روزنامه هنرمند شماره 1220

‫ثفرهنگی‪،‬صنایعدستیوگردشگریخبرداد‪:‬‬ ‫وزیرمیرا ‬ ‫حسینی معاون امور هنری وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫معافیت مالیاتی صنایع دستی‬ ‫تا سقف درامد ‪ 200‬میلیون تومان‬ ‫روزهای در خانه ماندن ازمونی‬ ‫برای ارائه ا ثار هنری در فضای مجازی‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫دوشنبه ‪ 8‬اردیبهشت ماه ‪ 1399‬سال سیزدهم شماره ‪ 8 1220‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN2008-0816‬‬ ‫رادیووتلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫درباره اما و اگرهای مجازی شدن‬ ‫سی وسومیننمایشگاهبین المللیکتابتهران‬ ‫کودتاعلیهنمایشگاه کتاب!‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫خاموشی «قلب تئاتر» در روزهای کرونایی‬ ‫تئاتر شهر در الک تنهایی‬ ‫خود فرو رفته!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫درباره اقبال مردم به الیوهای اینستاگرامی و لزوم تدوین قوانین جدید برای شبکه های اجتماعی‬ ‫فضای مجازی باید امن باشد؛ نه امنیتی!‬ ‫ب صفحه اینستاگرامتان را باز کنید؛ شگفت زده می شوید! همه مشغول الیو هستند‪ ،‬مجری‪ ،‬بازیگر‪ ،‬فوتبالیست‪ ،‬منبری‪ ،‬اشپز‪ ،‬مربی‪ ،‬خواننده و هرکسی که‬ ‫فقط کافی است که اواخر ش ‬ ‫فکرش را بکنید‪ .‬تبدیل به یک ایپدمی شده است‪ ،‬این اواخر از الیو اینستاگرام برای تماس های معمولی با دوستان و خانواده هم استفاده می شود! از مخاطبان میلیونی تا زیر پنج نفر! در این‬ ‫میان هرکسی برنامه و راه و روش خودش را دارد‪ .‬یکی به صورت تصادفی سراغ فالوئرهایش می رود و گپ و گفت می زند و دیگری مسابقه استعدادیابی راه انداخته و ان دیگری به هم‬ ‫صنف هایش می تازد و از ان ها انتقاد می کند‪ ،‬در این بین‪ ،‬مخاطب باید انتخاب کند که سراغ تماشای کدام الیو برود‪ .‬خالصه که اینستاگرام این روزهای کرونایی یک پا تلویزیون مجازی‬ ‫شده است‪ ،‬با کلی حاشیه‪ ،‬جنجال و سرو صدا! ظاهرا مسئولین هم مثل همیشه تماشاگر هستند و برنامه خاصی برای فرهنگ سازی این رسانه نوظهور ندارند‪...‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫پاسخ سید ضیا هاشمی‬ ‫به اظهارات رئییس هیات مدیره خانه سینما‬ ‫بر مرکب شاهیو فئودالی‬ ‫صله و انعام که نمی دهید!‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫شریف زاده‪،‬رئیسپژوهشکدههنرهایسنتی‪:‬‬ ‫دولتبهحالهنرمندان‬ ‫صنایع دستیفکریکند‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫برنده سیمرغ بلورین بهترین طراحی پوستر از سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر‪:‬‬ ‫هنرمند نباید دغدغه معاش و بیمه داشته باشد!‬ ‫حوزه گرافیک به صورت تجربی و با تکیه بر مطالعات ازاد شروع کردم‪ .‬البته‬ ‫ذاتاً هیچ گاه با هنر غریبه نبودم و در هر برهه ای از زمان به یکی از شاخه های‬ ‫هنری سرگرم و مشغول تجربه ورزی در ان حوزه بودم؛ از خوشنویسی و نقاشی‬ ‫و نوشتن متون ادبی گرفته تا عکاسی‪ ،‬معرق و منبت چوب‪ ،‬نواختن ساز و‪...‬‬ ‫هرچند که این تجربه ها اغلب به صورت اماتور بود و صرفاً بر اساس تمایلی که‬ ‫نسبت به تجربه کردن داشتم شکل می گرفت‪.‬‬ ‫چهشدکهسرانجامازمیانرشته هایهنریمختلفگرافیک‬ ‫را انتخاب کردید و به این رشته هنری روی اوردید؟‬ ‫ورودم به گرافیک؛ از زمانی که این رشته هنری را به معنای کنونی اش شناختم‪،‬‬ ‫بیشتر به این دلیل اتفاق افتاد که گرافیک را متناسب با تمایالتی که به هنر‬ ‫داشتم‪ ،‬در مقایسه با سایر رشته های هنری جامع جهات می دیدم‪.‬‬ ‫هنر گرافیک در ایران هنری کمابیش جوان به شــمار می اید؛ شاید یکی از‬ ‫دالیل عدم شناخت کافی مردم از ماهیت‪ ،‬ابعاد و کاربردهای متعدد این رشته‬ ‫هنری نیز همین جوانی گرافیک نسبت به سایر رشته های هنری موجود در‬ ‫عرصه هنرهای تجسمی کشور باشد‪ .‬البته نباید از ذکر این نکته نیز غافل شد‬ ‫که چه بسا ضعف اموزش های عمومی در کشور از جمله اموزش های ناظر به‬ ‫وضعیت کنونی رشته گرافیک در کشور را چگونه ارزیابی‬ ‫فراگیری مبانی هنری‪ ،‬زیبایی شناسی و همچنین فقدان ذائقه سازی هنری‬ ‫می کنید؟‬ ‫میان مردم به ویژه در فضاهایی نظیر مدارس و دانشگاه ها از دیگر دالیلی است‬ ‫فکر می کنم دامن ه این پرســش گسترد ه اســت و یافتن پاسخی واحد و‬ ‫که موجب شده این رشته هنری نتواند انگونه که باید و شاید به سان دیگر‬ ‫مشخص ناظر به تمام سطوح و رتبه بندی ها (چه اثر و چه شخص طراح)‬ ‫رشــته های هنری موجود در عرصه های هنرهای تجسمی (نظیر عکاسی و‬ ‫قدری مشکل و ممتنع است‪ .‬اما به هرحال انچه که امروز شاهد انیم‪ ،‬وجود‬ ‫نقاشی) در میان احاد مردم شناخته شود و جایگاهی فراخور و قابل اعتنا پیدا‬ ‫حجم قابل توجهی از عالقه مندان و فارغ التحصیالن جوان در این رشــته ‬ ‫کند‪ .‬با این وجود؛ هنر جوان و روبه رشد گرافیک‪ ،‬واجد ظرفیت های منحصر و‬ ‫است که متاسفانه چنانچه مسیر درست را دنبال نکنند‪ ،‬از متن به حاشیه‬ ‫قابل توجهی است که شکوفایی روزافزون این ظرفیت ها و امکان نمایش عمومی‬ ‫رانده و صرفاً درگیر تجهیزات‪ ،‬ابزارها و تکنیک های مختلف می شوند و از‬ ‫انها در سطح جامعه باعث شده است که ساالنه خیل انبوهی از جوانان مشتاق و‬ ‫فهم ماهیت اصلی گرافیک جا می مانند‪.‬‬ ‫هنردوست به این رشته هنری روی اورند و عنوان «گرافیست» را برای معرفی‬ ‫به عقیده شــما مهم ترین چالش هــا و موانع پیش روی‬ ‫هویت شــغلی خود در اینده انتخاب کنند‪ .‬یکی از این جوانان خوش ذوق و‬ ‫هنرمندان رشــته گرافیک (به ویژه هنرمندان جوان) در‬ ‫موفق‪« ،‬محمد تقی پور» اســت؛ او طی دو سال گذشته در قالب همکاری با‬ ‫مقطعکنونیچیست؟‬ ‫خانه طراحان انقالب اسالمی پوسترهایی را طراحی کرد که ظهور گرافیستی‬ ‫ِ‬ ‫ِگرافیک‬ ‫مستعد و خالق را در سپهر هنرهای تجسمی کشور نوید می داد؛ از جمله انها ابتدابایدبگویمکهازنظرمناعتمادبهدانش‪،‬تجربهوتخصصهرطرا ح‬ ‫می توان به طراحی پوستر فیلم های سینمایی چون‪« :‬به وقت شام»‪« ،‬تنگه ازموده شده از سمت جامعه و همین طور از سوی سفارش دهنده ‪ ،‬مهم ترین‬ ‫ابوقریب»‪« ،‬سوء تفاهم»‪« ،‬زندانی ها»‪ 23« ،‬نفر»‪« ،‬قسم»‪« ،‬روز بلوا»‪« ،‬ابادان دغدغ ه هر طراح است‪ .‬نکته دیگری که باید اضافه کنم این است که احساس‬ ‫یازده ‪ »60‬و نهایتاً «خروج» اخرین ســاخته ابراهیم حاتمی کیا اشاره کرد‪ .‬می کنــم در حال حاضر یکی از موانع و چالش های جدی که اغلب طراحان‬ ‫تقی پور امسال نیز در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر موفق به درخشش گرافیک با ان مواجهند‪ ،‬وجود عد ها ی هنرمندنما (گرافیست نما) در این حوزه‬ ‫شد و توانست سیمرغ بلورین بهترین طراحی پوستر را برای فیلم «‪ 23‬نفر» به است که بدون داشتن اطالعات و تجربه کافی‪ ،‬صرفاً به پشتوانه اشنایی و کار با‬ ‫خود اختصاص دهد‪ .‬اکنون به مناسبت ‪ 7‬اردیبهشت ماه؛ روز جهانی گرافیک نرم افزارهای گرافیکی و تنها با سودای کسب درامد وارد عرصه گرافیک شده اند‬ ‫به سراغ این گرافیست جوان و خوشنام عرصه هنرهای تجسمی کشور رفتیم و گاهاً در ازای مبالغی بسیار اندک و ناچیز‪ ،‬مشتی الودگی های بصری را به اسم‬ ‫و درباره وضعیت کنونی این رشــته هنری‪ ،‬فرصت ها‪ ،‬چالش ها‪ ،‬دورنمای ان کار گرافیکی به سفارش دهندگان تحویل می دهند!‬ ‫و همچنین فعالیت های هنری محمد تقی پور در حوزه گرافیک به گفت وگو‬ ‫جدی ترین فرصت ها و ظرفیت های موجود برای هنرمندان‬ ‫نشستیم‪ .‬مشروح این گفت وگو را در ادامه از نظر می گذرانید‪:‬‬ ‫گرافیست (به ویژه هنرمندان جوان) در مقطع کنونی را چه‬ ‫می دانید؟‬ ‫برایشروع‪،‬بیوگرافیمختصریازخودتانبگویید؟‬ ‫فکر می کنم مهم ترین ظرفیت در فضای کنونی گرافیک کشورمان ملموس‬ ‫من محمد تقی پور؛ متولد سال ‪1370‬در شهر بابلسر هستم‪ .‬اکنون قریب به شدن این حس است که شاخه های مختلف تجاری و فرهنگی در کشور هر‬ ‫هشت سال از ورودم به حوز ه گرافی ‬ ‫ک حرفه ای می گذرد؛ فعالیت هایم را در روز به فهم این نکته نزدیک تر می شوند که تبلیغات درست‪ ،‬اتفاقی کارامد‬ ‫و حائز اهمیت است؛ میل اقشار و اصناف مختلف به تبلیغات و دیده شدن‪،‬‬ ‫برای طراحان گرافیک سرمایه ای مهم و کلیدی محسوب می شود؛ اگر در این‬ ‫صورت وظیفه طراح این است که خود را به لحاظ کیفی به حدی شایسته و‬ ‫مطلوب برساند تا در ادامه موفقیت خود را بیش از پیش تضمین کند؛ هیچ‬ ‫طراح گرافیک کاربلدی بدون سفارش و مراجعه کننده باقی نمی ماند‪.‬‬ ‫از نظر شما ایا گرافیک توانسته است به عنوان شغلی مستقل‬ ‫و خودبسنده در فضای کسب و کار کشور ما جا بیفتد؟ در غیر‬ ‫اینصورت موانع تحقق این امر چه بوده است؟‬ ‫به نظر می رسد تا تحقق تام و تمام این مطلوب که گرافیک مستق ً‬ ‫ال در کشور‬ ‫نزد همگان شناخته شود و به عنوان شغلی مستقل جا بیفتد‪ ،‬راه بسیاری در‬ ‫پیش است؛ هنوز که هنوز است بسیاری از مردم‪ ،‬گرافیک و کاربردهای ان را‬ ‫نمی شناسند و طراح گرافیک را با نقاش اشتباه می گیرند!‬ ‫ایا وضعیت کنونی پیوند میان رشته گرافیک و بازار کار این‬ ‫رشتهرضایت بخشاست؟‬ ‫در این باره نمی توان به طور مطلق اظهارنظر کرد؛ اما در مجموع؛ می توان گفت‬ ‫که شــرایط کنونی از حیث پیوند میان رشته گرافیک و بازار کار این رشته‬ ‫رضایت بخشنیست‪.‬‬ ‫در این میان‪ ،‬کارکرد نهادهای اموزشی و دانشکده های مرتبط‬ ‫به رشته گرافیک را چگونه ارزیابی می کنید؟ ایا این نهادها‬ ‫توانسته اند خودشــان را با اقتضائات و نیازهای روز رشته‬ ‫گرافیک منطبق و به روزرســانی کنند یا اینکه از انطباق با‬ ‫اقتضائاتروزرشتهگرافیکجامانده اند؟‬ ‫گمان می کنم به میزانی که دانشــگاه ها و مراکز اموزشی از مدرسان باسواد‪،‬‬ ‫مجرب‪ ،‬متعهد و به روز بهره ببرند‪ ،‬به همان میزان نیز روند و سیستم اموزشی‬ ‫انها به روزرسانی خواهد شد؛ متاسفانه اکنون وضعیت مناسبی را در سیستم‬ ‫اموزشی کشور و در رشته گرافیک شاهد نیستیم؛ در این شرایط دانشجو پس‬ ‫از انکه فارغ التحصیل و وارد بازارکار می شود‪ ،‬دچار نوعی دوگانگی می شود؛‬ ‫چراکه بازار کار از او چیزهایی را مطالبه می کند که با انچه تاکنون به عنوان‬ ‫گرافیک اموخته در تناقض است!‬ ‫کمی درباره شــیوه کارتان در طراحی پوستر بگویید؛ طی‬ ‫سال های اخیر پوسترهای سینمایی زیادی را طراحی و اجرا‬ ‫کرده اید؛ ایا خودتان هم به سینما عالقه دارید؟‬ ‫برای طراحی پوسترهای سینمایی‪ ،‬پس از تماشای فیلم موردنظر‪ ،‬باتوجه به‬ ‫منابعی که برای طراحی پوستر دراختیارم است و همین طور در نظر گرفتن‬ ‫مولفه های طراحی پوستر فیلم شروع به کار می کنم‪ .‬شخصاً به فیلم‪ ،‬سینما و‬ ‫همین طور فیلمسازی و کارگردانی عالقه مندم و امیدوارم دراینده فرصتی هم‬ ‫برای این منظور به دست اورم‪.‬‬ ‫از نظر شما چه تفاوتی بین طراحی پوسترهای سینمایی با‬ ‫پوسترهایغیرسینماییوجوددارد؟‬ ‫بینطراحیپوسترفیلموپوسترهایدیگرتفاوت هایگوناگونیمی تواندوجود‬ ‫داشته باشد؛ از جمله این تفاوت ها‪ ،‬تعلیقی است که در بیشتر مواقع در پوستر‬ ‫فیلم ها وجود دارد و باید ذهن مخاطب پوستر را درگیر خود کند تا نهایتاً با‬ ‫تماشای فیلم به ان تعلیق پاسخ داده شود‪.‬‬ ‫تاکنون چه جوایزی را در حوزه گرافیک به دست اورده اید؟‬ ‫از بین جوایز و عناوینی که ت ا این لحظه به لطف خدا به من اختصاص یافته‬ ‫است‪ ،‬شاخص ترینشان نامزدی بهترین طراحی پوستر فیلم در دو دوره سی‬ ‫ و هفتم و سی و هشتم جشنواره فیلم فجر و دریافت سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫طراحی پوستر فیلم از جشنواره سی و هشتم فیلم فجر است‪.‬‬ ‫دریافت سیمرغ بلورین بهترین پوستر از سی و هشتمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر چه تاثیری بر روند کاری شما داشته‬ ‫است؟‬ ‫سیمرغ باعث شده است که به نگرش شخصی ای که تاکنون در طراحی پوستر‬ ‫فیلم های سینمایی دنبال می کردم اعتماد بیشتری پیدا کنم و برای تداوم و‬ ‫تکامل ان تالش بیشتری به کار ببندم‪.‬‬ ‫مطالبه و انتظار شــما به عنــوان هنرمندی جوان و‬ ‫شاغل در رشته گرافیک از مسئولین‪ ،‬سیاستگذاران‬ ‫و مدیران امر برای رقم خوردن دورنمایی روشــن تر‬ ‫برای این رشته هنری در اینده چیست؟‬ ‫فکر می کنم که هنرمند هرچه دغدغه های فکری اش بیشتر باشد اثاری که‬ ‫از او صادر می شود زمینی تر و بی حس تر خواهد بود؛ ذهن هنرمند باید ازاد‬ ‫و رها باشد؛ هنرمند نباید دغدغ ه معاش‪ ،‬بیمه و‪ ...‬را داشته باشد‪ .‬انتظاری که‬ ‫از مسئولین و دست اندرکاران عرصه فرهنگ و هنر کشور می رود این است‬ ‫که برای هنرمندان جایگاه و منزلتی باالتر از انچه اکنون درجامعه مشاهده‬ ‫می کنیم‪،‬درنظربگیرند‪.‬‬ ‫‪2‬‬ ‫حسینی معاون امور هنری وزارت ارشاد‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــه ‪ 8‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نقدی بر رفتارهای متناقض درباره سحر قریشی‬ ‫دیواری از دیوار هنرمندان‬ ‫کوتاه تر نداریم؟!‬ ‫علیرضا بهرامی‬ ‫چند ســالی اســت که راه های‬ ‫خودنمایــی‪ ،‬حتــی خودنمایی‬ ‫مفرط و پولســاز‪ ،‬خیلی پیچیده‬ ‫نیســت و به لوازم زیــادی نیاز‬ ‫ندارد‪ .‬مواد الزم‪ :‬اعتماد به نفس‬ ‫کافی و جسارت ‪ +‬زرنگی و بعضا‬ ‫بدجنســی ‪ +‬یک دستگاه تلفن‬ ‫همراه‪ .‬چند ســالی است که فضل فروشی و خودخوبنمایی‬ ‫هــم به ابزار چندانی نیاز ندارد‪ .‬مواد الزم‪ :‬اعتماد به نفس به‬ ‫حد کافی ‪ +‬فرصت شناسی ‪ +‬یک دستگاه تلفن همراه‬ ‫در چند روز گذشته‪ ،‬چند ماجرای جنجالی در همین زمینه‬ ‫رخ داد و مدتی مخاطبان را مشــغول خــود کرد؛ از جمله‬ ‫ماجرای ویدیو سحر قریشی بازیگر که به توهین به پاکبانان‬ ‫شهرداری تعبیر و بسیار حاشیه ساز شد‪ ،‬واکنش های تندی‬ ‫هم به ارمغــان اورد‪ .‬واکنش هایی از جنس فحاشــی های‬ ‫مخاطبان عام گرفته تا «هنربند» و «نسبتا محترم» توصیف‬ ‫شــدن از سوی یکی از همکاران بازیگر‪ ،‬یا تهدید به شکایت‬ ‫قضایی ازسوی برخی مراجع رسمی‪.‬‬ ‫این نوشتار تنها قصد دارد پس از انکه در شهر هرانچه مست‬ ‫را گیرند و پیش از اقدام به اعدام هنرپیشــه یادشــده‪ ،‬تنها‬ ‫چند پرسش را مطرح کند؛ شاید برای تامل بیشتر‪-.‬در این‬ ‫سال ها هجوم و پرخاش به هنرمندان‪ ،‬افزایش یافته است؛ تا‬ ‫حد باب شــدن‪ .‬ایا این باب شدن تزایدی‪ ،‬از سر کم هزینه‬ ‫بودن هجمه به هنرمندان نسبت به بسیاری از قشرهای دیگر‬ ‫نیست؟ ایا ممکن است که تمایل ها و ترجیح هایی خاص‪ ،‬در‬ ‫الیه های پسین است که این بداخالقی ها را تقویت می کند؟‬ ‫ایا با فرض صحت ادعای موجود در توضیح منتشرشده از‬‫بازیگر یادشــده‪ ،‬مبنی بر پیشینه شخصی مورد خطاب قرار‬ ‫گرفتن با عبارت «برو»‪ ،‬بسیاری از واکنش گران عصبی‪ ،‬نباید‬ ‫در قضاوت خود تردید یا حتی قصد حاللیت طلبی کنند؟‬ ‫ایا خیل مخاطبانی که انگونه عصبی‪ ،‬بازیگر یادشده و بعضا‬‫خانــواده اش را مورد نوازش کالمی خــود قرار دادند‪ ،‬همان‬ ‫جنس مخاطبانی نیســتند که بخش قابل توجهی از انان‪،‬‬ ‫یک روز علی کریمی را تا حد ابراسطوره باال می برند و روزی‬ ‫دیگر‪ ،‬برای فحاشــی به او‪ ،‬از سر و کول هم باال می روند‪ .‬ایا‬ ‫اینان مطمئن هســتند که از این بازیگر‪ ،‬رفتار بهتر‪ ،‬متعالی‬ ‫تر و فهیمانه تری دارند؟ ایا این دوســتان‪ ،‬بخشی از همان‬ ‫رانندگان شــهری با رفتارهای عجیــب و غریب یا عامالن‬ ‫رفتارهای ناخوشایند با یکدیگر در زندگی شهری نیستند؟‬ ‫همان هایی که حین نزاع ها یا مجادله های لفظی خیابانی و‬ ‫فروشگاهی‪ ،‬از لفظ های قشــری نگر به عنوان دشنام علیه‬ ‫یکدیگر استفاده می کنند‪.‬‬ ‫ایــا همکار بازیگر مردی که در نقد تندی به رفتار همکار‬‫بازیگر زن خود‪ ،‬او را هنربند و بازیگر نسبتا محترم خطاب‬ ‫و تلویحــا اینگونه توصیف کرد که تنهــا به خاطر فیزیک‬ ‫و ظاهر خود در عرصه ســینما حضور یافته اســت‪ ،‬ممکن‬ ‫نبود که اگر خودش چشم های روشن نداشت‪ ،‬االن شغلش‬ ‫چیزی غیر از بازیگری باشد؟ او که حضور همکار خود را در‬ ‫کســوت بازیگر حدود ‪ ۴۰‬فیلم در حدود ‪ ۱۰‬سال گذشته‪،‬‬ ‫صرفا به دلیل داشتن روابط توصیف کرد‪ ،‬چند هفته پیش‬ ‫که بدون تجربه و تخصص‪ ،‬در مقام مجری برنامه تلویزیونی‬ ‫حضور یافت‪ ،‬که اتفاقا هم اجرای ضعیفی داشــت و هم با‬ ‫وجود تبلیغات بسیار‪ ،‬پروژه اش عمال به شکست انجامید‪،‬‬ ‫براســاس اصل شایسته ساالری‪ ،‬کســوت مجری گری را‬ ‫اشغال کرده بود؟‬ ‫برخی از مدیران شهرداری‪ ،‬کت و شلوارپوشان‪ ،‬با گام های‬‫سریع‪ ،‬در همان روز‪ ،‬پیاده راه و سنگفرش پارک منتهی به‬ ‫پاکبان محترم را هروله کنان طی کردند که با نثار دســته‬ ‫گل‪ ،‬از او دلجویی کنند‪ .‬اتفاقا از این اقدام‪ ،‬فیلم هم گرفتند‬ ‫و در همان فضا که فیلم موسوم به موهن پخش شده بود‪،‬‬ ‫این فیلــم تقدیرامیز را پخش کردند‪ .‬پس ایا دســت کم‬ ‫تا پایان سال جاری‪ ،‬دیگر شــاهد نخواهیم بود که عوامل‬ ‫عموما موتورسوار زیرمجموعه مدیران یادشده‪ ،‬حین تقسیم‬ ‫کار و تعیین وظایف پاکبانان محترم در مالء عام با گفتار و‬ ‫لحنی بسیار دون شان انسانی با انان سخن می گویند؟ ایا‬ ‫دست کم تا پایان سال جاری‪ ،‬برای پاکبانان محترم‪ ،‬حقوق‬ ‫و مزایا به نحو احسن ازسوی مدیران پرداخت خواهد شد؟‬ ‫اگر واقعا بنا بر ادعای برخی‪ ،‬هم ه این حاشــیه ها‪ ،‬از جمله‬‫اصطکاک بین همکاران بازیگر نیز در راســتای تجارت های‬ ‫فضای مجازی و اینستاگرامی و به قول معروف‪ ،‬نوعی جنگ‬ ‫زرگری باشــد‪ ،‬باز هم گویای وضعیت فرهنگ اجتماعی و‬ ‫نقصان های موجود و قابل تامل نیست؟‬ ‫در عین حال‪ ،‬ایا این تناقض چشــمگیری نیســت که در‬‫حالی که مدعی هســتیم «هنر نزد ایرانیان اســت و بس»‬ ‫و «هنر عامل و ضامن تعالی انســان اســت»‪ ،‬در بداخالقی‬ ‫و پرخاشــگری‪ ،‬هر اینه‪ ،‬دیوار هنرمنــدان را خیلی کوتاه‬ ‫می بینیم و درمی یابیم؟