روزنامه هنرمند شماره 791

‫بهمن کارگر رئیس بنیاد حفظ اثار‬ ‫و نشر ارزش های دفاع مقدس‬ ‫نگاه جناحی به هنرمندان‬ ‫برای حمایت از تولیدات دفاع‬ ‫مقدسی انها وجود ندارد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪791‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫درامدی که ایران می تواند از اکوتوریسم جذب کند‬ ‫ایران ارزان ترینمقصد‬ ‫گردشگریدرسال‪٢٠١٧‬‬ ‫‪7‬‬ ‫بررسی حواشی فعاالن حوزه تجسمی‬ ‫با رییس فرهنگستان هنر‬ ‫نامه اعتراضی مافیای تجسمی‬ ‫به رییس جمهور!‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سودابه خسروی طراح چهره پردازی فیلم های «نگار» و «زرد»‬ ‫هدف گریم خلق شخصیت است‬ ‫نقدی بر فیلم «ســاعت ‪ 5‬عصر» مهران مدیری‬ ‫گردهمــایی ایتـــم های‬ ‫تلویزیـــونی‬ ‫احسان جابری‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫بهمن کارگر رئیس بنیاد حفظ اثار و نشر ارزش های دفاع مقدس‬ ‫پژمان فر با اشاره به روز روستا و عشایر تاکید کرد‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫لزوم استفاده از فرصت محرم‬ ‫برای تقویت و غنای فرهنگ کشور‬ ‫فریدون حسنوند نماینده مردم اندیمشک در مجلس با بیان اینکه توجه به توسعه‬ ‫فرهنگ حسینی اولویت نخست برگزاری ایی های سوگواری محرم است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫باید از فرصت محرم اســتفاده و غنای فرهنگی کشور را بیش از گذشته تقویت‬ ‫کرد‪ .‬حسنوند گفت‪ :‬مردم اندیمشک در دوران مبارزات مردمی علیه طاغوت و در‬ ‫هشت سال دفاع مقدس‪ ،‬به جهت دفاع از ارزش های معنوی و مرزهای جغرافیایی‬ ‫ما درخشیدند و با تقدیم یکهزار شهید و خلق حماسه مردمی شش مهر و چهار‬ ‫اذر‪ ،‬ســنگربان مقاوم کرخه و دز و دژ مقاومت ایران اسالمی در برابر حمله های‬ ‫دشمن تا بن دندان مسلح بودند و از مسیر خود که راه و امام والیت بود‪ ،‬ایستادند‬ ‫و در این عرصه ذره ای عقب نشینی نکردند‪ .‬نماینده مردم اندیمشک در مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با بیان اینکه مردم اندیمشک با تکیه بر محرم و ایام سوگواری‬ ‫ساالر شهیدان راه حق که حرکت در مسیر امام(ره) و الیت فقیه بود را شناخته‬ ‫و در این عرصه و حوزه گام برداشــتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬مردم شهرستان یکهزار شهید‬ ‫اندیمشک پس از دفاع مقدس نیز از بخش الوار گرمسیری تا بخش مرکزی و تمام‬ ‫شهرها و روستاهای خود‪ ،‬در مسیر تکرار حماسه و بیعت با ارمان های امام راحل‬ ‫و والیت فقیه و شهدای عالی قدر خود‪ ،‬ایستادگی و همراه و پشتیبان انقالب و‬ ‫اسالم بودند‪ .‬رییس کمیسیون انرژی مجلس شورای اسالمی یاداور شد‪ :‬حماسه‬ ‫دفاع از حرمین شریفه اهل بیت(ع) و حضور پر شور و انقالبی مردم اندیمشک در‬ ‫دفاع از بارگاه ملکوتی حضرت زینب(س) و معصومین(ع) گواه دیگری برســند‪،‬‬ ‫مقاومت و ایستادگی مردم این شهر در دفاع از راه والیت و مبارزه با صهیونیست ها‬ ‫و تکفیری های دست نشانده استکبار جهانی است‪ .‬وی افزود‪ :‬ما باید بدانیم این‬ ‫حماسه های پرافتخار و پرحماسه با تکیه بر فرهنگ اهل بیت(ع) و عاشورا بر مسیر‬ ‫تاریخ پر افتخار ایران اسالمی ثبت و ماندگار شده است و اگر می خواهیم به سعادت‬ ‫در اخرت و عزت و اقتدار ملی دست یابیم و زمینه تحقق گفتمان والیت فقیه و‬ ‫بستر تقویت و ایجاد ان را در کشور مهیا کنیم‪ ،‬باید در این عرصه گام برداریم و‬ ‫همانند رزمندگان مدافع حرم و هشت سال دفاع مقدس به دنبال تحقق اهداف‬ ‫خود در این مسیر باشیم‪ .‬حسنوند با بیان اینکه راه سعادت دنیوی و اخروی ما‬ ‫حرکت در مســیر اهل بیت(ع) و عاشورای حسینی است و باید با انجام و توجه‬ ‫مناسب به ان زمینه اشنایی اقشار مختلف اجتماعی به خصوص جوانان را با این‬ ‫فرهنگ و منطق فراهم کنیم‪ ،‬ادامه داد‪:‬به همین جهت مقام معظم رهبری بارها و‬ ‫بارها بر حرکت در مسیر اهل بیت(ع) و مقابله با تهدیدات نرم دشمن اشاره دارد‬ ‫و جوانان را مهم ترین مخاطب جامعه در عرصه تهدیدات فرهنگی دشمن می داند‪.‬‬ ‫نماینده مردم اندیمشک در مجلس شورای اسالمی با اشاره به اینکه توجه به توسعه‬ ‫فرهنگ حسینی اولویت نخست برگزاری ایین های سوگواری محرم است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬باید از فرصت محرم استفاده و غنای فرهنگی کشور را بیش از گذشته تقویت‬ ‫کرد تا همانند هشــت سال دفاع مقدس‪ ،‬دشمن را در عرصه نظامی و فرهنگی‬ ‫شکست و نام و عزت داخلی و بین المللی خود را تعالی و توسعه بخشید‪.‬‬ ‫کاستن از مهاجرت ها و درامدزایی‬ ‫برای روستاییان با تقویت گردشگری روستایی‬ ‫ســخنگوی فراکسیون عشــایر در مجلس‬ ‫گفت‪:‬گسترش گردشگری روستاها افزایش‬ ‫تولیــد و فــروش صنایع دســتی‪ ،‬گیاهان‬ ‫دارویی و خوراکی هــای محلی را به دنبال‬ ‫دارد‪ .‬نصراهلل پژمان فر با گرامیداشــت روز‬ ‫عشایر و روستاها تقویت گردشگری روستاها‬ ‫و عشــایر را ضروری خواند و گفت‪ :‬از انجا‬ ‫که روســتاهای ایران ظرفیت بســیار باالیی در جذب‬ ‫گردشــگر دارند باید با فرهنگســازی در میان عشایر و‬ ‫روستایان این مهم را ‪-‬که می توانند از طریق گردشگری‬ ‫به درامدزایی برسند‪ -‬یاداور شد‪ ،‬همچنین حمایت های‬ ‫قانونی دولت و حاکمیــت در رابطه با افزایش ظرفیت‬ ‫گردشــگری به همراه اعتمادســازی در میان بومیان از‬ ‫جمله اقدامات مهمی است که باید در این راستا صورت‬ ‫گیرد‪ .‬نماینده مردم مشــهد و کالت در مجلس شورای‬ ‫اسالمی معتقد است با معرفی مناطق روستایی با قابلیت‬ ‫گردشگری باال‪ ،‬شناسایی توانمندی های ان ها‪ ،‬تکمیل‬ ‫زیرســاخت ها و ارائه اعتبارات برای این مهم می توان به‬ ‫رونق گردشگری روســتایی امیداور شد‪ .‬وی بیان کرد‪:‬‬ ‫روستاییان امروزه با توجه به محدودیت های ابی و دیگر‬ ‫محدودیت ها می توانند از طــرق دیگر همچون عرضه‬ ‫صنایع دســتی و میزبانی از گردشگران با‬ ‫سبک و شیوه بومی و سنتی همچون غذاها‬ ‫و اداب و رســوم خود به درامدزایی برسند‪.‬‬ ‫سخنگوی فراکســیون عشایر در مجلس با‬ ‫اعتقاد به اینکه تقویت گردشگری روستایی‬ ‫می تواند از میزان مهاجرت ها به شهر کاسته‬ ‫و حتی بازگشت بسیاری از ان ها از شهرها به‬ ‫روستاها را موجب شود‪ ،‬افزود‪ :‬باید به روستایان اموزش‬ ‫داد چطور می توانند با امکانات فعلی خود میزبانی جالب‬ ‫و هیجان انگیزی از گردشــگران داشــته باشند چراکه‬ ‫لباس ها‪ ،‬سبک زندگی و مناسک ها مختلف و کوچ های‬ ‫فصلی ان ها به خودی خود گردشگر داخلی و خارجی را‬ ‫جذب می کند‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس با‬ ‫اشاره اینکه گسترش گردشگری روستاها افزایش تولید‬ ‫و فروش صنایع دســتی‪ ،‬گیاهان دارویی و خوراکی های‬ ‫محلی را به دنبال دارد که این به معنای ایجاد اشــتغال‬ ‫اســت‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬در برنامه ششم به حوزه گردشگری‬ ‫توجه خوبی شــده اســت‪ ،‬ضمن انکه «طــرح تبدیل‬ ‫ســازمان کردشگری به وزارتخانه» نیز تحول بزرگی در‬ ‫حوزه گردشگری به دنبال خواهد داشت که گردشگری‬ ‫روستاها نیز از این تحول بی بهره نخواهند ماند‪.‬‬ ‫علی وقف چی رئیس فراکسیون گردشگری و صنایع دستی مجلس‬ ‫مراسم و ایین های عزاداری فرصتی برای رونق گردشگری ایینی‬ ‫رئیس فراکســیون گردشــگری و صنایع‬ ‫دســتی مجلس با تاکیــد براینکه رونق‬ ‫گردشگری ایینی با ســوزاندن فرصت ها‬ ‫محقــق نخواهــد شــد‪ ،‬از بی برنامگــی‬ ‫مســئوالن در این خصــوص انتقاد کرد ‪.‬‬ ‫وقف چــی بر ضرورت رونق گردشــگری‬ ‫ایینی تاکید کرد و گفت‪ :‬ایران به واســط‬ ‫قدمت تاریخی و مذهبی‪ ،‬مراسم و ایین های متعددی‬ ‫همچون مناســک مربوط به ماه محرم‪ ،‬عید نوروز و‪..‬‬ ‫را در طول سال به خود می بیند و به یقین این مراسم‬ ‫ایینی و مذهبی برای گردشــگران به ویژه گردشگران‬ ‫خارجــی جذابیت های فوق العــاده ای دارد به همین‬ ‫دلیل تبلیغ و برنامه ریزی به منظور جذب گردشــگر‬ ‫در این ایام و رونق اقتصادی و بسط فرهنگی اهمیت‬ ‫فراوانی دارد‪ .‬نماینده مردم زنجان و طارم در مجلس‬ ‫شورای اســامی ادامه داد‪ :‬مسئوالن برنامه مشخصی‬ ‫بــرای جذب گردشــگر در ایامی همچــون دهه اول‬ ‫محرم ندارند و گردشــگران محدودی که در این ایام‬ ‫در ایران دیده می شــوند به واسطه اطالعات دریافتی‬ ‫شــخصی‪ ،‬خود را به شــهرهای مختلف‬ ‫ایران رســانده اند‪ .‬به گفته وی از انجا که‬ ‫شــهرهای مانند زنجــان‪ ،‬اران و بیدگل‬ ‫مراســم و ایین های خاصــی در این ایام‬ ‫دارند جذب گردشــگر عــاوه بر معرفی‬ ‫فرهنگ ایرانی‪ -‬اسالمی رونق اقتصادی و‬ ‫گردش مالی برای این شــهرها به دنبال‬ ‫خواهد داشــت‪ .‬وقف چی با بیان اینکه رونق توریسم‬ ‫مذهبی و فصلی با بی توجهی به ظرفیت ها و سوزاندن‬ ‫فرصت ها محقق نخواهد شــد‪ ،‬افزود‪ :‬جذب گردشگر‬ ‫سبب خواهد شــد جوانان نیز عرق بیشتری به حفظ‬ ‫ایــن ایین ها پیدا کننــد و حتی در ادامــه این کار‬ ‫فلسفه عاشــورا به جهانیان منتقل خواهد شد‪ .‬رئیس‬ ‫فراکسیون گردشگری و صنایع دستی مجلس افزایش‬ ‫زیرســاخت های اســتان‪‎‬ها‪ ،‬تبلیغ ایین های جذاب و‬ ‫خاص ایرانی و توجیه مردم برای پذیرش گردشگران‬ ‫در این ایام را در رونق این نوع از گردشگری که فواید‬ ‫بسیاری همچون ایجاد مشــاغل مقطعی اما درامدزا‬ ‫دارد بیسیار موثر دانست‪.‬‬ ‫نگاهجناحیبههنرمندان‬ ‫برای حمایت از تولیدات دفاع مقدسی انها وجود ندارد‬ ‫بهمن کارگر با اشاره به اینکه دفاع مقدس‬ ‫کلید وحدت است‪ ،‬گفت‪ :‬برای هنرمندانی‬ ‫که راغب به فعالیت در عرصه دفاع مقدس‬ ‫باشند‪ ،‬تقســیم بندی خودی و غیرخودی‬ ‫نداریــم زیرا بر این باوریم که دفاع مقدس‬ ‫متعلق به همه اقوام‪ ،‬اقشار‪ ،‬ادیان‪ ،‬مذاهب‬ ‫و افراد با هرگونه ســایق سیاسی است و‬ ‫همه فرصت پرداخــت به موضوعات ان را‬ ‫دارند زیرا دفاع مقدس کلید وحدت جامعه‬ ‫و اغوشش به روی همه باز است‪.‬‬ ‫رئیس بنیاد حفظ اثار و نشــر ارزش های‬ ‫دفاع مقــدس درباره برخی اســیب های‬ ‫مرتب بــر اثار دفــاع مقدســی از جمله‬ ‫کلیشــه گرایی یا اســمانی نشــان دادن‬ ‫قهرمانان جنــگ تحمیلــی‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫نبایــد دفاع مقــدس و فرماندهــان ان را‬ ‫دست نیافتنی نشــان داد زیرا انها هم ادم‬ ‫و زمینــی بودند و مانند بقیه مردم زندگی‬ ‫می کردند‪ .‬وی با بیان اینکه ممکن اســت‬ ‫ما در موضــوع پرداخت به محورهای دفاع‬ ‫مقدس عقب ماندگی هایی داشــته باشیم‬ ‫ولی کارهای زیادی نیز انجام شده‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬حتما فرهنگ دفاع مقدس به نســل‬ ‫جدید منتقل شــده که امثال حججی ها را‬ ‫شاهد هستیم‪.‬‬ ‫ســردار کارگر افزود‪ :‬علیرغم اینکه در این‬ ‫حوزه کم کاری شده ولی کارهای بسیاری‬ ‫هم انجام شــده که مبیــن انتقال فرهنگ‬ ‫دفاع مقدس به جامعه اســت؛ همچنانکه‬ ‫ســال گذشــته ‪ 6‬میلیون نفر به اردوهای‬ ‫راهیان نور رفتند که ‪ 80‬درصد انها جوانان‬ ‫بین ‪ 15‬تا ‪ 30‬سال بودند‪.‬‬ ‫وی از هنرمندان خواست به این موضوعات‬ ‫بپردازنــد و گفــت‪ :‬اگرچه ما مشــکالتی‬ ‫در این عرصــه داریم ولــی از هنرمندان‬ ‫خواهش می کنیم که بیایند در این عرصه‬ ‫فعالیــت کنند زیرا هــر هنرمندی که ناز‬ ‫کنــد از دیگــران عقب می مانــد‪ .‬رئیس‬ ‫ســتاد مرکزی راهیان نور کشور با تاکید‬ ‫بر اینکه هم ما مســئوالن دســت اندرکار‬ ‫در حوزه دفاع مقدس بــه هنرمندان نیاز‬ ‫داریم و هــم هنرمندان نیــاز به فرهنگ‬ ‫دفاع مقدس دارند‪ ،‬ســوژه های موجود در‬ ‫این عرصــه را «ناب» توصیــف و تصریح‬ ‫کرد‪ :‬برخی انتقــادات هنرمندان به وجود‬ ‫محدودیت هایی در این حوزه وارد اســت؛‬ ‫البته ما در این چند ســال اخیر کارهایی‬ ‫کردیم و تمهیدات و تسهیالتی برای ایشان‬ ‫به وجود امده است‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه مســئولیت مالی در این‬ ‫حوزه بر عهــده دولــت و وزارت فرهنگ‬ ‫اســت‪ ،‬افزود‪ :‬دولــت و وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اســامی در این رابطه قول هایی‬ ‫داده اند که انشاءاهلل در حوزه دفاع مقدس‬ ‫ســرمایه گذاری کنند و در ارتباط با منابع‬ ‫مالی پاســخگو باشــند؛ در مــورد منابع‬ ‫محتوایی هم االن دیگر محدودیتی نداریم‪.‬‬ ‫سردار کارگر گفت‪ :‬هنرمندان برای نگارش‬ ‫فیلمنامه ها‪ ،‬کتب و نمایشــنامه های خود‬ ‫به تاریخ دفاع مقدس و محتوا نیاز دارند؛‬ ‫اگرچه پیش از این محدودیت هایی وجود‬ ‫داشــته ولی در حال حاضــر و مخصوصا‬ ‫در ســه سال گذشــته این محدودیت ها‬ ‫برداشته شده و می توانیم اسناد و مدارکی‬ ‫از ان دوره در اختیارشــان بگذاریم که تا‬ ‫کنون محرمانه بوده و در درسترس نبوده؛‬ ‫لذا هنرمنــدان می توانند از این موقعیت‬ ‫استفاده کنند‪.‬‬ ‫رئیس بنیاد حفظ اثار و نشــر ارزش های‬ ‫دفــاع مقــدس همچنیــن ادامــه داد‪ :‬از‬ ‫طرفی بنیاد حفظ اثار و نشــر ارزش های‬ ‫دفــاع مقدس نیز برای انها تســهییالت و‬ ‫تمهیداتی قائل خواهد شــد که استفاده از‬ ‫شهرک سینمایی و محتوای ویژه از جمله‬ ‫ان است و اگر نیاز به حمایت یا تسهیالت‬ ‫یا سفارشی برای استفاده از امکانات دارند‪،‬‬ ‫مــا کمک خواهیم کرد و ســعی می کنیم‬ ‫امکانات نیروهای مســلح را نیز در اختیار‬ ‫انها قرار دهیم‪.‬‬ ‫بهمن نامورمطلق معاون صنایع دستی سازمان میراث فرهنگی‬ ‫بازاریابیجهانیبرایصنایع دستیایرانی‬ ‫معاون صنایع دســتی کشــور گفت‪ :‬باید یک‬ ‫موسسه بین المللی تجارت الکترونیک به شورای‬ ‫جهانی صنایع دستی معرفی کنیم تا به معرفی‬ ‫و فروش اثاری که مهــر اصالت دارند بپردازد‪.