روزنامه هنرمند شماره 1198 - مگ لند
0
صفحه قبل

روزنامه هنرمند شماره 1198

صفحه بعد

روزنامه هنرمند شماره 1198

روزنامه هنرمند شماره 1198

‫علی اصغرمونسانوزیرمیراثفرهنگیوگردشگری‪:‬‬ ‫علینصیریاندرمراسمتولد‪85‬سالگی اش‪:‬‬ ‫هنرمند به ازادی بیان احتیاج دارد‬ ‫ایران کشور فرهنگ و هنر است‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫دوشنبه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1198‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫نگاهی به فیلم «درخت گردو»‬ ‫از رنجی که می بریم‬ ‫از دردی که می کشیم‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت یک‬ ‫دردنامه ای برای سینمای ایران‬ ‫چرا کسی از فیلم های‬ ‫ساخته نشده نمی گوید؟‬ ‫محمد عبدالهی‬ ‫پژوهشگر و تحلیلگر‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نگاهی به فیلم «روز صفر»‬ ‫اثری از سعید ملکان‬ ‫اکشـن‬ ‫امنیتـی‬ ‫سفارشـی‬ ‫بهتر ین فیلم‬ ‫جشنواره از نگاه‬ ‫مسعود فراستی!‬ ‫‪ 22‬بهمن ماه؛‬ ‫سالروز پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫گرامی باد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اسکار موسیقی فیلم ‪۲۰۲۰‬‬ ‫از «جوکر» و «‪»1917‬‬ ‫تا «مرد ایرلندی»‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫نگاهی به فیلم «کشتارگاه»‬ ‫امیر جدیدی در نمایی از فیلم « روز صفر»‬ ‫جشنواره فیلم فجر درحال‬ ‫برگزاری است‪ ،‬مثل همیشه‬ ‫ســینما و فیلم هایــش در‬ ‫صــدر اخبــار دهــه فجر‬ ‫انقالب اســامی قرار دارد‬ ‫و همه مشــغول نقد و تاییــد این فیلم و ان فیلم‬ ‫نشسته اند‪ .‬طبق معمول منتقدان مشغول شکوه‬ ‫و شــکایت از فیلم های سیاه روی پرده و سنجش‬ ‫میزان سیاهنمایی و سوژه و تم و فرم و کلیشه های‬ ‫هر فیلم‪ .‬بی انکه بگویند تعجبی ندارد از جماعتی‬ ‫که خود را «اسیر‪ ،‬میلیون ها اسیر» می دانند‪ ،‬چنین‬ ‫فیلم هایی تولید شود‪ .‬ژانر سیاه (ایران سیاه و ناامید)‬ ‫و ژانر زرد (عشق های منفی) کل فضای سینما‪ ،‬حتی‬ ‫تلویزیون و تلویزیون خانگی را اشغال کرده است‪...‬‬ ‫ادامه در صفحه‪2‬‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫بالتکلیف مطلق‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫شهاب حسینی در نشست خبری فیلم «شین»‪:‬‬ ‫هیچ دستی در خارج از کشور‬ ‫مشکالت مردم را حل نمی کند‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪2‬‬ ‫علی اصغر مونسان وزیر میراث فرهنگی‪:‬‬ ‫ایران کشور فرهنگ و هنر است‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫دردنامه ای برای سینمای ایران‬ ‫چرا کسی از فیلم های‬ ‫ساخته نشده نمی گوید؟‬ ‫ادامه از صفحه اول‬ ‫در این باب‪ ،‬نقد بسیار شده است‪ .‬همه می دانند مافیای طرح ریزی و‬ ‫ساخت فیلم سینمایی در ایران‪ ،‬تمام هدف و همتش را در ارائه چهره ای‬ ‫سیاه‪ ،‬فقیر‪ ،‬عقب مانده‪ ،‬بی اینده‪ ،‬از ایران و جمهوری اسالمی گذاشته‬ ‫ف هالیوود که «امریکای قوی» هویت اصلی ان است و در‬ ‫است‪ .‬برخال ‬ ‫عمل سربازانش به هنگام دستگیری خود را خیس می کنند و دارای‬ ‫بیشترین امار افسردگی در جهان است‪ .‬برخالف بالیوود که «هند عاشق‬ ‫پیشه» هســته اصلی ان است و در عمل‪ ،‬کشورشان دارای بیشترین‬ ‫امار تجاوز به عنف و ناامنی برای زنان اســت‪ .‬برخالف ترکیه که حتی‬ ‫در سینمای معروف به «خیانت» شان‪ ،‬محور هر فیلم «کار و تالش»‬ ‫است و حتی خیانت امیزترین فیلم هایش نیز تم کار و کارافرینی دارد‪،‬‬ ‫زیباترین کشور جهان تصویر می شود و سینما نردبان گردشگری ان‬ ‫است‪ .‬برخالف کره که «خودکفایی و استقالل» در کانون سینما قرار‬ ‫دارد و مانیفست خوداتکایی مردمانش می شود‪.‬‬ ‫سینمای ایران مخلوطی شده از قتل‪ ،‬خیانت‪ ،‬اعتیاد‪ ،‬دزدی‪ ،‬فاحشه گری‬ ‫و‪ ..‬با ژانر وحشت‪ ،‬ترس‪ ،‬یاس و‪ ..‬به یک بهانه تکراری که بله! اینها واقعیات‬ ‫کشور ماست‪ .‬بی انکه کسی بگوید‪ :‬چند درصد مردم این کشور اسلحه‬ ‫دارند که قتل بشود واقعیت و مسئله ان ها؟! چند درصدشان فاحشه‬ ‫هستند که سوژه فیلم هایشان بشود یک زن بدکار؟! بی انکه کسی بگوید‬ ‫چند درصد جوانان این مملکت بیکارند و چند فیلم اموزشی سرگرمی‬ ‫برای مسئله اصلی این جوان ها ساخته شده؟ این ها واقعیت جامعه ایران‬ ‫نیست؟! بدتر از سوژه‪ ،‬پاسخ سینما به سوژه است‪ .‬سینما به جای مکتب‬ ‫اموزش و انسان سازی‪ ،‬مکتب ضدانسان و ضداموزش شده‪ .‬پاسخ سینما‬ ‫به معضل بیکاری‪ ،‬رفتن به سمت اعتیاد و تباهی و شوگر ددی و شوگر‬ ‫مامی است‪ .‬نه کارافرینی‪ ،‬نه اشتغال خودبنیاد‪ ،‬نه خالقیت و هنر‪ .‬پاسخ‬ ‫سینما به معضل روزمرگی‪ ،‬خیانت است‪ ،‬نه عشق پاک و وفاداری! این‬ ‫ان ســینمایی نیست که قرار است تراز انقالب اسالمی باشد و برایش‬ ‫جشنواره فجر گرفته شود‪ .‬این سینما ارزش دیدن هم ندارد‪ .‬و اگر به‬ ‫شعبده تبلیغات و بازیگران سرخاب سفیداب کرده و ژست سینماگردی‬ ‫‪ 1‬درصد جامعه ایران نباشد‪ ،‬مفتش هم گران است‪.‬‬ ‫اما نکته مهمتر از ان‪ ،‬فیلم های ساخته شده نیست‪ .‬فیلم های ساخته‬ ‫نشده اســت‪ .‬هیچکس این وسط نمی گوید فیلم های ساخته نشده ‪،‬‬ ‫فیلم های ممنوعه‪ ،‬فیلم های اجازه ساخت و حتی اجازه طرح داده نشده‬ ‫کدامهستند؟‬ ‫جای کدام فیلم ها‪ ،‬ژانرها‪ ،‬تم ها و‪ ..‬در این ســینما خالی اســت‪ .‬و چه‬ ‫کسانی مانع ساخت انها شده اند‪ .‬می خواهم از خط قرمزهای سینمای‬ ‫ایرانبگویم‪.‬‬ ‫برخالف شارالتانیسم مافیای سینما که برای ملت ما چنین القا کرده‬ ‫اند که خط قرمزهای این سینمای بی مایه‪ ،‬لباس تنگ و رنگ ماکسی‬ ‫بازیگران زن است‪ ،‬صحنه بوسه و لمس سلبریتی هایی است که پشت‬ ‫صحنه پچ پچ می کنند و به خاطر «روابط» به روی صحنه امده اند و‪ ..‬این‬ ‫یک دروغ و ظلم بزرگ درباره حقیقت سانسورهای سینماست‪ .‬سانسور‬ ‫اصلیسینمااینجاست‪:‬‬ ‫سال هاست مافیای سینما و حتی تلویزیون‪ ،‬مافیای نفوذ کرده در وزارت‬ ‫ارشاد‪ ،‬خانه سینما و صداوسیما اجازه ساخت فیلمهای ژانر سفید و ژانر‬ ‫ســبز را نمی دهد‪ .‬دقیقا از همین روست که کل سینما را ژانر سیاه و‬ ‫زرد اشــغال کرده است‪ .‬سانسور اصلی در سینمای ایران‪ ،‬سانسور هر‬ ‫فیلمی اســت که در جهت سیاست کالن نظام جمهوری اسالمی در‬ ‫دفاع از «مقاومت» و «ایران قوی» اســت‪ .‬چه مقاومت ضداسرائیلی و‬ ‫چه مقاومت ضدامریکایی‪ .‬هر فیلمی که در این باره طرح شود‪ ،‬حتی‬ ‫اجازه ساخت نمی یابد‪ .‬این وضعیت حتی در عرصه رمان و تئاتر و‪ ..‬نیز‬ ‫دنبال می شود‪ .‬هر فیلمی که چهره ای زیبا‪ ،‬باشکوه‪ ،‬پیشرفته‪ ،‬پرتالش‪،‬‬ ‫پرروحیه‪ ،‬از ایران و ایرانی نشان دهد‪ ،‬هرگز اجازه ساخت نمی یابد وگرنه‬ ‫همان بالیی سر سازندگانش می اید که بر سر «به وقت شام»‪« ،‬گاندو» و‬ ‫«فصل ‪ 5‬پایتخت» امد‪ .‬هجمه شدید رسانه ای و سیاسی و حتی تهدید‬ ‫شخصی بازیگران و عوامل‪.‬‬ ‫البته ناگفته نماند‪ ،‬چند سالی است ژانر دفاع مقدس و نقد ریگی از خط‬ ‫قرمزهای مافیای سینما کنار رفته‪ .‬گویی سینمای ایران فعال فقط ریگی‬ ‫را به عنوان تروریست به رسمیت شناخته است‪ .‬ان هم به عنوان گروهکی‬ ‫که گاهی چنان وانمایی شده که محق است ترور کند (مقصر جلوه دادن‬ ‫جمهوری اسالمی در رشد تروریسم) و یا مرز مشخصی با اسالم و اسالم‬ ‫حقیقی ندارد‪( .‬مقصر نشان دادن اسالم در خلق تروریسم)‪ .‬حتی داعش‬ ‫همچنان جزء «تروریست» های سینمای ایران نیست‪ .‬چنانکه حاتمی‬ ‫کیا با نزدیک شدن به خط قرمز داعش‪ ،‬مورد هتاکی و فحاشی بی سابقه‬ ‫این جماعت قرار گرفت‪ .‬اسرائیل و امریکا پدرخوانده های تروریسم در‬ ‫دنیا جزء خطوط قرمز اصلی و اساسی مافیای سینمای ایران هستند که‬ ‫هیچ سینماگری حق نزدیک شدن به این منطقه ممنوعه را ندارد‪ .‬هر‬ ‫فیلمی بخواهد درباره اسرائیل و بازوهای مقاومت در منطقه ساخته شود‪،‬‬ ‫با دســتهای اختاپوسی این مافیا مواجه می شود و در همان نقطه اول‬ ‫بایکوت می شود‪ .‬هم از ان روست که سال هاست پس از مرگ مشکوک‬ ‫سیف اهلل داد (سازنده فیلم بازمانده) فیلم درخوری درباره فلسطین در‬ ‫سینمای ایران ساخته نشده است و تعداد فیلم های مربوط به مقاومت‬ ‫فلسطین به ده عدد نمی رسد‪ .‬هم از ان روست که سالهاست هیچ سریال‬ ‫عربی(دیگرچهبرسدبهفلسطینی)ازتلویزیونجمهوریاسالمیپخش‬ ‫نشده است‪ .‬حتی این مافیای گاهی ظاهرالصالح چنان از همبستگی‬ ‫ملت های منطقه می هراسد که ترجیح می دهد باکس تعطیالت اخر‬ ‫هفته ایرانیان و سریال شب شان با فیلم امریکایی و فرانسوی و کره ای پر‬ ‫شود‪ ،‬اما فیلم ترکی را فقط باید «جم تی وی» پخش کند‪ .‬مبادا جامعه‬ ‫ایران از خالل بعضی روزنه ها در فیلم های ترکی بفهمد که دیگر جوامع‬ ‫مسلمان هم علقه های دینی و اخالقی دارند‪( .‬حتی در ترکیه الئیک)‬ ‫این وضع سینما و تلویزیون ماست‪ .‬اگر قرار است کارخانه انسان سازی‬ ‫شود‪ ،‬اگر قرار است با میلیاردها بودجه بیت المال‪ ،‬پشتوانه ای برای «ایران‬ ‫قوی» و منافع ملی سیاست های منطقه ای ما باشد‪ ،‬پس ژانر سیاه و ژانر‬ ‫زرد را تعطیل کنید‪ ،‬حداقل از بیت المال در حلقوم شان نریزید و جنبش‬ ‫ساخت ژانر سفید و ژانر سبز به راه بیندازید‪ .‬انگاه خواهید دید یکی یکی‬ ‫نفوذی ها علنا روی اب خواهند امد‪.‬‬ ‫وزیر میراث فرهنگی‪ ،‬گردشــگری و صنایع دســتی در مراسم‬ ‫اختتامیه چهارمین جشــنواره صنایع دستی و هنرهای سنتی‬ ‫فجر گفت‪ :‬ایران کشــور فرهنگ و هنر است و همواره در نبرد‬ ‫فرهنگ و هنر پیروز بوده و توانســته اســت معنا را در تاریخ‬ ‫متجلی کند‪ .‬علی اصغر مونسان در مراسم اختتامیه و تقدیر از‬ ‫هنرمندان برگزیده چهارمین جشنواره صنایع دستی و هنرهای‬ ‫ســنتی فجر گفت‪ :‬در روزهای گذشته پروژه های متعددی را‬ ‫افتتاح کردم ولی وقتی دســتاوردهای شــما در این رویداد را‬ ‫دیدم از این همه زیبایی شــگفت زده شــدم‪ .‬این کارها تاریخ‬ ‫یک کشور است و روح انســان تازه می شود زمانی که حضور‬ ‫پرشــور جوانان را در این بخش نظاره می کند‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫حفظ هنرهای ســنتی در کشور گفت‪ :‬من معتقد نیستم که با‬ ‫هنر بین المللی ارتباط نداشــته باشــید ولی نباید هنر خود را‬ ‫رو به فراموشی بســپاریم با این ذهنیت که برای نوشدن باید‬ ‫هنرهای سنتی خود را کنار بگذاریم و به سمت ورود هنرهای‬ ‫وارداتی باشیم‪ .‬وزیر میراث فرهنگی گفت‪ :‬بسیار خوشحالم که‬ ‫با زحمات شــما هنرهای سنتی احیا شد و مهمتر از همه این‬ ‫است که در حال تبدیل شدن به یک جریان در جهان هستیم‪.‬‬ ‫مونســان گفت‪ :‬هنر و صنعت هر کدام جایــگاه واالیی دارند‬ ‫حال تصور کنید که شــما هم هنرمند هستید و هم صنعتگر و‬ ‫توانســتید با تلفیق انها اثاری را خلق کنید که هم تاریخ هنر‬ ‫این ســرزمین را درون خود دارد و هم می تواند حافظ میراث‬ ‫کشــور باشد‪ .‬مونسان با اشــاره به تالش هایش در وزارتخانه‬ ‫خود گفت‪ :‬من لحظه ای در دو سال گذشته بدون دغدغه بخش‬ ‫فرهنگی نبودم و تمام برنامه هایم در راســتای رفع مشکالت و‬ ‫ایجاد بسترهای توسعه بوده است‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به معافیت مالیاتی فعاالن هنرهای دستی گفت‪:‬‬ ‫مجلــس و دولت حمایت های خود را انجــام دادند‪ .‬امیدوارم‬ ‫متناسب با شرایط بودجه کشــور و گشایش درامدهای مالی‬ ‫دولــت بتوانیم مشــکالت بیمه شــما را رفع کنیم‪ .‬مونســان‬ ‫امــوزش و احیای هنرهای ســنتی را از مهم ترین برنامه های‬ ‫این وزارتخانه عنوان کرد و گفت‪ :‬در تالش هســتیم که بودجه‬ ‫ویژه ای به این بخش اختصاص دهیم تا در سال جدید بتوانیم‬ ‫تمرکز خــود را روی اولویت هــا قرار دهیم‪ .‬وی بــا تاکید بر‬ ‫برنامه های تجاری صنایع دســتی در کشور اظهار کرد‪ :‬فروش‬ ‫دســتاوردهای شــما از دیگر اولویت های این وزارتخانه است‪.‬‬ ‫برندســازی از دیگر پروژه های مرتبــط با رویکرد اقتصادی ما‬ ‫اســت تا در این حوزه شــاهد فروش فله ای نباشیم و بتوانیم‬ ‫سلیقه بازار را شناسایی کنیم و بخش بازرگانی فعالی را شکل‬ ‫دهیم‪ .‬چهارمین نمایشــگاه صنایع دستی فجر امسال میزبان‬ ‫‪ ۲۵۰‬اثر در حوزه هایی همچون همچون تذهیب‪ ،‬معرق چوب‪،‬‬ ‫ورنی بافی‪ ،‬گلیم بافی‪ ،‬خراطی چوب‪ ،‬زیوراالت سنتی‪ ،‬سفال و‬ ‫سرامیک‪ ،‬نقاشی روی اســتخوان و سوزن دوزی است‪ .‬مراسم‬ ‫اختتامیــه و تقدیر از هنرمندان برگزیده چهارمین جشــنواره‬ ‫صنایع دســتی و هنرهای ســنتی فجر صبح یکشنبه در محل‬ ‫موزه ملی ایران برگزار شد‪.‬‬ ‫سیدمحمدحسینی‪:‬‬ ‫سواد مالی‪ ،‬امری در خدمت مردم و داری ریشه های دینی است‬ ‫وزیر اســبق فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬عقبه‬ ‫دینی و تاریخی ما در حوزه ســواد مالی‪ ،‬مملو از‬ ‫اموزه ها و نکات ارزشمندی است که باید نهایت‬ ‫همــت و دقت را برای بهره گیــری از این میراث‬ ‫ماندگار به کار گرفت‪ .‬دکتر سید محمد حسینی‪،‬‬ ‫وزیر اسبق فرهنگ و ارشاد اسالمی با بیان اینکه‬ ‫مراجعه به علم و تجربه جهانی و بهره گیری از ان‬ ‫در حوزه های گوناگون‪ ،‬امری ارزشــمند و مغتنم‬ ‫است و فعالیت های انجام شده امریکا و اروپا بسیار‬ ‫گسترده و درس اموز است‪ ،‬گفت‪ :‬البته باید طبق‬ ‫توصیه های دینی‪ ،‬در استفاده از این دستاوردها‪،‬‬ ‫تجربه ها و اموزه ها‪ ،‬نگاهی نقادانه و موشــکافانه‬ ‫داشت‪ .‬وی افزود‪ :‬عقبه دینی و تاریخی ما نیز در‬ ‫این حوزه‪ ،‬مملو از اموزه ها و نکات ارزشمند است‬ ‫که باید نهایت همت و دقت را برای بهره گیری از‬ ‫این میراث ماندگار به کار گرفت‪ .