روزنامه هنرمند شماره 1196

‫مازنیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‪:‬‬ ‫تا فرهنگ اولویت اول مان نشود‬ ‫سیاست و اقتصادمان هم سامان نمی گیرد‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫کداماهنگسازانشانسگرفتنسیمرغبهترینموسیقیجشنوارهفیلمفجررادارند؟‬ ‫از حسین علیزاده و کریستف رضاعی‬ ‫تا کارن همایون فر‬ ‫دهه فج ـ ـ ـ ـ ــر گرامی باد‪.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫شنبه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1196‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مرجان خسروی کارگردان فیلم کوتاه «مادر برفی»‬ ‫درگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫از «ایل دوفرانس» تا «پاستور»؛‬ ‫اعتراض اوجی ها به سبک فرانسوی‬ ‫به بهانه اکران بیستمین‬ ‫فیلم ابراهیم حاتمی کیا‬ ‫در جشنواره سی و هشتم فیلم فجر‬ ‫خروج‬ ‫ُ‬ ‫پرهزینه!‬ ‫ایرانکشوریغنی‬ ‫از فرهنگ هایمتفاوتاست‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی مطرح کرد‪:‬‬ ‫هنرها رقیب هم نیستند‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫نویدمحمودیکارگردانفیلمسینمایی‬ ‫«مردن در اب مطهر»‬ ‫روایتهویتاعتقادی‬ ‫مهاجراناروپا‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقدی بر نمایش «قزل حصار»‬ ‫به کارگردانی «امین ابراهیمی» حاضر درفجر‪38‬‬ ‫مستندنگاری‬ ‫از یک رویداد دراماتیک‬ ‫تئاتر‪6.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی مطرح کرد‪:‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫هنرها رقیب هم نیستند‬ ‫خبر‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی لیست‬ ‫حمایتی اش را در فجر اعالم کرد‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی با مشارکت در تولید ‪ ۶‬فیلم حاضر در سی‬ ‫وهشتمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬در این دوره از جشنواره حضور‬ ‫دارد‪ ۶ .‬فیل م سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر که در بخش های‬ ‫سودای سیمرغ و نگاه نو پذیرفته شده اند با حمایت بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی تولید شده اند‪.‬‬ ‫درباره سینما و تاریخ‬ ‫کیوان علی محمدی در هم کاری تازه اش با علی اکبر حیدری فیلم‬ ‫«ســینما شهر قصه» را به سودای سیمرغ رســانده است‪«.‬داوود‪:‬‬ ‫سینما اونجوری نیست که شما فکر می کنید‪ .‬شما هیچ وقت نرفتید‬ ‫ســینما‪ ،‬شما از ســینما فقط برای خودتون یه چی ِز سیاه کثیف‬ ‫ســاختید‪ .‬برای یه بار هم شده برید سینما و فیلم خوب ببینید‪.‬‬ ‫ببینید که دنیاتون چقدر عوض می شــه‪ ،‬اقا اردشیر‪ :‬من به فکر‬ ‫دنیام نیستم‪ .‬به فکر اخرتمم‪».‬این خالصه داستان فیلم «سینما‬ ‫شهرقصه» است‪ .‬فیلمی مفرح در ژانر کمدی است که همزمان در‬ ‫یک داستان عاشقانه‪ ،‬عالقه و عشق ادم ها به سینما را هم می بینیم‪.‬‬ ‫از بازیگران این فیلم می توان به حامد کمیلی‪ ،‬اناهیتا درگاهی‪ ،‬بابک‬ ‫کریمی‪ ،‬فرخ نعمتی‪ ،‬سیاوش مفیدی‪ ،‬رویا میرعلمی‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫پگاه‪ ،‬علی اوجی‪ ،‬افشین هاشمی‪ ،‬هدیه تهرانی و مرحوم جمشید‬ ‫مشایخی اشاره کرد‪.‬این فیلم به تهیه کنندگی علی اکبرحیدری و‬ ‫کیوان علی محمدی‪ ،‬محمدرضا مصباح و با مشارکت بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی تهیه شده است‪.‬‬ ‫یک فیلم اجتماعی‬ ‫فیلم « مغز استخوان» دومین اثر حمیدرضا قربانی درمقام کارگردانی‬ ‫است‪ .‬نویسنده این فیلم علی زرنگار و تهیه کنندگی اش برعهده‬ ‫حسین پورمحمدی است‪ .‬این فیلم با مضمونی اجتماعی در سی‬ ‫و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد و از بازیگران این‬ ‫فیل م می توان به بابک حمیدیان‪ ،‬جواد عزتی‪ ،‬بهروز شعیبی‪ ،‬پریناز‬ ‫ایزدیار و نوید پور فرج اشاره کرد‪ « .‬مغز استخوان» نیز با مشارکت‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی تهیه شده است‪.‬‬ ‫امید در بزنگاه ناامیدی‬ ‫انگیزه و امید دادن به بیماران ان هم در شرایطی که امیدی برای‬ ‫زنده ماندنشــان وجود ندارد حسی انسان دوستانه و شریف است ‪.‬‬ ‫سارا پرستار ‪ ۳۵‬ساله و مجربی است که در فیلم «ابر بارانش گرفته»‬ ‫چنین شخصیتی را دارد‪«.‬ابر بارانش گرفته» عنوان چهارمین فیلم‬ ‫بلند مجید برزگر در مقام کارگردان اســت که در بخش سودای‬ ‫سیمرغ سی وهشتمین دوره جشنواره فیلم فجر نمایش داده می‬ ‫شــود‪ .‬برزگر پیش از این فیلم هایی چون «یک شــهروند کام ً‬ ‫ال‬ ‫معمولی»‪« ،‬پرویز»‪« ،‬فصل باران های موسمی» را در کارنامه کاری‬ ‫خود دارد‪.‬فیلم نامه این فیلم توسط مجید برزگر و ارمان خوانساریان‬ ‫نوشــته شده و تهیه کنندگی اثر را برزگر عهده دار است‪.‬این فیلم‬ ‫با حمایت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده است‪.‬نازنین احمدی‪،‬‬ ‫مزدک میرعابدینی‪ ،‬علی ثانی فر‪ ،‬ارشیا نیک بین بازیگران اصلی‬ ‫فیلمهستند‪.‬‬ ‫رویارویی دونسل‬ ‫رویارویی دو نسل می تواند حادثه بیافریند؛ در «پدران» حادثه ای‬ ‫ن گفته های سالم‬ ‫دو نســل را رو در روی یکدیگر قرار می دهد‪ .‬ای ‬ ‫صلواتی کارگردان فیل م «پدران» است‪.‬محمدرضا گوهری فیلمنامه‬ ‫«پدران» را به نگارش دراورده است و شهرام مسلخی تهیه کننده‬ ‫این فیلم است‪ .‬سالم صلواتی از فیلمسازان کردستانی است که با‬ ‫فیلم «زمستان اخر» جوایز متعددی را در جشنواره های بین المللی‬ ‫از ان خود کرد‪.‬علیرضا ثانی فر‪ ،‬هدایت هاشــمی‪ ،‬گالره عباسی‪،‬‬ ‫مهشید ناصری‪ ،‬کیوان پرمر‪،‬مهدخت موالیی‪ ،‬نوید الیقی‪ ،‬سارینا‬ ‫ترقی‪ ،‬یوســف یزدانی‪ ،‬مرتضی خانجانی‪ ،‬شــیدا مودب‪ ،‬ســعید‬ ‫پورشعبانی‪ ،‬سعید باغبان و طالب عبداللهی از جمله بازیگران این‬ ‫فیلم هستند‪«.‬پدران» با مشارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫ماندن یا رفتن؟‬ ‫«من می ترسم» به کارگردانی‪ ،‬نویسندگی و تهیه کنندگی بهنام‬ ‫ی با بازی بازیگرانی چون الناز شاکردوســت‪ ،‬امیر جعفری‪،‬‬ ‫بهزاد ‬ ‫ســتاره پســیانی‪ ،‬مهران احمدی‪ ،‬پیام یزدانی‪ ،‬مجید جعفری‪،‬‬ ‫یگانه رفتاری و پوریا رحیمی سام در بخش سودای سیمرغ سی و‬ ‫هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫فیلم «من می ترسم» چهارمین فیلم بلند سینمایی بهنام بهزادی‪،‬‬ ‫امده اســت‪ :‬بدیش اینه من وسط کلی شک ام که می خوام برم یا‬ ‫نه‪ ...‬ولی بدترش اینه که صدبرابرش مطمئنم نمی تونم بمونم‪«.‬من‬ ‫می ترسم» با مشارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده است‪.‬‬ ‫عاشقانه ای در دل یک روایت خاص‬ ‫باردیگر برادران محمودی عاشــقانه ای تازه را روایت کردند‪ .‬قصه‬ ‫چند جوان مهاجر افغان که قصد رفتن بــه اروپا را دارند‪«.‬مردن‬ ‫در اب مطهر» فیلمی به کارگردانی و نویسندگی نوید محمودی‬ ‫و تهیه کنندگی جمشید محمودی در بخش سودای سیمرغ سی‬ ‫و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد‪.‬علی شادمان‪ ،‬ندا‬ ‫جبرائیلی‪ ،‬متین حیدرنیا‪ ،‬صدف عسگری‪ ،‬سوگل خلیق‪ ،‬علی رضا‬ ‫ارا‪ ،‬امیررضا رنجبران‪ ،‬خیام وقار‪ ،‬پیمان مقدمی‪ ،‬مهتاب جعفری‪،‬‬ ‫فرید اســحاقی‪ ،‬فاطمه شــکری‪ ،‬محیا رضایی‪ ،‬فاطمه میرزایی و‬ ‫علی رضا مهران بازیگران این فیلم ســینمایی هستند‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان فیلم امده است‪« :‬هر بالیی که سر عشق می اید از دربه دری‬ ‫است! رونا‪ :‬حامد از دریا می ترسی یا از هر چی بترسی بالی جونت‬ ‫میشــه؟ حامد‪ :‬نمی ترسم‪«».‬مردن در اب مطهر» نیز با مشارکت‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی روانه فجر ‪ ۳٨‬شده است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی با حضور در جشنواره تئاتر فجر درباره ممیزی های تئاتر‪ ،‬بودجه‬ ‫اندک این هنر‪ ،‬وضعیت نابســامان پهنه رودکی‪ ،‬همزمانی جشــنواره های فیلم و تئاتر‪ ،‬ادامه کار‬ ‫هنرمندانی که از حضور در جشــنواره انصراف داده اند و ‪ ...‬ســخن گفت‪ .‬سید عباس صالحی ‪16‬‬ ‫بهمن ماه به جشنواره تئاتر فجر امد و به تماشای نمایش «صدمین سالگرد فتح گریه» کاری از‬ ‫شهر گچساران در تاالر قشقایی مجموعه تئاتر شهر نشست‪ .‬وزیر ارشاد در جمع خبرنگاران و در‬ ‫پاسخ به پرسشی درباره اینکه ایا وزارت فرهنگ و ارشاد از هنرمندانی که به هر دلیلی در سی و‬ ‫هشتمین جشنواره تئاتر فجر حضور پیدا نکردند‪ ،‬حمایت الزم را خواهد داشت تا در فعالیت خود‬ ‫با مشکل مواجه نشوند‪ ،‬گفت‪ :‬تمام تالش مان این است که اهالی فرهنگ و هنر در کنار هم باشند‬ ‫و به فعالیت های فرهنگی و هنری بپردازند و این مسیر را با جدیت و همت پیش ببرند‪ .‬صالحی‬ ‫درباره لزوم برگزاری نشســتی مشــترک با اهالی تئاتر برای حضور هر چه بیشــتر انان در این‬ ‫دوره جشــنواره تئاتر فجر که با حاشیه ها و انصراف هایی همراه بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ما به نتیجه فکر‬ ‫می کردیم نه فرایند‪ .‬مهم این بود که امســال در میان اهالی تئاتر و اهل هنر انشقاق پدید نیاید‬ ‫و حضور هنرمندان تئاتر از همه اســتان ها را در این جشــنواره شاهد باشیم‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬تئاتر‪،‬‬ ‫هنر مهر است نه کینه‪ .‬اختالف نظر و سلیقه می تواند وجود داشته باشد ولی خوشبختانه در این‬ ‫جشــنواره‪ ،‬شــاهد اجرای نمایش های خوبی بودیم‪ .‬برای ما مهم بود که تئاتر فجر را با میزبانی‬ ‫گروه های تهرانی و شهرهای دیگر بدون اختالف درونی که بخواهد ایجاد یک نزاع دائمی داشته‬ ‫باشــد‪ ،‬برگزار کنیم‪.‬به تمام ســلیقه ها احترام می گذاریم و این اتفاق خوب را ارج می نهیم‪ .‬وزیر‬ ‫ارشاد اضافه کرد‪ :‬به عنوان وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی لزومی به ورود مستقیم نمی دیدیم‪ .‬ما‬ ‫به نتیجه فکر می کردیم و نتیجه مهم تر بود چون ممکن بود پاره ای از موضع گیری های علنی‬ ‫باعث شــکل نگرفتن این نتیجه بشود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در پاسخ به پرسشی درباره‬ ‫ســخنان مقام معظم رهبری که در جلسه ای درباره افزایش بودجه تئاتر مطرح شده بود‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫بودج ه تئاتر اندک است‪ .‬نگاه مقام معظم رهبری کمک بسزایی به هنرهای نمایشی کشور دارد‪.‬‬ ‫امیدواریم به عنوان مســئوالن دولتی از این حمایت‪ ،‬استفاده حداکثری را داشته باشیم‪ .‬شرایط‬ ‫اقتصادی کشور را می دانیم اما هنرهای نمایشی جایگاهی را دارد که نباید مورد غفلت قرار گیرد‪.‬‬ ‫صالحــی درباره تامین کســری بودجه تئاتر افزود‪ :‬با همه ســختی های موجود تالش کردیم در‬ ‫همین جشــنواره تئاتر فجر نیز شــرایط را به گونه ای فراهم کنیم که هنرمندان شــرکت کننده‬ ‫تهران و شــهرهای مختلف با دغدغه کمتری در جشــنواره حضور پیدا کنند ولی ما هم به دوره‬ ‫خشکسالی خورده ایم‪.‬‬ ‫وزیر ارشــاد که پیش از حضور در تئاتر شــهر برای برگزاری جایزه کتاب ســال در تاالر وحدت‬ ‫حضور داشت‪ ،‬درباره وضعیت پهنه فرهنگی رودکی و اینکه اصال وضعیت و تناسبی با هنر و تئاتر‬ ‫ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬دوســتان در شهرداری فعالیت هایی در این زمینه دارند و تالش بر این است که هر‬ ‫چه ســریع تر به نقطه مشخصی در زمینه پهنه فرهنگی برسند‪ .‬این محیط باید برازنده هنر شود‬ ‫ولی در حال حاضر شرایط پهنه فرهنگی شرایط مناسبی نیست‪ .‬امیدواریم کارهایی که در دست‬ ‫انجام اســت‪ ،‬با سرعت بیشتر تحقق پیدا کند‪ .‬دوستان شــهرداری هم عالقه مند به شکل گیری‬ ‫این اتفاق هســتند و امیدواریم در دوران حضور اقای حناچی در شــهرداری این فعالیت سرعت‬ ‫بیشتری به خود بگیرد‪.‬‬ ‫صالحی درباره حمایت میلیاردی شــهرداری تهران از جشــنواره فیلم فجر و حمایت نکردن این‬ ‫نهاد از جشــنواره تئاتر فجر تصریح کرد‪ :‬ظاهرا یکی از مشکالتی که داشته و داریم این است که‬ ‫کارگزاران مان با هنرهایی ارتباط دارند که پروپاگاندای بیشتری دارند و این یک نقیصه است‪ .‬ما‬ ‫هنرهایی داریم که ممکن است پروپاگاندا نداشته باشند اما تاثیرگذاری ارام ولی عمیقی دارند و‬ ‫می توانند در فضای فرهنگی و هنری جامعه موثرتر باشند که از ان جمله هنرهای نمایشی است‪.‬‬ ‫صالحــی ادامه داد‪ :‬من به عنوان وزیر فرهنگ و ارشــاد و مدیران هنرهای نمایشــی باید تالش‬ ‫کنیم راه های ارتباطی این هنرها را با کارگزاران بیشتر کنیم تا تاثیر ان مفهوم تر شود‪ .‬اگر ما به‬ ‫وحدت و کلیت ایران و گذشــته و اینده ان فکر می کنیم هنرهای نمایشی می تواند به پاره ای از‬ ‫روابط ملی ما عمق دهد‪ .‬اگر بتوانیم پاره ای از نمایش ها را با فضاهای کارگزاران مان بیشتر کنیم‪،‬‬ ‫تاثیرات این اثار را برای حکمرانی خوب بیشــتر پیدا می کنیم و انجاست که می توانیم خط های‬ ‫ارتباطی را بین حکمرانان و تئاترها داشته باشیم‪.