روزنامه هنرمند شماره 796

‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫امتداد حیات اجتماعی فلسفه‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر است‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪796‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪PERSIAN GULF‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با غالمرضا صادقی گویندۀ دوبالژ‬ ‫دوبله برعکس ترین کار دنیاست‬ ‫‪6‬‬ ‫سرهنگ مجید جوشقانی مدیر امور هنری ارتش‪:‬‬ ‫دستهنرمندانیراکهبراییاری‬ ‫بهسویارتشدرازمی شود‬ ‫بهگرمی می فشاریم‬ ‫رکود گردشگری امریکا در پی سیاست های جنگ طلبانه ترامپ‬ ‫نابودگرامریکا!‬ ‫‪7‬‬ ‫‪5‬‬ ‫علیرضاتابشمدیرعاملبنیادفارابی‬ ‫‪ ‎‬شیوه جدید پرداخت تسهیالت به پروژه های‬ ‫«سینمایحرفه ای»اجرامى شود‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارشیازمراسماختتامیههفتمیندوساالنهمجسمه سازی‬ ‫تعامل مناسب بین دولت و انجمن ها‬ ‫شکلگرفتهاست‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به اکران فیلم «قهرمانان کوچک» ساخته حسین قناعت‬ ‫تولیدملی؛قهرمانانکوچکمی خواهد ‪4‬‬ ‫گفتگو «هنرمند» با مریم زینتی هنرمند نگارگر‬ ‫حاضر در نمایشگاه کتاب فرانکفورت‬ ‫نگاه دنیا نسبت به زنان ایرانی‬ ‫محدود و غیر واقعی است‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫امتدادحیاتاجتماعیفلسفه‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر است‬ ‫خبر‬ ‫بائوج الهوتی عضو فراکسیون میراث فرهنگی‬ ‫زیرساخت الزم برای تسریع روند جذب گردشگر‬ ‫وجود ندارد‬ ‫عضو فراکســیون میراث فرهنگی‬ ‫در مجلــس رونق گردشــگری را‬ ‫نیازمند رســیدن به فهم مشترک‬ ‫درخصوص ضرورت ان دانســت و‬ ‫گفــت‪ :‬یک نگاه در کشــور معتقد‬ ‫اســت اگر گردشــگر افزایش یابد‪،‬‬ ‫فرهنگ ایرانی ‪-‬اسالمی کشور تحت‬ ‫الشعاع قرار گرفته و لطمه می بیند‪ .‬مهرداد بائوج الهوتی با اشاره به اینکه‬ ‫ن تاکید کردند که‬ ‫طی نشست با «انجمن تورگردان های ایران» اعضای ا ‬ ‫درصورت تکمیل زیرساخت ها توانایی افزایش چندین برابری گردشگر را‬ ‫دارند‪ ،‬گفت‪ :‬با وجود انکه متولیان جذب گردشگر‪ ،‬توانمندی الزم را برای‬ ‫این امر دارند اما طبق اظهارنظرهای کارشناسی شده اکنون برای همین‬ ‫تعداد گردشــگری که وارد کشور می شوند نیز به اندازه کافی هتل وجود‬ ‫ندارد و اگر یک همایش نسبتا بزرگ در تهران برگزار شود با کمبود هتل‬ ‫رو به رو خواهیم شد‪ .‬نماینده مردم لنگرود در مجلس شورای اسالمی با‬ ‫بیان اینکه زیرساخت الزم برای تسریع روند جذب توریست وجود ندارد‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬با توجه به اینکه تمایل سفر به ایران تقریبا در میان مردمان‬ ‫تمامی کشورها به خوبی دیده می شود‪ ،‬در صورت رفع موانع شاهد کسب‬ ‫درامــد قابل توجه از این طریق خواهیم بود؛ اما این مهم نیازمند عزم و‬ ‫اراده ملی اســت و تالش و همراهی تمامی دستگاه ها از جمله وزارت راه‬ ‫و شهرســازی‪ ،‬شهرداری ها و‪ ...‬را می طلبد‪ .‬وی با تاکید براینکه ابتدا باید‬ ‫این تفکر که افزایش جذب گردشگر ضرورت امروز جامعه است‪ ،‬در میان‬ ‫تمامی افکار تســری پیدا کند تا در ادامه بتوان با همیت جمعی به این‬ ‫مهم دست یافت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اکنون دو نگاه در رابطه با جذب گردشگر‬ ‫به لحاظ اعتقادی و فرهنگی در کشور وجود دارد؛ یک نگاه معتقد است‬ ‫اگر گردشــگر افزایش یابد فرهنگ ایرانی ‪-‬اسالمی کشور تحت الشعاع‬ ‫قــرار گرفته و لطمه می بیند و دیدگاه دیگر می گوید؛ این گردشــگران‬ ‫می تواند سفیران فرهنگی برای ایران باشند‪ .‬بائوج الهوتی رونق گردشگری‬ ‫را نیازمند رسیدن به فهم مشترک درخصوص ضرورت ان دانست و افزود‪:‬‬ ‫اگرچــه اکنون نگاه غالب به دنبال افزایش جذب اســت اما این مهم به‬ ‫همیت بیشــتری نیاز دارد‪ .‬عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دستی در مجلس شورای اسالمی همچنین احیاء بافت فرسوده‬ ‫تاریخی که طرح ان در دستور کار مجلس قرار گرفته را ضروری دانست‬ ‫و گفت‪ :‬طرح تبدیل سازمان میراث فرهنگی به وزارتخانه نیز در این راستا‬ ‫بسیار حائز اهمیت است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در ایین پایانی اولین اجالس‬ ‫مدیران مجمع عالی حکمت اسالمی که در مجتمع فرهنگی‬ ‫والیت مشهد برگزار شد‪ ،‬با بیان این مطلب افزود‪ :‬فلسفه باید‬ ‫امتداد حیات اجتماعی اش را داشته باشد و یکی از حوزه های‬ ‫جدی این امتداد در حوزه فرهنگ و هنر اســت‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫رابطه بین فلسفه و فرهنگ نقطه های تالقی دارد که می تواند‬ ‫برای هر دو سودمند باشد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی بیان‬ ‫کرد‪ :‬در برنامه وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی یک شعار‬ ‫جدی بحث گفتگوی فرهنگی بین اصحاب فلسفه و حکمت‬ ‫با اصحاب فرهنگ و هنر است و هر دو نیازمند به این تالقی‬ ‫هستند‪ .‬صالحی خاطر نشان کرد‪ :‬گفتگوی فرهنگی در بعد‬ ‫داخلی ابعادی پیدا می کند که بعد اول ان فلسفه و فرهنگ‬ ‫اســت و باید گفت فلسفه در فرهنگ‪ ،‬تاریخ تمدن و ادبیات‬ ‫مطرح است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به تعامل‬ ‫فلسفه و تئاتر در کشور گفت‪ ۶۰۰ :‬مرکز اموزش رسمی تئاتر‬ ‫در کشور دایر است و موسسات چند منظوره و تک منظوره‬ ‫نیز در این حوزه داریم که تئاترهای با صبغه فلسفی در ان ها‬ ‫وجــود دارد و گفتگوهای اصحاب فلســفه با اصحاب تئاتر‬ ‫می تواند اثر گذار باشد‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬گفتگوی اصحاب‬ ‫رســانه با اهالی فلسفه باید مورد تاکید قرار گیرد و فلسفه و‬ ‫فضای مجازی دامنه وســیعی پیدا کرده و تعامل این دو به‬ ‫پیشــبرد اهداف این مسیر کمک می کند‪ .‬صالحی در رابطه‬ ‫با تعامل اصحاب فلســفه با حوزه کودک و نوجوان گفت‪ :‬در‬ ‫این زمینه در شــاخه های مختلفی کار می شود و گفتگوی‬ ‫این دو حوزه نیز حائز اهمیت اســت‪ .‬امروزه فلسفه عالوه بر‬ ‫کارایی برای بزرگساالن در زمینه فلسفه کودکان هم می تواند‬ ‫ایفای نقش کند‪ .‬اگر چه قالب های مختلفی در حال نگارش‬ ‫است اما فلســفه با فعاالن حوزه کودک ارتباط موثری پیدا‬ ‫نکرده که نیاز به بررســی دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬مجمع حکمت به عنوان یکی از مهمترین پایگاه ها‬ ‫برای تعامل فلســفه با فرهنگ و هنر شمرده می شود و باید‬ ‫اتــاق فکری را برای ارتقا این مهم راه اندازی کند‪ .‬وی درباره‬ ‫گفتگوی اصحاب فلسفه با جهان گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی به اعتبار فرصت ها و موقعیت هایی نظیر جایگاهی‬ ‫که در ســازمان هایی مانند یونسکو دارد‪ ،‬می تواند بستر ساز‬ ‫گفت و گوی فلســفه و حکمت با جهان باشد و این فرصتی‬ ‫است که در تعامل با جهان می توانیم از ان بهره مند شویم‪.‬‬ ‫صالحی ادامه داد‪ :‬فلسفه حکمت اسالمی یک فرصت خاص‬ ‫تعاملی محسوب می شود و گفتگوی ادیان و مذاهب با صبغه‬ ‫فلسفی و دریچه عرفانی ظرفیتی برای مجمع عالی حکمت‬ ‫است‪ .‬بنابراین باید بحث گفتگوی حکمت فلسفی را با جهان‬ ‫جدی تر بگیریم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی افزود‪ :‬این یک‬ ‫واقعیت است که در معرض تهاجم و شبیخون هویتی هستیم‬ ‫بنابر این با کمک فلسفه می توانیم نظریه پردازی برای هویت‬ ‫و الگو سازی برای سبک زندگی خود داشته باشیم و از فلسفه‬ ‫و حکمت اسالمی برای بقاء هویت بهره بگیریم‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به فلسفه و حقوق فرهنگی بیان کرد‪ :‬در رابطه با بحث حقوق‬ ‫فرهنگی دچار ضعف هستیم‪ ،‬از این رو مناسب است شاخه‬ ‫فلسفه حقوق فرهنگی با ریشه در فلسفه و حکمت اسالمی‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬شاخه دیگر فلسفه‪ ،‬فرهنگ‬ ‫عمومی است‪ .‬فلسفه با اخالق عمومی ارتباط برقرار می کند‬ ‫و در صورت عدم ارتباط دچار انحطاط فرهنگی می شــویم‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به برخی اسیب های اجتماعی در جامعه گفت‪:‬‬ ‫بخشی از این اسیب ها به حوزه فلسفه مربوط می شود زیرا در‬ ‫بحث تبیین و توضیح می تواند اثرگذار باشد‪ .‬یکی از مهمترین‬ ‫دالیل طالق مشکالت اقتصادی است اما مشکالت معرفتی‬ ‫نیز مطرح است که به فلسفه منتهی می شود و با درنظر گرفتن‬ ‫این مهم‪ ،‬می توانیم شاهد کاهش اسیب های اجتماعی باشیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی با اشاره به فلسفه و فرهنگ‬ ‫دینی بیان کرد‪ :‬ویژگی فلسفه اسالمی‪ ،‬فلسفه متدینانه است‪.‬‬ ‫فلســفه با دیانت امیخته شده و الزم است از فرهنگ دینی‬ ‫پاسداری کند‪ .‬اگر امروز فرهنگ دینی در معرض اسیب قرار‬ ‫گرفته فلسفه باید به خدمت و دفاع از دین دراید و فرهنگ‬ ‫دینی‪ ،‬ارزش ها و باورهای دینی و مصونیت سازی ان ها را انجام‬ ‫دهد‪ .‬وی در پایان تاکید کرد‪ :‬در سطح کشور حوزه های مهمی‬ ‫با مجمع عالی حکمت ارتباط برقرار کرده اند که در مرحله اول‬ ‫تبدیل شدن به یک طرح واره دارای اتکاء همه جانبه و سپس‬ ‫کارگروه اجرایی در این مسیر باید مد نظر قرار گیرد تا مسائل‬ ‫و موضوعات مطرح شده‪ ،‬به نتیجه برسند‪.‬‬ ‫علیرضاتابشمدیرعاملبنیادفارابی‬ ‫‪ ‎‬شیوه جدید پرداخت تسهیالت به پروژه های‬ ‫«سینمایحرفه ای»اجرامى شود‬ ‫‪‎‬علیرضا تابش اعالم کرد‪ :‬با اغاز نیمه‬ ‫دوم ســال جارى شیوه های پرداخت‬ ‫تســهیالت به پروژه های ســینمای‬ ‫حرفه ای تغییر کــرد و در ماه جارى‬ ‫اجرایی مى شود‪ .‬مدیرعامل بنیاد فارابی‬ ‫با اشــاره به لزوم نظام مندتر شــدن‬ ‫پرداخت تســهیالت سینمایى تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در راستاى سیاست هاى سینمایى‬ ‫کشــور‪ ،‬ماه گذشــته تفاهم نامه اى فى مابین بنیاد‬ ‫سینمایی فارابى و صندوق اعتبارى هنر به امضا رسید‬ ‫و اعطای تسهیالت به پروژه های سینمای حرفه ای در‬ ‫کارگروهى بررسی و به صندوق اعتبارى هنر ارجاع‬ ‫داده مى شــود‪ .‬تابش تصریح کرد‪ :‬این تسهیالت به‬ ‫فیلم های دارای پروانه ساخت مورد تایید و صرفا با‬ ‫معرفی نامه بنیاد سینمایی فارابی پرداخت خواهد‬ ‫شد و تهیه کنندگان متقاضى تسهیالت‪ ،‬در جریان‬ ‫شــرایط و مدارک مورد نیاز قــرار مى گیرند‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به حمایت بنیاد سینمایی فارابی طى سال هاى‬ ‫‪ ٩٢‬تا ‪ ٩٥‬از ‪ ۱۵۳‬پروژه سینمای حرفه ای در قالب‬ ‫تسهیالت‪ ،‬گفت‪ :‬اختصاص وام توسط فارابى خواص‬ ‫و محسناتى داشته اما متاسفانه در حوزه مالیاتى بنیاد‬ ‫فارابى را با بحران روبرو کرد که البته کارشناسان و‬ ‫مدیران مالى و حقوقى بنیاد و ســازمان سینمایى‬ ‫درصدد حل ان مشــکالت هســتند‪ .‬وى افزود‪ :‬با‬ ‫تغییر شــیوه حمایت هاى بنیاد فارابى در این دوره‪،‬‬ ‫شاهد حمایت عام از فیلم ها نخواهیم بود و دریافت‬ ‫تســهیالت با معرفى بنیاد فارابى از طریق صندوق‬ ‫اعتبارىهنرانجاممىشود‪.‬مدیرعاملبنیادسینمایى‬ ‫فارابى حمایت از تولید سینماى ایران را در سه قالب‬ ‫برشمرد و گفت‪ :‬محدودیت بودجه بنیاد سینمایی‬ ‫فارابى کفاف حمایت از همه فیلم ها را نمى دهد‪ ،‬لذا‬ ‫در حد مقدور‪ ،‬ســاالنه تسهیالت را براى تولید اثار‬ ‫سینمایى فراهم مى کنیم و گروهى از فیلم ها براى‬ ‫دریافت وام به صندوق اعتبارى هنر معرفى مى شوند‪،‬‬ ‫دســته دوم گروهى از فیلم ها هستند که بر اساس‬ ‫سیاست ها و اولویت هاى بنیاد فارابى‪ ،‬در تولید انها‬ ‫مشارکت می شود و دسته سوم هم فیلم هایى خواهند‬ ‫بود که به دنبال تامین همه سرمایه ان خواهیم بود‬ ‫که این نوع حمایت‪ ،‬سقف حمایت بنیاد فارابى است‪،‬‬ ‫اما طبعا تعداد این تولیدات کم شــمار اما در محتوا‬ ‫و تکنیک متفاوت خواهند بود‪ .‬البته تولید مشترک‬ ‫با کشــورهاى خارجى و جلب مشارکت نهادهاى‬ ‫سینمایى براى افزایش سهم مشارکت انها در تولید‬ ‫سینمایى کشور همچنان از سوى بنیاد سینمایی‬ ‫فارابــى برنامه ریزى و پیگیرى خواهد‬ ‫شــد‪‎.‬علیرضا تابش با اشاره به سابقه‬ ‫و روش هاى تجربه شــده حمایت در‬ ‫تعامل با تهیه کننــدگان و صاحبان‬ ‫اثار ســینمایى گفــت‪ :‬طبق مصوبه‬ ‫شــوراى تولید و طرح و برنامه بنیاد‬ ‫سینمایى فارابى‪ ،‬خرید رایت فیلم ها‬ ‫انجام نخواهد شد و نسبت به تعهدات‬ ‫گذشتهتهیهکنندگاننیز‪،‬هیاتىبراىتعیینتکلیف‬ ‫این تعهدات و بدهى ها در بنیاد ســینمایى فارابى‬ ‫تشکیل شده است‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫با تاکید بر اینکه تامین مالی پروژه های ســینمایی‬ ‫صرفاً از طریق حمایت های سازمان سینمایی و بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی امکان پذیر نیست‪ ،‬گفت‪ :‬در تجدید‬ ‫ساختاربنیادسینماییفارابی‪،‬مدیریتتامینمنابعو‬ ‫سرمایه گذاری پیش بینی خواهد شد و با همین هدف‬ ‫طی چند ماه اخیر «ستاد اقتصادی سینمای ایران»‬ ‫تشکیل گردیده و جلسات منظم در این حوزه برگزار‬ ‫شده است‪‎.‬تابش با اشاره به این نکته که بودجه سال‬ ‫‪ ٩٧‬موسسات و نهادهاى سینمایى در چارچوب طرح‬ ‫جامع سینما تدوین مى شود گفت‪ :‬این موسسات به‬ ‫جز کمک هاى دولتى‪ ،‬باید براى کسب درامد پایدار‬ ‫پیش بینى هاى الزم را داشته باشند‪ .‬وى تغییر سمت‬ ‫و سوى حمایت هاى سینمایى را مستلزم اراده مدیران‬ ‫سینمایى‪ ،‬مســئوالن خانه سینما‪ ،‬سرمایه گذاران‬ ‫فیلم ها و سایر نهادهاى حامى سینما و فرهنگ و هنر‬ ‫کیفی رفتار سینمای‬ ‫دانست و افزود‪ :‬بررسی کمی و‬ ‫ِ‬ ‫مبین این نکته‬ ‫تولید‬ ‫حوزه‬ ‫ایران در سال های اخیر در‬ ‫ّ‬ ‫خاص گذار‬ ‫دوره‬ ‫یک‬ ‫در‬ ‫ایران‬ ‫است که ســینمای‬ ‫ِ‬ ‫به ســر می برد و در حال پوست اندازی است‪ .‬تابش‬ ‫تحوالت سینما را در ایران و دنیا مهم دانست و ادامه‬ ‫داد‪ :‬این نکته هم در حوزه تولید قابل تامل اســت و‬ ‫هم در حوزه اکران و مخاطب‪ ،‬لذا توجه داشــتن به‬ ‫واقعیت ها و مولفه های ایجابی و ذاتی این دوران مهم‪،‬‬ ‫در برنامه ریزی ها و سیاست ها برای روند اتی سینمای‬ ‫ایران ضرورى است‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایى فارابى‬ ‫با اظهار خشنودى نسبت به تدوین برنامه جامع از‬ ‫سوى سازمان سینمایى و مشخص شدن چند راهبرد‬ ‫اساسی در این حوزه گفت‪ :‬هم در برنامه ریزی و تبیین‬ ‫و هم در مرحله اجراى برنامه جامع سینما‪ ،‬اصناف‬ ‫سینمایى‪ ،‬دولت‪ ،‬رسانه ها‪ ،‬هنرمندان باید همدل و‬ ‫همگرا باشند و البته مجموعه مدیران و کارشناسان‬ ‫سینمایى خود را به اجرای ان ملزم بدانند و این برنامه‬ ‫دائما رصد‪ ،‬ارزیابی و پی گیری شود‪.‬‬ ‫خانواده محترم مباشری‬ ‫درگذشــت والده مکرمه تان را تسلیت عرض می نماییم و از خداوند متعال برای ان مرحومه‬ ‫طلب مغفرت و برای بازماندگان صبر و شکیبایی مسئلت داریم‪.‬‬ ‫روزنامه هنرمند‬ ‫گزارش«هنرمند»ازمراسماختتامیههفتمیندوساالنهمجسمه سازی‬ ‫تعاملمناسببیندولتوانجمن هاشکلگرفتهاست‬ ‫مراســم اختتامیه هفتمین دوساالنه ملی مجسمه سازی‬ ‫شامگاه‪ ۲۱‬مهرماه در موزه هنرهای معاصر تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این مراسم پس از پخش ویدیویی که مروری بر‬ ‫این رویداد داشــت‪ ،‬کوروش گلناری دبیر این دوساالنه در‬ ‫ســخنانی اظهار کرد‪ :‬ما در این دوساالنه استراتژی ای را در‬ ‫نظر داشتیم که رویکردی چند سویه بود‪ .‬ما به اراء فیلسوفی‬ ‫که ریشه در این اب و خاک دارد رجوع کردیم و با تماتیک‬ ‫کردن جدی نمایشگاه مبنای نظری را سرلوحه کارمان قرار‬ ‫دادیم و توانستیم این روند را به فراخوان برسانیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬قرار بود دوساالنه هفتم مجسمه سازی پذیرای‬ ‫هنرمندانی باشد که اثار و تفکر ان ها در فضای هنر معاصر و‬ ‫هنر امروز صدق می کند و بازدیدکنندگان ان به مخاطبانی‬ ‫تغییر پیدا کند که تعاملی با تفکر هنرمند و اثر هنری داشته‬ ‫باشندالبتهاینفراینددرکشورهایمختلفسال هاستطی‬ ‫طریق می کند‪ .