روزنامه هنرمند شماره 1195

‫مسعوددلخواهکارگردانتئاتروبازیگرسینما‪:‬‬ ‫مدیران تلویز یون‬ ‫عالقه ای به تئاتر ندارند!‬ ‫تلویز یون‪6.‬‬ ‫رونماییوعرضهچادروالبسهنانوساختایراندرفرهنگسرایرسانه‬ ‫دولت حمایت کند‪ ۵۵ ،‬درصد‬ ‫نیاز داخل را تامین می کنیم‬ ‫دهه فج ـ ـ ـ ـ ــر گرامی باد‪.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪RADIO.TV‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1195‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫محمدحسین مهدویان کارگردان فیلم «درخت گردو»‬ ‫میــوه تلــــــخ جنــــگ‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سودابه بیضایی بازیگر فیلم «تعارض»‬ ‫مشکلاولو اخر سینماو‬ ‫تلویز یون‪،‬فیلمنامهاست‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫گفتگو با کوروش اهاری کارگردان فیلم «ان شب»‬ ‫فضاسازی هالیوودی‬ ‫برای مخاطب ایرانی‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست رسانه ای سی و پنجمین‬ ‫جشنوارهموسیقیفجر‬ ‫جشنوارهموسیقیفجر باید‬ ‫جریان ساز باشد‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫م شود؟‬ ‫چرا «اَنگل» باید برنده اسکار بهترین فیل ‬ ‫پدیده امسال فصل جوایز‬ ‫سینمایی و اسکار‬ ‫‪2‬‬ ‫رونمایی و عرضه چادر و البسه نانو ساخت ایران در فرهنگسرای رسانه‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫دولت حمایت کند‪ ۵۵ ،‬درصد نیاز داخل را تامین می کنیم‬ ‫هزینه افتتاحیه جشنواره مد و لباس فجر به سیل زدگان سیستان اهدا می شود‬ ‫خبر‬ ‫مسعود دلخواه کارگردان تئاتر و بازیگر سینما‪:‬‬ ‫مدیران تلویزیون‬ ‫عالقه ای به تئاتر ندارند!‬ ‫کارگردان تئاتر و بازیگر ســینما با اشاره به برخورد غیرتخصصی‬ ‫تلویزیون با تئاتر‪ ،‬گفت‪ :‬اگر می بینیــم که تلویزیون برنامه های‬ ‫زیــادی دربــاره تئاتر ندارد بــه عدم عالقه برخــی از مدیرانش‬ ‫برمی گردد‪ .‬بازیگر ســینما و تلویزیون است و در تئاتر کارگردانی‬ ‫می کند؛ از مهم ترین اثار مســعود دلخواه می توان به بازیگری در‬ ‫ســریال «دلدادگان»‪« ،‬راز کوچ ه بن بست «و «نجوا» اشاره کرد‪.‬‬ ‫مســعود دلخواه را باید بیشتر بازیگر تلویزیون بدانیم چرا که ‪75‬‬ ‫درصد اثار وی تلویزیونی و ‪ 25‬درصد اثارش سینمایی است؛ در‬ ‫واقع مسعود دلخواه از مجموع ‪ 4‬اثری که در کارنامه دارد‪ .‬امسال‬ ‫دو فیلم «دشمنان» علی درخشنده و «روز بلوا» بهروز شعیبی را‬ ‫در جشنواره سی و هشتم فیلم فجر به نمایش درامد‪ .‬این بازیگر‬ ‫و کارگردان تصریح کرد‪ :‬بسیار خوشحالم که می بینم نسل جوان‬ ‫کم کم نبوغ و استعدادهایشان را نشان می دهند؛ نگاه نوی جشنواره‬ ‫فیلم فجر هر دوره بهتر می شود و می درخشد‪ .‬که نسل جوان کم‬ ‫کم خود را نشــان می دهد‪ .‬چقدر خوب است که نسل ابدیده و‬ ‫قدیمی ســینما ضمن اینکه با قــدرت در میدانند و اثار خوب و‬ ‫درخشــانی را در تاریخ سینما به یادگار می گذارند‪ ،‬این فرصت را‬ ‫به جوانان می دهند تا زوایای جدیدی از زندگی اجتماعی مردم را‬ ‫به نمایش بگذارند‪ .‬وی با اشاره به تنوع اثار و سوژه در جشنواره‬ ‫فیلم فجر افزود‪ :‬به نظرم تنوع سوژه در سینما می تواند مخاطبان‬ ‫زیادی پیدا کند و موضوعات اجتماعــی طرفداران خاصی دارد؛‬ ‫فیلم هایــی که موضوعات فردی دارند و راجع به تنهایی انســان‬ ‫صحبت می کنند و از این جهت تماشاگران خاص خودش را دارد‪.‬‬ ‫اساساً سوژه ها یا اجتماعی‪ ،‬سیاسی و فلسفی اند و یا فردی اند‪ .‬در‬ ‫حقیقت ســوژه ها یا موضوع محورند و یا شخصیت محور! اتفاقاً‬ ‫موضوع فیلم «دشمنان»شــخصیت محور اســت و باید بازخورد‬ ‫تماشــاگران را ببینیم‪ .‬دلخواه در مورد جای خالی های سینما‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬طبیعتاً انچه که وظیفه یک اثر هنری است چه‬ ‫فیلم یا تئاتر و حتی شعر باید بازتاب دهنده ابعاد مختلف فرهنگ‬ ‫و اجتماع هنرمند باشد و ما در جامعه خود به ویژه بعد از انقالب‬ ‫سوژه های زیادی برای خلق اثار هنری داریم‪ .‬در سالیان اخیر به‬ ‫ویژه در ماه های اخیر سوژه های خیلی قوی تر و به صورت مضاعف‬ ‫در اختیار همه هنرمندان اعم از شاعران‪ ،‬نویسندگان‪ ،‬کارگردانان و‬ ‫‪ ...‬قرار گرفته است‪ .‬به نظرم انچه که به وظیفه هنرمند برمی گردد‬ ‫این است که اینه شفافی برای انعکاس روزگار خود باشد و هر فیلم‬ ‫و تئاتــری باید بتواند واقعیت های جامعه را در مقطع تاریخی به‬ ‫نمایش بگذارد‪ .‬البته باید عادالنه و صادقانه باشد‪ ،‬نه با نگرش های‬ ‫ویژه که خالف واقعیت باشد‪ .‬اگر بتواند این مسئله را بازتاب دهد‪،‬‬ ‫هنرمند به وظیفه خود عمل کرده است‪ .‬این هنرمند با اشاره به‬ ‫حضور بازیگران و کارگردانان عرصه تئاتر در ســینما و تلویزیون‬ ‫که توانسته اند تنور بازی های خوب را در این مدیوم های نمایشی‬ ‫رونق بدهند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬بازیگری یک علم است و وقتی بازیگر این‬ ‫اموزش را ببیند و در تئاتر از ان استفاده کند به راحتی می تواند‬ ‫در ســینما و تلویزیون از ان استفاده کنند‪ .‬در حقیقت اینگونه‬ ‫نیست که بازیگران تئاتر متفاوت با بازیگران سینما اموزش ببینند‪.‬‬ ‫بســیاری از بازیگران بزرگ دنیا از تئاتر بیرون می ایند و شــکی‬ ‫در ان نیســت‪ .‬حتی اگر به بازیگران هالیوود‪ ،‬کســانی که خوب‬ ‫و درجه یکند نگاه کنید می بینید که سابقه شان به اموزش های‬ ‫«متد اکتینگ» و اثار تئاتری می رسد‪ .‬بنابراین معتقدم که اموزش‬ ‫بازیگری باید صورت بگیرد و او برای بازی در صحنه کوچک‪ ،‬سالن‬ ‫بزرگ‪ ،‬جلوی دوربین و ‪ ...‬اماده شود و خود را تطبیق بدهد‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر با اشــاره به برخورد غیرتخصصی تلویزیون با‬ ‫تئاتر‪ ،‬گفت‪ :‬اینکه وظیفه رادیو تلویزیون این است که فرهنگ را‬ ‫تعالی ببخشد‪ ،‬جای تردید ندارد‪ .‬در حقیقت همه تلویزیون های دنیا‬ ‫وظیفه ارتقای فرهنگ را برعهده دارند‪ .‬فرهنگ خود به خود رشد‬ ‫نمی کند بلکه با ادبیات‪ ،‬با اثار هنری‪ ،‬با تئاتر و با فیلم های باارزش‬ ‫رشد پیدا می کند‪ .‬بنابراین اگر می بینیم که تلویزیون برنامه های‬ ‫زیادی درباره تئاتر ندارد به عدم عالقه مدیرانش برمی گردد و نشان‬ ‫می دهد که خیلی اهل فرهنگ نیستند که اگر بودند باید انان را در‬ ‫سالن های تئاتر می دیدیم اما نمی بینیم‪ .‬می توانید با انان مصاحبه‬ ‫کنید و بپرســید که در یک سال اخیر چند تئاتر دیده اند‪ .‬او در‬ ‫پایان خاطرنشان کرد‪ :‬امسال در جشنواره دو فیلم دارم‪ ،‬یکی فیلم‬ ‫«دشمنان» است که در ان بازی می کنم و نقش مکمل را دارم و‬ ‫دیگری هم فیلم «روز بلوا» به کارگردانی بهروز شعیبی است که‬ ‫بازی می کنم‪ .‬فیلم «روز بلوا» تجربه خوبی دارد‪ ،‬فیلمی با موضوع‬ ‫کام ً‬ ‫ال اجتماعی که مردم با ان درگیرند و مطمئناً مخاطبان از ان‬ ‫خوششان می اید‪.‬‬ ‫نشســت خبری و رونمایی از نمایشگاه محصوالت حجاب و عفاف با فناوری نانو با حضور مرضیه‬ ‫شــفاپور‪ ،‬دبیر کارگروه مد و لباس وزارت ارشــاد‪ ،‬مدیران شــرکت نانو بنیتا و اهالی رسانه در‬ ‫فرهنگسرای رسانه برگزار شد‪ .‬در ابتدای این مراسم «مرضیه شفاپور »دبیر کارگروه مد و لباس‬ ‫‪ ،‬گفت‪ :‬به عنوان دبیر کارگروه مد و لباس می گویم درســت اســت که چادر عربی وارد کشور ما‬ ‫شده است اما ما چادر ایرانی هم داریم که از قدیم در ایران وجود داشته و بر سر زنان بوده است‬ ‫و البته چادرهای ساده رنگی نیز داشتیم که زنان ما از ان استفاده می کردند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تولید‬ ‫پارچه چادر ســیاه از کشورهای خارجی بوده اســت اما چادرهای سفید و رنگی در داخل تولید‬ ‫می شــد‪ .‬با این حال چند سالی اســت چادر شهرکرد‪ ،‬چادر سیاه رنگ نیز تولید می کند و باعث‬ ‫افتخار است که تولید ملی داریم‪ .‬همچنین خانم «قاضی» نماینده اتحادیه پوشاک نیز گفت‪ :‬اگر‬ ‫اشتباه نکنم‪ ،‬عمدتا تولید پارچه چادرهای ما در کشور ژاپن بوده است و همیشه به مزاح مطرح‬ ‫می شــده است که چگونه چادر در ایران استفاده اما پارچه ان در ژاپن تولید می شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در رابطه با موجودیت ان نیز باید بگویم همان طور که اشــاره شــد چادر ایرانی از قدیم بوده و با‬ ‫سبک و سیاق خود در هر دوره استفاده می شده است که البته از نظر بنده بهترین نوع ان همان‬ ‫چادرهای ساده است‪ .‬عصر امروز می طلبد که چادر با مدل های جدیدی عرضه شود و پاسخگوی‬ ‫متقاضیان خاص خود باشد‪.‬‬ ‫شــفاپور با اشاره به استفاده از چادر نانو عنوان داشت‪ :‬بسیار خرسند هستم که قرار است چنین‬ ‫مراســم رونمایی در این جا برگزار شــود چرا که خود من به عنوان کســی که از چادر استفاده‬ ‫می کنم همیشــه با این چالش روبه رو بودم که به دلیل شستشوی زیاد ان رنگ خود را از دست‬ ‫می داد‪ .‬جالب اســت بدانید یکی از ایراداتی که همسرم از من می گرفت این بود که مصرف پودر‬ ‫لباسشویی تا چه اندازه باال است‪ .‬وی افزود‪ :‬اما حاال که این خبر را شنیدم بسیار خوشحال شدم‬ ‫و تصمیم گرفتم که در این مراسم حضور داشته باشم‪ .‬اگر این اتفاق برای چادر رخ داده باشد و‬ ‫کمک کند که از بروز لکه ها جلوگیری شود اتفاق بسیار عالی رخ داده است و باید به این سمت‬ ‫حرکت کنیم که این تکنیک را در سایر ملزوت لباس نیز استفاده کنیم‪ .‬قاضی ضمن بیان تشکر‬ ‫از اقای قاضی پور بنیان گذار این صنعت افزود‪ :‬این پدیده بســیار ارزشــمند است و از هر لحاظ‬ ‫تاثیرگذار و حائز اهمیت اســت‪ .‬بنده از طرف حجت االسالم و المسلمین شیرازی رئیس اتحادیه‬ ‫صنف تولید کنندگان و فروشــندگان پوشاک تهران در خدمت شما هستم و از همین جا اعالم‬ ‫می کنم که اتحادیه در این زمینه اماده هرگونه همکاری با صنعتگن و تولیدکنندگان دارد‪.‬‬ ‫شفاپور تاکید کرد‪ :‬یکی از اهداف کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور حمایت و دفاع از اثاری‬ ‫اســت که طراحان ما انجام می دهند و قرار بر این اســت که اثار انان به تولیدکنندگان عرضه‬ ‫شــود‪ .‬با توجه به اثاری که به دبیرخانه ما برای جشــنواره مد و لباس ملی فجر رســیده است‬ ‫خیلی خوش حال هستم که بگویم کیفیت اثاری که به دست ما رسیده است بسیار باال است‪ .‬به‬ ‫خصوص در زمینه حجاب و ملزومات ان یعنی روســری‪ .‬بنابراین تنوع بسیار خوبی داریم که در‬ ‫جشنواره رونمایی خواهد شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اینها از افتخاراتی است که طراحان ما رقم زدند‪ .‬به‬ ‫هر حال به ســمت این پیش می رویم که بتوانیم چادر ایرانی را رونق ببخشــیم و به عنوان یکی‬ ‫از المان های برتر به ســایر کشورها عرضه کنیم‪ .‬موفقیت ما در این است که از طریق فرهنگ به‬ ‫ویژه فرهنگ مد و لباس به ســایر کشورها ورود پیدا کنیم‪ .‬اکنون به این سمت حرکت می کنیم‬ ‫که لباس اقوام را به عنوان رنگین کمانی از البسه ایرانی به کشورهای دیگر عرضه کنیم‪.‬‬ ‫وی در مورد زمان برگزاری جشنواره مد و لباس فجر گفت‪ :‬جشنواره مد و لباس فجر از ‪ 24‬تا ‪29‬‬ ‫بهمن ماه در بوســتان گفتگو برگزار می شود و از همه دعوت می کنم که در این جشنواره حضور‬ ‫داشته باشند‪ .‬تاکنون ‪ 7734‬اثر به دست ما رسیده و به جرات می توانم بگویم که با کیفیت ترین‬ ‫اثار بوده اســت که به دست ما رسیده است‪ 16 .‬اســتان به صورت همزمان شاهد برگزاری این‬ ‫رویداد ملی خواهند بود‪ .‬ما کیفیت را مالک قرار داده ایم و این مساله برای ما مهم است‪.‬‬ ‫شفاپور همچنین ادامه داد‪ :‬ما روی سنت هایی کار می کنیم که مغفول مانده است و در حال احیا‬ ‫ان هستیم‪ .‬امیدوارم که با کمک رسانه ها بتوانم گام های بزرگی برای ایران برداریم‪ .‬اتفاق بسیار‬ ‫خوبی که امســال داریم این است که تمام اتحادیه هایی که به نوعی در زمینه مد و لباس نقش‬ ‫دارند را کنار خود جمع کردیم‪ .‬اتحادیه پوشاک بسیار به ما کمک کرد و بقیه نیز همین طور‪.‬‬ ‫در ادامه این مراســم مهدی قاضی پور در ابتدای صحبت های خود گفت‪ :‬مســاله حجاب و عفاف‬ ‫یک حکم الهی اســت که باید در کشــور ما به عنوان یک کشور شیعی و برای زن ایرانی رعایت‬ ‫شود‪ .‬عالوه بر این وقتی وصایای شهدا را مطالعه می کردم متوجه شدم که بسیاری از انان راجع‬ ‫به امر حجاب و عفاف وصیت داشــتند‪ .‬باید اشــاره کنم که چادر مشــکی در قدیم نیز در ایران‬ ‫تولید می شــد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به نظرم قبل از هر چیز باید به صنعت نساجی توجه کنیم و ان را‬ ‫به عنوان تکیه گاهی برای امر حجاب قرار بدهیم‪ .