روزنامه هنرمند شماره 773

‫مهدی شیخ عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫مجلس هیچ مصوب ه و درخواستی‬ ‫به منظور اعمال نظر در اکران‬ ‫یا عدم اکران فیلم ها نداشته است‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشنبه ‪ 13‬شهریورماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫سال دهم‬ ‫شماره ‪773‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ویژه هجدهمین جشنواره‬ ‫نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫گزارش «هنرمند» از چهارمین روز جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫جشنواره جوان یکی از معتبرترین‬ ‫جشنواره های موسیقایی است‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمد فیروزی نوازنده عود‬ ‫جشنوارهجوان نیازبه‬ ‫تبلیغاتبیشتریدارد‬ ‫گفتگو با شبیه خوانان حاضر در‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫علی اصغرشاه زیدی درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫نقشتاثیرگذارجشنواره‬ ‫برحفظوانتقال‬ ‫ائین هایمذهبی‬ ‫اینجشنواره جنبه‬ ‫ملیپیداکردهاست‬ ‫نگار بوبان نوازنده عود ‪:‬‬ ‫بیانموسیقاییشرکت‬ ‫ کنندگانضعیفاست‬ ‫بهزاد فراهانی کارگردان نمایش «مطرب»‬ ‫باید تفکر و اندیشه‬ ‫مدیریت دولتی نسبت‬ ‫بههنرتغییرکند‬ ‫‪6‬‬ ‫پوپک عظیم پور کارگردان «گنبد به دوش»‬ ‫جشنوارهپلیبین‬ ‫نمایش هایسنتیو‬ ‫تئاترمدرن‬ ‫حسن عظیمی کارگردان نمایش «هملت»‬ ‫هملتنمایشسنتی‬ ‫ما را جهانی کرد‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «محافظ ادمکش» اثری از پاتریک هیوز‬ ‫سرگرمیودیگرهیچ!‬ ‫نگاهی به فیلم «تابستان داغ»‬ ‫‪4‬‬ ‫ملـــودرام موفــق‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مهدی شیخ عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫کمیسیونفرهنگیمجلسهیچمصوب هو‬ ‫درخواستی به منظور اعمال نظر در اکران‬ ‫یا عدم اکران فیلم ها نداشته است‬ ‫پژمان فر نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تمرکزوتخصص گراییدرموضوعاتسینمایی‬ ‫صنعتیشدنهنرهفتم رارقممی زند‬ ‫مسعودی نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس خبر داد‬ ‫برنامهسازمانسینماییبرایجلوگیری‬ ‫از انتشار اثار سینمایی در فضای مجازی‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نگاه‬ ‫سالن هایحوزههنریبخشخصوصینیست!‬ ‫ابراهیم داروغه زاده دبیر سی وششمین جشنواره ملی فیلم فجر در برنامه شهر فرنگ‬ ‫شبکه خبر سخنانی درباره اتفاقات مختلف سینما مطرح کرده بود‪ .‬وی در بخشی‬ ‫از این گفت وگو درباره تحریم برخی فیلم ها توسط حوزه هنری گفته بود‪ ،‬طبق‬ ‫قانون‪،‬سینماهامختارهستندکهفیلم هاراانتخابکنندونمایشدهند‪.‬اینکهحوزه‬ ‫هنری برخی فیلم ها را نمایش نمی دهد را نمی توان نام تحریم روی ان گذاشت‬ ‫و براساس قانون شورای صنفی نمایش؛ سینماداران این اختیار را دارند که فیلم‬ ‫انتخاب کنند و نمایش بدهند یا ندهند‪ .‬این اظهارات با موضع گیری و انتقادهایی‬ ‫مواجه شد و در این رابطه دبیر جشنواره ملی فیلم فجر گفت‪ :‬متاسفانه بخشی از‬ ‫صحبت هایم در این برنامه تلویزیونی سوء برداشت شده که الزم است توضیحاتی‬ ‫به محضر اهالی شریف سینمای ایران عرض کنم‪ .‬وی افزود‪ :‬اول اینکه با توجه به‬ ‫تمام محدودیت هایی که دولت ها برای سینمای نجیب ایران ایجاد کرده اند و به رغم‬ ‫سرمایه گذاری های بسیار اندکی که در این حوزه انجام گرفته است‪ ،‬سینماگران ما با‬ ‫تالش و از خودگذشتگی‪ ،‬این مهمترین نماد فرهنگی‪ ،‬هنری کشور را در این سال ها‬ ‫زنده و سربلند و افتخارامیز حفظ کرده اند و برای ایران و فرهنگ و هنر ایرانی در‬ ‫جهان‪ ،‬افتخارات بی شماری خلق کرده اند‪ ،‬بنابراین بر تمام دولتمردان و مسئولین‬ ‫کشور فرض است که قدردان این عزیزان بوده و با تمام توان خدمتگزار سینمای‬ ‫سربلند ایران باشند‪ .‬دبیر سی وششمین جشنواره ملی فیلم فجر ادامه داد‪ :‬طبیعی‬ ‫است مدیران سینمای حوزه هنری هم به عنوان بخشی از بدنه حاکمیتی این کشور‬ ‫از این مسئله مستثنی نیستند و وظیفه دارند از کلیت سینمای ایران که در مجموع‬ ‫نمره ای باالتر از متوسط کسب کرده و نسبت به بسیاری دیگر از حوزه های کشور‬ ‫عملکرد بسیار بهتری داشته‪ ،‬صیانت کرده و حمایت های خود را از سینما به عنوان‬ ‫یک وظیفه حاکمیتی‪ ،‬قلمداد کنند‪ .‬داروغه زاده با بیان اینکه سالن های سینمایی‬ ‫حوزه هنری به عنوان بخش خصوصی تلقی نمی شوند و اختیاری که در انتخاب‬ ‫فیلم ها برای عقد قرارداد یا عدم ان دارند نبایستی به گونه ای اعمال شود که عدالت‬ ‫و قانون را نادیده گرفته و صرفاً به یک عملکرد سلیقه ای تبدیل شود‪ ،‬گفت‪ :‬اگر‬ ‫مدیران حوزه هنری مالک ها و معیارهایشان برای نمایش برخی فیلم ها در گذشته‬ ‫و حال به خصوص فیلم هایی که در سرگروه سینماهای حوزه نمایش داده شده اند‬ ‫را به صورت شفاف و علنی بیان کنند‪ ،‬بسیاری از سوءتفاهم ها برای مردم‪ ،‬رسانه ها‬ ‫و ســینماگران حتماً برطرف خواهد شد‪ .‬مدیر بخش ارزشیابی و نظارت سازمان‬ ‫سینمایی افزود‪ :‬شایسته است همه ما مدیران دولتی که از سینماگران انتظار‬ ‫رفتار قانونی داشته و داریم‪ ،‬خود نیز پایبند به قوانین کشور باشیم‪ .‬داروغه زاده‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬باز تاکید می کنم این رفتار حوزه هنری با سینما به منزله‬ ‫تحریم تلقی نمی شود زیرا معتقدم هرگونه عدم نمایش برخی از فیلم ها باید بر‬ ‫اساس مبانی و اصول اعالم شده و صرفاً اعمال سلیقه های موردی و غیر شفاف‬ ‫باشد‪ .‬دبیر سی وششمین جشنواره ملی فیلم فجر گفت‪ :‬امیدوارم مدیران مومن‪،‬‬ ‫معتقد و پایبند به قانون نظام جمهوری اسالمی ایران که در حوزه هنری مسئولیت‬ ‫سینما را بر عهده دارند هرچه زودتر این دغدغه اهالی سینما و مردم را برطرف کنند‬ ‫و دراین زمینه سازمان سینمایی اماده گفت وگو با این عزیزان است‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شــایعه های اخیر پیرامون‬ ‫محتوای نشســت اعضای این کمیســیون با رییس و معاونان‬ ‫ســازمان ســینمایی را تکذیب کرد‪ .‬مهدی شــیخ با رد برخی‬ ‫اظهارنظرها و خبرها از جلسه اخیر کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با رییس ســازمان سینمایی مبنی بر ضرورت اکران اختصاصی‬ ‫فیلم ها پیش از نمایش عمومی انها برای اعضای کمیســیون‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬بر خــاف تصور پیش امــده در این نشســت اعضای‬ ‫کمیســیون از حقوق هنرمندان دفاع کردند و موضوع مطروحه‬ ‫مبنی بر درخواست اکران اختصاصی فیلم ها در کمیسیون قبل‬ ‫از صدور مجوز اکران برای انها‪ ،‬خروجی کمیسیون نبوده است‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در‬ ‫مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬کمیسیون فرهنگی هیچ مصوبه ‪،‬‬ ‫درخواست یا اجماع نظری مبنی بر اکران اختصاصی فیلم های‬ ‫ســینمایی پیش از صدور پروانه نمایــش و اکران عمومی اثار‬ ‫ســینمایی به منظور اعمال نظر در تصمیم گیری برای اکران یا‬ ‫عدم اکران انها نداشته است‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه اتفاقا مباحث مطرح شده در کمیسیون برای‬ ‫تســهیل امور ســینماگران و بهادادن به انها بود‪ ،‬گفت‪ :‬یکی‬ ‫از راه های حمایت از هنرمندان تســهیل کار برای هنرمندان‬ ‫و بها دادن به اثار دارای مجوز و پروانه ســاخت اســت‪ .‬نایب‬ ‫رییس فراکسیون روحانیت مجلس افزود‪ :‬در بیان برنامه های‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی از سوی رییس جمهور تاکید‬ ‫شــد که نباید هنرمند و سرمایه گذار هنری از اوردن سرمایه‬ ‫خود به حوزه فرهنگ و هنر دلســرد شود‪ ،‬لذا نباید با دخالت‬ ‫سلیقه ها از انتشار اثار فرهنگی جلوگیری کرد‪ .‬وی بر ضرورت‬ ‫وجود ممیزی در ســینما تاکید و در عین حال یاداور شــد‪:‬‬ ‫ممانعت های بی مورد و دخالت ســلیقه ها در حوزه فرهنگ و‬ ‫هنر‪ ،‬اغتشاشــات روانی برای هنرمنــدان ایجاد می کند‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس با یاداوری اینکه در نشست های‬ ‫کمیســیون فرهنگی هزاران بحث مطرح و عنوان می شــود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اکران اختصاصی فیلم های ســینمایی در کمیســیون‬ ‫فرهنگی در نشســت هفته گذشته با رییس سازمان سینمایی‬ ‫به عنوان محور اصلی جلسه مورد بحث نبود‪.‬‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه نگاه مثبت‬ ‫و خوشبینانه ای به طرح سازمان سینمایی مبنی بر انتخاب استان‬ ‫قم به عنوان مرکز ســینمای معناگرا دارد‪ ،‬گفت‪ :‬بهتر است این‬ ‫طرح به طور موقت و با زمان بندی مشخص به اجرا برسد‪ .‬نصراهلل‬ ‫پژمان فر ایده سازمان سینمایی مبنی بر اینکه استان قم به قطب‬ ‫سینمای معناگرا تبدیل شود‪ ،‬گفت‪ :‬تجربه تولید فیلم در ژانرهای‬ ‫مختلف به صورت تخصصی در کشــورهای صاحب سینما تجربه‬ ‫موفقی بوده اســت و به احتمال زیاد اجرای این طرح در سینمای‬ ‫ایران نیز می تواند ان را به سمت شرایط بهتری سوق دهد‪ .‬نماینده‬ ‫مردم مشهد و کالت در مجلس شواری اسالمی با بیان اینکه بهتر‬ ‫است این ایده به طور موقت و با زمان بندی مشخص به اجرا برسد‬ ‫و حکــم مطلق برای ان صادر نشــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬طرح مذکور باید‬ ‫دو الی سه سال اجرایی شــود و پس از بررسی نتایج‪ ،‬برای ادامه‬ ‫راه تصمیم گیــری کرد‪ .‬وی با بیان اینکه نباید پیروی از این طرح‬ ‫اجباری تلقی شــود لذا بهتر است به مثابه یک منبع اطالعاتی و‬ ‫پژوهشی در اختیار فیلمسازان قرار گیرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬طرح سازمان‬ ‫سینمایی مبنی بر اینکه قم مرکز سینمای معناگرا شود‪ ،‬ایده قابل‬ ‫تاملی است و می تواند تمرکز و تخصص را در موضوعات سینمایی‬ ‫باال برده و موجب مطرح شدن ایران در جهان و حرکت به سمت‬ ‫صنعتی شدن سینما باشد‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با بیان اینکه نگاه مثبت و خوشــبینانه ای به ایــن طرح دارد‪ ،‬بر‬ ‫ضرورت استفاده از تجربیات کشورهای دیگر و چکش کاری چنین‬ ‫ایده ای تاکید کرد و گفت‪ :‬سیاست سازمان سینمایی قطب بندی‬ ‫استان های مستعد و بهره گیری از توان ان ها باشد‪.‬‬ ‫نایــب رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس از برنامه ســازمان‬ ‫سینمایی برای جلوگیری از انتشار فیلم های سینمایی ایرانی در‬ ‫فضای مجازی پیش از اکران رسمی انها در سالن های سینمایی‬ ‫خبر داد‪ .‬اصغر مســعودی با اشــاره به موضوع انتشار فیلم های‬ ‫ســینمایی در فضای مجازی‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به حساسیت های‬ ‫مربوط به انتشــار اثار ســینمایی در فضای مجــازی‪ ،‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی و سازمان ســینمایی در این زمینه‬ ‫برنامه هایی دارند که در نشست اخیر رییس سازمان سینمایی‬ ‫با اعضای کمیسیون فرهنگی به این پرداخته شد‪ .‬نماینده مردم‬ ‫نیریز و اســتهبان در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه برای‬ ‫تولید یک اثر هنری زحمات فراوانی کشیده می شود به همین‬ ‫دلیل باید مراقبت های الزم از اثر هنری تا مرحله اکران صورت‬ ‫بگیرد‪ ،‬افزود‪ :‬انتشار فیلم ‪‎‬های سینمایی در فضای مجازی پیش‬ ‫از اکران قانونی ان موجب می شود حقوق مادی و معنوی تهیه‬ ‫کننده‪ ،‬کارگردان و دســت اندرکاران از بین رود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه اگــر فیلمی پیش از اکران به صــورت عمدی در فضای‬ ‫مجازی منتشــر شــود‪ ،‬قطعا تخلف به شــمار می اید و باید با‬ ‫ان برخورد شــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سازمان ســینمایی با استفاده از‬ ‫نرم افزاری ســعی دارد تا فیلم های سینمایی در هر مرحله برای‬ ‫اخــذ مجوزهای الزم پس از هر بار نمایش فرمت شــوند‪ .‬نایب‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس یاداور شد‪ :‬حیدریان رییس سازمان‬ ‫سینمایی در نشست اخیرش با اعضای کمیسیون فرهنگی قول‬ ‫داد که با روش نوین خود در تهیه نســخه ‪ DCP‬امکان انتشار‬ ‫فیلم های سینمایی در فضای مجازی به حداقل برسد‪.‬‬ ‫جناب اقای افشین شحنه تبار‬ ‫درگذشت مادر گرامیتان را خدمت جنابعالی و خانواده محترم تسلیت عرض‬ ‫می نماییم و از خداوند متعال برای ان مرحومه طلب مغفرت و بازماندگان‬ ‫صبر و شکیبایی مسئلت داریم‪.‬‬ ‫روزنامه هنرمند‬ ‫گفتگو با شبیه خوانان حاضر در هجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫‪3‬‬ ‫نقش تاثیرگذار‬ ‫جشنواره برحفظ و انتقال‬ ‫ائین های مذهبی‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ائینی و سنتی با دبیری داوود فتحعلی بیگی در‬ ‫حال برگزاری است‪ .‬شبیه خوانی به عنوان یکی از قدیمی ترین گونه های نمایش‬ ‫ایرانی همواره از جایگاه ویژه ای نزد مخاطبان تئاتر برخوردار بوده‪ ،‬امسال نیز پنج‬ ‫مجلس شبیه خوانی در محوطه بیرونی تئاترشهر برگزار می شود‪ .‬در متن پیش رو‬ ‫با سه تن از هنرمندان حاضر در جشنواره درباره این تجربه گفتگو کرده است‪.‬‬ ‫بسیاریازتعزیه هاغیرمذهبیهستند‬ ‫یوسف شاه حسینی از شهر تفرش امسال مجلس «جتگ صفین» را برپا می کند‪.‬‬ ‫شاه حســینی که دهمین حضورش را در این جشــنواره تجربه می کند با بیان‬ ‫اینکه اموزش سینه به سینه و حضور جوانان در جشنواره ایینی و سنتی یکی‬ ‫از ویژگی های این رویداد تئاتری است‪ ،‬درباره اجرای شبیه خوانی خود و انتخاب‬ ‫این متن گفت‪ :‬غریب بودن متن «جنگ صفین» یکی از دالئل انتخاب ان بود‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬من با هدف نشان دادن تعزیه های ناشناخته و انتخاب تعزیه خوان های‬ ‫جوان در این دوره شرکت کردم‪ .‬در واقع متن این نمایش نیز در رابطه با جنگ‬ ‫صفین و اتفاقات ان داستان ساخته شده است‪ .‬نسخه این تعزیه قدمتی صدساله‬ ‫دارد ولی پس از تحقیق و پژوهش ان را امروزی و منطبق با زمان حال کردم و‬ ‫اضافات زیادی نیز از ان حذف شده است‪ .‬شاه حسینی با اشاره به اینکه مراسم های‬ ‫ائینی و شبیه خوانی در شهر تفرش قدمتی دیرینه دارد‪ ،‬افزود‪ :‬شهرستان تفرش‬ ‫تکیه های فعالی برای اجرای تعزیه و تعزیه خوان های بسیاری دارد‪ .‬قدیمی ترین‬ ‫تکیه ایران زاغرم تفرش است که پیش از تکیه دولت ساخته شده است‪ .‬او که‬ ‫درباره اداب و رسوم و ائین های تفرش سال ها تحقیق کرده و تعدادی از ان ها را به‬ ‫رشته تحریر دراورده که به زودی چاپ خواهد شد‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به اینکه تعزیه‬ ‫محرم و صفر را زنده نگه داشته اما بسیار تعزیه هایی داریم که غیرمذهبی هستند‪.