‬‬ ‫معاون صنایع دستی سازمان میراث فرهنگی‬ ‫با اشــاره به این که یکی از مشــکالت اساسی‬ ‫در زمینــه صنایع دســتی‪ ،‬بازاریابی جهانی و‬ ‫تجاری سازی است‪ ،‬گفت‪ :‬در اجالس اخیر اسیا‬ ‫و اقیانوســیه که در کویت برگزار شد‪ ،‬اعضا به‬ ‫این نتیجه رسیدند که موسسات بین المللی را‬ ‫در ارتباط با تجارت الکترونیک معرفی کنند تا‬ ‫اثاری که موفق به دریافت مهر اصالت شورای‬ ‫جهانی صنایع دســتی شــده اند‪ ،‬معرفی و به‬ ‫فروش برسند‪ .‬هند‪ ،‬چین و ایران‪ ،‬موسساتی را‬ ‫معرفــی کرده اند تا به ارائه و فروش انالین اثار‬ ‫فاخری بپردازند که در غرب اسیا و اقیانوسیه‬ ‫تولید می شود‪ .‬معاون صنایع دستی با اشاره به‬ ‫ایــن که فاصله زیادی بین نمایندگان ایران در‬ ‫بخش دولتی با بخش خصوصــی وجود دارد‪ ،‬‬ ‫گفت‪ :‬ما یک زمان‪ ،‬غایب بزرگ نشســت ها و‬ ‫فعالیت های شورای جهانی صنایع دستی بودیم‬ ‫و امروز حاضر بزرگ این شورا هستیم اما هنوز‬ ‫نمایندگان ما در بخــش خصوصی به ویژه در‬ ‫زمینه موسسات بین المللی فروش الکترونیک‬ ‫و تجاری ســازی‪ ،‬نمی توانند بــا برخی اعضای‬ ‫شورا چون هند و چین رقابت کنند‪ .‬برای مثال‬ ‫گردش مالی ســایتی چون «علی بابا» در یک‬ ‫روز با همه فروش ســاالنه ما برابری می کند‪.‬‬ ‫نامور مطلــق همچنین بیان کــرد‪ :‬هندی ها‬ ‫تعجب کرده بودند کــه ما محمل های قانونی‬ ‫درســت کرده ایم که موجب توسعه شهرهای‬ ‫جهانی شود و زیرساخت های الزم توسعه این‬ ‫شــهرها را در برنامه ششم توسعه پیش بینی‬ ‫کرده ایم‪ .‬به عبارتی این که مجلس به اهمیت‬ ‫توسعه زیرســاخت ها در شهرهای جهانی پی‬ ‫برده و ان را مصوب کرده برایشان جالب بود‪.‬‬ ‫معاون صنایع دســتی ارائه طرح مادر جهانی‬ ‫صنایع دستی از سوی ایران به شورای جهانی‬ ‫صنایع دستی خبر داد و افزود‪ :‬معاونت صنایع‬ ‫دستی طی یک فراخوان از استان ها خواست‬ ‫مسن ترین هنرمند صنایع دستی را که سال ها‬ ‫در این حوزه فعالیت کرده و حداقل ‪ ۹۰‬سال‬ ‫دارد‪ ،‬معرفــی کنند‪ .‬در نتیجه متوجه حضور‬ ‫بانویی ‪ ۱۰۷‬ساله در سیرجان کرمان شدیم‬ ‫که گلیم شــیریکی پیچ می بافت؛ از ماه نســا‬ ‫شهسواری پور در بیست وهشتمین نمایشگاه‬ ‫صنایع دســتی به عنوان مادر صنایع دســتی‬ ‫ایران تجلیل و از سوی معاونت صنایع دستی‬ ‫و هنرهای سنتی به او گواهی اعطا شد‪.‬‬ ‫نامور مطلق با بیان اینکه هم ه اعضای شورای‬ ‫جهانی صنایع دســتی در بخش غرب اسیا و‬ ‫اقیانوسیه از طرح مادر جهانی صنایع دستی‬ ‫اســتقبال کردند‪ ،‬گفت‪ :‬چینی ها و هندی ها‬ ‫اعالم کردند در این زمینه تحقیق می کنند تا‬ ‫بتوانند مسن ترین هنرمند صنایع دستی خود‬ ‫را معرفی کنند‪ .‬شــورای جهانــی هم از این‬ ‫موضوع استقبال کرد و قرار شد اعضای اسیا‬ ‫و اقیانوســیه نیز این موضوع را در کشورشان‬ ‫مطرح کنند‪ .‬ان ها درباره نحوه گزینش مشکل‬ ‫داشــتند که ما نحوه گزینش خودمان را ارائه‬ ‫دادیم‪ .‬درصدد هســتیم هر استان یک مادر‬ ‫صنایع دستی داشته باشد و مسن ترین فرد به‬ ‫عنوان پدر یا مادر صنایع دستی جهان معرفی‬ ‫شــود‪ .‬معاون صنایع دستی کشور در پاسخ به‬ ‫این که قرار است چه تســهیالتی برای مادر‬ ‫صنایع دستی در ایران فراهم شود گفت‪ :‬من‬ ‫پیگیری پرداخت مستمری مادر صنایع دستی‬ ‫بوده و نامه ای نوشــته ام تا حمایت هایی هم از‬ ‫طریق معاونت صنایع دســتی کشــور صورت‬ ‫گیــرد و تنها به نام گذاری اکتفا نشــود و اگر‬ ‫فردی حداقــل افتخاری برای مــا به همراه‬ ‫مــی اورد ما نیــز حداقل وظایف خــود را در‬ ‫این زمینه انجام دهیم‪ .‬معاونت صنایع دستی‬ ‫نمی تواند اقدامی برای بیمه هنرمندان باالی‬ ‫‪ ۵۰‬سال انجام دهد اما می تواند ماهانه مبلغی‬ ‫را که به عنوان مستمری از سوی وزارت ارشاد‬ ‫به هنرمندان پیشکســوت داده می شود برای‬ ‫انها نیز در نظر بگیرد‪.‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫دفتر شعر‬ ‫یگورو»رمان نویس‪،‬‬ ‫مروری برمجموعهاثار«ایش ‬ ‫فیلمنامه نویسونویسندهداستان هایکوتاه‬ ‫زندگی‪ ،‬خاطره ی امدن و رفتن ماست‬ ‫نویسنده ای‬ ‫که با هشت کتاب‬ ‫برنده نوبل شد‬ ‫در رقابتی که پیش بینی می شــد نگوگــی وا تیونگو از کنیا و هاروکی‬ ‫موراکامــی از ژاپن شــانس های اصلــی دریافت جایزه باشــند‪ ،‬کازو‬ ‫ایشــی گورو صد و چهاردهمین نویســنده دریافت کننده این جایزه‬ ‫لقب گرفت‪ .‬یک ســال پس از این که اکادمی ســوئدی نوبل دنیا را‬ ‫شــوکه کرد و باب دیلن ترانه سرا و خواننده را به عنوان برنده جایزه‬ ‫ادبیات انتخاب کرد‪ ،‬این بار این جایزه به کازو ایشــی گورو نویسنده‬ ‫انگلیسی ژاپنی تبار اهدا شده است‪ .‬نویسنده رمان «بازمانده روز» که‬ ‫در ناگازاکــی به دنیا امده‪ ،‬به خاطر رمان های عاطفی اش که «اعماق‬ ‫حس موهــوم ارتباط ما با جهان را به نمایــش می گذارند» موفق به‬ ‫کسب این جایزه شد‪.‬‬ ‫کازو ایشــی گورو‪ ،‬رمان نویس‪ ،‬فیلمنامه نویس و نویسنده داستان های‬ ‫کوتاه ‪ ۶۲‬ســاله ژاپنی تبار که در ناگاساکی به دنیا امد اما در بریتانیا‬ ‫بــزرگ شــد‪ ،‬بعد از ظهر پنج شــنبه جایــزه نوبل ادبیــات را از این‬ ‫اکادمی ســوئدی به خاطر مجموعه اثارش کسب کرد که شامل هفت‬ ‫رمان و یک مجموعه داســتان کوتاه می شــود‪ .‬این نویسنده محبوب‬ ‫منتقدان که در عین حال خوب هم کتاب می فروشد‪ ،‬همچنین چهار‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬تعدادی داســتان کوتاه جداگانه و دو شعر برای البوم های‬ ‫استیسی کنت‪ ،‬خواننده جاز امریکایی نوشته که همگی‬ ‫به اول شخص به رشته تحریر درامده اند‪.‬‬ ‫در ادامه با اثار ادبی او اشــنا می شــویم که جایزه بزرگ‬ ‫الفــرد نوبل را بــرای او به ارمغــان اورد‪ .‬همان طور که‬ ‫خودش و اکادمی نوبل به این نکته اشــاره کرده اند‪ ،‬جین‬ ‫اســتن‪ ،‬فیودور داستایفســکی‪ ،‬هنری جیمز و مارسل‬ ‫پروست از بزرگترین نویســندگان الهام بخش ایشی گورو‬ ‫هستند که می توان تاثیر ان ها در اثار او را مشاهده کرد‪.‬‬ ‫«منظر پریده رنگ تپه ها» نوشته سال ‪۱۹۸۲‬‬ ‫ایشــی گورو با نخســتین رمانش موفق به کسب جایزه‬ ‫یادبود وینفردهالتبی شــد و با خانه نشــر فیبر اند فیبر‬ ‫قرارداد بســت‪ .‬این کتاب داستان اتسوکو‪ ،‬یک زن ژاپنی‬ ‫میان سال را تعریف می کند که تنها در انگلستان زندگی‬ ‫می کنــد و بعد از مالقاتی با دختــر کوچک ترش نیکی‪،‬‬ ‫او بــه زندگی گذشــته خود و این نــگاه می کند که چه‬ ‫اتفاق هایی منجر به خودکشــی دختر بزرگ ترش کیکو‬ ‫شد‪ .‬رمان این طور اغاز می شود‪ :‬نیکی‪ ،‬اسمی که باالخره‬ ‫روی دختر کوچک ترم گذاشــتیم‪ ،‬مخفف چیزی نیست؛‬ ‫سازشــی بود بین من و پدرش‪ .‬چون پارادوکس وار او بود‬ ‫که می خواست روی دخترمان اسمی ژاپنی بگذارد و من‪،‬‬ ‫شــاید به خاطر میلی خودخواهانه که نمی خواســتم یاد‬ ‫گذشته بیفتم‪ ،‬اصرار کردم باید اسمش انگلیسی باشد‪ .‬او‬ ‫باالخره با اســم نیکی موافقت کرد و پیش خودش گفت‬ ‫بازتابی گنگ از شرق در ان هست‪.‬‬ ‫«هنرمند دنیای شناور» نوشته سال ‪۱۹۸۶‬‬ ‫داســتان این کتاب که به لیســت نهایی رمان های نامزد‬ ‫دریافــت جایزه بوکــر راه یافت و موفق به کســب جایزه‬ ‫وایت ب ِرد کتاب سال شد‪ ،‬در ژاپن بعد از جنگ جهانی دوم‬ ‫به وقوع می پیوندد و راوی ان ماســوجی اونو‪ ،‬یک نقاش‬ ‫مسن است که به زندگی گذشــته خود نگاه می اندازد‪ .‬او‬ ‫توجه می کنــد که چطور از بعد از جنــگ اعتبارش را از‬ ‫دســت داده و رفتارها نســبت به او و نقاشی هایش تغییر‬ ‫کرده اســت‪ .‬کشــاکش درونی داســتان در مورد نیاز به‬ ‫مسئولیت پذیری برای اعمال گذشته است و در عین حال‬ ‫به نقش افراد در دنیایی که به ســرعت درحال تغییر است‬ ‫می پردازد‪ .‬این رمان با این جمالت اغاز می شود‪ :‬اگر در یک روز افتابی‬ ‫از مسیر سراشــیبی باال بیایید که از پلی کوچک و چوبی می گذرد که‬ ‫این اطراف هنوز به ان «پل درنگ» می گویند‪ ،‬خیلی الزم نیســت راه‬ ‫بروید تا ســقف خانه من از میان دو درخت ژنکو دیده شود‪ .‬حتی اگر‬ ‫خانه چنین موقعیت مسلطی روی تپه نداشت‪ ،‬هنوز هم نسبت به دیگر‬ ‫خانه های اطراف متمایز بود تا وقتی که شما از مسیر باال امدید‪ ،‬به این‬ ‫فکر کنید که چه مدل مرد ثروتمندی صاحب ان است‪.‬‬ ‫«بازمانده روز» نوشته سال ‪۱۹۸۹‬‬ ‫این رمانی بود که موفق به کســب جایزه من بوکر شــد و چند سال‬ ‫بعد تبدیل به اقتباســی ســینمایی با همین نام شد که بزرگانی مثل‬ ‫انتونی هاپکینز و اما تامپســون در ان نقش افرینی کردند و روی هم‬ ‫رفته نامزدی دریافت هشــت جایزه اســکار را هم برای ان به ارمغان‬ ‫اوردند‪ .‬راوی داســتان که پیشخدمتی با نام استیونز است‪ ،‬زندگی اش‬ ‫را در قالب یک کتاب خاطرات به یاد می اورد و داستان کتاب به زمان‬ ‫حال می رسد‪ .‬بیشتر رمان درباره رابطه حرفه ای و شخصی استیونز با‬ ‫یکی از همکاران سابقش به نام خانم کنتون است‪« .‬بازمانده روز» این‬ ‫طور اغاز می شود‪ :‬دارد بیشتر و بیشتر محتمل به نظر می رسد که من‬ ‫واقعا قرار اســت به سفری بروم که چند روزی است ذهنم را مشغول‬ ‫خود کرده اســت‪ .‬باید بگویم ســفری است‬ ‫که به تنهایی در راحتی ماشــین فورد اقای‬ ‫فارادی راهی ان خواهم شــد؛ ان طور که‬ ‫پیش بینی می کنم‪ ،‬سفری است که من را از‬ ‫میان زیباترین شهرســتان های انگلستان به‬ ‫سمت وســت کانتری می برد و ممکن است‬ ‫تا پنج یا شش روز من را از دارلینگتون هال‬ ‫دور نگه دارد‪.‬‬ ‫«تسلی داده نشدگان» نوشته سال‬ ‫‪۱۹۹۵‬‬ ‫این رمان که در سال انتشارش برنده جایزه‬ ‫چلتنهام شــد‪ ،‬داستان خود را طی یک بازه‬ ‫زمانــی ســه روزه اغاز می کنــد و به پایان‬ ‫می رســاند‪ .‬داســتانش درباره شخصیتی به‬ ‫نام رایدر اســت‪ ،‬یک پیانیست معروف که‬ ‫وارد شــهری در اروپای مرکزی می شود تا‬ ‫در کنسرتی بنوازد‪ .‬با این حال او گیر تاری‬ ‫به هم تنیده از قرارهــا و قول های مختلف‬ ‫می شــود که حتی نمی تواند بعضی از ان ها‬ ‫را به یاد بیاورد و سعی دارد پیش از اجرای‬ ‫پنج شنبه شب خود به همه ان ها رسیدگی‬ ‫کند‪ ،‬اما از عدم قابلیتش در به دست اوردن‬ ‫کنترل کارها عصبانی اســت‪ .‬این ها جمالت‬ ‫اول این اثر هســتند‪ :‬راننده تاکسی به نظر‬ ‫خجالت زده می رســید که هیچ کس‪ ،‬حتی‬ ‫یک کارمند پشت میز پذیرش هم انجا نبود‬ ‫تا به من خوش امد بگوید‪ .‬در البی رهاشده‬ ‫این ور و ان ور می رفت و شاید امیدوار بود‬ ‫یکــی از کارمندان را پشــت یکی از گل ها‬ ‫یــا صندلی های راحتی پیــدا کند‪ .‬باالخره‬ ‫چمدان هایم را کنار در اسانســور گذاشت‬ ‫و در حالــی که زیر لب بهانــه ای را زمزمه‬ ‫می کرد من را ان جا گذاشت و رفت‪.‬‬ ‫«وقتی یتیم بودیم» نوشته سال ‪۲۰۰۰‬‬ ‫این رمان که به لیســت نهایــی نامزدهای‬ ‫دریافــت جایزه من بوکــر راه یافت را می توان بــه نحوی یک رمان‬ ‫کاراگاهی خواند‪ ،‬البته به عنوان یکی از ضعیف ترین اثار ایشی گورو‬ ‫ان را می شناســند و خــود او هم یک بار گفته بــود «بهترین کتابم‬ ‫نیست‪ ».‬داستان رمان درباره مردی انگلیسی به نام کریستوفر بنکس‬ ‫اســت که دوران کودکی اش را در اوایل قرن بیستم در چین گذراند‬ ‫و وقتی که تنها ‪ ۱۰‬ســال داشت‪ ،‬پدر و مادرش به فاصله چند هفته‬ ‫ناپدید شــدند‪ .‬به این ترتیــب او را برای زندگی پیــش عمه اش به‬ ‫انگلستان می فرســتند‪ ،‬او تبدیل به کاراگاهی موفق می شود و بعد از‬ ‫ســال ها به چین بازمی گردد تا در مورد پرونده ناپدید شدن والدینش‬ ‫تحقیق کند‪ .‬ایشــی گورو رمانش را این طور اغاز می کند‪ :‬تابســتان‬ ‫‪ ۱۹۲۳‬بود‪ ،‬تابســتانی کــه از کمبریج امدم و با وجود این که عمه ام‬ ‫می خواست به شورپشایر بازگردم‪ ،‬تصمیم گرفتم اینده ام در پایتخت‬ ‫اســت و خانه ای کوچک در کنزیتگتون‪ ،‬بدفورد گاردنز‪ ،‬پالک ‪۱۴‬بی‬ ‫ترین تابستان ها به یاد می اورم‪.‬‬ ‫گرفتم‪ .‬حاال ان را به عنوان فوق العاده ِ‬ ‫بعد از این که ســال ها هم در مدرســه و هم در کمبریج اطرافم پر از‬ ‫شاگرد بود‪ ،‬از تنها بودن خیلی لذت می بردم‪.‬‬ ‫«هرگز رهایم مکن» نوشته سال ‪۲۰۰۵‬‬ ‫این رمان علمی تخیلی پادارمان گرا از شناخته شــده ترین اثار ایشی‬ ‫گورو اســت و در سال ‪ ۲۰۰۵‬در لیست نهایی بوکر‪ ،‬جایزه ارتور سی‪.‬‬ ‫کالرک و جایــزه حلقه منتقدان کتاب ملی قــرار گرفت‪ .‬مجله تایم‬ ‫ان را بهترین رمان این ســال خواند و ان را در لیســت بهترین ‪۱۰۰‬‬ ‫رمان انگلیســی زبان بین ســال های ‪ ۱۹۲۳‬تا ‪ ۲۰۰۵‬خود قرار داد‪.‬‬ ‫این کتاب که در ســال ‪ ۲۰۰۶‬موفق به کسب جایزه ای ال ای الکس‬ ‫هم شــد‪ ،‬دیگر اثر ایشــی گورو بود که اقتباسی ســینمایی از ان به‬ ‫کارگردانی مارک رومانک در سال ‪ ۲۰۱۰‬ساخته شد و در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫هم درامی تلویزیونی با اقتباس از ان در ژاپن روی انتن رفت‪ .‬داستان‬ ‫در یک مدرسه شبانه روزی نامعمول به نام هلیشم اتفاق‬ ‫می افتد و خواننده به ارامی به این حقیقت پی می برد که‬ ‫به چه منظور بچه ها ان جا نگهداری می شــوند‪ .‬ایشــی‬ ‫گورو در ابتدای رمانش می نویسد‪ :‬اسم من کتی اچ است‪.‬‬ ‫‪ ۳۱‬سال دارم و االن بیش از ‪ ۱۱‬سال است که مسئولیت‬ ‫مراقبت را بر عهده داشــته ام‪ .‬این به اندازه کافی طوالنی‬ ‫به نظر می رســد‪ ،‬می دانم‪ ،‬اما راستش ان ها می خواهند‬ ‫هشــت ماه دیگر هم این کار را بکنم‪ ،‬تا اخر ســال‪ .‬این‬ ‫طور تقریبا ‪ ۱۲‬سال دقیق خواهد شد‪.