‬ ‫روزهای در خانه ماندن ازمونی برای ارائه اثار هنری در فضای مجازی‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در گفت و گو‬ ‫با مرکز روابط عمومی و اطالع رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با تاکید بر اینکه یکی از دغدغه های اصلی این معاونت‬ ‫تــاش برا ی تامیــن منابع با هدف حمایــت از جامعه هنری‬ ‫به دلیــل تعطیلی فعالیت های فرهنگی و هنری اســت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اولویــت اصلی و مهمترین دغدغه معاونــت امور هنری وزرات‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی توجه به اسیب هایی است که به دلیل‬ ‫تعطیلی فعالیت های فرهنگی و هنــری به هنرمندان و فعاالن‬ ‫هنر وارد شــده است‪ .‬وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬اصلی ترین‬ ‫فعالیت مجموعه معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اســامی تامین منابعی است که بتوانیم حمایت هایی از جامعه‬ ‫هنری داشته باشیم‪ .‬در این زمینه تشکل های هنری همراهی و‬ ‫مشــارکت می کنند و ما هم در دولت تالش می کنیم تا منابعی‬ ‫را برای این امر فراهم کنیم‪.‬‬ ‫هنرمندان در روزهای شیوع کرونا دلسوزانه در کنار مردم بودند‬ ‫سید مجتبی حســینی با اشاره به نقش هنرمندان در شرایطی‬ ‫که کشــور درگیر شیوع ویروس کروناســت‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمندان‬ ‫و فعاالن هنری در این دوره فعاالنه و دلســوزانه به شــیوه های‬ ‫مختلــف با مردم همراهی کردند‪ .‬برخی از هنرمندان با تولید و‬ ‫انتشــار اثار یا اجرای انالین و هنرمندانی هم با تولید ماسک و‬ ‫تهیه اقالم بهداشتی و مایحتاج برای مردم سعی کردند دشواری‬ ‫این روزها را برای هموطنان کم کنند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬فضای مجازی در این شــرایط که مردم بیشــتر در‬ ‫خانه هســتند‪ ،‬بیشــتر مورد توجه قرار گرفت و فرصتی برای‬ ‫ازمــون ارائه اثار در فضای مجازی شــد که البته این ازمون از‬ ‫نظر امکان‪ ،‬قابلیت های فضای مجازی و شرایط ان در کشور ما‪،‬‬ ‫چگونگی اقبال مردم و مســایل اقتصادی هنر در فضای مجازی‬ ‫در شاخه های مختلف هنر با توجه به ویژگی های هر کدام قابل‬ ‫برررســی است تا محدودیت ها‪ ،‬فرصت ها و ضرورت های فضای‬ ‫مجازی برای اســتفاده در حوزه هنر شناســایی و بررسی شود‪.‬‬ ‫حسینی با اشــاره به فعالیت های معاونت امور هنری ادامه داد‪:‬‬ ‫هنرمندان در تولید و ارائه اثار در این شرایط نقش اصلی را ایفا‬ ‫کردند و با رغبت و جدیت فعالیت کردند‪.‬‬ ‫پویش مشاهنر‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬پویش «مشاهنر» نیز از حرکت هایی است که‬ ‫با مشــارکت هنرمندان رشته های مختلف شکل گرفت و اثاری‬ ‫را تولیــد و ارائه کردند‪ .‬مجموعه معاونــت امور هنری نیز بنابر‬ ‫وظیفه سعی کرد زمینه تسهیل اجرای برنامه هایی را فراهم کند‬ ‫و ادارات کل و بخش های مختلف این معاونت هم فعالیت هایی‬ ‫را برنامه ریزی و اجرا کردند‪.‬‬ ‫توجه به اجراهای کنسرت های انالین‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به برنامه های‬ ‫حوزه موسیقی اشاره کرد و گفت‪ :‬موسیقی در این دو ماه حضور‬ ‫پررنگی در فضای مجازی داشــت و هنرمندان اثاری را تولید و‬ ‫منتشر کردند‪ .‬کنســرت های انالین در این شرایط بیشتر مورد‬ ‫توجه و تامل قرار گرفت و ملزومات و مقتضیات ان روشن تر شد‪.‬‬ ‫وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬کنســرت های انالین نوروزخانه با‬ ‫مجوز و همکاری دفتر موســیقی برگزار شد و بنیاد رودکی نیز‬ ‫کنســرت های انالین را در تاالر وحدت برگــزار کرد‪ .‬نوازندگان‬ ‫ارکستر سمفونیک تهران و ارکستر ملی ایران در خانه قطعاتی را‬ ‫نواختند و اجرای خانگی ارکستر ملی ایران که قطعه «سبکبال»‬ ‫زنده یاد استاد حسین دهلوی را نواختند با استقبال مواجه شد و‬ ‫در خارج از کشور نیز بازتاب های مناسبی داشت‪.‬‬ ‫برگزاری مسابقات مجازی موسیقی در استان ها‬ ‫حسینی ادامه داد‪ :‬انجمن های موسیقی استان ها نیز برنامه هایی‬ ‫را در فضــای مجازی برگــزار کردند‪ .‬کنســرت های انالین در‬ ‫اذربایجان شــرقی‪ ،‬بوشهر‪ ،‬قشم‪ ،‬کرمان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬هرمزگان و‬ ‫یزد برگزار شــد‪ .‬وی گفت‪ :‬جشــنواره های مجازی موسیقی در‬ ‫استان های خوزستان‪ ،‬گلســتان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬کردستان و بوشهر‬ ‫متناســب با ظرفیت های هر استان برگزار شــد و انجمن های‬ ‫موسیقی اســتان های اردبیل‪ ،‬بوشهر‪ ،‬خراسان جنوبی‪ ،‬خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬زنجان هم برای روزهای اینده جشنواره های مجازی را‬ ‫برنامه ریزی کرده اند و مسابقه ها و نشست های مجازی موسیقی‬ ‫نیز در چند استان برگزار شد‪.‬‬ ‫انتشار و معرفی اثار خارجی و ایرانی گنجینه موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران در فضای مجازی‬ ‫حســینی دربــاره فعالیت های حوزه هنرهای تجســمی گفت‪:‬‬ ‫هنرمندان تجســمی نیــز اثاری را تولید و منتشــر کردند که‬ ‫بخشــی از این اثــار با موضوع کرونا و متاثــر از وضعیت امروز‬ ‫جهــان و کشــورمان اســت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬دفتــر هنرهای‬ ‫تجســمی نیز در این مدت فعالیت های متعددی داشت‪ .‬انتشار‬ ‫و معرفــی اثار خارجی و ایرانی گنجینــه موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران در فضای مجازی‪ ،‬تولید انیمیشن هفت خوان کرونایی از‬ ‫جمله این برنامه هاست‪.‬‬ ‫حســینی برگزاری جشــنواره بین المللی کاریکاتور ما کرونا را‬ ‫شکست می دهیم با همکاری دفتر هنرهای تجسمی و نهادهای‬ ‫فرهنگی و هنری و مشــارکت کاریکاتوریست های ‪ 82‬کشور در‬ ‫فضای مجازی برگزار و مجموعه کاریکاتورهایی با موضوع کرونا‬ ‫ارائه شد‪.‬‬ ‫معاون امور هنری افزود‪ :‬بازنمایش نمایشگاه طراحی ‪ 80‬پرتره‬ ‫از بــزرگان فرهنگ‪ ،‬ادب و هنر ایــران در فضای مجازی بعد از‬ ‫‪ 42‬ســال از دیگر برنامه های حوزه تجســمی این معاونت در‬ ‫روزهای شــیوع کرونا است که پرتره هایی که سال ‪ 57‬تعدادی‬ ‫از هنرمنــدان طراح و نقاش طراحی کردند و در فرهنگســرای‬ ‫نیاوران نمایشگاه ان برگزار شد‪ ،‬فروردین ماه در فضای مجازی‬ ‫منتشر شد‪.‬‬ ‫تولید و ارائه پادکســت عصرانه هنر که به مسایل و جریان های‬ ‫هنرهای تجســمی می پردازد از دیگر برنامه های این بازه زمانی‬ ‫معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی است‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره مجازی تئاتر خانوادگی‬ ‫حســینی با اشاره به ســایر فعالیت های هنری در دو ماه اخیر‬ ‫گفــت‪ :‬در زمینه تئاتر هم جشــنواره هایی برای فضای مجازی‬ ‫طراحی شــد که جشــنواره مجازی تئاتر خانوادگی با همکاری‬ ‫دفتــر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشــی و شــهرداری‬ ‫منطقــه ‪ 11‬تهران از جمله این اقدامات اســت‪ .‬وی ادامه داد‪.:‬‬ ‫جشــنواره های مجازی نوروزخانه در استان گلستان و جشنواره‬ ‫مجــازی نوروز در ایران و اذربایجان در اذربایجان شــرقی نیز‬ ‫توسط انجمن های هنرهای نمایشی این استان ها طراحی شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫مسابقه طراحی ماسک بهداشتی از سوی کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس‬ ‫حســینی افزود‪ :‬کارگروه ســاماندهی مد و لباس نیز مســابقه‬ ‫طراحی ماسک بهداشتی را برگزار می کند‪ .‬تعدادی از برندهای‬ ‫لبــاس نیز در این مدت به تولید ماســک‪ ،‬گان و شــیلد برای‬ ‫هموطنان پرداختند‪ .‬گروهی از هنرمندان تئاتر نیز با همکاری‬ ‫بنیاد رودکی کارگاه تولید ماسک را در تاالر حافظ فعال کردند‪.‬‬ ‫درباره اما و اگرهای مجازی شدن سی وسومین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫کودتاعلیهنمایشگاهکتاب!‬ ‫درحالی که بنا بر اعالم شورای سیاست گذاری سی وسومین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران قرار‬ ‫بود این رویداد فرهنگی در بیست وششــم فروردین ماه سال جاری اغاز به کار کند‪ ،‬شیوع ویروس‬ ‫کرونا برگزاری ان را به تعلیق کشاند تا کتاب های اماده برای رسیدن به نمایشگاه در انبار ناشران‬ ‫خاک بخورند‪ .‬پس از این که در کشــورهای دیگر هــم که برگزاری رویدادهای بزرگ فرهنگی به‬ ‫حالــت تعلیق درامده بود از برگــزاری برخی از ان ها از جمله نمایشــگاه کتاب به طور مجازی‬ ‫خبرهایی شــنیده شد‪ ،‬حاال چند روزی است که زمزمه هایی درباره برگزاری نمایشگاه بین المللی‬ ‫کتاب تهران به صورت مجازی شنیده می شود؛ از جمله نیکنام حسینی پور‪ ،‬مدیرعامل خانه کتاب‬ ‫این موضوع را مطرح کرده است‪ .‬برخی از ناشران هنوز در این باره چیزی نشنیده اند‪ ،‬برخی دیگر‬ ‫ن زمینه‬ ‫که هم چیزهایی در این باره شــنیده اند خواستار شفاف سازی و اطالع رسانی بیشتر در ای ‬ ‫هســتند‪ .‬از طرفی عده ای دیگر هم این حضور مجازی را فرصتی برای جبران زیانی که در مدت‬ ‫اخیر به ناشران وارد شده می دانند‪.‬‬ ‫محمد عزیزی‪ ،‬مدیر نشر روزگار درباره برگزاری سی وسومین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران به‬ ‫صورت مجازی اظهار می کند‪ :‬ما اطالع دقیقی از نمایشگاه کتاب مجازی نداریم‪ .‬در واقع تصوری‬ ‫نداریم که می خواهند چه کار کنند‪ .‬باید در این مورد اطالع رسانی دقیقی به مردم و ناشران بشود‬ ‫تا بتوان درباره ان اظهارنظر کرد‪ .‬االن ما نمی دانیم منظورشان از نمایشگاه کتاب مجازی چیست‪،‬‬ ‫می خواهند کتاب ها را به صورت پستی بفرستند یا کار دیگری قرار است انجام شود؟ او با بیان این ‬ ‫خواسته که به ناشران و مردم توضیح بدهند نمایشگاه کتاب مجازی به چه شکل قرار است برگزار‬ ‫شود‪ ،‬گفت‪ :‬در یک فضای تاریک و در یک وضعیت نامشخص نمی توان اظهارنظر کرد‪ .‬با توجه به‬ ‫این که نمی دانیم منظور از نمایشــگاه مجازی چیست‪ ،‬نمی توان گفت که فضا در ان به چه شکل‬ ‫خواهد بود‪ .‬باید اطالع رسانی شود نه این که یک دفعه بدون اطالع رسانی بگویند دو هفته دیگر قرار‬ ‫ن کار یک جور کودتا‬ ‫است نمایشگاه کتاب مجازی برگزار شود‪ .‬به نظر من‪ ،‬بدون اطالع رسانی‪ ،‬ای ‬ ‫علیه همایش فرهنگی عظیمی است که هر سال انجام می گرفت‪ .‬این ناشر همچنین اظهار کرد‪:‬‬ ‫در فضای غیرمجازی که متاسفانه همیشه نشر روزگار نسبت به تعداد کتاب های زیادی که داشت‪،‬‬ ‫فضای کمی در اختیار داشت و فضای بیشتر در اختیار کسانی قرار می گرفت که بعضا حتی ناشر‬ ‫نبودند یا شبه ناشر یا ناشر دولتی بودند‪ .‬امیدوارم در فضای مجازی هم این طور نباشد‪.‬‬ ‫استقبال از نمایشگاه مجازی‬ ‫مهدی ســجودی‪ ،‬مدیر نشر مهراندیش نیز درباره ابعاد مختلف برگزاری نمایشگاه کتاب مجازی‬ ‫گفت‪ :‬اتفاقا به نظرم می رســد به خاطر این که نمایشــگاه کتاب به دلیــل وضعیت فعلی برگزار‬ ‫نمی شود‪ ،‬خوب است که حرکتی مشابه صورت بگیرد‪ .‬فکر می کنم اگر تمهیداتی را درنظر بگیرند‬ ‫تا فضای نمایشگاهی در فضای دیجیتال ایجاد شود‪ ،‬می تواند جبران شود‪ .‬او افزود‪ :‬می توانند امکان‬ ‫تخفیف های ویژه را هم ایجاد کنند یا این که خود وزارت ارشــاد‬ ‫مساعدت کند تا مشــابه کاری که در سایت فیدیبو انجام شد‬ ‫تــا مردم بتوانند کتاب ها را با تخفیف هایی بیش از حد معمول‬ ‫خریداری کنند‪ ،‬انجام شود‪ .‬در مجموع باید تمهیداتی را که به‬ ‫ترتیبی فضای نمایشگاهی را این بار در فضای دیجیتال به وجود‬ ‫بیاورد پیش بینی کرد‪ .‬به نظرم این کار خیلی خوب اســت و به‬ ‫بازار کتاب هم رونق می دهد و می تواند توقع ناشران و مخاطبان‬ ‫کتاب را هم تا حدی برطرف کند‪ .‬سجودی که معتقد است برای‬ ‫برگزاری نمایشــگاه کتاب مجازی به یک حرکت جمعی تر نیاز‬ ‫اســت بیان کرد‪ :‬خود موسسه نمایشگاه های فرهنگی می تواند‬ ‫یک نمایشــگاه مجازی ایجاد کند و ناشران با همان شرایط و‬ ‫ضوابطی که برای پذیرش کتاب ها داشتند‪ ،‬کتاب های شان‬ ‫را در فضای مجازی عرضه کنند‪ ،‬به این ترتیب هر ناشر‬ ‫باز هم بخش و فضای خود را دارد‪ .‬حتی می توان ان تاالرهای گفت وگو را هم برگزار کرد و بن هایی‬ ‫که مردم هرســاله داشتند هم برقرار باشد و به هر حال می شود به ان نمایشگاهی که هرساله در‬ ‫مصلی برگزار می شد خیلی نزدیک شد‪.‬‬ ‫این نواوری ها باید انجام شود‬ ‫همچنین منوچهر حسن زاده‪ ،‬مدیر نشر مروارید‪ ،‬درباره برگزاری نمایشگاه کتاب مجازی با مطرح‬ ‫ی است» چنین اظهار نظر کرد‪ :‬من به مکانیزم نمایشگاه‬ ‫کردن این سوال که «این تا چه اندازه جد ‬ ‫مجازی خیلی وارد نیســتم‪ ،‬ولی به هر حال این نواوری ها باید انجام شود و طبیعت زندگی امروز‬ ‫اســت‪ .‬او افزود‪ :‬این روش در ابتدا یقینا مشــکالتی خواهد داشت تا جا بیفتد‪ .‬اما به هر حال من‬ ‫موافق هستم‪.‬‬ ‫این بودجه صرف رایگان کردن پست کتاب شود‬ ‫مرتضی زینعلی‪ ،‬مدیر نشر دانشگاهی جامعه نگر‪ ،‬نیز در این باره گفت‪ :‬من درباره این که زیرساخت های‬ ‫نمایشــگاه کتاب مجازی تا زمان مقرر اماده شود‪ ،‬تردید دارم‪ .‬او در ادامه با اشاره به تفاوت هایی که‬ ‫نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با دیگر نمایشگاه های بین المللی کتاب دارد بیان کرد‪ :‬نمایشگاه ما‬ ‫تفاوت هایی با نمایشــگاه های دیگر دارد که باعث می شود کمتر قابلیت برگزاری به صورت مجازی‬ ‫را داشــته باشد‪ .‬نمایشــگاه ما بیشتر فروشگاه است‪ ،‬یعنی جنبه فروشــگاهی ان نسبت به جنبه‬ ‫نمایشــگاهی اش قوی تر اســت‪ .‬به هر حال من در این که یک پلتفرم فروش بخواهد اماده شــود و‬ ‫کتاب های ناشران را بفروشد تردید دارم چون هزینه هنگفتی خواهد برد که سال های بعد استفاده ای‬ ‫نخواهد داشت‪ .‬این ناشر افزود‪ :‬اکنون تعداد زیادی از ناشران فروش انالین دارند‪ ،‬یعنی فروش انالین‬ ‫چیز جدیدی نیست‪ .‬عالو ه بر این‪ ،‬سایت های فروش انالین کتاب هم زیادند‪ .‬یعنی اگر قرار است به‬ ‫طور انالین فقط جنبه فروش را تامین کنیم هزین ه هنگفتی است که مشابهش وجود دارد‪ .‬زینعلی با‬ ‫ارائه پیشنهادی گفت‪ :‬پیشنهاد من این است بودجه ای که قرار است برای این صرف شود صرف رایگان‬ ‫کردن پســت کتاب در سراسر ایران به مدت شش ماه شود‪ .‬این که پست برای مصرف کننده رایگان‬ ‫شود‪ ،‬خیلی بیشتر می تواند کار را جلو ببرد‪ .‬در حال حاضر‪ ،‬تحقیقات میدانی ناشران نشان می دهد‬ ‫یکی از چند دلیل قاچاق کتاب‪ ،‬کپی کتاب و تغییر کتاب به فرمت پی دی اف‪ ،‬هزینه پســت است‪.‬‬ ‫واقعیت این است که االن پست کتاب به نسبت هزینه کتاب خیلی باال است‪ .‬ما با تحقیق میدانی‬ ‫از دانشجوها متوجه شده ایم یکی از دالیلی که کتاب نمی خرند و ترجیح می دهند کپی کنند و یا از‬ ‫پی دی اف استفاده کنند‪ ،‬هزینه پست است‪ .‬رایگان کردن هزینه پست می تواند یکی از کلیدی ترین‬ ‫پیشــنهادها باشد که هم به ســود ناشر اســت و هم مخاطب‪ .‬او همچنین به لزوم ارائه مدل برای‬ ‫برگزاری نمایشگاه کتاب مجازی اشاره و بیان کرد‪ :‬اهداف برگزاری نمایشگاه های کشورهای دیگر با‬ ‫ما خیلی متفاوت است‪ .‬در واقع نمایشگاه های ان ها برای ارتباطات و تعامل بین صنعت نشر خودشان‬ ‫اســت و برای ان ها برگزاری مجازی به نسبت راحت تر است‪ .‬این‬ ‫ناشر دانشگاهی با اعتقاد به حمایت نشدن از ناشران دانشگاهی در‬ ‫طرح های مختلف نیز چنین گفت‪ :‬در دوران شیوع ویروس کرونا‬ ‫دو طرح حمایتی اعالم شد؛ یکی برای کتاب های انالین بود که در‬ ‫این بخش ناشران دانشگاهی جایی نداشتند‪ .‬از طرفی برای وزن های‬ ‫زیر دو کیلو هزینه ارســال را کاهــش دادند که باز هم کتاب های‬ ‫دانشــگاهی اغلب باالی دو کیلو هستند و در این طرح هم جای‬ ‫نمی گیرند‪ .‬یعنی باز هم همه جوانب درنظر گرفته نشــد و باز هم‬ ‫بخش دانشگاهی خوب حمایت نشد‪ .‬در طرح های بهاره‪ ،‬تابستانه و‬ ‫پاییزه کتاب هم کتاب دانشگاهی که محور تحرک در صنعت نشر‬ ‫کشور است نقشی ندارد و می گویند شامل نمی شود و این یعنی‬ ‫ندیدن بخش های مختلف صنعت نشر‪ .‬به طور کلی خیلی‬ ‫به موفق شدن نمایشگاه کتاب مجازی خوش بین نیستم‪.‬‬ ‫ب تئاتر» در‬ ‫اموشی «قل‬ ‫خ‬ ‫ای کرونایی‬ ‫روزه‬ ‫تئاتر شهر در الک تنهایی خود‬ ‫فرو رفته!‬ ‫فریبرز دارایی‬ ‫از کنارش که عبور می کنید ساکت است‪ ،‬سکوتی نه از سر رضا بلکه به‬ ‫اجبار زمانه‪ .‬طی ‪ ۴۲‬سال گذشته چنین ساکت نبوده زیرا لقب «قلب‬ ‫تپنده تئاتر ایران» را داشته و حاال حاالها با وجود زیاد شدن سالن های‬ ‫تئاتر خصوصی و غیر خصوصی‪ ،‬خواهد داشت‪.‬این روزها این ساختمان‬ ‫گرد تئاتری در خود فرو رفته‪ ،‬نه از روی بی توجهی دوستدارانش که‬ ‫از سر ویروسی که تئاتری و غیر تئاتری را اسیر خود کرده است‪ .‬شاید‬ ‫طی ‪ ۴‬دهه گذشته تئاتر شهر اینقدر در الک تنهایی خود فرو نرفته‬ ‫بود‪ ،‬حتی در ‪ ۳‬مرحله بازســازی که اولی در نیمه دوم دهه ‪ ۸۰‬و ‪۲‬‬ ‫دیگر در دهه ‪ ۹۰‬بود هم اینقدر طعم تلخ تنهایی را نچشیده بود‪ .‬یادش‬ ‫بخیر چه بروبیایی داشت؛ حتی ان زمان هایی که سالن هایش میزبان‬ ‫اجراهــای کم رمق و کم رونق هم بود بــاز جنب و جوش گروه های‬ ‫تئاتری و رفت و امد مخاطبان هر چند کم‪ ،‬در درونش جاری بود‪ .‬چه‬ ‫روزها و خاطراتی که تئاتر شهر از بزرگانی که نامشان ماندگار است و‬ ‫جوانانی که برای خود صاحب نام شده اند‪ ،‬با خود به همراه دارد‪ .‬سالن‬ ‫اصلی که این روزها دکور و صحنه خالی از اجرای «قهوه قجری» اتیال‬ ‫پسیانی را در خود جای داده‪ ،‬برای خود جایگاهی دارد‪ .‬تا قبل از ورود‬ ‫کرونا و چنبره زدن بر صحنه تئاتر‪ ،‬در این سالن نوید محمدزاده‪ ،‬هوتن‬ ‫شــکیبا‪ ،‬اصغر پیران‪ ،‬نوید جهانزاده و روح اهلل حق گوی لسان روی‬ ‫صحنــه بودند و مخاطب روی صندلی ها ولی حاال خالی از هر بازیگر‬ ‫و تماشاگری است‪ .