‬‬ ‫در واقع ان ها شبیه هایی مرتبط به شاهان‪ ،‬اصحاب و جنگ هاست‪ .‬لذا وظیفه ما این‬ ‫است روی چنین اثاری کار کنیم تا شبیه خوانی را عالوه بر ایام محرم نیز بتوانیم‬ ‫اجرا کنیم‪ .‬شاه حسینی ضمن قدردانی از برگزارکنندگان جشنواره نمایش های‬ ‫ایینی و سنتی؛ شناخت پایه های سنت و ایین در کشور را یکی از مسئله هایی‬ ‫دانست که بایستی بیش از این به ان اهمیت داد‪.‬‬ ‫شبیه خوانی را برای مخاطب امروزی باید ساخت‬ ‫امیر سلیمانی مقدم از تهران مجلس شبیه خوانی «تجارت محمد(ص) و ازدواج‬ ‫با خدیجه» را برای اولین بار در هجدهمین دوره جشنواره نمایش های ایینی و‬ ‫سنتی برپا می کند‪ .‬شرکت کرده است‪ .‬او که پیش از این به عنوان بازیگر و دیگر‬ ‫عوامل در دوره های قبلی جشنواره حضور داشته برگزاری این جشنواره را با توجه‬ ‫به اینکه به مجالس غریب و تازه نگاه ویژه ای دارد مهم می داند‪ ،‬و درباره این دوره‬ ‫جشنواره می گوید‪ :‬برخالف دوره های قبلی که مجالس تکراری در جشنواره اجرا‬ ‫می شد اما در این دوره با توجه به داوری خوب از اجرای مجالس تکراری جلوگیری‬ ‫شده است‪ .‬سلیمانی مقدم در رابطه با شبیه خوانی «تجارت محمد (ص) و ازدواج با‬ ‫خدیجه» گفت‪ :‬مجالس شبیه خوانی را نسخه می گویند و تمامی دیالوگ ها به فرم‬ ‫شعر است‪ .‬در واقع نسخه نمایش ما نیز از قبل وجود داشته و این مجلس در کتابی‬ ‫از جابر عناصری گرداوری شده است و من از ان اقتباس کردم‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬با توجه به اینکه متن اصلی خام بود تغییراتی در ان ایجاد کردم و‬ ‫ان را به شکل مورد نظر خود دراوردم تا اماده برای اجرا شود‪ .‬وجود ویژگی های‬ ‫خاص این مجلس من را برای تولید این اثر ترغیب کرد؛ از جمله می توانم به کوتاه‬ ‫بودن اشعار اشاره کنم‪ .‬در واقع برخالف دیگر شبیه ها و بیت های بلند برای ادای‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژههجدهمینجشنوارهنمایش هایائینیوسنتی‬ ‫گفتگو‬ ‫بهزاد فراهانی کارگردان نمایش «مطرب»‬ ‫باید تفکر و اندیشه مدیریت دولتی‬ ‫نسبت به هنر تغییر کند‬ ‫مفهوم این مجلس شعرهایی کوتاه دارد که تمامی حرف های اصلی را می گوید‪.‬‬ ‫این ویژگی زمان اجرا را پایین می اورد و مانع ایجاد خستگی در تماشاگر می شود‪.‬‬ ‫ویژگی دیگر این مجلس پیاپی بودن صحنه هاست‪ .‬در حقیقت هیچ صحنه ای نیز‬ ‫مثل اشعار طوالنی نیست‪ .‬ویژگی اخر نیز برای انتخاب این مجلس مضمون شاد و‬ ‫میمون ان است‪ .‬با توجه به اینکه شبیه خوانی تاکنون نگاهی حزن انگیز داشته این‬ ‫نمایش متفاوت از ان ها و حتی چیزی شبیه به مجلس عروسی در اقوام عرب است‪.‬‬ ‫سلیمانی مقدم در رابطه با امروزی شدن نگاه و اثر خود ادامه داد‪ :‬انتخاب موسیقی‬ ‫این اثر نیز متفاوت از دیگر مجالس شبیه خوانی است و از نظر من موسیقی که‬ ‫همیشه در شبیه خوانی سنتی است‪ ،‬در این نمایش با توجه به شکل اجرا‪ ،‬موسیقی‬ ‫شبیه خوانی «حماسه اریو برزن» را اجرا می کند‪ .‬او که تاکنون سیزده بار تجربه‬ ‫حضور در این جشنواره را دارد این جشنواره یکی از جشنواره های فاخر و معتبر‬ ‫تئاتری دانست و در این باره گفت‪ :‬اگر چنین جشنواره ای نبود شاید بستری برای‬ ‫ساخت چنین اثاری وجود نداشت‪ .‬ضمن اینکه خالقیت و حساسیت هر سال‬ ‫باالتر می رود اما مکان اجرای مراســم شبیه خوانی کمی نامناسب است و باعث‬ ‫می شود که تمرکز تماشاگر روی اثر به درستی نباشد‪.‬‬ ‫عزیزی در رابطه با «حماسه اریو برزن» افزود‪ :‬طرح داستانی این نمایش از اریوبرزن‬ ‫که یک سردار ایرانی است و در برابر لشکر اسکندر مقدونی می ایستد شکل گرفته‬ ‫و همسر او نیز یکی دیگر از شخصیت های این نمایش است که توسط خود ما‬ ‫متفاوتی نیز در نظر گرفته شده است‪ .‬تولید شبیه خوانی مدرن از فعالیت های مد‬ ‫نظر من اســت‪ .‬در حقیقت تولید اثری در چارچوب سنتی اما با نگاهی نو و‬ ‫اصالح شیوه اجرایی را وظیفه خود می دانم‪ .‬کوتاه کردن زمان شبیه خوانی و‬ ‫اجرای متن های نااشنا از ویژگی کار ماست چون به نظرم بایستی شبیه خوانی‬ ‫را برای مخاطب امروزی ســاخت‪ .‬این شبیه خوان در پایان ضمن قدردانی از‬ ‫مرتضی صفاریان به عنوان یکی از شــبیه خوان ها و علی صدیقی به عنوان‬ ‫سرپرست گروه موسیقی افزایش تعداد اجراها در طول یک روز را برای باال بردن‬ ‫فرصت و رقابت میان اثار برشمرد‪.‬‬ ‫اگرچنینجشنواره اینبودبستری‬ ‫برای ساخت چنین اثاری وجود نداشت‬ ‫علی عزیزی از گرمسار امسال در هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی‪،‬‬ ‫به نمایش اضافه شده است‪ .‬او و اریو برزن توسط تیر دشمن به هم دوخته شده‬ ‫و می میرند‪ .‬بخش تاریخی این نمایش بر اســاس روایت های مختلف و کتاب ها‬ ‫مورد بررسی قرار گرفته است‪ .‬کارگردان «حماسه اریو برزن» در رابطه با وضعیت‬ ‫شبیه خوانی در شهر گرمسار اظهار داشت‪ :‬در شهر گرمسار گروه ما (گروه شبیه‬ ‫خوانی متوسلین به حضرت علی اکبر ع شهرستان گرمسار) سال هاست که عالوه‬ ‫بر ساخت کارهای شبیه خوانی‪ ،‬اموزش تعزیه نیز داریم اما تولید مجالس غریب‬ ‫و نااشنا همچون اثر «اریو برزن» تقریبا بدون حامی باقی مانده است و بایستی به‬ ‫ان ها بیشتر اهمیت داده و بودجه ای برای تولید این مجالس شبیه خوانی در نظر‬ ‫بگیرند تا توجه بیشتری به این سبک کاری بشود‪ .‬با توجه به اینکه گروه های جوانی‬ ‫در این سبک از نمایش فعالیت دارند اگر مورد استقبال و همکاری قرار بگیرند‪،‬‬ ‫می توان فرصتی برای توسعه و گسترش شبیه خوانی برایشان بوجود اید‪.‬‬ ‫پوپک عظیم پور کارگردان نمایش «گنبد به دوش»‬ ‫در این جشنواره پلی بین نمایش های سنتی و تئاتر‬ ‫مدرن خواهیم زد‬ ‫پوپک عظیم پور استاد دانشگاه و‬ ‫پژوهشگر حوزه ائین های سنتی‬ ‫و نمایش های عروســکی‪ ،‬عضو‬ ‫هیــات علمی دانشــگاه تهران و‬ ‫عضو کمیته پژوهــش یونیمای‬ ‫جهانــی اســت‪ .‬او کــه تالیف و‬ ‫ترجمه اثــاری همچون؛ «تکه و‬ ‫تکه چی قاصدان بهار»‪« ،‬زیباشناسی عروسک»‪،‬‬ ‫«فرهنگ عروســک ها و نمایش های عروسکی‬ ‫ایینی و ســنتی ایران» و «بوکــه بارانه و هوله‬ ‫بارانی؛ عروســک های باران خواهی کردستان»‬ ‫را در کارنامه هنری خود دارد امســال در مقام‬ ‫کارگــردان نمایــش «گنبد بــه دوش» را در‬ ‫قالب بخش های دانشــگاهی و مرور تئاتر ایران‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫شــرکت کرده اســت‪ .‬عظیم پور درباره نمایش‬ ‫«گنبد به دوش» نوشــته سجاد طهماسبی که‬ ‫اقتباس و برداشــتی کامال ازاد از «هفت پیکر»‬ ‫نظامی است‪ ،‬و قرار است امروز دوشنبه در تاالر‬ ‫حافظ به روی صحنه برود گفت‪ :‬داستان از این‬ ‫قرار اســت که بهرام گور پس از گذراندن هفت‬ ‫شب با هفت شاه دختر در هفت گنبد‪ ،‬در شب‬ ‫هشتم به کابوسی دچار می شود؛ گورخرانی که‬ ‫همه عمر شکار می کرده‪ ،‬به سراغش امده اند تا‬ ‫از او انتقام بگیرند و شــرط نجات از این کابوس‬ ‫و انتقام جویــی این اســت که دوبــاره برود و‬ ‫حکایت هایی که در هفت شب گذشته شنیده را‬ ‫پیدا کند‪ .‬نمایش ما از شب هشتم شروع می شود‪.‬‬ ‫البته ابتدا قرار بود که این نمایش کامال به شکل‬ ‫عروسکی اجرا شود‪ ،‬به این دلیل که تخصص من‬ ‫و دانشجویان من در این حوزه است‪ .‬اما وقتی به‬ ‫صــورت کارگاهی پیش رفتیم و تمرین کردیم‪،‬‬ ‫متوجه شدیم که در بعضی گنبدها‪ ،‬بازیگران هم‬ ‫می توانند نقش داشــته باشند‪ .‬نمایش ما سعی‬ ‫کرده برای تماشاگر ارجمند ایرانی که عالقه مند‬ ‫حوزه ائینی و سنتی هست‪ ،‬یک تعریف جدید‬ ‫تولید کند‪ .‬این پژوهشگر تئاتر در ادامه در رابطه‬ ‫با شــیوه اجرایی نمایش خود عنوان کرد‪ :‬شیوه‬ ‫اجرایی تلفیقی از شیوه های مختلف عروسکی‬ ‫همــراه با بازی بازیگران اســت‪ .‬این نمایش به‬ ‫شــیوه ای کامال مدرن و با روایتگری شــرقی و‬ ‫شیوه های نمایش ایرانی مانند نقالی ‪ ،‬پرده خوانی‬ ‫و خیمه شب بازی اجرا می شود و‬ ‫در کنار این ها از تکنیک استفاده‬ ‫از ویدئــوارت و پخش فیلم هم‬ ‫استفاده کردیم تا تکنولوژی هم‬ ‫در کنار شــیوه های شرقی قرار‬ ‫بگیــرد‪ .‬یک هنرمندی بســیار‬ ‫جذاب بین بازیگران و عروسک ها‬ ‫در این نمایش به رخ کشــیده می شود و از انواع‬ ‫تکنیک هــای ماز‪ ،‬نخی و میله ای نیز اســتفاده‬ ‫کرده ایم‪.‬عظیم پور که از اســاتید دانشگاه تهران‬ ‫اســت علت انتخاب این متن که در پانزدهمین‬ ‫جشنواره تئاتر عروســکی تهران ‪ -‬مبارک نیز‬ ‫اجرا شده و سعی کرده بازگشتی به داشته ها در‬ ‫حوزه ادبیات و تئاتر روایی داشته باشد را اینگونه‬ ‫عنوان کرد‪ :‬ما یک متن کهن را دســتمایه کار‬ ‫قرار دادیم؛ به این دلیل که اثاری مانند شاهنامه‬ ‫خوش اقبــال بوده اند و خیلی به ان ها پرداخته‬ ‫شــده‪ ،‬اما در مورد نظامی و هفت پیکر در ایران‬ ‫خیلی پرداخته نشــده و به شعرا و حماسه های‬ ‫دیگر توجه بیشــتری شده اســت‪ .‬عالوه بر ان‬ ‫جذابیــت گذر از هفت موقعیــت‪ ،‬هفت اقلیم‪،‬‬ ‫هفت سنبل‪ ،‬هفت گنبد‪ ،‬هفت روز‪ ،‬هفت رنگ و‬ ‫هفت نماد یکی از دالیل دیگر من برای انتخاب‬ ‫این متن بود‪ .‬عظیم پور که معتقد اســت باید از‬ ‫قابلیت های تئاتر مدرن و سنتی هر دو به یک‬ ‫اندازه و به طرق مختلف استفاده شود بیان کرد‪:‬‬ ‫امسال در جشنواره حتی در بخش پژوهشی هم‬ ‫بر روایت گری و پرده خوانی تمرکز شــده و من‬ ‫فکر می کنم زنده نگه داشتن فرصت های اصیل‬ ‫روایی و سنت های نمایش ایرانی باید همراه با‬ ‫یک رویکرد جدید و امروزی باشد تا بتوانیم پلی‬ ‫بزنیم بین نمایش های ســنتی و تئاتر مدرن‪.‬‬ ‫همچنین برای خود ما هم هیجان انگیز است‬ ‫که ببینیم بازخورد مخاطب از تلفیق دو شیوه‬ ‫سنتی و مدرن در نمایش ما چیست‪ .‬کارگردان‬ ‫نمایــش «گنبد بــه دوش» در پایــان درباره‬ ‫اجــرای عمومی این نمایش بعد از جشــنواره‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی در پاییز نیز اظهار‬ ‫داشت‪ :‬قصدم از اجرای عموم این نمایش نشان‬ ‫دادن هنرنمایی دانشــجویان نمایش و نمایش‬ ‫عروســکی دانشگاه تهران اســت تا انطور که‬ ‫شایسته هستند‪ ،‬دیده شوند‪.‬‬ ‫حسن عظیمی کارگردان نمایش «هملت»‬ ‫هملت در دنیا وجهه خوبی برای ایران بوجود اورد‬ ‫و نمایش سنتی ما را جهانیکرد‬ ‫حسن عظیمی نویســنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر‬ ‫نمایش های ســیاه بازی امســال بــا نمایش‬ ‫«هملت» در هجدهمین جشنواره نمایش های‬ ‫ایینی و سنتی حضور دارد‪ .‬نمایش «هملت»‬ ‫امروز دوشــنبه در ســاعت های ‪ 17‬و ‪ 19‬در‬ ‫تاالر محراب روی صحنــه می رود‪ .‬عظیمی‬ ‫که از معدود هنرمندان پیشکسوت در عرصه‬ ‫نمایش های ایرانی است درباره این اثر نمایشی گفت‪ :‬داستان‬ ‫نمایش «هملت» همان داستان نمایشنامه اصلی هملت است‬ ‫در قالب تئاتر ســنتی‪ .‬در این نمایش مبارک که نقش اصلی‬ ‫نمایش های ســنتی ایرانی را دارد‪ ،‬ایفاگر نقش هملت است‪.‬‬ ‫وی که این نمایش را ‪ 16‬سال پیش در فرانسه با نام «سعدی‬ ‫هملت می شود» اجرا کرده‪ ،‬درباره علت تغییر نام این نمایش‬ ‫اینگونه توضیح داد‪ :‬ان زمان سعدی افشار که به رحمت خدا‬ ‫رفته‪ ،‬نقش هملت را بازی می کرد و به همین دلیل این عنوان‬ ‫را برای نمایش انتخاب کــرده بودم‪ ،‬اما حاال که دیگر بین ما‬ ‫نیست ترجیح دادم که نام نمایش «هملت» باشد‪ .‬تمام دنیا به‬ ‫ویژه فرانسوی ها به هملت عالقه وافری دارند‪ .‬من این نمایش‬ ‫را در ان سال ها در فرانسه اجرا بردم و با اقبال بسیاری از طرف‬ ‫مخاطبان مواجه شد‪ .‬همچنین در اسپانیا و پنجمین جشنواره‬ ‫جهانی شکسپیر هم به صحنه بردم‪ .‬این نمایش اثری بود که‬ ‫در کنار اثار دیگر در دنیا‪ ،‬وجهه خوبی برای ایران بوجود اورد و‬ ‫نمایش سنتی ما را جهانی کرد‪ .‬اکنون بعد از ‪ 16‬سال از طرف‬ ‫هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی از من خواسته‬ ‫شــد که این متن را مجددا اجرا کنم‪ .‬این کارگردان تئاتر در‬ ‫رابطه با شیوه اجرایی نمایش «هملت» گفت‪ :‬نمایش ما به شیوه‬ ‫روحوضی با تمام خط و ربط‪ ،‬لباس‪ ،‬فرم و محتوا با رعایت کامل‬ ‫قواعد و قانون تئاتر سنتی اجرا می شود‪ .‬در نمایش روحوضی‪،‬‬ ‫طراحی صحنه به معنی طراحی صحنه در تئاتر غربی وجود‬ ‫ندارد‪ .‬در نمایش ما فضا و مکان از طریق دیالوگ تغییر می کند؛‬ ‫مثال وقتی می خواهیم وارد جنگل شویم‪ ،‬این مکان از طریق‬ ‫دیالوگ جابه جا می شود و تماشاگر هم به راحتی این موضوع‬ ‫را می پذیرد‪ .‬حسن عظیمی در رابطه با تمرینات این نمایش‬ ‫نیز بیان کرد‪ :‬ما حدود ‪ 50‬روز برای اجرای این نمایش تمرین‬ ‫کردیم اما شیوه اجرایی نمایش به نسبت قبل تغییری نکرده و‬ ‫فقط بازیگران دیگری در این نمایش بازی می کنند‪ .‬در ان زمان‬ ‫بازیگرهای قدری مانند سعدی افشار‪ ،‬رضا رضامندی و مجید‬ ‫فروغی در «هملت سعدی می شود» ایفای نقش می کردند که‬ ‫متاسفانه امروز دیگر در بین ما نیستند‪.‬‬ ‫او که یکی از سیاه بازهای مطرح ایران است با یادی از همکاران‬ ‫خود در این عرصه عنوان کرد‪ :‬ذبیح اهلل خان ماهری‪ ،‬مهدی‬ ‫مصری‪ ،‬سیدحسین یوســفی‪ ،‬رضا عرب زاده‪ ،‬محمود یکتا‪،‬‬ ‫مهدی صناعی و ســعدی افشــار از بهترین‬ ‫سیاه بازهای ایران بودند و من به شدت از این‬ ‫افراد یاد گرفته ام و الهام بخش اثار من بوده اند‪.‬‬ ‫حســن عظیمی که طراحی صحنه‪ ،‬انتخاب‬ ‫موســیقی‪ ،‬طراحی و دوخت لباس و ساخت‬ ‫اکسســوار «هملت» را خودش انجــام داده‪،‬‬ ‫درباره نوع موسیقی و بازیگران نمایش اظهار‬ ‫داشت‪ :‬در «هملت» موســیقی به صورت زنده اجرا می شود‬ ‫و از موسیقی های ‪ 60‬سال قبل نمایش سنتی ایران انتخاب‬ ‫شده است‪ .‬در این اجرا داوود داداشی(هملت)‪ ،‬حسن عظیمی‬ ‫(هوراشیو) ‪ ،‬غالم بابوته(کالدیوس)‪ ،‬حسین لطیفی(الیرتوس)‪ ،‬‬ ‫ســتوده حیدری(گرترود)‪ ،‬هما مکرمی(سلطان بانو) و احمد‬ ‫محرابی(مبارک)ایفاینقشمی کنند‪.‬‬ ‫این کارگــردان و بازیگر تئاتر با بیان اینکه در دوره ای که این‬ ‫همه مدارس و دانشگاه های مختلف در رابطه با تئاتر وجود دارد‬ ‫اما خروجی نمایش های سنتی ایرانی خروجی مناسبی نیست‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬با جزوه و تدریس مباحث تئوری نمی توان نمایش‬ ‫ســنتی و ائینی را به دانشــجویان اموزش داد‪ .‬زیرا تاریخ ان‬ ‫شفاهی است و اموزش ان باید به صورت عملی اتفاق بیفتد‪ .‬من‬ ‫سعی کردم این تاریخ شفاهی را در کتابی به نام «از الله زار تا‬ ‫شانزلیزه» جمع اوری کنم و جلد دوم ان هم تقریبا اماده انتشار‬ ‫است‪ .‬این کتاب زندگی هنرمندان نمایش روحوضی است از‬ ‫زمان ناصرالدین شاه به بعد؛ از زمانی که نمایش روحوضی در‬ ‫ایران شکل گرفته‪ .‬اما باید سالن مخصوصی برای افرادی که‬ ‫تخصص شان نمایش های ایینی و سنتی است وجود داشته‬ ‫باشــد تا انجا نمایش های سنتی و ایینی تولید شود‪ .