روزنامه هنرمند شماره 1223

‫سجادافشاریانتشریحکرد‪:‬‬ ‫علی جعفری پویان نوازنده و مدرس ویولن‪:‬‬ ‫شرط و شروط پویایی تئاتر‬ ‫در پخش اینترنتی‬ ‫چرا باید همکاری ما با رسانه ملی‬ ‫در حد یک تیتراژ تلویز یونی باشد؟!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫شنبه ‪ 13‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1223‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از ‪ 30‬فیلم تئاتری‬ ‫که می توانید انالین ببینید؛‬ ‫از «خشکسالی و دروغ»‬ ‫تا «خدای کشتار»‬ ‫فرهادفخرالدینی‪:‬‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫موسیقی در ایران‬ ‫سرنوشت غم انگیزی دارد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫چگونه ا ثار هنری را‬ ‫برای خرید انتخاب کنیم؟‬ ‫فرهنگ و هنر‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫پذیرش دانشجو در رشته های‬ ‫تخصصی هنر بدون کنکور‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وقتیدغدغهمدیران‬ ‫وایرال شدن ویدئوها در فضای مجازی شده است؛‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫سفر به موازات پاندمی کووید ‪۱۹‬‬ ‫همه راه ها در صدا و سیما‬ ‫به «توسکا» ختم می شود!‬ ‫چگونه با کرونا سفر کنید!‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫درباره تیتراژهای ویژ ه برنامه های تلویزیون در ماه رمضان‬ ‫از «رضا صادقی»‬ ‫تا «احسان خواجه امیری»‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫کرونا «درایواین سینما» را احیا کرد‬ ‫پاندمی کروناویروس که تاثیر خسارت باری بر سینمای دنیا گذاشته‪ ،‬اگر چه موجب تعطیلی‬ ‫سالن ها شده اما انگار احیای نوعی دیگراز سینما را هم نشانه گرفته؛ سینمایی که اتفاقا همین‬ ‫سینمای مدرن و دیجیتالی امروز ان را از رونق انداخت‪ .‬با شیوع گسترده ویروس کوید ‪۱۹‬‬ ‫از چنــد ماه قبل‪ ،‬در کنار تمام وجوه زندگی بشــر که تحت تاثیر قرار گرفت و به تعطیلی‬ ‫رفت‪ ،‬سالن های سینمایی دنیا هم مصون نماندند و از انجا که به نوعی مرکز تجمع محسوب‬ ‫می شدند خیلی زودتر از مراکز اجتماعی دیگر با تعطیلی روبرو شدند‪ .‬اما حاال که چندماهی از‬ ‫این شروع این ماجرای غریب گذشته است‪ ،‬خیلی ها در نقاط مختلف جهان به فکر افتاده اند‬ ‫تا از بســتر دیگری برای نمایش فیلم و دادن فرصت تماشــا به ادم های کالفه از «فاصله»‬ ‫استفاده کنند و ان هم چیزی نیست جز «درایواین سینما» (‪ .)Drive-in Cinema‬البته‬ ‫این «درایواین سینما» یا «سینما خودرو» ابتکار امروز نیست‪ ،‬بلکه از سال ها قبل وجود داشته‪،‬‬ ‫حتی روزگاری در ایران خودمان هم چنین سینمایی که به سینمای صحرایی معروف بوده‪،‬‬ ‫داشتیم و طرفداران دواتیش ه ان به عشق دیدن فیلم در«درایواین سینما» هزاران کیلومتر به‬ ‫پایتخت سفر می کردند‪« .‬درایواین سینما»‪« ،‬سینما خودرو» یا« سینما ماشین» نوعی سینما‬ ‫در یک محوطه باز است که شامل یک صفحه نمایش و محوطه ای برای پارک اتومبیل ها است‬ ‫تا تماشاگران در فضایی متفاوت و خصوصی تر به تماشای یک فیلم بنشینند‪ .‬پرده نمایش فیلم‬ ‫می تواند یک دیوار سفید ساده باشد یا داربستی که بشود پرده ای روی ان نصب کرد‪ .‬صدای‬ ‫فیلم هم یا از طریق بلندگوهایی در محوطه یا از طریق امواج رادیو (‪ )FM‬شنیده می شود‪ .‬این‬ ‫سینماها در ساختار اصلی خود معموال فضایی برای رستوران های کوچک و حتی جایی برای‬ ‫بازی بچه ها هم دارد؛ اما سال هاست که چندان رونقی در دنیا ندارند‪ .‬تاسیس اولین «درایواین‬ ‫سینما» به قبل از جنگ جهانی دوم برمی گردد؛ سینما «دولوکس» در امریکا که سال ‪۱۹۱۵‬‬ ‫در نیومکزیکو شروع به کار کرد و البته فعالیتش خیلی ادامه نیافت و یک سال بعد بسته شد‪.‬‬ ‫تا سال ‪ ۱۹۴۰‬در نقاط دیگری از امریکا ‪« ۱۵‬درایواین سینما» به راه افتاد که بعضی از ان ها‬ ‫تا قبل از جنگ جهانی همچنان فعال بودند‪ .‬بعد از سال ‪ ۱۹۴۵‬رشد جمعیت برون شهری و‬ ‫بیشتر شدن افرادی که صاحب اتومبیل شدند‪ ،‬باعث یک جهش عظیم در راه اندازی «درایواین‬ ‫سینما» شد به طوری که هر سال صدها مدل از این نوع سینما برپا می شد‪ .‬اوج «درایواین‬ ‫ســینما» در دهه ‪ ۵۰‬و اوایل دهه ‪ ۶۰‬میالدی بود که تعداد این سینماها به ‪ ۴۰۰۰‬رسید و‬ ‫ان موقع طرفدار بیشتری هم داشتند چون ارزانتر از سینماهای معمولی بودند‪ .‬اما از دهه ‪۷۰‬‬ ‫میالدی رونق این نوع سینما در نتیجه پیشرفت تکنولوژی و تغییراتی که در سرگرمی های‬ ‫خانگی پیش امد مثل تلویزیون رنگی‪ ،‬تلویزیون های کابلی‪ ،‬ویدیو‪ ،‬وی سی ار و‪ ...‬رو به افول‬ ‫رفت و اگر چه در شروع قرن ‪ ۲۱‬بعضی از این سینماها به شکلی دیگر احیا شدند اما تالش ‬ ‫برای رونق قبلی ان ها چندان موفقیت امیز نبود تا جایی که براســاس گزارش ها تا دو سال‬ ‫قبل کمتر از ‪« ۳۰۰‬درایواین سینما» در سراسر جهان وجود داشته است‪ .‬حاال در روزهایی‬ ‫که ضرر چند میلیارد دالری برای گیشه سینمای دنیا تخمین زده می شود (فقط تا اوایل ماه‬ ‫مارس (فروردین) پنج میلیارد دالر)‪ ،‬پاندمی کروناویروس و ممنوعیت اجتماعات و بسته شدن‬ ‫سینماها‪ ،‬موج غیرمنتظره ای از توجه به «درایواین سینما» را سبب شده است‪ .‬در این مدت‬ ‫خبرهایی از راه افتادن سینماخودرو در کشورهای مختلف گزارش شده که به کره جنوبی‪،‬‬ ‫ژاپن‪ ،‬امریکا و اســترالیا می توان اشاره کرد و از قضا با واکنش ها و استقبال خوب هم مواجه‬ ‫شده اند‪ .‬ایران هم با اعالم اینکه فیلم «خروج» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا را قرار است در‬ ‫«سینما ماشین» نمایش دهد به فهرست کشورهایی اضافه شده که همه گیری کرونا مسبب‬ ‫تکرار این تجربه شده است‪ .‬سال ها قبل یعنی در دهه ‪ ۳۰‬خورشیدی اولین «درایواین سینما»‬ ‫با نام «تهران پارس» ساخته شد و بعد هم درایواین سینمای ونک‪ .‬اما فعالیت ان ها ادامه پیدا‬ ‫نکرد و حاال فیلم «خروج» پس از اکران انالین‪ ،‬نه در مکان شناخته شده به عنوان «درایواین‬ ‫سینما» بلکه در فضایی روباز با ساختار «درایواین سینما» برای عالقه مندانش اکران می شود‪.‬‬ ‫اکران این فیلم که در پارکینگ برج میالد انجام می شود احتماال یک امکان موقت برای شرایط‬ ‫خاص این روزهای کرونایی است‪ ،‬اما با پیگیری منوچهر صفرخانی (بازیگر و کارگردان) شاید‬ ‫این نوع سینما برای روزهای پس از کرونا هم بتواند میزبان عالقه مندانش باشد‪ .‬صفرخانی مدتی‬ ‫قبل با درخواستی که به سازمان سینمایی ارائه کرده خواستار اجرای طرح «سینما خودرو»‬ ‫برای کمک به اقتصاد سینماداران و صاحبان فیلم ها شده است‪ .‬این درخواست مورد موافقت‬ ‫سازمان سینمایی قرار گرفته و او در این باره گفته‪ ،‬برای اجرای این طرح مشغول تجهیز و‬ ‫راه اندازی سینماها در تهران و چند استان است‪ .‬به این ترتیب به نظر می رسد شاهد نمایش‬ ‫تعداد بیشتری از فیلم های در صف اکران به طور وسیع تر در تهران و شهرهای دیگر باشیم‪.‬‬ ‫گالر ی گردی در فضای مجازی‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نگاهی به «سینما» در کره شمالی‬ ‫مردمی تر ین هنر‬ ‫در منزوی تر ین کشور دنیا‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫ملیکا شریفی نیا در برنامه دورهمی‪:‬‬ ‫اینستاگرام باعث الغری من شد!‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 8.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫گالری گردی در فضای مجازی‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫‪ ۳‬اثر هنری برای مردم ایران‬ ‫در قرنطینه خانگی‬ ‫جواد بختیاری‪ ،‬اســرافیل شــیرچی و کاوه اخوین ســه‬ ‫هنرمندی خوشنویس هستند که در این روزهای کرونایی‬ ‫ســه اثر هنری را به مردم تقدیم کرده و از انها خواسته اند‬ ‫کــه از مبارزه با کرونا و رعایت اصول بهداشــتی دســت‬ ‫برندارند‪.‬‬ ‫جواد بختیاری‪ ،‬اسرافیل شیرچی و کاوه اخوین که به پویش‬ ‫مشــاهنر پیوسته اند با انتشار ســه اثر هنری خوشنویسی‬ ‫با شــعار «کماکان در خانه می مانیــم»‪ ،‬اظهار امیدواری‬ ‫کرده اند که می توانیم در کنار هم کرونا را شکست دهیم‪.‬‬ ‫پویش «مشــاهنر» از حدود دو ماه پیش با شعار «کماکان‬ ‫در خانه می مانیم» همزمان با افزایش شیوع ویروس کرونا‬ ‫در کشــور اغاز شــد و در جریان ان جمعی از هنرمندان‬ ‫رشــته های مختلف اعالم کردند برای مردمی که شرایط‬ ‫قرنطینه خانگی و ســختی احتیاط در برابر شیوع ویروس‬ ‫کرونا را تحمل می کنند‪ ،‬به تولید و انتشــار عام اثار هنری ‬ ‫می پردازنــد‪ .‬در ادامه می توانید اثار این ســه هنرمند را‬ ‫تماشا کنید‪:‬‬ ‫جواد بختیاری یکی از خوشنویسان مطرح ایرانی است که‬ ‫عالوه بر این هنر و تحصیل نقاشــی در دانشکده هنرهای‬ ‫زیبای دانشگاه تهران‪ ،‬دارای دکتری تاریخ هنر از کالیفرنیا‬ ‫اســت‪ .‬او با وجود تحصیل در رشته نقاشی مجذوب خط‬ ‫نستعلیق شــد‪ ،‬پا به این عرصه گذاشت و موفق به کسب‬ ‫درجه استادی در خط نستعلیق شد‪ .‬نقاشی خط های او در‬ ‫چند دهه گذشته بسیار مورد توجه بوده اند‪.‬‬ ‫اســرافیل شــیرچی‪ ،‬هنرمند خوشنویس پیشــتر نیز در‬ ‫ســخنانی امیدبخش خطاب به مردم‪ ،‬انها را به ماندن در‬ ‫خانه هــا فراخواند‪ .‬این هنرمند همچنین جمله ی «در کنار‬ ‫همیم» را با قلم خوشنویسی‪ ،‬خطاطی و به مردمی تقدیم‬ ‫کرد که این روزها شــرایط ســختی را در قرنطینه سپری‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫شیرچی فارغ التحصیل دانشکدهه هنرهای زیبا در دانشگاه‬ ‫تهران اســت و در انجمن خوش نویسان ایران‪ ،‬عنوان استاد‬ ‫رشــته خوشنویســی و خطاطی را دارد‪ .‬او نمایشگاه های‬ ‫گالری های هنری پس از حدود دو ماه تعطیلی به دلیل شیوع بیماری کرونا‪ ،‬کم کم فعالیت های خود‬ ‫را از سر می گیرند و شیوه های جایگزین را برای حضور در صحنه هنر پیش می گیرند‪ .‬اسفندماه سال‬ ‫گذشته چند گالری برای رویدادهای پایان سال و فروش اثار هنری به استفاده از فضای مجازی روی‬ ‫اوردند‪ ،‬اما به مرور و با گذر از تعطیالت ابتدای سال نو‪ ،‬رویدادهای جدی تری توسط گالری ها تعریف‬ ‫شد و با نمایشگاه های جدیدی مواجه بودیم که به جای فضای گالری‪ ،‬در فضای مجازی افتتاح شده‬ ‫و اثار جدیدی از هنرمندان را پیش روی مخاطبان گذاشــتند‪ .‬درعین حال تعدادی از گالری ها نیز‬ ‫به مرور نمایشــگاه های قبلی خود پرداخته و اثاری از هنرمندان را در صفحه اینستاگرام گالری قرار‬ ‫می دهند‪ .‬در ادامه این گزارش نگاهی داریم به گالری های فعال در فضای مجازی‪.‬‬ ‫اُ‪ :‬نمایشــگاه مجازی مجموع ه جدید حمیدرضا امامی از جمعه ‪ ۱۲‬اردیبهشت در گالری ا ُ در صفحه‬ ‫اینســتاگرام @‪ ogallerytehran‬برگزار می شود‪ .‬همچنین بازدید حضوری با هماهنگی قبلی و‬ ‫رعایت پروتکل های بهداشتی امکان پذیر است‪.‬‬ ‫اران‪ :‬گالری اران با ایجاد صفحه ای جدید در اینستاگرام‪ ،‬اثار تعدادی از هنرمندان را برای نمایش‬ ‫و فروش در معرض دید مخاطبان گذاشــته اســت‪ .‬عالقه مندان می تواننــد با مراجعه به صفحه@‬ ‫‪ aaranonline‬از این اثار دیدن کنند‪.‬‬ ‫ایرانشــهر‪ :‬پروژه «اتلیه ‪ »۹۹‬با نمایش اثار جمعی از هنرمندان تجسمی‪ ،‬فرصتی برای نمایش و‬ ‫خرید اثار هنری فراهم می کند‪ .‬گالری ایرانشــهر با حذف سهم گالری و قیمت گذاری تعدیل شده‪،‬‬ ‫شــرایطی ویژه جهت ترغیب خریداران و کلکسیونرها فراهم اورده تا ضمن ایجاد موقعیت مناسب‬ ‫برای خرید اثار‪ ،‬در این شــرایط خاص امکان کســب درامد و ادامه کار هنرمندان در ماه های اتی‬ ‫نیز فراهم شــود‪ .‬عالقه مندان برای دیــدن و یا خرید اثار می توانند به نشــانی ‪http://surface.‬‬ ‫‪ iranshahrartgallery.com‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫باوان‪ :‬گالری باوان این روزها به دلیل جلوگیری از شــیوع بیماری تعطیل اســت اما عالقه مندان‬ ‫می توانند با تعیین وقت قبلی از نمایشــگاه «زیست بوم» دیدن کنند و یا بر روی سایت گالری باوان‬ ‫تور مجازی نمایشــگاه را به صورت سه بعدی در نشــانی ‪bavangallery.com/Habitat_VR‬‬ ‫مشاهده کنند‪.‬‬ ‫چوم‪ :‬نخستین نمایشگاه گالری چوم با عنوان «چو گل ده روز» با اثار جمعی از هنرمندان معاصر به‬ ‫صورت مجازی شکل گرفته است‪ .‬ساسان ابری‪ ،‬پونه اوشیدری‪ ،‬مرتضی پورحسینی‪ ،‬حسین تمجید‪،‬‬ ‫اهو حامدی‪ ،‬امیر ســقراطی‪ ،‬ساله شریفی‪ ،‬امیر فرهاد‪ ،‬کســری گلرنگ و جانان نوذری هنرمندانی‬ ‫در قالب طراحی با نخ و سوزن‪ ،‬تا اخر اردیبهشت ماه در صفحه اینستاگرام ‪ zarnagallery‬برپاست‪.‬‬ ‫همچنین عالقه مندان جهت بازدید حضوری از این اثار می توانند با رعایت فاصله گذاری اجتماعی و‬ ‫هماهنگی به گالری مراجعه کنند‪.‬‬ ‫سرادی پور‪ :‬نمایشــگاه انالین مجموعه اثار علی ذاکــری با عنوان «در دشت های کودکی» توسط‬ ‫گالری سرادی پور برپاست‪ .‬اثار این مجموعه عالوه بر اینستاگرام گالری به نشانی @‪saradipour.‬‬ ‫‪ art‬بر روی پلتفرم ارتســی ‪ Artsy.net‬و ارت نت ‪ Artnet.com‬تا ‪ 30‬خردادماه قابل مشاهده‬ ‫است‪.‬‬ ‫سهراب‪ :‬گالری ســهراب تعدادی از اثار هنرمندان گالــری را برای نمایش و فروش در اینستاگرام‬ ‫گالری قرار می دهد‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی ‪ @ sohrabartgallery‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫شیرین‪ :‬گالری شــیرین در صفحه اینســتاگرام خود هر روز اثاری از هنرمنــدان این گالری را به‬ ‫نمایش و فروش گذاشته و مشخصات کاملی از انها را ارائه می کند‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی‬ ‫‪ @shiringallerytehran‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشگاه مجازی نقاشی و مجسمه با اثاری از الیکا ابراهیمی قاجار‪ ،‬سوسن ادیبی‪ ،‬سهیال‬ ‫اهلل قلی‪ ،‬بهرو باقری‪ ،‬فیروزه بختیاری‪ ،‬پونه جعفری نژاد‪ ،‬رویا حســینی‪ ،‬اشــلینگ حق شناس‪ ،‬ساناز‬ ‫دزفولیان‪ ،‬نازنین رجب دوســت‪ ،‬راحیل ســراج‪ ،‬مریم عاشــوری‪ ،‬رضا عنصری‪ ،‬شمس الدین غازی‪،‬‬ ‫اریو فرضی‪ ،‬ســاناز فیضی زاده‪ ،‬گلناز قدیری‪ ،‬علی قهرمانی‪ ،‬مریم کوهســتانی‪ ،‬فربد مرشدزاده‪ ،‬ندا‬ ‫معین افشاری‪ ،‬نازیال مقدم‪ ،‬لیال میری‪ ،‬رایکا میالنیان‪ ،‬هومن نصیری‪ ،‬مرجان نعمتی و ارمان یعقوب پور‬ ‫تا ‪ 5‬خرداد در سایت گالری گلستان به نشانی ‪ http://www.golestangallery.com‬برپاست‪.‬‬ ‫الله‪ :‬نمایش مجازی نهمین ســاالنه اثار چند نســل هنرمندان معاصر ایران در صفحه اینستاگرام‬ ‫نگارخانه الله به نشانی @‪ lalehgallery‬برپاست‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬گالری ماه در شرایطی که بازدید از گالری برای عموم امکان پذیر نیست‪ ،‬تصمیم به نمایش اثار‬ ‫هنرمندان گالری از مجموعه های جدید یا قدیمی انها در صفحه اینستاگرام @‪mahartgallery‬‬ ‫گرفته است‪.‬‬ ‫مژده‪ :‬نمایشگاه انالین فروش اثار هنرمندان در صفحه اینستاگرام گالری مژده برپاست‪ .‬عالقه مندان‬ ‫برای دیدن این اثار می توانند عالوه بر اینستاگرام به سایت ‪WWW.MOJDEHGALLERY.‬‬ ‫‪ COM‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫هما‪ :‬گالری هما گفت وگوهای زنده با هنرمندان را جایگزین افتتاحیه های گالری کرده و این رویداد‬ ‫هر جمعه ســاعت ‪ 16‬برگزار می شود‪ .‬جمعه ‪ 12‬اردیبهشت صفحه اینستاگرام گالری هما به نشانی‬ ‫@ ‪ homaartgallery‬میزبان فرشید شفیعی است‪.‬‬ ‫هستند که اثار انها در این مجموعه به نمایش درامده است‪ .‬نمایشگاه «چو گل ده روز» تا ‪ ۷‬خرداد‬ ‫‪ ۱۳۹۹‬ادامه دارد و عالقه مندان می توانند با مراجعه به نشانی ‪ www.choom.gallery‬از نمایشگاه‬ ‫بازدید کنند‪.‬‬ ‫دستان‪ :‬نمایشگاه مجازی اثار فریدون او با عنوان «یک فصل کاری» که شامل دو مجموعه از اثار‬ ‫این هنرمند است توسط گالری دستان برپاست‪ .‬عالقه مندان برای بازدید از این نمایشگاه می توانند‬ ‫تا ‪ ۲۳‬اردیبهشت به ســایت گالری دستان به نشانی ‪ https:dastan.gallery‬و همچنین صفحه‬ ‫اینستاگرام @_‪ _aartmaart‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫دنا‪ :‬گالری دنا در نظر دارد حراج ماه خود را بر اساس پلتفرمی که در سایت گالری طراحی شده به‬ ‫صورت انالین و ماهانه برگزار کند‪ .‬حراج اردیبهشت ماه با اثاری از هانیبال الخاص‪ ،‬فرشید پارسی کیا‪،‬‬ ‫حمید جانی پور‪ ،‬ســاواالن جماعتی‪ ،‬فرزانه حسینی‪ ،‬حبیب فرشباف‪ ،‬کیومرث کیاست‪ ،‬علی کیانی‬ ‫امین‪ ،‬یوریک کریم مســیحی‪ ،‬ساسان مویدی‪ ،‬کیومرث هارپا‪ ،‬سینا یعقوبی در سایت گالری دنا به‬ ‫نشانی ‪ www.denagallery.ir‬برپاست‪.‬‬ ‫زرنا‪ :‬اولین نمایشگاه مجازی گالری زرنا با عنوان «سونات پاتتیک» با کانسپت اندیشه های هنرمند‬ ‫چگونهاثارهنریرابرایخریدانتخابکنیم؟