روزنامه هنرمند شماره 769

‫سیاوشی شاه عنایتی‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تقابلسینماگران‬ ‫با حوزه هنری نتیجه بخش نیست‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 7‬شهریورماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫معرفی نگارخانه هایی که جوانان را‬ ‫برای ارائه اثارشان یاری می کنند‬ ‫بزرگترین گالری دارخاورمیانه‬ ‫میزبان هنرمندانتجسمی‬ ‫‪3‬‬ ‫«امیرحسینعلیرضایی»اهنگسازدرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫موسیقیجدیدرویترین‬ ‫موسیقیکشورجایگاه‬ ‫مطلوبیندارد ‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نگار اذربایجانی نویسنده و کارگردان «فصل نرگس»‬ ‫چالشذهنمخاطب‬ ‫درتعریفمفهوممرگوزندگی‬ ‫نگاهی به فیلم «عاشقان» اثری از «ازازل جیکوبز»‬ ‫ترانه ای از اتش و یخ‬ ‫‪4‬‬ ‫علینصیریان‪:‬‬ ‫توسعهفرهنگیباید‬ ‫مایهخوشحالی‬ ‫اهالیسیاستباشد‬ ‫امیدصالحی‬ ‫بررسی علت سفر و اقبال ایرانیان به همسایه شمال غربی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گردشگران ایرانی‬ ‫درترکیه رکورد زدند‬ ‫‪7‬‬ ‫وزارت ارشاد از نگاه پیشکسوتان فرهنگ و هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫توسعهفرهنگیبایدمایهخوشحالیاهالیسیاستباشد‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تقابلسینماگران‬ ‫با حوزه هنری نتیجه بخش نیست‬ ‫عضــو کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫گفــت‪ :‬وزیر جدید فرهنــگ باید با‬ ‫اعمــال قانون مانع از ادامه شــرایط‬ ‫نابســامان در ســینما شــود‪ .‬طیبه‬ ‫سیاوشــی شــاه عنایتی با اشاره به‬ ‫تصمیــم تحریم ســینماهای حوزه‬ ‫هنری از ســوی سینماگران به دلیل‬ ‫ادامه اعمال سلیقه این دستگاه فرهنگی در اکران فیلم ها در سینماهای‬ ‫تحت مالکیتش‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه معتقدم این مقابله راهگشا نخواهد بود‬ ‫و ممکن است بن بست های دیگری را برای هنرمندان به دنبال داشته‬ ‫باشد اما این حرکت معترضانه سینماگران باید موجب شنیدن صدای‬ ‫اعتراض چندین ساله ان ها شود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬انتظار است‬ ‫وزیر جدید فرهنگ و ارشــاد اســامی جلســاتی را با حوزه هنری تا‬ ‫حصــول نتیجه برگــزار کنند تا بیش از این به اقتصاد ســینما لطمه‬ ‫وارد نشــود و رفتار ســلیقه ای و غیرقانونی صورت نگیرد‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه تقابل سینماگران با حوزه هنری راه حل قطعی به دنبال نخواهد‬ ‫داشــت‪ ،‬افزود‪ :‬دولت باید با تدوین ایین نامه یا دســتورالعمل و جلب‬ ‫رضایت حوزه هنری این مشــکل را یک بار برای همیشــه حل کند‪.‬‬ ‫سیاوشی شــاه عنایتی در حالی که معتقد اســت مجلس باید در این‬ ‫زمینه تنها نقش نظارتی و توصیه کننده داشته باشد و وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اســامی حل کننده مشکل باشــد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬اگر جلسات‬ ‫منســجم و منظمی با حوزه هنری برگزار شود اما تغییری در شرایط‬ ‫صورت نگیرد انگاه مجلس می تواند وظیفه نظارتی خود را اعمال کرده‬ ‫و وارد ماجرا شــود‪ .‬این نماینده با تاکیــد براینکه عرصه فرهنگ یک‬ ‫پارچه نیست و نظرات فردی بسیاری به ان تحمیل می شود‪ ،‬افزود‪ :‬به‬ ‫دلیل همین اعمال نظرهای فردی و گروهی‪ ،‬مســئوالن صدا و سیما‪،‬‬ ‫فیلم های ســینمایی تولید داخل ‪-‬که از معضالت و مشکالت جامعه‬ ‫ایرانی می گویند‪ -‬را دارای شانیت برای نمایش نمی دادند اما معتقدند‬ ‫فیلم های درجه ‪ 3‬کره ای از چنین جایگاهی برخوردار هســتند‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه چطور می شــود ارزش های‬ ‫یک ســینما با سینمایی دیگر فرق یا برتری داشته باشد؟‪ ،‬افزود‪ :‬وزیر‬ ‫جدید فرهنگ باید با اعمال قانون مانع از ادامه این شــرایط نابسامان‬ ‫در سینما شود‪.‬‬ ‫فراز و فرودهای وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در دولت یازدهم از سوی‬ ‫پیشکســوتان عرصه فرهنگ‪ ،‬هنر و رســانه تشریح شد‪ .‬در ایین تکریم و‬ ‫معارفه وزرای پیشــین و جدید وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در تاالر‬ ‫وحدت‪ ،‬پیشکســوتان عرصه فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه از فراز و فرودهای این‬ ‫وزارتخانه در دولت تدبیر و امید ســخن گفتند‪ .‬در ابتدای مراسم‪ ،‬پیش از‬ ‫اجرای قطعه حماسی از سوی ارکستر سمفونیک تهران‪ ،‬شهرداد روحانی‬ ‫که اجرای ســرود جمهوری اســامی ایران در اغاز مراسم را نیز رهبری‬ ‫می کرد‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمندان و موزیســین ها در تمام دوران تاریخی همیشه‬ ‫سهمی داشته اند و در مراســم و اتفاقات همواره شرکت کرده اند‪ .‬ارکستر‬ ‫ســمفونیک در جنگ تحمیلی نیز برای روحیه دادن به رزمندگان حضور‬ ‫داشــت و هنرمندان در این باره قطعات زیادی ساختند وی افزود‪ :‬من هم‬ ‫این قطعه را که می خواهیم حاال اجرا کنیم‪ ،‬در ان دوران ساختم که امروز‬ ‫این قطعه را به یاد عزیزانی که جان خود را در ان زمان دادند اجرا می کنیم‪.‬‬ ‫در ادامه گروه موسیقی قطعه ای را اجرا کردند‪.‬‬ ‫توسعه فرهنگی باید مایه خوشحالی اهالی سیاست باشد‬ ‫علی نصیریان هنرمند پیشکســوت سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون گفت‪ :‬توسعه‬ ‫فرهنگی باید مایه خوشحالی اهالی سیاست باشد چون باعث ترقی جامعه‬ ‫از نظر فرهنگی می شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬دست مدیران ما امروز باید بازتر باشد‬ ‫تا بتوانند به نیازهای هنری و فرهنگی جوانان پاسخ دهند‪ .‬نصیریان از وزیر‬ ‫جدید فرهنگ و ارشاد اسالمی خواست فقط بر تهران تمرکز نکند و گفت‪:‬‬ ‫این گوهرها و استعدادهای درخشان را در شهرستان ها می توان پیدا کرد‪.‬‬ ‫بازیگر مجموعه تلویزیونی «هزار دستان» افزود‪ :‬تازه با صالحی امیری اشنا‬ ‫شــده بودیم که این تحول اتفاق افتاد و عملکرد و فعالیت او نشانه توجه‬ ‫جــدی به فرهنگ و هنر و هنرمندان بود‪ .‬نصیریان‪ ،‬حضور صالحی امیری‬ ‫در منزل خود و برخی از هنرمندان حوزه ســینما و تئاتر را افتخاری برای‬ ‫خود دانست و از رفتن صالحی امیری ابراز تاسف کرد‪ .‬وی اظهار امیدواری‬ ‫س صالحی بتواند بهتر از وزیر قبلی به هنر و فرهنگ این‬ ‫کرد که سید عبا ‬ ‫سرزمین کمک کند‪ .‬نصیریان با تشریح ویژگی های هنر تئاتر و تفاوت این‬ ‫هنر با سایر هنرها گفت‪ :‬تئاتر ابعاد درخشانی از نظر انسانی دارد چون یک‬ ‫هنر زنده اســت و تماشاچی ان را از نزدیک احساس می کند‪ .‬وی اهمیت‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی را بسیار دانست و گفت‪ :‬در دنیا می بینیم‬ ‫که یک نمایشنامه نویس رییس جمهور می شود و گاهی فکر می کنیم نفت‬ ‫و صنعت یک کشــور مهم است ولی باید بدانیم فرهنگ یک ملت اهمیت‬ ‫بسیاری دارد که متاسفانه در مکان های عمومی به ان توجه نمی شود‪ .‬این‬ ‫بازیگر پیشکســوت سینما از نمایش ‪ ١١٨‬تئاتر در هر شب تهران یاد کرد‬ ‫و گفت‪ :‬اگر چه جمعیت زیاد شــده اما توسعه فرهنگی هم صورت گرفته‬ ‫و کارهای سینمایی‪ ،‬نقاشی‪ ،‬موسیقی و تاسیس دانشکده های هنر از نظر‬ ‫تعداد و وسعت باعث استقبال جوانان از کار امثال صالحی امیری شده است‪.‬‬ ‫فریدونعموزاده خلیلی‪:‬‬ ‫صالحی امیری مانع شکوفایی اندیشه نشد‬ ‫نویسنده کودک و نوجوان با اشاره به کارنامه درخشان وزیر پیشین فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬سید رضا صالحی امیری مانع شکوفایی اندیشه نشد و‬ ‫کتاب را سانسور و از کتابفروشی ها جمع اوری نکرد‪ .‬فریدون عموزاده خلیلی‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬قضاوت درباره یک وزیر و شخصیت اجرایی فرهنگی برای‬ ‫اهالی قلم مانند نگاه کردن به کاغذ سفید بدون پیش فرض است‪ ،‬بنابراین‬ ‫به کارنامه صالحی امیری بدون پیش فرض نگاه می کنیم‪ ،‬هرچند بســیار‬ ‫دشوار است درباره فردی که فقط ‪ ١٠‬ماه فرصت کار داشت‪ ،‬نظر دهیم‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬فرهنگ امری ژرف و عمیق اســت‪ ،‬بنابراین برای تماشای شکوفایی‬ ‫یک فرهنگ به زمان زیادی نیاز است‪.‬‬ ‫این نویسنده ادامه داد‪ :‬برای قضاوت بهتر کارنامه صالحی امیری باید دید‬ ‫که او در یک دوره ‪١٠‬ماهه در وزارت ارشــاد چه کارهایی نکرده است زیرا‬ ‫چنین کارنامه ای درخشان اســت‪ .‬عموزاده خلیلی افزود‪ :‬اهالی نشر وقلم‬ ‫همواره هراس دارند که چه بنویســند یا ننویسند‪ ،‬ایا نوشته انها سانسور‬ ‫می شــود یا نه‪ ،‬اگر چاپ می شــود مجوز می گیرد یا نه و بعــد از ان در‬ ‫کتابفروشی عرضه می شــود یا نه؟ وی توضیح داد‪ :‬صالحی امیری در این‬ ‫دوران مانع از شکوفایی اندیشه نشد‪ ،‬کتاب ها را سانسور و از کتابفروشی ها‬ ‫جمــع اوری نکرد‪ ،‬بنابراین از اینکه ارامش را به اهالی قلم برگرداند از وی‬ ‫قدر دانی می کنیم زیرا او کار اهالی فرهنگ را به خود انها واگذار کرد‪ .‬این‬ ‫فعال فرهنگی افزود‪ :‬به عنوان فردی که در عرصه قلم فعال هستم گواهی‬ ‫می دهم طی مدت تصدی صالحی امیری در وزارت فرهنگ و ارشاد بسیاری‬ ‫از فعالیت های عرصه نشر به اهالی ان سپرده شد‪ .‬به گفته وی‪ ،‬تشکل های‬ ‫غیردولتی نشــر و قلم در این دوره نه تنهــا در اجرا و برنامه ریزی بلکه در‬ ‫سیاستگذاری ها هم شریک شدند‪ .‬عمو زاده خلیلی به نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران به عنوان نمایشــگاهی اشاره کرد که اطمینانی امیدبخش به‬ ‫تشکل های غیردولتی در ان داده شد‪ .‬این نویسنده ادامه داد‪ :‬در این دوره‬ ‫تشــکل های داستان نویســی و اهالی قلم دارای انگیزه و فعال برای اعمال‬ ‫نظرات خود شدند‪ .‬عموزاده خلیلی گفت‪ :‬فرهنگ سیاست نیست بلکه برتر‬ ‫از ان اســت‪ ،‬فرهنگ در دوره صالحی امیری در جای خود نشست و ذیل‬ ‫سیاست قرار نگرفت‪ .‬وی توضیح داد‪ :‬این موفقیت و رویکرد صالحی امیری‬ ‫میســر نبود مگر با همراهی کسی که اکنون ســکاندار وزارت ارشاد شده‬ ‫است‪ .‬این نویسنده با بیان اینکه سیدعباس صالحی مسوولیت اصلی را در‬ ‫این زمینه داشت‪ ،‬اظهار امیدواری کرد‪ :‬با امدن وی این روند که نتیجه ان‬ ‫شکوفایی اندیشه و فرهنگ اســت تداوم یابد‪ .‬عموزاده خلیلی با اشاره به‬ ‫برخی موانع بر سرراه تشکل های داستان نویسان و روزنامه نگاران از سید‬ ‫عباس صالحی خواست که با گفتگو و تعامل با وزارت کار این مشکالت را‬ ‫رفع کند‪.‬‬ ‫حسن رابطه صالحی با رهبرانقالب نگرانی‬ ‫برای مسیر فرهنگ را از بین می برد‬ ‫ســید محمود دعایی سرپرســت موسســه اطالعات گفت‪ :‬حسن رابطه‬ ‫ســیدعباس صالحی با رهبر معظم انقالب باعث می شــود تا هیچ نگرانی‬ ‫برای راه و مســیر صحیح فرهنگ در این وزارتخانه وجود نداشــته باشد‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این سید بزرگوار رابطه وسیع تر و دقیق تر با رهبر معظم انقالب‬ ‫اســامی دارد و لذا از هر جهت هیچ نگرانی برای راه صحیح فرهنگ شما‬ ‫وجود نخواهد داشت‪ .‬سرپرست روزنامه اطالعات با اشاره به سابقه اشنایی‬ ‫خود با سیدرضا صالحی امیری اظهار داشت‪ :‬جامعیت بینش و نگرش‪ ،‬یکی‬ ‫از ویژگی های اوســت و در جلســه ای دیدم که چگونه زمینه اسیب های‬ ‫اجتماعی را با استدالل و بیان نتایج تحقیقاتی که انجام داده بود بیان کرد‪.‬‬ ‫دعایی اضافه کرد‪ :‬اولین بار سید عباس صالحی را در یک مراسم در موسسه‬ ‫اطالعات دیدم که امیدوار به فضای جدیدی بعد از دولت نهم بودیم و او با‬ ‫حرارت و سوز از ضرورت ها و امیدها سخن می گفت و این مسئله گذشت‬ ‫تا اینکه او را در دولت علی جنتی در دفتر وزارتخانه دیدم که سید عباس‬ ‫امامت نماز جماعت را به ســختی قبول کرد ولی ما ایشان را فردی عابد و‬ ‫صالح می دانیم‪ .‬وی با اشــاره به سوابق فعالیت های سیدعباس صالحی در‬ ‫معاونت فرهنگی وزارت ارشاد گفت‪ :‬برخی از ناشران مرا واسطه می کردند‬ ‫تا مشکل انان را با معاونت فرهنگی در میان بگذارم و هر بار که به صالحی‬ ‫مراجعه می کردم موفق بیرون می امدم‪ .