روزنامه هنرمند شماره 779

‫احسان قاضی زاده هاشمی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫سینمای ایران نیازمند‬ ‫پوست اندازی در تفکر و‬ ‫زاویه دید است‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشنبه ‪ 22‬شهریورماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «فالو می»‬ ‫لبخند رضایت مخاطب‬ ‫مهم ترینبازخوردیکنمایشاست‬ ‫‪3‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از سیزدهمین روز جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‬ ‫مبنای جشنواره حفظ اصالت هاست‬ ‫شهریار صدیق نوازنده و اهنگساز‪:‬‬ ‫جشنواره انگیزه و قوت قلبی‬ ‫برای نوازندگان است‬ ‫جابر اطاعتی نوازنده و اهنگساز‪:‬‬ ‫نسل جوان نیازمند موسیقی‬ ‫درستدرتمامیژانرهاست‬ ‫نگاهی به فیلم «ماجان» اولین تجربه رحمان سیفی ازاد‬ ‫ گیرد‬ ‫وقتی درام شکل نمی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ماجرای قتل و سرقت از استودیو در شهرک ولیعصر‬ ‫عواقب مخرب‬ ‫موسیقی زیرزمینی‬ ‫‪8‬‬ ‫نقدی بر فیلم «ان‪»it /‬‬ ‫ترسحقیقییادروغین؟‬ ‫یادداشتی بر فیلم سینمایی «زادبوم»‬ ‫فیلمی زنگ زده‬ ‫برای مخاطــب امروز!‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫احسان قاضی زاده هاشمی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫هنرمندانخدماتاقامتارزانمی گیرند‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر با اشاره بر اینکه این تفاهم نامه به منظور تعمیم‬ ‫فرهنگ گردشگری با قیمت مناسب و نیز استفاده بهینه از ظرفیت های مراکز اقامتی‬ ‫و پذیرایی کشــور‪ ،‬منعقد شده است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬براساس این تفاهم نامه خدمات‬ ‫اقامتی و پذیرایی در کلیه ایام سال به اعضای صندوق اعتباری هنر ارائه خواهد شد‪.‬‬ ‫بیش از‪ ۶۰‬مرکز اقامتی ایرانگردی و جهانگردی‪ ،‬براساس توافق انجام شده با تخفیف‬ ‫بین ‪ ۲۰‬تا ‪ ۵۰‬درصد اماده پذیرایی در فصول مختلف سال از اعضاء صندوق است‪.‬‬ ‫سید حسین سیدزاده ایجاد زمین ه برای رفاه حال اصحاب فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه‪ ،‬ارائه‬ ‫خدمات رفاهی مناسب‪ ،‬افزایش نشاط ‪ ،‬دیدار از جاذبه های طبیعی و اماکن تفریحی‬ ‫را انگیزه مهم این صندوق برای امضای این تفاهم نامه عنوان کرد و یاداور شد طی‬ ‫هماهنگی های صورت گرفته بین شرکت سفرکارت ملی و صندوق اعتباری هنر‬ ‫امکان بهره مندی هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران عضو صندوق از خدمات‬ ‫اقامتی و پذیرایی فراهم شده است‪ .‬مدیر عامل صندوق اعتباری گفت‪ :‬بنابر این تفاهم‬ ‫نامه‪ ،‬پذیرش افراد طبق لیست و مراجعه مهمانان با رویت مدارک شناسایی به منظور‬ ‫ارایه کلیه خدمات سفرصورت می پذیرد‪ .‬به گفته سیدزاده‪ ،‬مدت اعتبار این توافقنامه‬ ‫از تاریخ ‪ ۲۵‬شهریور به مدت یک سال است و تمدید ان برای یک دوره بعدی در‬ ‫صورت توافق و رضایت طرفین امکانپذیر خواهد بود‪.‬‬ ‫برنامه هایسالفرهنگدرکشورهایمستقل‬ ‫مشترک المنافع‬ ‫سرگی لبدِف ‪ -‬رئیس کمیته اجرایی امور کشورهای مستقل مشترک المنافع ‪-‬‬ ‫گفت‪ :‬سال ‪ ،۲۰۱۸‬سال فرهنگ در میان این کشورها اعالم شده و این امر تلنگری‬ ‫دیگر برای ایجاد گفت وگوی بین فرهنگی در میان ان هاســت‪ .‬سال اینده‪ ،‬شهر‬ ‫ارمنی«گوریس»‪،‬پایتختفرهنگیکشورهایمستقلمشترک المنافعخواهدبود‪.‬‬ ‫در انجا مراسم فرهنگی مختلف از جمله نمایشگاه ها‪ ،‬جشنواره ها‪ ،‬کنفرانس های‬ ‫علمی و همایش ها برگزار می شود و از نمایندگان کشورهای عضو اتحادیه اقتصادی‬ ‫برای شــرکت در ان ها دعوت می شــود‪ .‬طبق اطالعات ســایت رسمی سفارت‬ ‫بالروس در استونی‪ ،‬بالروسی ها در مسابقات هنری پنجمین جشنواره بین المللی‬ ‫فرهنگ های اسالوها با نام «منبع نور» دوم تا پنجم شهریورماه در شهر «پیارنو»ی‬ ‫استونی موفق به دریافت مقام های برتر شدند‪ .‬مربیان مرکز هنری کودکان و مدرسه‬ ‫متوسطه شماره هشت «اسلوتسک» از جمله نمایندگان بالروس در این جشنواره‬ ‫بودند‪.‬لودمیالپنوشکوواووالنتیناویتکوتوسطنمایشگاه هایشخصیخود‪،‬مهمانان‬ ‫و شرکت کنندگان این جشــنواره را با هنر بالروسی اشنا کردند‪ .‬بنا به اظهارات‬ ‫این سفارتخانه‪ ،‬در هر سه بخش این جشنواره و مسابقه «موسیقی‪ ،‬رقص و هنر‬ ‫تجربی»‪ ،‬شرکت کنندگان بالروسی شایسته کسب عناوین برتر و دیپلم های ویژه‬ ‫شدند‪ .‬سفارت بالروس همچنین تقدیرنامه هایی را به پاس حضور فعال در تحکیم‬ ‫و توســعه روابط فرهنگی میان بالروس و استونی به شرکت کنندگان اعطا کرد‪.‬‬ ‫نمایندگاناینسفارتبااعضایانجمنفرهنگیبالروسشهر«پیارنو»دیدارکردند‪.‬‬ ‫اعالم نتایج کمیسیون ثبت طرح و صدور مجوز اسباب بازی‬ ‫‪ ۱۰۴‬پرونده در ســومین نشست کمیسیون ثبت طرح و صدور مجوز دبیرخانه‬ ‫شــورای نظارت بر اسباب بازی بررسی شد که از این میان‪ ۴۴ ،‬پرونده ثبتی‪۱۳ ،‬‬ ‫پرونده صدور مجوز تولید و ‪ ۴۷‬پرونده بخش واردات اسباب بازی در گمرک های‬ ‫ســتادی بودند‪ .‬از مجموع پرونده های بررسی شده‪ ۳۷ ،‬پرونده ثبتی شامل پنج‬ ‫پرونده در گروه حرکتی مهارتی‪ ،‬دو پرونده در گروه اموزشــی و کمک اموزشی‪،‬‬ ‫ی هنری‪ ،‬یک پرونده در گروه‬ ‫‪ ۱۱‬پرونده در گروه فکری‪ ۱۱ ،‬پرونده در گروه فرهنگ ‬ ‫کمک درمانی و هفت پرونده در گروه الکترونیکی و رایانه ای مجوز ثبت دریافت‬ ‫کردند‪ .‬همچنین از مجموع پرونده های متقاضی مجوز تولید با ‪ ۱۳‬پرونده موافقت‬ ‫شد و سه پرونده نیز که به دلیل احراز نشدن شرایط ثبت در کمیسیون رای نیاورده‬ ‫بود‪ ،‬با توجه به بررسی و احراز نمونه های مشابه ان‪ ،‬با مجوز تولید ان ها موافقت‬ ‫شد تا در مجموع‪ ۱۶‬پرونده در سومین نشست این کمیسیون مجوز تولید دریافت‬ ‫کنند‪ .‬همچنین از میان پرونده هایی که مجوز تولید گرفتند‪ ،‬هشت اسباب بازی‬ ‫در گروه حرکتی مهارتی‪ ،‬دو نمونه در گروه اموزشــی و کمک اموزشی و شش‬ ‫ی در‬ ‫پرونده در گروه فکری هســتند‪ .‬براساس اعالم شورای نظارت بر اسباب باز ‬ ‫حال حاضر اسباب بازی ها و سرگرمی ها در شش گروه حرکتی مهارتی‪ ،‬اموزشی‬ ‫ی هنری‪ ،‬کمک درمانی‪ ،‬الکترونیکی و رایانه ای‬ ‫و کمک اموزشی‪ ،‬فکری‪ ،‬فرهنگ ‬ ‫بررســی می شــوند و برای ان ها رای صادر می شود‪ .‬دبیرخانه شورای نظارت بر‬ ‫اسباب بازی با توجه به سیاست های حمایتی و هدایتی و به منظور معرفی ایده ها‪،‬‬ ‫طرح ها و تولیدات داخلی و اسباب بازی های جدید‪ ،‬اقدام به تهیه فهرستی برای‬ ‫اگاهی جامعه صنعت اسباب بازی کرده است که از طریق رسانه های جمعی در‬ ‫اختیار عالقه مندان قرار خواهد گرفت‪ .‬این کار با هدف معرفی طراحان اسباب بازی‬ ‫به جامعه تولیدکنندگان اســت تا سراغازی جدید برای افزایش تولیدات ارزنده‬ ‫داخلی در کشور باشد‪ ،‬امری که با توجه به فرمایش های مقام معظم رهبری مبنی‬ ‫بر لزوم افزایش ابتکارهای تولیدکنندگان‪ ،‬استقالل اقتصادی و افزایش ثروت ملی‬ ‫باید بیشتر مورد نظر قرار گیرد‪.‬‬ ‫سینمای ایران نیازمند پوست اندازی‬ ‫در تفکر و زاویه دید است‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس اعتقاد‬ ‫دارد صنعت سینمای کشورمان برای برون‬ ‫رفت از وضعیت فعلی نیاز به اندیشه جدید‬ ‫و پوســت اندازی در نوع تفکر و زاویه دید‬ ‫در انتخاب و پرداختن به موضوعات دارد‪.‬‬ ‫سید احســان قاضی زاده هاشمی با اشاره‬ ‫به اینکه ســینمای کشورمان طی سالیان‬ ‫گذشته شاهد تولید اثار مناسب و فاخر سینمایی بوده‬ ‫اما باید اذعان کرد که این روند متناســب با سطح تراز‬ ‫صنعت سینمای کشورمان نیست‪ ،‬گفت‪ :‬در این بین نیز‬ ‫برخی اثار مورد توجه قرار می گیرد که نمی تواند معرف‬ ‫چهره واقعی کشــورمان باشد لذا فعاالن این عرصه در‬ ‫دنیا نیز نمی توانند درباره ظرفیت های موجود قضاوت‬ ‫کنند‪ .‬نماینده مردم فریمان در مجلس شورای اسالم با‬ ‫بیان اینکه سطح کیفی تولیدات سینمایی نیز متفاوت‬ ‫است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬بر این اساس در حوزه مسائل اجتماعی‬ ‫برخی از شاخص های کیفی رعایت نمی شود و عموما‬ ‫به اثار طنز منتهی می شود لذا نمی توان اظهار کرد که‬ ‫تولیدات برجسته و فاخر تهیه می شود‪ .‬وی‬ ‫ضمن اشــاره به اینکه برای برون رفت از‬ ‫وضعیت فعلی سینمای ایران نیاز به اندیشه‬ ‫جدید‪ ،‬فعالیت بیشتر و هم اندیشی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬افــزود‪ :‬به عبارتــی دیگر هم اکنون‬ ‫افراد جوان وارد حوزه ســینما شده اند اما‬ ‫صرفا به کپی از اثار گذشــتگان پرداخته‬ ‫اند لذا باید اندیشــه و تفکر جدید در انتخاب سوژه ها‪،‬‬ ‫نحوه ســاخت فیلم ها و زاویــه پرداختن به موضوعات‬ ‫و غیــره به این عرصه اضافه شــود و به عبارتی نیاز به‬ ‫پوســت اندازی در تفکر وجود دارد‪ .‬عضو کمیســیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه کمیسیون‬ ‫متبوعش با مسئوالن سازمان سینمایی کشور جلسه ای‬ ‫تشکیل داده و این عرصه مورد بررسی قرار گرفته است‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬بر این اساس به مسئوالن گفته شد به‬ ‫فکر تبارگرایی و قبیله گرایی نباشــند و زمینه فعالیت‬ ‫همه اندیشه ها و افراد فراهم شود زیرا در این صورت این‬ ‫صنعت موفق خواهد شد‪.‬‬ ‫سیاوشی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ضرورتدوریازسیاسی کاریورفتارهایجناحی‬ ‫درعرصه سینما‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس بر ضرورت‬ ‫دوری از سیاسی کاری و رفتارهای جناحی در‬ ‫عالمسینماتاکیدکردوگفت‪:‬سینمازمانیملی‬ ‫خواهد شد که همه اندیشه های پذیرفته شده در‬ ‫بطن نظام‪ ،‬فرصت فعالیت پیدا کنند‪.‬‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی ضمن تبریک روز‬ ‫ملی سینما به اهالی این عرصه‪ ،‬بر ضرورت دوری‬ ‫از سیاسی کاری و رفتارهای جناحی در عالم سینما تاکید کرد و‬ ‫گفت‪ :‬از انجا که در پی سینما‪ ،‬سلیقه ها و اندیشه های مختلفی‬ ‫نهفتهاستبایدبهمسئلهحفظتنوعوتغذیهذائقه هایمختلف‬ ‫توجه کرد‪ ،‬درواقع باید همه اقشار جامعه در تولیدات سینمایی‬ ‫هدف گذاری شــوند که این مهم نیازمنــد فعالیت تمامی‬ ‫اندیشه هااست‪.‬نمایندهمردمتهران‪،‬ری‪،‬شمیرانات‪،‬اسالمشهر‬ ‫و پردیس در مجلس شورای اسالمی معتقد است سینما زمانی‬ ‫ملی خواهد شد که همه اندیشه های پذیرفته شده در بطن‬ ‫نظام فرصت فعالیت پیدا کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سبک و سیاق ‬ ‫و اندیشه های متفاوتی که توسط هنرمندان در سینما پیگیری‬ ‫می شــود عالوه بر مطرح کردن ایران در عرصه های جهانی‪،‬‬ ‫موجب همراهی تمامی ذائقه ها نیز می شود و این به معنای‬ ‫رفتن به سمت و سوی سینمای ملی است لذا نباید با نگاه های‬ ‫خط کشی شده‪ ،‬مانع از فعالیت اندیشه های متفاوت شد‪ .‬این‬ ‫نماینده مجلس با بیان اینکه رفت و امدهای‬ ‫دولت هــا با گرایش های سیاســی مختلف بر‬ ‫مسیر صحیح سینمای ملی تاثیر سوء گذاشته‬ ‫و این هنر هیچگاه از گزند رفتارها و تصمیمات‬ ‫سیاسی در امان نمانده است‪ ،‬افزود‪ :‬اگرچه باید‬ ‫تالش هایی برای جلوگیری از لجام گسیختگی‬ ‫در این عرصه صورت گیرد اما در عین حال باید‬ ‫سینما و فعاالن ان را ازادتر گذاشت و از قضاوت های سیاسی‬ ‫دور کرد‪ .‬سیاوشی شاه عنایتی در حالی که معتقد است مدیران‬ ‫باید نگاه خود را از سیاسی به فرهنگی در رابطه با سینما تغییر‬ ‫دهند‪ ،‬افزود‪ :‬متاسفانه اعمال رویکردهای غلط بر عرصه سینما‬ ‫طی سال ها و دهه های گذشته موجب روی گرداندن مردم از‬ ‫سینما شــد و اکنون اشتی مردم با سینما به یکی از اهداف‬ ‫مهم مدیران فعلی تبدیل شده است در حالی که همین مردم‬ ‫در گذشته جلوی سینماها صف می کشیدند‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شورای اسالمی برلزوم درک تفاوت تفکرها و‬ ‫سلیقه در سینما تاکید کرد و گفت‪ :‬گروه ها و جناح سیاسی‬ ‫باید ملی بودن سینما را بپذیرند چراکه تالش برای حرکت این‬ ‫عرصه به سمت یک جناح مورد نظر‪ ،‬ضررهایی غیرقابل جبران‬ ‫به همراه خواهد داشت درواقع نساختن حواشی برای سینما‬ ‫موجب رشد و ادامه حیات ان می شود‪.‬‬ ‫ابراهیمی عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫تعداد فیلم هایفاخرسینماییکشورمان اندک است‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیســیون فرهنگی‬ ‫مجلس اعتقــاد دارد تعداد فیلم های فاخر‬ ‫سینمایی کشــورمان اندک است از این رو‬ ‫باید گستره موضوعات فیلم های سینمایی‬ ‫افزایش یابد‪ .‬علیرضا ابراهیمی با اشــاره به‬ ‫اینکه همه کارشناسان اعتقاد دارند صنعت‬ ‫سینما به عنوان یک رسانه در عرصه فرهنگ‬ ‫محسوب می شود‪ ،‬گفت‪ :‬سینما می تواند در تقویت بنیه‬ ‫فرهنگی کشور تاثیر زیادی داشته باشد اما باید یاداور شد‬ ‫هنوز از این قدرت نتوانستیم در جامعه به خوبی استفاده‬ ‫کنیم‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با بیان اینکه نباید زحمات فعاالن صنعت سینمایی‬ ‫کشور را فراموش کرده اما باید اذعان کرد که در حال حاضر‬ ‫تعدادفیلمهایفاخرسینماییکشورماناندکاست‪،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬در حالی که صنعت سینمایی کشورمان این ظرفیت‬ ‫را دارد کــه با تولید اثار مختلف ظرفیت و توانایی خود را‬ ‫به دنیا معرفی کند‪ .‬وی با اشــاره به اینکه باید در ساخت‬ ‫اثار سینمایی به موضوعات سیاسی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬فرهنگی و‬ ‫غیره از زوایای مختلف پرداخته شــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بسیاری‬ ‫از افراد معتقد هستند که توجه به برخی از‬ ‫موضوعاتواسیب هایاجتماعینمی تواندبه‬ ‫طورشایستهظرفیتصنعتسینماییکشور‬ ‫را نشان دهد لذا باید گستره موضوعات فیلم‬ ‫ها بیشتر شود‪ .‬این نماینده مردم در مجلس‬ ‫دهم با بیان اینکه صنعت سینمای کشورمان‬ ‫می تواند نقش خوبی در ترویج سبک زندگی‬ ‫ایرانی – اسالمی ایفا کند‪ ،‬افزود‪ :‬امروزه سبک زندگی یکی از‬ ‫مسائل و موضوعات مهم جامعه محسوب می شود اما در این‬ ‫بخش نتوانستیم از ظرفیت سینما به خوبی بهره ببریم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬قدرت اثرگذاری سینما در حوزه های مختلف بر‬ ‫هیچ کسی پوشیده نیست و باید از این قدرت برای خدمت‬ ‫به جامعه بهره برده شود‪.‬‬ ‫عضوهیاترئیسهکمیسیونفرهنگیمجلسشورایاسالمی‬ ‫بااشارهبهاینکههماکنونصنعتسینمایکشورمانباچالشی‬ ‫به عنوان تبلیغات اثار سینمایی مواجه است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫بر این اساس دستگاه های متولی این حوزه باید تالش کنند تا‬ ‫راهکار مشخصی برای تبلیغ فیلم های سینمایی به طور ارزان‬ ‫قیمت در رسانه ملی‪ ،‬بیلبوردهای شهری و غیره تبیین کنند‪.‬‬ ‫ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫سینما بستری‬ ‫برای ترویج فرهنگ ایرانی‪ -‬اسالمی‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس اعتقــاد دارد ســینما‬ ‫بســتری برای ترویــج فرهنگ‬ ‫ایرانی‪-‬اسالمی محسوب شده و‬ ‫می تواند الگویی برای کشورهای‬ ‫اسالمی و منطقه باشد لذا فعاالن‬ ‫این حــوزه نباید بــا تولید اثار‬ ‫نامطلوب و ســطحی این رتبه را تنزل دهند‪.