روزنامه هنرمند شماره 793

‫سید مجتبی موسوی سرپرست معاونت فرهنگی ‪،‬‬ ‫هنری شهری سازمان زیباسازی تهران‬ ‫باید حساسیت مردم به اثار‬ ‫هنری شهر بیشتر شود‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «مرد عنکبوتی» به کارگردانی «جان واتس»‬ ‫نگاهی به فیلم «زرد»‬ ‫مسافــــــران‬ ‫بازگشت مرد عنکبوتی‬ ‫‪5‬‬ ‫نازنین نانا واالجم نویسنده وکارگردان تئاتر‬ ‫زبانایین هایدیروزبرصحنهامروز‬ ‫برایاشناییدنیابالبخندهایایران‬ ‫‪3‬‬ ‫واکنش سید ضیاءالدین دری‬ ‫به سخنان کیانوش عیاری‬ ‫‪4‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست مشترک‬ ‫نمایندگان تهران با مسئوالن صدا و سیما‬ ‫نقش موثر رسانه ملی در تقویت‬ ‫رابطه نظام با مردم‬ ‫‪4‬‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست مشترک نمایندگان تهران با مسئوالن صدا و سیما‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫باید حساسیت مردم به اثار هنری شهر بیشتر شود‬ ‫سرقت مجسمه ها و اثار هنری فاجعه ای است که از سال ‪ 89‬در تهران چهره‬ ‫نشــان داد‪ .‬کابوسی که در مدت زمان کوتاهی به ناپدید شدن بیش از ‪12‬‬ ‫مجسمه متعلق به هنرمندان برجسته شد‪ .‬بعد از کشمکش های پیاپی اما‪،‬‬ ‫سرقت مجسمه ها که به گفته مسئوالن وقت باهدف انگیزه های مالی انجام ‬ ‫شده بود‪ ،‬با پیگیری مسئوالن راه به جایی نبرد و همچنان به عنوان معمایی‬ ‫مجهول باقی ماند‪ .‬در این میانه اما جای گمانه زنی های متعدد دراین باره که‬ ‫شاید اثار توسط خود شهرداری و یا گروه های افراطی از سطح شهر حذف ‬ ‫شده است‪ ،‬نیز خالی نماند‪ .‬پس از سال ها اگرچه سرقت مجسمه ها و اثار‬ ‫هنری اندکی کمرنگ شــده و اذهان عمومــی در حال فراموش کردن ان‬ ‫بودند‪ ،‬اما به سرقت رفتن اثری دیگر در خیابان ولیعصر این زخم کهنه را‬ ‫دوباره باز کرد‪ .‬سید مجتی موسوی سرپرست معاونت فرهنگی و هنرهای‬ ‫شهری سازمان زیباسازی شهر تهران در خصوص دزدیده شدن‪ ،‬مجسمه‬ ‫کودک در خیابان ولیعصر گفت‪ :‬این اثر متعلق به مجموعه مجسمه هایی‬ ‫اســت که ما در سازمان زیباسازی بر طبق برنامه ریزی هایی که داشتیم و‬ ‫ب کرده بودیم‪.‬‬ ‫باهدف تعامل بیشــتر با مخاطبان پیاده در سطح شهر نص ‬ ‫وی افزود‪ :‬این اثار در حاشــیه فضای سبز و پیاده روها نصب شد تا عابران‬ ‫پیاده بتوانند ارتباط بهتری با اثر برقرار کنند‪ ،‬بر همین اساس این اثر نیز در‬ ‫دومین رویداد بهارستان اجراء و نصب شد‪ .‬موسوی در خصوص به سرقت‬ ‫رفتن مجسمه کودک در خیابان ولیعصر توضیح داد‪ :‬این مجسمه شامل ‪3‬‬ ‫فیگور کودک بود که در محور خیابان ولیعصر نصب شد اما متاسفانه طی‬ ‫چند روز اخیر یکی از این مجســمه ها به سرقت رفته است‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫کام ً‬ ‫ال مشــخص است که این مجســمه با یک وسیله برش داد ه شده و به‬ ‫سرقت رفته است لذا ما حدس می زنیم که مانند دفعات قبل این اثر هنری‬ ‫به طمع ارزش مواد برنز و خام ان به ســرقت رفته اســت‪ .‬ما بررسی های‬ ‫الزم را انجــام داده ایم و کاری که به لحاظ اداری و حقوقی می توانیم انجام‬ ‫دهیم‪ ،‬تنظیم شکایتی برای ارایه به مراجع انتظامی است که این شکایت‬ ‫در دستور کار است و از ان پس مراجع انتظامی باید ان را پیگیری کنند‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت فرهنگی و هنرهای شهری سازمان زیباسازی شهر تهران‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بدیهی است که ارزش هنری مجسمه بسیار بیشتر از مواد خام‬ ‫ان اســت و قیمت برنز خام ان چشمگیر نیست اما متاسفانه ما همچنان‬ ‫شــاهد این اقدامات هستیم‪ .‬موسوی با اشاره به وظیفه سازمان زیباسازی‬ ‫در راستای توسعه فضای هنری گفت‪ :‬طبیعتاً مسئولیت ما این است که در‬ ‫حوزه هنرهای شهری اقداماتی را انجام دهیم و بر اساس نیاز شهروندان اثار‬ ‫هنری را وارد فضای شهر کنیم زیرا این از جمله حقوق مردم و شهروندان‬ ‫اســت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬زمانی که اثار هنری وارد فضای شهر می شوند‪ ،‬از‬ ‫اختیار و حیطه نظارت ما خارج می شوند و به اموال عمومی شهر می پیوندند‬ ‫لذا ما اقدام خاصی در این راستا نمی توانیم داشته باشیم‪.‬‬ ‫نقش موثر رسانه ملی در تقویت رابطه نظام با مردم‬ ‫جمعی از نمایندگان اســتان تهران به نمایندگی از سوی مجمع‬ ‫نمایندگان اســتان تهران‪( ،‬دوشــنبه ‪ 17‬مهرماه) در نشســت‬ ‫مشــترک با مســئوالن صدا و ســیما‪ ،‬گزارش عملکرد از سوی‬ ‫مســئوالن صدا وسیما و شبکه استانی تهران را استماع و در این‬ ‫جلســه نمایندگان خواسته ها‪ ،‬دغدغه ها و انتقادها خود را مطرح‬ ‫کردند‪ .‬بنابراین گزارش در این نشســت غالمرضا کاتب و احسان‬ ‫قاضی زاده هاشمی به عنوان اعضای ناظر مجلس در شورای نظارت‬ ‫بر صدا و سیما‪ ،‬پروانه مافی‪ ،‬محمود صادقی‪ ،‬پروانه سلحشوری‪،‬‬ ‫ســیده فاطمه ذوالقدر‪ ،‬مهدی شیخ‪ ،‬محســن علیجانی زمانی از‬ ‫نمایندگان تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اسالمی و مهدی کیایی مدیرکل فرهنگی و روابط عمومی‬ ‫مجلس حضور داشــتند‪ .‬همچنین محمدعلی عبداهلل زاده معاون‬ ‫پارلمانی صداوسیما‪ ،‬حمید شاه ابادی معاون صدا‪ ،‬حسن گروسی‬ ‫مدیرکل امور مجلس ســازمان صدا و سیما‪ ،‬مجید زین العابدین‬ ‫مدیر شــبکه ‪ 5‬سیما‪ ،‬سعید معدن کن مدیرشبکه رادیویی تهران‬ ‫در این جلســه حضور داشتند‪ .‬این گزارش می افزاید؛ نمایندگان‬ ‫تهران در این جلســه از عدم پوشش مناســب اخبار نمایندگان‬ ‫تهران از ســوی شبکه ‪ 5‬ســیما که وظیفه پوشش اخبار استان‬ ‫تهران را نیز بر عهده دارد و همچنین رفتار جناحی و ســلیقه ای‬ ‫در برخــی برنامه های رســانه ملی انتقاد کردند‪ .‬در این جلســه‬ ‫مسئوالن صدا و سیما نیز مراتب انتقاد خود را از «عدم تخصیص‬ ‫‪ 7‬دهم درصد از بودجه عمومی دولت به صدا و ســیما در برنامه‬ ‫ششــم توســعه و «افزایش کمتر از ‪ 10‬درصدی بودجه ان ها در‬ ‫ســال ‪ 96‬نسبت به سال قبل» بیان کرده و تاکید کردند؛ اگرچه‬ ‫شبکه تلویزیونی تهران‪ ،‬رادیو تهران و سایر شبکه های رسانه ملی‬ ‫باید ارتباط بیشتری با مجلس و نمایندگان تهران برقرار کنند اما‬ ‫بی عدالتی‪‎‬های مطروحه از سوی نمایندگان‪ ،‬برگرفته از یک نظام‬ ‫فکری در رســانه ملی نیست چراکه مدیران صداوسیما تالش بر‬ ‫رفتار فراجناحی دارند‪.‬‬ ‫از زمان تصدی علی عسکری تعامل رسانه ملی‬ ‫با مجلس بیشتر شده‬ ‫غالمرضــا کاتب عضو ناظر مجلس در شــورای نظارت بر صدا و‬ ‫ســیما با بیان اینکه مجلس دهم در زمان بررســی برنامه ششم‬ ‫توسعه و برنامه بودجه سال ‪ 96‬حداکثر تالش خود را برای رشد‬ ‫بودجه و حل مشــکالت سازمان صدا و سیما داشته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هدف از این نشســت ایجاد همفکری‪ ،‬تعامــل و وفاق برای رفع‬ ‫ابهامات ذهنی‪ ،‬بیان انتظارات نمایندگان در جهت تقویت رابطه‬ ‫رســانه ملی با قوه مقننه است؛ هرچند از زمان تصدی اقای علی‬ ‫عسکری بر سازمان این تعامل بیشتر شده است‪.‬‬ ‫‪ 156‬شبکه داخلی و خارجی در زیرمجموعه رسانه ملی‬ ‫در ادامه محمدعلی عبداهلل زاده معاون پارلمانی صداوسیما با بیان‬ ‫اینکه اداره ‪ 156‬شــبکه داخلی و خارجی‪ ،‬شــرایط کار و تحقق‬ ‫همه خواســته ها را سخت کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬مهمترین مصوبه‬ ‫سال گذشته مجلس مبنی بر «اختصاص ‪7‬دهم درصد از بودجه‬ ‫عمومی دولت به صدا و ســیما» هنوز محقق نشــده است؛ همچنین با‬ ‫وجــود انکه در بخش احکام دائمی‪ ،‬حکمی مبنی بر اینکه «یک درصد‬ ‫از اعتبارات هزینه ای دستگاه های اجرایی در اختیار سازمان قرار بگیرد»‬ ‫به تصویب رسیده اما متاسفانه هنوز این مهم نیز عملیاتی نشده است‪.‬‬ ‫تاکید اصل ‪ 175‬قانون اساسی بر وظیفه رسانه ملی‬ ‫در حفظ ازادی بیان‬ ‫محمود صادقی نماینده مردم تهران در مجلس با اشــاره به اصل ‪175‬‬ ‫قانون اساســی مبنی بر وظیفه رســانه ملی بر نشر تمامی افکار‪ ،‬ازادی‬ ‫بیان و رعایت مصادیق ان‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ازادی بیان نخســتین رسالتی‬ ‫اســت که قانون اساسی برای صدا و سیما مشخص کرده است در حالی‬ ‫که امام خمینی(ره) فرمودند؛ صداوسیما یک دستگاه عظیم اموزشی و‬ ‫تربیتی و به منزلۀ یک «دانشــگاه عمومی» است‪ .‬وی با تاکید بر اینکه‬ ‫انتظار می رود این مبانی در رســانه ملی روز به روز تقویت شود‪ ،‬اضافه‬ ‫کرد‪ :‬شبکه استانی تهران تالشی برای ارتباط با نمایندگان استان تهران‬ ‫در یک و ســال و نیم گذشــته مجلس دهم نداشــته است‪ .‬صادقی به‬ ‫احداث دفاتری از ســوی مجمع نمایندگان استان تهران در اسالمشهر‪،‬‬ ‫پردیس‪ ،‬شهرری و شمیرانات به منظور رسیدگی به مطالبات مردمی و‬ ‫حل مشکالت استان اشاره کرد و گفت‪ :‬صدا وسیما می تواند با این دفاتر‬ ‫ارتباط بیشــتری برقرار کرده و با نمایندگان در بازدیدهای میدانی در‬ ‫حوزه انتخابیه همراه شــود‪ .‬عضو کمیسیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫با تاکید بر اینکه به یقین اداره ‪ 156‬شــبکه رادیوی و تلویزیونی سخت‬ ‫و نیازمند بودجه بســیاری اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬متاسفانه کمیت گرایی‬ ‫گریبان تمامی دســتگاه ها را گرفته‪ ،‬در حالی که شــاید به بسیاری از‬ ‫این شــبکه ها نیازی نباشد چراکه بسیاری از برنامه های ان ها تکراری و‬ ‫مالل‪‎‬اور شده است‪.‬‬ ‫رسانه ملی نباید تفکر و سلیقه خاصی را اعمال کند‬ ‫همچنیــن پروانه مافی با برشــمردن قوانین و مــواد مرتبط با وظایف‬ ‫صدا و سیما در قانون اساســی با اشاره به اینکه طبق اصل ‪ 144‬قانون‬ ‫اساســی صدا وسیما ذیل بخش دولتی است و نمی تواند خصوصی شود‪،‬‬ ‫اظهارکرد‪ :‬اصل ‪ 175‬قانون اساسی مطالبات ارزشمند و کلیدی بر عهده‬ ‫مســئوالن رســانه ملی قرار داده اســت؛ موجز ان این است که رسانه‬ ‫ملی باید در اختیار همه افکار و مردم باشــد لذا رسانه ملی نباید تفکر‬ ‫و ســلیقه خاصی را اعمال کند‪ .‬نماینده مــردم تهران در مجلس دیگر‬ ‫انتظارات خود را از مســئوالن رسانه ملی را این گونه مطرح کرد‪ :‬رسانه‬ ‫ملی فعالیت ‪ 17‬بانوی مجلس را بیشــتر نشــان دهد چراکه بسیاری از‬ ‫مردم به ما می گویند؛ ما شــما را در مجلس نمی بینیم که این موضوع‬ ‫اصال خوب نیست لذا با وجود اینکه برای نخستین بار تعداد زنان مجلس‬ ‫افزایش پیدا کرده و فعالیت های خوب و موثری نیز دارند بهتر است این‬ ‫فعالیت ها از سوی رسانه ملی بهتر منعکس شود‪ .‬عضو کمیسیون شوراها‬ ‫در مجلس شــورای اسالمی با تاکید براینکه رســانه ملی نباید تا زمان‬ ‫محرز شدن یک اتهام نام و مشخصات فرد متهم را ذکر کند‪ ،‬از کم کاری‬ ‫شبکه تهران در انعکاس فعالیت های نمایندگان تهران انتقاد کرد‪.‬‬ ‫قدردانی سلحشوری از رابطه خوب شبکه های رادیویی‬ ‫با مجلس‬ ‫همچنین پروانه سلحشــوری از رادیو به دلیــل برقراری رابطه خوب با‬ ‫نمایندگان تشکر کرد و افزود‪ :‬بسیاری از مشکالت در رسانه ملی باید از‬ ‫بعد فرهنگی و جامعه شناسی قابل حل است‪.‬‬ ‫نقش موثر رسانه ملی در حل مشکالت اقتصادی‪ ،‬فرهنگی و‬ ‫تقویت رابطه نظام با مردم‬ ‫همچنین محســن علیجانی زمانی دبیر مجمع نمایندگان تهران با بیان‬ ‫اینکه مجلس باید در راس امور باشــد‪ ،‬افزود‪ :‬تمامی دســتگاه ها و باید‬ ‫به مجلس پاســخگو بــوده و در یک ریل مشــخص حرکت کنند‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون بهداشــت و درمان مجلس شورای اسالمی با اعتقاد به اینکه‬ ‫رســانه ملی می تواند در حل مشکالت اقتصادی فرهنگی و تقویت رابطه‬ ‫نظام با مردم نقش موثری داشــته باشــد‪ ،‬افزود‪ :‬نظارت صدا و ســیما‬ ‫برجریان های پولی و مالی در مسیر تحقق اقتصاد مقاومتی ضروری است‪.‬‬ ‫از ظرفیت کارشناسی مجلس به درستی استفاده شود‬ ‫همچنیــن مهدی کیایی مجلــس مدیرکل فرهنگــی و روابط عمومی‬ ‫مجلس در ادامه گفت‪ :‬شبکه های استانی فرصتی به نمایندگان می دهند‬ ‫تا ان ها در مقابل دوربین گــزارش عملکرد خود را به مردم ارائه دهند‬ ‫اما نمایندگان تهران در این زمینه مظلوم واقع شده اند و بر خالف سایر‬ ‫نماینــدگان از فرصت ارائه گزارش تلویزیونی به موکلین خود برخوردار‬ ‫نیستند‪ .‬وی با بیان اینکه سهم نمایندگان شهرستان ها در سازمان صدا‬ ‫و سیما بیشــتر از نمایندگان تهران است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمایندگان مجلس‬ ‫نخبگان ملت هســتند و صداوسیما باید به تناسب تخصص و تحصیالت‬ ‫از ظرفیت کارشناســی مجلس در غنی تر شدن برنامه های خود استفاده‬ ‫کند‪ .‬کیایی افزود‪ :‬انتظار اســت رســانه ملی از این ظرفیت مجلس به‬ ‫درستی و هدفمند استفاده کند‪.‬‬ ‫انتقاد از عدم رابطه بهینه رسانه ملی با نمایندگان تهران‬ ‫همچنین سیده فاطمه ذوالقدر نیز نسبت به نبود ارتباط مناسب رسانه‬ ‫ملی با نمایندگان تهران انتقاد کرد و افزود‪ :‬حضور نمایندگان مجلس در‬ ‫برنامه های صداوسیما نباید به صورت گزینشی صورت گیرد‪.‬‬ ‫صداوسیما بحران بودجه دارد‬ ‫همچنین حمید شــاه ابادی معاون صدا در سازمان صدا و سیما با تاکید‬ ‫براینکــه در تالش هســتیم رابطه خود را با نماینــدگان تهران به ویژه‬ ‫پوشــش اخبار دفاتر ان ها در تهران بیشــتر کنیم‪ ،‬افزود‪ :‬بهتر است در‬ ‫جلســه ای دیگر با حضور معاون سیاسی درخصوص انتقادهای سیاسی‬ ‫نمایندگان به رســانه ملی به طور تخصصی صحبت شود‪ .‬وی همچنین‬ ‫تاکید کرد‪ :‬اگرچه شــبکه تلویزیونی تهران‪ ،‬رادیو تهران و رســانه ملی‬ ‫بایــد ارتباط بیشــتری با مجلــس و نمایندگان تهران برقــرار کند اما‬ ‫بی عدالتی‪‎‬هــای مطروحه از ســوی نمایندگان‪ ،‬برگرفتــه از یک نظام‬ ‫فکری در رســانه ملی نیســت چراکه مدیران صداوسیما تالش بر رفتار‬ ‫فراجناحــی دارند‪ .