روزنامه هنرمند شماره 804

‫حبیب ایل بیگی قائم مقام بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫فیلم های جدی و فاخر فرهنگی‬ ‫در مراحل اکران «له» می شوند‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫شماره ‪804‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «پنجره در پنجره»‬ ‫رزمندگانگمنامی‬ ‫که فدای وطن شدند‬ ‫نگاهی به فیلم «شَ نِل» اثر حسین کندری‬ ‫روایــتمبهماما منطقی‬ ‫‪4‬‬ ‫سیاوشخیرابیازبازیگری‬ ‫تا رستوران داری در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بازیگران زندگی‬ ‫الکچری ندارند‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح نمایشگاه عکس «مرز تنهایی»‬ ‫با موضوع اوارگان میانمار‬ ‫بسیاری از رسانه هایخبری فاجعه‬ ‫میانمار را بایکوت خبریکرده اند‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاه به ‪ 20‬شهر برتر گردشگری دنیا‬ ‫‪5‬‬ ‫ارش خیرابی‬ ‫‪6‬‬ ‫تهران از مهم ترین شهرهای‬ ‫گردشگرپذیر خاورمیانه و قاره افریقا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مجیدغالمیجلیسهمدیرعاملموسسهخانه کتاب‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫پیونداهالیکتابوسینمافضایفرهنگیجامعهرا‬ ‫دوست داشتنی ترمی کند‬ ‫خبر‬ ‫ازادی خواه رئیس فراکسیون حج و زیارت مجلس‬ ‫دولتمردان به راهپیمایی اربعین نگاه‬ ‫اقتصادی نداشته باشند‬ ‫رئیس فراکسیون حج و زیارت مجلس با ابراز‬ ‫تاسف از افزایش دو برابری هزینه ایاب و ذهاب‬ ‫مسافران اربعین حسینی(ع) تصریح کرد‪ :‬برخی‬ ‫از دستگاه ها سهم مادی و معنوی هر ساله خود‬ ‫را پرداخت نکردند‪ .‬احد ازادی خواه با انتقاد از‬ ‫دریافت مبالغ اضافه از زائر امام حســین(ع)‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ابهاماتی در رابطه با پیاده روی اربعین در ابعاد مختلف وجود دارد که‬ ‫طی جلسه ای در فراکسیون حج کندوکاو خواهد شد و در ادامه مسئوالن‬ ‫ســتاد اربعین و وزارت کشور در این خصوص مورد سوال قرار می گیرند؛‬ ‫البته مسائلی همچون قیمت ویزا به سازمان حج و زیارت مربوط نمی شود‬ ‫چراکه ســتاد اربعین زیرنظر وزارت کشور این مهم را پیگیری می کند‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شــورای اسالمی افزود‪ :‬مسئوالن سازمان‬ ‫حج و زیارت و سامانه سماح نیز باید درخصوص مسائلی همچون میزان‬ ‫ارزی که در اختیار مسافران قرار می گیرد‪ ،‬هزین ه ایاب و ذهاب‪ ،‬هزینه های‬ ‫جانبی مطروحه از سوی سامانه سماح همچون مبالغی که سازمان حالل‬ ‫امر از این طریق طلب می کند توضیح دهند‪ .‬وی با ابراز تاسف از افزایش‬ ‫دو برابری هزینه ایاب و ذهاب مسافران اربعین حسینی(ع) و ابالغ رسمی‬ ‫ان‪ ،‬افــزود‪ :‬به عنوان وکالی مردم در مجلس بر این موضوع ورود کرده و‬ ‫از مسئوالن می خواهیم پاسخگو باشند‪ .‬ازادی خواه با بیان اینکه ابهامات‬ ‫موجود مورد انتقاد و ســوال وی به عنوان رئیس فراکسیون حج و زیارت‬ ‫است‪ ،‬دلیل ورود نه چندان قابل تامل فراکسیون متبوعش به این مهم را‬ ‫حساسیت سفر حج تمتع اعالم کرد و گفت‪ :‬حساسیت این سفر به قدری‬ ‫باال بود که تمام انرژی فراکســیون به ان محدود شد چراکه فراکسیون‬ ‫نقش محوری در کمک رسانی به سازمان حج و زیارت داشت‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس با تاکید بر اینکه کمترین ایرادات درخصوص‬ ‫قیمت ویزا متوجه سامانه سماح می شود‪ ،‬گفت‪ :‬مسئله ایاب و ذهاب و ارز‬ ‫نیز به این سامانه مربوط نمی شود‪ ،‬ضمن انکه قیمت ویزای صادره از سوی‬ ‫این ســامانه تقریبا مطابق با نرخ دالر در بازار است اما نرخ ویزای صادره‬ ‫توسط کنسولگری و وزارت امورخارجه باالتر از حد معمول است‪ .‬رئیس‬ ‫فراکسیون حج و زیارت مجلس با بیان اینکه متاسفانه برخی از دستگاه ها‬ ‫سهم مادی و معنوی هر ساله خود را پرداخت نکردند و در خدمات رسانی‬ ‫پا پس کشیده اند‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬چنین رویداد بزرگ مذهبی و فرهنگی که در‬ ‫بطن جامعه رسوخ کرده و مایه فخر جهان شیعه است مهمتر از ان است‬ ‫ن نگاه اقتصادی نداشته باشند لذا باید به دنبال افزایش‬ ‫که دولتمردان به ا ‬ ‫حضور مردم و افزایش کیفیت این رویداد باشند‪.‬‬ ‫مجید غالمی جلیسه گفت‪ :‬پیوند اهالی کتاب و سینما‬ ‫فضای فرهنگی جامعه را دوست داشــتنی تر می کند و‬ ‫ســبب می شــود امیــدواری دوچندانی برای نســل‬ ‫فیلم ســاز و نســل جوان برای ارتباط بیشتر با کتاب‬ ‫ایجاد شود‪ .‬مدیرعامل موسسه خانه کتاب در افتتاحیه‬ ‫سی وچهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران‬ ‫با اشــاره به سومین ســال برگزاری جشنواره کتاب و‬ ‫سینما در حاشیه جشنواره بین المللی فیلم کوتاه بیان‬ ‫کرد‪ :‬اتفاق هایی هســتند که وقتی برای اولین بار رخ‬ ‫می دهد شیرین اســت ولی تکرار ان شیرین تر است‪.‬‬ ‫جشنواره کتاب و سینما نیز از جمله این اتفاق هاست‬ ‫و امسال سومین سالی است که این جشنواره با بحث‬ ‫کتاب قرین می شود و اینکه بخش ویژه و جوایز ویژه و‬ ‫اثار ویژه در حوزه کتاب در این جشنواره دیده می شود‬ ‫برای من بسیار شیرین و دلچسب است‪ .‬وی در ادامه‬ ‫با اشــاره به اینکه پیوند اهالی کتاب و ســینما فضای‬ ‫فرهنگی جامعه را بســیار شــیرین تر می کند گفت‪:‬‬ ‫سال گذشــته ســیدعباس صالحی در مقام معاونت‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی از برگزاری‬ ‫این جشنواره خرسند بودند و خیلی تاکید داشتند که‬ ‫این اتفاق تداوم داشته باشد و امسال نیز مانند دوسال‬ ‫پیش این جشــنواره را برگزار کردیم‪ .‬غالمی جلیسه‬ ‫اظهار امیدواری کرد‪ :‬نسل اینده سینمای ایران نسبت‬ ‫به نســل حاضر کتابی تر باشــد و به اهمیت کتاب در‬ ‫تولیدات ســینمایی پی ببرد‪ .‬وی افزود‪ :‬هدف گذاری‬ ‫خوبی در این زمینه با همکاری انجمن سینمای ایران‬ ‫و وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی صورت گرفته و‬ ‫از محمدمهدی حیدریان‪ ،‬رئیس ســازمان سینمایی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اســامی سپاسگزاریم که در‬ ‫ایــن برنامه به عنوان نخســتین معاون وزیر شــرکت‬ ‫کرده انــد و قول های خوبی در زمینه ارتباط بیشــتر‬ ‫بین بدنه ســینما با کتاب به مــا داده اند که می تواند‬ ‫نویدبخش اینده خوبی برای کتاب و ســینما باشــد‪.‬‬ ‫مدیرعامل موسســه خانه کتاب در ادامه به اتفاق های‬ ‫خوبی که در این زمینه رخ خواهد داد اشــاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬می توانم نوید اتفاق های خوبی از جمله استمرار‬ ‫کارگاه های اقتباس ادبی با همکاری انجمن سینمای‬ ‫جــوان را بدهم تا بتوانیم در طول ســال در تهران و‬ ‫شهرســتان ها این کارگاه ها را با حضور اساتید درجه‬ ‫یک برگــزار کنیم‪ .‬وی افزود‪ :‬از دیگــر برنامه های ما‬ ‫کمک به تجهیز کتابخانه های دفاتر انجمن سینمایی‬ ‫در شهرستان هاست که در سال گذشته این کار انجام‬ ‫شد و امســال نیز در دســتور کارمان قرار دارد‪ .‬وی‬ ‫همکاری برای تولید فیلم و پکیج هایی از اثار اقتباسی‬ ‫از ژانرهایی که در حوزه کتاب ســاخته می شود را نیز‬ ‫از دیگر برنامه های موسســه خانه کتاب در این زمینه‬ ‫عنوان کرد و گفت‪ :‬در ســال گذشته ‪ 4‬فیلم مستند‬ ‫کوتاه با موضوع کتاب با همکاری انجمن ســینمایی‬ ‫ســاختیم که به جشنواره امسال نرسید امسال نیز در‬ ‫کمی توسعه‬ ‫برنامه داریم که این کار را از نظر کیفی و ّ‬ ‫دهیــم‪ .‬وی در ادامه به اجرای برنامه ســینماتک در‬ ‫نمایشــگاه بین المللی کتاب تهران اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫قرار نیســت که فقط این برنامــه و ارتباط بین کتاب‬ ‫و ســینما فقط در قالب یک جشنواره برگزار شود ما‬ ‫این مســاله را در طول ســال دنبال می کنیم‪ .‬امسال‬ ‫نیز در طول ‪ 10‬روز نمایشگاه بین المللی کتاب تهران‬ ‫برنامه «سینماتک» کوچکی را برگزار کردیم و در ان‬ ‫تعدادی از فیلم های برگزیده جشــنواره فیلم کوتاه را‬ ‫نمایش دادیم که با اســتقبال خوبی هم روبه رو شد به‬ ‫نظر می رســد انجام کارهایی از این دســت امیدواری‬ ‫دوچندانی برای نســل فیلمساز و نسل جوان ما برای‬ ‫ارتباط بیشتر با کتاب ایجاد می کند‪ .‬همچنین اساتید‬ ‫این حوزه نیز مانند هوشنگ مرادی کرمانی هم سعی‬ ‫می کنــد فعالیت های خــود را در این حوزه به صورت‬ ‫تاثیرگذارتر دنبال کند‪ .‬شــایان ذکر است مراسم روز‬ ‫کتاب و ســینما عصــر امروز با حضــور محمدمهدی‬ ‫حیدریان‪ ،‬رئیس ســازمان سینمایی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی‪ ،‬علیرضا داد‪ ،‬هوشنگ مرادی کرمانی‪،‬‬ ‫ســیدصادق موسوی‪ ،‬ســعید پوراســماعیلی‪ ،‬شهرام‬ ‫اقبــال زاده و جمعــی از اهالی فرهنگ و ســینما در‬ ‫پردیس ســینمایی ملت برگزار شــد‪ .‬سی و چهارمین‬ ‫جشــنواره بین المللــی فیلم کوتاه تهــران ‪ ۲۵‬تا ‪۳۰‬‬ ‫مهرماه ســال جاری در پردیس سینمایی ملت برگزار‬ ‫می شــود و برنامه های بخش «کتاب و سینما»ی این‬ ‫جشنواره با همکاری موسسه خانه کتاب اجرا می شود‪.‬‬ ‫حبیبایل بیگیقائممقامبنیادسینماییفارابی‬ ‫فیلم هایجدیوفاخرفرهنگی‬ ‫در مراحل اکران «له» می شوند‬ ‫برای ارتقای سلیقه مخاطب و رقابتی که میان‬ ‫سینماگران کشور با فیلمساران خارجی ایجاد‬ ‫می شود‪ ،‬فیلمی ضعیف‪ ،‬کم ارزش‪ ،‬بی محتوا‬ ‫و سخیف ســاخته نشــود‪ .‬حبیب ایل بیگی‬ ‫قائم مقام بنیاد ســینمایی فارابی درباره اکران‬ ‫فیلم های خارجی در سینماهای کشور گفت‪:‬‬ ‫تعداد زیادی فیلم خارجی را مردم در طول روز‬ ‫می بینند‪ ،‬البته نه روی پرده سینماهای کشور‪،‬‬ ‫بنابراین اگر قرار اســت فیلم های خارجی روز‪،‬‬ ‫روی پرده سینماها برود‪ ،‬به عقیده من الزم و‬ ‫ضروری اســت که با مراقبت های ویژه ای این‬ ‫کار انجام شود‪ .‬وی با بیان اینکه درحال حاضر‬ ‫سینمایی ملی با همین مراقبت ها توانسته سرپا‬ ‫بماند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬قبل از انقالب یکی از دالیلی‬ ‫که باعث ورشکستگی ســینمایی ایران شد‪،‬‬ ‫ورود بی رویه فیلم هــای خارجی در ان تاریخ‬ ‫بود‪ .‬فیلم ها به مرور به سمت سطح نازلی پیش‬ ‫رفتند‪ .‬از این رو خرید فیلم های خارجی ارزان‬ ‫قیمت برای ســینماداران و پخش کننده ها به‬ ‫صرفه تر از سرمایه گذاری در تولید فیلم ایرانی‬ ‫بود‪ .‬این مســائل باعث شــد با چالش در این‬ ‫زمینه مواجه شویم و سینمایی ملی در معرض‬ ‫خطر قرار بگیرد که ســال ‪ ۵۶‬سینمای ایران‬ ‫ورشکست شد‪ .‬ایل بیگی ادامه داد‪ :‬با توجه به‬ ‫سابقه ای که کشور ما در این زمینه دارد‪ ،‬در کل‬ ‫دنیا‪ ،‬به غیراز محدود کشورهایی که توانستند‬ ‫با فیلم های ســینمایی امریکایی و هالیوودی‬ ‫مقابله کنند‪ ،‬مابقی کشورها نتوانستند جلوی‬ ‫این موج فیلم های هالیــوودی مقاومت کنند‬ ‫و سینماهای شــان توسط فیلم های امریکایی‬ ‫تسخیر شد‪ .‬به همین جهت لزوم ان نیازمند‬ ‫کنترل و مراقبت کامل اســت‪ .‬معاون ســابق‬ ‫نظارت و ارزشــیابی سازمان سینمایی‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫ســال گذشــته با همکاری مدیرعامل بنیاد‬ ‫ســینمایی فارابــی کار تحقیقــی درجهت‬ ‫بررســی چگونگی نمایش اکــران فیلم های‬ ‫خارجی در ایران را انجام دادیم‪.‬در این راســتا‬ ‫با بسیاری از تهیه کنندگان‪ ،‬پخش کنندگان و‬ ‫کارگردان های سینما صحبت و مشورت کردیم‬ ‫تا به تصمیم نهایی برای عملیاتی شــدن ان‬ ‫برسیم‪ .‬این تحقیق به شکل یک کتاب توسط‬ ‫شهاب اسفندیاری در جشــنواره بین المللی‬ ‫فجر منتشر شــد‪ .‬وی با اشاره به اینکه اکران‬ ‫فیلم های خارجی نیازمند مراقبت است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬برای ارتقای سلیقه مخاطب و رقابتی که‬ ‫میان سینماگران کشور با فیلمساران خارجی‬ ‫ایجاد می شــود‪ ،‬فیلمی ضعیف‪ ،‬کم ارزش‪ ،‬بی‬ ‫محتوا و سخیف ســاخته نشود‪ .‬معاون سابق‬ ‫نظارت و ارزشــیابی سازمان سینمایی با بیان‬ ‫اینکه متاســفانه برخی از افراد در این زمینه‬ ‫استدالل شان این است که فیلم خارجی در‬ ‫مقابل اثار مبتذل که ساخته می شود‪ ،‬شرف‬ ‫دارد! توضیح داد‪ :‬در واقع باید صورت مسئله‬ ‫را حل کــرد و اجازه ندهیم چنین فیلم های‬ ‫ســاخته یا به نمایش در اید‪ .‬نباید بگذاریم‬ ‫ســطح ســلیقه مخاطب پاییــن بیاید‪ ،‬این‬ ‫درحالی است که هم اکنون فیلم های جدی‬ ‫و فاخر فرهنگی مــا در مراحل اکران «له»‬ ‫می شــوند‪ .‬در مقابل برخی فیلم های کمدی‬ ‫که استاندارد سینمایی ندارند دیده می شوند‪،‬‬ ‫این مهم را باید در وزارت ارشــاد و حوزه های‬ ‫شوراها مراقبت کرد و تسلیم فشارها نشویم‪.‬‬ ‫وی همچنین ادامه داد‪ :‬فشــارهایی که برای‬ ‫گرفتــن مجوز اثار نازل ایجاد می شــود‪ ،‬باید‬ ‫جلوی این امر ایســتاد‪ .‬اگر این مقاومت باشد‬ ‫بسیاری از مردم با حضورشان در سینما نشان‬ ‫می دهند فیلم ایرانی را همچنان دوست دارند‪.‬‬ ‫به اندازه کافی تلویزیون فیلم خارجی نشان‬ ‫می دهد‪ .‬به نظر می رســد‪ ،‬بس است دیگر!‬ ‫باید تلویزیون به ایــن فرمایش مقام معظم‬ ‫رهبری مبنــی بر اقتصــاد مقاومتی و تولید‬ ‫داخلی گوش دهــد و فیلم ایرانی خریداری و‬ ‫نمایش دهد‪ .‬در کنار ان فیلم های خارجی هم‬ ‫نمایش دهد‪ ،‬ولی این به شرط نادیده انگاری‬ ‫سینمای ایران نباید باشد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح نمایشگاه عکس «مرز تنهایی» با موضوع اوارگان میانمار‬ ‫بسیاریازرسانه هایخبریفاجعهمیانماررابایکوتخبریکرده اند‬ ‫نمایشــگاه عکس «مرز تنهایی» با موضوع اوارگان میانمار‬ ‫در مرز بنگالدش به همراه نقاشــی «یالثارات الحسین(ع)»‬ ‫اثر حبیب صادقــی اول ابان با حضــور ابراهیم رحیم پور‬ ‫معاون اسیا و اقیانوســیه وزیر امور خارجه‪ ،‬مسعود شجاعی‬ ‫طباطبایی مدیر مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری‪ ،‬احسان‬ ‫باقری مدیر خانه عکاسان ایران‪ ،‬نور عالم عکاس بنگالدشی‬ ‫و جمعی از هنرمندان در گالری شماره یک خانه عکاسان در‬ ‫حوزه هنری افتتاح شد‪.‬‬ ‫***‬ ‫در نشست افتتاحیه این نمایشگاه احسان باقری رییس خانه عکاسان‬ ‫ایران که بانی برگزاری نمایشــگاه از ســوی حوزه هنری است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫حدود یک ماه پیش مذاکرات خود را برای برگزاری چنین نمایشگاهی‬ ‫با عکاســان مختلف ایرانی و بنگالدشــی اغاز کردیم و درنهایت با ‪۲‬‬ ‫عکاس بنگالدشــی به این توافق رسیدیم که انها کمی به سمت مرز‬ ‫نزدیک شوند و از انجا عکس هایی تهیه کنند‪.