‬‬ ‫احــد ازادی خواه‪ ،‬ضمن تبریک فرارســیدن‬ ‫روز ســینما به فعاالن عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫ایران اســامی‪ ،‬گفت‪ :‬ســینمای کشورمان‬ ‫امروز به عنوان یک صنعت جامع می تواند در‬ ‫زمینه های مختلف تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی‬ ‫با بیان اینکه ســینمای کشــورمان با توجه‬ ‫بــه ظرفیتی که دارد می توانــد الگویی برای‬ ‫کشورهای اسالمی و منطقه باشد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫خوشبختانه فعاالن سینمای ایران با تالشی‬ ‫که انجام داده انــد در رویدادهای بین المللی‬ ‫دارای جایگاه خوبی هستند و این امر نشان‬ ‫دهنده عملکرد خوب و ظرفیت سینمای ایران‬ ‫است‪ .‬وی با بیان اینکه خوشبختانه مردم نیز‬ ‫نگاه فرهنگی به سینما داشته و در روی اوری‬ ‫به سینماهای کشــور عالقه نشان می دهند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬حضور افراد باتجربه و حتی جوانان‬ ‫در کنار یکدیگر ســبب شده سطح سینمای‬ ‫ایــران ارتقاء یابــد از این رو به‬ ‫نظر می رســد این مهم نباید با‬ ‫تولید اثار نامطلوب و ســطحی‬ ‫تنزل یابد‪ .‬ایــن نماینده مردم‬ ‫در مجلس دهم تصریح کرد‪ :‬در‬ ‫گذشته رهبر کبیر انقالب بیان‬ ‫کردند با سینما مخالف نیستند و‬ ‫امروز نیز کسی در کشورمان با سینما مخالف‬ ‫نیست بلکه این صنعت را بستری برای ترویج‬ ‫فرهنگ ایرانی اســامی محسوب می دانند‪.‬‬ ‫این نماینــده مردم در مجلــس دهم افزود‪:‬‬ ‫خوشبختانه پرداختن به موضوعاتی از جمله‬ ‫مسائل اجتماعی‪ ،‬طنز‪ ،‬دفاع مقدس‪ ،‬سیاسی‬ ‫و غیره ســبب شده تا تنوع مناسبی در تولید‬ ‫اثار سینمایی ایجاد شود و امروز تماشاگران‬ ‫حــق انتخاب دارند که بیانگر ســطح کیفی‬ ‫سینمای کشــور است‪ .‬سخنگوی کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس شــورای اسالمی با اشاره به‬ ‫اینکه امروزه حاکمیت اسالمی توجه ویژه ای‬ ‫به امر سینما داشته و ان را اثربخش می داند‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬بر این اساس سینمای ایران‬ ‫نباید به موضوعات بازاری و تجاری بپردازد لذا‬ ‫امیدواریم دستگاه های مسئول در حوزه صدور‬ ‫پروانه ســاخت فیلم با جدیت بیشتری عمل‬ ‫کنند تا به این قبیل موضوعات پرداخته نشود‬ ‫تا شاهد تولید اثار فاخر باشیم‪.‬‬ ‫فاطمه سعیدی نماینده مردم تهران در مجلس‬ ‫برخوردهایسلیقه ایموجبتبعیضفرهنگی‬ ‫شده است‬ ‫نماینده مردم تهران در مجلس‬ ‫اخــذ تصمیمــات جزیــره ای‬ ‫در حــوزه فرهنــگ را تبعیض‬ ‫فرهنگی در کشــور دانســت و‬ ‫خواستار برخورد رییس جمهور‬ ‫با چنین تصمیمات و اقداماتی‬ ‫شد‪ .‬ســعیدی با انتقاد از اخذ‬ ‫تصمیمــات جزیره ای در حــوزه فرهنگ و‬ ‫صادر نشــدن مجوز برنامه هــای هنری در‬ ‫شهرســتانها علیرغم اجازه اجــرای ان در‬ ‫شــهر دیگر‪ ،‬گفت‪ :‬هیچ کجای قانون چنین‬ ‫اجازه ای را به دســتگاه یا نهادی نداده است‬ ‫که مجوزهای رسمی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی را لغو و به صورت خود مختار عمل‬ ‫کند‪ .‬نماینده مردم تهران در مجلس شورای‬ ‫اســامی با تاکید بر اینکه قانون اساسی بر‬ ‫اهمیت و توســعه فرهنگ در سطح جامعه‬ ‫تاکید دارد‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه امروز شرایط به‬ ‫گونه ای شــده است که خود ما در برابر ارائه‬ ‫هنر و فرهنگی که امیخته از باورها‪ ،‬اعتقادها‬ ‫و ایین هــای ماســت‪ ،‬مقاومــت و ممانعت‬ ‫می کنیم و در این شــرایط محصوالت غیر‬ ‫بومی و بیگانه بــرای جوان و نوجوان ایرانی‬ ‫جایگزین خواهد شــد‪ .‬وی اخذ تصمیمات‬ ‫جزیــره ای و فدرالی در کشــور را بســیار‬ ‫خطرناک دانست و افزود‪ :‬همین مساله باعث‬ ‫می شود که فضای مجازی یا فضای اینترنت‬ ‫بسیار گسترده و پر مخاطب شود و در کنار‬ ‫این موضوع اسیب های اجتماعی نیز به سراغ‬ ‫جوانان ما ســوق پیدا خواهنــد کرد‪ .‬نایب‬ ‫رییس فراکســیون زنان مجلس دهم افزود‪:‬‬ ‫در حال حاضر فرزندان ما مورد هجوم انواع‬ ‫و اقســام بازی ها و محصوالت ضد فرهنگی‬ ‫هســتند و باید بــرای اوقــات فراغت ان ها‬ ‫برنامه های مفید و جاذب از جمله موسیقی‪،‬‬ ‫تئاتر و ســینما داشته باشــیم‪ .‬وی مجلس‬ ‫تاکید کرد‪ :‬الزم اســت شخص‬ ‫رئیس جمهور به حوزه مسائل‬ ‫فرهنگی ورود پیــدا کند و به‬ ‫تصمیم گیری هــای چند پارچه‬ ‫در کشور پایان دهد‪ .‬سعیدی با‬ ‫یاداوری اینکه کشــور ما دارای‬ ‫نظام جمهوری اســامی است‬ ‫و قانون برای همگان در همه جای کشــور‬ ‫یکسان است‪ ،‬افزود‪ :‬چنانچه مسئوالن استانی‬ ‫در هر جای کشــور بخواهد بنا بر تشخیص‬ ‫خــود مجوزهای قانونی را نادیــده بگیرد و‬ ‫سلیقه ای عمل کند‪ ،‬این موضوع موجب بروز‬ ‫اختالفات گسترده خواهد شد‪ .‬وی برگزاری‬ ‫یک تئاتر در تهران و لغو مجوز ان در استان‬ ‫گیالن را بــی معنا ارزیابی و اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫نوع برخوردهای سلیقه ای تبعیض فرهنگی‬ ‫در کشــور ایجاد می کند‪ .‬عضو هیات رئیسه‬ ‫کمیســیون اموزش و پرورش مجلس دهم‬ ‫ادامه داد‪ :‬پس از لغو مجوز برگزاری کنسرت‬ ‫و عدم اکران برخــی فیلم های دارای مجوز‬ ‫امروز نوبت به تئاتر رســیده و الزم است که‬ ‫شــخص رییس جمهور برای پایان دادن به‬ ‫این اوضاع وارد صحنه شود‪ .‬وی تصریح کرد‪:‬‬ ‫متاســفانه بودجه فرهنگی کشور در وزارت‬ ‫فرهنگ متمرکز نیســت و این مســئله به‬ ‫چندپارچگی تصمیم گیری در حوزه فرهنگ‬ ‫دامن می زنــد‪ .‬نماینده مردم تهــران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اسالمی افزود‪ :‬اگر ان بخش از بودج ‪ ‎‬ه‬ ‫فرهنگی کشور که منابع قابل توجهی بوده و‬ ‫صرف نهادهایی غیر از وزارت فرهنگ وارشاد‬ ‫اسالمی می شود‪ ،‬در وزارت اموزش و پرورش‬ ‫جمع اوری و خرج معلم و دانش اموز شــود‪،‬‬ ‫هیچ مشکل و نقص فرهنگی در کشور باقی‬ ‫نخواهد ماند و این مســئله ای است که خود‬ ‫رییس جمهور به خوبی به ان واقف است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل‬ ‫نمایش «فالو می»‬ ‫‪3‬‬ ‫لبخند رضایت مخاطب‬ ‫مهم ترین بازخورد یک‬ ‫نمایش است‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫گفتگو‬ ‫نازیار ُعمرانى نویسنده و کارگردان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بهار راد‪ -‬عکس‪ :‬فرهاد جاوید‬ ‫ارتباطات عمیق خانوادگی‪ ،‬زمانی ارتقاء خواهد یافت که با نگاهی جدید و تعمیق‬ ‫در مسائل ان توسط زوجین‪ ،‬از پایه با اعتماد متقابل شکل بگیرد و در این میان‪،‬‬ ‫نقش مهم و موثر رسانه های فرهنگی از جمله تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون انکار ناپذیر‬ ‫است‪ .‬ابزار هنر می تواند به ماندگاری موضوعات در ذهن مخاطب کمک شایانی‬ ‫کند و همین امر موجب می شود که تئاتر به یکی از مهمترین ابزارهای فرهنگ‬ ‫ساز در زمینه های مختلف مبدل شده و تاثیر زاری ان نسبت به رسانه های دیگر‪،‬‬ ‫به دیلیل ارتباط مستقیم مخاطب با نفس بازیگر‪ ،‬تاثیرگزار و چشم گیر باشد‪.‬‬ ‫«فالو می» اخرین اثر «کوروش» ســلیمانی در مقام کارگردان‪ ،‬از جملۀ اثاری‬ ‫است که به اعتقاد بسیاری از مخاطبان و کارشناسان این حوزه‪ ،‬می تواند در عین‬ ‫خنداندن مخاطبان خود‪ ،‬انان را به تعمیق در مسائل زندگی خویش وادار کند‪.‬‬ ‫کوروشسلیمانی‪:‬‬ ‫لبخند رضایت مخاطب مهم ترین بازخورد یک نمایش است‬ ‫کوروش سلیمانی‪ ،‬کارگردان نمایش «فالو می» که این روزها در تاالر مولوی‬ ‫تهران به روی صحنه رفته اســت‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که در‬ ‫تولید این اثر به نوعی از کمدی رسیده است که در عین خنداندن مخاطب خود‬ ‫را به فکر فرو می برد‪ ،‬گفت‪ :‬این مســئه‪ ،‬برای من نکته ای بسیار حائز اهمیت‬ ‫بوده است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که نام التین این نمایش «‪Public‬‬ ‫‪ »Eye‬و یا به عبارت دیگر‪ ،‬کاراگاه خصوصی است‪ ،‬افزود‪ :‬این عبارت در ترجمۀ‬ ‫اقای منصوری با عنوان چشم عمومی از ان یاد شده است که در نمایشی دیگر‬ ‫نیز با عنوان «گوش خصوصی» متوجه قرینه سازی در این نمایش بوده است‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬با اشاره به این امر که «پیتر شفر» ده سال بعد از نگارش‬ ‫این نمایشنامه در سال های ‪ 1970‬تا ‪ 1972‬فیلمی را با کارگردانی کارول رید‬ ‫جلوی دوربین می برند که نام «فالو می» را بر روی ان می گذارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این‬ ‫اسم بسیار به حرف نمایش ما نزدیک بود و به گوش مخاطب به جهت کاربرد‬ ‫روزمرۀ زیاد‪ ،‬بسیار نزدیک بود و به همین جهت این اسم برای نمایش انتخاب‬ ‫شد‪ ،‬چرا که در این نمایش «فالو می» حقیقی و اصیل برای مخاطب مطرح‬ ‫می شود و این امر در حالی است که «فالو می» مجازی با ان تفاوت های زیادی‬ ‫دارد‪ .‬سلیمانی‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که معتقد است یک نمایش باید برای‬ ‫هر نوع از مخاطبی که به دیدن ان می نشیند‪ ،‬حرفی برای گفتن داشته باشد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در این میان تنها باید مخاطبان نوجوان را از دیگر مخاطبان جدا‬ ‫کرد‪ ،‬چرا که این دست از مخاطبان‪ ،‬دارای ذائقه و سلیقه ای جداگانه هستند که‬ ‫در ادبیات نمایشی نیز باید مورد توجه قرار گیرد‪.‬‬ ‫وی ضمن تاکید بر این مفهوم که دوست دارد انسان های بالغ و عاقل را از هر‬ ‫حیث با خود همراه کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬از باالشهری تا پائین شهری‪ ،‬می بایست به‬ ‫تماشای این اثر بنشینند و یا ان ارتباط بگیرند‪ ،‬البته این کاره جهت این که به‬ ‫یک زوج و یکی از معضالت زناشویی انان می پردازد می تواند به حل مشکالت‬ ‫میان زوج ها و بهبود کیفیت ارتباط میان ان ها کمک شایانی کند‪ ،‬اما مخاطب‬ ‫ان عام اســت و هر کســی از هر قشری می تواند به تماشای ان بشنیند‪ .‬این‬ ‫کارگردان تئاتر‪ ،‬در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این امر که این گروه در تولید یک‬ ‫تئاتر باجذابیت های کامل ان کوشیده است و این اثر نمایشی‪ ،‬می خنداند‪ ،‬ریتم‬ ‫دارد و مخاطب را با خود همراه می کند و تمام ویژگی های یک اثر نمایشی را‬ ‫در خود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مخاطب در حوزه معنا و معناگرایی می تواند ارتباط‬ ‫بیشتری با این اثر بگیرد و دستاوردهای بیشتری را برای خود به ارمغان بیاورد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬با اشاره به این که تمرینات تولید این اثر بسیار طوالنی شده‬ ‫اســت و در این راستا‪ ،‬او به تمرینات به اندازه و نه تنها تمرینات طوالنی برای‬ ‫ارتقای کیفیت یک اثر نمایشی اعتقاد دارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در این راستا‪ ،‬زمان اجرا‬ ‫یک بار به جهت تغییر بازیگران گروه و بار دیگر به دلیل جابجائی زمانی سالن‬ ‫تغییر کرد و بر همین اساس‪ ،‬زماانی طوالنی برای تمرینات صرف شد‪ .‬وی با‬ ‫تاکید بر این که به تمرینات بسیار برای اجرای یک اثر نمایشی اعتقاد دارد و‬ ‫همواره به این نکته توجه داشته است که برای بهبود کیفیت یک اثر می بایست‬ ‫جلسات تمرین بسیار زیادی را برگزار کرد‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬از تمامی عوامل‬ ‫گروه و به خصوص بازیگران این اثر تقدیر و تشــکر می کنم‪ ،‬چرا که معتقدم‬ ‫امروز تولید کنندۀ اثر نمایشی بازخورد کار خورد را در لبخندی که بر روی چهرۀ‬ ‫مخاطب نقش می بنند‪ ،‬می گیرد‪.‬‬ ‫وحیداقاپور‪:‬‬ ‫هیاهوی «فالو می» برای هیچ نیست‬ ‫وحید اقاپور‪ ،‬بازیگر نمایش «فالو می» که این روزها به نویسندگی «پیتر شفر»‬ ‫و کارگردانی «کورورش سلیمانی» در تاالر مولوی تهران به روی صحنه رفته‬ ‫اســت‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که در این نمایش‪ ،‬در قالب‬ ‫شخصیت یک کاراگاه به روی صحنه می رود که در رفتار او خصوصیات کمدی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬گفت‪ :‬این شــخصیت‪ ،‬نگاه کمدی به اتفاقات پیرامونی خود دارد‬ ‫و ذات شــخصیت‪ ،‬پیش پیشبرندۀ حالتی کمیک است که در چند مورد در‬ ‫موقعیت های کمدی و بیشتر موقعیت کمدی شخصیت قرار می گیرد‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬ضمن اشــاره به این که حجم کمدی شخصیت در این نمایش ‪،‬بیش‬ ‫از کمدی موقعیت اســت‪ ،‬افزود‪ :‬نگاه مــا در تولید این اثر‪ ،‬مبتنی بر بضاعت‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اشتى ملل مختلف‬ ‫جشنواره تئاتر مریوان رابط‬ ‫ِ‬ ‫با ایران است‬ ‫نمایشنامه بود و تالش کردیم تا پا را فراتر از مرزهای موقعیت ها و خنده های‬ ‫متن نگذاریم و با تمرکز بر خود نمایشــنامه لحظــات کمیک را اجرا کرده و‬ ‫بحمدهلل تا به امروز‪ ،‬و بازخورد تماشاگر را خوب ارزیابی می کنیم‪ .‬این بازیگر‬ ‫تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز در‬ ‫جامعۀ ما طالق در حال افزایش است و زندگی هایی که شکفته نشده پژمرده‬ ‫می شوند بســیار است‪ ،‬ادامه داد‪« :‬فالو می» ســعی دارد که به این دست از‬ ‫موضوعات جاری در جامعه‪ ،‬از قبیل یکنواختی زندگی ها‪ ،‬سرد شدن زوجین‬ ‫نسبت به هم و موضوعات دیگر مشابه بپردازد‪ ،‬حال ان که این موارد‪ ،‬مواردی‬ ‫کامال ملموس در جامعه است و «فالو می» می کوشد تا در حد بضاعت خود‬ ‫طرح ســوال کند‪ ،‬تلنگر بزند و برای بهبود کیفیت زندگی کسانی که به این‬ ‫دست از مشکالت دچار هستند‪ ،‬راهکار ارائه کند‪ .‬اقاپور‪« ،‬فالو می» را از جملۀ‬ ‫نمایش هاییبرشمردهکه نمایشنامۀبسیارخوبیداردو قواعد نمایشنامهنویسی‬ ‫کالسیک به درستی در ان رعایت شده است‪ ،‬و بر همین اساس‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫«فالو می» موضوعی جذاب دارد‪ ،‬بازیگران این نمایش هویتی تئاتری دارند‪ ،‬و‬ ‫در این فضا رشد کرده و ازموده شده اند و اگر واجد ارزشی هستند‪ ،‬این ارزش‬ ‫را از ذات ئتاتر به دست اورده اند‪ .‬وی در بخشی دیگر از این گفتگو ضمن تاکید‬ ‫بر این مفهوم که «فالو می» هیاهوی بسیار برای هیچ نیست و در حد بضاعت‬ ‫خود‪ ،‬تبلیغات می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬درچنین فضایی که تئاتر با تجارت مخلوط‬ ‫شده است کار کردن نمایش هایی از این دست و اطمینان به حضور مخاطب‬ ‫امری دشوار است‪ ،‬اما با گذشت زمان و در دراز مدت سره از نا سره تشخیص‬ ‫داده می شود و در این میانکسانی ماندگار خواهند شد که متعلق به حرفۀ تتاتر و‬ ‫تئاتر حرفه ای هستند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در پایان خطاب به مخاطبان تئاتر تاکید‬ ‫کرد‪ :‬اگر می خواهید نمایشی ببینید که هویت تئاتری داشته‪ ،‬سرگرم کننده و‬ ‫اموزنده باشد و مخاطب را فریب ندهد‪ ،‬حتما به تماشای «فالو می» بنشینید و‬ ‫ان را از دست ندهید‪.