‬زمانی پسیانی روی همین صحنه با رضا کیانیان‬ ‫«پرفســور بوبوس» را با مخاطبان تجربه کردند‪ .‬روزی در این سالن‬ ‫رکن الدین خســروی «باغ البالو» را با ارمان امید و رویا تیموریان و‬ ‫مژده شمسایی به صحنه برده بود و حمید سمندریان نیز «ازدواج اقای‬ ‫می ســی سی پی» خود را با همای روستا و احمد اقالو‪« ،‬دایره گچی‬ ‫قفقازی» را با سعید پورصمیمی و ازیتا حاجیان و اخرین اجرایش که‬ ‫«مالقات بانوی سالخورده» بود‪ .‬سالن اصلی به یاد دارد که سمندریان‬ ‫بعد از بازسازی تئاتر شهر در نیمه دوم دهه ‪ ۸۰‬و با وجود اینکه هنوز‬ ‫سالن امادگی میزبانی نداشت گفت که باید چراغ تئاتر را روشن نگه‬ ‫داشــت و اخرین مالقات خود با تئاتر و تئاتر شــهر را به صحنه برد‪.‬‬ ‫سالن اصلی که حاال صندلی های خالیش نظاره گر صحنه ان هستند‬ ‫روزگاری میزبان «مجلس شــبیه در ذکر مصائب استاد نوید ماکان و‬ ‫همسرش مهندس رخشید فرزین» بهرام بیضایی بود که ذکر مصائب‬ ‫استاد از زبان علی عمرانی بر صحنه نیمه کاره ماند ولی نام بیضایی در‬ ‫تئاتر ایران مستدام‪.‬‬ ‫سالن خالی اصلی با دکور «قهوه قجری»‬ ‫مگر صدای جامه دار علی رفیعی در خاطرات و کابوس هایی که از قتل‬ ‫میرزاتقی خان فراهانی بر صحنه این سالن شنیده شد از خاطر پاک‬ ‫می شود یا اجرای درخشان «شیون و استغاثه پای دیوار بزرگ شهر» و‬ ‫«در مصر برف نمی بارد»‪.‬‬ ‫یاد کارگردانی رضا ژیان بر دیوارهای ســالن اصلی حک شده وقتی‬ ‫«دوستان با محبت» را با بازی حمید جبلی و اکبر عبدی به صحنه‬ ‫برد‪ .‬خسرو شکیبایی در سالن اصلی «شاهزاد و گدا» را با هادی مرزبان‬ ‫تجربه کرد و جمشید مشایخی اخرین تجربه بازیگریش بر صحنه تئاتر‬ ‫با «شب روی سنگفرش خیس» مرزبان در سالن اصلی تئاتر شهر رقم‬ ‫خوردمنیژه محامدی در این سالن «پرواز بر فراز اشیانه فاخته» با بازی‬ ‫اتیال پسیانی‪ ،‬محسن زهتاب‪ ،‬دانیال حکیمی‪ ،‬حسین محب اهری و‬ ‫سیروس گرجســتانی و «سووشون» را بازی افسانه بایگان به صحنه‬ ‫برد‪ .‬پرویز پرســتویی سال ‪ ۶۷‬با «مریم و مرداویج» بهزاد فراهانی در‬ ‫این ســالن ‪ ۵۷۹‬نفری روی صحنه رفت و بعدها با «عشق اباد» داود‬ ‫میرباقری باز هــم این تجربه را تکرار کرد‪ .‬مهدی فتحی در «دندون‬ ‫طالی» داود میرباقری به همراه داریوش ارجمند بر صحنه سالن اصلی‬ ‫خوش درخشید؛ نمایشی که تهیه کننده ان عبداهلل اسکندری بود‪.‬‬ ‫خاطره اجرای نمایش های «پیروزی در شیکاگو» و همچنین «ریچارد‬ ‫سوم» داود رشیدی با حضور سعید پورصمیمی‪ ،‬جمشید الیق و فاطمه‬ ‫معتمداریا در یادها مانده است و اخرین اجرای رشیدی یعنی «منهای‬ ‫دو» در سالن اصلی که نقش افرینان اصلی اش حسن معجونی و سیامک‬ ‫صفری بودند؛ پیرمردهایی که قصد دارند اخرین لحظات عمر خود را‬ ‫به گونه ای دیگر رقم بزنند‪ .‬خسرو شکیبایی در سالن اصلی «شاهزاده و‬ ‫گدا» را با هادی مرزبان تجربه کرد و جمشید مشایخی اخرین تجربه‬ ‫بازیگریش بر صحنه تئاتر با «شب روی سنگفرش خیس» مرزبان در‬ ‫سالن اصلی تئاتر شهر رقم خورد‪ .‬اکبر رادی بسیاری از نمایشنامه های‬ ‫خود را با کارگردانی مرزبان در این سالن تئاتری‪ ،‬روی صحنه دید‪.‬‬ ‫البی خالی سالن اصلی‬ ‫ایرج راد با «دکتر کنوک» کارگردانی در ســالن اصلی را تجربه کرد و‬ ‫رضا صابری با «خانات» خود را به تئاتر ایران معرفی کرد‪ .‬اســماعیل‬ ‫خلج در همین سالن «از نو شکفتن و مرگ» را به تصویر کشید‪.‬‬ ‫قطب الدین صادقی «سی مرغ سیمرغ»‪« ،‬هملت» و دیگر نمایش های‬ ‫برگرفته از ایین های کهن ایرانی را در سالن اصلی به صحنه برد و مهران‬ ‫مدیری بازیگری تئاتر را با صادقی در این سالن تجربه کرد‪« .‬مجلس‬ ‫ضربت زدن»‪« ،‬اسب ها»‪« ،‬خورشید کاروان» و «پنجره فوالد» از جمله‬ ‫تجربیات نمایش های با موضوع دینی و مذهبی سالن اصلی تئاتر شهر‬ ‫بودند که هر کدام مخاطبان عالقه مند به این اثار را روی ‪ ۵۷۹‬صندلی‬ ‫سالن نشاندند؛ اثاری ثبت شده از قلم بهرام بیضایی‪ ،‬محمد رحمانیان‬ ‫و مهدی متوسلییاد اجرای نمایش های «گوریل پشمالو» و «دشمن‬ ‫مردم» اکبر زنجانپور بخیر که برای مخاطبان تئاتر تماشای این اثار‬ ‫در بزرگترین ســالن تئاتر شهر چقدر لذتبخش بود‪ .‬بهروز غریب پور‬ ‫نیز «کلبه عمو تم» را در همین سالن بنا کرد‪ .‬در همین سالن بود که‬ ‫پری صابری مخاطبان را با تجربه مالقات شمس و موالنا در «شمس‬ ‫پرنده» مواجه کرد‪.‬‬ ‫شهاب حسینی خیلی قبل تر از اینکه به فکر «اعتراف» در سالن اصلی‬ ‫تئاتر شــهر بیفتد‪ ،‬با «کرگدن» فرهاد اییش صحنه سالن اصلی را‬ ‫تجربه کرد و علی نصیریان اخرین بار با نمایش «هفت شب با مهمانی‬ ‫ناخوانده در نیویورک» اییش روی این صحنه رفت و در پشت صحنه‬ ‫ان تصویــر تالقی نگاه های عزت اهلل انتظامی و علی نصیریان در اتاق‬ ‫گریم سالن اصلی‪ ،‬توسط هادی نوید عکاس ماندگار شد‪ .‬در دهه های‬ ‫‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬و ‪ ۸۰‬سالن اصلی تئاتر شهر از نسل های مختلفی میزبانی کرد‬ ‫که خود از جمله چهره های شناخته شده تئاتر ایران هستند؛ حمید‬ ‫امجد‪ ،‬محمد رحمانیان‪ ،‬مجید جعفری‪ ،‬محمود عزیزی‪ ،‬امیر دژاکام‪،‬‬ ‫علی پویان‪ ،‬جالل تهرانی‪ ،‬نادر برهانی مرند‪ ،‬حسین کیانی و کوروش‬ ‫نریمانی و حمیدرضا نعیمی‪ .‬بعدها در دهه ‪ ۹۰‬نیز جوان هایی همچون‬ ‫علی نرگس نژاد‪ ،‬همایون غنی زاده‪ ،‬نیما دهقان‪ ،‬شهاب حسینی‪ ،‬خیراهلل‬ ‫تقیانی پور و ایمان افشــاریان نیز وارد سالن اصلی شدند و تجربه کار‬ ‫در این ویترین مجموعه تئاتر شهر را در کارنامه فعالیت های خود به‬ ‫ثبت رساندند‪« .‬مجلس ضربت زدن»‪« ،‬اسب ها»‪« ،‬خورشید کاروان» و‬ ‫«پنجره فوالد» از جمله تجربیات نمایش های با موضوع دینی و مذهبی‬ ‫سالن اصلی تئاتر شهر بودند که هر کدام مخاطبان عالقه مند به این‬ ‫اثار را روی ‪ ۵۷۹‬صندلی سالن نشاندند؛ اثاری ثبت شده از قلم بهرام‬ ‫بیضایی‪ ،‬محمد رحمانیان و مهدی متوسلی‪.‬‬ ‫کافه تریای اصلی در سکوت‬ ‫یادش بخیر در همین سالن بود که نمایش «ها هملت» مارکوس زونر‬ ‫سوئیسی به صحنه رفت و کارگردان به همراه همسرش نمایشنامه‬ ‫«هملت» شکسپیر را روی ‪ ۲‬چهارپایه اجرا کردند و مخاطبان طی ‪۲‬‬ ‫ساعت چشم از صحنه نمایش برنداشتند‪ .‬روبرتو چولی «خانه برناردا‬ ‫البا» را به ســالن اصلی اورد و گــروه «فرایبورگ» المان با نمایش‬ ‫«پارسیفال» تماشاگر را با خود در این سالن همراه کرد‪ .‬البی سالن‬ ‫خالی است و گیشــه فروش بلیت مدت هاست که خاک می خورد؛‬ ‫کرونا چه ســخت خود را به این بنای با هویت تئاتری تحمیل کرده‬ ‫است‪ .‬تنها جمشید رفیعی‪ ،‬محمد گودرزی‪ ،‬عارف پیری زاده و سروان‬ ‫عبدالهی از اعضای بخش حراســت و حفاظت مجموعه تئاتر شهر‬ ‫چهره های حاضر در البی هستند که با وجود تعطیلی‪ ،‬تئاتر شهر را‬ ‫رها نکرده اند‪ .‬کافه تریای سالن اصلی نیز همپای سالن سال های سال‬ ‫شاهد امد و شد هنرمندان چه ان ها که در نمایش ها حضور داشتند‬ ‫و چه ان ها که قرار بود نظاره گر تالش دوســتان خود باشــند بود و‬ ‫مخاطبانی که تماشاگر بودند‪ .‬زمانی علی صالحی «عصری با نمایش»‬ ‫را در کافه تریای اصلی راه انداخت که طی ان هنرمندان و گروه های‬ ‫مختلف اثار نمایشــی را در قالب نمایشنامه خوانی اجرا می کردند؛‬ ‫«عصری با نمایش» حال و هوایی داشت و استقبال از ان قابل توجه‪.‬‬ ‫علی روزدار با قفسه کتاب های خود چهره شناخته شده کافه تریای‬ ‫سالن اصلی است که ســال ها هنرمندان و مخاطبان خریدار‬ ‫کتاب های مختلفش هستند‪ ،‬مردی که در زمان خلوتی کار‪،‬‬ ‫همیشه در حال مطالعه کتاب است‪ .‬اما حاال کافه تریای تئاتر‬ ‫شهر خالی است و چراغ هایش خاموش و خبری از قفسه های‬ ‫کتاب و علی روزدار نیست‪.‬‬ ‫محافظان «تئاتر شهر» در روزهای کرونایی‬ ‫برای رسیدن به دیگر سالن های مجموعه تئاتر شهر و تماشای‬ ‫اثار باید از البی ســالن اصلی خارج و از ضلع شــرقی بنا وارد‬ ‫البی سالن های چهارسو و سایه و از ضلغ غربی وارد البی سالن‬ ‫قشقایی شوید‪ .‬از در ورودی مجاور حراست مجموعه نیز راه به‬ ‫سمت کارگاه نمایش یا پالتواجرای فعلی دارد‪ .‬البته زمانی تئاتر‬ ‫شهر ‪ ۳‬سالن دیگر هم داشت که هر کدام خاطراتی دارند که با‬ ‫حذف شان از مجموعه سالن های تئاتر شهر همچنان در اذهان‬ ‫هنرمندان و مخاطبان تئاتر باقی است؛ سالن شماره ‪ ،۲‬سالن‬ ‫خورشید و تاالر نو‪ .‬در سالن شماره ‪ ۲‬بود که رضا عطاران و مهناز‬ ‫غمخوار با «بچه های تابستان» حسن حامد روی صحنه رفتند و‬ ‫وحید رهبانی «در انتظار گودو» را تجربه کرد با بازی محمدرضا‬ ‫جوزی‪ ،‬رضا موالیی و مهدی بجستانی‪ .‬در همین سالن بود که‬ ‫حامد محمدطاهری «انتیگونه» را اجرا کرد و حسن معجونی‬ ‫«در مضار توتــون» را به صحنه برد‪ .‬یاد اجرای «بحرالغرایب»‬ ‫اتیال پسیانی و «لوله» نیما دهقان در این سالن هم بخیر‪ .‬حاال‬ ‫سالن شماره ‪ ۲‬تبدیل به سالن کنفرانس مجموعه تئاتر شهر‬ ‫شده ولی راهروهای طبق سوم مجموعه خاطره صف مخاطبان‬ ‫برای ورود به این سالن را در خاطر خود حفظ کرده اند‪.‬‬ ‫سالن سایه در انتظار روزهای اجرا‬ ‫ســالن خورشید نیز پشت سالن قشــقایی بود و حاال البی و‬ ‫کافه تریای این ســالن شده‪ .‬این فضا که بدون استفاده بود و‬ ‫سپس تبدیل به سالنی تئاتری شد خود یاداور یکی از اتفاقات‬ ‫تئاتری ایران بعد از پیروزی انقالب بود؛ احیای این فضا و تولید‬ ‫و اجرای نمایش «ســیاها» به کارگردانی حامد محمدطاهری‬ ‫و پــس از ان نیز اجراهای مختلفی در این ســالن به صحنه‬ ‫رفتند از جمله «کلفت ها» محمد عاقبتی و ‪ ...‬در میان سالن‬ ‫خورشید و تاالر نو‪ ،‬کارگاه نمایش از دیرباز قرار دارد که خودش‬ ‫دارای خاطــرات متعددی اســت از اجراهای تئاتری گرفته تا‬ ‫رپرتوار اجراهای کارگاه نمایش در زمان مدیریت محمودرضا‬ ‫رحیمی که هنرمندانی چون رضا گوران‪ ،‬اروند دشت ارای‪ ،‬رضا‬ ‫کشاورز و هادی کمالی مقدم در ان رپرتوار اثارشان را به صحنه‬ ‫بردندتاالر نو مجموعه نیز یکی دیگر از فضاهای بالاســتفاده‬ ‫بود که توســط وحید رهبانی و گروهش با نمایش «کرگدن»‬ ‫احیا شد و اجراهای متعددی از جمله «پای دیوار بزرگ شهر»‬ ‫حسن معجونی‪« ،‬انتیگونه در نیویورک» محمودرضا رحیمی‪،‬‬ ‫«نجواهای شبانه» عباس غفاری و «هالما و رینا» کتایون حسین‬ ‫زاده و‪ . ...‬حاال تاالر نو جای خود را به پالتوی تمرین ‪ ۲‬تئاتر شهر‬ ‫داده است‪ .‬اما در میان سالن خورشید و تاالر نو‪ ،‬کارگاه نمایش‬ ‫از دیرباز قرار دارد که خودش دارای خاطرات متعددی است از‬ ‫اجراهــای تئاتری گرفته تا رپرتوار اجراهای کارگاه نمایش در‬ ‫زمــان مدیریت محمودرضا رحیمی که هنرمندانی چون رضا‬ ‫گوران‪ ،‬اروند دشــت ارای‪ ،‬رضا کشــاورز و هادی کمالی مقدم‬ ‫در ان رپرتوار اثارشــان را به صحنه بردند‪ .‬یاد اجرای «ولپن»‬ ‫مهدی کوشکی‪« ،‬رومئو و ژولیت» هادی حجازی فر‪« ،‬زمین و‬ ‫چرخ» زهرا صبری‪« ،‬هدیه مرموز» یاسر خاسب در این سالن‬ ‫بخیر‪ .‬سالن چهارسو و سایه و قشقایی هم که هر کدام شاهد‬ ‫اجراهای درخشــان متعددی بوده اند‪ ،‬اجراهایی که هر کدام‬ ‫در خاطره جمعی هنرمنــدان و مخاطبان تئاتر ایران به ثبت‬ ‫رســیده اند؛ «پچپچه های پشــت خط نبرد» علیرضا نادری‪،‬‬ ‫«مکبت» فرهاد مهنــدس پور‪« ،‬ایکارو» بهــروز غریب پور‪،‬‬ ‫«کارنامه بندار بیدخش» بهرام بیضایی‪« ،‬بازی استریندبرگ»‬ ‫حمید سمندریان‪« ،‬کلفت ها» علی رفیعی‪« ،‬نوای اسرارامیز»‬ ‫سهراب سلیمی‪« ،‬دیوان تئاترال» محمود استادمحمد‪« ،‬پوف‬ ‫و بدنسازی» هوشنگ حسامی‪« ،‬هرا» نصراهلل قادری‪« ،‬معرکه‬ ‫در معرکه» ســیاوش طهمورث‪« ،‬سعادت لرزان مردمان تیره‬ ‫روز» محسن علیخانی‪« ،‬شب های اوینیون» کوروش نریمانی‪،‬‬ ‫«اغامحمدخان کالیگوال» ســیروس شــاملو‪« ،‬رژیســتورها‬ ‫نمی میرند» حسین کیانی‪« ،‬مرگ فروشنده» نادر برهانی مرند‪،‬‬ ‫«نیلوفر ابی» حمید امجد‪« ،‬پل» محمد رحمانیان‪« ،‬یک دقیقه‬ ‫ســکوت» محمد یعقوبی‪« ،‬خواب در فنجان خالی» کیومرث‬ ‫مرادی‪« ،‬خانه در گذشته ماست» حامد محمدطاهری‪« ،‬دن‬ ‫کیشوت» علی اصغر دشتی‪« ،‬غلتشــن ها» حمید پوراذری‪،‬‬ ‫«خرس و خواســتگاری» حسن معجونی‪« ،‬یرما» رضا گوران‪،‬‬ ‫«سحوری» قطب الدین صادقی‪« ،‬ددالوس و ایکاروس» همایون‬ ‫غنی زاده‪« ،‬شب نشــینی در جهنم» مهرداد رایانی مخصوص‪،‬‬ ‫«واقعیت اینه که خورشید دور ما می گرده» سیامک احصایی‪،‬‬ ‫«تجربه های اخیر» امیررضا کوهستانی‪« ،‬حسن و دیو راه باریک‬ ‫پشــت کوه» افشین هاشمی‪« ،‬زمین مقدس» ایوب اقاخانی‪،‬‬ ‫«ابگوشت زهرماری» ارش ابساالن و‪. ...‬‬ ‫سکوت وهم الود چهارسو‬ ‫هنرمندان و مخاطبانی که در ساختمان گرد تئاتر ایران حضور‬ ‫داشتند و رفت و امد می کردند گفته ها و ناگفته های زیادی را‬ ‫درباره تجربیات خود به همراه دارند از اجراهای تئاتری گرفته‬ ‫تا روزهای پرشور برگزاری جشنواره های تئاتر فجر در دهه ‪.۷۰‬‬ ‫خاطره حضور در اتاق روابط عمومی با مدیریت محمد بهرامی‪،‬‬ ‫خاطره هم کالم شدن با عمو حاتم داودی‪ ،‬خاطره خرید چای‬ ‫و بیســکوئیت از عمو اسکندر در راهروی زیرزمین تئاتر شهر‪،‬‬ ‫کارگاه دکور با بچه های فنی اش‪ ،‬کارگاه خیاطی و ســالن های‬ ‫تمرین روی پشت بام تئاتر شهر به همراه کتابخانه ای که تنها‬ ‫بازمانده از ان ایام بر بام قلب تپنده تئاتر ایران اســت و ‪ . ...‬این‬ ‫روزها هم هنرمندان و مخاطبان تئاتر و هم مجموعه تئاتر شهر‬ ‫دلتنگ یکدیگرنــد تا روزی بار دیگر در قلب تپنده تئاتر ایران‬ ‫گردهم جمع شوند و این بار قدر بودن با یکدیگر را بیش از پیش‬ ‫بدانند‪ .‬به امید روزی که کرونایی در میان نباشد و تئاتر شهر با‬ ‫حضور فعاالن و عالقه مندان تئاتر به حیات پرخاطره و تاثیرگذار‬ ‫خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبــه ‪ 8‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫حمیدرضا نعیمی‪:‬‬ ‫به فکر امنیت شغلی‬ ‫هنرمندان باشیم‬ ‫حمیدرضا نعیمی با تاکید بر ضرورت ثبت مشــاغل هنری‬ ‫در وزارت کار گفت‪:‬بدون اجرای این برنامه نمی توانیم ادعا‬ ‫کنیم به مدنیت شــهری پا گذاشته ایم‪ .‬این هنرمند درباره‬ ‫موضوع امنیت شــغلی هنرمندان که در پی شیوع کرونا و‬ ‫تعطیلی تمام فعالیت های هنری اهمیت ان بیش از پیش‬ ‫مشخص شــد‪ ،‬گفت‪ :‬یکی از نشــانه های زندگی شهری‪،‬‬ ‫وجود تئاتر اســت اما چگونه می توانیم ادعا کنیم صاحب‬ ‫زندگی شــهری شــده ایم بدون اینکه هنرمندان وضعیت‬ ‫شغلی بسامانی داشته باشند‪.‬‬ ‫او که تمرین نمایش جدیدش «فردریک» اســفند ســال‬ ‫گذشته به دلیل شیوع کرونا متوقف شد‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫کرونا تمام می شــود ولی پایان سختی ها نیست بلکه این‬ ‫ویروس ذره بینی نشــان داد بدون حمله هــای اتمی هم‬ ‫می توانیم شاهد چنین موج کشتار جمعی باشیم‪.‬‬ ‫امروز بشــریت بــه جایی رســیده که بــدون محاکمه و‬ ‫بازخواســت در مجامع بین المللی‪ ،‬تمام ابناء بشر را هدف‬ ‫قرار داده است‪ .‬نعیمی ادامه داد‪ :‬این بالیی که خواسته یا‬ ‫ناخواســته از چین اغاز شد‪ ،‬زنگ هشداری است برای ما‬ ‫و ایندگان که بدون از دســت دادن زمان‪ ،‬به فکر امنیت‬ ‫شغلی هنرمندان باشیم تا یک بار برای همیشه این موضوع‬ ‫به نتیجه برسد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتــر با تقدیر از تالش های خانه تئاتر در‬ ‫چند سال گذشته برای پیگیری ثبت تئاتر به عنوان شغل‬ ‫در وزارت کار‪ ،‬اضافــه کرد‪ :‬می دانم اقای ایرج راد و دیگر‬ ‫دوســتان در خانه تئاتر مدت هاســت پیگیر این موضوع‬ ‫هســتند و می دانم اتفاق مهمی در شــرف وقوع اســت‪.‬‬ ‫البته در پی تغییر دولت در ســال اینده‪ ،‬شاهد تغییراتی‬ ‫در مدیریت هــای هنری هم خواهیــم بود و احتماال مدیر‬ ‫دیگری جایگزین اقای قادر اشــنا مدیــر فعلی اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشــی می شــود ولی امیدوارم این موضوع در‬ ‫دوره مدیریت ایشان که خودشــان هم مدیر درداشنایی‬ ‫هســتند و به خوبی از مشــکالت تئاتری ها اطالع دارند‪،‬‬ ‫اجرایی بشــود تا در پی ان هنرمندان تئاتر به یک ارامش‬ ‫نسبی برسند‪.‬‬ ‫نعیمی یاداور شــد‪ :‬تا جایی که خبر دارم‪ ،‬کارهای علمی‬ ‫و کارشناســی طرح امنیت شــغلی هنرمندان از ســوی‬ ‫نمایندگان تشــکل های هنری انجام شــده و فقط پاره ای‬ ‫اصالحات باقی مانده که امیدوارم زودتر به نتیجه برســد‪.‬‬ ‫او ثبت مشــاغل هنری در وزارت کار را خواسته عمومی‬ ‫هنرمندان دانســت و ادامه داد‪ :‬تعــداد زیادی هنرمند در‬ ‫شــاخه های گوناگون خوراک فرهنگی مــورد نیاز جامعه‬ ‫را تامین می کنند و شایســته نیســت در چنین وضعیت‬ ‫هالکت باری زندگی کنند‪.‬‬ ‫نعیمی معتقد است که کار هنرمندان به لحاظ حساسیت‬ ‫و اهمیت‪ ،‬کم از نمایندگان مجلس نیســت چراکه وظیفه‬ ‫هنرمندان فرهنگ ســازی اســت که به هیچ عنوان مقوله‬ ‫کوچکی نیست‪.‬‬ ‫همــان اندازه کــه نمایندگان مجلس تــاش می کنند تا‬ ‫قوانین درســتی تصویب شــود هنرمندان هم برای خلق‬ ‫یک اثر هنری ارزشــمند‪ ،‬از جــان و روح خود می گذارند‬ ‫اما چرا نباید از امنیت شغلی برخوردار باشند؟! کارگردان‬ ‫«ســقراط» در پایان صحبت خود تاکید کرد‪ :‬در وضعیت‬ ‫فعلی‪ ،‬امنیت شغلی بیش از هر موضوع دیگری مهم است‬ ‫و در ایــن موقعیت‪ ،‬موضوعاتی مانند از ســرگیری اجرای‬ ‫نمایش ها در برابر این مساله‪،‬اهمیتی ناچیز دارد‪.‬‬ ‫بنا بر این گزارش‪ ،‬امنیت شــغلی سال هاســت از ســوی‬ ‫خانه های تئاتر‪ ،‬سینما‪ ،‬موسیقی و دفتر هنرهای تجسمی‬ ‫و ‪ ...‬در حال پیگیری است‪ .‬این موضوع در دو سال گذشته‬ ‫توســط کمیسیونی متشــکل از نمایندگان تمام هنرها و‬ ‫حوزه رسانه به طور جدی تری مورد توجه قرار گرفته است‪.