روزنامه هنرمند شماره 776

‫ویژه هجدهمین جشنواره‬ ‫نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایى فارابی‬ ‫ضرورت حمایت از کسب و‬ ‫کارهای مجازی در حوزه‬ ‫صنعتسینما‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشنبه ‪ 19‬شهریورماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪776‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از دهمین روز جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‬ ‫روند صعودی کیفی وکمی‬ ‫نوازندگان کالسیک در جشنواره‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه هجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫پایانمتنوع ترین‬ ‫رویداد هنری کشور‬ ‫مهدی اذرسینا اهنگساز و نوازنده کمانچه‬ ‫مدرکبخشویژۀموسیقی‬ ‫دستگاهی ارزشباالییدارد‬ ‫پندار اکبری کارگردان نمایش «درخونگاه»‬ ‫اموزش یکی از مهم ترین‬ ‫نیازهاینمایش هایسنتیاست‬ ‫بهداد بابایی‪ ،‬نوازندۀ سه تار‬ ‫تاثیرجشنواره درارتقاء‬ ‫سطحدانشوتوانجوانان‬ ‫غیرقابلانکاراست‬ ‫هادی حوری نویسنده و کارگردان نمایش «نقد حال»‬ ‫جشنوارهتئاتربهتنهایینمی تواند‬ ‫بار فرهنگی کشور را به‬ ‫دوشبکشد‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مسعود شعاری‬ ‫بین داوران تا حد الزم‬ ‫اتفاق نظر وجود دارد‬ ‫سعید البرز نوازنده حاضر در جشنواره‬ ‫خوشبختانهاستقبالمردمازجشنواره‬ ‫هرسالهروبهافزایشاست‬ ‫‪6‬‬ ‫‪5‬‬ ‫بازی با فرم‬ ‫نگاهی به فیلم «نگار»‬ ‫نگاهی به سریال «مردگان متحرک» اثری از «فرانک دارابانت»‬ ‫طغیان توده ها‬ ‫درشهــــر‬ ‫‪3‬‬ ‫نگار جواهریان در نمایی از فیلم «نگار»‬ ‫کنسرت «کلهر» و «رامبراندت تریو» در وزارت کشور‬ ‫مریم تخت کشیان‬ ‫‪4‬‬ ‫ کهبهاستاد‬ ‫کنسرتی‬ ‫محمدرضاشجریانتقدیمشد‬ ‫‪8‬‬ ‫علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایى فارابی‬ ‫‪2‬‬ ‫ضرورت حمایت از کسب و کارهای مجازی در حوزه صنعت سینما‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تئاترخیابانیدررویارویی‬ ‫با دردهای مردم هم شنوا و هم گویا است‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به دوازدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر خیابانی مریوان پیام داد‪ .‬در متن پیام سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی امده است‪ :‬تئاتر‪ ،‬جلوه خردمندانه هنری است که رفاقتی زنده و زایا با مردم‬ ‫روزگار خویش دارد‪ .‬هنری که در اوج و فرود زندگی‪ ،‬در جستجوی چرایی و چگونگی‬ ‫بودن قامت برافراشته است و در نزدیک ترین فاصله‪ ،‬راستی ها را ستایش و کژی ها را‬ ‫نکوهش کرده است‪ .‬این هنر شریف‪ ،‬خوداگاهانه در پی یافتن مخاطب خویش قدم‬ ‫برداشته و در این تالش مستمر‪ ،‬هر زمان به شکل و شمایلی که اثرگذارتر باشد خود‬ ‫را عرضه کرده است‪ .‬تئاتر خیابانی برخاسته از همین ممارست ستایشگرانه است‪.‬‬ ‫چنین تئاتری در رویارویی با دردها و درمان های مردم‪ ،‬که در این همنشــینی از‬ ‫سکوت به حرف می ایند‪ ،‬هم شنوا و هم گویا است‪ .‬با همین خوی و خصلت می تواند‬ ‫ایینه تمام نمای صلح و صالح ســرزمین ما باشد و هر گوشه از جغرافیای ایران‬ ‫اسالمی‪ ،‬از رهگذر وزیدن نسیم تئاتر‪ ،‬معطر از نشاط‪ ،‬معنویت و ازادی گردد‪ .‬مردم‬ ‫دالور و شریف شهر مریوان که به غیرت و میهن دوستی شهره هستند‪ ،‬نام خویش‬ ‫و نشان ایران را به موهبت تئاتر تا دورترین سرزمین ها طنین انداز خواهند کرد و‬ ‫برگزاری شایسته این رویداد اثربخش در اوج کوهساران کردستان‪ ،‬چونان پرچمی‬ ‫افتخارامیز‪ ،‬پیام اور صلح و دوستی اهالی این سامان خواهد بود‪.‬‬ ‫دستگاه هایمختلفاستانیدرحوزهفرهنگاجتهادنکنند‬ ‫نماینده مردم رشــت مجلس با انتقاد از تصمیمات جزیره ای در حوزه فرهنگ‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬متاسفانه همه افراد خود را فرهنگی می دانند ولی هیچ کس مسئولیت‬ ‫حوزه فرهنگی کشور را نمی پذیرد‪ .‬غالمعلی جعفرزاده ایمن ابادی در واکنش به‬ ‫اخذ تصمیمات جزیره ای در حوزه فرهنگ و صادرنشدن مجوز برخی برنامه های‬ ‫هنری در شهرستان ها علیرغم اجازه اجرای ان در شهری دیگر‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫هرکــس به خود اجازه می دهد که روی قانون‪ ،‬قانون بگذارد؛ درحالیکه اگر ما به‬ ‫پیشرفت و توسعه در همه زمینه ها فکر می کنیم باید قانون در کشور حاکم شود‪.‬‬ ‫نماینده مردم رشت در مجلس شورای اسالمی تاکید کرد‪ :‬باید به فرهنگ «من‬ ‫بهتر تشخیص می دهم» و «من دلسوزتر از دیگرانم به همین دلیل قانون را دارای‬ ‫اشکال می دانم»‪ ،‬پایان دهیم و نباید هرکس برای خود در این مملکت تصمیم گیر‬ ‫و تصمیم ساز باشد‪ .‬وی با بیان اینکه همه افراد خود را فرهنگی می دانند ولی هیچ‬ ‫کس مسئولیت حوزه فرهنگی کشور را نمی پذیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در زمان معرفی وزرا‬ ‫وقتی دکتر سید عباس صالحی به عنوان وزیر پیشنهادی فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫معرفی شد از او سوال کردم چگونه می خواهی وزارتخانه ای را مدیریت کنی که‬ ‫تنها ‪ ۱۶‬درصد بودجه حوزه فرهنگ را در اختیار دارد اما باید پاسخگوی صد درصد‬ ‫مسائل ان باشد‪ .‬جعفرزاده افزود‪ :‬وقتی ‪ ۸۴‬درصد بودجه حوزه فرهنگی کشور را‬ ‫نهادهای دیگر در اختیار دارند‪ ،‬هرکس در این مملکت خود را مسئول فرهنگی‬ ‫می داند و تشخصیص می دهد که چه چیزی برای فرهنگ مفید و مضر است و چه‬ ‫چیزی به ضرر مردم است‪.‬‬ ‫علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایى فارابی گفت حمایت از کسب و کارهاى‬ ‫مجازى در حوزه صنعت ســینما ضرورى است و شیوه نامه ان در دست تدوین‬ ‫است‪ .‬تابش با اشاره به ضرورت پیوند فضاى مجازى و کسب و کارهاى سینمایى‬ ‫گفت‪ :‬در یک دهه اخیر به دلیل باال رفتن ســرعت رشد اینترنت و پدید امدن‬ ‫«سرویس های برخط» و جدی تر شدن بحث فرامکانی و فرازمانی داده ها‪ ،‬شاهد‬ ‫حضور بیش از پیش خدمات انالین در فضای مجازی هستیم که کشور ما هم از‬ ‫این قاعده مستثناء نیست‪ .‬وى غفلت دست اندرکاران سینما از خدمات اینترنتى‬ ‫را باعث عقب افتادگى صنعت ســینما برشمرد و اضافه کرد‪ :‬از جایی که قلمرو‬ ‫فعالیت های تخصصى حوزه سینما در پایگاه های اینترنتی فارسی زبان بسیار کم‬ ‫رنگ است‪ ،‬یا توسعه و گسترش یافتگی در انها به ندرت اتفاق می افتد به مرور‬ ‫زمان‪ ،‬فقدان اطالعات روشمند‪ ،‬اثربخشی انها را از بین خواهد برد‪.‬‬ ‫تابش با اشاره به عدم شناخت و هدف گذاری صحیح در عرصه سینما به منظور‬ ‫بهره مندی در فضای مجازى‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این عدم شــناخت به مرور زمان باعث‬ ‫شده است تا منابع موجود رو به افول گذاشته و دسترسی مخاطبان و فعاالن حوزه‬ ‫سینما به دارایی های ارزشمند این صنعت سخت تر و یا با دشواری هایی رو به رو‬ ‫شود‪ .‬تابش با اشاره به تدوین طرح جامع سینما گفت‪ :‬بنیاد سینمای فارابی در‬ ‫دوره جدید فعالیت های خود و با تاکید بر «گسترش نهضت تولید محتوا در‬ ‫کشور» بر ان شده است تا به منظور تحقق این راهبرد در سینمای کشور از‬ ‫ظرفیت های موجود ملی در راستای حمایت از خدمات و تولیدات محتوایی‬ ‫بومــی در فضای مجازی‪ ،‬ماموریت جدیدی را اغاز کند که نقش اصلی بنیاد‬ ‫در این عرصه «توانمندسازی و تسهیل گری کسب وکارهای نوپا و حمایت از‬ ‫متخصصان این حوزه و صاحبان ایده های خالقانه» می باشد‪ .‬مدیرعامل بنیاد‬ ‫سینمایى فارابى تصریح کرد‪ :‬تالش این مجموعه‪ ،‬تسهیل روند ایجاد‪ ،‬فراهم‬ ‫اوردن شرایط رشد و توسعه ی فعالیت های مرتبط با صنعت سینما در زیست‬ ‫بوم مجازی است‪ .‬وى شفافیت در صنعت سینما و استانداردسازى فعالیت ها را‬ ‫با اهمیت دانست و ادامه داد‪ :‬مجموعه این عوامل سبب خواهد شد تا شفافیت‬ ‫در محیط کســب و کارهای سینمایی‪ ،‬بازاری امن و پر رونق را پدیدار سازد‬ ‫و اشخاص حقیقی و حقوقی در چارچوب استانداردها به سرمایه گذاراى در‬ ‫تولید فیلم و زیرساخت های سینمایی و تسهیل در معرفى و فروش داخلی و‬ ‫خارجى محصوالت سینمایی تشویق و ترغیب شوند‪.‬‬ ‫پژمان فرنایبرییسکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫برخی مشکالت میراث فرهنگی و صنایع دستی و گردشگری‬ ‫بدون تبدیل ان به وزارتخانه قابل حل نیست‬ ‫نایبرییسکمیسیونفرهنگیمجلسمعتقد‬ ‫است تا سازمان میراث فرهنگی صنایع دستی‬ ‫وگردشگریبهوزارتخانهتبدیلنشودنمی توان‬ ‫برخی از مشکالت این حوزه را حل کرد‪ .‬نصراهلل‬ ‫پژمان فر با اشــاره به اینکه مســئوالن حوزه‬ ‫گردشــگری کشور نباید نظرات خود را بدون‬ ‫در نظر گرفتن اقدامات کارشناسانه جزء اولویت های سازمان‬ ‫میراث فرهنگی صنایع دستی و گردشگری کشور قرار دهند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نمایندگان مجلس شورای اســامی در ماده ‪115‬‬ ‫الیحه برنامه ششم سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری مکلف کردند تا پایان سال اول اجرای قانون‬ ‫برنامه‪ ،‬سند راهبردی توسعه گردشگری را در چارچوب‬ ‫قوانیــن مرتبط با رویکرد اســتفاده حداکثری از بخش‬ ‫خصوصی جهت تصویب هیات وزیران به دولت ارائه کند‪.‬‬ ‫نماینده مردم مشهد در مجلس شورای اسالمی با بیان‬ ‫اینکه باید نگاه کارشناسانه در تبیین برنامه های صنعت‬ ‫گردشگری کشور از سوی مسئولین وجود داشته باشد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬در صورتی که سازمان مذکور به وزارتخانه‬ ‫مستقل تبدیل شود می توان سیاست های کالنی را برای‬ ‫صنعت گردشگری کشور تبیین و اجرا کرد‬ ‫اولویت های در نظر گرفته شــده بر اساس‬ ‫سیاست های کالن تبیین شود‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬تا زمانی که ســازمان میراث فرهنگی‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری به وزارتخانه‬ ‫تبدیل نشود نمی توان برخی از مشکالت را‬ ‫حل کرد؛ به عنوان مثال وقتی طی ســال های گذشته‬ ‫این سازمان نتوانسته زمینه ورود اتوبوس های مخصوص‬ ‫گردشگری به کشور را فراهم وارد کند جای تامل دارد‪.‬‬ ‫نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫ضمن بیان اینکه برنامه های معاونت گردشگری سازمان‬ ‫میراث فرهنگی مانند توسعه متوازن و پایدار گردشگری‬ ‫کشور‪ ،‬استقرار نظام جامع اموزش گردشگری‪ ،‬استقرار‬ ‫نظام جامع امار گردشگری تی اس ا ِی‪ ،‬توسعه گردشگری‬ ‫دریایی‪ ،‬فعال سازی ظرفیت گردشگری کودکان و غیره‬ ‫مناسب بوده ولی باید در راستای سند راهبردی توسعه‬ ‫گردشگری اجرایی شــود‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬امیدوارم‬ ‫مسئولین با توســعه زیرساخت های صنعت گردشگری‬ ‫سبب رونق این صنعت شوند‪.‬‬ ‫تابش با اشاره به تدوین راهبردهاى طرح حمایت از کسب و کارهاى مجازى در‬ ‫سینما گفت‪ :‬راهبردهای اساسی در این مسیر‪ ،‬مشتمل بر بینش ها و نگرش ها‪،‬‬ ‫کالن «بین الملل»‪« ،‬اموزش و پژوهش»‪« ،‬رســانه و تبلیغات» و‬ ‫به چهار حوزه ِ‬ ‫«تجارت الکترونیک» تقسیم می شوند‪ .‬وى با اشاره به راهبرد اخذ سهم بیشتر از‬ ‫بازارهاى جهانى گفت‪ :‬هدف اصلی در این حوزه تقویت و گسترش اثار سینمای‬ ‫ایران برای کشورهای منطقه و جهان خواهد بود‪.‬‬ ‫تابش با ضرورى دانستن تقویت حوزه اموزش و پژوهش در سینما گفت‪ :‬اهداف‬ ‫اصلی در این حوزه‪ ،‬توســعه و تعمیق پژوهش های کاربردی و بین رشته ای در‬ ‫حوزه سینما و فضای مجازی و همچنین افزایش سهم محتوای تخصصی در حوزه‬ ‫سینما و ترویج اموزه های کاربردی در فرمت های دیجیتال به منظور تربیت نیروی‬ ‫انسانی متخصص در عرصه فعالیت های هنری و سینمایی است‪ .‬وى حوزه رسانه و‬ ‫تبلیغات را در صنعت سینما بسیار با اهمیت دانست و افزود‪ :‬اهداف اصلی در این‬ ‫حوزه‪ ،‬اطالع رسانی فراگیر در خصوص فعالیت های سینمایی با استفاده از ابزارهای‬ ‫نوین و ارتقاء سواد رسانه ای می باشد‪.‬‬ ‫تابش ســینماى امروز را فاقد برنامه ریزى بازار دانست و گفت‪ :‬اهداف اصلى‬ ‫حوزه تجارت الکترونیک‪ ،‬رویکردهای بازارگردی‪ ،‬بازارگردانی‪ ،‬بازارسنجی و‬ ‫بازارشناســی در عرصه سینما ایران و جهان اســت‪ .‬تابش در پایان با اشاره‬ ‫به ضرورت پیوند دائمى ســینما با فناورى و دانش روز گفت‪ :‬نسبت سینما‬ ‫و فضای مجازی و ظرفیت های موجود در این عرصه‪ ،‬مقوله ای است که باید‬ ‫توجه ویژه ای به ان داشت و در شرایط حاضر پیشرفت ان در گرو همدلی و‬ ‫مشارکت نهادهاى متولى و فعاالن عرصه سینما می باشد‪.‬‬ ‫طیبهسیاوشیشاه عنایتیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫طرح رده بندی سنی تولیدات نمایشی از صداوسیما اغاز شود‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس پیشنهاد داد‬ ‫که طرح رده بندی سنی تولیدات نمایشی به ویژه‬ ‫فیلم ها از اثاری که در حال پخش از صدا و سیما‬ ‫است‪ ،‬اغاز شــود‪ .‬طیبه سیاوشی شاه عنایتی با‬ ‫بیان اینکه رده بندی ســنی اثار سینمایی باید‬ ‫از فیلم های ســینمایی در حال پخش از صدا و‬ ‫سیما اغاز شود‪ ،‬گفت‪ :‬این اقدام می‪‎‬تواند از طریق‬ ‫زیرنویس و پخش عالئم هشداردهنده به مخاطب‬ ‫یاداوری شود تا مخاطب سینما ابتدا از طریق صدا‬ ‫و سیما با رده بندی سنی اثار اشنایی پیدا کند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شورای اسالمی با اشاره به‬ ‫اینکه رده بندی سنی در سینمای ایران مسئله‬ ‫جدیدی اســت و پیش از این چنین موضوعی‬ ‫در ســینمای ایران مطرح نشده است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫به همین دلیل است که ضرورت دارد رده بندی‬ ‫سنیفیلم هایسینماییابتدایامرفرهنگ سازی‬ ‫شــود تا مردم خود به این نتیجه برسند که چه‬ ‫اثاری برای چه گروه ســنی مناسب و برای چه‬ ‫گروهی نامناسب است‪ .‬وی با بیان اینکه صدور‬ ‫ایین نامه و دســتورالعمل رده بندی سنی اثار‬ ‫سینمایی تاثیرات عمیقی روی فرهنگ سازی و‬ ‫کودکان و نوجوانان دارد‪ ،‬افزود‪ :‬در این زمینه به‬ ‫دلیل تاثیرگــذاری باالیی که وجود دارد باید در‬ ‫مرحله اجرا سخت گیرانه عمل شود تا تاثیرات‬ ‫منفی ان به حداقل برسد‪ .‬سیاوشی با یاداوری‬ ‫اینکه در واقع رده بندی سنی فیلم ها باید به نحوی‬ ‫اجرا شود که در همه جای دنیا اعمال می شود‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬همچنین باید طوری رفتار شود که‬ ‫وقتیفیلمیواردشبکهخانگیمی شودنیزطوری‬ ‫اطالع رسانی و فرهنگ سازی شود که کودکان به‬ ‫این ســمت و سو بروند که خود به سمت دیدن‬ ‫فیلم هایی که مناسب سن ان ها نیست‪ ،‬نروند‪.‬‬ ‫وی دربــاره چگونگی فرهنگ ســازی در این‬ ‫خصوص و نحوه ان‪ ،‬توضیح داد‪ :‬عالوه بر صدا‬ ‫و ســیما که باید پیشگام در این عرصه باشد‪،‬‬ ‫خانواده خود نیز باید نقش بازدارنده را ایفا کند‬ ‫و دســتگاه های اجرایی زمانی می توانند وارد‬ ‫عمل شود که این فرهنگ ســازی ها از درون‬ ‫خانواده اغاز شده باشد‪.‬‬ ‫سریالمردگانمتحرک‬ ‫‪The Walking Dead‬‬ ‫سازنده‪ :‬فرانک دارابانت‪ ،‬بر اساس داستان مصور‬ ‫مردگانمتحرک‪،‬بازیگران‪:‬اندرولینکلن(ریک‬ ‫گرامز)‪،‬استیونیان(گلنری)‪،‬چندلرریگز(کارل‬ ‫گرامز)‪،‬نورمنریدس(دریلدیکسون)‪،‬ملیسا‬ ‫مکبراید(کارولپالتیر)‪،‬لورنکوهان(مگی‬ ‫گرین)‪،‬دانایگوریرا(میشون)‪،‬میکلکادلیتز‬ ‫(ابراهام فورد)‪ ،‬محصول‪ :‬شبکه‪.AMC‬‬ ‫مردگان متحرک سریالی است بر اساس یک‬ ‫کتاب کمیک مصور در عصری پسا رستاخیزی‬ ‫که در ان گروهی از انسانها برای نجات‪ ،‬ناچار به‬ ‫مبارزه با مردگانی می شوند که در حال نابودی‬ ‫همهچیزهستند‪.