‬‬ ‫وزیر ارشــاد درباره اینکه ایا تایید می کند سازمان زیباسازی شــهرداری تهران برای حمایت از‬ ‫جشــنواره های هنری شــرطی تعیین کرده اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬هنرها رقیب هم نیستند و باید از‬ ‫کمک شــهرداری به سینما قدردانی کنیم اما برای بهره مندی تئاتر از این کمک ها هم باید کار‬ ‫کنیم ما باید بین حوزه شهری و حوزه هنر بخصوص حوزه نمایش در طول سال تعامل بیشتری‬ ‫برقرار کنیم زیرا برخی مواقع ایجاد شــرایطی برای تبلیغات خوب از ســوی شهرداری می تواند‬ ‫حامیان مالی را جذب کند‪ .‬او در ادامه درباره همزمانی جشــنواره های فجر که موجب به حاشیه‬ ‫رفتن جشنواره تئاتر می شود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬البته همه جشنواره های فجر با هم همزمان نیستند و‬ ‫جشنواره های تجسمی و موسیقی بعد از جشنواره های فیلم و تئاتر برگزار می شوند‪ .‬جشنواره های‬ ‫تئاتر و فیلم همزمان هســتند و این نگاه وجود دارد کــه در دهه مبارک فجر پاره ای از اتفاقات‬ ‫فرهنگی و هنری را با هم ببینیم‪ .‬این موضوع کمک می کند که برون داده های هنر ایرانی در یک‬ ‫مقطع دیده شــود و به نحوی هم مخاطب می تواند درباره تماشای فیلم های مدنظر یا تئاترهای‬ ‫مورد عالقه خود انتخاب مناسب را داشته باشد‪ .‬صالحی سپس درباره انتقادات هنرمندان سینما‬ ‫و تئاتر درباره ممیزی های ســلیقه ای که باعث می شود گاهی شاکله یا پایان بندی یک اثر تغییر‬ ‫کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این نگاه هســت اما عده ای دیگر می گویند شــما هیچ نظارتی بر فعالیت های‬ ‫هنری ندارید‪ .‬انچه از دوســتانم در حوزه های نظارت ســینما و تئاتر خواســته ایم نظارت ها را‬ ‫ســلیقه ای نکنند‪ .‬ممکن اســت به برخی قوانین اعتقاد نداشته باشــیم اما رعایت قانون بد بهتر‬ ‫از بی قانونی اســت‪ .‬اگر بخواهیم ســلیقه ها را اعمال کنیم‪ ،‬انقدر متکثر هستند که نمی توانیم‬ ‫به یک جمع بندی و پایان بندی دســت پیدا کنیم‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬از دوســتان شوراهای نظارتی‬ ‫وزارت ارشــاد خواسته ام مســیر اعتدال را داشته باشــند تا قانون رعایت و سلیقه کنار گذاشته‬ ‫شــود‪ .‬صالحــی در بخش دیگری از این گفتگــوی جمعی درباره شفاف ســازی مالی در ادارات‬ ‫ارشــاد و وضعیت تحقق ان ها‪ ،‬گفت‪ :‬امسال دستورالعمل شفاف ســازی را داریم که رویدادها و‬ ‫جشنواره های فرهنگی و هنری حداکثر تا ‪ 3‬ماه بعد از زمان برگزاری‪ ،‬بیالن های مالی و هزینه ای‬ ‫خود را منتشر کنند‪ .‬همچنین در حوزه دستورالعمل ها و مقررات چندین بند که درباره شفافیت‬ ‫اســت‪ ،‬مورد توجه ویژه قرار گرفته اســت‪ .‬او از رسانه ها خواست تا در این زمینه مطالبه کنند تا‬ ‫زبان بخش دولتی هم برای این خواسته از مدیران تندتر شود‪.‬‬ ‫همچنین وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در ایین پایانی ســی و هفتمین جایزه کتاب ســال‬ ‫جمهوری اســامی ایران و بیســت و هفتمین جایزه جهانی کتاب سال گفت‪ :‬قطار نشر ایران نه‬ ‫متوقف می شود و نه به عقب برمی گردد‪ .‬سیدعباس صالحی با بیان این مطلب افزود‪ :‬اتفاقاتی در‬ ‫دو سال اخیر در ایران پدیده امده ولی مشکالت و سختی ها جامعه ایرانی را از پا نینداخته است‪.‬‬ ‫وی تصریح کرد‪ :‬مشــکالت هســت اما در همه حوزه ها حرکت پرتپش و مسیری که شروع شده‬ ‫ادامه دارد‪ .‬حوزه های فرهنگی هم اینچنین است‪ .‬همانطور که در سایر حوزه های اقتصادی شاهد‬ ‫تالش جهادگران هســتیم و حرکت پرتپش ادامه دارد‪ ،‬در حوزه های اجتماعی و خدمات رسانی‬ ‫هــم اینگونه اســت‪ .‬در حوزه های فرهنگی متغیرهایی که می تواند بــه ما عالمت هایی بدهد که‬ ‫نشانگر روح ایرانی مثبت و خوب است‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬اگر در حوزه اقتصادی ‪ ۳۱‬میلیارد دالر‬ ‫صادرات داشــته ایم و ارزش معامالت بورس در دی ماه ‪ ۵۰‬درصد بیش از اذرماه بود و در حوزه‬ ‫خدمات رســانی هر هفته به ‪ ۳۰‬روستا اب شرب ابرســانی می شد‪ ،‬در حوزه فرهنگ هم شرایط‬ ‫اینگونه بود اما قطار حرکت ایرانی مستمر و پایدار است‪ .‬وی با اشاره به متغیرها در حوزه کتاب‬ ‫گفت‪ :‬متغیر نخســت در عناوین کتاب ها است‪ .‬شاید از ‪ ۲‬سال قبل تبلیغات اغاز شده و شرایط‬ ‫سخت را اهالی فرهنگ تحمل می کردند‪ ،‬اما یکی از مسائل در حوزه نشر تعداد تولید کتاب های‬ ‫چاپ شده است‪ .‬در سال ‪ ۹۸‬در ‪ ۱۰‬ماهه ابتدایی تا دی ماه‪ ،‬بیش از ‪ ۸۳‬هزار عنوان کتاب چاپ‬ ‫شــده که نشان می دهد ‪۱۳‬درصد بیش از سال گذشــته بوده است‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬تیراژ کل‬ ‫‪ ۱۲۱‬میلیون نســخه اســت که در این زمینه نیز ‪۱۵‬درصد بیش از ســال گذشته است‪ .‬معنای‬ ‫این متغیر معنادار این اســت که پدید اوردندگان و ناشران علی رغم تحریم ها و فشارها و فراز و‬ ‫نشیب های اقتصادی که بر بازار تالیف و نشر اثر گذاشته‪ ،‬ولی با این حال روح و فکر ایرانی تحت‬ ‫تاثیر این فشــارها قرار نگرفته و ممکن است سنگ به ان بزنند و شیشه اش شکسته شود اما نه‬ ‫متوقف می شود و نه به عقب برمی گردد‪.‬‬ ‫صالحی متغیر دیگر را حوزه اقتصاد نشر برشمرد و گفت‪ :‬می دانیم شرایط سختی داریم اما با همه‬ ‫این احوال نمایشــگاه کتاب تهران و ‪ ۲۳‬نمایشگاه استانی در سال ‪ ۹۸‬تاکنون برگزار شده است‬ ‫که تقریباً از همین فضای حرکت نمایشــگاهی ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومان بازار نشر گردش مالی داشته‬ ‫اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی افزود‪ :‬اقتصاد نشر گرچه رنجور بوده اما توقف و عقب گرد‬ ‫ندارد‪ .‬در زیرســاخت ها حرکت در حوزه فرهنگ همچنان ادامه دارد‪ .‬از ابتدای ســال جاری ‪۶۰‬‬ ‫کتابخانه ساخته و ‪ ۲۰‬کتابخانه تا پایان سال به اتمام می رسد و ‪ ۸۰‬شهر و مرکز‪ ،‬کتابخانه جدید‬ ‫به خود می بینند‪ .‬صالحی گفت‪ :‬حوزه فرهنگ مثل حوزه اقتصاد‪ ،‬حوزه اجتماعی و خدمات رسانی‬ ‫علی رغم اینکه با بنیه ضعیفی همراه بوده اما چون روح مقاوم ایرانی در ان اســت نشان می دهد‬ ‫سختی ها می اید و می رود اما ایران می ماند‪.‬‬ ‫مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‪:‬‬ ‫تا فرهنگ اولویت اول مان نشود‪ ،‬سیاست و اقتصادمان هم سامان نمی گیرد‬ ‫یک عضو کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اســامی با‬ ‫حضور در جشنواره تئاتر فجر گفت‪ :‬تا اولویت اول ما فرهنگ‬ ‫نباشــد‪ ،‬اقتصاد و سیاســت و بخش های دیگرمان ســامان‬ ‫نمی گیرد‪ .‬حجت االســام احمد مازنی شــامگاه پنجشنبه‬ ‫‪ ۱۷‬بهمن ماه با حضور در مجموعه تئاتر شــهر به تماشــای‬ ‫دومین نوبت اجرای نمایش «برگشتن» به کارگردانی حسین‬ ‫مسافر استانه نشســت و در جریان بازدید خود از جشنواره‬ ‫تئاتر فجر به پرسش های خبرنگاران تئاتر پاسخ گفت‪ .‬مازنی‬ ‫درباره عملکرد کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی در‬ ‫حوزه تئاتر گفت‪ :‬قبول دارم مثل همه حوزه ها وضع مطلوب‬ ‫نیست‪ .‬مخصوصا در تئاتر انتظار بیشتری هست‪ .‬امیدوارم به‬ ‫نسبت اهمیتی که مقام معظم رهبری به حوزه فرهنگ قائل‬ ‫هستند و سیاست و اقتصاد را ذیل فرهنگ تعریف می کنند‪،‬‬ ‫مسئوالن فرهنگی و مسئوالن ســازمان برنامه و بودجه‪ ،‬در‬ ‫زمینه منابع و امکانات بودجــه تئاتر هم این اولویت را قائل‬ ‫شوند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در شــورای عالی انقالب فرهنگی هم به اقای‬ ‫رئیس جمهوری و اعضای شــورا گفتم مســئوالن و مقامات‬ ‫ما نگاه شــان در حوزه فرهنگ‪ ،‬در زبان و شــعار در ســطح‬ ‫عرش اســت ولی در عمل در فرش‪ .‬مازنی در پاســخ به این‬ ‫پرســش که چرا اعضای کمیســیون فرهنگی تنها در زمان‬ ‫جشــنواره های تئاتری بــه دیدن تئاتر می اینــد و در طول‬ ‫سال کمتر در مجموعه های تئاتری دیده می شوند؟‪ ،‬توضیح‬ ‫داد‪ :‬فکر می کنم شــخصا نسبت به روسا و اعضای کمیسیون‬ ‫فرهنگی طی ســال ها و دوره های مختلف مجلس شــورای‬ ‫اسالمی‪ ،‬بیشــترین حضور را در تئاتر داشته باشم و اگر فکر‬ ‫می کنید کم حضور دارم‪ ،‬به حساب کم توفیقی من بگذارید‪.‬‬ ‫این عضو کمیسیون فرهنگی مجلس در پاسخ به این پرسش‬ ‫کــه نمایندگان ملت همیشــه امور دیگر را بــر تئاتر ارجح‬ ‫می دانند و کم توجهی انان به این هنر سبب شده تا هنرهای‬ ‫نمایشی از کمبود بودجه و کم توجهی در رنج باشد‪ ،‬تصریح‬ ‫کــرد‪ :‬تفاوت بنده با بعضی از دوســتانی که این دغدغه ها و‬ ‫درگیری ها را دارند این است که بعضی دوستان در دوره های‬ ‫گذشته مجلس بدون خواندن کتاب یا دیدن فیلم یا تئاتری‪،‬‬ ‫از ان انتقاد می کردند اما بنده ســعی می کردم با نویسندگان‬ ‫و هنرمندان باشــم و اثارشــان را ببینم و هر جا الزم است‬ ‫حمایت کنم‪ .‬مازنی افــزود‪ :‬در رابطه با بودجه به اندازه یک‬ ‫نماینده و یک عضو کمیسیون فرهنگی که در سال سوم این‬ ‫دوره هم رئیس کمیسیون بودم‪ ،‬همیشه در این جهت تالش‬ ‫کردم که امکانات‪ ،‬بودجه و توجه به ســمت فرهنگ‪ ،‬هنر و‬ ‫رسانه و بخصوص تئاتر تقویت شود‪.‬‬ ‫مرجان خسروی کارگردان فیلم کوتاه «مادر برفی» درگفتگو با «هنرمند»‬ ‫ایران کشوری غنی از فرهنگ های متفاوت است‬ ‫حضور فیلم کوتاه در جشنواره فیلم فجر یعنی اهمیت دادن و مهم دانستن فیلم کوتاه است‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫مرجان خسروی متولد ‪ 1374‬است و فعالیت هنری خود را سال ‪ 85‬با تئاتر‬ ‫شروع کرده است‪ ،‬فوق دیپلم بازیگری و لیسانس کارگردانی سینما دارد‪ .‬تا‬ ‫کنون سه فیلم مستند به نام های «بهای خون»‪« ،‬کوچ زنانه» و «پابه ماه» و‬ ‫یک فیلم داستانی به نام «مادربرفی» ساخته است و تجربه دستیار کارگردانی‬ ‫در دو فیلم سینمایی و سه مستند را دارد و در دو فیلم سینمایی به عنوان‬ ‫بازیگر فعالیت داشته است‪.‬‬ ‫خسروی درجشنواره های مختلفی مثل جشنواره فیلم کوتاه تهران‪ ،‬جشنواره‬ ‫سینما حقیقت و‪...‬با فیلم هایش حضور داشته است و در سی و هشتمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم فجر با فیلم کوتاه «مادر برفی» در بخش فیلم های کوتاه‬ ‫جشنواره فیلم فجر حضور دارد‪.‬‬ ‫برای فیلمســازان کوتاه حضور در جشنواره فیلم فجر به چه میزان اهمیت‬ ‫دارد؟‬ ‫برایتمامفیلمساز هاچهکسانیکهفیلمکوتاهمی سازندوچهفیلمسازنبلندسینماییحضوردرجشنواره ها‬ ‫اتفاق خوب و خوشایندی است در واقع فیلمساز فیلم را برای مخاطب و برای دیده شدن می سازد و جشنواره‬ ‫یکی از بستر های خوبی است که می توان فیلم را برای مخاطب و مردم به نمایش گذاشت‪ ،‬حال جشنواره‬ ‫فجر که بنظر من مهم ترین اتفاق فرهنگی در خصوص سینما و فیلم در کشور است‪ ،‬خوب طبیعتا حضور‬ ‫در این جشنواره اتفاق خوبی برای ما فیلمسازها است‪ ،‬مخصوصا فیلمسازان کوتاه‪ ،‬به این دلیل که حضور‬ ‫فیلم کوتاه در مهمترین جشنواره ی کشور یعنی اهمیت قایل شدن و مهم دانستن فیلم کوتاه است‪ ،‬مثل‬ ‫بسیاری از جشنواره های مهم دنیا که حتما یک بخش را برای فیلم کوتاه در نظر می گیرند‪.‬‬ ‫سیمرغ فیلم کوتاه چه قدر می تواند به مسیر فیلمسازی فیلمسازان کوتاه‬ ‫کمک کند؟‬ ‫خب به همان اندازه که حضور درجشنواره باعث دلگرمی و خوشحالی فیلمسازان کوتاه میشود‪ ،‬دریافت‬ ‫سیمرغ فیلم کوتاه این خوشحالی را دو چندان می کند؛ شاید اروزی هر فیلمسازی در ابتدای شروع کار و‬ ‫حتی در ادامه گرفتن سیمرغ جشنواره فیلم فجر باشد‪ ،‬دریافت سیمرغ یعنی دیده شدن تالش و زحمات‬ ‫شبانه روزی نه یک شخص بلکه یک تیم و دو چندان کردن انگیزه ی فیلمساز برای ادامه ی مسیر است‪،‬‬ ‫اما به شرط ان که فیلمساز مخصوصا فیلمسازان فیلم کوتاه با دریافت این جایزه راه کسب علم و تجربه را بر‬ ‫روی خود نبندند و همواره برای سینمای بهتر تالش کنند‪.‬‬ ‫اهمیت ساخت فیلم کوتاه در مسیر فیلمســازی کارگردان و تاثیر ان در‬ ‫سینمای ایران چیست؟‬ ‫بسیاری از فیلمسازان مهم دنیا و کشورما مسیر فیلمسازی خود را با فیلم کوتاه شروع کردند و اغلب که این‬ ‫کارو رو انجام دادند و این مسیر را به خوبی سپری کردند فیلمسازان موفق و بزرگی شدند؛ چون عرصه ی‬ ‫فیلم کوتاه محیطی مناسب و صحیح برای تمرین و تجربه است و میشه گفت مثل مسیر تحصیل یک انسان‬ ‫می ماند که باید تمام مقاطع تحصیلی را مرحله به مرحله سپری کند اما این اشتباه برداشت نشود که هر‬ ‫شخصیفیلمسازکوتاهموفقیهستمیتواندفیلمسازبلندموفقیهمباشدیابالعکساماساختنفیلمکوتاه‬ ‫تجربه ی بسیار ارزشمندی برای ما فیلمسازان جوان است و چه بسا این تجربه ها تا اخر عمر یک فیلمساز‪،‬‬ ‫به کار می اید‪.‬البته بسیاری از دوستان ترجیح می دهند سال ها فقط فیلم کوتاه بسازند‪.‬‬ ‫اسیبی که جدا بودن فیلم کوتاه از جشــنواره میتواند به سینمای بلند و‬ ‫کوتاه بزند چیست؟‬ ‫فیلم کوتاه و بلند وقتی در کنار هم برای مخاطبان و عالقه مندان به سینما‪ ،‬اکران میشود باعث میشود‬ ‫که مخاطبان مسیر کاری یک فیلمساز را تحلیل و بررسی کنند و متوجه می شوند که سینما یک شوخی‬ ‫یا صرفا تفریح یا یک اتفاق ساده نیست و قطعا باید یک فیلمساز این مسیرسخت را یعنی از ساخت فیلم‬ ‫کوتاه تا بلند را سپری کرده باشد‪ ،‬این حداقل تاثیری است که بر روی مخاطب می گذارد‪ ،‬بعد بخاطر حضور‬ ‫فیلم های کوتاه در کنار فیلم های بلند مخاطب های عام تر و مردم بیشتر تشویق به دیدن فیلم کوتاه می شوند‬ ‫و مخاطب فیلم کوتاه افزایش پیدا می کند‪ .