‬حســینی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در فرهنــگ دینی ما‪ ،‬مبنا‪ ،‬الفقه ث م المتجر‬ ‫بوده است؛ منظور از این فقه‪ ،‬نه فقط احکام فقهی‬ ‫که فهم بوده؛ یعنی کسی می خواهد وارد تجارت‬ ‫و اقتصاد شود باید این حوزه را بشناسد و بفهمد‪،‬‬ ‫احکام شرعی را بداند و بعد وارد شود‪ .‬لذا مسجد‬ ‫کنار بازار بوده تا افراد ابتدا یاد بگیرند و بعد وارد بازار‬ ‫شوند‪ .‬این عضو هیئت علمی دانشگاه تهران تاکید‬ ‫کرد‪ :‬تاکیدات دین بر فکر و علم قبل از عمل‪ ،‬تقدیر‬ ‫المعیشه‪ ،‬خودداری از از و طمع‪ ،‬کمک به دیگران‬ ‫و الجار ثم الدار‪ ،‬نمونه هایی از اشارات فراوان دینی‬ ‫در این حوزه است‪ .‬وی خاطر نشان ساخت‪ :‬تعبیر‬ ‫پیامبر اکرم صل اهلل علیه و اله‪ ،‬مبنی بر قلیل الموونه‬ ‫و کثیر المعونه که معنای واقعی زهد است نیز یکی‬ ‫دیگر از این مفاهیم است که در ارتباط تنگاتنگ با‬ ‫سواد مالی است‪ .‬حسینی با اشاره به نمونه ای دیگر‬ ‫از تاکید دین بر قرض نکردن‪ ،‬مکروه دانستن ان‬ ‫و توجه دادن بر زیاد شــدن غم انسان با این کار‬ ‫گفت‪ :‬ضرورت عقل معاش و رشید دانستن کسی‬ ‫که عقل معاش و توان تدبیر امور مالی را دارد‪ ،‬تاکید‬ ‫مهم دیگری است؛ مساله ای که همین االن هم با‬ ‫ان مواجهیم و شاهدیم بعضی هنرمندان به واسطه‬ ‫ضعف در این مورد‪ ،‬با فاصله گرفتن از دوران اوج‬ ‫کاری‪ ،‬به واسطه نبود اینده نگری‪ ،‬دچار مشکالت‬ ‫عدیده مالی می شوند‪ .‬وی در ادامه تاکید کرد‪ :‬این ها‬ ‫تنها اشــاراتی به انبوه مفاهیم و اموزه های دینی‬ ‫موجود در زمینه ســواد مالی و تاکید بر ضرورت‬ ‫توجه به اندوخته های خود است‪ .‬این استاد دانشگاه‬ ‫تهران در ادامه بر ضرورت فرهنگ سازی در حوزه‬ ‫سواد مالی تاکید کرد و گفت‪ :‬ترویج سواد مالی در‬ ‫جامعه‪ ،‬نیازمند فرهنگ سازی است‪ .‬در قدیم‪ ،‬در‬ ‫اغلب مغازه ها‪ ،‬تصویری نصب بود که عاقبت نسیه‬ ‫دادن را به کاسبان یاداور می شد‪ .‬جای ان تصویر را‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر با عینک سواد مالی‪8-‬‬ ‫به بهانۀ دیدن فیلم «روز بلوا» از منظر سواد مالی‬ ‫بلوایسرمایه گذاری‬ ‫دکتر کوثر اخوان‬ ‫در چند ســال اخیر‪ ،‬خبر زیان سرمایه گذاران در موسسات‬ ‫مالی و اعتباری‪ ،‬جز اخبار داغ کشــور بود و مساله نهایتاً با‬ ‫ورود دولت و پرداخت مبالغ مورد نظر به سرمایه گذاران حل‬ ‫شــد‪ .‬البته این اتفاق از ان دسته اتفاقاتی است که تنها در‬ ‫کشور ما رخ نداده و کشــورهای دیگری هم قب ً‬ ‫ال با مسائلی‬ ‫این چنینی مواجه شــده اند‪ .‬از زمان ایــن رویداد تا کنون‪،‬‬ ‫نقدهــای زیادی بر عملکرد این موسســات و نهادهای ناظر‬ ‫وارد شده که موضوع این یادداشت نیست‪ .‬اما هیچگاه رفتار‬ ‫این سرمایه گذاران برای انتخاب این موسسات موضوع بحث‬ ‫نبوده اســت‪ .‬این که چقدر این افراد در شناخت موسسات‬ ‫اعتباری به عنوان یکی از حوزه های ســرمایه گذاری‪ ،‬مهارت‬ ‫داشــتند و چرا این موسســات را انتخاب کردند؟ و اگر این‬ ‫انتخاب را نمی داشــتند‪ ،‬چــه انتخاب های دیگــری انجام‬ ‫می دادنــد؟ و نتایــج ان انتخاب ها به چه صورت می شــد؟‬ ‫در صحنه ای از فیلم «روز بلوا»‪ ،‬شــاهد خودسوزی مادری‬ ‫مستاصل جلوی موسســۀ اعتباری هستیم که برای تامین‬ ‫مخارج فرزندان یتیمش ارث همسر را فروخته و مبلغ ان را‬ ‫به یکی از این موسســات سپرده است‪ .‬این صحنه‪ ،‬تلخ ترین‬ ‫االن انواع و اقسام ابزارهای فرهنگ سازی و اموزشی‬ ‫دیگر گرفته است؛ داستان‪ ،‬رمان‪ ،‬فیلم‪ ،‬انیمیشن‪،‬‬ ‫ی رایانه ای و ‪ ...‬که افراد و حتی بچه ها را از همان‬ ‫باز ‬ ‫ابتدا‪ ،‬با این مقوله ها اشنا می کند‪ ،‬نمونه هایی از این‬ ‫ابزارهاست‪ .‬حسینی در پایان خاطر نشان ساخت‪:‬‬ ‫ورود سواد مالی به اموزش و پرورش‪ ،‬تالیف کتب‬ ‫درســی یا کمک درسی مناســب و تدریس این‬ ‫مباحث ضمن سایر دروس به گسترش سواد مالی‬ ‫در سطح کشور کمک شایانی خواهد کرد‪.‬‬ ‫رویدادهای زندگی یک انســان را نشان می دهد‪ .‬اما ایا این‬ ‫بدان معنا اســت که نتیجۀ هر ســرمایه گذاری این چنین‬ ‫خواهد شد؟‬ ‫شــنیدن مکرر اخبار افزایش قیمت ها در بازارهای مختلف‬ ‫و باال بــودن هزینه های زندگی‪ ،‬افــراد جامعه را ترغیب به‬ ‫ســرمایه گذاری می کند تا در ابتدا ارزش پول شــان را حفظ‬ ‫کنند و سپس به فکر کسب سود باشند و چه بسیار افرادی‬ ‫که برای رســیدن به وضعیت مالی مناسب و داشتن کیفیت‬ ‫زندگی باالتر‪ ،‬سرمایه گذاری می کنند‪ .‬عموماً اینان که دانش‬ ‫و مهارت چندانی در خصوص ســرمایه گذاری ندارند به امید‬ ‫کسب ســودهای زیاد و پیمودن راه صد ساله در یک شب‪،‬‬ ‫بدون بررســی یکباره کل زندگی خــود را وارد یک یا چند‬ ‫حوزۀ ســرمایه گذاری می کنند بدون ان که ریسک های هر‬ ‫حوزه را بشناســند و بدانند کمتر شیوۀ سرمایه گذاری است‬ ‫که می تواند در مدت زمانی کوتاه‪ ،‬وضعیت زندگی شان را به‬ ‫طور قابل توجهی تغییر دهد و اگر ان سرمایه گذاری نتیجه‬ ‫ندهد تازه اول بدبختی است‪ ،‬زیرا اینان نمی دانند چطور باید‬ ‫زیان های وارد شده را جبران کنند و طعم تلخ عواقب ان را‬ ‫در زندگی خود خواهند چشید‪.‬‬ ‫احتماالً تنها معیار این افراد زمان انتخاب یکی از حوزه های‬ ‫ســرمایه گذاری‪ ،‬باالتر بودن ســود پرداختی است بدون ان‬ ‫کــه قبل از ســرمایه گذاری برای خود مشــخص کنند اگر‬ ‫ســرمایه گذاری انجام شــده‪ ،‬وارد زیان شود‪ ،‬چه تصمیمی‬ ‫بگیرند و وقتی در معرض ریســک های ســرمایه گذاری قرار‬ ‫می گیرند چگونه از خود و سرمایه شان محافظت نمایند‪ .‬زیانی‬ ‫که سپرده گذاران در موسســات اعتباری غیرمجاز متحمل‬ ‫شــدند می تواند برای ســایرین در دیگر ســرمایه گذاری ها‬ ‫نیز اتفاق افتد اگر نوع ســرمایه گذاری و ریســک های ان را‬ ‫نشناســیم‪ .‬با این وصف بحران موسســات مالی غیرمجاز‪،‬‬ ‫نتیجه ناکارامدی نهادهای مالی و نهادهای ناظر بر انهاست؛‬ ‫اما نکته مغفول مانده ان است که ناکارامدی این دو نهاد‪ ،‬در‬ ‫بستری از کم سوادی مالی مردمان در عرصه سرمایه گذاری‬ ‫(مانند نااگاهی از گزینه های ســرمایه گــذاری‪ ،‬ناتوانی در‬ ‫سنجش ریسکها‪ ،‬پذیرش یا پوشش انها و ‪ )...‬روی میدهد‪.‬‬ ‫شهاب حسینی درنشست خبری فیلم «شین»‪:‬‬ ‫هیچ دستی در خارج از کشور‬ ‫مشکالتمردمراحلنمی کند‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشتی بر فیلم «من می ترسم»‬ ‫به کارگردانی «بهنام بهزادی»‬ ‫کم حوصله ها این فیلم را نبینند!‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫در یک نگاه کلی به نطر می رســد «من می ترسم» فیلمی‬ ‫اســت با یک ریتم کند و مالل اور‪ ،‬اما باید توجه داشــت‬ ‫ریتم یک فیلم همواره به معنی ضعف ان فیلم‬ ‫کــه کندی ِ‬ ‫نیست‪ ،‬عوامل متعددی ضرباهنگ و حرکت درونی و بیرونی‬ ‫یک فیلم را می ســازند که از جمله انها می توان به جنس‬ ‫محتوا‪ ،‬میزانسن‪ ،‬حرکت دوربین و تدوین فیلم اشاره کرد‪،‬‬ ‫«من می ترســم» از ان دست فیلم هایی است که محتوای‬ ‫اثر اجازه ضرباهنگی پرشــتاب تر از ان چه که دیدیم را‬ ‫ریتم درونی فیلم را ابتدا می توان‬ ‫نمی دهد‪ .‬دلیل اصلی این ِ‬ ‫در کاراکترهای فیلم جستجو کرد‪ ،‬کاراکترهایی پر تردید‬ ‫که اساســا به دلیل تردیدهای شــان‪ُ ،‬کنش های شان نیز‬ ‫نشست خبری فیلم «شین» با حضور شهاب حسینی (بازیگر و تهیه کننده)‪ ،‬میثم کزازی‬ ‫(کارگردان)‪ ،‬اتش تقی پور‪ ،‬هوشنگ توکلی‪ ،‬غزال نظر و سیامک اطلسی (بازیگران) و‬ ‫برخی دیگر از عوامل این فیلم در سالن رسانه های پردیس ملت برگزار شد‪.‬‬ ‫توکلی‪ :‬تحت تاثیر «شین» قرار گرفتم‬ ‫هوشــنگ توکلی (بازیگر) درباره این فیلم گفت‪ :‬من خیلی تحت تاثیر این فیلم قرار گرفتم‬ ‫چراکه فیلم پرقدرت‪ ،‬با ارزش و پیچیده ای بود‪ .‬ده دوازده سال است که میثم را می شناسم‪،‬‬ ‫او شــاعر و نقاش است و ذهن عارفانه و شــریفی دارد‪ .‬امیدوارم اکران خوبی به ان بدهند‪.‬‬ ‫متاســفانه این نوع اثار با ذهنیت مدیریت فعلی در تضاد اســت و ممکن است مقداری در‬ ‫اکران ان اخالل ایجاد شود که امیدوارم اینطور نشود‪ .‬البته کار اصالحات فنی مثل رنگ نیاز‬ ‫دارد‪ .‬درنهایت باید بگویم شهاب حسینی برای این فیلم خیلی زحمت کشید و از این بابت‬ ‫از ایشــان عذرخواهی می کنم‪ .‬توکلی در ادامه بیان کرد‪ :‬ژانر وحشت با زنده یاد خاچیکیان‬ ‫وارد ســینما شد و او در دوران خود خیلی زحمت کشــید تا این ژانر جا بیندازد ولی بعدا ً‬ ‫یک فاصله طوالنی برای این نوع سینما به وجود امد‪ .‬به نوعی کار سخت و پیچیده ای است‬ ‫به ویژه اینکه با فرهنگ ما به ســختی می تواند همخوانی پیدا کند‪ .‬یعنی یک تهیه کننده و‬ ‫کارگردان و تیم قوی نیاز دارد تا اندیشــه و فرهنگ خود را درک کرده باشند‪ .‬من کارهای‬ ‫زیادی در این بیســت ســال دیده ام که به این حوزه امده و شکست خورده ولی این فیلم‬ ‫حرف برای گفتن داشــت و از مســایل مهمی حرف می زد‪ .‬به نوعــی از موقعیت هایی هم‬ ‫استفاده می کند که تجربه سینمایی داشته باشد ژانر این فیلم از ژانر وحشت فراتر است‪.‬‬ ‫اطلسی‪ :‬خوشحالم ژانر وحشت هم تجربه کردم‬ ‫سیامک اطلسی‪ ،‬دیگر بازیگر «شین» در ادامه این نشست بیان کرد‪ :‬من وقتی به این کار دعوت‬ ‫شدم فکر نمی کردم یک فیلم وحشت است‪ .‬تاکنون در ژانر وحشت بازی نکرده بودم و خوشحالم‬ ‫در این فیلم این نقش را بازی کردم و با هنرمندان جدیدی اشنا شدم‪ .‬نقش کوچکی در این فیلم‬ ‫داشــتم‪ .‬خوشحالم که این ژانر را هم تجربه کردم و امیدوارم فیلم در گیشه موفق باشد‪ .‬شهاب‬ ‫حسینی هر چه دراورده خرج ســینما می کند‪ ،‬خوشحالم که کار فرهنگی می‪‎‬کند‪ ،‬فیلم «ان‬ ‫شب» را دیدیم که خیلی خوب بود و امیدوارم همیشه موفق باشند‪ .‬میثم کزازی‪ ،‬کارگردان این‬ ‫اثر در ادامه بیان کرد‪ :‬من معتقد به ژانر نیستم که فیلم متعلق به ژانر وحشت باشد‪ .‬سعی کردیم‬ ‫درام در بستر ترس باشد وگرنه با امکانات امروز این انتخاب از ابتدا اشتباه می‪‎‬توانست باشد‪.‬‬ ‫حسینی‪ :‬از صمیم قلب با داغداران وقایع اخیر همدردی می کنم‬ ‫در ادامه شــهاب حسینی درباره انتخاب بازیگران عنوان کرد‪ :‬من مطمئنم جلسه ای که امشب‬ ‫برگزار شده‪ ،‬بخشی از ان مربوط به شین است نه همه ان‪ .‬دوست دارم مطالبی را بگویم‪ .‬بنی ادم‬ ‫اعضای یکدیگرند که در افرینش ز یک گوهرند‪ .‬امکان ندارد در هیچ گوشــه ای از این سرزمین‬ ‫اتفاق تلخی رخ دهد و قلب ما به درد نیاید و رنجش را متحمل نشویم‪ .‬می خواهم از صمیم قلب‬ ‫با تمام داغداران وقایع اخیر همدردی کنم؛ تفکیک هم نمی‪‎‬کنم هر واقعه تلخی که رخ داده مایه‬ ‫تاسف و تاثیر است اما بیش از این چه کاری از ادم برمی اید‪ .‬من خیلی فکر کردم اما ادامه راه و‬ ‫زنده نگه داشتن ان عزیزان چاره ماست‪.‬‬ ‫حسینی‪ :‬از ایجاد تفرقه جلوگیری می کنم‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬حضور در فجر برای من در بخش خارج از مسابقه امتیاز ویژه ای نیست‪ .‬چهار سال‬ ‫است که اصال در جشنواره نبوده ام و دینی به این جشنواره ندارم که از ان دفاع کنم؛ من از چیز‬ ‫دیگری دفاع می کنم‪ .‬هرچقدر تالش می شود تفرقه بیفتد سعی می کنم از جلوگیری از ان دفاع‬ ‫کنم‪ .‬جشــنواره فجر مثل هر فستیوال دیگری در دنیا یک امتیاز است‪ .‬من با فیلمسازان جوان‬ ‫کار دارم و برنمی تابم و نمی توانم ســاکت بشینم‪ .‬حسینی افزود‪ :‬ما طبق قانون فیلم را اوردیم‪،‬‬ ‫فیلم های دیگر هم می توانســتند درخواست حضور کنند‪ .‬این جلسه به درخواست من بود‪ .‬من‬ ‫ظرف چند وقت گذشته یک طرفه حرف خورده ام‪ ،‬اگر قرار است یکبار از خودم دفاع کنم بهتر‬ ‫اســت اینجا باشــد‪ .‬ضرر را با ضرر جبران نمی کنم‪ .‬من همیشه به خاطر احترام به مخاطب با‬ ‫همکارانم درگیر شده‪‎‬ام که هر مزخرفی را به عنوان فیلم نسازید و تحویل ندهید‪.‬‬ ‫حسینی‪ :‬دم از مذاکره می زنیم اما نمی توانیم حرفمان را بزنیم‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬از همان موقع که مصاحبه کردم خط فکری من مشــخص بوده اســت‪ .‬ما دم از‬ ‫دموکراسی می زنیم اما نمی توانیم حرفمان را بزنیم این مشکل من نیست؛ مشکل جامعه است‪.‬‬ ‫ادم باید برای رضای خدا حرف بزند نه کس دیگر‪ .‬بازهم رویکردمان را ادامه می‪‎‬دهیم و عالقه ای‬ ‫به پاره شدن این حلقه ندارم‪ .‬برای روحانی نامه ای مبنی بر رفع ممنوعیت بهروز وثوقی نوشتم‬ ‫حیف که نمی شــود بشــنویم چگونه او تجربه کرده و در این چهل سال چه سیری می کند که‬ ‫در نامــه اخر از ایمان قلبی به خدا حرف می زند‪ .‬در همه جای دنیا خدا حضور دارد مختص به‬ ‫ما نیست‪ .‬حسینی در ادامه بیان کرد‪ :‬جشنواره فرصت بود که امیدوار بودم از ان صحبت شود‪.‬‬ ‫اولویت دوم من بهروز وثوقی بود‪ .‬اولویت اول من دیده شدن فیلم اشغال ها بود‪ .‬فیلم را می‪‎‬بینند‪،‬‬ ‫چراکه پیام ان روشن است‪ .‬فیلم در زمان خود اکران نشد و تاثیر خود را از دست داد‪ .‬حرف فیلم‬ ‫فنا شد‪ ،‬درحالی که می توانست دوباره شنیده شود‪ .‬من به عنوان یک هنرمند مخاطب را انتخاب‬ ‫نکردم که بگویم اگر مربوط به فالن قشر هستید مخاطب من نباشید‪ .‬ما که نمی‪‎‬توانیم حق بودن‬ ‫را از دیگران بگیریم راهمان پذیرش این عزت و ذلت بوده که دست خداست‪.‬‬ ‫حسینی‪:‬اگر ادعا داریم صدای مردمیم‪ ،‬قهر کردن راه چاره نیست‬ ‫حسینی در ادامه اظهار داشت‪ :‬من با فیلمسازان جوان کار می کنم‪ .‬فجر سقف ارزوهای من نیست‪،‬‬ ‫کارهایی که در ان طرف انجام می دهم خدمتی به فرهنگ کشــورمان است اگر با دنیرو حرف‬ ‫می زنیم فقط به خاطر فرهنگ ماست‪ ،‬کارم همین است و این را بلدم‪ .‬اعتراض من نوع خودش را‬ ‫دارد‪ .