‬گلناری اضافه کرد‪ :‬سعی شد از هنرمندی که‬ ‫دعوت می شود یک شکل یا ابژه تصویری ارائه نشود بلکه یک‬ ‫مسئله و دیدگاه را مانند اعتقاد فلسفی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬محیط‬ ‫زیســت و‪ ...‬دنبال کند‪ .‬او با اشاره به تم «وضعیت» در این‬ ‫رویــداد بیان کرد‪ :‬ما روی هیچ گونه هنری خاصی تمرکز‬ ‫نداشتیم این «وضعیت» بخشی از هنر تجسمی امروز ماست‬ ‫که هنرمندان از طریق پروسه ای تعریف های تازه ای را که‬ ‫از مجسمه سازی امروز داشتیم ارائه کردند‪ .‬ما می خواستیم‬ ‫در این مسیر ‪ ۱۴‬ماهه که طی شد ‪ ۱۰‬سال مجسمه سازی‬ ‫ایران را مســتند کنیم که تا به حال برای بحث و بررسی‬ ‫پژوهشگرهامغفولماندهبود‪.‬سپسویدیوییدرباره«ویکتور‬ ‫دارش» مجسمه ساز ایرانی پخش شد که چند هنرمند درباره‬ ‫او صحبت کرده بودند‪ .‬در ادامه نشانی که برای پاسداشت‬ ‫دارش توسط کوروش گلناری طراحی شده بود رونمایی شد‪.‬‬ ‫بهروز دارش‪ ،‬برادر ویکتور دارش که در این مراســم حضور‬ ‫نداشت‪ ،‬این نشان را دریافت کرد و در سخنانی گفت‪ :‬برادرم‬ ‫مریض است‪ ،‬بدحال نیست اما این هیجان ها برای او خوب‬ ‫نیست‪ .‬او گفت من کاری نکردم که شایسته تقدیر باشم‪ ،‬من‬ ‫فقط کار خودم را انجام دادم‪ ،‬بدا به حال کسانی که وظیفه‬ ‫خودشان را انجام ندادند اما در هزار کار دیگر دخالت کردند‪.‬‬ ‫سپس لوحی دیگر از انجمن اشوریان ایران توسط البرت‬ ‫کوچویی به دارش داده شد‪.‬کوچویی با بیان اینکه قرار بوده‬ ‫در این مراسم درباره ویکتور دارش سخنرانی داشته باشد‪ ،‬او‬ ‫را عزیزترین پیکره ساز اشوری دانست و گفت‪ :‬او به راستی‬ ‫سنت پیکره ســازان تمدن پیش از تاریخ زنده کرده است‬ ‫به راستی فرزند راستین اشوری است‪ .‬در بخش بعدی این‬ ‫مراسم کتاب های دوره های پنجم تا هفتم دوساالنه مجسمه‬ ‫سازی همزمان با اختتامیه این رویداد‪ ،‬رونمایی شد‪.‬‬ ‫پنهان کردن بزرگان هنرمان ضعف کشور است‬ ‫سپس علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت ارشاد پشت‬ ‫تریبون رفت و گفــت‪ :‬اتفاق های خوبی در حوزه هنرهای‬ ‫تجسمی رخ داد که منجر شد هنرهای تجسمی رخ دیگر‬ ‫نشان بدهد و مهم بودن خودش را عرضه کند‪ .‬در چند سال‬ ‫گذشــته به اندازه دوره اخیر این هنر بروز و ظهور نداشته‬ ‫است‪ .‬او با بیان اینکه «تولد انجمن های هنری و استمرارشان‬ ‫اتفاق های خوبی را رقم می زند» ادامه داد‪ :‬ما در چهار سال‬ ‫گذشته با انجمن ها صحبت کردیم و از ان ها خواستیم بیشتر‬ ‫فعال باشند‪ ،‬فقط تحلیل وضعیت نکنند و در خود جریان‬ ‫حضور داشته باشند‪ .‬به نظرم کار خوبی بود و این کاری که‬ ‫می بینیدحاصلتعاملدولتوانجمن هابهعنواننمایندگان‬ ‫صنفی است‪ .‬مرادخانی گفت‪ :‬خوشحالم بخش خصوصی و‬ ‫کسانی که دغدغه دارند در حوزه های مختلف وارد می شوند‪.‬‬ ‫االن در حوزه تئاتر که بیشــترین صدمات دولتی را شاهد‬ ‫بوده‪ ،‬االن بخش خصوصی خودش ورود می کند کارهایی را‬ ‫انجام می دهد‪ .‬همه این ها زنجیره ای از کارهاست که می تواند‬ ‫اتفاق های خوب را برای هنر کشور به دنبال داشته باشد‪.‬‬ ‫معاون هنری وزارت ارشــاد با اشاره به کتاب های دوساالنه‬ ‫تاکید کرد‪ :‬اینکه برای فعالیت هایمان مستندنگاری کنیم‬ ‫خوب است‪ ،‬پیش از این هم کارهای خوبی انجام شده بود‬ ‫اما مســتندنگاری وجود نداشت‪ .‬او در ادامه گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به رسالت مجسمه سازی این هنر باید به‪‎‬روز باشد‪ ،‬شرایط‬ ‫جامعه را در کند و به ان تجسم ببخشد‪« .‬وضعیت» توانست‬ ‫کار خوبی را در این زمینه ارائه بدهد‪ .‬انجمن مجسمه سازان‬ ‫خوب کار کرد به نظرم دیگر انجمن ها هم باید در این زمینه‬ ‫کار کنند‪ .‬ما هم توانستیم در حد بضاعت کمک کنیم‪ .‬به‬ ‫انجمن گفتیم اگر امادگی داشته باشند برای دوساالنه بعدی‬ ‫نیز خودشان پیش قدم شوند و کار را انجام بدهند‪ .‬مرادخانی‬ ‫با تاکید براینکه «ما تالشــمان بر این است که دولت فعال‬ ‫مایشاء نباشد» بیان کرد‪ :‬خود افراد کار کنند و ما به عنوان‬ ‫حمایت کننده امکاناتش را فراهم کنیم‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه ما برنامه های زیادی برای هنرهای تجسمی‬ ‫داشتیماظهارکرد‪:‬ماهمیشهناراحتبودیمچراوقتینامهنر‬ ‫شرق می اید‪ ،‬ایران غایب است اما خوشبختانه فعالیت هایی‬ ‫در این زمینه انجام دادیم‪ .‬این بروز و ظهور باید بیشتر اتفاق‬ ‫بیفتد‪ .‬در خارج ادم های متوسط تبدیل به ادم های بزرگ‬ ‫می شوند اما ما حتی ادم های بزرگمان را هم پنهان می کنیم‬ ‫و این ضعف عمومی ما است‪ .‬معاون امور هنری وزارت ارشاد‬ ‫گفت‪ :‬امیدوار هستم حوزه هنرهای تجسمی این بضاعت را‬ ‫پیدا کند و هنرمندان خوب به ویژه جوانش را به جاهای مهم‬ ‫دنیا معرفی کند تا هرگاه نام هنر شرق بیاید اولین نامی که‬ ‫به ذهن متبادر می شود‪ ،‬ایران باشد؛ البته این بضاعت وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اما ما مقداری کم کاری کردیم‪ .‬امیدوارم این وضعیت به‬ ‫وضعیت هایبهترتبدیلشود‪.‬درادامههیاتداورانهفتمین‬ ‫دوساالنه مجسمه سازی معرفی شده و بیانیه ان ها توسط‬ ‫حمید سوری (یکی از داوران این رویداد) خوانده شد‪.‬‬ ‫منا اقابابایی‪ ،‬مهســا الف‪ ،‬مجتبی امینی‪ ،‬محمد بهابادی‪،‬‬ ‫احمد ذوالفقاریان‪ ،‬مرضیه سرسریان‪ ،‬حجت ساالر محمدی‪،‬‬ ‫پیمان شــفیعی زاده‪ ،‬باربد گلشیری‪ ،‬مژگان مالحسینی و‬ ‫پندار نبی پور نامزدهای دریافت جایــزه این رویداد بودند‪.‬‬ ‫سه برگزیده این رویداد (بدون ترتیب) مهسا الف‪ ،‬مرضیه‬ ‫سرسریان و پیمان شــفیعی زاده بودند‪ ،‬جایزه ویژه هیات‬ ‫داوران نیز به باربد گلشیری تعلق گرفت‪ .‬همزمان با اعالم‬ ‫منتخبان این رویداد‪ ،‬دالیل هیات داوران برای انتخاب اثار‬ ‫ان ها نیز اعالم می شد‪.‬‬ ‫جایز ه ویژه هیات داوران و نگاه ویژه دوساالنه تعلق‬ ‫گرفتبه‪:‬‬ ‫باربدگلشیری(بامجموعه یسیرهالموت)‬ ‫به دالیل‪ :‬ارتباط با درونمایه دوســاالنه و نسبت با هنر‬ ‫معاصر‪ ،‬نگاه وجودی و در عین حال سیاسی –اجتماعی‪،‬‬ ‫ماهیت تعاملی اثر و تاثیــر حضور مخاطب‪ ،‬ماهیت اثر‬ ‫ت و پژوهش محور‪ ،‬توجه‬ ‫هنری در حکم روندی درازمد ‬ ‫تاریخ مغفول مانده و انتخاب‬ ‫به گوشــه ای از فرهنگ و ِ‬ ‫بیان هنریِ متناســب با ان‪ ،‬احضار قطعه ای از واقعیت‬ ‫تلخ جهان واقعی دراینجا گورستان‪ ،‬قرار دادن بیننده در‬ ‫موقعیت ناگهانی مواجهه و ایجاد امکان برای بیننده برای‬ ‫دخل و تصرف در اثر‪ ،‬تناسب وضعیت بقایای به نمایش‬ ‫درامده با زیســت امــروزی‪ ،‬توجه به ارتبــاط تاریخی‬ ‫مجسمه سازی و گورسازی‪ ،‬ترکیب فعل مجسمه سازانه‬ ‫و رسانۀ چیدمان و استفاده از قالب های هنری متنوع‪.‬‬ ‫دیگر برگزیدگان هفتمین دوساالنه مجسمه سازی‬ ‫ایران‪ ،‬بدون رتبه بندی به ترتیب حروف الفبا به شرح‬ ‫زیر اعالم می گردند‪:‬‬ ‫مهسا الف‪( .‬با اثر‪ :‬مقدمه ای بر کتابخانه الف)‬ ‫به دالیل‪ :‬برخورد بدیع با موضوعی اجتماعی در قالب یک‬ ‫روش مبدعانــه‪ ،‬چندالیه ای بودن اثر از بابت روند اجرا و‬ ‫نیز مصادیق‪ ،‬استفاده از امر استعاری نظیر دریاچه نمک‬ ‫و نمک سود شــدن برای بیان حقیقت دور از دسترس‪،‬‬ ‫ارجاع به خاطره ی تاریخی و جمعی مکان و داستان های‬ ‫تاثیرگذار ان و یاداوری مکتوم ماندن رخدادها‪ ،‬تناســب‬ ‫تاریخی «وجود دانش اما دستیابی ناپذیر بودن ان»‬ ‫ارجاع‬ ‫ِ‬ ‫با وضعیت تاریخ معاصر‪.‬‬ ‫مرضیه سرســریان (با اثر‪ :‬قابلیت بی پایان تفسیر‬ ‫واقعیت)‬ ‫به دالیل‪ :‬موفقیت اثر در تجسم «توانایی پایان ناپذیر برای‬ ‫جهان متغیر همراه‬ ‫تفسیر واقعیت»‪ ،‬برخورداری از عناصر‬ ‫ِ‬ ‫با حرکت‪ ،‬استحالۀ پدیده های واقعی و روزمره به حضوری‬ ‫ســایه وار‪ ،‬شناور بودن عناصر انتخاب شــده بین پوچی و‬ ‫شوخ طبعی‪ ،‬سبکی‪ ،‬سیالیت و کیفیت بازیگوشانه‪ ،‬ایجاد‬ ‫بیشترین امکانات بیانی با استفادۀ حداقلی از مواد و مصالح‪.‬‬ ‫پیمانشفیعی زاده(بااثر‪:‬واگیره)‬ ‫بــه دالیل‪ :‬حساســیت و دغدغــۀ تاریخــی و فرهنگی‪،‬‬ ‫بحرانی سنت قالی ابریشم قم و ایجاد‬ ‫اگاهی بخشی به شرایط‬ ‫ِ‬ ‫وضعیت هشدار برای مخاطبان‪ ،‬تناسب اشفتگی چیدمان‬ ‫ِ‬ ‫وضعیت رهاشدگی و غفلت و بی توجهی به بازیافت این‬ ‫با‬ ‫ســنت‪ ،‬ارائه غیرمتعارف و ساختارشکنانه برای موضوعی‬ ‫تاریخی‪ ،‬ارتباط مناسب و معنادار با مکان نصب‪.‬‬ ‫همچنین فرزانه طاهری‪ ،‬مترجم پیشکسوت و مادر باربد‬ ‫گلشیری در این مراسم به خوانش متن این هنرمند پرداخت‪.‬‬ ‫باربد گلشــیری در این مراسم از شــهرداری و مسئوالن‬ ‫خواست که اجازه دهند تا بتواند با هزینه شخصی یادمان فرو‬ ‫افتاده دکتر مصدق را در گورستان ابن بابویه مرمت کند‪ .‬او‬ ‫در متن خود اورده بود‪ :‬من این یادمان را با هزینه شخصی‬ ‫مرمت می کنم اما تکه شکسته ان را باقی می گذارم تا همگان‬ ‫بدانی که هر که خاموش اســت ‪ /‬از چه معنی چنین سیه‬ ‫پوش است‪ .‬هفتمین دوساالنه مجسمه سازی تهران با تم‬ ‫«وضعیت» به دبیری کورش گلناری با حمایت دفتر هنرهای‬ ‫تجسمی و همکاری انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران و‬ ‫موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر با ‪ 78‬اثر در بخش‬ ‫مسابقه و ‪ 18‬اثر در بخش مدعو از ‪ 14‬شهریورماه در موزه‬ ‫هنرهای معاصر تهران برگزار شده است‪.‬‬ ‫مریم زینتی هنرمند نگارگر حاضر در نمایشگاه کتاب فرانکفورت در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫ی و هنرهای زنان ایرانی‬ ‫نگاه دنیا نسبت به توانمندی ‪ ،‬ازاد ‬ ‫بسیار محدود و غیر واقعی است‬ ‫بانوی نگارگری که این روزها در نمایشگاه کتاب فرانکفورت با هنر ایرانی می درخشد‪،‬‬ ‫مریم زینتی یکی از بانوان تذهیب کار و نگارگر ایرانی این روزها در نمایشگاه کتاب‬ ‫فرانکفورت با مجموعه ای از اثارش حضور دارد‪ ،‬او درباره برخورد مخاطبان بین المللی‬ ‫با نمایشگاهش می گوید‪ :‬نگاه دنیا نسبت به توانمندیهای زن ایرانی بسیار محدود‬ ‫است‪ ،‬انها تصور می کنند با اثار استادانم در نمایشگاه ها شرکت می کنم و زن جوان‬ ‫ایرانی توانایی خلق این اثار را ندارد‪.‬‬ ‫مریم زینتی فارغ التحصیل رشــته گرافیک‪ ،‬عضو انجمن نگارگری ایران و‬ ‫بانوان قران پژوه او که متولد سال ‪ 1355‬است تاکنون بیش از ‪ 30‬نمایشگاه‬ ‫گروهی و انفرادی در ایران و سایر کشورهای جهان از جمله فرانسه‪ ،‬امارات‪،‬‬ ‫روسیه و المان برگزار کرده است‪.‬‬ ‫زینتی این روزها با مجموعه ای از اثار خود در نمایشگاه کتاب فرانکفورت حضور‬ ‫دارد‪ .‬او درباره عالقه مند شدن به هنر تذهیب می گوید‪ :‬این هنر با زندگی ایرانی‬ ‫امیخته است‪ ،‬از لچک و ترنج های فرش بگیر تا شمسه ها و طراحی کتاب های‬ ‫قران و دیوان اشــعار‪ .‬هر چه این هنر در زندگی روزمره مان جاری است اما با‬ ‫شکل اجرای ان و سختی هایی که دارد بیگانه ایم‪ ،‬من زمانی که با هنر تذهیب‬ ‫اشنا شدم به نوعی دلبسته این هنر شدم که گویا گمشده خودم را پیدا کردم‪.‬‬ ‫دوره های مختلفی نزد اســاتید بزرگ و برجسته نگارگری گذراندم‪ .‬این بانوی‬ ‫نگارگر درباره چالش هایی که این روزها هنر تذهیب با ان روبه رو است توضیح‬ ‫داد‪ :‬در حال حاضر با توجه به پیشــینه این هنر در کشور ما‪ ،‬تذهیب دیگر به‬ ‫نقطه کمال خود رسید ه و در دنیا یگانه است ‪ .‬استادان به نامی هم در این زمینه‬ ‫در ایران مشــغول به فعالیتند اما چالش این هنر این است که انچنان که باید‬ ‫به هنر دوســتان معرفی نشده و نسل جدید با ان غریبه هستند از طرف دیگر‬ ‫به دلیل جزئیات فراوانی که دارد‪ ،‬به دقت و ظرافت نیازمند اســت و مردم این‬ ‫روزها‪ ،‬مردم صبوری نیستند و به همین دلیل شاید از میان ‪ 20‬هنرجویی که‬ ‫وارد این رشته می شــوند‪ ،‬دو نفر می توانند به صورت حرفه ای ماندگار باشند‪.‬‬ ‫زینتی در ادامه از عدم نواوری در این هنر به عنوان چالش دیگر نام برد و اضافه‬ ‫کرد‪ :‬تذهیب دوره ها ًو سبک های مختلفی را تاکنون پشت سر گذاشته که هر‬ ‫یــک از این دوره ها هم به گونه ای بروز دهنده حاالت و روحیات هنرمندان ان‬ ‫عصر و دوره بوده اند‪ .‬ما دوره های ســلجوقی‪ ،‬تیموری‪ ،‬صفوی و قاجار را پشت‬ ‫ســر گذاشته ایم و در هر دوره نیز کامل تر شده ایم تا به این عصر رسیده ایم که‬ ‫می توان ان را باالترین حد دانست‪ .‬تذهیب هنری است که اصول مشخصی دارد‬ ‫و قداست این هنر بسیار ارزشمند است‪.‬‬ ‫تغییر و تحول و نوگرایی در هنرهای اصیل و سنتی با رعایت اصول طراحی و اجرا‬ ‫بسیار دیوار است‪ .‬هر هنری البته نیاز به تحول دارد‪ .‬وی در پاسخ به اینکه مخاطب‬ ‫ایرانی این هنر با مخاطب بین المللی ان چه تفاوتی دارد عنوان کرد‪ :‬تذهیب در ایران‬ ‫شکل اجرایی چندان متنوعی ندارد و تنها درطراحی کتب مذهبی‪ ،‬دیوان اشعار یا‬ ‫تابلوهای تزئینی و نسخه های خطی خالصه شده و به دلیل این فضای محدودی که‬ ‫تعداد بازدید کنندگان است‪ .‬مجموعه ای از ناشران ایرانی نیز در این نمایشگاه‬ ‫حضور دارند‪ .‬من هم با نمایشگاهی از مجموعه اثارم در این نمایشگاه‬ ‫شرکت کردم که تا به امروز خوشبختانه با استقبال خوبی روبه رو شده‬ ‫است‪ .‬او درباره تجربه حضور در نمایشگاه ها در مجامع بین المللی گفت‪:‬‬ ‫من این اتفاق را در بیشتر نمایشگاه هایی که در خارج از ایران داشته ام‬ ‫که مخاطب بعد از مواجه شدن با کارهای من تصور می کند با کارهای‬ ‫استادان خودم در این نمایشگاه شرکت کرده ام‪ .‬انها باور نمی کنند که‬ ‫یک زن ایرانی توانمدنی تولید اثاری با این جزئیات را داشته باشد‪ .‬نگاه‬ ‫دنیا نسبت به زن ایرانی‪ ،‬توانمندی ها‪ ،‬ازادی ها و هنر او بسیار محدود‬ ‫و غیر واقعی است‪ .‬امیدوارم انجمن های علمی و هنری دست در دست‬ ‫هم بدهند تا حضور زنان ایرانی را در دنیا بیش از پیش پر رنگ کنند‪.‬‬ ‫دارد‪ ،‬عموما افراد محدودی هم در ان به طور مداوم مشغول به فعالیت اند که اغلب‬ ‫هم استادان درجه یک این هنر هستند‪ ،‬در خارج از ایران اما فضا کمی متفاوت است‪.‬‬ ‫نگاه مخاطب در خارج از ایران نگاه کاربردی به هنر تذهیب است‪ .‬تصور ما این است‬ ‫که این هنر برای مخاطب خارجی نا اشناســت و این تا حدی درســت است‪ ،‬انها‬ ‫تابلوهای تذهیب ما را نمی خرند‪ ،‬اما انچه تاکنون چندین بار برای من اتفاق افتاده‬ ‫این است که انها این هنر را برای طراحی چیزهایی مه برایشان ارزشمند است به کار‬ ‫می برند‪ ،‬مثل طراحی روی لوازم عتیقه و با ارزش یا طراحی روی پارچه های گران‬ ‫قیمت یا استفاده از این نقوش در طراحی دکوراسیون گرایش انها به نقوش ختاعی و‬ ‫اسلیمی و لوتوس ها به هنر شرقی بسیار زیاد است‪.‬‬ ‫زینتی اضافه کرد‪ :‬در خارج از ایران هنر مینیاتور هنر اشناتری است اما تذهیب‬ ‫را کمتر می شناسند‪ .‬من همیشه سعی کرده ام تا در نمایشگاه هایی که در خارج‬ ‫از کشور برگزار می کنم‪ ،‬یک کار را به صورت زنده اجرا کنم‪ .‬دیدن طراحی اثر‬ ‫برای غیر ایرانیان چنان شگفت انگیز است که گاهی در طول یک نمایشگاه هر‬ ‫روز برای دیدن و به ثمر رسیدن اثر مراجعه می کنند یا حتی همراهانی را برای‬ ‫تماشای این کار با خود می اورند‪.‬‬ ‫اســتفاده از طالی اصل در تذهیب برای انها بسیار شگفت انگیز است‪ .‬وی که‬ ‫خود یکی از اعضای فعال انجمن های نگارگری در ایران اســت درباره فعالیت‬ ‫این انجمن ها گفت‪ :‬فعالیت انجمن ها در ایران خیلی گســترده و وسیع است و‬ ‫خوشبختانه در دسته اثار تجسمی‪ ،‬نگارگری همواره اولویت بوده است‪ .‬به دلیل‬ ‫پیوندی که این هنر با کتاب دارد عموما از هنرمندان نگارگری و تذهیب برای‬ ‫شرکت در نمایشگاه های بین المللی کتاب دعوت می شود‪.‬‬ ‫چه بسا استفاده بهینه از نقوش تذهیب در کتابهای مرتبط‪ ،‬نظر مخاطب را‬ ‫به ان کتاب بسیار جذب می کند‬ ‫زینتی درباره حضور در جشــنواره کتاب فرانکفورت توضیح داد‪ :‬نمایشگاه کتاب‬ ‫فرانکفورت بزرگترین نمایشگاه کتاب جهان براساس شمار ناشران حضور یافته و‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫گزارش‬ ‫حضور ایران در بزرگترین بازار فروش هنرهای‬ ‫تجسمی در شرق اسیا‬ ‫ارت اکسپوى مالزى که یکی از بزرگترین رویدادهای هنری در جنوب‬ ‫شــرق اسیا و بزرگترین ان در مالزی به شمار می رود‪ ،‬چهارشنبه ‪۱۱‬‬ ‫اکتبــر برابر با ‪ ۱۹‬مهرماه اغاز شــد‪ .