‬در واقع‬ ‫ان محل پاتوق این افراد برای تولید اینگونه نمایش ها می شود و‬ ‫مردم هم استقبال زیادی از ان می کنند‪ .‬اما متاسفانه تماشاگر‬ ‫نمایش سنتی بریده است‪ ،‬زیرا جز تماشاخانه سنگلج ‪ ،‬سالن‬ ‫مخصوصی وجود ندارد تا اثار بیشتری در طی سال تولید شود‬ ‫و مردم به تماشای ان ها بنشیند‪.‬‬ ‫عظیمیهمچنینبااشارهبهتعدادکمبازیگرانمتبحردرزمینه‬ ‫نمایش های سیاه بازی‪ ،‬سنتی و ائینی بر توانمندسازی این افراد‬ ‫تاکید کرده و گفت‪ :‬مسئولین باید تدبیری بیاندیشند که بتوان‬ ‫در سال اثاری تولید کرد تا هنرپیشه هایی (چه دختر و چه پسر)‬ ‫در کنار افراد با تجربه قرار گیرند تا به نمایش های سنتی و ایینی‬ ‫ایرانی معرفی شوند‪ .‬در دوره ای اقای منتظری تئاتر نصر را در‬ ‫اختیار من گذاشته بودند‪ 12 ،‬هنرپیشه زن و مرد به نمایش‬ ‫سنتی معرفی شد‪ .‬او در پایان ضمن ابراز خرسندی از برگزاری‬ ‫جشــنواره نمایش های ایینی و سنتی خاطر نشان کرد‪ :‬من‬ ‫معتقدم برای داشتن یک جشنواره پربار و مفیدتر احتیاج داریم‬ ‫که در سال حداقل ‪ 20‬نمایش سنتی و ایینی ایرانی اجرا شود‪.‬‬ ‫بهزاد فراهانی کــه به تازگی اجرای نمایش «مطرب» را در پردیس تئاتر تهران به‬ ‫پایان رســانده است‪ ،‬با اجرایی از این نمایش در هجدهمین جشنواره نمایش های‬ ‫ایینی و سنتی حضور دارد‪ .‬فراهانی در رابطه با اجرای نمایش «مطرب» در جشنواره‬ ‫نمایش های ایینی و سنتی گفت‪ :‬اگه خود ستایی نباشد‪ ،‬باید بگویم که اجرای امشب‬ ‫خیلی خوب بود‪ ،‬همه چیز خوب پیش رفت‪ .‬مطرب تلفیقی است از برشت و تئاتر‬ ‫ایینی و سنتی ما همچون تعزیه‪ ،‬تخت حوضی‪ ،‬رقص و‪ ...‬در واقع همه چیز در این‬ ‫نمایش‪ ،‬بیشتر یک اپرت است‪ .‬کارگردان نمایش «مطرب» در خصوص تمرینات این‬ ‫نمایش و حضور در این جشنواره گفت‪ :‬من حدود سه ماه با اعضای گروه کار کردم‬ ‫و چون داور این جشنواره بودم‪ ،‬نمی خواستم نمایشم در جشنواره شرکت کند ولی‬ ‫اقای فتحعلی بیگی گفتند این کار نشانه های زیبایی از بهره گیری از تکنیک های‬ ‫تئاتر ایینی و سنتی دارد و باید به عنوان نمونه در جشنواره حضور داشته باشد‪ .‬وی‬ ‫در پاسخ به اینکه چگونه می توان اقشار مختلف مخاطبان را به سمت تئاتر ایینی و‬ ‫سنتی جذب کرد‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه در ایران تفکر و اندیشه بزرگ راجع به تئاتر‪ ،‬غلط‪،‬‬ ‫دروغ و تزویرگرا است‪ .‬این اندیشه باید تغییر کند و تا تغییر نکند ما بازنده ایم‪ .‬اگر شیوه‬ ‫تغییرش را خواستند‪ ،‬ما می توانیم بگوییم که چگونه می شود ان را تغییر داد‪ .‬تئاتر‬ ‫دارد به طرف کاسبی و اینگونه مسائل می رود‪ .‬ما متاسفیم‪ .‬این هم علتش تفکر حاکم‬ ‫بر مدیریت هنری تئاتر است‪ .‬فراهانی درباره اینکه به عنوان هنرمند چگونه می تواند‬ ‫نسل جوان را به سمت نمایش های ایینی و سنتی که از ان فاصله گرفته اند‪ ،‬بکشاند‬ ‫نیز گفت‪ :‬وقتی اندیشه حاکم تغییر کند و بودجه این پدیده تامین شود‪ ،‬ان وقت‬ ‫کارهای راهبردی شروع می شود‪ .‬تا ان زمان کاری نمی توان کرد‪ .‬باید تفکر و اندیشه‬ ‫مدیریت دولتی نسبت به هنر تغییر کند‪ .‬این ها چیزهایی است که دست ما نیست‪.‬‬ ‫پرویز سنگ سهیل کارگردان نمایش «لیلی و مجنون»‬ ‫جشنواره نیاز به کمک تمام نهادهای مسوول دارد‬ ‫پرویز سنگ سهیل از هنرمندان پیشکسوت نمایش های ائینی و سنتی‪ ،‬در سومین‬ ‫روز جشنواره نمایش«لیلی و مجنون» را که خود نگاشته است را در تاالر اصلی تئاتر‬ ‫محراب به روی صحنه برد‪ .‬این نمایش که از جمله تولیدات تازه این رویداد اســت‪،‬‬ ‫یکشنبه ‪ 12‬شــهریورماه در این تاالر اجرا شد‪ .‬سنگ سهیل با اشاره به اینکه این‬ ‫نمایشنامه روایت او از داستان لیلی و مجنون است‪ ،‬گفت‪ :‬داستان لیلی و مجنون در‬ ‫دو قالب شعر و نثر روایت شده است که من این نمایشنامه را براساس داستان «لیلی‬ ‫مجنون» از طوماری که در قالب نثر موجود بود‪ ،‬برگرفته و با برداشتی که از ان داشته ام‬ ‫در قالب نمایشنامه نوشتم‪ .‬او با بیان اینکه فضای نمایشنامه «لیلی و مجنون» ائینی‬ ‫و سنتی و میزانسن‪‎‬ها و روایت ان به شیوه تخت حوضی است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬این‬ ‫نمایش کمدی اســت و ریتم مطربی دارد و اگر در اجرای ان از طنز دور می شدیم‪،‬‬ ‫تماشاگر با نمایش ارتباط برقرار نمی کرد و اجرا چیزی کم داشت‪ .‬این کارگردان که‬ ‫تحقیقات و پایان نامه تحصیلی اش نیز مرتبط با نمایش های تخت حوضی است‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬این نمایش با روایت های دیگری که از این داستان معروف تاکنون دید ه شده‬ ‫است‪ ،‬تفاوت دارد‪ .‬این اثر روایت عشق زمینی است که به صورت امروزی اجرا خواهد‬ ‫شد‪ .‬موسیقی این نمایش نیز همراه با شعرهای پیش پرده خوانی است‪ .‬پرویز سنگ‬ ‫سهیل با اشــاره به اینکه نمایش «لیلی و مجنون» ‪ 14‬بازیگر دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬از‬ ‫انجا که این گونه نمایشی رو به فراموشی است‪ ،‬دعوت از ‪ 3 -2‬بازیگر نیز کار بسیار‬ ‫دشواری است و هنرمندان قدیمی نمایش های تخت حوضی نیز مشغله کاری زیادی‬ ‫داشتند‪ .‬ترجیح می دهم بازیگرانی که در نمایش من ایفای نقش می کنند همزمان‬ ‫مشــغول کار دیگری نباشند‪ .‬او با بیان اینکه تمرینات نمایش حدود ‪ 5‬ماه به طول‬ ‫انجامید‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬دو ماه ابتدای تمرینات را به انتخاب بازیگران اختصاص دادیم‪.‬‬ ‫در این مدت ‪ 142‬بازیگر امدند و رفتند تا در نهایت به این تعداد از بازیگران جوان‬ ‫رسیدیم‪ .‬بازیگران نمایش کمدی نباید ان را به شوخی بگیرند زیرا نمایش به سمت‬ ‫لودگی می رود‪ .‬سنگ سهیل با اشاره به اینکه نمایش «اخرش چی شد» را سال ‪90‬‬ ‫در جشنواره ائینی و سنتی به روی صحنه اوردم‪ ،‬اما همچنان موفق به اجرای عمومی‬ ‫ان نشدم‪ ،‬گفت‪ :‬برای اجرای عمومی ان نمایش بسیار پیگیر شدم اما یا اعالم می کردند‬ ‫که بودجه ندارند و یا اینکه با سلیقه شان سازگار نیست‪ .‬برخوردها با نمایش های ائینی‬ ‫و سنتی سلیقه ای است‪ ،‬این همه تمرین و تالش برای ان است که ثمره اش در ‪30‬‬ ‫اجرا دیده شــود‪ .‬او در پایان عنوان کرد‪ :‬داوود فتحعلی بیگی از هنرمندان این گونه‬ ‫نمایشی است و تمام تالش خود را کرده است تا این جشنواره به خوبی برگزار شود‪،‬‬ ‫اما او به تنهایی نمی تواند کاری کند و برگزاری این رویداد نیازمند تالش جمعی است‪.‬‬ ‫عطااله کوپال کارگردان «خواستگاری مهری ناز»‬ ‫داستانی تخیلی بر اساس شیوه تخت حوضی‬ ‫عطااله کوپال با نمایش «خواستگاری مهری ناز» نوشته صبوره رنگرز‪ ،‬در دومین‬ ‫روز جشــنواره نمایش های ایینی سنتی شنبه ‪ 11‬شــهریورماه در تاالر هنر به‬ ‫صحنه رفت‪ .‬این پژوهشگر و مترجم با اشاره به اینکه این نمایش داستانی تخیلی‬ ‫و فانتزی است و بر اساس شــیوه تخت حوضی اجرا می شود گفت‪ :‬نمایشنامه‬ ‫خواســتگاری مهری ناز در کشوری فرضی به نام تخستان می گذرد که وزیر ان‬ ‫کشور توطئه کرده تا به پادشاه القا کنند که در حال ُمردن است و پادشاه تصمیم‬ ‫می گیرد تا تنها دختر خود را شوهر دهد‪ .‬وزیر که قصد دارد به پادشاهی برسد‪،‬‬ ‫تصمیم می گیرد پسر خود را به عنوان خواستگار معرفی کند‪ .‬این کارگردان تئاتر‬ ‫ضمن بیان اینکه ساختار نمایشنامه‪ ،‬تابع ویژگی های نمایش های سنتی ایرانی‬ ‫است‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬روابط میان غالم‪ ،‬پادشاه و وزیر مبتنی بر نمایش های‬ ‫ائینی و ســنتی اســت و این برایم جالب بود‪ .‬عالوه بر اینکه این اثر با محوریت‬ ‫غالم که نقش مهمی در نمایش های تخت حوضی دارد‪ ،‬شکل گرفته است‪ .‬او در‬ ‫ادامه افزود‪ :‬در نمایش های ائینی و سنتی طراحی صحنه مانند تئاتر غربی وجود‬ ‫ندارد و این نمایش نیز فاقد دکور است‪ .‬دو قاب پنجره در انتهای صحنه داریم و‬ ‫یک تخت و بقیه صحنه خالی است و گروه فرم در ان حرکت می کنند‪ .‬موسیقی‬ ‫نیز زنده اجرا می شود که بخش هایی از ان ساخته شده و در قسمت های دیگر از‬ ‫موسیقی معروف ایرانی استفاده کرده ایم‪ .‬این استاد دانشگاه که خود طراحی و‬ ‫انتخاب موسیقی این اثر را بر عهده دارد با اشاره به اینکه حدود ‪ 5‬ماه این نمایش‬ ‫را تمرین کرده ‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬نمایش ‪ 8‬بازیگر اصلی دارد و ‪ 5‬نفر در گروه موسیقی‬ ‫و ‪ 10‬نفر در گروه فرم با ما همکاری می کنند‪ .‬رضا خانلری‪ ،‬اتوسا راستی‪ ،‬بابک‬ ‫موالنا‪ ،‬احمد سیاه رستمی‪ ،‬بهرام سروری نژاد‪ ،‬محمدامین بخشعلیان‪ ،‬سید هادی‬ ‫طباطبایی و محمداله دادی بازیگران و هومن اشکبوس طراح صحنه و لباس و‬ ‫افسون شکاری دستیار کارگردان این اثر نمایشی هستند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫پنجمیننشستتخصصیجایزهپژوهشسینماییسالبرگزارمی شود‬ ‫پنجمین نشست تخصصی جایزه پژوهش سینمایی سال با عنوان «سینمای‬ ‫ایران در مواجهه با انقالب شکلی و مفهومی رسانه های جدید» سه شنبه ‪۱۴‬‬ ‫شــهریور از ساعت ‪ ۱۷‬تا ‪ ۱۹‬در خانه هنرمندان برگزار می شود‪ .‬مجید شیخ‬ ‫انصاری و امیررضا معتمدی به عنوان سخنرانان نشست به بیان نظرات خود‬ ‫می پردازند‪.‬اینبرنامهدرراستاینشست هایتخصصیجایزهپژوهشسینمایی‬ ‫ســال که از اذرماه سال گذشته اغاز شده اند‪ ،‬برگزار می شود‪ .‬نخستین دوره‬ ‫«جایزه پژوهش سینمایی سال» به همت معاونت توسعه فناوری و مطالعات‬ ‫ســینمایی سازمان سینمایی و با همکاری مدرسه ملی سینما در اذرماه ‪۹۶‬‬ ‫برگزارمی شود‪.‬‬ ‫اعضایهیاتانتخابجشنمستقلانیمیشنمعرفیشدند‬ ‫اعضای هیات انتخاب نهمین جشن مستقل انیمیشن سینمای ایران از سوی‬ ‫محمدعلی صفورا دبیر این جشــن اعالم شد‪ .‬سعیده ذاکری‪ ،‬علی احمدی‪،‬‬ ‫امیرحسنندایی‪،‬سعادترحیم زاده‪،‬امیرمهران‪،‬بهنامدلداده‪،‬علیرضاکاویان راد‪،‬‬ ‫امیرمسعود علمداری‪ ،‬اشکان رهگذر‪ ،‬سعید زارع و مهدی اقاجانی اعضای هیات‬ ‫انتخاب نهمین جشن مستقل انیمیشن سینمای ایران هستند‪ .‬نهمین جشن‬ ‫مستقل انیمیشن سینمای ایران پنجشنبه‪ ۱۶‬شهریور ماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫معرفیاثارراهیافتهبهبخشجنبیجشنوارهبینالمللیفیلمسبز‬ ‫اثار راه یافته به بخش های محیط بان و صنایع به عنوان بخش جنبی این رویداد‬ ‫هنری به شرح زیر اعالم شدند‪:‬‬ ‫بخش محیط بانان‪ :‬مارال شــمال ســاخته امیر شــکرگزار؛ خاطرات یک‬ ‫دریاچه ســاخته محمد جواد ارمان مهر؛ اماربرداری وحوش ساخته؛ مجید‬ ‫عسگری زاده فراهانی؛فالمینگوهاساختهعلیسجادجاللی‪.‬‬ ‫بخش صنایع‪ :‬شرکت مس سرچشمه کرمان؛ شرکت فوالد مبارکه اصفهان؛‬ ‫شــرکت پلیمر اریا ساسول؛ شــرکت ملی صنایع پتروشیمی؛ شرکت نفت‬ ‫پاسارگاد‪.‬‬ ‫ششمین جشنواره بین المللی فیلم سبز به دبیری فرهاد توحیدی ‪ 18‬تا ‪24‬‬ ‫شهریورماه در تهران و همزمان در سراسر کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫حضور «شبی که صبح نشد» در جشنواره وستروس سوئد‬ ‫فیلم کوتاه «شبی که صبح نشد» به تهیه کنندگی و کارگردانی محمد باقی‬ ‫برای حضور در جشنواره بین المللی وستروس سوئد انتخاب شد‪ .‬این جشنواره‬ ‫از تاریخ‪ 16‬تا‪24‬سپتامبر در کشور سوئد میزبان فیلم سازان و عالقمندان است‪.‬‬ ‫فیلم «شبی که صبح نشد» با نام جهانی«‪ »without Morning‬با بازی سارا‬ ‫عابدی‪ ،‬احمد منجمی‪ ،‬مهری ال اقا‪ ،‬مریم الهامیان‪ ،‬علی اولیایی‪ ،‬کیانوش جواد‬ ‫اسالمی محصول مشرق فیلم در تابستان سال گذشته با پرداختن به موضوع‬ ‫درام اجتماعی تهیه و تولید شده است‪ .‬گفتنی است این فیلم چندی پیش در‬ ‫هجدهمین جشنواره فیلم لوکانیا (ایتالیا) جایزه ویژه هیئت داوران در بخش‬ ‫فیلم های کوتاه داســتانی را از ان خود کرد و به عنوان تنها نماینده کشورمان‬ ‫ایران در بخش جوایز حضور داشــته است‪ .‬این گزارش حاکی از ان است که‬ ‫این فیلم به طور همزمان در جشنواره فیلم های پالن سکانس فلورانس ایتالیا‬ ‫(‪ )Sequence Shot Film Festival‬نیز حضور خواهد داشت‪ .‬محمد باقی‬ ‫فارغ التحصیل رشته سینما از دانشگاه ساپینزا شهر رم تاکنون ساخت فیلم های‬ ‫کوتاهی همچون «و اما سینما»‪« ،‬سبیل» و ‪ ...‬را در کارنامه هنری خود دارد‪.‬‬ ‫پرویز پرستویی اخرین مسافر «لس انجلس‪ -‬تهران» شد‬ ‫پرویز پرســتویی به جمع بازیگران فیلم سینمایی «لس انجلس‪ -‬تهران» به‬ ‫کارگردانی تینا پاکروان پیوســت‪ .‬این فیلم هم اکنون در مرحله فیلمبرداری‬ ‫است‪ .‬مهناز افشار‪ ،‬ماهایا پطروسیان‪ ،‬ژوبین رهبر‪ ،‬زهیر یاری‪ ،‬شیرین یزدان‬ ‫بخش‪ ،‬بانی پال شــومون و گوهر خیراندیش بازیگران این فیلم سینمایی‬ ‫هستند‪ .‬تینا پاکروان تهیه کنندگی این پروژه را با مشارکت علی حسینی‬ ‫برعهده دارد و نویسندگی ان به صورت مشترک توسط تینا پاکروان و انالی‬ ‫اکبری انجام شده اســت‪ .‬همچنین مدیریت فیلمبرداری «لس انجلس‪-‬‬ ‫تهران» بر عهده فرشاد محمدی است‪.‬‬ ‫«اکتساباتانتسابی»بهجشنوارهانگلیسیمی رود‬ ‫دومیندورهجشنوارهبین المللی«خروجی‪»۶‬درشهرباسینگستوکانگلستان‬ ‫برگزار می شود و فیلم انیمیشن «اکتسابات انتسابی» ساخته سمانه شجاعی‬ ‫روز ‪ ۲۳‬ســپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬برابر با اول مهر ‪ ۹۶‬در بخش مســابقه جشنواره به‬ ‫نمایش درمی اید‪ .‬در این بخش ‪ ۵۰‬فیلم برای کسب جایزه بهترین فیلم کوتاه‬ ‫جشــنواره رقابت می کنند‪« .‬اکتسابات انتسابی» هم اینک در بخش مسابقه‬ ‫سیزدهمین دوره جشنواره فیلم کوتاه بوداپست مجارستان نیز حضور دارد‪.‬‬ ‫این فیلم انیمیشن در روزهای ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۹‬شهریور در بخش خارج از مسابقه‬ ‫پانزدهمین دوره جشــنواره «‪ »Fantoche‬که در شــهر بادن سوییس‬ ‫برگزار می شود هم شرکت می کند‪ .‬داستان انیمیشن «اکتسابات انتسابی»‬ ‫دربار ه پیرپسری است که از وضعیت ظاهری و موروثی خود ناراضی است‬ ‫و تصمیم می گیرد به زندگی خود خاتمه دهد‪ ...‬این فیلم یک تجربه ای به‬ ‫روایت طنز تلخ در انیمیشن با تصاویر رئال است‪.‬‬ ‫انیمیشن «الیت سایت» سه جایزه جهانی کسب کرد‬ ‫انیمیشن «الیت سایت» به کارگردانی مسلم طباطبایی موفق شد طی یک‬ ‫ماه گذشته در سه جشنواره بین المللی جوایزی را دریافت کند‪ .‬دریافت جایزه‬ ‫بهترین انیمیشن از دومین دوره ‪Kargil International Film Festival‬‬ ‫هندوستان‪ ،‬دریافت جایزه بهترین انیمیشن دانشجویی از جشنواره بین المللی‬ ‫‪ Film Festival ۴۵ Sunrise‬امریکا و جایزه بهترین استفاده از تصویر روی‬ ‫موســیقی از ‪ Luci Della Ribalta Film Fest‬ایتالیا از جمله این موارد‬ ‫است‪.‬همچنیناینانیمیشنتوانستبهعنواننامزدبهترینفیلمکوتاهسومین‬ ‫دوره ‪ Marietta International Film Festival‬کــه در امریکا برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬معرفی شود‪.‬‬ ‫پلتفرمداربستواستودیوهورخشبرگزارمی کنند‬ ‫نخستین دوره «جلســات کارتون تهران» با نمایش و بررسی روند تولید‬ ‫انیمیشــن های کوتاه ایرانی در پلتفرم داربست برگزار می شود‪ .‬نخستین‬ ‫دوره «جلســات کارتــون تهــران‪ »Tehran cartoon session /‬در‬ ‫همکاری پلتفرم داربست با اســتودیو هورخش به نمایش و بررسی روند‬ ‫تولید انیمیشــن های کوتاه ایرانی می پردازد‪ .‬اشــکان رهگذر نویسنده و‬ ‫کارگردان انیمیشــن گردانندگی این جلســات را برعهده دارد و استودیو‬ ‫هورخش اثاری که قرار است در این دوره به نمایش دربیاید را بر می گزیند‪.‬‬ ‫«جلســات کارتون تهران» با هدف معرفی اثار برتر کوتاه انیمیشنی و در‬ ‫راستای اشنایی مخاطبان با مراحل تولید انیمیشن کوتاه از بیست و ششم‬ ‫تا بیســت و هشتم شهریورماه به مدت ســه روز از ساعت ‪ 18‬الی ‪ 21‬در‬ ‫پلتفرم داربست برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند برای حضور در این‬ ‫جلسات به نشانی تهران‪ ،‬بزرگراه مدرس شمال‪ ،‬خیابان ظفر شرقی‪ ،‬کوچه‬ ‫ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬خیابان نوربخش‪ ،‬بلوار مینا‪ ،‬پالک ‪ ،42‬پلتفرم داربست‬ ‫مراجعه کنند‪ .‬حضور در این جلسات برای کلیه عالقه مندان ازاد است‪.‬‬ ‫علی ناصری‬ ‫نگاهی به فیلم «محافظ ادمکش» اثری از پاتریک هیوز‬ ‫سرگرمی و دیگر هیچ!‬ ‫فیلم سینمایی «محافظ ادمکش» یکی از فیلم هایی است‬ ‫که مطمئناً فقط برای گیشــه ساخته شده و صاحبان اثر‬ ‫کمتر توجهی به انتقاداتی که به فیلمشــان خواهد شــد‬ ‫نخواهند داشــت‪ .‬از ضرباهنگی که به وسیله کنار هم قرار‬ ‫گرفتن اتفاقات توســط تدوینگر به فیلم بخشــیده شده‬ ‫می توان فهمید کــه فیلمنامه نویس هیچ تالشــی برای‬ ‫پاسخگویی و پوشاندن حفره های فیلمنامه اش ندارد و فقط‬ ‫مخاطب خود را بــه لذت بردن از صحنه های فیلم دعوت‬ ‫می کند‪ ،‬وقتی با چنین اثری روبه رو هســتیم صحبت از‬ ‫حفره هایی که در فیلمنامه کام ً‬ ‫ال نمود دارند بی فایده است‬ ‫چرا که هر مخاطبی می تواند با کمترین توجه به اشکاالت‬ ‫ابتدایی فیلم که در فیلمنامه دیده می شــوند اگاه باشد و‬ ‫مطمئناً فیلمنامه نویس نیز از این اشکاالت اگاه است ولی‬ ‫به دلیل اینکه او و کارگردان هدف دیگری را دنبال می کنند‬ ‫به حل اکثر مشکالت فیلمنامه توجهی نشان نداده اند‪.‬‬ ‫«محافــظ ادمکش» اثری اکشــن اســت کــه در اولین‬ ‫صحنه هــای فیلم مخاطب بــا دنیایــی از اتفاقات همراه‬ ‫می شــود‪ .‬ریان رینولدز که روزهای خوبــی را در هالیوود‬ ‫ســپری می کند در این فیلم ایفای نقش اصلی را بر عهده‬ ‫دارد و قرار اســت به همراه ساموئل ال‪ .‬جکسون زوجی از‬ ‫دو شــخصیت متفاوت با هدفی نسبتاً مشترک را تشکیل‬ ‫دهند‪ .‬شاید در نگاه اول رینولدز و ال‪ .‬جکسون زوج خوبی‬ ‫به نظر نرسند که البته همین طور است و این دو کاراکتر‬ ‫به جز رنگ پوستشان که شاید برای امریکایی ها اتحاد یه‬ ‫سیاهپوســت ادمکش با یک سفیدپوست محافظ جذاب‬ ‫باشد اما فارغ از بحث نژادی که به مسئله ای خسته کننده‬ ‫در فیلم های امریکایی تبدیل شده این زوج در این اثر برای‬ ‫مخاطب مشــخصه های چندان جذابی ندارند اما با تالش‬ ‫فیلمنامه نویس برای شخصیت پردازی روی این دو کاراکتر‬ ‫در کنــار هم قرار گرفتن رینولدز و ال‪ .‬جکســون را قابل‬ ‫تحمل کرده اســت و اختالف این دو شخصیت‬ ‫پیش از اتحاد با یکدیگر جذابیتی به این رابطه‬ ‫بخشیده اســت که البته شکل گیری اتحادشان‬ ‫چندان قابل قبول به نظر نمی رســد و بهتر بود‬ ‫فیلمنامه نویس دالیل یا دلیل قانع کننده ای برای‬ ‫شکل گیری رابطه متحد بین این دو کاراکتر که‬ ‫در ادامه قرار است کارهای بزرگی انجام دهند در‬ ‫نظر می گرفت‪.‬‬ ‫به هر حال ســاموئل ال‪ .‬جکسون در این فیلم‬ ‫در جایگاه شــخصیتی هنجارشــکن و در واقع‬ ‫احمق و نترس قرار گرفته که با کارهایش برای‬ ‫محافظ خود دردســرهایی به وجود می اورد که‬ ‫مســیر قصه را بارها تغییر می دهــد و رینولدز‬ ‫در کنار شــخصیتی متفاوت بــا کاراکتر خود‬ ‫قرار گرفته و او بر خالف سیاهپوســتی که قرار‬ ‫اســت از ان محافظت‬ ‫کنــد منطقی و متفکر‬ ‫اســت‪ .‬مایــکل که به‬ ‫شکلی اتفاقی محافظت‬ ‫از جــان داریوس را در‬ ‫فیلم بر عهده می گیرد‬ ‫بزرگترین محافظ دنیا‬ ‫اســت و داریــوس نیز‬ ‫بــه نظر می رســد که‬ ‫بزرگتریــن ادمکــش‬ ‫دنیا باشــد و شاید در‬ ‫کنار هم قــرار گرفتن‬ ‫ایــن دو کاراکتر تنها‬ ‫نکته جسورانه ای باشد‬ ‫که در فیلــم «محافظ‬ ‫ادمکش» وجود دارد و‬ ‫توجه به رنگ پوست دو‬ ‫کاراکتر و صحبت درباره ان ادرس غلطی است‬ ‫که به ذهن مخاطب داده می شود‪.‬‬ ‫فیلمساز در قسمت های مختلف فیلم سعی دارد‬ ‫مخاطب خود را غافلگیر کند اما این غافلگیری‬ ‫در کلیــت داســتان فیلم وجود نــدارد‪ ،‬به این‬ ‫معنی که فیلمنامه نویس جســارت این را ندارد‬ ‫که اتفاقی خــاف روند اصلی فیلم رخ دهد‪ ،‬در‬ ‫واقع فیلمساز بیشتر به غافلگیری مخاطب توسط‬ ‫موقعیت هایی که در فیلم شکل می گیرد اکتفا‬ ‫می کند و در همان سکانس ابتدایی با رخ دادن‬ ‫ترور شخصی که مایکل محافظ او بوده مخاطب‬ ‫غافلگیر می شود و این شکل غافلگیری تا پایان‬ ‫فیلم ادامه دارد و فیلمســاز با در کنار هم قرار‬ ‫دادن دو کاراکتر که از منظرهای بســیاری با‬ ‫هم متفاوت هســتند به راحتــی به انچه که‬ ‫می خواســته رســیده و با همیــن تکنیک به‬ ‫تدوینگر کمک کرده تا فیلم ضرباهنگ خوبی‬ ‫داشته باشــد و مخاطب عالقه مند به اینگونه‬ ‫فیلم ها تا پایان با ان همراه شود‪.‬‬ ‫در کنار صحنه های اکشن‪،‬‬ ‫فیلمســاز به شدت‬ ‫ســعی داشــته‬ ‫برخــی مواقــع‬ ‫موقعیت هــای‬ ‫کمیــک‬ ‫بسیاری خلق‬ ‫کنــد کــه در‬ ‫خلــق ایــن‬ ‫موقعیت ها به‬ ‫شــدت ناکام‬ ‫بــوده و فیلم را‬ ‫به ورطه لودگی‬ ‫کشانده است‪ .‬با‬ ‫تعریف شخصیت ال‪ .‬جکسون که فردی فحاش‬ ‫و به قولی بد دهن معرفی شده فیلمنامه نویس به‬ ‫خیال خود برای خلق موقعیت های کمیک کمک‬ ‫گرفته اما فحاشی های بیش از حد کاراکترها و به‬ ‫خصوص کاراکتر داریوس باعث شده مخاطبی که‬ ‫حتی طرفدار این فضاها است نیز از تکرار الفاظ‬ ‫رکیک خسته شده و احساس انزجار کند‪ .‬بهتر‬ ‫اســت فیلمنامه نویس به این مسئله اگاه باشد‬ ‫که برای خلق فضاهای کمیک نیازی به استفاده‬ ‫از چنین ابزاری نیســت و اصرار او بر فحاشــی‬ ‫کاراکترها نه تنهــا کاراکترها را به عوام مردم‬ ‫نزدیک نکرده بلکه باعث شــده در بسیاری از‬ ‫مواقع با اغماض از اینکه برخی افراد نمی توانند‬ ‫این حجم از الفاظ رکیــک را تحمل کنند به‬ ‫فضای فیلم نیز لطمه وارد شود و به هیچ وجه‬ ‫صاحب اثر را به هدف‬ ‫خــود از فضاســازی‬ ‫نزدیک نکرده است‪.‬‬ ‫مطمئنــاً مهمتریــن‬ ‫خصیصه فیلم هایی در‬ ‫حد و اندازه و در شکل‬ ‫و شــمایل «محافــظ‬ ‫ادمکش» جنبه سرگرم‬ ‫کننده بودن ان ها است‪.‬‬ ‫«محافــظ ادمکــش»‬ ‫بــرای اشــخاصی که‬ ‫تمام دلیلشان از دیدن‬ ‫یک فیلم سرگرم کننده‬ ‫بــودن ان اســت‬ ‫می تواند جذاب باشــد‪.‬‬ ‫پاتریک هیو در جایگاه‬ ‫کارگردان همانطور که‬ ‫در اثر قبلی اش تــا حدی تبحر خود را در خلق‬ ‫صحنه های اکشن نشــان داده بود در این فیلم‬ ‫نیز به خوبی توانسته صحنه های نسبتاً جذابی را‬ ‫خلق کند که در ان اتفاقات پشت سر هم در حال‬ ‫رخ دادن هستند و با وجود اینکه این اتفاقات در‬ ‫این فیلم کام ً‬ ‫ال قابل پیش بینی هستند اما شکل‬ ‫رخ دادن ان ها اســت که می تواند برای مخاطب‬ ‫جذاب باشد و کارگردان در شکل دادن به اتفاقات‬ ‫و در اجرای صحنه های اکشن تا حدی موفق بوده‬ ‫و توانسته صحنه هایی را خلق کند که مخاطب‬ ‫بتواند از دیدن ان ها لذت ببرد و در اخر این فیلم‬ ‫همانطور که مشخص است دو کاراکتری که با هم‬ ‫دشــمن بوده و جبر اتفاقات ان ها را در کنار هم‬ ‫قرار داده در حالیکه کام ً‬ ‫ال قابل پیش بینی است‬ ‫به دوست یکدیگر تبدیل می شوند و فیلمساز به‬ ‫نوعی از همه قواعد نانوشته اینگونه فیلم ها تبعیت‬ ‫کرده و از انجا که فقط جلب توجه مخاطبان عام‬ ‫را مد نظر داشته هیچ جسارتی برای خالقیت در‬ ‫فیلمنامه به کار نبرده و به همین دلیل «محافظ‬ ‫ادمکش» برای افرادی که بیشتر به اثار مستقل‬ ‫و به اصطالح هنری عالقه مند هستند نمی تواند‬ ‫اثری قابل قبول و جذاب به حساب اید‪.‬‬ ‫پاتریک هیو پس از ســاخت اثر بسیار ضعیف و‬ ‫غیرقابل تحملی چــون «به درد نخورها ‪ »3‬این‬ ‫بــار قدمی رو به جلو برداشــته و با وجود اینکه‬ ‫«محافظ ادمکش» فیلمی سراســر ضعف است‬ ‫امــا این اثر برای پاتریک هیو که پیش از این دو‬ ‫فیلم سینمایی «تپه ســرخ» و «به درد نخورها‬ ‫‪ »3‬را ساخته است اثری قابل قبول است که به‬ ‫نوعی پیشرفت نیز برای این کارگردان محسوب‬ ‫می شود‪« .‬محافظ ادمکش» نه تنها موفق ترین‬ ‫فیلم هیو در گیشه است بلکه بهترین فیلم این‬ ‫کارگردان نیز محسوب می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫معرفی اثار موفق انجمن سینمای جوانان در شش ماهه اول سال‬ ‫نگاهی به فیلم «تابستان داغ»‬ ‫افشین علیار‬ ‫تابســتان داغ اولین اثر ســینمایی ابراهیم ایرج زاد به چند دلیل فیلم‬ ‫موفقی ست که توانســته در قالب یک قصه ی ملودرام موقعیت افرینی‬ ‫کند موقعیت هایی که در بافت قصه جا گرفته است‪ ،‬از انجایی که قصه‬ ‫مولفه اصلی در ساختار یک فیلم محسوب می شود‪ ،‬تابستان داغ با توانایی‬ ‫خاصی از این مولفه بهره گیری کرده اســت به طوری که ایرج زاد در قد ِم‬ ‫اول فیلمســازی اش با یک داستان منسجم به ســینما امده‪ ،‬ایرج زاد با‬ ‫ترکیب و چیدمان رخداد ها در کنار هم کوشیده تا یک فیلم درگیرکننده‬ ‫خلق کند؛ تابســتان داغ به جهت خط روایی و اصول ساختاری به یک‬ ‫اثر خاص تبدیل شــده اثری که اگر ایــرج زاد در به تصویر دراوردن ان‬ ‫کوتاهی می کرد این فیلم یک اثر سیاه بی سروشکل می شد اما المان های‬ ‫ســاختاری در فیلمنامه کشش الزم را برای داستان گویی دارد و به هیچ‬ ‫وجه این اثر به ســیاهی نمی رسد شاید تابستان داغ به لحاظ داستان و‬ ‫بحران هایش تلخ به نظر برســد اما به سیاهی مطلق نمی رسد‪ ،‬تابستان‬ ‫داغ با ســبک و سیاقی که در پیش می گیرد توانسته یک فیلم داستان‬ ‫گو باشد‪.‬‬ ‫شــاید بعد از دیدن تابستان داغ فکر کنید که این اثر به فیلم های اصغر‬ ‫فرهادی شباهت دارد چرا که استفاده از چند مولفه ی سینمای فرهادی‬ ‫در این فیلم دیده می شــود اما این ضعف محسوب نمی شود چرا که این‬ ‫مولفه ها از جامعه نشات می گیرد و نمی شود این المان های ساختاری را‬ ‫مختص اصغر فرهادی دانست‪ .‬اتفاق‪ ،‬ایجاد بحران (گره افکنی)‪ ،‬تعلیق‪،‬‬ ‫پنهان کاری‪ ،‬دروغ (گره گشــایی) به طور مطلق برای سینمای فرهادی‬ ‫نیســتند زیرا که از این عناصر می شود بهره گیری های دیگری هم کرد‬ ‫فیلم هایی بودند که خط روایی شــان با این عناصر شکل گرفته و اساسا‬ ‫قصدشــان تقلید از سینمای فرهادی بوده اما تابستان داغ در بستر یک‬ ‫داستان ملودراماتیک به بحرانی می پردازد که ابعاد مختصاتی ان به شدت‬ ‫اجتماعی ســت و نمی شود ان را با فیلم های فرهادی قیاس کرد ایرج زاد‬ ‫با اســتفاده از طرح یک بحران به پیچیدگی های اجتماعی ان رسیده و‬ ‫اساسا داستان موقعیت زندگی دو خانواده را به طور موازی روایت می کند‪،‬‬ ‫اما ایرج زاد در روایت داســتانش خط کشی اجتماعی اعمال نکرده است‬ ‫زیرا که قصد ان نشــان دادن یک بحران اجتماعی و پیچیدگی های ان‬ ‫بوده فیلمساز با هوشمندی توانسته نگرش روشنفکرانه ی طبقاتی را از‬ ‫فیلم حذف کند‪ ،‬همین نگرش باعث منطقی بودن اتفاقات و رخدادهای‬ ‫بهم پیوســته شده است و فیلمساز سعی کرده بیطرف باشد و در نشان‬ ‫دادن زندگی ایمان و ســارا‪ ،‬فرهاد و نسرین مساوات را رعایت می کند‪،‬‬ ‫به خرده اتفاقات نمی پردازد‪ ،‬به داســتان شــاخه و برگ اضافه نمی کند‬ ‫تمامی عناصر در شکل گیری فیلم در یک هدف مشخص به جلو می روند‬ ‫به همین دلیل است که تماشاگر با فیلم همذات پندار می شود‪ .‬ایرج زاد‬ ‫عالقه ی تماشــاگر را درک کرده و به همین دلیل در داستان پردازی و‬ ‫شکل گیری ان تمرکز الزم را لحاظ کرده است‪ ،‬تابستان داغ با یک هدف‬ ‫مشــخص جلو می رود و با یک رویکرد انسانی اوج می گیرد اما استفاده‬ ‫درست از عنصر غافلگیری باعث ارتباط بیشتر میان تماشاگر با جهان اثر‬ ‫ملودرام موفق‬ ‫می شود‪ ،‬غافلگیری و اتفاق از پیش تعیین نشده باعث حرکت چرخه ی‬ ‫درام می شود اما فیلم از مسیر و هدف اصلی اش خارج نمی شود چرا که‬ ‫اساس و پایه ی ساختاری تابســتان داغ با اتفاق گره خورده است و این‬ ‫گره افکنی با اصول ســاختاری اثر منطبق اســت‪ ،‬این غافلگیری که در‬ ‫تابســتان داغ با ان مواجه می شویم غیرقابل حدس می باشد از انجایی‬ ‫کــه مخاطب در فیلم های این چنینی دنبال یک اتفاق و اوج اســت اما‬ ‫این غافلگیری و ایجاد اتفاق را نمی شــود پیش بینی کرد‪ ،‬سقوط پرهام‬ ‫در راســتای یک جهش و اتفاق صورت می گیرد و از ان سکانس به بعد‬ ‫فیلم در قالب خودش جا می گیرد و فیلمســاز بعد از اصول ساختاری و‬ ‫معرفی جهان فیلم و شخصیت هایش به غافلگیری و بحران های بعد از ان‬ ‫می پردازد که مهم ترین بخش فیلم است‪ .‬ایرج زاد برای ایجاد این حادثه‬ ‫و اتقاقــات بعدی اش بیش از حد زمینه چینی نمی کند جز همان اصول‬ ‫اولیه و ســاختاری جهان فیلم؛ فیلمساز این اتفاق را با چیدمان منطقی‬ ‫ایجاد می کند ســارا‪ ،‬پرهام را به خانه ی نســرین می برد اما به دلیل باز‬ ‫بودن شیر اب حمام فکر می کند نسرین در خانه حضور دارد پس پرهام‬ ‫را به هانیه تحویل می دهد و می رود‪ ،‬کمی به عقب تر برویم نســرین پول‬ ‫موتور را به برادرش نمی دهد به دلیل خطرناک بودن این وسیله ی نقلیه‬ ‫اما ناصر موتور را می خرد و درست همان شب تصادف می کند و نسرین‬ ‫مجبور می شود هانیه را در خانه تنها بگذارد و به بیمارستان برود‪ ،‬ترس‬ ‫ هانیه از مهری خانم شکســتن کاسه سوپ و شستن روفرشی در حمام‬ ‫و صدای اب بستر مناسبی در ایجاد یک اتفاق است که منطقی به نظر‬ ‫می رســد‪ ،‬نگاه ایرج زاد به این بحران انســانی ست‪ ،‬نسرین برای درامد‬ ‫بیشتر قبول می کند تا از پرهام مواظبت کند اما بعد از اتفاق نسرین تصمیم‬ ‫می گیرد تا حقیقت را به پدر و مادر پرهام بگوید فرهاد نمی خواهد نسرین‬ ‫حقیقت را بگوید زیرا برای ایند ه ‬ ‫ی هانیه نگران است‪ ،‬دختر شش ساله ای که‬ ‫نمی تواند این حادثه را درک کند و در بهت و ناباوری در سکوت به سر می برد؛‬ ‫ ایرج زاد پایان بندی فیلمش را درست انتخاب می کند پایانی که بسته می شود‬ ‫حقیقتی که توسط نسرین گفته می شود‪ ،‬پایان تابستان داغ به هیچ وجه تلخ‬ ‫نمی باشد سارا باردار است‪ ،‬بارداری سارا نمادی از امید است به همین دلیل‬ ‫ایمان از شکایت کردن صرف نظر می کند و ان کاغذ را در باد رها می کند‪،‬‬ ‫نسرین و فرهاد و ناصر برای همیشه از ان خانه می روند که هانیه دچار کابوس‬ ‫و روان پریشی نشود‪ .