‬نســاجی ما نیاز به بازسازی و تفکر بهتر دارد‪.‬‬ ‫اکنون بالغ بر ‪ 236‬کارخانه داریم که یا تعطیل هســتند و یا تولید کمی دارند‪ .‬متاســفانه دولت‬ ‫و مســئولین در زمینه کوشا نبودند که اگر بیایند تجربه های خوبی داریم‪ .‬البته نباید فقط صرف‬ ‫جلســات باشــد بلکه باید بیایند و به صورت تخصصی کار کنند‪ .‬نساجی مراحلی دارد که ما به‬ ‫راحتی از کنارش می گذریم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ما فرمول های زیادی در زمینه های مختلف داریم؛ برای مثال تعدادی از خانم ها امدند‬ ‫و از درد ارتروز گالیه کردند‪ .‬ما چادری که ‪ 825‬گرم بود را به ‪ 145‬گرم رساندیم‪ .‬ما کشورمان‬ ‫را دوســت داریم و به اب و خاک و شــهدای ان متعهد هستیم‪ .‬متاســفانه دولت در این زمینه‬ ‫کــم بها می دهد‪ ،‬اطالعات زیادی ندارند‪ .‬اگر واقعا تعهد دارند ما امکانات را در اختیارشــان قرار‬ ‫می دهیم که کار کنند‪.‬‬ ‫حمید نیک طبع‪ ،‬مشاور کارگروه مد و لباس نیز طی سخنانی گفت‪ :‬اکنون در کنار اهالی فرهنگ‬ ‫و رســانه نشسته ایم و به نوعی کار به دســت کاردان سپرده شده است‪ .‬اقای قاضی پور سال ها‬ ‫زحمت کشیدند اما به نظرم رسانه های ما در معرفی این پیشکسوت ها کمی کم کاری کرده اند‪.‬‬ ‫انان نام اوران صنعت هســتند و باید بیش از این به انان پرداخته شــود‪ .‬اکنون اقای قاضی پور‬ ‫که در فعالیتی دانش بنیان این محصول را تولید کرده اند بســیار دغدغه مند هستند و طرحی را‬ ‫ارائه کرده اند‪ .‬حاال نوبت شــما خبرنگاران است که جریان ساز شوید و این خبر را به دست مردم‬ ‫برسانید‪ .‬این پدر و پسر در جشنواره نیز حضور دارند و به نوعی سورپرایز ان محسوب می شوند‪.‬‬ ‫در بخش بعدی این مراسم و در حضور اهالی رسانه از محصوالت با فناوری نانو رونمایی شد‪.‬‬ ‫صابر قاضی پور که صاحب شــرکت دانش بنیان نانو بنیتا اســت نیز گفــت‪ :‬تولید این محصول‬ ‫نیازی بود که احســاس می کردیم بی پاسخ مانده اســت‪ .‬ما پیراهن های ضد لک تولید کرده ایم‪.‬‬ ‫پیراهن های ســفید ایراد بزرگی دارند و ان هم این است که سریع لک می شوند‪ .‬اولین کاری که‬ ‫انجــام دادیم این بود که هرگونه تکمیــات نانو که موجود بود را روی لباس ها امتحان کردیم و‬ ‫چند مورد را انتخاب و ســپس عمومی کردیم‪ .‬وی در ادامه نیز بیان داشــت‪ :‬در این بین ستاد‬ ‫نانو نیز بســیار حمایت کرد‪ .‬چیزی که ما را نســبت به رقبا متمایز می کند‪ ،‬نوع تکمیل اســت‪.‬‬ ‫یکــی از تکمیل های جذابی که وجود دارد‪ ،‬تکمیل های ضد اب و لک اســت‪ .‬این مواد اب گریز‬ ‫هستند‪ .‬در این فضا کاری کردیم که از پارچه اب رد نشود اما هوا رد شود‪ .‬به عبارت بهتر پارچه‬ ‫تنفس پذیر اســت‪ .‬تکمیل بعدی‪ ،‬تکمیل انتی باکتریال است‪ .‬این مواد باعث می شود که پیراهن‬ ‫بوی عرق نگیرد‪ .‬حتی در پروژه های دیگری کاری کردیم که در پیراهن مشــکی سفیدک نزند‪.‬‬ ‫تکمیل بعدی‪ ،‬تکمیل خنک کننده است‪ .‬این مواد باعث می شود که تعریق زودتر انجام شود‪ .‬اینها‬ ‫جدیدترین کارهایی اســت که در شرکت های بزرگ لباس ورزشی در دنیا ان را تولید می کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬باید بگویم که تولید این محصوالت با راه اندازی یک خط تولید انجام می شود و در‬ ‫پروژه هــای بعدی پیراهن های ضد امواج تولید می کنیم‪ .‬عالوه بر این چندین پروژه جذاب دیگر‬ ‫نیز در حوزه چادر اغاز کرده ایم که از ان جمله می توان به چادرهای خنک شــونده اشــاره کرد‪.‬‬ ‫در این پروژه فرایند تعریق زودتر اغاز شــده و دمای داخل چادر ‪ 2‬تا ‪ 5‬درجه کاهش پیدا کند‪.‬‬ ‫در نهایت چادری که در جشــنواره حضور دارد‪ ،‬چادر ضد اب و لک است‪ .‬محصوالتی که در این‬ ‫نمایشــگاه عرضه می شــود‪ ،‬چادر ضد اب و لک و پیراهن انتی باکتریال است‪ .‬اکنون تنها چند‬ ‫کشور معدود هستند که به این فناوری دسترسی دارند که پنجمین کشور ما هستیم‪.‬‬ ‫در پایان این مراســم از نمایشــگاه چادر و پیراهن نانو رونمایی شد‪ .‬عالقه مندان می توانند برای‬ ‫خرید محصوالت از این نمایشگاه از ‪ 15‬تا ‪ 21‬بهمن به فرهنگسرای رسانه مراجعه کنند‪.‬‬ ‫تماشاخانه سیار اتفاق بزرگی در تئاتر خیابانی است‬ ‫ایین افتتاحیه اولین تماشــاخانه ســیار‬ ‫مستقل ایران با عنوان تئاترول در محوطه‬ ‫تئاتر شهر با اجرای شــاهین جمشیدی‪،‬‬ ‫بعدازظهر(ســه شــنبه ‪ ۱۵‬بهمن) برگزار‬ ‫شــد‪ .‬در این مراسم شــهرام کرمی اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬تئاترول هنر نمایــش را به دل‬ ‫مردم می بــرد و در هر نقطه ای از شــهر‬ ‫نمایش اجرا می کند‪ .‬این امر اتفاق بزرگی‬ ‫در عرصــه تئاتر خیابانی ایران محســوب‬ ‫می شــود‪ .‬وی با اشــاره به اینکه تئاترول‬ ‫ایده شــخصی محمود عبــاس زاده بوده‬ ‫اســت‪ ،‬خاطرنشــان کرد‪ :‬وی با سرمایه‬ ‫شــخصی خود پای این کار ایستاد و برای‬ ‫شکل گرفتنش از هیچ تالشی دریغ نکرد؛‬ ‫تئاتر خیابانی ایــران هنرمندان با اخالقی‬ ‫دارد‪ .‬در روزهای جشنواره نیز شاهد بودید‬ ‫که این هنرمندان چگونه ســعی می کنند‬ ‫در شــرایط سخت اب و هوایی تئاتر را به‬ ‫دل مردم ببرند و به عشــق هموطنانشان‬ ‫اجرا داشــته باشــند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬ما‬ ‫امروز برای راه اندازی یک مرکز سیار دور‬ ‫هم جمع شــدیم‪ .‬راه اندازی این سیستم‬ ‫کار ســختی بود که هزینــه‪ ،‬فکر و وقت‬ ‫زیادی را می طلبید؛ قــرار بر این بود روز‬ ‫شــنبه ‪ ۱۲‬بهمن افتتاحیه ایــن رویداد‬ ‫برگزار شود‪ ،‬اما به دلیل شرایط نامطلوب‬ ‫جوی این افتتاحیه به امروز موکول شــد‪.‬‬ ‫کرمــی اظهار امیدواری کــرد این رویداد‬ ‫باعث شــود در نقاطی که شرایط اجرای‬ ‫تئاتر میسر نیســت و تماشاخانه و سالنی‬ ‫وجود ندارد‪ ،‬اجرای نمایش برقرار شــود‬ ‫و با تئاترول همه از امکان تماشــای تئاتر‬ ‫بهره مند شــوند‪ .‬ســپس محمود عباس‬ ‫زاده‪ ،‬بنیان گــذار طرح تئاترول و یکی از‬ ‫هنرمندان نمایش های خیابانی گفت‪ :‬من‬ ‫در این ســال ها به وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی و کرمی زحمات زیادی داده ام‪.‬‬ ‫در تمام این مدت شــهرام کرمی با روی‬ ‫گشاده از من استقبال می کرد‪ .‬قبل از هر‬ ‫چیــز باید بگویم که عضو رســمی بخش‬ ‫خیابانی خانه تئاتر هســتم و فکر می کنم‬ ‫در شرایط کنونی کشورمان تئاتر خیابانی‬ ‫می تواند معجزه کند‪ .‬این مراسم با اجرای‬ ‫تئاتر خیابانی از کارگاه هنر به پایان رسید‪.‬‬ ‫سامان خلیلیان‪ ،‬مدیر بخش نمایش های‬ ‫خیابانی جشــنواره بین المللی تئاتر فجر‪،‬‬ ‫حسین مسافراســتانه‪ ،‬داور بخش نمایش‬ ‫های خیابانی و جمعی از هنرمندان در این‬ ‫ایین حضور داشتند‪.‬‬ ‫با موافقت وزارت فرهنگ انجام شد‬ ‫تخصیصمیلیاردی‬ ‫کتاب برای سیستان‬ ‫و بلوچستان‬ ‫محسن جوادی معاون امور فرهنگی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی از تخصیص یک‬ ‫میلیــارد ریالی تهیه کتــاب برای تجهیز‬ ‫کتابخانه های استان سیستان و بلوچستان‬ ‫طی شش ماهه نخست سال ‪ ۹۹‬خبر داد‪.‬‬ ‫براســاس اعالم روابــط عمومی معاونت‬ ‫فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫براســاس تصمیمات اتخاذ شــده‪ ،‬حواله‬ ‫یک میلیارد ریالی کتــاب را که پیش تر‬ ‫دســتور ان را صادر کرده بود تحویل اداره‬ ‫کل فرهنگ و ارشاد سیستان و بلوچستان‬ ‫شد‪.‬‬ ‫ایــن تصمیم بــا با پیشــنهاد و پیگیری‬ ‫دبیرخانه جشنواره شعر فجر و در راستای‬ ‫حمایت و کمک به مردم اســیب دیده از‬ ‫سیل استان سیستان و بلوچستان صورت‬ ‫گرفته است‪ .‬این گزارش می افزاید‪ ،‬حواله‬ ‫این اعتبار توســط مدیرعامل بنیاد شــعر‬ ‫و ادبیات داســتانی تحویل مدیرکل اداره‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی استان سیستان‬ ‫و بلوچستان شد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر با عینک سواد مالی‪4-‬‬ ‫ظرف و مظروف‬ ‫رابطه سینما و سواد مالی‬ ‫گفتگوباکوروشاهاریکارگردانفیلم«انشب»‬ ‫فضاسازیهالیوودی برایمخاطبایرانی‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫کوروشاهاریکارگردانجوانکهدرامریکاتحصیالتخودرابهپایانرساند‪،‬دراولینگام‬ ‫فیلمسازیخودفیلمبلندسینمایی«انشب»رابابازیشهابحسینیکارگردانیکردکه‬ ‫یکیاز‪ 10‬فیلمبخشنگاهنوسیوهشتمینجشنوارهفیلمفجراست‪.‬اینفیلمسه شنبه‬ ‫‪ 15‬بهمن در پردیس ملت برای اهالی رسانه نمایش داده شد‪ .‬داستان «ان شب» درباره‬ ‫یک زوج ایرانی است که در هتلی در امریکا حبس شده اند و‪ ...‬نیوشا جعفریان‪ ،‬امیرعلی‬ ‫حسینی‪،‬ارمینمهر‪،‬گلبرگخاوری‪،‬علیکوششیوبازیگرخردساللیالگرگانیاندرکنار‬ ‫بازیگران خارجی شامل لی لی ویکی‪ ،‬جرج مگوایر‪ ،‬الستر لیتم‪ ،‬مایکل گرم و جیا مورا در‬ ‫کنارحسینیبهایفاینقشمی پردازند‪.‬اهاریدرباره«انشب»صحبتکردکهمی خوانید‪:‬‬ ‫اقایاهاری‪،‬ظاهرا ًفیلمنامهاینفیلمازطریقفراخوانبهدستتانرسیدهاست‪.‬کمیدرباره‬ ‫ان توضیح دهید؟‬ ‫بله‪ ،‬من در حال حاضر در امریکا ساکن هستم و تحصیالتم را در رشته سینما گذراندم‪ .‬در طی این مدت کارهای‬ ‫کوتاهی ساختم که پیرامون قصه های غیرایرانی بوده است‪ ،‬اما دوست داشتم کار بلندم را با یک داستان ایرانی‬ ‫شروع کنم تا در ایران نیز نمایش داشته باشد‪ .‬بر همین اساس یک کمپانی امریکایی پیدا کردم و از طریق ان ها‬ ‫یک فراخوان فیلمنامه نویسی منتشر کردیم تا نویسندگان ایرانی داستان های خود را در ژانری که می خواستیم‬ ‫برای ما بفرستند‪ .‬در این میان میالد جرموس اثرش انتخاب شد و پس از ان نیز بازنویسی روی ان شکل گرفت‪.‬‬ ‫این فراخوان صرف ًا در امریکا بود؟‬ ‫هیجان می شود‪ .‬یکی از دالیلی که این ژانر خیلی در ایران کار نمی شود و موارد اندکی بوده است که به ان‬ ‫پرداخته اند و نسبتاً موفق بوده اند با توجه به این که می دانم این ژانر مخاطب خودش را دارد اما در ان اندازه و‬ ‫کیفیت هنوز در سینمای ایران شکل نگرفته نبود فضاسازی الزم است‪ .‬دوست داشتم با توجه به عالقه مندی‬ ‫و پیگیری سینمای امریکا و جهان فیلمی در حد و اندازه سینمای هالیوود برای بیننده ایرانی درست کنم تا‬ ‫همان حس و حال را با دیدن این فیلم داشته باشد و اگر استقبال شود این مسیر را ادامه می دهم و این بار‬ ‫روی داستان های بومی که شاید درباره ان ها کم بدانیم و یا حتی ندانیم کار کنم‪.‬‬ ‫اشاره کردید به این که فیلم های ایرانی فضاسازی الزم در این ژانر را ندارند‪ ،‬چرا؟‬ ‫با دیدن فیلم هایی را که اخیرا ً در ایران و در این ژانر تولید شده اند متوجه شدم ما خیلی دوست داریم به‬ ‫سینمای هالیوود نزدیک شویم که گاهی ترس ناگهانی به شما القا می کند و گاهی روح و شبح به شما نشان‬ ‫می دهد‪ ،‬اما انچه فیلمسازان داخل کشور از ان غافل هستند و در نظر نمی گیرند بحث ایجاد فضاست‪ .‬من‬ ‫در «ان شب» تالش کردم فضاسازی کنم و بیننده را در فضا قرار دهم‪ .‬درواقع برای همراهی مخاطب با قصه‬ ‫باید او را در فضا قرار داد‪ .‬وقتی این فضاسازی درست شکل بگیرد ان میزان ترس ایجاد شده نیز قطعاً شکل‬ ‫درستی به خود می گیرد‪ .‬درواقع ان اتفاق انی با ترس همراه می شود و تاثیرگذار خواهد بود و اگر این فضا‬ ‫شکل نگیرد به سمت کمدی شدن می رود و مخاطب ان را پس می زند‪.‬‬ ‫پایگاه اصلی این فراخوان در امریکا بود‪ ،‬اما ما از تمام نویسندگان در کل جهان دعوت کردیم‪ .‬می خواستیم از میان‬ ‫اثار رسیده صرفاً اثار نویسندگان ایرانی را مورد بررسی قرار دهیم تا این موقعیت را داشته باشند که خوشبختانه‬ ‫فیلمنامه میالد از داخل خود کشور انتخاب شد‪ .‬جالب بود که اثار خوبی هم به دستمان رسید و خوشحالیم که‬ ‫این فضا ایجاد شد و همچنان نیز این فراخوان ادامه دارد‪.‬‬ ‫قرار است با اثاری که به دستتان می رسد چه کاری انجام دهید؟‬ ‫همین کاری که برای فیلم «ان شب» اتفاق افتاد‪ .‬یعنی ما فیلمنامه ها را می خوانیم و مورد ارزیابی قرار می دهیم‪.‬‬ ‫هدف ما گسترش این همکاری است چه داستان هایی که در ایران نوشته شود و بتوان در خارج از کشور کار کرد‬ ‫و چه فیلم هایی که بازیگران اصلی ان ایرانی هستند‪ ،‬ایجاد این پل ارتباطی برای ما اهمیت دارد‪.‬‬ ‫فکر می کنید فیلم بتواند با مخاطب ایرانی و خارجی ارتباط برقرار کند و در این راســتا‬ ‫سرمایه گذاران خارجی تا چه اندازه با شما همراه شدند؟‬ ‫من و میالد سعی کردیم داستانی کار کنیم که بتواند جهانی باشد و با این که زوج ایرانی است اما مخاطب‬ ‫جهانی نیز داشته باشد‪ .‬بر همین اساس زمانی که فیلمنامه اماده شد ان را به چند سرمایه گذار خارجی نشان‬ ‫دادیم و درنهایت با ان ارتباط برقرار کردند‪ .