روزنامه هنرمند شماره 797

‫احمدرضا درویش کارگردان فیلم رستاخیز‬ ‫اختالف دیدگاه ها دلیل به سامان‬ ‫نرسیدن «رستاخیز» است‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪797‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «داستان یک روح» اثری از دیوید لوری‬ ‫زندگی به روایت یک روح‬ ‫‪4‬‬ ‫واکنش نمایندگان مجلس ایران به سخنان سخیف ترامپ‬ ‫جزفارسنامیبراینخلیجنیست‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مصطفی تقی زاده کارگردان فیلم «زرد»‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باعواملنمایش‬ ‫«خروسی که می خواست شب را ببیند»‬ ‫یبه حوزه‬ ‫نگاه مدیریت ‬ ‫کودکانبایدعوض شود‬ ‫‪3‬‬ ‫می خواستمزنایرانیرا مقتدر‬ ‫وقدرتمندنشانبدهم‬ ‫بررسی زندگی هنری حامد هاکان‬ ‫ساره بیات در نمایی از فیلم «زرد»‬ ‫احسان جابری‬ ‫‪4‬‬ ‫خــواننـده ای که‬ ‫ستـــاره نشــد‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫همزمان با روز جهانی نابینایان‬ ‫تقدیر وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫از نابینایان وزارتخانه‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی همزمان با روز جهانی نابینایان (روز عصای‬ ‫سفید) در نشستی صمیمی از خدمات و تالش های نابینایان این وزارتخانه‬ ‫در بخش های مختلف تقدیر کرد‪ .‬سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در این نشست خطاب به نابینایان این وزارتخانه گفت‪ :‬استعدادها‬ ‫و خالقیت های شما نشان دهنده این است که هیچ مساله ای نمی تواند‬ ‫مانع بروز استعدادها در انسان شود‪ .‬وی افزود‪ :‬انسان دارای اراده ای است‬ ‫که بر هر چیزی می تواند غلبه کند و تنوع شغلی ما نیز بر این امر صحه‬ ‫می گذارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬امیدوارم این وزارتخانه‬ ‫بتواند بیش از پیش از خدمات و استعدادهای شما در بخش های مختلف‬ ‫بهره ببرد‪ .‬وی افزود‪ :‬همه شــما جزئی از خانواده وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی هســتید و به این هم خانواده بودن افتخار می کنیم‪ .‬امیدوارم با‬ ‫همکاری و کمک شما در بخش های مختلف وزارتخانه اتفاقات خوبی در‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر کشور رقم بخورد‪.‬‬ ‫در این نشســت که محمدمهدی احمدی مشاور وزیر و مدیرکل حوزه‬ ‫وزارتی نیز حضور داشــت‪ ،‬نابینایان وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به‬ ‫طرح مشــکالت شغلی و معیشتی خود پرداختند و خواستار رفع این‬ ‫مشکالت شدند‪.‬‬ ‫برپایینمایشگاهکاریکاتور«خلیجفارس»‬ ‫در واکنش به گستاخی ترامپ‬ ‫نمایشــگاه اثار کاریکاتور بــا موضوع خلیج فارس بــا ارائه ‪ ۵۵‬اثر از‬ ‫هنرمندان کاریکاتوریست سراسر کشور‪ ،‬ساعت ‪ ۱۵:۳۰‬امروز (دوشنبه‬ ‫‪ ۲۴‬مهر) در حوزه هنری افتتاح خواهد شــد‪ .‬ســید مسعود شجاعی‬ ‫طباطبایی مدیر مرکز تجســمی حوزه هنــری در این خصوص گفت‪:‬‬ ‫صحبت های ترامپ و استفاده از واژه ای مجعول به جای عنوان تاریخی‬ ‫و رسمی خلیج فارس باعث ایجاد انسجام جدی تر بین هنرمندان شد‪.‬‬ ‫ایــن خطای ترامپ باعث شــد هنرمندان ایرانی فــارغ از هر جناح و‬ ‫مبانی سیاســی‪ ،‬عالقه مندی خود به مشارکت در کارهایی که نفرت‬ ‫از ایده های ترامپی را نشــان می دهند به نمایش بگذارند‪ .‬همچنین‬ ‫با همکاری ســازمان زیباسازی شــهرداری تهران‪ ،‬اثار این نمایشگاه‬ ‫در بیلبوردها و فضاهای تبلیغات شــهری تهــران به نمایش عمومی‬ ‫درخواهد امد‪ .‬نمایشــگاه کاریکاتور با موضــوع واکنش هنرمندان به‬ ‫اســتفاده ترامپ از نامی مجعول برای خلیــج فارس‪ ،‬در حوزه هنری‬ ‫واقع در خیابان سمیه‪ ،‬نرسیده به خیابان حافظ افتتاح خواهد شد‪.‬‬ ‫واکنش نمایندگان مجلس ایران به سخنان سخیف ترامپ‬ ‫جز فارس نامی بر این خلیج نیست‬ ‫مریم احمدی‬ ‫در پی اظهارنظر دونالد ترامپ رئیس جمهور امریکا به بهانه ارائه گزارش‬ ‫درباره چگونگی سیاست های این کشــور در قبال برجام‪ ،‬وی عالوه بر‬ ‫تحریف بخش قابــل توجهی از تاریخ منطقــه در حوزه های مبارزه با‬ ‫تروریســم‪ ،‬از عنوان جعلی خلیج ع‪.‬ر‪.‬ب‪.‬ی استفاده کرد‪ .‬این عبارت در‬ ‫حالی ازســوی رئیس جمهور امریکا به کار گرفته شــد که نام «خلیج‬ ‫فارس» در یونسکو به ثبت جهانی رسیده است‪.‬‬ ‫از انجایی که این مسئله برای تمامی مردم ایران با هر نوع تفکر‪ ،‬گرایش‬ ‫سیاسی و ایدئولوژی بسیار حائز اهمیت است‪ ،‬هنرمندان‪ ،‬صاحب نظران‬ ‫و چهره های برجسته در کنار مردم قرار گرفته و در صفحه های مجازی‬ ‫خود نســبت به این صحبت های ترامپ واکنش نشان داده و بعضا او را‬ ‫دیوانه و بی سواد سیاسی و بی اطالع از تاریخ ملت ها خواندند‪.‬‬ ‫نمایندگان مجلس نیز با گرایش های سیاسی مختلف‪ ،‬نسبت به این هم‬ ‫واکنش نشــان داده و اذعان به تمدن ایرانی در عین استفاده از عبارت‬ ‫جعلی برای خلیج فارس نشــان دهنده پارادوکس ذهنی ترامپ دانسته‬ ‫و تاکید کردند؛ تمامی این تناقض گویی های ترامپ در تحریف تاریخ و‬ ‫جغرافیای ایران برای دفاع از کشوری جعلی است‪.‬‬ ‫محمدعلــی وکیلی‪ ،‬علیرضا محجــوب‪ ،‬احمد مازنــی‪ ،‬بهروز نعمتی‪،‬‬ ‫علی مطهری‪ ،‬محمدرضــا عارف‪ ،‬عالءالدین بروجــردی را در پی این‬ ‫اظهارنظرهای رئیس جمهور امریکا تحلیل و واکنش هایی داشتند که‬ ‫در این مجال امد است‪.‬‬ ‫ترامپ به هیچ وجه‬ ‫به مواریث تاریخی معنوی ملت ها توجه ندارد‬ ‫محمدعلی وکیلی به اســتفاده از نام مجعــول به جای «خلیج فارس»‬ ‫توســط رئیس جمهور امریکا در جدیدترین اظهارنظرش واکنش نشان‬ ‫داد و گفت‪ :‬از انجا که ترامپ به قوانین بین المللی پای بند نیست و یک‬ ‫نظم ستیز جهانی است‪ ،‬چنین حرف های سخیفی را در رابطه با تاریخ و‬ ‫فرهنگ مردمان سرزمین دیگر بر زبان می اورد‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شــورای اسالمی ادامه داد‪ :‬نطق ترامپ در حقیقت علیه ملت ایران بود‬ ‫چراکه خلیج فارس نقطه حســاس این ملت در طول تاریخ بوده است؛‬ ‫درواقع خلیج فارس نقطه اشتراک هر ایرانی در هر گوشه از جهان با هر‬ ‫ایدئولوژی و مرامی است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬زمانی که ترامپ با بی عقلی تمام به حساســیت مشــترک‬ ‫جامعه ایرانی بی اعتنایی می کند و تاریخ و اصالت ان ها را با الفاظ جعلی‬ ‫زیرسوال می برد به واقع می خواهد از ملت ایران انتقام بگیرد به همین‬ ‫دلیل به حساسیت ها و اعتقادات ان ها توهین و تعرض می کند‪.‬‬ ‫وار َوندگی رفتاری و‬ ‫این نماینده مجلس با بیــان اینکه ترامپ دچار َ‬ ‫کج تابی در اندیشــه اســت‪ ،‬افزود‪ :‬تمامی حرف های واهی ترامپ در‬ ‫تحریف تاریخ و جغرافیای ایران برای دفاع از کشوری جعلی است‪ .‬او‬ ‫به هویت و تمدن کشور متمدنی همچون ایران برای دفاع از کشوری‬ ‫وار َوندگی‬ ‫جعلی به نام اسرائل تعرض می کند که این مسئله نشان از َ‬ ‫رفتــاری وی دارد‪ .‬وکیلی بــا تاکید براینکه ترامپ به ســپاه به نام‬ ‫حمایت از تروریست حمله می کند در حالی که سپاه پاسداران ایران‬ ‫مهمترین ســد مقابله با تروریست اســت‪ ،‬افزود‪ :‬در قانون و قاموس‬ ‫ترامپ همه چیز وارونه است چراکه رژیمی ادمکش همچون اسرائیل‬ ‫ایران حامی مردم مظلوم‪ ،‬حامی‬ ‫را مظلــوم و قابل حمایت می داند و ِ‬ ‫تروریسم خوانده می شود‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس درحالی‬ ‫که معتقد است دنیا شب گذشته تصویری کاریکاتوری و مضحک از‬ ‫رئیس جمهور امریکا مشاهده کرد که باعث خجالت ملت امریکاست‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬اشاره ترامپ به فرهنگ و تمدن ایرانی نشان از این دارد‬ ‫کــه نمی تواند این تاریخ را کتمان کند امــا از انجا که باید منویات‬ ‫دوستان اســرائیلی خود را تمکین کند دچار پارادوکس‪ ،‬کج تابی در‬ ‫وار َوندگی در مفاهیم شــده به همین دلیل در حین اذعان‬ ‫مواضع و َ‬ ‫به تاریخ و فرهنگ ایران از اصالح خلیج عربی استفاده میکند‪.‬وکیلی‬ ‫همچنین با اشاره به خروج امریکا از یونسکو‪ ،‬گفت‪ :‬ترامپ یک تاجر‬ ‫امالکی اســت که درکی از اقدامات فرهنگی در سطح جهان ندارد و‬ ‫در امور سیاسی به رسم مشاوران امالک رفتار می کند‪ .‬عضو هیات رئیسه مجلس‬ ‫شــورای اسالمی با تاکید براینکه ترامپ به هیچ وجه به مواریث تاریخی و معنوی‬ ‫ملت هــا توجه ندارد لذا طبیعی اســت به تعهدات معنــوی همچون عضویت در‬ ‫سازمان یونســکو بی اعتنا باشد‪ ،‬افزود‪ :‬نگاه او کامال تجاری است و این که در پی‬ ‫شوهایی که به راه می اندازد چقدر می‪‎‬تواند اسلحه بفروشد یا قراردادهای سوداور‬ ‫با کشــورهای عربی امضاء کند؛ لذا به عضویت در یونســکو اعتقادی ندارد چراکه‬ ‫این سازمان فرهنگی برایش اورده اقتصادی ندارد‪.‬‬ ‫هیچ رئیس جمهور و مرجع رسمی امریکایی از عنوان جعلی‬ ‫برای خلیج فارس استفاده نکرد‬ ‫همچنین علیرضا محجوب در واکنش به استفاده از عبارت مجعول به جای «خلیج‬ ‫فارس» توسط رئیس جمهور امریکا‪ ،‬گفت‪ :‬ترامپ یک جاعل تاریخی است و فقط به‬ ‫دنبال جعل تاریخ ایران و خلیج همیشه فارس ان نبوده بلکه جعل بسیاری از مسائل‬ ‫تاریخی کشورها را در ذهن می پروراند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با‬ ‫بیان اینکه ترامپ هوشمندی را در چطور به دست اوردن دالر خالصه کرده به همین‬ ‫دلیل درکی از ارزش های فرهنگی‪ ،‬تاریخ و تمدن کشورهای اصیل ندارد‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫تا امروز هیچ رئیس جمهور و مرجع رسمی در امریکا از عنوان جعلی خلیج ع‪.‬ر‪.‬ب‪.‬ی‬ ‫اســتفاده نکرده بود اما رئیس جمهور کنونی امریکا به دنبال یک لجبازی کودکانه و‬ ‫عاری از سیاســت و عقالنیت از این واژه برای یک تجارت جدید بهره برد که نشــان‬ ‫می دهد ایران و جهان با یک انسان بی خرد و کم شخصیت رو به رو است‪.‬‬ ‫محجوب با بیان اینکه امیدواریم بیش از این شــاهد بی خردی از سوی رئیس جمهور‬ ‫امریکا نباشیم‪ ،‬افزود‪ :‬بهتر است ترامپ صرفا در حوزه تجارت و بورس اظهارنظر کرده‬ ‫تا بیش از این خود و مردم امریکا را بی ابرو نکند‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون اجتماعی مجلس همچنین با اشاره به خروج امریکا از یونسکو‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬رئیس جمهور امریکا درکی از مســائل فرهنگی و عضویت در ســازمان های‬ ‫فرهنگی همچون یونســکو ندارد؛ او فقط دالر را می شناســد و بیش از این فهم و‬ ‫درکی از جهان ندارد‪.‬‬ ‫ترامپ در حدی نیست که بخواهد درباره قدمت فرهنگی و تاریخی ایران‬ ‫اظهارنظر کند‬ ‫احمــد مازنی نیز در این رابطه بــه گفت‪ :‬مجموعه اقدامــات و رفتارهای ترامپ از‬ ‫دوران تبلیغات ریاســت جمهوری تا امروز از انســجام‪ ،‬ثبات و مبنای علمی عقالنی‬ ‫برخوردار نبوده اســت و با نگاه به تاریخ می توان گفت؛ این سابقه مجنون وار در میان‬ ‫رئیس جمهورهای امریکا تا این حد و اندازه وجود نداشته است‪.‬‬ ‫هژمونی سیاســی و فرهنگی امریکا در دنیا به شــدت سقوط کرده نماینده مردم‬ ‫تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با اشاره‬ ‫به بکارگیری اصالح خیلج ع‪.‬ر‪.‬ب‪.‬ی در اظهارنظرهای اخیر ترامپ‪ ،‬افزود‪ :‬ســایت‬ ‫ریاســت جمهوری امریکا حاضر به انتشــار این کلمه نشــده و ان را به «خلیج‬ ‫فارســی» اصالح کرده است که این مهم نشــان از بی اعتقادی نزدیک ترین افراد‬ ‫بــه او به حرف هایش دارد‪ .‬مازنی با بیان اینکه ترامپ در حد و اندازه ای نیســت‬ ‫کــه بخواهد درباره قدمت فرهنگی و تاریخــی ایران و نام مقدس «خلیج فارس»‬ ‫اظهارنظــر کند‪ ،‬افزود‪ :‬این اظهارنظر را باید از مراجع بزرگ درخواســت کرد‪ ،‬به‬ ‫عنوان نمونه در موزه لوور پاریس بخشــی به نام ایران وجود دارد که اثار تاریخی‬ ‫ایرانی در ان نگهداری می شــود‪ ،‬در این بخش اثاری با قدمت ‪ 3‬هزار ســال قبل‬ ‫از میالد مســیح یعنی بیش از ‪ 5‬هزار سال قبل نگهداری می شوند‪ ،‬همچنین در‬ ‫بخش اسالم این موزه ‪ 1500‬اثر مربوط به «ایران پس از اسالم» وجود دارد‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس با تاکید براینکه ســفر به ریاض و دالرهای به دست‬ ‫اورده از این طریق نیز در نوع اظهارنظر ترامپ بی تاثیر نیســت‪ ،‬گفت‪ :‬ترامپ در‬ ‫این ســفر امریکا را به پادشاهان ســعودی فروخت و به کارگیری عبارت مجعول‬ ‫برای خلیج فارس نشان از این خودفروختگی و تحقیر ملت امریکا نشات می گیرد‪.‬‬ ‫استفاده از عناوین جعلی برای خلیج فارس اوج نادانی رئیس‬ ‫یک کشور است‬ ‫عالءالدین بروجردی نیز به استفاده از نام مجعول «خلیج ع‪.‬ر‪.‬ب‪.