‬در مصاحبه ای گفتم مردم اگر صدای رسایی داشته باشند و از تریبون برخوردار باشند نیازی‬ ‫نیست به خیابان بروند و با هزینه های سنگین فریاد بزنند‪ ،‬صدایی که شنیده نشود بلندتر می شود‪،‬‬ ‫اگر هنرمندیم و ادعا داریم صدای مردم باشیم و هزینه ها را کم کنیم‪ ،‬قهر کردن راه چاره نیست‪.‬‬ ‫با نیامدن شما چه می شود‪ ،‬من بمیرم‪ ،‬دنیا اخ نمی گوید‪ .‬مشکالت ما با هیچ دستی از خارج از‬ ‫کشور حل نمی شود‪ ،‬مشکل را در درون خودمان باید حل کنیم‪ .‬هیچکس خارج از کشور نمی اید‬ ‫مشکالت ما را حل کند‪ .‬توکلی در ادامه اظهار کرد‪ :‬چهل و یک سال از انقالب رفت و باال پایین‬ ‫را تجربه کردیم‪ .‬سه نسل عوض شده و وارد نسل چهارم می شویم‪ .‬شاید این نسل بی نظیرترین‬ ‫هســتند‪ ،‬چون تجربه ها در ســلول های این بچه ها رفته‪ .‬ضرباتی که بچه های ما در دهه شصت‬ ‫خوردند‪ ،‬االن پس می دهند‪ .‬درباره اقای وثوقی که اقای حسینی زحمت کشیدند از ایشان تشکر‬ ‫می کنم ولی اگر وثوقی سال ‪ ۵۸‬در اینجا بود او را تکه تکه می کردند‪ .‬تا سال ‪ ۶۲‬نمی گذاشتیم‬ ‫سانســور وارد حوزه هنر شود‪ .‬ما بهترین هنرمندانمان را در طی این سال ها از دست دادیم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اگر در دو سه ماه گذشته بیشترین بحران ها را داشته‪‎‬ایم‪ ،‬ناشی از برخی دخالت ها بوده‬ ‫است‪ .‬ممیزهایی که از سال ‪ ۶۲‬تا االن بودند‪ ،‬بی سوادترین و نامحترم هم بودند که مانع شدند‪ .‬در‬ ‫این سال ها یک جنگ دایمی بین نیروهای اجرایی و مدیریتی بوده و حاصلش را من می بینم و‬ ‫می گویم بهترین سرمایه ها را داریم و امیدوارم سانسور از این حوزه حذف شود‪ .‬به شخصه با اکثر‬ ‫صحبت های شهاب موافقم‪ .‬حسینی همچنین درباره فیلم شین اظهار کرد‪« :‬شین» فیلمی در ژانر‬ ‫وحشت نیست حقیقتی که در فیلمنامه نهان است برایم مهمتر است‪ .‬اهاری و کزازی همدیگر را‬ ‫ندیده اند که فیلمشان شبیه هم باشد‪ .‬هر فیلمسازی روالی را برای تعریف فیلمش انتخاب می کند‪،‬‬ ‫وحشت اگر خوب دربیاید‪ ،‬موفق می شود‪ .‬فیلم های لوباجت بهتر درمی اید‪.‬‬ ‫حسینی‪ :‬به اعتقاداتم می بالم‬ ‫وی در ادامــه عنوان کرد‪ :‬ایمان با مذهب فرق می کند‪ .‬ایمان منش و مذهب روش اســت‪ .‬در‬ ‫جشنواره کن نمی شود درباره امام زمان(ع) صحبت کرد؛ این چه سفسطه ای است‪ .‬انها درکی از‬ ‫ان موضوع ندارند‪ .‬در کن من پیش زمینه ای درباره اتفاقات نداشتم از اینکه همکاران می دانستند‬ ‫و به من نگفتند گله مند هستم‪ .‬چیزهایی است که در زندگی خصوصی از دل ادم می گذرد‪.‬‬ ‫من امدم و در سرزمین خودم گفتم؛ اگر انجا می گفتم چه بازتابی داشت‪ .‬من پیش‬ ‫خودم در دل خودم گفتم‪ ،‬از نظر من در زندگی من معجزه ای رخ داده بود‪ ،‬انجا‬ ‫حرف نزدم چون در انجا اعتقادی وجود نداشــت ولی در مملکت خودم‬ ‫صحبت کردم و در مملکت خودم صحبت می کنم‪ .‬اســام محصول‬ ‫پنجاه سال پیش نیست‪ ،‬حاصل هزاران سال است‪ .‬من به اعتقاداتم‬ ‫می بالم ولی هر ســخن جایی و هر نکته مکانی دارد‪ .‬وی درباره‬ ‫نقش کم در فیلم گفت‪ :‬نقش کوچک وجود ندارد بلکه بازیگر‬ ‫کوچک وجــود دارد‪ .‬من نقش را وجب نمی زنم‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫دوست داشتم در این فیلم امضای کوچکی داشته باشم‪ .‬ما به‬ ‫تدوین نهایی رســیده بودم ولی نقد من بر کزازی است که در‬ ‫زمانی که من در ایران نبودم تدوین کرده و نقش‪‎‬ها ابترتر شده‬ ‫است‪ .‬وی درباره اکران عمومی فیلم گفت‪ :‬این شانس ماست که‬ ‫اگر بتوانیم پخش خوبی پیدا کنیم‪ .‬خداروشکر فیلم ما در بخش‬ ‫مســابقه نیست و در اولویت اکران قرار نمی گیرد ولی این نمایش‬ ‫می تواند فرصتی پیش بیاورد و اگر اینطور شود خوشحال می شوم‪.‬‬ ‫تقــی پور در ادامه اظهار کرد‪ :‬همــه ما به اندازه تعهداتی که داریم‬ ‫مقصریم‪ .‬چقدر ما کار فرهنگی کرده ایم و می کنیم که انتظار فحش‬ ‫ندادن و ناسزا نگفتن را داشته باشیم؟ باید از خودمان سوال کنیم؟‬ ‫شاید اگر در زمان مناسب صحبت می کردیم اینطور نمی شد‪ .‬گاهی‬ ‫احســاس می کنم انسان نیستم و حیوانم‪ .‬گاهی ادم تبدیل به حیوان‬ ‫می شود‪ .‬ایا ما تبدیل به حیوان شده ایم که بهم بتازیم؟ ان پیشکسوتی که‬ ‫از ان نام می برید تفکرش عوض نمی شــود‪ .‬خیلی از ما به این صورتیم‪ .‬چون با‬ ‫این تفکر بزرگ شده ایم‪.‬‬ ‫محتاطانه و با وســواس است‪ .‬این تردیدها را می توان هم‬ ‫در کارکتر اصلی فیلم با بازی پوریا رحیمی سام به وضوح‬ ‫دید هم در کاراکتر الناز شاکردوست و حتی امیر جعفری‬ ‫و ستاره پســیانی که هر کدام نیز منطق خود را به دنبال‬ ‫دارند‪ .‬دلیل دوم در رســیدن به این ضرباهنگ در فیلم را‬ ‫بی شک می توان در شخصیت پردازی اثر دنبال کرد‪« ،‬من‬ ‫می ترسم» جزو محدود فیلمهایی است که کاراکترهایش‬ ‫رها شــده و تک بعدی نیستند و پرداخت الیه های درونی‬ ‫انها سبب شده است تا ما کمتر با نقش های تیپیکال مواجه‬ ‫باشیم و همین پس زمینه سازی قطعا حرکت درونی فیلم‬ ‫را با کندی بیشــتری مواجه خواهد کرد اما به ازای ان با‬ ‫اثری شناســنامه دار تر بر پرده اکران مواجه خواهیم بود‪.‬‬ ‫جدیدترین ســاخته بهنام بهزادی از ان دست فیلم هایی‬ ‫است که مخاطب با حوصله سینما را می طلبد که به دنبال‬ ‫جنجال و هیاهوی کاذب نیست و به روابط علت و معلولی‬ ‫در بافت اثر اعتقاد دارند‪ .‬بهزادی در کارگردانی این اثر هم‬ ‫همچون اثار قبلی خود نشان داده است که به شکل گیری‬ ‫ارام و منطقی روابط و عناصر فیلم اعتقاد دارد و عجله ای‬ ‫در سرهم بندی روایت خود ندارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «درخت گردو»‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نگاهی به فیلم «کشتارگاه»‬ ‫اثری در بالتکلیفی مطلق‬ ‫از رنجیکه می بریم‬ ‫از دردیکه می کشیم‬ ‫سمیرامیس محمدی‬ ‫افشین علیار‬ ‫درباره فیلم کشــتارگاه بهتر است از اینجا شروع کنیم که این‬ ‫فیلم قصد داشــت چه چیزی به مخاطبش بگوید؟ اساسا این‬ ‫فیلم از همان نقطه اغاز سردرگم و بالتکلیف است کشتارگاه‬ ‫ایده مرکزی برای گســترش داستان ندارد و ان چیزی که ما‬ ‫روی پرده می بینیم تصاویر بهم پیوسته ای هستند که منطقی‬ ‫در ان دیده نمی شود فیلمساز که قبل از ساخت کشتارگاه چند‬ ‫فیلم ســاخته (اما نگارنده اطالعاتی از ان ها ندارد) در ساخت‬ ‫کشتارگاه نتوانسته به نتیجه نهایی اش دست پیدا کند فیلمی‬ ‫که در مضمون درجا می زند و فیلمســازش نمی داند چطوری‬ ‫قصه روایت کند موضوع فیلم میان زمین و اسمان در تعلیق‬ ‫است و انگار عباس امینی فقط به شروع فیلمش فکر کرده چرا‬ ‫که این فیلم شروع خوبی دارد اما این خوب بودن تنها ده دقیقه‬ ‫توان دارد بعد از ده دقیقه فیلم تمام می شــود و دیگر امینی‬ ‫نمی تواند فیلمش را ادامه بدهد کشتارگاه می خواهد به مفاسد‬ ‫اقتصادی بپردازد اما برای این سوژه باید قصه ای باشد و البته‬ ‫بستری سازی مناسب برای گسترش ان‪ ،‬اما تنها نکته ای که‬ ‫در کشتارگاه مشخص نمی شود ژانر ان است فیلم در ملودرام‬ ‫دوربین‬ ‫و درام و تراژدی و گاهی رمانتیک دست و پا می زند و‬ ‫ِ‬ ‫خیلی بد فیلم در بالتکلیفی مطلق مانده است یعنی دوربین‬ ‫نمی دانــد کدام کاراکتر را دنبال کند امید‪ ،‬متولی یا عبد حاال‬ ‫دخت ِر هاشم را هم اضافه کنید( که باران کوثری چقدر ناپخته‬ ‫این نقش را بازی می کند) که چند باری می اید و می رود و یک‬ ‫لحن رمانتیک دارد‪ ،‬این‬ ‫بار با امیر وارد دیالوگ هایی می شوند که ِ‬ ‫سکانس ها چگونه بوجود می اید ؟ امیر چگونه به متولی نزدیک‬ ‫گذاشتن یک‬ ‫می شود؟ فوتسال بازی کردن ان بعد از پشت سر‬ ‫ِ‬ ‫بحران سخت مگر امکان پذیر است؟ اگر قرار بود که متولی یک‬ ‫ادم جنایتکا ِر بی رحم باشــد که باید شخصیت او با پردازش‬ ‫منسجم شکل می گرفت اما در شرایط کنونی ما واقعا نمی دانیم‬ ‫متولی چطوری ادمی اســت کشتارگاه دارد‪ ،‬با شریک هایش‬ ‫دعوا دارد قسط وام های بانک را نمی تواند بدهد خرید و فروش‬ ‫گوسفند و دالر می کند این موارد چگونه می توانند به همدیگر‬ ‫ربط داشته باشند؟ فیلمساز تالشی برای باور پذیری ادم های‬ ‫فیلمش نکرده است اساسا شخصیتی در فیلم احساس نمی شود‬ ‫این چند بازیگر تیپ های باور نکردنی هستند که در کادر رفت‬ ‫و امد می کنند‪ ،‬زمانی که منطق روایی در فیلم حس نمی شود‬ ‫زمانی که فیلمســاز ترجیح می دهد ما اطالعات زیادی درباره‬ ‫ادم های فیلم نداشته باشیم زمانی که بیشترین اطالعات فیلم‬ ‫از ارجاعات دیالوگی بدست می اید دیگر نمی توانیم توقعی از‬ ‫منطق روایی داشته باشیم اساسا کارکرد موضوعی نارس این‬ ‫فیلم که اتکا به مفاسد اقتصادی دارد الکن از اب در امده است‪،‬‬ ‫فیلمســاز در برخورد با موضوع فیلمش به بیراهه رفته است‬ ‫بــه طور مثال عبد به راحتی راضی به خاک کردن ســه ادم‬ ‫می شود بعد دیگر به انها فکر هم نمی کند در سکانس اخر دچار‬ ‫تحول شــخصیتی می شود و اشکش درمی اید مگر می شود؟‬ ‫متولی چگونه به امیر اعتماد می کند که او را می فرستد جنوب‬ ‫برای دالر؟ امیر دوسال در زندان بوده و می تواند ادم غیرقابل‬ ‫اعتمادی باشد‪ ،‬متولی با چه کسانی پشت تلفن دعوا می کند؟‬ ‫با چه کسانی جلسه می گذارد؟ زمانی که همه ی این سوال ها‬ ‫را کنار هم می گذاریم به این درک می رســیم که کشــتارگاه‬ ‫فیلم خیلی بدی است فیلمی الکن در بیان تصویر و مضمون‪،‬‬ ‫کشــتارگاه در بوجود اوری موضوع فساد مالی نمی تواند اثری‬ ‫حتی ناقص باشد‪.‬‬ ‫قطعا این فیلم از فیلمنامه نداشــته اش اســیب دیده است‬ ‫و فیلمســازش فکر کرده توانســته اثری دغدغه مند بسازد‪،‬‬ ‫بازی های زیر متوسط بازیگران یکی از نکات منفی فیلم است‬ ‫البته باران کوثری از همیشه اش در این فیلم بدتر است اینکه‬ ‫چرا قبول کرده در نقش کم طول و عرض بازی مضمونی اش را‬ ‫در روز سوم در این فیلم هم تکرار کند مشخص نیست‪.‬‬ ‫پیش از هر چیزی برای تماشــای پنجمین اثر محمدحســین مهدویان « درخت گردو»‬ ‫که با ان در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر شرکت دارد‪ ،‬باید حتماً یک بسته کامل‬ ‫دستمال کاغذی همراه خود داشته باشید‪.‬‬ ‫محمدحســین مهدویان در پنجمین فیلم خود نگاه مستند خود در شکل روایت تاریخ را‬ ‫همچون اثار قبلی اش حفظ نموده و این بار به سراغ سوژه ای رفته که ازقضا واقعی است‪.‬‬ ‫بمباران شــیمیایی سردشــت‪ ،‬بمبارانی بود که نیروی هوایی عراق ‪ ۷‬تیر‪ ۶۶‬با استفاده از‬ ‫بمب های شــیمیایی در چهار نقطه پرازدحام شهر سردشت انجام داد‪ .‬در این حمله ‪۱۱۰‬‬ ‫نفر از ساکنان غیرنظامی شهر جان باخته و ‪ ۸۰۰۰‬تن دیگر نیز در معرض گازهای سمی‬ ‫قرار گرفتند و مسموم شدند‪ .‬کارگردان البته قصد نداشته تا عاملین این بمباران را معرفی‬ ‫کند و یک فیلم جنگی بسازد‪ .‬سوژه او خانواده «قادر موالن پور» هستند‪ .‬که زیر درخت‬ ‫گردویشــان به دور را از هیاهوی زندگی شهری و اخبار جنگ سعی در زندگی دارند اما‬ ‫تاریخ شــوم گریبان ان ها و ساکنان جغرافی ای شــان را می گیرد و مثل همیشه قربانیان‬ ‫اصلی جنگ کسانی می شوند که هیچ سهمی در این تصمیم نداشتند‪.‬‬ ‫مهدویــان گروهک های سیاســی را رها می کنــد و در «درخت گردو» به ســراغ مردم‬ ‫می اید‪ .‬انتخاب این سوژه بمباران شیمیایی مردم سردشت‪ -‬که پس از بمباران هسته ای‬ ‫هیروشیما‪ ،‬فجیع ترین تهاجم با استفاده از جنگ افزارهای شیمیایی بود‪ ،‬قابل تقدیر است‪.‬‬ ‫زیرا ســه دهه است که روی ان ســکوت شــده و مردم دنیا امروز ان چنان که به تقبیح‬ ‫بمباران هسته ای هیروشیما می پردازند‪ ،‬هیچی یادی از مردم ستمدیده و مظلوم سردشت‬ ‫نمی کنند! سینما بهترین زبان برای بیان این درد خاموش مانده است‪.‬‬ ‫خون است اما همچنان به عنوان پدر یک خانواده می ایستد تا ارزوهای بربادرفته خانواده‬ ‫خود را زیر درخت گردو چال کند‪ .‬معرفی مینو شریفی (مادر خانواده موالن پور) به عنوان‬ ‫چهــره جدید نیز ازجمله کارهای قابل توجه مهدویان اســت کــه معموالً در فیلم هایش‬ ‫چهره های جدید به سینمای ایران معرفی می کند‪.‬‬ ‫گریم‪ ،‬طراحی لباس‪ ،‬موســیقی همه چیز در « درخت گردو» در خدمت اثر هســتند تا‬ ‫رنــج تنهایی و محنت «قادر» را بیان کنند‪ .‬قادری که در « درخت گردو» فقط نماینده‬ ‫قادر نیســت بلکه نماینده انسان های بی شماری است که داســتان زندگی محزونشان با‬ ‫جنگ گره خورده و بی صدا در گوشه ای از تاریخ این ملک ایستادند و تنها کاری که امروز‬ ‫می توان برایشــان انجام داد عدم تکرار مجدد تاریخ است! سینما می تواند با تصویر اندوه‬ ‫و رنج انســان ستمدیده مانعی برای تکرار جنگ باشــد اما به شرطی که مخاطبش تنها‬ ‫انسان هایی نباشند که سهمی در این تصمیم ندارند‪.‬‬ ‫هرچند مهدویان با نریشــن شعاری راوی سعی داشــت تا سرنوشتی زیبا را برای «ژینا»‬ ‫دختر گمشده و بازمانده خانواده «موالن پور» تصویر کند اما نمایش کولبران در کوه های‬ ‫برفی در شروع و پایان داستان اجازه نمی دهد تا «ژینا» را درحالی که در حال خوشحالی‬ ‫فارغ التحصیلی از دانشــگاه تهران است تصویر کنیم‪ .‬کارگرانی که در دهه شصت فعلگی‬ ‫می کردند در دهه ‪ 90‬به کولبری رســیدند و گویا امیدی بر پایان فقر و رنج وجود ندارد‬ ‫و در این میانه تنها می توان ارزو کرد که بگذارند به فقر ســرگرم باشــیم و رنج جنگ را‬ ‫نکشیم‪.‬‬ ‫در کتاب «حقوق مخاصمات مســلحانه» نوشــته «شــارل روســو» امده است‪« :‬جنگ‬ ‫به هیچ وجه رابطه انسان با انسان نیست‪ ،‬بلکه رابطه دولت با دولت است که در این رابطه‬ ‫دشــمن یکدیگر شده اند و این نه به عنوان دو انسان بلکه‬ ‫افراد خصوصی به گونه ای اتّفاقی‬ ‫ِ‬ ‫به عنوان شهروند‪ ،‬نه به عنوان اعضاء یک میهن بلکه به عنوان مدافع»‬ ‫در جریان جنگ غیرنظامیان در ان دخالتی ندارند و بنابراین اثار جنگ هم نباید دامن گیر‬ ‫انان شــود‪ .