضورش برسیم‪.‬‬ ‫ان ِ‬ ‫علف های هرز عمر کوتاهی دارند و به زودی خشک شده‬ ‫و از بین می روند‪ .‬در این میان ممکن اســت عده ای هم‬ ‫عالقمند به این علف های هرز باشند‪ ،‬ما نمی توانیم و نباید‬ ‫یکسان سازی کنیم و سلیقه همه را یک شکل کنیم! ما‬ ‫در هنر‪ ،‬هن ِر مردمی هم داریم که وجودش الزم است و‬ ‫بخش وسیعی از مردم گرایش فرهنگی شان به این سمت‬ ‫موسیقی‬ ‫است‪ .‬ما اگر بخواهیم همه مردم را با اجبار به‬ ‫ِ‬ ‫اصیل ایرانی وحتی کالسیک غربی عالقمند کنیم‪ ،‬عوام از‬ ‫موسیقی کالسیک زده و گریزان می شوند‪.‬‬ ‫موســیقی ایرانی دارای یک مختصات‬ ‫و اساسنامه مشــخصی بنام (ردیف های‬ ‫موسیقی ایرانی) اســت و افرینش اثار‬ ‫موسیقایی و اهنگسازی و نغمه پردازی بر‬ ‫اساس ان انجام می شود‪ .‬شما چه ارتباطی‬ ‫بین نواوری و ابداعات فیزیکی در ساختار‬ ‫ســازهای ایرانی با روند تغییر و تحوالت‬ ‫نظام هایموسیقاییمتصورهستید‪.‬‬ ‫در تاریخ موسیقی ملی ایران‪ ،‬خصوصا در حدود یکصد‬ ‫سال اخیر‪ ،‬ما شــاهد پیدایش و تکوین انواع نظام های‬ ‫بنیادینموسیقیبودیمکهحاصلنبوغودانشموسیقایی‬ ‫و خالقیت هنری و خون دل و رنج فراوان بزرگان و قدمای‬ ‫فرهنگ ملی ایران بوده است‪ .‬لذا همانطور که شما اشاره‬ ‫کردید حاصل این جریان های فکری هفت دســتگاه و‬ ‫پنج اواز موسیقی ایرانی گردید که در حقیقت اساسنامه‬ ‫اصیل ما خیلی‬ ‫موسیقی‬ ‫موسیقی اصیل ایرانی می باشد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫غنی و پر بار است‪ ،‬بطوری که فقط دستگاه شو ِر ایرانی‬ ‫دارای بیش از ‪ 70‬گوشــه است‪ .‬لذا ما نباید دست روی‬ ‫دست هم بگذاریم و به همان میراثی که از گذشتگان به‬ ‫ما رسیده اکتفا کنیم‪ .‬این گنجینه پر بار که میراث بزرگان‬ ‫ماست‪ ،‬بی نهایت محترم و ارزشمند است‪ ،‬بنابراین ما با‬ ‫حفظِ سنت ها و این یادگا ِر گرانسنگ‪ ،‬که به امانت نز ِد ما‬ ‫ودیعه گذاشته شده است‪ ،‬باید به نواوری و نیز ابداعاتی‬ ‫هم بپردازیم‪ .‬نکته مهم در این خصوص قضاوتی ست که‬ ‫زمان درباره درستی و ماندگاری ان می نماید‪ .‬در این بین‬ ‫ممکن است مورد پسند عده ای قرار نگرفته و مخالفت‬ ‫نمایند و عده ای دیگر موافق ان نواوری باشــند و ان را‬ ‫تایید نمایند‪« .‬تنها گذ ِر زمان معیار ماندگاری و دوام ان را‬ ‫قضاوت و مشخص خواهد نمود‪».‬‬ ‫پس شــما معتقد هســتید که محقق‬ ‫شــدن چنین امری در مدت زمان کم‬ ‫ممکن نیست!‬ ‫بله‪ ،‬ممکن است پنجاه سال هم به طول انجامد‪ .‬روزی‬ ‫زمانی که من ‪ 12‬سال سن داشتم‪ ،‬پدرم روزنامه ای را که‬ ‫از کلنل گرفته بود به من نشان داد‪ .‬در کاریکاتوری که از‬ ‫کلنل علینقی وزیری در ان روزنامه که چاپ سنگی هم‬ ‫بود‪ ،‬چاپ گردیده بود‪ ،‬کلنل را تبر به دست نشان می داد‬ ‫که مشغول خورد کردن سازهای ایرانی از جمله تار و سه‬ ‫تار و سنتور بود! چرا؟ برای اینکه در زمان قاجار و حتی‬ ‫تا اوایل سلسله پهلوی‪ ،‬سیم های تار و سه تار و سنتور‪،‬‬ ‫فلزی نبود‪ ،‬بلکه از زه بود(روده تاب داده شده گوسفند)‬ ‫و از کیفیت الزم برخوردار نبوده و مشــکالت فراوانی از‬ ‫جمله تغییرهای مکرر کوک ساز‪ ،‬پارگی مداوم و تغییر‬ ‫حالت سیم ها در گرما و سرما را به وجود می اورد‪ .‬لذا کلنل‬ ‫علینقی وزیری سنت شکنی می کند و در ابتکاری بدیع‪،‬‬ ‫ارمغان فرنگ بود را جایگزین زه می کند و‬ ‫سیم فلزی که‬ ‫ِ‬ ‫کیفیت صدا و قوام و دوام کوک و سیم های سازهای ایرانی‬ ‫را ارتقاء می بخشد‪ .‬لذا سنت گراهای بسته و متعصب که‬ ‫حتی موافق نت نویسی هم در موسیقی ایرانی نبودند! در‬ ‫ابتدا در برابر سنت شکنی ها و نواوری های کلنل سخت‬ ‫مقاومت کرده و او را متهم به از بین بردن ماهیت موسیقی‬ ‫ایرانی و شخصیت سازها کرده بودند‪ ،‬اما به مرور زمان به‬ ‫درستی و اصولی بودن این ابداعات و نواوری های کلنل و‬ ‫ضرورت انجام ان پی برده و ان را پذیرفتند‪.‬‬ ‫شما اخیرا پیشــنهادی را مطرح کردید؛‬ ‫مبنیبرساختسنتوریبامختصاتهشت‬ ‫خرک به عنوان یک الگوی استاندارد جهت‬ ‫بهره برداری در اموزش سنتورنوازی ‪ ...‬این‬ ‫پیشنهاد هم در یکی از سلسله جلسات‬ ‫انجمن پژوهشگران خانه موسیقی در خانه‬ ‫هنرمندان به نقد و بررسی گذاشته شد و‬ ‫نظرات موافق و بیشتر مخالفی را به همراه خرک نهم کوچکتر می شود‪ .‬ضمناً از وسعت و کیفیت‬ ‫داشــت‪ .‬درباره کیفیت و کمیت این فرم صدای ساز هم کاسته نمی شود‪.‬‬ ‫سنتور و تاثیر ان بر کیفیت اموزش سنتور‬ ‫ازنظرشمابهعنوانیکمحققوپژوهشگر‬ ‫کمیتوضیحبفرمائید‪.‬‬ ‫صاحبنظر موسیقی‪ ،‬در حوزه سنتورنوازی‬ ‫قبل از اغاز کالم‪ ،‬جای ان دارد که از مسئوالن محترم‬ ‫معاصرچهنوازندگانیصاحبسبکنامیده‬ ‫خانه موسیقی به ویژه جناب حمیدرضا عاطفی مدیر‬ ‫می شوند؟ یعنی اصوال بین شیوه و سبک‬ ‫محترم اجرائی خانه موسیقی که اولین همایش بررسی‬ ‫نوازندگی ایا تمایزی وجود دارد؟‬ ‫ساختار سنتور هشت خرک به همت ایشان در سالن مهمترین چالش جدی موسیقی ما در این خصوص‪،‬‬ ‫شــهناز خانه هنرمندان در نیمه اردیبهشت ماه سال تقلید اســت‪ .‬من برای همه احترام قائلم‪ ،‬بخصوص‬ ‫جاری با حضور جمعی از هنرمندان و پژوهشــگران کســانی که تقلید نمی کنند‪ .‬تقلید‪ ،‬هنر نشد‪ .‬شاید‬ ‫موســیقی و برخــی از نوازنده گان برگــزار گردید‪ ،‬خیلی ها خوب ســاز بنوازند‪ ،‬اما مشــخص است که‬ ‫قدردانی ویژه ای نمایم‪ .