‬و این افزایش مخاطب تاثیر بسیار زیادی بر روی خود فیلمساز‬ ‫و در نهایت سینما کشور دارد چون فیلمسازان فیلم کوتاه بیشتراز فیلمسازان فیلم بلند نیاز به دیده شدن و‬ ‫تشویق دارند و این بستر در جشنواره فیلم فجر به خوبی فراهم است اگر این فرایند یعنی حضور فیلم کوتاه‬ ‫در جشنواره فیلم فجر صورت نگیرد باعت عدم پیشرفت فیلم کوتاه و بی انگیزه شدن فیلمساز می شود و‬ ‫این عدم انگیزه نمی تواند فیلمساز را تشویق به ادامه مسیر فیلمسازی خود کند و در مجموع برای سینما‬ ‫خوشایندنیست‪.‬‬ ‫درباره موضوع و معرفی فیلمتان و طول تولید‪ ،‬ســاخت ان‪ ،‬مشکالتی که‬ ‫داشــتید و اگر کار خاصی در فیلمتان انجام دادید کــه میتواند به جذب‬ ‫مخاطب کمک کند چیست؟‬ ‫داستان فیلم مادر برفی راجع به یک پسر نوجوانی است که در روستای صعب العبوری زندگی می کند و برف‬ ‫راه های ارتباطی این روستا را با دیگر نقاط کشور قطع کرده است‪ ،‬و حاال او در تالش است که جان همسر‬ ‫‪3‬‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر با عینک سواد مالی‪6-‬‬ ‫به بهانۀ دیدن فیلم «پوست» از منظر سواد مالی‬ ‫باورهای نادرست؛ موریانه رشد‬ ‫اقتصادی فرد و جامعه‬ ‫دکتر کوثر اخوان‬ ‫باردار خود را که درحال وضع حمل است نجات دهد‪ ،‬اما هیچکدام از اهالی روستا حاضربه کمک کردن‬ ‫نیستند‪ .‬این فیلم اولین تجربه ی فیلم داستانی من بوده و قبل تر از ان یک فیلم مستند کوتاه به نام «بهای‬ ‫خون» ساخته بودم‪ ،‬داستان این فیلم کامال واقعی است و قرار بود ان را به صورت مستند بسازم اما چون در‬ ‫نظر دارم سینما داستانی را در اینده جدی تر ادامه بدهم‪ ،‬پس باید از یک جایی شروع می کردم‪ ،‬که بنظر‬ ‫خودم شروع قدرتمند و تا حدودی موفق داشته باشم چون ساختن «مادر برفی» به من تجربه های داده‬ ‫که فکر میکنم تا اخر عمر این تجربه ها درمسیر فیلمسازی به من کمک خواهند کرد اول از همه این فیلم‬ ‫در شرایط اب هوایی بسیار سخت‪ ،‬سرد و عجیبی فیلمبرداری شد‪ ،‬با بازیگرانی با حداقل تجربه بازیگری و‬ ‫بودجه بسیار کم برای ساخت‪ ،‬فکر میکنم کسب تمام این تجربه ها برای ساخت یک فیلم کوتاه برای یک‬ ‫فیلمساز می تواند خیلی ارزشمند باشد‪ .‬و دیگر اتفاق های که من بعد از ساخت این فیلم تجربه کردم پختگی‬ ‫بیشترخودمدرنگارشفیلمنامهبرایاثاربعدیاماست‪،‬وقتیکهیکفیلمسازیقراراستخودشفیلمنامه‬ ‫اثرش را بنویسد باید خیلی مطالعه راجع به تمام چیز های که در ذهن دارد و قرار است درباره ان ها صحبت‬ ‫کند داشته باشد‪ .‬این هم برای من تجربه ارزشمندی بود که تا پا در میدان نمی گذاشتم اتفاق نمی افتاد‪ .‬خیلی‬ ‫خوشحالم که به عنوان یک فیلمساز زن دست روی سوژهای میگذارم که ساختن ان ها کمی سخت است‬ ‫و نیاز به حوصله دارد و خوشحال تر از ان این که کسانی که فیلم من را داوری کردند متوجه این موضوع‬ ‫یعنی سختی کار برای یک فیلمساز زن شده اند‪ ،‬این را گفتم که بگوییم خیلی دوست دارم در جشنواره های‬ ‫این چنین زنان بیشتر دیده شوند چون ساخت فیلم برای ما زنان کمی سخت تر از مردان است‪ ،‬نکته دیگر‬ ‫اینکه به طور کلی اکران و دیده شدن فیلم کوتاه برای ما فیلمسازان بسیار مهم و تاثیرگذار است و اگر بستری‬ ‫مناسب و بیشتر فراهم شود قطعا نتیجه مثبت ان در بلند مدت برای کل سینما کشور دیده خواهد شد‪.‬‬ ‫چه پیشنهادی به فیلمسازهای کوتاه و جوان دارید؟‬ ‫پشنهادی که من برای دوستان فیلمسازم دارم این است بیشتر سمت فیلمها و فیلمنامه ها با موضوعات بومی‬ ‫بروند چون ایران کشوری غنی از فرهنگ های متفاوت است و این برای ما فیلمساز ها خیلی خوب و درواقع‬ ‫یک امتیاز مثبت است اما با این حال نمی دانم چرا فیلمسازها بیشترسمت موضوعات تکراری و شهری‬ ‫می روند‪ .‬اگر به قومیت های موجود در کشور مثل لر کرد بلوچ و‪ ...‬وداستان های موجود در این قومیت ها را‬ ‫بیشتر مد نظر قرار دهیم و این داستان ها را به فیلم تبدیل کنیم قطعا به سوژه ها و ایده های تکراری برخورد‬ ‫نمی کنیم‪ .‬خوشحالم که امکانی فراهم شد تا فیلمم در جشنواره فیلم فجر دیده شود و حتی تعداد اندکی از‬ ‫مردم متوجه شوند که هنوز هم مردمانی در جاهای زندگی می کنند که شش ماه از سال راه ارتباطی ان ها‬ ‫با کل دنیا قطع است و مجبور اند ُمرده های خود را در این شش ماه در برف دفع کنند‪.‬‬ ‫بیشتر انسان ها‪ ،‬کار و تالش را برای‬ ‫کسب درامد و رفع نیازهای مالی‬ ‫خود انتخاب می کنند‪ .‬کارشان را‬ ‫دوســت دارند؛ در انجامش موفق‬ ‫هستند؛ هر روز بهتر از دیروز عمل‬ ‫می کننــد؛ و پس از مدتی نتیجۀ‬ ‫کار کردن همراه با عشق شــان را‬ ‫می بینند‪ .‬نتیجه ای که می تواند رونق در کســب و کار‪ ،‬افزایش‬ ‫درامد‪ ،‬ترفیع سازمانی یا ‪ ...‬باشد‪.‬‬ ‫عده ای دیگر‪ ،‬مانند اراز‪ ،‬نقش اول فیلم پوست‪ ،‬وقتی در کارشان‬ ‫موفق نیستند‪ ،‬درامد ناشی از کارشان کافی نیست و نمی توانند‬ ‫شغل شان را توسعه دهند‪ ،‬سرخورده می شوند و راه های دیگری را‬ ‫ذهنی افراد جامعه‬ ‫برای موفقیت جستجو می کنند‪ .‬این باورهای‬ ‫ِ‬ ‫اســت که ان ها را به سمت و سویی دیگر سوق می دهد‪ .‬باور به‬ ‫خرافــات و اعتقاد به نیروهای مــاوراء که کم و بیش در جوامع‬ ‫گوناگون دیده می شــود‪ ،‬به جای هدایت جامعه به سمت حل‬ ‫اصولی و درست مشکالت‪ ،‬ان ها را وارد مسیرهایی از اساس اشتباه‬ ‫می کند‪ .‬مهم ترین دلیل خرافه پرستی در جامعه‪ ،‬ترس مواجهه‬ ‫با مشکل‪ ،‬احســاس نیاز و جهل و نادانی است‪ .‬به نظر می رسد‬ ‫افراد به جای ان که به ریشه های مشکل پیش امده توجه کنند‬ ‫تا بتوانند مساله را حل نمایند‪ ،‬به دنبال کمک گرفتن از نیروهای‬ ‫ماوراءالطبیعه هستند‪ .‬این افراد توجهی نمی کنند که شاید مکان‬ ‫مغازه شان خوب نیست‪ ،‬شاید دورۀ زمانی کسب وکاری که انجام‬ ‫می دهند گذشــته باشد یا شاید کسب وکارشــان نیازمند ارائۀ‬ ‫محصول جدید یا به کارگیری خالقیتی است تا دوباره رونق گیرد‪.‬‬ ‫این افراد نسبت به ریشۀ مسالۀ پیش امده‪ ،‬دانشی ندارند یا حل‬ ‫مشکل پیش امده را ورای توانایی خود می بینند‪ .‬بنابراین دست‬ ‫به دامان رماالن و فالگیران می شوند‪ .‬ان ها انتظار حل مسالۀ پیش‬ ‫امده را از رماالن و دعانویسان دارند و حاضرند مبالغ هنگفتی نیز‬ ‫بابت رسیدن به خواسته هایشان بپردازند‪ .‬چه پول هایی که صرف‬ ‫رمالی شده است در حالی که فرد می توانست با ان‪ ،‬شرایط بهتری‬ ‫برای زندگی خود با گذراندن دوره های اموزشی و کسب مهارت‬ ‫ایجاد کند‪ .‬باید همواره به یاد داشت‪ ،‬پیشرفت در طول زمان و‬ ‫با استمرار و توسعه در کار به دست می اید‪ .‬هر انسان هوشمندی‬ ‫باید خود را به توانایی حل مساله‪ ،‬مهارتهای شغلی مورد نیاز‪ ،‬به کار‬ ‫بردن نیروی تعقل و تفکر مجهز کند‪ .‬در مواجهه با مشکالت ریز‬ ‫و درشت روزمره‪ ،‬و رهانیدن خود از موقعیت های نامطلوب‪ ،‬برخی‬ ‫جوامع‪ ،‬پناه بردن به رماالن و دعانویسان و برخی توانمند ساختن‬ ‫خود جهت حل مشکالت را برمی گزینند‪ .‬انتخابی که در گسترده‪،‬‬ ‫رشد و پیشرفت جامعه را رقم خواهد زد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نشست‬ ‫در نشست خبری فیلم مطرح شد؛‬ ‫«خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪۲‬؛ ارتش سری»‬ ‫پسند جشنواره نیست‬ ‫بهبهانه اکران بیستمین فیلم ابراهیمحاتمی کیا در جشنوارهسی و هشتم فیلمفجر‬ ‫از «ایل دوفرانس» تا «پاستور»؛ اعتراض اوجی ها به سبک فرانسوی‬ ‫خروج حاتمی کیا با تراکتور اوج‬ ‫نشست رسانه ای فیلم سینمایی «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف‪ :۲‬ارتش سری»‪ ۱۶‬بهمن ماه‬ ‫در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪ .‬در این نشست رسانه ای پیمان قاسمخانی‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ ،‬محسن چگینی تهیه کننده‪ ،‬میثم موالیی تدوینگر‪ ،‬رعنا‬ ‫امینیطراحلباس‪،‬ایدینظریفطراحصحنه‪،‬پژمانجمشیدی‪،‬سامدرخشانی‪،‬‬ ‫حامد کمیلی‪ ،‬ریحانه پارسا بازیگران فیلم حضور داشتند‪ .‬علیرضا مجمع نیز‬ ‫به عنوان منتقد مهمان در این نشست حضور داشت‪ .‬در ابتدای نشست مجمع‬ ‫درباره فیلم بیان کرد‪ :‬این فیلم در ادامه مســیر قبلی قاسمخانی در فیلم ها و‬ ‫فیلمنامه هایی است که نوشته است‪ .‬فیلم استاندارد الزم را برای شکل گیری‬ ‫یک کمدی خوب دارد و فکر می کنم قاسمخانی خیلی هم عالقه مند به حضور‬ ‫در جشنواره نباشد چون فیلم پسند جشنواره نیست و بیشتر ارای مردمی را به‬ ‫دست می اورد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬دست گذاشتن روی سریال «ارتش سری» خیلی‬ ‫جذاب است و خاطرات دهه ‪ ۶۰‬را برای نسل من زنده می کند‪ .‬قاسمخانی با‬ ‫اشاره به اینکه این فیلم را همراه با محسن چگینی کارگردانی کرده است و به‬ ‫این دلیل اسم وی در تیتراژ به عنوان کارگردان نیامده که نامش را دیر به وزارت‬ ‫ارشاد داده اند‪ ،‬درباره جایگاه فیلم های کمدی در جشنواره عنوان کرد‪ :‬در واقع‬ ‫فیلم های کمدی در جشنواره هیچ جایگاهی ندارند البته فیلم با پروداکشن‬ ‫سنگین بوده اســت و تصور ما این است که فیلم در جشنواره دیده می شود‬ ‫اما همین که در بخش سودای سیمرغ هستیم کافی است و به دنبال جایزه‬ ‫نیستیم‪ .‬وی درباره پایان بندی فیلم که بدون نتیجه گیری است و شبیه پایان‬ ‫بندی سریال شده است‪ ،‬گفت‪ :‬این راه را در سینما زیاد رفته اند اما برای اولین‬ ‫بار است که در ایران اتفاق می افتد‪ .‬در سینمای جهان مثال های زیادی می توانم‬ ‫بزنم که از جمله «دزدان دریایی کارائیب» و «جنگ ســتارگان» است‪ .‬سام‬ ‫درخشانی در ابتدای صحبت هایش نسبت به صحبت های ابتدایی قاسمخانی با‬ ‫شوخی گفت‪ :‬اگر به لحظ تکنیکی تغییری در بازی من می بینید به این دلیل‬ ‫است که پژمان در کنار من حضور داشته است و اگر در تیتراژ نامش را نیاوردیم‬ ‫به این دلیل بوده که اسمش را دیر به ارشاد داده ایم! وی در ادامه درباره ایفای‬ ‫نقش های کمدی توضیح داد‪ :‬تالش کردم امسال نقش های درام هم قبول کنم‬ ‫اما به هر حال کمدی طرفداران بیشتری دارد و من را بیشتر برای نقش های‬ ‫کمدی انتخاب می کنند اما تالشم این است که میان نقش هایم تعادل برقرار‬ ‫کنم‪ .‬در ادامه ریحانه پارسا درباره زود به شهرت رسیدنش بیان کرد‪ :‬وقتی زود‬ ‫به شهرت می رسید این خطر وجود دارد که تصور کنید همه راه ها را رفته اید اما‬ ‫برای من این اتفاق نیفتاد‪ .‬وقتی تیتراژ پایانی سریال «پدر» تمام شد این تصمیم‬ ‫را گرفتم که هر کاری که تمام می شود رویش حساب نکنم و برایم پله نباشند‬ ‫بلکه تالش کنم هربار از اول شــروع کنم‪ .‬این فیلم هم در واقع می تواند یک‬ ‫معرفی جدید از ریحانه پارسا باشد‪ .‬حامد کمیلی نیز درباره نقش های کمدی‬ ‫اش در سینما گفت‪ :‬من قب ً‬ ‫ال تجربه بازی در فیلم کمدی داشتم و این فیلم هم‬ ‫تجربه جذابی برایم بود و خوشحالم که در این کار حضور داشتم‪ .‬قاسمخانی‬ ‫درباره بی تاثیر بودن نقش علی اوجی در فیلم اظهار کرد‪ :‬علی همان طور که‬ ‫از او خواستم بازی کرد‪ .‬از او خواستم که مثل فوک اویزان بازی کند که او هم‬ ‫همین کار را کرد و بسیار هم از حضورش راضی هستم‪ .‬این مژده را هم بدهم‬ ‫که در قسمت سوم نقش پررنگ تری دارد‪.‬‬ ‫قصدجهت گیریسیاسینداشتم‬ ‫وی با اشــاره به اینکه این فیلم سیاسی نیست‪ ،‬گفت‪ :‬اص ً‬ ‫ال این ماجراها به‬ ‫من نمی خورد و تنها برای بست دادن داستان از سوژه های سیاسی استفاده‬ ‫شده و اص ً‬ ‫ال قصد جهت گیری نداشتیم‪ .‬در زمان «نان‪ ،‬عشق‪ ،‬موتور ‪»۱۰۰۰‬‬ ‫هم این حرف ها را می زدند اما تنها برای پیشــبرد داستان و شرایط جامعه‬ ‫بخش های سیاســی وارد کار شده بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من فیلمم را تنها برای‬ ‫گیشه نمی سارم و در فیلمنامه باجی برای خنداندن به مخاطب نمی دهم و‬ ‫حتی بسیاری از شوخی ها را که در روند قصه جایی نداشت از فیلم دراوردیم‪.‬‬ ‫ابتدا می خواستیم فیلم را به شکل سریال بسازیم اما چون میسر نشد ان را‬ ‫تبدیل به ‪ ۲‬فیلم کردیم که البته قسمت سومش هم هنوز نوشته نشده است‪.‬‬ ‫قاسمخانی درباره کوتاه شدن نقش ستاره پسیانی گفت‪ :‬باید از ستاره پسیانی‬ ‫به دلیل کوتاه شدن نقشش عذرخواهی کنم چون به لطف دوستان ممیز‪،‬‬ ‫نقشش اش والش شد اما ک ً‬ ‫ال او در سه سکانس حضور داشت و برای تغییر‬ ‫رویه سام حضورش اهمیت داشت‪.‬‬ ‫چیزی به نام شوخی جنسی نداریم‬ ‫وی درباره شوخی های جنسی که در فیلم وجود دارد و اینکه ایا این شوخی ها‬ ‫مناسب خانواده ها است یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬دیدن فیلم با خانواده کام ً‬ ‫ال بستگی به‬ ‫جنس خانواده دارد‪ .‬ما صد درجه باالتر از شوخی های جنسی فیلم را در جامعه‬ ‫می بینیم اما من سرم را زیر برف نمی کنم و در حد عرف جامعه در این فیلم‬ ‫شوخی کردم‪ .‬اساساً چیزی به نام شوخی جنسی وجود ندار‪ .‬برخی شوخی ها‬ ‫واقعاً زشت است که قطعاً ما هم انجام نمی دهیم و در برخی فیلم ها هست و من‬ ‫را هم ناراحت می کند ولی این شوخی ها شوخی های تمیزی است و می توان‬ ‫حداقل با خانواده من انها را دید‪ .‬چگینی در بخش دیگری از نشست عنوان کرد‬ ‫فیلم مشکلی برای حضور در جشنواره نداشته است و این شایعه صحت ندارد‪.‬‬ ‫قاسمخانی با اشاره به اینکه قسمت یک و دو فیلم از لحاظ زیرژانر با هم متفاوت‬ ‫هستند‪ ،‬توضیح داد‪ :‬قسمت یک در زیر ژانر پارودی سینمای کاراگاهی قرار دارد‬ ‫و قسمت دو به کمدی اکشن نزدیک است‪ .