‬وی افزود‪ :‬ســیدعباس صالحی با‬ ‫منطق و استدالل و یک شعور ناشی از درک واالی معنوی و علمی سخن‬ ‫می گوید و لذا بسیاری از ناشران از او راضی هستند و منطق او را پذیرفته اند‪.‬‬ ‫مدیر مسول موسسه اطالعات درباره وزیر پیشین فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نیز گفت‪ :‬سیدرضا صالحی امیری از همه نیروهای توانمند به خوبی بهره‬ ‫گرفت و قلع وقمع نکرد و ســیدعباس صالحی هم همین مســیر را ادامه‬ ‫خواهد داد چون چهار سال با این مجموعه همکار بوده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫معرفی نگارخانه هایی که جوانان را برای ارائه اثارشان یاری می کنند‬ ‫بزرگترینگالری دارخاورمیانه میزبانهنرمندانتجسمی‬ ‫نجمه تاجیک‬ ‫هنرمندان جوان برای نمایش اثارشان با مشکالت ریز و درشتی مواجه هستند‪.‬‬ ‫جمله «وقت نداریم» روبه رو می شوند و‬ ‫اغلب وقتی به سراغ نگارخانه ای می روند با ‬ ‫یا مبلغ درخواستی به حدی باالست که هنرمند را منصرف می کند‪ .‬این گزارش‬ ‫سعی در معرفی نگارخانه هایی دارد که امید بسیاری از هنرمندان را ناامید نکرده و‬ ‫انها را برای ارائه اثارشان یاری می کند‪.‬‬ ‫تعداد نگارخانه های شــهر تهران به قدری نیســت که گنجایش ارائه اثار همه‬ ‫هنرمندان و عالقه مندان را داشته باشد‪ .‬از همین تعداد اندک تعدادی از انها تنها‬ ‫بــا چند هنرمند محدود و خاص همکاری می کند و خود را از نمایش اثار دیگر‬ ‫هنرمندان دور می دارند‪ .‬عالوه بر این بسیاری از نگارخانه ها نیز با دریافت مبالغی‬ ‫باال یا قراردادهای یک سویه توان نمایش اثر را تنها برای یک عده محدود فراهم‬ ‫کرده اند‪ .‬سازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران که از ان می توان با عنوان‬ ‫بزرگترین گالری دار خاورمیانه یاد کرد‪ ۳۰ ،‬نگارخانه فعال در مناطق‪۲۲‬گانه شهر‬ ‫تهران را هدایت می کند‪ .‬این تعداد شامل ‪ ۲۷‬نگارخانه و ‪ ۳‬نگارگذر است که به‬ ‫درجه های یک و دو تقسیم می شود‪ .‬این نگارخانه ها که نگاهی حرفه ای به مقوله‬ ‫هنرهای تجســمی دارند‪ ،‬هدف اصلی خود را ارائه خدمت به تمامی شهروندان‬ ‫هنردوست و هنرجویان قرار داده اند‪ .‬از همین روست که در فهرست نمایشگاه های‬ ‫این نگارخانه ها بیشتر نام هنرجویانی که برای نخستین بار برگزاری یک نمایشگاه‬ ‫را تجربه کرده اند‪ ،‬به چشم می خورد‪.‬‬ ‫شــهرام بابایی از نقاشان معاصر که مدیریت هنرهای تجسمی و امور موزه های‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران را برعهده دارد‪ ،‬در معرفی این نگارخانه ها‬ ‫می گوید‪« :‬تعدادی از این نگارخانه ها بخشی از فرهنگسرا یا خانه فرهنگ های زیر‬ ‫مجموعه سازمان فرهنگی هنری هستند و تعدادی دیگر هم مانند نگارخانه الله و‬ ‫نگارخانه مریم به صورت مجزا فعالیت می کنند‪ .‬چند موزه و تعدادی مراکز دیگر‬ ‫نیز هســتند که به صورت مستقل فعالیت می کنند و هر کدام برنامه و اهداف‬ ‫خاص خود را دارند‪ .‬موزه عکســخانه شهر و موزه هنرهای دینی امام علی (ع) با‬ ‫هدف های مشخصی نمایشگاه برگزار می کنند‪ .‬نگارخانه مریم‪ ،‬نگارخانه الله نیز‬ ‫جزو نگارخانه های درجه یک سازمان هستند که انجا همیشه نمایشگاهی از اثار‬ ‫هنرمندان نمونه را برگزار می کنند و یا خانه کاریکاتور ایران نیز نگارخانه ای است‬ ‫که اثار هنرمندان کاریکاتوریست را به نمایش می گذارد‪».‬‬ ‫چه اثاری برای نمایش پذیرفته می شود؟‬ ‫طبیعی است که هر اثری با هر ویژگی ای نمی تواند انتظار به نمایش درامدن در‬ ‫نگارخان ه را داشته باشد‪ .‬اما هنرمندان جوانی که تجربه ارائه اثر به نگارخانه های‬ ‫سازمان فرهنگی هنری را دارند می گویند در این نگارخانه ها روند گرفتن نوبت و‬ ‫اجازه نمایش برای هنرمندان چندان دشوار نیست‪ .‬اگر هنرمند جوانی هستید که‬ ‫برای رسیدن به دنیای حرفه ای هنرهای تجسمی تالش می کنید‪ ،‬فرصت ارائه اثار‬ ‫به این نگارخانه ها را از دست ندهید‪ .‬وقتی به نگارخانه های سازمان فرهنگی هنری‬ ‫مراجعه می کنید‪ .‬در ابتدا کیفیت اثار از سوی مسئوالن نگارخانه ها کارشناسی‬ ‫می شود‪ ،‬سپس با انجام هماهنگی های الزم با مدیریت هنرهای تجسمی و امور‬ ‫موزه ها مجوز نمایش اثار صادر می شود‪.‬‬ ‫اما پاسخ این پرسش که «کدام اثار پذیرفته می شوند؟» چندان پیچیده نیست‪.‬‬ ‫بابایی در این باره می گوید‪« :‬مالک های پذیرش اثار شامل کپی نبودن اثر‪ ،‬داشتن‬ ‫نگاهی نو و خالقانه و به طور کلی هنری بودن اثر است تا تبلور حس و احساس‬ ‫هنرمند را با تکنیک های مختلف ارائه کند‪».‬‬ ‫چقدرپولبدهیم؟‬ ‫نگارخانه های فعال سطح شهر تهران هر کدام سبک‪ ،‬شیوه نامه و مرام نامه خاص‬ ‫خود را دارند و هر کدام در سبک های مختلفی فعالیت می کنند و بیشتر هنرمندان‬ ‫و عالقه مندان حرفه ای می دانند که در هر نگارخانه باید انتظار چه نوع اثاری را‬ ‫داشــته باشند‪ .‬اما حضور در نگارخانه های اسم و رسم دار برای هنرمندان بیشتر‬ ‫برمبنای توافق میان هنرمنــد و نگارخانه دار انجام می شــود‪ .‬در این قراردادها‬ ‫نگارخانه داران درصدی از فروش اثار را از صاحب اثر درخواســت می کنند‪ .‬نرخ‬ ‫مصوب ‪ ۳۰‬درصد اســت؛ اما گاهی این قراردادها با توجه به نام هنرمند متغیر‬ ‫اســت‪ .‬برای مثال هنرمندان تازه کار نرخ های پیشنهادی ‪ ۴۰‬درصد را هم برای‬ ‫ارئه اثارشــان می پذیرند‪ .‬نگارخانه های سازمان فرهنگی هنری به دلیل ماهیت‬ ‫خدمت رسانی و وظیفه ای که برایشان تعریف شده و هدفی که دنبال می کنند در‬ ‫این موضوع ساز و کار متفاوتی دارند‪ .‬هنرمندان جوان امیدوار باشند چراکه چندین‬ ‫نگارخانه بدون دریافت هیچ مبلغی میزبان اثارشان خواهد بود‪ .‬در گروهی دیگر از‬ ‫نگارخانه ها هم مبالغ بسیار ناچیز است و اگر قرارداری در میان باشد همواره به نفع‬ ‫هنرمندان است‪ .‬هنرمندانی که با حضور در نگارخانه ها و در کنار هم بودن‪ ،‬انجا را‬ ‫همچون خانه ای برای بروز عواطف‪ ،‬احساسات هنری شان می دانند‪.‬‬ ‫شهرام بابایی دراین باره می گوید‪« :‬هدف بسیاری از نگارخانه های خصوصی‪،‬‬ ‫اقتصاد هنر است و کسی که مدیر گالری است بیشتر به بخش فروش توجه‬ ‫می کند تا بخش حمایت از هنرمندان و فرهنگ ســازی‪ .‬البته وجود این نگاه‬ ‫اقتصاد هنر نیز کامال به جا‪ ،‬منطقی و محترم است‪ .‬با این همه نگارخانه الله‬ ‫نیز به لحاظ فروش همپای بسیاری از نگارخانه های خصوصی پیش می رود‬ ‫و چندین نمایشگاه فروش اثار هنرمندان را برگزار کرده است‪ .‬اما بسیاری از‬ ‫نگارخانه های سازمان فرهنگی هنری با هدف خدمت رسانی به جوانان فعالیت‬ ‫می کند‪ .‬در واقع از اهداف اصلی نگارخانه فرهنگسرا ها جذب عالقه مندان نوپا‬ ‫و رســاندن انها به سطح نیمه حرفه ای و حرفه ای است‪ .‬امید است با معرفی‬ ‫چشم انداز فعالیت و زمینه های مشارکت مجموعه نمایشگاهی معاونت هنری‬ ‫ســازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران‪ ،‬پلی مستحکم میان هنرمندان‬ ‫معاصر‪ ،‬جوانان هوشمند و تعالی نگر و تجربه گرایان برقرار شود‪».‬‬ ‫ایننگارخانه هاکجاواقعشده اند؟‬ ‫تفاوتی ندارد که در جنوب شــهر ســاکن باشید یا در شــمال‪ ،‬شرق یا غرب‪.‬‬ ‫نگارخانه هایی که صحبت ان ها رفت در مناطق ‪۲۲‬گانه کالن شهر تهران برای‬ ‫خدمت رسانی به مردم شهر تهران در حال فعالیت هستند‪ .‬برخی از این نگارخانه ها‬ ‫در دل یکی از ‪ ۳۴‬فرهنگ سرای منطقه واقع شده و تعدادی دیگر مانند نگارخانه‬ ‫الله یا نگارخانه مریم در محلی مستقل قرار دارند‪ .‬برای کسب اطالعات بیشتر‬ ‫و به دســت اوردن نشــانی و شــماره تماس این نگارخانه ها به درگاه ‪www.‬‬ ‫‪ farhangsara.ir‬مراجعه کنید‪.‬‬ ‫معرفیبرگزیدگانجایزههنری«قلبتهران»‬ ‫درمراسمافتتاحیه‬ ‫افتتاحیه نخستین جایزه هنری «قلب تهران» با اهدای جوایز برگزیدگان‬ ‫این جایزه ســاعت ‪ ۱۶:۳۰‬امروز سه شنبه ‪ ۷‬شهریورماه در نگارخانه موزه‬ ‫ملی ملک برگزار می شود‪ .‬در مراسم افتتاحیه جایزه هنری «قلب تهران»‬ ‫که با حضور هنرمندان و مسئوالن برگزار می شود‪ ،‬برگزیدگان بخش اصلی‬ ‫و ویژه این جایزه در بخش های عکس‪ ،‬کارتون‪ ،‬پوستر و تصویرگری معرفی‬ ‫و مدال «قلب تهران» و جوایز برگزیدگان اهدا می شــود‪ .‬همچنین در این‬ ‫مراسم از کامران عدل عکاس که اهل منطقه ‪ ۱۲‬تهران است و در دوره های‬ ‫مختلف از شــهر تهران و این منطقه عکاسی کرده است‪ ،‬تجلیل می شود‪.‬‬ ‫پس از مراسم افتتاحیه‪ ،‬نمایشگاه نخستین جایزه هنری «قلب تهران» با‬ ‫نمایش ‪ ۱۵۵‬اثر عکس‪ ،‬کارتون‪ ،‬پوستر و تصویرگری در بخش مسابقه و ‪۱۰‬‬ ‫اثر تصویرگری در بخش خارج از مسابقه گشایش می یابد و این نمایشگاه‬ ‫تا ‪ ۲۲‬شهریورماه در نگارخانه موزه ملی ملک ادامه دارد‪ .‬مصطفی اسدالهی‪،‬‬ ‫ابراهیم حقیقی و قباد شیوا در رشته اگهی دیواری (پوستر)‪ ،‬محمدعلی بنی‬ ‫اسدی‪ ،‬کیانوش غریب پور و مهران زمانی در رشته تصویرگری‪ ،‬اسماعیل‬ ‫عباســی‪ ،‬افشین شــاهرودی و بابک برزویه در رشــته عکاسی و کامبیز‬ ‫درمبخش‪ ،‬جمال رحمتی و بهرام عظیمی در رشته کارتون اثار نخستین‬ ‫جایزه هنری «قلب تهران» را انتخاب و داوری کردند‪ .‬شهرداری منطقه ‪۱۲‬‬ ‫تهران این جایزه را در دو بخش اصلی و ویژه برگزار می کند؛ بخش اصلی با‬ ‫عنوان «قلب تهران» و با موضوعات گردشگری‪ ،‬بازار (بافت تاریخی و قطب‬ ‫اقتصادی)‪ ،‬منطقه ‪ ۱۲‬محور ادیان و سنت های ایینی‪ ،‬منطقه ‪ ۱۲‬در ایینه‬ ‫تاریخ (به تصویر کشــیدن وقایع و روایت های تاریخی قلب تهران) برگزار‬ ‫می شود‪ .‬بخش ویژه با عنوان نام اوران قلب تهران است که در این دوره و‬ ‫در واکنش به رویداد و حادث ه تلخ ساختمان پالسکو و ابراز رشادت جمعی‬ ‫از جانفشانان به موضوع «اتش نشانان» اختصاص دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«صفر تا سکو» برای اکران اماده می شود‬ ‫فیلم مستند داستانی «صفر تا سکو» ساخته سحر مصیبی به زودی اکران‬ ‫عمومی می شود‪ .‬سمیرا عالیی مدیرتولید مستند سینمایی «صفر تا سکو»‬ ‫گفت‪ :‬با موافقت شــورای پروانه ساخت‪ ،‬اکران مستند «صفر تا سکو» در‬ ‫سینماهای کشور به زودی اغاز خواهد شد‪ .‬فیلم مستند «صفر تا سکو»‬ ‫برنده بهترین فیلم در دهمین جشــنواره «سینما حقیقت» و کاندیدای‬ ‫بهتریــن کارگردانی‪ ،‬بهترین تدویــن‪ ،‬بهترین فیلمبــرداری و بهترین‬ ‫صداگذاری در ســی و پنجمین جشنواره فیلم فجر بوده است‪ .‬این فیلم‬ ‫مستندی درباره زندگی سه خواهر ووشوکار اهل سمیرم در استان اصفهان‬ ‫است‪« .‬صفر تا سکو» داستان زندگی شهربانو‪ ،‬الهه و سهیال منصوریان سه‬ ‫خواهر عضو تیم ملی ووشــوی بانوان ایران است که پخش گفتگوی انها‬ ‫از برنامه تلویزیونی ماه عســل نیز مورد توجه بسیاری از مردم قرارگرفت‪.‬‬ ‫پیش بینی می شــود اکران مستند داســتانی زندگی این سه ورزشکار در‬ ‫سینماها هم با اقبال عمومی مواجه شود‪.‬‬ ‫کم ترین فروش گیشه تابستانی هالیوود در یک دهه اخیر‬ ‫مجموع فروش فیلم های هالیوودی در گیشه تابستانی امریکا به کمترین‬ ‫مقدار خود از تابستان سال ‪ ۲۰۰۶‬تاکنون نزول یافت‪ .‬درحالی که کمتر از‬ ‫‪ ۱۰‬روز به پایان بازه زمانی تعریف شده برای گیشه تابستانی هالیوود باقی‬ ‫مانده اســت‪ ،‬مجموع فروش فیلم ها برای اولین بار از سال ‪ ۲۰۰۶‬تاکنون‬ ‫به رقمی کمتر از ‪ ۴‬میلیارد دالر (‪ ۳.۶‬میلیارد دالر) اســت که در مقایسه‬ ‫با گیشــه تابستانی سال ‪ ۲۰۱۶‬و ‪ ۲۰۱۵‬به ترتیب با ‪ ۱۳.۴‬و ‪ ۱۳.۸‬درصد‬ ‫نزول همراه بوده است‪.‬‬ ‫گیشه تابستانی هالیوود از اولین جمعه ماه می اغاز می شود و تا تعطیالت‬ ‫پایان هفته روز کارگر در امریکا ادامه دارد اما با توجه به فیلم هایی که تا‬ ‫ان موقع در نوبت اکران قرار دارند‪ ،‬متخصصان معتقدند که راهی برای گذر‬ ‫مجموع فروش تابستانه از مرز ‪ ۴‬میلیارد دالر وجود ندارد‪.‬‬ ‫حتی فیلم های ابرقهرمانی چون «زن شگفت انگیز» که عملکرد خوبی در‬ ‫گیشه داشتند نیز نتوانستند میزان گیشه تابستانی هالیوود را به سطح قابل‬ ‫قبولی برسانند و در فروش کل حدود ‪ ۶۰۰‬میلیون دالر در مقایسه با مدت‬ ‫مشابه سال قبل کاهش خواهد داشت‪.