‬طبق مقررات وضع شده در سال ‪( ۱۸۷۴‬کنفرانس بروکسل) و سالهای ‪۱۸۹۹‬‬ ‫و ‪( ۱۹۰۷‬کنفرانس الهه) کشــورهای متخاصم ملزم شده اند که از سرایت جنگ به افراد‬ ‫غیرنظامی خودداری کرده و افراد غیرنظامی را از‬ ‫صحنه درگیری خارج نمایند‪.‬‬ ‫باید دید «درخت گردو» با شــرکت و‬ ‫نمایش در فســتیوال های بزرگ دنیا‬ ‫تا چــه اندازه می توانــد صدای مردم‬ ‫سردشت باشد‪.‬‬ ‫مهدویان در این فیلم چهره ســخت و خشــن جنگی نابرابر را به تصویر می کشد و برای‬ ‫درک مخاطــب از رنجی که شــخصیت اصلی فیلمش می بــرد از هیچ چیزی فروگذاری‬ ‫نمی کند‪.‬‬ ‫داســتانش را با حضور راوی با صدای مینا ســاداتی (اموزگار روستا) شروع می کند و به‬ ‫مخاطب می گوید که قصد تعریف یک داستان را دارد‪ ،‬البته به زعم نگارنده فیلم به شکلی‬ ‫تصویر و ساخته شــده که حتی اگر با زبان فارسی‪ -‬کردی هم تماشاگری بیگانه باشد باز‬ ‫به واســطه تصاویر و موسیقی با اثر همراه می شود زیرا زبان سینما زبانی جهان شمول‬ ‫است‪.‬‬ ‫فیلم نامه ای که ابراهیم امینی و حسین حسنی نوشتند‪ ،‬باوجود در اختیار داشتن‬ ‫یک داستان واقعی کشــش و عناصر الزم برای روایت یک داستان را ندارد اما‬ ‫کارگردانی مهدویان و انتخاب این سوژه توانسته این ضعف را تا حدود زیادی‬ ‫بپوشاند‪.‬‬ ‫محمدحســین مهدویان هوشمندانه فیلمی ســاخته که ضمن نشان دادن‬ ‫چهره کریه و ســخت جنگ و ظلمــی که با بمباران شــیمیایی ‪-‬مردم‬ ‫سردشت سال هاست بر زندگی ان ها سایه شوم خود را انداخته و تا چند‬ ‫نسل نیز اثرات ان ماندگار اســت‪ -‬اثری قابل عرضه در جشنواره های‬ ‫جهانی ساخته است‪ .‬این موضوع در انتخاب بازیگر‪ ،‬نمایش کنفرانس‬ ‫الهه و عناصر دیگر فیلم کام ً‬ ‫ال مستتر است‪.‬‬ ‫پیمــان معادی (قادر موالن پور) پدر خانواده‪ ،‬با بازی در این نقش‬ ‫بلوغش در بازیگری را نشــان می دهد‪ ،‬نگاه های سنگین‪ ،‬تسلط‬ ‫در بیــان دیالوگ به زبان کردی همه نشــان از فهم بازیگر از‬ ‫نقش و هدایت درست کارگردان دارد‪ .‬این بازیگر در نمایش‪،‬‬ ‫چهره محزون و رنج دیده یــک مرد کرد درحالی که دلش‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫طغیان‬ ‫نگاهیبهفیلم«خروج»‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشتی کوتاه برای فیلم «تعارض»‬ ‫اثری موفق از ایده تا اجرا‬ ‫افشین علیار‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫«خروج» اخرین فیلم ابراهیم حاتمی کیا به زعم من تغییر و شاید چرخشی نسبی را در کارنامه ی‬ ‫چند سال اخیر این فیلمساز کهنه کار ایجاد کرده است‪.‬‬ ‫«خروج» به رغم کاستی ها و نقصان هایی که در ساختارش به چشم می خورد یک ویژگی مهم‬ ‫محتوایی دارد و ان بازگشت حاتمی کیاست به فیلم های شدیداللحن انتقادی اش در سال های‬ ‫دور؛ فیلم هایی چون «اژانس شیشه ای»‪« ،‬موج مرده» و تاحدودی «روبان قرمز» که قهرمانانی از‬ ‫جنس مرد ِم معمولی داشتند‪ .‬فیلم به همان اندازه ی «اژانس شیشه ای» خشمگین و عصبانی است‬ ‫ِ‬ ‫و به همان اندازه می کوشد تا خود را نه به قهرمان های نامحبوب که به ادم های ساده ای از طبقه‬ ‫ی فرودست جامعه نزدیک کند که به مرور و در سیر پیشرفت درام به قهرمان تبدیل می شوند‪.‬‬ ‫ســینمای ابراهیم حاتمی کیا سینمایی قهرمان پرور است‪ .‬این قهرمان پروری در سال های اخیر‬ ‫تغییر رنگ داده است و قهرمانان فیلم های جدیدتر او دیگر شبیه حاج کاظم ها نبودند تا جایی که‬ ‫او با ساخت فیلم نمادین «خروج» به نحوی بازگشت خود را به همان سینمای محبوب طرفدارانش‬ ‫اعالم کرده است و نمی دانم این تغییر رویه در فیلم بعدی او تکرار خواهد شد یا نه‪.‬‬ ‫«خروج» در نگاه کلی فیلم قابل تحمل تری نسبت به دو سه فیلم اخر حاتمی کیا است‪ .‬فیلمنامه‬ ‫کار قطعاً می توانست کامل تر‪ ،‬دقیق تر و کم تر شعارزده باشد‪ .‬درام‪ ،‬نقطه اغاز قدرتمندی دارد‪.‬‬ ‫فرود هلیکوپتــر رئیس جمهور بر زمین های زراعی رحمت (فرامــرز قریبیان) مرد کم بضاعت‬ ‫روستایی انتخاب درخشانی است‪ .‬این سکانس به لحاظ تصویری نیز نفسگیر از اب درامده است‪.‬‬ ‫نمای هلی شات از مزرعه و فرود هلی کوپتر و ترسیم فاصله‪ ،‬نگاه از باال به پایین و خفقان وارد بر‬ ‫روســتاییان به لحاظ بصری و البته از دیدگاه نشانه شناسی پرقدرت و بامعناست‪ .‬پس از ان فیلم‬ ‫درگیر نوعی نگاه و رویکرد شبه حماسی می شود که به واسطه ی حرکت جمعی روستاییان و به‬ ‫سرکردگی رحمت اتفاق می افتد‪ .‬این تغییرلحن اپیک فیلم طبیعتاً مقتضای فیلمنامه ی معترضانه‬ ‫ی حاتمی کیا بوده اســت اما شــاید بهتر ان بود که فیلمساز مالت بیشــتری را برای انسجام و‬ ‫پرداخت به ایده ی اولیه ی بکر خود درنظر می گرفت‪ .‬نباید فراموش کرد که حاتمی کیا‪ ،‬سناریوی‬ ‫«خروج» را براساس رویدادی واقعی نوشته اما شاید بهتر ان بود که این پیرنگ اصلی با بهره گیری‬ ‫از داستانک هایی مرتبط سر و شکل بهتری پیدا می کرد و اندکی پرمایه تر می شد‪ .‬در فیلمنامه‬ ‫ی فعلی نوعی سکون و ایستایی از نقطه ی اغاز درام تا لحظه ی اسکورت شدن معترضان به حرم‬ ‫حضرت معصومه (س) به منظور دیدار با رئیس جمهور به چشم می خورد که از رمق فیلم کاسته‬ ‫است و ضرباهنگ ان را به شدت کند می کند‪ .‬لحظه ی دیدار روستاییان با مشاور رئیس جمهور‬ ‫و جزییاتی که در این دیدار به چشم می خورد باز فیلم را به همان لحن حماسی و تفکر معترضانه‬ ‫ی اولیه اش بازمی گرداند و به ان جان می بخشد‪ .‬الگوی قهرمان پروری سینمای ابراهیم حاتمی‬ ‫کیا مجددا ً در فیلم برجســته و پررنگ می شود و این بار مردی که نه فرمانده ی جنگی بوده‪ ،‬نه‬ ‫خلبان مدافع حرم و نه یک بادیگارد کارکشته در مقام این قهرمان درمی اید و این انتخاب‪ ،‬تحول‬ ‫بزرگی را در سینمای حاتمی کیا‪ -‬دست کم در سال های اخیر‪ -‬پدید اورده که برای شخص نگارنده‬ ‫بسیار غافلگیرکننده است‪ .‬فیلمساز نام شهر محل سکونت قهرمانش را «عدل اباد» گذاشته است؛‬ ‫شهری که نمی دانیم کجای نقشه ی جغرافیاست اما نام استعاری اش قرار است احتماال بر همان‬ ‫طبل مطالبه گری و عدل خواهی بکوبد که البته شاید بهتر ان بود که این نمادها کمی درونی تر و‬ ‫غیرمستقیم تر طرح می شدند‪.‬‬ ‫فــارغ از نگاه ایدئولوژیک نکته ی دیگری را نیز نباید در فیلم «خروج» نادیده گرفت و ان‪ ،‬اجرای‬ ‫دشوار چنین فیلمی به لحاظ میزانسن‪ ،‬کار با بازیگران‪ ،‬فیلمبرداری و سر و سامان دادن به ان هفت‬ ‫تراکتور(!) بوده است‪ .‬شاید حتا با نگاهی کلی به فیلم بتوان دریافت که یکایک عوامل‪ ،‬در سختی‬ ‫جان فرســایی کار کرده اند و در راس ان ها بازیگر اصلی کار‪ ،‬فرامرز قریبیان قرار دارد که در ‪78‬‬ ‫سالگی عمده بار فیلم بر دوشش است و به شدت درخشان و پرقدرت ظاهر شده است‪ .‬قریبیان در‬ ‫«خروج» دو جور بازی دارد که به رغم تضادشان نقش افرینی او را چندپاره نکرده اند‪ .‬رحمت گاه‬ ‫به شدت درونگرا می شود و گاه به شدت برونگرا‪ .‬او یک قهرمان ماندگار را در تاریخ سینمای ایران‬ ‫ثبت می کند که شاید اگرنقشش توسط بازیگر دیگری ایفا می شد هرگز چنین نتیجه ای به دست‬ ‫نمی امد‪ .‬قریبیان با عبور نقش رحمت از خود کاراکتر را به اصلی ترین امتیاز فیلم «خروج» تبدیل‬ ‫کرده است و او را الیق ترین گزینه برای دریافت جایزه ی سیمرغ بلورین‪.‬‬ ‫«خروج» موسیقی متن پرحجمی دارد که بعضاً سوار بر فیلم می شود و قرار است جنبه ی اپیک‬ ‫فیلم را برجســته کند‪ .‬شاید بهتر ان بود که فیلمساز از حجم موسیقی کار می کاست‪ .‬فیلمساز‬ ‫تمرکزی را که بر قهرمان داستانش داشته نسبت به شخصیت های دیگر فیلم ندارد و بنابراین برخی‬ ‫از این کاراکترها ملموس و باورپذیر از اب درامده اند و بعضی بیشــتر به تیپ‪-‬هایی تکراری می‬ ‫زن کار غافلگیرکننده است‪ .‬سام‬ ‫مانند‪ .‬در میان بازیگران فرعی حضور پانته ا پناهی ها به عنوان تنها ِ‬ ‫روحانی‬ ‫تکراری‬ ‫نقش‬ ‫فقیه‬ ‫مهدی‬ ‫تراکتورران فیلم را با مهارت ایفا کرده و‬ ‫قریبیان نقش جوان ترین‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ده را خوب و تمیز بازی می کند‪ .‬حضور شریفی نیا اما ضربه ی بزرگی را به فیلم وارد می کند و‬ ‫سکانسی را که می توانست موتور محرک درام باشد تاحدودی تصنعی می کند‪.‬‬ ‫«خروج» به لحاظ محتوایی برای نگارنده فیلم متقاعدکننده ایست؛ فیلمی که برخالف اثار برجسته‬ ‫ی حاتمی کیا در برخی سکانس هایش به زبان سینما ساخته نشده و در برخی سکانس ها به شدت‬ ‫خوش ساخت و تاثیرگذار است‪ .‬شاید همین چندپارگی باعث می شود فیلم نتواند تکرار موفقیت‬ ‫امیز اثار دوران طالیی کارنامه او باشد اما به هرحال سر و گردنی از بسیاری دیگر از فیلم های به‬ ‫نمایش درامده در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر باالتر است و فیلم امیدوارکننده ای در کارنامه‬ ‫فیلمساز همیشه عصبانی سینمای ایران به حساب می اید‪.‬‬ ‫فیلم تعارض ســاخته محمد رضا لطفــی یک اثر مهم در‬ ‫قالب هنر و تجربه ســت نکته ای که باعث می شــود این‬ ‫فیلم متفاوت به نظر برسد نگاه فیلمسازش به سینماست‬ ‫لطفی توانســته با قواعدی اســتاندارد فیلمی غیرمتعارف‬ ‫بســازد اثری برخالف مســیر مرسوم کالســیک‪ ،‬تعارض‬ ‫می تواند یک اثر ذهنی باشــد سوژه ای که از سوبژکتیو به‬ ‫ابژکتیو رسیده اســت بر خالف همیشه که سینما از واقع‬ ‫گرایی به ذهن تبدیل می شــود در تعارض سوژه و روایت‬ ‫داســتان حتی فرمــی که در ان به کار رفتــه از ذهن به‬ ‫واقعیت یعنی انچه که رویت می شــود رسیده است‪ ،‬این‬ ‫فیلم در نگاه اول یا بهتر بگویم در دو یا ســه سکانس اول‬ ‫شاید مخاطب را دچار کالفگی کند قالب این فیلم خیلی‬ ‫زود می تواند مخاطب خــودش را صید کند مخاطبی که‬ ‫می خواهــد خودش را از اثار اپارتمانی یا کمدی جدا کند‬ ‫حتما می تواند مخاطب جدی این فیلم باشد اساسا تعارض‬ ‫فیلمی برای مخاطب خاص نمی باشــد و فیلمساز تالشی‬ ‫برای متفاوت بودن فیلمش نکرده چرا که این فیلم از ایده‬ ‫خاصیت خاص بودنش را به خود گرفته ایده ای که دغدغه‬ ‫فیلمســازش را به مخاطب نشان می دهد‪ .‬کامال مشخص‬ ‫است سینما برای لطفی مهم است او انقدر سینما راجدی‬ ‫گرفته که توانســته با یک ایده بکر به جهانی تازه رسیده‬ ‫برسد جهانی درگیرکننده که مخاطب را وارد ان می کند‪.‬‬ ‫رضــا تمدن بــا جهانی موازی مواجه اســت و خود را در‬ ‫نگاهی به فیلم «روز صفر»‬ ‫اثری از سعید ملکان‬ ‫اکشـن‬ ‫امنیتـی‬ ‫سفارشـی‬ ‫سیدمحمد قاسمیان‬ ‫«روز صفر» نام فیلمی اســت خوش ساخت‪ ،‬اکشن و ماجراجویی‬ ‫از سعید ملکان چهره ای که پیشتر نام او را در اخبار سیمرغ های‬ ‫بلورین بهترین چهره پردازی جشنواره فیلم فجر به گوش شنیده‬ ‫بودیم‪ .‬ولی اینبار ملکان در قامت کارگردانی ظاهر می شــود که‬ ‫کمتر کسی می تواند «روز صفر» او را فیلم اولش بداند‪.‬‬ ‫در عین حال که ظاهر فیلم در نگاه تماشاگر همچون فیلم هایی‬ ‫امریکایی هنرنمایی می کند‪ ،‬مخاطب به خوبی از نتیجه داستان‬ ‫اطالع دارد و حتی تعلیق فیلم بر پایه احتمال وقوع حادثه ای بنا‬ ‫شده که می دانیم در واقعیت اتفاق نیفتاده است‪.‬‬ ‫نوع قاب بندی ها در کنــار تصویربرداری های فوق العاده‪ ،‬حرکات‬ ‫ب دیدنی‬ ‫خوب دوربیــن در زمان های تعقیب و گریز‪ ،‬رنگ و لعا ‬ ‫فیلم و همچنین طراحی صحنه به دســت سهیل دانش عواملی‬ ‫اســت که به ما نشــان می دهد این فیلم از موفق ترین فیلم های‬ ‫جشنواره سی و هشتم خواهد بود‪.‬‬ ‫در این فیلم امنیتی که به گفته برخی منتقدین‪ ،‬سینمای ایران را‬ ‫به هالیوود نزدیکتر کرده است‪ ،‬مامور فیلم نه جیمز باند است و نه‬ ‫بورن؛ بلکه یک مامور ایرانی است که در جریان فیلم متوجه ان‬ ‫می شویم که برای رسیدن به هدفش یعنی دفاع از خاک کشورش‬ ‫حتی لحظه ای دچار شک و تردید نمی شود‪.‬‬ ‫داســتان این فیلم ملکان که به گفته او با داشــتن بیش از هزار‬ ‫پالن‪ ،‬تدوین سختی هم داشته است مربوط به سلسله عملیات ها‬ ‫و رخدادهایی اســت که از محدوده جغرافیایی اسیا تا اروپا ذهن‬ ‫مخاطب را درگیر اسمی اشنا میکند! «عبدالمالک ریگی»‬ ‫پالن های ابتدایی فیلم معرف حضور گروهک «عبدالمالک ریگی»‬ ‫در کوه ها و زمین های خاکســتری نزدیک مرز ایران و پاکستان‬ ‫اســت که البته می توانست برای شــروع کار بیشتر معرف جنبه‬ ‫ایدئولوژیکی ان گروهک باشد تا جنبه فیزیکی و جنگی ان‪.‬‬ ‫همچنین شناخت مخاطب از شخصیت عبدالمالک‪ ،‬شاید کمی‬ ‫متفاوت تر از بازی ساعد سهیلی در این نقش است‪ .‬ریگی در کنار‬ ‫تمام هوش و ذکاوتی که از ان میشناسیم‪ ،‬شاید ژست و بازی به‬ ‫نسبت جدی تر از ان نیاز داشــت که در بازی سهیلی شاهد ان‬ ‫هستیم و وقتی این موضوع را با انتخاب چهره ای ناشناس به نام‬ ‫ارمین رحیمیان برای نقش ریگی در فیلم «شــبی که ماه کامل‬ ‫شد» مقایســه می کنیم‪ ،‬بیشتر به نقاط ضعف این شخصیت در‬ ‫فیلم «روز صفر» می رسیم‪.‬‬ ‫از طرف دیگر‪ ،‬امیر جدیدی که پیش از «روز صفر» هم تجربه کار‬ ‫با بهرام توکلی را داشت و هم سعید ملکان‪ ،‬می کوشد تا چهره ای‬ ‫جدید از خود به نمایش بگذارد اما در نقاط زیادی از فیلم کمی از‬ ‫محدوده طبیعی بازی خود خارج شده می شود‪ .‬همچون شکاندن‬ ‫قلنج گردن در چندین ســکانس که تا حدودی ان را لوث کرده‬ ‫است‪ .‬اما بازی امیر جدیدی در نقش قهرمان این فیلم‪ ،‬شاید یکی‬ ‫از بهترین تیپ سازی های انجام شده در بین نقش های مربوط به‬ ‫مامورین اطالعات و امنیت تا به امروز بوده است و احتماال بتوان از‬ ‫ان به عنوان الگویی برای تعریف چنین نقش هایی یاد کرد‪.