روزنامه هنرمند شماره 798

‫احد ازادیخواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫سازمان سینمایی خروجی مناسبی‬ ‫در زمینه تولید اثار فاخر نداشته است‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم خانه دختر‬ ‫مصائب خانوادگی‬ ‫ِ‬ ‫‪4‬‬ ‫داریوش ارجمند پس از اجرای نمایش گالیله‬ ‫دیــنهرگزمـــنافی‬ ‫عقـــل نبوده است‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگو با هومن سزاوار بعد از هشت سال ممنوع الکاری‬ ‫حکمی که برای من بریده شد‬ ‫ کرد‬ ‫با اعدام برابری می‬ ‫نگاهی به فیلم «جنگ برای سیاره میمونها» اثر مت ریوز‬ ‫گفتگو با حمید رضا نعیمی کارگردان نمایش‬ ‫«شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل»‬ ‫ابرقدرت هاباجنگ‬ ‫کشورها را بازی می دهند‬ ‫‪3‬‬ ‫انسان دربرابرطبیعت‬ ‫‪6‬‬ ‫جاده ابریشم فرصت و بازاری جدید برای توسعه‬ ‫گردشگری ایران که جدی گرفته نمی شود‬ ‫‪5‬‬ ‫غفلت از قافلـه‬ ‫توریســـم‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫انعقادتفاهمنامهمیان‬ ‫بنیادشهیدمطهریوپژوهشگاهعلومانسانی‬ ‫جلسه مقدماتی انعقاد تفاهم نامه همکاری های علمی و پژوهشی میان پژوهشگاه‬ ‫علوم انسانی و مطالعات فرهنگی و بنیاد علمی و فرهنگی شهید مطهری و افتتاح‬ ‫کرسی مطهری پژوهی‪ ،‬با حضور علی مطهری‪ ،‬نایب رییس مجلس شورای اسالمی‬ ‫و رییس بنیاد‪ ،‬محمد مطهری و محمد کوکب‪ ،‬مدیر انتشارات صدرا و اعضای هیات‬ ‫مدیره بنیاد به اتفاق اعضای هیات علمی و هیات رییسه پژوهشگاه برگزار شد‪ .‬در‬ ‫ابتدایاینجلسه‪،‬قبادی‪،‬رییسپژوهشگاهعلومانسانیومطالعاتفرهنگی‪،‬ضمن‬ ‫معرفی این مرکز پژوهشی‪ ،‬پرداختن به میراث تفکر اسالمی و نواندیشی دینی را‬ ‫از جمله اهداف پژوهشگاه در چارچوب برنامه توسعه راهبردی دانست و تشکیل‬ ‫کرسی مطهری پژوهی را در همین جهت معرفی کرد‪.‬در ادامه‪ ،‬شجاعی‪ ،‬مسئول‬ ‫راه اندازی کرسی مطهری پژوهی در پژوهشگاه‪ ،‬گزارشی از اقدامات صورت گرفته در‬ ‫این زمینه ارائه کرد‪ .‬وی با اشاره به سخنی از شهید مطهری‪ ،‬گره گشایی از مشکالت‬ ‫جامعه و دفاع از جوهر اموزه های الهی اسالم را دغدغه ایشان در تمامی اثار دانست‬ ‫و تاکید کرد؛ راه اندازی این کرسی با توجه به همین دغدغه انجام می شود‪ .‬عضو‬ ‫هیات علمی پژوهشــگاه‪ ،‬با اشاره به کم توجهی به ظرفیت های اکادمیک برای‬ ‫پژوهش در اثار شهید مطهری و مواجهه امروزین با این میراث فکری به عنوان‬ ‫یکی از ضعف های پژوهش های علوم انسانی کشور‪ ،‬برنامه کرسی مطهری پژوهی‬ ‫در پژوهشــگاه را در همین جهت معرفی کرد و ارائه اثاری که به رفع نیازهای‬ ‫امروزین کشور مدد می رساند را جهت گیری محوری ان دانست‪ .‬در ادامه محمد‬ ‫مطهری ضمن تقدیر از اقدام پژوهشگاه در راه اندازی کرسی مطهری پژوهی‪ ،‬قلت‬ ‫پژوهشگرانی که اشنایی عمیق و کافی با اندیشه های شهید مطهری داشته باشند‬ ‫را یکی از مشکالت موجود برشمرد و غرابت شهید مطهری در دانشگاه و حوزه را‬ ‫متذکر شد و راه اندازی کرسی را اقدام مبارکی برای رفع این نقیصه دانست‪ .‬وی با‬ ‫اشاره به سال ‪ ۱۳۹۸‬که مصادف با صدمین سال والدت و چهلمین سال شهادت‬ ‫شهید مطهری است‪ ،‬برنامه ریزی برای نکوداشت این سال و اهدای جایزه ای علمی‬ ‫به نام ایشان را یکی از اقدامات پیشنهادی برای گشودن فضای اکادمیک در زمینه‬ ‫مطهری پژوهی اعالم کرد و همکاری بنیاد علمی و فرهنگی شــهید مطهری و‬ ‫پژوهشــگاه علوم انســانی را گام موثری در این راه دانست‪ .‬مطهری نیز در ادامه‬ ‫با تقدیر از اقدام پژوهشگاه در راه اندازی کرسی مطهری پژوهی‪ ،‬گفت‪ :‬این کار از‬ ‫مدت ها پیش مدنظر بنیاد بوده است‪ .‬وی ابراز امیدواری کرد‪ :‬پژوهشگاه و بنیاد‬ ‫بتوانند با فهم مشترکی از مفهوم کرسی‪ ،‬برنامه عملیاتی برای همکاری مشترک‬ ‫تدوین کنند که بر اســاس ان‪ ،‬به تربیت نیروهای پژوهشی اشنا به اندیشه های‬ ‫شهید مطهری اهتمام شود‪ .‬در ادامه‪ ،‬محمد کوکب‪ ،‬مدیر انتشارات صدرا‪ ،‬طی‬ ‫سخنانی با اشاره به تعبیر شهید مطهری مبنی بر نقش «حجاب معاصرت» در‬ ‫کم توجهی به اندیشه های بزرگان در زمان حیات شان‪ ،‬گذشت ‪ ۴۰‬سال از شهادت‬ ‫ایشان را زمان مناسبی برای برطرف کردن این حجاب دانست و اقدام پژوهشگاه در‬ ‫همکاری با بنیاد شهید مطهری را در این راه بسیار مغتنم معرفی کرد‪.‬‬ ‫نمایندگان خانه ملت با مورد بررسی قراردادن کم و کیف‬ ‫تولید اثار فرهنگی و هنری فاخر به ویژه فیلم های سینمایی‬ ‫در این حوزه‪ ،‬برضرروت تخصیص بودجه این اثار از سوی‬ ‫دستگاه هایمربوطهتاکیدکردند‪.‬‬ ‫از انجا که هر ســاله از ســوی مجلس شورای اسالمی‬ ‫ردیف بودجه‪‎‬ای مجزا برای تولید اثار فرهنگی و هنری‬ ‫فاخر در اختیار وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی قرار‬ ‫می گیرد که در این راســتا هزینه شود‪ ،‬انتظار می رود؛‬ ‫خروجــی مناســبی از ق َِبل این بودجــه تخصیصی به‬ ‫منصه ظهور برســد اما با این وجود تولید اثار فاخر به‬ ‫ویژه در حوزه سینما همچنان مهجور مانده یا به قولی‬ ‫به بن بســت رسیده اســت‪ .‬از نگاه نمایندگان مجلس‬ ‫این مسئله دالیل متعددی همچون تعدد دستگاه های‬ ‫فرهنگی زیرمجموعه وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪،‬‬ ‫عدم تحصیص اعتبار دســتگاه های فرهنگی ازســوی‬ ‫ســازمان برنامــه و بودجه‪ ،‬عدم حساســیت دولت در‬ ‫تخصیص عادالنه بودجه های نهادهای فرهنگی و‪ ...‬دارد‬ ‫این در حالی اســت که تولید اثار فاخر به عنوان یکی از‬ ‫اصلی ترین اولویت های این وزارتخانه در برنامه ششــم‬ ‫احصا شده است‪ .‬محمداسماعیل سعیدی‪ ،‬سیده فاطمه‬ ‫ذوالقدر و احد ازادی خواه به عنوان اعضای کمیســیون‬ ‫فرهنگی مجلــس در این مجال باز هم از اهمیت توجه‬ ‫بــه تولید فیلم های فاخر گفته و تاکید داشــتند؛ فاخر‬ ‫بودن یک اثر به میزان تاثیرگذاری ان است نه صرفا به‬ ‫تاریخی و مذهبی بودن ان‪ ،‬لذا مسئوالن می تواند با در‬ ‫نظر گرفتن این مسئله بودجه میان فیلمنامه ها‪ ،‬نمایش‬ ‫نامه ها و‪ ...‬تقسیم کنند‪.‬‬ ‫مهلت‪ ۶‬ماههکمیسیونفرهنگیمجلسبهسازمان‬ ‫برنامهبرایتخصیصکاملاعتباراتدستگاه های‬ ‫فرهنگی‬ ‫محمداسماعیل سعیدی درباره دالیل عدم تولید مستمر‬ ‫فیلم فاخر علیرغم اختصاص ردیف بودج ه به ان از سوی‬ ‫مجلس‪ ،‬گفت‪ :‬متاســفانه اعتبــارات مصوب در بودجه‬ ‫ساالنه به دالیل مختلفی تخصیص داده نمی شوند یا در‬ ‫صورت تخصیص‪ ،‬مبلغ ریالی ان پرداخت نخواهد شد و‬ ‫این مسئله در حوزه های مختلف فرهنگی به ویژه تولید‬ ‫اثار فاخر مشــکالتی ایجاد کرده و حتی می توان گفت؛‬ ‫به بن بســت رسانده است‪ .‬نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرشهر‬ ‫و اســکو در مجلس شورای اســامی با اشاره به جلسه‬ ‫کمیسیون فرهنگی با مسئول مرتبط با اعتبارات فرهنگی‬ ‫سازمان برنامه و بودجه‪ ،‬گفت‪ :‬کمیسیون مسئوالن این‬ ‫سازمان را در این خصوص مورد سوال قرار داده و مهلتی‬ ‫‪ 6‬ماهه برای تزریق اعتبارات کامل برخی از دستگاه های‬ ‫فرهنگی به ان ها داده اســت‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬عالوه بر‬ ‫کوتاهی ســازمان برنامه و بودجه در پرداخت به موقع‬ ‫بودجه ها به دســتگاه های فرهنگی‪ ،‬دولت و مجلس نیز‬ ‫باید در رابطه با تصویب و پرداخت بودجه به دستگاه های‬ ‫فرهنگی که تولید محتوا ندارند حساست به خرج داده‬ ‫و پول ها را به سمت بخش هایی که فرهنگ را در جامعه‬ ‫بررسینمایندگانمجلسدربارهتخصیصناچیزاعتباراتبرایاثارهنریفاخر‬ ‫سازمانسینماییخروجیمناسبی‬ ‫درزمینهتولیداثارفاخرنداشتهاست‬ ‫مسیر می دهند‪ ،‬تزریق شود‪.‬‬ ‫سعیدی معتقد است به دلیل نبود بودجه گروه تولیدکننده‬ ‫در طولکار سختی هایبسیاری می کشند و درنهایت اثاری‬ ‫به اصالح فاخر نیز‪ ،‬بی رمق و کم تاثیر به پرده های سینما‬ ‫می رسند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫عالوه برضرورت افزایش بودجه وزارت فرهنگ‪ ،‬اولویت های‬ ‫این وزارتخانه در برنامه ششــم احصا شده است‪ ،‬گفت‪ :‬از‬ ‫انجا که تولید اثار فاخر از جمله این اولویت ها معرفی شده‪،‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی باید به تخصیص کامل‬ ‫بودجه مصوب برای این مهم اهتمام ورزد‪.‬‬ ‫سازمانسینماییخروجیمناسبیدرزمینهتولید‬ ‫اثار فاخر نداشته است‬ ‫همچنیناحدازادیخواهدالیلعدمتولیدمستمرفیلمفاخر‬ ‫علیرغم اختصاص ردیف بودج ه به ان از سوی مجلس‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫سازمان سینماییبه عنوان متولی اصلی دریافت وهزینه کرد‬ ‫بودجه فیلم های فاخر باید به دنبال تحقق این بودجه باشد‬ ‫و تولیدات خود را در این زمینه به منصه ظهور برساند اما‬ ‫متاسفانهاینسازمانبههردلیلینتوانستهخروجیمناسبی‬ ‫در زمینه تولید اثار فاخر داشته باشد‪ .‬نماینده مردم مالیر‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه انتظار است وزیر‬ ‫جدید وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به موضوع تولید اثار‬ ‫فاخر در تمامی رشته های هنری اهتمام بیشتری داشته‬ ‫باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تقسیم عادالنه و هزینه کرد اعتبارات در این‬ ‫وزارتخانه از اهمیت فراوانی برخوردار است اما به دلیل تعدد‬ ‫دستگاه های فرهنگی که عموما تولید و خروجی هم ندارند‬ ‫وزارت فرهنگ به سختی می تواند بودجه حوزه اثار فاخر را‬ ‫به دست متولیان اصلی ان برساند‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه عالوه برضــرورت افزایش بودجه وزارت‬ ‫فرهنگ‪ ،‬اولویت های این وزارتخانه در برنامه ششم احصا‬ ‫شــده است‪ ،‬گفت‪ :‬از انجا که تولید اثار فاخر از جمله این‬ ‫اولویت ها معرفی شــده‪ ،‬وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫باید به تخصیص کامل بودجه مصوب شده برای این مهم‬ ‫اهتمامورزد‪.‬سخنگویکمیسیونفرهنگیمجلسباتاکید‬ ‫بر اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید راهی باز کند‬ ‫که اثار فاخری که در داخل کشور تولید می شوند‪ ،‬در سطح‬ ‫بین المللی و کشورهای هدف قابل عرضه باشند‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫اگرچه اکثر سریال های الف ویژه در رسانه ملی نیز قابل دفاع‬ ‫هستند اما تعداد این سریال ها با توجه به نیاز و مطالبه جامعه‬ ‫پایین بوده و مسئوالن سینما باید برای افزایش تولیدات‬ ‫فاخربرنامه ریزیکنند‪.‬‬ ‫بهانه کم کاری کرد‬ ‫نباید مشکالت مالی را ‬ ‫سیده فاطمه ذوالقدر درباره دالیل عدم تولید مستمر فیلم‬ ‫فاخر علیرغم اختصاص ردیف بودج ه به ان از سوی مجلس‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬در برهه ای از زمان اثار فاخر تاریخی و مذهبی در‬ ‫سینما و تلویزیون تولید مناسبی داشتند اما رفته رفته این‬ ‫مهم ضرورت خود را در میان مدیران و مسئوالن فرهنگی‬ ‫از دست داد و مشکالت متعدد پیش پای فیلمسازان برای‬ ‫تولید این دست از اثار سبب شد ان ها عطای حرکت در این‬ ‫مسیر را به لقایش ببخشند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شــورای اســامی ادامه داد‪ :‬وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی باید در راستای تخصیص بودجه تصویب‬ ‫شده برای تولید اثار فاخر تالش کرده و مشکالت مالی را‬ ‫بهانه ای برای کاهش این تولیدات عنوان نکند چراکه تولید‬ ‫اثار فاخر نیاز فرهنگی امروز جامعه است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫تقسیم بودجه تصویب شده برای فیلم های فاخر مشخصا‬ ‫نباید در تولید اثار تاریخی و مذهبی خرج شــوند چراکه‬ ‫فاخر بودن یک اثر صرفا به تاریخی بودن ان نیســت و‬ ‫می توان اثار اجتماعی و اسیب شناســانه ای که برای‬ ‫جامعه مفید اســت با هزینه های کمتــر تولید کرد‪.‬‬ ‫ذوالقدر بــا تاکید براینکه بایــد در تخصیص بودجه‬ ‫به دســتگاه های فرهنگی متعددی که تولید نداشته‬ ‫و صرفا مصرف کننده هســتند‪ ،‬خساست به خرج داد‬ ‫زیــرا هزینه ها باید در جای اصلی خود خرج شــوند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬مجلس و به ویژه کمیســیون فرهنگی به این‬ ‫مهــم نظــارت دارد و بارها دراین خصــوص مدیران‬ ‫فرهنگی را مورد ســوال قرار داده اســت‪ .‬عضو هیات‬ ‫رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس در حالی که معتقد‬ ‫است بهتر است سازمان سینمایی برای ساخت برخی‬ ‫اثار پرهزینه و فخیم از دیگر نهادها مشــارکت گرفته‬ ‫و ان هــا را موجــب به ســرمایه گذاری در تولید اثار‬ ‫فرهنگی کند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬به هر حال بازار ســینمایی‬ ‫ایران در هر سال به تعدادی فیلم تاریخی یا اثاری در‬ ‫حوزه معرفی هویت ایرانی نیاز دارد که البته ســاخت‬ ‫ان ها مستلزم هزینه های بسیار است‪.‬‬ ‫گفتگو با حمید رضا نعیمی کارگردان نمایش «شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل»‬ ‫ابرقدرت ها‬ ‫با جنگ کشورها را بازی می دهند‬ ‫رضا اشفته و احمد محمد اسماعیلی‬ ‫چطور شد که تصمیم گرفتید نمایشنامه ای اقتباسی از‬ ‫رمان «ســرباز خوب شوایک»نوشته یاروسالو هاشک‬ ‫بنویسید و در تاالر وحدت روی صحنه ببرید؟‬ ‫من در سال‪ 85‬نمایش شوایک به نویسندگی و کارگردانی کوروش نریمانی‬ ‫را در سالن قشقایی مجموعه تئاتر شهر دیدم و قبل از ان هم نمایشنامه‬ ‫شوایک در جنگ جهانی دوم نوشته برتولت برشت را خوانده بودم‪ .‬عالقه‬ ‫چندانی به اثر برشت نداشتم ولی از اجرای نمایش کوروش نریمانی خیلی‬ ‫لذت بردم و مشتاق شــدم که بروم رمان «سرباز خوب شوایک» نوشته‬ ‫«یاروسالو هاشک» را هم بخوانم‪ .‬تنها ترجمه ای که ان زمان از این رمان‬ ‫پیدا کردم‪ ،‬ترجمه اقای ایرج پزشک زاد بود که بعدها با بررسی ترجمه های‬ ‫دیگر متوجه شدم ان ترجمه خیلی ترجمه جامع و کاملی نیست‪ .