‬عباس خامه یار‪ ،‬معاون بین الملل‬ ‫سازمان فرهنگ و ارتباطات اســامی درباره این رویداد هنری گفت‪:‬‬ ‫مراســم افتتاحیه این رویداد هنری در محل نمایشگاه هاى بین المللى‬ ‫کواالالمپور با حضور تونکو سید فیض الدین پوترا پادشاه ایالت پرلیس‬ ‫مالزى به همراه همســرش تونکو حاجه لیله الشــهرین اکاشاه خلیل‬ ‫برگزار شــد و مرضیه افخم ســفیر جمهوری اسالمی ایران در مالزی‬ ‫و علی محمد ســابقى رایزن فرهنگی ایران نیز در این مراسم حضور‬ ‫داشــتند‪ .‬وی افزود‪ :‬ایران در این رویــداد دو غرفه دارد که در غرفه‬ ‫رایزنی کشورمان اثاری از مرتضی گودرزی دیباج از سوی حوزه هنری‬ ‫به نمایش درامده اســت‪ .‬همچنین در غرفه موسســه فرهنگ و هنر‬ ‫ماندگار به مدیریت زهرا گلشــنی مجموعه ای از هنر معاصر ایران در‬ ‫دو بخش نقاشــی و مجســمه با کیوریتوری فرناز محمدی به نمایش‬ ‫درامده اســت‪ .‬در بخش نقاشی اثار فرح اصولی‪ ،‬گیزال وارگا سینایی‪،‬‬ ‫بیتــا وکیلی‪ ،‬وحید چمانــی‪ ،‬میترا کاویان‪ ،‬فلــورا فیض بخش‪ ،‬مانلی‬ ‫منوچهری‪ ،‬کیوان عســگری‪ ،‬شــاهپری بهزادی‪ ،‬جهانگیر شهدادی‪،‬‬ ‫مرتضی پورحســینی‪ ،‬لیلی رشیدی رئوف‪ ،‬یســرا مجتهدی‪ ،‬نوشین‬ ‫زمانی‪ ،‬محمد طباطبایی‪ ،‬لیال ویســمه‪ ،‬شهال معززی‪ ،‬نسترن صفایی‪،‬‬ ‫ســیما بینا و ســاالر احمدیان و در بخش مجســمه اثاری از قدرت‬ ‫اهلل عاقلی‪ ،‬حامد رشــتیان‪ ،‬بنفشــه همتی‪ ،‬فرناز ربیعی جاه و امین‬ ‫پورفهیمی به نمایش درامده اســت‪ .‬معاون بین الملل سازمان فرهنگ‬ ‫و ارتباطات اســامی گفت‪ :‬پادشاه مالزی پس از بازدید از غرفه ایران‬ ‫ضمن تشــکر از حضور کشــورمان در این رویداد بزرگ هنرى اظهار‬ ‫داشــت چیزهاى زیادى راجع به ایران شنیده ام و خیلى دوست دارم‬ ‫از کشورتان دیدارى داشته باشــم‪ .‬الزم به ذکر است‪ ،‬ارت اکسپو در‬ ‫حالى یازدهمیــن دوره خود را اغاز کرد که نه تنهــا بزرگترین بازار‬ ‫فروش هنرهای تجســمی منطقه جنوب شــرق اسیا به شمار می رود‬ ‫بلکه می توان ان را محلی برای تبادل اندیشه و فرهنگ ملل مختلف‪،‬‬ ‫به ویژه در جنوب شرق اسیا برشمرد‪.‬‬ ‫طی سال های گذشته حضور ایران در غرفه ای تحت عنوان غرفه سفارت‬ ‫جمهوری اســامی ایران میزبان اثار هنرمندان ایرانی در سبک و سیاق‬ ‫مختلف بوده است‪ .‬بررسی اقتصادی ارت اکسپو مالزی نشان می دهد این‬ ‫رویداد بین المللی که از ســال ‪ ۲۰۰۷‬با فروش کمتر از دو و نیم میلیون‬ ‫رینگیت برابر با حدود ‪ ۵۵۰‬هزار دالر اغاز به کار کرده و تاکنون بیشترین‬ ‫رکــورد فروش اثار هنری خود را در ســال ‪ ۲۰۱۴‬با فروش بیش از ‪۲۰‬‬ ‫میلیون رینگیــت یعنی در حدود پنج میلیــون دالر به خود اختصاص‬ ‫داده اســت‪ .‬طی سال های گذشــته بیش از ‪ ۳۰‬کشور اسیایی و اروپایی‬ ‫در این رویداد ســاالنه هنری شرکت داشتند‪ .‬هنرمندان ایرانی در اولین‬ ‫حضور خود در این رویداد هنرى در سال ‪ ۲۰۱۳‬با فروش حدود ‪ ۳۰‬هزار‬ ‫رینگیت برابر با بیش از ‪ ۷‬هزار دالر روبرو شدند که البته این رقم شامل‬ ‫فروش تنها بخشی از اثار ارائه شده بود‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۴‬تقریبا تمامی اثار‬ ‫ارائه شــده در غرفه ایران با قیمتی حدود ســه برابر سال پیش از ان به‬ ‫فروش رفت‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬نیز غرفه ایران نمایشی از اثار هنرمند جوانی‬ ‫از ایران بود که با اقبال زیادی در فروش اثار خود مواجه نشد‪ .‬به نظر می‬ ‫رسد ارت اکسپو ‪ ۲۰۱۷‬مالزی سال حضور پر رنگ هنر ایران باشد‪ .‬طی‬ ‫سال های حضور ایران در ارت اکسپو مالزی تنها یک بار غرفه دیگری از‬ ‫طرف یک گالری در شیراز در سال ‪ ۲۰۱۴‬در کنار غرفه رایزنى فرهنگى‬ ‫ســفارت جمهورى اســامى ایران به نمایش اثاری از هنرهای تجسمی‬ ‫ایران پرداخته بود‪ ،‬امسال نیز غرفه دیگری با نام موسسه فرهنگی هنری‬ ‫ماندگار‪ ،‬اثاری از هنرمندان مشهور معاصر ایران را در کنار غرفه سفارت‬ ‫جمهوری اسالمی ایران به نمایش گذاشته است‪ .‬عالوه بر جنبه اقتصادی‬ ‫ارت اکسپو می توان به رویکرد هنرمندانی از ‪ ۲۵‬کشور شرکت کننده در‬ ‫این رویداد اشــاره نمود‪ .‬عالوه بر حضور رویکردی زیست محیطی که در‬ ‫اغلب اثار به نمایش درامده در این رویداد قابل مشاهده است‪ ،‬هنرمندان‬ ‫کشورهای مختلف در تالش هستند تا از هنر که بیانی جهانی دارد و حد و‬ ‫مرز نمی شناسد‪ ،‬به خوبی استفاده کنند‪ .‬گویی انها در پس نشان هایی که‬ ‫برامده از هویت ملی انان است‪ ،‬همگی یک صدا بانگ براوده اند که انسان‬ ‫جهان معاصر نیازهای درونی دیگری دارد که کلیدواژه ان بازگشت‬ ‫مدرن‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫به خویشــتن است‪ ...‬ارت اکسپوی مالزی ‪ 12‬تا ‪ 15‬اکتبر ‪ 20( 2017‬تا‬ ‫‪ 23‬مهرماه) در مرکز نمایشــگاهی ماترید کواالالمپور برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫یازدهمین ارت فر مالزی ‪ 60‬گالری از ‪ ٢٥‬کشور جهان حضور دارند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫گزارش‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جشنوارهفیلمکوتاهتهرانمهم ترینجشنوارهخاورمیانه‬ ‫یو چهارمین جشــنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫نشست خبری ســ ‬ ‫‪٢٢‬مهرماه در محل انجمن ســینمای جوان برگزار شد‪ .‬ارش عباسی‪ ،‬قائم‬ ‫مقام دبیر جشنواره و مدیر ارتباطات و اطالع رسانی این جشنواره در ابتدای‬ ‫نشست به ارائه توضیحاتی پیرامون نحوه اطالع رسانی جشنواره پرداخت و‬ ‫گفت‪ :‬ما برخالف ســال قبل‪ ،‬متناسب با پیشرفت تکنولوژی که در فضای‬ ‫مجازی رخ داده‪ ،‬تصمیم به حذف فیزیکی نشریه روزانه جشنواره گرفتیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬البته نســخه الکترونیک این نشریه روی سایت جشنواره قابل‬ ‫دسترس خواهد بود‪ .‬هم چنین ما برای جشنواره امسال اپلیکیشنی را طراحی‬ ‫کرده ایم که طی دو روز اینده این اپلیکیشن رونمایی خواهد شد‪ .‬ما اعتقاد‬ ‫داشتیم که وجود اپلیکیشن امری ضروری است‪ .‬عباسی اظهار داشت‪ :‬تمام‬ ‫مطالبی که به صورت روزانه در سایت و نشریه جشنواره منتشر می شود در‬ ‫این اپلیکیشن قابل رویت است‪ ،‬اما در کنار ان ما قابلیت پخش فیلم و نشر‬ ‫صوتی برخی اخبار و اطالعات مربوط به جشنواره را نیز خواهیم داشت‪ .‬در‬ ‫ادامهایننشستسیدصادقموسوی‪،‬مدیرعاملانجمنسینمایجوانانایران‬ ‫یو چهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران گفت‪ :‬براساس‬ ‫و دبیر س ‬ ‫یو چهار دوره گذشته باقی مانده‬ ‫ان چه که به عنوان کارنامه جشنواره در طی س ‬ ‫است‪ ،‬بدون ادعا می توانیم بگوییم جشنواره فیلم کوتاه‪ ،‬مهم ترین جشنواره در‬ ‫منطقه خاورمیانه است‪ .‬او گفت‪ :‬خوشبختانه درعرصه بین المللی بدون اغراق‬ ‫می توان گفت که مزیت نســبی ما در فیلم کوتاه است و در طول سال این‬ ‫فیلم های کوتاه ماست که نام ایران را در سراسر جهان بلند اوازه کرده است‪.‬‬ ‫ما جشنواره فیلم کوتاه را متعلق به انجمن سینمای جوانان نمی دانیم بلکه این‬ ‫جشنواره متعلق به همه فیلم سازان کوتاه کشور و ان هایی است که به صورت‬ ‫مستقلاقدامبهتولیدفیلمکوتاهمی کنند‪.‬مافیلم هایمستقلرابرایحمایت‬ ‫یدانیم‪.‬‬ ‫شایسته ترم ‬ ‫یو چهارمین جشنواره فیلم کوتاه تهران گفت‪ :‬ما عمال فضای پخش‬ ‫دبیر س ‬ ‫فیلم کوتاه را در خارج از فضای جشنواره نداریم‪ .‬این جشنواره ویترین و محلی‬ ‫برای کشف و شناسایی استعدادها در فیلم کوتاه است و از این بابت باید گفت‬ ‫که این جشنواره بسیار اهمیت دارد‪ .‬وی گفت‪ :‬شورای سیاست گذاری این‬ ‫دوره خوشبختانه شورایی عمل گرا بود و ما به پشتوانه این شورا تالش کردیم‬ ‫جشــنواره با ابرویی را برگزار کنیم‪ .‬امسال مسعود امیری تیرانی و دو نفر از‬ ‫اعضای انجمن فیلم کوتاه در شورای ما حضور داشتند و به این واسطه‪ ،‬طی‬ ‫تشکیل جلسات متعدد توانستیم با یک خرد جمعی جشنواره را پیش ببریم‪.‬‬ ‫موسوی گفت‪ :‬امسال در جشنواره از ‪ ١١٧‬کشور خارجی ‪ ٥٨٥٩‬فیلم را برای‬ ‫ما ارسال کردند که نهایتا ‪ ١١٠‬فیلم در بخش خارجی و ‪ ٩‬اثر در بخش ایرانی‬ ‫از ‪ ٤٤‬کشور مختلف به اضافه کشور خودمان در این جشنواره راه پیدا کردند‪.‬‬ ‫دبیر جشنواره فیلم کوتاه تهران درباره محل برگزاری نمایشگاه گفت‪ :‬ما برای‬ ‫انتخاب محل برگزاری دو سیاست را در نظر داشتیم و کارشناسی های فراوانی‬ ‫را انجام دادیم اما درنهایت با توجه به ان چه به ذهنمان رسید عمل کردیم‪.‬‬ ‫سال گذشته در پردیس چهارسو به دلیل کمبود فضای نمایش مخاطبان با‬ ‫مشکالت فراوانی برای تماشای فیلم مواجه شدند و چون فرصت تماشای‬ ‫فیلم کوتاه کم اســت فکر کردیم ممکن است مخاطبان بسیاری از فیلم ها‬ ‫را از دست بدهند‪ .‬دبیر جشنواره فیلم کوتاه تهران گفت‪ :‬به صورت معمول‬ ‫در روز پایانی و یا در افتتاحیه جشنواره اسامی داوران یک جشنواره را اعالم‬ ‫می کنند و ما فکر کردیم که امروز و در جریان این نشست داوران جشنواره را‬ ‫معرفی کنیم‪ .‬امسال در بخش بین الملل‪ ،‬پیتر موردما از اسلوونی‪ ،‬عبیر هاشم‬ ‫از لبنان‪ ،‬اندره بدنارک از لهستان‪ ،‬یوک مویی چانگ از هنگ کنگ و مهدی‬ ‫کرم پــور داوری اثار را بر عهده دارند که هر کدام از این افراد ســابقه داوری‬ ‫در معتبرترین جشنواره های فیلم کوتاه را داشته اند‪ .‬موسوی گفت‪ :‬در بخش‬ ‫ملی نیز حمید نعمت اهلل‪ ،‬جعفر صانعی مقدم‪ ،‬مجید شــیخ انصاری‪ ،‬مجید‬ ‫برزگر‪ ،‬مهدی جعفری‪ ،‬امید سحرخیز و خانم مهناز افضلی داوری اثار را به‬ ‫عهده گرفتند‪ .‬او گفت‪ :‬در این دوره از جشنواره سه بخش جانبی داریم که‬ ‫به ترتیب بخش «کتاب و سینما»‪« ،‬حقوق شهروندی» و «ایمان و امید» از‬ ‫نگاه انسان معاصر است‪ .‬در بخش بین الملل نیز امسال سه بخش اسیا‪ ،‬مذهب‬ ‫و ویدئو ارت در نظر گرفته شده است‪ .‬موسوی اظهار داشت‪ :‬در بخش اصلی‬ ‫بین الملل ‪ ٢٩‬فیلم داستانی‪ ١٢ ،‬مستند‪ ٢٤ ،‬پویانمایی و ‪ ١٢‬فیلم تجربی‬ ‫داریم که برای هر بخش جایزه ‪ ٣‬هزار یورویی در نظر گرفتیم و برنده اصلی‬ ‫نیز جایزه ای ‪ ٦‬هــزار یورویی را از ان خود خواهد کرد که جایزه ای در خور‬ ‫توجه در جریان جشنواره های فیلم کوتاه است‪ .‬هم چنین امسال ویدئو ارت به‬ ‫بخش رقابتی افزوده شده است‪ .‬واقعیت این است که انتخاب اثار درجه یک‬ ‫در حوزه بین الملل واقعا کار اسانی نبود و بسیاری از این اثار هنوز در جهان‬ ‫پخش نشده اند‪ .‬ضمن این که هیچ کدام مربوط به قبل از سال ‪ ۲۰۱۶‬نیستند‬ ‫برای ان که ما می خواستیم طراوت این فستیوال حفظ شود‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫این که در حوزه ملی در مجموع‪ ١٤٨٥‬فیلم کوتاه به دبیرخانه جشنواره ارسال‬ ‫شده است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬تعداد اثار داستانی بیش از بخش های دیگر است و از‬ ‫میان‪ ٨٨٨‬فیلم داستانی رسیده‪ ٥١ ،‬فیلم انتخاب شد‪ .‬در بخش مستند نیز‬ ‫از میان ‪ ٢٦٤‬اثر رسیده ‪ ٢٧‬اثر‪ ،‬در بخش پویانمایی از ‪ ٩٨‬اثر رسیده ‪ ٣١‬فیلم‬ ‫و در بخش تجربی از ‪ ٢٣٥‬فیلم ‪ ١٩‬اثر انتخاب شدند‪ .‬هم چنین مسن ترین‬ ‫کارگردان شــرکت کننده در این دوره جشنواره ‪ ۶۹‬سال و جوان ترین ان ها‬ ‫یو چهارمین جشنواره فیلم کوتاه تهران افزود‪:‬‬ ‫‪ ۱۶‬ســال سن دارند‪ .‬دبیر س ‬ ‫‪ ۸۱۵‬فیلم مربوط به مراکز استان ها است و ‪ ۶۷۰‬فیلم از تهران به دست ما‬ ‫رسیده است‪ .‬بعد از تهران نیز اصفهان بیشترین و سمنان کمترین ارائه اثر را‬ ‫داشــته اند‪ .‬همچنین اثار ‪ ١٢٨٥‬نفر اقا و ‪ ١٩٠‬کارگردان خانم در جشنواره‬ ‫یو چهارم حضور دارند‪ .‬ارش عباسی در ادامه این نشست گفت‪ :‬نکته ای‬ ‫س ‬ ‫که باید درباره انتخاب پردیس ملت اضافه کنیم ان است که بخش اعظمی‬ ‫از مهمانان جشنواره که خارجی یا از استان های دیگر هستند در هتلی در‬ ‫نزدیکی پردیس ملت اســکان داده شده اند‪ .‬از سویی از ما خواسته بودند که‬ ‫بلیط فروشــی باید صورت بگیرد اما به عقیده ما امکان بلیط فروشی وجود‬ ‫نداشت‪ .‬او ادامه داد‪ :‬امسال معاونت اموزش ما نیز اقدام به برگزاری سلسله‬ ‫نشست های قابل توجهی کرده اســت‪ .‬در این نشست ها که با عنوان «‪٢٠‬‬ ‫نشست ‪ »٣٤‬برگزار می شود کارگاه ویژه ای در مورد صدا و صداگذاری در فیلم‬ ‫کوتاهتوسط«دانیاباسانیا»یکیازمشهورترینمهندسینصدادرایتالیابرگزار‬ ‫می شود و کارگاه های دیگری از این دست وجود دارد‪.‬‬ ‫عباسی گفت‪ :‬نکوداشت هنرمند درگذشــته وحید نصیریان در جشنواره‬ ‫یو چهارم برگزار خواهد شد که اسامی فیلم های این هنرمند فقید که قرار‬ ‫س ‬ ‫است به نمایش در بیاید بعد تر اعالم می شود‪ .‬همچنین بزرگداشت «ناصر‬ ‫غالمرضایی» و مرور اثار «داریوش غریب زاده» و «ابراهیم سعیدی» در طول‬ ‫جشنواره برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران به دبیری سیدصادق‬ ‫موسوی ‪ ٢٥‬تا ‪ ٣٠‬مهرماه در پردیس سینمای ملت برگزار می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «بیبی راننده» اثر «ادگار رایت»‬ ‫معصومیت از دست رفته‬ ‫سامان پارسی‬ ‫بیبی راننده‪Baby Driver ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬ادگار رایت‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ادگار رایــت‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬بیل پوپ‪ ،‬تدوین‪ :‬پل‬ ‫مک لیس‪ ،‬جاناتان اموس‪ ،‬موسیقی‪ :‬اســتیون پرایس‪ ،‬بازیگران‪ :‬انسل الگورت (بی بی‪،‬‬ ‫مایلز)‪ ،‬کوین اسپیسی (داک)‪ ،‬لیلی جیمز(دبرا)‪ ،‬جان هام (بادی‪ ،‬جیسون ون هورن)‪ ،‬ایزا‬ ‫گونزالس(دارلینگ‪ ،‬مونیکا کاستلو)‪ ،‬جیمی فاکس(بتس‪ ،‬لئون جفرسون)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‬ ‫‪ ،‬انگلیس‪ 112 ،2017 ،‬دقیقه‪ .‬بیبی مهارت بســیار زیادی در رانندگی دارد و با گروه های‬ ‫تبهکار برای سرقت همکاری می کند‪.‬‬ ‫اگر برای تعقیب و گریزهای جاده ای در یک ریتم موسیقایی با ترانه هایی‬ ‫جذاب که در هارمونی با اتفاقات فیلم اســت و نوجوانی که مانند جین‬ ‫کلی حرکاتش در خیابان نوعی رقص خیابانی و جاده ای همراه ماشین‬ ‫برای فرار از چنگ پلیس ها‪ ،‬دلتان تنگ شده؛ بیبی راننده فیلمی است‬ ‫که لحظاتی جذاب همراه با ترانه هایی به یاد ماندنی برای شما به وجود‬ ‫می اورد‪.‬‬ ‫یکی از معدود فیلم های جاده ای با صحنه های تعقیب و گریز است که‬ ‫روایتی منسجم با شخصیت هایی با ظرافت های جذاب و تاثیرگذار دارد‪.‬‬ ‫پسری عالقمند به موسیقی که مانند جین کلی در خیابان راه می رود‪،‬‬ ‫می رقصد‪ ،‬قهوه می خرد و در سکوت و معصومیت‪ ،‬حساسیت نوجوانی‬ ‫را دارد که مادرش تنها حامی او در بچگی را از دســت داده و ناچار به‬ ‫همراهی با تبهکاران است‪.‬‬ ‫فیلم درامی هیجان انگیز و حادثه ای در بســتری عاشــقانه با روایتی‬ ‫منســجم و شخصیت پردازی عالی با ترکیبی درست از کمدی و تعلیق‬ ‫و صحنه های واقعی اســت‪ .‬صحنه های تعقیب و گریزی که با کمدی‪،‬‬ ‫موســیقی و هیجان در خیابان های شهر به شکلی واقعی اتفاق می افتد‬ ‫و حرکت دوربین برای ارتباط نزدیک مخاطب با حوادث‪ ،‬شــخصیت ها‬ ‫و موسیقی از همان صحنه های ابتدایی در هارمونی تاثیرگذاری با رفتار‬ ‫شــخصیت اصلی و اتفاقات فیلم اســت‪ .‬موســیقی به اندازه فیلم های‬ ‫موزیکال در فیلم حضور دارد و پیوند ناگسستنی با بیبی‪ ،‬راننده ماشین‬ ‫ســرقت های تبهکاران دارد که به دلیل بیماریش در کودکی‪ ،‬عنصری‬ ‫معنا دهنده و زیبایی بخش در تعقیب و گریزهای جاده ای است‪ .‬فیلم‬ ‫موســیقی برای مایلز راهی برای فرار از کارهایی اســت که عالقه ای به‬ ‫انجام انها ندارد‪ .‬بیبی همواره برای فرار از مشــکالت راه حلی انتخاب‬ ‫می کند که مسکنی مقطعی برای فرار از شرایط سخت و دردناکی است‬ ‫کــه در ان قرار دارد‪ .