‬در این خصوص‪ ،‬شما و همه تقلید می کنند‪ .‬برخی از نوازندگانی که صاحب سبک‬ ‫انهایی هم که در ان نشست‪ ،‬مخالف این طرح بودند‪ ،‬هســتند و نواوری نموده و ابداعاتشان در تاریخ ثبت‬ ‫زنده و من مــرده! اما روزی باالخره تصویب می گردد شده و بنیان مهمترین جریان های موسیقی کشور را‬ ‫که ســنتور بطور استاندارد برای‬ ‫پایه گذاری نمودند؛ فرامرز پایور‪،‬‬ ‫جنبه های اموزشــی به هشــت‬ ‫رضا ورزنده‪ ،‬منصور صارمی و پد ِر‬ ‫در تاریخ موسیقی ملی ایران‪،‬‬ ‫خرک بیشــتر احتیــاج نخواهد‬ ‫لمکی که روی سنتور‬ ‫س‬ ‫ابراهیم‬ ‫َ َ‬ ‫خصوصا در حدود یکصد سال‬ ‫داشــت‪ .‬من روی واژه استاندارد‬ ‫‪ 12‬خرک ویبراســیون می داد و‬ ‫تاکید ویژه دارم؛ «برای اموختن‬ ‫اخیر‪ ،‬ما شاهد پیدایش و تکوین‬ ‫نوازندگی اش تا حــدودی متاثر‬ ‫هشت‬ ‫سنتور بطور استاندارد به‬ ‫از تم های عربــی بود‪ ،‬همینطور‬ ‫انواعنظام هایبنیادینموسیقی‬ ‫نخواهد‬ ‫خرک بیشــتر احتیــاج‬ ‫اقایان مجید نجاهی و فضل اهلل‬ ‫بودیم که حاصل نبوغ و دانش‬ ‫بــود‪ ».‬و این جای بحث و تبادل‬ ‫توکل‪ ،‬که بــا مضراب های قوی‬ ‫موسیقایی و خالقیت هنری و‬ ‫نظر بیشــتر و تخصصی تر دارد‪.‬‬ ‫تری متاثر از همین سبک بودند‪.‬‬ ‫این طرح تجربه بیش از شــصت‬ ‫روانشاد محمد حیدری‪ ،‬اهنگساز‬ ‫خون دل و رنج فراوان بزرگان و‬ ‫نوازندگی سنتو ِر من است؛‬ ‫سال‬ ‫ِ‬ ‫و نوازنده چیره دست سنتور که‬ ‫قدمای فرهنگ ملی ایران بوده‬ ‫هشت‬ ‫سنتور‬ ‫اموزشی‬ ‫(استاندارد‬ ‫از نظر من جزء نوابغ سنتورنوازی‬ ‫است‪ .‬حاصل این جریان های‬ ‫خرک اســت)‪ ،‬ولی می توانیم از‬ ‫و اهنگســازی معاصر کشور بود‬ ‫این استاندارد هم خارج شویم و‬ ‫اواز‬ ‫پنج‬ ‫و‬ ‫دستگاه‬ ‫هفت‬ ‫فکری‬ ‫و چه ملودی هــای خاطره انگیز‬ ‫دیگر دلیلی ندارد که سنتور حتما‬ ‫و جاودانه ای را برای موسیقی ما‬ ‫موسیقی ایرانی گردید که در‬ ‫‪ 9‬خرک باشــد‪ .‬اینکه می گویم‬ ‫ساخت و به یادگار گذاشت‪ .‬شاید‬ ‫جای بحث دارد و صد البته بحث حقیقتاساسنامهموسیقیاصیل‬ ‫این را کمتر کسی بداند‪ ،‬که سبک‬ ‫ان هــم کامال فنــی و تکنیکی ایرانیمی باشد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫موسیقیاصیلِ ما نوازندگی پرویز مشــکاتیان هم‬ ‫می باشد‪ ،‬بدین منظور است که خیلی غنی و پر بار است‪ ،‬بطوری‬ ‫متاثر از شیوه و سبک نوازندگی‬ ‫در وهله نخست از ایده من سوء‬ ‫او بود و محمد حیــدری هم تا‬ ‫که فقط دستگاه شو ِر ایرانی‬ ‫غلط‬ ‫برداشت نشده و تفسیرهای‬ ‫اواخر عمرش‪ ،‬از پنهان ماندن این‬ ‫دارای بیش از ‪ 70‬گوشه است‪.‬‬ ‫نشود‪ .‬بهتر است ســمیناری با‬ ‫موضوع ناراحــت و گله مند بود‪.‬‬ ‫حضور صاحبنظران و چند نوازنده لذا ما نباید دست روی دست هم‬ ‫من برای اســتاد فرامرز پایور به‬ ‫صاحب نام قدیمی و غیر متعصب‬ ‫ِ‬ ‫بزرگ سنتو ِر ایران‬ ‫عنوان استا ِد‬ ‫بگذاریم و به همان میراثی که از‬ ‫برگزار گردد تا بطور کارشناسی‬ ‫احترام ویژه و خاصی قائل هستم‬ ‫گذشتگان به ما رسیده اکتفا کنیم‬ ‫و دقیق این طرح بررسی شود تا‬ ‫و مکتب ایشان را یکی از مکاتب‬ ‫روزگاری‬ ‫شاید پیشنهاد اینجانب‬ ‫غنی و نظام های پر بار موسیقایی‬ ‫مورد تصویب قرار گیرد و اجرائی شود‪.‬‬ ‫کشور می دانم‪ ،‬اما ســنت گرایی مطلق و تک بعدی‬ ‫شما علت سرسختی مخالفین در پذیرش پرورش دادن شاگردانش‪ ،‬مهمترین مسئله اموزشی‬ ‫طرحپیشنهادی تانراچهمی دانید؟‬ ‫ایشان بود‪ .‬وی به شاگردان خود اجازه نمی داد پا فراتر‬ ‫این نشانه تک بعدی بودن و یک جانبه نگریستن برخی از حیطه موسیقایی اش بگذارند‪ ،‬بدعتی که تا به امروز‬ ‫از انان نسبت به زوایای پیدا و پنهان پیشنهاد بنده است‪ .‬نیز در پیروان و شاگردان و مدرسین وابسته به مکتب‬ ‫دلیل دیگر‪ ،‬تعصب و پافشاریِ انها به استفاده از روش های او نیز همچنان پابرجاست‪.‬‬ ‫دیرینه موسیقی ایرانی است که قبال تعریف و بسط داده‬ ‫چه عواملی در گسست عمیق بین سالهای‬ ‫شده است‪ .‬انها نمی توانند خود را با تغییرات و نواوری های‬ ‫رونق و شکوفایی موسیقی ملی ایران در‬ ‫معاص ِر هنری که الزامی و ضروری است‪ ،‬منطبق نمایند‪.‬‬ ‫دهه های ‪ 30‬و ‪ 40‬و ‪ 50‬خورشیدی با رکود‬ ‫با خود می گویند ما عمری به ایــن روش کار کرده ایم‪،‬‬ ‫و افول موسیقی ایرانی در اواخر دهه ‪ 70‬و‬ ‫حاال بیائیم بگوئیم اشتباه کردیم! در حالی که این اشتباه‬ ‫دهه ‪ 80‬و سالهای اخیر موثر بوده است؟ ایا‬ ‫نیست‪ ،‬بلکه روزامد شدن سنتها و روش های اموزشی و‬ ‫پیشرفت علم و تکنولوژی به اصالت هنر‬ ‫نوازندگیدرنظام هایموسیقاییمااست‪.‬جالباینجاست‬ ‫ایرانی ضربه زد؟‬ ‫پس از ان جلسه نقد و بررسی‪ ،‬چند تن از مخالفین حاضر یقینا علم و تکنولوژی به موسیقی ما خیلی لطمه وارد‬ ‫در برنامه امدند و به من گفتند ما با پیشنهاد سنتور هشت کرده است‪ .‬اما اگر کمی به گذشته برگردیم‪ ،‬قبل از ظهور‬ ‫خرک شما موافق هستیم! که من گفتم‪ :‬چطور؟؟ پس مدرنیته‪ ،‬از زمانی که موسیقی تصویری شد‪ ،‬اولین لطمه‬ ‫چرا در جلسه و زمانی که در سالن حضور داشتید‪ ،‬این وارد شــد‪ .‬موسیقی شنیداری ست نه دیداری! انجا که‬ ‫موضوع را اعالم نکردید!؟ که پاسخی نداشتند بگویند!