‬در ادامه نشست با گوهر خیراندیش‬ ‫که در امریکا حضور داشــت ارتباط تلفنی برقرار شد‪ .‬خیراندیش با اشاره به‬ ‫اینکه عالقه مند بوده که فیلم را در کنار قاسمخانی در سینما ببیند در پاسخ به‬ ‫صحبت های منصور ضابطیان که عنوان کرد طبق گفته قاسمخانی نقش وی‬ ‫در فیلم خیلی کوتاه شده است‪ ،‬گفت‪ :‬پیمان حتماً الزم دیده که نقشم را کوتاه‬ ‫کند چون او کارگردان است و تشخیص داده صحنه هایی را که به روند فیلم‬ ‫کمک نمی کند‪ ،‬قیچی کند‪ .‬قاسمخانی در پایان نشست یاداور شد‪ :‬در قسمت‬ ‫بعد بیشتر از قسمت های قبلی هجو فیلم های سینمایی و پارودی اثار جاسوسی‬ ‫را خواهیم داشت‪.‬‬ ‫مهدی احمدی‬ ‫به «خروج»‪ ،‬بیســتمین ســاخته ابراهیم حاتمی کیا در مقام کارگردان تاکنون نمره‬ ‫بیستی از سوی منتقدان داده نشده است‪ .‬فیلمی بر اساس داستانی واقعی با مضمون‬ ‫اجتماعی و موضوع عدالت طلبی‪ ،‬در اعتراض به وضع موجود‪ ،‬از مشکالت اقتصادی و‬ ‫مدیریتی تا اعتراضات مردمی‪.‬‬ ‫جنس اعتراضات این فیلم البته از جنس «جوکر» برادران وارنر نیست بلکه محصولی از‬ ‫برادران اوج است!‬ ‫اعتراضی که قهرمان فیلم در مقابل ضایع شدن حق خود دارد اما منطقی و ارام است و‬ ‫از شورش و اغتشاش و خشونت هم خبری نیست‪ .‬هر چند که گفته می شود قصه این بار‬ ‫مربی خوش نام سینمای مقاومت و ایران بر اساس داستانی واقعی از اعتراضات کشاورزان‬ ‫شوشتری است‪ ،‬اما این بار‪ ،‬خروج حاتمی کیا با تراکتور اوج‪ ،‬خبر و عکس موج اعتراضات‬ ‫کشاورزان فرانسوی با هم قطار کردن تراکتورهایشان در خیابان های «ایل دو فرانس» و‬ ‫«پاریس» را به خاطرم اورد‪.‬‬ ‫خروج‪ ،‬روایت زندگی و اعتراض پیرمردی کشاورز و درونگراست که در بین مردم متهم‬ ‫است که جوان های روستا را به جنگ برده و دست خالی برگشته!ولی خودش هیچ وقت‬ ‫حتی مجروح هم نشــده! این گذشته کاراکتر فیلم ‪ ،‬او را به ادمی به شدت ساکت و تنها‬ ‫مبدل کرده که در کلبه ای کوچک کنار مزرعه اش زندگی می کند‪ .‬او فرامرز قریبیان در‬ ‫نقش رحمت به جرات یکی از بهترین بازی هایش را در هفتاد و هشت سالگی خلق کرد‪.‬‬ ‫رحمت گوشه نشین فیلم که زمانی مردان روستا را برای جنگ با عراق ترغیب کرده بود‪،‬‬ ‫بار دیگر خروش می کند؛ خروشی که سرانجام به خروج می رسد‪ .‬به اهالی روستا می گوید‬ ‫اگر می خواهند با او همراه شوند‪ ،‬باید هرکدام تراکتور خود را سوار شوند و از گلزار شهدا‬ ‫به سوی تهران حرکت کنند‪ .‬شخصیت اصلی فیلم جدید حاتمی کیا خصوصیات متفاوتی‬ ‫نسبت به فیلم های قبلی او دارد‪ .‬شاید به همین دلیل است که او این بار اعتراضش را به‬ ‫جای پرویز پرستویی از زبان فرامرز قریبیان فریاد زد؛ هنرمندی که تکنیک بازیگری او بر‬ ‫احساسش غالب است‪.‬‬ ‫ذات حرف های حاتمی کیا همان است که باید باشد‪ .‬ماهیت او تغییر نکرده‪ ،‬شکل روایتش‬ ‫تغییــر کرده‪ ،‬به جــای حاج کاظم اینجا نام او رحمت اســت و هواپیمای فیلم «اژانس‬ ‫شیشــه ای» تبدیل به تراکتور شده است! کسی که بعد از جنگ به زمین کشاورزی اش‬ ‫بازگشته و در ان زندگی می کند‪ ،‬همان عباس کشاورز و ساده قصه شیشه ای ابراهیم که‬ ‫با تراکتور به جنگ رفته بود و بی تراکتور برگشت!‬ ‫رحمت پنبه کار است و در کنار سایر روستاییان به کشاورزی مشغول است‪ ،‬اما ارمان ها‬ ‫یادداشتی کوتاه برای فیلم «خوب بد جلف‪ ،2‬ارتش سری»‬ ‫افشین علیار‬ ‫اثری بد و جلف‬ ‫زمانی که فیلم خوب بد جلف اولین اثر سینمایی پیمان قاسم خانی در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر به نمایش در امد این فیلم توانست نظر اهالی رسانه و منتقدان را به‬ ‫عنوان یک فیلم کمدی به خودش جلب کند اما بنا به شرایط استقبال مخاطب عام از این‬ ‫فیلم قاسم خانی قسمت دوم این فیلم را جلوی دوربین برد‪ ،‬اساسا قاسم خانی در فیلم‬ ‫اولش نشــان داد که تبحر خاصی در اجرا و ســاختار کمدی و موقعیت پردازی دارد او با‬ ‫انتخاب سام درخشانی و پژمان جمشیدی توانست اثری استاندارد در ژانری کمدی خلق‬ ‫کند اما دومین قسمت از این فیلم به هیچ وجه نتوانسته موفقیت قسمت قبل را تکرار کند‬ ‫اساسا قاسم خانی با همان دو بازیگر اصلی سراغ یک سوژه دیگر رفته البته که این سوژه‬ ‫انقدر الکن است که توان تبدیل شدن به یک قصه فانتزی را ندارد‪ ،‬الگو های ساختاری اش‬ ‫در موقعیت پردازی و دیالوگ نویسی نکته جدیدی برای مخاطب ندارد‪ ،‬شیوه ساختاری‬ ‫اثر تحت تاثیر قسمت اول است و قاسم خانی با خلق یک قصه کم جان و البته شلخته‬ ‫سعی کرده مخاطب را با موقعیت های کلیشه ای و تکراری بخنداند به همین جهت قاسم‬ ‫خانی از شخصت پردازی و کمدی دور شده و با ایجاد فضاپردازی تکراری از کاراکترهایش‬ ‫لمپن ســاخته است دعواهای کالمی جمشیدی و درخشانی در نقش حقیقی خودشان‬ ‫نکته جدیدی برای این فیلم ندارد احمق بودن ان ها در موقعیت های مختلف قطعا کمدی‬ ‫محسوب نمی شود و حتی بی اخالقی های فیلم که دو کاراکتر چشم به یک دختر بزک‬ ‫کرده دارند بیش از حد ابتذال فیلم را گسترش داده است‪ ،‬اساسا این فیلم نکته مهمی برای‬ ‫ارائه کردن به مخاطب ندارد و بخش خنده اور فیلم به متن مربوط نمی شود بلکه این دو‬ ‫بازیگر اصلی فیلم اند که می توانند با انجام کارهای احمقانه مخاطب را بخنداند‪ .‬قطعا این‬ ‫فیلم برای پیمان قاسم خانی نمی تواند گام روبه جلو باشد اساسا جای این فیلم اشفته و‬ ‫الکن که فیلمسازش در پایانبندی اش ناتوان بوده در جشنواره فیلم فجر نیست‪.‬‬ ‫و دغدغه هایش را فراموش نکرده اســت‪ .‬تا اینکه فــرود و باد پره های‬ ‫هلی کوپتر رئیس جمهور در زمین کشــاورزی او پنبه یک ســال‬ ‫کارش را می زند و به باد می دهد!‬ ‫اما اصل ماجرا از انجا اغاز می شــود که با اشتباه سازمان های‬ ‫محلی‪ ،‬اب شور وارد زمین های کشاورزی می شود و محصول‬ ‫مزرعه رحمت و ســایر اهالی روســتا از بین می رود‪ .‬همزمان‬ ‫خبر شــهادت پســر رحمت در جبهه دفاع از حرم به گوش‬ ‫او می رسد‪ .‬بزرگان روســتا به سراغ رحمت می ایند تا او را به‬ ‫روستا بازگردانند و مراسم تدفین پسرش را در گلزار شهدا‬ ‫برگزار کنند‪.‬‬ ‫شاید حاتمی کیا این بار یک فیلم جاده ای ساخته‬ ‫تا با بیستمین فیلمش وارد فصل جدیدی‬ ‫از نوع روایت و ســبک فیلمسازی شده‬ ‫باشد‪ .‬کشــاورز داستان حاتمی کیا‪ ،‬از‬ ‫انجایی که می دانند اطرافیان مدیران‬ ‫نمی گذارند حرفشان به گوش رییس‬ ‫جمهور برسد می خواهد مستقیم‬ ‫با رییس جمهــور مالقات کند و‬ ‫تکلیف خود را با یک «جمهوری»‬ ‫روشن کنند!‬ ‫شــاید «خروج» اثری است که‬ ‫به گفته بسیاری از منتقدین به‬ ‫نسبت اثار قبلی این کارگردان‬ ‫ضعیف تر است و حاتمی کیا هربار‬ ‫از قلمرو ادم هایی که می شناخته‬ ‫بیرون امده‪ ،‬نتیجه خوبی به بار نیامده‪،‬‬ ‫شاید بدترین فیلم های او ان هایی هستند‬ ‫کــه از دنیای جنگ و البتــه ادم های جنگ‬ ‫خارج شــده اند و پا بــه دنیای جامعه بعد از‬ ‫جنگ و پشت جبهه گذاشت ه است!‬ ‫تــا برگشــتن حاتمی کیا باید صبــر کرد و‬ ‫همچنان به او احترام گذاشت!‬ ‫یادداشتی بر فیلم «کشتارگاه» به کارگردانی عباس امینی‬ ‫فیلمی که سالخی نمی کند‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫کشتارگاه ساخته عباس امینی در نگاه اول باید گفت که فیلمی است که به هیچ شکل موتورش گرم‬ ‫نمی شــود‪ .‬کشتارگاه اگر چه فیلم بد ساختی نیست و فیلمســاز تالش کرده است با استفاده از قاب‬ ‫بندی ها و رنگ و نور مناســب‪،‬فیلم خوش فرمی را به جشنواره سی و هشتم برساند اما انچه در پرده‬ ‫سینما با ان مواجه می شویم فیلمی ُکند ضرباهنگ است که علی رغم شروع غافلگیر کننده در ادامه‬ ‫توفیق چندانی به دست نمی اورد‪ .‬کشتارگاه شاید باید در پرداخت و توجه به خرده پیرنگ های فیلم از‬ ‫قوت بیشتری برخوردار می بود تا بتواند درامی درگیرتر را در اثر خود خلق کند‪ .‬همچنین در شخصیت‬ ‫پردازی نیز فیلم اساسا دچار ضعف هایی است که پاسخ دقیقی به پرسش های مخاطب خود نمی دهد‬ ‫به ویژه کاراکتر اصلی فیلم که با کمترین مقدمه به داستان قتل وارد می شود و در پایان نیز تحولش‬ ‫ناگهانی است و باورپذیر نمی شود‪ .‬فارغ از مسائل یاد شده اما کشتارگاه فیلمی است که از لحظات ناب‬ ‫سینمایی نیز برخوردار است و کم لطفی است به سادگی از کنار ان بگذریم‪ ،‬دوربین فیلمساز از قدرت‬ ‫بسیار خوبی برخوردار است و به جرات می توان گفت جزو محدود فیلمهایی است که رنگ و نور فیلم‬ ‫با توجه به جنس محتوا انقدر خوب و درست از اب درامده است‪ .‬فیلم از دکوپاژ نسبتاخوبی برخوردار‬ ‫اســت و زوایای دوربین کارکرد درســت خود را دنبال می کند اگرچــه در تدوین نیازمند ضرباهنگ‬ ‫بهتری است و می شود با اندک اصالحاتی جان بیشتری به فیلم داد‪ .‬از دیگر نکات قابل توجه در فیلم‬ ‫کشتارگاه باید از بازی متعادل امیرحسین فتحی یاد کرد‪ ،‬بازی که کامال به اندازه است و نه از شلوغ‬ ‫بازی های اگزجره در ان خبری هست و نه انقدر سرد و کم رمق است که ارتباط خود با مخاطب را از‬ ‫دست بدهد و همین تعادل در بازی است که رمز موفقیت فتحی در ارائه این کاراکتر می شود و او را‬ ‫از ورژن های تکرار شده در بازیگری نجات می دهد‪ .‬در پایان باید گفت‪ ،‬کشتارگاه ساخته عباس امینی‬ ‫اگرچه انتظارات را با توجه به پس زمینه های اثار قبلی این فیلمســاز براورده نمی کند اما اثری است‬ ‫از جنس مدیوم سینما که زبان بصری را می شناسد و روایتش کلیشه نیست‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نوید محمودی کارگردان فیلم سینمایی «مردن در اب مطهر»‬ ‫روایت‬ ‫هویتاعتقادی‬ ‫مهاجراناروپا‬ ‫نوید محمودی کارگردان فیلم سینمایی «مردن در اب مطهر» از فیلم های حاضر در بخش سودای‬ ‫سیمرغ سی هشتمین جشنواره فیلم فجر معتقد است این فیلم درباره هویت اعتقادی مهاجران‬ ‫اروپا اســت‪ .‬نوید محمودی کارگردان فیلم سینمایی «مردن در اب مطهر» که تهیه کنندگی‬ ‫ان را جمشید محمودی برعهده دارد‪ ،‬درباره تفاوت این فیلم با دیگر اثار مشترکش با برادرش‬ ‫توضیــح داد‪ :‬مهمترین تفاوتــی که «مردن در اب مطهر» با دیگر اثار ما دارد‪ ،‬این اســت که‬ ‫دغدغه های امروز مهاجرین را نمایش می دهد‪ .‬مهاجرینی که از افغانســتان مسیر ایران را برای‬ ‫رسیدن به اروپا انتخاب می کنند‪ .‬این تهیه کننده و کارگردان سینما بیان کرد‪ :‬در این فیلم به‬ ‫سختی ها و گرفتاری هایی که برای رسیدن به اروپا مهاجران تحمل می کنند اشاره شده است که‬ ‫یکی از مهمترین گرفتاری های مهاجرات بحث پذیرفته شدن انها در اروپا است‪ .‬اینکه مهاجران‬ ‫برای مهاجرت به اروپا چه شرایطی را می پذیرند بسیار مهم است و در این فیلم نیز به ان اشاره‬ ‫شده است‪ .‬وی تاکید کرد‪« :‬مردن در اب مطهر» درواقع درباره هویت اعتقادی مهاجران است‬ ‫که برای مهاجرت به کشــوری دیگر با چه سختی هایی مواجه می شوند‪ .‬این کارگردان سینما‬ ‫توضحی داد‪ :‬ایده ســاخت «مردن در اب مطهر» در سفری که به اروپا داشتم به ذهنم رسید‪،‬‬ ‫در واقع در ان ســفر با فردی مواجه شــدم که برای زندگی در اروپا شرطی را پذیرفته بود که‬ ‫این امر زندگی اش را بی هویت کرده بود‪ .‬بعد از اشنایی با این فرد‪ ،‬تصمیم گرفتم که فیلمی با‬ ‫این موضوع بسازم و چند سال بعد از این دیدار‪ ،‬قصه ایی را طراح کردم که بخش از قصه از ان‬ ‫فرد وام گرفتم‪ .‬محمودی گفت‪ :‬تاکید کردم که در روبرو شدن با مهارجران چه ایرانی ها و چه‬ ‫افغان ها به مســائلی دست پیدا کردم که این مسائل را در فیلمنامه خود وارد کردم‪ .‬وی درباره‬ ‫انتخاب بازیگران این فیلم سینمایی بیان کرد‪ :‬انتخاب بازیگران در فیلم های ما این گونه است‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر با عینک سواد مالی‪5-‬‬ ‫از توانگری تا ثروتمندی؛ به بهانه فیلم «روز بلوا»‬ ‫برداشت نادرست‬ ‫از مفهوم ثروت در نگاه جامعه‬ ‫که هنگام نوشتن فیلمنامه سعی می کنیم از بازیگرانی استفاده کنیم که نزدیک ترین حالت را به‬ ‫کارکتر فیلم داشته باشد‪ .‬به عنوان مثال وقتی شخصیت سهراب را نوشتم نزدیک ترین بازیگر به‬ ‫شخصیت سهراب را علی شادمان دانستم و معتقد بودم که می تواند بهترین گزینه باشد‪ .‬تهیه‬ ‫کننده فیلم سینمایی «شکستن همزمان بیست استخوان» ادامه داد‪ :‬برای شخصیت ستاره نیز‬ ‫بایــد بگویم که ندا جبرئیلی بهترین گزینه برای این نقش بود‪ ،‬در واقع این بازیگر پیش از این‬ ‫نقش یک دختر افغان را بازی کرده بود براساس شناختی و همکاری که با این هنرمند داشتم‬ ‫وی را برای بازی در این فیلم انتخاب کردم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬مهمترین چیزی که درباره مهاجرت‬ ‫و مهاجران وجود دارد این اســت که مهاجران هیچ وقت برای مهاجرت به کشور دیگر وقتی از‬ ‫یک کشور دیگر می گذرند در پایتخت ان کشور ساکن نمی شوند و بیشتر در حومه شهر حضور‬ ‫دارند‪ ،‬به همین دلیل لوکیشن های این فیلم نیز در جاده خاوران انتخاب شده است‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلم «مردن در اب مطهر» درباره ادامه راه فیلمسازی با موضوع افغان ها توضیح داد‪ :‬تا زمانی‬ ‫که در ذهن من و برادرم قصه های جذاب شکل بگیرد ساخت چنین فیلم هایی را ادامه می دهیم‪،‬‬ ‫اما قرار نیست همه تولیدات ما با موضوع مهاجران افغان باشد‪ ،‬به طوری که جمشید محمودی‬ ‫در حال حاضر مشغول نوشتن یک فیلمنامه است که هیچ ربطی به مهاجران افغان ندارد‪ .