‬‬ ‫نگاهی به سریال «مردگان متحرک» اثری از «فرانک دارابانت»‬ ‫سامان پارسی‬ ‫طغیان توده ها درشهر‬ ‫مردگان متحرک توده هایی مصرف کننده هستند که سعی در یکپارچه کردن‬ ‫جهان به یک کل مصرف گرا دارند؛ تا بتواند به مرور با اشغال تمام فضاهای جامعه‬ ‫با خشونت و اشوب‪ ،‬فرهنگ خود را حاکم کنند‪ .‬توده به تعریف ارتگایی گاست‬ ‫یکی مثل همه است و عالقه ای به اندیشیدن ندارد‪ ،‬مردگان با خشونت همه را در‬ ‫چرخه ی خود هضم می کنند یا از بین می برند‪ .‬گروهی که پس از حضور در شهر‬ ‫به دلیل عدم انطباق با فرهنگ شهری و تعداد زیاد‪ ،‬از مقدار کمی خود استفاده‬ ‫و با نوعی خشونت و اشــوب ایدئولوژیک فرهنگ خود را بر جامعه حاکم و به‬ ‫مرور حالت کمی خود را کیفی می کنند‪ .‬در چنین شرایطی توده ها دیگر صدای‬ ‫خاموش جامعه یا گروهی با صدای کم در انتهای صفحه نیستند‪ ،‬بلکه تمام صحنه‬ ‫را در اختیار گرفته و صدای واحد تمام عرصه های اجتماعی می شوند‪ .‬خشونت و‬ ‫باز تولید ان شهر را تبدیل به دیوار هایی اطراف فضاهای خالی می کند و انسان غیر‬ ‫توده ای ناچار به فرار از این گروه یا نبرد با انها می شود‪ .‬مردگان خشونتی را تولید‬ ‫می کنند که انسان برای زنده ماندن ناچار به بازتولید ان است‪ .‬شرایطی که جامعه‬ ‫را از حالت مطلوبیت خارج و تمام مفاهیم را در شرایط بحران به چالش می کشد‪.‬‬ ‫قراردادهای اجتماعی دیگر فاقد ارزش در زمان مطلوب هستند و انسان می باید‬ ‫مفاهیم را دوباره بر اساس شرایط بحران باز اندیشی کند‪.‬‬ ‫وقتی پیش شرط مطلوبیت از بین می رود اخالق به عنوان یکی از وجوه جامعه‬ ‫انسانی معنای خود را از دست می دهد برای همین اصل بقا تعیین کننده رفتار‬ ‫انسان برای زنده ماندن است‪ .‬میل به زنده ماندن سبب نوعی تکاپو در بستری ازاد‬ ‫و بدون محدودیت می شــود تا انسان خود را به سنجش بگذارد‪ .‬غیر از مردگان‬ ‫که جامعه ای توده ای را تشکیل می دهند‪ .‬انسان ها به دو گروه تقسیم می شوند‬ ‫که عده ای ســعی در زنده ماندن دارند و گروهی نیز خود را در بستری عاری از‬ ‫هر محدودیتی تصور کرده و شروع به نوعی انارشی در برابر تمام مفاهیم انسانی‬ ‫می کنند‪ .‬خشونت تنها از طرف مردگان اعمال نمی شود بلکه انسان ها نیز برای‬ ‫زنده ماندن در این چرخه هضم شده و ان را بازتولید می کنند‪ .‬این بازتولید نوعی‬ ‫مشروعیت به خشونت می دهد که اصل انجام ان را برای انسانها در قبال‬ ‫مردگان و دیگر افراد مقبول و منطقی جلوه می دهد‪.‬‬ ‫قانون به عنوان عامل بازنگهدارنده و ثبات‬ ‫جامعه از بین می رود و خشــونت مشروعیت یافته و هر امری را منطقی جلوه‬ ‫می دهد‪ .‬مردگان متحرک جایی برای سنجش و راستی ازمایی هر انچه تاکنون‬ ‫بدون فکر و ســوال پذیرفته ایم و انجام داده ایم؛ است‪ .‬قانون که در درون خود‬ ‫نوعی خشونت زیبایی شناخت شده دارد و مامور اجرای ان را به گونه ای مطیع‬ ‫کرده که بدون تفکر ان را فقط برای یک دزدی ساده اعمال می کند‪ .‬وقتی جامعه‬ ‫از حالت طبقاتی خارج می شــود‪ .‬فرصت برابر رشد برای همه‪ ،‬ثابت می کند که‬ ‫ریشه ی بسیاری از ناهنجاری اجتماعی در جامعه ای طبقاتی است که فرصت ها‬ ‫را بدون اندیشه‪ ،‬بی دلیل از افراد می گیرد‪ .‬افرادی مانند گلن و درل که اشخاصی‬ ‫ساده و شاید ناهنجار در زندگی اجتماعی پیش از رستاخیز هستند‪ .‬وقتی فرصت‬ ‫الزم در اختیارشان قرار می گیرد به انسانهایی مثمر ثمر تبدیل می شوند‪ .‬گروهی‬ ‫دیگر از انسانها نیز فرصتی می یابند تا به خود واقعی که پشت نقابی پنهان کرده اند‬ ‫فرصت عریان شــدن بدهند‪ .‬ریک به مرور می فهمد اعمال قانون بدون سوال و‬ ‫تفکر و ریشه ی ناهنجاریها به دلیل شرایط جامعه است که بستر الزم را برای رشد‬ ‫به انسانها نمی دهد‪ .‬ریشه اکثر مشکالت از درون جامعه طبقاتی شروع به رشد‬ ‫می کند‪ .‬ریک در بخشی از سریال با یک چالش اخالقی مهم مواجه می شود که‬ ‫می باید به ارتباط همسر و نزدیکترین دوستش در شرایطی که او حضور نداشته‬ ‫فکر کند‪ .‬چالشی که تصمیم برای زندگی انسانی در رحم است‪ .‬این چالش اخالقی‬ ‫که تصمیم سختی برای ریک و همسرش است یک رویاروی را برای سه نفر حاضر‬ ‫در رابطه ایجاد می کند که در نهایت ریک را به بازاندیشی در ارزش های ذهنی وا‬ ‫می دارد‪ .‬تصمیم ریک فقط از انسانی سر می زند که نسبت به شرایط درک درست‬ ‫و عمیقی دارد‪ .‬در سه فصل ابتدایی برخورد انسانهای زنده‪ ،‬محصول نوعی فرهنگ‬ ‫شهری مدرن است که نسبت به هر مفهومی با توجه به شرایط حاضر می اندیشند‬ ‫به همین دلیل می توانند به گونه ای شهری و منطقی با چالش ها برخورد کنند‪.‬‬ ‫از بین رفتن مکان های زندگی به دلیــل ازدیاد مردگان متحرک و جنگ بین‬ ‫گروه های مختلف انسانها باعث نوعی اوارگی می شود که ریشه اسطوره ای در تاریخ‬ ‫زندگی انسان دارد‪ .‬انسان متفکر ناچار به مهاجرت از جاهایی است که به مرور‬ ‫مســکن او می شود و هر بار تصور اسایش و زیستن را سرابی می یابد‬ ‫که بیایان انها را به مکانی خشک تر راهنمایی کرده؛ در چنین‬ ‫شرایطی ریک هر بار می باید قومش از این صحراها به مکانی‬ ‫جدیدببرد‪.‬‬ ‫خشونت به مرور نوعی استبداد را به وجود می اورد که هر نظر مخالفی با حذف‬ ‫مواجه می شود‪ .‬نیگن محصول فاشیستی جامعه ای توده ای در بستری خشونت‬ ‫امیز است که به واسطه یک اتفاق تبدیل به رهبری ایدئولوژیک شده و با خشونت‬ ‫زیاد همه را وادار به اطاعت می کند‪ .‬در چرخه ای که مردگان خشــونت را تولید‬ ‫و انســانها بازتولید می کنند و ان را مشروع می دانند نیگان به وجود می اید که‬ ‫محصول فاشیســتی طغیان توده ها اســت و همه را وادار به اطالعت محض از‬ ‫ایده هایش می کند‪ .‬نیگان از نمایش قدرت به شکلی وحشتانک لذت می برد و هر‬ ‫نافرمانی را به گونه ای مجازات می کند که دیگران نیز جرات اعتراض نداشته باشند‪.‬‬ ‫نیگن شخص نیست یک جریان است که گروهی را که تبدیل به خود واقعی در‬ ‫بستری که قراردهای اجتماعی از بین رفته گرد هم اورده؛ او رهبر توده است و‬ ‫همه را مطیع افکار خود می خواهد‪.‬‬ ‫در این بســتر پر خشونت تنها کسی که قصد جلوگیری از بازتولید ان را دارد‬ ‫مورگان است‪ .‬او هم چنان به ایجاد فرصت برای اصالح و عدم بازتولید خشونت‬ ‫اعتقاد دارد‪ ،‬به گونه ای که در این چرخه هضم نشــد‪ .‬مورگان خشونت را فاقد‬ ‫مشروعیت می داند ایده او نوعی دفاع برای زنده ماندن بدون صدمه زدن به دیگری‬ ‫اســت‪ .‬استفاده از نیروی خشونت برای دفع ان و البته تنها کسی که در چنین‬ ‫شرایطی به این ایده اعتقاد دارد خودش است زیرا اکثر افراد نوعی رفتار غریزی‬ ‫در برابر این چرخه دارند‪.‬‬ ‫مردگان متحرک یک بینوایان مدرن است که قانون را در جامعه معاصر با خشونت‬ ‫زیبایی شناخت شده ی ان به تصویر می کشد‪ .‬در قسمت اول صحنه درگیری‬ ‫ریک با چند مجرم به زخمی شدن او منجر می شود‪ .‬ریک بدون تفکر و تحلیل و‬ ‫به عنوان مجری قانون بی درنگ اعمال خشونت می کند و ان را تحت عنوان قانون‬ ‫مشروع می داند‪ .‬در صورتی که بعدا با افرادی زندگی می کند که در شرایط عادی‬ ‫ممکن بود هر کدام همان شخصی باشند که با انها درگیر شد‪ .‬ریک در این شرایط‬ ‫می فهمد برخی قراردادهای اجتماعی دارای نقص هایی هستند که همه چیز را در‬ ‫شرایط مطلوب مورد سنجش قرار دهند؛ و بدون اینکه به ریشه و دلیل معظالت‬ ‫بپردازند ان را محکوم می کنند‪ .‬درل که در فصل های ابتدایی نوعی سرکشی در‬ ‫شخصیتش وجود دارد به یکی از نزدیکترین و موثرترین افراد گروه تبدیل می شود‬ ‫و همه به دلیل بستری است که برای رشد استعدادهایش وجود دارد‪.‬‬ ‫دارابانت در اثار اخیرش تکنولوژی را از زندگی انسان معاصر حذف می کند تا ریشه‬ ‫جهل و نادانی ان را عریان کند‪ .‬وابستگی انسان به تکنولوژی باعث شده از تالش‬ ‫و اندیشیدن باز ایستد و همه چیز را در تمام امور به تکنولوژی بسپارد‪ .‬برای همین‬ ‫روزی که ان را از زندگی انسان حذف کنیم دوباره به نوعی بدویت باز می گرد که‬ ‫محصولش رشد ایدئولوژی خطرناکی است که تکرار تاریخ بشر را به همراه دارد‪.‬‬ ‫عنصر خطرناک زندگی معاصر رشد مصرف گرایی و جامعه ی توده ای است که‬ ‫خود را از تالش و اندیشــیدن معاف و همه چیز را به عهده دیگری واگذار‬ ‫کرده‪ ،‬در چنین شرایطی با از بین رفتن شرایط مطلوب همین‬ ‫گروه شروع به نوعی انارشی خشونت امیز می کنند که همه‬ ‫چیز را به نابودی می کشد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫فعالیت ‪ ۲۶۰‬کانال تلویزیونی علیه هویت ایرانی‬ ‫علی عسکری در اختتامیه بیستمین جشنواره تولیدات رادیویی و تلویزیونی‬ ‫مراکز استان ها که در سالن پردیس سینما بهمن سنندج برگزارشد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫کردستان مهد فرهنگ وهنر است و تمدن های قدیمی ودارای انسان های‬ ‫شجاع و غیور است‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬اگر دل مردم این استان با نظام نبود‪،‬‬ ‫امکان نداشــت دراوایل انقالب با تهاجمی که استکبار در راستای تقویت‬ ‫ضــد انقالب در این منطقــه انجام داد‪ ،‬ارامش وامنیتی ایجاد شــود‪ .‬وی‬ ‫کردستان را قطعه طالیی از ایران اسالمی خواند و اظهارداشت‪ :‬کردستان‬ ‫استانی به تمام معنا زیبا و رنگارنگ و استان طالیی سرزمین ما ایران است‬ ‫کــه از جهت زیبایی های طبیعی هم یکــی از قطعه های زیبای جهان به‬ ‫شــمار می رود‪ .‬رییس سازمان صداوسیما جمهوری اسالمی ایران با اشاره‬ ‫به اینکه زیبایی های متنوعی در این اســتان وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬این استان‬ ‫در حوزه های موسیقی‪ ،‬مجسمه سازی نویســندگی وشعر در تراز باالیی‬ ‫قرار دارد و در زمینه مجاهدت و سلحشوری هم استانی مثال زدنی است‪.‬‬ ‫عسگری کردســتان را سرزمین سلحشوران خواند و بیان کرد‪ :‬فیلم شیار‬ ‫‪ ۱۴۳‬که مریال زاعری به زیبایی ان حادثه را روایت کرد در کردستان اتفاق‬ ‫افتاده بود و این حماسه ها را بیان کنیم و ماهیت سلحشوری و ارزش استان‬ ‫بیشتر اشکار خواهد شد‪ .‬وی عنوان کرد‪ :‬امیدواریم برگزاری چنین اجالسی‬ ‫در سنندج مرکز کردستان گامی برای ارتقای فرهنگ وهنر و اقتصاد استان‬ ‫باشد‪ .‬وی با اشاره به اینکه امروزه کار رسانه بسیار پیچیده است‪ ،‬افزود‪ :‬یکی‬ ‫از اهداف دشــمنانمان افول رسانه ملی جمهوری اسالمی ایران است و در‬ ‫این راســتا تعداد زیادی شبکه ماهواره ای ایجاد شده است‪ .‬رییس سازمان‬ ‫صداوسیما جمهوری اسالمی ایران ادامه داد‪ :‬هیچ کشوری در دنیا هم چون‬ ‫ایران در معرض تعداد شبکه های ماهواره ای که بر علیه فرهنگ وهویت ان‬ ‫کار می کنند‪ ،‬وجود ندارد‪ .‬عســگری با اشاره به اینکه بسیاری از کشورها و‬ ‫حکومت ها راتوسط یک رسانه از هم پاشیدند‪ ،‬گفت‪ :‬تعداد ماهواره های که‬ ‫بر علیه فرهنگ و هویت ما کار می کند از مرز ‪ ۲۶۰‬کانال گذشــته است و‬ ‫عالوه بر ان دشمنانمان در فضای مجازی نیز به طور گسترده برای تضعیف‬ ‫ارزش های انقالبی و اسالمی در جامعه ما فعالیت می کنند‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره تولیدات فرصتی‬ ‫برای کاهش تبعیض وعدالت رسانه ای است‬ ‫علی دارابی در ایین اختتامیه بیســتمین جشــنواره تولیدات رادیویی و‬ ‫تلویزیونی صدا و سیما مراکز استان ها گفت ‪ :‬جشنواره تولیدات رادیویی و‬ ‫تلویزیونی صدا وسیما مراکز استان ها به لحاظ قدمت از سال ‪ ۷۲‬پایه گذاری‬ ‫و در تمامی اســتان های کشور برگزار شــده است‪ .‬معاون امور استانهای‬ ‫ســازمان صدا وسیما کشور عنوان کرد‪ :‬این جشــنواره گام بزرگی برای‬ ‫تمرکز زدایی و توجه به استان ها و افرادی است که کمتر دیده می شوند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬هنرمندان‪ ،‬مفاخر و مشاهیر هر استان در پرتو این جشنواره باید‬ ‫مورد تقدیر قرار بگیرند و وظیفه ما است از سرمایه های مان تقدیر کنیم‪.‬‬ ‫دارابی با بیان اینکه برگزاری این جشنواره فرصتی برای کاهش تبعیض و‬ ‫عدالت رسانه ای است‪ ،‬گفت‪ :‬جشنواره تولیدات رادیویی و تلویزیونی صدا‬ ‫و سیما مراکز استان ها پارسال در خوزستان‪ ،‬امسال در کردستان و سال‬ ‫اینده در چهار محال و بختیاری برگزار خواهد شد‪ .‬معاون امور استان های‬ ‫ســازمان صدا وسیما کشور اظهار کرد ‪ :‬مسئوالن استانی بیش از یک ماه‬ ‫در شــبکه های صدا و ســیما از ظرفیت ها و پتانسیل های استان میزبان‬ ‫ســخن می گویند و این فرصتی برای معرفی اســتان ها است‪ .‬وی گفت‪ :‬‬ ‫برگــزاری هفته فرهنگی هنری در اســتانها فرصتی برای حضور افرادی‬ ‫اســت که مردم همیشــه انها را در قاب تلویزیون نظاره کرده اند‪ .‬دارابی‬ ‫بابیان اینکه بیش از ‪ ۷۰‬شبکه رادیو تلویزیونی در کشور وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬‬ ‫شبکه های استانی می بایست به فرهنگ‪ ،‬اداب رسوم و خرده فرهنگ های‬ ‫توجه ویژه ای بکنند‪ .‬معاون امور اســتانهای سازمان صدا و سیما کشور با‬ ‫اشــاره به اینکه از جشنواره قبل تاکنون ‪ ۱۰‬شبکه رادیویی و ‪ ۱۹‬شبکه‬ ‫تلویزیونی به ‪ ۲۴‬ساعته تبدیل شده اند‪ ،‬اظهار کرد ‪ :‬در عصر رقابت رسانه ها‬ ‫رادیو باید توانایی و کیفیت خود را حفظ کند که تمام رادیو های استان ها‬ ‫به این منظور تصویری شــده اند‪ .‬وی افزود‪ :‬برخی از استان های ما قطب‬ ‫تولید انیمیشین برخی مستند و خبر هستند که این جشنواره راهی برای‬ ‫شناسایی انها اســت‪ .‬دارابی گفت ‪ :‬در این جشنواره دانشجویان دانشگاه‬ ‫صدا و سیما بیش از ‪ ۱۰‬جایزه را از ان خود کردند که نشان از توانمندی‬ ‫پتانسیل این دانشگاه است‪.‬‬ ‫تولد یک برنامه سینمایی در شبکه «شما»‬ ‫شــبکه «شما» قرار است به زودی صاحب یک برنامه سینمایی شود که‬ ‫محمــود گبرلو اجرای ان را بر عهده دارد و قرار نیســت از منتقد ثابتی‬ ‫برخوردار باشــد‪ .‬این برنامه سینمایی که به مســایل اکران‪ ،‬سالن های‬ ‫سینمایی‪ ،‬فروش بلیت و سایر موضوعات مرتبط با سینمای ایران می پردازد‬ ‫بیشتر حوزه شهرستان ها و استان های کشور را شامل می شود‪ .‬همچنین‬ ‫قرار اســت این برنامه عالوه بر دعوت از مهمانان مختلف‪ ،‬مناظره هایی را‬ ‫هم پیرامون ســینمای ایران برگزار کند‪ .‬این برنامه در بخش دیگری به‬ ‫نقد و بررســی سریال های تلویزیونی می پردازد و احتماال اولین برنامه ای‬ ‫است که به صورت منسجم ســریال های تلویزیون را در دستور کار قرار‬ ‫می دهد‪ .‬محمود گبرلو مجری و منتقد از جمله کســانی بود که اجرای‬ ‫برنامه سینمایی «هفت» را بر عهده داشت و بعد از او بهروز افخمی اجرا و‬ ‫سردبیری این برنامه را بر عهده گرفت‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «نگار» رامبدجوان‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫بازی با فرم‬ ‫افشین علیار‬ ‫اخبار‬ ‫فیلم برادران جلیلوند توجه ها را در ونیز جلب کرد‬ ‫روزنامه انگلیسی زبان فاینانشیال تریبون در مطلبی درباره حضور فیلم ایرانی‬ ‫«بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء» در جشنواره فیلم ونیز نوشته است‪ :‬فیلم سینمایی‬ ‫ایرانی «بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء» کارگردانی شده توسط وحید جلیلوند و تهیه‬ ‫شده توسط علی جلیلوند دوم سپتامبر در هفتاد و چهارمین جشنواره فیلم‬ ‫ونیز اکران شد و منتقدان مشهوری از ورایتی و هالیوود ریپورتر را شگفت زده‬ ‫کرد‪ .