روزنامه هنرمند شماره 803

‫محمدگلریز خواننده پیشکسوت موسیقی انقالبی‬ ‫مسوولین پای اقدام و عمل که می‪‎‬رسد‬ ‫هیچ کاری انجام نمی‪‎‬دهند‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪803‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «خانه دختر»‬ ‫خانه بیپایان دختر‬ ‫‪8‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «‪ 12‬خشمگین»‬ ‫کاریزمایشرافتوانسانیت ‬ ‫به هنرمند قدرت می دهد‬ ‫اطالعیه ای جعلی درباره تعطیلی ارامگاه کوروش!‬ ‫پایان یک شایعه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪7‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق گردشگری‬ ‫سه موضوع اساسی‬ ‫در گردشگریایران‬ ‫‪7‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بهتاش صناعی ها و مریم مقدم‬ ‫به بهانه پخش «احتمال باران اسیدی» در شبکه نمایش خانگی‬ ‫ما اهل خودسانسوری نیستیم‬ ‫یادداشت حسین انتظامی درباره تئاتر «هفت عصر هفتم پاییز»‬ ‫کارهای ارزشی با بهره مندی از متن و‬ ‫کارگردانیخوب‪،‬مخاطبعمومیدارند‬ ‫علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫‪4‬‬ ‫ذائقه سازیمخاطبخارجیبافیلمایرانی‬ ‫‪2‬‬ ‫علیرضاتابشمدیرعاملبنیادسینماییفارابی‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشت حسین انتظامی معاون مطبوعاتی وزارت ارشاد‬ ‫درباره تئاتر «هفت عصر هفتم پاییز»‬ ‫کارهای ارزشی با بهره مندی از متن و کارگردانی‬ ‫خوب‪ ،‬مخاطب عمومی دارند‬ ‫معاون مطبوعاتی وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی پس از تماشای تئاتر‬ ‫هفت عصر هفتم پاییز در یادداشــت اینستاگرامی نوشت‪ :‬کاری جذاب‬ ‫که خوشــبختانه همه شب ها با ســالن پُر مواجه بوده و ضمنا این پیام‬ ‫را می دهد که کارهای ارزشــی به شرط بهره مندی از متن و کارگردانی‬ ‫خوب‪ ،‬مخاطب عمومی دارد‪ .‬حسین انتظامی در این یادداشت اورده است‪:‬‬ ‫امشب اخرین اجرای ِ‬ ‫هفت عص ِر هفتم پاییز به کارگردانی ایوب اقاخانی را‬ ‫دیدم؛ نمایشی که در دل داستانی عاشقانه‪ ،‬محمد جهان ارا را به تصویر‬ ‫می کشــد‪ .‬نام نمایش برگرفته از هفتم مهر ‪ ١٣٦٠‬اســت که جهان ارا‬ ‫همراه با وزیر دفاع و چند فرمانده ارشد نظامی در حادثه سقوط هواپیمای‬ ‫‪ ١٣٠-C‬به شهادت رســیدند‪ .‬باید از این کارگردان جوان و خوش اتیه‬ ‫ممنــون بود که با چیرگی‪ ،‬اجرایی روان و خوش ســاخت‪ ،‬در عین حال‬ ‫ساده از اســطوره ای فراموش ناپذیر را به روی صحنه برده تا به همه ما‬ ‫یاداوری کند که ارامش و امنیت امروز ما مدیون چه مجاهدت هایی است‬ ‫و تا همیشه وامدار انانیم‪ .‬اقاخانی را چند شب پیش در جلسه هم اندیشی‬ ‫اصحاب فرهنگ و هنر و رسانه که دغدغه مند دفاع مقدس اند‪ ،‬دیده بودم‪.‬‬ ‫به عنوان یک تئاتریست در حضور وزیر فرهنگ‪ ،‬حرف زد و خیلی خوب و‬ ‫پرمایه و دقیق حرف زد‪ .‬این نمایش فقط دو بازیگر داشت که با بازی روان‬ ‫و پرکشش خود‪ ،‬مانع از خستگی تماشاگر بودند‪ .‬امشب بزرگانی از تئاتر‬ ‫و برادر زاده شهید بزرگ ما هم حضور داشتند‪ .‬جهان ارا هنوز هم مظلوم‬ ‫است؛ حتی اگر خیابانی در پایتخت به نام او زیور گرفته باشد‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫هفتم پاییز» ب ه عنوان سومین حلقه از تریلوژی پرتره نگاری های‬ ‫«هفت عص ِر‬ ‫ِ‬ ‫جنگ ایوب اقاخانی محسوب می شود که پس از «کابوس شب نیم ه اذر»‬ ‫و «تکه های سنگین سرب» از ‪ ۲۲‬شهریور ماه در تاالر چهارسو تئاتر شهر‬ ‫روی صحنه رفت‪ .‬این اثر نمایشی در دل داستانی عاشقانه به زاویه هایی‬ ‫از زندگی شهید محمد جهان ارا از فرماندهان مطرح دوران دفاع مقدس‬ ‫می پردازد و رحیم نوروزی و لیال بلوکات بازیگران ان هستند‪.‬‬ ‫ذائقه سازی مخاطب خارجی با فیلم ایرانی‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی گفت‪ :‬سینمای ایران ان قدر ظرفیت ارزشمند‪،‬‬ ‫متنوع و متکثر دارد که فارابى‪ ،‬بخش خصوصی و همه نهادها بتوانند در کنار هم‬ ‫فیلم ایرانی را در خارج کشــور معرفی و به صورت هاى گوناگون نمایش دهند‪.‬‬ ‫«علیرضا تابش» مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و عضو شورای سیاستگذاری‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر در پاسخ به این پرسش که راهبردهای‬ ‫شما برای حضور گسترده سینمای ایران در عرصه جهانی چیست؟‪ ،‬به خبرنگار‬ ‫سینمایی شبستان گفت‪ :‬در طرح جامع سینما نگاه به بازارهای جهانی و گرفتن‬ ‫سهم بیشتری از این بازار‪ ،‬جزء برنامه های اصلی تعیین شده است‪ .‬بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی به عنوان حامی سینمای حرفه ای از سال جدید در شوراهای تخصصی که‬ ‫راه اندازی کرده است و نهایتاً فیلمنامه هایی که براى تولید و حمایت مورد تایید‬ ‫قرار می گیرد‪ ،‬چند شرط را مقرر کرده است؛ اولین نکته این است که کارشناسان‬ ‫ما زمانی که ارزش فیلمنامه را بررسی می کنند به ابعاد بین المللی ان نیز توجه‬ ‫می کنند تا اگر زمینه هایی دارد تقویت شــود‪ .‬در ادامه ما با کارشناسان گفتگو‬ ‫می کنیم و نتیجه این کارشناسی ها به نویسنده و تهیه کننده اعالم می کنیم که اگر‬ ‫امکان ارتقای فیلمنامه با دید بین المللی وجود داشته باشد‪ ،‬ظرفیت سازی شود‪ .‬به‬ ‫این راه و روش اعتقاد داریم و با حضور کارشناسان حوزه بین المللی فیلمنامه از بدو‬ ‫عقد قرارداد حمایت شود و دیدگاه های بین المللی نیز در تولید دخالت داده شوند‪.‬‬ ‫وی به عزم بنیاد سینمایی فارابی در جهت نگاه بین المللی اشاره کرد و توضیح داد‪:‬‬ ‫به طور جدی منطقه خاورمیانه‪ ،‬کشورهای عضو اکو‪ ،‬اسیایی و کشورهای همسو‬ ‫به عنوان زمینه های همکاری برای تولید بین المللی و مشترک بررسی می شوند‪.‬‬ ‫بازار فیلم عراق حدود یک ماه پیش برگزار شد و کارشناسان ما برای اولین بار در‬ ‫ان شرکت کردند؛ مذاکراتی انجام شد و زمینه هایی برای همکاری با کشورهاى‬ ‫اسالمى به وجود امد‪ .‬اخیرا ً توافقی با موسسه فرهنگی اکو انجام دادیم تا زمینه‬ ‫تولید مشترک فیلم سینمایی با معانی و مفاهیم مشترکی که بین کشورهای‬ ‫عضو اکو وجود دارد را مطالعه کنیم‪ ،‬تفاهمنامه هاى سینمایى طی سال های قبل‬ ‫با کشورهای همسو امضا شــده است که در حال مرور انها هستیم تا زمینه ها‬ ‫و ظرفیت های انها را مجدد بررســی کنیم‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی در ادامه‬ ‫سخنانش تولید مشترک با کشور ارمنستان را به عنوان مثال عنوان کرد و افزود‪:‬‬ ‫امیدواریم که سهم تولیدات مشترک با کشورهای همسایه ایران و کشورهایی‬ ‫که در «جهان ایرانی» قرار دارند به صورت جدی تر پیگیرى مى شــود‪ .‬وی بیان‬ ‫کرد‪ :‬همین االن یک فیلم تولید مشترک بین ایران و مالزی در شیراز و یزد در‬ ‫حال فیلمبرداری هستند و این نشان دهنده این است که ما و کشورهایی مثل‬ ‫هند‪ ،‬مالزی‪ ،‬پاکستان‪ ،‬عراق و کشورهای همسو‪ ،‬تولید مشترک برایمان اهمیت‬ ‫ویژه ای دارد و اولویت محسوب مى شود‪ .‬طبعاً دوبله فیلم های ایرانی و پخش ان‬ ‫در تلویزیون های کشورهای همسایه نیز دنبال خواهد شد‪ .‬تابش با اشاره به بررسی‬ ‫بازار کشورهای دیگر برای سینمای ایران که از جمله انها کشور روسیه در حال‬ ‫انجام است‪ ،‬گفت‪ :‬بهتر است پیش از اینکه به فکر اکران جهانی فیلم ها باشیم‪ ،‬فیلم‬ ‫ایرانی را برای کشورهایی که با ایران همکارى نزدیک تری دارند و همسو هستند‬ ‫دوبله و پخش کنیم‪ .‬در این خصوص فارابی بخش خصوصی را حمایت مى کند‬ ‫و مشوق هایى براى بخش خصوصى داریم که اگر موسسه اى بخواهد فیلمی را در‬ ‫بازارهای جهانی با زیرنویس نمایش دهد یا دوبله کند‪ ،‬حمایت شود‪ .‬وی معتقد‬ ‫است که پیش زمینه اکران در کشورهای مختلف‪ ،‬همین ذائقه ‍سازی است که‬ ‫در تلویزیون های ان کشــورها ضرورى است و در حال مطالعه و رایزنی هستیم‪.‬‬ ‫عضو شورای سیاستگذاری جشنواره ملی فیلم فجر در ادامه به انتشار عملکرد‬ ‫چهارساله بنیاد فارابی در حوزه بازرگانی اشاره کرد و گفت‪ :‬فارابى هم در خطوط‬ ‫هوایی منطقه‪ ،‬هم در تلویزیون های اروپایی و منطقه و هم در محیط های اینترنتی‬ ‫که فیلم ها به صورت ‪ VOD‬عرضه می شود‪ ،‬فیلم ایرانی را عرضه کرده ایم‪ ،‬ولی‬ ‫این همه تالش ما را نباید در این سطح متوقف کند چرا که سینمای ایران اینقدر‬ ‫ظرفیت ارزشمند‪ ،‬متنوع و متکثری دارد که فارابى و بخش خصوصی و همه نهادها‬ ‫باید تالش و حمایت کنیم تا فیلم ایرانی در خارج کشور معرفی و به صورت هاى‬ ‫گوناگون دیده شــود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬طبعاً اگر سینمای ایران در تلویزیون ها و‬ ‫رسانه های جدید کشورهای خارجی با دوبله یا زیرنویس عرضه شود‪ ،‬هم زمینه‬ ‫اکران خیلی راحت تر فراهم می شود و هم اشتیاق برای تولید مشترک‪ ،‬یا اینکه‬ ‫انها در بازارهای ما شرکت کنند و پخش کنندگان ایرانی را به بازارهای خودشان‬ ‫دعوت کنند از جمله زمینه هایی است که مدنظر ماست‪ .‬تابش با ابراز امیدواری از‬ ‫اینکه در طرح جامع سینمای ایران‪ ،‬نگاه بین المللی و جهانی به بازار سینماى ایران‬ ‫برتر و بهتر دیده شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬معتقدم که در حوزه اقتصاد سینما و بازارهاى‬ ‫جهانى فیلم‪ ،‬باید گام به گام حرکت کنیم تا به نتایج جدی و مطلوب برسیم‪ .‬وی‬ ‫در پاسخ به پرسش دیگر شبستان مبنی بر اینکه با توجه به حضور شما در شورای‬ ‫سیاستگذاری فجر چه برنامه هایى را در تنظیم سیاست های امسال این جشنواره‬ ‫در نظر گرفته اید؟ گفت‪ :‬ما دو جلسه شوراى سیاستگذرای داشته ایم‪ .‬شرح وظایف‬ ‫شورای سیاستگذاری در چند حوزه مشخص شده است و ما در حیطه های اصلی‬ ‫مربوط به جشنواره به جمع بندی می رسیم‪ .‬البته نقش دبیر جشنواره نیز مهم‬ ‫است‪ ،‬چون پیشنهادهای مختلفی از طرف اعضا ارائه شده است که بررسی می‬ ‫شوند تا جمع بندى و اجرایی شوند‪.‬‬ ‫فصلنامه«باغخبوشان» دریچه ایبهسویفرهنگ‪،‬هنروادبیات‬ ‫نگین درخشان فرهنگ‪ ،‬هنروادبیات ایرانی خردپیشگی است‪ .‬فصلنامه ی‬ ‫فرهنگی وهنری «باغ خبوشان» تالشی است بر اساس عشق به فرهنگ‪،‬‬ ‫هنروادبیات؛ وشوق فراوان برخاسته از دیاری کهن با پیشینه ای غنی و‬ ‫پر بار به نام «خبوشــان» که اکنون شش شماره از ان درسه مجلد به‬ ‫چاپ رسیده است‪ .‬انتشار فصلنامه فوق‪ ،‬رسالت سازمان و نهاد عریض و‬ ‫طویلی خواهد بود با هزینه بسیار؛ که امروز همه ی هزینه ها وتالش های‬ ‫مربوط به این فصلنامه بر دوش یک خانواده ی کوچک قرار دارد! بسیاری‬ ‫از اهالی اندیشه و اشنا به فعالیت های فرهنگی هنری و مطبوعاتی اذعان‬ ‫دارند که گســتره و گسترش چنین فعالیت هایی در حوزه ی فرهنگ و‬ ‫دانش هرمنطقه‪ ،‬ماخذی مهم بــرای پژوهش های اینده ان منطقه و‬ ‫پژوهش های ملّی خواهد بود‪ .‬این درخت استوار که از سرچشمه ی کهن‬ ‫ایرانی که با ادبیات غنی و اســتوارش همواره سیراب گشته‪ ،‬اکنون در‬ ‫سایه سار خویش ما را به گرانسنگی رسالتی می خواند که بر دوش جان‬ ‫مانهاده شده است تا همچنان و تا ابد این شعله ی بیقرار و مانا دست به‬ ‫دست به ایندگان انتقال یابد‪ .‬در ورای این شور و شوق‪ ،‬چشم انداز دست‬ ‫اندرکاران و مجموعه ی اهالی باغ خبوشان‪ ،‬معرفی اثار بزرگان رشته های‬ ‫مختلف فرهنگی وهنری همراه بــا درج احوال و خاطرات این عزیزان‪،‬‬ ‫در جهت معرفی به عالقمندان‪ ،‬نگاهی به اثار جوانان فعال و بررســی‬ ‫این اثــار‪ ،‬درج نقد و نظرات و دیدگاه هــای مختلف در جهت اعتالی‬ ‫مطالب و اثار‪ ،‬نشــان دادن توانمندی های بومی و محلی در عرصه های‬ ‫ملی و جهانی‪ ،‬ایجاد وحدت فکری و عملی و گرد هم اوردن اندیشه های‬ ‫کارساز از گوشه کنار سرزمین پهناورمان ایران و دیگر نقاط جهان‪ ،‬و نیز‬ ‫معرفی تالیفات ارزشمند فرهنگی هنری و ادبی و نیز کتب اماده ی چاپ‬ ‫فرهیختگان است‪ .‬بنابرموارد ذکر شده درسطرهای باال‪ ،‬از تمام عزیزان و‬ ‫دلسوزان راستین فرهنگ وهنر ایرانی مورد امتنان خواهد بود‪ ،‬که دست‬ ‫یاریمان را به لطف و کرم فشــرده‪ ،‬در جوار همدلی و مهر تمام‪ ،‬قدمی‬ ‫هر چند کوچک در وسعت بی انتهای فرهنگ وهنر کشور عزیزمان ایران‬ ‫برداشته باشیم‪ ،‬پذیرای مقاالت‪ ،‬پژوهش ها‪ ،‬نقد و نظرات و اثاراهالی قلم‬ ‫و اندیشه در رشته های مختلف فرهنگی هنری هستیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫باعواملنمایش«‪ 12‬خشمگین»‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫کاریزمایشرافتو‬ ‫انسانیت به هنرمند‬ ‫قدرت می دهد‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫بهرام برخورداری‪ ،‬طراح و کارگردن نمایش «‪ 12‬خشمگین» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬باز تولید این اثر در ویژگی های‬ ‫جدید خود را‪ ،‬نگاهی نو به نمایشنامه دانسته و با اشاره به این امر که ترجیح می دهد تا تماشاگران پس از تماشای‬ ‫این اثر راجع به تولید ان قضاوت کنند‪ ،‬گفت‪ :‬در روند تولید اثر بنا بر ان بود تا تماشاگران تجلیل خود را از یک‬ ‫اثر دانشجویی بیان کنند و تنها موردی که می توان در معرفی این اثر به تماشاچی ان پیش از تماشای ان گفت‬ ‫این است که «‪ 12‬خشمگین» یک تجربۀ خوب دانشجویی است که برای اولین بار به روی صحنه می رود و من‬ ‫تصور می کنم که یک نمایش «ابرومند» را روی صحنه می برم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که داستان نمایش‬ ‫«‪ ١٢‬خشمگین» در رابطه با هیئت منصفۀ دادگاهی است که در مورد گناهکار یا بیگناه بودن یک پسر که متهم‬ ‫به قتل پدرش با یکدیگر مشورت می کنند‪ ،‬افزود‪ :‬میزان اخالقی که در رابطه با قضاوت کردن از زبان کاراکترها‬ ‫می شنویم و به تبع ان‪ ،‬رفتاری که از ان ها می بینیم‪ ،‬و همچنین اخالق اجتماعی و مهم بودن جان دیگر افراد‬ ‫برای شخصیت های این نمایشنامه‪ ،‬می تواند یکی از ویژگی هایی باشد که تماشاچیان «‪ ١٢‬خشمگین» ان را برای‬ ‫همیشه به خاطر بسپارند‪ .