‬ی» به جای «خلیج‬ ‫فارس» توسط رئیس جمهور امریکا واکنش نشان داد و گفت‪ :‬همه دنیا می دانند که‬ ‫نام «خلیج فارس» به صورت رسمی در سازمان ملل به ثبت رسیده و سابقه چند هزار‬ ‫ساله دارد و این اوج نادانی رئیس یک کشور است که بخواهد بجای نام رسمی تاریخی‬ ‫و ثبت شده در سازمان ملل از عناوین مجعول استفاده کند‪.‬‬ ‫نماینده مردم بروجرد در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه «واقعیت این است‬ ‫که امروز مشکل ترامپ با ایران نیست بلکه با همه دنیاست»‪ ،‬گفت‪ :‬خروج امریکا در‬ ‫دوران ترامپ از یونسکو به عنوان مهمترین سازمان فرهنگی و اجتماعی سازمان ملل‬ ‫نشان دهنده این است که مشــکل ترامپ با همه دنیاست و امروز کشورهای متعدد‬ ‫و حتــی هم پیمانان امریکا علیه این ناهنجاری های سیاســی و مواضع غیرمعقول و‬ ‫غیرمنطقی ترامپ موضع گیری می کنند‪.‬‬ ‫رئیس کمیسیون امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه‬ ‫ترامپ خلیــج فارس را به نام جعلی خلیج ع‪.‬ر‪.‬ب‪.‬ی خواند و در عین حال از تاریخ و‬ ‫تمدن و فرهنگ ایران صحبت کرد‪ ،‬افزود‪ :‬رئیس جمهور امریکا با این اظهارنظر خود‬ ‫نشان داد از حداقل دانش سیاسی بی بهره است‪.‬‬ ‫خصومت ترامپ با ایران موجب استفاده از نام جعلی برای خلیج فارس شد‬ ‫همچنین بهروز نعمتی ســخنگوی هیات رئیسه مجلس شورای اسالمی‪ ،‬با تاسف اور‬ ‫خواندن اقدام ترامپ در استفاده از نام جعلی برای خلیج فارس‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با توجه به‬ ‫اینکه ترامپ نامی جعلی را برای خلیج فارس استفاده کرد با این اوصاف و با توجه به‬ ‫خصومتی که اقای ترامپ با مردم مکزیک دارد باید به زودی شاهدان باشیم که خلیج‬ ‫مکزیک را به نام خلیج امریکا نام گذاری کند‪.‬‬ ‫همچنین عارف رئیس فراکســیون امید‪ ،‬در صفحه خود در فضای مجازی درباره‬ ‫این مسئله نوشت‪ :‬سخنان از سر استیصال ترامپ درباره خلیج فارس نشان داد که‬ ‫برای خــوش امد برخی هم پیمانانش در منطقه از جعل و تغییر واژگان ه م ابایی‬ ‫ندارد و این یعنی اوج حقارت‪.‬‬ ‫علی مطهری نایب رئیس مجلس نیز با بیان اینکه این سخنان رئیس جمهور امریکا‬ ‫باعث اتحاد بیشتر ایرانیان شد‪ ،‬گفت‪ :‬حتی ضد انقالب ها نیز با عنوان جعلی که ایشان‬ ‫درباره خلیج فارس اســتفاده کرد‪ ،‬مشــکل دارند؛ البته ما تعصب نژاد نداریم اما این‬ ‫موضوعی است که در اسناد وجود دارد‪.‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باعواملنمایش‬ ‫«خروسی که می خواست شب را ببیند»‬ ‫نگاه مدیریتی‬ ‫به حوزه کودکان‬ ‫باید عوض شود‬ ‫نرگس ذکایی‪ -‬عکس‪ :‬علی شریف زاده‬ ‫نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» نمایشی برای کودکان به‬ ‫کارگردانی ارش شــریف زاده است‪ ،‬که هر شب در کانون پرورش فکری‬ ‫کودکان و نوجوانان اجرا می شود‪ .‬این نمایش‪ ،‬به نویسندگی بهرام جاللی‬ ‫پوروکارگردانیارششریفزادهازجدیدترینتولیداتادارهکلسینمایی‬ ‫و تئاتر کانون پرورش فکر کودکان و نوجوانان است که از شهریورماه به روی‬ ‫صحنه رفته است و تا پایان مهرماه ادامه خواهد داشت‪.‬‬ ‫***‬ ‫اخالقحرفه ایمهمترینخصیصهبرایانتخاببازیگراست‬ ‫یک کارگردان تئاتر درباره نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» گفت‪:‬‬ ‫این نمایش یک موضوع کلی دارد و در کنارش یک ســری معضالت فرعی هم به‬ ‫چشم می خورد و درباره مشکالت با والدینشان و راه حل های ان ها است که همه را‬ ‫به صورت نمایشی نشان می دهیم‪ .‬ارش شریف زاده کارگردان تئاتر کودک در گفت‬ ‫و گو با هنرمند‪ ،‬درباره نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» گفت‪ :‬در این‬ ‫نمایش اتفاقات خاصی می افتد که مستقیما ان را با شکل های مختلف به جامعه‬ ‫خودمان مرتبط کرده ایم‪ .‬وی درباره موضوع این نمایش گفت‪ :‬همانطور که از اسمش‬ ‫پیداست درباره خروسی است که می خواهد شب را ببیند ولی خروس ها همیشه‬ ‫شــب ها زود می خوابند و صبح ها زود بیدار شــوند تا مردم را از خواب بیدار کنند‪،‬‬ ‫بنابراین هیچوقت شب را نمی بینند‪ ،‬زیرا همیشه خوابند‪ ،‬شخصیت «خروس» مانند‬ ‫بچه ای است که به هر بهانه ای می خواهد شب ها تا دیروقت بیدار بماند ولی خانواده‬ ‫اش این اجازه را به وی نمی دهند‪ ،‬این معضلی است که در اکثر خانواده ها وجود دارد‬ ‫و این نمایش به این موضوع می پردازد همچنین عواقب را نشان می دهد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫از انطرف هم مسائل دیگری در جامعه رخ می دهد‪ ،‬از جمله کودکان کار‪ ،‬و در این‬ ‫نمایش انها را به شکل های مختلف درویرده ام که با انها نیز همدردی بشود و معلوم‬ ‫شود در این نمایش چگونه باید با انها با برخورد شود‪ ،‬این نمایش یک موضوع کلی‬ ‫دارد و در کنارش یک سری معضالت فرعی هم به چشم می خورد و درباره مشکالت‬ ‫با والدینشان و راه حل های ان ها است که همه را به صورت نمایشی نشان می دهیم‪.‬‬ ‫شریف زاده درباره نویسنده نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» تصریح‬ ‫کرد‪ :‬نویسنده این نمایش بهرام جاللی پور است که دکترای ادبیات نمایشی از فرانسه‬ ‫است‪ ،‬همچنین بر روی متن هایش اجحاف کامل دارد‪ .‬این چهارمین متنی است که‬ ‫من از وی می گیرم زیرا وی درباره نکته هایی می نویسد که کمتر نویسنده ای روی‬ ‫انها دست می گذارد‪ .‬وی با اشاره به این امر که برای یک جشنواره این متن را تمرین‬ ‫کرده بودیم ولی به خاطر بعضی مشکالت کار را ادامه ندادیم تا اینکه توانستیم کار را‬ ‫در کانون ادامه بدهیم‪ ،‬اظهار داشت این نمایش برای من دغدغه زمانی نداشت زیرا‬ ‫می دانستم هر زمانی که بخواهم می توانم دوباره این متن را اجرا کنم برای همین‬ ‫تصمیم گرفتم در این فصل که زمان بازگشایی مدارس است برای بچه ها ان را اجرا‬ ‫کنم تا به انها کمک کند‪ .‬این کارگردان تئاتر درباره دالیل انتخاب کانون پرورش‬ ‫فکری کودکان برای اجرا گفت‪ :‬دلیل انتخاب کانون این است که مستقیما با اموزش‬ ‫پرورش درارتباط اســت و نمایش هایی که انجا اجرا می شود از لحاظ ساختاری و‬ ‫دراماتیک مسائلی هستند که کودکان دچارشان هستند و خیلی کم پیش می اید‬ ‫که انجا نمایشی اجرا شود و در اخر با دست و جیغ و هورا به اتمام برسد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫کانون یک گروه بازبینی قوی دارد که قبل از انتخاب متن ها انها را بازبینی می کنند‪،‬‬ ‫بنابراین نمایش ما نیز باید انجا اجرا می شد‪.‬‬ ‫نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» داستان یک امید‬ ‫را روایت می کند‬ ‫بهارهمیرزاپور‪،‬بازیگرتئاتردربارهنمایش«خروسیکهمی خواستشبراببیند»گفت‪:‬‬ ‫این نمایش درباره یک جوجه خروس است که خیلی عالقه دارد شب ها بیدار بماند و‬ ‫دیر بخوابد تا بتواند ماه را ببیند‪ .‬بازیگر تئاتر «خروسی که می خواست شب را ببیند»‬ ‫در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی پانا درباره این نمایش گفت‪ :‬این نمایش درباره یک‬ ‫جوجه خروس است که خیلی عالقه دارد شب ها بیدار بماند و دیر بخوابد تا بتواند ماه‬ ‫را ببیند‪ .‬وی درهمین باره گفت‪ :‬شخصیت های متفویتی از جمله موش کور و کالغ‬ ‫هم یشتر تحریکش می کنند تا شب بیدار بماند و زمانی که روباه از این ماجرا با خبر‬ ‫می شود کالغ را مجبور می کند تا جوجه خروس را به خانه روباه بیویرد‪ ،‬از انجایی که‬ ‫روباه شب ها دزدی می کند و تا صبح بیدار است صدای خروس صبح ها مانع خوابیدن‬ ‫وی می شود‪ ،‬بنابراین می خواهد از وی انتقام بگیرد‪ .‬وی با اشاره به این امر که وقتی‬ ‫جوجه کالغ موفق می شــود و خروس را به خانه روبــاه می ویرد از نیت روباه باخبر‬ ‫می شود‪ ،‬گفت‪ :‬در این نمایش‪ ،‬وقتی که جوجه کالغ در مقابل روباه مقویمت می کند‪،‬‬ ‫به دنبال خاله ستاره که صاحب مزرعه است می رود و درنهایت جوجه خروس را نجات‬ ‫می دهند‪ .‬این بازیگر تئاتر درباره ویژگی های این نمایش گفت‪ :‬این نمایش تمثیلی از‬ ‫بچه های امروز است که نعمت های زیادی از جمله خانواده‪ ،‬رفاه اجتماعی و خانوادگی و‬ ‫مسکن دارند ولی قدردان ان نیستند و در مقابل بچه های کار که از داشتن یک سری‬ ‫نعمت ها برخوردار نیستند امام تفویت زمانی مشخص می شود که این دو درکنار هم‬ ‫قرار می گیرند‪ .‬وی دراین باره افزود‪ :‬جوجه خروس را نماد بچه های مرفه و جوجه کالغ‬ ‫یدانیم و زمانی فرق این دو مشخص شد که در کنار هم قرار‬ ‫را نماد بچه های کار م ‬ ‫گرفتند و درباره عالقه هایشان حرف زدند‪ .‬جوجه خروس با تمام رفاهی که داشت ارزو‬ ‫می کرد جای جوجه کالغ بود و ارزوی جوجه کالغ این بود که جای جوجه خروس‬ ‫باشد با در رفاه زندگی کند و یک سقف باالی سرش باشد‪ .‬میرزاپور درباره نقش روباه در‬ ‫این نمایش تصریح کرد‪ :‬نقش روباه به علت اینکه یکی از نقش های منفی این داستان‬ ‫است و از انجایی که هم نظر کارگردان و هم خودم این بود که مانند دیگر نقش های‬ ‫روباه نباشد و ویژگی های متنقاضی داشته باشد کار بسیار سختی بود‪.‬‬ ‫روایت دوستی یک خروس با روباه درون مایه ای برای عدم اعتماد به‬ ‫اشخاصاست‬ ‫امین ملک محمودی‪ ،‬بازیگر تئاتر «خروسی که می خواست شب را ببیند» با اشاره به‬ ‫این امر که خروسی که می خواست شب را ببیند نوشته بهرام جاللی پور است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫کار درمورد یک جوجه خروس است که خیلی دلش می خواهد شب و ماه را ببیند‪،‬‬ ‫در همسایگی خروس هم یک روباه است که با خروس همسایه است و با وی رابطه‬ ‫زیاد خوبی ندارد‪ .‬امین ملک محمودی بازیگر تئاتر«خروسی که می خواست شب را‬ ‫ببیند» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬درباره ویژگی های این نمایش گفت‪ :‬خروسی‬ ‫که می خواست شــب را ببیند نوشته بهرام جاللی پور است و کار درمورد‬ ‫یک جوجه خروس است که خیلی دلش می خواهد شب و ماه را ببیند‪ ،‬در‬ ‫همسایگی خروس هم یک روباه است که با خروس همسایه است و با وی‬ ‫رابطه زیاد خوبی ندارد‪ .‬وی افزود‪ :‬بنابراین کالغ می خواهد خروس را گول‬ ‫بزند و وی را به لونه خودش بیویرد تا خروس را بکشد‪ ،‬درون مایه یا محتوای‬ ‫کار این است که به کسی اعتماد نکنید ولی پا به پای دوستانتان باشید و با‬ ‫انها همکاری داشته باشید‪ .‬ملک محمودی درباره نقش خودش گفت‪ :‬من در‬ ‫این نمایش نقش گوی را به عهده دارم‪ ،‬نقش گوی تنها نقش صامت در این‬ ‫نمایش است‪ ،‬چیزی که در نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند»‬ ‫در نقش گوی دیده می شود با ان چیزهایی که در نمایش نامه دیده می شود‬ ‫خیلی متفویت است و صحبت های خود من و شریف زاده بوده است‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬گوی یک دوست نه چندان صمیمی برای خروس است که نمی تواند‬ ‫با وی ارتباط برقرار کند زیرا خروس وی را به چشم یک رقیب در خانه خاله‬ ‫ستاره می بیند ولی گوی نگاهش را از خروس برنمی دارد و مراقبش است‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر درباره نقش خودش تصریح کرد‪ :‬دغدغه هر بازیگری می تواند‬ ‫نشان دادن توانایی خودش در نقشش باشد‪ ،‬نقش گوی به خاطر اینکه صامت‬ ‫است در نکاه ویل ممکن است خیلی خوب دیده نشود و تماشاچیان انطور‬ ‫که باید و شاید با ان ارتباط نگیرند ولی برای من به عنوان یک تجربه بازیگری‬ ‫درجه یک بود و دقیقا همان چیزی که می خواستم شد‪ .‬استقبال خیلی خوبی‬ ‫از نقش گوی شده بود و از این بابت خیلی خوشحالم‪ .‬ملک محمدی در پایان‬ ‫سخنانش با اشاره به استقبالی که از نمایش «خروسی که می خواست شب‬ ‫را ببیند» شد گفت‪ :‬به واسطه کارهای قبلی که کرده ایم استقبال از نمایش‬ ‫خیلی خوب بود‪ ،‬در این چند روزه که نمایش اغاز شده است استقبال خوبی‬ ‫از ان شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬نمایش ها تا پایان شهریورماه ادامه خواهند داشت‬ ‫ولی امکان تمدید ان نیز وجود دارد‪ ،‬همچنین در روز ویل که تازه شروع کار‬ ‫بود‪ ،‬استقبال خیلی خوبی داشتیم‪.‬‬ ‫نگاه مدیریتی هنری به حوزه کودکان باید عوض شود‬ ‫سعید ابک‪ ،‬بازیگر نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند» درباره‬ ‫نگاه مدیریتی هنری در حوزه کودکان گفت‪ :‬امیدوارم نگاه مدیریتی هنری‬ ‫به این حوزه بیشتر شود‪ ،‬مدیرهایی باید در پشت این جایگاه بنشینند که این‬ ‫حوزه را بشناسند زیرا اگر نشناسند وضعیت تئاتر کودک از اینی که هست‬ ‫هم بدتر می شود‪ .‬سعید ابک بازیگر نمایش «خروسی که می خواست ماه را‬ ‫ببیند»درگفتگوباهنرمنددربارهایننمایشگفت‪:‬ایننمایشویژهکودکان‬ ‫است و سعی دارد از ان چیزهایی که امروزه در تئاتر کودک می بینیم دوری‬ ‫کند از لحاظ نوع موسیقی‪ ،‬دکور و بازی هایی که برگزار می شود‪ ،‬نمایش‬ ‫ســعی می کند همه انها را درست و به موقع انجام دهد همچنین سعی‬ ‫می کند از مبتذل بودن و هجو دور شود‪ ،‬به نظرم همین که سعی می کند‬ ‫این شکل موسیقی و روش بازی هایی که رایج است را انجام ندهد بزرگترین‬ ‫نعمت و حسن این نمایش است‪ .