‬‬ ‫«قطعه های شبانه‪ :‬پنج داستان از موسیقی و شب‬ ‫هنگام»‬ ‫نوشته سال ‪۲۰۰۹‬‬ ‫بعد از شش رمان‪ ،‬این نخســتین مجموعه داستان های‬ ‫کوتاه از ایشی گورو بود که هر داستان ان روی موسیقی‪،‬‬ ‫موسیقیدان ها و پایان روز تمرکز می کرد‪ .‬تمام داستان ها‬ ‫یک رخــداد بالقوه به پایان نرســیده دارند که به عنوان‬ ‫خط ارتباط به داستان بعدی عمل می کند و پر از عناصر‬ ‫پشــیمانی است‪ .‬با این حال داســتان های دوم و چهارم‬ ‫مفاهیم کمدی هم در خود دارند‪ .‬هر پنج داستان توسط‬ ‫یک مرد به اول شخص تعریف می شوند‪.‬‬ ‫ایشی گورو در داســتان کوتاه «خواننده» می نویسد‪ :‬ان‬ ‫روز صبحی که تونی گاردنــر را در حالی دیدم که میان‬ ‫توریســت ها نشســته بود‪ ،‬بهار تازه اینجا در ونیز از راه‬ ‫رسیده بود‪ .‬نخستین هفته کامل مان خارج از پیازا را تازه‬ ‫تمام کرده بودیم؛ که بگذاریــد بهتان بگویم چقدر بهتر‬ ‫بود چون پیش از ان ســاعت ها وقــت صرف اجرا کردن‬ ‫پشــت یک کافه کرده بودیم و همش سر راه مشتریانی‬ ‫قرار می گرفتیم که می خواستند از پله استفاده کنند‪ .‬ان‬ ‫روز صبح نســیم خوبی می امد و چادر جدیدمان داشت‬ ‫حســابی تکان می خورد‪ ،‬اما همه مان کمی حس بهتر و‬ ‫تازه تری داشــتیم و فکر می کنم این مسئله در موسیقی‬ ‫مان هم مشخص می شد‪.‬‬ ‫«غول دفن شده» نوشته سال ‪۲۰۱۵‬‬ ‫جدیدتریــن رمان ایشــی گورو یک اثر فانتزی اســت و‬ ‫این بار راوی بــا مخاطبان مدرن صحبت می کند و چند‬ ‫شــخصیت پس زمینه اکشــن رمان را فراهم می کنند‪ .‬اما داستان در‬ ‫بریتانیــای زمان پادشــاه ارتور به وقوع می پیونــدد و از همان ابتدا‪،‬‬ ‫مخلوقات فانتزی از جمله اوگرها معرفی می شــوند‪ .‬ایشــی گورو در‬ ‫ابتدا می نویسد‪ :‬وسوسه شــده بود زنش را بیدار کند‪ .‬چون بخشی از‬ ‫وجودش اطمینان داشــت که اگر در همین لحظه همسرش بیدار بود‬ ‫و با او صحبــت می کرد‪ ،‬اخرین موانعی که بین او و تصمیمش وجود‬ ‫داشــت باالخره از بین می رفت‪ .‬اما مدتی گذشت تا محله بیدار و کار‬ ‫روز اغاز شــد‪ ،‬بنابراین او روی چارپایه کم ارتفاع در کنار اتاق نشست‬ ‫و هنوز ردای همسرش را محکم دورش پیچیده بود‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫‪Books & literature‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫شب ارامی بود‬ ‫میروم در ایوان‪ ،‬تا بپرسم از خود‬ ‫زندگی یعنی چه؟‬ ‫مادرم سینی چایی در دست‬ ‫گل لبخندی چید‪ ،‬هدیه اش داد به من‬ ‫سهراب سپهری‬ ‫خواهرم تکه ی نانی اورد‪ ،‬امد انجا‬ ‫لب پاشویه نشست‬ ‫پدرم دفتر شعری اورد‪ ،‬تکیه بر پشتی داد‬ ‫شعر زیبایی خواند‪ ،‬و مرا برد به ارامش زیبای یقین‬ ‫با خودم می گفتم‪:‬‬ ‫زندگی‪ ،‬راز بزرگیست که در ما جاریست‬ ‫زندگی فاصله ی امدن و رفتن ماست‬ ‫رود دنیا جاریست‬ ‫زندگی‪ ،‬ابتنی کردن در این رود است‬ ‫وقت رفتن به همان عریانی‪ ،‬که به هنگام ورود امده ایم‬ ‫دست ما در کف این رود به دنبال چه می گردد؟‬ ‫هیچ!!!‬ ‫زندگی‪ ،‬وزن نگاهی است که در خاطره ها می ماند‬ ‫شاید این حسرت بیهوده که بر دل داری‬ ‫شعله ی گرمی امید تورا خواهد کشت‬ ‫زندگی درک همین اکنون است‬ ‫زندگی شوق رسیدن به همان‬ ‫فردایی است‪ ،‬که نخواهد امد‬ ‫تو نه در دیروزی‪ ،‬و نه در فردایی‬ ‫ظرف امروز‪ ،‬پر از بودن توست‬ ‫شاید این خنده که امروز‪ ،‬دریغش کردی‬ ‫اخرین فرصت همراهی با‪ ،‬امید است‬ ‫زندگی یاد غریبی است‪ ،‬که در سینه ی خاک‬ ‫به جا می ماند‬ ‫زندگی‪ ،‬سبزترین ایه‪ ،‬در اندیشه ی برگ‬ ‫زندگی‪ ،‬خاطر یک قطره‪ ،‬در ارامش رود‬ ‫زندگی‪ ،‬حس شکوفایی یک مزرعه‪ ،‬در باور بذر‬ ‫زندگی‪ ،‬باور دریاست در اندیشه ی ماهی‪ ،‬در تنگ‬ ‫زندگی ترجمه ی روشن خاک است‪ ،‬در ایینه ی عشق‬ ‫زندگی‪ ،‬فهم نفهمیدن هاست‬ ‫زندگی‪ ،‬پنجره ای باز به دنیای وجود‬ ‫تا که این پنجره باز است‪ ،‬جهانی با ماست‬ ‫اسمان‪ ،‬نور‪ ،‬خدا‪ ،‬عشق‪ ،‬سعادت با ماست‬ ‫فرصت بازی این پنچره را دریابیم‬ ‫در نبندیم به نور‪ ،‬در نبندیم به ارامش پرمهر نسیم‬ ‫پرده از ساحت دل برگیریم‬ ‫روبه این پنجره‪ ،‬با شوق‪ ،‬سالمی بکنیم‬ ‫زندگی‪ ،‬رسم پذیرایی از تقدیر است‬ ‫وزن خوشبختی من‪ ،‬وزن رضایتمندیست‬ ‫زندگی‪ ،‬شاید شعر پدرم بود که خواند‬ ‫چای مادر‪ ،‬که مرا گرم نمود‬ ‫نان خواهر که به ماهی ها داد‬ ‫زندگی شاید ان لبخندیست‪ ،‬که دریغش کردیم‬ ‫زندگی زمزمه ی پاک حیاتست‪ ،‬میان دو سکوت‬ ‫زندگی‪ ،‬خاطره ی امدن و رفتن ماست‬ ‫لحظه ی امدن و رفتن ما تنهاییست‬ ‫من دلم می خواهد‬ ‫قدر این خاطره را دریابیم‬ ‫گذر سعدی‬ ‫دروغگوییجهانگردها‬ ‫شیادی بر زلف سرش‪ ،‬گیسوهایی بافت (و خود‬ ‫را به شــکل علویــان در اورد‪ ،‬با توجه به اینکه‬ ‫بافتن گیسو در ان عصر در میان فرزندان علی‬ ‫علیه الســام معمول بود او با این کار‪ ،‬خود را به‬ ‫عنوان علوی معرفی کرد و به میان کاروان حجاز‬ ‫رفت و با انها وارد شهر شد تا به دروغ نشان دهد‬ ‫که از حج امده و حاجی اســت و نزد شاه رفت‬ ‫و قصیده ای (که ســراینده اش شاعر دیگر بود)‬ ‫خواند و وانمود کرد که ان قصیده را او سروده است‪ .‬شاه او را تشویق کرد‬ ‫و جایزه فراوان به او بخشید‪ .‬یکی از ندیمان (همنشینان) شاه که در ان‬ ‫سال از سفر دریا باز گشته بود‪ ،‬گفت‪( :‬من این شخص (شیاد) را در عید‬ ‫قربان در شهر بصره دیدم‪ ).‬معلوم شد که او به حج نرفته و حاجی نیست‪.‬‬ ‫یکی از حاضران دیگر گفت‪ :‬من این شخص را می شناسم‪ ،‬پدرش نصرانی‬ ‫بود و در شهر مالطیه (کنار فرات) می زیست‪ .‬بنابراین او علوی نیست‪.‬‬ ‫قصیده او را نیز در دیوان انوری یافتند‪ ،‬که از ان برداشــته بود و به خود‬ ‫نسبت می داد‪ .‬شاه فرمان داد که او را بزنند و سپس از انجا تبعید نمایند‬ ‫تا ان همه دروغ پیاپی نگوید‪.‬‬ ‫او در این لحظه به شــاه رو کرد و گفت‪( :‬ای فرمانروای روی زمین‪ ،‬اجازه‬ ‫بده یک سخن دیگر به تو بگویم‪ ،‬اگر راست نبود به هر مجازاتی که فرمان‬ ‫دهی‪ ،‬به ان سزاوار می باشم‪).‬‬ ‫شاه گفت‪ :‬بگو ببینم ان سخن چیست؟‬ ‫شیاد گفت‪:‬‬ ‫غریبی گرت ماست پیش اورد‬ ‫دو پیمانه ابست و یک چمچه دوغ‬ ‫اگر راست می خواهی از من شنو‬ ‫جهان دیده‪ ،‬بسیار گوید دروغ‬ ‫شاه با شنیدن این سخن خندید و گفت‪( :‬او از اغاز عمر تاکنون سخنی‬ ‫راست تر از این سخن‪ ،‬نگفته است‪).‬‬ ‫انگاه شــاه دستور داد تا انچه دلخواه ان شیاد است به او ببخشند تا او با‬ ‫خوشی از انجا برود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سینمای معاصر ایران در فستیوال «گواتی» هند مرور می شود‬ ‫اولین دوره جشنواره بین المللی فیلم گواتی که از ‪ ۲۸‬اکتبر تا ‪ ۲‬نوامبر برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬میزبان فیلم هایی از کشورهایی چون ایران‪ ،‬ترکیه‪ ،‬استونی‪ ،‬کرواسی‪،‬‬ ‫جمهوری چک‪ ،‬امریکا‪ ،‬ژاپن‪ ،‬بلغارســتان‪ ،‬یونان‪ ،‬رومانی‪ ،‬فرانســه‪ ،‬دانمارک‪،‬‬ ‫لهستان‪ ،‬سوییس‪ ،‬اسلوونی و پرو خواهد بود‪ .‬شماری از مطرح ترین فیلم های‬ ‫سال که با نقدهای مثبت منتقدان روبه روشده بودند از جمله «رئوف» ساخته‬ ‫ســنورکانر و باریس کایا و «رفتن» نوید محمودی و «والدراما» ساخته عباس‬ ‫امینی از ایران و «ما داشــتیم شام می خوردیم و من تصمیم گرفتم» ساخته‬ ‫گروکم یالتان از جمله این فیلم ها هستند‪.‬‬ ‫اینفیلم هاتوسطکمیته ای‪ ۱۲‬نفرهانتخابشده اندکهسانتوانابوردولوییریاست‬ ‫ان را برعهده داشته است‪ .‬سینمای جهان‪ ،‬کشور در مرکز توجه‪ ،‬پانورامای هند‪،‬‬ ‫سینمای معاصر ایران‪ ،‬مروری بر اثار‪ ،‬سینمای دریای شمال‪ ،‬سینمای اسام و‬ ‫بزرگداشت‪ ،‬شماری از بخش های این جشنواره هستند‪ .‬امسال ترکیه به عنوان‬ ‫کشور در مرکز توجه انتخاب شده است وبه این مناسبت پنج فیلم از سنیمای‬ ‫ترکیه در این جشنواره اکران می شوند‪.‬‬ ‫سیمرغ فیلم کوتاه در جشنواره فیلم فجر‪ ۳۶‬ماندنی می شود‬ ‫در جلسه دبیر سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر با شورای مرکزی انجمن‬ ‫صنفی فیلم کوتاه که صبح امروز ‪ ۱۵‬مهر ماه در سازمان سینمایی برگزار شد‪،‬‬ ‫جمع بندی شد تا در این دوره جشــنواره‪ ،‬کاندیدای بهترین فیلم دوره اخیر‬ ‫جشــنواره فیلم کوتاه تهران و جشن مستقل فیلم کوتاه خانه سینما که ماه‬ ‫گذشــته برگزار شد (حداکثر ‪ ۱۰‬فیلم) با مدت زمان زیر ‪ ۱۵‬دقیقه در سی و‬ ‫ششمین جشنواره فیلم فجر حضور داشته باشند‪ .‬به فیلم برگزیده این بخش‬ ‫ســیمرغ بلورین اهدا خواهد شد که این تصمیمات پس از تصویب در شورای‬ ‫سیاستگذاری جشنواره قابل اجرا می شود‪ .‬سی و ششمین جشنواره ملی فیلم‬ ‫فجر به دبیری ابراهیم داروغه زاده بهمن ماه سال جاری برگزار می شود‪.‬‬ ‫دوره مدیریت با گرایش صنعت فیلم و سینما برگزار می شود‬ ‫مدرسه ملی سینما و مجتمع فنی تهران دوره ‪ MBA‬با گرایش صنعت فیلم و‬ ‫سینما را با همکاری یکدیگر راه اندازی می کنند‪ .‬این دو نهاد پس از عقد تفاهم‬ ‫نامه همکاری که هفته گذشته به امضای علی رحیمی فرد قائم مقام مدیرعامل‬ ‫مجتمع فنی تهران و روح اهلل حسینی مدیر مدرسه ملی سینما رسید‪ ،‬دوره های‬ ‫‪ MBA‬را به منظور تربیت کارشناسان ارشد صنعت فیلم و سینما و گسترش‬ ‫محتوای علمی و مهارت های مدیریتی و حرفه ای این حوزه از ماه اینده طراحی‬ ‫و اجرا خواهند کرد‪ .‬دوره های ‪ MBA‬به طور خاص برای کسانی در نظر گرفته‬ ‫شده است که نیازمند دانش مدیریت‪ ،‬سازماندهی و بازاریابی داخلی و بین المللی‬ ‫هستند‪ .‬عموم مخاطبان دوره ‪ ،MBA‬تحصیالت اصلی خود را در حوزه های‬ ‫دیگــر گذرانده و برای تکمیل و ارتقای دانش مدیریتی و مهارت های حرفه ای‬ ‫خود‪ ،‬این رشــته را به صورت دانشگاهی یا در قالب دوره ازاد دنبال می کنند‪.‬‬ ‫دوره های ‪ MBA‬به گونه ای برنامه ریزی می شوند تا دانشجویان را با جنبه های‬ ‫مختلف مدیریت هایی همچون تشکیالت و سازمان ‪ ،‬کسب و کار‪ ،‬بازرگانی و‬ ‫بازاریابی‪ ،‬منابع انسانی‪ ،‬عملیات‪ ،‬تبلیغات و برنامه ریزی استراتژیک اشنا سازند‪.‬‬ ‫فارغ التحصیالن در پایان دور ه گواهینامه های ‪ MBA‬و ‪ DBA‬خود را با تایید‬ ‫وزارت علوم دریافت می کنند‪.‬‬ ‫راهیابی‪ ۲‬مستند ایرانی به جشنواره فیلم کوتاه تهران‬ ‫دو فیلم کوتاه مستند ایرانی «جمعه قالی» ساخته مهدی اسدی در بخش مذهب‬ ‫و «پل سیاه» به کارگردانی ایوب مروانی پور به بخش بین الملل جشنواره فیلم‬ ‫کوتاه تهران راه پیدا کردند‪ .‬پیش از این نیز در بخش داستانی فیلم های «حیوان»‬ ‫ســاخته بهمن و بهرام ارک‪« ،‬مرضیه» ســاخته ُدرناز حاجی ها‪« ،‬کلینر» به‬ ‫کارگردانی محمدرضا میقانی‪ ،‬در بخش تجربی فیلم «کل به جزء» ساخته وحید‬ ‫حسینی نامی‪ ،‬در بخش انیمیشن فیلم های «یال وکوپال» به کارگردانی شیوا‬ ‫صادق اســدی و «ایکی» ساخته پرستو کاردِگر و در بخش اسیا فیلم «ارا»‬ ‫به کارگردانی یوسف کارگر به بخش بین الملل جشنواره راه یافته بودند‪ .‬در‬ ‫این دوره از جشنواره ‪ ٩‬فیلم کوتاه ایرانی در بخش بین الملل حضور خواهند‬ ‫داشــت و با فیلم های راه یافته از دیگر کشورها به رقابت خواهند پرداخت‪.‬‬ ‫ی و چهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران ‪ ۲۵‬تا ‪ ۳۰‬مهرماه‬ ‫ســ ‬ ‫سال جاری برابر با ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۲‬اکتبر ‪ ۲۰۱۷‬به دبیری سیدصادق موسوی در‬ ‫پردیس سینمایی ملت برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫لیست عوامل «سراسر شب» تکمیل شد‬ ‫فیلمبرداری فیلم سینمایی «سراسر شب» به کارگردانی فرزاد موتمن و تهیه‬ ‫کنندگی جواد نوروزبیگی از پنجشنبه ‪ ۱۳‬مهرماه در تهران و در یک کافی شاپ‬ ‫اغاز شد و براساس برنامه ریزی های انجام گرفته تا اواخر ماه اینده نیز به طول‬ ‫می انجامد‪ .‬تســت گریم نهایی بازیگران این فیلم به تازگی انجام شده است‪.‬‬ ‫فیلمبرداری این فیلم به طور کامل در تهران انجام می شود و اولین نمایش ان‬ ‫در جشنواره سی و ششم فیلم فجر خواهد بود‪ .‬الناز شاکردوست‪ ،‬امیر جعفری‪،‬‬ ‫افسانه چهره ازاد‪ ،‬سینا حجازی‪ ،‬ازاده صمدی‪ ،‬مهدی سلطانی‪ ،‬حسام شجاعی‪،‬‬ ‫سحر نظام دوست‪ ،‬محمدرضا هاشمی‪ ،‬ایلناز اذری‪ ،‬دیانا روهنده‪ ،‬افرین رهنما‪،‬‬ ‫داراب داداش زاده بازیگران این فیلم ســینمایی هســتند‪« .‬سراسر شب» به‬ ‫نویســندگی مشترک زامیاد سعدوندیان و فرزاد موتمن یک درام معاصر و در‬ ‫خالصه داستانش امده است‪ :‬مهتا برای یافتن ردی از داود مرادی که اخرین فرد‬ ‫مرتبط با خواهرش مریم‪ ،‬پیش از خواب طوالنی مدتش بوده به محله زندگی‬ ‫داود می رود تا پاسخی برای سواالتش پیدا کند ‪...‬‬ ‫مستند «پول و پورن» در حوزه هنری رونمایی می شود‬ ‫مستند «پول و پورن» ساخته مهدی نقویان سه شنبه ‪ ۱۸‬مهر در تاالر سوره‬ ‫حوزه هنری انقالب اسالمی رونمایی می شود‪ .‬حسن عباسی که سال ها قبل‬ ‫در ســخنرانی هایش به سوژه این مستند پرداخته بود به عنوان سخنران این‬ ‫مراسم معرفی شده است‪ .‬کارگردان این اثر مهدی نقویان و تهیه کننده ان مرکز‬ ‫مستند سوره حوزه هنری انقالب اسالمی با همکاری سازمان جرایم سایبری‬ ‫سپاه پاسداران انقالب اسالمی است‪ .‬این مستند پس از ترسیم نمایی کلی از‬ ‫باندهای زیرزمینی اما پر کار فساد و فحشا یعنی اسکورت سرویس ها و بیان نحوه‬ ‫فعالیت انها‪ ،‬ماجرای یک پرونده امنیتی مرموز و مهم از نفوذ انها به ایران و قاچاق‬ ‫دختران ایرانی را روایت می کند‪.‬‬ ‫سهبازیگرجدیدبه«اقایسانسور»پیوستند‬ ‫فیلم ســینمایی «اقای سانسور» به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه کنندگی‬ ‫غالمرضــا گمرکی در اخرین مراحل پیش تولید قــرار دارد و به زودی مقابل‬ ‫دوربین خواهد رفت‪ .