روزنامه هنرمند شماره 1224

‫سجادداغستانینویسندهوکارگردانتئاتردرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫ولی تیموری معاون گردشگری‪:‬‬ ‫حال تئاتر مثل حال مردم‬ ‫خوب نیست‬ ‫تسهیالت برای خسارت ناشی‬ ‫از کرونا کافی نیست‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫یکشنبه ‪ 14‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1224‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫فرهنگ و هنر‪8.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫پس از دعوای پرحاشیه در فضای مجازی‬ ‫حکم پرونده شکایت‬ ‫«سیروان خسروی»‬ ‫از «بهاره رهنما»صادر شد‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫گفتگو با پدرام امینی ابیانه سریع ترین گیتاریست ایران‪:‬‬ ‫اغلب مشکالت را مدیران‬ ‫رده پایین وزارت ارشاد‬ ‫ایجاد می کنند!‬ ‫نگاهی به فیلم «پینوکیو» به کارگردانی «ماتئو گارونه»‬ ‫پینوکیو برای همه سنین!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫امیررحمانخسرویدرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫عذرخواهیمحمود کریمیبرایگفتنحکایتیجنجالیدر برنامهمناجات؛‬ ‫معاونفرهنگیوزیرفرهنگ‪:‬‬ ‫مصائب مداحی مجازی!‬ ‫ادغام موسسات معاونت‬ ‫فرهنگی غیرقابل اجتناب بود‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫تلفیق موسیقی‬ ‫پاپ و محلی باعث حفظ‬ ‫فرهنگ ها می شود‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫تداوم همراهی هنرمندان با مردم‬ ‫در قرنطینه خانگی‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫استفاده از ابزار هنر برای کودکان‬ ‫تاثیر تئاتر درمانی بر سالمت روان‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫شهرام گیل ابادی مدیرعامل خانه تئاتر‪:‬‬ ‫بازگشایی سالن های تئاتر کار‬ ‫اشتباهی است‬ ‫کرونا و مرگ صنعت گردشگری مدرن‬ ‫گردشگری مجازی ابزاری‬ ‫برای فراغت و سرگرمی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫درباره عدم سنخیت فرد تبلیغ کننده با کاالی تبلیغ شده؛‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫بازپخش «متهم گریخت»‬ ‫پربیننده تر از سریال های جدید‬ ‫شبکه سه شد!‬ ‫رادیو و تلویز یون‪5.‬‬ ‫بازیگرانی که در زمین تبلیغات‬ ‫بازی می کنند!‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫تجربه جدید «سینما ماشین» در دوران کرونا‬ ‫چراق خاموش فیلم ببینید!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫به دلیل شیوع و یروس کرونا‬ ‫المپیک فرهنگی به تاخیر افتاد‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اغاز تبلیغ تورهای گردشگری‬ ‫برای تعطیالت خرداد‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫چرا از مناسبتی سازی فاصله گرفته اند؟‬ ‫راز ماندگاری سریال های قدیمی ماه رمضان‬ ‫تلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫‪2‬‬ ‫درباره عدم سنخیت فرد تبلیغ کننده با کاالی تبلیغ شده؛‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫بازیگرانیکهدرزمینتبلیغاتبازیمی کنند!‬ ‫خبر‬ ‫معاون فرهنگی وزیر فرهنگ‪:‬‬ ‫ادغام موسسات معاونت‬ ‫فرهنگی غیرقابل اجتناب بود‬ ‫معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با‬ ‫تاکید بر انکه ادغام موسســات معاونت فرهنگی‬ ‫غیرقابل اجتناب بود‪ ،‬گفت‪ :‬ســاماندهی اصالح‬ ‫ســاختارها؛ نو کردن نگرش هــا؛ جذب بخش‬ ‫خصوصــی و وارد کردن ســرمایه های دولتی و‬ ‫غیردولتی بــرای وارد کــردن نگرش های نوین‬ ‫مدیریتی بود که دولت و سازمان برنامه و بودجه‬ ‫بر ما تکلیف کرد این ادغام انجام شود‪.‬‬ ‫نشســت تکریم و معارفه سرپرســت موسسه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی روز شنبه با حضور محسن‬ ‫جوادی معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی؛ قادر اشنا سرپرســت پیشین و ایوب‬ ‫دهقان کار سرپرست فعلی موسسه نمایشگاه های‬ ‫فرهنگی تهران در محل این موسسه برگزار شد‪.‬‬ ‫دلسوزی‪ ،‬تدبیر‪ ،‬تفکر و مشورت‬ ‫مهم ترین ابزارهای قادر اشن‬ ‫جوادی در ابتدای این نشست با اشاره به ایاتی از کالم اهلل‬ ‫مجید یاداور شــد‪ :‬نیکوکاران کسانی هستند که که در‬ ‫سختی ها و راحتی ها بخشنده هستند و دست بخشنده‬ ‫یکی از نشــانه های نیکوکاران است و پاداش کسانی که‬ ‫کار می کنند بسیار باالست‪.‬‬ ‫وی در ادامه ضمن تشــکر از زحمات سرپرست پیشین‬ ‫موسسه فرهنگی نمایشــگاه های ایران افزود‪ :‬دلسوزی‪،‬‬ ‫تدبیر‪ ،‬تفکر و مشــورت مهم ترین ابزارهای اقای اشــنا‬ ‫در دوران ‪۱۵‬ماهه حضور او به عنوان سرپرست موسسه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی بود‪ .‬ماه هایی که دوران سختی در‬ ‫جایگاه مدیریت به شمار می رفت‪ .‬همچنین مساله ای به‬ ‫نام امانت داری و استفاده صحیح از بیت المال در شرایط‬ ‫تنگناهای اقتصادی دیگر جایگاه ارزشــمند فعالیت وی‬ ‫در موسسه نمایشگاه های فرهنگی بود‪.‬‬ ‫وی همچنین با اشــاره به مشــخصات ایوب دهقان کار‬ ‫به عنــوان سرپرســت جدید موسســه نمایشــگاه های‬ ‫فرهنگی‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به رغم مشــکالت و ســختی هایی‬ ‫که می دانیم در پیش رو قرار دارد؛ مبحث ســامان دهی‬ ‫موسسات و مقوله بودجه موسسات‪ ،‬وی با شجاعت تمام‬ ‫پذیرفت تا در این عرصه حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫جــوادی ادامــه داد‪ :‬امانــت داری؛ حســن ســلوک با‬ ‫مراجعین و راهنمایی از پیشکســوتان حاضر در موسسه‬ ‫نمایشگاه های فرهنگی در کنار تجربه‪ ،‬تعهد‪ ،‬خردورزی‬ ‫و همدلی می تواند مهم ترین ابزارها برای مدیریت موفق‬ ‫او در مسئولیت جدید باشد‪.‬‬ ‫ادغام موسسات خواست دولت‬ ‫اهداف متعالی را پیگیری می کند‬ ‫معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در این‬ ‫نشست با تاکید بر انکه بنا ندارم درباره ادغام موسسه ها‬ ‫و رســیدن به موسسه کاربردی واحد صحبت کنم و در‬ ‫فرصتی مغتنم و بعد از پشــت سر گذاشتن دوران کرونا‬ ‫در یک نشســت رسانه ای به شکل کامل به این موضوع‬ ‫خواهم پرداخت تاکید کرد‪ :‬در این نکته تردیدی وجود‬ ‫ندارد که بحث ادغام موسســات مساله اجتناب ناپذیری‬ ‫اســت که بر عهده معاونت فرهنگــی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی قرار گرفته بود‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬اولویــت ما برای ســامان دهی اصالح‬ ‫ســاختارها؛ نو کردن نگرش ها؛ جذب بخش خصوصی و‬ ‫وارد کردن سرمایه های دولتی و غیردولتی برای رسیدن‬ ‫به همان اصالح ساختارها و ترتیب اثر در وضعیت مالی‬ ‫اداری و بودجه ای جهت وارد کردن نگاه های نوینی بود‬ ‫که دولت و ســازمان برنامه و بودجه بر ما تکلیف کرده‬ ‫بود‪.‬‬ ‫ادغام موسسات مساوی با تعدیل نیرو نیست‬ ‫جوادی با تاکید بر انکه معنای ما برای ادغام موسســات‬ ‫بحث تعدیل نیرو نیست خاطرنشان کرد‪ :‬می توان با کار‬ ‫هماهنگ و ایده های خالقانــه اقدامات نوینی را تعریف‬ ‫کرد‪ .‬در قالب اجرای ان اقدامات جدید به جذب جوانان‬ ‫فعال نخبه و متعهد پرداخت‪.‬‬ ‫اغازتبلیغ‬ ‫تورهایگردشگری‬ ‫برایتعطیالتخرداد‬ ‫حضور چهره های هنری و ورزشــی در تبلیغات تلویزیونی و بیلبوردها‪ ،‬در بسیاری از کشورهای‬ ‫دنیا از سال های دور امری رایج بوده است؛ در این سال ها عالوه بر ورزشکاران و فوتبالیست های‬ ‫بنــام خارجی‪ ،‬چهره های هنری چون جــورج کلونی در تبلیغات حاضر شــده اند تا برای مثال‬ ‫یک قهوه بخصوص را تبلیغ کنند‪ .‬با این حال این رویکرد در کشــور ما‪ ،‬نه معمول اســت و نه‬ ‫ضابطه مند و البته این روزها بســیار هم اتفاق می افتد‪.‬علی ضیاء‪ ،‬حمید گودرزی‪ ،‬رضا صادقی‪،‬‬ ‫اتیال پســیانی‪ ،‬امین حیایی‪ ،‬نفیسه روشن‪ ،‬پژمان جمشــیدی‪ ،‬فاطمه گودرزی‪ ،‬نسرین مقانلو‪،‬‬ ‫امیرحسین ارمان‪ ،‬بهرام رادان‪ ،‬طناز طباطبایی و شبنم فرشادجو از جمله بازیگرانی هستند که‬ ‫در این مدت در تبلیغــات تلویزیونی داخلی و خارجی و بیلبوردها حاضر بوده اند‪ .‬پیش از ان ها‬ ‫بازیگرانی چون رضا کیانیان‪ ،‬محمدرضا گلزار‪ ،‬مهران مدیری‪ ،‬محمدرضا فروتن و بســیاری دیگر‬ ‫هم این فضا را تجربه کرده اند‪.‬‬ ‫ضمن اینکه زمانی ممنوعیت اســتفاده از تصویر بازیگران در تبلیغات‪ ،‬سازندگان تیزرها را به این‬ ‫فکر انداخت تا از صدای ان ها در اگهی ها بهره ببرند‪ .‬ســیامک انصاری‪ ،‬اتنه فقیه نصیری و اتیال‬ ‫پســیانی از بازیگرانی بودند که صدایشان در چند تیزر تبلیغاتی استفاده شد‪ .‬قانون منع یا ازادیِ‬ ‫اســتفاده از بازیگران و چهره های مشــهور برای تبلیغ کاالها‪ ،‬در این ســال ها با فراز و فرودهای‬ ‫بسیار در کشورمان همراه بوده است؛ گاه استفاده از سلبریتی ها در تبلیغات کاالهای داخلی ازاد‬ ‫اعالم شــده و در مقطعی‪ ،‬ممنوعیت ها از ســر گرفته شده و البته جزییات این قانون هم هیچگاه‬ ‫به صورت رسمی رسانه ای نشده است‪ .‬هرچند در سال ‪ ۹۱‬اعالم شد که دستورالعمل جدیدی با‬ ‫امضای عباس مهدوی مهر‪ ،‬مدیرکل وقت بازرگانی صداوسیما به شرکت های تبلیغاتی ارسال شد‬ ‫که در ان امده بود‪« :‬به منظور ارتقاء ظرفیت و بهبود سطح کیفی اگهی های بازرگانی‪ ،‬به اطالع‬ ‫می رساند استفاده از تصاویر هنرمندان و بازیگران سریال ها و انیمیشن های ایرانی در تولید کاالها‬ ‫و محصوالت داخلی حســب نظر اداره کل بازرگانی بالمانع است‪ ».‬در ادامه حسین انتظامی هم‬ ‫در سال ‪ ۹۳‬و در دوره معاونتش در امور مطبوعاتی‪ ،‬از رفع ممنوعیت ها و در حقیقت ضابطه مند‬ ‫شــدن این قانون خبر داد؛ خبری که به رغم وعده ها در ادامه جزییاتش تبیین نشــد و صرفا مهر‬ ‫تاییدی بود بر ممنوعیت هایی که پیشتر لحاظ می شده است‪.‬‬ ‫با این همه و به دور از باید و نبایدهای قانونی این اتفاق‪ ،‬نگاهی کارشناســانه‪ ،‬این پرســش ها را‬ ‫به میان مــی اورد که در مجموع حضور فزاینده بازیگران در تبلیغات تلویزیونی و خصوصا تبلیغ‬ ‫کاالهای غیرفرهنگی تا چه میزان اثرات مخرب خود را بر کیفیت تولیدات نمایشــی کشور باقی‬ ‫خواهد گذاشــت و تا چه اندازه اینده حرفه ای این افراد را به مخاطــره می اندازد؛ البته می توان‬ ‫اینگونه هم به قضیه نگاه کرد که شــاید یک بازیگر‪ ،‬شرایط کاری خود را به گونه ای متزلزل دیده‬ ‫است که حاضر شده در پایان عمر بازیگری‪ ،‬در ازای دریافت مبلغی‪ ،‬چهره و اعتبار خود را اجاره‬ ‫دهد‪.‬‬ ‫حمید شکری خانقاه حضور بازیگران و افراد مشهور در تبلیغات تجاری را نوعی فریب می داند که‬ ‫اعتبار ان ها را نیز زیر سوال می برد‪ .‬این استاد ارتباطات و جامعه شناس درباره حضور بازیگران و‬ ‫مشــاهیر در تبلیغات تجاری که هر روز شاهد افزایش ان هستیم می گوید‪ :‬به نظرم ادم هایی که‬ ‫وارد این بازی می شــوند به شدت مادی گرا و ســودجو هستند‪ .‬ان ها وجهه شخصیتی و منزلت‬ ‫اجتماعی که به واســطه هنرشان به دســت اورده اند را به یک شرکت تبلیغاتی می فروشند‪ .‬پول‬ ‫وسوسه شان می کند و این‪ ،‬باعث افت منزلت اجتماعی اشخاص می شود‪ .‬جنس فروخته می شود‬ ‫و افــراد زیادی تحــت تاثیر قرار می گیرند اما جایگاه اجتماعی و منزلت شــخص از بین می رود‪.‬‬ ‫شــکری خانقاه اضافه می کند‪ :‬افراد برجسته با این کار به شدت به جایگاه خودشان اسیب زده و‬ ‫تمام اعتبارشــان را می فروشــند‪ .‬در مقابل افرادی هم هستند که به هیچ عنوان وارد این بازی ها‬ ‫نمی شــوند‪ ،‬زیرا اعتبارشان را از جای دیگری به دست اورده اند و نمی خواهند مفت بفروشند‪ .‬او‬ ‫با بیان اینکه مشــاهیر و سلبریتی ها یک نقش اقناعی دارند و استفاده از ان ها چه در عرصه های‬ ‫سیاســی‪ ،‬چه اقتصادی و چه فرهنگی یک تکنیک اقناعی است‪ ،‬عنوان می کند‪ :‬مردم به کسانی‬ ‫که بانفوذ هســتند و یا شهرت دارند اعتماد بیشــتری دارند‪ .‬این اعتماد وقتی با یک کار یا کاال‬ ‫عجین می شود تاثیرگذاری را دو چندان خواهد کرد‪ .‬شکری خانقاه این روش را یک روش تجاری‬ ‫و تبلیغاتی رایج عنوان می کند و در عین توضیح می دهد‪ :‬شــیوه های مختلفی برای تبلیغات کاال‬ ‫وجود دارد؛ طنز‪ ،‬تکرار و استفاده از نمادها‪ ،‬تکنیک های مختلف اقناع کننده و تبلیغاتی هستند‪ .‬تا‬ ‫اینجا مشکل خاصی نیست و این یک روش تبلیغاتی است؛ مثال در مباحث اسالمی در هر بحثی‬ ‫ما جمله ای از بزرگان می اوریم و این اعتبار دادن به کار است‪.‬‬ ‫در تجارت هم از هنرمندان و مشاهیر در تبلیغات استفاده می کنند و مشکلی هم نیست؛ این یک‬ ‫تکنیک بین المللی اســت‪ .‬اما چیزی که مشکل دارد این است که جنس هایی که تبلیغ می شوند‬ ‫بدون هیچ ارتباط و موضوعیتی با افراد‪ ،‬منبع درامد ان ها شده اند‪ .‬او می افزاید‪ :‬مشکل این است‬ ‫که افراد مشهور یک گرایش منفی به سمت تبلیغات پیدا کرده اند و یکی از دغدغه های بازیگران‬ ‫سوداوری از منبع درامد تبلیغاتی شده است‪.‬‬ ‫نویسنده کتاب «برنامه ریزی راهبردی ارتباطی در روابط عمومی» عدم سنخیت فرد تبلیغ کننده‬ ‫با کاالی تبلیغ شده را استفاده غلط از این روش بین المللی تجاری می داند و اضافه می کند‪ :‬من به‬ ‫عنوان یک صاحب نظر ارتباطات این تبلیغات را سوء می دانم‪ .‬اخیرا افرادی وارد تبلیغات تجاری‬ ‫شــده اند که هیچ ســنخیتی با ان موضوع و کاال ندارند؛ مثال اگر فرد خوشتیپی یک کاالی مد را‬ ‫تبلیــغ کند‪ ،‬مصداقش را دارد اما مثال یک بازیگر روغن ماشــین را تبلیغ کند بدون موضوعیت‬ ‫اســت‪ .‬میشاییل شــوماخر می تواند روغن موتور را تبلیغ کند اما یک بازیگر نه و این تبلیغ فقط‬ ‫جنبــه ســوداوری پیدا می کند‪ .‬از این تکنیک تجاری به غلط اســتفاده می شــود؛ وگرنه اصل‬ ‫تکنینک درســت اســت‪ .‬او تعدد حضور بازیگران در تبلیغات را باعث سردرگمی مردم می داند و‬ ‫چنین ادامه می دهد‪ :‬وقتی افراد با چشم و هم چشمی و رقابت با هم وارد عرصه تبلیغات می شوند‬ ‫و این عرصه تبدیل به مســابقه شــده و جنبه درامدزایی پیدا می کند‪ ،‬بــرای افکار عمومی بعد‬ ‫مثبتی ندارد‪ .‬مردم با حضور متعدد مشــاهیر در تبلیغات تجاری دچار سردرگمی می شوند‪ .‬این‬ ‫اســتاد ارتباطات درباره ی تجربه خودش از مشاهده سلبریتی ها در تبلیغات می گوید‪ :‬من افرادی‬ ‫را می شــناختم که به محض اینکه تبلیغشان را در فالن کاال دیدم از چشمم افتادند‪ .‬اگر از ان ها‬ ‫علت را بپرســیم‪ ،‬بحث های مادی را مطرح کرده و یک تجارت به حسابش می اورند اما حقیقت‬ ‫این است که وقتی وارد این تجارت می شوند اعتبارفروشی می کنند‪ .‬وارد بازی شرکت های تجاری‬ ‫می شوند و در زمین ان ها بازی می کنند‪.