‬ ‫رقص به اواز امیخته شد و قامت نوازنده ها بر روی صحنه‬ ‫سنتورها‬ ‫کوک سنتور هشت خرک با دیگر‬ ‫مزین به لباس های رنگارنگ گردید‪ ،‬موسیقی تبدیل به‬ ‫چه تفاوت هایی دارد؟‬ ‫یک شو و نمایش صحنه شد‪ ،‬در نتیجه اصالت کمرنگ‬ ‫هیچ تفاوتی ندارد‪ ،‬همه چیز همان اســت‪ ،‬فقط خرک گردید‪ .‬عامل مهم دیگر؛ ورود ساز دف به ساختار موسیقی‬ ‫نهم حذف می شود‪ .‬در نتیجه سایز سنتور به اندازه همان ایرانی بود‪ .‬از زمانی که این ســاز وارد ارکستراســیون و‬ ‫فضای هارمونیک موسیقی اصیل ایرانی شد‪ ،‬به ماهیت‬ ‫ملودیک موسیقی ملی ما و نغمه هایش لطمه های جبران‬ ‫ناپذیر زیادی وارد و اصالت ان را تحت الشعاع خود قرار‬ ‫داد‪ .‬دف یک ســاز ریتمیک خانقاهی و محلی ست‪ ،‬در‬ ‫نتیجه موسیقی ملی ایران بیشتر ریتمیک شد و از فضای‬ ‫ِ‬ ‫اصیل خود فاصله گرفت‪ .‬البته ناگفته نماند یک‬ ‫ملودیک ِ‬ ‫وقت سوء تعبیر نشود و دوستان و همکاران و نوازندگان‬ ‫محترم دف گرفتار سوء تفاهم نشوند و از صحبت های من‬ ‫تفسیر غلط نکنند‪ ،‬این گفته من مبنی بر بی ارزش کردن‬ ‫و رد ساز دف نیست‪ ،‬ولی ورود دف در موسیقی ملی ایران‬ ‫ملودی را تضعیف کرد و به تقویت ریتم پرداخت! چیزی‬ ‫که کامال با هارمونی موسیقی ایرانی در تضاد است‪.‬‬ ‫به نظر شــما ایا تالش برای مدرنیزه‬ ‫کردن موســیقی ایرانی یک نواوری‬ ‫خالقانه هنری به حساب می اید یا یک‬ ‫عقب گرد فرهنگی؟‬ ‫همانگونه که بارها عرض نموده ام؛ من با هرگونه نواوری‬ ‫در همه سطوح موسیقی ایرانی موافقم‪ ،‬البته‪ ،‬با حفظ‬ ‫ارزش ها و سنت های دیرینه‪ ،‬اما (قضاوت با گذر زمان‬ ‫است) اشــکالی ندارد که امروز برخی موسیقیدانان و‬ ‫نوازندگان ما همراه با سازهای غربی به اجرای قطعات‬ ‫ترکیبی و موسیقی تلفیقی می پردازند‪ .‬در حدود نیم‬ ‫قرن پیش هم دو نوازنده بزرگ جهان یکی از شــرق و‬ ‫دیگری از غرب‪ ،‬دو نوازی با یکدیگر برگزار کردند و نام‬ ‫جهان ان روز را‬ ‫ان را گذاشتند پیوند شرق و غرب که‬ ‫ِ‬ ‫شگفت زده کرد؛ راوی شانکار بزرگترین نوازنده هندی‬ ‫تبار سیتار جهان و یهودی منوحیم یکی از بزرگترین‬ ‫ویلونیست های طراز اول جهان که اتفاقا در ان اجرا با‬ ‫ویلونی که استاد ابراهیم قنبری مهر برای وی ساخته بود‬ ‫به اجرای موسیقی پرداخت‪ .‬موسیقی تلفیقی که این دو‬ ‫استاد بزرگ اجرا کردند چون از موئلفه های فنی و اصیل‬ ‫موسیقایی برخوردار بود‪ ،‬در تاریخ هن ِر جهان ماندگار‬ ‫شــد‪ ،‬اما تا امروز صدها مورد از این دست موسیقی ها‬ ‫توســط هزاران نوازنده اجرا گردید‪ ،‬امدند به زعم خود‬ ‫نواوریی های ایجاد کنند‪ ،‬اما به دالیل متعددی از جمله‬ ‫عدم داشتن ظرافت های زیباشناختی‪ ،‬تقلید و تکرار و‬ ‫یکنواختی ملودی ها‪ ،‬موفق نشدند و هیچ نام و نشانی از‬ ‫ان گروه ها و نوازنده ها باقی نماند‪ .‬موسیقی راه خودش را‬ ‫در تاریخ پیدا می کند و هیچ عامل درونی و بیرونی نمی‬ ‫تواند با ساختارشکنی و تغییر ماهیت ان‪ ،‬مانع حرکت‬ ‫ان شــود‪ .‬در هنر بایدی وجود ندارد‪ .‬البته در بخش‬ ‫اموزش‪ ،‬هنرجو مثل یک نوازنده‪ ،‬ازادی عمل ندارد و‬ ‫باید تا زمان تکمیل فراگیری الفبای موسیقی و پشت‬ ‫سر گذاشتن دوره های اموزشــی خویش به اصول و‬ ‫چارچوب ها و دستورالعمل های اموزشی پای بند باشد‪.‬‬ ‫بعد از ان از قید بایدها رها می شود و ازادانه می تواند‬ ‫به شــناخت و کشف شــیوه ها و تکنیک های متنوع‬ ‫اجرای موسیقی بپردازد‪ .‬در این میان زمان به عنوان‬ ‫یک داور به قضاوت نشســته و تعیین کننده جایگاه‬ ‫تغییر و تحوالت و نواوری ها در رویدادهای هنری ست‪.‬‬ ‫ما زمانی که در ســنت قرار داریم و به اجرای مقام های‬ ‫اصیل موسیقایی خود می پردازیم‪ ،‬حق بهره برداری از‬ ‫ساز و االت موسیقی غربی تحت عنوان نواوری را نداریم‪.‬‬ ‫اما زمانی که از سنت به بدعت گذار می کنیم؛ می توانیم‬ ‫ساز ایرانی و موسیقی ایرانی را با ساز غربی و موسیقی‬ ‫غربی تلفیق کنیــم و اثری جدید خلق کنیم‪ ،‬که صد‬ ‫البته این کار هم اصولی دارد که باید رعایت شــود‪ .‬باز‬ ‫هم تکرار می کنم قضاوت اصالت اثر بر عهده زمان است‪.‬‬ ‫خوب بود‪ ،‬در تاریخ می ماند‪ ،‬اما اگر نبود‪ ،‬به طبع نامی‬ ‫هم از ان باقی نمی ماند‪ .‬من شــاهد فعالیت سه نسل‬ ‫از موسیقیدانان گوناگون بوده ام که بر صحت و زیبائی‬ ‫کار خود تعصب و اصرار داشــتند‪ ،‬اما هیچ نامی از این‬ ‫مدعیان باقی نماند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ شــــــنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪761‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫اثر ملی ‪ 500‬ساله مازندران‬ ‫زیر تیغ مرمت غیراصولی‬ ‫ارزیابی عملکرد چهارساله گردشگری همزمان با اغاز به کار دولت دوازدهم‬ ‫ت کاری دستگاه های اجرایی نیست!‬ ‫گردشگری جزء اولوی ‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫طیبه سیاوشی شــاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است‬ ‫علی رغم دستورات مقام معظم رهبری و توجهات مجلس‪ ،‬هنوز این مسئله جزء‬ ‫اولویت کاری دستگاه های اجرایی قرار نگرفته است‪ .‬تناقض و تداخل قوانین‬ ‫سازمان های درگیر‪ ،‬ناکارامدی ساختارها و دستگاه ها‪ ،‬عدم همکاری منسجم‬ ‫بانک ها‪ ،‬رتبه نامطلوب ایران در شاخص های مختلف گردشگری و مدیریت‬ ‫بی ثبات سازمان گردشگری مهم ترین عواملی هستند که فعاالن و کارشناسان‬ ‫این حوزه برای نامطلوب بودن وضعیت سرمایه گذاری در تاسیسات گردشگری‬ ‫نام می برند‪ .