‬ ‫گوناگونــی را در نمایشــگاه های داخل و خارج از کشــور‬ ‫برگزار کرده است‪ .‬کاوه اخوین‪ ،‬هنرمند خوشنویسی است‬ ‫که با شیوه ای مدرن و با استفاده از نرم افزارهای گرافیکی‪،‬‬ ‫خوشنویسی می کند‪.‬‬ ‫در دنیای امروز نحوه ی گزینش و خرید اثار هنری به شــکل‬ ‫جالبی تغییر یافته اســت! و از اتکا صرف به مضمون در اغلب‬ ‫موارد نکات دیگری را هم مورد توجه قرار داده که جالبترین‬ ‫انها شــباهت تامی دارد به الگوی رفتــاری کهن ایرانیان در‬ ‫خصوص خرید فرش! همه ی ما بارها شــنیده ایم که فرش‬ ‫دســتباف ایرانی حکم پول نقد را دارد و مثال فروختن فرش‬ ‫زیرپا شاهد این مدعاست‪.‬‬ ‫امروز در بسیاری جوامع به سایر اثار هنری از جمله نقاشی‪،‬‬ ‫مجســمه و‪ ...‬به شکل کاالی سرمایه ای نگریسته و در موارد‬ ‫متعددی سرمایه گذاران‪ ،‬بانک ها‪ ،‬شرکت های معظم‪ ،‬دولت‬ ‫ها و حتا خانواده های ســلطنتی ســرمایه های هنگفتی را‬ ‫وارد ایــن عرصه کرده و در عمل عــاوه بر نوعی حمایت از‬ ‫اثار هنری به واقع راهــی مطمئن‪ ،‬کم خطر و در عین حال‬ ‫جــذاب و هیجان انگیز برای ســرمایه گــذاری برگزیده اند‪.‬‬ ‫شــیوه ای که حســب اخبار و اطالعات موجود نه تنها حفظ‬ ‫که افزایش ســرمایه و ســوداوری ان نیز تضمین شده بنظر‬ ‫میرســد‪ .‬تغییر این الگوی رفتاری از طبقات باالی جوامع به‬ ‫اقشــار متوسط و در حال پیشرفت بسرعت تسری یافته و در‬ ‫بســیاری از کشــور ها اقبال خرید اثار هنری از سوی افراد‬ ‫تحصیــل کرده‪ ،‬صاحبان و مدیــران کمپانی های نه چندان‬ ‫بزرگ وکال‪ ،‬پزشــکان‪ ،‬مهندسان و صاحبان کسب و کارهای‬ ‫کوچک به شــکل فزاینده ای قابل مشاهده است‪ .‬بعالوه این‬ ‫امر بعنوان مبنای ارتقا فرهنگ در اصلی ترین نهاد هر جامعه‬ ‫یعنی خانواده قابل مشاهده است‪ .‬دیگر گالری گردی مختص‬ ‫گروه و طبقه ی خاصی نیست و خرید اثار هنری با شاخصه‬ ‫های نوینی صورت می پذیرد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از ‪ 30‬فیلم تئاتری که می توانید انالین ببینید؛‬ ‫از «خشکسالی و دروغ» تا «خدای کشتار»‬ ‫اوایل اسفندماه در پی جلوگیری از شیوع کرونا ویروس‪ ،‬کلیه فعالیت های فرهنگی هنری از جمله‬ ‫تماشاخانه ها و سالن های تئاتر تعطیل شد‪ .‬با این حال هنرمندان تئاتر‪ ،‬فعالیت در این عرصه را رها‬ ‫نکردندوانراازصحنه هاینمایشراهیفضایمجازیکردند‪.‬درابتدا‪،‬برخیازان هانمایشنامه هایی‬ ‫را از طریق صفحات خود در اینستاگرام خوانش کردند و بعضی دیگر‪ ،‬جلسات پرسش و پاسخ های‬ ‫شبانه ای را از طریق الیو صفحات اینستاگرام خود با مخاطبان به اشتراک گذاشتند‪ .‬همچنین مدتی‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران با مساعدت سامانه اینترنتی نمایش نت‪ ،‬اکران انالین چند‬ ‫نمایش را ترتیب داد و برخی دیگر‪ ،‬کالس ها و کارگاه های اموزشی انالین را از مجاری مجازی برگزار‬ ‫کردند‪ .‬هرچند که هیچ یک از این اقدامات در شرایطی که به تازگی در کشور ما ازموده می شود خالی‬ ‫از ایراد نیست اما هر حرکتی نیازمند ازمون خطاهایی است تا به بلوغ برسد‪ .‬در این راستا مدتی است‬ ‫سامانه فروش بلیت تیوال اقدام به پخش فیلم تئاتر کرده است و خوشبختانه این حرکت در شرایطی‬ ‫که سالن های تئاتر تعطیل است‪ ،‬مورد استقبال قابل توجه مخاطبان قرار گرفته است‪ .‬در این گزارش‬ ‫بر ان شدیم تا نمایش هایی را که اکنون در این سامانه در حال پخش است معرفی کنیم‪:‬‬ ‫«بیاجلوتر»‬ ‫فیلم تئاتر «بیا جلوتر» نوشته حسین برفی نژاد و کار سجاد باقری است‪ .‬حسین برفی نژاد و سجاد باقری به عنوان‬ ‫بازیگر در این اثر حضور دارند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1398‬در عمارت نوفل لوشاتو سه دوره اجرا شده است‪.‬‬ ‫«سنگ هادرجیب هایش»‬ ‫«سنگ ها در جیب هایش» اثر مری جونز به کارگردانی پارسا پیروزفر عنوان فیلم تئاتر دیگری با بازی رضا بهبودی‬ ‫و پارسا پیروزفر است که سال ‪ 1392‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر اجرا شده است‪.‬‬ ‫«شبی از شب های تهران»‬ ‫فیلم تئاتر «شبی از شب های تهران» نوشته و کار علی شمس است‪ .‬در این نمایش سیامک صفری‪ ،‬علی شمس‪،‬‬ ‫الهام شعبانی‪ ،‬سام کبودوند‪ ،‬وحید اقاپور‪ ،‬ارش فالحت پیشه‪ ،‬ازیتا ستوده‪ ،‬پژمان عبدی‪ ،‬روح اهلل کمانی‪ ،‬احمد‬ ‫صمیمی‪ ،‬مجتبی دربندی و علی برنجیان ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫«پسرانتاریخ»‬ ‫فیلم تئاتر «پسران تاریخ» نوشته الن بنت با ترجمه محسن ابوالحسنی و دراماتورژی و کارگردانی اشکان خیل نژاد‬ ‫اکنون در سایت تیوال در دسترس عالقمندان است‪ .‬محسن ابوالحسنی‪ ،‬مجید اقاکریمی‪ ،‬مهرداد بابایی‪ ،‬سینا‬ ‫باالهنگ‪ ،‬محمد برهمنی‪ ،‬سجاد حمیدیان‪ ،‬حامد رسولی‪ ،‬حمید رحیمی‪ ،‬مهدی شاهدی‪ ،‬مریم نورمحمدی و امیر‬ ‫مسعود واعظ تهرانی در این اثر ایفای نقش می کنند‪ .‬این نمایش سال‪ 1396‬در سالن استاد سمندریان تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر و سالن چهارسو مجموعه تئاترشهر به صحنه رفته است‪.‬‬ ‫«اتاقورونیکا»‬ ‫عنوان فیلم تئاتر بعدی «اتاق ورونیکا»ست‪ .‬طراح و کارگردان این اثر نوشته ایرا لوین و ترجمه میترا شاکری‪ ،‬رضا‬ ‫ثروتی است‪ .‬بازیگران این نمایش ایمان افشاریان‪ ،‬مرتضی اسماعیل کاشی‪ ،‬ستاره پسیانی و بهناز جعفری هستند‪.‬‬ ‫این نمایش سال ‪ 1394‬در عمارت مسعودیه به صحنه رفته است‪.‬‬ ‫«‪»P2‬‬ ‫«‪ »P2‬فیلم تئاتر دیگری نوشته عباس جمالی به کارگردانی مرتضی میرمنتظمی است و عباس جمالی‪ ،‬ازاده‬ ‫صمدی‪ ،‬احسان کرمی‪ ،‬حسین امیدی‪ ،‬فرزانه سهیلی‪ ،‬ایدا صادقی‪ ،‬بیژن سراجی‪ ،‬محمد موذنی‪ ،‬رشید اقایی‪،‬‬ ‫محمد اهلل دادی و تیام کریمایی در این اثر ایفای نقش کرده اند‪ .‬این اثر سال ‪ 1393‬در تاالر حافظ اجرا شده است‪.‬‬ ‫«از خط زرد فاصله بگیرید»‬ ‫فیلم تئاتر «از خط زرد فاصله بگیرید» نوشته الهه مجلسی است که با طراحی و کارگردانی رضا رشادت پخش‬ ‫می شود‪ .‬بازیگران این نمایش امین اسفندیار‪ ،‬داریوش رشادت و گلنوش قهرمانی هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1397‬در‬ ‫تاالر مولوی به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«مم و زین»‬ ‫«مم و زین» عنوان فیلم تئاتری به نویسندگی عباس عبداهلل زاده و کارگردانی تینو صالحی است‪ .‬توماج دانش‬ ‫بهزادی‪ ،‬حسن محمدی‪ ،‬صفورا کاظم پور‪ ،‬مسعود شاکرمی‪ ،‬سامان کرمی‪ ،‬شیما ملکیان‪ ،‬مهدی حنفی‪ ،‬پویان‬ ‫درزی‪ ،‬هدا اهنگر‪ ،‬ســیدعماد حسین و یاسمن میرزایی در این اثر بازی می کنند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1393‬در‬ ‫تماشاخانه سنگلج اجرا شده است‪.‬‬ ‫«باالخره این زندگی مال کیه؟‬ ‫فیلم تئاتر بعدی «باالخره این زندگی مال کیه؟» نام دارد‪ .‬این اثر نوشته برایان کالرک با ترجمه احمد کسایی پور‬ ‫و کارگردانی اشکان خیل نژاد است‪ .‬بازیگران این نمایش نوید محمدزاده‪ ،‬ندا گلرنگی‪ ،‬الهه شه‍پرست‪ ،‬محمد هادی‬ ‫عطایی‪ ،‬ازاده صمدی‪ ،‬هومن کیایی‪ ،‬مینا کریمی جبلی‪ ،‬کیوان ساکت اف‪ ،‬حمید رحیمی‪ ،‬شهاب الدین حسین پور‪،‬‬ ‫سینا باالهنگ‪ ،‬محمد اشکان فر هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1393‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه ایرانشهر‬ ‫به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«ارسنیک و تور کهنه»‬ ‫فیلم تئاتر «ارســنیک و تور کهنه» اثر جوزف کسلرینگ با ترجمه کامبیز کاهه و کار حسین پارسایی است‪.‬‬ ‫بهاره رهنما‪ ،‬نیما سیاری‪ ،‬سامان دارابی‪ ،‬فهیمه امن زاده‪ ،‬فرناز رهنما‪ ،‬بیژن بنفشه خواه‪ ،‬اردشیر کاظمی‪ ،‬پژمان‬ ‫جمشیدی‪ ،‬سپند امیرسلیمانی و خسرو احمدی در این نمایش ایفای نقش کردند‪ .‬این اثر سال ‪ 1393‬در سالن‬ ‫استاد سمندریان تماشاخانه ایرانشهر اجرا شده است‪.‬‬ ‫حافظ‪ ،‬مولوی و خیام‬ ‫«اپرای عروسکی حافظ»‪« ،‬اپرای عروسکی مولوی» و «اپرای عروسکی خیام» به نویسندگی‪ ،‬طراحی و کارگردانی‬ ‫بهروز غریب پور است‪ .‬مریم اقبالی‪ ،‬علی پاکدست‪ ،‬علی ابوالخیریان‪ ،‬مرجان احمدی‪ ،‬مرضیه سرمشقی‪ ،‬نسیم‬ ‫امیرخسرو‪ ،‬هانی حسینی‪ ،‬مریم رحمانی‪ ،‬مهرنوش صادقیان‪ ،‬صدف بیگدلی‪ ،‬زینب اشرف زاده‪ ،‬الهام وفایی‪ ،‬مائده‬ ‫مدنی و سارا اقبال بازی دهندگان عروسک این نمایش هستند‪ .‬این سه اثر چند دوره در تاالر فردوسی به صحنه‬ ‫امده است‪.‬‬ ‫«شرقیغمگین»‬ ‫فیلم تئاتر «شرقی غمگین» نوشته سجاد افشاریان با طراحی علی زندیه و کار سعید زارعی است‪ .‬در این نمایش‬ ‫سجاد افشاریان و سیدهومن شاهی به عنوان بازیگر حضور دارند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1396‬در تماشاخانه پالیز و‬ ‫پردیس تئاتر شهرزاد به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«مردبالشی»‬ ‫«مرد بالشی» نام فیلم تئاتری اثر مارتین مک دونا و کار مشترک محمد یعقوبی و ایدا کیخایی است‪ .‬پیام دهکردی‪،‬‬ ‫علی سرابی‪ ،‬نوید محمدزاده و احمد مهران فر بازیگران این نمایش هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1392‬در فرهنگسرای‬ ‫ارسباران و سال ‪ 1395‬در تئاتر باران اجرا شده است‪.‬‬ ‫«اسیدکاظم»‬ ‫فیلم تئاتر «اســید کاظم» نوشته محمود استادمحمد و کار سارا داروفروش است‪ .‬بازیگران این نمایش مهدی‬ ‫علینژاد‪ ،‬سارنگ بهمنی‪ ،‬عباس خداوردیان‪ ،‬مصطفی مقیمی‪ ،‬کامبیر نیک امیز‪ ،‬میثم شمسیان‪ ،‬حمیدرضا ونائی‪،‬‬ ‫سیدحســام الدین شریفی‪ ،‬حمیدرضا داوری‪ ،‬خشایار خرم‪ ،‬شهرام مددی‪ ،‬محمود هدایتی و اسماعیل قاسمی‬ ‫هستند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1393‬در فرهنگسرای ارسباران و سال ‪ 1394‬در سالن چهارسو مجموعه تئاترشهر و‬ ‫تئاتر گندم به صحنه رفته است‪.‬‬ ‫«تجربه هایاخیر»‬ ‫«تجربه های اخیر» عنوان فیلم تئاتر دیگری به کارگردانی سارا داروفروش که نوشته امیررضا کوهستانی است‪.‬‬ ‫مهدی علینژاد‪ ،‬زهره زرگر‪ ،‬رها اصغری‪ ،‬عقیل بهرامی‪ ،‬عسل لباسچی و مریم قربانیان در این نمایش ایفای نقش‬ ‫می کنند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1397‬در خانه نمایش مهرگان اجرا شده است‪.‬‬ ‫«نورا»‬ ‫فیلم تئاتر «نورا» کار علیرضا کوشک جاللی است و بازیگران ان پانته ا بهرام‪ ،‬احمد ساعتچیان‪ ،‬پیام دهکردی‪ ،‬رضا‬ ‫موالیی‪ ،‬افسون دلخواه و بهناز جعفری هستند‪ .‬این نمایش سال‪ 1389‬در مجموعه تئاترشهر به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«خشکسالی و دروغ»‬ ‫«خشکسالی و دروغ» نام فیلم تئاتری نوشته و کار محمد یعقوبی است‪ .‬علی سرابی‪ ،‬ایدا کیخایی‪ ،‬پیمان معادی و‬ ‫باران کوثری در این نمایش ایفای نقش کردند‪ .‬این اثر سال ‪ 1390‬در تماشاخانه ایرانشهر اجرا شده است‪.‬‬ ‫«شیو»‬ ‫فیلم تئاتر «شیو» نوشته علی دل پیشه و کار حسین دیردار است‪ .‬علی دل پیشه‪ ،‬نیلوفر هوشمند‪ ،‬دیبا سراج و مینا‬ ‫گلپایگانی بازیگران نمایش هستند‪ .‬این نمایش سال‪ 1396‬تماشاخانه استاد انتظامی به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«پچپچه هایپشتخطنبرد»‬ ‫«پچپچه های پشت خط نبرد» عنوان فیلم تئاتری نوشته علی رضا نادری به کارگردانی اشکان خیل نژاد است‪ .‬در‬ ‫این نمایش محمد اشکان فر‪ ،‬سینا باالهنگ‪ ،‬حمید رحیمی‪ ،‬کیوان ساکت اف‪ ،‬محمدهادی عطایی‪ ،‬مهدی فریضه‪،‬‬ ‫امیراحمد قزونی و نوید محمدزاده ایفای نقش کرده اند‪ .‬این اثر سال‪ 1396‬در پردیس تئاتر شهرزاد اجرا شده است‪.‬‬ ‫«احساس ابی مرگ»‬ ‫فیلم تئاتر «احساس ابی مرگ» به نویسندگی سجاد افشاریان و کارگردانی امین میری است‪ .‬ساناز پوردشتی‪،‬‬ ‫سجاد تابش‪ ،‬رویا حسینی‪ ،‬بهنام خرم نیک‪ ،‬امید سلیمی‪ ،‬نیلوفر سلیمان تاش‪ ،‬انالی شکوری‪ ،‬زهرا صادقی‪ ،‬الهام‬ ‫عبدالهی‪ ،‬ابراهیم عزیزی‪ ،‬ارش فضلعلی‪ ،‬گلبو فیوضی‪ ،‬مینا کریمی جبلی‪ ،‬سمی مسلمی‪ ،‬نسرین نکیسا و مریم‬ ‫نقیبی بازیگران این نمایش هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1392‬در فرهنگسرای ارسباران به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«همهوایی»‬ ‫«هم هوایی» فیلم تئاتری به نویسندگی مهین صدری و کارگردانی افسانه ماهیان است‪ .‬بازیگران این اثر ستاره‬ ‫اسکندری‪ ،‬الهام کردا و باران کوثری هستند‪ .‬این نمایش سال ‪ 1393‬در موسسه فرهنگی اکو اجرا شده است‬ ‫«شلتر»‬ ‫فیلم تئاتر مستند «شلتر» نوشته ساناز بیان با طراحی و کارگردانی امین میری و دراماتورژی سجاد افشاریان است‪.‬‬ ‫الناز اسمعیل زادگان‪ ،‬بهار اعتماد‪ ،‬سارا بانکی‪ ،‬بهنوش پات‪ ،‬ساناز پوردشتی‪ ،‬ستاره جباری‪ ،‬خدیجه حسانی‪ ،‬ساجده‬ ‫حمیدی‪ ،‬سرور خسروانی‪ ،‬نیلوفر دربندی‪ ،‬مرضیه زهری‪ ،‬امید سلیمی‪ ،‬انالی شکوری‪ ،‬پریا قانع و مهدیه کوهستانی‬ ‫بازیگران این اثر هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1396‬در سالن قشقایی مجموعه تئاترشهر به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«عامدانه‪،‬عاشقانه‪،‬قاتالنه»‬ ‫«عامدانه‪ ،‬عاشقانه‪ ،‬قاتالنه» فیلم تئاتری نوشته و کار ساناز بیان با بازی سهیل صالحی‪ ،‬فروغ قجابگلی‪ ،‬نسیم ادبی‬ ‫و بهاره رهنما است‪ .‬این اثر سال ‪ 1394‬در تئاتر باران اجرا شده است‪.‬‬ ‫«اتینا»‬ ‫فیلم تئاتر «اتینا» نوشته رسول کاهانی و کار حسین دیردار است‪ .‬بازیگران این نمایش کامران تفتی‪ ،‬لعیا زنگنه‪،‬‬ ‫الهام شهبانی‪ ،‬سهند جاهد‪ ،‬ندا عقیقی‪ ،‬مهدی رحیمی سده‪ ،‬سمیرا کریمی‪ ،‬نیلوفر هوشمند و علی مقدم هستند‪.‬‬ ‫این نمایش سال ‪ 1398‬در خانه نمایش مهرگان به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«دروغ»‬ ‫«دروغ» نام نمایشی نوشته فلوریان زلر با ترجمه پگاه مرادی‪ ،‬دراماتورژی افشین هاشمی و کارگردانی اریان رضایی‬ ‫است‪ .‬افشین هاشمی‪ ،‬الدن مستوفی‪ ،‬ارسطو خوش رزم و مژگان خالقی بازیگران این اثر هستند‪ .‬این نمایش سال‬ ‫‪ 1398‬در تماشاخانه ایرانشهر اجرا شده است‪.‬‬ ‫«اسم»‬ ‫فیلم تئاتر «اسم» اثر ماتیا دوالپورت و الکساندر دوالپتولیر با ترجمه شهال حائری و کار لیلی رشیدی است‪ .‬بازیگران‬ ‫این نمایش لیلی رشیدی‪ ،‬محمدحسن معجونی‪ ،‬داریوش موفق‪ ،‬عباس جمالی و سارا افشار هستند‪ .‬این اثر سال‬ ‫‪ 1394‬درتماشاخانه ایرانشهر اجرا شده است‪.‬‬ ‫«خدایکشتار»‬ ‫«خدای کشتار» فیلم تئاتری نوشته یاسمینا رضا با ترجمه و کارگردانی علیرضا کوشک جاللی است‪ .‬سیما تیرانداز‪،‬‬ ‫اشــکان خطیبی‪ ،‬الدن مســتوفی و رضا موالیی بازیگران این نمایش هستند‪ .‬این اثر سال ‪ 1391‬در مجموعه‬ ‫تئاترشهر به صحنه امده است‪.‬‬ ‫«اوازه خوانخیابان هایمنهتن»‬ ‫فیلم تئاتر «اوازه خوان خیابان های منهتن» نوشته نیما مهر و کار میکائیل شهرستانی است‪ .‬شهرستانی در این‬ ‫نمایش ایفای نقش کرده است‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫سجاد افشاریان تشریح کرد‪:‬‬ ‫شرط و شروط پویایی تئاتر‬ ‫در پخش اینترنتی‬ ‫سجاد افشــاریان پخش فیلم تئاتر‬ ‫در فضــای مجــازی را اتفاقی مهم‬ ‫توصیف کــرد و گفــت‪ :‬ارائه فیلم‬ ‫تئاتر به صورت انالین و در فضاهای‬ ‫تخصصی و جامع تــر مانند تیوال‬ ‫اگر در مرحله ضبط و ثبت نمایش‬ ‫به شکل حرفه ای و با کیفیت انجام‬ ‫شــود‪ ،‬ایده ای جــذاب و منجر به‬ ‫اتفاق های ویژه ای خواهد شــد‪ .‬این‬ ‫هنرمند تئاتر ادامه داد‪ :‬در شــرایط کنونی که تقریبا اجرای نمایش و‬ ‫تماشای تماشاگران کاری غیر ممکن است پخش اینترنتی اثار تولید‬ ‫شده می تواند به پویایی حال عمومی تولیدکنندگان و تماشاگران جانی‬ ‫دوباره ببخشد اما این مهم به همین جا ختم نمی شود‪ .‬افشاریان که در‬ ‫کمپانی تئاتر جوانان تهیه کنندگی تئاتر های بسیاری را به عهده داشته ‪،‬‬ ‫با اشاره به نسبت بیشمار مخاطبان اثار هنری در کل کشور با جمعیتی‬ ‫که صرفا در پایتخت نمایش ها را دنبال می کنند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬بسیاری‬ ‫عوامل همچون محدود بودن مدت زمان اجرای نمایش ها که عموما ‪۳۰‬‬ ‫اجراست و برای گروه های دانشجویی این تعداد حتی به بیست اجرا هم‬ ‫می رسد باعث می شود تعداد تماشاگران اندکی نمایش های روی صحنه‬ ‫را ببینند‪ .‬بنابراین پخش فیلم ان می تواند در جذب مخاطبان حرف های‬ ‫تاثیرگذارباشد‪.‬بویژهاینکهپخشفیلمتئاترمحدودیتنداردوتماشاگراز‬ ‫این بابت ارامش خواهد داشت‪ .‬او که تصمیم دارد فیلم نمایش هایی مانند‬ ‫«شرقی غمگین»‪« ،‬شلتر»‪« ،‬احساس ابی مرگ»‪« ،‬از خط زرد فاصله‬ ‫بگیرید»‪« ،‬تایم لپس»‪« ،‬دامپزشکی»‪ ،‬و‪ ...