‬ایرج زاد به درستی گره گشایی اخالقی می کند فارغ از ان‬ ‫که بخواهد به تماشاگر درس اخالق بدهد‪ .‬اما تابستان داغ فارغ از موضوعات‬ ‫مختلف و پیچیدگی ها ی خاص به هدف نهایی اش رسیده است‪ ،‬فیلمی که‬ ‫می خواهد در زمان محدود قصه سرایی کند‪ ،‬قصه ای با یک بستر مشخص‬ ‫با پرداخت سینمایی‪ ،‬انچه که از کاغذ به تصویر رسیده است توانسته با فرم‬ ‫خاص به یک اثر سینمایی تبدیل شود که مسلما فراتر از یک فیلم اولی ‍ست‪.‬‬ ‫زمانی که یک فیلمنامه استاندارد همراه با چفت و بست های دراماتیک خلق‬ ‫شود فرم هم می تواند به جذابیت اثر کمک کند‪.‬‬ ‫در تابستان داغ فرم از محتوا درامده و این ویژگی یک فیلم موفق است‪،‬‬ ‫وقتی انسجام و منطق در فیلمنامه رعایت شود‪ ،‬فرم هم کمک بسزایی به‬ ‫محتوای اثر می کند‪ ،‬فیلمبرداری هومن بهمنش از نکات مهم این فیلم‬ ‫محسوب می شود رنگ و لعاب قاب ها‪ ،‬کادر های متوازن همراه با حرکت‬ ‫تکرار افتخار تاریخی شرکت نفت پاسارگاد‬ ‫معاونشــرکتنفتپاســارگادازصادراتبزرگترینمحمولهقیرتاریخکشــوربرایچهارمینبارمتوالی‬ ‫توسط این شرکت خبرداد‪ .‬به گزارش روابط عمومی وامور بین الملل شرکت نفت پاسارگاد‪ ،‬مهندس «سید‬ ‫امیرحســین اریا» گفت‪ :‬این محموله‪ 34‬هزار تنی با ارز اوری‪30‬میلیارد تومانی چهارمین محموله بزرگ‬ ‫تاریخصادراتقیرایراناستکهازبندرامامخمینی(ره)بهبازارهایجهانیصادرشد‪.‬ویبابیاناینکهبارگیریاینمحمولهبزرگ‬ ‫صادراتیفقط‪ 6‬روزبهطولانجامیدهاستادامهداد‪:‬اینرکوردافتخاریبرایفعاالنصنعتقیرایراناست‪.‬قائممقاممدیرعامل‬ ‫شرکتنفتپاسارگاددرامورمناطقباتاکیدبرکیفیتقیرصادراتیاینشرکتگفت‪:‬کیفیتاینمحمولهنسبتبهاستانداردهای‬ ‫جهانی قیر باالتر بوده و مورد تائید مشتریان صادراتی ان می باشد‪ .‬اریا افزود‪ :‬کیفیت باالی قیر صادراتی شرکت نفت پاسارگاد به‬ ‫همراهارائهخدماتویژهبهمشتریانصادراتیبادرنظرگرفتنقیمتمناسبسببشدهاستتارکوردزنیصادراتیشرکتنفت‬ ‫پاسارگادبرایچهارمینباردراندازهبزرگترینمحمولهقیرصادراتیتکرارگردد‪.‬گفتنیاستپیشازاینمحموله‪،‬سهمحمولهقیر‬ ‫صادراتیدراندازهکشتی‪34‬هزارتنیازسویاینشرکتبرایبازارجهانیصادرشدهبود‪.‬‬ ‫نرم و اهســته دوربین که فضای اثر را تا حدودی وهم الود کرده است‪،‬‬ ‫حرکت دوربین در بعضی از نماها مثل تنها نشستن پرهام در اشپزخانه ی‬ ‫بیمارستان‪ ،‬حضور هانیه و پرهام در شب روی پشت بام‪ ،‬سکانس دعوای‬ ‫ایمان و سارا و خیره شدن سارا ب ه هانیه؛ قاب های خیره کننده ای پدید‬ ‫امده که با وهمی عجیب منطبق شــده اســت‪ ،‬این میزانسن ها طوری‬ ‫ترسیم شده اســت که حتی در روز هم وقتی نسرین جنازه ی پرهام را‬ ‫می بیند به تماشــاگر شوک وارد می شود قبل تر از ان حتی در سکانس‬ ‫سقوط پرهام هم این شوک وجود دارد؛ مطمئنا میزانسن های ایرج راد با‬ ‫دکوپاژ به مرحله ی فیلمبرداری رسیده است وقتی فیلمبردار میزانسن و‬ ‫قالــب فیلمنامه را درک کند می تواند با قاب ها و حرکات ظریف دوربین‬ ‫فضاســازی کند یا موقعیت ها را طوری به تصویر دراورد که تماشاگر با‬ ‫تک تک نماها همراه باشد؛ موسیقی در نماها تاثیر بسزایی دارد شاید اصال‬ ‫صدای موسیقی در بعضی از سکانس ها شنیده نشود اما این ملودی ها در‬ ‫نماها تاثیر بسزایی دارد حامد ثابت توانسته در این اثر طوری از موسیقی‬ ‫اســتفاده کند که انگار این ملودی ها هنگام نگارش فیلمنامه در گوش‬ ‫فیلمنامه نویس نواخته شــده‪ ،‬اتصال نماها ربط منطقی اثر را باورپذیر‬ ‫کرده‪ ،‬تدوین به فیلم ریتم داده و به ســکانس ها منطق بخشیده است‪،‬‬ ‫انتخاب بازیگر یکی دیگر از ان دلیل های مهم تابستان داغ است‪ ،‬پریناز‬ ‫ایزدیار جدا از نقش های قبلی اش در شخصیت نسرین به درستی ایفای‬ ‫نقش می کند‪ ،‬او به دلیل جایگاه اجتماعی اش با سمیه ی ابدویک روز در‬ ‫تابستان داغ رویه ی دیگری را پیش می گیرد این بار یک مادر است و با‬ ‫شــوهرش مشکل دارد یک انسان است که احساس مسئوولیت می کند‬ ‫صابر ابر یا علی مصفا چنانچه قالب نقش را پذیرفته اند و توانســته اند به‬ ‫درســتی ایفای نقش کنند اما در بعضی از مواقع لحن بازی شــان تکرا ِر‬ ‫نقش های گذشته شــان می شود که البته این ضعف محسوب نمی شود‪،‬‬ ‫چارچــوب فیلمنامه به قدری قوی متقاعد کننده اســت که مصفا و ابر‬ ‫توانسته اند به درک شخصیت برسند‪.‬‬ ‫ابراهیم ایرج زاد فیلمســاز خوش ذوق در اولین فیلم ســینمایی اش راه‬ ‫درستی را انتخاب کرده او درک کرده که با قصه سرایی منطقی می شود‬ ‫فیلمنامــه ای خلق کرد که تماشــاگر را درگیر کند او بــی دلیل ابعاد‬ ‫فیلمنامه اش را گسترش نمی دهد به همین دلیل تابستان داغ با پرداخت‬ ‫و پردازش صحیح با چارچوب های ســاختاری محکم بی ادعا با فرم قابل‬ ‫توجهش برای تماشاگرش جذابیت دارد‪ ،‬ایرج زاد با یک فیلمنامه استاندارد‬ ‫به کارگردانی انسجام یافته رسیده‪ ،‬میزانسن های دقیق و بی نقص فرم را از‬ ‫دل محتوا بیرون کشیده است ایرج زاد در ساخت اولین فیلم سینمایی اش‬ ‫دچار ذوق زدگی بیهوده نشده و سعی کرده به ان هدف نهایی برسد که‬ ‫رسیده است‪ ،‬تابستان داغ فیلم خوش ساخت و داستان درگیر کننده ای‬ ‫دارد که تماشاگر از دیدن ان لذت می برد‪ .‬تابستان داغ به معنای واقعی‬ ‫فیلم سینماست‪ ،‬این فیلم را باید در سینما دید زیرا که ابعاد و اندازه ی‬ ‫قاب ها با محتوا منطبق شده اســت از همین جهت دیدن این فیلم در‬ ‫تاریکی سالن سینما لذت برانگیزتراست‪.‬‬ ‫‪ ۶۲‬حضور بین‪‎‬المللی‪ ۱۲ ،‬جایزه و ‪ ۳‬معرفی به اسکار سهم تولیدات انجمن سینمای‬ ‫جوان در ‪ ۶‬ماه اول ســال ‪ ۹۶‬بوده است‪ .‬سمعی و بصری‪ ۳۳ ،‬فیلم کوتاه از تولیدات‬ ‫انجمن سینمای جوانان ایران از ابتدای سال جاری تاکنون در ‪ ۶۲‬جشنوار ه بین المللی‬ ‫حضور یافته و جوایز متعددی را از ان خود کرده اند‪.‬‬ ‫در فصل بهار و تابستان امسال‪ ۳۳ ،‬فیلم کوتاه تهیه شده در انجمن سینمای جوان با‬ ‫حضور در ‪ ۶۲‬جشنواره بین المللی‪ ،‬کسب ‪ ۱۲‬جایزه و سه بار معرفی به اسکار افتخار‬ ‫افریدند‪ .‬از این میان «روتوش» به کارگردانی کاوه مظاهری در ادامه موفقیت های فصل‬ ‫بهار خود با حضور در ‪ ۱۰‬جشنواره و کسب جایزه بهترین فیلم کوتاه داستانی باالی‬ ‫‪ ۱۵‬دقیقه جشنواره «پالم اسپرینگز» امریکا و معرفی به اسکار از این جشنواره‪ ،‬جایزه‬ ‫بهترین فیلم کوتاه جشنواره «تراورس سیتی» امریکا و جایزه تماشاگران جشنواره‬ ‫«ویالدوکند» پرتغال بیشترین تعداد حضور بین المللی در یک فصل را رقم زد ه است‪.‬‬ ‫همچنین جایزه بهترین فیلم کوتاه جشنواره «اسکپتو» ایتالیا و جایزه اصلی بخش‬ ‫جلوه گاه شرق جشنواره «فجر» برای فیلم کوتاه «یک ان» به کارگردانی نقی نعمتی‪،‬‬ ‫جایزه بزرگ جشنواره «بوسان» کره جنوبی برای فیلم کوتاه «هنوز نه» به کارگردانی‬ ‫ارین وزیردفتری‪ ،‬جایزه ‪ BEST OFF‬جشنواره ‪MIDDLE EAST NOW‬‬ ‫امریکابرایفیلمکوتاه«اینه هایپریده رنگ»بهکارگردانیسالمصلواتی‪،‬جایزهبهترین‬ ‫فیلم جشنواره «کورال کاســت» ایتالیا برای فیلم کوتاه «چشم ابی» به کارگردانی‬ ‫امیرمسعود سهیلی‪ ،‬از جمله افتخارات کسب شده توسط فیلم های کوتاه تولید انجمن‬ ‫سینمای جوانان ایران در ‪ ۶‬ماهه ابتدای سال جاری هستند‪ .‬همچنین جایزه بهترین‬ ‫فیلم کوتاه تجربی جشنواره «‪ »Around‬المان به فیلم کوتاه «‪ »۹۹۹۹۹۹۹۹۹‬به‬ ‫کارگردانی کریم عظیمی و تهیه کنندگی دفتر اردبیل انجمن سینمای جوانان ایران‬ ‫تعلقگرفتهاست‪.‬‬ ‫اسامی این ‪ ۳۳‬فیلم کوتاه بدین شرح است‪:‬‬ ‫روتوش کاوه مظاهری‪ ،‬تولید دفتر تهران‪ ،‬بیست و هشتمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫کوتاه «سائوپائولو» برزیل‪ ،‬جشنواره بین‪‎‬المللی فیلم « ُمسکو» روسیه‪ ،‬بیست و سومین‬ ‫جشنواره «پالم اسپرینگز» امریکا‪ ،‬بیست و چهارمین جشنواره فیلم «لس انجلس»‬ ‫امریکا‪ ،‬سیزدهمین جشــنواره «تراورس سیتی» امریکا‪ ،‬جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫«دوربان» افریقای جنوبی‪ ،‬جشنواره «فلیکر رود ایلند» امریکا‪ ،‬جشنواره «داکوفست»‬ ‫کو ُزوو‪ ،‬جشنواره «فیلم های اسیایی‪-‬امریکایی» امریکا و بیست و پنجمین جشنواره‬ ‫«ویالدوکند»پرتغال‪.‬‬ ‫دیدن سهیل امیرشریفی‪ ،‬بیست و چهارمین جشنواره فیلم «لس انجلس» امریکا و‬ ‫یازدهمینجشنوارهبین المللیفیلمکوتاه«ریور»ایتالیا‪.‬‬ ‫‪ ۹۹۹۹۹۹۹۹۹‬کریم عظیمی‪ ،‬تولید دفتر اردبیل‪ ،‬جشــنواره «‪ »Around‬المان‪،‬‬ ‫جشــنواره جهانی انالین فیلم «‪ »Filmstrip‬رومانی و جشنواره فیلم «‪Dream‬‬ ‫‪ »city‬اُکراین‪.‬‬ ‫مردی که این جا نبود‪ ،‬عطا مجابی‪ ،‬ششمین دوره جشنواره «‪ »Colortape‬استرالیا و‬ ‫سومین دوره جشنواره «‪ »WIIFA‬لتونیا‪.‬‬ ‫َسس‪ ،‬داریوش نجفی گول‪ ،‬سیزدهمین جشنواره فیلم «کازان» روسیه‪.‬‬ ‫باران اهسته می بارد‪ ،‬سعید نجاتی‪ ،‬جشنواره «اپن ایر» المان‪.‬‬ ‫تنازع‪ ،‬مسعود حاتمی‪ ،‬پنجمین جشنواره فیلم «رورال فیلم» اسپانیا‪.‬‬ ‫هنوز نه‪ ،‬ارین وزیر دفتری‪ ،‬تولید دفتر تهران‪ ،‬پانزدهمین جشــنواره فیلم «اســیا‬ ‫پاسیفیک والدی وستوک» روسیه‪.‬‬ ‫خاطرات مخدوش یک دریاچه‪ ،‬مجید حسینی نامی‪ ،‬جشنواره «فیلم فِست» پرتغال‪.‬‬ ‫ان شببارانمی بارید‪،‬محمدمهدیباقری‪،‬ششمینجشنوارهجهانی«پاچوکا»مکزیک‪.‬‬ ‫ان سوی چشمی‪ ،‬سعید ولی زاده‪ ،‬جشنواره «‪ »Lake City‬نیجریه‪.‬‬ ‫چشم ابی‪ ،‬امیر مسعود سهیلی‪ ،‬تولید دفتر مشهد‪ ،‬سومین جشنواره فیلم «نهج» عراق‬ ‫و چهارمین جشنواره فیلم «‪ »STEPS‬سوریه‪ ،‬جشنواره «کورال کاست» ایتالیا‪.‬‬ ‫پل‪ ،‬رضا جمالی‪ ،‬تولید دفتر اردبیل‪ ،‬سومین جشنواره فیلم «نهج» عراق‪ ،‬جشنواره‬ ‫سینمای«پنهان»امریکا‪.‬‬ ‫چهار راه دوم‪ ،‬مهدی یوسف علی‪ ،‬تولید دفتر قم‪ ،‬سومین جشنواره فیلم «نهج» عراق‪.‬‬ ‫اغی‪ ،‬یوسف کارگر‪ ،‬تولید دفتر ارومیه‪ ،‬سومین جشنواره فیلم «نهج» عراق‪.‬‬ ‫کِچ‪ ،‬مهرداد حسنی‪ ،‬تولید دفتر رفسنجان‪ ،‬دومین جشنواره بین المللی فیلم بی کالم‬ ‫«گلوب» امریکا‪ ،‬هشتمین جشنواره فیلم کوتاه «اسکپتو» ایتالیا و چهل و پنجمین‬ ‫جشنواره«ملل»اتریش‪.‬‬ ‫بی بی‪ ،‬سعید نجاتی‪ ،‬تولید دفتر ابادان‪ ،‬بیست و نهمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه‬ ‫«درسدن» المان‪.‬‬ ‫هستی‪ ،‬کمال پرناک‪ ،‬تولید دفتر تبریز‪ ،‬جشنواره «تغییر دیدگاه ها» ترکیه‪.‬‬ ‫طناب‪ ،‬اذر منصوری‪ ،‬تولید دفتر ســنندج‪ ،‬داوزدهمین جشــنواره انیمیشــن‬ ‫«انیم فست» یونان‪.‬‬ ‫تنازع‪ ،‬مسعود حاتمی‪ ،‬تولید دفتر تهران‪ ،‬هشتمین جشنواره فیلم کوتاه «اسکپتو»‬ ‫ایتالیا‪ ،‬جشــنواره فیلم فانتزی «مادیرا» اســپانیا‪ ،‬پنجمین جشنواره فیلم کوتاه‬ ‫«کلوژ» رومانی‪ ،‬چهل و پنجمین جشــنواره «ملل» اتریش و پنجمین جشنواره‬ ‫فیلم «رورال فیلم» اسپانیا‪.‬‬ ‫یک ان‪ ،‬نقی نعمتی‪ ،‬تولید دفتر اردبیل‪ ،‬هشتمین جشنواره فیلم کوتاه «اسکپتو»‬ ‫ایتالیا‪ ،‬چهل وپنجمین جشنواره «ملل» اتریش و هفدهمین جشنواره فیلم «حقوق‬ ‫بشر» ارژانتین‪.‬‬ ‫رویای سرخ‪ ،‬شهریار پورسیدیان‪ ،‬تولید دفتر رشت‪ ،‬بیست وهفتمین دوره جشنواره‬ ‫«مدیاویو»مجارستان‪.‬‬ ‫معبر‪ ،‬پیام پارسافر‪ ،‬تولید دفتر ابادان‪ ،‬چهل وهشتمین جشنواره فیلم مستند «ویزیون‬ ‫دوریل»سوئیس‪.‬‬ ‫هنوز نه‪ ،‬ارین وزیر دفتری‪ ،‬تولید دفتر تهران‪ ،‬سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫کوتاه «بوسان»کره جنوبی‪ ،‬سی وپنجمین جشنواره جهانی فیلم «فجر» و بیستمین‬ ‫جشنوارهفیلم«بروکلین»امریکا‪.‬‬ ‫تناوب‪،‬علیخوشدونی‪،‬تولیددفترتهران‪،‬سی وپنجمینجشنوارهجهانیفیلم«فجر»‪.‬‬ ‫اینه های پریده رنگ‪ ،‬ســالم صلواتی‪ ،‬تولید دفتر سنندج‪ ،‬جشنواره «‪MIDDLE‬‬ ‫‪ »EAST NOW‬امریکا‪.‬‬ ‫گورمردها‪ ،‬علی مردمی‪ ،‬تولید دفتر ارومیه‪ ،‬چهل وپنجمین جشنواره «ملل» اتریش‪.‬‬ ‫باران اهسته می بارد‪ ،‬سعید نجاتی‪ ،‬تولید دفتر سمنان‪ ،‬دوزادهمین جشنواره‬ ‫بین المللی «کار» ترکیه‪.‬‬ ‫قارلی دامــار‪ ،‬هایده مرادی‪ ،‬تولید دفتر اردبیل‪ ،‬هفدهمین جشــنواره فیلم‬ ‫«حقوق بشر» ارژانتین‪.‬‬ ‫دیدن‪ ،‬سهیل امیرشریفی‪ ،‬تولید دفتر تهران‪ ،‬بیست وچهارمین جشنواره فیلم‬ ‫«لس انجلس» امریکا‪.‬‬ ‫قمارباز‪ ،‬کریم لک زاده‪ ،‬تولید دفتر شــیراز‪ ،‬پنجمین جشــنواره «فیلم های‬ ‫ایرانی پاریس» فرانسه‪.‬‬ ‫نسبت خونی‪ ،‬حسین امیری دوماری و پدرام پورامیری‪ ،‬تولید دفتر کرمان‪ ،‬پنجمین‬ ‫جشنواره«فیلم هایایرانیپاریس»فرانسه‪.‬‬ ‫ﺷﺮﮐﺖ ﺟﺎﻭﯾﺪﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﺁﺭﯾﺎ‬ ‫ﺑﺎﺑﯿﺶ ﺍﺯ ﺑﯿﺴﺖ ﺳﺎﻝ ﺗﺠﺮﺑﻪ‬ ‫ﻧﺎیم ﺟﺎﻭﯾﺪ ﺩﺭ ﺻﻨﻌﺖ ﺣﻤﻞ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻣﺠﺮﯼ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﮔﺮﺩیش ﺩﺭﺍﯾﺮﺍﻥ ﻭ ﺗﻮﺭﻫﺎﯼ ﺧﺎﺭﺟﯽ‬ ‫ﻋﻀﻮ ﺭﺳیم ﻭﺩﺭﺟﻪ ﯾﮏ ﺍﺗﺤﺎﺩﯾﻪ ﺻﻨﻒ ﻣﺴﺎﻓﺮﺑﺮﯼ ﺗﻬﺮﺍﻥ‬ ‫ﺁﻣﺎﺩﻩ ﻗﺮﺍﺭﺩﺍﺩ ﺑﺎ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎ ﻭ ﺍﻭﺭﮔﻨﻬﺎﯼ ﺩﻭﻟیت ﻭﻣﺪﺍﺭﺱ ﻭ ﺟﻬﺖ ﺍﻣﻮﺭ ﺳﺮﻭﯾﺲ ﺍﯾﺎﺏ ﺫﻫﺎﺏ ﮐﺎﺭﮐﻨﺎﻥ‬ ‫ﺩﻓﺘﺮ ﻣﺮﮐﺰﯼ ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ﻓﺎﮐﺲ ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫ﺗﻠﻔﻦ ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫ﺗﺨﻔﯿﻒ ﻭﯾﮋﻩ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪﺍﻥ‬ ‫گزارش «هنرمند» از چهارمین روز جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژهیازدهمینجشنوارهملیموسیقیجوان‬ ‫گفتگو‬ ‫خبر‬ ‫شاه زیدی خواننده در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫این جشنواره جنبه ملی پیدا کرده است‬ ‫علی اصغرشــاه زیدی خواننــده و داور‬ ‫بخش اواز جشــنواره یازدهم در مورد‬ ‫کیفیــت و نحوه پیشــرفت اثار گفت‪:‬‬ ‫امســال در رد ه ســنی الــف چند نفر‬ ‫بسیار خوب بودند‪ .‬در گروه ب وضعیت‬ ‫راضی کننده نبود‪ .‬در رده ی ســنی ج‬ ‫چند نفری نســبت به بقیه بهتر بودند‬ ‫و بسیار جای امیدواری بود‪ .‬اما در مجموع نسبت به سال گذشته کیفیت‬ ‫اثار بســیار افت کرده اســت‪ .‬اگر سن بیســت و نه را در رده سنی ج به‬ ‫سی سال برســانیم‪ ،‬ممکن است شرکت کنندگان بیشتر و بهتری شرکت‬ ‫کنند‪ .‬او به برگزیدگان مرحله ی نهایی برای داشتن اجرایی خوب توصیه‬ ‫کرد‪ :‬مرحله ی اول‪ ،‬مرحله ی ســاده و راحتی بود‪ .‬مرحله ی بعد سخت تر‬ ‫اســت و امتحان اصلی و واقعی محسوب می شود‪ .‬این افراد باید تمام وقت‬ ‫خود را صرف تمرین و تالش کنند‪ .‬اماده ســازی های الزم را انجام دهند‬ ‫تا بتوانند در مرحله ی نهایی که به مراتب ســخت تر اســت موفق شــوند‪.