‬پس از قطعی شــدن حضور محمدرضا فروتن‪ ،‬بهنوش‬ ‫بختیاری‪ ،‬بهاره رهنما و امید روحانی‪ ،‬گروه تولید این فیلم به تازگی با محمود‬ ‫پاک نیت‪ ،‬امیر کربالیی زاده و گیتی قاسمی نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین‬ ‫بازیگر مکمل زن در جشنواره سی و پنجم فیلم فجر‪ ،‬هم به توافق نهایی رسیدند‬ ‫تا لیست بازیگران اصلی این فیلم تقریبا تکمیل شده باشد‪ .‬تست گریم نهایی‬ ‫این بازیگران نیز طی یک یا ‪ ۲‬روز گذشته انجام شده است‪« .‬اقای سانسور» دو‬ ‫بازیگر مطرح دیگر نیز دارد که به زودی به پروژه می پیوندند‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده است‪ :‬تا حاال شده زندگی اطرافیانت رو بدون سانسور ببینی!؟‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سودابه خسروی‬ ‫طراح چهره پردازی فیلم های «نگار» و «زرد»‬ ‫هدف گریم خلق‬ ‫شخصیت است‬ ‫مونا کریمی‬ ‫سودابه خسروی با وجود تحصیل در رشته عکاسی‪ ،‬در ازمون ورودی حوزه‬ ‫هنر(طراحی گریم) شــرکت کرد و پس از پذیرش به ادامه تحصیل در این‬ ‫رشته پرداخت‪ .‬وی به همراه استاد جالل الدین معیریان به کار تدریس در‬ ‫کالس گریم مشغول شــد و از سال ‪ 1379‬به شکل مستقل کار خود را در‬ ‫سینما و تلویزیون اغاز نمود‪ .‬سودابه خسروی یکی از بانوان پرکار و حرفه ای‬ ‫حوزه طراحی گریم است که این روزها دو فیلم سینمایی «نگار» و «زرد» را‬ ‫در اکران دارد‪.‬‬ ‫باوجود تحصیل در رشته عکاسی رشته گریم را برای ادامه‬ ‫تحصیل انتخاب کردید‪ .‬ایا ارتباطی میان این دو رشته وجود‬ ‫دارد؟‬ ‫بله‪ .‬چون ما در عکاسى پرتره سعى می کردیم با نور پردازى معایب صورت‬ ‫را بر طرف کنیم که با گریم این اتفاق بسیار راحت تر به حصول می رسید‬ ‫و در واقع در هردو رشــته باید به جزییات‪ ،‬ظرائف و اصول زیبایى شناسى‬ ‫توجه داشت‪.‬‬ ‫از تجربه تدریس در کنار استاد جالل الدین معیریان بگویید!‬ ‫در زمان تحصیل در رشــته گریم‪ ،‬من ســعادت شاگردى اساتید بزرگ و‬ ‫صاحب نامى را داشتم که شاید صمیمى ترین و شوخ طبع تر ینشان اقای‬ ‫معیریان بود‪ .‬ارتباط و عالقه من با ایشان فراتر از استاد و شاگردى بود‪ .‬ایشان‬ ‫براى من حکم پدر و حامى را داشتند‪ .‬بعد از اتمام تحصیل مدتى در موسسه‬ ‫ایشان به عنوان دستیارتدریس کردم که برایم فرصت بسیار خوبى بود که‬ ‫بیشتر بیاموزم‪ .‬من خاطرات بسیار شیرین و بانمکى از استاد دارم و همیشه‬ ‫از صمیم قلب دوستشان دارم‪.‬‬ ‫با نگاهی به کارنامه شما می توان گفت یکی از پرکارترین‬ ‫طراحان چهره پردازی در ســینما هستید‪ .‬گروهی که به‬ ‫عنوان چهره پرداز برای شما در پروژه ها کار می کنند ثابت‬ ‫هستند و یا به پیشنهاد تهیه کننده کار صورت می گیرد؟‬ ‫در ســریال روح اهلل و فیلم پرتگاه دستیار اقاى معیریان و در فیلم همسر‬ ‫دلخواه من و قطار ابدى دســتیار اقاى محتشــم بودم و از طریق عوامل و‬ ‫بازیگران این دو کار براى طراحی فیلم هاى سینمایی خواب سفید‪ ،‬کاغذ‬ ‫بی خط و سریال پلیس جوان معرفى شدم‪ .‬دستیارانم را خودم انتخاب کرده‬ ‫و البته از معرفى افراد جدید توسط همکاران استقبال مى کنم‪.‬‬ ‫به دلیل حجم باالی کار و گاهی ایجاد تداخل ســینمایی‬ ‫چگونه برای همکاری با پروژه ها به شــکل همزمان تعامل‬ ‫می کنید؟‬ ‫در این موارد به توانایى دستیارانم اتکا مى کنم‪.‬‬ ‫درباره طراحی فیلم سینمایی نگار و به طور خاص نقش نگار‬ ‫جواهریان توضیح دهید؟ رامبد جوان از شــما در کار چه‬ ‫می خواست؟‬ ‫نکته اصلى در فیلم نگار طراح شخصیت خانم جواهریان بود که باید یک‬ ‫شخصیت شهودى با توانمندى هاى متافیزیکى را به نمایش مى گذاشت که‬ ‫خواســته اقاى جوان هم همین بود و درباره بقیه بازیگران نیز تفاوت دو‬ ‫مقطع زمانى بود‪.‬‬ ‫درباره طراحی گریم فیلم سینمایی زرد و تعامل با مصطفی‬ ‫تقی زاده کارگردان کار بگویید!‬ ‫اشنایى با مصطفى تقى زاده اتفاقی جذاب و خوب بود‪ ،‬او جوانی پر انرژى‬ ‫و با نشاط و خالق است که باعث می شود که کار کردن با وی بسیار لذت‬ ‫بخش باشد و مطمئنم اینده درخشانى را پیش رو دارد و یکى از امیدهاى‬ ‫سینماى ایران است ‪.‬با مصطفى تقی زاده برای گریم کار تعامل بسیار خوبى‬ ‫داشتیم و همه گریم ها طبق طراحى شخصیتى که مد نظر ایشان بود اتفاق‬ ‫افتاد و با وجود سن کم‪ ،‬تسلط بسیارخوبی به طراحى شخصیت ها و تحلیل‬ ‫روانشناختى دارد‪.‬‬ ‫تعامل کارگردانان با چهره پردازان چگونه باید باشد؟ معموال‬ ‫بیشترین ارتباط یک گریمور با چه کسی است؟‬ ‫تعامل کارگردان با گریمور از زمان پیش تولید اغاز می شود‪ ،‬چون در بعضى‬ ‫موارد خاص نظر طراح گریــم در انتخاب بازیگر هم کمک کننده و موثر‬ ‫است‪ .‬بیشترین ارتباط مسلما با کارگردان و بعد از ان با بازیگر و فیلمبردار‬ ‫کار است‪.‬‬ ‫در فیلم سینمایی شیار ‪ ۱۴۳‬نیز شاهد گریمی متفاوت به‬ ‫لحاظ فضای کار و شخصیت لیال زارعی بودیم!‬ ‫در فیلم شــیار ‪ ١٤٣‬خانم زارعى شــخصیت خانم روستایی را به نمایش‬ ‫می گذاشــتند که سالیانى به انتظار بازگشت پسرشان بودند‪ ،‬به این دلیل‬ ‫عالوه بر پیرى ناشــى از گذشــت زمان‪ ،‬پیرى ناشى از انتظار را داشتند و‬ ‫طراحى این نقش در جهت این هدف با توجه به نحوه زندگى در روستا و‬ ‫تنهایى این شخصیت شکل گرفت‪.‬‬ ‫نقدی بر فیلم «ساعت ‪ 5‬عصر» مهران مدیری‬ ‫گردهمایی ایتم های تلویزیونی‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫مهران مدیری نا ِم اشــنایی برای طرفداران سریال های طنز تلویزیونی‬ ‫اســت‪ .‬حتی مخالفین او نیز نمی توانند منکر این شوند که او با ساخت‬ ‫سریال های طنز خود‪ ،‬بدعتی تازه در این عرصه گذاشت که قابل تقدیر و‬ ‫احترام است‪ .‬شاید همچنان مجموعه هایی چون «پاورچین» و «شب هایی‬ ‫برره» را بتوان برترین و متفاوت ترین مجموعه های طنز ایران به شمار‬ ‫اورد‪ .‬شاید به همین جهت است که تماشای «ساعت ‪ 5‬عصر» احتماالً‬ ‫برای مخاطبی که به انتظار اثری در حد و اندازه ی اثار تلویزیونی مدیری‬ ‫به سینما رفته است ناامیدکننده باشد‪ .‬یکی از مهم ترین الزمه های شکل‬ ‫گیری یک کمدیِ خوب‪ ،‬فیلمنامه ی خوب است؛ حتی یک طرح اولیه‬ ‫هوشــمندانه با پرداختی غلط و فیلمنامه ای بی چفت و بســت به هرز‬ ‫می رود و این اتفاقی است که دقیقاً برای اولین ساخته مهران مدیری در‬ ‫مقام کارگردان رخ داده است‪.‬‬ ‫«ساعت ‪ 5‬عصر» اساســاً فیلمنامه ندارد‪ .‬فیلم از تعدادی خرده رخداد‬ ‫تشکیل شده است که هرگز نقاط اصلی یک درام را شکل نمی دهند و به‬ ‫عبارتی هیچ یک از اجزای فیلمنامه در طول یکدیگر برای شکل گیری‬ ‫یک درام و حتی یک «داستان» قرار نگرفته اند و فیلم به مثابه تعدادی‬ ‫ایتم مجزا با موضوعاتی مشــابه از اب درامده است که به یکدیگر وصل‬ ‫شــده اند تا داستانی واحد را شکل دهند حال ان که هیچ سکانسی نه‬ ‫سکانس قبلی خود را کامل می کند و نه در راستای اتفاقات ان سکانس‬ ‫شــکل می گیرد و این باعث می شــود که اثر جدید مهران مدیری در‬ ‫قالب یک فیلم بلند ســینمایی به کاری کســل کننده و حوصله سر بر‬ ‫تبدیل شود زیرا حذف هیچ یک از سکانس های ان ضربه و لطمه جبران‬ ‫ناپذیری را به کلیت اثر وارد نمی اورد و این بدین معناســت که درام با‬ ‫اشکاالت متعدد ساختاری در زمینه قصه گویی مواجه است‪.‬‬ ‫این فقدان‪ ،‬تنها به «بی داســتانی» و «عدم زنجیره وار بودن رخدادها»‬ ‫منتهی نمی شود و اشــکال بزرگ دیگر فقدان شخصیت پردازی است‪.‬‬ ‫با توجه به این که فیلم تنها یک شــخصیت اصلی دارد و می توان ان را‬ ‫فیلمی شــخصیت محور دانست هیچ ویژگی بارز شخصیتی در کاراکتر‬ ‫«مهرداد پرهام» (ســیامک انصاری) قابل برشــمردن نیســت و بدین‬ ‫لحــاظ کاراکتر نیز در حد یک تیــپ باقی می ماند که البته همان تیپ‬ ‫نیز لنگی های بســیاری دارد؛ یکی از بارزترین این اشکاالت شخصیت‬ ‫پردازی‪ ،‬سادگی و تا حدودی بی سر و زبان بودن مهرداد است که با شغل‬ ‫او بعنوان «وکیل پایه یک دادگستری» سنخیتی ندارد‪ .‬او حتی در ساده‬ ‫توان دفاع از خود را ندارد و بلد نیست مسائل را تشریح کند‬ ‫ترین شرایط ِ‬ ‫و سادگی او با شغلش در تضادی بارز است‪ .‬این که چگونه از بازجویی با‬ ‫بازجوی دیوانه اش نجات پیدا می کند نیز از سهل انگاری های فیلمنامه‬ ‫است که احتماالً به سبب رفع نقصان های شخصیت پردازی در کار لحاظ‬ ‫شده است زیرا با توجه به اتهاماتی که علیه پرهام جمع اوری شده است‬ ‫رهایی او از ان مهلکه به این سادگی ها به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫داستان فیلم چرا باید در سال ‪ 92‬بگذرد؟ البته انتخاب موقعیت زمانی‬ ‫درام بر عهده شــخص فیلمساز است و نمی توان ایرادی از ان گرفت اما‬ ‫ســال به خصوص کارکردی هم در پیشبرد درام ندارد و بعد‬ ‫اساساً این‬ ‫ِ‬ ‫عقب‬ ‫از ان هم قرار نیســت فلش فورواردی ببینیم که این بازگشت به ِ‬ ‫زمانی را توجیه کند پس لزومی هم نداشت که داستان فیلم در ان سال‬ ‫خاص اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫مهران مدیری «ساعت ‪ 5‬عصر» را به قصد ساخت یک «طنز» و نه یک‬ ‫اثر کمدی جلو دوربین برده است و قرار است در فیلم شاهد بسیاری از‬ ‫انتقادات اجتماعی باشیم که جامعه مدرن شهری ایران را تهدید کرده اند‪.‬‬ ‫مســائلی چون بی نظمی و اغتشاش مراکز بهداشــت و درمان دولتی‪،‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫برای طراحی گریم شخصیت ها و به‬ ‫طور کلی پذیرش کار به چه معیارهای‬ ‫توجهمی کنید؟‬ ‫براى انتخاب یک فیلم در درجه اول به فیلمنامه‬ ‫و توانایى کارگردان و بعد به عوامل کار توجه دارم‪.‬‬ ‫درفیلم هاوسریال هاشاهداینهستیم‬ ‫که مث ً‬ ‫ال بازیگر جوانی قرار است نقشی‬ ‫که دو برابر ســن اوست بازی کند که‬ ‫کارگریمور را سخت ترمی کند‪ ،‬ولی‬ ‫گاهی نتیجه ان مصنوعی شدن گریم‬ ‫و عدم باورپذیری شخصیت می شود‪.‬‬ ‫چه کردید تا در این سالها این شکل از‬ ‫کاراتفاقنیفتدوهمیشهشخصیت هابا‬ ‫گریمممتازشاندرذهنباقیبمانند؟‬ ‫در این جهت ســعى کردم کارم را به نحو احسن‬ ‫انجام بدهم‪ ،‬البته بعضى وقت ها مصنوعى شدن‬ ‫کار به توانایــى یا عدم توانایــى گریمور مربوط‬ ‫نیست و اشتباه در انتخاب بازیگر اتفاق مى افتد‪،‬‬ ‫چون بعضى چهره ها به لحاظ اناتومى قابل پیر یا‬ ‫جوان شدن با گریم دو بعدى نیستند‪ .‬در این گونه‬ ‫موارد باید از گریم سه بعدى استفاده کرد و این نیز‬ ‫مستلزم صرف هزینه و زمان زیادى است که اکثرا‬ ‫توجیه اقتصادى ندارد و در این موارد بهتر اســت‬ ‫بازیگر با هماهنگى گریمور انتخاب شود‪ ،‬چون به‬ ‫هر حال باید قبول کرد که گریم نمی تواند معجزه‬ ‫کند و محدودیت هاى خاص خود را دارد‪.‬‬ ‫بسیاری از بازیگران جراحی زیبایی‬ ‫بر روی صورتشان انجام می دهند‪ .‬ایا‬ ‫این کار تاثیری بر روی گریم دارد؟‬ ‫بستگى به نوع جراحى انجام شده دارد و جراحى های‬ ‫قابل مشاهده در انتخاب اولیه بازیگر براى یک فیلم‬ ‫موثر اســت‪ ،‬ولى بدترین اتفاق بــراى گریم تتوى‬ ‫بازیگراناستکهواقعامعضلایجادمى کند‪.‬‬ ‫رابطه تان با گریمورهای دیگر چگونه‬ ‫است؟ برایتان پیش امده به پروژه ای‬ ‫به دلیل همزمانی کار نرسید و فرد‬ ‫دیگری را معرفی کنید؟‬ ‫مسلما دوستان بسیار صمیمى در این حرفه دارم‬ ‫و به طور کلی گریمورها با هم روابط خوبى دارند‪.‬‬ ‫بله اگر براى معرفى گریمور دیگرى با من مشورت‬ ‫کنند حتما بستگی به نوع کار پیشنهاد می کنم‪.‬‬ ‫تفاوت گریم و ارایش چیست؟‬ ‫هدف ارایش زیبا سازى است و هدف گریم خلق‬ ‫شخصیت است که می تواند خالف زیبا سازى به‬ ‫معناى مصطلح و عرف جامعه باشد‪ ،‬دو مقوله کامال‬ ‫متفاوت با اشتراکات زیاد هستند‪.‬‬ ‫ســخت ترین گریمی که تا به حال‬ ‫داشــتید مربوط به کدام کار و نقش‬ ‫بوده است؟‬ ‫مسلما کارهایی که نیاز به استفاده از قطعه دارند‬ ‫چه به لحاظ ســبک و زمــان کار و چه از لحاظ‬ ‫ســاخت قطعه‪ ،‬جزو گریم هاى سخت محسوب‬ ‫می شوند و از این لحاظ سریال تاریخی عبدالناصر‬ ‫بود که در مصر کار کردم‪.‬‬ ‫گریم ایران را در سطح جهانی چگونه‬ ‫می بینید و به نظر شما ایا می تواند‬ ‫در این زمینه با فیلم های هالیوودی‬ ‫رقابت کرد؟‬ ‫بله‪ .‬از نظر من گریم ایران جایگاه بســیار خوبى‬ ‫قرار دارد ولی در مقایســه با هالیوود خیر‪ ،‬چون‬ ‫مشــکالت حمل و نقل عمومی‪ ،‬بی فرهنگی و فقدان فرهنگ اپارتمان‬ ‫نشینی‪ ،‬مشکالت زندگیهای زنانشویی عصر مدرن‪ ،‬اعتیاد و ‪ ...‬اما به سبب‬ ‫درست نبودن ساختار فیلمنامه و فقدان درام در ان‪ ،‬این انتقادات و پیام‬ ‫رســانی ها نیز در سراسر فیلم معلق و پا در هوا می مانند و نمی توانند به‬ ‫شکل مطلوب و تاثیرگذاری به هدف خود عمل نمایند به همین سبب‬ ‫به رغم وحدت موضوعی و مضمونی همه ی این انتقادات در «ســاعت ‪5‬‬ ‫عصر»‪ ،‬به شکل و شمایلی که در ایتم های تلویزیونی مدیری و سریالهای‬ ‫نمایش خانگی او مطرح می شدند مطرح می شود و کار را فاقد جذابیت‬ ‫دراماتیک و بســیار خطی و یکنواخت می کنند‪ .‬از دیگر اشکاالت فیلم‬ ‫فقدان میزانسن سینمایی در ان است‪ .‬فیلم به وضوح خالی از میزانسن‬ ‫درست سینمای است و همچنان میزانســن کار مخاطب را به یاد اثار‬ ‫تلویزیونــی می اندازد‪ .‬بهره گیری از تنالیته رنگ زرد در تصاویر فیلم نیز‬ ‫بر کسالت اور بودن و رخوت ان می افزاید‪ ،‬ضمن ان که همچنان دلیلی‬ ‫ما در قیاس با هالیــوود به لحاظ مواد و بهره ورى از‬ ‫تکنولوژى کامپیوترى بسیار ضعیف هستیم‪ .‬البته‬ ‫منظورم از گریم ایران و هالیوود هر گریمى نیست و‬ ‫درباره گریم هاى خوب این مقایسه را انجام می دهم‪.