‬طی نمایش هایی که در امریکا داشتیم بازخورد خوبی گرفتیم و‬ ‫سرمایه گذاران خارجی هم عالقه مند شدند و همکاری کردند‪ .‬بخش دیگر سرمایه ما نیز از سوی کمپانی شهاب‬ ‫حسینیتامینشد‪.‬‬ ‫چطورشدکهشهابحسینیرامجابکردیدتاهمدرفیلمتانبازیکندوهمسرمایه گذاری؟‬ ‫مسیر جالبی را طی کردیم؛ در مرحله اول شهاب بازیگر محبوب و مورد عالقه خودم است و فکر نمی کردم به این‬ ‫دست اثار عالقه ای داشته باشد‪ ،‬اما چند بار طی صحبت هایی که با دوستانم داشتم‪ ،‬او را به من پیشنهاد دادند و‬ ‫فکر کردم شاید این اتفاق بیفتد‪ .‬از طرف اقای درمنش فیلمنامه برای او ارسال شد و مالقاتی با هم داشتیم؛‬ ‫او در ان جلسه به من گفت تو می توانی روی من به عنوان برادر‪ ،‬دوست و بازیگر حساب کنی و از ان لحظه‬ ‫نیز به واقع همین گونه بوده است و او نسبت به حضور در این فیلم اشتیاق نشان داد و همراه من بود تا امروز‪.‬‬ ‫چطور شد که با اقای درمنش اشنا شدید و این همکاری شکل گرفت؟‬ ‫من بسیار اتفاقی با محسن درمنش پسر اقای درمنش تهیه کننده در امریکا اشنا شدم و به او گفتم که می خواهم‬ ‫فیلمی بسازم که در داخل ایران نیز قابلیت نمایش داشته باشد او راهنمایی های الزم را به من کرد و بعد از طریق‬ ‫او با پدرش وارد صحبت شدیم که درنهایت تهیه کنندگی بخش ایران را او قبول کرد‪.‬‬ ‫فیلمنامهاینکارچندباربازنویسیشد؟‬ ‫فیلمنامه کامل بود ولی داستان متفاوت از ان چیزی است که امروز بر روی پرده سینما می بینید فیلمنامه چیزی‬ ‫حدود سه یا چهار بار بازنویسی شد‪.‬‬ ‫با توجه به این که ژانر وحشت در سینمای ایران چندان جایگاهی ندارد چرا به سراغ ساخت‬ ‫این اثر رفتید؟‬ ‫من از طرفداران ژانر وحشت هستم‪ ،‬اما هر فیلمی که در این ژانر ساخته شود را قبول ندارم‪ .‬نگاهم این است‬ ‫که فیلم در ژانر وحشت باید بعد انسانی و روان شناختی نیز داشته باشد‪ .‬ترس این فیلم از جنس ترس نیست‬ ‫و خودمان فیلم را در ژانر ترس و وحشت نمی دانیم و این یک فیلم کام ً‬ ‫ال روان شناختی و رازالود است که منشا‬ ‫این ترس در درون خود ادم هاست و ترس از برمال شدن رازهایشان که در طول قصه اتفاق می افتد‪ ،‬باعث ان‬ ‫سایربازیگرانچطورانتخابشدند؟‬ ‫برای بازیگر نقش زن می خواستیم یک بازیگر زن از ایران دعوت کنیم‪ ،‬اما به دلیل شرایط سیاسی حاکم‬ ‫و ممنوعیت سفر ایرانیان به امریکا کمی این اتفاق دشوار شد‪ .‬مهناز افشار انتخاب ما در این زمینه بود و‬ ‫زمانی که فیلمنامه را خواند از ان استقبال کرد‪ ،‬اما شرایط حضورش در فیلم فراهم نشد و نتوانست ویزا بگیرد‪.‬‬ ‫درنتیجه به این فکر کردیم یک بازیگر از امریکا پیدا کنیم و به نیوشا جعفریان رسیدیم که بازیگر توانایی است‬ ‫و فیلم اولش را بازی می کرد‪ .‬پس از فیلم نیز به این نتیجه رسیدیم که بهترین گزینه ای بود که انتخاب کردیم‪.‬‬ ‫سایر بازیگران نیز در پروسه انتخاب قرار گرفتند‪.‬‬ ‫مدتی قبل این فیلم در امریکا به نمایش درامد بازخوردها چطور بود؟‬ ‫از گوشه و کنار شنیدم که تا االن دوست داشتند و با ان ارتباط برقرار کردند و بازخوردهای خوبی دریافت کردم‪.‬‬ ‫نقد منفی هم اگر باشد از ان استقبال می کنم و تالش می کنم در اینده کار بهتری ارائه دهم‪.‬‬ ‫هدف شما این بود که فیلمی بسازید که در ایران اکران داشته باشد اما حاال در جشنواره‬ ‫فیلم فجر حضور دارید‪ ،‬نظرتان را در این باره بگویید؟‬ ‫جشنواره فیلم فجر برای من جذاب است و به عنوان یک فیلمساز و یک فرد عادی همواره این‬ ‫جذابیت وجود داشته است‪ .‬هدف من اکران فیلمم در ایران بود‪ ،‬اما حاال در جشنواره فیلم فجر‬ ‫حضور دارم و این فراتر از ان چیزی اســت که تصور می کردم و امیدوارم عالوه بر داوران‪ ،‬منتقدان و‬ ‫مخاطبان نیز از دیدن ان لذت ببرند‪ .‬من به ارزویم رسیده ام و جایزه ام را از مخاطبان گرفته ام‪.‬‬ ‫دکتر مریم جاللی‬ ‫دخــل و خرج و تدبیــر منزل و‬ ‫معاش‪ ،‬همزاد زندگی بشــر بوده‬ ‫اســت‪ .‬با پیچیده تر شدن روابط‬ ‫اقتصادی و اجتماعی‪ ،‬اما‪ ،‬این کار‬ ‫دشوارتر و دشوارتر شده است‪ .‬به‬ ‫گونه ای که بهره مندی از حداقل ‬ ‫دانش ها و مهارت ها در این زمینه‪،‬‬ ‫یک ضرورت قلمداد شــده اســت‪ .‬ضرورتی که با عنوان «سواد‬ ‫مالی» از ان یاد می شــود‪ .‬حوزه ای جدید در کشور که نیازمند‬ ‫فرهنگ سازی و گفتمان سازی است‪.‬‬ ‫در در مواجه بــا واژه ای چون «مدیریت فرهنگی» عده ای ان را‬ ‫به معنای فرهنگ را مدیریت کردن می پندارند؛ در صورتی که‬ ‫ِ‬ ‫مدیریت فرهنگی‪ ،‬فرهنگی مدیریت کردن است؛ چرا که فرهنگ‪،‬‬ ‫اصوالً جریانی سیال است‪ .‬جریانی که به هیچ وجه به شیوه های‬ ‫مرســوم و معمول سازمانی یا کارخانه ای‪ ،‬قابلیت دست کاری و‬ ‫اضافه و ک م کردن های دستوری را ندارد‪.‬‬ ‫سینمابهعنوانیکیدستاوردهایفرهنگیوتولیدکنندگانسینما‬ ‫به عنوان کسانی که در عرصه فرهنگ نقش افرینی می کنند‪ ،‬تاثیر‬ ‫به سزایی در مدیریت و جهت دهی افکار عمومی دارند‪.‬بیان مسائل‪،‬‬ ‫حرف ها‪ ،‬دردها و ارمان های جامعه‪ ،‬نوعی مطالبه گری است که‬ ‫دیگر بخش های جامعه را نیز به حرکت وا می دارد‪ .‬مواد فرهنگی‬ ‫مانند نشانه‪ ،‬کالم‪ ،‬موسیقی و ‪ ...‬در اختیار سینماگران است تا پیام‬ ‫و نگاهی را به شیوه موثر در جامعه مطرح نمایند‪ .‬اما نکته مهم‪ ،‬ان‬ ‫است که سینما را نه یک پروژه که یک پروسه ببینیم‪ .‬پروسه ای‬ ‫که محدود تیتراژ ابتدایی و انتهایی نیست‪ ،‬بلکه بخشی مهم از‬ ‫پازل فرهنگی جامعه است‪.‬‬ ‫برای چنین امری‪ ،‬نیازمند کنش و واکنشی دقیق و درست میان‬ ‫تولید کنندگان محتوا و تولیدکنندگان برنامه هستیم‪ .‬اگر نتایج و‬ ‫عصاره مطالعات اجتماعی و چندرشته ای به درستی در اختیار‬ ‫فیلم سازان قرار گیرد‪ ،‬ان ها گام بعد را به درستی بر خواهند داشت‬ ‫به جز «چگونه گفت»‪« ،‬چه گفتی» وجود دارد‪ .‬این چه گفت‪ ،‬باید‬ ‫از تبادل گفتمانی و ارتباطی جامعه علمی و سینماگران به دست‬ ‫می اید‪ .‬در این زمان است که ظرف سینما‪ ،‬حاوی و ناقل مظروف‬ ‫ارزشمند قرار می گیرد‪ .‬وجود یک «دورخیز محتوایی» پیش از‬ ‫تولید اثار و «سلیقه» در انتخاب ظرف‪ ،‬دو بالی است که می تواند‬ ‫ان مدیریت فرهنگی مد نظر را ایجاد کند‪ .‬این «پیوستار ارتباطی»‬ ‫یا به عبارتــی «دو امدادی» بین دانشــگاهی که تولیدکننده‬ ‫محتواســت و سینمایی که تولید برنامه را بر عهد ه دارد‪ ،‬اتصال‬ ‫بر قرار می کند‪.‬‬ ‫در حوزه اموزش ســواد مالی نیز به دنبال ایجاد همین پیوستار‬ ‫ارتباطی هستیم‪ .‬انچه در اکادمی هوش مالی به عنوان یک نهاد‬ ‫علمی صورت گرفته باید در ارتباط خوب با سینماگران تبدیل به‬ ‫محصوالت و اثار درست و جذاب سینمایی شود‪ .‬تا به این صورت‬ ‫شاهد بسط و سرایت درست این مفهوم در جامعه باشیم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫محمدحسینمهدویانکارگردان‬ ‫میــوهتلـــــ‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫یادداشتی بر فیلم «ان شب» به کارگردانی «کوروش اهاری»‬ ‫فیلمی که قرار است با ان وحشت کنیم‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫ژانر وحشت یکی از پرتولیدترین و قابل توجه ترین گونه های سینمایی‬ ‫در تاریخ ســینمای جهان می باشد که قطعا در سینمای ایران چندان‬ ‫به ان پرداخته نشــده اســت و از ظرفیت های این ژانر ســینمایی در‬ ‫جهت رونق ســینما و جذب مخاطب خاص خود استفاده نشده است‪.‬‬ ‫ارواح‪ ،‬کاراکترهای شــیطانی‪ ،‬اتفاقات غیر طبیعی‪ ،‬هیوال ها‪ ،‬موجودات‬ ‫ماورالطبیعه و خون اشام ها که اساسا با مقوله ترس در انسان ها سر کار‬ ‫دارند دستمایه ای است برای پرداختن به این گونه ی سینمایی جذاب‬ ‫و پرمخاطب‪ .‬اینکه کوروش اهاری در اثر بلند ســینمایی خود به این‬ ‫گونه سینمایی پرداخته است در گام اول قابل تقدیر است و باید چنین‬ ‫حرکت های کمتر تجربه شده ای در سینمای ایران را با تمام نقدهایی که‬ ‫به ان وارد است ارج نهاد‪« .‬ان شب» اگر چه از رگه های قابل قبولی از‬ ‫این ژانر در خود به همراه دارد اما اثری است که به پختگی الزم نرسیده‬ ‫است‪ .‬حادثه همچون غالب ساختاری این ژانر سینمایی در فیلم کوروش‬ ‫اهاری نیز در یک امارت اسرار امیز که در اینجا هتلی است نسبتا متروکه‬ ‫اتفاق می افتد و قرار است با خرده پیرنگ هایی که نویسنده درطول مسیر‬ ‫فیلم به ان می پردازد در نهایت از ماجرا رمزگشایی شود‪ .‬مهمترین مشکل‬ ‫فیلم اهاری از مقدمه طوالنی فیلم شروع می شود‪،‬پرداختن به بازی مافیا‬ ‫در سکانس اغازین‪ ،‬دیالوگ های دم دستی‪ ،‬ریتم کند و کسل کننده در‬ ‫شروع‪ ،‬انرژی مخاطب خود را جهت دیدن یک فیلم مهیج می گیرد و‬ ‫قطعا باید گفت «ان شب» فیلمی است که دیر شروع می شود‪ .‬اگرچه‬ ‫فیلمساز تالش کرده است با استفاده از عناصر ساختاری همچون تعلیق‪،‬‬ ‫دلهره‪ ،‬ترس و مباحث فنی چون حرکت و زاویه دوربین‪ ،‬صدا‪ ،‬موسیقی‪،‬‬ ‫تدوین و افکت به مولفه های این ژانر نزدیک شود اما به خوبی نتوانسته‬ ‫است مخاطب خود را در تمام لحظات فیلم درگیر نماید و این مهمترین‬ ‫ضعفی است که بر فیلم اهاری وارد است‪ .‬فیلم چه به لحاظ محتوا و چه‬ ‫به لحاظ تکنیک در لحظاتی متوقف می شود و همین جدا شدن مخاطب‬ ‫از اثر‪ ،‬هر چند برای زمانی اندک‪،‬باعث می شود تا بازگشت دوباره ان از‬ ‫دست رفتن اتمسفر و روح اثر را به همراه داشته باشد و مخاطب نشاط‬ ‫هیجانی خود را از دست دهد‪ .‬اصوال فیلم های ژانر وحشت‪،‬زمانی بیشتر‬ ‫بر مخاطب خود تاثیر می گذارند که اتفاقات واقعی تر جلوه کرده و کمتر‬ ‫از جلوه های ویژه این ژانر سینمایی بهره ببرند‪ ،‬حرکت و زاویه دوربین‪،‬‬ ‫کات های ناگهانی‪ ،‬موسیقی وهم انگیز همراه با افکت های غیر معمول از‬ ‫جمله عناصری هستند که فیلمساز تالش کرده است با استفاده از ان‪،‬اثر‬ ‫خود را به جایگاه این قسم فیلم ها برساند و باید گفت در لحظاتی نیز‬ ‫موفق عمل کرده است اما چیزی که نباید فراموش کنیم این است که‬ ‫اگر این عناصر به درستی در کنار یکدیگر قرار نگیرند و کارکرد منطقی‬ ‫خود را از دست دهند به جای ایجاد ترس و وحشت در مخاطب‪ ،‬مضحک‬ ‫به نظر می رسند‪« .‬ان شب» به لحاظ فاصله گرفتن از سینمای دیالوگ‬ ‫گرا‪ ،‬ایجاد فضاسازی های بصری و نزدیک شدن به ژانر سینمایی وحشت‬ ‫فیلمی قابل توجه است و باید از این گونه حرکت ها در سینمای ایران با‬ ‫تمام ضعف ها حمایت کرد‪.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «ابادان یازده ‪»۶۰‬‬ ‫جنگ از قاب رادیو!‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫ابادان یازده‪ ۶۰‬در نگاه اول باید گفت از زاویه و نگاهی به جنگ پرداخته‬ ‫است که کمتر به ان توجه شده بود و این مهمترین نقطه قوت فیلم‬ ‫به لحاظ ایده و محتوا است‪ .‬بی شک نقش رسانه و تاثیر ان بر فضای‬ ‫عمومی جامعه نقشی غیرقابل انکار است‪ ،‬قطعا در شرایط پر التهاب‬ ‫در هر جامعه ای رسانه می تواند نقشی تعیین کننده در سرنوشت ان‬ ‫جامعه ایفا کند حال چه در جهت ایجاد ارامش و چه در جهت ایجاد‬ ‫تشنج و ملتهب کردن بیشتر فضا‪ ،‬اما انچه نمی شود ان را کتمان کرد‬ ‫تاثیر و کارکرد رسانه اســت‪ .‬در شرایط اغازین پیروزی انقالب و در‬ ‫فضای جامعه ان روزها که هنوز رسانه های دیجیتال و فضای مجازی‬ ‫هیچ حضوری در جامعه را نداشت‪ ،‬قطعا رادیو و تلویزیون مهمترین‪،‬‬ ‫تاثیرگذارترین و شاید به گونه ای تنها رسانه های دنیای ان روزها بود که‬ ‫مخاطب فراگیر خود را به همراه داشت‪ .‬نکته مهم دیگر اعتماد عمومی‬ ‫جامعه نسبت به رسانه و اخبار بود که مهرداد خوشبخت به درستی در‬ ‫فیلم خود به ان پرداخته است‪ ،‬به گونه ای که پخش یک پیام رادیویی‬ ‫چگونه در سرنوشت یک ِ‬ ‫جنگ تمام عیار می توانست نقش ایفا کند‪.‬‬ ‫از دیگر ویژگی های مثبت ابادان یازده شصت می توان به درگیر کردن‬ ‫مخاطب خود با روایت فیلم علیرغم داشتن یک لوکیشن محدود اشاره‬ ‫کرد که نشان می دهد فیلمساز توانسته است به گونه ای عمل کند‬ ‫که تماشــاگر تا انتها از قصه و فضای فیلم جدا نشده و ان را دنبال‬ ‫کند‪ .‬در بازیگری اگرچه مهرداد خوشبخت به سراغ چهره های مطرح‬ ‫سینمایی نرفته است تا شاید با استفاده از بازیگران کمتر شناخته شده‬ ‫به فضای ان روزهای جنگ نزدیک تر شود و پیش زمینه ای در ذهن‬ ‫مخاطب نسبت به بازی بازیگران ایجاد نکند اما این اتفاق انگونه که مد‬ ‫نظر کارگردان است صورت نمی گیرد چرا که بازی ها از یکدستی الزم‬ ‫برخوردار نیست و با توجه به حس نوستالژیک مخاطب نسبت به رادیو‬ ‫و صدای گوینده های ان شاید بهتر بود تا خوشبخت به انتخاب های‬ ‫بهتری می پرداخت‪ .