‬‬ ‫تمرین‪ ،‬مشورت و کمک گرفتن از اســتادان می تواند به شرکت کنندگان‬ ‫کمک کند‪ .‬شــاه زیدی در خصوص جشنواره ی ملی موسیقی جوان گفت‪:‬‬ ‫این جشــنواره قوت الزم را پیدا کرده و افراد در حوزه ی موسیقی به طور‬ ‫کامل با ان اشــنایی پیدا کرده اند‪ .‬بسیاری در ان شرکت کرده و کسانی‬ ‫هم که شرکت نکرده اند جشــنواره را به رسمیت می شناسند‪ .‬اموری که‬ ‫جنبه ی ملی پیدا می کند باید بیشــتر مورد ســرمایه گذاری قرار بگیرد تا‬ ‫بارور و قدرتمندتر شود‪.‬‬ ‫سعید نایب محمدی نوازنده عود در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫در عودنوازی موسیقی عربی و ترکی باعث‬ ‫پیشرفتنوازندگانمی شود‬ ‫سعید نایب محمدی نوازنده عود و دارو‬ ‫ایــن دوره نیز درباره کیفیت اجرا های‬ ‫عود نــوازی گفت‪ :‬کیفیت اثار در رده‬ ‫الف متوسط‪ ،‬در رده «ب» خیلی خوب‬ ‫بود و در رده «ج» شــرکت کننده ای‬ ‫نبود‪ .‬او در رابطه با بیان موســیقایی‬ ‫و تکنیک های اثــار ادامه داد‪ :‬در رده‬ ‫«ب» قابــل قبول بود و در رده «الف» به نظــر من در حد صفر بود‪ .‬من‬ ‫به شــدت اعتقاد دارم ظرفیت شنیدن و اســتفاده از فضا های کیفیتی را‬ ‫نمی توانیم به طور صرف به این هشــتاد سال اخیر محدود کنیم‪ .‬اگر نیم‬ ‫نگاهی به موسیقی عربی و ترکی داشته باشیم هم باعث پیشرفت تکنیکی‬ ‫ما می شود و هم ظرفیت ها را باال می برد‪ .‬همان طور که نظیر این اتفاق را‬ ‫در حوزه شــعر نیز داشتیم‪ .‬قطعه را درست می نوازند اما موزیکالیته را که‬ ‫رکن مهمی هم است‪ ،‬ندارند‪ .‬این موضوع‪ ،‬یک موضوع کلی است و تنها به‬ ‫ساز عود برنمی گردد‪ .‬باید نواختن شان به گونه ای نباشد که احساس شود‬ ‫تنها دارند درســی را پس می دهند‪ .‬این داور به شرکت کنندگان توصیه‬ ‫نمود‪ :‬بهتر اســت تمرکز خوبی بر روی رپرتوار تعیین شده‪ ،‬داشته باشند‪.‬‬ ‫هر چه بیشتر خود را با اداب صحنه اشنا کنند و برای حضور روی صحنه‬ ‫اماده شــوند‪ .‬با تالش و تمرکز می توانند استرس شان را کاهش بدهند و‬ ‫به خوبی به اجرای رپرتوار بپردازند‪ .‬وی در خصوص جشــنواره موسیقی‬ ‫جوان اشاره نمود‪ :‬جشــنواره جوان یکی از بهترین فرصت هایی است که‬ ‫برای رده های ســنی مختلف ایجاد می شود‪ .‬اگر بتوانند یک اثر صوتی از‬ ‫برگزیدگان منتشــر کنند و فرصتی برای برگزاری کنسرت را جزو جوایز‬ ‫شــان قرار دهند اتفاق خوبی رقم می خورد‪ .‬این برای شــرکت کنندگان‬ ‫نوعی تشــویق است‪ .‬در مجموع جشنواره جوان یک اتفاق موسیقی خوب‬ ‫و مداوم است و این بسیار خوب است‪.‬‬ ‫اذین موحد نوازنده فلوت و داور جشنواره یازدهم‬ ‫هدف جشنواره اجرای افراد نخبه‬ ‫و کشف استعدادهای جدید است‬ ‫اذین موحد نوازنده فلوت و پژوهشــگر‬ ‫و اســتاد دانشــگاه دربــارۀ اســتقبال‬ ‫شرکت کنندگان رده های سنی باال در ساز‬ ‫فلوت گفت‪ :‬یکی از مسائلی که با استادان‬ ‫هیئت داوران در موردش بحث می کردیم‪،‬‬ ‫اسیب شناسی و علل اینکه چرا در شروع‬ ‫و اغاز چنین جشــنواره هایی استقبال‬ ‫جوانان و خانواده هایشــان خوب است ولی در طی سال ها و در جشنواره های‬ ‫بعدی کم کم این استقبال رو به افول می رود و در انتها باعث ازبین رفتن این‬ ‫اتفاق می شود‪ .‬او در مورد علت متقاضی کم در رده های سنی ب و ج توضیح‬ ‫داد‪ :‬نظر شخص بنده این است که همه یکسان متعهد به این حرکت نیستند‪،‬‬ ‫چه اساتید موسیقی و چه هنرجویان‪ .‬واقعاً جای تاسف دارد‪ ،‬در صورتی که ما‬ ‫انتظار داریم در گروه ب و ج شاهد اجرای نخبگان موسیقی و کسانی باشیم که‬ ‫مدارج دانشگاهی این رشته را کسب کرده اند‪ ،‬با توجه به اینکه در این مسابقات‬ ‫می توانند هم خودشــان را بیشتر مطرح کنند و هم از این طریق راحت تر به‬ ‫دنیای حرفه ای ورود کنند‪ .‬او افزود‪ :‬شخصاً عمق فاجعه را بیشتر در گروه سنی‬ ‫ج می بینم؛ افرادی که مدرک کارشناسی موسیقی دارند و متاسفانه خبری از‬ ‫ایشان نیست‪ .‬به نظرم یا باید جذابیت های جشنواره برای جوانان بیشتر شود‬ ‫و انگیزۀ الزم را به انها تزریق کرد یا ما معلم ها بیشــتر بچه ها را به شــرکت‬ ‫ِ‬ ‫درست رقابت کردن و‬ ‫کردن در این جشنواره ها سوق بدهیم‪ ،‬همچنین فرهنگ‬ ‫مشارکت در این گونه برنامه های بسیار مهم را جا بیندازیم‪ .‬نکتۀ بعدی اینکه ایا‬ ‫جامعۀ ایران موسیقی را شناخته و به ان اهمیت می دهد؟ و شاید این مسئله از‬ ‫عدم درک و شناخت موسیقی افراد جامعه نشات می گیرد که وقتی به سطوح‬ ‫باالتر و تخصصی می رسند استقبال مردم کم می شود‪ .‬موحد در این خصوص‬ ‫ادامه داد‪ :‬صحبتی که با معلم های شــرکت کنندگان داشتم و از ایشان دلیل‬ ‫اینکه چرا در ردۀ سنی ب و ج استقبال بسیار کم است‪ ،‬می گفتند جشنواره‬ ‫عامل بزرگی است که ما برای تشویق و ترغیب بچه ها در تمرینات روزانۀ انها‬ ‫اســتفاده می کنیم‪ ،‬که واقعاً نباید این طور باشد؛ هدف جشنواره اجرای افراد‬ ‫نخبه و استعدادهای جدید است که از بین انها بهترین شان انتخاب می شود‪.‬‬ ‫در نتیجه استنباط بنده این است که به دلیل عدم درک و شناخت جامعه از‬ ‫موسیقی‪ ،‬ما شاهد شرکت نکردن گروه سنی ج هستیم‪.‬‬ ‫جشنواره جوان یکی از معتبرترین جشنواره های موسیقایی است‬ ‫تاالر رودکی در چهارمین روز یازدهمین جشنواره ملی‬ ‫موسیقی جوان میزبان بخش کمانچه بود‪ .‬این بخش‬ ‫جشنواره به ساز کمانچه اختصاص داشت که با حضور‬ ‫اساتیدی چون هادی منتظری‪ ،‬داود گنجه ای‪ ،‬اردشیر‬ ‫کامکار‪ ،‬مهدی اذرسینا‪ ،‬علی اکبر شکارچی و محمد‬ ‫مقدسی برگزار شد‪ .‬اساتید این بخش که همگی جزو‬ ‫برترین های عرصه موســیقی و ساز خود هستند در‬ ‫کنار هم فضا را از مبحث خشــک اموزشی دراورده‬ ‫و بــا همفکری جالبی کار داوری را پیش می بردند‪.‬‬ ‫امیرحســین بیگی از زرین شــهر‪ ،‬ایلیــن ترابی از‬ ‫قوچان‪ ،‬اشکان سبزواریان از خرم اباد‪ ،‬محمدصادق‬ ‫ســجادیه از اصفهان‪ ،‬دامون قاسمی از تهران‪ ،‬علی‬ ‫کهن کن از تهران‪ ،‬محمدامین ماســوری از درود‪،‬‬ ‫ســامیار مطلبی از تهران‪ ،‬بهنام بیــات از همدان‪،‬‬ ‫محمد حسن زاده از امل‪ ،‬رسول رشید از مشهد‪ ،‬دل‬ ‫ارام زمانی از تهران‪ ،‬پیام سرپرست از تهران‪ ،‬پوریا‬ ‫قالوند از اندیمشــک‪ ،‬امیر محمدرضایی از شهرضا‪،‬‬ ‫مهران نساج پور از اصفهان‪ ،‬متین اهنگری از تهران‪،‬‬ ‫علیرضا رسولی از نوشهر‪ ،‬سیدمحمد صادق شاهوالیتی‬ ‫از خوانسار‪ ،‬سیاوش طاهریان از کرج و چکاد فشارکی‬ ‫از تهران هنرجویان سه رده سنی الف‪ ،‬ب و ج در روز‬ ‫چهارم جشنواره بودند‪.‬‬ ‫جشنواره جوان را یکی از معتبرترین‬ ‫جشنواره ها‬ ‫علی اکبر شــکارچی یکی از داوران این بخش دربارۀ‬ ‫اجراهای جوانان توضیح داد‪ :‬فکر می کنم سال گذشته‬ ‫اجراها از نظر تکنیکی و تســلط شــرکت کنندگان‬ ‫از کیفیــت باالتری برخــوردار بود‪ .‬مــا انتظار داریم‬ ‫شــرکت کنندگان بخش کمانچه تمامی دستگاه ها را‬ ‫بلد باشــند اما این مسئله کام ً‬ ‫ال احساس می شود که‬ ‫مد نظر داوران است‬ ‫انها تنها چهار گوشــه ای را که ّ‬ ‫حفــظ کرده اند‪ .‬در حالی که هدف بر این اســت که‬ ‫تسلط کافی داشته باشند‪ .‬این اموزش ها باید در سطح‬ ‫مدارس و هنرستان ها و اموزشگاه ها پیگیری شود و به‬ ‫یادگیری ردیف ها که محور امتحانی جشنوارۀ جوان‬ ‫است توجه بیشتری شود‪.‬‬ ‫شــکارچی جشــنوارۀ جوان را یکــی از معتبرترین‬ ‫جشنواره ها دانست و گفت‪ :‬این جشنواره قابلیت این‬ ‫را دارد که حتی بازتاب جهانی داشته باشد‪ .‬چون این‬ ‫جشنواره اعتبار خوبی دارد و طی فراخوان بزرگترین‬ ‫و شــناخته ترین اســتادان را در عرصــۀ موســیقی‬ ‫ســنتی و بومی برای داوری دعوت کرده است‪ .‬برای‬ ‫شرکت کنندگان افتخاری است که در حضور چنین‬ ‫اســتادانی ساز بزنند‪ .‬از نظر هماهنگی تمام استادان‪،‬‬ ‫برنامه ریزی که برای جشنواره شده است و هزینه ای‬ ‫که صرف می شود دارای یک اعتبار ویژه و باالیی است‪.‬‬ ‫هر جوانی که در این جشنواره شرکت نکند یک فرصت‬ ‫خوب را از دست می دهد‪ .‬جشنوارۀ موسیقی جوان به‬ ‫عنوان یک جشنوارۀ امیددهنده‪ ،‬انگیزه برانگیز و سمت‬ ‫و سودهنده است‪ .‬او درباره علت کاهش هر ساله تعداد‬ ‫اعضای گروه ج نسبت به سال گذشته اش توضیح داد‪:‬‬ ‫دو دلیل دارد‪ .‬یکی این است که افرادی با سن باالتر‬ ‫جرات کمتری برای شــرکت در رقابت دارند‪ ،‬ولی در‬ ‫ســن های پایین ترس این چنینی وجود ندارد‪ .‬علت‬ ‫دیگر این است که افرادی خود را بسیار باال و پیشرفته‬ ‫می دانند و شــرکت در مسابقه را در شان خود نمی‬ ‫بینند‪ .‬ممکن هم است جایزه ای که قرار داده می شود‬ ‫چه از نظر مادی و چه از نظر معنوی برای ان ها جاذبه‬ ‫ای ندارد‪ .‬اگر به این ســه علت پرداخته شــود تعداد‬ ‫شرکت کنندگان گروه ج نیز افزایش پیدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫ساز زدن از ذهن و اندیشه ادم می اید‬ ‫مهدی اذرســینا اهنگســاز‪ ،‬کمانچه نواز و ردیف دان‬ ‫موســیقی و عضو هیــات داوران ســاز کمانچه در‬ ‫یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان در خصوص‬ ‫اجراهای این بخش از جشنواره گفت‪ :‬اجراهایی که از‬ ‫شرکت کننده های گروه های سنی «الف» و «ج» دیدم‬ ‫خیلی خوب نبود‪ .‬انتظارات من از بچه ها بیشــتر بود‬ ‫اما معتقدم که خود جوان های شــرکت کننده مقصر‬ ‫این اتفاق نیستند‪ .‬اذرســینا افزود‪ :‬اکثر جوانانی که‬ ‫امروز نوازندگی کردند‪ ،‬اشــتیاق و استعداد الزم برای‬ ‫نوازندگی ســاز کمانچه را داشتند‪ ،‬منتها درگیر یک‬ ‫سری بی برنامگی و اشــفتگی ها بودند‪ .‬خیلی از انها‬ ‫تحت تاثیر ســاز مــن یا اقای شــکارچی و یا حتی‬ ‫نوازندگان نسل بعد از ما همچون اقای کامکار و اقای‬ ‫کلهر نوازندگی می کردند و یک مقدار سر در گم بودند‪.‬‬ ‫نوازندۀ برجسته کمانچه در خصوص چارۀ خارج شدن‬ ‫جوانان نوازنده از سردرگمی توضیح داد‪ :‬باید برای انها‬ ‫جلسات متعدد برگزار شود و گفت وگوهای بیشتری‬ ‫با ان ها صورت بگیرد‪ .‬ساز زدن از ذهن و اندیشه ادم‬ ‫می اید و اندیشه است که باعث می شود دست توانای‬ ‫نوازندگان به کار بیاید و بهتر نوازندگی کنند‪ .‬اصل این‬ ‫اســت که در ذهن نوازندگان چه می گذرد‪ .‬من ذهن‬ ‫نوازندگان بخش کمانچه جشــنواره را به هم ریخته و‬ ‫اشــفته دیدم‪ .‬مهدی اذرسینا دربارۀ رپرتوار انتخابی‬ ‫برای اجرای نوازندگان ســاز کمانچه در جشــنوارۀ‬ ‫موسیقی جوان بیان کرد‪ :‬رپرتواری که شرکت کنندگان‬ ‫ساز کمانچه نواختند را من و سایر دوستانی که داور‬ ‫بخش کمانچه هستند انتخاب کرده ایم‪ .‬ما در انتخاب‬ ‫رپرتوار سعی کرده ایم به اصالت و ریشه های موسیقی‬ ‫ایرانی اهمیت بدهیم چون معتقدیم که در هر هنری‬ ‫باید ریشــه ها حفظ شود‪ .‬این ریشــه ها جزو میراث‬ ‫فرهنگی ما هستند و هر کشوری باید میراث فرهنگی‬ ‫خودش را نگه دارد‪ .‬ما این ریشه ها را در رپرتوار اجرایی‬ ‫شرکت کنندگان گنجاندیم اما این فضا را هم برای انها‬ ‫فراهم کردیم که هر کدام بنا بر علم و سوادشان از این‬ ‫ساز بتوانند کار خودشان را به خوبی نشان دهند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با محمد فیروزی نوازنده عود‬ ‫جشنوارهجواننیازبهتبلیغاتبیشتریدارد‬ ‫دیروز یکشــنبه پنجمین روز یازدهمین جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫میزبــان بخش عود بــه داوری محمد فیــروزی‪ ،‬نگار بوبان و ســعید‬ ‫نایب محمدی و در بخــش اواز به داوری حمیدرضا نوربخش‪ ،‬علی اصغر‬ ‫شاه زیدی‪ ،‬نصراهلل ناصح پور‪ ،‬رامبد صدیف و مظفر شفیعی بود‪.‬‬ ‫محمد فیروزی نوازنده چیره دســت عود و داوراین جشنواره به کیفیت‬ ‫اثار این دوره چنین اشــاره کرد و گفت‪ :‬به طور کلی ما شاهد پیشرفت‬ ‫خوبی در طی ســالیان بوده ایم‪ .‬نسبت به سال های قبل تعداد نوازندگان‬ ‫ســاز عود افزایش پیدا کرده و این ســاز به عنوان یک ساز تخصصی و‬ ‫ســاز اول این شــرکت کنندگان انتخاب شده است‪ .‬هم در بخش اثار و‬ ‫هم در بخش نوازندگی پیشــرفت داشته ایم‪ .‬سپس در رابطه با تکنیک‬ ‫و بیان موســیقایی اثار ادامه داد‪ :‬تکنیک ها خوب بود و هر روز می بینیم‬ ‫تکنیک ها بهتر شده است‪.‬‬ ‫او برای بهتر ظاهر شــدن در مرحله نهایی به شــرکت کنندگان توصیه‬ ‫نمود‪ :‬توصیه دارم تمرکز بیشــتری داشــته باشند‪ .‬نزد استادانی تمرین‬ ‫کنند که به ردیف ها بیشــتر توجه شــود و فواصل را با دقت بیشــتری‬ ‫بگیرند‪ .‬برای اجرا و محتوا تالش کنند‪ .‬این طور که ما بررســی کردیم‬ ‫نوازندگان خوبی هستند و مشــکل زیادی نداشتند‪ .‬کسانی که انتخاب‬ ‫نشــده اند از این پس باید دقیق تر و منظم تر پیگیری کنند و به دنبال‬ ‫رفع نقاط ضعف شــان باشــند‪ .‬وی درباره علت کاهش هر ساله تعداد‬ ‫اعضای گروه ج نســبت به سال گذشته اش توضیح داد‪ :‬البته این اتفاقی‬ ‫اســت که امسال بیشــتر شــاهد ان بودیم‪ .‬احتماال وارد بازار کار شده‬ ‫اند‪ .‬رده های سنی ج به ســن بیست و نه سال می رسد‪ ،‬این افراد اغلب‬ ‫وارد بازار کار شــده اند و فرصت شان کمتر است‪ .‬فیروزی در خصوص‬ ‫جشنواره موســیقی جوان گفت‪ :‬باید اطالع رســانی بیشتری شود‪ .‬در‬ ‫موارد دیگر جشــنواره امسال و سال های گذشــته خوب بوده و شاهد‬ ‫اجرا های خوبی بوده است‪.‬‬ ‫نگار بوبان نوازنده عود در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بیانموسیقاییشرکتکنندگانضعیفاست‬ ‫نــگار بوبان نوازنــده جوان عود به‬ ‫عنوان یکــی از داوران یازدهمین‬ ‫جشــنواره موســیقی جــوان این‬ ‫جشــنواره درباره کیفیت و نقاط‬ ‫قــوت و ضعف اجراها چنین گفت‪:‬‬ ‫فکر می کنم از لحاظ توان نوازندگی‬ ‫اغلب شــرکت کنندگان پیشرفت‬ ‫کرده اند‪ ،‬در مجموع سطح تکنیکی‬ ‫باالتر رفته است‪ .‬شرکت کنندگان‬ ‫کار را جدی تر گرفته اند و تمرین‬ ‫زیادی داشته اند‪ .‬اما با این حال من‬ ‫از نظر بیان موســیقایی پیشرفتی‬ ‫ندیــده ام‪ .‬این انتقادی اســت که‬ ‫نه تنها به جشــنواره بلکه به فضای جامعه موســیقی‬ ‫کشــور نیز وارد اســت‪ .‬در حال حاضر تمرکز و توجه‬ ‫زیادی از جانــب اموزش دهنــدگان و هنرجویان بر‬ ‫روی انجام کار اســت و توجه شــان به صدا نیست‪ .‬از‬ ‫دید من محصول صوتی که باید بیان موسیقی داشته‬ ‫باشد‪ ،‬قابل مقایسه با سطح تکنیکی ان ها نیست‪ .‬این‬ ‫موضوع تنها شــامل ساز عود نیســت و یک موضوع‬ ‫کلی محسوب می شود‪ .‬موسیقی دستگاهی ایرانی در‬ ‫فضا های عمومی کم است‪ ،‬بنابراین گنجینه شنیداری‬ ‫ان ها غنی نیســت‪ .‬دریافت هنرجویان از ان چه روی‬ ‫ســاز انجام می دهند‪ ،‬بســیار کمتر است‪ .‬به نظر من‬ ‫کاری که باید برای پیشــرفت شــان انجام بدهند باال‬ ‫بردن تغذیه شنیداری به خصوص از موسیقی ایرانی و‬ ‫دستگاهی‪ ،‬است‪ .