‬رمان‬ ‫شوایک یاروسالو هاشک را که خواندم‪ ،‬به شدت رویم تاثیر گذاشت و همان‬ ‫موقع تصمیم گرفتم یک اقتباس از این رمان انجام بدهم‪ .‬می خواستم در‬ ‫همان دهه ‪ 80‬این کار را انجام بدهم ولی مشــغول کارهای دیگر شدم و‬ ‫این اتفاق به تاخیر افتاد‪ .‬در سال ‪ 92‬ترجمه خوب اقای کمال مظاهری‬ ‫از کتاب شوایک به بازار امد که حجم کتاب تقریباً ‪ 6‬برابر کتابی بود که‬ ‫اقای پزشــک زاد ترجمه کرده بود‪ .‬ترجمه خیلی شیرین و روانی بود که‬ ‫مرا به نوشتن طرح داستان نمایشنامه راغب کرد‪ .‬چند ماه روی طرح این‬ ‫نمایشنامه کار کردم و بعد در همان سا ل ‪ 92‬طی ‪ 45‬روز کل نمایشنامه‬ ‫شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل را نوشتم‪ .‬در سال ‪ 93‬اجرای این نمایشنامه را به‬ ‫بنیاد رودکی پیشنهاد دادم که دیدم به هر دلیلی نمی خواهند با اجرای این‬ ‫نمایشنامهموافقتکنند‪.‬بدونان کهنمایشنامهرابخوانند‪،‬بهمنمی گفتند‬ ‫فعال نمایش سقراط را کار کنید تا بعدا در مورد شوایک حرف بزنیم‪ .‬بعد که‬ ‫اقای رضا دادویی به ریاست شورای نظارت و ارزشیابی منصوب شد‪ ،‬به من‬ ‫گفتند که با اجرای نمایشنامه شوایک موافقت نمی شود چون اقای محمد‬ ‫رحمانیان قرار است نمایش شوایک در جنگ جهانی دوم را کار کند‪ .‬من‬ ‫به شوخی گفتم اشکال ندارد چون نمایش من شوایک در جنگ جهانی‬ ‫اول است! با این شوخی ها هم نتوانستم راضی شان کنم که با اجرای نمایشم‬ ‫موافقت شود‪ .‬اواخر سال ‪ 95‬با اقای علی اکبر صفی پور ریاست بنیاد رودکی‬ ‫راجع به اجرای یک نمایش بزرگ ایرانی در زمینه شاهنامه صحبت کردم‬ ‫که بنیاد رودکی خیلی موافق بود در تهیه و تولید ان مشارکت کند ولی بعد‬ ‫از مدتی اجرای ان نمایش هم منتفی شد‪ .‬اقای صفی پور هم به من لطف‬ ‫داشتند و گفتند حاال که اجرای ان پروژه منتقی شده‪ ،‬یک نمایش دیگر را‬ ‫پیشنهاد کنید تا در تاالر وحدت اجرا شود‪ .‬من هم اجرای نمایش شوایک‪،‬‬ ‫سرباز ساده دل را پیشنهاد کردم که خیلی سریع کارهای اداری ان انجام‬ ‫شد و من هم نمایش را برای اجرا در اواسط سال ‪ 96‬اماده کردم‪.‬‬ ‫رمان سرباز خوب شوایک اثر یاروسالو هاشک‪ 700‬صفحه‬ ‫است و نمایشنامه شما ‪ 120‬صفحه‪ .‬به عنوان مولف دوم‪،‬‬ ‫چقدر در متن این رمان دخل و تصرف کرده اید و چقدر‬ ‫به ان وفادار بوده اید؟‬ ‫رمان ســرباز خوب شوایک یکی از تاثیرگذارترین رمان های‬ ‫اوایل قرن ‪ 20‬میالدی است‪ .‬به نظرم نویسنده این اثر یکی از‬ ‫اعجوبه های زمان خودش بوده است‪ .‬این رمان علیرغم ان که‬ ‫به شکل سریالی و قطعه قطعه نوشته شده و در روزنامه به‬ ‫چاپ رسیده است‪ ،‬ولی بسیار مورد استقبال مردم عام قرار‬ ‫گرفته و االن به شکل یک رمان کامل و جامعه مورد وثوق‬ ‫خیلی از اهالی کتاب است‪ .‬گرچه رمان سرباز‬ ‫خوب شــوایک در زمان خودش مورد‬ ‫لعــن و نفرین جامعه منتقدین ادبی‬ ‫شهر پراگ قرار می گیرد ولی برتولت‬ ‫برشت یک نقدی بر ان نوشته و ان‬ ‫را جزو سه رمان برتر قرن ‪ 20‬تا ان‬ ‫زمان دانسته است‪ .‬رمان سرباز خوب‬ ‫شوایک بعد از مرگ یاروسالو هاشک‬ ‫جمع اوری می شود و به صورت یک‬ ‫کتاب در می اید و با نقدی که برشت‬ ‫در مــورد ان می نویســد‪ ،‬به همه‬ ‫دنیا معرفی می شــود و حتی خود‬ ‫منتقدین جامعه ادبی پراگ هم دیگر‬ ‫سکوت می کنند‪ .‬چکسلواکی ان زمان‬ ‫تحت استعمار کشور اتریش بود و کتاب‬ ‫شوایک هم در ابتدا تحت تاثیر این ماجرا‬ ‫مهجور ماند اما بــا اقتباس ازادی که‬ ‫برشت از ان انجام داد‪ ،‬باعث شد این‬ ‫کتاب مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬برشت‬ ‫کاراکتر شوایک را به جنگ جهانی‬ ‫دوم برد و هیتلر را هم وارد قصه کرد‬ ‫تا یک فضای جدیدی را برای این نمایشنامه رقم بزند‪ .‬من وقتی رمان اقای‬ ‫هاشک را خواندم‪ ،‬شیفته کاراکتر شوایک شدم‪ .‬کاراکتر شوایک در رمان‬ ‫اقای هاشک‪ ،‬ادمی است که خیلی دقیق و شیرین حرف می زند‪ .‬خود این‬ ‫کاراکتر تفکر و هدف مشخصی برای زندگی ندارد اما تمام ارجاعاتی که به‬ ‫تاریخ‪ ،‬مکان‪ ،‬شخصیت ها و‪ ...‬می دهد انقدر جذاب و شیرین است که به‬ ‫نظرم تا ان زمان چنین کاراکتری در دنیای رمان نویسی خلق نشده بود‪.‬‬ ‫شاید این کاراکتر شباهت هایی به کاراکتر ژاک رمان «ژاک قضا و قدری و‬ ‫اربایش» اثر دنیس دیدرو فرانسوی دارد ولی به نظرم او به جذابیت کاراکتر‬ ‫شوایک نمی رسد‪ .‬به هر صورت من شروع به نوشتن نمایشنامه کردم که‬ ‫در این مســیر با یک چالش مواجه بودم‪ .‬رمان شوایک یک اثر نیمه کاره‬ ‫اســت چون نویسنده ان قبل از به پایان رساندن رمان از دنیا می رود‪ .‬در‬ ‫رمان جنگ جهانی اول شروع می شود و کاراکتر شوایک به همراهی ستوان‬ ‫لوکاش وارد جنگ می شود‪ .‬از ان جا به بعد رمان متوقف می شود و من یا‬ ‫باید خودم ادامه اش را قصه پردازی می کردم و یا باید مثل برشــت ان را‬ ‫ناتمام فرض می کردم چون برشت می گوید کاراکتر شوایک انقدر خاص‬ ‫است که نتوانستم ان را در نمایشنامه ام به پایان برسانم‪ .‬من هم پایان قصه‬ ‫کاراکتر شــوایک را به همان شکل رها و باز گذاشتم اما سعی کردم روی‬ ‫پایان نمایشم یک نقطه گذاری کامل و دقیق داشته باشم‪ .‬به همین خاطر‬ ‫به عبارتی اثر ناتمام نویسنده اهل چک را تمام کردم و این جا همان جایی‬ ‫است که می توانم بگویم دست به اقتباس ازاد زدم‪.‬‬ ‫در مورد نمایشنامه «شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل» می شود‬ ‫گفت کــه این نمایشــنامه بر خالف برخــی دیگر از‬ ‫نمایشــنامه هایی که راجع به مقوله جنگ کار کرده اید‪،‬‬ ‫بیشتر مربوط به پیشگیری و گوشزد کردن جنگ است‬ ‫تا دفاع؟‬ ‫بله همینطور است‪ .‬من در زمینه جنگ تحمیلی نمایشنامه های متعددی‬ ‫از جمله امشب دیگر مهره های پشتم نی لبک می زنند‪ ،‬خط سرخ‪ ،‬ترانه ای‬ ‫برای ایدا و فقط ده دقیقه را نوشته ام که راجع به دفاع جانانه مردم عزیز‬ ‫کشورمان بود‪ .‬ما در‪ 8‬سال جنگ تحمیلی با دشمنان مان یک رفتار انسانی‬ ‫داشتیم ولی ان ها در حق ما ناجوانمردانه رفتار کردند‪ .‬رنج هایی را که اسرای‬ ‫ایرانی در عراق کشیدند‪ ،‬هیچکس در هیچ کجای دنیا تجربه نکرده است‪.‬‬ ‫ارزویم این بود که جنگ تحمیلی انقدر طول نمی کشید تا تعداد زیادی‬ ‫از عزیزان مان شهید نمی شدند و کشورمان این چنین خسارت اقتصادی‬ ‫نمی دید‪ .‬به هر حال ما طی‪ 8‬سال جنگ‪ ،‬هر چه داشتیم و نداشتیم را خرج‬ ‫کردیم تا زنده بمانیم و از خاک مان محافظت کنیم‪ .‬این ها باعث شد که در‬ ‫زمینه های مختلف با پیشرفت مواجه نشویم که طبیعی هم هست چون‬ ‫زند ه ماندن شرط اول است‪ .‬من نمایشنامه هایی را که نام بردم‪ ،‬برای دفاع‬ ‫جانانه کشورمان کار کردم ولی در نمایشنامه شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل‪ ،‬دیگر‬ ‫نگاهم به دفاع نیست و این متن در مورد جنگی است که ادم ها در ان‬ ‫نابودمی شوند‪.‬درایننمایشنامهمی خواهمبگویمادم هایینظیر‬ ‫اقای شواک‪ ،‬اقای وانک‪ ،‬ستوان لوکاش‪ ،‬خانم کاتی و دیگران‬ ‫ارزش زندگی کردن دارند‪ .‬ان ها برای زندگی کردن ساخته‬ ‫شده اند اما تک تک شــان مرگ را عین اب خوردن تجربه‬ ‫می کنند و به نیستی می پیوندند‪ .‬حرف من در این نمایش این‬ ‫است که این نیستی و تباهی نباید اتفاق بیفتد‪ .‬فقط به یک‬ ‫مقوله فکر کردم و ان هم این است که تحت هیچ شرایطی نباید‬ ‫جنگاتفاقبیفتد‪.‬مقولهجنگمقوله ایاستکهابرقدرت های‬ ‫سیاست می توانند با ان خیلی از کشورهای دیگر را‬ ‫بازی بدهند و مهم است که کشورهای مختلف‬ ‫اجازه سوء استفاده از خودشان را به ابر قدرت ها‬ ‫ندهند‪ .‬مثال همه ما می دانیم که مقوله حمله‬ ‫تروریستی ‪ 11‬سپتامبر به برج های دو قلو‬ ‫یک مقوله مشــکوک اســت که به غیر از‬ ‫خودسیاستمدارهایامریکایی‪،‬هیچ کس‬ ‫نمی تواند بگوید ان اتفاق صد درصد کار‬ ‫جریان های خارج از امریکا بوده است‪.‬‬ ‫مگر می شود دو هواپیما پرواز کنند و‬ ‫خیلی راحت به برج های دو قلو بخورند‬ ‫و این برج ها را نیست و نابود کنند؟ من‬ ‫همیشــه به این فضیه مشکوکم و فکر‬ ‫می کنم که ایــن اتفاق یک بازی طراحی‬ ‫شده برای ورود امریکا به منطقه خاورمیانه‬ ‫و اشفته کردن کشــورهای افغانستان‪ ،‬عراق‪،‬‬ ‫یمن‪ ،‬سوریه و‪ ...‬است‪ .‬ابر قدرت ها خودشان‬ ‫گروه هایی مثل القاعده و داعش را درســت‬ ‫می کنند و بعد هم خودشان را دشمن این ها‬ ‫نشان می دهند‪ .‬داعش یک جریان اقتصادی‪-‬‬ ‫یارسالوهاشک بدون تردید جزو نمایش نامه نویسان بزرگ قرن بیستم است که تحت‬ ‫تاثیر جنگ جهانی اول بهترین اثرش شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل را در دهه بیست خلق کرده‬ ‫است و برای اولین بار در ایران نعیمی از این نمایش نامه بزرگ نمایشی را روی صحنه می‬ ‫برد‪ .‬حمیدرضا نعیمی نمایشنامه نویس‪ ،‬بازیگر و کارگردان تئاتر و دارای مدرک کارشناسی‬ ‫ارشد ادبیات نمایشی‪ ،‬کارگردانی و بازیگری است و در این دو دهه اخیر جزو تاثیرگذارترین‬ ‫نویسندگان و کارگردان های تئاتری است‪ .‬شهر ادم‪ ،‬شهر حیوان‪ ،‬خان ه کاغذی‪ ،‬گمسار‪،‬‬ ‫داستان های کارور‪ ،‬مکبث‪ ،‬قضیه ی ترا خیس‪ ،‬چه گوارا‪ ،‬ددالوس و ایکاروس‪ ،‬کالون و قیام‬ ‫کاستلیون‪ ،‬روزنه‪ ،‬وعده گاه نهنگ ها‪ ،‬روزنه‪ ،‬دختری با شنل ارغوانی‪ ،‬اوای سرخ‪ ،‬اژاکس‪،‬‬ ‫ترور‪ ،‬درخشش در راس ساعت مقرر‪ ،‬لیر شاه و فاوست ازجمله کارهای مهم نوشتاری‪،‬‬ ‫بازیگری و کارگردانی نعیمی محسوب می شوند‪ .‬حمیدرضا نعیمی تاکنون جوایز متعددی‬ ‫ازجمله جایزه ویژه ی فیلم نامه نویسی برای فیلم نامه بلند داستانی مخمصه از یازدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی روستا‪ ،‬جایزه اول نمایشنامه نویسی از دوازدهمین جشنواره سرا‬ ‫سریدانشجویانبراینمایشنامهوعده گاهنهنگ ها‪ ،‬لوحتقدیربه عنواننمایشنامه نویس‬ ‫فعال در روز جهانی تئاتر‪ ،‬جایزه ی اول نمایشنامه ی اقتباسی برای نمایش مکبث از بیست‬ ‫و سومین جشــنواره ی بین المللی فجر‪ ،‬جایز ه اول نمایشنامه نویسی از اولین جشنواره ‬ ‫سراسری نمایشنامه نویسی کودک و نوجوان برای نمایشنام ه قصه ی خوب خدا و جایزه ی‬ ‫نمایشنامه نویسی برتر از سومین جشنواره تئاتر ماه برای امشب دیگر مهره های پشتم‬ ‫نی لبک می زنند را دریافت کرده است‪ .‬شوایک سرباز ساده دل در شمار اثار بزرگ ادبیات‬ ‫کالسیک جهان قرار دارد و منتقدان و خوانندگان رمان های ادبی ارزش و اعتبار زیادی در‬ ‫میان رمان های بزرگ قرن بیستم برای این کتاب قائل هستند‪ .‬یاروسال هاشک این کتاب‬ ‫را در سال هایی نوشته که دنیا وارد مرحله جدیدی از تحوالت خود شده بود؛ تحوالتی که‬ ‫در عصر هاشک با ظهور جنگ جهانی اول نمود عینی پیدا کرد و ماحصل تجربیات عینی‬ ‫هاشکبه عنوانسربازدرزمانحضورشدرجنگجهانیاولاست‪.‬شوایکداستانسرباز‬ ‫ساده دلی است که جز انجام وظیفه برای میهن فکر دیگری در سر ندارد و البته تالش های‬ ‫او برای ایفای این وظیفه همیشه همراه با سوءتفاهم ها و ماجراهای خنده اوری است‪ .‬عوامل‬ ‫اجرایی نمایش عبارت اند از‪ :‬بازیگران فرهاد ائیش‪ ،‬کتانه افشاری نژاد‪ ،‬کامبیز امینی‪ ،‬رضا‬ ‫جهانی‪ ،‬امیرحسین رستمی‪ ،‬مهران رنجبر‪ ،‬بهنام شرفی‪ ،‬یعقوب صباحی‪ ،‬حامد کمیلی‪،‬‬ ‫بهناز نازی‪ ،‬بهار نوحیان به ایفای نقش می پردازند و پرهام ابراری‪ ،‬رضا افشار‪ ،‬سهیل بابا‬ ‫علی‪ ،‬مجتبی بابایی فرد‪ ،‬امین بالنگ‪ ،‬مجید تفرشی‪ ،‬کیارش دستیاری‪ ،‬سعید رستمی‪،‬‬ ‫محسن ســاالری‪ ،‬ایمان سلگی‪ ،‬فرهاد قدیم خانی‪ ،‬محمد کمان گیر‪ ،‬سینا کوایی‪ ،‬علی‬ ‫گلشنی‪ ،‬صالح لواسانی‪ ،‬محمد مشتاقی‪ ،‬عطا مقیمی‪ ،‬محمد نژاد‪ ،‬محمد نیازی و سعید‬ ‫هاشمی‪ ،‬صحنه‪ :‬رضا مهدی زاده‪ ،‬طراح لباس‪ :‬ادنا زینلیان‪ ،‬طراح گریم‪ :‬ماریا حاجیها‪ ،‬طراح‬ ‫نور‪:‬رضاحیدری‪،‬موسیقی‪:‬علیرضاعبدالکریمی‪،‬دستیارکارگردان‪،‬برنامه ریزومدیرتولید‪:‬‬ ‫محمد گودرزیانی‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬علی اسدی و مشاور رسانه ای‪ :‬ایدا اورنگ‪ .‬با نعیمی درباره‬ ‫اجرای نمایش شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل گفتگوی کوتاهی انجام داده ایم که خواهید خواند‪:‬‬ ‫سیاسی و تبلیغاتی است‪ .‬شــوهایی که این گروه در مورد کشتن ادم ها نشان می دهد‪،‬‬ ‫چنان با قدرت و با کیفیت است که هالیوود نتوانسته نظیر ان را بسازد! مگر می شود ساده‬ ‫به این قصیه نگاه کرد؟ مشخص است که جریانی این ها را حمایت می کند‪ .‬من همه این ها‬ ‫را یک بازی و طراحی بسیار دقیق می بینم که یک عده قرار است در ان تجارت کنند و به سهم‬ ‫خودشانبرسند‪.‬‬ ‫در ساختار نمایش نامه شوایک‪ ،‬ســرباز ساده دل با نمایش نامه ننه دالور و‬ ‫فرزندانش نوشته برتولت برشت به واسطه تم مشترکشان (درگیر شدن‬ ‫ادم ها در جنگ و تغییر هویتشان) شباهت های زیادی دیده می شود؟‬ ‫بله این دو نویســنده در موقعیت زمان نزدیکی به همی نمایش نامه هایشان را درباره جنگ و‬ ‫تبعاتش نوشــته اند و ننه دالور در نمایش نامه برشــت ناگهان با فرزندانش در دل جنگ قرار‬ ‫می گیرند و ان ها را از دست می دهد وزندگی اش به تراژدی نزدیک می شود‪ .‬بن مایه نمایشنامه‬ ‫هاشک هم تراژدی است و در ان نگاه متفاوت و جدی به جنگ و تبعاتش صورت گرفته است‪.‬‬ ‫نگاه طنز هاشــک نگاه نقادانه ای به جنگ به خصوص در قالب شخصیت‬ ‫شوایک شخصیت محوری به وجود می اورد؟‬ ‫یاروسالو هاشــک نویســنده این نمایش نگاهی طنز به مقوله جنگ دارد البته اتفاقات‬ ‫مشــخصاً در جنگ جهانی اول صورت می گیرد و پس از کشــته شدن شاهزاده اتریش‬ ‫در سارایوو و شروع جنگ جهانی اول و اعزام شوایک به جبهه جنگ روایت داستان اغاز‬ ‫می شود‪ .‬شوایک هم شخصیت محوری نمایش است و داستان حول محور شخصیت او و‬ ‫تقابلش با کشیش شغل می گیرد و شغل شوایک سگ چرانی است و سگ های ولگرد را‬ ‫می خرد و مدتی تمرینشان می دهد و سر وضعشان را مرتب می کند و با جعل شناسنامه‬ ‫به عنوان سگ های با اصالت می فروشد و به نظرم ادم پاک دلی است و اصال ادم قال تاقی‬ ‫نیست و رئوف و مهربان اســت و تنها توانایی اش خریدوفروش سگ های ولگرد و جعلی‬ ‫اســت‪ .