‬دولت یازدهم درحالی به پایان رســید که به رغم دستاوردهایش‬ ‫در حوزه اقتصاد و ثبات قیمت هــا و در حوزه بین المللی و برجام‪ ،‬در زمینه‬ ‫گردشــگری انتظارات را ان طور که باید براورده نکرد و دستاوردهای موجود‬ ‫در این حوزه تنها ماحصل برجام بوده است؛ مساله ای که امارها هم بیانگر ان‬ ‫است‪ .‬حاال سرمایه گذاران و فعاالن گردشگری نیز معتقدند سرمایه داخلی و‬ ‫خارجی وجود دارد اما شرایط برای سرمایه گذاری همچنان ایجاد نشده‪ .‬انها‬ ‫خواستار ان هستند که در دولت دوم روحانی‪ ،‬این چالش ها اندک اندک رفع‬ ‫شوند و سرمایه بیشتری به جیب گردشگری برود‪ .‬این شرایط‪ ،‬موجب شده‬ ‫وضعیت سرمایه گذاری در تاسیسات گردشگری چندان مطلوب نباشد‪.‬‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی با اشاره به لزوم توسعه پایدار صنعت گردشگری و‬ ‫افزایش ‪5‬برابری ایران گردی خارجی تا پایان برنامه ششم گفت‪ :‬گردشگری‬ ‫باید جانشین نفت در اولویت اقتصادی کشور شود؛ گردشگری صنعتی است‬ ‫که به شــرط کار کارشناسانه کمترین صدمه و اسیب را به زیست محیط و‬ ‫فضای جامعه می زند و همچنین سوداوری فراوانی دارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس درمجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬متاسفانه‬ ‫علی رغم تمام دســتورات مقام معظم رهبری و تمام توجهاتی که مجلس و‬ ‫دســتگاه های دیگر به این امر دارند‪ ،‬اما هنوز جزء اولویت کاری دستگاه های‬ ‫اجرایی کشــور قرار نگرفته است و این هم به دالیل متفاوتی از جمله دالیل‬ ‫فرهنگی و صنعتی اســت‪ .‬رئیس کمیته زن‪ ،‬خانواده‪ ،‬تربیت بدنی و جوانان‬ ‫کمیسیون فرهنگی با انتقاد از اینکه زیرساخت های فرهنگی این حوزه فراهم‬ ‫نشده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬الزم است برای ورود گردشگر اطالعاتی به مردم داده‬ ‫شــود؛ همچنانکه در همه جوامع دنیا مردم با پدیده ای به نام ورود گردشگر‬ ‫به عنوان یک پدیده جدید مواجه نیستند‪ .‬وی گفت؛ در ایران گردشگران به‬ ‫صورت فردی یا گروه های بسیار کوچک به کشور وارد می شدند و طی چندسال‬ ‫اخیر شاهد افزایش حضور تعداد گردشگران خارجی در کشور هستیم‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس ادامه داد‪ :‬درست اســت که مردم ایران بسیار‬ ‫مهمانپذیر هستند اما باید اموزش های الزم داده شود که با گردشگر چگونه‬ ‫برخورد کنند که به شــکلی در کشور نهادینه شود و پدیده جدیدی نباشد؛‬ ‫حضور گردشگر در ایران هنوز یک پدیده جدید محسوب می شود و نمی دانیم‬ ‫با انها چطور تعامل شود و برخورد و فرهنگ انان را نمی دانیم چراکه در وجود‬ ‫برخی از گردشگران خارجی تا حدودی ایران هراسی وجود دارد‪.‬‬ ‫عضو ناظر مجلس در هیات امنای کتابخانه های عمومی کشور با بیان اینکه‬ ‫در صنعت گردشــگری قدم های بسیاری را عقب هستیم‪ ،‬خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫زیرســاخت های الزم در صنعت گردشگری وجود ندارد؛ از مسئله هتلینگ‬ ‫گرفته تا جاده ها‪ ،‬در صنعت هوایی و صنعت ریلی بسیار عقب هستیم و این‬ ‫عرصه ها اماده برای پذیرش گردشگر در ایران نشده است‪ .‬سیاوشی شاه عنایتی‬ ‫با بیان اینکه در حال حاضر تعداد معدودی هتل مدرن در کشــور ســاخته‬ ‫شــده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬باید توجه کرد که برای جذب گردشگر ساختن هتل‬ ‫کافی نیست؛در بسیاری از کشورها حتی هتل سازی لوکس فراهم نشده اما‬ ‫فرصت هایی ایجاد شده که گردشگر بتواند در ان کشور لذت ببرد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬تنوع گردشــگری در کشور ایران بســیار زیاد است و عالوه بر خانه های‬ ‫روستایی‪ ،‬می توان خانه هایی در کنار اثار تاریخی فراهم کرد اما در این زمینه‬ ‫کار کارشناسی نشده است‪ .‬عضو فراکسیون زنان مجلس افزود‪ :‬برخی همچنان‬ ‫تصور می کنند کاری که صدســال پیش کشــورهای پیشرفته می کردند و‬ ‫هتل های عظیم برای گردشگر می ساختند‪ ،‬ایران نیز باید این کار را انجام دهد‬ ‫و شروع به ساخت و ساز هتل های عظیم کردند که سرمایه ان نیز در کشور‬ ‫فراهم نیست و ناچار باید سرمایه گذار خارجی را بخواهند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه‬ ‫گردشــگری در ایران تنوع بسیاری دارد تصریح کرد‪ :‬زمینه های گردشگری‬ ‫فرهنگی‪ ،‬تاریخی و مهمتر از همه گردشگری سالمت در ایران بسیار است اما‬ ‫نیاز داریم که در خارج از کشور اطالع رسانی شود؛ بعضی از کشورهای کوچک‬ ‫مانند مقدونیه که شاید کمتر کسی ان را بشناسد تبلیغ گردشگری ان دائم در‬ ‫کانال بین المللی یورونیوز پخش می شود و برای خود فرصت سازی می کنند و‬ ‫این درحالیست که کشور ایران فرصت های بسیاری دارد اما از انها استفاده‬ ‫نمی شود‪ .