‬این فیلم در بخش مسابقه افق ها؛ بخش اختصاصی فیلم هایی که نماینده‬ ‫اخرین دستاوردهای زیبایی شناسی بین المللی سینما هستند در کنار دیگر‬ ‫فیلم ایرانی «ناپدید شدن» اثر علی عسگری و ‪ ۱۷‬فیلم دیگر از اقصی نقاط‬ ‫جهــان به رقابت می پردازد‪« .‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضاء» برای اولین بار فوریه‬ ‫امسال در جشنواره سی و پنجم فیلم فجر به نمایش درامد و در ‪ ١١‬رشته‬ ‫کاندید شد که سه جایزه از جمله بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین بازیگر مکمل‬ ‫مرد و بهترین صداگذاری را از ان خود کرد‪« .‬جی وسبرگ» دوم سپتامبر در‬ ‫هفته نامه امریکایی ورایتی نقدی را منتشر کرد که فیلم را خوش ساخت و با‬ ‫درامی به درستی اجرا شده توصیف کرد و البته مکاشفه ای در باب چیستی‬ ‫جرم و مسئولیت های ان در جامعه‪ .‬او در ستایش بازیگران نوشت‪ :‬تمامی ‪۴‬‬ ‫بازیگر اصلی در بهترین فرم شان هستند‪ ،‬اما این محمدزاده است که توجه ها را‬ ‫در صحنه مرغداری جلب می کند انهم هنگامی که مونولوگ هایش حماسی و‬ ‫مستاصل اند‪ .‬توفانی از کلمات که درد و خشم را به جای درد جسمانی پرتاب‬ ‫می کند و کیفیتی شکسپیرگونه دارند‪ .‬فیلم در این لحظات عمق بیشتری پیدا‬ ‫می کنداماهمچنانتمامیکلماتقدرتمندند‪.‬‬ ‫فیلم«مو» درجشنوارهسینمایی استرالیانمایش دادهمی شود‬ ‫فیلم کوتاه داستانی «مو» به نویســندگی و کارگردانی بابک حبیبی فر در‬ ‫جشنواره ای سینمایی در کشور استرالیا به نمایش در می اید‪ .‬امسال دهمین‬ ‫دوره جشــنواره «‪ »Heart of Gold‬از ‪ ۵‬تــا ‪ ۸‬اکتبر (‪ ۱۳‬تا ‪ ۱۶‬مهر) در‬ ‫استرالیا برگزار می شود و فیلم کوتاه داستانی «مو» به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫بابک حبیبی فر در این جشنواره به نمایش در می اید‪ .‬دو سال پیش فیلم دیگر‬ ‫این کارگردان با نام «ماهی و من» در این جشنواره حضور یافت و یکی از جوایز‬ ‫نقدی را دریافت کرد‪.‬‬ ‫اغازساختتیتراژ«استیگمات»‬ ‫فیلم ســینمایی «اســتیگمات» به تهیه کنندگی و کارگردانی مجیدرضا‬ ‫مصطفوی این روزها اخرین مراحل فنی را پشت سر می گذارد و به زودی اماده‬ ‫نمایش می شود‪ .‬ساخت جلوه های ویژه بصری فیلم توسط فرید ناظر فصیحی‬ ‫به پایان رسیده و صداگذاری فیلم توسط بهمن اردالن در استودیو بهمن ادامه‬ ‫دارد‪ .‬همچنین بهرام دهقانی تدوین فیلم را انجام داده است‪ .‬به تازگی احسان‬ ‫برابادی ساخت تیتراژ «استیگمات» را اغاز کرده است تا با پایان مراحل فنی‪،‬‬ ‫فیلم برای نمایش در جشنواره فیلم فجر اماده شود‪ .‬مهتاب نصیرپور‪ ،‬محسن‬ ‫کیایی‪ ،‬باران کوثری ‪ ،‬هادی حجازی فر‪ ،‬حسین پاکدل‪ ،‬سیامک صفری‪ ،‬حسام‬ ‫محمودی‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬محمد شاکری و (با حضور نیکی کریمی) گروه‬ ‫بازیگران«استیگمات»راتشکیلمی دهند‪.‬‬ ‫«زادبوم» در فرهنگسرای ارسباران اکران و نقد می شود‬ ‫فیلم ســینمایی «زادبوم» به کارگردانی ابوالحسن داودی امروز یکشنبه ‪۱۹‬‬ ‫شهریور ماه ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای ارسباران با حضور عوامل اکران‪ ،‬نقد‬ ‫و بررسی می شود‪ .‬ابوالحسن داودی نویسنده و کارگردان‪ ،‬بیتا منصوری مدیر‬ ‫تولید و مجری طرح‪ ،‬احمد طالبی نژاد منتقد و کورش جاهد کارشناس سینما‬ ‫مهمانان چهارصد و چهل و ششــمین نشست باشگاه فیلم تهران هستند‪.‬‬ ‫عالقمندان برای حضور در این نشست می توانند به فرهنگسرای ارسباران واقع‬ ‫در خیابان شریعتی باالتر از پل سیدخندان‪ ،‬خیابان جلفا مراجعه کنند‪.‬‬ ‫معرفیداورانبخشسینماییجشنوارهفیلمسبز‬ ‫داوران بخش سینمایی ششمین جشــنواره بین المللی فیلم سبز معرفی‬ ‫شــدند‪ .‬چهار داور ایرانی و سه داور خارجی از ایتالیا‪ ،‬بلژیک و ایرلند داوری‬ ‫اثار سینمایی بخش مسابقه جشنواره و انتخاب اثار برگزیده جشنواره فیلم‬ ‫سبز ایران را به عهده دارند‪ .‬داوران ششمین دوره جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫سبز در بخش سینما عبارتند از گائتانو کاپیتزی‪ ،‬برایونی دیون‪ ،‬ژوائو لیته‪،‬‬ ‫هدیهتهرانی‪،‬اکبرعالمی‪،‬میراسماعیلمیرفخرایی‪،‬مانیمیرصادقی‪.‬ششمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم سبز بزرگترین رویداد محیط زیستی ایران به دبیری‬ ‫فرهاد توحیدی ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۴‬شــهریورماه در تهران و همزمان در سراسر کشور‬ ‫برگزارمی شود‪.‬‬ ‫پایانفیلمبرداری«نامه»بهکارگردانیابوالقاسمکبیری‬ ‫فیلمبرداری فیلم نامه تمام شد‪ .‬داستان این فیلم از پیدا شدن نامه ای در حیاط‬ ‫خانه ای که قرار است برای دختر ان خانواده خواستگار بیاید‪ ،‬اغاز می شود و پیدا‬ ‫شدنایننامههمهچیزراتحتتاثیرقرارمی دهدتانویسندگیوکارگردانیاین‬ ‫اثر به عهده ابوالقاسم کبیری است‪ .‬بازیگران این اثر عبارتند از‪ :‬بهزاد رحیم خانی‪،‬‬ ‫نبی اهلل پیرهادی‪ ،‬زهرا برومند‪ ،‬زیبا مهر علیزاده‪ ،‬مهدی مهری‪ ،‬دایان طاهری‪،‬‬ ‫مهرناز وزیریان‪ ،‬سینا فرجی و جواد امینی و سینا فرجی تهیه کنندگی این‬ ‫فیلم را بر عهده دارد‪ .‬دیگر عوامل تهیه این فیلم عبارتند از‪ :‬دستیار کارگردان و‬ ‫برنامه ریز‪ :‬جواد امینی؛ دستیار دوم کارگردان‪ :‬حسین خسروی؛ منشی صحنه‪:‬‬ ‫فریداجاللی؛ مدیرتصویربردار‪ :‬احمدعبدی؛ دستیارتصویر‪ :‬رضا مصطفوی و‬ ‫موسی نجوم طلب؛ مدیرصدابردار‪ :‬علیرضانوین نژاد؛ صدابردار‪ :‬محمود طالیی؛‬ ‫طراحگریم‪:‬سیدمهدیبنی هاشمی؛مجریگریم‪:‬شیرینفصیحی؛مدیرتولید‪:‬‬ ‫علی سنگینی؛ دستیار تولید‪ :‬رضا دانشی‪.‬‬ ‫چرا که فیلم نگار به سبب داستان پردازی که دارد‬ ‫توانسته با فرم گرایی به یک اثر خاص تبدیل شود‬ ‫اثــری که می تواند توجه تماشــاگر عام و خاص را‬ ‫به خودش جلب کند‪ ،‬المان و عناصرهای فیلم به‬ ‫تماشاگر گوشزد می کند که نگار یک فیلم معمولی‬ ‫نیست‪ ،‬نگار فارغ از الگوها و پیش فرض های پیش‬ ‫بینی شده در شکلی جدید به تصویر درامده است‪،‬‬ ‫نگار نمی خواهد مثل فیلم های دیگر از نقطه ی ‪A‬‬ ‫به ‪ B‬برسد نگار با بسترســازی مناسب در قالبی‬ ‫خاص داســتان گویی می کند‪ ،‬این فضاســازی ها‬ ‫و ترکیب هــای رخدادی ذهنی نگار اســت که به‬ ‫فیلم شــکل می دهد رفــت و امدهای ذهنی نگار‬ ‫درهم پیچیده شــدن ذهن نگار و پدرش نشانه ای‬ ‫لحن‬ ‫از قصه ای مدرن اســت که البته به مدرن یا ِ‬ ‫روشنفکرانه نمی رسد به طور مثال نگار را مقایسه‬ ‫کنید با اژدها وارد می شود! همانطور که گفته شد‬ ‫نگار تنها در فرم خالصه نمی شود زیرا که این فیلم‬ ‫از زمان نوشــتن فیلمنامه با همین اصول نوشته‬ ‫شــده و نویسنده سعی کرده فیلمنامه ی نگار را بر‬ ‫فیلم جذابی است اما این جذابیت رابطه ‍ ی‬ ‫نگار ِ‬ ‫تنگاتنگی با سلیقه ی تماشاگر دارد‪ ،‬رامبدجوان‬ ‫در چهارمین فیلمش کوشیده تا در فضای تجربی‬ ‫قصه گویی کند اساســا نگار با فرم شکل گرفته‪،‬‬ ‫فرمی که چندان عجیب و غریب نیست و جوان‬ ‫توانسته با بسترســازی مناسب قصه گویی کند‪،‬‬ ‫از انجایــی که این قصه از دل فرم بیرون می اید‬ ‫امکان دارد سلیه ‍ ی تماشاگر عام نباشد به همین‬ ‫دلیل جوان با فضا و موقعیت ســازی قصه اش‬ ‫را به تصویر کشیده است‪ .‬قالب و چارچوب نگار‬ ‫با پیچیدگی هایی همراه است فضای معماگونه و‬ ‫وهم الود به جذابیت اثر افزوده است اگر چه نگار‬ ‫فرم گراست اما به هیچ وجه محتواگریز نمی باشد‬ ‫درگیر می شــود‪ ،‬این اغاز مسیر داستان است و‬ ‫شروع فیلمی در فضای سیال ذهن و رخداد های‬ ‫غیرخطی که با یک هدف منسجم مسیر درستی‬ ‫را طی می کند مسیری که نگار نقش اساسی در‬ ‫ان دارد و قصه با چارچوب های مشخص نگار را‬ ‫وارد مخمصــه ای راز الود می کند‪ ،‬لحن فیلم به‬ ‫خواب شباهت دارد ادمی که می تواند در کالبدی‬ ‫دیگر قرار بگیرد و پــرده از یک راز بردارد‪ ،‬فیلم‬ ‫نگار با همین لحن پیش می رود با اســتفاده از‬ ‫لحن فرمیک به ابعاد قصه می پردازد و ابعاد قصه‬ ‫بی هدف گسترده نمی شود‪ ،‬نگار به عنوان دختر‬ ‫فرامرز ولیان می خواهد به چگونگی مرگ پدرش‬ ‫پی ببرد به همین جهت با بهتاش و رضا درگیر‬ ‫چرا که فرم ِ‬ ‫باعث نظم در چیدمان قصه شــده‬ ‫به همین دلیل تماشاگر با جزئیات فیلم می تواند‬ ‫ارتباط برقرار کند؛ نگار از جزئیاتِ بهم پیوسته به‬ ‫نتیجه ی نهایی می رسد‪ ،‬تماشاگر مشتاق است تا‬ ‫بداند فرامز ولیان چگونه به مرگ رســیده است‬ ‫نگار پیش بینی پلیس در رابطه با مرگ پدرش را‬ ‫می شــود‪ ،‬رخداد های ذهنی نگار با ذهن پدرش‬ ‫درگیر می شود و در خیالی عجیب چگونگی مرگ‬ ‫پدرش را می بیند‪ ،‬نگار به نوعی خواب گرد است‬ ‫که در خیال و واقعیت زندگی می کند‪ ،‬اتمســفر‬ ‫فضا دنیای عینی را به ذهنی گره زده است تا نگار‬ ‫پرده از راز مرگ پدرش بردارد‪.‬‬ ‫قبول ندارد و باور نمی کند که پدرش خودکشی‬ ‫میان خیال و واقعیت در‬ ‫کرده باشد؛ فضای فیلم ِ‬ ‫تعلیق است و نگار در خیال پرسه می زند گاهی‬ ‫نگار و پدرش دو روح می شــوند در یک جسم و‬ ‫این نشــانی از واقعیت و بحرانی ست که فرامرز‬ ‫ولیــان در ان قرار داشــته‪ ،‬حاال نــگار به دلیل‬ ‫نقد کردن چک پدرش با شــریک فرامرز ولیان‬ ‫نگار جز ان دســته از فیلم هاســت که نباید ان‬ ‫را بــا منطق دراماتیک تطبیق داد زیرا این فیلم‬ ‫بــه دلیل فرمالیســتی بودن و نــوع روایتش و‬ ‫ایجاد فضاپردازی اش به یک فیلم نسبتا هنری‬ ‫شباهت پیداکرده که شاید ضد جریان باشد این‬ ‫ضدجریان بــودن و بی منطق بودنش در بعضی‬ ‫از ســکانس ها به کلیت فیلم اسیب وارد نکرده‬ ‫اساس چیدمان ذهنی به نگارش دراورد از همین‬ ‫جهت نگار مانند اژدها وارد می شود پُ ِز روشنفکری‬ ‫نمی دهــد و جوان از فرم اســتفاده ی بصری کرده‬ ‫است تا بتواند به محتوایش بپردازد ایجاد قصه و گره‬ ‫افکنی منطقی نقش مهمی در موفقیت یک فیلم‬ ‫دارد اما وقتی یک فیلمساز فیلمنامه اش را با رعایت‬ ‫اجزای ساختاری می نویسد در اجرا موفق هم است‬ ‫چرا که هنگام نوشــتن فیلمنامه تک تک نماها با‬ ‫منطق فرمیک نوشــته شده و در چنین فیلم هایی‬ ‫منطق در فرم ایجاد می شود و فرم کارکرد اساسی‬ ‫در ساختار نماها یا سکانس ها دارد اما فارغ از نگاه‬ ‫سانتی مانتالیسم در بوجود اور فرم‪ ،‬این مسئله در‬ ‫نگار رعایت شده منطقی که به بافت ماجراجویانه ‍ ی‬ ‫فیلم کمک بســزایی کرده است‪ ،‬جوان توانسته با‬ ‫ایجــاد تعلیق نگار را در شــرایطی قــرار دهد که‬ ‫نمی داند در کالبد پدرش به سرمی برد یا خودش‬ ‫است‪ ،‬رهایی از خویش وارد شدن به دنیای ذهنی‬ ‫و ســیال بودن در ذهن‪ ،‬نگار را به یک شخصیت‬ ‫ماورایی شبیه کرده است‪ ،‬شخصیتی که می تواند در‬ ‫همه جا حضور داشته باشد چهره ‍ ی حیرت زده ‍ ی‬ ‫نگار در بعضی از نماها این دنیای وهم الود فیلم را‬ ‫واقعی جلوه داده است‪.‬‬ ‫در فیلم نگار میزانســن ها دکوپاژ شده و یکدست‬ ‫به نظر می رســند که مشخص اســت این دکوپاژ‬ ‫از نگارش فیلمنامه به اجرا تبدیل شــده در شکل‬ ‫گیری داستان های معماگونه اجزای قصه باید مانند‬ ‫یک پازل در کنار هم قراربگیرند که در نگار اجزای‬ ‫قصه با فرمی مشــخص در کنار هم چیده شــده‪.‬‬ ‫فیلمبرداری بهرام بدخشانی فیلم را جال داده است‬ ‫به طوری که قاب های ساکن و حرکت های دوربین‬ ‫اضافی و بی کارکرد نیســتند و اساسا در بعضی از‬ ‫ســکانس ها با اینکه دوربین روی دست قرار دارد‬ ‫اما به تمرکز تماشاگر خدشه وارد نمی شود‪ ،‬تدوین‬ ‫بهرام دهقانی باعث تداوم ریتم در اتصال نماها شده‬ ‫است اتصال نماها و حفظ ریتم در چنین فیلم هایی‬ ‫که محوریت ذهنی دارند ســخت به نظر می رسد‬ ‫اما بهرام دهقانی با کات های مناسب توانسته تاثیر‬ ‫نما را به تماشاگر انتقال بدهد در سراسر فیلم یک‬ ‫کات یا اتصــال بی مورد دیده نمی شــود ‪ .‬بعد از‬ ‫تدوین موســیقی کریستف رضاعی به فضای فیلم‬ ‫عمق داده است بازیگر در نمای کلوزاپ قرار دارد و‬ ‫ملودی های متناسب با نما در پس زمینه به گوش‬ ‫می رســد ملودی ها طوری ساخته شــده اند که با‬ ‫حس نما یا سکانس منطبق اند‪ ،‬این فیلم یک نگار‬ ‫ِ‬ ‫جواهریان خوب دارد که توانســته قالب شخصیت‬ ‫را درک کند ترکیب صورت جواهریان در نماهای‬ ‫کلوزاپ با ترس و واهمه ای همراه است که نشانگر‬ ‫حالت درونی این شخصیت است‪ ،‬جواهریان در این‬ ‫فیلــم فراتر از نقش های دیگرش ظاهر شــده چرا‬ ‫که فیلمنامه نویس با توجه به میزان پتانسیل این‬ ‫بازیگر شــخصیت نگار را خلق کرده‪ ،‬اساسا زمانی‬ ‫که یک شــخصیت از قبل برای یک بازیگر نوشته‬ ‫می شــود در زمان اجرا بازیگر می تواند به بهترین‬ ‫شکل ان را ایفا کند جواهریان در این فیلم با تمام‬ ‫اجزای بدنش بازی می کند حتی با چشمانش که‬ ‫در بعضی از نماها تنفر و نفرت در ان دیده می شود‪،‬‬ ‫این نقش برای نگار جواهریان در کارنامه ‍ ی هنری‬ ‫اش یک شــوک محسوب می شــود‪ ،‬این شوک به‬ ‫ســطح بازی جواهریان افزوده است‪ ،‬بقیه بازیگرها‬ ‫ِ‬ ‫مثل فروتن‪ ،‬پســیانی و مانی حقیقی توانسته اند‬ ‫بازی هــای مورد قبولی را ارائــه کنند فیلمنامه ی‬ ‫منســجم و کارگردانی استاندارد اجزای ساختاری‬ ‫فیلــم را اصولی می کند این اصــول حتی در نوع‬ ‫بازی بازیگران هم تاثیر می گذارد‪ .‬رامبد جوان بعد‬ ‫از فیلم هایی مثل اسپاگتی در هشت دقیقه یا ورود‬ ‫اقایان ممنوع دســت به تجربه ای زده است که اگر‬ ‫چه رگه هایی از سینمای غرب در ان دیده می شود‬ ‫امــا نگار در جایگاه خود یــک اثر تجربی با حال و‬ ‫هوای خاص محسوب می شود‪ ،‬نگار اثری جذاب و‬ ‫جسورانه و پر از جسارت است ایا همچین فیلمی‬ ‫می تواند ســاخته ی رامبد جوان باشــد؟ فیلمساز‬ ‫و برنامه ســازی که قبل از این‪ ،‬فیلم های کمدی‬ ‫ســاخته اســت و در تلویزیون خندوانه می سازد‬ ‫نگرش‬ ‫چگونه نگار را با این گونه فضاپردازی با این‬ ‫ِ‬ ‫فرمالیستی ساخته است؟ رامبد جوان در تجربه ای‬ ‫جدید در سینمای ایران توانسته با فرم بازی کند و‬ ‫توانسته به ان دنیای ذهنی و خیالی نزدیک شود‬ ‫دنیایی عجیب و وهم الود که تماشاگر را برای دیدن‬ ‫دوباره ی فیلم ترغیب می کند‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه هجدهمین جشنواره نمایش های ائینی و سنتی‬ ‫پایانمتنوع ترینرویدادهنریکشور‬ ‫ائین پایانی هجدهمین جشــنواره نمایش های ائینی و سنتی با حضور احمد‬ ‫مســجدجامعی عضو شورای شهر تهران‪ ،‬حجت االسالم مازنی عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی‪ ،‬علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‪،‬‬ ‫مهدی شفیعی مدیرکل هنرهای نمایشی‪ ،‬داوود فتحعلی بیگی دبیر جشنواره و‬ ‫هنرمندانی حوزه تئاتر در محوطه تاالر وحدت برگزار شد‪ .‬در این مراسم که اجرای‬ ‫ان بر عهده رضا رفیع از طنزپردازان کشــور بود پس از پذیرایی قهوه خانه ای از‬ ‫حاضران‪ ،‬اولین سخنران داوود فتحعلی بیگی بود که درخصوص این رویداد هنری‬ ‫گفت‪ :‬اولین دوره این جشــنواره با حضور حدود ‪ ۱۱‬نمایش از شهرســتان های‬ ‫مختلف برگزار شد و دوره دوم شاخه ای تنومند به نام تعزیه به این نهال افزوده شد‬ ‫که اکنون به حمایت نیازمند است‪ .‬این جشنواره از دوره چهارم به صورت رقابتی‬ ‫برگزار شــد‪ .‬در دوره هفتم بخش پژوهشی به این رویداد اضافه شد که البته در‬ ‫حدود ‪ 4 -3‬سخنرانی بیشتر نبود‪ .