‬‬ ‫برایتان پیش امده کــه گریمی را از‬ ‫اطرافیان و بازیگری الگو بگیرید؟‬ ‫از نگاه کردن و تحلیل چهره اطرافیان بهره بســیار‬ ‫بردم‪ ،‬ولى از فیلم هاى هالیوودى خیر‪ ،‬چون بســتر‬ ‫فرهنگى ما با هم تفاوت بســیار دارد وگرته بردارى‬ ‫کار مطلوبى ارائه نمى دهد و براى به تکرار نیفتادن‬ ‫از تیپ سازى به شدت پرهیز مى کنم‪.‬‬ ‫ایا سینمای ما می تواند برای کار یک‬ ‫گریمور محدودیتی ایجاد کند؟‬ ‫براى من محدودیتى که قابل عنوان باشد نبوده است‪.‬‬ ‫چهره پردازی در ســریال تلویزیونی‬ ‫با ســینمایی تفاوت دارد؟ یا مثال در‬ ‫چهره پــردازی فیلم کمــدی با فیلم‬ ‫تاریخی چه نکاتی باید رعایت شود؟‬ ‫مسلما سینما نیاز به ظرافت بیشترى دارد و باید‬ ‫رعایت شود ولی درباره سوال دوم باید بگویم نیاز‬ ‫به جواب گسترده اى دارد که خارج از این گفتگو‬ ‫است‪ ،‬فقط این نکته را ذکر کنم که بستر ساخت‬ ‫این ســه مقوله و نوع نــگاه در ان ها با هم کامال‬ ‫متفاوت است‪.‬‬ ‫ایا به کار در تلویزیون مانند گذشــته‬ ‫کردید؟‬ ‫برای بهره گیری از این تنالیته در کار به چشم نمی خورد‪.‬‬ ‫اگر مدیری قصد داشته است فیلمی نهیلیستی بسازد‪ ،‬قطعاً در کار خود‬ ‫موفق عمل کرده اســت که البته به نظر نمی رسد او چنین نیتی داشته‬ ‫زیرا فیلمی که محوریت ان طرح انتقادات اجتماعی ست نمی تواند هدفی‬ ‫پوچگرایانه داشــته باشــد‪ .‬اما ان چه حاصل کار اوست‪ ،‬فیلمی پوچگر‬ ‫و ابزورد اســت که در پایان مخاطب را با این پرســش مواجه می سازد‪:‬‬ ‫ایــا این همه کش و قوس و دغدغه و اضطراب شــخصیت اصلی فیلم‬ ‫ارزشش را داشت که در سکانس ماقبل اخر معاون بانک به او بگوید «با‬ ‫یک روز تاخیر کســی بی خانمان نمی شود»؟ ضمن ان که در بسیاری‬ ‫از بحران های فیلمنامه راه حل هایی بســیار ســاده و منطقی برای حل‬ ‫گره ها وجود داشت‪ .‬مث ً‬ ‫ال اگر در همان اغاز کار مهرداد به جای پرداخت‬ ‫ساختمان تمام اهالی ساختمان به منظور خالی شدن درب جلوی‬ ‫شارژ‬ ‫ِ‬ ‫پارکینگ‪ ،‬با اژانس به سمت بانک می رفت هیچ یک از این وقایع برایش‬ ‫پیش نمی امد‪ ،‬یا اساســاً چرا فردی با شرایط مالی مهرداد پرهام باید به‬ ‫بیمارســتان دولتی برای یک جراحت ساده مراجعه کند‪ ،‬ان هم کسی‬ ‫که ان قدر برای رسیدن به کارش عجله دارد ‪ ...‬از این دست سواالت در‬ ‫طول فیلم برای مخاطب زیاد پیش می ایند که پاسخ دادن به ان ها نیز‬ ‫کار سختی نیست و به همین جهت بسیاری از موانع فیلم سهل الوصول‬ ‫و ساده انگارانه از اب در امد ه‪‎‬اند‪.‬‬ ‫فیلم تنها یک بازیگر اصلی دارد؛ سیامک انصاری و جالب این جاست که‬ ‫چه به لحاظ نقش و چه به لحاظ نوع بازی او کام ً‬ ‫ال نقش ها و بازی های‬ ‫خود را در ســریال های مهران مدیری تکرار می کند‪ .‬همچنان او مردی‬ ‫عاقل اســت (مثل کیانوش در شــبهای برره) که در مواجهه با عده ای‬ ‫ادم دیوانه و ناقص العقل قرار می گیرد و اتفاقاتی کلیشــه ای به شکل‬ ‫بله اخیرا ً قرارداد یک ســریال بــه کارگردان اقاى‬ ‫سیروس حسن پور را بستم‪.‬‬ ‫پس معتقدید نقش فیلمنامه در طراحی‬ ‫شخصیت برای گریمورها بسیار پررنگ‬ ‫اســت! تجربه کار با فیلمسازان جوان‬ ‫برایتان چگونه است؟‬ ‫فیلمنامه اصلی ترین منبع اطالعات مورد نیاز براى‬ ‫طراحــى را ارائه می دهد‪ .‬بله کار با فیلمســازان‬ ‫جوان را بســیار دوست دارم‪ ،‬چون اکثرا با ایده ها‬ ‫و نگاه هــاى جدیدى براى ســاخت فیلم مواجه‬ ‫می شوم که برایم جذابیت دارد‪.‬‬ ‫عالقه مندانبسیاریتمایلبهتحصیلو‬ ‫کار در این زمینه دارند‪ .‬ایا حقیقت دارد‬ ‫که رشته پرهزینه ای است؟‬ ‫نه پرهزینه نیســت و می تــوان با ابزارهاى‬ ‫کم هزینه ترى دوران اموزش را سپرى کرد‬ ‫و گاهــا کمبود ابــزار باعث بــروز خالقیت‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫جایــگاه بانــوان فعــال در عرصه‬ ‫چهره پــردازی را چگونــه ارزیابی‬ ‫می کنید؟‬ ‫من خیلى به تفاوت کارى و جایگاهى میان اقایان و‬ ‫بانوان اعتقاد ندارم‪ .‬مسلما کسانى که پویا تر هستند‬ ‫و براى یادگیرى‪ ،‬ارتقای سطح فکرى و سوادی زمان‬ ‫بیشترى را می گذارند‪ ،‬جایگاه بهترى دارند و ربطى به‬ ‫جنسیت ندارد‪.‬‬ ‫مداوم برای او تکرار می شوند و در این بدبیاری ها او تقصیر چندانی ندارد‪.‬‬ ‫بنابراین فیلم حتی اصلی ترین برگ برنده خود یعنی تک بازیگر اصلی اش‬ ‫شخص‬ ‫را نیز از دست داده و به جرات می توان مدعی بود که به جز نا ِم‬ ‫ِ‬ ‫مهران مدیری که مخاطبانش را به سینما کشانده است هیچ برگ برنده‬ ‫و نقطه قوت دیگری در کار وجود ندارد‪ .‬از تمام ان چه گفته شد می توان‬ ‫نتیجه گرفت که فیلم مهران مدیری اثری نیست که مخاطب از او انتظار‬ ‫داشته است‪ ،‬فیلمی که به خام دستانه ترین شکل ممکن ساخته شده و‬ ‫حتی در شــخصیت پردازی درســت و چینش درست رویدادها و سر و‬ ‫شکل دادن به ساختار دراماتیک با ضعف های متعددی رو به روست‪ .‬فیلم‬ ‫مهران مدیری را نمی توان یک فیلم نامید بلکه شــاید با اندکی اغماض‬ ‫بتوان از ان به عنوان گردهمایی چند ایتم تلویزیونی نام برد که محتوایی‬ ‫واحد دارند اما به هیچ وجه در طول هم قرار نمی گیرند و داستانی واحد‬ ‫را شکل نمی دهند‪.‬‬ ‫اعضای شورای سیاستگذاری سی و ششمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر حکم گرفتند‬ ‫رییس ســازمان سینمایی اعضای شورای سیاســتگذاری سی و ششمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر را منصوب کرد‪ .‬طی احکامی از ســوی محمدمهدی‬ ‫حیدریان رییس سازمان سینمایی و رییس شورای سیاست گذاری جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬علیرضا رضاداد‪ ،‬علیرضا تابش‪ ،‬حسن خجسته‪ ،‬محمد بزرگ نیا و‬ ‫ابراهیم داروغه زاده به عنوان اعضای شورای سیاست گذاری سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر منصوب شدند‪.‬‬ ‫«ادم خانگی» در جمع ‪ ۱۰‬انیمیشن برتر‬ ‫جشنواره «اینسبروک» قرار گرفت‬ ‫شانزدهمین دوره جشنواره بین المللی محیط زیست و طبیعت «اینسبروک»‬ ‫طی روزهای ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۱‬مهر ‪ ۹۶‬در کشور اتریش برگزار می شود و انیمیشن‬ ‫«ادم خانگی» ساخته مرضیه ابرار پایدار به عنوان یکی از ‪ ۱۰‬فیلم انیمیشن‬ ‫برتر جشنواره روی پرده می رود‪ .‬این فیلم ها تولید کشورهای اتریش‪ ،‬ایران‪،‬‬ ‫المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬هلند‪ ،‬کرواسی و سوییس هستند‪ .‬پیش از این اعالم شده بود‬ ‫که «ادم خانگی» موفق به کسب جایزه بهترین فیلم انیمیشن سومین دوره‬ ‫جشنواره بین المللی ‪ NEZ‬هند و نامزد دریافت جایزه از دهمین جشنواره‬ ‫جهانی فیلم محیط زیستی کواالالمپور هم شده است که طی روزهای ‪۲۳‬‬ ‫تا ‪ ۲۹‬اکتبر ‪ ۲۰۱۷‬در مالزی برگزار می شــود‪ .‬این فیلم ضمن قرار گرفتن‬ ‫در لیست ‪ ۱۵‬فیلم کوتاه انیمیشن برتر جشنواره «کانتربری» انگلیس‪ ،‬در‬ ‫جشنوار ه بین المللی کارتون و انیمیشن سئول و جشنواره فیلم های بسیار‬ ‫کوتاه سئول کره جنوبی نیز به نمایش درامده است‪.‬‬ ‫«اذر» در جشنواره ونکوور تکرار می شود‬ ‫فیلم «اذر» به کارگردانی محمد حمزه ای و تهیه کنندگی نیکی کریمی‪ ،‬در‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم ونکوور‪ ،‬در نظرخواهی از مخاطبان‪ ،‬نمره ‪ ۴.۳۵‬از‬ ‫‪ ۵‬را از ان خود کرد و به عنوان یکی از فیلم های منتخب جشنواره به برنامه‬ ‫ویژه پخش مجدد فیلم های برگزیده دعوت شــد‪ .‬فیلم سینمایی «اذر» در‬ ‫برنامه ویژه «جشنواره فیلم ونکوور تکرار می کند» که از ‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۷‬مهر سال‬ ‫جاری در کشور کانادا برگزار می شود‪ ،‬به نمایش در می اید‪ .‬پخش بین المللی‬ ‫فیلم «اذر» به عهده بنیاد سینمایی فارابی است‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «اتاق تاریک» به پایان رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم ســینمایی «اتاق تاریک» به تهیه کنندگی و کارگردانی‬ ‫روح اهلل حجازی در لوکیشــن بلوار ارتش به پایان رسید‪ .‬فیلمبرداری فیلم‬ ‫سینمایی «اتاق تاریک» به تهیه کنندگی و کارگردانی روح اهلل حجازی که از‬ ‫نیمه مردادماه اغاز شده بود‪ ،‬در لوکیشن بلوار ارتش به پایان رسید‪ .‬اخرین‬ ‫روز فیلمبرداری «اتاق تاریک» همزمان با سالروز تولد ساره بیات بازیگر فیلم‬ ‫بود و به همین مناسبت گروه جشــنی را را برای این بازیگر برگزار کردند‪.‬‬ ‫«اتاق تاریک» پنجمین ساخته حجازی پس از فیلم های «در میان ابرها»‪،‬‬ ‫«زندگی خصوصی اقا و خانم میم»‪« ،‬زندگی مشــترک اقای محمودی و‬ ‫بانو» و «مرگ ماهی» است‪ .‬ساعد سهیلی و ساره بیات بازیگران اصلی فیلم‬ ‫هســتند‪ .‬مراحل فنی «اتاق تاریک» به زودی اغاز می شود تا اولین نمایش‬ ‫جدیدترین ســاخته روح اهلل حجازی در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫باشــد‪ .‬در خالصه داستان فیلم امده است‪ :‬فرهاد و هاله فصل جدید زندگی‬ ‫خود را اغاز کرده اند و این ســراغاز تغییرات دیگری اســت که انها را در‬ ‫مواجهه با مسایل جدیدی قرار می دهد‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «زنانی که با گرگ ها دویده اند» به نیمه رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم ســینمایی «زنانی که با گرگ هــا دویده اند» که از اواخر‬ ‫تابستان اغاز شده بود به نمیه رسید و فیلمبرداری همچنان در شهر مشهد‬ ‫ادامه دارد‪ .‬لعیا زنگنه بازیگر اصلی این فیلم اســت و در این فیلم نقشــی‬ ‫متفاوت را بازی می کند و قرار اســت اولین نمایش فیلم در جشنواره فیلم‬ ‫فجر باشد‪ .‬در خالصه داستان فیلم امده است‪ :‬هزاران سال قبل یونس شک‬ ‫می کند‪ ،‬می لغزد و انجا که باید داســتانش در اوج تمام شود طعمه ماهی‬ ‫می گردد و شکم ماهی اغاز داستان یونس می شود‪ .‬اکنون هزاران سال بعد‬ ‫ژاله شک می کند‪ ،‬می لغزد و انجا که باید داستانش در اوج تمام شود «زنانی‬ ‫که با گرگها می دوند» اغاز می شود‪.‬‬ ‫نمایش «جاودانگی» در جشنواره میدلبوری امریکا‬ ‫فیلم سینمایی «جاودانگی» به کارگردانی مهدی فردقادری و تهیه کنندگی‬ ‫جواد نوروزبیگی در دهمین حضور جهانی خود در بخش مسابقه جشنواره‬ ‫میدلبوری امریکا به نمایش در خواهد امد‪ .‬پالن‪-‬ســکانس ‪١٤٥‬دقیقه ای‬ ‫«جاودانگی» که به تازگی موفق به دریافت جایزه بهترین فیلم جشــنواره‬ ‫ایسچیا ایتالیا شده است در جدیدترین حضور خارجی خود در بخش مسابقه‬ ‫جشنواره فیلمســازان جدید میدلبوری امریکا نمایش داده می شود‪ .‬اولین‬ ‫فیلم ســینمایی مهدی فردقادری تاکنون در جشــنواره های «رم» ایتالیا‪،‬‬ ‫«مونیخ» المان‪« ،‬ترانســیلوانیا» رومانی‪« ،‬تک پالن» کرواســی‪« ،‬هانوی»‬ ‫ویتنام و «جوگجا» اندونزی به نمایش در امده است‪.‬‬ ‫اعالم تاریخ نمایش دو فیلم ایرانی در جشنواره لندن‬ ‫فیلم «ان ســوی ابرها» جدیدترین ســاخته مجید مجیدی که نماینده‬ ‫ســینمای ایران در بخش رقابتی جشــنواره فیلم لندن اســت روزهای‬ ‫جمعه و شنبه ‪ ۱۳‬و ‪ ۱۴‬اکتبر (‪ ۲۱‬و ‪ ۲۲‬مهرماه) در جریان این رویداد‬ ‫ســینمایی به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬فیلم «اسرافیل» ساخته «ایدا‬ ‫پناهنده» که در بخش «عشق» جشنواره لندن حضور دارد نیز روزهای‬ ‫‪ ۱۰‬و ‪ ۱۱‬اکتبــر (‪ 18‬و ‪ 19‬مهرماه) نمایش خواهد داشــت‪ .‬فیلم کوتاه‬ ‫«روتوش» بــه کارگرانی کاوه مظاهری‪« ،‬وقت ناهار» ســاخته علیرضا‬ ‫قاســمی و «‪ ۲۴‬فریم» اخرین اثر به جای مانده از عباس کیارستمی نیز‬ ‫دیگر فیلم های ایرانی حاضر در این رویداد ســینمایی هستند‪ .‬همچنین‬ ‫یک مســتند تحت عنوان «چوکا‪ ،‬لطفا بگو ساعت چنده» به کارگردانی‬ ‫ارش کمالی سروســتانی و بهروز بوچانی که محصول مشــترک هلند‪،‬‬ ‫استرالیا و گینه نو اســت نیز یکی از ‪ ۱۲‬فیلم بخش رقابتی مستند این‬ ‫رویداد ســینمایی است‪ .‬شصت و یکمین جشنواره فیلم لندن از تاریخ ‪۴‬‬ ‫تا ‪ ۱۵‬اکتبر (‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۳‬مهرماه) برگزار می شود‪.‬‬ ‫«ازاد به قید شرط» در جشنواره کمبریج انگلستان‬ ‫فیلم «ازاد به قید شــرط» پنجمین ساخته سینمایی حسین شهابی که از‬ ‫تاریخ ‪ ۲۶‬مهرماه اکران عمومی خود را در سطح کشور اغازخواهد کرد‪ ،‬در‬ ‫ادامه حضورهای بین المللی خود در بخش «‪»The Moving Cinema‬‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کمبریج انگلستان به روی پرده می رود‪ .‬همچنین‬ ‫جشنواره ی «کمبریج» میزبان مستند «فصل هرس» به کارگردانی لقمان‬ ‫خالدی‪ »A۱۵۷« ،‬به کارگردانی بهروز نورانی پور و «اوای بی سرزمین» به‬ ‫کارگردانی «ایت نجفی» در بخش مستند این رویداد است‪.‬‬ ‫سی وهفتمین جشنواره بین المللی فیلم «کمبریج» از ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬اکتبر ( ‪۲۷‬‬ ‫مهر الی ‪ ۴‬ابان) درشهرکمبریج کشورانگلستان برگزارخواهدشد‪.‬‬ ‫بررسی حواشی فعاالن حوزه تجسمی با رییس فرهنگستان هنر‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری وزیر ارشاد‬ ‫انجمن ها بازار هنر را دست بگیرند‬ ‫ایینافتتاحیهنمایشگاهنقاشی«دورنما‬ ‫از نمای نزدیک» با حضور هنرمندان‬ ‫برجسته و مدیران فرهنگی ‪ ۱۴ ،‬مهر‬ ‫در گالری شــماره یک فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برگزار شد؛ نمایشگاهی که با‬ ‫مروری بر ‪ ۷۰‬سال منظره نگاری ایران‬ ‫از سوی انجمن هنرمندان نقاش‪۱۷۰ ،‬‬ ‫اثر از‪ ۷۶‬هنرمند نامی هفتاد سال اخیر‬ ‫کشورمان را به نمایش گذاشت‪ .