‬‬ ‫مریمداننده فرد‪:‬‬ ‫رابطۀ زناشویی مهم ترین نکته ای است که می تواند مخاطب را به‬ ‫تفکر وادار کند‬ ‫مخاطب تاثیر کمدی را بر روی کار مریم داننده فرد‪ ،‬بازیگر نمایش «فالو می»‬ ‫که این روزها به کارگردانی «کوروش سلیمانی» در تاالر مولوی تهران به روی‬ ‫صحنه رفته است‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که تاثیرگزاری‬ ‫یک اثر کمدی به مراتب‪ ،‬می تواند بسیار بیشتر از یک اثر تراژیک باشد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هنرمندان تئاتر سعی می کنند که با زبان کمدی حرف خود را به مخاطب انتقال‬ ‫دهند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که در برخی از موارد و موقعیت هایی که‬ ‫اثری کمدی خوانده و یا اجرا می شود‪ ،‬خنده‪ ،‬شاد شدن و لبخند وجود دارد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬با دیدن یک اثر کمدی‪ ،‬برای مخاطب حالت ها ی متفاوت ایجاد می شود‬ ‫و این امر در حالی است که در این نوع از اثار‪ ،‬غم سراسر کار را فرا نگرفته است‬ ‫و وقتی تماشاچی از سالن اجرای یک اثر نمایشی خارج می شود‪ ،‬می تواند تاثیر‬ ‫بیشــتری را بر روی خود احساس کند‪ .‬این بازیگر با سابقۀ تئاتر در ادامۀ این‬ ‫گفتگو‪ ،‬امیخته شدن حرف متون نمایشی به رگه های طنز و کمدی را یکی‬ ‫از مهم ترین عوامل تاثیرگزاری این متون روی مخاطب دانسته و ادامه داد‪ :‬در‬ ‫ادبیات نمایشی ونمایش های سنتی به شدت و به کرات نمونه هایی وجود دارد‬ ‫که در زمانی که اثر می خواهد مطلبی را به تماشاچی خود انتقال دهد‪ ،‬اگر مساله‬ ‫اموزشــی‪ ،‬توصیه و یا نقدی را در خود به همراه داشته باشد‪ ،‬امیختگی ان با‬ ‫چاشنی طنز‪ ،‬بهتر می تواند ان مطلب را در ذهن مخاطب جای بیاندازد‪ .‬داننده‬ ‫فرد‪ ،‬در بخشی دیگر این این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این امر که سبکی خص برای‬ ‫اجرای این نمایشنامه نمایشنامه توسط پیتر شفر‪ ،‬نگارندۀ ان انتخاب شده است‬ ‫و سبک اجرایی که توسط کارگردان ان برگزیده شده است‪ ،‬به کمدی موقعیت‬ ‫نزدیک است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬کمدی موقعیت‪ ،‬به یقین می تواند تاثیرات خوبی را‬ ‫بر روی مخاطب خود بگذارد‪ ،‬تماشاچی را بیشتر به فکر وادار کند و تماشاچی‬ ‫با این فکر بیرون رفته‪ ،‬اثر را با خودش تجزیه و تحلیل کند‪ ،‬به مرور زمان به‬ ‫یادش بیافتد و دیدن ان اثر نمایشی‪ ،‬موجب ایجاد نوعی سرخوشی و به تبع ان‬ ‫تبدیل به یک فکر پیش رونده شود‪ .‬وی با اشاره به این امر که شوخی های جاری‬ ‫در اخرین اثر کوروش سلیمانی در مقام کارگردان‪ ،‬بیشتر کمدی موقعیت است‬ ‫تا کمدی کالم و رفتار‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این دست از اقسام کمدی‪ ،‬یک وضعیت‬ ‫و موقعیت که می تواند خنده دار باشد‪ ،‬وجود دارد اما این وضعیت‪ ،‬از ان دست‬ ‫کمدی هایی نیســت که بخواهد تماشاچی را در سرتاسر اثر بخنداند و قطعاً‬ ‫زمان های بســیار زیادی در این اثر وجود دارد که تماشاچی در این خالل‪ ،‬به‬ ‫فکر نیز فرو می رود‪ ،‬حال ان که باید پذیرفت بستری که نمایشنامه نویس برای‬ ‫اجرای اثر فراهم اورده است‪ ،‬گاهی با غلبۀ صحنه های کمدی و در برخی دیگر‬ ‫از موارد‪ ،‬با ایجا صحنه های جالب و خاطره انگیز‪ ،‬موجب ایجاد بلخند بر روی‬ ‫لب های مخاطب می شود‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این امر که رابطۀ زناشویی‬ ‫مهم ترین نکته ای اســت که می تواند مخاطب را در این نمایش به تفکر وادار‬ ‫کند‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬یک رابطۀ زناشویی همان طور که می تواند رابطۀ راحتی‬ ‫باشد‪ ،‬در عین حال می تواند رابطۀ سختی باشد و ما در عین حال به این موضوع‬ ‫می اندیشیم که اگر ازدواجی شکل گرفت‪ ،‬می تواند به راه خود ادامه دهد و ما نیز‬ ‫می بایست به سادگی از کنار ان بگذریم و حتی پیرامون جزئی ترین مسائل ان‬ ‫به فکر فرو نرویم‪ ،‬که در این صورت‪ ،‬یک رابطه می تواند از هم بپاشد‪.‬‬ ‫مسعودمیرطاهری‪:‬‬ ‫تماشاچی «فالو می» به تعمیق در رابطه ها خواهد پرداخت‬ ‫مسعود میرطاهری‪ ،‬بازیگر نمایش «فالو می» که این روزها به نویسندیگی «پیتر‬ ‫شفر» و کارگردانی «کورورش سلیمانی» در تاالر مولوی تهران به روی صحنه‬ ‫رفته اســت‪ ،‬در گفتگوی اختصاصی با هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که برای‬ ‫رسیدن به شخصیتش از متد اکتینگ استفاده کند‪ ،‬گفت‪ :‬این امر بدان معناست‬ ‫که بازیگر در این روش سعی کند از احساسات عواطف و حتی خاطرات زندگی‬ ‫شخصی خودم برای ساخت احساسات و رفتار های کاراکتر استفاده کند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشاره به این که در برخی از لحظات این نمایش از ویزگی های شخصی‬ ‫خویش در پیشبرد نقش استفاده کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬من یک جا از معلم بودنم‬ ‫اســتفاده کرده ام‪ ،‬یک جا در بین خاطرات خویش ادم دگمی را پیدا کرده و‬ ‫از ان استفاده کرده ام و در مواردی دیگر‪ ،‬از ویژگی های شخصیتی انسان های‬ ‫جنتلمن استفاده کرده ام و این امر این کمک می کند تا رفتارهای من واقعی‬ ‫جلوه کند‪ .‬این کارگردان تئاتر در بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن‬ ‫تاکید بر این امر که با تکیه بر این شیوه ها می کوشد تا بازی خویش‬ ‫را به دور از تصنع در مقابل دیدگان مخاطبان به نمایش بگذارد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬بازی تصنعی از همان ابتدای کارف مخاطب نمایش را پس می زند‪.‬‬ ‫میرطاهری‪ ،‬ضمن تدکید بر این مفهوم که باید توجه داشت که بازی‬ ‫بازیگر‪ ،‬به گونه ای نباشد که تماشاچی مسعود میرطاهری را در صحنه‬ ‫ببیند‪ ،‬بلکه چالز سیدنی را ببیند که مسعود میرطاهری ان را ساخته‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬متن اثری که سلیمانی ان را در مقام کارگردان به‬ ‫روی صحنه برده است‪ ،‬کمدی در یک پرده است و در این میان ممکن‬ ‫است تماشاچی نمایش را ببیند و به نظرش چندان کمدی نباشد‪ .‬وی‬ ‫بر همین اساس‪ ،‬با اشاره به این که مفهوم کمدی در فرهنگ ایرانی ها و‬ ‫انگلیسی ها متفاوت است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ممکن است یک جمله برای انها‬ ‫خنده دار باشد ولی برای ما نه و از نظر من بهتر است تماشاچی بیشتر‬ ‫از بخش کمدی نمایش به رابطه ها فکر کند و تاثیر رفتار انسان ها را که‬ ‫ممکن است رابطه های میان انان را گرم یا سرد کند‪ ،‬مورد واکاوی و‬ ‫بررسی قرار دهد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره‬ ‫به زمان تنظیم شدل گروه برای تمرین ها و استمرار ان در این میان‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬خود من به شخصه به طنز کاراکتری که در ان به ایفای‬ ‫نقش می پردازم‪ ،‬نپرداختم و در طول تمام ‪ 40‬جلسه تمرین ذره ای به‬ ‫سمت رفتار طنز امیز نرفتم‪ ،‬چرا که معتقدم یک حسابدار که رفتار‬ ‫طبیعی دارد نمی تواند رفتار طنزامیز داشته باشد چون در این صورت‪،‬‬ ‫شصخیت برای مخاطبی که قرار است به تماشای این نمایش بنشیند‪،‬‬ ‫غیر قابل باور می شود‪ .‬میرطاهری با تکیه بر این مفهوم که تماشاگر بعد‬ ‫دیدن این نمایش باید به روابط فکر کند و یا به تفکر در مورد دالیل‬ ‫ســردی روابط بپردازد‪ ،‬و با تاکید بر این امر که تکرار بدون خالقیت‬ ‫دلسرد کننده است‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که فرد در یک رابطه‪ ،‬روی یک خط‬ ‫راه برود و خط‪ ،‬خمیدگی هایی نداشته باشد که بتواند مسیر را برای فرد‬ ‫جذاب کند‪ ،‬ذات رابطه نیز جذابیت های خاص خود را از دست خواهد‬ ‫داد و دقیقاً به همین دلیل است که می گویند دایناسورها به این دلیل‬ ‫که نمی خواستند تغییری در خود ایجاد کنند‪ ،‬منقرض شدند‪ .‬وی در‬ ‫بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این ارم که در تمام دنیا قاعده‬ ‫این است که هر کسی باید شیوه ای خاص زندگی خود را به روز رسانی‬ ‫کند و این به روز رسانی باید به گونه ای باشد که به ناگاه به ‪ 50‬سال‬ ‫پیش بازنگردد‪ ،‬افزود‪ :‬برای دست یابی به یک به روزرسانی خوب باید از‬ ‫رنگ بندی و تنالیته های مختلفی استفاده کنیم و دقیقاً به همین علت‬ ‫است که می بینیم طبیعت خسته کننده نیست‪ ،‬چون رنگ بندی و‬ ‫تنالیته های مختلفی دارد و در این میان‪ ،‬لب ساحل که می رویم همیشه‬ ‫برای ما جذابیت های خاص خودش را دارد و این امر بدان خاطر است‬ ‫که حتماً تغییراتی را در خود ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫اجراى نمایش‪ ،‬خارج از چهارچوب رسمى و خشک سالن ها‪ ،‬که تماشاگر‬ ‫را محکوم به دیدن یک قاب از تصویر در حال اجرا مى کند‪ ،‬مى تواند بسیار‬ ‫دلنشین تر باشد‪ .‬نمایش هاى خیابانى با مضامین مختلف مى توانند عالوه‬ ‫بر نشان دادن نبوغ هنر اجرا‪ ،‬ریزه ریزه مردم را با هنر نمایش اشناتر کنند‪.‬‬ ‫نمایش خیابانى‪ ،‬فرصتیســت براى دزدیدن قاپ مردم براى اشنا کردن‬ ‫ان ها با این هنر کمال یافته‪ .‬این اولین گفته هاى نازیار ُعمرانى‪ ،‬نویسنده‬ ‫موفق‬ ‫و کارگردان جوان این روزهاى تئاتر است که چندى پیش نمایش‬ ‫ِ‬ ‫«قیطریه» را به قلم خود به روى صحنه برد‪ .‬نمایشــى که در ان شقایق‬ ‫دهقان‪ ،‬گیتى قاسمى‪ ،‬معصومه رحمانى‪ ،‬فرزانه سهیلى و ملودى ارام نیا‬ ‫ایفاى نقش مى کردند و شــقایق دهقان با بازى بسیار متفاوتش‪ ،‬کاندید‬ ‫بهترین بازیگر تئاتر سال شد‪ُ .‬عمرانى درباره ى جشنواره ى تئاتر خیابانى‬ ‫مریوان چنین ادامه مى دهد‪ :‬مریوان‪ ،‬شــهر جذاب کردنشین ماست که‬ ‫زیبایى هاى بى نظیرش در کنار مردم خون گرم و شیرین زبانش‪ ،‬فضا را‬ ‫تکمیل مى کند براى اجراى نمایش هاى خیابانى‪ .‬اینکه در این وانفساى‬ ‫جشــنواره هاى بکر‪ ،‬دوازده دوره است که جشــنواره ى خیابانى مریوان‬ ‫سرپاست جاى بسى امیدواریست که کورسوى نمایش در شهرستان هایى‬ ‫غیر از تنران نیز سوســو مى زند و ایــن امیدوارمان مى کند که مى توانیم‬ ‫جمعى از مردم جهان را به شهرستان مریوان بیاوریم و عالوه بر رونق دادن‬ ‫به هنر نمایش‪ ،‬صنعت توریستمان را هم تقویت کنیم‪ُ .‬عمرانى در ادامه‬ ‫مى گوید‪ :‬از محاســن جشنواره ى مریوان مى توان به این نکته اشاره کرد‬ ‫که این جشــنواره‪ ،‬عالوه بر اینکه فى ذاته در هدمت ارتقاى نمایش هاى‬ ‫اشتى ملل مختلف با ایران و فرهنگ نابِ ایرانیست‪.‬‬ ‫خیابانیست‪ ،‬بلکه رابط‬ ‫ِ‬ ‫وى بر این باورســت که‪ :‬این روزها تمام نگاه جهان به مردم ایران رو به‬ ‫گشــاده رویى مى رود و خشم و غضب‪ ،‬سایه ى سنگینش را از مملکت ما‬ ‫برداشته است‪ .‬چه پیامد خوبیست که مى توانیم جشنواره ى جهانى تئاتر‬ ‫خیابانى را در یکى از زیباترین شهرســتان هاى ایران عزیزمان‪ ،‬مریوان‪،‬‬ ‫داشــته باشــیم و جهانیان را با فراخوان حضور در این جشنواره به ایران‬ ‫دعوت کنیم و این دست اشتى را گرم تر بفشاریم‪ .‬من همیشه باور دارم‪،‬‬ ‫تئاتر و نمایش مى تواند رمز اشتى ملل با یکدیگر باشند زیرا که در لحظه‬ ‫جان دل مى نشیند‪.‬‬ ‫لحظه ى نمایش عشق از ان چکه مى کند و به ِ‬ ‫نازیار عمرانى که دى ماه گذشته نمایش «قیطریه» را به قلم خودش به روى‬ ‫صحنه برده است در مورد کار جدید خود می گوید‪ :‬عالوه بر گفتمان هایى که‬ ‫براى بازتولید نمایش «قیطریه» انجام داده ایم‪ ،‬چاپ نمایش نامه ى «قیطریه»‬ ‫را نیز توسط انتشارات اهورا براى مهرماه امسال خواهم داشت‪ .‬اما نمایش نامه ى‬ ‫جدیدى را با نام «‪ ٤٠‬درجه» نوشته ام‪ ،‬که بر عکس نمایش نامه ى قیطریه‪،‬‬ ‫دیالوگ محور است و داراى ‪ ١٥‬پرسوناژ زن و مرد است‪ .‬براى ابان ماه امسال‬ ‫این نمایش را به خوانش درخواهم اورد تا خلل و فرج هاى نمایش نامه دستم‬ ‫بیاید و انشاهلل براى اسفند ماه سال جارى با بازیگران حرفه اى به روى صحنه‬ ‫خواهم برد‪ .‬داستان «‪ ٤٠‬درجه» در مورد یک اوتانازىِ غیرقانونى ست که به‬ ‫دست معشــوق انجام مى پذیرد و اشاره اى نمادین به روابطِ ناپایدار امروزى‬ ‫دارد‪ ٤٠ .‬درجه یک کاراکتر انگلیسى زبان دارد که احتیاج به بازیگر مردى در‬ ‫حدود سن ‪ ٤٠‬سال دارد که مسلط به زبان انگلیسى باشد و تنها بازیگر این‬ ‫متن خواهد بود که توسط فراخوان و تست بازیگرى به گروه بازیگران کار اضافه‬ ‫خواهد شد که اعالم این فراخوان تا هفته هاى اتى اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫مدیر روابط عمومی سی و ششمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر منصوب شد‬ ‫ابراهیم داروغه زاده طی حکمی مســعود نجفــی را به عنوان مدیر روابط‬ ‫عمومی سی و ششمین جشنواره فیلم فجر منصوب کرد‪ .‬وی سال گذشته‬ ‫هم همین سمت را برعهده داشت‪ .‬در این حکم امده است‪« :‬جناب اقای‬ ‫مســعود نجفی؛ با عنایت به تجارب ارزشمند و درایت جنابعالی در حوزه‬ ‫رسانه‪ ،‬به موجب این حکم به عنوان مدیر روابط عمومی سی و ششمین‬ ‫جشــنواره ملی فیلم فجر منصوب می شوید‪ .‬فراهم سازی شرایط تعامل‬ ‫نزدیک با اهالی رسانه در راستای هرچه باشکوه تر برگزار شدن جشنواره‪،‬‬ ‫رعایت اســتانداردهای تاکید شده برای حضور رسانه های موثر و پیگیری‬ ‫امور مرتبط با حوزه اطالع رسانی جشنواره و به خصوص ایجاد جو متناسب‬ ‫با جشن انقالب اسالمی‪ ،‬مورد انتظار خواهد بود‪ .‬توفیق روزافزونتان را در‬ ‫جهت پیشبرد اهداف عالی سینمای شریف ایران‪ ،‬از درگاه خداوند متعال‬ ‫خواستارم‪».‬‬ ‫رسول صدرعاملی «سال دوم دانشکده من» را کلید زد‬ ‫فیلم سینمایی «سال دوم دانشکده من» به کارگردانی رسول صدرعاملی و‬ ‫تهیه کنندگی مسعود ردایی امروز و همزمان با روز ملی سینما در دانشگاه‬ ‫علم و صنعت مقابل دوربین رفته اســت‪ .‬براساس برنامه ریزی های انجام‬ ‫گرفته فیلمبرداری فیلم جدید صدرعاملی تــا اوایل ابان ماه در تهران و‬ ‫اصفهان به طول می انجامد‪ .‬علی مصفا‪ ،‬بابک حمیدیان‪ ،‬شقایق فراهانی‪،‬‬ ‫پدرام شریفی‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬نیلوفر خوش خلق‪ ،‬شیوا خسرومهر‪ ،‬مریم‬ ‫بوبانی و علیرضا اســتادی بازیگرانی هستند که حضورشان در این فیلم‬ ‫سینمایی قطعی شده است‪ .‬به جز بازیگران نامبرده‪ ٢٢ ،‬نفر از چهره های‬ ‫شناخته نشده نیز در این فیلم برای اولین بار به ایفای نقش می پردازند که‬ ‫در این میان سه نفر جزو بازیگران اصلی و مابقی در نقش های فرعی مقابل‬ ‫دوربین خواهند رفت‪ .‬این ‪ ٢٢‬نفر از میان ‪ ٩٠٠‬نفر و پس از پشــت ســر‬ ‫گذاشتن مراحل تست و تمرین بازیگری برای حضور در این فیلم انتخاب‬ ‫شده اند‪« .‬سال دوم دانشکده من» به نویسندگی پرویز شهبازی مضمونی‬ ‫اجتماعی دارد‪.‬‬ ‫سرنوشت فیلم های کاهانی مشخص نشده است‬ ‫تهیه کننده «ارادتمند‪ ،‬نازنین‪ ،‬بهاره و تینا» تاکید کرد مذاکرات با کمیته‬ ‫بازبینی فیلم های توقیفی انجام شده ولی نتیجه ان نهایی و مشخص نشده‬ ‫است‪ .‬سعید خانی تهیه کننده «ارادتمند‪ ،‬نازنین‪ ،‬بهاره و تینا» در گفتگو‬ ‫با خبرنگار مهر با اشــاره به اخرین وضعیت اکران این فیلم سینمایی به‬ ‫کارگردانــی عبدالرضا کاهانی که مجوز اکران ان صادر نمی شــد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫چنــدی پیش همراه با عبدالرضا کاهانی در کمیته بازبینی فیلم هایی که‬ ‫در پروسه دریافت پروانه نمایش دچار مشکل بودند‪ ،‬حضور پیدا کردیم و‬ ‫در ان جلســه قرار بر این شــد تا اول پنج فیلمی که مشکل انها برطرف‬ ‫شــده است‪ ،‬اکران شوند و بعد از ان برای اکران فیلم های کاهانی تصمیم‬ ‫گرفته شــود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬طی صحبت هایی که با ما شده است‪ ،‬امیدی‬ ‫برای اکران فیلم های «ارادتمند‪ ،‬نازنین‪ ،‬بهاره و تینا» و «وقت داریم حاال»‬ ‫به کارگردانی عبدالرضا کاهانی وجود دارد و قرار است با ایجاد اصالحاتی‬ ‫شــرایط اکران انها فراهم شــود‪ .