‬‬ ‫ایــرج راد نماینــده هنرمندان تئاتر در این کمیســیون‪،‬‬ ‫اخیرا اعالم کرد که تمام مشــاغل هنــری در وزارت کار‬ ‫ثبت شــده اند و در حــال حاضر ابهام هــای کوچکی در‬ ‫ایین نامه های اجرایی وجود دارد که کمیسیون نمایندگان‬ ‫هنری مشــغول اصالح این ایین نامه هاست تا بزودی وارد‬ ‫مرحله اجرایی بشود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫بایدها و ضرورت های شروع به کار مجدد سینماهای کشور؛‬ ‫دوشنبـــــــه ‪ 8‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫پاسخ سید ضیا هاشمی‬ ‫به اظهارات رئییس هیات مدیره خانه سینما‬ ‫بر مرکب شاهی و فئودالی‬ ‫صله و انعام که نمی دهید!‬ ‫رییس هیات مدیره جامعه صنفی تهیه کنندگان سینما در پی گفت وگوی‬ ‫رییس هیات مدیره خانه سینما پاسخی را منتشر کرد‪ .‬در بخشی از جوابیه‬ ‫سید ضیا هاشمی در پی مصاحبه ‪ 5‬اردیبهشت ماه همایون اسعدیان قرار‬ ‫گرفته امده اســت‪«:‬با نگاهی به کارنامه عملکردی مدیران خانه سینما‬ ‫درمی یابیم متاسفانه امور رفاهی و حمایتی اعضا طی این سالها در زمرهی‬ ‫ضعیفترینعملکردمدیرانخانهقرارگرفتهاست‪.‬ایننتیجهمبینناتوانی‬ ‫مدیران خانه سینما در جذب حمایتهای مالی نبوده و اتفاقاً در این بخش‬ ‫بسیار خوش درخشیدهاند اما سوال اینجاست با این اقبال چرا ضعیفترین‬ ‫عملکرد انها بخش رفاهی اعضا بوده که از قضا مکررا ً مورد اعتراض اهالی‬ ‫سینما و روســای صنوف بوده است؟ ایا دلیل اصلی این نیست که انها‬ ‫اساساً به مقوله رفاه عمومی و حمایتهای مالی از اعضا باور نداشته و تکلیفی‬ ‫برخود و خانه سینما متصور نیستند؟ کارنامه تصمیمات انها‪ ،‬در دوراهی‬ ‫انتخاب هزینه برای تامین مخارج برگزاری جشنها و دورهمیهای متعدد و‬ ‫یا در عوض توزیع بودجه ان بین اهالی سینما مبین کدام انتخاب است؟‬ ‫در ان گذار که خانه سینما با قصور مدیران وقت و پیشین تعطیل شده‬ ‫بود جامعه صنفی تهیه کنندگان سینما از تمام اعتبار و ظرفیت خود بهره‬ ‫جست و نهایتاً موفق به جذب حمایت مالی و تسهیالت بی سابقه ای از‬ ‫دولت نهم گردید؛ انچه تامین شد اعم از عیدی‪ ،‬حمایت ویژه ماه مبارک‬ ‫رمضان و همچنین تسهیالت بی نظیر بیمه فاخر طالیی را با سیاست‬ ‫توزیع برابر و بدون تبعیض؛ بالســویه به دفعات بین همه اعضا صنوف و‬ ‫دست اندرکاران سینما توسط ذیحسابی‪ ،‬امور مالی نهاد ریاست جمهوری و‬ ‫نمایندگان بیمه ایران توزیع نمود و انرا افتخاری صنفی برامده از رویکردی‬ ‫تکلیفمدارانهقلمدادمیکند‪.‬درحالیکهدریافتیهایمیلیاردیخانهسینما‬ ‫تحت حمایت همان دولت نهم (در قالب اسپانسری) مصروف هزینه برای‬ ‫جشن خانه سینما و امثالهم شد که از شکوه برگزاری توسط زنده یاد سیف‬ ‫اهلل داد متاسفانه به جشن تولدی برای بازیگری بی کسوت تبدیل شد‪ .‬باید‬ ‫خاطرنشان کنیم مدیران خانه سینما در همین اندک توجه ظاهری به امور‬ ‫رفاهی‪ ،‬رویکرد جداسازی اعضا براساس وضعیت مالی را مبنا میدانند که‬ ‫این روش نه تنها مقرون به واقع نبوده که نتایج ان دارای ابهامات فراوانی‬ ‫نیز میباشد‪ ،‬تفکیک اعضا بر مبنای تمکن مالی بدلیل گمانه زنی بودن انها‪،‬‬ ‫توهین اشکار به همکاران کم برخوردار و نادیده گرفتن همکارانی ست که‬ ‫به نجابت صورت به سیلی سرخ نگه میدارند! که از قضا این عزیزان در این‬ ‫حرفهبسیارفراوانندوبدلیل(دراغلبموارد)حاکمیتسلیقهوباندودسته‪،‬‬ ‫همواره مورد بیمهری و ظلم قرار گرفته و می گیرند! نکتهی دیگر اینکه‬ ‫لفظ پرداخت و حمایت مالی تحت عنوان عیدی برخالف نظر رییس هیات‬ ‫مدیرهخانهسینما‪،‬نهتنهالفظیاشتباهیوتوهینامیزنیستبلکهعیدی‬ ‫دادن و گرفتن در فرهنگ ایرانی و اسالمی ما اتفاقاً امری بسیار پسندیده‬ ‫و اخالقی ست؛ در عوض انچه توهین امیز و اشتباهی ست قشربندی و‬ ‫نگاه کارگری و از باال به پایین به همکارانمان در صنوف سینمایی ست که‬ ‫متاسفانه در همه شئون از هویت صنفی تا الخ تعمیم داده شده؛ به نظر می‬ ‫رسد اشتباهی نگاه بورژوازی طبقه ممتاز به طبقه کارگری ست که در‬ ‫خانه سینما رسوخ کرده است و اشتباها با مخالف خوانی و افکاری تماماً‬ ‫در خالف ماهیت صنف وکار صنفی متاسفانه به هدایت هیات مدیره خانه‬ ‫سینمایی قرار گرفتید که اقدامات ارزشمند یکی از صنوف خانه سینما‬ ‫در جذب تسهیالت از دولت را بجای تکریم‪ ،‬اینچنین ‪ ...‬بدون منطق نقد‬ ‫می کنید‪.‬معیشتهنرمنداننجیباینمرزبومهمچوندیگرهموطنانمان‬ ‫سالهاست دستخوش ناامنی و بی ثباتی ست اما انها صورت به سیلی سرخ‬ ‫نگه نداشته اند که به منت چیزکی دریافت کنند انهم بدست مبارک شما!‬ ‫بر مرکب شاهی و فئودالی صله و انعام که نمی دهید! از جیب مبارک هم که‬ ‫کسر نشده! از محل بیت المالی ست که همه در ان سهیم اند و شما صرفاً‬ ‫امانتدارید تا در عادالنه ترین شکل و درکمترین زمان ممکن تقدیم انها‬ ‫کنید‪ ».‬سید ضیا هاشمی در پایان چند راهکار را برای رفع ابهامات مطرح‬ ‫کرده است‪«:‬اوالً (برای رفع ابهامات) متن قرارداد خانه سینما با ارشاد برای‬ ‫نحوه هزینه کرد بودجه در سالهای‪ 98‬و‪ 99‬را منتشر نمایید تا روشن شود‬ ‫دقیقاً موافقت ارشاد برای هزینه تحت چه عناوینی بوده است‪ .‬ثانیاً تاریخ‬ ‫امضا تفاهم نامه موافقت نامه ارشــاد جهت واریزی خانه به حساب اعضا‬ ‫اعالم گردد‪ .‬ثالثاً گزارش سازمان بازرسی کل کشور در خصوص بررسی‬ ‫نحوه تخصیص و توزیع عیدی سال گذشته بین اعضا‪ ،‬به همراه تذکرات‬ ‫و انحرافات احصا شده از فرایند عملکرد مدیران خانه که در گزارش فوق‬ ‫درج گردیده را منتشر کنید‪ .‬و اخر اینکه؛ جناب اقای رییس محترم هیات‬ ‫مدیرهخانهسینمافرموده اندجامعهصنفیتهیهکنندگان‪ 10‬میلیاردبابت‬ ‫عیدی سینماگران دریافت کرده و با پرداخت صرفا‪ 4‬میلیارد ان‪ ،‬مشخص‬ ‫نیست الباقی چه فرجامی داشته است! لذا به جهت تنویر افکار عمومی و‬ ‫تشخیصمیزانراستیازماییرئیسهیاتمدیرهبزرگترینجامعهصنوف‬ ‫سینمایی؛ ‪ 48‬ساعت به شما مهلت می دهیم تا نسبت به انتشار اسناد ‪10‬‬ ‫میلیارد دریافتی جامعه صنفی و‪ ۶‬میلیارد مفقودی ان اقدام نمایید‪ ،‬بدیهی‬ ‫ست در غیر اینصورت مضاف بر رد ادعای کذب شما در نزد افکار عمومی‬ ‫‪ ،‬در محاکم قضایی نیز می بایست پاسخگوی ادعای های واهی مطروحه‬ ‫تحت عناوین مجرمانه افترا‪ ،‬توهین‪ ،‬نشر اکاذیب و نسبت ناروا به جامعه‬ ‫صنفیتهیهکنندگانسینماباشید‪».‬‬ ‫در شرایط اضطرار‬ ‫باید ضوابط را بپذیریم!‬ ‫در حالی که حدود دو ماه از بسته شدن سالن های سینمایی در کشورمان براثر شیوع ویروس‬ ‫کرونا می گذرد‪ ،‬هفته گذشته علیرضا زالی فرمانده ستاد مقابله با کرونا در کالن شهر تهران در‬ ‫نشستیبااعضایهیئتمدیرهخانهسینما‪،‬تدوینپروتکلبهداشتیمشترکبرایبازگشایی‬ ‫سینماها در اینده را الزم دانست‪ .‬او در این نشست تاکید کرد‪ :‬در این شیوه نامه باید به تهویه‬ ‫هوا‪ ،‬نحوه فروش بلیت و نشان دار کردن صندلی ها‪ ،‬فاصله گذاری ها‪ ،‬کاهش زمان حضور افراد‬ ‫برای نمایش فیلم‪ ،‬تنظیف و ضدعفونی سینما بین سئانس ها‪ ،‬عدم مصرف مواد غذایی در‬ ‫سینما‪ ،‬استفاده از ابزار کنترلی مثل تب سنجی و محدودیت سنی توجه شود‪ .‬هنوز چند‬ ‫ساعت از این دیدار نگذشته بود که دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم سازمان سینمایی‬ ‫شــرایط و ضوابطی را در ‪ 15‬بند برای بازگشایی مجدد سالن ها مطرح کرد که این شرایط و‬ ‫ضوابط با اما و اگرهایی در میان سینماداران و تولیدکنندگان سینمایی همراه شده است‪ .‬در‬ ‫متن منتشرشده این دفتر امده است‪ :‬با توجه به ضرورت امادگی الزم برای بازگشایی احتمالی‬ ‫سینماهایکشورومصوباتاخیرستادملیمقابلهباکرونا‪،‬دفترنظارتبرعرضهونمایشفیلم‬ ‫با عنایت به پروتکل های اعالمی از سوی وزارت بهداشت و درمان‪ ،‬مقررات الزامی برای شروع‬ ‫به کار مجدد سینماهای کشور را به شرح زیر اعالم می کند؛‬ ‫‪ )1‬در مقطع بازگشایی و تا اعالم وضعیت سفید قطعی‪ ،‬ظرفیت فروش بلیت برای هر سالن تا سقف ‪%۴۰‬‬ ‫مجاز است‪.‬‬ ‫‪ )۲‬چیدمان تماشاچیان بر روی صندلی ها دو در میان بوده و نسبت به ردیف بعدی حالت ضربدری خواهد‬ ‫داشت‪.‬‬ ‫‪ )۳‬ضروری است تمهیدات الزم از سوی مدیریت سینما برای ایجاد فاصله بین ردیف ها در نظر گرفته شود‬ ‫به گونه ای که افراد بتوانند به راحتی در میان ان ها تردد کنند‪.‬‬ ‫‪ )۴‬استفاده از دستکش و ماسک برای کارکنان سینما الزامی است‪.‬‬ ‫‪ )۵‬الزم اســت هنگام ورود و خروج تماشــاچیان به سینما و ســالن نمایش و حضور در سالن انتظار‪،‬‬ ‫فاصله گذاری ایمن رعایت شود‬ ‫‪)۶‬سالننمایشفیلم‪،‬سالنانتظاروسرویس هایبهداشتیوکلیهمکان هایمورداستفادهمراجعه کنندگان‬ ‫مرتباً نظافت و ضدعفونی شود‪.‬‬ ‫‪ )۷‬در دسترس بودن مایع ضدعفونی کننده برای مراجعه کنندگان الزامی است‬ ‫‪ )۸‬گندزدایی کامل سینما طبق پروتکل اعالمی وزارت بهداشت و درمان‪ ،‬هر روز یک بار الزامی است‪.‬‬ ‫‪ )۹‬به منظور نظافت بیشتر و رعایت مقررات بهداشتی فاصله گذاری بین سئانس ها با نیم ساعت تاخیر‬ ‫خواهد بود‪.‬‬ ‫‪ )۱۰‬فروش گیشه با رعایت فاصله و استفاده از مواد ضدعفونی کننده بالمانع است‪.‬‬ ‫‪ )۱۱‬تمامی سینماها موظف به پخش تیزر اموزشی در مورد مقابله با بیماری کرونا‪ ،‬قبل از نمایش فیلم‬ ‫می باشند‪.‬‬ ‫‪ )۱۲‬قرارگیری مایع دستشویی‪ ،‬مواد ضدعفونی کننده‪ ،‬دستمال کاغذی و دستگاه خشک کن در محوطه‬ ‫سرویس هایبهداشتیسینماهاالزامیاست‪.‬‬ ‫‪ )۱۳‬جانمایی مصوب برای فروش بلیت به صورت اینترنتی به گونه ای است که پالن سالن سینما برای‬ ‫انتخاب صندلی مورد نظر و صندلی های غیر قابل استفاده و مسدود معین خواهد بود‬ ‫‪ )۱۴‬مراجعین به هنگام ورود به سینما‪ ،‬تب سنجی شده و از ورود افراد مشکوک به بیماری ممانعت به‬ ‫عملمی اید‬ ‫تبصره‪ :‬بدیهی است وجه کامل بلیت خریداری شده افرادی که از ورودشان به سینما ممانعت به عمل می اید‬ ‫باید عودت داده شود و به همین منظور سمفا (سامانه مرکزی فروش) تمهیدات الزم را در نظر گرفته است‪.‬‬ ‫‪ )۱۵‬بوفه های سینما موظف به رعایت حداکثر موازین بهداشتی بوده و مجاز به عرضه مواد غذایی‪ ،‬تنقالت‬ ‫و نوشیدنی به صورت فله نمی باشند‪.‬‬ ‫اما این ضوابط مالحظاتی را نیز به همراه دارد‪:‬‬ ‫الف‪ -‬مدیران سینماها موظف به اجرای دقیق این شیوه نامه می باشند و مسئولیت ان متوجه ان ها خواهد‬ ‫بود‪.‬‬ ‫ب‪ -‬مسئولیت نظارت بر حســن اجرای این شیوه نامه در استان ها بر عهده ادارات کل فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی استان است‬ ‫ج‪ -‬در شهر تهران‪ ،‬دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم مسئولیت حسن اجرای این شیوه نامه را عهده دار‬ ‫خواهد بود‪.‬‬ ‫د‪ -‬سینماهایی که به هر دلیل نسبت به اجرای دقیق این شیوه نامه اهمال کنند‪ ،‬بالفاصله از سمفا حذف و‬ ‫نسبت به تعطیلی ان ها اقدام خواهد شد‪.‬‬ ‫ضوابطپانزده گانهموردتاییدمانیست‬ ‫پس از انتشار این متن‪ ،‬محمد قاصداشرفی رئیس انجمن سینماداران در گفتگو با مهر‪ ،‬درباره پیش نویس‬ ‫ضوابطپانزده گانهمنتشرشدهازسویسازمانسینماییبه منظوربازگشاییسینماهادرشرایطشیوعکرونا‬ ‫گفت‪ :‬این ضوابط پانزده گانه مورد تایید ما نیست و جلسه مربوط به تعیین شرایط بازگشایی سینماها و‬ ‫ارائه این پروتکل‪ ،‬بدون حضور نماینده ای از سینماداران تشکیل شده است‪ .‬یعنی خودشان نشسته اند و‬ ‫بدون این که قضیه را کارشناسی کنند این بندها را پیشنهاد داده اند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬هیچ نماینده ای از‬ ‫سینماداران در ان جلسه حضور نداشته و گله من این است که چرا نظری از صنف ما پرسیده نشده است‪.‬‬ ‫من نمی دانم در راس این کار چه کسانی قرار دارند که بدون توجه به منافع و مصالح سینما این تصمیم‬ ‫را گرفته اند‪ .‬کسانی که حتی یک درصد از سینما هم اطالع ندارند‪ ،‬چنین بندهایی را پیشنهاد کرده اند‪.‬‬ ‫هر موقع با سینماداران جلسه بگذارند و نماینده ما در ان جلسات حضور داشته باشند‪ ،‬انگاه است که ما‬ ‫بندهای پیشنهادی را مورد توافق قرار می دهیم‪ .‬این که هرکسی برای خود پروتکلی ارائه بدهد‪ ،‬مورد تایید‬ ‫ما نیست‪ .‬این افراد گویا فقط به کلیات توجه کرده اند و شرایط سینما را در نظر نگرفته اند‪.‬‬ ‫قاصداشرفی توضیح داد‪ :‬خیلی از موارد ضوابط پانزده گانه فعلی منطقی نیست‪ .‬برای مثال در یکی از این‬ ‫موارد امده است که سینماها باید دو ردیف خالی بگذارند و تنها چهل درصد از سینما مورد استفاده قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬در حالی که پیشنهاد ما این است که یک ردیف در میان مورد استفاده قرار بگیرد‪ .‬ضمن این که‬ ‫قوانین سخت گیرانه ای برای ضدعفونی کردن سالن ها وجود دارد که از نظر اصولی مورد قبول نبوده و هزینه‬ ‫سینما‪ ،‬اص ً‬ ‫ال جوابگوی این موارد نیست‪ .‬وی افزود‪ :‬باید مسائل فنی را هم در نظر گرفت یعنی شاید این‬ ‫ضدعفونی کردن ها از نظر بهداشتی درست باشد اما از نظر فنی درست و از نظر اقتصادی مقرون به صرفه‬ ‫نیست‪ .‬به نظرم با این شرایط اگر سینما بازگشایی نشود بهتر است‪ .‬خیلی از سینماداران روز گذشته با من‬ ‫تماس گرفتند و گفتند با این شرایط سینماهای خود را بازگشایی نمی کنند چون نمی توانند مسائل مالی‬ ‫ان را برطرف کنند در همین زمینه هم دولت کوچک ترین توجهی به سینما نکرده است‪ .‬این سینمادار در‬ ‫پایان بیان کرد‪ :‬به نظرم تا زمانی که افراد تامین جانی نداشته باشند جرات نمی کنند به سینماها بیایند‪.‬‬ ‫به عنوان یک سینمادار می گویم خودم را جای تماشاگران می گذارم و اگر مطمئن نباشم که سالمتی من‬ ‫تامین است‪ ،‬به سینما نمی روم‪ .‬بنابراین به فرض بازگشایی سینما هم کسی حاال حاالها اعتماد نمی کند‬ ‫که به سینما بیاید‪.‬‬ ‫در شرایط اضطرار باید ضوابط را بپذیریم‬ ‫اما در حالی که رئیس انجمن سینماداران از این ضوابط گالیه مند است‪ ،‬جواد نوروزبیگی تهیه کننده‬ ‫ســینما در گفت وگو با هنرانالین مطرح کرد‪ :‬ما در حال حاضر قرار است از یک شرایط بحرانی عبور‬ ‫کنیم تا سینما بار دیگر جان گرفته و شروع به کار کند‪ .‬متاسفانه با شیوع بیماری کرونا بسیاری از مردم‬ ‫دچار ترس و فوبیا نسبت به بیماری شده اند و سینما برایشان اولویت اصلی نیست‪ ،‬بنابراین هرچند این‬ ‫چیدمان در نظر گرفته شده است‪ ،‬اما وقتی این ترس تبدیل به یک ذهنیت خطرناک در مردم شده‬ ‫چاره ای جز تحمل نیست تا دوباره شرایط به حالت عادی خود بازگردد و مردم با سینما اشتی کرده‬ ‫و به سالن ها اعتماد کنند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬امیدوارم فیلم های جذابی را برای بازگشایی سالن های سینمایی‬ ‫در نظر بگیرند تا عاملی باشد برای تحریک مخاطب و جذب او برای رفتن به سالن های سینمایی؛ در‬ ‫شرایط حال حاضر حق با مردم است و سینمادار و تهیه کننده هم در شرایطی قرار گرفته است که اگر‬ ‫سینماها باز نشوند ضررهای بیشتری را متحمل خواهد شد‪ .‬بنابراین در شرایط فعلی چون جان مردم‬ ‫مهم تر است و ما در شرایط اضطراری قرار گرفته ایم این طرح قابل پذیرش است‪ .‬نوروزبیگی تاکید کرد‪:‬‬ ‫این طرح شامل تمامی پروتکل های بهداشتی است و نشات گرفته از ان است و دست ما هم نیست‪ .‬ما‬ ‫هم در شرایط تولید شامل تمام این نکات و پروتکل های بهداشتی می شویم که بسیار هزینه بر بوده و‬ ‫سنگین است‪ ،‬اما در شرایط حال حاضر چاره ای جز این نداریم‪ .‬در نهایت روز شنبه در ششمین جلسه‬ ‫کارگروه بررسی اسیب های کرونا در سینما‪ ،‬ضمن بررسی ضوابط بازگشایی سالن های سینما جهت‬ ‫پیشنهاد به ستاد ملی مبارزه با کرونا مقرر شد بازگشایی سینماها پس از اعالم‪ ،‬داوطلبانه باشد و همه‬ ‫سینماها ملزم به بازگشایی نباشند‪ .‬همچنین کمک هزینه ای از سوی سازمان سینمایی برای تهیه اقالم‬ ‫بهداشــتی سینماها در نظر گرفته شود‪ .‬حال باید دید در چنین شرایطی که بسیاری از سینماداران‬ ‫و تولیدکنندگان به دلیل بسته شدن سینماها متحمل ضررهای سنگین شده اند‪ ،‬بازگشایی سالن ها‬ ‫می تواند چاره کار باشد و مردم به زودی به سالن های سینما اعتماد می کنند و در ان ها حضور می یابند‬ ‫تا چرخ سینما بار دیگر به گردش دراید یا نه‪.‬‬ ‫انتخابات خانه سینما چه زمانی برگزار می شود؟‬ ‫مجمع عمومی خانه سینما برای تصویب اساسنامه ی اصالح شده‬ ‫و انتخــاب هیات مدیره جدید به محض اینکه اجازه ی برگزاری‬ ‫مجمع از سوی وزارت کار صادر شود‪ ،‬برپا خواهد شد‪ ۲۸ .‬مردادماه‬ ‫سال گذشته مجمع عمومی خانه سینما با حضور تمام صنف ها‬ ‫در تاالر سیف اهلل داد خانه سینما برگزار و با رای مجمع‪ ،‬اعضای‬ ‫فعلی هیات مدیره به مدت ‪ 9‬ماه دیگر ابقا شــدند‪ .‬بنابراین اخر‬ ‫اردیبهشت امسال باید مجمع عمومی برگزار شود تا هیات مدیره‬ ‫جدیدی انتخاب شود ولی با وضعیت فعلی معلوم نیست چه اتفاقی‬ ‫می افتد‪ .‬در این باره همایون اسعدیان‪ ،‬رییس هیات مدیره خانه‬ ‫سینما که پیش تر هم در مصاحبه ای با ایسنا گفته بود این دوره‪،‬‬ ‫اخرین حضور او در فعالیت های صنفی خواهد بود درباره برگزاری‬ ‫مجمع عمومی می گوید‪ :‬طبق مصوبه مجمع عمومی شهریورماه‪،‬‬ ‫قرار شــد هیات مدیره فعلی تا اردیبهشت ماه امسال بماند و دو‬ ‫کاری را که شروع شده بود به انجام برساند و بعد از پایان ان ها در‬ ‫اردیبهشت ماه مجمع عمومی را برای انتخاب هیات مدیره جدید‬ ‫داشته باشیم‪ .‬او افزود‪ :‬یکی از این مواردی که باید انجام می شد‬ ‫تصحیح اساسنامه خانه سینما و به تصویب رساندن ان در مجمع‬ ‫و وزارت ارشاد و مورد دیگر ثبت قانونی صنوف در وزارت کار بود‪.‬‬ ‫این ها انجام شده و ما هم اطالعیه برگزاری مجمع را برای تاریخ‬ ‫‪ 19‬اسفندماه اعالم کرده بودیم تا مجمع فوق العاده برای تصویب‬ ‫اساسنامه برگزار شود‪ ،‬اما متاسفانه با شیوع کرونا و اطالعیه وزارت‬ ‫کار مبنی بر منع برگزاری مجمع‪ ،‬عمال امکان برگزاری مجمع را‬ ‫از دست دادیم‪ .‬البته بررسی کردیم که ایا امکان برگزاری انالین‬ ‫مجمع برای تصویب اساســنامه هست یا خیر‪ ،‬ولی این کار هم‬ ‫شدنی نبود چون مسئله تصویب اساسنامه پیچیدگی های خود را‬ ‫دارد‪ .