‬‬ ‫باقــری ادامه داد‪ :‬البته تصمیم داریم بعد از برگزاری این نمایشــگاه‪،‬‬ ‫نمایشــگاهی از عکس های عکاســان ایرانی از وضعیت مردم مظلوم‬ ‫میانمــار برگزار کنیم‪ .‬این عــکاس در پایان با بیــان اینکه اثار این‬ ‫نمایشگاه از میان ‪ ۲۵۰‬عکس انتخاب شده که شامل ‪ ۳۴‬پرتره مستند‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬عکس هایی که از نور عالم و ســومان پائول به دست ما‬ ‫رســید زیاد بود و برخی از این عکس ها بســیار تلــخ بود و خون و‬ ‫جراحت نیز در انها دیده می شــد که ترجیــح دادیم عکس هایی با‬ ‫خون و جراحــت را حذف کنیم چون معتقد هســتیم همین عکس‬ ‫ها به خوبی گویای رنج مردم میانمار هســت‪ .‬ضمــن اینکه با توافق‬ ‫عکاســان عکس ها را سیاه و ســفید گرفتیم چراکه فضای بنگالدش‬ ‫فضایی سبز و رنگی است و این رنگ تلخی و حس رنج مردم را تحت‬ ‫الشــعاع خود قرار می داد و ما می خواســتیم روی حس چهره افراد‬ ‫تمرکز بیشــتری داشته باشیم‪ .‬همچنین در ادامه این مراسم نور عالم‬ ‫عکاس بنگالدشــی با ابراز خرسندی از حضور در ایران گفت‪ :‬من بعد‬ ‫از اخریــن درگیری هایی که در میانمار پیش امد و تا امروز به خروج‬ ‫بیش از نیم میلیون نفر از مردم مســلمان روهینگیایی منجر شده در‬ ‫منطقه حضور یافتم‪ .‬وی با اشــاره به اینکه وقتی اوارگان به مرز میان‬ ‫بنگالدش و میانمار می رسند فضای تلخ و غم انگیزی ایجاد می شود‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬این فضا بســیار ناراحت کننده است و متاسفانه بیشترین‬ ‫اسیب و رنج را کودکان و سالمندان در این فاجعه متحمل می شوند‪.‬‬ ‫نور عالم با بیان خاطره ای گفت‪ :‬یکی از روزهایی که برای سرکشــی‬ ‫به کمپ و یا اردوگاه خودســاخته میانماری ها در مرز رفتم با صحنه‬ ‫متولد شــدن یک نوزاد در شرایطی بسیار ناراحت کننده مواجه شدم‪.‬‬ ‫ایــن اتفاق انچنان من را متاثر کرد که چند ســاعتی دســت از کار‬ ‫کشیدم و حتی چند روز حس حضور در منطقه را نداشتم‪ .‬این عکاس‬ ‫بنگالدشــی بیان کرد‪ :‬من و دوربینم تنهــا کاری که می توانیم برای‬ ‫این مردم انجام دهیم رســاندن صدای ناله های کمک خواهی شان به‬ ‫جهانیان اســت‪ .‬بیایید دور هم جمع شویم و فریادهای مردم مظلوم‬ ‫میانمــار را به همه دنیا برســانیم‪ .‬باقری نیز در همین راســتا گفت‪:‬‬ ‫بســیاری از رســانه های خبری فاجعه میانمار را بایکوت خبری کرده‬ ‫و درباره ان خبرهایی کوتاه و نامفهوم ارســال می کنند‪ .‬عکس هایی‬ ‫که از این فاجعه در رســانه های رســمی دنیا مخابره می شود بیشتر‬ ‫شــبیه یک کوچ عادی و متداول اســت‪ .‬نور عالم در ادامه مراســم با‬ ‫اشاره به اینکه پیش از این تجربه عکاسی بحران را دارد‪ ،‬درباره تجربه‬ ‫عکاســی در این فضا گفت‪ :‬هر لحظه موقع عکاســی از این صحنه ها‬ ‫در حــال یادگرفتن بودم‪ .‬یاد گرفتم قوی تر باشــم و بتوانم هر لحظه‬ ‫ان احساســات را موقع عکس گرفتن به مخاطب هم منتقل کنم‪ .‬وی‬ ‫دربــاره ویژگی های یک عکاس بحــران بیان کرد‪ :‬یک عکاس بحران‬ ‫باید احساســات داشته باشــد و موقعیت را بفهمد و فقط دوربین را‬ ‫سمت افراد بحران زده نگیرد بلکه باید زمانی را در ان فضا بگذراند تا‬ ‫به تمامی احســاس انسانیت در وجودش به جریان بیفتد‪ .‬این عکاس‬ ‫ادامه داد‪ :‬عکاس بحران اولین کســی اســت که با ان فاجعه رو به رو‬ ‫می شــود اگر عکاس خوب باشد به خوبی می تواند واقعیت را منتقل‬ ‫کند‪ .‬من خوشــحالم ایــن عکس ها را گرفتم تا بخشــی از فاجعه را‬ ‫منتقل کنم‪ .‬در میانه عکاســی کردن احســاس خوبی نداشتم و یک‬ ‫حس عصبانیت و غمی داشــتم و همین باعث شــد بتوانم به عکاسی‬ ‫کردن ادامه بدهم‪ .‬عالقه مندان برای بازدید از نمایشگاه عکس «مرز‬ ‫تنهایی» می توانند به گالری شماره یک خانه عکاسان ایران به نشانی‬ ‫خیابان سمیه‪ ،‬نرسیده به پل حافظ‪ ،‬حوزه هنری مراجعه کنند‪.‬‬ ‫تجسمی‬ ‫نشست خبری نمایشگاه «دورنما از نمای نزدیک»‬ ‫بــا حضور معصومه مظفری (رییــس هیات مدیره‬ ‫انجمن هنرمندان نقاش ایران)‪ ،‬امیر سقراطی (عضو‬ ‫هیات مدیره انجمن)‪ ،‬رزیتا شرف جهان (مدیر گالری‬ ‫طراحــان ازاد و کیوریتور نمایشــگاه)‪ ،‬مینا نادری‬ ‫(مسئول کمیته نمایشــگاه های انجمن) با حضور‬ ‫خبرنگاران و عالقه مندان‪ ،‬در فرهنگســرای نیاوران‬ ‫برگزار شد‪ .‬در ابتدای این نشست معصومه مظفری‬ ‫گفت‪ :‬این نمایشگاه نخستین تجربه همکاری انجمن‬ ‫با یک کیوریتو اســت‪ ،‬کیوریتوری که کامال فضا را‬ ‫می شناخت و اشــراف زیادی بر اثار هنری داشت‪.‬‬ ‫انجمن به تنهایی نمی توانست چنین نمایشگاهی را‬ ‫برگزار کند و بهترین کار این بود که کار را به دست‬ ‫یک کیوریتور بســپاریم که از پس انجام این پروژه‬ ‫بربیاید‪ .‬ممکن است عده ای از هنرمندان از قلم افتاده‬ ‫باشند اما تالش کردیم بهترین چیزی که در حد توان‬ ‫ما بود را انجام دهیم‪ .‬مظفری ادامه داد‪ :‬جای چنین‬ ‫نمایشــگاهی که پایه پژوهشی داشته باشد و بتواند‬ ‫بخشــی از تاریخ هنر ایران را مکتوب کند در کشور‬ ‫ما خالی بود‪ .‬امیدوارم این کار ادامه داشته باشد و با‬ ‫موضوعات مختلف در رسانه های متفاوت انجام شود‬ ‫چون انقدر جای خالی در این زمینه داریم که هر قدر‬ ‫فعالیت کنیم باز هم کم است‪.‬‬ ‫او در مورد انتشار کتاب این نمایشگاه نیز گفت‪ :‬برای‬ ‫اولین بار در تاریخ ‪ 30‬ساله انجمن توانستیم همزمان‬ ‫با برگزاری یک نمایشگاه‪ ،‬کتاب ان را هم منتشر کنیم‬ ‫که دو مقاله پژوهشی خوب در ان وجود دارد‪ .‬امیدوارم‬ ‫انجمن به سمتی برود که از نمایشگاه های گروهی‬ ‫عادی عبور کند و به سمت نمایشگاه هایی برود که‬ ‫بینش و پژوهش در ان وجود داشته باشد‪ .‬پس از ان‬ ‫مینا نادری با ارائه گزارشی در مورد نمایشگاه گفت‪:‬‬ ‫این نمایشگاه حاصل‪ 9‬ماه تالش گروهی است و‪۱۷۰‬‬ ‫اثر از ‪ ۷۶‬هنرمند در نمایشگاه وجود دارد‪ ۳۳ .‬نفر این‬ ‫هنرمندان عضو انجمن هستند‪ ۱۲ .‬هنرمند از خارج‬ ‫کشور و سه نفر از شهرستان در این نمایشگاه حضور‬ ‫دارند‪ .‬همچنین ‪ ۸‬اثر هنر جدید شامل ویدیو ارت و‬ ‫لندارت نیز به نمایش درامده است‪.‬‬ ‫در ادامه این نشســت رزیتا شــرف جهان کیوریتور‬ ‫نمایشگاه دورنما از نمای نزدیک با بیان اینکه انجمن‬ ‫نقاشــان یک انجمن فرهنگی‪ -‬هنری است گفت‪:‬‬ ‫برخالف انتظاری که بســیاری از اعضا و هنرمندان‬ ‫سابق را به طبیعت ندارد‪ .‬امروزه دیگر هیچ جا با منظره‬ ‫طبیعی به مفهوم ان دورنمایی که در قرون گذشته‬ ‫وجود داشته مواجه نیستیم‪ .‬از دوره سرمایه داری با‬ ‫افزایش جاده ها‪ ،‬سدها‪ ،‬تیرهای چراغ برق و‪ ...‬طبیعت‬ ‫تحت کنترل انسان درامده و در نتیجه به جای منظره‬ ‫با ان مفهوم بکر‪ ،‬با دورنماهای دستکاری شده مواجه‬ ‫هستیم‪ .‬در اثار هنرمندان معاصر هم نوعی دورنما‬ ‫دیده می شود که معموال همراه با اضطراب‪ ،‬تلخی و‬ ‫نگرانیاست‪.‬‬ ‫او با بیان اینکه هنرمنــدان حاضر در این مجموعه‬ ‫هر کدام نشــان دهنده یک نوع خوانش و گرایش‬ ‫در منظره نــگاری بودنــد‪ ،‬افزود‪ :‬بــا توجه به اینکه‬ ‫نگرش هنرمندان به طبیعت برای ما اهمیت داشت‪،‬‬ ‫نمی توانستیم نمایشگاه را به اعضای انجمن محدود‬ ‫کنیم یا از سوی دیگر همه هنرمندان طبیعت پرداز‬ ‫را در نمایشگاه داشته باشیم‪ .‬طبیعت یک ژانر اصلی‬ ‫در نقاشــی اســت و همه هنرمندان دوره ای به ان‬ ‫پرداخته اند‪ ،‬بنابراین ممکن اســت عده ای از انها به‬ ‫خاطر نبودن در نمایشگاه دچار رنجش شده باشند‪،‬‬ ‫ولی قصد ما این بــود که خودمان را به هنرمندانی‬ ‫که نشــان دهنده یک نوع خوانش یــا گرایش در‬ ‫منظره پردازی هستند‪ ،‬محدود کنیم‪ .‬امیر سقراطی‬ ‫هم در ادامه این نشســت گفــت‪ :‬در منظره پردازی‬ ‫معاصر‪ ،‬رهاشــدگی و تشویش دیده می شود‪ ،‬یعنی‬ ‫حتی وقتی طبیعت بدون نمادهای صنعتی به تصویر‬ ‫کشیده می شود باز هم استرس و ترس در ان وجود‬ ‫دارد‪ .‬یکی از چیزهایی که کیویتوری این نمایشگاه‬ ‫را جذاب کرده این است که ما با منظره پردازی هایی‬ ‫مواجه هستیم که روحیات انسان معاصر در ان دیده‬ ‫می شود‪ .‬حضور انسان در این مناظر محسوس است‬ ‫حتی اگر خودش در ان دیده نشود‪ .‬بعضی اثار این‬ ‫نمایشگاه مناظر شهری هستند که به نظر عده ای‪،‬‬ ‫جزء منظره قرار نمی گیرند‪ ،‬بنابراین فکر می کنم به‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫گزارش‬ ‫نمایشگاه «طبیعت بی جان» در گالری فردا‬ ‫انجمن نقاشان وظیفه ای برای فروش اثار ندارد‬ ‫از انجمن دارند‪ ،‬این نهاد وظیفه ای برای فروش اثار‬ ‫ندارد زیرا یک نهاد صنفی نیست‪ .‬نمایشگاه دورنما هم‬ ‫نمایشگاهی با رویکرد پژوهشی است که سواالتی را در‬ ‫مورد تاریخ معاصر مطرح می کند‪ .‬موضوع طبیعت از‬ ‫قبل در انجمن پیشنهاد شده بود ولی محور نمایشگاه‬ ‫دورنما بر اساس یک ایده شکل گرفت‪ .‬شرف جهان‬ ‫افزود‪ :‬طبیعت امروز ما به محیط هایی دست کاری‬ ‫شده‪ ،‬تبدیل شده است و هنرمند معاصر ان رویکرد‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری نمایشگاه «دورنما از نمای نزدیک»‬ ‫نگاه های انتقادی نیاز داریم تا جریاناتی که در نقاشی‬ ‫اتفاق می افتد را مکتوب کند تا حداقل بخشی از تاریخ‬ ‫نقاشی ایران با مسیر مشخص به راه خود ادامه دهد‪.‬‬ ‫شرف جهان نیز در بخش دیگری از صحبت های خود‬ ‫گفت‪ :‬اثار هنری زیادی تولید و نمایش داده می شود‬ ‫ولی اگر بتوانیم جایگاه هنرمند و اثر هنری را تحلیل‬ ‫کنیم‪ ،‬می توان اثار پیشــرو را تشخیص داد‪ .‬گاهی‬ ‫بعضی اثار با هیاهوی بســیار مطرح شده و شهرت‬ ‫کاذب برای هنرمند ایجاد می کنند و این به دلیل نبود‬ ‫تحلیل هایدقیقاست‪.‬‬ ‫مظفری هم با اشاره به مفهوم کیوریتوری گفت‪ :‬در‬ ‫تاریخ نمایشگاه هایی که در ایران برگزار شده انقدر‬ ‫مفهوم کیوریتــوری بد جا افتاده کــه عده ای فکر‬ ‫می کنند کیویتور کسی است که با سلیقه خودش‬ ‫تعدادی اثر را جمع می کند‪ .‬در حالی که این کار باید‬ ‫بر اساس یک متن پژوهشی انجام شود و حتی اثاری‬ ‫که موردپسند کیوریتور نیست در ان جا می گیرد‪.‬‬ ‫درست ترین نمایشگاه های دنیا کیوریتور دارند و او‬ ‫می تواند با دانش پژوهشی و به صورت غیرسلیقه ای‬ ‫اثار را انتخاب کند‪.‬‬ ‫مظفری افزود‪ :‬باید بحث کیوریتوری را در انجمن جا‬ ‫بیندازیم چون در کارهای بعدی به ان نیاز داریم‪ .‬اگر‬ ‫بخواهیم دوساالنه برگزار کنیم باید بخش عمده ای از‬ ‫کار ان را کیوریتو انجام دهد‪ ،‬در حالی که پیش از این‬ ‫با شیوه قدیمی و اعالم فراخوان این کار انجام می شد‪.‬‬ ‫شرف جهان با بیان اینکه فقط اثار سه هنرمند مورد‬ ‫نظرش را نتوانست به نمایشگاه بیاورد گفت‪ :‬به هر‬ ‫سختی بود اثار مود نظر را جمع اوری کردم چون این‬ ‫کارها باید در تاریخ هنر ایران ثبت شوند‪ .‬این نمایشگاه‬ ‫به عنوان یک سند باقی می ماند و توجهی شخصی‬ ‫به هنرمندان نشده است‪ .‬پیشنهاد من این است که‬ ‫انجمن دیگر هیچ نمایشــگاهی را با فراخوان برگزار‬ ‫نکند و به جای ان کیوریتوری با استیتمنت مشخص‬ ‫به انتخاب هنرمندان و اثار انها بپردازد‪ .‬سقراطی هم‬ ‫با اشاره به کمبود کار پژوهشی گفت‪ :‬کدام پژوهش و‬ ‫تالیف مهم در مورد گونه ها و ژانرهای هنری در صد‬ ‫سال اخیر انجام شده است؟ ما نیاز به خرده روایت ها‬ ‫داریم و این نمایشــگاه و کتاب ان یک گشــایش‬ ‫در این زمینه اســت‪ .‬مظفری در مــورد ادامه روند‬ ‫برگزای نمایشگاه های انجمن و موضوع کیوریتوری‬ ‫نمایشگاه های بعدی گفت‪ :‬از دوره فعالیت این هیئت‬ ‫مدیره یک ســال دیگر باقی مانده و ما تا اخر سال‬ ‫دو نمایشــگاه کارنمای هنرمندان باالی ‪ 40‬سال را‬ ‫برگزار می کنیم‪ .‬همچنین قصد داریم سال اینده یک‬ ‫نمایشگاه مشترک با سایر انجمن ها داشته باشیم و به‬ ‫این فکر می کنیم که به سمت برگزاری دوساالنه برویم‬ ‫یا نه‪ .‬چون نمی خواهیم دوساالنه ویژه نقاشی باشد‬ ‫بلکه دوســاالنه هنر را مد نظر داریم‪ .‬در مورد برگزار‬ ‫نمایشــگاه هایی مانند دورنما هم برای کیوریتوری‬ ‫نمایشگاه با چند هنرمند صحبت شد و موضوعاتی‬ ‫در نظر گرفته شده بود اما به نتیجه نرسید چون کار‬ ‫پژوهشی دشوار است و توانایی باالیی می خواهد‪.‬‬ ‫شرف جهان در مورد احتمال برگزای این نمایشگاه‬ ‫در شــهرهای دیگر نیز گفت‪ :‬تالش می کنیم این‬ ‫نمایشگاه در موزه هنرهای معاصر اصفهان‪ ،‬موزه‬ ‫هنرهای معاصر اهواز و شــهر اســتکهلم ســوئد‬ ‫برگزار شــود‪ .‬ولی مشکل ما در زمینه اثار امانتی‬ ‫است که از مجموعه داران گرفته ایم‪ .‬شاید مجبور‬ ‫‪3‬‬ ‫شــویم بخشی از اثار را حذف کنیم و فقط اثار جدید را به شهرهای‬ ‫دیگر ببریم‪« .‬دورنما از نمای نزدیک» عنوان نمایشگاهی است که انجمن‬ ‫هنرمندان نقاش ایران به کیوریتوری رزیتا شرف جهان در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برگزار شده است‪ .‬این نمایشگاه شامل ‪ ۱۷۰‬اثر از ‪ ۷۶‬هنرمند در‬ ‫‪ ۷۰‬سال اخیر است‪ .‬این نمایشگاه که به سیر تاریخی طبیعت پردازی و‬ ‫منظره نگاری در تاریخ نقاشی ایران می پردازد‪ ،‬تا ‪ ۵‬ابان ماه ادامه دارد‪.‬‬ ‫ی هانی نجم و اثار ‪ ۴۵‬هنرمند ‪ ۵‬ابان‬ ‫نمایشگاه «طبیعت بی جان» با پایشگری هنر ‬ ‫در گالری فردا برپا می شــود‪ .‬در این نمایشگاه اثار هنرمندانی چون مازیار اصغری‪،‬‬ ‫رحیم موالییان‪ ،‬ساغر مسعودی‪ ،‬هانی شــرار‪ ،‬غالمرضا امین زاده‪ ،‬نیوشا خطیب‪،‬‬ ‫سحرعبدالهی‪،‬هومنبیات‪،‬کامبیزحضرتپور‪،‬ارزوجباری‪،‬مهشید هاشمی‪،‬سالومه‬ ‫گل نراقی‪ ،‬محبوبه میرزایی‪ ،‬فریبا دارابی‪ ،‬رضا شاه حسینی‪ ،‬هوزانا رحیمی‪ ،‬ازاده پذیرا‪،‬‬ ‫علیرضا رضوی‪ ،‬سحر سیدنژاد‪ ،‬سمانه گروسی‪ ،‬مرجان خرم گل کاران‪ ،‬امیرحسین‬ ‫موالیی زاده‪ ،‬سهیال عزیزی‪ ،‬سحر بزرگ نژاد‪ ،‬فاطمه شریعتمداری‪ ،‬فاطمه ستاره‪،‬‬ ‫گلناز شــهاب نیا‪ ،‬طاها حامد‪ ،‬رزا زرشناس‪ ،‬نسرین یوسفی‪ ،‬حوریه هادی‪ ،‬سوسن‬ ‫شریفی‪ ،‬م‪ .‬یاقوت‪ ،‬امیر دهقان‪ ،‬فرانک ژین‪ ،‬افسانه مسگرزاده‪ ،‬ثمره بدری‪ ،‬نسرین‬ ‫عالئمی‪ ،‬نادیا کرمی‪ ،‬امیر اصغرزاده‪ ،‬مریم حسن پور‪ ،‬مهسا امین زاده‪ ،‬سحرشکراله‬ ‫زاده‪ ،‬امیراحسان محمدی و محمدرضا شرف االسالمی ارایه می شود‪ .‬رحیم موالییان‬ ‫در استیتمنت این نماشگاه نوشته است‪ :‬طبق عقاید رایج‪ ،‬زئوس و پارهازیوس در‬ ‫یونان باستان در خلق واقع گرایانه ترین طبیعت بی جان به رقابت می پرداختند و در‬ ‫قرن ‪ ۱۳‬میالدی طبیعت بی جان در اثار جیوتو و شاگردانش برای نقاشی دیواری‬ ‫مذهبی به کار می رفت‪ ،‬در رنسانس جنبه نمادین و سمبلیک یافت و در اثار وان‬ ‫ایک در اروپای شمالی وارد حیطه فوق رئالیستی شد‪ .