‬خانی توضیح داد‪ :‬اگر بتوانیم مذاکرات‬ ‫نهایی را با کمیته داشته باشیم چند جلسه دیگر فیلمبرداری برای فیلم‬ ‫«ارادتمند‪ ،‬نازنین‪ ،‬بهاره و تینا» خواهیم داشت تا بتوانیم تغییراتی در ان‬ ‫ایجاد کنیم‪ .‬وی در پاسخ به این پرسش که «ارادتمند‪ ،‬نازنین‪ ،‬بهاره و تینا»‬ ‫چند دقیقه اصالحیه خورده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬هنوز به جمع بندی نهایی با‬ ‫کمیته مربوطه نرسیده ایم و فقط به ما گفتند که امادگی اصالح فیلم را‬ ‫داشته باشیم‪ .‬بهتر است بگوییم کمیته رسما هیچ اعالمی درباره چگونگی‬ ‫تغییر در این فیلم نکرده اســت‪ .‬سعید خانی در پایان گفت‪ :‬هرزمان که‬ ‫شــرایط اکران این فیلم فراهم شــود‪ ،‬ان را اکران می کنیم‪ .‬معتقدم یک‬ ‫فیلم نباید خیلی کهنه شــود و هر زمان که پروانه نمایش بگیریم اماده‬ ‫اکران می شویم‪ ،‬البته اگر شرایط اکران در زمان صدور پروانه نمایش خوب‬ ‫نباشد‪ ،‬اکران به سال بعد موکول می شود‪.‬‬ ‫هیات داوران جشنواره انیمانیما به «هیچکس» جایزه داد‬ ‫انیمیشن کوتاه «هیچکس» به کارگردانی الهام طرقی موفق به کسب‬ ‫جایــزه ویژه هیات داوران یازدهمین جشــنواره انیمیشــن انیمانیما‬ ‫صربستان شد‪ .‬هیات داوران بخش کودک و نوجوان جشنواره انیمیشن‬ ‫انیمانیما صربستان جایزه ویژه خود را به انیمیشن کوتاه «هیچکس»‬ ‫بــه کارگردانی الهام طرقی اهدا کردند‪ .‬در متن بیانیه هیات داوران در‬ ‫مورد این جایزه امده اســت‪« :‬جایزه ویژه هیــات داوران به جواهری‬ ‫سینمایی با داســتانی غم انگیز تعلق می گیرد؛ برای ارایه دیدگاه های‬ ‫دقیق مفاهیم ســینمایی در انیمیشنی ساخته شده با تکنیک طراحی‬ ‫دستی‪ .‬داستان تلخ و شیرینی درباره تسلیم نشدن‪ ».‬جشنواره انیمانیما‬ ‫از سال ‪ ۲۰۰۷‬با هدف تایید و تاکید بر هنر انیمیشن از طریق نمایش‬ ‫اثار هنرمندان و خالقان ملی و بین المللی انیمیشــن‪ ،‬اغاز به کار کرده‬ ‫اســت‪ .‬این جشنواره از دو بخش مسابقه فیلم های با حداکثر زمان ‪۳۰‬‬ ‫دقیقه و تیزرهای تبلیغاتی تجاری یا نماهنگ تشــکیل شــده است‪.‬‬ ‫یازدهمین دوره این جشــنواره از تاریخ ‪ ۵‬تا ‪ ۹‬سپتامبر برابر با ‪ ۱۴‬تا‬ ‫‪ ۱۸‬شهریور در شهر چاچاک صربستان برگزار شد‪.‬‬ ‫«بافندگان خیال» برنده بهترین مستند‬ ‫جشنواره «موندنس» امریکا شد‬ ‫«بافنــدگان خیال» مســتند برگزیــده هجدهمین دوره جشــنواره‬ ‫«موندنس» ‪ Moondance‬معروف به جشــنواره کن امریکایی شد‬ ‫که هفته اول ماه ســپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬در کلورادو امریکا برگزار شد‪ .‬این‬ ‫جشــنواره همه ســاله مهمترین فیلم های مستند ســال را در برنامه‬ ‫خود قرار می دهد و امســال نیز ‪ ۵۰‬فیلم مســتند‪ ،‬کوتاه و سینمایی‬ ‫را به نمایش دراورد‪ .‬روز گذشــته نیز اعالم شد که مستند «بافندگان‬ ‫خیال» از تولیدات مرکز گسترش موفق به دریافت جایزه بهترین فیلم‬ ‫مســتند اولین دوره جشــنواره جهانی هند (‪ )Lifft India‬شد‪ .‬این‬ ‫فیلم منتخب بخش رسمی پنجمین دوره جشنواره مردم شناسی زالتنا‬ ‫(‪ )Zlatna‬نیز اســت که از ‪ ۳۱‬شهریور تا ‪ ۲‬مهر ‪ ۹۶‬در کشور رومانی‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬در این جشنواره فیلم هایی با موضوع مردم شناسی و‬ ‫قوم نگاری به نمایش در می ایند‪ .‬مســتند «بافنــدگان خیال» روایت‬ ‫زندگی تعدادی نابینا است که قالیبافی می کنند و وقتی با هم هستند‪،‬‬ ‫لحظات شاد زندگی خود را می گذرانند‪...‬‬ ‫رحمان ســیفی ازاد در اولین تجربه ی ســاخت فیلم‬ ‫سینمایی اش موضوع کهنه ای را به تصویر کشیده است‪،‬‬ ‫انگار قصه ی ماجان دودهه تاخیر ساخته شده است این‬ ‫فیلم به دلیل قصه پردازی و لحنی که برای روایتش در‬ ‫نظر گرفته شده دچار کمبود مصالح الزم در پرداخت‬ ‫سینمایی شده است زیرا که ماجان فاق ِد پرداخت بکر‬ ‫و جدید اســت به همین دلیل به نظر می رسد قصه ی‬ ‫مورد نظر با نگرش ســطحی به تصویر درامده اســت‪.‬‬ ‫مولود و هاشــم بعد از داشتن دو فرزند سالم یک پسر‬ ‫معلول ذهنی و حرکتی دارند ک ه هاشم با حضور او در‬ ‫خانه مخالف است و او را به اسایشگاه می برد اما مولود‬ ‫به عنوان مادر می خواهد از احسان در خانه ی خودش‬ ‫مثل دو فرزند دیگرش نگهداری کند که این مســئله‬ ‫باعث گره افکنی در قصه می شــود‪ ،‬اساســا سیفی ازاد‬ ‫ســعی کرده اســاس قصه اش را بر پایه ی مهرمادری‬ ‫بنا کند‪ ،‬نیاز یک کــودک افلیج به مادر و بلعکس‪ ،‬اما‬ ‫از همان شــروع فیلم با ورود هاشــم این گره افکنی‬ ‫شکل می گیرد ولی شــرایط این گره و پیش امدهای‬ ‫بعدی اش ســمت و ســوی قصه را به کلیشه و شعار و‬ ‫حتی به خرده اتفاقات بی ثمر بچه گانه شبیه می کند‪،‬‬ ‫فضاســازی ها و اتفاقاتی که پیرامون این قصه شــکل‬ ‫می گیرد حتی در طراحی های لوکیشن این احساس را‬ ‫بوجود می اورد که این فیلم برای دهه ی نود نیست‪ ،‬اگر‬ ‫«ان» نام یکی از جدیدترین فیلم های ژانر وحشــت‬ ‫محصول کمپانی برادران وارنر است که در سینماهای‬ ‫سراسر دنیا به اکران درامده است‪ .‬این فیلم براساس‬ ‫یکی از رمان های اســتفن کینگ ساخته شده است‬ ‫که می توان او را پدر داستان های ژانر وحشت دانست‪.‬‬ ‫داستان فیلم در سال ‪ 1988‬میالدی روایت می شود‬ ‫و مکان وقوع رخدادها شهری کوچک و کم جمعیت‬ ‫در امریکاســت که هر ‪ 27‬ســال یک بار تعدادی از‬ ‫کودکان و نوجوانان این شهر به شکل مشکوکی ناپدید‬ ‫می شــوند‪ .‬پس از گم شدن مشکوک جورجی‪ ،‬برادر‬ ‫کوچک تر بیلی‪ ،‬بیلی به همراه تعدادی از دوستانش‬ ‫تصمیم می گیرند تا راز گم شــدن او را کشف کنند‬ ‫و بدین طریق بی انکه متوجه باشــند پا در مسیر پر‬ ‫پیچ و خمی می گذارند‪ .‬مانند بســیاری از فیلم های‬ ‫رمان «‪ »it‬را سر و گردنی باالتر از‬ ‫اقتباســی می توان ِ‬ ‫فیلم ان دانست؛ گرچه کارگردان ان‪ ،‬اندرس موشیتی‬ ‫در اجرای المان های رعب اور و رعایت شــاخصه های‬ ‫موحش فیلم از هیچ تالشــی فروگذار نکرده است و‬ ‫بودجه صرف شده برای فیلم نیز ثابت می کند که «‪»It‬‬ ‫فیلمی پرخرج و گران قیمت در ژانر خود محســوب‬ ‫می شود‪ .‬رمان کینگ در سال ‪ 1986‬منتشر شده بود‬ ‫و کارگردان فیلم‪ ،‬موقعیت زمانی ان را به زمان نگارش‬ ‫کتاب نزدیک کرده و در فضاسازی کار به لحاظ زمانی‬ ‫موفق عمل می کند طوریکه به سختی می توان ایرادی‬ ‫در جزییات طراحی صحنه‪ ،‬لباس‪ ،‬خرده رویدادهای‬ ‫مبتنی بر زمان و به طور کلی میزانسن ان پیدا کرد‪.‬‬ ‫زوایای انتخابی دوربین‪ ،‬موســیقی متــن‪ ،‬تدوین و‬ ‫جلوه های تصویری قطعاً نقش به سزایی در موفقیت‬ ‫کار به لحاظ اجرایی داشته اند و می توانند پس از فیلم‬ ‫موفق «ماما» نام این کارگردان را به عنوان فیلمسازی‬ ‫چیره دست در ژانر وحشت در تاریخ سینما ثبت کنند‪.‬‬ ‫از دیگر وجوه دشوار کار‪ ،‬بازی گرفتن از بازیگران فیلم‬ ‫است که تماماً در رده ســنی نوجوان قرار دارند و به‬ ‫بودن نسبی حضور‬ ‫دلیل تعدد شخصیت ها و پررنگ ِ‬ ‫همه ی ان ها در فیلم‪ ،‬چه از منظر شخصیت پردازی و‬ ‫چه از لحاظ اجرای نقش ها‪ ،‬موقعیت دشواری را برای‬ ‫کارگردان به وجود می اورند‪ .‬عالوه بر انتخاب درست‬ ‫بازیگران (کــه به لحاظ ظاهری و فیزیکی منطبق با‬ ‫شخصیت های کتاب هستند)‪ ،‬این بازیگران تازه کار‬ ‫و بســیار جوان‪ ،‬بازی های خوبی هم ارائه می دهند و‬ ‫لحظات ترس‪ ،‬بهت زدگی و تعقیب و گریز را واقعگرایانه‬ ‫و باورپذیر از اب در می اورند‪ .‬اما ان چه فارغ از اجتناب‬ ‫ماجان در دهه ی هفتاد ســاخته می شد لحن و نگرش‬ ‫فیلمساز کامال قابل درک بود چنان چه در همان دهه‬ ‫فیلمی مثل رنگ خدا ساخته شد و تمامی المان های‬ ‫ساختاری ان فیلم در ماجان احساس می شود‪ ،‬پدری‬ ‫که از داشتن فرزند افلیجش ناراضی است و فکر می کند‬ ‫احسان تاوان است کدام تاوان؟ در ماجان نگاه فیلمساز‬ ‫یک جانبه جلو می رود این فیلم کامال ضدمرد اســت‬ ‫و در بطن قصه یک نگاه فمینیستی احساس می شود‬ ‫مولود به هر طریقی که می تواند می خواهد از احســان‬ ‫مراقبت کند مربا می پزد و می فروشــد هاشم به دلیل‬ ‫وجود احســان از خانه قهرکرده است و رفته ‪ ،‬هاشم به‬ ‫دلیل نوع شغلش که راننده ی ماشین سنگین است به‬ ‫قدری منفعل است که خانه اش را ترک می کند! عناصر‬ ‫ساختاری شخصیت ها بی اساس پایه گذاری شد ه هاشم‬ ‫درخواست طالق می دهد یا از طریق خواهرش که در‬ ‫فیلم حضور ندارد می خواهد تجدید فراش کند از طرفی‬ ‫دیگر حضور شهناز و فرشید بی کارکرد است‪ ،‬فرشید‬ ‫بعنوان برادر هاشــم گاهی با او دعوا می کند و هاشم را‬ ‫تشویق می کند که به خانه برگردد در سکانسی دیگر‬ ‫سنگ صبور مولود زن برادرش می شود و در سکانسی‬ ‫به هاشــم می گوید که مولــود و بچه ها می خواهند از‬ ‫این شــهر بروند‪ ،‬فیلمساز برای فرشــید و شهناز هم‬ ‫موقعیتی را طراحی کرده اســت که هیچ ربط منطقی‬ ‫نگاهی به فیلم «ماجان» اولـــــ‬ ‫افشین علیار‬ ‫وقتی درام شـــ‬ ‫به کلیت فیلم ندارد اگر فرشید برادر هاشم هم‬ ‫نبود در روند شــکل گیری داستان اتفاقی رخ‬ ‫نمی داد‪ ،‬همچنین شهناز که هیچ کارکردی‬ ‫در روند داســتان ندارد حضور شهناز فقط به‬ ‫دلیل نوع روش در زنانگــی میان او و مولود‬ ‫طراحی شده که این تعبیر از سوی فیلمساز‬ ‫در اجرا به شدت کلیشه ای شده است‪ .‬ماجان‬ ‫براساس پیش فرض های تعیین شده ساخته‬ ‫شده و تمامی اجزای ساختاری فارغ از طراحی‬ ‫منســجم در جاهای اشــتباه قرار گرفته اند‬ ‫سرراست و یکدست بودن قصه نمی تواند در‬ ‫اجرا به ان هدف نهایی که فیلمساز در ذهنش‬ ‫ترسیم کرده برسد‪ ،‬در ماجان همه چیز تخت‬ ‫و بی عمق به نظر می رسد تمرکزی در پردازش‬ ‫شخصیت ها دیده نمی شود و رخدادهایی که‬ ‫پشت ســرهم قرار گرفته اند فاقد الگوی الزم‬ ‫در ســینمای ملودراماتیک است‪ ،‬اساسا این‬ ‫نقدی بر فیلم «ان‪»it /‬‬ ‫ترس حقیقی یا دروغین؟‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫ناپذیر بودنش به لحاظ وفاداری به ژانر و شاخصه های‬ ‫ان به زعم نگارنده تا حدودی مالل انگیز و ناخوشایند‬ ‫است‪ ،‬حجم خشونت به کار رفته در این فیلم و اصوالً‬ ‫ت هالیوودی است که‬ ‫بسیاری از فیلم های ژانر وحش ‬ ‫غیرامریکایی این ژانر‪ ،‬اصلی ترین‬ ‫برعکس فیلم هــای‬ ‫ِ‬ ‫تمهید برای ترســاندن مخاطب است‪ .‬این پدیده‪ ،‬در‬ ‫دهه های قبل کمرنگ تر بود و شــاید ان چه بیش تر‬ ‫مخاطــب را دچار ترس می ســاخت متن قوی کار و‬ ‫هسته اصلی داستان ها بودند که ماهیتاً ترسناک بودند‬ ‫و رعب و وحشــت ایجاد می کردند‪ .‬ان فیلم ها قالباً با‬ ‫تکیه بر المان هــای مذهبی و قواعد متافیزیک ترس‬ ‫را به سلول های مخاطب تزریق می کردند؛ نه این که‬ ‫این فیلم ها به لحاظ فرمیک و اجرایی از صحنه های‬ ‫خشــونت امیز و بعضــاً چندش اور بی بهره باشــند‬ ‫اما مختصات این عناصر در ان ها به شــدت کمتر از‬ ‫فیلم های ترسناک امروزی بود و به بیانی این فیلم ها بر‬ ‫پایه ی خشونت های فیزیکی و تصویری بنا نشده بودند‬ ‫بلکه ماهیتی وحشت اور داشتند؛ مثل فیلم های «بچه‬ ‫رزماری»‪« ،‬طالع نحــس»‪« ،‬جن گیر» یا نمونه های‬ ‫جدیدتری چون «دیگران» و «حس ششم»‪.‬‬ ‫از ایرادهایی که می توان به فیلم گرفت‪ ،‬عاریه ای بودن‬ ‫بسیاری از صحنه های ترسناک ان است که مشخصاً‬ ‫گونه از فیلم ها بایــد با اتفاق و تعلیق های به‬ ‫موقع همراه باشــد اما در ماجان هیچ چیز به‬ ‫پیشبرد قصه کمک نمی کند فضا و موقعیت ها‬ ‫بحرانی به نظر می رسند اما مسیر این بحران‬ ‫کامال بالتکلیف اســت‪ ،‬ایــن بالتکلیفی گاه‬ ‫به ســوی شهناز و فرشــید می رود و گاه در‬ ‫ی هاشــم و مولود دیده می شــود‪،‬‬ ‫دیالوگ ها ‬ ‫ هاشــم در دیالوگی به مولود می گوید از کجا‬ ‫معلوم این بچه برای من باشد! دیالوگی نابجا‬ ‫ی هاشم‬ ‫که به هیچ وجه به مختصات شخصیت ‬ ‫ربط منطقی پیدا نمی کند؛ مولود با شــنیدن‬ ‫این دیالوگ به هاشم سیلی می زند اما بعد از‬ ‫ان عذرخواهی می کند! منطق این ســکانس‬ ‫ف هاشــم را‬ ‫از بین می رود و انگار مولود حر ‬ ‫تایید می کند از ســوی دیگر هنوز قصه برای‬ ‫پاســخ دهی به اصل موضوع که چرا احسان‬ ‫بعد از دو بچه ی سالم فلج به دنیا امده است‬ ‫از کتاب به فیلم راه یافته اند و قابلیت ان را داشــتند‬ ‫که حذف گردند یا به شکل هوشمندانه تری به فیلم‬ ‫منگنه شوند‪ .‬مث ً‬ ‫ال صحنه ی حمام خون (که تا حدودی‬ ‫هم یاداور فیلم ‪ Shining‬استنلی کوبریک است) به‬ ‫نوبه خود چندش اور و مشمئزکننده است و حس بدی‬ ‫به مخاطب می دهد اما نه ان چنان وحشتناک است‬ ‫و نه حذف ان از فیلم ضربه ای به کل فیلم می زند‪ .‬از‬ ‫این دســت صحنه ها در فیلم به وفور یافت می شوند‬ ‫و به نظر می رسد بزرگترین حفره ی فیلم اقتباس نه‬ ‫چندان خوب فیلمنامه اش از کتاب استفن کینگ بوده‬ ‫است که بسیاری از بخش های زاید یا تکراری را حذف‬ ‫نکرده و مستقیماً به فیلمنامه منتقل نموده است‪ .‬با‬ ‫گذشت بیش از بیست دقیقه از فیلم می توان دریافت‬ ‫که با فیلمی رو به رو هســتیم که بیش از وحشت اور‬ ‫بودن‪ ،‬پراتفاق اســت و بــه تلخکامی ها و معضالت‬ ‫زندگی بسیاری از نوجوانان امریکایی که در شهرهای‬ ‫کوچک و بسته زندگی می کنند اشاره دارد؛ در فیلم‬ ‫معضالتی چون «مورد ســخره واقع شدن بچه ها در‬ ‫مدرسه»‪« ،‬خشــونت های خانگی»‪« ،‬پدر و مادرهای‬ ‫سواســتفاده گر»‪« ،‬روابط ناسالم نوجوانان» و ‪ ...‬اشاره‬ ‫می شود و فیلمساز بی هیج ابایی تصاویری چون کشته‬ ‫شــدن پدر به دســت فرزند‪ ،‬کتک خوردن و زخمی‬ ‫شدن یک نوجوان به دست گروهی از نوجوانان دیگر‪،‬‬ ‫دزدی کردن از فروشــگاه توســط نوجوانان و ‪ ...‬را در‬ ‫فیلم به منصه ظهور می گذارد بی ان که عواقب این‬ ‫اعمال نه چندان اخالقی در فیلمی که قطعاً بخشــی‬ ‫از مخاطبانش هم سن و سال شخصیت های اصلی ان‬ ‫هستند مشخص شود‪ .‬حتا احتماالً به سبب مثبت بودن‬ ‫شخصیت های اصلی فیلم و همذات پنداری مخاطبان با‬ ‫ان ها‪ ،‬همه ی رفتارها و کنشهای ان ها عادی و درست‬ ‫تلقی می گردد‪ »It« .‬قطعاً می توانست کوتاه تر باشد و‬ ‫اقتباسی جز به جز از رمان کینگ نباشد‪ .‬تمهیدات‬ ‫وحشت اور ان می توانستند به روزتر و هوشمندانه تر‬ ‫باشــند و پنی وایز فیلم می توانســت ترســناک تر‬ ‫ترس حقیقــی را به مخاطب‬ ‫و واقعی تر باشــد و ِ‬ ‫فیلم تزریق نماید‪ ،‬بــا همه این حرف ها «‪ »It‬به‬ ‫ســبب داســتان دلهره اور و اجرای نسبتاً قوی و‬ ‫فیلمبرداری بسیار خوب و تمیزش یکی از خوش‬ ‫ساخت ترین فیلم های ژانر خود به لحاظ فرمیک‬ ‫محســوب می شــود که بزرگترین ایــراد ان به‬ ‫فیلمنامه اش باز می گرددد؛ فیلمنامه ای که بیش‬ ‫از اندازه به کتاب وفادار است‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫ـــــــین تجربه رحمان سیفی ازاد‬ ‫ــــــکل نمی گیرد‬ ‫به جــواب قانع کننده ای نمی رســد که ثریا به‬ ‫فیلم اضافه می شــود‪ ،‬مگر می شــود با یک قهر‬ ‫این چنینی هاشــم به فکر تجدیدفراش بیافتد؟