‬شــاه ابادی با بیان اینکه ‪ 70‬شــبکه از میان تمامی‬ ‫شــبکه های داخلی و خارجی رادیویی و تلویزیونی اســتانی هستند لذا‬ ‫داشتن این تعداد شبکه اجتناب ناپذیر است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬سازمان امروز‬ ‫در زمینه بودجه بحران دارد‪.‬‬ ‫مدیر شبکه ‪ 5‬سیما‪ :‬ضرورت تامین نگاه ملی و بومی‬ ‫از سوی شبکه ‪5‬‬ ‫مجید زین العابدین مدیر شبکه ‪ 5‬سیما نیز در این جلسه گفت‪ :‬گروهی‬ ‫اختصاصی برنامه و اتفاقات شهر تهران را در شبکه پنج دنبال می کنند‬ ‫امــا با توجه به اینکه باید نگاه ملــی و بومی را توامان تامین کنند‪ ،‬این‬ ‫شبکه مختصات خاصی پیدا کرده است‪ .‬مدیر شبکه ‪ 5‬سیما همچنین‬ ‫پیشنهاداتی برای بهبود تعامل مجلس و صداوسیما ارائه داد‪.‬‬ ‫تالش رادیو تهران برای تریبون دادن‬ ‫به مسئوالن شهری تهران‬ ‫معدن کــن مدیر رادیو تهران نیز تعداد زیاد مدیران در تهران را یکی از‬ ‫دالیل ارتباط کمتر با نمایندگان مجلس دانست و افزود‪ :‬تالش ما دادن‬ ‫تریبون به تمامی مسئوالن و مدیران و نمایندگان تهرانی است‪.‬‬ ‫همچنین غالمرضا کاتب ناظر مجلس در شورای نظارت بر صدا و سیما‬ ‫در پایان با جمع بندی بحث های مطرحه شده بر استفاده رسانه ملی از‬ ‫شبکه فیبرنوری مجلس‪ ،‬معرفی دفاتر نمایندگان تهران و حضور معاون‬ ‫سیاسی در جلسات بعدی برای طرح موضوعات مرتبط تاکید کرد‪.‬‬ ‫پیشنهاد اختصاص یک روز از انتن برنامه تهران‬ ‫‪ 20‬برای نمایندگان تهران‬ ‫همچنین ســید احسان قاضی زاده هاشمی دیگر ناظر مجلس در شورای‬ ‫نظــارت بر صدا و ســیما پیشــنهاد اختصاص یــک روز از انتن برنامه‬ ‫تهران‪ 20‬شــبکه تهران را به نمایندگان تهران از مســئوالن این شبکه‬ ‫خواستار شد که این درخواست با موافقت انها رو به رو شد‪.‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان هنرمند بخوانید‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫روایت موزیکال مهناز افشار در نمایش «الیور توئیست»‬ ‫نازنین نانا واالجم نویسنده وکارگردان تئاتر در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫زبان ایین های دیروز بر صحنه امروز‬ ‫برایاشناییدنیابالبخندهایایران‬ ‫کار در زمینــه اســطوره ها‬ ‫و نمادهــا‪ ،‬اوســتاخوانی و‬ ‫شــاهنامه خوانی را دردرجه‬ ‫اول از خانواده اش شــروع‬ ‫می کنــد ‪ ،‬درمانهای ایینی‬ ‫شرق دور و نشانه های حرکتی‬ ‫شرق که شامل شناخت ذهن‬ ‫و روح و جسم‪ ،‬نمادها‪ ،‬اواها‬ ‫و اوازهای درمانی‪ ،‬استفاده از‬ ‫رنگها و نورها و حرکت‪ ،‬اصول‬ ‫تغذیه و جراحی های روانی را‬ ‫از مکاتب مختلف و اســاتید‬ ‫مختلف می اموزد‪ .‬به همراه‬ ‫مادرش اموزش را اغاز می کند‬ ‫و تا انجا که می تواند تا اخرین‬ ‫مرتبه هــم یادگیری را ادامه‬ ‫می دهد‪ ،‬خود اذعان دارد این‬ ‫دوره ها و مدارک بین المللی‬ ‫برای زمانی اســت که جهان‬ ‫بینی اش هنوز بر پایه مدرک‬ ‫بود و گمان می کرد عجب کار‬ ‫فوق العاده ای انجام می دهد‪.‬‬ ‫اما امروز می داند جمع اوری‬ ‫مدرک چه کار بیهوده ایست‪.‬‬ ‫باید تا انجا کــه باید دید و‬ ‫درک کرد‪ .‬بــدون دیدن از‬ ‫نزدیک و فقط جســتجو در‬ ‫کتابها‪ ،‬ان احساس رضایت‬ ‫کسب نمی شود‪ .‬برای همین‬ ‫با انکه تقریبا ریشــه نمادها‬ ‫در وازیکهــای خلســه اور‬ ‫را از اولین ســماع تا سماع‬ ‫قونیه جستجو کرده بود اما‬ ‫به نظراو دیگر فرقی نمی کرد‬ ‫که رســاله ای تحویل بدهد‬ ‫یا نه‪ .‬مدرکی اخذ کند یا نه‪.‬‬ ‫به نظرش جنونش خوابید‪...‬‬ ‫حــاال باید ایــن فیش های‬ ‫اطالعاتــی و فیلــم های‬ ‫جمع اوری شــده تبدیل به‬ ‫چیزهای کاربردی شــود‪ .‬در‬ ‫حال حاضر ازمــون و خطا‬ ‫می کنــد‪ .‬می داند می خواهد‬ ‫تبدیل به چه چیزهایی شوند‬ ‫اما باید چند روش اجرایی را‬ ‫در هنرهای نمایشی امتحان‬ ‫کند‪ .‬می خواند و می نویســد‬ ‫وپژوهش هایــش را در قالب‬ ‫حــرکات دراماتیک به روی‬ ‫صحنــه می بــرد تازه ترین‬ ‫اثرهــای نمایشــی اش به‬ ‫نام های «پتــت» به معنای‬ ‫(پشیمانی) که پرفورمنسی‬ ‫با اقتباس از اوستاســت و‬ ‫اجــرای «دریابرقــص» که‬ ‫تلفیقی از ایین های منطقه‬ ‫هرمزگان است در حال حاضر‬ ‫در فســتیوال «هایفست»‬ ‫ارمنستان در بخش اصلی این‬ ‫جشنواره روی صحنه است‪،‬‬ ‫به همین بهانــه وهمچنین‬ ‫چاپ دوم تازه ترین کتابش‬ ‫در زمینه کودکان و نوجوانان‬ ‫با او گفت و شنودی کرده ایم‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫زینب لک‬ ‫یک تعریف کلی از ایین داشته باشیم و بدانیم از چه دوره ای ایین ها‬ ‫تعریفشدند؟‬ ‫ایین ها؛ مجموعه ای از کردارها هســتند که با نظم و قواعدی خاص در یک اجتماع‬ ‫قرارداد می شوند تا بر اساس این قرارداد هر فرد بتواند برای شناخت وجودی خودش‬ ‫و شناخت هستی پیرامونش تالش کند‪ .‬این که بخواهیم به ایین ها زمان تولید اولیه یا‬ ‫انقضا دهیم اشتباه است و دلیلش هم ساده است‪ .‬انسان اولیه از زمانی که نیازهایش را‬ ‫شناخت (خوراک‪ ،‬غریزه جنسی‪ ،‬امنیت خواهی) درک کرد که باید برای برطرف کردن‬ ‫انها قدرتمند باشد‪ .‬باید بتواند به شکار برود‪ .‬باید بتواند در برابر حمله حیوانات وحشی‬ ‫یا قبایل دیگر از خود دفاع کند‪ .‬از طرفی فقط نیاز به امنیت با حضور قدرت انسانی‬ ‫مرتفع نمی شد‪ .‬چون امنیت یعنی در امان بودن از هر بالیی‪ .‬این بال می تواند طبیعی‬ ‫باشد‪ .‬سیل‪ ،‬زلزله‪ ،‬خشکسالی‪ ،‬طوفان‪ ،‬طغیان رودخانه‪ ،‬فعالیت اتشفشان و حتی مردن!‬ ‫یعنی انسان درک کردکه باید هم خودش را قدرتمند کند و هم نیروهای قدرتمند را‬ ‫با خودش همراه ســازد‪ .‬با توجه به درک اولیه بشر از اتفاقات پیرامون برای هر اتفاق‬ ‫طبیعی دلیل و داستانی انسانی تراشید‪ .‬مثال برای خورشید یک خدا تعریف کرد و به‬ ‫ان خدا خصلت های انسانی داد‪ .‬با خودش گفت؛ اگر این خدا ناراحت شود‪ ،‬می تواند با‬ ‫خشم خودش جهان را تاریک کند‪ .‬خشم این خدا را دلیل کسوف قرار داد‪ .‬خانه اش را‬ ‫کنار رودخانه ساخت و برای رودخانه ایزدی تعریف کرد‪ .‬برای ایزد رودخانه نذر داد و‬ ‫نیایش کرد‪ .‬با خودش قرار گذاشت هر وقت روردخانه به او ماهی داد‪ ،‬خدا به او لطف‬ ‫کــرده و فدیه اش را پذیرفته‪ ،‬و هر وقت رودخانه طغیان کرد و خانه اش زیر اب رفت‬ ‫یعنی خدای رودخانه به او خشم گرفته‪ ،‬که دلیل این خشم هم می توانست بی احترامی‬ ‫به اب رودخانه باشد‪ .‬پس برای امنیت بیشتر و زندگی همراه با اسایش باید خدایان‪،‬‬ ‫ایزدان‪ ،‬موکل ها و فرشــتگان را که برای اتفاقات طبیعی انتخاب کرده بود‪ ،‬با خودش‬ ‫همراه می کرد و راضی نگه می داشت‪ .‬بشر نخستین دالیل شادی و خشم خدایان را‬ ‫برای خودش تحلیل کرد و داســتانهای اسطوره ای و ادیان اولیه از‬ ‫انها شــکل گرفت‪ ،‬و بعد از ان برای خطاهایی که امکان داشت از‬ ‫انسان ها سربزند راه حل هایی تراشید‪ .‬انواع نیایش و پرستش ایزدان‬ ‫را طراحی کرد‪ .‬برخی نیایش ها را با هدیه یک قربانی و برخی را با‬ ‫دعاخوانی و برخی را با موسیقی و اواز و حرکات بدن تعریف کرد‪ .‬و‬ ‫به همین شیوه نمایش ها از دل ایینها رشد کردند‪ .‬پس نمی توانیم‬ ‫تاریخ اغازین ایین را جدا از تاریخ زندگی بشر بدانیم‪.‬‬ ‫ایین ها امروز در زندگی وجود ندارند؟‬ ‫باز هم نمی توان این حرف را زد‪ .‬صحیح است که بگوییم ایین های‬ ‫گذشته کاربرد کهن را در زندگی امروز از دست داده اند یا اثرشان‬ ‫کمرنگشدهاستاماهرگزنمی توانیمبگوییمایین هاازبینرفته اند‪.‬‬ ‫نیازهای یک اجتماع با توجه به گذشت زمان تغییر می کند و در نتیجه ایین ها و فرایند‬ ‫قدرتمند سازی‪ ،‬اعتماد به نفس و همینطور روش های شناخت وجودی تغییر می کند‪.‬‬ ‫انسان نخستین نمی دانست نیاز به پوشاک دارد‪ .‬بعدا این نیاز برایش تعریف شد‪ .‬انسان‬ ‫احساس حرص و طمع و حاکمیت را بعدا کسب کرد و در نتیجه جنگها شکل گرفتند‪.‬‬ ‫وگرنه به ایزد جنگ و جنگاوری هم نیازی نبود‪ .‬امروزه فقط ایزدها و موکل ها وجود‬ ‫ندارند‪ .‬چون علم پیشرفت کرده و ما می دانیم دلیل زلزله حرکت الیه های زمین است‪.‬‬ ‫این قانونی ست که علم ان را تایید می کند‪ .‬اما احساسات و نیازهای دیگری وجود دارند‪.‬‬ ‫ما همچنان نیاز به برتری جویی داریم‪ .‬هنوز می خواهیم رقابت کنیم‪ .‬این رقابتها دیگر‬ ‫برای شکار گراز نیست‪ .‬نیازی نیست برای رسیدن به سن بلوغ‪ ،‬شکار برویم و گراز بخت‬ ‫برگشته را شکار کنیم‪ .‬گرچه سعی می کنیم طبیعت را به فرمان خودمان دراوریم‪ .‬اما‬ ‫با استفاده از علوم و دانش امروزی این کار را می کنیم‪ .‬امروز برای ازمون بلوغ راه های‬ ‫دیگری هست‪ .‬خودمان را در هنر‪ ،‬علوم و فنون جدید محک می زنیم‪ .‬امروز برای کشتن‬ ‫یک مار و پیروزی بر اهریمن جشن نمی گیریم‪ .‬امروز برای فارغ التحصیلی در شاخه ای‬ ‫از دانش جشن می گیریم و باز هم همین جشن ها‪ ،‬ایین جدید ماست‪ .‬هرچند شیوه‬ ‫برگزاری اش امروزه بسیار دور از فرهنگ قدیم ایران باشد‪ .‬اما نیاز به باهم بودن و نیاز‬ ‫به دست یابی هنوز هم در انسان ها وجود دارد‪ .‬ایین رقابتی امروز ایین انتخابات است‬ ‫و جشن پیروزی بعد از ان‪ ،‬ایین برگزاری یک مسابقه فوتبال است در استودیوم‪ ،‬ایین‬ ‫کنکور برای ورود به دانشــگاه و ایین دســته های محرم و عزاداری است‪ .‬که همه در‬ ‫زمره ی پرفورمنس و اجرا قرار می گیرند‪ .‬خیلی از ایین های کهن امروز در میان اقوام یا‬ ‫در روستاها از جایگاه قدسی سابق خودشان‪ ،‬تغییر مرتبه داده اند و امروزه برای شادمانی‬ ‫در عروسی ها اجرا می شوند‪ .‬می توانیم بسیار مثال بزنیم که تحت تاثیر زمان و خواست‬ ‫خود مردم‪ ،‬چه تغییراتی بر ایین های کهن انجام شده‪.‬‬ ‫درمورد نمادهای حرکتی در ایین که اتفاقا توجه شما روی انهاست؛‬ ‫سوال را خیلی ساده مطرح می کنیم اما حقیقتا پاسخش به این راحتی نیست‪ .‬حتی با‬ ‫روشهای موجود باز هم نمی توانیم بگوییم شیوه های تفسیر از نمادهای حرکتی کهن‬ ‫کامال و صددرصد صحیح است یا نه! البته گمانم خوب که بنگریم همه ی علوم همینطور‬ ‫هستند‪ .‬یک منطقه با اثار پیش از تاریخ و اثار به جا مانده ی تاریخی و متونش بررسی‬ ‫می شود‪ .‬باید بدانیم یک منطقه جغرافیایی تحت تسلط چه زبان‪ ،‬فرهنگ و ادیانی بوده‬ ‫و در طول تاریخ توســط کدام جنگ ها‪ ،‬دوستی ها یا حتی تجارت توسط دیگر اقوام‬ ‫فتح فرهنگی شده است‪ .‬سپس با اگاهی از تمام نتایجی که در این مطالعات بدست‬ ‫می اوریم به سراغ شناخت ایین ها برویم و منشا حرکات و معناهایشان را جستجو کنیم‪.‬‬ ‫بر اساس داشته هایمان تا امروز و نظرات پژوهشگران‬ ‫در حوزه های مختلف می توانیم یک منطقه را از لحاظ‬ ‫ایینیکاوشکنیم‪.‬‬ ‫در مورد کتاب اخیرتان» اسطوره ارش‬ ‫کمانگیر و دیگر اسطوره های جهان» که‬ ‫بهچاپدومرسیدتوضیحیبفرمایید؟‬ ‫کتابی برای گروه ســنی نوجوانان است‪ .‬بیست و دو‬ ‫اسطوره از سراســر جهان در ان کتاب به زبان ساده‬ ‫برگردان شــده که از این میان‪ ،‬پنج اسطوره به ایران‬ ‫تعلق دارد‪ .‬اسطوره های ایران را از متن نامه های دین‬ ‫همانند اوســتا انتخاب کردم‪ .‬داســتانهایی که شاید‬ ‫نوجوانان و شاید حتی بزرگســاالن با انها برخوردی‬ ‫نداشتند‪ .‬مثل روایت گاو مرزی یا سریشوک‪ ،‬روایت رام‬ ‫روز مهر‪ .‬از بین روایت ها به نظرم روایت ارش کمانگیر‬ ‫در جامعه ی ما جای خود را بازکرده و همه بدان مطلع‬ ‫هستند‪ .‬شــیوه روایت کتاب بر خالف انچه معموال‬ ‫درکتاب های داستانی با توصیفات و تفسیرها می بینیم‪،‬‬ ‫ساده و کوتاه است و شاید بسیاری صحنه پردازی ها بر‬ ‫سلیقهمخاطبگذاشتهمی شود‪.‬مثلانچهدرفیلمنامه‬ ‫و نمایشنامه داریم‪ .‬یک کلی گویی تا دست کارگردان‬ ‫برای به تصویر دراوردن باز باشد‪ .‬البته این نظر شخصی‬ ‫من بوده وقتی می نوشتم‪ .‬شاید دیگران چیز دیگری‬ ‫ببینند و بخوانند‪ .‬به هر حال حدود چهار ماه بعد از چاپ‬ ‫اول‪ ،‬چاپ دوم هم به بازار امد‪ .‬چاپ دوم در حقیقت به‬ ‫خاطر خرید کتاب از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد انجام‬ ‫شــد‪ .‬ناشر محترم اقای حاجی ابادی یک روز تماس‬ ‫گرفتند وگفتندکه چاپ اول تمام شده است و از ارشاد‬ ‫تماس داشــتند برای خرید چاپ دوم‪ .‬قطعا من هم‬ ‫خوشحال و راضی بودم از این اتفاق‪...‬‬ ‫چرا فقط از روایات کهن ایرانی درکتاب‬ ‫استفاده نشد مگر بر روی اسطوره و ایین‬ ‫ایرانیپژوهشنمی کنید؟‬ ‫اول از همه اینکه من دنیای اسطوره ها را دوست دارم‬ ‫و از این دنیای داستان پردازی بی نهایت لذت می برم‪.‬‬ ‫این لذت حد و مرز و کشور ندارد‪ .‬اما اینکه چرا روایات‬ ‫ایرانــی را از روایات جهانی جدا نکردم فقط دلیل ان‬ ‫تجربه های تلخ شخصی ام بود‪ .‬نمی دانم تا به حال برای‬ ‫چاپ کتاب به ناشری مراجعه کردید یا نه‪ .‬من این کار را‬ ‫بارها انجام دادم و چون به عنوان نویسنده نمی خواستم‬ ‫بر روی نوشته ی خودم سرمایه گذاری کنم‪ ،‬تجربه ها‬ ‫تلخ شــد‪ .‬یک نویسنده‪ ،‬مترجم یا پژوهشگر روزها و‬ ‫سال ها بر روی کارش زحمت می کشد و عمر می گذارد‪.‬‬ ‫به نظرم نباید سرمایه مادی هم بدان اضافه شود‪ .‬ناشران‬ ‫خودشان پیش از اینکه مسیر اداری طی شود‪ ،‬کتاب را‬ ‫رد می کنند که لزوما به خاطر بد بودن شیوه نگارش‬ ‫یا ضعیف بودن محتوا نیست‪ .‬بلکه خیلی منطقی به‬ ‫دلیل این اســت که باید سرمایه و انرژی خود را روی‬ ‫چاپ متونی بگذارند که شاید بازار‬ ‫عامی برای فروش نداشته باشد و‬ ‫برگشت سرمایه شان به خطر بیفتد‬ ‫و یا اینکه پیش از نظر ارشاد‪ ،‬متن‬ ‫را حالجی و تفسیر می کنند تا اگر‬ ‫متن نیاز به ریسک کردن دارد‪ ،‬از‬ ‫پذیرش متن ســر باز بزنند‪ .‬ســه‬ ‫سال پیش کتابی ترجمه کردم در‬ ‫مورد صلح جهانی‪ ،‬مجموعه ای از‬ ‫خطابه های هســوان هووا‪ .‬او یکی‬ ‫از مبلغان صلح در جهان است که‬ ‫برای گسترش نیکی به کشورهای‬ ‫غربی ســفر می کند‪ .‬این کتــاب در دوران یادگیری‬ ‫درمانگریهای شرقی به دستم رسیده بود‪ .‬کتابیست که‬ ‫فضیلتهای اخالقی را ترویج می کند‪ .