‬وی تاکید کرد ‪ :‬ما می دانیم به طور اجباری تمام این حرکت ها‬ ‫یکی دو ماه به تعویق می افتد ولی در اولین فرصتی که اجازه ی‬ ‫برگزاری مجامع عمومی توســط وزارت کار داده شــود‪ ،‬مجمع‬ ‫عمومی فوق العاده را برای تصویب اساسنامه ی خانه سینما برگزار‬ ‫می کنیم و به محض تصویب‪ ،‬مجمع عمومی دوم را برای انتخابات‬ ‫هیات مدیره برپا خواهیم کرد‪ .‬ضمن اینکه از تاریخ اعالم وزارت‬ ‫کار هم ‪ 15‬روز وقت داریم در روزنامه رســمی اطالعیه عمومی‬ ‫دهیم تا بتوانیم مجمع را برگزار کنیم‪.‬‬ ‫اعالم «انحالل کارگروه کرونای خانه سینما» از طرف‪ ۵‬تشکل‬ ‫پنج تشکل از‪ ۹‬تشکل صنفی عضو کارگروه کرونای خانه سینما با این ادعا که هیات مدیره خانه سینما‬ ‫با ان ها هماهنگ نیست و موازی کاری می کند‪ ،‬از طرف خودشان انحالل این کارگروه را اعالم کردند‪ .‬در‬ ‫متن ارسالی خطاب به اعضای خانه سینما امده است‪« :‬همان طور که اطالع دارید کارگروه کرونای خانه‬ ‫سینما همزمان با شروع بحران کرونا به پیشنهاد انجمن برنامه ریزان و دستیاران کارگردان و به عنوان‬ ‫نخستین کارگروه قبل از همه ستادها و کارگروه ها و نیز کارگروه کرونای وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫به شکلی مستقل با حضور چند صنف سینمائی اغاز به کار کرد‪ .‬این کارگروه از همان ابتدا با رصد کردن‬ ‫پروژه ها به نحوی شایسته و ارتباطی تنگاتنگ پلی شد بین فیلم ها و مراجع تصمیم گیر و در این مدت‬ ‫کوتاه دستاوردهای صنفی و حقوقی بزرگی داشت اما هم اکنون باید انحالل ان را اعالم کنیم‪ .‬دلیل‬ ‫اصلی این تصمیم عدم هماهنگی هیات مدیره خانه سینما با کارگروه کرونای خانه سینما و موازی کاری‬ ‫است‪ .‬تصور ما بر این است که متاسفانه این گونه حرکات غیرصنفی می تواند بیشتر در جهت شیوع‬ ‫ویروس کرونا باشد تا در حکم مقابله با ان! کارگروه کرونای خانه سینما یک حرکت خودجوش صنفی‪،‬‬ ‫مستقل از درون خانه سینماست‪ ،‬که خوشبختانه در دایره خودی ها و معتمدین سازمان سینمائی نبوده‬ ‫و نیست و شاید به همین دلیل است که نتوانستند استقالل ان را تحمل کنند‪ ».‬در بخش دیگری از‬ ‫این متن امده است‪« :‬لذا علی رغم عزم جدی و برنامه های دقیق این کارگروه برای ایام کرونا و پساکرونا‬ ‫و با وجود تمامی فشارها‪ ،‬سنگ اندازی ها‪ ،‬موازی کاری ها و‪ ،...‬تا این لحظه با افتخار توانستیم در کارگروه‬ ‫کرونا از سالمت خانواده سینما حمایت و مراقبت کنیم و در حال حاضر چاره ای جز انحالل نداریم‪ .‬ما‬ ‫همچنان پیگیر مطالبات صنفی خود در این زمینه هستیم ولی بدیهی است از این پس مسئولیت تمام‬ ‫اتفاقات و تصمیم گیری های حوزه کرونا بر عهده اعضای محترم هیات مدیره است‪.‬‬ ‫در پایان این نامه نام این تشکل ها امده است‪.‬‬ ‫کانون کارگردانان سینمای ایران‬ ‫انجمن مدیران تولید سینمای ایران‬ ‫انجمن برنامه ریزان و دستیاران کارگردان سینما‬ ‫انجمندستیارانفیلمبردارسینما‬ ‫انجمن جلوه های ویژه میدانی»‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبــه ‪ 8‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫کمک «تام هنکس»‬ ‫برای ساخت واکسن کرونا‬ ‫درباره اقبال مردم به الیوهای اینستاگرامی و لزوم تدوین قوانین جدید برای شبکه های اجتماعی‬ ‫فضای مجازی باید امن باشد؛ نه امنیتی!‬ ‫زینب رازدشت‬ ‫حدودا دو ماهی می شود که برای مقابله با شیوع ویروس کرونا‪ ،‬راه حلی به نام در خانه ماندن یا‬ ‫همان قرنطینه خانگی پیشنهاد می شود‪ .‬البته بماند که این راه حل برای برخی از عموم جامعه‬ ‫به واســطه شغل شان امکان پذیر نبود‪ ،‬اما گروهی از مخاطبان در زمان شیوع ویروس کرونا‬ ‫در خانه ماندند تا سهمی در توقف چرخه شیوع بیماری داشته باشند‪ .‬فضای مجازی یکی از‬ ‫فضاهایی اســت که در این دوران قرنطینه میزبان بسیاری از کاربران با هر نوع سلیقه است‪.‬‬ ‫یعنی هر کاربر براساس نوع سلیقه و سوادی که دارد‪ ،‬می تواند ساعتی را در این فضا سپری‬ ‫کند‪ .‬الیوهای اینستاگرامی یکی از بخش های فضای مجازی است که برای بسیاری از کاربران‬ ‫جذابیت بسیاری دارد؛ کاربران براساس نوع سلیقه و عالقمندی که دارند‪ ،‬جذب این الیوهای‬ ‫اینستاگرامیمی شوند‪.‬صاحبانبرخیازاینبرنامه هایزندهاینستاگرامی‪،‬بازیگران‪،‬هنرمندان‬ ‫و به اصطالح شاخ های مجازی هستند و گروهی از افرادی هم برای برای تبلیغ خودشان چنین‬ ‫برنامه هایزنده‪‎‬ایرادراینستاگرامامادهمی کنند‪.‬حسنخجستهمعاوناسبقصدایجمهوری‬ ‫اسالمی معتقد است که باید نظارتی بر صاحبان برنامه های زنده اینستاگرام شود؛ چراکه اگر‬ ‫انها بدون هدف و براساس منافع شخصی خودشان پیش بروند‪ ،‬معلوم نیست‪ ،‬مخاطبان این‬ ‫برنامه چه سرانجامی خواهند داشت‪ .‬به همین بهانه در خصوص مصرف اینستاگرام مخاطبان و‬ ‫الیوهای اینستاگرامی‪ ،‬گفت و گویی با دکتر حسن خجسته کارشناس رسانه داشتیم‪ .‬انچه از‬ ‫نظر می گذرانید حاصل گفت و گوی ما با وی است‪.‬‬ ‫این روزها با توجه به شرایط در خانه ماندن به دلیل مقابله با شیوع ویروس کرونا‪ ،‬شاهد‬ ‫مصرف بیش از اندازه فضای مجازی به ویژه اینستاگرام از سوی برخی از کاربران هستیم‪.‬‬ ‫به نظر شما این مصرف تا چه اندازه قابل قبول است؟‬ ‫بخش عظیمی از مصرف و چگونگی مصرف فضای مجازی به میزان سواد رسانه‪‎‬ای کاربر مربوط می شود؛‬ ‫برای مثال از یک نوجوان توقع نداریم که سواد رسانه‪‎‬ای مطلوبی داشته باشد تا شاهد رژیم مصرفی مناسبی‬ ‫از او باشیم و یا او بداند که چگونه باید مصرفش را در فضای مجازی به ویژه اینستاگرام مدیریت کند‪ .‬ممکن‬ ‫است یک نوجوان مهارت های خوبی داشته باشد اما این به منزله مصرف مناسب از فضای مجازی نیست؛‬ ‫چراکه مهارت یک بخش جزئی از سواد رسانه‪‎‬ای است‪.‬‬ ‫شعور سواد رسانه‪‎‬ای وسیع تر از مهارت هاست‬ ‫شعور سواد رسانه‪‎‬ای وسیع تر از مهارت هاست؛ چراکه سواد رسانه‪‎‬ای به کاربر می گوید که چه محتوایی را با‬ ‫چه هدفی ببیند و حتی در مقابل با محتوا و تولیدات چه واکنشی باید داشته باشد‪ .‬اینجاست که خانواده ها‬ ‫برای نوجوانان نقش اساسی ایفا می کنند‪ ،‬منتها فضای مجازی به گونه‪‎‬ای است که وقتی نوجوانانی که موبایل‬ ‫دارند‪ ،‬می توانند خلوت هایی را برای خود فراهم کنند تا کسانی که پیرامون شان هستند‪ ،‬از خلوت شان بی‬ ‫اطالع باشند‪ .‬پیش از این زمانی که فردی خلوتی را پیدا می کرد‪ ،‬باید از جمع می رفت‪ ،‬اما هم اکنون به‬ ‫گونه‪‎‬ای شده که ان خلوت ممکن است در داخل جمع اتفاق بیفتد یعنی کامال از جمع ایزوله است و فرد با‬ ‫دیگرانی ارتباط دارد که پیش از این برای ارتباط با انها باید به جمع انها می رفت‪ ،‬اما امروزه خلوتش در میان‬ ‫جمعی است که به صورت مجازی با یکدیگر در ارتباط هستند‪.‬‬ ‫و البته ممکن است که حضور مجازی در جمع هایی باشد که برای کاربر به ویژه نسل‬ ‫نوجوان ما اسیب زا باشد؟‬ ‫این اقتضائات و ظرفیت ارتباطات جدید سبب شده است تا استفاده های نادرست انجام شود که البته این‬ ‫مشکل تنها مربوط به کشور ما نیست و همه دنیا با این مشکل مواجه هستند و به نوعی این مشکل جهانی‬ ‫و عمومی است؛ منتها در ایران ما در بخش رگوالتوری و تنظیم گری مشکالتی داریم که در این بخش‪،‬‬ ‫مدیریت به خوبی انجام نمی شود‪ .‬شاید ممکن است تعارضی میان شورای عالی فضای مجازی(مجری اش‬ ‫مرکز ملی فضای مجازی است) با وزارت ارتباطات و فناوری باشد؛ باالخره باید این فضا برای عامه مردم امن‬ ‫شود که متاسفانه امن نیست‪.‬‬ ‫این روزها شاهد الیوهای اینستاگرامی یا برنامه های زنده اینستاگرامی از سوی افرادی‬ ‫هستیم که بدون تخصص مباحث را اسیب شناسی می کنند‪ .‬شما اینده این الیوهای‬ ‫کارشناسی نشدهوبعضاپرمخاطبراچگونهمی بینید؟‬ ‫این امر دو وجه دارد؛ وجه اول کسانی هستند که از طریق الیوهای اینستاگرامی‪ ،‬درامدزایی می کنند که این موضوع‬ ‫مربوط به هنجار رسانه‪‎‬ای می شود و یا می تواند مقبول مشروع باشد و یا مشروع مقبول‪ .‬غالبا الیوهای اینستاگرامی‬ ‫دارای وجه مقبول مشروع بوده و این نوع وجه در رسانه مورد توجه است که به نظر می رسد مانعی ندارد‪.‬‬ ‫الیوهای مقبول مشروع در چارچوب مشخص مانعی ندارد‬ ‫منتها موضوعی در وجه مقبول مشروع است و ان اینکه باید کسی که الیو و یا برنامه زنده در اینستاگرام‬ ‫برگزار می کند‪ ،‬مسئولیت کار خودش را هم بپذیرد که تقریبا این اتفاق نمی افتد و این ضعف در مدیریت‬ ‫فضای مجازی وجود دارد‪ .‬یعنی گاهی در این برنامه های زنده مطلبی بیان می شود که به مرور در جامعه‬ ‫شاهد ترویجش می شویم و همینطور ان رفتار غلط در جامعه باب می شود و وقتی از فرد دلیل ان رفتار را‬ ‫جویا می شویم‪ ،‬می گوید که من همیشه این کار را انجام داده ام؛ بنابراین الیوهای اینستاگرامی حتما باید‬ ‫دارای چارچوب هنجاری باشند‪.‬‬ ‫دولت چه نقشی در مدیریت الیوهای اینستاگرامی می تواند داشته باشد؟‬ ‫دولت باید نســبت به درامد صاحبان الیوهای اینستاگرام حساس باشد؛ همانطور که در فضای واقعی از‬ ‫افرادی که در بازار کار می کنند‪ ،‬مالیات می گیرند‪ ،‬تقریبا در فضای مجازی هم باید چنین مدیریتی وجود‬ ‫داشته باشد‪ .‬بسیاری از افراد از این جهت به فضای مجازی و به ویژه اینستاگرام روی اورده اند که بتوانند‬ ‫کارشان را انجام دهند‪ .‬متاسفانه فضای مجازی از سوی مسئوالن رها شده است و نظارت الزم برای ان انجام‬ ‫نمی شود‪ .‬ما در فضا مجازی ضعف های اساسی در امن کردن برای استفاده عام داریم‪ ،‬همانطور که شهر را‬ ‫برای زندگی مردم امن می کنیم باید فضای مجازی را هم تبدیل به محیطی امن برای کاربران کنیم‪ .‬البته‬ ‫منظور از امن کردن‪ ،‬ایجاد فضای امنیتی نیست و این دو کلمه نباید با یکدیگر اشتباه شود؛ امن از این جهت‬ ‫که افراد بدون هیچ دردسری بتوانند از فرصت های فضای مجازی بهره مند شوند‪ .‬کاربران فضای مجازی‬ ‫را به سه گروه قدرتمند تقسیم می کنم که این سه گروه حداکثر استفاده از فضای مجازی را می برند‪ .‬گروه‬ ‫اول کاربران شامل همه افراد می شوند‪ ،‬یعنی من کاربر‪ ،‬شمای کاربر‪ ،‬پدر‪ ،‬مادر‪ ،‬خواهر‪ ،‬همه افرادی که یک‬ ‫کاربر در فضای مجازی هستند‪ .‬گروه دوم کاربران اجتماعی هستند یعنی من پدر‪ ،‬من معلم‪ ،‬من رئیس‬ ‫جمهور‪ ،‬من وزیر‪ ،‬من رئیس سازمان و بطور کلی کسانی که مسئولیت اجتماعی دارند‪ .‬گروه سوم از کاربران‬ ‫صاحبان شرکت هایی هستند که اساسا فعالیت شان در بستر اینترنت است و از فضای مجازی استفاده‬ ‫می کنند‪ ،‬یعنی عمده فعالیت شان در فضای مجازی است‪ .‬منفعت گروه اول در ازادی مطلق در استفاده از‬ ‫فضای مجازی است‪ .‬به هرحال همه کاربران دوست دارند که ازاد باشند و در فضای مجازی ازادانه فعالیت‬ ‫کنند‪ .‬عنوان اولیا را برای گروه دوم تعریف می کنم و منفعت اولیای کشور(رئیس جمهور)‪ ،‬اولیای خانواده‬ ‫و اولیای سازمان(رئیس سازمان‪ )...‬در این است که فضای مجازی را کنترل و مدیریت کنند؛ چراکه رئیس‬ ‫جمهور دغدغه امنیت مردم را دارد و یا اولیای مرکز اموزش و خانواده دغدغه تربیت را دارد؛ بنابراین این‬ ‫گروه از افراد به دنبال کنترل فضای مجازی هستند‪ .‬همچنین کاربری که می خواهد ازاد باشد و همزمان عضو‬ ‫شرکت هایی است که در بستر اینترنت خدمات می دهند؛ اینها میخواهند مطلقا ازاد باشند‪ ،‬چون دغدغه‬ ‫شان در ازادی کامل است‪ .‬مشکل در مدیریت فضای مجازی و به ویژه اینستاگرام این است که ان شرکت ها‬ ‫خودشان را به «من فردی»(گروه اول) می چسبانند نه «مای اجتماعی»(گروه دوم)؛ بنابراین زور ما اولیا در‬ ‫مدیریت این گروه کمتر از دو گروه است و قدرت اعمال مان به ان اندازه ان دو گروه نیست و سختی هایی‬ ‫در کنترل و مدیریت فضای مجازی وجود دارد‪.‬‬ ‫الیوهایاینستاگرامنیازمندفضایامناستنهامنیتی‬ ‫این مدیریت ایجاد فضای امن و البته نه امنیتی‪ ،‬کار بزرگی است که باید در کشور انجام شود و متاسفانه این‬ ‫ضعف مرکز لگوتاری‪ ،‬مرکز نظارت بر فضای مجازی و مرکز ملی فضای مجازی است که حتما باید مطالبه‬ ‫شود‪.‬‬ ‫در خصوص مصرف اینستاگرام کاربران‪ ،‬توصیه‪‎‬ای دارید؟‬ ‫به نظر من لزومی ندارد به مصرف کننده توصیه خاصی داشته باشیم؛ چراکه معتقدم کاربری که وارد فضای‬ ‫مجازی می شود‪ ،‬می داند که به دنبال چه چیزی است؛ چراکه او برای تفریح و سرگرمی وارد فضای مجازی‬ ‫می شود و ممکن است که به تداوم اثارش بی توجه باشد‪ .‬به نظرم توصیه ام بیشتر برای مصرف کنندگان‬ ‫دائمی است که کار تولید محتوا در اینستاگرام انجام می دهند؛ انها باید متوجه مسئولیت شان باشند که‬ ‫متاسفانه این موضوع در کشورمان رها شده است‪ .‬دولت باید نسبت به درامد صاحبان الیوهای اینستاگرام‬ ‫حساس باشد؛ همانطور که در فضای واقعی از افرادی که در بازار کار می کنند‪ ،‬مالیات می گیرند‪ ،‬تقریبا در‬ ‫فضای مجازی هم باید چنین مدیریتی داشته باشند با اصل الیوهای اینستاگرامی مخالف نیستم اما این‬ ‫برنامه های زنده اینستاگرامی باید در چارچوب باشد و باید صاحبان انها پاسخگوی عملکردشان باشند‪.‬‬ ‫متاسفانه این نظارت به اندازه کافی وجود ندارد که موضوعات را پیگیری کنند و موضوع برای مسئوالن‬ ‫جدی باشد‪ .‬البته پلیس فتا اقدامات الزم را انجام می دهد اما نیازمند نظارتی قوی تری هستیم که صاحبان‬ ‫الیوهای اینستاگرامی پاسخگوی عملکردشان باشند و به نوعی مسئولیت پذیر باشند‪ .‬این فضا باید امن باشد‬ ‫تا کاربران در فضای امن اقدام به تولیدات داشته باشند‪ .‬باید کار جدی در این امر صورت بگیرد که متاسفانه‬ ‫در این بخش از کار عقب مانده ایم‪.‬‬ ‫ایا افرایش مهارت های فردی در این بخش کافی است؟‬ ‫افزایش مهارت به تنهایی کافی نیست چراکه مهارت بخش کوچکی از سواد رسانه‪‎‬ای است‪ .‬سواد رسانه‪‎‬ای‬ ‫وسیع تر از مهارت ها به شمار می رود چرا که در این نوع سواد کاربر می تواند بداند که محتوا با چه هدف‬ ‫و منظوری تولید شده و در پشت صحنه تولید ان چه خبر است‪ .‬او به واسطه این نوع سواد می تواند فضا‬ ‫را درک کند؛ چراکه درک این فضا ســخت است و دانش و معارف بسیار می طلبد‪ .‬سواد رسانه‪‎‬ای امری‬ ‫مهم است که متاسفانه در این بخش کاربران ما از سواد مناسبی برخوردار نیستند‪ .‬مهارت توسعه یافته‬ ‫در کنار سواد رسانه و دانش مناسب می تواند کاربر را در فضای مجازی به ویژه الیوهای اینستاگرامی در‬ ‫امان نگهدارد‪ .‬زمانی که مهارت و سواد در کنار هم باشند‪ ،‬بهتر می توان مصرف کننده را به سمت محتوای‬ ‫مفید سوق داد‪.‬‬ ‫راهکاری در این مورد ارائه می دهید؟‬ ‫متاسفانه برخی از الیوهای اینستاگرامی یک سری سبک زندگی را تغییر می دهند‪ ،‬از مدل پوشش گرفته تا‬ ‫نظر کارشناسی دادن درباره هر موضوعی‪ .‬در واقع بسیاری از افراد پرمخاطب در الیوها در مورد هر چیزی نظر‬ ‫می دهند‪ .‬مصرف کننده به نوعی مشوق تولیدکننده است‪ ،‬یعنی او با شرکت در الیوهای اینستاگرام به نوعی‬ ‫به صاحب ان الیو اعتبار می بخشد؛ بنابراین مخاطبان اینستاگرام باید مراقب باشند با شرکت در الیو چه‬ ‫کسانی چه اعتباری به ان ها می دهند‪ .‬از طرفی باید این فضا امن باشد تا مصرف کننده بتواند بهترین نتیجه‬ ‫را از حضور در این بخش ها داشته باشد‪ .‬همچنین طبق مقررات صاحبان الیوهای اینستاگرامی باید نسبت‬ ‫به مصرف کننده مسئولیت داشته باشند تا در صورت بیان موضوعی خالف و اشتباه مورد بازخواست قرار‬ ‫بگیرند‪ .‬راهکار دیگری که پیشنهاد می دهم این است که سواد رسانه‪‎‬ای کاربران باید افزایش یابد؛ البته کاری‬ ‫است که اخیرا شروع شده و هنوز در ابتدای کار هستند اما باید این نوع سواد در سطح بیشتری گسترش‬ ‫یابد‪ .‬وجه دیگر ماجرا مدیران و افرادی هستند که دارای مسئولیت هستند؛ انها باید فضا را امن کنند که این‬ ‫امر نیازمند وضع قوانین و تدوین و اجرای سیاست های الزم است‪.‬‬ ‫«تام هنکس» و همسرش برای کمک به ساخت واکسن جهت مقابله‬ ‫با ویروس کرونا‪ ،‬خون و پالسمای خود را برای تحقیقات در این زمینه‬ ‫اهدا کردند‪ .‬این بازیگر برنده اسکار به همراه همسرش در اوایل ماه مارس‬ ‫و زمانی که برای بازی در فیلم زندگینامه «الویس پریسلی» در استرالیا‬ ‫به سر می بردند مبتال به ویروس کرونا شدند و پس از گذراندن مراحل‬ ‫درمانی و قرنطینه در اواخر مارس به لس انجلس بازگشتند و حاال خون‬ ‫و پالسمای خود را برای کمک به تحقیقات ساخت واکسن کرونا اهدا‬ ‫کرده اند‪ .‬او می گوید پس از ان که متوجه شده پس از ابتال به ویروس‬ ‫کرونا و بهبودی‪ ،‬بدن او و همسرش «ریتا ویلسون» دارای انتی بادی های‬ ‫این ویروس است بدون این که کسی از انها درخواست کند به صورت‬ ‫داوطلبانه خواستار اعطای خون و پالسمای خون شده است و پیشنهاد‬ ‫داد در صورتی که خون او به ســاخت واکسن بیانجامد این واکسن را‬ ‫«‪ »Hank-ccine‬نامگذاری کنند‪.‬‬ ‫«پاسپورت» با بازی همایون ارشادی‬ ‫اماده شد‬ ‫مراحل فنی فیلم کوتاه «پاسپورت» به کارگردانی کوشا افراسیابی در‬ ‫شرایط ایزوله به پایان رسید‪ .‬موسیقی این فیلم کوتاه توسط شراره شیخ‬ ‫خان در کشور هلند ساخته شده و تدوین ان را کاوه ایمانی برعهده داشته‬ ‫است‪.‬همچنینعلیتصدیقیجلوه هایویژهبصری‪،‬فرهادقدسیاصالح‬ ‫رنگ و امیرحسین قاسمی طراحی و ترکیب صدای این فیلم را برعهده‬ ‫داشته اند‪ .‬مدیر فیلمبرداری این فیلم کوتاه کوهیار کالری و مجری طرح‬ ‫ان استدیو فیلم شب است‪ .‬همایون ارشادی‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬خاطره‬ ‫حاتمی‪ ،‬نوید سیاه تیری‪ ،‬پیمان محسنی و سهیل مستجابیان بازیگران‬ ‫«پاسپورت» هستند‪ .‬کوشا افراسیابی پیش از این فیلم کوتاه «تاکیوان»‬ ‫را کارگردانی کرده که در جشنواره »‪ »independent talents‬جایزه‬ ‫بهترین فیلم اول را توانسته بود از ان خود کند‪ .‬فیلمنامه «پاسپورت»‬ ‫به طور مشترک توسط افراسیابی و نوید سیاه تیری به نگارش درامده‬ ‫است‪ .‬دیگر عوامل «پاسپورت» عبارتند از‪:‬صدابردار‪ :‬هادی ساعد محکم‪،‬‬ ‫طراح صحنه و لباس‪ :‬لیال نقدی پری‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬اکبر محمدی‪ ،‬گریم‪:‬‬ ‫ایمان خیراندیش‪ ،‬منشی صحنه‪ :‬مهتاب شهرابی‪ ،‬دستیار یک کارگردان‬ ‫و برنامه ریز‪ :‬محمد الوان کاریان‪ ،‬دستیار دوم کارگردان‪ :‬امید محمدی‪.