‬را در سامانه تیوال پخش کند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬فیلم تمام نمایش هایی را که بازی‪ ،‬کارگردانی یا تهیه کرده ام پخش‬ ‫می کنم چراکه سعی شده از تمام این اثار فیلمی با کیفیت باال با صدا و‬ ‫تصویر حرفه ای تهیه کنیم و معتقدم این شیوه سنگ بنای خوبی برای‬ ‫سال ها و کارهای پیش روی ماست‪ .‬افشاریان که سال ها پیش نمایش‬ ‫«ننه دالور بیرون پشت در» را اجرا کرده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این نمایش‬ ‫را با ‪ ۸‬دوربین و در دو روز متوالی ضبط کردیم و پس از ان نیز حمید‬ ‫نجفی راد به طور حرفه ای فیلم را تدوین کرد‪ .‬کیفیت فیلم این نمایش به‬ ‫گونه ای است که در سینما امکان اکران دارد‪ .‬این نمایشنامه نویس اضافه‬ ‫کرد‪ :‬اگر در جریان فیلم تئاتر فقط نگاه اقتصادی و باری به هر جهتی‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬طبیعتا به اتفاقی دم دستی تبدیل می شود ولی اگر تمامی‬ ‫زوایا و ابعاد ان را مورد بررسی قرار بدهیم‪ ،‬می توانیم رویکردی مفیدی‬ ‫برای مخاطبان و دانشجوها و اساسا جستوجوگرهای هنر های نمایشی‬ ‫و حتی پژوهشگران و زنده شدن دوباره منتقدان تئاتر به همراه داشته‬ ‫باشیم‪ .‬افشاریان متذکر شد‪ :‬در سامانه تیوال این ایده هم مطرح شده‬ ‫کــه نمایش های خوب را با کیفیت باال و بدون دریافت وجهی از گروه‬ ‫اجرایی ضبط کنند‪ .‬این اتفاقی بُرد بُرد است زیرا ان گروه می تواند فیلم‬ ‫نمایشش را در اختیار داشته باشد و هم تیوال می تواند به صورت گزیده‬ ‫و جامع تر اثار را پخش کند‪ .‬او در پاســخ به این پرسش که فیلم های‬ ‫بی کیفیت تئاترها موجب فراری شدن مخاطب از تئاتر نمی شود؟ توضیح‬ ‫داد‪ :‬اگر مخاطب را بدرستی با این جریان رو به رو نکنیم‪ ،‬او از تئاتر فراری‬ ‫نمی شود بلکه از فیلم تئاتر دلزده خواهد شد‪ .‬این نکته را نباید فراموش‬ ‫کنیم که اقشار بسیاری به هزار و یک دلیل‪ ،‬نمی توانند تمام نمایش های‬ ‫روی صحنه را ببینند و حتی خانواده تئاتر گاهی به دلیل همزمان شدن‬ ‫اجراهایشان‪ ،‬فرصت دیدن اثار یکدیگر را از دست می دهند ولی به این‬ ‫شیوه این نارسایی تا حدودی برطرف می شود‪ .‬این کارگردان تئاتر دیگر‬ ‫فایده فیلم تئاتر را ارزش ارشیوی ان دانست و توضیح داد‪ :‬این جریان‬ ‫فرصت خوبی است برای دانشجویان و هنرجویان نسل جدید تا اثار نسل‬ ‫قبلی را ببینند و متوجه شوند پیش از انها چه اتفاقاتی در تئاتر رخ داده‬ ‫اســت و بدانند برای رفتن به روزهای پیش رو پا بر شــانه چه کسانی‬ ‫می گذارند‪ .‬افشاریان افزود‪ :‬عالوه بر اینها خود من همواره مشتاقانه تئاتر‬ ‫روز دنیا را دنبال می کنم و گاه از کیفیت ضبط حرفه ای شان شگفت زده‬ ‫می شوم‪ .‬با این شیوه ما هم می توانیم اثار خود را در دیگر کشورها پخش‬ ‫کنیم و حتی عالقه مندان تئاتر در دیگر شهرهای ایران نیز از دیدن اثار‬ ‫نمایشی بی بهره نمی مانند‪ .‬سجاد افشاریان که فعالیت حرفه ای خود را‬ ‫از شیراز اغاز کرده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بسیاری از هنرمندان تئاتر از دیگر‬ ‫شهرها به تهران امده اند‪ .‬زمانی خود من مدام پول جمع می کردم که‬ ‫بتوانم دو روزه به تهران بیایم و در بهترین حالت می توانستم ‪ ۴‬نمایش‬ ‫ببینم ولی پخش تئاتر در فضای مجازی این مزیت را دارد که عالقه مندان‬ ‫در سراسر ایران می توانند اثار نمایشی را دنبال کنند‪ .‬در این بین می توان‬ ‫نمایش های خوبی را که در دیگر شهرها اجرا می شود ضبط و پخش کرد‬ ‫تا ارتباط بین هنرمندان تئاتر در سراسر کشور به جریانی پویا تبدیل شود‪.‬‬ ‫او با اشاره به چشم انداز مبهم تئاتر در بحران کرونا توضیح داد‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه تا از بین نرفتن کرونا‪ ،‬هیچ برنامه مشخصی برای تئاتر وجود‬ ‫ندارد و اجرای تئاتر با هر ایین نامه ای خطرات جدی برای تماشاگران‪،‬‬ ‫گروه های اجرایی و دیگر عوامل دخیل در جرای یک نمایش به همراه‬ ‫دارد‪ ،‬فیلم تئاتر می تواند خیلی موثر باشد‪ .‬بعد از این بحران نیز کسانی که‬ ‫تئاترهای جذاب تولید می کنند می توانند از این فرصت بهره مند شوند‪.‬‬ ‫بویژه همچنان معتقدم برای دیده شدن اثار تجربی و خالقانه دانشجویی‬ ‫هم با توجه به اجرای محدود این اثار می تواند فرصت خوبی به شــمار‬ ‫اید‪ .‬افشاریان در پایان گفت‪ :‬معتقدم با توجه به سخت گیری های بسیار‬ ‫شورای نظارت و ارزشیابی مرکز هنرهای نمایشی در اجرای اثار ‪ ،‬دیگر‬ ‫پخش فیلم تئاتر های مجوز گرفته و اجرا شــده نباید نیازمند مجوز از‬ ‫سازمانی دیگر باشند تا هویت و اعتبار اداره کل مرکز هنر های نمایشی‬ ‫به عنوان یک ســازمان زیر مجموعه وزارتخانه به قدرت خود پابرجا و‬ ‫استواربماند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به «سینما» در کره شمالی‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫مردمی ترین هنر در منزوی ترین کشور دنیا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫پذیرش دانشجو در رشته های‬ ‫تخصصی هنر بدون کنکور‬ ‫موسســه اموزش عالی هنر شیراز جهت باال بردن کیفیت‬ ‫اموزشی و اســتفاده از هیئت علمی ســاکن در تهران و‬ ‫تجهیزات پیشــرفته ســینمایی بــرای واحدهای عملی و‬ ‫نظری تخصصی رشته های کارگردانی تلویزیون‪ ،‬عکاسی‪،‬‬ ‫تلویزیون و هنرهای دیجیتال و ادبیات نمایشــی با مرکز‬ ‫اموزشی پرتو هنر تهران که از نظر اموزش‪ ،‬فضا‪ ،‬امکانات و‬ ‫وسایل تخصصی سینمایی و اعضای هیئت علمی دانشگاه ها‬ ‫و مراکز امــوزش عالی هنری تجارب ارزشــمندی دارد‪،‬‬ ‫تفاهم نامــه همکاری امضا کرد‪ .‬بــه موجب این تفاهم نامه‬ ‫دانشــجوهای رشــته های نام برده که واحدهای تخصصی‬ ‫خود را در شیراز اخذ کرده اند‪ ،‬می توانند به صورت مهمان‬ ‫در کالس هــای تخصصی‪ ،‬عملی و نظری مرکز اموزشــی‬ ‫پرتو هنر تهران ثبت نام و در امتحانات پایان ترم شــرکت‬ ‫کننــد‪ .‬به موجب بند دیگر این تفاهم نامه دانشــجویان و‬ ‫کلیه ثبت نام کننــدگان کالس های تخصصی ســینمایی‬ ‫مرکز اموزشی پرتو هنر تهران در صورتی که برابر ضوابط‬ ‫ســازمان ســنجش و اموزش کشــور در موسسه اموزش‬ ‫عالی هنر شیراز پذیرفته شوند‪ ،‬می توانند ادامه واحدهای‬ ‫هریک از رشــته های فوق را در موسسه اموزش عالی هنر‬ ‫شــیراز بگذرانند و مدرک کارشناسی دریافت کنند‪ .‬تمام‬ ‫واحدهای نظری و عملی گذرانده شــده در مرکز پرتو هنر‬ ‫تهران مورد تایید موسسه اموزش عالی هنر شیراز و محل‬ ‫تشکیل کلیه واحدها به جز واحدهای عمومی در مرکز پرتو‬ ‫هنر تهران خواهد بود‪ .‬داوطلبین و دانشجویان فعلی مرکز‬ ‫اموزشــی پرتو هنر تهران می توانند برای اطالع از رشته ها‬ ‫و ظرفیت پذیرش به ســایت ســازمان سنجش (‪www.‬‬ ‫‪ )sanjesh.org‬مراجعه کنند و مراحل ثبت نام و انتخاب‬ ‫رشــته را انجام دهند‪ .‬داوطلبین برای اطالع از شــرایط و‬ ‫نحوه پذیرش می توانند به پایگاه اینترنتی موسسه اموزش‬ ‫عالی هنر شیراز به نشانی ‪www.honarshiraz.ac.ir‬‬ ‫مراجعه کنند‪.‬‬ ‫فیلم های اکران انالین در جشن‬ ‫حافظ داوری می شوند‬ ‫در حالی که بخش ســینمایی جشــن حافــظ به داوری‬ ‫فیلم های اکران شده در یک سال اختصاص داشت با اغاز‬ ‫اکران انالین در ســینمای ایران این جشــن تغییراتی در‬ ‫قوانینش لحاظ کرد‪ .‬امید معلم‪ ،‬دبیر جشــن حافظ گفت‪:‬‬ ‫امسال به دلیل شــیوع ویروس کرونا و مسائل پیش امده‪،‬‬ ‫ما نیز در جشــن حافظ تصمیم گرفتیم که اکران انالین‬ ‫فیلم هــا را در قوانیــن جشــن لحاظ کنیــم‪ .‬از این پس‬ ‫داوری های جشن حافظ شامل اکران اینترنتی فیلم ها نیز‬ ‫می شــود؛ فیلم هایی که فقط نمایش اینترنتی دارند و در‬ ‫سالن های ســینما به نمایش درنمی ایند داوری خواهند‬ ‫شد‪ ..‬او افزود‪ :‬امیدواریم با افزودن این بند اثار بیشتری را‬ ‫مورد بررسی و داوری در جشن حافظ قرار دهیم‪ .‬این بند‬ ‫شامل فیلم هایی با پروانه ساخت سینمایی خواهد شد که‬ ‫تا تاریخ مشخص شده از سوی جشن حافظ در سالن های‬ ‫سینما یا به صورت اینترنتی نمایش داده شده اند‪ .‬وی ابراز‬ ‫امیدواری کرد‪ ،‬جشــن حافظ از ایــن طریق بتواند از این‬ ‫اتفاق تازه در سینمای ایران (اکران انالین) حمایت کند‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم پکن انالین‬ ‫برگزار می شود‬ ‫مسئوالن برگزاری جشنواره فیلم پکن تصمیمی گرفتند‪،‬‬ ‫این رویداد ســینمایی را به صورت انالین در سال ‪۲۰۲۰‬‬ ‫برگــزار کنند‪ .‬دهمین جشــنواره بین المللــی فیلم پکن‬ ‫که قرار بــود از تاریخ ‪ ١٩‬تا ‪ ٢٦‬اوریــل (‪ ٣١‬فروردین تا‬ ‫‪ ٧‬اردیبهشــت) در چین برگزار شــود امابه سبب شیوع‬ ‫ویروس کرونا لغو شــد و حاال قرار است به شکلی محدود‬ ‫و از طریق ســامانه انالین «‪ »iQiyi‬برگزار شــود‪ .‬این‬ ‫جشــنواره سینمایی انالین از تاریخ ‪ ۱‬تا ‪ ۵‬می (‪ ۱۳‬تا ‪۱۷‬‬ ‫اردیبهشــت) همزمان با تعطیالت روز کارگر در چین برپا‬ ‫شــود که هر ساله شــلوغترین روزهای سینما در چین را‬ ‫رقم میزد اما امســال بحران جهانی کرونا موجب تعطیلی‬ ‫بسیاری از ســالنهای نمایش و رویداهای سینمایی شده‬ ‫اســت‪« .‬چن کایگه» ســینماگر نســل جدید سینمای‬ ‫چین‪ ،‬به همراه «تونگ داویی» و «تان ژوئو» مســئولیت‬ ‫انتخاب فیلمهای این جشــنواره انالین را بر عهده دارند‪.‬‬ ‫انالین شــدن جشــنواره فیلم پکن در حالی روی میدهد‬ ‫که بسیاری از جشنواره های سینمایی در سراسر جهان به‬ ‫ســبب شیوع ویروس کرونا لغو و یا به زمانی دیگر موکول‬ ‫شده است‪ .‬روز دوشنبه شبکه اجتماعی یوتیوب اعالم کرد‬ ‫جشــنواره ای انالین با عنوان «ما همه یکی هســتیم» را‬ ‫با مشارکت ‪ ۲۰‬جشــنواره معتبر جهانی شامل کن‪ ،‬ونیز‪،‬‬ ‫برلین‪ ،‬ترایبکا‪ ،‬تورنتو‪ ،‬ساندنس و ‪ ...‬از تاریخ ‪ ۲۹‬می تا ‪۷‬‬ ‫ژوئن (‪ ۹‬تا ‪ ۱۸‬خرداد) برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫این روزها حرف کره شمالی نقل محافل است‪ .‬رهبر مشهورشان چند وقتی است افتابی نشده و دنیا را‬ ‫درتعلیقیسینماییمنتظرگذاشتهاست‪.‬وقتیصحبتازهنرباشد‪،‬بی شکسینمایکیازمردمی ترین‬ ‫هنرها است‪ .‬همین راحت ارتباط برقرار کردن مردم از هر قشری با دنیای سینما از اغاز توجه حکومت ها‬ ‫را به ان جلب کرده بود‪ ،‬و هر کشوری به شکلی از ان برای پیشبرد اهدافش استفاده می کرد‪ .‬احتماال‬ ‫رهبران کره شمالی هم از این قاعده مستثنی نبودند و از اغاز برای سینما برنامه داشتند‪ .‬چون وقتی‬ ‫ان ها به قدرت رسیدند دهه ها از عمر سینما در شب ه جزیره کره می گذشت‪.‬‬ ‫سینما در شبه جزیره کره‬ ‫مردم کره در همان سال های نخست تولد سینما شانس اشنایی با این هنر را پیدا کردند‪ .‬اگر نشریات کره را مالک‬ ‫قرار دهیم نخستین اگهی برای نمایش فیلم در سال ‪ ۱۹۰۳‬در یک نشریه ثبت شده است‪ .‬در ان روزگار هنوز کره‬ ‫امپراتور داشت و سال ‪ ۱۹۰۶‬به دستور امپراتورشان نخستین سالن سینما را در سئول ساختند‪ .‬البته در ان دوران‬ ‫هنوز سینمایی که امروز می شناسیم وجود نداشت و بیشتر به شکل جادویی تازه برای مردم حیرت زده بود‪ .‬در کتاب‬ ‫«کشف دوباره سینمای کره» اشاره شده است که کمپانی «بریتیش امریکن توباکو» در ازای دریافت پاکت های خالی‬ ‫سیگار به مردم اجازه می داد به تماشای این جادوی نوظهور بروند‪ .‬از اغاز معرفی تصویر متحرک تا پا گرفتن صنعت‬ ‫ی برده‬ ‫محلی فیلمسازی در کره‪ ،‬محصوالت سینمایی از امریکا‪ ،‬انگلیس و البته ژاپن که خیلی زود به قدرت سینما پ ‬ ‫بود‪ ،‬به کره می رسیدند‪ .‬کره ای ها نخستین فیلمشان را در سال ‪ ۱۹۱۹‬در دورانی ساختند که امپراتوری قدرتمند‬ ‫ان دوران ژاپن کشورشان را اشغال کرده بود‪ .‬یکی از نخستین فیلم های کره ای اثر کوتاه با عنوان «چشم انداز سئول‬ ‫در جنگ» در این دوران ساخته شد که البته کارهای تکنیکالش را ژاپنی ها انجام دادند‪ .‬ژاپن در ان دوران بنا به‬ ‫مصالحش از سینما در پیشبرد اهداف تبلیغاتی اش استفاده می کرد‪ ،‬اما تا پیش از اشغال منچوری و ماجراهای بعد‬ ‫از ان اندک فضایی برای فعالیت فیلمسازان کره ای به وجود امد‪ .‬یکی از مشهورترین فیلمسازان کره ای در ان دوران‬ ‫نا وون گیو بود که در بسیاری از فیلم های خودش بازی می کرد‪ .‬یکی از فیلم های محبوب او با عنوان «اریرانگ» در‬ ‫سال ‪ ۱۹۲۶‬ساخته شد‪.‬‬ ‫ردپای شوروی در سینمای کره‬ ‫در ان دوران بسیاری از جوانان کره ای که برای تحصیل به ژاپن رفته بودند‪ ،‬پس از بازگشت به شبه جزیره حامل پیام‬ ‫انقالبیون بلشویک بودند‪« .‬فدراسیون هنرمندان کارگر کره ای» یکی از دستاوردهای این اندیشه ها بود که دو سال‬ ‫بعد از تاسیس‪« ،‬کلوب هنرهای سینمایی کره» را بنا نهاد‪ .‬این کلوب در سال ‪ ۱۹۲۸‬نخستین فیلمش را با عنوان‬ ‫«ســرگردانی» عرضه کرد‪ .‬کیم یو کیونگ‬ ‫کارگردان فیلم بود و ایم هوا که بعدها یکی‬ ‫از چهره های مهم ادبی کره شمالی شد‪ ،‬در‬ ‫ان نقش بازی کرد‪« .‬ســرگردانی» داستان‬ ‫اشــنایی دارد‪ .‬روایتی از زندگی کشاورزان‬ ‫ســتم دیده ای که مالکی زورگو و بی رحم‬ ‫زندگــی را به کامشــان تلخ کرده اســت‪.‬‬ ‫کشــاورزانی که در نهایت علیه مالک قیام‬ ‫می کنند‪ .‬این کلوب بعدها به «سئول کینو»‬ ‫تغییر نام داد اما سال پرحادثه ‪ ۱۹۳۱‬پایان‬ ‫راه ان بود‪ .‬در سال ‪ ۱۹۳۱‬مهم ترین رویداد‬ ‫اشــغال منچوری به دست قوای امپراتوری‬ ‫ژاپن بــود‪ .‬حاال دیگر ژاپن بــه تمام قوای‬ ‫سینمایی برای پروپاگاندای نظامی اش نیاز‬ ‫داشــت و از تمام زیرساخت های سینمایی‬ ‫کره برای این کار استفاده می کرد‪ .‬در حالی‬ ‫که در سال های پایان دهه ‪ ۲۰‬گاهی در یک‬ ‫سال ‪ ۱۴‬فیلم ساخته می شد‪ ،‬در سال ‪ ۱۹۳۳‬فقط ‪ ۳‬فیلم ساخته شد‪ .‬بعدتر که جنگ جهانی دوم اغاز شد و ژاپن‬ ‫در جبهه متحدین می جنگید‪ ،‬اوضاع بدتر هم شد‪ .‬در سال ‪ ۱۹۴۱‬ژاپنی ها تمام بنگاه های کوچک فیلمسازی کره را‬ ‫تعطیل کردند و همه امکانات را به پروپاگاندای خود اختصاص دادند‪ .‬در این سال ها فیلم هایی با هدف تشویق جوانان‬ ‫کره برای پیوستن به ارتش امپراتوری ژاپن و تبلیغ شباهت های فرهنگی میان ژاپن و کره ساخته می شد‪.‬‬ ‫شکست ژاپن‪ ،‬ازادی کره و جدایی‬ ‫پایان جنگ جهانی دوم دو نقطه اصلی دارد‪ .‬یکی اشغال برلین و دیگری شکست ژاپن‪ .‬در هر دو مورد نقش دو کشور‬ ‫از باقی کشورهای درگیر جنگ مهم تر است‪ ،‬امریکا و شوروی‪ .‬در شبه جزیره کره هم این دو کشور بودند که از شمال‬ ‫و جنوب وارد شدند و تا مدت ها عنان امور را در دست داشتند و هر کدام سعی می کردند حکومتی نزدیک به باورهای‬ ‫خودشان سرکار بیاورند‪ .‬البته در نهایت حتی پس از جنگ کره هم هیچکدام موفق به شکست دیگری نشد تا زخمی‬ ‫در مدار ‪ ۳۸‬درجه شمالی در تن شبه جزیره کره بنشیند و از اینجا است که کره شمالی و کره جنوبی پدید می شوند‪.‬‬ ‫همانطور که انتظار می رود‪ ،‬سینما در کره شمالی قرار نیست شبیه سینمای باقی کشورها باشد‪ .‬حداقل قطعی است‬ ‫که چیزی تحت تاثیر سینمای شوروی کمونیستی خواهد شد‪ .‬در تقسیم کره یک نکته مهم درباره سینما وجود دارد‪ ،‬‬ ‫اغلب امکانات و زیرساخت ها در جنوب است و اکثر هنرمندان متمایل به شمال‪.‬‬ ‫سینما در کره شمالی به رهبری کی م ایل سونگ‬ ‫پس از ازادی کره در سال ‪ ۱۹۴۵‬شمال در اختیار ارتش سرخ شوروی و جنوب در دست امریکا بود‪ .‬حدس دشواری‬ ‫در کار نیست‪ ،‬شمال همسوی شوروی و جنوب هم رای غرب شد‪ .‬نخستین فیلم هایی که پس از این رویداد ساخته‬ ‫شد‪ ،‬در جهت تبلیغ همین اهداف بود‪« .‬روستای زادگاهم» (‪ )My Home Village‬نخستین فیلمی است که‬ ‫پس از جنگ جهانی در کره شمالی ساخته شد‪ .‬در این فیلم تمرکز بیش از همه بر ایده های کمونیستی با تکیه بر‬ ‫ملی گرایی و البته اغازی بر تبلیغ کیش شخصیت کی م ایل سونگ است‪ .‬انچه در این فیلم روی می دهد با واقعیت‬ ‫تفاوت بسیاری دارد‪ ،‬و در جریان ازادسازی کره تقریبا اثری از نیروهای ارتش سرخ نشان داده نمی شود‪ .‬در سال های‬ ‫بعد شبه جزیره کره بستر جنگی سه ساله میان شمال و جنوب است و در این دوران است که فیلم هایی در ستایش‬ ‫جنگ ساخته می شود‪ .‬به هر روی جنگ است و حاصلش ویرانی‪ .‬در پایان جنگ کره تقریبا اثری از استودیوهای‬ ‫فیلمسازی باقی نمانده بود و همه چیز از میان رفته بود‪ .‬پس از ان در کره شمالی با کمک های اتحاد جماهیر شوروی‬ ‫و چین از زیرساخت های مورد نیاز فیلمسازی ساخته شدند و کارشان را از سر گرفتند‪ .‬در این میان چه چیز بهتر‬ ‫از نوشته های کی م ایل سونگ برای اقتباس سینمایی‪ .‬یکی از موفق ترین فیلم های سینمای کره شمالی «دخترک‬ ‫گلفروش» است که در جشنواره های سینمایی بسیاری به نمایش در امد و حتی در جشنواره کارلووی واری برنده‬ ‫جایزه هم شد‪ .‬این فیلم با اقتباس از نمایشنامه ای ساخته شد که گفته می شود کیم ایل سونگ هنگامی که در زندان‬ ‫ژاپنی ها بود‪ ،‬نوشته است‪ .