‬عضو ناظر مجلس در هیات امنای کتابخانه های عمومی کشور‬ ‫در مورد لزوم مدیریتی منسجم و اینکه رویکردهای متفاوت باعث می شود‬ ‫در صنعت گردشــگری به نتیج ه خوبی نرسیم گفت‪ :‬به دلیل اینکه هنوز‬ ‫اولویتی شــکل نگرفته‪ ،‬رویکردها هنوز هم افزایی ندارد و رویکردها از هم‬ ‫دور یا موازی می شــود و باعث می شود گردشگری سرعت الزم را نداشته‬ ‫باشد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس افزود‪ :‬اگر رویکردها در دستگاه های‬ ‫اجرایی‪ ،‬دستگاه های قانون گذاری یا حتی در دستگاه های فرهنگی مربوطه‬ ‫به شکلی همپوشانی شود و سیاست ها و رویکرد ها به شکل واحد اعالم شود‪،‬‬ ‫عالوه بر تسریع در توسعه پایدار صنعت گردشگری‪ ،‬فرصت های گردشگری‬ ‫کشور نیز از بین نمی رود‪.‬‬ ‫سعید ترابیان‪ ،‬از ســرمایه گذاران گردشگری کشور با ارزیابی عملکرد دولت‬ ‫یازدهم در امر ســرمایه گذاری در این حوزه اظهار کرد‪« :‬دولت اقای روحانی‬ ‫خیلی تالش کرد که گشایشی در این زمینه ایجاد شود‪ ،‬اما متاسفانه چندان‬ ‫موفق نبود؛ چراکه دولت به تنهایی نمی تواند در زمینه گردشگری نقش ایفا‬ ‫کند و برای این کار همکاری دیگر نهادها نیز الزم اســت‪ ».‬وی با اشــاره به‬ ‫بخش خارجی ســرمایه گذاری های انجام گرفته در گردشگری گفت‪« :‬بعد‬ ‫از برجام ســرمایه گذاری های خارجی افزایش داشت و دستگاه دیپلماسی با‬ ‫اقدامات خود و لغو روادید ســفر میان ایران و برخی کشورها به ورود سرمایه‬ ‫گردشــگری به کشور کمک قابل توجهی کرد‪ .‬اما در همین بحث برجام هم‬ ‫مواردی وجود دارد که کامال عملی نشده و محدودیت هایی برای سرمایه گذاری‬ ‫در صنعت گردشگری کشور وجود دارند که به قوت خود باقی است‪ .‬ازجمله‬ ‫می توان محدودیت های بانکــی را نام برد که همچنان در عرصه بین المللی‬ ‫مشــکالتی برایمان وجود دارد‪ ».‬ترابیان ادامــه داد‪« :‬عامل مهم دیگری که‬ ‫موجب سرمایه گذاری اندک خارجی ها در گردشگری ایران شده‪ ،‬رتبه پایین‬ ‫کشورمان در شاخص های جهانی گردشگری است‪.‬‬ ‫بــا اینکه برخــی از این رده بندی ها سیاســی بــوده و رتبه ایــران به طور‬ ‫غیرمنصفانه ای پایین است‪ ،‬اما مساله ای است که باید به ان توجه شود؛ چراکه‬ ‫برای سرمایه گذارانی که در یک کشور زندگی نمی کنند‪ ،‬این رتبه بندی ها یکی‬ ‫از مهم ترین عوامل ایجاد انگیزه برای جذب انها به ان کشــور است‪ .‬بنابراین‬ ‫الزم اســت بر این موضوع تمرکز شــود تا بتوانیم رتبه خــود را در مقیاس‬ ‫جهانی بهبود ببخشیم‪ ».‬این فعال گردشگری با اشاره به ظرفیت های داخلی‬ ‫سرمایه گذاری گردشگری تصریح کرد‪« :‬اعتقاد دارم که منابع مالی ایران در‬ ‫داخل اصال کم نیســت‪ ،‬اما متاسفانه شــرایط فعالیت به قدری نامساعد‬ ‫اســت که ســرمایه گذاران ایرانی ترجیح می دهند در کشورهای خارجی‬ ‫سرمایه گذاری کنند‪ .‬ناکارامدی زیرساخت ها و مدیریت غیرمنسجم و نگاه‬ ‫سیاسی که به سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری وجود‬ ‫داشته‪ ،‬عامل شکل گیری وضعیت فعلی شده و برای حل ان به اصالحات‬ ‫نهادی نیاز است‪ ».‬وی افزود‪« :‬هرچند جذب تجربه‪ ،‬تکنولوژی و دانش از‬ ‫خارج از کشور مثبت و الزم است‪ ،‬اما منابع مالی در کشور به اندازه کافی‬ ‫وجود دارد و نیازی نیســت در این حوزه به دنبال جذب سرمایه خارجی‬ ‫باشــیم‪ .‬گردشگری صعنت بسیار قدرتمندی است و توانایی بسیار باالیی‬ ‫در ایجاد اشــتغال دارد‪ .‬اما این پتانسیل باالی فرهنگی و اقتصادی با تداوم‬ ‫زیرساخت های ناکارامدی که توان پاسخگویی به انگیزها و نیازهای فعاالن این‬ ‫حوزه را ندارد‪ ،‬در معرض نابودی قرار گرفته است‪».‬‬ ‫همچنین علی اصغر دادخواه‪ ،‬مدیرکل سابق دفتر تسهیالت و تامین منابع‬ ‫معاونت سرمایه گذاری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫با انتقاد از وضعیتی که سرمایه گذاری گردشگری در چند سال اخیر پشت‬ ‫ســر گذاشــته‪ ،‬گفت‪« :‬یکی از عوامل مهم که باعث ایجاد محدودیت در‬ ‫فعالیت سرمایه گذاران این حوزه می شد‪ ،‬بانک هایی بودند که با سرمایه گذار‬ ‫همکاری الزم را انجام نمی دادند‪ .‬بنا بر قانون‪ ،‬صندوق توسعه ملی مبالغی‬ ‫را در قالب وام به ســرمایه گذاران بخش گردشگری اختصاص داده بود‪ ،‬اما‬ ‫بانک ها با تعیین شروطی که عمال امکان فعالیت را از سرمایه گذار می گرفت‪،‬‬ ‫از جمله تخصیص وام تنها به پروژه هایی که بیش از ‪ 40‬درصد پیشــرفت‬ ‫فیزیکی داشته اند‪ ،‬باعث شدند که بسیاری از پروژه ها نیمه تمام باقی بمانند‪».‬‬ ‫وی ارزیابی نادرســت از محلی که سرمایه گذاری ها صورت گرفته را نیز از‬ ‫عوامل ناکارامدی روند جذب سرمایه گردشگری در کشور دانست و افزود‪:‬‬ ‫«در موارد بسیاری‪ ،‬هتل های پنج ستاره در شهری ساخته شده که از اساس‬ ‫توریست چندانی ندارد و اگر هم گردشگرانی به ان مراجعه می کنند‪ ،‬قصد‬ ‫توقف و اقامت شبانه در ان را ندارند؛ این در حالی است که کمبود اقامتگاه‬ ‫و هتل در بسیاری از نقاط گردشگری کشور وجود دارد‪».‬‬ ‫اما ســرمایه گذاران معتقدند چرخه چالش های متعدد در ســرمایه گذاری‬ ‫گردشــگری باید جایی متوقف شــود‪ .‬ترابیان در این خصوص و با اشاره به‬ ‫تناقض های موجود در قوانین نهادهای مختلفی که به زمینه گردشگری به‬ ‫نوعی مربوط می شــوند‪ ،‬گفت‪« :‬این تداخالت و تناقضات در قوانین موجب‬ ‫شده که فعاالن گردشگری و سرمایه گذاران در بالتکلیفی به سر ببرند‪ .‬در دوره‬ ‫جدید امیدوار هستیم که قوانین به مجلس بروند و از ابتدا نگارش شوند تا به‬ ‫یکپارچگی برسند‪ .