‬‬ ‫اثار عباس کیارستمی‬ ‫به شبکه «نتفلیکس» می رود‬ ‫کمپانی فرانسوی «‪ »mk2‬با عقد قراردادی با نتفلیکس‪ ،‬حق نمایش‬ ‫نسخه ترمیم شده اثار منتخب بزرگانی سینمای جهان از جمله عباس‬ ‫کیارســتمی را در اختیار این کمپانی امریکایی قرار می دهد‪ .‬کمپانی‬ ‫«‪ »mk2‬فرانسه که حق بیشتر اثار ساخته شده توسط عباس کیارستمی‬ ‫را در اختیار دارد طی قرارداد جدیدی حق نمایش نســخه ترمیم شده‬ ‫اثار کیارســتمی و چند کارگردان بزرگ دیگــر را در اختیار کمپانی‬ ‫نتفلیکس قرار میدهد‪ .‬بر اساس این قرارداد که شامل حق نمایش ‪50‬‬ ‫فیلم بلند سینمایی است در ابتدا اثار کالسیک ساخته «فرانسوا تروفو»‬ ‫شامل «فارنهایت ‪ 400« ،»451‬ضربه»‪« ،‬زنی در همسایگی»‪« ،‬باالخره‬ ‫یکشنبه» و ‪ ...‬در نتفلیکس عرضه میشود و در ادامه سال نیز نسخه ترمیم‬ ‫شده اثار دیگری از «چارلی چاپلین»‪ ،‬عباس کیارستمی‪« ،‬باستر کیتون»‪،‬‬ ‫«الن رنه»‪« ،‬کریستوف کیشلوفسکی» و ‪ ...‬را نیز در وبسایت خود قرار‬ ‫میدهد‪ .‬هنوز فهرست دقیق اثاری که سرویس اینترنتی نتفلیکس تحت‬ ‫این قرارداد به نمایش خواهد گذاشت مشخص نیست‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫موزه ها و اورده های اقتصادی برای دولت ها‬ ‫دوشنبـــــــه ‪ 8‬اردیبهشتماه‪ 1399‬سالسیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫ث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری خبر داد‪:‬‬ ‫وزیر میرا ‬ ‫معافیت مالیاتی صنایع دستی‬ ‫تا سقف درامد ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان‬ ‫با وجود معافیت صنایع دســتی تولید داخل از مالیات بر ارزش افزوده‪،‬‬ ‫نگرانی های زیادی برای لغو معافیت مالی این حوزه وجود داشت‪ .‬حاال‬ ‫ث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری تکلیف‬ ‫بعد از مدت ها وزیر میرا ‬ ‫این موضوع را روشــن و اعالم کرده است که «درامد اشخاص حقیقی‬ ‫بابت تولید فرش دستباف و صنایع دستی مجموعاً تا مبلغ دو میلیارد‬ ‫ریال از پرداخت مالیات معاف است‪ ».‬علی اصغر مونسان در این زمینه‬ ‫اظهار کرد‪ :‬سال گذشته دغدغه هایی برای هنرمندان صنایع دستی درباره‬ ‫احتمال حذف ماده ‪ ۱۴۲‬قانون مالیات های مستقیم پیش امد که این‬ ‫موضوع به صورت جدی در دستور کار این وزارتخانه قرار گرفت و تالش ها‬ ‫برای جلوگیری از حذف این ماده انجام شــد‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬در همین‬ ‫خصوص عالوه بر رایزنی با ســازمان امور مالیاتی‪ ،‬در نامه ای به معاون‬ ‫اول رئیس جمهوری و نیز به وزیر اقتصاد و دارایی با اشاره به ارزش های‬ ‫واالی فرهنگی‪ ،‬هنری و سایر ویژگی های مادی و معنوی صنایع دستی و‬ ‫هنرهای سنتی‪ ،‬خواستار جلوگیری از حذف ماده مذکور (‪ )۱۴۲‬شدیم‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی اضافه کرد‪ :‬ماده ‪۱۴۲‬‬ ‫قانون مالیات های مستقیم در پیش نویس الیحه اصالح برخی از قوانین‬ ‫و مقررات مالیاتی تدوین شده در دفتر پژوهش و برنامه ریزی سازمان امور‬ ‫ف شده که به طورجدی به دنبال باقی ماندن این ماده‬ ‫مالیاتی کشور حذ ‬ ‫و جلوگیری از حذف ان بودیم و خوشبختانه به نتایج خوبی نیز دست‬ ‫یافیتم‪ .‬او افزود‪ :‬به دنبال پیگیری های وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی‪ ،‬سازمان امور مالیاتی در پاسخ به یکی از نامه های این‬ ‫وزارتخانه اورده اســت‪« :‬پیش نویس الیحه اصالح قانون مالیات های‬ ‫مستقیم پس از برگزاری جلسات متعدد با کارشناسان و صاحب نظران‬ ‫ذی ربط تهیه و تنظیم شــده و وفق بند ‪ ۶۲‬ان متن‪« :‬درامد اشخاص‬ ‫حقیقی بابت تولید فرش دستباف و صنایع دستی مجموعاً تا مبلغ دو‬ ‫میلیارد ریال از پرداخت مالیات معاف است» جایگزین متن فعلی ماده‬ ‫‪ ۱۴۲‬قانون مذکور شده است»‬ ‫توسط سه پژوهشگاه فرهنگی کشور؛‬ ‫همایش ملی پیامدهای کرونا‬ ‫بر میراث فرهنگی برگزار می شود‬ ‫همایش پیامدهای کرونا بر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع فرهنگی‬ ‫ایران از منظر علوم اجتماعی و مردم شناسی توسط پژوهشگاه های میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬ارتباطات و علوم انســانی و مطالعات فرهنگی برگزار می شود‪.‬‬ ‫علیرضا حسن زاده عضو هیئت علمی و رئیس پژوهشکده مردم شناسی‬ ‫پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشــگری گفت‪ :‬شیوع بیماری کرونا و‬ ‫تبدیل ان به یک همه گیری جهانی حوزه های مختلف از زندگی اجتماعی و‬ ‫عمومی مردم جهان و ایران را تحت تاثیر قرار داده است‪ .‬این میان حوزه های‬ ‫مهم میراث فرهنگی و گردشگری و صنایع فرهنگی در دو صورت امروزی‬ ‫(کتاب و غیره) و ســنتی ان تحت تاثیر این پاندمی قرار گرفته اند‪ .‬دبیر‬ ‫علمیهمایشملیپیامدهایفرهنگیواجتماعیکرونابرمیراثفرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع فرهنگی ایران افزود‪ :‬با توجه به این واقعیت ها‪ ،‬همایش‬ ‫مذکور فرصتی برای هم اندیشی در بررسی جوانب و جنبه های مختلف‬ ‫ظهور کرونا در ایران خواهد بود تا ضمن درک بهتر این مساله راهکارهای‬ ‫گوناگون برای مسائل موجود و اتی ارائه شود‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬باتوجه به‬ ‫شرایط همه گیری کرونا و اصل فاصله گذاری اجتماعی‪ ،‬همایش یادشده در‬ ‫قالب یک همایش صوتی برگزار خواهد شد و عالقه مندان می توانند چکیده‬ ‫و اصــل مقاالت خــود را در قالب فایل های صوتی برای دبیرخانه علمی‬ ‫همایش ارســال کنند‪ .‬در عین حال فایل های نوشتاری نیز قابل دریافت‬ ‫و نمایش خواهد بود‪ .‬دبیرخانه همایش‪ ،‬فایل های نوشــتاری را به صوتی‬ ‫تبدیل می کند‪ .‬مصطفی اسدزاده مدیر روابط عمومی پژوهشگاه فرهنگ‪،‬‬ ‫هنر و ارتباطات و دبیر اجرایی این همایش هم گفت‪ :‬همایش «پیامدهای‬ ‫اجتماعی و فرهنگی کرونا بر حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع‬ ‫فرهنگی ایران» در شکلی مجازی برگزار می شود و مجموعه مقاالت ان‬ ‫در قالب «کتاب صوتی» منتشر خواهد شد‪ .‬در فراخوان همایش محورهای‬ ‫این همایش و نشانی ارسال مقاالت درج شده است‪ .‬مهلت دریافت چکیده‬ ‫مقاالت تا ‪ ۱۵‬تیر ‪ ۹۹‬و زمان دریافت اصل مقاالت ‪ ۱۵‬مرداد اعالم شــده‬ ‫است‪ .‬زمان برگزاری این همایش مجازی نیز ‪ ۱۳‬شهریور ‪ ۹۹‬برابر با روز‬ ‫ملی مردم شناسی خواهد بود‪ .‬فراخوان همایش و اطالعات مربوط به ان‬ ‫ی سه پژوهشگاه مورد اشاره به نشانی های‪www.‬‬ ‫در پایگاه های اطالع رسان ‬ ‫‪ richt.ir، www.ihcs.ac.ir‬و ‪ www.ricac.ac.ir‬قابل دسترسی و‬ ‫مطالعهاست‪.‬‬ ‫ایا کرونا روش موزه داری دنیا تغییر خواهد کرد؟‬ ‫مــوزه هنر متروپولیتن در مواجهه با دوره بحرانی شــیوع کرونا‪ 81 ،‬کارمند خــود را در بخش های راهنمای‬ ‫بازدیدکنندگان و بخش های خرده فروشــی‪ ،‬اخراج کرده است‪ .‬این موزه پیش از این اعالم کرده بود که انتظار‬ ‫دارد کمبود ‪ 100‬میلیون دالری درامد داشته باشد و به احتمال زیاد تا ماه ژوئیه (مردادماه) بسته خواهد بود‪.‬‬ ‫این اخراج ها برای نخستین بار است که توسط این موزه از زمان تعطیلی موقت در پی شیوع کرونا از ماه مارس‬ ‫(فروردین) صورت گرفته است‪ .‬در کنار این اخراج ها‪ ،‬اخباری مبنی بر اینکه مدیران این موزه هم با کاهش حقوق‬ ‫روبرو می شــوند‪ ،‬شنیده شده است‪ .‬دانیل اچ‪ .‬ویس‪ ،‬مدیرعامل و ماکس هولئین‪ ،‬مدیر موزه هنر متروپولیتن‪،‬‬ ‫داوطلبانه ‪ 20‬درصد از حقوق خود را کاهش داده اند و حقوق ‪ 11‬نفر دیگر از مقام های ارشــد این موزه هم ‪10‬‬ ‫درصد کاهش می یابد‪.‬‬ ‫مدیرعامل موزه هنر متروپولیتن در بیانیه ای اعالم کرده‪»:‬این تصمیم دو هدف اصلی را دنبال می کند‪ ،‬اول اینکه‬ ‫می توانیم از سالمت و ایمنی جامعه خود حمایت کنیم و دوم با شرایط بحران مالی طوالنی مدتی که موزه با ان‬ ‫روبرو حمایت می کنیم‪ ».‬وی گفت‪« :‬جامعه هنری و فرهنگی در زمان حاضر با بحران بزرگ و بی سابقه مواجه‬ ‫است‪ .‬در تاریخ ‪ 150‬ساله موزه هنر متروپولیتن‪ ،‬ما از مقاومت و بینایی که این موسسه در طول تاریخ داشته‪،‬‬ ‫قدرت می گیریم‪ .‬اگرچه ما از تاثیر بیماری کرونا در امان نیستیم‪ ،‬اما متروپولیتن یک موسسه قوی و ماندگار است‬ ‫و یکی از انها باقی خواهد ماند‪».‬‬ ‫در حالی موزه هنر متروپولیتن این خبر را روز ‪ 22‬اوریل (‪ 4‬اردیبهشــت) اعالم کرده که سایر موزه های بزرگ‬ ‫نیویورک پیش از این برخی از کارمندان خود را اخراج کرده اند‪ .‬موزه ویتنی در اول ماه اوریل (فروردین) ‪ 76‬کارمند‬ ‫را اخراج کرد و گفت که انتظار دارد ‪ 7‬میلیون دالر از دست بدهد‪ .‬موزه هنر مدرن نیویورک هم قراردادهایش را‬ ‫در بخش اموزش فسخ کرده و تنها ‪ 17‬کارمند تمام وقت خود را نگه داشته است‪ .‬در همین حال‪ ،‬موزه گوگنهایم‬ ‫و موزه هنر جدید نیز هر دو بخش قابل توجهی از کارمندان خود را مرخص کردند‪ .‬از سویی دیگر موزه هنرهای‬ ‫معاصر ماساچوست هم ‪ 25‬مارس (‪ 5‬فروردین) اعالم کرد که ‪ 120‬نفر از ‪ 165‬کارمند خود را اخراج کرده است‪.‬‬ ‫درخواست ‪ 1200‬مورخ و متولی هنر از موزه های دنیا‬ ‫اما موج کاهش کارمندان و راهنمایان موزه های دنیا به ویژه در بخش اموزش‪ ،‬موجی از نگرانی را در جهت اینده‬ ‫داشته های تاریخی هنر به راه انداخته است‪ .‬بر همین اساس بیش از ‪ 1200‬مورخ هنری‪ ،‬متولی‪ ،‬مربی و متصدی‬ ‫حوزه های هنری‪ ،‬روز ‪ 23‬اوریل (‪ 5‬اردیبهشــت ماه) نامه ای سرگشاده را امضا و منتشر کرده اند که از موزه ها و‬ ‫گالری های سراســر جهان خواسته اند تا راهنمایان موزه ها و مربیان اموزشی هنر را با توجه به روند رو به رشد‬ ‫اخراج های مربوط به کارکنان موزه های بزرگ جهانی‪ ،‬مدنظر قرار دهند‪ .‬این اقدام به دنبال موجی از افزایش اخراج‬ ‫در موزه های ایاالت متحده و اروپا صورت گرفته است که مجبور به بستن در طول دوران بحرانی شیوع ویروس‬ ‫کرونا شده اند‪ .‬موسساتی همچون‪ ،‬موزه هنرهای معاصر لس انجلس‪ ،‬موزه هنرهای معاصر ماساچوست و بنیاد‬ ‫هنری سرالوز پرتغال نیز اخیرا ً گزارش هایی را منتشر کرده اند که در انها امده است‪« :‬شرایط بحران مالی در پی‬ ‫شیوع ویروس کرونا بر جریان حفظ تعداد زیادی از مربیان هنری و کارمندان نیمه وقت این موزه ها تاثیر منفی‬ ‫گذاشته است‪ ».‬در این نامه سرگشاده که در روزنامه هنر لندن و نیویورک منتشر شده امده است‪« :‬هیچ افقی برای‬ ‫اشتغال مجدد این مربیان هنری و کارمندان موزه ها وجود ندارد‪ ».‬در این نامه اشاره شده‪« :‬فعالیت و راهنمایی های‬ ‫مربیان و کارمندان موزه ها همواره در جذب اهداکنندگان و حامیان مالی بسیاری از موزه ها و بنیادهای هنری مورد‬ ‫استفاده قرار گرفته است و در شرایط فعلی اخراج انها‪ ،‬ناامیدکننده است‪ ».‬این نامه توسط جانا گراهام مدیر برنامه‬ ‫کارشناسی ارشد دانشگاه گلدن اسمیت‪ ،‬دانشگاه لندن و اکادمی هنرهای ماینز در دانشگاه یوهانس گوتنبرگ‪،‬‬ ‫جمع اوری شده و بیش از ‪ 1200‬کارشناس هنری ان را امضا کرده اند‪ .‬این در حالی است که موزه هنرهای مدرن‬ ‫نیویورک پس از انتشار این نامه اعالم کرد‪« :‬متاسفانه هیچ کاری برای بسته شدن موزه ها نمی شود کرد‪ ،‬زیرا ما قادر‬ ‫به پیش بینی یک تاریخ بازگشایی ایمن با کمترین اسیب نیستیم تا بازدیدکنندگان و گردشگران ما بهبود یابند‪.‬‬ ‫اما همچنان از طریق پیشنهادات دیجیتال مخاطبان را درگیر و حمایت می کنیم‪ ».‬از سوی دیگر مقامات بنیاد‬ ‫هنری سرالوز پرتغال نیز نسبت به این نامه سرگشاده واکنش نشان داده اند‪ .‬انها می گویند که ارجاعات در این نامه‬ ‫سرگشاده به برکناری کارمندان نادرست است و متاسفانه وضعیت را به درستی نشان نمی دهد‪ .‬این در حالی است‬ ‫که بیست و دو نفر از افرادی که این نامه را امضا کرده اند‪ ،‬نقش خود را «مربی هنر بنیاد سرالوز» اعالم کرده اند‪ .‬در‬ ‫همین حال این بنیاد هنری پرتغالی از ‪ 13‬مارس (‪ 24‬فروردین) همه فعالیت هایش را به حالت تعلیق دراورده‬ ‫است‪ .‬سخنگوی بنیاد سرالوز می گوید‪« :‬به دلیل بیماری همه گیر کووید ‪ ،19‬برخی از ارائه دهندگان خدمات‬ ‫خارجی موزه یعنی افرادی که نظارت بر خدمات اموزشی به کارمندان را با توجه به نیاز بنیاد سرالوز داشته اند به‬ ‫دلیل در دسترس نبودن کارمندان‪ ،‬نمی توانند خدمات خود را ارائه دهند و برنامه های انها به حالت تعلیق درامده‬ ‫است‪ ».‬وی گفت‪« :‬این ارائه دهندگان خدمات خارجی‪ ،‬شرکت هایی هستند که همواره مستقل کار می کنند و‬ ‫منحصرا ًبرای بنیاد سرالوز نیز کار نمی کنند‪ .‬اما به محض تثبیت اوضاع و با صدور اجازه باز کردن درها و بازیدهای‬ ‫عمومی‪ ،‬سرالوز فعالیت های خود را دوباره فعال می کند‪ ،‬از جمله همکاری با ارائه دهندگان خدمات خارجی‪».‬‬ ‫موزه ها و اورده های اقتصادی برای دولت ها‬ ‫اما چگونه است که موزه های مهم هنر در اروپا و امریکا با شیوع کرونا ویروس نمی توانند چند ماه تعطیل‬ ‫باشند و از کارمندان خود حمایت کنند؟ برای دقیق شدن در این موضوع باید سهم مالی این موزه ها را در‬ ‫گردش اقتصادی کشورها ارزیابی کرد‪ .‬مجله فوربز در همین رابطه به گزارش مالی که در سال ‪ 2016‬اتحادیه‬ ‫موزه های امریکا انتشار داد‪ ،‬استناد کرده است‪ .‬در این گزارش امده است‪ ،‬کل سهم اقتصادی موزه های هنری‬ ‫امریکا بیش از ‪ 50‬میلیارد دالر‪ ،‬تولید ناخالص داخلی اســت و ‪ 726.200‬شــغل در این کشور ایجاد کرده‬ ‫است و ‪ 12‬میلیارد دالر مالیات به دولت های محلی‪ ،‬ایالتی و فدرال پرداخت کرده اند‪ .‬این رقم نشان می دهد‪،‬‬ ‫چرا بسته شده موزه های هنری در امریکا تاثیر منفی کالنی بر اقتصاد این کشور دارد‪ .‬حال بر این موزه های‬ ‫هنری باید تعداد صدها موسسه و موزه دیگر تاریخی و طبیعی در سراسر این کشور را هم اضافه کرد‪ .‬در این‬ ‫گزارش امده است‪ :‬هرساله بیش از ‪ 850‬میلیون بازدید از موزه های ایاالت متحده صورت می گیرد که بیش‬ ‫از رویدادهای ورزشی انجام شده در این کشور است که امروزه این موزه ها تقریبا هیچ درامدی ندارند‪ .‬الیزابت‬ ‫مریت‪ ،‬مدیر پیش بینی استراتژیک موزه های امریکا و مدیر موسس مرکز اینده موزه ها در این باره به فوربز‬ ‫گفته است‪« :‬فکر می کنم برخی از افراد که به فعالیت غیرانتفاعی در مورد موزه ها فکر می کنند‪ ،‬متوجه این‬ ‫اثر عمیق نمی شوند که بستن به دلیل ویروس کرونا تا چه اندازه به بخش موزه اسیب وارد خواهد کرد‪ ،‬البته‬ ‫بستگی به این دارد که موسسات چه مدت مجبور یا توصیه می شود که بسته بمانند»‪ .‬همچنین براساس‬ ‫اعالم نیویورک تایمز‪ ،‬گزارشی که در ‪ 18‬مارس (‪ 29‬فروردین) از سوی مدیر موزه های نیویورک به روسای‬ ‫دپارتمان های هنری و بنیادهای اقتصادی ارائه شده‪ ،‬پیش بینی کرده ضرر مربوط به بسته شدن ویروس کرونا‬ ‫به ارزش ‪ 100‬میلیون دالر باشد‪ .‬البته در این گزارش منتشر شده در نیویورک تایمز این پیش بینی های در‬ ‫حالی است که تعطیلی موزه ها تنها تا ماه ژوئن (تیر) باشد‪.‬‬ ‫شکل موزه داری دنیا تغییر خواهد کرد؟‬ ‫بحران فعلی که گریبان گیر موزه های بزرگ هنری دنیا شده است‪ ،‬برخی از کارشناسان هنری را به اظهارنظر درباره‬ ‫اینده هنر‪ ،‬اقتصاد هنر و حتی مجموعه داری اثار هنری واداشته است‪ .‬دو کارشناس اقتصاد هنر که روزنامه هنر‬ ‫لندن از نام بردن انها خودداری کرده است‪ ،‬پیش بینی کرده اند که اگر وضعیت فعلی موزه ها تا پایان سال ‪2020‬‬ ‫ادامه داشته باشد به طور قطع موزه ها باید برخی از اثار گنجین ه هنری خود را در حراج های بین المللی عرضه کنند‬ ‫تا بتوانند به حیات خود ادامه دهند‪ .‬این در حالی است که موزه ها توان حضور در بُعد رقابتی حراج های مهم هنری‬ ‫را هم نخواهند داشت‪ .‬این کارشناسان اذعان دارند‪ :‬عرضه اثار موزه های مهم دنیا در حراج ها حتما تاثیرات منفی بر‬ ‫اقتصاد هنر خواهد داشت و البته شاید به دلیل کاهش قیمت اثار هنری‪ ،‬شاهد حضور مجموعه داران جدیدی در‬ ‫عرصه هنر باشیم‪ .‬حال باید دید ادامه شیوع ویروس کرونا و وضعیت فعلی موزه ها تا چه زمان ادامه دارد و ترسیم‬ ‫اینده موزه داری و هنر را به پس از تثبیت این بحران موکول کرد‪.‬‬ ‫قوه قضاییه به منظور استرداد بلیط از ایرالین ها ورود کند‬ ‫رئیس هیات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرت هوایی‬ ‫و جهانگردی ایران با اشــاره به بدهی ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومانی مردم‬ ‫از ایرالین ها خواســتار ورود قوه قضاییه به مســاله شد‪ .‬حرمت‬ ‫اهلل رفیعی با اعــام این که مردم همچنان برای اســترداد پول‬ ‫سفرهایشان سردرگم هستند گفت‪ :‬ایرالین های داخلی و خارجی‬ ‫بیش از ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان باید به مردم بازگردانند‪ .‬البته بخش‬ ‫محدودی از هتل ها نیز از بازپس دادن وجوه به مردم طفره می روند‬ ‫که تخلف است و تعداد این هتل ها خیلی کم است‪ .‬رفیعی با بیان‬ ‫این که مسئوالن ایرالین ها می گویند دوماه پس از بازگشت شرایط‬ ‫عادی قادر به بازگرداندن پول هســتیم‪ ،‬گفت‪ :‬این در حالی است‬ ‫که پول مردم را در حساب هایشان نگه داشتند‪ .‬وی از قوه قضاییه‬ ‫خواست شعبه خاص به این موضوع اختصاص دهد تا مدعی العموم‬ ‫بتواند پیگیر خسارات مردم شــود‪ .‬وزارت راه در ششم اسفندماه‬ ‫سال گذشته بخشنامه ای را صادر کرد و از شرکت های هواپیمایی‬ ‫خواست وجوه بلیت های کنسل شده را بدون کسر جریمه به مردم‬ ‫بازگردانند‪ .‬بســیاری از ایرالین ها پرداخت این وجوه را به زمانی‬ ‫نامعلوم موکول کردند‪ .‬حجم زیادی از این مبالغ به پروازهای خارجی‬ ‫مربوط می شوند که با شیوع گسترده ویروس کرونا در بسیاری از‬ ‫کشورها و مسدود شدن مرزهای هوایی‪ ،‬باطل شدند‪ ،‬درحالی که‬ ‫هنوز هزینه بلیت این پروازهای باطل شده برگردانده نشده است‪.