‬به این فیلم لقب «بر باد رفته» کره شمالی هم داده اند‪« .‬دخترک گلفروش» که در زمان‬ ‫خودش در چین یکی از محبوب ترین فیلم ها بود‪ ،‬داستان دو خواهر در کره تحت اشغال ژاپن است که برای تهیه ‬ ‫دارویمادرشانگلفروشیمی کنند‪.‬‬ ‫کی م جونگ ایل برای سینما حتی ادم می دزدد‬ ‫دومین فرد از سلسله کیم در کره شمالی عاشق سینما بود‪ .‬کیم جونگ ایل به خاطر کلکسیون فیلم هایش مشهور‬ ‫بود‪ .‬گفته می شود که او بیش از ‪ ۲۰‬هزار اثر سینمایی را جمع اوری کرده بود‪ .‬او در این زمینه صاحب نظر هم بود و‬ ‫مقاالتی درباره سینما می نوشت که در ان ها به شکل مشخص نشان می داد با فیلمسازی اشنا است‪ .‬او کتابی با عنوان‬ ‫«هنر سینما» هم نوشته است‪ .‬یکی از مهم ترین فیلم های سینمای کره شمالی با عنوان «دریای خون»‪ ،‬تحت نظارت‬ ‫مستقیم او ساخته شد‪ .‬البته که او در جایگاهی قرار داشت که برای رسیدن به اهدافش کارهای زیادی می توانست‬ ‫انجام دهد مثال ادم ربایی‪ .‬در سال ‪ ،۱۹۷۸‬شین سانگ اوک فیلمساز مشهور اهل کره جنوبی در هنگ کنگ ربوده‬ ‫شد و سر از کره شمالی دراورد‪ .‬البته او قرار نبود بالفاصله پس از رسیدن به پیونگ یانگ روی صندلی کارگردانی‬ ‫بنشیند‪ .‬انطور که بی بی سی گزارش کرده است‪ ،‬ابتدا او را به زندان فرستادند‪ ،‬چهار سالی زندانی بود تا اینکه در یک‬ ‫مهمانی دولتی باشکوه او را با همسر بازیگرش چوی یون هی روبه رو کردند‪ .‬شین سال ها بعد در خاطراتش نوشت‪:‬‬ ‫«کیم جونگ ایل از فیلمسازان کره شمالی ناراضی بود و اعتقاد داشت که ان ها اصال خالقیت و اید ه تازه ای ندارند‪».‬‬ ‫از اینجا به بعد است که شین سانگ اوک و همسرش چوی یون هی فیلمساز رژیم کره شمالی می شوند‪ .‬ان ها تحت‬ ‫نظارت کیم جونگ ایل یکی از مشهورترین فیلم های بین المللی کره شمالی را ساختند که شب ه گودزیالیی اهن خوار‬ ‫در ان به دنیا معرفی می شد‪ .‬در فیلم «پولگاساری» هیوالیی که اشتهای سیری ناپذیری برای خوردن فلز دارد با‬ ‫ریختن خون دختری روستایی بر پیکر یک عروسک زاده می شود‪ .‬او به مردم رنج کشیده کمک می کند تا حاکم‬ ‫ستمگر را سرنگون کنند اما پس از پیروزی خودش به مشکلی بزرگ تبدیل می شود‪ .‬اشتهای سیری ناپذیر او برای‬ ‫خوردن فلزات که اینجا نمادی از کاپیتالیسم است‪ ،‬به زودی با فداکاری همان دختری که به او جان بخشیده بود پایان‬ ‫می یابد‪ .‬این فیلم در دهه ‪ ۸۰‬با سرمایه ‪ ۳‬میلیون دالری ساخته شد‪ .‬البته از بسیاری جهات؛ مثال ‪ ۱۰‬هزار سیاهی‬ ‫لشکر فیلم‪ ،‬پروداکشن عظیمی بود اما در جلوه های ویژه کمی لنگ می زد و بیشتر شبیه فیلم های دو سه دهه پیش‬ ‫از خودش بود‪ .‬او و همسرش سرانجام هنگامی که برای شرکت در یک جشنواره فیلم به وین سفر کرده بودند‪ ،‬از‬ ‫دست ماموران کره شمالی گریختند‪ .‬شین بعدها در مصاحبه ای درباره عالیق سینمایی رهبر کره شمالی گفت‪« :‬او‬ ‫مثل هر مرد جوان دیگری عاشق فیلم های اکشن‪ ،‬عاشقانه و ترسناک است‪ .‬او هم هنرپیشه هایی را می پسندد که‬ ‫دیگر مردان می پسندند‪ .‬جیمز باند را دوست دارد‪ ».‬او در جای دیگری می گوید‪« :‬فیلم ترسناک «جمعه سیزدهم»‪،‬‬ ‫«رامبو» و اکشن های هنگ کنگی‪ ،‬فیلم های مورد عالقه کیم جونگ اون هستند و بازیگران مورد عالقه اش شان کانری‬ ‫والیزابتتیلورهستند‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم پیونگ یانگ‬ ‫سال‪ ۱۹۸۷‬جشنواره فیلم پیونگ یانگ پا به عرصه وجود گذاشت‪ .‬این جشنواره از سال‪ ۱۹۹۰‬هر دو سال یکبار برگزار‬ ‫می شود‪ .‬در اغاز امر مسئوالن جشنواره فقط از کشورهای کمونیست و متحدان خود فیلم انتخاب می کردند‪ .‬اما پس از‬ ‫فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی کم کم ورق برگشت و در حضور فردی عاشق سینما چون کیم جونگ ایل هر چند‬ ‫کنترل شده و اندک اما نوبت به نمایش فیلم های غربی هم رسید‪« .‬مثل بکهام کات دار بزن» نخستین فیلم غربی بود‬ ‫که سال ‪ ۲۰۰۴‬به شکل عمومی در کره شمالی به نمایش درامد‪ .‬این فیلم را ‪ ۱۲‬هزار نفر در جشنواره فیلم پیونگ‬ ‫یانگ تماشا کردند‪ .‬از این جشنواره که بگذریم ‪ ،‬اکثر مردم کر ه شمالی به محصوالت سینمایی غرب چه جدید‪ ،‬چه‬ ‫قدیمی دسترسی ندارند‪ .‬ان ها به تماشای فیلم های قدیمی محصول شوروی‪ ،‬چین و کوبا محدود شده اند‪ .‬در تلویزیون‬ ‫هم گاهی محصوالت سینمای کر ه شمالی را می بینند‪ .‬به هر حال مثل هر چیز دیگر این کشور عجیب از عادات فیلم‬ ‫دیدن مردمانش هم اطالعی نداریم‪ .‬اخیرا شایعاتی هم مبنی بر ورود غیرقانونی فیلم های غربی از بازار سیاه چین به‬ ‫کره شمالی به گوش می رسد که با وجود سخت گیری های حکومت تایید یا ردش ممکن نیست‪.‬‬ ‫نگاه مردم کره شمالی به سینما‬ ‫کره شمالی بی شک منزوی ترین کشور دنیا است‪ .‬از مردمش‪ ،‬سبک زندگیشان و البته نظراتشان چیزی نمی دانیم‪.‬‬ ‫انچه از ان ها می دانیم از طریق گفته های افرادی است که به نحوی توانسته اند از این کشور فرار کنند‪ .‬کونگ دان‬ ‫او یکی از این فراریان اســت که در کتابی با عنوان «در اینه» در این باره نوشــته است‪ .‬او درباره تماشای فیلم های‬ ‫کره شمالی می گوید‪« :‬هنگامی که در کره شمالی بودم با تماشای فیلم های سراسر شعار به شدت تحت تاثیر قرار‬ ‫می گرفتم و حتی به گریه می افتادم‪ .‬سال ها بعد که دوباره به تماشای ان می نشستم به نظرم بسیار احمقانه می امدند‪».‬‬ ‫مهم ترین هدف سینمای کره شمالی از اغاز نمایش چهره ای منظم‪ ،‬پیش رو و کامیاب از کشور بود‪ .‬حتی در سال های‬ ‫اغازین مستندی با عنوان «مدار ‪ ۳۸‬درجه» ساختند که در ان کره جنوبی تحت اشغال امریکا و با پلیس خشن‬ ‫مشغول سرکوب مردم و در همان هنگام کره شمالی به سرعت به سمت صنعتی شدن حرکت می کرد‪.‬‬ ‫وقتی دغدغه مدیران وایرال شدن ویدئوها در فضای مجازی شده است؛‬ ‫همه راه ها در صدا و سیما به «توسکا» ختم می شود!‬ ‫روزهایی اســت که چالش‪ ،‬مرز باریکی میان صدا و سیما شده‬ ‫است‪ .‬هر روز حاشیه جدیدی گریبان تلویزیون و تلویزیونی ها‬ ‫افول‬ ‫را می گیرد‪ .‬روزی ضعف نظارت و برنامه ســازی‪ ،‬روزگاری ِ‬ ‫سریال ســازی را پشت سر می گذارد و کاربلدهایی که به دلیل‬ ‫سلیقه و ذائقه سلبریتی ها کنار گذاشته می شوند و روزی هم‬ ‫موضوع عدم مدیریت اسپانسرها و دستمزدهای نجومی مجریان‬ ‫به میان می اید‪ .‬در ادامه هم مطالبه شفافیت مالی صداوسیما‬ ‫جدی تر می شــود‪ .‬نکته ای که در دستور کار شورای نظارت بر‬ ‫صداوسیما است؛ شورایی که گزارش هایش را به پنج مرجع ارجاع‬ ‫می دهدوگزارش هاییکهطبقه بندیشده اند‪.‬همینچندیپیش‬ ‫درباره حاشیه ساز شدن بازیگران برای سریال های تلویزیون و‬ ‫عواقب عدم پایبندی به اخالق حرفه ای با دبیر شورای نظارت‬ ‫بر صداوسیما صحبت کردیم‪ .‬صوفی همچنین از مشخص شدن‬ ‫واقعیت های دستمزدهای مجریان تلویزیون خبر داده است‪ .‬به‬ ‫همبن بهانه میزگردی که در ان علی اصغر پورمحمدی معاون‬ ‫سابق سیما و مدیر اسبق شبکه سوم سیما‪ ،‬حامد عنقا طراح‪،‬‬ ‫نویسندهوتهیه کنندهتلویزیونوفضل اهللشریعت پناهیطراحو‬ ‫برنامه ساز و مدیر گروه اجتماعی شبکه اول سیما شرکت کردند‪.‬‬ ‫پیشــنهادات و راهکارهایی که عوامل تولید برنامه و‬ ‫سریال بتوانند در هدایت و مدیریت درست برنامه سازی‬ ‫و سریال ســازی‪ ،‬اســتفاده از مجریان و به کارگیری‬ ‫تهیه کنندگان کاربلد و نویسندگان حاذق‪ ،‬موفق باشند‪،‬‬ ‫چیست؟‬ ‫حامد عنقا‪ :‬من به عنوان تهیه کننده که چند ســالی فعالیت دارم و‬ ‫به عنوان نویســنده که بیش از ‪ 15‬سال از تجربه ام می گذرد هستند از‬ ‫تجربه هایی که به واســطه این دو نقش در سازمان صداوسیما داشته ام‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫مجتبی برزگر‬ ‫همیشه تلویزیون عقب بوده و دستش در مناسبت ها خالی است‬ ‫برخی از منتقدان عملکرد ســازمان صدا و سیما بر این باورند که حوزه‬ ‫سریال سازی به سفارشی سازی‪ ،‬عجله سازی و صرفاً انتن پُرکردن تبدیل‬ ‫شده‪ .‬چرا دیگر نظارت و توجه بر کیفیت تولیدات صدا و سیما احساس‬ ‫نمی شود؟‬ ‫علی اصغر پورمحمدی‪ :‬مشکل اول ما تولید فیلمنامه است‪ .‬اقای عنقا در‬ ‫میزگرد حاضرند و خودشان از نویسندگان کاربلدند هستند؛ می دانند ما‬ ‫مشکل مهمی در تولید داستان و فیلمنامه داریم‪ .‬سال های سال در کشور‬ ‫ما بخش هایی مثل سیما‪ ،‬حوزه هنری و سیمافیلم خودمان در دوره اقایان‬ ‫ضرغامی‪ ،‬الریجانی و همچنین ســرافراز و در دوره اخیر(علی عسکری)‬ ‫همه دنبال این بوده اند که به فیلمنامه سر و سامان بدهند و تولید فیلمنامه‬ ‫در مسیر درستی قرار بگیرد اما هیچ کدام موفق نبودند و همیشه تلویزیون‬ ‫عقب بوده و این ِ‬ ‫دست خالی را بارها در مناسبت ها دیده ایم‪ .‬یعنی به قولی‬ ‫همچون تنور نانوایی باید در صف می ایستادند تا نان از تنور بیرون بیاید!‬ ‫قب ً‬ ‫ال به مدیران شبکه اعتماد داشتند االن ان اعتماد نیست‬ ‫تلویزیون هم برای اینکه بتواند بیشــتر جذب کند شورایی تشکیل داد‬ ‫که به نظرمن این شــورای همگنی نبوده و موفق نشد‪ .‬زمانی در دوره‬ ‫اقای الریجانی‪ ،‬چند محور می دادند و می گفتند این محورها در سریال‬ ‫هدف گذاری شود‪ .‬حاال اگر همه این محورها هدف گذاری نمی شد چند‬ ‫محورشان در سریال قرار می گرفت‪ .‬اینجا اعتماد حائز اهمیت است که‬ ‫ان مدیران به مدیر شبکه و عواملش اعتماد زیادی می کردند‪ .‬امروز این‬ ‫اعتمادها کم شده و از طرفی نویسنده های خوب هم کمتر وجود دارند‪.‬‬ ‫هم ه چیز دست به دست هم داده تا ما مثل سابق نتوانیم کارهای خوب‬ ‫و پربیننده بســازیم البته االن هم کارهایی ساخته می شود که خوب و‬ ‫ش خانگی و فیلم های ‪VOD‬ها که از‬ ‫مناسب است اما االن سریال های نمای ‬ ‫طریق تلفن همراه هم قابل مشاهده است میدان رقابت را جدی تر کرده اند‪.‬‬ ‫افت های دیگری هم وجود دارد که ما االن نمی توانیم خوب کار کنیم و در‬ ‫پاسخ به سوال های بعدی به انها اشاره خواهم کرد‪.‬‬ ‫رقابت های ناسالم بین شبکه ها را ایجاد کردند‬ ‫اقای شــریعت پناهی نظر شما در مورد سوالی که از اقای پورمحمدی‬ ‫پرسیده شد‪ ،‬چیست؟‬ ‫فضل اهلل شــریعت پناهی‪:‬توضیحات جامع و کاملی را اقای پورمحمدی‬ ‫دادند اما بگذارید درباره یکی از نکات شــان به جزئیاتی اشاره کنم‪ .‬این‬ ‫بحث تعدد شبکه ها و اینکه متاسفانه یا خوشبختانه در داخل سازمان‬ ‫صداوسیمابابشدهکهپُرمخاطب ترینویااثرگذارترینساختارتلویزیونی‬ ‫در ساختار نمایشی است‪ .‬یعنی ما انجا می توانیم پیام را به خوبی به مردم‬ ‫انتقال بدهیم و مردم به خوبی دریافت کنند‪ .‬همین نکته باعث شده خیلی‬ ‫از شــبکه ها دوست دارند حتماً یک باکس نمایش سریال ایرانی داشته‬ ‫باشند‪ .‬ما االن ‪ 14‬شبکه را داریم که اگر هرکدام هم بخواهند یک سریال‬ ‫نمایشی داشته باشند شما نگاه کنید ما چقدر نویسنده درجه یک داریم‬ ‫و چقدر کارگردان داریم یا چقدر بازیگر؛ به نظر می رسد اگر همه شبکه ها‬ ‫کار نمایشی داشته باشند و در ساعت اصطالحاً پرمخاطب پخش کنند‬ ‫اینجا رقابت های ناسالم میان شبکه ها را ایجاد می کند که به نظرم بخشی‬ ‫از این رقابت های ناسالم در دستمزدها هم تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫کارگردانی که برای پول بیشتر از شبکه ای به شبکه دیگر رفت‬ ‫اگر یک کارگردانی در شبکه ای قرارداد ببندد و شبکه دیگر رقم باالتری‬ ‫بدهد مســلماً ان کارگردان و یا تهیه کننده به ان شبکه ای می روند که‬ ‫دستمزدبیشتریپرداختمی کند‪.‬اقایپورمحمدیدرجریان اندچندین‬ ‫سال قبل‪ ،‬حتی در جلسات توصیفی که برای یکی از همین کارگردان های‬ ‫مطرح‪ ،‬طرحی را در شبکه یک اوردند و رقمی به عنوان دستمزد پیشنهاد‬ ‫شد؛ بعدا ً ایشان به شبکه دیگری رفتند و مشخص شد که چند برابر ان‬ ‫رقم پیشنهاد شده است‪ .‬زمانی بود که در سیمافیلم جلسه براوردی برگزار‬ ‫می شد و اخیرا ً شنیده ام با اصرار برخی از شبکه ها این کارها انجام می شود‬ ‫و ان بحث رقمی که شبکه پیشنهاد می دهد مصوب می شود‪ .‬ان بحث‬ ‫وارد شــدن رقبا و نمایش خانگی در سریال سازی هم رقابت مالی ایجاد‬ ‫کرده و چون انجا فضا بازتر است و موضوعات متنوع و ممیزی ها نسبت‬ ‫به تلویزیون کمتر است‪ ،‬بر باال رفتن دستمزدها هم تاثیر می گذارد‪ .‬اقای‬ ‫پورمحمدی در جریان اند چندین سال قبل‪ ،‬حتی در جلسات توصیفی که‬ ‫برای یکی از همین کارگردان های مطرح‪ ،‬طرحی را در شبکه یک اوردند و‬ ‫رقمی به عنوان دستمزد پیشنهاد شد؛ بعدا ً ایشان به شبکه دیگری رفتند‬ ‫و مشخص شد که چند برابر ان رقم پیشنهاد شده است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫در ســازمان صداوســیما داریم و ان ضعف در تربیت مجری است‪ .‬ما االن‬ ‫شاید بیش از یک دهه است که از ان دوران فاصله داریم‪ .‬برخی از مجریان‬ ‫مثل فرزاد حسنی‪ ،‬احسان علیخانی و مجریانی در داخل سازمان مثل رضا‬ ‫رشیدپور تربیت شدند و در این کار به برندهایی تبدیل شدند‪ .‬وظیفه دانشکده‬ ‫صداوســیما پرورش و تربیت مجری است! االن چندین سال است مجری‬ ‫جدید پرورش ندادیم و یا میان مردم شناخته نشدند‪.‬‬ ‫می گویم‪ .‬ببینید! صحبت از رقابت تلویزیون و شبکه نمایش خانگی مطرح‬ ‫شد؛ من افتخار داشتم اولین سریال نمایش خانگی را با نام «قلب یخی»‬ ‫و به عنوان طراح و نویسنده کار کردم‪ .‬دوره اقای ضرغامی اتفاقاتی افتاد!‬ ‫فکر می کنم اقای شریعت پناهی هم یادشان بیاید که مدتی دور ماندیم از‬ ‫تلویزیون به خاطر انکه‪ ،‬ان موقع رفتن و سریال «قلب یخی» کار کردن‬ ‫خطای نابخشودنی بود‪ .‬اما چون صحبت دستمزدها شده‪ ،‬می گویم‪.‬‬ ‫بعد از اینکه قرار شد به سازمان صداوسیما برگردیم و سریال کار کنیم‬ ‫سریال «انقالب زیبا» اتفاق افتاد‪ .‬دستمزد من به عنوان نویسنده در این‬ ‫سریال تقریباً دو برابر دستمزدی بود که در سریال «قلب یخی» با ان همه‬ ‫هزینه بود‪ .‬همان موقع هم که «انقالب زیبا» را شبکه یک کار می کردیم‬ ‫همزمان در شبکه سه سریال دیگری کار می شد‪ .‬اتفاقاً بعد از سریال ما‬ ‫سریال دیگری هم کار شد که باز دستمزد ان نویسنده از من هم بیشتر‬ ‫بود‪ .‬خاطرتان هست که «انقالب زیبا» در زمینه جذب مخاطب و کاری‬ ‫در حوزه انقالب اســامی مورد توجه ریاست وقت سازمان و دفتر مقام‬ ‫معظم رهبری هم قرار گرفت‪.‬‬ ‫حامد عنقا‪ :‬باالخره این مشکالت مدیریتی است!‬ ‫چرا کســی یقه ان دو ســریالی که بیننده نداشت را‬ ‫نمی گیرد؟‬ ‫شریعت پناهی‪ :‬در جلسه ای رفته بودم که بابت برنامه «فرمول یک» به ما‬ ‫اخطار کتبی داده بودند انجا گفتم که سریال «پایتخت» با همه مشکالتی‬ ‫که داشت سریال پربیننده ای بود االن می خواهید توبیخ کنید یا هر کار‬ ‫دیگری‪ ،‬ایرادی ندارد‪ .‬اما ایا دو سریالی که پخش شد و میلیاردها تومان‬ ‫هزینه شان شد و بیننده نداشت کسی یقه انها را می گیرد که ماحصل این‬ ‫همه هزینه چه شد؟ حداقل این سریال باالی ‪ 90‬درصد بیننده داشته‪،‬‬ ‫اشکال هم داشته و باید حتما به ان رسیدگی شود‪ .‬االن مشکالتی بوجود‬ ‫امده که می خواهید کار ماورایی بسازید‪ 10 ،‬مشاور مذهبی هم داشته‬ ‫باشید باالخره از ان یک چیزی درمی اورند‪ .‬به نظرم می رسد پرسش من‬ ‫این است واقعا االن نویسندگان دوست دارند راجع به این کار در رسانه‬ ‫بروند و تمام عواقب ان را به جان قبول می کنند یا نه؟‬ ‫حامد عنقا‪ :‬قبول دارید ســعید نعمت اهلل یکی از بهترین نویسندگان‬ ‫است؛ کار ماورایی «خواب زده» را برای تلویزیون نوشته بود‪ ،‬بعد مجبور‬ ‫شدند به نمایش خانگی بروند‪ .‬سعید نعمت اهلل که اماده کار کردن است‪،‬‬ ‫علیرضا طالب زاده که از این کشور مهاجرت نکرده و «سرزمین کهن» و‬ ‫«صاحبدالن» را نوشته است‪.‬‬ ‫همان موقع می گفتند «صاحبدالن» به درد نمی خورد‪/‬‬ ‫این «میرباقری» ان «میرباقری» نیست‬ ‫پورمحمدی‪ :‬صاحبدالن را همان موقع می گفتنــد این طرح به درد‬ ‫نمی خورد و با مســئولیت گروه و شبکه ساخته شد‪ .‬خیلی از طرح ها و‬ ‫ســریال های خوب تلویزیون یا مجوز ساخت نداشته و یا در شوراها رد‬ ‫شده اند و فهرست بلندباالیی دارد‪ .‬من یادم است با اقای تخشید‪ -‬مدیر‬ ‫گروه فیلم و سریال وقت در دوره ‪ -‬اول سیدمرتضی میرباقری در سیما‪،‬‬ ‫خدمتشان رسیدیم‪ .‬چون بین ان میرباقری با ان میرباقری ما فرق قائلیم‪.‬‬ ‫ان اقای میرباقری ادم شجاع و با اختیارات باالیی بود و االن این میرباقری‪،‬‬ ‫میرباقری دیگری است‪ .‬خدمت اقای میرباقری قصه ای را شرح دادیم و‬ ‫گفتند این را اضافه و کم کنید‪ ،‬سیناپس (طرح) را بنویسید و هفته اینده‬ ‫دوباره بحث می کنیم‪ .‬به شخصی به نام «تخشید» اعتماد داشت و او هم‬ ‫برای حفظ ابرو‪ ،‬دین‪ ،‬کار و شرفش مجبور می شد کار ابرومندی بسازد‪.‬‬ ‫با نویســنده صحبت می کرد‪ ،‬دعوا می کرد و با نرخ پایین کاری را ارائه‬ ‫می داد که همه را تحت تاثیر قرار می داد‪ .