‬داوینچی اولین فردی بود که‬ ‫کوشید طبیعت بی جان را مستقل و جدا از پیام مذهبی به تصویر بکشد‪ .‬از قرن ‪۱۶‬‬ ‫رشد و عالقه مندی به محیط طبیعی پیرامون شکل گیری دایره المعارف گیاهی‪،‬‬ ‫داروها‪،‬سنگ هایمعدنی‪،‬صدف ها‪،‬حشراتومیوه هاوگل هایجنگلیزمینهنگاهی‬ ‫نو در خصوص طبیعت بی جان را شکل داد‪ .‬اغاز قرن ‪ ۱۸‬و رشد طبقه اریستوکرات‬ ‫یا ثروتمندان فرانسوی زمینه ساز اغاز فضایی تجملی و در عین حال انتزاعی از اشیا‬ ‫تزئینی و تصنعی را ایجاد کرد که ان را ‪« Trick The Eye‬گول زدن چشــم»‬ ‫نامیدند‪ .‬در اغاز بستر هنر مدرن و انحالل کامل اکادمی ها در اروپا طبیعت بی جان‬ ‫بستری بصری و زمینه ساز تحقیق و بررسی روابط رنگ و فرم گردید و اغاز قدرتمند‬ ‫ان در اثار ســزان مشهود است‪ .‬در اثر «افتابگردان» ون گوگ و گوگن ارزش زیبا‬ ‫شناسی اثر غالب‪ ،‬شکل عینی طبیعت بی جان شد و نقطه اوج ان در اثارنقاشان‬ ‫فوویســت بود‪ .‬سزان طبیعت بی جان را بهترین وسیله برای بیان کردن اهداف و‬ ‫تجارب و شکل بندی های هندسی فضایی خود یافت‪ ،‬یعنی اغاز اندیشه سازماندهی‬ ‫کمپوزیســیون در خود مختاری رنگ و فرم که راه را برای شــیوه ابستره باز کرد‪.‬‬ ‫«طبیعت بی جان» اثر لگر با فضای بزرگ سفید و خطوط تیز و رنگ های ساده به‬ ‫دنبال ایجاد یک تاثیر مکانیکی بر اثر بر می اید‪ .‬سوررئالیست ها اشیا را وارد فضایی‬ ‫رویایی و خواب الود کردند‪ .‬در اثار خوان میرو‪ ،‬اشیا بی وزن در فضای نقاشی معلق‬ ‫هســتند و جورجیو موراندی اشیاء و بطری ها را به وهمی تصویری سوق می دهد‪.‬‬ ‫هنر پاپ مسیر طبیعت بی جان را عوض کرد و معرف نقشی تجاری تکرار شونده با‬ ‫القاء کارکرد فضای اجتماعی و مصرف الگویی در جهان معاصر شد‪ .‬و امروز در هنر‬ ‫معاصرطبیعت بی جان به روش های میکس مدیا‪ ،‬عکاسی‪ ،‬ویدیو ارت‪ ،‬موسیقی و‬ ‫اینستالیشن زمینه گسترده ای را فراهم ساخت تا بتوان از مرز رابطه ای عینی میان‬ ‫انسان و شی به رابطه ای درونی پیچیده وانتزاعی تر دست یافت مرزی که شاید با‬ ‫دریچه ای گشوده رو در رو ما را به تجربیاتی تازه فرا می خواند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایش فیلم های ایرانی در جشنواره «دنیای اسیا»‬ ‫فیلم های سینمایی «نفس» به کارگردانی نرگس ابیار‪« ،‬زرد» به کارگردانی‬ ‫مصطفی تقی زاده و «یه وا» به کارگردانی اناهید اباد در جشــنواره فیلم‬ ‫«دنیای اســیا» روی پرده می روند‪ .‬در این جشــنواره که توجهی ویژه به‬ ‫فیلم های اســیایی معرفی شده به اســکار و گلدن گلوب دارد‪ ،‬فیلم های‬ ‫«نفس» به پخش کنندگی مستقل های ایرانی‪« ،‬زرد» به پخش کنندگی‬ ‫ایران ارت هاوس فیلم و «یه وا» به پخش کنندگی بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫حضور دارند‪ =.‬فیلم «یه وا» که پیش از این در جشنواره های فیلم مونترال‬ ‫کانــادا و میل ولــی امریکا به نمایش در امده اســت به عنوان محصولی‬ ‫مشترک از دو کشور ارمنستان و ایران برای رقابت در اسکار رشته بهترین‬ ‫فیلم خارجی زبان از ســوی ارمنستان به فرهنگســتان علوم و هنرهای‬ ‫سینمایی معرفی شده است‪ .‬جشنواره فیلم «دنیای اسیا» از ‪ ۳‬تا ‪ ۱۱‬ابان‬ ‫سال جاری در لس انجلس برگزار می شود‪.‬‬ ‫کتاب «عباس کیارستمی» به فارسی ترجمه شد‬ ‫کتاب «عباس کیارســتمی» نوشــت ه جاناتان ُر ِزنبام و مهرناز سعیدوفا با‬ ‫ترجم ه یحیی نطنزی و مقدم ه اختصاصی نویسندگان از سوی نشر چشمه‬ ‫منتشر شــد‪ُ .‬ر ِزنبام و سعیدوفا در کتاب «عباس کیارستمی» که یکی از‬ ‫مهم ترین منابع نوشت ه شده به زبان انگلیسی دربار ه این هنرمند فقید است‪،‬‬ ‫کارنام ه ســینمایی کیارســتمی را از اولین تجربه ها تا اخرین فیلم هایش‬ ‫بررســی می کنند‪ .‬انها در کنار مقاالت مجزا و مفصــل خود و مکالم ه با‬ ‫هم دربار ه ســینمای کیارستمی‪ ،‬گفتگویی بلند هم با او انجام داده اند که‬ ‫از بخش های خواندنی کتاب اســت‪ .‬نویسندگان و منتقدان زیادی تالش‬ ‫کرده اند به بررسی شمایل کیارستمی بپردازند اما کتاب جاناتان ُر ِزنبام و‬ ‫مهرناز سعیدوفا از این جهت دستاورد کامل و قابل اعتنایی است که عالوه‬ ‫بر مرور ویژگی های شناخته شــد ه کیارستمی‪ ،‬موقعیت او را به عنوان یک‬ ‫هنرمند بین المللی بررسی می کند و به سراغ مسیری می رود که کیارستمی‬ ‫در ان از یک فیلمســاز حاشیه نشــین و کارگردان فیلم های «کانونی» به‬ ‫جایگاهی رسید که بزرگان سینمای جهان تحسینش کردند و فیلمسازان‬ ‫زیادی از او تاثیر گرفتند؛ مسیری که در کتاب از جوانب مختلف به بحث‬ ‫گذاشته می شود تا خواننده درک دقیقی از اهمیت و جایگاه کیارستمی در‬ ‫سینمای دنیا به دست بیاورد‪.‬‬ ‫بازیگران اصلی «تا ده بشمار» معرفی شدند‬ ‫با پایان پیش تولید فیلم «تا ده بشــمار» ‪ ۲‬بازیگر اصلی فیلم نیز انتخاب‬ ‫شده و به این پروژه پیوستند‪ .‬غزاله نظر بازیگر تئاتر «اعتراف» به کارگردانی‬ ‫شهاب حســینی که در کارنامه خود بازی در فیلم «تنگنا» به کارگردان‬ ‫علیرضا بذرافشان‪ ،‬تئاتر «مافیا» به کارگردان افروز فروزند‪« ،‬اینه شیطان»‬ ‫به کارگردانی فرید ولی زاده و فیلم سینمایی «مقیمان ناکجا» به کارگردانی‬ ‫شهاب حســینی را دارد به عنوان نقش اصلی زن این پروژه انتخاب شد‪.‬‬ ‫همچنیــن منوچهر زنده دل دوبلور و مدیر دوبالژ فیلم ها و ســریال های‬ ‫ایرانی و خارجی که در کارنامه خود بازی در ســریال های «شــهرزاد»‪،‬‬ ‫«عمارت فرنگی»‪« ،‬کیمیاگر»‪« ،‬دیگری»‪« ،‬انام» و ســینمایی «گرگ‬ ‫بازی» را دارد به عنوان نقش اصلی مرد فیلم «تا ده بشــمار» انتخاب‬ ‫شد‪ .‬فیلمنامه «تا ده بشــمار» با نگاهی روانشناسانه به تحکیم زندگی‬ ‫می پردازد و قصه فیلم روایتگر چند ســاعت از زندگی زوجی با اختالف‬ ‫ســنی زیاد است‪ .‬بوســتان «نهج البالغه» و خیابان های شهرک غرب‬ ‫لوکیشن اصلی این فیلم خواهد بود‪.‬‬ ‫«غیرمجاز» از سرنوشت بچه های طالق می گوید‬ ‫محمدحســین عامری پویا تهیه کننده فیلم ســینمایی «غیرمجاز» به‬ ‫کارگردانی حسن یکتاپناه درباره این فیلم گفت‪ :‬این فیلم از چهارشنبه ‪۱۰‬‬ ‫ابان ماه اکران عمومی می شود و به نظرم می تواند ارتباط خوبی با مخاطبان‬ ‫برقرار کند زیرا «غیرمجاز» یک دغدغه اجتماعی را روایت می کند‪ .‬خیلی از‬ ‫خانواده ها با اعضای ‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۲‬سال خود مشکل دارند از همین رو دخترها و‬ ‫پسرها از خانواده فرار و فکر می کنند بیرون از خانه به اهداف خود می رسند‪،‬‬ ‫همــه به حرف های انها گوش می کنند و کعبه امال خود را بیرون از خانه‬ ‫می بینند‪« .‬غیرمجاز» به این موضوع پرداخته اســت که بعد از جدایی از‬ ‫خانواده چه اتفاقی برای عضو جدا شــده رخ می دهد و چه فسادهایی در‬ ‫کمین انها است‪ .‬عامری پویا بیان کرد‪ :‬ما پیشنهاد می کنیم که خانواده ها‬ ‫به همراه فرزندان خود به تماشای این فیلم بنشینند چون در این صورت‬ ‫در روابط خود با فرزندانشان تجدیدنظر می کنند‪ .‬هرچند فیلم های متعددی‬ ‫درباره این موضوع ساخته شده و هر کارگردانی از نگاه خود به روایت این‬ ‫مســاله پرداخته اما کارگردان این فیلم کــه دارای ‪ ۲۰‬جایزه بین المللی‬ ‫اســت نگاه ویژه ای به این موضوع داشته و این مساله دغدغه او بوده است‬ ‫از همین رو فکر می کنیم با مخاطبان ارتباط زیادی برقراری می کند‪ .‬این‬ ‫تهیه کننده گفت‪ :‬هنگامی که طالق جاری می شــود برخی فکر می کنند‬ ‫تنها زن و شــوهر از هم جدا می شــوند در حالی کــه قربانیان اصلی این‬ ‫موضوع فرزندان هســتند‪ .‬اگر پدر و مادرهــا ببینند در هنگام طالق چه‬ ‫اتفاق هایی در کمین فرزندان انهاست قطعا در تصمیم خود تامل بیشتری‬ ‫می کنند‪« .‬غیرمجاز» همین موضوع را روایت می کند که بعد از طالق چه‬ ‫اتفاقاتــی برای فرزندان رخ می دهد‪ .‬عامری پویا بیان کرد‪ :‬ما قبل از تولید‬ ‫و در زمان نگارش فیلمنامه «غیر مجاز» به دادسراهای زیادی سر زدیم و‬ ‫خیلی از خانواده ها می گفتنــد ای کاش طالق نمی گرفتیم تا فرزندانمان‪،‬‬ ‫بچه های طالق نمی شــدند‪ .‬این تهیه کننده عنوان کرد‪ :‬این فیلم ‪ ۲‬سال‬ ‫و نیم در صف اکران قرار داشــت و ما ناچار باید «غیرمجاز» را در همین‬ ‫زمــان اکران می کردیم زیرا در غیر این صورت باز هم نمایش ان به عقب‬ ‫می افتاد‪ .‬به هرحال رانت اکران در ســینمای ایران وجود دارد با این وجود‬ ‫اگر یک فیلم خوب باشــد در هر فصلی که اکران شــود مخاطب خود را‬ ‫جذب کند‪ .‬وی در پایان اظهار کرد‪ :‬ما برای تبلیغات این فیلم برنامه ریزی‬ ‫وسیعی کردیم و از جاهای مختلف برای این امر کمک خواسته ایم اما صدا‬ ‫و سیما همراهی نمی کند و تنها تعداد ‪ ۶۸‬تبلیغ به ما داده که بسیاری از‬ ‫انها در حد زیرنویس است‪ .‬تلویزیون برخالف شعارهایی که درباره حمایت‬ ‫از محصوالت فرهنگی می دهد در عمل این کار را انجام نمی دهد و حمایت‬ ‫سلیقه ای دارد‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫نگاهی به فیلم َ‬ ‫«شنِل» اثر حسین کندری‬ ‫روایت مبهم اما منطقی‬ ‫افشین علیار‬ ‫میزان موفقیت یک اثر ســینمایی در وهله ی نخســت به قصه پردازی‬ ‫ِ‬ ‫قالب یک‬ ‫مربوط می شــود اینکه فیلمساز بتواند با بستر سازی مناسب ِ‬ ‫فیلم را در همان ســکانس های اولیه شــکل بدهد و بعد از ان با بهره‬ ‫گیری صحیح فیلم را به جلوببرد‪ ،‬فیلم شــنل دومین ساخته حسین‬ ‫کندری این میزان موفقیت را دارد؛ فیلمساز عالوه بر ایجاد قصه توانسته‬ ‫یک شــخصیت خاص به ان بیفزاید‪ ،‬در شروع فیلم تماشاگر با قصه ای‬ ‫مبهم مواجه می شــود قصه ای که فاق ِد پیش فرض های مرسوم است از‬ ‫همین جهت چارچوب شــنل بر اســاس اطالعات قطره چکانی شکل‬ ‫می گیرد به طوری که کندری به عنوان یک دانای کل به طور لحظه ای‬ ‫به تماشاگرش اطالعات می دهد‪ ،‬چرخه ی اصلی درام با شخصیت خبیث‬ ‫یا همان انتاگونیســت معروف به نام طاهر شکل می گیرد‪ ،‬شخصیتی‬ ‫پیچیده که کندری توانسته با مهارت خاصی ان را به مخاطب معرفی‬ ‫کند‪ ،‬شنل شخصیت های خاکستری و فضای ناامنی دارد فیلمساز سعی‬ ‫کرده بر اساس مناسبات اجتماعی به جامعه ی کنونی برسد جامعه ای‬ ‫که دیگــر اعتماد کــردن در ان معنایی ندارد و همــه می خواهند از‬ ‫دیگری سواســتفاده کنند‪ ،‬ادم های شنل با توجه با معیارهای امروزی‬ ‫شخصیت پردازی شده اند صحرا برای اینکه به زندگی ارمانی اش برسد‬ ‫با کســی ازدواج می کند که چیــزی از ان نمی داند صحرا برای اینکه‬ ‫دخترش را حفظ کند نیاز به شناســنامه دارد اما با مرگ مهندس در‬ ‫شرایط بحرانی گیر می افتد حاال باید پرده از رازها و دروغ هایی که گفته‬ ‫است بردارد از ســوی دیگر ایدا بی وقفه در کارهای صحرا دخالت های‬ ‫بی مورد می کند و هامون که وقتی اصــل ماجرا را می فهمد می خواهد‬ ‫از شرایط صحرا سواســتفاده کند تا سرپرستی باران را بر عهده بگیرد‬ ‫در دیالوگ ها هم گفته می شــود که چند سال پیش صحرا باعث شده‬ ‫تا ایدا بچه اش را بندازد یک زنجیره ای به هم پیوسته از ادم هایی را در‬ ‫فیلم می بینیم که به طور خوداگاه از یک دیگر توقع دارند‪ ،‬در کنار این‬ ‫شخصیت های خاکستری طاهر شخصیت سیاهی دارد درونیات او پر از‬ ‫کینه است که باعث شده طلبکارانه با زندگی اش برخورد کند به گفته ی‬ ‫خودش روزی در پاساژی در تهران مغازه ی عطرفروشی داشته که یک‬ ‫روز بعد ازدواجش زنش از او طــاق می گیرد و طاهرباید مهریه اش را‬ ‫بدهــد طوری که ان زن دارایی های طاهر را از او می گیرد و حاال طاهر‬ ‫یادداشتی برفیلم «خفگی»‬ ‫کردن‬ ‫بنا به دیالوگ خودش ادم ســیاه کاری شده است که برای خالی‬ ‫ِ‬ ‫کینه اش دست به هر کاری می زند‪ ،‬فیلمساز تاکید مناسبی در شخصیت‬ ‫طاهر داشته چنین شــخصیتی در جامعه کنونی کم نیستند ادم های‬ ‫عقده ای که برای کمبود هایی که دارند دچار روان پریشی عصاب شده اند‬ ‫به همین دلیل این شخصیت به هر طوری که شده برای بدست اوردن‬ ‫اعتماد به نفس دیگران را ازار می دهد‪ ،‬طاهر می توانســت به طور عادی‬ ‫در شرایطی مرسوم صحرا را طالق بدهد و همه چی تمام شود اما طاهر‬ ‫برای عقده گشــایی و تلکه کردن صحــرا را ازار می دهد چرا که طاهر‬ ‫تقاص پول های از دســت داده را که به عنوان مهریه به زنش داده است‬ ‫را می خواهد از صحرا بگیرد؛ از ســوی دیگر صحرا در گذشــته با دروغ‬ ‫یا پنهان کاری نســب به دوست صمیمی اش سعی داشته برای اقامت‬ ‫در ایران با یک مرد ازدواج کند کندری می توانســت برای کامل شدن‬ ‫صحرا تمرکز و پردازش بیشــتری کند حتی با فالش ِ‬ ‫بک کوتاه می شد‬ ‫از ارجاعات دیالوگی برای شناخت بهتر صحرا پرهیز کرد اطالعات کد‬ ‫گذاری شده گاهی شخصیت را تکمیل نمی کند به طور مثال کندری در‬ ‫بوجود اوری شــخصیت طاهر به هدف نهایی رسیده است طاهر با نگاه‬ ‫ترسناک و رفتار پیچیده اش به یک شخصیت حرص دراور رسیده که بنا‬ ‫به دیالوگش در سکانس پایانی به صحرا می گوید (خیلی طول می کشه‬ ‫که باور کنی که دیگه منو نمی بینی) درســت می گوید این شخصیت‬ ‫ضدقهرمان زور گو و خبیث از‬ ‫به دلیل ابعاد اســتاندارش در قالب یک‬ ‫ِ‬ ‫ذهن مخاطب هم پاک نمی شــود‪ ،‬شنل با تعلیق های فراوان تاکید به‬ ‫قصه گویی می کند گره افکنی ها و شکل قصه با ابهاماتی صورت گرفته‬ ‫که در گره گشایی به انها جواب منطقی داده می شود‪ ،‬چرخه ی درام به‬ ‫وسیله ی شخصیت ها و ایجاد یک بحران به راه می افتد و طاهر نیروی‬ ‫محرکی مناسبی ست تا قصه با چارچوب محکم ادامه داشته باشد اوج‬ ‫و فرودهای قصه فضای فیلم را معمایی کرده اســت‪ .‬اما شنل مطمئنا‬ ‫فیلم بی نقصی نیســت یکی از نقص های بارز در پایانبندی فیلم است‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫صحــرا با هامون گفتگویی می کند و با گریه خانــه را ترک می کند در‬ ‫سکانس اخر قرص و محکم جلوی طاهر می ایستد و با قدرت دیالوگ‬ ‫می گوید این دیالوگ ها چرا در چند ســکانس عقب تر گفته نشد؟ چه‬ ‫اتفاقــی برای صحرا می افتد که او بــا این اعتماد به نفس از زندگی اش‬ ‫دفاع می کند و حتی طاهر را به مرگ تهدید می کند! انگار صحرا قبول‬ ‫فیلمی که بوی‬ ‫سینمــــا می دهد!‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫می کند تا سرپرســتی باران را به هامون و ایدا بسپارد اما این یک پیش‬ ‫فرض ســت برای پایان رها شده ی فیلم‪ ،‬پایان شنل می توانست با یک‬ ‫اتفاق غیرمنتظره به اتمام برســد اما انگار این پایان فارغ از نقطه گذاری‬ ‫متقاعدکننده رها شده در چنین شرایطی فضای مطلوب قصه زیر سوال‬ ‫می رود زمانی که فیلمساز توانسته با موقعیت پردازی قصه را سروپا نگه‬ ‫دارد چرا فکری برای پایانبدی نکرده اســت اساسا دیالوگ هایی که در‬ ‫سکانس اخر از دهان صحرا در می اید ربط منطقی با ابعاد شخصیتی اش‬ ‫نداشته و همین باعث می شود تماشاگر پایان شنل را نپذیرد‪.