‬اما ناشری حاضر‬ ‫به چاپ ان نشد‪ .‬دلیل اول این بود که اقای هووا یک‬ ‫نماینده صلح از طرف بوداییان است! (که شخصا فکر‬ ‫می کنم چه فرقی دارد حرف خوب را یک مسلمان بزند‬ ‫یا یک بودایی یا یک مسیحی) و دلیل دوم اینکه مردم‬ ‫این گونه کتابها را نمی پسندند که خوب این هم جای‬ ‫تعمق دارد‪ .‬در کل منظورم این است که ناشران همیشه‬ ‫پیش از ارشاد تصمیم می گیرند و با توجه به شرایط‬ ‫اقتصادی کامال منطقی ست‪ ...‬حقیقتش این است که‬ ‫نمی دانستم در مورد این کتاب چطور برخورد می شود‪.‬‬ ‫نمی دانستم ناشر ریسک می کند یا نه‪ .‬نمی دانستم در‬ ‫مسیر اداری وزارت ارشاد‪ ،‬وقتی تماما با روایات کهن‬ ‫ایرانی روبه رو شوند ‪ -‬ان هم برای گروه سنی نوجوان‪-‬‬ ‫اجازه چاپ می دهند یا نه‪ .‬البته که به نظرم در دولت‬ ‫اقای روحانی‪ ،‬همراهی بیشتری وجود دارد‪ .‬اما به هر‬ ‫حال من تصمیم گرفتم اسطوره ها را از همه جای جهان‬ ‫انتخاب کنم و مختص به ایران نباشد‪ .‬شاید با این شیوه‬ ‫بتوان پنج اسطوره ایرانی را ارائه کرد!‬ ‫بر روی ایین های بودایی و هندو چطور؟‬ ‫بله‪ .‬اگر کار نمی کردم چیزی در دنیایم کم بود‪ .‬در ما‬ ‫ریشــه های فرهنگ هند و اروپایی جریان دارد و باید‬ ‫تا حدودی بدانیم نتیجه ی این مهاجرت ها چه شده‬ ‫است‪ .‬برای هرکس که روی ایین ها کار می کند مناطق‬ ‫ایران همانقدر باید اهمیت داشته باشد که بین النهرین‬ ‫و هند و یونان و عربستان و به طور خالصه از هر جا که‬ ‫مهاجرتی به سرزمین ما صورت گرفته‪.‬‬ ‫کتاب های دیگری دردست چاپ دارید؟‬ ‫دو کتاب در حال نوشتن و ویرایش است‪ .‬هر دو متن‬ ‫پژوهشی ست و هر دو در مورد ایین های ایران زمین‪.‬‬ ‫یکی به طور خاص در مورد اســتان هرمزگان است و‬ ‫دیگری در مورد روند ترجمه و معنای نمادهای حرکتی‬ ‫در اقوام ایرانی‪ .‬هر روز با مطلب جدیدی برخورد می کنم‬ ‫و به خودم نهیب می زنم که هنوز و هنوز وقت انتشار‬ ‫ان نرســیده است‪ .‬فعال وقت زیادی برای این دو متن‬ ‫پژوهشی گذاشته ام و می گذارم‪.‬‬ ‫شما در زمینه طراحی حرکت در تئاتر‬ ‫‪ ،‬نمایش هایــی را کارگردانی کرده اید ‪،‬‬ ‫چقدرمطالعــه و پژوهش تان درزمینه‬ ‫اسطوره در ان تاثیر دارد؟‬ ‫راستش را بخواهید حتی در رزومه کاری ام بازیگری‬ ‫هم دارم‪ .‬دوستان تئاتری به خصوص هم نسالن من با‬ ‫این پدیده اشنا هستند که وقتی می خواهی کارگردان‬ ‫شوی باید تمام زیرشاخه های یک رشته را تجربه کرده‬ ‫باشــی‪ .‬نمی توانی نور و صدا و رنگ بندی و لباس را‬ ‫نشناسیامابگوییکارگردانمیاطراححرکتم‪.‬نمی توانی‬ ‫بازی و بدن و گفتار را نشناسی اما کارگردان باشی‪ .‬من‬ ‫هم به حوزه تحقیق و پژوهش عالقه داشتم و هم به‬ ‫کارهای عملی و تجربی‪ .‬مثل همین امروز‪ .‬امروز سعی‬ ‫می کنم انچه را در بخش پژوهشی به دست می اورم در‬ ‫طراحی هایم به کار گیرم‪ .‬کار سختی می شود تبدیل‬ ‫زبان ایین ایران دیروز بر صحنه امروز‪ ،‬چون سراســر‬ ‫ازمون و خطا می شود‪ .‬این سختی ها چیزی نیست که‬ ‫بدان اگاه نباشم‪ .‬برای شناخت بدن و حرکت در تئاتر‬ ‫کار کــردم‪ .‬در داخل ایران و خــارج از ایران دوره های‬ ‫اموزشــی گذراندم و در ان تحصیل کــردم‪ .‬امروز در‬ ‫بخش اجرایی همان قدر فعالیــت می کنم که برای‬ ‫مطالعهوقتمی گذارم‪.‬‬ ‫نمایش هاییکهبرگرفتهازوازیکهابوده؟‬ ‫پرفورمنس های«دخترتاریکی»‪«،‬افرینش»‪«،‬رویش»‬ ‫همگی نمایش هایی بودند که از متن اوستا و روایات‬ ‫اســطوره ای اقتباس شدند و در ارمنســتان به روی‬ ‫صحنه رفتند‪ .‬من در همه ی انها ســمت کارگردان‬ ‫و طراح حرکت را داشــتم‪ .‬طراحــی حرکت در انها‬ ‫برگرفته از ایینهای حرکتی ایران بوده است و شیوه ی‬ ‫کاری در این سه پرفورمنس‪ ،‬تلفیقی از مایم وحرکت‬ ‫معاصر است‪ .‬سال گذشته در میان مخاطبان ارمنی‬ ‫و در میان شــرکت کنندگان فستیوال مایم چنان از‬ ‫پرفورمنس «رویش» اســتقبال شد که انگار خودم‬ ‫را نیــز در مواجهه با فهم تــازه ای از زبان بدن قرار‬ ‫می داد‪ .‬این که من منظــورم چه بوده و مخاطبان‬ ‫چطور نشــانه های اجرا را ترجمــه کرده اند‪ ،‬دنیای‬ ‫جذابی به روی ادم باز می کند‪ .‬لذت بخش بود بدون‬ ‫گفتار‪ ،‬بتوانیم بخشی از فرهنگ اسطوره ای ایران را‬ ‫منتقل کنیم‪ .‬یاداوری ان هیجان با گذشت یکسال‬ ‫باز هم حال خوبیســت‪ .‬امسال هم دو کار دیگر به‬ ‫ارمنستان می بریم به نام «با دریا برقص» و «پتت(‬ ‫پشــیمانی)»‪« .‬با دریا برقص» تلفیقی از ایینهای‬ ‫منطقه هرمزگان است و «پتت» که اتفاقا در بخش‬ ‫اصلی جشنواره هایفســت ارمنســتان نیز پذیرفته‬ ‫شده‪ ،‬پرفورمنسی است اقتباسی از متن اوستا‪ ،‬در‬ ‫خصوص پشــیمانی یا توبه در روان فرد‪ .‬زمانی که‬ ‫یــک بدی را باید با تمــام وجود به نیکی بدل کرد‬ ‫و در هر ســه بخش از جسم و روح و ذهن به درک‬ ‫ان پشیمانی رسید‪ .‬شیوه اجرایی «پتت» نیز تلفیق‬ ‫فیزیکال تئاتر و حرکت معاصر است‪ .‬پتت یا پتیت‬ ‫به زبان پهلوی همان معنای پشیمانی و توبه را دارد‪.‬‬ ‫کالم اخر؛‬ ‫ممنونم از هر ادمــی که یادگرفته بدون تعصب بر‬ ‫اندیشه هایش و خشــم در اعمالش‪ ،‬به دیگران نیز‬ ‫فرصت تجربه و زندگی کردن بدهد‪ .‬شاید دنیا جای‬ ‫بهتری برای زندگی همه شود‪.‬‬ ‫مهناز افشار بازیگر سینما برای نقش اصلی زن در نمایش موزیکال «الیور‬ ‫توئیست» تازه ترین اثر حسین پارسایی انتخاب شد‪ .‬مهناز افشار بازیگر‬ ‫نقش نانسی یکی از شخصیت های اصلی داستان «الیور توئیست» نوشته‬ ‫چارلز دیکنز است‪ .‬پیش از این حضور نوید محمدزاده و سعید چنگیزیان‬ ‫در این نمایش قطعی شــده بود‪ .‬عوامل این نمایش هم اکنون در طبقه‬ ‫هفتم تاالر وحدت در حال تمرین هستند و سایر بازیگران ان طی روزهای‬ ‫اتی معرفی می شــوند‪ .‬موزیکال «الیور توئیست» اواخر ابان ماه در تاالر‬ ‫وحدت روی صحنه می رود‪ .‬این نمایش به تهیه کنندگی موسسه «حریر‬ ‫هنر شرق» بر اساس رمان مطرح چارلز دیکنز تولید شده است‪.‬‬ ‫«کهکشان» تئاتر ایران در لهستان نمایان شد‬ ‫نمایشگاه عروســک های ‪ ۶‬اثر نمایشی گروه تئاتر «یاس تمام» با عنوان‬ ‫«کهکشــان زهرا صبری»‪ ،‬این روزها در اپرا هاوس شهر ورشو در لهستان‬ ‫برپاســت‪ .‬زهرا صبری سرپرســت گروه تئاتر «یاس تمام» و کارگردان‬ ‫تئاتر عروســکی درباره برپایی نمایشگاه عروسک های اثار خود در کشور‬ ‫لهستان گفت‪ :‬مدیر جشنواره تئاتر عروسکی لهستان عکس های نمایشگاه‬ ‫عروسک های گروه «یاس تمام» در موزه تولوسا در کشور اسپانیا را دیده‬ ‫بود و امسال طی مکاتباتی که با موزه تولوسا انجام داد به صورت مستقیم‬ ‫عروسک های گروه به شهر ورشو در کشور لهستان منتقل شدند‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬عنوان «کهکشان زهرا صبری» از طرف برگزارکنندگان لهستانی که‬ ‫خیلی متفاوت تر از نمایشگاه موزه تولوسا در اسپانیا این نمایشگاه را برگزار‬ ‫کرده اند‪ ،‬برای این رویداد انتخاب شده است‪ .‬این نمایشگاه از ‪ ۱۸‬سپتامبر‬ ‫(‪ ۲۷‬شــهریور) برپا و روز ‪ ۵‬اکتبر (‪ ۱۳‬مهر) نیز به صورت رسمی افتتاح‬ ‫شد‪ .‬قرار است نمایشگاه «کهکشان زهرا صبری» در مجموع ‪ ۲‬ماه در شهر‬ ‫ورشو برپا باشد‪ .‬صبری درباره عروسک هایی در نمایشگاه «کهکشان زهرا‬ ‫صبری» به نمایش درامده اند‪ ،‬گفت‪ :‬عروسک های نمایش های «طوطی‬ ‫پر»‪« ،‬ننه دالور»‪« ،‬خانه برناردا البا»‪« ،‬زمین و چرخ»‪« ،‬هشــت لحظه»‬ ‫و «تا یک بشمار» در این نمایشــگاه حضور دارند‪ .‬سرپرست گروه تئاتر‬ ‫«یاس تمام» در پایان با اشــاره به برنامه ریزی و طراحی دقیق مدیریت‬ ‫جشنواره تئاتر عروسکی لهستان و برگزارکنندگان نمایشگاه «کهکشان‬ ‫زهرا صبری» درباره اینکه ایا عروســک ها بعد از پایان نمایشگاه به ایران‬ ‫منتقل می شوند یا نه‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬یکی از مشکالت من همین است که در‬ ‫ایران جایی برای نگهداری عروسک ها وجود ندارد و موزه تئاتر عروسکی‬ ‫نیز هنوز به سرانجام نرسیده است‪ .‬زهرا صبری و گروه «یاس تمام» اثار‬ ‫خود را در فســتیوال ها و شهرهای مختلف نظیر اسپانیا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫لهستان‪ ،‬المان‪ ،‬تونس‪ ،‬لبنان‪ ،‬هند‪ ،‬سوئد و قزاقستان به صحنه برده است‪.‬‬ ‫گروه بازیگران و عوامل اجرایی هملت و ُدن کیشوت‬ ‫مشخص شدند‬ ‫گــروه بازیگران و عوامــل اجرایی نمایش «هملت و ُدن کیشــوت» به‬ ‫کارگردانی تاجبخش فناییان مشــخص شد تا این اثر تمرین های خود را‬ ‫برای اجرا در ســالن اصلی تئاتر شهر اغاز کند‪ .‬تاجبخش فناییان درباره‬ ‫وضعیت تمرین و اجرای نمایش «هملت و ُدن کیشــوت»‪ ،‬گفت‪ :‬گروه‬ ‫بازیگران نمایش مشــخص شــده است و با اماده شــدن موسیقی اثر‪،‬‬ ‫تمرین های «هملت و ُدن کیشوت» را اغاز می کنیم‪ .‬حدود سه ماه فرصت‬ ‫بــرای تمرین نمایش در اختیار داریم کــه البته برای نمایش «هملت و‬ ‫ُدن کیشــوت» که کار پرحجمی اســت‪ ،‬زمان کمی است‪ .‬وی درباره‬ ‫گروه بازیگران و عوامل اجرایی این اثر نمایشی‪ ،‬افزود‪ :‬در این نمایش‬ ‫حدود ‪ ۳۲‬بازیگر حضور دارند‪ .‬ســیامک صفری‪ ،‬بهنام تشکر‪ ،‬جمشید‬ ‫جهانــزاده‪ ،‬امیر کربالیی‪ ،‬کاظم بلوچی و تعدادی دیگر از بازیگران در‬ ‫نمایش «هملت و ُدن کیشــوت» به ایفــای نقش می پردازند‪ .‬فناییان‬ ‫از ســعید ذهنی و خسرو خورشــیدی نیز به عنوان اهنگساز و طراح‬ ‫صحنه نمایش «هملت و ُدن کیشوت» نام برد‪ .‬کارگردان «هملت و ُدن‬ ‫کیشوت» درباره زمان و مکان اجرای این اثر نمایشی یاداور شد‪ :‬قرار است‬ ‫این نمایش را بعد از جشنواره تئاتر فجر در بهمن ماه سال جاری در سالن‬ ‫اصلی مجموعه تئاتر شهر به صحنه ببریم‪.‬‬ ‫اجرای «جزیره النگولیو» در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫نمایش کودک «جزیره النگولیو» به کارگردانی امیررضا توکلی و حمید‬ ‫ندیمی و نویسندگی کیومرث قنبری اذر از ‪ ۱۳‬مهر ساعت ‪ ۱۷‬در سالن‬ ‫گوشه فرهنگسرای نیاوران به روی صحنه رفت‪ .‬نمایش «جزیره النگولیو»‬ ‫داستان پسر بچه‪‎‬ای است که دوست ندارد به مدرسه برود و عاشق دریا و‬ ‫دریانوردی است او فکر می‪‎‬کند برای دریانورد شدن نیازی به سواد ندارد‪.‬‬ ‫در ادامه داستان می‪‎‬بینیم او دریانورد شده و در جزیره ای به اسم النگولیو‬ ‫به علت از بین رفتن کشــتی اش گیر افتاده است اما چون سواد خواندن‬ ‫و نوشــتن ندارد‪ ،‬نمی‪‎‬تواند خود را نجات دهد و در ادامه داستان برای او‬ ‫اتفاقاتی می‪‎‬افتد که‪ ...‬بازیگران این نمایش عبارتند از اکرم عبدی‪ ،‬هادی‬ ‫ابوالقاسم‪ ،‬امیررضا توکلی‪ ،‬حمید ندیمی‪ .‬همچنین اهنگسازی این نمایش‬ ‫را امیررضــا توکلی بر عهده دارد‪ .‬نمایش کودک «جزیره النگولیو» از ‪۱۳‬‬ ‫مهر تا ‪ ۲۵‬ابان همه روزه به جز شــنبه و سه‪‎‬شــنبه ساعت ‪ ۱۷‬در سالن‬ ‫گوشه فرهنگسرای نیاوران به صحنه می‪‎‬رود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «مرد عنکبوتی»‬ ‫به کارگردانی جان واتس‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫یادداشت‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جباراذین‬ ‫واکنش سید ضیاءالدین دری به سخنان کیانوش عیاری‬ ‫پو گفتی دوســتانه با اقای‬ ‫چند روز قبل گ ‬ ‫ضیاالدین دری کارگردان محترم و فرهیخته‬ ‫ســریال های کیف انگلیسی و کاله پهلوی‬ ‫داشتیم‪ .‬از هر دری و از جمله پشت و روی‬ ‫سینما و رخدادهای روز هنری سخن گفتیم‬ ‫تا اینکه به گفته هــای اخیراقای کیانوش‬ ‫عیاری کارگردان خوب سینما و تلویزیون‬ ‫کشور رسیدیم‪ .‬اقای دری در مقابل سخنان اقای عیاری که گفته بودند هفت‬ ‫بازیگر ایرانى هستند که می توانند طورى اجراى نقش کنند که موجب تمسخر‬ ‫و مضحکه ایشان واقع نشوند موضع گیری و سخنان ویژه ای داشت که باعث‬ ‫شد‪ ،‬دامنه صحبت ما در این خصوص به درازا بکشد‪ ،‬تاحدی که ایشان طی‬ ‫ارسال متنی‪ ،‬نظرات خود درباره گفته های اقای عیاری را تشریح کرده است‪.‬‬ ‫بد ندیدم که انچه میان ماگذشت و متن پرنکته‪ ،‬خردمندانه و اندکی غریب و‬ ‫طنازانه اقای دری را با اطالع خود او رسانه ای کنم و قضاوت درمورد سخنان‬ ‫اقایان عیاری و دری را به اهالی هنر و سینما و رسانه واگذار نمایم‪ .‬ایشان بعد‬ ‫از اظهار لطف به بنده متن خود را بدین شرح نوشتن‪ :‬می دانم سال هاست در‬ ‫خط مقدم جبهه مبارزه با عوام فریبى و رانتخوارى که چون بختک دامنگیر‬ ‫سینما و تئاترمان شده است دست به قلم هستید و همگام با معدود همفکران‬ ‫دانشــگاهى خود بدون کمترین واهمه از اینکه مورد خشم و غضب‪ ،‬حذف و‬ ‫حاشاى رانتخواران قرار بگیرید‪ ،‬رسالت دانشگاهى خود را بر دوش می کشید‬ ‫و این رنج در اقلیت بودن براى روشــن ساختن افکار عمومى و جوانان کشور‬ ‫اگرچه شیرین است اما اراده اى پوالدین طلب می کند و خستگى زیاد بر جاى‬ ‫می گذارد‪ ،‬از همین روى طى اخرین تماسى که داشتیم دریافتم که از اظهار‬ ‫نظر عجیب همکار خوبمان اقاى کیانوش عیارى سخت دچار یاس شده اید‪ .‬به‬ ‫همین دستاویز مصمم شدم تا نکاتى را در این نامه و رسم یادگار به حضورتان‬ ‫بنویسم‪ ،‬باشد اگر من و یا شما دچار سوتفاهم شده ایم مرتفع گردد‪.‬‬ ‫یقین دارم اظهار نظر اقاى عیارى بیش از انکه شما را رنجانیده باشد به حیرت و‬ ‫نا باورى واداشته است و باید اعتراف کنم در این سخن با شما وجه اشتراک دارم‪.‬‬ ‫اما وقتى پیرامون سخن اخیر را به دقت مورد مداقه قرار دادم به این احتمال‬ ‫رسیدم که شاید ما ‪ -‬من و شما ‪ -‬کمى شتابزدگى بخرج داده ایم‪ .‬سخن بسیار‬ ‫ساده است‪ .‬اقاى عیارى در جایگاهى از (‪ )Temple‬یا معبد سینما تکیه زده اند‬ ‫که مى توانند با قاطعیت و به اسانى دیدگاهشان را درباره معبدنشینان بزرگ‬ ‫دنیاىِ سینما ابراز کنند‪( .‬و البته جاى تاسف است که امکان ‪broadcasting‬‬ ‫یا انتشار این دیدگاه در سطح جهانى وجود ندارد و این هم به واسطه قدرت‬ ‫استکبارى قلمرو میدیا و رسانه هاى غربى است وگرنه چرا باید کوچکترین ابراز‬ ‫نظر ســلبریتى هاى هالیوود به فاصله یک ساعت به جهان مخابره شود ولى‬ ‫سخنان هنرمندان ما در محدوده مرزهایمان محبوس بمانند و حتى به اربیل‬ ‫عراق هم نرسد)؟