‬ان اعتماد و نظارت باید توامان‬ ‫باشد‪ .‬االن کدام نظارت وجود دارد؟ ناظر بر اقای تخشیدها چه کسانی ‬ ‫می خواهند باشند؟ ناظر بر تهیه کننده‪ ،‬نویسنده و کارگردان چه کسی‬ ‫باید باشد؟ از لحاظ سواد‪ ،‬معلومات و شخصیت باالتر باشد‪ .‬نداریم! االن‬ ‫پرســیدم اقای فرجی ایا ناظر سریال «پایتخت» بودند؟ گفتند نه ناظر‬ ‫نبودند‪ .‬وقتی سریال ساخته شده‪ ،‬دعوا بین پخش و گروه فیلم و سریال‬ ‫و تهیه کننده و کارگردان‪ ،‬بوده‪ ،‬یک نفر بیاید َحکم شود‪ ،‬مهدی فرجی‬ ‫َحکم شده است‪.‬‬ ‫ناظر سیروس مقدم کیست؟‬ ‫می گویند چرا نظارت ها ضعیف شده؟ ناظر سیروس مقدم کیست؟ قطعاً‬ ‫باید بهتر باشد و کاریزمای باالیی می تواند این موضوع را حل کند‪ .‬االن‬ ‫ناظر ما چه کســانی اند؟ االن شــورایی را می گویند که اعضای ان شورا‬ ‫را نمی شناســم‪ .‬من حرفم این است از ان جمع چیزی بیرون نمی اید‪.‬‬ ‫تلویزیون می خواهد از لحاظ فیلم و سریال راه بیفتد چند نفر امین بگذارید‬ ‫عقل عمل داشته باشند و در وهله بعدی هم هنر و داستان را بفهمند‪ .‬من‬ ‫حرفم این است ما االن باید از خیلی افرادی که گفتند علیرضا طالب زاده‬ ‫دعوا دارد چرا طرح ما رد شده است؟ شاید حق با شورا باشد اما دل اقای‬ ‫طالب زاده ها را که نویســندگان خوبی اند به دست بیاورند‪ ،‬چون به این‬ ‫نویسندگانکاربلدمحتاجیم‪.‬‬ ‫برخی از کارشناسان اتکای بیش از اندازه به چهره های‬ ‫معروف و بازیگران شناخته شده را ناشی از ضعف مدیریت‬ ‫و عدم خالقیت و قدرت ایده پردازی مدیران در برنامه ریزی‬ ‫و طراحی مکانیزم های جذب مخاطب می دانند‪ ،‬نظر شما‬ ‫در این باره چیست؟‬ ‫علی اصغر پورمحمدی‪ :‬تلویزیون به ســمت و سوی این رفت که از‬ ‫چهره ها اســتفاده کند و یک مقداری هم جــواب داد‪ .‬اغازش با برنامه‬ ‫مثل‬ ‫«خندوانه» بود و بعد به «دورهمی» رسیدند‪ .‬و بعد برنامه های دیگر ِ‬ ‫«کودک شو»‪ .‬االن این طوری شده که می خواهید به گروه اجتماعی بروید‬ ‫و می گویید طرح دارم یک اقایی نشسته و می گوید ما «بیگ پروداکشن»‬ ‫می خواهیم؟ این کلمه بیگ پروداکشن در میان همه است‪ .‬بعد در این‬ ‫دوره ای که ســازمان به سراغ توسکا رفت‪ ،‬کســانی که انجا بودند هم‬ ‫می گفتند طرحی باشد چیزی دربیاوریم به نفع ما باشد‪ .‬طرح هایی که به‬ ‫قول خودشان می دادند قبول نداشتند و محل نمی دادند‪.‬‬ ‫رقابت بین شبکه ها‪ ،‬دستمزدها را باال برد‬ ‫به هر حال این بیگ پروداکشن می تواند لطماتی بزند؛ برای شبکه هایی‬ ‫خوب اســت که پول زیاد و حامی مالی خوبی دارند و البته عوارضی هم‬ ‫دارد‪ .‬یعنی ما االن به جایی رســیده ایم که این چهره یا این مجری که‬ ‫چهره مشهور است و یا بازیگر مهمی بوده و هست‪ ،‬می بینند این چقدر‬ ‫گرفته‪ ،‬رقم باالتری را پیشنهاد کند‪ .‬این بنده خداها نرخ شان انقدر باال‬ ‫نبود؛ رقابت میان شبکه ها این نرخ ها را باال برد‪ .‬در دوره ای میان شبکه‬ ‫نسیم و شبکه سه رقابت بود‪ .‬ادم ها را می قاپیدند و این رقابت ها منفی‬ ‫بود نه مثبت! این رقابت های منفی و این بحثی که بیاییم حجم بزرگی‬ ‫در چند هزار متر دکور بزنیم و یک چهره مشهور بیاوریم و پول خوبی هم‬ ‫بدهیم به نظرمن جواب هم داده است و نمی توانیم انکارش کنیم‪ .‬اخیرا ً‬ ‫بازرگانی وارد کار شده این لطمه است‪ .‬شبکه نسیم و شبکه یک و شبکه‬ ‫سه و شبکه پنج و دیگر‪ ...‬تهیه کننده و مجری و ان چهره بدانند بازرگانی‬ ‫پشت ان است و فالن اپلیکیشن و صنعت و کاال حامی برنامه است‪ ،‬به‬ ‫نفع سازمان نیست‪.‬‬ ‫تاکنونسابقهنداشته‬ ‫که اگهی بازرگانی اینقدر بذل و بخشش کند!‬ ‫اگر قرار اســت این چنین کاری اتفاق بیفتد بازرگانی سازمان به رئیس‬ ‫صداوســیما بگوید ســاالنه می خواهیم ‪ 300 ،200‬میلیارد پول برای‬ ‫برنامه های بزرگ اختصاص دهیم‪ ،‬شبکه ها ندانند این پول را چه کسی‬ ‫داده به نفع سازمان است‪ .‬االن مستقیماً اگهی بازرگانی به شبکه ای بدهد‬ ‫اول حرفی که زده می شــود مجری ارقــام نجومی برای اجرای برنامه و‬ ‫یا تهیه کنندگان برای ســاخت برنامه پیشنهاد می دهند‪ .‬نمی دانم االن‬ ‫نرخ های برنامه های فعلی چقدر است؟ اما برنامه ای که نمی ارزد را شنیده ام‬ ‫‪ 300‬میلیون تومان می گیرند! سابقه نداشته در سازمان صداوسیما‪ ،‬اگهی‬ ‫بازرگانی این بذل و بخشش ها را داشته باشد‪.‬‬ ‫ورود بی رویه بازرگانی به صداوسیما لطمه می زند‬ ‫این پول بازرگانی هم برای خودش نیست این پول ها برای بیت المال است‪.‬‬ ‫االن ورود بی رویه بازرگانی را شــاهدیم که بیــش از حد وارد این عرصه‬ ‫می شــوند به نظرمن این نرخ ها را باال می برد و به سازمان لطمه می زند‪.‬‬ ‫االن از نرخ های فعلی اطالعی ندارم شنیده ام برنامه های جدید در این سال‬ ‫گذشته از روی همدیگر نگاه کرده اند چه کسی این قدر گرفته‪ ،‬من این قدر‬ ‫می گیرم و حتی روی برخی از کارشناسان مذهبی ما تاثیر گذاشته است‪.‬‬ ‫ایا الگو برداری نعل به نعل از محتوا و رویکردها و عناصر‬ ‫برنامه سازی و حتی جزئیاتی چون موسیقی‪ ،‬دکور و حتی‬ ‫نورپردازی و چینش های برنامه های منحط و زرد امریکایی‬ ‫و غربی‪ ،‬عبور و عدول از خط قرمزهای برنامه سازی تراز‬ ‫انقالب اسالمی نیست؟ به نظر می رسد مدیران سیما برای‬ ‫جذب مخاطب با دو پینگ های رسانه ای فقط به میانبرهای‬ ‫رسیدن به این هدف ها فکر می کنند‪ .‬درستی این گزاره ها‬ ‫چقدر است؟‬ ‫چند سالی است از تربیت مجری فاصله گرفته ایم‬ ‫فضل اهلل شریعت پناهی‪ :‬اجازه بدهید راجع به ان سوالی که از اقای‬ ‫پورمحمدی پرسیدید‪ ،‬صحبتی داشته باشم‪ .‬ما چند سالی است که ضعفی‬ ‫چطور تلویزیون به مجری بازیگر رسید؟‬ ‫مورد دوم راجع به برنامه های جدید شبکه ها است‪ ،‬که چند برند جدید ایجاد‬ ‫کنند و حتی در برخی از جلسات گفتند حتی بیننده زیادی داشته باشند‬ ‫و تضمین از گروه ها گرفتند‪ .‬شبکه که دنبال این است بیننده و مخاطبش‬ ‫بیشتر شود و بازرگانی هم دنبال این است که اگهی اش بیشتر شود سازمان‬ ‫صداوسیما هم می گوید اشکالی ندارد اگر بازیگری می خواهید بیاورید بازیگر‬ ‫حاشیه ای نداشته باشد و مورد تایید سازمان باشد؛ این نکات همه دست به‬ ‫دست هم داد تا تهیه کنندگان و حتی شبکه ها سراغ بازیگر رفتند‪ .‬در حوزه‬ ‫بازیگریسراغکسانیرفتندکهحاشیهندارندورقم هایمتعادلیهممی گیرند‪.‬‬ ‫از طرفی خودشان مخاطب و فالوور باالیی هم دارند؛ یکی از علت ها این بود‬ ‫که اول ضعف مجری داشتیم و دوم اینکه به ما گفته بودند باید مخاطب ایجاد‬ ‫کنید و راحت ترین راه این بود که به سراغ بازیگری برویم که خودش مخاطب‬ ‫دارد و با حضورش در تلویزیون شاید بتواند این مخاطب را ایجاد کند‪.‬‬ ‫بومی سازی برنامه های خارجی ایرادی ندارد‬ ‫راجع به سوال بعدی‪ ،‬به نظرمن ایرادی ندارد و در کل دنیا این اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫در دنیا شاید چند ساختار باشد که خیلی ها دارند این ساختارها را استفاده‬ ‫می کنند‪ .‬رئالیتی شــو در خارج از این مرزها‪ ،‬است و االن خیلی از شبکه ها‬ ‫رئالیتی شو دارند‪ .‬اصل بر این است که ما بیاییم اینجا بومی سازی کنیم‪ .‬یا‬ ‫به قول خارجی ها «الیســنس» ان را بخریم و مو به مو و با کمترین خطا‬ ‫و اشــکالی ان را اجرا کنیم‪ .‬مشــکل ما این است که برخی اوقات به سراغ‬ ‫برنامه هایی می رویم که کیفیت شان ‪ 10‬برابر پایین تر است‪ .‬به نظرمن هیچ‬ ‫ایرادی ندارد که برنام ه تاکشویی در سطح دنیا که خیلی گرفته و مخاطب‬ ‫دارد را بومی کنیم و در داخل طراحی کنیم به نظرمن مشکلی نیست‪.‬‬ ‫اتاق فکرها و هیئت های اندیشــه ورز شبکه ها چه‬ ‫جایگاهی در سازو کار برنامه سازی و تولید محتوای‬ ‫رسانه ای شــبکه ها دارند؟ گزارش هایی به دست ما‬ ‫رسیده است که برخی از این هیئت ها ماه هاست که‬ ‫جلسه ای برگزار نکرده اند‪ .‬برای رصد عملکرد و تاثیر‬ ‫خروجی این هیئت ها چه ساز و کاری وجود دارد؟‬ ‫حامدعنقا‪:‬نکته ایکهاقایپورمحمدیوشریعت پناهیگفتندراتکمیلکنم‪.‬‬ ‫واقعیت این است که من روزی را به یاد دارم که برنامه «کوله پشتی» فرزاد‬ ‫حسنی در وقت مرده انتن‪ ،‬پخش می شد‪ .‬قبول دارید ساعت ‪ 4‬بعدازظهر‬ ‫ساعت ُمرده انتن است؟ فرزاد حسنی برند بود و کسی او را می شناخت؟ اص ً‬ ‫ال‬ ‫این طور نبود و یکسری جوان موفق ناشناخته را به برنامه می اورد و صحبت‬ ‫می کرد‪ .‬امروز درباره «کوله پشتی» صحبت می شود به ان برنامه ای برمی گردد‬ ‫فرزاد حسنی اختیار از دست داد و ان حواشی ایجاد شد‪ .‬سه سال این برنامه‬ ‫روی انتن رفت و فرزاد حسنی چهره ای نبود او را بشناسند‪.‬‬ ‫محتوا و شکل برنامه ها‪ ،‬مجری برنامه ها را برند کرد‬ ‫«ماه عسل» با فرزاد حسنی شروع شد و بعد از ان اتفاقات‪ ،‬احسان علیخانی‬ ‫این برنامه را ادامه داد به جز ان مخاطبینی که برنامه نیمه شــب احسان‬ ‫علیخانی را در رادیو می شنیدند کسی احسان علیخانی را می شناخت؟ محتوا‬ ‫و شکل برنامه ها مجری برنامه ها را تبدیل به برند کرد‪ .‬امروز هم حرفی که در‬ ‫سینما و سریال می زنیم هر دو بزرگوار تایید می کنند اگر قصه درستی نباشد‬ ‫سوپراستار این شهر را در فیلم و سریال بگذارید امکان ندارد فیلم و سریال‬ ‫موفقی باشد‪ .‬مگر کم سریال در تلویزیون داشتیم که قصه مزخرفی داشت و‬ ‫کلی پول بابت بازیگر دادند‪ .‬همین امسال هم داشتیم چه اتفاقی افتاد؟ شما‬ ‫دارید رضا عطاران این سال ها با رضا عطاران ان سال های «متهم گریخت»‬ ‫و «بزنگاه» یکی می گیرید‪ .‬رضا عطارانی که ان سریال های موفق را در شبکه‬ ‫سه می ساخت تیم بازیگرانش را بشمرید دو چهره موفق و معروف ندارد اما‬ ‫تبدیل به برند شدند‪ ،‬چون قصه و زمینه و پایه اصلی کار‪ ،‬درست بود‪.‬‬ ‫مشــکل از جایی شروع شد که برای مدیران حال حاضر ما فرقی نکرد که‬ ‫امشب تلویزیون دوست دارد رضا گلزار ببیند یا محتوایی که رسانه‬ ‫مخاطب‬ ‫ِ‬ ‫ملی به عنوان دانشگاه براساس کالم امام و بعد از ان کالم مقام معظم رهبری‬ ‫را می خواهد منتقل کند‪.‬‬ ‫بدبختی از جایی شروع شد که وایرال شدن ویدئوها در فضای‬ ‫مجازی‪ ،‬دغدغه شد!‬ ‫بدبختی از جایی شروع می شــود که مدیران گروه چه در فیلم و سریال و‬ ‫چــه در گروه های اجتماعی غیر از این موضوع بیگ پروداکشــنی که اقای‬ ‫پورمحمدی به ان اشاره کردند بحث شــان این است که چقدر ویدئوهای‬ ‫برنامه در شبکه های مجازی وایرال می شود همواره دنبال کمیت ها می گردیم‪.‬‬ ‫ان موقعی که درباره دوران طالیی صحبت می کنیم ان موقع هم تلویزیون‬ ‫جیبش خالی بود‪ ،‬پس چطوری این همه برنامه برند ساخته شد و هنوز هم‬ ‫انها را مثال می زنیم‪ .‬مگر «ماه عسل» برای چند سال پیش بود و همین دو‬ ‫سال پیش هم روی انتن بود‪ .‬احسان علیخانی ‪ 20‬سال پیش نیامده! چطور‬ ‫این برنامه ها ســاخته شده به واسطه محتوای برنامه ها؛ تهیه کنندگانی که‬ ‫مدیران گروه های اجتماعی پشت ان ها می ایستادند و به انها اعتماد می کردند‬ ‫نه مثل االن که روی انتن زنده‪ ،‬یک مدیر ارشــد از خانه اش به رژی زنگ‬ ‫می زند‪ ،‬از رژی مدیر ارشد سازمان را وصل کنند به گوشی مجری‪ ،‬که فالن‬ ‫نکته و جمله را گفتی اشتباه کردی و درستش کن! با این اوصاف چه اختیاری‬ ‫برای تهیه کننده می ماند که ریسک کند‪ .‬مقصر تهیه کننده و مجری نیست باز‬ ‫موضوع مدیریتی است‪.‬‬ ‫برنامه سازان از ما می خواهند در فضای مجازی دیده شوند‬ ‫فضل اهلل شــریعت پناهی‪ :‬کامال حرف شما درست اســت‪ .‬زمان اقای‬ ‫پورمحمدی یادشان است برنامه ای به نام «محرمانه» ساختند و انقدر جذاب‬ ‫بود که مجریان شــناخته شده نبود به نظرم می رسد اوایل دهه ‪ 90‬و دهه‬ ‫‪ 80‬اختیارات بیشــتر بود و اعتماد می کردند و به نظرمن االن این نیست و‬ ‫اولین چیزی که از ما می خواهند مخاطب داشته باشد؛ در فضای مجازی و‬ ‫اینستاگرامچهچیزهاییبیشتردیدهمی شودچیزهاییکهزردوبی محتوایند‪.‬‬ ‫برنامه سازان از ما می خواهند که در فضای مجازی دیده شوند؛ حاشیه هایی که‬ ‫فضای مجازی به دنبال خودش دارد و انها عالقه مندند در این فضا دیده شوند‬ ‫و بعضاً گریبان گیر می شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫کرونا به کام‬ ‫قاچاقچیان اثار باستانی‬ ‫خرید و فروش غیرقانونی اثار باستانی به صورت انالین در‬ ‫دوران بحران ویروس کرونا افزایش یافته است‪.‬‬ ‫نتایــج یک پروژه تحقیقاتی با عنوان پروژه «‪»ATHAR‬‬ ‫که به بررســی فروش غیرقانونی اثار باســتانی در دنیای‬ ‫مجازی می پردازد‪ ،‬نشان می دهد امار فروش اثار باستانی‬ ‫غارت شــده در خاورمیانه و امریکایی شمالی در گروه های‬ ‫فیســبوک در ماه های اخیر که بســیاری از کشــورها در‬ ‫قرنطینه به سر می بردند‪ ،‬افزایش یافته است‪.‬‬ ‫برای مثال هفته گذشــته ‪ ،‬سارقان اثاری را از مسجدی در‬ ‫نزدیکی «عرائش» شــهری واقع در مراکش ربودند‪ ،‬حاال‬ ‫تصاویر این اثار در گروه هــای قاچاق و فروش غیرقانونی‬ ‫اثار باســتانی فیسبوک به اشــتراک گذاشته شده است‪.‬‬ ‫بــه گفته «کیتی پائــول» یکی از سرپرســتان این پروژه‬ ‫تحقیقاتی‪ ،‬محققان شــاهد افزایش پســت ها و تصاویر به‬ ‫اشتراک گذاشته شــده از اثار غارت شده در چند ماه اخیر‬ ‫بوده اند‪« .‬پائول»‪ ،‬اسیب پذیر بودن موزه ها و محوطه های‬ ‫باستان شناســی در دوران بحــران را یکــی از عوامل این‬ ‫رویداد عنوان می کند‪.‬‬ ‫این تیم تحقیقاتی کوچک‪ ،‬بیش از ‪ ۱۲۰‬گروه فیسبوک را‬ ‫که هرکدام شامل اعضای کم تا ‪ ۳۰۰‬هزار نفر می شدند را‬ ‫مورد بررســی قرار داده است‪.‬یازده گروه از این ‪ ۱۲۰‬گروه‬ ‫بیــن ‪ ۱۰۰‬الی ‪ ۳۰۰‬هزار عضو و ‪ ۳۶‬گروه نیز ‪ ۲۰‬الی ‪۸۲‬‬ ‫هزار نفر عضو داشتند‪.‬‬ ‫بــه گفته «پائول» ‪ ،‬در بزرگ ترین این گروه ها که شــامل‬ ‫‪ ۳۰۰‬هــزار عضو می شــود‪ ،‬روزانه حدود ‪ ۱۷۵‬پســت به‬ ‫اشــتراک گذاشــته می شــود که اغلب ان ها بــه معرفی‬ ‫بهترین موقعیت های مکانی برای حفاری اختصاص دارند‪.‬‬ ‫معمول ترین اثار این گروه ها‪ ،‬شــامل اشــیا ســرامیکی و‬ ‫سکه های باستانی می شود‪.‬‬ ‫توصیه نامه ای برای بازگشایی‬ ‫احتمالی موزه ها در زمان کرونا‬ ‫انجمــن موزه هــای امریــکا (‪ )AAM‬از موزه های دنیا‬ ‫خواست تا در صورت احتمال بازگشایی موزه ها مالحظاتی‬ ‫خاص را در نظر بگیرند‪.‬‬ ‫انجمــن موزه هــای امریــکا (‪ ۲۸ )AAM‬اپریــل (‪۹‬‬ ‫اردیبهشــت) توصیه نامه ای را با عنوان «مالحظاتی برای‬ ‫بازگشایی موزه ها» منتشر کرد؛ توصیه نامه ای که به دلیل‬ ‫احتمال بازگشــایی موزه ها بعــد از تعطیلی چند هفته ای‬ ‫ان ها با هدف جلوگیری از شیوع ویروس کرونا منتشر شد‪.‬‬ ‫پیشنهادهای انجمن موزه های امریکا در این راستا متوجه‬ ‫موزه هایی می شود که برنامه های منعطفی برای بازگشایی‬ ‫در نظر می گیرند که به صورت مرتب و بر اســاس اخرین‬ ‫اطالعات و یافته ها بررسی و بروزرسانی شود‪.‬‬ ‫توصیه نامــه انجمن موزه های امریکا بر اســاس بهترین و‬ ‫اخرین اطالعات موجود تهیه شده و قرار نیست جایگزین‬ ‫دستورالعمل های مقامات رســمی بهداشتی‪ ،‬متخصصان‬ ‫پزشکی و دولت های فدرال‪ ،‬ایالتی یا محلی شود‪ .‬همچنین‬ ‫از موزه ها درخواســت می شود مشاوره های حقوقی و دیگر‬ ‫مشاوره های متناسب با شرایط خود را نیز دریافت کنند‪.‬‬ ‫در زیر توصیه نامه انجمن موزه های امریکا شــامل نکاتی‬ ‫برای بازگشایی موزه ها امده است‪:‬‬ ‫ تدوین برنامه زمانی مرحله به مرحله‬‫ اولویت دهی به سالمتی و ایمنی‬‫( تجهیــزات حفاظتــی‪ ،‬رعایت فاصله اجتماعــی‪ ،‬برنامه‬ ‫کاهش انتشار ویروس)‬ ‫ تهیه پروتکل نظافت‬‫(افزایــش تعداد دفعات نظافت‪ ،‬امــوزش کارکنان‪ ،‬تامین‬ ‫اعتبار برای تهیه مواد ضدعفونی کننده)‬ ‫ مرور و به روزرسانی سیاست های کاری‬‫(اخریــن مقرارت‪ ،‬کمک به ســامتی کارکنــان‪ ،‬رعایت‬ ‫عدالت)‬ ‫ ایجاد محدودیت برای تماس و دسترسی ها‬‫(فــروش انالین بلیت‪ ،‬تهیــه راهنمــای دیجیتالی برای‬ ‫بازدیدکننــدگان‪ ،‬مقررات خاص بــرای ابزارهای تعاملی‪،‬‬ ‫محدودیــت ظرفیت بــرای بازدید‪ ،‬حذف یــا محدودیت‬ ‫برای دسترســی دیگر بخش های خدماتی مانند فروشگاه‬ ‫و رستوران و‪)...‬‬ ‫ لغو یا محدودیت بازدیــد گروهی و رویدادهای موزه ای‬‫(اســتفاده از عالئم یــا موانع‪ ،‬تعیین مســیر یک طرفه‪،‬‬ ‫محدودیت برای فضاهای باز‪ ،‬عالمت گذاری مسیر بازید)‬ ‫ تهیه بسته اموزشی برای کارکنان‬‫ برقــراری ارتباط منظم و متنــاوب با بازدیدکنندگان و‬‫کارکنان (تهیه مطالب اموزشــی بــرای کارکنان و عموم‪،‬‬ ‫نمایــش عالیم‪ ،‬به اشــتراک گــذاری برنامــه نظافت به‬ ‫بازدیدکنندگان در وب سایت)‬ ‫ضرورت های سفر به موازات پاندمی کووید ‪۱۹‬‬ ‫چگونهباکروناسفرکنید!