‬‬ ‫شکری خانقاه پایین بودن سطح سواد رسانه ای و ارتباطی مردم را عاملی برای سوء استفاده از ان ها‬ ‫در زمینه تبلیغات عنوان می کند و می گوید‪ :‬مردم متاسفانه سواد رسانه ای و ارتباطی پایینی دارند‬ ‫و به راحتی تحت تاثیر تبلیغات و موضوعاتی قرار می گیرند که دانشــی در ان ندارند‪ .‬شرکت های‬ ‫تجاری از این کم دانشــی سوء اســتفاده می کنند‪ .‬به نظرم تمام کاالهایی که با این مشاهیر تبلیغ‬ ‫می شوند تبلیغات واقعی نیست و جنس‪ ،‬جنس واقعی نیست‪ .‬مردم نباید به خاطر حضور بازیگران‬ ‫برای فروش یک کاال‪ ،‬ان جنس را بخرند‪ .‬این حضور دلیل بر کیفیت ان کاال نیســت‪.‬او در پایان‬ ‫تاکید می کند‪ :‬حضور بازیگرها به این شدتی که االن شاهدش هستیم در بسیاری از جاها یک نوع‬ ‫فریب است‪ .‬یک تکنیک اقناعی است اما عمال اغواکننده و فریبکارانه است‪.‬‬ ‫تداوم همراهی هنرمندان با مردم در قرنطینه خانگی‬ ‫جمع دیگری از هنرمندان با پیوســتن به پویش مشاهنر‪ ،‬با دعوت از‬ ‫مردم برای ماندن در قرنطینه خانگی‪ ،‬امادگی و همراهی خود را برای‬ ‫تولید اثار هنری برای مردم در دوران کرونایی اعالم کردند‪ .‬در پی انتشار‬ ‫فهرست پیشین‪ ،‬که جمع بزرگی از هنرمندان با انتشار اطالعیه مشاهنر‬ ‫اعالم کردند که در همراهی با مردمی که ســختی قرنطینه خانگی را‬ ‫تحملمی کنند‪،‬اثرهنریتولیدوعرضهخواهندکرد‪،‬هنرمنداندیگری‬ ‫نیز به این پویش پیوســتند‪ .‬در فهرست جدید هنرمندان پیوسته به‬ ‫پویش مشاهنر‪ ،‬این نام ها از رشته های مختلف هنری به چشم می خورد‪:‬‬ ‫بردیا صدر نوری‪ ،‬حمید متبسم‪ ،‬ساالر عقیلی‪ ،‬حریر شریعت زاده‪ ،‬عباس‬ ‫غفاری‪،‬عباستجویدی‪،‬فریبرزمنزه‪،‬جهانگیرالماسی‪،‬حسینجعفری‪،‬‬ ‫بهروز افشار‪ ،‬رضا عالمی‪ ،‬غالمحسین فخیمی‪ ،‬میالد عالمی‪ ،‬مسعود‬ ‫عالمی‪ ،‬محمدامین واحدی‪ ،‬فرشــاد ده نویی‪ ،‬حمید واحدی‪ ،‬مهرداد‬ ‫عالمی‪ ،‬ژیوار شیخ االسالمی‪ ،‬هیرو شیخ االسالمی‪ ،‬فرشاد رستمی‪ ،‬سینا‬ ‫کلــوت‪ ،‬رضا رفیع‪ ،‬پویان ازاده‪ ،‬فرزاد قربانی‪ ،‬غزال ناظر فصیحی‪ ،‬رضا‬ ‫مهدوی‪ ،‬سید جالل الدین دری‪ ،‬فرهاد بشارتی‪ ،‬محمدرضا متین‪ ،‬حسن‬ ‫نیکبخت‪ ،‬مسعود فروتن‪ ،‬علیرضا امینی‪ ،‬شیما حکیمی‪ ،‬جواد صادقی‪،‬‬ ‫احسان حاجی پور‪ ،‬بابک شهرکی‪ ،‬بهرنگ ازاده‪ ،‬حسین تفنگدار‪ ،‬حسین‬ ‫بهروزی نیا‪ ،‬یوسف پوریا‪ ،‬زهره پازوکی‪ ،‬حمید رضا خیام زاده‪ ،‬محمود‬ ‫معتقدی‪ ،‬احمد پوری‪ ،‬علی سهیلی‪ ،‬فرید روحانی‪ ،‬منصور ضابطیان‪ ،‬رویا‬ ‫میرعلمی‪،‬حسینکیانی‪،‬بهنوشبختیاری‪،‬علیرضاامینی‪،‬امیردالوری‪،‬‬ ‫تبلیغ تورهای گردشگری برای تعطیالت خرداد از سوی برخی از فعاالن‬ ‫گردشگری اغاز شــده رئیس انجمن دفاتر مسافرتی کشور نیز گفته‬ ‫هیچ کدام نباید تعهدی برای مســافر ایجاد کنند که از عهده انجامش‬ ‫برنیایند‪ .‬اگرچه هنوز سفر تفریحی به شهرهای مختلف کشور‪ ،‬از سوی‬ ‫متولیان بهداشــت به صورت رسمی اعالم نشده اما با اعالم اغاز تردد‬ ‫بین اســتانی‪ ،‬برخی از افراد راهی جاده ها شده اند برخی به بهانه سفر‬ ‫کاری و تعدادی نیز برای رفتن به خانه ها و ویالهای شخصی و یا خانه‬ ‫اقوام و اشنایان‪ .‬البته با علم به اینکه همچنان اثار باستانی و تفرجگاه ها‬ ‫و مراکز گردشگری تعطیل است و رسماً اغاز به کار نکرده اند‪ .‬افرادی‬ ‫ابوالحسن مختاباد‪ ،‬حبیب بهرامی‪ ،‬گیتی خسروی‪ ،‬مسیح سام خانیان‪،‬‬ ‫نظرعلیسام خانیان‪،‬مهدیهمحمدخانی‪،‬میناقنبری‪،‬احمدطبایی‪،‬مریم‬ ‫اسلوبی‪ ،‬نیما قلی زادگان‪ ،‬عباس کریمی عباسی‪ ،‬احسان حاجی پور‪ ،‬رضا‬ ‫عابدین زاده‪ ،‬نوید اربابیان‪ ،‬محسن خانجهانی‪ ،‬پوریا گلمحمدی‪ ،‬البرت‬ ‫کوچویی‪ ،‬مهدی رضایی‪ ،‬مریم رازانــی‪ ،‬ابراهیم عادل نیا‪ ،‬فرزین فخر‬ ‫یاسری‪ ،‬سعید ابوطالب و گروه مجموعه شام ایرانی‪ ،‬سعید اسالم زاده‪،‬‬ ‫محسن حکیم معانی‪ ،‬مهدی احمدی‪ ،‬سمانه عنبری‪ ،‬حبیب احمدزاده‪،‬‬ ‫فاضل ترکمن‪ ،‬رسول صادقی‪ ،‬اردشیر رستمی‪ ،‬مهدی عزیزی و گروه‬ ‫رســانه ای موسیقی ما‪ ،‬عبداهلل مقدمی‪ ،‬یحیی گمار‪ ،‬تیم تولید برنامه‬ ‫تلویزیونیشبشعر‪،‬مجیدفروغی‪،‬علی اصغرسیدابادی‪،‬سعیدبیابانکی‪،‬‬ ‫ارش نصیری‪ ،‬بهمن بابازاده‪ ،‬محمد اسیابانی‪ ،‬مهدی موسوی تبار‪ ،‬نیلوفر‬ ‫زندیان‪ ،‬ارش نصرت اللهی‪ ،‬دبیرخانه جشــنواره ملی شعر دانشجویی‪،‬‬ ‫هم که هنوز برای ســفر تفریحی مردد هستند‪ ،‬راهی مناطق طبیعی‬ ‫نزدیک به شهرهای محل ســکونت شان شده اند تا در سفرهای یک‬ ‫روزه خود‪ ،‬مشکلی برای اقامت نداشته باشند‪ .‬از طرفی تبلیغات برای‬ ‫تورهای گردشگری به خصوص طبیعتگردی اغاز شده است و برخی با‬ ‫مجوز و یا بدون مجوز اقدام به تبلیغ تور برای روزهای اخر ماه رمضان‬ ‫یا تعطیالت نیمه خرداد کرده اند‪ .‬در این باره حرمت اهلل رفیعی مدیر‬ ‫انجمن صنفی دفاتر خدمات مســافرت هوایــی و جهانگردی ایران به‬ ‫خبرنگار مهر گفت‪ :‬در واقع نمی توانیم بیکار بمانیم‪.‬‬ ‫بــه همکاران خــودم اعالم کرده ام کــه از االن بــرای اوایل خرداد‬ ‫مسعود نجفی‪ ،‬مهران عباســی انارکی‪ ،‬ادیس عیسی قلیان‪ ،‬سیامک‬ ‫بهرام پرور‪،‬هوشنگاعلم‪،‬محمدرضاشالبافانوسیدمحمدطباطبایی‪.‬‬ ‫پیش تر فهرســت چندصدنفره ای از هنرمندان حامی پویش مشاهنر‬ ‫منتشر شده بود که در میان ان ها این نام ها به چشم می خورد‪:‬‬ ‫علی نصیریان‪ ،‬عبدالوهاب شهیدی‪ ،‬غالمحسین امیرخانی‪ ،‬محمدعلی‬ ‫کشاورز‪ ،‬داود گنجه ای‪ ،‬حسن ناهید‪ ،‬ایرج راد‪ ،‬کامبیز روشن روان‪ ،‬پرویز‬ ‫پرستویی‪ ،‬بهزاد فراهانی‪ ،‬محمد سریر‪ ،‬رضا بابک‪ ،‬فاطمه معتمداریا‪،‬‬ ‫پرویز پورحســینی‪ ،‬مجید مظفــری‪ ،‬راضیه برومنــد‪ ،‬گالب ادینه‪،‬‬ ‫اصغر همت‪ ،‬هدیه تهرانی‪ ،‬هوشــنگ‪ ،‬بیژن و اردشیر کامکار‪ ،‬فریدون‬ ‫شهبازیان‪ ،‬نادر مشایخی‪ ،‬منوچهر صهبایی‪ ،‬داریوش طالیی‪ ،‬داریوش‬ ‫پیرنیاکان‪ ،‬علی اکبر شکارچی‪ ،‬محمد صالح عال‪ ،‬علی اصغر شاهزیدی‪،‬‬ ‫حسام الدین سراج‪ ،‬فاضل جمشیدی‪ ،‬علیرضا قربانی‪ ،‬محمد معتمدی‪،‬‬ ‫عبدالحسین مختاباد‪ ،‬وحید تاج‪ ،‬اسفندیار قره باغی‪ ،‬خشایار اعتمادی‪،‬‬ ‫حجت اشــرف زاده‪ ،‬امیر تاجیک‪ ،‬ژاله علو‪ ،‬مریم نشیبا‪ ،‬بهروزرضوی‪،‬‬ ‫هادی مرزبان‪ ،‬سیف اهلل صمدیان‪ ،‬فرزانه کابلی‪ ،‬محمود پاک نیت‪ ،‬ساعد‬ ‫باقری‪،‬سهیلمحمودی‪،‬محمدعلیبهمنی‪،‬عباساخوین‪،‬یداهللکابلی‪،‬‬ ‫اسرافیلشیرچی‪،‬جوادبختیاری‪،‬بیژنبیژنی‪،‬افلیاپرتو‪،‬ملیحهسعیدی‪،‬‬ ‫پریملکی‪،‬کیوانساکت‪،‬عبدالجبارکاکایی‪،‬علیرضابهرامی‪،‬محمدباقر‬ ‫کالهی اهری‪ ،‬مهرداد اســکویی‪ ،‬پرویز جاهد‪ ،‬احسان کرمی‪ ،‬هومن‬ ‫برق نورد‪،‬عباسجهانگیریانو‪...‬‬ ‫تبلیغاتشــان را شروع کنند منتها هیچکدام نباید تعهدی به مسافران‬ ‫بدهند که نتواننــد از عهده اجرای ان برایند‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬باید‬ ‫تعهدی بدهند که بتوانند اجرایش کنند نه اینکه به این بهانه پولی از‬ ‫مردم گرفته شود و بعد بگویند که دولت اجازه سفر کردن را نداد‪ .‬برای‬ ‫سفرهای خارجی هم تا شرکت های هواپیمایی اعالم نکنند که مسافر‬ ‫می برند و یا می اورند کسی نمی تواند فروش بلیت داشته باشد‪ .‬رفیعی‬ ‫افزود‪ :‬اکنون می توان برای مناطقی که شرایط سفید دارند رفته رفته‬ ‫تبلیغ سفر کرد‪ .‬البته مشروط به اینکه همین شرایط باقی بماند و توان‬ ‫اجرای ان تور را داشته باشند‪.‬‬ ‫سجاد داغستانی نویسنده و کارگردان تئاتر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫حال تئاتر مثل حال مردم خوب نیست‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫عباسعلی اسکتی‬ ‫ســجاد داغستانی‪ ،‬متولد چهارده مهر هزار و سیصد و شــصت و پنج‪ ،‬تهران‪ ،‬فارغ التحصیل‬ ‫عکاســی‪ ،‬بعد از پایان دانشگاه دوره های اموزشی مختلفی را در زمینه نویسندگی‪ ،‬بازیگری و‬ ‫کارگردانی تئاتر گذرانده است‪ ،‬در کارنامه هنری او میی توان به برگزاری چند نمایشگاه عکس‪،‬‬ ‫ساخت دو فیلم کوتاه «استشهاد» و «فرایند بی ارادگی»‪ ،‬تهیه کنندگی چند اثر نمایشی‪ ،‬نگارش‬ ‫چند نمایشنامه که به اجرا در امده و به زودی به چاپ خواهند شد‪ ،‬حضوردر چند نمایش به عنوان‬ ‫بازیگر و اجرای شــش اثر نمایشی به عنوان نویسنده و کارگردان اشاره کرد‪ ،‬اخرین اثر سجاد‬ ‫داغستانی به عنوان نویسنده و کارگردان نمایش «پس از برخورد جسم سخت به سر» بود که با‬ ‫استقبال بسیار خوب مخاطبان همراه شد‪ ،‬با نویسنده کتاب «گوش کن من صدای دوستت دارم‬ ‫می دهم» گفتگویی تئاتری داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫چرا از اینهمه فعالیت هنری بازیگری‪ ،‬تئاتر و کارگردانی را انتخاب کرده اید؟‬ ‫برای من مهم ساختن یا بهتر بگویم خلق کردن و بعد ارائه است‪ ،‬با توجه به قالب های مختلف ارائه که هر روز نیز‬ ‫در حال تغییر و به روزرسانی هستند‪ ،‬خودم را محدود به هیچ قالبی نمی کنم و سعی می کنم از ارائه ای که انجام‬ ‫می دهم به همراه مخاطبم لذت ببرم‪ .‬از همین رو من در زمینه های مختلف دیگری مثل عکاسی‪ ،‬شعر‪ ،‬گرافیک و‬ ‫فیلم سازی هم فعالیت می کنم و از یاد گرفتن و امتحان کردن قالب های جدید هنری مثل موسیقی و نقاشی هم‬ ‫به شدت استقبال می کنم‪.‬‬ ‫وضعیت کلی تئاتر امروز را‪ ،‬قبل از کرونا و حاال با وجود کرونا چگونه می بینید؟‬ ‫من در مصاحبه دیگری گفته بودم که حال تئاتر مثل حال مردم خوب نیست‪ .‬حاال هم همین شرایط ادامه دارد با‬ ‫این تفاوت که اگر تئاتر را یک بیمار بستری در بیمارستان در نظر بگیریم با اضافه شدن بیماری کرونا به بیماری های‬ ‫قبلی‪ ،‬حاال اوضاع برای او بسیار بدتر شده است‪ .‬شاید در این روزها بهتر است بگوییم اکنون تئاتر با سطح هوشیاری‬ ‫پایین در اغما به سر می برد و بسیاری از ما تئاتری ها در حال تصمیم گیری برای جدا کردن یا نکردن دستگاه های‬ ‫تنفسی از این بیمار عزیز هستیم‪ .‬چرا که انگار خودمان می دانیم امیدی به بهبود اوضاع تئاتر در پسا کرونا وجود‬ ‫ندارد و حاال حاالها باید غم نبودن اجراهای زنده را بخوریم‪.‬‬ ‫به عنوان مدیر تماشاخانه اژمان این تعطیلی ها چه تاثیری روی این جنبه از فعالیت شما دارد؟‬ ‫ما عضوی از انجمن تماشاخانه های خصوصی ایران هستیم و از این رو از اوضاع تمام تماشاخانه های خصوصی‬ ‫با خبریم‪ .‬من و دوستانم ارش رضایی و علیرضا حسن پور در گروه مدیریت تماشاخانه ی اژمان و تمام مدیران‬ ‫تماشاخانه های خصوصی با هزینه های به شدت زیادی برای سر پا نگه داشتن مجموعه های خود طرف هستیم‪ .‬این‬ ‫هزینه ها شامل اجاره بهای ملک تماشاخانه‪ ،‬حقوق کارمندان مجموعه و موارد دیگر است که با توجه به تعطیلی‬ ‫تئاتر در صورتی که دولت از ما حمایتی انجام ندهد توان پرداخت ان را نداریم‪ .‬متاسفانه این هزینه ها در حدود‬ ‫سه ماه است که بر روی هم انباشه شده و پرداخت نشده اند و با توجه به ادامه دار بودن این اوضاع به احتمال زیاد‬ ‫بیشتر هم خواهد شد‪ .‬چون در دوران پسا کرونا هم نه امیدی به استقبال مخاطب و نه امیدی به از سرگیری تولید‬ ‫توسط تئاتری ها وجود ندارد‪.‬‬ ‫هزینه ها و درامد یک بازیگر تئاتر متناسب با هنری که ارائه می دهد است و می توانند از ان به‬ ‫عنوان یک شغل نام ببرند؟‬ ‫به هیچ عنوان در ایران در حال حاضر درامد یک بازیگر تئاتر متناسب با هنری که ارائه می دهد نیست و اصال‬ ‫نمی تواند بازیگر تئاتر بودن را نه برای خود و نه دیگران به عنوان یک شغل نام برده و در نظر بگیرد‪ .‬به جز عده ای‬ ‫محدود در جامعه ی بازیگران تئاتر که تعداد ان ها به تعداد انگشتان دست هم نمی رسد‪ ،‬بقیه ی بازیگران تئاتر به‬ ‫شدت دچار بحرانی به نام «غم نان» هستند و اکثر ان ها در شغل های غیر هنری به خاطر گذران زندگی و البته‬ ‫رسیدن به همین تئاتر مشغول به کار هستند‪.‬‬ ‫اینهمه فارغ التحصیل تئاتر و نمایش اینده ای دارند؟‬ ‫اینکه اینده ای برای این همه فارغ التحصیل تئاتر متصور هستم یا نه را نمی دانم‪ ،‬اما چیزی که بیشتر می توانم به‬ ‫یقین بگویم این است که خیلی بعید است به این زودی ها در ایران بتوان به تئاتر به عنوان یک شغل نگاه کرد‪.‬‬ ‫باندبازی و مافیا چقدر در تئاتر امروز جریان دارد؟‬ ‫این موضوع در تئاتر به شدت کمتر از سینما و تلویزیون است‪ .‬دلیل ان هم کمتر دیده شدن اثار می تواند باشد‪.‬‬ ‫در واقع هر جا که شهرت و پول بیشتری وجود داشته باشد پای مافیا و باند بازی هم بیشتر وسط می اید‪ .‬البته در‬ ‫سال های اخیر این موضوع در تئاتر بیشتر شده اما اصال به اندازی مافیای تصویر در تئاتر مافیا وجود ندارد‪ .‬گروه های‬ ‫‪3‬‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫اموزش اشپزی در قرنطینه‬ ‫با نمایش «خانم انالین»‬ ‫نمایش «خانم انالین» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی اریان رضایی و با بازی نسیم‬ ‫ادبی به شــیو ه انالین اجرا می شــود‪.‬‬ ‫نمایش «خانم انالین» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی اریان رضایی و با بازی نسیم‬ ‫ادبی به شیو ه انالین و تعاملی در سایت‬ ‫تیوال اجرا می شــود‪« .‬خانم انالین» بر‬ ‫اساسنمایشنام ه«روزعزیزمرده»نوشته ‬ ‫محمد چرم شــیر برای اجرای انالین و‬ ‫تعاملی توسط اریان رضایی به نگارش درامده و قص ه ان دربار ه زنی است‬ ‫که در ایام قرنطینه به صورت انالین به مردم اموزش اشپزی می دهد‪.‬‬ ‫نمایش «خانم انالین» با بازی نسیم ادبی روزهای پنجشنبه و جمعه‪18‬‬ ‫و ‪ 19‬اردیبهشــت ساعت ‪ 10‬شب در سایت تیوال به صورت زنده اجرا‬ ‫خواهد شد‪ .‬عالقه مندان به دیدن و اشنایی با نحو ه این اجرا می توانند به‬ ‫صفح ه «خانم انالین» در سایت تیوال مراجعه کنند‪ .‬سایر عوامل این اجرا‬ ‫عبارتند از‪ :‬سینا افشار طراح گرافیک‪ ،‬امیر قالیچی مدیر روابط عمومی‬ ‫و تبلیغات‪ ،‬محمدجواد ایزدی ساخت تیزر و سید ضیا صفویان عکاس‪.‬‬ ‫شهرام گیل ابادی مدیرعامل خانه تئاتر‪:‬‬ ‫بازگشایی سالن های تئاتر کار‬ ‫اشتباهی است‬ ‫مختلفی در تئاتر هستند که فعالیت می کنند و دیگر تئاتری ها را در بازی خود شریک نمی کنند‪ .‬یا به سختی این‬ ‫کار را می کنند‪ .‬این موضوع کار را مخصوصا برای تازه کارها سخت می کند‪ .‬یا موضوع دیگر اینکه‪ ،‬اجرا در سالن های‬ ‫دولتی در تئاتر معموال در مواقعی با پارتی بازی یا همان باند بازی اتفاق می افتد و نوبت به خیلی از تئاتری ها به‬ ‫سختی می رسد‪ .‬این ها شاید بیشترین ناخالصی هایی هست که وجود دارد‪.‬‬ ‫در میان تئاتری های امروز کسی را داریم که ماندگار شود؟‬ ‫بله‪ .‬حتما عزیزانی در تئاتر امروز هستند که ماندگار خواهند شد‪ .‬چون تئاتر کار می کنند و نه هیچ چیز دیگر‪ .‬چون‬ ‫تجربه می کنند‪ .‬چون امتحان می کنند و خودشان هستند‪ .