‬‬ ‫یکی از مهم ترین عوامل اُفت فروش گیشه تابستانی هالیوود‪ ،‬کاهش قابل‬ ‫مالحظه حضور مردم در سینماهاســت که در قیاس با تابستان ‪ ۲۰۱۶‬با‬ ‫کاهش ‪ ۵۲‬درصدی به ‪ ۳۵۸‬میلیون نفر رسیده است که کمترین میزان‬ ‫حضور مردم در سینماها از تابستان ‪ ۱۹۹۲‬میالدی است‪.‬‬ ‫نشریه گاردین در گزارشی به عوامل اُفت فروش گیشه تابستانی هالیوود در‬ ‫چند ســال اخیر پرداخته و از مهمترین علل اکران بیش از حد فیلم های‬ ‫ابرقهرمانــی و وابســتگی زیاد هالیوود به این ژانر ســینمایی‪ ،‬دنباله های‬ ‫سینمایی فراوان و البته نه چندان موفق‪ ،‬کاهش اکران فیلم هایی با هزینه‬ ‫متوسط والبته تاثیر شبکه های رسانه ای سیال و تولیدکننده مجموعه های‬ ‫تلویزونی چون «نتفلیکس» اشاره کرده است‪.‬‬ ‫همچنین در اخر هفته میالدی که گذشت‪ ،‬مجموع فروش ‪ ۱۲‬فیلم اول‬ ‫گیشه امریکای شمالی به ‪ ۴۸.۹‬میلیون دالر رسید که کمترین میزان از‬ ‫سپتامبر ‪ ۲۰۱۱‬تاکنون است‪.‬‬ ‫در این شرایط کمدی اکشن «محافظ قاتل حرفه ای» (‪The Hitman›s‬‬ ‫‪ )Bodyguard‬با بازی رایان رینولدز و ساموئل ال‪ .‬جکسن با ‪ 10‬میلیون‬ ‫دالر فروش برای دومین هفته پیاپی بر صدر جدول فروش فیلم ها تکیه زد‬ ‫و مجموع فروش داخلی خود را به ‪ 39.6‬میلیون دالر رساند‪ .‬فیلم شرکت‬ ‫ِ‬ ‫فهرست کم تعداد فیلم هایی پیوست که حداقل‬ ‫الینزگیت با این فروش به‬ ‫در دوران معاصــر با فروش ‪ 10‬میلیون دالر یا کمتر‪ ،‬صدرنشــین جدول‬ ‫فروش شــدند‪ .‬در میان فیلم هایی که از این هفته در امریکای شــمالی‬ ‫اکران شدند‪ ،‬انیمیشن خانوادگی «پرش!» (‪ )!Leap‬از شرکت واینستین‬ ‫بهتر از همه عمل کرد و با پنج میلیون دالر فروش در ‪ 2575‬سینما‪ ،‬بعد‬ ‫از محافظ قاتل حرفه ای و فیلم ترسناک«انابل‪ :‬افرینش» (‪Annabelle:‬‬ ‫‪ )Creation‬از شــرکت های برادران وارنر و نیو الین در رده ســوم قرار‬ ‫گرفت‪ .‬انابل‪ :‬افرینش در ســومین اخر هفته اکران ‪ 7.4‬میلیون دالر به‬ ‫دست اورد و مجموع فروش داخلی خود را به ‪ 77.9‬میلیون دالر رساند‪.‬‬ ‫«پرش!» که سینماروها در وبسایت سینمااسکور به ان درجه ‪ A‬داده اند‪،‬‬ ‫درباره یک دختر ‪ 11‬ســاله یتیم با صدای ال فانینگ است که ارزو دارد‬ ‫رقاص باله باشد‪ .‬او با مخترعی جوان به نام ویکتور همراه می شود و با هم‬ ‫رویاهای خود را در پاریس قرن نوزدهم دنبال می کنند‪ ،‬زمانی که برج ایفل‬ ‫هنوز در دســت ساخت است‪ .‬ان ها در راه با شخصیت های مختلف مانند‬ ‫یک همکالسی موذی و یک معلم سرسخت‪ ،‬اما مشوق رودررو می شوند‪.‬‬ ‫پرش! را اریک سامر و اریک وارین کارگردانی کرده اند‪.‬‬ ‫تریلر معمایی «رودخانه ویند» از شرکت واینستین که از سه هفته پیش‬ ‫به طور محدود اکران شد‪ ،‬این هفته در ‪ 2095‬سینما روی پرده رفت و با‬ ‫‪ 4.4‬میلیــون دالر رده چهارم جدول را به خود اختصاص داد‪ .‬جرمی رنر‬ ‫و الیزابت اولســن در این فیلم به کارگردانی تیلور شریدان بازی می کنند‪.‬‬ ‫داستان درباره یک مامور اف بی ای و یک کارمند سرویس ماهی و حیات‬ ‫وحش ایاالت متحده است که می کوشند به معمای یک جنایت در قرارگاه‬ ‫سرخ پوستی رودخانه ویند در وایومینگ پی ببرند‪.‬‬ ‫«لــوگان خوش شــانس» (‪ )Logan Lucky‬به کارگردانی اســتیون‬ ‫ســودربرگ با ‪ 4.3‬میلیون دالر فهرست پنج فیلم پرفروش اخر هفته را‬ ‫کامــل کرد‪« .‬تولد اژدها» (‪ )Birth of the Dragon‬از شــرکت بی اچ‬ ‫تیلــت متعلق به بلوم هاوس در اولین اخر هفته اکران در ‪ 1618‬ســینما‬ ‫‪ 2.5‬میلیون دالر فروخت و فیلم هشتم شد‪ .‬این فیلم به کارگردانی جرج‬ ‫نالفی روایتی داســتانی از زمانی است که بروس لی جوان در اواسط دهه‬ ‫‪ 1960‬وونگ جک من را به چالش می کشد تا در سان فرانسیسکو با هم‬ ‫مبارزه کنند‪ .‬فیلیپ ان جی‪ ،‬رزمی کار و بازیگر متولد هنگ کنگ در فیلم نقش‬ ‫بروس لی را بازی می کند‪ .‬تماشاگران در سینمااسکور به تولد اژدها درجه ‪B‬‬ ‫داده اند‪ .‬در همین حال‪ ،‬رقابت بین فلوید می ودر و کانر مک گرگور از طریق فادم‬ ‫و می ودر پروداکشنز در ‪ 481‬سینما نمایش داده شد‪ .‬این استراتژی جواب داد‬ ‫و فیلم این مبارزه ‪ 2.4‬میلیون دالر فروخت و در رده نهم قرار گرفت‪ .‬متوسط‬ ‫فروش فیلم ‪ 4.900‬دالر بود که بهترین عملکرد بین ‪ 10‬فیلم پرفروش اخر‬ ‫هفته اســت‪ .‬فیلم مذهبی «همه قدیس ها» (‪ )All Saints‬از شرکت افیرم‬ ‫متعلق به سونی نیز در ‪ 846‬سینما اکران شد و با تنها ‪ 1.5‬میلیون دالر فروش‬ ‫در رده شانزدهم جای گرفت‪ .‬این فیلم به کارگردانی استیو گومر از روی داستان‬ ‫واقعی مایکل اســپرالک‪ ،‬فروشنده ای که کشیش شد‪ ،‬ساخته شده است‪ .‬او‬ ‫همراه گروهی پناهجو از اسیای جنوب شرقی همه چیز خود را به خطر انداخت‬ ‫تا کلیسای کوچک خود را نجات بدهد‪ .‬جان کوبرت‪ ،‬کارا بونو و مایلز مور از‬ ‫بازیگرانفیلمهستند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با نگار اذربایجانی نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «فصل نرگس»‬ ‫چالش ذهن مخاطب در تعریف مفهوم مرگ و زندگی‬ ‫مونا کریمی‬ ‫نگار اذربایجانی برای نخستین بار در سال ‪ 1378‬در فیلم سینمایی نسل سوخته به کارگردانی مرحوم‬ ‫رسول مالقلی پور به نقش افرینی پرداخت‪ .‬وی در سال ‪ 1388‬نخستین تجربه بلند سینمایی خود را با‬ ‫عنوان «ائینه های روبرو» جلوی دوربین برد‪ ،‬اثری که داستانی جدید را در بستر اجتماعی روایت می کرد‬ ‫و موفق شد در جشنواره های خارجی جوایز متفاوتی را از ان خود نماید‪ .‬فیلم سینمایی «فصل نرگس»‬ ‫دومین تجربه سینمایی او پس از وقفه ای چند ساله است که نگاهی انسانی به مسائل مختلف اجتماعی‬ ‫دارد و روایت متفاوت و جذاب تری را از مبحث اهدای عضو به مخاطب ارائه می دهد‪ ،‬به گونه ای که مرحوم‬ ‫عسل بدیعی به عنوان یکی از شخصیت ها در فیلم حضور دارد‪.‬‬ ‫پس از ساخت فیلم سینمایی ائینه های‬ ‫روبــرو‪ ،‬وقفه ای طوالنی برای ســاخت‬ ‫دومین فیلمتان به وجود امد‪ ،‬این فاصله‬ ‫به چه علت بود؟‬ ‫‪‎‬در فاصلــه بین تولیــد این دو فیلم ‪ -‬زمســتان ‪88‬‬ ‫تا زمســتان ‪ – 94‬اینه های روبــرو در بیش از ‪١٥٠‬‬ ‫فستیوال جهانی حضور پیدا کرد و بیش از ‪ 50‬جایزه‬ ‫گرفت‪ .‬در بســیاری از این فستیوال ها به همراه فیلم‬ ‫حضور داشــتم که یکی از ان ها‪ ،‬فســتیوال فیلم های‬ ‫زنان در انکارا بود که در ان جا پیشنهاد شد تا فیلمی‬ ‫را دربــاره ازدواج دختران زیر ســن قانونی در ترکیه‬ ‫بســازم‪ .‬این موضوع برایم بســیار جــذاب بود و قرار‬ ‫شــد که با عوامل ترک ساخته شود‪ .‬پس از تحقیقات‬ ‫بســیاری فیلمنامه را نوشــتم‪ ،‬اما متاسفانه به دلیل‬ ‫اتفاقات و مشــکالت پیش امده پروژه انجام نشــد و‬ ‫من از ساخت این فیلمنامه انصراف دادم تا در شرایط‬ ‫بهتری ســاخته شــود‪ .‬این پروژه از زمانی که به من‬ ‫پیشــنهاد شد تا موقعی که از ان انصراف دادم حدود‬ ‫‪ ٢‬ســال طول کشید و همین باعث شد که این فاصله‬ ‫زمانی پیش بیاید‪.‬‬ ‫ســاخت فیلم هایی بــا محوریت زنان‪،‬‬ ‫مخاطــب را به رویکرد فمینیســتی در‬ ‫فیلم هایتان ســوق می دهــد و به نظر‬ ‫می رســد در فصل نرگس به دنبال بیان‬ ‫برابری میان زن و مرد هستید!؟‬ ‫در هردو فیلم فقط شخصیت های اصلیتر زن هستند‬ ‫ولی هیچ کدام حتی در جزیی ترین رفتارهایشان ضد‬ ‫مرد نیســتند‪ .‬هیچ کدام از فیلم ها هم پیام ضد مرد‬ ‫بودن ندارد! تعداد بســیار زیادی فیلم در ایران و دنیا‬ ‫ساخته می شود که کارکترهای اصلیشان مرد هستند‪،‬‬ ‫اما ایا واقعا فقط به این دلیل می توان نتیجه گرفت که‬ ‫در پس همه این فیلم ها رویکرد مرد ســاالرانه دارند؟‬ ‫اصوال به تبعیض جنســیتی اعتقــادی ندارم و درجه‬ ‫انسانیت ادم ها اســت که ارزش ان ها را برایم تعریف‬ ‫می کند که فکر می کنم همین نگاه به وضوح در هردو‬ ‫فیلمم مشاهده می شود‪.‬‬ ‫ایا فصل نرگس قرار است هویت انسانی‬ ‫را به چالش بکشد؟‬ ‫فصل نرگس بیشــتر در پی به چالش کشــیدن ذهن‬ ‫مخاطب در تعریف مفهوم مرگ و زندگی است‪.‬‬ ‫با توجه بــه نمایش قصه ســه زن در‬ ‫موقعیت های مختلف‪ ،‬چرا روایت موازی‬ ‫را انتخاب کردید؟ ایا لزوما برای پرداخت‬ ‫شخصیت ها و شکل گیری ریتم صحیح‬ ‫این گونه نگارش شد؟‬ ‫حرفی که می خواســتم در فصل نرگس بزنم این بود‬ ‫که زندگی شخصیت اهدا کننده با مرگش تمام نشده‬ ‫و این ادم گویی در گیرنده های اعضا منتشر شده‪ ،‬به‬ ‫همیــن دلیل برایم مهم بود که قصه اهدا کننده اعضا‬ ‫و دو گیرنــده را همزمان تعریف کنم‪ ،‬انگار که همگی‬ ‫بخشــی از قصه یک زندگی هستند و طبیعتا با توجه‬ ‫به اینکه قصه اهدا کننده اعضا در گذشته اتفاق افتاده‬ ‫و گیرنده ها بعد از مرگ او اعضای بدنش را گرفته اند‪،‬‬ ‫نمی توانســتم با روایت خطی به این همزمانی برسم‪،‬‬ ‫در نتیجه این شکل روایت را انتخاب کردم که بتوانم‬ ‫زمان را بشــکنم و قصه ها را به شکل همزمان تعریف‬ ‫کنم‪.‬‬ ‫از موتیف هایی مثــل گل نرگس‪ ،‬جدول‬ ‫کلمات متقاطــع در بخش هایی از فیلم‬ ‫حتی برای وصل کردن شخصیت ها بهره‬ ‫می گیرید‪ ،‬این دو برایتان مفهوم خاصی‬ ‫داشــت و چرا ان ها را به عنوان موتیف‬ ‫فیلم انتخاب کردید؟‬ ‫به نظرم علت استفاده از گل نرگس برای مخاطبی که‬ ‫فیلم را دیده‪ ،‬واضح اســت و اگر بخواهم به این سوال‬ ‫توضیح دهم‪ ،‬در واقع باید فیلم را کامال رمز گشــایی‬ ‫کنم که فکر می کنم این کار ســورپرایز فیلم را برای‬ ‫مخاطبی که ممکن اســت این مطلب را قبل از دیدن‬ ‫فیلم بخواند‪ ،‬کامــا از بین ببرد‪ .‬اما جدول‪ ،‬مجموعه‬ ‫ای از کلمات است‪ ،‬به این شکل که شما از یک کلمه‬ ‫به کلمه دیگری با همان مفهوم می رســید و در عین‬ ‫حال حروف یک کلمه در کلمات بعدی هم اســتفاده‬ ‫نگاهی به فیلم «عاشقان» اثری از «ازازل جیکوبز»‬ ‫ترانه ای از اتش و یخ‬ ‫سامان پارسی‬ ‫یک رابطه احساســی از هم گسیخته‪ ،‬زوجی کهنسال که حرکاتشــان مانند ریتم زندگی انها کند شده‪،‬‬ ‫تکنولوژی و روابط موازی‪ ،‬انســان هایی حقیقی و قابل لمس ویژگی های اثر جدید ازازل جیکوبز اســت‪.‬‬ ‫کارگردان با ایجاد موقعیت هایی حقیقی‪ ،‬شــخصیت پردازی دقیق و اتفاقی بسیار ملموس در جهان امروز‬ ‫و موســیقی که گاه با ایجاد تضاد سعی در ایجاد مفهومی متفاوت در ذهن مخاطب دارد و گاه در هارمونی‬ ‫با فضای صحنه است‪ ،‬معنای کاملی به اثر جدیدش می دهد‪ .‬برخی صحنه های فیلم مانند نگاه و حرکات‬ ‫مایکل و مری در صبحی که روی تخت پس از دوش گرفتن نشســته اند با نگاه هایی مردد‪ ،‬اندکی تفکر و‬ ‫ِ‬ ‫پاســخ طرف مقابل بدون گفتگو و دیالوگ‪ ،‬ســعی در ایجاد‬ ‫حرکت ارام در انتظار‬ ‫دوباره نگاه هایی مردد و‬ ‫ِ‬ ‫فضایی واقعی و شخصیت هایی که زنده بودنشان را می توان حس کرد داستان را تا مرز ممکن واقعگرایانه‬ ‫و ملموس می کند‪.‬‬ ‫می شود‪ .‬همین ســاختار به شکل ســمبولیک در فیلم و مفهوم ان هم است‪ .‬مرگ‬ ‫نیز اجتناب ناپذیر اســت‪ ،‬اما نگاه و انتخاب ماست که ان را در نظرمان زیبا یا زشت‬ ‫می کند‪ .‬مثل کلمه «رها» که در جدول می شود «ول»‪ ،‬هر دو کلمه به یک معناست‪.‬‬ ‫اما کلمه «رها» در ذهن همه ما عمیق اســت و حــس زیبایی را تداعی می کند‪ ،‬در‬ ‫حالی که «ول» در ذهن ما زشــت و ســطحی به نظر می رسد‪ .‬در عین حال شما به‬ ‫عنوان مخاطب‪ ،‬در طول فیلم دائما با ورود ادمهای یک قصه به قصه دیگر مواجهید‪،‬‬ ‫که این هم شبیه استفاده از حروف یک کلمه در کلمه دیگر در جدول است‪.‬‬ ‫فصل نرگس سعی دارد نگاه مخاطب را نسبت به مرگ تغییر دهد!‬ ‫بلــه‪ .‬اصوال اعتقادم این اســت که مرگ پایان نیســت‪ ،‬بلکه جزئی از زندگی اســت‬ ‫و معتقــدم کــه همه ما در مســیر بین تولد تا مــرگ‪ ،‬دائما باید انتخــاب کنیم و‬ ‫انتخاب هایمان هویتمــان را تعریف می کند و در عین حال بر زندگی هم نوع هایمان‬ ‫تاثیر می گذارد که پیام فصل نرگس هم همین است‪.‬‬ ‫فیلم با توجه به ارائه و پرداخــت موضوعی خاص قابلیت افتادن در‬ ‫ورطه شــعارزدگی و حتی تحریک احساسات مخاطب را دارد‪ ،‬چقدر‬ ‫تالش شــد تا این نکات در فیلم به شکل گل درشت به مخاطب ارایه‬ ‫نشود و باورپذیر باشد و حتی احساسات را جریحه دار نکند؟