‬برخورداری‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این موضوع که زمانی که برای‬ ‫اولین بار با فیلم تولید شدۀ این اثر مواجه شده است‪ ،‬تصمیم گرفته است تا این اثر را در قالب برداشتی ازاد از متن‬ ‫و به صورت نمایش صحنه ای به روی صحنه ببرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این نمایش نامه‪ ،‬ساختاری کالسیکی دارد‪ ،‬دارای‬ ‫نقطه عطف های مشخص است‪ ،‬اغاز و پایان دارد و به نظر من‪ ،‬قصه ای که دارد که به اندازه ای جذاب است که‬ ‫تماشاگر به راحتی می تواند با ان ارتباط برقرار بکند‪.‬‬ ‫ندیده ها قضاوت افراد را پیرامون موضوعات تغییر می دهد‬ ‫هورا پاکیزه دل‪ ،‬با اشاره به این که محور قضاوت به صورت عمقی در این نگارش به بررسی گذاشته شده و بسیار‬ ‫پررنگ نشان داده شده است‪ ،‬گفت‪ :‬مخاطب «‪ 12‬خشمگین» به اسانی درخواهد یافت که وکالت از فردی و یا‬ ‫نشستن به مسند قضاوت تا چه اندازه می تواند کاری سخت باشد و برقراری عدالت‪ ،‬کاری سخت تر‪ .‬وی در ادامه‪،‬‬ ‫با اشاره به این که امروز با نگاهی ساده به این نمایشنامه می توان دریافت که بررسی جزئیات در پروندۀ یک فرد‬ ‫در صحنۀ یک دادگاه می تواند تا چه اندازه مهم باشد و بر همین اساس‪ ،‬می توان با تغییری کوچک در جزئیات‪،‬‬ ‫سرنوشت فردی را تغییر داد‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من تنها چیزی که پس از تماشای این نمایش می تواند در ذهن‬ ‫مخاطب باقی بماند‪ ،‬این است که قضاوت کار بسیار سختی است و هیچ کس نباید به خود اجازه بدهد که‬ ‫به راحتی در مورد دیگران به قضاوت بپردازد‪ .‬این بازیگر تئاتر که تحصیالت خود را در مقطع کارشناسی‬ ‫ارشد رشتۀ اموزش زبان انگلیسی به پایان برده است‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که مخاطب امروز پس از تماشای این اثر درخواهد یافت که تا هر اندازه که از انجام کاری توسط شخصی‬ ‫مطمئن باشد‪ ،‬باز هم نمی تواند پیرامون ان فرد به درستی قضاوت کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬هر انسانی در مواجهه‬ ‫با موضوعی تنها یک بخش از وجهۀ ان را می بیند و در این راستا‪ ،‬ممکن است ان چه ندیده است‪ ،‬گواه‬ ‫و دلیل محکم تری برای قضاوت پیرامون ان موضوع و یا تغییر نگاه به ان باشد و کسی که با تکیه بر دیده ها‬ ‫قضاوت می کند و از ندیده ها و ندانسته ها فارغ است‪ ،‬نتیجه را تغییر می دهد‪.‬‬ ‫زن به عنوان یکی از ارکان جامعه‪ ،‬تاثیرات مهم و موثری خواهد داشت‬ ‫طاها مرتضوی‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که این اثر پس از ‪ 7‬ماه تمرین مداوم توانست به روی صحنه‬ ‫برود‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این که اثری قابل دفاع را در مقام بازیگر به ایفای نقش می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬ممکن است‬ ‫در تولید این اثر نقطه ضعف هایی وجود داشته باشد‪ ،‬اما این که یک نفر می تواند مقابل یازده نفر دیگر بایستد و‬ ‫نظر ان ها را مبنی بر بیگناهی یک کودک به خود جلب کند و از نظر اصلی بازگرداند‪ ،‬نقطۀ عطف بسیار جذابی‬ ‫است و همین امر موجب شد که من در این نمایش به ایفای نقش بپردازم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬متن اثر را متنی فوق‬ ‫العاده برشمرده و با اشاره به این امر که همان گونه که تولید فیلم این اثر توانست در زمان خود و حتی در زمان‬ ‫بعد از خود به اثری فاخر و قابل دفاع و به یکی از ستون های سینمای جهان تبدیل شود‪ ،‬افزود‪ :‬با تک تک اعضای‬ ‫گروه به دلیل اشنایی در دوران تحصیل‪ ،‬رفاقت بسیار خوبی داشتیم و همین امر دلگرمی مرا برای بازی در این‬ ‫اثر بیشتر و بیشتر می کرد‪ .‬این بازیگر تئاتر در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با اذعان به این امر که به کاراکتر شمارۀ‬ ‫«‪ »10‬این نمایش عالقۀ خاصی داشته است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬استفاده از کارکتر زن برای ایفای نقش شمارۀ «‪ »8‬در این‬ ‫اثر می تواند اشارۀ مستقیمی به نقش زنان و تاثیرگزاری نظرات انان در جامعه داشته باشد و شاید این که یک زن‬ ‫می تواند در طول نمایش‪ ،‬نظر تمامی افرادی را که با سرسختی بر روی نظر خود ایستاده اند و بر گناهکار بودن‬ ‫کودک شهادت می دهند‪ ،‬به بیگناهی او تغییر دهد‪ ،‬برای مخاطب این اثر بسیار جالب و جذاب باشد‪ .‬مرتضوی‬ ‫در پایان‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬زن به عنوان یکی از ارکان جامعه‪ ،‬تاثیرات مهم و موثری بر روی ان جامعه خواهد داشت‪.‬‬ ‫«‪ 12‬خشمگین» حس مسئولیت پذیری در مقام قضاوت را به مخاطب القاء می کند‬ ‫ملیکا حسینی‪ ،‬بازیگر نمایش «‪ 12‬خشمگین»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬این اثر را نمایشی نمادین از قرار گرفتن‬ ‫اخبار‬ ‫مراسم یادبود محمود استادمحمد‬ ‫برگزار می شود‬ ‫دانیال اربابی‪ -‬عکاس‪ :‬ملیکا دشتبان‪ ،‬فاطمه منصوری‬ ‫نشستن بر مسند قضاوت و نگاه به موضوعات پیرامونی‪ ،‬یکی از مهم ترین رخدادهایی است‬ ‫که هر عضو از جامعۀ امروز با ان درگیر است و رخدادی است که هیچ کس نمی تواند بگوید تا‬ ‫کنون درگیر ان نبوده اســت‪ .‬این موضوع‪ ،‬ریشه در تاریخ داشته و به یقین می توان گفت که‬ ‫نگارش «‪ 12‬مرد خشمگین» اثر «رجینالد رز»‪ ،‬نویسندۀ امریکائی در دهۀ ‪ 50‬میالدی نگاهی‬ ‫فاخر به موضوع قضاوت است که ساختۀ بی نظیر «سیدنی لومت» توانست ان را در رتبۀ هشتم‬ ‫برترین فیلم های تاریخ سینمای جهان قرار دهد‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گفتگوی‬ ‫هنرمند با کارگردان و عوامل نمایش «‪ 12‬خشمگین» است که با نگاهی نو به این متن‪ ،‬ان را در‬ ‫تماشاخانۀ مشایخی تهران به روی صحنه برده است‪.‬‬ ‫***‬ ‫محوریتاخالقاجتماعیمهم ترینپیام«‪ 12‬خشمگین»است‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫افراد مختلف جامعه در مسند قضاوت دانسته و با اشاره به این امر‬ ‫که جایگاه و موقعیت اجتماعی یک فرد‪ ،‬به یقین بر روی قضاوت‬ ‫او تاثیر خواهد گذاشت‪ ،‬گفت‪ :‬متفاوت بودن کارکترهای مختلف‬ ‫در این نمایش‪ ،‬تفاوت دیدگاه های انان نسبت به موضوعی واحد‬ ‫و همنین واکنش های مختلفی که هر فرد نسبت به این موضوع‬ ‫دارد‪،‬می تواندازجملۀویژگی هایشاخصایننمایشنامهبرایهر‬ ‫فرد باشد‪ .‬وی در ادامه با تاکید بر این امر که مخاطب این اثر‪ ،‬پس‬ ‫از تماشای ان به راحتی درخواهد یافت که نباید زود قضاوت کند‪،‬‬ ‫بر اساس امیال شخصی خود قضاوت نکند‪ ،‬ریزبین باشد و اگر‬ ‫بناست راجع به زندگی فردی تصمیم بگیرد‪ ،‬احساسات خویش‬ ‫را در این میان دخیل نکند‪ ،‬افزود‪ 12« :‬خشمگین» تلنگری به‬ ‫مخاطب خویش خواهد زد تا در مقام قضاوت‪ ،‬با چشمانی باز به‬ ‫تعمیق در موضوع بپردازد و ایندۀ فردی که بناست پیرامون او‬ ‫قضاوت کند‪ ،‬ان قدر برای او مهم باشد تا برای او وقت بگذارد و‬ ‫نسبت به او حس مسئولیت پذیری داشته باشد‪ ،‬تا بتواند جزئیات‬ ‫موضوع را به خوبی ببیند و درک کند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این که افرادی که در هیئت منصفۀ این دادگاه برای تصمیم‬ ‫گیری پیرامون بیگناهی پسر بچه ای دور هم گرد امده اند‪ ،‬در‬ ‫پلۀ نسخت هرگز احساس مسئولیت پذیری ندارند و بعد متوجه‬ ‫می شوند که چه اشتباهی را مرتکب شده اند‪ ،‬ادامه داد‪« :‬دوازده‬ ‫مرد خشمگین» اثر «سیدنی لومت» اثری بسیار فاخر و زیباست‬ ‫که در عین این که لوکیشنی واحد دارد و به لحاظ بصری شاید‬ ‫اتفاقی چندان زیاد در ان برای مخاطب رخ ندهد‪ ،‬اما به یقین باید‬ ‫پذیرفت که مخاطب این اثر‪ ،‬حتی پس از تکرار بارها از تماشای‬ ‫این فیلم خسته نخواهد شد‪.‬‬ ‫بسیاری از مسائل در عین وضوح در قضاوت جا می مانند‬ ‫نغمه شریفی‪ ،‬تعداد باالی کارکترهای موجود در متن اثر را یکی‬ ‫از مهم ترین ویژگی های شاخص ان در مواجهۀ نخست مخاطب‬ ‫با اثر برشمرده و گفت‪ :‬این که در گروهی کار می کردم که همۀ‬ ‫دست اندرکاران ان دانشجو هستند‪ ،‬ترجبۀ جالب و جذابی برای‬ ‫مــن بود و این که به عنوان بازیگــر در گروهی حضور دارم که‬ ‫نخستین تجربۀ هنری خود را رقم می زنند‪ ،‬بسیار هیجان انگیز‬ ‫بود‪ .‬وی که نخســتین تجربۀ اجرای عموم خود را پشــت سر‬ ‫می گذارد‪ ،‬در ادامه با اشــاره به این امر که نحوۀ قضاوت کردن‬ ‫پیرامون زندگی افراد و مسائل مرتبط با ان‪ ،‬مهم ترین نتیجه ای‬ ‫و برای این که به معنای واقعی کلمه موفق باشد‪ ،‬باید جدای از‬ ‫هر گونه دانش و تسلط بر مسائل فنی‪ ،‬انسان باشد‪ .‬این بازیگر‬ ‫تئاتر که پیش تر در چند اجرای دانشجوی به ایفای نقش پرداخته‬ ‫است‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این امر که شرافت و انسانیت به هنرمند‬ ‫قدرتی می دهد که با تکیه بر ان می تواند توانایی های خویش را‬ ‫در معرض دید عموم اقشار جامعه به نمایش بگذارد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫هنرمند در پلۀ نخست باید انسانی واقعی باشد تا بتواند از سوی‬ ‫مخاطبان خویش باور شود و مخاطبان هنر او را به عنوان یک نیاز‬ ‫بپذیرند‪ .‬شاه ابادی در پایان‪ ،‬با تاکید بر اهمیتی و ضرورت وجود‬ ‫فضای مجازی و تبلیغات گستردۀ شبکه های اجتماعی در ترغیب‬ ‫مخاطبان به هنر و به ویژه تئاتر‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نقد سازنده نقدی‬ ‫است که عالوه بر این که به تشریح اشتباهات یک اثر نمایشی‬ ‫می پردازد؛ به دور از سالیق و عالیق شخصی است و راهکارهای‬ ‫جبران اشتباهات را به گروه ارائه می کند‪.‬‬ ‫تمام اراء مردان و زنان در محضر دادگاه با هم برابر است‬ ‫پوریا رفیع بیگی‪ ،‬بازیگر نمایش «‪ 12‬خشمگین» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که پیام و محتوای اصلی این اثر‪ ،‬این است‬ ‫که حتی با وجود محکم ترین شــواهد‪ ،‬دالیل و قرائن نمی توان‬ ‫محکم و استوار پیرامون هر موضوعی به قضاوت پرداخت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫با وجود هزاران دلیل و مدرک باز هم جا برای بررسی وجود دارد‬ ‫و به این راحتی ها نمی توان پیرامون موضوعی‪ ،‬سطحی قضاوت‬ ‫کرد و به سادگی از کنار ان گذشت‪ .‬وی که در پنج اثر نمایشی‬ ‫دانشجویی به روی صحنه رفته است در ادامه‪ ،‬ایفای نقش فردی‬ ‫را که از قدرت حرکت محروم استف از جمۀ مهم ترین ویژگی های‬ ‫شاخص بازی در این اثر برشمرده و در ادامه‪ ،‬افزود‪ :‬بازی کردن‬ ‫در نقش یک فرد معلول دارای جذابیتی خاص بود که ایفای این‬ ‫نقش را برای من به چالشی جذاب مبدل ساخت‪ .‬این بازیگر تئاتر‬ ‫با اذعان به این امر که گروه تولید «‪ 12‬خشمگین» در بازافرینی‬ ‫این اثر کوشــیده است تا ان را برای نقش افرینی بانوان خوش‬ ‫نقش جلوه بدهد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در «دوازده خشمگین» بانوان دقیقاً با‬ ‫اقایان برابر هستند و این امر زمانی برا مخاطب ان نمود بیشتری‬ ‫پیدا می کند که تمامی اعضای هیئت منصفۀ این دادگاه دارای‬ ‫یک رای هستند و تمامی این اراء با هم برابر است‪ .‬رفیع بیگی‬ ‫در پایان این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این که «‪ 12‬خشمگین» اثری به‬ ‫شدت دیالکتیک است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در این دست از اثار به دلیل‬ ‫است که می تواند به عنوان یک دستاورد از «‪ 12‬خشمگین» در‬ ‫ذهن مخاطب بماند‪ ،‬افزود‪ :‬پیام کلی این نمایشنامه این است که‬ ‫ممکن اســت در برخی از موارد‪ ،‬با وجود واضح و مبرهن بودن‬ ‫مسائل‪ ،‬بسیاری از مواردی که باید مورد تحقیق‪ ،‬بررسی و مداقه‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬از نظرها دور بماند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر که دوره های ازاد تئاتر را در پردیس هنرهای‬ ‫زیبا گذرانده اســت‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬شناخت‬ ‫افراد عضو این گروه را مهم ترین دلیل پذیرش پیشنهاد ایافی‬ ‫نقش در این اثر برشمرده و با اذعان به این امر که حضور در‬ ‫جمع کالس های اموزشــی و همچنین شرکت در دوره های‬ ‫بازیگری اعتماد متقابل را برای پذیرش این کار گروهی در او‬ ‫دو چندان کرده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همان گونه که ممکن است‬ ‫همۀ مخاطبان این اثر بدانند‪ ،‬تمامی دوازده فرد این نمایشنامه‬ ‫مرد هستند اما گروه ما به دلیل تلطیف فضا و بهبود رفتار در‬ ‫نمایشنامه از بازیگران زن استفاده کرده است و امید ان داریم‬ ‫این انتخاب به مذاق مخاطب خوش بنشیند‪.‬‬ ‫کاریزمای شرافت و انسانیت به هنرمند قدرت می دهد‬ ‫سالم احسان شاه ابادی‪ ،‬بازیگر نمایش «‪ 12‬خشمگین» گفت‪:‬‬ ‫«‪ 12‬خشمگین» نمادی از وجود ‪ 12‬نگاه مختلف در جامعه به‬ ‫موضوعی واحد است و به ماجرای تصمیم گیری و تفکر ان ها در‬ ‫رابطه با این موضوع می پردازد که به هر روی در این میان‪ ،‬سالیق‬ ‫شخصی‪ ،‬خشم و احساس مسئولیت از مهم ترین عواملی هستند‬ ‫که بر روی این تصمیم گیری تاثیر می گذارند‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به حضور تعــداد ‪ 6‬بازیگر زن به عنوان‬ ‫نقش های اصلی این نمایشــنامه‪ ،‬ریزبینی‪ ،‬دقت در جزئیات‪،‬‬ ‫احساس مسئولیت و ویژگی هایی این چنینی را از جمۀ مهم ترین‬ ‫ویژگی های دانسته که مخاطب می تواند در مواجهه با اثر ان ها را‬ ‫برداشت کند و بر همین اساس‪ ،‬افزود‪ :‬هنرمند واقعی می بایست‬ ‫از حقوق کسانی که قادر به دفاع از حقوق خود نسیتند‪ ،‬دفاع کند‬ ‫این که ریتم کار اهمیت پیدا می کند‪ ،‬گروه نیز باید دقت خود‬ ‫را به کار گیرد که نمایش از ریتم نیفتد و بحمدهلل این گروه‪ ،‬در‬ ‫این زمینه در تولید نمایش «‪ 12‬خشمگین» موفق عمل کرد و‬ ‫ریتمی قابل قبول به مخاطب خود ارائه کرد‪.