‪.‬‬ ‫چرا منتقدان و اهل نظر در غرب نباید از دیدگاه و تفسیر فیلمساز ایرانى اقاى‬ ‫عیارى درباره «مضحک و مسخره بودن شیوه ى بازیگرى مارلون براندو‪ ،‬ال‬ ‫پاچینو‪ ،‬جک نیکلسون‪ ،‬داستین هافمن‪ ،‬تام کروز‪ ،‬انتونى کویین‪ ،‬تام هنکس‪،‬‬ ‫جرمى ایرونز‪ ،‬ژرار د پاردیو‪ ،‬پل نیومن‪ ،‬رابرت دنیرو یا مریل اســتریپ‪ ،‬کیت‬ ‫وینسلت‪ ،‬دبوراکر‪ ،‬دبورا وینگر‪ ،‬دایان کیتون‪ ،‬و‪.....‬با خبر شوند؟ و البته بدیهى‬ ‫است که کار به اینجا ختم نمی شود و مضحکه و مسخره بودن شیوه بازى این‬ ‫بازیگران به کارگردانانى که انان را رهبرى و هدایت کرده اند هم ارتباط مستقیم‬ ‫دارد‪.‬به عنوان نمونه باید بگوییم که مارلون براندو تحت نظر کارگردانى چون‬ ‫الیاکازان‪ ،‬چارلزچاپلین‪ ،‬برناردو برتولوچى‪ ،‬کاپوال ایفاى نقش کرده است و همه‬ ‫انها باید بابت بازى هاى مسخره و مضحک براندو پاسخگو باشند!‬ ‫اقاى جبار اذین ایا شما جز این مى اندیشید؟ ایا به عقیده شما همکار‪ ،‬استاد‪،‬‬ ‫منتقد اکادمیک و حرفه اى سینما‪ ،‬کارشناسان و منتقدان و فیلم شناسان غرب‬ ‫نباید بدانند که به زعم اقاى عیارى فقط هفت بازیگر ایرانى هستند که می توانند‬ ‫طورى اجراى نقش کنند که موجب تمسخر و مضحکه ایشان واقع نشوند؟‬ ‫دوست گرانمایه‪ ،‬در جدى بودن این سخنان کمترین تردیدى نداشته باشید‪.‬‬ ‫اینجانب حق اظهار نظر را براى همه مردم محفوظ می دانم‪ .‬نَفْس ِ اینکه افراد‬ ‫می توانندانطورکهمى اندیشندهمانطورسخنبگویندیاعملکننداصلىخلل‬ ‫ناپذیر است‪ .‬مگر شبى که مارلون براندو یک دختر سرخپوست را به نمایندگى‬ ‫از سوى خود به اسکار فرستاد تا او ‪ -‬دختر سرخپوست – بیانیه اش مبنى بر‬ ‫نپذیرفتن جایزه اســکار را قرائت کند‪ ،‬کسى به او خرده گرفت؟ (هر چند به‬ ‫زعم اقاى عیارى انشــب براندو شاهکارش را عرضه کرد چون خودش غایب‬ ‫بود وگرنه ان هم مســخره از کار در میامد!) پس چرا فیلمساز ما نتواند انچه‬ ‫را فکر می کند بر زبان جارى سازد‪.‬؟ دوست عزیز از دو حالت خارج نیست‪ .‬یا‬ ‫عیارى در بیان خود جدى بوده است و یا به زبان استعاره منظور دیگرى را َمد‬ ‫نظر داشته است‪ .‬من فکر می کنم شکل دوم یا همان زبان استعاره را منظور‬ ‫داشته است تا بتواند فقط هفت بازیگر داخلى را صحه بگذارد‪ .‬دلیل این سخن‬ ‫چندان پیچیده نیست‪ .‬چون وقتى اثار ایشان را در ذهن مرور کردم به این باور‬ ‫رسیدم که بر خالف ادعایشان با جمع کثیرى از بازیگران بومى که بسیار بیش‬ ‫از هفت نفر مخفى هســتند‪ ،‬کار کرده اند! و بدون تردید در ژرفاى روح خود‬ ‫بسیار متحمل رنج شده اند چون ناگزیر از کار با کسانى بوده اند که به مراتب‬ ‫مســخره تر از براندو و پاچینو نیکلسون و‪ ...‬بوده اند! زیرا عمده انها ‪ -‬بازیگران‬ ‫بومى ‪ -‬غایت امال و ارزویشان نزدیک شدن به امثال براندو ها است و طبیعى‬ ‫است که مقلدان بازیگرانى به مراتب مسخره تر و مضحک تر خواهند شد‪ .‬اگرچه‬ ‫به استناد شواهد موجود در اثار اقاى عیارى به سادگى می توان برخى از ان‬ ‫هفت تن نامریى را مورد شناسایى قرار داد ولى ترجیح می دهم که انان همانطور‬ ‫مخفى و مسکوت و براى مردم و خود جامعه بازیگران ایرانى در تعلیق بمانند تا‬ ‫اقاى عیارى از حداقل منافع مادى محتمل ناشى از این اظهار نظر‪ Ironical‬یا‬ ‫طعنه امیز محروم نشوند‪ .‬البته ناگفته نماند‪ ،‬براى من قابل قبول نیست که اقاى‬ ‫عیارى بدون در نظر گرفتن سبک ها و متدهاى متنوع در درام که به تبع انها‬ ‫متدهاى بازیگرى هم تغییر مى کنند‪ ،‬چنین دیدگاهى را مطرح کرده باشند‪.‬‬ ‫به عنوان نمونه وقتى شادروان عباس کیارستمى جایزه خودش را در امریکا به‬ ‫بهروز وثوقى اهدا میکند همه مى دانند که سبک کیارستمى با شیوه بازیگرى‬ ‫وثوقى کمترین سنخیتى ندارد‪ ،‬پس چرا کیارستمى انگونه از بهروز تقدیر به‬ ‫عمل اورد؟ در واقع اقدام کیارستمى احترام به گونه اى دیگر از هنر بازیگرى‬ ‫تلقى می شود یا بهتر بگوییم او با این اقدام به نحو سمبلیک اعالن می کند در‬ ‫سینماى مطلوبش اثرى از بازیگر به چشم نمی خورد‪ .‬حال فرض کنیم اگر قرار‬ ‫باشد اقاى عیارى با سرمایه گذار امریکایى یک ورسیون جدید از زنده باد زاپاتا را‬ ‫بازسازى کند کدامیک از ان هفت تن مخفى می توانند ان نقش را طورى بازى‬ ‫کنند که ایشان خنده اش نگیرد و به نظرش مسخره نیاید‪ .‬در ان صورت من‬ ‫شک ندارم که حاصل کار براى تماشاگران مسخره و مضحک تر جلوه خواهد‬ ‫درى»‬ ‫کرد‪ .‬با ارزوى موفقیت و پیروزى براى شما دوست ارجمند‪« .‬ضیاء الدین ّ‬ ‫بازگشــــــت‬ ‫مرد عنکبوتی‬ ‫سامان پارسی‬ ‫مرد عنکبوتی‪ :‬بازگشــت بــه خانــه‪Spider-Man: ،‬‬ ‫‪Homecoming‬‬ ‫کارگردان‪ :‬جــان واتس‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬جــان واتس‪ ،‬جاناتان‬ ‫گلدســتاین‪ ،‬جان فرانســیس دیلی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪:‬‬ ‫ســالواتوره توتینو‪ ،‬تدوین‪ :‬دن لبنتل‪ ،‬دبی برمن‪ ،‬موسیقی‪:‬‬ ‫مایکل جیاچینــو‪ ،‬بازیگران‪ :‬تام هالند (پیتــر پارکر‪ ،‬مرد‬ ‫عنکبوتــی)‪ ،‬مایکل کیتون (ادریان تومــز‪ ،‬کرکس)‪ ،‬جان‬ ‫فاورو(هارولد هوگان‪ ،‬هپی)‪ ،‬زندایا(میشــل جونز)‪ ،‬رابرت‬ ‫داونی جونیور(تونی استارک‪ ،‬مرد اهنی)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪،‬‬ ‫‪ 133 ،2017‬دقیقه‪ .‬پس از نبرد نیویورک ادریان با استفاده‬ ‫از تکنولوژی فضایی ها اقدام به ساخت و فروش اسلحه های‬ ‫پیشرفته می کند و پیتر پارکر برای اثبات لیاقت خود برای‬ ‫ورود به گروه انتقامجویان سعی می کند با کرکس مقابله کند‪.‬‬ ‫شــوخی های کالمی نوجوانی که تالش می کند‬ ‫نقش یک ابر قهرمان بازیگوش مانند ددپول‪،‬‬ ‫هجو جهان ابرقهرمان ها را به نمایش بگذارد‬ ‫با وجود جذابیت‪ ،‬تکرار کلیشه هایی است‬ ‫که در سطح بهتری در ددپول به نمایش‬ ‫در امد‪ .‬پس از دو قسمت بسیار خوب و‬ ‫موفق مرد عنکبوتی که ســام ریمی ان‬ ‫را ســاخت تقریبا بقیه قسمت های این‬ ‫سری هیچکدام نتوانست ادامه ای موفق‬ ‫و جذاب بــرای طرفدارن ایــن مجموعه‬ ‫باشــد اما بازگشــت به خانه اثری جذاب‪،‬‬ ‫سرگرم کننده و شروعی امیدوار کننده برای‬ ‫این مجموعه اســت‪ .‬تام هالند بهترین انتخاب‬ ‫برای این نقش اســت که با توجه به بدن ورزیده‪،‬‬ ‫حرکات‪ ،‬جســت و خیزها و شوخی های یک نوجوان‬ ‫که سنی مناسب برای مرد عنکبوتی در میان سه نفری‬ ‫کــه تاکنون این نقــش را بازی کرده اند دارد‪ .‬داســتان‬ ‫فیلم از کلیشه های رایج داستانی این سری استفاده‬ ‫می کند مانند عشــق به دختری که پدرش با‬ ‫پیتر دشمن است یا دشمنی سرسخت‬ ‫که در بازار خرید و فروش اسلحه‬ ‫قاچاق ثروتی به دست اورده‪،‬‬ ‫با این حال پیتــر این بار‬ ‫بخش اعظمی از قدرت‬ ‫در‬ ‫ابرقهرمانیــش‬ ‫لباسی است که تونی‬ ‫اســتارک برایــش‬ ‫ساخته است‪.‬‬ ‫بازگشت به خانه‬ ‫محصــو ل‬ ‫همــکاری‬ ‫دیزنی و‬ ‫سونی‬ ‫بر ا ی‬ ‫و ا ر د‬ ‫کردن مرد‬ ‫عنکبوتــی به‬ ‫گروه انتقامجویان‬ ‫است که در قسمت‬ ‫قبلــی جنــگ داخلــی‬ ‫ِ‬ ‫همراه گروه تونی اســتارک‬ ‫بود‪ .‬استفاده از مخاطبان جهانی‬ ‫دو فیلم بــرای نجات اثــری که در‬ ‫کلیشــه های رایج در حال غرق شــدن‬ ‫اســت‪ .‬فیلم داستانی خطی و ســاده دارد‬ ‫و چرخش هــای فیلمنامه عمیق نیســت اما‬ ‫جذابیتی که شــخصیت پر جنب و جوش پیتر‬ ‫با نیروی نوجوانی کــه در او وجود دارد به خوبی‬ ‫تعادل مناسبی میان صحنه های تعقیب و گریز فیلم و‬ ‫کمدی کالمی و موقعیت ایجاد کرده است‪ .‬در داستان جدید‬ ‫جان واتس همراه تیم نویســنده سعی کرده ایده ای نو داشته باشند‬ ‫و دگردیســی یک انســان تا قهرمان شدن را به مثابه امری اخالقی و‬ ‫نه نیروی ذاتی ترســیم کند‪ .‬بیشتر توان پیتر صرف کارهایی می شود‬ ‫که بــرای اثبات قابلیت هایش برای ورود به گروه انتقامجویان اســت‬ ‫ترکیبی که با شــوخی ها و سرکشــی هایش به وجــود امده‪ ،‬هر چند‬ ‫بــه جذابیت فیلم افزوده اما داســتانی خالق ندارد‪ .‬مرد اهنی نیز که‬ ‫حضوری گاه و بیگاه و کوتاه دارد در داســتان نقش مهم و معناداری‬ ‫ندارد‪ .‬بیشــتر فیلم به پیتر و بازیگوشی ها و عشقی اختصاص دارد که‬ ‫مانند داســتان های گذشته دختر مردی است که دالل اسلحه است و‬ ‫پیتر سعی دارد جلوی کار او را بگیرد‪.‬‬ ‫عشــق‪ ،‬احســاس و رویاروی بــا کرکس بدمن داســتان کــه بخاطر‬ ‫مزاحمت های مرد عنکبوتی ســعی در از بین بردن او دارد چالش عمیق‬ ‫و معنــا داری ندارد با این حال دو بازیگر اصلی فیلم به خوبی نقش های‬ ‫خود را اجــرا کرده اند و مایکل کیتون پس از تجربه مرد پرنده الیه های‬ ‫مختلف شــخصیت پدری مهربان و رهبر یک گروه قاچاق اســلحه های‬ ‫قدرتمنــد با تکنولوژی بیگانه ها را عالی به نمایش می گذارد‪ .‬فیلم درباره‬ ‫نوجوانی خجالتی اســت که حتی نمی تواند بــه دختری که به او عالقه‬ ‫دارد ابراز عشــق کند‪ .‬نوجوانی سرکش که در حال طی کردن دوره کار‬ ‫اموزی است‪ .‬بازگشت به خانه در سایه اثاری مانند لوگان‪ ،‬و ددپول قرار‬ ‫می گیرد و با توجه به تغییراتی که در جهان ابرقهرمان ها رخ داده ایده ای‬ ‫خالق ندارد و صرفا جذاب و ســرگرم کننده است‪ .‬با این حال روند سریع‬ ‫اتفاقات و توالی تصاویری که مخاطب را وادار می کنند بدون اندیشــیدن‬ ‫داستان را دنبال کند به جذابیت اثر افزوده و بازگشتی است به ریشه های‬ ‫داســتانی که به خوبی شخصیت جذاب پیتر را برای مخاطبش باور پذیر‬ ‫می کند‪ .‬اثر جدید پس از دو قمســت اول مــرد عنکبوتی اثری خوب و‬ ‫جذاب اســت اما خالق و امیدوار کننده نیست و با توجه به تغییراتی که‬ ‫در جهان ابرقهرمان در حال شکل گیری است اندکی در سایه اثاری قرار‬ ‫می گیرد که امسال به خوبی توانســتند در این ژانر بدرخشند‪ .‬تاکیدی‬ ‫که بر شوخی های کالمی و کمدی موقعیت در داستان وجود دارد بیش‬ ‫از اندازه اســت و گاهی این شــوخی ها جذابیتی ندارند‪ .‬جلوه های ویژه‬ ‫نیز در باورپذیری برخی اتفاقات داســتان ناتوان است‪ .‬داستان ساختاری‬ ‫ســاده و خطی دارد که تقریبا برای مخاطبان این ســری برخی اتفاقات‬ ‫قابل حدس زدن اســت‪ .‬مرد عنکبوتی هنوز ابرقهرمانی محبوب نیست‬ ‫اما دگردیســی که از نظــر درونی به مرور در شــخصیت پیتر به وجود‬ ‫می اید و احساس مسئولیتی که در او نسبت به جامعه ایجاد می شود به‬ ‫عنوان یک قهرمان شــخصیت پیتر را از یک نوجوان سرکش و بازیگوش‬ ‫به ابرقهرمانی مســئولیت پذیر تبدیل می کنــد‪ .‬مبارزه با کرکس که بی‬ ‫مالحظی تونی اســتارک که ظاهرا در تعطیالت است او را تبدیل به یک‬ ‫مجرم کرده و گاه یک رباط برای کمک به مرد عنکبوتی می فرستد کمی‬ ‫ساده و بدون چرخش داستانی خاصی است‪.‬‬ ‫تیم بازیگری فیلم نســبتا در نقش های خود بازی خوبی دارند و در این‬ ‫میــان مایکل کیتون نقش کرکس را به گونه ای به تصویر می کشــد که‬ ‫می تواند یکی از بدمن های مارول در اینده محسوب شود‪ .‬می توان مریسا‬ ‫تومــی را نیز به این مجموعه اضافه کرد که با ظاهری جذاب به خوبی با‬ ‫تام هالند هماهنگ شــده و صدای جنیفر کانلی که نقش گچت لباس را‬ ‫بازی می کند‪ ،‬گروهی کامال جدید که می توانند به مجموعه انتقامجویان‬ ‫اضافه شــده و شاید در قسمت بعدی مفید باشند‪ .‬جلوه های ویژه خالف‬ ‫قسمت های قبلی انتقامجویان ســاده و در اکثر صحنه ها تقریبا ناموفق‬ ‫است‪ .‬مانند زمان باال رفتن مرد عنکبوتی از برج یادبود واشنگتن‪ ،‬با این‬ ‫حال بازگشت به خانه از نظر احساسی اندکی جلوتر از قسمت های قبلی‬ ‫می رود‪ .‬هر چند این جلو رفتن خیلی مشــهود نیست ولی مرد عنکبوتی‬ ‫این بار در خارج از کســوت ابرقهرمانی می تواند با دختر محبوبش حرف‬ ‫زده و ابراز عالقه کند‪ .‬هر چند شــخصیت تقریبا خجالتی او همه چیز را‬ ‫به قسمت اینده واگذار می کند‪.‬‬ ‫مرد عنکبوتی در بازگشــت به خانه این بار پدر دختر مورد عالقه اش را‬ ‫نمی کشد و او را نجات می دهد تا برای عشق بین پیتر و لیز مانعی جدی‬ ‫وجود نداشــته باشد هر چند میشل نیز با حضور گاه و بیگاه و دخالتش‬ ‫در کارهای پیتر برای داســتان های اینده پتانســیل کافی برای تبدیل‬ ‫به شــخصیتی مهم را دارد‪ .‬بازگشــت به خانه مقدمه ای خوب برای مرد‬ ‫عنکبوتی است که به سمت ضعیف شدن حرکت می کرد‪ .‬اثری جذاب و‬ ‫سرگرم کننده برای مخاطبان جوان و نوجوان این سری که تعادل خوبی‬ ‫میان کمدی و اکشــن به وجود اورده و در انتهای فیلم نیز ادامه ای قرار‬ ‫داده شده تا مقدمه ای برای قسمت های بعدی باشد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «زرد»‬ ‫مسافــــــران‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫افشین علیار‬ ‫زرد اولین فیلم مصطفی تقی زاده بر اساس ساختار‬ ‫کلیشه واری شکل گرفته و رگه هایی از سینمای‬ ‫اصغرفرهادی در این فیلم دیده می شود اما تقی‬ ‫زاده با هوشمندی از این رگه ها استفاده کرده‪ ،‬فیلم‬ ‫زرد براساس مختصاتِ پردازشی سینمای فرهادی‬ ‫شکل گرفته‪ ،‬شرو ِع فیلم دنیای سرخوشانه ی چند‬ ‫جوان که می خواهند تا چند روز دیگر برای ادامه ی‬ ‫تحصیل یا کار به ایتالیا بروند را نشان می دهد‪ ،‬اما‬ ‫از همان ابتدای فیلم با دیدن دنیای سرخوشانه ی‬ ‫چند جوان کامال می شــود درک کرد که ادامه ی‬ ‫فیلم زرد با یک بحران همراه است(درباره الی) اما‬ ‫چه بحرانی؟ تقی زاده به عنوان نویســنده ی فیلم‬ ‫موقعیت هایی را نوشته که فکر کرده در اجرا شکل‬ ‫دیگری پیدا می کند اما پایه و اساس فیلم زرد به‬ ‫سرعت شکل می گیرد شکلی که غیرمنطقی ست‪،‬‬ ‫زمانی که قرارست در نود دقیقه فیلم ساخته شود‬ ‫چرا در شــرو ِع روایت شتابزدگی ایجاد می شود ؟‬ ‫این شتابزدگی در شروع فیلم زرد باعث اسیب در‬ ‫لحن محتوا شــده است‪.