‬باید با این موسیقی ها زندگی کنند‬ ‫و روی ان وقت بگذارند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬شرکت کنندگان‬ ‫بیشتر حواس شــان بر روی انجام کار است که ان را‬ ‫به طور معمول از روی نمونه های ترکی و عربی تقلید‬ ‫می کنند و برخــی نیز از نمونه اجرا شــده تار تقلید‬ ‫می کننــد‪ .‬زمانی که فقط تقلیــد می کنند و عین ان‬ ‫را کپی می کنند‪ ،‬موســیقی از ان خارج نمی شود زیرا‬ ‫ان ها فقط به انجام کار فکر می کنند‪ .‬اگر کسی تکنیک‬ ‫داشته باشــد و فرض کنیم موسیقی ترکی و عربی را‬ ‫موسیقایی بزند‪ ،‬ممکن است جایش در این جشنواره‬ ‫نباشــد و برود در گروه های موسیقی مشغول شود‪ .‬اما‬ ‫ان هم یک دنیای موسیقایی است‪ .‬من در محیط های‬ ‫اموزشی امتحان کرده ام‪ ،‬ان ها نمی توانند ملودی را‬ ‫صرف نظر از هــر اصل خوانندگی‬ ‫بخواننــد‪ .‬نمی توانند و ذهن ان ها‬ ‫تنها در پی اجرای ان است‪ .‬این به‬ ‫نظر من در ســطوح مختلف وجود‬ ‫دارد‪ .‬هنرجویان باید به موســیقی‬ ‫بار بیشــتری بدهند تا در تکنیک‬ ‫نوازندگی شــان ان را به سرانجام‬ ‫برسانند‪ .‬داور ساز عود به شرکت‬ ‫کننــدگان توصیه کرد‪ :‬پیشــنهاد‬ ‫من این است که تمرکز شنیداری‬ ‫شــان را باال ببرند و به جزییات و‬ ‫حالت های موســیقی توجه کنند‪.‬‬ ‫نبایــد تنها انجــام ان کار به طور‬ ‫صرف در نظرشان باشــد‪ .‬وی درباره علت کاهش هر‬ ‫ســاله تعداد اعضای گروه ج نســبت به سال گذشته‬ ‫اش توضیح داد‪ :‬نوازندگان عود در رده سنی ج تعداد‬ ‫شان نسبت به تار و سنتور کمتر است‪ .‬این نوازندگان‬ ‫از یک سنی به بعد جذب گروه های موسیقی می شوند‬ ‫و انگیزه ای بــرای رقابت ندارند‪ .‬اگــر هم انگیزه ای‬ ‫وجود داشته باشد ممکن زمان کافی برای اماده کردن‬ ‫خود نداشته باشند‪ .‬من گمان می کنم جشنواره به یک‬ ‫بازتاب بهتری از جانب شرکت کنندگان نیاز دارد‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال جشــنواره می تواند با تهیه پرسش نامه ها‬ ‫و جمع اوری اطالعات از شــرکت کنندگان دوره های‬ ‫جدید و قدیم از نظر ان ها درباره انگیزه شرکت شان‪،‬‬ ‫نتیجه ای که جشــنواره برای ان ها داشته و‪ ...‬با خبر‬ ‫شــود‪ .‬من سال گذشته پیشنهاد دادم اجرا های نهایی‬ ‫برگزیدگان که فیلم برداری نیز می شــود در ســایتی‬ ‫مانند اپارات بارگذاری شود‪ .‬این خود می تواند تشویق‬ ‫خیلی خوبی برای شــرکت کنندگان باشد‪ .‬در پایان‬ ‫در خصوص جشــنواره جوان گفت‪ :‬یک انتقاد به نام‬ ‫جشــنواره دارم‪ .‬من فکر می کنم این یک جشــنواره‬ ‫ملی خوانندگی و نوازندگی جوان است و نه جشنواره‬ ‫ملی موســیقی جوان‪ .‬دربــاره برگزاری بــا توجه به‬ ‫شرایط ســختی که وجود دارد‪ ،‬بسیار خوب است که‬ ‫با تداوم حضور داشــته و در جهــت بهبود خود قدم‬ ‫برداشته است‪ .‬گســتردگی فراخوان‪ ،‬افزایش فعالیت‬ ‫در شــبکه های ارتباط جمعــی و‪ ...‬می تواند در جهت‬ ‫پیشرفت جشنواره کمک شایانی کند‪.‬‬ ‫مجید سینکی داور بخش فلوت‬ ‫هنرجویان اموزش دقیق و درستی ندیده اند‬ ‫مجید سینکی داور بخش فلوت دربارۀ کیفیت‬ ‫اجراهــای این دوره گفت‪ :‬ما به نحوی ارزیابی‬ ‫یک ســاله ای از کار معمان داریم‪ .‬به نظر من‬ ‫خیلی خوب نبود‪ .‬نسبت به سال های گذشته‬ ‫ســطح کیفی نوازندگان بخش فلوت پایین تر‬ ‫امده اســت‪ .‬او علت این موضــوع را معلمان‬ ‫کم دانش دانســت و ادامه داد‪ :‬برای من سوال‬ ‫است که ایا قطعه ای که امروز شرکت کنندگان‬ ‫نواختند‪ ،‬اســتادان خودشــان نواخته و درک‬ ‫کرده اند؟ وقتی معلم درک درســتی از قطعه‬ ‫نداشته باشــد‪ ،‬هنرجو نیز نمی تواند دریافت‬ ‫خوبی داشته باشد‪ .‬من فکر می کنم که مشکل‬ ‫ما هنرجویان نیستند‪ ،‬اموزش دقیق و درستی‬ ‫ندیده اند‪ .‬سینکی افزود‪ :‬اینجا یک رقابت ایجاد‬ ‫می شود‪ .‬استادان فکر می کنند اگر شاگردانشان‬ ‫در این مسابقه جایزه ای کسب کنند به نحوی‬ ‫تبلیغاتی برای انها خواهد بود‪ .‬دوستان معلم‬ ‫نفس ان انجام نمی دهند‪،‬‬ ‫ما امــوزش را برای ِ‬ ‫اموزش می دهند که خودشــان را باال ببرند‪.‬‬ ‫این هنرجویــان در این ســطح نمی مانند و‬ ‫رشــد می کنند‪ .‬وقتی با لکنت ساز زدن را یاد‬ ‫گرفته اند در ســنین باالتر با دیدن افراد دیگر‬ ‫ســرخورده می شــوند‪ .‬یکی از علل کم شدن‬ ‫تعداد شرکت کنندگان در رده های سنی باالتر‬ ‫این است که شرکت کننده ای که در گروه الف‬ ‫رد شــده است ســال بعد در گروه ب شرکت‬ ‫می کنــد‪ .‬اما او با همان مشــکل وارد مراحل‬ ‫بعدی می شود‪ .‬کسی که در هنرستان اموزش‬ ‫می بینــد نباید با این حجم از اشــکال حاضر‬ ‫شــود و باال برود‪ .‬کسانی که به طور تخصصی‬ ‫موسیقی را در هنرستان اموزش می بینند باید‬ ‫به عنوان یک نوازندۀ کامل از ان خارج شوند‪.‬‬ ‫پس از مقایســۀ هنرجویان متوجه می شویم‬ ‫اموزش رسمی مان هم دچار اختالل است‪.‬‬ ‫سینکی در توصیه به هنرجویان فلوت گفت‪:‬‬ ‫من به هنرجویان می گویم حداقل باید روزی‬ ‫چهار ساعت ســاز بزنند‪ .‬من به شخصه روزی‬ ‫هشت تا دوزاده ساعت تمرین می کردم‪ .‬جوانان‬ ‫باید بدانند که اســتانداردها بین المللی است‪.‬‬ ‫باید خود را با بهترین نوازندگان دنیا مقایســه‬ ‫کنند‪ .‬اگر مقایسه کنند ان وقت است که تالش‬ ‫می کنند‪ .‬ســینکی در پایان درباره جشنواره‬ ‫موســیقی جوان نظر داد‪ :‬اموزش مانند یک‬ ‫دوی امدادی اســت‪ ،‬باید به نفر بعدی محول‬ ‫کرد‪ .‬جشــنواره فرصتی برای دیده و شنیده‬ ‫شدن است‪ .‬ما باید کاری کنیم تا فرهنگ فهم‬ ‫بهتر موســیقی ایجاد شود‪ .‬شرکت کنندگان‬ ‫برای شرکت کردن در جشنواره‪ ،‬ضبط و ارسال‬ ‫اثار باید بیشــتر تالش کنند‪ .‬فکر می کنم در‬ ‫هر کاری می شود دروغ گفت‪ ،‬اما در موسیقی‬ ‫نمی شــود‪ .‬هر کس ســاز را به دست بگیرد‬ ‫مشخص می شود که در چه سطحی است‪.‬‬ ‫افزایش احتمال وزارتخانه شدن «گردشگری»‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫گردشگـــری را سیاســی نکنید!‬ ‫باتصویبکلیاتطرحتبدیلسازمانمیراثفرهنگی‪،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشــگری به وزارتخانه در کمیسیون مشترک‬ ‫مجلس‪ ،‬امیدها برای بهبود ساختاری مدیریت گردشگری‬ ‫کشور جانی تازه گرفت‪ .‬اداره امور گردشگری کشور تحت‬ ‫نظر یــک وزارتخانه تخصصی‪ ،‬یکــی از مطالبات فعاالن‬ ‫گردشگری و همچنین صنایع دستی و میراث فرهنگی بوده‬ ‫است‪ .‬تجارب موفق جهانی نیز موید ان است که تغییرات‬ ‫ساختاری و اهمیت به گردشگری در سطح وزارتخانه موجب‬ ‫جهش در رشد گردشگر و به تبع ان اقتصاد ان کشور‪ ،‬شده‬ ‫است‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬ترکیه در سال ‪ 2000‬میزبان ‪ 8‬میلیون‬ ‫گردشگر بود‪ .‬در سال ‪ 2003‬دولت این کشور وزارتخانه ای‬ ‫با عنوان وزارت «فرهنگ و گردشــگری» تاسیس کرد و با‬ ‫تمرکز بر این حوزه‪ ،‬ترکیه توانست تعداد گردشگران خود را‬ ‫در سال‪ 2005‬به‪ 21‬میلیون نفر برساند‪ .‬تجارب مشابهی نیز‬ ‫در اندونزی و مالزی تکرار شده است و با توجه به ظرفیت های‬ ‫اقتصادی صنعت توریسم و اشتغال زایی و ارزش افزوده ای که‬ ‫با خود به همراه دارد‪ ،‬بسیاری از فعاالن این حوزه مدت ها‬ ‫است که خواستار اهمیت دادن بیشتر دولت به این بخش‬ ‫شــده و در گام نخســت انتظار بهبود اوضــاع را از اصالح‬ ‫ســاختاری و ایجاد وزارت گردشگری دارند‪ .‬به باور انها‪ ،‬با‬ ‫تبدیل این سازمان به وزارتخانه‪ ،‬مسووالن ان در برابر مجلس‬ ‫نیز وظیفه پاسخگویی خواهند داشت و این تغییر می تواند از‬ ‫انتصاب افراد غیر مرتبط در این نهاد جلوگیری کند‪.‬‬ ‫در همین حال یک نماینده مردم تهران در رابطه با پیشینه‬ ‫این طرح گفت‪« :‬از زمان اغاز به کار مجلس دهم‪ ،‬تالش های‬ ‫بســیاری برای ایجاد یک تحول ساختاری در فعالیت های‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری صورت‬ ‫گرفت و فعالیت های کارشناسی دقیقی در این زمینه انجام‬ ‫شــد‪ .‬به رغم تمام کارشکنی ها و مشــکالتی که بر سر راه‬ ‫پیشــرفت این طرح بود‪ ،‬نهایتا کمیسیون مشترک شکل‬ ‫گرفت و کلیات این طــرح به تصویب اکثریت اعضای ان‬ ‫رسید‪ ».‬پروانه سلحشوری افزود‪« :‬زمانی که موضوع مورد‬ ‫بررســی در رابطه با ساختار باشد‪ ،‬ان طرح به کمیسیون‬ ‫اجتماعی ارجاع داده می شــود‪ .‬با این حال مسائل میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬به کمیسیون فرهنگی‬ ‫مربوط است‪ .‬بنابراین کمیسیون مشترکی با حضور ‪ 10‬نفر‬ ‫از کمیسیون اجتماعی‪ 8 ،‬نفر از کمیسیون فرهنگی و ‪ 5‬نفر‬ ‫از کمیسیون های برنامه و بودجه و صنایع و معادن تشکیل‬ ‫شد تا برای انجام بررسی های الزم‪ ،‬اقدام شود‪ ».‬عضو ناظر‬ ‫مجلس در شــورای عالی میراث فرهنگی اظهار کرد‪« :‬در‬ ‫جلسه اخیر که کلیات طرح به تصویب رسید‪ ،‬عالوه بر اعضای‬ ‫کمیسیون مشترک‪ ،‬افرادی نیز از سازمان میراث فرهنگی‬ ‫حضورداشتند‪».‬‬ ‫دیگر نماینده مجلس نیز در رابطه با اخرین وضعیت این‬ ‫طرح گفت‪« :‬کلیات این طرح در کمیســیون مشــترک‬ ‫مجلس پس از چندین جلسه مشورت و رایزنی به تصویب‬ ‫رســید و به اتفاق ارا نهایی شد‪ .‬مایل بودیم که در همین‬ ‫روزهــا پیگیری های الزم را تا نهایی شــدن ان در صحن‬ ‫علنی مجلس انجام دهیم‪ ،‬اما این ایام مصادف با تعطیالت‬ ‫مجلس شــد و امیدواریم بعد از تعطیالت‪ ،‬کار روی ان را‬ ‫اغاز کنیم‪ ».‬نصراهلل پژمان فر افزود‪« :‬پیش تر یک فوریت این‬ ‫طرح با رای باالیی تایید شده بود‪ .‬بنابراین به زودی در صحن‬ ‫مجلس به رای گذاشته خواهد شد و پیش بینی می کنیم‬ ‫که در صورت تصویب نهایی‪ ،‬حوالی مهر ماه یا ابان ماه به‬ ‫دولت ابالغ شود‪ .‬امیدواریم که دولت نیز همکاری های الزم‬ ‫را انجام دهد و هرچه سریع تر این وزارتخانه تشکیل شود‪».‬‬ ‫وی ضمن تشریح جزئیات این طرح اظهار کرد‪« :‬تصمیم بر‬ ‫این است که سازمان مستقیما تبدیل به وزارتخانه شود و قرار‬ ‫بر این نیست که سه حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری از یکدیگر تفکیک شوند‪».‬‬ ‫به رغم استقبال گسترده فعاالن این سه حوزه از تبدیل این‬ ‫سازمان به وزارتخانه‪ ،‬نگرانی هایی در صورت تداوم مدیریت‬ ‫این سه حوزه تحت یک نهاد و عدم تفکیک انها وجود دارد‪.‬‬ ‫برخی از کارشناسان بر این باورند که این سه حوزه ان چنان‬ ‫به یکدیگر مرتبط نبوده و هرکدام تخصص مدیریتی مربوط‬ ‫بــه خود را می طلبد و پیشــنهاد داده اند که بخش میراث‬ ‫فرهنگی زیر نظر وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬بخش‬ ‫صنایع دستی تحت نظارت وزارت صنعت‪ ،‬معدن و تجارت‬ ‫و بخش گردشــگری نیز در قالب یک وزارتخانه مستقل‬ ‫مدیریت شود‪ .‬انها باور دارند که در صورت تشکیل وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬دو حوزه میراث‬ ‫فرهنگی و صنایع دستی بیش از پیش زیر سایه گردشگری‬ ‫و تحت الشعاع ان قرار خواهد گرفت‪ .‬با این حال پژمان فر‪،‬‬ ‫ضمن رد ادعای فوق‪ ،‬ابراز کرد‪« :‬این سه حوزه کامال ب ه هم‬ ‫گره خورده هستند و حضور انها در کنار هم مشکلی پیش‬ ‫نخواهد اورد‪.‬‬ ‫برای ایجاد درامد از گردشگری که به کشور وارد می شود‪،‬‬ ‫قطعا دو حوزه میراث فرهنگی و صنایع دستی باید ورود کنند‬ ‫و این نشان از ارتباط تنگاتنگ این سه بخش با یکدیگر دارد‪».‬‬ ‫وی تاکید کرد‪« :‬ارائه جزئیات این طرح طی یک کار کامال‬ ‫کارشناسی شده صورت گرفته و اکثر اشکاالتی که به ان وارد‬ ‫می شود به دور از انصاف است‪ .‬بسیاری از ذی نفعان شرایط‬ ‫فعلی تالش می کنند که این طرح به مشکل بخورد و بعضا‬ ‫گزارش ها و امارهای اشتباهی اعالم می کنند‪ ،‬اما امیدواریم‬ ‫که با حمایت نمایندگان و اراده دولت این وزارتخانه راه اندازی‬ ‫شده و گردشگری ایران به جایگاهی که مستحق ان است‬ ‫برسد‪ ».‬در جلسه کمیسیون مشترک مقرر شد سه کمیته‬ ‫تخصصی میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری برای‬ ‫بررسی بیشتر این طرح تشکیل شود تا هرکدام گزارش خود‬ ‫را در جلسه بعدی کمیسیون مشترک ارائه کنند‪.‬‬ ‫پژمان فر در بخش دیگری از صحبت های خود تصریح کرد‪:‬‬ ‫«در وضعیت فعلی اقتصاد کشور و با توجه به نیازهایی که‬ ‫احساس می شود‪ ،‬ما می توانیم از ظرفیت های گردشگری‬ ‫به نحو احسن اســتفاده و یک اقتصاد فعال و غیرنفتی‬ ‫را راه اندازی کنیم‪ .‬ایران ظرفیت های بالقوه و ویژه ای در‬ ‫حوزه گردشگری دارد‪ .‬پتانسیل های گردشگری سالمت‪،‬‬ ‫گردشگری زیارت و گردشگری فرهنگی کشورمان‪ ،‬بازدید‬ ‫از ان را برای بسیاری از مردم جهان جذاب کرده و انگیزه‬ ‫سفر به ایران را افزایش داده است‪ ».‬وی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫«این ظرفیت ها البته همواره وجود داشــته اند و اعتقاد‬ ‫داریم با اصالحات ساختاری و ایجاد وزارتخانه‪ ،‬بسیاری‬ ‫از مشــکالت مدیریتی که وجود داشــتند حل شده و‬ ‫گردشگری ایران رونق را تجربه خواهد کرد‪».‬‬ ‫نمایندهمردممشهدوکالتدرمجلسشورای اسالمیتاکید‬ ‫کرد‪« :‬در صورتی که این طرح به ســرانجام برسد و وزارت‬ ‫گردشگری در ایران راه اندازی شود‪ ،‬پیام بسیار مثبتی برای‬ ‫دنیا خواهد داشت‪ .‬این امر برای سایر کشور ها این معنی را‬ ‫دارد که ایران برای یک تحول اقتصادی و همچنین پذیرش‬ ‫گردشــگر از اراده ای جدی برخوردار است‪ ».‬وی در رابطه با‬ ‫میزان احتمال تصویب این طرح توسط نمایندگان مجلس‬ ‫نیز گفت‪« :‬شــانس رای اوردن طرح را بسیار باال می دانم و‬ ‫نمایندگان بر این موضوع اتفاق نظر مثبتی دارند‪ .‬امیدوار‬ ‫هستیم که در صورت تصویب ان‪ ،‬دولت نیز استقبال کرده‬ ‫و همکاری های الزم را انجام دهد‪ .‬متاسفانه تا این نقطه از‬ ‫مسیر‪ ،‬کارشکنی هایی از طرف افراد سودجو صورت گرفت و‬ ‫با ارائه امار و گزارش های خالف واقع‪ ،‬تالش بسیاری شد تا‬ ‫این طرح با مشکل روبه رو شود‪ .‬اما مجلس مصرانه پیگیر این‬ ‫مساله خواهد بود و تسلیم کارشکنی ها و فضای مسمومی که‬ ‫وجود دارد نخواهد شد‪».‬‬ ‫پروانه سلحشوری نیز ضمن اشاره به مشکالت و معضالت‬ ‫مدیریتیبهعنوانعاملیبرایتوسعهنیافتنگردشگریایران‬ ‫به میزانی که شایسته ان بوده‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬ما اعتقاد داریم‬ ‫که گردشگری نه تنها جایگزین صنعت نفت‪ ،‬بلکه صنعتی‬ ‫فراتر از ان است و برای رهایی اقتصاد ایران از نفت‪ ،‬تنها راه‬ ‫چاره است‪ .‬تا زمانی که این حوزه مهم صاحب یک وزارتخانه‬ ‫متخصص در امور خود نباشد‪ ،‬توسعه ای شکل نخواهد گرفت‬ ‫و این صنعت گرفتار مشکالت ساختاری و مدیریتی خود‬ ‫خواهد ماند‪ ».‬منتقدان عملکرد سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬این معاونت ریاست جمهوری‬ ‫را به نوعی حیاط خلوت دولت می دانند و اعتقاد دارند که‬ ‫انتصابات صورت گرفته در راس این سازمان‪ ،‬عموما سیاسی‬ ‫بوده و تخصص مدیریتی افراد در ان لحاظ نمی شود‪.