‬همچنین زیرساخت های مشخص و شفافی سامان دهی‬ ‫شود تا از سرمایه گذار داخلی و خارجی حمایت های الزم صورت بگیرد و امنیت‬ ‫سرمایه گذاری در پروژه های گردشگری بهبود پیدا کند‪ ».‬این سرمایه گذار با‬ ‫استقبال از انتصاب علی اصغر مونســان به ریاست سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری افزود‪« :‬ایشان تجربه مدیریت در سازمان منطقه‬ ‫ازاد کیش را دارد و امیدوار هستیم با وجود سابقه مرتبط با گردشگری ایشان‪،‬‬ ‫بخش گردشگری از رونق قابل توجهی برخوردار شود‪ .‬هرچند که سازمان از‬ ‫وضعیت بغرنجی برخوردار است و گواه این مساله‪ ،‬سه بار تغییر روسای ان در‬ ‫بازه زمانی چهارساله و برخورد سیاسی با این منصب است و اعتقاد داریم که‬ ‫تنها راه برای حل این مشکل‪ ،‬تبدیل این سازمان به وزارتخانه است‪».‬‬ ‫ترابیان در همین حال پیشــنهاد داد‪« :‬از جمله اقداماتی که به نظر ضروری‬ ‫می رسد‪ ،‬فرهنگسازی برای عموم مردم‪ ،‬هنگام مواجهه با توریست است‪ .‬مردم‬ ‫از اموزش های الزم در این زمینه برخوردار نبود ه‪‎‬اند و بعضا پیش می اید که‬ ‫با توریست هایی که به ایران سفر می کنند برخورد مناسبی صورت نمی گیرد‪.‬‬ ‫این مساله به لحاظ تبلیغاتی از اهمیت زیادی برخوردار است و بهبود ان‪ ،‬به‬ ‫افزایش تعداد گردشــگرانی که مقصدشان را ایران انتخاب می کنند‪ ،‬خواهد‬ ‫افزود‪ ».‬دادخواه نیز ضمن اســتقبال از طرح تشکیل وزارت گردشگری ابراز‬ ‫امیدواری کرد که در دوره جدید ریاست سازمان گردشگری‪ ،‬اشخاصی که تنها‬ ‫ب ه دلیل برخی مالحظات در این سازمان حضور دارند حذف شوند و در راستای‬ ‫رفع موانع تولید و سرمایه گذاری‪ ،‬قوانین زائد و دست وپاگیری که وجود دارند‬ ‫اصالح شــوند‪ ».‬همچنین ناصر ریاحی‪ ،‬عضو کمیسیون گردشگری‬ ‫اتاق بازرگانی تهران‪ ،‬با اشاره به پتانسیل های باالی صنعت گردشگری‬ ‫گفت‪« :‬هدف اصلی دولت در چهار سال پیش رو‪ ،‬ایجاد اشتغال است و‬ ‫معتقدم هیچ صنعتی به اندازه گردشگری پتانسیل اشتغال زایی ندارد‪.‬‬ ‫امیدوارم در همین راستا‪ ،‬مقام های باالتری همچون رئیس جمهوری به‬ ‫این حوزه ورود کنند و با ایجاد بسترها و زیرساخت های الزم‪ ،‬عملکرد‬ ‫این صنعت را بهبود بخشند‪».‬‬ ‫وی تصریح کرد‪« :‬گردشگری باعث تولید ثروت و کار می شود و برای‬ ‫انکه از این ظرفیت به نحو احســن استفاده شود‪ ،‬باید اصالح قوانین‬ ‫در دستورکار قرار بگیرد‪ ».‬حاال نگرانی ها از سازوکار بازارهای جذب‬ ‫ســرمایه در حوزه گردشگری درحالی به قوت خود باقی است که از‬ ‫هدف گذاری برای جذب ‪ 20‬میلیون گردشــگر تا پایان برنامه ششم‬ ‫توســعه صحبت به میان امده است‪ .‬جذب گردشگر جز بازاریابی و‬ ‫تبلیغات‪ ،‬مستلزم داشــتن امکانات کافی و درخور برای پذیرایی از‬ ‫گردشگران است؛ امکاناتی که برای ایجاد و توسعه انها به سرمایه نیاز‬ ‫است‪ .‬تجارب جهانی نشان می دهد که کشورهای پیشرو در صنعت‬ ‫گردشگری‪ ،‬برای رســیدن به جایگاهی که دارند فضایی امن برای‬ ‫جلب سرمایه گذاران داخلی و خارجی مهیا کرده اند و با اصالح و وضع‬ ‫قوانینی دقیق‪ ،‬حضور دولت را در این عرصه کمرنگ تر کرده اند‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد که صنعت گردشگری ایران‪ ،‬جدای رفع موانع دیپلماتیک و‬ ‫بانکی که برای جذب سرمایه گذاران خارجی باید انجام دهد‪ ،‬بیش از‬ ‫هرچیز نیاز به اصالح و حذف قوانین زائد و مزاحمی دارد که دســت‬ ‫سرمایه گذاران گردشگری داخلی را برای فعالیت مطمئن بسته است‪.‬‬ ‫دوستداران میراث تاریخی و فرهنگی‬ ‫شهر امل به بازســازی غیراصولی‬ ‫یک اثر ملی و تاریخی در این شهر‬ ‫اعتــراض کردند‪ .‬بقعه شــمس ال‬ ‫رسول با قدمتی بالغ بر ‪ 500‬سال در‬ ‫محله پائین بازار‪ ،‬در خرابه های شهر‬ ‫قدیم واقع شده و این اثر در تاریخ ‪۳۰‬‬ ‫خرداد ‪ ۱۳۵۸‬با شمارهٔ ثبت ‪۱۰۵۷‬‬ ‫به عنوان یکی از اثار ملی ایران به ثبت‬ ‫رسیده است‪ .‬این بنا از وسعت قابل‬ ‫مالحظه ای نسبت به بناهای دوره خود برخوردار است‪ .‬بقعه به صورت چهار‬ ‫گوشه و گنبد مخروطی است و گنبد ان دو پوش است که هر دو پوش ان در‬ ‫اثر زلزله و عوامل جوی منطقه خراب شده است‪ .‬بنای این برج از اجرهای با‬ ‫ابعاد و اندازه های مختلف ساخته شده است که تاریخ گذاری بنا را از راه مصالح‬ ‫شناسی دچار مشکل می کند‪ ،‬اما با توجه به شکل کلی و شباهت بسیار ان با‬ ‫برج های شناخته شده در منطقه‪ ،‬از اثار قرن هشتم هجری دانسته شده است‪.‬‬ ‫میثم فالح‪ ،‬باستان شناس و مدرس این رشته و از فعاالن باستان شناسی در‬ ‫امل درباره اعتراض دوستداران اثار تاریخی شهر امل گفت‪ :‬شناسنامه و پیشینه‬ ‫بقعه شمس ال رسول (منتسب به اتشکده)‪ ،‬در بخش بافت قدیمی کهن شهر‬ ‫امل بر هیچ فردی پوشیده نیست‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬نحوه مرمت و بازسازی بنا‪،‬‬ ‫ایراد بســیاری دارد‪ .‬در مرمت بنا قرار است گچ به کار برده می شود که بعد از‬ ‫ماه ها ورم می کند‪ ،‬لکه و ریزش خواهد داشت در حالی که قرار بود با موادی‬ ‫مخلوط شود که انجام نشد‪ .‬سقف تیراهنی با اثر همخوانی ندارد زیرا طول و‬ ‫عرض بنا باید مقیاسی داشته و متناسب باشد‪ .‬این سقف نباید اهنی باشد‪ ،‬این‬ ‫سقف به مرور زمان دوباره نشست می کند‪ .‬پیشنهاد کرده بودیم اجرها استحکام‬ ‫بخشی شده و بندکشی شود و اجر نما بماند‪ .