‬‬ ‫یکی از نکته های جذاب در این فیلم‪ ،‬وجود صدای راوی است که‬ ‫گرچه می توانست کمی خالصه تر به روایت گری داستان بپردازد‬ ‫ولی تمام تالش خود را می کند تا به مخاطبی که «روز صفر» برای‬ ‫ان نوعــی تازگی و حس جدید بودن در خود دارد‪ ،‬کمک کند تا‬ ‫راه خود را از درون پیچیدگی های داستان فشرده ان پیدا کند و‬ ‫راحت تر در ماجرای فیلم هدایت شود‪.‬‬ ‫از انجایی که موســیقی در فیلم های اکشن جایگاه ویژه ای پیدا‬ ‫می کند‪ ،‬ســعید ملــکان در اولین فیلمش به ایــن موضوع نگاه‬ ‫خوبی داشــته و در «روز صفر» شــاهد موســیقی قوی در کنار‬ ‫افکت گذاری های خوب و استاندارد می باشیم‪.‬‬ ‫یکی دیگر از نکات قابل توجه در این فیلم‪ ،‬نمایش قدرت «شست‬ ‫و شــوی مغزی» و همچنین «بازی های روانی» در چندین پالن‬ ‫بــود‪ .‬اولین برخورد با این پدیده را در ابتدای فیلم و در جایی که‬ ‫عبدالمالک ریگی در حال صحبت با سربازان خود است می بینیم‬ ‫که به ان ها وعده الهی را یاداور شده و حتی از ایه ای در قران کریم‬ ‫برای اثبات صحبت های خود اســتفاده می کند‪ .‬او به یاران خود‬ ‫می گوید که پاداش کشتن شیعیان‪ ،‬همراهی با پیامبران و دیدار‬ ‫انان در لحظه مرگ اســت‪ .‬در ان طرف داســتان‪ ،‬وقتی قهرمان‬ ‫داستان با نوجوان انتحاری که چندین کیلو بمب به جلیقه خود‬ ‫دارد‪ ،‬تنها می شــود هم با این پدیده رواشناسی به گونه دیگری‬ ‫روبه رو هستیم و متوجه این واقعیت می شویم که تعریف جنگ‬ ‫و مبارزه نباید همواره بصورت فیزیکی باشد و گاهی با گرفتن یک‬ ‫شماره و دادن گوشی موبایل به طرف مقابل می توان او را هر چند‬ ‫برای مدت زمان محدودی به فردی تحت کنترل خود دراورد‪.‬‬ ‫بطور کلی اگر بخواهیم نگاهی فرای نگاه نقد فیلم و یا بررســی‬ ‫جایگاه «روز صفر» در میان دیگر فیلم های جشــنواره ســی و‬ ‫هشتم داشــته باشیم‪ ،‬این فیلم می تواند یک رقیب جدی برای‬ ‫فیلم های ضد ایرانی و تخریبی باشــد که در ســال های اخیر یا‬ ‫به روی پرده ســینما رفته اســت یا بصورت دانلود از سایت های‬ ‫اینترنتی همواره در ســطح وســیعی قابل دسترس بوده است‪.‬‬ ‫درواقع می توان گفت که بعد از مدت ها شــاهد ســاخته شدن‬ ‫فیلم هایی هســتیم که با رنگ و بوی هالیوودی به مبارزه با ان‬ ‫دسته از فیلم هایی می رود که همواره با استفاده از پروپاگاندای‬ ‫خوب غربی‪ ،‬یک کشور خاص را به عنوان ناجی منطقه و حتی‬ ‫جهان به مخاطبان سینما معرفی می کنند‪.‬‬ ‫موقعیت هــای مختلف قــرار می دهد فیلمســاز رضا را به‬ ‫درســتی به مخاطب معرفی می کند اساســا ســاختار که‬ ‫همان تکنیک یا فرم می تواند باشــد بــه کمک مضمون‬ ‫امده به همین دلیل می توانیــم فیلم تعارض را به عنوان‬ ‫یک اثر سینمایی قبول کنیم فیلمی که محتوایش از فرم‬ ‫می اید فرمی که می تواند و جهان اکســپریمنتال فیلم را‬ ‫به ســاختاری محکم پیوند زده اســت‪ ،‬بنابراین فیلمساز‬ ‫مبنــای فیلمش را نمی خواهد مدرن کند و اصال این فیلم‬ ‫نمی تواند مدرن باشد می توانیم به این فیلم از زاویه دیگر‬ ‫نگاه کنیم فیلم روانشناســانه که شخصیت اصلی اش ما را‬ ‫به جهان ذهنی خودش می برد و ما برای هشتاد دقیقه در‬ ‫تعلیق جهان فکریِ رضا گرفتار می شویم‪.‬‬ ‫رضا به درســتی قصه زندگی یا ذهنی اش را جلو می برد‬ ‫و این همراهی مخاطب با اثر همزیســتی جهان فکری با‬ ‫رضاســت یعنی مخاطب در ســکانس هایی نسبت به رضا‬ ‫دلسوزی می کند و گاهی رضا همان مخاطب است موضوع‬ ‫روانشــناختی اثر ربط منطق کامل با عالــم ذهن دارد و‬ ‫جهان موازی از حقایق مهمی ســت که بشر به ان گرفتار‬ ‫شده اما لطفی در بازنمایی کلی یک فرد که با یک مشکل‬ ‫روانی مواجه اســت به مخاطبش هم هشدار می دهد عالم‬ ‫ذهن و افکارهای موازی نزدیک ترین الگوهایی هستند که‬ ‫می توانند مــا را در موقعیت های مختلف قرار بدهند‪ ،‬ایده‬ ‫جهان اثر کامال منطبق‬ ‫دوربین مداربســته و ارتباط ان با‬ ‫ِ‬ ‫است‪.‬‬ ‫این فیلم یک هنر و تجربه کامل است که فیلمسازش هم‬ ‫هنر را می شناســد و هم تجربه کردن را‪ ،‬عالقه فیلمســاز‬ ‫به فرم گرایی و فضای تجربی در راســتای ارائه ی یک اثر‬ ‫مهم روانشناسانه از نکات مهم این فیلم محسوب می شود‬ ‫ِ‬ ‫و همینطور تکنیک در ساختار است که فیلم تعارض را به‬ ‫یک اثر خاص تبدیل کرده است‪.‬‬ ‫حضور رضابهبودی نکته مثبت این فیلم است به طوری که‬ ‫انگار مخاطــب نمی تواند به بازیگر دیگر جز بهبودی برای‬ ‫ایفای نقش رضا فکر کند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫علی نصیریان در مراسم تولد ‪ 85‬سالگی اش‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫نگاه‬ ‫روایت مسعود دلخواه‪:‬‬ ‫مضمون غالب اثار امسال‬ ‫جشنواره دغدغه های اجتماعی و‬ ‫اقتصادی بود‬ ‫مســعود دلخواه کارگردان‪ ،‬مترجم‪ ،‬مدرس‪ ،‬پژوهشــگر و‬ ‫منتقد تئاتر که در سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫فجر به همراه کیومرث مرادی و رضا مهدی زاده مسئولیت‬ ‫داوری اثــار بخش صحنه ای این رویــداد را برعهده دارند‬ ‫درباره کیفیت اثار شــرکت کننده در این دوره از جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬کیفیت اثار شــرکت کننده در‬ ‫این دوره از جشنواره تئاتر فجر بیش از ان چیزی است که‬ ‫انتظار داشتیم و در مجموع راضی کننده بود و خوشبختانه‬ ‫اســتقبال مخاطبــان از اثار نیز بد نبــود‪ .‬او با بیان اینکه‬ ‫نمایش های اجرا شــده در این دوره از جشنواره به لحاظ‬ ‫کیفی تفاوت چندانی با سال های گذشته نداشتند‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬طی چند روزی که از جشنواره تئاتر فجر می گذرد در‬ ‫میان اثار شرکت کننده از تهران و شهرستا نها نمایش های‬ ‫توانمنــد و قــوی را دیدیم اما در حقیقــت اثار ضعیف و‬ ‫متوســط انگشت شــمار بودند و اکثر نمایش ها از کیفیت‬ ‫متوســط رو به باال برخوردار بودنــد‪ .‬تعدادی نمایش های‬ ‫بســیار خوب و در حد مطلوب در این جشــنواره حضور‬ ‫داشــت که اســامی ان ها پس از داوری اعالم خواهد شد‪.‬‬ ‫کارگردان نمایش «هیچ چیز جدی نیست» به نمایندگی‬ ‫از ســوی هیئت داوران بخش صحنه ای ســی و هشتمین‬ ‫جشــنواره بین المللی تئاتر فجر اعالم کرد که کیفیت اثار‬ ‫ایــن دوره از این رویداد رضایت بخــش بود و عنوان کرد‪:‬‬ ‫از انجــا که در این دوره بخش مســابقه بین الملل حذف‬ ‫شده است چند نمایش شرکت کننده در بخش بین الملل را‬ ‫ندیده ام و نمی توانم درا رتباط با کیفیت ان ها اظهارنظری‬ ‫کنم‪ .‬دلخواه ضمن اشــاره به اینکــه وجه قالب موضوعات‬ ‫شــرکت کننده در این جشــنواره دغدغه های اجتماعی و‬ ‫اقتصادی بود‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬اثار نمایشی شرکت کننده در‬ ‫این دوره از جشنواره تئاترفجر عمدتاً موضوعات اجتماعی‬ ‫داشتند و این رویکرد از ویژگی های جشنواره امسال بود‪ .‬در‬ ‫اکثر نمایش های به صحنه امده در این دوره از جشنواره به‬ ‫دغدغه های اجتماعی مردم‪ ،‬معضالت نوجوان ها و جوان ها‬ ‫در دبیرســتان و دانشگاه‪ ،‬مســائل اقتصادی قشر ضعیف‬ ‫جامعه و تهی دســتان و از این دست سوژه های اجتماعی‬ ‫پرداخته شده است‪ .‬او درباره وجه قالب فضا و طراحی های‬ ‫اجرایی اثار شرکت کننده در این جشنواره اظهار کرد‪ :‬اثار‬ ‫قصه گــو و مبتنی بر فرم هر دو در این جشــنواره حضور‬ ‫داشتند؛ کارهای رئالیستی با طراحی و بازی های رئالیستی‬ ‫و اثار غیر رئال و بهره منــد از تکنولوژی و تا حدودی نیز‬ ‫نمایش های فرم گرا‪ .‬خوشبختانه در این جشنواره برای هر‬ ‫نوع سلیقه ای اثر نمایشــی با کیفیت های متفاوت حضور‬ ‫داشت‪ .‬مسعود دلخواه با تاکید بر اینکه وسواس در انتخاب‬ ‫متن به منظور اجرا بسیار حائز اهمیت است‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫انتخاب متن مناســب و درست به منظور اجرا در تضمین‬ ‫موفقیت یک اثر نمایشــی نقش موثری دارد و بیش از ‪50‬‬ ‫درصد تولید یک کار اســت و مابقی به کارگردان و دیگر‬ ‫گروه اجرایی وابســته اســت‪ .‬در این دوره از جشنواره هم‬ ‫شــاهد متون اورژینال بودیم و هم متون اقتباسی از رمان‬ ‫و نمایشــنامه های دیگر و هم نمایشــنامه های غیر ایرانی‪.‬‬ ‫اما انچه که در این جشــنواره جلب توجه می کرد حضور‬ ‫بیشــتر نمایشــنامه های ایرانی با مضامین مردمی بود‪ .‬او‬ ‫گفت‪ :‬بــه نظر من گروه هایی که بــه فعالیت تیم ورک و‬ ‫گروهی عالقه نشــان دادند اثارشــان جلب توجه می کرد‬ ‫و اجرایی داشــتند که روحیه کار جمعــی در ان قوی تر‬ ‫بود‪ .‬به جوان ها توصیه می کنم به گروه شــان اعتماد کنند‬ ‫و ناامید نشــوند و کار تیمی را به نفع منافع جمعی پیش‬ ‫ببرند‪.‬این مدرس در بخشــی از صحبت هایش عنوان کرد‪:‬‬ ‫در این جشنواره شاهد اثار برگزیده ای از دیگر جشنواره ها‬ ‫همچون ائینی ســنتی‪ ،‬دانشــگاهی و اســتانی بودیم که‬ ‫اجراهایی خاص بودند و اســتقبال خوبی از ان ها صورت‬ ‫گرفت‪ .‬این کارگــردان تئاتر در پایان تصریح کرد‪ :‬در این‬ ‫دوره از جشنواره شاهد بازی هایی از بازیگران بسیار خوبی‬ ‫بودیم که جز اســتعدادهای جدید هستند‪ .‬به اعتقاد من‬ ‫در ایــن دوره از جشــنواره نظر هیئــت داوران در بخش‬ ‫بازیگری‪ ،‬کارگردانی و نمایشنامه نویســی بسیار جلب شد‬ ‫اما در بخش های گریم‪ ،‬طراحی لباس و موســیقی چندان‬ ‫همچون سال های گذشته تحت تاثیر قرار نگرفتیم‪.‬‬ ‫هنرمند به ازادیبیاناحتیاجدارد‬ ‫شنبه ‪ ۱۹‬بهمن ماه سومین نشست زندگی تئاتری من به مناسبت تولد‬ ‫علی نصیریان و نکوداشت این هنرمند توسط کانون کارگردانان خانه تئاتر‬ ‫ایران برگزار شد‪ .‬در ابتدای این نشست‪ ،‬مجید گیاهچی‪ ،‬عضو هیئت مدیره‬ ‫کانون کارگردانان خانه تئاتر که اجرای مراســم را بر عهده داشت گفت‪:‬‬ ‫هدف این سلسله نشست ها دعوت از هنرمندان شاخص حوزه تئاتر است‬ ‫تــا از این طریق بتوانیم ماحصل تجربیات این هنرمندان درباره زندگی‬ ‫تئاتری شان را بشنویم‪ .‬بدین گونه با نیم نگاهی به گذشته‪ ،‬دریچه ای برای‬ ‫استفاده از این تجارب در اینده باز می کنیم‪ .‬او گفت‪ :‬نشست امروز به علی‬ ‫نصیریان هنرمند نام اشنا و شاخص کشورمان اختصاص دارد‪ .‬از اولین‬ ‫باری که علی نصیریان مقابل دوربین فیلم «گاو» قرار گرفت‪ ،‬پنجاه سال‬ ‫می گذرد و ایشان به صورت پیوسته در این عرصه فعالیت کردند‪ .‬استمرار‬ ‫داشتن در کنار کار با کیفیت امر بسیار سختی است که علی نصیریان به‬ ‫خوبی از عهده این کار برامده است‪.‬‬ ‫سپس شهرام گیل ابادی‪ ،‬مدیرعامل خانه تئاتر گفت‪ :‬مرور عمر شریف‬ ‫علی نصیریان برای ما دســتاورد های فراوانــی دارد‪ .‬درباره این هنرمند‬ ‫می توان سال ها حرف زد‪ .‬متاسفانه ما از بزرگان خود به راحتی عبور کرده‬ ‫و زندگی ان ها را تحلیل نمی کنیم‪ .‬علی نصیریان هم یکی از کسانی است‬ ‫که می توان از تحلیل زندگی او به درس های ارزشمندی رسید‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫خود علی نصیریان نگاه انتقادی و تحلیل گر دارند و این اندیشه انتقادی‬ ‫را می توان از اولین نوشته ایشان «بلبل سرگشته» دید‪ .‬علی نصیریان از‬ ‫مردم شروع می کند و به مردم می رسد و جذابیت زندگی او از همین نقطه‬ ‫اغاز می شود‪ .‬ما نیاز داریم که زندگی علی نصیریان را تبارشناسی کنیم و‬ ‫بفهمیم که دستاورد های او برای اینده هنر ایران چه بوده است‬ ‫گیل ابادی گفــت‪ :‬در اثار علی نصیریان ایین های ایرانی موج می زند و‬ ‫نمایش هایش مردم گرا هستند‪ .‬اثار ایشان درس هایی هستند که ما باید‬ ‫با معرفت و پژوهش ان ها را بررســی کرده و نکته برداری کنیم‪ .‬ما باید‬ ‫هنرمندان را ارج بنهیم‪ .‬متاسفم از این که امروز اندیشه و معرفت عقب‬ ‫رانده می شود‪ ،‬چون این گونه جهل پیش روی می کند و کل جامعه را در بر‬ ‫گرفته و از نظم اجتماعی دور می شود‪ .‬جامعه ای هم که از نظم اجتماعی‬ ‫دور می شود پیش روی ندارد‪ .‬اما حاال امیدوارم بیان تاریخ شفاهی زندگی‬ ‫اســتاد علی نصیریان در این نشست‪ ،‬طلیعه ای باشد برای پژوهش های‬ ‫اینده ما تا از ایشان بیشتر یاد بگیریم‪ .‬در ادامه ایرج راد‪ ،‬گفت‪ :‬من در اداره‬ ‫برنامه های تئاتر‪ ،‬در گروه تئاتر «مردم» به سرپرستی استاد علی نصریان‬ ‫بودم‪ .‬همه ما با اثار ارزشمند این هنرمند اشنا هستیم‪ ،‬اما فراتر از این اثار‪،‬‬ ‫علی نصیریان را می توان پایه گذار سبک جدید تئاتر ما بعد از نمایش های‬ ‫الله زاری دانست‪ .‬بعد از سوختن تئاتر سعدی‪ ،‬اداره هنرهای دراماتیک‬ ‫شکل می گیرد و هنرمندان ما در این اداره پایه های نوین هنر دراماتیک‬ ‫را شــکل می دهند‪ .‬علی نصیریان هم در سال ‪ ۱۳۳۶‬که اداره هنرهای‬ ‫دراماتیک تاسیس می شود‪ ،‬فعالیت خود را در ان سازمان شروع کرد‪.‬‬ ‫او گفت‪ :‬علی نصریان ‪ ۷۰‬ســال به صورت مستمرانه کار نمایشی انجام‬ ‫می دهد‪ .‬من سال ‪ ۱۳۴۷‬به گروه تئاتر «مردم» پیوستم و باید بگویم که‬ ‫بزرگانی در این گروه فعالیت می کردند که تنها دغدغه شان هنر و نمایش‬ ‫بود‪ .‬علی نصیریان سنت های ایرانی را با سبک های مدرن تلفیق می کرد و‬ ‫به روی صحنه می برد‪ .‬این بزرگ مرد مثل کوه پشت جریان تئاتر ایستاده‬ ‫بود و باعث می شــد که تماشاگر تئاتر با عشق و اشتیاق برای تماشای‬ ‫نمایش به سالن بیاید‪.‬‬ ‫راد بیان کرد‪ :‬علی نصیریان‪ ،‬نمایش ها را در سراســر ایران اجرا می برد و‬ ‫بیشترین چیزی که این هنرمند بدان قائل بود‪ ،‬نظم و انضباط تئاتری بود‪.‬‬ ‫منشور اخالقی تئاتر‪ ،‬رکن اصلی کار او بود و هیچ گاه به یاد ندارم که دیر‬ ‫سر تمرین امده باشد‪.‬‬ ‫اینبازیگرگفت‪:‬یادماستکهعلینصیریانپیکانصفرکیلومتریخریده‬ ‫بود که در ان زمان ارزش مادی بسیاری داشت‪ .‬او با ان ماشین سر تمرین‬ ‫امده بود و جای پارک پیدا نمی کرد‪ .