‬‬ ‫وجدان اگاه و اندیشۀ درست می تواند راهبر فرد در‬ ‫موضوعاتمختلفباشد‬ ‫علیرضا کفایتی‪ ،‬بازیگر نمایش «‪ 12‬خشمیگن» در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که مخاطب این اثر در دید نخست و پس‬ ‫از دریافت خط سیر کلی داستان نمایشنامه می واند حدس بزند‬ ‫که در پایان این اثر چه رخ می دهد و این موضوع از ویژگی هایی‬ ‫اســت که می تواند این اثر را بر خالف ان چه که دیگران تصور‬ ‫می کنند‪ ،‬برای مخاطب‪ ،‬خوش ساخت و شیرین جلوه بدهد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬مخاطب اثر تا پایان نمایش همواره به این می اندیشــد‬ ‫که قاتل پدر این کودک کیســت و بر همین اساس‪ ،‬مهم ترین‬ ‫و محوری ترین پیام این نمایشنامه‪ ،‬این است که می تواند اذهان‬ ‫خواب جامعه را بیدار کند و به ســمت تفکر گرایش دهد‪ .‬وی‬ ‫در ادامــه‪ ،‬با تاکید بر این امر که امــروز نباید از روی ظواهر به‬ ‫قضاوت افراد و موضوعات جاری در جامعه پرداخت‪ ،‬افزود‪12« :‬‬ ‫خشمگین» به مخاطب خود می گوید که ان چه را که افراد در‬ ‫ظاهرنظارهگرهستند‪،‬نمی تواندمعیاروعیارخوبیبرایسنجش‬ ‫افراد باشد‪ ،‬افزود‪ :‬در این اثر‪ ،‬به نظر من زمانی که فرد رای خود‬ ‫را از گناهــکار به بی گناه تغییر می دهد‪ ،‬از خواب غفلت بیدار‬ ‫می شود و حقیقت را در می یابد‪ .‬این بازیگر تئاتر که تحصیالت‬ ‫خود را در رشتۀ مهندسی مکانیک پشت سر می گذارد‪ ،‬با تاکید‬ ‫بر این مفهوم که همیشه ان چه که فرد می اندیشید‪ ،‬برای او اتفاق‬ ‫نخواهد افتاد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همیشه نتیجۀ موضوعات را نمی توان از‬ ‫روی ظاهر مسائل برداشت کرد و به همین دلیل است که در این‬ ‫مسائل‪ ،‬یک وجدان اگاه و اندیشۀ درست می تواند راهبر فرد در‬ ‫موضوعاتمختلفباشد‪.‬‬ ‫مراســم یادبود محمود اســتادمحمد و رونمایی از کتاب «اسیدکاظم و‬ ‫تیغ و ترنا» برگزار می شــود‪ .‬کتاب فروشی نشرچشمه کورورش‪ ،‬مراسم‬ ‫یادبود محمود اســتادمحمد را همزمان بــا زادروز او و با همکاری بنیاد‬ ‫اســتادمحمد برگزار می کند‪ .‬در این مراســم یادبود‪ ،‬نخستین کتاب از‬ ‫مجموعه نمایش نامه های محمود استادمحمد رونمایی خواهد شد‪ .‬با هدف‬ ‫رونق بخشی به کسب و کار فرهنگی و پاسداشت یاد و خاطره هنرمندان‬ ‫معاصر کشورمان‪ ،‬همزمان با زادروز زنده یاد «محمود استادمحمد»‪ ،‬میزبان‬ ‫عالقه مندان به تئاتر ایران و محمود استادمحمد خواهد بود‪ .‬در این مراسم‬ ‫یادبود که با همکاری بنیاد استادمحمد برگزار می شود‪ ،‬برخی از چهره های‬ ‫تئاتر ایران درباره او و اثارش ســخن خواهند گفــت و قطعاتی از اثار او‬ ‫خوانش خواهد شــد‪ .‬درج نمادین امضای استادمحمد‪ ،‬بر صفحه نخست‬ ‫کتاب‪ ،‬برای دوستداران فرهنگ و هنر ایران از دیگر برنامه های این جشن‬ ‫یادبود خواهد بود‪ .‬قرار اســت مجموعه اثار محمود استادمحمد تا پایان‬ ‫سال جاری و در ‪ ۷‬جلد توسط نشر چشمه منتشر شود‪ .‬نخستین کتاب از‬ ‫مجموعه اثار این نویسنده‪ ،‬کارگردان و بازیگر شهیر تئاتر ایران شامل‬ ‫دو نمایشنامه «اسیدکاظم» و «تیغ و ترنا» است‪ .‬کتاب «اسیدکاظم‬ ‫و تیــغ و ترنــا» در ‪ ۱۳۰‬صفحه و به قیمت ‪ ۱۱‬هــزار و ‪ ۵۰۰‬تومان‬ ‫توســط نشر چشمه به چاپ رسیده است‪ .‬به زودی دومین جلد از اثار‬ ‫اســتادمحمد شامل دو نمایشــنامه «اخرین بازی» و «کافه مک اد»‬ ‫نیز از ســوی این ناشــر روانه بازار کتاب خواهد شد‪ .‬این نشست روز‬ ‫چهارشنبه ‪ ۳‬ابان ماه از ساعت ‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۰‬در کتاب فروشی نشرچشمه‬ ‫کورش واقع در بزرگراه ســتاری شمال‪ ،‬نبش خیابان پیامبر مرکزی‪،‬‬ ‫مجمع تجاری کورش‪ ،‬طبقه ی ‪ ،۵‬واحد ‪ ،۴‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫سه نمایش چهارم ابان ماه در تئاتر شهر‬ ‫بهصحنهنمی روند‬ ‫ســه اثر نمایشی تاالرهای اصلی و ســایه مجموعه تئاتر شهر پنجشنبه‬ ‫چهارم ابان ماه به مناســبت ســالروز شهادت امام حسن مجتبی (ع) به‬ ‫صحنه نمی روند‪ .‬نمایش هــای «کلنل» به کارگرانی خیراهلل تقیانی پور‬ ‫در تاالر اصلی‪« ،‬پرواز شماره ‪ »۷۴۵‬به کارگردانی مرجان پورغالمحسین‬ ‫در تاالر سایه و «نذار این خواب تعبیر بشه» به کارگردانی مهدی نصیری‬ ‫در تاالر سایه روز پنجشنبه چهارم ابان ماه به مناسبت فرارسیدن سالروز‬ ‫شهادت امام حسن (ع) اجرا ندارند‪ .‬نمایش «راهمرد» به کارگردانی حامد‬ ‫هوشیاری با توجه به دارا بودن مضامین مرتبط با ایام سوگواری حضرت‬ ‫سیدالشهدا(ع) در پالتو اجرا مجموعه تئاتر شهر به صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫اعالماسامی‪ ۱۰‬فیلممنتخبتماشاگران‬ ‫در جشنواره فیلم کوتاه تهران‬ ‫برای ‪ ۴۴‬سانس نمایش مسابقه ملی در تمامی بخش های داستانی و مستند‬ ‫و تجربی و پویانمایی حدود ‪ ۱۴۵۰۰‬برگه رای پیش بینی شده بود که با توجه‬ ‫به ظرفیت ثابت ‪ ۴‬سالن نمایش در پردیس سینما گالری ملت‪ ،‬برای هر سالن‬ ‫چیزی حدود ‪ ۳۳۰‬برگه رای اختصاص یافته بود‪ .‬از این تعداد بیشتر از ‪ ۱۱‬هزار‬ ‫برگ رای در ‪ ۴۴‬سانس نمایش فیلم های بخش مسابقه ملی توزیع شد که از‬ ‫این تعداد بیش از ‪ ۷‬هزار برگ رای در صندوق های رای ریخته شد‪ .‬روش رای‬ ‫گیری به این شــکل بوده که تعداد مشخص و ثابت ‪ ۳۳۰‬برگه رای توزیع و‬ ‫بررسی رای این جامعه اماری از میان تماشاگران هر سانس بوده است‪ .‬به تعبیر‬ ‫دیگر فارغ از این که هر سانس چه تعداد تماشاگر داشته باشد‪ ،‬تنها از طریق‬ ‫توزیع ‪ ۳۳۰‬برگه رای در میان تماشاگران این انتخاب صورت گرفته است‪ .‬در‬ ‫برخی از سانس ها‪ ،‬تعداد تماشاگران کمتر از ظرفیت سالن و برگه ها و در برخی‬ ‫از سانس تا دو برابر ظرفیت سالن بوده است‪ .‬به شکل طبیعی در سانس هایی‬ ‫که تعداد تماشاگر کمتر از ظرفیت سالن بوده‪ ،‬معنی ان عدم رغبت تماشاگران‬ ‫به فیلم های ان سانس است که این اتفاق بیشتر در بین سانس های مستند و‬ ‫انیمیشن رخ داده و تقریبا در سانس های داستانی تمامی برگه های رای توزیع‬ ‫شــده است‪ .‬این رای گیری حاوی این نکته نیز هست که باید برای نمایش‬ ‫فیلم های مستند و تجربی و پویانمایی و یا کیفیت و یا شکل حضور و نمایش‬ ‫انها در جشنواره و در دوره های بعدی تمهید بهتری اندیشید‪ .‬هر روز ‪ ۵‬فیلمی‬ ‫که باالترین رای تماشــاگران را دریافت کردند اعالم شد و از میان فیلم های‬ ‫اعالم شده ‪ ۱۰‬فیلم زیر بیشترین رای را بخود اختصاص دادند‪ .‬این ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫همگی بیشتر از ‪ ۲۰۰‬رای خوب در دوبار نمایش خود دریافت کردند که پس‬ ‫از جمــع بندی نهایی و اعمال ضریب ‪ ۲‬برای ارای خوب و جمع با تعداد ارا‬ ‫متوسط نتایج زیر بدست امد‪ .‬انجمن فیلم کوتاه ایران به تمامی این‪ ۱۰‬فیلمساز‬ ‫منتخب تبریک می گوید و معتقد است که همگی این ‪ ۱۰‬فیلم حق دریافت‬ ‫تندیس بهترین فیلم را داشته اند ولی تنها براساس پیش بینی انجام شده‪،‬‬ ‫مجبور به معرفی فیلمی بوده که باالترین امتیاز کسب شده را بدست اورده‬ ‫است‪ .‬بی شک فراتر از هر جایزه ای اشتیاق به فیلم ساختن و تماشای ان در‬ ‫کنار دوستان و عالقمندان مهمترین دلیل رشد و ارتقا جریان فیلم کوتاه جدی‬ ‫و حرفه ای است‪.‬‬ ‫‪ ۱۰‬فیلم برتر به انتخاب تماشاگران در‬ ‫سی و چهارمین جشنواره فیلم کوتاه تهران‬ ‫«حیوان» بهمــن و بهرام ارک‪« .‬ارا» یوســف کارگر‪« .‬ســایه فیل» ارمان‬ ‫خوانساریان‪#«.‬ساعت‪-‬چهار» عاطفه محرابی‪« .‬فالمینگو» امیر جعفری‪« .‬ار‬ ‫یو والیبال» محمد بخشی‪« .‬سوادکوهی» محمدرضا مجد‪« .‬تاسوکی» پوریا‬ ‫پیشوایی‪« .‬شب تولد» امید شمس‪« .‬نگاه» فرنوش صمدی‪ .‬انجمن فیلم کوتاه‬ ‫ایران (ایســفا) به همراه تعدادی از اعضا شامل پیمان نهان قدرتی‪ ،‬مصطفی‬ ‫امامی‪ ،‬علی رشیدی فر‪ ،‬کاوه قهرمان‪ ،‬غالم رضا حیدری‪ ،‬حمید ناصری مقدم‪،‬‬ ‫مسعود حاتمی‪ ،‬میر عباس خسروی نژاد‪ ،‬مهدی قربانی فر‪ ،‬به همرا هیات مدیره‬ ‫ایسفا مسئولیت «انتخاب بهترین فیلم از نگاه تماشاگران» را در سی و چهارمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران برعهده داشت‪.‬‬ ‫«وقت نهار»‪ ۶‬حضور جهانی را تجربه کرد‬ ‫فیلمکوتاه«وقتنهار»بهکارگردانیعلیرضاقاسمیومحصولحلقهفیلمسازان‬ ‫بی کالم گلوب در ادامه شرکت در جشنواره های جهانی ‪ ۶‬حضور خارجی را در‬ ‫ماه اکتبر به ثبت رساند‪ .‬از تاریخ ‪ ۲۲‬سپتامبر الی ‪ ۲‬اکتبر جشنواره «‪DTLA‬‬ ‫‪ ،»FILM FESTIVAL‬از تاریخ ‪ ۲۲‬ســپتامبر الی ‪ ۱‬اکتبر جشــنواره‬ ‫«‪ ،»Charlotte Film Festival‬از تاریخ ‪ ۶‬الی ‪ ۹‬اکتبر جشــنواره «‪The‬‬ ‫‪ »Buffalo International Film Festival‬و از تاریخ ‪ ۲۸‬سپتامبر الی‬ ‫‪ ۱۱‬اکتبر جشنواره «‪»Festival Internacional de Cine Fine Arts‬‬ ‫میزبان «وقت نهار» بوده اند‪ .‬همچنین هجدهمین جشنواره «‪»Calgary‬‬ ‫نیز از تاریخ ‪ ۲۰‬ســپتامبر الی ‪ ۱‬اکتبر میزبان «وقت نهار» در کلگری کانادا‬ ‫بوده است‪ .‬نزدیک ترین حضور بین المللی فیلم «وقت نهار» در جشنواره فیلم‬ ‫«وینچستر»انگلستاناست‪.‬‬ ‫صدور مجوز برای «جشن دلتنگی»‬ ‫شورای صدور پروانه ساخت سازمان سینمایی با ‪ ۲‬فیلمنامه در جلسه ‪ ۳۰‬مهر‬ ‫موافقتکرد‪.‬فیلمنامه های«جشندلتنگی»بهتهیه کنندگیعلیقائممقامی‪،‬‬ ‫کارگردانی و نویسندگی پوریا اذربایجانی با موضوع اجتماعی و «التاری» به‬ ‫تهیه کنندگی ســیدمحمود رضوی‪ ،‬کارگردانی محمدحســین مهدویان و‬ ‫نویسندگیمشترکمحمدحسینمهدویانوابراهیمامینیباموضوعاجتماعی‬ ‫موافقت شورای ساخت سازمان سینمایی را اخذ کردند‪.‬‬ ‫«کروکودیل»بهتدوینرسید‬ ‫مسعود تکاور نویسنده و کارگردان فیلم سینمایی «کروکودیل» درباره تدوین‬ ‫این فیلم گفت‪ :‬یک قانون نانوشــته وجود دارد که می گوید کارگردان نباید‬ ‫خودش فیلمش را تدوین کند‪ ،‬اما من خودم چون سال ها تدوینگر بسیاری‬ ‫از اثار بودم و به حساسیت و بی رحمی در این مرحله اشنا هستم تدوین را به‬ ‫عهده گرفتم‪ .‬وی درباره شرایط سخت تدوین فیلمش بیان کرد‪ :‬تدوین فیلم‬ ‫سینمایی «کروکودیل» به دلیل سکانس های اکشنی که دارد سخت و حساس‬ ‫است اما در کل نسبت به راف کات هایی که داشتم تا حدودی از کارم رضایت‬ ‫دارم‪ .‬به گفته این کارگردان سینما‪ ،‬تدوین فیلم مثل نوشتن فیلمنامه است و‬ ‫تا اخرین لحظه دوست دارید تغییرش دهید و اصالحش کنید تا بهتر بشود‪.‬‬ ‫تکاور درباره یکی از مراحل سخت فیلمبرداری این اثر توضیح داد‪ :‬یکی از سخت‬ ‫ترین روزهای تصویربرداری فیلم ما مربوط به سکانسی بود که در هنگام طلوع‬ ‫خورشید انجام می گرفت و دوربین روی اب بود‪ ،‬بازیگران هم گریمی سنگین‬ ‫داشتند و این سکانس شرایط سختی داشت که باید در خود فیلم دیده شود‪.‬‬ ‫«اینجا کسی نمی میرد» راهی کانادا شد‬ ‫«اینجا کسی نمی میرد» به کارگردانی حسین کندری در بیست و پنجمین‬ ‫دوره جشــنواره بین المللی «مالقات با جنــون» «‪Rendezvous Whit‬‬ ‫‪ »Madness‬در کانادا حضور دارد‪ .‬جشنواره «مالقات با جنون» به فیلم هایی با‬ ‫موضوعبیماری هایروانیمی پردازد‪«.‬اینجاکسینمی میرد»روایتیموشکافانه‬ ‫از تنهایی های یک سرباز جوان است‪ .‬در خالصه داستان فیلم امده است‪ :‬اشکان‬ ‫برای گذراندن بخشی از دوره سربازی اش‪ ،‬راهی منطقه ای مرزی می شود‪ .‬او که‬ ‫در تالش برای کنار امدن با شرایط جدید است‪ ،‬به مرور متوجه اتفاقات عجیبی‬ ‫در اطرافش می شود‪ .‬این جشنواره از ‪ ۳‬تا ‪ ۱۱‬نوامبر ‪ ۲۰۱۷‬میزبان فیلم هایی‬ ‫از کشور های کانادا‪ ،‬سوئد‪ ،‬ایران‪ ،‬امریکا‪ ،‬ترکیه‪ ،‬هلند‪ ،‬برزیل‪ ،‬فرانسه‪ ،‬انگلستان‪،‬‬ ‫دانمارک و بلغارستان خواهد بود‪ .‬پخش بین المللی فیلم بر عهده کمپانی دریم‬ ‫لب با مدیریت نسرین میرشب است و پس از نمایش فیلم در جشنواره به دلیل‬ ‫عدم حضور کارگردان با وی از طریق اسکایپ گفتگو می شود‪« .‬شَ نِل» فیلم‬ ‫اخیــر این کارگردان با بازی باران کوثری‪ ،‬رضا بهبودی‪ ،‬بهار کاتوزی‪ ،‬مهدی‬ ‫حسینی نیا‪ ،‬مسعود فروتن‪ ،‬ایسان حداد‪ ،‬فهیمه رحیم نیا و بابک انصاری هم‬ ‫اکنون در حال اکران است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با بهتاش صناعی ها و مریم مقدم به بهانه پخش «احتمال باران اسیدی» در شبکه نمایش خانگی‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫ما اهل خودسانسوری نیستیم‬ ‫فیلم «احتمال باران اسیدی»‪ ،‬نخستین فیلم سینمایی بهتاش صناعی ها چند روزی می شود که در شبکه نمایش خانگی منتشر شده است‪ ،‬این فیلم در جشنواره های داخلی و خارجی موفق به دریافت‬ ‫جوایز گوناگون شده که از جمله انها می توان به جایزه بهترین فیلمنامه جشنواره فجر‪ ،‬جایزه استعداد درخشان «بهترین فیلم اول» از جشن انجمن منتقدان‪ ،‬جایزه نتپک «ارتقای سینمای اسیا»‬ ‫در استرالیا‪ ،‬جایزه بهترین فیلم تماشاگران جشنواره پراگ و جایزه ویژه هیات داوران جشنواره «کلمبو» اشاره کرد‪ ،‬این فیلم همچنین در جشنواره های گوناگونی همچون گتنبرگ‪ ،‬بمبئی‪ ،‬زوریخ‪،‬‬ ‫استکهلم‪ ،‬پونا‪ ،‬پرت استرالیا و فیلم های ایرانی در پاریس‪ ،‬سیدنی‪ ،‬بوستون‪ ،‬واشنگتن‪ ،‬و دانشگاه یو اس ال ای حضور داشته است‪ ،‬با «بهتاش صناعی ها» کارگردان و «مریم مقدم» بازیگر فیلم احتمال‬ ‫باران اسیدی که جزو پرفروشترین فیلم های گروه هنر و تجربه در اکران بوده گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫در ابتدا‪ ،‬درباره فیلم صحبت کنید‪.