‬بیماری که از بچگی همراه او اســت‪ ،‬مرگ مادر‪،‬‬ ‫تنهایی‪ ،‬بی پناهی همه اینها برای پسری با روحیه ای حساس که تصویر‬ ‫بزرگ ذهنش مادری مهربان اســت که او را بسیار دوست می داشته و‬ ‫احســاس تنهایی در‬ ‫در حادثه ای تلخ او را از دســت داده باعث نوعی‬ ‫ِ‬ ‫نوجوانی شده که در یک اتفاق با گروهی تبهکار پیوند می خورد و ناچار‬ ‫به همکاری با انها اســت‪ .‬موسیقی برای مایلز همه چیز است‪ .‬یاداوری‬ ‫مادری که او را بســیار دوست می داشــته‪ ،‬جذابیت تعقیب و گریز در‬ ‫خیابان های شهر با ماشــین های پلیس‪ ،‬دور شدن از دنیای تبهکارانی‬ ‫که با او در ماشــین نشسته اند و با خشونت به جاهای مختلف دستبرد‬ ‫می زنند و از کشتن انسانها ترسی ندارند‪ ،‬و یافتن دختری که زمزمه های‬ ‫او احساســی جدید را در مایلز بیدار می کند‪ .‬تمام اینها برای پســری‬ ‫نوجوان که در شرایطی ســخت و غیرقابل پیش بینی زندگی می کند‬ ‫دریچه ای اســت که می تواند خود را از اطرافش دور کرده و وارد جهانی‬ ‫زیبا و متفاوت شــود‪ .‬موســیقی نوعی هارمونی با فضای فیلم دارد و با‬ ‫اینکه در ظاهر برای شــخصت اصلی در حال پخش شدن است اما در‬ ‫تمام مــدت زمان پخش مانند موســیقی متــن نوعی هارمونی و‬ ‫هماهنگــی با اتفاقات فیلم دارد و در فــرم نهایی و صورت بندی‬ ‫فیلــم تاثیری جذاب دارد‪ .‬بیبی راننــده مانند فیلم های موزیکال‬ ‫نوعی ریتم و هارمونی بین ترانه هایی که پخش می شــود و اتفاقات‬ ‫و زندگی شــخصیت اصلی دارد و همخوانی و حــرکات مایلز در‬ ‫حین اجرای ترانه ها‪ ،‬داســتان را تبدیل به اثری موزیکال می کند‪.‬‬ ‫انسل الگورت به خوبی توانســته معصومیت‪ ،‬تنهایی و حساسیت‬ ‫مایلــز را به نمایش بگذارد و در کنار بازیگران بزرگی مانند کوین‬ ‫اسپیسی و جیمی فاکس بازی درخشانی دارد‪.‬‬ ‫بیبی در تمام زمان فیلم نوعی معصومیت و حساسیت در شخصیتش‬ ‫دارد که در تضاد با اطرافش اســت‪ .‬موســیقی برای او دریچه ای برای‬ ‫شــاد زیستن و فرار از زشتی های اطراف اســت‪ ،‬مایلز همواره در حال‬ ‫فرار از مشکالت است و از بیماری‪ ،‬جرم و جنایت و کشته شدن ادمها‬ ‫به موســیقی پناه می برد و انجا خود را در نوستالژی انسانی می یابد که‬ ‫زیباترین خاطره زندگیش با موســیقی شکل می گیرد‪ .‬تنها زمانی که‬ ‫مایلز ســعی می کند کنترل زندگی را به دســت گیرد در بخش پایانی‬ ‫فیلم اســت که بر خالف گذشته سعی در فراری دادن مجرمان ندارد و‬ ‫حتــی وقتی دبرا می خواهد ماند بانی همراه او به جاده بزند نمی خواهد‬ ‫فرار کند و برای اولین بار می خواهد تاوان اشــتباهاتش را بدهد‪ .‬عشق‬ ‫برای مایلز یافتن جهانی زیبا است که باید از بدیها فاصله گرفت و برای‬ ‫کارهای اشــتباهی که انجام می دهیم تاوان داد‪ .‬برای همین قصد فرار‬ ‫ندارد و می خواهد روزی کنار دبرا باشد که بدون ترس زندگی کند‪ .‬فیلم‬ ‫اثری لذت بخش و پر انرژی درباره یک راننده نوجوان ماهر اســت که‬ ‫موسیقی‪ ،‬پیچیدگی ها و چرخش های فیلمنامه در جای بسیار درست و‬ ‫تاثیر گذاری قرار دارند‪ .‬یک تریلر حادثه ای‪ ،‬موزیکال که هیجان‪ ،‬خنده‬ ‫و عشق را در ریتم توقف ناپذیر حوداث و موسیقی عالی ترسیم می کند‪.‬‬ ‫بیبــی راننــده صحنه هــای زیبایی از تعقیــب و گریــز را در ابری از‬ ‫موسیقی های زیبا و خاطره انگیز با لحظاتی خوب به وجود می اورد‪ .‬فیلم‬ ‫از نظر داستانی ایده ای نو با شخصیت های پیچیده دارد‪ .‬داستانی حادثه‬ ‫محور که هر بخش متاثر از حادثه ای است که رخ داده و شخصیت هایی‬ ‫که وارد داستان می شوند به خوبی انسجام روایت اصلی حفظ می کنند‪.‬‬ ‫فیلم اثری جذاب و هیجان انگیز در ابری از موسیقی و صحنه های تعقیب‬ ‫و گریز واقعی است‪.‬‬ ‫نگاهی به اکران فیلم «قهرمانان کوچک» ساخته حسین قناعت‬ ‫تولید ملی؛ قهرمانان کوچک می خواهد‬ ‫محمدرضاساختمانگر‬ ‫سینمای کودک و نوجوان پس از کم رنگ شدن کانون پرورش فکری‬ ‫به عنوان یکی از نهادهای پرقدرت و تاثیرگذار در عرص ه فرهنگ سازی‬ ‫اقبال کم ســرمایه گذران و‬ ‫برای نســل خردســال و نوجوان‪ ،‬و نیز‬ ‫ِ‬ ‫تهیه کنندگان ســینما به این عرصه‪ ،‬سال هاست که جایگاه قبلی را‬ ‫ندارد‪ .‬اما این ژانر توسط اشخاصی چون عباس کیارستمی‪ ،‬محمدعلی‬ ‫طالبی‪ ،‬کیومــرث پوراحمد‪ ،‬جعفر پناهی و مجید مجیدی به حیات‬ ‫خود ادامه داد تا جریان فرهنگ ســازی از راه هنرهفتم برای کودکان‬ ‫انسداد نیابد‪ .‬کسانی که معتقد بودند‪« :‬باید فرهنگ سازی در جامعه را‬ ‫پس‬ ‫از کودکان شروع کرد»‪ ¬.‬اما فرو ِغ کم فروغ سینمای کودک در ِ‬ ‫ســینمای لمپنیزم دهه ‪ 80‬کم تر و کم تر شد‪ .‬کیارستمی به حاشیه‬ ‫رفت و محمدعلی طالبی قهر کرد‪ .‬تهیه کنندگان و ســرمایه گذاران‬ ‫عالقه ای به این سینما نشان ندادند و ذهنیت مدیران فارابی و کانون‬ ‫نیز حول ســایق خاص شد‪ .‬اما در دهه ‪ 70‬پروژه «قصه های مجید»‬ ‫توسط صدا و سیما و کیومرث پوراحمد و تک وتوک اثار دیگر‪ ،‬چشمان‬ ‫تمام بسته دست اندرکاران را به این سینما معطوف کرد‪.‬‬ ‫امــا اتفاق بــزرگ در جایی دیگــر ُرخ داد؛ «کاله قرمــزی»‪ !.‬این بار‬ ‫ گذاران‬ ‫صف های طوالنی برای دیدن این پدیده ی عروسکی‪ ،‬سیاست‬ ‫ِ‬ ‫بخش فرهنگ را به این نیمه خاکســتری یعنی «سینما برای کودک‬ ‫و نوجوان» معطوف ســاخت‪ .‬اما تبدیل به یک جریان نشــد‪ .‬چرا که‬ ‫همه در خواب زمســتانی بودند و این یــک اتفاق بود که از خالقیت‬ ‫اتفاق خوب‪ ،‬برگزاری جشنواره‬ ‫شخصی نشات می گرفت‪ .‬در این میان ِ‬ ‫سینمای کودک و نوجوان بود‪ .‬جشنواره‪ ،‬عامل بقای سینمای کودک‬ ‫شــد و تداوم برگزاری ان‪ ،‬باعث افزایش تولید برای کودکان گردید‪.‬‬ ‫حاصل این جشنواره ظهور نسل جدید از سینماگران ژانر کودک بود‬ ‫فیلم کودک برای کودک می ساخت‪ .‬یکی از این‬ ‫که با اصالتی خاص‪ِ ،‬‬ ‫ســینماگران «حسین قناعت» اســت که می توان او را در عین رهرو‬ ‫مکتب کیارستمی و طالبی بودنش‪ ،‬فرزند جشنواره کودک و نوجوان‬ ‫دانســت‪ .‬قناعت که به گفته خودش بــا کودک درونش فیلم کودک‬ ‫می سازد نام خود را انحصارا ً به عنوان این سینمای خاص مطرح کرده‬ ‫است‪ .‬سینماگر پُرکاری که امروز همه تهیه کنندگان را قانع کرده که‬ ‫سینمای کودک عالوه بر اهمیت بُعد فرهنگی‪ ،‬پولساز نیز هست‪.‬‬ ‫«قهرمانان کوچک» قصه بزرگان است‪ .‬بزرگانی که فراموش می کنند‬ ‫که خودشان روزی کودک بوده اند‪ .‬اما قصه این فیلم هیجان الزم هم‬ ‫برای خانواده ها و هم کودکان را دارد‪ .‬حســین قناعت که راه پُرکردن‬ ‫سالن ســینما را بلد است‪ ،‬داســتان فیلم اش را با ترکیبی از تخیل‪،‬‬ ‫هیجان‪ ،‬ورزش های رزمی و تعقیب و گریز در خیابان ها چیدمان کرده‬ ‫غول درون قوری چای‪ ،‬این بار از جنس خود کودکان اســت‪.‬‬ ‫اســت‪ِ .‬‬ ‫«غول بچه ای» تپلی و بانمک که ای کاش حضورش در فیلم بیشــتر‬ ‫می بــود‪ .‬اما صحنه های زد و خورد هیجانی مضاعف به فیلم می دهد‬ ‫هرچند اســتفاده از قهرمان تکواندوی جهان در سکانس پایانی فیلم‬ ‫در کنار مبارزه کودکان با قاچاقچیان چیزی به تکامل ان نمی افزاید‬ ‫اما در پیشبرد داستان و پایانی خوش بسیار تاثیرگذار است‪ .‬موضوع‬ ‫داستان حول یک پیام فرهنگی است‪« .‬مصرف کاالی داخلی به جای‬ ‫اجناس بی کیفیت خارجی»! شعاری که درون فیلم هم در حد شعار‬ ‫باقی می ماند و تنها به معضل اقتصادی ان توجه می شــود که شاید‬ ‫می توانست برکیفیت و مصرف نیز تاکید بیشتری می شد‪.‬‬ ‫پدران چهــار کودک تکواندوکار‪ ،‬کارگران یــک کارخانه تولید لوازم‬ ‫التحری ِر هســتند که به دلیل ورود لوازم التحریــر قاچاق به بازار این‬ ‫کارخانه در شُ ُرفِ تعطیلی اســت‪ .‬قهرمانان داستان‪ ،‬یعنی همین‬ ‫چهــار کودک‪ ،‬بــرای جلوگیــری از تعطیلی کارخانــه و بیکاری‬ ‫عاملین اصلی‬ ‫پدرانشــان و گیر انداختن قاچاقچیان‪ ،‬کــه در واقع‬ ‫ِ‬ ‫تعقیب انها می پردازن و ماجراهایی شاد‪،‬‬ ‫این تعطیلی هســتند‪ ،‬به‬ ‫ِ‬ ‫اکشن و ســرگرم کننده را رقم می زنند و ‪ ...‬حوزه حمایت از تولید‬ ‫ملی موضوعی اســت که فیلم ســازان ایرانی به سراغ ان نرفته اند‪.‬‬ ‫پیام هایــی که ســینما در بطــن فیلم به مخاطــب ارائه می کند‪،‬‬ ‫می تواند به مرور زمان‪ ،‬بیشــترین تاثیر را بر مخاطب داشته باشد‬ ‫پس حضور سینماگران در این حوزه را باید به فال نیک گرفت‪.‬‬ ‫نکته مهم در تدوین فیلم به چشم می خورد‪ .‬از انجا که جلوه های ویژه‬ ‫در فیلم وجود دارد اما وجود فضای فانتزی در قســمت های مختلف‬ ‫فیلم به شدت حس می شــود‪ .‬به طور مثال سکانس اغازین فیلم در‬ ‫خواب قهرمان اصلی فیلم رخ می دهد اما با بخش اصلی فیلم تفکیک‬ ‫نمی شود‪ .‬شاید جلوه های کامپیوتری که فضای یک خواب کودکانه را‬ ‫در ذهن مخاطب تبیین می کند می توانست به فضای کلی فیلم کمک‬ ‫شایانی کند‪ .‬همین اتفاق در سکانس پرواز غول چراغ می توانست اوج‬ ‫احساســات و هیجان مخاطب خردسال را برانگیزد اما به نظر خیلی‬ ‫ساده از ان گذر می شود‪« .‬قهرمانان کوچک» با بازی بیژن بنفشه خواه‪،‬‬ ‫برزو ارجمند‪ ،‬اناهیتا همتی‪ ،‬یوسف کرمی‪ ،‬ارژنگ امیرفضلی و ‪ ...‬برای‬ ‫مخاطب کودک و نوجوان ساخته شده که امیدواریم همچون اثار قبلی‬ ‫این کارگردان مورد توجه مخاطبان و اقبال عمومی قرار گیرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلویزیون‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با سرهنگ مجید جوشقانی مدیر امور هنری ارتش‬ ‫دست هنرمندانی را که برای یاری به سوی‬ ‫ارتش دراز می شود به گرمی می فشاریم‬ ‫گزارش‬ ‫علی نصیریان در برنامه «هزار داستان»‬ ‫همسرم منتقد تمام عیار اثارم است‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫ارتش‪ ،‬ارتش است‪ .‬با اقتدار و با صالبت‪ .‬نظامی هم نظامی ست‪ .‬با نظم و جدی‪ .‬اینها الزمه کار‬ ‫و حضور در نیروهای نظامی است اما در این حجم از جدیت؛ الیه هایی از لطافت را هم می توان‬ ‫سراغ گرفت که در قالب فعالیت های گسترده هنری در حال انجام است‪ .‬برای اشنایی بیشتر با‬ ‫فعالیت های هنری ارتش با سرهنگ مجید جوشقانی مدیر امور هنری ارتش جمهوری اسالمی‬ ‫ایرانبه گفتگوییصمیمانهنشستیم‪.‬حاصلاین گفتگورادرادامهبخوانید‪.‬‬ ‫جناب سرهنگ تصور مردم از نیروهای نظامی‪ ،‬فعالیت های‬ ‫نظامی ســت‪ .‬در حالیکه فقط اینطور نیســت‪ .‬حداقل من‬ ‫به عنوان کسی که افتخار داشــتم در نیروی هوایی خدمت‬ ‫کنم می دانم که فعالیت های هنری در سطح گسترده انجام‬ ‫می شود‪ .‬برای اشنایی ان دسته از افرادی که با فعالیت های‬ ‫هنریارتشاشــناییندارند؛لطف ًاکمــیازاینفعالیت ها‬ ‫بگویید‪.‬‬ ‫فعالیت هایهنریدرارتشازقبلوجودداشتهوسابقه ایپررنگدارد‪.‬بهویژه‬ ‫فعالیت های نمایشی در نیروی هوایی چشــمگیر بوده است‪ .‬از پیشکسوتان‬ ‫نمایشارتشمی توانبهاقایانسرهنگحمزه زاده‪،‬گلناری‪،‬اکبری‪،‬محسنی‪،‬‬ ‫عباس محبی (جانعلی)‪ ،‬مرحوم ناصر فروغ و ‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬سابقه فعالیت های‬ ‫فیلموســریالارتشهمبهفیلم هاییمثل‪:‬کانیمانــگا‪،‬حملهبهاچ‪،3‬پایگاه‬ ‫جهنمی‪ ،‬عقابها و ‪ ...‬بر می‪-‬گردد‪ .‬در موســیقی هم فعالیت های چمشگیری‬ ‫وجود دارد که می توان به سرود وطن‪ ،‬شکوه جاودان و‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬این سرودها‬ ‫در قالب نماهنگ در شبکه های مختلف تلویزیون به طور متناوب پخش شده‬ ‫و می شود‪ .‬در سال جاری هم جشنواره ســرود رزم اوا در نیروی زمینی برگزار‬ ‫شد و انشااهلل جشنواره ســرود نیروی دریایی نیز در اذرماه برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫البتهدربرنامههرســالتولید‪ 10‬قطعهسرودرادردستورکارقراردادیمکهبه‬ ‫مناسبت های مختلف پخش می شــود‪ .‬قب ً‬ ‫ال در ارتش تمرکز بر روی نمایش‪،‬‬ ‫فیلم‪،‬سریالوموسیقیبودامادرچندسالاخیرحوزهجدیدیازفعالیتهنری‬ ‫درفضایمجازیرادنبالمی‪-‬کنیم‪.‬انهمبازی هایرایانه ایوموبایلیاستکه‬ ‫نمونهانبازیموبایلیمبارزهدرخلیجعدناســتکهاخیرا ًنسخهموبایلیاندر‬ ‫نمایشگاهالکامپرونماییشدوموضوعاننبردتکاوراننیرویدریاییارتشبادزدان‬ ‫دریاییدرخلیجعدناست‪.‬همانطورکهمی دانیدحضورمقتدرانهتکاوراننیروی‬ ‫دریاییارتشدرخلیجعدنباعثایجادامنیتکشتی هایتجاریایراندرمنطقه‬ ‫ناامنخلیجعدنشدهاست‪.‬بهتازگیهمبازیجدیدموبایلیرادنبالمی کنیمکه‬ ‫بهفعالیت هایتیپ‪65‬یانیروهایویژههوابرداختصاصدارد‪.‬موضوعاینبازیهم‬ ‫مبارزهبااشراروخطراتاحتمالیمرزیاست‪.‬‬ ‫دراثاریکهاشــارهکردیدارتشچهمیــزانوبهچهنحوی‬ ‫مشارکتدارد؟ایاتولیداتارتشهستندیاارتشدرساخت‬ ‫ایناثارمشارکتدارد؟‬ ‫این فعالیت ها به صورت مســتقل یا با مشارکت سایر ســازمان ها و یا بخش‬ ‫خصوصیدرحالانجاماست‪.‬درزمینهتولیدبازی هایرایانه ایوموبایلی‪،‬عالوه‬ ‫بر اینکه محصوالتی مانند قطار ابدی‪ ،‬صاعقه و شکارچی را به صورت مستقل‬ ‫تولید کردیم‪ ،‬در مواردی هم نقش طراحی و نظارتی داشته و داریم مانند بازی‬ ‫موبایلی مبارزه در خلیج عدن‪ 2‬و یا بــازی موبایلی نوهد‪ .‬یعنی موضوع را برای‬ ‫تولیدکننده مشــخص می کنیم و بر روند تولید اثر‪ ،‬با کارشناسی  محتوایی و‬ ‫نظامی‪ ،‬نظارت داشــته و به این ترتیب‪ ،‬در شــکل گیری بهینه اثر همکاری‬ ‫می کنیم‪.‬بهنظرمالزماستبخشخصوصیراحمایتکنیموبهانهاخوراکو‬ ‫محتوابدهیموحمایتکنیمتابتوانندباتکیهبرپتانسیلفنیخودشانکارهای‬ ‫خوبیتولیدکنند‪.‬مانتیجهایــناعتمادرادرتولیداتمختلفهنریازجمله‬ ‫همینبازی هایرایانه ایوموبایلیخلیجعدن‪،‬صاعقهدیده ایمکهبهشــدت‬ ‫مورداستقبالنوجوانانوجوانانواقعشدهاست‪.‬‬ ‫باتوجهبهفعالیت هاییکهاشارهکردیددربخشفیلموسریال‬ ‫کارجدیدودردستاجراییداریدکهبتوانبهاناشارهکرد؟‬ ‫در هفته دفاع مقدس مینی ســریال پرواز در ارتفاع صفر به کارگردانی حسن‬ ‫برزیده و در ماه مبارک رمضان ســریال نفس به کارگردانی جلیل ســامان را‬ ‫داشتیم‪.‬ارتشاینکارهاراپشتیبانیکرد‪.‬فیلمنامه هایسریالشهیدسپهبد‬ ‫صیاد شیرازی‪ ،‬همچنین اسمان گم شده مربوط به شهید سرلشکر ستاری و‬ ‫دواسیرمربوطبهزندگینامهشهیدحسینلشکریدرحالطیکردنمراحل‬ ‫کارشناسیاست‪.‬امسالپروژه هایسینماییهمداشتیممثلفیلمسینمایی‬ ‫ماهوربهکارگردانیاقایزرگرنژادکهدرحالتدوینبودهوفیلمسینماییسرو‬ ‫زیراببهکارگردانیاقایباشهاهنگرکهبهتازگیبهاتمامرسیدهاست‪.‬‬ ‫یکیازمشکالتتولیدفیلموسریالسرمایهاست‪.‬ایاارتش‬ ‫درزمینهسرمایه گذاریباپروژه هاهمکاریدارد؟‬ ‫باید بپذیریم کــه هر کاری متولــی دارد‪ .‬ارتش متولی حفــظ امنیت مرزها‬ ‫و دفاع از مملکت است و نهادهایی مثل صدا و ســیما و وزارت ارشاد و‪ ...‬متولی‬ ‫ســرمایه گذاری هایفرهنگیهســتند‪.‬ماهمنقشحمایتی مانرادرقالب‬ ‫تجهیزات و امکاناتی که در اختیار گروه های سازنده اثار هنری قرار می دهیم‪،‬‬ ‫ایفامی کنیم‪.‬پشتیبانیارتشبدونچشمداشتمالیوباتوجهبهمیزانارتباط‬ ‫فیلمنامهبهارتشانجاممی شود‪.‬امامتاسفانهخیلیازدوستانهنرمندبهاین‬ ‫موضوع توجه نمی کنند که همین پشتیبانی ها هزینه هنگفتی به ما تحمیل‬ ‫می کند‪.‬بهعنوانمثالفیلمنامهســینماییدردستکارشناسیداریمبهنام‬ ‫اگالنتایــنمربوطبهنیرویدریایی‪.‬بهبرخیازملزوماتاناشــارهمی کنمتا‬ ‫مشخص بشود چه هزینه هایی را ارتش متقبل می‪-‬شود‪ .‬شما در نظر بگیرید‬ ‫برایاینپروژهیکناوجنگیبههمراهخدمه‪،‬قایق هایتندرو‪،‬تکاوراندریایی‬ ‫می خواهــدبهدریابرودوبرگردد‪.‬هزینه هایاداریوهماهنگی‪،‬لوکیشــن ‪،‬‬ ‫نیرویانسانیهنرور‪،‬لباس‪،‬سوخت‪،‬استهالک‪،‬پذیراییو‪...‬هزینه هاییاست‬ ‫که ارتش متقبل می شــود اما از پروژه ها چیزی مطالبه نمی   کند‪ .‬یا بخشی از‬ ‫لوکیشنســریالپروازدرارتفاعصفر ؛چندخانه ســازمانیبود‪،‬کههمکاران‬ ‫مادرنیرویهوایی‪،‬درنوبتاســکاندرانجابودند‪،‬همچنینیکطبقهکامل‬ ‫بیمارستانبعثتنیرویهواییرادراختیارگروهسازندهقراردادیموانطبقهرا‬ ‫منطبقباشرایطمعماریسال‪59‬بازسازیکردیم‪.‬همینهمکاریدرسطحی‬ ‫وسیع تر در پایگاه هشتم شکاری شهید بابایی اصفهان برای این پروژه به انجام‬ ‫رسید‪.