‬‬ ‫انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرت هوایی و جهانگردی ایران‬ ‫پیــش از این در نامه ای خطاب به برخی ایرالین ها از جمله ایران‬ ‫ایر‪ ،‬ماهان‪ ،‬ایرفلوت (روسیه)‪ ،‬قطر‪ ،‬ترکیش‪ ،‬ایرعربیا (امارات)‪ ،‬ازال‬ ‫(جمهوری اذربایجان)‪ ،‬عمان ایر‪ ،‬امارات و اتریش ـ لوفتهانزا (المان)‬ ‫اعالم کرد‪ :‬همان گونه که مستحضرید براساس دستورات وزیر راه‬ ‫و شهرسازی و اطالعیه ها و دستورالعمل های سازمان هواپیمایی‬ ‫کشوری در خصوص استرداد بدون جریمه و فوری وجوه دریافتی‬ ‫از مسافران بابت بلیت پروازهای ابطال شده به دلیل شیوع ویروس‬ ‫کرونا در اســفندماه ‪ ۹۸‬دفاتر خدمات مســافرت هوایی سراسر‬ ‫کشور شاهد مراجعات و پیگیری ها و شکایت های متعدد و به حق‬ ‫مسافرانی هستند که تقاضای استرداد وجوه بلیت های خود را دارند‪،‬‬ ‫در حالی که تاکنون اژانس های مسافرت هوایی موفق به دریافت‬ ‫مبالغ مذکور از ان شــرکت (هواپیمایی) نشــده اند و همین امر‬ ‫مشکالت فراوانی را برای پاسخگویی به مراجع قانونی به وجود اورده‬ ‫اســت‪ .‬این انجمن ضمن درک شرایط نامطلوب پیش امده از ان‬ ‫شرکت تقاضا دارد که در اسرع وقت براساس بخشنامه های صادره‬ ‫از سوی سازمان هواپیمایی کشوری و مراجع قانونی کشور نسبت به‬ ‫پرداخت مطالبات دفاتر خدمات مسافرت هوایی و جهانگردی اقدام‬ ‫کند تا بر ان اساس مطالبات مسافرانی که بلیت ان شرکت را ابتیاع‬ ‫نکرده اند‪ ،‬اقدام شود‪ .‬در غیر این صورت اژانس های مسافرت هوایی‬ ‫برای پاســخگویی به مراجع قانونی و دفاع از کسب و کار خود در‬ ‫برابر شکایت متعدد مسافران مجبور خواهند بود که علی رغم میل‬ ‫باطنی‪ ،‬شکایت متقابلی علیه ان شرکت هواپیمایی طرح کنند که‬ ‫امید است با تدبیر ان شرکت و انجام مذاکرات با سازمان هواپیمایی‬ ‫کشــوری در هفته اتی نیازی به پیگیری امــور از طریق مراجع‬ ‫قضایی نباشد‪ ».‬اژانس های مسافرتی به علت ناتوانی در بازپرداخت‬ ‫هزینه های بلیت های کنسل شده با شکایت و اخطارهای گسترده‬ ‫و همچنین پلمب روبه رو شده اند‪ .‬برخی از ان ها گفته اند تا وقتی‬ ‫شرکت های هواپیمایی و هتل ها هزینه مسافر را پس ندهند‪ ،‬ان ها‬ ‫قادر به بازگرداندن طلب مردم نخواهند بود‪.‬‬ ‫شریف زاده‪ ،‬رئیس پژوهشکده هنرهای سنتی‪:‬‬ ‫دولتبهحالهنرمندانصنایع دستیفکریکند‬ ‫رئیس پژوهشــکده هنرهای ســنتی یکی از راه کارهای‬ ‫حمایت دولت از هنرمندان صنایع دستی در شرایط فعلی‬ ‫را در اختیار قرار دادن اعتبار مناسب به هنرمندان عنوان‬ ‫کرد و یاداور شد‪ :‬دولت باید اعتبار مناسبی را در اختیار‬ ‫معاونت صنایع دســتی قرار دهد تا ایــن معاونت بتواند‬ ‫بــه کمک تعاونی ها اثار هنرمنــدان و به ویژه هنرمندان‬ ‫روستایی را خریداری کند‪ .‬عبدالمجید شریف زاده‪ ،‬رئیس‬ ‫گروه های سنتی پژوهشگاه میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی در گفت وگو با ایسنا‪ ،‬درباره وضعیت این‬ ‫روزهای هنرمندان صنایع دســتی و کم رونق شدن بازار‬ ‫این عرصه به دلیل شیوع ویروس کرونا در کشور‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬بیش از هر موضوعی باید برای فعال شــدن فضای‬ ‫کسب و کار تالش کنیم که بخشی از این موضوع به فعال‬ ‫شدن فروشگاه های صنایع دستی و بخشی هم به فروش‬ ‫اثار در فضای مجازی برمی گــردد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬برخی از‬ ‫هنرمندان صنایع دستی که به فضای مجازی و قابلیت های‬ ‫ان اشنایی دارند اثارشان را از این طریق عرضه می کنند و‬ ‫به فروش می رسانند؛ اما باید این نکته را در نظر داشت که‬ ‫بسیاری از هنرمندان و استادکاران به ویژه ان هایی که در‬ ‫روستاها زندگی می کنند‪ ،‬امکان عرضه و فروش اثارشان‬ ‫را در فضــای مجازی ندارند‪ .‬به همین خاطر هم معاونت‬ ‫صنایع دستی استان ها باید برای این موضوع برنامه ریزی و‬ ‫شرایط فروش اثار هنرمندان را در فضای مجازی فراهم‬ ‫کند‪ .‬رییس پژوهشــکده هنرهای سنتی با بیان این که‬ ‫«خرید و فروش اینترنتی در تمام دنیا گسترش پیدا کرده‬ ‫است»‪ ،‬خاطر نشــان کرد‪ :‬عرضه و فروش اثار در فضای‬ ‫مجازی می تواند بعد از روزهای کرونایی نیز ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫امروز فضای مجازی یکی از مهمترین عرصه های فروش‬ ‫محسوب می شود و با توجه به پراکندگی هنرمندان و اشنا‬ ‫نبودن ان ها با فضاهای نوین‪ ،‬معاونت صنایع دستی باید به‬ ‫شکل جدی به این عرصه وارد شود‪ .‬شریف زاده یکی دیگر‬ ‫از راه کارهای حمایت دولت از هنرمندان صنایع دســتی‬ ‫در شــرایط فعلی را در اختیار قرار دادن اعتبار مناســب‬ ‫به هنرمندان عنوان کرد و یاداور شــد‪ :‬دولت باید اعتبار‬ ‫مناســبی را در اختیار معاونت صنایع دستی قرار دهد تا‬ ‫این معاونت بتواند به کمــک تعاونی ها اثار هنرمندان و‬ ‫به ویژه هنرمندان روســتایی را خریداری کند‪ .‬همچنین‬ ‫باید برای استادکاران و هنرمندان این عرصه اعتبار کمکی‬ ‫نیز درنظر گرفته شود‪ .‬رئیس پژوهشکده هنرهای سنتی‬ ‫تجارت و تبلیغات را از مهم ترین موضوعاتی دانســت که‬ ‫معاونت صنایع دستی باید در دستور کار قرار دهد و در این‬ ‫زمینه اظهار کرد‪ :‬تجارت و بازرگانی در حوزه صنایع دستی‬ ‫بسیار ضعیف است و طبیعتا زمانی که تجارت رونق بگیرد‬ ‫تولید نیز بیشتر می شود‪ .‬از سوی دیگر تبلیغات مناسبی‬ ‫از سوی وزارت میراث فرهنگی صورت نمی گیرد؛ ان هم‬ ‫در شــرایطی که عمدتا هنرمندان این عرصه به امورات‬ ‫بازرگانی و تبلیغات اشنایی ندارند‪.‬‬ ‫درباره کنسرت انالین و صحبت های کرونایی حسام الدین سراج‬ ‫درس هایی که از کرونا اموختیم!‬ ‫حسام الدین سراج در اولین شب از ماه رمضان کنسرتی را به صورت انالین برگزار و صحبت هایی‬ ‫را دربــاره خاطرات خود از رمضان های کودکــی و همچنین تعبیرش از بیماری کرونا بیان کرد‪.‬‬ ‫در حالی که همچنان به علت شــیوع ویروس کرونا‪ ،‬امکان برگزاری کنسرت به صورت زنده در‬ ‫سالن ها وجود ندارد‪ ،‬شنبه (ششم اردیبهشت ماه) کنسرت انالین «بوی بهشت» از حسام الدین‬ ‫ســراج به همراه گروه ارغنون از شــبکه تیوا به صورت انالین پخش شد‪.‬در ابتدای این کنسرت‬ ‫که همزمان با اغاز ماه رمضان بود‪ ،‬ســراج و رضا امیرخانی (نویسنده و منتقد ادبی)‪ ،‬لحظاتی را‬ ‫به صحبت درباره خاطرات خود از گذشته‪ ،‬درباره ماه رمضان و سپری کردن دوران شیوع کرونا‬ ‫بیان کردند‪ .‬ســراج در ابتدای صحبت هایش با ابراز امیدواری نســبت به قبول طاعات و عبادات‬ ‫مردم و اینکه ماه رمضان که مبارک است تاثیر بسیار خوبی بر زندگی اجتماعی ما داشته باشد‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬یکی از بزرگترین ظلم هایی که کرونا به بشریت کرده این است که ما را دچار فاصله‬ ‫گذاری اشتباهی کرده است؛ یعنی ما از هم دور می شویم و مثال نمی توانیم با اشنایان و دوستان‬ ‫خود دست بدهیم که امری سخت است‪ .‬او در بخش دیگری از برنامه با اشاره به سفره های افطار‬ ‫زمان کودکی خود عنوان کرد‪ :‬ســحر که بیدار می شــدیم دعای سحر را با صدای محمد ربیعی‬ ‫می شنیدیم که صدایش به نوعی برای مردم خاطره انگیز شده بود‪ .‬حتی حاال نیز که صدای او را‬ ‫می شــنوم به یاد سحرهای ان دوران می افتم‪ .‬فرم دعا خواندن او به صورت غیرمستقیم به مردم‬ ‫القا می کرد که اذان صبح تا چند دقیقه دیگر خوانده می شــود‪ .‬خدا او را رحمت کند‪ .‬امیدوارم‬ ‫یاد و خاطره شان گرامی باشد‪ .‬اکنون حسرت بزرگانی که در گذشته از دست داده ایم و انطور که‬ ‫باید نتوانستیم به ان ها خدمت کنیم را می خوریم‪ .‬امیدوارم هر جا که هستند دلشان خوش باشد‬ ‫و یاد و خاطره شــان خوش باشد‪ .‬ایشان در برنامه گلها نیز اجرا می کرد و دعای ربنایی می خواند‬ ‫کــه من و برادرم با ان تمرین می کردیم‪ .‬این خواننده همچنین بیان کرد که یک هنرمند با دل‬ ‫و جــان کار می کند و اثر او قرن ها بعد از مرگش همچنــان تاثیرگذار خواهند بود‪ ،‬همانطور که‬ ‫اشــعار سعدی بعد از گذشت ‪ ۷۰۰‬سال هنوز تاثیرگذار است‪ .‬سراج درباره یکی از خاطرات خود‬ ‫در دهه ‪ ۶۰‬به منظور به تصویر کشــیدن عشــقی که ان زمان هنرمندان در کار خود داشــتند‬ ‫اظهار کرد‪ :‬در سال ‪ ۵۹‬قرار بود تصنیف «به راه عاشقی»‪ ،‬را بخوانم‪ .‬با برادرم به سمت استودیو‬ ‫رفتیم که یک گلوله ســاچمه ای که به گمانم سمی بود به چشمش خورد و از ان به بعد دیدش‬ ‫خیلی کم شد‪ .‬همان روز به استودیو رفتم و صدابردار متوجه شد که حالم خوب نیست و پس از‬ ‫تعریف ماجرا برایش به من گفت به خانه بروم‪ .‬شب نمی توانستم بگویم که برادرم کجاست و به‬ ‫پدرم گفتم که خانه یکی از دوســتانش است‪ .‬برادرم شب بعد هم نیامد و پدرم اشک می ریخت‬ ‫که اخر به او گفتم چه شده است‪ .‬کلیه کارهای ان زمان با جان و دل نوشته شده است و وقتی‬ ‫می گویی که به راه عاشــقی قدم بگذار باید ان را حس کنی‪ .‬فضا‪ ،‬فضایی بود که اقتضا می کرد‬ ‫که کار جدی ســاخته شــود‪ .‬او درباره کرونا گفت‪ :‬کرونا الودگی صوتی و هوا را بهبود بخشیده‬ ‫اســت‪ .‬کرونا درس های بزرگی به بشــریت داد‪ .‬با شیوع کرونا یاد گرفتم که چگونه تمیزتر باشم‬ ‫و مراعــات دیگران را بکنم‪ .‬یاد گرفتم کــه بیرون بیایم و هوای تازه بخورم چون قبال این کار را‬ ‫نمی کردم‪ .‬یاد گرفتم که در فضای بدون ترافیک رانندگی کنم‪ .‬اینها همه لطف خدا است‪ .‬درست‬ ‫است که عده ای از بین می روند و ما هم تسلیت می گوییم‪ ،‬ولی این شرایط به سود بشریت است؛‬ ‫چون بشــریت درس های بزرگی یاد می گیرد‪ .‬یکی از دوستان می گفت که چرا این اتفاقات تلخ‬ ‫رخ می دهد‪ .‬به ذهنم رســید‪ ،‬نقل اســت که قرار بود در زمان یکی از پیامبران عذابی نازل شود‬ ‫و خداوند به ان پیامبر فرمود که یک هفته دیگر عذاب نازل می شــود و او نیز به مردمش گفت‬ ‫ولی پس از یک هفته عذاب نازل نشــد‪ .‬پیامبر گفت که اکنون من بدقول می شوم ولی خداوند‬ ‫بــه او فرمــود‪ ،‬از ان زمان که تو به انها گفتی‪ ،‬مردم به هم کمک و مهربانی کردند و وقتی اینها‬ ‫با خود مهربان هستند من با انها مهربان نباشم؟ پس از صحبت های سراج‪ ،‬امیرخانی نیز عنوان‬ ‫کرد‪ :‬بســیار خوشحالم شــب اول ماه رمضان افطار را اینجا هستم و روزه ام را اینجا باز می کنم‪.‬‬ ‫اولین ســحری که همراه خانواده خوردم با جنگ تحمیلی همزمان شــده بود‪ .‬در ساعاتی کنار‬ ‫هم می نشســتیم که دیگر ممکن نبود ان ســاعات را تجربه کنیم‪ .‬از نظر من این فضا مملو از‬ ‫احساسات گذشته و خاطرات دلنشین و فراموش نشدنی است‪ .‬امیرخانی همچنین درباره دالیل‬ ‫موفقیت حسام الدین سراج تصریح کرد‪ :‬سراج در محلی بزرگ شده است که ریشه های موسیقی‬ ‫در ان جریان داشته است و من نیز قبل از نویسندگی دنباله رو همان جریان بودم‪ .‬او در بخش‬ ‫دیگری از سخنانش درباره شیوع بیماری کرونا گفت‪ :‬چندی پیش ویدیویی از یک اهو در ساحل‬ ‫غربی در ایاالت متحده امریکا دیدم‪ .‬ذوق این حیوان از اولین تجربه خود از دیدن دریا مرا به یاد‬ ‫اولیــن تجربه دیدن فرزندم از دریا انداخت و پس از ان به گریه افتادم‪ .‬با خودم می گفتم که در‬ ‫سال ها قسمتی از حق این حیوان را گرفته بودیم و انها نیز مخلوقات خدا هستند و حق دارند‪.‬‬ ‫پس از این گفت وگوها نوبت به اجرای حســام الدین ســراج رسید‪ .‬او به صورت زنده با هم نوازی‬ ‫تنبور که برای لحظاتی نوای ایرانی را روی ســاز خود پیاده می کرد‪ ،‬خواند «ارغنون ســاز فلک‬ ‫رهزن راه هنر است»‪.‬‬ ‫پس از ان گروه نوازندگان به کار اضافه شــده و همزمان که با ریتمی تندتر از قطعه پیشــین‪،‬‬ ‫سازهای ایرانی را می نواختند‪ ،‬می خواندند «اال ای پیر فرزانه مکن عیبم زمیخانه که من در ترک‬ ‫پیمانه دلی پیمان شکن دارم»‪.‬‬ ‫در ادامه صدای سراج با سازها درامیخت و به تنهایی این بیت را می خواند‪ .‬این خواننده در ادامه‬ ‫این غزل از حافظ را خواند که «ســزد کز خاتم لعلش زنم الف ســلیمانی‪ /‬چو اسم اعظمم باشد‬ ‫چه باک از اهرمن دارم»‪.‬‬ ‫در بخش بعدی از سرعت کار تا حدودی کاسته شد و ریتم‪ ،‬ملودی شعر عرفانی مستان سالمت‬ ‫می کنند از موالنا که پیشــتر توسط شهرام ناظری نیز خوانده شده است را برای شنونده تداعی‬ ‫کرد‪ .‬ســراج نیز به خوبی از پس خواندن این قطعه اشــنا برامد و همــان حس و حال را برای‬ ‫مخاطــب خود ایجاد کرد‪ .‬در پایان این اجرا چند بار مرور شــد که «مســتی ز جامت می کنند‬ ‫مستان سالمت می کنند»‪.‬‬ ‫مروری بر کارنامه نامزدهای تجسمی و موسیقی چهره هنر انقالب‬ ‫حســن روح االمین و صابر شیخ رضایی دو هنرمند حوزه تجسمی و‬ ‫غالمرضا صنعتگر خواننده و اهنگساز به عنوان نماینده حوزه موسیقی‬ ‫نامزد کسب عنوان چهره هنر انقالب در سال ‪ ۹۸‬هستند‪.‬حوزه هنری‬ ‫سازمان تبلیغات اسالمی با معرفی ‪ 15‬نامزد کسب عنوان چهره هنر‬ ‫انقالب سال ‪ 98‬در رشته های مختلف‪ ،‬امکان مشارکت مخاطبان در‬ ‫انتخاب چهره مورد نظر خود را در ششمین نوبت برگزاری فراهم کرده‬ ‫است‪ .‬همچنین رویداد شاخص هنر انقالب نیز در دوره ششم از میان‬ ‫چهاراتفاقبرگزارینمایشگاه هایبین المللیترامپیسم‪،‬ملکه‪،‬پهبادو‪...‬‬ ‫توسط سید مسعود شجاعی طباطبایی‪ ،‬تولید و پخش برنامه تلویزیونی‬ ‫«اقیانوس ارام»‪ ،‬مجموعه فعالیت های جهادی و خیرخواهانه سردار‬ ‫مکی یازغ و حبیب احمــدزاده و پروژه عکس خالقانه «این قهرمان‪،‬‬ ‫واقعی است» در پیاده روی خیابان انقالب‪ ،‬انتخاب خواهد شد‪ .‬در این‬ ‫گزارش مروری بر ســوابق و کارنامه کاری دو نماینده رشته تجسمی‬ ‫و یک نماینده حوزه موسیقی حاضر در فهرست نامزدهای چهره هنر‬ ‫انقالب در سال ‪ 98‬صورت گرفته است‪:‬‬ ‫برپایینمایشگاههاییبهوسعتجهان‬ ‫حسن روح االمین متولد ‪1364‬در تهران نقاش ایرانی است که عمدتا‬ ‫صحنه های عاشورا را تصویر کرده است‪ .‬وی کسب عناوین و جوایزی از‬ ‫جملهجایزهدومجشنوارههنرهایتجسمیهنرجوان‪،‬منتخبمسابقه‬ ‫بین المللی ادیان توحیدی‪ ،‬جایزه جایزه نخســت رشته تصویرسازی‬ ‫جشنوارههنرهایتجسمیهنرجوان‪،‬جایزهدومتصویرسازیجشنواره‬ ‫تجســمی ازادگان و‪ ...‬را تاکنون کسب کرده است‪ .‬مهم ترین اثار او با‬ ‫عناوینی «یا ساقی العطاشا»‪« ،‬ال فتی اال علی»‪« ،‬قاهرالعدو»‪« ،‬اخرین‬ ‫سرباز لشکر»‪« ،‬علی اکبر (ع)»‪« ،‬شیرین تر از عسل»‪« ،‬علقمه»‪« ،‬اتش‬ ‫پرستارم شد»‪« ،‬ایا تو برادر منی«‪«،‬بهانه خلقت» و‪ ...‬خلق شده و در‬ ‫معرض دید عموم قرار گرفته اند‪ .‬تصویرسازی مجموعه داستان میرزا‬ ‫کوچک خان‪ ،‬کمیک استریپ از زندگی سید مجتبی نواب صفوی‪ ،‬واقعه‬ ‫مسجد گوهرشاد‪ ،‬اثاری با موضوع احمد متوسلیان و محسن حججی‬ ‫از دیگر کارهای وی به شمار می رود‪ .‬همچنین اثار وی در کشورهای‬ ‫مختلفی از جمله فرانسه‪ ،‬المان و عراق به نمایش درامده است‪ .‬روح‬ ‫االمین به دلیل خلق اثار نقاشی در واکنش به اتفاقات روز اعم از شهادت‬ ‫حاج قاسم سلیمانی و لشکر فاطمیون‪ ،‬خلق تابلوی شهدای مرزبان و‬ ‫برپایی نمایشگاه با مضامین دینی و تاریخی در پاریس‪ ،‬بروکسل و برلین‬ ‫نامزد چهره هنر انقالب در سال ‪ 98‬توسط حوزه هنری معرفی شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫واکنشبهنگامتجسمیبهرویدادهایاجتماعی‬ ‫محمد صابر شیخ رضایی متولد ‪ ١٣٦٤‬تهران است‪ .‬وی دارای مدرک‬ ‫کارشناســی ارتباط تصویری از دانشکده هنر دانشگاه شاهد و طراح‬ ‫گرافیک‪ ،‬تصویرساز و عکاس اســت‪ .‬کسب عناوین برتر بیش از ‪40‬‬ ‫رقابت هنری ملی و بین المللی(جشــنواره هنرهای معاصر اسالمی‪،‬‬ ‫جشــن تصویر ســال‪ ،‬دوســاالنه بین المللی گرافیک جهان اسالم‪،‬‬ ‫دوساالنه جهانی پوســتر تهران‪ ،‬مسابقه جهانی هنر‪،‬ورزش‪،‬المپیک‪،‬‬ ‫جشنواره پوستر پایداری‪ ،‬سوگواره هنرعاشورایی‪ ،‬جشنواره مطبوعات‬ ‫کودک و نوجوان و ‪ ،)...‬حضور در بیش از ‪ 150‬نمایشگاه رقابتی‪ ،‬کسب‬ ‫عنوان جوان موفق استان تهران در شاخه هنر و‪ ...‬از موفقیت های این‬ ‫هنرمند است‪ .‬طراحی گرافیک و مدیریت هنری دهها کمپین و پروژه‬ ‫تبلیغات فرهنگی‪ ،‬همکاری با ناشران و رسانه های مطبوعاتی چاپی‬ ‫و الکترونیکی‪ ،‬تدریس هنر در دانشــگاه صدا و سیما و مرکز اموزش‬ ‫هنر اسالمی‪ ،‬اداره کارگاه های اموزشی طراحی پوستر و تصویرسازی‬ ‫و داوری رقابت های طراحی پوستر از دیگر فعالیت های اوست‪ .‬شیخ‬ ‫رضایی به دلیل طراحی و اجرای دیوارنگاره های ضداستکباری و طراحی‬ ‫گورستان نمادین سربازان امریکایی در النه جاسوسی‪ ،‬طراحی و نشر‬ ‫اولین پوستر و طرح های مرتبط با شهادت حاج قاسم سلیمانی و واکنش‬ ‫به رویدادهای اجتماعی نامزد کسب عنوان چهره هنر انقالب در سال‬ ‫‪ 98‬شده است‪.‬‬ ‫قطعه ای که شنیده و توسط مردم خوانده شد‬ ‫غالمرضا صنعتگر متولد دهم اذر ‪ ۱۳۵۴‬در بندرعباس است‪ .‬وی در‬ ‫رشته ادبیات و علوم انسانی تحصیل کرده است و در نواختن سازهای‬ ‫پیانو‪ ،‬گیتار و سازه های پوستی مهارت دارد‪ .‬این خواننده و اهنگساز‬ ‫که با قطعه «ضامن اهو» نزد مردم بیش از پیش شناخته شد‪ ،‬به عنوان‬ ‫یکی از نامزدهای کسب عنوان چهره هنر انقالب در سال ‪ 98‬توسط‬ ‫جمعی از نخبگان و کارشناسان فرهنگی و هنری معرفی شده است‪.‬‬ ‫خوانندگی قطعه پرمخاطب «قاســم هنوز زنده است» برای شهادت‬ ‫حاج قاسم سلیمانی و «اهای ایران» با مضمون میهن دوستی به عنوان‬ ‫معیارهای انتخاب این هنرمند عرصه موسیقی برای کسب عنوان چهره‬ ‫هنر انقالب در سالی که گذشت‪ ،‬عنوان شده است‪ .‬ششمین هفته هنر‬ ‫انقالب به همت معاونت هنری حوزه هنری با همکاری ســپهر سوره‬ ‫هنر در فضای مجازی در حال برگزاری اســت‪ .‬ایین معرفی چهره و‬ ‫رویداد شاخص هنر انقالب با بهبود شرایط اجتماعی و بعد از پایان زمان‬ ‫درگیری با کرونا برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند با ارسال عدد ‪۱‬‬ ‫به شماره ‪ ۵۰۰۰۲۰۷۷‬و نصب اپلیکیشن حوزه هنری نامزد مورد نظر‬ ‫خود را از میان ‪ ۱۵‬چهره مطرح شده‪ ،‬انتخاب کنند‪.