‬‬ ‫بهتــاش صناعی ها‪ :‬از انجایی که فیلــم «احتمال باران‬ ‫اسیدی» اولین تجربه بلند سینمایی من بود‪ ،‬حاال از بین‬ ‫کارهای دیگر که چه مستند بودند‪ ،‬چه انیمیشن یا تله‬ ‫فیلم‪ ،‬برای من خیلی جایگاه ویژه ای دارد و تالش کردم‬ ‫که در این مدت هم در اکران ســینما به درستی دیده‬ ‫شود و هم تمام تالشــمان را کردیم که با تمام شرایط‬ ‫ســختی که وجود داشت فیلم به شبکه نمایش خانگی‬ ‫بیاید که خوشــبختانه بعد از دو سال این اتفاق افتاد و‬ ‫باعث خوشحالی است‪.‬‬ ‫مریم مقدم‪ :‬فیلم چند روز می شــود در شبکه ویدئویی‬ ‫پخش شده‪ ،‬هم در شبکه ویدئویی وهم در اینترنت که‬ ‫خیلی باعث خوشحالی است و خیلی استقبال خوبی از‬ ‫ان شده‪ ،‬باالخره تالش های چند ساله ما به نتیجه و به‬ ‫شکلی به پایان رسید‪.‬‬ ‫با توجه به موضوع فیلم که حساسیت هایی‬ ‫را همراه داشــت فکر می کردید در شبکه‬ ‫نمایش خانگی پخش شود؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬واقعیت اینکه تصورش برای من یک‬ ‫مقدار غیرقابل پیش بینی بود‪ ،‬همانطور که می دانید یک‬ ‫ســال طول کشید تا این فیلم پروانه نمایش گرفت و از‬ ‫انجایی که این پروانه با اصالحاتی اتفاق افتاد و مشروط‬ ‫به نمایش فقط در گروه هنر و تجربه بود‪ ،‬ما اجازه نمایش‬ ‫فیلم را در اکران های ازاد را نداشتیم‪ ،‬احساس می کردم‬ ‫که شــاید برای بیرون امدن دی وی دی فیلم هم مانع‬ ‫وجود داشته باشد و مخالفت شود ولی خوشبختانه این‬ ‫اتفــاق نیفتاد که من را خیلی خوشــحال کرد‪ ،‬موضوع‬ ‫غافلگیرکننده دیگــر این بود که اصالحیه جدیدی هم‬ ‫به فیلم نخورد‪ ،‬فیلم در زمان اکران اصالحیه خورده بود‬ ‫که ما اینها را اعمال کرده بودیم و فکر می کردم شــاید‬ ‫اصالحیه جدیدی بخورد‪ ،‬ولی اصالحیه جدیدی نخورد‬ ‫و فیلم با همان نسخه ای که در هنر و تجربه اکران شده‬ ‫بود وارد شــبکه نمایش خانگی شد که این هم برای ما‬ ‫خوشحال کننده است‪.‬‬ ‫مریم مقدم‪ :‬من خیلی زیاد امیدوار بودم که به شــبکه‬ ‫نمایش خانگی بیاید و با تالش زیاد بهتاش رسید‪ ،‬چون‬ ‫ما اهل «خودسانسوری» نیستیم همیشه باید فکر کنیم‬ ‫که ادم باید همه تالشــش را کند تــا به ان چیزی که‬ ‫می خواهد برسد‪ ،‬یعنی واقعیت این است که یک مقدار باید در سینمای ایران بیشتر از‬ ‫هر سینمای دیگری در جهان بدبخت بود و جنگید!‬ ‫احتمال باران اسیدی بهترین فیلمنامه بخش نگاه نو شد‪ ،‬نوشتن کجای‬ ‫دنیای شماست؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬بخش مهمی است‪ ،‬برای من شخصا خواندن و نوشتن همیشه بخش بزرگی‬ ‫از زندگی ام بوده چون من کمتر اهل معاشــرت های بیرون هستم و بیشتر اهل در خانه‬ ‫ماندن و همین خواندن و نوشــتن هستم‪ ،‬برای بهتاش هم همینطور‪ ،‬ما مواقعی که کار‬ ‫نمی کنیم و مشغول تولید نیستیم داریم می نویسیم‪ ،‬حاال این شاید به نظر «پز» بیاید ولی‬ ‫پز خوبی اســت که بگویم بخش بزرگی از زندگی من به خواندن گذشته است‪ ،‬خواندن‬ ‫واقعا یکی از عشق های بزرگ زندگی من است و نتیجه ان همه خواندن همین نوشتن را‬ ‫به همراه داشته و فکر می کنم که من و بهتاش خیلی برای نوشتن مکمل یکدیگر هستیم‬ ‫چون که من همه عمر می نوشــتم ولی شاید ان اطمینانی را که باید برای عرضه کارم‬ ‫داشته باشم از بهتاش گرفته ام‪.‬‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬نوشتن در اصلی ترین جای دنیای ما قرار گرفته‪ ،‬برای من جذابترین‬ ‫بخش فیلمســازی همین نوشتن اســت و برای همین همیشه با این بخش خودمان را‬ ‫به مدت طوالنی درگیر می کنیم تا بتوانیم به بهترین شــکل داستان و قصه و فیلمنامه‬ ‫برسیم که این بخش طبیعتا برای ما زیر یک سال نیست‪ ،‬اگر قرار باشد بین فیلمسازی‬ ‫و فیلمنامه نویسی یکی را انتخاب کنم قطعا فیلمنامه نویسی را انتخاب می کنم چون خلق‬ ‫یک داستان و شخصیت برای من دنیای جذاب تری است‪.‬‬ ‫این «مشترک نوشتن» ادامه دارد؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬بله‪ ،‬در واقع تازه جنگ ها تمام شده و من و مریم داریم به شیوه های‬ ‫درست تری از فیلمنامه نویسی مشترک می رسیم‪ ،‬سر «احتمال باران اسیدی» خیلی با‬ ‫همدیگر کلنجار می رفتیم که سر فیلمنامه جدید کمتر شده چون کم و بیش سبک و‬ ‫سیاق و سلیقه در فیلمنامه نویسی برای ما مشخص شده‪ ،‬من اصوال به فیلمنامه گروهی‬ ‫نوشــتن اعتقاد دارم برای اینکه وقتی تعداد کســانی که دارند روی قصه و شخصیت ها‬ ‫نظر می دهند بیشتر باشد «به شرط ان که همه ادم های با سلیقه ای باشند یا ادم هایی‬ ‫با سلیقه های مشترک» باعث می شود کار چکش کاری بیشتری شود و وقتی هر کدام‬ ‫بتواننــد نقصی از فیلمنامه را رفع کنند قاعدتــا خروجی ان کارگاه یا گروه کم نقص تر‬ ‫می شــود‪ ،‬در همین راستا فکر می کنم دو نفری نوشتن از ان نشات می گیرد که من به‬ ‫فیلمنامه نویسی به صورت کارگاهی اعتقاد دارم‪.‬‬ ‫مریم مقدم‪ :‬فعال که اینگونه اســت ولی هیچ قانونی نیست‪ ،‬ممکن است یک روز بدون‬ ‫هم بنویسیم و حتی ممکن است من با دیگران کار کنم‪ ،‬برای همین قانون نیست ولی‬ ‫فعال که نتیجه خوبی داده‪ ،‬االن مثال یک سال می شود که داریم روی فیلمنامه دیگری‬ ‫کار می کنیم که دارد به بار می نشیند و امیدواریم که این زمستان بتوانیم کار را به تولید‬ ‫برسانیم‪.‬‬ ‫بازتاب فیلم بین مخاطبان و همکارانتان چگونه بود؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬در این چند روزی که فیلم منتشــر شده خیلی خوب بوده و حقیقتا‬ ‫غافلگیر شــده ام‪ ،‬جدا از اینکه فــروش دی وی دی فیلم خیلی خوب بوده و حجم زیاد‬ ‫دانلود در شــبکه های مجازی که فیلم انجا هم دارد توزیع می شود هم برای فیلم اتفاق‬ ‫افتاده که نشان دهنده موج جدیدی از مخاطبان این فیلم است که مرتب پیغام هایشان‬ ‫به من می رسد‪ ،‬از دیدن فیلم راضی هستند‪ ،‬به نظر من همان چیزی که فکر می کردم‬ ‫دارد اتفاق می افتد‪ ،‬یعنی از زمانی که فیلم وارد شــبکه نمایش خانگی و اینترنت شود‬ ‫دوباره یک زندگی جدیدی را شــروع می کند و چه بسا می توانم بگویم زندگی اش تازه‬ ‫ان موقع شروع می شــود که فیلم به خانه های مردم می رود‪ ،‬دست به دست می شود و‬ ‫طرفداران‪ ،‬فیلم را به همدیگر معرفی می کنند‪ ،‬فکر می کنم این چند روز استقبال خیلی‬ ‫خوب بوده است‪.‬‬ ‫مریــم مقدم‪ :‬بین همکاران و مخاطبان خیلی هیجان انگیــز بوده اما برای هر هنرمند‬ ‫هیجان انگیزتر همیشه مخاطب است‪ ،‬فیلم در دوره اکران خیلی بازتاب خوبی داشت ولی‬ ‫حاال دارد مخاطب عمومی تر را به دســت می اورد‪ ،‬واقعا از فضای مجازی انقدر جوابهای‬ ‫خوبــی به ما می دهند و بازتاب خوبی کار ما داشــته که برای من خیلی هیجان انگیز و‬ ‫جذاب اســت‪ ،‬هر کس فیلم را دیده برای ما پیغام فرســتاده و در شبکه های اینترنتی‬ ‫امتیازی که به فیلم داده اند خیلی باالست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫فیلم بعد از حدود دو سال وارد شبکه خانگی شد‪ ،‬ان اشتیاق اولیه برای پخش کار‬ ‫کمرنگ نشده بود؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬نه‪ ،‬کمرنگ نشده بود! علتش این بود که مخاطب هایی که طی مدت اکران فیلم را‬ ‫دیده بودند ان ذوق و شوق را در من زنده نگه می داشتند‪ ،‬می دانید که یکی از اکران های فیلم در هنر‬ ‫و تجربه بود و یکی از طوالنی ترین اکرانهای هنر و تجربه را داشت‪ ،‬تقریبا نزدیک هجده ماه اکران شد‪،‬‬ ‫این اکران طوالنی به خاطر فروش فیلم و مخاطب زیاد ان بود که باعث شده بود فیلم همچنان برای‬ ‫ما زنده باشد و دراین چند ماه که اکران تمام شده بود خیلی از مخاطبان که در ان هجده ماه فیلم‬ ‫را دیده بودند مرتب با پیامها و پیگیری هایی که در راستای بیرون امدن دی وی دی می می کردند‬ ‫این انرژی را به ما می دادند که فکری کنیم برای انتشار دی وی دی این فیلم و خوشبختانه با همه‬ ‫سختی هایی که اصوال برای فیلم های هنری و جشنواره ای برای انتشار دی وی دی ان وجود دارد‪ ،‬ما‬ ‫به هر شکلی که بود توانستیم این را به نتیجه برسانیم‪.‬‬ ‫مریم مقدم‪ :‬بله‪ ،‬شوق و ذوق را داریم‪ ،‬حاال شاید من یک مقدار عادت دارم که کارهایم اصال منتشر نشود‬ ‫چون من خیلی کار داشته ام که اصال دیده نشدند یا توقیف شدند ولی بهتاش کمتر عادت دارد‪ ،‬برای من‬ ‫خیلی فرقی نمی کند که شاید فیلمی که ده سال پیش کار کرده ام االن هم از توقیف در بیاید و به همان‬ ‫اندازه خوشحال می شوم‪ ،‬تالشی که می کنید امید شما این است که یک روز به دست مخاطب برسد‪ ،‬چون‬ ‫ازار می بینید که نمی رسد ولی هر زمان اتفاق بیفتد فکر می کنم همان قدر خوشحال شوید‪.‬‬ ‫پخش راضی کننده بود؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬بله‪ ،‬به اندازه فیلم های تجاری و فیلمهای خیلی بفروش تیراژمان باال نبوده و تیراژ‬ ‫محدودی داشته ولی به نظرم می اید که پخش کننده فیلم را به شکل مناسبی پخش کرده که جا‬ ‫دارد اینجا از شرکت هنر اول اقای «مجید محسنی» و تمام تیمشان تشکر کنم به خاطر اینکه حقیقتا‬ ‫در پخش فیلم احساس می شــود درست اتفاق افتاده و جاهای خوبی فیلم توزیع شده است‪ ،‬من از‬ ‫پخش فیلم راضی هستم‪.‬‬ ‫به عنوان بازیگر فضای داستان سعی می کند مخاطب را درگیر چه کند؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬تم اصلی فیلم همانطور که بارها حرف ان را زده ایم تنهایی است‪ ،‬تنهایی که همه ما در‬ ‫این دنیا درگیر ان هستیم‪ ،‬در این دنیای مدرن امروزی از هر جا بیاییم باز هم به شکلی تنها هستیم و‬ ‫این موضوع خیلی فراگیر شده‪ ،‬همه ما حسرت روزهایی را می خوریم که اینطور نبوده ولی االن دیگر‬ ‫هست‪ ،‬دوستان ما معموال در فضای مجازی هستند و زندگی معمولی ما خیلی خالی است‪ ،‬فیلم در‬ ‫واقع دارد به امروز ما و تنهایی که جزو دغدغه های ماست نگاه می کند‪.‬‬ ‫و شما به عنوان کارگران جواب این سوال را چگونه می دهید؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬فضای داســتان دارد سعی می کند مخاطب را درگیر دنیای معاصر و دنیای امروز‬ ‫کند‪ ،‬این که ادمها در دنیای امروز چقدر تنها هستند و حتی اگر اطرافشان انبوهی ادم باشد باز چقدر‬ ‫ادمها بی پشتوانه هستند‪ ،‬در واقع سعی می کند این «کد» را بدهد که یاد بگیریم در همین شرایط‬ ‫سختی که که در همه جای دنیای امروز درگیر ان هستیم چگونه می توانیم به هم کمک کنیم‪ ،‬حامی‬ ‫همدیگر باشیم و چگونه می توانیم همدیگر را از تنهایی در بیاوریم‪.‬‬ ‫تجربه این فیلم به عنوان کارگردان چقدر برای شما سخت و جذاب بود؟‬ ‫بهتــاش صناعی ها‪ :‬طبیعتا خیلی‪ ،‬یعنی فکر می کنم هر دو در باالترین حد ممکن‪ ،‬این تجربه برای‬ ‫من خیلی تجربه سختی بود به خاطر اینکه فیلم اول ساختن در مملکت ما خیلی کار سختی است‬ ‫مخصوصا اینکه بخواهید یک فیلم مستقل بسازید که فیلمنامه هم خیلی مورد تایید مجموعه وزارت‬ ‫ارشــاد نباشد‪ ،‬ما با موانع بسیاری مواجه بودیم‪ ،‬یکسال طول کشید پروانه ساخت بگیریم‪ ،‬یک سال‬ ‫طول کشید پروانه نمایش بگیریم‪ ،‬اکران محدودی داشتیم و بعد جمع کردن سرمایه برای یک فیلم‬ ‫مستقل که قرار نیست خیلی پرفروش باشد و برود گیشه ها را فتح کند‪ ،‬اینها همه برای من در یک‬ ‫«فیلم اول» ســختی های کار بود ولی از طرفی اگر از جذابیت هایش را هم بخواهم بگویم برای من‬ ‫خیلی زیاد بوده‪ ،‬فیلمی بوده که هم در جشنواره فجر موفق بوده و هم در اکران و موفقیت های بین‬ ‫المللی زیادی داشت‪ ،‬در سی و چند جشنواره بین المللی حاضر بوده و این که من توانستم فیلم را با‬ ‫ملیت های مختلفی در جشنواره های مختلفی با مخاطب همراه کنم و عکس العمل مخاطب را ببینیم‪،‬‬ ‫فیلم را در هر فرهنگی دوست داشتند و ارتباط برقرار کردند خیلی لذت بخش است‪.‬‬ ‫برای شما بازی در این فیلم چقدر سخت و چقدر جذاب بود؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬برای من خیلی جذاب بود چون نقشم را خیلی دوست داشتم‪ ،‬نقشی که در نوشتن ان‬ ‫خودم مشارکت داشتم و شخصیتش را خوب می شناختم‪ ،‬برخالف خیلی اوقات که کارگردان خودش‬ ‫ننوشته و بازیگر می رود سر کار و کارگردان چون فیلمنامه را خودش ننوشته در نتیجه «کاراکتر» را‬ ‫هم انقدر نمی شناسد که بتواند به بازیگر انتقال دهد‪ ،‬من کامال می دانستم این دختر چه کسی است‪،‬‬ ‫ترجیحا ادم دوســت دارد با کارگردان هایی کار کند که خودشــان کار را نوشته باشند چون حداقل‬ ‫کاراکترشان را می شناسند و منتظر نیستند تا با شانس یا اقبال بازیگر یک چیزی خلق شود‪ ،‬ان خلق‬ ‫به هر حال اتفاق می افتد ولی ادم دوست دارد یک دیالوگی با کارگردان ها برقرار کند که این متاسفانه‬ ‫همیشه در همه کارها امکان ندارد چون کارگران نمی داند ان شخصیت چه کسی است!‬ ‫زندگی مشترک تاثیری در فعالیت های هنری تان داشته است؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬صد درصد! چون من خیلی از بهتاش برای جنگیدن در زندگی کاری ام انرژی می گیرم‪،‬‬ ‫من ادمی هســتم که خیلی راحت می توانم بروم در جنگل زندگی کنم و دیگر اصال کار نکنم‪ ،‬یک‬ ‫عالمه سگ و گربه دور خودم جمع کنم و بی خیال جهان شوم ولی تنها دلیلی که این کار را نکرده ام‬ ‫و دوباره شروع کرده ام به جنگیدن انرژی است که از بهتاش می گیرم‪.