‬ ‫از طرفی دیگر زمانی که مولود ثریا را در ماشین‬ ‫ هاشــم می بیند واکنش منطقی از او نمی بینیم‬ ‫ایا مهر مادری مولود نســبت به احسان او را تا‬ ‫این حد منفعل کرده اســت؟ هســته مرکزی و‬ ‫انچه که بعنوان هدف در فیلم مطرح می شــود‬ ‫با اقدامات ابتدایــی از بین می رود به طور مثال‬ ‫فیلمساز می توانست از احســان به دلیل ناتوان‬ ‫بودنش بهره گیری های معقول تری بکند ی ا هاشم‬ ‫برای سربه نیســت کردن احسان می توانست از‬ ‫یک راه منطقی استفاده کند اما اساس این فیلم‬ ‫بر محوریت احساس برانگیزی تماشاگر بنا شده‪،‬‬ ‫سیفی ازاد ســاده ترین پایان را برای فیلمش در‬ ‫نظر گرفت ه هاشم خانواده اش را به شمال می برد و‬ ‫به یک ادم پول می دهد تا احسان را سربه نیست‬ ‫کند‪ ،‬وقتی ان مرد از دزدیدن احســان پشیمان‬ ‫می شو د هاشــم تصمیم می گیرد احسان را در‬ ‫ن هاشم وسط‬ ‫دریا غرق کند‪ ،‬احســان در دستا ‬ ‫دریا ام ا هاشــم از این کار هم منصرف می شود‬ ‫تا در سکانس پایانی او و احسان کنار هم باشند‬ ‫و مولود هم به انها برسد و دوربین هم شروع به‬ ‫باال رفتن کند که می شود نام این نمای شعاری‬ ‫را نگاه خداوند نامید‪( ،‬ســکانس اخر فیلم رنگ‬ ‫خدا را به یاد بیاورید) انگا ر هاشم از غرق کردن‬ ‫احسان پشیمان می شود و حاال او تبدیل به یک‬ ‫ناجی می شود‪ ،‬اساسا این رفتا ر هاشم بی منطق‬ ‫به نظر می رســد چرا؟ و چگونه می شود که یک‬ ‫باره هاشــم متحول می شــود رفتارهایی که در‬ ‫شخصیت ها گنجانده شده به طور عجیبی خط‬ ‫کشی شــده اند هیچ انعطاف و دلیل نو یا بکری‬ ‫در ایجاد شخصیت ها دیده نمی شود بهتر می بود‬ ‫فیلمساز یک دلیل قانع کننده ای در شخصیت‬ ‫ هاشــم برای نادیده گرفتن احســان درنظر می گرفت‬ ‫فیلمساز می توانست از طریق دیالوگ یا فالش بک تاوان‬ ‫ن هاشم را نشان دهد انگاه رفتار هاشم می توانست‬ ‫داد ‬ ‫متقاعدکننده باشد اما سیفی ازاد مسیری مستقیمی را‬ ‫ادامه می دهد که تنها قرار است پنج دقیقه ی پایانی فیلم‬ ‫یک اتفاق رخ دهد اتفاقی که از پیش می شود حدس زد‪،‬‬ ‫چند سکانس به عقب برگردیم بازگشت ناگهانی هاشم به‬ ‫خانه دلبری هایش برای مولود یا اهمیت دادن به احسان‬ ‫و ارتباط تلفنی اش در کامیون و سفر به شمال نشانه ای‬ ‫از وقوع یک اتفاق است اما این اتفاق سطحی انقدر دیر‬ ‫رخ می دهد که هیــچ تاثیری در روند درام ندارد و انگار‬ ‫فیلمساز تنها خواسته پایان فیلمش را ببندد‪.‬‬ ‫ماجان به لحاظ استفاده ی نادرست از مصالح دراماتیک‬ ‫تبدیل به یک فیلم تک بُعدی شده است که تنها سعی‬ ‫کرده احســاس برانگیز باشد اساسا هسته مرکزی ماجا‬ ‫حــرف جدیدی برای گفتــن نــدارد و همچنان قالب‬ ‫مناســبی برای پرده ی ســینما ندارد‪ ،‬ابعاد و چارچوب‬ ‫داســتان ماجان شدیدا تلویزیونی ست ضعف در محتوا‬ ‫غالب اثر را هم دچار خدشه کرده است‪ ،‬میزان سن های‬ ‫بی رمق قاب های ساکن که از فرم بصری سینمایی دور‬ ‫اســت‪ ،‬اتصال نماها با شــتاب زدگی صورت گرفته به‬ ‫طوری که هیچ منطقی در نماها یا ســکانس های فیلم‬ ‫دیده نمی شود‪ ،‬در بیشتر سکانس ها از کلوزاپ استفاده‬ ‫شده برای تاثیر احساسی بیشتر اما هیچ تاثیری در نما‬ ‫یادداشتی بر فیلم سینمایی «زادبوم»‬ ‫فیلمی زنگ زده برای مخاطب امروز!‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫«زادبوم»روایت زندگی یک خانواده از هم گسیخته می باشد که هرکدام‬ ‫از انها در گوشــه ای از دنیا به زندگی پرداخته و حال اتفاقاتی در خالل‬ ‫روایت فیلم؛ قرار است این خانواده را دوباره در کنار یکدیگر جمع گرداند‪.‬‬ ‫البته اشاره تمثیلی نویسنده به الک پشت هایی که در جزیره ای از ایران‬ ‫پس از ‪ ۳۰‬سال برای تخم گذاری مجدد به زادگاه خود باز می گردند نیز‪،‬‬ ‫ســعی بر این دارد تا فضای فیلم را تا اندازه ای از خامی و در سطح بودن‬ ‫برهاند‪ .‬در ابتدا و قبل از پرداختن به فضای ساختاری فیلم باید گفت که‬ ‫در هر حال زادبوم فیلمی است که نزدیک به یک دهه از تولید ان گذشته‬ ‫است و قطعا به دلیل ماهیتی که فیلمنامه ان برخوردار است تا اندازه ای‬ ‫از زمانه خود گذشــته است و رنگ کهنگی اثر بی شک در قضاوت امروز‬ ‫مخاطب بی تاثیر نیست‪.‬‬ ‫«زادبوم» به لحاظ ســاختاری از یک روایت موازی و همزمان برای پیش‬ ‫برد قصه کاراکترهــای خویش برخوردار اســت‪ ،‬کاراکتر هایی که البته‬ ‫هرکدام پیوندی به داســتان اصلی فیلم دارنــد و از جنس روایت کامال‬ ‫قابل پیش بینی اســت که در انتها قرار بر این اســت که در نقطه ای به‬ ‫هم برســند‪« .‬زادبوم» فیلمی شدیدا کاراکتر محور است و نقش و ُکنش‬ ‫کاراکترها به شــدت تاثیرگذارتر از حوادث و وقایعی است که در داستان‬ ‫فیلم شــکل می گیرد و متاسفانه همین امر سبب گردیده است تا بدلیل‬ ‫عدم شخصیت پردازی مناسب فیلمنامه‪ ،‬مخاطب با اثری قدرتمند بر پرده‬ ‫نمایش روبرو نگردد‪ .‬کاراکترهــا در «زادبوم» کامال مثل حباب هایی در‬ ‫ســطح باقی مانده اند و هیچکدام جــان و رمقی برای همذات پنداری با‬ ‫مخاطب خود ندارند‪.‬‬ ‫این ضعف در شــخصیت پردازی را هم می تــوان در پدری که کاندیدای‬ ‫ریاســت جمهوری است و تنها با چند پالن کلیشه ای از روزهایی که در‬ ‫گذشته به جنگ رفته است‪ ،‬مشاهده کرد‪ ،‬هم در دختری که در ُدبی در‬ ‫حال جدایی از همسر خود می باشد (که از بد حادثه به اجبار همین پدر‬ ‫تن به ازدواج داده است)‪ ،‬هم در پسری که قرار است در المان نقش یک‬ ‫پسر فرهیخته را بازی کند و هم در پدربزرگی که معلوم نیست اصال در‬ ‫یا سکانس ها دیده نمی شود‪ ،‬ریتم ُکند و نماهای کشدار‬ ‫به خط روایی فیلم اســیب رسانده و این مورد را اضافه‬ ‫کنید به ضعف در فضا پردازی‪ ،‬خاکســتری بودن رنگ‬ ‫تصویر و استفاده از فضاهای بسته که تماشاگر را خسته‬ ‫می کند‪ .‬فرهاد اصالنی نقشــی را بازی می کند که تکرار‬ ‫نقش های گذشته اش است بارها اصالنی را در چنین ابعاد‬ ‫شخصیتی دیده ایم که نمونه اش در حال اکران است فیلم‬ ‫زیرسقف دودی‪.‬‬ ‫مهتاب کرامتی هم به دلیل بافت شــخصیتی اش و نوع‬ ‫دیالوگ گفتن یا استرســی که در صورت رنج دیده اش‬ ‫نمایان است‪ ،‬تماشــاگر را به یاد نقش های گذشته اش‬ ‫می اندازد فیلم بیست یا سریال خاک سرخ اگر فیلم های‬ ‫کرامتی را کنار هم قرار بدهیم درک خواهیم کرد که این‬ ‫بازیگر با یک رویه ی تکراری به اجرای نقش می پردازد‪،‬‬ ‫یکــی از مهم ترین ضعف های ماجان انتخاب بازیگرانش‬ ‫محسوب می شــود با انتخاب بازیگران دیگر برای نقش‬ ‫ هاشم و مولود این امکان وجود داشت تا شخصیت ها ابعاد‬ ‫منسجم تری پیدا کنند‪.‬‬ ‫رحمان سیفی ازاد در ساخت فیلم اولش نتوانسته به ان‬ ‫هدف نهایی دســت پیدا کند که مهم ترین نکته در این‬ ‫مسئله انتخاب نادرست در لحن قصه گویی است‪ ،‬اگر در‬ ‫فیلمنامه و فضاپردازی ها پردازش بیشتری می شد ماجان‬ ‫می توانست فیلم خوبی باشد اما ماجان با این سروشکل‬ ‫نمی تواند تماشاگر سینما را راضی نگه دارد‪.‬‬ ‫کجای این معادالت قرار گرفته اســت و حذف او از فیلمنامه چه اسیب‬ ‫جدی به فیلم می رساند را به خوبی دید‪ .‬کاراکترها در «زادبوم» به قدری‬ ‫سرد و کمرنگ پرداخت شده اند که به هیچ شکل یخ فیلم را اب نمی کنند‬ ‫و مخاطــب نمی داند که به کدامیک از این کاراکترها می توان تا اندازه ای‬ ‫نزدیک شد و دلگرم ماند‪.‬‬ ‫«زادبوم» عالوه بر ضعف در شــخصیت پردازی در شکل گیری قصه ها و‬ ‫خرده پیرنگ های فیلم نیز پایش لّنگ می زند‪.‬‬ ‫اینکه چطور دختر یک دانشــمند المانی تمامی تحقیقات پدر را پس از‬ ‫مرگش به راحتی در اختیار پســر ایرانی قرار می دهد و با ژســتی کامال‬ ‫عاشقانه به سرعت همسفر او به ایران می شود و یا تحولی که بدون پیش‬ ‫زمینه الزم در کاراکتر پدر فیلم رخ می دهد‪ ،‬از جمله سوال هایی است که‬ ‫ذهن مخاطب را در عدم باورپذیری و درک درست از فیلم یاری می کند‪.‬‬ ‫شاید تنها چیزی که «زادبوم» را تا اندازه ای از یک روایت سطحی نجات‬ ‫ِول فیلم را باالتر از یک اثر معمولی نشان می دهد‪ ،‬روایت‬ ‫می دهد و کمی ل ِ‬ ‫الک پشــت هایی است که پس از ‪ ۳۰‬ســال برای تخم گذاری دوباره به‬ ‫زادگاه خود باز می گردند و این ماجرای علمی تا اندازه ای توانســته است‬ ‫بــرای مخاطب جذاب بوده و بیشــتر از انکه با کاراکترهای فیلم ارتباط‬ ‫برقرار کند با قصه الک پشت ها همراه شود‪.‬‬ ‫«زادبوم» البته در تولید از نقاط عطفی نیز برخوردار است که با توجه به‬ ‫شرایط و امکانات فیلمســازی در یک دهه پیش قابل تامل بوده و نباید‬ ‫ان را با شــرایط اسانتر فیلمسازی دیجیتالی امروز مقایسه کرد به ویژه‬ ‫سکانس های خوب مربوط به شکار الک پشت ها در دریا‪ ،‬هلی شات های‬ ‫خوب‪ ،‬تنوع لوکیشن و دیگر عواملی که نشان از زحمت فراوان در تولید‬ ‫اثر داشته اســت‪ .‬بازی خوب و توانمند رویا تیموریان و لحظات ماندگار‬ ‫در بــازی عزت اهلل انتظامی از دیگر نکات مثبتی اســت که نمی توان در‬ ‫«زادبوم» از ان چشم پوشید‪.‬‬ ‫برنامه جشنواره سینمایی «شبدیز» اعالم شد‬ ‫پنجاه و هفتمین جشــنواره منطقه ای ســینمای جوان «شــبدیز» امروز‬ ‫چهارشنبه ‪ ٢٢‬شــهریور ماه با ادای احترام به شهدای کرمانشاه و در گلزار‬ ‫شهدای این شهر کار خود را اغاز و پس از این مراسم گالری عکس جشنواره‬ ‫افتتاح می شود‪ ٢٤ .‬فیلم انتخاب شده برای نمایش در روز اول در سه سانس‬ ‫‪ ١٨:٣٠ ،١٦:٣٠‬و ‪ ٢٠:٣٠‬در تاالر انتظار برای عالقمندان حاضر در جشنواره‬ ‫نمایش داده می شوند و در پایان شب نیز عطا مجابی و هادی علی پناه جلسات‬ ‫نقد و بررسی فیلم ها را با حضور فیلمسازان در هتل ازادگان برگزار می کند‪.‬‬ ‫دومین روز جشنواره با کارگاه فیلمنامه نویسی سعید عقیقی با عنوان «از ایده‬ ‫تا طرح‪ .‬دفترچه یادداشت فیلمنامه نویس» کار خود را اغاز می کند و پس از‬ ‫ان تور عکاسی از اثار باستانی و جذابیت های کرمانشاه برگزار می شود‪ .‬فیلم ها‬ ‫در چهــار نوبــت ‪ ١٨:٣٠ ،١٦:٣٠ ،١٤:٣٠‬و ‪ ٢٠:٣٠‬به نمایش در می ایند و‬ ‫سپس ‪ ٢٩‬فیلم نمایش داده شده به نقد و بررسی گذاشته می شوند‪ .‬کارگاه‬ ‫زیبایی شناســی تدوین احمد ضابطی جهرمی با عنوان «رابطه گرافیکی‬ ‫نماها» در نوبت صبح و کارگاه عکاســی مهدی وثوق نیا با عنوان «مروری‬ ‫بر سیر تحول مجموعه های مستند» در نوبت بعد ظهر سومین روز جشنواره‬ ‫برگزار می شوند‪ ٣٠ .‬فیلم کوتاه از ساعت ‪ ١٤:٣٠‬تا ‪ ٢٢‬برای حاضران پخش‬ ‫می شوند و پس از ان طبق روال هر شب جلسه نقد و بررسی فیلم ها ساعت‬ ‫‪ ٢٣‬در هتل ازادگان برگزار می شود‪ .‬برگزاری تور عکاسی برای عکاسان حاضر‬ ‫در جشنواره از دیگر برنامه های روز سوم جشنواره «شبدیز» است‪ .‬روز پایانی‬ ‫جشنواره شنبه ‪ ۲۵‬شهریور ماه‪ ،‬نیز به بازدید از مراکز دیدنی و گردشگری‬ ‫کرمانشاه خواهد گذشت و ایین اختتامیه جشنواره منطقه ای شبدیز ساعت‬ ‫‪ ١٨‬تا ‪ ١٩:٣٠‬در تاالر انتظار برگزار می شود‪.‬‬ ‫بهنوش بختیاری با «اقای سانسور» همراه شد‬ ‫فیلم سینمایی «اقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده در مراحل پایانی‬ ‫پیش تولید قرار دارد و براساس برنامه ریزی ها با انتخاب کامل لوکیشن ها‪،‬‬ ‫بازیگران و عوامل پشت دوربین‪ ٢٥ ،‬شــهریورماه در تهران مقابل دوربین‬ ‫خواهد رفت‪ .‬پس از قطعی شــدن حضور محمدرضا فروتن به عنوان نقش‬ ‫اصلی این فیلم‪ ،‬بهنوش بختیاری هم به تازگی به این پروژه پیوسته است‪.‬‬ ‫ســایر بازیگران این فیلم نیز طی یکی دو روز اینده انتخاب خواهند شد‪ .‬از‬ ‫میان عوامل پشت دوربین این پروژه نیز حضور مهری شیرازی به عنوان طراح‬ ‫گریم قطعی شد‪« .‬بانوی اردیبهشت»‪« ،‬دو زن»‪« ،‬زیر پوست شهر»‪« ،‬شب‬ ‫یلدا»‪« ،‬میم مثل مادر» و «اتوبوس شب» به همراه چندین فیلم سینمایی‬ ‫دیگر از جمله اثاری هستند که شیرازی به عنوان طراح گریم در انها حضور‬ ‫داشته است‪« .‬اقای سانسور» یک فیلم پربازیگر است و فیلمبرداری ان به‬ ‫طور کامل در تهران انجام می شود‪ .‬علی جبارزاده فیلمنامه «اقای سانسور»‬ ‫را براســاس فیلمنامه «پرده پوشی» به نویسندگی مهدی علی میرزایی به‬ ‫نگارش دراورده است‪.‬‬ ‫کتاب «هوشمندان سیاره اوراک»‬ ‫توسطتهمینهمیالنیفیلمنامهمی شود‬ ‫تهمینه میالنی نویسنده و کارگردان سینما با اشاره به اینکه نگارش فیلمنامه‬ ‫«هوشمندان سیاره اوراک» به سفارش بنیاد سینمایی فارابی انجام می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬کتاب «هوشمندان سیاره اوراک» داستانی جذاب و مطابق با سلیقه ‬ ‫نوجوانان امروز جهان است و تصور می کنم ساخته شدن فیلمی از این کتاب‬ ‫می تواند جانی تازه به فیلم های مناسب نوجوانان ببخشد‪ .‬میالنی به دالیل‬ ‫بازگشــت به سینمای کودک و نوجوان را برشمرد و ادامه داد‪ :‬قصد داشتم‬ ‫بیست سال پیش سریالی از این داستان بسازم‪ ،‬فیلمنام ه ان نیز در سی و دو‬ ‫قسمت نوشته شد اما به دالیل مختلفی چون تغییر مدیریت ها در سیمافیلم‬ ‫که قرار بود تهیه‪‎‬کننده کار باشــد‪ ،‬تولید ان به سرانجام نرسید‪ .‬وی به روز‬ ‫رســانی و اگاه کردن کودکان و نوجوانان از تاریخ ایران و جهان و همچنین‬ ‫اگاهی از علم روز با استفاده از فیلمنامه های علمی ‪ -‬تخیلی را از مهمترین‬ ‫دغدغه های خود دانســت و اظهار کرد‪ :‬برای استقبال و حضور هر چه بهتر‬ ‫کودکان و نوجوانان در سینماها باید فیلم هایی متناسب با اطالعات عمومی‬ ‫و عالیق انها تولید شود‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی «کاکادو» با تاکید بر اینکه‬ ‫سینما وامدار ادبیات است و نقش ه راه ان را ادبیات تعیین می کند‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫خالصه نویسی و سکانس بندی فیلمنامه «هوشمندان سیاره اوراک» انجام‬ ‫شده و تحقیقات الزم در حوزه های مختلف از جمله ستاره شناسی‪ ،‬فیزیک‪،‬‬ ‫ریاضیات‪ ،‬هندسه‪ ،‬تاریخ و شکل گیری تمدن بین النهرین و ایران انجام گرفته‬ ‫و نگارش ان نیز به نیمه راه رسیده است‪ .‬میالنی بستر سینمای ایران را برای‬ ‫جذب مخاطب از جمله کودکان و نوجوانان را بسیار مناسب دانست و توضیح‬ ‫داد‪« :‬هوشمندان سیاره اوراک» به دلیل موضوع جذابی که دارد در صورت‬ ‫تولید با اســتانداردهای الزم می تواند کودکان سراسر جهان را جذب کند‪.‬‬ ‫کارگردان فیلم «دیگه چه خبر» به دالیل نبود استقبال از اقتباس و ادبیات‬ ‫در سینمای ایران در سال های اخیر اشاره کرد و گفت‪ :‬مدیران فرهنگی باید‬ ‫شرایط حمایت از اثار اقتباسی را بیش از پیش فراهم کنند‪.‬‬ ‫«خیابان دیوار» اماده نمایش شد‬ ‫«خیابان دیوار» دومین فیلم بلند سینمایی بهمن کامیار در مقام کارگردان‬ ‫که فیلمبرداری ان پس از ‪ ٣٢‬جلســه در خردادماه به پایان رسید‪ ،‬پس از‬ ‫پشت سر گذاشــتن تدوین‪ ،‬صداگذاری و موسیقی‪ ،‬مراحل فنی خود را به‬ ‫پایان رســانده و اماده نمایش شــد‪« .‬خیابان دیوار» که فیلمنامه ان را نیز‬ ‫بهمن کامیار به نگارش دراورده‪ ،‬مضمونی اجتماعی دارد و داستان ان روایتگر‬ ‫زندگی زنی به نام مهری است که ناخواسته درگیر ماجرایی مجهول می شود‬ ‫و در پی حل ان اســت‪ .‬این فیلم قرار است برای حضور در سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر ارائه شود‪.