‬‬ ‫اگر چه قصه پردازی در شــنل با توجه به تعلیــق گذاری هایش پایه و‬ ‫چارچوبِ محکمی دارد اما انگار کندری برای فرم فیلمش تالشی نکرده‬ ‫سروشکل فیلم شنل با توجه به قصه اش این پتانسیل را داشت که بتواند‬ ‫میزان ســن های قابل توجهی داشته باشد اما در شرایط فعلی ساختار‬ ‫سینمایی شنل بیشتر به تله فیلم ها شباهت پیدا کرده به طوری که ابعاد‬ ‫فیلم با توجه به قاب های بسته و بی حرکتش در پرده سینما بی رنگ و‬ ‫روح دیده می شــود‪ ،‬بازی رضا بهبودی از مهم ترین نکاتِ این فیلم به‬ ‫حساب می اید بهبودی به درستی توانسته به نقش برسد و توانسته ان را‬ ‫به بهترین شکل اجرا کند‪ ،‬البته که موفقیت بهبودی در اجرای شخصیت‬ ‫طاهر به فیلمنامه برمی گردد همان طور که گفته شد فیلمنامه نویس‬ ‫در ایجاد شخصیت طاهر کوشش بیشتری نسبت به سایر شخصیت های‬ ‫دیگر کرده‪ ،‬طاهر در بیشــتر سکانس ها وجود ندارد اما پتانسیل و ابعاد‬ ‫این شــخصیت طوری طراحی شده که در سکانس هایی هم که وجود‬ ‫ندارد می شــود حضور ترسناکش را احســاس کرد‪ ،‬بازی باران کوثری‬ ‫در شــنل شــباهت به چند فیلم اخیرش از جمله هفت ماهگی دارد؛‬ ‫واکنش های عصبی این بازیگر در شــخصیت صحرا اگر چه تا حدودی‬ ‫باورپذیرســت اما انگار دورغ و پنهان کاری هایش را نمی شود باور کرد‬ ‫چرا که فیلمســاز پردازش عمیقی در شناخت بیشتر صحرا نکرده و به‬ ‫همین دلیل بازی باران کوثری در بیشتر سکانس ها ما را به یاد فیلم های‬ ‫گذشته اش می اندازد‪ .‬با توجه به شیوه ی نادرست اکران های پاییزی این‬ ‫احتمال وجود دارد که شنل ان طور که باید دیده نشود اما این فیلم به‬ ‫دلیل پتانسیل الزم در فیلمنامه می توانست مخاطب های بیشتری داشته‬ ‫باشد اما اگر در زمان دیگری اکران می شد‪.‬‬ ‫بی شــک انچه که بعد از برخورد با خفگی در نگاه اول با ان مواجه میشویم‪ ،‬این است که با‬ ‫فیلمی متفاوت تر از انچه در سینمای سال های اخیر ایران روبرو بوده ایم‪ ،‬مواجه خواهیم شد‪.‬‬ ‫این تفاوت از همان اغاز به شدت در رنگ‪ ،‬نور‪ ،‬طراحی صحنه‪ ،‬فضا و اتمسفر فیلم هویداست‬ ‫و احتماال دو برخورد متفاوت را با خود به همراه خواهد داشت‪ ،‬برخورد اول تماشاگر عام سینما‬ ‫است که احتماال تا لحظاتی گنگ و مبهوت می ماند و دوم تماشاگر اهل سینما و سینما دوست‬ ‫می باشد که ارتباط بهتری با فیلم برقرار کرده و برای لحظاتی به وجد می اید‪ .‬خفگی از ان دست‬ ‫فیلم هایی است که باید همه چیز دست به دست هم بدهند تا خوب از اب دراید و این اتفاق‬ ‫را تا اندازه زیادی می توان در ان دید‪ ،‬چرا که فیلم دارای اتمسفر است‪ ،‬فقط با تصویر سیاه و‬ ‫سفید روبرو نیستیم بلکه فضا کامال طراحی شده است‪ .‬نور‪،‬حجم‪،‬بعد و عمق دارد‪ ،‬سایه ها قرار‬ ‫است بازی کنند و دوربین نیز می داند که چگونه و در چه زاویه ای باید قرار گیرد‪.‬فیلم جیرانی‬ ‫یک فیلم کامال با حساب و کتاب ساخته شده است و تا اندازه زیادی مخاطب فنی سینما را به‬ ‫یاد فیلم نوار های سینمای فرانسه در گذشته نه چندان دور می اندازد‪ .‬جیرانی تالش کرده است‬ ‫با نوع طراحی‪ ،‬کارگردانی و هدایت بازیگر به تعلیقی کامال عمیق در فیلم دست پیدا کند که‬ ‫باید گفت در لحظاتی بسیار درخشان عمل کرده است و در لحظاتی نیز کشدار و خسته کننده‬ ‫از اب درامده است‪ .‬به ویژه در سکانس های اغازین فیلم مخاطب عام برای برقراری ارتباط‪،‬‬ ‫خوگرفتن با جنس فیلم ‪ ،‬نوع روایت‪ ،‬ژانر و غالب اثر با مشــکل جدی روبروست و اگر لذت‬ ‫بصری و حض تصویری و سینمایی برایش مهم نباشد در همان اغاز فیلم را از دست خواهد‬ ‫داد‪ ،‬چرا که فیلم در روایت زبانش کند و گاهی نیز مبهم اســت‪ .‬اما فیلم هر چه که به جلوتر‬ ‫می رود توانسته است به ریتم و ضرباهنگ مناسب خود دست پیدا کند و قصه نیز برای مخاطب‬ ‫جدی تر شود‪ .‬شاید یکی دیگر از ضعف هایی که بیشتر فیلمنامه جیرانی با ان روبروست تا خود‬ ‫فیلم و اثر‪ ،‬عدم شخصیت پردازی دقیق کاراکترهای فیلم است و اگرچه مخاطب برای لحظاتی‬ ‫به انان نزدیک می شود اما در کلیت اثر باید گفت معنی بسیاری از رفتارهای انها تعریف نشده‬ ‫است و در حاله ای از ابهام برایش باقی می ماند‪ .‬فراموش نکنیم اینکه فیلم دنیایی پر از رمز و راز‬ ‫برای مخاطب خود خلق کند و ان را به کشف و شهود وا دارد بسیار متفاوت است با انچه که‬ ‫باعث ابهام و سرگردانی مخاطب شود این دو کامال در دو جهت متفاوت می باشند که حرکت در‬ ‫مسیر انها حرکت بر لبه تیغ می باشد و به این لحاظ فیلم جیرانی با تمام خوش ساختی که در‬ ‫ان به کار رفته است در لحظاتی نا توان است و به جلو نمی رود‪ .‬خفگی در بازیگری نیز همچون‬ ‫کارگردانی و طراحی صحنه و فضا نیز فیلم موفقی از اب در امده است‪ ،‬بازی ها در عین رازالود‬ ‫بودن‪ ،‬شتابزده و شلخته نیست‪ ،‬هیجان کاذب در مخاطب ایجاد نمی کند و ارام ارام گامهایی‬ ‫در راستای باورپذیری بر میدارد که البته به دلیل ضعف در شخصیت پردازی چندان به اوج‬ ‫نمی رسد‪ .‬اما حساب شده و کنترل شده است‪ .‬شاید بیشتر از انچه که تماشای فیلم خفگی‬ ‫برای مخاطب فیلم بین و اهل سینما جذاب باشد قبل از سوژه‪ ،‬فیلمنامه یا بازیگران و دیگر‬ ‫عوامل فیلم‪ ،‬حس خوبی است که ناخواسته در مخاطب ایجاد می کند و به جرات می توان گفت‬ ‫که خفگی فارغ از هر چیزی فیلمی است که بوی سینما می دهد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری نهمین‬ ‫دوره جشنواره تئاتر دانشجویی سوره‬ ‫جشنواره ای با هدف ایجاد‬ ‫فضایی برای بیان ایده و خالقیت‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «پنجره در پنجره»‬ ‫مریم ناظران‬ ‫رزمندگانگمنامیکهفدایوطنشدند‬ ‫مهرشاد نادی و طنازچنگیزپور‬ ‫نمایش «پنجره در پنجره» به نویسندگی حمید شریف زاده و کارگردانی حسین ترک جوش از ‪ ۱۰‬مهرماه لغایت ‪ ۵‬ابان ماه ساعت ‪ ۱۹:۳۰‬در خانه موزه انتظامی روی صحنه می رود‪ .‬سعید نقی لو‪ ،‬مجتبی رنجبر‪،‬‬ ‫محمدکنگرانی‪ ،‬علی شهشائی‪ ،‬مرجان بهرامی و بهرام نارویی در این نمایش به ایفای نقش می پردازند‪ .‬از دیگر عوامل این نمایش می توان به تهیه کننده امیراردالن ترک جوش‪ ،‬مشاور هنری‪ :‬زهره حمیدی‪،‬‬ ‫دراماتورژ‪ :‬علی اکبر طرخان‪ ،‬طراح گریم‪ :‬لیلی حبیبی‪ ،‬طراح نور‪ :‬کیوان شعبانی‪ ،‬طراح لباس‪ :‬مرجان شمس‪ ،‬ویدئو ارت‪ :‬سپهر جهانگیری‪ ،‬موسیقی‪ :‬بردیا یوسفی و مجید دزقی‪ ،‬دستیار و برنامه ریز‪ :‬پریسا‬ ‫امینی و محمد(مانی) حق جو به عنوان مدیر روابط عمومی و تبلیغات اشاره کرد‪.‬‬ ‫اقای ترک جوش یک بیوگرافی از خودتان بگویید؟‬ ‫من از سال ‪ 80‬تا ‪ 85‬یک مقدار نیمه حرفه ای کار کردم و تحصیالتم به نحوی‬ ‫شد که به سمت کارگردانی امدم‪ ،‬از سال ‪ 85‬به بعد در فضای حرفه ای جا باز‬ ‫کردم هم تحصیالتم تئاتر شد و هم خودم را تجربی درگیر کارها کردم و تا االن‬ ‫هم در خدمت دوســتان بوده ایم وکارهایی هم انجام داده ایم و همیشه این در‬ ‫ذهنم بوده که کاری که انجام می دهیم در خور مخاطبمان باشد تا برای چشمان‬ ‫مخاطبمان ارزش قائل شویم‪.‬‬ ‫در مورد داستان پنجره در پنجره بیشتر بگویید؟‬ ‫قصه مربوط به چند خانواده است که در خانه های خاله قمری با قومیت های‬ ‫مختلف در کنار هم زندگی می کنند و در جهل و نادانی خودشان خفته اند و در‬ ‫بین انها رزمنده ای زندگی می کند که در واقع در بین انها گم شده است‪ .‬امروزه‬ ‫مردم فکر می کنند این افراد برای پول و مقام رفته اند و جنگیده اند اما همه این‬ ‫طور نبوده اند خیلی ها گمنامند و در حال دست و پا زدن در بدبختی هستند‬ ‫و نباید به چشم اینکه برای چیزی رفته اند در حق انها ظلم کرد و این ادم از‬ ‫ان دسته ادمها هستند که در سطح پایین در ان خانه ی قدیمی با بدبختی و‬ ‫بیچارگی زندگی می کند و حتی شاید پول دارو هم ندارد‪.‬‬ ‫این اپیزوت ها و داســتان های مختلف که در این خانه اتفاق‬ ‫می افتد‪،‬چقدر به ایده ی اصلی داستان و چقدر به ساخته ی‬ ‫ذهنشمابرمی گردد؟‬ ‫‪ 40‬یا ‪ 50‬در صد قصه ی اصلی داستان بود و بقیه ی ان را با بچه ها در موقعیت‬ ‫در اوردیم‪ .‬می خواستم نشان بدهم که این زندگی واقعا زندگی باشد و مخاطب‬ ‫زمانی که این را می بیند ما چون دهه ی شصتی هستیم خیلی راحت ارتباط‬ ‫می گیریم چون در برهه ای بوده که همه زندگی ها را دیده ایم‪ ،‬حتی اشخاصی که‬ ‫در ان زمان زندگی نکرده اند را هم می توانیم تا حدودی موقعیت انها را لمسشان‬ ‫کنیم‪ ،‬چرا چون زندگی رواج داشت حمید نعمت اهلل انقدر زرنگ بودند که امدند‬ ‫این زندگی را در این فیلم رواج دادند و من هم دنبال همین زندگی بودم و خدا‬ ‫رو شکر می کنم چیزی که در ذهنم بود با بچه هایی که چه در عرصه ی تئاتر و‬ ‫چه سینما شناخته شده نیستند کاری را روی صحنه بردم که همه دارند از ان‬ ‫حرف می زنند حتی اشخاصی که ما را نقد می کردند قبل از اینکه ما این کار را‬ ‫روی صحنه بیاوریم االن دارند از ما تعریف می کنند‪.‬‬ ‫شــما در صحبت هایتان گفتید از بچه های چهره استفاده‬ ‫نکرده اید چرا؟ و اینکه خیلی از کارگردانان و تهیه کنندگان بر‬ ‫این باورند که برای فروش بلیط هایشان هم که شده از دو یا سه‬ ‫تا از چهره ها استفاده کنند‪.‬‬ ‫نه اینکه دوست نداشته باشم از چهره ها استفاده کنم نه واقعا دروغ است چون اوال‬ ‫هزینه اش را نداشتیم و پشتوانه و حامی مالی نداشتم و همه ی بچه ها با من در‬ ‫شرایط سخت کار کردند و باال امدند و جواب صبرشان را دارند می گیرند و چند‬ ‫تا چهره هم بودند که وارد کار شدند با شرایط من هم کنار امدند اما نتوانستند‬ ‫خودشان را وقف بدهند چون انها می خواهند جایی باشند که از نظر مالی برای‬ ‫انها اعتبار داشته باشد شاید هم اعتماد نکردند و از جایی به بعد من واقعا دوست‬ ‫نداشتم با چهره ها کار کنم و به همین خاطر از بچه های دیگر استفاده کردم‪.‬‬ ‫بازیگران را بر چه اساسی بستید؟‬ ‫بر اساس شخصیتهایم‪ .‬روانشناسی من یک مقدار خوب است بارها و بارها بازیگر‬ ‫عوض کرده ام‪ .‬تا با این دوستان کار روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫حرفپایانی‪:‬‬ ‫از همکارانم دلگیرم که تا کاری چهره نداشته باشد نمی ایند و کار را نمی بینند‪.‬‬ ‫منوط بر اینکه کار چهره ندارد کارل خوب و بدی نمی تواند باشــد‪ .‬من خودم‬ ‫دیده ام اکثر کارهایی که چهره دارند ولی کار خوبی نبوده اســت ولی کارهایی‬ ‫است به غیر از کار من کار خوبی است و نیاز دارد حمایت و دیده شود ولی چون‬ ‫چهره ندارد دیده نمی شود و این اشتباه است‪ ،‬تئاتر ما این شکلی نبوده ولی در‬ ‫حال حرکت به این سمت است‪.‬‬ ‫تئاتر تنها جایی است که شما می توانید هر چیزی که در حسرت‬ ‫بودنش هستید را در انجا پیدا کنید‬ ‫اقای بهرام نارویی لطفا خودتان را معرفی کنید؟‬ ‫بهرام نارویی‪ ،‬متولد ‪ 71‬هستم‪ .‬از سال ‪ 86‬از روی کنجکاوی و به پیشنهاد برادرم‬ ‫وارد عرصه ی تئاتر شدم‪ .‬در ان زمان با برادرم یک ورک شاپ رفتیم و بعد دیدم‬ ‫به چیزی که من عالقه دارم نزدیک است و کورسویی از عالقه را در خودم دیدم‬ ‫و بعد از ان درگیر سینما و تئاتر شدم‪.‬‬ ‫در دنیای تئاتر چه چیزی برایتان جذابیت داشت که شما را به‬ ‫سمتتئاترکشاند؟‬ ‫من استادی به اسم عمرانی نسب داشتم به من گفتند تئاتر تنها جایی است که‬ ‫شما می توانید هر چیزی که در حسرت بودنش هستید را در انجا پیدا کنید و‬ ‫در قالب هر شخصیتی می توانید باشید این جرقه ای بود که توانست کورسویی در‬ ‫من فوران کند و من توانستم با جدیت بیشتری به سمت تئاتر بیایم و کار کنم‪.‬‬ ‫دقیقا همین کاراکتری که من االن بــه خودم در این نمایش گرفته ام همان‬ ‫چیزی است که من در رویاهای خودم می دیدم من در شهرستان ودر سیستان‬ ‫و بلوچستان کار می کردم در انجا از استعدادم به طور درست استفاده نمی شد‪.‬‬ ‫ولی همیشه نگاهم سمت همین بود یعنی یک دیوانه ای که در بطن خودش‬ ‫یک عقلی دارد یک عقالنیتی دارد و ان را پنهان کرده است‪ .‬در این نمایش همه‬ ‫فکر می کنند این شخصیت دیوانه است و حتی مادر این شخصیت فکر می کند‬ ‫پســرش دیوانه است که همیشه به حرم می رود و دعا می کند و در اخر اشاره‬ ‫می کند و می گوید که من اوایل فکر می کردم که تو حرف من را نمی شنوی‪،‬‬ ‫جبهه ان صمیمیت و اتفاق معنوی که بین رفقا می افتاده است گیر کردند که یا‬ ‫خود انها دوست داشتند در ان فضا قرار بگیرند و هر از چند گاهی در واقع یک‬ ‫تاچی به ان دوران می زند و دوباره بر می گردد و زندگی می کند هیچ گونه کوک‬ ‫نمی شود‪ .‬این کارکتر کارکتری است که در واقع میان مردم است ولی نیست‪.‬‬ ‫همه می دانیم امام رضا شفا می دهد اما چه کسی را شفا می دهد؟! کسی که واقعا‬ ‫دیوانه اســت یا خودش را به دیوانگی زده است‪ .‬این ادم در اصل دیوانه نیست‬ ‫ولی خودش را به دیوانگی زده است‪ .‬چرا؟؟ به این دلیل که یک سری اتفاقات‬ ‫و رنج ها است که این ادم این رنجها را می بیند خودش را به دیوانگی می زند و‬ ‫شروع به بچه بازی می کند در واقع در حال فرار از واقعیتها است و وقتی که همه‬ ‫چیز فراهم و درست می شود در اخر یک دیالوگی را می گوید که دستت درد‬ ‫نکند که من را ریز ندیدی و زیر پا له نشــدم‪ .‬حالم خوب است‪ .‬توپش را روی‬ ‫زمین می گذارد لباسش را از داخل شلوارش می کشد بیرون و خودش را مرتب‬ ‫می کند و گام به گام با لبخندی که دارد برمی گردد و سر جایش می نشیند و‬ ‫شما کامال یک ادم عادی را می بینید که در انتهای نمایش وقتی که می بیند‬ ‫همه ی مسیرهای داستانی اطرافش زندگی اطرافش به شرایط نرمال خودش‬ ‫برگشته تصمیم می گیرد از ان ادا و اصولی که دار اورده و خودش را به دیوانگی‬ ‫زده دست بردارد چون االن می تواند شرایط رول بپذیرد‪.‬‬ ‫وضعیتتئاترنسبتبهگذشتهپیشرفتبی نظیریکردهاست‬ ‫اقای علی یعقوبی لطفا یک بیوگرافی از خود بگوئید‪.‬‬ ‫علی یعقوبی هستم متولد ‪ 1360‬بازیگری را در واقع از دوره دبیرستان شروع‬ ‫کردم رشته تحصیلی من مهندســی عمران است ولی دوره های اکادمیک را‬ ‫خدمتاقایاستادامیردژاکامدرموسسهاندیشهماهانگذراندماساتیدمختلفی‬ ‫در ان موسسه بودند بدنه و بیان را من با استاد محمود رضا رحیمی گذراندم و با‬ ‫کارگردانی و بازی مقابل دوربین را و با تئاتر کار خود را شروع کردم چند تا کار‬ ‫تصویر دارم که در واقع یکی از کارهایی که خیلی دوست داشتم و ماندگار هم‬ ‫شد سریال اوای باران بود به کارگردانی اقای حسین سهیلی زاده و بعد از ان هم‬ ‫چند تا کار تئاتر انجام دادم سریال عدالت خانه را کار کردم و سریال پروازی ها‬ ‫به کارگردانی اقای یزدان فتوحی کار کردم‪ .