‬‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬قطعا‪ ،‬فکر می کنم اگر من بخواهم در این شرایط تنها کار کنم مثل‬ ‫هواپیمایی هستم که یک موتور ان خراب شده‪ ،‬مریم بهترین «پارتنر» برای من در‬ ‫زندگی و کار است و ما مکمل همدیگر هستیم‪ ،‬فکر می کنم این فعالیت هایی که تا‬ ‫حاال اتفاق افتاده و ثمر بخش بوده قطعا به واسطه همکاری مشترک است‪.‬‬ ‫استفاده از یک شاعر شناخته شده در فیلم «اقای شمس لنگرودی»‬ ‫از اول در برنامه بود؟‬ ‫بهتــاش صناعی ها‪ :‬نه از اول نبود‪ ،‬ما اصال به چنین چیزی فکر نکرده بودیم‪ ،‬حتی‬ ‫بازیگرهای دیگری گزینه های ما بودند که به مرور به این نتیجه رسیدیم که اوال از‬ ‫چهره ها و بازیگرای شناخته شــده استفاده نکنیم و بعد هم در پیش تولید از بین‬ ‫گزینه هایی که وجود داشت دوستی پیشنهاد اقای شمس را دادند که وقتی ایشان را‬ ‫دیدم‪ ،‬فارغ از اینکه تخصص و حرفه ایشان را به عنوان یک شاعر مدنظر داشته باشم‪،‬‬ ‫دیدم که چهره و فیزیک اقای شــمس لنگرودی برای این شخصیت مناسب است‪،‬‬ ‫وقتی نقش را با ایشان تمرین کردیم متوجه شدم که ایشان کامال شیوه های رفتاری‬ ‫مناسب این شخصیت را پیدا کرده اند و دارند درست بازی می کنند و کامال مناسب‬ ‫هستند که این نقش را بازی کنند‪.‬‬ ‫پس راضی بودید؟‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬خیلی‪ ،‬یکی از بهترین انتخاب هایی که در این فیلم کرده ام انتخاب‬ ‫اقای شمس لنگرودی بود که خیلی از این انتخاب راضی هستم‪ ،‬در واقع سختی کار‬ ‫برای ایشــان این بود که داشتند نقشی را در مقابل خودشان بازی می کردند‪ ،‬یعنی‬ ‫این نقشی بود که هیچ ربطی به ایشان نداشت چون ایشان شخصی با روابط عمومی‬ ‫قوی هستند و اطرافشان خیلی شلوغ است ولی داشتند نقش یک ادم منزوی را بازی‬ ‫می کردند و باید از ویژگی های خودشان فاصله می گرفتند که واقعا کار سختی بود‪.‬‬ ‫در مورد مستند «دیپلماسی شکست ناپذیر» صحبت کنید‪.‬‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬دیپلماسی شکست ناپذیر اقای نادری از ان مستندهای سختی‬ ‫بود که خیلی وقت و انرژی صرف ســاختش شده‪ ،‬چیزی حدود دو سال‪ ،‬پرداختن‬ ‫به موضوعات سیاسی در سینمای ما کار ساده ای نیست ولی ما احساس کردیم که‬ ‫ثبت تاریخی این دوران و مذاکرات برجام و تالشهای غیرمعمول یک فرد برای صلح‬ ‫ایران و امریکا پتانسیل تبدیل شــدن به فیلم را دارد‪ ،‬اکران این فیلم به تازگی در‬ ‫گروه هنر و تجربه به پایان رســیده و فیلم خوشبختانه توانست هم در اکران و هم‬ ‫در جشنواره های داخلی و جلب نظر منتقدین موفق عمل کند‪ ،‬االن هم داریم سعی‬ ‫می کنیم که اگر موفق شویم برای ان هم پروانه نمایش بگیریم که به زودی بتوانیم‬ ‫در رسانه های خانگی و شبکه های اینترنتی منتشرش کنیم‪.‬‬ ‫چیزی که از خودتان انتظار داشتید امروز باشید‪ ،‬هستید؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬این ســوال خیلی جالبی بود و تکراری نبود! اگر بخواهم خیلی خیلی‬ ‫صادق باشم فکر می کنم همه ادم ها انتظارشان از خودشان خیلی بیشتر از ان اتفاقی‬ ‫اســت که درزندگیشان می افتد‪ ،‬حداقل اگر ادمی باشند که اطمینانی به خودشان‬ ‫داشه باشند چون ادم فکر می کند که همیشه من کم مایه گذاشته ام و از همه نظر‬ ‫می توانستم بهتر از این باشم که فکر می کنم این بد نیست چون باعث می شود ادم‬ ‫درجا نزند و فکر کند من مســتحق بهتر از اینها هستم ولی اینکه حسرت بخورم از‬ ‫اینکه چیز دیگری باید باشم هیچوقت‪ ،‬چون من ادم خیلی قانعی هستم‪ ،‬در واقع همیشه‬ ‫سعی می کنم با موجودی هایم راضی باشم ولی این به معنی این نیست که می خواهم‬ ‫همین که هستم بمانم‪ ،‬هیچوقت خودم را با دیگران مقایسه نکرده ام که من باید فالنی‬ ‫می بودم و همیشه دلم می خواست خودم رشد کنم‪ ،‬به خیلی جاها رسیدن خیلی «مایه»‬ ‫گذاشتن ها می خواهد که بماند این مایه گذاشتن ها چه هستند که من نمی خواستم انقدر‬ ‫مایه بگذارم‪ ،‬شاید کسانی یک مایه ها و سرمایه هایی از خودشان گذاشته اند که من راضی‬ ‫نبوده ام پس من از شرایط امروز خودم راضی هستم‪.‬‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬نه! من هیچوقت از خودم رضایتی ندارم‪ ،‬مشــکل اینجاست که‬ ‫فکر می کنم با ان چیزی که خودم را راضی کند خیلی فاصله دارم و نمی دانم موفق‬ ‫می شــوم به ان که دلم می خواهد باشم برسم یا نه ولی به هر حال سعی می کنم از‬ ‫زندگی ام و حرفه ای که دوستش دارم لذت ببرم و امیدوار باشم که به ان چیزی که‬ ‫یک روز دوست دارم باشم برسم‪.‬‬ ‫حرف پایانی؟‬ ‫مریم مقدم‪ :‬فیلمنامه ای داریم که با هم نوشته ایم و اماده است‪ ،‬داریم تالش می کنیم‬ ‫که تا اخر پاییز شروع به ساخت ان کنیم‪ ،‬بهتاش کارگردانی می کند و من هم بازی!‬ ‫بهتاش صناعی ها‪ :‬می خواهم به همه کســانی که فیلم «احتمال باران اســیدی» را‬ ‫دوســت داشته اند‪ ،‬چه در زمان اکران و چه االن که فیلم را منتشر کرده ایم بگویم‬ ‫که این فیلم از ابتدا هم بنیه چندانی در تبلیغات نداشته و یکی از اتفاقات خوبی که‬ ‫برای این فیلم افتاد تبلیغ «فیس تو فیس» بوده‪ ،‬می خواهم از این عزیزان خواهش‬ ‫کنم فیلم را به دوستانشان توصیه کنند چون این همان روشی بوده که باعث دیده‬ ‫شدن فیلم تا اینجا شده است‪.‬‬ ‫اظهارات جمشید مشایخی پیش از عمل جراحی‬ ‫جمشید مشایخی گفت ‪ :‬خوشبختانه دیروز (دوشنبه اول ابان ماه) حالم‬ ‫نســبت به قبل بهتر شده و وضعیت مناســب تری پیدا کردم‪ .‬این بازیگر‬ ‫پیشکســوت که در بیمارستان بستری اســت درباره وضعیت اش اظهار‬ ‫کرد ‪ :‬طی روزهای گذشــته به دلیل درد شدیدی که در سر و ناحیه کلیه‬ ‫داشتم‪ ،‬بار دیگر به بیمارستان منتقل شدم و در بخش مراقبت های ویژه‬ ‫تحت درمان قرار گرفتم‪ .‬وی که این روزها در بخش عادی بستری است‪،‬‬ ‫ادامــه داد‪ :‬امروز عمل جراحی دارم تا لوله ای که حدود ‪ ۲۰‬روز قبل برای‬ ‫کنترل کلیه ام قرار داده اند‪ ،‬خارج کنند‪ .‬جمشــید مشایخی از مردمی که‬ ‫پیگیر حال او هستند قدردانی کرد‪ .‬جمشید مشایخی یکی از ماندگارترین‬ ‫چهره های عرصه بازیگری متولد ‪ 6‬اذر ‪ 1313‬در تهران اســت و از سال‬ ‫‪ 1336‬با نمایش «وظیفه پزشک» فعالیت بازیگریش را اغاز کرد و با فیلم‬ ‫کوتاه «جلد مار» در ســال ‪ 42‬مقابل دوربین رفت و دو سال بعد با فیلم‬ ‫«خشت و اینه» وارد سینما شد‪.‬‬ ‫افزایش ‪ 20‬هزار نفری مخاطبان سینما در مهر ماه‬ ‫رییس کانون پخش کنندگان سینمای ایران از افزایش‪ 20‬هزار نفری مخاطبان‬ ‫سینما در مهر ماه امسال نسبت به مدت مشابه در سال گذشته خبر داد‪ .‬علی‬ ‫ســرتیپی گفت‪ :‬در مهر ماه امسال فروش فیلم ها؛ ‪ 9‬میلیارد و ‪ 800‬میلیون‬ ‫تومان و تعداد مخاطبین یک میلیون و ‪ 220‬هزار نفر بود و سال گذشته در‬ ‫مهر ماه سینماها‪ 8،‬میلیارد و‪ 800‬میلیون تومان فروش داشتند و یک میلیون‬ ‫و ‪ 200‬هزار نفر مخاطب داشــتند‪ .‬به گفته ی او؛ طبق این امار‪ ،‬امســال ‪20‬‬ ‫هزارنفرمخاطبینسینمابیشترشده اند‪.‬اینپخش کنندهتنوعفیلم ها‪،‬اجرایی‬ ‫شدن طرح بلیت نیم بهاء و اکران های متفاوتی که از هفته گذشته اغاز شده‬ ‫است از جمله اکران «خفه گی» و فیلم کودکی همچون «قهرمانان کوچک»‬ ‫و فیلم های که پیش از این اکران شدند‪ ،‬همچون «زرد» را از عوامل تاثیرگذار‬ ‫فروش خوب مهر ماه دانست‪.‬‬ ‫حال ملکه رنجبر رو به بهبودی است‬ ‫ملکه رنجبر پس از جراحی قلب باز که به رضایت پزشکان از عمل انجامید‪،‬‬ ‫وضعیت حال عمومی اش رو به بهبودی اســت و همچنان برای درمان در‬ ‫بیمارســتان بستری اســت‪ .‬این بازیگر که چندی پیش به دلیل مشکل‬ ‫عارضه ی قلبی در بیمارســتان بستری شــده بود‪ ،‬پس از عمل جراحی‬ ‫قلب باز به گفته ی فرزندش وضعیت نسبتا خوبی را پیش رو دارد‪ .‬فریبرز‬ ‫ایروانی فرزند این بازیگر پیشکســوت درباره وضعیت ملکه رنجبر پس از‬ ‫عمل جراحی قلب باز توضیح داد‪ :‬خوشــبختانه عمل رضایت بخش بود و‬ ‫هیچ عالئم بدی در وضعیت ایشــان دیده نشده است‪ .‬البته هم به خاطر‬ ‫شرایط سنی و هم به دلیل غیرمعمول طوالنی بودن زمان عمل جراحی‪،‬‬ ‫هوشیاری خانم رنجبر کمی کند و نگران کننده بود اما این مساله هم رفع‬ ‫شد‪ .‬او گفت‪ :‬ایشــان روز گذشته از قسمت سی سی یو به بخش عمومی‬ ‫منتقل شد اما همچنان تحت نظر پزشکان است چرا که به دلیل سنگین‬ ‫بــودن عمل جراحی نمی تواند حرکت کند و قرار اســت مراحل درمانی‬ ‫فیزیوتراپی را طی کند‪ .‬این هفته برای مادر هفته مهمی اســت که عالئم‬ ‫تکلم و حرکت ایشــان مجدد احیا شود‪ .‬فرزند ملکه رنجبر از هنرمندانی‬ ‫از جملــه مهران غفوریان و برخی دیگر که به یاد این هنرمند بودند و به‬ ‫عیادتش رفتند‪ ،‬قدردانی کرد‪.‬‬ ‫«رقص پا» در راه سینماها‬ ‫غالمرضا فرجی ســخنگوی شورای صنفی نمایش درباره مصوبات جلسه‬ ‫یکم ابان ماه این شــورا گفت‪ :‬فیلم «رقص پا» از چهارشنبه سوم ابان ماه‬ ‫در گروه ازاد اکران می شود‪ .‬او اضافه گرد‪ :‬اکران دیگر فیلم های روی پرده‬ ‫به دلیل باال بودن امار کف فروش‪ ،‬همچنان ادامه خواهد داشت‪ .‬در فیلم‬ ‫«رقص پا» به کارگردانی مزدک میرعابدینی‪ ،‬ندا صارمی منفرد‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫پگاه‪ ،‬افسر اسدی‪ ،‬نگار عابدی از جمله بازیگران هستند‪ .‬در خالصه فیلم‬ ‫هم امده اســت ‪ :‬محمدعلی وندی بازیگر‪ ،‬فیلمساز و معلم تئاتر‪ ،‬ناامید از‬ ‫مهاجرت به زادگاهش تهران بازگشته تا به همراه همسرش میترا صدری‪،‬‬ ‫نقاش‪ ،‬زندگی تازه ای را شروع کنند اما جستجو برای پیدا کردن خانه ای‬ ‫مناسب و کنجی ارام غیر ممکن به نظر می رسد‪ .‬کودکی در راه است‪ .‬این‬ ‫فیلم به تهیه کنندگی محمد احمدی ساخته شده و پوستر ان هم که به‬ ‫تازگی رونمایی شده توسط امین شفیعی طراحی شده است‪.‬‬ ‫یوزپلنگ هایی که سوژه مستند شدند‬ ‫فتح اهلل امیری مستندســاز حیات وحش ایران با ‪ ۲‬مســتند «در گرداب‬ ‫انقراض» و «محیط بان و پلنگ»‪ ،‬به یازدهمین دوره جشنواره بین المللی‬ ‫«سینماحقیقت» امده است‪ .‬مستند «در گرداب انقراض» جدیدترین اثر‬ ‫مستند حیات وحش فتح اهلل امیری است که برای اولین نمایش عمومی‬ ‫تحویل دبیرخانه جشنواره «سینماحقیقت» شــده است‪« .‬محیط بان و‬ ‫پلنگ» هم پس از موفقیت در فستیوال معتبر ‪ Jackson Hole‬امریکا‪،‬‬ ‫راهی «سینماحقیقت» شده است‪ .‬این فیلمساز پیرامون ساخت جدیدترین‬ ‫اثر مســتندش گفت‪ :‬ما سه سال برای ساخت «در گرداب انقراض» زمان‬ ‫گذاشتیم و تحقیقات مفصلی برای ساخت ان انجام دادیم‪ .‬این مستند ‪۷۲‬‬ ‫دقیقه اســت و البته معتقدم که ریتم تندی دارد‪ .‬وی با بیان این که «در‬ ‫گرداب انقراض» در ادام ه مستند پیشین او «تنهاوش» است‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫در مســتند «تنهاوش» به بررسی زندگی یوز اسیایی در پارک ملی کویر‬ ‫به عنوان بزرگ ترین پارک ملی ایران پرداختیم و متوجه شدیم تنها یک‬ ‫یوز نر در این پارک وجود دارد‪ .‬پس از ان این دغدغه را داشتیم که باقی‬ ‫زیست گاه های ما چند یوز ایرانی دارد‪ .‬هواپیمایی معراج تهیه کننده مستند‬ ‫ما شد و با بهره گیری از کمک کارشناسانی که هر کدام سال ها در مناطقی‬ ‫کار کرده بودند‪ ،‬به بررسی این موضوع پرداختیم‪.‬‬ ‫امیــری ادامه داد‪ :‬اعضای انجمن یوز که هفت ســال روی یزد کار کرده بود‬ ‫گفتند در این اســتان تنها چهار یوز نر وجود دارد و پنج سال است هیچ یوز‬ ‫ماده ای ثبت نشده است‪ .‬ما ‪ ۲۰‬دوربین خریداری کرده و در مناطق مختلف‬ ‫جای گذاری کردیم‪ .‬پس از یک سال تنها همان چهار نر را دیدیم‪ .‬برای مناطق‬ ‫دیگر مانند توران از موسسه حیات وحش میراث پارسیان کمک گرفتیم و در‬ ‫نهایت با تمامی روسای پروژه یوز مصاحبه کردیم‪ .‬به گفته فتح اهلل امیری این‬ ‫مســتند برشی از سه سال وضعیت یوز در ایران است و با تماشای این فیلم‬ ‫مشخص می شود که شرایط چقدر بحرانی است! البته در این فیلم راهکاری‬ ‫ارائه نمی شود و تنها مصائب و مشکالت بیان شده است‪ .‬وی یاداور شد‪ :‬مستند‬ ‫ما چهار کاراکتر اصلی دارد؛ یک مادر به نام «مانا» در خراســان شمالی‪ ،‬دو‬ ‫یوز به اســم «کوشکی و دلبر» که تنها یوزهای اسیایی در اسارت هستند و‬ ‫با ان ها همراه می شویم‪« .‬دو برادران» که به دنبال یوز ماده می گردند و طی‬ ‫چهار سال تنها تعیین قلمرو می کنند و خانواده ای در پارک ملی توران به نام‬ ‫«توران دخت» شامل یک مادر و چهار توله که اخرین کاراکتر مستند ما هستند‬ ‫و به مرور و یکی یکی تلف می شوند‪.‬‬ ‫محمدگلریزخوانندهپیشکسوتموسیقیانقالبی‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫گزارش‬ ‫در نشست رسانه ای نخستین «رزمواره مدافعان حرم» مطرح شد‬ ‫حوزه مدافعان حرم نیازمند اقدامات‬ ‫مشترک فرهنگی و هنری ایجابی است‬ ‫نشســت رسانه ای نخســتین «رزمواره مدافعان حرم» در سالن جلسات‬ ‫معاونت صدا بــه همت رادیو ایران و با حضور حمید شــاه ابادی معاون‬ ‫صدای رســانه ملی‪ ،‬دکتر جعفری رئیس سازمان هنری و امور سینمایی‬ ‫دفاع مقدس و مدیرعامل موزه انقالب اسالمی و دفاع مقدس‪ ،‬فرزاد طالبی‬ ‫مدیرکل امور موســیقی و نماینده معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اســامی‪ ،‬مهندس بهنام احمدپور مدیر شــبکه رادیویی ایران‪،‬‬ ‫علی فروغی رئیس بســیج صداوسیما‪ ،‬محسن فرجادی نماینده معاونت‬ ‫مطبوعاتی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و سعید مقیسه‬ ‫مدیرکل بازار محتوا و نماینده معاونت فضای مجازی سازمان صداوسیما‬ ‫و اصحاب رســانه برگزار شد‪ .