‬برای این که دیر سر تمرین حاضر‬ ‫نشود ماشین خود را در جای پارک کوچکی پارک کرد و به موقع سر اجرا‬ ‫حاضر شد‪ .‬یعنی نظم او در زندگی مثال زدنی است‪.‬‬ ‫او بیــان کرد‪ :‬برای من علی نصیریان چیزی فراتر از هنرش اســت که‬ ‫انسانیت نام می گیرد‪ .‬من برای تمام زحمات این هنرمند و وارستگی و‬ ‫بزرگی او دستشان را می بوسم‪.‬‬ ‫سپس داریوش مودبیان‪ ،‬گفت‪ :‬ما امشب با عنوان «زندگی تئاتری من»‬ ‫دور هم جمع شدیم‪ .‬علی نصیریان ستودنی و منشوری بلوری و درخشان‬ ‫با صدها جلوه و پرتو رنگارنگ است‪ .‬او در وجه نویسنده بسیار ستودنی‬ ‫است که اثار او تولد تئاتر جدید کشور ما را رقم زد‪ .‬اشنایی من با علی‬ ‫نصیریان نویسنده با «بلبل سرگشته» بود‪ .‬این نمایشنامه را او در سال‬ ‫‪ ۱۳۳۵‬نگاشته است که در ان زمان ‪ ۲۲‬ساله بودند‪ .‬او برای این نمایشنامه‬ ‫برنده جایزه هم شــد ه است‪ ،‬در واقع سراغاز تئاتر نوین ما هم با همین‬ ‫نمایشنامهبود‪.‬‬ ‫نمایشــنامه های او به چند دســته تقسیم می شــوند‪ .‬نمایش هایی با‬ ‫بهره گیری از فرهنگ ایرانی نوشته‪ ،‬نمایش هایی که واقع گرایانه هستند‬ ‫و نمایشنامه هایی که با رویکرد سیاه بازی نوشته شده اند اما حرف امروز‬ ‫ما را می زند‪.‬‬ ‫مودبیان گفت‪ :‬در راس هرم منشور چند جلوه این هنرمند‪ ،‬بازیگری اش‬ ‫جای می گیرد‪ .‬علی نصیریان ابتدا در سال ‪ ۱۳۲۹‬در کالس های اسماعیل‬ ‫مهرتاش شرکت کرده و خود را برای صحنه اماده می کند‪ .‬سپس در سال‬ ‫‪ ۱۳۳۲‬تا زمان اتش گرفتن تئاتر سعدی در این تئاتر کاراموزی می کند‪.‬‬ ‫او خود را درگیر سبک خاصی از بازیگری نمی کند و تمامی سبک ها را یاد‬ ‫می گیرد‪ .‬اخالق حرفه ای‪ ،‬تسلط بر صدا و بیان و مهارت در تغییر لحن‪،‬‬ ‫امادگی بدنی‪ ،‬تخیل‪ ،‬وقت شناسی‪ ،‬دقت‪ ،‬صداقت در رفتار و کردار و ارتباط‬ ‫با بازیگر رو به رو از نکات بازیگری علی نصیریان است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬اما او در کارگردانی هم مثال زدنی است‪ .‬کارگردانی های او در‬ ‫تئاتر قابل اعتنا و قابل بررسی هستند‪ ،‬کارهای این کارگردان از ابتدا برای‬ ‫من کالس درس بود‪ .‬او در کارگردانی هم خود را به سبک خاصی محدود‬ ‫نمی کرد‪ .‬علی نصریان در وجه مدیریتی هم بی نظیر است و در‪ ۲۵‬سالگی‬ ‫گروه تئاتر «مردم» را پایه گذاری می کند‪ .‬طرح اعزام کارشناس تئاتر از‬ ‫تهران به شهرستان نیز با پایه گذاری علی نصیریان شکل گرفت‪ .‬جشنواره‬ ‫«تئاتر شهرستان ها» از جمله طرح های ایشان بود که در دوران مدیریتی‬ ‫این هنرمند رخ داد‪ .‬مودبیان گفت‪ :‬من این توفیق را داشتم که در سالیان‬ ‫دراز از نزدیکان او باشم و در این سال ها فهمیدم که او چیزی فراتر از یک‬ ‫هنرمند است‪ .‬نصیریان انسانی تمام و کمال و وجودش به تمامی مهر و‬ ‫شــعور است‪ .‬مردم دوست و مردم دار است‪ .‬ستودنی است اما ستایش را‬ ‫برنمی تابد‪.‬‬ ‫فرهاد ائیش‪ ،‬بازیگر‪ ،‬در ادامه به روی صحنه امد و گفت‪ :‬من از دوره جوانی‬ ‫و نوجوانی عاشق علی نصیریان بودم‪ ،‬در ان دوره جرئت رفتن به تئاتر را‬ ‫نداشتم‪ ،‬اما شنیده بودم که علی نصیریان در تئاتر ‪ ۲۵‬شهریور (سنگلج)‬ ‫ی هم که‬ ‫کار می کند‪ .‬من به ان تئاتر می رفتم تا به ایشان سالم کنم‪ .‬زمان ‬ ‫فیلم «اقای هالو» را دیدم به شدت تحت تاثیر این هنرمند قرار گرفتم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬من در یک تصادف اتومبیل پدرم را از دســت دادم و همواره‬ ‫به دنبال الگوی پدری می گشتم و علی نصیریان برای من همان الگو بود‪.‬‬ ‫من برای تحصیل در رشته هنر به امریکا رفتم و در ابتدا فکر نمی کردم‬ ‫که بازیگر شوم‪ .‬اما نیرویی ناخوداگاه من را به سمت تئاتر می کشید‪ .‬در‬ ‫امریکا یک گروه تئاتری متشــکل از دانشجوهای ایرانی تشکیل دادم و‬ ‫نمایش های زیادی بر صحنه بردم‪ .‬در ان زمان یکی از ارزوهای من این بود‬ ‫که بتوانم روزی یک ساعت جلوی علی نصیریان بنشینم و با او گفت وگو‬ ‫کنم‪ .‬من تحت تاثیر جنبش های هنری اواخر ده ه شــصت‪ ،‬موجودی‬ ‫بسیار انارشیست شده بودم اما انگیزه نشستن کنار علی نصیریان باعث‬ ‫ایجاد یک طرح نمایشنامه دو نفره در عرض چند روز در ذهن من شد‪.‬‬ ‫اسم این نمایش «هفت شب با مهمان ناخوانده» بود‪ .‬داستان این نمایش‬ ‫درباره یک جوان ایرانی انارشیست‪ ،‬تاریک و بدبین ساکن امریکا است‬ ‫که مهمانی ناخوانده به خانه او می رود‪ .‬من جرئت کردم به علی نصیریان‬ ‫زنگ زدم و طرح ام را برای ایشان تعریف کردم‪ .‬علی نصیریان قبول کرد‬ ‫که در ان نمایش ایفای نقش کند و نه تنها توانستم ان دو ساعت را کنار‬ ‫ایشان بنشینم بلکه موفق شدم بارها با ایشان به روی صحنه بروم‪ .‬او گفت‪:‬‬ ‫چیزی که علی نصیریان را برای من خارق العاده می کند‪ .‬سادگی در عین‬ ‫پیچیدگی اش است‪ .‬او پندار‪ ،‬کردار و رفتارش به دور از هر حاشیه و زشتی‬ ‫است و من بعد از اشنایی با ایشان وارد فاز جدیدی از زندگی خودم شدم‪.‬‬ ‫ســپس علی نصیریان با تشویق حضار به روی صحنه امد و گفت‪ :‬من‬ ‫سرگذشت زندگی ام را بسیار تعریف کرده ام‪ .‬در نوجوانی رادیو تازه به ایران‬ ‫امده بود‪ ،‬اما ما در خانه رادیو نداشتیم‪ .‬من در رادیوی همسایه تصنیف ها‬ ‫را گوش می دادم و نوارشان را می خریدم و در خانه می خواندم‪ .‬مادرم هم‬ ‫در کنار خواندن من دایره می زد‪ .‬شب ها هم با پدر به قهوه خانه می رفتم‬ ‫و نقالی گوش می دادم و همه این ها سراغاز عالقه من به هنر شد‪ .‬او ادامه‬ ‫داد‪ :‬سپس در مدرسه برای بازی در یک نمایش تست دادم‪ .‬قبول شدم‬ ‫و بازیگری من شروع شد‪ .‬من زمانی که عشق و عالقه به تئاتر را دریافتم‪،‬‬ ‫به دنبال کالس گشتم و در اموزشگاه ثبت نام کردم و بعد به تئاتر سعدی‬ ‫رفتم‪ .‬نصیریان گفت‪ :‬سپس به‪ ۲۸‬مرداد سال‪ ۳۲‬رسیدم که تئاتر سعدی‬ ‫اتش گرفت‪ .‬ناگهان دیدم که هنرستان هنرپیشگی‪ ،‬دانشجو می پذیرد‬ ‫و من به ان جا رفتم‪ .‬مشــغول کارهای کوچک تئاتری بودم که به اقای‬ ‫سرکسیان معرفی شدم‪ .‬او نمایشنامه ای را می خواست به صحنه ببرد با‬ ‫عنوان «جنوب» که با سبک بازیگری استانیسالوسکی ان را کارگردانی‬ ‫می کرد‪ .‬این سبک برای من جذاب بود و تازه از ان روز ان را شناختم‪ .‬او‬ ‫ادامه داد‪ :‬ما در بازیگری تظاهر می کنیم و یکی از روش های تظاهر کردن‬ ‫برایرسیدنبهنقشالهامگرفتنوسبکبازیگریاستانیسالوسکیاست‪.‬‬ ‫یعنی به اندازه ای نقش را در ذهنت بپروری که با احساس درونی ات‪ ،‬کاراکتر‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬نصیریان گفت‪ :‬من روزی با سرکسیان به کتاب فروشی رفتم‬ ‫و کتاب «زندگی تئاتری من» نوشته استانیسالوسکی را خریدیم‪ .‬به هر‬ ‫زحمتی که بود کتاب را ترجمه کردیم و از ان یاد گرفتیم‪ .‬نصیریان گفت‪:‬‬ ‫ما همه در خانه سرکســیان تئاتر نوین ایران را یاد گرفتیم‪ .‬او شــاید از‬ ‫نظر کارگردانی خیلی بزرگ نبود اما همه ما را به دور خود جمع کرد و‬ ‫سرنخی را نشان مان داد تا بازیگری را از راه درست دنبال کنیم و بی شک‬ ‫او پایه گذار تئاتر نوین ایران است‪ .‬این بازیگر گفت‪ :‬یاداوری این مسئله‬ ‫خالی از لطف نیست که جعفر والی در جایی گفته بود فیلم «گاو» اماده‬ ‫بود و مهرجویی دوربین گذاشت و فیلم را گرفت‪ .‬اما من باید بگویم که‬ ‫این طور نیست‪ .‬بازی عزت اهلل انتظامی را داریوش مهرجویی هدایت کرد و‬ ‫نباید حقوق معنوی مهرجویی را پایمال کنیم‪ .‬در واقع من این گفته جعفر‬ ‫والی را قبول ندارم‪ .‬این بازیگر گفت‪ :‬حقوق ما برای کارگردانی چهارصد‬ ‫تومان بود‪ ،‬برای نقش اصلی دویست و پنجاه تومان و برای نقش های دوم‬ ‫و سوم دویست تومان بود‪ .‬ما این دستمزد را از فرهنگ و هنر می گرفتیم‪.‬‬ ‫در تماشاخانه «سنگلج» هم پول گیشه را منهای پانزده درصد می گرفتیم‪.‬‬ ‫البته دکور و لباس مان را فرهنگ و هنر تامین می کرد‪ .‬درباره قیمت بلیت‬ ‫هم در تماشاخانه «سنگلج» نیز بالکن چهار تومان و همکف شش تومان‬ ‫بود‪ .‬نصیریان یاداور شد‪ :‬ما با گروه های تئاتری کار می کردیم‪ .‬االن نمی دانم‬ ‫چه قدر امکان تشکیل گرو های تئاتری وجود دارد ولی اعتقاد دارم که تئاتر‬ ‫جریان و گروه الزم دارد‪ .‬یعنی برای داشتن یک تئاتر خوب هم نیازمند‬ ‫جریان تئاتری هستیم و هم گروهی که اجرا را به صحنه ببرد‪ .‬این بازیگر‬ ‫در پاسخ به این سوال که جایگاه تئاتر ملی ما کجا است‪ ،‬گفت‪ :‬من امروز‬ ‫خیلی توان جسمی ندارم که به تماشای همه اجراها بروم‪ .‬برای همین‬ ‫خیلی در جریان نمایش های امروز نیستم‪ .‬اما هیچ حکم و دستورالعملی‬ ‫برای تئاتر وجود ندارد‪ .‬ما نیازمند ازادی بیان هستیم تا هرچه که هنرمند‬ ‫فکر می کند را بر صحنه جان ببخشد‪.‬‬ ‫نصیریان در پایان گفت‪ :‬من عزت اهلل انتظامی را خیلی دوســت داشتم‪.‬‬ ‫روحیه ما به هم نمی خورد او خیلی شــوخ بود و من بسیار جدی بودم‪.‬‬ ‫نسبت به بازی هم انتقاد هم داشتیم‪ ،‬اما او را خیلی قبول داشتم‪ .‬متاسفانه‬ ‫من شانس این را نداشتم که با حمید سمندریان و بهرام بیضایی کار کنم‪.‬‬ ‫سپس کارت افتخاری عضویت علی نصیریان در کانون کارگردانان «خانه‬ ‫تئاتر» به ایشان اهدا شد‪.‬‬ ‫شهرام کرمی مدیرکل هنرهای نمایشی اعالم کرد‪:‬‬ ‫کمکهزینهگروه های «تئاترفجر»تسویهشد‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی اعالم کرد که همزمان‬ ‫با اخرین روز اجراهای سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللیتئاترفجر‪،‬تمامیکمکهزینهگروه های‬ ‫نمایشــی حاضر در جشنواره تسویه شد‪ .‬شهرام‬ ‫کرمی مدیرکل هنرهای نمایشی درباره وضعیت‬ ‫تسویه کمک هزینه گروه های نمایشی حاضر در‬ ‫سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫گفت‪ :‬یکشنبه ‪ ۲۰‬بهمن و در اخرین روز سی و‬ ‫هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬تمامی‬ ‫کمک هزینه گروه های نمایشی در حال پرداخت و‬ ‫تسویه است‪ .‬ما می خواستیم طی چند روز گذشته‬ ‫قســط دوم کمک هزینه ها را پرداخت کنیم که‬ ‫به دلیل مراحل اداری این امر طول کشــید ولی‬ ‫خوشبختانه امروز کل مبلغ کمک هزینه ها تسویه‬ ‫می شــود‪ .‬وی یاداور شــد‪ :‬تنها بخش تعهدات‬ ‫اجرایی و هنری ســی و هشتمین جشنواره بین‬ ‫المللی تئاتر فجر نظیر هزینه های چاپ و اقامت‬ ‫و مواردی از این دســت می ماند که این تعهدات‬ ‫هم با دریافت کامل اعتبار جشنواره‪ ،‬تا پایان سال‬ ‫تسویه می شوند‪ .‬مدیرکل هنرهای نمایشی اظهار‬ ‫کرد‪ :‬خوشبختانه امسال بر خالف سال گذشته‪،‬‬ ‫توانســتیم تعهدات گروه های نمایشی حاضر در‬ ‫جشنواره را به موقع پرداخت کنیم‪ .‬من همینجا از‬ ‫‪ ۱۲۱‬گروه‪ ،‬هنرمندان و مخاطبان شرکت کننده‬ ‫در جشــنواره که کمک کردند جشنواره سی و‬ ‫هشتم تئاتر فجر به نحو شایسته ای برگزار شود‪،‬‬ ‫قدردانی می کنم و امیدوارم با برنامه ریزی هایی که‬ ‫انجام می شــود دوره های بعدی جشنواره هر چه‬ ‫با شکوه تر برگزار شــوند‪ .‬کرمی درباره وضعیت‬ ‫تسویه بودجه های حمایتی گروه های نمایشی که‬ ‫در طول سال ‪ ۹۸‬اجرای عمومی داشته اند‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬همچنان از ابتدای ســال جاری بودجه های‬ ‫حمایتی گروه های نمایشی را پرداخت نکرده ایم‬ ‫زیرا اعتبار و بودجه های حمایتی خود را دریافت‬ ‫نکرده بودیم‪ .‬در تالش هستیم تا پایان سال جاری‪،‬‬ ‫حداقل بودجه های حمایتــی اجراهای عمومی‬ ‫گروه های به صحنه رفته در نیمه اول سال ‪ ۹۸‬را‬ ‫پرداخت و تسویه کنیم‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مراسم‬ ‫اسکار ‪ 2020‬برای دومین‬ ‫سال متوالی مجری اصلی ندارد و‬ ‫کسانی که نامزدها را اعالم می کنند‪ ،‬مراسم را‬ ‫می چرخانند‪ .‬چند روز مانده به برگزاری این رویداد‪،‬‬ ‫لیست کامل نامزدها اعالم شدند و در این میان «جوکر»‬ ‫با کسب ‪ ۱۱‬نامزدی پیش تاز این رقابت شد و «‪،»۱۹۱۷‬‬ ‫«روزی روزگاری در هالیوود» و «مرد ایرلندی» با ‪ ۱۰‬نامزدی‬ ‫در مکان بعدی جای گرفتند‪ .‬اما نامزدهای بهترین موسیقی‬ ‫متن این رویداد سینمایی فیلم های جوکر‪ ،‬زنان کوچک‪ ،‬‬ ‫ِ‬ ‫داستان ازدواج‪ 1917 ،‬و جنگ ستارگان‪ :‬خیزش اسکای‬ ‫واکر هستند؛ همچنین ترانه های راکت من ‪ ،‬خط شکنی‪،‬‬ ‫فروزن ‪ 2‬و هویت نیز به عنوان کاندیداهای بهترین‬ ‫ترانه مطرح هستند‪ .‬به همین بهانه نگاهی به‬ ‫برندگان این رشته در اسکار در ده‬ ‫ِ‬ ‫سال اخیر داشته ایم‪:‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 21‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1197‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫اخبار‬ ‫پیام معاون امور هنری‬ ‫به سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫شرح شریف هنر در شیدایی روزگار‬ ‫«انقالب» شنیدنی است‬ ‫گزارش «هنرمند» از اسکار موسیقی فیلم ‪۲۰۲۰‬‬ ‫از «جوکر» و «‪»1917‬‬ ‫تا «مردایرلندی»‬ ‫‪:2011‬شبکه یاجتماعی‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫‪ – Hours 127‬ای‪ .‬ار‪ .‬رحمان‬ ‫‪ – How to Train Your Dragon‬جان پاول‬ ‫‪ – Inception‬هانس زیمر‬ ‫سخنرانیپادشاه–الکساندردسپال‬ ‫برنده ی جایزه ی بهترین موسیقی متن فیلم اسکار سال ‪ 2011‬فیلم «شبکه‬ ‫اجتماعی» به کارگردانی دیوید فینچر بود‪ .‬موسیقی این فیلم حاصل همکاری‬ ‫ِ‬ ‫ســاخت موســیقی‬ ‫«ترنت رزنر» و «اتیکاس راس» بود‪ .‬همکاریِ این دو در‬ ‫برای فیلم های دختری با خالکوبی اژدها و دختر گم شده ادامه یافت‪« .‬شبکه‬ ‫اجتماعی» در حالی توانســت اسکار بهترین موسیقی متن را دریافت کند که‬ ‫رقیبی چون «هانس زیمر» در این رویداد حضور داشت‪ .‬موسیقی فیلم «شبکه ی‬ ‫اجتماعی»‪« ،‬دارک امبینت» است‪ .