‬وی‬ ‫توضیح داد‪ :‬جایی که احساس کنیم حرفی برای گفتن و قصه ای برای ساختن وجود دارد‪ ،‬سراغ‬ ‫ان می رویم در غیر این صورت هیچ اصراری برای ســاخت این فیلم ها نداریم‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫سینما بیان کرد‪« :‬مردن در اب مطهر» درباره عشقی است که در فیلم روایت می شود‪ ،‬عشقی‬ ‫که در همین مهاجرت زنده می شود و جان می گیرد و ادامه پیدا می کند‪ .‬دغدغه بسیار مهم یک‬ ‫ادم در مســیر انتخاب است ادمی که اسایش را برای خود انتخاب می کند و یا در مسیر عشق‬ ‫و دلداگی قدم برمی دارد‪ .‬فکر می کنم که این فیلم یک عاشــقانه جذاب برای مخاطب است و‬ ‫مخاطب با این عشــق هم مسیر و همراه می شود‪ .‬وی توضیح داد‪ :‬تاکید می کنم که این فیلم‬ ‫یک داستان عاشــقانه دارد که در بستر ان مهاجرت روایت می شود‪ .‬محمودی در پایان گفت‪:‬‬ ‫انســان بودن در هر شرایط و هر اقلیمی دغدغه بزرگ فیلم است‪ ،‬تاکید بزرگی بر انسان بودن‬ ‫دارد و اینکه مهربانی نجات دهنده امروز جهان اســت‪ ،‬معتقدم با کینه دنیا به جایی نمی رسد‬ ‫و معتقدم هرچه قدر مهربان تر باشــیم جهان زیباتری داریم‪ ،‬این فیلم تمام انچه که مخاطب‬ ‫یاداوری می کند‪ ،‬انسان بودن است‪.‬‬ ‫انتقادات عباس امینی کارگردان فیلم «کشتارگاه» در نشست خبری‪:‬‬ ‫ایین نامهفجر‬ ‫برای همه فیلمسازان نیست!‬ ‫نشست خبری فیلم سینمایی کشتارگاه به کارگردانی عباس امینی پنجشنبه‪ ۱۷‬بهمن ماه با حضور کارگردان و عوامل‬ ‫فیلم در پردیس سینمایی ملت برگزار شد‪ .‬در ابتدای این نشست عباس امینی کارگردان این فیلم گفت‪ :‬در کار قبلی‬ ‫تصمیم گرفتیم یک فیلم با موضوع اجتماعی داشته باشد‪ ،‬در این میان دالر موضوع روز بود و تصمیم گرفتیم این سوژه‬ ‫را انتخاب کنیم‪ .‬امینی ادامه داد‪ :‬البته می دانیم مجرای دالر در ایران دولتی است‪ ،‬به همین دلیل تصمیم گرفتم درباره‬ ‫دالرهای خرد‪ ،‬فیلم بسازیم و در این زمینه تحقیقات الزم انجام شد و به مسئله قاچاق گوشت رسیدیم‪ .‬جواد نوروز‬ ‫بیگی نیز درباره کران فیلم بیان کرد‪ :‬در مرحله فیلمبرداری قرارداد اکران را با یکی از شرکت های پخش بستیم و‬ ‫برای اکران خوب برنامه ریزی های الزم را انجام می دهیم‪ .‬درباره علت ساخت این فیلم باید بگویم قصه فیلم را دوست‬ ‫داشتم‪ .‬عباس امینی در ادامه این نشست گفت‪ :‬در کنار بازیگران حرفه ای این فیلم از جمله باران کوثری‪ ،‬حسن‬ ‫پورشیرازی‪ ،‬امیرحسین فتحی و مانی حقیقی این فیلم ساخته شد‪ .‬به فروش هم فکر کردم‪ .‬در واقع هر کارگردانی به‬ ‫دنبال دیده شدن فیلم خود است و من از ابتدا تا انتها به مخاطب فکر می کنم و می خواهم در هر سنی فیلمم را دوست‬ ‫داشته باشند‪ .‬باران کوثری در واکنش به انتقادها از اینکه چرا از بازیگران چهره در فیلم های هنری استفاده می شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬نگاه این چنینی به بازیگر از شکل فیگور که تنها به فروش فیلم کمک می کند‪ ،‬کمی بی انصافی است‪ .‬چراکه‬ ‫ممکن است نقشی در کار وجود داشته باشد که کارگردان حس کند ان را باید یک بازیگر حرفه ای بازی کند چون‬ ‫یک نابازیگر از پس ان بر نمی اید‪ .‬امینی در پاسخ به این پرسش که چرا در فیلم چهارم با فیلم اولی ها رقابت می کند‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬ما در جشنواره شاهدیم که برخی اتفاقات برای فیلمسازان بزرگ کامال متفاوت با بقیه است و ایین نامه‬ ‫برای ان ها رعایت نمی شود‪ .‬به عنوان مثال ما به شدت بحث داشتیم که سانس فیلم را به خاطر همزمانی با بازی دربی‬ ‫عوض کنیم اما به ما گفتند که بر اساس ایین نامه نمی شود‪ .‬اما در مقابل شاهدیم که فیلمسازان دیگری می توانند فیلم‬ ‫خود را در سانس دلخواه به نمایش بگذارند‪ .‬وی افزود‪ :‬به شخصه خودم هم نمی دانم که چرا اصرار داشتند که فیلم اولی‬ ‫باشم‪ .‬در ایین نامه سازمان سینمایی یک قانون امده و در ایین نامه ارشاد قانون دیگری امده که به شخصه از ان سر‬ ‫در نمی اورم اما براساس ان من را فیلم اولی حساب کرده اند‪ .‬امیرحسین فتحی بیان کرد‪ :‬وقتی فیلم شروع شد درباره‬ ‫نقش صحبت کردیم و من هم سعی کردم به نقش نزدیک شوم‪ .‬وی درباره احتمال همکاری دوباره با پدرش حسن‬ ‫فتحی هم توضیح داد‪ :‬افتخار میکنم در کارهای پدرم بازی کردم و می خواهم ان را دوباره تجربه کنم‪.‬‬ ‫هادی نجف‬ ‫«روز بلــوا» از فیلم هــای‬ ‫خوش ســاخت جشــنواره‬ ‫فیلــم فجــر ‪ ،98‬موضوعات‬ ‫پول شــویی و باندهای فساد‬ ‫مالی را در سیر اصلی داستان‬ ‫خود به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫پرداختــن بــه مســائل روز‬ ‫اقتصادی و انچه مخاطب لمس می کند‪ ،‬امری اســت‬ ‫ارزشــمند که این اثر را قابل ستایش می کند‪ .‬اما ارائه‬ ‫تصویری منفی از شــخصیت ثروتمن ِد داستان‪ ،‬نقطه‬ ‫ضعف کار به حساب می اید؛ خصوصیتی که در اغلب‬ ‫اثار ایرانی به چشم می خورد‪.‬‬ ‫جالب اینجاست که شخصیت مثبت فیلم نیز به سبب‬ ‫تن ندادن به فساد‪ ،‬ثروتش را از دست می دهد‪.‬‬ ‫چنانچه ســینما را بازتابی از تفکر جامعه بدانیم‪ ،‬که‬ ‫اینگونه هســت‪ ،‬جای طرح این ســوال است که چرا‬ ‫مفهوم ثروت‪ ،‬اغلب هم تراز فســاد پنداشته می شود؟‬ ‫چــرا ثروت افرینی‪ ،‬کســب حالل‪ ،‬ایجاد اشــتغال و‬ ‫دســتگیری از مردم‪ ،‬نمود چندانی در اثار سینمایی‬ ‫ندارند؟‬ ‫چگونه اســت که در متــون کهن و ادبــی‪ ،‬به وفور‬ ‫نقش افرینی و اثرگذاری توانگران را شــاهد هســتیم‬ ‫و امــروزه کمتر از ان ســخن می گوییم‪ .‬حکایت های‬ ‫سعدی‪ ،‬توصیه های عنصرالمعالی‪ ،‬متون خواجه نصیر‬ ‫یادداشتی بر فیلم «مردن در اب مطهر» به کارگردانی نوید محمودی‬ ‫این فیلم ضد ایرانی نیست‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫در سخن اول و قبل از ورود به مبحث فنی فیلم علی رغم فضاسازی های رسانه ای‬ ‫باید بگویم «مردن در اب مطهر» اگر چه فیلم مورد ســلیقه من نیســت اما به‬ ‫هیچ وجه فیلمی ضد ایرانی نیســت و اگر نقدی بر فیلم وارد باشــد می توان در‬ ‫مباحث فنی و ساختاری‪ ،‬بهتر جستجو کرد و اینکه بخواهیم چهره چند قاچاقچی‬ ‫انسان در فیلم را به کل مردم ایران تعمیم دهیم‪ ،‬کاری اخالقی به نظر نمی رسد‪.‬‬ ‫پرداختن به ســوژه مهاجرتِ غیر قانونی‪ ،‬ایده ی چندان تازه ای نیست و به کرات‬ ‫با اثار متعددی در تاریخ ســینما مواجه بوده ایم که این موضوع را دســتمایه اثر‬ ‫خود قرار داده اند و قطعا در این میان می توان اثار درخشــانی را از ذهن گذراند‪.‬‬ ‫«مردن در اب مطهر» فیلمی نیســت که نگاه تازه ای به موضوع مهاجرت داشته‬ ‫باشد و اساسا این اصلی ترین ضعف محتوایی فیلم است‪ ،‬مباحثی چون تغییر در‬ ‫دین‪ ،‬همجنســگرایی و مسائلی از این دست‪،‬سوژه های کهنه ای است که قبال در‬ ‫فیلم های با مضمون مهاجرت به ان پرداخته شده است و حرف تازه ای برای گفتن‬ ‫نــدارد‪ .‬عالوه بر ایده در نــوع روایت نیز با خالقیت تازه ای در فیلم جدید برادران‬ ‫محمودی روبرو نیستیم و انتخاب یک ساختار خطی‪ ،‬مستقیم و قابل پیش بینی‬ ‫الگویی نیست که بتواند مخاطب خود را برای تماشای فیلم به وجد اورد‪ .‬حرکت‬ ‫دوربین در سکانس اغازین فیلم که با تیتراژ اثر نیز همراه است اگرچه در فضایی‬ ‫محدود شــکل میگیرد به شــدت ازار دهنده می شود و فقط از چهره ای به چهره‬ ‫دیگر سرگردان است و این نه تنها کمکی به ایجاد التهاب در فضای فیلم نمی کند‬ ‫بلکه خسته کننده می شود‪« .‬مردن در اب مطهر» تنها ُحسن اش شاید صمیمیتی‬ ‫است که در روح اثر است و کارگردان خیلی به دنبال شلنگ و تخته های دوربین‪،‬‬ ‫میزانسن های غیر متعارف و بازی های پرهیاهو نبوده است‪.‬‬ ‫و دیگر بزرگان ادب فارسی سرشار است از بیان راه و‬ ‫چاه تدبیر مــال‪ .‬امروز اما‪ ،‬زهد‪ ،‬معنای دنیاگریزی به‬ ‫خود گرفته اســت‪ .‬در حالی که معنای اصلی زهد در‬ ‫اموزه های دینی‪ ،‬زیاد تولید کردن و کم مصرف کردن‬ ‫است‪.‬‬ ‫تالش برای ریشــه کنی فقــر‪ ،‬روی دیگــ ِر ثروتمند‬ ‫خواستن مردم است‪.‬‬ ‫ثروتی درســت که دســتمایه مردم بــرای رهایی از‬ ‫دغدغه هر روزه معیشــت اســت و به ان ها فرصت و‬ ‫زمینه ای برای رشــد و توســعه فردی می دهد‪ .‬پس‬ ‫چگونه اســت که کسی که از فقر فاصله می گیرد و به‬ ‫ثروت روی می اورد را فاسد می دانیم؟‬ ‫دانــش اقتصاد نیز بهبود معیشــت مردم را در گروی‬ ‫راهکارهایی چون افزایــش تولید ناخالص داخلی که‬ ‫نتیجه افزایش اشــتغال و رونق بــازار می داند‪ .‬چیزی‬ ‫که معنای ان کار و کســب درامد هر چه بیشتر افراد‬ ‫جامعه و فاصله گرفتن از فقر است‪ .‬پس چرا کسی که‬ ‫این راه را رفته مالمت شود؟‬ ‫وقتی قاب ســینما‪ ،‬ثروتمنــدان و توانگران را نه تنها‬ ‫افتخــار و ارتقا ءدهنده جامعه معرفــی نمی کند بلکه‬ ‫فاســد و رانت خــوار و زالوصفت به تصویر می کشــد‬ ‫و داســتان ها نشــان می دهند راهی جز فســاد برای‬ ‫ثروتمندی وجــود ندارد و رفته رفته گزاره ها برعکس‬ ‫می شــوند و می گوییم‪« :‬هر ثروتمندی فاسد است»‪،‬‬ ‫ایــن انگاره ها بــر ذهن و جان نوجوانــان و جوانان و‬ ‫اینده سازان کشور می نشــیند و نوع دیگری از اینده‬ ‫رقم می خورد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمایش های منتخب باید مناسب‬ ‫با نیازهای روزمره مردم باشد‬ ‫ی و هشتمین جشنواره‬ ‫عضو هیئت انتخاب بخش صحنه ای س ‬ ‫بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬نمایش های که انتخاب شدند باید‬ ‫مناسب با نیازهای روزمره مردم باشد‪ .‬شهرام زرگر عضو هیئت‬ ‫انتخاببخشتئاترصحنه ایسی وهشتمینجشنوارهبین المللی‬ ‫تئاتر فجر با اشــاره به تفاوت تئاتر کالسیک و مدرن افزود‪ :‬در‬ ‫همه جای دنیا رویکرد مدرن بر تئاتر کالسیک قالب شده است‪.‬‬ ‫در اصل شــیوه مدرن به معنی بازنگری چیزی است که تا االن‬ ‫وجود داشته ولی الزم است شیوه های نوینی برای اجرای دوباره‬ ‫ان به کار برد تا موردپسند مخاطبان باشد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر تراژدی های یونانی جایگاه قبلی خود را در تئاتر ندارند‪ ،‬زیرا‬ ‫مخاطبان دیگر پذیرای اینگونه تئاترها نیستند‪ .‬البته تعدادی از‬ ‫کارگردان های پیشکسوت که با علم جهانی تئاتر اشنایی دارند‬ ‫هنوز از تراژدی های یونانی استفاده می کنند‪ .‬کارگردان های نسل‬ ‫جدید نیز سرشار از شناخت این شیوه ها هستند‪ .‬زرگر با اشاره به‬ ‫اثاری که امسال به جشنواره راه یافته اند گفت‪ :‬اثارهایی که امسال‬ ‫به بخش رقابتی جشنواره راه یافته اند‪ ،‬عمدتا اثاری مدرن هستند‪.‬‬ ‫کارگردان ها در مواردی حتی تئاترهای رئالیســتی را به صورت‬ ‫مدرن طراحی کرده اند‪ .‬عضو هیئت انتخاب بخش تئاتر صحنه ای‬ ‫جشــنواره با بیان این که تالش شده است در انتخاب اثار دقت‬ ‫زیادی لحاظ شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اثری که به جشنواره می رسد‪ ،‬باید‬ ‫در حد و اندازه جشنواره باشد‪ .‬پیشنهادی که به جشنواره دارم این‬ ‫است که هیئت داوران بخش رقابتی جشنواره را از ابتدای سال‬ ‫مشخص کنند تا داورها اثار را روی صحنه ببینند‪ .‬زیرا تماشای‬ ‫تئاتر روی صحنه و در حال اجرا تفاوت زیادی با دیدن اثار از روی‬ ‫فیلم دارد و باعث می شود داوری ها بهتر انجام شود‪ .‬زرگر گفت‪:‬‬ ‫به نظرم جشــنواره قرار نیست ویترین کاملی از فعالیت ساالنه‬ ‫هنرمندان باشد‪ .‬داوران جشــنواره های مختلف معموال سعی‬ ‫می کنند اثری را انتخاب کنند که با مضمون جشنواره همخوانی‬ ‫داشتهباشد‪.‬تئاترهاییکهانتخابمی شوندبایدمناسببانیازهای‬ ‫روزمره مردم باشد‪ .‬این کارگردان و بازیگر تئاتر خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫ورود سرمایه های کالن یا استفاده از بازیگرهایی که برای هر اجرا‬ ‫پول زیادی می گیرند در صورتی درست است که جوهره تئاتر‬ ‫حفظ شود‪ .‬کارگردان ها اگر این شیوه را انتخاب کردند حداقل‬ ‫باید توجه داشته باشند بازیگری را انتخاب کنند که یک هنرمند‬ ‫واقعی باشد و ارزش تئاتر را بداند‪.‬‬ ‫«بازی نفس گیر» امیر جدیدی‬ ‫در «شاه ماهی»‬ ‫نمایش «شــاه ماهی» بــه کارگردانی رضــا بهاروند از جمله‬ ‫نمایش هایی بود که شامگاه پنجشنبه ‪ 17‬بهمن ماه در جشنواره‬ ‫تئاتر فجر روی صحنه رفت‪ .‬این اثر نمایشی که تابستان امسال‬ ‫در تماشاخانه «شهرزاد» روی صحنه رفته بود‪ ،‬دو اجرا در سی و‬ ‫هشتمین جشنواره تئاتر فجر دارد و اولین اجرای ان در همین‬ ‫تماشاخانه روی صحنه رفت‪ 17.‬بهمن ماه این اثر نمایشی با حدود‬ ‫‪ 40‬دقیقه تاخیر اجرای خود را در ســالن «صنوبر» تماشاخانه‬ ‫«شــهرزاد» اغاز کرد‪ .‬گرچه چند ســالی است که هنرمندان‬ ‫تئاتر کمتر از اثار جشنواره تئاتر فجر دیدن می کنند‪ ،‬اما مهدی‬ ‫پاکدل و بهناز جعفری در میان تماشاگران نمایش «شاه ماهی»‬ ‫حضور داشتند و به تماشای این اثر نمایشی نشستند‪ .‬چند تن از‬ ‫تماشاگران‪ ،‬در میانه اجرا سالن را ترک کردند ولی از جمله نکات‬ ‫مثبت این نمایش‪ ،‬بازی تماشایی امیر جدیدی است که حدود دو‬ ‫ساعت یک نفس روی صحنه حضور دارد‪ .