‬نکته حائز اهمیت بالهث درونی این ادم است که دربار نخستی که برای رفتن به‬ ‫سربازی داوطلب می شود باعث می شود از رفتن به خدمت معاف شود‪.‬‬ ‫در ان دوران امپراتوری اتریش یک ابرقدرت جهانی است؟‬ ‫شوایک یک پراگی است و چک در ان زمان تحت سیطره امپراتوری اتریش است و شوایک چند‬ ‫سال بعد موقعی که اتریش وارد جنگ می شود‪ .‬به خدمت فراخوانده می شود و هنگامی که دوباره‬ ‫به خدمت احضار می شود دیگر بالهتش عذر و بهانه ای برای عدم اعزامش به جنگ نمی شود‪.‬‬ ‫تصمیم شــوایک برای جلوگیری از ادامه جنگ هم بســیار جذاب و‬ ‫دراماتیک است؟‬ ‫این هم به بالهت رفتاریش برمی گردد‪ .‬یک احمقی تصمیم می گیرد جنگ به ان بزرگی را که‬ ‫بودنش برای خیلی منفعت و فایده دارد جلوگیری کند‪ .‬همانطوریکه که در نمایش می بینیم‬ ‫شوایک تالش های زیادی انجام می دهد‪ .‬برای امپراتور و پاپ نامه نگاری می کند؛ اما کسی به او‬ ‫توجهی نمی کند و همه جا با اردنگی بیرونش می کند‪.‬‬ ‫شوایک در اصل قربانی منفعتی که جنگ برای عده ای مثل کشیش دارد می شود؟‬ ‫او در اصل قربانی تجارتی که در جنگ وجود دارد می شود‪.‬‬ ‫کشیش نمایش شوایک‪ ،‬سرباز دل یک جورهایی یاداور کشیشان قرون وسطایی‬ ‫است که همه چیز در دستانشان است و سرمنشا فساد و تباهی هستند؟‬ ‫هر ان چیزی که فکر می کنیم که یک کشیش باید داشته باشد‪ .‬در درون این مرد روحانی وجود‬ ‫ندارد‪ .‬نه زهد‪ ،‬نه پارسایی‪ ،‬نه فروتنی‪ ،‬نه بی اعتنایی به مال دنیا دارد و یک ادم می خواره‪ ،‬زن باره‬ ‫و قدرت طلب است و هیچ اعتقادی که به حرف هایی که می زند ندارد‪.‬‬ ‫به دلیل وجود همین روحیات منفعت طلبانه اســت که تنها کشــیش در پایان‬ ‫نمایش نامه از مهلکه جنگ جان سالم به درمی برد؟‬ ‫همین طور است‪ .‬او با توجه به هوش و ذکاوتش هیچ وقت خودش را درگیر بطن چیزی نمی کند‬ ‫و با سوءاستفاده از سایر ادم ها و ساده دلی شان به مقصودش می رسد‪.‬‬ ‫نگاه هاشک در اثرش انسان گرایی است؟‬ ‫انســان‪ ،‬جنگ‪ ،‬قدرت طلبی و تبعات سو و مخربش در نگاه هاشک وجود دارد و طنز‬ ‫تلخی که در بن مایه نمایش وجود دارد به غنای کار می افزاید‪ .‬در اصل شوایک‪ ،‬سرباز‬ ‫ساده یک کمدی تراژدی است‪.‬‬ ‫در نمایش هایی که در سالن های بزرگ اجرا می کنید‪ .‬تم های واحدی وجود دارد؟‬ ‫بله پر بازیگر بودن‪ ،‬حضور پررنگ موسیقی و اواز‪ ،‬صحنه های گروهی فرمیک‪ ،‬همخوانی‬ ‫و تک خوانی ازجمله این اشــتراکات هستند‪ .‬نمایش های این نوعی را تئاتر الگو می دانم‪.‬‬ ‫تئاتری که به همه اجزاء و جزئیاتش (طراحی صحنه‪ ،‬موسیقی‪ ،‬هدایت بازیگران و غیره) با‬ ‫دقت فراوان توجه می شود‪ .‬هیچ وقت نمی توانم متصور شوم که شوایک‪ ،‬سرباز ساده دل را‬ ‫در یک سالن بلک باکسی اجرا کنم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایش«کوررنگی»پدرتاالرقشقایی‬ ‫سیاوش پاکراه نویسنده و کارگردان تئاتر خبر داد از اذر ماه نمایش «کوررنگی»‬ ‫را در تاالر قشــقایی مجموعه تئاتر شهر به صحنه خواهد برد‪ .‬وی افزود‪ :‬این اثر‬ ‫نمایشی نوشته خودم است و تنها ‪ ۲‬کاراکتر دارد که یکی از انها زن و دیگری مرد‬ ‫است‪ .‬این نمایش یک اثر سیاسی است که با رویکردی جهانی به نگارش درامده‬ ‫اســت و در واقع نقدی بر قدرت طلبی ادم ها دارد‪ .‬اینکه خواسته های شخصی‬ ‫اشخاصی که در خیلی از مواقع خودشان را نابغه می پندارند می تواند باعث پایمال‬ ‫شدن حق بقیه مردم شود‪ .‬کارگردان «تریو بدون هارمونی» در پایان یاداور شد‪:‬‬ ‫نمایش «کوررنگی» به جنگ‪ ۲‬نفر از همین افراد قدرت طلب می پردازد که اگرچه‬ ‫هرکدام با رویکردی متضاد و نیت هایی متفاوت دست به قدرت طلبی زده اند اما‬ ‫در نهایت متوجه می شویم ابزاری که برای دست یابی به قدرت در اختیار داشته‬ ‫اند‪ ،‬یکسان بوده است‪ .‬سیاوش پاکراه تاکنون نگارش و کارگردانی نمایش هایی‬ ‫چون «اشویتس»‪« ،‬روشان»‪« ،‬المپ»‪« ،‬تریو بدون هارمونی» و‪ ...‬را بر عهده داشته‬ ‫است‪ .‬نمایش «صوراسرافیل» به نویسندگی وی و کارگردانی عامر مسافراستانه به‬ ‫زودی در جشنواره هنر دیمیتریا یونان اجرا خواهد داشت‪.‬‬ ‫‪ 80‬اثر به جشنواره ملی تئاتر نفت ارسال شده است‬ ‫ســید صادق فاضلی دبیر اولین جشــنواره ملی تئاتر نفت خبر داد‪ ۸۰ :‬اثر به‬ ‫جشنواره ملی تئاتر نفت ارسال شد‪ .‬دبیر جشنواره ملی تئاتر نفت گفت‪ :‬تاکنون‬ ‫‪ ۸۰‬اثر به این جشنواره رسیده که نشان از استقبال خوب از این جشنواره را دارد‪.‬‬ ‫همچنین دو اثر خارجی نیز در این جشــنواره از کشورهای ترکیه و اذربایجان‬ ‫حضور دارند‪ .‬سید صادق فاضلی اظهار کرد‪ :‬نفت موضوعی بین‪‎‬المللی است و همه‬ ‫کشورها با ان ارتباط تنگاتنگی دارند برای همین جشنواره ملی تئاتر نفت ظرفیت‬ ‫بین‪‎‬المللی شدن را دارد بنابراین تالش می‪‎‬کنیم در سال‪‎‬های اینده ان را به صورت‬ ‫بین‪‎‬المللی برگزار کنیم‪ .‬دبیر جشنواره تئاتر ملی نفت تصریح کرد‪ :‬بنا به اهمیت‬ ‫حیاتی صنعت نفت و همچنین ثبت و ضبط اثار ارزشمند هنری و ساماندهی‬ ‫دیدگاه‪‎‬های نو و ژرف به حقایق تاریخی و نیز به منظور اگاهی و ارتباط هرچه بیشتر‬ ‫نسل جدید با پرافتخارترین مناطق و تاریخ معاصر ایران‪ ،‬اولین دوره جشنواره‬ ‫ملی تئاتر نفت در خوزستان برگزار می شود‪ .‬وی گفت‪ :‬بازگویی اهمیت نفت‬ ‫برای رشــد و سازندگی کشــور‪ ،‬اهمیت وجود نشانه‪‎‬های بزرگ و موثر نفتی‬ ‫مانند مناطق نفت خیز جنوب‪ ،‬پاالیشگاه ابادان‪ ،‬اولین چاه بهره‪‎‬برداری نفت‬ ‫در مسجدســلیمان‪ ،‬وجود شرکت ملی حفاری در اهواز‪ ،‬اهمیت تولید روزانه‬ ‫نزدیک به سه میلیون بشکه نفت در خوزستان به عنوان قطب اقتصادی کشور‪،‬‬ ‫بازخوانی نقش سازنده و پشتیبانی همه‪‎‬جانبه شرکت ملی نفت در هشت سال‬ ‫دفاع مقدس‪ ،‬اهمیت ملی شدن صنعت نفت‪ ،‬مدیریت صحیح انرژی و صیانت‬ ‫و حفظ منابع نفتی برای نسل‪‎‬های اینده‪ ،‬پرداختن به حماسه شهدا و چهره های‬ ‫برتر مرتبط با موضوع نفت‪ ،‬بازنگری کودتای ‪ 28‬مرداد و اعتصاب کارکنان و نقش‬ ‫حیاتی ان‪‎‬ها در پیروزی انقالب اسالمی‪ ،‬پرداختن به مفاخر و نام‪‎‬اوران مرتبط با‬ ‫صنعت نفت‪ ،‬اقتباس نمایشی از رمان‪‎‬ها‪ ،‬داستان‪‎‬ها و قصه‪‎‬های مرتبط با نفت و‬ ‫جنوب کشور ازجمله اهداف و اولویت‪‎‬های این جشنواره ملی است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫مشکالت مالی دامن جشنواره «مسیر عشق» را گرفت‬ ‫زمان برگزاری جشنواره بین المللی فیلم و عکس «مسیر عشق» به تعویق افتاد‪.‬‬ ‫روابط عمومی جشنواره «مسیر عشق» طی اطالعیه ای بیان کرد که این رویداد‬ ‫فرهنگی که قرار بود با موضوع پیاده روی اربعین اول تا پنجم ابان ماه همزمان در‬ ‫مشــهد و کربال برگزار شود به دلیل برخی نارسایی های مالی به تعویق افتاد‪ .‬در‬ ‫اطالعیه ستاد برگزاری این جشنواره امده است‪«« :‬مسیر عشق» که از همان ابتدا با‬ ‫استعانت از بارگاه حضرت باری تعالی و تکیه بر الطاف و نگاه ویژه حضرت اباعبداهلل‬ ‫الحسین (ع) به تمامی خادمان ائمه اطهار فعالیت خود را اغاز کرد‪ ،‬طی چند ماه‬ ‫گذشته با رعایت همه استانداردهای حرفه ای توانست میزبان حدود ‪ ۳۵۰۰‬اثر در‬ ‫قالب فیلم‪ ،‬فیلمنامه و عکس از ایران و ‪ ۸۲‬کشور جهان باشد که هم اکنون با اتمام‬ ‫مرحله انتخاب در مجموع شاهد راهیابی ‪ ۲۲۸‬اثر از ‪ ۱۸۶‬هنرمند داخلی و خارجی‬ ‫به بخش رقابتی جشنواره است‪ .‬اگرچه جشنواره طبق برنامه ریزی های هدفمند‬ ‫خود تاکنون با حمایت برخی دســتگاه های فرهنگی پیش رفته است‪ ،‬اما برخی‬ ‫بوروکراسی های اداری و عدم تامین نقدینگی کافی تا زمان برگزاری جشنواره‪ ،‬مانع‬ ‫از برپایی کام ً‬ ‫ال حرفه ای و در شان جایگاه مقدس ساالر شهیدان‪ ،‬امام عاشورا افرین‪،‬‬ ‫حضرت امام حسین (ع) است که با توجه به ضرورت سفر جمعی از هنرمندان اعم از‬ ‫برگزیدگان‪،‬نامزدها‪،‬داوران‪،‬نمایندگانرسانه ها‪،‬مدیرانفرهنگی‪،‬عواملاجراییو‪...‬‬ ‫برای شرکت در مراسم اغازین و پایانی جشنواره در ‪ ۲‬شهر مشهد مقدس و کربالی‬ ‫معلّی‪ ،‬این جشنواره بر خالف میل باطنی و با وجود همه تالش های صورت گرفته تا‬ ‫اطالع ثانوی که طی روزهای اتی زمان دقیق ان اعالم خواهد شد مجبور به تعویق‬ ‫زمان برگزاری است‪ .‬انتظار می رود دستگاه های حمایت کننده جشنواره در‪ ۲‬کشور‬ ‫ایران و عراق که همواره در تامین امکانات سخت افزاری با دست اندرکاران اجرایی‬ ‫این رویداد مهم فرهنگی همراه بوده اند با رفع موانع اداری ان شــاء اهلل زمینه‬ ‫برگزاری جشنواره «مسیر عشق» را با در نظر گرفتن کیفیتی ابرومند‪ ،‬شایسته‬ ‫جایگاه موضوع ارزشمند و انتظارات مخاطبان بین المللی ان و در خور جامعه‬ ‫هنری کشور فراهم کنند‪».‬‬ ‫«سیانور» و «امکان مینا» به جشنواره ای در لهستان می روند‬ ‫دو فیلم «سیانور» و «امکان مینا» در جشنواره فیلم های تاریخی و نظامی ورشو‬ ‫روی پرده می روند‪ .‬در هشتمین دوره جشنواره فیلم های تاریخی و نظامی ورشو‪،‬‬ ‫فیلم های «سیانور» ساخته بهروز شعیبی و «امکان مینا» ساخته کمال تبریزی هر‬ ‫‪ ۲‬باپخشکنندگیبین المللیبنیادسینماییفارابیبهنمایشدرمی ایند‪.‬سینمای‬ ‫ایران در سال های گذشته نیز در این جشنواره موضوعی با فیلم هایی همچون «شب‬ ‫واقعه» ساخته شهرام اسدی‪« ،‬ملک سلیمان» ساخته شهریار بحرانی و «تا امدن‬ ‫احمد» ســاخته صادق صادق دقیقی به جوایز این رویداد سینمایی دست یافته‬ ‫است‪ .‬جشنواره فیلم های تاریخی و نظامی ورشو از ‪ ۱‬تا ‪ ۵‬ابان سال جاری در کشور‬ ‫لهستانبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫«حد» از ایرانبهترینفیلم خارجی هالیوود هیلزشد‬ ‫فیلم «حد» ساخته جواد دارایی در جشنواره هالیوود هیلز برنده جایزه بهترین فیلم‬ ‫کوتاه خارجی شد‪ .‬فیلم «حد» که در بخش بهترین بازیگر برای بازی داوود معینی‬ ‫کیا و بهترین کارگردانی جشنواره هالیوود هیلز نامزد شده بود‪ ،‬موفق به دریافت‬ ‫جایزه بهترین فیلم کوتاه خارجی شد‪ .‬جوایز هالیوود هیلز برای تجلیل از فیلم کوتاه‬ ‫اهدا می شود‪ .‬این جوایز هم به ژانرهای مختلف فیل م کوتاه و هم به بهترین نویسنده‪،‬‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ ،‬کارگردان‪ ،‬فیلم دانشجویی و‪ ...‬اهدا می شود‪ .‬فیلم کوتاه «حد»‬ ‫به کارگردانی جواد دارایی که با موضوع مسایل و مشکالت معلوالن در اسالم اباد‬ ‫کرج فیلمبرداری شده پیش از این به سی و دومین فستیوال بین المللی «فورت‬ ‫الدردیل» امریکا راه یافته بود‪« .‬حد» به تهیه کنندگی ارزو دهکردی‪ ،‬فیلم کوتاه‬ ‫هفت دقیقه ای است که با همکاری معاونت اجتماعی نیروی انتظامی ساخته شده‬ ‫و بیشتر عوامل تولید ان از کارکنان صدا و سیما مرکز البرز هستند‪ .‬جواد دارایی در‬ ‫ژانری معناگرا و با بهره گیری از تصاویر جدید و شکستن کلیشه ها در فیلمسازی‪،‬‬ ‫به زندگی معلوالن‪ ،‬مشکالت انها و قضاوت های زودهنگام جامعه در قبال این قشر‬ ‫پرداخته است‪ .‬این فیلم که با عنوان انگلیسی «‪ »Limit‬در جشنواره های خارجی‬ ‫شرکت می کند‪ ،‬برنده جشنواره مون دنس نیز بوده است‪.‬‬ ‫ساخت موسیقی «مصادره» اغاز شد‬ ‫بابک حمیدیان جلوی دوربین فیلم سینمایی «مصادره» رفت و ساخت موسیقی‬ ‫فیلم نیز به صورت همزمان توسط امیر توسلی اغاز شد‪ .‬روز یکشنبه ‪ ۲۳‬ابان ماه‪،‬‬ ‫بابک حمیدیان به عنــوان یکی از بازیگران اصلی فیلم «مصادره» جلوی دوربین‬ ‫مســعود سالمی رفت و بازی خود را در این فیلم اغاز کرد‪ .‬همچنین امیر توسلی‬ ‫کار ساخت موسیقی این فیلم را اغاز کرده است‪.‬ساخت موسیقی فصل دوم سریال‬ ‫«شهرزاد» اخرین فعالیت حرفه ای توسلی بود که هفته قبل‪ ،‬قسمت پایانی ان توزیع‬ ‫شد‪ .‬فیلم سینمایی کمدی «مصادره» به کارگردانی مهران احمدی برای حضور‬ ‫در جشنواره فیلم فجر اماده می شود‪ .‬رضا عطاران‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬بابک حمیدیان‪،‬‬ ‫میرطاهــر مظلومی‪ ،‬هادی کاظمی‪ ،‬مزدک میرعابدینی‪ ،‬ســیامک صفری‪ ،‬میلنا‬ ‫واردانیان‪،‬لوسینهگیراگوسیان‪،‬الیسامیلکستیانومهراناحمدیبههمراهبازیگران‬ ‫کودک امیر صدرا حقانی و هارمیک سوقومونیان در این فیلم ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫«جنزیبا»همچناندرمرحلهانتخاببازیگر‬ ‫مهرداد فرید تهیه کننده فیلم ســینمایی «جن زیبا» که قرار است بایرام فضلی‬ ‫ان را کارگردانی کند‪ ،‬درباره روند انتخاب بازیگران این فیلم گفت‪ :‬تاکنون حضور‬ ‫فرهاد اصالنی در این فیلم قطعی شــده اســت و در حال رایزنی و گپ و گفت با‬ ‫سایر بازیگران هستیم‪ .‬وی در پاسخ به این سوال که ایا حضور نورگل یشیل چای‬ ‫که پیش از این تکذیب شد اما از سوی او در فضای مجازی اعالم شد که در این‬ ‫فیلم حضور دارد‪ ،‬جدی است یا خیر‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬خیر‪ ،‬حضور ایشان را در این فیلم‬ ‫تکذیب می کنم‪ ،‬ان فیلم را من هم دیدم‪ .‬خانم یشیل چای اعالم کردند که با او‬ ‫درباره حضور در این فیلم صحبت شده‪ ،‬اما همین جا اعالم می کنم که حضور ایشان‬ ‫دراینفیلممنتفیاست‪.‬فیلمبرداریفیلمسینمایی«جنزیبا»بهکارگردانیبایرام‬ ‫فضلی و تهیه کنندگی مهرداد فرید به زودی در اصفهان اغاز می شود‪.‬قرار است‬ ‫در این فیلم فرهاد اصالنی و یک بازیگر ترک از کشور ترکیه نقش های اصلی این‬ ‫فیلم را بازی کنند‪ .‬داستان این فیلم در خصوص ادم هایی است که دچار اختالل‬ ‫روانی بودند و طی اتفاقاتی به سمت درمان می روند‪ .‬یک قصه طنز و پر تعلیق که‬ ‫درعین حال دراماتیک و عاطفی نیز هست‪ .‬اما مبنای پیشبرد داستان تعلیق است‪.‬‬ ‫«وارونگی»درشبکهنمایشخانگی‬ ‫فیلم ســینمایی «وارونگی» ســاخته بهنام بهزادی توسط شرکت تصویرگستر‬ ‫پاسارگاد وارد شبکه نمایش خانگی شد‪ .