‬‬ ‫پناهی نژاد نوازنده تیمپانی ارکستر سمفونیک تهران‪:‬‬ ‫امیدواریماجراهایخانگینوازندگانتاثیرگذارباشد‬ ‫نوازنده تیمپانی ارکستر سمفونیک تهران می گوید‬ ‫مخاطبان موسیقی کالسیک در ایران معموالً کم‬ ‫هســتند ولی در این چند ســال به خاطر حضور‬ ‫شهرداد روحانی همه برنامه های ارکستر با مخاطبان‬ ‫زیادی برگزار شــده اســت‪ .‬محمدرضا پناهی نژاد‬ ‫نوازنده تیمپانی ارکســتر سمفونیک تهران درباره‬ ‫پــروژه نوازندگــی در خانه که این روزها توســط‬ ‫نوازندگان ارکسترهای بنیاد رودکی با شعار «در خانه‬ ‫می مانیم تا زودتر روی صحنه برویم» دنبال می شود‬ ‫به خبرنگار هنرانالین‪ ،‬گفت‪ :‬ما این کارها را انجام‬ ‫می دهیم و امیدوار هستم که تاثیرگذار باشد‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪:‬مخاطبانموسیقیکالسیکدرایرانمعموالًکم‬ ‫هستند ولی در چند سال اخیر به خاطر حضور اقای‬ ‫شهرداد روحانی‪ ،‬همه برنامه های ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران با مخاطبان زیادی برگزار شــده است‪ .‬ما در‬ ‫تهران حتی تبلیغ معمولی هم نداشتیم ولی همیشه‬ ‫سالن ها پر می شد‪ .‬او در ادامه درباره اجرای خانگی‬ ‫بخشی از سمفونی نهم بتهوون با محوریت ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران و با همکاری نوازندگانی از چند‬ ‫کشــور اظهار کرد‪ :‬ما در سال های گذشته با اقای‬ ‫روحانی در ارکستر سمفونیک دو بار سمفونی نهم‬ ‫را اجرا کرده بودیم و این بار با بچه ها تصمیم گرفتیم‬ ‫بخشی از اجرای خودمان را کار کنیم‪ .‬نوازنده های‬ ‫دیگر چون در خانه هم ســاز داشتند این کار را در‬ ‫خانه انجام دادند ولی از انجا که ساز من بزرگ است‬ ‫و قابل حمل نیست‪ ،‬یک روز به اداره رفتم و قطعات‬ ‫را از انجا ضبط کردم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبــه ‪ 8‬اردیبهشت ماه‪ 1399‬سال سیزدهم شمــاره ‪1220‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫«محسن چاوشی»‬ ‫خواننده تیتراژ «مثل ماه» شد‬ ‫تیتراژ برنامه «مثل ماه»؛ویژه برنامه افطار شــبکه سه سیما با‬ ‫صدای «محسن چاوشی» ساخته شد‪ .‬ویژه برنامه افطار شبکه‬ ‫سه ســیما با اجرای رسالت بوذری در ایام ماه مبارک رمضان‬ ‫هر روز از ساعت ‪ 19:00‬تا حوالی اذان مغرب روی انتن شبکه‬ ‫ســه می رود‪ .‬تیتراژ این برنامه با نام «ضمیر خودسر» با شعر‪،‬‬ ‫اهنگسازی‪ ،‬تنظیم و صدای «محسن چاوشی» تولید شده است‪.‬‬ ‫بنا بر این گزارش‪ ،‬این برنامه با رویکرد مثبت نگری‪ ،‬مهربانی‬ ‫و امید بخشی و تمرکز بر مقوالتی چون ایثار‪ ،‬از خودگذشتگی‬ ‫و بخشش تولید می شود‪« .‬مثل ماه» به تهیه کنندگی هادی‬ ‫اشتیانی و کارگردانی پیام ابراهیم پور در ایام ماه مبارک رمضان‬ ‫روی انتن شبکه سه سیما می رود‪.‬‬ ‫کتابی درباره شنیدن موسیقی منتشر می شود‬ ‫چگونه درست‬ ‫به موسیقی گوش دهیم؟‬ ‫امیرحســن ندایــی کتابی‬ ‫درباره درســت شــنیدن‬ ‫موســیقی نگاشــته که در‬ ‫مرحله بازنویســی اســت‪.‬‬ ‫امیرحسن ندایی نویسنده و‬ ‫استاددانشگاه‪ ،‬با این توضیح‬ ‫که مشغول بازنویسی کتابی‬ ‫درباره شــیوه گوش کردن‬ ‫به موســیقی اســت گفت‪:‬‬ ‫ساختار و موضوع کتاب درباره این است که چگونه درست به‬ ‫موسیقی گوش دهیم و چه چیزهایی هست که باید در یک‬ ‫قطعه موسیقی به ان توجه داشت‪ .‬در این زمینه در سال های‬ ‫دور یکی‪ ،‬دو کتاب پیش از انقالب و اوایل دهه شــصت نشر‬ ‫یافتند با عنوان «چگونه از موسیقی لذت ببریم» و «دعوت به‬ ‫شنیدن»؛ با توجه به قدیمی بودن این دو اثر نیاز بود مفاهیم‬ ‫به روز شــوند‪ .‬او با تاکید بر این که موسیقی حوزه تخصصی‬ ‫من پیش و بیش از سینما است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مبنای این کتاب‬ ‫حوزه موزیکولوژی یا موسیقی شناســی محســوب می شود‪.‬‬ ‫یکی از دروسی که در دانشگاه تدریس می کنم‪ .‬کتاب منبع‬ ‫خوبی خواهد بود برای دانشجویان و افرادی که به موسیقی‬ ‫عالقه مند و یا شنونده ان هستند‪ .‬یا می خواهند موسیقی را‬ ‫متوجه شــوند بدون گذراندن دوره های موسیقی‪ .‬در این اثر‬ ‫عناصر موسیقی را به ترتیب نام بردم‪ .‬سپس نمونه هایی برای‬ ‫درک و شنیدن مواردی که توضیح داده شده‪ ،‬پیشنهاد کردم‪.‬‬ ‫ندایی افزود‪ :‬بسیاری از عالقه مندان از دانشجویان و غیره در‬ ‫پی کتاب و منبعی هستند که به قول معروف فشرده باشد و‬ ‫بشود فهمید تکلیف موسیقی چیست؟ مثال گفته می شود این‬ ‫موسیقی خوب است ان یکی بد‪ ،‬این خواننده خوب می خواند‬ ‫و دیگری بد‪ ،‬به چه چیزهایی در ان موسیقی باید توجه کرد؟‬ ‫که به تمامی این موارد پرداختم و طبیعتا با تاریخ موسیقی‬ ‫جلو امدم‪ .‬او با بیان این که یک بخش نیز به موسیقی ایرانی‬ ‫اختصاص دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این که شنیدن کدام دستگاه های‬ ‫موسیقی ایران و برای چه مقطع و چه حسی مناسب هستند‪.‬‬ ‫به عنوان نمونه ما نمی توانیم شب ها چهارگاه گوش کنیم ولی‬ ‫این موضوع را کمتر شــخصی می داند‪ .‬برای همین بسیاری‬ ‫موسیقی ایرانی گوش نمی دهند چون نمی دانند کدام دستگاه‬ ‫موســیقی را چه زمانی باید گوش کنند و همه این ها قانون‬ ‫دارند‪ .‬یا مثال موســیقی دشتی و یا شــور را کی باید شنید‪،‬‬ ‫این ها مواردی اســت که در کتاب امده؛ براســاس اشاراتی‬ ‫بــر نظریات افرادی که در این زمینــه کار کردند از فارابی تا‬ ‫محمدرضا شــجریان‪ .‬ندایی اضافه کــرد‪ :‬این کتاب که هنوز‬ ‫عنوانی برایش انتخاب نکردم‪ ،‬توســط انتشارات افراز منتشر‬ ‫می شود‪ .‬در فکر این هستم کتاب به همراه یکی سی دی نشر‬ ‫یابد‪ .‬ناشر پیشنهاد داد این قطعات در سایت انتشارات گذاشته‬ ‫شود‪ .‬هنوز در این باره به نتیجه نرسیدیم‪ ،‬ولی کتاب به طور‬ ‫حتم نمونه های شنیداری دارد که بیشتر برمبنای موسیقی‬ ‫کالسیک است‪ .‬ممکن است ارجاعاتی به موسیقی پاپ‪ ،‬جز‪،‬‬ ‫راک و موســیقی های نمونه های خوب هم داده شود‪ .‬ندایی‬ ‫عضو هیات علمی دانشــکده هنر و معماری‪ ،‬دانشگاه تربیت‬ ‫مدرس و مجری برنامه تلویزیونی «شب سینما» است‪30« .‬‬ ‫فریم در ثانیه (پژوهشی درباره موسیقی تصویر)»‪ ،‬ترجمه و‬ ‫پژوهشی روان شناسی درباره نمایشنامه «مده ا» اثر اوریپید و‬ ‫«هنر وهم» از اثار نشر یافته او به شمار می ایند‪.‬‬ ‫ارشیوهای جهان نیازمند اقدامات فوری درباره کپی رایت‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1220‬دوشنبه‪ 8‬اردیبهشتماه‪ • 1399‬سالسیزدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬گل اذین‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪13:02‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪19:48‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪20:07‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪04:45‬‬ ‫‪06:17‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلى‏ اهلل‏علی ‏ه و‏اله ‪:‬‬ ‫ا ّمت من تا هنگامى که یکدیگر را دوست بدارند‪ ،‬به یکدیگر‬ ‫هدیه دهند و امانتدارى کنند‪ ،‬در خیر و خوبى خواهند بود‪.‬‬ ‫عیون اخبار الرضا ج‪ ، 2‬ص‪ ، 29‬ح‪25‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫برای اداره کردن خویش‪ ،‬از سرت استفاده کن و‬ ‫برای اداره کردن دیگران‪ ،‬از قلبت‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫ساقیا سایه ابر است و بهار و لب جوی‬ ‫من نگویم چه کن ار اهل دلی خود تو بگوی‬ ‫بوی یک رنگی از این نقش نمی اید خیز‬ ‫دلق الوده صوفی به می ناب بشوی‬ ‫اقلیم‪ ،‬میراث فرهنگی و مالکیت معنوی‬ ‫به مناسبت روز جهانی مالکیت معنوی‪ ،‬در نامه ‏ای به سازمان‬ ‫جهانی مالکیت معنوی (‪ )WIPO‬تاکید شد که ارشیوهای‬ ‫جهان نیازمند اقدامات فوری بین المللی در مورد کپی رایت‬ ‫هستند‪ .‬اقدامات فوری بین المللی در مورد کپی رایت مورد‬ ‫نیاز است تا ارشیوهای سراسر جهان بتوانند مجموعه های‬ ‫خود را در مواجهه با تغییرات اب و هوایی حفظ کنند‪ .‬روز‬ ‫جهانی مالکیت معنوی ‪ ۲۰۲۰‬برای مطرح کردن موضوعاتی‬ ‫که ارشــیوها در مورد تغییر شرایط اقلیمی با ان ها مواجه‬ ‫هستند و همچنین نیاز مبرم به یک واکنش بین المللی برای‬ ‫محافظت از میراث جهانی‪ ،‬فرصتی بی نظیر را فراهم می کند‪.‬‬ ‫از سال ‪ ،۲۰۱۰‬شــورای جهانی ارشیو (‪ )ICA‬در سازمان‬ ‫جهانی مالکیت معنوی (‪ )WIPO‬در تالش است تا بهترین‬ ‫قوانین کپی رایت را برای پشــتیبانی از ماموریت ارشیوها‬ ‫توسعهدهد‪.‬قوانینملیکپی رایتتعیین کنندهاصلیتوانایی‬ ‫ارشیوها در انجام ماموریت خود است‪ ،‬اما قوانین کپی رایت از‬ ‫یک کشور به کشور دیگر متفاوت است‪ .‬بسیاری از کشورها‬ ‫قوانین الزم برای تهیه نسخه های پشتیبان و ذخیره محتوای‬ ‫دیجیتالی شده در ابر را ندارند یا ضرورت ان را حس نمی کنند‪.‬‬ ‫در سراسر جهان‪ ،‬ما با شواهد روشنی از تغییرات اب و هوایی‪-‬‬ ‫نظیر افزایش ســطح اب دریاها‪ ،‬طوفان ها و اتش سوزی‪-‬‬ ‫مواجه هســتیم که مجموعه های غیر قابل جایگزین را در‬ ‫معرض خطر قرار می دهد‪ .‬اکنون باید به طریقی عمل کنیم‬ ‫تا ارشــیوها در هر کشوری بتوانند میراثی را که در معرض‬ ‫خطر قرار دارند‪ ،‬بدون نقض کپی رایت‪ ،‬حفظ کنند‪ .‬نامه زیر‬ ‫از ‪ WIPO‬خواســته است که برای نجات میراث فرهنگی‬ ‫ما بدون درنگ اقدام کند‪ .‬به مناســبت روز جهانی مالکیت‬ ‫معنوی ‪ ،۲۰۲۰‬ما سازمان های امضاکننده‪ ،‬از سازمان جهانی‬ ‫مالکیت معنوی (‪ )WIPO‬می خواهیم که برای کمک به‬ ‫حفظ میراث فرهنگی اقدامات فوری و اورژانسی به عمل اورد‪.‬‬ ‫میراث فرهنگی جهان به خاطر اثرات مخرب تغییرات اب و‬ ‫هوایی در معرض خطر است‪ .‬کتابخانه ها‪ ،‬ارشیوها‪ ،‬موزه ها‪،‬‬ ‫سایت ها و سایر موسسات میراث فرهنگی در سطح جهان‪،‬‬ ‫عواقب سنگین ناشی از حوادثی همچون اتش سوزی‪ ،‬سیل‬ ‫و ســایر بالیای مربوط به تغییرات اب و هوایی را متحمل‬ ‫می شوند‪ .‬وارد شدن خسارت یا ناپدیدشدن هرگونه میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬به میراث همه ملل اسیب و خدشه وارد می کند‪.‬‬ ‫لذا در راستای اهداف توسعه پایدار ‪ ۱۳‬و ‪ ۱۱.۴‬نیاز به اقدام‬ ‫فوری اســت‪ .‬سازمان جهانی مالکیت معنوی‪ ،‬نهاد جهانی‬ ‫که قوانین بین المللی کپی رایت را تنظیم می کند‪ ،‬وظیفه‬ ‫مضاعفی به منظور اطمینان از حفاظت مجموعه های مهم و‬ ‫منحصر به فرد در کتابخانه ها‪ ،‬ارشیوها و موزه هایی را که با‬ ‫تهدید واقعی تغییرات اب و هوا روبه رو هستند‪ ،‬به عهده دارد‪.‬‬ ‫همان طور که قب ً‬ ‫ال در توصیه ‪ ۲۰۱۵‬یونسکو در مورد حفظ‬ ‫و دسترسی به میراث مستند‪ ،‬از جمله به شکل دیجیتالی‪ ،‬به‬ ‫رسمیت شناخته شده است‪ ،‬دیجیتالی کردن و ذخیره سازی‬ ‫در ابر از جمله موثرترین راه های محافظت از میراث ما است‪.‬‬ ‫اما دیجیتال سازی نیاز به تهیه نسخه کپی دارد‪ ،‬و بسیاری از‬ ‫قوانین کپی رایت ملی نیز اجازه حفظ دیجیتالی برای مواد‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫احیانا شــما هم در جریان دعوای اینترنتی مدیران صنوف سینمایی هستید؛ پدر بزرگ خدا بیامرزم‬ ‫می گفت تاریخ را که بررسی کنی می بینی تمام دعواها بر سر زن و سیم هست! (منظور از سیم پول و‬ ‫طالست)؛ ظاهرا اهالی سینما بر سر تقسیم غنائم جنگ و دعواشان شده و داستان از پرداخت عیدی‬ ‫به نورچشمی هاست که هرکس با باالدستی روابط حسنه دارد از این هبه متنعم می شود و محجوبان‬ ‫سرشــان بی ‍کاله می ماند! ناگفته نماند این مدل پولپاشی ها در اغلب ارگان هایی که به نهر بیت المال‬ ‫متصل هســتند دیده می شــود؛ به عنوان روزنامه نگار جز معتقدم اقتصاد و اشــتغال مریض مملکت‬ ‫ما زمانی درمان می شــود که بســاط یارانه و حاتم بخشــی مدیران از بیت المال جمع گردد‪ .‬ویرانی‬ ‫این روزهای مطبوعات و صنف کتاب هم ســهم عمده اش بخاطر یارانه اســت‪ .‬حوزه فرهنگ‪ ،‬صنعت‬ ‫بخصوص خودروسازی‪ ،‬کشــاورزی و ‪ ...‬بیچاره سوبسیدها و مافیای دولتی و خصوصی دست اندرکار‬ ‫تخصیص یارانه هاست‪ .‬داستان حق السهم ها در حوزه یارانه ها حکایت یک نفر و یک شب نیست که در‬ ‫صورت شرط حیات در روزها و هفته های اتی مفصل به ان خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫علیرضا ذاکری‬ ‫در جدیدترین اظهارنظر‪ ،‬روز‬ ‫پنجشنبه ترامپ ایده تزریق مواد‬ ‫ضدعفونی کننده برای مقابله با‬ ‫همه گیری کرونا را مطرح کرد‪.‬‬ ‫اقدامی که کارشناسان پزشکی ان‬ ‫را خطرناک توصیف کرده اند‪ .‬ترامپ‬ ‫در همین سخنان‪ ،‬استفاده از اشعه‬ ‫ماوراءبنفش برای پیشگیری از بیماری‬ ‫کرونا را برخالف دانسته های علمی‪،‬‬ ‫توصیه کرده بود‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫دارای حق مولف را نمی دهند‪ .‬در حقیقت‪ ،‬بیش از یک چهارم‬ ‫کشورهای عضو ‪ WIPO‬اجازه نگهداری حتی برای نسخه‬ ‫کپی چاپی هم ندارند‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬قوانین متناقض کپی رایت‬ ‫و فقدان امکانات شفاف برای وارد و صادر کردن اثار از مرزها‬ ‫غالباً مانع از همکاری موسسات میراث فرهنگی در کشورهای‬ ‫مختلف می شود‪ .‬همکاری های برون مرزی باعث می شود که‬ ‫نسخه هایدیجیتالی شدهدرمکان هایمختلفیذخیرهشده‬ ‫و در نتیجه به طور موثری خطر از بین رفتن ان ها کاهش یابد‪،‬‬ ‫همچنین به کاهش هزینه ها و جلوگیری از تهیه کپی اضافی‬ ‫کمک می کند‪ .‬این مسئله به خصوص به کشورهای کمتر‬ ‫توسعه یافته‪ ،‬که منابع کمتری دارند‪ ،‬کمک می کند‪ .‬با این‬ ‫وجود‪ ،‬علی رغم منافع عمومی واضح‪ ،‬بدون قوانین کپی رایت‬ ‫مناسب‪ ،‬موسسات میراثی برای نگهداری نسخه کپی‪ ،‬موظف‬ ‫به اخذ مجوزهای الزم و پرداخت وجوه مربوط به ان هستند‬ ‫که اغلب باید از منابع مالی عمومی هزینه شود‪ .‬موسسات‬ ‫میراث فرهنگی نیاز فوری به ابزار قانونی بین المللی با قوانین‬ ‫مشخص دارند که به ان ها اجازه نگهداری مجموعه ها را از‬ ‫جمله در خارج از مرزها بدهد‪ .‬تنها ‪ WIPO‬وظیفه تعیین‬ ‫این اســتاندارد جهانی را دارد و فقــط ‪ WIPO‬می تواند‬ ‫مشکالت فرامرزی را حل کند‪.‬‬ ‫هشدارهای کرونایی به روایت هنر‬ ‫هنرمندان کنیایی با خلق نقاشی های گرافیتی‬ ‫در زاغه نشین های پایتخت این کشور درباره‬ ‫راه های پیشگیری از ابتال به ویروس «کرونا» ‬ ‫اطالع رســانی می کنند‪ .‬نقاشــی دو متری از‬ ‫تصویر یک مرد با چشمان محزون که ماسک‬ ‫بــر چهره دارد در کنار جملــه «کرونا واقعی‬ ‫است» یکی از چندین نقاشی گرافیتی مرتبط‬ ‫با ویروس « کرونا» اســت کــه این روزها در‬ ‫« نایروبی» به چشم می خورد‪.‬‬ ‫‪ ۶‬نقاشــی گرافیتی دیگر با موضوع «کرونا»‬ ‫نیــز در اطــراف دومیــن منطقــه بــزرگ‬ ‫زاغه نشینی پایتخت کنیا دیده می شود‪ .‬یکی‬ ‫از این نقاشی های دیواری از مردم می خواهد‬ ‫تا دست هایشــان را بشویند و اثر هنری دیگر‬ ‫پرداخت پول با اســتفاده از موبایل را بجای‬ ‫اســتفاده از پول نقد الــوده توصیه می کند‪.‬‬ ‫تمامی این اثار هنری با هدف انتقال پیام های‬ ‫بهداشتی مرتبط با پیشگیری ابتال به ویروس‬ ‫«کرونا» خلق شــده اند‪ .‬تا روز چهارشــنبه‪،‬‬ ‫شمار مبتالیان ویروس «کرونا» در کنیا ‪۳۰۳‬‬ ‫و شمار جانباختگان ‪ ۱۴‬نفر گزارش شده بود‪.‬‬ ‫این تیم هنرمندان با خلق اثار هنری بر روی‬ ‫دیوارهای یکــی از پرجمعیت ترین محله های‬ ‫«نایروبــی» ‪ ،‬جایی که رعایــت فاصله گذاری‬ ‫اجتماعی و دورکاری ارزویی محال محسوب‬ ‫می شود‪ ،‬روش های کاربردی برای جلوگیری‬ ‫از ابتال بــه ویروس «کرونــا» و محافظت از‬ ‫جامعه را اموزش می دهند‪.‬‬ ‫ایــن کمپین گرافیتی به همت و با ایده اولیه‬ ‫«انتونی ملو» یک هنرمند ‪ ۲۴‬ساله و «بریان‬ ‫موساســیا» که یک هنرمند گرافیتی است‪،‬‬ ‫شکل گرفته اســت‪« .‬انتونی» که در یکی از‬ ‫همین زاغه نشین ها متولد و بزرگ شده است‪،‬‬ ‫لــزوم اجرای چنین پروژه ای را پس از بازدید‬ ‫چند هفته پیشش از محله دوران کودکی اش‬ ‫احســاس کرد‪ ،‬چرا که متوجه شــد بسیاری‬ ‫از ســاکنان این محله زاغه نشین به ویروس‬ ‫«کرونا» اعتقادی ندارند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫شــیوع ویروس کرونا در کشور باعث شــد که هرگونه تجمع و فعالیت های گروهی به‬ ‫تعطیلی کشانده شود‪ .‬این شرایط حتی فعالیت مســاجد و اماکن مذهبی را هم تحت‬ ‫تاثیر قرار داد و نمازهای جماعت پس از همــه گیری ویروس کرونا با تصمیم نهادهای‬ ‫مرجع برگزار نشد ‪ /‬پانته ا نیکزاد‬ ‫با شیوع و گسترش ویروس کرونا در سراسر جهان صنعت گردشگری دچار بحرانی سخت شده است‬ ‫پروازها لغو و بسیاری از کشورهایی که ساالنه درامدهای زیادی از طریق گردشگر بدست می اوردند را‬ ‫دچار مشکل کرده است ‪ /‬محمدرضا عباسی‬ ‫س از ابالغیه ستاد ملی مقابله با کرونا ازصبح روز پنجشنبه ‪ ۴‬اردیبهشت ‪ ۱۳۹۹‬پارک ها‬ ‫پ ‬ ‫و بوســتان های تهران با رعایت پروتکل های بهداشتی به روی مردم باز شده است‪ .‬این کار‬ ‫به منظور باال بردن روحیه مردم با توجه به شرایط موجود می باشد ‪ /‬محمدسعید سعیدی‬ ‫اداره جنوب غرب سازمان اوقاف و امور خیریه استان تهران در امامزاده معصوم (س) با همکاری‬ ‫راهیان نور سپاه پاسداران انقالب اسالمی کارگاهی در جهت تولید ملحفه‪ ،‬گان‪ ،‬دستکش و‬ ‫ماسک راه اندازی کردند ‪ /‬مریم کامیاب‬ ‫بازارها و مراکز تجاری کیش‪ ،‬که به دلیل پیشگیری از شیوع ویروس کرونا‪ ،‬تعطیل شده بود‪ ،‬با‬ ‫فروکش کردن بیماری کرونا و با رعایت دستورالعمل های بهداشتی فعالیت خود را در سال جدید‬ ‫از سر گرفت ‪ /‬محمود خاکباز‬ ‫توزیع ‪ ۴۰‬هزار بسته معیشتی تامین شده توسط سپاه عاشورا‪ ،‬بسیجیان و خیران استان اذربایجان‬ ‫شرقی‪ ،‬در قالب مرحله نخست رزمایش کمک مومنانه اغاز شد‪ .‬در این حرکت بزرگ جهادی که به‬ ‫صورت همزمان در تبریز و تمام شهرها و روستاهای اذربایجان شرقی پیش می رود؛ خانوارهای اسیب‬ ‫دیده از کرونا شناسایی و در استانه ماه مبارک رمضان بسته معیشتی دریافت می کنند ‪ /‬مینا نوعی‬