‬خیمه شب بازی و نقالی نیز در دوره نهم به‬ ‫جشنواره اضافه شد و همچنین بخش قهوه خانه و بخش ویژه در دوره یازدهم به‬ ‫این رویداد افزوده شد‪ .‬دوره دوازدهم شاهد اضافه شدن نقل موسیقایی و بخش‬ ‫بین الملل به جشنواره بودیم و در همین دوره نیز بخش انتشارات به جشنواره وارد‬ ‫شد‪ .‬دبیر هجدهمین دوره جشنواره نمایش های ائینی و سنتی با اشاره به اینکه‬ ‫در دوره پانزدهم بخش پاتوق کودک به این رویداد افزوده شد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این‬ ‫دوره از جشنواره شاهد به ثمر نشستن بخش پاتوق کودک با بخش جوانه های‬ ‫نمایش ایرانی بودیم‪ .‬بی شک در دوره بعدی جشنواره این بخش درخواست های‬ ‫بسیاری خواهد داشت‪ .‬به اعتقاد من همه فرزندان ما باید نقالی را بیاموزند نه به این‬ ‫منظور که نقال شوند بلکه از جهت اشنایی با فرهنگ و سنت ایرانی‪ ،‬به خصوص‬ ‫که این کار به انها اعتماد به نفس خواهد داد‪ .‬این هنرمند رشد کمی و کیفی که در‬ ‫قلمرو نمایش های ائینی و سنتی به راه افتاده است را نشان از یک پیام عنوان کرد‬ ‫و یاداور شد‪ :‬ان پیام این است که فرهنگ ملی‪ ،‬میهنی و مذهبی خود را جدی‬ ‫بگیریم‪ .‬مدیران باالدستی برای این همه عالقه مند و نهضتی که برای بازگشت به‬ ‫فرهنگ ایران به وجود امده‪ ،‬اقدام کنند‪ .‬در ادامه شبیه خوانی گروه«دریای والیت»‬ ‫از استان مرکزی در ارتباط با مدافعان حرم و به یاد شهید محسن حججی اجرا‬ ‫شد و سپس نماهنگ یادمان جابر عناصری‪ ،‬رجبعلی معینیان‪ ،‬محمد حلوایی زاده‪،‬‬ ‫ایوب بصیری‪ ،‬کاظم افرندنیا‪ ،‬اکبر نوروزی‪ ،‬غریب رضا مهدی پور‪ ،‬عباس رحمتی نیا‬ ‫و اصغر نیک‪ ،‬پخش شد‪ .‬پس از اجرای یک قطعه نمایش‪ ،‬مهدی شفیعی مدیرکل‬ ‫هنرهای نمایشی طی سخنانی خاطر نشان کرد‪ :‬در چند روز اخیر عرض کرده ام‬ ‫جشنواره نمایش های ایینی و سنتی متنوع ترین رویداد هنری کشور است‪ .‬تنوع‬ ‫این رویداد مساله ای اجرایی به معنای تالش برای فربه کردن این رویداد توسط تیم‬ ‫برگزار کننده نیست بلکه به تنوع ایین و سنن نمایشی کشورمان بر می گردد‪ .‬بدین‬ ‫معنی که این رنگین کمان بی نظیر الجرم برای برگزاری یک رویداد‪ ،‬تنوع خود را‬ ‫نمایانگر می سازد‪ .‬او همچنین افزود‪ :‬این تنوع در جهانی که تمایل به یکسان سازی‬ ‫روز به روز در ان برجســته تر می شود یک فرصت بی نظیر برای متفاوت بودن و‬ ‫بازنمایی تفاوت است‪ .‬راهی به منظور تحمل بیشتر‪ ،‬برای همزیستی عمیق تر و‬ ‫برایزندگیمحترمانه تر‪.‬ازاینروبهره گیریازایینوسننونمایش هایبرگرفته‬ ‫از این ایین و سنن نه فقط یک انتخاب که یک ضرورت است‪ .‬هم در چارچوب‬ ‫سرزمین مان که جایگاه و مامن اقوام و مذاهب و خرده فرهنگ های مختلف است‬ ‫و هم در سطح منطقه و جهانی‪ .‬شفیعی با بیان اینکه از این رو دعوت می کنم‬ ‫از تمامی سازمان های دولتی و غیر دولتی و تشکیالت مردم نهاد به استفاده از‬ ‫ظرفیت های در اختیار خود برای توسعه ایین ها و سنن نمایشی‪ ،‬متذکر شد‪:‬‬ ‫خوشبختانه در جشنواره امسال بخش جوانه های نمایش ایرانی با هدف معرفی‬ ‫و ترویج نمایش های ایینی برای کودکان و نوجوانان شــکل گرفت‪ .‬این بخش‬ ‫محل عرضه خالقیت ها و شناسایی استعدادهاست و صمیمانه سپاس خود را نثار‬ ‫خانواده هایی می کنم که فرزندان خود را به این حوزه رهنمون کرده اند و امیدوارم‬ ‫با گسترش این فعالیت ها‪ ،‬نسل های بعدی کشورمان هویت سرزمین خود را در‬ ‫جهان مدرن و با زبان مدرن به عنوان نشانه ای از تمدن کهنسال کشورمان بر‬ ‫جسته سازند‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایش افزود‪ :‬گسترش گردشگری در سال های‬ ‫اخیر فرصتی کمیاب برای هنرمندان و فعاالن حوزه نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫در سراسر کشور فراهم کرده است تا به عرضه اثار خالق خود بپردازند‪ ،‬بی شک‬ ‫ارتقا ساز و کار عرضه این اثار به مخاطب غیر ایرانی از مواردی است که توجه‬ ‫بیشتری می طلبد‪ .‬او با اشاره به اینکه تعزیه و هنرهای اجرایی ایرانی شامل نقالی‬ ‫و پرده خوانی به عنوان میراث معنوی جهانی به ثبت رسیده است‪ ،‬عنوان کرد‪:‬‬ ‫وجود اماکنی برای اجرای مداوم این دو گونه و هم چنین سایر گونه های نمایشی‬ ‫از ضروریات برجسته سازی انها در جامعه است‪ .‬شهر تهران به یک تکیه فاخر نیاز‬ ‫دارد‪ .‬به اماکنی با معماری ایرانی اسالمی برای اجرای مداوم نمایش های ایینی‬ ‫و ســنتی نیاز دارد‪ .‬امیدوارم با حمایت شهردار محترم تهران و اعضای محترم‬ ‫شورای شهر تهران در اینده ای نزدیک شاهد افتتاح این اماکن باشیم‪ .‬مهدی‬ ‫شفیعی در پایانی سخنانش خاطر نشان کرد‪ :‬حضور جناب اقای مسجد جامعی‬ ‫نه به عنوان یک عضو شورای شهر که به عنوان یک همراه همیشگی فرهنگ و‬ ‫هنر کشورمان و همینطور حجت االسالم والمسلمین جناب اقای مازنی نماینده‬ ‫محترم مردم تهران و عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی در این‬ ‫مراسم را خیر مقدم می گویم و از ایشان برای توجه به تئاتر در هر جایگاهی که‬ ‫بوده اند سپاسگزاری می کنم‪ .‬بخش بعدی مراسم که به بزرگداشت ها اختصاص‬ ‫داشت با حضور احمد مســجدجامعی‪ ،‬داریوش اسدزاده‪ ،‬اصغر همت‪ ،‬خسرو‬ ‫طالب زاده‪ ،‬علیرضا تابش و مهدی شفیعی از هنرمندان پیشکسوت نمایش های‬ ‫ایینی و سنتی از جمله علی قویدل‪ ،‬مظفر قربان نژاد‪ ،‬غالم بابوته‪ ،‬علی فتحعلی‪،‬‬ ‫تقی نبئی و مهدی چایانی تقدیر و جایزه ای نقدی به انها اهدا شد‪ .‬در ادامه این‬ ‫مراسم احمد مسجد جامعی عضو شورای شهر تهران طی سخنانی متذکر شد‪:‬‬ ‫در زمانی که داوود فتحعلی بیگی این جشنواره را اغاز کرد اقای علی منتظری‬ ‫مدیر مرکز هنرهای نمایشی بود‪ .‬این میزان از استقبال در ان زمان وجود نداشت‬ ‫و فعاالن این حوزه سن و سال باالیی داشتند و کارها نیز از تنوع برخوردار نبود‪.‬‬ ‫در مقطعی که قرار شــد نمایش ها در مجامع بین المللی اجرا شوند‪ ،‬نگران ان‬ ‫بودیم که خارجی ها با این اثار ارتباط برقرار نکنند و هنر ایران به شکل درست‬ ‫معرفی نشــود‪ .‬اما برعکس شد و ان ها از نمایش ها بسیار استقبال کردند‪ .‬او با‬ ‫یاداوری خاطره ای از معین البکا هاشم فیاض و برنامه های که در دوران مدیریتش‬ ‫در وزرات ارشــاد و به ویژه خارج از کشور برگزار شد‪ ،‬یاداور کرد‪ :‬راز ماندگاری‬ ‫این اثار در فرهنگ ما به ویژه در بین جوانان این اســت این اثار روایت زندگی‬ ‫را به صورت چهره به چهره و بداهه به نمایش می گذارد و از تمام ظرفیت های‬ ‫تاریخی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬محلی‪ ،‬گویشی و‪ ...‬استفاده می کند و به نوعی تاریخ و فرهنگ‬ ‫ایران را روایت می کند‪ .‬مسجد جامعی درباره اختصاص مکانی به منظور اجرای‬ ‫نمایش های ائینی و سنتی تصریح کرد‪ :‬سال های گذشته پیشنهاد زمینی که در‬ ‫کنار تئاتر شهر قرار دارد را برای تبدیل به «تکیه شهر» که مانند تکیه دولت باشد‪،‬‬ ‫را مطرح کردم و حتی نقشه های مربوط به ان هنوز در فرهنگستان هنر موجود‬ ‫است‪ .‬در نهایت برای ان فضا کاربری دیگری در نظر گرفته شد‪ ،‬اما امیدوارم در‬ ‫دوره جدید مدیریت شهری شاهد گسترش بیشتر فرهنگ و هنر در شهر باشیم‪.‬‬ ‫پس از سخنان احمد مسجدجامعی اجرای نقالی توسط هنرمند خردسال اندیا‬ ‫حیدری و اجرای رقص محلی توســط گروهی از نوجوانان اذری با عنوان گروه‬ ‫ایالن از دیگر بخش های این مراسم بود‪ .‬پس از قرائت بیانیه کانون های نمایشی‬ ‫توسط محمدحســین ناصربخت‪ ،‬بخش پایانی مراسم اختصاص به برگزیدگان‬ ‫و تقدیر از هنرمندان نمایش های ائینی و ســنتی داشت‪ .‬حسین تفنگدار برای‬ ‫نگارش نمایشــنامه «راز نقل اخر»‪ ،‬عسل عصری ملکی برای نگارش نمایشنامه‬ ‫«چهل گی»‪ ،‬علی عزیزی برای نگارش مجلس شبیه «کین ایرج» قدردانی شدند‪.‬‬ ‫اسماء رنجبری نقال کودک از تبریز‪ ،‬اندیا حیدری نقال خردسال از کرمانشاه به‬ ‫عنوان کوچکترین نقال بخش جوانه های نمایش ایرانی‪ ،‬حسین ربیعی برگزیده‬ ‫بخش خیمه شب بازی برای استمرار و تالش در حوزه نمایش خیمه شب بازی‬ ‫و گروه شبیه خوانی دریای والیت نیز به سرپرستی مهدی دریایی برای توجه به‬ ‫نسخ نادر تعزیه‪ ،‬برگزیدگان کانون تخصصی نمایش های ائینی و سنتی شدند‪.‬‬ ‫همچنین جایزه ویژه علی نصیریان به گالب ادینه برای اشاعه نمایش ایرانی اهدا‬ ‫شد که نورا هاشمی دختر او به جایش این جایزه را دریافت کرد‪ .‬در ادامه حسین‬ ‫جمالی برای تالش پیگیر در تولید نمایش های خالقه و حضور در ادوار مختلف‬ ‫جشنواره‪ ،‬وحید شاهینی برای حضور مستمر در نقش سیاه نمایش های شادی اور‪،‬‬ ‫علی جباری برای حضور مستمر در عرصه موسیقی نمایش های شادی اور سنتی‪،‬‬ ‫شاهین عالیی نژاد به جهت بازی در نمایش های شادی اور و وحید نفر برای تالش‬ ‫مستمر و حضور در نمایش های مختلف ائینی و سنتی تقدیر و قدردانی شدند‪.‬‬ ‫پندار اکبری کارگردان نمایش «درخونگاه»‬ ‫اموزش یکی از مهم ترین نیازهای نمایش های سنتی است‬ ‫پندار اکبری بازیگری که بواسطه حضورش در سریال های تلویزیونی به چهره ای‬ ‫شناخته شده برای بسیاری از مردم تبدیل شده‪ ،‬نخستین حضورش در جشنواره‬ ‫نمایش های ائینی سنتی را با کارگردانی نمایشی با عنوان «درخونگاه» تجربه کرد‪.‬‬ ‫نمایشنامه ای که به قلم عبدالرضا اکبری که در بخش تولیدات تازه هجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی سنتی در تماشاخانه سنگلج اجرا شد‪.‬‬ ‫او که در این نمایش عالوه بر کارگردانی بعنوان بازیگر نیز ایفای نقش می کند درباره‬ ‫علت انتخاب این نمایشنامه برای اجرا‪ ،‬با بیان اینکه این متن را پدرم (عبدالرضا‬ ‫اکبری) حدود ده ســال پیش نوشته گفت‪ :‬از همان زمان که پدرم این متن را‬ ‫می نوشــت پون در جریان روند نگارش ان بودم بسیار دوست داشتم که بتوانم‬ ‫روزی این متن را کار کنم‪ ،‬چراکه فضای متن به شکلی است که برای من تصاویر‬ ‫فراوانی از دوران کودکی را که در محله های قدیمی در خانه مادربزرگ و پدربزرگم‬ ‫بودم را تداعی می کند‪ .‬در واقع یک حس نوستالژیک نسبت به متن داشتم اما‬ ‫تاکنون فرصت اجرای ان پیش نیامده بود‪.‬‬ ‫اکبری ادامه داد‪ :‬اما عالوه بر این نکته باید بگویم که در این متن که فضای طنزی‬ ‫نیز چاشنی ان است مسائلی تحت لوای قصه مطرح می شود که واقعا می توان انها‬ ‫را در ارتباطات اجتماعی امروز نیز به وضوح دید‪ .‬ان هم کمرنگ شدن رفاقت ها‪،‬‬ ‫مرام ها و معرفت ها است‪ .‬به عبارتی دیگر «درخونگاه» نگاهی دارد به مردم قدیمی‬ ‫تهران خلق و خو‪ ،‬خصلت ها‪ ،‬مرام و مسلک شان و معرف انها را که این روزها رنگ‬ ‫باخته و به از پشت خنجر زدن تبدیل شده‪ ،‬نشان می دهد‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «درخونگاه» درباره خط داستانی این نمایش نیز بیان کرد‪ :‬خط‬ ‫داستانی کار روایت زندگی دو رفیق به نام های کاکا اکل و داش رستم است‪ .‬در‬ ‫واقع یک جور شوخی با قصه «داش اکل» است و نگاهی پارودی به این قصه دارد‪.‬‬ ‫این دو رفیق در یک بزنگاه عشقی هر دو عاشق مرجان دختر اق صمد می شوند‬ ‫و همین مسئله تمام رفاقت انها را به دشمنی بدل می کند‪ .‬و از ان پس این دو‬ ‫دوست برای رسیدن به مرجان تمام دوستی ها و مرام و معرفت ها را کنار می گذارند‬ ‫و در همین راستا اتفاقات رخ می دهد‪ .‬بعبارتی شاید مضمون کار کمی جدی به‬ ‫نظر برسد ولی با ظرافت طنز شده و این قصه ها به زبان شوخی برای تماشاگر گفته‬ ‫می شود‪ .‬اکبری در ادامه درباره شیوه اجرایی این اثر نیز توضیح داد‪ :‬شیوه اجرایی‬ ‫ما به همان شکل مرسوم نمایش های ایرانی به ویژه تخت خوضی و سیاه بازی‬ ‫است‪ .‬یعنی چاچوب های کار از جمله؛ موسیقی‪ ،‬فرم بازی و شخصیت پردازی و‪...‬‬ ‫را از نمایش های ایرانی گرفتیم‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬البته در کارگردانی این نمایش پدرم‬ ‫با توجه به اینکه هم بر متن تسلط و داشت و هم در این زمنیه اجرا احاطه کامل‬ ‫داشت به من بسیار کمک کرد‪ .‬چون من خودم هنوز در این زمینه زیاد با تجربه‬ ‫نیستم و نیازمند بودم تا از تجربیات فردی مثل پدرم استفاده کنم‪ .‬و انصافا پدرم‬ ‫نیز در لحظه لحظه کار همراهم بودند و با چیزی برایم کم نگذاشت‪ .‬پندار اکبری‬ ‫که در این نمایش بازی نیز می کند درباره نقش خودش هم گفت‪ :‬در این نمایش‬ ‫نقش کاکا اکل را که کاراکتر طنزی دارد و جاهل است‪ ،‬بازی می کنم‪ .‬البته تیپ‬ ‫و ظاهر شخصیت این پرسوناژ کامال با فیزیک من متفاوت است و سنش نیز از‬ ‫من بیشتر است‪ .‬این بازیگر و کارگردان جوان تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون با اشاره به‬ ‫اهمیت حمایت از جشنواره نمایش های ایینی سنتی و برگزاری هرچه گسترده‬ ‫تر این جشنواره‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬امیدوارم مسئوالن به این جشنواره همانند سایر‬ ‫جشنواره ها که بهاء زیادی به انها می دهند‪ ،‬هم از نظر بودجه و هم از نظر امکانات‬ ‫هادی حوری نویسنده و کارگردان نمایش «نقد حال»‬ ‫جشنواره تئاتر به تنهایی نمی تواند بار فرهنگیکشور را به دوش بکشد‬ ‫نمایش «نقد حال» به نویسندگی و کارگردانی هادی حوری یکی از نمایش هایی‬ ‫بود که در هجدهمین جشنواره نمایش های ایینی و سنتی در تماشاخانه سنگلج‬ ‫اجرا شــد‪ .‬هادی حوری در توضیح نمایش نقد حال گفت‪ :‬نمایش «نقد حال»‬ ‫چندین سال پیش نوشته شده و طی این سال ها شرایط خاصی را طی کرده و به‬ ‫تازگی بعد از تمرینات پنج ماهه‪ ،‬در غالب نمایش ایینی و سنتی برای جشنواره‬ ‫اماده شده است و در تماشاخانه سنگلج به روی صحنه رفت‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫نمایش ایرانی به خصوص ایینی و سنتی الزاما نباید به دلیل نوع قالب اجرایی شان‪،‬‬ ‫نگاهی به گذشته و مرور تاریخ داشته باشند‪ ،‬اذعان داشت‪ :‬این نوع نمایش‪ ،‬قابلیت‬ ‫این را دارد که همیشه به روز باشد و مسائل روز را مطرح کند‪ .‬این ها یک سری‬ ‫تکنیک و قالب اجرایی است که صرفا همیشه حمل کننده یک مضمون خاص‬ ‫نیست‪ .‬مضامین را می توان عوض کرد مانند ظرف خاصی می ماند که الزامی نیست‬ ‫همیشه یک مظروف را در ان بریزید‪ .‬می توانید ان را عوض کنید‪.‬‬ ‫من بارها این کار را در نمایش های مختلف انجــام داده ام‪ ،‬از «دزد دریایی» که‬ ‫خیلی سال پیش اجرا رفت و بعد «مرد نیک»‪« ،‬سیه نامه باستان»‪« ،‬سیاهه ای‬ ‫برای ســیاه» و… در تمامی این کارها از تکنیک های نمایش ایرانی با مضامین‬ ‫و قصه های جدید اســتفاده شده است‪ .‬یک قالب هنری حتما نباید نگاهش به‬ ‫گذشته و زمان ســاخت ان قالب باشد‪ .‬بلکه این قالب اگر ظرفیت و ساختار و‬ ‫الگوی درســتی داشته باشد‪ ،‬باید این توانایی را داشته باشد که پیوسته با زمان‬ ‫خودش پیش رود‪ .‬نمایش های ایرانی و تکنیک های نمایش ایرانی این قابلیت را‬ ‫دارند‪ .‬کارگردان نمایش نقد حال در پاسخ به اینکه ایا جشنواره می تواند ضعف‬ ‫عدم اجرای نمایش های ایینی در طول ســال را جبران کند‪ ،‬گفت‪ :‬ما در بخش‬ ‫ایینی‪ ،‬جشنواره های خیابانی همچون مریوان را داریم که در ان کارهای ایینی‬ ‫اجرا می شود‪ .‬همچنین در نمایش هایی که از گروه های تئاتری شهرستان ها در‬ ‫بهاء بیشتری بدهند‪ .‬البته من در این مدت واقعا شاهد زحمات اقای فتحعلی بیگی‪،‬‬ ‫اقای حاجیان و ســایر دوستان در جشنواره بودم ولی به نظرم این حمایت باید‬ ‫از سطح باالتری اتفاق بیافتد‪ .‬اکبری همچین خاطر نشان کرد‪ :‬به نظرم مسئله‬ ‫اموزش یکی از مهم ترین نیازهای نمایش های ســنتی است‪ .