‬ایندرحالی ستکهگروهسازندهاگرمی خواستاینلوکیشن هارااجاره‬ ‫کند‪ ،‬باید هزینه های قابل توجهی را متحمل می شد‪ .‬نیروی انسانی هم بخش‬ ‫دیگری از کمک های پشتیبانی ارتش به پروژه هاست‪ .‬در مواردی پروژه هایی‬ ‫ملیوجودداشــتندکهموضوعنظامینداشــتهولیارتشکمککردهاست‪.‬‬ ‫مانندسریال هایامامعلی(ع)‪،‬امامرضا(ع)‪،‬امامحسن(ع)ومختارنامه‪.‬دراین‬ ‫ســریال هادرمواردیتا‪ 500‬نفرنیرویانسانیدراختیارپروژه قرارداده ایم‪.‬یا‬ ‫نمونهدیگر‪،‬نمایشمیدانیشبیدرکهشکانهابودکهدربوستانوالیتتهران‬ ‫به مدت‪ 40‬شــب به اجرا درامد‪ ،‬حدود‪ 550‬نفر از نیروهــای کادر و وظیفه از‬ ‫یگان های مختلف ارتش در این نمایش همکاری داشتند‪ .‬ترابری تجهیزات و‬ ‫امکانات‪،‬بخشدیگریاستکهانهمهزینه هایقابلتوجهیدارد‪.‬شمادرنظر‬ ‫بگیریدکهیکاسباب کشیچههزینه هاییرابرایخانوادهایجادمی کند‪،‬حال‬ ‫جابجایییکتانکیانفربرویاسایرتجهیزاتسنگینباخودروهایمخصوص‬ ‫که گاهی در فواصل طوالنی صورت می گیرد‪ ،‬چه هزینه ای را به همراه دارد‪ .‬به‬ ‫هرتقدیرمواردیکهعرضکردمومواردبسیاریکهمجالبیانانهاپیشنیامد‪،‬‬ ‫بخشیازهزینه هاستکهمتاسفانهکمترموردتوجهقرارمی گیرد‪.‬‬ ‫جناب سرهنگ کمی برگردیم به عقب و از نمایش های اجرا‬ ‫شــده در جبهه ها صحبت کنیم‪ .‬برخی از افراد پیشکسوت‬ ‫ارتش که حاال بازنشســته شــده اند در دوره دفاع مقدس‬ ‫نمایش های شادی را در جبهه ها اجرا می کردند‪ ،‬کمی راجع‬ ‫بهایننمایشهاتوضیحدهید؟‬ ‫دردوراندفاعمقدسبنابهضرورتوباتوجهبهعالقه مندیهنرمنداننظامی‬ ‫نمایش های شادی در جبهه ها اجرا می شد که این برنامه  ها تاثیر زیادی بر باال‬ ‫بردن روحیه رزمندگان داشــت‪ .‬در نظر بگیرید نیروی نظامی ماموریت پیدا‬ ‫می کند که چند ماه در منطقه باشــد این افراد باید از لحاظ روحیه در ســطح‬ ‫باالیی نگه داشــته شــوند‪ .‬یکی از مواردی که می تواند روحیه افراد را باال نگه‬ ‫دارد فعالیت های هنری است که توســط هنرمندان ارتش در قلب جبهه و در‬ ‫اجتماعاتنظامیاجرامی شدهاست‪.‬‬ ‫اجراینمایشاالنچهوضعیتیدارد؟‬ ‫مدیریــتامورهنریارتشونیزبخش هایمربوطبــهاندراداراتعقیدتی‬ ‫سیاســی‪،‬باامکاناتیکــهدراختیاردارندوباکمکنیروهــایوظیفهوکادر‪،‬‬ ‫نمایش هایی را اماده و در مناطق مختلف برای کارکنان اجرا می کنند‪ .‬طرحی‬ ‫راهماخیرا ًدنبالکردیمکهبتوانیمفیلم هایروزومنتخبرادرســینماهای‬ ‫ارتش اکران کنیم‪ .‬یعنی انچه که در تهران در حال اکران اســت در پایگاه ها و‬ ‫پادگان های ارتش در سراسر کشور اکران کنیم‪ .‬همانطورکه می دانید برخی‬ ‫از پایگاه ها و پادگان های ارتش دور از شــهر هستند و باید توجه ویژه ای به‬ ‫این مناطق داشته باشیم‪ .‬در تالش هستیم که در سبد فرهنگی خانواده ها‬ ‫‪TV‬‬ ‫فیلم های خوب و مناســب قــرار بگیرد‪ .‬اولین دوره این طــرح هم به طور‬ ‫ازمایشی در اردوگاه های ساحلی اجرا شــد که تجربه خوبی برای سازمان‬ ‫عقیدتی سیاسی بود‪.‬‬ ‫جناب جوشقانی جشنواره های فرهنگی و هنری در یگان ها‬ ‫و پایگاه های ارتش برگزار می شود که به صورت داخلی است‬ ‫وخیلیرسانه اینمی شود‪.‬ایاباتوجهبهظرفیتوتوانارتش‬ ‫این امکان وجود دارد که یک اثر هنری مثل یک تئاتر که همه‬ ‫چیزش متعلق به ارتش است در جشنواره‪-‬های تئاتری مثل‬ ‫جشنوارهفجرشرکتکند؟‬ ‫ماجشنوارهتئاتریدرسطحارتشبهناممیثاقبرگزارمی کردیمکهباوقفه ای‪8‬‬ ‫سالهمواجهشدهبود‪.‬ازسالگذشتهبرنامه ریزیکردیمکهدوبارهاینجشنواره‬ ‫رابارویکردتوجهبهکارکنانوخانوادهایشانبرگزارکنیم‪.‬وهمزمانبابرگزاری‬ ‫جشنواره دوره های اموزشــی برای نیروهای کادر ترتیب بدهیم تا بتوانیم به‬ ‫گروهی برسیم که بتواند به جشــنواره تئاتر فجر راه پیدا کند‪ .‬در حوزه فیلم و‬ ‫سریال همهمانطورکهاشارهکردمحضوریپررنگداریموتاکنونمجموعه‬ ‫فیلم و سریال ارتش‪ 823،‬فیلمنامه فیلم و سریال را کارشناسی کرده است که‬ ‫بخشعمده ایازانهاپسازدریافتمجوزازشورایعالیفیلموسریالارتش‪،‬به‬ ‫مرحلهپشتیبانیوحمایتارتشرفته اند؛پروژه هایینظیرسریالشوقپرواز‪،‬‬ ‫در چشم باد‪ ،‬کاله پهلوی‪ ،‬پایان نمایش‪ ،‬ســالهای برف و بنفشه‪ ،‬معمای شاه‪،‬‬ ‫نابرده رنج و ‪ ...‬و فیلم های سینمایی روز ســوم‪ ،‬اخراجی‪-‬های‪ ،1‬استشهادی‬ ‫برایخدا‪،‬دوئل‪،‬ساعت‪5‬عصر‪،‬استرداد‪،‬محمد(ص)‪،‬بادیگارد‪،‬بهوقتشامو‪...‬‬ ‫جدیدترینکاریکهدردستاجراداریدچیست؟‬ ‫توجهویژهسامانهفرماندهیوسازمانعقیدتیسیاسیارتشبهبحثسربازی‬ ‫باعث شــده اســت که کار جدیدی به نویســندگی و کارگردانی اقای هادی‬ ‫مقدم دوست و تهیه کنندگی اقای محمدرضا شفیعی در قالب یک سریال‬ ‫بلند با موضوع ســربازی را شروع کنیم که قرار اســت به فراز و نشیب های‬ ‫دوران سربازی بپردازد‪ .‬با جلســاتی که با نویسنده محترم داشتیم‪ ،‬در این‬ ‫سریال قصد داریم عملکرد و خدمات ارتش را در دوران سربازی جوانان‪ ،‬از‬ ‫زوایایی که کمتر دیده و یا شــنیده شده و چه بسا اغلب مردم از ان بی اطالع‬ ‫هستند‪ ،‬به تصویر کشیده شود‪.‬‬ ‫چرااینحجمازکارهایتانرارســانه اینکرده ایدتاحداقل‬ ‫منتقدان عملکرد شــما بدانند که شما بیکار ننشسته اید و‬ ‫فعالیتفرهنگیوهنریگسترده ایراانجامدادهومی دهید؟‬ ‫بلهمی پذیرم‪.‬دراینزمینهقویعملنکردیموبایدتالشبیشــتریداشــته‬ ‫باشیمتافعالیت هایوسیعیکهدرامورهنریدرحالانجاماسترابیانکنیم‪.‬‬ ‫شایدکمبودنیروهایانســانیودرگیرشدنباکارهایتولیدیوحجمباالی‬ ‫فیلمنامه هابرایکارشناسیباعثایننقصشدهاست‪.‬بااینوجود‪،‬بسیاریاز‬ ‫مجموعه هایهنریودفاترتولیداتسینماییوتلویزیونیکشور‪،‬مدیریتامور‬ ‫هنریارتشوشورایفیلموسریالارتشرامی شناسندوباسطحهماهنگی ها‬ ‫وهمکاری هایاناشناهستند‪.‬‬ ‫اینشوراچهکارهاییانجاممی دهد؟‬ ‫شــوراییاستکهپروژه هایفیلموسریالکهبهارتشارایهمی شودرابررسی‬ ‫وکارشناسیمی کند‪.‬دراینشورابحث هایکارشناسیمحتوایی‪،‬پشتیبانی‬ ‫وحفاظتییکپروژهبررسیمی شــود‪.‬پروژه ایکهازاینشورامجوزدریافت‬ ‫می کند با هماهنگی سامانه فرماندهی ارتش به مرحله پشتیبانی و حمایت از‬ ‫تولیدواردشدهویگانهایمرتبطباانپروژه‪،‬بهحمایتوپشتیبانیمی پردازند‪.‬‬ ‫ایابینشمابه عنوانمدیریتامورهنریوانتشاراتسازمان‬ ‫عقیدتی سیاســی برای معرفی عملکرد ارتش که ظرفیت‬ ‫هنریداردهمکاریوجوددارد؟‬ ‫بله‪.‬هردومجموعه‪،‬بخشیازمعاونتفرهنگیوروابطعمومیسازمانعقیدتی‬ ‫سیاسیارتشهستیمکهارتباطنزدیکیباهمداریم‪.‬مامعموالًکتاب هاواثاریرا‬ ‫کهتوسطادارهانتشاراتارتشچاپمی شودومی تواندسوژه هایمفیدیرابرای‬ ‫تولیدفیلمویاسریالبههنرمندانبدهدبهدفاترسینماییویانویسندگان‪،‬هدیه‬ ‫می کنیم‪.‬سعیکردیمحتیبهارتشدردورانقبلازانقالبهمتوجهداشتهباشیم‬ ‫چراکهبسیاریازمردموحتیهنرمندانبهفعالیت هایگستردهارتشاشرافندارند‬ ‫ونمی دانندکهبدنهانقالبیارتشچهفعالیت هاییدردورانطاغوتداشتهاست؛‬ ‫سریالنفسازایننمونهاست‪.‬ازاینرودرتالشهستیمکهباتولیداثارهنریزوایای‬ ‫کمترشناختهشدهارتشراهمبهمردممعرفیکنیم‪.‬‬ ‫حرفاخر؟‬ ‫ســازمانعقیدتیسیاســیبهعنوانمتولیامورفرهنگیدرارتش‪،‬حداکثر‬ ‫تالش خود را می کند تا همانطور که ارتــش در دوران دفاع مقدس‪ ،‬در جنگ‬ ‫سختحضورفعالوچشمگیریداشتهاست‪،‬دردورانکنونینیز‪،‬درمقابلهبا‬ ‫تهدیداتنرمدشمن‪،‬درفعالیت هایفرهنگیحضوریچشمگیروموثرداشته‬ ‫و در این جبهه نیز نقش افرینی کند‪ .‬محورهای اصلی که اولویت های سازمان‬ ‫در امور هنری است شامل دفاع مقدس‪ ،‬سربازی و وضعیت اجتماعی کارکنان‬ ‫و خانواده های ایشان است‪ ،‬از این رو دست هنرمندانی را که برای یاری به سوی‬ ‫ارتشدرازمی شودرابهگرمیمی فشاریموانتظارداریمکهبهموضوعاتمرتبط‬ ‫باارتشتوجهویژه ایداشتهباشندچراکهدرارتشموضوعاتوظرفیت هایی‬ ‫وجودداردکهبرایمردمشنیدنیوجذاباست‪.‬‬ ‫بیست و ســومین قســمت از برنامه «هزار داســتان» ‪ ۲۱‬مهر با اجرای‬ ‫محمدرضا شــهیدی فرد مجری تلویزیون روی انتن شبکه نسیم رفت که‬ ‫به گفتگو با علی نصیریان و داستان زندگی او از کودکی تا امروز اختصاص‬ ‫داشت‪ .‬نصیریان در بخشی از برنامه درباره علی حاتمی کارگردان سینما و‬ ‫کار با او گفت‪ :‬علی حاتمی بسیار ادم صمیمی بود‪ ،‬حاتمی خودش بود‪ ،‬بی‬ ‫ادا بود‪ ،‬این خود بودن بسیار مهم است که ادم ادا در نیاورد و هر چه هست‬ ‫خودش باشــد‪ .‬علی حاتمی مهربان بود به ویژه در مورد کارش ادم بسیار‬ ‫مهربان و ادم بســیار ارامی بود‪ .‬با عوامل کارهایش بسیار با محبت رفتار‬ ‫می کرد و بســیار هم دوره ای های خودش را دوست داشت‪ .‬وی همچنین‬ ‫دربــاره اینکه چه خاطره ای از کودتای ‪ ۲۸‬مــرداد به یاد دارد‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫وقتی مصدق از دادگاه الهه امد‪ ،‬ما پیاده به ســمت مهراباد می دویدیم تا‬ ‫به اســتقبال اقای مصدق برویم که نرسیدیم و در کنار خیابان ایستادیم و‬ ‫مرحوم مصدق را دیدیم‪.‬‬ ‫این بازیگر ســینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون درباره خیابان الله زار نیز توضیح‬ ‫داد‪ :‬بهتریــن ســینماها و تمام تئاترها در خیابان اللــه زار بود؛ رکس‬ ‫و ایران که با اســتانداردهای بین المللی ســاخته شده بود روبه روی هم‬ ‫بودنــد و تئاترهایی مثل تهران‪ ،‬باربد‪ ،‬گیتی‪ ،‬شــهرزاد و پارس در الله‬ ‫زار بود و هر کدام کار خودشــان را می کردند‪ .‬مثال جامعه باربد کارهای‬ ‫تاریخی می ساخت‪ ،‬تئاتر تهران کمدی های اقتباسی از اثار فرنگی اجرا‬ ‫می کردند یا در تئاتر فردوســی که اقای نوشــین پایه گذاری کرده بود‬ ‫اقای محتشــم و خانم ژاله علو نمایش های خیلی ســنگین و جالب و‬ ‫زیبایی اجرا می کردند‪ .‬مرکز فرهنــگ و هنر ان دوران خیابان الله زار‬ ‫بود چیزی شبیه برادوی در اندازه کوچک تر‪.‬‬ ‫این بازیگر با سابقه ســینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون در ادامه درباره نرفتن‬ ‫به ســمت فیلم های تجــاری گفت‪ :‬ممکن بــود در فیلم های تجاری‬ ‫وضع مالی بهتری باشــد اما در خودم نمی دیدم که ان کارها را انجام‬ ‫دهم و از مــن بر نمی امد‪ .‬هرچند درحوالی ســال ‪ ۳۶‬ازدواج کرده‬ ‫بودم و به پول هم احتیاج داشــتم اما عالقه ای به حضور در فیلم های‬ ‫تجاری نداشتم‪.‬‬ ‫نصیریــان در بخش دیگــر از صحبت هایش درباره دســتمزدش در فیلم‬ ‫سینمایی «گاو» اظهار کرد‪ :‬اصال دستمزدی نگرفتیم‪ .‬هیچکدام از ما برای‬ ‫بازی در فیلم «گاو» هیچ دستمزدی نگرفتیم‪ .‬فقط در ان زمان مهرجویی‬ ‫‪ ۴۰۰۰‬تومان از یک جشــنواره ای برنده شده بود که ان را به من داد‪ .‬هیچ‬ ‫یک از ما هیچ قراردادی نداشتیم‪.‬‬ ‫هیچکدام از ما برای بازی در فیلم «گاو» هیچ دســتمزدی نگرفتیم‪ .‬فقط‬ ‫در ان زمان مهرجویی ‪ ۴۰۰۰‬تومان از یک جشــنواره ای برنده شــده بود‬ ‫که ان را به من داد‪ .‬هیچ یک از ما هیچ قراردادی نداشــتیم‪.‬وی گفت‪ :‬ما‬ ‫می دانســتیم که هیچ دستمزدی نمی گیریم اما این کار عشق مان بود‪ .‬ما‬ ‫دلبســته این قصه و کار بودیم و دوست داشتیم یک فیلم سینمایی بازی‬ ‫کنیم و برای مان خیلی ارزشمند بود‪ .‬این بازیگر با اشاره به اینکه حدود ‪۱۰‬‬ ‫سال پیش ان فیلم را باز تماشا کرده است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬وقتی «گاو» را حدود‬ ‫‪ ۱۰‬سال پیش تماشا کردم خیلی حس خوبی داشتم و خیلی برایم جذاب‬ ‫و خاطره انگیز بود‪.‬‬ ‫نصیریان درباره حضورش در «سربداران» عنوان کرد‪ :‬محمدعلی نجفی‬ ‫کارگردان این اثر‪ ،‬یک فرد انقالبی بود و در حســینه ارشاد فعالیت های‬ ‫هنری مذهبی داشــت‪ .‬نجفی از شاگردهای دکتر شریعتی بود‪ .‬یک روز‬ ‫یــک نفر از طرف دکتر شــریعتی به من تلفــن زد و گفت اقای دکتر‬ ‫شــریعتی گفته است تو و اقای والی امشب به حســینیه ارشاد بیایید‬ ‫و نمایشــی به نام «ابوذر» را که ما داریــم اجرا می کنیم‪ ،‬ببینید‪ .‬وقتی‬ ‫به انجا رســیدیم دیدم مردم تا وسط خیابان شــریعتی ایستاده اند‪ .‬به‬ ‫کتابخانــه رفتیم و گفتیم اقای دکتر شــریعتی به مــا پیغام داده که‬ ‫بیاییــم این نمایش را ببینیم‪ .‬ان اقا رفت و با اقای دیگری بازگشــت‬ ‫کــه محمدعلی نجفی بود‪ .‬ما را به داخل بردند و جایی نشــاندند‪ .‬تئاتر‬ ‫را دیدیم بعد رفتیم با اقای شــریعتی سالم و علیکی کردیم و بعد اقای‬ ‫شریعتی یک ســخنرانی کرد که بسیار جذاب بود‪ ،‬اصال تمام ان مردم‬ ‫برای ان ســخنرانی امده بودند‪ .‬وقتی به پشــت صحنــه رفتیم اقای‬ ‫شریعتی از ما پرسید نظرتان چیست و من گفتم اقای دکتر اگر بخواهم‬ ‫صادقانه بگویم ســخنرانی شما از نمایش برای من جذاب تر بود‪ .‬این‬ ‫اولین و اخرین باری بود که من دکتر شــریعتی را دیدم‪ .‬مدتی بعد‬ ‫اقای نجفی زنگ زد‪ ،‬خــودش را معرفی کرد و گفت می خواهم این‬ ‫نقش را بازی کنید‪ .‬فیلمنامه را خواندم خوشــم امد‪ .‬قاضی شــارع‬ ‫یک واعظ و قاضی شــرعی سخنور و صاحب نفوذ بود و باید مثل یک‬ ‫دریل محکم جدی رفتار می کرد‪ .‬گفتم این کار با یک رئالیسم ساده‬ ‫در نمی اید‪ .‬این نقش یک ادم سیاس پر ابهتی است البته خیلی هم‬ ‫به من ایراد گرفتند که چرا این گونه حرف می زند و دســت هایش را‬ ‫حرکــت می دهد؟ اما به هر حال این نقش در میان مردم نفوذ کرد و‬ ‫مردم هم نقش را قبول کردند‪.‬‬ ‫بازیگر ســریال «شــهرزاد» درباره نحوه کار در سینمای ایران گفت‪:‬‬ ‫وضع سینمای ما غلط است در حالی که در دنیا این طور نیست‪ .‬کار‬ ‫صبح ها از یک ساعت مشخصی شروع و در ساعت مشخصی هم تمام‬ ‫می شــود و شب کاری ندارد‪ .‬شرایط ما بســیار دشوار است و بسیار‬ ‫باعت تحلیل بازیگر می شــود‪ .‬من این شــرایط را اصال قبول ندارم‪.‬‬ ‫به نظر من کار باید ‪ ۸‬ســاعت باشــد و بیشــتر از ان اشتباه است با‬ ‫این وجود در اینجا بازیگر را در نهایت خســتگی و فرسودگی جلوی‬ ‫دوربین می فرســتند‪ .‬با این شــرایط ما کار می کنیم که یک نوع رنج‬ ‫و درد اضافــی داریم‪ .‬البته من این موضوع را که باید ‪ ۸‬ســاعت کار‬ ‫کــرد در قراردادهایم ذکر نکرده ام زیرا بیرونــم می کنند‪ .‬می گویند‬ ‫برو اقا ما با تو کار نمی کنیم‪.‬‬ ‫نصیریان با بیان اینکه همســرش یک منتقد تمام عیار اســت اظهار کرد‪:‬‬ ‫همســرم تا زمانی که درگیر بیماری نشده بود و می توانست خوب راه برود‬ ‫تمــام کارهای مرا می دید‪ .‬این را هم باید بگویم که همســرم یک منتقد‬ ‫تمام عیار اســت و من هم به حرف هایش خیلی خوب گوش می دهم‪ .‬این‬ ‫ســریال هایی که بازی می کنم را با دقت می بیند و ضعف و قوت کارها را‬ ‫می گوید‪ .‬ســال های زیادی است که با من زندگی می کند و در این سال ها‬ ‫تمام زیر و بم های سینما را خیلی خوب درک کرده و در نتیجه خودش یک‬ ‫منتقد شــده است‪ .‬با این وجود دوست ندارد در فیلم ها بازی کند البته ان‬ ‫اوایل ازدواج مان یک نقش کوتاهی بازی کرد ولی بعد گفت دوست ندارم‬ ‫ادامه بدهم‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با غالمرضا صادقی گویندۀ دوبالژ‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو‬ ‫‪RADIO‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫کاهش مخاطب رادیو با توجه به افزایش‬ ‫رسانه هایتعاملیطبیعیاست‬ ‫به گفته شاه ابادی استاندارد شنوندگان رسانه های شنیداری در جهان ‪۲۷‬‬ ‫تا ‪ ۳۱‬درصد کل جمعیت است و در ایران ‪ ۳۴‬درصد‪ .‬حمید شاه ابادی در‬ ‫رابطه با کم و کیف مخاطب کنونی رادیو در حالی که چند سال گذشته با‬ ‫بحران کمبود شنونده روبرو شده بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در حال حاضر استاندارد‬ ‫شنوندگان رسانه های شنیداری در جهان حدود ‪ 27‬تا ‪ 31‬درصد نسبت‬ ‫به کل جمعیت ان ها است که سهم مخاطب شبکه های مختلف رادیویی‬ ‫در ایران نســبت به کل جمعیت کشــور ‪ 34‬درصد است‪ .‬معاون صدا در‬ ‫سازمان صدا و سیما با بیان اینکه اگر فردی دقایقی از روز برنامه یکی از‬ ‫شبکه های رادیو را بشنوند جزو امار شنوندگان رادیو محسوب می شود‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬با توجه به اینکه فضای رســانه های تصویری در جهان تغییر کرده‬ ‫و رســانه های تعاملی جدی تر شده و ساعات استفاده مردم از شبکه های‬ ‫اجتماعی افزایش پیدا کرده‪ ،‬طبیعی است که مخاطب رادیو کمتر شود‪.