‬دارک امبینت یکی از زیر شاخه های سبک‬ ‫امبینت هست که دارای ویژگی هایی همچون ترس‪ ،‬شومی یا ناسازگاری است‪.‬‬ ‫ریشه های این موسیقی به دهه ی ‪ 1970‬بر می گردد؛ اما در دهه های ‪ 1980‬و‬ ‫‪ 1990‬با شروع جدیدی هم زمان با ورود دستگاه های جدیدی همچون سینتی‬ ‫سایزر و تکنولوژی های روز همراه بود‪« .‬مایکل ترنت رزنر»‪ ،‬اهنگ ساز‪ ،‬خواننده‪،‬‬ ‫ترانه ســرا‪ ،‬نوازنده ی سازهای مختلف و تهیه کننده ی موسیقی امریکایی و از‬ ‫هنرمندان شاخص موسیقی اینداستریال است‪ .‬او با گروه هایی از جمله اپشن‪،۳۰‬‬ ‫پ ُورم همکاری داشته است‪ .‬روزنامه لس انجلس تایمز از رزنر‬ ‫اگزتیک بردز و ت ِی ‬ ‫به عنوان یکی از «تحسین برانگیزترین نقش افرینان» در سبکی که ارائه می کند‬ ‫یاد کرده است‪ ،‬همچنیندر سال ‪ ۱۹۹۷‬مجله تایم این هنرمند را در لیست ‪۲۵‬‬ ‫نفره ی«پرنفوذترینامریکایی ها»قرارداد‪.‬اوطیسال هایفعالیتموسیقی اشبا‬ ‫هنرمندان مختلفی از سبک های گوناگون همکاری داشت ه است که از میان ان ها‬ ‫می توان به دیوید بویی‪ ،‬ادرین بلو‪ ،‬سائول ویلیامز و مریلین منسون که اشاره کرد‪.‬‬ ‫«اتیکاس راس» نیز از سال ‪ ۱۹۹۲‬میالدی تاکنون مشغول فعالیت بود ه است‪.‬‬ ‫‪ 2012‬ارتیست‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫ماجراهای تن تن – جان ویلیامز‬ ‫هوگو – هاوارد شور‬ ‫بندزنخیاطسربازجاسوس–البرتوایگلسیاس‬ ‫اسب جنگی – جان ویلیامز‬ ‫فیلم «ارتیست» به صورت صامت و سیاه‪-‬سفید فیلم برداری شد و منتقدان از‬ ‫این فیلم تمجید بسیاری کردند‪ .‬این فیلم صامت در‪ ۵‬رشته (بهترین فیلم سال‪،‬‬ ‫بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین بازیگر مرد‪ ،‬بهترین موسیقی متن‪ ،‬بهترین طراحی‬ ‫متن این فیلم ساخته ی «لودویک‬ ‫لباس) برنده جایزه اسکار شــد‪ .‬موسیقی ِ‬ ‫بورس» ‪-‬اهنگساز فرانسوی‪ -‬همان سالی که اسکار را به دست اورد‪ ،‬توانست‬ ‫ان خود کند‪ .‬او در موسیقی این اثر یک تجربه ی‬ ‫جایزه ی «گلدن گلوب» را نیز از ِ‬ ‫نوشتن موسیقی متن اصلی‬ ‫نادر را پیش روی مخاطبان گذاشت‪ ،‬ضمن انکه‬ ‫ِ‬ ‫یک فیلم صامت به طور جداگانه یک تجربه منحصر به فرد به حساب می اید‪.‬‬ ‫متنایناثررامی تواننقطه یعطفکارهایاهنگسازفرانسویدانست‪.‬‬ ‫موسیقی ِ‬ ‫«لودویک بورس» حرفه خود را با اهنگسازی برای کارهای تبلیغاتی اغاز کرد و‬ ‫پس از ان به فیلم های کوتاه روی اورد‪ .‬او بیشــترین همکاری را با کارگردان‬ ‫فرانسوی‪ ،‬میشل ازاناویسوس‪ ،‬داشته است‪.‬‬ ‫‪ 2013‬زندگی پی‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫انا کارنینا – داریو ماریانلی‬ ‫ارگو – الکساندر دسپال‬ ‫لینکلن–جانویلیامز‬ ‫‪ – Skyfall‬توماس نیومن‬ ‫«زندگی پی» اثر «یان مارتل» با اهنگ ســازی «مایکل دانا» توانست اسکار‬ ‫ان خود کند‪ .‬این دو هنرمند سابقه ی همکاری های‬ ‫موسیقی سال ‪ 2013‬را از ِ‬ ‫بی شماری با یکدیگر داشته اند‪« .‬دانا» در موسیقی این فیلم از ترکیب عناصر‬ ‫غربی و شرقی بهره برد‪( .‬به خصوص در پرده ی اول فیلم) او از موسیقی فرانسوی‬ ‫و هندی برای تاثیرگذاری بیشتر استفاده کرد‪« .‬دانا» در بخش هایی از موسیقی‬ ‫این اثر از ســازهای سه تار و اکوردئون و چندین ساز دیگر بهره برده است‪ .‬در‬ ‫قطعه ی «عمیق ترین نقطه روی زمین» صدای شیپور و سرنا همراه با صدای‬ ‫گروه کر شــنیده می شود و این جدای از بخش های ارکسترال اثر است‪« .‬دانا»‬ ‫برای هر کدام از شــخصیت های فیلم‪ ،‬موسیقی جداگانه ای را مدنظر قرار داده‬ ‫نوشتن نت های پیچیده‪ ،‬موسیقی خود را به روشنی و‬ ‫است‪ .‬اهنگ ساز به جای‬ ‫ِ‬ ‫سرراستی بیان کرد و البومی که از موسیقی این فیلم ارایه داد‪ ،‬با استقبال بسیار‬ ‫زیاد مخاطبان روبه رو شد‪ .‬این فیلم نامزد یازده جایزه اسکار و سه جایزه گلدن‬ ‫گلوب از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی شد‪.‬‬ ‫‪ 2014‬جاذبه‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫کتاب دزد – جان ویلیامز‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫او – ‪ William Butler‬و اون پلت‬ ‫فیلومنا–الکساندردسپال‬ ‫نجات اقای بنکس – توماس نیومن‬ ‫فضای فیلم «جاذبه» در خارج از سیاره زمین رخ می دهد و موسیقی «استیون‬ ‫ِ‬ ‫وحشــت ناشی از ان را به خوبی نشان می دهد‪ .‬پرایس در این‬ ‫پرایس» فضای‬ ‫سال رقبای سرسختی داشت که توانست همه شان را کنار بزند‪ .‬او از سال ‪۱۹۹۶‬‬ ‫میالدی تاکنون مشغول فعالیت بوده است‪ .‬موسیقی این فیلم در همان سال‬ ‫توانستجایزهبفتایبهترینموسیقیفیلموجایزهانجمنمنتقدانپخش کننده‬ ‫ان خود کند و در «گلدن گلوب» نیز نامزد شود‪ .‬اهنگ ساز در این‬ ‫فیلم را نیز از ِ‬ ‫اثر تالش کرده است تا با اثرش‪ ،‬داستان مقاومت قهرمانانه انسان برای زنده ماندن‬ ‫در شرایط دشوار را روایت کند‪« .‬پرایس» نوازنده گیتاری است که اولین حضور‬ ‫خود را در دنیای فیلم با همکاری با ترور جونز در کارهایی چون ‪Dinotopia‬‬ ‫و «لیگ اقایان فوق العاده» اغاز کرد‪ .‬پیش از اینکه اهنگسازی خود را در سال‬ ‫‪ 2011‬در کمدیِ علمی ‪ -‬تخیلی بریتانیایی «حمله به بلوک» اغاز کند‪ ،‬حرکت‬ ‫او به سمت ویرایش و ِ‬ ‫ادیت موسیقی‪ ،‬او را به همکاری با اهنگسازان مختلفی نظیر‬ ‫هاوارد شور‪ ،‬انه دادلی‪ ،‬پاتریک دویل‪ ،‬هانس زیمر و دیوید ارنولد سوق داد‪ .‬با این‬ ‫دو موسیقی در سال ‪ 2013‬به ویژه «جاذبه»‪ ،‬پرایس خود را به عنوان استعدادی‬ ‫جدید در دنیای فیلم با اینده ای روشن و درخشان معرفی کرد‪« .‬پرایس» در‬ ‫مصاحبه ای با هافینگتون پست درباره ی موسیقی این فیلم گفته است‪« :‬کوارون‬ ‫دوست داشت از صداهایی استفاده کند که توسط فضانورد شنیده می شود‪ .‬شما‬ ‫صداهایی از داخل لباس فضانوردی انها را خواهید شنید‪ ،‬اگر انها چیزی را لمس‬ ‫یا احساس کنند‪ ،‬شما لرزشی را که انها می شنوند خواهید شنید‪ ،‬اما شما هیچ‬ ‫صدای خارجی را نمی شنوید‪ .‬ما می دانیم که موسیقی مسئول چیزهای زیاد‬ ‫دیگری اســت‪ .‬از من خواسته شده بود که سعی کنم صداهایی را ایجاد کنم‬ ‫که صداهایی معمولی باشند‪ .‬شما صدای انفجاری را در فیلم نخواهید شنید؛ اما‬ ‫ممکن است نوسانات موسیقی ای را بشنوید که ان را انعکاس می دهد‪ .‬در اینجا‬ ‫موسیقی کار صداهای معمول و مرسوم را انجام می داد در حالی که گروه صدا می‬ ‫توانستند کار جالب خود را انجام دهند‪».‬‬ ‫‪ 2015‬هتل بزرگ بوداپست‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫بازیتقلید–الکساندردسپال‬ ‫بین ستاره ای – هانس زیمر‬ ‫اقای ترنر (فیلم) – ‪Gary Yershon‬‬ ‫نظریههمه چیز–یوهانیوهانسون‬ ‫«الکســاندر دسپال» در این سال با حضو ِرهانس زیمر و موسیقی فوق العاده «‬ ‫‪ » Interstellar‬بخت کمی برای برنده شــدن داشت‪ ،‬اما در کمال ناباوری‪،‬‬ ‫جایزه اسکار بهترین موسیقی متن را برای فیلم هتل بزرگ بوداپست دریافت‬ ‫کرد‪ .‬او که اهنگساز و رهبر ارکستر فرانسوی است‪ ،‬در موسیقی این فیلم توجه‬ ‫فوق العاده ای به جزئیات کرده است و در موسیقی اش صحنه های تعقیب و گریز‪،‬‬ ‫داستان های عاشقانه و نوستالوژی را به نمایش گذاشته است‪« .‬دسپال» در همان‬ ‫سالبرنده یجایزهبفتانیزبرایموسیقیاینفیلمشد‪.‬اوهمچنینبرنده یجایزه‬ ‫اسکار بهترین موسیقی فیلم برای فیلم شکل اب نیز شده است‪ .‬دسپال طیف‬ ‫گسترده ای از فیلم ها‪ ،‬از فیلم های مستقل با بودجه ی کم تا بالکباسترهای بزرگ‬ ‫همچون ملکه‪ ،‬قطب نمای طالیی‪ ،‬مورد عجیب بنجامین باتن‪ ،‬گرگ ومیش‪ :‬ماه‬ ‫نو‪ ،‬اقای فاکس شگفت انگیز‪ ،‬هری پاتر و یادگاران مرگ – قسمت اول و قسمت‬ ‫دوم‪ ،‬سخنرانی پادشاه‪ ،‬دختر دانمارکی‪ ،‬قلمرو طلوع ماه‪ ،‬ارگو‪ ،‬ظهور نگهبانان‪،‬‬ ‫سی دقیقه پس از نیمه شب‪ ،‬گودزیال‪ ،‬بازی تقلید‪ ،‬شکست ناپذیر‪ ،‬زندگی پنهان‬ ‫حیوانات خانگی و جزیره سگ ها را اهنگ سازی کرده است‪ .‬دسپال از افتخارات‬ ‫چیزی کم ندارد‪ ،‬دو اسکار‪ ،‬دو گلدن گلوب‪ ،‬دو گرمی‪ ،‬سه بفتا و سه سزار‬ ‫‪ 2016‬هشت نفرت انگیز‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫پل جاسوس ها – توماس نیومن‬ ‫کارول – کارتر برول‬ ‫سیکاریو–یوهانیوهانسون‬ ‫جنگستارگان‪:‬نیروبرمی خیزد –جانویلیامز‬ ‫«هشت نفرت انگیز» به نویسندگی و کارگردانی کوئنتین تارانتینو ساخته ی‬ ‫اهنگســاز بزرگ «انیو موریکونه» اسکار موســیقی ‪ 2015‬را از ان خود کرد‪.‬‬ ‫موریکونه برای این فیلم همچنین جایزه بفتا و گولدن گلوب را هم دریافت کرد؛‬ ‫اگرچه این اولین اسکار رسمی بود که به اهنگسازی که به او لقب «موتسارت‬ ‫ســینما» را داده اند‪ ،‬دریافت کرد‪ .‬موریکونه پیش از دریافت جایزه اسکار برای‬ ‫موسیقی هشت نفرت انگیز با انکه چندین بار نامزد دریافت جایزه اسکار برای‬ ‫بهترین موسیقی فیلم بود موفق به دریافت ان نشد تا انکه در تاریخ ‪ ۲۵‬فوریه‬ ‫‪ ۲۰۰۷‬میالدی اکادمی علوم و هنرهای سینمائی امریکا در تجلیل از او با عنوان‬ ‫خالق اثار درخشان و متفاوت در هنر موسیقی فیلم اسکاری افتخاری به موریکونه‬ ‫اهدا کرد‪ .‬موریکونه گفته بود «پس از پنج بار نامزدی برای دریافت اسکار دیگر‬ ‫انتظار نداشــتم‪ .‬از دریافت ان ناامید شده بودم‪ .‬نمی توانم بگویم از این موضوع‬ ‫خوشحال نیستم‪ .‬من جوایز زیبا و به یادماندنی بسیاری دریافت کرده ام اما حفره‬ ‫کوچکی در این میان باقی مانده بود که امیدوارم جایزه اسکار بتواند این حفره را‬ ‫پر کند‪ ».‬موریکونه جایزه اسکار را در مراسم ساالنه ان از دستان کلینت ایستوود‬ ‫دریافت کرد‪ .‬مانی که موریکونه برای دریافت جایزه روی صحنه دیده شد به زبان‬ ‫ایتالیایی صحبت می کرد و ایستوود ان را برای حضار ترجمه کرد و این دو پس از‬ ‫چهل سال بدین ترتیب یکدیگر را مالقات کردند‪ .‬موریکونه در لحظه دریافت این‬ ‫جایزه و در میان جمع بزرگی از هنرمندان صاحب نام و خانواده سینما همچون‬ ‫فیلیپ گلس‪ ،‬مارتین اسکورسیزی‪ ،‬استیون اسپیلبرگ‪ ،‬فرانسیس فورد کاپوال‪،‬‬ ‫جورج لوکاس‪ ،‬مریل استریپ‪ ،‬لئوناردو دیکاپریو و بسیاری دیگر‪ ،‬از کارگردان هایی‬ ‫که برای موسیقی فیلم هایشان اعتماد کردند و وظیفه نوشتن ان را به او سپردند‬ ‫تشکر کرد و جایزه اش را به ماریا همسرش تقدیم کرد‪ .‬او چنین جایزه ای را برای‬ ‫خدمت به سینما و ترقی احساسات زیبایی شناختی در موسیقی نقطه نهایی‬ ‫ندانست و ان را اغاز حرکت عنوان کرد‪ .‬موریکونه‪ ،‬الکس نورث خالق موسیقی‬ ‫اسپارتاکوس (به کارگردانی استنلی کوبریک) و اللو شیفرین سازنده تم اصلی‬ ‫مشهورمجموعهفیلم هایماموریتغیرممکنتنهااهنگسازانیهستندکهاسکار‬ ‫افتخاریدریافتکردند‪.‬‬ ‫‪ 2017‬الاللند‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫جکی ‪ -‬میکاچو» برای‬ ‫الاللند‪-‬هورویتزجاستینهورویتز‬ ‫شیر‪ -‬داستین اوهالورن و هاشکا‬ ‫مهتاب‪-‬نیکوالسبریتل‬ ‫مسافران‪«-‬توماسنیومن»‬ ‫ِ‬ ‫دریافت جایزه ی در سال‬ ‫موسیقی فیلم الال لند یکی از قابل پیش بینی ترین‬ ‫‪ 2017‬بود‪ .‬موسیقی این فیلم را «جاستین هورویتز» نوشته بود‪ .‬البوم الال لند‬ ‫در زمان انتشار در رتبه دوم بیلبورد و رتبه اول جدول البوم های بریتانیا رسید‪.‬‬ ‫«جاستین هورویتز» که اهنگسازی این البوم را برعهده داشت دوست و همکار‬ ‫قدیمی دیمین شــزل کارگردان فیلم ال ال لند بود و پیش از این نیز سابقه ی‬ ‫همکاری با یکدیگر را داشتند‪ ..‬جاســتین و هورویتز و دیمین شزل هردو در‬ ‫دانشگاه هاروارد درس خوانده و در انجا با یکدیگر هم اتاقی بودند و ایده ساخت‬ ‫الال لند نیز از همانجا در ذهنشان شکل گرفت‪ .‬غیر از هورویتز‪،‬بنجامین پاسک‬ ‫و جاستین پائول نیز در ساخت ترانه های فیلم با گروه همکاری کردند‪ .‬هورویتز‬ ‫غیر از جایزه اسکاری که برای البوم موسیقی فیلم گرفت یک جایزه اسکار هم‬ ‫برای ترانه شهر ستاره ها دریافت کرد‪.‬‬ ‫‪ 2018‬موسیقی فیلم شکل اب‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫شکل اب – الکساندر دسپال‬ ‫دانکرک – هانس زیمر‬ ‫رشته خیال – جانی گرینوود‬ ‫جنگ ستارگان‪ :‬اخرین جدای – جان ویلیامز‬ ‫سه بیلبورد خارج از ابینگ‪ ،‬میزوری – کارتر برول‬ ‫«الکساندر دسپیال» برای بار دوم طی یک دهه توانست اسکار بهترین موسیقی‬ ‫متن را برای فیلم «شکل اب» دریافت کند‪ .‬این اهنگ ساز پیدا کردن ملودی‬ ‫صحنۀ اغازین تالش بسیاری کرده و خودش می گوید این کلید‪ ،‬روشن می کرد‬ ‫که روح این اثر چیســت‪ .‬همه چیز در همان صحنۀ اغازین نهفته است‪ .‬این‬ ‫لمان فیلم است و با حالت‬ ‫اهنگساز درباره ی این اثر گفته است‪« :‬اب اصلی ترین ا ِ ِ‬ ‫حرکت دوربین نمایش داده می شود‪ ،‬همینطور با نوع تدوین فیلم و موسیقی ان‪.‬‬ ‫دوربین هرگز متوقف نمی شود‪ .‬همیشه در حرکت است‪ .‬و این مسئله خودش‬ ‫خیلی شــبیه به موسیقی و همینطور شبیه به اب اســت‪ .‬یک جریان است‪.‬‬ ‫موسیقی هم یک جریان است‪ .‬همه چیز به شکلی است که انگار زیر اب هستیم‪.‬‬ ‫تالش من این بود که در ارکستراســیون هم این حالت باشد‪ .‬طوری باشد که‬ ‫احساس کنیم اب ما را احاطه کرده است و صدای ارکستر شبیه اب باشد‪ .‬برای‬ ‫همین هم وقتی به صحنه های خطر می رسیم – مثل صحنۀ اقدامات پنهانی‪،‬‬ ‫فرارها و قسمت های شوم داستان نمی خواستم ان افسونی را که در سراسر فیلم‬ ‫وجود دارد بشکنم‪ .‬چون ما از همان ابتدا و در سراسر فیلم افسون شده ایم‪».‬‬ ‫‪ 2019‬پلنگ سیاه (بلک پنتر)‬ ‫نامزدها‪:‬‬ ‫پلنگسیاه‬ ‫بلکککلنزمن‬ ‫اگر خیابان بیل به حرف بیاید‬ ‫جزیره سگ ها‬ ‫بازگشتمریپاپینز‬ ‫اهنگســازی این فیلم را که جایزه ی اســکار ‪ 2019‬را به خود اختصاص داد‪،‬‬ ‫خواندن فیلم نامه ی این اثر‪ ،‬تصمیم‬ ‫لودویگ گورانسون انجام داده است‪ .