‬وی درباره پیام اصلی این نمایش گفت‪:‬‬ ‫از طرف دیگری هم پیام اصلی این نمایش دیدن شب و دیدن زیبایی های‬ ‫شب است‪ ،‬اما باید مراقب خطراتی که برای کودکان در ازای دیر خوابیدنشان‬ ‫پیش می اید باشیم‪ .‬ابک درباره ویژگی های نقش خودش تصریح کرد‪ :‬تالش‬ ‫شده است که مابه ازای بیرونی نقش کالغ را انجام دهیم‪ ،‬نقش کالغ نقشی‬ ‫است که دوره گرد و بی خانه است و کارهای مختلفی ازجمله تعمیرکاری‬ ‫انجام می دهد که نمونه اش را در جامعه خودمان می بینیم کودکانی که کار‬ ‫می کنند و بی سرپناه اند و کسی انها را تحویل نمی گیرد‪ ،‬ولی در شخصیت‬ ‫کالغ تالش شــده است که کمی بر بدن‪ ،‬بیان و شخصیت خود کالغ هم‬ ‫نزدیک شود ولی نه انقدر که ما به ازای بیرونی ان را ببینیم نه خود کالغ را‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬اجرای این نمایش نسبتا برای من سخت بود‪ .‬قبل از این نمایش‬ ‫اجرایی داشــتم به نام «عقل صورتی» که در ان یک معلم پرورشی بودم‪،‬‬ ‫معلمی مانند همه معلم ها که البته ان هم بســیار سخت بود ولی در این‬ ‫نمایش باید از بدن و نوع حرکات خودم استفاده می کردم و همچنان معتقدم‬ ‫که تمام حرکات می توانند تغییر کنند و حتما تغییر هم خواهند کرد و بهتر‬ ‫خواهد شــد‪ .‬وی درهمین باره افزود‪ :‬معتقدم به شدت این حرفه سخت‬ ‫است و خیلی مسائل را در بر می گیرد عالرغم نگاه سطحی که به این حوزه‬ ‫می شود چه در حوزه کتاب کودک‪ ،‬یا فیلم و تئاتر ان کم کاری هایی در این‬ ‫حوزه می شود‪ .‬عاشقانه این حرفه را دوست دارم و شنیدن صدای خنده های‬ ‫کودکان در سالن حالم را عوض می کند‪ .‬ابک درباره نگاه مدیریتی هنری که‬ ‫باید به حوزه شود گفت‪ :‬امیدوارم نگاه مدیریتی هنری به این حوزه بیشتر‬ ‫شود‪ ،‬االن دوتا سالن تخصصی کودک داریم یکی تاالر هنر و دیگری کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان است که دو قطب اصلی هستند‪ ،‬به خصوص کانون‬ ‫پرورش فکری که قدمت چندین ساله دارد و یک برند است‪ ،‬مدیرهایی باید‬ ‫در پشت این جایگاه بنشینند که این حوزه را بشناسند زیرا اگر نشناسند‬ ‫وضعیت تئاتر کودک از اینی که هست هم بدتر می شود‪.‬‬ ‫ازکلیشه هادوریمی کنیم‬ ‫بازیگر نمایش «خروسی که می خواست شب را ببیند»‪ ،‬گفت‪ :‬در این نمایش‬ ‫بر این مسئله اشاره می شود که اکثر بچه ها شب ها تا صبح بیدارند و همیشه‬ ‫می خواهند بیدار بمانند ولی خانواده ها با انها مخالفت می کنند و خروس‬ ‫نشان دهنده ان شخصیت است‪ .‬راحله شمس ابادی بازیگر تئاتر «خروسی‬ ‫که می خواست شب را ببیند» در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی پانا درباره‬ ‫ویژگی های این نمایش گفت‪ :‬کارگردان تالش کرده است که نمایشی را‬ ‫ارائه دهد که برای مخاطب کودک و نوجوان مورد پسند باشد و هم اینکه‬ ‫از کلیشه ها دوری کند‪ .‬وی افزود‪ :‬در نمایش های کودکان و نوجوان همیشه‬ ‫موسیقی هایی داریم که کودک حتما باید با انها دست بزند و در نمایش ها‬ ‫باید شعر وجود داشته باشد‪ .‬ولی کارگردان این تئاتر تالش کرده است که‬ ‫موسیقی ها در جهت روند کار باشد و بتواند ان احساسی که بازیگر می خواهد‬ ‫از خود ارائه دهد را به مخاطب ارائه بدهد‪ ،‬تالش نشده است که کودک در‬ ‫سالن خوشحالی کند و بعد از ان از سالن بیرون برود‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫این موضوع به کــودکان امروزی باز می گردد گفت‪ :‬علویه بر اینها در این‬ ‫نمایش بر این مسئله اشاره می شود که اکثر بچه ها شب ها تا صبح بیدارند و‬ ‫همیشه می خواهند بیدار بمانند ولی خانواده ها با انها مخالفت می کنند‪ .‬در‬ ‫این نمایش خروس ما هم دوست دارد شب بیدار بماند تا ماه را ببیند ولی‬ ‫خاله مهتاب با وی مخالفت می کند و علت ان هم این است که می خواهد‬ ‫خروس صبح ها زودتر بیدار شود تا همه را از خواب بیدار کند‪ .‬درنهایت وی‬ ‫یک شب به یکی از دوست هایش می خورد و باعث می شود گرفتار شود و‬ ‫اتفاق های ناگواری برای وی بیوفتد که در نهایت به خوشی تمام می شود‪.‬‬ ‫وی درباره بررسی رفتار والدین و کودکانشان در این نمایش تصریح کرد‪:‬‬ ‫این نمایش دالیل مخالفت های والدین درمقابل بعضی از کارهای بچه ها را‬ ‫بررسی می کند و درعین حال خانواده ها باید درست پیش بروند تا با ان دسته‬ ‫از خواسته های انان که کمک می کند در جهت رشدشان همراهشان باشد‬ ‫و بچه ها نخواهند برای رسیدن به خواسته هایشان دست به هرکاری بزنند‪.‬‬ ‫شمس ابادی درباره نحوه بازی بازیگران نمایش «خروسی که می خواست‬ ‫شب را ببیند» گفت‪ :‬در این نمایش سعی شده که کاراکتر ها خیلی رئال‬ ‫بازی کنند و شخصیت ها دنبال کلیشه ها نباشند‪ .‬بازیگرها به هیچ عنوان به‬ ‫دنبال صداپردازی نبوده اند و فقط سعی کرده اند شخصیت پردازی درستی‬ ‫انجام دهند‪ .‬شخصیت ها خیلی رئال است و از ریشه شان از بچه های جامعه‬ ‫خودمان گرفته شده است‪ .‬این بازیگر تئاتر درباره نقش خود در این نمایش‬ ‫گفت‪ :‬نقشی که در اینجا به عهده دارم نقش خاله ستاره است‪ ،‬خاله ای که از‬ ‫یک گوی و خروس مراقبت می کند و حدودا ‪ 50‬سال دارد و تالش می کند‬ ‫زندگی خوبی برای انها ارائه دهد تا زندگی خوبی داشته باشند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫نقد‬ ‫ارغوان دهقان‬ ‫نگاهی به نمایش «خورشیدهای همیشه» به کارگردانی بهاره رهنما‬ ‫شاعرانگی در روایت عاشورا‬ ‫نمایــش مذهبی به لحاظ مضامین‪ ،‬شــخصیت ها‪ ،‬نمادگرایی‪ ،‬کمیت‬ ‫و کیفیــت مخاطــب‪ ،‬متمایز از ســایر نمایش هاســت‪ .‬امــا نمایش‬ ‫«خورشــیدهای همیشــه» زیرمتن شــاعرانگی ای دارد که ان را از‬ ‫حالت تک بعدی صرف روایت واقعه خارج می کند‪ .‬و به همین ســبب‬ ‫تماشــاچی را خسته نمی کند و موجب وجه تمایز متن این نمایشنامه‬ ‫با سایر اثار مذهبی است که به تکرار افتاده اند‪ ،‬می شود‪.‬‬ ‫نمایش روایت داســتان عاشوراســت که از زبان ســه زن می شنویم‪،‬‬ ‫زینب‪ ،‬رباب و ام البنین‪ .‬همین امر فضای خشم و خشونت را می کاهد‬ ‫و غمــی بر دل مخاطب می نهد‪ .‬بغض هــای گاه و بیگاه رباب‪ ،‬فضای‬ ‫نمایش و همچنین حال و هوای مخاطب را منقلب کرده و او را با درد‬ ‫خود همراه می سازد‪.‬‬ ‫تصور مخاطب از نمایشــی مذهبی که واقعه عاشورا را روایت می کند‪،‬‬ ‫نمایشــی در قالب حماسی است‪ ،‬اما «خورشیدهای همیشه» با چنان‬ ‫ظرافتی‪ ،‬واقعه ای دردناک را بیان می کند که تمام خشونت داستان را‬ ‫تلطیف و مخاطبش را مجذوب داستان عاشقانه‪ ،‬اما اندوهبار می کند‪.‬‬ ‫حســرتی مدام‪ ،‬که تا ابد گریبان گیر «همسر حسین» است‪ .‬طراحی‬ ‫صحنه نمایش هم به گونه ای اســت که فضــای جنگ و خونریزی را‬ ‫تداعی نمی کند و با ایجاد فضایی عارفانه‪ ،‬نمایانگر احساســی لطیف و‬ ‫عمیق به شهیدان کربالست‪.‬‬ ‫این نمایش در واقع بیان نامه های نانوشــته ای است که در سینه زنان‬ ‫مصیبت زده نهان مانده و چون به مقصد نمی رسد‪ ،‬به دست اب سپرده‬ ‫می شوند‪ .‬الالیی هایی که گهگاه در میان نمایش زمزمه می شوند برای‬ ‫مخاطب همان نامه هایی اســت که برای همیشــه خوابیده اند‪ .‬برای‬ ‫حســین‪ ،‬عباس‪ .‬و علی اصغری که نوای الالیی مادرش را ان طور که‬ ‫باید‪ ،‬نشنید و به خواب رفت‪.‬‬ ‫استفاده از نمادها در این نمایش به شکلی دقیق با مضمون ان انتخاب‬ ‫شــده و برای نشان دادن شخصیت ها (شهدای کربال‪ ،‬حسین‪ ،‬عباس‪،‬‬ ‫علی اصغر و‪ ...‬که در همان ابتدای نمایش معرفی می شــوند) فانوس‪،‬‬ ‫انتخاب درستی اســت که نماد روشنی در اذهان مردمان سالیان بعد‬ ‫است‪ .‬مانند نوری که در دلها تا ابد روشن می ماند و گذر زمان فروغش‬ ‫را تیــره نمی کند‪ .‬در انتهای نمایش هر یک از فانوس ها در قابی قرار‬ ‫می گیرند که بیانگر خاطره ای اســت از شهدایی که امروز نیستند اما‬ ‫یادشــان در قاب عکس و ذهن و دل مردم تا به امروز به جای مانده‬ ‫اســت‪ .‬تنها فانوســی که در قاب قرار نمی گیرد «حسین» است‪ .‬و باز‬ ‫این به ان معناست که نام و یاد و حتی حضور«حسین» نامیراست‪ .‬او‬ ‫نمی میرد‪ ،‬و محرم هر ســال میان مردم زنده می شود و واقعه ازادگی‬ ‫و مردانگی اش را دوباره روایت می کند‪.‬‬ ‫نمایش «خورشــیدهای همیشــه» با کارگردانی دقیــق و بازی هایی‬ ‫درخور ســتایش‪ ،‬اجرایــی متفاوت و زیبا‪ ،‬و بــه دور از بزرگنمایی از‬ ‫یــک نمایش مذهبی اجرا می کند و مخاطب را همدل و همراه با خود‬ ‫پیش می برد‪ .‬و انتظار تماشــاچی را نمایش «خورشیدهای همیشه»‬ ‫به کارگردانی بهاره رهنما‪ ،‬و نویســندگی مشــترک بهاره رهنما‪ ،‬امیر‬ ‫علی راد و زهرا اســماعیل زاده‪ .‬و با بازی بهاره رهنما و اکرم محمدی‬ ‫هر شب ساعت ‪ 21.30‬در سالن پردیس تئاتر شهرزاد‪ -‬سالن ‪( 3‬واقع‬ ‫در خیابان نوفل لوشــاتو‪ ،‬تقاطع خیابــان رازی) تا ‪ 5‬ابان ‪ 96‬به روی‬ ‫صحنه است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با مصطفی تقی زاده کارگردان فیلم «زرد»‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫رسوایی های تمام نشدنی هالیوود‬ ‫اکادمی علوم و هنرهای سینمایی هاروی واینستین تهیه کننده بدنام را از‬ ‫مقام های خود عزل کرد‪.‬‬ ‫‪ 54‬عضو هیئت رئیســه اکادمی که شــامل چهره های سرشناس چون‬ ‫اســتیون اســپیلبرگ‪ ،‬تام هنکس‪ ،‬ووپی گلدبرگ و کاتلین کندی است‬ ‫شنبه شب در بورلی هیلز جلس ه اضطراری برگزار کرد و به خلع عضویت‬ ‫دائمی واینستین از اکادمی رای داد‪ .‬اکادمی بعد از جلسه بیانیه ای صادر‬ ‫کرد که در ان امده است‪ :‬هیئت رئیسه به اخراج فوری او از اکادمی رای‬ ‫داد‪ .‬ما نه تنها به اسانی خود را از کسی که شایستگی احترام همکارانش را‬ ‫نادانی عمدی و‬ ‫ندارد‪ ،‬جدا کردیم‪ ،‬بلکه این پیام را منتقل کردیم که عصر‬ ‫ِ‬ ‫مشارکت بی شرمانه در رفتار تجاوزگرانه جنسی و ایجاد مزاحمت در محل‬ ‫کار در صنعت ما به پایان رسیده اســت‪ .‬اکادمی در ادامه گفت‪ :‬موضوع‬ ‫مورد بحث یک مشــکل بسیار ناراحت کننده است که در جامعه ما جایی‬ ‫ندارد‪ .‬هیئت رئیسه به کار خود برای بنا نهادن استانداردهای اخالقی که‬ ‫انتظار می رود همه اعضای اکادمی نمونه ان باشــند‪ ،‬ادامه می دهد‪ .‬اقدام‬ ‫اکادمــی که در واکنش به ده ها گزارش که در ان ها واینســتین به ایجاد‬ ‫مزاحمت‪ ،‬ازار و حتی تجاوز جنســی به زنان متهم شده‪ ،‬صورت گرفت‪،‬‬ ‫عم ً‬ ‫ال بی سابقه است‪.‬‬ ‫برابر با قوانین اکادمی‪ ،‬هیئت رئیســه با دوسوم ارا می تواند یک عضو را‬ ‫اخــراج کند‪ .‬در این مورد اکادمی اعالم کرد که بیش از دوســوم اعضای‬ ‫هیئت رئیســه به اخراج واینستین رای دادند‪ .‬در تاریخ ‪ 90‬ساله اکادمی‬ ‫اســکار تنها یک نفر دیگر اخراج شده اســت‪ :‬کارمینه کاریدی‪ ،‬بازیگری‬ ‫که به خاطر تخلف از قوانین اکادمی در مورد قرض دادن اســکرینرهای‬ ‫فصل جوایز اخراج شد‪ .‬در مورد واینستین‪ ،‬این تصمیم ابعادی به مراتب‬ ‫دراماتیک دارد‪ ،‬چرا که او ســال ها مورد تایید اکادمی بود‪ .‬از او به عنوان‬ ‫اســتاد کمپین های فصل جوایز سینمایی یاد می شود که در دوران کاری‬ ‫خود با دو شرکت میرامکس و واینستین بیش از ‪ 300‬نامزدی اسکار و پنج‬ ‫اسکار بهترین فیلم را تجربه کرد‪ .‬خود واینستین در ‪ 1999‬به عنوان یکی‬ ‫از تهیه کنندگان فیلم «شکسپیر عاشق» برنده اسکار بهترین فیلم شد‪.‬‬ ‫پیــش از برگزاری جلســه اکادمی‪ ،‬تعدادی از اعضا ابــراز نگرانی کردند‬ ‫که چنین اقدامی این رویه را پایه گذاری می کند که اکادمی که شــامل‬ ‫چهره های جنجالی چون بیل کازبی و رومن پوالنسکی است رفتار اعضای‬ ‫خود را کنترل کند‪ ،‬اما در بحبوحه محکومیت جهانی واینستین‪ ،‬هیئت‬ ‫رئیسه به اخراج او رای داد‪.‬‬ ‫واینستین که اکنون فرد مطرود هالیوود است‪ ،‬در استانه اخراج از انجمن‬ ‫تهیه کنندگان امریکا نیز قرار دارد‪ .‬هیئت رئیســه ‪ PGA‬در جلسه روز‬ ‫دوشنبه خود درباره جایگاه واینستین در انجمن تصمیم می گیرد‪ .‬اکادمی‬ ‫هنرهای ســینمایی و تلویزیونی بریتانیا (بفتا) نیز هفته پیش واینستین‬ ‫را از این اکادمی اخراج کرد‪ .‬در همین حال انجمن نویســندگان امریکا‬ ‫(‪ )WGA‬نیز در بیانیه ای با متهم کنندگان واینســتین اعالم همبستگی‬ ‫کــرد‪ .‬این انجمن حدود ‪ 9‬هزار عضو دارد‪ .‬در روزهای اخیر تعداد دیگری‬ ‫از چهره های سرشناس دنیای سینما از جمله دارن ارونوفسکی‪ ،‬کوئنتین‬ ‫تارانتینو همکار قدیمی واینســتین‪ ،‬هالی هانتر‪ ،‬ایــوا گرین و همین طور‬ ‫مدیران جشنواره های فیلم کن و برلین به گزارش های منتشرشده درباره به‬ ‫واینستین واکنش نشان داده اند‪ .‬گذشته از این اداره های پلیس نیویورک‪،‬‬ ‫لــس انجلس و لندن از هفته پیش به طور جداگانه تحقیقات درباره این‬ ‫اتهامات را اغاز کردند‪ .