‬امیررضا کوهستانی‪ ،‬حمید پوراذری‪ ،‬علی اصغر دشتی‪،‬‬ ‫اشکان خیل نژاد‪ ،‬یوسف باپیری‪ ،‬مرتضی میرمنتظمی‪ ،‬جابر رمضانی‪ ،‬رضا گوران‪ ،‬مرتضی اسماعیل کاشی و خیلی‬ ‫از کسانی که از تئاتر دانشگاهی ما برخواسته اند و همواره تالش برای تولیدی دارند که در کمال احترام به مخاطب‬ ‫دریچه ی جدیدی را برای کشف و شهود و یادگیری در او ایجاد می کند‪ .‬خیلی از جوان هایی که امروز اثار خالقه‬ ‫ای را تولید می کنند که پس از خروج از سالن ها فرم و محتوای ارائه شده توسط ان ها تو را رها نمی کنند‪ ،‬اگر بر‬ ‫اصول خود پایبند بمانند کامال پتانسیل ماندگار شدن را دارند‪.‬‬ ‫ارمانشهرشمادردنیایهنرچیست؟‬ ‫هدف من از انجام فعالیت های هنری برای خودم خلق و ارائه ای است که در مشترک ترین حالت ممکن با مخاطب‬ ‫از مواجهه با ان لذت ببریم و در کنار این لذت به بیشتر فهمیدن‪ ،‬ارامش و تغییر برسیم‪ .‬تغییری که باعث بهتر‬ ‫شدن حال جهانمان شود‪ .‬این اصال دور از دسترس و سخت نیست‪ .‬به شرطی که در همین هنر که تاج سر افرینش‬ ‫است از هر چه غیر هنر دوری کنیم‪ .‬منظورم دروغ‪ ،‬ریا‪ ،‬حسادت‪ ،‬چاپلوسی‪ ،‬بدخواهی‪ ،‬بی ادبی و چیزهایی شبیه‬ ‫به این ها است که متاسفانه گاهی اوقات در میان هنرمندان نیز شاهد ان هستیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل «خانه تئاتر» در خصوص مطرح شــدن بحث بازگشایی‬ ‫ســالن های تئاتر از یک ماه اینده با صراحت گفت بحث بازگشایی‬ ‫سالن های تئاتر در شرایط فعلی کار اشتباهی است‪ .‬شهرام گیل ابادی‬ ‫مدیرعامل خانه تئاتر درباره مطرح شدن بحث بازگشایی سالن های‬ ‫تئاتر در محافل مختلف هنری و مدیریتی در شرایط فعلی ویروس‬ ‫کرونا و اینکه ایا موضوع زمان و چگونگی بازگشایی مجدد سالن ها‬ ‫از سوی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و وزارت بهداشت با خانه‬ ‫تئاتر مطرح شــده است یا نه‪ ،‬گفت‪ :‬موضوع زمان بازگشایی مجدد‬ ‫ســالن های تئاتر هنوز به صورت رسمی اعالم نشده البته موضوعی‬ ‫اســت که در فضاهای مختلف مطرح شده ولی در این خصوص با‬ ‫خانه تئاتر طرح موضوع و مســاله نشده است‪ .‬وی در ادامه سخنان‬ ‫خود تصریح کرد‪ :‬بحث بازگشایی سالن های تئاتر در شرایط فعلی کار‬ ‫اشتباهی است‪ .‬گیل ابادی با بیان اینکه همانطور که جامعه پزشکی‬ ‫متخصصان حوزه خود هستند ما تئاتری ها هم متخصص کار خودمان‬ ‫هستیم‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حداقل انتظاری که از وزارت بهداشت می رود این‬ ‫است که اطالعات تخصصی صنوف تئاتری را بگیرد‪ .‬متاسفانه این‬ ‫هم گرایی یا مصاحبت تخصصی میان وزارت بهداشت و صنف تئاتر‬ ‫وجود ندارد‪ .‬مدیرعامل خانه تئاتر درباره تالش های صورت گرفته برای‬ ‫شــکل گیری تعامل میان وزارت بهداشت و خانه تئاتر‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫ما تالش های خودمان را برای نزدیک شدن به جامعه پزشکی انجام‬ ‫دادیم ولی با توجه به درگیری های جامعه پزشکی در شرایط فعلی‪،‬‬ ‫این امکان میسر نشده است‪.‬‬ ‫استفاده از ابزار هنر برای کودکان‬ ‫تاثیر تئاتر درمانی بر سالمت روان‬ ‫از ابتدای اسفند ماه سال ‪ 98‬شاهد شیوع ویروس کرونا و اپیدمیک شدن‬ ‫ان در سطح دنیا و به ویژه در کشور ایران هستیم به طوریکه شیوع این‬ ‫ویروس باعث خانه نشین شدن همه ما مردم دنیا شده است هر چند که‬ ‫این روزها شاهد هستیم که کسب و کارها راه اندازی شده و بیشتر مردم با‬ ‫رعایت جوانب بهداشتی به سرکارهای خود باز گشته اند‪ ،‬اما هنوز چند قشر‬ ‫مهم و حساس را در خانه هایمان داریم که اینها کمتر به بیرون از منزل تردد‬ ‫می کنند‪ .‬این اقشار شامل دانش اموزان و دانشجوها هستند که از بین اینها‬ ‫رده های سنی پایین تر و کودکان از پیش از دبستان تا دبستانی ها اقشار‬ ‫حساس تری برای نگه داری روزانه در منزل هستند‪ .‬در خانه ماندن بچه ها‬ ‫عالوه بر اینکه میتواند یک فرصت برای دوری از بیماری و گرفتن ویروس‬ ‫باشد اما می تواند یک تهدید نیز برای روانشان محسوب شود چراکه انها را‬ ‫از دنیای بیرون تا حدودی دور کرده و تنها به فضای مجازی بیش از پیش‬ ‫نزدیک می کند‪ .‬این روزها شاهد هستیم که از سوی رسانه های مختلف‬ ‫موارد زیادی برای سرگرمی و ارتقای سطح فکری و روانی کودکان پیشنهاد‬ ‫می شود از بازی های مختلف گرفته تا سرگرمی‪ ،‬ورزش و ‪ ...‬که برخی از انها‬ ‫کارامد و برخی نیز بی تاثیر بوده اند‪ .‬اما یکی از مواردی که می توان بدان‬ ‫توجه داشت برای بچه های گروه های مختلف سنی تئاتر درمانی است‪.‬‬ ‫درست است که سالن های تئاتر و سینما این روزها بسته هستند و کسی‬ ‫نمی تواند به این مراکز مراجعه کند اما در منزل و با فعالیت هایی می توان‬ ‫تئاتر درمانی را بین بچه ها ترویج داد هم انها را تشــویق به فعالیت های‬ ‫نمایشی کرد و هم اینکه حس جلب توجه و عالقه به فعالیت های هنری را‬ ‫در انها افزایش داد‪.‬‬ ‫در تعریــف تئاتــر درمانی می توان گفت‪ :‬که عبــارت از یک روش گروه‬ ‫درمانی اســت و در ان‪ ،‬خصوصیات برجسته شخصیت‪ ،‬ارتباطات بین‬ ‫فردی‪ ،‬تعارضات و کشمکشهای روانی و همچنین اختالالت احساسی و‬ ‫عاطفی توسط روش های مخصوص نمایش مورد مشاهده و بررسی قرار‬ ‫می گیرند‪ .‬تمدن جدید هیجانات و اضطرابات را زیادتر کرده در مقابل بر‬ ‫تعداد سینماها‪ ،‬تئاترها و کارناوالها و جشن های دسته جمعی که جنبه‬ ‫درمانی دارند نیز افزوده است اما این روزها مردم از همه این امکانات محروم‬ ‫هستند‪ .‬از اغاز دوران قرنطینه خانگی و شیوع کرونا از سوی مراکز مختلف‬ ‫تئاتری‪ ،‬هنرمندان و نهادها نمایش های انالین زیادی ترتیب داده شده و‬ ‫جشنواره های انالینی نیز برپا شده که البته خوب هم از انها استقبال شده‬ ‫منتها انتظار می رود که مشــارکت مردم در منازلشان این روزها بیش از‬ ‫پیشباشد‪.‬‬ ‫چطور بچه ها را سرگرم کنیم؟ از اموزش تا بازی‬ ‫لیال برون‪ ،‬یک روانشناس درباره نمایش درمانی می گوید‪ :‬بچه ها در این‬ ‫ایام دیگر مثل قبل فعالیت هایی چون بــازی کردن در پارک ها یا رفتن‬ ‫به مهدکودک را تجربه نمی کنند بنابراین ممکن اســت احساســات و‬ ‫نگرانی هایشان بیش از پیش شود و تاثیرات مخربی روی رشدشان بگذارد از‬ ‫عالیمی چون گریه تا پرخاشگری‪ ،‬لکنت زبان و شب ادراری‪ ،‬ناخن جویدن‬ ‫و اختالل خواب از این دست اســت‪ .‬وی می افزاید‪ :‬نخستین اموزگاران‬ ‫کودکان پدر و مادر هســتند و این روزها نیز نقششان از پیش پررنگ تر‬ ‫می شود‪ .‬پیشنهاد می شود بچه ها با فعالیت های لذتبخش و مورد عالقه‬ ‫چون گوش دادن به مویقی‪،‬فیلم دیدن‪ ،‬انجام ورزش های سبک‪ ،‬اشپزی‬ ‫سرگرم شوند در حوزه سالمت روان هم به نوع صحبت کردن بچه ها بیشتر‬ ‫توجه کنیم‪ ،‬انها را برای رعایت بهداشت تهدید نکنیم یا نترسانیم‪ .‬والدین به‬ ‫حرف های بچه ها گوش دند و انها را به سخره نگیرند و به صورت خالصه‬ ‫موارد الزم را به انها اموزش دهند‪.‬‬ ‫قصه‪ ،‬شعر و بازی و داستان در این زمینه موثر است و استعداد بچه ها را‬ ‫هم شــکوفا می کند و هم ضمن اموزش انها را سرگرم می کند‪ .‬یکی از‬ ‫روش هایی که می توان از همین قصه و شعر و داستان بهره برد‪ ،‬استفاده‬ ‫از نمایش و بازی اســت‪ .‬نمایش درمانی فنــون متفاوتی دارد و می تواند‬ ‫تنظیمات رفتاری‪ ،‬کالمی و حرکتی بچه ها را بهبود ببخشد اگر بچه ای در‬ ‫این دوره دچار استرس و اضطراب شدید شده باشد در این روش می تواند‬ ‫حالت های هیجانی و احساسی او را که به فیزیک بدنش منتقل شده‪ ،‬کشف‬ ‫کرد و درباره ان با او صحبت کرد‪ .‬سایر فعالیت هایی چون ارام سازی بدنی‬ ‫و ریلکس کردن را نیز از این طریق خانواده ها می توانند به بچه ها اموزش‬ ‫دهند از بستن چشم ها و تنفس عمیق تا تجسم های فضایی که در نمایش‬ ‫درمانی هم می تواند کاربرد داشــته باشد‪ .‬برخی موقعیت های بحرانی را‬ ‫می توانیم در این نمایش ها ایجاد کرده و انها را به حل مسئله نزدیک کنیم‬ ‫تا هم استرسشان کمتر شود و هم راهکار برای رفع مشکالت پیدا کنند‪.‬‬ ‫از جمله روش هایی که می تواند در نمایش درمانی تاثیرگذار باشــد‪ ،‬ایفا‬ ‫کردن نقش های یکدیگر است به ویژه این امر در گروه های سنی مختلف‬ ‫حتی نوجوان و جوان هم تاثیرگذار اســت بچه ای که می تواند خود را در‬ ‫نقش یک پدر و مادر جا بزند و بازی کند‪ ،‬انها را راحتتر درک خواهد کرد‬ ‫و به لحاظ ارتباطی نیز مثمرثمر خواهد بود‪.‬‬ ‫روش هایمختلفپسیکودرام(تئاتردرمانی)‬ ‫‪ -1‬روش صحبت یک نفری ‪ :‬این روش عبارت از صحبت یکنواخت و یک‬ ‫نفری بازیگر اصلی است که با خود صحبت می کند‪(.‬مونولوگ)‬ ‫‪ -2‬روش مطالعه رفتار جمعی بازیگران ‪:‬در این حال بازیگر اصلی با همراهی‬ ‫چند نفر وضع زندگی خود را به معرض نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫‪ -3‬پســیکودرام همراه با توهمات‪ :‬در این حال بازیگر اصلی هذیان ها‬ ‫و توهمــات خود را به صورت عمل در اورده و با واقعیات زندگی مورد‬ ‫ازمایش قرار می دهد‬ ‫‪ -4‬روش دو نفری‪ :‬این روش برای نفوذ در مشکالت و منازعات درونی‬ ‫به کار می رود‪.‬‬ ‫‪ -5‬روش رویه ‪:‬در این حال بازیگرعم ً‬ ‫ال رویاهای خود را به نمایش می گذارد‬ ‫‪ .‬بازیگران شخصیت های رویائی هنرمند را نشان می دهند‪.‬‬ ‫عالوه بر اینها میتوان برای فعالیت های نمایشــی در این ایام در منزل از‬ ‫عروسک هایمختلفانگشتانهتاسایرعروسک هامثلعروسک هایخیمه‬ ‫شب بازی و ‪ ...‬استفاده کرد‪ .‬این روش برای گروه های سنی پایین تر موثر‬ ‫تر خواهد بود و چه اینکه استعداد بچه ها را در زمینه های هنری بارور کرده‬ ‫و همینکه به تفکرات فضایی و تمایالت درونی انها برای برون ریزی فرصت‬ ‫مناسبمی دهد‪.‬‬ ‫این روزها در چه جشنواره هایی مجازی می توانیم شرکت کنیم‬ ‫از سوی هنرمندان و نهادها و سازمان های هنری این روزها جشنواره هایی‬ ‫در فضاهای مجازی ترتیب داده شده است‪ ،‬از جمله می توان به جشنواره‬ ‫«تئاتر‪+‬خانه» انجمن تئاتر انقالب و دفاع مقدس اشاره کرد‪ .‬این جشنواره‬ ‫باهدف فراگیری و تقویت جنبه های اموزشی و اشاعه هنر تئاتر در میان‬ ‫خانواده ها‪،‬بارویکردتوانمندسازیهنرمندانعرصههنرهاینمایشیکشور‬ ‫و نیز تاکید بر شعار «درخانه می مانیم» برگزار خواهد شد‪ .‬ارسال اثر به این‬ ‫جشنواره به دبیری محمودرضا رحیمی که قرار بود تا هفتم اردیبهشت‬ ‫ماه باشد تا دوازدهم این ماه تمدید شدو عالقه مندان می توانند اثار خود‬ ‫را تا این تاریخ ارســال کنند‪ .‬جشنواره مجازی «تئاتر خانوادگی» با شعار‬ ‫«هر خانواده یک گروه تئاتر» توسط کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای‬ ‫نمایشی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه ‪ ۱۱‬تهران‬ ‫برگزار می شود‪ .‬کانون تئاتر خیابانی این ادار ه کل در نظر دارد با مشارکت‬ ‫معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه ‪۱۱‬و همراهی ادار ه کل‬ ‫فرهنگی شهرداری تهران‪ ،‬جشنوار ه مجازی «تئاتر خانوادگی» را در راستای‬ ‫اشاعه تئاتر در میان خانواده ها و حمایت از شعار «درخانه بمانیم»‪ ،‬برگزار‬ ‫کند‪ .‬مضامین مورد نظر در این جشنواره‪« ،‬چگونه کرونا را شکست دهیم؟»‪،‬‬ ‫«در خانه بمانیم»‪« ،‬چگونه با هم به سالمت می رسیم؟» و «چگونه فاصله‬ ‫ایمن جمعی را رعایت کنیم؟» است‪ .‬برخی سامانه های فروش بلیت تئاتر‬ ‫چون تیوال در این ایام نیز به فعالیت انالین تئاتر می پردازند و در تدارک‬ ‫فعالیت گســترده تر در این زمینه نیز هستند‪ .‬سالن های نمایشی چون‬ ‫پردیس تئاتر تهران در این ایام در ده شب تئاتر انالین به فروش رساند و‬ ‫مخاطبان از این طریق در شب هایی توانستند نمایش هایی را تماشا کنند‪.‬‬ ‫مرکز هنرهای نمایشی و مدیریت جدید ان نیز تمایل زیادی به سمت تئاتر‬ ‫انالین رفتن و ترغیب هنرمندان برای فعالیت در این عرصه را دارد و تالش‬ ‫دارد تا زیرساخت های الزم در این عرصه را فراهم کند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پینوکیو» به کارگردانی «ماتئو گارونه»‬ ‫پینوکیو برای همه سنین!‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫تجربه جدید «سینما ماشین» در دوران کرونا‬ ‫امیر کریمی‬ ‫چراق خاموش فیلم ببینید!‬ ‫ویروس کرونا ما را به تجربه های جدیدی واداشــت‬ ‫و شــاید اگر کرونا نبود خیلی چیزهــا را تجربه‬ ‫نمی کردیم‪« .‬سینما ماشین» تجربه جدیدی نیست‪،‬‬ ‫اما برای نسلی که این تجربه را حداقل در چند سال‬ ‫گذشته نداشته تجربه جدید و هیجان انگیزی است‪.‬‬ ‫پارکینگ برج میالد شامگاه جمعه ‪ ۱۲‬اردیبهشت در‬ ‫دو سانس ‪ ۲۱‬و ‪ ۲۳‬در هرسانس میزبان ‪ ۱۶۰‬ماشین‬ ‫بود تا عالقه مندان ســینما به تماشــای «خروج»‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا‪ ،‬در ماشین هایشــان بنشینند و‬ ‫فیلم را ببینند‪ .‬در ادامه تجربه خبرنگار ما را از یک‬ ‫سانس نمایش فیلم «خروج» در ماشین می خوانید‪:‬‬ ‫بــرای ورود به پارکینگ شیشــه جلوی ماشــین ها عالوه‬ ‫بر ضدعفونی‪ ،‬تمیز می شــود تا شــما که این بار بخشــی‬ ‫از پرده سینما‪ ،‬شیشــه جلوی ماشین تان است‪ ،‬با وضوح‬ ‫بیشــتر فیلم ببینید‪ .‬پس از چک کردن و اعالم اینکه در‬ ‫کدام ردیف می توانید ماشــین خود را پارک کنید‪ ،‬دست‬ ‫انــدرکاران برگزاری تاکید دارند که چراغ های ماشــین را‬ ‫خاموش کنید و وارد پارکینگ شــوید‪ .‬البته اگر ماشــین‬ ‫شاسی بلند داشته باشــید که مانع دید دیگران بشود در‬ ‫ردیــف اخر باید پارک کنید‪ .‬از ســوی دیگر مرتب تاکید‬ ‫می شــود در طول نمایش فیلم‪،‬چراغ های ماشین خاموش‬ ‫باشــد تا مزاحم فیلم دیدن دیگران نشــود و اگر تصمیم‬ ‫گرفتید در اواســط فیلم از پارکینگ خارج شوید‪ ،‬باید با‬ ‫چراغ های خاموش حرکت کنید‪.‬‬ ‫این بار شــما تمام مناســبات فیلم دیدن در سالن سینما‬ ‫را می توانیــد فراموش کنید از جمله اینکــه می توانید با‬ ‫بغل دســتی تان حرف بزنید و به راحتــی خوراکی مورد‬ ‫دلخواه تــان را که از منزل اوردیــد‪ ،‬بخورید‪ .‬چای یا قهوه‬ ‫بنوشــید و البته تلفن همــراه را چک کنید‪ .‬شــاید این‬ ‫گزینه ها برای تماشاگر حرفه ای سینما گزینه های مناسبی‬ ‫نباشد‪ ،‬اما برای تماشاگری که بیش از دو ماه است بر پرده‬ ‫عریض ســینما فیلم ندیده و دلش برای یک تجربه فیلم‬ ‫دیدن بر پرده تنگ شده است جذاب باشد‪.‬‬ ‫به هرحال ســینما ماشــین برای روزهــای کرونایی ما ‪،‬‬ ‫تجربه قابل تاملی اســت و فقط کافی اســت موج رادیوی‬ ‫ماشین تان را تنظیم کنید‪ ،‬صدای ان را بلند کنید و تصویر‬ ‫بزرگ روی پرده نصب شــده را ببینید و گاهی هم صدای‬ ‫جیرجیرک های شــب را در لحظات سکوت فیلم بشنوید‪،‬‬ ‫چون پارکینگی که در برج میالد برای این موضوع در نظر‬ ‫گرفته شده‪ ،‬پارکینگ روباز است‪ .‬البته این موضوع به نظر‬ ‫از لحاظ تنفســی و هوای پاک داشتن در هنگام تماشای‬ ‫فیلم تجربه بهتری است‪ .