‬فالح تصریح کرد‪ :‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی معتقد بود این طرح توسط شورای فنی میراث فرهنگی استان نظارت‬ ‫می شود اما مدیرکل دستور توقف مرمت را صادر کرده است‪ .‬مدیرکل میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری مازندران نیز اظهار کرد‪ :‬در خصوص پروژه مرمت اتشکده‬ ‫امل برخی کارشناسان دانشگاهی به شیوه مرمت اعتراض کرده اند‪ .‬در حال‬ ‫حاضر به دلیل همین اعتراضات این پروژه متوقف و از این کارشناسان برای‬ ‫بحث و تبادل نظر دعوت شده است‪ .‬بزرگ نیا خاطرنشان کرد‪ :‬برای هر بنای‬ ‫تاریخی یک طرح مرمت زیرنظر شــورای فنی تهیه و سپس به تایید میراث‬ ‫فرهنگی خواهد رسید و هرکسی نمی تواند خودسرانه و با سلیقه شخصی بنایی‬ ‫را مرمت کند‪ .‬با تبادل نظر بین شورای فنی و این کارشناسان مناسب ترین راه‬ ‫برای مرمت این اتشکده درنظر گرفته می شود‪.‬‬ ‫پروانه معصومی از دالیل حضورش در سریال «اشوب» می گوید‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 760‬شنبه ‪ 28‬مرداد ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:07‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:49‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪04:57‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫هنرمند‪ :‬پروانه معصومی درباره دلیل حضورش در ســریال اشوب گفت‪ :‬ما‬ ‫مدت زمان کوتاهی در دوره موشــک باران قــدری طعم جنگ را در تهران‬ ‫تجربه کردیم اما اینها چه کشیدند که طی چند روز مجبور شدند خانه خود‬ ‫را ترک کنند‪ .‬همیشه به این فکر می کنم که چه به سر ان ادمها امد؟ پروانه‬ ‫معصومی درباره چگونگی حضور خود در ســریال اشــوب و پذیرش ایفای‬ ‫نقش در این پروژه گفت‪ :‬من یک نقش کوتاه نســبت به سریال ‪ 25‬قسمتی‬ ‫دارم که شــاید جمع کل ان در طول ســریال نیم ساعت هم نباشد‪ ،‬اما من‬ ‫خیلی قصه این سریال را دوست داشتم که ان را پذیرفتم‪ .‬یعنی نقش خیلی‬ ‫معمولی اســت اما چون این قصه از جمله داستان هایی است که در حواشی‬ ‫جنگ اتفاق می افتد و ما کمتر ان را در فیلم ها و سریال ها دیده ایم برای من‬ ‫بســیار ارزشمند است‪ .‬خب شما فکر کنید در مدت زمان کوتاهی که جنگ‬ ‫اغاز شد چه بر سر این مردم امد‪.‬‬ ‫بازیگر با ســابقه ســینما و تلویزیون درباره قصه سریال اشوب و نقش خود‬ ‫چنین توضیح داد‪ :‬در این قصه یک خانواده معمولی خرمشــهری مشــغول‬ ‫زندگی خود هســتند که ناگهان جنگ می شــود‪ .‬بعد ایــن خانواده از هم‬ ‫می پاشد که من نقش مادر ان خانواده را دارم‪ .‬خیلی موضوع ان برایم مهم‬ ‫و ارزشــمند است‪ .‬من همیشــه به این فکر می کنم که چه به سر ان ادمها‬ ‫امد؟ ما مدت زمان کوتاهی در دوره موشــک باران قدری طعم جنگ را در‬ ‫تهران تجربه کردیم اما اینها چه کشــیدند کــه در عرض چند روز مجبور‬ ‫شدند خانه و شهر خود را ترک کنند و بروند و دیگر هیچ چیزی نداشتند‪.‬‬ ‫‪20:08‬‬ ‫‪06:27‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫روزه اى بگیر که شهوتت را قطع کند و روزه اى نگیر که از‬ ‫نماز‪ ،‬بازت دارد؛ زیرا نماز ‪ ،‬نزد خدا محبوب تر از روزه است ‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫پریشب در مسیر همت غرب به شرق بودم که بیلبورد تبلیغاتی مربوط به یک اپلیکیشن که از تصویر یکی‬ ‫از بازیگران سریال «گیم اف ترون» استفاده کرده بود نظرم را جلب کرد‪ ،‬اخه چند وقت قبل ما در روزنامه‬ ‫هنرمند خبر بهترین سریال سال شدن «بازی پادشاهان» را که روی جلد رفتیم کلی از طرف دوست و‬ ‫دشمن تذکر و توجیح شفاهی شدیم! خدا را شکر همه هم با کیفیت فول اچ دی سریال را دیده بودند!!‬ ‫فکر کنم کارشناسان اداره تبلیغات یا متوجه موضوع نشدند یا پیچ ممیزی را شل کردند‪ .‬خالصه خواستم‬ ‫به نوبه خودم تذکری داده باشم‪ .‬نشود مصداق مثل «یک بام و دو هوا»‪ ....‬به سفارش سردبیر از پرداختن‬ ‫به حاشیه های جشن منتقدان و نویسندگان سینما هم به سرعت می گذرم‪ ،‬کاری هم به اعتصاب غذای‬ ‫خشــک‪ ،‬تر و غیره که این روزها مد شده نداریم چون هنرمند یک روزنامه سیاسی نیست و به ادمیزاد‬ ‫یک حرف را یکبار می زنند‪ .‬در پایان امیدوارم امروز تا اخر وقت جلسات بررسی و رای اعتماد کابینه دولت‬ ‫دوازدهم تمام شود و بیش از این مردم‪ ،‬نمایندگان مجلس و دولت معطل نماند و زودتر کارها در ادارات و‬ ‫وزارتخانه ها به روال قبل برگردد؛ هر جا میروی همه کارها موکول شده به بعد از رای اعتماد!‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬جام قهرمانی‪ -2‬حاکمان‪-‬گوشه وساحل‪-‬دایره‬ ‫المعارففرانسوی‪-3‬ائینهها‪-‬سرشماری‪-‬بسیارسیرکننده‪-4‬سپرده‬ ‫شده‪-‬کشوراسیایی‪-‬اراده‪-5‬فرارنمودن‪-‬شهری دراستان کرمانشاه‪-‬‬ ‫به هرنوع وسیله موســیقی گویند‪-‬کره سربریده!