‬ ‫محمدمنظرنژاد‬ ‫باید توجه داشته باشیم که از زمان شیوع بیماری در کشور و نیز در جوامع بین الملل با توجه به اخبار در رسانه ها‬ ‫و شبکه های مجازی و توصیه های ایمنی و بهداشتی‪ ،‬تا حدود زیادی الگوهای رفتاری تغییر پیدا خواهد کرد‪ ،‬برای‬ ‫مثال شستن دست ها‪ ،‬دست ندادن و روبوسی نکردن از اولین نکات در ایمنی فردی بود که به همگان توصیه شد و‬ ‫سپس وجود فاصله ایمنی فردی تا یک و نیم متر و عدم خروج غیر ضروری از منزل و استفاده از شوینده ها و مواد‬ ‫ضدغفونی کننده و نیز استفاده از ماسک ها و انواع دستکش های بهداشتی برای ایمنی بیشتر از نکاتی بود که به همه‬ ‫توصیه شد‪ .‬در این مدت بسیاری از خانواده ها ناخوداگاه پروتکل هایی را برای سالمت خانه و خانواده‪ ،‬قرارداد کرده و‬ ‫همه افراد خانواده به اجرای ان موظف شدند و این موضوع در بسیاری از خانواده ها قابل مشاهده است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫این تغییر رفتار با توجه به مثبت بودن ان در رویه زندگی برای مدت زیادی ماندگار باشد و افراد زیادی حتی برای‬ ‫همیشه این عادت بهداشتی را داشته باشند‪ ،‬برای مثال در روابط اجتماعی دقت بیشتری می کنند و از دست دادن‬ ‫و روبوسی کردن پرهیز خواهند کرد یا در زمان رفتن به بیرون از خانه دستکش و ماسک خواهند داشت و در اداب‬ ‫غذاخوردن و رژیم غذایی و بســیاری موارد دیگر که در این مدت طبق توصیه های انجام شده در رسانه ها به مردم‬ ‫اموخته شد‪ ،‬دقت نظر و حساسیت بیشتری خواهند داشت‪ .‬برای مثال‪ ،‬در عرصه گردشگری اگر تامین کننده ها را به‬ ‫هفت قسمت تقسیم کنیم‪ ،‬هر کدام از این تامین کننده ها برای شروع فعالیت‪ ،‬در ابتدا با دانش به توصیه های وزارت‬ ‫بهداشت و بررسی تغییر الگوهای رفتاری مردم‪ ،‬باید پروتکل هایی را وضع کنند تا مشتری با اطمینان خاطر به استفاده‬ ‫از خدمات اقدام کند‪ .‬چه بسا که نیاز باشد متولی گردشگری اقدام به ایجاد اتاق فکر و یک کمیته مقرراتی با حضور‬ ‫نماینده وزارت بهداشت کند و پروتکل های بهداشتی را برای تامین کننده های تحت مدیریت وزارتخانه وضع کند‪ .‬چند‬ ‫نمونه به مثال هایی در این باره می پردازیم‪:‬‬ ‫حمل و نقل‬ ‫موارد زیادی را می توان اشاره کرد که مدیران هر بخش می توانند در کنترل شیوع بیماری اقدام به وضع پروتکل های‬ ‫مشخص کنند‪ .‬برای نمونه در حمل و نقل هوایی در محل فرودگاه‪ ،‬می توان قبل از ورودی ها فضایی برای ضدعفونی‬ ‫کردن کفش ها و چرخ های چمدان قرار داد و یا قبل از ورود چمدان ها به داخل دستگاه ‪ Xray‬می توان چمدان ها را‬ ‫ضدعفونی کرد‪ .‬یا قبل از ورود افراد به سالن فرودگاه و در بدو ورود‪ ،‬تونل های ضدعفونی ایجاد کرد تا افراد از ان بگذرند و‬ ‫بدن ان ها و البسه ایشان ضدعفونی شود‪ .‬در زمان بازرسی بدنی مسافر و چک پاسپورت می توان پروتکل های بهداشتی‬ ‫منظور کرد‪ .‬همچنین ضدعفونی سرویس های بهداشتی عمومی در فرودگاه و ضدعفونی چرخ های مخصوص حمل بار‬ ‫می تواند از موارد مهم در پروتکل های بهداشتی باشد‪ .‬با توجه به نظرات پزشکان و وزارت بهداشت درباره عالئم پنهان‬ ‫در فرد ناقل‪ ،‬تب سنجی به تنهایی روش مناسبی برای کنترل نیست و مطمئنا ایجاد پروتکل های بهداشتی می تواند‬ ‫ریسک را کمتر کند‪ .‬اگر فردی بدون عالئم و به صورت یک ناقل وارد فرودگاه شود می تواند با قرار دادن چمدان در‬ ‫دستگاه ‪ XRay‬و نیز چرخ حمل بار و ارائه پاسپورت به مامور بررسی و ارایه ان به مسوول صدور کارت پرواز و نیز با‬ ‫نشستن روی صندلی های فرودگاه و بسیاری موارد دیگر‪ ،‬ناخوداگاه به پخش این ویروس در تمام فرودگاه اقدام کند‪،‬‬ ‫ولی می توان با انجام اقدامات زیرساختی و بررسی های کامل‪ ،‬تاسیسات خاص ضدعفونی از ابتدای ورود مهمان به همراه‬ ‫چمدان ها تا هنگام سوار شدن در هواپیما و بارگیری وسایل مسافر را ایجاد کرد‪ .‬همین الگو را می توان برای مهمانان‬ ‫ورودی به فرودگاه منظورکرد؛ از زمان خروج از هواپیما با گذر از تونل های ضدعفونی و تب سنجی و انجام غربالگری و‬ ‫جداسازی افراد مشکوک‪ ،‬تا زمانی که وارد اتوبوس شده و به سالن فرودگاه منتقل شوند‪ .‬وسایل و چمدان های مهمانان‬ ‫نیز به همین شکل بعد از ضدعفونی روی ریل مخصوص قرار گرفته تا به دست مهمان برسد‪ .‬مرحله ضدعفونی چرخ های‬ ‫دستی ویژه حمل بار به خاطر استفاده مکرر توسط مسافران‪ ،‬باید بیشتر مورد توجه قرار گیرد‪ .‬در تونل های ضدعفونی‬ ‫تجهیزات مخصوصی همچون دستکش های بهداشتی و ژل ضد عفونی دست در اختیار مسافر قرار گیرد‪ .‬مواردی که‬ ‫مورد بحث قرار گرفت مطمئنا برای حمل و نقل ناوگان اتوبوس رانی و ریلی نیز باید مورد استفاده قرار گیرد‪ .‬به عنوان‬ ‫مســافر قطار در مسیرهای طوالنی این سوال نیز مطرح است که در کوپه های چهار تخته و شش تخته با توجه به‬ ‫حساسیت های موجود و توصیه های وزارت بهداشت مبنی بر فاصله گذاری تا یک ونیم متر تا چه میزان این استاندارد در‬ ‫استقرار افراد در قطار می تواند رعایت شود؟‬ ‫اقامتگاه ها‬ ‫یکی از مهمترین تامین کنندگان خدمات گردشگری‪ ،‬اقامتگاه ها هستند که الزم است تا مدیران این بخش ها با دقت‬ ‫عمل بیشتری پروتکل های داخلی را ایجاد و اجرا کنند‪ .‬مطمئنا مهمانان بعد از کنترل این بیماری با حساسیت بیشتری‬ ‫به خدمات توجه می کنند و مدیران الزم است با جزئیات برای تمام بخش ها یک پروتکل بهداشتی تهیه کنند‪ .‬برای‬ ‫نمونه از زمان ورود مهمان به هتل و برای جابجایی چمدان ها باید برنامه ریزی کنند و برای خانه داری و سرویس اتاق ها‬ ‫در هر بار استفاده مهمان‪ ،‬قوانینی را وضع کنند‪ .‬سوالی که برای یک گردشگر پیش می اید این است که اتاق ها تا چه‬ ‫میزان ضدعفونی شده اند؟ دستگیر ه درها و کمدها‪ ،‬صندلی و مبل ها‪ ،‬کنترل تلویزیون‪ ،‬جاسیگاری‪ ،‬سطل ها و ‪ ...‬تا چه‬ ‫میزان ضدعفونی شده است؟ ایا برای صبحانه می توان به سلف سرویس بودن خوراکی ها اعتماد کرد؟ فقط کافی است‬ ‫یکی از مهمانان ناقل پنهان باشد‪ ...‬مدیریت و برنامه ریزی یک پروتکل بهداشتی و رفتاری برای خدمه هتل و اقامتگاه ها‬ ‫و نیز مهمانان کاری بسیار سخت و زمان بر است‪ ،‬ولی مطمئنا می تواند راهی اثرگذار در کنترل بیماری باشد‪ .‬از نظر بنده‬ ‫به عنوان یک شهروند و در عین حال ارایه دهنده خدمات گردشگری و نیز مصرف کننده خدمات گردشگری‪ ،‬بسیار‬ ‫خوشایند است که سطح بهداشتی را باال ببرم و قوانین بهداشتی را برای سالمت خود‪ ،‬خانواده و جامعه رعایت کنم‪،‬‬ ‫بنابراین تمام تاسیسات خدماتی باید این موضوع را به صورت بهینه برنامه ریزی کرده و برای همیشه این پروتکل را‬ ‫در کنار قوانین میزبانی و مهمان نوازی خود قرار دهند‪ .‬در کنار هتل ها باید به اقامتگاه های بومگردی نیز اشاره شود‪ ،‬از‬ ‫انجا که اقامتگاه های بومگردی به واسطه ساختار بومی دارای امکانات محدودی به نسبت هتل ها هستند‪ ،‬لذا حساسیت‬ ‫مدیران این اقامتگاه ها در مدیریت بهداشت و ایجاد یک پروتکل بهداشتی باید بسیار دقیق تر و با حساسیت بیشتری‬ ‫انجام شود‪ .‬برای مثال با توجه به وجود سرویس های بهداشتی و حمام مشترک باید پروتکل های بهداشتی و اخالقی‬ ‫را هنگام پذیرش مهمان و نیز برای خدمه مجموعه مشخص کنند تا مهمانان در حین استفاده از خدمات‪ ،‬موظف به‬ ‫رعایت ان باشند و نیز خدمه اقامتگاه نسبت به رعایت ان ملزم شوند‪.‬‬ ‫خدماتپذیراییوبین راهی ها‬ ‫یکی از بخش های مهم گردشگری مجتمع های پذیرایی و خدماتی بین راهی است که بعضا در بسیاری از مواقع با‬ ‫توجه به یک رویداد گردشگری شاهد حجم زیادی از مهمانان در این مجتمع ها هستیم‪ .‬حتما این سوال پیش می اید‬ ‫با توجه به فاصله گذاری اجتماعی برای حضور افراد در اماکن عمومی تا چه میزان افراد و گردشگران نسبت به این‬ ‫الگوها پایبند بوده و ان را رعایت می کنند؟ بر این عقیده ام که تعدادی از این الگوها در رفتار اجتماعی باید به قانون‬ ‫تبدیل شود؟ از انجا که سطح بهداشت انفرادی و رفتارهای بهداشتی افراد متفاوت است‪ ،‬این موضوع در ابتدا باید به‬ ‫صورت یک اصل اموزشی در تمام مقاطع اموزشی قرار گیرد تا در نهایت تبدیل به یک فرهنگ همگانی شود‪ .‬از انجا‬ ‫که بسیاری از گردشگران به منظور به جا اوردن فریضه نماز و خرید سوغات و یا استفاده از سرویس بهداشتی در‬ ‫مجتمع های خدمات پذیرایی و بین شهری توقف می کنند‪ ،‬الزم است مدیران این مجتمع ها یک پروتکل بهداشتی‬ ‫برای ورود و خروج مهمانان و خدمه داشته باشند‪ .‬موکدا توصیه می شود کارشناسان وزارت متولی گردشگری به همراه‬ ‫نماینده و کارشناسان وزارت بهداشت باید برای هر یک از تاسیسات و با توجه به حساسیت ها یک پروتکل رفتاری و‬ ‫بهداشتی و ایمنی مجزا تهیه و ابالغ کنند و نیز در شیوه نامه های تاسیس هرکدام از تاسیسات گردشگری این موضوع‬ ‫را لحاظ کنند‪ .‬به عنوان یک راهنمای گردشگری و یک فعال در زمینه برنامه ریزی سفر همیشه از خدمات پذیرایی‬ ‫سلف سرویس برای صرف صبحانه و ناهار استقبال می کردم و امروز با توجه به شیوع این بیماری بر این فکر هستم‬ ‫که اگر فردی بدون عالئم و ناقل این بیماری در رستوران برای صرف صبحانه از سلف استفاده کند در حین حرکت در‬ ‫کنار میز سلف می تواند یک به یک تمام ظروف را الوده کند‪ ،‬ایا با توجه به تمام توصیه های موجود می توان با اطمینان‬ ‫از سلف سرویس استفاده کرد؟ نمی دانم این یک وسواس است که نمود کرده یا نگاه مان به جزئیات صحیح است ولی‬ ‫توصیه می کنم مدیران تاسیسات گردشگری با توجه به حساسیت بوجود امده و یا وسواس بهداشتی‪ ،‬برای این مورد‬ ‫ترتیبی اتخاذ کنند‪ .‬برای مثال شاید بهتر باشد نیروی انسانی خود را افزایش دهند و در کنار میز سلف چندین نفر‬ ‫ِ‬ ‫سالمت خود مجموعه از مهمانان پذیرایی کنند و سلف با یک حفاظ شیشه ایی از مهمانان فاصله داشته‬ ‫از پرسنل‬ ‫باشد تا در صورت صحبت و درخواست مهمان و یا بروز عطسه و یا سرفه‪ ،‬ترشحات دهان پخش نشود‪ .‬بسیار مهم‬ ‫است که هرکدام از مدیران خدمات و تاسیسات با جزئیات به کار خود توجه کنند و برنامه ریزی های اتی را بر اساس‬ ‫پروتکل هایبهداشتیترتیبدهند‪.‬‬ ‫جاذبه ها و اماکن بازدیدی طبیعی‪ ،‬تاریخی‪ ،‬روستایی و ‪...‬‬ ‫مطمئنا یکی از اساسی ترین دالیل سفر مشاهده جاذبه هایی است که در مقصد وجود دارد‪ ،‬با توجه به تمام توصیه های‬ ‫پزشکی برای نقل و انتقال و شیوع این ویروس باید پروتکل های بهداشتی برای ورود مهمانان به یک سایت را برنامه ریزی‬ ‫کنیم‪ .‬شاید بهتر باشد از واژه ضریب بُرد استفاده شود‪ .‬همیشه برای بازدید از مناطق طبیعی و مناطق چهارگانه تحت‬ ‫مدیریت سازمان محیط زیست از این واژه استفاده می شود که به حداکثر تعداد نفراتی که در یک روز می توانند وارد یک‬ ‫منطقه طبیعی شوند و حداقل اثرات تخریبی را داشته باشند ضریب بُرد می گویند‪ .‬حال به نظر می رسد برای بازدید از‬ ‫موزه ها و سایت ها با توجه به فاصله گذاری اجتماعی بهتر است حداکثر تعداد نفرات بازدیدکننده در هر سایت گردشگری‬ ‫در یک ساعت مشخص شود و بازدیدکنندگان را پیش از ورود غربالگری کرد‪.‬‬ ‫شرکت هایخدماتمسافرتیوهواپیماییوزیارتی‬ ‫همچنین شرکت های خدمات مسافرتی و هواپیمایی و زیارتی با ایجاد بسترهای الکترونیکی می توانند تا حد زیادی‬ ‫از ترافیک حضوری مهمانان در شرکت ها جلوگیری کنند و با توجه به توصیه های وزارت بهداشت به چاپ برگه های‬ ‫پروتکل های بهداشتی اقدام کنند تا توجه مهمانان جلب شود‪ .‬به نظر می رسد برای سفرهای گروهی توسط شرکت های‬ ‫خدمات مسافرتی باید به تهیه پروتکل های بهداشتی با توجه به تغییر الگوهای رفتاری جامعه اقدام کرد‪ .‬الزم به ذکر‬ ‫است تشخیص فرد ناقل با توجه به پنهان بودن عالئم‪ ،‬کاری غیرممکن است‪ ،‬بنابراین باید ضمن بررسی عالئم تب‬ ‫در زمان حضور مهمانان‪ ،‬پروتکل های بهداشتی را اجرا کرد‪ .‬برای مثال ضمن ضدعفونی صندلی های اتوبوس و فضای‬ ‫قرارگیری کیف های دستی اقدام به قرار دادن دستکش های بهداشتی کرد و محفظه بار اتوبوس را ضدعفونی کرده و‬ ‫سپس هرکدام از چمدان های مسافران را قبل از قرار گیری در محفظه اتوبوس ضد عفونی کرد‪ .‬برای انجام فریضه نماز‬ ‫و استفاده از سرویس های بهداشتی‪ ،‬محل هایی را از قبل مشخص کرد که از نظر بهداشتی الگوهای وزارت بهداشت‬ ‫را رعایت می کنند‪ ،‬توصیه می شــود تا در اتوبوس ها مایع ضدعفونی قرار داده شــود تا مهمانان در هر بار استفاده از‬ ‫سرویس های بهداشتی و قبل از ورود به اتوبوس‪ ،‬دست های خود را ضدعفونی کنند‪ .‬ممکن است برخی از افراد با دقت‬ ‫بیشتر و حساسیت عمیق تر سوال کنند کفش ها در هر بار ورود به اتوبوس می تواند الوده باشد و چگونه می توان از ورود‬ ‫الودگی به اتوبوس جلوگیری کرد؟ جزئیات زیادی برای کنترل شیوع بیماری وجود دارد و شاید برخی افراد از بررسی‬ ‫این جزئیات ایراد گرفته و کلمه وسواس را برای ان جایگزین کنند‪ ،‬ولی الزم به یاداوری است اگر در شیوع این ویروس‬ ‫به تاریخ و چگونگی شیوع ان توجه کنیم متوجه خواهیم شد که باید در اینگونه موارد جزئی نگر باشیم‪.‬وضع کردن‬ ‫پروتکل های بهداشتی در هر بخش باید توسط مدیران مربوط به همان ارگان و سازمان انجام شود و وزارت بهداشت اقدام‬ ‫به ایجاد پروتکل های کلی تر کند‪ .‬توصیه ام بر این است همانگونه که افراد در خانه و زندگی خود پروتکل های بهداشتی‬ ‫را منظور کرده اند‪ ،‬می توانند در محل کار و تاسیسات و خدمات خود نیز این پروتکل ها را اجرا کنند‪.‬‬ ‫راهنمایانگردشگری‬ ‫راهنمایان گردشگری به عنوان رهبران اجرای سفرهای گروهی دارای نقش بسیار مهمی در کنترل و شیوع این بیماری‬ ‫هستند‪.‬کمیباجزئیاتبهنقشراهنمایگردشگرینگاهکنیم؛مثالیکیازالگوهایراهنمایانگردشگریانجاممعارفه‬ ‫در سفر است که حین ان میکروفن بین مسافران دست به دست می شود یا در جریان سفر بین مسافران‪ ،‬اب معدنی‪،‬‬ ‫میوه‪ ،‬شیرینی و چای و قهوه توزیع می کنند‪ ،‬بعضا بطری های اب معدنی را در یخچال اتوبوس و بسته های پذیرایی را در‬ ‫محفظه بار اتوبوس قرار می دهند که باید در نگهداری وسایل پذیرایی بسیار دقت داشته باشند و حتی در معارفه مهمانان‬ ‫از روش های ایمن در سالمتی افراد استفاده کنند‪ .‬مطمئنا تذکرات بهداشتی راهنما و انتخاب رستوران های مناسب‬ ‫و توقف در مجتمع های خدمات پذیرایی بین راهی می تواند سالمت مهمانان را رقم بزند و تا حد زیادی در ممانعت از‬ ‫انتقال این ویروس از فرد ناقل به دیگر مسافران تاثرگذار باشد‪ .‬شرکت های خدمات مسافرتی‪ ،‬هتل ها و تمام تاسیسات‬ ‫گردشگری می توانند هرکدام پروتکل های مرتبط با شرایط فعلی را تهیه کنند و مطمئنا برای یک شرکت خدمات‬ ‫مسافرتی ایجاد پروتکل های بهداشتی و الزام اور و مجهز کردن وسایل نقلیه به تجهیزات بهداشتی مانند شوینده های‬ ‫دســت‪ ،‬مایع ضد عفونی کننده‪ ،‬دستکش و ماسک می تواند یک مزیت نسبی باشد و مطمئنا سیاست های دیگری‬ ‫می توان برای خاص کردن خدمات در نظر گرفت تا مهمان با اطمینان خاطر از خدمات استفاده کنند‪ .‬یاداور می شوم‬ ‫که پروتکل های رفتاری و بهداشتی با توجه به اثرات مثبتی که دارد می تواند به صورت یک شیوه نامه و یک اصل در‬ ‫تاسیسات گردشگری مورد استفاده قرار گیرد‪ .‬مطمئنا در رسانه ها دیده ایم که برای استفاده از اسانسور الگوهای رفتاری‬ ‫خاصی از افراد خالق پیشنهاد شده بود تا ارتباط دست را با دکمه های اسانسور کمتر کند و این موضوع در کشورهای‬ ‫دیگر به مراتب مورد استفاده قرار گرفت و یا در مراودات مالی متوجه شده اید که تبادل وجه نقد در تمام فروشگاه ها و‬ ‫بین افراد به حداقل ممکن رسیده و حتی در این دوران تعدادی از تاکسی ها و خودروهای حمل و نقل از سامانه های‬ ‫الکترونیکی پرداختی استفاده می کنند تا با تبادل وجه نقد این بیماری منتقل نشود‪ .‬قابل توجه است که در قدیم و قبل‬ ‫از ورود ویروس ‪ ،19-Covid‬اسکناس و سکه یکی از الوده ترین وسایل بود که همیشه به این موضوع اشاره می شد و‬ ‫کمتر کسی به ان توجه می کرد ولی با همه گیر شدن این ویروس در کشورهای مختلف مردم به این موضوع بیشتر توجه‬ ‫کرده و در نتیجه تبادل وجه نقد به مراتب و به طور قابل توجهی کمتر شد تا حدی که به برخی بانک ها هم گفته شد‬ ‫تا اطالع ثانوی از پذیرفتن وجه نقد خودداری کنند‪ .‬این موضوع به عنوان یک فرهنگ می تواند در رفتار انسان ها باقی‬ ‫بماند و جای ان را سامانه های الکترونیکی بگیرد تا تبادالت مالی برای افراد به اسانی قابل انجام باشد‪.‬‬ ‫موسسه هاواموزشگاه هایگردشگری‬ ‫موسســات اموزشی نیز باید برای شــروع دوباره فعالیت های گردشگری به تهیه پروتکل بهداشتی و اخالقی برای‬ ‫هنرجویان اقدام کنند و فاصله گذاری اجتماعی را در برنامه های اموزشی خود و در کالس های درسی رعایت کنند‪ .