‬و باید راهکاری را‬ ‫در پیش گرفت که نســل جوان و استعدادهای تازه در این عرصه کشف بشوند‪.‬‬ ‫چراکه در این سال ها نسل جوان از نمایش های ایینی و سنتی فاصله گرفته اند‬ ‫و تعداد هنرمندانی که در این حوزه فعال هستند زیاد نیست‪ .‬به عنوان نمونه در‬ ‫حال حاضر به جز چند نفر سیاه باز که در اکثر کارها بازی می کنند ما بازیگرانی‬ ‫که در این عرصه فعال باشــند کم داریم‪ .‬و باید توجه داشــت که این چند نفر‬ ‫برای همیشه نمی توانند بار تمام کارها را بردوش بکشند‪ .‬به همین خاطر مسئله‬ ‫اموزش و در مرحله بعد ضمن اینکه فکر می کنم اگر شرایط به گونه ای باشد که‬ ‫کارگردان های شناخته شده و بازیگران مطرح در این جشنواره بیشتر حضور داشته‬ ‫باشند قطعا استقبال هم از این اثار بیش از این خواهد بود‪ .‬در نمایش «درخونگاه»‬ ‫بازیگرانی همچون؛ چون غالم بابوته‪ ،‬پندار اکبری‪ ،‬حمیدرضا مرادی‪ ،‬فریبا دستوار‪،‬‬ ‫رامینمسیبی‪،‬داوودسلیمانی‪،‬عرفاناکبری‪،‬فریباقهرمانی‪،‬امیررضادلیری‪،‬بابک‬ ‫دیندار‪ ،‬صبا دلداده و ارسام یار احمدی ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫جشنواره شرکت می کنند‪ ،‬غالبا نشانه هایی از حضور ایین ها را در نمایش ها داریم‪.‬‬ ‫جشنوارهتئاتربهتنهایینمی تواندبارفرهنگییککشوررابهدوشبکشد‪،‬اموزش‬ ‫دهد‪ ،‬نمایش دهد و همه این کارها را انجام دهد‪ .‬وی با بیان اینکه باید در طول‬ ‫سال‪ ،‬در اشکال مختلف بر روی فرهنگ کار شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به خصوص در زمینه‬ ‫کودکان الزم اســت کارهای بسیاری انجام شود‪ ،‬زیرا نقش کردن بر روی سنگ‬ ‫است و پایدار می ماند‪ .‬وقتی کودکان ما ایین ها را در هیچ جا‪ ،‬نه اموزش ها و نه‬ ‫بازی هایشان نمی بینند‪ ،‬وقتی می بینند شخصیتی خودش را سیاه می کند‪ ،‬لباس‬ ‫نارنجی می پوشد و به روی صحنه می اید و عجیب صحبت می کند‪ ،‬برایشان خیلی‬ ‫غریب است‪ .‬در حالی که نباید به این شکل باشد‪ .‬کارگردان سیه نامه باستان افزود‪:‬‬ ‫جشنواره نمایش های ایینی و سنتی در تالش است که این کار را انجام دهد و‬ ‫امسال نیز بخش جوانه های نمایش ایرانی را به جشنواره اضافه کرده است که در ان‬ ‫خردساالن و نوجوانان نقالی می کنند‪ .‬این بخش ها خوب است و امیدوارم که بیشتر‬ ‫از این ها در این زمینه کار شود‪ .‬متاسفانه ما سازمان های گسترده ضدفرهنگی ای‬ ‫در کشور داریم که هر نوع تالش فرهنگی را نابود می کنند‪ .‬سازمان هایی که کامال‬ ‫شکل گرفته اند همچون صدا و سیما که کامال سازمانی ضد فرهنگ و هنر است‪.‬‬ ‫هادی حوری با اشــاره به اینکه متاسفانه با ورود به عصر تکنولوژی‪ ،‬بسیاری از‬ ‫بازی ها و نشــانه هایی که در خانواده ها مطرح می شد را از دست داده ایم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫متاســفانه از دســت رفتن این فرصت ها به این معنا است که کودکان ما با این‬ ‫بازی ها و نشانه ها اشنا نمی شوند‪ .‬ما در بازی های کودکانه بسیاری از ایین ها را یاد‬ ‫می گرفتیم و با بسیاری از فرهنگ ها و اسامی اشنا می شدیم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژههجدهمینجشنوارهنمایش هایائینیوسنتی‬ ‫گفتگو‬ ‫سعید البرز نوازنده حاضر در جشنواره‬ ‫خوشبختانه استقبال مردم از جشنواره هر ساله رو به‬ ‫افزایشاست‬ ‫در اخرین روز اجراهای جشنواره‪،‬‬ ‫موسیقی اجرای «نوایی‪ ،‬نوایی» به‬ ‫نویســندگی و کارگردانی محمود‬ ‫کریمــی‪ ،‬در محوطه تئاتر شــهر‬ ‫طنین انداز شد و جمعیت عالقه مند‬ ‫به این موسیقی و نیز ایین محلی‬ ‫تربت جام را به دور خود کشاند؛ «نوایی نوایی نوایی‪ ،‬جوانی بگذرد تو قدرش‬ ‫ندانی …»‪ .‬این ایین با دست زدن و رقصیدن و چرخیدن و برخی حرکات‬ ‫نمایشی همراه بود اما به دلیل ضیق وقت به اتمام خود نرسید‪ .‬سعید البرز در‬ ‫توضیح نمایش ایینی «نوایی نوایی» مراحل اجرای ان گفت‪ :‬ما در این نمایش‬ ‫با ایده گرفتن از شعر نوایی و داستان پردازی‪ ،‬به سه مرحله رسیده ایم؛ مرحله‬ ‫اول شامل اعمالی مثل کاشت و داشت و برداشت گندم می شود که در واقع‬ ‫به صورت نمادین به زندگی ما انسان ها نگاه دارد‪ ،‬مرحله دوم رزم و چوب بازی را‬ ‫نمایش می دهد که نمادی از دفاع از وطن است و مرحله پایانی هم مخصوص‬ ‫رقص سماع است که متاسفانه امروز انجام نگرفت؛ چرا که برای اجرای کامل‬ ‫به حداقل ‪ ۴۵‬دقیقه زمان نیاز داشتیم‪ .‬در کل نوایی نوایی سه مرحله دارد و‬ ‫کامال با شعر و ترانه مرتبط با ان صحنه جلو می رود‪ .‬وی در ادامه در مورد اشعار‬ ‫و ترانه های استفاده شده در این نمایش توضیح داد‪ :‬شعر نوایی از جمله اشعار‬ ‫قدیمی منطقه تربت جام است که بعضی ان را منسوب به طبیب اصفهانی‬ ‫می دانند و برخی به عارف بزرگ قرن چهارم هجری شمسی تربت جام یعنی‬ ‫شیخ جام و برخی هم عبدالرحمن جامی را صاحب ان می دانند‪ .‬به هر حال‬ ‫نوایی از اشــعار محلی تربت جام و ان قدر معروف است که بسیاری از مردم‬ ‫با ان‪ ،‬نام تربت جام را می شناســند‪ .‬البرز در باره اجرای ایین نوایی نوایی در‬ ‫جشنواره هایمختلفاظهارداشت‪:‬خوشبختانهایننمایشطرفدارانبسیاری‬ ‫دارد و تاکنون موفق به دریافت چند جایزه و لوح سپاس از جشنواره های ایینی‬ ‫کشورمان شده است‪ .‬ما همچنین این ایین اصیل ایرانی را به کشورهایی مانند‬ ‫المان‪ ،‬مالزی‪ ،‬ترکیه‪ ،‬گرجستان‪ ،‬ارمنستان و … برده ایم‪ .‬حتی نوازنده های‬ ‫ســورنای گروه در بیش از ‪ ۲۰‬کشور جهان اجراهایی موفق داشته اند‪ .‬اما با‬ ‫این وجود هنرمندان ما هنوز جایگاه واقعی خود را نیافته اند و ارزش هنر انان‬ ‫به درستی دریافت نمی شود‪ .‬در تاالر وحدت اشاره کردم که نوازنده دهل ما‬ ‫که ‪ ۷۰‬سال سن دارد و طی سه دوره از جشنواره فجر‪ ،‬دیپلم افتخار کسب‬ ‫کرده‪ ،‬متاسفانه در خانه ای کاهگلی و محقر زندگی می کند‪ .‬وی در پایان در‬ ‫مورد اســتقبال مردم از این ایین در جشنواره نمایش های ایینی و سنتی‬ ‫گفت‪ :‬خوشبختانه اســتقبال مردم هر ساله رو به افزایش است‪ .‬این ایین و‬ ‫فرهنگ برای مردم ایران زمین است و چقدر خوب است که جشنواره ها برگزار‬ ‫می شوند‪ .‬جالب است که اکثر تماشاگران با ما ترانه نوایی را زمزمه می کنند‪.‬‬ ‫مهدی پتکی کارگردان نمایش «میرزا فرفره»‬ ‫نمایش هایسنتیوایینی‬ ‫در میان مردم عامه طرفداران زیادی دارد‬ ‫مهــدی پتکــی از هنرمنــدان‬ ‫نمایش های ایینی ســنتی استان‬ ‫گیالن اســت کــه در هجدهمین‬ ‫جشــنواره نمایش هــای ایینی و‬ ‫سنتی با نمایش «میرزا فرفره» به‬ ‫روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫این نمایش که از منظر این کارگردان اولین اثر نمایشــی گیالن‪ ،‬اســتان‬ ‫غنی قصه و داســتان های ســنتی و فلکوریک‪ ،‬پس از برگزاری ‪ 17‬دوره‬ ‫جشــنواره نمایش های ایینی سنتی می باشد‪ ،‬نوشته داوود فتحعلی بیگی‬ ‫است و در تاالر هنر به اجرا در امد‪.‬‬ ‫پتکی درباره اجرای این نمایش گفت‪ :‬نمایشــهای سیاه بازی پس از یک‬ ‫دوره اوج در سالهای بین ‪ ،51-50‬به مرور در گیالن رو به رکود گذاشت‪.‬‬ ‫از سال ‪ 77‬تصمیم گرفتم این سبک نمایشی را به صورت حرفه ای دوباره‬ ‫در اســتان زنده کنم‪ .‬به همین دلیل به تهران امدم و با اســتاد فتحعلی‬ ‫بیگی اشــنا شدم و از ایشــان کمک گرفتم‪ .‬این ارتباط با استاد فتحعلی‬ ‫بیگی در ســریال گذر از رنج ها که این افتخار را پیدا کردم با ایشــان هم‬ ‫بازی شوم به اوج رسید و در یک فرایند ‪ 6‬ماهه اطالعات خوبی دریافت‬ ‫کردم‪ .‬در انجا ایشــان به من کتاب نمایش ممنوع را معرفی کردند و من‬ ‫پس از مطالعه ان‪ ،‬نمایش میرزا فرفره را برای اجرا انتخاب کردم‪.‬‬ ‫وی درباره داستان این نمایش می گوید‪ :‬داستان یک سیاه بازی در خصوص‬ ‫تاجری است که دو زن دارد و قرار است به خواستگاری زن سوم برود‪ .‬مراسم‬ ‫خواستگاری توسط نوکرش به دو زن دیگر اطالع رسانی می شود و انها نیز با‬ ‫لباس مبدل به خانه زن سوم حاضر می شوند و اتفاقاتی در این مراسم می افتد‪.‬‬ ‫این کار در ســال ‪ 69‬نوشته شده اســت و من سعی کردم با همکاری استاد‬ ‫فتحعلی بیگی تغییراتی در ان ایجاد کنم و با مضامین روز ان را عرضه نمایم‪.‬‬ ‫ما حدود ‪ 6-5‬ماه روی این نمایش کار کردیم‪ .‬در عید نوروز ‪ 14‬اجرا در استان‬ ‫گیالن داشــتیم که مورد استقبال قرار گرفتید‪ .‬پس از ان تصمیم گرفتیم با‬ ‫توجه به مدت زمانی که جشنواره به ما داده بود‪ ،‬زمان ان را از ‪ 2‬ساعت و ‪40‬‬ ‫دقیقه به ‪ 135‬دقیقه برسانیم که این تغییرات چند روزی تمرین مجدد شد‪.‬‬ ‫مهدی پتکی درباره وضعیت تئاترسنتی می گوید‪ :‬نمایش های سنتی‪ -‬ایینی‬ ‫اگر چه در میان مردم عامه از طرفداران زیادی برخوردار است و مردم به این‬ ‫شیوه عالقه مند هستند‪ ،‬اما هنوز جایگاه واقع خود را پیدا نکرده است‪ .‬مثال‬ ‫در اســتان ما نمایش های ایینی سنتی باری به هر جهت هستند و هرکس‬ ‫با هر معلوماتی ســعی می کند در ییالق ها و خیابان ها کار اجرا کند‪ .‬فرهنگ‬ ‫گیالن فرهنگ غنی ای است و نیاز به ترویج و گسترش دارد اما گروه ها با هم‬ ‫متعهد نیســتند و هرکس تالش دارد در گوشــه ای به همان سبک و سیاق‬ ‫قدیم اجرای برنامه کند‪ .‬این مســئله باعث می شــود که اندوخته های ما با‬ ‫تبادل تجربیات و مطالعات علمی فزونی نیابد‪ .‬این مسئله کار ارتقای اینگونه‬ ‫نمایش ها را با خطر روبرو کرده است‪ .‬وی می افزاید‪ :‬بدنیست بدانید که این‬ ‫اولین دوره ای اســت که از استان گیالن با ان فرهنگ غنی‪ ،‬نمایشی به این‬ ‫جشــنواره می اید و این نشان می دهد که کار نمایش ایینی در استان جدی‬ ‫گرفته نمی شود‪ .‬چرا که این جشنواره ها پلی برای انتقال تجربیات به یکدیگر‬ ‫و تبادل فرهنگ های استان های مختلف است و می تواند فرهنگ استان را به‬ ‫استان های دیگر منتقل کند‪ .‬ضمن انکه اگر این امکان فراهم شود که در کنار‬ ‫این جشنواره‪ ،‬جشنواره های استانی نیز برگزار گردد به نظر در ارتقای کیفی‬ ‫جشنواره می تواند موثر شود‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از دهمین روز جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژهیازدهمینجشنوارهملیموسیقیجوان‬ ‫گفتگو‬ ‫خبر‬ ‫مهدی اذرسینا اهنگساز و نوازنده کمانچه‬ ‫مدرک بخش ویژۀ موسیقی دستگاهی‬ ‫ارزش باالیی دارد‬ ‫مهدی اذرســینا به عنــوان یکی از داوران این دوره از جشــنواره در‬ ‫حاشــیۀ اجراها دربارۀ کیفیــت و اجرای حافظــان ردیف گفت‪ :‬این‬ ‫بخش از جشنواره که قسمت ویژه جشنواره محسوب می شود‪ ،‬رویداد‬ ‫بزرگی اســت‪ .‬بخش مهمی است و به طور قطع برای شرکت کنندگان‬ ‫نیز ســختی ها و دشــواری های خود را دارد‪ .‬با درنظرگرفتن این امر‬ ‫می توان گفت اجراهای خوبی را شاهد بودیم‪ .‬بی شک شرکت کنندگان‬ ‫باارزشی هســتند و کار انها نیز ارزنده اســت‪ .‬هر کدام شان ان رکن‬ ‫اساسی که حفظ ردیف است را رعایت کردند‪ .‬به محتوا و مبنای اولیۀ‬ ‫موســیقی ایران احاطه دارند و به طور قطع در اینده هنر درســتی را‬ ‫با برداشــت صحیح از زیربناها ارائه خواهند داد‪ .‬او دربارۀ موزیکالیتۀ‬ ‫اجرای شــرکت کنندگان گفت‪ :‬اگر گوشۀ خاصی مشخص می کردیم‬ ‫و از انها می خواســتیم بداهه نوازی کنند می شــد این را بررسی کرد‪.‬‬ ‫اما در ردیف نوازی نباید دخل و تصرفی شــود‪ ،‬اگر تغییری می دادند‬ ‫امتیاز منفی محســوب می شــد‪ .‬اجرای ردیف باید بسیار دقیق باشد‪.‬‬ ‫در بداهه نــوازی ازادی وجود دارد‪ .‬او در ادامــه توصیه کرد‪ :‬با وجود‬ ‫اینکه مرحلۀ ســختی پشت سرگذاشــته اند اما این شروع کار است‪.‬‬ ‫استعدادهای ناب هم نیاز به زمان زیادی برای یادگیری تمام ردیف ها‬ ‫دارند‪ .‬شرکت کنندگان بسیار جوان هستند و باید دوره هایی برای شان‬ ‫در نظر گرفت تا وارد مســیر درست شــوند‪ .‬مهدی اذرسینا‪ :‬مدرک‬ ‫بخش ویژۀ موســیقی دســتگاهی ارزش باالیی دارد‪ .‬وی در رابطه با‬ ‫ارزش مــدرک این بخــش توضیح داد‪ :‬این مدرک یکــی از باالترین‬ ‫مدرک ها محسوب می شــود‪ .‬داورانی که به ارزیابی پرداخته اند کام ً‬ ‫ال‬ ‫اگاهانه انتخاب شده اند و امضای این مدرک بسیار ارزشمند است‪.‬‬ ‫بهداد بابایی‪ ،‬نوازندۀ سه تار‬ ‫تاثیر جشنواره در ارتقاء سطح دانش و توان جوانان‬ ‫غیرقابلانکاراست‬ ‫روندصعودیکیفی و کمینوازندگان کالسیک درجشنواره‬ ‫در دهمین روز از یازدهمین جشنوارۀ ملی موسیقی‬ ‫جوان در ســانس اول و دوم نوازندگان گیتار در ســه‬ ‫ردۀ ســنی الــف‪ ،‬ب‪ ،‬و ج در مقابل هیئــت داوران‬ ‫ســیمون ایوازیان‪ ،‬مهرداد پاکباز‪ ،‬علیرضا تفقدی‪ ،‬و‬ ‫پدرام فلسفی‪ ،‬و در ســانس دوم نوازندگان سازهای‬ ‫بادیِ کالسیک غربی در مقابل هیئت داوران منوچهر‬ ‫صهبائی‪ ،‬جاوید مجلسی‪ ،‬اکبر محمدی‪ ،‬و علی نعمتی‬ ‫به اجرا پرداختند‪.‬‬ ‫اندیشۀ کلی جشنوارۀ موسیقی جوان‬ ‫مثبت است‬ ‫پدرام فلسفی در پاسخ به چگونگی کیفیت اجراهای‬ ‫ایــن دوره گفت‪ :‬اجراها نســبت به ســال های قبل‬ ‫هدفمندتر بود‪ .‬اگر هدف انتخــاب اثار و اجرای انها‬ ‫هیجان صحنه و گام گذاشتن در مسیر حرفه ای شدن‬ ‫ِ‬ ‫باشد‪ ،‬می توانیم بگوییم به ان نزدیک شده ایم‪ .‬نسبت‬ ‫به گذشته بیان و تکنیک روند صعودی داشته است‪،‬‬ ‫البته این روند شیب تندی نداشته‪ ،‬اما می توان ان را‬ ‫مثبت در نظر گرفت‪ .‬برای ســال اینده گروه داورها‬ ‫بایــد قطعاتی را انتخاب کنند که نوازندگان اجراهای‬ ‫خاص تر و متمایزتری داشــته باشند‪ .‬او دربارۀ تفاوت‬ ‫رپرتوار امســال نسبت به سال گذشته گفت‪ :‬در نگاه‬ ‫اول رپرتوار متفاوت با سال گذشته بود و قابلیت این‬ ‫را داشــت که هر نوازنده ای بتواند حرفه ای بودن خود‬ ‫را تا جایی که توانایی دارد نشان دهد‪ .‬نمی توان گفت‬ ‫سخت تر شده بود اما قابلیت اجرایی بیشتری داشت‪.‬‬ ‫فلسفی به شرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬یکی از راه ها‬ ‫برای اجرای بهتر تجربۀ اجراهای کوچک است‪ ،‬یعنی‬ ‫برای خودشان کنسرت های کوچک اماده کنند‪ .‬تهیۀ‬ ‫ویدیو و ضبط کردن بسیار می تواند به انها کمک کند‪.‬‬ ‫پیش از هر اجرایی خوب است که از تکنیک های ارا ِم‬ ‫ســازی فیزیکی و احساسی اســتفاده کنند‪ .‬فلسفی‬ ‫در مورد اهمیت جشــنوارۀ جوان پاسخ داد‪ :‬به نظرم‬ ‫اندیشــۀ کلی جشنوارۀ موسیقی جوان مثبت است و‬ ‫روند صعودی ان کم اما تداوم دارد‪ .‬موسیقی کالسیک‬ ‫در دنیا هنری است که رو به زوال است‪ ،‬اما به عقیدۀ‬ ‫من با تمهیداتی حداقل می توان در کشورمان این روند‬ ‫حرکتی را کاهش دهیم‪ .‬تبلیغات بیشتری باید برای‬ ‫این موسیقی شود و از نظر مالی تشویق بیشتری برای‬ ‫نوازندگان ایجاد شود‪.‬‬ ‫شرکت در جشنواره سرمایه گذاری طوالنی مدت‬ ‫محسوب می شود‬ ‫مهرداد پاکبــاز به عنوان یکــی از داروان یازدهمین‬ ‫جشنواره موسیقی جوان دربارۀ کیفیت و نقاط قوت‬ ‫و ضعف را چنین ارزیابی کرد‪ :‬رشد کیفی قابل توجهی‬ ‫را شاهد بودیم‪ .‬پیش بینی چنین رشدی را داشتیم‪ ،‬اما‬ ‫نه در این اندازه‪ .‬این رشد به ویژه در گروه الف نمایان‬ ‫بود‪ .‬موفقیت شرکت کنندگان ایجاد انگیزه می کند و‬ ‫نظر اولیا را بیشتر به این موضوع جلب می کند و انگیزۀ‬ ‫خوبی برای تالش بیشتر فرزندانشــان در این حوزه‬ ‫است‪ .‬شرکت در جشنواره سرمایه گذاری طوالنی مدت‬ ‫محسوب می شود که نتیجۀ ان را سال های بعد خواهند‬ ‫گرفت‪ .