‬ ‫در فصل نرگس برایم مهم بود که مخاطب را به گرفتن کارت اهدا عضو تشویق کنم‬ ‫و به نظرم اگر قصه را طوری روایت می کردم که احساسات سطحی مخاطب را نشانه‬ ‫بگیرد‪ ،‬به این هدف نمی رسیدم‪ ،‬پس ترجیح دادم قصه را به گونه ای تعریف کنم که‬ ‫فکر مخاطب درگیر شــود‪ .‬به شــکلی که در پایان گویی فیلم تازه در ذهن مخاطب‬ ‫شــروع شده و با فکر به موضوع فیلم‪ ،‬سالن ســینما را ترک می کند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫حلقه اصلی ای را که ســه قصه به ظاهر مجزای فیلم را به هم متصل می کند در اخر‬ ‫فیلم اوردم‪.‬‬ ‫ایا تحریک احساسات تماشــاگر با هدف تاثیرگذاری پیام و حرف‬ ‫فیلمساز لزوما نشانه موفقیت یک فیلم است؟‬ ‫نه لزوما نیســت‪ .‬دقیق تر این که بگوییم رویکرد هر فیلمی را هدف فیلمساز تعریف‬ ‫اســتفاده از اتفــاق بــه عنــوان عنصری‬ ‫تاثیرگذار که در اکثر موارد می تواند مسیر‬ ‫زندگی را تغییر دهــد و تاثیر تکرارگونه و‬ ‫عــادت گون در زمانی نســبتا طوالنی که‬ ‫زندگی زناشویی را تبدیل به اتفاقی مانوس‬ ‫می کنــد و جذابیــت ان را از بین می برد‪.‬‬ ‫به مرور لذت های ســاده و لحظات جذاب‬ ‫زندگی را تبدیل به امری کسالت بار کرده‬ ‫و زندگی را دچار یک گسســت احساسی‬ ‫و بحــران عاطفی می کند بــه گونه ای که‬ ‫افراد در یک رابطــه کارکردی و بی تعهد‬ ‫بــه زندگی ادامه می دهنــد و نبود بطالت‬ ‫به واسطه مشــغله زیاد و عدم وجود فضا‬ ‫کافــی برای زندگی کــردن و پرداختن به‬ ‫لذت ها فاجعه ای اســت که تقریبا بسیاری‬ ‫از زندگی های امروز را در خود هضم کرده‬ ‫اســت‪ .‬راه حل داستان برای فرار از این وضعیت کسالت بار ایجاد رابطه های موازی است که هر کدام‬ ‫در یک طرف برای ایجاد هیجانی تازه به زندگی و درک و لمس احساســاتی فراموش شــده وارد ان‬ ‫می شــوند‪ .‬در عاشــقان خیانت نه با نگاهی اخالقی بلکه به عنوان مسئله ای مطرح می شود که ظاهرا‬ ‫جوابی موقت مانند درمانی انی برای یک بیماری طوالنی اســت و قدرت التیام حقیقی این زخم های‬ ‫روحی و عاطفی را ندارد‪ .‬موفقیت داســتان جیکوبز در قضاوت نکردن و بازبینی اخالقی اتفاقات است‬ ‫و نگاهــی بی طرف و واقع بینانه به زندگی‪ ،‬اتفاقات و انتخاب های افراد دارد و روایت را تا جایی پیش‬ ‫می برد که دوباره در یک گردش دایره وار افراد به همان نقطه ای می رسند که از ان فرار کرده اند‪.‬‬ ‫فضای فشــرده زندگی امروز و نبود بطالت و فراغت‪ ،‬فضــای زندگی را به گونه ای محدود می کند که‬ ‫افراد پس از بازگشــت از فضای پر استرس و خسته کننده محیط جامعه با روح و جسمی خسته وارد‬ ‫خانه ای می شــوند که توانی برای ایجاد هیجان ندارد و در یک ریتم تکراری مجبورند دوباره مانند هم‬ ‫خانه هایی قدیمی شــب را کنار یکدیگر ســر کنند تا دوباره فردا کار را از نو شروع کنند‪ .‬همین عدم‬ ‫وجود بطالت به مرور هیجان و لذت را از زندگی که به واســطه یک چرخه طوالنی مدت دچار تکرار‬ ‫شــده تبدیل به اتفاقی مانوس و عادت گون می کند که دیگر جذابیت و لذتی ندارد‪ .‬در چنین شرایط‬ ‫افراد پس از مدتی در یک گسســت عاطفی شروع به زندگی کنار یکدیگر می کنند و انتخاب متداول‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫دومین جشنواره «سالمت» در ایستگاه اخر‬ ‫می کند‪ .‬الزمه بعضی از فیلم ها این است که احساسات مخاطب را نشانه بگیرد و در بعضی فیلم ها این کار‬ ‫به ضرر فیلم و دور شدن فیلمساز از هدفی که در ذهن داشته می انجامد‪.‬‬ ‫فصل نرگس بر پایه رابطه شخصیت هایی شــکل می گیرد که در الیه های زیرین اهدای‬ ‫عضو را مدنظر قرار داده است!‬ ‫فصل نرگس از دوست داشتن و رابطه صحبت می کند که گاهی در قالب عشق و گاهی در قالب دوستی‬ ‫نمایان می شــود‪ .‬رابطه ایالر و ایلیا بر پایه عشــق شــکل می گیرد و رابطه رضا فرجام و گیسو به دوستی‬ ‫می انجام‪ .‬ضمن این که موضوع محوری فصل نرگس اهدا عضو اســت و در واقع ایالر و گیســوی فیلم هم‬ ‫برایم نقش قلب و کبد را بازی می کنند‪ .‬یعنی گویی این شــخصیت ها تبدیل به ان عضو شــده اند‪ .‬قصه‬ ‫ایالر عاشــقانه اســت چون قلب را گرفته‪ ،‬اما گیسو شخصیت مقابلش رضا فرجام را تطهیر می کند‪ ،‬دقیقا‬ ‫همان کاری که کبد در بدن انجام می دهد‪.‬‬ ‫اهدای عضو بارها دستمایه فیلمسازان برای ساخت فیلم هایی بوده که قاعدتا تالش شده‬ ‫تا پرداختی متفاوت تر داشــته باشند‪ ،‬شما تا چه‬ ‫حد تالش کردید تا به شکلی خاص به این موضوع‬ ‫بپردازید؟‬ ‫فیلم هایی که قبل تر در این زمینه ســاخته شــده اند‪ ،‬بیشتر به‬ ‫لحظه اهدای عضو پرداخته اند و هیچ کدام به زندگی گیرنده ها‬ ‫بعد از اهدا نپرداخته اند‪ .‬اما در فصل نرگس لحظه اهدا را حذف‬ ‫کردم و به قبل و بعد از این موقعیت یعنی به زندگی اهدا کننده‬ ‫و گیرنده ها پرداختم‪ .‬می خواستم بگویم مرگ هم می تواند یک‬ ‫زندگــی تازه را در دنباله خودش داشــته باشــد و اهدای عضو‬ ‫یکی از این راهکارها برای زندگی دوباره اســت‪ .‬دغدغه اصلی ام‬ ‫این بود که بــا انتخاب های خودمان می توانیم تاثیرات مختلفی‬ ‫را در زندگــی دیگران‪ ،‬محیط پیرامون و در کل جامعه داشــته‬ ‫باشیم‪،‬بدون ان که یکدیگر را بشناسیم که این تاثیرات می تواند‬ ‫مثبتی باشــد‪ .‬مانند یک هرم که هرکسی می تواند در راس ان‬ ‫باشــد و این هرم منشعب می شــود و ادم های مختلف را دربر‬ ‫می گیرد‪ .‬این مشنعب شدن تعداد ادم های درگیر را بیشتر کرده و عمق و وسعت بیشتری پیدا می کند‪ .‬در‬ ‫مجموع انتخاب های ما به عنوان فرد می تواند کمک کند تا جامعه بهتر و سالم تری داشته باشیم‪.‬‬ ‫ایا از فیلم سینمایی «بودن یا نبودن» کیانوش عیاری تاثیر گرفتید؟‬ ‫به هرحال «بودن یا نبودن» فیلم بسیار مهمی است که در این زمینه ساخته شده‪ ،‬اما قصه فصل نرگس به‬ ‫قبل و بعد از اهدا می پردازد و از این جهت کامال با بودن یا نبودن متفاوت است‪.‬‬ ‫از ابتداکه تصمیم به نگارش چنین فیلمنامه ای گرفتید عسل بدیعی در ذهنتان به عنوان‬ ‫هنرمندی با ویژگی های انسانی که اعضای بدنش را اهدا نمود وجود داشت ؟ ایا هدفتان‬ ‫الگوسازی و یاداوری روحیه بخشندگی او بود؟‬ ‫اهدا عضو یکی از موضوعاتی بود که همواره برای من جذاب بوده و نســبت به ان دغدغه داشــته ام‪ .‬اما‬ ‫جرقه اصلی نوشــتن «فصل نرگس» را فوت عســل بدیعی در ذهن من زد‪ .‬مرگ عسل برایم دردناک بود‪،‬‬ ‫اما در عین حال تصمیمی که قبل از ان گرفته بود که اگر مرگ مغزی شــد اعضای بدنش را اهدا کنند و‬ ‫این که خانواده به این درخواســت احترام گذاشــتند اتفاقی تاثیرگذار برایم بود‪ .‬موضوعی که درباره عسل‬ ‫برایم جالب شد این بود که او با فیلم «بودن یا نبودن» کیانوش عیاری معروف شد و این اتفاق باعث شد‬ ‫که تصمیم بگیرم فیلمنامه فصل نرگس را بنویسم و به شکلی بیان کنم که عسل بدیعی به عنوان یکی از‬ ‫شخصیت ها در فیلم حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫فصل نرگس تالش کرده تا معضالت اجتماعــی را با نگاه فرهنگی و مخاطب قرار دادن‬ ‫طیف های مختلف به چالش بکشاند‪ ،‬ایا می توان گفت فیلمسازی با دغدغه های اجتماعی‬ ‫هستید؟‬ ‫به هرحال فردیت ما در ارتباط با دیگران و در واقع در جامعه معنا پیدا می کند‪ .‬به نظرم سینما یک رسانه‬ ‫اســت و از طریــق ان می توان موضوعات مهمی را مطرح کرد‪ .‬به همیــن خاطر ترجیح می دهم فیلمی که‬ ‫می ســازم فقط جنبه سرگرم کنندگی نداشته باشــد و بتواند حرفی‪ ،‬مساله ای‪ ،‬مشکلی در جامعه را مطرح‬ ‫کند و مخاطب را به فکر وا دارد تا نگرشش را در مورد ان موضوع تغییر دهد‪ ،‬یا برای حلش اقدامی بکند‪.‬‬ ‫به نظر می رسد ریتم فیلم دچار کندی اســت و به ویژه دراغاز فیلم مدت زیادی طول‬ ‫می کشد تا مخاطب درگیر شخصیت ها و قصه ان ها شود!‬ ‫«فصل نرگس» تعدد شــخصیت دارد و جزء فیلم هایی است که نمی توان گفت یک نقش اول و یک نقش‬ ‫دوم دارد و به عبارت دیگرهر کدام از این شــخصیت ها در جای خودشــان نقش اصلی محسوب می شوند‪.‬‬ ‫ایجاد رابطه ای جدید است‪ .‬در عاشقان مری و مایکل برای هیجان بخشیدن به زندگی و فرار از کسالت بار‬ ‫شدن یک رابطه اجباری در چهارچوب ازدواج هر کدام با فردی در رابطه هستند‪ .‬در نیمه ابتدایی فیلم‪،‬‬ ‫با وجود چالش ها و مشــکالت رابطه های موازی به خاطر محافظه کاری برای اشکار نشدن خیانت برای‬ ‫زوج مقابل‪ ،‬به وضوح از رابطه ســرد و گفتگوهای کسالت بار و شیوه خوابیدن انها در یک تخت با فاصله‬ ‫مانند دو هم خانه رونمایی می کند‪ .‬کارگردان کهنســالی را برای داســتان انتخاب کرده زمانی که افراد‬ ‫در مدت زیادی در رابطه به ســر برده و تقریبا ازدواج و زندگی در کنار نفر دیگر به امری مانوس تبدیل‬ ‫شــده‪ ،‬کهنســالی‪ ،‬ریتم کند گفتگوها چه در بیان کلمات توسط بازیگران‪ ،‬چه در حرکات را در هارمونی‬ ‫خوبی با فضای داستان قرار می دهد و شخصیت ها را به گونه ای قابل احساس و ملموس ترسیم می کند‪.‬‬ ‫اتفاق به عنوان یکی از تاثیر گذارترین عناصر زندگی به خوبی در داســتان اســتفاده شــده و یک صبح‬ ‫معمولی و نشستن زوجی بر روی تخت با ریتم ارام حرکت ها و تردید در بیان حرف ها و نگاه های طوالنی‬ ‫زمان‬ ‫تصویر را به گونه ای ارام و واقعی پیش می برد تا در یک لحظه هر دو زوج به واســطه یک اتفاق در‬ ‫ِ‬ ‫بحرانــی رابطه دوباره از لذت های ســاده و ملموس یک ارتباط اشــنایی زدایی کننــد و رابطه ای از هم‬ ‫گسسته را دوباره به یکدیگر پیوند زنند‪ .‬مری و مایکل به مرور به یکدیگر نزدیکتر می شوند به گونه ای که‬ ‫رابطه های موازی را به تدریج رها و در تردید برای ادامه ان هستند‪ .‬این تضاد و چالشی که در رابطه ایجاد‬ ‫می شــود یک دگردیسی ناقص را برای شروع دوباره یک رابطه از هم پاشیده نوید می دهد اما نکته ای که‬ ‫از همان ابتدایِ داستان چند بار تکرار می شود‪ .‬اصرار هر دو نفر برای پایان دادن رابطه پس از دیدار پسر‬ ‫و نامزدش و اطمینانی است که برای دو نفر برای اتمام ارتباط به وجود امده؛ و با اینکه همه چیز خوب‬ ‫و زیبا به تصویر کشیده می شود اما قرار نیست به سادگی فراموش شود‪ .‬اتفاق در عاشقانه و انجام برخی‬ ‫کارها که تاثیری جدی بر زندگی دارد مانند یک خاطره در گذشته نیست که فراموش شود بلکه با توجه‬ ‫به عمیق بودن برخی مشــکالت هر دو نفر را در شرایطی قرار می دهد که در نهایت به همان انتخابی که‬ ‫از ابتدا قصد داشتند عمل می کنند‪.‬‬ ‫امتداد و تاثیر کارهایی که در زندگی انجام می دهیم و سایه انها بر زندگی مانند یک اتفاق در گذشته نیست‬ ‫بــرای همین دوباره زمانی کــه فکر می کنیم همه چیز به خوبی در حال پیش رفتن اســت هر دو نفر را به‬ ‫خوداگاهی نسبت به گذشته و مشکالت و مصائبی که داشته اند می رساند‪ .‬در زمانی که قرار بود به خوبی و‬ ‫خوشی تمام شود و بعد تصمیم بگیرند جدایی اتفاق می افتد‪ .‬کارگردان اهستگی و تردیدها را با یک بحران به‬ ‫اتمام می رساند نکته ای که به وضوح در بسیاری از جدایی ها به همین شکل اتفاق می افتد‪ .‬این تردید و صبوری‬ ‫گاه افراد را وادار به رفتاری تند و عصبی می کند‪ .‬با اینکه محیط داستان محیطی شهری است و جدایی نیز قرار‬ ‫نیست به سبک سنتی یا روستایی با اتفاقات عجیب رخ دهد اما اتمام رابطه عاطفی حتی در محیطی شهری‬ ‫بدون اندکی بحث‪ ،‬ناراحتی و جنگ اعصاب ممکن نیست و دقیقا تمام این اتفاقات زمانی رخ می دهد که پسر‬ ‫مری و مایکل در خانه است‪.‬‬ ‫اگر بخواهیم این مرز را کمی باریک تر کنیم به سه زن قصه می رسیم‪ ،‬هرسه اصلی هستند و پرداختن به‬ ‫معرفی شخصیت ها وقتی که تعدادشان زیاد است‪ ،‬طبیعتا نیاز به کمی زمان دارد‪ .‬در واقع با این معرفی به‬ ‫مخاطب فرصت می دهید که شخصیت ها را بشناسد‪ .‬من به دنبال این نبودم که مخاطب را به سمتی ببرم‬ ‫کــه معما حل کند‪ ،‬بلکه هدفم این بــود که بیننده بتواند ارام ارام با این ادم ها ارتباط برقرار کند و ان ها‬ ‫را بشناسد‪ ،‬دوستشان داشته باشد و در نهایت متوجه بشود که یکی از انها در زندگی بقیه به شکلی تاثیر‬ ‫گذاشــته و دو نفر دیگر هم در ادامه مســیر زندگی‪ ،‬روی احوال و زندگی بقیه اثر می گذارند‪ .‬البته سعی‬ ‫کردم معرفی شخصیت ها در کوتاه ترین شکلی که می شد انجام شود‪ ،‬ولی در این حد الزم بود که باشد‪.