‬باید‬ ‫به جزئیات بیشتر توجه نشان داد مثال دست به دست شدن یک ماژیک تا چه میزان می تواند در انتقال این بیماری‬ ‫موثر باشد و یا سرویس بهداشتی عمومی در اموزشگاه ها و خدمات پذیرایی باید از چه امکانات بهداشتی برخوردار‬ ‫باشد که ریسک انتقال بیماری را به حداقل برساند و یا حتی در کنترل این بیماری بهتر است در اموزشگاهی که‬ ‫تردد افراد زیاد است غربالگری انجام شود و یا با ارایه یک پروتکل به هنرجویان از ایشان خواست تا در صورت بروز‬ ‫عالئمی مانند سرفه‪ ،‬عطسه و تب از حضور در کالس ممانعت کنند‪ .‬با توجه به اهمیت سفرهای یک و دو روزه در‬ ‫موضوع اموزش های گردشگری بویژه راهنمایان‪ ،‬تهیه پروتکل های بهداشتی در ارتباط با چگونگی حضور هنرجویان‬ ‫در کالس های عملیاتی ضرورت دارد‪ .‬در این مدت با توجه به شیوع این پاندمی اموزش های مجازی تا حدودی توسعه‬ ‫یافت و از شبکه های مختلف برنامه های درسی پخش شد و یا از بستر شبکه های مجازی و یا نرم افزارهای مختلف‬ ‫برای اموزش انالین استفاده شد و چه بسا باید در زمینه این شیوه تدریس بیشتر کار شود تا شاید بتوان روزی در‬ ‫کنار اموزش های حضوری‪ ،‬شبکه های انالین اموزشی را برای دوره های تکمیلی راه اندازی کرد‪ .‬از زمان شیوع این‬ ‫بیماری در چین با توجه به حجم خبرها در رسانه ها و بعد از شیوع این بیماری در کشورهای دیگر از جمله ایران و‬ ‫با در نظر گرفتن توصیه های پزشکی و تذکرهای اکید درباره فاصله اجتماعی‪ ،‬شستن دست ها‪ ،‬ضدعفونی سطوح‪،‬‬ ‫دست ندادن و روبوسی نکردن با یکدیگر و بسیاری موارد دیگر‪ ،‬این حساسیت ها دیگر یک وسواس نیست‪ ،‬وقتی در‬ ‫خصوص ماندگاری این ویروس و مدت زمان ان روی سطوح صحبت می شود و یا وقتی در خصوص همه گیری این‬ ‫بیماری و راحتی شیوع ان تذکر داده می شود‪ ،‬حساسیت ها انقدر زیاد می شود که بسیاری از هنجارهای قبلی زندگی‬ ‫را تبدیل به ناهنجاری می کند و هنجارهای جدیدی را وارد زندگی می کند و الگوهای زندگی را تغییر می دهد تا جایی‬ ‫که بعضی از خدمات که تا کنون در زندگی خود استفاده می کردیم دیگر اولویتی ندارند و نیاز ان کمرنگ تر از قبل‬ ‫می شود‪ .‬اینک با توجه به توصیه های وزارت بهداشت باید بپذیریم که رفتار ما در کنترل شیوع بیماری و ممانعت در‬ ‫انتقال ان بسیار تاثیرگذار است‪ ،‬در نتیجه خود را مسوول رفتارهای شخصی بدانیم و برای حفظ سالمت جامعه با‬ ‫وزارت بهداشت همکاری کنیم و حداقل به توصیه ها عمل کنیم‪.‬‬ ‫فرهاد فخرالدینی‪:‬‬ ‫موسیقی در ایران سرنوشت غم انگیزی دارد‬ ‫دهمین شب از نت گپ های یونسکویی شب گذشته ‪ ۱۰‬اردیبهشت ماه در صفحه اینستاگرام کمیسیون ملی‬ ‫یونسکو به صورت زنده با حضور فرهاد فخرالدینی اهنگساز و رهبر ارکستر برگزار شد‪ .‬فخرالدینی در ابتدای این‬ ‫برنامه در گفت وگو با ارش امینی موسیقیدان و رهبر ارکستر گفت‪ :‬در ابتدا ارزو می کنم مردم ایران و جهان از‬ ‫این بالی پیش امده رهایی پیدا کنند‪ .‬از کادر درمان که در این روزهای سخت جانفشانی می کنند‪ ،‬سپاسگزاری‬ ‫می کنم‪ .‬همچنین به بازماندگان کسانی که به واسطه این بیماری عزیزان خود را از دست دادند‪ ،‬تسلیت می‬ ‫گویم‪ .‬به هر حال روزهای خاصی را سپری می کنیم اما می دانم که این مشکالت و گرفتاری ها در دل تاریخ جا‬ ‫خواهد گرفت و برای ایندگان خواهد ماند‪ .‬وی افزود‪ :‬هر کار هنری با یک ایده و یک موضوع شروع می شود گاهی‬ ‫این ایده ها به وسیله خود شخص ابداع می شود و گاهی هم انها از چیزهای دیگر الهام می گیرند چون ما نمی‬ ‫توانیم نسبت به محیط خود بی تفاوت باشیم‪ .‬ما در موسیقی گسترش یک واحد ملودی کوچک را می بینیم که‬ ‫موضوعات بزرگ تر را ایجاد می کند‪ .‬در واقع نحوه بسط و گسترش این موتیف شامل تکرارهای ان است بنابراین‬ ‫وقتی اهنگساز می خواهد کاری را شروع کند باید دسترسی به این موتیف ها را داشته باشد تا از موضوع اصلی‬ ‫در اثر خود به دور نیفتد‪ .‬بعضی وقت ها برای رسیدن به این موتیف می شود از ادبیات کمک گرفت‪ ،‬به طور کلی‬ ‫چیزی که باید بدانیم این است که وحدت و یگانگی اثر با تکرارها تامین می شود‪ .‬اگر ما دید همه جانبه به این‬ ‫موتیف داشته باشیم و ان را خوب بشناسیم‪ ،‬می توانیم ان را بسط و گسترش بدهیم‪.‬‬ ‫سوژه در موسیقی از کجا می اید؟‬ ‫فخرالدینی در پاسخ به پرسش امینی درباره سوژه پردازی در تولید موسیقی بیان کرد‪ :‬در موسیقی برای اینکه‬ ‫بتوانیم کاری را انجام بدهیم نیاز به یک سوژه داریم که حاال نامش را موتیف می گذاریم‪ .‬می شود این موتیف ها را‬ ‫از کوچکترین موضوعات به دست اورد البته باید نیروی افرینش در انسان باشد و به راز و رمز این مسایل اگاهی‬ ‫کامل داشته باشیم چراکه هر کسی نمی تواند یک موتیف را بسط و گسترش بدهد‪ .‬این اهنگساز بیان کرد‪ :‬در‬ ‫گذشته هر فیلسوف و دانشمندی خود را موظف می دید که درباره موسیقی هم تحقیق کند کمااینکه مطالب‬ ‫ارزشمندی درباره موسیقی نوشته اند‪ .‬در حقیقت در موسیقی قدیم ایران واحد موسیقی کوچکترین واحد بوده‬ ‫نه بزرگترین واحد‪ .‬در حال حاضر در موسیقی فرنگی گفته اند یک نت گرد واحد موسیقی است یعنی از کل به‬ ‫جز رسیده اند در حالی که در موسیقی قدیم ایران از جز به کل می رسیدند در واقع کوچکترین واحد‪ ،‬معیار بود‬ ‫که کوچکترین واحد همان هجای کوتاه ماست‪ .‬در قدیم صداهای موسیقی را روی ساز با حروف ابجد نامگذاری‬ ‫می کردند‪ .‬با این وجود من شاگردانی در دنیا دارم که با موسیقی قدیمی ایران در دنیا درخشیده اند چون برای‬ ‫جهانیان این موسیقی‪ ،‬تازگی داشته است‬ ‫می توان در موسیقی داستان هم تعریف کرد و فقط تصنیف نخواند‬ ‫امینی در ادامه با طرح پرسش درباره موسیقی توصیفی از استاد فخرالدینی درخواست کرد در این باره صحبت‬ ‫کند ‪ .‬وی درباره موسیقی توصیفی گفت‪ :‬ما عادت کرده ایم که در ادبیات خودمان دنبال شعری بگردیم که بتوانیم‬ ‫یک تصنیف روی ان بنویسیم‪ .‬ولی تقریبا عادت نکرده ایم که ببینیم این چگونه می شود یک داستان را هم با‬ ‫موسیقی تعریف کرد‪ .‬من منظورم استفاده از کلمات نیست بلکه انچه که اتفاق افتاده به وسیله موسیقی بیان و‬ ‫توصیف شود برای مثال فردوسی داستان سیاوش را به خوبی توصیف می کند الزم است این موسیقی که در دل‬ ‫ابیات فردوسی وجود دارد دراورده و استفاده شود‪ .‬برای مثال اتش برای یک اهنگساز بسیار الهام بخش است‪،‬‬ ‫تجسم گریه در موسیقی به ویژه موسیقی ایرانی بسیار کاربردی است‪ .‬وی درباره کم کاری خود در موسیقی به‬ ‫امینی عنوان کرد‪ :‬من پرکار بودم ولی بعدا کمی دلگیر شدم چون تمام عمرم را صرف خدمت به موسیقی کردم‪.‬‬ ‫زمانی بود که در هنرستان تدریس می کردم‪ ،‬برنامه های هنری ان را مدیریت می کردم و رهبر ارکستر هنرستان‬ ‫هم بودم به هر حال از حق زن و بچه ام می گذاشــتم عالوه بر این رهبر دائمی رادیو تلویزیون ملی ایران هم‬ ‫بودم یعنی تمام عمرم یا سر کالس گذشت یا سر ارکست و یا برای ساخت اهنگ بودم البته هنوز هم مشغول‬ ‫اهنگسازی هستم گویا ذاتم این گونه است که نمی توانم بیکار بمانم‪.‬‬ ‫ارکسترسمفونیکسکویپرتابجوانان‬ ‫این اهنگساز گفت‪ :‬یادم است وقتی دیدم نمی توانم در رادیو کار کنم خیلی ناراحت شدم یعنی سال ‪ ۵۸‬چنان‬ ‫وضعی پیش اوردند که من استعفا دادم و گفتم دیگر کار نمی کنم‪ .‬جالب است که پس از چندی انقالب فرهنگی‬ ‫شد و در پی ان دانشگاه ها تعطیل شدند‪ .‬به همین صورت تدریس من هم تعطیل شد‪ .‬تصور کنید ادمی که‬ ‫این همه فعال بود به یک باره بیکار شد‪ .‬روزهای سختی بود تا اینکه موسیقی «سربداران» را اغاز کردم و برخی‬ ‫از بچه ها را به کار گرفتم‪ .‬به همین ترتیب راهم عوض شد‪ ،‬دیگر به سمت ارکستر سمفونیک امدم و اثاری هم‬ ‫به وجود امد‪ .‬تا اینکه در سال ‪ ۷۶‬اقای مهندس کاظمی از من خواستند ارکستر موسیقی ملی را در فرهنگسرای‬ ‫بهمن تشکیل بدهم ابتدا نپذیرفتم چون دل خوشی نداشتم اما انها سعی کردند که من را راضی کنند به طوری‬ ‫که بعدها اقای مهاجرانی و اقای کاظمی مجددا عنوان کردند که حیف است که ارکست موسیقی ملی نداشته‬ ‫باشــیم و شما این کار را بپذیرید‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به همین ترتیب ازمون ان برقرار شد و کار سر و سامان دادن‬ ‫ان یک سال طول کشید سپس به تاالر وحدت رفتیم و ارکستر سمفونیک شکل گرفت‪ .‬من وظیفه خودم می‬ ‫دانستم که از همه عزیزانی که می توانستند کمک کنند دعوت کنم تا با هم همکاری کنیم از همین رو اولین‬ ‫افتتاحیه با اثاری از خودم و دوستان دیگر و با خوانندگی اقای شجریان انجام شد و این راه باز شد برای جوان‬ ‫ترها که کار کنند‪ .‬البته همان زمان در دانشگاه و منزل خودم کالس های اهنگسازی داشتم به همین واسطه‬ ‫می دیدم که بچه ها دوست داشتند کارهای خود را بشنوند پس من هم راه را برای انها باز گذاشتم به همین‬ ‫ترتیب ارکست موسیقی ملی ازمایشگاهی شد برای اجرای اهنگ هایی که بچه ها می نوشتند و دوست داشتند‪،‬‬ ‫بشنوند‪.‬فخرالدینی اظهار کرد‪ :‬نتیجه این کار هم خوب شد یعنی تعداد زیادی از افرادی که در ان زمان در ان‬ ‫ارکستر و کالس های من بودند‪ ،‬حاال تبدیل به اهنگسازان خوبی شده اند و من خوشحالم از اینکه می درخشند‪.‬‬ ‫ضمن اینکه ارکست موسیقی ملی به جایی رسید که با کنسرت های خیلی خوب در دنیا درخشید اما متاسفم که‬ ‫می گویم باز به بیراهه رفت و نگذاشتند انطور که دلم می خواست سیر صعودی ان حفظ شود‪ .‬به هرحال ارکست‬ ‫موسیقی ملی را به زوال کشاندند‪.‬‬ ‫موسیقی در ایران سرنوشت غم انگیزی دارد‬ ‫این اهنگساز مطرح کرد‪ :‬اصوال موسیقی در ایران سرگذشت غم انگیزی دارد یعنی از قرن نهم هجری به این طرف‬ ‫این غم به موسیقی وارد شد‪.‬در واقع با ان مخالفت کردند‪ ،‬نگذاشتند رشد کند و این وضعیت همچنان ادامه دارد‬ ‫یعنی هرکجا که ما می اییم یک کار اساسی انجام بدهیم بهانه ای پیدا می شود تا جلوی ان گرفته شود و نتوانیم‬ ‫کارمان را ادامه بدهیم‪ .‬ولی من کار خودم را انجام می دهم‪ .‬اخیرا کنسرت ویولونی نوشته ام‪ ،‬کتابی در دست دارم‬ ‫و‪ . ....‬مهم نیست در زمان خودم چاپ یا اجرا نشود اما شاید بعد از من فرد دلسوزی پیدا شود و این نت را هم‬ ‫بزند هم اجرا کند‪.‬‬ ‫بهترین اثرم را نساخته ام‬ ‫وی در پاسخ به این سوال که کدام اثرش را بیش از اثار دیگرش دوست دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬واقعیت این است که هنوز‬ ‫اثری را که خیلی دوست داشته باشم‪ ،‬نساخته ام‪ .‬روزی جلسه ای در رادیو بود اقای ابتهاج ان زمان سرپرست‬ ‫موسیقی رادیو بودند‪ .‬ایشاال گفتند ایا نمی شود به جای این سنتی که خواننده می خواند و تنها یک تک نواز با او‬ ‫همراهی می کند‪ ،‬ارکست فعال شود و جواب خواننده را بدهد؟ همه گفتند شدنی نیست‪ .‬من ان روز جوان بودم‬ ‫و گفتم این را من می نویسم همه تعجب کردند تا اینکه همین چهار مضراب چهارگاه به همراه ارکست نوشته‬ ‫و با ارکست اجرا شد و مورد توجه قرار گرفت‪ .‬به دنبال ان یک شعر از سعدی انتخاب کردم و از اقای شجریان‬ ‫خواستم که بخواند‪ .‬سپس ان قطعه اجرا و باعث تعجب همه شد چون اجرای خوبی داشتیم یعنی ارکست فعال‬ ‫بود و نمی گذاشت یکنواخت شود‪ .‬خاطره خوبی از ان دوران دارم‪.‬‬ ‫علی جعفری پویان نوازنده و مدرس ویولن‪:‬‬ ‫چرا باید همکاری ما با رسانه ملی در حد یک تیتراژ تلویزیونی باشد؟!‬ ‫یک هنرمند موسیقی با اشاره به ممنوعیت برگزاری کنسرت ها به دلیل‬ ‫پیشگیری از شیوع ویروس کرونا‪ ،‬پیشنهاد می دهد‪ :‬بهتر است جامعه‬ ‫در این فرصت‪ ،‬کمی از کالم فاصله بگیرد و به رفتارهای شنیداری اش‬ ‫فکر کند که راه ان گوش دادن به موســیقی با محوریت ساز است‪ .‬او‬ ‫فقدان اموزش کافی موسیقایی در دوران تحصیل و همچنین تغییر‬ ‫ذائقه مخاطب به واسطه عملکرد رســانه ها از جمله صداوسیما را از‬ ‫دالیل بی توجهی عموم مردم به موســیقی سازمحور برمی شمرد‪ .‬در‬ ‫شــرایط حاضر که سایه سنگین ویروس کرونا بر جهان افتاده و کلیه‬ ‫گردهمایی های فرهنگی و هنری تا اطالع ثانوی لغو شــده اســت‪،‬‬ ‫تالش هایی برای برقراری جریان موســیقی در کشور انجام می شود؛‬ ‫از جمله برگزاری کنســرت های انالین که البته بیشتر به حمایت از‬ ‫موسیقی پاپ پرداخته شده تا موسیقی کالسیک و یا ایرانی و نواحی‪.‬‬ ‫البته گردهمایی یک گروه موسیقی در کنار هم برای اجرای کنسرت‬ ‫انالین نیز می تواند خطراتی را در پی داشــته باشد؛ ولی با این حال‬ ‫راه های دیگری هم برای پرداختن به این امر وجود دارد‪ .‬در همین راستا‬ ‫با علی جعفری پویان ـ نوازنده و مدرس ویولن ـ به گفت وگو پرداخته تا‬ ‫از جهات مختلف این اتفاق بررسی شود‪.‬‬ ‫توجه اسپانسرها به موسیقی جدی در کنسرت انالین وام دار‬ ‫شرایط عادی است‬ ‫او می گوید‪ :‬شــیوع بیماری کرونا شرایطی غیرعادی را برای جهان‬ ‫رقــم زده و به تازگی برخی ایده ها مانند کنســرت انالین در ذهن‬ ‫هنرمندان متبلور شده است؛ البته دلیل توجه بیشتر اسپانسرها در‬ ‫برگزاری کنسرت های انالین به نحوه استقبال مردم از گروه های پاپ‬ ‫برمی گردد ولی موسیقی های کالسیک یا ایرانی در شرایط عادی به‬ ‫دلیل نداشتن قدرت تبلیغاتی حمایت نمی شوند؛ به همین دلیل و‬ ‫دالیل دیگر‪ ،‬کنسرت های این حوزه ها با کمبود مخاطب مواجه است‬ ‫و برگزاری کنسرت های کالسیک و سنتی در ایران با از خودگذشتگی‬ ‫هنرمندان این حوزه همراه اســت‪ .‬این هنرمنــد ادامه می دهد‪ :‬اگر‬ ‫نهادی مانند شهرداری بتواند اسپانسر کنسرت گروه های موسیقی‬ ‫ایرانی و کالسیک باشد‪ ،‬این گروه ها می توانند در روزهای عادی دارای‬ ‫شــرایط مناسبی باشند؛ به شرطی که این نهاد توقع بازگشت مالی‬ ‫نداشته باشــد‪ ،‬خیلی بی منت به این ارکسترها کمک کند و زنده‬ ‫نگه داشــتن تفکر هنری در جامعه برای انها اهمیت داشته باشد؛‬ ‫البته زمان هایی بوده که مثال فرهنگســرای بهمن ارکستری داشته‬ ‫که با حمایت شهرداری فعالیت می کرده است ولی اکنون حمایت ها‬ ‫به سمت موسیقی تفننی و افرادی که تنها موسیقی مصرفی تولید‬ ‫می کنند رفته است‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه حمایت اصولی از هنر به تعریف هنر برای خیلی از‬ ‫ارگان ها بازمی گردد‪ ،‬اظهار می کند‪ :‬گاهی ارگانی حاضر اســت ‪۵۰‬‬ ‫میلیون به یک خواننده برای یک کنســرت بدهد ولی اگر بخواهد‬ ‫‪ ۳۰‬میلیون برای اجرای یک ارکســتر ‪ ٣٠‬نفره هزینه کند‪ ،‬راضی‬ ‫نیست؛ چراکه در ذهن او این امر مطرح می شود که فالن خواننده‬ ‫یک فرد معروف اســت و هزینه کردن بــرای او ارزش دارد‪ .‬درواقع‬ ‫انها هزینه برای کاری که ســرو صــدا می کند را یک امر فرهنگی‬ ‫تعریــف می کنند ولی هزینه برای یک ارکســتر را کاری بی فایده‪.‬‬ ‫جعفری پویان برای بهبود این شرایط پیشنهاد می دهد که «جلساتی‬ ‫با حضور موسیقیدان های شناخته شده موسیقی ایرانی و کالسیک و‬ ‫مسئوالن فرهنگی برگزار شود‪ ،‬ان هم به شرط اینکه مسئوالن تابع‬ ‫و حرف گوش کن باشــند‪ ،‬نه اینکه بخواهند ایده خودشان را پیاده‬ ‫کنند؛ زیرا نتیجه ایده انها این شده که تا امروز ارکسترها صورت خود‬ ‫را با سیلی سرخ نگه داشته اند‪».‬‬ ‫مردم عالق ه چندانی به موسیقی ساز محور ندارند؟‬ ‫او درپاسخ به سوال باال می گوید‪ :‬قبول ندارم که با قاطعیت بگوییم مردم‬ ‫عالقه ای به موسیقی ساز محور ندارند اما قبول دارم تعداد افرادی که‬ ‫به صدای خواننده در موسیقی وابسته هستند بیشتر است‪ .‬دالیل ان‬ ‫هم بسیار مشخص است و به چندین سال نمایش ندادن تصویر ساز‬ ‫و بی توجهی به موســیقی اکادمیک در اموزش و پرورش برمی گردد‪.‬‬ ‫این نوازنده برگزاری کنسرت های انالین با بندهای پاپ را مناسب تر‬ ‫می داند و درباره علت این نگاه‪ ،‬عنوان می کند‪ :‬جدای از کم جمعیت‬ ‫بودن عوامل اجرایی در این کنسرت ها‪ ،‬چون سلیق ه مردم با توجه به‬ ‫خوراک موسیقی ای که مسئوالن فرهنگی در این سال ها به انها داده اند‪،‬‬ ‫به این صورت شکل گرفته است‪ ،‬بهتراست که کنسرت های انالین برای‬ ‫حوزه پاپ برگزار شود‪ .‬او در عین حال حرفش را اینگونه تکمیل می کند‪:‬‬ ‫البته این سوء تعبیر ایجاد نشود که من با موسیقی پاپ دشمنی دارم‪،‬‬ ‫در حالی که یکی از زیباترین و موثرترین سبک های موسیقی پاپ است‬ ‫که متاسفانه نو ِع با ارزش واستاندارد ان در این سال ها کمرنگ شده و‬ ‫کمترشنیدهمی شود‪.‬‬ ‫موسیقیاگهیبازرگانیبرایتلویزیونکافیاست!‬ ‫این نوازنده درباره لزوم حمایت بیشــتر تلویزیون از موســیقی بیان‬ ‫می کند‪ :‬تلویزیون سال هاست که تکلیف خود را با ما روشن کرده است‪.‬‬ ‫ما هم به مرور تکلیف خودمان را روشن کردیم و پس از سال ها تالش‬ ‫دیدیــم‪ ،‬نمی توانیم تغییری دراصل نگاه ایجاد کنیم و همین که در‬ ‫اگهی بازرگانی موسیقی هست‪ ،‬کافی است‪ .‬بعید می دانم همکاری‬ ‫خاصی برای حمایت از کنسرت های انالین از طرف صدا و سیما اتفاق‬ ‫بیافتد‪ .