‬فعال این طرح سینما ماشین هر‬ ‫شب ادامه دارد و دســت اندرکارانش پیش بینی کرده اند‬ ‫برای فیلم های دیگر نیــز ان را ادامه دهند؛ تجربه ای که‬ ‫عــاوه بر فیلم دیدن برای برخــی رفقا که بیش از دو ماه‬ ‫اســت یکدیگر را ندیده اند جذاب تر هم میشــود وقتی در‬ ‫کنار هم و البته در ماشــین های جــدا فیلم دیدند و رفع‬ ‫دلتنگی کردند‪.‬‬ ‫سینما ماشین البته برای سرنشین های جلوی ماشین که‬ ‫طبیعتا دو نفر می شــود‪ ،‬تجربه جالب تری است چون در‬ ‫صندلی های عقب پرده عریض به خوبی دیده نمی شــود‪.‬‬ ‫در طول نمایش فیلم «خروج» تقریبا هیچ صدای اضافه ای‬ ‫شــنیده نمی شــود و کیفیت صدای فیلم از طریق رادیو‬ ‫ماشین مناسب است‪.‬‬ ‫در اخر هم فیلم تمام می شــود و مخاطبان در سکوت و‬ ‫با چراغ خاموش از پارکینگ خارج می شــوند در حالی که‬ ‫تجربه ای از فیلم دیدن را در خاطرشان نگه می دارند که تا‬ ‫پیش از کرونا نداشتند‪.‬‬ ‫در اقتباس جدید از داستان کالسیک محبوب و نمادین در سراسر جهان یعنی ماجراهای پینوکیو از نویسنده‬ ‫ایتالیایی‪ ،‬کارلو کلودی‪ ،‬فیلمساز ماتئو گارونه به ریشه های معتبر داستان پینوکیو باز می گردد‪ .‬گارونه با این فیلم‬ ‫الیو اکشن پیشگامانه که در مکان های خیره کننده ایتالیایی فیلمبرداری شده است‪ ،‬دنیای فانتزی غنی از رمز و‬ ‫راز و شگفتی را خلق می کند‪ ،‬که پر از لحظات درخشان‪ ،‬خنده دار و قابل لمس است‪.‬‬ ‫ایا پینوکیو یک فیلم کودک است؟ بله‪ ،‬شاید‪ .‬این پاسخ تردیدامیز به سوالی است که بسیاری از اشخاص پیش از‬ ‫مالقات معمول خود با چنین فیلم هایی از خود می پرسند‪ .‬اما چرا پاسخم تردید امیز است؟ چون سابقه فیلم ساز‬ ‫پشت این اثر با روحیات این داستان هم خوانی خاصی ندارد‪ .‬کارگردانی که بارها از داستان های جنایی برای تولید‬ ‫اثارش الهام گرفته و با شخصیت های تاریک سرو کار داشته ایا می تواند پینوکیو را برای ما تصویر سازی کند؟‬ ‫باید چه انتظاری از او داشته باشیم؟ کارگردانی که موفقیت های بین المللی را با نمایش دنیای تجارت و جنایت‬ ‫کسب کرده است حاال یک فانتزی کالسیک را سوژه قرار داده است‪ .‬او سابقه داستان پردازی فانتزی پارانویایی‬ ‫را داشته است؛ اما پینوکیو داستان ساده ای نیست ‪ -‬پینوکیو‪ ،‬بیش از همه‪ ،‬فیلمی ماتئو گارونه ای است‪ ،‬اما مانند‬ ‫قصه قصه ها دیگر فیلم فانتزی او نیست‪ .‬در عوض‪ ،‬این یک تفسیر فلسفی درست از کالسیک ادبیات کودکان‬ ‫ایتالیایی در اواخر صده ‪ 1800‬است‪ .‬کارگردان روح داستان کارلو کلودی را حفظ کرده است و این نکته بارز کار‬ ‫او در این فیلم است‪ .‬به طور واضح گارونه تحت تاثیر تمایالت داستان پردازی فانتزی امروزی که حاکم بر هالیوود‬ ‫می باشد نیست‪ .‬او بدون اینکه به نمونه های دیگر تولید شده از داستان پینوکیو نگاه کند‪ ،‬از فن اوری های موجود‬ ‫امروز بهترین استفاده را می کند‪ .‬در حقیقت بیش هر چیز دیگر‪ ،‬فیلم پینوکیو گارونه با این ساختار خاصش برای‬ ‫اینده این داستان چالش ایجاد می کند‪ .‬چرا که دیزنی در حال اماده سازی بازسازی فیلم انیمیشن مشهور خود‬ ‫از سال ‪ 1940‬است‪ ،‬ان هم با یک نسخه اکشن زنده به کارگردانی رابرت زمکیس‪ ،‬در حالی که گیلرمو دل تورو‬ ‫نیز در حال کار روی نسخه استاپ موشن خود است‪ ،‬که توسط نتفلیکس در حال گسترش است‪.‬‬ ‫از اولین سکانس فیلم‪ ،‬گارونه ما را به دنیای روستایی ویران شده از قحطی فرو می برد‪ ،‬و فیلمبرداری ‪Nicolaj‬‬ ‫‪ ،Brüel‬که قب ً‬ ‫ال با گارونه روی ‪ Dogman‬کار کرده بود‪ ،‬کمک می کند تا این دنیای باستانی‪ ،‬بین واقعیت و‬ ‫زندگی به وجود بیاید‪ .‬در این لحظات تخیل هم در فیلم‪ ،‬با طیف وسیعی از رنگهای گرم و قهوه ای جریان دارد‪.‬‬ ‫همه چیز فیلم طعم واقعی دارند ‪ -‬حتی سرزمین اسباب بازی ها به جای رنگ های یک پارک مدرن‪ ،‬رنگ یک‬ ‫خانه روستایی را در خود جای داده است‪ .‬روبرتو بنینی که در سال ‪ 2002‬در فیلم پینوکیو ساخته خودش نقش‬ ‫ادمک چوبی را بازی کرده بود‪ ،‬بالفاصله در نقش پدر ژپتو در این فیلم تسلط کاملی پیدا می کند و بیننده را محو‬ ‫دیدن خود می کند‪« .‬من فکر کرده ام که خودم یک عروسک چوبی زیبا بسازم‪ :‬اما یک عروسک شگفت انگیز‪،‬‬ ‫رقاص و پر تحرک‪ ،‬که از حصار ها و حلقه ها پرش می کند‪ .‬با ان عروسک‪ ،‬من می خواهم به جهان گشت و گذار‬ ‫کنم‪ « .‬این اظهار نیت ژپتو در واقع رویایی همان کارگردان است که از یک ماده اولیه مانند چوب (زندگی می سازد)‬ ‫به دنبال تولید سینمای شگفت انگیز است‪ .‬الزم است از بازیگر جوان فدریکو ایالپی که در پشت گریم هنرمندانه‬ ‫استاد مارک کولیر (هری پاتر) پنهان شده است‪ ،‬نیز نام ببریم چرا که او نیز کاری دشوار را عالی اجرا کرده است‪.‬‬ ‫تفسیری فانتزی و اجتماعی در یک پینوکیو برای همه سنین! پینوکیو جدید‪ Matteo Garrone‬یکی از بلند‬ ‫پروازانه ترین اقتباس های سینمایی تا به امروز از کالسیک محبوب کارلو کلودی است‪ ،‬که احساسات واقعی را‬ ‫برای بیننده به ارمغان می اورد‪ .‬اگر چه فیلم پینوکیو به هیچ وجه به اندازه فیلم داستان داستان ها دیگر فانتزی‬ ‫گارونه تاریک‪ ،‬ترسناک و سادیسمی نیست‪ ،‬اما کماکان این اثر نیز هنوز نسخه ای بدون سانسور از کتاب کودکانه‬ ‫کلودی در قرن نوزدهم به بیننده ارائه می کند‪ .‬یکی از خصوصیات نادر و بارز فیلم این است که می تواند گروه های‬ ‫سنی مختلط را به خود جلب کند‪ .‬همان طور گفته شد این فیلم گارونه یک اقتباس کام ً‬ ‫ال برجسته است‪ .‬شاید‬ ‫می توانم بگویم این اثر برجسته ترین فیلمی است که توانسته با یک خیال پردازی رویایی بر مبنای یک کتاب‪،‬‬ ‫به یک موقعیت اجتماعی واقع بینانه بپردازد‪ .‬گارونه توانسته در فیلمش جمعیت فقیر و گرسنه روستایی قرن‬ ‫نوزدهم ایتالیا را با خیال پردازی رویایی کتاب منبع اقتباســش عجین کند‪ .‬داستان کتاب کلودی یک قصه‬ ‫عجیب از دگرگونی است‪ ،‬حیواناتی که نقش انسان ها را دارند و انسان هایی که در کالبد حیوانات در حال شکل‬ ‫گیری هستند‪ .‬در کتاب و فیلم این ایده که یک عروسک چوبی ارزوی تبدیل شدن به یک پسر واقعی انسانی‬ ‫را دارد‪ ،‬با یک شکاف مالیم از وحشت و همچنین ترحم هایی که حالت داستان را همیشه سبز نگاه می دارد‪،‬‬ ‫روایت می شود‪ .‬موجودات هیوالیی پراکنده در فیلم که ساخته دست استادانه مارک کولیر هستند‪ ،‬ممکن است‬ ‫از تعجب و شگفتی خنده ای را بر لب بیننده بنشانند‪ ،‬اما با این وجود انها هیوال هستند‪ .‬اول تر از همه انها‪ ،‬البته‬ ‫خود پینوکیو است‪ .‬در زیر صورت سفت و سخت چوبی عروسک‪ ،‬چشمهای درخشان و دهان متحرک ایالپی‬ ‫‪ 8‬ساله وجود دارد که در حالت واسطه ای خود از یک جسم نیمه انسانی و نیمه بی جان بسیار باورپذیر است‪.‬‬ ‫اما در دنیایی مملو از حلزون های مادربزرگ گونه غول پیکر (ماریا پیا تیمو)‪ ،‬قاضی های گوریل گونه (‪Teco‬‬ ‫‪ )Celio‬و جیرجیرک های سخنگو (داوی ِد ماروتا)‪ ،‬یک عروسک خیمه شب بازی چوبی سخنگو چیز بزرگی‬ ‫نیست‪ .‬داستان فیلم از جایی شروع می شود که ژپتو تصمیم به درست کردن یک عروسک چوبی زیبا می کند‪.‬‬ ‫او روی یک تنه چوب کار می کند که قب ً‬ ‫ال از خود خواص تحریک امیز و عجیب و غریب را نشان داده است و به‬ ‫زودی شکل یک پسر انسان را می گیرد‪ .‬روبرتو بنینی در نقش ژپتو با عمق عاطفی غیر منتطره ای بازی می کند‪،‬‬ ‫که من را یاد فداکاری پدرانه او در نقش برنده اسکارش در فیلم «زندگی زیباست» انداخت‪ .‬هنگامی که خلق‬ ‫پینوکیو کامل می شود‪ ،‬وی با خوشحالی پینوکیو را پسر خود اعالم می کند و او لباس های خود را می فروشد تا‬ ‫برای او یک کتاب الفبا مدرسه بخرد تا بتواند یاد بگیرد و بخواند و بنویسد‪ .‬اما این شروع سفری است که در ان‬ ‫پینوکیو ناسپاس و نافرمان برای جلوگیری از رفتن به مدرسه هر کاری را انجام می دهد‪ .‬در فیلمنامه گارونه و‬ ‫ماسیمو سِ چرنی‪ ،‬ماجراهای اپیزودیک‪ ،‬متصل به هم پیش می رود‪ ،‬و این در راستای روح ازاد و عصیانگر پینوکیو‬ ‫است که با اکراه در جهت عدم حضور در مدرسه او می چرخد‪.‬‬ ‫نگرش گارونه به نسبت دیگر اقتباس های پینوکیو از جمله نسخه خود روبرتو بنینی که احساسات متفاوتی‬ ‫نسبت به ازادی کودکان داشت‪ ،‬غم انگیزتر و حتی واقع بینانه تر است‪ .‬نمونه ان صحنه های سوختن پاهای‬ ‫پینوکیو و به دار اویختن او توســط روباه و گربه نره اســت‪ .‬با گذشت بیش از دو ساعت‪ ،‬فیلم احساس کمی‬ ‫طوالنی بودن به بیننده القا می کند‪ ،‬به خصوص در صحنه های اولیه وقتی با ژپتو و مردم شهر اشنا می شویم‪.‬‬ ‫اما از طرفی دیگر پایان فیلم‪ ،‬یک جادوی ناب است‪ .‬چرا که در یک سفر نسبتاً طوالنی پینوکیو ارزش قربانی‬ ‫کردن خود برای کسانی که دوست دارد را اموخته است‪ .‬دقیقاً همانگونه که پدرش ژپتو این کار را برای او انجام‬ ‫می دهد‪ ،‬و پاداشش را در پایان فیلم احساس می کند‪ .‬در اکثر لحظات مخلوط کردن زمینه های طالیی گندم‬ ‫توسکایی با باغ های زیتون جنوب پولیا در ایتالیا‪ ،‬توسط فیلمبردار ‪ Nicolai Bruel‬عالی است و همچنین‬ ‫انتخاب لوکیشن های روستایی فقیر مدیترانه ای در جوار دریا‪ ،‬بیننده را به یاد اوضاع سخت و دشوار زندگی مردم‬ ‫می اندازد‪ .‬در واقع پینوکیو یک عاشقانه به سبک گارونه است‪ ،‬ان هم با پس زمینه های مهتابی و موسیقی متن‬ ‫دل انگیز و خیال انگیز داریو ماریانلی‪.‬‬ ‫اقداماتسازمانسینماییدرروزهایشیوعکروناومشکالتسینمایایران‬ ‫حسین انتظامی درباره روند حمایتی سازمان امور سینمایی‬ ‫در این زمینه از اســفند ‪ ۱۳۹۸‬تا کنون اظهار کرد‪ :‬حمایت‬ ‫از اســیب های وارده به صنعت ســینمای ایــران موضوعی‬ ‫است که مدیران دولتی ســینما درباره ان اتفاق نظر دارند‬ ‫و ســازمان ســینمایی با حداکثر توان خود در این موضوع‬ ‫اهتمام داشته و با کمک فعاالن صنفی به ترمیم اسیب های‬ ‫وارده خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫تصویب بسته های حمایتی‬ ‫در کارگروه بررسی اسیب های کرونا‬ ‫وی با اشــاره به توقف صدور پروانه ساخت اثار سینمایی و‬ ‫برگزاری کارگروه بررسی اسیب های کرونا در سینما گفت‪:‬‬ ‫تا کنون در‪ ۶‬جلسه برگزار شــده این کارگروه‪ ،‬پیشنهادات‬ ‫و بســته های حمایتی مختلف مطرح و مــورد تصویب قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬انتظامی در عین حال تصریح کرد‪ :‬از جمله این‬ ‫بسته های حمایتی می توان به تعویق پرداخت اقساط اعضای‬ ‫خانه سینما به مدت سه ماه و پرداخت وام قرض الحسنه به‬ ‫ســینماهای بخش خصوصی به ازای هــر پرده ‪ ۱۰‬میلیون‬ ‫تومان (به شــرط عدم اخراج کارکنان) اشاره کرد‪ .‬به گفته‬ ‫رئیس سازمان ســینمایی‪ ،‬پرداخت هزینه سهم کارفرمای‬ ‫بیمــه تامین اجتماعــی کارکنان اموزشــگاه ها‪ ،‬البراتورها‪،‬‬ ‫شرکت های پخش و ســینماها از طریق اعتبارات حمایتی‬ ‫سازمان سینمایی از اسفند ماه تا زمان بازگشایی سالن های‬ ‫سینما و حمایت از فیلم های سینمایی اکران نشده درصورت‬ ‫عرضه در شــبکه نمایش خانگی است که معادل ‪ ۲۰‬درصد‬ ‫مبلغ قرارداد عالوه بر قراردادی که با ان ســامانه ها دارند از‬ ‫دیگر موارد حمایتی از سوی این سازمان در این ایام است‪.‬‬ ‫ثبت نام ‪ ۳۶۴۵‬نفر در سامانه حمایت‬ ‫رئیس سازمان سینمایی با اشــاره به ثبت اطالعات فعاالن‬ ‫ســینما که در اثر کرونا دچار اســیب شــده اند در سامانه‬ ‫‪ hemayat.samfaa.ir‬خاطرنشــان کرد‪ :‬در این سامانه‬ ‫‪ ۳۶۴۵‬نفــر ثبت نام کرده اند و بررســی ها بــا اولویت افراد‬ ‫ضعیف تر و اســیب دیده بیشــتر ناشــی از بیکاری کرونا و‬ ‫بر اســاس اطالعات دریافتی‪ ،‬فرمول هــا و اولویت ها خواهد‬ ‫بود و در نهایت با مطابقت اطالعات خانه ســینما و صندوق‬ ‫اعتباری هنر‪ ،‬بســته های مختلف حمایتــی برای گروه های‬ ‫مختلف تعریف خواهد شد‪.‬‬ ‫انتظامی درباره زمان احتمالی بازگشــایی سالن های سینما‬ ‫اعالم کرد‪ :‬ضوابط بازگشایی ســالن های سینما در ‪ ۱۵‬بند‬ ‫برای ارائه به ســتاد ملی مبــارزه با کرونا امــاده و تدوین‬ ‫شــده اســت و پس از کســب تکلیف نهایی از این ستاد بر‬ ‫اســاس قوانین بهداشــتی ابالغ شده نســبت به بازگشایی‬ ‫ســالن های سینما اقدام می شــود‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪:‬‬ ‫تاکنون مصوبات و نتایج کارگروه بررســی اسیب های کرونا‬ ‫اطالع رسانی شــده و مصوبات جلســات اینده هم به طور‬ ‫مرتب اطالع رسانی خواهد شد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫چرا از مناسبتی سازی فاصله گرفته اند؟‬ ‫راز ماندگاری سریال های قدیمی ماه رمضان‬ ‫تلویزیون از دوران طالیی سریال ســازی اش خصوصاً در ماه رمضان و مناسبت های دیگر فاصله‬ ‫گرفته اســت‪ .‬هنوز هم قدیمی های تلویزیون پرطرفدارند و ایــن روزها «متهم گریخت» گوی‬ ‫امسال تلویزیون ربوده اســت و بازپخش چندین‬ ‫ســبقت را از برخی ســریال های ماه رمضانی‬ ‫ِ‬ ‫ساله شــان هم مشــتری پروپاقرص دارد‪ .‬در گزارش دیگری به تاریخچه سریال های رمضانی و‬ ‫خاطره بازی با اثار علیرضا افخمی پرداختیم‪ .‬ســریال های ماورایی که با ســاخت «او یک فرشته‬ ‫بود» و در ادامه «اغما» و «‪ 5‬کیلومتر تا بهشــت» جدی تر شــد‪ .‬سریال هایی که درباره عقوبت‬ ‫کار و بهشــت و جهنم در ماه رمضان صحبت می کردند و به طورکلی ســریال های تاثیرگذار و‬ ‫ماندگاری شدند‪.‬‬ ‫وقتی «اغما»ی سیروس مقدم را بار دیگر‪ ،‬پخش می کنند‪ ،‬یا «متهم گریخت» و «صاحبدالن»‪،‬‬ ‫یا مجموعه های دیگر در ژانرهای ملودرام‪ ،‬کمدی و مذهبی در دهه های ‪ 70‬و ‪ ،80‬در وهله اول‬ ‫داشــتن داستان و قدم های بعدی ایده پردازی و اســتفاده از تکنیک های جذابِ هنری به ذهن‬ ‫ِ‬ ‫ً‬ ‫می رســد که این روزها کمتر این المان ها را می بینیم خصوصا اینکه تقالیی هم برای فضاسازی‬ ‫مناســبتی ندارند‪ .‬زمانی می توانســتیم رمضان را با ســریال های رمضانی بهتر درک کنیم؛ اما‬ ‫همیت کمرنگ شد‪ .‬حتی دورانی که کمدی سازی رمضانی به اوج خودش‬ ‫رفته رفته این دغدغه و ّ‬ ‫رســید‪ .‬در «خانه به دوش» و «متهم گریخت» هم می توانستیم ویژگی های اخالقی و توصیفات‬ ‫رمضانی بیابیم‪ .‬یا «گمگشــته» رامبد جوان که داســتان دزدی را روایــت می کرد که به دلیل‬ ‫شباهت زیاد با مرد ثروتمندی به نام «سیدجالل» خودش را به جای او جا می زند و از موقعیت‬ ‫او ســوء استفاده می کند‪ .‬شاید چنین ایده ای اکنون برای فیلم یا سریال کلیشه ای به نظر بیاید‪،‬‬ ‫اما»گم گشته» در سال ‪ 1380‬با ایده جذابی که داشت ‪ ،‬محبوب مخاطبان شد‪.‬‬ ‫داشــتن سوژه های بکر و برنامه داشتن برای ساخت ســریال های رمضانی‪ ،‬نقاط متمایزی است‬ ‫که کمتر این روزها در مجموعه های تلویزیونی شــاهدیم‪ .