‬او دربارۀ علت کاهش هر ســالۀ تعداد اعضای‬ ‫گروه ج نســبت به سال گذشته توضیح داد‪ :‬به نظرم‬ ‫غروری در این ســن وجود دارد‪ ،‬می خواهند سریع تر‬ ‫وارد بازار کار شوند‪ .‬به عالوه پذیرش نقد در این سن‬ ‫ســخت تر اســت‪ .‬دغدغه و انگیزه در سنین مختلف‬ ‫تعاریف متفاوتی دارد‪ .‬ممکن است پشتوانه های امنیت‬ ‫اجتماعی و اقتصادی در این ردۀ ســنی مطرح باشد‪،‬‬ ‫در صورتی که روح ازاد ســنین پایین تر برای هدایت‬ ‫به ســمت موسیقی محض و بدون حاشیه منعطف تر‬ ‫است‪ .‬در سنین باال حواشی بسیار زیادی وجود دارد‪.‬‬ ‫پاکباز در خصوص تاثیر و اهمیت جشنوارۀ موسیقی‬ ‫جوان گفت‪ :‬این جشنواره بسیار تاثیرگذار است و این‬ ‫نیز دلیل همکاری من با جشنواره است‪ .‬من به واسطۀ‬ ‫شــاگردان و همکارانم متوجه شــدم جشنوارۀ جوان‬ ‫انگیزۀ سالیانه ایجاد می کند‪ .‬این داور در ادامه افزود‪:‬‬ ‫در ارتباط با گروه سنی کودک و نوجوان نباید فراموش‬ ‫کنیم که پشت هر استعداد یک خانواده و معلم متعهد‬ ‫حضور دارد‪ .‬وجود این جشــنواره می تواند انگیزهای‬ ‫برای معلمان و خانواده ها باشد‪ .‬بچه ها مستقل نیستند‬ ‫و یک تشکل در قالب خانواده و هنرستان وجود دارد‪.‬‬ ‫وی به شرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬فکر می کنم قبول‬ ‫شدن در این مقطع‪ ،‬تازه ابتدای کار است و پس از این‬ ‫است که کارشان اغاز می شود‪ .‬بیشتر شرکت کنندگان‬ ‫صحنــه را تجربه نکرده اند و باید در حضور جمع و به‬ ‫طور ویژه زیر نظر مستقیم معلم اجرا کنند‪ .‬نباید این‬ ‫موضوع را رها کنند‪ .‬نباید ریسک کنند و به طور حتم‬ ‫باید با معلم در ارتباط باشند‪.‬‬ ‫جشنواره جوان می تواند مشوق استادانی باشد‬ ‫که تدریس می کنند‬ ‫ســیمون ایوازیان در ارتباط با تغییر و رشــد کیفی‬ ‫اجراها و تاثیرات این جشــنواره گفت‪ :‬سومین سالی‬ ‫است که در این جشنواره به عنوان داور حضور دارم و‬ ‫هر سال شاهد پیشرفت جوان ها بوده ام‪ .‬رشد به صورت‬ ‫پلکانی به ویژه در گروه سنی الف افزایش پیدا می کند‪.‬‬ ‫او درباره علت کاهش هر ســالۀ تعداد اعضای گروه ج‬ ‫نسبت به سال گذشــته توضیح داد‪ :‬ردۀ سنی ج در‬ ‫حــال حاضر خود را در ســطح باالتری می بیند‪ .‬فکر‬ ‫می کنم نگران هستند که اگر در این مسابقه شرکت‬ ‫کنند مقامی را کــه در اجتماع کوچک خود دارند از‬ ‫دست بدهند و افت کنند‪.‬‬ ‫سیمون ایوازیان در توصیه به گیتاریست های جوان‬ ‫گفت‪ :‬باید اجراهای کوچکی در اجتماع های کوچک تر‬ ‫داشته باشــند‪ .‬این باعث می شود تا در این باره تفکر‬ ‫داشته باشند و تالش را رها نکنند‪ .‬تمرینی در برخورد‬ ‫با اجراها داشته باشند تا راحت تر بتوانند روی صحنه‬ ‫حاضر شوند‪ .‬وی در خصوص جشنوارۀ موسیقی جوان‬ ‫گفت‪ :‬با توجه به پیشرفت در این بخش‪ ،‬مشخص است‬ ‫که این نیاز برای جوانان وجود دارد‪ .‬باید مرجعی برای‬ ‫توجه به هنر انان باشد‪ .‬فکر می کنم جشنوارۀ جوان‬ ‫می تواند مشــوق استادانی باشد که تدریس می کنند‬ ‫تــا رقابت های مفیدی رقم بخورد‪ .‬امیدوارم کیفیت و‬ ‫تعداد شرکت کنندگان بیش از این افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫ارتقای کیفی نوازندگان سازهای بادی‬ ‫پس از یک ساعت انتراکت‪ ،‬نوبت به اجرای سازهای‬ ‫بادی کالرینت‪ ،‬اُبوا‪ ،‬هورن‪ ،‬و ترومپت رسید که داوران‬ ‫این بخش منوچهر صهبائی‪ ،‬جاوید مجلســی‪ ،‬اکبر‬ ‫محمدی‪ ،‬و علی نعمتی بودند‪.‬‬ ‫منوچهــر صهبائی به عنوان یکی از داوران بخش اُبوا‪،‬‬ ‫کالرینت‪ ،‬هــورن و ترومپت دربــارۀ کیفیت اجراها‬ ‫چنین اشاره کرد‪ :‬متاســفانه تعداد شرکت کنندگان‬ ‫بســیار کم بود‪ .‬دو شرکت کننده در بخش ترومپت و‬ ‫در بقیۀ سازها تنها یک شرکت کننده داشتیم‪ .‬سطح‬ ‫شرکت کنندگان نسبت به سال گذشته افزایش پیدا‬ ‫کرده بود‪ .‬کوک بهتر شده بود‪.‬‬ ‫او در خصوص تاثیر حضور جوان ها در جشنواره گفت‪:‬‬ ‫این جشنواره به سهم خود انگیزۀ خوبی ایجاد می کند‪.‬‬ ‫حتی شرکت کنندگانی که رقیبی ندارند و تنها هستند‬ ‫گزارش «هنرمند» از نهمین روز جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‬ ‫رضایت داوران از شرکت کنندگانکالسیک‬ ‫بهــداد بابایــی‪ ،‬نوازندۀ ســه تار و عضو هیئت داوران ســه تار نیز در‬ ‫جشــنوارۀ موسیقی جوان در خصوص ســطح اجراهای این جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬براینده داوران در بخش های مختلف جشــنواره این اســت که‬ ‫گروه ســنی «الف» به نســبت گروه های ســنی «ب» و «ج» اجرای‬ ‫رضایت بخش تری داشــتند که شــاید این موضوع به خاطر این است‬ ‫که از گروه ســنی «الف» توقع بیشتری می رود‪ .‬اساساً سواالت بخش‬ ‫خالقیت بیشــتر از شــرکت کنندگان گروه های ســنی «ب» و «ج»‬ ‫پرســیده می شد که سواالت بسیار ساده ای هم بود‪ ،‬اما متاسفانه اکثر‬ ‫شــرکت کنندگان در اجرای خواســته های هیئت داوران موفق عمل‬ ‫نمی کردند و از خودشان ضعف نشان می دادند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬مسالۀ ریتم یک مسالۀ کام ً‬ ‫ال ریاضی است و دوستان هنرمند‬ ‫بایــد به صورت جدی تری به این مســاله بپردازنــد‪ .‬خالقیت زمانی‬ ‫موضوعیت پیدا می کند که بحث چگونگی ملودی پردازی در بســتری‬ ‫از ریتم مطرح شــود‪ .‬از این جهت فکر می کنــم انتظار از هنرمندان‬ ‫شــرکت کننده حداقل در گروه سنی «ج» قدری بیشتر از این بود‪ ،‬اما‬ ‫باید توجه کرد که خیلی از جوانان مستعد ساز سه تار هم به هر دلیلی‬ ‫در این جشــنواره شــرکت نکرده بودند‪ .‬بابایی در پاسخ به سوالی در‬ ‫خصوص این که ایا شرکت کنندگان ساز سه تار اصالت اجراها را حفظ‬ ‫کردند یا خیر‪ ،‬توضیح داد‪ :‬اغلب دوســتان اجراهای خوش ُسنوریته و‬ ‫با موزیکالیته ای داشتند‪ ،‬ولی مشکل این جاست که خیلی ها شان زبان‪،‬‬ ‫بیان و متر و زمان بندی گوشــه ها را رعایت نمی کردند‪ .‬مشکل دیگر‬ ‫هم این بود که اغلب قریب به اتفاق شــرکت کنندگان فقط گوشه های‬ ‫اوازی را حفظ کرده بودند‪ ،‬در حالی که هیئت داوران گوشه های ضربی‬ ‫دســتگاه ها را هم برای حفظ کردن از ان ها خواسته بودند‪ .‬شاید الزم‬ ‫باشد برای سال اینده قید شــود که حفظ اوازی ها و ضربی های یک‬ ‫دســتگاه الزامی است‪ .‬عضو هیئت داوران جشــنوارۀ موسیقی جوان‬ ‫دربارۀ میزان اتفاق نظر میان اراء داوران توضیح داد‪ :‬خوشــبختانه در‬ ‫مورد داوری ساز سه تار‪ ،‬میان داوران اتفاق نظر وجود داشت و نزدیکی‬ ‫امتیازهای داده شدۀ هر داور به یک شرکت کننده گواه این مدعا بود‪.‬‬ ‫در مجموع میانگین امتیازات داوران به شرکت کنندگان در یک سطح‬ ‫بود و خیلی از یکدیگر فاصله نداشــت‪ .‬بهداد بابایی در پایان به تاثیر‬ ‫جشنوارۀ موســیقی جوان اشاره کرد و گفت‪ :‬تاثیر جشنوارۀ موسیقی‬ ‫جوان در ارتقاء ســطح دانش و توان جوانان غیرقابل انکار اســت‪ .‬این‬ ‫جشــنواره عرصه ای برای رقابت است و شرکت کنندگان ان می توانند‬ ‫ضمن افزایش ارتقاء ســطح کیفی نوازندگی شان‪ ،‬خودشان را با رقابت‬ ‫کردن با هم قطاران شــان محک بزنند‪ .‬من به جشنوارۀ موسیقی جوان‬ ‫و تاثیرش در باالبردن ســطح دانش و بینش جوانان ایمان دارم و این‬ ‫جشــنواره را در عرصۀ رقابت در موســیقی بی رقیب می دانم و ارزوی‬ ‫توفیق برای دست اندرکاران این جشنواره دارم‪.‬‬ ‫نهمین روز یازدهمین جشنوارۀ ملی موسیقی جوان به‬ ‫بخش ویُلن و ویوال اختصاص داشت و برگزیدگان مرحلۀ‬ ‫اول در سه ردۀ سنی مقابل استادان سیاوش ظهیرالدینی‪،‬‬ ‫مرجان قنبری مهر‪ ،‬و ابراهیم لطفــی روی صحنۀ تاالر‬ ‫رودکی به اجرای رپرتوار انتخابی شان پرداختند‪.‬‬ ‫انگیزه و تجربه ای که شرکت کنندگان کسب‬ ‫می کنند‪ ،‬باعث رشدشان می شود‬ ‫ابراهیم لطفی دربــارۀ کیفیت اجراهای این دوره چنین‬ ‫توضیح داد‪ :‬سطح شــرکت کنندگان متفاوت بود‪ .‬امروز‬ ‫شاهد اجرای برگزیدگان مرحلۀ نهایی بودیم‪ .‬اگر برخی‬ ‫نکته هــا را در نظر نگیریم اجراهــا راضی کننده بودند‪.‬‬ ‫او در مــورد همنوازی نوازنــدگان ویُلن با پیانو گفت‪ :‬ما‬ ‫انتظار زیادی نمی توانیم برای هماهنگی با پیانیســت از‬ ‫انها داشته باشیم‪ ،‬زیرا تنها دو جلسه تمرین با پیانیست‬ ‫داشتند‪ .‬گروه های موفق‪ ،‬گروه هایی هستند که ماه ها و‬ ‫حتی ســال ها با هم کار می کنند‪ .‬هیئت داوران با توجه‬ ‫به این موضوع‪ ،‬هماهنگی پیانیست و ویُلنیست را در نظر‬ ‫می گیرند‪.‬او به شرکت کنندگان در مرحلۀ نهایی توصیه‬ ‫کرد‪ :‬همین که از بین تعدادی قبول شده اند و توانسته اند‬ ‫روی صحنه اجرا داشته باشند باید خوشحال باشند‪ .‬نباید‬ ‫به مقام اوردن فکر کنند‪ .‬کسب مقام جنبۀ فرعی مسابقه‬ ‫اســت‪ .‬انچه حائز اهمیت است‪ ،‬رسیدن به این سطح و‬ ‫ارائۀ کارشان اســت‪ .‬انگیزه و تجربه ای که از این رویداد‬ ‫کسب می کنند‪ ،‬باعث رشدشان می شود‪.‬وی در پایان به‬ ‫نقاط مثبت جشنواره اشاره نمود‪ :‬در تمام دنیا موسیقی‬ ‫کالسیک‪ ،‬موسیقى علمی دانسته می شود‪ .‬جشنواره این‬ ‫فرصت را به شرکت کنندگان می دهد تا اجرای صحنه ای‬ ‫را تجربه کنند‪ .‬بخش مهمی اســت و انها تجربۀ اجرا در‬ ‫ســالن خوبی مانند رودکی را به دست می اورند‪ .‬یکی از‬ ‫نقاط مثبت جشــنواره ایجاد انگیزه و تشویق است برای‬ ‫اینکه بتوانند هنرشان را بهتر ارائه دهند‪.‬‬ ‫سطح این جشنوارۀ کشوری باالتر رفته است‬ ‫مرجان قنبری مهر اجراهای نوازندگان ویلن در هشتمین‬ ‫روز جشنواره را چنین ارزیابی کرد‪ :‬سطح شرکت کنندگان‬ ‫بســیار نزدیک به هم بود و این موضوع انتخاب را برای‬ ‫هیئت داوران سخت می کرد‪ .‬نسبت به سال های گذشته‬ ‫سطح این جشنوارۀ کشوری باالتر رفته است‪ .‬جشنواره‬ ‫با معرفی قطعات مختلف و غیرمعمول خود می تواند به‬ ‫معلمان در شــهرهای مختلف کمک کننده باشد‪.‬او در‬ ‫خصوص کیفیت اجرای رده های سنی مختلف ادامه داد‪:‬‬ ‫به نظرم گروه ســنی ب بهتر ظاهر شد‪ .‬البته باید گفت‬ ‫تمامی گروه ها به ســطح الزم رسیده بودند و توانستند‬ ‫اجــرای خوبی ارائه کنند‪.‬قنبری مهر پیشــنهاد داد‪ :‬اگر‬ ‫فرصتی به برگزیدگان بدهند تا با ارکســتر اجرا داشته‬ ‫باشند بسیار تجربۀ درخشانی را کسب خواهند کرد‪.‬‬ ‫هر سال تعداد شرکت کنندگان افزایش پیدا‬ ‫می کند‬ ‫ســیاوش ظهیرالدینی کیفیت اجراهــای بخش ویوال‬ ‫را چنین ارزیابی کرد‪ :‬امســال رپرتــوار تغییر کرده بود‬ ‫و نســبت به سال گذشته ســخت تر بود‪ .‬چند قطعه در‬ ‫رپرتوار امســال تا به حال در ایران به اجرا در نیامده بود‪.‬‬ ‫خوشبختانه شرکت کنندگان امسال علی رغم وقت کم‪،‬‬ ‫به خوبی خودشــان را اماده کرده بودند‪ .‬هر سال تعداد‬ ‫شرکت کنندگان افزایش پیدا می کند‪ .‬شرکت کنندگان‬ ‫بســیار خوبی بودند‪ .‬هیئت داوران همگی به این نتیجه‬ ‫رسیدند که امسال پیشرفت خوبی در بخش ساز ویوال‬ ‫حاصل شده است‪ .‬او ادامه داد‪ :‬گروه سنی ب بهتر ظاهر‬ ‫شدند‪ .‬تعداد شرکت کنندگان نیز در این ردۀ سنی بیشتر‬ ‫هم بود‪ .‬همینطور شــرکت کنندگان خوبی در بخش ج‬ ‫داشتیم‪.‬وی در خصوص اموزش در شهرستان ها توضیح‬ ‫داد‪ :‬بخش خصوصی در شهرســتان ها فعالیت بیشتری‬ ‫دارد‪ .‬شــرکت کنندگانی که از شهرستان ها امده بودند‪،‬‬ ‫بیشــتر رده های اول را کســب کردند‪ .‬رشد بیشتر در‬ ‫بخش های خصوصی اســت‪ ،‬البته شرکت کنندگانی که‬ ‫در هنرســتان اموزش دیده اند هم جایگاه خود را دارند‪.‬‬ ‫یازدهمین جشنوارۀ ملی موسیقی جوان به دبیری هومان‬ ‫اسعدی‪ ،‬با مشارکت گستردۀ استادان برجستۀ موسیقی‬ ‫کشــور‪ ،‬و با حضور ‪ 500‬نوازنده و خوانندۀ جوان توسط‬ ‫انجمن موســیقی ایران‪ ،‬با حمایت معاونت امور هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی و دفتر موســیقی و‬ ‫همکاری بنیاد رودکی‪ ،‬از ‪ 8‬تا ‪ 26‬شهریور ماه سال جاری‬ ‫در تاالر رودکی‪ ،‬و مراسم اختتامیه نیز در ‪ 27‬شهریور ماه‬ ‫در تاالر وحدت‪ ،‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫هم هنر خودشــان را به خوبی ارائــه دادند‪ ،‬ما نیز با‬ ‫معیارهای معین اجرای انها را ســنجیدیم‪ .‬کســانی‬ ‫که در گروه ســازی خود تعدادشــان زیاد نیست نیز‬ ‫می توانند شــرکت کنند‪ ،‬اگر خوب بنوازند جایزه را‬ ‫به دست خواهند اورد‪.‬‬ ‫در سازهای بادی تعداد نوازندگان کم است‬ ‫اکبر محمدی دیگر داور بخش سازهای بادیِ کالسیک‬ ‫غربی اجراهای این دوره را چنین ارزیابی کرد‪ :‬با این‬ ‫که تعداد شرکت کنندگان نسبت به سال گذشته کمتر‬ ‫بود‪ ،‬اما گام مثبتی برداشته شده است‪ .‬شرکت کنندگان‬ ‫قابلیت خوبی داشــتند‪ .‬رپرتوار امسال جدی تر بود و‬ ‫با وجود داشــتن تکنیک و نکات فنی در ان‪ ،‬ارزیابی‬ ‫ســاده تر بود‪ .‬او ادامــه داد‪ :‬موزیکالیتۀ اجراها خوب‬ ‫بود‪ .‬با اینکه ســن انها کمتر از شرکت کنندگان سال‬ ‫گذشــته بود ولی درک و بیان خوبی داشتند‪ .‬وی در‬ ‫پایان خاطرنشان کرد‪ :‬سازهای فوق تخصصی هستند‪.‬‬ ‫نوازندگان این سازهای تخصصی کمتر هستند و کمتر‬ ‫به حدی می رسند که بشــود در جشنواره ای ارزیابی‬ ‫شــوند‪ .‬باید راهکاری برای این موضوع در نظر گرفته‬ ‫شود‪ .‬شاید بتوانند قطعاتی را در اکسترها اجرا کنند‬ ‫و ارکستری با انها برای اجرای قطعاتی همکاری کند‪.‬‬ ‫زیرا موسیقی یک امر جهانی است‬ ‫جاوید مجلســی در رابطه با اجراهــای این دوره نیز‬ ‫گفت‪ :‬اجراهای خوبی بود‪ .‬بخش کالســیک سازهای‬ ‫بادی بخــش جدیدی بود و برای شــروع خوب بود‪.‬‬ ‫کوک و موزیکالیته خوب بود‪ .‬نســبت به سن شــان‪،‬‬ ‫درک خوبی داشــتند‪ .‬او در خصوص حضور کمرنگ‬ ‫هنرستانی ها علی رغم اطالع رسانی الزم‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫برای نوازندگان سازهای چوبی شرکت کنندگان بیشتر‬ ‫هســتند‪ .‬اما برای سازهای بادی قدم اول را گذاشتن‪،‬‬ ‫ســخت است‪ .‬تعداد نوازندگان سازهای اُبوا‪ ،‬هورن و‪...‬‬ ‫کمتر است‪ .‬خوب است هنرستان ها نیز امتیازی برای‬ ‫شرکت کنندگانشان در جشنواره در نظر بگیرند‪.‬‬ ‫این داور در رابطه با حضور شرکت کنندگان در ارکستر‬ ‫ســمفونیک گفت‪ :‬هنوز امادگی حضور در ارکســتر‬ ‫سمفونیک ندارند‪ .‬باید برای ارکستر سمفونیک سطح‬ ‫باالتری در نظر بگیریم که کسانی که بسیار حرفه ای‬ ‫هســتند نیز اطمینانی برای ورود به ارکستر نداشته‬ ‫باشند تا ســطح ارکســتر ارتقا پیدا کند‪ .‬البته باید‬ ‫کاری هم انجام دهیم تا انگیزه برای ورود حرفه ای ها‬ ‫به ارکستر به وجود بیاید‪ .‬او در ادامه گفت‪ :‬خانواده ها‬ ‫شــناخت زیادی نسبت به ســازهای بادی ندارند‪ ،‬و‬ ‫ســازهای زهی بیشتر دیده می شوند و افراد بیشتری‬ ‫به ان عالقه مند می شــوند‪ .‬او به شــرکت کنندگان‬ ‫توصیه کرد‪ :‬باید بیشــتر تالش کنند‪ .‬در این مسابقه‬ ‫شــرکت کنندگان می خواهند نسبت به یکدیگر بهتر‬ ‫باشند و این خوب نیست‪ ،‬زیرا موسیقی یک امر جهانی‬ ‫است و معیار نوازندگان نیز باید جهانی باشد‪ .‬اگر کسی‬ ‫از ایران به جشنوارۀ کشور دیگری برود‪ ،‬باید بتواند در‬ ‫همان سطح به خوبی ظاهر شود‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با داوران سه تار جشنواره‬ ‫بین داوران تا حد الزم اتفاق نظر وجود دارد‬ ‫هشــتمین روز یازدهمین جشنواره ملی موسیقی‬ ‫جوان در دو ســانس میزبان بخش سه تار به داوری‬ ‫حســین علیزاده‪ ،‬داریوش پیرنیاکان‪ ،‬بهداد بابایی‬ ‫و مسعود شــعاری بود‪.‬علی ترابی مدیرعامل سابق‬ ‫انجمن موسیقی و احمد صدری پژوهشگر موسیقی‬ ‫مهمانان ویژه این بخش بودند‪ .