‬‬ ‫خط روایی و گم کردن ِ‬ ‫شکل گیری محتوا در همان پنج دقیقه ی اول فیلم‬ ‫با پرداختی غیرمنطقی شکل می گیرد و بعد از ان‬ ‫مصالح بی مصرف به محتوا‬ ‫فیلمســاز می خواهد‬ ‫ِ‬ ‫اضافه کند‪ ،‬زرد با پرداختی منسجم تر می توانست‬ ‫شــروع کامل تری داشــته باشــد و از ارجاعات‬ ‫دیالوگی پرهیز کند یا به طور مثال نشــان دادن‬ ‫حامد که در حال عق زدن ست نشانه ی متقاعد‬ ‫کننده ای برای بیماری کبد او نیست‪ ،‬در سکانس‬ ‫بعد دیالوگ های عاشقانه ای که میان حامد و نهال‬ ‫رد و بدل می شود گم می ماند تا فیلمساز انتهای‬ ‫فیلم از کاراکتر حامد یک خیانت کار بسازد‪ ،‬اما زرد‬ ‫با اینکه می تواند قصه تعریف کند ولی در بعضی از‬ ‫مقطع ها کم می اورد چرا؟ همان طور که گفته شد‬ ‫تقــی زاده بر اســاس اطالعات قطــره چکانی‬ ‫فیلمنامه اش را نوشته و از سوی دیگر الگوهایی که‬ ‫از سینمای فرهادی در فیلم احساس می شود این‬ ‫الگوها در بطن محتوا قرار گرفته اســت‪ ،‬زرد به‬ ‫موقعیت های لحظه ای اکتفا می کند و دائما همه‬ ‫چیز در یک تعلیق قرار می گیرد‪ ،‬تعلیقی که ان‬ ‫هم از شگردهای سینمای فرهادی ست اما تقی‬ ‫زاده نتوانسته از این تعلیق ها برای پیشبرد قصه اش‬ ‫اســتفاده ی موثری بکند اما عناصر فیلم زرد بر‬ ‫اساس اتفاق و ایجاد بحران شکل گرفته‪ ،‬همین‬ ‫مسئله باعث ارتباط تماشاگر با فیلم می شود اساسا‬ ‫زرد با این که تاکید بر تاثیربرانگیز بودن قصه دارد‬ ‫اما به هیچ وجه زرد نمی تواند تاثیرگذاری اش را به‬ ‫لحــاظ خرده اتفاقات حفظ کنــد خرده اتفاقات‬ ‫لحظه ای که مسیر قصه اش را از چارچوب اصلی اش‬ ‫خارج می کند‪ ،‬چند جوان مخترع که می خواهند‬ ‫برای ادامه ی کارشــان به ایتالیا بروند اما مجبور‬ ‫می شوند پولی را که می خواهند با خودشان ببرند‬ ‫صرف خرید کبد برای دوســت شان بکنند‪ .‬زرد‬ ‫فیلــم دیالوگ اســت و اگر نه تیپ و نشــانی از‬ ‫خالقیت یا مخترع بودن در این چند جوان دیده‬ ‫نمی شود نه در لحن حرف زدن شان نه در نگرش‬ ‫فکری شان که صد میلیون پول را فارغ از تحقیق‬ ‫کردن به رحیم می دهند‪ ،‬فرامرز با ان تیپ یا لحن‬ ‫حرف زدنش چگونه می تواند مخترع باشــد این‬ ‫کاراکتر فقط بلد اســت فریاد بزنــد با چهره ای‬ ‫عصبانی و طلب کارانه یا همچنین نیکی که بیشتر‬ ‫به فروشنده ی یک بوتیک زنانه شباهت دارد تا یک‬ ‫مخترع نهال‪ ،‬حامد و شهاب هم همینطور‪ ،‬فیلم‬ ‫زرد درجا می زند و این به دلیل نقص های فیلمنامه‬ ‫ست فیلمنامه ای که قصد داشته به موضوع شهری‬ ‫و انســانی بپردازد ناغافــل در اتفاقات بی نتیجه‬ ‫بالتکلیف مانده است‪ ،‬اگر قصه با هدفی مشخص‬ ‫جلو می رفت می شــد ابعاد مختلف فیلم را درک‬ ‫کــرد به طور مثال اگر گذشــته ی بیشــتری از‬ ‫شخصیت ها به ما نشان داده می شد حتی با نریشن‬ ‫ان وقت موقعیت پردازی ها هرچند لحظه ای اما‬ ‫برای تماشــاگر ملموس تر می بود یا اگر فیلمساز‬ ‫تغییری در روایت می داد مثال نهال به جای حامد‬ ‫روی تخت بیمارستان می خوابید مطمئنا این ایده‬ ‫و عبور از خط قرمزها باعث جذابیت زرد می شد اما‬ ‫در شــرایط فعلی احساس می شود زرد بر اساس‬ ‫کلیشه های مرسوم ساخته شده و در بطن ان به‬ ‫چنــد خــرده اتفاقی هــم پرداخت شــده که‬ ‫ســکانس های زائد به نظر می رسند‪ ،‬شهاب برای‬ ‫پیداکردن پول به زن ســابقش رجوع می کند یا‬ ‫نیکی به جوانی که انگار عاشق او بوده ولی نیکی‬ ‫برای ادامه ی تحصیل ایتالیا رفتن را ترجیح داده‪ ،‬یا‬ ‫چرا نهال با شــناختی که از پسر همسایه دارد به‬ ‫دلیل جور کردن پول به خانه ی ان پسر می رود؟‬ ‫مجبور اســت؟ اما این اجبار برای نشــان دادن‬ ‫وضعیت انسان های یک جامعه ست‪ ،‬حامد روی‬ ‫تخت بیمارســتان باید پیوند کبد بشود از سوی‬ ‫دیگر رحیــم در ازای پیوند کب ِد پدرش به حامد‬ ‫تقاضای صدمیلیون پول می کند حتی پرخاشگری‬ ‫فرامرز هم تاحدودی می شود قبول کرد با توجه به‬ ‫دیالوگــش زحمت کشــیده تا پول ســفرش را‬ ‫دربیاورد‪ ،‬اما بهار چه گونه به قصه اضافه می شود؟‬ ‫اساسا ورود بهار به قصه ریتم فیلم را دچار خدشه‬ ‫می کند و همچنین منطق شناخت شخصیت را‬ ‫زیر سوال می برد‪ ،‬سکانس هایی که حامد در فیلم‬ ‫حضــور دارد را به یاد بیاورید چگونه می شــود‬ ‫فیلمساز از حامد چنین شخصیتی بسازد؟ بهار سه‬ ‫ماه با حامد ارتباط داشته و نهال به عنوان همسرش‬ ‫چیــزی از این موضــوع نمی دانســته ؛ ارتباط‬ ‫مخفیانه ی مردمتاهل با یــک دختر مجرد یک‬ ‫اسیب اجتماعی ست اما چگونه فیلمساز تصمیم‬ ‫می گیرد در نود دقیقه به این همه اسیب رسیدگی‬ ‫کند؟ از همین جهت لحن فیلم الکن می شود و‬ ‫هدف نهایی در اتفاقاتی سطحی از بین می رود هر‬ ‫چه فیلم جلوتر می رود تقی زاده ســعی می کند‬ ‫منطق روایی فیلمش را کم رنگ تر کند شهاب به‬ ‫عنوان یک رفیق مدعی می شود که هزینه ی سفر‬ ‫باید خرج خرید کبد حامد شود و هرطوری است‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫سعی می کند تا پول را جور کند خوب این نماد‬ ‫یک رفیق یا یک قهرمان اســت اما در سکانسی‬ ‫می فهمیم که شهاب خواستگارقبلی نهال بوده‪ ،‬با‬ ‫اســتناد به دیالوگ فرامرز به شهاب ایا این همه‬ ‫کوشیدن شــهاب برای زنده ماندن حامد ست یا‬ ‫برای عشــقی که در گذشته به نهال داشته‪ .‬زرد‬ ‫فیلم شلوغی است در همین شلوغی ها حفره های‬ ‫فیلمنامه پنهان شــده اند و تقی زاده سعی کرده‬ ‫فضای فیلمش را با سکانس های مختلف طوری‬ ‫شکل بدهد که تماشاگر عام از دیدن فیلم احساس‬ ‫خستگی نکند قاعده ی قصه گویی در فیلم زرد بر‬ ‫اساس سلیقه ی تماشاگر عام شکل گرفته چرا که‬ ‫مختصات ساختاری زرد به تماشاگرش اطالعات‬ ‫لحظه ای می دهد به طور مثال در ســکانس های‬ ‫اخر نیکی به نهال می گوید که از ارتباط حامد و‬ ‫بهار خبر داشته (پس چرا در چند سکانس قبل ان‬ ‫رفتار را با بهار می کند) فیلمساز با این دیالوگ و‬ ‫نشانه های مقطعی کلیاتی را ترسیم می کند که‬ ‫تماشاگر هم این گونه روایت را هرچند غلط ولی‬ ‫می پذیرد‪ ،‬اما تماشاگر هوشمند می تواند حفره های‬ ‫فیلمنامه و ضعف فیلم را شناســایی کند حتی‬ ‫می تواند تشــخیص دهد چند سکانس در فیلم‬ ‫یاداور فیلم های اصغرفرهادی ست‪ ،‬سکانسی که‬ ‫نهال سوار اسانسور بیمارستان ست و به طبقه ی‬ ‫باال می رود یاداور سکانسی از فیلم جدایی نادر از‬ ‫سیمین است یا در سکانس دیگر نهال پشت به‬ ‫لودری کرده است که لودر درحال خاک برداری‬ ‫ست ســکانس اول فروشنده؛ از سوی دیگر انگار‬ ‫فیلمســاز در موقعیت پردازی ها پیشروی کرده‬ ‫اســت به همین دلیل شــخصیت ها نمی توانند‬ ‫باورپذیر باشند زیرا در فیلم زرد هرگاه امکان دارد‬ ‫یک اتفاق پیش بینی نشده ی غیرمنطقی بیفتد؛ به‬ ‫هر شکل حتی با زبان الکن فیلم زرد توانسته به‬ ‫بخشی از جامعه ی کنونی بپردازد اما بهترمی بود‬ ‫تقی زاده با پردازشــی متمرکزتر زرد را به عنوان‬ ‫فیلم اولش می ســاخت‪ .‬بعد از ضعف هایی که در‬ ‫فیلمنامه احساس می شــود ضعف هایی هم در‬ ‫ریتم تند منطق نماها یا‬ ‫کارگردانی دیده می شود ِ‬ ‫سکانس های حساس را از بین برده است‪ ،‬زمانی‬ ‫که فیلم دائما در تعلیق موضوعی باشد پایانش به‬ ‫همین صورت که در زرد مشــاهده می شــود به‬ ‫سرانجام می رسد انگار فیلمساز یک باره همه ی‬ ‫عناصر کنار هم چیده شده را رها می کند تا بتواند‬ ‫به راحتی فیلمش را به پایان برساند‪ ،‬حامد مرگ‬ ‫مغزی می شود و باید اعضای بدنش پیوند بخورد‬ ‫که مســلما نهال بدون دریافت پــول این کار را‬ ‫می کنــد (اما نمی بینیم) فرامرز و نیکی به ایتالیا‬ ‫می روند و شهاب می ماند در همان سکانس های‬ ‫اخــر رحیم به موبایل شــهاب زنگ می زند البد‬ ‫می خواهد بگوید که رضایت مادرش را برای پیوند‬ ‫کبد پدرش گرفته یا می خواهد نود و نه میلیون را‬ ‫پس بدهد (اما نمی فهمیم) حضور برادر محسن در‬ ‫بیمارســتان وقت فیلــم را تلف کرده و اساســا‬ ‫مشخص نمی شود سرنوشت ان بچه ای که محسن‬ ‫زیر گرفت چه شــد و ان شــب بعد از ماجرای‬ ‫تصادف حامد چه بالیی سر جنازه ی کودک اورد‪،‬‬ ‫موضوعی به این مهمی که علت این بحران بوده اما‬ ‫مجهول می ماند‪ .‬بعضی از سکانس ها این قابلیت را‬ ‫دارند که تاثیرگذار باشند اما تقی زاده خیلی سریع‬ ‫از ان ها گذشــته (در سکانسی که نهال به خانه‬ ‫می اید و جای خالی حامد را احســاس می کند و‬ ‫سکانس اخر وقتی نهال کنار تخت حامد ارایش‬ ‫می کنــد و چیــزی در گوش حامــد می گوید‬ ‫می توانست کششدارتر باشد)‪ ،‬اما به همین جهت‬ ‫نمی شود احســاس نهال را نسبت به این بحران‬ ‫درک کرد اساســا بازی ساره بیات هیچ ربطی به‬ ‫درون گرابودن شــخصیت ندارد انگار این بازیگر‬ ‫نتوانســته نقش را درک کند زیرا که بازی ساره‬ ‫بیات و بهاره کیان افشار به شدت تکرار بازی شان‬ ‫در سریال عاشقانه است‪ ،‬بهرام رادان که در فیلم‬ ‫بارکد توانســت در قالبی خاص و کمدی ایفای‬ ‫نقش کند در این فیلم پسرفت کرده و نتوانسته به‬ ‫یک شــخصیت مســتقل تبدیل شــود مهرداد‬ ‫صدیقیان هــم چارچوب همیشــگی اش را در‬ ‫بازیگری حفظ کرده و بازی جدیدی در این فیلم‬ ‫از او نمی بینیم‪ ،‬اصــوال وقتی بازیگرها می توانند‬ ‫بازی های موفقی را ایفا کنند که شخصیت ان ها در‬ ‫فیلمنامه تحلیل شــود ان وقــت بازیگر با درک‬ ‫پتانیسل های موجود و میزان کاریزماتیک بودن‬ ‫نقش می تواند با نگرش مناسب‪ ،‬بازی بی نقصی به‬ ‫تماشــاگر ارائــه کند‪ .‬تقــی زاده انقــدر درگیر‬ ‫شکل گیری قصه بوده که نتوانسته تمرکز الزم را‬ ‫در شخصیت پردازی لحاظ کند‪ .‬اما فیلم زرد به‬ ‫لحــاظ انتخاب بازیگر این پتانســیل را دارد که‬ ‫مخاطب های زیادی را به سینما بکشاند‪ ،‬مطمئنا‬ ‫هم این فیلم بــرای مخاطب عــام پارامترهای‬ ‫جذابیت مضمونی را دارد اما موفقیت یک فیلم در‬ ‫فراموش نشــدن ان اســت که زرد فــارغ از این‬ ‫موفقیت است‪.‬‬ ‫ملکه رنجبر در بیمارستان بستری شد‬ ‫ملکه رنجبر به دلیل عارضه قلبی در سی سی یو بستری شد‪ .‬فریبرز ایروانی‬ ‫فرزند این بازیگر پیشکسوت درباره وضعیت ملکه رنجبر توضیح داد‪ :‬ایشان‬ ‫چند روزی از درد در ناحیه قفســه ســینه رنج می بردند که صبح امروز با‬ ‫تشخیص پزشکان انژیو انجام شد اما متاسفانه نتایجی که انتظار داشتیم‬ ‫شکل نگرفت و وضعیت ایشان نگران کننده است‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬در حال حاضر بهترین راهی که پزشــکان تشــخیص داده اند‬ ‫عمل قلب باز اســت اما به دلیل کهولت سن این عمل امکان پذیر نیست‬ ‫و نگرانی هــای خودش را دارد‪ .‬فرزند ملکه رنجبر در عین حال اظهار کرد‪:‬‬ ‫ایشــان در حال حاضر در سی سی یو تحت مراقبت های ویژه و در وضعیت‬ ‫هوشیار هستند اما شرایط مساعدی برای گفت وگو کردن ندارند‪.‬‬ ‫ایروانی با ابراز ناراحتی از وضعیت بیماری مادرش یاداور شد‪ :‬تنها دغدغه‬ ‫ایشــان مردم است که به ان ها خدمت کند‪ .‬از مردم عزیز می خواهم برای‬ ‫سالمتی اش دعا کنند تا بهبودی حاصل شود‪ .‬ملکه رنجبر مدت هاست است‬ ‫از بیماری پارکینسون هم رنج می برد‪.‬‬ ‫اغاز اکران ‪ ۳‬فیلم در هفته جاری‬ ‫سخنگوی شورای صنفی نمایش از اکران سه فیلم سینمایی «حقه باز دم‬ ‫دراز»‪« ،‬خفگــی» و «خانه دختــر» از این هفته خبر داد‪ .‬غالمرضا فرجی‬ ‫ســخنگوی شــورای صنفی نمایش با اشاره به جلســه دوشنبه ‪ ۱۷‬مهر‬ ‫ماه شــورای صنفی نمایش گفت‪ :‬فیلم «حقه بــاز دم دراز» به کارگردانی‬ ‫علیرضا محمودزاده به جای «تابســتان داغ» بــه کارگردانی ابراهیم ایرج‬ ‫زاد از چهارشــنبه این هفته ‪ ۱۹‬مهر ماه در گروه ســینمایی ماندانا اکران‬ ‫می شــود‪ .‬همچنین فیلم «خفه گی» به کارگردانی فریدون جیرانی نیز از‬ ‫این هفته به جای فیلم «نگار» به کارگردانی رامبد جوان در گروه زندگی‬ ‫اکران می شــود‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬فیلم سینمایی «خانه دختر» به کارگردانی‬ ‫شهرام شاه حسینی از چهارشنبه این هفته ‪ ۱۹‬مهر ماه در گروه ازاد اکران‬ ‫می شــود‪ .‬فرجی در پایان گفت‪ :‬فیلم سینمایی «رقص پا» به کارگردانی‬ ‫مزدک میرعابدینی از چهارشنبه سوم ابان ماه در گروه ازاد اکران می شود‪.‬‬ ‫«عکس ها حرف می زنند» به اکادمی فیلم و هنر‬ ‫جنوب ‪ -‬شیلی راه یافت‬ ‫فیلــم «عکس ها حرف می زنند» به کارگردانی افشــین امیاری به بخش‬ ‫مسابقه فیلم های بلند اکادمی فیلم و هنر جنوب ‪ -‬شیلی راه یافت‪ .‬فستیوال‬ ‫‪ SOUTH FILM & ARTS ACADEMY FESTIVAL‬از‬ ‫‪ ۲۳‬مهر ماه در شــیلی شــروع به کار خواهد کرد‪ .‬این فیلم پیش از این‬ ‫برگزیده بخش بلند داستانی فستیوال دریای کاراییب‪ ،‬فیکمارک ونزوئال و‪...‬‬ ‫شده بود‪« .‬عکس ها حرف می زنند» قصه فیلمسازی است که سعی دارد با‬ ‫تلفیق سینما به عنوان هنری متحرک و ناطق و عکاسی به عنوان هنری‬ ‫ثابت صامت فرم روایتی جدیدی را تجربه کند که به پدیده ای ثابت ناطق‬ ‫می رسد‪ .‬فیلمساز به مدت یک هفته در اتلیه ای مستقر می شود تا روزی‬ ‫یک سوژه را پیدا کند که حاضر باشد از او عکسی گرفته شود و از ان مهم‬ ‫تر حاضر باشد داستان عاشقانه زندگی اش را بازگو کند یعنی بعد از شنیدن‬ ‫کلمه عشق به یاد اولین کسی و داستانی که می افتد ان را بازبان خود روایت‬ ‫کند‪ .‬تا مخاطب بدون هیچ پیش قضاوتی به تصویر شــخص خیره شده و‬ ‫به داســتانش گوش دهد‪ .‬تمرینی برای گوش دادن ‪ ...‬هفت ادم ‪ ...‬هفت‬ ‫داستان عاشقانه‪ .‬هفت نسل ‪...‬تجربه عشق در نسل های مختلف‪ .‬تفاوت ها‬ ‫و اشتراکات‪ .‬این فیلم ‪ ۶۲‬دقیقه ای شهریور ‪ ۱۳۹۵‬در مشهد فیلمبرداری‬ ‫شــد و جزو فیلم های الترناتیو و ارزان است که به دور از تشریفات مرسوم‬ ‫فیلمسازی و با حذف عوامل غیرضروری با رقمی اندک ساخته شده است‪.‬‬ ‫افشین امیاری کارگردان این فیلم کارشناس ارشد مهندسی برق و دانش‬ ‫اموخته فیلمسازی از انجمن سینمای جوانان است و قبل از این فیلم‪ ،‬سه‬ ‫فیلم کوتاه به نام های «تحویل بهار» ‪ ۱۰۰‬ثانیه‪« ،‬روزمردگی» ‪۱۷‬دقیقه‪،‬‬ ‫«غذا تمام شد!» ‪ ۱۹‬دقیقه ساخته است‪.