‬االن هم خدمت شما هستم با کار‬ ‫پنجره در پنجره به کارگردانی اقای حسین ترکجوش‪.‬‬ ‫فضای این روزهای تئاتر نسبت به سال های گذشته چگونه‬ ‫است؟‬ ‫خیلی خیلی بهتر شده است اینکه تعداد سالن ها و پالتن ها‪ ،‬بلک باکس ها و‬ ‫سالن های اختصاصی و خصوصی حاال زیر مجموعه وزارت ارشاد حوزه هنری و‬ ‫سالن های وابسته به شهرداری همه اینها یک گسترشی پیدا کرد‪ .‬بچه ها خیلی‬ ‫بیشتر تئاتر کار می توانند کنند و فضای معرفتی تئاتر از نظر دانش و اطالعات‬ ‫کالسیک از اینکه بچه ها ریشه ای سراغ اینکار می روند فقط صرفا کاری را روی‬ ‫صحنه بیاورند و نمایش داشته باشند اینطوری نیست‪ .‬در حال حاضر خیلی‬ ‫بهتر شده است ولی خب هنوز به نقطه کمال نرسیده است باالخره بچه ها شاید‬ ‫کمتر دسترسی به کارهای فاخر از نظر کارگردانی و اساتیدی که در اینکار خیلی‬ ‫زحمت کشیدند داشته باشند ولی با این حال بچه هایی که گمنام هستند با سواد‬ ‫و تکنیک خوب دارند کار می کنند‪ .‬فضا از نظر اجرایی خیلی بهتر شده است‬ ‫یعنی کارهای فنی و عمقی داریم می بینیم خیلی لذت می بریم‪ .‬تقریبا هفتاد‬ ‫هشتاد در صد کارها خوب است‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه تعداد سالن های خصوصی زیاد شده است به‬ ‫نظر شما کیفیت تئاتر تاثیر گذار بوده است؟‬ ‫این بیشتر به شعور و درک و برداشت مخاطب بر می گردد‪ .‬ما در واقع تئاتر بر‬ ‫دبی را نداریم در واقع بیایند مثل انگلستان فرانسه یا اروپا تئاتر را درجه بندی‬ ‫کنند گروه ها انجاها خیلی بیشتر هستند و هزار و خورده ای گروه کار کند همه‬ ‫اینها درجه بندی می شوند مثل لیگ های فوتبال می ایند دسته بندی می شوند‪.‬‬ ‫ولی خب در ایران شاید نه یک سوپراستار برای کار اولی کار کند و در یک سالن‬ ‫کوچک اجرا نمی رود یا در واقع یک بازیگر گمنام را یک کارگردان مشهور بازی‬ ‫نخواهد داد! هیچ قید و بندی نیست ولی در نهایت مردم و مخاطبین هستند که‬ ‫تصمیم می گیرند این کار در چه کالس و درجه ای است در حال حاضر کالس‬ ‫بندی را مردم تعیین می کنند‪.‬‬ ‫در مورد نقشتان صحبت کنید نقشــی متفاوت با داستانی‬ ‫متفاوت‪.‬‬ ‫بله اینکار در واقع یک پنجره ای بســیار متفاوت در این فضای خانه تودرتو با‬ ‫اتاق های دور حوضی به اصطالح خانه های قدیمی و یک انسان که دریچه نگاه‬ ‫و تفکر خود در سال هایی مانده است که دوست ها و بچه محل های خود را در‬ ‫واقعه جنگ از دست داده است شاید مردم دچار روزمرگی و یک سری اتفاقات‬ ‫شدند که دیگر شاید به ندرت این گونه ادم ها را ببینیم اگر سراغ از این ادم ها‬ ‫بخواهیم بگیریم باید به اسایشگاه معلولین و جانبازان که واقعا زیاد هستند دچار‬ ‫موج انفجار هستند دچار ضایعات نخاعی هستند و هنوز در ان فضاها هستند‬ ‫و بر اثر موج انفجار هنوز ذهنیت و چارچوب ذهنی انها در فضای عملیات های‬ ‫همیشه در حال کشف شهود هستم‬ ‫اقایسعیدنقی لوکمیبیشترازخودتانبرایمانبگویید؟‬ ‫من متولد ‪ 1368‬هستم‪ .‬شش ساله که کار تئاتر و تصویر می کنم‪ .‬با اقای احمد‬ ‫موذنی در پروژه شاید برای شما هم اتفاق بیفتد همکاری کردم و یک کار تله‬ ‫فیلم با اقای احمد موذنی به اســم «سرانجام» که نقش اصلی هم بودم‪ ،‬بازی‬ ‫کردم‪ .‬در کار تئاتر به نیت تصویر وارد شدم ولی االن اولویت من تئاتر است ولی‬ ‫در نهایت تصویر می خواهم کار کنم‪ .‬یعنی قبال هدف من این بود که زودتر به ان‬ ‫دیده شدن در تصویر برسم ولی االن اینطوری نیست االن ترجیح می دهم که‬ ‫انقدر تئاتر کار کنم تا من را برای تصویر هم بخواهند‪.‬‬ ‫کمــی در مورد نمایش پنجره در پنجره توضیح بدهید؟ چی‬ ‫شد که به گروه اقای ترک جوش پیوستید و چه چیزی در این‬ ‫نمایش برای شما جذابیت داشت که ان را قبول کردید؟‬ ‫من با اقای ترک جوش ســال های زیادی هست که کار می کنم‪ .‬از فیلم‬ ‫کوتاه گرفته تا فیلم های بلند‪.‬کار پنجره در پنجره جذابیت خاصی دارد‬ ‫که با دیدن ان متوجه می شــوید‪ .‬شاید به خاطر داستان های موازی که‬ ‫با هم دیگر دارد‪ ،‬ان را جذاب تر کرده اســت یــا تعدد کارکترها که با‬ ‫هم تضاد دارند و باال پایین بودن داستان ها در این نمایش شما دو قشر‬ ‫مختلف باچندین طرز فکر مختلف و کارکتر می بینید‪ .‬مثال در این تئاتر‬ ‫از دفاع مقدس‪ ،‬زندگی قبل از جنگ و مشــکالت ان گفته می شــود و‬ ‫اینکــه خانواده ها چگونه کنار هم همدیگر را تحمل می کردند و زندگی‬ ‫می کردنــد و خیلی هم خوش بودند حتی بهتر از امروز و‪....‬تا از خانواده‬ ‫معتاد یا خانواده مثال در حد معمولی می گوید‪.‬‬ ‫به نظر شما چند درصد از قابلیت بازیگری شما نه در اینکار تا‬ ‫االن در کار ارائه دادید؟‬ ‫همیشــه در حال کشف شهود هســتم یعنی خود را ارتقاء می دهم و هر چه‬ ‫هستم احساس می کنم کم است با ارتباط ها کتاب ها با فیلم هایی که می بینم‬ ‫سعی می کنم خود را ارتقاء بدهم و به روز کنم‪ .‬من درصدی از بازیگری از خود‬ ‫نمی بینم که ارائه داده باشم یعنی هنوز احساس می کنم یک دریایی است که‬ ‫من قطره ای در ان بودم و حاال باید خود را بزرگتر کنم‪.‬‬ ‫نگاه من به اطرافم نگاه مثبت است‬ ‫اقای محمد کنگرانی خودتان را بیشتر معرفی کنید‪ .‬چند وقت‬ ‫است وارد عرصه تئاتر شده اید و چه خوانده اید؟‬ ‫محمد کنگرانی متولد سال ‪ 60‬هستم از سال ‪ ،85‬به طور حرفه ای وارد تئاتر‬ ‫شدم و دارای مدرک کارشناسی کارگردانی از دانشکده جام جم هستم‪ .‬دوره های‬ ‫اموزش بازیگری را با دوره های اســتاد کمیایی سال ‪ 84‬شروع کردم و از سال‬ ‫‪ 85‬وارد حرفه تئاتر شدم‪ .‬کارگردانی سینما خوانده ام ولی عالقه من بیشتر به‬ ‫رشته بازیگری است‪.‬‬ ‫جذابیت تئاتر چیست که شما را به تئاتر و بازی می کشد؟‬ ‫بیشــتر ان اتفاقی که به طور زنده در صحنه می افتد و ارتباط که در حین‬ ‫اجرای تئاتر با مخاطب بر قرار می کنیم در واقع از نظر روحی و روانی من را‬ ‫ارضا می کنم و برای من بازیگر حس خوبی دارد که بتوانم ان حس و حال و‬ ‫هوای ان شخص را به طور زنده به تماشا گران انتقال بدهم‪ .‬یک زمانی یک‬ ‫اتفاق برای دنیای تصویر و تلویزیون افتاد ان هم نبودن یک فیلم نامه خوب‬ ‫بود که االن هم شــاید درگیر ان باشــیم و همه از این اتفاق دوری کردند‬ ‫و ارتباط با تلویزیون یا ســینما نتوانسته اند برقرار کنند‪ .‬این اتفاق مطمئنا‬ ‫چندین برابر در تئاتر افتاده اســت در نمایش نامه های خوب با روایت های‬ ‫خوب تاریخی که میتواند سرگذشــت همین اثار ایرانی کار خود ما باشد‪.‬‬ ‫هــر چقدر کار نمایش نامه با کیفیت و کارکتــر در جای خود و در نقش‬ ‫خود بنشینند مطمئنا ارتباط خوبی با ادم هایی که تئاتر را می بینند برقرار‬ ‫می کنند‪ .‬عقیده من بر این است نمایش نامه خوب کار خوب‪.‬‬ ‫خود شما چقدر این نوع کاراکتر را دارید و این حس ارامش را‬ ‫بهبقیهمنتقلمی کنید؟‬ ‫نــگاه من به اطرافم در واقع یک طور نگاه مثبت اســت و حضور انرژی‬ ‫کائنــات در اطراف خود من مثبت بودن ایــن اتفاق خیلی خوش بین‬ ‫هستم و معتقد هستم که هر انرژی که بدهند همان را دریافت می کنند‪.‬‬ ‫واقعا این در شــخصیت من این ادم و اتفاق و این روش زندگی نهادینه‬ ‫شــده اســت و ســعی می کنم به قول معروف با ان انرژی که به ادم ها‬ ‫می دهم حاال برای من مهم نیســت ان ادم با مــن رابطه خوبی برقرار‬ ‫می کند یا نه مهم انرژی است که من می فرستم و چندین برابر ان را من‬ ‫در زندگی خود و کارهای خود دریافت کردم‪ .‬شــده است که تماشاگر‬ ‫نشســته است و در حین بازی بودم و سعی کردم فکر کنم اخرین باری‬ ‫اســت که در صحنه بازی می کنم و با تمام انرژی و با قوتی که داشــتم‬ ‫سعی می کردم انرژی مثبت به تماشاگران منتقل شود‪.‬‬ ‫چه بخشی از تئاتر برای شما لذت بخش بوده است؟‬ ‫من همه صحنه های ان را دوست دارم و با کاراکتر شخصیت دیوانه بهرام نورویی‬ ‫ارتباط خوبی برقرار می کنم چون نزدیک به ادم نقاش است و یک طوری حال‬ ‫ان خوب است یک طوری مثبت به اطراف نگاه می کند‪.‬‬ ‫نشست خبری نهمین دوره جشنواره تئاتر دانشجویی سوره دوم ابان ماه با حضور‪،‬‬ ‫خسرو خسروی رئیس دانشکده هنر‪ ،‬فرامرز مافی‪ ،‬مدیرگروه تئاتر دانشگاه سوره‪،‬‬ ‫شکوفه ماسوری عضو هیات علمی دانشگاه ســوره و استاد مشاور این دوره از‬ ‫جشنواره‪ ،‬محمدرضا مرشد‪ ،‬دبیر این دوره از جشنواره‪ ،‬پوریا تهرانی دبیر اجرایی‬ ‫جشنواره‪ ،‬المیرا رضایی دبیر بخش صحنه محمد نورالدینی بخش دبیر بخش‬ ‫نمایشنامه نویسی و اهالی رسانه در دانشگاه سوره برگزار شد‪ .‬در ابتدای جشنواره؛‬ ‫رضا مرشــد‪ ،‬دبیر جشنواره گفت‪ :‬این جشنواره در چهار بخش اصلی؛ مسابقه‬ ‫صحنه‪ ،‬تجربه اجرا‪ ،‬رپرتوار کالسی و مسابقه نمایشنامه نویسی برگزار می شود‪.‬‬ ‫جشــنواره تئاتر دانشجویی سوره یک جشــنواره داخلی است ولی در بخش‬ ‫نمایشنامه نویسی ما فراخوان سراسری داریم و اثار این بخش به طور سراسری‬ ‫از تمام دانشگاه های تهران ارسال می شود‪ .‬در این دوره از جشنواره بخشی به نام‬ ‫فرایند مشاوره از داوری تا بازبینی اضافه شده است‪ .‬ما با اضافه کردن این بخش‬ ‫سعی کردیم کیفیت را ارتقا بدهیم در بخش طرح های نو و مسابقه صحنه ما‬ ‫بعد از بازبینی اثار‪ ،‬به گروه های پذیرفته شده مشاوره می دهیم و هدفمان هم‬ ‫مد نظر قرار دادن سطح کیفی اثار است‪ .‬ما در پایان این دوره از جشنواره از اثار‬ ‫برترمسابقهصحنهوتجربه هاینوواثاربرگزیدهبخشنمایشنامه نویسیحمایت‬ ‫می کنیم تا این اقار بتوانند مجوز اجرای عموم بگیرند و اثار برتر بخش نمایشنامه‬ ‫نویسی در کتاب منتشر بشوند و در اختیار دانشجویان قرار بگیرد‪ .‬این جشنواره‬ ‫قرار است از پنجم اسفند تا دهم اسفندماه برگزار شود‪ .‬سپس المیرا رضایی دبیر‬ ‫بخش صحنه گفت‪ :‬اثار این بخش تا ‪ ۱۵‬ابان ماه به ما ارســال می شوند و ‪۲۸‬‬ ‫ابان ماه جواب بازخوانی ان اعالم می شود‪ .‬نوزدهم بیستم و بیست و یکم دی ماه‬ ‫هم بازبینی حضوری با حضور عوامل و بازیگران کار برگزار می شود‪ .‬رویکرد ما در‬ ‫بخش صحنه یک رویکرد تجربی است و البته باید گفت که؛ جوایز این بخش با‬ ‫بخش مونولوگ با همدیگر داده می شود‪.‬‬ ‫ســپس محمد نورالدینی‪ ،‬دبیر بخش نمایشنامه نویســی گفت‪ :‬جایزه بخش‬ ‫نمایشنامه نویسی‪ ،‬جایزه استاد محمد چرمشیر است که در این دوره با تفاوت در‬ ‫دوره قبل‪ ،‬در دو بخش اثار تالیفی و اثار اقتباسی طبق داوری انجام شده داده‬ ‫می شود‪ .‬مهلت ارسال اثار تا ‪ ۲۹‬اذر ماه سال جاری است و اعالم اسامی پذیرفته‬ ‫شده در دوم بهمن ماه سال ‪ ۹۶‬صورت می گیرد‪ .‬بخش نامه نویسی به صورت‬ ‫کشوری در سراسر کشور انجام می شود و فارغ از داوری ها و اهدای جوایز ما برای‬ ‫برگزیدگان اثار که مورد توجه قرار گرفتند برنامه حمایتی داریم تا بتوانیم اثار‬ ‫پذیرفته شده در کتاب به چاپ برسانیم‪ .‬متاسفانه ما فقدان متن نمایشی خوب‬ ‫داریم و اگر هم متن های خوب داشته باشیم متاسفانه کسی نیست که این کارها‬ ‫را اجرا کنند ما تالش می کنیم که یک پل ارتباطی برای اتصال این دو بخش‬ ‫باشیم که نویسندگان به کار خود ادامه بدهند و اثار خوبی در صحنه اجرا شود‪ .‬ما‬ ‫امیدواریم که گروه بازبین در کنار این دانشجویان قرار بگیرد و در این مسیر برای‬ ‫کامل تر شدن کارها یاری دهنده باشد‪ .‬سپس‪ ،‬شکوفه ماسوری اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫جشنواره‪ ،‬یک جشنواره خودجوش و دانشجویی است‪.‬‬ ‫ما معتقدیم که جشــنواره تئاتر دانشگاهی مدتهاســت ویژگی های از جمله‬ ‫دانشگاهی بودن اموزشی بودن و تجربی بودن دنبال رو بودن ویژگی تئاتر ایران را‬ ‫دارا نیست و ما در این جشنواره اصرار در حفظ این ویژگی ها داریم‪.‬‬ ‫سپس؛ پوریا تهرانی دبیر بخش اجرایی تصریح کرد‪ :‬ما در در این بخش کمک‬ ‫هزینه های را به بخش های صحنه ای اهدا می کنیم تا بتوانند برای پیشبرد کار و‬ ‫اهداف خودشان به نتیجه برسند‪ .‬درباره کارهای رپرتوار کالسی باید گفت‪ :‬این‬ ‫بخش تنها مختص دانشگاه سوره است و خود اهالی دانشگاه سوره با یکدیگر به‬ ‫رقابت می پردازند‪ .‬بعد از ان فرامرز مافی مدیر گروه تئاتر دانشگاه سوره بیان کرد‪:‬‬ ‫نکته مهم این جشنواره ارتباط مهم و منطقی جشنواره با بخش اموزشی دانشگاه‬ ‫است اگر ارتباط میان جشنواره و بخش اموزشی دانشگاه منطقی و درست باشد‬ ‫باعثتاثیرگذاریبیشتریمی شود‪.‬مامی خواهیمدانشگاهسورههویتدانشجویی‬ ‫بیشتری داشته باشد و هدف از برگزاری جشنواره تئاتر دانشجویی سوره‪ ،‬ایجاد‬ ‫فضایی برای بیان ایده و خالقیت است‪ .‬متاسفانه جشنواره های تئاتر دانشگاهی از‬ ‫این فضا دور شده است و ما باید سعی کنیم این مشکل را برطرف کنیم‪.‬‬ ‫مدیر گروه تئاتر دانشــگاه سوره در پایان اظهار کرد‪ :‬بودجه جشنواره نسبت به‬ ‫دوره های قبل یعنی ســال گذشته که ‪ ۵۰‬میلیون بوده است حدود ‪ ۲۰‬درصد‬ ‫افزایش داشــته و برای اینکه بودجه این دوره تایید نهایی نشــده است از بیان‬ ‫ان معذور هستیم‪ .‬گفتنی اســت جوایز این دوره از جشنواره با نظر داوران در‬ ‫بخش های اصلی و دیگر بخش ها اهدا می شود و به اثار برتر جایزه استاد رکن‬ ‫الدین خسروی تعلق می گیرد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO $ TV‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫روایت «روزهای بی قراری» در شبکه «شما»‬ ‫ســریال «روزهای بی قراری» از ساخته های کاظم معصومی که پیش‬ ‫از این روی انتن شبکه سه سیما رفته بود از دیروز سه شنبه ‪ ۲‬ابان ماه‬ ‫از شبکه شــما پخش شــد‪ .‬این مجموعه تلویزیونی با تهیه کنندگی‬ ‫امیرحسین شریفی داســتان فرهاد‪ ،‬رها و سارا دوستانی است که در‬ ‫حال تحصیل در دانشــگاه هستند‪ .‬رها و فرهاد با هم ازدواج می کنند‪،‬‬ ‫پس از یکســال رها باردار می شود اما به علت مشکلی که برای مادر‬ ‫رها که در شــهر دیگــری زندگی می کند به وجــود می اید این زوج‬ ‫مجبور به ســفر به ان شهر می شوند که این ســفر منجر به تصادف‬ ‫می شــود‪ .‬در این ماجرا فرهاد سالم می ماند و رها به کما می رود ولی‬ ‫فرزندش به دنیا می اید و در این بین فرهاد با ســارا که از دوســتان‬ ‫صمیمــی رها بوده ازدواج می کند و چیزی نمی گذرد که رها به هوش‬ ‫می ایــد و ‪ ...‬پژمان بازغی در نقش فرهاد‪ ،‬الهام حمیدی در نقش رها‪،‬‬ ‫ســارا صوفیانی در نقش ســارا‪ ،‬ابوالفضل پورعرب در نقش دایی رها‪،‬‬ ‫کامران تفتی در نقش منصور برادر سارا‪ ،‬مریم خدارحمی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫هدایتی‪ ،‬والیه علوی‪ ،‬عطیه غبیشــابی‪ ،‬اکبر دباغیان و زهرا برومند از‬ ‫جمله بازیگران ســریال «روزهای بی قراری» هســتند‪ .