‬‬ ‫به باور انها‪ ،‬برخورد سیاســی با این سازمان موجب شده‬ ‫که صنعت گردشگری و همچنین دو حوزه صنایع دستی‬ ‫و میراث فرهنگی لطمه های جدی ببیند و تنها اصالحات‬ ‫ساختاری می تواند وخامت وضعیت موجود را بهبود ببخشد‪.‬‬ ‫موافقان تبدیل این ســازمان به وزارتخانه امیدوارند که در‬ ‫وهله نخست به دلیل اعتبار جایگاه وزارتخانه‪ ،‬مدیران این‬ ‫حوزه مسوولیت های خود را حائز اهمیت بیشتری بدانند‬ ‫و ثانیا‪ ،‬تخصص مدیران پیشنهادی این عرصه با اهرم رای‬ ‫اعتماد‪ ،‬مورد ســنجش مجلس شورای اسالمی قرار گیرد‬ ‫و با نظارت مستمر و مستقیم مجلس بر فعالیت های این‬ ‫نهاد‪ ،‬صنعت گردشگری کشور و همچنین صنایع دستی و‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬بر مدار توسعه جای گیرند‪ .‬حاال با تصویب‬ ‫کلیات طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری به وزارتخانه در کمیسیون مشترک مجلس‪ ،‬باید‬ ‫منتظر ماند تا سرانجام این مطالبه که به رای نمایندگان در‬ ‫صحن مجلس بستگی دارد‪ ،‬به کجا خواهد رسید‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبه ‪ 13‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪773‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫خبر‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫ادامه موج رسانه ای جهانی برای معرفی جاذبه های گردشگری کشور‬ ‫روایت نشریه ایتالیایی از امنیت و مهمان نوازی ایران‬ ‫نشریه «التیتودزالیف» ایتالیا که مربوط به سفر و گردشگری است‪ ،‬ایران را‬ ‫امن ترینومهمان نوازترینکشورخاورمیانهودارایثروت هایفرهنگی‪،‬طبیعی‬ ‫و تاریخی منحصربه فردی معرفی کرده که توان جذب و افســون کردن هر‬ ‫مسافری را به فرهنگ خود دارد‪ .‬به گزارش «دنیای اقتصاد»‪ ،‬طی‪4‬سال گذشته‬ ‫رسانه های بین المللی و محلی بسیاری نسبت به معرفی جاذبه های گردشگری‬ ‫ایران اقدام کرده اند؛ از نشنال جئوگرافیک گرفته تا رسانه های محلی اتریش‬ ‫از امنیت و مهمان نوازی ایران نوشتند و مردم کشورهای مختلف را به دیدن‬ ‫کشورمان دعوت کردند‪ .‬حاال در جدیدترین نمونه های این گزارش ها یک نشریه‬ ‫مرتبط با حوزه سفر و گردشگری از ایران نوشته است‪ .‬این نشریه در گزارشی‬ ‫مصور از گردشگری در ایران که با بیتی از اشعار حافظ اغاز می شود‪ ،‬با اشاره‬ ‫به اینکه اکنون بهترین فصل برای سفر به ایران است‪ ،‬نوشته است‪« :‬در ایران‬ ‫از کتاب غزلیات حافظ بزرگ ترین شاعر ایرانی در قرن ‪ 13‬میالدی‪ ،‬برای فال‬ ‫گرفتن استفاده می شود و برخی معتقدند که در ان پیشنهادهایی برای حل‬ ‫مشکالت روزمره وجود دارد‪ .‬در کنار مقبره او در شیراز افرادی هستند که در‬ ‫ازای دریافت مقدار کمی پول فال حافظ می گیرند‪ .‬اما رسوم و ارتباط با گذشته‬ ‫در ایران همگام با مدرنیزه شدن به پیش می رود‪ ».‬التیتودزالیف در بخش هایی‬ ‫دیگر از گزارش افزوده اســت‪« :‬گذشــته و حال با یکدیگر در کشوری ادغام‬ ‫می شوند که در ان تمام انچه برای جذب و فریفتن چشمان‪ ،‬ذهن و فانتزی‬ ‫خلق شده است‪ ،‬وجود دارد‪ ».‬براساس این گزارش‪ ،‬ایران باستان از زمان مارکو‬ ‫پولو که ‪ 700‬سال پیش از ان گذر کرد‪ ،‬همواره جذابیت زیادی برای مسافران‬ ‫داشته و امروز نیز با معماری های نفیس مساجد و عمارت های خود که نشات‬ ‫گرفته از تاریخ هزاران ساله و غنای فرهنگی‪ ،‬طبیعی و تاریخی منحصربه فردش‬ ‫است‪ ،‬برای گردشگران جذابیت زیادی دارد‪ .‬این گزارش اضافه کرده است‪« :‬به‬ ‫چشمان مسافر‪ ،‬گنبدهای ابی رنگ و سازه ها و شواهد تاریخی فرهنگی که در‬ ‫ایران از تهران پرهرج و مرج و شلوغ تا اصفهان و یزد و شیراز که گهواره تمدن‬ ‫این کشور است وجود دارد‪ ،‬فراموش نشدنی و بسیار ارزشمند است‪ ».‬نویسنده‬ ‫این نشریه با اشاره به اینکه سفر به ایران با شهر تهران اغاز می شود‪ ،‬درباره تهران‬ ‫نوشتهاست‪«:‬پایتختیبا‪ 14‬میلیونجمعیتوترافیک هایسنگینکهتوسعه‬ ‫شهری ان به ستاره ها رسیده و معرف نبض ایران است‪ ».‬او خاطرنشان کرده‬ ‫است‪« :‬بازدید از همه موزه ها و شهرها ممکن نیست زیرا بسیار زیاد هستند‪ .‬اما‬ ‫نباید بازدید از کاخ گلستان را که معروف به تخت طاووس است‪ ،‬از دست داد؛‬ ‫کاخی که در اغاز قرن ‪ 19‬از سوی اقا محمدخان قاجار ساخته شد‪ .‬همچنین‬ ‫موزه جواهرات که منحصربه فرد است را نیز نباید از دست داد‪ ».‬این نشریه به‬ ‫تک تک شهرها و مکان های معروف و باستانی ایران چون یزد‪ ،‬شیراز‪ ،‬اصفهان و‬ ‫تخت جمشید و پاسارگاد نیز اشاره کرده و سفر به ایران را تجربه ای بسیار زیبا‬ ‫و به یاد ماندنی خوانده است‪.‬‬ ‫نمایش فیزیکال و موزیکال «عاشقانه فرهاد»‬ ‫با حضور مهدی شفیعی مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 773‬دوشنبه‪ 13‬شه ریور ماه‪ • 1396‬سال دهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پوستر جشنواره تئاتر خیابانی مریوان رونمایی شد‬ ‫نشست خبری دوازدهمین جشــنواره بین المللی تئاتر خیابانی‬ ‫مریوان با حضور سیدفاتح بادپروا دبیر این دوره جشنواره‪ ،‬مهدی‬ ‫شــفیعی مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی و اهالی رسانه یکشنبه‬ ‫‪ 12‬شــهریور ماه ‪ 1396‬در سالن کنفرانس معاونت هنری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شــد‪ .‬در ابتدای نشست‪ ،‬مهدی‬ ‫شــفیعی مدیرکل مرکز هنرهای نمایشــی گفت‪ :‬جشــنواره‬ ‫خیابانی مریوان یکی از مهم ترین رویدادهای کشور و بزرگ ترین‬ ‫اتفاق بیرونی ما اســت‪ .‬جشــنواره خیابانی در کنار رویدادهای‬ ‫بزرگ مثل فجر قرار داشــت ولی با توجه بــه ظرفیت های مردم‬ ‫کردســتان و توانمندی اهالی هنرمند مریوان و کردستان از هم‬ ‫مستقل شــد‪ .‬این جشنواره به تمام اقشــار جامعه که به تماشای‬ ‫نمایش می اینــد و منتقد تئاتر و مدیران جشــنواره نیز در میان‬ ‫انها هستند‪ ،‬تعلق دارد‪ .‬این جشنواره جایگاه ویژه ای در این نقطه‬ ‫از کشــور دارد و در جغرافیای ویژه ای برگزار می شــود که شاید‬ ‫وضعیت مطلوبی نداشته باشــد‪ .‬انتخاب دبیر توانمند جشنواره‬ ‫اتفاق خوبی بود که در ســال گذشــته رخ داد‪ .‬وی افــزود‪ :‬بعد از‬ ‫اختتامیه دوره قبل فاتح بادپروا برای دبیری جشــنواره برگزیده‬ ‫شد و دبیرخانه این جشــنواره وظایف خود را در یک سال فعالیت‬ ‫مستمر انجام داد‪ .‬ما امسال شــاهد حضور گسترده تر گروه های‬ ‫تئاتری کشورهای دیگر هســتیم‪ .‬به نظر می رسد این دوره یکی‬ ‫از دوره های موفق برای جشــنواره مریوان باشد‪ .‬سپس از پوستر‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:04‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:49‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪19:30‬‬ ‫‪05:11‬‬ ‫‪06:38‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫با ریختن ا ّولین قطره خون قربانى [به زمین]‪ ،‬صاحب‬ ‫ى شود‪.‬‬ ‫قربانى امرزیده م ‏‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫جشــنواره مریوان با طراحی و گرافیک حمید نیکخواه از مریوان‬ ‫رونمایی شد‪ .‬سپس بادپروا دبیر جشــنواره گفت‪ :‬این جشنواره‬ ‫تخصصی ترین جشنواره تئاتر خیابانی کشور است‪ .‬این جشنواره‬ ‫از ابتدا موفق عمل کرد و ما توانســتیم در روستاها تئاتر را به مردم‬ ‫بشناسانیم‪ .‬جشنواره مریوان امسال با شرکت هنرمندان‪ ،‬اهالی‬ ‫رسانه و شرکت کنندگان خارجی برگزار می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما‬ ‫امسال طرح و ایده را به بخش جشنواره اضافه کردیم که داوران در‬ ‫ایندورهاثاربرترراانتخابمی کردند‪.‬بخشمســابقهازاد‪۷۲‬اثر‬ ‫و بخش ایینی ‪ ۲۶‬اثر را قبول کرد‪ .‬ما امســال بخش کودک را هم‬ ‫اضافه کردیم که استقبال خوبی هم از ان شد و ‪ ۵‬اثر در این بخش‬ ‫پذیرفتهشــد‪.‬بخشمرورکهمربوطبهســال هایدیگرهمبوده‬ ‫و ‪ ۵‬اثر را در این بخش برگزیدیم‪ .‬بادپــروا افزود‪ :‬در بخش ایینی‬ ‫‪ ۶‬اثــر را انتخاب کردیم‪ .‬در بخش بین الملل میزبان کشــور های‬ ‫فرانســه‪ ،‬برزیل‪ ،‬اکراین‪ ،‬اذربایجان‪ ،‬اســپانیا هستیم‪ .‬در بخش‬ ‫معلولین که بخش ویژه است از کل بچه های معلول ایران برای این‬ ‫بخشاســتفادهکردیم‪.‬دربخشتجلیلهمازیکمسئولبزرگ‬ ‫یعنیشهرامکرمیوهمچنینازهنرمندانپیشکسوتوبااخالق‬ ‫تجلیل به عمل می ایــد‪ .‬در کنار این کارناوال‪ ،‬کارگاه هایی هم در‬ ‫بخش های مختلف ایده تا اجرا‪ ،‬اکادمی بدن و‪ ...‬برگزار می کنیم‪.‬‬ ‫ما حتی یک بخشــی هم به نام کانون منتقدان به جشنواره اضافه‬ ‫کردیم که پایان هر شب اثار را نقد می کند‪.‬‬ ‫مشــغول نوشتن پشت صحنه بودم که صدای بحث بچه های فنی و سردبیر راجع به کودک خردسالی به نام‬ ‫امیرعباس که در فضای مجازی این روزها شهرت فراوانی پیدا کرده پاک رشته افکارم را بهم زد‪ ،‬اتفاقا موضوع‬ ‫بسیار مهمی هست‪ .‬برنامه ماه عسل اول بمب خبری را برای کچلیک یا همان امیرعباس کودک اهل شهرهای‬ ‫شمال کشور ایجاد کرد و بعد از ان با خبرم افرادی بستر را برای سوژه شدن در فضای مجازی برایش فراهم‬ ‫کردند‪ .‬عمق فاجعه متوسل شدن رضا گلزار‪ ،‬سوپر استار الکچری این روزهای هنر ایران به امیرعباس هست‪...‬‬ ‫این قبیل اتفاقات بیانگر این است که علیرغم ادعای مردم و برخی مسئولین به عالقه داشتن به هنر و فرهنگ‬ ‫فاخر و معناگرا اغلب دنبال مطلب دم دستی‪ ،‬زرد‪ ،‬جفنگ و لمپنیسم هستیم‪ .‬اینکه بخاطر شکل ظاهر و نوع‬ ‫گویش و لهجه کودکی را دســتاویز لذت ها و شــهرتمان کنیم برای جذب پول و فا ِلوئر بیشتر‪ ،‬عملی قبیح و‬ ‫غیرانســانی اســت‪ .‬مطمئنا این کودک و امثالهم درگذر زمان جذابیت های خود را از دست خواهند داد و چه‬ ‫اسیب های فردی و اجتماعی که از این شهرت های زودگذر نخواهند دید‪ .‬البته دامن زدن مردم هم به این دست‬ ‫از خبرها در شبکه های اجتماعی خود جای بحثی مفصل دارد که بعدها به ان خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫محمود نظری‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬باورقلبی‪-‬کــوره نانوایی‪-‬بســیاربرق زننده‬ ‫‪-3‬تارمی‪-‬صورتگر‪-‬شفابخش بیمار‪-4‬تکان‪-‬شرف‪-‬بزرگان قوم‪-‬‬ ‫ازخدایان باستان‪-5‬دشنام دادن‪-‬ورم‪-‬مثل ومانند‪-6‬بسیارحمله‬ ‫برنده‪-‬ازپرندگان‪-7‬سازجاری!‪-‬شک وتردید‪-8‬زیاده خواهی‪-‬باغ‬ ‫وحش انگلیســی‪-‬خاک صنعتی‪-‬عالمت مفعولی‪-9‬هوای جابجا‬ ‫شده‪-‬روزعرب‪-10‬نوعی خواندن قران‪-‬کمک‪-11‬درحال دویدن‪-‬‬ ‫همراه مراد‪-‬بیماری‪-12‬اثررطوبت‪-‬نوردهنده‪-‬همیشــه‪-‬کارگاه‬ ‫جوالهی‪-13‬اماس‪-‬مقابل همین‪-‬شمارک‪-14‬شــهری درژاپن‪-‬‬ ‫روح جاری!‪-‬کربالی سابق‪-15‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬د‬ ‫‪6‬‬ ‫‪ 7‬س‬ ‫‪ 8‬ع‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 11‬ت‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫اردوی دانش اموزی‬ ‫به مقصد بهشت!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫حافظانه‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫ژرژ هربرت‬ ‫بیان و بدن بازیگر به عنوان مبنای‬ ‫روایت اســت‪ .‬عوامل این نمایش‪:‬‬ ‫طراح وکارگردان‪ :‬کیا ثالثی؛ مشاور‬ ‫کارگردن‪ :‬قاســم زارع؛ نویسنده و‬ ‫ترانه سرا‪ :‬حسین زنگنه؛‬ ‫اهنگســاز‪ :‬رضا فانید؛ بازیگران‪:‬‬ ‫پردیــس زارع‪ ،‬دنیاروحانــی‪،‬‬ ‫ســعیدوفایی‪ ،‬کیا ثالثی؛ نوازندگان‪ :‬نگین ســمایی‪،‬‬ ‫عادلــه لطفی‪ ،‬فــرزام زمانی و رضا فانید؛ دســتیار‬ ‫کارگردان‪ :‬پریما کفافی؛ دســتیار اهنگســاز‪ :‬عادله‬ ‫لطفی؛ طراح حرکت و نور‪ :‬کیا ثالثی؛ مشاور طراحی‬ ‫حرکت‪ :‬ارش رضایی؛ طراح ماســک و لباس‪ :‬بتسابه‬ ‫نعیمایــی؛ طراح گرافیــک‪ :‬پردیــس زارع؛ عکاس‬ ‫تمرینــات‪ :‬حمیدرضا اگاهی؛ عــکاس اجراها‪ :‬نوید‬ ‫محمــدی؛ اپراتور نور‪ :‬مبینا تهتــا؛ تبلیغات مجازی‪:‬‬ ‫یاسمن طاهری و مشاوران تبلیغاتی « هارمونی کاال»‬ ‫که به پاس قدردانی از هنر و هنرمندان‪ ،‬این گروه را‬ ‫مورد حمایت قرار دادند‪.‬‬ ‫نمایش «عاشقانه فرهاد» هر شب به جز شنبه ها ساعت‪21‬‬ ‫در پردیس تئاتر تهران سالن استاد داوود رشیدی میزبان‬ ‫عالقمدان به هنرهای نمایشی است‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 2‬ر‬ ‫با مردمان نیک معاشرت کن تا خودت‬ ‫هم یکی از انان به شمار روی‪.‬‬ ‫شربتی از لب لعلش نچشیدیم و برفت‬ ‫روی مه پیکر او سیر ندیدیم و برفت‬ ‫گویی از صحبت ما نیک به تنگ امده بود‬ ‫بار بربست و به گردش نرسیدیم و برفت‬ ‫خسرو و شــیرین دلداده ی یکدیگر‬ ‫می شوند‪ ،‬فرهاد هم با دیدن شیرین‬ ‫عاشق او می شــود که باعث مثلث‬ ‫عشقی می شود‪ ،‬شرط شیرین کندن‬ ‫کوه است و فرهاد به دل کوه می زند‪.‬‬ ‫با خبر کاذب خسرو مبنی بر مرگ‬ ‫شیرین‪ ،‬فرهاد دست به خودکشی‬ ‫می زند‪ .‬شیرین در خواب متوجه اتفاق می شود و خسرو را‬ ‫به قتل می رساند و خود به جنون می رسد‪.‬‬ ‫«عاشقانهفرهاد»اخریناثرازسهگانهاقتباسیداستان های‬ ‫کهن ایرانی است که براساس خسرو و شیرین اثر نظامی‬ ‫گنجوی نوشــته شده‪ .‬در این نمایش بدن انسان به مثابه‬ ‫عروسک عمل می کند و فانتزی و متریال عروسک به بدن‬ ‫بازیگراضافهمی شود‪.‬شخصیت هاهمچونعروسکهستند‬ ‫که توسط هدایتگران و گاهی توسط عروسک گردان نامرئی‬ ‫گردانده می شوند‪ .‬کالم شکل اوازی دارد و روایت بر همین‬ ‫اساس شــکل می گیرد‪ .‬هم چنین صحنه پردازی خالی‬ ‫نمایش اقتباسی از فضای نمایش ژاپنی است‪.‬‬ ‫کیا ثاللی پیش از این «عاشقانه زال» را براساس داستان‬ ‫زال و رودابه و «عاشقانه فریدون» را براساس شاهنامه‬ ‫کارگردانی کرده بود که هدف هر سه نمایش‪ ،‬تمرکز بر‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫اقتباسی ازاد از داستان نظامی گنجوی‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬د‬ ‫‪2‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫‪3‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ب ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬اســتان ادب پرور‪-‬یکی دیگرازفیلمهایش‪-2‬شــهری نزدیک تهران‪-‬عددشکسته!‪-‬ناتوان‪-‬‬ ‫ائینه‪-3‬کشورپربرکت‪-‬محموله‪-‬فریادعدالت‪-‬ازضمایرمفعولی‪-4‬ثروتمند‪-‬شــب نیســت‪-‬‬ ‫روزعرب‪-‬مایــه حیات‪-5‬کاســنی‪-‬مجموعه تلویزیونی اش‪-6‬شــکل فرعونی‪-‬غذایی ازتخم‬ ‫مرغ‪-7‬سریشم‪-‬گشوده‪-‬حکایتگر‪-8‬زشت‪-‬لوله تنفسی‪-9‬فریادبلند‪-‬جای پا‪-‬غرور‪-10‬رایج‪-‬‬ ‫امریافتن‪-11‬ازفیلمهایش‪-‬الهه شکار‪-12‬دشنام دادن‪-‬مادرترکی‪-‬طرف‪-‬روشن واضح‪-13‬گل‬ ‫سرخ‪-‬پایان‪-‬ازاقوام اصیل‪-‬بازداشــتن ازکاری‪-14‬شهرکرمان‪-‬ماه پرتاب کردنی!‪-‬طریق‪-‬غوزه‬ ‫پنبه‪-15‬ازفیلمهایدیگرش‪-‬هجران‬