‬‬ ‫فیلم کنسرت‪-‬نمایش «سی» را می سازد‬ ‫حمید نعمت اهلل ِ‬ ‫پروژه «ســی» کاری از همایون شجریان و ســهراب پورناظری و مدیریت‬ ‫تهمورس پورناظری پس از گذراندن ‪ ۳۰‬شب اجرا در فضای باز کاخ سعداباد‬ ‫دیشب‪ ۲۱‬شهریور ماه به پایان رسید‪ .‬همچنین هم اکنون حمید نعمت اهلل‬ ‫کارگردان سینما مشغول ســاخت فیلمی براساس این کنسرت‪ -‬نمایش‬ ‫است‪ .‬حمید نعمت اهلل که پیش از این در فیلم هایی چون «ارایش غلیظ» و‬ ‫«رگ خواب» با همایون شجریان و سهراب پورناظری همکاری داشته است‬ ‫فیلمبرداری این پروژه را برای ساخت فیلمی از روی ان به همراه تیم خود‬ ‫در شب های پایانی اجرا اغاز کرده است و بعد از اتمام اجرای صحنه ای نیز‪،‬‬ ‫این کار را ادامه می دهد‪ .‬این کنســرت‪ -‬نمایش با نویسندگی نغمه ثمینی‬ ‫و کارگردانی علی اصغر دشتی و بازی بهرام رادان‪ ،‬سحر دولتشاهی‪ ،‬مهدی‬ ‫پاکدل‪ ،‬بانیپال شومون‪ ،‬حسین صوفیان‪ ،‬دلنیا ارام طی سی شب روی صحنه‬ ‫رفت و هر شب میزبان ‪ ۴‬هزار مخاطب بود که بر این اساس جمعا ‪ ۱۲۰‬هزار‬ ‫مخاطب از این کنســرت‪ -‬نمایش دیدن کردند‪ .‬کنسرت‪ -‬نمایش «سی»‬ ‫براساس سه داستان از داستان های شاهنامه همچون زال و رودابه‪ ،‬رستم و‬ ‫اســفندیار و رستم و سهراب از ‪ ۱۶‬مردادماه در مجموعه فرهنگی‪ -‬تاریخی‬ ‫سعداباد توسط شرکت دل اواز و موسسه بارانا روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از سیزدهمین روز جشنوارۀ ملی موسیقی جوان‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫مبنای جشنواره حفظ کردن اصالت هاست‬ ‫ویژهیازدهمینجشنوارهملیموسیقیجوان‬ ‫اخبار‬ ‫خبر‬ ‫اجرای گروه موسیقی «اوج» در لندن‬ ‫گروه موسیقی اوج با نوازندگی مهدی رستمی (سه تار)‪ ،‬ادیب رستمی (تنبک) و‬ ‫مایا یوسف (قانون) ‪ 29‬سپتامبر در سالن باربیکن لندن به صحنه می رود‪ .‬مهدی‬ ‫رستمی‪ ،‬نوازنده سه تار با اعالم این خبر افزود‪ 29 :‬سپتامبر به دعوت مرکز هنری‬ ‫باربیکن لندن که یکی از معتبرترین مراکز هنری در دنیاست در قالب جشنواره‬ ‫موسیقی به اجرا خواهیم پرداخت که در قسمت اول کنسرت‪ ،‬گروه موسیقی تریو‬ ‫اوج با نوازندگی مایا یوسف نوازنده ساز قانون از کشور سوریه‪ ،‬ادیب رستمی (نوازنده‬ ‫تنبک) و این جانب به روی صحنه می رود‪ .‬همچنین این تریو ‪ ٢٣‬سپتامبر در شهر‬ ‫بیرمنگام نیز به اجرای برنامه خواهند پرداخت‪ .‬این نوازنده سه تار افزود‪ :‬قسمت دوم‬ ‫این کنسرت به اجرای استاد کیهان کلهر و رامبرانت تریو که اخیرا ً اجراهای بسیار‬ ‫موفقی نیز در ایران داشته اند اختصاص دارد که حضور تریو اوج در این کنسرت‬ ‫و در کنار این استاد برجسته موسیقی ایرانی باعث افتخار و مایه دلگرمی ما است‪.‬‬ ‫رستمی درباره قطعاتی که قرار است در این کنسرت اجرا شود گفت‪ :‬ما نمی خواهیم‬ ‫در این کنســرت قطعه مشخصی از ساخته های خودمان در موسیقی ایران و یا‬ ‫سوریه اجرا کنیم بلکه هدف دست یافتن به فضایی مشترک و بیان شخصی در‬ ‫ان فضاست‪ ،‬بداهه نوازی فصل مشترک بین ما خواهد بود‪ .‬این نوازنده سه تار درباره‬ ‫تشکیل گروه موسیقی اوج گفت‪ :‬از سال ها پیش چه در ایران و چه در لندن و دیگر‬ ‫شهرهای انگلستان به همراه ادیب رستمی پروژه هایی را اغاز و اجرا کردیم‪ .‬انعکاس‬ ‫ســکوت با حضور هنرمند عزیز خانم تارا جاف با ساز چنگ و همین طور ادیب‬ ‫رستمی با کمانچه با رپرتواری از ترانه های موسیقی مناطق کرد نشین ایران و عراق‬ ‫یکی از این پروژه هاست که از سال ‪ 2013‬شروع شده و همچنان اجراهایی را با این‬ ‫گروه داریم‪ ،‬همین طور کنسرت هایی با اسم «‪ »jazzeast‬با گیالد اتزمون نوازنده‬ ‫برجسته ساکسیفون و کالرینت در قالب موسیقی جز داشتیم و امسال نیز باخانم‬ ‫مایا یوسف نوزانده برجسته ی قانون از کشور سوریه که در انگلستان ساکن هستند‬ ‫همکاری خوبی را اغاز کرده ایم‪ .‬مهدی رستمی درباره دلیل اجرای کنسرت های‬ ‫بی کالم گفت‪ :‬عالقه شخصی ام و نیاز درونیم در بیان موسیقی بیشتر معطوف به‬ ‫موســیقی بی کالم است در چند سال گذشته تالش هایی در قالب ساز و اواز نیز‬ ‫داشته ام اما همیشه سعی کرده ام نگاهی ویژه به کنسرت های بی کالم داشته باشم‪.‬‬ ‫در تمامی کنسرت ها بخشی را به دو نوازی سه تار و تنبک با همراهی ادیب عزیز‬ ‫اجرا می کنیم‪ .‬رستمی در پایان در خصوص برنامه های اینده اش نیز گفت‪ :‬شرایط‬ ‫کنسرت در ایران تغییر کرده ارگان های دولتی و خصوصی که وظیفه حمایت از‬ ‫موسیقی رادارند توجه ویژه خود را معطوف به بخش خاصی از موسیقی کرده اند‬ ‫که اجرای ما هیچ ارتباطی با ان بخش ندارد برای همین انتظاری از این دوستان‬ ‫برای حمایت نیست‪ .‬در تالشیم که شرایطی در ایران برای اجرا این برنامه و یا دیگر‬ ‫پروژه هایمان ایجاد کنیم که بتوانیم با دردسر کمتری به هدفمان برسیم‪.‬‬ ‫خنیاگراسمانیبا«بگوکجایی»رونماییمی شود‬ ‫مراسم رونمایی از کتاب خنیاگر اسمانی کتاب زندگینامه و اثار مجید وفادار به‬ ‫همــراه رونمایی از البوم بگو کجایی با حضور محمد معتمدی‪ ،‬خواننده البوم و‬ ‫دیگر عوامل و دست اندرکاران این اثر برگزار می شود‪ .‬این برنامه به همت شرکت‬ ‫شیناتک گروه هنری موزاوی پنج شنبه ‪ 23‬شهریورماه از ساعت ‪ 17‬در تاالر سوره‬ ‫حوزه هنری با حضور محمد معتمدی‪ ،‬خانواده مجید وفادار‪ ،‬اهالی فرهنگ و هنر‬ ‫و اصحاب رسانه برگزار خواهد شد‪ .‬شایان ذکر است البوم «بگو کجایی» بازخوانی‬ ‫جاودانه های استاد مجید وفادار است که ‪ 9‬شهریورماه سال جاری در برج میالد‬ ‫تهران پس از ‪ 50‬ســال توسط محمد معتمدی و با همراهی ارکستر نیایش و‬ ‫حمایت شرکت شیناتک «گروه هنری موزاوی» در راستای حمایت‪ ،‬هویت بخشی‬ ‫وزنده نگهداشتن موســیقی اصیل ایرانی به روی صحنه رفت‪ .‬همچنین کتاب‬ ‫«خنیاگر اسمانی»‪ ،‬زندگینامه و اثار مجید وفادار است که با نظارت خانواده وی‬ ‫برای نخستین بار چاپ و روانه بازار نشر موسیقی گردیده است‪ .‬ازجمله برنامه های‬ ‫حاشیه ای این مراسم ائین جشن امضای البوم بگو کجایی توسط محمد معتمدی‬ ‫بوده که قرار است پنج شنبه ‪ 23‬شهریورماه سال جاری از ساعت ‪ 17‬در تاالر سوره‬ ‫حوزه هنری برگزار شود‪.‬‬ ‫نوازندگان جوان‪ ،‬موســیقی شرق و جنوب خراسان را در سیزدهمین‬ ‫روز جشــنواره در مقابل هیئــت داوران محمدفاروق ُدرپور‪ ،‬حســن‬ ‫سمندری‪ ،‬عزیز تنها‪ ،‬و اسفندیار تخم کار اجرا کردند‪ .‬در سیزدهمین‬ ‫روز از جشنوارۀ موسیقی جوان‪ ،‬ویژۀ موسیقی شرق و جنوب خراسان‪،‬‬ ‫کلیه شــرکت کنندگان به اجرای قطعاتی مبتنی بر سنت موسیقایی‬ ‫منطقه خود پرداختند‪ .‬موســیقی این منطقه در چهار بخش «دوتار»‪،‬‬ ‫«اواز»‪« ،‬دایره»‪ ،‬و « ُد ُهل» برگزار شــد و شرکت کنندگان در سه ردۀ‬ ‫سنی به رقابت با یکدیگر پرداختند‪.‬‬ ‫مبنای جشنواره حفظ کردن اصالت هاست‬ ‫عزیــز تنها به عنوان یکی از داوران در رابطــه با کیفیت اجراها گفت‪:‬‬ ‫نسبت به ســال های گذشته گروه الف پیشــرفت چشمگیری داشته‬ ‫اســت‪ .‬گروه ج هنوز به انچه انتظار داشــته ایم نرسیده است‪ .‬گاهی‬ ‫ســطح کیفی گروه الف از گروه سنی ب باالتر دیده می شود‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬اجراها اصالت داشت‪ .‬مبنای جشنواره حفظ کردن اصالت هاست و‬ ‫بیشــتر اجراها بااصالت بود‪ .‬موزیکالیته و بیان نیز خوب بود‪ .‬این داور‬ ‫به شــرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬موسیقی هنری است که با تمرین و‬ ‫تالش پیشرفت می کند‪ .‬هرچه فعالیت شان در این حوزه افزایش پیدا‬ ‫استادان گذشته توجه کنند‬ ‫کند‪ ،‬قوی تر خواهند شــد‪ .‬به راه و روش‬ ‫ِ‬ ‫و اثارشــان را بارها گوش کنند‪ .‬این امر در بخش مقام شناسی به انها‬ ‫کمک خوبی خواهد کرد‪ .‬نوازندگان باید تاریخچۀ مقام ها را بشناسند‬ ‫و ریشه هایشــان را بدانند‪ .‬جشنواره نیز به این مسیر کمک می کند و‬ ‫در پرســش و پاسخ ها چنین سواالتی مطرح می شود‪ .‬وی در خصوص‬ ‫جشــنوارۀ موسیقی جوان گفت‪ :‬جشنواره در طی این چند سال اخیر‬ ‫تاثیر خوبی گذاشــته است‪ .‬گروه ســنی الف بیشتر در حال تالش و‬ ‫یادگیری هســتند‪ .‬در اینده این نوازندگان به رده های ســنی ب و ج‬ ‫می رسند و می توانند بسیار موفق باشند‪.‬‬ ‫ موسیقی تربت جام‪ ،‬موسیقی اوازی است‬ ‫محمدفاروق ُدرپــور کیفیت اجراهای این دوره را چنین ارزیابی کرد‪:‬‬ ‫امســال تعداد شرکت کنندگان نسبت به ســال گذشته افزایش پیدا‬ ‫کرده و ســطح مســابقه باالتر رفته بود‪ .‬در هر ســه ردۀ سنی شاهد‬ ‫سن کم شان بهتر ظاهر‬ ‫رشــد خوبی بودیم‪ .‬گروه سنی الف نسبت به ّ‬ ‫شــدند‪ .‬از گروه سنی ج همیشه توقع بیشــتری وجود دارد‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬موسیقی تربت جام‪ ،‬موســیقی اوازی است‪ .‬متاسفانه گروه ج به‬ ‫برخی سواالت به خوبی نتوانستند پاســخ دهند‪ .‬اطالعات شان دربارۀ‬ ‫مقام ها کم بود‪ .‬بیشــتر باید در این زمینه تــاش کنند‪ .‬این داور به‬ ‫شــرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬بیشــتر باید اثار اســتادان گذشته را‬ ‫پیگیری و گوش کنند‪ .‬عالقه مندان موســیقی نباید تنها به مقام های‬ ‫ســازی اکتفا کنند‪ .‬موسیقی این بخش‪ ،‬موســیقی اوازی است‪ ،‬باید‬ ‫بیشتر توجه شان به اثار استادان باشد‪ .‬از گروه ج انتظار می رود تسلط‬ ‫بیشتری در بخش اوازی داشته باشد‪.‬‬ ‫همۀ رسم و رسوم ما در این ساز خالصه می شود‬ ‫حســن ســمندری ابتدا دربارۀ کیفیت اجراهای ایــن دوره گفت‪ :‬در‬ ‫مجموع اجراها خوب بود‪ .‬اصالت و بیان خوبی داشــتند‪ .‬هر سه گروه‬ ‫خوب ظاهر شــدند‪ ،‬اما انتظار بیشــتری از گروه ســنی ج داشتیم‪.‬‬ ‫گروه ســنی الف با توجه به سن شــان خوب ظاهر شدند‪ .‬این داور به‬ ‫شــرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬باید در زمینۀ موســیقی مقامی تالش‬ ‫کنند و سعی شــان برای حفظ ان باشد‪ .‬شرکت کردن در جشنواره ها‬ ‫و مســابقه ها بسیار خوب اســت‪ ،‬اما نباید موسیقی اوازی را فراموش‬ ‫کنند‪ .‬هنر را باید از اســتادان بازمانده بیاموزند‪ ،‬انها هستند که کمک‬ ‫می کنند تا این میراث باقی بماند‪ .‬او در خصوص جشــنوارۀ موسیقی‬ ‫جوان گفت‪ :‬این جشنواره تشویق کننده است‪ .‬شرکت کنندگان باید به‬ ‫تالش ادامه دهند و سینه به ســینه این هنر را منتقل کنند‪ .‬موسیقی‬ ‫یک میراث است‪ .‬ما با این ساز و اواز زندگی می کنیم و برای مان بسیار‬ ‫ارزشمند است‪ .‬همۀ رسم و رسوم ما در این ساز خالصه می شود‪.‬‬ ‫حفظ اصالت یکی از اهداف بسیار مهم جشنواره است‬ ‫اسفندیار تخم کار در رابطه با کیفیت اجراهای این دوره نیز توضیح‬ ‫داد‪ :‬اجراها در ردۀ ســنی الف و ب بهتر بود‪ .‬شرکت کنندگان خوبی‬ ‫در این دو گروه داشــتیم‪ .‬ســطح کیفی خوب بود و نسبت به سال‬ ‫گذشته پیشــرفت قابل مالحظه ای رخ داده بود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬حفظ‬ ‫اصالت یکی از اهداف بســیار مهم جشــنواره است‪ ،‬همچنین شیوۀ‬ ‫استادان گذشته را باید پاس داشت‪ .‬اصالت اجراها‪ ،‬بیان موسیقایی‬ ‫و تکنیک هــا خوب بود‪ .‬این داور به شــرکت کنندگان توصیه کرد‪:‬‬ ‫برای پیشــرفت باید بیشتر مقام شناســی را دنبال کنند‪ .‬مقام های‬ ‫منطقــه را بشناســند و در حس مقام ها فرو برونــد‪ .‬وقتی به درک‬ ‫خوبی برســند‪ ،‬می توانند ان حس را به مخاطب منتقل کنند‪ .‬این‬ ‫امر بســیار مهم است‪ .‬توصیه می کنم به اســتادان قدیمی مراجعه‬ ‫کنند تا به اطالعات شــان افزوده شود و مقام های بیشتری را کشف‬ ‫کنند‪ .‬یازدهمین جشــنوارۀ ملی موســیقی جوان به دبیری هومان‬ ‫اسعدی‪ ،‬با مشارکت گستردۀ استادان برجستۀ موسیقی کشور‪ ،‬و با‬ ‫حضور ‪ 500‬نوازنده و خوانندۀ جوان توســط انجمن موسیقی ایران‪،‬‬ ‫با حمایت معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و دفتر‬ ‫موســیقی و همکاری بنیاد رودکی‪ ،‬از ‪ 8‬تا ‪ 26‬شهریور سال جاری‬ ‫در تاالر رودکی‪ ،‬و مراســم اختتامیه نیز در ‪ 27‬شهریور ماه در تاالر‬ ‫وحدت‪ ،‬برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫گزارش«هنرمند» از دوازدهمین روز جشنواره ملی موسیقی جوان‬ ‫جشنواره انگیزه و قوت قلبی برای نوازندگان است‬ ‫برای رادیو ایرانقطعهموسیقیبسازید‬ ‫رادیو ایران با راه اندازی مســابقه «ایران من» از شرکت کنندگان خواست تا برای‬ ‫شرکت در بخش موسیقی‪ ،‬قطعه ای بسازند و و در بخش ازاد این جشنواره شرکت‬ ‫کنند‪ .‬رادیو ایران با راه اندازی مسابقه «ایران من» از شرکت کنندگان خواست تا‬ ‫برای شرکت در بخش موسیقی‪ ،‬قطعه ای بسازند و و در بخش ازاد این جشنواره‬ ‫شرکت کنند‪ .‬این شبکه رادیویی درباره شرایط شرکت در جشنوراه اعالم کرده‬ ‫است که افراد باید به طور گروهی یا انفرادی اهنگی بسازند‪ ،‬بنوازند و بخوانند و این‬ ‫طور نیست که از موسیقی که دیگران در کارهای خود استفاده کرده اند‪ ،‬استفاده‬ ‫و ســپس با ادیت و میکس به جشنواره ارسال کنند‪ .‬اثار ارسال شده در بخش‬ ‫موضوع ازاد داوری می شود‪ .‬عالقه مندان به شرکت در جشنواره فرهنگی هنری‬ ‫مردم و رادیو با عنوان «ایران من» تا پایان مهر فرصت دارند که اثار خود را با قالب‬ ‫های مورد نظر به وب سایت جشنواره به نشانی‪www.iranemanfestival. :‬‬ ‫‪ ir‬ارسال کنند‪.‬‬ ‫عیادت اهالی خانه موسیقی از نادر گلچین‬ ‫تعدادی از اعضای شــورای عالی و هیات مدیره خانه موسیقی به همراه برخی از‬ ‫مسئوالنفرهنگیازنادرگلچینخوانندهپیشکسوتموسیقیایرانیدربیمارستان‬ ‫گاندی عیادت کردند‪ .‬داود گنجه ای قائم مقام خانه موسیقی و عضو شورای عالی‪،‬‬ ‫سیدمحمدمیرزمانیرییسهیاتمدیرهخانهموسیقی‪،‬محمدسریرعضوشورای‬ ‫عالی‪ ،‬محمد موسوی نوازنده پیشکسوت و جمعی از مسئوالن شهرداری دوشنبه‬ ‫بیستم شهریور با حضور در بیمارســتان گاندی تهران از نادر گلچین‪ ،‬خواننده‬ ‫پیشکسوت موسیقی ایران عیادت کردند‪ .‬سید محمد میرزمانی و محمد سریر‬ ‫با حضور در ای ســی یو بیمارستان گاندی از نزدیک در جریان روند درمان این‬ ‫خواننده پیشکسوت قرار گرفتند و با تیم پزشکی معالج این هنرمند گفتگو کردند‪.‬‬ ‫نازنین گلچین‪ ،‬دختر نادر گلچین در توضیح مشکالت جسمانی پدرش گفت‪:‬‬ ‫پدرم از ‪ ۲۳‬روز پیش تاکنون همچنان در بیمارستان بستری است و با توجه به‬ ‫اینکه به ذات الریه نیز مبتال شده‪ ،‬سطح هوشیاری اش بسیار پایین است‪ .‬وی در‬ ‫پایان این دیدار با قدردانی از حضور هنرمندان و مسئوالن خانه موسیقی گفت‪:‬‬ ‫باید قدر گوهرهای ناب هنر و موســیقی کشــور را بدانیم‪ .‬من از همه مردم می‬ ‫خواهم برای سالمتی پدرم دعا کنند‪ .‬داود گنجه ای نیز در این دیدار در گفتگو‬ ‫با دختر این هنرمند گفت‪ :‬استاد نادر گلچین یکی از هنرمندان با اخالق‪ ،‬مهربان‬ ‫و دوست داشتنی کشورمان است که جامعه ایران با صدای لطیف مخملی شان‬ ‫خاطره ها دارد‪ .‬متاسفانه خبر بستری شدن این مرد با فرهنگ و باصفا همه ما را‬ ‫متاثر کرد و امیدوارم با کمک خداوند و تالش های تیم پزشکی هر چه زودتر لباس‬ ‫عافیت بپوشند‪ .‬گنجه ای با اشاره به جایگاه ارزنده نادر گلچین و دیگر هنرمندان‬ ‫پیشکسوت موسیقی گفت‪ :‬باید ساز و کاری فراهم شده و بخشی هم برای پیگیری‬ ‫احوال هنرمندان پیشکسوت که در بستر بیماری هستند ایجاد شود تا هر کمکی از‬ ‫جانب خانه موسیقی برمی اید برای این بزرگان فرهنگ و هنر انجام دهیم‪.