‬در این نشست که به همت ستاد برگزاری‬ ‫نخستین «رزمواره مدافعان حرم» برگزار شد‪ ،‬فرزاد طالبی مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬حوزه مدافعان حرم بیش‬ ‫از هر حوزه دیگری نیازمند اقدامات مشــترک فرهنگی و هنری ایجابی‬ ‫اســت و تفاوت نام دســتگاه های مجری نباید مانعی بر سر راه اقدامات‬ ‫مشــترک در این حوزه باشد‪ .‬وی تصریح کرد مدافعان حرم یک موضوع‬ ‫ملی‪ ،‬منطقه ای و فراتر از ان بین المللی است و ازادیخواهان و عدالت طلبان‬ ‫جهان‪ ،‬مدافعان حرم را فرزندان خود می دانند‪ .‬مدیرکل دفتر موسیقی با‬ ‫اشاره به حضور مدافعان حرم از برخی کشورهای دیگر گفت‪ :‬در مجموعه‬ ‫مدافعان حرم حضور عالقه مندان به ائمه اطهار (ع) را از اقصی نقاط جهان‬ ‫شاهدیم‪ ،‬هرچند پرچم این حرکت در دست جوانان ما قرار دارد‪ ،‬جوانان‬ ‫مردمی که در خلق حماسه‪ ،‬فداکاری و جانبازی پیشگام اند‪ .‬طالبی در این‬ ‫نشست گفت‪ :‬در این مسیر بدون استفاده از ابزار هنر‪ ،‬نشان دادن عظمت‬ ‫این فداکاری ها در سطح ملی و بین المللی ممکن نیست‪ ،‬چراکه تاثیر هنر‬ ‫بخصوص موسیقی در بیان رشادت ها و سلحشوری ها غیرقابل انکار است‪.‬‬ ‫وی گفت دفتر امور موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در این رویداد‬ ‫عهده دار بخش موســیقی‪ ،‬ســرود و نغمات ایینی است که قسمت های‬ ‫مختلفی همچون موســیقی با کالم و موســیقی بی کالم‪ ،‬کلیپ‪ ،‬سرود‪،‬‬ ‫ترانه ســرایی و همچنین مدیحه سرایی را شــامل می شود و دفتر ضمن‬ ‫تعیین هیئت های انتخاب و داوری اثار‪ ،‬در بخش جوایز نیز مشارکت دارد‪.‬‬ ‫وی در پایان گفت‪ :‬امیدوارم نخستین رزمواره مدافعان حرم به بهترین شکل‬ ‫برگزار شــود و برای سال های اتی شاهد برگزاری ان به شکل بین المللی‬ ‫باشیم‪ .‬شایان ذکر است نخستین «رزمواره مدافعان حرم» باهدف پیگیری‬ ‫مطالبات مقام معظم رهبــری در حوزه انقالبی گری و مقاومت مردمی‪،‬‬ ‫معرفی فعالیت های هنری هنرمندان این مرزوبوم در مقوله دفاع از حریم‬ ‫اهل بیت عصمت و طهارت‪ ،‬قویت حرکت های هنری – رسانه ای در حوزه‬ ‫مدافعان حرم‪ ،‬معرفی مدافعان حرم و خانواده هایشــان به عنوان محصول‬ ‫و رویــش انقالب اســامی‪ ،‬تقویت روحیه انقالبــی – جهادی با حضور‬ ‫دستگاه ها و نهادهای مختلف فرهنگی در شش بخش برگزار می شود‪.‬‬ ‫همچنین عالقه مندان جهت کســب اطالعات بیشتر و مشاهده فراخوان‬ ‫نخســتین «رزمواره مدافعان حرم» می توانند به نشانی اینترنتی ‪http://‬‬ ‫‪ www.razmvare.ir‬مراجعه نمایند‪.‬‬ ‫مسوولین پای اقدام و عمل که می‪‎‬رسد‬ ‫هیچکاریانجامنمی‪‎‬دهند‬ ‫مینا اتشی‬ ‫وقتی که از اهنگ های انقالبی سخن به میان می اید‪ ،‬بالفاصله صدای محمد گلریز در اذهان تداعی می شود‪.‬‬ ‫گلریز در دوران پس از پیروزی انقالب اسالمی و دوران دفاع مقدس اهنگ های زیادی خواند که با گذشت‬ ‫سال ها همچنان رنگ و بوی حماسی و تاثیر گذار دارند‪ .‬به بهانه رشد موسیقی های بی ریشه و کمرنگ‬ ‫شدن موسیقی های انقالبی با گفتگو کرده ایم‪:‬‬ ‫اقای گلریز چه اتفاقی در روزهای منتهی‬ ‫به انقالب اسالمی سال ‪ 57‬رخ داد که شما‬ ‫را به سمت اجرای سرودهای انقالبی سوق‬ ‫داد و این ســرودها که تاثیرشان همچنان‬ ‫هم در میان توده جامعه پا برجاست‪ ،‬چطور‬ ‫خلق شدند و به شــعارهای انقالبی مردم‬ ‫تبدیل شدند؟‬ ‫ما در کشاکش پیش از انقالب با اجرای سرودهای انقالبی‬ ‫وظیف ه اجتماعی و شــرعی خودمان را انجام می دادیم‪.‬‬ ‫پیش قراول های موســیقی انقالبــی هنرمندانی نظیر‬ ‫اســتاد احمدعلی راغب‪ ،‬استاد حمید سبزواری‪ ،‬مرحوم‬ ‫مجتبی میرزاده‪ ،‬اقای حمید شاهنگیان‪ ،‬اقای فریدون‬ ‫خشــنود‪ ،‬اقای رضا رویگردی و دیگران بودند‪ .‬من هم‬ ‫به عنوان یک خواننده وظیفه خودم می دیدم که همراه‬ ‫مردم باشم و در جوشش انقالب اسالمی قرار بگیرم‪ .‬ان‬ ‫زمان خانه ما نزدیک به میدان شــهداء (ژاله سابق) بود‬ ‫که اکثر تظاهرات از ان جا اغاز می شــد‪ .‬بنابراین من در‬ ‫متن تظاهرات بودم و می امدم در تظاهرات به صحبت ها‬ ‫و شعارهای مردم گوش می کردم‪ .‬منزل ما نزدیک منزل‬ ‫اقای راغب بود‪ .‬من شــب ها به منزل ایشــان می رفتم‬ ‫تا با همدیگر موســیقی انقالبی بســازیم‪ .‬ســرودهای‬ ‫انقالبی را از شعارهایی که مردم در خیابان ها می گفتند‬ ‫می ساختیم‪ .‬ما شــعارها را به اقای سبزواری می گفتیم‬ ‫و ایشــان بر اساس ان ها شعر می سرود‪ .‬اقای راغب هم‬ ‫ســرودها را می ساخت و بیشــتر کار را ایشان بر عهده‬ ‫داشت‪ .‬ســرودهایی که اجرا می کردیم را مردم دوست‬ ‫داشتند و در راهپیمایی ها می خواندند‪ .‬این سرودها بعد‬ ‫از انقالب هم همچنان در ذهن مردم ماند و به شما قول‬ ‫می دهم که بعد از این هم ماندگار خواهند بود‪ .‬ســرود‬ ‫انقالبی الگو و نماد انقالب اســت و تا زمانی که تاثیرات‬ ‫و سایه انقالب اسالمی همچنان بر سر این جامعه باشد‪،‬‬ ‫سرودهای انقالبی هم مانا و شنیدنی باقی می مانند‪.‬‬ ‫تولید سرودهای انقالبی و به ویژه سرودهای‬ ‫ویژه دفاع مقدس تا سال های ابتدایی پس‬ ‫از ‪ 8‬سال جنگ تحمیلی هم ادامه داشت‬ ‫اما چه چیزی باعث شــد به مرور از تولید‬ ‫این سرودها کاسته شود؟‬ ‫پــس از انقالب دشــمنان مــا فکر کردنــد که چطور‬ ‫می توانند با موسیقی انقالبی ایران که مورد توجه مردم‬ ‫اســت رقابت کنند تا تاثیر این موسیقی کمرنگ شود‪.‬‬ ‫ان ها شــروع به تبلیغات کردند و موسیقی های مبتدل‪،‬‬ ‫بی محتوا‪ ،‬بی پیام و بی ریتم را اوردند تا جای موسیقی‬ ‫اصیــل ایرانی و موســیقی انقالبی را در ایــران بگیرد‪.‬‬ ‫هزینه هــای هنگفتی برای ایــن کار در نظر گرفتند و‬ ‫موسیقی هایی را وارد کشــورمان کردند که مخاطب را‬ ‫به هیچ تفکــری وا نمی دارد و کام ً‬ ‫ال پوچ اســت‪ .‬البته‬ ‫منظور من به موســیقی پاپ نیســت و من مخالفتی با‬ ‫این موسیقی ندارم و به نظرم خوانندگانی نظیر مرحوم‬ ‫محمد نوری خیلی خوب از این موسیقی استفاده کردند‪.‬‬ ‫به هر حال موســیقی هایی وارد ایران شد که فضای ان‬ ‫جوان ها را به سمت انحراف کشاند و حتی ارتیست های‬ ‫خارجی در ایران مطرح شدند که جوان های ایرانی نوع‬ ‫پوشش و ارایش شــان را از ان ها الگو گرفتند‪ .‬با وجود‬ ‫این موســیقی ها‪ ،‬ذهن برخی از جوانان ایرانی از ان چه‬ ‫که ارزش های این جامعه است دور شد که این خودش‬ ‫تبعاتــی را به همراه دارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال اگر خدایی نکرده جنگی‬ ‫در این کشــور صورت بگیرد‪ ،‬جوان ها دیگر ان انگیزه و‬ ‫احساسات قبل را ندارد‪ .‬البته کشور ما امتحانش را پس‬ ‫داده و خداوند نمی گذارد ایــن مملکت افول پیدا کند‬ ‫ولی به هر حال ما نباید تحت تاثیر تبلیغات دشــمنان‬ ‫قرار بگیریم‪ .‬ما خودمان هم مقصر هســتیم‪ .‬االن از هر‬ ‫‪ 10‬کنســرتی که در پایتخت برگزار می شود‪ 8 ،‬تایش‬ ‫اجراهایی اســت که ارزش کالمی و محتوایی ندارد‪ .‬این‬ ‫عارضه به موســیقی ایینی ما هم سرایت کرده و حتی‬ ‫نوحه هایــی هم تحت تاثیر اهنگ هــای مبتذل خوانده‬ ‫می شــود‪ .‬تاثیر سوء موسیقی مبتذل فقط مختص خود‬ ‫موسیقی نیست و به مدیاهای دیگر هم سرایت می کند‪،‬‬ ‫پس الزم است حواس مان بیش از پیش جمع شود‪.‬‬ ‫طی سال های اخیر از کم توجهی مسئولین‬ ‫حوزه موســیقی به اثار ارزشی و انقالبی‬ ‫گالیه مند بوده ایــد‪ .‬فکر می کنید علیرغم‬ ‫این که فضای جامعه انقالبی و ارزشی است‪،‬‬ ‫چرا از موســیقی ارزشی و انقالبی حمایت‬ ‫نمی شود؟‬ ‫این ســوالی اســت که جوابش برای خــودم هم مبهم‬ ‫اســت‪ .‬من می گویم مگر غیر از این است که ادم هایی‬ ‫کــه روز ‪ 22‬بهمن به راه پیمایی می ایند‪ ،‬همه انقالب و‬ ‫ارزش هــای انقالب را قبول دارند؟ باور کنید غیر از این‬ ‫نیست و محال است کسی که نسبت به انقالب‬ ‫بی تفاوت اســت به راهپیمایی روز ‪ 22‬بهمن‬ ‫بیاید‪ .‬این نشان می دهد که مردم ما نسبت به‬ ‫انقالب بی تفاوت نیستند‪ ،‬پس همچنان نیاز‬ ‫به خوراک هنری مرتبــط با انقالب دارند‪.‬‬ ‫اخرین برنامه ای که سازمان اوج برای من‬ ‫گذاشت‪ ،‬ســیل جمعیت مشتاق انقدری‬ ‫بــود که نیروی انتظامی به من اشــاره‬ ‫می کرد به خاطر ازدیاد جمعیت برنامه‬ ‫را قطع کن! من از سیل جمعیت اشک‬ ‫شــوق می ریختم‪ .‬این ها نشان می دهد‬ ‫که مردم هنوز هم مشــتاق موســیقی‬ ‫ارزشی و انقالبی هستند و این مسئولین‬ ‫ما هســتند که نســبت به این موسیقی‬ ‫بی توجه شــده اند‪ .‬مســئولین بلند پایه‬ ‫فرهنگ ما باید فکر کنند که چرا سرودهای‬ ‫انقالبی باید به صفر برسد‪ .‬رهبر عظیم الشان‬ ‫این کشــور بارها تاکید کرده که فرهنگ مهم‬ ‫اســت و باید در مقابل هجمــه فرهنگی مبتدل‬ ‫ایستادگی کرد‪ .‬این را مستقیماً به اقای جنتی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد دولت قبل هــم تاکید کردند‪ .‬وقتی‬ ‫رهبری چنین هشــداری را می دهند‪ ،‬مسئوالن ما باید‬ ‫مراقــب هجمه فرهنگی باشــند چون دشــمن دارد با‬ ‫اگاهی و تبلیغات در مقابل فرهنگ غنی ما می ایســتد‬ ‫تا جوانان ایرانی را از فرهنگ غنی خودشــان دور کند‪.‬‬ ‫ما از چند صد ســال قبل از اسالم موسیقی داشتیم‪ .‬در‬ ‫افت کمی و کیفی این اثار شــده‬ ‫زمان ساسانیان اهنگسازانی نظیر باربد‪ ،‬نکیسا و رودکی‬ ‫است؟‬ ‫را داشــتیم که می امدند در جشن مهرگان سرودهایی‬ ‫که ســاخته بودند را اجرا می کردنــد‪ .‬این موضوع برای بلــه دقیقــا‪ .‬مســئوالن مــا در ابتــدای‬ ‫زمانی است که ملت ها بویی از فرهنگ و ادب نبرده بود‪ .‬صحبت های شــان می گویند که هر چه داریم‬ ‫پیشــینه ایران در موسیقی کامال مشخص است و حاال از انقــاب داریم ولی این را در عمل نشــان‬ ‫وقت ان اســت که از موسیقی برای حفظ فرهنگ غنی نمی دهنــد‪ .‬شــدیدا ً باور دارم اگر مســئوالن‬ ‫فرهنگی اعتقادی به اخرت دارند‪ ،‬ان دنیا باید‬ ‫کشور خودمان استفاده کنیم‪.‬‬ ‫فکر نمی کنید کم کار شــدن و کناره گیری پاسخگو باشــند‪ .‬حتماً از ان ها سوال می شود‬ ‫خوانندگان و ســرودخوان هایی نظیر شما که چرا به عنوان یک مسئول فرهنگی‪ ،‬تالشی‬ ‫باعث کاهش شور و هیجان تولید موسیقی جهت فعالیت فرهنگی برای انقالب اســامی‬ ‫انقالبی شــد و زمینه را برای شکل گیری انجــام ندادید؟ ما ‪ 400-300‬شــهید عرصه‬ ‫موسیقی داریم که کسی در مورد ان ها چیزی‬ ‫موسیقی های دیگر به وجود اورد؟‬ ‫ایــن را قبــول دارم ولی کم کاری مــن و امثال من که نمی داند‪ .‬چند ســال پیش به بوشــهر رفتم و‬ ‫دست خودمان نبوده اســت‪ .‬من که الحمدهلل هنوز سر در ان جــا ارامگاه چند تن از این شــهداء که‬ ‫پا هستم و می توانم بخوانم منتها باید تغذیه شوم چون خواننده‪ ،‬اهنگساز و نوازنده موسیقی بودند را‬ ‫ادم سرمایه داری نیســتم که بتوانم از پس هزینه های دیدم‪ .‬این ها هم جزو ملت ایران هســتند که‬ ‫تولید موســیقی بر بیایم‪ .‬بارها برای اجرای موســیقی عاشقانه به جبهه جنگ رفتند و برای خاک و‬ ‫ارزشــی و انقالبی اعــام امادگی کرده ام ولی کســی ناموس این کشــور جنگیدند‪ .‬جامعه موسیقی‬ ‫و جامعــه فرهنگــی باید به‬ ‫توجهــی نمی کند‪ 5 .‬ســال اســت که‬ ‫این هنرمنــدان و به خانواده‬ ‫کسی از وزارت ارشاد به من زنگ نزده‬ ‫مسئولین بلند پایه‬ ‫شــهداء و جانبازها ادای دین‬ ‫که بگوید حالت چطور اســت؟ یا بگوید‬ ‫فرهنگ ما باید فکر‬ ‫و احترام کنند‪ .‬ما باید جواب‬ ‫بیا فالن جا راجع به موســیقی انقالبی‬ ‫کنند که چرا سرودهای‬ ‫خانواده این شهداء و جانبازها‬ ‫و ارزشــی صحبت کنیم تا ببینیم چه‬ ‫انقالبی باید به صفر‬ ‫را بدهیــم چــون ان ها برای‬ ‫باید کرد‪ .‬این در حالی است که من ‪30‬‬ ‫سال ســابقه تدریس اواز دارم و پدر و برسد‪ .‬رهبر عظیم الشان مــا جنگیدند و بــه خاطر ما‬ ‫این کشور بارها تاکید‬ ‫شهید شدند‪ .‬سیزدهم بهمن‬ ‫برادرم از خواننده های به نام این مملکت‬ ‫کرده که فرهنگ مهم‬ ‫ماهســال گذشــته در منزل‬ ‫بوده و هســتند‪ .‬برادرم مجموعه به نام‬ ‫است و باید در مقابل‬ ‫شــهید مطهری کــه به خان ه‬ ‫«فراز و نشــیب های ردیف های اوازی‬ ‫هجمه فرهنگی مبتدل‬ ‫مــوزه تبدیل شــده‪ ،‬به اقای‬ ‫ایرانی» را طی ‪ 15‬ســال جمع کرد که‬ ‫ایستادگی کرد‪ .‬این‬ ‫محمد نهاوندیان رییس دفتر‬ ‫کسی از ایشــان حمایت نکرد تا ان را‬ ‫را مستقیم ًا به اقای‬ ‫رییس جمهور ایران گفتم چرا‬ ‫منتشــر کند‪ .‬در نهایت ان را با حمایت‬ ‫جنتی وزیر فرهنگ‬ ‫در جشنواره موسیقی فجر که‬ ‫حوزه هنری منتشــر کــرد ولی همین‬ ‫و ارشاد دولت قبل‬ ‫نامش به انقــاب و دهه فجر‬ ‫حــاال علیرغــم ســفارش های مختلف‬ ‫هم تاکید کردند‪.‬‬ ‫مزین شده‪ ،‬هیچ سرودی اجرا‬ ‫مخاطبــان‪ ،‬این مجموعه نایاب شــده‬ ‫وقتی رهبری چنین‬ ‫نمی شــود که یــاداور انقالب‬ ‫اســت‪ .‬این مجموعه شامل ‪ 15‬سی دی‬ ‫هشداری را می دهند‪،‬‬ ‫باشــد؟ خواهش کــردم این‬ ‫اســت که تمام ریشه های ردیفی در ان‬ ‫وجــود دارد و بــرادرم همه ردیف های مسئوالن ما باید مراقب صحبــت مرا به ســمع و نظر‬ ‫هجمه فرهنگی باشند‬ ‫اقای رییس جمهور برســانند‪.‬‬ ‫اوازی را خوانده اســت‪ .‬عجیب نیست‬ ‫چون دشمن دارد با‬ ‫برایم باعث تعجب اســت که‬ ‫که از چنین اثــر مغتنمی که می تواند‬ ‫اگاهی و تبلیغات در‬ ‫بزرگترین جشنواره موسیقی‬ ‫مورد وثــوق خیلــی از اوازخوان های‬ ‫مقابل فرهنگ غنی ما‬ ‫در کشور‪ ،‬جشــنواره فجر نام‬ ‫ایرانی باشــد‪ ،‬حمایت نمی شــود؟ من‬ ‫می ایستد تا جوانان‬ ‫گرفتــه اما اثــری در ان اجرا‬ ‫در همچین خانواده ای بزرگ شــده ام‬ ‫ایرانی را از فرهنگ‬ ‫نمی شــود که یاداور انقالب‪،‬‬ ‫و توفیق پیدا کرده ام موســیقی انقالبی‬ ‫غنی خودشان دور کند‬ ‫امام خمینی و شهدای انقالب‬ ‫بخوانــم اما باید بدانید که یک دســت‬ ‫و دفاع مقدس باشد؟ شاید در‬ ‫صدا ندارد و به تنهایی نمی توانم کاری‬ ‫انجام بدهم‪ .‬من باید حمایت شوم و این حمایت باید از این جشــنواره بعضاً اثر ملی هم اجرا شود اما‬ ‫سمت نهادهایی باشد که وظیفه شان حمایت از فرهنگ خبــری از اجرای اثار انقالبی در ان نیســت‪.‬‬ ‫گفتم اگر قرار است این جشنواره کوچکترین‬ ‫ایرانی و انقالبی است‪.‬‬ ‫شما معتقدید که انگیزه اجرای سرودهای ربطی به انقالب نداشــته باشــد‪ ،‬بهتر اســت‬ ‫انقالبی و موسیقی مرتبط با جنگ و دفاع اسمش را عوض کنید‪ .‬کما این که می خواستند‬ ‫مقدس در میان فعاالن حوزه موســیقی این کار را هم انجام بدهند اما صحبت های شان‬ ‫وجود دارد اما عدم حمایت مسئولین باعث به نتیجه نرســید‪ .‬این ها جای تاســف است و‬ ‫باید کمی بیشتر در موردش درنگ کرد‪.‬‬ ‫شما چند سال پیش دبیر موسیقی‬ ‫مقاومت هــم بودید و فعالیت های‬ ‫اجرایی انجام می دادید‪ .‬خودتان با‬ ‫توجه به پست اجرایی که داشتید‬ ‫چقدر ســعی کردید به موسیقی‬ ‫انقالبی و ارزشی بها بدهید؟‬ ‫‪ 5-4‬ســال دبیر موســیقی مقاومت بودم و به‬ ‫کمــک دوســتان جشــنواره های مختلفی را‬ ‫برگزار کردم‪ .‬اخرین جشــنواره ای که در برج‬ ‫میــاد برگزار کردیم‪ ،‬ســر و صــدای امریکا‬ ‫را هــم دراورد‪ .‬من برای جشــنواره مقاومت‬ ‫پیشنهاد کردم که خواننده های پاپ هم دعوت‬ ‫شوند و موســیقی اجرا کنند‪ .‬خیلی ها گفتند‬ ‫خواننده هــای پاپ نمی ایند ولــی من گفتم‬ ‫می ایند‪ 10 .‬نفر را دعوت کردیم و ان ها امدند‬ ‫ضمن اجراهــای روتینی که همیشــه دارند‪،‬‬ ‫چند قطعه انقالبی و ملی‪-‬میهنی هم خواندند‬ ‫که با اســتقبال خیلی خوبی مواجه شــد‪ .‬ان‬ ‫کنســرت ها مجموعاً حدود ‪ 200‬ملیون تومان‬ ‫فروش کــرد که نیمــی از ان را به گروه های‬ ‫اجراکننــده دادیم و نیمی دیگــر را به وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد‪ .‬مدتی بعد سر و صدای امریکا‬ ‫هــم در امــد و رســانه های امریکایی گفتند‬ ‫مسئوالن ایرانی خوانندگان پاپ را به اجبار به‬ ‫جشنواره مقاومت برده اند‪ ،‬در حالی که جوان ها‬ ‫به اختیار خودشــان امدند و نشان دادند که‬ ‫انقالبی هســتند‪ .‬می خواهم بگویم باور کنید‬ ‫ســکان در دست مسئولین اســت و جوان ها‬ ‫زاویه ای با اجرای چنیــن برنامه هایی ندارند‪.‬‬ ‫خوشــبختانه االن یک کارگــروه تحت عنوان‬ ‫گفتمان موسیقی حماســی تشکیل شده که‬ ‫اخیرا ً اقای دکتر گلشــنی با من تماس گرفت‬ ‫و مرا برای حضور در این گفتمان دعوت کرد‪.‬‬ ‫وجــود چنیــن گفتمان هایی ضروری اســت‬ ‫چون موسیقی حماسی را همه ایرانی ها با هر‬ ‫ســلیقه ای دوست دارند‪ .‬کسی در ایران وجود‬ ‫ندارد که از موســیقی حماسی و ملی‪-‬میهنی‬ ‫بدش بیایــد‪ .‬خدا خیرشــان بدهد که چنین‬ ‫کارهایی انجــام می دهند ولی باید نگرانی این‬ ‫افراد هم برطرف شــود چــون می دانم ان ها‬ ‫هم نگران حمایت نشــدن از سوی مسئولین‬ ‫هستند‪ .‬متاسفانه هر سال بودجه فعالیت های‬ ‫فرهنگی مرتبط با انقالب کمتر هم می شــود‬ ‫و االن نقش بســیج هنرمندان به مراتب کمتر‬ ‫از ســال های گذشته شده اســت‪ .‬این ها همه‬ ‫حاصل ان تبلیغاتی اســت که دشمن می کند‬ ‫و باعث می شود مسئوالن ما هم بازی بخورند‪.‬‬ ‫مقام معظم رهبری بارها در این مورد هشــدار‬ ‫داده اند و مســئوالن ما این هشدار ها را خوب‬ ‫گوش می کنند اما متاسفانه پای اقدام و عمل‬ ‫که می رسد‪ ،‬هیچ کاری انجام نمی دهند‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫از منظر بخش خصوصی مقوله سرمایه گذاری بسیار‬ ‫مهم است و گردشــگری می تواند به عنوان زمینه‬ ‫سرمایه گذاری عمل کند‪ .‬گردشگر با ورود به ایران‬ ‫با زمینه های سرمایه گذاری خارجی اشنا می شود و‬ ‫سرمایه گذاری نیز باعث توسعه گردشگری می شود؛‬ ‫بنابراین یک رابطه دوســویه میان انها وجود دارد‪.‬‬ ‫این صنعت باید به عنوان مقدمه ای برای توســعه‬ ‫سرمایه گذاری و عامل پیشــران ان مطرح باشد‪.‬‬ ‫همچنین به دلیل پراکندگی توریســتی مناطق‬ ‫مختلف کشور‪ ،‬می تواند فرصت های شغلی مستقیم‬ ‫وغیرمستقیمیرادراستان هایمختلفایجادکند‪.‬‬ ‫***‬ ‫‪ 7‬ویژگ ‬ ‫ی سرمایه گذاری در گردشگری‬ ‫سرمایه گذاری در عرصه توریسم دست کم ‪7‬ویژگی اصلی‬ ‫دارد‪ .‬نخســت انکه‪ ،‬ســمت تقاضا در صنعت گردشگری‬ ‫به شدت تحت تاثیر عوامل غیر اقتصادی است؛ به این معنا که‬ ‫وقوعبی ثباتی هایسیاسی‪،‬تروریسموگسترشبیماری های‬ ‫خاص از جمله مسائلی هستند که می توانند به اسیب پذیری‬ ‫جدی صنعت جهانگردی یک منطقه منجر شوند‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر‪ ،‬کاالها و خدمات تولیدشــده در گردشگری عمدتا‬ ‫غیر قابل انبار کردن هستند و این ویژگی به دلیل ماهیت‬ ‫خدماتی بودن ان اســت‪ .‬به این ترتیب روشن می شود که‬ ‫مساله نوسان عرضه و تقاضا در گردشگری بسیار حس اس تر‬ ‫از سایر صنایع تولیدی است‪ .‬فصلی بودن نیز دیگر ویژگی‬ ‫گردشگری است‪ .‬در صنعت توریسم تالش ها باید در جهت‬ ‫کاهش نوسانات فصلی و دوره ای یا متعادل کردن تقاضاها در‬ ‫زمان های مختلف باشد‪ .‬شلوغ بودن بیش از حد یک هتل در‬ ‫فصلی از سال و خلوت بودن بیش از اندازه ان در فصلی دیگر‬ ‫مقرون به صرفه و صالح نیست‪ .‬در عین حال‪ ،‬کارشناسان‬ ‫معتقدند گردشگری صنعتی چتری است؛ به این معنا که‬ ‫نقصان در ارائه هر یک از کاالها و خدمات حین سفر‪ ،‬به ایجاد‬ ‫محدودیت در تقاضا برای سایر کاالها و خدمات این صنعت‬ ‫مبدل می شود‪ .‬مثال اگر خدمات اقامتگاهی مناسبی در یک‬ ‫مقصد گردشگری عرضه نشود‪ ،‬کارایی سیستم حمل ونقل‪،‬‬ ‫ظرفیتخدماتغذایی‪،‬امکاناتجاذبه هایمحلیوتوانمندی‬ ‫دفاتر و واحدهای ارائه دهنده گردشگری همه و همه تا حدود‬ ‫بسیاری بی نتیجه می مانند‪ .‬این درست نظیر ان است که‬ ‫قسمتی از یک چتر سوراخ شده باشد که کل ان را بی فایده‬ ‫می سازد‪ .‬همچنین این صنعت به شدت تحت تاثیر سیستم‬ ‫حمل ونقل است‪ .‬در گزارش مذکور‪ ،‬از بلند بودن مدت زمان‬ ‫بازگشتسرمایهنیزبه عنوانششمینویژگیسرمایه گذاری‬ ‫در گردشگری یاد شده است‪ .‬ســرمایه گذاری در صنعت‬ ‫گردشگری مبالغ زیادی را می طلبد و سال های زیادی الزم‬ ‫است تا سرمایه گذاری انجام شده بازیافت شود‪ .‬از این رو‪ ،‬یک‬ ‫بنگاه گردشگری باید دارای چنان قابلیت انعطاف مالی باشد‬ ‫که در صورت بروز تنگناهای مالی یا رخدادهای غیرمترقبه‬ ‫توان حرکت و ادامه حیات اقتصادی خود را همواره حفظ‬ ‫کند‪ .‬در نهایت‪ ،‬بهبود و گسترش سرمایه گذاری در صنعت‬ ‫گردشگری‪ ،‬زمینه ای مناســب برای تشکیل شرکت های‬ ‫بزرگ و مشــارکت های چندملیتی را فراهم خواهد کرد‪.‬‬ ‫افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق گردشگری‬ ‫سه موضوع اساسی در گردشگری ایران‬ ‫لذا ماهیت اصلی شرکت های چندملیتی و تاثیرات مثبت‬ ‫و منفی عملکرد فعالیت های این گونه شرکت ها در صحنه‬ ‫اقتصاد جهانی به ویژه در ارتباط با کشورهای توسعه نیافته‬ ‫را همواره باید مد نظر قرار داد‪ .‬طبق این گزارش فرصت ها‪،‬‬ ‫تهدید ها و نقاط قوت و ضعف گوناگونی بر ســر راه توسعه‬ ‫گردشگری ایران وجود دارد؛ نکاتی که در جدول امده است‪.‬‬ ‫پیشنهادهایراهبردی‬ ‫از سوی دیگر این گزارش‪ ،‬توجه به جنبه فرهنگی کاالها و‬ ‫خدماتدرسبدپرتفویصادراتکشور؛توجهبهصنایع دستی‬ ‫و سرمایه گذاری بیشتر در این زمینه؛ جدیت بیشتر در امر‬ ‫شناساندن اهمیت صنعت گردشگری به مردم و فراهم سازی‬ ‫بستر پذیرش گردشگر در افکار عمومی؛ تبیین نقش این‬ ‫صنعت به عنــوان کانال جذب ســرمایه گذاری خارجی‪،‬‬ ‫منبع اشتغال زایی و راهی برای توسعه اقتصادی و انسانی؛‬ ‫جهت دهی برای رسیدن به نواوری‪ ،‬خالقیت و تشویق به‬ ‫تحقیق و توسعه بیشتر در این زمینه؛ سرمایه گذاری در امور‬ ‫زیربنایی ؛ اطالع رسانی کافی درباره جاذبه های گردشگری و‬ ‫تبلیغات موثر جهت تبیین افکار جهانی توسط سازمان ها‪،‬‬ ‫دفاتر و نمایندگی های اطالع رسانی در امور سیاحتی؛ انعقاد‬ ‫تفاهم نامه هایهمکاریباکشورهاوسازمان هایگردشگری‬ ‫جهانی و کشوری به منظور تبادل و جذب گردشگر بیشتر را‬ ‫برای افزایش سرمایه گذاری خارجی از طریق توسعه صنعت‬ ‫گردشگری پیشنهاد کرده است‪ .‬همچنین طراحی و اجرای‬ ‫بسته های حمایتی از گردشگران خارجی از قبیل اعطای‬ ‫خطوط اعتباری‪ ،‬کارت تخفیف‪ ،‬معافیت مالیاتی صادرات‬ ‫کاالهای گردشگری به صورت عملیاتی و شفاف؛ استفاده‬ ‫از نیروی انســانی کارازموده و متخصص در امور مرتبط با‬ ‫گردشــگری؛ اصالح قوانین و مقررات ورود و خروج اتباع‬ ‫خارجی؛ تهیه نقشه جامع؛ تهیه و تنظیم شناسنامه برای‬ ‫کلیه اثار تاریخی و فرهنگی موجود در کشــور و تالش در‬ ‫جهت شناســایی اثار باستانی ایران در جهان و انتقال انها‬ ‫به کشور؛ اگ اه ســازی و اطالع رسانی نسل جدید به مبانی‬ ‫تطبیقی حقوقــی درباره اثار فرهنگی و تاریخی کشــور؛‬ ‫اســتفاده از فناوری های نوین و اطالع رسانی الکترونیکی‬ ‫از طرق ســایت ها به مردم جهان برای جذب گردشگر نیز‬ ‫از دیگر پیشنهادها در این عرصه عنوان شده است‪ .‬به باور‬ ‫کارشناســان اتاق ایران معرفی فرهنگ های تمدن ساز و‬ ‫اطالع رسانی در زمینه تمدن عظیم ایرانی‪ -‬اسالمی و اثار‬ ‫ان؛ برگزاری اجالس و کنفرانس ها در شــهرهای تاریخی‬ ‫برای تبلیغ و جذب بیشتر گردشگر؛ توجه به مفاهیم قران و‬ ‫روایات درباره گردشگری؛ تولید فیلم های جذاب و متناسب و‬ ‫نمایش ان در رسانه ها؛ ایجاد موزه های محلی در هر شهر برای‬ ‫نگهداری اثار شخصی افراد به نام انها؛ ایجاد امکانات مناسب‬ ‫اقامتی‪ ،‬پذیرایی و بهداشــتی در جوار اثار تاریخی؛ حفظ و‬ ‫مرمت گورســتان های تاریخی و احیای ان به عنوان مدفن‬ ‫بسیاری از مفاخر علمی و مذهبی و تاریخی؛ ایجاد امنیت‬ ‫برای سرمایه گذاری در بخش میراث فرهنگی و گردشگری؛‬ ‫ورود بخــش خصوصی به صنعت مــوزه‪ ،‬میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشــگری و هتلداری با نظارت دولت و ارائه تسهیالت و‬ ‫معافیت؛ اموزش نیروهای متناسب در بخش اثار تاریخی‬ ‫برای مرمت‪ ،‬حفظ‪ ،‬راهنمایی و پژوهش؛ اســتفاده از منابع‬ ‫اصل ‪ ٤٤‬در زمینه گردشگری و میراث فرهنگی برای کمک‬ ‫به بخش خصوصی؛ ایجاد امنیت برای گردشگران خارجی و‬ ‫اتخاذ تدابیر الزم جهت رفع ذهنیت های منفی موجود؛ رفع‬ ‫تبعیض برای جهانگردان خارجی و تخفیف ویژه برای انها در‬ ‫بازدید از موزه ها و حذف موانع غیر ضروری و ایجاد تسهیالت‬ ‫اداری برای گردشگران از دیگر راهکارهایی است که می تواند‬ ‫به افزایش سرمایه گذاری های خارجی از طریق گردشگری‬ ‫بینجامد‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬واگذاری جاذبه های طبیعی به بخش‬ ‫خصوصی برای ایجاد امکانات تفریحی و گردشگری با نظارت‬ ‫دولت؛ لزوم وحدت در سیاســت گذاری بخش گردشگری؛‬ ‫احیایدروازه هایتاریخیبه عنوانسمبلشهرهایتاریخیو‬ ‫جاذبهگردشگری؛مرمتواحیایکاروانسراها‪،‬خانه ها‪،‬برج ها‬ ‫و قلعه های تاریخی وبهره داری از انها به عنوان مراکز اقامتی‪،‬‬ ‫تفریحی و موزه؛ برگزاری تورهای رایگان برای دانشجویان‬ ‫به منظور اشــنایی انان با میراث فرهنگــی؛ نصب تابلوی‬ ‫معرفی اثار در محل انها؛ معرفی اثار تاریخی و جاذبه های‬ ‫گردشگری هر شهر در مدخل ان؛ تامین امنیت اثار تاریخی‬ ‫و اتخاذ تدابیر و اموزش های الزم برای جلوگیری از سرقت‬ ‫اثار؛ ارتقای ســطح خدمات رفاهی و گردشــگری در حد‬ ‫استانداردهای جهانی برای جذب گردشگر نیز بخشی دیگر‬ ‫از این پیشنهادها است‪ .‬در نهایت نیز این گزارش گسترش‬ ‫فرهنگ گردشگری و حفظ میراث فرهنگی در میان اقشار‬ ‫مختلف جامعه؛ نصب تابلوهایی برای نگاشــتن یادبود و‬ ‫جلوگیری از مخدوش کردن اثار؛ تسهیل در تردد به مناطق‬ ‫گردشگری و اختصاص وسایل نقلیه و ایستگاه های خاص‬ ‫گردشگری برای جابه جایی گردشگران به محل اثار تاریخی‬ ‫خارج از شهرها؛ ارتقای کمی و کیفی صادرات صنایع دستی؛‬ ‫اســتفاده از جاذبه ها و امتیازات ایران برای توریسم درمانی‬ ‫درحوزه اب درمانی و توریســم سالمت را از دیگر راه هایی‬ ‫دانســته که از ان طریق می توان به افزایش سرمایه گذاری‬ ‫خارجی در کشور از جمله در گردشگری دست یافت‪.‬‬ ‫لزومنقش افرینیهمهبخش ها‬ ‫ایــن گزارش در بخش پایانی خود تاکید کرده اســت که‬ ‫سیاســت گذاران و برنامه ریزان کشــور و منطقه با توجه‬ ‫به فرابخشــی بودن صنعت توریســم‪ ،‬باید تدوین اهداف‬ ‫و برنامه ها را به گونه ای ترســیم کنند که ضمن تولی گری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‪ ،‬سایر‬ ‫بخش ها اعــم از دولتی و خصوصی نیز در تامین نیازهای‬ ‫اساسی نقش خود را به درستی ایفا کنند تا به این ترتیب‬ ‫با تعامل و تعریف روابط متقابل و ارگانیک بخش های وابسته‬ ‫به این صنعت‪ ،‬شریان اقتصادی گردشگری کارامد و توانمند‬ ‫شود؛ تا جایی که در بستر صنعت توریسم و با ایجاد کسب‬ ‫و کار جدید‪ ،‬سطح اشتغال زایی و درامد الیه های مختلف‬ ‫اجتماعیرشدقابل قبولیداشتهباشد‪.‬کارشناسانهمچنین‬ ‫یاداور شده اند که ســرمایه گذاری در صنعت گردشگری‬ ‫نیازمند توســعه زیرســاخت های اقتصادی‪ ،‬فراهم کردن‬ ‫شرایط اجتماعی مناســب و بهبود روابط سیاسی با سایر‬ ‫کشورها است‪ .