‬دیگر بازیگر شناخته‬ ‫شده این نمایش علی شــادمان است که شب گذشته با فیلم‬ ‫«مردن در اب مطهر» به کارگردانی نوید محمودی در جشنواره‬ ‫سی و هشتم فیلم فجر هم حضور داشت و گرچه به دلیل بازی‬ ‫در نمایش «شاه ماهی» به نمایش این فیلم نرسید اما در نشست‬ ‫پرسش و پاسخ ان در سینمای رسانه ها پردیس ملت حضور پیدا‬ ‫کرد‪ .‬الناز حبیبی‪ ،‬فائزه یوسفی‪ ،‬کیوان محمدی‪ ،‬مهران میری‪،‬‬ ‫سارینا ترقی‪ ،‬نصیر ساکی‪ ،‬پرستو معین‪ ،‬دیگر بازیگران نمایش‬ ‫«شــاه ماهی» هستند‪ .‬متن این نمایش را رضا بهاروند و احمد‬ ‫سلگی به صورت مشترک نوشته اند‪.‬‬ ‫نامزدهای اقالم تبلیغاتی جشنواره‬ ‫تئاتر فجر معرفی شدند‬ ‫اسامی نامزدهای بخش اقالم تبلیغاتی سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر اعالم شــد‪ .‬اسامی نامزدهای بخش اقالم‬ ‫تبلیغاتی سی و هشتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر به‬ ‫مدیریت ابراهیم حسینی به شرح زیر اعالم شد‪:‬‬ ‫ایمان ارضی برای نمایش «شاه کشی» (پک کامل تبلیغاتی)‬ ‫سجاد انتظار مهدی برای تیزر نمایش «خانواده محترم اردکانی»‬ ‫سهیل دانش اشــراقی و پیام قربانی برای تیزر نمایش «نفرین‬ ‫قحطیزدگان»‬ ‫مصطفی قاهری برای مجموع تیزرهای ارسالی‬ ‫محمد باقر کشاورز کرمانی برای تیزر نمایش «برف»‬ ‫برگزیدگان این بخش در اختتامیه جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫معرفیمی شوند‪.‬‬ ‫سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری نادر‬ ‫برهانی مرند تا ‪ 21‬بهمن ماه در تهران در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫نقدیبرنمایش«قزلحصار»بهکارگردانی«امینابراهیمی»حاضردرفجر‪38‬‬ ‫مستندنگاری از یک رویداد دراماتیک‬ ‫هومن نجفیان‬ ‫تــراژدی نمایش هــم به علت نادانســتگی و کم دانســتگی‬ ‫کاراکتر هــا صورت می پذیرد‪ .‬ان ها اندک می دانند و شــتابزده‬ ‫رفتــار می کنند‪ .‬اگرچه کارگردان وقــوع این رویداد تراژیک و‬ ‫هولنــاک را به نمایش نمی گــذارد‪ .‬در حقیقت در این نمایش‬ ‫به تقلید از تــراژدی یونانیان‪ ،‬کارگردان از به وقوع پیوســتن‬ ‫رویداد هولناکی چون انسان کشی در برابر دیدگان تماشاگران‬ ‫اجتناب می کند‪.‬‬ ‫«قزل حصار» نمایش انســان های فرودستی است که ناگزیرند‬ ‫بــرای صیانت از خویش به صــورت گروهی زندگی کنند‪ .‬این‬ ‫نحوه زیست‪ ،‬ازسویی ویرانگر است‪ .‬زیرا حریم خصوصی ان ها‬ ‫را تحت شــعاع قرار می دهد و ازســویی اجتناب ناپذیر است‪.‬‬ ‫با این همه در این شــیوه زیســتن لحظه هایی نیز به خوشی‬ ‫می گــذرد‪ .‬به همیــن جهت نمایش «قزل حصار» با داشــتن‬ ‫سوژه ای رنجبار‪ ،‬امیخته ای از هجو وطنز هم می شود‪.‬‬ ‫به راســتی علت امیختن این عناصر ناهمگون چیســت؟ به‬ ‫گمانم این امیختگی با شــیوه کارگردانی و ســبک اجرایی‬ ‫نمایش در ارتباط اســت‪ .‬کارگردان و نویسنده این اثر که از‬ ‫این پس تنها به عنوان کارگردانی او اشاره می کنم‪ ،‬نسبت به‬ ‫سوژه بومی خود احساس قرابت و نزدیکی دارد‪ .‬این اگاهی و‬ ‫دانســتگی نسبت به سوژه‪ ،‬این توانمندی را در او پدید اورده‬ ‫که از زوایای متفاوت به ســوژه بپردازد‪ .‬این توانمندی باعث‬ ‫ایجاد همگن شدن گونه های متفاوت طنز‪ ،‬تراژدی و هجو در‬ ‫اثر می شــود و یک گروتســک را پدید می اورد‪ .‬زیرا همزمان‬ ‫تماشــاگر را به واکنش های چندگانه برمــی انگیزد‪ .‬فراتر از‬ ‫ان‪ ،‬اشــنایی کارگردان با ســوژه او را به یک دوربین مخفی‬ ‫فیلمبرداری تبدیل می کند که می تواند از چشــمان تیزبین‬ ‫تماشاگر پنهان شود‪ .‬از پس پشت هزارتوهای پنهانی از سوژه‬ ‫تصویــر برداری کند و تبدیل به یک دوربین ـ قلم شــود که‬ ‫رویداد های دراماتیک را به گونه ای مستند به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫به گونه ای که این پنهان شدگی کارگردان ما را فریب می دهد‬ ‫و گمــان می کنیم که در مواجهه با یک رویداد مســتند قرار‬ ‫گرفته ایم‪ .‬با اینکه اگر کالبدشــکافانه نمایش را انالیز کنیم‪،‬‬ ‫متوجه می شویم که این رویداد هرگز مستند نیست‪ ،‬بلکه یک‬ ‫رویداد دراماتیک است‪.‬‬ ‫بخشــی از ایــن فریبندگی به علت حضور یــک تفکر بومی‬ ‫کارگردان نمایش است‪ .‬تفکر بومی که اکنون افرینشگر یک‬ ‫اثر هنری است‪ .‬از این رو اثر اکنده از جزئیات است‪ .‬به گمانم‬ ‫هنر‪ ،‬پرداختن به همین جزئیات اســت‪ .‬حمید ســمندریان‬ ‫درجایی گفته اســت‪ :‬تفاوت یک اجرای درخشان از هملت با‬ ‫یک اجرای ســطحی از این اثر در توجه کارگردان به همین‬ ‫جزئیات نهفته است‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر بــه گمانم علت این جزئی نگــری و ریز بینی‬ ‫می تواند گرایش کارگردان اثر به ناتورالیســم باشد‪ .‬هرچند که‬ ‫نباید «قزل حصار» را به مکتب ناتورالیسم محدود کرد‪« .‬قزل‬ ‫حصار» از منظر یک تفکر بومی به نمایش گذاشــته می شود‪.‬‬ ‫از این رو کارگردان نمی تواند نســبت به ســوژه خود تنها یک‬ ‫دوربین مخفی فیلمبرداری باشــد‪ .‬او با انکه می کوشد نسبت‬ ‫به ســوژه و کاراکترها قضاوتی و موضعی نداشته باشد‪ ،‬اما این‬ ‫عدم قضاوت پیرامون سوژه باعث شده است تا نسبت به سوژه‬ ‫مهربانانــه رفتار کند‪ .‬در حقیقت کارگردان نه قضاوت می کند‪.‬‬ ‫نه مجال قضاوت بی رحمانه تماشاگران را فراهم می کند‪ .‬از این‬ ‫رو با وجود تلخ اندیشــی‪ ،‬فاقد شقاوت و بی رحمی کارگردانان‬ ‫ناتورالیسم است‪ .‬زیرا رویکرد او به انسان‪ ،‬رویکردی احترام انگیز‬ ‫است‪ .‬بنابراین شیوه کارگردانی اثر نمی تواند تمام ویژگی های‬ ‫مکتب ناتورالیسم را از ان خود کند‪.‬‬ ‫به باور من این ویژگی خوشــبختانه به نقطه عطف اثر تبدیل‬ ‫شــده اســت‪ .‬برای اینکه کارگردان از زوایای متفاوت به سوژه‬ ‫نزدیک می شود‪ .‬او سوژه را در بطن رویدادهای دراماتیک که به‬ ‫لحاظ شیوه اجرایی گویی رویدادی مستند است‪ ،‬مورد مطالعه‬ ‫قرار می دهد‪ .‬پس شــاید بتوانیم او را هنرمندی ناتورالیســم‬ ‫بنامیــم‪ .‬اما او فراتر از ناتورالیســم ها گام برمی دارد و از ان ها‬ ‫عبور می کند و این به علت شیوه کارگردانی اثر است‪ .‬تکنیک‬ ‫کارگردان این گونه اســت که او در ابتدای امر من تماشاگر را‬ ‫ناگزیر می ســازد تا در مواجهه با رویداد قرار بگیریم و در مورد‬ ‫کاراکترها داوری کنم‪.‬‬ ‫شیوه اجرا این گونه است که کاراکترها درباره همدیگر قضاوت‬ ‫می کننــد‪ .‬به عنوان مثال «بنی» (امین ابراهیمی) برادر بزرگ‬ ‫خانــواده این قضاوت را دربــاره «الهام»‪ ،‬دختــر مورد عالقه‬ ‫برادرش «وطن» دارد‪« .‬الهام» زن خطاکاری است و شایستگی‬ ‫این را ندارد که همسر برادرش باشد‪ .‬قضاوت «بنی»‪ ،‬براساس‬ ‫شــنیده هایش از بهمن است‪« .‬بنی» ان اندازه شواهد می اورد‬ ‫که تماشــاگر مجاب می شــود تا به جای خطاپوشی نسبت به‬ ‫«الهام» حکم «بنی» را بپذیرد و او را متهم کند‪.‬‬ ‫درحقیقــت گویی «بنــی» نماینده تماشــاگر و وکیل مدافع‬ ‫او در صحنه نمایش اســت‪ .‬اما در صحنــه دیگری از نمایش‬ ‫«الهام» دردفــاع از خویش می گوید‪« :‬بنی» تحت تاثیر افیون‬ ‫دچار اشــتباه شــده و نمایش در صحنه صحنه خود ان اندازه‬ ‫شاهد مثال بر علیه «بنی» ارائه می دهد که استدالل های الهام‬ ‫هم پذیرفتنی است‪ .‬پس تماشــاگر می پندارد که نکند حق با‬ ‫«الهام» باشــد و من در هنگام داوری شتابزده خود نسبت به‬ ‫این زن معصوم بی رحمانه اندیشیده ام‪ .‬در حقیقت نمایش این‬ ‫مجال را فراهم می کند که کاراکتر ها در نبود یکدیگر‪ ،‬همدیگر‬ ‫را داوری کنند‪ .‬ازســوی دیگر این مجــال را ایجاد می کند که‬ ‫کاراکتر ها پیاپی برعلیه یکدیگر ســند و مــدرک ارائه نمایند‪.‬‬ ‫سپس یکایک ان ها را با استدالل ابطال می کند‪.‬‬ ‫تــراژدی نمایش هــم به علت نادانســتگی و کم دانســتگی‬ ‫کاراکتر هــا صورت می پذیرد‪ .‬ان ها اندک می دانند و شــتابزده‬ ‫رفتــار می کنند‪ .‬اگرچه کارگردان وقــوع این رویداد تراژیک و‬ ‫بلکه به یک اندوه و نگرانی دســت جمعی می انجامد‪ .‬به گمانم‬ ‫علت این تکنیک ان اســت که کارگردان می خواهد از مکتب‬ ‫ناتورالیسم عبورکند‪ .‬او می کوشد مهربانانه غمخوار فرودستان‬ ‫باشد‪.‬‬ ‫شــاید شما که خواننده این نوشــتار هستید‪ ،‬بگوید کارگردان‬ ‫می خواهد یک داســتان کاراگاهی روایت کند‪ .‬او براساس این‬ ‫فرمول پیش می رود که‪« :‬چه کســی متهم است؟» از این رو‬ ‫باید ســوژه را از زوایای متفاوت بررسی کرد‪ .‬اما کارگردان این‬ ‫نمایش به صراحت می گوید که هیچ کدام از این انســان های‬ ‫بومی متهم نیستند‪ .‬شما اشتباه می کنید‪ .‬متهم را باید در جای‬ ‫دیگری جســت وجو کنید‪ .‬کارگردان به لحاظ ســبک پردازی‬ ‫اثر که به گونه ای تقلیدی از ســبک مســتند اجتماعی است‬ ‫با جزئیات و شــواهد این اندیشــه را بیان می کند که تماشاگر‬ ‫هم اگر در این زیســت بوم بود بدون شــک رفتاری این گونه‬ ‫می داشت‪.‬‬ ‫من اجرای این نمایش را این گونه می بینم؛ کوشش کارگردان‬ ‫برای پنهان شــدن و وانمود کردن به این نکته که انچه شــما‬ ‫می بینید بی هیچ روتوشــی‪ ،‬نعل به نعل یک رویداد مســتند‬ ‫اســت‪ .‬اما به گمانم کارگردان در صحنه نخســت این نمایش‬ ‫از ایــن قرارداد هم عبورمی کنــد‪ .‬صحنه اول هجوم «بنی» و‬ ‫«مازیار» به خانه «وطن»‪ ،‬به گونه ای کارگردانی شده که ان ها‬ ‫با هیاهو و خشونت وارد یک بانک می شوند‪ .‬در حقیقت با یک‬ ‫قرارداد نمایشــی خانه وطن به یک بانک تبدیل می شود‪ .‬زیرا‬ ‫تماشــاگر در اغاز این نمایش نسبت به موضوع نااگاه است‪ .‬او‬ ‫در یک بزنگاه با یک رویداد نمایشــی مواجهه می شــود و در‬ ‫ادامه در می یابد که «بنی» و «مازیار» به دستبرد زدن به بانک‬ ‫هولنــاک را به نمایش نمی گــذارد‪ .‬در حقیقت در این نمایش‬ ‫به تقلید از تــراژدی یونانیان‪ ،‬کارگردان از به وقوع پیوســتن‬ ‫رویداد هولناکی چون انسان کشی در برابر دیدگان تماشاگران‬ ‫اجتناب می کند‪ .‬اما از ســویی دیگر برخــاف تراژدی یونانی‪،‬‬ ‫گزارش و شــرح این رویداد هولناک هم دیده نمی شــود و ما‬ ‫هرگز نمی دانیم فرجام «وطن»‪« ،‬بنی» و «الهام» چگونه است؟‬ ‫تنهــا می توانیم گمانه زنی کنیم که رویدادی هولناک چشــم‬ ‫به راه ان هاســت‪ .‬ما تنها «مازیار» رامــی بینم که مانند بوف‬ ‫کور نســبت به وقوع این رویداد به گمانه زنــی می پردازد‪ .‬از‬ ‫این رو شــاید نگرانی و مرگ اندیشــی او نسبت به این رویداد‬ ‫موجب می شود که به شکل هولناکی خود را به هالکت برساند‪.‬‬ ‫بنابراین شــاید اینکه کارگردان بگوید این همه تفسیر پذیری‬ ‫نمایش با ساختار مســتند ان و نگره ناتورالیسم اجرا مغایرت‬ ‫دارد‪ ،‬استدالل موجهی به نظر برسد‪.‬‬ ‫اکنــون باردیگر بــه داوری کاراکتر می پردازم کــه به گمانم‬ ‫موضوع حائــز اهمیتی اســت‪ ،‬چراکــه داوری نابخردانه این‬ ‫رویــداد هولناک را رقم می زند‪ .‬ما در هنگام مواجهه با قضاوت‬ ‫هرکدام از کاراکترها مشاهده می کنیم که این داوری با وجود‬ ‫ابعاد بیرحمانه ان اگرچه از روی مصلحت اندیشــی نیست‪ ،‬اما‬ ‫صادقانه و خیرخواهانه است و ناخواسته‪ ،‬اگر نه به یک تراژدی‬ ‫وانمود می کنند و ما دچار توهم صحنه ای شده ایم‪ .‬می فهمد که‬ ‫این صحنه واقعیت نیست‪ ،‬بلکه بازنمایی واقعیت است‪.‬‬ ‫اســتدالل نمایش این است که «بنی» و «مازیار» می خواهند‬ ‫تمرین ســرقت از بانک را انجام دهند و ما از منظر «وطن» که‬ ‫مانند ما نسبت به این موضوع بی خبر است صحنه را مشاهده‬ ‫می کنیم‪ .‬به گمانم این اســتدالل یک شوخی است‪ .‬کارگردان‬ ‫می خواهد با شیوه پردازی نمایشی‪ ،‬یک رویداد دراماتیک را به‬ ‫گونه ای نشان بدهد تا تماشــاگر را میخکوب کند‪ .‬او تماشاگر‬ ‫را مبهوت هم می کند‪ .‬اما به گمانم این شیوه کارگردانی هرگز‬ ‫و هرگز با صحنه های دیگر شــباهتی نــدارد‪ .‬اگرچه به زودی‬ ‫این صحنه اغازین از یاد تماشــاگر می رود‪ .‬چنان که نوشــتم‬ ‫در صحنه های دیگر کارگردان می کوشــد رویداد دراماتیک را‬ ‫به گونه ای نشــان بدهد که گویی یک رویداد مستند است‪ .‬به‬ ‫گمانم کارگردان در صحنه نخست از قرارداد خود عبور می کند‬ ‫که مزایا و محاسنش راهم برشمردم‪.‬‬ ‫نمایــش «قزل حصار» بــه عنوان نمایش برگزیده از اســتان‬ ‫لرستان در سی و هشــتمین جشنواره بین المللی فجر حضور‬ ‫دارد‪ .‬حمایت از این نمایش پیشــرو و منتقد در یک اســتان‬ ‫لرستان بیانگر رشد و توســعه تئاتر این استان است و باید به‬ ‫همه کسانی که از این هنرمندان حمایت کردند شادباش گفت‪.‬‬ ‫کدام اهنگسازان شانس گرفتن سیمرغ بهترین موسیقی جشنواره فیلم فجر را دارند؟‬ ‫ازحسینعلیزادهوکریستفرضاعیتاکارنهمایون فر‬ ‫در ســی و هشــتمین جشــنواره فیلم فجر نام اهنگسازانی‬ ‫نظیر حسین علیزاده‪ ،‬کریســتف رضاعی‪ ،‬ستار اورکی‪ ،‬بهزاد‬ ‫عبدی و کارن همایون فر به عنوان ســازندگان موسیقی متن‬ ‫فیلم های بخش ســودای ســیمرغ دیده می شــود و در کنار‬ ‫ان چنــد جوان خوش اتیه نیز با تجربه هــای نو و بدیع خود‬ ‫به جشــنواره امده اند تا رقابت برای دریافت ســیمرغ بلورین‬ ‫بهترین موسیقی متن جشــنواره داغ شود‪ .‬در ادامه مطلب با‬ ‫توجه به منابع در دســترس‪ ،‬به معرفی اهنگسازان فیلم های‬ ‫این بخش پرداخته ایم‪.