‬‬ ‫دوازدهمین روز جشــنوارۀ ملی موسیقی جوان‪ ،‬ویژۀ‬ ‫موســیقی اذربایجان‪ ،‬در ســه ردۀ ســنی و با حضور‬ ‫نوازندگان ســازهای تــار‪ ،‬کمانچه‪ ،‬نقــاره‪ ،‬گارمون‪،‬‬ ‫و قوپــوز در حضور هیئــت داوران اســتادان ایمران‬ ‫حیدری‪ ،‬جابر اطاعتی‪ ،‬و شــهریار صدیق برگزار شد‪.‬‬ ‫هیئــت داوران که از اســتادان موســیقی اذربایجان‬ ‫هستند در حاشــیۀ اجراهای این دوره دربارۀ کیفیت‬ ‫اجراها توضیح دادند‪ .‬ســینا سلحشــور از تبریز‪ ،‬سینا‬ ‫شجری از تبریز‪ ،‬اراز قاسمی از تبریز‪ ،‬فواد مصلحت جو‬ ‫از تبریز‪ ،‬زهرا میرزایی از زنجان‪ ،‬اراز وجودی از تبریز‪،‬‬ ‫مهران بهــروزی از تبریز‪ ،‬پویا جاللــی از تبریز‪ ،‬پویا‬ ‫ســاعی از تبریز‪ ،‬امید اژدری از تبریز و سعید ضاربی‬ ‫از میانه شرکت کنندگان در ساز تار اذری در سه رده‬ ‫سنی الف‪ ،‬ب و ج بودند‪ .‬عرفان باقری از زنجان‪ ،‬سپهر‬ ‫حیدری از مشکین شــهر‪ ،‬ابراهیم راثی از تبریز‪ ،‬هلیا‬ ‫گنجی از مشــکن شهر‪ ،‬شاهین هاشــم نژاد از تبریز‪،‬‬ ‫اسما میکاییلی از مشکین شهر‪ ،‬سیدیاسین موسوی از‬ ‫زنجان‪ ،‬دنیا یاری از شهر قدس‪ ،‬علی رجبی از قرچک‪،‬‬ ‫محمد علیزاده از مشکین شهر و فرزاد نادرالوار از تبریز‬ ‫شــرکت کنندگان سه رده ســنی الف‪ ،‬ب و ج در ساز‬ ‫قوپوز بودند‪ .‬ســما شــجری از تبریز‪ ،‬رضا محمدی از‬ ‫تبریز‪ ،‬وحیده رستمی از تبریز‪ ،‬احسان برادر از تبریز‪،‬‬ ‫ایالر جهانگیری از تبریز و مســعود قلی زاده از میانه‬ ‫شــرکت کنندگان ساز کمانچه اذری در سه رده سنی‬ ‫الف‪ ،‬ب و ج بودند‪ .‬الهام ســاعی از تبریز‪ ،‬پویا دایالری‬ ‫از تبریز‪ ،‬ارش غفاری از تبریز‪ ،‬سینا حسن زاده از تبریز‬ ‫و اصالن مقصودی از تبریز نیز شــرکت کنندگان ساز‬ ‫گارمون در ســه رده سنی الف‪ ،‬ب و ج بودند‪ .‬کسری‬ ‫قربانی از مشکین شــهر‪ ،‬ایوب کم از بندر ترکمن‪ ،‬گل‬ ‫محمد کم از بندر ترکمن‪ ،‬پوریا پورقاز از گمیشــان و‬ ‫پیمان اونق از بندر ترکمن شرکت کنندگان ساز نقاره‬ ‫اذری در سه رده سنی الف‪ ،‬ب و ج بودند‪.‬‬ ‫از سال اینده رپرتوار مشخص می شود‬ ‫ایمران حیــدری دربارۀ کیفیت اجراهــای این دوره‬ ‫توضیح داد‪ :‬اگر بخواهیم اجراها را با سال های گذشته‬ ‫مقایسه کنیم‪ ،‬پیشرفت زیادی رخ داده بود‪ .‬نوازندگان اینده رپرتوار مشخص شود‪ .‬داوری قوی تر خواهد شد‬ ‫نسبت به جشنوارۀ ســال گذشته بهتر بودند‪ .‬از گروه و سطح دانش شرکت کنندگان نیز باالتر خواهد رفت‪.‬‬ ‫سنی الف بیشــتر راضی بودیم‪ .‬از لحاظ کوک‪ ،‬گروه او در پایان به شرکت کنندگان توصیه کرد‪ :‬باید بیشتر‬ ‫الف مشــکل بیشتری داشــت و این طبیعی است‪ .‬در تمرین کنند‪ .‬نقطه ضعف انها ناپختگی اســت‪ .‬تالش‬ ‫میان شــرکت‬ ‫ کنندگان گروه الف‪ ،‬یک شرکت کننده کنند تا مهارت شــان را باال ببرند و دامنۀ علم خود را‬ ‫ِ‬ ‫فوق العاده داشــتیم که حتی اگر در گروه سنی ج نیز گسترده تر کنند‪.‬‬ ‫شــرکت می کرد‪ ،‬مقام نخست را کسب می نمود‪ .‬گروه‬ ‫جشنواره انگیزه و قوت قلبی برای نوازندگان‬ ‫ســنی ج نیز درک موســیقی خوبی داشت‪ .‬او دربارۀ‬ ‫است‬ ‫موسیقی اذری گفت‪ :‬این موسیقی‬ ‫شــهریار صدیق نیز به عنوان یکی‬ ‫از داوران در حاشــیۀ اجراهای این‬ ‫بیشــتر در منطقۀ اذربایجان رایج‬ ‫شهریار صدیق در خصوص‬ ‫اســت‪ ،‬البته در تهران نیز بســیار‬ ‫دوره دربارۀ کیفیت اجراها توضیح‬ ‫اهمیتجشنوارۀموسیقی‬ ‫وجــود دارد‪ .‬ایــن موســیقی در‬ ‫داد‪ :‬اجرای شرکت کنندگان نسبت‬ ‫جوان گفت‪ :‬بهتر است این‬ ‫مسیر رشــد است‪ .‬تغییرات در این‬ ‫به ســال گذشته پیشــرفت خوبی‬ ‫موسیقی به خوبى در طول جشنواره جشنواره هادردیگرشهرهای کــرده بود‪ .‬اســتعداد فوق العاده ای‬ ‫نیــز در گروه ســنی الف کشــف‬ ‫دیده می شــود‪ .‬اگــر رگه هایی از‬ ‫کشورمان نیز برگزار شود‪.‬‬ ‫کردیــم‪ .‬اصالــت کارشــان خوب‬ ‫انحراف نیز وجود داشــته باشد به‬ ‫جشنواره انگیزه و قوت‬ ‫انها گوشــزد می کنیم تا در اینده‬ ‫بود‪ .‬در قســمت کیفیت و تکنیک‬ ‫وارد بی راهــه نشــوند‪ .‬در مجموع‬ ‫ضعف هایــی وجود داشــت‪ ،‬اما در‬ ‫قلبی برای نوازندگان است‪.‬‬ ‫می توان گفت خوب است‪ .‬این داور جشنواره باعث رشد و تالش مجموع بســیار خــوب اموخته اند‪.‬‬ ‫سطح شــرکت کنندگان ارتقا پیدا‬ ‫در خصــوص ردۀ ســنی ج گفت‪:‬‬ ‫تالش‬ ‫سال‬ ‫هر‬ ‫ شود‪.‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫انها‬ ‫کرده است‪ .‬او در خصوص وضعیت‬ ‫گروه ســنی ج شــرکت کنندگان‬ ‫می کنند تا برای سال اینده‬ ‫کمتری دارد و این به خاطر ترس از‬ ‫موســیقی منطقۀ اذربایجان گفت‪:‬‬ ‫نتیجۀ مسابقه در سنین باال است‪.‬‬ ‫در ســن زیر هجده سال نوازندگان‬ ‫اماده شوند تا بتوانند بهتر‬ ‫رقابت در سنین باال فشرده تر است‬ ‫بســیار خوبــی رشــد کرده انــد‪.‬‬ ‫حضور پیدا کنند‪ .‬در سال‬ ‫و هیجان مســابقه باالتــر می رود‪.‬‬ ‫نوجوانان بســیار تاثیرگذار شده اند‪.‬‬ ‫ایندهسطحجشنوارهباالتر‬ ‫معلمــان تحصیل کــرده بیشــتر‬ ‫برای داوران هم بســیار مطلوب تر‬ ‫رپرتواری‬ ‫و‬ ‫رفت‬ ‫خواهد‬ ‫است که داوری پیچیده تری داشته‬ ‫شــده اند و دسترســی به موسیقی‬ ‫باشــند‪ .‬وی دربارۀ رپرتوار بخش تعیین خواهد شد‪ .‬کسانی که خوب امکان پذیر شــده اســت‪ .‬او‬ ‫موســیقی اذربایجان توضیح داد‪:‬‬ ‫در خصــوص اهمیــت جشــنوارۀ‬ ‫عالقه مندهستند‪،‬تالش شان‬ ‫موســیقی جوان گفت‪ :‬بهتر است‬ ‫پیشنهاد داده ایم که برای سال بعد‬ ‫رابیشترمی کنند‬ ‫رپرتواری برای این بخش مشخص‬ ‫این جشــنواره ها در دیگر شهرهای‬ ‫کشورمان نیز برگزار شود‪ .‬جشنواره‬ ‫شود‪ .‬باید سنجش گسترده تر باشد‬ ‫و تنها محدود به یک قطعه نباشــد‪ .‬شرکت کننده ای انگیزه و قوت قلبی برای نوازندگان اســت‪ .‬جشــنواره‬ ‫می تواند روی یک قطعه بســیار مسلّط باشد‪ ،‬اما دیگر باعث رشــد و تالش انها می شــود‪ .‬هر ســال تالش‬ ‫قطعات را نتواند به خوبی بنوازد‪ .‬قرار اســت از ســال می کنند تا برای سال اینده اماده شوند تا بتوانند بهتر‬ ‫حضور پیدا کنند‪ .‬در سال اینده سطح جشنواره باالتر‬ ‫خواهد رفت و رپرتواری تعیین خواهد شد‪ .‬کسانی که‬ ‫عالقه مند هستند‪ ،‬تالش شان را بیشتر می کنند‪.‬‬ ‫نسل جوان نیازمند موسیقی درست در تمامی‬ ‫ژانرهاست‬ ‫جابر اطاعتــی در ابتدا دربارۀ کیفیت اجراها اینچنین‬ ‫ارزیابی کرد‪ :‬اجراها نســبت به سال گذشته بهتر بود‬ ‫و رشــد انها کامال محسوس بود‪ .‬ســطح کیفی ارتقا‬ ‫پیدا کرده و بســیار امیدوارکننده است‪ .‬ردۀ سنی الف‬ ‫بهتر از دیگر گروه های ســنی ظاهر شــد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫شــرکت کنندگان بااســتعدا ِد جشــنواره باید توسط‬ ‫نهادهای دیگر حمایت شوند‪ .‬اگر از انها حمایت نکنیم‬ ‫مثل این اســت که از موســیقی واقعی و اقوام کشور‬ ‫حمایت نکرده ایم‪ .‬او در رابطه با دغدغۀ امروز موسیقى‬ ‫کشــور ادامه داد‪ :‬مهم ترین بحثی که االن وجود دارد‬ ‫این اســت که حمایتی از جوان هــا برای اینده وجود‬ ‫داشته باشــد‪ .‬خیلی از ژانرها جایگاه واقعی خود را از‬ ‫دست داده اند‪ .‬نســل جوان نیازمند موسیقی درست‬ ‫در تمامی ژانرهاســت‪ .‬نسل جدی ِد موسیقی کارش را‬ ‫خوب اغاز نکرده و حتا طعم و عطر موســیقی سنتی‬ ‫هم از بین رفته اســت‪ .‬این داور برای حل این موضوع‬ ‫پیشــنهاد کرد‪ :‬بهتر اســت دیگر نهادهــا از جوانان‬ ‫حمایت کنند‪ُ .‬سلیست های خوبِ جشنواره باید به کار‬ ‫گرفته شوند‪ .‬شــرکت کنندگان بااستعداد می توانند با‬ ‫ارکسترهای خوب همکاری کنند و روی صحنه بروند‪.‬‬ ‫همین رویکرد الگو و انگیزه ای برای دیگران می شــود‪.‬‬ ‫از کنسرت های تکرارى ارکسترها جلوگیری شود و به‬ ‫موسیقی بی کالم مان اهمیت داده شود‪.‬‬ ‫ترویج فرهنگ‬ ‫ِ‬ ‫او در ادامه توضیح داد‪ :‬موســیقی ما‪ ،‬موســیقی غنی‬ ‫اســت و در مشرق زمین حرفی برای گفتن دارد‪ .‬نباید‬ ‫فقط روی ما به موســیقی باکالم باشد‪ .‬فضای واقعى‬ ‫موســیقی اصیل را تقویت کنیم تا نسل جدید از این‬ ‫مقوله جدا نشود‪ .‬حمایت وظیفۀ همۀ ماست و باید با‬ ‫هم در جهت پیشرفت و به کارگیری استعدادها رایزنی‬ ‫و تعامل داشته باشیم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 22‬شهریور ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪779‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫تنهاگورستانسینمایدنیاکجاست؟‬ ‫وضعیت نامناسب فرودگاه امام عالوه بر گردشگران خارجی واکنش مسافران ایرانی را هم به دنبال داشته است‬ ‫انتقادهای اینستاگرامی از ویترین گردشگری ایران‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫با افزایش قابل توجه گردشگرانی که به ایران سفر می کنند‪ ،‬ظرفیت کم‬ ‫و محدود فرودگاه امام خمینی بیش از هر زمانی دردسرساز شده و انتقاد‬ ‫گردشگران خارجی را به دنبال داشته است‪ .‬در جدیدترین واکنش‪ ،‬یک‬ ‫گردشگر روس در حساب اینستاگرام خود چند ویدئو از حضورش در این‬ ‫فرودگاه را هنگام خروج از ایران به اشــتراک گذاشــته که در ان از روند‬ ‫نامطلوب انجام امور مســافران و صف های طوالنی انتقاد کرده است‪ .‬این‬ ‫درحالی است که هنوز تصمیم روشن و مشخصی برای توسعه حمل ونقل‬ ‫بین المللی فرودگاهی و بهبود وضعیت فرودگاه امام خمینی به طور خاص‬ ‫اتخاذ نشده است‪ .‬کارشناسان معتقدند فرودگاه های بین المللی هر کشور‬ ‫به نوعی ویترین ان کشور محسوب می شود‪ ،‬اما ایستگاه اول گردشگران‬ ‫خارجــی در ایران نه تنهــا به لحاظ «معرفی محصــوالت و جاذبه های‬ ‫گردشــگری» و «نمایش نشــانه های فرهنگی و هویتی کشــور» ناکام‬ ‫اســت‪ ،‬بلکه از فقدان بدیهی ترین امکانات و زیرساخت ها نیز رنج می برد‪.‬‬ ‫«صف های طوالنی ورود‪ ،‬تحویل بار و کنترل گذرنامه»‪« ،‬ســرویس های‬ ‫بهداشــتی محدود و دور از دسترس و نامناسب» و «دسترسی دشوار به‬ ‫فرودگاه‪ ،‬بدون چاره اندیشــی خاصی برای ارائه سرویس های حمل ونقل‬ ‫متنوع» از مهم ترین ضعف های بنیادین این گلوگاه ارتباطی کشور است‪.‬‬ ‫همه اینها درحالی است که فرودگاه امام خمینی تنها در مرداد ماه سال‬ ‫جاری تعداد ‪889‬هزار و ‪ 844‬مســافر را پذیرش و اعزام کرده و ‪12 /33‬‬ ‫درصد از نشست و برخاست هواپیماهای کشور در ان انجام شده است‪.‬‬ ‫همان طور که اشاره شد در روزهای گذشته‪ ،‬یک گردشگر روس در حساب‬ ‫اینســتاگرام خود چند ویدئو به اشــتراک گذاشت که از وضعیت اسفبار‬ ‫صف های طوالنی و تردد اهســته در این فــرودگاه حکایت می کرد‪ .‬این‬ ‫گردشگر در این ویدئوها روایت کرد که «ایران در حالی برای گردشگری‬ ‫اماده می شود که تنها برای ورود به فرودگاه ان باید یک ساعت در صف‬ ‫ایســتاد»‪ .‬این گردشــگر در ادامه توصیف تجربه خود افزود‪« :‬می گویند‬ ‫که فرودگاه‪ ،‬ویترین ان کشــور است‪ ،‬اما در این فرودگاه مسوول کنترل‬ ‫گذرنامه برای نوشیدن چای پُست خود را رها کرده و ‪ 2‬ساعت است که‬ ‫در صف ایســتاده ایم‪ ».‬این وضعیت تنها محدود به گردشگران خارجی‬ ‫نبوده و وخامت وضعیت فرودگاه امام واکنش مســافران ایرانی را هم به‬ ‫دنبال داشته است‪« .‬فرودگاه از پارکینگ مناسبی برخوردار نیست و این‬ ‫کار را برای مسافرانی که بدون تاکسی و به اتفاق خانواده و اشنایان به ان‬ ‫مراجعه می کنند مشکل می کند‪.‬‬ ‫مسافر از محل پارکینگ فعلی تا ترمینال مسافتی طوالنی را باید طی کند‬ ‫که برای جابه جایی چمدان ها و بار باعث ایجاد دردسر می شود»‪« .‬تعداد‬ ‫گیت های ورودی فرودگاه اندک اســت و تــردد در ان به کندی صورت‬ ‫می گیرد‪ .‬همین مساله موجب می شود در ساعتی که تراکم پروازها اندکی‬ ‫افزایش پیدا می کند‪ ،‬تنها برای ورود به فرودگاه صف های طویلی شــکل‬ ‫بگیرد که بعضا به خارج از فرودگاه و تا خیابان می رسد!»‪« .‬رفتار پرسنل‬ ‫کنترل بار و کنترل گذرنامه غیرقابل پیش بینی و بعضا خشن و نامناسب‬ ‫است‪ .‬گاهی پیش می اید بدون بازرسی بدنی چندین مرحله سپری شود‬ ‫که زنگ خطری برای امنیت فرودگاه اســت‪ .‬گاهی نیز ممکن است تا ‪3‬‬ ‫بار بازرسی بدنی انجام شود که به ازدحام و تشکیل صف دامن می زند»‪.‬‬ ‫«پیش از تحویل بار و قبل از گیت ورودی اول‪ ،‬تنها یک سرویس بهداشتی‬ ‫با تعداد اندکی کابین در فرودگاه اســتقرار دارد»‪« .‬طراحی فرودگاه اصال‬ ‫زیبا نیست و مفهوم خاصی را القا نمی کند‪ ».‬اینها تنها بخشی از واکنش‬ ‫مسافران ایرانی فرودگاه امام پیرامون وضعیت این فرودگاه است‪.‬‬ ‫یکی از انتقادها عدم دسترســی مناسب با وسایل حمل ونقل عمومی به‬ ‫این فرودگاه اســت‪ .‬در این خصوص در اواسط مرداد‪ ،‬همزمان با اخرین‬ ‫روزهای تصدی شهردار پیشین تهران‪ ،‬خبر افتتاح ایستگاه مترو فرودگاه‬ ‫امام خمینی که بنا بود به صورت شــبانه روزی به مسافران سرویس ارائه‬ ‫دهد منتشر شد‪ .‬گمانه زنی هایی که در ان زمان پیرامون عجله در افتتاح‬ ‫این ایســتگاه‪ ،‬اماده نبودن برای ارائه سرویس و بروز اختالل در عملکرد‬ ‫ان انجام گرفت‪ ،‬به فاصله کوتاهی به واقعیت پیوست و این ایستگاه تنها‬ ‫چند روز به صورت شــبانه روزی پذیرای مسافران بود‪ .‬در حال حاضر و تا‬ ‫اطالع ثانوی‪ ،‬این ایستگاه که در خط ‪ 8‬متروی تهران واقع است و از طریق‬ ‫ایستگاه شاهد به خط «‪ »1‬مترو و مرکز شهر تهران متصل می شود‪ ،‬تنها‬ ‫از ســاعت ‪ 6‬و ‪ 45‬دقیقه تا ســاعت ‪ 14‬به جابه جایی مسافر می پردازد‪.‬‬ ‫بنابراین با توجه به اینکه حجم باالیی از پروازهای این فرودگاه در نیمه شب‬ ‫انجام می شود‪ ،‬می توان این فرودگاه را تا به امروز فاقد دسترسی از طریق‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫وسایل حمل ونقل عمومی و متنوع معرفی کرد که تنها راه دسترسی ان‬ ‫از طریق خودروی شخصی یا تاکسی های دربستی است؛ پدیده ای که به‬ ‫ندرت در مورد فرودگاه های بین المللی کشورهای جهان صدق می کند‪ .‬در‬ ‫همین حال‪ ،‬مدتی پیش وب سایت خدمات مشتریان هوایی «‪»Skytrax‬‬ ‫فهرستی از برترین فرودگاه های جهان در سال ‪ 2017‬منتشر کرد که برای‬ ‫پنجمین سال پیاپی فرودگاه «چانگی» سنگاپور عنوان بهترین فرودگاه‬ ‫جهان را به خود اختصاص داد‪ Skytrax .‬در توصیف این فرودگاه نوشت‪:‬‬ ‫«چانگــی این جایــگاه را به دلیل معماری زیبا و جــذاب خود‪ ،‬کارایی‬ ‫بهینه‪ ،‬امکانات رفاهی و رســتوران ها و فروشگاه های مجهز کسب کرده‬ ‫اســت‪ .‬مســافرانی که در این فرودگاه قدم می زنند به سالن های سینما‪،‬‬ ‫چشمه های اب معدنی و گیاهانی طبیعی که یاداور جنگل های سنگاپور‬ ‫اســت و در این فرودگاه تعبیه شده‪ ،‬هدایت می شوند‪ ».‬در این فهرست‬ ‫«ح َمد» در دوحه قطر با قرار گرفتن در جایگاه ششم‪،‬‬ ‫فرودگاه بین المللی َ‬ ‫به عنوان بهترین فرودگاه منطقه خاورمیانه شناخته شده است‪ .