‬‬ ‫وی با تاکید براینکه خوشــبختانه مخاطب رادیو در ایران نه تنها چندان‬ ‫کاهش پیدا نکرده بلکه از اســتاندارد جهانی نیز جلوتر است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫اگرچه جمع بســیاری از این ‪34‬درصد بیش از یک ساعت در روز رادیو‬ ‫گوش می کند که این امار قابل توجهی اســت بــا این وجود این میزان‬ ‫مخاطب کافی نیست و باید برای افزایش مدت استفاده ان‪‎‬ها از برنامه های‬ ‫مختلف تالش کرد‪ .‬شــاه ابادی برنامه های رادیو را به لحاظ تاثیرگذاری‬ ‫کیفی و میزان نفوذ در مخاطب و تاثیرگذاری در سبک زندگی‪ ،‬نیازمند‬ ‫بازنگری دانســت و افزود‪ :‬از میان ‪ 15‬شبکه رادیویی‪ ،‬شبکه های جوان و‬ ‫ایران بیشتری مخاطب را دارند‪.‬‬ ‫معاون صدا در سازمان صدا و سیما ادامه داد‪ :‬میزان شنوندگان شبکه های‬ ‫تخصصی همچون رادیو سالمت‪ ،‬رادیو اقتصاد و‪ ...‬را باید به نسبت جامعه‬ ‫اماری ان ها مورد ارزیابی قرار داد چراکه مقایســه مطلق میزان مخاطب‬ ‫شبکه های عمومی با شــبکه های تخصصی کار حرفه ای نیست؛ این در‬ ‫حالی اســت که برخی از شــبکه های تخصصی تنها در برخی شهرهای‬ ‫پرجمعیت قابل دسترســی هستند‪ .‬وی اظهارنظر درباره ادغام یا کاهش‬ ‫شبکه های رادیو را در اغاز دوره کاری خود زود دانست و با بیان اینکه در‬ ‫حال حاضر برنام ه‪‎‬ای برای ادغام شبکه ها ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬اولویت معاونت صدا‬ ‫ارتقاء و کیفیت بخشــی شبکه های کنونی و برنامه های ان هاست؛ ضمن‬ ‫انکه شبکه های رادیویی نیازمند یک مخاطب پژوهشی صحیح هستند‪ ،‬تا‬ ‫در ادامه بتوانند رابطه خود را با مخاطب غنی تر کنند‪ .‬شــاه ابادی عنوان‬ ‫کرد‪ :‬بودجه مســتقیم رادیو ‪3‬درصد از کل بودجه رسانه ملی را تشکیل‬ ‫می دهد‪ ،‬اما حجم زیادی از بودجه های ســازمان به فرستنده ها و مسائل‬ ‫فنی اختصاص می یابد که این مهم شامل فرستنده ها و مباحث فنی رادیو‬ ‫نیز می شــود‪ .‬معاون صدا در سازمان صدا و سیما بیان کرد‪ :‬به زودی در‬ ‫نخستین نشست خبری برنامه های خود را برای ساماندهی نیروهای رادیو‬ ‫و افزایش کیفی معیشت ان ها اعالم خواهد کرد‪.‬‬ ‫رییس سازمان صدا و سیما‬ ‫از شهر حلب بازدید کرد‬ ‫عبدالعلی علی عسکری رییس رســانه ملی ‪ ۲۲‬مهر برای بازدید از شهر‬ ‫حلب وارد این شــهر شد و استاندار حلب از وی استقبال کرد‪ .‬عبدالعلی‬ ‫علی عسکری رییس رسانه ملی ‪ ۲۲‬مهر وارد شهر حلب شد تا از بخش های‬ ‫مختلف این شــهر که چندی پیش به دست نیروهای مقاومت از دست‬ ‫تروریست ها ازاد شد بازدید کند‪ .‬استان حلب که هنوز در بخش هایی از‬ ‫ان درگیری ها ادامه دارد از اغاز جنگ تا پایان ازادسازی مناطق اعظم ان‪،‬‬ ‫بیش از نیمی از زیرساخت های خود را از دست داده است‪ .‬رییس سازمان‬ ‫صدا و سیما در گفتگوی کوتاهی با استاندار حلب تاکید کرد‪ :‬دولت و ملت‬ ‫ایران و در راس همه مقام معظم رهبری پشــتیبان مردم و دولت قانونی‬ ‫سوریه هستند و خواهند بود و ان شاءاهلل در کنار هم بتوانیم سوریه را بهتر‬ ‫از قبل بســازیم‪ .‬علی عســکری در پایان به عزم رسانه ملی در به تصویر‬ ‫کشیدن مظلومیت مردم سوریه اشاره و تصریح کرد‪ :‬سازمان صدا و سیما‬ ‫با تمام توان‪ ،‬مقاومت مردم سوریه را به تصویر کشیده و خواهد کشید و‬ ‫راه شهیدانی همچون شهید خزایی را با قدرت ادامه خواهد داد‪.‬‬ ‫«گلف باز» در رادیو ایران!‬ ‫گروه سیاسی رادیو ایران به مناسبت سخنان ترامپ در رابطه با برجام‬ ‫در ویژه برنامه «گلف باز» به بررسی عملکرد ترامپ در توصیف برجام‬ ‫می پردازد‪ .‬تهیه کننده برنامه «گلف باز» با اعالم این خبر گفت‪ :‬سعی‬ ‫می شــود در ایــن دو ویژه برنامه به تجربه کشــورهای دیگری که به‬ ‫امریکا اعتماد کردند و زیان دیدند‪ ،‬بپردازند اینکه ترامپ بعد از برجام‬ ‫در ایران به دنبال چه اندیشه ای است؟ از دیگر موضوعات این برنامه‬ ‫است‪ .‬احمد یوسفی تصریح کرد‪ :‬بررسی نشریات و رسانه ها همچنین‬ ‫صحبتهــای کارشناســان غربی از دیگر بخش های این برنامه اســت‪.‬‬ ‫برنامه گلف باز یکشــنبه و سه شنبه ساعت ‪ 14:45‬با گویندگی اعظم‬ ‫لک از انتن رادیو ایران پخش می شود‪.‬‬ ‫دوبلهبرعکس ترینکاردنیاست‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫غالمرضا صادقی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ متولد ســال‬ ‫‪ 1348‬در ابادان اســت‪ .‬وی که از سال ‪1370‬‬ ‫ورود خود به حرفۀ دوبله را به عنوان فعالیت‬ ‫هنری در پروندۀ هنری خویش رقم زده است‪،‬‬ ‫برای نخستین بار در سریال «ارتش سری» به‬ ‫گویندگی پرداخــت و در کنار گویندگان این‬ ‫سریال‪ ،‬فنون دوبله را اموخت‪« .‬پیتر فیتفول»‬ ‫در «فونیکس»‪« ،‬نادر رجب پور» در «تنهاترین‬ ‫ســردار»‪« ،‬فرانک» در «رودخانــه برفی»‪،‬‬ ‫«الکســون» در «گروه ضربت»‪« ،‬فرانکی» در‬ ‫«افعی» «جو اســترینگ» در «گرگ اسمان»‪،‬‬ ‫«کاپیتــان» در «جنایت های غیر حرفه ای» و‬ ‫«سلطان ملکشاه سلجوقی» در «عمر خیام» از‬ ‫جملۀ نقش های شاخصی است که صادقی در‬ ‫ان ها به گویندگی پرداخته است‪.‬‬ ‫***‬ ‫غالمرضا صادقی‪ ،‬بازیگر و گویندۀ دوبالژ در گفتگو با‬ ‫هنرمند ضمن ابراز تاسف از این که امروز اهالی هنر‬ ‫دوبله حتی بزرگان این هنر شاید به لحاظ مالی در این‬ ‫هنر درامد شایسته ای نداشته باشند‪ ،‬گفت‪ :‬بزرگان‬ ‫دوبلــه‪ ،‬ائینۀ این هنر هســتند و زمانی جوانان این‬ ‫عرصه در این ائینه نگاه می کنند‪ ،‬بیماری ها‪ ،‬شرایط‬ ‫بد زندگی و اینــده ای را می بینند که نمی توانند به‬ ‫ان خوشبین باشند و حال باید پرسید با این وضاع‪،‬‬ ‫چطور می توان به این اینده خوشبین بود‪.‬‬ ‫حرکت در مسیر دوبله خوب پیش نمی رود‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با طرح این پرســش کــه امروز کدام‬ ‫یــک از بزرگان دوبله را می تــوان مثال زد که وضع‬ ‫زندگی خوبی دارد و ایا جوانان این عرصه در اینده‬ ‫به جایگاه درامدی و اقتصادی او خواهند رســید یا‬ ‫خیر‪ ،‬افزود‪ :‬یک یک اهالی دوبله به وضع بدی دچار‬ ‫می شــوند و از این دنیا می رونــد و این یک واقعیت‬ ‫اســت و باید بپذیریم که با این اوضاع مســیر را به‬ ‫خوبی و درستی طی نمی کنیم‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با اشــاره بــه این امر که محیط‬ ‫ســالم‪ ،‬کار خوب و درامد را از مهم ترین زمینه ها و‬ ‫قانون های پیشرفت در هر عرصه ای برشمرده و ضمن‬ ‫ابراز تاســف از این که امــروز درامدها ان گونه که‬ ‫باید شایســته نیست و بســیاری از بزرگان دوبله به‬ ‫لحاظ جسمی شاید وضعیت مناسبی نداشته باشند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬در این شــرایط نمی توان انتظار داشت که‬ ‫در حــوزۀ دوبله کارها عالی شــود و به خوبی از اب‬ ‫در بیاید‪ ،‬چرا که نمی شــود و به خداوند قســم اگر‬ ‫این اتفاق بیفتد‪ ،‬یک معجزه اتفاق افتاده است و اگر‬ ‫بخواهیــم این معجزه را از دید علم بررســی کینم‪،‬‬ ‫می توانیم بگوئیم این معجزه توانایی بالفطره و عشق‬ ‫به این کار‪ ،‬از خودگذشتگی‪ ،‬ایثار و فداکاری است‪.‬‬ ‫صادقی با اشــاره بــه این که گوینــدگان دوبالژ به‬ ‫دلیل نعره زدن های متوالی در اســتودیوهای ضبط‬ ‫صدایشــان می گیرد و همواره اتفــاق از دل و جان‬ ‫می افتد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬برای گویندگی در رل های‬ ‫ســنگین‪ ،‬گویندان دوبالژ ســاعت ها روی ان وقت‬ ‫می گذارند‪ ،‬در برخــی از موارد از حال می روند و در‬ ‫بسیاری از موارد به دنبال خوراکی هستند که بتواند‬ ‫قند خون انان را برای ادامۀ کار تنظیم کند‪.‬‬ ‫همۀ فیلم ها را با عشق دوبله می کنم‬ ‫وی با اشاره به این که چندی پیش فیلمی را دوبله‬ ‫کرده است که مدیر دوبالژ خطاب به او گفته است‬ ‫کــه باالخره یک فیلم خوب امــد و ما ان را دوبله‬ ‫کردیم‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در پاســخ بــه این کالم مدیر‬ ‫دوبــاژ گفتم برا من فرقی نــدارد که چه فیلمی را‬ ‫دوبلــه می کنم‪ ،‬چرا که من کارم را با عشــق انجام‬ ‫می دهم و این در حالی اســت که در ســرال هایی‬ ‫مانند ســریال های کره ای بیشــتر تالش می کنیم‬ ‫تــا بتوانیم ضعف بازی های بد انان را بپوشــانیم و‬ ‫با دوبلــه بتوانیم ضعف دیالوگ گویی در اکســان‬ ‫گزاری ها را جبران کنیم‪.‬‬ ‫صادقــی دوبلۀ فیلم های کــره ای را کاری وقت گیر‬ ‫دانســته و بر همین اساس‪ ،‬با اشاره به این که دوبلۀ‬ ‫فیلم های امریکائی به دلیل بازی های خوب رو روال‬ ‫پیش می رود و راحت تر می شود ان ها را دوبله کرد‪،‬‬ ‫یاداور شــد‪ :‬مدیران و گوینــدگان دوبالژ برای این‬ ‫هنر چیزی را انتخاب نمی کنند‪ ،‬این انتخاب دســت‬ ‫کسان دیگری اســت و در این میان گویندگان ابزار‬ ‫دوبالژ فیلم هســتند و به خاطر روزمرگی و اشتغال‬ ‫به این حرفه‪ ،‬هر ان چــه را به عنوان کار در مقابل‬ ‫ما بگذارند‪ ،‬انجام می دهیم و هیچ کس در این میان‬ ‫دنبال کار بهتری نمی رود‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ ادامه داد‪ :‬زمانی که از من برای‬ ‫گویندگی در یک فیلم دعوت می شود‪ ،‬من انتخاب‬ ‫نمی کنــم و نمی گویم این فیلم بد اســت باید به این کم به کمتر تبدیل می شود‪.‬‬ ‫ســراغ فیلم بهتری برای دوبله بروم‪ ،‬من تنها شرط وی بر همین اســاس ادامه داد‪ :‬همۀ ایران می توانند‬ ‫و شــروط کارم را می گذارم و شروط مقابل را برای به دوبالژ وارد شوند‪ ،‬قدم همه بر روی چشم‪ ،‬اما باید‬ ‫ورود به یک فیلم می پذیرم و اگر کســی این کار را گفت که گویندۀ دوبالژ در این میان باید کاری کند‬ ‫نکند اشتباه می کند‪.‬‬ ‫که بتواند با این کار سه ماه روزمرگی خود و خانواده‬ ‫گویندۀ دوبالژ قدرت انتخاب ندارد‬ ‫خود را بگذارند‪.‬‬ ‫وی بــزرگ و کوچــک بودن رل هــای بازیگران در‬ ‫به گویندگان جوان می گویم قدرت خود را‬ ‫فیلم ها را از جملۀ مسائلی دانست که در دوبله هیچ‬ ‫افزایش دهید‬ ‫اهمیتــی ندارد و با اذعان به ایــن امر که کار دوبله صادقی در ادامه‪ ،‬با تاکیــد بر این امر که مخاطبان‬ ‫باید به درســتی انجام شود و با طرح پرسش که اگر دوبالژ زمانی که از بســته بودن راه ورود به این هنر‬ ‫گویندگان دوبالژ این کار را انجام ندهند‪ ،‬چه کسی سخن گفته می شود‪ ،‬باید متولیان ان را خطاب قرار‬ ‫بایــد ان را انجام دهد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬دوبله مشــکالت داد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این سخن را باید به کسانی گفت‬ ‫بســیاری زیادی در خود دارد و یکــی از بزرگترین که دستمزدهای اهالی دوبالژ را تا حد انصاف و عقل‬ ‫مشــکالت ان این است که اگر یک گوینده بخواهد بــاال نمی اورند که اگر گوینده ای در یک روز در یک‬ ‫انتخاب کند که در چه فیلمــی و برای چه رلی کار فیلم حرف زد‪ ،‬بتواند یک هفته با دستمزد خود امرار‬ ‫دوبله انجام دهد‪ ،‬تکلیف او چیست؟‬ ‫معــاش کند و انصافاً نمی تواند‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با‬ ‫ های‬ ‫ت‬ ‫«جنای‬ ‫مجموعه‬ ‫گویندۀ نقش «لورنــزو» در‬ ‫تاکیــد بر این مفهوم که هرگز نگفته اســت که راه‬ ‫غیرحرفه ای ‪ ،»3‬در ادامه ضمن ابراز تاســف از این ورود به دوبله بســته است و او نگفته است کسی به‬ ‫کــه برخی از افراد پس از گذشــت یک زمان کوتاه این حرفه وارد نشــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬همیشه به تمام‬ ‫از ورودشــان به دوبلــه می گویند مــا دیگر مردی کســانی که از ورود گویندگان جوان و نوپا به دوبالژ‬ ‫نمی گوئیــم‪ ،‬گفت‪ :‬در جواب این افراد باید گفت که هراس داشته اند‪ ،‬گفته ام قدرت خود را در دوبالژ زیاد‬ ‫اگر شــما این کار را انجام ندهید‪ ،‬از چه کسی باید کنید تا جایی که بگویند فالنی ستون این کار است و‬ ‫خواست که مردی بگوید و نمی توانیم از توی خیابان هرگز نمی توان او را کنار گذاشت و همین امر رقابت‬ ‫گوینده به استودیو بیاوریم‪.‬‬ ‫را در کار هنر به وجود می اید‪.‬‬ ‫صادقی ضمن ابراز تاسف از این امر که بارها شنیده وی پیرامون رقابت در دوبالژ نیز با اشاره به این که‬ ‫اســت که گفته اند صادقی تنها فقط رل می گوید‪ ،‬اگر بخواهیم از این رقابت با عنوان رقابت گروهی یاد‬ ‫افــزود‪ :‬من هرگــز چنین حرفی نــزده ام‪ ،‬من تنها کنیم‪ ،‬به باندبازی تعبیر می شــود و یاداور شد‪ :‬من‬ ‫می گفتم از صادقی و دیگر بچه های‬ ‫با بسیاری از مدیران دوبالژ فعالیت‬ ‫دوبالژ درست اســتفاده کنید‪ ،‬چرا‬ ‫کرده ام و زمانی را به یاد دارم که‬ ‫امروز محدودیت هایی‬ ‫که این افراد حیــف اند و معتقدم‬ ‫کار ان قدر زیاد بود که مرا به این‬ ‫در دوبله وجود دارد و‬ ‫که تمام این بزرگان و عزیزان‪ ،‬حتی‬ ‫طرف و ان طرف می کشــیدند‪ ،‬اما‬ ‫رل های مــردی را می گویند و چه اگر امروز ما شکم ‪ 5‬نفر‬ ‫امروز مدیران دوبــاژی که حتی‬ ‫را سیر کنیم‪ ،‬کار شاقی‬ ‫زیبا می شــود کاری که یک بزرگ‬ ‫چندین سال پس از من امده اند‪،‬‬ ‫است‪ ،‬باید گفت نه و‬ ‫و استاد پیشکســوت دوبالژ در ان‬ ‫زمانی که وارد گویندگی می شوند‬ ‫اگر این ‪ 5‬نفر ‪ 10‬نفر‬ ‫یک مردی بگوید‪ ،‬کار قشنگ و زیبا‬ ‫و می بینند جایگاهی در گویندگی‬ ‫شوند مجبورم از بقیه‬ ‫ً‬ ‫ا‬ ‫می شــود جلوه می کند و این دقیق‬ ‫ندارند‪ ،‬به سمت مدیریت در دوبالژ‬ ‫کم بگذاریم و اگر ‪20‬‬ ‫چرا‬ ‫مثل یک اجر ساختمان است‪،‬‬ ‫می رونــد و به بیراهــه می روند و‬ ‫که یک اجر کــم ترین نقش را در نفر شود این کم به کمتر‬ ‫سوال اینجاست که این افراد برای‬ ‫تبدیل می شود‪.‬‬ ‫یک ســاختمان دارد‪ ،‬اما اگر نباشد‬ ‫گویندگی امده اند یا مدیریت‪ ،‬چرا‬ ‫همۀ ایران می توانند به‬ ‫ساختمان فرو می ریزد‪.‬‬ ‫کــه همین موارد بــه دوبله لطمه‬ ‫دوبالژ وارد شوند‪ ،‬قدم‬ ‫وی در پاســخ به این سوال که چرا‬ ‫وارد می کند‪.‬‬ ‫همه بر روی چشم‪ ،‬اما‬ ‫برخی از افــراد راه ورود به دوبله را‬ ‫صادقــی ورود افراد کــم تجربه به‬ ‫باید گفت که گویندۀ‬ ‫بســته می دانند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬من در‬ ‫مدیریت دوبالژ را از جملۀ عواملی‬ ‫دوبالژ در این میان‬ ‫یک برنامۀ تلویزیونی اشــاره کردم‬ ‫دانســته که رقابت را در این حوزه‬ ‫باید کاری کند که‬ ‫که اگر این راه بسته است‪ ،‬پس من‬ ‫از بین می برد و زمانی که رقابت از‬ ‫چگونه وارد این کار شده ام‪ .‬صادقی بتواند با این کار سه ماه‬ ‫بین رفت‪ ،‬کیفیت کار پائین می اید‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که دوبله هنیر روزمرگی خود و خانواده‬ ‫تاکید کرد‪ :‬امروز ان قدر مشکالت‬ ‫خود را بگذارند‬ ‫جذاب اســت و همۀ افراد دوســت‬ ‫موجــود در دوبالژ زیاد اســت که‬ ‫دارنــد که بــه ان ورود پیدا کنند‪،‬‬ ‫نمی تــوان ان را در یــک مصاحبۀ‬ ‫اگر‬ ‫که‬ ‫ام‬ ‫زده‬ ‫را‬ ‫مثــال‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬من بارها این‬ ‫کوتاه شکافت و مورد بررسی قرار داد‪.‬‬ ‫شــما در روی یک میز گرد‪ ،‬تعدادی لیوان بچینید‪،‬‬ ‫هنر ارثی نیست‬ ‫گنجایش ان تکمیل خواهد شد و اگر بخواهید یک وی در ادامه با تاکید بر این امر که امروز فامیل بازی‬ ‫لیــوان جدید وارد این میز کنیــد باید یک لیوان از در هنــر جایگاهی ندارد و هنر ارثی نیســت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫روی میز بیفتد‪ ،‬چرا که اگر بخواهیم لیوان ها را روی حضور اقوام و بستگان هنرمند در هنر اشکالی ندارد‬ ‫یکدیگر بچینیم دیگر کارایی نخواهند داشــت‪ ،‬چرا و این اتفاق به کرات می افتد‪ ،‬اما باید پرســید که ایا‬ ‫که معتقدم این کار با چینش اعضای ان در کنار هم این افراد پس از ورود به عرصه های هنری‪ ،‬ان تجلی‬ ‫اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫الزم را در هنــر پیدا می کنند و زمانی که این اتفاق‬ ‫این گویندۀ دوبالژ در ادامه‪ ،‬با اشــاره و تاکید بر این بیفتد‪ ،‬موجب برانگیخته شدن حسادت کسانی که‬ ‫مفهوم که برای هــر کاری محدودیت هایی تعریف در ایــن کار یتیم بوده اند‪ ،‬می شــود و باید از خود‬ ‫شــده است و نمی توان بیش از ظرفیت به ان اضافه پرسید که در این شرایط چه رخ می دهد؟ صادقی با‬ ‫کرد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امــروز محدودیت هایی در دوبله محور دانستن رعایت اصول در هر حرفه ای به عنوان‬ ‫وجود دارد و اگر امروز ما شــکم ‪ 5‬نفر را سیر کنیم‪ ،‬اصل موفقیت در ان‪ ،‬افزود‪ :‬زمانی که خود ما اصول‬ ‫کار شاقی است‪ ،‬باید گفت نه و اگر این ‪ 5‬نفر ‪ 10‬نفر حرفه ای کاری را رعایت نمی کنیم و همۀ این عوامل‬ ‫شوند مجبورم از بقیه کم بگذاریم و اگر ‪ 20‬نفر شود توامان می شود و یک کار حرفه ای از بین می رود‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ ضمن ابراز تاســف از این امر که‬ ‫امروز دوبله با وضع موجود به قهقهرا می رود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬قاعدتاً در نســل امروز نیز کسانی وجود دارند‬ ‫که در اینده مثال زده می شــوند و همیشه فردی‬ ‫در میان مجموعه هســت که بهترین باشــد‪ ،‬حتی‬ ‫گوینده ای که کم کار می کند‪.‬‬ ‫گویندۀ دوبالژ باید از پس تمام مسائل در این‬ ‫حوزه براید‬ ‫وی با اشــاره بــه فعالیت گوینــده ای خاص حوزۀ‬ ‫دوبالژ اظهار داشــت‪ :‬این فرد بــا روابط و از طریق‬ ‫تســت به هنر دوبالژ وارد شده بود و کار نمی کرد‪،‬‬ ‫اما من دیدم که اگر این فرد نمی تواند با بیان خود‬ ‫در دوبالژ کار کند‪ ،‬می تواند تیپ ســازی کند و با‬ ‫تیپ در دوبالژ حضور داشته باشد و من در سریالی‬ ‫کارتونی که من کار می کردم‪ ،‬به عنوان گوینده از او‬ ‫تیپ خواستم و تیپ خیلی خوبی ارائه کرد و تا اخر‬ ‫نیــز با این کار همراه بود و اگر این صدا ‪ 20‬ســال‬ ‫اینده پخش شــود و بپرســند که این فرد کیست‪،‬‬ ‫اص ً‬ ‫ال به او نخواهند رسید‪.‬‬ ‫ایــن گویندۀ دوبالژ با تاکید بــر این امر که گویندۀ‬ ‫دوبالژ باید از پس تمام مســائل در این حوزه براید‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬این که من فکر کنم که فقط باید جوان‬ ‫اول بگویم اص ً‬ ‫ال خوب نیســت و زمانی خوب بود که‬ ‫گویندۀ دوبالژ رلی را می گفت که می توانست ماهیانه‬ ‫حقــوق ان را دریافت کنــد و ان قدر خوب بود که‬ ‫می توانست با ان زندگی کند‪ ،‬اما امروز گویندۀ دوبالژ‬ ‫باید اچار فرانســه و کار راه انداز باشد و در این میان‬ ‫هم به خودت کمک می کنی و هم به حرفۀ خود‪.‬‬ ‫دوبله برعکس ترین کار دنیاست‬ ‫صادقی‪ ،‬با اشاره به این امر که تا به امروز در بسیاری‬ ‫از نقش هــا‪ ،‬چه جوان و چه پیرمرد حضور داشــته‬ ‫اســت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬از زمانی که وارد این هنر شــده‬ ‫ام به ایــن فکر کرده ام که به گونه ای رفتار کنم که‬ ‫کار به خوبــی از اب دربیاید و همین که زمان ورود‬ ‫من به دوبله‪ ،‬اهالی این هنر به این نکته می رسیدند‬ ‫که یک گویندۀ جــوان در نقش یک پیرمرد حاضر‬ ‫شــده است و گویندگی می کند‪ ،‬اتفاقی بسیار خوب‬ ‫برای من بــود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬دوبله را برعکس ترین‬ ‫کار دنیا دانســته و در این مورد با اشــاره به این امر‬ ‫که گویندگان این حرفه زمانی که جوان هســتند‪،‬‬ ‫رل های پیــرا رم یگویند و زمانی که سنشــان باال‬ ‫می رود‪ ،‬جوان اول می گویند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬گویندگان‬ ‫دوبالژ در زمان ورود به این حرفه‪ ،‬پرکار هســتند و‬ ‫زمانی که ســن ان ها از عددی باالتر می رود و دارای‬ ‫تجربه و مهارت می شوند‪ ،‬بیکار می شوند‪ ،‬وقتی وارد‬ ‫این هنر می شود درامد تو بیشتر است اما زمانی که‬ ‫مهارت کســب می کنی و به کوهی از تجربه مبدل‬ ‫می شوی و باید درامد تو ده برابر روزهای ورودت به‬ ‫این حرفه باشد‪ ،‬درامد تو یک دهم روزهایی است که‬ ‫پا در این حرفه گذاشته ای و به همین خاطر است که‬ ‫می گویم دوبله برعکس ترین کار دنیاست‪.‬‬ ‫به چه گناهی تیشه به ریشۀ دوبله می زنند؟‬ ‫این گوینــدۀ دوبالژ برعکس بــودن در دوبله را به‬ ‫اقایان باالدســتی که به این حرفه توجه نمی کنند‬ ‫نســبت داده و بر همین اســاس‪ ،‬گفت‪ :‬دوبلۀ ایران‬ ‫مقــام اول جهــان را دارد و باید پذیرفت که اگر در‬ ‫یک شــهر‪ ،‬رفتگر ان شهر ان قدر شهر را تمیز کند‬ ‫که بهترین رفتگر دنیا شناخته شود‪ ،‬ان کشور سعی‬ ‫می کند که دســت کم در مورد رفتگران خود مقام‬ ‫اول را در دنیــا حفظ کند و در ایــن میان ان قدر‬ ‫به رفتگران خود رســیدگی می کند و هوای ان ها را‬ ‫دارد و در این میان باید پذیرفت که روز و روزگاری‬ ‫دوبله ایران واقعاً تک بود‪ ،‬ایا کسی به ان رسیدگی‬ ‫کرد؟ وی در ادامه افــزود‪ :‬زمانی که دوبلۀ ایران به‬ ‫جایگاهی مطلوب در دنیا رسید‪ ،‬همه تیشه به ریشۀ‬ ‫این هنر زدند و اص ً‬ ‫ال معلوم نشــد که به چه گناهی‬ ‫و چه جرمی تیشه به ریشۀ دوبله می زنند؟ صادقی‪،‬‬ ‫با اشــاره به ایــن امر که پس از شــکیل گروه های‬ ‫زیرزمینی‪ ،‬گویندگان دوبالژ فریاد براوردند‪ ،‬برعکس‬ ‫شد و به ان گروه ها رسیدگی شد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬نمی دانم‬ ‫چــه گناهی در این میان انجام دادیم نمی دانم و ایا‬ ‫غیر از این بوده اســت که هــر کاری که تا به امروز‬ ‫به ما محول شــده است به درســتی انجام دادیم و‬ ‫گاهی ســاعت ‪ 2‬بعد از نیمه شب به حرفتان چشم‬ ‫گفتیم و برایتــان کار کردیم؟ این گویندۀ دوبالژ با‬ ‫اشــاره به این امر که دوبلورهای خوب ایران با بد و‬ ‫خوب و بی پولی های این حرفه ســاخته اند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬اگر دوبلورهای ما این معرفت را نداشتند‪ ،‬باز‬ ‫دلم نمی سوخت‪ ،‬اما به یقین همۀ دوبلورها معرفت‬ ‫داشــتند که در همۀ شرایط‪ ،‬در زمان جنگ و حتی‬ ‫زمانی که شــهرهای ما خالی از ســکنه شده بود و‬ ‫بمباران می شد‪ ،‬همۀ این عزیزان پای کار بودند‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫رکود گردشگری امریکا در پی سیاست های جنگ طلبانه ترامپ‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫نابودگــرامــریکا!‬ ‫پس از به قدرت رسیدن ترامپ در ســال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی‪ ،‬بسیاری از فعاالن حوزه‬ ‫توریسم نسبت به سیاست های نادرســت وی در مورد این بخش از اقتصاد هشدار‬ ‫داده و مدعی شــدند که رئیس جمهوری جدید امریکا منجر به رکود این بخش و‬ ‫اسیب های اقتصادی به ان خواهد شد‪ .‬با گذشت چند ماه از این رویداد‪ ،‬اکنون اثار‬ ‫و نتایج تصمیمات وی پدیدار شده و پیش بینی این متخصصان به تحقق پیوسته‬ ‫است‪ .‬چهل و پنجمین رئیس جمهوری امریکا در این مدت با تصمیماتی همچون‬ ‫ممانعت ورود مهاجران برخی کشورهای با اکثریت مسلمان به این کشور‪ ،‬تخریب‬ ‫چهره عمومی از امریکا در سطح جهان و برخی عوامل دیگر منجر به از دست رفتن‬ ‫محبوبیت گردشگری ایاالت متحده شده است‪ .‬البته در این میان قدرتمندتر شدن‬ ‫دالر در برابر ارزهای معتبر جهانی و تقویت شاخص دالر که به خصوص در ماه های‬ ‫ابتدایی سال ‪ ۲۰۱۷‬مشاهده شد و منجر به گران تر شدن سفر به این کشور شده‪،‬‬ ‫بی تاثیرنبودهاست‪.‬‬ ‫اثاراعالمممنوعیت هایمهاجرتی‬ ‫فوربس در جدیدترین مقاله خود به بررسی اثار منفی ترامپ بر اقتصاد و گردشگری‬ ‫ایاالت متحده امریکا پرداخته است‪ .‬الکساندرا تالتی در گزارش خود با اشاره به اینکه‬ ‫ایاالت متحده مدت ها در فهرســت مقاصد برتر قرار داشت اما مطابق گزارش های‬ ‫جدید‪،‬گردشگرانبین المللیبرای انتخاب مقصد سفر اینده خودبه اینکشور محتاط‬ ‫هستند‪ ،‬می نویسد‪« :‬براساس داده های موسسه «فوروارد کیز» که موسسه ای اروپایی و‬ ‫پیش بینی کننده سفر است‪ ،‬پس از اعالم دو ممنوعیت سفر ایاالت متحده در ماه های‬ ‫ژانویه و مارس‪ ،‬تعداد گردشگران بین المللی وارد شده به امریکا به طور قابل توجهی‬ ‫افت کرده اســت‪ ».‬وی ادامه می دهد‪« :‬نگاهی به تعداد گردشــگران ورودی ایاالت‬ ‫متحده یا به عبارت دیگر تعداد توریست های بین المللی که وارد فرودگاه های سراسر‬ ‫این کشور شده اند حاکی از ان اســت که تعداد ورود بازدیدکنندگان پس از اعالم‬ ‫نخستین ممنوعیت سفر در روز ‪ ۲۷‬ژانویه‪ ،‬کاهش ‪ ۱ /۳‬درصدی یافته است‪ ».‬تالتی‬ ‫می افزاید‪« :‬در روز ‪ ۲۶‬ژوئن‪ ،‬وقتی دومین ممنوعیت سفر اعالم و تا حدودی اجرا شد‪،‬‬ ‫گردشگران ورودی به این کشور بیش از ‪ ۲‬درصد کاهش یافتند‪ ».‬به نوشته فوربس‪،‬‬ ‫متخصصانانتظارداشتندتعدادگردشگرانورودیبهایاالتمتحدهبانخستینفرمان‬ ‫اجرایی در ماه ژانویه‪ ،‬کاهش یابد‪ ،‬زیرا عالقه اروپایی ها نســبت به بازدید از امریکا‬ ‫یداد اما دیدن اینکه کاهش تعداد ورودی ها تا این حد‬ ‫‪ ۱۲‬درصد کاهش نشــان م ‬ ‫به ســرعت رخ داد‪ ،‬حیرت انگیز است‪ .‬لی ابامونته‪ ،‬یک متخصص سفر امریکایی‬ ‫معتقد است‪« :‬ممنوعیت های سفر پیچیده و گیج کننده کاری به جز بدتر کردن‬ ‫اعتبار کشور در سراسر جهان نکرده اند‪ ».‬اگرچه وی باور دارد که یک‬ ‫باید وجود داشته باشد اما عنوان‬ ‫فراینــد ارزیابی‬ ‫می کند‬ ‫که در حال حاضر بسیار سختگیرانه و برای بسیاری از شهروندان جهان گیج کننده‬ ‫است‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬افت درصد کوچکی از گردشگران ورودی وقتی براساس‬ ‫دالر محاسبه شود‪ ،‬مقداربی اهمیتینخواهدبود‪.‬براساس اطالعات «سلکت یواس ای»‬ ‫که شرکتی تحلیلگر در زمینه تجارت خارجی است‪ ،‬در سال ‪ ،۲۰۱۶‬صنعت سفر‬ ‫و توریســم ایاالت متحده بیش از ‪ ۱/۵‬تریلیون دالر به تولید اقتصادی این کشــور‬ ‫کمک و از ‪ ۷ /۶‬میلیون شغل حمایت کرد؛ این به معنای ‪ ۲ /۷‬درصد از کل تولید‬ ‫ناخالص داخلی کشور بوده است‪ .‬لیز کارلسون نیز که یک وبالگ نویس متخصص در‬ ‫حوزه سفر است و به عنوان بهترین وبالگ نویس نیوزیلند نیز انتخاب شده‪ ،‬می گوید‪:‬‬ ‫«از کاهش تعداد گردشگران ورودی امریکا تعجب نمی کنم‪ ».‬وی که یک امریکایی‬ ‫ساکن در نیوزیلند است که بیشتر دوستانش خارجی هستند‪ ،‬معتقد است هر یک از‬ ‫فرمان های ممنوعیت سفر در کنار ممنوعیت حمل لپ تاپ موجب شده اند بسیاری‬ ‫از افراد از ســفر به این سرزمین اجتناب کنند‪ .‬کارلسون ادامه می دهد‪« :‬هروقت با‬ ‫گردشگران برخورد می کنم‪ ،‬همه چیزهایی در این مورد می گویند و این موارد مثبت‬ ‫نیست‪ .‬دوستانم که اخیرا به امریکا سفر کرده اند در مورد قوانینی که به موجب ان‬ ‫بتوان درون تلفن های همراه و لپ تاپ ها را بررســی کرد‪ ،‬نگرانند‪ ».‬فوربس در ادامه‬ ‫شرح می دهد که پس از دومین ممنوعیت سفر‪ ،‬شرکت «اکسفورد اکونومیکس» که‬ ‫یک شرکت تحلیلگر و مشاور است‪ ،‬دریافته بود سفرها به مقصد امریکا می توانند به‬ ‫دالیلی همچون فرمان های ممنوعیت و رویه های محدود کردن مهاجرت به امریکا‬ ‫کاهش ‪ ۸‬درصدی پیدا کنند‪ .‬امار کنونی موسسه «فوروارد کیز» حاکی از ان است‬ ‫که گردشگران ورودی به امریکا در مجموع از اول ژانویه تا ‪ ۳۰‬سپتامبر کاهش ‪/۴‬‬ ‫‪ ۱‬درصدی یافته اند و این در حالی اســت که تعداد گردشگران بین المللی رشد ‪/۶‬‬ ‫‪ ۴‬درصدی یافته است‪ .‬بنیانگذار و مدیرعامل موسسه فوروارد کیز‪ ،‬اولیویه جگر‪،‬‬ ‫معتقد است تازه ترین یافته ها انچه را که این موسسه از زمان اعالم نخستین طرح‬ ‫ممنوعیت سفر پیش بینی کرده بود‪ ،‬تایید می کند‪« .‬رکود ترامپی» وجود دارد و دالر‬ ‫قدرتمند نیز ان را تشدید کرده است‪ .‬وی می افزاید‪« :‬این امر باید برای اقتصاد امریکا‬ ‫نگران کننده باشد‪ .‬بخش سفر برای ایاالت متحده درامد زیادی ایجاد می کند و در‬ ‫مقایســه با سایر بخش های جهان‪ ،‬صادرات گردشگری این کشور در حال از دست‬ ‫دادن جایگاه خود هســتند‪ ».‬براساس گزارش فوربس‪ ،‬همه اینها در حالی است که‬ ‫گردشگری هفتمین کارفرمای بزرگ و بخش پراشتغال در اقتصاد امریکا محسوب‬ ‫می شود‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۲‬نزدیک به ‪ ۸۴‬درصد از شرکت های سفر خود را به عنوان‬ ‫شرکت های کوچک معرفی کرده بودند‪ .‬برای این دسته از اتباع امریکایی‪ ،‬چشم انداز‬ ‫اتی نامناسب است‪ .‬در طول سه ماه نخست ریاست جمهوری ترامپ‪ ،‬تعداد گردشگران‬ ‫خارجی بازدیدکننده از ایاالت متحده حدود ‪۶۹۸‬هزار گردشگر کمتر شد و براساس‬ ‫اماری که به تازگی از ســوی وزارت بازرگانی امریکا اعالم شده است‪ ،‬با کاهش قابل‬ ‫توجهی به‪ ۱۵ /۸‬میلیون نفر رسید‪ .‬براساس گزارش موسسه «توریسم اکونومیکس»‬ ‫این میزان کاهش به معنی از دست رفتن هزینه کرد‪ ۲ /۷‬میلیارد دالری در این کشور‬ ‫است‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬در شهرهایی مانند نیویورک‪ ،‬گردشگران خارجی چهار برابر بیشتر‬ ‫از گردشگران داخلی خرج می کنند؛ بنابراین حتی افت اندکی در گردشگران ورودی‬ ‫زیان های بزرگی را بر جای خواهد گذاشت‪ .‬براساس گزارش موسسه «یواس تراول»‪،‬‬ ‫هزینه کرد سفرهای بین المللی مستقیما از ‪ ۱ /۲‬میلیون شغل در امریکا حمایت‬ ‫می کنند که دســتمزدی قریب به ‪ ۳۲ /۴‬میلیارد دالری را شکل می دهند‪ .‬براورد‬ ‫می شــود که گردشگران خارجی معموال حدود ‪ ۴۳۶۰‬دالر حین بازدید از امریکا و‬ ‫بیش از ‪ ۱۸‬شــب اقامت از این کشور‪ ،‬خرج می کنند‪ .‬در همین حال‪ ،‬شهرهایی در‬ ‫سراسر امریکا دیوارنویسی هایی کرده و نسبت به کاهش درامدهای توریستی اعتراض‬ ‫کرده اند‪ .‬انجمن توریسم لس انجلس امسال زودتر کارهای خود را شروع و میلیون ها‬ ‫نفر را به کمپین بازاریابی خود برای خوشامدگویی به خارجی ها دعوت کرده است‪.‬‬ ‫سایر انجمن های توریسم کمپین های مشابه خود را دنبال کرده اند‪ .‬با این وجود‪ ،‬فرمان‬ ‫سوم اجرایی می شود و قرار مبنی بر رسیدگی دادگاه دیوان عالی به ممنوعیت های‬ ‫سفر پیشین لغو شده است‪ .‬به این ترتیب بسیاری از متخصصان سفر در ابهامند که‬ ‫ایا این به معنای شــروع یک وقفه دیگر برای بخشی از اقتصاد امریکا خواهد بود و‬ ‫گردشگران مقاصدی را که سیاســت های صدور ویزای راحت تر و جامع تری دارند‪،‬‬ ‫انتخاب خواهند کرد؟ افزون بر این‪ ،‬نگاهی به گزارش های موسســه تحقیقاتی پیو‬ ‫حاکی از بدتر شدن دیدگاه ه ا نسبت به امریکا است‪ .‬تحقیقات این سازمان که در ‪۳۷‬‬ ‫کشور و در پایان ماه ژوئن انجام شده بود‪ ،‬نشان می دهد دیدگاه های مثبت نسبت به‬ ‫ایاالت متحده افت کرده است‪ .‬البته میزان این افت در مناطق مختلف جهان متفاوت‬ ‫است‪ .‬با این حال‪ ،‬میزان مثبت بودن دیدگاه ها به ایاالت متحده تنها در کشورهایی‬ ‫همچون ویتنام و روسیه باالتر رفته است و این در حالی است که در بخش اعظمی از‬ ‫جهان شامل مکزیک‪ ،‬کانادا‪ ،‬امریکای التین و کشورهای اروپای غربی نگرش مثبت‬ ‫به امریکا با تغییرات منفی روبه رو شده است‪ .‬در سال های پایانی دولت اوباما‪ ،‬حدود‬ ‫‪۶۴‬درصد از این نمونه اماری دیدگاه مثبتی به ایاالت متحده داشتند؛ حال انکه در‬ ‫این گزارش اخیر‪ ،‬این میزان به ‪ ۴۹‬درصد کاهش یافته اســت‪ .‬قطعا چنین کاهش‬ ‫محبوبیت و تخریب چهره و وجهه ای می تواند بر سفر به این کشور در‬ ‫کنار محدودیت های دیگری که از ســوی ایاالت‬ ‫متحده صورت گرفته اســت‪،‬‬ ‫موثرباشد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشــــــــنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪796‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ثبت نام اربعین چقدر هزینه دارد؟‬ ‫سرکنسول ایران در کربال هفته گذشته تصریح کرد؛ برای زائرانی که بدون ویزا‬ ‫به عراق وارد می شوند‪ ،‬جرائم سنگینی درنظر گرفته شده که از ان جمله سه‬ ‫سال زندان برای ورود غیرقانونی به خاک این کشور است‪ .‬برای همین جانشین‬ ‫فرمانده ناجا تاکید کرده‪ ،‬تحت هیچ شرایطی اجازه خروج از مرزهای ایران بدون‬ ‫گذرنامه‪ ،‬ویزا و مستندات قانونی امکان پذیر نیست‪ .