‬‬ ‫بهزاد عبدی ‪« -‬ابادان یازده ‪»60‬‬ ‫«ابادان یازده ‪ »60‬فیلمی به کارگردانی مهرداد خوشــبخت‪،‬‬ ‫نویســندگی مهــرداد خوشــبخت و حســین تراب نــژاد و‬ ‫تهیه کنندگی حســن کالمی است که علیر ضا کمالی‪ ،‬حسن‬ ‫معجونی و نادر ســلیمانی در ان ایفــای نقش می کنند‪ .‬فیلم‬ ‫روایــت مجاهدت گروهی از کارکنــان رادیو نفت ابادان برای‬ ‫حفظ رادیو و مخابره اخبــار به منظور مقاومت مردم در برابر‬ ‫دشــمن بعثی است‪.‬موسیقی فیلم «ابادان یازده ‪ »60‬را بهزاد‬ ‫عبــدی یکی از پرکارترین چهره ها در عرصه موســیقی فیلم‬ ‫ساخته اســت‪ .‬او ساخت موسیقی فیلم را از سال ‪ 1388‬اغاز‬ ‫کرد و در همان ســال ســیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر را‬ ‫برای موســیقی متن فیلم «ال» دریافت کرد‪« .‬خانه پدری»‪،‬‬ ‫«برف روی شیروانی داغ»‪« ،‬دهلیز» و «مزار شریف» از جمله‬ ‫فیلم هایی هســتند که عبدی اهنگســازی ان ها را بر عهده‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫حسین علیزاده ‪« -‬اتابای»‬ ‫«اتابــای» پنجمیــن تجربه کارگردانی نیکی کریمی اســت‪.‬‬ ‫فیلمنامــه «اباتای» را هادی حجازی فر بر اســاس طرحی از‬ ‫نیکی کریمی نوشته است و خودش در کنار جواد عزتی‪ ،‬سحر‬ ‫دولتشاهی و دانیال نوروش در این فیلم بازی می کنند‪ .‬کریمی‬ ‫در بخش موســیقی فیلم به سراغ یکی از چهره های تحسین‬ ‫شــده و پر افتخار این عرصه رفته اســت‪ .‬حســین علیزاده با‬ ‫کسب چهار ســیمرغ بلورین برای فیلم های «گبه»‪« ،‬زشت و‬ ‫زیبا»‪« ،‬اواز گنجشک ها» و «ملکه»‪ ،‬مشترکاً به همراه مجید‬ ‫انتظامی و محمدرضا علیقلی برنده بیشــترین سیمرغ بلورین‬ ‫در بخش بهترین موســیقی متن از جشنواره فیلم فجر است‪.‬‬ ‫انتظار می رود علیزاده امســال نیز یکی از شــانس های برنده‬ ‫شدن این جایزه باشد‪.‬‬ ‫نیما فخرارا ‪« -‬ان شب»‬ ‫«ان شب» به کارگردانی کوروش اهاری و نویسندگی اهاری‬ ‫و میالد جرموز درباره یک زوج ایرانی اســت که در هتلی در‬ ‫یکی از شــهرهای امریکا حبس شــده اند‪ ،‬شهاب حسینی به‬ ‫همراه نیوشــا جعفریان‪ ،‬لیال گرگانیــان و جرج مگوایر ایفای‬ ‫نقش می کنند‪.‬موســیقی فیلم «ان شــب» را نیمــا فخرارا‪،‬‬ ‫موســیقی دان ایرانی االصــل اهل لس انجلــس برعهده دارد‪.‬‬ ‫فخرارا که تجربه ساخت موسیقی بازی و فیلم های مختلف را‬ ‫در کارنامه حرفه ای خود دارد‪ ،‬برای اولین بار پا به جشــنواره‬ ‫فیلم فجر گذاشــته و باید منتظر ماند و دید که ایا کار او نظر‬ ‫هیئت داوران جشنواره را جلب خواهد کرد یا خیر‪.‬‬ ‫بامداد افشار ‪« -‬پوست» و «سینمای شهر قصه»‬ ‫«پوست» به کارگردانی و نویسندگی بهمن ارک و بهرام ارک‬ ‫و تهیه کنندگــی محمدرضا مصبــاح در کنار «ائو» و «زغال»‬ ‫جزو معدود فیلم های ترکی سینمای ایران است که به صورت‬ ‫حرفه ای تولید و اکران شده است‪« .‬سینما شهر قصه» مرثیه ای‬ ‫عاشقانه برای سینما و عاشقانش‪ ،‬به کارگردانی مشترک کیوان‬ ‫علی محمدی و علی اکبر حیدری و نویسندگی و تهیه کنندگی‬ ‫علی محمدی است‪.‬یکی از نقاط مشترک این دو فیلم در بخش‬ ‫اهنگســازی ان ها رقم خورده اســت‪ ،‬جایی که بامداد افشار‬ ‫اهنگســازی هر دو فیلم را که فضایی متفاوت نســبت به هم‬ ‫دارند‪ ،‬انجام داده اســت‪ .‬افشار تاکنون در فیلم های سینمایی‬ ‫نظیــر «مغزهای کوچک زنگ زده»‪« ،‬گیلــدا» و «ننه دالور و‬ ‫فرزندان او» به عنوان اهنگساز فعالیت داشته است‪.‬‬ ‫محمدرضا حیدری ‪« -‬تومان»‬ ‫«تومــان» به کارگردانی و نویســندگی مرتضی فرشــباف و‬ ‫تهیه کنندگی ســعید سعدی درباره فردی است که از راه قمار‬ ‫اسب و فوتبال تالش می کند در یک شب طبقه اجتماعی خود‬ ‫را تغییر دهد‪ .‬میرســعید مولویان‪ ،‬مجتبی پیرزاده و پردیس‬ ‫احمدیه بازیگران فیلم «تومان» را تشکیل می دهند‪.‬محمدرضا‬ ‫حیدری با «تومان» برای اولین بار ساخت موسیقی متن یک‬ ‫فیلم بلند سینمایی را تجربه کرده است‪.‬‬ ‫کارن همایون فر ‪« -‬خروج» و «روز بلوا»‬ ‫«خروج» بیستمین فیلم ابراهیم حاتمی کیا در مقام کارگردان‬ ‫در سینمای ایران است‪ .‬در توضیح رسمی این فیلم امده است‪:‬‬ ‫«خروج داستان هشت تا ‪ 10‬مرد است که از دزفول سفر خود‬ ‫را اغاز کرده و راهی تهران می شــوند‪ ،‬این افراد دو ماه و نیم‬ ‫در مســیر هســتند و در این راه با چالش های فراوانی روبرو‬ ‫می شوند»‪ .‬فرامرز قریبیان‪ ،‬پانته ا پناهی ها‪ ،‬جهانگیر الماسی و‬ ‫‪ ...‬از جمله بازیگرانی هستند که در اثر جدید حاتمی کیا بازی‬ ‫می کنند‪ .‬یکی دیگر از فیلم های حاضر در ســی و هشــتمین‬ ‫جشــنواره فیلم فجر‪« ،‬روز بلوا» به کارگردانی بهروز شعیبی‬ ‫است‪ .‬پس از فیلم های «دهلیز»‪« ،‬سیانور» و «دارکوب»‪« ،‬روز‬ ‫بلوا» چهارمین تجربه شــعیبی به عنوان کارگردان است‪ .‬بابک‬ ‫حمیدیان‪ ،‬لیال زارع‪ ،‬محمد علیمحمدی‪ ،‬مسعود دلخواه‪ ،‬زکیه‬ ‫بهبهانی‪ ،‬پاشا جمالی‪ ،‬محمد اسکندفر‪ ،‬ساغر قناعت و داریوش‬ ‫ارجمند بازیگران اصلی تازه ترین اثر بهروز شــعیبی هستند‪.‬‬ ‫فیلم «خروج» و «روز بلوا» عالوه بر سرمایه گذار مشترکی که‬ ‫دارند‪ ،‬در بخش اهنگسازی نیز هر دو فیلم به کارن همایون فر‬ ‫اعتماد کرده اند‪ .‬همایون فر تاکنون ســه بار موفق به دریافت‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن جشنواره فیلم فجر شده‬ ‫است و بارها در فیلم های ابراهیم حاتمی کیا اهنگسازی کرده‬ ‫اســت‪« .‬روز بلوا» اولین همکاری کارن با بهروز شعیبی است‪.‬‬ ‫او احتماالً مثل همیشــه یکی از مدعیان نامزد و برنده شدن‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین موسیقی فیلم خواهد بود‪.‬‬ ‫امیر توسلی ‪« -‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ :2‬ارتش سری»‬ ‫«خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ :2‬ارتش سری» تنها فیلم کمدی حاضر در‬ ‫سی و هشــتمین جشنواره فیلم فجر است‪ .‬پیمان قاسم خانی‬ ‫در ادامــه فیلم «خــوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» تصمیــم گرفت بار دیگر‬ ‫زوج شــناخته شده سام درخشــانی و پژمان جمشیدی را به‬ ‫بازی بگیــرد و خودش را یک بار دیگــر در کارگردانی محک‬ ‫بزند‪.‬موســیقی متن «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ :2‬ارتش سری» را امیر‬ ‫توسلی ساخته است‪ .‬توسلی در سال های ابتدایی دهه ‪1380‬‬ ‫به ســمت ساخت موســیقی فیلم روی اورد و برای فیلم های‬ ‫«مکس» و «کافه ستاره» به کارگردانی سامان مقدم موسیقی‬ ‫نوشت‪ ،‬اما شــهرتش را با موسیقی ســریال «مختارنامه» به‬ ‫دست اورد‪ .‬توسلی در ساختن موسیقی برای فیلم های کمدی ‬ ‫پرفروش سینمای ایران نیز شهرت خاصی دارد‪.‬‬ ‫ستار اورکی ‪« -‬خون شد»‬ ‫مســعود کیمیایی کارگردان سرشــناس کشــورمان با فیلم‬ ‫جدیدش «خون شــد» به جشنواره فجر امده است‪ .‬کیمیایی‬ ‫درباره داســتان فیلم «خون شــد» گفت‪ :‬این فیلم به مثابه‬ ‫خانه ای قدیمی اســت که همه چراغ هایــش خاموش بوده و‬ ‫هیچکس نیز در اتاق هایش ســاکن نیست‪ ،‬در این میان یکی‬ ‫از ساکنین این خانه می اید و همه چراغ ها را روشن می کند‪».‬‬ ‫ســعید اقاخانی‪ ،‬نسرین مقانلو‪ ،‬ســیامک صفری‪ ،‬لیال زارع و‬ ‫‪ ...‬بازیگران این فیلم هســتند‪ .‬موســیقی متن «خون شد» را‬ ‫ستار اورکی ساخته است‪ .‬اورکی هرچند تاکنون برنده جایزه‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن نشده است ولی یکی از‬ ‫کسانی است که هر سال با حضور خود تنور رقابت برای کسب‬ ‫سیمرغ بهترین موســیقی فیلم را داغ تر می کند‪ .‬از مهم ترین‬ ‫کارهای اورکی می توان به اهنگسازی برای فیلم های «جدایی‬ ‫نادر از سیمین» و «فروشنده» به کارگردانی اصغر فرهادی و‬ ‫«ویالیی ها» اشاره کرد‪.‬‬ ‫حبیب خزایی فر ‪« -‬درخت گردو»‬ ‫«درخت گردو» جدیدترین ســاخته محمد حسین مهدویان‬ ‫کارگردان فیلم هــای «ماجرای نیمروز» و «التاری» اســت‪.‬‬ ‫موضوع فیلم جدیــد مهدویان با بازی پیمان معادی و مهران‬ ‫مدیری درباره بمباران شــیمیایی سردشــت از توابع استان‬ ‫اذربایجان غربی در سال های پایانی جنگ ایران و عراق است‬ ‫که صدها شــهید و هزاران جانباز شیمیایی به همراه داشت‪.‬‬ ‫«درخت گردو» درباره پدری اســت که خانــواده خود را در‬ ‫این حادثه از دســت داده اســت و نگاهی به زندگی مردم در‬ ‫این اتفاق تلخ تاریخی دارد موســیقی متن «درخت گردو» را‬ ‫یار همیشــگی مهدویان یعنی حبیب خزایی فر ساخته است‪.‬‬ ‫خزایی فر در تمام تجربه های سینمایی مهدویان حضور داشته‬ ‫و می توان او را عضو ثابت فیلم های مهدویان دانست‪ .‬خزایی فر‬ ‫اخیرا ً موسیقی سریال «ممنوعه» را نیز کار کرده است‪.‬‬ ‫ارمان موسی پور ‪« -‬دوزیست»‬ ‫«دوزیســت» یک فیلم اجتماعی اســت که دومین همکاری‬ ‫سعید خانی و برزو نیک نژاد به عنوان تهیه کننده و کارگردان‬ ‫بعد از فیلم «لونه زنبور» محسوب می شود‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫این فیلم امده است‪« :‬حمید‪ :‬دوزیسته دیگه‪ ،‬نره زیر اب که‪،‬‬ ‫میره زیر دست و پا له میشه‪ .»...‬جواد عزتی‪ ،‬هادی حجازی فر‪،‬‬ ‫ستاره پسیانی‪ ،‬مجید نوروزی‪ ،‬الهام اخوان و پژمان جمشیدی‬ ‫بازیگرانی هستند که با حضورمانی حقیقی و سعید پورصمیمی‬ ‫در فیلم «دوزیســت» بــه ایفای نقش پرداخته اند‪.‬موســیقی‬ ‫متن فیلم «دوزیســت» را ارمان موســی پور کار کرده است‪.‬‬ ‫موســی پور با وجود فعالیت های زیادی که در بخش موسیقی‬ ‫فیلم داشــته‪ ،‬تاکنون موفق به دریافت سیمرغ جشنواره فیلم‬ ‫فجر نشده است‪ .‬اولین کار وی‪ ،‬ساخت موسیقی فیلم «حمله ‬ ‫دار» بود که با ســریال های تلویزیونی یا اثار ســینمایی چون‬ ‫«قصه های شــهرک ســینمایی»‪« ،‬قتل انالین»‪« ،‬گیلعاد»‪،‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شنبــــــــــــه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1196‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫اغاز جشنواره های استانی موسیقی‬ ‫فجر از شهرها و روستاهای‬ ‫سیستان و بلوچستان‬ ‫«اخرین دعوت»‪« ،‬مســیح» و «هوش سیاه» ادامه پیدا کرد‪.‬‬ ‫موسیقی متن ســریال های «دلنوازان»‪« ،‬تاوان»‪« ،‬فاصله ها»‬ ‫و‪ ...‬از ساخته های ارمان موسی پور است که باعث شهرت این‬ ‫اهنگساز شده است‪.‬‬ ‫مسعود سخاوت دوست ‪« -‬شنای پروانه»‬ ‫فیلم دیگری که از میان فیلم اولی ها در بخش سودای سیمرغ‬ ‫حضور دارد‪« ،‬شــنای پروانه» بــه کارگردانی محمد کارت و‬ ‫تهیه کنندگی رســول صدرعاملی اســت‪ .‬کارت که در عرصه‬ ‫سینمای مستند کارگردانی شــناخته شده است و فیلم هایی‬ ‫مثــل «اوانتاژ» و «بچه خــور» را در کارنامه دارد‪ ،‬اولین فیلم‬ ‫ســینمایی خود را با بازی جواد عزتی‪ ،‬طناز طباطبایی‪ ،‬امیر‬ ‫اقایی و پانتــه ا بهرام جلوی دوربین برده است‪.‬اهنگســازی‬ ‫اولین تجربه سینمایی محمد کارت را مسعود سخاوت دوست‬ ‫اهنگســاز و موسیقی دانی که تاکنون ســه بار نامزد دریافت‬ ‫ســیمرغ بهترین موســیقی متن جشــنواره فیلم فجر شده‪،‬‬ ‫برعهده داشــته است‪« .‬نفس»‪« ،‬شیار ‪ »143‬و «شبی که ماه‬ ‫کامل شد» ســه فیلمی هستند که سخاوت دوست توانسته با‬ ‫ان ها نامزد دریافت سیمرغ شود‪.‬‬ ‫کریستف رضاعی ‪« -‬عامه پسند»‬ ‫ســهیل بیرقی یکــی دیگر از کارگردان های جوان اســت که‬ ‫امسال با فیلم «عامه پسند» پا به جشنواره فیلم فجر گذاشته‬ ‫است‪« .‬عامه پســند» در تکمیل سه گانه سهیل بیرقی درباره‬ ‫زنان جامعه است‪ .‬شــخصیت های محوری دو فیلم قبلی این‬ ‫فیلمســاز را لیال حاتمی و باران کوثری بازی می کردند که به‬ ‫ترتیــب نماینده ای از زنان دهه پنجاه و شــصت بودند و حاال‬ ‫پرسوناژ اصلی فیلم «عامه پســند» نمایند ه زنی از دهه چهل‬ ‫است که فاطمه معتمداریا نقش او را به عهده دارد‪ .‬کریستف‬ ‫رضاعی‪ ،‬پرکارترین موزیســین سی و هفتمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر که پنج فیلم را اهنگســازی کرده بود‪ ،‬امسال تنها فیلم‬ ‫«عامه پســند» را در جشــنواره دارد‪ ،‬اما او همواره از شانس‬ ‫باالیی برای کسب سیمرغ برخوردار است‪ .‬رضاعی کار حرفه ای‬ ‫خود را از سینما و با فیلم «ابادان» به کارگردانی مانی حقیقی‬ ‫اغاز کرد‪ .‬یکی از معروف ترین موسیقی متن هایی که کریستف‬ ‫رضاعی ســاخته‪ ،‬موســیقی فیلم «نگار» به کارگردانی رامبد‬ ‫جوان اســت که برای ان فیلم برنده سیمرغ بهترین موسیقی‬ ‫متن سی و ششمین جشنواره فجر شد‪.‬‬ ‫سهند مهدی زاده ‪« -‬مردن در اب مطهر»‬ ‫«مــردن در اب مطهر» به کارگردانــی نوید محمودی و تهیه‬ ‫کنندگی جمشــید محمودی اســت که علی شــادمان‪ ،‬ندا‬ ‫جبرائیلی‪ ،‬متین حیدرنیا‪ ،‬صدف عســگری‪ ،‬ســوگل خلیق‪،‬‬ ‫علیرضــا ارا و امیررضا رنجبــران در ان ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫عاشــقانه تازه برادران محمودی قصه چند جوان مهاجر افغان‬ ‫را روایــت می کند که قصــد رفتن به اروپــا را دارند‪.‬براداران‬ ‫محمودی برای موســیقی متــن فیلم جدیدشــان بار دیگر‬ ‫به ســراغ ســهند مهدی زاده رفته اند‪ .‬مهــدی زاده که تجربه‬ ‫اهنگسازی در فیلم های «چند متر معکب عشق» و «شکستن‬ ‫همزمان بیســت اســتخوان» را در کارنامه کاری خود دارد‪،‬‬ ‫دانش اموخت ه کنســرواتوار تهران و نوازنده ســه تار‪ ،‬تار و عود‬ ‫اســت‪ ،‬ضمن این که او اهنگساز و سرپرست گروه بین المللی‬ ‫اَبسِ نت بند هم هست‪.