‬اولین بار نیویورک تایمز روز پنجم اکتبر با انتشــار‬ ‫گزارشی به جزئیات چند دهه اتهامات به واینستین در مورد ازار جنسی‬ ‫زنان پرداخت‪ .‬واینستین بعد از انتشار گزارش تکان دهنده این روزنامه از‬ ‫شرکت واینستین که خود از موسسانش است‪ ،‬اخراج شد‪.‬‬ ‫همچنین افشــای رسوایی اخالقی هاروی واینستین کار را برای فیلم های‬ ‫شرکت واینستین سخت کرده است‪ .‬شرکت واینستین که قرار بود فیلم‬ ‫«جنگ برق» (‪ )The Current War‬با بازی بندیکت کامبربچ در نقش‬ ‫توماس ادیسون را ‪ 24‬نوامبر روانه سینماها کند‪ ،‬تاریخ اکران این فیلم را‬ ‫به زمانی نامشخص در ســال ‪ 2018‬موکول کرد‪ .‬این فیلم درباره جنگ‬ ‫برق بین دو غول الکتریســیته‪ ،‬توماس ادیسون و جرج وستینگهاوس (با‬ ‫بازی مایکل شانون) است که مشخص می کند کدام سیستم الکتریکی بر‬ ‫دنیای مدرن حکم فرمایی خواهد کرد‪ .‬نیکالس هولت‪ ،‬کاترین واترزتن و‬ ‫تام هالند از دیگر بازیگران «جنگ برق» هستند‪ .‬مایکل میتنیک نویسنده‬ ‫«جنگ برق» نیز که قرار بود پنجشنبه شب در یک میزگرد در جشنواره‬ ‫فیلم نیویورک درباره فیلم صحبت کند‪ ،‬در نشســت شرکت نکرد‪ .‬منابع‬ ‫می گویند او به این نتیجه رســید که با توجه به رسوایی هاروی واینستین‬ ‫یکی از موسســان شرکت واینســتین‪ ،‬تبلیغ برای این فیلم کار مناسبی‬ ‫نیســت‪ .‬هرچند «جنگ برق» همچنان می توانــد یکی از مدعیان جوایز‬ ‫اسکار باشد‪ ،‬اما حذف ان از چرخه اکران در فصل جوایز سینمایی پیامد‬ ‫خوبی برای شــرکت گرفتار واینســتین ندارد که روز پنجشنبه ریچارد‬ ‫کونیگزبرگ یکی دیگر از اعضای هیئت مدیره خود را هم از دســت داد‪.‬‬ ‫برای فیلم معتبری چون «جنگ برق» نامزدی اسکار می تواند نوعی تبلیغ‬ ‫شفاهی برای موفقیت تجاری باشد‪.‬‬ ‫اولین ساخته مشترک ایران و هالیوود در مسیر تولید‬ ‫فیلمبرداری فیلم «اولین تولد» به کارگردانی علی عطشانی و اولین ساخته‬ ‫مشــترک ایران و هالیوود با ضبط سکانس های مربوط به فرودگاه‪ ،‬با بازی‬ ‫دنیز ریچارد‪ ،‬جی عبدو و نینا نائبی و تام برنگر در شهر لس انجلس ایالت‬ ‫کالیفرنیای کشور امریکا به پایان رسید‪ .‬تام برنگر در «اولین تولد» با گریم‬ ‫دونالد ترامپ رییس جمهوری امریکا جلوی دوربین رفته است‪.‬‬ ‫چهره های شناخته شده ای از بازیگران هالیوود همچون ول کیلمر‪ ،‬رابرت‬ ‫نیپر‪ ،‬تام برنگر‪ ،‬تیلور کول‪ ،‬دنیز ریچاردز‪ ،‬گریگ گرانبرگ‪ ،‬ویلیام بالدوین‪،‬‬ ‫جی عبدو‪ ،‬کن دویتیان‪ ،‬اســتیو وایلدر نیز در این فیلم ایرانی‪ -‬امریکایی‬ ‫ایفای نقش کرده اند‪ .‬داســتان این فیلم که یک کمدی امریکایی ایرانی‬ ‫اســت درباره دختری امریکایی به نام کیت است که پدر او از سناتورهای‬ ‫جمهوری خواه مجلس سنا و از مخالفان اصلی ایران است و پسری ایرانی‬ ‫به نام بن که پدر او در ایران از مخالفین سر سخت امریکا و هرگونه توافقی‬ ‫با انها اســت‪ .‬کیت و بن چند سالی است در امریکا با هم ازدواج کرده و‬ ‫زندگی ارامی دارند تا این که مقابله ‪ ۲‬پدر پیش می اید‪.‬‬ ‫فیلمبرداری این فیلم که اولین تولید مشترک ایران و هالیوود است طی ‪٤٠‬‬ ‫جلسه استودیویی و میدانی انجام شد‪.‬‬ ‫علی عطشــانی کارگردان این فیلم ســینمایی‪ ،‬طی روزهای گذشته در‬ ‫واکنش به ســخنان رییس جمهوری امریکا‪ ،‬در فضای مجازی نوشــت‪:‬‬ ‫«مصاحبه اقای ترامپ رو دیدم‪ ...‬ای کاش میتونســتی قســمت هایی از‬ ‫فیلمی که در خدمتتون ساختیم رو ببینین اقای رییس جمهور!»‬ ‫سپیده اماده‬ ‫می خواستم زن ایرانی را مقتدر و قدرتمند نشان بدهم‬ ‫فیلم زرد که سال گذشته نتوانسته بود در فهرست فیلم های سی و پنجمین دوره از جشنواره بین المللی فیلم فجر جای گیرد‪ ،‬این روزها پس از حضور موفقش در جشنواره هایی مانند جشنواره فیلم‬ ‫شانگهای و روسیه بر پرده نقره ای سینماها جای گرفته است‪ .‬فیلم با بازی ساره بیات‪ ،‬بهرام رادان‪ ،‬بهاره کیان افشار‪ ،‬مهرداد صدیقیان و شهرام حقیقت دوست‪ ،‬داستان چند جوان نخبه را روایت‬ ‫می کند که برای ادامه فعالیت علمی خود راهی کشور ایتالیا هستند‪،‬اما بروز اتفاقی‪ ،‬سفر انها را با مشکل روبرو می کند‪ .‬به بهانه اکران فیلم زرد گفتگویی با «مصطفی تقی زاده» کارگردان این فیلم‬ ‫داشته ایم تا از تجربه ساخت اولین فیلم بلند سینمایی اش بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای تقی زاده! چرا اسم زرد را برای فیلم نامه تان انتخاب کردید؟‬ ‫زرد زنگ ادم های فیلم من است‪ ،‬رنگ هدفی که دارند‪ ،‬رنگ زرد برخالف انچه در عرف جامعه ما متداول‬ ‫شده با معنی نفرت و نا امیدی‪ ،‬در روانشناسی رنگه نشانه هیجان امید تالش و تکاپو برای رسیدن به هدف‬ ‫است‪ ،‬زرد رنگ ادم های فیلم من است چون هر کدامشان برای رسیدن به هدفشان‪ ،‬بی نهایت تالش می کنند‪.‬‬ ‫پیش از شروع اولین فیلم بلند سینمایی تان‪ ،‬بیشتر تمایل به دستیار کارگردانی داشتید‬ ‫یاساختفیلم هایکوتاه؟‬ ‫من حدود ده فیلم کوتاه و نیمه بلند ساختم و در کنارش سابقه ‪ 5‬سال دستیار کارگردانی و برنامه ریزی در‬ ‫سینما را هم داشتم و بعد فیلم زرد ساختم‪.‬‬ ‫معموال ساخت اولین فیلم بلند سینمایی برای کارگردانان کار دشواری است‪ ،‬چه شد که با‬ ‫کستی این چنین پر ستاره اولین کار بلند سینمایی تان را کلید زدید؟‬ ‫فیلم نامه می طلبید و خود فیلم نامه به دلیل فضایی که داشت ما را به این سمت سوق داد و بعد از توافقی که‬ ‫بین من و تهیه کننده شکل گرفت‪ ،‬قرار شد این بازیگرها برای این فیلم انتخاب بشوند‪.‬‬ ‫برای پیدا کردن تهیه کننده چه مراحلی را طی کردید؟‬ ‫من اعتماد زیادی به فیلم نامه ام داشتم و فیلم نامه من با اقبال تمام کسانی قرار می گرفت که مطالعه اش‬ ‫می کردند‪ ،‬زمانی که به واسطه دوستانی مشترکی که داشتم فیلم نامه را به تهیه کننده ام ارائه کردم‪ ،‬ایشان از‬ ‫کار خوششان امد و پس از ان هم قرار های بعدی برای ادامه همکاری اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫فیلم زرد با موجی از خبرها کلید خورد اما در نهایت از سوی هیئت انتخاب جشنواره سی‬ ‫و پنجم فیلم فجر پذیرفته نشد؟ خود شما دلیل این اتفاق را چه می دانید؟‬ ‫البته چند نفر از هیئت انتخاب قبل از اعالم اسامی فیلم های حاضر در جشنواره در گفتگویی که با من و تهیه‬ ‫کننده کار داشتند به این اشاره کرده بودند که زرد از گزینه هایی بود که بیشترین تعداد رای را داشت اما در‬ ‫این میان اتفاقهایی افتاد و من هم همواره سکوت کردم و دوست ندارم به خاطره ان روزها برگردم‪ .‬فیلم به‬ ‫جشنواره فجر نرفت و در عوض به جشنواره بین المللی بسیاری راه پیدا کرد و این روزها در اکران هم با اقبال‬ ‫مردم روبرو شده است‪ .‬در این میان اهالی رسانه و منتقدان و اهالی سینما هم فیلم من را دیده اند و همه سایر‬ ‫نگاهی به فیلم «داستان یک روح» اثری از دیوید لوری‬ ‫زندگی به روایـــــت یــــــــک روح‬ ‫سامان پارسی‬ ‫داستان یک روح‪A Ghost Story ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬دیوید لوری‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬دیوید لوری‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬اندرو دروز پالرمو‪ ،‬تدوین‪ :‬دیوید‬ ‫لوری‪ ،‬موسیقی‪ :‬دانیل هارت‪ ،‬بازیگران‪ :‬کیسی افلک(سی)‪ ،‬رونی مارا(ام)‪ ،‬سونیا اسویدو(ماریا)‪،‬‬ ‫محصول‪ :‬امریکا‪ 92 ،2017 ،‬دقیقه‪ .‬یک موســیقیدان همراه همسرش در حومه داالس زندگی‬ ‫می کند‪ ،‬یک شب صدایی می شنوند اما نمی توانند دلیل ان را پیدا کنند و چند روز بعد مرد در یک‬ ‫تصادف رانندگی می میرد‪.‬‬ ‫اثار حاضر در جشنواره فیلم فجر سال ‪ 95‬را و در این میان به نظر من بهترین قاضی خودشان هستند و که‬ ‫می توانند بگویند این فیلم باید در جشنواره حضور پیدا می کرد یا نه‪.‬‬ ‫به رغم اعضای هیئت انتخاب فجر‪ ،‬اما داوران جشنواره های بین المللی فیلم نظر دیگری‬ ‫در خصوص اثر شما داشتند و فیلم زرد در طول ماه های اخیر در جشنواره متعددی در‬ ‫سطح بین الملل حاضر شده است‪ ،‬واکنش داوران و مخاطبان فیلم در سطح بین الملل به‬ ‫فیلم شما چه بود؟‬ ‫ما در جشنواره فیلم شانگهای که یکی از جشنواره های الف دنیا است و با توجه به ان هیئت داوران معتبرش‬ ‫حضور پیدا کردیم و دو تا از اصلی ترین جوایز جشنواره را فیلم گرفتیم در حالی که ما تنها فیلم اولی جشنواره‬ ‫شانگهای بودیم‪ .‬در جشنواره فیلم روسیه هم موفق شدیم جایزه بهترین فیلم و بهترین فیلم نامه را به خودمان‬ ‫اختصاصبدهیم‪.‬‬ ‫بازخورد مخاطبان بین المللی فیلم در خصوص اثر شما چه بود؟‬ ‫فیلم «زرد» در جشنوراه فیلم شانگهای با استقبال فوق العاده از سوی مخاطبان روبرو شد و خیلی ها نسبت‬ ‫به فیلم حس خوبی پیدا کرده بودند‪ ،‬کما اینکه کشور چین به شدت درصدد این است که حقوق اکران فیلم‬ ‫زرد را برای کشور خودش خریداری کند و این اتفاق نشان از این دارد که مردم کشور چین با این فیلم ارتباط‬ ‫برقرار کرده اند‪.‬‬ ‫داستان فیلم شما با محوریت مهاجرت کلید می خورد‪ ،‬چند جوان نخبه که برای ادامه‬ ‫فعالیت های علمی قصد ســفر به کشوری دیگری را دارند؛ با توجه به اینکه نمونه های‬ ‫متعددی درسال های اخیر با این موضوع ساخته شده است مانند جدایی نادر از سیمین‬ ‫و پل چوبی و ملبورن و نمونه های دیگر‪ ،‬به نظر شما استفاده مجدد از این سوژه به نوعی‬ ‫تکرارمکرراتنبود؟‬ ‫یکی از ماجراهای فیلم نامه ما مهاجرت است و ما سعی کردیم از دریچه ی دیگری به این موضوع نگاه کنیم‪.‬‬ ‫اما در نهایت نگاه متفاوت در فیلم دیده نمی شود‪ ،‬از طرف دیگر زرد فیلم بسیار تلخی‬ ‫است‪،‬مانندغالبفیلم هایسالهایاخیرسینمایما‪،‬ژانرملودراماجتماعیبابنمایه های‬ ‫تلخ فی نفسه اشکالی ندارد اما این حجم باالی از اثار ساخته شده در این حوزه حوصله‬ ‫مخاطبان را سر می برد و انگار همه کارگردانان برای روایت چندباره مصیبت ها از روی یک‬ ‫متد متداول اثر می سازند‪ ،‬با توجه به این تعداد اثر در این ژانر و این تم‪ ،‬دلیل شما برای‬ ‫ساخت زرد چه بود؟‬ ‫برای شکل گیری درام باید تلخی و حادثه ای اتفاق بیفتد‪ ،‬به نظر من باید ببینیم اقبال مخاطبان به کدام سمت‬ ‫است و سلیقه خودمان هم در کدام جهت‪ ،‬من در این فضا فیلم سازی کردم چون احساس می کردم که فیلم‬ ‫سازی در این فضا را بلد هستم و از طرف دیگر بلد نیستم فیلم کمدی بسازم یا سراغ ژانر اکشن بروم‪ ،‬خب در‬ ‫این میان کسانی که به ژانرهای دیگر عالقمند هستند و توانایی ساخت فیلم در ان ژانر را هم دارند به سمت‬ ‫ساخت فیلم در ان ژانرها بروند‪.‬‬ ‫پس به نظر شما این تک ژانری شدن سینمای ما اشکالی ندارد‪ ،‬اینکه غالب اثار تولیدی در‬ ‫سینمای جدی ما در این ژانر و با تمی تکرار شونده ساخته می شود؟‬ ‫فیلم روایتی است شاعرانه‪ ،‬از مرگ یک موسیقیدان‬ ‫که پس از مرگش با پارچه ی بلند ســفیدی‪ ،‬ناظر‬ ‫زندگی زنی می شود که عاشــقانه دوستش دارد؛ و‬ ‫تمام داستان در ســکوت با دیالوگ هایی بسیار کم‬ ‫و شــخصیت هایی نه چندان زیــاد در همین خانه‬ ‫می گذرد‪ .‬داســتان زندگی روحی ارام که سعی در‬ ‫یافتن یادداشــتی دارد که همسرش ان را الی درز‬ ‫چارچوب چوبی گذاشــته است‪ .‬شــخصیت ها نام‬ ‫خاصی ندارند و از همــان ابتدایِ فیلم یک صدا که‬ ‫سی و ام را از خواب بیدار می کند بدون این که منبع‬ ‫ان مشخص شود و مرگ سی همه در یک ریتم تند‬ ‫اتفاق می افتد و بیشــتر زمان فیلم روایتی تصویری‬ ‫دارد که با کمترین دیالوگ و با فیلمبرداری عالی‪ ،‬از‬ ‫زبان تصویر برای ارائه مفاهیم استفاده می کند‪ .‬دیوید‬ ‫لوری از تصاویر مانند دوران صامت سینما به عنوان‬ ‫قاب هایی معنا بخش و بدون دیالوگ استفاده می کند‬ ‫و با زبانی شــاعرانه از روحی که به خانه باز می گردد‬ ‫تا زندگی همســرش را مشــاهده کند و تالش های‬ ‫نافرجــام روح برای ارتباط با ام را به شــکلی ظریف‬ ‫در سکوت به تصویر می کشد‪ .‬روح سی به مکانی باز‬ ‫می گردد که شــادترین و تلخ ترین خاطرات را انجا‬ ‫دارد و تاکیدی که بر ایســتادن و مشاهده کردن ام‬ ‫دارد در نمایی طوالنی که دیوید لوری از غذا خوردن‬ ‫ام پس از مرگ سی می گیرد تنهایی و اندوه زنی را به‬ ‫شکلی ساده و شاعرانه به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫تصویر انسانی با پارچه ای سفید مانند نقاشی هایی که‬ ‫تفسیری شاعرانه از زندگی روح در کنار انسان دارد و‬ ‫عالقه زیادی به خانه ای که خاطرات بسیاری در ان‬ ‫داشته‪ ،‬در بازگشــت به خانه و دیدن غم و اندوهی‬ ‫کــه ام در خانه ای که تمام حجم ان را دختری تنها‬ ‫و غمگین که روی زمین می نشیند‪ ،‬غذا می خورد و‬ ‫در خوردن افراط می کند و نوعی خشــم در رفتارش‬ ‫از مرگ کسی که دوستش داشته در درونش وجود‬ ‫دارد که خشــم و غم‪ ،‬توامان در تنهایی او را به مرز‬ ‫افسردگی می برد و روح نیز قادر به نوازش او نیست‬ ‫و تالشش برای کم کردن دردها یا ارتباط با ام عمال‬ ‫بی نتیجه است و مانند نظاره گری بر دردها و غم های‬ ‫کسی است که دوستش دارد‪ .