‬‬ ‫ایا در فیلم به دنبال القای تاثیر گذاری زنان بر مردان به واسطه زوجیت ان ها و یا حضور‬ ‫اجتماعی زنان بودید؟‬ ‫بــه هرحال راس هرمی در این فیلم زن تعریف شــده و البته حضــور زن در اجتماع از نوع دیگرش هم در‬ ‫قصه گیسو مطرح می شود‪ ،‬اما در کل به دنبال تعاریف تفکیک جنسیتی نبودم و زن های فصل نرگس هم‬ ‫نه فقط بر مردان بلکــه روی زن های دیگر هم تاثیر می گذارند‪.‬‬ ‫مثال ایــار عالوه بر تاثیری که در تغییــر زندگی و احوال ایلیا‬ ‫دارد‪ ،‬بر شــکل نگرش و تفکر ســپیده درباره عشق و رابطه هم‬ ‫تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫چرا مانند فیلم قبلی تدوین را به عهده نگرفتید؟ برای تدوین‬ ‫و نظم دادن به پالن ها تا چه حد با تدوینگر تعامل داشتید؟‬ ‫تدوینگران فیلم‪ ،‬خانم ســودابه سعیدنیا و اقای خشایار موحدیان‬ ‫همزمــان با فیلمبرداری‪ ،‬تدوین فیلم را اغاز کردند و از همان ابتدا‬ ‫با من همراه بودند‪ .‬اما در کل در «فصل نرگس»‪ ،‬به خاطر شــیوه‬ ‫روایتش‪ ،‬مجبور بودم که همه محاســبات زمان دادن اطالعات به‬ ‫مخاطب را در هنگام نوشتن فیلمنامه انجام دهم و فیلم هم دقیقا بر‬ ‫اساس فیلمنامه فیلمبرداری شده است‪ ،‬در نتیجه نمی توانستیم در‬ ‫زمان مونتاژ تغییرات زیادی در ترتیب بندی سکانس ها انجام دهیم‪،‬‬ ‫چون هرگونه تغییری از این نوع‪ ،‬در واقع زمان اطالعات داستان را‬ ‫پس و پیش می کرد و این کار به ترکیب کلی قصه اسیب می زد‪.‬‬ ‫اصــوال معتقدم که در بیشــتر مواقع‪ ،‬دو فکر بهتر از یک فکر جــواب می دهد‪ ،‬به همین دلیل هم‬ ‫ترجیح می دهم که فیلم هایم را مونتاژ نکنم و تدوینگر دیگری با نگاه تازه‪ ،‬منتقدانه و بدون داشتن‬ ‫حس دلبســتگی به پالن ها‪ ،‬انها را برش بزند‪ .‬این نگاه به شکل دیگری در مرحله تدوین اینه های‬ ‫روبرو هم بود و به همین اعتقاد تدوین ان فیلم را هم با همکاری خانم ســپیده عبدالوهاب انجام‬ ‫دادم‪.‬‬ ‫گفته می شود اصرار بر پایان خوش فیلم دارید!‬ ‫اصرار بر پایان خوش یا ناخوش ندارم‪ ،‬بلکه اعتقاد دارم که هدفی که فیلم بر اســاس ان ساخته شده‪ ،‬نوع‬ ‫پایان ان را تعریف می کند‪ .‬البته ذاتا ادم خوش بینی هستم و ترجیح می دهم که با امید زندگی کنم و به‬ ‫هر حال فیلم هایم را هم بر اساس جهان بینی و احوال خودم می سازم‪.‬‬ ‫درباره تهیه کنندگی سحر صباغ سرشت و تعامل با او در کار بگویید؟ ایا تهیه کنندگی یک‬ ‫خانم برای فیلمساز زن تاثیربهتر و ویژه تری دارد؟‬ ‫تجربه همکاری با ســحر صباغ سرشت تجربه خوبی بود که به یک دوستی خوب هم منجر شد‪ .‬سحر اصوال تهیه‬ ‫کننده ای است که دغدغه مسائل اجتماعی را دارد‪ ،‬باید فیلمنامه ای را که می خواهد تهیه کنندگیش را به عهده بگیرد‬ ‫دوست داشته باشد و ترجیح می دهد فیلم هایی را تهیه کند که حرفی برای زدن داشته باشند که از این نظر با هم‬ ‫همسو بودیم و سحر تمام تالشش را کرد تا بهترین شرایطی که می توانست برای تولید این فیلم فراهم نماید و بسیاری‬ ‫از تصمیماتی که در مرحله ساخت گرفته شد مثل انتخاب بازیگران و‪ ...‬با همفکری و همسویی هردوی ما بود‪ .‬یک‬ ‫خصوصیت خوب و حرفه ای دیگر تهیه کنندگی سحر صباغ سرشت این که او فیلم را بعد از ساخت رها نمی کند و‬ ‫سرنوشت فیلم برایش بسیار مهم است و تمام انرژی و نیرویش را برای ان می گذارد‪ .‬به هر حال به دلیل محدودیت هایی‬ ‫که جنسیت تعریف می کند‪ ،‬شاید کار کردن با یک همجنس‪ ،‬چه برای مردان و چه برای زنان‪ ،‬از جهاتی راحت تر باشد‪.‬‬ ‫اما این حرف به این مفهوم نیست که همیشه این طور است و مثال نتیجه کار یک کارگردان زن و یک تهیه کننده مرد‬ ‫حتما ضعیف تر یا غیر ویژه تر شود‪ .‬به نظرم ان چه در همکاری بین دونفر اهمیت اصلی دارد و حرف اول را می زند‪،‬‬ ‫همفکری‪ ،‬هم سویی و هم هدف بودن ان دو نفر است و جنسیت نقش چندان تعیین کننده ای در این امر ندارد‪.‬‬ ‫مسیر فیلمسازی خود را پس از این چگونه ارزیابی می کنید و برنامه تان برای ساخت فیلم‬ ‫بعدی چیست؟‬ ‫قصد دارم که به فیلمســازی در ژانر اجتماعی ادامه دهم و در حال حاضر به نوشــتن فیلمنامه بعدی ام‬ ‫مشغولم‪.‬‬ ‫انســان همواره در حال طرح افکنی برای اینده اســت مثل زمانی که مری و مایکل با رابرت و لوسی‬ ‫در ارتباط هســتند‪ .‬هر کدام این رابطه را یک طرح افکنی برای اینده ای می پندارند که رابطه کنونی‬ ‫خود را به اتمام برســانند‪ .‬اما حقیقت این اســت گاهی انســان حتی پس از رسیدن به لحظه نهایی‬ ‫دچار ســرخوردگی می شود و توان گذر از بود به شد را ندارد و در خاطرات شیرین گذشته همچنان‬ ‫در حال لذت بردن اســت و گذشــته مانند یک لنگر فرد را به عقب می کشــد‪ ،‬و دچار نوســتالژی‬ ‫می شــود؛ اتفاقی که در انتهای فیلم در تماس مایکل می بینیم‪ .‬هر دو نفر با اینکه از هم جدا شــده‬ ‫اند پس از رســیدن به رویایی که داشــتند دچار نوعی ســرخوردگی شــده و ان هیجان و لذتی که‬ ‫انتظار داشــتند چون به دســت نمی اید دوباره مایوس می شــوند و برخی خاطرات گذشته انها را به‬ ‫همان زمانی باز می گرداند که قصد فرار از ان را داشــتند‪ .‬رابطه ای که برای هر دو تبدیل به کابوس‬ ‫شــده بود دوباره خاطراتش لذت بخش می شود و افراد نوعی میل به بازگشت دارند و این را می توان‬ ‫در نگاه ها و تماس تلفنی مایکل و حتی رفتارش با لوســی مشاهده کرد‪.‬‬ ‫داستان روایتی واقعی و دقیق با ذکر جزئیات دارد و کارگردان به خوبی واقعی بودن اکثر لحظات را توانسته به‬ ‫نمایش بگذارد و موسیقی که به خوبی پس از اضافه شدن به اثر در معنا بخشی نقشی مهم را ایفا می کند در‬ ‫کنار بازی خوب بازیگران و تعداد کم شخصیت و انسجام روایت عاشقان را به فیلم جدی و تامل برانگیر درباره‬ ‫بحران و گسست های عاطفی زندگی امروز تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬مراسم اختتامیه دومین جشنواره فیلم «سالمت» عصر یکشنبه ‪۵‬‬ ‫شــهریور ماه با اجرای رضا رشیدپور در تاالر وحدت با حضور اهالی سینما و‬ ‫اجرای شهرام و حافظ ناظری برگزار شد‪ .‬رشیدپور در ابتدای این مراسم گفت‪:‬‬ ‫در چند روز گذشته تصویری در رسانه های ایرانی و خارجی منتشر شد که نشان‬ ‫دهنده غیرت ایرانیان برای حفظ ایران بود‪ ،‬ما هم تصاویری را از مردی پخش‬ ‫می کنیم که چشمانش نماد غیرت بود؛ یادی می کنیم از شهید حججی که نه‬ ‫تنها ایران بلکه جهان را در بهت فرود برد‪.‬‬ ‫در ادامه مراسم ابراهیم داروغه زاده دبیر جشنواره نامه ای را خواند که مضمون ان‬ ‫چنین بود‪ :‬خدارا شاکریم دومین جشنواره سالمت را برگزار کردیم‪ ،‬برای رسیدن‬ ‫به جامعه سالم الزم است توجه همه را به موضوع سالمت جلب کنیم‪ ،‬با کمال‬ ‫افتحار باید بگویم در فاصله اول و دوم جشنواره توجه افراد به موضوع سالمت‬ ‫شایسته تقدیر بود‪ .‬از همه دست اندرکاران جشنواره تشکر می کنم‪.‬‬ ‫در ادامه کلیپی از وحید نصیریان کارگردان عرصه انیمیشن که چندی پیش‬ ‫دچار مرگ مغزی شد و اعضای خود را اهدا کرد‪ ،‬پخش شد‪ .‬جایزه بهترین فیلم‬ ‫از نگاه انجمن اهدای عضو به «فصل نرگس» به کارگردانی نگار اذربایجانی رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلم از نگاه انجمن امداد به بیماران سرطانی به فیلم «‪ ۵۰‬سالگی»‬ ‫به تهیه کنندگی مژگان صیادی و کارگردانی صبا ندایی اهدا شد‪.‬‬ ‫مژگان صیادی تهیه کننده این فیلم پس از دریافت جایزه اش گفت‪ :‬این فیلم‬ ‫درباره همسرم بود به عنوان یک شهروند درخواست می کنم به بخش خدمات‬ ‫درمانی هنرمندان بیشتر توجه شود در تمام ‪ ۹‬ماهی که همسرم در خانه بود از‬ ‫او حفاظت کردم اما توان مالی ما تمام شده بود و به کلینیک بیمارستان شریعتی‬ ‫مراجعه کردیم ولی با توجه به اینکه کلینیک جا نداشت به همین ترتیب به‬ ‫بخش دیگری منتقل شد و همسرم در ان ‪ ۲‬شبی انجا بود جلوی چشمان من‬ ‫و فرزندانم از دنیا رفت‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلم از نگاه انجمن اخالق پزشکی به «اپاندیس» به کارگردانی‬ ‫حسین نمازی اهدا شد‪ .‬در ادامه مراسم نکوداشت کتایون نجفی زاده از پزشکان‬ ‫کشور برگزار شد‪ ،‬در این بخش تهمینه میالنی‪ ،‬پوران درخشنده و محمدهادی‬ ‫ایازی و ابراهیم داروغه زاده برای قدردانی از او روی صحنه امدند‪.‬‬ ‫نجفی زاده بیان کرد‪ :‬هیچوقت قهرمان پروری را دوست نداشتم اما دیده شدن‬ ‫کارهای خوب ارزشمند است از ایازی و هنرمندان تشکر می کنم این کار بسیار‬ ‫برای من ارزشمند بود‪ .‬از وزیر بهداشت‪ ،‬دکتر قبادی و خانواده های اهدا کننده‬ ‫و خانواده ام تشکر می کنم‪.‬‬ ‫سپس جوایز بخش برنامه های تلویزیونی اهدا شد‪.‬‬ ‫در این بخش جایزه سوم به همراه تندیس جشنواره به همراه دیپلم افتخار به‬ ‫صورت مشترک به عاطفه میرسیدی برای گزارش «دیابت محدودیت نیست» و‬ ‫یوسف سالمی برای مجموعه «بدون دخانیت» اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه دوم و تندیس جشنواره و دیپلم افتخار به برنامه «اسمان مال من است»‬ ‫به ازیتا رصافی رسید‪.‬‬ ‫جایزه اول این بخش به «عصر وارونه» به هادی امیری و رها فرجی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران این بخش به مجموعه تلویزیونی «محله گل بلبل» به‬ ‫داریوش فرضیایی‪ ،‬مسلم اقاجانی و درویش علی پور اهدا شد‪.‬‬ ‫جوایزبخشفیلم هایدانشجویی‪:‬‬ ‫جایزه سوم به فیلم «بلندگو» به کارگردانی بهنام اسداللهی رسید‪.‬‬ ‫جایزه دوم به فیلم «بنگ بنگ» به کارگردانی احمد تراب پور رسید‪.‬‬ ‫تندیس جشنواره به «تردمیل» به کازکردانی بنفشه جاهد رسید‪.‬‬ ‫جایزه اول به «نسبت خونی» به کارگردانی پدرام و حسین امیری و «طبق عادت‬ ‫همیشگی» به کارگردانی محمد حمزه ای رسید‪.‬‬ ‫جایزه ویژه هیات داوران به «اگهی فروش» به کارگردانی قصیده گلمکانی اهدا‬ ‫شد‪.‬‬ ‫جوایزبخشمستند‪:‬‬ ‫جایزه سوم به فیلم «پنجاه سالگی» به کارگردانی صبا ندایی رسید‪.‬‬ ‫جایزه دوم به صورت مشــترک به «ســحاب» به کارگردانی ارش الهوتی و‬ ‫«سالوس» به کارگردانی اریان عطارپور اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه اول به صورت مشترک به «اوانتاژ» به کارگردانی محمد کارت و «خوان بی‬ ‫خوان» به کارگردانی هادی معصوم دوست تعلق گرفت‪ .‬جایزه ویژه هیات داوران‬ ‫به «مادر زمین» به کارگردانی مهناز افضلی رسید‪.‬‬ ‫در بخش دیگر مراسم نکوداشت رخشان بنی اعتماد برگزار شد‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬در کارنامه چهل ساله من با بعضی از فیلم ها اثر بخشی های کوچکی‬ ‫ایجاد شد و من از این موضوع خوشحالم‪.‬‬ ‫سپس جهانگیر کوثری‪ ،‬هوشــنگ گلمکانی‪ ،‬منوچهر شاهسواری‪ ،‬فریدون‬ ‫جیرانی‪ ،‬محمد هادی ایازی و ابراهیم داروغه زاده و هاشمی وزیر بهداشت برای‬ ‫این بخش روی صحنه امدند و تندیســی به رخشان بنی اعتماد اهدا کردند‪.‬‬ ‫سپس هاشمی بیان کرد‪ :‬واقعیت این است که هنر می تواند معجزه کند‪ .‬نقش‬ ‫هنر را در دوارن انقالب و دفاع و مقدس در صحنه های ملی به کرات دیده ایم‪،‬‬ ‫از شما هنرمندان بخاطر اینکه از این پنجره هم به سالمت مردم توجه می کنید‬ ‫تشکر می کنم‪ ،‬این جشنواره دو ساله است و اگر دوستان توجه کنند شاید رقیب‬ ‫جشنواره فجر هم شود‪ .‬ما کاری از دستمان بر نمی اید اال اینکه مردم خودشان‬ ‫به فکر سالمتی خود باشند‪ .‬اگر جوانان را به خاطر تصادفات از دست می دهیم‬ ‫قبول کنیم که بخشی از ان به خاطر ضعف فرهنگی است‪ ،‬از همه شما که به ما‬ ‫کمک می کنید تشکر می کنم و امیدوارم جشنواره سوم پرفروغ تر باشد‪.‬‬ ‫در بخش دیگر از مراسم با پخش کلیپی یاد و خاطره زنده یاد علی معلم گرامی‬ ‫داشته شد‪.‬‬ ‫جوایزبخشفیلم هایسینمایی‪:‬‬ ‫تندیس و دیپلم افتخار جشــنواره به «بیســت و یک روز بعد» به کارگردانی‬ ‫محمدرضا خردمندان اهدا شد‪.‬‬ ‫وی پس از کسب جایزه اش گفت‪ :‬از وزیر که ‪ ۱۶‬سال پیش چشمان من را عمل‬ ‫لیزیک کرد و من لذت ناب دیدن را می چشم تشکر می کنم‪.‬‬ ‫جایزه سوم به «سهیال شماره ‪ »۱۷‬به کارگردانی محمود غفاری اهدا شد‪.‬‬ ‫جایزه دوم به «ملی و راه های نرفته» اش به کارگردانی تهمینه میالنی اهدا شد‪.