‬‬ ‫سحر سخایی ‪« -‬من می ترسم»‬ ‫«من می ترســم» به کارگردانی بهنام بهــزادی و با بازی الناز‬ ‫شاکردوست‪ ،‬پوریا رحیمی سام‪ ،‬امیر جعفری‪ ،‬ستاره پسیانی‬ ‫و مهــران احمدی یکــی دیگر از فیلم هــای حاضر در بخش‬ ‫سودای سیمرغ جشنواره است‪.‬موسیقی متن «من می ترسم»‬ ‫را ســحر سخایی تنها اهنگساز خانم حاضر در جشنواره فیلم‬ ‫فجر ســاخته اســت‪ .‬ســخایی که در اثار قبلی بهزادی هم‬ ‫به عنوان اهنگســاز با او کار کرده‪ ،‬این بار نیز موســیقی متن‬ ‫فیلم همســرش را برعهده گرفته است‪ .‬حضور یک اهنگساز‬ ‫زن در جشنواره فیلم فجر می تواند به جذابیت رقابت در بخش‬ ‫سیمرغ بلورین موسیقی متن بیفزاید و در صورتی که سخایی‬ ‫نامزد جایزه شــود‪ ،‬یکی از اتفاقات نادر جشنواره رقم خواهد‬ ‫خورد‪.‬‬ ‫ســی و پنجمین جشــنواره‬ ‫موســیقی فجــر از ‪ 20‬تا ‪25‬‬ ‫بهمــن مــاه در پنــج شــهر‬ ‫سیســتان و بلوچستان برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫جشــنواره هــای اســتانی‬ ‫موسیقی فجر با حمایت ویژه‬ ‫ســی و پنجمین جشــنواره‬ ‫موســیقی فجر و در راستای‬ ‫همراهی با مردم ســیل زده از‬ ‫استان سیســتان و بلوچستان‬ ‫اغاز می شــود‪ .‬گروههای بومی اســتان سیستان و بلوچستان‬ ‫در این دوره جشــنواره از ‪ 20‬تا ‪ 25‬بهمن ماه در شــهرهای‬ ‫زاهدان‪ ،‬چابهار‪ ،‬نیک شهر و قصرقند اجرا می کنند‪ .‬گروه های‬ ‫بومــی و محلی و گروه از چابهار روزهای ‪ 22 ،20‬و ‪ 23‬بهمن‬ ‫در روستای نگور و عورکی و پارک نگور گروه ساحل دلنوازان‬ ‫‪ 21‬بهمن در روستای عورکی چابهار برگزار می شود‪.‬‬ ‫گــروه گلداز ‪ 20‬و ‪ 24‬بهمــن در قصرقند‪ ،‬گــروه ائش ‪23‬‬ ‫بهمن در قصرقند و گروه دونلی ‪ 21‬بهمن در نیک شــهر اجرا‬ ‫می کنند‪ .‬اختتامیه ســی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫در اســتان سیستان و بلوچســتان ‪ 25‬بهمن در فرهنگسرای‬ ‫زاهدان برگزار می شــود‪ .‬ســی و پنجمین جشنواره موسیقی‬ ‫فجر در استان سیستان و بلوچستان از سوی ستاد جشنواره با‬ ‫همکاری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی و انجمن موسیقی‬ ‫استان برگزار می شود‪.‬‬ ‫گفت وگو با رهبر ارکستر نیلپر‬ ‫همدلی به کمک جشنواره ها می اید‬ ‫رهبر ارکستر نیلپر که در دوره های گذشته و امسال در جشنواره‬ ‫موسیقی فجر حضور داشته‪ ،‬معتقد است‪ :‬مهم ترین چیزی که‬ ‫باعث می شــود یک رویداد روند بهبود پیدا کند‪ ،‬همدلی کردن‬ ‫اســت‪ .‬نوید گوهری در گفت وگویی در پاسخ به این پرسش که‬ ‫چه می شود تا یک جشــنواره به سمت بهتر شدن پیش برود؟‬ ‫می گوید‪ :‬از انجا که من مدیر هنری یک فستیوال هستم‪ ،‬به نظرم‬ ‫بیشــترین چیزی که به بهتر شدن یک رویداد کمک می کند‪،‬‬ ‫همدلی کردن و درک شــرایط متقابل از سمت برگزارکننده و‬ ‫شرکت کنندگان است‪ .‬به نظرم این امر مساله ای است که ما چه‬ ‫در جامعه هنرمندان و چــه در بین برگزارکنندگان‪ ،‬کم داریم‪.‬‬ ‫مهم ترین چیزی که باعث می شود یک رویداد روند بهبود پیدا‬ ‫کند‪ ،‬همدلی کردن است‪ .‬این حرف جدیدی از سمت من نیست‪،‬‬ ‫تقریبا دو ماه پیش هم کنسرتی داشتم که انجا هم همین حرف‬ ‫را زدم‪ .‬او اضافه می کند‪ :‬اگر فضای گفت و گو باز شــود و افراد‬ ‫بتوانند درباره مسائل خود با هم صحبت کنند‪ ،‬اوضاع خیلی بهتر‬ ‫خواهد شــد‪ .‬در همین راســتا به او می گوییم که برخی معتقد‬ ‫هستند که اگر فضای گفت و گو به صورت سلسله جلساتی بین‬ ‫هنرمندان و مسئوالن درباره موسیقی صورت بگیرد تا از دل انها‬ ‫راه حل هایی برای موسیقی استخراج شود‪ ،‬در نهایت می توان به‬ ‫جشنواره موســیقی فجر نیز کمک کرد‪ .‬گوهری در این زمینه‬ ‫می گوید‪ :‬به نظرم در کلیت می تواند اتفاق خوبی باشد‪ .‬ولی در‬ ‫جزء مهم اســت که ما درباره چــه موضوعی صحبت می کنیم؛‬ ‫چون به نظرم به طور کلی وجود فضای گفت وگو خوب اســت‬ ‫ولــی به صورت جزئی باید دید کــه این فضای گفت و گو باید‬ ‫به چه صورتی شکل بگیرد یا چگونه مدیریت شود؟ خیلی کلی‬ ‫نمی تــوان در این زمینه صحبت کرد‪ .‬او ســپس ادامه می دهد‪:‬‬ ‫باید درباره هر موضوعی به صورت جداگانه بحث کرد؛ مثال اگر‬ ‫مساله مورد نظر اموزش موسیقی است‪ ،‬گفت وگو از نظر من که‬ ‫تخصصی درباره ی ان ندارم اتفاق جالبی است ولی صحبت ان‬ ‫باید بین افرادی که درباره ان تخصص دارند‪ ،‬صورت بگیرد‪ .‬حال‬ ‫اگر بحثمان جشنواره است نیز باید گفت وگو بین افرادی که در‬ ‫این زمینه تجربه و یا تخصص دارند اتفاق بیفتد؛ بنابراین کامال‬ ‫بایــد جزئی به فضای گفت وگو نگاه کرد؛ چراکه به صورت کلی‬ ‫می تواند خوب باشد و باعث ایجاد همدلی شود‪.‬‬ ‫«بحث رقابتی چطور؟ ایا به جشنواره کمک می کند؟» گوهری‬ ‫به این پرسش هم چنین پاسخ می دهد‪ :‬به نظر من بحث رقابت‬ ‫در فضای هنری یا موسیقی خیلی نمی تواند کمک کند‪ .‬درواقع‬ ‫رقابتی که تنها منحصر به دریافت یک جایزه باشــد‪ ،‬در نهایت‬ ‫خیلی بهبودی به شرایط کیفی اثار کمک نخواهد کرد‪.‬‬ ‫گروه نیلپر در ایام جشنواره سه شنبه‪ ۲۹ ،‬بهمن ماه ساعت ‪۱۸‬‬ ‫و ‪ ۳۰‬دقیقه در تاالر رودکی اجرا دارد‪.‬‬ ‫یادداشتی کوتاه برای فیلم «مردن در اب مطهر»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1196‬شنبه ‪ 19‬بهمن ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫اثری بی منطق که چشم به جشنواره خارجی دارد!‬ ‫افشین علیار‬ ‫چند متر مکعب عشق و شکستن همزمان بیست استخوان فیلم های‬ ‫مهمی هســتند که نوید محمودی ان ها را ساخته فیلمسازی که به‬ ‫بحران های هم والیتی هایش می پــردازد محمودی که خود اصالت‬ ‫افغانــی دارد فیلم های اجتماعی در رابطه با افغانی هایی می ســازد‬ ‫که در ایران ســکونت دارند‪ُ ،‬مــردن در اب مطهر پنجمین اثر نوید‬ ‫محمودی نمی تواند موفقیت اثار قبلی اش را به همراه داشــته باشد‬ ‫چرا که این فیلــم از نظر مضمون و نگرش نمی تواند متقاعد کننده‬ ‫باشــد قصه دچار مفاهیم شعاری و کلیشه ای شده که نمی توانیم با‬ ‫ان به طور کامل همراه شــویم فیلمنامه ضعف جدی دارد و ان هم‬ ‫به دلیل عدم شــخصیت پردازی ست فیلم توان و کشش مورد نظر‬ ‫فیلمسازش را ندارد و انگار ایده فیلم که می توانست به بهترین نحو‬ ‫شــکل بگیرد فدای مضمون زدگی های بی منطقی شده است‪ ،‬نحوه‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:19‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:38‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:56‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:32‬‬ ‫‪06:59‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امامحسینعلیه‏السالم‪:‬‬ ‫ت ترین مردم‪ ،‬کسى است که در زمان قدرت داشتن‪،‬‬ ‫با گذش ‏‬ ‫گذشتکند‪.‬‬ ‫الدره الباهره ص‪23‬‬ ‫شــکل گیری و ایجاد ارتباط شخصیت ها در فیلم کامال الکن است‪،‬‬ ‫شروع فیلم انقدر زود رخ می دهد که نمی توانیم منطق کاراکترها را‬ ‫درک کنیم فیلمســاز موضوع درستی را برای فیلمش انتخاب کرده‬ ‫اما بسترسازی مناسب در ان احســاس نمی شود و حامد ‪ ،‬سهراب‬ ‫یا ســتاره به شخصیت مستقل نمی رسند و اساسا موضوع مهم فیلم‬ ‫تبدیل به بی اهمیت ترین نکته می شــود که اگر فیلمساز در تغییر‬ ‫دین حامد تمرکز الزم را می کرد می توانســت به نتیجه گیری قابل‬ ‫قبولی برســد اما در حال حاضر انقدر پراکندگی موضوعی در فیلم‬ ‫دیده نمی شــود نمی توانیم طرف کدام یک از کاراکترها باشیم‪ ،‬در‬ ‫بعضی از ســکانس ها نگاه ضد ایرانی فیلمساز هم به چشم می خورد‬ ‫که البته نمی تواند انقدر تاثیر گذار باشد یعنی فیلمساز در اندازه ای‬ ‫نیســت که ایران یا ایرانی را زیر سوال ببرد‪ ،‬فیلمساز در قصه گویی‬ ‫ناتوان اســت اما ذوق زده پایانبندی ست که ان دختر بی هویت و‬ ‫بی اصالت را در لجن زار نشــان بدهد این تمام اگاهی فیلمســاز از‬ ‫مضمون است‪.‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫علت هر شکستی‪ ،‬عمل کردن بدون فکر است‪.‬‬ ‫الکس مکنزی‬ ‫حافظانه‬ ‫رسید مژده که ایام غم نخواهد ماند‬ ‫چنان نماند چنین نیز هم نخواهد ماند‬ ‫من ار چه در نظر یار خاکسار شدم‬ ‫رقیب نیز چنین محترم نخواهد ماند‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫به لطف سردبیر در جشنواره فجر امسال هم توانستم چند فیلمی را ببینم؛ به قول پدربزرگم‬ ‫یوم البدتر‪ ،‬ســینمای رو به افول که کمیت ها فدای کیفیت می شــود‪ .‬هرسال معضلی سوژه‬ ‫می شود با چند بازیگر تکراری با بازیهای تکراری و ‪...‬‬ ‫همچنان فیلمنامه را می توان به عنوان معضل اصلی سینمای ایران دانست‪ .‬عدم تمرین و امادگی بازیگران‬ ‫را هم می توان به عنوان مشکل دیگر سینما برشمرد غالبا بازیگران بعد از چهره شدن بخاطر مشغله زیاد‬ ‫از اموزش غافل می شوند و خروجی اش هم می شود فیلم هایی که هر ساله تولید می شود و به خورد ملت‬ ‫می دهند؛ مسائل پشت پرده اسپانسرها و جابجایی پولها و غیره را هم که بهتر از من می دانید‪ .‬غالب فیلم ها‬ ‫سوپاپ اطمینان هستند و خط مشی شان پرداختن به مسائل و مشکالت اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و مطالبات‬ ‫مردم از مسئولین‪ ،‬بعضی وقتها در فیلم ها اینقدر جنبه نقادی باال می رود که جدی جدی باورتان می شود‬ ‫در چه کشــور دموکراتیک و باحالی زندگی می کنیم و چه مسئولین با جنبه ای داریم و خودمان خبر‬ ‫نداریم! در هفته پیش رو موضوع کار رسانه ای برای کاندیدایی نام اشنا از حلقه مدیران فرهنگ و رسانه‬ ‫را داریم که با شروع زمان قانونی تبلیغات و اطالع از حضورشان قطعا سورپرایز خواهید شد؛ «انتخاب‬ ‫ارامش» که نیاز مبرم امروز جامعه است شعار انتخاباتی ایشان هست‪.‬‬ ‫‪#‬انتخاب_ارامش‬ ‫کاریکاتور‪ /‬بازار داغ‬ ‫سودجویان ازکرونا!‬ ‫فروش ماسک های مقابله‬ ‫با کرونا در شبکه های‬ ‫اجتماعی تا سقف‬ ‫‪ ۳۵‬هزار تومان!‬ ‫این فیلم در بهترین حالت ممکن می تواند یک تله فیلم باشــد البته‬ ‫کــه در ابتدا مردن در اب مطهر فیلم کوتاهی ســت که به زور نود‬ ‫دقیقه شده است‪ ،‬درباره این فیلم نمی شود تحلیل جز به جز نوشت‬ ‫چرا که احساس می شود این فیلم یک تجربه شخصی بوده و ربطی‬ ‫به ســینما ندارد البته که چشــم برادران محمودی مثل همیشه به‬ ‫جشنواره های خارجی ست‪.‬‬ ‫سرخ ابی ها در جشنواره فیلم فجر‬ ‫پنجشنبه در ششمین روز جشنواره فیلم فجر‪ ،‬خبری‬ ‫از فیلم و کارگردان و تصویربردارها نبود‪ ،‬ســرخ ابی ها‬ ‫میدان دار بودند‪ .‬در میانه ســی و هشتمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬به جای پخش یک از فیلم ها بازی شهراورد‬ ‫تهران پخش شد‪.‬‬ ‫در این میان البته انتقادهایی نیز وجود داشت‪ ،‬عباس‬ ‫امینی کارگردان فیلم کشــتارگاه که فیلمش زودتر از‬ ‫زمان معمول روزهای گذشته پخش شد از قرارگرفتن‬ ‫پخش فیلمش پیش از شهراورد شاکی بود‪ .‬اما پخش‬ ‫این بازی در جشــنواره طرفداران زیادی داشت‪ .‬بازی‬ ‫پرســپولیس و اســتقالل در دو سالن ســینما ملت و‬ ‫همچنین فود کورت این سینما پخش شد‪ .‬کل کل بر‬ ‫سر این بازی از روزهای قبل در میان اهالی رسانه اغاز‬ ‫شده بود و امروز روز اوجش بود‪.‬‬ ‫عکاسان و فیلم برداران از حضور در سالن ها منع شده‬ ‫بودند اما برخی از عکاس ها به قول خودشــان قاچاقی‬ ‫دوربینشــان را داخل ســالن بردند و عکاسی کردند‪.‬‬ ‫ســالن فود کورت ملت اما میدان اصلی طرفداران دو‬ ‫تیم بود‪ .‬در صفحه نمایشگری که در روزهای گذشته‬ ‫محل پخش نشســت های خبــری فیلم هــا بود این‬ ‫بازی پخش شــد‪ .‬اهالی رســانه قرمز و ابی در حالی‬ ‫به تماشــایی این بازی مهــم پرداختند که یک لحظه‬ ‫صدای کل کلشان قطع نمی شــد‪ .‬برخی از انها که از‬ ‫قبل برنامه ریزی کاملی داشتند با کیسه تخمه و پرچم‬ ‫تیم مورد عالقه شــان به کاخ جشــنواره امده بودند‪.‬‬ ‫پــس از هر گل و یــا ضربه مهم از روی صندلیشــان‬ ‫بلند می شــدند و فریاد می زدند‪ .‬البته در بیشتر مواقع‬ ‫عکاسان که تعدادشان کم نیز نبود‪ ،‬برای شکار واکنش‬ ‫دیگر عکاســان و خبرنگاران جلوی صفحه نمایشــگر‬ ‫می ایســتادند و همه را حسابی شاکی می کردند‪ .‬البته‬ ‫در این میان تعدادی از عشــاق سینما و فیلم نیز اصال‬ ‫از مواضــع کوتاه نیامدند و در طول مســابقه در حال‬ ‫گپ و گفت در این ســالن بودند‪ .‬مســاوی دو بر دوی‬ ‫نود و دومین شهراورد در کاخ جشنواره فجر می تواند‬ ‫خاطره ای خوش میان سینما دوستان فوتبالی باشد‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست خبری «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف ‪ »2‬در پردیس ملت ‪ /‬محمد نمازی‬ ‫نشست خبری «دوزیست» در پردیس ملت ‪ /‬معین باقری‬ ‫نشست خبری «لباس شخصی» در پردیس ملت ‪ /‬یاسمین ظهورطلب‬ ‫فرامرز قریبیان برای اکران فیلم «خروج» در پردیس سینمایی ملت ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫پریناز ایزدیار در نشست خبری «مغز استخوان » در پردیس ملت ‪ /‬امیر حقبر‬ ‫نشست فیلم «کشتارگاه» به کارگردانی «عباس امینی» درپردیس سینمایی ملت برگزار‬ ‫شد ‪ /‬فارس‬