‬مخاطبان می توانند لوح فشرده این فیلم را‬ ‫از فروشگاه معتبر تهیه کنند‪ .‬این فیلم بعد از اکران در جشنواره فجر در بخش نوعی‬ ‫نگاه جشنواره کن‪ ،‬هفته فیلم های ایرانی در پاریس‪ ،‬جشنواره هامبورگ و جشنواره‬ ‫کمبریج نیز روی پرده رفت‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم خانه دختر‬ ‫مصائبِ خانوادگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم تلخ و ســیاهی نیست‬ ‫خانه دختر به هیچ وجه ِ‬ ‫این فیلم در بســتری ملودراماتیک و با اســتفاده از‬ ‫عناصرهای ســاختاری توانســته قصــه گویی کند‪،‬‬ ‫خانه دختر در وهلــه ی اول به فیلمنامه اش متکی‬ ‫ســت که پرویز شهبازی ان را نوشــته‪ ،‬شهبازی بر‬ ‫فیلم اخرش(ماالریا) که مشــکل اساسی در‬ ‫خالف ِ‬ ‫فیلمنامه داشــت توانســه خانه دختر را با تمرکز و‬ ‫پردازش صحیح بنویسد‪ ،‬قصه یی که شاید مضمون‬ ‫اصلی اش کمی نخ نما شــده باشد اما خط اصلی و‬ ‫هــدف قصه تا حدودی به هدف نهایی اش رســیده‬ ‫اســت‪ ،‬نکته ی مهم در خط داســتانی خانه دختر‬ ‫پرهیز از جریانات اضافی و پرداخت به اصل داستان‬ ‫است‪ .‬شهرام شاه حســینی که پیش از ساخت این‬ ‫فیلــم او را با فیلم های قبلی اش یک تجاری ســاز‬ ‫می شــناختیم این بار در فضــای درام فیلمی خاص‬ ‫ساخته است‪ ،‬خاص به این منظور که فیلمساز با یک‬ ‫هدف مشــخص و فیلمنامه ی منسجم خانه دختر‬ ‫را جلــوی دوربین برده این تغییر نگرش در فرم هم‬ ‫دیده می شود اساســا فیلمنامه ی کامل و هدف دار‬ ‫به فیلمساز کمک می کند این اتفاق برای خانه دختر‬ ‫افتاده اســت‪ ،‬زیرا شکل و ســاختار این فیلم با گره‬ ‫غالب مورد نظر را‬ ‫افکنی های منقطی اش توانســته‬ ‫ِ‬ ‫پیدا کند‪ .‬ایده ی جســورانه‪ ،‬جسارت در پرداخت و‬ ‫موقعیت پردازی هــای دراماتیک این فیلم را جذاب‬ ‫کرده اســت اما این جذابیت مثل راه رفتن روی لبه‬ ‫ی تیــغ بوده چــرا که اگر فیلمنامــه نویس در نوع‬ ‫نگارش داســتان اغراق یا تاکیدهای بی اثر می کرد‬ ‫یا فیلمســاز برای بوجود اوری تعلیق ها استفادهای‬ ‫ابزاری از عناصرهای فرامتنــی می کرد این احتمال‬ ‫وجود داشــت خانه دختر تلخ و ســیاه شود‪ ،‬اما در‬ ‫این شرایط با فیلمی مواجه هستیم که محتوا و فرم‬ ‫در یک مســیر مشــخص حرکت می کنند‪ ،‬شهبازی‬ ‫در نوشــتن فیلمنامه اصول نوشتاری اش را رعایت‬ ‫کرده و اساســا مثل همیشه به تماشاگرش اطالعات‬ ‫مشــخصی از کلیــات نمی دهد زیرا ایــن جزییات‬ ‫هستند که به چرخه درام کمک می کنند برای مثال‬ ‫در فیلم خانه دختر به هیچ وجه زمان تلف نمی شود‬ ‫و این باعث درگیری تماشاگر با فیلم می شود‪ ،‬عناصر‬ ‫این درام که کمی هم ابعاد ســینمای جنایی در ان‬ ‫افزوده شــده در کنار هم شکل می گیرد و لحن فیلم‬ ‫از همان ابتدا مشخص می شود و از دقیقه ی شصت‬ ‫فیلم تغییــر روایت می دهد این تغییر در راســتای‬ ‫اصول درام شــکل می گیرد و اساسا مانند فیلم های‬ ‫جنایی کمــک می کند تا علت کلیــات این فیلم را‬ ‫درک کنیم‪ ،‬پیشــرفت داســتان و گره افکنی های‬ ‫بیشــتر با هدایت های صحیح صورت گرفته در اغاز‬ ‫بهار و پریسا را می بینیم که می خواهند برای عروسی‬ ‫ســمیرا خرید کنند اما در همان شــب به بهار خبر‬ ‫می دهنــد که به دلیل مرگ ســمیرا عروســی بهم‬ ‫خورده اســت‪ ،‬در سکانس بعد وقتی بهار و پریسا به‬ ‫خانه ی ســمیرا می روند پدر و خواهر سمیرا به طور‬ ‫مشکوکی غیرعادی برخورد می کنند پدر گریه نمی‬ ‫کند پســر خردسال با بازی فکری اش مشغول است‬ ‫و ســتاره برای مرگ اتفاقی خواهرش شیون و زاری‬ ‫نمــی کند چرا؟ این چرا به ســکانس اخر ربط پیدا‬ ‫می کند ســتاره در مزون عروس از راه دور با دوست‬ ‫پسرش در حال ارتباط برقرار کردن است که به یک‬ ‫باره به دوربین نگاه می کند و خنده اش بند می اید‪،‬‬ ‫نویسنده و فیلمساز تصمیم گرفته اند چیزهایی را در‬ ‫ابهــام بگذارند اما این ابهامات تا چه اندازه می توانند‬ ‫متقاعده کننده باشــند؟ توقع تماشــاگر مخصوصا‬ ‫تماشاگر عام پاسخ به ابهامات است نقطه گذاری هایی‬ ‫که بی پاسخ مانده اند و گره گشایی که گره یی را باز‬ ‫نمی کند شــاید برای تماشاگر قابل درک نباشد به‬ ‫طور مثال اقامرتضی با ان مختصات رفتاری اش چرا‬ ‫از منصور شکایت نمی کند؟ چرا باید سمیرا بمیرد یا‬ ‫خودش را بکشــد؟ مگر او دختر بدی است چرا همه‬ ‫از او تعریف می کنند هم دانشــگاهی هایش‪ ،‬سرایدار‬ ‫یــا ان مدیر تاالر از نجابت و حیایش می گویند اصال‬ ‫ارجاعات کالمی را رها کنیم ســکانس ماشین را به‬ ‫یاد بیاورید که منصور به ســمیرا می گوید دستت را‬ ‫بزار روی دستم و سمیرا می گوید که ما هنوز نامحرم‬ ‫هستیم یا بعدش در جواب به سوال منصور می گوید‬ ‫که فکر نمی کردم گذشته ام برای تو مهم باشد‪ ،‬این‬ ‫همان جمله یی ســت که می توانیم به این موضوع‬ ‫فکر کنیم که سمیرا قبل از منصور رابطه ای داشته‬ ‫اســت‪ ،‬رابطه یا تجاوز؟ چرا تجاوز؟ ســکوت پدر یا‬ ‫ستاره بعد از مرگ مشکوک سمیرا باعث می شود که‬ ‫تماشــاگر برای این اتفاق به هر طریقی حدس هایی‬ ‫بزنــد‪ ،‬به همین دلیل گــره افکنی ها محکم می ماند‬ ‫بهار و پریســا خیلی ساده از داستان خارج می شوند‬ ‫ان ها هم مثل تماشــاگران در شوک و ندانستن قرار‬ ‫می گیرند اما با این تفاوت که شــاه حسینی به عقب‬ ‫برمی گردد تا مقداری به ابهام های فیلم اشاره کند‪،‬‬ ‫بله شــاه حسینی فقط اشــاره می کند و از پرداخت‬ ‫صریح به وقوع اتفــاق پرهیز می کند اما چه اتفاقی‬ ‫باعث می شــود که ســمیرا از معاینه فرار کند اخر‬ ‫هم بمیرد؟ قبل از مرگــش به منصور تلفن می کند‬ ‫اما اینکــه چرا به منصور تلفن کــرده در هاله یی از‬ ‫ابهام می ماند‪ ،‬شــاید بعد از تلفــن کردن به منصور‬ ‫به ستاره زنگ می زند و حقایقی را درباره ی زندگی‬ ‫اش به او می گوید دوباره سکانس اخر و نگاه عجیب‬ ‫ستاره به دوربین را به یاد بیاورید و همچنین سکوت‬ ‫غیرعــادی اش از مرگ اتفاقی خواهرش را‪ ،‬همه ی‬ ‫این گره های پیچیده بــه احتمال ربط پیدا می کند‪،‬‬ ‫اما چرا اقامرتضی به بهارو پریســا علت مرگ سمیرا‬ ‫را ســکته قلبی می گوید اما منصور به بهار و پرســا‬ ‫در قبرســتان علت مرگ را چیــز دیگری می گوید؟‬ ‫مگر منصــور در صحنه ی حادثه حضور نداشــت؟‬ ‫ابهام پشــت ابهام و اینکه چرا اقــا مرتضی از مرگ‬ ‫دخترش ناراحت نیســت چرا اینقدر خونسرد است؟‬ ‫شــاید اقامرتضی از گذشــته ی دخترش خبر دارد‬ ‫شاید فردی که به دخترش تجاوز کرده را می شناسد‬ ‫یا شــاید خودش باشــد! ایا تجاوز به محارم موضوع‬ ‫اصلی بوده؟ خانه دختر اثری درگیرکننده است که‬ ‫فیلمساز سعی کرده با قصه پردازی به فیلمش شکل‬ ‫بدهد‪ ،‬پرویزشــهبازی فیلمنامه را بر اســاس نگرش‬ ‫همیشگی اش نوشــته یک دغدغه نسبت به جوانان‪،‬‬ ‫اساسا شهبازی از جوانان بهره گیری می کند در این‬ ‫فیلم هم دوباره جوانان هســته مرکزی داستان اند و‬ ‫این بار نگاه شهبازی تیزتر شده است از خطوط قرمز‬ ‫عبــور کرده و با قرار دادن یک موضوع مهم و خطیر‬ ‫یک اســیب البته قدیمی را به شکل امروزی مطرح‬ ‫کرده اســت‪ ،‬در جامعه ی مدرن امروز که موجی از‬ ‫نگاه شبه روشنفکری رواج پیدا کرده است دیگر مادر‬ ‫شوهری هر چند ســنتی پیدا نمی شود که بخواهد‬ ‫عروســش را برای ازمایش به دکتر ببرد تا پاکدامنی‬ ‫دختر را ثابت کند اما یک انگار دیگر هم وجود دارد‬ ‫که منصور از این ازمایش خبر داشــته که به صورت‬ ‫اتفاقــی مادر و خواهر و خاله اش همراه ســمیرا به‬ ‫ارایشگاه بفرســتد یا از سوی دیگر زمانی که سمیرا‬ ‫از مطب دکتــر به منصور زنگ می زنــد منصور رد‬ ‫تماس می کند‪ ،‬مســئله مهم در این قســمت نهفته‬ ‫شده اســت که چرا سمیرا از مطب دکتر با ان حال‬ ‫فرار می کند؟ مطمئنا نمی شود به این سوال اینگونه‬ ‫پاســخ داد که سمیرا از این بی اعتمادی رنجیده اگر‬ ‫مشــکلی در ثابت شدن این موضوع نبود سمیرا چرا‬ ‫باید از مطب فرار کند؟ نشانه هایی که در فیلم دیده‬ ‫می شــود احتمال تجاوز به محارم را پررنگ تر کرده‬ ‫است خونسردی های پدر و سکوت های ستاره نشانه‬ ‫واضحی از یک بحران خانوادگی یا یک روان پریشی‬ ‫ســت که ســتاره هم از ان خبر دارد‪ ،‬اما انگار فیلم‬ ‫بعد از ســه ســال توقیف بودن با ممیزی های بزرگی مواجه شده است این فیلم با شرایطی ویژه اکران‬ ‫شــده‪ ،‬زمان هشتاد دقیقه ایی فیلم به هیچ وجه متقاعد کننده نیست احتماال شاه حسینی تالش کرده‬ ‫تا به ابهامات پاســخ منطقی بدهد اما ممیزی باعث شــده این ابهامات در فیلم باقی بماند خانه دختر‬ ‫با احتمال های فراوان شــکل گرفته اســت باید برای هر ســکانس یک احتمال در نظر گرفت‪ ،‬بعد از‬ ‫پایان فیلم بعضی از تماشــاگران مات و مبهوت می مانند که اخرش چه اتفاقی افتاد؟ تماشــاگران برای‬ ‫یک اتفاق کوبنده فیلم را دنبال کردند اما هیچ اتفاق کوبنده یی در فیلم رخ نمی دهد و گره گشــایی‬ ‫در هاله ایی از ابهام قرار گرفته که این ضعف فیلم به حســاب می اید‪ ،‬اساسا چرا فیلمساز و تهیه کننده‬ ‫راضی می شوند که فیلم با این سروشکل اکران شود یک فیلم با این حواشی وقتی بعد از سه سال اکران‬ ‫می شود باید کامل باشد اما خانه دختر با همه قواعد منطقی اش تبدیل به یک فیلم معناگرا شده است‪،‬‬ ‫معناهایی که به دلیل خط قرمزها با ممیزی مواجه شــده خانه دختر یک اثر اجتماعی یا یک حوادث‬ ‫پیش اومده در جامعه ســت چرا نباید این خط قرمزها را نشــان مخاطب داد؟ مگر مشابه موضوع این‬ ‫فیلم در روزنامه ی حوادث نوشته نمی شود این فیلم مصداق بیرونی دارد‪.‬‬ ‫خانه دختر با همین ســر و شکل می تواند قصه گویی کند و این امتیاز فیلم به حساب می اید شهبازی‬ ‫توانســته با نگاه و نگرش منطقی و اجتماعی در چارچوب یک ملودرام داســتانی روایت درســت و به‬ ‫قاعده ایی را از یک بحران در قالب یک فیلمنامه به نگارش دربیاورد شــهرام شــاه حسینی با پرداخت‬ ‫هوشــمندانه غالب فیلمنامه را پیدا کرده و توانسته با چیدمان میزان سن و پردازش صحیح در هدایت‬ ‫بازیگران به فرم قابل قبولی دست پیدا کند‪ ،‬انتخاب بازیگران از نکات مهم فیلم به حساب می اید هیچ‬ ‫کم کاری یا اغراقی در بازی ها دیده نمی شــود‪ ،‬حامد بهداد نقشــی را ایفا می کند که از نظر شخصیتی‬ ‫شاید تکراری باشد اما در این فیلم کنترل شده به ایفای نقش منصور پرداخته از سوی دیگر زمانی که‬ ‫فیلمنامه با اصول و قواعد استاندارد نوشته شده باشد بازیگر می تواند شخصیت را درک و تحلیل کند و‬ ‫یک بازی منطقی به تماشــاگر ارائه دهد‪ .‬خانه دختر به لحاظ موضوعی و ساختار و به دلیل توقیف سه‬ ‫ســاله اش و حواشی هایش یک فیلم خاص تلقی می شود فیلمی که با الگوهای اجتماعی داستان گویی‬ ‫می کند ؛ اما وقعا چرا باید چنین فیلمی که نشــان یک هشدار و زنگ خطر است سه سال توقیف بماند‬ ‫و چرا بعد از ســه ســال توقیف بودن باید با ممیزهای شدید اکران شود؟ اما خانه دختر این پتانسیل را‬ ‫دارد که با این شرایط برای تماشاگر هوشنمد یک اثر خاص باشد‪.‬‬ ‫جنگ برای سیاره میمونها‪War،‬‬ ‫‪For The Planet Of The‬‬ ‫‪Apes‬‬ ‫کارگردان‪:‬متریوز‪،‬فیلمنامه‪:‬‬ ‫مارک بامبک‪ ،‬مت ریوز‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری‪:‬مایکلسرسین‪،‬‬ ‫تدوین‪:‬ویلیامهوی‪،‬موسیقی‪:‬‬ ‫مایکلجیاچینو‪،‬بازیگران‪:‬‬ ‫اندیسرکیس(سزار)‪،‬‬ ‫وودی هارلسون(سرهنگ)‪،‬‬ ‫استیوزان(میمونبد)‪،‬‬ ‫کارینکونوال(موریس)‪،‬‬ ‫تری نوتاری(راکت)‪ ،‬تای‬ ‫اولسون(قرمز)‪،‬محصول‪:‬امریکا‪،‬‬ ‫‪ 140 ،2017‬دقیقه‪.‬‬ ‫دو سال بعد از انتخاب ارتش‬ ‫امریکا برای نبرد با گونه ایی‬ ‫هوشمندوخطرناکازمیمون هابه‬ ‫رهبری کوبا‪ ،‬گروهی از میمون ها‬ ‫به رهبری سزار که در جنگل‬ ‫زندگیمی کنند‪،‬موردحملهگروه‬ ‫نظامی الفا‪ -‬امگا به رهبری یک‬ ‫سرهنگبی رحمقرارمی گیرند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «جنگ برای سیاره میمونها» اثر مت ریوز‬ ‫انسان‬ ‫دربــرابــر‬ ‫طبیعت‬ ‫سامان پارسی‬ ‫فصل تابستان و اکران فیلم هایی تجاری به پایان رسید و پس از‬ ‫چند اتفاق خالق در ژانر ابرقهرمان ها‪ ،‬جنگ برای سیاره میمون ها‬ ‫ِ‬ ‫قسمت این سه گانه است؛ که می تواند پایانی عالی برای‬ ‫بهترین‬ ‫این ســری باشد‪ .‬با اینکه دنباله دارها همیشه با افت محسوسی‬ ‫روبرو شده و اکثر فیلمها در سیر داستانی با کسل کنندگی مخاطب‬ ‫مواجه می شوند اما جنگ برای سیاره میمون ها به کارگردانی مت‬ ‫ریوز که قسمت نخست این سری را نیز کارگردانی کرده به خوبی‬ ‫با نزدیک کردن شخصیت های اصلی داستانش به مفاهیم انسانی‪،‬‬ ‫همراه مارک بامبک ایده ایی نو و خالق را برای قسمت جدید خلق‬ ‫کرده‪ ،‬که از هم اکنون دســتور ساخت قسمت بعدی صادر شده‬ ‫اما سیاره میمون ها به یک یاپان بندی عالی رسیده که می تواند‬ ‫مخاطبان این سری را راضی کند‪ .‬ویژگی قابل توجه قسمت جدید‬ ‫که بیشتر ان در فضای استودیو و با تکنیک موشن کپچر و گرافیک‬ ‫کامپیوتری ساخته و فیلمبرداری شده با جلوه های تصویری عالی‪،‬‬ ‫تصاویری زیبا‪ ،‬واقعی و تاثیر گذار به وجود اورده اند‪.‬‬ ‫هر چند شخصیت های اصلی داستان میمونها هستند‪ ،‬بازیگرانی‬ ‫که طراحی بازی این شخصیت به خصوص سزار را بر عهده داشته‬ ‫شــخصیت ها را از درون به شکوفایی رسانده اند‪ .‬به گونه ایی که‬ ‫خشــم‪ ،‬مهربانی یا حرکات یک میمون به شکلی عالی و کامال‬ ‫طبیعی در طول فیلــم به نمایش در می اید و همین ویژگی در‬ ‫کنار نورپردازی عالی و شــخصیت های انسانی که در بخش های‬ ‫مختلف فیلم حضور دارند به خصوص سرهنگ که با بازی عالی‬ ‫وودی هارلســون شخصیت ســرد‪ ،‬بی روح و بدون احساس یک‬ ‫نظامی مصمم و ترسناک را به شکلی باور پذیر و حقیقی ترسیم‬ ‫می کند مجموعه ایی عالی را در کنار یکدیگر قرار داده است‪.