‬وقتی دست به ساخت سریالی معنوی‬ ‫می زد از ان «صاحبدالن» متولد می شد که بی شک نوشته علیرضا طالب زاده‪ ،‬تهیه کنندگی رضا‬ ‫جودی و کارگردانی محمدحسین لطیفی و درخشش حسین محجوب همه در کنار هم موفقیتی‬ ‫ماندگار را برای تلویزیون رقم زد‪ ،‬هنوز هم بعد از چندین بار تکرار‪ ،‬دوست داشــتنی و دلچسب‬ ‫اســت‪ .‬جالب اســت که این روزها حضور برخی از ســریال های قدیمی رمضانــی در کنداکتور‬ ‫رمضانی امسال‪ ،‬برای برخی تبدیل به تهدید شده است‪ .‬تکرار طنازی های هاشم و مادر عصبانی‪،‬‬ ‫کم تحمل و رنج کشیده (مریم امیرجاللی) بیش از سریال های رمضانی بازدید داشته است‪ .‬طبق‬ ‫امار تلوبیون تا به امروز بیش از ‪ 9‬هزار بار دیده شده در صورتی که سریال «سرباز» کمتر از ‪5‬‬ ‫هزار دیده شــده است‪ .‬کا ِر ماراتن رمضانی ها با قدیمی های رمضانی سخت تر و جدی تر می شود؛‬ ‫هشــداری هم برای تلویزیونی ها اســت که مخاطب هوشــمند امروز خریدار محتوا‪ ،‬مضامین و‬ ‫جذابیت های داستانی است که در کمتر سریالی امروز این شاخصه ها یافت می شود‪.‬‬ ‫پیش از این با تهیه کننده ســریال های نوستالژی تلویزیون گفت وگویی کردیم و او به این دالیل‬ ‫و رازهای موفقیت اشاره کرد‪ .‬اسماعیل عفیفه که سریال هایی همچون «میوه ممنوعه»‪« ،‬پس از‬ ‫باران» و «همسایه ها» را در کارنامه هنری خود دارد‪ ،‬درباره رمز موفقیت سریال های خاطرانگیز‬ ‫و نوســتالژی تلویزیون را در بهره مندی از مســائل تکنیکی و ایده پردازی مناسب دانست گفت‪:‬‬ ‫اگر این نکات در مرحله اجرا به درستی عمل نشود‪ ،‬چنین سریالی جایگاه هنری مطلوبی ندارد‪.‬‬ ‫ســوژه و فیلمنامه باید مخاطب را درگیر خود کند‪ .‬این اتفاق درســت و مخاطب پسند در برخی‬ ‫از ســریال ‪‎‬های ما نمی افتد و یکی از اشکاالت هم نداشتن فضای قصه گویی در سریال هایی است‬ ‫که هیچ توفیقی ندارند‪.‬‬ ‫وی بــا بیان این که توانایی تکنیکی ســریال ها برای مخاطب اهمیــت دارد‪ ،‬افزود‪ :‬کارگردان‪،‬‬ ‫تهیه کننده و بازیگران با رفتار تخصصی و هنرمندانه خودشــان‪ ،‬جایگاه مردمی سریال را تثبیت‬ ‫می کنند‪ .‬قطعا اگر به تکنیک های خلق اثر تلویزیونی توجه کنیم‪ ،‬امروز هم می توانیم سریال های‬ ‫موفق بسازیم‪ .‬نوستالژی و ماندگاری اثار به ایده‪ ،‬پالن‪ ،‬فیلمنامه و اجرای درست گروه برمی گردد‬ ‫و یک بازیگر‪ ،‬یا کارگردان و حتی نویســنده به تنهایی نمی تواند سریال تلویزیونی را به موفقیت‬ ‫برساند‪.‬‬ ‫این تهیه کننده با اشــاره به ساخت سریال های نوســتالژیک و قدیمی های موفق در مناسبت ها‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬مدیران تصمیم گیرنده نقش مهمی در ساخت سریال ها دارند‪ .‬چرا که در زمان‬ ‫ایده پردازی می توانند با تصمیم گیری درســت‪ ،‬جریان ایده را به ســمت درست هدایت کنند و‬ ‫حتی جلوی تصویب فیلمنامه ها‪ ،‬ایده های نادرست و حتی تکراری را بگیرند‪ .‬نقش عوامل سریال‬ ‫هم حائز اهمیت است؛ مدیران تصمیم گیرنده بخش سریال می توانند کار سریال سازی را خصوصاً‬ ‫ن ایده ها و افراد حرفه ای واگذار کنند‪.‬‬ ‫در ایام ماه رمضان به بهتری ‬ ‫البته در همان ســال ها سریالی به نام «اخرین گناه» هم ساخته شد که با استفاده از جلوه های‬ ‫ویژه بصری‪ ،‬عالوه بر تصویرســازی های مبتذل حتی نتوانست کوچک ترین پیامی را در سریالش‬ ‫منتقل کند‪« .‬اخرین گناه» اوج ابتذال معناگرایی تلویزیون بود و مســیر ســریال های دینی در‬ ‫تلویزیون را به کلی منحرف کرد‪ .‬سریالی که حسین سهیلی ساخت و در کنار حمیدرضا پگاه و‬ ‫علی دهکردی‪ ،‬حضور مرحوم جمشید مشایخی هم قابل توجه بود‪.‬‬ ‫در ادامه کمدی ســازی‪« ،‬زیرزمین» این بار با بازی فتحعلی اویسی و بازگشت ابوالفضل پورعرب‬ ‫به تلویزیون‪ ،‬ساخته شد‪ .‬سریالی که توانست در سال ‪ 1385‬به پربیننده ترین سریال ماه رمضانی‬ ‫تبدیل شود‪ .‬شبکه ‪ 5‬سیما که ان روزها به عنوان شبکه تهران شناخته می شد هم «بوی خوش‬ ‫زندگی» به کارگردانی و نویســندگی علی شــاه حاتمی را روی انتــن می برد و مجید صالحی و‬ ‫خشــایار راد و یوسف مرادیان و دیگر بازیگران ایفای نقش می کردند‪ .‬سریال کام ً‬ ‫ال متوسطی که‬ ‫داستان مشابهش را در دیگر اثار دیده بودیم‪.‬‬ ‫روی هم رفته تلویزیون ایام خوشی را برای مخاطبین سپری می کرد و بیننده را می توانست در‬ ‫هنگامه افطار و لحظات افطار همراه کند اما این روزها کمتر چنین اتفاقی را می بینیم‪ .‬ان قدر از‬ ‫این مناسبت و فضا دور شده اند که مخاطب سریال ها را بیگانه با ایام می داند و پیشنهاد می شود‬ ‫برخی از انها در روزهای روتین‪ ،‬پخش شــوند‪ .‬اهمیت مناسبت سازی در سریال سازی به ورطه‬ ‫فراموشی سپرده شده و در برنامه سازی هم کلیشه ‪ ،‬کپی کاری و دور شدن از خالقیت و نواوری‬ ‫به چشم می خورد‪.‬‬ ‫سریال و برنامه ای موفق است که اصول فنی و تکنیکی را رعایت کند و قبل از هرچیز ایده پردازی‬ ‫و ســوژه یابی را درست و اصولی پیش ببرد‪ .‬طبیعتاً مردم تماشاگر چنین سریال ها و برنامه هایی‬ ‫می شــوند‪ .‬نه اینکه فیلمنامه و ســناریو و طرح و ایده ای در کار نباشــد و در مرحله اجرا هم به‬ ‫ظن بسیاری از کارشناسان‪ ،‬چنین سریالی نه جایگاه هنری و فنی‬ ‫درســتی عمل نشود‪ .‬البته به ّ‬ ‫دارد و نه اینکه مخاطب هم پذیرای این نوع نمایش های تلویزیونی خواهد بود‪.‬‬ ‫حس درگیری از دغدغه مندی نویسنده و‬ ‫سوژه و فیلمنامه باید مخاطب را درگیر خود کند؛ این ّ‬ ‫دیالوگ های جذاب و گویای بازیگر به مخاطب القاء می شود‪ .‬مجموعه های تلویزیونی ما خصوصاً‬ ‫در این ســال ها از فقدان داستان و پرداخت های درســت فیلمنامه ای‪ ،‬رنج می برند‪ .‬تلویزیون و‬ ‫ســریال هایش زمانی قصه گو بودند و نداشــتن فضای قصه گویی در سریال ها باعث شده که این‬ ‫مجموعه هــای تلویزیونی نه تنها به ماندگاری نرســید ه بلکه در زمان پخش هم به هیچ توفیقی‬ ‫دست پیدا نکرده اند‪.‬‬ ‫همیشه سوژه و موضوع برای کار سریال سازی وجود دارد فقط باید تلویزیون تصمیم بگیرد دایره‬ ‫ایده پردازی نویســندگانش را گســترش بدهد‪ .‬به جای تصویب فیلمنامه با ‪ 4‬قسمت یا در حد‬ ‫طرح و ســیناپس‪ ،‬در ضوابط ایده پردازی و خلق شخصیت و روایتگری ‪ ،‬تجدیدنظر کنند‪ .‬اعتبار‬ ‫تلویزیون با سریال های دقیقه نودی و نگارش فوری و بدون تامل فیلمنامه هایی که عمدتاً خرده‬ ‫داستان اند‪ ،‬در نظر مخاطب از بین می رود‪.‬‬ ‫بــا نیم نگاهی به رمضانی های ســال های اخیر همه این ضعف ها به یــا ِد مخاطب می اید و تکرار‬ ‫رمضانی های گذشــته‪ ،‬تازگی ها و دلچســبی ها را به یاد می اورد‪ .‬مخاطب را با این سوال روبرو‬ ‫می کند «چرا از مناسبتی سازی فاصله گرفته اند؟»‪.‬‬ ‫«هشتگ» با اجرای حسین رفیعی روی انتن شبکه دو‬ ‫برنامه «هشــتگ» به طراحی و تهیه کنندگی رضا سبحانی‬ ‫و اجرای حســین رفیعی بزودی روی انتن شبکه دوم سیما‬ ‫می رود‪ .‬برنامه «هشــتگ» که به صورت تخصصی و اسیب‬ ‫شناســانه به موضوع فضای مجازی و شــبکه های اجتماعی‬ ‫می پردازد‪ ،‬بنا دارد در هر قســمت ســراغ یکی از مزایا و یا‬ ‫معایــب فضای مجازی که پیش روی کاربران قرار دارد برود‪،‬‬ ‫مخاطب «هشــتگ» طیف گسترده ای از جامعه ایرانی است‬ ‫که امروزه از فضای مجازی و شــبکه های اجتماعی استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬برنامه ترکیبی «هشتگ» شامل بخش های مختلفی‬ ‫از جمله گفتگوی استودیویی‪ ،‬با حضور کارشناسان و کاربران‬ ‫فضای مجازی‪ ،‬مستندهای گوناگون مطابق با موضوع برنامه‪،‬‬ ‫ایتم های نمایشــی اغلب طنز با موضوع برنامه و همچنین‬ ‫ایتم های اینفوگرافی است‪.‬‬ ‫«هشــتگ» تالش دارد تا با ارائه راهکارهای کارشناسانه‬ ‫به اســتفاده صحیــح و اصولی از فضای مجازی و شــبکه‬ ‫های اجتماعی در جامعه ایرانی کمک کند‪ .‬در ســاخت و‬ ‫اجرای این برنامه از حضور جامعه شناســان‪ ،‬روانشناسان‪،‬‬ ‫متخصصان رسانه و کارشناسان فرهنگی بسیاری بهره برده‬ ‫شده است‪« .‬هشتگ» محصول گروه دانش و اقتصاد شبکه‬ ‫دوم سیما است‪.‬‬ ‫بازپخش «متهم گریخت»‬ ‫پربیننده تر از سریال های جدید‬ ‫شبکه سه شد!‬ ‫این روزها با نمایش ســریال «متهم گریخت» در شــبکه‬ ‫ای فیلم‪ ،‬خواه ناخواه مقایســه ای میان این مجموعه قدیمی‬ ‫و سریال «سرباز» محصول تازه شبکه سه رخ می دهد‪ .‬امار‬ ‫بیانگر ان اســت که اثر قدیمی رضا عطــاران‪ ،‬بعد از بارها‬ ‫بازپخش‪ ،‬پربیننده تر از سریال جدید شبکه سه است‪ .‬گویا‬ ‫تلویزیون دیگر از ساخت مجموعه های ماندگار و به اصطالح‬ ‫«خیابان خلوت کن» ناتوان اســت‪ .‬اما چرا این اتفاق افتاده‬ ‫است؟ بی تردید غیبت ستاره های محبوب در تلویزیون‪ ،‬یکی‬ ‫از دالیل اصلی کم مخاطب شــدن ســریال های رسانه ملی‬ ‫اســت‪ .‬در «متهم گریخت»‪ ،‬رضا عطــاران از محبوب ترین‬ ‫ســتاره های دهه ‪ 90‬سینما‪ ،‬یکی از دالیل جذابیت سریال‬ ‫اســت‪ .‬او در یک دهه اخیر در تلویزیون غایب بوده و وقت‬ ‫خود را صرف بازی در سینما کرده‪ .‬گیشه عالی او در سینما‪،‬‬ ‫از دالیلی است که این ســتاره مشهدی را از کار کردن در‬ ‫تلویزیون بی نیاز کرده اســت‪ .‬فرامــوش نکنیم‪ ،‬این قانون‬ ‫نانوشته که بازیگران سینما دستمزد بیشتری می گیرند و به‬ ‫سختی حاضر به بازی در مجموعه های تلویزیونی می شوند‪،‬‬ ‫رســم تازه ای نیســت و در جهان نیز حاکم است‪ .‬در ایران‬ ‫مدیوم نمایش خانگی نیز با رشد فوق العاده سال های اخیر‪،‬‬ ‫به بازدهی تجاری بســیار خوبی رسیده و بخش دیگری از‬ ‫چهره های شناخته شــده را جذب کرده است‪ .‬همچنین با‬ ‫افزایش ســرعت و فراگیری اینترنت‪ ،‬بســیاری از بازیگران‬ ‫توانسته اند از صفحات مجازی خود درامدهایی بسیار بیشتر‬ ‫از سریال های تلویزیونی کسب کنند و دیگر نیازی به حضور‬ ‫در قاب رســانه ملی ندارند‪ .‬گســترش اینترنت همچنین‬ ‫باعــث فراگیری ســریال های خارجی ب ه ویــژه نمونه های‬ ‫امریکایی شــده که از نظر جذابیت درام‪ ،‬بســیار پیشروتر‬ ‫ی هســتند‪ .‬بنابراین طبیعی است که‬ ‫از مجموعه های ایران ‬ ‫افزایش سطح سلیقه مخاطبان‪ ،‬استقبال از اثار صداوسیما‬ ‫را تحت تاثیــر قرار دهد‪ .‬از طرفی ســریال های جدید دایم‬ ‫در ذهن مخاطبان با نمونه های خارجی مقایســه می شوند‬ ‫و از طــرف دیگر تنها بخشــی از مجموعه های قدیمی که‬ ‫استانداردهای باالتری دارند‪ ،‬قابلیت بازپخش در تلویزیون‬ ‫را حفظ می کنند و بقیه باید برای همیشــه به ارشیو بروند‪.‬‬ ‫«متهم گریخت»‪« ،‬خانه ســبز»‪« ،‬ارایشگاه زیبا»‪« ،‬پس از‬ ‫باران»‪« ،‬مسافری از هند»‪« ،‬زیر اسمان شهر» و‪ ...‬یک وجه‬ ‫مشترک دیگر هم دارند؛ نوستالژی که همواره دلیل اصلی‬ ‫موفقیت شــبکه ای فیلم بوده است‪ .‬این در حالی است که‬ ‫احتماالً بســیاری از اثار قدیمی تلویزیون‪ ،‬از لحاظ کیفی‪،‬‬ ‫باالتــر از مجموعه های کنونی نیســتند و اگــر امروز برای‬ ‫نخســتین بار روی انتن می رفتند‪ ،‬نمی توانستند موفقیت‬ ‫چندانی کسب کنند‪ ،‬اما به لطف نوستالژی‪ ،‬توجهی بیشتر‬ ‫از ان چه مستحق ان هستند‪ ،‬جلب می کنند‪.‬‬ ‫جشن رمضان بدون تماشاچی‬ ‫برگزار می شود‬ ‫«جشــن رمضان» شــبکه پنج به تهیه کنندگی رسول اذر‬ ‫ســرا‪ ،‬امسال به دلیل بیماری کرونا بدون حضور تماشاچیان‬ ‫و با فرم و ســاختار جدید از شبکه پنج سیما در حال پخش‬ ‫است‪ .‬رسول اذرسرا تهیه کننده برنامه «جشن رمضان» درباره‬ ‫ساختار این برنامه گفت‪ :‬جشن رمضان در سال های گذشته‬ ‫با حضور تماشــاچیان روی انتن می رفت اما امسال به دلیل‬ ‫شیوع بیماری کرونا ما در ساختار و فرم برنامه تغییراتی ایجاد‬ ‫و بدون تماشــاچی برنامه را تولید مــی کنیم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫لوکیشن برنامه امسال یک خانه است که ان را با المان های‬ ‫قدیمی طراحی کردیم که یک فضای نوســتالژیک دارد‪ .‬به‬ ‫دلیل فداکاری های مردم و کادر بهداشتی درمانی در مبارزه با‬ ‫کرونا و همچنین مجاهدت گروه های جهادی‪ ،‬جشن رمضان‬ ‫امســال به انعکاس فعالیت گروه های جهادی در عرصه های‬ ‫مختلف از جمله بهداشــت‪ ،‬درمان‪ ،‬عمران‪ ،‬سرپرستی ایتام‪،‬‬ ‫حمایت از خانواده های بی سرپرست و بر اساس بیانات مقام‬ ‫معظم رهبری «مواسات‪ ،‬همدلی و کمک مومنانه» می پردازد‪.‬‬ ‫تهیه کننده «جشن رمضان» درباره بخش های مختلف برنامه‬ ‫بیان کرد‪ :‬امسال این برنامه به صورت نمایشی با چاشنی طنز‬ ‫است‪ .‬عالوه بر ان هر شب یک شگفتانه برای مخاطبان داریم‬ ‫و مهمان های خاصی نیز در برنامه حضور پیدا می کنند‪ .‬اذرسرا‬ ‫افزود‪ :‬امسال قهرمان های اصلی برنامه ما کسانی هستند که‬ ‫در حوزه های جهادی مبارزه با ویروس کرونا فعالیت می کنند‬ ‫که تا به حال رسانه ای نشده اند‪ .‬از این دوستان برای شرکت‬ ‫در برنامه دعوت می کنیم تا مهمان ما در «جشــن رمضان»‬ ‫باشند‪ .‬وی درباره تندیس اهدایی به مهمانان خاص این برنامه‬ ‫مطرح کرد‪ :‬هر شب یک تندیس با تصاویر و اثر انگشت خاص‬ ‫از شهید قاسم سلیمانی که وی هم یک جهادگر بوده است‪،‬‬ ‫تقدیم مهمانان خاص می کنیم‪ ،‬همچنین هر شب در برنامه‬ ‫عکس یکی از شهدای عزیز مدافع سالمت و حرم و گروه های‬ ‫جهادی که در سال های اخیر به شهادت رسیدند‪ ،‬فضا و دکور‬ ‫برنامه را مزین می کند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫کرونا و مرگ صنعت گردشگری مدرن‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫گردشگری مجازی ابزاری برای فراغت و سرگرمی‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫به دلیل شیوع ویروس کرونا‬ ‫المپیک فرهنگی به تاخیر افتاد‬ ‫نمایشگاه هایجامعجهانی‪،‬ازنیمه یقرننوزدهممیالدیتاکنونف‬ ‫هر پنج سال برگزار شده اند‪ .‬سال های ‪ ۲۰۱۰‬و ‪ ۲۰۱۵‬شهرهای‬ ‫شانگهای(چین)ومیالن(ایتالیا)میزباناینرویدادمهمبین المللی‬ ‫بودند‪ .‬از اکســپوهای جامع جهانــی به عنوان المپیک فرهنگی‬ ‫اجتماعی یاد می شود که کشورها‪ ،‬در فضایی رقابتی‪ ،‬گذشته‪ ،‬حال‬ ‫و اینده ی خود را به نمایش می گذارند‪ .‬مهمترین دستاوردهای بشر‬ ‫در حدود ‪ ۱۷۰‬سال گذشته در اکسپوها به نمایش گذاشته شده اند‬ ‫و هر اکسپو میزبان میلیون ها بازدیدکننده است‪ .‬برای نمونه‪ ،‬اکسپو‬ ‫شانگهای در طول ‪۶‬ماه زمان برگزاری‪ ،‬میزبان بیش از ‪ ۷۰‬میلیون‬ ‫نفر و اکسپو میالن میزبان حدود‪ ۲۰‬میلیون نفر بازدیدکننده بود‪.‬‬ ‫برای اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬نیز امارات متحده عربی از چند سال پیش تر‬ ‫تالش خود را اغاز کرد و درنهایت هفت سال پیش موفق شد که‬ ‫در انتخابات نهایی‪ ،‬در رقابت با کشورهایی چون برزیل‪ ،‬ترکیه و‬ ‫روسیه‪ ،‬میزبانی این دوره از نمایشگاه جامع جهانی را به دست اورد‪.