‬روح در فیلم حضوری‬ ‫ارام و تصویری دارد و تنها دو سه بار بر اطرافش تاثیر‬ ‫می گذارد بار اول زمانی اســت که ام را مردی دیگر‬ ‫می بوسد و دوباره وقتی یک خانواده انجا حضور دارند‬ ‫و ام سعی می کند با ترساندن انها خانه را پس بگیرد‪.‬‬ ‫روح سی از رفتن ام خشمگین است اما همچنان در‬ ‫انجــا حضور دارد و به گذشــته و اینده خانه ای که‬ ‫در ان ســاکن است سفر می کند و همچنان خود را‬ ‫متعلــق به زمان حال می داند‪ ،‬وقتــی که ام کنار او‬ ‫زندگی می کرد‪ .‬داستان نوعی اتصال میان بخش های‬ ‫مختلفش وجود دارد و در پایان مشــخص می شود‬ ‫صدایی که در ابتدا زن و شوهر را از خواب بیدار کرده‬ ‫دلیلش همان روحی است که بعدها پس از مرگ سی‬ ‫به انجا می اید‪ .‬روحی تنها در خانه مانند قاب هایی‬ ‫از خاطرات زندگی انسان هایی که خاطرات یک مکان‬ ‫را تشکیل می دهند‪ .‬روحی که همراه دیگران زیست‬ ‫می کند و مربوط به گذشــتگانی اســت که پیشتر‬ ‫زیسته اند و مانند عکس های البوم خاطرات فقط در‬ ‫ذهــن ما زنده می مانند‪ .‬بازیگران و دیالوگ های کم‪،‬‬ ‫زمان بیشــتری به بازیگران اصلی می دهد و بیشتر‬ ‫روایت به صورت تصویری روایت می شــود و از نماد‬ ‫و استعاره های تصویری برای روایت داستان استفاده‬ ‫می شود‪ .‬کیسی افلک و رونی مارا که قبال نیز در یکی‬ ‫سینمای ما در سطح بین المللی اعتبار بسیار باالیی دارند‪ ،‬زمانی که شما در‬ ‫یک فستیوال بین المللی شرکت می کنید متوجه توجه ویژه و احترام خاص‬ ‫داوران به اثاری که از کشور ایران امده است می شوید‪ .‬در مورد تلخی اثار‬ ‫هم به نظر من بسیاری از اثار معتبر سینمایی در جهان هم تلخ هستند‪ ،‬مثل‬ ‫فیلم ‪ 21‬گرم و ‪ . beautifull‬دلیل اینکه فیلم از نظر مخاطب تلخ می اید‬ ‫این است که اتفاقاتی که در جریان فیلم رخ می دهد برای مخاطب درداور‬ ‫است‪ ،‬چون زمانی که مخاطب خود را به جای کاراکترهای فیلم می گذارند‪،‬‬ ‫ازار می بیند و نمی تواند چنین موقعیتی را تحمل کنند‪ ،‬اما وقوع اتفاقات این‬ ‫چنینی در زندگی ادم ها اجتناب ناپذیر هستند‪.‬‬ ‫یکی از گره های داستان که همان ماجرای تهیه ‪ 100‬میلیون‬ ‫پول در مدت کوتاهی بود در سالهای اخیر مصادیق بسیاری‬ ‫درسینماداشتهاستبهعنوانمثال«انتهایخیابانهشتم»‬ ‫علیرضاامینیو«یکروزبهخصوص»همایوناسعدیان‪،‬چه‬ ‫شد که تصمیم گرفتید که این مسئله بسیار تکرار شده را به‬ ‫عنوان گره فیلم در نظر بگیرید؟‬ ‫ماجرای تهیه ‪ 100‬میلیون تومان تنها ‪ 20‬دقیقه از میزان فیلم را به خود‬ ‫اختصاص داده است و محوریت اصلی فیلم من نیست و به نظر من جریان‬ ‫در جستجوی پول بودن در فیلم زرد با همین اتفاق در فیلم «انتهای خیابان‬ ‫هشتم» و «یک روز به خصوص» تفاوت دارد‪ ،‬چون تهیه پول دغدغه اصلی‬ ‫داستان ان فیلم ها است‪ ،‬اما در فیلم من دغدغه اصلی چیز دیگری است و‬ ‫تهیه کردن پول تنها بخشی از فیلم محسوب می شود‪.‬‬ ‫یکی از مولفه های فیلم کست بازیگری ان است همان طور‬ ‫که در ابتدای صحبتم به ان اشاره کردم‪ ،‬از انتخاب این کست‬ ‫بازیگری بگویید و اینکــه ایا نقش ها در ابتدا برای همین‬ ‫بازیگرهانوشتهشدهبودند؟‬ ‫نه نقش ها از ابتدا برای این بازیگرها نوشته نشده بود‪ ،‬دو سال پس از نگارش‬ ‫فیلم نامه بود که من تصمیم گرفتم کار را بســازم و ان زمان بود که ما به‬ ‫فکر انتخاب بازیگر برای این نقش ها افتادیم و در نهایت به این تیم رسیدم‪.‬‬ ‫یکی از نکات سوال برانگیز فیلم سکانس رویارویی نهال با‬ ‫رقیب عشقی اش است‪،‬اینکه چرا نهال با توجه به اطالع از‬ ‫خیانت شوهرش این گونه با رقیب خود برخورد می کند و از‬ ‫او تقاضای پول می کند؟‬ ‫نهال هدف بزرگتری از پرداختن به ان ماجرا دارد‪ ،‬نهال برای پرداختن به‬ ‫ماجرای خیانت زمان دارد اما برای نجات حامد وقت محدود است‪ .‬نهال حتما‬ ‫در اینده واکنش دیگری در برابر این اتفاق نشان خواهد داد‪ ،‬اما در ان شرایط‬ ‫اولویت برطرف کردن بحران است‪.‬‬ ‫یکی دیگر از سوژه های نخ نما شده اثار سینمایی در سالهای‬ ‫اخیر که در فیلم شما هم بازتکرار شده مسئله خیانت است‪،‬‬ ‫چرا حامد به زنش خیانت می کند؟‬ ‫نمی دانم‪ ،‬به نظر من اشتباه می کند و پس از چند ماه خودش هم متوجه‬ ‫اشتباهش می شود و به سمت همسرش باز می گردد و فیلم ما هم از زمانی‬ ‫شــروع می شود که حامد نظرش عوض شده است و ما خیانت را در فیلم‬ ‫نمی بینیم‪ ،‬خیانت در گذشته زندگی کاراکتر حامد و پیش از اغاز فیلم اتفاق‬ ‫افتاده است‪.‬‬ ‫فیلم در سکانسی که خیانت حامد برمال می شود‪ ،‬بسیار‬ ‫مرا به یاد فیلم ماندگار بهرام بیضایی «ســگ کشی»‬ ‫می اندازد‪.‬‬ ‫البته من در زمان نگارش فیلم نامه تصویری از فیلم اقای بیضایی در ذهنم‬ ‫نداشتم‪.‬‬ ‫کاراکترشهابعاشقدلخسته ایکهبههرقیمتیپایکمک‬ ‫کردن به معشوق سابقش می ایستد و چرا شهاب با توجه به‬ ‫اینکه می دانست نهال متاهل است‪ ،‬باز در کنار او ماند؟‬ ‫رابطه شهاب در تمام این سالها با نهال و حامد دوستانه بوده است و زمانی‬ ‫که بحرانی برای یکی از دوستانش اتفاق می افتد تمام تالشش را می کند که‬ ‫به دوستش کمک کند و در سکانسی از فیلم هم شهاب از نیکی می پرسد‬ ‫که ایا ماجرای خواستگاری چند سال پیش من از نهالو تو به فرامرز گفتی؟ و‬ ‫این جمله تکلیف رابطه را مشخص می کند‪ ،‬اینکه در یک کمپین دانشگاهی‬ ‫که این افراد عوضش بودند‪ ،‬احساسی بین دو نفر ایجاد می شود و این اتفاق‬ ‫ممکن است در دوره دانشگاه برای هر کسی رخ بدهد‪.‬‬ ‫دیالوگی در فیلم بود که توســط فرامرز با بازی مهرداد‬ ‫صدیقیان گفته می شود مبنی بر اینکه «یه بی سواد سر‬ ‫چهار تا ادم باسواد را کاله گذاشت»‪ ،‬خیلی ما را به یاد‬ ‫روال معمول جامعه ما می اندازد‪ ،‬به نظر خود شما چطور‬ ‫می شود که بی ســوادها به این اسانی کاله سر ادمهای‬ ‫باسواد می گذارند؟‬ ‫منظور فرامرز در این دیالوگ از بی ســوادی‪ ،‬نداشتن تحصیالت است‪،‬‬ ‫چون خــودش تحصیالت اکادمکی دارد‪ ،‬اما ادم بی ســواد صرفا ادم‬ ‫بی هوشی نیست و ممکن اســت ادم خیلی باهوشی هم باشد‪ ،‬اما در‬ ‫تخصص خودش‪ .‬البته کاراکتر مردی که می خواست کبد را بفروشد هم‬ ‫کالهبردار نبود و پالن اخر فیلم گویای این مسئله است‪ ،‬این ادم فقط‬ ‫از شدت ماجرا اگاهی ندارد و فکر می کند اگر کبد امروز نرسد‪ ،‬به جایش‬ ‫فردا می رســد و اب هم از اب تکان نمی خورد و همین مســئله را در‬ ‫دیالوگ هایش به شهاب می گوید که تو به من زمان بده من حاج خانم‬ ‫را راضی می کنم و این نشان می دهد که این مرد به دنبال کالهبرداری‬ ‫اما فقط شهاب است که می داند با چه‬ ‫نیست‪ ،‬در این میان‬ ‫از فیلم هــای دیوید لوری با هم همــکاری کرده اند این بار نیز به خوبی‬ ‫نقش های خود را به شکلی عالی بازی می کنند‪ .‬کیسی افلک که پس از‬ ‫منچســتر کنار دریا می توان این نقش را ادامه شخصیت ارام و تنهایش‬ ‫دانست اینجا نیز به خوبی از کمترین دیالوگ و بازی در سکوت به بهترین‬ ‫شکل ممکن استفاده می کند‪ .‬فیلم مانند دوران صامت از قدرت تصویر‬ ‫برای بیان حرفهایش استفاده می کند و موسیقی به شکل فلج کننده ای‬ ‫بر مخاطب تاثیر می گذارد و زبانی شاعرانه دارد و می تواند مانند یک البوم‬ ‫عکس روای خاطرات انسانهایی باشــد که در کنار ما به شکل دیگری‬ ‫زیســت می کنند‪ .‬داستان ساختاری متصل و دایره وار دارد و اکثر‬ ‫بخش های ان به یکدیگــر ارتباط دارد و تاریخ یک بخش کوچک‬ ‫را به شــکل تصویری نمایش می دهد‪ .‬از گذشته تا اینده‪ ،‬از زمانی‬ ‫که ســی وجود نداشــته و دوباره تــا زمانی دیگر کــه می میرد و‬ ‫حضور ندارد‪ .‬خانه ای که انســاهای بســیاری در ان زندگی کرده‬ ‫اند و زمینی که همراه خود خاطرات انســانهای بســیاری را دفن‬ ‫کرده اســت‪ .‬دیوید لوری از نماهایی ساکن استفاده می کند که در‬ ‫اکثر انها روح مانند یک تابلو نقاشــی به زیبایی در بخشی از قاب‬ ‫تصویر‪ ،‬مانند خاطره ای در گذشته ایستاده است‪.‬‬ ‫موســیقی در معنابخشــی صحنه های مختلف به عنوان عنصری‬ ‫تاثیرگــذار و معنابخــش در جاهای مختلفــی فیلم را مانند یک‬ ‫ویدئــو کلیپ تصویــری به مثابه تکه هایــی غوطه ور در ترانه و‬ ‫موســیقی یا ســکوت غرق می کند‪ .‬زبان شــاعرانه که با تصویر‬ ‫در یک هارمونی معنابخش اســت داســتان یک روح را به اثری‬ ‫جذاب و تامل برانگیز تبدیل کرده اســت‪ .‬فیلم به تخیل انســان‬ ‫برای حقیقت بخشــیدن به عناصرش اســتوار اســت تا بهتر از‬ ‫عناصــر بصری اســتفاده کنــد و دیوید لوری بــا بودجه ای کم‬ ‫فیلمی مســتقل ســاخته که شاید برای کســانی که به سینمای‬ ‫شــاعرانه ترنس مالیک عالقــه دارند جذاب باشــد‪ .‬بازی عالی‬ ‫بازیگــران و تکنیــک روایی که د ر هارمونی با موســیقی اســت‬ ‫مخاطــب را محصــور می کند‪ .‬داســتانی از یک شــبح که هیچ‬ ‫شــباهتی به داستا ن هایی که تاکنون درباره روح دید ه اید ندارد‪.‬‬ ‫بحرانی مواجه است و چه زمانی محدودی برای رفع ان دارد‪.‬‬ ‫فیلم شما نقد خوبی است بر اینکه با اصالت یافتن سرمایه‬ ‫در جامعه‪ ،‬ارزش های انسانی زیر چرخدنده سرمایه داری‬ ‫له می شوند‪ .‬در ســاخت این فیلم چقدر این مسئله در‬ ‫ذهن خود شما وجود داشت؟‬ ‫خب جامه ما مشکالتی دارد که همه ما هم تقریبا به ان واقف هستیم‪ ،‬به نظر‬ ‫من ادم های فیلم من ما به ازای بیرونی دارند و اتفاقات فیلم اتفاقاتی است که‬ ‫به کرات در زندگی همه ما ادم ها ممکن است رخ بدهد‪ ،‬تاکید من در این‬ ‫فیلم بیش از هر چیز نشان دادن یک زن واقعی ایرانی محکم است که فکر‬ ‫می کنم که این اتفاق هم افتاده است‪ .‬مخاطبان فیلم بسیار به این نکته تاکید‬ ‫داشتند که زن فیلم زرد بسیار ایستا و قدرتمند و پایبند به اخالق و وجدان‬ ‫است و این مهم ترین نکته فیلم است‪ .‬اینکه این زن چقدر درست حرکت‬ ‫می کند‪ ،‬البته گونه ای از درستی که به سمت شعار نمی رود و در برخی از‬ ‫مواقع خطا هم می کند‪ ،‬اما باز هم پای ارمانش می ایستد‪.‬‬ ‫فروش فیلم در طول یک هفته اول به مرز یک میلیاردی‬ ‫شدن رســیده اســت‪ ،‬ارزیابی تان از گیشه فیلم زرد‬ ‫چیست؟‬ ‫با بازخوردهایی که در طول این یک هفته از مخاطبان فیلم «زرد» گرفته ام‪ ،‬فکر‬ ‫می کنم اگر شرایط اکران مساعد پیش برود‪ ،‬این فروش خود ادامه دار خواهد بود‪.‬‬ ‫این روزها سینمای ما وضعیت خوبی را در گیشه می گذراند‪،‬‬ ‫به نظر شما چگونه می توان این روند را تداوم بخشید؟‬ ‫مخاطب امروز باهوش اســت و کافی است فیلم استانداردی را بسازی که‬ ‫واقعی باشد و بتواند فیلم را بفهمد و با کاراکترهای ان همذات پنداری کند‪،‬‬ ‫همین کفایت می کند برای فروش خوب فیلم در گیشه‪.‬‬ ‫به باور شما برای جذب مخاطبانی که خوراک هایی مانند‬ ‫فیلم ها و سریال های امریکایی دارند‪ ،‬با چه روش هایی‬ ‫محقق می شود؟‬ ‫به نظر این مســئله باعث می شود که ســلیقه مخاطبان ارتقا پیدا کند و‬ ‫فیلمسازان ایرانی هم با دقت مضاعفی کار خود را ادامه بدهد‪.‬‬ ‫بازخوردها از سوی مخاطبان در این روزهایی که از اکران‬ ‫گذشته است و چگونه می بینید؟‬ ‫بازخورد مخاطبان به دو دسته تخصصی و غیر تخصصی تقسیم می شود‪ ،‬هر‬ ‫کسی با ادبیات خودش نظرش را می گوید اما من می توانم به جرئت به شما‬ ‫بگویم که خیل عظیمی از مخاطبانی که با انها روبرو شده ام‪ ،‬احساس رضایت‬ ‫کرده اند و فیلم را به معنی واقعی کلمه دوست دارند و دیدن فیلم را به دیگران‬ ‫همپیشنهادمی دهند‪.‬‬ ‫فیلم بعدی تان را در چه فضایی خواهید ساخت؟‬ ‫فیلم بعدی من هم یک اثر اجتماعی است که فیلم نامه اش را به تازگی به‬ ‫پایان رسانده ام‪.‬‬ ‫در پایان؟‬ ‫در پایان از تمام بازیگران و عوامل درجه ی فیلم زرد تشکر می کنم که‬ ‫از ابتــدا تا به امروز خالصانه کنار من و فیلم بودند‪ ،‬عوامل فیلم فضایی‬ ‫سرشار از اعتماد را برای من ساختند تا خیلی راحت کارم را پیش ببرم‬ ‫و هر انچه که می خواهم اجرا بشوند‪ ،‬اعتماد گروه به من برایم نعمتی بود‬ ‫و ارزو می کنم همه همکارانم بتوانند فضایی را که من سر ضبط با این‬ ‫تیم حرفه ای تحربه کرده ام‪ ،‬تجربه کنند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫احمدرضا درویش کارگردان فیلم رستاخیز‬ ‫اختالف دیدگاه ها دلیل به سامان‬ ‫نرسیدن «رستاخیز» است‬ ‫احمدرضا درویش کارگردان فیلم توقیف شده رستاخیز در برنامه «چهل چراغ»‬ ‫که شامگاه ‪ 22‬مهرماه حضور پیدا کرد و درباره هنر عاشورایی و فراز و فرودهای‬ ‫فیلم «رستاخیز» صحبت کرد‪ .