‬‬ ‫جنگ برای سیاره میمون ها از یک ایده خالق در داستان استفاده‬ ‫می کند و با انسانی کردن مفاهیم‪ ،‬فیلم را از اثری تخیلی و هیجان‬ ‫انگیز فراتر می برد و از کمترین میزان خونریزی و خشونت استفاده‬ ‫می کند‪ .‬فیلم داستانی قدرتمند و تاثیر گذار در زمانی طوالنی دارد‬ ‫که سیر اتفاقات داستان به بهترین شکل به تصویر کشیده شده و‬ ‫ِ‬ ‫سرنوشت شخصیت ها‬ ‫همین مخاطب را مشتاق به دنبال کردن‬ ‫می کند‪.‬عالوهبرانسانیکردنمفاهیمداستان‪،‬شخصیت هایتاثیر‬ ‫گذار و مفاهیمی که روایت بر ان تمرکز دارد‪ ،‬استفاده از الگویی‬ ‫متفاوت‪ ،‬دنبال کردن اتفاقات و سرنوشت شخصیت های داستان‬ ‫را جذاب و لذت بخش کرده است‪ .‬شخصیت پیچیده سزار رهبر‬ ‫ِ‬ ‫سرهنگ بی‬ ‫میمونها و تمایل به همزیستی کنار انسانها در برابر‬ ‫رحم و خشن که نگاهی نژاد پرستانه به جهان دارد و مایل از بین‬ ‫بردن هر ضعف و سستی و نافرمانی در برابر خواسته های خود است‪.‬‬ ‫فیلم را از یک اثر تخیلی در سطحی فراتر می برد‪ .‬ریتم تند اتفاقات‬ ‫و سیر تحوالت فیلم از همان لحظه ی ابتدایی مخاطب را درون‬ ‫ریتم تند حوادثی پرتاب می کند که سعی در دنبال کردن انها و‬ ‫سرنوشتشخصیت هایداستاندارد‪.‬‬ ‫سزار رهبری است که با وجود کشتن شدن برخی از هم نژادهایش‬ ‫با پیام صلح سعی در زندگی مسالمت امیز کنار انسانها دارد اما‬ ‫وجود یک بیماری جدید که انسان را از میمون ضعیف تر می کند و‬ ‫شخصیت سرهنگ که فقط انسان را حاکم بدون قید و شرط جهان‬ ‫می داند و ترس از ضعف در برابر هوشمندی میمونها و به اسارات‬ ‫گرفته شدن‪ ،‬باعث شــده دچار نوعی نگاه نژاد پرستانه و خشن‬ ‫شــود که تنها با بردگی و از بین بردن میمون ها راضی می شود‪.‬‬ ‫ترس بیماری‬ ‫سرهنگ نه تنها پیام صلح سزار را نمی پذیرد بلکه از ِ‬ ‫دیگر انسانها و به دلیل عدم توافق با انها برای تحقق برنامه هایش‬ ‫با نوعی نگاه برتری نژادی خواهان حذف تمام مخالفان است‪ .‬او‬ ‫یک پیشوا اســت که همه چیز را در خدمت ارمانش می خواهد‬ ‫و در راه ایدئولوژی خویش حتــی فرزندش را قربانی می کند‪.‬‬ ‫از نگاه ســرهنگ هر غیرخودی‪ ،‬تهدیدی است برای ساختار‬ ‫قدرتش و همه می باید تحت امر و مطیعش باشــند‪ .‬پیچیده‬ ‫گیهای داستانی در فیلم به شکلی هوشمندانه انتخاب شده اند‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫شکست کوبا‬ ‫دسته ی گوریل ها که تحت امر کوبا بودند پس از‬ ‫دشمن دشمن من دوست من است در خدمت‬ ‫با همان ایده ی‬ ‫ِ‬ ‫انسانها هستند و خیانت یکی از اعضای گروه‪ ،‬سرهنگ را به محل‬ ‫اختفای میمونها می اورد تا خانوده سزار را قتل و عام کند‪.‬‬ ‫با اینکه سزار اصرار دارد در صلح کنار انسانها زندگی کند و برای‬ ‫همین نقشــه راهی برای دوری از انسانها در نظر گرفته اما مرگ‬ ‫خانواده موضوع جنگ را به امری شخصی برای او تبدیل می کند‬ ‫و شرارت سرهنگ بر سزار تاثیر می گذارد تا برای انتقام‪ ،‬رهبری و‬ ‫گروهش را رها کرده و دنبال انســانها برود‪ .‬میل به انتقام و گروه‬ ‫بی ســرپناه‪ ،‬باعث به اسارت گرفته شدن میمونها و افول جایگا ِه‬ ‫رهبری می شود که به جای منافع جمعی دنبال امیال فردی رفته‬ ‫و سرهنگ از همین شکاف برای حکمرانی و بردگی میمونها برای‬ ‫نبرد با دیگر انســانها استفاده می کند‪ .‬شخصی شدن نبرد میان‬ ‫سرهنگ و سزار نه تنها باعث بردگی گروه که باعث تحت تاثیر‬ ‫قرار گرفتن تفک ِر رهبری می شود که به دنبال اسایش و صلح بود و‬ ‫میل به انتقام به گونه ایی خشونت را در او افزایش می دهد که مانند‬ ‫سرهنگ همه اطرافیانش را نادیده می گیرد‪.‬‬ ‫سزار تا اخرین لحظه از فکر انتقام بیرون نمی اید و تنها وقتی از این‬ ‫خواسته می گذرد که سرهنگ را بستر بیماری که از ان متنفر است‬ ‫می بیند‪ .‬داستان فیلم یک ساختار شکنی در انسانی کردن مفاهیم‬ ‫دارد و رویارویی انسان با طبیعت برای تحت سلطه گرفتن ان را نیز‬ ‫واکاوی می کند‪ .‬در تمام روایت انسانها با استفاده از قدرت اسحله‬ ‫نه تنها تمایلی به صلح یا قبول مهاجرت میمونها ندارند بلکه حتی‬ ‫تحمل گروهی که حاضر به پذیرش سلطه بی چون و چرای انها‬ ‫نیست را ندارند‪ .‬انسانها با به بردگی گرفتن میمونها قصد به سلطه‬ ‫در اوردن طبیعت را دارند و حاضر به زندگی کنار طبیعت نیستند‪.‬‬ ‫فراتر از ان حتی محل زیست میمونها را نیز از بین می برند و حاضر‬ ‫نیستند در جایی دیگر دور از انها زندگی کنند‪ .‬در چنین شرایطی‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار جهان‬ ‫«بی عشق» بهترین فیلم فستیوال لندن شد‬ ‫نخستین فیلم کارگردان نامی ایرانی که در هند ساخته شده نتوانست‬ ‫فیلم منتخب روسیه را در فســتیوال فیلم لندن شکست بدهد‪ .‬فیلم‬ ‫«بی عشق» ســاخته اندری زویاگینتســف برنده جایزه بهترین فیلم‬ ‫فســتیوال فیلم لندن شــد و به این ترتیب این کارگردان روس برای‬ ‫دومین بار توانســت این افتخار را از ان خود کند‪ .‬این فیلم که درباره‬ ‫پســری کوچک اســت که در میان هیاهوی طــاق والدینش ناپدید‬ ‫می شــود‪ ،‬ورودی رسمی روســیه در بخش فیلم خارجی زبان جوایز‬ ‫اسکار امسال هم اســت‪ .‬هیات داوران فستیوال فیلم لندن به هدایت‬ ‫اندرئا ارنولد کارگردان‪ ،‬این اثر را «فیلمی بســیار شاعرانه‪ ،‬زیبا و تیره‬ ‫که با اشتیاقی بی باکانه تعریف شده است» خواند و گفت با وجود این‬ ‫که این داســتان حول محور یک خانواده در روسیه می گردد‪ ،‬تراژدی‬ ‫ان طنین جهانی دارد‪« .‬بی عشق» در فستیوال فیلم کن هم به نمایش‬ ‫درامد و سومین فیلم زویاگینتسف خواهد بود که بعد از «بازگشت» و‬ ‫«لویاتان» به عنوان نماینده رسمی روسیه به اسکار فرستاده می شود‪.‬‬ ‫«لویاتان» که فیلمی به شدت خوش نقد بود‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۴‬موفق به‬ ‫کسب جایزه بهترین فیلم فستیوال لندن شده بود‪ .‬فیلم زویاگینتسف‬ ‫توانســت ‪ ۱۰‬رقیب دیگر خود از جمله «پشــت ابرها» ساخته مجید‬ ‫مجیدی را شکســت بدهد که در فستیوال لندن پیش نمایش جهانی‬ ‫خود را داشت‪ .‬این فیلم که نخستین فیلم مجیدی ساخته هند است‪،‬‬ ‫داســتان پسری جوان را تعریف می کند که با موتور خود در خیابان ها‬ ‫به ســرعت حرکت می کند تا به مشتریانش مواد مخدر برساند و امرار‬ ‫معاش کند‪ .‬اما داســتان از جایی شــکل می گیرد که او باید به کمک‬ ‫خواهرش بشتابد که به خاطر دفاع از خود در مقابل یک حمله جنسی‬ ‫به اتهام قتل زندانی شده است‪.‬‬ ‫رونق گیشه های امریکا با فیلم های ترسناک‬ ‫انســان و طبیعت در یک رویارویی قرار می گیرند که روح طبیعت در نهایت انسان را از بین می برد‪.‬‬ ‫همانگونه که در طول قرن ها هر موجودی که زیست خود را نابود کرده در نهایت باعث نابودی خود شده‬ ‫بهمن انتهای فیلم که محصول نبرد بین انسانها است محصول خشم طبیعت از خودخواهی و‬ ‫است‪ِ .‬‬ ‫خودکامگی انسان برای از بین بردن و تغییر همه چیز است‪ .‬انسان در چرخه طبیعت دست برده و همه‬ ‫چیز را تغییر می دهد‪ ،‬از ژنتیک میمونها و شیوع بیماری که در نهایت دامن گیر خود می شود تا از بین‬ ‫بردن و تغییر زیست و طبیعت با تفکر سطله طلبانه و خودکامه اش‪ ،‬برای همین در نهایت روح طبیعت‬ ‫ازرده شده و با خشم انسان را از بین می برد‪.‬‬ ‫نبرد برای سیاره میمونها شرارات را امری نابودگر ترسیم می کند که با تاثیر بر تفکر‪ ،‬فرد را به گونه‬ ‫ایی تغییر می دهد که برای ارضا میل خود همه چیز را فدا می کند‪ .‬میل به انتقام سزار را از رهبری‬ ‫صلح طلب به موجودی خشــن و انتقامجو تبدیل می کنــد که منافع فردی را بر منافع جمعی‬ ‫ترجیــح می دهد و با رها کردن گروهش برای ارضا میل انتقام‪ ،‬خود و گروهش را تا مرز نابودی‬ ‫می برد‪ .‬سزار در شرایطی ناخواسته خواسته های فردی را ترجیح می دهد و اینها همه تحت تاثیر‬ ‫شــرارتی است که او را در چرخه بازتولید خشونت قرار می دهد‪ .‬کوبا که گاهی در کابوس هایش‬ ‫می اید نوعی یاداوری تبدیل شــدن به همان چیزی اســت که قصد فرار کردن از ان را داشته؛‬ ‫موریس با وجود همراهی سزار سعی می کند این شرارت را از بین برده و اوردن نوا همراه گروه‪،‬‬ ‫یاداوری همان همزیستی کنار یکدیگر بدون تحت تاثیر شرارت قرار گرفتن است که فقط تفکر‬ ‫ایدئولوژیک یک رهبر خودکامه و نژاد پرست را گسترش می دهد‪.‬‬ ‫اکثر لحظات فیلم با وجود طراحی بازی توسط انسانها به شکلی حقیقی است که می توان خشم‪،‬‬ ‫نفرت یا حرکات صورت سزار و دیگر میمونها را باور کرد و مت ریوز با ایده ایی خالق و داستانی‬ ‫تاثیر گذار یک پایان متفاوت و جذاب را برای سه گانه سیاره میمونها به وجود اورده که می تواند‬ ‫پایانی در اوج برای این مجموعه باشد‪.‬‬ ‫فیلم ترســناک «روز مــرگ مبــارک» (‪ )Happy Death Day‬از‬ ‫شــرکت های یونیورســال و بلوم هاوس در فاصله دو هفته به هالووین‬ ‫روی پرده ســینماها رفت و در سه روز اول اکران از جمعه تا یکشنبه‬ ‫در ‪ 3149‬ســینما امریکای شمالی ‪ 26.5‬میلیون دالر فروخت تا یک‬ ‫پیروزی دیگر برای فیلمی از ســینمای وحشت رقم بخورد‪ .‬این فیلم‬ ‫درجه ‪ 13-PG‬و بسیار کم هزینه را کریستوفر الندن کارگردانی کرده‬ ‫اســت‪ .‬جســیکا روث در روز مرگ مبارک نقش یک دانشجو را بازی‬ ‫می کنــد که روز قتل خودش را بار و بارها در ذهن خود مرور می کند‬ ‫تا به هویت قاتل پی می برد‪ .‬این فیلم تنها با ‪ 4.8‬میلیون دالر ساخته‬ ‫شده است و بعد از دو فیلم برو بیرون (‪ )Get Out‬و شکاف (‪)Split‬‬ ‫یک موفقیت دیگر برای یونیورســال و بلوم هاوس به همراه داشــت‪.‬‬ ‫روز مــرگ مبارک در ‪ 11‬بــازار جهانی نیز با پنــج میلیون دالر کار‬ ‫خود را شــروع کرد تا در ســه روز اول اکران مجموع فروش جهانی‬ ‫خود را به ‪ 31.5‬میلیون دالر برســاند‪ .‬این فیلم در امریکای شــمالی‬ ‫باالتر از فیلم علمی تخیلی «بلیــد رانر ‪Blade Runner( »2049‬‬ ‫‪ )2049‬بــه کارگردانی دنی ویلنو در رده نخســت قرار گرفت‪ .‬دنباله‬ ‫کالسیک «بلید رانر» (‪ )1982‬به کارگردانی ریدلی اسکات در دومین‬ ‫اخر هفته اکران ‪ 54‬درصد تماشاگران خود را از دست داد و با ‪15.1‬‬ ‫میلیون دالر ضمن این که دومین فیلم پرفروش شــد‪ ،‬مجموع فروش‬ ‫داخلی خود را به ‪ 60.6‬میلیون دالر رســاند‪ .‬فیلم شــرکت های الکان‬ ‫اینترتینمنت‪ ،‬ســونی و برادران وارنر با بودجه ای حدود ‪ 150‬میلیون‬ ‫دالر ساخته شده اســت و از این رو برای بازگرداندن هزینه های خود‬ ‫راه درازی در پیــش دارد‪ .‬بلید رانــر ‪ 2049‬در بازار بین المللی ‪29.3‬‬ ‫میلیون دالر دیگر فروخت و مجموع فروش خود را در این ســطح به‬ ‫‪ 98‬میلیون دالر و در بازار جهانی به ‪ 158.6‬میلیون دالر رساند‪ .‬فیلم‬ ‫هنوز در چین و ژاپن‪ ،‬دو بازار مهم خارجی اکران نشــده است‪ ،‬اما در‬ ‫در کــره جنوبی به فروش نه چنــدان قابل مالحظه ‪ 1.7‬میلیون دالر‬ ‫دســت پیدا کرد‪ .‬در همین حال‪ ،‬اکشــن – تریلر «خارجی» (‪The‬‬ ‫س اینترتینمنت‬ ‫‪ )Foreigner‬با بازی جکی چان از شرکت اس تی ایک ‬ ‫با ‪ 12.8‬میلیون دالر فروش در ‪ 2515‬سینما در رده سوم قرار گرفت‪.‬‬ ‫این شــروعی خوب برای پروژه ای ‪ 35‬میلیون دالری اســت که پیش‬ ‫از این در ســطح بین المللی ‪ 88‬میلیون دالر به دســت اورده است‪.‬‬ ‫خارجی که تولید مشــترک امریکا و چین اســت‪ ،‬از جمعه در چین‬ ‫روی پرده می رود‪.‬‬ ‫خارجــی را مارتیــن کمبل کارگردانی کرده اســت‪ .‬تماشــاگران در‬ ‫سینمااســکور به فیلم درجه ‪ -A‬داده اند‪ .‬چان در خارجی نقش یک‬ ‫نظامی ســابق را بازی می کند که وقتی دختر نوجوانش در یک حمله‬ ‫تروریستی با انگیزه های سیاسی کشته می شود‪ ،‬از بازنشستگی بیرون‬ ‫می ایــد‪ .‬او بــه ناچار وارد یک بازی موش و گربــه با یک مقام دولت‬ ‫بریتانیا (پیرس برازنان) می شــود که گذشته اش می تواند سرنخ هایی‬ ‫درباره هویت قاتالن فراری بدهد‪.‬‬ ‫فیلم ترسناک «ان» (‪ )It‬از شرکت های نیو الین و برادران وارنر و درام‬ ‫ماجرایی‪-‬رمانتیک کوه بین ما (‪)The Mountain Between Us‬‬ ‫با بازی ایدریس البا و کیت وینســلت‪ ،‬به ترتیب در رده های چهارم و‬ ‫پنجــم جدول فروش اخر هفته فیلم ها در ایاالت متحده و کانادا قرار‬ ‫گرفتند‪ .‬این هفته دو فیلم جدید دیگر نیز روی پرده سینماها رفتند‪:‬‬ ‫«مارشــال» (‪ )Marshall‬از شــرکت اُپن ُرد که با سه میلیون دالر‬ ‫فروش در ‪ 821‬سینما در رده یازدهم قرار گرفت و «پروفسور مارستن‬ ‫و زنان شگفت انگیز» (‪Professor Marston and the Wonder‬‬ ‫‪ )Women‬از اســتودیو ‪ 6‬که با تنها ‪ 737‬هزار دالر فروش در ‪1229‬‬ ‫سینما کار خود را شروع کرد‪.‬‬ ‫چادویک بوزمن در فیلم زندگی نامه ای مارشــال نقش ترگود مارشال‬ ‫امریکایی‪-‬افریقایی دیــوان عالی ایاالت متحده را بازی‬ ‫اولین قاضی‬ ‫ِ‬ ‫می کنــد که در مقام یــک وکیل جوان عضو انجمن ملی پیشــرفت‬ ‫رنگین پوســتان (‪ )NAACP‬با بی میلی می پذیــرد با همکاری یک‬ ‫وکیــل یهودی (جــاش گاد) روی پرونده ای به کرات فراموش شــده‬ ‫بپردازد که جنبش حقوق بشر را پایه گذاری کرد‪ .‬رجینالد هادلین این‬ ‫فیلم را کارگردانی کرده است‪ .‬کیت هادسن‪ ،‬دن استیونس‪ ،‬استرلینگ‬ ‫کی‪ .‬براون و جیمز کرامول دیگر بازیگران مارشال هستند‪.‬‬ ‫لوک اونس و ربکا هال در پروفســور مارســتن و زنان شگفت انگیز به‬ ‫کارگردانی انجال رابینسن بازی می کنند‪ .‬این فیلم درامی واقعی درباره‬ ‫یک روان شــناس است که شــخصیت خیالی زن شگفت انگیز را خلق‬ ‫کرد‪ .‬اولین نمایش جهانی فیلم ماه پیش در جشنواره تورنتو بود‪.‬‬ ‫گفتگو با هومن سزاوار بعد از هشت سال ممنوع الکاری‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫پاشا هنجنی نوازنده نی و اهنگساز‬ ‫«نینوا» یک قطعه جاودانه است‬ ‫پاشا هنجنی نوازنده نی و اهنگساز که در اجرای پیش روی ارکستر ملی‬ ‫ایران به رهبری مهدی وجدانی به نوازندگی می پردازد‪ ،‬درباره حضورش‬ ‫در این ارکســتر گفت‪ :‬من ســال ها تجربه اجرای قطعه نینوا اثر استاد‬ ‫علیزاده را داشته ام‪ .