‬در هر حال فیلم سینمایی ابادان یازده‪ ۶۰‬اخرین‬ ‫ساخته مهرداد خوشبخت فیلم قابل احترامی است و با توجه به ایده‬ ‫و نگاه متفاوت ان نسبت به سینمای جنگ می توانست از این بن مایه‬ ‫قوی و خوب استفاده مطلوب تری نماید و شاید در نیمه پایانی فیلم‬ ‫بهتر بود به جای ورود به نبردهای میدانی و خیابانی در همان فضای‬ ‫رسانه ای رادیو کار به اتمام می رسید‪.‬‬ ‫زهرا منصوری‬ ‫محمدحسین مهدویان کارگردان فیلم سینمایی «درخت گردو» که در سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر رونمایی شده است‪ ،‬می گوید در فرایند ساخت این فیلم نگاه به‬ ‫مخاطب جهانی داشته است‪ .‬این پنجمین حضور پی در پی محمدحسین مهدویان در‬ ‫جشنواره فیلم فجر است‪ ،‬کارگردانی که ترجیح داد ورودش به سینمای بلند با تصویر‬ ‫کردن اتفاقات تاریخی معاصر باشــد‪ .‬اولینش هم روایت سرگذشت احمد متوسلیان‬ ‫در «ایســتاده در غبار» بود که اتفاق ًا در همان دوره از جشــنواره‪ ،‬سبک فیلمسازی‬ ‫اش تعجب همه را برانگیخت‪ .‬مهدویان در ادامه اتفاقات سازمان مجاهدین خلق را به‬ ‫تصویر کشــید که حاصلش «ماجرای نیمروز» و «ماجرای نیمروز؛ رد خون» بود‪ .‬البته‬ ‫او در میانه این ‪ ۲‬فیلم‪ ،‬فیلم کام ً‬ ‫ال تجاری «التاری» را هم ســاخت تا به گفته خودش‪،‬‬ ‫مخاطبان بیشــتری را به سمت ســینمای خود جذب کند‪ .‬او حاال «درخت گردو» را‬ ‫به جشــنواره فیلم فجر سی و هشتم اورده اســت؛ فیلمی که در دل فاجعه بمباران‬ ‫شیمایی سردشت‪ ،‬قصه رنج و گرفتاری های خانواده ای را روایت می کند که به یکباره‬ ‫زندگیشان از هم می پاشــد؛ فیلمی که در دل داستان انسانی اش‪ ،‬تبعات استفاده از‬ ‫سالح های کشتار جمعی را به تصویر می کشد‪ .‬خودش می گوید این فیلم نگاهی جهانی‬ ‫دارد که البته گفته ای به حق است‪ .‬فیلم در هر جایی که به نمایش گذاشته شود برای‬ ‫مخاطبانش قابل درک است؛ این گرفتاری بشر امروز است که در فیلم مهدویان نمایان‬ ‫می شــود‪« .‬درخت گردو» ‪ ۱۵‬بهمن ماه در پردیس ملت برای اهالی رسانه به نمایش‬ ‫گذاشته می شود به همین بهانه گفتگویی کوتاه درباره فیلم با این کارگردان داشتیم‬ ‫که در ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫سونیا حداد کارگردان فیلم کوتاه «امتحان» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫فیلم کوتاه شمایلی از یک هنر بکر است‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫سونیا حداد متولد سال ‪ 67‬شهر تهران و‬ ‫فارغ التحصیل رشته تئاتر (ادبیات نمایشی)‬ ‫از دانشــگاه هنر و معماری اســت در ‪۲۳‬‬ ‫ســالگی برای تحصیل در رشته سینما به‬ ‫امریکا مهاجرت کرده و در سال ‪ ۲۰۱۷‬فوق‬ ‫لیسانسش را از مدرسه فیلمسازی امرسون‬ ‫کالج بوستون دریافت کرده است ‪ .‬از همان‬ ‫میانه دوران تحصیل و تا چند سال بعد از‬ ‫فارغ التحصیلی در کنار ساخت ویدئو ارت و اولین فیلم کوتاهی که ساخته به صورت حرفه ای به‬ ‫عنوان تدوینگر برای شبکه تلویزیونی‪ WGBH‬بوستون کار کرده است و‪ ۲‬سال اخر اقامتمش در‬ ‫امریکا تهیه کنندگی نمایشگاه فیلم و رسانه بوستون‪ ،‬ماساچوست را بر عهده داشته است‪ .‬حدادی‬ ‫در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر با فیلم کوتاه «امتحان» حضور دارد که اولین اکرانش (اکران‬ ‫پریمیر) در جشنواره تورنتو ‪ ۲۰۱۹‬بوده است و با دریافت جایزه ویژه هیات داوران جشنواره ‪AFI‬‬ ‫گ جهانی برنده ‪۶‬‬ ‫امریکا به اسکار ‪ ۲۰۲۱‬معرفی شده و تا به امروز با شرکت در ‪ ۲۱‬فستیوال بزر ‬ ‫جایزه بین المللی هم شده است‬ ‫برای فیلمسازان کوتاه حضور در جشنواره فیلم فجر چ ه میزان اهمیت دارد؟‬ ‫فیلم کوتاه شمایلی از یک هنر بکر است و هدف اصلی یک هنر دیده شدن است و ان هم در جایگاه‬ ‫ویژه و با تماشاگران ویژه‪ .‬هر جشنواره ای میتواند بستری برای این دیده شدن و کشف استعدادهای‬ ‫سینمایی از دل این رویداد باشد‪ .‬حضور فیلمسازان کوتاه در جشنواره فجر میتواند کمکی باشد برای‬ ‫شکل گیری هرچه بیشتر صنعت فیلم کوتاه در فرمی حرفه ای و جذاب‪.‬‬ ‫سیمرغچهمیزانمی تواندبهمسیرفیلمسازیفیلمسازانکوتاهکمککند؟‬ ‫جایزه ها صرفا جنبه نمادین دارند و هیچکدام نشانگر ارجحیت یک اثر نسبت به دیگری نیستند‪.‬‬ ‫شاید گرفتن سیمرغ برای یک اثر راه های اینده را برای پیشبرد اهداف بعدی سازنده ان اثر هموار‬ ‫کند و بس! و خب این نیز کمک کمی به شمار نمی رود و میتواند به ساخت اثار بعدی فیلمساز‬ ‫کمکبسزاییکند‪.‬‬ ‫اهمیت ساخت فیلم کوتاه در مسیر فیلمسازی کارگردان و تاثیر ان در سینمای‬ ‫ایرانچیست؟‬ ‫شاید برای فیلمسازی که هدف نهایی اش ساخت فیلم بلند و خروج از دنیای فیلم کوتاه باشد‪،‬‬ ‫ساخت فیلم کوتاه در شکل گیری تفکر حاکم بر اثار ان فیلمساز‪ ،‬دست یافتن به فرمی شخصی و‬ ‫شناخت اناتومی درام کمک بسیار کند‪.‬‬ ‫اسیبی که جدا بودن فیلم کوتاه از جشنواره میتواند به سینمای بلند و کوتاه‬ ‫بزندچیست؟‬ ‫فیلم کوتاه به عنوان یک فرم حرفه ای از سینما میتواند هم به صورت کامال مستقل و هم در کنار‬ ‫فیلم های بلند در جشنواره ها حضور داشته باشد‪ .‬ولی به نظر من حضور فیلم کوتاه در کنار فیلم های‬ ‫ِ‬ ‫فرهنگ فیلم کوتاه به عنوان فرمی‬ ‫بلند در یک رویداد‪ ،‬مانند جشنواره‪ ،‬هم میتواند در شناساندن‬ ‫حرفه ای کمک بزرگی کرده و هم فیلم های کوتاه به خاطر داشتن محتوایی غنی تر و حتی جدی‬ ‫تر نسبت به فیلم های بلند‪ ،‬به باال بردن کیفیت و سلیقه بیننده جشنواره کمک بسزایی کند‪.‬‬ ‫موضوع فیلمتان چیست و چه مدت تولید و ساخت ان طول کشید؟‬ ‫موضوع فیلم من برخاسته از دغدغه ای شخصی است و ایده شکل گرفته ان سئوال درونی و ذهنی‬ ‫ام بود از یک شرایط و موقعیت خاص؛ یک انسان در یک شرایط ویژه و کنش ها و واکنش ها‪.‬تصاویر‬ ‫فیلم تجربه های شخصی خودم بود از دوران مدرسه بخصوص دوران دبیرستان‪ .‬برای من سخت‬ ‫ترین مراحل ساخت فیلم “امتحان” اول پیدا کردن لوکیشین هایی بود که هرچه بیشتر به تصاویر‬ ‫شکل گرفته در ذهنم نزدیکتر باشند دوم کار بر روی دکوپاژی درست بود که در راستای ساخت‬ ‫فضای حاکم بر داستان باشد‪.‬‬ ‫«درخت گردو» را یک فیلم ضدجنگ می دانید؟‬ ‫من در هیچکدام از فیلم هایم سعی نکردم مانیفست ارائه بدهم شاید شخصیت های فیلم هایم گاهی درباره عقاید‬ ‫خود صحبت کرده اند اما هیچوقت به دنبال ارائه یک مانیفست نبوده ام چراکه معتقدم مانیفست سندی است که‬ ‫با جزئیات‪ ،‬چارچوب عقاید را تعیین می کند اما من هیچ وقت در هیچ فیلمی این کار را نکرده ام البته اینکه «درخت‬ ‫گردو» درباره زشتی های جنگ است بحثی ندارم اما همین هم اگر تبدیل به مانیفست شود به نظرم خوب نیست‪.‬‬ ‫در مقایسه با فیلم های قبلی شما‪ ،‬استفاده از نریشن در روایت «درخت گردو» تازگی دارد‪.‬‬ ‫استفاده از این تمهید و مهمتر از ان انتخاب گوینده اش فکر نمی کنید روی فیلم ننشسته و‬ ‫باعث فاصله مخاطب با جهان داستانی فیلم شده است؟‬ ‫من اینطور فکر نمی کنم چون اگر فکر می کردم روی فیلم ننشسته است‪ ،‬از نریشن استفاده نمی کردم‪ .‬اتفاقاً من‬ ‫روی استفاده از نریشن توسط مینا ساداتیان بازیگر این فیلم پافشاری کردم بنابراین فکر نمی کنم بدون نریشنهم‬ ‫می شد این فیلم را ساخت‪.‬‬ ‫چرا «قادر» با بازی پیمان معادی در «درخت گردو» یک شخصیت منفعل به نظر می رسد‬ ‫که حتی برای مثال به دنبال دختر گمشده اش هم نمی گردد و گویی در انتظار وقایع نشسته‬ ‫است؟‬ ‫این فیلم روایتگر یک رنج است و جستجوی دختر‪ ،‬می توانست بعد تازه ای به فیلم بدهد و داستان را از مسیر اصلی‬ ‫خود دور کند در نتیجه خیلی به بحث تالش برای پیدا کردن دختر گمشده ورود نکردیم‪ .‬شاید یک مقدار باید‬ ‫درباره باورهای خودمان درباره قهرمان و اینکه قهرمان کیست تجدیدنظر کنیم‪ .‬البته ما از اول هم به اینکه کاراکتر‬ ‫اصلی یک موقعیت منفعالنه دارد‪ ،‬فکر می کردیم ولی در واقع لزوماً همه قهرمان ها قرار نیست کسانی باشند که‬ ‫مثل سوپرمن در اسمان پرواز کنند و دنیا را نجات بدهند و لزوم موفق هم بشوند‪ .‬همین که ادم ها سعی می کنند‬ ‫تمام توان خود را بگذارند برای اینکه پیرامون خود و تلخی های ان را مدیریت کنند فارغ از اینکه موفق بشوند یا‬ ‫نشوند‪ ،‬قهرمان هستند‪ .‬به نظرم ادم هایی که در فیلم وجود دارند‪ ،‬همین باور را دارند‪ ،‬اصراری ندارم که این تبدیل‬ ‫به باور عام شود ولی این فیلم تالش می کند این نگاه مقداری تغییر کند‪.‬‬ ‫یکی از فصل های جذاب روایت «درخت گردو» برگزاری دادگاه بین المللی با شهادت قهرمان‬ ‫اصلی فیلم است‪ .‬روایت این دادگاه در فیلم تا چه اندازه مستند است؟‬ ‫دادگاه پایانی واقعاً برگزار شده است یعنی در دادگاهی که برای متهمان سالح های کشتار جمعی برگزار شد‪،‬‬ ‫«استاد قادر» به عنوان یکی از شهود به این دادگاه دعوت شد و شهادت داد و اتفاقاً شهادتش بسیار تاثیر گذاشت‬ ‫به این صورت که وقتی قصه زندگی اش را تعریف کرد به شدت حاضران در دادگاه متاثر شدند و تاثیر عاطفی‬ ‫عمیقی روی دادگاه گذاشت‪.‬‬ ‫استفاده از مهران مدیری که پیش تر به واسطه پرسوناژهای طنز برای مخاطب شناخته شده‬ ‫بود‪ ،‬در یک نقش دراماتیک‪ ،‬ریسک نبود؟‬ ‫یادداشتی کوتاه برای فیلم «روز صفر»‬ ‫تالش بی ثمر‬ ‫برای ساخت یک اثر امنیتی‬ ‫افشین علیار‬ ‫ســعید ملکان گریمور مطرح ســینمای‬ ‫ایران که در کارنامه هنری اش تهیه کننده‬ ‫چند فیلم بوده امسال به عنوان کارگردان‬ ‫در سی و هشتمین جشــنواره فیلم فجر‬ ‫حضور دارد ملکان در تجربه نخست خود‬ ‫فیلم روز صفر را کارگردانی کرده اســت‬ ‫فیلمی کــه درباره بحــران تاریخی ملت‬ ‫است موضوع روز صفر درباره عبدالمالک‬ ‫ریگی می باشــد اثری ملتهــب که از نظر‬ ‫موضوعی شــباهت به فیلم شبی که ماه‬ ‫کامل شد دارد اما در این فیلم خبری از قصه گویی نمی باشد این فیلم در راستای یک حادثه واقعی‬ ‫ساخته شده است اما سعید ملکان وقایعی تازه نسبت به این بحران را به تصویر کشیده است اگرچه‬ ‫فیلم دارای یک ایده مرکزی است اما ایده در حد و اندازه یک فیلم بلند داستانی نمی باشد فیلمساز‬ ‫کوشــیده است تا در اولین فیلمش در اجرا ســنگ تمام بگذارد و این کار را توانسته انجام بدهد اما‬ ‫عنصر مهم در ساخت چنین فیلمی پیشبرد داستان است این که فیلم ساز تالش برای خلق قهرمان‬ ‫کــرده بی ثمر بوده قهرمان این فیلم که انگار مامور اطالعات اســت بــه تنهایی میخواهد ریگی را‬ ‫دســتگیر کند اما این قهرمان که امیر جدیدی نقــش ان را بازی می کند نمی تواند جذابیت الزم را‬ ‫داشته باشد به طوری که نیمه های نخست فیلم نمی تواند برای مخاطب جذابیت الزم را داشته باشد‬ ‫بهترین می بود روز صفر با فاصله از شبی که ماه کامل شد ساخته می شد شاید جذابیت موضوعی و‬ ‫ســندیت ان برای مخاطب ویژگی خاصی می داشت اما در شرایط کنونی عبدالمالک ریگی که نقش‬ ‫ان را ســاعد سهیلی بازی میکند ما را به یاد همان ریگی شبی که ماه کامل شد می اندازد اما ریگی‬ ‫در این فیلم یک شوخی بزرگ محسوب می شود فردی که توانسته این همه نیرو و لشگر داشته باشد‬ ‫و انســانهای زیادی را به بیراهه بکشاند چطور می شــود که به این راحتی به دام بیفتد ملکان برای‬ ‫پیشــبرد فیلمش دست به دامان مســتند هایی شده است که در اجرا با اسیبهای بی شماری مواجه‬ ‫شــده شلوغ شدن نماها و تعدد لوکیشن اساســا نمی توانند برای مخاطب جذابیت یا ایجاد همزات‬ ‫پنداری کند اگر مخاطب با فیلم ابیار ارتباط الزم را برقرار می کرد به به دلیل شــرایط داستان گونه‬ ‫فیلــم بود اما در روز صفر همه چیز تند و ســریع اتفاق می افتد قهرمان فیلم می خواهد به شــکلی‬ ‫گســتاخانه یا شاید قیصروار ریگی را دستگیر کند در این میان هیچ کسی به کمک او نمی اید انگار‬ ‫این قهرمان یک منجی از طرف خداوند اســت که برای انهدام باند عبدالمالک ریگی به زمین امده‬ ‫است هر چقدر تیراندازی می شود به او تیری نمی خورد یا در فرودگاه دوبی لباس خلبانی می پوشد!‬ ‫چطوری؟ در تک تک ســکانس های فیلم فیلمســاز با خلق موقعیت های کاریکاتوری ســعی داشته‬ ‫مخاطب را در مواجهه با یک بحران ملی روبرو کند اما این بحران یا گره افکنی میزان و عیار مناسب‬ ‫برای جریحه دارکردن احساس مخاطب را ندارد فیلم از ویژگی و مولفه های خاصی پیروی نمی کند‬ ‫و تنها نگرش فیلمســاز و سفارش دهنده را به مخاطب تحمیل می کند و اساساً نگاه فیلمساز به این‬ ‫بحران ملی زیاد هم نمی تواند جدی باشد این طرح یا ایده به ملکان سفارش داده شده است و ملکان‬ ‫خواســته در اجرا و ساختار خودش را محک بزند اساسا نمی توانیم روز صفر را از نظر مضمونی مورد‬ ‫ارزیابی قرار بدهیم چرا که این فیلم تنها در ساختار است که می تواند حرفی برای گفتن داشته باشد‬ ‫اگر چه ذات این فیلم با ایدئولوژیک های مرتبط با مضون شــکل گرفته اما در بعضی از نماهای فیلم‬ ‫شــکل چیدمان محتوایی ان فاقد منطق اســت اما وجه تمایز این فیلم نسبت به فیلم شبی که ماه‬ ‫کامل شــد این است که فیلمســاز جرات می کند و سکانس دستگیری ریگی را نشان می دهد اما در‬ ‫همین ســکانس هم ریگی عقب افتاده نشان داده می شود اما برای فیلمساز مهم بوده تا از شخصیت‬ ‫اولش یک قهرمان بسازد که البته این قهرمان یک تیپ محسوب می شود‪.