‬محمدرضا شهیدی فرد در ابتدای برنامه با اشاره‬ ‫به این که در مجموعه سینمای ایران تنها یک اثر به نام «رستاخیز» وجود دارد‬ ‫که به اصل واقعه عاشورا می پردازد‪ ،‬میهمان برنامه را به مخاطبان معرفی کرد‬ ‫و «احمدرضا درویش» درباره رابطه ســینما با واقعه عظیم عاشورا با توجه به‬ ‫تجربه اش سخن گفت‪« :‬دلیل اصلی تولید کم اثار عاشورایی‪ ،‬ترس فیلمسازان‬ ‫برای ورود به موضوعی بســیار حساس است‪ .‬در مورد خودم بگویم که بیش از‬ ‫‪ 25‬سال ارزو داشتم تا در کارنامه ام اثری مربوط به حادثه عاشورا و قیام اباعبداهلل‬ ‫الحسین(ع) وجود داشته باشد اما همیشه برای این کار ترس و نگرانی داشتم‪.‬‬ ‫چون باالخره این گونه معارف در عین این که بستر مناسبی برای پرداخت است‬ ‫و دستاورد عظیمی را برای رویاپردازی‪ ،‬خیال‪ ،‬بروز احساس و درس اموزیها برای‬ ‫فیلمساز به همراه دارد‪ ،‬با مسئولیت سنگینی همراه است‪».‬‬ ‫احمدرضا درویش در پاسخ به پرسشی مبنی بر دلیل فاصله سینما از وقایع دینی‬ ‫عنوان کرد‪« :‬اول که سینما از مظاهر دنیای مدرن است و زمان زیادی از تولد‬ ‫سینما نمی گذرد‪ .‬هنوز سینما در مقایسه با هنرهای دیگر عمر چندانی ندارد‬ ‫که انتظار داشته باشیم که تولیدات عمیق تاریخی در ان شکل بگیرد‪ .‬حافظ‪،‬‬ ‫فردوسی و سعدی درباره عاشورا شعر دارند اما سینما تازه ظهور است‪ .‬دومین‬ ‫دلیلدربرگیرندگیسینمادرشاخه هایفنی‪،‬حرفهایوامیختگی اشباسرمایه‬ ‫است‪ .‬باالخره برای تولید یک فیلم خیلی از تخصصص ها باید در کنار هم قرار‬ ‫بگیرند تا یک اثر سینمایی شکل بگیرد‪».‬‬ ‫کارگردان فیلم «دوئل»‪ ،‬مهم ترین عنصر ورود برای تولید اثار دینی را باورپذیری‬ ‫هنرمند دانست و در این باره توضیح داد‪« :‬باور و یقین باید در درون هنرمند و‬ ‫سازندگان اثر شکل بگیرد‪ .‬چیزهایی است که خاستگاهش به سلوکی برمی گردد‬ ‫که باید به رفتار‪ ،‬کردار و گفتار تبدیل شود‪ .‬باالخره کسی که قرار است راجع به‬ ‫عمق یک اقیانوس حرف بزند‪ ،‬باید حداقل شنا کرده باشد و دریا را بشناسد‪ .‬برای‬ ‫به اجرا دراوردن این مسیر یک لوازمی نیاز است‪ .‬این که با چه زبان و با مدیوم و‬ ‫رسانه ای می خواهید حرف بزنید‪ ،‬خیلی متفاوت است‪ .‬وقتی می خواهید از طریق‬ ‫سینما سخن بگویید‪ ،‬قطعا به لوازم و خصوصیات خاصی نیاز است‪ .‬این مدیوم‬ ‫دیگر زبان فرهنگ شفاهی نیست‪».‬‬ ‫احمدرضا درویش با بیان اینکه «دو عنصر مهم در مدیوم سینما وجود دارد‪ »،‬در‬ ‫این باره توضیح داد‪« :‬ترجمان تصویری و عنصر صدا دو مقوله مهمی است که‬ ‫باید به ان ها توجه شود‪ .‬برای زیبایی شناسی تصویر و صدا در هنر عاشورایی نیاز‬ ‫به مطالعه بسیار زیادی است‪ .‬باید قطعا زیبایی شناختی معارف دین را مطالعه‬ ‫کنید‪ .‬نشست و برخاست و ائین ها و روابط و زیست اجتماعی و شرایط محیط‬ ‫در دوره ظهور اســام و قبل و بعدش نمادها و شاخص هایی داشته که باید به‬ ‫درستی بازشناسی شود‪ .‬وقتی فیلمسا ِز عالقمند به هنر عاشورایی قرار است یک‬ ‫اثر سینمایی را تولید کند قطعا باید این شاخصها را بشناسد و بتواند در اثر خود‬ ‫اجراییکند‪».‬‬ ‫کارگردان فیلم «کیمیا» درباره اتفاقات رخداده برای فیلم عاشورایی «رستاخیز»‬ ‫در فضای اکران عمومی گفت‪« :‬بعد از جشــنواره فیلم فجر افرادی به مشورت‬ ‫گرفته شدند تا اگر نقد و نظری وجود دارد‪ ،‬ارائه دهند‪ .‬این فیلم برای کسب پروانه‬ ‫نمایش در حدود ‪ 50،60‬نمایش خصوصی برای مسئوالن‪ ،‬روحانیون محترم و‬ ‫اساتید دانشگاه و اقشار مختلف مردم داشت و نکاتی که می تواند محل اختالف‬ ‫باشد مورد نظر گرفته شد و اصالحاتی را خودمان انجام دادیم‪ .‬یعنی فارغ از حوزه‬ ‫قانون و ممیزی قبل از اکران عمومی همه نوع پاالیشی را صورت دادیم و بعد هم‬ ‫شورای پروانه نمایش فیلم را دیدند و مجوز صادر شد‪ .‬مجلس شورای اسالمی‪،‬‬ ‫کمیسیون فرهنگی و رئیس کمیسیون تائید کردند که فیلم «رستاخیز» بدون‬ ‫اشکال است و حجت را تمام شده دانستند‪ .‬مسئوالن قبلی وزارت ارشاد هم با‬ ‫خیال راحت سخنانی در دفاع از فیلم و مفتخر بودن به ساختش ارائه دادند و‬ ‫فیلم اکران شد اما در همان روز اول دچار مشکل شد‪».‬‬ ‫کارگردان فیلم «رستاخیز» دلیل اصلی مبنی بر عدم نمایش فیلم عاشورایی‬ ‫خود را نمایش چهره شخصیت دینی دانست و درباره دالیل خود برای چنین‬ ‫تصویرسازی‪ ،‬گفت‪« :‬اساسا وقتی که روایتی داستان گونه و با نگاه درام و با زبان‬ ‫سینما صورت بگیرد‪ ،‬حذف چهره شخصیت یک تناقض مهم است‪ .‬ما نمیتوانیم‬ ‫مجموعه االم و احساسات و عواطف درونی یک انسان را بدون نمایش چهره اش‬ ‫بروز دهیم‪ .‬اگر قرار اســت در جمهوری اســامی و در کشوری شیعه با توجه‬ ‫به نیازهای فعلی به چهره شخصیت های دینی پرداخته شود‪ ،‬مشکالتی برای‬ ‫افرادی مثل من ایجاد می شود‪ ».‬احمدرضا درویش درباره برخی از پیشنهادات‬ ‫صورت یافته برای رفع در محاق ماندگی «رستاخیز» پاسخ داد‪« :‬متاسفانه در‬ ‫یک برخورد غیر تخصصی از ناحیه وزیر وقت ارشاد بحث تاباندن نور مطرح شد‪.‬‬ ‫این راه حل جز وهم قضیه چیز دیگری را به دنبال نداشت‪ .‬اگر چه به لحاظ فنی‬ ‫هم چنین چیزی برای «رستاخیز» امکان پذیر نیست‪ .‬اگر قرار است در پرداخت‬ ‫به زندگی ائمه(ع) فقط به صحابه بپردازیم‪ ،‬می توان ان را به شکل دستورالعمل‬ ‫صادر کرد تا دیگر فیلمسازان و تهیه کنندگان وقت خود را برای مواردی خارج از‬ ‫این محدوده نگذارند‪ .‬هر چند با اتفاقی که برای «رستاخیز» افتاد قطعا این شرایط‬ ‫در عمل اتفاق خواهد افتاد و دیگر کسی جرات نمی کند تا به سراغ شخصیت های‬ ‫دینیبرود!»کارگردان فیلم«سرزمینخورشید»‪،‬اختالفدیدگاه ها میان مراجع‬ ‫دینی و بسیاری از اتفاقات سیاسی و اجتماعی را دلیل به سامان نرسیدن فیلم‬ ‫«رستاخیز دانست و گفت‪« :‬اگر اعتقاد داریم یکی از مهم ترین مسائل در واقعه‬ ‫عاشورا بحث عدالت است‪ ،‬پرسشم این است که مسئوالنی که به طور مستقیم‬ ‫مسئول هســتند و مجوزهایی را صادر کردند و براساس ان مجوزها اعتمادی‬ ‫صورت گرفته است و افرادی در داخل و خارج از کشور سرمایه گذاری هنگفتی‬ ‫صورت دادند‪ ،‬چه نقشی دارند؟ در این جا ظلم مضاعفی هم به حوزه فرهنگ و‬ ‫هم به نیاز مردم و نسل جوان شده است‪ .‬مسئول این قضایا کیست؟»‬ ‫احمدرضا درویش ضمن اشــاره به این که ساخت فیلم «رستاخیز» از برکت‬ ‫وجودی ائمه(ع) است‪ ،‬مطالبه سازندگان فیلم «رستاخیز» را از دو حیث مطرح‬ ‫ساخت و در این باره توضیح داد‪« :‬اوال مطالبه حقوقی فیلم باید مورد نظر قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬رفتاری که با سرمایه گذاران شده است‪ ،‬غیرقانونی و غیراخالقی است‪.‬‬ ‫بحث دیگر معنوی است که بیشتر این حق به کارگردان فیلم مربوط می شود‪.‬‬ ‫باالخره کسانی که جمع شدند و فیلم را با هدایت فیلمساز و اعتماد به او ساختند‪،‬‬ ‫حقوقی دارند و باید زحمت ان ها توســط مردم دیده شود و مورد ارزیابی قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬به همین دلیل بنا به حرمتی که برای منزلت مضمون فیلم «رستاخیز»‬ ‫قائل هستم عنوان کردم تا وقتی که تکلیف فیلم «رستاخیز» از حیث حقوقی‬ ‫و نمایشی مشخص نشود‪ ،‬دیگر فیلم نخواهم ساخت‪ .‬شاید فیلمسازی من اصال‬ ‫مهم نباشد و سینمای ایران منزلت خود را دارد‪.‬‬ ‫بررسی زندگی هنری حامد هاکان‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫خــواننـده ایکه‬ ‫ستاره نشــد‬ ‫نسخهجهانی«غمنومهفریدون»‬ ‫نسخه جهانی البوم «غم نومه فریدون» به اهنگسازی حسین علیزاده و نویسندگی‬ ‫پیمان قدیمی از روز سه شنبه ‪ ۲۵‬مهر ماه در دسترس ایرانیان خارج از کشور قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬با انتشار نسخه جهانی البوم «غم نومه فریدون» به اهنگسازی حسین‬ ‫علیزاده و نویسندگی پیمان قدیمی‪ ،‬این اثر از روز سه شنبه ‪ ۲۵‬مهر ( ‪ ۱۷‬اکتبر)‬ ‫از طریق ســامانه های جهانی فروش اثار موسیقایی به مخاطبان ایرانی خارج از‬ ‫کشــور عرضه می شود‪« .‬غم نومه فریدون» اثری به اهنگسازی حسین علیزاده‬ ‫و نویسندگی و کارگردانی پیمان قدیمی است که اوایل تابستان امسال در ایران‬ ‫منتشر شد‪ .‬در این اثر بازیگران و هنرمندانی همچون صابر ابر‪ ،‬فرهاد اصالنی‪ ،‬امیر‬ ‫جعفری‪ ،‬حبیب رضایی‪ ،‬ایدا شاملو‪ ،‬سیامک صفری‪ ،‬ژاله علو‪ ،‬فاطمه معتمداریا‬ ‫ی احمدی به ایفای نقش پرداخته اند‪« .‬غم نوم ه فریدون»‪ ،‬روایتی‬ ‫و زنده یاد مرتض ‬ ‫محاوره و موزون به سبک و سیاق قصه های کوچه از یک ابادی است که در ان‬ ‫خندیدن ممنوع می شود‪ .‬در پی این رویداد فریدون جوان خنده روی ابادی به دلیل‬ ‫ش به لبخندهای معشوق ه خود «هیچا» به اعتراض می ایستد‪.‬‬ ‫عشق ‬ ‫مدیراجراییدومینفستیوالموسیقیکالسیکایرانی‬ ‫معرفیشد‬ ‫مدیر اجرایی دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی معرفی شد‪ .‬فرزاد طالبی‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با صدور حکمی امیر مردانه‬ ‫را به سمت مدیر اجرایی دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی منصوب کرد‪.‬‬ ‫در حکم صادره به امیر مردانه از سوی فرزاد طالبی چنین امده است‪:‬‬ ‫جناب اقای امیر مردانه‬ ‫نظر به دانش و تجربیات ارزنده جناب عالی در امر برگزاری جشــنواره های هنری‬ ‫به عنوان (مدیر اجرایی دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی) منصوب می شوید‪.‬‬ ‫از خداوند منان توفیق و سربلندی شمارا در طی مسیر پیشاروی مسئلت می نمایم‪.‬‬ ‫دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی با حمایت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاداسالمیوهمراهیخانهموسیقیایران‪،‬انجمنموسیقیایران‪،‬موسسهفرهنگی‬ ‫ساز اواز و بنیاد فرهنگی هنری رودکی اواخر اذرماه سال جاری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫بردیاکیارسارکسترموزیکال«الیورتوئیست»‬ ‫را رهبری می کند‬ ‫بردیا کیارس ب ه عنوان رهبر ارکستر به موزیکال «الیور توئیست» پیوست تا اواخر‬ ‫ابان ماه همراه با ارکستر و گروه خوانندگان گروه نمایشی را همراهی کند‪ .‬الیوری‬ ‫ها این روزها مشغول تمرین و اماده سازی بخش مختلف و متنوع این موزیکال در‬ ‫طبقههفتمتاالروحدتهستند‪.‬بردیاکیارسموسیقیدان‪،‬اهنگساز‪،‬رهبرارکستر‬ ‫و نوازنده ویولن و ویوال است و رهبری اثار بسیاری را در کارنامه کاری خود دارد‪.‬‬ ‫تئاتر موزیکال «الیور توئیست» بر اساس نسخه سینمایی این اثر توسط محمدرضا‬ ‫کوهستانی دراماتورژی شده است‪.‬‬ ‫مینا اتشی‪ -‬عکس‪ :‬حمیدرضا امینی‬ ‫هفته گذشته در اتفاقی غیر منتظره و ناگوار‪ ،‬حامد هاکان خواننده جوان به علت ایست‬ ‫قلبی چشــم از جهان فرو بســت‪ .‬هاکان به حین مرگ ‪ 34‬ساله بود و در استانه انتشار‬ ‫نخستین البوم رســمی خود قرار داشت‪ .‬این خواننده طبق مجوز و قراردادی که اخذ و‬ ‫امضاء کرده بود‪ ،‬می بایســت در سال جاری نخســتین البوم رسمی خود را منتشر کند‬ ‫اما اجل امانش نداد‪ .‬دوران شــروع فعالیت های حرفه ای حامد هاکان به ابتدای دهه ‪80‬‬ ‫بر می گردد‪ .‬هاکان ان زمان یکی از ســه ضلع مثلث پرطرفدار چاوشی یگانه هاکان بود‬ ‫که خودشــان را با ترانه های متفاوتی مطرح کردند‪ .‬این خواننده البوم «قاتل حرفه ای»‬ ‫را ضبط کرد و قطعه «قاتل حرفه ای» را به طور مشــترک‬ ‫با محســن چاوشی خواند‪ .‬ســپس در کنار چاوشی و یگانه‬ ‫بخش هایــی از قطعه معروف «نشــکن دلمو» را اجرا کرد و‬ ‫با ایفای یــک نقش ویژه تر در البوم «خودکشــی ممنوع»‬ ‫محسن چاوشی‪ ،‬بیشتر از قبل شناخته شد‪.‬‬ ‫همکاری هاکان با یگانه و به ویژه چاوشی به یکی دو قطعه‬ ‫ختم نشــد و این خواننده در اثار مختلفی همچون شــهد‬ ‫مســموم‪ ،‬بی قراری‪ ،‬تنگ بلوری‪ ،‬اهای خبر نداری‪ ،‬دل و‪...‬‬ ‫نیز به عنوان همخوان حضور داشــت‪ .‬بــا این حال ردپای‬ ‫هاکان از اثار چاوشــی و یگانه از یک جایی به بعد قطع شد‬ ‫و این خواننده به صورت مســتقل بــه کار خود ادامه داد تا‬ ‫این که در اواســط دهه ‪ 80‬و حول و حوش سال های ‪-85‬‬ ‫‪ 86‬با ظهور چهره های جدید در موسیقی‪ ،‬محبوبیت هاکان‬ ‫کمرنگ شــد و این خواننده نتوانســت خودش را همچون‬ ‫چاوشی و یگانه النسه کند‪.‬‬ ‫عــده ای حامد هــاکان را بانی ترویج ترانه های واســوختی‬ ‫می دانند‪ .‬گرچه در ســال های ‪ 84-83‬خواننده های جوان‬ ‫زیادی چنین ترانه هایــی می خواندند ولی این حامد هاکان‬ ‫بود که تاکید عجیبی روی نفرین و ضدیت با عشــق داشت‬ ‫و قطعــات مختلفی در این مورد خوانــد‪ .‬اجرای ترانه های‬ ‫واســوختی روزی باعث محبوبیت هاکان شــد و روزی هم‬ ‫تداوم اجرای این اثار باعث شد او کم کم با ریزش مخاطب‬ ‫مواجه شــود‪ .‬خیلی ها هاکان را همچون چاوشــی و یگانه‬ ‫مســتعد و حرفه ای می دانســتند اما این خواننده همچون‬ ‫محسن های موسیقی پاپ به ســتاره تبدیل نشد که شاید‬ ‫دلیلش را باید در نوع انتخاب های خود او جست‪.