‬با محبتی که ایشان به من داشتند همیشه نفر اولی‬ ‫که برای این قطعه در نظر می گرفتند من بودم‪ ،‬این برای من افتخاری‬ ‫اســت‪ .‬فعالیت از زمان گروه پارسیان و با حضور اقای ظهیرالدینی اغاز‬ ‫شــد‪ .‬در خارج از کشور نیز با ارکستر مجلســی اکراین اجرا شد‪ .‬برای‬ ‫اجرای مجدد این قطعه با من تماس گرفته شد تا نواختن نی این قطعه‬ ‫را در ارکستر ملی به رهبری اقای مهدی وجدانی عهده دار باشم‪.‬‬ ‫او در سابقه همکاری با استاد حسین علیزاده هم گفت‪ :‬پیش از سریال‬ ‫زیر تیغ‪ ،‬افتخار همکاری با اقاى علیزاده را داشته ام‪ .‬قبل از شکل گیری‬ ‫موسیقی زیر تیغ‪ ،‬در همین قطعه نینوا با ایشان همکاری کرده ام‪.‬‬ ‫این هنرمند درباره حس خود از نواختن این قطعه نیز بیان کرد‪ :‬همیشه‬ ‫درباره نینوا گفت ه که یک قطعه جاودانه است و هیچ گاه کهنه نمی شود‪.‬‬ ‫هر دفعه این قطعه برای من جدید اســت و هیچ گاه برای من تکرارى و‬ ‫عادی نشده است‪ .‬از لحظه به لحظه این قطعه لذت می برم‪.‬‬ ‫هنجنی درباره حواشــی به وجــود امده و اتهامــات وارده به رهبر‬ ‫ارکســتر تاکید کرد‪ :‬مــن این موضوع را دقیق نشــنیده بودم اما تا‬ ‫حدودی مطلع شدم‪ .‬وقتی با اقاى وجدانی صحبت کردم این موضوع‬ ‫را مطرح کردم‪ .‬روز یکشــنبه اولین اجرای من با ارکستر بود‪ ،‬وقتی‬ ‫قطعه شروع به اجرا شد من بسیار لذت بردم‪ .‬توانایی در اجرا مشهود‬ ‫بود‪ .‬هر قطعه نیاز به تمرین دارد و این اجتناب ناپذیر اســت‪ .‬من از‬ ‫رهبری و اعضا بسیار راضى بودم‪.‬‬ ‫این اهنگســاز درباره صدادهی ارکســتر هم اضافه کرد‪ :‬متاســفانه در‬ ‫هیچ کدام از اجراهای زمان استاد شهبازیان حضور نداشتم‪ ،‬برای همین‬ ‫نمی توانم در این خصوص نظر دقیقی بدهم‪ .‬امروز تمرین بسیار خوبی‬ ‫بود و برخالف انچه فکر می کردم از سطح کیفی خوبی برخوردار بود‪.‬‬ ‫او در پایــان نیــز گفت‪ :‬از دوســتان و همکاران و دوســت داران هنر‬ ‫می خواهم به کسانی که در راه موسیقی تالش می کنند‪ ،‬کمک کنند‪.‬‬ ‫شــاید ان ها به اندازه استادان شــهیرمان تجربه نداشته باشند‪ ،‬اما در‬ ‫بستر تالشــی که می کنند باید فرصت نیز برایشان فراهم شود‪ .‬نباید‬ ‫جلوی فعالیت ان ها گرفته شود‪.‬‬ ‫وجدانی قرار است اثر ماندگار نینوا»ساخته حسین علیزاده را ‪ 28‬مهر در‬ ‫تاالر وحدت روی صحنه ببرد‪.‬‬ ‫قطعه نینوا ســاخته حسین علیزاده پیش تر توسط بردیا کیارس و علی‬ ‫رهبری توسط دو ارکستر ملی ایران و سمفونیک تهران اجرا شده است‪.‬‬ ‫حکمی که برای من بریده شد‪ ،‬با اعدام برابری می کرد‬ ‫مینا اتشی‬ ‫جوانانی که بعد از نســل اغازین خواننده های پاپ وارد عرصه‬ ‫خوانندگیشدند‪،‬باممیزیترانه هاو اهنگ هایشان رسمیت پیدا‬ ‫کردند و تقریب ًا هیچ کسی مشفقانه راه درست را به ان ها نشان‬ ‫محکم بی قانونی نخورند! این‬ ‫نداد و کاری نکرد تا با صورت به دیوا ِر‬ ‫ِ‬ ‫بچه ها چه دوستشان داشته و چه از ان ها متنفر باشیم‪ ،‬بخشی‬ ‫از تاریخ موســیقی پاپ ما بوده اند‪ .‬بخشی که خواننده شدن را‬ ‫اسان جلوه داد و خیلی از جوان های کم سن و سال را به خواندن‬ ‫و ساخت ویدئو کلیپ ترغیب کرد‪ .‬هومن سزاوار یکی از همان‬ ‫جوانان بود‪ ،‬کسی که ‪ 12‬سال پیش بیلبوردهای اولین البومش‬ ‫چشم سیاه در تهران به چشم امد و هم زمان ویدئو کلیپ هایش‬ ‫خصوص ًا کلیپی که در ان سحر زکریا چهره طنز معروف ان سال ها‬ ‫بازی کرد به چشم می امد‪ .‬از گذشته هایش ان قدر دور شده که‬ ‫در طول این گفتگو چند بار با حس غریب اما عاشقانه از ان زمان‬ ‫صحبت می کرد‪ ،‬با او بعد از هشت سال ممنوع الفعالیت بودن و‬ ‫اغازمجددفعالیت هایشگفتگوداشته ایم‪:‬‬ ‫***‬ ‫موسیقی را از چه زمانی اغاز کردید و چطور شد که تصمیم‬ ‫گرفتیدخوانندهشوید؟‬ ‫من از سال ‪ 80‬شروع به اهنگسازی و تنظیم موسیقی کردم‪ .‬یک بار خودم‬ ‫روی ماکــت یکی از اهنگ هایی که برای خوانندگان دیگر ســاخته بودم‪،‬‬ ‫خواندم تا ان خواننده بتواند اهنگی که ساخته ام را تمرین کند که دراین بین‬ ‫تهیه کننده البوم ان خواننده صدای مرا شنید و گفت خودت هم صدای خوبی‬ ‫داری و اگر بخواهی می توانی کارکنی‪ .‬این طور بود که شروع به خوانندگی‬ ‫کردم و به فکر جمع اوری یک البوم با صدای خودم افتادم‪ .‬البوم چشم سیاه‬ ‫را جمع اوری کردم و به انتشار رساندم‪ .‬چشم سیاه استقبال بدی نداشت و‬ ‫جزو ‪ 3-2‬البومی بود که در ان بازه زمانی مورد استقبال قرار گرفت‪ .‬مدتی‬ ‫بعد یک سری شبکه های ماهواره ای از وزارت فرهنگ و ارشاد مجوز گرفتند و‬ ‫شروع به فعالیت کردند‪ .‬این شبکه ها خودشان از خواننده ها می خواستند که‬ ‫ویدئو کلیپ بسازند‪ .‬من هم یکی از ان خواننده ها بودم که کلیپ می ساختم‬ ‫و به این شبکه ها می دادم تا پخش کنند اما بعد از ‪ 7-6‬ماه مجوز این شبکه ها‬ ‫به هر دلیلی قطع شد و شرایط ما هم تغییر کرد‪ .‬ویدئو های من همچنان از‬ ‫شبکه های ماهواره ای پخش می شد و من هم چندان سعی نکردم جلوی سن‬ ‫کمی داشتم و در معرض توجه بود‪ .‬این دیده شدن برایم جالب بود اما مدتی‬ ‫بعد به خاطر ان ممنوع الفعالیت شدم‪.‬‬ ‫ویدئو کلیپ هایی که شــما و خوانندگانی همچون مهدی‬ ‫مقدم در ان سال ها می ساختید‪ ،‬بسیار مورد استقبال مردم‬ ‫قرارگرفته بود‪ .‬ایده و تهیه کنندگی این ویدئوها به عهده چه‬ ‫کسی بود و اصال چطور شد که به ساخت ویدئو تمایل پیدا‬ ‫کردید؟‬ ‫دلیل استقبال مردم از ان ویدئوها این بود که ما روی هرکدام از ان ها فکر‬ ‫می کردیم و ایده داشتیم‪ .‬البته من به اندازه مهدی مقدم ویدئو نمی ساختم‬ ‫چون بودجه ای برای این کار ندشتم‪ .‬سعی می کردیم ویدئوهایی که ساخته‬ ‫می شود‪ ،‬همه قصه داشته باشند تا مخاطب بتواند با ان ها ارتباط بگیرد‪ .‬ایده‬ ‫بعضی از این ویدئوها را خود من مطرح می کردم‪ .‬مث ً‬ ‫ال در یکی از ویدئوها به پیشنهاد‬ ‫من از مانکن استفاده کردیم که بعدها استفاده از مانکن برایمان دردسر درست کرد‪.‬‬ ‫ان زمان ساخت ویدئو راحت تر بود و مثل امروز مستلزم هزینه های هنگفت و استفاده‬ ‫از سیستم های قوی بصری نبود‪ .‬شیوه پخش ویدئوها هم از طریق لوح فشرده بود‬ ‫چون هنوز اینترنت گسترده نشده بود‪ .‬به هرحال در ان دوره ویدئوهای من به قدری‬ ‫دیده شده بود که سعی نمی کردم مانع پخش ان ها از شبکه های ماهواره ای شوم‪ .‬هم‬ ‫جوان بودم و هم فرصتی برای کنسرت گذاشتن نداشتم چون در ان سال ها فقط‬ ‫خواننده های صداوسیمایی مثل مرحوم ناصر عبداللهی‪ ،‬محمد اصفهانی و علیرضا‬ ‫عصارمی توانستندکنسرتبگذارند‪.‬بههمینخاطرپخشانویدئوهابهترینفرصت‬ ‫برای دیده شــدن برای من و دوستانم بود‪ .‬تا صحبت از صداوسیما شد‪ ،‬این را هم‬ ‫بگویم که من هنوز در صداوسیما ممنوع التصویر هستم‪ .‬یک برنامه مرا دعوت کردند‬ ‫که تهیه کننده برنامه هم فکر می کرد مشــکلی برای رفتن به ان برنامه ندارم ولی‬ ‫درنهایتگفتندایناقاممنوع التصویراست‪.‬‬ ‫چه زمانی متوجه شدید که ممنوع الفعالیت شده اید و اجازه کار‬ ‫کردن در فضای رسمی موسیقی کشور را ندارید؟‬ ‫زمانی که هنوز کلیپ های من از ماهواره پخش می شد‪ ،‬یکی دو نفر از بچه ها باهوش تر‬ ‫بودند و به دنبال اخذ مجوز رفتند‪ .‬من یک سال بعد از ان ها متوجه شدم که بهتر‬ ‫ن یک سال‪ ،‬دقیقاً هشت سال از موسیقی دورم کرد‪ .‬این اتفاق‬ ‫است مجوز بگیرم اما ای ‬ ‫به خاطر سیاست غلط دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد دولت اقای احمدی نژاد‬ ‫افتاد‪ .‬سیاستشان این بود که چون تو با کلیپ های ماهواره ای دید ه شده ای‪ ،‬حاال باید‬ ‫ان قدر منفعل شوی که مردم فراموشت کنند و بعد بیایی با یک چهره با مجوز و‬ ‫رسمی شناخته شوی‪ .‬به نوعی می خواستند لج کنند‪ .‬غافل از این که این لجبازی ها‬ ‫برای یک جوان بد تمام می شود چون کسی که طرفدار دارد و مردم او را می شناسند‪،‬‬ ‫بعد از هشت سال باید دوباره از صفر شروع کند‪ .‬به هرحال من بعد از سال ها دوباره‬ ‫به موسیقی برگشتم و کنسرت هم گذاشتم‪ .‬باید دوباره خودم را ثابت کنم که کار‬ ‫سختی است اما فکر می کنم توانایی اش رادارم‪.‬‬ ‫هیچ وقت سعی نکردید از ایران خارج شوید و فعالیتتان در خارج‬ ‫از کشور ادامه دهید؟‬ ‫خیر‪ .‬به خاطر ان که احساس می کردم‪ ،‬حضور در این مملکت و خواندن در سرزمینم‪،‬‬ ‫حقم است و حقم را باید بگیرم‪ .‬من به لحاظ قانونی کار خالفی کرده بودم که باید‬ ‫جریمه می شدم ولی حکمی که برای من بریده شد‪ ،‬تقریباً با اعدام برابری می کرد‪.‬‬ ‫با این حکم‪ ،‬هومن سزاوار که دید ه شده بود کشتند و حاال من یک هومن سزاوار‬ ‫دیگری هستم که طرفداران گذشته خودم را ندارم و باید همه چیز را از نو شروع کنم‪.‬‬ ‫شهریورماه امسال پس از حدود هشت سال ممنوع الفعالیت بودن‪،‬‬ ‫برای اولین بار در تاالر ایوان شمس روی صحنه رفتید‪ .‬تجربه حضور‬ ‫روی صحنه پس از سال ها دوری از موسیقی چطور بود؟‬ ‫من خیلی منطقی به این کنسرت نگاه کردم چون خوشبختانه خیلی با خودم تعارف‬ ‫و رودربایستی ندارم‪ .‬می دانم که یک روزی در یک سطح و جایگاهی بوده ام که حاال‬ ‫از ان فاصل ه دارم‪ .‬دلیل این فاصله هم این است که نگذاشته اند کارکنم‪ .‬یک سری‬ ‫از هم دوره ای های من اجازه کار کردن داشــتند ولی دیدند که مردم دیگر ان ها را‬ ‫نمی خواهند‪ ،‬درنتیجه کنار کشــیدند و ادامه ندادند اما دلیل فاصله گرفتن من از‬ ‫جایگاه قبلی ام این بود که برای من ممنوعیت ایجاد کرده بودند‪ .‬به همین خاطر‬ ‫برگشــتم چون فکر کردم می توانم دوباره مخاطب جمع اوری کنم‪ .‬بااین حال‪ ،‬این‬ ‫اگاهی را داشتم که قرار نیست همه بلیت های کنسرت من در ‪ 2‬دقیقه به فروش‬ ‫برســد‪ .‬تاالر ایوان شمس که یک سالن کوچک است و ‪ 400‬صندلی دارد را برای‬ ‫اجرای دو سئانس اجاره کردیم‪ .‬معموالً این طور است که از بلیت های هر کنسرت‪،‬‬ ‫‪ 120-100‬بلیت به مهمان ها داده می شود که در مورد کنسرت من هم این اتفاق‬ ‫افتاد‪ .‬ضمن این که من حدود ‪ 100‬بلیت را هم به انجمن امید دادم چون از قبل هم‬ ‫هم چین تصمیمی داشتم و با خودم عهد بسته بودم که در اولین کنسرتم این کار‬ ‫را انجام بدهم‪ .‬خوشبختانه باقی ‪ 600-500‬بلیت کنسرت هم فروش رفت‪ .‬خیلی‬ ‫خوب و منطقی بود چون فعال در توانم در همین حد اســت‪ .‬می خواهم همه چیز‬ ‫واقعی باشد و به دنبال امارهای جعلی نیستم‪ .‬نمی خواهم خودم را گول بزنم‪ .‬به من‬ ‫پیام هایمختلفیمی دهندومی گوینداگربخواهیدمی توانیمتعدادفالوئرهایصفحه‬ ‫اینستاگرام تانراچندبرابرکنیم‪.‬حتیفیشمبلغیکهازخواننده هایدیگرگرفته اند‬ ‫را هم برایم می فرستند تا به من ثابت کنند که این کار شدنی است اما من همیشه به‬ ‫این ها گفته ام که به دنبال شو دادن نیستم‪.‬‬ ‫حاال که مجوز فعالیت موسیقی گرفت ها ید‪ ،‬قصد انتشار یک البوم‬ ‫جدیدندارید؟‬ ‫در حال حاضر انتشار البوم اشتباه است‪ .‬تنها چیزی که می تواند خوانندگانی مثل مرا‬ ‫دوباره باال بیاورد‪ ،‬منتشر کردن یک قطعه بسیار موفق است که ان هم تقریباً هر دو‬ ‫سال یک بار در موسیقی اتفاق می افتد‪ .‬از سال ‪ 83‬تا االن شاید فقط ‪ 10‬قطعه بسیار‬ ‫موفق در موسیقی ایران منتشرشده است‪ .‬االن مرجع رسمی و مشخصی برای پخش‬ ‫موسیقی ندارد‪ .‬یک سری از وب سایت ها وجود دارد که مورد تایید وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد نیست و هر کس اثرش را به ان وب سایت ها بدهد‪ ،‬احتماالً ممنوع الفعالیت‬ ‫می شود‪ .‬یک سری وب سایت رسمی خبر و تحلیل موسیقی در داخل کشور هم‬ ‫وجود دارد که فقط مخاطبان حرفه ای موســیقی ان ها را دنبال می کنند و مردم‬ ‫عادی این سایت ها را دنبال نمی کنند‪ .‬وزارت فرهنگ و ارشاد باید یک مرجع رسمی‬ ‫مشخص کند تا موزیسین های ما سرگردان نباشند‪ .‬به هرحال یک موسیقی که تولید‬ ‫می شود‪ ،‬باید از یک مرجع معتبر پخش شود تا به دست مردم برسد‪.‬‬ ‫پیشنهاد و راه کار شــما برای رفع مشکل مرجع پخش اثار‬ ‫موسیقی چیست؟‬ ‫خود وزارت ارشاد باید یک وب سایت دانلود قانونی موسیقی داشته باشد که مخاطب‬ ‫هرروز ان را باز کند تا ببینند که اثر جدیدی منتشرشده است یا نه‪ .‬اگر این سایت را‬ ‫داشته باشد‪ ،‬ان موقع می تواند به فالن خواننده بگوید چرا اثرت را به فالن سایت غیر‬ ‫مجاز دادی‪ .‬به هرحال یک موسیقی باید شنیده شود یا نه؟ تلویزیون و وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد مقصر هستند‪ .‬شما خودتان یک شبکه مربوط به پخش موزیک ویدئو بسازید‬ ‫و ان موقع ببینید که کســی اثرش را به شبکه های خارج از کشور می دهد یا نه‪.‬‬ ‫وقتی مرجع درست و درمانی برای پخش موسیقی و موزیک ویدئو وجود نداشته‬ ‫باشد‪ ،‬همه چیز تبدیل به فیک و بازی می شود‪ .‬اکنون واقعا چنین اتفاقی افتاده و‬ ‫یک اشفته بازار در موسیقی به وجود امده است‪ .‬هر کس بتواند خودش را در این‬ ‫اشفته بازار بیرون بکشد‪ ،‬خیلی هنر کرده است‪ .‬امیدوارم یک بار دیگر در مجلس بحث‬ ‫قانون کپی رایت مطرح شود چون وقتی کپی رایت رعایت شود‪ ،‬موسیقی به شدت‬ ‫پیشرفت می کند‪ .‬فعال که خبر از اتفاق جدیدی نیست و مسئوالن ما به این قضیه ها‬ ‫بی توجه هستند‪ .‬اینده را نمی دانم چه می شود‪.‬‬ ‫جاده ابریشم فرصت و بازاری جدید برای توسعه گردشگری ایران که جدی گرفته نمی شود‬ ‫غفلتازقافلـه توریسـم‬ ‫طرح احیای جاده ابریشم در کشور در وضعیت مبهمی قرار دارد‪ .‬درحالی‬ ‫اواخر خردادماه امســال از الزام قانونی تمام دســتگاه های مربوط به این‬ ‫حوزه جهت توسعه گردشگری در این جاده سخن به میان امد که معاون‬ ‫کنونی گردشــگری کشور به عنوان مقام مســوول در این حوزه‪ ،‬با وجود‬ ‫ســپری شدن دو ماه از دوران مسوولیتش‪ ،‬از وجود چنین طرحی اظهار‬ ‫بی اطالعی می کند‪ .