‬این سریال از‬ ‫سه شــنبه هفته جاری ساعت ‪ ۱۱:۱۵‬روی انتن شبکه شما می رود و‬ ‫تکرار ان هم ساعت ‪ ۲۲:۵۰‬پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫«‪ ۸۷‬متر» کیانوش عیاری بازیگر جدید گرفت‬ ‫غزل شــجاعی به ســریال «‪ ۸۷‬متر» به کارگردانــی کیانوش عیاری‬ ‫پیوســت‪ .‬تصویربرداری مجموعه تلویزیونی «‪ ۸۷‬متر» به کارگردانی‬ ‫کیانوش عیاری با اضافه شــدن یک بازیگر جدید در تهران ادامه دارد‪.‬‬ ‫غزل شــجاعی بازیگر جدیدی که قرار اســت به عنوان دختر خانواده‬ ‫پوردورانــی ایفای نقش کند به تازگی به جمع بازیگران این ســریال‬ ‫پیوســت‪ .‬هم اکنون گروه تصویربرداری در منزل خانواده سرمدی ها‬ ‫که پدربزرگ و مادربزرگ خانواده پوردورانی ها محسوب می شوند‪ ،‬در‬ ‫حال ضبط سکانس های داخلی هستند‪ .‬تصویربرداری در این لوکیشن‬ ‫تا چهار روز اینده ادامه خواهد داشــت و ســپس گروه تولید به مدت‬ ‫چهار ماه در لوکیشن اصلی سریال که داستان اصلی و ماجرای سریال‬ ‫در انجا رخ می دهد‪ ،‬نقل مکان می کنند‪ .‬فریده ســپاه منصور‪ ،‬سعید‬ ‫پیردوســت‪ ،‬علی دهکردی‪ ،‬فریبا کامران ‪ ،‬حســین ســلیمانی‪ ،‬غزل‬ ‫شجاعی و دیبا زاهدی در این چند روز و در لوکیشن خانه سرمدی ها‬ ‫مقابل دوربین داریوش عیاری خواهند رفت‪ .‬مجموعه تلویزیونی «‪۸۷‬‬ ‫متر» داستان دو خانواده به نام پور ّد ّورانی و خلیلی را روایت می کند که‬ ‫به دنبال خرید خانه ای از یک کالهبردار ماجراهایی را خلق می کنند‪.‬‬ ‫علی دهکردی‪ ،‬ابوالفضل پورعرب‪ ،‬مهران رجبی‪ ،‬فریبا کامران‪ ،‬حسین‬ ‫سلیمانی‪ ،‬فریده ســپاه منصور‪ ،‬محمد بحرانی‪ ،‬سعید پیردوست‪ ،‬دیبا‬ ‫زاهدی‪ ،‬ملیکا نصیری‪ ،‬علی طالب لو‪ ،‬نیما نوری زاده و غزل شــجاعی‬ ‫از بازیگران سریال هســتند‪ .‬عوامل تولید این سریال عبارتند از تهیه‬ ‫کننده‪ ،‬نویســنده و کارگردان کیانوش عیــاری‪ ،‬مدیر برنامه ریزی و‬ ‫دستیار اول کارگردان شــبنم عرفی نژاد‪ ،‬دستیار دوم کارگردان رضا‬ ‫مسعودی‪ ،‬مدیر تولید حسن اقاکریمی‪ ،‬منشی صحنه سهیال کاشفی‪،‬‬ ‫مدیــر فیلمبرداری داریوش عیاری‪ ،‬فیلمبردار بابک ابرغانی‪ ،‬صدابردار‬ ‫سیامک نیازی‪ ،‬طراح گریم محمد گل افشار و نازنین عرفی نژاد‪ ،‬طراح‬ ‫صحنه و لباس ســعید رحیمی و مدیر تدارکات رضا صادق‪ .‬مجموعه‬ ‫تلویزیونی «‪ ۸۷‬متر» کاری از گروه فیلم و ســریال شــبکه یک سیما‬ ‫است که در ‪ ۴۰‬قسمت ‪ ۴۵‬دقیقه ای در دست تولید است‪.‬‬ ‫سیاوش خیرابی از بازیگری تا رستوران داری در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫بازیگران‬ ‫زندگیالکچری‬ ‫ندارند‬ ‫مریم ناظران‪ -‬عکس‪ :‬ارش خیرابی‬ ‫بازیگری که از سریال «ترانه مادری» چهره شد و خیلی زود پله های معروفیت را طی‬ ‫کرد‪ ،‬البته در تمام این سال ها در سریال های تلویزیونی زیادی بازی کرده و بدون اغراق‬ ‫در هر سریالی که بازی کرده‪ ،‬کاری خوب از اب درامده و در ان درخشیده است که البته‬ ‫به هوش او در انتخاب نقش هایش و به پشتکارش برمی گردد‪ .‬سیاوش خیرابی را وقتی‬ ‫می بینید در نگاه اول فکر میکنید که خیلی خودش را می گیرد و یا اینکه خیلی مغرور‬ ‫است ولی وقتی با او همکالم میشوید‪ ،‬متوجه خواهید شد که نه تنها پسر خاکی بلکه‬ ‫بسیار با معرفت و مردمی هست و علت این سوتفاهم خجالتی بودن او هست ‪ .‬او که به‬ ‫تازگی در تیاتری قرار است به روی صحنه برود‪ ،‬رستوران های زنجیره ای را افتتاح کرده‬ ‫تا از این طریق بتواند پشتوانه مالی داشته باشد ‪ .‬با او گفتگوی ترتیب دادیم که خواندن‬ ‫ان خالی از لطف نیست‪ .‬با ما همراه باشید‪.‬‬ ‫***‬ ‫*از چه زمانی وارد عرصه بازیگری شدید؟‬ ‫بازیگری من از دوران کودکی و در خانه و ایفای نقش با برادرانم کلید خورد ولی سوم راهنمایی بودم‬ ‫به من گفتند در ساختمان خودمان کسی دارد تست بازیگری می گیرد‪ .‬اتفاقا من را به زور بردند‬ ‫که تست بدهم‪ .‬نزدیک به ‪ 30‬نفر در ان جا برای تست حضور داشتند و اقایی با موهای سفید و‬ ‫خوش تیپ از بچه ها تست می گرفتند‪ .‬من هم عجله داشتم که بروم و به بازی ام برسم‪ .‬به من که‬ ‫رسیدند چندین سوال پرسیم و تماما به اصطالح جواب سرباال گرفتم‪ .‬من هم در همان حال و هوای‬ ‫کودکی عصبانی شدم که من می خواهم بروم و به بازی ام برسم‪ .‬در ان زمان هم حیرت زده من را‬ ‫نگاه کردند و اخرش هم به من گفتند که تو انتخاب شدی‪ .‬حاال جالب است که ان شخص محمود‬ ‫کالری بود و من او را نمی شناختم‪ .‬ان نقش برای فیلم کوتاهی بود که سلیمیان کارگردان ان بود و‬ ‫اقای کالری فیلمبردار ان بودند‪ .‬اتفاقا در ان فیلم در جشنواره های مختلف هم بسیار موفق بود‪ .‬اما‬ ‫خانواده من اعتقاد داشتند که اول باید تحصیالتم را تمام کنم و بعد وارد بازیگری شوم‪ .‬خب با ورود‬ ‫به دانشگاه وارد کالس های بازیگری شدم و مابقی قضایا اتفاق افتاد‪.‬‬ ‫اما االن فضا به گونه ای است که هر کس عالقه به بازیگری دارد و البته پول هم‬ ‫دارد تهیه کنندگی می کند و حتی بازیگر مقابلش را هم بازی می کند تا موفق‬ ‫شود و به شهرت برسد‪ .‬این اتفاق طبیعی است که فضای بازیگری را از حرفه ای‬ ‫بودن خارج کند‪ .‬نظر شما راجع به این موضوع چیست؟‬ ‫در همه جای دنیا این موضوع وجود دارد‪ ،‬اما ان شخص می داند یا به این درجه رسیده است که‬ ‫استعداد بازیگری را دارد‪.‬‬ ‫من صددرصد با حرف شما مخالفم‪ .‬یک مثال از هالیوود بزنید که شخصی پول‬ ‫بدهد و بازیگری کند‪.‬‬ ‫«هیات مدیره» نیمه ابان کلید می خورد‬ ‫ســریال «هیات مدیره» به تهیه کنندگی مهران رســام و کارگردانی‬ ‫مازیار میری اثری پربازیگر اســت که برای پخش از شبکه پنج تولید‬ ‫می شــود‪ .‬این ســریال این روزها در مرحله پایانی پیش تولید به سر‬ ‫می برد و قرار اســت از هفتــه دوم ابان بازیگــران در چیتگر مقابل‬ ‫دوربین بروند‪ .‬احســان کرمی که قرار اســت برای اولین بار به ایفای‬ ‫نقش در یک ســریال تلویزیونی بپردازد مقابل حدیث میرامینی بازی‬ ‫خواهد کرد‪ .‬احســان کرمی‪ ،‬حدیث میرامینی‪ ،‬الیکا عبدالرزاقی‪ ،‬فرید‬ ‫سجادی حسینی‪ ،‬امیر دالوری‪ ،‬لیلی رشیدی‪ ،‬ثریا قاسمی‪ ،‬کمند امیر‬ ‫ســلیمانی‪ ،‬مریم امیرجاللی‪ ،‬ناهید مسلمی‪ ،‬شــیرین اقاکاشی‪ ،‬سام‬ ‫کبودوند در این ســریال به ایفای نقش می پردازند‪ .‬این ســریال قصه‬ ‫زوج جوانــی را روایت می کند که با نقل مکان به ســاختمانی جدید‬ ‫درگیر اتفاقاتی تازه می شوند‪ ...‬عوامل سریال «هیات مدیره» عبارتند‬ ‫از تهیه کننده‪ :‬مهران رســام‪ ،‬کارگردان‪ :‬مازیار میری‪ ،‬نویسنده‪ :‬علی‬ ‫خودسیانی‪ ،‬جانشــین تهیه کننده‪ :‬مجید پرکار‪ ،‬ناظر کیفی‪ :‬علیرضا‬ ‫دباغ‪ ،‬مشــاور پروژه‪ :‬علی اصغــر ازادان‪ ،‬تصویربردار‪ :‬مرتضی غفوری‪،‬‬ ‫طراح گریم‪ :‬مهرداد میرکیانی‪ ،‬صدابردار‪ :‬رضا کشــاورز‪ ،‬طراح صحنه‪:‬‬ ‫ســارا صفری‪ ،‬طراح لباس‪ :‬منصوره یزدان جو‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬نیوشا‬ ‫عبداهلل زاده‪ ،‬دســتیار اول کارگردان‪ :‬نگار جنیــدی‪ ،‬برنامه ریز‪ :‬ایما‬ ‫اســتمراری‪ ،‬تدوینگر‪ :‬سودابه ســعیدنیا‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬حسین عباسی‪،‬‬ ‫دستیار دوم کارگردان‪ :‬سید فرشاد هاشمی‪ ،‬دستیار تصویربردار‪ :‬حمید‬ ‫فرهادی‪ ،‬دستیار صدابردار‪ :‬احمد دزفولی‪ ،‬عکاس‪ :‬ارمغان رسام‪ ،‬مدیر‬ ‫روابط عمومی‪ :‬مهناز رحیمی دانش‪.‬‬ ‫خب مثال تام کروز بازیگر است و تهیه کنندگی هم می کند‪.‬‬ ‫این را قبول دارم اما تام کروز بازیگر حرفه ای اســت و به دالیل شخصی اش‬ ‫تهیه کنندگی می کند‪ .‬اما این موضوع در ایران صادق نیست‪.‬‬ ‫حاال با حرف شــما موافقم و این موضوع هم اصال خوب نیست‪ .‬چرا که فضا را از حرفه ای بودن‬ ‫خارجمی کند‪.‬‬ ‫حاال این اتفاق باعث شده کیفیت کار پایین بیاید و مردم ترجیح دهند بیشتر‬ ‫سریال های ترکیه ای نگاه کنند تا اثار تولید داخل را‪.‬‬ ‫من به جرات می گویم زمانی که اوای باران پخش می شد دقیقا‪ 85‬درصد مردم پای تلویزیون بودند‪.‬‬ ‫من نمی گویم در ان زمان ماهواره نگاه نمی کردند‪ ،‬اما می گویم حداقل تکرارش را نگاه می کردند و‬ ‫در ان زمان پای تلویزیون بودند‪ .‬این موضوع به خاطر این است که بازیگران سر جای خودشان بودند‬ ‫و تمام عوامل حرفه ای بودند‪ .‬حاال از سوی دیگر من در دفتری رفتم برای کار قرارداد ببندم‪ .‬از ان ها‬ ‫پرسیدم نقش روبه روی من را چه کسی بازی می کند؟ به من گفتند برای این که بتوانیم دستمزد‬ ‫شما را بدهیم مجبور شدیم نقش مقابل را بفروشیم‪ .‬خب من می گویم اقا نسازید‪ .‬من با این اقا بازی‬ ‫کردم بعد دیدم اصال و ابدا حتی استعداد بازیگری هم ندارد‪.‬‬ ‫این موضوع دو حالت دارد‪ .‬یکی تب پولدار شدن و دیگر تب شهرت‪ .‬به نظر من‬ ‫این دو موضوع جوانان را به این سمت می کشد‪ .‬این طور نیست؟‬ ‫با این حرف مخالفم‪ .‬بازیگری که پول ندارد‪ .‬با این گونه مقایسه کنیم که در همه جای دنیا بازیگران‬ ‫چگونه زندگی می کنند؟ ایا زندگی الکچری ندارند؟ حاال شما زندگی رابرت دینرو را با یک بازیگر‬ ‫پیشکسوت سینمای ایران مقایسه کنید‪ .‬واقعا هنرمندان پیشکسوت ما چه چیزی دارند؟ من چند‬ ‫با این حرف‬ ‫مخالفم‪ .‬بازیگری‬ ‫که پول ندارد‪ .‬با‬ ‫این گونه مقایسه‬ ‫کنیم که در‬ ‫همه جای دنیا‬ ‫بازیگران چگونه‬ ‫زندگی می کنند؟‬ ‫ایا زندگی‬ ‫الکچری ندارند؟‬ ‫حاال شما زندگی‬ ‫رابرت دینرو را‬ ‫با یک بازیگر‬ ‫پیشکسوت‬ ‫سینمای ایران‬ ‫مقایسه کنید‪.‬‬ ‫واقعا هنرمندان‬ ‫پیشکسوت‬ ‫ما چه چیزی‬ ‫دارند؟ پس‬ ‫به خاطر پولدار‬ ‫شدن نیست‪ ،‬اما‬ ‫به خاطر شهرت‬ ‫است‪ .‬سینما و‬ ‫تلویزیون شهرت‬ ‫دارد و به همین‬ ‫خاطر سراغ این‬ ‫رشته می ایند‪.‬‬ ‫من به جرات‬ ‫می گویم ما بازیگر‬ ‫پولدار نداریم یا‬ ‫بهتر است بگوییم‬ ‫خیلی کم داریم‬ ‫سال پیش ‪ 25‬میلیون تومان طلب داشتم و چند سال‬ ‫بعدش به من گفتند بیا‪ 16‬میلیون بگیر‪ .‬بقیه اش را هم‬ ‫نداریم و نمی دهیم‪ .‬حاال شما بگویید به چه کسی بروم‬ ‫و شکایت کنم؟ پس به خاطر پولدار شدن نیست‪ ،‬اما‬ ‫به خاطر شهرت است‪ .‬سینما و تلویزیون شهرت دارد و‬ ‫به همین خاطر سراغ این رشته می ایند‪ .‬من به جرات‬ ‫می گویم ما بازیگر پولدار نداریم یا بهتر است بگوییم‬ ‫خیلی کم داریم‪.‬‬ ‫برای انتخاب فیلم ها به چه فاکتورهایی‬ ‫توجهمی کنی؟‬ ‫بیشتر سعی می کنم به فیلمنامه و کارگردان توجه کنم‬ ‫اما همان طور که گفتم گاهی پیش می اید که مجبور‬ ‫می شوم کاری را بازی کنم که به ان عالقه ندارم‪ .‬االن‬ ‫ســریالی که در حال بازی در ان هستم واقعا سریالی‬ ‫است که همه عوامل خوب هستند‪ .‬برای مثال در کنار‬ ‫مســعود کرامتی بازی کردن به خــودی خود کارگاه‬ ‫بازیگریاست‪.‬‬ ‫نسبت به سن و جوانی ات حاشیه کمی‬ ‫داری؟ چه طور این موضوع را مدیریت‬ ‫می کنی؟‬ ‫به خاطر همان عشــقی که گفتم سعی می کنم از هر‬ ‫چیزی که به بازیگری اسیب می زند دوری کنم‪ .‬البته‬ ‫چه بسا که این موضوع کمک هم می کند‪ .‬ظاهرا چه قدر‬ ‫حاشیه داشته باشی بیشتر دیده می شوی‪.‬‬ ‫در حال حاضر مشغول چه کاری هستید؟‬ ‫در حال حاضر مشغول تمرین در تیاتر هستم‪.‬‬ ‫چرا در سینما کار نمی کنید؟ جای شما در‬ ‫جشنوارهخالیاست؟‬ ‫فضای سینما را به شدت دوست دارم و اصال به خاطر‬ ‫ســینما وارد عرصه بازیگری شــدم‪ ،‬اما متاســفانه‬ ‫پیشنهادات سینمایی من هم کم بوده و بی کیفیت‪ .‬به‬ ‫همین دلیل ترجیح دادم کم کار کنم تا کار خوبی به‬ ‫من پشنهاد داده شود ‪.‬‬ ‫دلیل این موضوع چیست؟‬ ‫دلیل این موضوع این است که اطمینان نمی کنند‪.‬‬ ‫چه طور اطمینان نمی کنند‪ .‬امســال‬ ‫جشنواره فجر شاهد حضور بازیگران‬ ‫و کارگردانان جوان و البته درخشش‬ ‫ان هاست و به نوعی سینما شاهد یک‬ ‫پوست اندازی است‪.‬‬ ‫با حرف شما موافقم‪ ،‬اما اگر من االن وارد سینما می شدم‬ ‫پیشــنهاداتی داشــتم‪ ،‬اما االن حس جوری است که‬ ‫ان هایی که سریال کار می کنند جایی در سینما ندارند‪.‬‬ ‫یعنی فضا تقســیم بندی شده است؟‬ ‫تلویزیونی هاوسینماگرانجداشده اند؟‬ ‫صددرصد‪ .‬من از شــما می پرسم االن چند بازیگر در‬ ‫تلویزیون می بینیدکهدر سینما فعالهستند‪.‬‬ ‫در تکمیل حرف شما باید بگویم از ان سو‬ ‫هم این مورد صادق است‪ .‬مثال می گویند‬ ‫فالنبازیگرسینماباتلویزیوناشتیکرد‬ ‫و در سریال بازی کرد‪.‬‬ ‫البته در یک زمــان کوتاهی این اتفاق از بین رفت و‬ ‫حیطه بندی وجود نداشت‪ ،‬اما باز هم این اتفاق تکرار‬ ‫شد‪ .‬با این که من در تلویزیون هم ک م کار می کنم باز هم‬ ‫این شائبه وجود دارد که فالنی زیاد دید شده است و به‬ ‫همین دلیل در سینما نیایند‪.‬‬ ‫البتــه در انتخاب بازیگر کار تخصصی‬ ‫صورت نمی گیرد‪ .‬من در انتخاب بازیگر‬ ‫شاهد بوده ام که دســتیار کارگردانان‬ ‫بازیگر انتخاب می کنند‪ .‬درست است‪ .‬ما‬ ‫ک ً‬ ‫ال چیزی به نام کستینگ (بستن تیم)‬ ‫نداریم یا خیلی کم داریم‪ .‬به جز چند نفر‬ ‫واقعا در این مورد ضعف داریم‪ .‬مخصوصا‬ ‫در کارهــای تلویزیونی که این موضوع‬ ‫بیشتر احساس می شود‪ .‬من به شخصه‬ ‫گاهی شرم می کنم بگویم در فالن فیلم‬ ‫بازیمی کنم‪.‬بههمیندلیلسعیمی کنم‬ ‫منبع درامد خودم را بیرون سینما ببرم‬ ‫تا برای نیاز بازی نکنم و بتوانم گزیده کار‬ ‫کنم‪.‬‬ ‫واقعا شــرایط خیلی بد شده اســت‪ .‬من در کارهایی‬ ‫دیده ام که کارگردان حتی نمی دانســته کادر چیست‬ ‫و لنز چیســت؟ ایستاده جلوی تصویر و به فیلمبردار‬ ‫می گوید من در کادرم‪ .‬درس اول سینما شناختن کادر‬ ‫و دوربین است‪.‬‬ ‫درباره کم کاری ات در ســینما من فکر‬ ‫می کنم اگر رابطه داشته باشید می توانید‬ ‫در فیلم هــای خوب هم بــازی کنید‪.‬‬ ‫شفاف تر بگویم همان داستان قدیمی‬ ‫مافیا در سینما می تواند به شما کمک‬ ‫کند‪.‬‬ ‫نه من واقعا ندیده ام‪ .‬ممکن است رفاقت موثر باشد اما‬ ‫مافیانه‪ .‬در هر صورت باید بگویم مافیایی وجود ندارد‪ ،‬اما‬ ‫باالخره روابط مهم است‪.‬‬ ‫ترانه مادری شروع کارهای تان بود؟‬ ‫به طور حرفه ای بله‪ .‬اما قبل از ان هم در یک تله فیلم‬ ‫بازی کرده بودم‪.‬‬ ‫خب شما و محسن افشانی هر دو در این‬ ‫فیلم دیده شدید و به نوعی نقطه عطف‬ ‫کاری تان بود‪ ،‬اما بعد از ان محسن افشانی‬ ‫سراغ تهیه کنندگی و کارگردانی هم رفت‬ ‫و در مصاحبه ای هم دلیل این انتخابش را‬ ‫هم کیفیت بر فیلم ها عنوان کرد‪ .‬تو چرا‬ ‫وارد عرصه های دیگر نشدی؟ و چرا فضا‬ ‫این چنین است؟‬ ‫متاســفانه این فضا حاکم اســت‪ .‬نمی دانم شــاید‬ ‫کارگردانان و تهیه کنندگان خوب اطمینان نمی کنند‪.