‬همکاری ما هم با تلویزیون سال ها در حد یک تیتراژ تلویزیونی‬ ‫بوده است‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬در حالی که حداقل انتظار داریم اگر اثری‬ ‫از هنرمندی مثال در رادیو پخش می شود‪ ،‬حداقل به معرفی شناسنامه‬ ‫ان اثر پرداخته شود‪ .‬از سال ‪ ۷۵‬تا ‪ ۸۷‬در تلویزیون با کمک همکارانم‬ ‫اثــار زیادی تولید و ضبط کردیم که در ارشــیو تلویزیون قرار دارد‪.‬‬ ‫همیشه به عنوان دوران تجربی و درس در کار حرفه ایم از ان دوران یاد‬ ‫خواهم کرد‪ .‬ولی ایا اکنون کلیپی از ان اثار خوب پخش می شود؟ ایا‬ ‫تلویزیون در طول ‪ ۲۴‬ساعت شبانه روز‪ ،‬بخشی برای موسیقی در نظر‬ ‫می گیرد؟ تعداد کلیپ های موسیقی بدون تم مناسبتی چقدر است؟‬ ‫ایا برنامه ای در طول هفته به معرفی اثار تولید شده در موسیقی ایران‬ ‫می پردازد؟ جعفری پویان تصریح می کند‪ :‬برایم سوال است حتی اگر‬ ‫قرار است کنسرت های انالین خارج از صدا و سیما و در اینترنت پخش‬ ‫شود‪ ،‬چطور قرار است پخش شود؟ با نشان ندادن تصویر ساز و فقط‬ ‫نشان دادن تصویر خواننده همراه با گل و درخت و بلبل؟! او در پایان‬ ‫درباره یکی از اثار خود که به تازگی منتشر شده است توضیح می دهد‪:‬‬ ‫این قطعه در واقع نام اولین ترک از البوم «خواب می بیند» اثر دوست‬ ‫هنرمندم احسان بیرقدار است و مجموعه اثاریست که او برای فیلم و‬ ‫سینما اهنگسازی کرده است‪ .‬قصدمان از انتشار این تک اهنگ این‬ ‫بود که شنوندگانش را با اتمسفر البوم اشنا کنیم و خوشحالیم که با‬ ‫استقبال مواجه شــده و در این روزهای متفاوت حال خوبی را برای‬ ‫شنوندگانش ایجاد کرد است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبـــــــه ‪ 13‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1223‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫درباره تیتراژهای ویژ ه برنامه های تلویزیون ماه رمضان‬ ‫از «رضا صادقی»‬ ‫تا «احسان خواجه امیری»‬ ‫با‬ ‫گذشــت چنــد روز از ما ه مبــارک رمضــان‪ ،‬ســرانجام پازل‬ ‫تیتراژخوان های ویژه برنامه های تلویزیون تکمیل شد تا به مدت‬ ‫یــک ماه صدای خواننده های مطرح موســیقی پاپ از تلویزیون‬ ‫شنیده شود‪ .‬از انجا که رمضان امسال کمی متفاوت تر از سال های‬ ‫گذشته سپری می شود و بحران کرونا تا حدودی ویژ ه برنامه های‬ ‫تلویزیون در این ماه را دستخوش تغییر کرده است‪ ،‬دیگر خبری‬ ‫از پخش ویژه برنامه هایی مثل «عصر جدید» و «خنداونه» نیست‪.‬‬ ‫از طرفی مراقبت های پزشکی و قرنطینه خانگی نیز سبب شده تا‬ ‫این روزها مردم همه چشــم و امیدشان به سریال ها و برنامه های‬ ‫تلویزیونی باشد‪ .‬ســال های سال است که برنامه های ماه رمضان‬ ‫جزو پرطرفدارترین برنامه های تلویزیون شــناخته می شــوند و‬ ‫عوامل ســریال ها و ویژ ه برنامه های تلویزیون سعی می کنند در‬ ‫ایــن ماه صداهای خوانندگان مطرح را به خانه های مردم بیاورند‬ ‫و به نوعی برنامه های خــود را نیز پربیننده کنند‪ .‬اهنگ تیتراژ‬ ‫برنامه های تلویزیونی همیشه به واسطه مخاطبان بی شماری که‬ ‫دارند تاثیرگذاری زیادی در اینده حرفه ای خوانندگان جوان دارد‬ ‫و شرایطی را فراهم می کند تا ان ها بتوانند مسیر معروف شدن را‬ ‫سریع تر از حد معمول طی کنند‪ .‬معموالً سال های گذشته در کنار‬ ‫خوانندگان مطرحی که اهنگ تیتراژ می خواندند‪ ،‬برخی برنامه ها‬ ‫به ســراغ خواننده های جوان و ناشناس هم می رفتند ولی امسال‬ ‫اغلب برنامه های تلویزیونی ترجیح داده اند که ریسک نکنند و به‬ ‫همین خاطر از صداهای اشنا استفاده کرده اند‪ .‬ادامه این گزارش به‬ ‫معرفی برخی اهنگ هایی می پردازیم که در تیتراژهای برنامه های‬ ‫تلویزیون در ماه مبارک رمضان به کار رفته اند‪.‬‬ ‫رضا صادقی ‪ -‬دعوت‬ ‫رضا صادقی خواننده موسیقی پاپ کشورمان که تجربه خواندن‬ ‫چنــد اهنگ خوب ویژه ماه رمضــان را را در کارنامه خود دارد‪،‬‬ ‫امسال اهنگ تیتراژ ابتدایی ویژه برنامه افطار شبکه یک سیما به‬ ‫نام «دعوت» را خوانده اســت‪ .‬این قطعه با ترانه ای از پیام ربیعی‪،‬‬ ‫اهنگسازی و تنظیم مهدی ابراهیمی نژاد و صدای رضا صادقی به‬ ‫عنوان اهنگ تیتراژ ابتدایی ویژه برنامه دعوت در نظر گرفته شده‬ ‫است که هم زمان با پخش اولین قسمت از برنامه پخش شد‪ .‬برنامه‬ ‫دعوت به تهیه کنندگی مجتبی کشــاورز و حضور حجت االسالم‬ ‫محمد برمایی به عنوان مجری کارشــناس از ابتدای ماه مبارک‬ ‫رمضان ساعت ‪ 19:20‬روی انتن شبکه یک سیما رفته است‪.‬‬ ‫محمد معتمدی ‪ -‬سرباز‬ ‫شبکه سه سیما ســریال ماه رمضانی «ســرباز» ساخته هادی‬ ‫مقدم دوست را در شب های این ماه مبارک روی انتن می برد که‬ ‫محمد معتمدی برای این سریال اهنگ «دستم را بگیر» را خوانده‬ ‫اســت‪ .‬در این قطعه که توسط موسسه فرهنگی هنری «وصف‬ ‫صبا» منتشر شده‪ ،‬سید تقی سیدی شاعر‪ ،‬مسعود سخاوت دوست‬ ‫اهنگساز‪ ،‬میالد فرهودی میکس و مسترینگ‪ ،‬پیتر ون تیلبورگ‬ ‫مدیریت ضبط خواننده عوامل اجرایی را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫احسان خواجه امیری ‪ -‬بچه مهندس ‪3‬‬ ‫احســان خواجه امیری که بارها صدای او را در ســریال های ماه‬ ‫رمضان شنیده ایم‪ ،‬امسال خوانندگی اهنگ تیتراژ سریال «بچه‬ ‫مهنــدس ‪ »3‬به کارگردانی علی غفاری و تهیه کنندگی ســعید‬ ‫ســعدی را برعهده دارد که این ســریال هر شب ساعت ‪21:30‬‬ ‫از شبکه دوم سیما پخش می شود‪ .‬اهنگساز این قطعه هم بابک‬ ‫شهرکی است‪.‬‬ ‫محسن چاوشی ‪ -‬مثل ماه‬ ‫محسن چاوشی هم امسال در تیتراژخوانی برنامه های ماه رمضان‬ ‫ســهم دارد و این بار نه اهنگ یک ســریال‪ ،‬بلکه اهنگ تیتراژ‬ ‫ویژه برنامه افطار «مثل ماه» را برعهده گرفته است‪ .‬برنامه ای که‬ ‫با همان تم و دکور برنامه محبوب ماه رمضان «ماه عســل» اجرا‬ ‫می شود و حتی اسمی شبیه ان دارد‪ .‬ویژه برنامه افطار شبکه سه‬ ‫سیما با اجرای رسالت بوذری در ایام ماه مبارک رمضان هر روز از‬ ‫ساعت ‪ 19:00‬تا حوالی اذان مغرب روی انتن شبکه سه می رود‪.‬‬ ‫مصطفی پاشایی ‪ -‬خرمشهر‬ ‫اهنــگ تیتراژ ابتدایــی ویژ ه برنامه «خرم شــهر» هم با صدای‬ ‫ت عنوان «لحظه‬ ‫مصطفی پاشایی و با شعری از حامد عسکری‪ ،‬تح ‬ ‫ناب» اســت‪ .‬یکی از نکات قابل توجه در این قطعه‪ ،‬اســتفاده از‬ ‫ن ملودی ساخته شده توسط زنده یاد مرتضی پاشایی است‬ ‫اخری ‬ ‫که توســط برادرش خوانده شده است‪ .‬میکس و مسترینگ این‬ ‫موســیقی را ســعید هامون بر عهده دارد و مهدی حسنی ان را‬ ‫پ «لحظه ناب»‬ ‫تنظی م کرده است‪ .‬کارگردانی و ساخت ویدیوکلی ‬ ‫را محمدامین افشــاری برعهده داشته است‪ .‬اولین برنامه «خرم ‬ ‫شهر» روز ششم اردیبهشت روی انتن رفت و بینندگان می توانند‬ ‫در روزهای ماه مبارک رمضان از ساعت ‪ ۴۵ :۱۸‬شاهد ویژ ه برنامه‬ ‫افطار شبکه سالمت سیما باشند‪.‬‬ ‫ملیکا شریفی نیا در برنامه دورهمی‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1223‬شنبه‪ 13‬اردیبهشتماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:01‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:52‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:11‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:37‬‬ ‫‪06:11‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام کاظم علیه السالم ‪:‬‬ ‫خوش همسایگى تنها این نیست که ازار نرسانى‪ ،‬بلکه‬ ‫باید در برابر ازار و اذیت همسایه صبر داشته باشى‪.‬‬ ‫تحف العقول ص ‪409‬‬ ‫اینستاگرام باعث الغری من شد!‬ ‫ملیکا شریفی نیا‪ ،‬بازیگر سینما و تلویزیون که طی‬ ‫بازه شش ماه حدود بیست کیلو از وزن خود را کم‬ ‫کرده؛ توهین هایی که در فضای مجازی به او شده‬ ‫است را عامل اصلی تصمیم خود برای الغری اعالم‬ ‫کرد‪ .‬ملیکا شریفی نیا بازیگر سینما و تلویزیون که‬ ‫(پنجشنبه ‪۱۱‬اردیبهشت)مهمان برنامه «دورهمی»‬ ‫با اجرای مهران مدیــری بود درباره علت الغری و‬ ‫کم کردن بیســت کیلو وزن خود صحبت کرد‪ .‬در‬ ‫بخشی از این گفت و گو مجری برنامه به شریفی نیا‬ ‫گفت‪« :‬تو با پیوســتن به یک کمپین بیست کیلو‬ ‫وزن کم کردی؟ » مهمان برنامه در پاســخ به این‬ ‫ســوال گفت‪« :‬خیر‪ ،‬ابتدا بیست کیلو وزن کم کرد‬ ‫سپس یک کمپینی راه اندازی کردم و این موضوع‬ ‫به افرادی کــه می خواهند وزن کــم کنند کمک‬ ‫می کند‪ ،‬حتی بســیاری از افراد بودنــد که با این‬ ‫پشت صحنه‬ ‫امروز دوست داریم به جای پشت صحنه چنتا سوال کنم و یه جورایی طرح موضوع! این پولی که به عنوان بودجه فرهنگی به سازمان ها‬ ‫و نهادها اختصاص داده میشه دقیقا کجا و برای چه کاری صرف میشه؟چرا یک بار برای همیشه به صورت شفاف تکلیف تبلیغات‬ ‫و دستمزدها در صدا و سیما مشخص نمیشه؟ این توسکا و روبیکا دقیقا برای کیه؟ چرا فیلترشکن به صورت قانونی در حال فروش‬ ‫هست؟ این شرکت ها برای کیه؟ اگر محتویات این سایت ها خوب نیست خوب کال نباید مردم ببینند اگر هم خوبه که بذارید ببینند‪،‬‬ ‫ولی اینکه مالک خوب و بدی یک شبکه اجتماعی و یکسری سایت ها رو پول مشخص کنه خیلی برای من قابل فهم نیست! بعد پول‬ ‫فروش این فیلتر شکن هادقیقاکجامیره؟چرا اینستاگرام فیلترنیستولی توئیتروفیسبوکهست؟چرابزرگانو مراجع تقلید دربحث‬ ‫قیمت گذاری و کیفیت خودرو در ایران دخالتی نمی کنند؟ حکم تولید کاالی غیراستاندارد و جان مومنین رو به خطر انداختن چیه؟‬ ‫چرا باید یه کاالیی رو که االن خودرو مد نظر من هست در کشور اسالمی به چند برابر قیمت اصلی فروخته بشه کسی هم مسئولیتش‬ ‫رو گردن نگیره و اخر به مافیا برسیم؟ منظور از مافیا دقیقا کیان؟! چرا مسئولین معاونت مطبوعاتی مالک حمایتشون از مطبوعات‬ ‫وزن مجالت هست نه محتوای نشریات؟ این قانون ها را چه کسی تعین کرده؟ ایا وقت ان نرسیده این قانون های عصر حجری تغییر‬ ‫کند؟ اصال بودجه فرهنگی یعنی چی؟ به نظرم همه حمایت ها در بخش فرهنگ و هنرباید حذف بشود‪ ،‬به جای حمایت از تولید کننده‬ ‫فرهنگی از خریدار محصوالت فرهنگی حمایت شود‪ ،‬یعنی مردم انتخاب کنند چه کاالیی را دوست دارند بعد وزارت ارشاد این یارانه‬ ‫رو به مردم جهت خرید ان محصول فرهنگی اختصاص دهد؛ به شرط قید حیات درباره این موضوعات مفصل روزهای اینده براتون‬ ‫می نویسم! البته اگر جهت پاره ای از توضیحات بازداشت نشدیم!‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫از ادم دروغگو نپرس که چرا دروغ گفتی‪،‬‬ ‫چون حتما با یک دروغ دیگر قانعت میکند !‬ ‫مارک تواین‬ ‫حافظانه‬ ‫رو بر رهش نهادم و بر من گذر نکرد‬ ‫صد لطف چشم داشتم و یک نظر نکرد‬ ‫سیل سرشک ما ز دلش کین به درنبرد‬ ‫در سنگ خاره قطره باران اثر نکرد‬ ‫کمپین تا شــصت کیلو هم وزن کردند‪ ».‬او درباره‬ ‫ایــده اولیه و اصلی تصمیمــش برای الغری گفت‪:‬‬ ‫«من از اســفند ‪ ۹۴‬تا مهر ‪ ۹۵‬اراده کردم و بیست‬ ‫کیلو وزن کم کردم و برای تولد سی سالگی ام یک‬ ‫پستی منتشر کردم و نوشتم بیست کیلو از من سی‬ ‫ساله نشد‪ .‬بیشــتر اینکار هم بخاطر اذیت شدن از‬ ‫جانب فضای مجازی بود‪ ،‬در حقیقت فضای مجازی‬ ‫باعث شد که من بعد از بیست و نه سال‪ ،‬همت کنم‬ ‫و الغر شــوم و دلیلش هم این است که اینستاگرام‬ ‫که اوایل وارد شــده بود‪ ،‬همه باهم در مورد موارد‬ ‫عادی صحبت می کردند و از هم تعریف می کردند‪،‬‬ ‫از یک جایی به بعد عده ای احساس کردند که الزم‬ ‫است یک سری صحبت های دیگر هم داشته باشند‬ ‫و بــا اینکه من خیلی کم فعالیــت می کردم اما به‬ ‫یک جایی رسیده بود که مثال من از درخت عکس‬ ‫نفوذفرهنگی‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫می گذاشتم و می نوشتم به به بهار امده‪ ،‬عده ای زیر‬ ‫ان پســت کامنت می گذاشتند؛ خیکی‪ ،‬گوریل‪ ،‬تو‬ ‫مگه گوشــتای صورتت اجازه می دهد که درخت را‬ ‫ببینــی؟ تو باید بمیری یا مثال می گفتند تو چاقی‪،‬‬ ‫تو حرف نزن‪ .‬خــب من یک جایی به خودم گفتم‬ ‫درســت اســت که چاقم اما ایا حق زنده بودن و‬ ‫اظهار نظر ندارم؟ همین حرف ها باعث شد که من‬ ‫متوجه شوم که یک نقطه ضعف بزرگ دارم و باید‬ ‫ان را تغییر دهم تا این شانس را به ادم ها ندهم تا‬ ‫بر اساس اولین چیزی که می بینند‪ ،‬من را قضاوت‬ ‫کننــد‪ .‬همین موضوع هم باعث شــد یک تصمیم‬ ‫جدی بگیرم و خب خداروشکر در عملی کردن ان‬ ‫موفــق بودم و این شــانس را از ادم ها گرفته ام که‬ ‫بخواهند درباره من و چیزی که هســتم اظهار نظر‬ ‫کنند‪».‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫گیجی گالری ها در روزهای کرونا!‬ ‫یک مدیــر گالری درباره وضعیــت گالری ها در‬ ‫روزهای کرونایی اظهار کرد‪ :‬با وجود اینکه مجوز‬ ‫برگزاری نمایشــگاه های هنری با رعایت برخی‬ ‫شروط داده شده است‪ ،‬اما عمال همچنان بسیاری‬ ‫ازگالری هاتعطیلهستند‪.‬سیدعلیمزارعی‪،‬مدیر‬ ‫گالری «شلمان» درباره وضعیت گالری ها در چند‬ ‫ماه اخیر که به دلیل جلوگیری از شیوع ویروس‬ ‫کرونا در کشور تعطیل بوده اند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬یکی‬ ‫از شروط مطرح شــده برای بازگشایی گالری ها‪،‬‬ ‫نداشتن مراسم افتتاحیه است؛ اما با توجه به اینکه‬ ‫مراســ م افتتاحیه در دیده شدن نمایشگاه های‬ ‫هنری بسیار موثر هســتند‪ ،‬برگزاری نمایشگاه‬ ‫بدون مراســم افتتاحیه چندان فایده ای ندارد‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬البته حتی اگر مجوز برگزاری مراســم‬ ‫افتتاحیه هم وجود داشــته باشد‪ ،‬باز هم امکان‬ ‫چنین کاری وجود ندارد؛ چراکه به دلیل شرایط‬ ‫فعلی بازدیدکننده های زیادی نخواهیم داشت و‬ ‫طبیعتا اثری هم فروش نمی رود‪ .‬مزارعی همچنین‬ ‫درباره برگزاری نمایشگاه های انالین‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫برخی از گالری ها در این مدت اقدام به برگزاری‬ ‫نمایشگاه هایانالینکرده اندکهفکرنمی کنمرونق‬ ‫خوبی داشته باشند‪ .‬بسیاری از هنرمندان حرفه ای‬ ‫به دالیل مختلفی نمایشگاه انالین نمی گذارند و‬ ‫استقبال چندانی هم از این نمایشگاه ها نمی شود‪.‬‬ ‫در نتیجه اغلب این نمایشگاه ها از نظر کیفی در‬ ‫شرایط خوبی قرار ندارند‪ .‬از سوی دیگر باید این‬ ‫نکته را نیز در نظر داشت که پیشتر اطالع رسانی ها‬ ‫وسیع تر بود و االن به برخی از شبکه های مجازی‬ ‫محدود شده است‪ .‬این مدیر گالری یاداور شد‪ :‬در‬ ‫شرایط فعلی همه ما گیج هستیم و نمی دانیم که‬ ‫باید به چه راه کاری برسیم و حتی نمی دانیم که‬ ‫اگر قرار نیست دفتر تجسمی کاری انجام دهد‪،‬‬ ‫خودمــان اصال چه کاری می توانیم انجام دهیم؟‬ ‫متاسفانه در حال حاضر برخی از گالری ها اجاره ای‬ ‫هســتند و در این چند ماهی که کار نکردند به‬ ‫مشکالت زیادی برخوده اند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫موسسه ماوا با همکاری هیئت سائلین امیرالمومنین (ع) در شب های ماه مبارک رمضان‪ ،‬ویژه برنامه‬ ‫«شب های دلتنگی» را با هدف تالش برای رفع خالء جلسات مذهبی در دوران شیوع کرونا برگزار‬ ‫می کند‪ .‬شرکت کنندگان در این برنامه با خودروهای خود در پارکینگ پارک ارم توقف کرده و درون‬ ‫خودرو از برنامه سخنرانی‪ ،‬مناجات خوانی و مداحی استفاده می کنند ‪ /‬زهیر صیدانلو‬ ‫رضا رحمانی وزیر صنعت‪ ،‬معدن و تجارت در سفر به تبریز خط تولید دو موتور‪ ۳۵۵‬و‪ ۴۵۷‬دیزلی مربوط‬ ‫به خودروهای سنگین تجاری همچنین خط تولید گیربکس های سمند را افتتاح کرد ‪ /‬وحید عبدی‬ ‫به مناسبت شهادت شهید مرتضی مطهری روز ‪ ۱۲‬اردیبهشت در تقویم جمهوری اسالمی‬ ‫ایران‪ ،‬به نام روز معلم نامگذاری شــده اســت‪ .‬روز معلم فرصتی مناســب برای تمامی‬ ‫دانش اموزان در سرتاسر جهان در قدردانی از معلمان است ‪ /‬فارس‬ ‫همزمان با سالروز تولد سیمین دانشور‪ ،‬با حضور محمد جواد حق شناس «رییس کمیسیون‬ ‫فرهنگی و اجتماعی شــورای اسالمی شــهر تهران»‪ ،‬برزین ضرغامی «مدیرعامل سازمان‬ ‫زیباسازی شهر تهران» از تندیس این نویسنده و مترجم در خانه موزه جالل و سیمین رونمایی‬ ‫شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫دشت الله های روســتای ُکندردر منطقه بوم گردی ل ِزور برای نخستین بار در فصل بهار به‬ ‫همت مردم روســتا تعداد ‪ ۲‬میلیون و ‪ ۱۰۰‬هزار پیاز گل الله در مساحت ‪ ۵/۳‬هکتار کاشته‬ ‫شده است‪ .‬این روســتا در فاصله ‪ ۲۲‬کیلومتری شمال شرق استان البرز واقع شده است ‪/‬‬ ‫محمدصادق نیک گستر‬ ‫‪ ۱۱‬اردیبهشــت در تقویم جهانی به نام روز کارگر نام گذاری شده و به همین منظور در کشور ما یک‬ ‫هفته برنامه های مختلفی برای جامعه کارگری برگزار می شود‪ .‬امسال به دلیل شیوع بیماری کرونا نه تنها‬ ‫این برنامه ها تحت تاثیر قرار گرفت بلکه درامد و زندگی کارگران هم بسیار از این بیماری اسیب دید ‪/‬‬ ‫مهسا صفری‬