‬‬ ‫در اکســپوهای جامع جهانی معموال بیش از ‪ ۲۰۰‬کشور حضور‬ ‫می یابند که عالوه بر گذشته ی خود‪ ،‬مهمترین دستاوردهایشان را‬ ‫برایحالوچشم اندازایندهبهنمایشمی گذارند‪.‬همچنینعالوهبر‬ ‫تاثیر قابل توجه بر صنعت گردشگری جهان‪ ،‬معاهده های اقتصادی‬ ‫و سیاسی بسیاری در جریان اکسپوهای جهانی منعقد می شود و‬ ‫در هر دوره‪ ،‬مقامات ارشــد و عالی رتبه ی بسیاری از کشورها در‬ ‫این رویداد تاثیرگذاربین المللی حضور می یابند‪ .‬میزبان اکسپوهای‬ ‫جامع جهانی باید شــرایط حضور تمامی کشورهای داوطلب را‬ ‫فراهم سازد‪ ،‬از این رو معموال در یک سایت چندصدهکتاری‪ ،‬چند‬ ‫میلیارد دالر سرمایه گذاری برای میزبانی شایسته صرف می شود‪.‬‬ ‫کافی است بدانید که کشور چین هنگام برگزاری اکسپو ‪۲۰۱۰‬‬ ‫شانگهای دو برابر المپیک‪ ۲۰۰۸‬پکن سرمایه گذاری کرد‪.‬‬ ‫اما در حالی کــه اماراتی ها‪ ،‬خود را به عنوان نخســتین میزبان‬ ‫خاورمیانه ای در تاریخ ‪۱۷۰‬ســاله‪ ،‬برای برگزاری اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬با‬ ‫تدارک زیاد اماده کرده بودند که طبق ادعایشــان‪ ،‬بزرگ ترین و‬ ‫پررونق ترین اکســپو تاریخ را برگزار کنند‪ ،‬شرایط شیوع ویروس‬ ‫کرونــا و بیماری کووید‪ ۱۹‬یکی پس از دیگری‪ ،‬رویدادهای مهم‬ ‫جهانی همچون المپیک ورزشی‪ ،‬جشــنواره های فیلم بزرگ و‬ ‫لیگ های بزرگ ورزشی را تعطیل کرد؛ تا سرنوشت اکسپو جامع‬ ‫جهانی هم در هاله ای از ابهام قــرار گیرد‪ .‬البته برخالف رویه ی‬ ‫معمول که اکسپوهای جامع جهانی از ‪ ۱۱‬اردیبهشت (اول می)‬ ‫اغاز می شوند و تا پایان هفته ی نخست ابان ماه (پایان اکتبر) ادامه‬ ‫می یابند‪ ،‬به دلیل گرمای طاقت فرســای تابستان در کشورهای‬ ‫حاشیه ی جنوبی خلیج فارس‪ ،‬قرار بود این دوره از اکسپو از ‪۲۷‬‬ ‫مهرماه اغاز شود و تا ‪ ۲۱‬فروردین سال بعد ادامه یابد‪ .‬با این اوصاف‪،‬‬ ‫درنهایت‪ ،‬مسووالن اماراتی نظر نهاد بین المللی ‪ BIE‬را به عنوان‬ ‫متولی برگزاری اکســپوهای جهانی‪ ،‬مبنی بر تعویق یک ساله ی‬ ‫اکسپو ‪ ۲۰۲۰‬اعالم کردند‪.‬‬ ‫تاکنون فقط جنگ جهانی توانسته بود برگزاری اکسپو جهانی را‬ ‫بهتعویقبیاندازد‪.‬البتهاکسپوتخصصیبین المللیبعدیکهان هم‬ ‫با فاصله ی پنج سال از یکدیگر و معموال دو سال از اکسپو جامع‬ ‫جهانی (با حضور معموال حدود‪ ۱۰۰‬کشور در یک بازه ی سه ماهه)‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬برای دوره ی اتی در کشور ارژانتین‪ ،‬این بار با سه‬ ‫سال فاصله‪ ،‬برای سال ‪ ۲۰۲۳‬در نظر گرفته شده است و به نظر‬ ‫می رسد تحت تاثیر این تعویق قرار نگیرد‪.‬‬ ‫مســووالن اکســپو ‪ُ ۲۰۲۰‬دبی اعالم کردنــد‪ ،‬از انجا که ما‬ ‫همچنان با یک وضعیت جهانی روبه رو هستیم که هم سریع در‬ ‫حال حرکت است و هم غیرقابل پیش بینی‪ ،‬طی چند هفته ی‬ ‫گذشته‪ ،‬هم در مشــورت به صورت داخلی و هم با ذی نفعان‬ ‫اصلی اکسپو‪ ،‬تالش کردیم تا تاثیر مداوم ‪ ۱۹-COVID‬را در‬ ‫برنامه ها و امادگی های خود برای نمایشگاه ‪ُ ۲۰۲۰‬دبی بررسی‬ ‫کنیم‪ .‬ما در هدف جمعی مان برای ارایه ی یک نمایشگاه معتبر‬ ‫و اولویت های مشترک و قاطع هستیم‪ .‬اما مشخص است که این‬ ‫زمان برای برگزاری نمایشگاه اکسپو مناسب نیست‪ .‬بسیاری از‬ ‫کشورها تحت تاثیر بیماری کووید‪ ۱۹‬قرار گرفته اند و نیاز به‬ ‫تعویق افتتاحیه ی نمایشگاه احساس می شود؛ تا همگان بتوانند‬ ‫از این چالش عبور کنند‪.‬‬ ‫ان ها همچنین در حالی که عبارت «در خانه بمان‪ ،‬ایمن بمان» را‬ ‫در بخش هایی از سایت اکسپو‪ُ ۲۰۲۰‬دبی قرار داده اند‪ ،‬افزودند‪ :‬ما از‬ ‫توصیه ی ‪ ۲۱‬اوریل (یکم اردیبهشت) کمیته ی اجرایی ‪Bureau‬‬ ‫‪ )International Expositions (BIE‬بــرای حمایــت از‬ ‫درخواست دولت امارات و تاخیر زمان برگزاری نمایشگاه اکسپو‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬برای یک ســال‪ ،‬از ‪ ۱‬اکتبر ‪ ۲۰۲۱‬تا ‪ ۳۱‬مارس ‪۸( ۲۰۲۲‬‬ ‫مهر ‪ ۱۴۰۰‬خورشیدی تا ‪ ۱۱‬فروردین ‪ )۱۴۰۱‬استقبال می کنیم‪.‬‬ ‫یک مدرس و پژوهشگر گردشگری معتقد است ساختار و شاکله صنعت گردشگری بر پایه‬ ‫جابجایی فیزیکی اســت و اگر این جابجایی فیزیکی‪ ،‬حذف یا کمرنگ شود تحول بنیادی‬ ‫در ســاختار صنعت گردشگری ایجاد می شــود و حتی با ظهور کسب وکارهای جایگزین و‬ ‫متفاوت‪ ،‬ممکن است با پیکربندی نوینی از صنعت گردشگری روبرو شویم‪.‬‬ ‫جعفر باپیری با اشــاره به وضعیت گردشگری از نظر بازاریابی دیجیتال اظهار کرد‪ :‬صنعت‬ ‫گردشگری از بخش های مختلفی تشکیل شده است؛ همچنین وضعیت کسب وکارها در هر‬ ‫یک از این بخش ها از نظر ســطح پذیرش ابزارها‪ ،‬فرایندها و تکنیک های دیجیتال متفاوت‬ ‫اســت‪ .‬مثال در صنعت هتلداری کشــور در مقایسه با دفاتر خدمات مسافرتی و گردشگری‬ ‫در حوزه بازاریابی دیجیتال پیشرفت کمتری را شاهد هستیم‪ .‬البته خود دفاتر مسافرتی و‬ ‫گردشگری نیز در مقایسه با بسیاری از صنایع دیگر از نظر پذیرش فناوری های اطالعاتی و‬ ‫ارتباطی در حالت کلی و بازاریابی دیجیتال در حالت خاص عقب هستند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ســطح پذیرش بازاریابی دیجیتال نیز به نسبت گردشگری الکترونیک‪ ،‬یا همان‬ ‫به کارگیری فناوری های اطالعاتی و ارتباطی در گردشگری‪ ،‬پایین تر است زیرا در بازاریابی‬ ‫غالباً ویژگی ها و توانمندی های ذهن افزاری مهم تر از ســخت افزار است‪ .‬در یک جمع بندی‬ ‫می توان گفت که صنعت گردشــگری در ایران در مراحل اولیــه پذیرش ابزارها‪ ،‬فرایندها‬ ‫و تکنیک های دیجیتال اســت و بســیاری از مدیران عامل و مدیران میانی در شرکت های‬ ‫گردشگری هنوز نه اعتقاد ذاتی به سودمندی این ابزارها و روش ها دارند و نه اینکه از دانش‬ ‫الزم و خودکارامدی کافی برای به کارگیری و پیاده سازی انها برخوردار هستند‪.‬‬ ‫گردشگری مجازی از سنخ گردشگری ماجراجویانه نیست‬ ‫این فعال حوزه گردشــگری درباره نقش گردشــگری مجازی در دوران شیوع کرونا عنوان‬ ‫کرد‪ :‬طبق تعریف‪ ،‬وقتی جابجایی فیزیکی وجود ندارد گردشــگری هم معنا پیدا نمی کند‪.‬‬ ‫در واقع‪ ،‬ما چیزی به نام گردشــگری مجازی به عنوان گونه ای از گردشگری نداریم‪ ،‬یعنی‬ ‫گردشــگری مجازی از سنخ گردشــگری ماجراجویانه‪ ،‬گردشگری غذا‪ ،‬گردشگری ورزشی‬ ‫و موارد مشــابه نیست زیرا در تعریف فنی گردشــگری‪ ،‬که سال هاست مورد استفاده قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬گردشگر به فردی اطالق می شود که از محیط متعارف زندگی خود دور می شود‪.‬‬ ‫حال اینکه چقدر باید دور شــود‪ ،‬در کشورهای مختلف مقدار ان متفاوت است؛ در برخی‬ ‫کشورها این مسافت ‪ ۵۰‬مایل و در بعضی دیگر بیشتر یا کمتر است‪ .‬پس‪ ،‬جابجایی فیزیکی‬ ‫در تعریف فعلی گردشگر و گردشگری نقش بنیادی دارد؛ ولی وقتی از گردشگری مجازی‬ ‫صحبت می کنیم از جدایی روانی فرد از محیطی که در ان قرار گرفته اســت حرف زده ایم‬ ‫نه جابجایی فیزیکی‪.‬‬ ‫باپیری تاکید کرد‪ :‬ممکن است در اینده نه چندان دور‪ ،‬تعریف فنی گردشگری تغییر کند‬ ‫و جابجایی روانی هم به عنوان یک ویژگی یا قید مهم در تعریف ان گنجانده شود ولی در‬ ‫حال حاضر این چنین نیست‪ .‬در ضمن‪ ،‬برای تحقق جدایی کامل روانی از محیط فیزیکی‬ ‫که در ان قرار گرفته ایم نیازمند ابزارها و روش های بسیار پیشرفته هستیم که فکر می کنم‬ ‫در کشــورهای توســعه یافته تر نیز هنوز توسعه این ابزارها به نقطه ارمانی و یا سطح تعالی‬ ‫نرسیده و دسترسی به فناوری های برتر نیز غالباً پرهزینه و دشوار است‪.‬‬ ‫مترجم کتاب اندیشــه های فلسفی در گردشگری و سایر کتاب های این حوزه خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬گردشگری مجازی در ایران هم عمدتا به دیدن تصاویر سه بعدی از یک مکان یا یک‬ ‫رویداد محدود می شــود که ســطح ابتدایی به کارگیری گردشگری مجازی است و جدایی‬ ‫میســر نیست‪ .‬گردشگری مجازی‪ ،‬در این مقطع زمانی‪ ،‬تنها ابزاری برای‬ ‫روانی هم در ان ّ‬ ‫ترویــج و تبلیغ مقصدها‪ ،‬خدمات‪ ،‬محصوالت و فعالیت ها اســت‪ ،‬که البته میتوان از ان به‬ ‫عنوان ابزاری مفید در صنعت فراغت و سرگرمی هم یاد کرد‪.‬‬ ‫تحول بنیادی در ساختار صنعت گردشگری با حذف جابجایی فیزیکی‬ ‫وی بیان کرد‪ :‬همانطور که اشاره کردم ساختار و شاکله صنعت گردشگری بر پایه جابجایی‬ ‫فیزیکی است و بیشــتر کسب وکارهای این حوزه اقتصادی به ویژه دو صنعت بزرگ حمل‬ ‫و نقــل و هتلداری بــر مبنای همین جابجایی فیزیکی شــکل گرفته اند‪ .‬اگر این جابجایی‬ ‫فیزیکی‪ ،‬حذف یا کمرنگ شود تحول بنیادی در ساختار صنعت گردشگری ایجاد می شود‬ ‫و ان هنــگام احتماال نیاز به بازتعریف پدیده گردشــگری به عنــوان یک صنعت خواهیم‬ ‫داشــت‪ .‬حتی با ظهور کسب وکارهای جایگزین و متفاوت‪ ،‬ممکن است با پیکربندی نوینی‬ ‫از صنعت گردشــگری روبرو شویم‪ .‬ان وقت شاید با جرات بیشتری بتوانیم از مرگ صنعت‬ ‫گردشگری مدرن حرف بزنیم!‬ ‫این مدرس و پژوهشگر گردشگری در پاسخ به اینکه در دوران شیوع کرونا‪ ،‬کسب وکارهای‬ ‫گردشــگری باید چه اســتراتژی بازاریابی دیجیتالی داشته باشــند‪ ،‬گفت‪ :‬همانطور که در‬ ‫ابتدا گفتم صنعت گردشگری از بخش های مختلفی شامل خطوط هواپیمایی‪ ،‬رستوران ها‪،‬‬ ‫اقامتگاه ها‪ ،‬جاذبه ها‪ ،‬دفاتر خدمات مســافرتی و‪ ...‬تشــکیل شده اســت و نمیتوان نسخه‬ ‫بازاریابــی واحــدی را برای همه انها تجویــز کرد‪ .‬در ضمن‪ ،‬در هر یــک از این بخش ها‪،‬‬ ‫شــرکت های مختلف وضعیت های متفاوتی از نظر توان‪ ،‬شکل و جایگاه بازاریابی دارند لذا‬ ‫برای هر شرکتی باید بر اساس وضعیت منحصربفرد خودش استراتژی تدوین کرد‪.‬‬ ‫کسب وکارهای گردشگری توجه خود‬ ‫را به رویاپردازی و برنامه ریزی سفر معطوف کنند‬ ‫جعفر باپیری با بیان اینکه در صنعت گردشــگری کشــور‪ ،‬بازاریابی غالبا به فروش تعبیر‬ ‫می شــود‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬اگر با این پیش فرض جلو برویم در حــال حاضر تقریبا هیچ‬ ‫اســتراتژی بازاریابی اثربخش نخواهد بود زیــرا در وضعیت فعلی تقاضایی وجود ندارد‪ .‬اگر‬ ‫تعریف درســت تری داشته باشــیم‪ ،‬بازاریابی از اولین مرحله چرخه سفر یعنی رویاپردازی‬ ‫ســفر شروع می شــود و برنامه ریزی‪ ،‬خرید‪ ،‬تجربه مقصد‪ ،‬به اشــتراک گذاری خاطره ها و‬ ‫دیــدار مجدد مقصد را نیز پوشــش می دهــد‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬اعتقاد به نقش گســترده تر‬ ‫بازاریابی‪ ،‬وضعیت متفاوتی را به وجود می اورد‪ .‬بســیاری از کســب وکارهای گردشــگری‬ ‫مشــکالت عدیده ای در هر یک از مراحل چرخه ســفر دارند و می توانند توجه خود را به‬ ‫مراحلــی غیر از مرحله فروش ماننــد رویاپردازی و برنامه ریزی ســفر معطوف کنند‪ .‬این‬ ‫فعال حوزه گردشــگری افزود‪ :‬انها می توانند در این زمان کســادی‪ ،‬تولید محتوای ســبز‬ ‫داشته باشند‪ ،‬استراتژی مناسبی برای حضور نیرومند در رسانه های اجتماعی تدوین کنند‪،‬‬ ‫زیرســاخت های فروش انالین خود را تقویت نمایند‪ ،‬اتوماسیون اداری ایجاد کنند و کار با‬ ‫ابزارهای نوین بازاریابی دیجیتال را یاد بگیرند و مهمتر از همه‪ ،‬در این دوران به نظرم باید‬ ‫عمده تمرکز بر افرینش‪ ،‬بازافرینی یا تقویت برند شرکت باشد‪ .‬فروش ممکن هست به طور‬ ‫موقتی متوقف شده باشد ولی نباید برند و مشتریان وفادارمان را به حال خود رها کنیم‪.‬‬ ‫ولی تیموری معاون گردشگری‪:‬‬ ‫تسهیالت برای خسارت ناشی از کرونا کافی نیست‬ ‫معــاون گردشــگری وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و‬ ‫صنایع دســتی‪ ،‬با اشاره به خسارات ناشی از کرونا به صنعت‬ ‫گردشگری‪ ،‬تســهیالت در نظر گرفته شده دولت برای این‬ ‫بخش را ناکافی دانست‪.‬‬ ‫ولی تیموری با بیان این موضوع گفت‪ :‬متوجه شرایط دولت‬ ‫هســتیم که اولویت حفظ جان افراد اســت اما انتظار بخش‬ ‫گردشگری کامال بجاســت که دولت باید کمک جدی تری‬ ‫به این بخش بکند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این که اســیب و خســارات ناشی از کرونا‬ ‫درســت در فصلی که صنعت گردشگری انتظار رونق داشت‪،‬‬ ‫اتفاق افتاد‪ ،‬افزود‪ :‬دولت برای برون رفت از این مشکل برای‬ ‫بخش گردشگری باید تسهیالت جدی تری اختصاص دهد‪.‬‬ ‫تیموری‪ ،‬افزود‪ :‬بســیاری از مشــاغل در صنعت گردشگری‬ ‫حاصــل تالش در ســال های اخیر و نوپا اســت و اگر دولت‬ ‫تســهیالت جدی تری اختصاص ندهد از بین می رود البته‬ ‫دولت نیز اعالم کرده در صدد افزایش تسهیالت به فعاالن این‬ ‫صنعت اســت‪ .‬پیش از این دبیر تشکل های ملی گردشگری‬ ‫اعالم کرد‪ :‬ویروس کرونا فقط در دو ماه اســفند و فروردین‪،‬‬ ‫‪ ۵۳۰۰‬میلیارد تومان خســارت به صنعت گردشــگری وارد‬ ‫کرده و وام با ســود ‪ ۱۲‬درصدی جبران خســارات ناشی از‬ ‫کرونا را نمی کند‪.‬‬ ‫جمشــید حمــزه زاده کــه بــه نمایندگی از تشــکل های‬ ‫گردشــگری در نشست نمایندگان و فعاالن بخش خصوصی‬ ‫با رییس جمهور حضور داشــت‪ ،‬در ســخنانی به بحران هایی‬ ‫که گردشگری از ســال ‪ ۹۸‬تاکنون با ان روبه رو شده است‪،‬‬ ‫اشــاره کرد و افزوده بود‪ :‬گردشــگری تنها صنعتی بود که‬ ‫در جریان تعطیلی های دوره کرونا اســیب صددرصدی دید‬ ‫و حــدود ‪ ٥٣٠٠‬میلیــارد تومان فقط در ماه های اســفند و‬ ‫فروردین متضرر شــد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این ضرر به صنعتی وارد‬ ‫شده است که ‪ ٢٤٠‬هزار نفر به صورت مستقیم و ‪ ٥٥٠‬هزار‬ ‫نفر غیرمستقیم در ان مشغول به کارند‪.‬‬ ‫رییس جامعه هتلداران ایران بســته حمایتــی دولت برای‬ ‫جبران خســارت بخش گردشــگری را بی تاثیر دانســت و‬ ‫در نشســت یادشــده که رییــس دفتر و معــاون اقتصادی‬ ‫رییس جمهور‪ ،‬وزرای اقتصاد و صنعت و رییس بانک مرکزی‬ ‫حضور داشتند‪ ،‬پیشنهاد کرد‪ :‬وام ‪ ۱۲‬درصدی دولت به دلیل‬ ‫اســیب صددرصدی صنعت گردشگری به تسهیالتی با سود‬ ‫تک رقمی‪ ،‬بازپرداخت پنج ســاله و یک دوره تنفس یک ساله‬ ‫تبدیل شود‪.‬‬ ‫حمزه زاده همچنین درخواست کرد بخشودگی مالیاتی شامل‬ ‫حال صنعت گردشگری شــود و در ادامه اظهار کرد‪ :‬مالیات‬ ‫وقتی محاســبه می شــود که درامدی حاصل شــده باشد و‬ ‫چون همه هتل ها‪ ،‬اژانس ها و مراکز اقامتی تعطیل هســتند‪،‬‬ ‫درامدی ندارند که مالیات بر اســاس ان محاسبه شود و الزم‬ ‫اســت برای جبران بخشی از ضرر و زیان این صنعت‪ ،‬حداقل‬ ‫تا پایان امسال از معافیت صددرصدی مالیاتی برخوردار شوند‪.‬‬ ‫دبیر تشــکل های ملی گردشــگری در ان نشست به نادیده‬ ‫گرفتن شــدن برخی از فعاالن گردشگری در بسته حمایتی‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬راهنمایان گردشگری که شامل ‪ ۱۳‬هزار‬ ‫نفر می شــوند از جمله مشــاغل اصلی صنعت گردشــگری‬ ‫هســتند که در ان بســته حمایتی مغفول مانده اند‪ .