‬‬ ‫امیر جدیدی که ســال گذشــته نتوانســت در فیلم تختی به تهیه کنندگی سعید ملکان بازی کند‬ ‫امســال در اولین تجربه کارگردانی او به نویســندگی بهرام توکلی حضــور دارد اما بازی جدیدی با‬ ‫فیلم های تنگه ابوقریب یا قاتل اهلی تفاوتی ندارد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫نفیلمسینمایی«درختگردو»‬ ‫ــخجنــــگ‬ ‫واقعاً برای خودم استفاده از بازیگرانی در نقش های تکراری یا نقش هایی که قب ً‬ ‫ال به ان معروف شده اند‪ ،‬جذاب‬ ‫نیست اصوالً وقتی از بازیگری در یک موقعیت متفاوتی از انچه که قب ً‬ ‫ال شناخته می شدند‪ ،‬استفاده می کنم برایم‬ ‫خیلی شیرین تر و چالش برانگیز تر است‪ .‬درباره مورد اقای مدیری هم خیلی خوشحالم که این اتفاق افتاد و اصالً‬ ‫اقای مدیری پذیرفت که این نقش را بازی کند چون می دانم که خیلی سخت نقش ها را انتخاب می کند و البته‬ ‫از نتیجه کار راضی هستم‪.‬‬ ‫باتوجهبهاینکهشماپیشازورودبهسینمایداستانی‪،‬تجربهمستندسازیهمدرکارنامه تان‬ ‫داشتید‪ ،‬سوژه بمباران سردشت و استاد قادر چه ویژگی ای داشت که احساس کردید به جای‬ ‫ساخت مستند‪ ،‬بهتر است در قالب یک فیلم داستانی روایت شود؟‬ ‫واقعیت این است که فیلم داستانی مخاطب بیشتری دارد و بعضی از موضوعات باید در سطحی از مخاطب مطرح‬ ‫شوند و تاثیراتی بگذارند که خود موضوع می طلبد‪ .‬من فکر می کنم موضوع این فیلم نیازمند این بود که حتماً‬ ‫بخش زیادی از جامعه ببینند و نسبت به ان اگاه شوند در نتیجه قالب فیلم داستانی را برای ان انتخاب کردم‪.‬‬ ‫اینمخاطبگسترده ترشاملمخاطبانجهانیهممی شوند؟بهنظرمی رسدروایتاینفیلم‬ ‫کمیجهانشمول ترازاثارقبلی تاناست؟‬ ‫در طول ساخت فیلم حتماً به مخاطب جهانی فکر می کردم‪ .‬به نظرم امد موضوع فیلم انسانی‪ ،‬قابل درک و‬ ‫موقعیت قابل تکثیری برای همه جای دنیاست و استفاده از سالح کشتار جمعی بحران بشری است که باید مردم‬ ‫دنیا به طور دقیق و با جزئیات بفهمند که وقتی می گوئیم استفاده از سالح کشتار جمعی یک عمل غیر انسانی‬ ‫است‪ ،‬منظور ما چیست بنابراین همان موقع ساخت فیلم و البته االن به مخاطب گسترده تری بیرون از مرزهای‬ ‫ایران فکر می کنم‪.‬‬ ‫در این دوره از جشنواره چند فیلم دیگر هم با تمرکز بر تاریخ معاصر ساخته شده اند که‬ ‫نویدبخش جریانی تازه در سینمای ایران است‪ ،‬به عنوان یکی از پیشگامان این جریان چه‬ ‫نظری درباره تعدد فیلم هایی با این مضامین در سینمای ایران دارید؟‬ ‫نمی توانم بگویم من این جریان را ایجاد کرده ام و یا قضاوت این چنینی داشته باشم‪ .‬این داوری ای است که دیگران‬ ‫باید داشته باشند ولی به هر حال وقتی در حوزه ای فیلم های موفق ساخته می شود طبعاً ممکن است افراد دیگری‬ ‫مشتاق و عالقه مند شوند به اینکه در همان زمینه کار کنند و این اتفاق خوبی است‪ .‬حاال اینکه چقدر از این‬ ‫موضوع بر اساس تاثیر فیلم های من بوده یا چقدر از ان مطالبه اجتماعی بوده‪ ،‬را نمی توانم تحلیل کنم ولی اگر‬ ‫من تاثیر گذاشته ام برایم قابل افتخار است‪.‬‬ ‫شــما تا امروز در ‪ ۵‬دوره جشنواره فیلم فجر به طور پیاپی حضور داشتید و هر‬ ‫ســال یک فیلم را به ویترین ســینمای ایران عرضه کرده اید‪ ،‬برای این مسیر‬ ‫طراحی مشخصی داشتید و ایا برای ادامه راه هم می خوانید این روند کارگردانی‬ ‫سالی یک فیلم را ادامه دهید؟‬ ‫من پلن و نقشه خاصی برای این موضوع نچیده ام‪ .‬به هر حال من فیلمسازم و کاری به جز فیلمسازی ندارم‪ .‬این‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫سودابه بیضایی بازیگر فیلم «تعارض»‬ ‫مشکل اول و اخر سینما و‬ ‫تلویزیون‪ ،‬فیلمنامه است‬ ‫حرفه من است و معتقدم تا وقتی ایده ای برای تعریف کردن دارم و داستانی را بشود روایت کرد کارم این است‬ ‫که فیلم بسازم البته لزوماً به جشنواره فیلم فجر فکر نمی کنم کارم فیلمسازی است‪ ،‬پشت هم فیلم می سازم و اگر‬ ‫مورد پسند و اقبال جشنواره باشم در جشنواره شرکت می کنم چون به هر حال جشنواره زمینه ای برای عرضه‬ ‫فیلم ها و ایجاد بحث درباره ان هاست تا بعدا ً در اکران عمومی کدهای درستی به مردم داده باشیم که انها فیلم‬ ‫را برای تماشا انتخاب کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ابادان یازده ‪»60‬‬ ‫یک تراژدی انسانی‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫«ابادان یازده ‪ »60‬دســت کم برای من‪ ،‬تا اینجای کار یکی از اصلیترین غافلگیریهای جشــنواره به‬ ‫حســاب می اید؛ فیلمی که با توقع یک فیلم معمولی ژانر دفاع مقدس به تماشایش نشستم و بسیار‬ ‫فراتر از انتظارم از اب درامد‪ .‬مهرداد خوشــبخت کارگردان باســابقه تلویزیون و سینما برای ساخت‬ ‫جدیدترین فیلم خود به ســراغ یک سوژه درخشان رفته اســت؛ تالش کارمندان رادیو نفت ابادان‬ ‫در نخســتین روزهای جنگ تحمیلی برای خدمت به مردم و کمک به ان ها برای دفاع از شهرشان‪.‬‬ ‫فهرست بازیگران فیلم به مخاطب ثابت می کند که فیلمساز در کمال کم ادعایی فیلم خود را جلوی‬ ‫دوربین برده است‪ .‬در «ابادان یازده ‪ »60‬نه خبری از ویترین ستارگان مشهور و پرطرفدار سینما به‬ ‫چشم می خورد‪ ،‬نه پروداکشن ان قدر که انتظارش را داریم عظیم است و نه فیلمساز دست به تکرار‬ ‫برخی الگوهای نخ نما و کلیشــه ای چنین فیلم هایی زده است‪ .‬خوشبخت درام خود را با ضرباهنگ‬ ‫درســتی جلــو می برد‪ ،‬موقعیت ها در متن به قصه تبدیل می شــوند و در هــر مقطع از نقطه عطف‬ ‫داستان غافلگیری درست و هوشمندانه ای خلق می شود‪ .‬فیلمساز در ادغام و تلفیق واقعیت و داستان‬ ‫عملکرد درســتی دارد‪ .‬فیلم درواقع برداشتی از یک واقعه است اما بسیاری از جزییات تغییریافته و‬ ‫حتی زاده ی ذهن نویســنده اند و این ترکیب در بستر منطق روایی داستان و رویدادهای متنوع ان‬ ‫به بار نشســته است و نمره قبولی می گیرد‪« .‬ابادان یازده ‪ »60‬قرار است ادای دینی باشد به مرد ِم‬ ‫خطه ی خوزستان؛ مردم شریفی که با دست خالی به نبرد با دشمن می روند تا از مرزها کشور دفاع‬ ‫کنند و فیلمساز با خالقیت خود نقش «رادیو» را به عنوان یکی از رسانه های مهم دهه های پنجاه و‬ ‫شصت خورشیدی به عنوان موتور محرک فیلم به کار می گیرد‪ .‬شخصیت ها به رغم تعددشان دچار‬ ‫فقدان فردیت نمی شــوند و گرچه خوشبخت بنای فیلمش را مطابق الگوی قهرمان پرورانه نریخته‬ ‫است اما هر یک از شخصیت ها به خودی‬ ‫خود واجد هویت‪ ،‬پیشــینه و شناسنامه‬ ‫انــد و از همیــن رو هریک بــا انتخاب ها‬ ‫و انگیزه هایشــان می تواننــد مخاطب را‬ ‫غافلگیــر کننــد؛ از نمونه های بــارز این‬ ‫توجه بــه فردیت کاراکترهــا می توان به‬ ‫نرگس(ویدا جوان) اشــاره کرد که ســیر‬ ‫دگردیسی مالیمی را در طول فیلم سپری‬ ‫می کند و در نهایت نیز به ان سرنوشــت‬ ‫دچار می گردد‪ .‬او دختر نازپرورده است که‬ ‫از تهــران به ابادان می اید‪ .‬این دختر جوان هیچ پیش زمینــه ای از جنگ ندارد اما به ناگاه خود را‬ ‫درســت در وســط ان می بیند و به جای فرار‪ ،‬با افراد درگیر در ان همگام و همسو می شود‪« .‬ابادان‬ ‫یازده ‪ »60‬را باید فیلمی انســانی دانســت‪ ،‬فیلمی که اتحادی دلپذیر را از افرادی با ایینها‪ ،‬عقاید و‬ ‫حتا اقشــار مختلف به تصویر می کشــد‪ .‬ادم های «ابادان ‪ »...‬که در نقطه اغاز فیلم تفاوتها و بعضاً‬ ‫اختالفات متعددی با هم دارند‪ ،‬به مرور و با وخامت اوضاع همراه و همدل می شوند‪ .‬این که فیلمساز‬ ‫برخالف بســیاری از فیلمهای ژانر دفاع مقدس زن را از فیلم خود حذف نکرده و حتی یک کاراکتر‬ ‫ارمنی در فیلمش دارد که نقش کلیدی هم برعهده اوســت‪ ،‬از امتیازات مثبت کار به حساب می اید‬ ‫و اثباتی ست بر انسان دوستانه بودن فیلم‪ .‬در بخش هایی از فیلم نماهای مستندی از ابادان و کوی‬ ‫ذوالفقاری دیده می شــود که به زعم من قابل حذف اند‪ .‬البته پیوند خوردن درام با مســتنداتِ ان‬ ‫سالها که مشخصاً طی پیگیری های بسیار به دست امده اند ماهیتاً اتفاق بدی نیست اما «ابادان ‪»...‬‬ ‫انقدر فیلم کاملی هســت که نیازی به یاداوری واقعه به واسطه فیلم های مستند نداشته باشد‪ .‬یکی‬ ‫بازیگران نه چندان مشهور‬ ‫دیگر از محرک های ذهن مخاطب در سراســر فیلم شاید انتخاب همین‬ ‫ِ‬ ‫و ســتاره باشد که جدا از شخصیت های پرورده شده و پرظرافت بازی هایی به شدت تحسین برانگیز‬ ‫دارنــد‪ .‬حضور بازیگر چهره در فیلمی چون «ابادان ‪ »...‬می توانســت فیلم را درگیر ریســک فاصله‬ ‫گذاری بکند؛ به این معنا که مخاطب میان خود با کاراکترهای فیلم (بواســطه بازیگر مشهور) نوعی‬ ‫فاصله را احساس کند اما در شرایط فعلی تماشاگر خود را نه بیننده بلکه عضوی از فیلم می بیند‪ .‬او‬ ‫ال لمس می کند و می تواند کاراکترها را فارغ از گذشته شان کام ً‬ ‫االم و دردهای شــخصیت ها را کام ً‬ ‫ال‬ ‫بپذیــرد و درک کند و این برامده از تصمیم هوشــمندانه کارگردان برای بهره گیری از بازیگرانی با‬ ‫ترکیب فعلی است‪.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «روز صفر» به کارگردانی سعید ملکان‬ ‫یک درام پلیسی خوش ساخت‬ ‫بازیگر فیلم «تعارض» در جشنواره سی و هشتم فیلم فجر‬ ‫اعتقــاد دارد نتیجه وجود مافیا و رانت در ســینما همین‬ ‫سینمایی است که رفته رفته به سینمایی خالی از نگاه و‬ ‫حرف تبدیل می شود‪ .‬مدت ها است در تلویزیون و سینما‬ ‫کاری نکرده است و با «تعارض» به جشنواره فجر امسال‬ ‫امد‪ .‬بازیگری که در «گیس بریده» نقش مهمی داشــت؛‬ ‫در «جابر بن حیان» جواد افشــار بــازی کرد‪ ،‬در «وفا»‪،‬‬ ‫«ارمغان تاریکی»‪« ،‬نوشــدارو»‪« ،‬هوش سیاه» و «نفس»‬ ‫هم حاضر شد‪.‬‬ ‫او درباره «ریســت» که نامش به «تعــارض» تغییر کرد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این کار دومین تجربه ســینمایی محمدرضا لطفی‬ ‫چ فیلمی‬ ‫بود؛ باید بگویم که من ســه ســالی بود در هی ‬ ‫حاضر نشــدم‪ ،‬اما زمانی که فیلمنامه این فیلم سینمایی‬ ‫را خوانــدم در وهله اول احســاس کردم ایــن فیلمنامه‬ ‫خیلی کامل اســت‪ ،‬به هر حال بــازی کردن در این فیلم‬ ‫تجربــه متفاوتی بود؛ از نظر زاویــه دوربین‪ ،‬جنس بازی‪،‬‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬رنگ فیلم و ‪ ...‬با دیگر اثاری که در ســینما‬ ‫می بینید متفاوت است‪.‬‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫اولین ساخته بلند سینمایی سعید ملکان در مقام کارگردان قبل از هر چیز باید‬ ‫گفت یک درام پلیسی خوش ساخت است‪ .‬اساسا عنصر تعلیق و دلهره از عناصر‬ ‫اصلی یک درام پلیســی موفق می باشــد به شرط ان که توانسته باشد به خوبی‬ ‫و با یک ضرباهنگ درســت و منطقی روایت فیلم را به پیش ببرد‪ .‬از مهمترین‬ ‫ویژگی های یک درام پلیســی موفق بی شــک این است که مخاطب به سادگی‬ ‫نمی تواند کاراکترهای مثبت و منفی را در طول روایت فیلم به درستی تشخیص‬ ‫دهد و هر لحظه با پرســش و پاسخ های بسیاری روبروست که مخاطب خود را‬ ‫دچار تردید می کند و این همان نکته اساســی است که منجر به رمزگشایی در‬ ‫طول اثر می گردد‪ .‬روز صفر قطعا در زمره اثار خوب پلیســی سینمای ایران به‬ ‫حساب می اید که توانسته است در کنار عناصر تعلیق‪ ،‬کشمکش و ماجراجویی‬ ‫بــه لحاظ بصری‪ ،‬جلوه های ویژه میدانی‪ ،‬تمپــو‪ ،‬بازیگری و حرکت دوربین نیز‬ ‫در مســیر درست حرکت کرده اســت‪ .‬نکته قابل توجه دیگر در مورد روز صفر‬ ‫می توان به قصه واقعی و جذاب ان اشــاره کرد‪ ،‬دستگیری عبدالمالک ریگی بر‬ ‫فراز اســمان ایران قطعا قصه ای راز الود برای مخاطب ایرانی اســت و شناخت‬ ‫زوایای واقعی و پنهان این رخدا ِد مهم به خودی خود برای مخاطب جذاب است‬ ‫و البته ملکان نیز توانسته است با هوشمندی از این عناصر به خوبی استفاده کند‬ ‫و اثری خوش ساخت را روانه پرده نقره ای کند‪ .‬روز صفر در شخصیت پردازی و‬ ‫قهرمان پروری نیز در راســتای محتوای اثر به خوبی عمل کرده است و اگرچه‬ ‫ممکن اســت فیلم متهم به اغراق در پرداخت کاذبِ کاراکتر پلیس اصلی فیلم‬ ‫گردد اما نباید فراموش کنیم که اساســا در این گونه و ژانر ســینمایی‪،‬قهرمان‬ ‫پروری در ساختار اثر مستور است و اتفاقا چیزی است که مخاطب به دنبال ان‬ ‫اســت و نباید ان را از ویژگی های این گونه سینمایی تفکیک کرد‪ .