‬‬ ‫کمدی چینی بازار جهان را گرفت‬ ‫کمدی چینی «هرگز نگو بمیر» موفق شــد قســمت جدید «بلید رانر»‬ ‫ساخته کمپانی ســونی را در بازار بین المللی پشت سر بگذارد و در راس‬ ‫باکس افیس جای بگیرد‪ .‬این کمدی ساخته یانگ سونگ و چیو ژانگ با‬ ‫فــروش ‪ ۶۶‬میلیون دیگر‪ ،‬اولین جایگاه فــروش فیلم را در هفته اخیر در‬ ‫باکس افیس بین المللی کســب کرد و جایــگاه اول را که هفته پیش در‬ ‫اختیار «مردان پادشــاه‪ :‬حلقه طالیی» بــود از ان خود کرد‪ .‬این فیلم در‬ ‫عین حال مانع موفقیت «بلید رانر ‪ »۲۰۴۹‬در کســب این جایگاه شد‪ .‬در‬ ‫این فیلم کمدی چینی‪ ،‬الن ای‪ ،‬ژو هوون‪ ،‬لی ما و تنگ شــن بازی کرده‬ ‫اند‪ .‬این فیلم در مجموع ‪ ۲۲۱‬میلیون دالر در ‪ ۹‬روز فروش کرده اســت‪.‬‬ ‫«بلید رانر ‪ »۲۰۴۹‬فیلم پر ســروصدای سونی که ادامه ای بر فیلم علمی‬ ‫تخیلی اصلی محصول سال ها قبل است‪ ،‬با فروش ‪ ۵۰.۲‬میلیون دالری در‬ ‫‪ ۶۱‬درصد از بازارهای بین المللی فیلم شماره یک در ‪ ۴۵‬بازار فروش از ‪۶۳‬‬ ‫بازار کلی شد‪ .‬در این فیلم هریسون فورد و رایان گاسلینگ بازی کرده اند و‬ ‫فیلم موفق شد تا تنها در بازار بریتانیا ‪ ۸‬میلیون دالر فروش کند‪ .‬فیلم دوم‬ ‫«مردان پادشاه» نیز با فروش ‪ ۲۵.۵‬میلیون دالری در‪ ۶۹‬بازار بین المللی‬ ‫به کار خود ادامه داد‪ .‬فیلم جدید متیو وان در کره جنوبی پرفروغ ظاهر شد‬ ‫و فروش ‪ ۸.۲‬میلیون دالری هفته پیش را به ‪ ۳۲.۵‬میلیون دالر رساند‪ .‬در‬ ‫عین حال فیلم ترسناک «ان» یا «‪ »It‬به پرفروش ترین فیلم ترسناک همه‬ ‫تاریخ در بازار بین المللی بدل شد‪ .‬این فیلم ساخته اندی موشیتی با فروش‬ ‫‪ ۸.۱۹‬میلیون دالر دیگر از نمایش در ‪ ۷۰۲۰‬ســالن سینما در ‪ ۶۴‬کشور‬ ‫جهان مجموع فروش بین المللی (به جز بازار امریکای شمالی) را به ‪۲۹۸.۸‬‬ ‫میلیون دالر رساند‪ .‬مجموع فروش فیلم ‪ ۶۰۳.۷‬میلیون دالر بوده است‪.‬‬ ‫«الک قرمز» سریال می شود‬ ‫کامران مجیدی درباره ســریال «الک قرمز» که در مرحله نگارش قرار‬ ‫دارد‪ ،‬بیــان کرد‪ :‬ما تیم نویســندگان خود را تغییــر دادیم و در حال‬ ‫نهایی کردن طرح ســریال هســتیم‪ .‬تهیه کننده فیلم سینمایی «الک‬ ‫قرمز» با اشــاره به تیم نویســندگی و کارگردانی سریال «الک قرمز»‬ ‫گفت‪ :‬ســید جمال سید حاتمی‪ ،‬کارگردان این ســریال خواهد بود و‬ ‫نسیم محمدی فارسانی و نسیم سیفی پور نویسندگان «الک قرمز» به‬ ‫سرپرستی مهرداد حسنی هســتند‪ .‬تهیه کننده سریال «الک قرمز» با‬ ‫بیان اینکه این سریال یک ملودرام اجتماعی است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬داستان‬ ‫«الک قرمز» موضوعــی اجتماعی با محوریت خانواده دارد که قهرمان‬ ‫ان یک دختر نوجوان اســت‪ .‬این سریال شــبیه به فیلم «الک قرمز»‬ ‫نیســت اما می تواند الهام گرفته از ان باشد‪ .‬کامران مجیدی با اشاره به‬ ‫تعداد قسمت های ســریال «الک قرمز» اظهار کرد‪« :‬الک قرمز» یک‬ ‫سریال چالشــی با موضوع خانواده است که براســاس طرح ما در ‪۳۰‬‬ ‫قسمت ‪ ۴۵‬دقیقه ای برای شبکه پنج سیما تولید خواهد شد‪.‬‬ ‫لزوم نظارت بر نوحه سرایی های ایام محرم‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫انتشار بسته موسیقایی هم زمان با تولد کیهان کلهر‬ ‫امیر مردانه مدیر موسســه موســیقایی سازواواز با اشــاره به تازه ترین‬ ‫فعالیت های انجام گرفته در این موسســه بیان کــرد‪ :‬روز چهارم اذرماه‬ ‫هم زمان با سالروز تولد استاد کیهان کلهر مجموعه ای در قالب هشت لوح‬ ‫فشرده از اثار منتشرشده این نوازنده مطرح موسیقی ایرانی به همراه یک‬ ‫بسته مکتوب از پیشینه هنری استاد منتشر می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البوم‬ ‫دیگری که از استاد کیهان کلهر در دست انتشار است مربوط به همکاری‬ ‫این هنرمند جهانی با گروه رامبرانت است که به تازگی در تهران و چندین‬ ‫کشــور اروپایی کنسرت هایی داشــتند‪ .‬این البوم که نشر ان در ایران از‬ ‫چندی قبل به موسسه سازواواز واگذارشده اواخر سال جاری در دسترس‬ ‫عالقه مندان قرار می گیرد‪ .‬دبیر جشنواره موسیقی کالسیک ایرانی درباره‬ ‫تاریخ انتشار فراخوان دومین دوره این رویداد موسیقایی نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫فراخوان اماده شــده اما با توجه به تغییراتی که انجام گرفته بعد از نهایی‬ ‫شدن منتشر می شــود‪ .‬کیهان کلهر عالوه بر برگزاری کنسرت مشترک‬ ‫با گروه رامبرانت در وزارت کشــور‪ ،‬طی چند ماه گذشته با حضور دوباره‬ ‫در ایران کنسرت های متعدد و پرتماشاگری را در تهران و شهرستان ها با‬ ‫عنوان پردگیان باغ سکوت همراه با هنرمندانی چون هادی اذرپیرا‪ ،‬نوید‬ ‫افقه و علی بهرامی فر برگزار کرده است‪.‬‬ ‫ارکستر ملی ایران «نی نوا»ی علیزاده را می نوازد‬ ‫ارکســتر ملی ایران‪ ،‬قطعه «نی نوا» اثر جاودانه حسین علیزاده را به رهبری‬ ‫مهدی وجدانی اجرا می کند‪ .‬ارکســتر ملی ایران در برنامه جدید خود‪٢٨ ،‬‬ ‫مهرماه در تاالر وحدت به روی صحنه می رود‪ .‬در این رویداد‪ ،‬با اســتقبال و‬ ‫حمایت استاد حسین علیزاده و به رهبری مهدی وجدانی قطعه نی نوا اجرا‬ ‫می شــود؛ وجدانی پیش از این سابقه اهنگســازی و رهبری قطعاتی چون‬ ‫سمفونی ظهور‪ ،‬قطعه ارکسترال فتح‪ ،‬تراژدی رستم و سهراب و ایران ‪١٤٠٤‬‬ ‫را داشته است‪ .‬در سابقه وجدانی در حوزه رهبری و اهنگسازی می توان به‬ ‫موسیقی متن فیلم و تئاتر‪ ،‬سمفونی خرمشهر‪ ،‬موسیقی صنعت جهانی مس‪،‬‬ ‫‪ ٤‬البوم موسیقی بی کالم‪ ،‬موسیقی ارکسترال به مناسبت حضور تیم ملی‬ ‫فوتبال ایران در جام جهانی و قطعه کرال با موضوع مقام معظم رهبری اشاره‬ ‫کرد‪ .‬ازسوی چندین کشور تا کنون از وی جهت رهبری ارکستر دعوت شده‬ ‫است؛ نفر اول موسیقی از جشنواره تئاتر تک‪ ،‬کاندید بهترین موسیقی متن‬ ‫فیلم از دو جشنواره خارجی‪ ،‬تقدیر شده توسط حوزه هنری و بنیاد فردوسی‬ ‫بخش دیگری از کارنامه کاری وجدانی است‪ .‬حسین علیزاده نوازنده و اهنگساز‬ ‫برجسته موسیقی ایرانی‪ ،‬قطعه نی نوا را در سال ‪ 1362‬خلق کرد؛ قطعه ای که‬ ‫در طی بیش از ‪ 3‬دهه‪ ،‬همواره مورد توجه مخاطبان و عالقه مندان موسیقی‬ ‫بوده است‪ .‬الزم به ذکر است طی یک سال گذشته برای نخستین بار است که‬ ‫هدایت ارکستر ملی ایران را رهبر مهمان به عهده دارد‪.‬‬ ‫گرایش مداحان‬ ‫به موسیقی پاپ!‬ ‫مینا اتشی‬ ‫علیرغم انتقادات فراوان به مداحی به سبک خوانندگان پاپ‪ ،‬در مراسم های‬ ‫ســوگواری محرم امسال نیز مداحی ها و نوحه هایی به سبک خوانندگان‬ ‫پاپ خوانده شد‪ .‬مداحی به سبک «ماکان بند» یکی از داغ ترین سوژه های‬ ‫یکی دو هفته اخیر در فضای مجازی بود‪ .‬ویدئوی ان مداحی دســت به‬ ‫دست شد و هر کس بنابر دیدگاه خودش به ان واکنش نشان داد‪ .‬عده ای‬ ‫نرم و منعطف برخورد کردند و عده ای هم خنثی و بی توجه‪ .‬در این میان‬ ‫ادم هایــی هم بودند که با دیدن ان مداحی متاثر شــدند و تغییر دادن‬ ‫مصراع «صدای خنده هات هنوز تو گوشمه» به «صدای روضه هات هنوز‬ ‫تو گوشمه» را بر نتابیدند تا در نهایت حجم انتقادات به حدی وسی ع شد‬ ‫که مداح مذکور ناچار به عذرخواهی شد‪.‬‬ ‫اما مداحی برگرفته شــده از قطعه «هر بار ایــن درو» تنها کپی برداری‬ ‫امسال مداحان از ملودی های پاپ نبود‪ .‬چند روز بعد مطابق تصور همگان‪،‬‬ ‫مداحی به سبک حامد همایون هم درامد تا علیرغم تمام انتقاداتی که طی‬ ‫سال های اخیر به این شیوه از مداحی شد‪ ،‬امسال هم گروهی از مداحان به‬ ‫سراغ ملودی های پاپ بروند‪ .‬مداحی به سبک چاوشی و مداحی به سبک‬ ‫خوانندگان لس انجلسی هم همچنان رواج دارد و گویا قرار نیست برخی‬ ‫از مداحان به صدای مردم گوش بدهند‪.‬‬ ‫استفاده از ملودی های پاپ مختص امسال و پارسال نیست و حدود ‪-10‬‬ ‫‪ 15‬است که بخشی از مداحان را ه میان بر می زنند و به جای شعرنویسی و‬ ‫نغمه سرایی‪ ،‬ملودی های پر طرفدار موسیقی پاپ را انتخاب می کنند و به‬ ‫شعر ان دست می برند و ان را به عنوان مداحی اجرا می کنند‪ .‬ان ها این‬ ‫کار را بی هیچ دغدغه و دردسری انجام می دهد و با یک تیر چند هدف را‬ ‫نشانه می گیرند اما به چه قیمتی؟‬ ‫یک مداح با مداحی کردن به ســبک خوانندگان پاپ‪ ،‬هم خود را از شعر‬ ‫ســرایی و ملودی سازی بی نیاز می کند و مخاطب جوان را با خود همراه‬ ‫می کند چون جوانان قطعات موســیقی پاپ را شــنیده اند و خیلی زود‬ ‫می توانند با مداحی برگرفته از ان ملودی ها ارتباط برقرار کنند‪ .‬بنابراین‬ ‫طبیعی است که چنین مداحی هر نوع انتقادی را به جان بخرد تا خودش‬ ‫را یک شــبه سر زبان ها بیندازد‪ ،‬کما این که در مورد مداح قطعه معروف‬ ‫«ماکان بند» این اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫مداحی پاپ عنوانی است که طی سال های اخیر برای مداحی های کپی‬ ‫شــده از موسیقی پاپ به کار می برند‪ .‬این عنوان ما را متوجه می کند که‬ ‫پیش از این نوحه ها و مداحی ها با دســتگاه های موسیقی ایرانی ساخته‬ ‫می شــده و حاال بخش قابل توجهی از مداحی ها را مداحی هایی تشکیل‬ ‫داده انــد که مداح ها یا با الهام از قطعات خواننــدگان پاپ می خوانند یا‬ ‫خودشان با استفاده از استعدادی که دارند‪ ،‬اشعار مذهبی را در مراسم های‬ ‫سوگواری و مولودی به حالت موسیقی پاپ اجرا می کنند که در این بین‬ ‫مورد دوم تا حدی قابل تامل تر است‪.‬‬ ‫زمانی که یک مداح خودش شعر می سراید و ملودی پاپ می سازد‪ ،‬کارش‬ ‫به مراتب از کپی کردن با ارزش تر اســت چون در این صورت دســت به‬ ‫خلق می زند و ملودی و شــعری را اجرا می کند که مخاطب ان را پیش‬ ‫از این در قامت یک ترانه عاشــقانه نشنیده است‪ .‬در حالی که وقتی یک‬ ‫شــعر عاشــقانه امروزی با اندکی دخل و تصرف تبدیل به یک مداحی‬ ‫می شــود‪ ،‬مخاطبی که ان قطعه موسیقی را شنیده‪ ،‬بر اشفته می شود و‬ ‫فی المثل تبدیل شدن واژه «خنده هات» به «روضه هات» را هتک حرمت‬ ‫به عزاداری سیدالشهداء می داند‪ .‬البته بسیاری از مداحان و پژوهشگران‬ ‫حوزه موسیقی حتی خلق ملودی پاپ در مداحی را هم مجاز نمی دانند‬ ‫چــون معتقدند که این اتفاق باعث می شــود مداحی و نوحه خوانی ایام‬ ‫سوگواری محرم از ریشه ها و هویت خودش دور شود‪ .‬به نظر می رسد نقد‬ ‫بجایی هم هســت چون در سنوات گذشته به وضوح به ما ثابت شده که‬ ‫دیگر خبری از اجرای مداحی های ماندگار مداحان و پیر غالمان حسینی‬ ‫پیش و پس از انقالب نیســت و همین موضوع بسیاری از مردم باالخص‬ ‫قشر میانسال و مسن را دلگیر و عصبی کرده است‪.‬‬ ‫هیجان‪ ،‬یکی از دالیلی اســت که باعث شــده موسیقی پاپ به مداحی‬ ‫ورود کند‪ .‬جوانان نســل جدید بســیار عالقه مند به هیجان هســتند و‬ ‫حتی در مراسم سوگواری هم نمی خواهند از قسمت هیجان سینه زنی و‬ ‫زنجیرزنی غافل شوند‪ .‬این هیجان باعث شده که برخی از جوانان با اجرای‬ ‫ملودی های پاپ در مداحی ها و نوحه خوانی ها مشکلی نداشته باشند‪ .‬طبعاً‬ ‫همین موضوع هم موجب شــده که مداحان بازخورد مخاطب دور منبر‬ ‫خود را ببینند و همچنان به ســبک ماکان بند و حامد همایون بخوانند‪.‬‬ ‫در حالی که موسیقی حامد همایون در سبک خودش هم شاد محسوب‬ ‫می شود و استفاده از ان در قامت مداحی سوال برانگیز است‪.‬‬ ‫اتفاقاتی که در مداحی افتاده‪ ،‬به موسیقی های پاپی عاشورایی هم سرایت‬ ‫کرده اســت‪ .‬در این سال ها موسیقی هایی توســط جوانان نسل جدید‬ ‫موســیقی پاپ به اسم موسیقی عاشورایی خوانده می شود اما عمال هیچ‬ ‫نشانه ای از محرم و عاشورا در ان ها نیست‪ .‬مسلما به صرف بستن سربند‬ ‫در عکس روی کاور یک قطعه موسیقی‪ ،‬نمی توان ان قطعه را عاشورایی‬ ‫معرفی کرد اما این اتفاق افتاده و در شــرایطی هم افتاده که حتی روی‬ ‫ان ســربند هم هیچ نوشته ای نیست‪ .‬در واقع به نظر می رسد ان سربند‬ ‫کلید گرفتن مجوز انتشار اولین تک اهنگ رسمی دو خواننده جوان است‬ ‫چون مخاطب در خود قطعه چیزی که مربوط به موســیقی عاشورایی‬ ‫باشد نمی شوند! در چند ســال گذشته نمونه چنین اثاری بسیار تولید‬ ‫شــده و نمونه دیگرش هم اثری از خواننده ای است که قطعات موسیقی‬ ‫شــاد می خواند ولی حتی در قطعه عاشــورایی خود هم سعی نکرده از‬ ‫سبک عامه پسند خود دست بکشد‪ .‬این اتفاقات همیشه مخاطب را به فکر‬ ‫فرو می برد که هدف خواننده از تولید و انتشــار چنین قطعاتی چیست؟‬ ‫خواننده با اعتقاد قلبی نمی خواند یا نمی خواهد با اســم بردن از محرم و‬ ‫عاشورا‪ ،‬مخاطبان اثرش را محدود به قشر و زمان خاصی کند؟!‬ ‫بزرگان ما همیشه به حفظ شانیت مراسم سوگواری حضرت سیدالشهداء‬ ‫تاکید کرده اند و برای مردم ایران هم همواره مهم بوده که عزاداری محرم‬ ‫و دیگر ایام ســوگواری به بهترین نحو ممکن انجام شود‪ .‬در این شرایط‬ ‫مداحان و خوانندگان به عنوان هنرمندانی که می خواهند از طریق تریبون‬ ‫هنر پرچمدار یک مجلس عزا باشند‪ ،‬باید بیش از دیگران دقت کنند که‬ ‫برای چه می خوانند و هدف شان چیست‪ .‬مسلما خواندن برای امام حسین‬ ‫(ع) قرار نیست سکوی پرتاب کسی باشد و این باوری است که بسیاری از‬ ‫مداحان و خوانندگان به ان اذعان دارند و ان بخش اندکی که هدف شان‬ ‫از مداحی و خوانندگی برای امام حســین (ع) صرفا دید ه شدن است هم‬ ‫الزم است با دید شفاف تری به این قضیه نگاه کنند‪.‬‬ ‫بررسیتبعاتهمه پرسیواستقالل طلبی‬ ‫برای گردشگران عراق و اسپانیا‬ ‫‪7‬‬ ‫فرصت یا تهدید‬ ‫یک میلیارد و ‪ ۲۳۰‬میلیون نفر از مردم جهان در سال ‪ ۲۰۱۶‬به سفر رفتند‪ ،‬ان‬ ‫هم در شرایطی که کشورها به سمت کوچک سازی گام برداشته اند‪ ،‬اوضاع فعلی‬ ‫بویژه پس از همه پرسی در اقلیم کردستان عراق و کاتالونیای اسپانیا برای جداشدن‬ ‫از ســرزمین های مادری‪ ،‬این پرسش را مطرح می کند که مرزبندی های جدید‬ ‫چقدر دنیای گردشگری را تهدید می کند و ایا ماجراجویی ها در جهان بی مرز را‬ ‫به مخاطره می اندازد؟ محمدتقی رهنمایی‪ ،‬از نخستین مدرسان گردشگری در‬ ‫ایران به این پرسش پاسخ داد و گفت‪ :‬اصوال گردشگری و جریان های وابسته به‬ ‫تابع مناسبات و مالحظات سیاسی بین کشورها است‪ .‬اگر چناچه کشوری‬ ‫ان‪ِ ،‬‬ ‫در مقیاس منطقه ای‪ ،‬قاره ای یا جهانی‪ ،‬مشکالت سیاسی با سایر کشورها داشته‬ ‫باشــد‪ ،‬به خصوص کشورهایی که مبداء گردشگرفِ ِرست هستند‪ ،‬طبیعی است‬ ‫که جریا ن گردشگری را در ان مقاصد ُکند یا متوقف کند‪ .‬با وجود اینکه هیچ‬ ‫پایان روشنی برای اعتراضات و ناارامی های سیاسی این منطقه تصور نمی شود‪،‬‬ ‫مقامــات محلی تاکید کرده اند که زندگی در کاتالونیا به صورت عادی در جریان‬ ‫اســت و اداره گردشگری بارسلون به‬ ‫گردشگراناطمیناندادهکه می توانند‬ ‫در کمال ارامش به این شهر‪ ،‬که یکی‬ ‫از پرطرفدارترین مقاصد گردشگری‬ ‫جهان است‪ ،‬ســفر کنند‪ .‬در همین‬ ‫راستا‪ ،‬نشــریه امریکایی «‪Condé‬‬ ‫‪ »Nast Traveler‬در گزارشــی‬ ‫به امکان مســافرت گردشــگران به‬ ‫بارســلون پرداختــه و توصیه کرده‬ ‫اســت که با توجه بــه داغ بودن تب‬ ‫التهاب اعتراضات و جدایی طلبی در‬ ‫خیابان های این شهر‪ ،‬از نزدیک شدن‬ ‫بهتجمعاتپرهیزکنندوبه طورمرتب‬ ‫با مراجعه به خبرگزاری های محلی‪ ،‬از وضعیت موجود کسب اطالع کنند‪ .‬او ایران را‬ ‫نمونه ایازکشورهاییمی داندکهگردشگری اشدرسی‪-‬چهلسالگذشتهگرفتار‬ ‫مالحظات سیاســی بوده و با استناد به این شرایط‪ ،‬به دسته بندی های کشورها‬ ‫پرداخت و افزود‪ :‬اصوال از نظر ظرفیت گردشگرفرستی‪ ،‬کشورها به دو گروه عمده‬ ‫تقسیم می شوند؛ کشورهایی که وضع اقتصادی خوبی دارند و از قدرت اقتصادی‬ ‫باالیی بهره مندند و عمده مردم ان می توانند از عهده تامین هزینه های سفر برایند‬ ‫امکان پرداخت هزینه های‬ ‫و گروه دوم‪ ،‬که کشورهای فقیری هستند و مردم ان‬ ‫ِ‬ ‫سفر را ندارند‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬گروه نخست عمدتا کشورهای صنعتی پیشرفته ای‬ ‫هستند که رفاه را مد نظر قرار می دهند‪ ،‬مدیریت اقتصادی خوبی دارند و با تبلیغات‬ ‫گسترده مردم را راغب به سفر می کنند‪ ،‬گردشگران این کشورها معموال دنبال‬ ‫مقاصد جذاب و امن هستند که اتفاقا ایران برای این گروه مقصد مطمئنی به شمار‬ ‫می اید‪،‬ولیمتاسفانهپیچیدگیروابطسیاسیباعثشدهتعامالتگردشگری مان‬ ‫با این کشورها کمرنگ باشد‪ .‬این استاد جغرافیای دانشگاه تهران و عضو انجمن‬ ‫علمی گردشگری سپس تاکید کرد‪ :‬باید این واقعیت را بپذیریم تا زمانی که روی‬ ‫اشتی به دنیا نشان ندهیم و مراوده نداشته باشیم‪ ،‬گردشگری مان رشد نمی کند‪.‬‬ ‫وی سپس به تاثیر جداسازی اقلیم کردســتان عراق بر جریان گردشگری که‬ ‫سازمان جهانی جهانگردی برای ان رشد مضاعفی را در سال های اینده پیش بینی‬ ‫کرده پرداخت و افزود‪ :‬سال هاست این موضوع را گفته ایم و دوباره تکرار می کنیم؛‬ ‫دو گروه از کشورها و مناطق هستند که مقصد مناسبی برای گردشگران نیستند؛‬ ‫کشورهایی که جنگ همیشه در ان ها جریان دارد و کشورهایی که مهاجرفرست‬ ‫هستند که هردوی این شاخص ها درباره عراق صدق می کند و حتی درباره سوریه‪،‬‬ ‫وگرنه کشوری مثل عراق از نظر جذابیت گردشگری و تاریخی بسیار غنی است‪ ،‬اما‬ ‫به خاطر اشفتگی سیاسی از امنیت الزم برخوردار نیست‪« .‬رهنمایی» همانقدر که‬ ‫وضعیت اشفته عراق را تهدیدی برای گردشگری می داند‪ ،‬اما جداسازی کاتالونیا از‬ ‫اسپانیا را عاملی اثرگذار بر جریان گردشگری ندانست و اظهار کرد‪ :‬ماجرای اسپانیا‬ ‫با عراق متفاوت است‪ .‬در قاره اروپا دوبار جنگ شد تا سرانجام مرزهای این قاره‬ ‫برداشته شد‪ ،‬یقینا تاریخ گذشته به این راحتی تکرار نمی شود‪ .‬جداسازی کاتالونیا‬ ‫یک مسئله سیاسی‪-‬داخلی است که روی گردشگری بویژه در کشوری مثل اسپانیا‬ ‫با جایگاه برتر در صنعت گردشگری‪ ،‬تاثیر چندانی نخواهد داشت‪ .‬رهنمایی سپس‬ ‫گفت‪ :‬جریان گردشگری تحت تاثیر تحوالت اخیر شاید در منطقه خاورمیانه ُکند‬ ‫شود‪ ،‬همانطور که طبق اعالم سازمان جهانی جهانگردی در سال ‪ ۲۰۱۶‬نیز با ‪۴‬‬ ‫درصد کاهش سفر روبه رو شد‪ ،‬اما سفر در سطح جهانی با رشد همراه خواهد شد‪،‬‬ ‫چرا که مردم در جستجوی مقاصد جدیدتر برای جاگزینی هستند‪.‬‬ ‫تبعاتهمه پرسیاستقاللکاتالونیابرایگردشگران‬ ‫باوجودتاکیدمقاماتایالتکاتالونیابربرقراریامنیتوعادیبودنشرایط‪،‬تحوالت‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪793‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫مردم هنوز با اقامتگاه های بوم گردی نا اشنا هستند‬ ‫اخیر موجب شده ســفر گردشگران‬ ‫به این ایالت با حساسیت هایی همراه‬ ‫باشــد؛ چراکه چندی پیش و قبل از‬ ‫اغاز اعتراضات گسترده جدایی طلبانه‪،‬‬ ‫خیابان های بارسلون شاهد اعتراضات‬ ‫دیگری بود که گردشگران خارجی را‬ ‫نشانه می رفت‪ .‬مردم این شهر مدت ها‬ ‫اســت که خواهان محدود شدن ورود‬ ‫گردشگر به بارسلون هستند‪ ،‬چراکه‬ ‫تحت تاثیر حضــور انبــوه و دائمی‬ ‫گردشگران‪ ،‬اجاره مسکن به بهای باال به گردشگران‪ ،‬در مقایسه با اجاره مسکن به‬ ‫افراد بومی به صرفه تر است و به تبع این امر‪ ،‬قیمت مسکن در این شهر افزایش نرخ‬ ‫چشمگیری داشته است‪ .‬در جریان برخی از این اعتراضات‪ ،‬به اتوبوسی که حامل‬ ‫گردشگران بود حمله شد و ضمن توقف‪ ،‬محلی ها با نوشتن شعارهایی روی ان‬ ‫خواستار بازگشت گردشگران به خانه های خود شدند‪.‬‬ ‫منطقه ایبا‪ ۳۰‬میلیونگردشگر‬ ‫پیش از بررســی تاثیر همه پرسی بر گردشــگری این منطقه‪ ،‬الزم است درباره‬ ‫مختصات این منطقه بدانیم‪ .‬ایالت کاتالونیا منطقه ای در شمال اسپانیا است که‬ ‫با ‪ ۱۵‬درصد از کل جمعیت‪ ،‬صاحب ‪ ۲۰‬درصد از کل تولید ناخالص داخلی این‬ ‫کشور است‪ .‬پس از جنگ های اسپانیا و از سال ‪ ۱۹۳۶‬میالدی‪ ،‬مساله استقالل‬ ‫این ایالت مورد مناقشه فراوان بوده است و تا روز اول اکتبر سال جاری میالدی که‬ ‫به دعوت رهبران این منطقه خودمختار همه پرسی استقالل برگزار شد‪ ،‬جمعیت‬ ‫قابل توجهی از مردم این منطقه برای سال ها منتقد و معترض سیاست های دولت‬ ‫مرکزی اسپانیا بودند و بر طبل جدایی و استقالل می کوبیدند‪ .‬همه پرسی استقالل‬ ‫کاتالونیا در نهایت توانست با مشارکت ‪ ۴۳‬درصدی مردم این منطقه‪ ۹۰ ،‬درصد‬ ‫رای مثبت را دریافت کند‪ .‬حضور نیروهای پلیس ملی به منظور جلوگیری از اجرای‬ ‫فرایند رای گیری صورت گرفت که منجر به درگیری با رای دهندگان و مجریان‬ ‫انتخابات شد‪ .‬این درگیری ها بیش از ‪ ۸۰۰‬زخمی بر جای گذاشت و انتشار اخبار‬ ‫و تصاویر مربوط به ان‪ ،‬مردم جهان و خصوصا گردشگران را تحت تاثیر قرار داد‪.‬‬ ‫کاتالونیا و پایتخت ان شهر بارسلون‪ ،‬با پذیرایی از بیش از ‪ ۳۰‬میلیون گردشگر‬ ‫در ســال‪ ،‬یکی از پرطرفدارترین مقاصد گردشگری در سراسر جهان محسوب‬ ‫می شود‪ .‬به گزارش نشریه «‪ ،»Condé Nast Traveler‬هفته گذشته مردم‬ ‫جهان با تماشای تصاویر تکان دهنده ای بیدار شدند که از خشونتی کم سابقه در‬ ‫بارسلون حکایت می کرد‪ .‬برای کسانی که پایتخت کاتاالن را با معماری چشم نواز و‬ ‫سواحلفرحبخشاندرکناردریایمدیترانهمی شناختند‪،‬اینصحنه هایخشن‬ ‫درخصوص وضعیت این شهر یک عالمت سوال بزرگ ایجاد کرد‪ .‬چه چیزهایی‬ ‫منجر به ناارامی های اول اکتبر در بارسلون شد و گردشگرانی که قصد سفر به این‬ ‫شهر را دارند از چه مسائلی باید اگاه باشند؟‬ ‫التهاباینروزهایبارسلون‬ ‫با وجود تصاویر تکان دهنده ای که از حوادث اول اکتبر منتشــر شد‪ ،‬به گزارش‬ ‫خبرگزاری «رویترز» انریک میلو‪ ،‬نماینده رسمی دولت اسپانیا در منطقه کاتالونیا‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪« :‬من تصاویر را مشاهده کرده و فهمیدم که مردم مورد ضرب و شتم قرار‬ ‫گرفته اند و حتی یک نفر نیز هنوز بستری است‪ .‬کاری از دستم برنمی اید؛ جز اینکه‬ ‫از این بابت متاسف باشم و از طرف افسرانی که مداخله کردند‪ ،‬عذرخواهی کنم‪».‬‬ ‫به گــزارش «‪ ،»Condé Nast Traveler‬اکثریت قریب به اتفاق مجروحان‬ ‫گردشگر نبودند‪ ،‬بلکه ساکنان محلی این ایالت بودند که در همه پرسی شرکت‬ ‫کرده و برای انداختن رای خود به صندوق های رای به خیابان ها امده بودند‪ .‬اللی‬ ‫فراندو‪ ،‬مسوول روابط عمومی اداره گردشگری بارسلونا در گفت وگو با این نشریه‬ ‫تصریح کرد‪« :‬در روزهای اینده‪ ،‬تظاهراتی به مناسبت های مختلف و به صورت‬ ‫منظم و ســازمان یافته برگزار خواهد شد اما در مجموع‪ ،‬شهر در همان وضعیت‬ ‫ارامی که پیش از برگزاری همه پرســی قرار داشته‪ ،‬قرار دارد‪ .‬در مجموع‪ ،‬جای‬ ‫هیچ نگرانی برای گردشگرانی که به بارسلونا سفر می کنند‪ ،‬نیست‪ ».‬در زمان این‬ ‫مصاحبه و در اعتراض به هجوم نیروهای پلیس به این شهر‪ ،‬تمامی نقاط بارسلونا از‬ ‫لو نقلعمومیو تقریبا تمامی‬ ‫جملهاتوبوس هایگردشی‪،‬بخش های مختلفحم ‬ ‫کســب و کارها متوقف بودند و در اعتصابی عمومی سر می کردند‪ .‬هرچند روند‬ ‫اعتصاب در اینده چندان خوشایند نخواهد بود‪ ،‬اما این نشریه توصیه کرده اگر‬ ‫گردشــگری قصد سفر به بارسلونا را دارد‪ ،‬بهتر است به طور متناوب سایت های‬ ‫خبری محلی از جمله «کاتاالن نیوز» را بررسی کند تا از رویدادهای قریب الوقوعی‬ ‫که منجر به تحت الشــعاع قرار گرفتن سفر می شود‪ ،‬مطلع باشد‪ .‬در گزارشی از‬ ‫«بی بی سی» نیز به مسافران هشدار داده شده است که ممکن است بسیاری از‬ ‫پروازهای ورودی و خروجی از کاتالونیا لغو شود یا با تاخیر صورت گیرد و خدمات‬ ‫راه اهن نیز وضعیت عادی نخواهد داشــت‪ .‬همچنین موزه ها و کلیسای مشهور‬ ‫«خانواده مقدس» که از مراکز دیدنی این شهر به شمار می‪‎‬رود‪ ،‬نیز بسته خواهند‬ ‫بود‪ .‬بنابراین گردشگران باید این نکات را نیز مدنظر داشته باشند‪.‬‬ ‫گردشگران در بارسلون چه کنند؟‬ ‫گــزارش «‪ »Condé Nast Traveler‬تاکید کرده که یک گردشــگر در‬ ‫بارسلون‪ ،‬مانند سایر نقاط گردشــگری جهان‪ ،‬باید نسبت به پیرامون خود‬ ‫هوشــیار باشد‪ .‬از شرکت در بحث های حســاس و ملتهب اجتناب کند و از‬ ‫اخبار محلی مطلع باشد‪ .‬گردشــگران تا زمانی که رفتاری تحریک امیز بروز‬ ‫نداده اند‪ ،‬می توانند در امنیت از سفر خود لذت ببرند‪ .‬این نشریه اضافه کرده‬ ‫که یک گردشــگر به راحتی می تواند یک تی شرت منقش به پرچم اسپانیا را‬ ‫به تن کند‪ ،‬اما نباید در حالی که شعار «زنده باد اسپانیا!» را سر می دهد‪ ،‬در‬ ‫شهر جوالن دهد‪ .‬استقالل کاتالونیا مساله ای پیچیده است که از سال ‪۱۹۳۶‬‬ ‫میالدی و از زمان جنگ های داخلی اســپانیا مورد مناقشه بسیار بوده است‪.‬‬ ‫بنابراین موضوعی نیست که اهالی اسپانیا به سادگی از ان عبور کنند یا خود‬ ‫را در ان دخالت ندهند؛ چه این فرد از اهالی شهر بارسلونا باشد‪ ،‬چه از اهالی‬ ‫شهر مادرید یا ماربال‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬اعتراضات هرچند که ارام و بدون‬ ‫تشــنج ادامه پیدا کنند‪ ،‬نقاط حساسی برای وقوع درگیری هستند؛ بنابراین‬ ‫گردشگران درصورت قرار گرفتن بر سر راه هرگونه تجمعی‪ ،‬باید مسیر خود را‬ ‫تغییر دهند‪ .‬لوران الوواز‪ ،‬یکی از بنیان گذاران بنگاه گردشگری «دوور تورز»‬ ‫که تامین کننده غذای بنگاه های گردشگری و مسافرتی بارسلونا و اطراف ان‬ ‫اســت اظهار می کند که زمانی که یک گردشگر در خصوص محلی که قصد‬ ‫سفر به ان را دارد دچار شک و تردید می شود‪ ،‬می تواند بدون هیچ دردسری‬ ‫و به دنبال اطالعات به روز‪ ،‬در توییتر جســت وجو کند‪ .‬تصاویری که کاربران‬ ‫در این شبکه اجتماعی بارگذاری می کنند‪ ،‬همه چیز را در خصوص وضعیت‬ ‫یک شهر یا منطقه روایت می کند‪ .‬برخی کارشناسان پیش بینی می کنند این‬ ‫اعتراضات کمی از ســرعت ورود گردشــگران خارجی به کاتاالن بکاهد؛ چه‬ ‫اینکه امنیت و ارامش یکی از مهم ترین فاکتورهای جذب گردشگر است‪ .‬با‬ ‫این همه از انجا که به گفته مقامات محلی ناامنی بارسلون را تهدید نمی کند‪،‬‬ ‫این مقصد همچنان می تواند مورد توجه گردشگران بین المللی قرار گیرد‪.‬‬ ‫یک راهنمای تورهای گردشــگری گفت‪ :‬اگر طی یک نظرســنجی از‬ ‫همشــهریان خود درباره اقامتگاه های بوم گردی در خراســان رضوی‬ ‫بگیرید حتی اسم این اقامتگاه ها را نیز تاکنون نشنیدند و علت این امر‬ ‫به عدم اطالع رســانی مناسب بر می گردد‪ .‬پوریا کریمیان اقبال اظهار‬ ‫کرد‪ :‬اقامتگاه های بوم گردی یک پدیده جدید در کشــورمان به شمار‬ ‫می رود که در روستاهای کوچک و حومه شهرهای بزرگ ایجاد شدند‪،‬‬ ‫اما زیرساخت های این اقامتگاه ها سالیان خیلی دور در کشورهای دیگر‬ ‫ایجاد شد‪ .‬این راهنمای تورهای گردشگری خاطرنشان کرد‪ :‬اقامت در‬ ‫مراکز بوم گردی حســی را به توریست می دهند که متفاوت از اسکان‬ ‫در هتل اســت‪ ،‬گویی گردشگران به میهمانی رفته باشند و میزبان در‬ ‫ایــن اقامتگاه ها مانند میهمان خویش از مســافران پذیرایی می کند‪.‬‬ ‫وی گفــت‪ :‬برخی از ایــن اقامتگاه ها را می توان از طریق وب ســایت‬ ‫رزرو کرد که البته تصور می کنم اســتثناء هســتند‪ .‬باید اشــاره کرد‬ ‫که حلقه ارتباطی مدونی در اســتان بین تورگردانان و این اقامتگاه ها‬ ‫وجود ندارد‪ ،‬در حالی که اســتان های فارس و اصفهان در این زمینه‬ ‫از ما جلوتر هســتند‪ .‬کریمیان اقبال با بیــان اینکه بخش دولتی در‬ ‫زمینه تبلیغات از این اقامتگاه ها حمایتی نمی کند‪ ،‬افزود‪ :‬مســافرانی‬ ‫که به ایران ســفر می کنند اغلب این اقامتگاه ها را نمی شناســند مگر‬ ‫اینکه میهمانی که قبال به این اقامتگاه ها رفته برای افراد دیگر تعریف‬ ‫کرده باشــد و به اصطالح تبلیغ دهان به دهان صورت گرفته اســت‪.