‪--6‬دندانه‪-‬لوس‬ ‫ونازپرورده‪-7‬رودناشــنوا‪-‬بیماری واگیر‪-‬کمربندفرضــی زمیــن‬ ‫‪-8‬ضروری‪-‬وسط‪-9‬کشورصنعتی‪-‬نتی درموسیقی‪-‬شهری نزدیک‬ ‫تهران‪-10‬زرنگ‪-‬عادت‪-11‬هنوز پهن نشده‪-‬ســگ گزنده‪-‬دایره‬ ‫المعارف فرانســوی‪-‬گرداگرددهان‪-12‬زنده به انیم‪-‬بزرگان قوم‪-‬‬ ‫اسیاب خانگی‪-13‬فیلمی از داریوش مهرجویی‪-‬دیگری‪-‬ازاسامی‬ ‫دختر خانمها‪-14‬محل کاروزرا‪-‬ازصفات خداوند‪-‬ســمت راســت‬ ‫‪-15‬ناگهان خودمانی‪-‬دراین مجموعه بازی کرده است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ح‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫‪3‬‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫کریستوفرمورلی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫اسیب برنامه های‬ ‫ماهواره به فرهنگ‬ ‫خانواده ایرانی!‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ح‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫موفقیت تنها یک چیز است این که ‪ :‬زندگی را به‬ ‫دلخواهخودبگذرانید‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مژده ای دل که دگر باد صبا بازامد‬ ‫هدهد خوش خبر از طرف سبا بازامد‬ ‫برکش ای مرغ سحر نغمه داوودی باز‬ ‫که سلیمان گل از باد هوا بازامد‬ ‫پروانه معصومی درباره مواجهه خودش با خانواده های خرمشهری که جنگ‬ ‫تحمیلی زندگی انها را برهم زده بود گفت‪ :‬من در ان زمان فرانســه بودم و‬ ‫وقتــی به ایران امدم به منزل خواهرم رفتم که ســاکن خیابان خردمند در‬ ‫کریمخان زند تهران زندگی می کردند‪ .‬ســه چهار منزل پایین تر از خانه انها‬ ‫جایــی بود که به ان خانه جنــگ زده ها می گفتند و چندین خانواده در ان‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫حاشیه هایی که از خود جنگ دردناک تر است‬ ‫ساختمان زندگی می کردند به طوریکه در هراتاق از واحدهای ان ساختمان‬ ‫یک خانواده ساکن شــده بودند و خانواده های خرمشهری هم در میان انها‬ ‫حضور داشــتند‪ .‬ما گاهی بــه انجا می رفتیم و اگر می توانســتیم چیزی از‬ ‫وسایل منزل برایشــان تهیه کنیم این کار را انجام می دادیم‪ .‬خب وقتی به‬ ‫هرکدام از انها نگاه می کردیم می دیدیم هرکدام از اینها در شــهر خودشان‬ ‫کســی بودند و حاال امده اند به اینجا و به قابلمه‪ ،‬موکت‪ ،‬فرش و چراغ نیاز‬ ‫دارند و این خیلی دردناک بود‪ .‬البته دیگران و ما این مراعات را داشتیم که‬ ‫در هر صورتی احترام انها را داشــته باشیم و طوری این کمک ها انجام شود‬ ‫که کســی نبیند‪ ،‬چرا که همه انها ابرومند بودند و تنها از خانه شان رانده‬ ‫شده بودند‪ .‬بازیگر سریال های امام علی(ع) و یوسف پیامبر درباره کارگردان‬ ‫ســریال اشوب نیز چنین توضیح داد‪ :‬من مســتندها و اثار قبلی اقای امیر‬ ‫پوروزیری مثل مجموعه «در محاصره» و اثار خارج از کشور ایشان را دیده‬ ‫بودم و این دومین دلیلی بود که موجب شــد بازی در این ســریال را قبول‬ ‫کنم چون کسانی که مستندساز هستند به خوبی می دانند چگونه زیر و بم‬ ‫کار را در چنین اثاری رعایت کنند‪ .‬درست است ایشان جوان است و شاید‬ ‫خودشــان شــاهد این اتفاق ها در جنگ نبوده اند اما به خاطر عالقه ای که‬ ‫دارند مسلما تحقیق کرده اند و االن هنوز زمان زیادی از جنگ نگدشته و ما‬ ‫االن بهتریــن زمان را برای تحقیق در این مورد داریم و می توانیم قصه های‬ ‫فوق العاده را از دل واقعیت در بیاوریم‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬من امیدوارم‬ ‫که سریال اشوب یک باب تازه باشد برای اینکه قصه هایی که در کنار جنگ‬ ‫هست بیشــتر مطرح شــود‪ .‬ما در اثار خود فقط جنگ را نبینیم چون در‬ ‫حاشــیه جنگ قصه هایی اتفاق افتاده که خیلی تاثیرگــذار و دردناک تر از‬ ‫جنگ اســت و بتوانیم به انها بپردازیم‪ .‬گفتنی اســت سریال اشوب مراحل‬ ‫تصویربرداری خود را پشت سر می گذارد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫پ‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مشــهور‪-‬دراین مجموعه بازی کــرده است‪-2‬دستور‪-‬اهو‪-‬شهرخوزســتان‪-3‬نمایش غم‬ ‫انگیز‪-‬نی زن‪-‬جرقــه اتش‪-4‬بو‪-‬بلدرچین‪-‬واحدســطح‪-5‬ازماههای میالدی‪-‬تهیدســت‪-‬‬ ‫زمینه‪-6‬اثرچربی‪-‬پژمرده‪-‬نژادکشــورپوتین‪-7‬چین وشــکن‪-‬پایتخت باستانی دولت لیدی‬ ‫‪-8‬مادرکودکانه‪-‬اصطالح پرکاربرد مجلسیان‪-9‬سوغات ساوه‪-‬خرد‪-10‬تیرانداز‪-‬طریق کوتاه‪-‬‬ ‫من وشــما‪-11‬پهلوان‪-‬اثری ازامیــل زوال‪-‬دندان شــوی‪-12‬پایه‪-‬دراین مجموعه تلویزیونی‬ ‫بازی کرده است‪-‬کلید خودرو‪-13‬زشت‪-‬تیرشکســته‪-‬پیک‪-14‬فرمانها‪-‬برعکس‪-‬نوردهنده‬ ‫‪-15‬مجموعه تلویزیونی اش‪-‬زدنی درختان درفصل بهار‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم بزرگداشت شهید مدافع حرم محسن حججی عصر پنجشنبه‪ ۲۶‬مرداد‬ ‫با حضور سرلشکر محمدعلی جعفری فرمانده کل سپاه و اقشار مختلف مردم در‬ ‫حسینیهفاطمهالزهرا(س)برگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫تروریست ها روز پنجشنبه توسط یک ون به محله پرجمعیت و توریستی شهر‬ ‫بارسلوناحملهکردند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫اجرای حجت اشرف زاده در یازدهمین جشن بزرگ منتقدان و‬ ‫نویسندگانسینماییدرسالنحجاب‪/‬ایلنا‬ ‫اجرای ارکستر سمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی در تاالر وحدت‪ /‬تسنیم‬ ‫جلسه بررسی رای اعتماد به وزرای پیشنهادی کابینه دوازدهم صبح پنج شنبه در مجلس‬ ‫شورایاسالمیبرگزارشد‪/‬مهر‬ ‫اجراهای خیابانی در چارچوب هشتمین جشنواره کشوری تئاتر خیابانی «شهروند» از‪ 25‬تا‪ 28‬مرداد در‬ ‫شهرالهیجان‪/‬ایرنا‬