‬طرح احیای جاده ابریشم به عنوان بستری با ظرفیت‬ ‫باال برای توســعه گردشگری‪ ،‬سال هاست که مورد تاکید سازمان جهانی‬ ‫گردشــگری بوده و در این خصوص ســرمایه گذاری های کالنی از طرف‬ ‫کشورهای این مسیر‪ ،‬به ویژه چین در جهت ایجاد زیرساخت و برگزاری‬ ‫تورهای گردشگری صورت گرفته است‪ .‬با این حال گویا این فرصت طالیی‬ ‫برای جذب گردشگر و شکوفایی مقاصد جدید گردشگری‪ ،‬چندان مورد‬ ‫توجه مســووالن و فعاالن تورگردانی کشور نیست و معدود فعالیت های‬ ‫موجود به صورت انفرادی انجام می گیرد‪ .‬خرداد ماه امســال دستیار ویژه‬ ‫پیشــین رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اعالم‬ ‫کرد که با تصویب طرح گردشگری جاده ابریشم و تشکیل دبیرخانه دائمی‬ ‫ان در ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬طرح توسعه‬ ‫گردشگری جاده ابریشم الزام قانونی برای سایر دستگاه های مربوطه شده‬ ‫اســت‪ .‬چندی پیش مصطفی دهقان با اشاره به اینکه طرح جاده ابریشم‬ ‫فرصت و بازاری جدید برای ایران است که نباید از کنار ان ساده گذشت‬ ‫گفته بود‪« :‬چین در زمان اغاز طرح احیای جاده ابریشــم‪ ،‬صدور ویزای‬ ‫مشــترک در میان کشورهای این مسیر را پیشنهاد کرد که براساس ان‬ ‫نیز اماکن و زیرســاخت های گردشگری متناسب با استانداردهای مدون‬ ‫توســعه پیدا خواهد کرد‪ .‬از این رو سازمان میراث فرهنگی طرحی را به‬ ‫شورا ارائه کرد تا با هماهنگی سایر دستگاه ها‪ ،‬ایده و پیشنهادهایی از این‬ ‫دســت را پیگیری و اجرایی کند‪ ».‬با این حال معاون فعلی گردشــگری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری ضمن ابراز بی اطالعی‬ ‫از ایــن طرح و جزئیــات ان‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬این طــرح در خردادماه و در‬ ‫زمان معاونت پیشین گردشگری سازمان مطرح شده بود و از ان اطالعی‬ ‫ندارم‪ .‬با این حال ســوابق این طرح باید مورد مطالعه قرار گیرد و تالش‬ ‫می کنیم که طــی دو هفته اتی در رابطه با ان برنامه ریزی صورت گیرد‬ ‫و جزئیات ان اعالم شــود‪ ».‬وضعیــت نامعلوم طرح جاده ابریشــم در‬ ‫داخل و اظهار بی اطالعــی محمد محب خدایی درحالی صورت می گیرد‬ ‫که ســازمان جهانی گردشــگری با تاکید بر اهمیت این طرح در توسعه‬ ‫گردشــگری کشورهایی که در مسیر جاده ابریشــم قرار دارند‪ ،‬شورایی‬ ‫به نام شورای اجرایی جاده ابریشم تشکیل داده است که به صورت ساالنه‬ ‫تشکیل جلسه می دهد‪ .‬با مطرح شدن این طرح‪ ،‬کشورهای بسیاری در‬ ‫صدد احیای این جاده هســتند که کشــور چین را می توان سرامد تمام‬ ‫انها دانســت‪ .‬اما به نظر می رســد با توجه به نابسامانی وضعیت کنونی‬ ‫گردشگری ایران‪ ،‬حضور فعاالنه در این طرح بین المللی می تواند بسیاری‬ ‫از گرفتاری های صنعت گردشگری کشور را که ظرفیت های بسیار باالیی‬ ‫به لحاظ غنای فرهنگی‪ ،‬طبیعی و تاریخی و پتانسیل در جذب گردشگر‬ ‫دارد‪ ،‬حل کند؛ چراکه به باور کارشناســان‪ ،‬برگزاری تورهای مشترک با‬ ‫سایر کشورهایی که در مســیر این جاده قرار دارند‪ ،‬زمینه حضور تعداد‬ ‫بســیار زیادی گردشگر را در کشــور فراهم می کنند که مشتاق سفر به‬ ‫این جاده تاریخی هســتند‪ .‬به تبع حضور پرتعداد گردشــگران خارجی‪،‬‬ ‫کاروانســراهای قدیمی این جاده احیا خواهد شــد و فروش محصوالت‬ ‫روستاییان و صنایع دستی کشور رونق خواهد گرفت‪ .‬به این ترتیب ارزاوری‬ ‫و اشــتغال زایی به واسطه توریسم با رشــد قابل توجهی در کشور همراه‬ ‫خواهد شــد‪ .‬همچنین در کنار این نتایج مثبت اقتصادی‪ ،‬از این فرصت‬ ‫می توان در تنوع بخشیدن به مقاصد تورهای مسافرتی بهره جست‪ .‬یک‬ ‫فعال گردشــگری و برگزارکننده تورهای ورودی ضمن اشــاره به تمایل‬ ‫زیاد گردشــگران اروپایی به ســفر در امتداد جاده ابریشم می گوید‪« :‬در‬ ‫تورهای ترکیبی که تاکنون و به طور مشترک با کشور ازبکستان در حوزه‬ ‫جاده ابریشم برگزار کرده ایم‪ ،‬مســافران بسیاری از کشورهایی همچون‬ ‫المان‪ ،‬نروژ و فرانســه شرکت کرده اند‪ .‬این مسیر یاداور تعامل و تجارتی‬ ‫اســت که طی چند سده میان مشــرق زمین و اروپا انجام می گرفت و از‬ ‫اهمیت تاریخی باالیی برخوردار است‪ .‬چنین تورهایی امکان معرفی نقاط‬ ‫جدیدی از کشــور را به عنوان مقاصد گردشگری به وجود اورده و موجب‬ ‫رونق بازار فروش محصوالت صنایع دســتی بسیاری از روستاهای کشور‬ ‫شده است‪ ».‬مصطفی شفیعی شکیب ضمن اشاره به حضور فعال چین در‬ ‫این طرح می افزاید‪« :‬هم اکنون چین برای تورهای بلندمدتی برنامه ریزی‬ ‫می کند که از پکن اغاز و به شــهر رم ختم می شود‪ .‬بدون شک همکاری‬ ‫در چنیــن طرح هایی برای برگــزاری تورهای مشــترک‪ ،‬نتایج مثبت‬ ‫اقتصادی برای کشــور به همراه خواهد داشت‪ .‬بنا داریم با شرکت های‬ ‫چینی همکاری هایی را در اینده ترتیب دهیم که پس از نهایی شــدن‬ ‫قراردادهــا در حوالی ماه دســامبر‪ ،‬جزئیات ان اعالم خواهد شــد‪ ».‬با‬ ‫این حال به نظر می رســد که در پیگیری این طرح‪ ،‬تمرکز و انسجامی‬ ‫حاکم نیســت و فعالیت های صورت گرفته به صورت محدود از ســوی‬ ‫برخی بنگاه های تورگردانی بوده اســت‪ .‬در عین حال ابراهیم پورفرج‪،‬‬ ‫رئیس جامعه تورگردانان‪ ،‬ضمن اشاره به اینکه سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری الزامی برای توجه به این طرح ایجاد نکرده‪،‬‬ ‫می گوید‪« :‬تاکنــون و به صورت انفرادی تعــدادی فعالیت پراکنده در‬ ‫حوزه جاده ابریشم داشــته ایم‪ .‬با این وجود برنامه ریزی خاصی برای ان‬ ‫وجود نداشته است‪ .‬برای بهره مندی از ظرفیت های این طرح باید برنامه‬ ‫مشخصی را تدوین و اقدام به سرمایه گذاری های قابل توجهی کرد‪».‬‬ ‫تاکنون ایران نتوانســته از فرصت گرانبهای مسیر ابریشم برای توسعه‬ ‫گردشگری بهره بگیرد؛ فرصتی که حتی دستور مستقیم معاون رئیس‬ ‫جمهوری در شورای عالی میراث فرهنگی نیز مسووالن را به بهره گیری‬ ‫از ان مجــاب نکرده اســت‪ .‬باید دید ایــا تا دو هفته اینــده معاونت‬ ‫گردشــگری ســازمان میراث فرهنگی برنامه های خود را در این زمینه‬ ‫ارائه می دهد یا خیر‪.‬‬ ‫پروژ ه چین برای «تسخیر جهان»‬ ‫اما در میان غفلت و بی توجهی سازمان میراث فرهنگی کشورمان‪ ،‬دولت‬ ‫چین قصد دارد جاده ابریشــم را بازسازی کند؛ جاده ای که باید اسیای‬ ‫مرکزی را به اروپا متصل کند‪ .‬بدین منظور شاهراه ها‪ ،‬ریل ها و لوله های‬ ‫نفت زیادی ساخته خواهد شــد‪ .‬ناظران این را «پروژه ای برای تسخیر‬ ‫جهان» می نامند‪ .‬چندی پیش مجله ی المانی اشــپیگل در گزارشــی‬ ‫اختصاصی به معرفی پروژه غول اســای دولت چین برای بازسازی جاده ‬ ‫تاریخی ابریشــم پرداخته و ان را تالشی برای تســخیر جهان نامیده‬ ‫اســت‪ .‬در این گزارش امده که شــی جین پینگ‪ ،‬رئیس جمهوری ‪۶۳‬‬ ‫ساله چین و دبیرکل حزب کمونیست این کشور‪ ،‬قصد دارد اسطوره ای‬ ‫را زنده کند و جاد ه ابریشــم تازه ای بســازد‪ .‬این جاده در امتداد جاده ‬ ‫ابریشم تاریخی ساخته خواهد شد که زمانی بزرگترین راه تجاری بود‪.‬‬ ‫مدت هاست که رئیس جمهوری چین هر بار در سخنانش به این پروژه ‬ ‫اشــاره می کند و از یک خط کمربندی و یک جاده سخن می گوید‪ .‬این‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪798‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫مردم ایران باید جاذبه هایگردشگری سوریه را بیشتر بشناسند‬ ‫پروژه ای غول اســا خواهد بود که حدود ‪ ۶۰‬کشــور در ان شرکت‬ ‫خواهند داشــت‪ ،‬یعنی نیمی از جمعیت زمین‪ .‬دولت چین در این‬ ‫چارچوب قصد دارد نه تنها مســیری تجاری بسازد‪ ،‬بلکه همچنین‬ ‫می خواهد زیرساخت های خود را در ابعادی بزرگ گسترش بخشد‪.‬‬ ‫پکن بدین منظور ‪ ۴۰‬میلیارد دالر اماده کرده است‪ .‬این پول صرف‬ ‫ســاختن اتوبان ها‪ ،‬خطوط اهن‪ ،‬لوله های نفــت و گاز و بنادری از‬ ‫لیتوانی تا شاخ افریقا‪ ،‬از سریالنکا تا اسرائیل‪ ،‬و از پاکستان تا ایران‬ ‫خواهد شد‪ .‬دو خط اهن نیز به المان کشیده خواهد شد‪ :‬از شن ژو‬ ‫به هامبورگ و از چونگ گینگ به دویسبورگ‪ .‬پکن به منظور تامین‬ ‫مالی این پروژه غول اســا حتی به تاسیس یک موسسه مالی اقدام‬ ‫کرده است که بانک ســرمایه گذاری زیرساخت های اسیا (‪)AIIB‬‬ ‫نــام دارد‪ .‬رئیس جمهوری کنونی چین ســال ها از این موضوع رنج‬ ‫می برد که واشــنگتن به کشــورش اجازه نمی داد در سازمان های‬ ‫بین المللی مانند بانک جهانی یا صندوق بین المللی پول حرفی برای‬ ‫گفتن داشته باشــد‪ .‬به همین دلیل در ژوئن سال ‪ ۲۰۱۵‬بر خالف‬ ‫خواست و اراد ه ایاالت متحده امریکا‪ ۵۷ ،‬کشور طرح تاسیس بانک‬ ‫یادشــده را امضا کردند که در میان انها انگلیس‪ ،‬فرانســه و المان‬ ‫هم به چشــم می خوردند‪ .‬هر گاه چینی هــا پروژ ه بزرگی را تدارک‬ ‫می بینند‪ ،‬هر کشوری مایل است در ان سهیم باشد‪.‬‬ ‫اما پرســش اصلی این است که هدف چین از بازسازی جاد ه ابریشم‬ ‫چیســت؟ ایا رهبران این کشور می خواهند همسایگان دور و نزدیک‬ ‫چین را به هم مرتبط ســازند و انطور که تبلیغات رسمی این کشور‬ ‫می گوید‪ :‬جهان را به هم نزدیک تر کنند؟ ایا شــرکت های چینی به‬ ‫جهان روایی (گلوبالیزاسیون) نیازمندند تا به اقتصاد خودشان که دارد‬ ‫درجا می زند تکانی بدهند و راه های صادراتی تازه ای برای مازاد تولید‬ ‫کاالهای خود بیابند و راه های وارداتی نفتی به کشور خود را تضمین‬ ‫کنند؟ یا پکن تالش می کند سیطر ه سیاسی غرب را درهم بشکند و‬ ‫برنامه ای برای تسخیر جهان دارد؟ هم اکنون در کاشغر مهندسانی به‬ ‫ســفارش چین مشغول کار روی پروژه بزرگی هستند‪ .‬قرار است در‬ ‫انجا کریدوری اقتصادی ایجاد شود‪ .‬جاده ای کوهستانی به پاکستان‬ ‫در این منطقه ســاخته خواهد شد که قرار است از تنگ ه خونجراب‬ ‫عبــور کند و به بندر قوادار در دریای عرب منتهی شــود‪ .‬روی میز‬ ‫کار مهندسان نقشــه هایی به چشــم می خورد که از خطوط اهن‬ ‫بلندپروازانه و ماجراجویانه ای به قرقیزســتان و قزاقســتان حکایت‬ ‫می کننــد‪ .‬این از نظر فنی چالش بزرگی اســت‪ .‬امــا از زمانی که‬ ‫چینی ها موفق شــده اند خط اهنی به مسیر تبت در ارتفاعات پنج‬ ‫هزار متری بســازند‪ ،‬همه چیز ممکن به نظر می رسد‪ .‬از هم اکنون‬ ‫می توان دید که چین در راه های ترانزیتی در مسیر اسیای مرکزی‬ ‫و مناطــق اقتصادی تــازه‪ ،‬پول هنگفتی ســرمایه گذاری می کنند‪.‬‬ ‫اســتاندارد زندگی مردم کاشغر باال رفته است و در اورومچی مرکز‬ ‫این ایالــت‪ ،‬دو پارک فــن اوری مدرن که از مشــوق های مالیاتی‬ ‫برخوردارند‪ ،‬توانسته اند فرصت های شــغلی زیادی ایجاد کنند‪ .‬در‬ ‫منطقه خودمختار شــین جینگ نرخ رشــد اقتصــادی به ‪ ۹‬درصد‬ ‫رسیده است‪ ،‬یعنی از هر نقطه ای در چین باالتر است‪.‬‬ ‫در حــال حاضر دو شــرکت هوایی از ارومچی به بزرگ ترین شــهر‬ ‫قزاقستان یعنی الماتی پروازهای منظم دارند‪ .‬از راه زمینی هم خطوط‬ ‫اهن و جاده های تازه این دو شهر میلیونی را که با هم ‪ ۱۵۰۰‬کیلومتر‬ ‫فاصله دارند‪ ،‬به یکدیگر وصل می کنند‪ .‬قرار اســت در مناطق مرزی‬ ‫این بخش یک منطق ه تجارت ازاد مشترک ایجاد شود‪ .‬قرقیزستان در‬ ‫استراتژی جاد ه ابریشم برای رهبران چین نقشی کانونی بازی می کند‪.‬‬ ‫تصادفی نیست که رئیس جمهوری چین در سپتامبر ‪ ۲۰۱۳‬در سفر‬ ‫به این کشــور و در دیدار با همتای قرقیز خود نصرت اهلل نظربایف از‬ ‫پروژه ای بزرگ سخن گفت‪ .‬نظربایف نیز شادمانی خود را از سخنان‬ ‫رهبر چین پنهان نکرد‪ .‬وزیر راه و ترابری قرقیزستان نیز تصریح کرد‬ ‫که کشــور او در پنج ســال اینده چند میلیارد دالر صرف نوسازی‬ ‫قطارها و خطوط اهن خواهد کرد‪.‬‬ ‫دکتر علی عسکری در دیدار با وزیر گردشگری سوریه با بیان اینکه امیدواریم با ایجاد‬ ‫زمینه ای مناسب شاهد ســفرهای مردم ایران به سوریه باشیم افزود‪ :‬جنگ تحمیلی‬ ‫طراحی شده از سوی دشمنان‪ ،‬لطمه ای بزرگ برای این کشور بود که باید دست به دست‬ ‫هم دهیم و زمینه را برای ساخت سوریه ای قوی تر فراهم کنیم‪ .‬رئیس رسانه ملی با اشاره‬ ‫به تجربیات فراوان کشورمان بعد از جنگ تحمیلی گفت‪ :‬ما اماده ایم تا تجربیات خود را به‬ ‫صورت ویژه در اختیار دوستان سوری قرار دهیم تا هرچه زودتر سوریه ای قوی تر را شاهد‬ ‫باشیم‪ .‬دکتر علی عسکری با بیان اینکه توجه مردم ایران به سوریه پس از جنگ اخیر‬ ‫یدانند و دوست‬ ‫بیشتر شده است‪ ،‬افزود‪ :‬مردم ما امروز حتی نام روستاهای سوریه را م ‬ ‫دارند بعد از پایان جنگ و شروع دوران ارامش انجا را از نزدیک ببینند‪ .‬وزیر گردشگری‬ ‫سوریه هم در این دیدار با تشکر از رهبری‪ ،‬ملت و دولت جمهوری اسالمی ایران افزود‪:‬‬ ‫این دیدارها باعث می شــود که ما بتوانیم یک روابط جدیدی را پایه گذاری کنیم و در‬ ‫اینده بهترین استفاده ها را داشته باشیم‪ .‬بشر یازجی جنگ سوریه را تروریسم رسانه ای‬ ‫خواند و افزود‪ :‬ما باید انچنان همکاری رسانه ای را گسترش دهیم تا این تروریسم رسانه ای‬ ‫از بین برود و در مقابل فرصت های برابر فرهنگی اقتصادی فراهم اید‪ .‬وزیر گردشگری‬ ‫ سوریه پیشرفت های جمهوری اسالمی ایران در زمینه های مختلف را چشمگیر دانست‬ ‫و گفت‪ :‬متاسفانه مردم سوریه خیلی از این پیشرفت ها اطالع ندارند و ما باید با گسترش‬ ‫همکاری ها و ارتباطات بیشتر این پیشرفت ها را به اطالع ان ها برسانیم‪ .‬بشر یازجی به‬ ‫برنامه ریزی این وزارت خانه برای سفر گردشگران ایرانی به مرقد مطهر حضرت زینب (س)‬ ‫اشاره کرد و گفت‪ :‬من سفری به مشهد داشتم و بر اساس انچه که مشاهده کردم سعی‬ ‫می کنیم تسهیالت ویژه ای را برای زائران ایرانی در دمشق فراهم کنیم‪ .‬وی در پایان از‬ ‫تالش ها و همکاری های جمهوری اسالمی ایران قدردانی کرد‪.