‬‬ ‫برای توضیح و تکمیل صحبت های قبلی ام باید مثالی‬ ‫بزنم که خاطره گونه اســت‪ .‬با یکی از بازیگران سینما‬ ‫صحبت می کردم و از او پرســیدم چه طور شد مدتی‬ ‫کم کار بودی و حاال در سینما بازی می کنی؟ در جواب‬ ‫من گفت‪« :‬یک سال و نیم گوشه نشینی و بیکاری را‬ ‫به جان خریدم و تمام سریال ها را رد کردم تا سینما‬ ‫ســراغم بیاید‪ .‬خب با چنین شرایطی توقع دارید چه‬ ‫اتفاقی بیفتد؟ من باید یک ســال کار نکنم تا بتوانم‬ ‫شاید به سینما بروم‪.‬‬ ‫اشاره کردی که درامدت را به بازیگری‬ ‫معطوف نکردی! به چه کاری مشغولی؟‬ ‫من یک فســت فود به نام «کنجد» واقع در خیابان‬ ‫فاطمی‪ ،‬خیابان ســعادت اباد و همچنین در رشت‪،‬‬ ‫خیابان گلسار راه اندازی کرده ام که در حال اضافه‬ ‫کردن شــعبه دیگری هم به ان هستم‪ .‬چون واقعا‬ ‫با کارهای بدی که در حال ســاخت است نمی شود‬ ‫به ســینما و تلویزیون اکتفا کرد‪ .‬برای این که واقعا‬ ‫در برخی کارهایی که بازی می کردم خودم خجالت‬ ‫می کشــیدم‪ .‬بارهــا و بارها خــودم را بابت برخی‬ ‫انتخاب هایم سرزنش کرده ام‪ ،‬اما شرایط این چنین‬ ‫است و گاهی باید برای امرار معاش بازی کرد‪ .‬ولی‬ ‫واقعا نزدیک جشنواره فجر که می شود حالم دگرگون‬ ‫است‪ .‬هر روز به خودم می گویم من به هوای سینما‬ ‫وارد این عرصه شــدم و چــرا نباید حاال فیلمی در‬ ‫جشنواره داشته باشم‪ .‬دائم خودم را مرور می کنم و‬ ‫احساس می کنم شاید کارهای بدی که کردم دلیل‬ ‫این موضوع باشد‪.‬‬ ‫ورزش خاصی انجام می دهی؟‬ ‫زمســتان ها به صــورت حرفه ای اســکی می کنم و‬ ‫تابستان ها هم فوتبال یا تنیس‪.‬‬ ‫پاتوق خاصی داری؟‬ ‫نه‪ .‬یا خانه هستم یا به فست فود می روم‪.‬‬ ‫حرف اخر‪.‬‬ ‫حرف اخر این کــه ارزوی روزهای خوب برای مردم و‬ ‫سینماوتلویزیون‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫نگاه به ‪ 20‬شهر برتر گردشگری دنیا‬ ‫تهرانازمهم ترینشهرهایگردشگرپذیرخاورمیانهوقارهافریقا‬ ‫براساس گزارش اخیر مستر کارت‪ ،‬تهران با جذب ‪ ۱/۶۴‬میلیون گردشگر در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬یکی از مهم ترین شهرهای خاورمیانه و قاره افریقا در زمینه پذیرش گردشگر‬ ‫بوده است و پیش بینی می شــود این شهر تا پایان سال ‪ ۲۰۱۷‬از ‪ ۱ /۷۹‬میلیون‬ ‫گردشگر پذیرایی کند‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬بانکوک‪ ،‬لندن‪ ،‬پاریس‪ ،‬دبی‪ ،‬سنگاپور‪،‬‬ ‫نیویورک‪ ،‬سئول‪ ،‬کواالالمپور‪ ،‬توکیو‪ ،‬استانبول‪ ،‬هنگ کنگ‪ ،‬بارسلون‪ ،‬امستردام‪،‬‬ ‫میالن‪ ،‬تایپه‪ ،‬رم‪ ،‬اوزاکا‪ ،‬وین‪ ،‬شانگهای و پراگ به ترتیب ‪۲۰‬شهر برتری هستند که‬ ‫بیشترین گردشگران ورودی با اقامت شبانه را داشته اند‪.‬‬ ‫بانکوک‪،‬همچنانصدرنشین‬ ‫براساساینگزارش‪،‬بانکوک‪،‬پایتختتایلندهمچنانبهصدرنشینیدراینفهرست‬ ‫ادامه می دهد‪ .‬این شهر در سال ‪ ۲۰۱۶‬با ورود ‪ ۱۹ /۴۱‬میلیون گردشگر خارجی‬ ‫مواجه بوده است که به رغم کاهش ‪ ۱۸۰‬هزاری نسبت به سال ‪ ۲۰۱۵‬همچنان در‬ ‫جایگاه نخست می درخشد‪ .‬پیش بینی های مستر کارت حاکی از این است که در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۷‬میزان ورود گردشگران خارجی به این شهر با رشد ‪ ۴‬درصدی مواجه‬ ‫خواهد بود و به این ترتیب بازدیدکنندگان این شهر در طول یک سال‪ ،‬از‪ ۲۰‬میلیون‬ ‫نفر خواهد گذشت‪ .‬این شهر از نظر درامدهای حاصل از هزینه کرد گردشگران در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬موفق به کسب ‪ ۱۴ /۱‬میلیارد دالر شد‪.‬‬ ‫زیان‪ ۹۰۰‬میلیون دالری پاریس از تروریسم‬ ‫اما براساس این گزارش‪ ،‬شهر پاریس که در جایگاه سوم این رتبه بندی قرار گرفته‬ ‫است‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬میزبان ‪ ۱۵ /۴۵‬میلیون گردشگر خارجی بود که نسبت به‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۵‬کاهش نسبتا قابل توجهی نشان می داد‪ .‬گردشگران ورودی به پاریس‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۵‬به ‪ ۱۷‬میلیون نفر می رسیدند و در سال های ‪ ۲۰۱۳‬و ‪ ۲۰۱۴‬نیز به‬ ‫ترتیب ‪ ۱۷ /۲‬و ‪ ۱۷ /۱۹‬میلیون نفر از این شهر زیبای اروپایی بازدید کرده بودند‪ .‬این‬ ‫امار از سوی دیگر حاکی از ان است که در فاصله ‪ ۲۰۱۵‬تا ‪ ۲۰۱۶‬تعداد گردشگران‬ ‫ورودی به این شهر‪ ،‬کاهشی در حدود ‪ ۱ /۵۵‬میلیون نفر داشته است‪ .‬عمده ترین‬ ‫دلیل این کاهش نیز بروز وقایع متعدد تروریســتی در خاک فرانسه و گسترش‬ ‫احساس ناامنی در بین گردشگرانی بوده است که قصد سفر به فرانسه و شهر پاریس‬ ‫را داشته اند‪ .‬با این حال و با بهبود شرایط امنیتی در این کشور به نظر می رسد این‬ ‫شهر در سال ‪ ۲۰۱۷‬با رشد ‪۴ /۴‬درصدی در افزایش تعداد گردشگران ورودی به‬ ‫ان روبه رو باشد‪ .‬این شهر گردشگرپذیر در سال ‪ ۲۰۱۶‬توانست ‪ ۱۲‬میلیارد دالر را از‬ ‫طریق گردشگران واردشده به ان به دست بیاورد‪.‬‬ ‫نیویورک و غرامت مضاعف اقدامات ترامپ‬ ‫امار مستر کارت در گزارش اخیر همچنین نشان می دهد شهر نیویورک که در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬موفق به جذب ‪ ۱۲ /۷‬میلیون گردشگر شده و از این طریق ‪ ۱۷‬میلیارد دالر‬ ‫درامد به دست اورده بود‪ ،‬با کاهش ‪ ۲ /۴‬درصدی در ورود گردشگران به این شهر‬ ‫روبه رو خواهد بود‪ .‬نیویورک تنها مقصد در این ‪ ۲۰‬شهر برتر گردشگرپذیر جهان‬ ‫است که پیش بینی می شود روند رو به کاهش گردشگران را در سال ‪ ۲۰۱۷‬شاهد‬ ‫باشد و این امر را نیز باید به گردن ترامپ انداخت‪ .‬سیاست های ضدمهاجرتی و سایر‬ ‫اقدامات وی که منجر به اسیب رسیدن به وجهه امریکا نیز شده‪ ،‬ازجمله عوامل‬ ‫موثر بر این موضوع بوده اند‪ .‬در رتبه های بعدی یعنی هفتم تا دهم نیز به ترتیب‬ ‫شهرهای سئول‪ ،‬کواالالمپور‪ ،‬توکیو و استانبول قرار داشته اند‪ .‬در این میان استانبول‬ ‫که دهمین شهر پربازدید جهان محسوب می شود‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬پذیرای ‪۹ /۱۶‬‬ ‫میلیون گردشگر خارجی بوده است‪ .‬این شهر که برای بسیاری از گردشگران از جمله‬ ‫ایرانیان محبوب است‪ ،‬شهر استانبول در سال ‪ ۲۰۱۶‬موفق شد ‪ ۵ /۸‬میلیارد دالر از‬ ‫هزینه کرد گردشگران ورودی کسب کند و انتظار می رود در سال ‪ ۲۰۱۷‬تعداد ورود‬ ‫گردشگران به ترکیه و در نتیجه استانبول با رشد همراه باشد‪.‬‬ ‫نگاهیبهبرترین هایدرامدی‬ ‫صدرنشین فهرست مسترکارت از پردرامدترین شهرهای گردشگری‪ ،‬دبی است که‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۶‬توانسته مبلغی معادل با ‪ ۲۸ /۵‬میلیارد دالر از این محل کسب کند‬ ‫و انتظار می رود این مقدار در ســال ‪ ۲۰۱۷‬با افزایش ‪ ۱۰ /۲‬درصدی روبه رو باشد‪.‬‬ ‫پس از این شهر‪ ،‬نیویورک در رتبه دوم قرار داشته که انتظار می رود در سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫درامدهای گردشگری اش‪ ،‬تنها ‪ ۱ /۵‬درصد رشد داشته باشد‪ .‬با این حساب درامد‬ ‫‪ ۱۷‬میلیارد دالری این شهر از محل هزینه کرد گردشگران بین المللی افزایشی‪۲۵۰‬‬ ‫میلیون دالری خواهد داشت که نسبت به افزایش‪ ۴۳۰‬میلیون دالری سال گذشته‬ ‫بسیار کمتر است‪ .‬در رتبه سوم‪ ،‬شهر لندن قرار گرفته است که درامدی معادل با ‪/۱‬‬ ‫‪ ۱۶‬میلیارد دالر از گردشگران ورودی کسب کرده و انتظار می رود در سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫این درامدها با کاهش ‪ ۴ /۶‬درصدی همراه باشد‪ .‬درامدهای لندن از این محل‪ ،‬در‬ ‫سال های ‪ ۲۰۱۳-۲۰۱۵‬به ترتیب تقریبا معادل با ‪ ۱۹ /۵ ،۱۸‬و ‪ ۱۸ /۲‬میلیارد دالر‬ ‫بود‪ .‬یکی از دالیل این کاهش درامدی به رغم افزایش تعداد گردشــگران‪ ،‬کاهش‬ ‫شدید ارزش پوند پس از برگزیت بوده است‪ .‬رتبه چهارم این فهرست نیز در اختیار‬ ‫سنگاپور قرار دارد که در سال ‪ ۲۰۱۶‬موفق به کسب ‪ ۱۵ /۷‬میلیارد دالر از محل‬ ‫هزینه کرد گردشگران خارجی این شهر شده است‪ .‬این میزان برای سنگاپور در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۵‬تقریبا ‪ ۱۳‬میلیارد دالر بود‪ ،‬هرچند در سال های ‪ ۲۰۱۲-۲۰۱۴‬بین ‪ ۱۵‬تا‬ ‫‪ ۱۵/۵‬میلیارد دالر از گردشگران بین المللی خود درامدزایی کرده بود‪ .‬انتظار می رود‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۷‬این میزان با افزایش ‪ ۰ /۳‬درصدی نسبت به سال ‪ ۲۰۱۶‬همراه باشد‪.‬‬ ‫در رتبه پنجم این فهرست نیز شهر بانکوک واقع شده که در سال ‪ ۲۰۱۶‬موفق به‬ ‫جذب حدود ‪ ۱۴ /۱‬میلیارد دالر از محل هزینه کرد گردشگران خارجی خود شد و‬ ‫پیش بینی می شود این مقدار در سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز با رشد حدود ‪ ۱۱‬درصدی روبه رو‬ ‫باشد‪ .‬در رتبه های بعدی یعنی ششم تا دهم نیز به ترتیب شهرهای پاریس‪ ،‬توکیو‪،‬‬ ‫تایپه‪ ،‬سئول و بارسلون قرار دارند‪ .‬استانبول نیز در این فهرست در رتبه ‪ ۱۸‬است‪.‬‬ ‫بیشترینهزینه هاشاملچیست؟‬ ‫در بخش دیگری از این گزارش‪ ،‬شهرهای برتر گردشگرپذیر جهان با هدفی که از‬ ‫ســوی گردشگران برای سفر به انها انتخاب شده‪ ،‬مشخص شده اند‪ .‬مطابق با این‬ ‫موضوع‪ ،‬تنها ‪ ۱۱ /۴‬درصد از اهداف گردشــگران ورودی به بانکوک را انگیزه های‬ ‫تجاری تشکیل داده و ‪ ۸۸ /۶‬درصد از سفرها به این شهر به منظور فراغت یا سایر‬ ‫اهداف غیرتجاری بوده است‪ .‬همچنین بیشترین هزینه ها در این شهر به ترتیب به‬ ‫بخش هــای خرید کردن با ‪ ۲۲ /۹‬درصد‪ ،‬اقامت با ‪ ۲۲ /۶‬درصد‪ ،‬خدمات محلی با‬ ‫‪ ۲۱ /۵‬درصد‪ ،‬غذا و نوشــیدنی با ‪ ۲۰ /۶‬درصد و حمل ونقل محلی با ‪ ۹ /۷‬درصد‬ ‫اختصاص یافته اند و بقیه ان یعنی حدود ‪ ۲ /۷‬درصد از مخارج گردشگران خارجی‬ ‫در تایلند نیز در دسته سایر مخارج قرار می گیرند‪ .‬در مورد دبی نیز که غالب سفرها‬ ‫با انگیزه غیرتجاری انجام شــده است‪ ۳۱ ،‬درصد از هزینه کرد گردشگران خارجی‬ ‫به خرید کردن اختصاص یافته و بخش های اقامت با ‪ ۲۹‬درصد‪ ،‬غذا و نوشیدنی با‬ ‫‪ ۲۲‬درصد‪ ،‬خدمات محلی با ‪ ۱۰‬درصد و حمل ونقل محلی با ‪ ۸‬درصد از هزینه کرد‬ ‫گردشــگران بین المللی وارد شده به این شــهر‪ ،‬به ترتیب در رده های بعدی قرار‬ ‫داشته اند‪ .‬تنها حدود ‪ ۱۱‬درصد از گردشگران ورودی به دبی انگیزه تجاری داشته اند‪.‬‬ ‫سفرهای بین المللی به استانبول نیز ‪ ۹ /۲‬درصد با قصد تجاری و ‪ ۹۰ /۸‬درصد با‬ ‫قصد غیرتجاری انجام شده است‪ .‬از نظر هزینه کرد گردشگران نیز بیشترین هزینه ها‬ ‫به ترتیب در غذا و نوشیدنی با ‪ ۳۳ /۶‬درصد‪ ،‬خرید کردن با ‪ ۲۴ /۴‬درصد‪ ،‬اقامت با ‪/۵‬‬ ‫‪ ۱۶‬درصد‪ ،‬حمل ونقل محلی با ‪ ۱۱ /۶‬درصد و خدمات محلی با ‪ ۸‬درصد انجام شده‬ ‫و حدود ‪ ۶‬درصد باقی مانده نیز صرف سایر مخارج شده است‪.‬‬ ‫تهرانمیزبان‪ ۱/۷۹‬میلیونگردشگرخارجی؟‬ ‫نگاهی به منطقه خاورمیانه و قاره افریقا نیز در این گزارش حاکی از ان است که‬ ‫تهران پس از شهرهای دبی‪ ،‬ژوهانســبورگ‪ ،‬ریاض و ابوظبی در رده پنجم ورود‬ ‫گردشگران خارجی در سال ‪ ۲۰۱۶‬در این منطقه قرار داشته و ‪ ۱ /۶۴‬میلیون نفر در‬ ‫این سال به ان وارد شده اند و براساس گزارش مسترکارت‪ ،‬نیم میلیارد دالر از محل‬ ‫هزینه کرد انان در تهران به دست امده است‪ .‬پیش بینی می شود در سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫این میزان با رشد ‪ ۹‬درصدی روبه رو باشد و به این ترتیب به حدود ‪ ۱ /۷۹‬میلیون‬ ‫نفر خواهد رسید‪ .‬در این منطقه‪ ،‬گردشگران خارجی ورودی به ژوهانسبورگ ‪۴ /۵۷‬‬ ‫میلیون نفر‪ ،‬ریاض‪ ۴/۴۳‬میلیون نفر و ابوظبی‪ ۲/۹۸‬میلیون نفر ذک ر شده اند که به‬ ‫ترتیب درامدی معادل ‪ ۴ /۷ ،۲ /۶‬و ‪ ۲ /۱‬میلیارد دالر از محل ورود این گردشگران‬ ‫درامد کسب کرده اند‪ .‬با این حال پیش بینی می شود در میان شهرهای خاورمیانه‪،‬‬ ‫تهران بیشترین رشد را از نظر ورود گردشگران خارجی در سال ‪ ۲۰۱۷‬داشته باشد‪.‬‬ ‫این در حالی اســت که مروری بر امار مربوط به سال های ‪ ۲۰۰۹‬تا ‪ ۲۰۱۶‬نشان‬ ‫می دهد ابوظبی بیشترین رشد متوسط سال را در ورود گردشگران خارجی به این‬ ‫شهر داشته است‪ .‬پس از ابوظبی که رشد ‪ ۱۸ /۹‬درصدی در این خصوص داشته‪،‬‬ ‫شــهرهای ریاض با رشد ‪ ۱۵ /۹‬درصد و تهران با ‪ ۱۴ /۲‬درصد در رتبه های دوم و‬ ‫سوم منطقه خاورمیانه و قاره افریقا قرار گرفته اند‪ .‬براساس گزارش اخیر مستر کارت‪،‬‬ ‫تهران در ســال ‪ ۲۰۰۹‬میزبان ‪ ۶۴۶‬هزار گردشگر خارجی بود که در سال ‪۲۰۱۲‬‬ ‫این میزان به ‪ ۱ /۱۱‬میلیون نفر رسید‪ .‬همچنین افزایش مستمر ورود گردشگران‬ ‫خارجی به این شهر موجب شــده است امار این گردشگران در سال های ‪۲۰۱۵‬‬ ‫و ‪ ۲۰۱۶‬به ترتیب به ‪ ۱ /۵۱‬و ‪ ۱ /۶۴‬میلیون توریســت افزایش یابد‪ .‬با این همه‪،‬‬ ‫بیشترین مسافران خارجی به تهران را از سال‪ ۲۰۱۲‬به این سو‪ ،‬اتباع عراقی تشکیل‬ ‫می دهند‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۲‬حدود ‪ ۳۰۵‬هزار عراقی اقامت شبانه در تهران داشتند که‬ ‫این میزان در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۴۸۷‬هزار نفر رسیده است‪ .‬پس از عراق‪ ،‬اذربایجانی ها‬ ‫دومین مســافران مهم وارد شده به تهران بوده اند‪ .‬انان که در سال ‪ ۲۰۰۹‬با ‪۱۵۲‬‬ ‫هزار نفر مسافر به تهران در رتبه نخست قرار داشتند‪ ،‬در سال های ‪ ۲۰۱۲‬به بعد به‬ ‫رتبه دوم رفتند‪ .‬در سال‪ ۱۹۶،۲۰۱۲‬هزار گردشگر اذربایجانی به تهران سفر کردند‬ ‫و این مقدار در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۳۲۰‬هزار نفر رسیده است‪ .‬افغانستان‪ ،‬در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫با اعزام ‪ ۱۵۶‬هزار گردشگر با اقامت شبانه به تهران در رده سوم مبادی برتر تهران‬ ‫جای داشته است و پس از ان نیز ترکیه و ترکمنستان قرار دارند‪ .‬در سال ‪،۲۰۱۶‬‬ ‫حدود ‪ ۱۴۳‬هزار نفر از اتباع ترکیه و ‪ ۷۵‬هزار نفر از اتباع ترکمنستان به تهران سفر‬ ‫کرده و اقامت شبانه در این شهر داشته اند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشـــــــنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪804‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫مردم به شایعات در مورد سفر اربعین توجه نکنند‬ ‫رییس ســتاد مرکزی اربعین حســینی با بیان اینکه در تالشیم که خدمات و‬ ‫تسهیالت بیشتری به زائران بدهیم و همچنین هزینه سفر اربعین را کاهش دهیم‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ما از مردم می خواهیم به فضاسازی و شایعاتی که شاید از روی کم اطالعی‬ ‫بیان می شود توجه نکنند‪ .