‬‬ ‫میالنی پس از کسب جایزه اش بیان کرد‪ :‬من فیلمی درباره خشونت خانگی‬ ‫ساخته ام و جشنواره «سالمت» به من جایزه داده و این یک معجزه است و از این‬ ‫بابت خوشحالم و می گویم که شروع کنیم به پایان دادن به خشونت در خانواده‬ ‫و جامعه‪ .‬جایزه اول به «زیر سقف دودی» به کارگردانی پوران درخشنده رسید‪.‬‬ ‫درخشــنده گفت‪ :‬شما هستید که من فیلم می سازم متاســفانه هر کدام از‬ ‫فیلم هایی که می خواهم بســازم به سختی می سازم اما به عشق شما و بحث‬ ‫پیشگیری تا اخر ادامه می دهم‪ .‬این روزها من خیلی ناراحت بودم طرحی داده‬ ‫بودم که رد شد اما حاال به کمک کسانی که در وزارت خانه هستند قرار است‬ ‫فیلم پســرها گریه نمی کنند را بسازم‪ .‬جایزه ویژه هیات داوران به خاطر نگاه‬ ‫ارزشمند به زندگی به فیلمنامه «سوفی و دیوانه» نوشته مهدی کرم پور رسید‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬حسین نجفی‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫پیام فرزاد طالبی‬ ‫به یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫به یازدهمین جشــنواره ملی موسیقی جوان پیام داد‪ .‬در متن پیام‬ ‫فرزاد طالبی مدیرکل دفتر موسیقی امده است‪:‬‬ ‫«موسیقی ایرانی‪ ،‬فرصت ارزشمند بهره یابی از نتایج شگفت تلفیق‬ ‫زیبایی های فرهنگ و هنر این ســرزمین و جلوۀ تمام ظرفیت های‬ ‫فکری و ظرافت های ذوق و منش و ســلوک ایرانی ست که هموارۀ‬ ‫روزگار بازمان و زبان وزندگی ســاکنان این خاک سربلند‪ ،‬زیستی‬ ‫شکوفا داشته است‪.‬‬ ‫این زیســت فرهنگی‪-‬اجتماعی هنر موســیقی ایرانی با فرازوفرود‬ ‫حیــات تاریخی ایرانیان‪ ،‬این هنر را به یکی از شــاخصه های اصلی‬ ‫بازشناســی و رصد تحوالت مختلف در برهه های متنوع حیات این‬ ‫سرزمین‪ ،‬تبدیل کرده است و ازاین روی‪ ،‬انچه به نسل امروز جامعۀ‬ ‫موســیقی ما رسیده‪ ،‬گنجینه ای اســت که بی تردید جای بسیاری‬ ‫بــرای تحقیق‪ ،‬اموزش‪ ،‬تداوم و برداشــت های نو دارد‪ .‬مجموعه ای‬ ‫کم نظیــر از پرده ها و لحن هایی که همچون ســروی ســایه فکن‪،‬‬ ‫هم ریشــه در کســوت و تجربۀ چهره هایی ارجمند و گران ســنگ‬ ‫دارد و هم در هوای تازۀ نوگرایی و روزامدی‪ ،‬شــاخه می گستراند و‬ ‫بایدوشاید که برگ و بارها و جوانه هایی دیگرگونه براورد‪.‬‬ ‫از این منظر‪« ،‬یازدهمین جشــنواره ملی موسیقی جوان»‪ ،‬به مثابۀ‬ ‫فرصتی مغتنم برای نمایش و مرور اســتعدادها توانمندی های تازه‬ ‫و نیز برجســته تر شــدن لزوم حمایت ها و هدایت های تخصصی و‬ ‫کاربردی‪ ،‬می تواند محســوب گردد و توصیــۀ موکد و بی تکرار به‬ ‫این جشــنواره این که ضروری اســت تا جوانان هنرمند ما با درک‬ ‫و شــناخت عمیق و دقیق زوایای موسیقی ملی و پیشینۀ فرهنگی‬ ‫الحان بی بدیل رسیده تا امروز‪ ،‬الزمه هنری و نیاز اجتماعی جامعۀ‬ ‫کنونی را به درســتی‪ ،‬تعریف کرده و متناسب با ان‪ ،‬نواوری ها به جا‬ ‫و گوش نــواز ارائه دهند‪ .‬و این مهم‪ ،‬به وســعت و شایســتگی‪ ،‬هم‬ ‫از ظرفیت هــای بی کرانۀ موســیقی ایران عزیــز برمی اید و هم از‬ ‫جغرافیای توانمندی ها و ذوق زیباشناسی جوانان ما‪ ،‬بیرون نخواهد‬ ‫بود که گفت‪:‬‬ ‫به تماشا سوگند‬ ‫و به اغاز کالم‬ ‫افتابی لب ایوان شماست‬ ‫که اگر در بگشایید‪ ،‬به رفتار شما می تابد!‬ ‫داوران یازدهمین جشنواره ملی موسیقی‬ ‫جوان معرفی شدند‬ ‫دبیرخانه یازدهمین جشــنواره ملی موسیقی جوان اسامی هیات داوران‬ ‫بخش های مختلف مرحله نهایی این رویداد موسیقایی را منتشر کرد‪ .‬بیش‬ ‫از ‪ ۷۰‬هنرمند از هنرمندان مطرح موسیقی کشورمان داوری مرحلۀ نهایی‬ ‫یازدهمین جشنوارۀ ملی موسیقی جوان را بر عهده دارند که اسامی انها‬ ‫به ترتیب زیر اعالم شده است‪.‬‬ ‫بخش موسیقی کالسیک‬ ‫ویولنسل‪ :‬داوود جعفری امید‪ ،‬کریم قربانی‪ ،‬محسن تویسرکانی‬ ‫ابوا‪ ،‬کالرینت‪ ،‬ترومپت و هــورن‪ :‬منوچهر صهبایی‪ ،‬اکبر محمدی‪ ،‬علی‬ ‫نعمتی‪ ،‬جاوید مجلسی‬ ‫گیتار‪ :‬سیمون ایوازیان‪ ،‬علیرضا تفقدی‪ ،‬مهرداد پاکباز‪ ،‬پدرام فلسفی‬ ‫فلوت‪ :‬اذین موحد‪ ،‬مجید سینکی‪ ،‬فیروزه نوایی‬ ‫پیانو‪ :‬دلبر حکیم اوا‪ ،‬رافائل میناســکانیان‪ ،‬فریمــاه قوام صدری‪ ،‬گاگیک‬ ‫بابایان‪ ،‬ارپینه ایسرائیلیان‬ ‫ویولن و ویوال‪ :‬ابراهیم لطفی‪ ،‬سیاوش ظهیرالدینی‪ ،‬مرجان قنبری مهر‬ ‫بخش موسیقی دستگاهی‬ ‫کمانچه‪ :‬داوود گنجه ای‪ ،‬اردشیرکامکار‪ ،‬هادی منتظری‪ ،‬مهدی اذرسینا‪،‬‬ ‫علی اکبر شکارچی‪ ،‬محمد مقدسی‬ ‫سنتور‪ :‬رضا شفیعیان‪ ،‬مینا افتاده‪ ،‬مجید کیانی‬ ‫قانون‪ :‬ملیحه سعیدی‪ ،‬مینا افتاده‪ ،‬مجیدکیانی‬ ‫تمبک‪ :‬ســیامک بنایی‪ ،‬کامبیز گنجه ای‪ ،‬مهدی خاکساران‪ ،‬نوید افقه‪،‬‬ ‫پژمان حدادی‬ ‫نی ‪ :‬عبدالنقی افشارنیا‪ ،‬محمدعلی کیانی نژاد‪ ،‬جمشید عندلیبی‪ ،‬حسن‬ ‫ناهید‬ ‫تار‪ :‬حسین علیزاده‪ ،‬داریوش پیرنیاکان‪ ،‬بهروز همتی‬ ‫سه تار‪ :‬حسین علیزاده‪ ،‬داریوش پیرنیاکان‪ ،‬بهداد بابایی‪ ،‬مسعود شعاری‬ ‫عود‪ :‬محمد فیروزی‪ ،‬نگار بوبان‪ ،‬سعید نایب محمدی‬ ‫اواز‪ :‬حمیدرضا نوربخش‪ ،‬علی اصغر شــاه زیدی‪ ،‬نصراهلل ناصح پور‪ ،‬رامبد‬ ‫صدیف‪ ،‬مظفر شفیعی‬ ‫بر اســاس این گزارش داوری مرحلۀ اول بخش ویژه موسیقی دستگاهی‬ ‫بر عهدۀ حمیدرضا نوربخش‪ ،‬بهروز همتی‪ ،‬سیامک جهانگیری‪ ،‬سیامک‬ ‫اقائی و رضا پرویززاده بوده اســت‪ .‬ضمن اینکه مرحلۀ نهایی بخش ویژه‬ ‫موسیقی دستگاهی نیز توسط حســین علیزاده‪ ،‬مجید کیانی‪ ،‬داریوش‬ ‫پیرنیاکان‪ ،‬مینا افتاده و مهدی اذرسینا داوری می شود‪.‬‬ ‫بخش موسیقی نواحی‬ ‫دف‪ :‬عبدالرحمن غوثی‪ ،‬سید عطااهلل سالمیه‪ ،‬سید عالءالدین یاسینی‬ ‫تنبور‪ :‬کیخسرو پورناظری‪ ،‬علیرضا فیض بشی پور‪ ،‬علی اکبر مرادی‬ ‫منطقه اذربایجان‪ :‬شهریار صدیق‪ ،‬ایمران حیدری‪ ،‬جابر اطاعتی‬ ‫منطقه مازندران‪ :‬ارسالن طیبی‪ ،‬ابوالحسن خوشرو‬ ‫منطقه لرستان‪ :‬فرج علی پور‪ ،‬علی اکبر شکارچی‪ ،‬رضا پرویززاده‬ ‫منطقه شــرق و جنوب خراسان‪ :‬اســفندیار تخم کار‪ ،‬عزیز تنها‪ ،‬حسن‬ ‫سمندری‪ ،‬محمدفاروق درپور‬ ‫منطقه شمال خراسان‪ :‬علیرضا سلیمانی‪ ،‬سعید طهرانی زاده‪ ،‬بابک راحتی‬ ‫در این بخش حمیدرضا اردالن به عنوان مشــاور دبیر جشــنواره و عضو‬ ‫هیات داوران حضور دارد‪.‬‬ ‫یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان با دبیری هومان اسعدی از هشتم‬ ‫تا بیست و ششم شهریور ماه توسط انجمن موسیقی ایران‪ ،‬حمایت معاونت‬ ‫امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و همکاری دفتر موسیقی و‬ ‫بنیاد رودکی در تاالر رودکی تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫«به راستی که قلب ادمی چیست؟» یا «انسامبل ذهن زیبا»‬ ‫اجرائی ارکسترال از امیرحسین علیرضایی بود که یکشنبه‬ ‫شب‪ 5 ،‬شهریور ماه‪ ،‬با حضور جمعی از نوازندگان در تاالر‬ ‫رودکی تهران برگزار شــد‪ .‬او متولد ســال مرداد ‪ 1372‬و‬ ‫دانشجوی مقطع کارشناسی رشتۀ اهنگسازی است‪ .‬وی‬ ‫پس از گذراندن دروس اهنگســازی نزد اســتادانی چون‬ ‫نادر مشایخی‪ ،‬کیاوش صاحب نسق‪ ،‬احسان صبوحی‪ ،‬نیما‬ ‫طوسی و محسن نورانی‪ ،‬وارد کنسرواتوار موسیقی تهران‬ ‫می شود و تئوری موسیقی غرب را فراگرفته و با موسیقی‬ ‫کالسیک دنیا اشنا می شود‪ .‬در اجرای کنسر این هنرمند‪،‬‬ ‫در دو بخش‪ 15 ،‬اثر بی کالم از ســاخته های امیرحسین‬ ‫علیرضائی در حضور جمعی از میهمانان و عالقه مندان به‬ ‫موسیقی در دو بخش با حضور ‪ 7‬نوازنده اجرا شد‪« .‬ارهایی‬ ‫که بر دریا می بارد»‪« ،‬ما نزده ایم تا روز دیگری را دوســت‬ ‫بداریم»‪« ،‬خاطرات غیر قابل تحمل»‪« ،‬دلتنگ کسی هستم‬ ‫که تا به حال ندیدمش»‪« ،‬سلو برای ویلنسل»‪« ،‬انها با هم به‬ ‫تماشای باران نمی نشینند»‪« ،‬ای دوست» و «صبح ازادی»‬ ‫نام قطعاتی بود که در بخش اول این کنســرت و «او رفت‬ ‫در حالی که باد البالی موهایش می پیچید»‪« ،‬چرا دل به‬ ‫تو دادم»‪« ،‬به راستی که قلب ادمی چیست؟»‪« ،‬دریای بی‬ ‫پایان چشمانت»‪« ،‬برای ساحلی مواج»‪« ،‬نامت را نمی دانم»‬ ‫و «جــزء از کل» نام دیگر قطعاتی بــود که در بخش دوم‬ ‫کنسرت به رهبری «امیرحسین علیرضائی» اجرا شد‪ .‬در این‬ ‫اجرا امین غفاری با «مایسترو»‪ ،‬دانیال جورابچی با «ویوال»‪،‬‬ ‫علی اقاجانی با «ویلنسل»‪ ،‬محمدامین عطائی با «ویولون»‪،‬‬ ‫رضا دست فال با «کنترباس»‪ ،‬اشکان مهرکار با «پیانو» و به‬ ‫همین بهانه گفتگویی با وی داشتیم‪.‬‬ ‫امیرحسین علیرضائی‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که در بدو ورود به موسیقی در ‪ 12‬سالگی «سه تار» را‬ ‫نزد «فرهاد مشتاق» اموخته است‪ ،‬گفت‪ :‬پس از ورود به این‬ ‫دوره ها و مطالعۀ کتاب های موسیقی استادانی چون جالل‬ ‫ذوالفنون‪ ،‬به موسیقی راک غربی نیز عالقه مند شدم و پس از‬ ‫این اشنایی دریافتم که چه تفاوت هایی میان موسیقی راک‬ ‫و دیگر انواع موسیقی وجود دارد‪ ،‬چرا که پیش تر سنین پائین‬ ‫داشتم و اشنائی کمتری با موسیقی داشتم‪.‬‬ ‫بهموسیقیکالسیکعالقه مندهستم‬ ‫این نوازندۀ جوان‪ ،‬با اشاره به این که پس از اموختن دوره های‬ ‫ســه تار‪ ،‬تار را فراگرفته است و پس از ان دریافته است که‬ ‫صدای بم در موسیقی را دوســت دارد‪،‬افزود‪ :‬صدای باس‬ ‫را بســیار می پســندیدم و در گروه کر دانشگاه نیز یکی از‬ ‫خواننده های باس بودم‪ ،‬اما پس از ان این نتیجه رسیدم که‬ ‫صدای تاری که می نوازم‪ ،‬صدای بسیار خوبی است و این در‬ ‫حالی است که من به موسیقی کالسیک عالقه مند هستم‬ ‫و همین امر موجب شد که ساز خود را در دانشگاه از تار به‬ ‫کنترباس تغییر دهم و سازی انتخاب کنم که هم صدایی بم‬ ‫داشته باشد و هم بتوانم با ان به نواختن موسیقی کالسیک‬ ‫بپردازم‪ .‬وی ضمن تاکید بر این امر که تعریف او از موسیقی‪،‬‬ ‫مبتنی بر تعریف «شوپنهاور» شکل گرفته است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫«امیرحسینعلیرضایی»اهنگسازدرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫موسیقیجدیدرویترینموسیقی‬ ‫کشورجایگاهمطلوبیندارد‬ ‫«شوپنهاور»می گویدتمامی هنرهابهجزموسیقیبرایبیان‬ ‫ایــدۀ خود به تصویرپردازی احتیاج دارند و به نظر من این‬ ‫تصویرپردازی از هنر به عنوان یک واسطه میان مخاطب و‬ ‫هنرمند عمل می کند‪ ،‬اما موسیقی هنری است که بدون‬ ‫واسطه روی مخاطب تاثیر می گذارد‪ ،‬چرا که در موسیقی‪،‬‬ ‫مانند مابقی هنرها‪ ،‬قرینه ســازی از جهان بیرونی صورت‬ ‫نمی گیرد‪ ،‬در نتیجه‪ ،‬موسیقی‪ ،‬نسخۀ بدلی از ایده ها نیست‪.‬‬ ‫پیانو توانایی هایی دارد که سازهای زهی ندارند‬ ‫علیرضائی‪ ،‬در حوزۀ ترکیب بندی سازها در موسیقی ای‬ ‫که به روی صحنه برده اســت‪ ،‬با اشاره به این موضوع‬ ‫که از ابتدا عالقه ای خاص به کوارتت داشــته اســت‬ ‫و همین امر موجب شده اســت تا پیگیر این موضوع‬ ‫باشد‪ ،‬گفت‪ :‬به نظرم حضور پیانو در کوارتت ها جالب‬ ‫می رســید و پس از این امر‪ ،‬به این نتیجۀ رسیدم که‬ ‫پیانو در ساختار اهنگسازی من جایگاهی داشته باشد‪.‬‬ ‫این موزیسین جوان‪ ،‬ضمن اذعان به این امر که حضور پیانو‬ ‫در اثارش بسیار لذت بخش بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬معتقدم پیانو‬ ‫توانایی هایی دارد که ســازهای زهی ندارند و در مقابل نیز‬ ‫سازهای ذهی توانایی های دارند که پیانو ندارد و همین امر‬ ‫موجب شد که حس کنم این ترکیب‪ ،‬ترکیب خوش صدائی‬ ‫به نظر می رســد‪ .‬وی ضمن ابراز خرســندی از این امر که‬ ‫کوارتتی را به اجرا برده است که کنترباسی کوئینتت دارد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬پیانو قدرت ارپژ نوشتن به من داد و این موضوع‬ ‫در حالی است که اگر تنها به سازهای زهی متکی بودم‪ ،‬این‬ ‫اتفاق برای من نمی افتاد‪.