‬‬ ‫متخصصان اتریشی در راه کرمانشاه‪ ،‬ایالم و همدان‬ ‫گروهی از متخصصان میراث فرهنگی اکادمی علوم اتریش برای اغاز همکاری مشترک‬ ‫در زمینه های باستان شناسی‪ ،‬تاریخ معماری‪ ،‬زبان شناسی‪ ،‬سکه شناسی‪ ،‬اسناد و نسخ‬ ‫خطی در نخستین روز حضور خود در ایران از اثار تاریخی کرمانشاه دیدن کردند‪ .‬این‬ ‫گروه در تفاهم نامه ای که در اواخر سال ‪ ۹۴‬بین پژوهشگاه و اکادمی علوم اتریش امضا‬ ‫شــد‪ ،‬به سرپرستی دکتر فلورین شوارتز از ایران شناسان مطرح اتریشی و از محققان‬ ‫موسسه ایران شناسی اکادمی علوم این کشور وارد تهران شدند‪ .‬گابریله پوشنیگ رییس‬ ‫موسسه باستان شناسی‪ ،‬اندراس پولز از موسسه باستان شناسی و سه دستیار از دیگر‬ ‫اعضای حاضر در این گروه شــش نفره هستند که در سفر خود همراه با لیلی نیاکان‪،‬‬ ‫سرپرست هیات ایرانی و نماینده پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری از اثار تاریخی‬ ‫استان های کرمانشاه‪،‬ایالم و همدان بازدید می کنند‪ .‬این گروه در روز نخست بازدیدی از‬ ‫اطراف کنگاور و شرق کرمانشاه از جمله طاق بستان و معبد اناهیتا داشتند‪ .‬انها در سفر‬ ‫به ایالم از سد های جزمان‪ ،‬چناره‪ ،‬سیمره و منطقه شیروان دیدن خواهند کرد‪ .‬این هیات‬ ‫اتریشــی در بازگشت از همدان و تپه هگمتانه نیز بازدید می کنند‪ .‬متخصصان میراث‬ ‫فرهنگی اکادمی علوم اتریش در پایان بازدیدهای خود‪ ،‬در نشستی در پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری ایران زمینه های همکاری بیشتر بین این پژوهشگاه و اکادمی علوم‬ ‫را بررسی و توافق هایی انجام خواهند داد‪.‬‬ ‫داریوش ارجمند پس از اجرای نمایش گالیله‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 798‬سه شنبه ‪ 25‬مهرماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:15‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫هنرمند‪:‬داریوشارجمند‪،‬هنرمندپیشکسوتسینما‪،‬‬ ‫تئاتر و تلویزیون به تماشای نمایش «گالیله» اثر دکتر‬ ‫«علیپویان»درسالناستاد«فرهادناظرزادهکرمانی»‬ ‫در مجموعۀ تئاتر «ایرانشهر» تهران نشست‪ .‬وی پس‬ ‫از پایان این نمایش‪ ،‬با اشــاره به این که هزار پیش‬ ‫فردوسی عقل را در فرهنگ ایران مطرح کرده است‬ ‫و در ان زمان هنوز اروپا وارد عصر خرد نشــده بوده‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬در ان زمان هنوز گالیله ای متولد نشده‬ ‫بود‪ ،‬اما فردوسی در اولین بیت از شاهنامه می گوید‬ ‫«به نام خداوند جان و خرد» و این خرد همان عقلی‬ ‫است که در نمایش «گالیله» از زبان برشت به روی‬ ‫صحنه رفته است‪ .‬این هنرمند پیشکسوت سینما‪،‬‬ ‫تئاتر و تلویزیون در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که علم را‬ ‫زائیدۀ عقل و عقل را مهم ترین ودیعۀ خداوندی برای‬ ‫یداند‪ ،‬افزود‪ :‬برشت انسان بزرگ و دراماتورژ‬ ‫بشر م ‬ ‫گردن کلفتی است و با این که اعتقادات مارکسیستی‬ ‫دارد‪ ،‬هرگز در هیچ حزب کمونیستی حضور نداشته‬ ‫یدانید که همه بزرگان تئاتر این‬ ‫است و به خوبی م ‬ ‫افتخار را داشته اند که یک نمایشنامه ازاو کار کنند‪.‬‬ ‫ارجمند با اشــاره به این که در دوران تحصیلش در‬ ‫کشــور فرانسه و شهر پاریس چند اثر از برشت را با‬ ‫اجرای فرانسوی ها به تماشا نشسته است‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫بر خالف ان چیزی که در کشــور ما به صورت یک‬ ‫ارزش صوری جاری بود که در فاصله گذاری بازیگر‬ ‫باید به گونه ای رفتار کند که بگوید ان فرد نیست‪،‬‬ ‫اما نقش خود را به خوبی بازی کند‪ .‬وی این دست از‬ ‫تئوری ها را ارمانگرایانه دانسته و با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که در عمل هیچ کس نمی توانست این موضوع را به‬ ‫حد کیفیت به مخاطب خود ارائه کند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫زمانی که در پاریس در گروه پارسیان تئاتر جنوب‬ ‫فرانســه این اثر را دیدم‪ ،‬یک رئالیسم فوق العاده را‬ ‫به نظاره نشستم و این فاصله گزاری را در رئالیسم‬ ‫دیدم و این بدان معناست که هیچ کدام از اداهایی‬ ‫را که در کشــور خودمان دیده ام‪ ،‬در ان اثر ندیدم‪.‬‬ ‫این هنرمند پیشکسوت با تاکید بر این که «گالیله»‬ ‫اثری ساده است و این موضوع دارای اهمیت بسیاری‬ ‫است‪ ،‬چرا که فاصله گزاری مد نظر برشت در همین‬ ‫سادگی خالصه می شود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هنرپیشه های‬ ‫این اثر‪ ،‬هنرپیشه هایی هستند که هیچ اسم و رسم‬ ‫خاصی ندارند و من اگر دریر کار فیلم نبودم‪ ،‬افتخار‬ ‫‪16:55‬‬ ‫‪04:15‬‬ ‫‪05:41‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫جد‬ ‫از دروغ بپرهیزید ‪ ،‬چه خُ رد و چه بزرگ ‪ ،‬چه به ّ‬ ‫و چه به هزل‪.‬‬ ‫امام سجاد (ع)‬ ‫دیروز بعد از مدتها دوست دوران دبیرستانم که به خوش شانسی معروفه را دیدم چند سالی است که برای تحصیل‬ ‫به هند سفر کرده‪ ،‬کلی از قدیم گفتیم و خاطره بازی کردیم جالب اینجا بود خیلی نسبت به محیط زندگی جدیدش‬ ‫سازگاری داشته کامال شبیه هندیها شده بود؛ شنیده بودم زن و شوهر بعد چند سال زندگی مشترک شبیه هم‬ ‫می شوند اما اینکه محیط اینقدر بتواند تغییرات ایجاد کند را ندیده بودم‪ .‬بامزه تر از همه اینکه وقتی چای یا اب برایش‬ ‫اوردیم زیر لیوانی و نعلبکی را روی لیوان و فنجانش می گذاشت حرکتی که در عرف و فرهنگ ما شاید نامناسب باشد‬ ‫و در بعضی اقوام توهین تلقی شود‪ ،‬علت را که پرسیدم گفت‪ :‬عادت کردم و ترک عادت هم موجب مرض هست‪،‬‬ ‫اینقدر در هندوستان گرد و غبار و حشرات زیاد هست غفلت کنی شیرجه می روند داخل نوشیدنی و غسل ارتماسی‬ ‫می کنند! خیلی جالبه‪ ،‬فرهنگ ها و باورها چقدر می تواند متفاوت باشد بطور مثال مثال اگر ما در هنگام خرید شیرینی‪،‬‬ ‫حشره‪ ،‬کرم یا مورچه درش ببینیم چه جنجالی که راه نمی اندازیم ولی چند هزار کیلومتر ان طرفتر در کشور چین‬ ‫می گردند که شیرینی های پر پشه تر و کرمدارتر را انتخاب کنند؛ ظاهرا همه چیز به باورهایمان بر می گردد‪.‬‬ ‫بنظرم کم و کم باید اسم پشت صحنه عوض کنم پیشنهادی داشتید با دفتر روزنامه تماس بگیرید‪.‬‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫علم و عقل دو اساس درست است و قران ما می گوید‬ ‫«اطلبو العلم ولو بالصین» و دانستن بزرگترین حق‬ ‫انسانی اســت که خداوند به او داده است و همین‬ ‫جاست که قران می پرســد که «ایا برابرند کسانی‬ ‫یدانند و کسانی که نمی دانند؟» چرا که این‬ ‫که م ‬ ‫ایۀ قران است‪ .‬این هنرمند پیشکسوت تئاتر‪ ،‬با ابراز‬ ‫خرسندی از این امر که برشت در این نمایش مفاهیم‬ ‫را به صورت خوب و دقیق مطرح می کند و چندین‬ ‫جملل بســیار کلیدی در این اثر دارد‪ ،‬افزود‪ :‬برشت‬ ‫در این نمایشنامه می گوید ان کس که حقیقت را‬ ‫یداند‬ ‫یداند‪ ،‬نادان است اما کسی که حقیقت را م ‬ ‫نم ‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬رازها‪-2‬نوعی تخم مرغ‪-‬ورم‪-‬شــهری درالمان‬ ‫‪-3‬دران خیانت روانباشــد‪-‬فریادبلندبرای ترساندن‪-‬زمین پشته‬ ‫پشــته‪-4‬قاضیورزشی‪-‬پارســنگترازو‪-‬لولهتنفســی‪-5‬حرف‬ ‫ندا‪-‬دستگاهی درموسیقی ابرانی‪-‬مرزدار‪-‬صورت‪-6‬نوعی بستنی‪-‬‬ ‫ازکلمات استثنا‪-7‬باربرشهری‪-‬درخت چتری ‪-8‬ارابه‪-‬گرفتنی ماه‬ ‫صیام‪-9‬اصطالح دستوری‪-‬اتشفشــانی دراروپا‪-10‬شهرخروس‬ ‫جنگی‪-‬پولقدیم‪-11‬ســودایناله‪-‬پســوندالودگی‪-‬پدربزرگ‪-‬‬ ‫سیلی‪-12‬مجموعه شعری ازعلی الفتی‪-‬تاخیر‪-‬اهرم‪-13‬بزرگوار‪-‬‬ ‫سفیدنیست‪-‬ســرگردان‪-14‬ظرفها‪-‬پناهگاه‪-‬درخت تازه روئیده‬ ‫‪-15‬کتابشاعران‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪ 1‬ش ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ک ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ش ا‬ ‫‪ 2‬ه‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ک ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 4‬ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 6‬ر‬ ‫‪ 8‬چ‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫‪ 10‬پ‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ب ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬و‬ ‫‪ 15‬ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫س ی م‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ش ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ش ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ک و‬ ‫ب س ت ر‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫س و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬گ ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫‪ 11‬ک‬ ‫‪ 12‬ه‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫‪7‬‬ ‫ترامپ‪ ،‬ریگیست که به پای جهان!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ه‬ ‫‪ 5‬و‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫روسو‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫بهترین وسیله برای جلب محبت دیگران‬ ‫نیکی در باره انها ست‪.‬‬ ‫و انکار می کند‪ ،‬جنایتکار است و این جمله‪ ،‬جمله‬ ‫ای کلیدی و گلوگیر است‪ ،‬اما برای کسی که بفهمد‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این که در دیالوگی در این نمایش‪،‬‬ ‫گفته می شــود وای بر ملتی که قهرمان ندارد و در‬ ‫پاسخ می گویند وای بر ملتی که احتیاج به قهرمان‬ ‫دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این فردگرائی که جامعه را به سمت‬ ‫و سوی خود می کشد و از زبان گالیله گفته می شود‬ ‫که این نمایش از زبان پائین ترین قشر جامعه نوشته‬ ‫شده است‪ .‬ارجمند با تقدیر از اجرای این نمایش در‬ ‫زمان حال‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اجرای اثاری از این دست‬ ‫جسارت بسیار زیادی می خواهد‪.‬‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫به اب روشن می عارفی طهارت کرد‬ ‫علی الصباح که میخانه را زیارت کرد‬ ‫خوشا نماز و نیاز کسی که از سر درد‬ ‫به اب دیده و خون جگر طهارت کرد‬ ‫می کردم کــه در این اثر کار کنم‪ .‬ارجمند در ادامه‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرســندی از این که بازیگران این اثر‪،‬‬ ‫بازیگرانی در شان هستند و در بازی ان ها نشانه هایی‬ ‫از ان چه برشــت دوست دارد دیده می شود‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬بازی های گالیله بسیار خوب سامان دهی شده‬ ‫اســت و امیریل توانست ان بازی ارام درونی که مد‬ ‫نظر برشت است‪ ،‬به خوبی ارائه دهد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫این که «گالیله» یک مانیفست گردن کلفت است‬ ‫که دعوای عقل و دین را به تصویر می کشد‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬این نمایش تئوری برشت را بر اساس یک واقعل‬ ‫تاریخی و انسانی که در تاریخ حضور داشته است‪ ،‬به‬ ‫تصویر کشیده است و یک تئوری عینی که به وسیلۀ‬ ‫گالیله اعالم می شود‪ ،‬در این اثر به روی صحنه می رود‬ ‫که به نظر من این ارزش‪ ،‬ارزش بسیار بزرگی است‬ ‫و در این روزگار‪ ،‬بسیار خوب است که این حرف زده‬ ‫شود که در دنیای دین عقل هم وجود دارد و هیچگاه‬ ‫دین نافی عقل و مقابل ان نبوده اســت‪ .‬ارجمند با‬ ‫اشاره به این که کلیسا نیز در این مسیر قدم برداشته‬ ‫است و هر جا که احکام دین‪ ،‬در مقابل عقل ایستاده‬ ‫است ارتداد و کفر حکم گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬در دین ما‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫دینهرگزمنافیعقلنبودهاست‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫س ت‬ ‫ش‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ش ت‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کاشــی لعابدار‪-‬ازفیلمهــای دیگرش‪-2‬همه کس دارد‪-‬مهتابی‪-‬کاشــف گردش‬ ‫خون‪-3‬ستونها‪-‬اهو‪-‬نام سابق مشکین شهر‪-4‬مولدبرق‪-‬فراموشی‪-‬نیستی‪-5‬ارایش‪-‬‬ ‫شهرافغانستان‪-‬واحدپول ژاپن‪-6‬بخاردهان‪-‬طریق کوتاه‪-‬طبل بزرگ‪-7‬کشورپربرکت‪-‬‬ ‫شاعرنوپرداز‪-8‬شهرپاکستان‪-‬اســتان‪-9‬مقابل صغیر‪-‬مســخره کردن‪-10‬ترس‪-‬مایه‬ ‫جشــن‪-‬فرمانروایی‪-‬تاج‬ ‫حیات‪-‬سفیدترکی‪-11‬مادرعرب‪-‬وســط‪-‬پیامبران‪-12‬‬ ‫خورشید‪-13‬فیلســوف مطرح فرانسوی‪-‬رودی درکشــورمان‪-‬چیره دست‪-14‬هنگام‬ ‫عصر‪-‬محل کاروزرا‪-‬نظروعقیده انتخاباتی‪-15‬ازفیلمهای د یگرش‪-‬فرسوده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اکران خصوصی فیلم «شنل» به کارگردانی حسین کندری همراه با تولد باران‬ ‫کوثری با حضور سینماگران و اهالی رسانه در پردیس چارسو برگزار شد‪/‬‬ ‫هنرانالین‬ ‫مراسم افتتاح نمایشگاه تله کام‪ ۲۰۱۷‬صبح دیروز با حضور محمدجواد اذری جهرمی‬ ‫وزیر ارتباطات و فناوری اطالعات در محل دائمی نمایشگاه های بین المللی تهران‬ ‫برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫شانزدهمیننمایشگاهبینالمللیلوازموتجهیزاتپلیسی‪،‬امنیتیوایمنی(ایپاس)‪،‬از‪ 24‬الی‪27‬مهرماه‬ ‫در مصلی امام خمینی (ره) دایر است‪ .‬در این نمایشگاه محصوالتی از‪ 29‬کشور در گروه کاالهای مختلف‬ ‫نمایشگاهبرایبازدیدگنندگانعرضهخواهدشد‪/‬ایرنا‬ ‫برپایی نمایشگاه بین المللی هوافضا و دفاع بین المللی در جنوب سئول به مدت‪ 6‬روز ‪/‬‬ ‫خبرگزاریفرانسه‬ ‫گردهمایی دست اندرکاران مراسم اربعین حسینی(ع) سال‪ ۱۳۹۶‬صبح دوشنبه‪ ۲۴‬مهرماه با حضور عبدالرضا‬ ‫رحمانی فضلی‪ ،‬حجت االسالم سیدعلی قاضی عسگر‪ ،‬ایرج مسجدی سفیر ایران در عراق و راجح صابر عبود‬ ‫الموسوی سفیر عراق در ایران در وزارت کشور برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫محمدعلی نجفی در نخستین نشست خبری خود در تاالر ایران زمین گفت‪ :‬شهرداری‬ ‫تهران‪۴‬برابرظرفیتنیرودارد‪/‬مهر‬