‬علی‬ ‫مرادخانی معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین افتتاحیه این‬ ‫نمایشگاه درباره اثار به نمایش درامده گفت‪ :‬تابلوهای به نمایش گذاشته شده‬ ‫در مجموع از کیفیت خوبی برخوردار هستند و دیدن بخشی از این اثار را‬ ‫باید فرصتی مغتنم برای هنرمندان و هنردوستان دانست‪ ،‬چون کمتر پیش‬ ‫می اید که اثار برجسته استادان مطرح کشورمان با یک موضوع خاص و در‬ ‫یک نمایشگاه کنار هم قرار بگیرند‪ .‬این اتفاق می تواند روند نگاه هنرمندان‬ ‫برجسته هفت دهه کشورمان را در منظره نگاری به خوبی نشان دهد و برای‬ ‫اهالی فن دیدن انها می تواند یک کارگاه پژوهشی محسوب شود‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬بسیار خرسندم از اینکه انجمن نقاشان وارد عرصه کارهای میدانی هم‬ ‫شده است‪ .‬ما در چهار سال گذشته پیگیر این موضوع بوده ایم که انجمن های‬ ‫تجسمی تنها به بحث و گفتگو و تحلیل مسایل نپردازند‪ .‬هر چند این کارها‬ ‫خیلی مهم است اما اینکه در میدان کار هم حضور داشته باشند‪ ،‬خودشان اثار‬ ‫هنرمندان را بررسی و گزینش کنند و بر مسیر اقتصاد هنر تاثیر بگذارند‪ ،‬اتفاق‬ ‫بسیار خوبی است‪ .‬با توجه به همین نگاه برگزاری این نمایشگاه را به فال نیک‬ ‫می گیرم و امیدوارم این مسیر ادامه پیدا کند‪ .‬مرادخانی اظهار امیدواری کرد‬ ‫که با ادامه این روند انجمن ها در عرصه کارهای عملی هم فعال باشند و عالوه‬ ‫بر برگزاری نمایشگاه هایی ارزنده‪ ،‬نبض بازار هنر را هم در دست بگیرند و بر‬ ‫روند اقتصادی فعالیت های مربوط به حوزه خودشان هم تاثیرگذار باشند‪ .‬در‬ ‫این نمایشگاه اثار هنرمندان پیشامدرن همچون علی محمد حیدریان‪ ،‬علی‬ ‫اصغر پتگر و علی اکبر صنعتی به نمایش در امده است‪ .‬همچنین از اولین‬ ‫نسل مدرنیست ها تا دوره اوج مدرنیسم اثار هنرمندانی چون محسن وزیری‬ ‫مقدم‪ ،‬محمود جوادی پور و احمد اسفندیاری‪ ،‬بهجت صدر‪ ،‬سهراب سپهری‪،‬‬ ‫منوچهر یکتایی‪ ،‬مارکو گریگوریان‪ ،‬ابوالقاسم سعیدی‪ ،‬کورش شیشه گران و‬ ‫‪ ...‬در معرض دید عموم قرار گرفته اســت‪ .‬عالقه منــدان برای بازدید از اثار‬ ‫نمایشگاه نقاشــی «دورنما از نمای نزدیک» می‪‎‬توانند تا ‪ ۶‬ابان در روزهای‬ ‫عادی از ساعت ‪ ۱۰‬الی ‪ ۲۰‬و در روزهای تعطیل از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۲۰‬به گالری‬ ‫شماره ‪ ۱‬فرهنگسرای نیاوران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نامه اعتراضی مافیای هنرهای تجسمی به رییس جمهور!‬ ‫هنرمند‪ :‬ماجرای هنرهای تجسمی و گالری داری در کشور‬ ‫ما سال هاست که حواشی زیادی به همراه دارد و به یک باره‬ ‫رقم های نجومی که در این حوزه رد و بدل می شــود نیز به‬ ‫حواشی بوجود امده دامن زده است‪ .‬محمد علی معلم دامغانی‬ ‫رییس فرهنگســتان هنر‪ ،‬چندی پیش با انتشار نامه ای در‬ ‫ش نشان داده‬ ‫خصوص ‪ 500‬اثر موجود در موسسه صبا واکن ‬ ‫با لرزه هاغی ان همچنان ادامه دار اســت و هنوز این ماجرا‬ ‫در هاله ای از ابهام اســت‪ .‬در ادامه اتفاقات پیش امده توسط‬ ‫علی معلم و اعتراض برخی از هنرمندان تجســمی و بانگ‬ ‫پاسارگاد (مالک اثار) به این سخنان را بررسی می کنیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫مرداد ماه نود و شــش رییس فرهنگستان هنر در پیامی اعالم کرد‪:‬‬ ‫«قابل توجه اهالی فرهنگ و هنر و مقامات مسئول‬ ‫بدینوسیله اعالم می کند که بیش از پانصد تابلو از اثار نقاشان ایرانی‬ ‫که با تطمیع تاثیرگــذاری در مدیران و بعضی از کارمندان به بهانه‬ ‫نمایشگاه و غیره ‪ ،‬بدون شناسنامه و سند به خزانه فرهنگستان تحمیل‬ ‫شده است‪ ،‬در اختیار این نهاد فرهنگی است‪ .‬شرکت پارس اریان به‬ ‫سرپرســتی اقای امین تفرشی مدعی مالکیت ان است که ادعاست‬ ‫و بایســتی اثبات شود‪ .‬عجالتاً مال‪ ،‬مال اهلل است و متعلق به مردم و‬ ‫میهن اسالمی است (من انچه شرط بالغ است)‪ .‬الحمدهلل» این تازه‬ ‫اول ماجرا بود و در ادامه معلم دامغانی شــهریور ماه در گفتگویی با‬ ‫روزنامه ایران مجداد روی سخنانش پافشاری کرد و گفت‪« :‬این تابلوها‬ ‫االن در فرهنگســتان وجود دارند‪ .‬باالخره ما در این مملکت زندگی‬ ‫می کنیم‪ ،‬بسیاری مان دوره شاه را هم به خاطر می اوریم این است که‬ ‫از ان وقت تا به حال چه اتفاقی افتاده که این همه تابلو جمع شده و‬ ‫نه از انبار ادمی که مدعی مال من است‪ ،‬از نمایشگاه فرهنگستان سر‬ ‫دراورده؟ در واقع اینجا دو سوال مطرح است یکی اینکه این تابلوها‬ ‫در فرهنگستان چه کار می کند و دیگر اینکه اص ً‬ ‫ال از کجا امده است؟‬ ‫این تعداد تابلو نمی توانــد حاصل خرید یک جای موجه از هنرمند‬ ‫باشد‪ .‬ما چنین جایی را نداریم که هنرمند تابلویش را در اختیار او قرار‬ ‫دهد‪ ،‬او نمایشگاهی تشکیل دهد‪ ،‬کارشناس قیمت بگذارد‪ ،‬خریدار‬ ‫شناسنامه برایش بگیرد و قیمت گذاری عادالنه انجام شود‪ .‬یک جریان‬ ‫وحشتناک وجود دارد و این کارها تابع قانون قاچاق است نه حتی تابع‬ ‫قانون وجدان سالم‪ .‬عده ای ادعا دارند که این تابلوها مال ماست‪ ،‬ما هم‬ ‫نمی گوییم نیست اما االن اینجاست و ما مسئولیم که از انها محافظت‬ ‫کنیم‪ ،‬اگر می گویید مال شماست شناسنامه و کاغذ خرید را بیاورید و‬ ‫ببرید دادگستری تا دادگاه بررسی کند و حکم کند‪ .‬من صاحب حکم‬ ‫نیســتم من االن مالی یافته ام که به نظرم یا سرقت شده به وسیله‬ ‫ادم هایی که می گویند مال ماست یا از سارق خریداری شده‪ ،‬از این‬ ‫دو صورت بیرون نیست‪.‬‬ ‫رییس فرهنگستان در خصوص اعالم برخی از هنرمندان درباره اینکه‬ ‫بانک پاسارگاد اثارشان را خریداری کرده است نیز می گوید‪ 10:‬نفر‬ ‫ادم حرف هایی زدند که انها هم هیچ مدرکی ندارند اما بســیاری از‬ ‫این تابلوها مال ادم هایی است که دیگر روی این زمین نیستند‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫تابلوهای ســهراب سپهری که یکی شان به مبلغ‬ ‫ســیصد میلیون فروش رفته‪ ،‬اینها از کی ســند‬ ‫دارنــد؟ اوالً از کجا ثابت می کنند که تابلوی ارائه‬ ‫شــده جعلی نبوده؟ یا تابلویی که اینجا هســت‬ ‫جعلی نیســت؟ با کدام کارشناسی این را ثابت‬ ‫می کنند؟ هنرمندی که خودش جزو باند قاچاق‬ ‫است که حرمت ندارد‪ .‬ثانیاً اینها ‪ 10‬نفر که بیشتر‬ ‫نیســتند یعنی باید بروند ‪490‬نفر دیگر را پیدا‬ ‫کنند و بیاورند تا این حرف کودکانه فقط ارزش‬ ‫بررسی پیدا کند‪ .‬تازه ان ‪ 10‬نفر شریک دزدند و‬ ‫این را می شود براحتی کشف کرد وگرنه چه دلیلی‬ ‫داشــت که گالری دارها و بعضــی از هنرمندان‬ ‫بالفاصله برانگیخته شــوند و علیه فرهنگستان‬ ‫ســخن بگویند و هیچ کس هم از شرکت مدعی‬ ‫مالکیت تابلوها نپرسد که تو این ‪ 500‬تابلو را از‬ ‫کجا اورده ای؟ یا باید از دزد خریده باشی یا خودت‬ ‫از موزه ها دزدیده باشــی‪ .‬وقتش رسیده است که‬ ‫قوه قضائیه‪ ،‬ســازمان اطالعات و اگاهی را مامور‬ ‫کند که بفهمند این تابلوها از کجا امده اند؟ چه‬ ‫جاهایی تابلو بوده که االن نیست و به جایش در‬ ‫فرهنگستاناست‪.‬‬ ‫معلم همچنین درباره بســتن قــرارداد با بانک‬ ‫پاسارگارد می گوید‪ :‬این قرارداد با شخصی به نام‬ ‫زارع بسته شــده که اخراجی اینجاست که جزو‬ ‫همین باندها بوده‪ .‬در ان موزه ‪ 130‬تابلو اســت‬ ‫که بنا بوده نمایشگاه موقت باشد و بعد برود‪ ،‬این‬ ‫‪ 130‬تابلو ناگهان زاییده اند و شده اند پانصد تابلو‬ ‫و ما یک لشکر تابلو داریم که ان ‪ 130‬تا در اینها‬ ‫گم اســت‪ .‬من از سراسیمگی کسانی که خیال‬ ‫می کنند مالک تابلوها هستند و کارهای خالفی‬ ‫که نسبت به کارمندان ما انجام دادند متوجه شدم‪.‬‬ ‫در حال حاضر دبیر فرهنگستان و رئیس گذشته‬ ‫موسسه صبا را تقلیل مرتبه به یک کارمند ساده‬ ‫دادم و در استانه اخراج هم هستند چون اینها با‬ ‫اقای امین تفرشی رئیس شرکت مدعی تابلوها و‬ ‫ادم های او ارتباط داشــتند و چند مرتبه از اینجا‬ ‫تابلو خارج و وارد کردند که مهر و امضا و فهرست‬ ‫چیزی که بیرون برده و اورده اند دست من است و‬ ‫امین تفرشی نامه ای به اقای امانی مدیر قبلی من‬ ‫نوشته و مستقیماً دستور داده که چند تابلو تحویل‬ ‫بدهد و اینکه یک شرکت تجاری به فرهنگستان‬ ‫هنر و مدیران ارشدش دستور بدهد که این کار را‬ ‫بکنند یا نکنند قابل تحمل نیست‪.‬‬ ‫معلم درباره انگیزه انبار این اثار در موسسه صبا‬ ‫نیز معتقد اســت‪ :‬اگر یک نفر به عنوان مالخر‬ ‫بــرود اموال دزدی را بخــرد و در انبار خودش‬ ‫نگه دارد و بعد بخواهد بفروشــد نصف قیمت‬ ‫هم از او نمی خرند چون می فهمند مال دزدی‬ ‫است‪ .‬پولشویی که می دانید هست‪ ،‬این کار هم‬ ‫تابلوشویی است برای بازارهای دروغین شان تا‬ ‫حیثیت فرهنگستان پشــتوانه بیزینس اقایان‬ ‫باشــد اما حیثیت ملی فرهنگســتان به هیچ‬ ‫گرفته شــود‪ .‬این مساله بســیار روشنی است‬ ‫اما باید نســبت به ان عنایت شــود و همه در‬ ‫این مورد باید ملی فکر کنند چون ســود چند‬ ‫نفر با ســود یک ملت قابل مقایسه نیست‪ .‬انها‬ ‫انقدر عزیز نیســتند که سودشان بر همه ملت‬ ‫ترجیح داده شود‪ ».‬سخنان علی معلم دامغانی‬ ‫باعث واکنش علی اکبر امین تفرشی مدیر عامل‬ ‫شرکت پارس اریان شد وی در گفتگو با خبرنگار‬ ‫ایلنا گفت‪« :‬اخرین مبلغ اجاره ی ما با موسسه ی‬ ‫صبا‪ ،‬ســالی ‪ 300‬میلیون بود‪ .‬امسال یک مرتبه ‬ ‫اقای معلم‪ ،‬این مبلغ را به ‪ 1‬میلیارد تومان رساند‪،‬‬ ‫که مــا نپذیرفتیم چون نه منطق داشــت‪ ،‬و نه‬ ‫اقتصادی بود‪ .‬بنابراین اعالم کردیم دیگر تمایل به‬ ‫محل موسسه ی صبا نداریم و به‬ ‫ادامه ی اجاره ی‬ ‫ِ‬ ‫مجرد این که این مطلب را اعالم کردیم قصد داریم‬ ‫تابلو های مان را از صبا خــارج‪ ،‬و محل را تخلیه‬ ‫کنیم اقای معلم تهمت هایی را به ما نسبت دادند‬ ‫و ســپس اکاذیبی بی وقفه به ما نسبت داده شد‪.‬‬ ‫ک دلیل‬ ‫امین تفرشی عنوان کرد‪ :‬ایشان هنوز هم ی ‬ ‫برای ادعا هاشان ارائه نکرده ‪ ،‬و در این مدت‪ ،‬هرچه‬ ‫تهمت داشته با ما زده‪ ،‬و هتک حرمت و حیثیت‬ ‫هم انگار برای ایشــان هیچ گونه ارزشی ندارد‪ .‬هر‬ ‫هنرمندی هم که از ما دفاع کرده‪ ،‬و شهادت داده‬ ‫که اثارش را به ما فروخت ه و پولش را هم دریافت‬ ‫کرده‪ ،‬ایشان؛ ان شخص را هم جزو قاچاقیان اثار‬ ‫هنری حساب کرده است‪.‬‬ ‫وی از شــکایات شــرکت پارس اریان از علی‬ ‫معلم دامغانی خبر داد و گفت‪ :‬ما در ‪ 3‬دادگاه‬ ‫شــکایت کرده ایم‪ .‬اول دادگاه فرهنگ و رسانه‪،‬‬ ‫دوم دادگاه کیفــری به خاطر اکاذیب و توهین‬ ‫و افتراهایی که ایشــان به اشخاصی مثل خود‬ ‫بنــده زده‪ ،‬و ســوم دادگاه حقوقی که درمورد‬ ‫جلوگیــری از خــروج مال برخــاف قانون و‬ ‫برخالف قرارداد ایشان عمل کرده است‪.‬‬ ‫او تصریح کرد‪ :‬اخیرا ً از ســوی دادگاه فرهنگ و‬ ‫رسانه‪ ،‬برای ایشــان احضاریه رفته است‪ .‬ایشان‬ ‫گفته اند که مــا اثاری را از ایــن مجموعه برای‬ ‫شــرکت دادن در حراج تهران و کریســتیز دبی‬ ‫خــارج کرده ایم‪ .‬خب هر کســی حــق دارد با‬ ‫مالش هــر کاری که دلش خواســت بکند‪ .‬بعد‬ ‫اینکه ما فقط ملک ان جــا را اجاره کرد ه بودیم‪.‬‬ ‫تابلوهای مــا امانی انجا بوده و مالکیت اش ِ‬ ‫تحت‬ ‫اختیا ِر خودمان است‪ .‬همه ی اثار هم سند دارند‪.‬‬ ‫همه ی اثار مــا یک شناســنامه ی هنری‪ ،‬یک‬ ‫شناسنامه ی مالکیتی‪ ،‬یک شناسنامه ی مالی‪ ،‬و‬ ‫یک شناسنامه ی کارشناسی دارند‪ .‬از هر هنرمند‬ ‫معاصر ایران‪ ،‬حداقل دو اثــر در این موزه وجود‬ ‫دارد‪ .‬حتــی مــوزه ی هنرهــای معاصر هم یک‬ ‫چنین مجموعه ای را ندارد‪ .‬ما بزرگترین شرکت‬ ‫سرمایه گذاری ایران هستیم؛ یازدهمین شرکت‬ ‫از ‪ 500‬شــرکت برتر ایران‪ .‬مگر می شود که یک‬ ‫موسسه ی به این بزرگی‪ ،‬این چنین که ایشان ادعا‬ ‫می کنند‪ ،‬در جاده ی خطا کار کند‪.‬‬ ‫امین تفرشــی افزود‪ :‬در قرارداد هم ذکر شده که‬ ‫شما هر وقت می خواهید مختارید که تابلو ها را از‬ ‫مجموعه خارج کنید‪ .‬فقط پیش از ان‪ ،‬به ما اطالع‬ ‫دهیــد‪ ،‬ان هم نه به این خاطر که از ان ها اجازه‬ ‫بگیریم بلکه به این خاطر که ان ها به حراست شان‬ ‫بگویند که تابلو متعلق به ماســت و اجازه داریم‬ ‫که توســط نمایندگان مان‪ ،‬ان ها را از مجموعه‬ ‫خارج کنیم‪ .‬فقط همین‪ .‬ایــن مفاد را هم خو ِد‬ ‫ما در قرارداد ذکر کردیم‪ .‬چون حراســت ان جا‬ ‫حافظ تابلوهای ما هم بوده‪ .‬اص ً‬ ‫ال مسئولیت ان ها‬ ‫بخشی اش با حراست است‪.‬‬ ‫ کردن تابلوهای موزه ی‬ ‫او در خصــوص شــرکت ِ‬ ‫پارس اریــان‪ ،‬در حراجی تهران گفت‪ :‬ایشــان‬ ‫اتهام زده اند که ما از نام فرهنگستان برای خرید‬ ‫و فروش اثار هنری سوءِاســتفاده کرده ایم‪ .‬مگر‬ ‫ما گالری هســتیم که خرید و فروش اثار هنری‬ ‫کنیــم؟ ما یک موزه ایم‪ .‬ما همیشــه اثار هنری‬ ‫طی ‪ 8‬ســال‬ ‫را خریده ایــم‪ .‬جمعــاً ‪ 18‬تابلو در ِ‬ ‫فروخته ایم‪ .‬ان هــم زمانی بوده که از هنرمندی‬ ‫بیش از دو اثر داشــته ایم‪ ،‬همه ی این ها را هم یا‬ ‫در حراج کریســتیز‪ ،‬و یا در حراج تهران برده ایم‪.‬‬ ‫یک نکته هم اینکه‪ ،‬در حراجی ها اسم فروشنده‬ ‫محرمانه است‪ ،‬چطور ایشان ادعا می کنند که ما‬ ‫به اسم فرهنگستان کارها را فروخته ایم؟ همه ی‬ ‫این فروش ها محرمانه بوده و هیچ وقت هم اســم‬ ‫فروشنده در حراجی ها برده نمی شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬هر لقبی که ایشان دلش خواسته‪،‬‬ ‫از دزد و مال خر و مال دزد به ما داده است‪ .‬ایشان‬ ‫دانشــی در زمینه ی هنرهای تجســمی ندارد‪.‬‬ ‫هم چنین توهین های بسیا ِر ایشان نسبت به اقای‬ ‫سمیع اذر‪ ،‬اغداشلو‪ ،‬پاکدل و ‪ . ...