‬با نگاه به‬ ‫توصیفاتی که این وب سایت از برترین فرودگاه های جهان ارائه کرده‪ ،‬این‬ ‫نکته به چشم می خورد که امکاناتی از قبیل دسترسی مناسب و تسریع‬ ‫عبور و مرور مســافران امری بدیهی فرض شــده و رقابت بر سر طراحی‬ ‫داخلی خالقانه و معماری بامعنا و در شــان شــخصیت ان کشور است؛‬ ‫موضوعی که به نظر می رســد در طراحی فرودگاه امام به کلی فراموش‬ ‫شده و معماری ان هیچ بهره ای از نمادهای فرهنگی‪ ،‬تاریخی و گردشگری‬ ‫ایران نبرده و نمی تواند برند گردشگری ایران را معرفی کند‪ .‬فرودگاه امام‬ ‫از بدو تاســیس با تنها یک ترمینال اصلی به کار خود ادامه داده اســت‪.‬‬ ‫این فرودگاه در سال ‪ 84‬که اولین سال فعالیت ان بوده رقمی در حدود‬ ‫یک میلیون مســافر را جابه جا کرد‪ .‬با تثبیت نقش فرودگاه امام به عنوان‬ ‫فرودگاه اصلی بین المللی کشــور‪ ،‬تعداد مسافران ساالنه ان در سال ‪88‬‬ ‫به حدود ‪ 4‬میلیون نفر رســید‪ .‬اما امار انتشار یافته از شرکت فرودگاه ها‬ ‫و ناوبری هوایی ایران نشــان می دهد که تعداد مسافران در سال ‪ 95‬به‬ ‫عدد ‪ 8‬میلیون نفر نزدیک شده است‪ .‬این ارقام به سادگی نشان می دهد‬ ‫این فرودگاه با ظرفیتی که در طرح اولیه احداث ان در نظر گرفته شده‪،‬‬ ‫نمی تواند به فعالیت خود ادامه دهد و باید برای جبران عدم اینده نگری در‬ ‫برنامه ریزی و طراحی ان‪ ،‬تصمیمی برای توسعه ان اتخاذ شود‪.‬‬ ‫«اهالی سینما از بازگشایی خانه سینما خوشدل بودند‪ ،‬اما کسی یاد سینماهای‬ ‫متروکه و مخروبه تهران نبود‪ ،‬گورستانی عظیم در تهران که فقط یک خیابانش‬ ‫ده ها گور ســینمایی دارد‪ ،‬این جا گورستان سینمای دنیاست!» به گزارش‬ ‫هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬شهرام شهریار در مطلبی با عنوان «گورستان سینما»‬ ‫از وجود یک گورستان تاریخی در این یکی از خیابان های تاریخی تهران خبر‬ ‫می دهد‪ .‬او در مطلب خود این طور نوشته است؛ «سفرنویس این بار رفته دنبال‬ ‫گورستان سینما‪ ،‬تنها گورستان سینمای دنیا کجاست؟ گورستان سینمای‬ ‫هالیوود! گورستان سینمای بالیوود! نه ادرس گورستان سینما این است‪ .‬تهران‬ ‫خیابان الله زار‪ ،‬گورستان سینما با درصد امونیاک فراوان در روبروی درهایش!‬ ‫گورستانی که یا انبارند یا پفک فروشی‪ ،‬یا بسته اند یا ویرانه ‪ ،‬برنامه ای هم برای‬ ‫گورستان سینما وجود ندارد‪ ۲۱ .‬شهریور «روز ملی سینما»بود‪ ،‬اهالی سینما‬ ‫هم از بازگشــایی خانه سینما خوشدل‪ ،‬اما کسی یاد سینماهای متروکه و‬ ‫مخروبه تهران نبود‪ ».‬شهریار در ادامه ی مطلب اش که در سایت سفرنویس‬ ‫منتشر شده اورده اســت‪ «:‬از اغاز سلطنت پهلوی اول به تدریج سالن های‬ ‫سینما تقریباً به شکل امروزی شکل گرفت که نخستین ان «گراندسینما»‬ ‫بود که از تبدیل ســالن گراند هتل با ‪ ۵۰۰‬صندلی به ســینما کار خود را با‬ ‫بلیت های یک‪ ،‬دو و ســه قرانی اغاز کرد‪ .‬در قســمت سه قرانی که به قول‬ ‫امروز لژ سینما محسوب می شــد حدود صد صندلی و در درجات پایین تر‬ ‫‪ ۴۰۰‬صندلی قرار داشت‪ .‬در سال ‪ ۱۳۰۸‬چند سالن سینما در تهران بنا شد‬ ‫از ان جمله سینما «ایران» در الله زار و سینما «مایاک» و سینما «سپه» که‬ ‫گنجایش بیش از ‪ ۱۱۰۰‬نفر را داشت‪ .‬وقتی چراغ «خانه سینما» روشن شد‪،‬‬ ‫گشتم در محله های تهران و دنبال سینماهای قدیمی‪ ،‬سینماهایی که بخش‬ ‫فراموش شده خاطره شهر هستند‪ .‬گشتم به دنبال هویت‪ ،‬گذشته و تاریخ‬ ‫سینمای ایران‪ .‬اما با یک گورستان عظیم مواجه شدم‪ ،‬گورستانی در این شهر‬ ‫که فقط یک خیابانش ده ها گور سینمایی دارد‪ ».‬این در حالی است که خیابان‬ ‫الله زار که از دست کم چهار سال گذشته ثبت ملی ان از سوی اداره کل میراث‬ ‫فرهنگی استان تهران مطرح شده بود‪ ،‬هنوز در هاله ای از ابهام است و هیچ‬ ‫خبر جدیدی در این زمینه مطرح نشده است‪ .‬خیابانی که برنامه های متفاوتی‬ ‫برای ان به عنوان یکی از بافت های تاریخی و هویتی شــهر تهران و یکی از‬ ‫مسیرهای گردشگری در پایتخت تعریف کرده بودند‪ ،‬حتی می خواستند این‬ ‫خیابان را به گذر فرهنگی ‪ -‬تاریخی الله زار تبدیل کنند‪ .‬اما هنوز از نخستین‬ ‫قدم ان یعنی ثبت ملی این خیابان تاریخی خبری نیست‪ ،‬چه برسد به دیگر‬ ‫اقدامات و حتی توجه به سینماها و سالن های تئاتر متروکه ی ان‪ .‬سینما ونوس‬ ‫(سارا)‪ ،‬سینما رکس (الله)‪ ،‬سینما خورشید نو‪ ،‬سینما فردوسی‪ ،‬سینما البرز‪،‬‬ ‫سینما ایران‪ ،‬سینما مایاک‪ ،‬سینما مرجان‪ ،‬سینما متروپل‪ ،‬سینما کریستال‪،‬‬ ‫سینماتابان‪،‬سینمافاروس‪،‬سینمارودکی‪،‬سینماشهرزاد‪،‬سینمامترو(سحر)‪،‬‬ ‫سینما ملی (رویال پیشین و نادر کنونی) در کوچه ملی را می توان سینماهای‬ ‫متروکه شده ی تهران در گورستان تاریخی سینماها یعنی خیابان الله زار نامید‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫ماجرای قتل و سرقت از استودیو در شهرک ولیعصر‬ ‫عواقب مخرب موسیقی زیرزمینی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 779‬چهارشنبه‪ 22‬شه ریورماه‪ • 1396‬سالدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪13:00‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪19:34‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:45‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫عمـد و به دستور بازپرس شعبه سوم دادسرای ناحیه ‪27‬‬ ‫تهران‪ ،‬پرونده برای رســیدگی در اختیار اداره دهم پلیس‬ ‫اگاهی قرار گرفت‪.‬‬ ‫دوســت و شریک کاری مقتول که با ورود به محل جنایت‬ ‫(اســتودیو ضبط صدا) با جسد مقتول بنام پوریا ‪ 24‬ساله‬ ‫روبرو شــده بود‪ ،‬در اظهاراتش به کاراگاهان گفت ‪ :‬طبق‬ ‫روال هر روز‪ ،‬ساعت‪ 16‬به دفتر کار خودمان در یک استودیو‬ ‫ضبط صدا مراجعه کردم؛ وارد دفتر شدم که ناگهان با جسد‬ ‫پوریــا در اتاق ضبــط صدا مواجه شــدم‪ .‬کاراگاهان اداره‬ ‫دهم پلیس اگاهی تهران بزرگ در بررسی صحنه جنایت‬ ‫اطالع پیدا کردند که مقتول به علت اصابت شــش گلوله‬ ‫شــلیک شده از یک اســلحه کمری و از فاصله نزدیک به‬ ‫قتل رسیده است‪ .‬در بررسی محل جنایت نیز مشخص شد‬ ‫که عامل یا عاملین جنایت بدون هرگونه فشار و یا تخریب‬ ‫وارد محل جنایت شــده؛ همچنین هیچگونه اثار ضرب و‬ ‫جرحی نیز بر روی جسد مقتول شناسایی نشد که همگی‬ ‫این دالیل نشــان از شلیک ناگهانی به سوی وی داشت‪ .‬با‬ ‫اغاز تحقیقات‪ ،‬کاراگاهان اداره دهم پلیس اگاهی با انجام‬ ‫اقدامات پلیسی و بررسی صحنه جنایت اطالع پیدا کردند‬ ‫که مقتول در ساعت ‪ 15‬روز جنایت‪ ،‬برای تنظیم قرارداد با‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫هنرمند‪ :‬موسیقی زیر زمینی همیشه نوعی اعتراض و خشم‬ ‫در خود نهفته دارد و به تازگی این خشــم و عصیانگری در‬ ‫خوانندگان ان نمود پیدا کرده است‪ .‬بعد از ماجرای خواننده‬ ‫زیر زمینی حمید صفت که به جرم قتل پدرخوانده اش در‬ ‫زندان به سر می برد‪ ،‬یک خواننده زیرزمینی دیگر به جرم‬ ‫قتل و سرقت بازداشت روز گذشته شده است‪ .‬معاون مبارزه‬ ‫با جرایم جنایی پلیس اگاهی تهران بزرگ جزئیات جنایت‬ ‫یک خواننده زیرزمینی در یک اســتودیوی موســیقی در‬ ‫شهرک ولیعصر تهران را تشــریح کرد‪ .‬در ساعت ‪ ۱۶‬روز‬ ‫نهم شهریور ماه و از طریق مرکز فوریت های پلیسی ‪110‬‬ ‫وقوع یک جنایت به کالنتری ‪ 153‬شــهرک ولیعصر اعالم‬ ‫شد‪ .‬با حضور ماموران در محل و تایید خبر اولیه‪ ،‬بالفاصله‬ ‫موضوع به قاضی کشــیک ویژه قتل و پلیس اگاهی تهران‬ ‫بزرگ اعالم شد و با تشکیل پرونده مقدماتی با موضوع قتل‬ ‫یکی از خوانندگان زیرزمینی قرار مالقات داشته است؛ لذا‬ ‫با شناسایی محل سکونت این فرد بنام رضا ‪ .‬س ‪ 18‬ساله‬ ‫در منطقه مرتضی گرد‪ ،‬کاراگاهان به این محل اعزام و در‬ ‫تحقیقات پلیســی اطالع پیدا کردند که همزمان با تاریخ‬ ‫جنایت‪ ،‬رضا به محل سکونت خود مراجعتی نداشته است‪.‬‬ ‫تحقیقات پلیســی برای دســتگیری رضا در دســتور کار‬ ‫کاراگاهان قرار داشــت تا نهایتا در ساعت ‪ ۱۱‬روز بیستم‬ ‫شهریور ماه‪ ،‬رضا در منطقه مرتضی گرد دستگیر و در همان‬ ‫تحقیقات اولیه صراحتا به ارتکاب جنایت با همدستی یکی‬ ‫از دوستانش بنام مهدی ‪ .‬م ‪ 18‬ساله اعتراف کرد؛ مهدی نیز‬ ‫در ساعت ‪ 12‬همان روز‪ ،‬در منطقه مرتضی گرد‪ ،‬دستگیر و‬ ‫اظهارات دوست خود را تایید کرد‪.‬‬ ‫رضا که با شــلیک ‪ 6‬گلوله اقدام به کشــتن مقتول کرده‬ ‫بــود‪ ،‬در اظهاراتش بــه کاراگاهان گفت‪ :‬بواســطه عالقه‬ ‫شــدیدی که به خوانندگی داشتم‪ ،‬از حدود دو سال پیش‬ ‫خوانندگــی را به عنوان حرفه اصلی خود اغاز کردم؛ اولین‬ ‫اهنگ خود را حدودا دو ســال پیش در استودیوی ضبطِ‬ ‫مقتول که انزمان در منطقه مرتضی گرد بود‪ ،‬تولید کردم؛‬ ‫همین موضوع زمینه اشنایی من با مقتول شد و پس از ان‬ ‫چند اهنگ دیگر با همــکاری وی تولید کردم که اخرین‬ ‫‪19:16‬‬ ‫‪05:20‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ان که بر مسند قضاوت مى نشیند ‪ ،‬باید میان مردم‬ ‫در اشاره و نگاه و نشستن برابرى را مراعات کند‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫چند روز پیش برای بازدید از نمایشگاه ورزش به مصلی امام خمینی رفته بودم‪ ،‬نمایشگاه به لحاظ سطح‬ ‫کمی و کیفی به مراتب از ســال های قبل بهتر بود البته که بیشتر غرفه ها مربوط به رشته های مختلف‬ ‫پرورش اندام و مکمل های ورزشی بود‪ ...‬نکته قابل توجه و تامل حضور ورزشکاران اقا و خانم بادیبیلدینگ‬ ‫کار با ظاهرهای خارج عرف و موازین اخالقی بود‪ ،‬متاسفانه به معنایی واقعی کالم استفاده ابزاری از بانوان‬ ‫را به نمایش گذاشته بودند‪ .‬پخش موزیک های تند با ولم باال‪ ،‬رقص نور و استفاده از رنگ های گرم و جیغ‬ ‫الزمه ورزش هست؛ ولی مصلی با معماری مذهبی و کتیبه های قرانی محل مناسبی برای این نمایشگاه‬ ‫نبود‪ .‬خاطرم هست سال های پیش برای حضور هنرمندان در غرفه نشریه و تجمع هواداران‪ ،‬زحمتکشان‬ ‫حراست تذکرات پی در پی شان تا سرحد پلمپ غرفه ادامه پیدا می کرد و نبودند ببیند در فضای معنوی‬ ‫مصلی امام خمینی مدل های خانم چطور طرفدارانشان را برای گرفتن سلفی در اغوش می گرفتند‪ .‬میانه‬ ‫روی بهترین روش برای رسیدن به مقصود است مطمئنا سیاست گذاری های غلط موجب شده هر دفعه‬ ‫از یکطرف بام سقوط کنیم و بعد از چهار دهه همچنان درجا بزنیم!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬همــه کس دارد‪-2‬واحــدی درطول‪-‬قابله‪-‬‬ ‫اتش برافروخته‪-3‬نامه ها‪-‬دشــمن دیرینه پنیر‪-‬ســخن چین‪-‬‬ ‫‪-4‬نوردهنده‪-‬روداروپایی‪-‬ظاهرســاختمان‪-5‬یازده‪-‬خیمه‬ ‫بزرگ صحرانشینان‪-‬موشواره‪-‬رودارام‪-6‬نسبتها‪-‬ســخنان بیمار‬ ‫‪-7‬شاداب‪-‬ودیعه‪-8‬سبیل وموی باالی لب‪-‬شیوه‪-9‬برشته‪-‬درس‬ ‫سرگذشت‪-10‬انسان وبشر‪-‬بیماری‪-11‬گشوده‪-‬اگاه باش وبدان‪-‬‬ ‫تجربه ها‪-‬حرف همراهی‪-12‬شــب عرب‪-‬دندان ساز‪-‬ازماههای‬ ‫خارجی‪13‬ســقف فروریخته‪-‬امیداســت به کامتان باد‪-‬نظریه‬ ‫داروین‪-14‬مشهور‪-‬همسرفرعون‪-‬نژادما‪-15‬مساوی‪-‬ازاثارش‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ع‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ژ‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫س گ‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ف‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫‪14‬‬ ‫شرط اصلی‬ ‫ازدواج‪!...‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫مارلون براندو‬ ‫‪1‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫قوی کسی است که نه منتظر می ماند خوشبختش‬ ‫کنند و نه اجازه می دهد بدبختش کنند ‪.‬‬ ‫دوش در حلقه ما قصه گیسوی تو بود‬ ‫تا دل شب سخن از سلسله موی تو بود‬ ‫دل که از ناوک مژگان تو در خون می گشت‬ ‫باز مشتاق کمانخانه ابروی تو بود‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫ان مربوط به اسفندماه سال گذشته بود؛ از ان زمان دیگر‬ ‫اطالعی از مقتول نداشــتم تا اینکه حدود سه ماه پیش با‬ ‫مســافرت به غرب کشــور‪ ،‬یک قبضه اسلحه کمری تهیه‬ ‫کردم؛ می دانســتم که مقتول سیستم استودیوی مجهزی‬ ‫در اختیار دارد؛ تصمیم گرفتم تا این تجهیزات را ســرقت‬ ‫کنم و موضوع را با یکی از دوســتانم بنام مهدی در میان‬ ‫گذاشــتم و او نیز با من همراه شد؛ در ساعت ‪ 15‬روز نهم‬ ‫شــهریورماه‪ ،‬به همراه مهدی و طی قرار قبلی که با پوریا‬ ‫گذاشــته بودیم‪ ،‬به دفتر کار جدید وی در شهرک ولیعصر‬ ‫رفتیم؛ پس از تنظیم قرارداد‪ ،‬به بهانه تست صدا وارد اتاق‬ ‫ضبط صدا شدیم؛ هر سه نفر وارد اتاق ضبط شدیم؛ بدون‬ ‫هیچگونه درگیری فیزیکی با مقتول‪ ،‬اسلحه را از زیر لباس‬ ‫خارج کرده و ‪ 6‬گلوله شلیک کردم و پس از ارتکاب جنایت‬ ‫تجهیزات داخل استودیو را برداشته و از محل خارج شدیم‪.‬‬ ‫براســاس اعالم مرکز اطالع رسانی پلیس اگاهی پایتخت‪،‬‬ ‫سرهنگ کاراگاه حمید مکرم‪ ،‬معاون مبارزه با جرایم جنایی‬ ‫پلیس اگاهی تهران بزرگ‪ ،‬با اعالم این خبر گفت ‪ :‬با توجه‬ ‫به اعتراف صریح متهم اصلی پرونده و در بازرسی دقیق از‬ ‫محل ســکونتش در منطقه مرتضی گرد‪ ،‬کاراگاهان اداره‬ ‫دهم موفق به کشف تجهیزات سرقت شده از محل جنایت و‬ ‫همچنین یک قبضه اسلحه کمری همراه با تعدادی فشنگ‬ ‫جنگی شــدند‪ .‬مکرم افزود‪ :‬هر دو متهم پرونــده‪ ،‬با قرار‬ ‫بازداشت موقت و برای انجام تحقیقات تکمیلی در اختیار‬ ‫اداره دهم ویژه قتل پلیس اگاهی تهران بزرگ قرار دارند‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬رودی دراستان کردستان‪-‬ازاثارش‪-2‬گل ناامیدی‪-‬رازها‪-‬هنگام عصر‪-3‬اقیانوس ساکت‪-‬‬ ‫شــیله پیله درکارش نیست‪-‬شیشه ازمایشگاهی‪-4‬شهرپیامبر‪-‬شــهری دراستان فارس‪-‬‬ ‫ســازجاری‪-5‬ظرف ابخوری‪-‬سخن چین‪-‬عالمت مفعولی‪-6‬ناپیدا‪-‬ازخدایان باستان‪-‬سوره‬ ‫زنان‪-7‬غلط گیر‪-‬مقاصد‪-8‬جنوبی نیست‪-‬تنبل‪-9‬فالنی‪-‬سالح انفجاری‪-10‬تله‪-‬مادرعرب‪-‬‬ ‫بخاردهان‪-11‬واحدپول ژاپن‪-‬خواب خوش‪-‬ازکتابهای اسمانی‪-12‬اشــاره به دور‪-‬شــهری‬ ‫درعراق‪-‬جمع برکت‪-13‬مصون‪-‬جنگ‪-‬دزد‪-14‬برگزید ه‪-‬کمترپیدامی شود‪-‬امربه نیامدن‬ ‫می کند‪-15‬ازنوشته های دیگرش‪-‬استان غرب کشورمان‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نهمینجشنمستقلسینمایانیمیشنایرانبانکوداشتمهینجواهریانو‬ ‫یادبود زنده یاد وحید نصیریان و با حضور فعاالن و هنرمندان حوزه انیمیشن‬ ‫دوشنبه (‪ ۲۰‬شهریور) در تاالر ایوان شمس به کار خود پایان داد‪ /‬ایسنا‬ ‫اعضای شورای شهر از نمایشگاه دوساالنه مجسمه سازی تهران در موزه هنرهای معاصر بازدید‬ ‫کردند‪/‬هنرانالین‬ ‫مراسم رونمایی از اسناد اکبر رادی در گالری تابستان خانه هنرمندان برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫تیم ملی والیبال ایران در نخستین دیدار مسابقات جام قهرمانان بزرگ مردان جهان موفق به شکست‬ ‫ایتالیاشد‪/‬سایتفدراسیونوالیبال‬ ‫سمفونیافالکیانبهاهنگسازیمسعودپیرویدوشنبه‪ ۲۰‬شهریورباحضورسردارپاسدارسرتیپبهمن‬ ‫کارگر رئیس بنیاد حفظ اثار و نشر ارزش ها دفاع مقدس و محسن هاشمی رفسنجانی رئیس شورای‬ ‫اسالمی شهر تهران‪ ،‬در موزه انقالب اسالمی دفاع مقدس رونمایی شد‪ /‬تسنیم‬ ‫تلفیقی از زیوراالت طالی دوره باستان و جواهرات دوره معاصر روز سه‬ ‫نمایشگاه «درخشش جاودان»‬ ‫ِ‬ ‫شنبه در موزه ملی ایران افتتاح شد‪ /‬ایرنا‬