‬روز صفر در‬ ‫قاب بندی و حرکت دوربین نیز فیلم موفقی نشان داده است و دوربین شلخته‬ ‫و سرگرادن نیست‪ ،‬جایگاه درست خود را حفظ کرده است و کارکرد دراماتیک‬ ‫خود را از دســت نداده اســت یعنی اینکه ما فقط با مجموعــه ای از قاب های‬ ‫زیبا روبرو نیســتیم که در کنار هم کالژ شده باشــند بلکه با تنوعی از نماها و‬ ‫جایگاهها و زوایای درست دوربین روبرو هستیم که قابل تامل است‪ .‬روزصفر اما‬ ‫در پرداختن به کاراکتر عبدالمالک ریگی می توانست از قوت بیشتری برخوردار‬ ‫باشد و نگاه تیزبینانه تری به زوایای درونی این شخصیت داشته باشد که کمتر‬ ‫این اتفاق شــکل گرفته اســت‪ .‬در بازیگری نیز باید گفت اگرچه امیر جدیدی‬ ‫بازیگر مورد عالقه من در ســینمای ایران نیست اما به جرات باید گفت در این‬ ‫نقش بازی کامال تکنیکی‪ ،‬درســت و به دور از زوائد نشــان داده است که قابل‬ ‫تقدیر است‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬فیلم هایی مثل «تعارض» هم می تواند جذاب‬ ‫باشد و هم خطرناک؛ خطرناک بدین معنی که اگر ان فضا‬ ‫درنیاید ممکن است فیلمی باشــد که با مخاطب ارتباط‬ ‫برقــرار نکند‪ .،‬با این حال احســاس می کنم که این فیلم‬ ‫خوب از اب درامده است‪.‬‬ ‫در حقیقــت این قدر توانســته به حقیقت نزدیک شــود‬ ‫کــه مخاطب را کام ً‬ ‫ال وارد دنیای خــود می کند و فضای‬ ‫غیرمعمول ان مخاطب را پس نمی زند‪ .‬این بازیگر سینما‬ ‫با اشــاره به حضور کارگردانان جوان در عرصه کار گفت‪:‬‬ ‫باالخره این چرخه ای است که بر اساس طبیعت می چرخد‪.‬‬ ‫در حقیقت جوان ترها می ایند‪ ،‬ایده ها و فکرهای جدید را‬ ‫وارد می کننــد‪ .‬هرچه قدر این ایده ها بکرتر و نوتر باشــد‬ ‫بهتر است‪.‬‬ ‫او در مورد فعالیت خود گفت‪ :‬در حال ســاخت مستندم‪،‬‬ ‫مســتند قبلی من «اســمم پگاه» بود که در جشــنواره‬ ‫ســینماحقیقت سال گذشــته به نمایش درامد و اکنون‬ ‫هم مســتند دیگری در دست تولید دارم و البته فیلمنامه‬ ‫می نویســم‪ .‬این فیلمنامه ها هم در سینما است و هم در‬ ‫تلویزیون‪.‬‬ ‫در مورد کم کاری خودم نیز باید بگویم که فیلمنامه ها من‬ ‫را جذب نمی کرد و تصمیم گرفتم که خودم اســتین باال‬ ‫بزنم و کار کنم؛ اکنون یک فیلمنامه ســینمایی دارم که‬ ‫خودم ان را نوشته ام و احتمال دارد خودم ان را بازی کنم‪.‬‬ ‫بیضایی در پاسخ به ســوالی مبنی بر وجود مافیا و رانت‬ ‫در سینما گفت‪ :‬اکنون نتیجه این موضوع را می بینیم که‬ ‫سینمای ما ارام ارام در حال تبدیل سینمای خالی از نگاه‬ ‫و حرف است‪ .‬وقتی قرار است که ان شکلی فیلمی ساخته‬ ‫شود؛ من نامش را هنر نمی گذارم‪ .‬اگر قرار است خالقیت‬ ‫و هنری باشد باید از ذهن خالقی بیرون بیاید‪.‬‬ ‫وی در پایان خاطرنشــان کرد‪ :‬اولیــن چیزی که جایش‬ ‫در ســینما و تلویزیــون خالی اســت فیلمنامه خوب و‬ ‫شخصیت پردازی خوب است‪ .‬داستانی که بتواند مخاطب‬ ‫را جذب کند؛ داستان هایمان در سریال و فیلم سینمایی‬ ‫همه تکراری اســت‪ ،‬شــخصیت ها همگی تخت و بعد و‬ ‫پیچیدگی ندارند؛ یا خوب است یا بد! به نظرم مشکل اول‬ ‫و اخر سینما و تلویزیون فیلمنامه است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سروناز رفیعی پور هنرمند عکاس در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫چشم«اسماء»پشت«ویزور» ‬ ‫و دستش روی «شاتر» زندگی ثبت می کنند‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجســمی‬ ‫‪VISUAL ARTS‬‬ ‫اخبار‬ ‫حجم های مینی مال‬ ‫با ترکیب صنعت و هنر‬ ‫نمایشگاه مجسمه های امیر موسوی زاده با عنوان «سریال»‬ ‫در گالری اعتماد برپاســت‪ .‬موسوی زاده با بیان اینکه ‪۲۴‬‬ ‫اثر با اســتفاده از متریال اجر‪ ،‬بتن‪ ،‬ورق استیل‪ ،‬ورق اهن‬ ‫و چــرم در ایــن مجموعه به نمایش درامده اســت گفت‪:‬‬ ‫کارهای قبلی من بیشــتر بار مفهومی داشــتند اما ســال‬ ‫گذشــته تصمیم گرفتم بیشتر به فرم بپردازم و هم نشینی‬ ‫چنــد ماده کنار هم را مورد توجه قرار دادم‪ .‬قصدم این بود‬ ‫که کنار هم قرار گرفتن متریال های مختلف را تجربه کنم‬ ‫و اثاری به وجود اوردم که نکته مورد توجه در بیشتر انها‬ ‫فرم اســت و درعین حال بعضی از ان ها جنبه مفهومی نیز‬ ‫دارند‪ .‬موســوی زاده ادامه داد‪ :‬جدا از هم نشینی جنسیتی‬ ‫متریال ها‪ ،‬می خواســتم تضاد انها را نیز تجربه کنم و اجر‬ ‫را به عنوان یک ماده ســنتی در کنار استیل که یک ماده‬ ‫مدرن هســت‪ ،‬قرار دهم‪ .‬وقتی اجر به تنهایی اســتفاده‬ ‫می شــود ذهن همه به سمت کار ســنتی می رود اما وقتی‬ ‫اســتیل در کنار ان می اید ســنت و مدرنیته در کنار هم‬ ‫قرار گرفته اند‪ .‬او درباره دلیل استفاده از اجر گفت‪ :‬دوست‬ ‫داشتم متریالی که از خاک درست می شود و کام ً‬ ‫ال طبیعی‬ ‫اســت را با یک فلز که حالت صنعتی دارد درگیر کنم و در‬ ‫واقــع صنعت و هنر را با هم ترکیــب کنم‪ .‬اجر مدل های‬ ‫مختلفی دارد اما من ترجیح دادم از اجر « َگری» اســتفاده‬ ‫کنم که حس طبیعی اجر را داشــته باشد و بافت خاصی‬ ‫که دارد در تضاد با نظم ورق های استیل است‪ .‬موسوی زاده‬ ‫افزود‪ :‬پیش از این مجموعه در اثار خود از بتن زیاد استفاده‬ ‫می کردم و از نظر بصری با ان ارتباط خوبی داشــتم‪ .‬پس‬ ‫از انکــه برای مجموعه جدید اجــر را انتخاب کردم قصد‬ ‫داشــتم از بتن در کنار ان اســتفاده کنم‪ .‬امــا به مرور به‬ ‫ذهنم رسید که متریال های دیگر را نیز وارد کنم‪ ،‬بنابراین‬ ‫تنوع اثار مدام بیشتر شــد‪ .‬او با اشاره به اینکه تعدادی از‬ ‫اثار این مجموعه جنبه مفهومی دارند‪ ،‬گفت‪ :‬در بخشی از‬ ‫نمایشــگاه ‪ 4‬تابلو روی دیوار قرار دارد که روی هر کدام از‬ ‫انها یک اجر نصب شده است‪ .‬در تابلوی اول اجر به صورت‬ ‫کامل دیده می شود اما در تابلوهای بعدی به تدریج استیل‬ ‫روی ان را می پوشــاند و در چهارمیــن تابلو دیگر اثری از‬ ‫اجر نیســت‪ .‬در واقع اجر ماهیت ســنتی را از دست داده‬ ‫و به مدرن تبدیل شده اســت‪ .‬موسوی زاده درباره اهمیت‬ ‫تکرار در این مجموعه گفت‪ :‬می خواستم تکرار به شکل های‬ ‫مختلف در کارهایم باشد‪ .‬هدف از این تکرار از یک سو این‬ ‫مسئله بود که می خواستم اثار با توجه به قرارگیری در یک‬ ‫نمایشگاه با هم هماهنگ بوده و ارتباطی با یکدیگر داشته‬ ‫باشند‪ ،‬اما درعین حال المان های مختلف برای ایجاد تنوع‬ ‫در انها به کار رفته است‪ .‬از سوی دیگر یکی از خصوصیات‬ ‫مینی مالیسم‪ ،‬تکرار است‪ .‬در این نمایشگاه هم یک شئ به‬ ‫صورت مداوم تکرار شده و حالت سریالی در کارها به وجود‬ ‫امده است‪ .‬موسوی زاده ادامه داد‪ :‬معموال اثارم به دو شیوه‬ ‫شکل می گیرند‪ .‬نخســت اینکه اتودهای فراوانی می زنم تا‬ ‫به یک موضوع برســم و حالت دوم این است که موضوعی‬ ‫به ذهنم می اید و بعد بر اســاس ان اتود می زنم‪ .‬شاید در‬ ‫کارهای بعدی همین ســادگی را حفظ کنم اما تالشــم بر‬ ‫این است که کارها با توجه به رعایت سادگی و خلوصی که‬ ‫دوست دارم در کارهایم باشد‪ ،‬مفهومی تر باشند‪ .‬نمایشگاه‬ ‫مجسمه های امیر موسوی زاده تا ‪ 21‬بهمن در گالری اعتماد‬ ‫به نشانی خیابان هفت تیر‪ ،‬مفتح جنوبی‪ ،‬بن بست شیرودی‪،‬‬ ‫پالک ‪ ۲۵‬برپاست‪.‬‬ ‫نمایشگاه رنگ احساس‬ ‫در گالری زمان هنر‬ ‫نمایشگاه نقاشی های اشرف شــیبانی اقدم با عنوان رنگ‬ ‫ی «رنگ احساس»‬ ‫احساس برگزار می شود‪ .‬نمایشگاه نقاش ‬ ‫با اثاری از اشــرف شیبانی اقدم و ‪ 23‬اثر که اکثریت ان ها‬ ‫به ســبک ابستره و انتزاعی رسم شده است‪ ،‬برپا می شود‪.‬‬ ‫اشرف شیبانی اقدم دانشــیار دانشگاه و پژوهشگر است و‬ ‫به طور ناپیوســته در عرصه نقاشی فعالیت داشته و از سال‬ ‫گذشته به طور مستمر و جدی وارد این عرصه شده است‪.‬‬ ‫رنگ احساس از روز جمعه ‪ 18‬بهمن ماه تا چهارشنبه ‪23‬‬ ‫بهمن ماه‪ ،‬ســاعت ‪ 16‬تا ‪ 20‬در گالری زمان هنر به نشانی‬ ‫تهران‪ ،‬مقدس اردبیلی‪ ،‬خیابان پســیان‪ ،‬کوچه ســینایی‪،‬‬ ‫پالک ‪ 24‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫سارا ریخته گر‬ ‫چشــم «اســماء» از «ویزور» می بیند و دست «اسماء» روی شــاتر زندگی است‪،‬‬ ‫می توانید تصور کنید چه عکســی می بینید؟ سروناز رفیعی پور‪ ،‬هنرمند عکاس در‬ ‫حوزۀ مســتند‪ ،‬اولین نمایشگاه عکس انفرادی خود را به یاد «اسماء زحمتکش» در‬ ‫تاریخ ‪ ۱۸‬بهمن افتتاح می کند‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گفتگوی خبرنگار‬ ‫هنرمند با سرونار رفیعی پور است که امید ان داریم مورد رضایت مخاطبان ارزشمند‬ ‫روزنامۀ هنرمند واقع شود‪.‬‬ ‫خود را معرفی کنید و پیرامون رزومۀ هنری خود توضیح دهید؟‬ ‫من متولد ســال ‪ 1358‬هســتم و به دلیل عالقه ای که در نوجوانی به هنر عکاسی داشتم‪ ،‬یک‬ ‫دوربین انالوگ داشتم که فیلم سیاه و سفید می خریدم و در ان می انداختم و کار عکاسی انالوگ‬ ‫انجام می دادم و من هیچ وقت برای اموزشــی مبانی عکاســی در هیچ کالسی شرکت نکردم و‬ ‫در دانشــگاه هم رشتۀ دیگری تحصیل کردم‪ .‬من در دبیرستان ریاضی خواندم و در دانشگاه نیز‬ ‫در رشــتۀ ادبیات انگلیسی تحصیل کردم‪ .‬امروز نزدیک به دو سال است که به صورت خوداموز‪،‬‬ ‫می توان گفت که من در حوزۀ عکاسی دیجیتال فعالیت می کنم و اگر بشود به من گفت عکاس‬ ‫وارد این حیطه شــدم‪ .‬عکاسی مدلینگ‪ ،‬صنعتی و تلیغاتی نیز انجام داده ام و در حال حاضر در‬ ‫حوزۀ عکاســی معاصر مشغول مطالعه هستم‪ .‬همواره اســاتیدی در این حوزه بوده اند که از ان‬ ‫ها اموخته ام و همواره از ان ها متشــکرم‪ .‬ژانر عکاســی مورد عالقۀ من همواره عکاسی مستند‬ ‫بودهاست و در این میان به مضوعات مربوط به زنان توجه ویژه ای داشته ام‪ .‬من دو مسئله را در‬ ‫زندگی هیچ وقت رها نکردم یکی ورزش و دیگری هنر‪ .‬از کودکی به هنر عالقه داشتم و در دوره‬ ‫های مختلف‪ ،‬جواهر سازی‪ ،‬نقاشی‪ ،‬بافتنی‪ ،‬طراحی لباس و عکاسی را به صورت حرفه ای انجام‬ ‫داده ام‪ .‬در حوزۀ ورزش نیز قایقرانی‪ ،‬غواصی حرفه ای‪ ،‬سافتبال‪ ،‬بسکتبال و دومیدانی را پیگیر‬ ‫بوده ام و در مســابقات مختلف نیز مقام های را کســب کرده ام و می توان گفت که زندگی من‬ ‫همواره حول دو محور ورزش و هنر چرخیده اســت‪ .‬پدرم تالش کرد تا هویتی خاص به خانواده‬ ‫ببخشــد و به دلیل این که یک حقوقدان نظامی بود و در حوزۀ ادبیات‪ ،‬شعر‪ ،‬نویسندگی و دیگر‬ ‫حوزه های مختلف هنر فعالیت داشــت توانست بر روی زندگی ما نیز تاثیرات بسزایی بگذارد‪ .‬او‬ ‫از کودکی به حوزه های ورزش و هنر توجه بســیار زیادی داشتند و عالقه داشتند که ما نیز در‬ ‫مسیر هنر و ورزش پا بگذاریم و می توان گفت شخصیت من به دلیل وجود چنین پدری به این‬ ‫مسیر هدایت شد‪.‬‬ ‫راجع به نمایشگاه «اسماء» و چگونگی شــکل گیری این ایده برایمان توضیح‬ ‫دهید؟‬ ‫اسماء زحمتکش یکی از بازیکنان سافتبال در تیم بوشهر بود و من نیز حدود ‪ 17‬سال است در‬ ‫این رشــته فعالیت ورزشــی دارمو او را می شناختم‪ .‬اسماء دختری خوش اخالق و اجتماعی بود‬ ‫و با این که همواره ما در تیم رقیب بودیم با ما دوســت بود‪ .‬ما در اردوهای مشــترک تیم ملی با‬ ‫یکدیگر مالقات و دیدار داشتیم و در اردوهای مشترک زیادی بودیم؛ نمی توان گفت که صمیمی‬ ‫بودیم‪ ،‬اما به ســان همۀ خانوادۀ ســافتبال که همه او را می شناسیم‪ ،‬همه او را دوست داریم‪ .‬اما‬ ‫باید به یک فاجعه بزرگ و دردناک برگردیم‪ .‬اســماء در «شــهرک مسکونی نیایش» در بوشهر‬ ‫سکونت داشت که برای رسیدن به ان باید از بزرگراه عبور کرد و ان روزها هنوز پل هوایی روی‬ ‫این بزرگراه وجود نداشــت‪ .‬با وجود تلفات بســیار زیادی که در این بزرگراه به دلیل عدم وجود‬ ‫چراغ خطر و پل هوایی‪ ،‬پیگیری های زیاد اهالی شــهرک در این زمینه به ثمر نرســید‪ .‬اسماء‬ ‫در بازگشــت از تمرین تیر و کمان هم زمان با دو ماشین برخورد می کند که منجر می شود او ‪5‬‬ ‫روز به کما برود و در نهایت این مســافر بهشت اســمانی شد‪ .‬همۀ ما ان روزها برای اسماء دعا‬ ‫می کردیم و با خوشبینی به قضیه نگاه می کردیم و تمام ان چه که ما را در ان روزهای غمگین‬ ‫و پر اســترس کنار هم نگاه می داشت‪ ،‬امیدمان بود‪ .‬مایۀ تاســف است که پدر و دایی او نیز در‬ ‫حادثۀ تصادف از دنیا می رود و این حادثه به شــدت در روحیۀ او بسیار تاثیر گذاشته بود‪ .‬و بعد‬ ‫از ‪ 5‬روز به ما خبر رســید که او دچار مرگ مغزی شــده است‪ .