‬جالب این است‬ ‫که هر کســی که در عالم هنر بوده‪ ،‬چه هنرمند‪،‬‬ ‫چه منتقد‪ ،‬چه گالــری دار و چه هر صاحب نظر‬ ‫دیگری که امده و به دفــاع از ما حرفی زده هم‬ ‫ِ‬ ‫اهانت ایشان قرار گرفته است‪ .‬یک مورد شما‬ ‫مورد‬ ‫نمی توانید سراغ بیاورید که یک فردی به دفاع از‬ ‫ایشان برخاسته باشد‪ .‬خود ایشان هم یک مورد‬ ‫حتی نتوانسته اند چیزی بر علیه ما با سند و مدرک‬ ‫ارائه کنند‪ .‬ایشــان اگر یک دلیل و مدرک اورد‪،‬‬ ‫ما همه ی حرف هایمان را پس می گیریم و اص ً‬ ‫ال‬ ‫همه ی موزه را به ایشــان می بخشیم‪ .‬مدیرعامل‬ ‫ن نکته را بازهم‬ ‫پارس اریــان تصریح کرد‪ :‬من ای ‬ ‫می گویم‪ .‬چطور می شود اثار تقلبی باشد وقتی ما‬ ‫کتاب اثارمان را منتشر کرده ایم‪ .‬این کتاب را ما‬ ‫توسط اقای جنتی رونمایی کردیم‪ .‬در این کتاب‬ ‫که جلد دومش هم در دست انتشار است تمام اثار‪،‬‬ ‫با شناسنامه شان‪ ،‬و رزومه ی هر هنرمند به دو زبان‬ ‫فارسی و انگلیسی و اظهارنظری که کارشناسان به‬ ‫ان اثر داشته اند‪ ،‬منتشر شده است‪».‬‬ ‫برخی از هنرمنــدان در این مــدت به مصادره‬ ‫اثار از طریق فرهنگســتان معترض شدند که با‬ ‫واکنش تند محمد علی معلم دامغانی مواجه شده‬ ‫اســت و در تازه ترین واکنش به سخنان رییس‬ ‫فرهنگستان هنر انتشار نامه ای اعتراضی توسط‬ ‫برخی هنرمندان و گالری داران به رییس جمهور‬ ‫است که روز گذشته منتشر شد‪.‬‬ ‫متن نامه بدین شــرح است‪« :‬جناب اقای دکتر‬ ‫حسن روحانی؛ ریاست محترم جمهوری و رئیس‬ ‫شــورای عالی انقالب فرهنگی‪ .‬این روزها جامعه‬ ‫هنری در بهــت و حیرت توهین ها و تهمت های‬ ‫ناروای ریاســت محتــرم فرهنگســتان هنر به‬ ‫چهره های شــاخص جامعه هنری است‪ .‬صبحی‬ ‫نیست که ایشان در گفتگو با رسانه های مختلف‬ ‫هنرمندان‪ ،‬گالری داران‪ ،‬مجموعه داران هنری را‬ ‫با الفاظ سخیف و رکیک مورد حمله قرار ندهد و‬ ‫انواع اتهامات و افتراهای بدون سند و مدرک را در‬ ‫ادبیاتی دون شان یک مقام فرهنگی به کار نبندند‪.‬‬ ‫غریب است که ایشان این فحاشی ها و تهمت ها را‬ ‫روی سربرگ فرهنگستان هنر مرقوم نموده و ان‬ ‫را روی وب سایت رسمی این نهاد منتشر می کند‬ ‫که هم اکنون هم قابل مشــاهده است‪ .‬ایشان در‬ ‫پاســخ به اظهار نظر مودبانــه هنرمندان‪ ،‬انان را‬ ‫بارها فاسد خوانده‪ ،‬بزرگی از هنر ایران را مال خر‬ ‫می خواند و به اســتاد بزرگوار دیگری می نویسد‬ ‫«فضولی نکن» همچنین بی توجه به جایگاه واالی‬ ‫فرهنگستان هنر به رسانه ها می گوید‪« :‬اینجا همه‬ ‫فاسدند‪ ...‬هنرمند فاسد اســت‪ ...‬گالری دار برای‬ ‫فساد گالری ایجاد کرده است‪ ...‬هنرمندان شریک‬ ‫دزداند‪ ...‬و عبارتی از این دست که موجب ازردگی‬ ‫خاطر هنرمندان و هنردوستان شده است‪ .‬ما امضا‬ ‫کنندگان این نامه سرگشاده‪ ،‬بدین وسیله اعتراض‬ ‫شــدید خود را به این بی اخالقی اشکار ریاست‬ ‫یک نهاد مهم فرهنگی اعالم و تقاضای رسیدگی‬ ‫بدان را داریم‪ .‬فرهنگستان هنر باید مظهر اخالق‪،‬‬ ‫اعتماد و ارامش بخشی به جامعه هنری باشد و‬ ‫این حجم از گستاخی و پرده دری به هر بهانه ای‬ ‫که باشد‪ ،‬از نظر اخالقی پذیرفته نیست‪ .‬لذا از ان‬ ‫مقام که پیوسته حامی اهل فرهنگ و هنر بوده اید‪،‬‬ ‫تقاضا داریم نسبت به رسیدگی و اصالح این امر‬ ‫دستورات الزم را صادر فرمایید‪».‬‬ ‫مطلــب فوق بخشــی از اتفاقات و حواشــی‬ ‫موجود در فضای هنرهای تجســمی اســت‪.‬‬ ‫همانطور که مشخص است این رشته سر دراز‬ ‫دارد و در روزهای اینده به طور مفصل به ان‬ ‫خواهیم پرداخت‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪7‬‬ ‫درامدی که ایران می تواند از اکوتوریسم جذب کند‬ ‫ایران ارزان ترین مقصد گردشگری‬ ‫در سال ‪٢٠١٧‬‬ ‫بر اســاس سند چشم انداز ‪ 20‬ساله کشور باید تعداد گردشگران بازدید‬ ‫کننده از کشور به ‪ 20‬میلیون نفر افزایش یابد که استان اصفهان با توجه‬ ‫به ظرفیت طبیعی و تاریخی در کنار پتانسیل های گردشگری سالمت و‬ ‫گردشــگری فرهنگی می تواند در این مسیر به خوبی عمل کند‪ .‬افشین‬ ‫حیدرپور‪ ،‬کارشناس مسایل اقتصادی با بیان اینکه صنعت گردشگری ‪15‬‬ ‫درصد تولید ناخالصی جهان را در بر می گیرد‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به وضعیت‬ ‫بحرانی اقتصاد اصفهان از بعد رکود کسب وکار و بیکاری شاهد ان هستیم‬ ‫که نیروی انســانی نمی تواند در داخل استان جذب کار شود‪ ،‬به همین‬ ‫دلیل توجه به مزیت های موجود و تقویت ان به ویژه گردشــگری استان‬ ‫در راستای ایجاد شــغل ضروری و حیاتی است‪ .‬وی با اشاره به وضعیت‬ ‫صنعت گردشگری در ایران اظهار کرد‪ :‬در تدوین سند چشم انداز ‪ 20‬ساله‬ ‫کشور تصریح شده است که باید تعداد گردشگران بازدید کننده از کشور‬ ‫را به ‪ 20‬میلیون نفر برســانیم‪ .‬حال باید دید استان اصفهان چه سهمی‬ ‫از این میزان را می خواهد به خود اختصاص دهد‪ .‬این در حالی است که‬ ‫مزیت کشور در جذب اکوتوریسم یا طبیعت گردی است و تنوع اقلیمی‬ ‫ایران جذابیت زیادی در این زمینه ایجاد کرده است‪ .‬وی در همین رابطه‬ ‫افزود‪ :‬طول سفر هر اکوتوریست در جهان بین ‪ 8‬تا ‪ 14‬روز است و درامد‬ ‫متوسط به دست امده از هر کدام ‪ 1500‬تا دو هزار دالر است که می تواند‬ ‫درامدزایی باالیی برای کشور به ارمغان داشته باشد‪ .‬در حال حاضر پنج‬ ‫ناحیه رویش گیاهی همراه با تنوع اب و هوایی شــامل ناحیه رویشــی‬ ‫خزری‪ ،‬ناحیه رویشــی خلیجی و عمانی‪ ،‬ناحیه رویشی زاگرسی‪ ،‬ناحیه‬ ‫رویشی ارسباران و ناحیه رویشی ایرانی و تورانی در کشور داریم‪ ،‬همین‬ ‫موضوع باعث شــده که گردشگرانی که در حوزه اتحادیه اروپا هستند با‬ ‫توجه به وجود تنوع اقلیمی و مناطق بکر و ناشناخته در ایران تصمیم به‬ ‫سفر به ایران را اتخاذ کنند‪.‬‬ ‫عضو هیئت علمی مرکز پژوهش های مجلس با اشاره به مزیت های اصفهان‬ ‫در اکوتوریسم‪ ،‬خاطر نشان کرد‪ :‬متاسفانه اصفهان با از دست دادن حالت‬ ‫جاری بودن مســتمر زاینده رود‪ ،‬بخش زیادی از ظرفیت طبیعی خود را‬ ‫برای جذب توریســت از دست داده است‪ ،‬اما در کنار مزیت های طبیعی‬ ‫می توان به پتانســیل اصفهان در حوزه گردشگری سالمت و گردشگری‬ ‫فرهنگی اشــاره کرد‪ .‬مسلما با ســرمایه گذاری های انجام شده و تقویت‬ ‫رویکرد موجود در این بخش می توان شاهد رشد و پویایی اقتصادی خوبی‬ ‫در این بخش بود‪.‬‬ ‫وی در همین رابطه افزود‪ :‬به طور خاص در زمینه گردشــگری سالمت‪،‬‬ ‫در شرایط کنونی همسایگان غربی و جنوبی کشور‪ ،‬هم چنین کشورهای‬ ‫اسیای میانه با توجه به مزیت تخصصی درمان و ارزان تمام شدن قیمت‬ ‫خدمات بهداشت و درمان‪ ،‬عالقه مند به پیگیری درمان در ایران هستند‪.‬‬ ‫حیدرپــور با بیان اینکه به روایت مجمع جهانی اقتصاد‪ ،‬ایران ارزان ترین‬ ‫مقصد گردشــگری در سال ‪ ٢٠١٧‬اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬یکی از دالیل قرار‬ ‫گرفتن ایران در جایگاه ارزان ترین مقصد به مساله اختالف قیمت دو پول‬ ‫ملی و خارجی است‪ .‬چرا که اقتصاد ایران به عنوان یک اقتصاد باز کوچک‬ ‫تا کنون پذیرنده قیمت بوده است و به دلیل تعامل با دنیای خارج از طریق‬ ‫ارزهای رایج مانند دالر و یورو‪ ،‬تحوالت قیمتی داخل کشــور تحت تاثیر‬ ‫شــرایط اقتصاد جهانی بوده است‪ .‬عضو هیئت علمی مرکز پژوهش های‬ ‫مجلس در همین رابطه افزود‪ :‬در صورتی که قیمت ارز باال بماند و ارزش‬ ‫واحد پولی کشور تقویت نشود‪ ،‬امتیاز بیشتری به صادرکنندگان داده ایم‬ ‫و از نظر تئوری شاید توانســته ایم در صادرات موفق تر شویم و جذابیت‬ ‫واردات کاهش یافته اســت‪ ،‬عالوه بران گردشــگرانی که به کشور وارد‬ ‫می شــوند می توانند از خدمات بیشــتری در مقابل ارزی که وارد کشور‬ ‫می کنند‪ ،‬برخوردار شــوند که همین موضوع یکی از مزیت های رقابتی‬ ‫کشور در حوزه گردشگری است‪ .‬این کارشناس اقتصادی با اشاره به سهم‬ ‫ایران از توریســم جهانی گفت‪ :‬میانگین درامدی ایران از درامد جهانی‬ ‫گردشــگری در خوشــبینانه ترین حالت بین ‪ ٣٠٠‬تا ‪ ٣٥٠‬میلیون دالر‬ ‫است‪ .‬براساس امار سازمان جهانی گردشگری تا سال ‪ 2020‬رشد ساالنه‬ ‫گردشــگری بین هفت تا ‪ 9‬درصد خواهد بود که سهم اکوتوریسم ‪ 40‬تا‬ ‫‪ 50‬درصد این مقدار اســت‪ ،‬از سوی دیگر طبق امار سازمان جهانگردی‬ ‫به ازای ورود هر گردشگر دو تا شش شغل به طور مستقیم و با احتساب‬ ‫مشاغل در بخش های تولیدی و خدماتی برای هر گردشگر ‪ ٩‬تا ‪ ١٥‬شغل‬ ‫ایجاد می شود‪ .‬این امار در کنار مزیت کشور ما در جذب گردشگر نشان‬ ‫می دهد که نیاز به سرمایه گذاری و توجه بیشتر در این زمینه هستیم‪.‬‬ ‫حیدرپور با بیان اینکه یکی از نقاط ضعف کشــور در جذب گردشگر به‬ ‫دلیل ضعف زیرساخت ها است‪ ،‬افزود‪ :‬ضعف زیرساخت ها را بدو امر ورود‬ ‫گردشگر به فرودگاه بین المللی می توان شاهد بود‪ .‬زیر ساخت و خدمات‬ ‫فرودگاه های ایران در وضعیت مطلوبی قرار ندارد‪ .‬در چنین شرایطی است‬ ‫که به عنوان مصداق ضعف خدمات از نگاه یک گردشگر روس‪ ،‬بزرگ شده‬ ‫و در فضای مجازی منتشر می شود و متاسفانه تصویر بدی از ایران به جا‬ ‫خواهد گذاشــت‪ .‬بنابراین باید در نظر داشت توریست عالوه بر قیمت به‬ ‫مولفه های دیگر مانند کیفیت خدمات نیز توجه می کند‪.‬‬ ‫وی در رابطه با ضعف خدمات ســخت افزاری در حوزه گردشگری ادامه‬ ‫داد‪ :‬عــاوه بر خدمات فرودگاهی باید به هتل هــا نیز توجه کرد‪ .‬تعداد‬ ‫هتل های ‪ 5‬ستاره و منطبق با استانداردهای بین المللی در اصفهان کم‬ ‫اســت و برای تاسیس هتل نیز با محدودیت ســرمایه مواجه می شویم‪،‬‬ ‫ســرمایه گذاران خارجی نیز به دلیل ضعف نهادهای معرف در بعد ملی‬ ‫هنوز به این حوزه ورود نکرده اند‪.‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪791‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫اماده سازی عراق برای اسکان‪ 1/5‬میلیون زائر اربعین‬ ‫عضو هیئت علمی مرکز پژوهش های مجلس با تاکید بر لزوم سرمایه گذاری‬ ‫بخش خصوصی و جذب سرمایه خارجی در حوزه گردشگری افزود‪ :‬با توجه‬ ‫به محدودیت بودجه عمرانی دولت نباید انتظار داشت که دولت در تمام‬ ‫بخش های اقتصادی سرمایه گذاری کند‪ ،‬باید مدل اقتصادی ‪ ppp‬مدل‬ ‫مشــارکت عمومی‪-‬خصوصی را در نظر بگیریم و در کنار سرمایه گذاری‬ ‫دولتی‪ ،‬ســرمایه بخش خصوصی را نیز در این حوزه مشــارکت دهیم‪،‬‬ ‫هم چنین جذابیت هایی برای سرمایه گذار خارجی ایجاد کنیم‪.‬‬ ‫این کارشــناس اقتصادی ادامه داد‪ :‬عالوه بر موانع ســخت افزاری مانند‬ ‫ضعف زیرســاخت ها باید به موانع نرم افزاری نیز توجه کرد‪ .‬اینکه تا چه‬ ‫حد توانسته ایم منابع انسانی اموزش دیده برای ارائه خدمات خوب تربیت‬ ‫کنیم؟ نیروی انســانی خوب می تواند تاثیر مثبتی در گردشگری داشته‬ ‫باشــد‪ ،‬اما عدم وجود ان می تواند ضربه های جبــران ناپذیری وارد کند‬ ‫و باعث شــود گردشــگر دیگر باز نگردد‪ ،‬در حالی که باید کاری کرد که‬ ‫هر گردشــگر ‪ 4-3‬مرتبه دیگر به ایران مراجعه کند‪ .‬با این حال می توان‬ ‫گفت که عالوه بر ضعف در امکانات نرم افزاری‪ ،‬بزرگترین ضعف صنعت‬ ‫گردشگری اصفهان در بخش سخت افزاری است‪.‬‬ ‫عضو هیئت علمی مرکز پژوهش های مجلس ادامه داد‪ :‬در سال گذشته‬ ‫یک میلیارد گردشگر از کشورهای مختلف دنیا بازدید کرده اند که ‪ 10‬تا‬ ‫‪ 15‬درصد تولید ناخالصی جهان را در بر می گیرد‪ .‬از ســویی مطابق امار‬ ‫اخیر ‪ ٨٥٠‬هزار گردشگر خارجی به اصفهان امده اند‪ .‬در مقابل با توجه به‬ ‫وضعیت بحرانی اقتصاد اصفهان‪ ،‬که تمام نیروی انسانی نمی تواند در داخل‬ ‫استان مشغول به کار شــود‪ ،‬به همین دلیل توجه به مزیت گردشگری‬ ‫استان که طبق مطالعات امایش استانی مشخص شده است‪ ،‬برای افزایش‬ ‫فرصت شغلی‪ ،‬ضروری است‪.‬‬ ‫ستاد بازسازی عتبات عالیات‪ ،‬شــهرهای زیارتی عراق را برای اسکان‬ ‫یک و نیم میلیون زائر اربعین اماده می کند‪ .‬ستاد اربعین که در وزارت‬ ‫کشــور تشکیل شده‪ ،‬امسال همانند سال های پیش برای اربعین شرط‬ ‫گذاشــته که متقاضیان این ســفر باید در سامانه سماح که به سازمان‬ ‫حج و زیــارت تعلق دارد‪ ،‬ثبت نــام کنند تا از این کانــال ویزای انها‬ ‫صادر شــود‪ .‬این ســتاد همچنین تاکید کرده که براساس هماهنگی‬ ‫با نیروی انتظامی ایران و مرزبانی عراق‪ ،‬ســفر بدون ویزا به ان کشور‬ ‫امکان پذیر نیست‪ .‬ثبت نام در سامانه سماح نیز از اول شهریورماه اغاز‬ ‫شــده و تا نزدیکی های اربعین همچنان ادامه خواهد داشت‪ .‬انطور که‬ ‫ســازمان حج و زیارت قبال اعالم کرده‪ ،‬هزینه سفر اربعین شامل ‪۲۵‬‬ ‫هــزار تومان برای بیمه‪ ۱۰ ،‬هزار و ‪ ۹۰۰‬تومان برای خدمات ثبت نامی‬ ‫و ‪ ۴۰‬دالر برای ویزا اســت که البته در توافق با ســفارت عراق و بانک‬ ‫مرکزی ایران قرار شــده پول ویزا‪ ،‬ریالی و با نرخ روزانه ارز‪ ،‬محاســبه‬ ‫و پرداخت شــود‪ .‬مهلت ثبت نام و پرداخت هزینه ها نیز تا ‪ ۷۲‬ســاعت‬ ‫پس از ثبت درخواســت برای این سفر در ســامانه سماح تعیین شده‬ ‫کــه زائران در این بازه ی زمانی باید مــدارک الزم همچون گذرنامه با‬ ‫‪ ۶‬ماه اعتبار‪ ،‬دو قطعه عکس ‪ ۴*۳‬با پشــت زمینه ســفید و ترجیحا‬ ‫شــبیه عکس گذرنامه‪ ،‬ارائه دهند‪ .‬اما درصــورت انصراف در هر یک‬ ‫از مراحل ثبت نام در ســامانه ســماح‪ ،‬پس از ثبت «انصراف» در این‬ ‫سامانه‪ ،‬بصورت سیســتمی مبالغ هزینه شده برای زائر‪ ،‬کسر و مابقی‬ ‫ان به فرد پرداخت می شــود‪ .‬انصراف دهندگان بــرای دریافت مبالغ‬ ‫پرداختی با همراه داشتن کارت ملی می توانند به شعب بانکی ملی در‬ ‫سراسر کشور مراجعه کنند‪ .