‬‬ ‫از زمانی که راه هاکان‪ ،‬چاوشــی و یگانــه از همدیگر جدا‬ ‫شــد و هر کدام از این ها مسیر خودشان را رفتند‪ ،‬چاوشی‬ ‫و یگانــه با هوش تر عمل کردند و انتخاب های درســت تری‬ ‫داشــتند‪ .‬ان ها اجرای ترانه های واسوختی را کنار گذاشتند‬ ‫و با اشنا شــدن با تنظیم کننده ای همچون شهاب اکبری‪،‬‬ ‫مسیر متفاوتی را برای موسیقی خود رقم زدند‪ .‬در این بین‬ ‫هاکان چندان تغییری در روند فعالیت های خود ایجاد نکرد‬ ‫و همچنان روی ضدیت با عشــق پافشاری کرد‪ .‬گرچه این‬ ‫خواننده ضمن اجرای ترانه های واسوختی‪ ،‬ترانه های مثبت‬ ‫و متفاوتی هم خواند ولی رویکرد او باعث شده بود که همه‬ ‫از هاکان انتظار لجاجت با معشــوق را داشته باشند؛ نگاهی‬ ‫که چاوشی و یگانه توانستند ان را از روی خود بردارند‪.‬‬ ‫تفاوت دیگــری که میان هاکان با چاوشــی و یگانه فاصله‬ ‫ایجاد کرد‪ ،‬نگاه حرفه ای تر محســن ها بود‪ .‬ان ها اثارشان را‬ ‫با کیفیت باال ضبط کردند و به صورت برنامه ریزی شــده به‬ ‫انتشار رساندند اما هاکان همچنان بدون برنامه و به صورت‬ ‫مبتــدی به این کار ادامه داد‪ .‬در اواســط دهه ‪ 80‬طی دو‬ ‫سه ســال ها چندین اثر از حامد هاکان منتشر شد که اثار‬ ‫بی کیفیتــی بودند‪ .‬این نگاه غیر حرفه ای به تولید و پخش‬ ‫موسیقی‪ ،‬ضربه ســختی به هاکان وارد کرد و از محبوبیت‬ ‫او کاست‪.‬‬ ‫نگاه غیر حرفه ای هاکان به تولید موسیقی برای اخذ مجوز‬ ‫او هم دردسرســاز شد‪ .‬در حالی که در سال ‪ 87‬هم چاوشی‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫و هــم یگانه مجاز شــدند و اولین البوم های رســمی خود‬ ‫را منتشــر کردند‪ ،‬هاکان همچنان مشــغول تولید و پخش‬ ‫قطعات بــدون مجوز بود‪ .‬البته احتماالً هاکان هم در همان‬ ‫ســال ها برای اخذ مجــوز اقدام کرده بود ولی شــاید عدم‬ ‫صبوری او باعث شــد که هر بار از گرفتــن مجوز دورتر و‬ ‫دورتر شود‪ .‬پروسه اخذ مجوز در ان سال ها شرایط خودش‬ ‫را داشــت و چاوشی و یگانه برای ان که مجاز شوند‪ ،‬از سال‬ ‫‪ 85‬تا ‪ 87‬هیچ قطعه ای منتشر نکردند‪ .‬اثاری که در ان دو‬ ‫ســال از این خواننده ها بیرون امد‪ ،‬اثار لو رفته قدیمی بود‪.‬‬ ‫احتمــاال هاکان این صبر را نداشــت و از طرفی‪ ،‬تاکید وی‬ ‫روی ترانه های واســوختی هم روز بــه روز از دریافت مجوز‬ ‫دورترش کرد‪.‬‬ ‫ان چه از حامــد هاکان در روزنامه های اواخر دهه ‪ 80‬چاپ‬ ‫شــده‪ ،‬امید این خواننده به اخذ مجوز است‪ .‬هاکان همواره‬ ‫امیدوار بود که مجوز بگیرد و در نهایت هم این اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫او از ســال ‪ 93‬به عنوان یک خواننده مجاز شــناخته شد و‬ ‫در این یکی دو ســال اثری منتشــر نکرد تا باالخره اولین‬ ‫البوم رســمی خود را به بازار بفرســتد‪ .‬این اتفاق قرار بود‬ ‫امسال بیفتد‪ .‬هاکان حتی اسم البومش را هم انتخاب کرده‬ ‫بود و به دنبال کارهای انتشــار ان بود که چشم از دنیا فرو‬ ‫بســت‪ .‬بالفاصله پس از مرگ این خواننده قطعه ای از البوم‬ ‫جدیدش منتشر شــد که کیفیت این قطعه نشان می دهد‬ ‫هاکان هنوز هم می توانســت یک چهره مطرح در موسیقی‬ ‫پاپ باشد‪.‬‬ ‫حامد هاکان روز جمعه ‪ 14‬مهرماه خیلی غریبانه در شــهر‬ ‫ری به خاک سپرده شد‪ .‬در مراسم تشییع پیکر این خواننده‬ ‫بســیاری از چهره هایی که انتظار حضورشان وجود داشت‪،‬‬ ‫حضــور به عمل نیاوردنــد و جای خالی مســئولین حوزه‬ ‫موسیقی نیز در این مراسم به چشم می امد‪ .‬شاید دلیل این‬ ‫عدم استقبال از سوی همکاران هاکان و مسئولین موسیقی‪،‬‬ ‫فاصله گرفتن این هنرمند از دوران اوج خودش بود‪ .‬دوستان‬ ‫هاکان می گویند این خواننده در ســال های اخیر تنها بود و‬ ‫کمتر کســی او را به خاطر مــی اورد‪ .‬خود هاکان هم چند‬ ‫ســال پیش در گفتگویی تصویری از دوستانش گالیه کرد‪.‬‬ ‫خانواده مرحوم حامد ذاکری (هاکان) ســعی کردند مجوز‬ ‫تشییع پیکر این هنرمند را در قطعه هنرمندان بهشت زهرا‬ ‫(س) بگیرند که این اجازه به خانواده هاکان داده نشد‪ .‬دلیل‬ ‫عدم صدور مجوز دفن هاکان در قطعه هنرمندان هم مجاز و‬ ‫رسمی نبودن این خواننده اعالم شد‪.‬‬ ‫بعــد از مــرگ حامد هاکان‪ ،‬مســئله ای کــه پیرامون این‬ ‫خواننده مطرح می شود‪ ،‬ماجرای پخش شدن یا نشدن تنها‬ ‫البوم رسمی این خواننده است‪ .‬هاکان برای پخش نخستین‬ ‫البومش با شرکت «صوت اوای هنر» قرارداد داشت و برای‬ ‫همه سوال است که این البوم پیش از مرگ مرحوم هاکان‬ ‫در چه مرحله ای قرار داشت و ایا امکان انتشارش وجود دارد‬ ‫یا خیر؟ احتماال در روزهای پیش رو صحبت های بیشــتری‬ ‫در این مورد خواهد شد و باید منتظر ماند و دید که وکالت‬ ‫پخــش اثار باقی مانده از زنده یاد حامــد هاکان بعهده چه‬ ‫کسی گذاشته خواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشــــــــنبه ‪ 24‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪797‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫رئیس پلیس جعل و کالهبرداری اگاهی ناجا‬ ‫زائران فریب تبلیغات دروغین‬ ‫برخی سایت ها را نخورند‬ ‫نگرانی غارنوردان از وضعیت غار «ده شیخ»‬ ‫غاریکهقربانیسودهایگردشگریمی شود‬ ‫فاطیما کریمی‬ ‫غار ده شــیخ در اختیار بخش خصوصی قرار گرفته تا برای حضور گردشگر‬ ‫اماده شود اما فعالیت های انجام شده برای این منظور اعتراض غارشناسان را‬ ‫به همراه داشته است‪.‬‬ ‫غار ده شیخ را یک چوپان کشف کرد و قتی فهمید که داخل ان هیچ گنجی‬ ‫وجود ندارد ان را لو داد تا مردم همه از وجود چنین غاری مطلع شوند‪ .‬پس‬ ‫از او یک ســرمایه گذار خصوصی اقدام به ساخت و ساز در این غار و محیط‬ ‫اطرافش کرد‪ .‬او دری اهنی برای جلوگیری از ورود حیوانات نصب و ورودی‬ ‫غار را برای حضور گردشگران باز کرد چرا که باید برای ورود به این غار افراد‬ ‫سینهخیزمی رفتند‪.‬‬ ‫همچنین نورهای رنگارنگی را نیز به قندیل های تاریخی تاباند تا بتواند جلوه ای‬ ‫دیگر به این غار بدهد‪ .‬به همین دلیل گردشگر در برخی از قسمت ها با رنگ‬ ‫تند سبز و یا ابی رو به روست‪ .‬بابت حضور هر گردشگر در این غار که هنوز‬ ‫می توان ردی از استخوان های قدیمی حیوانات را در ان دید‪10 ،‬هزار تومان‬ ‫ورودی در نظر گرفته شده است‪ .‬اینها غیر از ساخت و سازهایی است که پایین‬ ‫تر از ورودی غار برای تسهیل در رفت و امد گردشگران پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫راه سنگ فرش شده و پارکینگی برای حضور خودروها از جمله اتفاقاتی است‬ ‫که موجب شده تا چندین درخت قدیمی در محدوده غار ده شیخ قطع شود‪.‬‬ ‫غاری که در شهرستان پاتاوه استان کهگیلویه و بویر احمد قرار دارد‪.‬‬ ‫گذاشتن در اهنی برای غار مشکل دارد‬ ‫غارنوردان حاال نگران ســامت این غار اهکی هستند‪ .‬به گونه ای که پس از‬ ‫انتشار گزارش و تصاویری از غار ده شیخ‪ ،‬جواد نظام دوست از غارنوردان حرفه‬ ‫ای و رئیس سابق انجمن غار و غارشناسی ایران با انتقاد از این نوع فعالیت ها‬ ‫به منظور رفاه حال گردشــگران در غارها گفت‪ :‬گذاشتن در اهنی برای غار‬ ‫در مواردی اشتباه است و باید تیم متخصص ان را بررسی کند‪ .‬اشتباه دیگر‬ ‫اینکه بگوییم این در برای جلوگیری از ورود حیوانات کار گذاشته شده است‪.‬‬ ‫حیواناتی مانند شغال و ‪ ...‬محل زندگی شان اینجا بوده و ما انسانها هستیم که‬ ‫با ورودمان به چنین جایی محل زندگی انها را بر هم زده ایم‪.‬‬ ‫نظام دوست درباره اینکه سن این غار توسط یک دکترای زمین شناسی حدود‬ ‫‪ ۱۳۵‬میلیون ســال تخمین زده شده نیز گفت‪ :‬تخمین عمر غار با برخی‬ ‫ازمایش های دقیق اکادمی انجام می گیرد که در ایران نیز قابل انجام نیست‪،‬‬ ‫سنسنجی‪،‬پائلوکلیمنتهواشناسیدیرینهازرویاستالکتیت هاکارچشمی‬ ‫و راحتی نیست‪.‬‬ ‫او همچنین به این موضوع انتقاد دارد که بدون هیچ دلیلی روستائیان این غار را‬ ‫علیصدر دوم می نامند و برای رفاه حال گردشگران اقدام به تخریب بخش هایی‬ ‫درون غار شده است‪ .‬نظام دوست افزود‪ :‬این غار تا چهار‪ ،‬پنج سال پیش بکر‬ ‫بوده اما در یکی دو سال اخیر اخباری شنیده ایم مبنی بر اینکه بدون مطالعه و‬ ‫بررسی در کارگروه غارشناسی شروع به فعالیت هایی در این غار کرده اند‪ .‬باید‬ ‫اول غارها مورد شناســایی کامل قرار گیرند که شامل نقشه برداری‪ ،‬بررسی‬ ‫ساختار زمین شناسی منطقه‪ ،‬زیست شناسی درون غار و‪ ...‬می شود‪ .‬ممکن‬ ‫اســت برخی از این غارها منحصر به فرد باشد سپس درجه بندی می شوند‬ ‫سپس تیم متخصص اماده ســازی وارد ان خواهد شد این اماده سازی به‬ ‫منظور نصب چراغ و یا بازکردن مسیر نیست‪ .‬بلکه منظور این است که چطور‬ ‫باید در ان فعالیت کرد که گونه های جانوری ان از بین نرود‪ .‬به عنوان مثال‬ ‫خفاشی که در این غار زندگی می کند چطور محل زندگی خود را ترک نکند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬وقتی بدون اطالع در غار مســدود می شود اولین صدمه را خفاش‬ ‫می بیند و اگر خفاش نتواند وارد محل زندگی خود شود محصول زراعی اطراف‬ ‫ان غار بعد از دو سه سال افت می کند چون ماموریت خفاش شکار حشرت‬ ‫موذی و افات نباتی اســت پس وقتی این کار را انجام ندهد و جا به جایی‬ ‫دانه هایگیاهینیزانجامنشودمحصولزراعیاسیبمی بیند‪.‬بنابراینباتغییر‬ ‫محل زندگی خفاش به خودمان اسیب زده ایم‪.‬‬ ‫نصب روشنایی در غار مانع رشد جلبک ها می شود‬ ‫نظام دوست به این موضوع نیز اشاره کرد که افرادی در رشته های مختلف روی‬ ‫این غار تحقیق کرده اند‪ .‬یکی از این افراد محدثه السادات تهامی دانشجوی‬ ‫دکتری رشته بیوسیستماتیک جانوری است که اخیرا از غار ده شیخ بازدیدی‬ ‫داشته اســت‪ .‬تهامی در گزارشی که ان را در اختیار خبرنگار مهر قرار داده‬ ‫نوشته است‪ :‬متاسفانه شاهد تغییر دهانه ورودی غار و نصب در و همچنین‬ ‫نورپردازی داخل غار بودیم‪ ،‬خاک کف غار در اثر رفت و امدهای فراوان و دست‬ ‫کاری هایی‪ ،‬به بستری سفت و محکم تبدیل شده بود و مطلوبیت خود را برای‬ ‫زندگی حشرات خاکزی از دست داده بود و کمترین تعداد و تنوع جانوری را‬ ‫در محیط داخل مشاهده کردیم که در صورت تداوم وضعیت موجود منجر به‬ ‫انقراض کامل گونه های بومی ذکر شده خواهد شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داده است‪ :‬از اثرات تغییر فرم و اندازه دهانه ورودی غار و نصب درب‬ ‫می توان تغییرات جریان هوا به داخل‪ ،‬به خصوص قسمت های ابتدایی تر‪ ،‬و در‬ ‫نتیجه افت رطوبت مورد نیاز برای حشرات غارزی به خصوص جیرجیرک های‬ ‫غارزی که بیشــتر نزدیک به دهانه زندگی می کنند و بسیار به رطوبت باال‬ ‫حساس هستند‪ ،‬و تغییرات شدید دمایی طی فصول سال که خود استرس و‬ ‫تهدیدی برای غارزیان محسوب می شود‪ ،‬اشاره کرد‪ .‬همچنین نصب روشنایی‬ ‫داخل غار رشد جلبک ها و گیاهان(که بومی محیط غار نیستند) و در نتیجه‬ ‫بر هم خوردن تعادل اکوسیستم را در بر خواهد داشت البته اینها موارد بسیار‬ ‫کمی از هزاران مورد تاثیر توریستی شــدن یک غار‪ ،‬و به ویژه غار ده شیخ‬ ‫طبق این گزارش‪ ،‬بر محیط زیست ان است به نظر می رسد بهتر است قبل‬ ‫از هر اقدامی پس از کشف غاری در ایران‪ ،‬نحوه استفاده از ان توسط کارگروه‬ ‫غارشناسی کشور مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬همچنین به تازگی ایین نامه درجه‬ ‫بندی غارها نیز تدوین و ابالغ شده است و نشان می دهد که نحوه استفاده از‬ ‫غارها باید به چه صورتی باشد و هر غاری چه درجه ای را می گیرد‪ .‬ایا اصال‬ ‫گردشگران مجاز به رفتن داخل انها هستند یا خیر‪.‬‬ ‫رئیــس پلیس جعل و کالهبرداری اگاهی ناجــا با تاکید بر اینکه زائران‬ ‫اربعین برای دریافت ویزای کشــور عراق از طریق سامانه «سماح» اقدام‬ ‫کنند‪ ،‬گفت‪ :‬فریب تبلیغات دروغین برخی سایت ها برای دریافت ویزای‬ ‫ارزان و ســریع را نخورید‪ .‬ســرهنگ محمدرضا اکبری‪ ،‬ضمن هشدار به‬ ‫زائران جهت اعزام به مراســم اربعین حسینی اظهار داشت‪ :‬برای دریافت‬ ‫ویزای کشور عراق از طریق سامانه «سماح» اقدام کنید و مدارک هویتی‬ ‫و گذرنامه خود را به افراد ناشــناس تحویل ندهید‪ .‬وی افزود‪ :‬زائران برای‬ ‫دریافت گذرنامه شــخصا به دفاتر «پلیس‪ »10+‬مراجعه و به هیچ عنوان‬ ‫مدارک خود را به افراد ناشناس‪ ،‬دفاتر و موسسات غیر مجاز تحویل ندهید‪.‬‬ ‫رئیس پلیس جعل و کالهبرداری پلیس اگاهی ناجا با اشــاره به اینکه از‬ ‫مدارک هویتی خود به دقت مواظبت و در صورت مفقودی موضوع را به‬ ‫نزدیک ترین واحد انتظامی اطالع دهید‪ ،‬گفت‪ :‬برای دریافت ارز مورد نیاز‬ ‫به صرافی های مجاز مراجعه و از خرید ارز در نقاط مرزی و دالالن ارزی‬ ‫جدا ً خوداری کنید‪.