‬این داستان از چند جهت برای‬ ‫من بســیار قابل توجه بود‪ ،‬اودختر ورزشکاری بود که در رشتۀ حقوق فارغ التحصیل شده بود و‬ ‫دو هفته پیش از ان نیز تولد ‪ 24‬ســالگی خود را پشــت سر گذاشته بود‪ .‬من دو سال پیش کار‬ ‫عکاسی مستند می کردم اما هنوز ان قدر که باید جدی این عرصه را ادامه نمی دادم‪ .‬رفتن اسماء‬ ‫داغ بســیار بزرگی بود؛ دختر زیبای جوانی که پر از عشق به زندگی بود و هیجان زندگی داشت‬ ‫برای ما بســیار سخت بود‪ .‬اسماء برای همۀ ما خود زندگی بود و با تمام انرژی و مصدومیتی که‬ ‫داشــت برای قهرمانی در تیر و کمان تالش می کرد و با توجه به این که شرایط خانوادگی عادی‬ ‫و معمولی داشتند‪ ،‬هیچ گاه دست از تالش برای رسیدن به اهدافش نکشید و هیچ گاه یاس و نا‬ ‫امیدی در وجود او نبود‪ .‬و امروز زمانی که اســم اسماء می اید‪ ،‬تنها تصویر لبخند او برایم تداعی‬ ‫می شــود‪ .‬پس از رفتن او‪ ،‬با خودم کنار امدم که اســماء هنوز زنده است و امروز اصرار من برای‬ ‫ردســت کردن این مجموعه‪ ،‬زنده بودن اوست‪ .‬من هنوز اسماء را در خداحافظی بازیکنان برای‬ ‫اعزام به اردوها‪ ،‬تمرین در زمین های ورزش و دیگر عرصه ها می بینیم و اعتقاد دارم که هر یک‬ ‫از ما اســماء هستیم‪ .‬اسماء امروز تک تک دختران ورزشکار و همۀ ما هستیم که مشغول تمرین‬ ‫سافتبال هستیم و برای رسیدن به این هدف تالش می کنیم‪ .‬امروز من معتقدم که همۀ ما با هم‬ ‫یکی هستیم و هیچ اصراری نداشتم که به موضوع دیگری بپردازم‪.‬‬ ‫این مجموعه برای شما چه ویژگی هایی دارد؟‬ ‫شــما زمانی که به این مجموعه نگاه می کنید‪ ،‬شاید در پلۀ نخست تصور حادثه ای که برای این‬ ‫دختر جوان پش امده اســت ذهن شما را به سمت مرگ بکشاند‪ ،‬اما باید گفت که این مجموعه‬ ‫برای من خود زندگی اســت‪ .‬من در این نمایشــگاه تنها زندگی می بینم‪ ،‬اســماء برای من عین‬ ‫زندگی است و او پس از رفتن از این دنیا با هنر خویش‪ ،‬جان سه نفر را نجات داد و لیگی به نام‬ ‫اوســت که هر ساله برگزار می شود‪ .‬اسماء با رفتن خویش بخشش را برای من به یادگار گذاشت‬ ‫و این موضوع بســیار مهم اســت‪ .‬ما می بینیم که گذشت و بخشــش بر احکام دین نیز پیشی‬ ‫می گیرد و مانع اجرای احکامی چون قصاص نفس می شــود‪ .‬مادر اســماء با وجود تمام خشمی‬ ‫که از بی مســئولیتی در اجرای قوانین در سینه داشته است‪ ،‬کاری را به نام بخشش انجام داده‬ ‫اســت‪ .‬درست است که اهدای عضو بسیار مثبت و خوب است اما باید گفت که هر کسی که در‬ ‫ایــن موقعیت قرار می گیرد هنوز دو دلی دارنــد‪ ،‬اما با این وجود این اقدام صورت گرفت و مادر‬ ‫اســماء نیز به من گفت که ابتدای راه حس خوبی به این کار نداشــته ام‪ ،‬اما امروز فکر کردن به‬ ‫ادامۀ زندگی این افراد برای من ارامش بخش اســت‪ .‬من همواره احســاس وظیفه ای روی دوش‬ ‫خودم داشــتم که حس می کردم من باید برای تمام دختران ورزشکار این سرزمین کاری کنم‪.‬‬ ‫پس از این رخداد بوشهر لیگی را برگزار کرد و من نیز در این لیگ تصمیم گرفتم که از این لیگ‬ ‫با وجود اســیبی که در پا داشتم‪ ،‬از راه رفتن به بوشهر‪ ،‬در اتوبوس‪ ،‬خوابگاه و مسابقات کارم را‬ ‫اغاز کردم و در همۀ لحظه ها صورت اســماء را همۀ افراد می دیدم‪ .‬من در این کار حرفه ای جلو‬ ‫نرفتم‪ ،‬دلی جلو رفتم و به همین خاطر نتوانســتم احساســاتم را کنترل کنم‪ .‬باید گفت که من‬ ‫در مراســم سالگرد اسماء ناگزیر به عکاســی بودم‪ ،‬اما ان قدر این شرایط برای من طاقت فرسا‬ ‫بــود که واقعاً نمی توانســتم و بعد از این که این مجموعه را بــه پایان بردم و به تهران امدم‪ ،‬دو‬ ‫ماه نمی توانستم عکس ها را نگاه کنم‪ .‬من پس از پایان این لیگ برای اولین بار بود که تیممان‬ ‫قهرمان نمی شد و من خوشحال بودم‪ ،‬چرا که حس می کردم اسماء قهرمان شده است و همگی‬ ‫از این اتفاق خوشحال بودیم‪.‬‬ ‫زیربنای این کار چگونه شکل گرفت؟‬ ‫زمانی که لیگ تمام شــد و من به تهران امدم‪ ،‬خانوادۀ اســماء رضایت نداشــتند و من با الهام‬ ‫پزشک از دوستان صمیمی اسماء صحبت کردم و به او گفتم که تصمیم دارم مجموعه ای مستند‬ ‫از او بســازم‪ .‬با وجود تمام مخالفت ها من می بایســت برای این مجموعه از ان ها عکس تهیه‬ ‫می کردم‪ ،‬مانند مدارک اهدای عضو‪ ،‬بیمارستان‪ ،‬بزرگراه‪ ،‬خیابانی که به اسم او شده بود‪ ،‬افرادی‬ ‫که از او عضو گرفته بودند و در نهایت مراسم اسماء که یک سال بعد اتفاق افتاد‪ .‬برای دستیابی‬ ‫به اطالعات بیمارســتانی‪ ،‬نیاز بود که مراجعات متعدد به این مرکز داشــته باشیم‪ ،‬اما به دلیل‬ ‫برخی از ضرورت ها‪ ،‬برخی از اطالعات به خانوادۀ اهدا کنندگان نیز داده نمی شود‪ .‬در این میان‬ ‫مادر و خواهر او نیز برای عکاسی از وسایل شخصی او به من اجازه نمی دادند‪ ،‬اما انگار خود اسماء‬ ‫این را می خواســت‪ .‬من در میان همۀ این اتفاقات از یکی از مســئوالن خواستم تا برای مراسم‬ ‫ســالگرد اسماء‪ ،‬دریافت کنندگان عضو را برای مراسم سالگرد او دعوت کند و این اتفاق افتاد و‬ ‫خبر رسید که دو نفر از شیراز و بجنورد برای شرکت در این مراسم حضور پیدا می کنند‪ .‬من در‬ ‫این میان خواستم که به دیدار مادر اسماء بروم‪ ،‬اما او نپذیرفته بود‪ ،‬اما باالخره او نیز پذیرفت و‬ ‫زمانی که من پیش او رفتم‪ ،‬تنها خواســت که با من حرف بزندو من حتی در این دیدار دوربینم‬ ‫را با خودم نبردم و من تنها برای عرض تسلیت و ابراز حسن نیت به دیدارشان رفتم‪ .‬ان روز به‬ ‫گپ و گفت گذشت‪.‬‬ ‫ایا دیدارهای شما با این خانواده ادامه پیدا کرد؟‬ ‫خانوادۀ اسماء پس از این حادثه خانه را عوض کرده بودند و وسایل اسماء را که پس از انتقال به‬ ‫خانۀ جدید از کارتون بیرون نیاورده بودند و من می خواســتم تا زمانی که ریحانه‪ ،‬خواهر اسماء‬ ‫در مدت زمان من در خانه خواب بود این اتفاق بیفتد و با این وجود تالش کردیم که این کار را‬ ‫در نهایت ســرعت و ارامش انجام دهیم؛ اما در نهایت او بیدار شــد و با این که برخورد خاصی با‬ ‫من نداشت‪ ،‬اما ناراحتی او حس شد‪.‬‬ ‫ارتباط امروز شما با خانوادۀ «اسماء» چگونه است؟‬ ‫امروز و پس از اتمام این پروژه خانوادۀ اســماء نگاه دیگری به من دارند‪ ،‬از من تشکر می کنند و‬ ‫هواره قدردان فعالیت من هستند و ارتباط بسیار صمیمی تر است و من نیز بابت این قضیه خدا‬ ‫را شکر می کنم‪ .‬من برای سالگرد اسماء به خورموج رفتم و در این مراسم نیز عزیزانی که اعضای‬ ‫بدن او را دریافت کرده بودند‪ ،‬حضور داشــتند‪ ،‬اما من نه اسم و مشخصاتی از انان داشتم‪ ،‬نه از‬ ‫روی صورت می توانســتم انان را در این جمع بزرگ پیدا کنــم‪ .‬زمانی که مادر یکی از دریافت‬ ‫کنندگان با مادر اســماء روبرو شــد من نیز تحت تاثیر قرار گرفتم و از کار باز ایستادم‪ ،‬اما مادر‬ ‫اســماء از من پرسید که چرا عکاسی نمی کنی؟ اگر شــرایط به گونه ای بود که من در مجلسی‬ ‫غریب حضور داشــتم که تنها برای عکاسی رفته بودم‪ ،‬شاید می توانستم به کارم ادامه دهم‪ ،‬اما‬ ‫اوضاع این مجلس به شــکل دیگری برای من رقم خــورده بود؛ اما در نهایت این کار را به پایان‬ ‫رساندم و در نهایت با افرادی که اعضای بدن اسماء به انها پیوند شده بود‪ ،‬صحبت کردم‪.‬‬ ‫از این مجموعه و هدف ان بگوئید؟‬ ‫در ایــن مجموعه حدود ‪ 400-300‬عکس بــود اما من در نهایت از این مجموعۀ بزرگ تنها ‪21‬‬ ‫عکس را انتخاب کردم که خالصۀ داســتان را رعایت می کند‪ .‬اگر بخواهم راجع به این مجموعه‬ ‫و هدف ان بگویم‪ ،‬باید بگویم حرفم این اســت که اســماء زنده است‪ .‬زمانی که برگشتم‪ ،‬ذهنم‬ ‫بیشتر درگیر شــد‪ ،‬قضیۀ اهدای عضو بسیار گسترده است‪ .‬به گفتۀ اقای باقری‪ ،‬رئیس سازمان‬ ‫اهدای عضو بوشــهر امروز اهدای عضو در این اســتان وضعیت خوبی ندارد و او از من خواست تا‬ ‫اگر می شــود‪ ،‬برای تامین منابع مالی کمک کنم‪ .‬به نظر من این مجموعه ناتمام است و اگر من‬ ‫می خواســتم به عنــوان یک عکاس حرفه ای رفتار کنم نباید ایــن مجموعه را در حال حاضر به‬ ‫نمایش می گذاشتم‪ ،‬من خودم را در این مجموعه ندیدم‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست رسانه ای سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫جشنوارهموسیقیفجربایدجریان سازباشد‬ ‫حضور ‪ 1604‬هنرمند در جشنواره موسیقی در قالب ‪ 83‬گروه از ‪ ۲۵‬استان‬ ‫نشست رسانه ای ســی و پنجمین دوره جشنواره موسیقی فجر صبح روز سه شنبه ‪ 15‬بهمن ماه‬ ‫با حضور محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی و رئیس سی و پنجمین دوره جشنواره‪ ،‬شاهین‬ ‫فرهت دبیر جشــنواره‪ ،‬اردوان جعفریان مدیر بخش بین الملل جشــنواره در تاالر وحدت برگزار‬ ‫شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این نشســت محمد اله یاری ضمن تبریک دهه مبارک فجر و همچنین ابراز همدردی‬ ‫با جان باختگان سانحه هواپیمای اوکراینی‪ ،‬گفت‪ :‬دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫از مردادماه ســال جاری کار برنامه ریزی برای برگزاری جشــنواره را اغاز کرد و در این مدت با‬ ‫همفکری اســتادان مختلف و همچنین برگزاری نشســت های مختلف‪ ،‬تالش کردیم که امسال‬ ‫نیز برنامه های متنوعی را در جشــنواره داشته باشــیم‪ .‬یکی از نخستین کارهایی که ما در این‬ ‫راستا انجام دادیم‪ ،‬شناسایی و انتخاب اعضای هیات انتخاب بود که با کمک شاهین فرهت دبیر‬ ‫جشنواره موسیقی فجر این کار صورت گرفت‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬تمام تالش ما بر این است که جشنواره موسیقی فجر به یک اتفاق جریان سازتر و‬ ‫منسجم تری برگزار شود و در دوره های اتی هنرمندانی که در جشنواره حضور دارند اثار جدید‬ ‫خودشــان را اجرا کنند و به این ترتیب جریانی در جشــنواره ایجاد شود‪ .‬امسال هیات انتخاب‬ ‫تالش کرد که برترین های جشنواره هایی که در طول سال برگزار شده‪ ،‬در این دوره از جشنواره‬ ‫موســیقی فجر نیز اجرا کنند‪ .‬در بخش بین الملل نیز برنامه های مفصلی داریم و هشت گروه در‬ ‫بخش بین الملل اجرا می کنند‪.‬‬ ‫اله یاری در ادامه نشســت خاطرنشــان کرد‪ :‬در بخش بین الملل با مشکالت زیادی روبرو بودیم‬ ‫اگرچه کانال های سیاســی در این زمینه مســدود بود اما کانال های فرهنگی هنری برای مبادله‬ ‫بین المللی کشــورها و توسعه فرهنگی باز بود و ما توانستیم از این شرایط استفاده خوبی داشته‬ ‫باشــیم‪ .‬چه گروه هایی که از طریق فراخوان به جشــنواره امده اند و چــه گروه هایی که دعوت‬ ‫شــده اند‪ ،‬با محوریت هیات انتخاب در جشنواره حضور دارند و به هیچ عنوان سلیقه شخصی در‬ ‫میان نبوده است‪ .‬حضور حداکثری گروه های متقاضی مبتنی بر فراخوان در جشنواره بوده است‬ ‫که همگی ان ها توسط هیات انتخاب‪ ،‬انتخاب شدند‪.‬‬ ‫اله یاری تصریح کرد‪ .:‬امسال از چهار پیشکسوت حوزه موسیقی نادر مشایخی‪ ،‬حسن اسکندری‪،‬‬ ‫هوشنگ ظریف و افلیا پرتو در ایین اختتامیه تجلیل خواهد شد‪.‬‬ ‫اله یاری با اشــاره به هویت بصری در این دوره جشنواره گفت‪ :‬تالش ما بر این بود که جشنواره‬ ‫موسیقی فجر امسال محدود به پوستر نباشد بنابراین برای هر گروه تیزر تصویری یک دقیقه ای‬ ‫به همراه پوستر اختصاصی برای هر گروه در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫وی عنوان کرد‪ :‬در جشــنواره امســال بخش نشست های پژوهشی نیز برگزار خواهد شد که این‬ ‫نشســت ها از تاریخ ‪ 26‬تا ‪ 30‬بهمن ماه در ســالن باربد فرهنگستان هنر برگزار می شود‪ .‬در این‬ ‫نشســت ها در مورد موضوعات مختلفی از جمله بررســی مرز حرمت در موسیقی از نگاه اسالم‪،‬‬ ‫بررســی بداهه نوازی در موســیقی ایران‪ ،‬روند ترانه سرایی در تاریخ موسیقی ایران‪ ،‬تاثیر فضای‬ ‫مجازی بر هنر موســیقی و رسانه‪ ،‬بررسی ســیر تغییرات موسیقی پاپ در سه دهه اخیر مطرح‬ ‫خواهد شــد‪ .‬جایزه موسیقی و رسانه فضایی در راستای هویت بخشی جشنواره موسیقی فجر و‬ ‫توجه و تقویت روزنامه نگاری حوزه موسیقی است‪ ،‬امیدواریم برگزاری این جایزه به عنوان یکی‬ ‫از زایش های جشنواره موسیقی فجر ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی ادامه داد‪ :‬موضوع ترانه موضوع بسیار مهمی است که هم اهالی رسانه و‬ ‫هم دفتر موسیقی روی ان دغدغه ویژه ای دارند‪ .‬در این شرایط دبیرخانه جایزه ترانه شکل گرفت‬ ‫و به زودی هیات داوران جایزه ترانه معرفی می شود‪ .‬ضمن اینکه بهزاد عبدی پوئم سمفونی برای‬ ‫جانباختگان سانحه هواپیمای اوکراینی ساخته و قرار است این قطعه در اجرای ارکستر سمفونیک‬ ‫تهران در جشــنواره اجرا شود‪ .