‬وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی پیش تر طی یک‬ ‫براورد کلی میزان خســارت ناشی از شیوع ویروس کرونا را‬ ‫به ســه بخش میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‪،‬‬ ‫‪ ۳۸۰۰‬میلیارد تومان اعالم کرده و از دولت تخصیص همین‬ ‫میزان تسهیالت را درخواست کرده بود که بنا به گفته معاون‬ ‫گردشــگری این وزارتخانه‪ ،‬این رقم تخصیص داده نشده‪ ،‬اما‬ ‫موافقت شــده بــه ازای حفظ هر شــغل ‪ ۱۶‬میلیون تومان‬ ‫تسهیالت با نرخ سود ‪ ۱۲‬درصد تخصیص داده شود‪.‬‬ ‫گفتگو با پدرام امینی ابیانه سریع ترین گیتاریست ایران‪:‬‬ ‫ن وزارت ارشاد ایجاد می کنند!‬ ‫اغلب مشکالت را مدیران رده پایی ‬ ‫دشــواری کسب مجوز و مجاب کردن مسئوالن برای اجازه نشر اثار‪ ،‬بزرگترین چالش هنرمندان سبک های‬ ‫مختلف است که این تداوم دشواری ها گاه خوانندگان و اهنگسازان و نوازندگان را به انزوا و عدم فعالیت وامی دارد‪.‬‬ ‫کم نیستند هنرمندانی که با وجود دانش و شناخت و تبحر کافی به دلیل مشکالت عدیده مدیریتی و اجرایی‬ ‫دست از فعالیت کشیده اند یا ترک وطن کرده اند‪ .‬یکی از سازهای پرطرفدار گیتار و یکی از سبک های شنیدنی‬ ‫و پرطرفدار فالمنکو است که با وجود مشترکانش با فرهنگ و موسیقی ایرانی همواره مورد بی مهری مسئوالن‬ ‫و متولیان قرار داشته و همین کاستی روند رو به رشد ان را به نوعی متوقف کرده و باعث دلسردی فعاالن ان‬ ‫شده است‪ .‬نتیجه این رویه مبهم البته به عدم تولید اثار موسیقایی ختم نمی شود و مقوله اموزش را نیز تحت‬ ‫تاثیر قرار می دهد و خروجی مثبت اموزشگاه ها و دانشگاه ها را تنزل خواهد داد و اینگونه است که در مدت زمانی‬ ‫نه چندان طوالنی شاهد کمبود موسیقی دانان‪ ،‬نوازندگان و اهنگسازان سبک های مهجورتر خواهیم بود‪ .‬پدرام‬ ‫امینی ابیانه (اهنگساز‪ ،‬مدرس و نوازنده گیتار) که سال هاست در زمینه موسیقی فعالیت می کند و این روزها به‬ ‫اموزش و برگزاری کنسرت های انالین مشغول است و یکی از معدود نوازندگانی است که سرعت نوازندگی اش‬ ‫زبانزد است و طی سال های گذشته سه رکورد گینس را در این زمینه شکسته‪ ،‬اما به دالیلی موفق به ثبت ان‬ ‫ی ابیانه در زمینه سرعت و زمان نوازندگی پیوسته به مدت ‪ 20‬ساعت متوالی و همچنین در دو‬ ‫نشده است‪ .‬امین ‬ ‫رشته نیم ساعته سرعتی و نواختن ‪ 44‬نت در دوضرب پا موفق به شکستن رکورد دیگر نوازندگان شده است‪ .‬او‬ ‫که کتاب های «اموزش جامع گیتارفالمنکو»‪ 300« ،‬نکته که خواننده ها باید بدانند» و «خوداموز گیتار پاپ» را‬ ‫به رشته تحریر دراورده و البوم های «اتش» یک تا سه را در کارنامه دارد‪ ،‬درباره نحوه نظارت و مدیریت مسئوالن‬ ‫وزارت ارشاد می گوید‪ :‬طی رفت و امده ایم به وزارت ارشاد در زمان حال و سال های گذشته متوجه این موضوع‬ ‫شده ام که اغلب مشکالت را مسئوالن رده پایین وزارت ارشاد ایجاد می کنند نه مسئوالن رده باالی وزارتخانه که‬ ‫به طور کلی نحوه سیاست گذاری درستی اتخاذ می کنند‪.‬‬ ‫شما جز اولین افرادی هستید که در ایران کنسرت برگزار کرده اید‪ ،‬درست است؟‬ ‫بله من جزو اولین افرادی هستم که در اوائل دهه هفتاد کنسرت برگزار کرده ام‪ .‬من در سال ‪ ۱۳۷۱‬موفق به‬ ‫برگزاری کنسرت شدم و اسناد و مدارک ان نیز موجود است و در صفحات شخصی ام وجود دارد و می توانم انها‬ ‫را ارائه کنم‪ .‬اولین کنسرت من برای کمک به مسلمانان و اسیب دیدگان بوسنی بود که در ان مقطع در جنگ‬ ‫به سر می برد‪ .‬به طور کلی همیشه تالشم این بوده کنسرت هایم برای امور خیریه باشد‪.‬‬ ‫در سال های گذشــته قصد داشــتید رکوردهای خود را در گینس ثبت کنید اما‬ ‫ایــن اتفاق نیفتاد‪ .‬باتوجه به این موضوع و بر اســاس تجربیات خودتان بفرمایید‬ ‫سیاستگذاری های مســئوالن وزارت ارشاد در مقاطع مختلف تا چه حد بر کیفیت‬ ‫سبک ها و گونه های غیرایرانی تاثیر گذاشته؟‬ ‫ببینید من طی رفت و امده ایم به وزارت ارشاد در زمان حال و سال های گذشته متوجه این موضوع شده ام که‬ ‫اغلب مشکالت را مسئوالن رده پایین وزارت ارشاد به وجود می اورند نه مسئوالن رده باالی وزارتخانه که به‬ ‫طور کلی نحوه سیاست گذاری درستی اتخاذ می کنند‪ .‬بر اساس شواهد خودم می توانم بگویم که گاه مسئوالن‬ ‫رده پایین ازجمله ممیزها‪ ،‬کینه ورز و ناتوان در نوازندگی و تولید و ارائه اثر‪ .‬به طور کلی انها تالش دارند از هم انتقام‬ ‫بگیرند و ترجیح شان این است کارها و امورات شاگردان خودشان را سر و سامان بخشند‪.‬‬ ‫این روند چه اسیب هایی را در پی داشته و دارد؟‬ ‫اگر بخواهیم از زمان حال صحبت کنیم باید بگویم اسیب های موجود باعث شد موجودی مانند امیر تتلو به‬ ‫وجود بیاید‪ .‬تتلو بچه ای بود که در ایران حرف گوش می کرد و اگر مثال به او می گفتند برو و روی ناو بخوان این‬ ‫کار را می کرد و اگر از او می خواستند روی قایق این کار را انجام دهد‪ ،‬می پذیرفت‪ .‬به هرحال با رفتارهای مناسب‬ ‫است که می توان بچه و شخصیتش را شکل داد‪ .‬با این حساب‪ ،‬تتلو را اگر در کشور نگه می داشتند‪ ،‬هرچه به او‬ ‫می گفتند‪ ،‬می خواند و هرطورکه می گفتند رفتار می کرد‪ .‬در مقابل وقتی کسی را بازی دهیم درنهایت او مانند فنر‬ ‫می پرد و گاه رفتارهایی خارجاز توقع ما بروز می دهد‪ .‬یادم هست زمانی که شادمهر عقیلی در ایران بود یکی از‬ ‫همین مسئوالن که خود را استاد و نوازنده گیتار می داند به چشم من نگاه می کرد و می گفت کاری می کنم که‬ ‫شادمهر ممنوع الکار شود! به هرحال اگر بخواهیم می توانیم ادم ها را نگه داریم‪ .‬اگر درست بگویم سال ‪ ۱۳۷۶‬بود‬ ‫که جشنواره ای با نام پاپ برگزار شد و افرادی چون من ‪ ،‬شاهکار بینش پژوه‪ ،‬بابک امینی‪ ،‬بابک ریاحی‪ ،‬داریوش‬ ‫خواجه نوری‪ ،‬شادمهر عقیلی و خشایار اعتمادی در ان حضور یافتند‪ .‬اما االن اغلب انها مهاجرت کرده اند‪ .‬ان افراد‬ ‫باسواد و کاربلد بودند‪ ،‬اما چرا از ایران رفتند؟! شاهکار بینش پژوه دکترای تاریخ داشت و باقی هم باسواد و کاربلد‬ ‫بودند‪ .‬بی شک اگر ان افراد بی مهری نمی دیدند‪ ،‬ترک وطن نمی کردند و قابل هدایت بودند‪ .‬یعنی ما می توانستیم‬ ‫در راســتای سیاست های کشور از وجودشان بهره ببریم و انچه را بخوانند و اجرا کنند که مردم و مخاطبان‬ ‫می خواهند‪ ،‬نه اینکه به کافه ها و کاباره ها بروند و به اجرای برنامه بپردازند‪.‬‬ ‫شما نیز همواره برای فعالیت تالش کرده اید و گاه مورد بی مهری قرار گرفته اید‪.‬چرا‬ ‫مانند دوستان و همکاران تان مهاجرت نکردید؟‬ ‫من همیشه حامی و اسپانسر خودم بوده ام‪ .‬اما همه اینگونه نیستند‪ .‬یکی از مشکالتی که وجود دارد این است که‬ ‫موزیسین هاوگیتاریست هازیاداهلکتابخواندننیستندو فقط موسیقیبلدند‪،‬بههمیندلیلگول می خورند‬ ‫و اگر مثال فالن اسپانسر در لس انجلس به انها قول و وعده الکی بدهد‪ ،‬می پذیرند و می روند و به خواسته هایش‬ ‫عمل می کنند‪ .‬مثال اگر الزم باشد در چلوکبابی نیز به اجرای برنامه می پردازند‪ .‬چنین افرادی اینده نگر نیستند و‬ ‫ممکن است درگیر بازی های مرسوم شوند و به حاشیه بروند‪.‬‬ ‫چرا درنهایت رکوردهای گینس تان را ثبت نکردید؟‬ ‫اخرین بار که به وزارت ارشاد رفتم در جلسه شورای موسیقی حضور یافتنم قضیه رکورد گینس را مطرح کردم‪.‬‬ ‫از چه زمانی حرف می زنید؟‬ ‫ماجرا مربوط به حدود ‪ ۲‬یا ‪ ۳‬ماه پیش است‪ .‬رئیس شورا اقای گنجه ای نیز در جلسه حضور داشتند‪ .‬من ماجرا را‬ ‫توضیح دادم و گفتم من رکورد گینس را در گرجستان زده ام‪ ،‬اما ان را ثبت نکرده ام زیرا این کشور را دوست ندارم‬ ‫و حال باتوجه به اینکه در شرایط فعلی برخی کشورها‪ ،‬ایران را به ناحق جنگ طلب می دانند‪ ،‬تمایل دارم این اتفاق‬ ‫ازسوی ایران رخ دهد و من به عنوان پیام اور صلح و دوستی از سوی کشورم ان را رقم بزنم؛ اما مسئوالن حاضر در‬ ‫جلسه از خواسته ام استقبال نکردند‪ .‬انگار نه انگار که چنین اتفاقی افتاده و حتی شاید برگه درخواستم را نادیده‬ ‫گرفته اند یا ان را پاره کرده اند‪ .‬در راستای همین اتفاق معاون وزیر‪ ،‬اقای جاودانی برای مساعدت مسئوالن به من‬ ‫نامه داده و انجام کارهای مربوطه را تایید کرده اند‪ .‬من فارغ التحصیل پژوهش موسیقی هستم و معادل دکترای‬ ‫نوازندگی ام را از دانشگاه گرجستان دریافت کرده ام‪ .‬حال شما توجه کنید فالن خواننده معروف که نت خوانی بلد‬ ‫نیست به وزارت ارشاد می رود و مجوز و مدرک درجه یک می گیرد‪ .‬پسر فالن مسئول در وزارت ارشاد نوازنده‬ ‫است و معادل دکترا گرفته است! این اتفاقات بسیار اسیب زننده است‪ .‬نتیجه چنین پارتی بازی هایی این است که‬ ‫فردی چون شاهکار بینش پژوه مقابل وزارت ارشاد می رود و روی خودش بنزین می ریزد تا خودش را اتش بزند‬ ‫و سپس از ایران می رود و عده ای دیگر به دلیل اتفاقات مشابه سرخورده می شوند‪.‬‬ ‫چنین مشــکالتی اعم از زد و بندها و البی ها همه جا وجود دارد و نمی توان انها را‬ ‫کتمان کرد‪.‬‬ ‫بله درست است‪ .‬شاید فساد در بخش های مختلف وجود داشته باشد و به چشم نیاید‪ ،‬اما وجود فساد در دنیای‬ ‫هنر اتفاق بسیار بدی است و نباید اینگونه باشد زیرا اسیب های بزرگی در پی خواهد داشت‪ .‬تازه شما حساب‬ ‫کنید من ادم خوش شانسی هستم و به طور معمول و همیشه از وزارت ارشاد مجوزهایم را دریافت کرده ام‪ .‬اگر‬ ‫بی مهری هایی هم وجود داشته در کنارش ادم هایی هم بوده اند که به من محبت کنند‪.‬‬ ‫شما از دهه هفتاد تاکنون به وزارت ارشــاد رفت و امد کرده اید و با مدیران ادوار‬ ‫مختلف برخورد داشــته اید‪ .‬به نظرتان در این ســه دهه کدام مدیران و مسئوالن‬ ‫خدمات بیشتری به مخاطبان و فعاالن عرصه موسیقی ارائه کرده اند؟‬ ‫موضوع جالبی که وجود دارد این است که با تغییر مدیرکل ها و حتی وزیران‪ ،‬اعضای شورا هیچ گاه تغییر نمی کنند‬ ‫ی شورایش تغییر نکرده‪ ،‬وزارت ارشاد است‪ .‬به همین دلیل‬ ‫و همیشه بوده اند‪ .‬می توان گفت تنها جایی که اعضا ‬ ‫هرچقدر مدیران سیاست ها را تغییر دهند‪ ،‬انها اگر نخواهند‪ ،‬گوش نمی دهند و کار خودشان را می کنند‪ .‬حال‬ ‫اینکه موسیقی در همه ادیان و کشورها و حکومت ها وسیله و ابزاری برای تبلیغ محسوب می شود‪ .‬در کشور ما‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبــــه ‪ 14‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1224‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫امیررحمان خسروی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تلفیق موسیقی پاپ و محلی باعث‬ ‫حفظ فرهنگ ها می شود‬ ‫نجم الدین حسینی‬ ‫امیررحمان خســروی متولد ‪ ۱۳۵۷‬در خرم اباد با بهره گیری‬ ‫از اســتادانی چون زنده یاد (رضا سقایی) وزنده یاد (عیسی‬ ‫سپهوندی) وارد دنیای هنر و موسیقی شد با وی درباره تلفیق‬ ‫موسیقی پاپ و محلی و لزوم پرداختن به این موضوع گفتگوی‬ ‫کوتاهی داشتیم که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫نیز چنین رویه ای وجود دارد‪ .‬در دوران دفاع مقدس زمانی که می جنگیدیم و حمله ای صورت می گرفت‪ ،‬مارش‬ ‫نظامی داشتیم و فردی چون اهنگران سرود می خواند که ان سرودها نیز موسیقی محسوب می شد‪ .‬زمانی که‬ ‫امام خمینی(ره) به ایران امدند‪ ،‬حضورشان با موسیقی به مردم اعالم شد‪ .‬هنوز که هنوزه زمانی که می بینم‬ ‫سربازان با مارش «ای مجاهد شهید مطهر» رژه می روند به یاد زنده یاد مجتبی میرزاده می افتم‪ .‬با این حساب‬ ‫می توان گفت موسیقی همیشه الزم است و به نوعی ابزار تبلیغات است و باید از ان استفاده شود‪ .‬زمانی که پیامبر‬ ‫اسالم(ص) برای اولین بار می خواست اذان اقامه شود از بالل حبشی که خوش صدا بود‪ ،‬خواست این کار را انجام‬ ‫دهد‪ .‬زمانی که می گوییم «اهلل یحب الجمیل و جمال» خدا زیباست و زیبایی را دوست دارد‪ ،‬معنایش همین‬ ‫است‪ .‬بنا به همین دالیل است که اعضا و مسئوالن مربوطه در ارشاد باید موزیسین ها را حمایت کنند‪ .‬زمانی‬ ‫که شخصی در ارشاد به دیگری ضربه می زند در واقع به ابزار تبلیغات کشور اسیب رسانده است‪ .‬البته بخشی از‬ ‫کاستی های این چنینی مبنا و محوریت فرهنگی نیز دارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال زمانی که شما به ارایشگاه می روید‪ ،‬ارایشگر از‬ ‫شما می پرسد بار قبل کجا اصالح کرده ای و موهایت را خراب کرده اند!‬ ‫البته شاید مشکل اصلی بالتکلیفی تلویزیون در حوزه موسیقی است؟‬ ‫اغلب تصور می کنند این مشکل پس از پیروزی انقالب اسالمی به وجود امده اما اینطور نیست‪ .‬نگاه حرام‬ ‫بودن موســیقی در سال های پیش از انقالب هم وجود داشته و اگر کتاب «سه تار» نوشته جالل ال احمد‬ ‫را بخوانید متوجه منظورم خواهید شد‪ .‬در ان مقطع نیز سازها را می شکستند‪ .‬زمانی که سه تار زیر عبایی‬ ‫ساخته می شود معنایش چیست؟ به هرحال هیچ ساز و ابزاری بی دلیل و بیخود ساخته نمی شود‪ ،‬مثال در‬ ‫حال حاضر گیتارهایی کوچک و بی صدا برای استفاده در اپارتمان ها ساخته شده تا کم صدا باشند و مزاحمتی‬ ‫برای دیگران ایجاد نکنند‪ .‬سه تار زیر عبایی نیز به این دلیل ساخته شد تا در دوران ممنوعیت قابل پنهان‬ ‫کردن باشد‪ .‬اگر اشتباه نکنم پس از انقالب اقای خاتمی مجوز موسیقی را از امام خمینی(ره) گرفتند‪ ،‬با این‬ ‫حال بازهم تلویزیون از نشــان دادن ساز امتناع می کند‪ .‬مثال معادل این اتفاق ورزش بوکس است‪ .‬بوکس‬ ‫در ایران فدراسیون دارد و ورزشکاران ایرانی به صورت قانونی در مسابقات برون مرزی شرکت می کنند‪ ،‬اما‬ ‫تلویزیون اخبار ان را پوشــش نمی دهد و تصاویر و فیلم های مسابقات ان را پخش نمی کند‪ .‬متاسفانه این‬ ‫رفتارها سلیقه ای اســت وگرنه بوکس تیم ملی دارد و با اینکه اسمش امریکایی است اما در یونان باستان‬ ‫مشت زنی وجود داشته است‪.‬‬ ‫ایا خودتان تاکنون بدون ساز در شبکه های تلویزیونی به اجرای برنامه پرداخته اید؟‬ ‫زمانی که در شبکه های برون مرزی صداوسیما حضور می یابم و به اجرا می پردازم سازم نمایش داده می شود‬ ‫و مشکلی در این زمینه وجود ندارد‪ ،‬اما در شبکه های داخلی چنین نیست و ساز نمایش داده نمی شود‪ .‬این‬ ‫رفتارها نتیجه سلیقه مدیران است و نمی توان گفت سیاست کلی چنین چیزی از انها می خواهد‪ .‬مث ً‬ ‫ال البومم‬ ‫«اتش» من مجاز است و به صورت قانونی منتشر شده اما مثال معلمی در مدرسه ای به شاگردم می گوید اجازه‬ ‫اجرای قطعات این البوم را نداری‪ ،‬زیرا مجاز نیست‪ .