‬او بعد از‬ ‫ِ‬ ‫گرفت برای کسب اطالعات بیشتر به افریقا سفر کند‪ .‬او یک ماه را در سنگال‬ ‫سپری کرد و مدتی با اهنگسازان محلی کارکرد‪.‬‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمیبهسیوپنجمینجشنوارهموسیقی‬ ‫فجر پیام داد‪ .‬سید مجتبی حسینی‪ ،‬معاون‬ ‫امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫پیامی به سی و پنجمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر نوشته است‪:‬‬ ‫همانا از سوی پروردگار شما در طول عمرتان نسیم هایی می وزد‪ ،‬پس‬ ‫خود را در معرض انها قرار دهید‪ ،‬باشد که نسیمی از ان نفحات به شما‬ ‫بوزد و زان پس هرگز به شــقاوت نیفتید‪ .‬هنر‪ ،‬فضیلت انسان است که‬ ‫متولد می شود تا بار امانت را به درک و درد به جان بخرد و جویای گوهر‬ ‫گمشده باشد که ادمی اگر بخواهد سزاوار «فتبارک اهلل احسن الخالقین»‬ ‫شادمانی‬ ‫باقی بماند‪ ،‬باید به تماشای خویش در ابگینه هنر‪ ،‬زالل تر شود‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫اندوهناکی است این تولد که تلخ تلخ‪ ،‬جان هنرمند می خراشد تا جهان‬ ‫هنر‪ ،‬نوشــین و نازنین باشد‪ .‬حماسه باشکوهی است «رنجی» که به‬ ‫«گنج» و «دردی» که به «درود» بینجامد‪« .‬جمال» و «جالل» ادمی‬ ‫است هنر و بی دریغ در خوش حالی و بد احوالی مردمان دیروز و امروز‪،‬‬ ‫شریک بوده است که از جان برخاسته و بر جان ها نشسته است‪ .‬شرح‬ ‫شریف هنر در شــیدایی روزگار «انقالب» شنیدنی است‪ .‬به یاد اوریم‬ ‫زمزمه هایی که به لحن و لهجه ی هنر «فریاد» شــد و دستانی که به‬ ‫ارمان هنر‪« ،‬داستان»‪ .‬جشنواره های فجر‪ ،‬ستایش ستم ستیزانی است‬ ‫که به سِ الح هنر‪َ ،‬صالح سرزمین خویش را رقم زدند‪ .‬این روزها نیز که‬ ‫ناگریزان از خشــم‪ ،‬به ورطه ی وطن می اندیشند‪ ،‬تن از هنر‪ ،‬رویینه‬ ‫باید کرد و به شــوق صلح‪ ،‬به بردباری از هفت خوان بگذریم که جان‬ ‫هنرمندان به تمامی به وصل اندیشــیده است و در دریای تالطم ها و‬ ‫تشویش ها به لنگر صبر‪ ،‬ساحل سامان بوده اند‪ .‬رواست که خاصه بدین‬ ‫روزگار‪ ،‬ستایش گر همت و هوشیاری هنرمندانی باشیم که به هنگام‬ ‫سوگ و در هوای سور‪ ،‬مردم اندیشند‪ .‬جشنواره ی موسیقی فجر‪ ،‬هم‬ ‫سازی و هم اوازی هنرمندانی است که به رنج بسیار‪ ،‬ترجمه ی مردمان‬ ‫و تذکره ی روزگار خویش شده‪-‬اند که زادگاه موسیقی‪ ،‬زندگی است و‬ ‫به هر تلخی و گوارایی‪ ،‬باید دیگران را به زیستن امیدوار دارد‪ .‬چنان که به‬ ‫روایت تاریخ سیستان‪ ،‬چون سپاه قتیبه جمله ابادی ها را اوار کرد و جز‬ ‫اواز غم شنیده نمی شد‪ ،‬مرد چنگ نوازی در کوی و برزن می چرخید‬ ‫ِ‬ ‫معرفت‬ ‫مدح‬ ‫و می خواند و می گفت که‪« :‬اباتیمار! اندکی شادی باید‪ِ »...‬‬ ‫شرح شفقت همکارانم در این روزگار از این قلم برنخواهد‬ ‫هنرمندان و ِ‬ ‫امد و به ناگزیر‪ ،‬خداوندگار هنر را به سربلندی و رستگاری این مهربانان‬ ‫سوگند می دهم‪.‬‬ ‫داوران «جایزه ترانه» معرفی شدند‬ ‫داوران جایزه ترانه که در ســی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر‪،‬‬ ‫برگزار می شــود‪ ،‬معرفی شــدند‪ .‬به گزارش روابط عمومی سی و‬ ‫پنجمین جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬محمدعلی بهمنی‪ ،‬محمود اکرامی‬ ‫فر‪ ،‬سعید بیابانکی‪ ،‬مسلم نادعلی زاده‪ ،‬اسماعیل امینی‪ ،‬ناصر فیض‬ ‫و مجید افشــاری داوران جایزه ترانه هستند‪« .‬جایزه ترانه» با هدف‬ ‫تجلیل از ترانه ســرایان برتر و ترویج مفاهیم نو و ارزشمند در ترانه‬ ‫ها و معرفی ترانه های برگزیده در ســی و پنجمین دوره جشنواره‬ ‫موسیقی فجر برگزار می شود‪ .‬در این جایزه‪ ،‬متن ترانه هایی که از‬ ‫اول مهرماه ‪ ۱۳۹۷‬تا پایان مهرماه ‪ ۱۳۹۸‬به صورت تک اهنگ یا در‬ ‫قالب البوم موســیقی از سوی موسسات یا اشخاص حقیقی پس از‬ ‫دریافت مجوز از دفتر موسیقی تولید و منتشر شده اند‪ ،‬توسط هیاتی‬ ‫از داوران بررسی و ترانه های برگزیده معرفی می شوند‪ .‬در فاصله اول‬ ‫مهر ‪ ۱۳۹۷‬تا پایان مهر ‪ ۱۳۹۸‬بیش از شــش هزار قطعه متن ترانه‬ ‫با مجوز دفتر موسیقی به صورت تک اهنگ یا در قالب البوم منتشر‬ ‫شده اند‪ ،‬که مرحله نخست انتخاب این ترانه ها در حال انجام است‬ ‫و در مرحله نهایی ترانه های برگزیده در ســی و پنجمین جشنواره‬ ‫موســیقی فجر معرفی می شوند‪ .‬با توجه به تعداد بسیار ترانه هایی‬ ‫که به صورت تک اهنگ و البوم تولید و منتشــر می شوند‪ ،‬جایزه‬ ‫ترانه می تواند به کمک متخصصان و ارا مردمی‪ ،‬ترانه های شاخص‬ ‫و برگزیده را به جامعه معرفی کند‪.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «پدران» به کارگردانی سالم صلواتی‬ ‫فیلمی کامال ایستایی که چرخ هایش به هیچ شکل به حرکت نمی افتد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1198‬دوشنبه‪ 21‬بهمن ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫در نگاه اول باید گفت فیلم پدران از ایده خوبی برخوردار است‪ ،‬تقابل دو‬ ‫پدر بر ســر فرزندان که یکی فرزندش را از دســت می دهد‪ ،‬داغدار است‬ ‫و دیگری را مقصــر می داند‪ ،‬و دیگری که در تالش برای اثبات بیگناهی‬ ‫فرزندش می باشــد‪ .‬این تقابل از وجوه اخالقی و انسانی خوبی برخوردار‬ ‫اســت که می تواند مرزهای قضاوت‪ ،‬اخــاق و ضداخالق را در جامعه به‬ ‫چالش بکشد اما متاسفانه فیلم بر خالف ایده خوبش از پرداخت مناسبی‬ ‫نه در محتوا و نه در ساختار برخوردار نیست‪ .‬پدران روایت اش کامال خطی‬ ‫است‪ ،‬هیچ پیچیدگی ساختاری ندارد و همه چیز در یک ریتم مونوتون‬ ‫و بدون اوج و فرود ادامه می یابد نه گره افکنی هایش از اب درامده اســت‬ ‫و نه رمزگشــایی هایش مخاطب را به هیجان می اورد‪ ،‬انگار که قرار است‬ ‫همه چیز در نهایت ایســتایی شکل بگیرد‪ .‬فراموش نباید کرد که سینما‬ ‫یک پکیج است از مجموعه عواملی که اگر به درستی کنار هم قرار نگیرند‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:19‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:40‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:58‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:31‬‬ ‫‪06:57‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫پیامبر صلی اهلل علیه و اله و سلم ‪:‬‬ ‫هرگاه به خانه خود وارد مى‏شوید‪ ،‬سالم کنید‪ ،‬چرا که سالم‬ ‫برکت مى‏ اورد و فرشتگان با سالم دهنده انس مى‏ گیرند‪.‬‬ ‫علل الشرایع ج ‪ ،2‬ص ‪ ،583‬ح ‪23‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫هنگامی که در شادی به روی انسان بسته می شود‬ ‫بالفاصله در دیگری باز می شود اما ما انقدر به در‬ ‫بسته خیره می شویم که در باز شده را نمی بینیم‪.‬‬ ‫هلن کلر‬ ‫حافظانه‬ ‫یا مبسما یحاکی درجا من الاللی‬ ‫یا رب چه درخور امد گردش خط هاللی‬ ‫حالی خیال وصلت خوش می دهد فریبم‬ ‫تا خود چه نقش بازد این صورت خیالی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫پشت صحنه‬ ‫وقتی با دوســتان در جمعی هستیم و می خواهیم جایی را مثال بزنیم‬ ‫که خیلی دربداقون هســت بورکینافاســو را مثــال می زنیم! در حال‬ ‫حاضر مطمئن هســتم نوسانات بازار و تورم افسار گسیخته کشورمان‬ ‫تمام رکوردهای دنیا را شکســته؛ حتی بورکینافاسو! در کجای دنیای‬ ‫در کمتــر از ده روز بطور میانگین ‪ ۲۰‬میلیــون به قیمت خودروهای‬ ‫داخلی اش اضافه می شــود؟ وارداتی ها را که هیــچ؛ هرکی هر چقدر‬ ‫عشــقش می کشــد قیمت گذاری می کند مردم مان هم البته دســته‬ ‫‪ ۴‬درصدی ها که مثل دولت درامدشــان معلوم نیســت چقدر است‪،‬‬ ‫می خرند علی ماشــااهلل هر چه باالتر می رود بیشتر می خرند و به قول‬ ‫خودشان سرمایه گذاری می کنند‪ .‬نهادهای نظارتی هم دقیقا نمی دانم‬ ‫مشغول نظارت بر چه هســتند‪ ،‬شاید هم شریک دزد هستند و رفیق‬ ‫قافله! شــاید هم درگیر فیلم ها و تئاترهای جشــنواره فجر هســتند‪،‬‬ ‫اخه یکی از دوســتان می گفت علت تاخیر نمایش های جشنواره فجر‬ ‫رســیدن وزیران به سالن هاســت‪ ،‬یعنی ‪ 100‬نفر ادم باید بنشینند تا‬ ‫اقایون با خانواده تشریف بیارن تئاتر تماشا کنند! بگذریم‪...‬‬ ‫خالصــه بقیه ‪ ۹۶‬درصد ملت هم که بنــدگان خدا خود را در معرض‬ ‫امتحان الهی می بینند قناعت پیشه می کنند و راضی هستند به رضای‬ ‫خــدا!! یکی از دوســتان مالیچیم می گفت واقعا اگــر میزان درامد و‬ ‫بودجه بندی کشور این الیحه بودجه سالیانه ای که می گویند باشد دو‬ ‫قلم از اختالس ها برای زمین زدن کشور و ورشکستی کامل کافیست‪،‬‬ ‫منتهی وقتی هزاران میلیارد اختالس می شــود و بعدش سود سهام ها‬ ‫صعودی و اب از اب تکان نمی خورد یک جای کار ایراد دارد‪ ...‬راستی‬ ‫از دیــروز که فیلم برادر گلزار رو دیدم خیلی اخالقم تغییر کرده‪ ،‬همه‬ ‫بچه های دفتر تســبیح به دست شــدن! در اخر امیدوارم در اختتامیه‬ ‫جشــنواره فجر به قول اقای قریبیان از مجلــس زنگ نزنند به فالنی‬ ‫سیمرغ بدید یا ندید و حق به حق دار برسه‪.‬‬ ‫عکسها‪ :‬امیرحقبر‬ ‫کارکرد خود را از دســت خواهند داد‪ ،‬چیزی کــه در فیلم پدران اتفاق‬ ‫افتاده اســت نه درام اش درســت از اب درامده است و نه عناصر بصری‬ ‫فیلم مخاطب را بر ســر ذوق می اورد‪ .‬فیلم تصاویرش هم تخت اســت‪،‬‬ ‫دکوپاژش خالقانه نیست و قاب بندی هاش نیز قرا نیست چیزی بر غنای‬ ‫فیلم بیافزاید‪ .‬نکته قابل توجه دیگر در برخی از فیلم های جشنواره سی‬ ‫و هشتم که می شــود به ان پرداخت و پدران نیز از این قاعده مستثنی‬ ‫نیست‪ ،‬رفتن فیلمســازان به سمت و سوی فضاهای بومی‪ ،‬منطقه ای و‬ ‫لهجه های محلی اســت‪ ،‬اگرچه به کار بردن لهجه در فضاهای بومی در‬ ‫صورت تسلط بازیگران فیلم می تواند به باورپذیری فضای فیلم و جغرافیای‬ ‫اقلیمی اثر کمک کند اما به همان اندازه هم اگر درست ادا نشود می تواند‬ ‫به فیلم اســیب جدی رسانده و چیز مضحکی از اب دراید‪ .‬پدران نیز در‬ ‫ارائه لهجه همدانی از ضعف های جدی برخوردار است و همین عدم تسلط‬ ‫بازیگران سبب شده است تا از ظرفیت های بازی انها کاسته شده و انگار‬ ‫رمق بازیگران به جای رسیدن به الیه های درونی نقش در پیدا کردن ادای‬ ‫صحیح کلمات تلف می شود‪ .‬در نهایت باید گفت پدران می توانست با توجه‬ ‫به ایده خوب خود فیلمی تاثیرگذار از اب دراید و با یک هوشــمندی در‬ ‫جنس روایت و ساختار به اثری قابل تامل تر تبدیل گردد‪.‬‬ ‫شاعرباشی‬ ‫نگاه‬ ‫رییس کمیته میراث فرهنگی شورای شهر تهران‪:‬‬ ‫برج طغرل‬ ‫کج نشده است‬ ‫رییس کمیته میراث فرهنگی شــورای شــهر‬ ‫تهران اعالم کــرد که برج طغرل کج نشــده‪،‬‬ ‫اما ســازمان میراث فرهنگی باید با استفاده از‬ ‫دســتگاه های مخصوص‪ ،‬نظر نهایی خود را در‬ ‫این مورد اعالم کند‪ .‬حســن خلیل ابادی صبح‬ ‫دیروز پیش از اغاز جلسه شورای شهر با حضور‬ ‫در جمع خبرنگاران در مورد شایعاتی مبنی بر‬ ‫تعطیل شــدن برج طغرل در شــهر ری‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برج طغرل کج نشــده و همان طــور که بوده‪،‬‬ ‫مانده اســت‪ .‬وی با بیــان این که چندی پیش‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی در نامه ای عنوان کرد‬ ‫که برج طغرل کج شده است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬البته‬ ‫معتقدیم که باید ســازمان میراث با استفاده از‬ ‫دستگاه های مخصوص سریعا بررسی های الزم‬ ‫را انجــام دهد‪ ،‬اما به نظرم این برج کج نشــده‬ ‫اســت‪ .‬رییس کمیته میراث فرهنگی شــورای‬ ‫شــهر تهران با بیــان این که برخی هــا عنوان‬ ‫کرده اند که چون چشــمه علی خشــک شده‪،‬‬ ‫شاهد کج شدن برج طغرل هستیم‪ ،‬اما اب که‬ ‫به چشــمه علی برگشــته‪ ،‬گفت‪ :‬با این حال از‬ ‫میراث فرهنگی می خواهیم که نظر قطعی خود‬ ‫را در این خصوص ارائه کند‪.‬‬ ‫داود سهامی‬ ‫زمانی که میمیره انسانیت‪ ،‬زمانی که ادم سقوط میکنه‬ ‫همونجا که حس میکنی بی کسی‪ ،‬یکی تا خدا ارزوت میکنه‬ ‫یه وقتا که دلتنگی و خسته ای یا وقتی که دلگیر و پابسته ای‬ ‫یکی هست واسه داشتنت پنج بار‪ .‬تورو ارزو تو قنوت میکنه‬ ‫یکی که پر از درد و رنجه دلش و میپرسی میگه که خوبه همش‬ ‫یه چشمش پر از اشک و یک چشم خون‪.‬با لبخند بعکس وانمود میکنه‬ ‫پر از التهابه وجود و تنش‪ ،‬پر از زخمه قلب و دل و دامنش‬ ‫بیادت که میفته خوشبخت و شاد‪،‬میخنده َو حالش رو خوب میکنه‬ ‫چقدر ارزوشه که پیشت باشه براش تو بتی مثل شخص خدا‪،‬‬ ‫واسه بودنت حتی الزم باشه باشیطون پیش حق هبوط میکنه‬ ‫من اونم تو هر کوچه و برزنی‪ ،‬از هر جنگل و کوه و دشت ودمن‬ ‫که یک خاطره داره از یاد تو چشاشو میبنده َو بوت میکنه‬ ‫عزیز همیشه پر از عاطفه‪ ،‬تمام وجودم فدای چشات‬ ‫همونجا که حس میکنی بی کسی‪ ،‬یکی تا خدا ارزوت میکنه‬ ‫گزارش تصویری «هنرمند» از نشست خبری عوامل فیلم های سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر در پردیس سینمایی ملت‬

آخرین شماره های روزنامه هنرمند

روزنامه هنرمند 1205

روزنامه هنرمند 1205

شماره : 1205
تاریخ : 1398/12/04
روزنامه هنرمند 1204

روزنامه هنرمند 1204

شماره : 1204
تاریخ : 1398/12/03
روزنامه هنرمند 1203

روزنامه هنرمند 1203

شماره : 1203
تاریخ : 1398/11/30
روزنامه هنرمند 1202

روزنامه هنرمند 1202

شماره : 1202
تاریخ : 1398/11/29
روزنامه هنرمند 1201

روزنامه هنرمند 1201

شماره : 1201
تاریخ : 1398/11/28
روزنامه هنرمند 1200

روزنامه هنرمند 1200

شماره : 1200
تاریخ : 1398/11/27
ثبت نشریه در مگ لند

شما صاحب نشریه هستید ؟

با عضویت در مگ لند امکانات متنوعی را در اختیار خواهید داشت
ثبت نام ناشر
لطفا کمی صبر کنید !!