‬‬ ‫علیرضائی‪ ،‬با اشاره به این که ساز کوبه ای نیز در اثار او حضور‬ ‫دارد و این دست از سازها‪ ،‬از دستۀ انتخاب هایی بوده است‬ ‫که مواجهۀ با ان ها بسیار اتفاقی صورت پذیرفته است‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬قعطات موسیقی ای که ساختم‪ ،‬با سازهای کوبه ای‬ ‫شکل و شــمایلی جان دار تر پیدا کردند‪ ،‬کما این که پس‬ ‫از اتمام ضبط البوم نیز تصمیم گرفتیم که ساز کوبه ای در‬ ‫قطعات حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫این هنرمند موســیقی‪ ،‬با اشاره به تشکیل گروه و علت‬ ‫ان‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زمانی که قطعات را به دفتر موســیقی‬ ‫برای اخذ مجوز بردم‪ ،‬متوجه شدم که باید گروهی داشته‬ ‫باشم و این در حالی بود که معتقد بودم گروه می بایست‬ ‫اعضائی ثابت داشته باشد و نوازندگان گروه ما‪ ،‬نوازندگانی‬ ‫هستند که در گروه های مختلف ساز می زنند و من نیز‪،‬‬ ‫زمان تشکیل و تکمیل گروه را نداشتم‪ .‬وی با اشاره به این‬ ‫که ممکن است در اجراهای بعدی‪ ،‬این گروه از نوازندگان‬ ‫در اثار او حضور نداشــته باشــند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬برخی از‬ ‫نوازندگان این گروه را از قبل می شناختم و یه این جهت‬ ‫که در این اجرا‪ ،‬نه سازی نواختم و نه خوانندگی کردم‪،‬‬ ‫مسئولیت سرپرستی گروه را به شخص دیگری سپردم‪.‬‬ ‫علیرضائی‪ ،‬در همین راســتا‪ ،‬با اشاره به قوانین و شرایط‬ ‫برای سرپرســتی یک گروه موسیقی‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬فردی‬ ‫که می خواهد در یک گروه موسیقی به عنوان سرپرست‬ ‫انتخاب شــود‪ ،‬یا می بایســت به نواختن یکی از سازها‬ ‫مشــغول باشد و یا خوانندگی کند و خوب و بد بود این‬ ‫قانون موضوعی است که من از ان اطالعاتی ندارم‪.‬‬ ‫نگاه مخاطبان موسیقی با هم تفاوت دارد‬ ‫علیرضائی‪ ،‬با اشــاره به این که امروز به راحتی می توان‬ ‫دید که بســیار از کسانی که در خیابان قدم می گذارند‪،‬‬ ‫هدفونی روی گوش دارند و موســیقی گوش می دهند و‬ ‫با اشــاره به این که پیش تر در فروشگاه های شهر کتاب‬ ‫فعالیت می کرده است و شــاهد دنبال کردن موسیقی‬ ‫از ســوی مخاطبان بوده اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬بخشی از‬ ‫مخاطبان موسیقی‪ ،‬تنها به این دلیل که سر حال بیایند‬ ‫و سرزنده بشوند‪ ،‬موسیقی را گوش می دهند و در مقابل‬ ‫بخشــی دیگر از افراد موسیقی را گوش می دهند که به‬ ‫ان فکر کنند و موســیقی در این حالت‪ ،‬این دســته از‬ ‫افراد را مجبور می کند که در این حوزه به تفکر بپردازد‪،‬‬ ‫در نتیجه‪ ،‬برای کســی که می خواهد تنها و تنها به یک‬ ‫موسیقی گوش کند‪ ،‬اهمیتی ندارد که اهنگساز‪ ،‬تنظیم‬ ‫کننده و خواننده برای تهیۀ این اثر چه تا اندازه زحمت‬ ‫کشیده است‪ ،‬بلکه به این می اندیشد که تنها یک فایل‬ ‫موســیقی داشته باشد‪ ،‬ان را گوش کند‪ ،‬با ان قدم بزند‬ ‫و از گوش دادن به این موسیقی لذت ببرد‪ .‬این هنرمند‬ ‫جوان‪ ،‬در همین راســتا‪ ،‬با اشــاره به تفاوت های اصلی‬ ‫مخاطب خاص موسیقی با مخاطب عام ان‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫مخاطب جدی موســیقی به ریزجزئیات یک اثر توجه‬ ‫می کند و حتی مخاطبان جدی تر موسیقی که حرفه ای تر‬ ‫برخورد می کنند‪ ،‬پیوند اکوردها و حل شدن ان ها‪ ،‬اوج و‬ ‫فرود های خواننده‪ ،‬تغییرات تون و مدالسیون را مد نظر‬ ‫قرار می دهند‪ .‬وی‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که جایگاه‬ ‫موسیقی جدی در مارکت های موسیقی کشور جایگاهی‬ ‫پائین و پست دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به تبع همین امر موسیقی‬ ‫پاپ با اقبال بیشتری مواجه است و کنسرت های انان به‬ ‫قول خودشان در کمتر از ده دقیقه سولد اوت می شود‪،‬‬ ‫مدام تور کنســرت برگزار می کنند و همۀ این ها نشان‬ ‫می دهد که مخاطبی پشت این هنر وجود دارد که به ان‬ ‫عالقه مند است و ان را با جدیت دنبال می کند‪.‬‬ ‫علیرضائی‪ ،‬در بخشــی دیگر از این گفتگو با اشاره به این‬ ‫که دغدغه های مردم موجب می شود که اندکی از هنر دور‬ ‫بمانند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬شخصی که به دالیل مختلف در صدد‬ ‫این امر اســت که در اضافه کار بماند تا بتواند هزینه های‬ ‫جاری زندگی را تامین کند و همین امر موجب می شود تا‬ ‫فرصتی برای شرکت در گالری های نقاشی و یا کنسرت های‬ ‫موســیقی داشته باشــد و اگر زمان نیز این اجازه را به او‬ ‫بدهد‪ ،‬ممکن است توان تامین هزینه های باالی شرکت در‬ ‫این گونه از تفریحات را نداشته باشد و همین امر موجب‬ ‫می شود تا مردم از هنر‪ ،‬اندکی دور باشند‪ .‬وی ضمن تاکید‬ ‫بر این امر که عدم حضور مردم در کنسرت های موسیقی‬ ‫و یا عدم مواجه به حوزۀ دیگر هنر‪ ،‬می تواند سطح سلیقۀ‬ ‫مردم را به شــدت کاهش دهد‪ ،‬گفت‪ :‬مخاطبی که با اثر‬ ‫فاخر مواجهه نداشــته باشد‪ ،‬به یقین با اثار سطح پائین‬ ‫مواجه خواهد شــد و همین امر موجب شود تا زمانی که‬ ‫مخاطب با اثر هنر مواجه نشود‪ ،‬روی به اثاری می اورد که‬ ‫ارزش هنری باالیی ندارند و در این رویایی واکنشی مثبتی‬ ‫به این دست از اثار نشان خواهد داد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـنبه ‪ 7‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪769‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫خبر‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫بررسی علت سفر و اقبال ایرانیان به همسایه شمال غربی‬ ‫گردشگران ایرانی در ترکیه رکورد زدند‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫حجم سفر ایرانیان به ترکیه در ابتدای تابستان نسبت به دوره مشابه سال قبل‬ ‫‪ 90‬درصد افزایش یافته است‪ .‬براساس امارها تعداد گردشگران ایرانی در ماه ژوئیه‬ ‫از حدود ‪ 134‬هزار نفر در ابتدای تابستان سال قبل به ‪ 254‬هزار نفر در ابتدای‬ ‫تابستان سال جاری رسیده است‪ .‬سهم ایران نیز در این دو سال از ‪ 3 /84‬درصد‬ ‫به ‪ 5‬درصد از کل گردشــگران خارجی ترکیه رسیده است‪ .‬یکی از دالیل روند‬ ‫رو به رشــد گردشــگران ایرانی (که در حال شکستن یک رکورد ساالنه است)‪،‬‬ ‫سیاست های نادرست تعیین برابری نرخ ارز غیرواقعی است‪ .‬امار سفرهای ایرانیان‬ ‫به ترکیه که در ‪ 6‬ماه نخست سال ‪ 2017‬به بیش از یک میلیون نفر رسیده بود‪،‬‬ ‫همچنان به مسیر صعودی خود ادامه می دهد‪ .‬بر اساس جدیدترین گزارش وزارت‬ ‫گردشگری ترکیه‪ ،‬تعداد ایرانیان سفر کرده به ترکیه در نخستین ماه مقارن با‬ ‫تابستان‪ ،‬یعنی ژوئیه (بازه بین دهه اول تیر تا دهه اول مرداد امسال) به حدود ‪254‬‬ ‫هزار نفر رسید و از این نظر در رتبه پنجم پس از روسیه‪ ،‬المان‪ ،‬بریتانیا و گرجستان‬ ‫قرار گرفت‪ .‬با احتســاب این امار جدید‪ ،‬تعداد گردشگران ایرانی بازدیدکننده از‬ ‫ترکیه در ‪ 7‬ماه نخســت سال جاری میالدی از مرز یک میلیون و ‪ 260‬هزار نفر‬ ‫گذشــت و پیش بینی ها در مورد رسیدن این تعداد به ‪ 2‬میلیون نفر در سال را‬ ‫تقویت کرد‪ .‬با احتساب ‪ 7‬ماه سال‪ ،‬ایران پس از روسیه‪ ،‬المان و گرجستان و باالتر‬ ‫از بلغارستان در رتبه چهارم مبادی برتر گردشگرفرست به ترکیه قرار گرفته است‪.‬‬ ‫دورنمایکلیگردشگریترکیه‬ ‫طبق اخرین امار منتشر شده‪ ،‬شمار کل گردشگران وارد شده به ترکیه در ماه‬ ‫ژوئیه نسبت به مدت مشابه سال ‪ 2016‬با رشد بیش از ‪46‬درصد روبه رو بوده و‬ ‫به ‪ 5‬میلیون و ‪ 76‬هزار نفر رسیده است‪ .‬تعداد گردشگران ورودی ماه ژوئیه ترکیه‬ ‫در ســال ‪ 2016‬حدود ‪ 3 /468‬میلیون و در سال ‪ 2015‬حدود ‪ 5 /480‬میلیون‬ ‫نفر بوده است‪ .‬همچنین در بازه ‪ 7‬ماه نخست سال نیز گردشگری ترکیه نسبت‬ ‫به مدت مشابه سال پیش رشد ‪ 22‬درصدی را تجربه و بیش از ‪17‬میلیون و ‪325‬‬ ‫هزار گردشگر را جذب کرده است‪ .‬میزان گردشگران خارجی وارد شده به ترکیه‬ ‫در بازه ‪ 7‬ماه نخست سال ‪ 2016‬میالدی تقریبا ‪ 14‬میلیون و ‪ 208‬هزار نفر و در‬ ‫مدت مشابه سال ‪ 20 ،2015‬میلیون و ‪ 375‬هزار نفر بوده است‪.‬‬ ‫رشد‪ 90‬درصدی گردشگران ایرانی‬ ‫همان طور که گفته شد‪ ،‬نگاهی به امارهای منتشر شده گواه ان است که در ماه‬ ‫ژوئیه‪ ،‬ترکیه پذیرای حدود ‪ 5‬میلیون و ‪ 76‬هزار گردشگر خارجی بوده است که از‬ ‫این میان گردشگران روس با بیش از ‪ 835‬هزار نفر در رتبه نخست قرار گرفته اند‬ ‫و المانی ها نیز حدود ‪ 681‬هزار نفر به این کشور فرستاده بودند‪ .‬هر چند انتظار‬ ‫می رود در ماه های اینده با توجه به تنش های پیش امده بین ترکیه و المان در‬ ‫خصوص موارد حقوق بشری‪ ،‬از میزان ورود گردشگران المانی به این کشور کاسته‬ ‫شود‪ .‬پس از این دو کشور بریتانیا با ‪ 278‬هزار نفر و گرجستان با ‪ 265‬هزار نفر‬ ‫رتبه های برتر مبادی گردشگرفرست به ترکیه را تشکیل داده اند و پس از انها نیز‬ ‫ایران قرار گرفته است‪ .‬سهم ایران در این ماه‪ 5 ،‬درصد از کل گردشگران خارجی‬ ‫ترکیه بوده است و این در حالی است که روسیه ‪ ،16 /46‬المان ‪ ،13 /41‬بریتانیا‬ ‫‪ 5 /48‬و گرجستان ‪ 5 /22‬درصد از کل گردشگران ورودی به این کشور را تشکیل‬ ‫داده اند‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬امار گردشگران ایرانی در این ماه نسبت به سال ‪ 2016‬رشد‬ ‫‪ 90‬درصدی را تجربه کرده و از حدود ‪ 134‬هزار نفر به ‪ 254‬هزار نفر رسیده است‪.‬‬ ‫در سال ‪ 2015‬این رقم حدود ‪ 210‬هزار نفر بوده است‪ .‬سهم ایران نیز در این دو‬ ‫سال از ‪ 3 /84‬درصد به ‪ 5‬درصد رسیده است‪.‬‬ ‫رشد قابل توجه‪ 7‬ماهه‬ ‫بر اساس همین گزارش‪ ،‬از مجموع ‪ 17‬میلیون و ‪ 325‬هزار گردشگر وارد شده‬ ‫به ترکیه در ‪7‬ماه نخست ســال ‪ 2017‬میالدی‪ ،‬سهم ایران ‪ 7 /28‬درصد بوده‬ ‫است‪ .‬روسیه با ‪ ،14 /59‬المان با ‪ ،11 /12‬گرجستان با ‪ 7 /72‬درصد از مجموع‬ ‫گردشگران باالتر از ایران و بلغارستان با‪ 5/61‬درصد پایین تر از ایران قرار داشته اند‪.‬‬ ‫بررسی امار ‪ 7‬ماه سال جاری با امار مدت مشابه سال گذشته نشان می دهد که‬ ‫ایران در سال ‪ 2016‬حدود ‪ 994‬هزار نفر گردشگر به ترکیه فرستاده که با توجه‬ ‫به امار فعلی یک میلیون و ‪ 260‬هزار نفری‪ ،‬بیانگر رشد ‪ 27‬درصدی نسبت به این‬ ‫مدت در سال ‪ 2016‬است‪ .‬همچنین ایران در سال ‪ 2015‬حدود یک میلیون و ‪20‬‬ ‫هزار نفر گردشگر به این کشور فرستاده بود‪ .‬در باز ه ‪7‬ماه نخست سال ‪ 2015‬سهم‬ ‫ایران از گردشگران ورودی به ترکیه ‪ 5 /01‬درصد بوده که در مدت مشابه سال‬ ‫‪ 2016‬به ‪ 7‬درصد رسیده و در حال حاضر نیز به ‪ 7 /28‬درصد افزایش یافته است‪.‬‬ ‫وسایلحمل ونقل‬ ‫از نظر وسایل حمل ونقل مورد استفاده گردشگران خارجی ورودی در ماه ژوئیه سال‬ ‫جاری میالدی‪ ،‬خطوط هوایی بیشترین مشتری را داشته و بیش از ‪ 3 /78‬میلیون‬ ‫نفر از گردشگران این ماه را تشکیل داده اند‪ .‬این در حالی است که پس از خطوط‬ ‫هوایی‪ ،‬حمل ونقل جاده ای با‪ 1/18‬میلیون نفر دومین وسیله نقلیه پر مخاطب برای‬ ‫ورود به ترکیه بوده اند‪ .‬پس از این دو نیز حمل ونقل دریایی با ‪ 107‬هزار نفر و خطوط‬ ‫ریلی با حدود ‪ 2‬هزار نفر قرار دارند‪ .‬در مدت ‪ 7‬ماه نخست سال ‪ 2017‬نیز استفاده‬ ‫از خطوط هوایی به بیش از ‪ 12 /5‬میلیون نفر رسیده و استفاده از مسیرهای جاده ای‬ ‫نیز به ‪ 442‬هزار نفر می رســد‪ .‬گردشگرانی که از مسیر دریایی به این کشور وارد‬ ‫شده اند نیز به ‪ 380‬هزار نفر می رسد و کسانی که از خطوط ریلی برای ورود به ترکیه‬ ‫استفاده کرده اند نیز رقمی حدود ‪ 6‬هزار نفر هستند‪ .‬به نظر می رسد روند رو به رشد‬ ‫گردشگران ایرانی وارد شده که در حال شکستن یک رکورد ساالنه است‪ ،‬به دالیل‬ ‫مختلفی ارتباط داشته باشد‪ .‬شاید بتوان مهم ترین عامل ان را سیاست های نادرست‬ ‫تعیین برابری نرخ ارز غیرواقعی حتی در بازار ازاد دانست که هزینه سفر را به طور‬ ‫مصنوعی برای گردشگران پایین تر از مقدار واقعی ان کرده است‪ .‬دالیل دیگری نیز‬ ‫در این زمینه دخیل هستند که کاهش ارزش لیر ترکیه در پی ناارامی ها و تحوالت‬ ‫یکی‪ ،‬دو سال اخیر این کشور‪ ،‬یکی از علل مهم دیگر محسوب می شود‪ .‬افزون بر‬ ‫این‪ ،‬مواردی همچون زیرساخت های مناسب با قیمتی نسبتا متعادل موجب شده اند‬ ‫که تقاضا برای سفرهای داخلی در برابر سفرهای خارجی و به ویژه ترکیه رقابت پذیری‬ ‫چندانی نداشته باشند زیرا به دالیل فوق‪ ،‬کیفیت و قیمت انها نزد مصرف کنندگان‬ ‫به درجه ای می رسد که نمی تواند رقیبی جدی برای سفرهای خارجی باشد‪ .