‬به هرحال چنین رفتارهای سلیقه ای وجود دارد و همانطور‬ ‫که گفتم در وزارت ارشاد این افرادی هستند که اعمال سلیقه می کنند و گرنه به طور مثال من با مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی صحبت کرده ام و انسانی بسیار فهیم است‪ ،‬اما خب او نمی تواند به تک تک امور رسیدگی کند و ببیند‬ ‫چه پارتی بازی ها و البی هایی صورت گرفته است زیرا کارهای دیگری دارد و نمی تواند به جزییات امور نظارت کند‪.‬‬ ‫درنهایت پــس از ان که حدود ‪ ۲‬ماه پیش برای ثبت رکــورد گینس و دیگر امور‬ ‫مربوطه به ارشاد رفتید‪ ،‬به نتایج و خواسته هایتان رسیدید؟‬ ‫طی اخرین حضورم در وزارت ارشاد به خواسته هایم نرسیدم با این حال هیچوقت ایران را ترک نمی کنم‪ .‬به نظرم‬ ‫هرچقدر هم شرایط سخت باشد همیشه راه های دیگری نیز هست‪ .‬اگر به فراز و نشیب های هزار سال اخیر توجه‬ ‫کنید‪ ،‬خواهید دید که هنر همیشه راه خودش را پیدا کرده است‪ .‬مثال اگر در مقطعی از نقاشی ممانعت به عمل‬ ‫امده این هنر از راه تذهیب به مسیر خود ادامه داده است‪ .‬من نیز همواره راه و مسیر خودم را پیدا کرده ام‪ .‬هر‬ ‫زمان مشکلی ایجاد شده فعالیتم را متوقف نکرده ام‪ .‬مث ً‬ ‫ال کتاب نوشته ام‪ .‬بسیاری فکر می کنند که ما (هنرمندان)‬ ‫از جامعه و مردم طلبکار هستیم‪ ،‬اما برخالف این تصور من و امثال من به جامعه بدهکاریم‪ .‬کسی که وارد حیطه‬ ‫هنر می شود اتفاقا به جامعه بدهکار است‪ ،‬زیرا هنرمند باید دوردست را ببیند و خود را وقف جامعه کند‪ .‬این حرف‬ ‫شکسپیر است که می گوید هنرمند هم باید زجر بکشد و هم اینکه مانند شمع بسوزد و خود را وقف مردم کند‪.‬‬ ‫در ایام کرونایی‪ ،‬چگونه به فعالیت هایتان ادامه می دهید؟‬ ‫طی این روزهای بحرانی با اینکه انگشت یا همان انگشت میانی ام شکسته و پایم از سه جا دچار شکستگی شده‬ ‫اما تقریبا هر شب کنسرت های انالینم را برگزار کرده ام و به اجرای برنامه پرداخته ام تا الاقل حتی اگر شده یک‬ ‫نفر را در خانه بنشانم و از بیرون رفتنش ممانعت کنم و به این ترتیب از تعداد کرونایی ها بکاهم‪ .‬از طرفی تا انجا‬ ‫که در توانم بوده بر تعداد کالس های اینترنتی ام افزوده ام و تالشم این بوده بر جذابیت های ان برای استقبال‬ ‫بیشتر عالقمندان و هنرجویان بیفزاییم‪ .‬اینها وظیفه ماست‪ .‬به طور کلی در کار فرهنگی شکست وجود ندارد و‬ ‫هر چه هست موفقیت بیشتر یا کمتر است‪.‬‬ ‫جایگاهموسیقیمحلیبینجوانانچگونهاست؟‬ ‫بی شکموسیقیمحلیجایگاهخودشراداردومانندیکگوهرارزشمند‬ ‫هرچه به ان زمان می گذرد باز ارزش خود را دارد ولی برای اینکه فراموش‬ ‫نشود باید به سمت کارها و ملودی های نو رفت و حرکت های نو در ان‬ ‫صورت بگیرد با وجود این همه هجمه زیاد موسیقی که در دنیا وجود‬ ‫دترد اگر کم کاری شــود ممکن است به فراموشی برود یا کمتر گوش‬ ‫دهندوبایدحمایتشودتوسطاغشارمختلفخصوصامسئولینمربوطه‬ ‫ولی تولیدات این نوع موسیقی کم است حتی ما زبان های را داریم که به‬ ‫سمت فراموشی می روند که موسیقی میتواند درمان این جریان باشد که‬ ‫زبان های مادری حفظ شوند اگر تولیدات حمایت شوند‪.‬‬ ‫سازهای مدرن چقدر توانسته با موسیقی محلی اجین‬ ‫شود که بتوان اهنگ ها و نواهای محلی را تولید شود؟‬ ‫الزمه موسیقی امروزه در کنار پتانسیل موسیقی محلی باید به روز شود‬ ‫نه اینکه ان را فراموش کنیم موازی با موســیقی ناب محلی نیاز است‬ ‫کارهای صورت بگیرد که از ابزا و االت نو استفاده شود تلفیق موسیقی‬ ‫پاپ و محلی باعث حفظ فرهنگ هم می شود‪.‬‬ ‫موسیقی محلی چقدر توانسته با موسیقی پاپ تلفیق‬ ‫شود و به رسالت خود در حفظ زبان مادری برسد؟‬ ‫اگر کلی بخواهیم بررسی کنیم بسیار خوب کار شده هموطنان اذری‬ ‫زبان‪ ،‬کردها‪ ،‬بندری‪ ،‬خراسانی ولی اگر بخواهیم منطقه ای بررسی کنیم‬ ‫بسیار ضعیف عمل شده خصوصا لرستان با این همه اوا و نواهای محلی‬ ‫ناب با این موسیقی اصیل که داریم خوب عمل نشده اکثر تهیه کنندها‬ ‫فقط و فقط قسمت مارکتینگ موسیقی را در نظر می گیرد برای تولید‬ ‫این چنین موسیقی خود خواننده ها و گروه ها با بضائت مالی خودشان کار‬ ‫می کنند اگر تهیه کننده ای پیدا شود برای تولید کارهای محلی باید به او‬ ‫گفت دورود به شرفت‪.‬‬ ‫چقدر اواها و کالم های قدیمی در موسیقی پاپ محلی‬ ‫استفاده می شود ایا نیاز است به ترانه سراهای جدید‬ ‫برایترانه هایجدیددرموسیقیمحلی؟‬ ‫حتما به هردو مورد نیاز است برای اینکه اواهای قدیمی به فراموشی نروند‬ ‫و ضمنا ما قرار نیست که در همان اواها و کالم ها و موسیقی قدیم بمانیم‬ ‫نواوری هم در شعر هم در موسیقی نیاز امروز است‪.‬‬ ‫نقش تنظیم کنندها و اهنگسازها در این نوع موسیقی‬ ‫چیست؟‬ ‫البته که یک نقش بسیار حساس دارند تنظیم کننده مثل یک جراح‬ ‫عمل میکند باید زیرکانه این کار را انجام دهد که مخاطب جذب شود‬ ‫و لذت ببرد‪.‬‬ ‫مسئولینچقدرحمایتمی کنند؟‬ ‫مسئولین متاسفانه هیچ حمایتی انجام نمی دهند و گاها مانع تراشی‬ ‫می کنند برای تولیدات این ســبک از موســیقی در بعضی از کشورها‬ ‫موسیقی محلی تبدیل شده به یک صنعت گردشگری و باعث جذب‬ ‫توریســت شده ولی بعضی از مسئولین ما باور ندارند که می شود زبان‬ ‫مادری را با موسیقی روز تلفیق کرد و جوانان را به این سو هدایت کرد‪.‬‬ ‫اســتقبال مردم از اجرای صحنه ای و کنسرت چگونه‬ ‫است؟‬ ‫علی رغــم اینکه هیچ گونه حمایتی از طرف مســئولین مربوطه از ما‬ ‫نمی شــود و هزینه های تبلیغ زیاد بوده به لطف خدا باز مردم حمایت‬ ‫خودشون رو انجام می دهند‬ ‫و کالم اخر؟‬ ‫کالم اخر اینکه هر کســی مارا قضاوت می کنــد این را بداند با بضائت‬ ‫اطرافمان کار کردیم هیچگونه حمایتی از هیچ جایی نداشتیم با تمام این‬ ‫احوال کم کاری نکرده و سعی کردیم تاثیری هرچند کوچک داشته باشیم‪.‬‬ ‫پس از دعوای پرحاشیه در فضای مجازی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1224‬یکشنبه‪14‬اردیبهشتماه‪•1399‬سالسیزدهم•‪8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫حکم پرونده شکایت «سیروان خسروی» از «بهاره رهنما»صادر شد‬ ‫حکم شــکایت «سیروان خســروی» از «بهاره رهنما» در دادگاه‬ ‫تجدیدنظر صادر شــد‪ .‬به دنبال دعوای این دو هنرمند در فضای‬ ‫مجازی که دو سال پیش رخ داد‪ ،‬سیروان خسروی از بهاره رهنما‬ ‫شــکایت کرد‪ .‬در ادامه اخبار ضد و نقیضی درباره این موضوع به‬ ‫گوش می رسید تا اینکه سیروان ساعاتی قبل عکس حکم شعبه ‪69‬‬ ‫دادگاه تجدیدنظر استان تهران را منتشر کرد‪.‬‬ ‫بر این اســاس رای دادگاه علیه بهاره رهنما پنجاه ضربه شــاق‬ ‫تعزیری به جرم افترا و نشر اکاذیب و توهین و هتک حرمت است‪ .‬اما‬ ‫در متن حکم منتشر شده از سوی سیروان خسروی این نکته ذکر‬ ‫شده است‪«:‬به علت فقدان سابقه کیفری متهم و همچنین وضعیت‬ ‫اجتماعی ایشان با رعایت ماده ‪ 46‬قانون مجازات اسالمی مصوب‬ ‫‪ 1392‬ناظر به ماده ‪ 40‬همان قانون تعلیق گردیده‪».‬اما داســتان‬ ‫دعوای سیروان خسروی و بهاره رهنما به دو سال پیش باز می گردد‪.‬‬ ‫در فروردین ‪ 97‬سیروان خسروی در یک پست نسبت به وضعیت و‬ ‫مشکالت کشور انتقادات تندی را مطرح کرد‪.‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:53‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:12‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:36‬‬ ‫‪06:10‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫گرفتن ناخنها درد بزرگ را مانع مى شود و روزى‬ ‫را زیاد مى کند‪.‬‬ ‫کافی(ط‪-‬االسالمیه) ج‪ ، 6‬ص‪ ، 490‬ح‬ ‫نوک پیکان انتقادات او هم نســبت به ســلبریتی هایی بود که در‬ ‫انتخابات ریاست جمهوری سال ‪ 96‬فعالیت های تبلیغاتی داشتند‪.‬‬ ‫سپس «امیرمهدی ژوله» نسبت به ان پست سیروان واکنش نشان‬ ‫داد ولی در اتفاقی عجیب اینستاگرام این بازیگر و نویسنده سینما و‬ ‫تلویزیون هک شد‪ .‬پس از هک صفحه امیرمهدی ژوله‪ ،‬بهاره رهنما‬ ‫در توئیتر ضمن حمایت از ژوله انتقادات تندی را علیه ســیروان‬ ‫خســروی مطرح کرد‪ .‬او در چند توئیت نسبت به نظرات سیروان‬ ‫نقدهای جدی را بیان کرد و یکی از مهمترین نکات اشــاره شده‬ ‫توسط رهنما هم این بود که سیروان را متهم به جلب توجه با بی‬ ‫ادبی کرده بود‪.‬‬ ‫در همان زمان و پس از صحبت های بهاره رهنما‪ ،‬سیروان خسروی‬ ‫سکوت کرد اما شایعاتی مبنی بر شکایت او از این بازیگر سینما و‬ ‫تلویزیون شنیده می شد‪ .‬حاال باید دید واکنش بهاره رهنما نسبت به‬ ‫این اتفاق و حکم صادره از دادگاه تجدیدنظر چه خواهد بود و اینکه‬ ‫سیروان خسروی تا چه مرحله ای شکایتش را پیگیری می کند‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫موضوع افت خیز در بورس مطلبی است که اینروزها در فضای مجازی بسیار به ان پرداخته اند‪ .‬رشد ناگهانی‬ ‫و افسارگســیخته شاخص و ارزش سهام ها و هجوم ســرمایه های غیرحرفه ای ها به بورس دقیقا در زمانی که‬ ‫کل جهان بخاطر شــیوع کرونا در رکود و بازار ســرمایه و سهام تمام کشورها در حال ویرانی است‪ .‬راجع به‬ ‫باالرفتن لحظه ای قیمت ماشــین و طال که خودتان بیشــتر واقف هستید‪ .‬موج سواری بر نوسانات ساختگی‬ ‫بازارهای مختلف و جذب سرمایه های مردمی (نقدینگی دست مردم) از سیاست های دولت های مختلف بوده‬ ‫و هســت که قبل تر در حوزه مســکن و ارز بیشتر رخ می داد که اینبار قرار است دامان بازار بورس را بگیرد!‬ ‫نکته اینجاســت که با رشد رسانه های نوین اجتماعی و توســعه فضای مجازی این روش نخ نما جذب پول‬ ‫مدت لو رفته؛ حال باید منتظر بمانیم و ببینیم عکس العمل طراحان این سناریوی کثیف چیست و چه برسر‬ ‫میلیاردها ریال سرمایه گذاری غیرحرفه ای ها در بورس خواهد امد‪ .‬چند وقت بیش در معیت یکی از بازاریان‬ ‫متمول بودم که نی گفت وضعیت کسب و کار طوری شده که بشینی خانه و کاری نکنی سود کردی! همین‬ ‫که ضرر نکنی یعنی بیشترین سود! ناگفته نماند که می گفت جرات هم نداریم بانک پول سپرده کنیم و قسم‬ ‫می خورد فالن بانک پول خودت را به خودت نمی دهد و ‪....‬‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫پندبزرگان‬ ‫اندیشه کنید زیرا اندیشه کردن مایه زنده دل‬ ‫بودن مردم است‪.‬‬ ‫ناپلئون‬ ‫حافظانه‬ ‫فاش می گویم و از گفته خود دلشادم‬ ‫بنده عشقم و از هر دو جهان ازادم‬ ‫طایر گلشن قدسم چه دهم شرح فراق‬ ‫که در این دامگه حادثه چون افتادم‬ ‫مدافعانسالمت‬ ‫عذرخواهی محمود کریمی برای گفتن حکایتی جنجالی در برنامه مناجات؛‬ ‫مصائب مداحی مجازی!‬ ‫بخشی تقطیع شده از مراســم مناجات حاج محمود‬ ‫کریمی در حرم مطهر امام رضا علیه الســام در طی‬ ‫‪ ۴۸‬ســاعت اخیر در فضای مجازی پخش شــد‪ ،‬که‬ ‫واکنش های گسترده ای را در بین طیف های مختلف‬ ‫مردم به همراه داشت‪ .‬در این بخش از مناجات کریمی‬ ‫به بیان حکایتی از توبه یک فرد و ره یافته شدن پرداخته‬ ‫بود و ان فرد در تصورات خود و در حال مستی با یکی‬ ‫از ذوات مقدس رویارو شــده بود‪ .‬همین واکنش ها و‬ ‫حساسیت های ایجادشده در فضای مجازی باعث شد‬ ‫تا حاج محمود کریمی در ابتدای برنامه مناجات خود در‬ ‫سحرگاه ‪ ۱۳‬اردیبهشت ماه‪ ،‬در صحبت هایی به تشریح‬ ‫موضوع بپردازد‪ .‬کریمی در ابتدای صحبت خود گفت‪:‬‬ ‫موضوعی مطرح شد و برای برخی از دوستان که کامل‬ ‫متوجه ان شــدند و بهره اش را هم بردند‪ .‬برخی دیگر‬ ‫از دوستان هم شاید به درستی متوجه مطلب نشدند و‬ ‫من از انها عذرخواهی می کنم چرا که شاید من مطلب‬ ‫را خوب جا نینداخته ام‪ .‬البته عده ای هم هســتند که‬ ‫خودشــان را به متوجه نشدن می زنند‪ .‬مداح مشهور‬ ‫کشور افزود‪ :‬موضوع بیان شده در ان برنامه یک حکایت‬ ‫بود و نه روایتی که در جایی نوشــته شده باشد‪ .‬اما در‬ ‫زندگیخودمانچنینچیزهاییزیاددیده ایمانهاییکه‬ ‫مسیرشان طرف دیگری بود و توسط امام حسین علیه‬ ‫السالم هدایت شدند‪ .‬محمود کریمی در ادامه گفت‪ :‬در‬ ‫این حکایت فرد مذکور در عالم خودش تصور کرده که‬ ‫مقابل حضرت نشسته و من چنین جسارتی نمی کنم‬ ‫که بگویم خود حضرت در مقابل او بوده است‪ .‬می توانید‬ ‫دوباره این موضوع را گوش کنید تا متوجه شوید‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به گذشته خود در وادی نوکری اهل بیت گفت‪:‬‬ ‫من مالمتی هســتم و از این حرف ها زیاد شــنیده ام!‬ ‫دوستانی که دنبال یک موضوعی می گردند‪ ،‬ما حتی اگر‬ ‫قران هم بخوانیم ایراد می گیرند‪ .‬برای انها دعا می کنیم‬ ‫به حق امیرالمومنین کمی منصفانه تر عمل کنند‪ .‬مداح‬ ‫مشهور کشور گفت‪ :‬برای انهایی که با دغدغه دین این‬ ‫مطلب را بیان کردند هم در حرم امام رضا علیه السالم‬ ‫دعا می کنم و می گویم اگر یک بار دیگر ویدیو را ببینید‬ ‫کامل متوجه اصل ماجرا می شوید‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫جاده ی تاریک دره ی همدان‪ ،‬مسیر تابستانی شهر همدان با شهر تویسرکان و یکی از مرتفع ترین‬ ‫جاده های کشوراست که از میان کوهستان الوند و چشمه های فراوان عبور می کند و به دشت خرم‬ ‫رود و شهر تویسرکان منتهی می شود‪ .‬این جاده به دلیل ارتفاع باال و بارش برف معموالً سراسر پاییز‬ ‫و زمستان بسته است و اواسط بهار بازگشایی می شود ‪ /‬ایمان حامی خواه‬ ‫مسجد جامع تبریز‪ ،‬عمارتی کهن و متعلق به دوران حکومت سلجوقیان تا زمان فرمانروایی پادشاهان‬ ‫قاجار است که با شماره ی ثبت‪ ۱۷۱‬در‪ ۱۵‬دی ماه سال‪ ۱۳۱۰‬هجری شمسی‪ ،‬به عنوان یکی از اثار ملی به‬ ‫ثبت رسیده است‪.‬مسجد جامع تبریز در خیابان شهید مطهری‪ ،‬انتهای بازار تبریز‪ ،‬بخش جنوبی صحن‬ ‫مدرسه ی طالبیه احداث شده است ‪ /‬رضا عادلی‬ ‫مراســم جزء‪‎‬خوانی قران کریم در روزهای ماه مبارک رمضان از ســاعت ‪ ۱۳:۳۰‬و از حرم‬ ‫مطهر حضرت عبدالعظیم حســنی (ع) به صورت زنده از شبکه پنج سیما پخش می شود ‪/‬‬ ‫مجید عسگری پور‬ ‫اگرچه در ســال های پیش از انقالب در تهران سینما ماشین وجود داشته اما پس از ‪ ۴‬دهه‪،‬‬ ‫همزمان با محدودیت های اعمال شده برای سینماها به دلیل شیوع ویروس کرونا‪ ،‬نخستین‬ ‫تجربه سینما ماشین در پارکینگ برج میالد تهران با اکران فیلم سینمایی خروج به کارگردانی‬ ‫ابراهیم حاتمی کیا برگزار شد ‪ /‬حامد ملک پور‬ ‫برنامه «ما ِه من» به کارگردانی و تهیه کنندگی یوسف منصوری‪ ،‬سحرهای ماه مبارک رمضان‬ ‫با اجرای نجم الدین شریعتی‪ ،‬حوالی ساعت ‪ ۳‬صبح و به مدت ‪ ۹۰‬دقیقه از شبکه ‪ ۳‬سیما روی‬ ‫انتن خواهد رفت‪ .‬این برنامه رمضانی سعی دارد تا ساعاتی پیش از اذان صبح‪ ،‬با برنامه هایی‬ ‫معنوی مخاطبان را با حال و هوای عرفانی همراه کند ‪ /‬امین اهویی‬ ‫در ماه رمضان امسال به دلیل شیوع ویروس کرونا باید فاصله گذاری اجتماعی و موازین بهداشتی در‬ ‫همه جا رعایت شــود‪ .‬با این اوضاع جنب و جوش روزه داران در‪ ،‬لحظات نزدیک به اذان مغرب و مهیا‬ ‫شــدن برای افطار شور و حال خاصی به شهر می دهد و عطر برکت افطار سراسر شهر را می پوشاند ‪/‬‬ ‫شهاب الدین قیومی‬