‬حسین ذوالفقاری در جلسه ستاد مرکزی اربعین با اشاره‬ ‫به اینکه در حوزه زیرساختی وضعیت مناسب تری نسبت به سال های قبل داریم‬ ‫و کارهای خوبی در این زمینه انجام شده است‪ ،‬گفت‪ :‬همکاری مردم نیز افزایش‬ ‫یافته و مدیریت سفر هم بهتر شده بنابراین فکر می کنم ترافیک و ازدحام جمعیت‬ ‫مثل سال های گذشته نداشته باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مسئوالن کمیته های ستاد‬ ‫اربعین باید اطالع رسانی دقیق و شفافی داشته باشند زیرا شایعات مطرح شده‬ ‫شاید به خاطر عدم شفافیت در اطالع رسانی باشد‪ .‬کمیته فرهنگی ستاد مرکزی‬ ‫باید حضور بیشــتری در رسانه ها داشته باشد‪ .‬معاون امنیتی وزیر کشور با بیان‬ ‫اینکه طرح ناجا برای جلوگیری از ورود زائران غیرقانونی اجرا می شود‪ ،‬گفت‪ :‬اگر‬ ‫زائران بدون ویزا از مرز عبور کنند قطعا دولت عراق مرز را می بندد و ما به مشکل‬ ‫می خوریم‪ .‬ذوالفقاری ادامه داد‪ :‬کمیته کنسولی نیز جلسه ای برای بررسی صدور‬ ‫سریعتر ویزاها برگزار کند زیرا ما امسال ویزای انفرادی داریم و این ویزاها باید به‬ ‫موقع صادر شود‪ .‬وی در مورد تعیین نرخ های بیمه و ویزا‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬تالش‬ ‫کردیم در مجموع هزینه ویزا و بیمه نسبت به ایام غیراربعین کاهش یابد‪ .‬در حوزه‬ ‫حمل و نقل نیز از سازمان حمل و نقل می خواهیم بررسی مجددی داشته باشد‬ ‫تا قیمت حمل و نقل در حد منطقی کاهش یابد تا هم انگیزه حضور رانندگان در‬ ‫مناطق مرزی از بین نرود و هم زائران بدون وسیله نمانند‪.‬‬ ‫بسیج‪ ۷۰‬درصدی ناوگان بین شهری برای اربعین‬ ‫رئیس اتحادیه شــرکت های مســافری با بیان اینکه تمام امکانات کشور برای‬ ‫خدمت رسانی به زائران حسینی در ایام اربعین بسیج خواهند شد‪ ،‬از استفاده از‬ ‫ظرفیت ‪ ۷۰‬درصد ناوگان کشور برای جابجایی مسافران کربال خبر داد‪ .‬احمدرضا‬ ‫عامری اعالم کرد‪ :‬در ایام اربعین با توجه به تقاضای قابل توجه سفر به کشور عراق‬ ‫برنامه ریزی قابل توجهی از سوی تمام سازمان ها و نهادها صورت می گیرد و در‬ ‫این زمینه نیز اتحادیه اعالم کرده توانایی ان را دارد که با باالترین ظرفیت خود به‬ ‫مسافران خدمت رسانی کند‪ .‬به گفته وی در حال حاضر حدود ‪ ۱۷‬هزار اتوبوس‬ ‫بین شهری در جاده های ایران فعال هستند که از این رقم حدود ‪ ۱۲‬هزار اتوبوس‬ ‫به سفرهای اربعین اختصاص خواهند یافت و در صورت نیاز هر چه که از سوی‬ ‫اتحادیه ممکن باشد‪ ،‬برای زائران در نظر گرفته می شود‪ .‬رئیس اتحادیه شرکت های‬ ‫مسافری با اشاره به تصمیم ستاد اربعین برای دو برابر شدن قیمت بلیت اتوبوس‬ ‫در این ایام اظهار کرد‪ :‬با توجه به این که راننده ها مجبور هستند سفرهای خود را‬ ‫به شکل یک سر خالی انجام دهند‪ ،‬این تصمیم به منظور حمایت از انها و کاهش‬ ‫فشارهایی که در طول این مدت به انها وارد می شود‪ ،‬نهایی شده و انتظار داریم که‬ ‫بخشی از مشکالت این ایام را حل کند‪.‬‬ ‫انتشار فراخوان مقاالت بخش پژوهشی دومین‬ ‫فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی‬ ‫البوم «بدرقه ی ماه» راهی بازار موسیقی شد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 804‬چهارشنبه ‪ 3‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سه نوازی در ژانر موسیقی کالسیک ایرانی‬ ‫البوم «بدرقه ی ماه»‪ ،‬ســه نوازی در ژانر موسیقی‬ ‫کالســیک ایرانی بر اســاس طرحی از ســیامک‬ ‫جهانگیری‪ ،‬اهنگساز و مدرس موسیقی‪ ،‬از سوی‬ ‫موسســه ی فرهنگی ـ هنری «سازاواز» راهی بازار‬ ‫نشر موسیقی شد‪ .‬سیامک جهانگیری‪ ،‬اهنگساز‪،‬‬ ‫مدرس و نوازنده ی نــی در مورد این البوم گفت‪:‬‬ ‫«بدرقه ی ماه» طرحی ا ســت بر بســتر موسیقی‬ ‫دســتگاهی و در قالب هم نوازی و با ساختاری از‬ ‫پیش تعیین شده‪ ،‬که در لحظاتی خود را در فضایی‬ ‫بداهه بسط می دهد‪ .‬وی درباره ی هنر بداهه نوازی‬ ‫خلق‬ ‫توضیح داد‪ :‬هرچند هنر بداهه نوازی ب ه معنای ِ‬ ‫در لحظه است‪ ،‬اما در شکل گیریِ خود‪ ،‬با عناصری‬ ‫از پیش تعیین شــده همچون فضایِ مایگی و فرم‬ ‫اجرای قطعات همراه بوده که هنرمند خالق شاید‬ ‫بیشتر سعی در روایت این اجزا در بیان شخصی خود‬ ‫و از طریق مولفه هایی چون صدادهی‪ ،‬زمان بندی‪ ،‬فواصل‪ ،‬تزیینات و‬ ‫چیدمان نسبتاً‬ ‫قالب‬ ‫غیره دارد‪ .‬معموالً در هم نوازی‪ ،‬این‬ ‫مشخص در ِ‬ ‫ِ‬ ‫ْ‬ ‫سوال و جواب به گسترش و گفتمان مشترک می رسد‪ .‬جهانگیری در‬ ‫مورد رویکرد بداهه نوازی در این البوم گفت‪ :‬در «بدرقه ی ماه» ســعی‬ ‫شده تنها با وفاداری به فضای ساختاری موسیقی دستگاهی‪ ،‬بتوان در‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪11:48‬‬ ‫‪17:17‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:37‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:19‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫هم نــوازی به چیدمان دیگری در فرم و روند ملودی‬ ‫و نیز در ترکیب صــدا به صورت گفت وگویی موازی‬ ‫ِ‬ ‫ملودیک به کاررفته‬ ‫دست یافت؛ به گونه ای که دو ساز‬ ‫دوصدایی فضای ملودیک‬ ‫در اثر‪ ،‬اغلــب در ترکیبی‬ ‫ْ‬ ‫ِ‬ ‫ریتمیک طرح شــده را بســط و گسترش داده و‬ ‫و‬ ‫ضمن برخورداری از طرحی مشخص گه گاه فرصت‬ ‫بداهه پردازی یابنــد‪ .‬او در خاتمه در مورد نحوه ی‬ ‫ضبط سازها خاطرنشــان کرد‪ :‬در این اثر‪ ،‬اجرا و‬ ‫ضبطِ دو ســا ِز نی و عود به صورت هم زمان انجام‬ ‫شده و چیدمان و اجرای سازهای کوبه ای به فراخور‬ ‫موسیقی‪ ،‬توسط دوست عزیزم بهزاد میرزایی انجام‬ ‫شده است‪ .‬در این البوم سیامک جهانگیری (نی)‪،‬‬ ‫حمید خوانســاری (عود)‪ ،‬و بهزاد میرزایی (تنبک‬ ‫و بندیــر) به هنرنمایی پرداخته انــد‪ .‬قطعات این‬ ‫البوم عبارتند از‪« :‬بدرقه ی ماه»‪« ،‬ضیافت صبح»‪،‬‬ ‫«عود تنها»‪« ،‬دشــت مه زده»‪« ،‬نی تنها»‪« ،‬تنیده»‪« ،‬عود و نی»‪،‬‬ ‫«قافله ی بی قرار شب»‪ .‬البوم هایی چون «می رسد باران»‪« ،‬ترنمی‬ ‫برای صبح»‪ 24« ،‬چهارمضراب از ابوالحسن صبا»‪ ،‬و اجرای «ردیف‬ ‫استاد عبداهلل دوامی» گوشه ای از فعالیت های سیامک جهانگیری در‬ ‫زمینه ی موسیقی هستند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫هنرمند‪ :‬فراخوان مقاالت بخش پژوهشی دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی با هدف ارتقای‬ ‫ســطح پژوهش و مطالعات موسیقایی و ایجاد موقعیتی مناسب برای ارائه پژوهش های انجام شده از‬ ‫سوی دبیرخانه این رویداد منتشر شد‪.‬‬ ‫در متن فراخوان بخش پژوهشی دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی امده است‪:‬‬ ‫موســیقی کالســیک ایران‪ ،‬در چند ده ه اخیر‪ ،‬به ویژه در مراکز دانشــگاهی‪ ،‬بیش از پیش موضوع‬ ‫بحث پژوهش بوده است و دست اندرکاران و دانشجویان موسیقی در مقاطع مختلف و با رویکردهای‬ ‫گوناگون فعالیت های تحقیقاتی قابل توجهی را به انجام رسانده اند‪ .‬با توجه به اهمیت این موضوع کمیت ه‬ ‫سیاست گذاری جشنوار ه موسیقی کالسیک ایران بر ان است تا به سهم خود نقشی در ارتقای سطح‬ ‫پژوهش و مطالعات در این زمینه را ایفا کند و موقعیتی برای ارائ ه این پژوهش ها فراهم اورد‪.‬‬ ‫در این راستا از محققان‪ ،‬دانشجویان و عالقه مندان صاحب تالیف این حوزه دعوت می شود مقاالت خود را‬ ‫با موضوعات مرتبط با موسیقی کالسیک ایران با محورهایی چون اصطالحات‪ ،‬مفاهیم‪ ،‬سبک ها وشیوه ها‪،‬‬ ‫گونه ها‪ ،‬احوال و اثار موسیقیدانان‪ ،‬روش ها و تجربیات ثبت موسیقی‪ ،‬تجزیه و تحلیل و دیگر موضوعات‬ ‫مرتبط با موسیقی کالسیک ایرانی به نشانی ایمیل جشنواره بفرستند‪ .‬جشنواره دربردارند ه سه نشست‬ ‫پژوهشی در سه روز خواهد بود و پس از داوری اولی ه مقاالت‪ ،‬از برگزیدگان این بخش دعوت خواهد شد‬ ‫که مطالب خود را در این نشست ها ارائه کنند‪ .‬در اختتامی ه جشنواره به برگزیدگان اول تا سوم این بخش‬ ‫جوایزی اهدا خواهد شد‪ .‬از عالقه مندان به شرکت در این بخش دعوت می شود که چکیده و متن مقاله خود‬ ‫را حداکثرتاتاریخ‪ ۲۹‬ابان‪ ۱۳۹۶‬بهنشانیایمیلبخشپژوهشجشنواره‪ICMFRS@GMAIL.COM‬‬ ‫ارسال کنند‪ .‬پیش از این مریم قرسو به عنوان دبیر اجرایی بخش پژوهش و داریوش طالیی‪ ،‬رضاپرویز زاده‬ ‫و بابک خضرایی به عنوان اعضای هیات علمی و داوران بخش پژوهش دومین فستیوال موسیقی کالسیک‬ ‫ایرانی معرفی شده اند‪ .‬دومین فستیوال موسیقی کالسیک ایرانی با حمایت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬نیمه دوم اذر سال جاری برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪04:53‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫با ریشه کن کردن بدى از سینه خود‪ ،‬بدى را از سینه‬ ‫دیگران‪ ،‬بیرون کن!‬ ‫جمعه ‪ ۵‬ابان نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها فعالیت خود را در مصلی تهران اغاز می کند و این در حالیست که‬ ‫ما (روزنامه هنرمند) و تعدادی دیگر از مطبوعات (بخصوص روزنامه ها) به دالیل مختلف از جمله مسائل و مشکالت‬ ‫اقتصادی از حضور در نمایشــگاه بی بهره ماندیم؛ رکود‪ ،‬کسری بودجه‪ ،‬پیش افتادن رسانه های الکترونیکی و فضای‬ ‫مجازی از مطبوعات و مهمتر از همه سیاســت های پرغلط و ناکارامد مدیران باالدستی حوزه رسانه دست به دست‬ ‫داد تا رسانه های مکتوب بیش از پیش ضعیف شوند و عمال شاهد افت کمی و گاها تعطیلی نشریات باشیم‪ .‬گفتنی‬ ‫است تا لحظه نگارش پشت صحنه علت قطعی عدم حضورمان در نمایشگاه را نفهمیدم چون سیستم شرکتی هنرمند‬ ‫نمایشگاهی است و طی روزهای گذشته طرح غرفه سازی ویژه و برنامه ریزی برای حضور هنرمندان را در فایل های رئیس‬ ‫دیده بودم! (البته یواشکی و از سرکنجکاوی) هرچه باشد در روزهای اینده مشخص می شود که استراتژی برای ادامه‬ ‫راه چیست‪ .‬چون موضوع حضور داشتن یا نداشتن در نمایشگاهی که تجربه ثابت کرده سودی به غیر از تجدید دیدار با‬ ‫اهالی رسانه و مخاطبان ندارد نیست؛ ادامه مسیر با این فرمان اشتباه هست‪ .‬سردبیر با کنایه به من گفت تو پشت صحنه‬ ‫بنویس‪ ،‬نیایید نیستیم؛ یه وقت اینهمه راه رئیس جمهور محترم نیاید ببیند نیستیم!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬اهنگ نظامی‪-2‬نگهبان چماق بدســت‪-‬فیلمی‬ ‫ازداریــوش مهرجویی‪-‬صدمه وگزند‪-3‬پوســتین‪-‬دورویی‪-‬رفیق‪-‬‬ ‫قمرزمین‪-4‬ازقبایل صدراسالم‪-‬درکشــاکش دهربایدسنگ زیرین‬ ‫اسیاباشــد‪-‬غالف شمشــیر‪-‬رمق اخر‪-5‬مکر‪-‬زیبای ابی‪-‬گشوده‬ ‫‪-6‬خــواب خوش‪-‬مجســمه‪-7‬نظروعقیده انتخاباتی‪-‬زیــاده روی‬ ‫درمصرف‪-8‬نیــزهکوتاه‪-‬فرارکردن‪-‬مخفی‪-9‬ذهنوخاطر‪-‬عدداول‬ ‫حیوان درنده‪-10‬رگ جهنده‪-‬مرکز استان البرز‪-11‬خاک صنعتی‪-‬‬‫زرشک‪-‬ازشهدای صدراســام‪-12‬محکم نمودن‪-‬شهری دراستان‬ ‫کردستان‪-‬نژادکشورپوتین‪-‬مکر‪-13‬اماس‪-‬پرواکنده‪-‬رودمرزی‪-‬‬ ‫من وشــما‪-14‬بیماری ســگی‪-‬جنگ‪-‬ازگروههای موســیقی پاپ‬ ‫کشورمان‪-15‬داستانبلند‪-‬ازاثارش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫ا‬ ‫‪ 5‬م‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬ ‫چارلی چاپلین‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ش ی‬ ‫‪ 6‬س س ت‬ ‫‪ 7‬ی‬ ‫‪ 8‬ر‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 11‬ح‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫ازدواج های زودهنگام‬ ‫بین کودکان جای‬ ‫نگرانی دارد!‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫و‬ ‫ف ی‬ ‫ق ی‬ ‫س ا‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ت ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش ل‬ ‫و‬ ‫غ‬ ‫ک ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ب ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬ف ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی ن‬ ‫ل‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫‪5‬‬ ‫گ ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪6‬‬ ‫س س‬ ‫ت ا‬ ‫ر‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫پ ش ت‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ب‬ ‫ز دشمن خودت یک بار بترس و از دوست‬ ‫خودت هزار بار‪.‬‬ ‫ای غایب از نظر به خدا می سپارمت‬ ‫جانم بسوختی و به دل دوست دارمت‬ ‫تا دامن کفن نکشم زیر پای خاک‬ ‫باور مکن که دست ز دامن بدارمت‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫جـــدول‬ ‫س و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ت ا‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬کتــاب شاعران‪-‬ازنوشــته هایش‪-2‬محکم‪-‬جوهرزندگی‪-‬نمایش غم انگیز‪-3‬مثل‬ ‫ومانند‪-‬شــادی‪-‬صومعه‪-‬ازضمایرمفعولی‪-4‬انداختنی صیاد‪-‬ارزوانه‪-‬حیــوان نجیب‪-‬‬ ‫اشــاره به دور‪-5‬دردناک‪-‬باورقلبی‪-‬طایفه‪-6‬نظرات انتخاباتی‪-‬شــریک‪-7‬کافی است‬ ‫امابس نیســت‪-‬پنهان نمودن‪-‬سهل انگاری‪-8‬خوک وحشــی‪-‬بیماری پوستی‪-9‬تاج‬ ‫خورشید‪-‬واحدســطح‪-‬بیماری‪-10‬قلب قران‪-‬جایز‪-11‬حرف فاصله‪-‬روشن نیست‪-‬‬ ‫شهرتشنه فریب‪-12‬من وشما‪-‬همدم‪-‬بیماری نقص شنوایی‪-‬قرمز‪-13‬بیماری تنگی‬ ‫نفس‪-‬نشانی‪-‬همسایه‪-‬تصدیق المانی‪-14‬شاداب‪-‬واحدی درطول‪-‬ازمصالح ساختمانی‬ ‫‪-15‬ازاثاردیگرش‪-‬راهی ده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫افتتاحیه چهارمین دوره المپیاد ورزشی درون مدرسه ای روز سه شنبه در‬ ‫اموزشگاهدخترانهنوشیروانتهرانبرگزارشد‪/‬ایرنا‬ ‫مراسم اعزام و بدرقه کاروان بهداشت و درمان اربعین حسینی در جوار مرقد مطهر امام خمینی (ره) با‬ ‫حضور قاضی زاده هاشمی وزیر بهداشت‪ ،‬درمان و اموزش پزشکی برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مراسم افتتاح‪ ۲۰۰‬مسجد و مرکز فرهنگی برکت صبح روز سه شنبه با حضور ایت اهلل محمد محمدی‬ ‫گلپایگانی رئیس دفتر مقام معظم رهبری در بنیاد برکت برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫مراسم بدرقه خدام حرم حضرت امام رضا(ع) و زوار اباعبداهلل الحسین(ع) در پیاده روی اربعین حسینی اول ابان ماه‬ ‫همراه با سخنرانی تولیت استان مقدس رضوی در صحن انقالب اسالمی حرم مطهر برگزار شد‪ /‬فارس‬ ‫چهارمینکنگرهبینالمللیعلومانسانیاسالمیدیروزسهشنبهدرمرکزهمایش هایبینالمللی‬ ‫ی‪‎‬باشد‪ /‬مهر‬ ‫صدا و سیما در حال برگزاری م ‬ ‫اکران خصوصی فیلم «برگ جان» به کارگردانی ابراهیم مختاری با حضور برخی از هنرمندان و عوامل‬ ‫فیلمشامگاه دوشنبه درموزهسینمابرگزارشد‪/‬هنرانالین‬