‬همچنین مسعود شوشتری جانشین ستاد‬ ‫بازســازی عتبات عالیات با یاداوری اینکه دولت و مردم عراق میزبان‬ ‫اصلی کنگره عظیم اربعین هســتند‪ ،‬گفت‪ :‬برای بهره مندی هموطنان‬ ‫عزیز از فیض میزبانی زائران اربعین حســینی‪ ،‬برنامه ریزی شــده تا با‬ ‫همت خیرین و هیئات مذهبی‪ ،‬برای یک میلیون زائر امکان طبخ غذا‬ ‫و برای یک و نیم میلیون نفر ظرفیت اســکان فراهم شود‪ .‬او در جلسه‬ ‫هماهنگی برگزاری مراسم اربعین حسینی که با حضور مسووالن ایرانی‬ ‫و عراقی در شــهر نجف اشرف برگزار شد‪ ،‬افزود‪ :‬کمیته مشارکت های‬ ‫مردمی‪ ،‬اسکان و تغذیه اربعین که مدیرت ان با ستاد بازسازی عتبات‬ ‫اســت‪ ،‬با هماهنگی مسووالن عراقی‪ ،‬مکان هایی را در شهرهای نجف‪،‬‬ ‫کربال و مســیر پیاده روی اربعین برای برپایی موکب تعیین کرده که‬ ‫فرایند تحویل زمین به موکب داران ایرانی اغاز شــده است‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫تا کنون برای یک هــزار و ‪ ۳۰۰‬موکب‪ ،‬پروانه ویژه موکب داری صادر‬ ‫شده که ستاد بازسازی عتبات متعهد است برای این موکب ها‪ ،‬خدماتی‬ ‫مانند اب و برق‪ ،‬ویزا و تسهیالت گمرکی تامین کند‪ .‬شوشتری اظهار‬ ‫کرد‪ :‬براساس هماهنگی صورت گرفته با مسووالن گمرک ایران و عراق‬ ‫عملیات انتقال کاالها و اقالم موکب های ایرانی در قالب ‪ ۵‬هزار دستگاه‬ ‫خودرو باری ســاماندهی شده است که از این تعداد ‪ ۲‬هزار دستگاه از‬ ‫مرز شلمچه و بقیه از مهران وارد خاک عراق خواهد شد‪ .‬جانشین ستاد‬ ‫بازسازی عتبات عالیات با بیان این که پیش بینی می شود دمای هوا در‬ ‫ایام اربعین امســال نسبت به سال گذشته افزایش داشته باشد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برنامه ریزی هایی در خصوص تامین اب اشــامیدنی بسته بندی شده‪،‬‬ ‫اندیشیده شده است تا افزون بر دستگاه های اب شیرین کن قبلی‪ ،‬یک‬ ‫دستگاه جدید بسته بندی اب در شهر نجف راه اندازی شود‪ .‬شوشتری‬ ‫درباره نحوه مشارکت مردم در پذیرایی از زائران اربعین‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در‬ ‫پاسخ به درخواست های مکرر مردمی و خیرین برای تسهیل راه کارهای‬ ‫مشارکت در فیض توسعه عتبات‪ ،‬کد ‪ *۷۸۰*۱۱۰#‬و برای مشارکت‬ ‫در فیض میزبانی زائــران اربعین کد ‪ *۷۸۰*۱۰۴۰#‬اختصاص یافته‬ ‫اســت‪ .‬مراسم اربعین نیمه ابان ماه در شــهرهای زیارتی عراق برگزار‬ ‫می شــود‪ .‬زائران حرم امام حسین (ع) معموال یک ماه تا ‪ ۱۰‬روز پیش‬ ‫از فرا رسیدن اربعین‪ ،‬پیاده راهی کربال می شوند‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 791‬یکشنبه ‪ 16‬مهرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫محبوبه پاکدل کارتونیست برگزیده جشنواره‬ ‫بین المللی «پورتو کارتون» پرتغال‬ ‫محبوبه پاکدل هنرمند کارتونیســت مشــهدی‬ ‫کشــورمان بــا دریافــت دو جایزه از جشــنواره‬ ‫بین المللی «پورتو کارتون» پرتغال تنها هنرمند زن‬ ‫ایرانی است که توانســته در این جشنواره شرکت‬ ‫و جایــزه ویــژه را دریافت کنــد‪ .‬وی درباره این‬ ‫جشنواره گفت‪ :‬جشــنواره پورتو کارتون پرتغال از‬ ‫معتبرترین جشنواره های بین المللی کارتون که در‬ ‫سال ‪ 2016‬است که توانســتم دو جایزه بزرگ و‬ ‫ویژه این جشــنواره را دریافت کنم و المانی از این‬ ‫اثر در شــهر پورتو ساخته شده و در کنار ایستگاه‬ ‫اصلی مترو این شهر قرار گرفته است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫این جشنواره معتبر جهانی هرساله سازه ای از جایزه‬ ‫بزرگ و اثر فاخر برگزیده هر دوره را می ســازند و‬ ‫در نقطه ای از شهر قرار می دهند این حرکت بسیار‬ ‫شایسته ای است که اگر مسئولین هنری ما نیز به‬ ‫این موضوعات توجه کنند و عالوه بر ارزش نهادن‬ ‫به این عرصه هنــری به جوانانی که در این زمینه‬ ‫فعالیت می کنند انگیزه و انــرژی برای تولید اثار‬ ‫فاخر بیشتری می دهد‪ .‬برنده جایزه «پورتو کارتون»‬ ‫تصریح کرد‪ :‬البته جایــگاه هنر کارتون اجتماعی‬ ‫است و با اوردن این هنر در اجتماع نه تنها سطح‬ ‫فکــری و هنری مردم را باال می برد و مخاطب را‬ ‫به تفکر وا می دارد و ســطح اگاهی او را نسبت‬ ‫به مســائل روز و اطراف محیط خود باال می برد‪.‬‬ ‫محبوبه پاکــدل همچنان توانســت جایزه ویژه‬ ‫نوزدهمیــن دوره از جشــنواره را دریافت کند و‬ ‫این دوره جشنواره جهانی که با موضوع توریست‬ ‫امســال برگزار شد تنها ایرانی برگزیده این دوره‬ ‫از جشنواره بود‪.‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:52‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:59‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:41‬‬ ‫‪04:38‬‬ ‫‪06:03‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خداوند هیچ کس را به چیزى همانند مهلت دادن به او‪،‬‬ ‫ازمایش نکرده است‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫خدارا شکر باران زود هنگام پاییزی و سرد شدن یکباره هوا به کمک مدیران شهری امد و چند روزی است تهران را از‬ ‫شر مگس های سفید نجات داده است‪ .‬چند سالی است به تمام معضالت و مشکالت الینحل زندگی شهری و پایتخت‬ ‫نشینی همشهری شدن با پشه یا همان مگس های سفید هم اضافه شده که ظاهرا یکی از دالیل اصلی مهاجرت‬ ‫پرندگان از تهران بخاطر الودگی هواست؛ در طی شش ماهه اول سال فقط دوبار بخاطر الرژی کارم به دکتر کشید که‬ ‫علت را استنشاق مگس همراه با هوای دم تشخیص دادند‪ .‬فضای سیاسی کشور و جریانات جناحی این روزها به سمت‬ ‫سوئی می رود که پرداختن به ان مثل راه رفتن بر لبه تیغ است که کمترین اسیبش پارگی و خونریزی کف پاست!‬ ‫قبال هرچه بود راجع به یارانه‪ ،‬بنزین‪ ،‬انتخابات و الودگی هوا بود اما مدتی است دامنه واژگان سیاسی تغییر کرده و جای‬ ‫خود را به جاسوسی‪ ،‬خیانت‪ ،‬تجزیه‪ ،‬جنگ و خروج از برجام داده است؛ این وسط بیچاره مردمی که دغدغه نان دارند‬ ‫و هشتشان گرو نه هشان هست‪ ،‬سال ها می اید و می رود مسئولین با هزار وعده سر خرمن برسر کار می ایند و بعد از‬ ‫نشستن بر مسند مسئولیت فراموش می کنند که چه وعدها که نداده بودند‪ .‬چرا راه دور بروم همین رئیس خودمان ‪۹‬‬ ‫ماه هست قراره به من و چند همکار دیگر وام بدهد‪...‬‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬شترامریکایی‪-2‬دران خیانت روانباشد‪-‬نژادما‪-‬‬ ‫ضمیرغایب‪-3‬پناهگاه‪-‬ناشــنوا‪-‬حرکت کرم گونه‪-‬نزدایرانیان است‬ ‫وبس‪-4‬زودوســریع‪-‬ازکلمات استثنا‪-‬واحدســطح‪-‬خواب خوش‬ ‫‪-5‬حرف فاصله‪-‬درحال دویدن‪-‬ماه ماشینی‪-6‬نغمه‪-‬جای پا‪-‬مثل‬ ‫ومانند‪-7‬رازها‪-‬پسوندنگهدارندگی‪-8‬شــرق‪-‬چهره تلویزیونی‪-9‬نخ‬ ‫تابیده‪-‬تلخی زندگی‪-10‬هنوزانگلیســی‪-‬ویتامین جدولی‪-‬معدن‬ ‫‪-11‬شهرتوریســم مذهبــی عراق‪-‬پناه دادن‪-‬باال امــدن اب دریا‬ ‫‪-12‬تسمه چرمی‪-‬اســم ترکی‪-‬دیدنی ارتش‪-‬شبانگاه‪-13‬امررایج‬ ‫درمیان مردم‪-‬خرمای نارس‪-‬پهلوان‪-‬نوعی کباب‪-14‬گشوده‪-‬شهری‬ ‫دراستان گیالن‪-‬ممکن‪-15‬برخورد‪-‬دراین فیم بازی کرده است‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬ن‬ ‫‪ 6‬ه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫حافظانه‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫‪ 12‬س ا‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫‪ 14‬ز‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 11‬گ م‬ ‫شبکه هایاجتماعی‬ ‫عاملتشدیدطالق‬ ‫عاطفی!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬و‬ ‫گوته‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫استعداد در فضای ارام رشد میکند و شخصیت در‬ ‫جریان کامل زندگی‪.‬‬ ‫منکرات هستند‪ .‬درکل این تئاتر با زبانی عامیانه و ساده قصد دارد‬ ‫گرفتاری ها و نابسامانی های اجتماعی را برای همگان بیان کند‪.‬‬ ‫«کوکوی کبوتران حرم» به نویسندگی علیرضا نادری وکارگردانی‬ ‫افســانه ماهیان با رویکردی اجتماعی از پنج شــنبه ‪ ۱۳‬مهرماه‬ ‫روی صحنه رفت و تا ‪ ۲۸‬ابان ماه هرشــب ســاعت ‪ ۱۹‬در سالن‬ ‫شــهرزاد اجرا می شود‪ .‬افســانه ماهیان پیش تر کارگردانی اثاری‬ ‫چون هم هوایی‪ ،‬ســه جلســه تراپی و از زیرزمین تا پشت بام را‬ ‫برعهده داشــته اســت‪ .‬دراین نمایش که ‪ ۱۲‬پرســوناژ زن دارد‬ ‫(به ترتیب نقش)‪ ،‬مرضیه بدرقه‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬ناهید مســلمی‪،‬‬ ‫مسیح کاظمی‪ ،‬عاطفه رضوی‪ ،‬فروغ قجابگلی‪ ،‬مرضیه وفامهر‪ ،‬یلدا‬ ‫عباسی‪ ،‬فرزانه سهیلی‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬شقایق دهقان و شیدا خلیق‬ ‫به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫پ م پ‬ ‫ل ی ن ک ت و ن‬ ‫‪ 1‬د و ک ا‬ ‫ه و ا ر ی‬ ‫د و ا ن‬ ‫‪ 2‬ی ر م ر‬ ‫پندبزرگان‬ ‫دل سراپرده محبت اوست‬ ‫دیده ایینه دار طلعت اوست‬ ‫من و دل گر فدا شدیم چه باک‬ ‫غرض اندر میان سالمت اوست‬ ‫نمایــش «کوکوی کبوتران حرم» با حضور مدیرکل امور بانوان و‬ ‫خانواده استانداری تهران‪ ،‬ناصر تقوایی و حسین پاکدل افتتاح شد‪.‬‬ ‫این نمایش ســیزدهم مهرماه در سالن شهرزاد به صحنه رفت و‬ ‫ثریا شــارقی مدیر کل امور بانوان و خانواده استانداری تهران بعد‬ ‫از تماشــای ان گفت‪« :‬کوکوی کبوتران حرم» اشاره ای مستقیم‬ ‫و غیرمســتقیم به الیه های درونی اسیب های اجتماعی که زنان‬ ‫درگیر ان هســتند دارد‪ .‬نویسنده و کارگردان این نمایش در نظر‬ ‫دارند در عین کثرت و تنوع دردهای ‪ ۱۲‬پرســوناژ‪ ،‬هماهنگی و‬ ‫هم نوایــی انها را به صدای کبوتران و مظلومیت و معصومیت انها‬ ‫را به کبوتران حرم تشــبیه کننــد و همچنین تکیه گاه انها را به‬ ‫امام رضا(ع) نشــان می دهند‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این اثر همچنین دلیل‬ ‫درد مشــترک همه ان ها را مردان جامعه می داند؛ عاملی که در‬ ‫معادالت اسمی کمتر نامی از ان ها برده می شود و جامعه بیشتر‬ ‫زنان را مقصر می داند و مورد طعنه و سرزنش قرار می دهد‪ .‬نکته‬ ‫دیگر اینکه نویسنده و کارگردان بخشی از مشکالت را در افراط و‬ ‫تفریط های عملکرد گذشته می بینند که نتیجه ان به شکل ترس‬ ‫و دلهره و دوگانگی های رفتاری ای را که در ظاهر و باطن نمایانگر‬ ‫می شــود به نمایش می گذارد‪ .‬در مقابل هــر کاراکتر زن‪ ،‬یک یا‬ ‫دو مــرد با خصوصیاتی متفاوت وجود دارند‪ .‬خانواده و افرادی که‬ ‫جامعه را از یک سری منکرات نفی می کنند‪ ،‬اما خود گرفتار همان‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫هم نوایی ‪ ۱۲‬زن در نمایش «کوکوی کبوتران حرم»‬ ‫برای بیان دغدغه های اجتماعی‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ک ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ژ‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ت ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫ب ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1-1‬درقدیم به سوریه وقســمتی ازعراق می گفتند‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬گویی‪-‬پایگاه‬ ‫اینترنتی‪-‬پارســنگ ترازو‪-3‬حکایتگر‪-‬کاال‪-‬سازمان ازادیبخش فلســطین‪-4‬مادرترکی‪-‬‬ ‫سرگیجه‪ -‬میوه نرسیده‪ -‬پایه‪ -5‬متربی پایان‪-‬سقف فروریخته‪-‬شیشه ازمایشگاهی‪-‬کافی‬ ‫‪-6‬بیهوشی‪-‬صحت ودرستی‪-7‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬فهمیدن‪-8‬مروارید‪-‬شهری نزدیک‬ ‫تهران‪-9‬ظرف ابخوری‪-‬محل اردگندم‪-10‬کمک ومساعدت‪-‬دارایی‪-11‬پهلوان‪-‬فلزگلوله‪-‬‬ ‫محل وجا‪-‬من وشما‪-12‬قدم یک پا‪-‬سخاوتمند‪-‬بزرگان قوم‪-‬چیز‪-13‬قوم وحشی اروپایی‪-‬‬ ‫شرح وتفسیر‪-‬درساحل بیابید‪-14‬نقاشی که به دروغ ادعای پیامبری می کرد‪-‬قصه گو‪-‬سم‬ ‫به بدنش واردشده‪-15‬ازمناطق خوش اب وهوای کرمانشاه‪-‬ازشکلهای هندسی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایشگاه گروهی‪ 76‬هنرمند در‪ 70‬سال اخیر که به سیر تاریخی‬ ‫طبیعت پردازی و منظره نگاری در تاریخ نقاشی ایران می پردازد در‬ ‫گالری شماره‪ 1‬فرهنگسرای نیاوران‪ ۱۴‬مهر افتتاح شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫اسحاق جهانگیری روز شنبه در همایش روز ملی روستا و عشایر که در سالن اجالس سران‬ ‫برگزار شد گفت‪ :‬هیچ کس حق ندارد به بهانه مبارزه با فساد تسویه حساب سیاسی کند‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم ترحیم مرحوم داوود احمدی نژاد برادر رئیس جمهور اسبق کشور‪ ،‬عصر جمعه‪۱۴‬‬ ‫مهرماه با حضور جمعی از مردم و مسئوالن در مسجد امام خمینی (ره) شهرک شهید محالتی‬ ‫تهرانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫دکتر حسن روحانی روز شنبه در مراسم اغاز سال تحصیلی دانشگاه ها و مراکز پژوهشی و فناوری در دانشگاه‬ ‫تهران گفت‪ :‬برجام را هیچ کس نمی تواند برگرداند‪ ،‬نه اقای ترامپ و نه هیچ کس دیگری‪ ،‬اگر ‪ 10‬تا ترامپ دیگر هم‬ ‫در دنیا درست شود توافقات هسته ای غیر قابل بازگشت است‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم رونمایی از کتاب «سفره» که توسط پرویز تناولی‪ ،‬مریم خسروشاهی و دکتر ویلیام فلور به رشته‬ ‫تحریر درامده است شامگاه جمعه‪ 14‬مهرماه در گالری شیرین برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫مراسم صبحگاه مشترک و رژه یگان های نیروی انتظامی صبح روز شنبه همزمان با دومین روز از هفته‬ ‫ناجا در ستاد فرماندهی نیروی انتظامی برگزار شد‪ /‬ایسنا‬