‬مســعود شعاری‪،‬‬ ‫نوازنــده و مدرس ســه تار و عضو هیئــت داوران‬ ‫بخش ســاز ســه تار در خصوص کیفیت اجراهای‬ ‫شرکت کنندگان جشنواره گفت‪ :‬اجرا بد نبود و من‬ ‫ان ها را نســبت به اجرای جوان های ‪ ۲۰-۱۵‬سال‬ ‫قبل امیدوارکننده تر دیدم‪ .‬طبیعتاً اشکاالتی هم در‬ ‫کار این جوانان دیده می شود که تا حدودی طبیعی‬ ‫است؛ مخصوصاً در مورد بعضی از بچه هایی که در‬ ‫مناطقی زندگی می کنند که به استادان موسیقی‬ ‫دسترسی ندارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ساز سه تار یک زمانی‬ ‫منزوی بود‪ ،‬اما خوشبختانه در حال حاضر روزنه های‬ ‫خوبی برای دیده شدن این ساز به وجود امده است‪.‬‬ ‫این رویه به شــکل درســتی دارد پیش می رود و‬ ‫جای امیدواری زیادی وجود دارد‪ .‬شعاری در مورد‬ ‫موزیکالیتۀ اجراها و درک انها از ردیف توضیح داد‪:‬‬ ‫من امروز این درک را در شــرکت کنندگان دیدم‪.‬‬ ‫جوانانی که ســه تار می نواختند‪ ،‬مشخص بود که‬ ‫کار کرده اند و موسیقی های مختلفی گوش داده اند‪.‬‬ ‫وقتی هیئت داوران از ان ها می خواســتند برخی از‬ ‫گوشــه ها را بنوازند‪ ،‬ان ها می توانستند از پس این‬ ‫موضوع بربیایند‪ .‬داور بخش سه تار یازدهمین دورۀ‬ ‫جشــنوارۀ موســیقی جوان ادامه داد‪ :‬من جوانان‬ ‫مستعدی در این جشنواره دیدم اما هنوز هم معتقدم‬ ‫کهان هابایدبیشترکارکنند‪،‬مخصوصاًرویفرهنگ‬ ‫شنیداری شان‪.‬جوانانمی تواننداثاراستادانبرجسته‬ ‫را گوش کنند‪ .‬خود من هم یــک دوره ای این کار‬ ‫را انجــام داده ام و فقط از طریق گوش کردن به نوار‬ ‫اساتید به اموخته هایم اضافه کردم‪ .‬مسعود شعاری‬ ‫در خصوص داوری جشنوارۀ موسیقی جوان توضیح‬ ‫داد‪ :‬در این جشــنواره شرکت کنندگان هنرشان را‬ ‫با سبک و سیاق متفاوتی بروز می دهند و طبیعتاً‬ ‫هر داوری هم ذائقۀ خودش را دارد‪ ،‬اما خوشبختانه‬ ‫میان این داوران تا حــد الزم اتفاق نظر وجود دارد‪.‬‬ ‫داوران سعی کرده اند تا جایی که امکان دارد‪ ،‬اجرای‬ ‫بچه ها را عادالنه و به دور از سلیقۀ شخصی قضاوت‬ ‫کنند‪ .‬نوازندۀ برجستۀ ســاز سه تار ضمن اشاره به‬ ‫اهمیت تداوم جشــنوارۀ موســیقی جوان‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬جشنوارۀ موسیقی جوان جشنوارۀ معتبری‬ ‫اســت و خروجی خوب و مثبتــی دارد و امیدوارم‬ ‫ستاد جشنواره و شــرکت کنندگان این جشنواره‬ ‫در ســال های اینده هم به همین شــکل با قدرت‬ ‫به کارشان ادامه دهند‪ .‬من وقتی برگزیدگان دورۀ‬ ‫قبل جشنواره را می بینم که در جشنواره های دیگر‬ ‫کنسرت می گذارند‪ ،‬خوشحال می شوم و دوست دارم‬ ‫امسال هم همین اتفاق برای نفرات برتر رخ بدهد‪.‬‬ ‫جشنواره جوان یک ایده بسیار خوب است‬ ‫داریوش پیرنیاکان درباره ارزیابی خود از جشنواره‬ ‫گفت‪ :‬اجراهای امروز در گروه سنی الف و ب بسیار‬ ‫خوب بود‪ ،‬اما از گروه ســنی ج راضی نبودم‪ .‬بیان‬ ‫موســیقیایی و تکنیک ها به خصوص در گروه ب‬ ‫خوب بود‪ .‬کسانی که جزو ان هشت نفر هم انتخاب‬ ‫نشدند تنها با اختالف های نیم یا یک نمره ای انتخاب‬ ‫نشدند‪ .‬شرکت کنندگان نباید از این که به مرحله‬ ‫باال راه نیافته اند مایوس شوند زیرا کار خودشان را‬ ‫به خوبی انجام داده اند‪ .‬اما مسابقه است و نمره باید‬ ‫داده شود‪ .‬خوشبختانه درک بسیار خوبی از ردیف‬ ‫در اجرا داشــتند‪ .‬در گروه الف کســانی داشته ایم‬ ‫که هم ریتــم و زمان بندی ردیف را و هم جمالت‬ ‫ردیف را درک کرده اند‪ .‬این باعث خوشحالی است‪.‬‬ ‫از رده ج با توجه به سنشان انتظار بیشتری داشتیم‬ ‫اما متاسفانه ان طور که باید نبودند‪ .‬گروه های سنی‬ ‫ج باید بیشتر تالش کنند‪ .‬البته نوازندگان خوبی در‬ ‫گروه سنی ج داریم اما شاید عالقه مند به شرکت‬ ‫در جشنواره نیســتند‪ .‬وی افزود‪ :‬ان ها باید تالش‬ ‫کنند و مخصوص اینکه اعتمادبه نفس خودشان را‬ ‫روی صحنه ارتقا دهند‪ .‬جشــنواره جوان یک ایده‬ ‫بسیار خوب است و در مسیر تکامل خود در حال‬ ‫قدم برداشتن است‪ .‬به نظر می اید ایرادهایی که در‬ ‫جشنواره مشاهده می شود ربطی به نفس جشنواره‬ ‫ندارد بلکه از اموزش است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشنبه ‪ 19‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪776‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫وحید ملک‪ ،‬مدیر خانه هنر ایران خبر داد‬ ‫‪ 14‬هنرمندایرانیوایتالیایینمایشگاه‬ ‫«ضمیر و مضمون» را در کاپری ایتالیا برگزار می کنند‬ ‫گالریگردی«هنرمند»‬ ‫هفتهنمایشگاه هایگروهیدرگالری هایتهران‬ ‫در ادینه هفدهم شهریورماه هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی‬ ‫در گالری های تهران حاضر شــده اند تا عکس‪‎‬ها‪ ،‬اثار حجمی و‬ ‫نقاشی های خود را در معرض دید عالقه مندان به هنر قرار دهند‪.‬‬ ‫این هفته با ‪ 14‬افتتاحیه‪ ،‬گالری های تهران میزبان عالقمندان به‬ ‫هنرهای تجسمی هستند‪.‬‬ ‫***‬ ‫اتبین‪ :‬نقاشی های اذرخش فراهانی با عنوان «توهمات شهرنشینی» از ‪ 17‬تا‬ ‫‪ 28‬شهریور در گالری اتبین واقع در خیابان ولی عصر‪ ،‬قبل از چهارراه پارک وی‪،‬‬ ‫کوچه خاکزاد‪ ،‬پالک ‪ 42‬به تماشا در امد‪.‬‬ ‫احسان‪ :‬نمایشگاه اثار مریم تقوی و شهره رستمی با عنوان «گذر دوران» ‪17‬‬ ‫تا ‪ 22‬شهریور در گالری احسان برگزار می شود‪ .‬این گالری در اقدسیه‪ ،‬اجودانیه‪،‬‬ ‫خیابان چهاردهم شرقی‪ ،‬شماره ‪ 22‬واقع شده است‪.‬‬ ‫بیستوشش‪:‬نمایشگاه اثار شکیبا یوسف زاده با عنوان «درختان غیر مستمر»‬ ‫‪ 17‬تا ‪ 22‬شهریور در فرمانیه شرقی‪ ،‬خیابان سلمان پو ر ظهیر‪ ،‬شماره ‪ ،26‬واحد‬ ‫‪ 3‬به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫پردیس ملت‪ 31 :‬هنرمند اثار خود را از ‪ 17‬شهریور تا ‪ 21‬مهر در نمایشگاه‬ ‫«نقش مایه اسب» به نمایش در می اورند که سعید احمدزاده‪ ،‬مهدی احمدی‪،‬‬ ‫ف‪ .‬اخالقی‪ ،‬ایرج اسکندری‪ ،‬فرح اصولی‪ ،‬هانیبال الخاص‪ ،‬ناصر اویسی‪ ،‬مهناز‬ ‫پسیخانی‪ ،‬انه محمد تاتاری‪ ،‬ژازه تباتبایی‪ ،‬محمدعلی ترقی جاه‪ ،‬وحید چمانی‪،‬‬ ‫جمشید حقیقت شناس‪ ،‬احمد خلیلی فرد‪ ،‬بهرام دبیری‪ ،‬ایرج زند‪ ،‬گیزال وارگا‬ ‫سینایی‪ ،‬هیرو شیخ االسالمی‪ ،‬محمد طباطبایی‪ ،‬سیامک عزمی‪ ،‬رضا عظیمیان‪،‬‬ ‫بهنام کامرانی‪ ،‬کیوان عسگری‪ ،‬شمس الدین غازی‪ ،‬محمد هادی فدوی‪ ،‬نیلوفر‬ ‫قادری نژاد‪ ،‬میترا کاویان‪ ،‬حســین محجوبی‪ ،‬علی ندایی‪ ،‬رضا هدایت و عادل‬ ‫یونسی از جمله این هنرمندان هستند‪ .‬عالقمندان می توانند جهت بازدید از‬ ‫نمایشگاه تا ‪ 21‬مهرماه همه روزه از ساعت ‪ 11‬تا ‪ 20‬به گالری پردیس ملت واقع‬ ‫در خیابان ولیعصر (عج)‪ ،‬ابتدای بزرگراه نیایش‪ ،‬روبروی کردستان‪ ،‬طبقه منفی‬ ‫‪ 2‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫دارگون‪ :‬الحان امیری نیا‪ ،‬نیوشا بهین ایین‪ ،‬دنیا درختی‪ ،‬شیدا تبیانیان‪ ،‬سوگل‬ ‫ذبیحی‪ ،‬مهزاد رحیمی‪ ،‬نگین یزدانی و هســتی فرهنگی از ‪ 17‬شهریور تا ‪24‬‬ ‫شهریور عکس های خود را تحت عنوان «نمایشگاه گروهی هشت» در گالری‬ ‫دارگون واقع در شریعتی‪ ،‬پایین تر از حسینیه ارشاد‪ ،‬خیابان کوشا‪ ،‬خیابان بدیعی‪،‬‬ ‫بن بست بشردوست‪ ،‬پالک ‪ ،14‬زنگ‪ 2‬به تماشا در می اورند‪.‬‬ ‫سایه‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با عنوان «زنان زمین من» با ارائه اثاری از‬ ‫نازنین زادمهر‪ ،‬نسرین جعفری‪ ،‬حوریه یزدانی‪ ،‬فاطمه ابراهیمی‪ ،‬محمدعلی‬ ‫عدیلی‪ ،‬مهسا اینانلو‪ ،‬زهرا یار محمدی‪ ،‬مهسا قهرمانی‪ ،‬شیوا فاتحی‪ ،‬پرستو‬ ‫کرمانی نسب‪ ،‬المیرا رستمی پور‪ ،‬نگین کهریزی‪ ،‬شیما زارعی‪ ،‬سارا غالمی‪،‬‬ ‫مهسا مکی‪ ،‬ســارا اتش هوش‪ ،‬علی حیدریان‪ ،‬پریسا رحمانی‪ ،‬مهری بذر‬ ‫کار‪ ،‬شــیوا عزیزخانی‪ ،‬نیلوفر یوسفیان‪ ،‬ملیحه نعمتی نیکو‪ ،‬عطیه فرجی‪،‬‬ ‫ملیکا طهماسبی‪ ،‬صهبا حســینی نیا و محمدجواد صدری کرمی از ‪ 17‬تا‬ ‫‪ 22‬شهریور در نیاوران‪ ،‬خیابان جمشیدیه (فیضیه)‪ ،‬خیابان امیدوار‪ ،‬کوچه‬ ‫اقاخانی‪ ،‬پالک‪ 3‬برقرار است‪.‬‬ ‫سیحون‪« :‬تا مانده ها» نمایشگاه اثار کتایون معادلیان و فراز ناصر شریف است‬ ‫که از ‪ 17‬تا ‪ 29‬شهریور در خیابان وزرا‪ ،‬کوچه چهارم‪ ،‬شماره ‪ 11‬گالری سیحون‬ ‫به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫گلســتان‪ :‬نمایشــگاه عکس محمد صادق نیک نهاد از ‪ 17‬تا ‪ 22‬شهریور‬ ‫شهریورماه در گالری گلستان واقع در دروس‪ ،‬خیابان شهید کماسایی‪ ،‬شماره‬ ‫‪ 34‬برپا می شود‪.‬‬ ‫مهروا‪ :‬نمایشگاه گروهی با عنوان «ســه تمام» با ارائه اثاری از علی انصاری‪،‬‬ ‫بصیرا بلبلی و الهام شیروی از ‪ 17‬تا ‪ 27‬شهریور در گالری مهروا واقع در خیابان‬ ‫کریم خان زند‪ ،‬خیابان شهید عضدی( ابان جنوبی)‪ ،‬شماره ‪ 38‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگر‪:‬نمایشگاهاثارسمیهخدایی‪،‬شقایقسوزنکار‪،‬ساراصیدافکن‪،‬سمیرافطانت‪،‬‬ ‫سارا مهرشاد‪ ،‬مهرناز غفوریان و مونا باقری با عنوان «بازتاب» از ‪ 17‬تا ‪ 22‬شهریور‬ ‫در گالری نگر واقع در قیطریه‪ ،‬ضلع جنوبی پارک‪ ،‬خیابان روشنایی‪ ،‬کوچه دالرام‪،‬‬ ‫پالک ‪ ،33‬زنگ سوم به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫خاموش‪ ،‬چراغ روشن» در فرهنگسرای نیاوران به‬ ‫ ‪‎‬‬ ‫نیاوران‪ :‬نمایشــگاه «چراغ‬ ‫تماشا در می اید‪ .‬در این نمایشگاه که الناز طهرانی و لونرزو پالمری ان را گرداوری‬ ‫کرده اند اثاری از هومن باالزاده‪ ،‬سارا حسینیان امیری‪ ،‬علیرضا تغابنی‪ ،‬سپیده‬ ‫صراف زاده‪ ،‬شروین حسینی‪ ،‬محمد خاوریان‪ ،‬علی ذوالفقاری‪ ،‬اناهیتا رضااله‪،‬‬ ‫امین صادقی‪ ،‬فیروز فیروز‪ ،‬مریم غالمی‪ ،‬سهیل قندیلی‪ ،‬استودیو ری‪ ،‬بهارک‬ ‫کشانی‪ ،‬حسین غفاری‪ ،‬نیما کیوانی‪ ،‬سینا کیوانی‪ ،‬ارش مظفری‪ ،‬حمید ناصر‬ ‫خاکی‪ ،‬بنفشه درویش‪ ،‬رضا نجفیان‪ ،‬محمدرضا نیکبخت‪ ،‬اسیا صمیمی‪ ،‬نیما‬ ‫فردی‪ ،‬سیاوش جرایدی‪ ،‬بهمن چگنی‪ ،‬عادله فرزین‪ ،‬امین طباطبایی‪ ،‬سروش‬ ‫بهارزاده‪ ،‬فرزانه وزیری تبار و محمدرضا یزدی در این نمایشــگاه به نمایش در‬ ‫می اید‪ .‬همچنین اثاری از بهروز دارش‪ ،‬صادق تیرافکن و فرشــید شیوا نیز در‬ ‫معرض دید عالقمندان قرار خواهد گرفت‪ .‬این نمایشگاه ‪ 17‬تا ‪ 24‬شهریور‪‎‬ماه‬ ‫در گالری شماره ‪ 1‬فرهنگسرای نیاوران برقرار است‪ .‬عالقمندان می‪‎‬توانند جهت‬ ‫دیدار از اثار این نمایشگاه در روز‪‎‬های عادی از ساعت ‪ 10‬الی ‪ 21‬و در روز‪‎‬های‬ ‫تعطیل از ساعت ‪ 14‬تا ‪ 21‬به فرهنگسرای نیاوران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫هما‪ :‬نقاشــی های علی ملک با عنوان « خنده ی گربه ی نشسته» از ‪ 17‬تا ‪28‬‬ ‫شــهریور در گالری هما واقع در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان سنایی‪ ،‬کوچه‬ ‫چهارم غربی‪ ،‬پالک ‪ ،8‬واحد یک به تماشا در می اید‪.‬‬ ‫هور‪ :‬نمایشگاه نقاشی های ســعید امدادیان با عنوان «پهنه هایی از طبیعت‪،‬‬ ‫تکه هایی از خیال» از ‪ 17‬تا ‪ 31‬شهریور در گالری هور واقع در خیابان مطهری‪،‬‬ ‫خیابان میرزای شیرازی شمالی‪ ،‬کوچه نعیمی‪ ،‬شماره ‪ 12‬میزبان عالقمندان به‬ ‫هنرهایتجسمیاست‪.‬‬ ‫ادامهنمایشگاه هایپیشین‪:‬‬ ‫ا (شماره یک)‪ :‬ابوالفضل معصومی اثار خود را با عنوان «مِن» تا ‪ 21‬شهریور‬ ‫در سالن شماره یک گالری ا به نمایش در می اورد‪ .‬گالری ا در خیابان کریم خان‬ ‫زند‪ ،‬خیابان عضدی (ابان جنوبی)‪ ،‬کوچه اردشیر ارشد‪ ،‬شماره‪ 7‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ا(شماره دو)‪ :‬نمایشگاه اثار اتنا فریدونی با عنوان «بهشت» تا ‪ 21‬شهریور در‬ ‫گالری شماره دو گالری ا به نمایش در می اید‪ .‬عالقمندان می توانند برای بازدید‬ ‫از این نمایشگاه به خیابان کریم خان زند‪ .‬خیابان عضدی (ابان جنوبی)‪ ،‬کوچه‬ ‫اردشیر ارشد‪ ،‬شماره ‪ 7‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ا ِی‪.‬جی‪« :‬تمبرهای یک انقالب» عنوان نمایشگاه میکس مدیای علی مبصر‬ ‫است که تا ‪ 5‬مهر در گالری ا ِی‪.‬جی واقع در خیابان ولیعصر‪ ،‬خیابان زعفرانیه‪،‬‬ ‫خیابان مقدس اردبیلی‪ ،‬خیابان پسیان‪ ،‬شماره ‪ 3‬به تماشا در می اید‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪« :‬نخســتین» نمایشگاهی است که اکرم احمدی توانا ان را‬ ‫گرداوری کرده است‪ .‬موضوع این نمایشگاه گروهی‪ ،‬اثار ساخته شده با چوب‬ ‫است که تا ‪ 7‬مهر ماه با یادبود عربعلی شروه‪ ،‬محمدعلی مددی و مهدی سحابی‬ ‫و با ارائه اثار هنرمندانی چون محســن وزیری مقدم‪ ،‬بهروز امیری راد‪ ،‬منصور‬ ‫طبیب زاده‪ ،‬مجید کامرانی‪ ،‬فرهاد احرارنیا‪ ،‬هومن سلیمی‪ ،‬شقایق عربی‪ ،‬بهداد‬ ‫الهوتی‪ ،‬مهدی رنگچی‪ ،‬شهریار قرایی‪ ،‬یاشار اذر امدادیان و محمد مروستی در‬ ‫خیابان نوفل لوشاتو‪ ،‬کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی حیاط میزبان عالقمندان به‬ ‫هنرهایتجسمیاست‪.‬‬ ‫تِم‪ :‬نمایشگاه گروهی عکس با عنوان «ا ِرب ِن» که کیارنگ اعالیی ان را گرداوی‬ ‫کرده است با نمایش اثاری از حمید دلدار‪ ،‬امیر مبارکی‪ ،‬میالد اصفهانی‪ ،‬ایدا‬ ‫خودنیا‪ ،‬مهدی دستمزد‪ ،‬بهنوش رفیع زاده‪ ،‬سیدحمیدرضا سادات فاطمی‪ ،‬الهه‬ ‫ساالران‪ ،‬شادی شوریده‪ ،‬مهال عربی خوان‪ ،‬کاظم غالمی‪ ،‬فاطمه فخاریان‪ ،‬فاطمه‬ ‫قاسمی نژاد‪ ،‬سجاد مصلی‪ ،‬صالحه موسوی‪ ،‬نیلوفر موسوی و مژده یونس مهاجر‬ ‫تا ‪ 18‬شهریور در خیابان کریم خان زند‪ ،‬نجات الهی شمالی‪ ،‬کوچه زبرجد‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 10‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫عاطل باطل» نمایشگاه اثار سپیده زمانی‪ ،‬سورنا پتگر و‬ ‫دلگشا‪« :‬یک طلوع‬ ‫ِ‬ ‫علی داد جاللی که در گالری دلگشا برگزار می شود‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ 30‬شهریور‬ ‫در گالری دلگشا واقع در خیابان کریمخان‪ ،‬خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوچه مهاجر‪ ،‬پالک‬ ‫‪ 30‬برقرار است‪.‬‬ ‫زیر زمین دستان‪ :‬ترمه یقیازاریان اثار خود را با عنوان «مستند وابستگی» تا‬ ‫‪ 18‬شــهریور در زیر زمین دستان به نمایش در می اورد‪ .‬زیر زمین دستان در‬ ‫خیابان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬پالک ‪ 6‬است‪.‬‬ ‫سهراب‪ :‬نمایشگاه اثار کاوه یاری با عنوان «کوبش با نشان» تا ‪ 22‬شهریور در‬ ‫گالری سهراب واقع در خیابان سمیه‪ ،‬قبل از رامسر‪ ،‬شماره ‪ 142‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫فرشته‪ :‬نمایشــگاه چیدمان انفرادی صدرا وجدانی بــا عنوان «‪ ...‬سفالی‬ ‫شــد»‪ ،‬عصر ادینه دهم شــهریورماه در محل نگارخانه شهر کتاب فرشته‬ ‫افتتاح خواهد شد‪ .‬این نمایشگاه شامل مجموعه ای از سازه های سرامیکی‬ ‫«‪ ...‬سفالی شد» است‪ .‬این نمایشگاه چیدمان به مدت هجده روز‪ ،‬در محل‬ ‫گالری شــهر کتاب فرشته واقع در خیابان شریعتی نرسیده به پل صدر از‬ ‫ساعت ‪ 12‬تا ‪ 20‬میزبان عالقمندان خواهد بود‪.‬‬ ‫فرمانفرما‪ :‬نمایشگاه اثار مجسمه عباس طوافی و ارش قرایی که از شاگردان‬ ‫محمدحسین عماد هستند‪ ،‬تا ‪ 24‬شهریورماه به جز روزهای دوشنبه میزبان‬ ‫عالقمندان به هنرهای تجسمی است‪ .