‬عالوه‬ ‫بر این‪ ،‬به طور کلی می توان سفر داخلی و خارجی را تا حدودی ناهمگن نیز دانست‪.‬‬ ‫باید دید طی ماه های باقی مانده تا پایان سال جاری میالدی‪ ،‬ایا گردشگران ایرانی‬ ‫می توانند رکورد جدیدی را در سفر به این همسایه شمال غربی ثبت کنند یا خیر‪.‬‬ ‫معرفی کشورهایی که بیشترین حجاج را دارند‬ ‫مناسک حج ‪ ۲۰۱۷‬درحالی از روز چهارشنبه اغاز می شود که امسال نزدیک به دو‬ ‫میلیون نفر از سراسر جهان برای ادای این فریضه الهی به سرزمین وحی امده اند‪.‬‬ ‫مســلمانان جهان هر ساله در دهه نخست ذی الحجه‪ ،‬اخرین ماه قمری به مکه‬ ‫می روند تا یکی از اصول دین را به جا اورند و امسال نیز نزدیک به دو میلیون نفر‬ ‫از مسلمانان جهان در این بزرگترین اجتماع بشری گرد هم می ایند‪ .‬در این میان‬ ‫کشور اندونزی با اعزام ‪ ۲۲۱‬هزار نفر‪ ،‬بیشترین تعداد زائر را در عربستان دارد و پس‬ ‫از ان نیز پاکستان با ‪ 179‬هزار و ‪ 200‬نفر و هند با ‪ ۱۷۰‬هزار نفر در مکان های دوم‬ ‫و سوم کشورهای مسلمان با بیشترین حاجی قرار دارند‪.‬‬ ‫از کشور اسیایی بنگالدش نیز امسال ‪ 127‬هزار ‪ 198‬نفر به حج مشرف می شوند‬ ‫و کشور افریقایی مصر نیز ‪ ۱۰۸‬هزار نفر زائر در خانه خدا خواهد داشت و ایران نیز‬ ‫که سال گذشته با کارشکنی سعودی ها هیچ زائری به حج اعزام نکرد‪ ،‬امسال ‪86‬‬ ‫هزار و ‪ 500‬حاجی در سرزمین وحی خواهد داشت‪ .‬نیجریه و ترکیه هر یک با ‪۷۹‬‬ ‫هزار حاجی‪ ،‬الجزیره با ‪ ۳۶‬هزار حاجی و مراکش با ‪ ۳۱‬هزار نفر زائر در رتبه های‬ ‫بعدی ‪ ۱۰‬کشور مسلمان جهان با بیشترین تعداد زائر در حج امسال قرار دارند‪.‬‬ ‫بر اســاس اعالم رسانه های عربستانی تا تاریخ ‪ ۲۶‬اوت ‪ ۴( ۲۰۱۷‬شهریور) بطور‬ ‫دقیق یک میلیون و‪ 584‬هزار و ‪ 269‬زائر وارد خاک این کشور شده اند که اکثریت‬ ‫انها (‪ ۱.۴۸۳.۵۲۲‬نفر) از طریق هوایی و سایر انها از طریق دریا (‪ ۱۴.۵۹۸‬نفر) و‬ ‫زمینی (‪ )۸۶.۱۴۹‬به عربستان سفر کرده اند‪.‬‬ ‫در حالی که امسال تعداد حجاج نسبت به سال گذشته افزایش یافته‪ ،‬اما همچنان‬ ‫مردم بســیاری از کشورهای اسالمی برای این سفر با هزینه های سنگینی رو به‬ ‫رو هستند‪ .‬به عنوان مثال در بنگالش متوسط درامد سالیانه افراد کمی بیش از‬ ‫‪ ۱۰۰۰‬دالر است‪ ،‬اما هزینه حج از مرز ‪ ۴‬هزار دالر فراتر می رود و به همین ترتیب‬ ‫مسلمانان نیجریه و هند نیز برای تشرف به حج حدود‪ ۴۵۰۰‬دالر هزینه می کنند‪،‬‬ ‫درحالی که درامد متوسط انها در یک سال به ترتیب کمتر و بیشتر از ‪ ۲‬هزار دالر‬ ‫است‪ .‬در پاکستان نیز هزینه سفر به حج تقریبا دو برابر درامد سالیانه افراد است‪.‬‬ ‫احترام برومند خبر داد‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 769‬سه شنبه‪ 7‬شه ریور ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:54‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪19:36‬‬ ‫‪05:08‬‬ ‫‪06:35‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در شگفتم از کسى که در پى یافتن گمشده خویش‬ ‫مى‏گردد‪ ،‬در حالى که «خود» را گم کرده و در پى‬ ‫یافتن«خویش»نیست!‬ ‫یادگارهای داود رشیدی به «تئاتر نصر» منتقل می شود‬ ‫احترام برومند با تقدیر از نصب کاشــی ماندگار با نام داود رشــیدی گفت‪:‬‬ ‫بــا راه اندازی موزه تئاتــر در مرکز تئاتر نصر یادگاری هــای این هنرمند به‬ ‫موزه منتقل می شود‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬خانه ی داوود رشیدی‬ ‫و احترام برومند پنجم شــهریورماه میزبان هفدهمین و هجدهمین «کاشــی‬ ‫ماندگار» ســازمان میراث فرهنگی بود که در نخستین سالروز درگذشت داود‬ ‫رشــیدی‪ ،‬بازیگر تئاتر‪ ،‬تلویزیون و سینما بر سردر خانه او و همسرش (احترام‬ ‫برومند) نصب شــد‪ .‬برومند دراین باره بیان کرد‪ :‬مدتی قبل از سازمان میراث‬ ‫فرهنگی تماس گرفتند که قصد دارند کاشی ای با نام اقای رشیدی برمنزل‬ ‫ما نصب کنند که کاری ارزشــمند بود و تشکر کردم‪ .‬البته گفته شد که یک‬ ‫کاشــی هم به نام من نصب شــود که من خواهش کردم این اتفاق نیفتد تا‬ ‫ارزش ان باال بماند ولی نظر دوســتان براین بــود که به دلیل همراهی من‬ ‫در تمام این ســال ها با اقای رشیدی و همچنین ناشناس نبودن خودم برای‬ ‫مردم‪ ،‬این کاشی نصب شود که فقط می توانم بابت ان قدردانی کنم‪.‬‬ ‫این هنرمند با بیان اینکه باید طرز فکر هنرمند زنده نگه داشته شود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫این اقدام ارزشــمند نشــان می دهد که میراث فرهنگی که یک نهاد دولتی‬ ‫است‪ ،‬به دانشمندان‪ ،‬نویسندگان‪ ،‬شعرا و هنرمندان اهمیت می دهد و همه‬ ‫ســایق در این طرح مدنظر قرار داده شده اســت‪ .‬برومند تاکید کرد‪19 :‬‬ ‫ســال است که در این خانه ساکن هستیم‪ .‬منزل ما همیشه محل رفت وامد‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز ‪ 96/۶/6‬بود اول صبح یکی از دوستان در تلگرام طبق روال هر روز یه پست سراسر انرژی فرستاد‬ ‫و کلی ارزوهای خوب‪ ،‬اخرش هم زده بود روز و ماه و ســال وقتی عددش یکسان می شود انروز بسیار‬ ‫خوش یمن هست! من هم که حسابی از اتفاقات چند روز اخیر دمق بودم جدی نگرفتم و با خودم گفتم‬ ‫خوش خیال ساده‪ ،‬یه تومن بده اش بهمین خیال باش! پول و پارتی داشته باش زندگیت میشه سراسر‬ ‫انرژی مثبت و نور‪ ،‬بگذریم‪...‬‬ ‫قبل از اینکه بیام دفتر برای پیگیری کارهای بیمه خودم و پایان کار ساختمان باید می رفتم شعبه تامین‬ ‫اجتماعی و شهرداری راستش اینقدر تو این یکماه اخیر پیگیری کرده بودم امیدی به انجامش نداشتم‬ ‫اما وقتی تو کمتر از یکساعت هر دو کارم انجام شد از تعجب داشتم شاخ در می اوردم‪ .‬یاد پست ‪96/۶/6‬‬ ‫افتادم و اینکه چرا در روزهای قبل کارم را انجام نمی دادند‪ .‬امیدوارم روزهای خوبی در پیش داشته باشید‬ ‫و از االن برای ‪ 97/۷/7‬برنامه ریزی کنید‪ .‬شاید از این به بعد بیشتر به عالئم و نشانه های اینچنینی توجه‬ ‫کنم حداقل اینکه سرگرم می شویم و کاری به سیاست و بازی هاش نداریم‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫محمود نظری‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬بنیانگذار‪-2‬ماه ماشــینی‪-‬جایز‪-‬خیمه بزرگ‬ ‫مردمان صحرانشین‪-3‬نمایش غم انگیز‪-‬عددماه‪-‬جای پا‪-‬اشفته‬ ‫‪-4‬ایتالیای قدیم‪-‬ازکلمات استثنا‪-‬پشــت ســر‪-‬ازضمایرمتصل‬ ‫‪-5‬شماره‪-‬امانتدار‪-‬مرسوم‪-‬صورت‪-6‬امربه امدن می کند‪-‬خزنده‬ ‫گزنده‪-7‬جایــزه سینمایی‪-‬سرشــماری‪-8‬رازدرون کاله‪-‬حرف‬ ‫ندا‪-9‬شــفابخش بیمار‪-‬پایتخت ویتنام‪-10‬دورویی‪-‬رشته کوه‬ ‫امریکا‪-11‬مادرعرب‪-‬ائینه‪-‬نامها‪-‬خست میان تهی‪-12‬همنشین‬ ‫برهمن درکلیله ودمنه‪-‬ثبت کردن‪-‬دریاچــه ای درحمام‪-‬زنده‬ ‫به انیم‪-13‬بســیارحمله برنده‪-‬ازحروف زبان انگلیسی‪-‬طایفه‪-‬‬ ‫سردوخنک‪-14‬خراب‪-‬دوست‪-‬تخت پادشاهی‪-15‬کلمه تاکید‪-‬‬ ‫برنامه ریز این فیلم بود‬ ‫طرح روز‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ک‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫‪14‬‬ ‫ل‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬پ‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ ۱۵‬درصد ایرانیان‬ ‫چاق هستند ‪ /‬ژن‬ ‫چاقی!‬ ‫جـــدول‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫ادیسون‬ ‫این کاشــی نخســت بر ســر خانه «ایران درودی» و در ادامه خانه «جواد‬ ‫مجابی» و «ناصر مسعودی» ماندگار شد‪.‬‬ ‫داود رشیدی حائری هنرپیشــه تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون ‪ ۲۵‬تیر ‪ ۱۳۱۲‬در‬ ‫تهران متولد شدو پنجم شهریور ‪ ۱۳۹۵‬از دنیا رفت‪ .‬او به خاطر فعالیت هایش‬ ‫نشــان درجه یک فرهنگ و هنر را دریافت کرده بود‪ .‬احترام السادات برومند‬ ‫یزدی هم مجری تلویزیون و بازیگر ایرانی و همســر داود رشیدی نیز متولد‬ ‫‪ ۱۳۲۶‬است‪ .‬او از ســال ‪ ۱۳۴۶‬با برنامه کودک در تلویزیون فعالیت هنری‬ ‫خود را اغاز کرد و به مدت ‪ ۱۱‬سال به این فعالیت ادامه داد‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫نبوغ یک درصدش الهام و نود و نه درصدش عرق‬ ‫ریختن و تالش است‪.‬‬ ‫جمالت افتاب هر نظر باد‬ ‫ز خوبی روی خوبت خوبتر باد‬ ‫کسی کو بسته زلفت نباشد‬ ‫چو زلفت درهم و زیر و زبر باد‬ ‫هنرمندان بســیاری مانند محمدعلی کشاورز‪ ،‬عزت اهلل انتظامی‪ ،‬رضا بابک‪،‬‬ ‫امیر اثباتی و‪ ...‬بوده و هنوز هم هســت‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬اقای مسجدجامعی‬ ‫در دوره ای که تهران گردی داشــتند‪ ،‬در روزی که مخصوص تئاترگردی بود‬ ‫اخرین جایی که ســر زدند منزل ما بود و در حضور اقای رشیدی از تالش‬ ‫برای دراختیار گرفتن تئاتر «نصر» و تبدیل ان به موزه تئاتر صحبت کردند‬ ‫و حاال که مژده خرید ان را در شــب سالگرد اقای رشیدی دادند‪ ،‬وسایل و‬ ‫یادگاری های ایشان در موزه نگهداری خواهد شد‪.‬‬ ‫طرح نصب «کاشــی ماندگار» ســردر خانــ ه اهالی فرهنــگ و هنر که از‬ ‫اردیبهشت امســال به همت ســازمان میراث فرهنگی اغاز شده و تاکنون‬ ‫در محل ســکونت دست کم ‪ ۲۵۰‬نفر از هنرمندان مطرح و نام اشنای کشور‬ ‫مزین به این کاشــی شده است‪ .‬در این مدت ‪18‬کاشی ماندگار سر در خانه ‬ ‫این هنرمندان نصب شده است؛ «سردر کتابخانه مرکز نشر اثار استاد عالمه‬ ‫محمدتقی جعفری‪ ،‬فیلســوف‪ ،‬مترجم‪ ،‬مفســر نهج البالغه‪ ،‬مولوی شناس و‬ ‫جامعه شناس»‪« ،‬نادر ابراهیمی‪ ،‬داستان نویس‪ ،‬مترجم‪ ،‬کارگردان و مدرس‬ ‫فقید هنر» و «مسعود عرب شاهی‪ ،‬نقاش و مجسمه ساز»‪« ،‬حسن ارژنگ پور‪،‬‬ ‫نقاش و مجسمه ســاز» و «لوریس چکناواریان‪ ،‬اهنگســاز و رهبر ارکستر»‪،‬‬ ‫«شــهریار عدل» باستان شــناس و عضو ایکوموس جهانی و «ســید محمد‬ ‫محیط طباطبایی» پژوهشگر تهران قدیم‪.‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫خ‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫گ‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬مرکز هرمزگان‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬پادشاه یهودیه‪-‬گرم نیست‪-‬ازهمسران پیامبر‪-3‬صورتگر‪-‬‬ ‫بازیکنی درفوتبال‪-‬واحدسطح‪-‬کمک‪-4‬تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬ازکلمات پرسشی‪-‬چرک‪-‬‬ ‫سخاوتمند‪-5‬مردنیست‪-‬سرشماری‪-‬ورودکننده‪-6‬اغشــته به زهر‪-‬امراراستن‪-7‬برهنه‪-‬جمع‬ ‫کردن‪-8‬ازاقمارمشتری‪-‬مایه حیات‪-9‬ابستن‪-‬سرگردان‪-10‬زنگ کاروان‪-‬دوازده ماه‪-11‬اشاره‪-‬‬ ‫دشت وبیابان‪-‬ضمیرغایب‪-12‬جانورموذی‪-‬واحدشیشه‪-‬مادرترکی‪-‬ماچ‪-13‬سفیدانگلیسی‪-‬‬ ‫عالمت مفعولی‪-‬چوب خوشــبو‪-‬بیما ری ســگی‪-14‬ازدرجات نظامی‪-‬مکر‪-15-‬ازفیلمهای‬ ‫دیگرش‪-‬مقاومت‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسمنکوداشتاستادفخریملکپورنوازندهپیشکسوتموسیقیایرانی‬ ‫یکشنبه شب با حضور هنرمندان و عالقه مندان موسیقی ایرانی در تاالر‬ ‫وحدت تهران برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫زمین لرزه ای با قدرت ‪ 4.9‬درجه در مقیاس امواج درونی زمین (ریشتر) بامداد روز دوشنبه شربیان در استانه ی اغاز سال تحصیلی جدید حوزه های علمیه‪ ،‬جمعی از طالب مدارس علمیه ی استان تهران‪ ،‬صبح دوشنبه با حضرت‬ ‫در اذربایجان شرقی را لرزاند‪ /‬ایرنا‬ ‫ایت اهلل خامنه ای رهبر انقالب اسالمی دیدار کردند‪ /‬سایت رهبری‬ ‫اختتامه دومین جشنواره فیلمسالمت‪،‬شامگاه یکشنبهبا حضور سید حسنقاضی زاده هاشمی‪،‬‬ ‫پزشکان و هنرمندان و معرفی نفرات برتر در تاالر وحدت برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫پشت صحنه سریال گیله وا‪ ،‬سریال تاریخی اجتماعی «گیله وا» به کارگردانی اردالن عاشوری‪ ،‬به بررسی‬ ‫روابط اجتماعی و عاطفی مردم ایران در برهه ای خاص از تاریخ می پردازد‪ /‬مهر‬ ‫مراسم تکریم و معارفه محمود واعظی و محمد جواد اذری جهرمی وزیران پیشین و جدید‬ ‫ارتباطات و فناوری اطالعات با حضور اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری دیروز در این‬ ‫وزارتخانهبرگزارشد‪/‬ایرنا‬