‬برای گرفتن ویزای رسمی‬ ‫عراق به قیمت‪ ۴۰‬دالر‪ ،‬ستاد اربعین که در وزارت کشور تشکیل شده‪ ،‬متقاضیان‬ ‫را به ســامانه سماح ارجاع داده که زیر نظر سازمان حج و زیارت است و زائران‬ ‫با ثبت اطالعات خود در ان می توان ویزای عراق را دریافت کرد‪ .‬هزینه ویزا به‬ ‫حساب سفارت عراق واریز می شود که با هماهنگی سازمان حج‪ ،‬بانک مرکزی و‬ ‫این سفارتخانه قرار شده معادل ریالی ان به نرخ رو ِز ارز محاسبه و دریافت شود‪.‬‬ ‫مدیرکل عتبات عالیات این سازمان هزینه ویزای اربعین را بی تاثیر از تحوالت‬ ‫بازار ارز نداسته و اعالم کرده بود؛ هزینه ریالی این ویزا با توجه به ارزی که روزانه‬ ‫از سوی بانک مرکزی اعالم می شود‪ ،‬محاسبه خواهد شد و با توجه به شرایط‬ ‫بازار ارز‪ ،‬به ازای هر مبلغ افزایش قیمت دالر‪ ،‬تاثیر ان بر هزینه ویزا نشان داده‬ ‫می شــود‪ .‬عالوه بر ‪ ۴۰‬دالر ویزا‪ ،‬متقاضیان سفر اربعین ‪۱۸‬هزار و ‪ ۸۰۰‬تومان‬ ‫برای بیمه عمر و حوادث‪ ۶۲۰۰ ،‬تومان برای خدمات درمانی (هالل احمر) و ‪۱۰‬‬ ‫هزار و ‪ ۹۰۰‬تومان به عنوان حق الزحمه اخذ روادید باید پرداخت کنند تا فرایند‬ ‫ثبت نام و صدور ویزای ان ها تکمیل شود‪ .‬اگر زائر برای ثبت نام سفر اربعین در‬ ‫سامانه سماح به دفاتر زیارتی مراجعه کند‪۲ ،‬هزار و ‪ ۱۸۰‬تومان دیگر به مجموع‬ ‫هزینه هایش اضافه می شــود که ان را به عنوان حق الزمه ثبت نام یا حق ورود‬ ‫اطالعات در سامانه پرداخت می کند‪ ،‬اما اگر زائر خودش در سامانه سماح ثبت‬ ‫نام کند‪ ،‬دیگر این مبلغ را پرداخت نمی کند‪ .‬سازمان حج و زیارت تاکید کرده که‬ ‫همه ی این هزینه ها فقط از طریق درگاه اینترنتی سامانه که سه بانک ملی‪ ،‬ملت و‬ ‫سپه را شامل می شود‪ ،‬قابل پرداخت است و هیچ دفتر زیارتی حق دریافت حتی‬ ‫یک ریال به صورت نقد تحت هیچ عنوانی را ندارد‪.‬‬ ‫با توجه به این که ســازمان حج در اربعین برنامه سفرهای کاروانی به عراق‬ ‫را متوقف می کند‪ ،‬امکان ســفر به عراق با کاروان های زیارتی وجود ندارد و‬ ‫در صورت مشاهده تبلیغ سفر کاروانی به عراق در اربعین باید اگاه بود که‬ ‫این گروه ها غیرمجاز و تحت نظارت هیچ ســازمان و ارگان مشــخص و یا‬ ‫رسمی نیستند و در صورت بروز هر گونه اتفاقی‪ ،‬مسوولیت ان از رسیدگی‬ ‫ســازمان های مرتبط خارج می شــود‪ .‬همچنین از انجا که سفر اربعین به‬ ‫صورت پیاده انجام می شــود هزینه ســفر تا مرز و رسیدن به کربال و نجف‬ ‫معموال با خود زائر است‪ .‬سازمان هواپیمایی هفته گذشته برای جلوگیری‬ ‫از سواســتفاده از مراسم اربعین با ایجاد بازار سیاهی که هر سال گریبانگیر‬ ‫می شــود‪ ،‬نرخ بلیت های این مسیر را اعالم کرد که پرواز تهران – نجف –‬ ‫تهران یک میلیون و ‪ ۲۰۰‬هزارتومان‪ ،‬تهران – بغداد – تهران یک میلیون و‬ ‫‪ ۲۰۰‬هزار تومان‪ ،‬مشهد – نجف – مشهد یک میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومان‪،‬‬ ‫مشــهد– بغداد – مشــهد یک میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومان و نرخ بلیت های‬ ‫یکسره تهران – نجف ‪ ۶۰۰‬هزار تومان و مشهد – نجف نیز ‪ ۷۵۰‬هزار تومان‬ ‫است‪ .‬همچنین نرخ بلیت افراد زیر ‪ ۱۲‬سال معادل ‪ ۷۵‬درصد بلیت بزرگساالن‬ ‫تعیین شده است‪ .‬سامانه ای هم برای پیش فروش بلیت اتوبوس های زمینی تا‬ ‫مرزهای ایران و عراق راه اندازی شده که نرخ بلیت یکسره ی ان از ‪ ۵۰‬تا ‪ ۲۵۰‬هزار‬ ‫تومان تعیین شده است که البته با ورود به خاک عراق باید از سیستم حمل و نقل‬ ‫این کشور استفاده شود که دولت عراق هنوز تمهیدات خود را در این باره اعالم‬ ‫نکرده‪ ،‬در حالیکه با توجه به نبود کنترل بر وسایل نقلیه عمومی در نقاط مرزی‬ ‫عراق و نرخ های پراکنده ان ها‪ ،‬پیگیری این موضوع پیش از فرا رسیدن اربعین‪،‬‬ ‫مساله ای جدی به شمار می اید‪ .‬همچنین قرار شده همزمان با اربعین قطار کربال‬ ‫راه اندازی شود که متناسب با مبدا حرکت‪ ،‬قیمت ان نیز مشخص خواهد شد‪.‬‬ ‫گفتگو با ارش شریف زاده کارگردان نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند‪»...‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 796‬یکشنبه ‪ 23‬مهرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:18‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:38‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫کیارش وفایی‬ ‫بحث اموزش و یادگیری از جمله مواردی اســت که می توان از طریق این خصیصه به راهکارهای قابل توجه ای دست پیدا کرد‪ .‬حال با این رویکرد در جهان‬ ‫نمایش این امکان وجود خواهد داشت تا مخاطب با دیدگاه جدیدی اشنا شده و خود را با جریان اثر همراه سازد‪ .‬ارش شریف زاده باتوجه به تحصیالت خود‬ ‫(گرافیک) کوشیده اســت تا قصه نمایش خود را با جهانی مملو از رنگ همراه با اگاه سازی برای مخاطبان خود به تصویر بکشد‪ .‬مخاطبانی که هر نکته ای‬ ‫برایشان جای کشف و شهود دارد و البته پذیرای نکاتی هستند که از طریق طرح موضوع با تمهیدی نو مسائل را برای خودشان حالجی کنند‪ .‬این کارگردان‬ ‫با تجربیات خود کوشیده است که تمام دانسته هایش بر اساس مسائل و دغدغه های روز به روی صحنه اورد‪ .‬از مزایای اثار او باید به متفاوت بودن ارائه اثر و‬ ‫دیدگاه جدیدی که برای مخاطب بازگو میکند اشاره داشت‪ .‬حال به بهانه اجرای نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» که در کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان (سالن بوستان) به روی صحنه است با وی گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫تفاوت جهان نمایش در گروه سنی کودک و نوجوان را با چه معیارهایی‬ ‫نسبتبهسایرگروه هایسنیدیگرمشخصمی کنید؟‬ ‫هنرهای تجسمی از جمله مجسمه سازی و نقاشی زیرشاخه هایی از این هنر هستند که‬ ‫می توان گروه سنی کودک و نوجوان را از طریق انها نسبت به موضوعات روز اگاه ساخت‪.‬‬ ‫اما حوزه نمایش تفاوت های بسیاری دارد زیرا که در اثر نمایشی این قابلیت وجود دارد که‬ ‫بحث اموزشی را مدنظر قرار داد‪ .‬حال خودم به عنوان کسی که نمایش هایی را برای این‬ ‫گروه سنی کارگردانی کرده ام از این موضوع اطالع کامل دارم‪ .‬البته باید یاداور شوم که‬ ‫صحبت درباره فرهنگ ها‪ ،‬مشکالت و اداب و رسوم را در کالس درس را نمی توانم انچنان‬ ‫که در اثر نمایشی بازگو می کنیم ارائه بدهیم‪ .‬لذا جنبه اموزشی برایم بسیار حائز اهمیت‬ ‫است‪ .‬عقیده دارم در یک نمایش فارغ از مفرح بودن باید به طور حتم یک مسئله خاصی را‬ ‫بیان کرد که در خانواده ها مطرح می شود که این اتفاق در نمایش هایی که برای بزرگساالن‬ ‫روی صحنه می رود کمتر دیده می شود‪.‬‬ ‫ایا این تفاوت ها سبب ان خواهد شد که به نمایش های این گروه سنی‬ ‫اهمیتبیشتریدادهشود؟‬ ‫صد در صد‪ .‬اما باید توجه داشــته باشیم که بچه های نسل امروز تفاوت های بسیاری با‬ ‫بچه های نسل های قبل از خود دارند‪ .‬به طور مثال معضالتی که بچه های امروز از ان حرف‬ ‫می زنند‪ ،‬معضالتی است که نسل قبل از انها در نوجوانی درباره انها صحبت می کردند‪.‬‬ ‫حال با این توضیح باید بگویم در یک نمایش باید از مسائلی گفت که در قرن بیست و یک‬ ‫مطرح می شود و ما وطیفه داریم برای انها راه حلی ارائه بدهیم‪.‬‬ ‫نمایش از متنی ایرانی بهره برده اســت‪ .‬بهرام جاللی پور به عنوان‬ ‫نویسنده اثر چه نکاتی را برای اگاهی مخاطب خود در نظر گرفته است؟‬ ‫بهرام جاللی پور از جمله نویسندگان حوزه کودک است که به طورت موشکافانه به مسائل‬ ‫این گروه سنی می پردازد که این مهم در سایر کارهای این نویسنده مشهود است‪ .‬متن‬ ‫این نمایش باتوجه به دغدغه های بچه های امروز به نگارش در امده است‪ .‬البته در ادامه این‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫همیشه جنبه اموزشی نمایش را در نظر می گیرم‬ ‫موضوع و متن نمایش به کودکان کار نیز اشاره شده است که برای نیازهای زندگی خود‬ ‫کار می کنند و کمتر به مسائل تحصیل و رفاه می پردازند‪ .‬حال باید اضافه کنم که این نگاه‬ ‫به صورت سمبلیک در نمایش ترتیب داده شده است‪ .‬به طور مثال در صحنه ای از نمایش‬ ‫ما شــاهد صحبت های جوجه خروس به عنوان نماد بچه هایی از امکانات الزم برخوردار‬ ‫هستند و جوجه کالغ به عنوان نماد کودکان هستیم که انها درباره ارزوهایشان می گویند‪.‬‬ ‫این نمایش از چه شاخصه هایی برای جذب مخاطب یاری گرفته است؟‬ ‫به طور معمول نمایش هایی را به روی صحنه می اورم که از قالب کلیشــه دور باشد و‬ ‫موشکافانه به موضوعی بپردازد‪ .‬به طورمثال نمایش شعر ندارد و اصال ریتمیک نیست‪ .‬بلکه‬ ‫بیشتر حرف های خودم است که در ان مفهومی تعریف شده است‪ .‬البته در این نمایش‬ ‫صحنه هایکمیک‪،‬فانتزیوجودداردکهبهتخیلکودکبسیارکمکمی کندوهمچنین‬ ‫دارای تصاویر بسیار زیادی است‪.‬‬ ‫ایا بحث تخیل که تاکنون در دیگر اثارتان نقش اصلی را ایفا کرده‬ ‫است در این نمایش هم به عنوان یکی از شاخصه ها به حساب می اید؟‬ ‫بله‪.‬تالشکرده امکهفانتزیوتخیلجهاننمایشراواردعالمدیگریکنم‪.‬جالبایناستکه‬ ‫والدین بعد از دیدن ماجراهای نمایش می گویند که یاد بچگی خودشان افتاده اند‪ .‬به طورمثال‬ ‫خروسدرنمایشمی خواهدکهماهراببیندامادرمقابلکالغهمیشهماهرامی بیند‪.‬حالدیدن‬ ‫ماه برای خروس به عنوان یک ارزو تصور می شود‪ .‬در واقع باید بگویم که مخاطب زمانی که‬ ‫نمایشرامی بینددیدجدیدینسبتبهپیرامونوادم هایاطرافشپیدامی کند‪.‬‬ ‫موسیقی نمایش از دیگر نکاتی است که در این نمایش بسیار مورد‬ ‫استفاده قرار گرفته است‪ .‬اهمیت انکه در کنار روایت این عنوان کاربرد‬ ‫زیادی دارد چیست؟‬ ‫به طور حتم شکل روایت و موسیقی این اثر به عنوان مکمل یکدیگر عمل می کنند و جزو‬ ‫عواملی هستند که فضایی را فراهم می اورند تا به محتوای نمایش بیشتر پرداخته شود و نه‬ ‫انکه بخواهد مخاطبی را شاد کند‪ .‬لذا باید بگویم که موسیقی این اثر در ارتباط با محتوای‬ ‫نمایش است که سبب خواهد شد کلیت ان بیشتر مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬البته موسیقی‬ ‫گاهی بدون انکه دیالوگی گفته شود حرف برای گفتن داشت‪.‬‬ ‫‪16:57‬‬ ‫‪04:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫سخاوتمند‪ ،‬از غذاى مردم مى خورد‪ ،‬تا مردم از غذاى او بخورند‪،‬‬ ‫اما بخیل از غذاىمردم نمى خورد تا انها نیز از غذاى او نخورند‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫پیچیده نبودن روابط کاری در روزنامه هنرمند باعث شــد در طی چند سالی که با رئیس و برادرانش اشنا و‬ ‫همکاری دارم تجاربی غیر از کار خبر و روزنامه نگاری کسب کنم به نوعی با مسائل فنی و روزنامه داری هم اشنا‬ ‫شوم‪ .‬امیدوارم حرف هایم را به حساب پاچه خواری نگذارید ولی باید بدانید در بین اهالی رسانه این روزها حال‬ ‫اصحاب رســانه و مدیران از همه بدتر است؛ حتی از حق التحریرترین خبرنگار و حق التصویرترین عکاسی که‬ ‫سراغ دارین و چند ماهه حق الزحمه اش را دریافت نکرده! فضای مطبوعات مثل محیط خشک ادرات نیست‬ ‫پرسنل اغلب رابطه دوستی دارند و برای یک مدیر چقدر سخت است بخاطر مشکالت اقتصادی که یقه همه‬ ‫را گرفته و مسببش دیگری است اخر برج برای پرداخت حداقل دستمزدها و پاس شدن چک ها شرمنده باشد‬ ‫و چه استرسی را تحمل کند! درگیری با بیمه‪ ،‬شهرداری و مالیات که بماند‪ .‬خیلی وقته پای صحبت مدیران‬ ‫مطبوعات که می نشینم و علت مقاومتشان را در استمرار چاپ روزنامه اخرش می رسیم که نمی خواهند زحمات‬ ‫خود و بچه ها روزنامه از بین برود و جمعشــان از هم بپاشــد! شاید بشود با احتیاط اسمش را گذاشت اعتیاد‬ ‫فرهنگی! عجب باتالقی هست این صنف مطبوعات و خبر وارد شوی خارج شدنت تقریبا محال است‪...‬‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــرهموردنظر‪-‬مایــهحیات‪-2‬نوعیتخممرغ‪-‬ســرگیجه‪-‬‬ ‫هنرهفتم‪-3‬سرگردان‪-‬نانیکهدرابگوشتبریزند‪-‬حاجت‪-4‬رشته‬ ‫دراز‪-‬ثروتمند‪-‬حشرهبخشنده‪-5‬عالمتجمع‪-‬بزرگانقوم‪-‬عبادت‬ ‫کننده‪-‬بخاردهان‪-6‬زخمــی بربدن‪-‬ازضمایرمفعولی‪-7‬مقابــل‬ ‫ارزانی‪-‬گــروه کمــک رسان‪-8‬شــیون‪-‬نوعی حلوا‪-9‬زیرجامه‪-‬‬ ‫بزرگ‪-10‬نصف‪-‬نوعــی عدسی‪-11‬شخص‪-‬ســبیل ومــوی‬ ‫باالی لب‪-‬ســقف فروریخته‪-‬ازگلهــای زیبا‪-12‬لوله گوارشــی‪-‬‬ ‫سرگیجه‪-‬بدنام‪-13‬به هم ساییده شــده‪-‬بزرگان قوم‪-‬نیکوکاران‬ ‫‪-14‬رودخوزستان‪-‬نبات‪-‬تیرانداز‪-15‬ازاثارش‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫‪ 6‬د‬ ‫‪ 7‬ه‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬گ ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪ 10‬ز‬ ‫‪ 11‬ا‬ ‫‪ ۲۰‬درصد‬ ‫فار غالتحصیالن‬ ‫دانشگاهیبیکارند‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 4‬و‬ ‫روسو‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1‬‬ ‫م ر گ‬ ‫‪ 1‬ف ر ی د و ن ص د ی ق ی‬ ‫م س م و م‬ ‫ا ب ی ک‬ ‫‪ 2‬ر و س ا‬ ‫بهترین وسیله برای جلب محبت دیگران‬ ‫نیکی در باره انها ست‪.‬‬ ‫خوشتر ز عیش و صحبت و باغ و بهار چیست‬ ‫ساقی کجاست گو سبب انتظار چیست‬ ‫مستور و مست هر دو چو از یک قبیله اند‬ ‫ما دل به عشوه که دهیم اختیار چیست‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫جـــدول‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ش م‬ ‫‪ 14‬گ ر‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک ل‬ ‫ا‬ ‫ب ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ت ب‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س گ‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب ز‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫گ ا‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬اجاره بها‪-‬ازاثاردیگرش‪-2‬درقدیم نوعی نوشــابه بود‪-‬کشــورخودمان‪-‬مقابل گرما‬ ‫‪-3‬وقت وهنگام‪-‬بیماری سیاه زخم‪-‬فالنی‪-4‬ازعوامل بیماریزا‪-‬دعا‪-‬بازار‪-5‬کاشف گردش‬ ‫خون‪-‬سمبل‪-‬کلیدموسیقی‪-6‬دست عرب‪-‬عالمت مفعولی‪-‬نژادکشورپوتین‪-7‬ضربه ای‬ ‫درفوتبال‪-‬پرچم‪-8‬واحدی درطول‪-‬پرچم‪-9‬خندان نیســت‪-‬لوله تنفســی‪-10‬زنگ‬ ‫کاروان‪-‬پرحرفی‪-‬اراده‪-11‬خاک صنعتی‪-‬نامها‪-‬تنبل‪-12‬پایتخت اتریش‪-‬شــهرزیره‪-‬‬ ‫مقابل‪-13‬خــوب وعالی –فهمیدن‪-‬روزبیســت وپنجم هرماه خورشــیدی‪-14‬نفس‬ ‫امرکننده‪-‬دوره ها‪-‬بی سواد‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬چرک وزخم‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫«اعالن گفتگو» و با موضوع‬ ‫ایین افتتاحیه نمایشگاه گروهی پوستر با عنوان‬ ‫ِ‬ ‫گفتگو و تعامل سازنده با دنیا با حضور مجید تخت روانچی معاون اروپا و امریکای‬ ‫وزارت امور خارجه در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫دانشگاهیان دانشگاه علم و صنعت در پاسخ به یاوه گویی های امریکا ظهر شنبه‬ ‫بیست و دوم مهر پس از نماز ظهر و عصر در کنار مقبره شهدای این دانشگاه در‬ ‫پاسخ به اظهارات ترامپ و مواضع امریکا در قبال ایران تجمع کردند‪ /‬تسنیم‬ ‫بارش باران های شبانه روزی در بسیاری از مناطق بانکوک‪ ،‬باعث سیل در پایتخت‬ ‫تایلندشدهاست‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫دکتر حسن روحانی رئیس جمهور در واکنش اظهارات احمقانه ترامپ گفت‪ :‬ترامپ جز فحاشی و مشتی از اتهامات‬ ‫واهی علیه ملت ایران حرف دیگری نداشت‪ .‬من دعوت می کنم رئیس جمهورامریکا را که هم تاریخ و هم جغرافیا‬ ‫را بهتر بخواند و هم ادب و اخالق و عرف جهانی‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایش «سهروردی» به کارگردانی شکرخدا گودرزی و با بازی علی دهکردی‪ ،‬اصغر همت‪،‬‬ ‫حبیب دهقان نسب‪ ،‬فخرالدین صدیق شریف‪ ،‬افسر اسدی‪ ،‬الهام جعفرنژاد و ‪ ...‬در تاالر‬ ‫وحدت اجرا می شود‪ /‬فارس‬ ‫نمایشگاه عکس چشم ما حیرت شامل عکس های مجتبی حیدری از پیاده روی اربعین شامگاه جمعه‬ ‫در میدان امام حسین افتتاح شد‪ .‬همزمان با برپایی این نمایشگاه بزرگترین گروه تعزیه عراق در تهران‬ ‫برای اجرای برنامه در این محل حضور دارند‪ /‬مهر‬