‬‬ ‫وی خاطرنشــان کرد‪ :‬مواظــب تبلیغات دروغین برخی ســایت ها و‬ ‫موسسات در مورد سفر به عراق و شرکت در مراسم اربعین با کمترین‬ ‫قیمت ویزا و سریع ترین زمان باشید‪ ،‬زیرا در این گونه موارد احتمال‬ ‫کالهبرداری متصور است‪.‬‬ ‫اکبری تصریح کرد‪ :‬در هنگام سفر به کشور عراق مواظب افرادی که سعی‬ ‫در معاوضه دینار عراقی با پول ایرانی دارند‪ ،‬باشید زیرا احتمال ارائه دینار‬ ‫جعلی از سوی جاعالن وجود دارد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه در ســفر به این کشور باید مواظب خرید وسایل تقلبی‬ ‫نیز باشــید‪ ،‬گفت‪ :‬در هنگام خرید برخی از اجناس در کشور عراق مانند‬ ‫گوشی تلفن احتمال اینکه فقط در همان کشور فعال باشد و در کشور ما‬ ‫غیر فعال شــود‪ ،‬وجود دارد‪ .‬این مقام ارشد انتظامی خاطرنشان کرد‪ :‬در‬ ‫صورتی که روادید شــما ویزای مانیفستی (گروهی) است‪ ،‬حتما باید به‬ ‫صورت گروهی از مرزهای مجاز خارج شــوید و به هیچ عنوان به صورت‬ ‫انفرادی به مرزها مراجعه نکنید‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬مدارک هویتی غیر مرتبط با ســفر اربعین را به همراه خود‬ ‫نبرید و در هنگام ســفر هر فرد باید گذرنامه و روادید خود را شخصا‬ ‫به همراه داشته باشد‪.‬‬ ‫بر اساس گزارش پایگاه خبری پلیس‪ ،‬اکبری بیان کرد‪ :‬به هیچ عنوان رمز‬ ‫عابر بانک خود را بر روی کارت درج نکنید و مدارک‪ ،‬کارت عابر و وجوه‬ ‫نقد خود را در جیب های مختلف بگذارید تا در صورت مفقود شدن همه‬ ‫انها باهم مفقود نشود‪.‬‬ ‫جشنواره ی فیلم از نگاه ارین وزیر دفتری فیلمساز جوان‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 797‬دوشنبه‪ 24‬مهرماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کم کردن تعداد فیلم ها تمرکز و دقت جشنواره را‬ ‫دوچندان می کند‬ ‫سی وچهارمینجشنوارهبین المللیفیلمکوتاهتهران‪ ۲۵‬تا‪ ۳۰‬مهرماهسال جاری‬ ‫برابر با ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۲‬اکتبر ‪ ۲۰۱۷‬به دبیری سیدصادق موسوی در پردیس سینمایی‬ ‫ملت برگزار خواهد شد‪ .‬ارین وزیر دفتری که ساخت پنج فیلم کوتاه را در کارنامه‬ ‫دارد‪ ،‬سال گذشته با فیلم «هنوز نه‪ »...‬از تولیدات انجمن سینمای جوانان ایران‪،‬‬ ‫به تهیه کنندگی مجید برزگر و بــازی فرهاد اصالنی و پانته ا پناهی ها نماینده‬ ‫سینمای ایران در بخش بین الملل سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه‬ ‫تهران بود‪ .‬این فیلم یکی از سه فیلم ایرانی بخش بین الملل بود که با دیگر اثار از‬ ‫کشورهای مختلف به رقابت پرداخت‪« .‬هنوز نه‪ »...‬در بسیاری از جشنواره های‬ ‫معتبر جهانی از جمله بیستمین دوره جشنواره بروکلین امریکا‪ ،‬چهلمین دوره‬ ‫جشنواره میل ولی امریکا‪ ،‬شانزدهمین دوره جشنواره فیلم کوتاه میامی امریکا‬ ‫و ‪ ...‬به نمایش درامده و موفق به کسب جایزه بزرگ جشنواره فیلم کوتاه بوسان‬ ‫و جایزه جشــنواره موندنس امریکا شده است‪ .‬در ادام ه گفتگوی با ارین وزیر‬ ‫دفتریمی خوانید‪:‬‬ ‫نظرتان را درباره جشنواره ســال گذشته بفرمایید و اگر انتقاد یا‬ ‫پیشنهادی دارید مطرح کنید‪.‬‬ ‫من ســال گذشــته برای اولین بار با فیلم «هنوز نه‪ »...‬در جشنواره فیلم کوتاه‬ ‫تهران حضور داشــتم‪ .‬تقریبا اکثر فیلم ها را در طول جشــنواره تماشــا کردم‪.‬‬ ‫اصلی تریــن نکته ای که به نظر می رســید تفاوت فاحــش کیفیت بهترین فیلم‬ ‫جشنواره با فیلم های ضعیف بود‪ .‬مهم نیست که فیلم های جشنواره با سلیقه من‬ ‫جور در بیاید یا نه‪ ،‬اما مهم اســت که جشنواره صاحب سلیقه و سبک باشد‪ .‬به‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:15‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪16:55‬‬ ‫‪04:15‬‬ ‫‪05:41‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫من پسر کسى هستم که فرشتگان اسمان بر او گریستند ‪ .‬من‬ ‫پسر کسى هستم که جنّیان در زمین و پرندگان در هوا بر او‬ ‫نوحه سرایى کردند‪.‬‬ ‫به صورت خیلی اتفاقی من و چند نفر دیگر از همکاران روزنامه‪ ،‬سرسال خانه مان اوایل ابان ماه هست؛ و این روزها‬ ‫همگی دنبال خانه هستیم و این باعث شده کمی در رفت و امدمان بی نظم باشیم‪ .‬طی یکسال گذشته تا انجا من اطالع‬ ‫دارم تمام صنوف در رکود کامل به سر می برند و عمال بازار در خواب زمستانی فرو رفته؛ صنعت ساختمان هم به عنوان‬ ‫بزرگترین بازار رونق دهنده کسب و کار سالهاست با کسادی مواجه شده است در این میان فقط مستاجرین بینوا هستند‬ ‫که باید جور بی پولی صاحب خانه ها و رکود اقتصادی را به دوش بکشند‪ .‬به جرات می گویم نسبت به سال پیش حداقل‬ ‫سی در صد به اجاره بها و پول پیش مستاجرین و امالک اجاره ای اضافه شده است؛ مگر چقدر به حقوق و دریافتی ها‬ ‫اضافه شده یا اصال مگر اضافه حقوق هم داشتیم که باید اینطور افزایش قیمت را طبیعی بپنداریم و کسری بودجه مان‬ ‫را بگذاریم به حساب کم کاری و تالش نکردمان در روزهای سپری شده! خدا شاهده بعضی روزها بیش از چهارده ساعت‬ ‫کار می کنیم‪ ،‬نه تفریح مناسبی‪ ،‬نه سفری نه برجی نه خرید خوبی‪ ...‬زندگیمان شده تالش برای هیچ! نمی دانم مرتکب‬ ‫چه خبطی شدیم که پول و اسایش چهار نعل فرار می کند ما هم به دنبالش و به گرد پایش هم نمی رسیم؟! دعا کنید‬ ‫در این روزهای عزاداری گره از مشکل مسکن و ازدواج جوانان باز شود ان شاءا‪...‬‬ ‫امام سجاد (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫س م‬ ‫ی‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫‪ 5‬ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪ 8‬ز‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫گ و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ک ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪ 14‬ک ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ت ی‬ ‫‪ 15‬ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ک س‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫ی‬ ‫‪7‬‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫‪5‬‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ش ی‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬گ ر‬ ‫‪ 9‬ت‬ ‫‪3‬‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫‪4‬‬ ‫ادعای جدید ترامپ درباره ایران !!!‬ ‫دونالدترامپ‪،‬رئیس جمهوریامریکا‪،‬‬ ‫در تازه ترین پیام توییتری خود درباره‬ ‫توافق هسته ای ایران نوشت‪ :‬بسیاری‬ ‫از مردم با تایید بسیاری درباره‬ ‫سخنرانی امروز من با موضوع ایران‬ ‫صحبتمی کنند‪.‬شرکتکنندگان‬ ‫در این توافق پول بسیار زیادی از‬ ‫تجارت با ایران تصاحب می کنند‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 2‬ر‬ ‫روسو‬ ‫بی مهر رخت روز مرا نور نماندست‬ ‫وز عمر مرا جز شب دیجور نماندست‬ ‫صبر است مرا چاره هجران تو لیکن‬ ‫چون صبر توان کرد که مقدور نماندست‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهرهموردنظر‪-2‬اشکار‪-‬ســرگیجه‪-‬پیادهنیست‪-3‬ناشناس‪-‬‬ ‫امانتــدار‪-‬درسخوانده‪-4‬واحدپولژاپن‪-‬اســباببازیکودکانه‪-‬‬ ‫ناامید‪-‬درخت زبان گنجشــک‪-5‬نهنگ‪-‬محصول ساوه‪-‬ســخن‬ ‫چین‪-6‬نقاب‪-‬مقابلاخروی‪-7‬پهلووکنار‪-‬النهزنبورعسل‪-8‬ازاوراق‬ ‫بهادار‪-‬فلزســرخ‪-‬عالمت مفعولی‪-‬قــدم یک پا‪-9‬سرســرا‪-‬من‬ ‫وشما‪-10‬خیال‪-‬استان غرب کشورمان‪-11‬نشان‪-‬سبکی وخفت‪-‬‬ ‫طبــل بزرگ‪-12‬عالمت جمع‪-‬پناهگاه‪-‬بالیــن بیمار‪-‬واحدبازی‬ ‫تنیس‪-13‬سردنیســت‪-‬بادخنک‪-‬جایگاه‪-14‬همراه پشــتک‪-‬‬ ‫بیهوده‪-‬هنگامعصر‪-15‬اثرچربی‪-‬ناماصلیاش‬ ‫‪ 1‬ک ا‬ ‫بهترین وسیله برای جلب محبت دیگران‬ ‫نیکی در باره انها ست‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫حافظانه‬ ‫نظرم هویت اصلی هر جشنواره با انتخاب فیلم هایش شکل می گیرد و جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه تهران هر چه خودش را از قید و بند مالک هایی که به کیفیت فیلم‬ ‫بی ربط هســتند رها کند‪ ،‬قطعا می تواند بیشتر و بیشتر صاحب سلیقه و جایگاه‬ ‫هنری شــود‪ .‬تعداد بیش از اندازه فیلم های بخش مسابقه (ملی و بین الملل) نیز‬ ‫از مشکالت این جشنواره است‪ ،‬که قطعا با کم کردن تعداد فیلم ها تمرکز و دقت‬ ‫جشنواره افزایشی دوچندان پیدا میکند‪.‬‬ ‫ایا به هویت مستقل فیلم کوتاه اعتقاد دارید یا برای اینده کاری‬ ‫ساخت فیلم بلند را هدفگذاری کرده اید؟‬ ‫قطعاً پاســخ مثبت است‪ .‬به نظرم اســیب اصلی فیلم کوتاه در ایران‪ ،‬هم چنان‬ ‫جدی گرفته نشــدن این حوزه توسط تفکر مدیریتی حاکم و به خصوص اهالی‬ ‫ســینمای بلند است‪ ،‬فارغ از این اگر به رویکرد جهانی در مواجهه با فیلم کوتاه‬ ‫نگاه کنیم‪ ،‬فیلم کوتاه در دنیا هویتی مستقل دارد و مدیومی جداگانه محسوب‬ ‫می شــود‪ .‬حتماً کسی که قرار است فیلم بلند بسازد نیز در ابتدای مسیر امکان‬ ‫و مهارت ســینما را با فیلم کوتاه تجربه می کند اما این شــیوه و نگرش نباید به‬ ‫نگرش قالب درباره فیلم کوتاه تبدیل شود‪.‬‬ ‫سینمای کوتاه ایران به ویژه در چند سال اخیر هویت و مختصات جهانی پیدا کرده‬ ‫و بعضاً در عرصه جهانی بهتر و موثرتر از فیلم های بلند ایرانی عمل کرده است‪ .‬دنیا‬ ‫فیلم کوتاه ایرانی را جدی می گیرد و مــا در ایران هم چنان باید اهمیت این حوزه‪،‬‬ ‫جدیت و استقاللش را یاداور شویم!‬ ‫نظرتان درباره برگزاری جشــنواره فیلم کوتاه تهران چیســت‬ ‫و جشــنواره فیلم کوتاه با چه راهکارهای بیشــتری می تواند به‬ ‫فیلمسازان فیلم کوتاه و جایگاه فیلم کوتاه کمک کند؟‬ ‫به هرحال باسابقه ترین اتفاق مربوط به فیلم کوتاه‪ ،‬جشنواره فیلم کوتاه تهران است‬ ‫و از این نظر در کنار جشــن مستقل فیلم کوتاه‪ ،‬دو ایستگاه اصلی فیلم های کوتاه‬ ‫ایرانی در طول ســال هستند‪ .‬جشــنواره فیلم کوتاه تهران هرچه بتواند معیارهای‬ ‫زیبایی شناســانه فیلم کوتــاه را با معیارهای معنایی و مفهومی و گاهاً سفارشــی‬ ‫مدنظرش جایگزین کند‪ ،‬به رشد و اعتالی فیلم کوتاه ایران کمک کرده است‪.‬‬ ‫به نظر شــما جشنواره چه میزان به ارتقا جایگاه فیلم کوتاه کمک‬ ‫کرده است؟‬ ‫برگزاری منظم و بدون انقطاع جشنواره فیلم کوتاه منجر به تبدیل شدن ان به یکی‬ ‫از نقاط کلیدی نمایش فیلم های کوتاه در ایران بوده است‪ .‬البته ضمن ارزیابی اتفاقات‬ ‫مثبتی که جشنواره در فضای فیلم کوتاه رقم زده و کمک به ارتقا و رشد فیلم کوتاه‬ ‫ایران‪ ،‬باید توجه داشت که جایگاه مهم جشنواره فیلم کوتاه تهران باعث شده تا متر‬ ‫و معیارهای سلیقه ای که عمدتاً با تغییر و تحوالت نامتناسب مدیریتی وضع میشوند‪،‬‬ ‫اسیب هایی را به روند تولید فیلم های کوتاه ایرانی نیز وارد کند‪ .‬امیدوارم مسیر پیش‬ ‫روی جشنواره فیلم کوتاه تهران توجه هرچه بیشتر به کیفیت اثار و برگزاری منظم‬ ‫و برنامه ریزی دقیق جشنواره باشد‪.‬‬ ‫چرا معموال چهره های ســینما از بازی در فیلم کوتاه اســتقبال‬ ‫نمی کنند؟ ایا حضور پانتــه اهاپناهی ها و فرهاد اصالنی به دلیل‬ ‫تهیه کننده کار اقای برزگر بود؟‬ ‫بخشی از این عدم اعتماد چهره های سینمای بلند به فیلم کوتاه به دلیل نااگاهی ان‬ ‫ها از جریان فیلم کوتاه ایران و جدیت امروزه ان است و مسبب بخشی دیگر از ان‬ ‫فیلمسازان کوتاهی هستند که بدون نیازسنجی درست و کسب مهارت و اعتمادبه‬ ‫نفس کافی تجربیات پیشین این بازیگران در فیلم کوتاه را به تجربیاتی ناخوشایند‬ ‫تبدیــل کرده اند‪ .‬از این نظر من در مرحله فیلمنامه می دانســتم که برای اجرا دو‬ ‫سکانس پالن ‪ 15‬دقیقه ای همزمان در فیلم کوتاه «هنوز نه‪ »...‬به دو بازیگر مسلط‬ ‫میانســال احتیاج دارم و تقریباً همه بازیگران میانسال سینما و تیاتر ایران چهره و‬ ‫شناخته شده هستند‪ .‬از همین رو با مشورت تهیه کننده فیلم‪ ،‬اقای مجید برزگر و‬ ‫معرفی ایشان‪ ،‬فیلمنامه را به دست بازیگران مذکور رساندم و انها بر مبنای فیلمنامه‬ ‫برای بازی در فیلم به من اعتماد کردند‪.‬‬ ‫ا‬ ‫گ ی‬ ‫ی‬ ‫ت ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی م‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬ماه تابستانی‪-‬ازســروده هایش‪-2‬ضمیرغایب‪-‬کشتی جنگی‪-‬معدن‪-‬مرکزمرکزی!‬ ‫‪-3‬ســاح زیرزمینی‪-‬چغندرپخته‪-‬ظرف مکان وزمان‪-‬تلخ عرب‪-4‬وسیله اضافی‪-‬باغ‬ ‫شــیراز‪-‬پیروان‪-‬غوزه پنبه‪-5‬قافله‪-‬رودغرب کشورمان‪-6‬سیالب‪-‬پرورنده‪-7‬باالامدن‬ ‫اب دریا‪-‬گشوده‪-‬روزها‪-8‬نغمه‪-‬مورچه‪-9‬مشهور‪-‬شبکه اینترنتی‪-‬بخاردهان‪-10‬رگ‬ ‫جهنده‪-‬همه کس دارد‪-11‬لباس کارکرده‪-‬کینه جویی‪-12‬معاون هیتلر‪-‬دیدنی ارتش‪-‬‬ ‫بی سواد‪-‬امپراطورالمانی‪-13‬روز‪-‬طعمه گرگ‪-‬غربال‪-‬مرگ‪-14‬میوه تلفنی‪-‬نهنگ‪-‬‬ ‫ازقبایل صدراسالم‪-‬یازده‪-15‬ازاشعارش‪-‬شرق شناس‬