‬‬ ‫وی در خصــوص حمایت های دولت گفت‪ :‬بــه عنوان مثال وقتی که‬ ‫وارد فرودگاه بانکوک می شــوید‪ ،‬با تعداد نامحدود نقشه های رنگارنگ‬ ‫رایگان‪ ،‬متفاوت و پر از عکس مواجه می شوید که جاذبه های شهرها و‬ ‫مناطق بوم گردی و حتی جاذبه های شــهرهای بسیار دور را می توانید‬ ‫در ان ها مشــاهده کنید و ایــن نوعی از حمایت دولتی اســت‪ .‬این‬ ‫راهنمــای تورهای گردشــگری ادامه داد‪ :‬گردشــگران داخلی نیز با‬ ‫کمبود اطالعات مواجه هســتند و اگر نظرســنجی از همشهری های‬ ‫خود درباره این اقامتگاه ها بگیرید حتی اســم ایــن اقامتگاه ها را نیز‬ ‫تاکنون نشنیدند و علت ان به عدم اطالع رسانی مناسب در این رابطه‬ ‫بر می گردد‪ .‬وی با بیان اینکه میزان اقامت مســافر در مشــهد از پنج‬ ‫شــب به حدود دو شب کاهش یافته اســت‪ ،‬افزود‪ :‬این مساله اشغال‬ ‫مراکــز اقامتی را تحت تاثیــر قرار داده و به عــدم رونق برخی مراکز‬ ‫گردشگری منجر شده است‪ .‬کریمیان اقبال درباره شهرستان هایی که‬ ‫بیشتر گردشــگران خارجی به ان ها سفر می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬تورگردانان‬ ‫در صورتی که گردشگران فرصت داشته باشند سفر به نیشابور و کالت‬ ‫را در اولویت قرار می دهند و گردشــگران خارجی در این دو شــهر از‬ ‫جاذبه های طبیعی و تاریخی بازدید می کنند‪.‬‬ ‫تخفیف به اعتبار گذرنامه ایرانی ها برای سفر اربعین‬ ‫درحالیکــه اعتبار گذرنامه برای دریافــت روادید حداقل ‪ ۶‬ماه تعیین‬ ‫شــده‪ ،‬اما به خاطر اربعین‪ ،‬تخفیفی به اعتبار گذرنامه مسافران عراق‬ ‫داده شده اســت‪ .‬در حالت طبیعی گذرنامه اتباع ایرانی برای گرفتن‬ ‫ویزای هر کشوری‪ ،‬حتی عراق دست کم ‪ ۶‬ماه است‪ ،‬اما سازمان حج و‬ ‫زیارت اعالم کرده؛ داشتن حداقل سه ماه اعتبار گذرنامه برای دریافت‬ ‫روادید اربعین کفایت می کند‪ .‬در اطالعیه جدید این ســازمان امده‪:‬‬ ‫برای رفاه حال زائران حســینی ایام اربعین‪ ،‬مذاکراتی میان مسووالن‬ ‫ســتاد مرکزی اربعین جمهوری اسالمی ایران و مسووالن کشور عراق‬ ‫شــده که بر ان اساس مقرر شــد حداقل اعتبار گذرنامه زائران برای‬ ‫دریافت ویزای اربعین به جای شــش ماه‪ ،‬سه ماه در نظر گرفته شود‪.‬‬ ‫این درحالی است که در سفرهای عتبات در ایام غیر از اربعین حداقل‬ ‫اعتبار گذرنامه زائران ایرانی برای دریافت ویزای کشــور عراق‪ ،‬شش‬ ‫ماه اســت‪ .‬همچنین در توافقی بین ایران و عراق‪ ،‬هزینه ویزای کشور‬ ‫عراق به مناسبت اربعین به نرخ معمول ‪ ۴۰‬دالر تعیین شده که طبق‬ ‫اعالم ســازمان حــج و زیارت‪ ،‬این هزینه به نرخ روز ارز‪ ،‬محاســبه و‬ ‫اعالم می شود‪.‬‬ ‫در پروازهای ماهان واسمان‬ ‫هنرمند بخوانید‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 793‬سه شنبه ‪ 18‬مهرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:19‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:24‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:34‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪17:04‬‬ ‫‪04:08‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫تعصب ورزیدن های شما باید بر بزرگواری های اخالقی ‪ ،‬امور‬ ‫پسندیده ‪،‬صفات نیک‪ ،‬رفتار درست و خصلت های مطلوب‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫کمدی های تلویزیون هم ملودرام شده اند!‬ ‫یک نویســنده و منتقد درباره سریال های تلویزیونی بیان‬ ‫کرد کــه از تنوع ژانری برخوردار نیســتند و اکثر انها به‬ ‫ملودرام منحصر می شوند‪ .‬علیرضا کاوه منتقد و نویسنده‬ ‫درباره کیفیت سریال سازی در تلویزیون ایران بیان کرد‪ :‬این‬ ‫سریال ها هم به لحاظ شکلی هم مضمونی و هم پرداخت‬ ‫جزییات اثاری قدیمی هســتند‪ .‬نویســنده کتاب «گونه‬ ‫سینمایی لحن و نظام ارزشی» با اشاره به اینکه سریال ها‬ ‫در ژانرهای محدودی در ســیما ساخته می شوند‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬در این سال ها سریال های خارجی رشد زیاد کرده اند و‬ ‫مخاطبان ایرانی هم با توجه به دنیای امروز که دسترسی به اطالعات را اسان تر‬ ‫کرده‪ ،‬انها را دنبال می کنند و از تولیدات روز جهان اگاهی دارند‪ .‬این سریال ها‬ ‫صرفا اروپایی و امریکایی نیستند و حتی نسل جدید سریال های ترکیه ای که از‬ ‫ملــودرام تا تاریخی را در بر می گیرد بیننده زیادی در میان مخاطبان دارد ولی‬ ‫هنوز ســریال های ایرانی همه ملودرام هستند و ما تنوع ژانری در اثار نمایشی‬ ‫نمی بینیم‪ .‬کاوه با بیان اینکه ژانرها در حوزه تلویزیون و حتی سینمای ما بسیار‬ ‫محدود اســت‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬ژانرهای ما در حوزه ســریال ها از چند مورد بیشتر‬ ‫نمی شود و به طور مثال ژانر وحشت‪ ،‬ژانر فانتزی‪ ،‬ژانر جنایی در تلویزیون چندان‬ ‫دیده نمی شود و حتی ژانر جنایی معموال به بعضی از سریال های پلیسی محدود‬ ‫است که در انها هم پلیس همیشه یک نوع دیده می شود‪ .‬حتی ژانر تاریخی که‬ ‫در سریال ها داریم کمتر سراغ شخصیت های علمی‪ ،‬فرهنگی‬ ‫و اسطوره ای می رود و همه اینها از تنوع سوژه ها و داستان ها‬ ‫می کاهد‪.‬‬ ‫این منتقد با اشــاره به اثار کمــدی که در چند ماه اخیر از‬ ‫شبکه های سیما پخش شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬حتی کمدی ها هم‬ ‫ملودرام هســتند درحالیکه بیننده نیاز بــه خندیدن دارد‪.‬‬ ‫سریال های کمدی که در چند ماه اخیر از شبکه های سیما‬ ‫پخش شد نتوانســتند مخاطب را راضی کنند چراکه دایم‬ ‫تکرار بعضی از شــخصیت ها و نویســنده ها و عوامل بودند‪.‬‬ ‫گروهی در دهه ‪ ۷۰‬با «ساعت خوش» به تلویزیون وارد شدند که کارهای خوبی‬ ‫داشتند و مورد استقبال هم واقع شدند اما این گروه که در این سال ها گسترده‬ ‫تر شده اند فقط تکرار خودشان هستند‪ .‬اینها برنامه های کمدی را قبضه کرده‬ ‫اند و اثار کمدی در انحصار انهاســت‪ .‬خودشان نویسنده و بعد بازیگر مجموعه‬ ‫دیگری می شــوند و یا کارگردانی کار دیگــری را بر عهده می گیرند‪ .‬وی اضافه‬ ‫کرد‪ :‬شاید ممیزی ها در این سال ها بیشتر شده اما کمدین ها و طنزپردازان هم‬ ‫طراوت و شــادابی کافی ندارند و بازیگر و کارگردان و نویسنده در اثارشان یکی‬ ‫است و بدون توجه به اصول سینمایی و تلویزیونی فقط به سلیقه های خود توجه‬ ‫می کنند‪ .‬موضوعات انتخابیشان موضوعات روز نیست و معموال به دنبال مسایل‬ ‫خانوادگی و بدون حاشیه و جنجال می روند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫بعد از چند وقت دیروز ناهار را در معیت رئیس و سردبیر بودیم‪ ،‬جایتان خالی‪ ...‬اول نشست مثل همیشه ترکش‬ ‫حضرات به من اصابت کرد که مردحسابی سرت به کار خودت باشد اینقدر به موضوعات غیرمرتبط سرک نکش‬ ‫و خالصه کلی نصحیت و‪ ...‬صحبت به درازا کشید و رسیدیم به کسب و کار جدید هنرمندان مشهور و برخی‬ ‫مدیران هنری که این روزها میلیون ها تومان از تبلیغ محصوالت مختلف در پیچ ها و فن پیج های منتصب به‬ ‫هنرمندان کسب درامد می کنند‪ .‬البته در همه جای دنیا استارها و افراد محبوب جامعه با بستن یک یا دو قرارداد‬ ‫بصورت سالیانه یا چند ساله مدل یا حامی برند خاصی می شود منتهی موضوع اینجاست که برخی هنرمندان‬ ‫روزانه بیش از پنج محصول در صفحات خود معرفی می کنند از ارایشــگاه و اپیالســیون گرفته تا رستوران‪،‬‬ ‫تور‪ ،‬محصوالت بهداشتی‪ ،‬ارایشی و محصوالت تناسب اندام ‪ ...‬نتیجه اینکه گسترش فضای مجازی عالوه بر‬ ‫مطبوعات‪ ،‬اوضاع بازار تبلیغات بخصوص محیطی را کساد کرده است‪ .‬رئیس این نوع تبلیغات را که در ان از‬ ‫محبوبیت هنرمندان و اعتماد مردم نسبت ایشان برای فروش محصول سو استفاده می شود را «هنرمندکِشی»‬ ‫نامید که به نوبه خود واژه ای جدید و قابل تامل بود!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫همای اوج سعادت به دام ما افتد‬ ‫اگر تو را گذری بر مقام ما افتد‬ ‫به ناامیدی از این در مرو بزن فالی‬ ‫بود که قرعه دولت به نام ما افتد‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ ر ا‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ف ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫کودکان و نوجوانان در‬ ‫تلهفضایمجازی!‬ ‫ضریب نفوذ اینترنت بین‬ ‫کودکان و نوجوانان‪ ،‬روز‬ ‫به روز در حال گسترش‬ ‫است‪.‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪5‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫چ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫‪ 15‬ت‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ک ل‬ ‫ی م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن ا‬ ‫س ب‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫دیل کارنگی‬ ‫حافظانه‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬فیلمــی ازداریــوش مهرجویی‪-2‬مجازات‬ ‫مغولی‪-‬راهنما‪-‬برگردانیدنسخن‪-3‬ابشــاریدرنزدیکیکاشان‪-‬‬ ‫ســرکش‪-‬گیاهمردابها‪-4‬شاعرنوپرداز‪-‬سیاهیشهر‪-‬نوعینوشابه‬ ‫‪-5‬تیرپیکاندار‪-‬میوه نرســیده‪-‬تخت پادشاهی‪-‬کالبد‪-6‬ایتالیای‬ ‫قدیم‪-‬ریســمانیکهخوشــههایگندمراباانازسقفاویزانکنند‬ ‫‪-7‬پرچم‪-‬بیخریواس‪-8‬تفرجگاهشهری‪-‬همســرفرعون‪-9‬نقاش‬ ‫نامدارفرانســوی‪-‬همراه مال‪-10‬گروه ورزشی‪-‬ســوره ای درقران‬ ‫‪-11‬عالمت جمع‪-‬کم عقل‪-‬دریغا‪-‬شــخص‪-12‬جوان نیســت‪-‬‬ ‫سازمان فضایی امریکا‪-‬خرمن ماه‪-13‬اقیانوس ساکت‪-‬رنگارنگ‪-‬‬ ‫الهه شکار‪-14‬خارپشــت بزرگ تیرانداز‪-‬مرکــز مرکزی!‪-‬مجلس‬ ‫‪-15‬اهلهندوستان‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫به یاد داشته باشید که خوشبختی انسان به مقام یا دارایی او‬ ‫بستگی ندارد‪ ،‬خوشبختی‪ ،‬تنها به اندیشه ی او بستگی دارد‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫کاوه با اشــاره به اینکه اغلب مجموعه ای از طنزپردازان را می اورند که هر کدام‬ ‫چند دقیقه دیالوگ می گویند ولی کلیت کار‪ ،‬قصه و داستان ندارد توضیح داد‪:‬‬ ‫درواقع کارها برای این تعریف شده اند که زمان بگذرد و حتی مشخص است که‬ ‫قرارداد سریال دقیقه ای است‪ .‬نویسنده «چنین سیاه اینه ای» با اشاره به جزییات‬ ‫شــخصیت پردازی ها یاداور شد‪ :‬حتی نحوه به تصویر کشیدن شخصیت ها در‬ ‫این مجموعه ها مشخص است که در خانواده ها یک نفر دانشجوست و یک پدر‬ ‫کارمند وجود دارد و از تنوع در مشــاغل و شخصیت ها استفاده نمی شود‪ .‬کاوه‬ ‫یاداور شــد‪ :‬ملودرام ها نیز روابط خیلی پیش پا افتاده ای را ترسیم می کنند‪.‬‬ ‫عنصر اساسی ملودرام روابط عاطفی است اما این روابط اصال دیده نمی شود‬ ‫و حتی روابط زن و شــوهر خصمانه اســت و دایم مشــکالت خانوادگی در‬ ‫مجموعه ها مطرح می شــود‪ .‬غیــر از این فضای محتوایی که مرده اســت‪،‬‬ ‫دکوراســیون ها نیز اغلب داخلی هســتند و کمتر می شود شخصیت ها را در‬ ‫حین ســفر یا فضایی متفاوت ببینم‪ .‬فضاها اکثرا بســته هستند و مشخص‬ ‫اســت که برای دکور و لباس هزینه نمی شــود‪ .‬وی در بخش دیگر سخنان‬ ‫خود به برنامه های گفتگومحور اشــاره کرد و یاداور شد‪ :‬تنها چیزی که در‬ ‫دهه ‪ ۹۰‬به تلویزیون اضافه شــد تاک شوها بودند که رنگ و لعاب بیشتری‬ ‫گرفتند‪ .‬این تاک شــوها هــم به تقلید از برنامه های اوپــرا بوده ولی با این‬ ‫حال توانســت تغییری در گفتگوها و حتی ظاهر و پوشــش مجری ها باشد‪.‬‬ ‫این منتقد در پایان با اشــاره به رویکرد برنامه ها و تاک شوهای گفتگومحور‬ ‫عنوان کرد‪ :‬البته رویکرد این برنامه ها در دعوت از مهمانان چندان مشخص‬ ‫نیســت؛ اینکه چه کســی و به چه دلیلی دعوت شده است‪ .‬تاک شو یا باید‬ ‫درباره موضوع روز باشــد و یا از افراد ســرامد در یک حوزه دعوت شود اما‬ ‫در ایــن برنامه ها ما حضور چهره های مختلــف را می بینیم بدون اینکه نوع‬ ‫گزینش افراد مشخص باشد‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ر‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ت ا‬ ‫س م‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬اثری ازشــارلوت برونته‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬کلمه شگفتی‪-‬ســرمای توام بابرف‬ ‫وباران‪-‬کشــورخودمان‪-3‬زبان عرب‪-‬ازفرشــتگان مغضوب‪-‬زمین پشته پشته‪-4‬قلب‬ ‫قران‪-‬همگی وجمله‪-‬خراســان قدیم‪-5‬تیراندازی نمودن‪-‬داستان بلند‪-6‬عددمنفی‪-‬‬ ‫واحدســطح‪-‬همه کس دارد‪-7‬تله‪-‬نژادکشــورپوتین‪-8‬مردتیرانداز‪-‬قلعه‪-9‬ازعوامل‬ ‫بیماریزا‪-‬لوله تنفســی‪-10‬درخت اعدام‪-‬طریق کوتاه‪-‬اندک‪-11‬ســرزمین‪-‬ماه گرم‬ ‫‪-12‬صبح زود‪-‬جنین‪-‬ازپیامبران‪-13‬ســیراب نمودن‪-‬حرکت پاندولی‪-‬بیماری سگی‬ ‫‪-14‬فرمانروایی برادارات‪-‬ازاالت موسیقی‪-‬شیوه‪-15‬ازفیلمهای دیگرش‪-‬سماوی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫فرمانده انتظامی تهران بزرگ از اجرای طرح امنیت محله محور خبر داد‬ ‫و گفت‪ :‬در این عملیات ‪ ۱۱۶‬سارق در قالب ‪ ۲۷‬باند شناسایی و دستگیر‬ ‫شدند‪/‬ایلنا‬ ‫بازتاب ویژه نامه روزنامه هنرمند به مناسب روز جهانی کودک در کانون پروش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانانحجاب‪/‬هارمونیکاال‬ ‫مراسم بیست و پنجمین سالگرد تاسیس دانشگاه علمی کاربردی دوشنبه‪ ۱۷‬مهر با حضور‬ ‫دکتر ضیا هاشمی سرپرست وزارت علوم و مسعود پزشکیان نایب رئیس اول مجلس شورای‬ ‫اسالمی در سالن اجالس سران برگزار شد‪ /‬ایسنا‬ ‫نمایش شوایک به کارگردانی حمید رضا نعیمی در تاالر وحدت‪ /‬ایران تئاتر‬ ‫سه یادداشت تفاهم در زمینه همکاری های دامپزشکی‪ ،‬فرهنگی هنری‪ ،‬علمی و فناوری با حضور اسحاق‬ ‫جهانگیریمعاوناولرئیس جمهوریو«کارنکاراپتیان»نخست وزیرارمنستانروزدوشنبهدرمجموعهسعداباد‬ ‫تهران امضا شد‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایش کلنل به کارگردانی خیر اهلل تقیانی پور در تئاتر شهر سالن اصلی‪ /‬ایران تئاتر‬