‬عدم شناخت‪ ،‬فقدان مطالعات امکان سنجی‬ ‫یا تحلیل هزینه منفعت در طرح های گردشــگری‪ ،‬فقدان‬ ‫استفاده از نیروی انسانی کارامد‪ ،‬تصورات منفی گردشگران‬ ‫دربارهشرایطامنیتیکشور‪،‬تبلیغاتنامناسب‪،‬نارسایی های‬ ‫محل های استقرار‪ ،‬موانع حمل ونقل‪ ،‬خدمات فرودگاهی‬ ‫نامناســب‪ ،‬نقش ناکارامد دولــت و نهادهای دولتی مثل‬ ‫بانک ها از عمده ترین مشکالت این صنعت به شمار می رود‪.‬‬ ‫با اتخاذ راهکارهای مناسب برای رفع هرکدام از موانع فوق‬ ‫و به کارگیری دانش حســابداری‪ ،‬چه در زمینه اقالمی که‬ ‫در قالب صورت های مالی مانند ترازنامه یا سود و زیان ارائه‬ ‫می شوند و چه در زمینه اقالمی که قابلیت ارائه در قالب اعداد‬ ‫و ارقام را ندارند‪ ،‬همچنین با لحاظ کردن مسائل مرتبط با‬ ‫حسابداریزیست محیطیمی توانبسترهایمناسبرابرای‬ ‫توسعه این صنعت فراهم کرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـــــــــنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪803‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫اطالعیه ای جعلی درباره تعطیلی ارامگاه کوروش!‬ ‫«اطالعیه هــای مربــوط به‬ ‫تعطیلــی محوطــه تاریخی‬ ‫پاســارگاد از پنجم تا هشتم‬ ‫ابان ماه که به اســتانداری و‬ ‫اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دســتی و گردشگری استان‬ ‫فارس نســبت داده شــده‪،‬‬ ‫فاقد اعتبار است‪ ».‬با نزدیک‬ ‫شــدن بــه تاریخــی که به‬ ‫زادروز کوروش کبیر منسوب‬ ‫شده‪ ،‬همانند سال های قبل‬ ‫شائبه هایی درباره ی تعطیلی‬ ‫پاسارگاد و همچنین ارامگاه‬ ‫کوروش مطرح شــده است‪.‬‬ ‫در چنــد روز گذشــته نیز‬ ‫اطالعیه هایی با لوگوی استانداری و اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری اســتان فارس‪ ،‬در فضای مجازی دست به دست می شود‬ ‫که در ان ها اعالم شــده؛ «با توجه به سوء استفاده های سیاسی و امنیتی‬ ‫گروهک های ضد انقالب‪ ،‬مجموعه توریستی پاسارگاد از پنجم تا هشتم‬ ‫ابان ماه تعطیل است‪ .‬همچنین مسیرهای ورودی به این مجموعه به این‬ ‫مجموعه توسط راهداری و نیروی انتظامی مسدود خواهد بود‪ .‬هموطنان‬ ‫عزیز برای ادای احترام به شخصیت کوروش کبیر و بازدید از این مجموعه‬ ‫ارزشــمند‪ ،‬روزهای دیگــری را انتخاب کنند‪ ».‬این در حالی اســت که‬ ‫فاطمه رضایی ـ مدیر روابط عمومی اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشگری اســتان فارس ـ براساس استعالمی که از استانداری فارس‬ ‫و پایگاه میراث فرهنگی پاســارگاد گرفته‪ ،‬گفت‪ :‬محتوای این اطالعیه ها‬ ‫نادرست است و پوسترهایی با متن تعطیلی مجموعه پاسارگاد در تاریخ‬ ‫مذبور که با لوگوی استانداری و این اداره منتشر شده‪ ،‬فاقد اعتبار است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬هنوز درباره ی فعالیت پاســارگاد و ارامگاه کورش در تاریخ‬ ‫پنجم تا هشتم ابان ماه از سوی سازمان و یا نهاد رسمی اعالم موضع نشده‬ ‫اســت‪ .‬قطعا اگر قرار باشد اطالعیه ای رسمی صادر شود از سوی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری خواهد بود تا مردم از کانال‬ ‫مطمئن تری در جریان وضعیت این مجموعه قرار گیرند نه این که پوستر‬ ‫چاپ و در فضای مجازی منتشــر شود‪ .‬رضایی تاکید کرد‪ :‬موضع استان‬ ‫فارس و همچنین برنامه ریزی برای مناسبت ابان ماه هنوز مشخص نشده‬ ‫و بهتر است در این باره فرافکنی صورت نگیرد‪.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «خانه دختر»‬ ‫خانـــــــه بی پایــــان دختـــــر‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫شماره ‪ • 803‬سه شنبه ‪ 2‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:16‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:10‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪16:50‬‬ ‫‪04:17‬‬ ‫‪05:43‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که بذر خوبى بکارد ‪ ،‬شادمانى بدرود و هر که تخم‬ ‫بدى بیفشاند ‪ ،‬پشیمانى مى درود ‪.‬‬ ‫امام هادی (ع)‬ ‫دو دختر دانشجو خود را برای عروسی هم کالسی خود سمیرا اماده می کنند که با‬ ‫تماسی مشکوک خبر می رسد سمیرا شب قبل از عروسی مرده است‪ .‬در همین یک‬ ‫خط خالصه داستان فیلم بدون هیچ توضیح اضافی کافی است که مخاطب از همان‬ ‫ابتدای فیلم غافلگیر شود و خود را برای دیدن یک اثر پر تعلیق و کشش اماده سازد‪.‬‬ ‫«خانه دختر» بیش از هر چیز از سوژه ای خوب و جسورانه در فیلمنامه بهره می برد‬ ‫و همین برای مخاطب کافی است که حتی اگر هیچ چیز فیلم هم به خوبی از اب‬ ‫در نیامده باشد‪ ،‬اما بخواهد سوژه را دنبال کند و سر از راز ماجرای مرگ مشکوک و‬ ‫ناگهانی سمیرا دراورد‪ .‬در نگاه اول باید گفت پرویز شهبازی نویسنده فیلمنامه‪ ،‬قواعد‬ ‫بازی را به خوبی بلد است و از همان ابتدا مخاطب خود را درون یک شک قرار داده و‬ ‫به دل ماجرا می کشاند‪ ،‬فیلمنامه از ساختار خوب دراماتیک و کشش و تعلیق مناسب‬ ‫برخوردار است و هر چه که قصه به پیش می رود بر شدت کشمکش و هیجان های‬ ‫فیلم نیز افزوده می شود اما متاسفانه فیلم در رسیدن به نقطه اوج و عطف فیلمنامه‬ ‫زبانش بسیار گنگ‪ ،‬مبهم و عقیم مانده است‪ .‬این که فیلم تا چه حد با مشکل ممیزی‬ ‫روبرو شده اســت و چه چیزهایی از فیلم کم یا اضافه شده است بحثی است که‬ ‫نگارنده از ان بی اطالع بوده و لذا فقط به بررسی فیلمی می پردازم که به عنوان یک‬ ‫اثر سینمایی در پرده اکران با ان مواجه شده ام‪« .‬خانه دختر» دانه هایی کشت می کند‬ ‫که در اخر رها شده و درو نمی کند‪ ،‬انگار فیلمنامه یک چیزهایی کم دارد‪ ،‬یا شاید‬ ‫از ان کم شده است‪ .‬مهمترین کاراکتری که بسیار مرموز می ماند و نهایتا هم چیزی‬ ‫جز ظن و گمان دست مخاطب را نمی گیرد و در هوا اورا معلق رها می کند‪ ،‬کاراکتر‬ ‫پدر سمیرا است‪ ،‬نویسنده در طول اثر کدهایی را سربسته به مخاطب خود می دهد‪،‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫بی احتیاطی خودم را در جویدن غذای سخت مثل ته دیگ را نمی گذارم به حساب اتفاقات غیرمترقبه ماه صفر‪،‬‬ ‫ولی دیروز در کمال ناباوری در هنگام دستبرد به بیسکویت های سردبیر دندان صحیح و سالمم از وسط شکست‬ ‫و از شدت درد مجبور شدم بروم دندانپزشکی؛ رئیس مثل همیشه به دادم رسید و با یکی از همکاران سال های‬ ‫دورش هماهنگ و خالصه بدون نوبت قبلی کار ترمیم و عصب کشی و ‪ ...‬دندان بینوا در کمتر از یکساعت انجام‬ ‫شد‪ .‬نکته قابل توجه برایم سرعت عمل دندانپزشک بود در یک جلسه و در حداقل زمان کارهایی را که معموال‬ ‫در سه یا چهار جلسه یکساعته طول می کشید انجام داد؛ در حالیکه از سرعت باال هم خوشحال بودم هم نگران از‬ ‫رئیس جویا شدم که گفت چیه حاال سفارش کردم کارت را زود انجام دادند ناراحتی! حتما باید می رفتی یجا ده‬ ‫جلسه می برندت و می اوردنت کلی هم ازت پول می گرفتند‪ .‬اخر اگر در یک جلسه و نیم ساعته برات عصب کشی‬ ‫سه کانال کنند که نمی توانند چند صد هزار تومان هزینه درمان بگیرند‪ ...‬البته بعدش توضیح دادند که برخی‬ ‫اوقات بخاطر عفونت و شرایط کانال ها الزاما باید کار در چند جلسه انجام شود‪ ،‬ذکر این نکته برای جلوگیری از‬ ‫کفن پوش شدن اهالی دهان و دندان در واکنش به پشت صحنه و گفته های رئیس نگارش شد‪.‬‬ ‫فارس‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫ی‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪5‬‬ ‫ح‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 3‬ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫‪ 5‬ی‬ ‫‪ 6‬ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬ت‬ ‫‪ 8‬و‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫ترامپ‪ ،‬ریگیست که‬ ‫به پای جهان!‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫سحرم دولت بیدار به بالین امد‬ ‫گفت برخیز که ان خسرو شیرین امد‬ ‫مژدگانی بده ای خلوتی نافه گشای‬ ‫که ز صحرای ختن اهوی مشکین امد‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــرهموردنظر‪-‬جــایبازگشت‪-2‬ســخنچین‪-‬رهرو‪-‬قــادر‬ ‫‪-3‬ازصفات خداوند‪-‬ازماههای خارجی‪-‬خلوت نیست‪-4‬گازمهتابی‪-‬‬ ‫وشما‪-‬ســوراخ‪-‬کمبود‪-‬عالمت‬ ‫تاخیر‪-‬مظهرســبکی‪-5‬من‬ ‫مفعولی‪-6‬بی بنیاد‪-‬طعمه گرگ‪-7‬دوســتان‪-‬فرارنمودن‪-‬بازیکنی‬ ‫درفوتبــال‪-8‬روح جاری‪-‬امانتدار‪-9‬واحدســطح‪-‬لحظه کوتــاه‪-‬‬ ‫برگزیده‪-10‬سازتیره!‪-‬زبانداربیزبان‪-11‬مجازاتشرعی‪-‬بنیانگذار‪-‬‬ ‫معامله‪-‬صورت‪-12‬جاده قطار‪-‬ستاره‪-‬سربازنیروی دریای‪-13‬زندان‬ ‫تهران‪-‬موجود‪-‬مســتقیم‪-14‬دریاچه ای درکشــورمان‪-‬واحدی‬ ‫درطول‪-‬مسابقهاتومبیلرانی‪-15‬چینوشکن‪-‬کارگرداناینمجموعه‬ ‫تلویزیونیبود‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫نیما یوشیج‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫هر قدر به طبیعت نزدیک شوی‪ ،‬زندگانی‬ ‫شایسته تری را پیدا می کنی‪.‬‬ ‫اینکه بعد از مرگ همسرش تنهاست‪ ،‬اینکه برخوردش نسبت به خودکشی دخترش‬ ‫کامال مرموز است‪ ،‬اینکه مراسم ختمی برای دختر نمی خواهد بگیرد‪،‬اینکه چرا خانه‬ ‫را به زیرقیمت برای فروش می گذارد و از همه مهمتر چیزی که بسیار پررنگ تر از‬ ‫بقیه جلوه می دهد این که خواهر ســمیرا با نوع بازی خود نشان می دهد که انگار‬ ‫امنیت چندانی در ان خانه نیست‪ ،‬همگی این دانه هایی که نویسنده به درستی و‬ ‫گام به گام در ذهن مخاطب خود می کارد و با دیالوگ بسیار مهم این کاراکتر که در‬ ‫پزشکی قانونی از نامزد سمیرا می پرسد ایا در طول نامزدی به این دختر دست زده‬ ‫است یا نه؟ بیش از هر چیز مخاطب را نسبت به کاراکتر پدر سمیرا بدبین می کند‪.‬‬ ‫شــاید شهبازی بیشتر از این در فیلمنامه اجازه شکستن خطوط قرمز را نداشته‬ ‫اســت و به همین نشانه های بسنده کرده باشد اما باید گفت که به هر دلیلی که‬ ‫اتفاق افتاده باشــد فیلمنامه اثر در پایان بندی موفق نیســت و نمی تواند با‬ ‫این پایان بســیار باز و ولنگار به دلهره هــا و هیجان هایی که در طول فیلم‬ ‫برای مخاطب خود ایجاد کرده اســت جوابی بدهد‪ .‬فارق از بحث فیلمنامه‬ ‫بایــد گفت «خانه دختر» در بحث کارگردانی یک ســر و گردن از کارهای‬ ‫قبلی شــاه حســینی باالتر اســت و در مواردی اصال قابل قیاس نیست و‬ ‫بیشــتر از همه این موفقیت در کارگردانــی را می توان در انتخاب خوب و‬ ‫هدایت درســت بازیگران فیلم دید‪ .‬در «خانه دختــر» عالوه بر بازی های‬ ‫خوب بازیگران اصلی فیلم که به یک یکدســتی خوبی رسیده اند و از زبان‬ ‫فیلم نه جا مانده اند و نــه بیرون زده اند‪ ،‬بازیگران نقش های کوتاه فیلم نیز‬ ‫همچون نادر فالح و بازیگری که ســنگ قبر می نویسد نیز به درک درستی‬ ‫از نقش رســیده اند و کامال در خدمت روایت اثر هســتند که این نشان از‬ ‫وســواس درست کارگردان در تولید یک اثر خوب را می رساند‪ .‬در هر حال‬ ‫فیلم «خانه دختر» بر خالف اکثر فیلمنامه های این روزهای سینمای ایران‬ ‫که از تکرار و زیاده گویی رنج می برند‪ ،‬حرف هایی کم دارد تا بهتر دیده شود‪.‬‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫ز‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫س ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س ت‬ ‫م‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫‪ 13‬چ‬ ‫‪ 14‬ک ا‬ ‫‪ 15‬س ل‬ ‫ن‬ ‫ش ی د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫غ‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی ت‬ ‫ا‬ ‫س ک و‬ ‫د‬ ‫ی ا‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪ -1‬ریســمان‪-‬کارگردان این فیلم بود‪-2‬مرغ ســعادت‪-‬النگو‪-‬اثری ازژان پل ســارتر‬ ‫‪-3‬زعفران‪-‬دیواربلند‪-‬پایتخت پرو‪-4‬نشــان د ادن‪-‬کالبد‪-‬تازه‪-5‬جنین‪-‬جوانمردی‪-‬‬ ‫خداوند‪-6‬سیلی‪-‬بوی ماندگی‪-‬وسیله مسافرت‪-7‬تسهیالت بانکی پرطرفدار‪-‬واگیری‬ ‫‪-8‬پامیروتبتش مشهوراست‪-‬نشانه ها‪-9‬اسب رهوار‪-‬دیوارکوتاه‪-10‬رودمدرک‪-‬درخت‬ ‫زبان گنجشک‪-‬لحظه کوتاه‪-11‬هنوزانگلیسی‪-‬انتظار‪-‬ازدرجات نظامی‪-12‬غوزه پنبه‪-‬‬ ‫پرستاری ازبیمار‪-‬سرگردان‪-13‬صاحبخانه‪-‬دارایی‪-‬سمت چپ‪-14‬روشنائیها‪-‬ناخوش‪-‬‬ ‫خروس مازندرانی‪-15‬برنامه ریز این فیلم بود‪-‬واحدپول ژاپن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اییناختتامیهسیوچهارمینجشنوارهبین المللیفیلم کوتاهتهراندرتاالر‬ ‫اندیشه حوزه هنری برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه اثار علیرضا استانه با عنوان «خیابان ریوولی» تا‪ 9‬ابان در گالری هما برپا است‪ /‬هنرانالین‬ ‫محمدمسعود زاهدیان رئیس پلیس مبارزه با مواد مخدر ایران دوشنبه با ژنرال مسرت نواز ملک رئیس‬ ‫نیروی مبارزه با مواد مخدر پاکستان دیدار و گفتگو کرد‪ /‬مهر‬ ‫دکتر حسن روحانی صبح دوشنبه در همایش نکوداشت حاج اقا مصطفی خمینی اظهار کرد‪ :‬طرح موضوع قدرت‬ ‫دفاعی ایران از سوی دشمنان فرار به جلو است‪ /‬ایرنا‬ ‫همایش همدلی و اتحاد ارتش و سپاه صبح دوشنبه یکم ابان با حضور امیر کیومرث حیدری فرمانده‬ ‫نیروی زمینی ارتش و سردار محمد پاکپور فرمانده نیروی زمینی سپاه برگزار شد‪ /‬فارس‬ ‫نشست تکریم و تقدیر از سید جواد جعفری مدیرعامل بنیاد بین المللی امام رضا (ع) یکم ابان ماه با‬ ‫حضور علی مرادخانی معاون هنری وزیر فرهنگ وارشاد اسالمی و سایر مدیران معاونت هنری برگزار‬ ‫شد‪/‬هنرانالین‬