‬عالقمندان می توانند برای بازدید از این‬ ‫نمایشگاه به گالری فرمانفرما در خیابان کریم خان زند‪ ،‬خردمند شمالی‪ ،‬کوچه‬ ‫اعرابی‪ ۲‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫الله‪ :‬نمایشگاه «نگاه اول» با‪ 38‬اثر نقاشی از یعقوب عمامه پیچ‪ ،‬علیرضا حسینی‬ ‫صدر‪ ،‬الناز پیوندی‪ ،‬پروانه توضیحی‪ ،‬سوســن گلزاری و فاطمه جباری تا ‪28‬‬ ‫شهریور‪ ،‬روزهای عادی از ساعت ‪ 9‬تا ‪ 13‬و ‪ 14‬تا ‪.19‬پنجشنبه تا ساعت ‪ 16‬به‬ ‫استثنای ایام تعطیل ادامه خواهد داشت‪ .‬نگارخانه الله در خیابان دکتر فاطمی‪،‬‬ ‫ضلع شمالی پارک الله‪ ،‬جنب هتل الله قرار دارد‪.‬‬ ‫محسن‪ :‬مجموعه اثا امیرحسین بیانی با عنوان «اپیزود ‪ :۰۲‬نیمروز» در گالری‬ ‫محسن تا‪ 29‬شهریور در ظفر‪ ،‬خیابان ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪ ،‬بلوار‬ ‫مینای شرقی‪ ،‬پالک ‪ 42‬برپاست‪.‬‬ ‫اثر‪ :‬نقاشی های بنفشه صدیقی با عنوان «دریافت» تا ‪ 31‬شهریور در گالری‬ ‫برفروشان‪ ،‬روبه روی خانه هنرمندان به‬ ‫ ‪‎‬‬ ‫ایرانشهر‪ ،‬کوی‬ ‫ ‪‎‬‬ ‫اثر واقع در خیابان‬ ‫نمایش در می اید‪.‬‬ ‫چهار‪ :‬گالری چهار تا‪ 31‬شهریور در شریعتی‪ ،‬نرسیده به پل سیدخندان‪ ،‬کوچه‬ ‫اشراقی‪ ،‬شماره ‪ 4‬میزبان اثاری از حسین محجوبی است‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬در نمایشگاه نقاشی گروه پیکان با عنوان «رهایی» که تا ‪ 22‬شهریور‬ ‫ادامه دارد اثاری از بنفشه احمدزاده‪ ،‬پریسا پرورش‪ ،‬علیرضا جوادی‪ ،‬حجت‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫حســینی‪ ،‬صحرا تقی پور‪ ،‬نگار ذنوبی‪ ،‬ندا شاه حسینی‪ ،‬فرناز شعار‪،‬‬ ‫مسعود عسگری‪ ،‬سمیه فعال‪ ،‬اذرخش فراهانی‪ ،‬مریم قادری‪ ،‬عظیم‬ ‫مرکباتچی‪ ،‬احمد مرادی‪ ،‬افسانه مظفرنژاد‪ ،‬اسماء نجفی‪ ،‬علی مقدم‪،‬‬ ‫مریم مقدم‪ ،‬فریناز نصیرپور‪ ،‬امیر علی ایزدی‪ ،‬نازلی عباســی‪ ،‬مینا‬ ‫سنگرگیر‪ ،‬مژده عبداله جانی و سپیده قائم مقام ارائه می شود‪ .‬گالری‬ ‫نگاه در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان غفاری‪ ،‬شماره‬ ‫‪ 64‬واقع شده است‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬نمایشگاه «تابســتانه» گالری ماه با ارائه اثاری از احمد پرمو‪،‬‬ ‫احمد مرشدلو‪ ،‬اکبر میخک‪ ،‬امیرحسین زنجانی‪ ،‬امیرصادق تهرانی‪،‬‬ ‫الکساندرا هاپتون‪ ،‬ایدین اغداشــلو‪ ،‬بهرام حنفی‪ ،‬بهمن دادخواه‪،‬‬ ‫بهمن محمدی‪ ،‬پرویز کالنتری‪ ،‬پروانه اعتمادی‪ ،‬جالل شباهنگی‪،‬‬ ‫حســین احمدی نسب‪ ،‬حسین چراغچی‪ ،‬خســرو حسن زاده‪ ،‬دنیا‬ ‫رستمی‪ ،‬رامین جمشیدی‪ ،‬رسول اکبرلو‪ ،‬رضا امیر یار احمدی‪ ،‬رضا‬ ‫بانگیز‪ ،‬رضــا بهاروند‪ ،‬رضا عظیمیان‪ ،‬رضا مافی‪ ،‬رضوان صادق زاده‪،‬‬ ‫زهرا شفیع‪ ،‬ســمیرا علیخان زاده‪ ،‬شاهو بابایی‪ ،‬شنتیا ذاکر عاملی‪،‬‬ ‫شهریار احمدی‪ ،‬صادق تبریزی‪ ،‬علی ترقی جاه‪ ،‬علی رضا دیانی‪ ،‬علی‬ ‫علوی‪ ،‬فرزانه حسینی‪ ،‬قاســم حاجی زاده‪ ،‬کیوان بیرانوند‪ ،‬محسن‬ ‫فوالدپور‪ ،‬محمد احصایی‪ ،‬محمد رحیمی‪ ،‬مرتضی یزدانی‪ ،‬مرجان‬ ‫مرتضوی‪ ،‬منوچهر معتبر‪ ،‬مهدی فرهادیان‪ ،‬مهرداد ختایی‪ ،‬مهرداد‬ ‫فالح‪ ،‬مهشید عزیز محسنی‪ ،‬نازنین اصغرزاده‪ ،‬واحد خاکدان‪ ،‬هاوار‬ ‫امینی‪ ،‬هوراد گرجی و یعقوب عمامه پیچ تا ‪ 28‬شهریور در خیابان‬ ‫افریقا‪ ،‬کوچه گلستان‪ ،‬شماره ‪ 26‬به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫مدیر خانه هنر ایران گفت‪ :‬نمایشگاه هنری‬ ‫«چشــم اندازهای معاصر» با نام «ضمیر و‬ ‫مضمون»‪ ،‬برای چهارمین ســال پیاپی در‬ ‫دیر تاریخی چرتوزا سن جکومو در کاپری‬ ‫برپا می شود‪ .‬او درباره هنرمندان حاضر در‬ ‫این نمایشگاه گفت‪ :‬این نمایشگاه با حضور‬ ‫هنرمندانی چون افتر ال‪ ،‬فیلیپو چنتناری‪،‬‬ ‫فابریتزیو کوتونینی‪ ،‬پامال دیامانته‪ ،‬پیرپائولو‬ ‫لیستا‪ ،‬جوانی ترمینی‪ ،‬چیرو ویتال از ایتالیا و علیرضا سعادتمند‪ ،‬فیروزه‬ ‫اخالقی‪ ،‬محمد هادی فدوی‪ ،‬شــهرام کریمی‪ ،‬علیرضا کریم پور‪ ،‬ســحر‬ ‫صالحی و امیر بختیاری از ایران برگزار می شــود‪ .‬مدیر خانه هنر تصریح‬ ‫کرد‪ :‬اگر چه ایران و ایتالیا از نظر جغرافیایی فاصله زیادی دارند اما همواره‬ ‫بین این دو ملت از نظر فرهنگی و تاریخی ارتباط نزدیکی وجود داشــته‬ ‫و دارد‪ ،‬هر دو ملت ها دارای سنتی دیرینه هستند که بیست قرن مظهر‬ ‫تمدن شرق و غرب بوده اند و به فرهنگ بشری غنا بخشیدند‪ .‬مدیر خانه‬ ‫هنر تصریح کرد‪ :‬نمایشگاه دوره ای که توسط بنیاد «گاتروزو برای هنرهای‬ ‫تجســمی» با همکاری قطب موزه ای اســتان کمپانیا برگزار می شود‪ ،‬بر‬ ‫اساس پروژه ای است که مدتهای مدیدی بر روی ان کار شده و در «کوارتو‬ ‫پریــوره» نتیجه کنکاش برخی هنرمندان ایرانی و ایتالیایی را در معرض‬ ‫دید عموم قرار می دهد‪ .‬ملک درخصوص موضوع امســال این نمایشگاه‬ ‫گفت‪ :‬تم امسال «ضمیر» به معنای تفکر و گذشته است که با «مضمون»‬ ‫به معنای کالبد و حال در رابطه قرار می گیرد‪ .‬برایند این نمایشگاه مطالعه‬ ‫در گذشــته با زبان نقادانه اکنون است‪ ،‬فرصتی که رنج و دسترنج های‬ ‫دیروز دو ملت مورد بررسی تصویری و هنری قرار می گیرد‪ .‬وحید ملک‪ ،‬در‬ ‫خصوص اثار هنرمندان معاصر ایرانی این نمایشگاه گفت‪ :‬در بخش ایرانی‬ ‫این نمایشــگاه انچه نظر بیننده را جلب می کند‪ ،‬رابطه فشرده با برخی‬ ‫رویکردهای هنر سنتی است به عنوان مثال نساجی کهن ایرانی که نشانه‬ ‫های تزئینی مکرر رنگهای ایرانی را در نقاشی ها بازتاب می داد‪ ،‬همچنین‬ ‫مینیاتور و خطاطی که از درون تصاویر برخی از اثار بیرون زده و خاطرات‬ ‫داستان های هزار و یکشب ایرانی که هنوز برای تاریخ دنیا گرانبهاست‪ ،‬در‬ ‫اثار این نمایشگاه جلوه گری دارند‪ .‬مدیر خانه هنر از انتقال این نمایشگاه‬ ‫به ایران خبر داد و گفت‪ :‬در راســتای افزایش ارتباطات دو کشور‪ ،‬پیش‬ ‫بینی شده که در سال اینده این نمایشگاه به ایران انتقال پیدا کند تا بتواند‬ ‫به روالی در راستای تبادل هنری و فکری هنرمندان بدل شود‪ .‬در واقع ما‬ ‫به دنبال این هستیم که بتوانیم در این نمایشگاه‪ ،‬نقش بیان هنری را به‬ ‫عنوان وسیله ای برای نزدیکی ملت ها برجسته کنیم‪.‬‬ ‫موسیقی از جنس کلهر و «رامبراندت تریو» در وزارت کشور‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 776‬یکشنبه‪ 19‬شه ریورماه‪ • 1396‬سالدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫کنسرتی که به استاد محمدرضا شجریان تقدیم شد‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:01‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪19:19‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:18‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪19:37‬‬ ‫‪06:44‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫همنشین و دوسـت‪ ،‬همانند وصله در لباس است‪،‬‬ ‫پس ان را همشکل برگزین‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫هنرمند‪ :‬تاالر وزارت کشــور در سه شــب از چهاردهم تا شانزدهم شهریور ماه‬ ‫میزبان اجرای کنسرت کیهان کلهر و گروه «رامبراندت تریو» بود که با استقبال‬ ‫عالقه مندان به موســیقی بود‪ .‬در این سه شب هنرمندان و سیاسیون بسیاری‬ ‫میهمان کلهر بودند‪ .‬اما در شب دوم که محمدجواد ظریف به همراه همسرش‬ ‫در سالن حضور داشتند کلهر خطاب به انها گفت‪ :‬دکتر ظریف در اینجا حضور‬ ‫حضور دارند و من امیدوارم بودن اهل سیاســت در چنین مجالسی به جاهای‬ ‫خوبی منجر شــود زیرا این حضورها باعث می شود تا بیشتر هم را بشناسیم و‬ ‫مشــکالت ما هم کمتر و برطرف شود‪ .‬در شب سوم نیز کیهان کلهر با تجلیل‬ ‫از محمدرضا شجریان برای وی ارزوی سالمتی کرد و ضمن یاداوری اجراهای‬ ‫خود با این خواننده شــهیر کشــور و هم چنین هنرنمایی های حسین علیزاده‬ ‫اجرای خود را به محمدرضا شجریان تقدیم کرد‪ .‬روی صندلی ها بروشورهایی‬ ‫از این کنســرت گذاشته شــده بود که در میان این بروشرو برگه ای نیز وجود‬ ‫داشــت که حاکی از حمایت کیهان کلهر از کمپیــن حمایت از یوز ایرانی بود‪.‬‬ ‫پیش از شروع کنسرت و در حالی که نور سالن به تدریج کم می شد تا حاضران‬ ‫پشت صحنه‬ ‫خیرســرمان خوشحال بودیم بعد از شش ماه کار فشــرده چند روزی را به مناسبت اعیاد قربان و غدیر‬ ‫چاپ نداریم و می توانیم به تعطیالت تابستانی برویم منتهی سردبیر روز جمعه سورپرایزمان کرد و با من‬ ‫و همکارانی که مطمئن بودند تهران هستند و هنوز برنامه قطعی سفر نداشتند تماس گرفت که روزنامه‬ ‫داریم و شــنبه منتظرتان هستم‪ ،‬عید را تبریک گفت و قبل از اینکه فرصت سوال و گالیه داشته باشم‬ ‫تلفن را قطع کرد‪ ،‬خالصه اینکه عصر جمعه کســل‪‎‬کننده را که مصادف با قیام ‪ ۱۷‬شــهریور هم بود به‬ ‫شاهکاری زایدالوصف تبدیل کرد‪ ...‬اینروزها شاهد انعکاس فجایع انسانی و نسل کشی در میانمار توسط‬ ‫بوداییان افراطی هستیم که کام هر بنی بشری را تلخ می کند‪ ،‬سکوت جوامع جهانی طرفدار حقوق بشر‬ ‫در برابر این جنایات غیرقابل بخشش است متاسفانه رسانه های مختلف در اطالع رسانی این موضوع کم‬ ‫کاری می کنند تا این لحظه از هنرمندان هم مطلب و یا کمپین قابل توجهی ندیدم؛ جا دارد هنرمندان‬ ‫عزیزی که برای موضوعات مختلف فریاد وا مصیبتا سر می دهند از چنین جنایت بزرگی ساده نگذرند‪...‬‬ ‫تاریخ‪ ،‬سکوت امروزمان را قضاوت خواهد کرد!‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ف ق‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫‪1‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫س ل‬ ‫ط‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬د‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫س ک‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫‪ 14‬گ و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪ 10‬و‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫شعله اتش نوبل‬ ‫بگیر برجان‬ ‫مسلمانانروهینگیا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫ناپلئون بناپارت‬ ‫راهیست راه عشق که هیچش کناره نیست‬ ‫انجا جز ان که جان بسپارند چاره نیست‬ ‫هر گه که دل به عشق دهی خوش دمی بود‬ ‫در کار خیر حاجت هیچ استخاره نیست‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬پرنده اش ســردکن‪-2‬توبه کنندگان‪-‬فیلمی‬ ‫ازداریــوش مهرجویی‪-‬نوعی تالوت قران‪-3‬شــخصی که هیچ‬ ‫گونــه راه حلی برایش باقی نمانده‪-‬نوعی اســلحه‪-‬تالیف کننده‬ ‫‪-4‬تشــت گلی‪-‬امیداســت به کامتان باد‪-‬مردم قرانی‪-5‬یازده‪-‬‬ ‫مســاوی‪-‬الفبای تلگراف‪-‬نتی درموسیقی‪-6‬ریســمان‪-‬واحدی‬ ‫درالکتریســیته‪ -7‬اســب رهوار‪-‬ظاهرســازی‪-8‬فرمان‪-‬برس‬ ‫شکسته‪-9‬نگهبانی‪-‬دوســتان‪-10‬خالص‪-‬زنده به انیم‪-11‬نشان‬ ‫بی سروپا‪-‬گودال‪-‬بیگانگان‪-‬حرف نفی عرب‪-12‬کاخ حکومتی‪-‬‬ ‫صورتگر‪-‬خیابان‪-13‬مالیده شده‪-‬پوشاننده‪-‬محروم‪-14‬ازدرختان‬ ‫که بیشتردرچین می روید‪-‬صف‪-‬ثروتمند‪-15‬لوس‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫انسان با استقامت قدرت و نفوذ تعقل واستدالل میتواند حتی‬ ‫بر وبا و طاعون غلبه کند ‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بدانند که تا لحظاتی دیگر اجرا اغاز می شــود‪ ،‬دیدن برخی چهره ها که برای‬ ‫تماشای جدیدترین کنسرت کیهان کلهر به تاالر بزرگ وزارت کشور امده بودند‪،‬‬ ‫با تشویق حاضران همراه می شد‪ .‬بعد از گذشت لحظاتی کیهان کلهر به همراه‬ ‫اعضای ســه نفره گروه «رامبراندت تریو» و در میان تشویق حاضران در سالن‪،‬‬ ‫روی صحنه حضور پیدا کردند‪ .‬کلهر پیش از اغاز اجرای سه قطعه مدنظر برای‬ ‫این کنسرت‪ ،‬گفت‪ :‬همکاری ما با هم طوالنی مدت است‪ .‬به دلیل اینکه موسیقی‬ ‫جز و موسیقی ایرانی ریشه مشترک و در شکل اجرا هم فلسفه مشترکی دارند و‬ ‫به صورت بداهه نوازی اجرا می شوند‪ ،‬شرایط خوبی برای این همکاری مشترک‬ ‫وجود داشت‪ .‬این ویژگی برای اجرای تلفیقی همیشه مدنظر من بوده است‪ .‬بعد‬ ‫از این سخنان کوتاه اولین قطعه این کنسرت که ملودی ان چارپاره برگرفته از‬ ‫ردیف موسیقی ایرانی بود‪ ،‬اجرا شد‪ .‬تبحر در نوازندگی و در عین حال احساس‬ ‫تاثیرگذار نوازندگان این کنســرت‪ ،‬شبی به یادماندنی را برای حاضران در تاالر‬ ‫بزرگ وزارت کشــور رقم زد‪ .‬تلفیق موســیقی جز با نوازندگی ساز پیانو توسط‬ ‫رامبرانت فرایش‪ ،‬ســاز کنترباس توسط تونی اورواتر و سازهای کوبه ای توسط‬ ‫وینسنت پلژر و موسیقی ایرانی با نوازندگی ساز کمانچه توسط کیهان کلهر‪ ،‬پر‬ ‫از تصاویر موسیقایی تحسین برانگیزی بود که تبحر نوازندگان در بداهه نوازی‬ ‫تاثیرگــذاری این تصاویر را در ذهن و گوش مخاطب دوچندان می کرد‪ .‬بعد از‬ ‫پایان قطعه اول این کنسرت‪ ،‬گروه ‪ ۲‬قطعه با ملودی ارمنی از جمله ملودی قطعه‬ ‫معروف «ســاری گلین» را اجرا کرد و قطعه پایانی این کنسرت نیز یک الالیی‬ ‫کردی بود که با اواز کیهان کلهر نیز همراه بود‪ .‬بعد از کنســرت تهران‪ ،‬کلهر و‬ ‫رامبرانت تریو که به تازگی با هم در کشــورهایی مانند هلند‪ ،‬المان و بلژیک به‬ ‫صحنه رفته بودند‪ ۲۹ ،‬سپتامبر در سالن باربیکن سنتر لندن‪ ،‬به اجرای قطعاتی‬ ‫خواهند پرداخت‪ .‬همچنین به زودی البوم همکاری مشترک کلهر و این گروه جز‬ ‫هلندی توسط «ساز و اواز» در ایران منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ک ی‬ ‫ب و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫خ‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ب ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫گ ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازفیلمهــای دیگرش‪-‬ازترانه هایش‪-2‬همسرادم‪-‬حاشــا نمودن‪-‬هــدف بزرگ‪-3‬نمونه‬ ‫پیش ساخته منزل‪-‬مداوا‪-‬ملحد‪-4‬پوست پیرایی‪-‬فرستادن‪-‬روشنایی اندک‪-5‬شاعرتوانای‬ ‫فرانســوی‪-‬دودمان‪-‬معبرخون‪-6‬پایه‪-‬خاک صنعتی‪-‬مــردم قرانی‪-7‬غلــط گیر‪-‬بــزرگ‬ ‫‪-8‬ناامیدی‪-‬فراهم‪-9‬پاک‪-‬دورویی‪-10‬اســب چاپار‪-‬غذای بیمار‪-‬قیمت بازاری‪-11‬گوشت‬ ‫ترکی‪-‬جوانمردی‪-‬ســرزمین فالسفه‪-12‬فرارنمودن‪-‬شهرتوریســم مذهبــی عراق‪-‬اخی‬ ‫‪-13‬پایه‪-‬نوعی کیسه‪-‬صورتگر‪-14‬استان غرب کشــورمان‪-‬نگهبان چماق بدست‪-‬مرفق‬ ‫‪-15‬ازترانه هایش‪-‬یکی دیگرازترانه هایش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایش «مضحکه غریب» به کارگردانی عزتی و نباتی مقدم در تئاتر شهر‬ ‫پالتو اجرا در قالب هجدهمین جشنواره نمایش های ائینی و سنتی برگزار‬ ‫شد‪ /‬ایران تئاتر‬ ‫کنسرت شهرام ناظری و حافظ ناظری شامگاه پنجشنبه در اصفهان برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫نمایش«ایین زار» به کارگردانی مصطفی دهشت در محراب سالن کوچک در قالب هجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی و سنتی برگزار شد‪ /‬ایران تئاتر‬ ‫کنسرت کوارتت «نیلز پتر مولوار» در برج ازادی برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایش «مضحکه شکنجه مارگیر معرکه گیر» به کارگردانی امین ساالری در تاالر حافظ درقالب هجدهمین جشنواره نمایش های ائینی‬ ‫و سنتی برگزار شد‪ /‬ایران تئاتر‬ ‫نمایش«شالانگشتر»بهکارگردانیعبدالرضااکبریدرتماشاخانهسنگلجدرقالبهجدهمین‬ ‫جشنواره نمایش های ائینی و سنتی برگزار شد‪ /‬ایران تئاتر‬