‬همچنین این اهنگساز قطعه ای دیگر را نیز در گرامیداشت سردار‬ ‫سلیمانی اماده کرد ه که این قطعه نیز در کنسرت ارکستر ملی اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫محمد اله یاری در این مورد اضافه کرد‪ :‬درباره بودجه و هزینه های جشــنواره شرایط به گونه ای‬ ‫طراحی شده است که شیوه نامه دستمزدی در این حوزه داشته باشیم و مجموع هزینه ها قطعا‬ ‫به صورت عمومی منتشر می شود‪.‬‬ ‫الــه یاری در ادامه گفت‪ :‬بــه دلیل ابراز همدردی با مردم نجیب و فهیم اســتان سیســتان و‬ ‫بلوچستان که اخیرا ً دچار مشکالت ناشی از بالی طبیعی شدهاند؛ اجرای ویژهایی هم به عنوان‬ ‫« شــب موسیقی سیستان و بلوچســتان» به معر ّفی خاص موسیقی این استان‪ ،‬اختصاص داده‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫ســپس شــاهین فرهت دبیر ســی و پنجمین دوره جشنواره موســیقی فجر نیز با ارائه اماری‬ ‫از متقاضیان و شــرکت کنندکان جشــنواره‪ ،‬گفت‪ :‬تالش کردیم که در جشنواره امسال برنامه‬ ‫موسیقایی باکیفیتی را به مخاطبان ارائه دهیم‪.‬‬ ‫فرهت در ادامه گفت‪ :‬در پی فراخوان اعالم شــده از سوی دبیرخانه جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬این‬ ‫رویداد بزرگ هنری در ســی و پنجمین دوره برگزاری‪ ،‬شاهد مشارکت ‪ 253‬گروه از ‪ 25‬استان‬ ‫کشــور بود که به ترتیب استانهای تهران با ‪ 107‬گروه‪ ،‬خراسان رضوی با ‪ 21‬گروه‪ ،‬فارس با ‪13‬‬ ‫گروه‪ ،‬البرز با ‪ 12‬گروه‪ ،‬کردســتان با ‪ 11‬گروه‪ ،‬اذربایجان شرقی‪ ،‬گلستان و اصفهان با ‪ ،10‬امار‬ ‫بیشترین شرکت کنندگان را به خود اختصاص دادند‪.‬‬ ‫از منظر تخصصی هم‪ ،‬در نتیجه رویکردهای سیاســتگذاری این جشــنواره‪ ،‬بیش از ‪ 60‬درصد‬ ‫از گروههای شــرکت کننــده در فراخوان و ‪ 40‬درصد از گروههای حاضــر در جدول اجراهای‬ ‫جشنواره‪ ،‬از حوزه موسیقی ملی ایران (سنتی و دستگاهی) و موسیقی نواحی (محلی) بوده اند و‬ ‫ژانرهای موسیقی ارکسترال‪ ،‬کالسیک‪ ،‬تلفیقی و پاپ در مراتب بعدی ایستاده اند‪.‬‬ ‫فرهت افزود‪ :‬بنابر انتخاب هیات محترم انتخاب اثار و گروههای این دوره از جشــنواره‪ ،‬مطابق‬ ‫جدول اجرایی منتشــر شــده‪ 34 ،‬گروه از بین ‪ 253‬گروه شرکت کننده در فراخوان ‪ ،‬به همراه‬ ‫‪ 33‬گروه دعوت شده (به غیر از ‪ 8‬گروه بین الملل و ‪ 10‬گروه پاپ)‪ ،‬مجموعاً ‪ 83‬گروه‪ ،‬در طی‬ ‫‪ 7‬روز برگزاری جشــنواره (‪ 24‬الی ‪ 30‬بهمن ماه) شــامل ‪ 1604‬هنرمند زن (‪ 37‬درصد) و مرد‬ ‫(‪ 63‬درصد) در سنین مختلف و از سراسر ایران اسالمی و چند کشور خارجی‪ 90 ،‬نوبت اجرای‬ ‫زنده و متنوع در انواع موسیقی دستگاهی‪ ،‬نواحی‪ ،‬کالسیک و سایر ژانرها را در تاالرهای وحدت‪،‬‬ ‫رودکی‪ ،‬ازادی‪ ،‬نیاوران‪ ،‬سوره و سالن میالد نمایشگاه بین المللی تهران اجرا می کنند‪ .‬در بخش‬ ‫ارکســترال‪8 :‬گروه کالسیک ‪ 6‬گروه‪ ،‬دستگاهی و سنتی ‪ ،17‬نواحی ‪ 12‬گروه‪ ،‬تلفیقی ‪ 9‬گروه‪،‬‬ ‫پاپ ‪ 10‬گروه‪ ،‬بین الملل ‪ 8‬گروه و منتخبین جشنواره و هنرستان ها ‪ 5‬گروه و موسیقی کودک‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــه ‪ 16‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1195‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫وضعیت اموزش موسیقی‬ ‫در کشور راضی کننده است‬ ‫خواننده اپرا و مدرس اواز کالســیک از احتمال برگزاری یک‬ ‫کنسرت با ارکســتر ملی ایران در اوایل سال اینده خبر داد‪.‬‬ ‫رشــید وطن دوســت خواننده اپرا و مدرس اواز کالسیک در‬ ‫گفت وگو با هنرانالین درباره تازه ترین فعالیت های خود گفت‪:‬‬ ‫با اقای مهدی افضلی مدیرعامل بنیاد رودکی صحبت کرده ام‬ ‫که در اردیبهشت یا خرداد ســال اینده با ارکستر ملی ایران‬ ‫یک کنســرت به رهبری علی اکبــر قربانی برگزار کنم‪ .‬در ان‬ ‫کنســرت می خواهم چند اپرای معروف اذربایجانی و فارسی‬ ‫بخوانم‪ .‬وطن دوســت در مورد انتشــار البوم نیز توضیح داد‪:‬‬ ‫همان طور که مطلع هســتید من تاکنون سه البوم موسیقی‬ ‫بیــرون داده ام که دوتــای ان ها قطعات معــروف از اپراهای‬ ‫معروف جهان هســتند و با نوازندگی پیانوی رامین جمال پور‬ ‫منتشر شــدند‪ .‬قرار بود با همکاری اقای جمال پور این پروژه‬ ‫را ادامه بدهیم ولی ایشــان به کانادا رفت و تولید البوم ناتمام‬ ‫ماند‪ .‬شاید در ادامه ان قطعات را دوباره بخوانم‪ .‬از سوی دیگر‪،‬‬ ‫خود دلم می خواهد یک البوم جدید منتشر کنم ولی این کار‬ ‫وقــت الزم دارد‪ .‬این هنرمند که مدرس اواز کالســیک‪ ،‬اواز‬ ‫پاپ و اواز اذربایجانی است‪ ،‬در مورد شرایط اموزش موسیقی‬ ‫در اموزشــگاه ها نیز اظهار کرد‪ :‬خوشبختانه وضعیت اموزش‬ ‫موسیقی راضی کننده است‪ .‬البته این را هم بگویم که در حال‬ ‫حاضر بیشتر جوان ها به سمت موسیقی پاپ روی اورده اند و‬ ‫ما شاهد این هستیم که تعداد اوازهای موسیقی پاپ به مراتب‬ ‫بیشتر است که با توجه به بیشتر بودن عالقه مندان موسیقی ‬ ‫پاپ چیز عجیبی نیست‪.‬‬ ‫بازگشت یک خواننده بعد از ‪ ۱۲‬سال‬ ‫و نوجوان ‪ 2‬گروه و بخش بانوان ‪ 5‬گروه حضور دارند‪.‬‬ ‫از ‪ 83‬گروه حاضر‪ ،‬تعداد ‪ 22‬گروه‪ ،‬برای اولین بار در جشنواره شرکت داشته و ‪ 5‬گروه هم صرفاً‬ ‫مختص «بانوان» اجرای برنامه دارند‪.‬‬ ‫فرهت در ادامه گفت‪ :‬با توجه به جدول برنامه‪ ،‬گروههای ‪ 13‬اســتان (اصفهان‪/‬خراسان رضوی‪/‬‬ ‫البرز‪/‬گلستان‪ /‬کردستان‪ /‬مازندران‪ /‬اذربایجان غربی‪/‬خوزستان‪/‬خراسان جنوبی‪/‬خراسان شمالی‪/‬‬ ‫کرمانشــاه‪/‬گیالن‪/‬اذربایجان شرقی) در جشــنواره حضور دارند‪ .‬همچنین این دوره جشنواره در‬ ‫‪ 12‬اســتان بوشهر ‪ /‬ادربایجان شــرقی ‪ /‬خوزستان ‪ /‬گلســتان ‪ /‬مازندران ‪ /‬فارس ‪ /‬سیستان و‬ ‫بلوچستان‪ /‬خراسان شمالی ‪ /‬زنجان و منطقه ازاد اروند برگزار می شود‪.‬‬ ‫در ادامه این نشست‪ ،‬اردوان جعفریان مدیر بخش بین الملل جشنواره موسیقی فجر نیز دقایقی‬ ‫به صحبت پرداخت و گفت‪ :‬با توجه به اینکه در چند ســال گذشته عنوان بین الملل از جشنواره‬ ‫حذف شده است‪ ،‬تالش کردیم که در این بخش کیفیت را باالتر ببریم و در این راستا از ‪ 8‬گروه‬ ‫برای اجرا در این جشنواره دعوت کردیم‪.‬‬ ‫سیاســت دعوت از هنرمندان‪ ،‬با توجه به تنوع جغرافیایی و تنوع فرم برای راضی نگه داشــتن‬ ‫مخاطبان و همچنین توجه به سبک های مختلف را مورد توجه قرار دادیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬ما امسال‬ ‫از دو گروه در حوزه موســیقی کالسیک از کشور های بلژیک و اتریش دعوت کردیم همچنین از‬ ‫حوزه کشــورهای منطقه‪ ،‬هنرمندانی از کشــورهای اذربایجان و ترکمنستان را داریم‪ .‬در حوزه‬ ‫موسیقی جز نیز گروه هایی از کشورهای ایتالیا و اتریش نیز حضور دارند‪ .‬هنرمندانی مطرح نیز از‬ ‫موسیقی معاصر فرانسه نیز به اجرای برنامه خواهند پرداخت‪ .‬ضمن اینکه کنسرت موسیقی ظافر‬ ‫یوسف نیز یکی از اتفاقات خوب جشنواره امسال است و خوشحالیم که در این دوره حضور دارند‪.‬‬ ‫جعفریان در پایان تصریح کرد‪ :‬حضور موزیســین ها و گروه های موســیقی خارجی به کشور به‬ ‫منابــع مالی زیادی نیاز دارد اما با وجود مشــکالت فراوان تالش کردیم تا در این حوزه بهترین‬ ‫اتفاقــات را رقم بزنیــم‪ .‬در پایان جا دارد از ســفارت های ایتالیا‪ ،‬اتریــش و بلژیک برای انجام‬ ‫هماهنگی های الزم و امدن این گروه ها به کشور سپاسگزاری کنم‪.‬‬ ‫در پایان این نشست نیز از تیزر و پوسترهای بزرگداشت چهار هنرمند سی و پنجمین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر رونمایی شد‪.‬‬ ‫گروه موســیقی «بانگ نو» به سرپرســتی نســترن هاشمی و‬ ‫خوانندگی مهیار شا ُدروان در ششمین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫تازه ترین کنسرت خود را برگزار می کند‪ .‬مهیار شا ُدروان خواننده‬ ‫و مدرس شناخته شده موسیقی ایرانی که بعد از ‪ ۱۲‬سال دوری‬ ‫از جشنواره موسیقی فجر در رویداد سی و پنجم موسیقی فجر‬ ‫حضور دارد‪ ،‬با اشاره به برگزاری این کنسرت توضیح داد‪ :‬طبق‬ ‫برنامه ریزی هایی که انجام گرفته روز دوشنبه ‪ ۲۸‬بهمن ماه گروه‬ ‫موسیقی «بانگ نو» به سرپرستی نسترن هاشمی کنسرتی را در‬ ‫چارچوب ســی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر روی صحنه‬ ‫خواهد برد‪ .‬در این کنســرت اثاری از حسین منزوی‪ ،‬شفیعی‬ ‫کدکنی و سیمین بهبهانی در حال و هوای چهارگاه‪ ،‬نوا و دشتی‬ ‫و ســاز و اوازهایی در دستگاه همایون طی بخش های جداگانه‬ ‫پیش روی مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تازه ترین اجرای‬ ‫زنده من با همراهی گروه ‪ ۱۲۰‬نفره «چهاربانگ» با اجرای یک‬ ‫ســمفونی عاشورایی بود‪ .‬این در حالی است که حضور در البوم‬ ‫اهنگســازان معتبر حوزه موســیقی از جملــه فضل اهلل توکل‪،‬‬ ‫جهانشاه برومند و سایر استادان موسیقی ایرانی از جمله کارهایی‬ ‫است که طی این سال ها در حوزه اجرایی موسیقی انجام داده ام‪.‬‬ ‫البته همان طور که عالقه مندان موسیقی ایرانی می دانند عمده‬ ‫تمرکز بنده در عرصه موسیقی مبتنی بر حوزه اموزش اواز است‬ ‫که خوشبختانه در شرایط خوبی قرار دارد اما انچه برای من در‬ ‫حوزه اجرایی مهم است گزیده کاری است که بنا به شرایطی که‬ ‫در حوزه برای خودم قائل هســتم کمی سختگیرم‪ .‬شا ُدروان در‬ ‫بخش دیگری از صحبت های خود گفت‪ :‬بنده انچنان با موضوع‬ ‫«تحریم» یا «انصراف» از جشنواره موسیقی فجر موافق نبوده و‬ ‫نیســتم چرا که معتقدم با تحریم مشکلی حل نمی شود‪ .‬گرچه‬ ‫قطعاً بر این باورم دوســتانی که تا به امروز تصمیم به انصراف از‬ ‫جشنواره موســیقی فجر گرفته اند از سر مواضع دلسوزانه برای‬ ‫شرکت در جشنواره منصرف شدند‪ .‬اما به هر حال هر هنرمندی‬ ‫بنا به دیــدگاه خود به ماجرا نگاه می کند که باید به ان احترام‬ ‫گذاشت‪ .‬اما بنده معتقدم ما هنرمندیم و اگر اعتراضی هم نسبت‬ ‫به موضوعی داریم می توانیم با زبان هنر اعتراض یا انتقادمان را‬ ‫عینیت بخشیم‪ .‬به همین جهت بنده شخصاً ترجیح دادم تا در‬ ‫صحنه باشم و در اجرای موسیقی اگر هم نقدی دارم بیان کنم‪.‬‬ ‫شرایطی که فکر می کنم می تواند به جای انصراف فضای بهتری‬ ‫را در این شرایط ایجاد کند‪.‬‬ ‫«هیچ گاه» منتشر شد‬ ‫قطعه تصویری «هیچ گاه»‪ ،‬به اهنگسازی پژمان سهامی‪ ،‬با مجوز‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی منتشر و در دسترس مخاطبان‬ ‫قرار گرفت‪ .‬قطعه تصویری «هیچ گاه»‪ ،‬اثر تازه به اهنگســازی‬ ‫پژمان ســهامی‪ ،‬با مجوز وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی منتشر‬ ‫و در دسترس مخاطبان قرار گرفت‪ .‬پژمان سهامی‪ ،‬اهنگساز و‬ ‫نوازنده سنتور در همکاری تازه ای با کریم ابراهیمی‪ ،‬اثری را در‬ ‫قالب یک قطعه دو نوازی ســنتور و تنبک‪ ،‬تحت عنوان «هیچ‬ ‫گاه» منتشر کرده که تم اصلی این قطعه برگرفته از یک بداهه‬ ‫اســت که بعدها توسط این موزیســین ساخته و پرداخته شده‬ ‫«پس پرده شب» را راهی‬ ‫است‪ .‬پژمان سهامی‪ ،‬پیش از این البوم ِ‬ ‫بازار کرده و تک قطعه ای با نام «به تماشا سوگند» در رسانه های‬ ‫مجاز خبری از او به انتشار رسیده است‪ .‬این نوازنده و اهنگساز‬ ‫خاطر نشان می کند که به زودی تصنیفی با نام «وداع» را نیز در‬ ‫اختیار موسیقی دوستان قرار خواهد داد‪.‬‬ ‫چرا «اَنگل» باید برنده اسکار بهترین فیل م شود؟‬ ‫پدیده امسال فصل جوایز سینمایی و اسکار‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪• 1195‬چهارشنبه‪ 16‬بهمنماه‪ • 1398‬سالدوازدهم•‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:19‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:35‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:53‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:35‬‬ ‫‪07:01‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علی ‏ه السالم ‪:‬‬ ‫بهشتى‏ها چهار نشانه دارند‪ :‬روى گشاده‪ ،‬زبان نرم‪ ،‬دل مهربان‬ ‫ِ‬ ‫دست دهنده‪.‬‬ ‫و‬ ‫مجموعه ورام ج ‪ ،2‬ص ‪91‬‬ ‫تراژدی ‪-‬کمدی ســاخته «بونگ جون هو» پدیده امسال فصل جوایز‬ ‫سینمایی و اســکار است‪ ،‬فیلمی ارزشمند و داســتان گو که حاصل‬ ‫بهترین شــکل از فیلمسازی کالسیک اســت‪ .‬فیلم «اَنگل» موفقیت‬ ‫خــود را با اولین نمایش جهانی در جشــنواره کــن اغاز کرد‪ ،‬جایی‬ ‫کــه جایزه نخــل طالیی بهترین فیلم را به خانه بــرد و در ادامه نیز‬ ‫از ســوی جوایز گلدن گلوب و بفتا بهترین فیلم خارجی ســال شد‬ ‫و همچنین اولین فیلم اســیایی نام گرفت که موفق به کسب جایزه‬ ‫بهترین بازیگری از انجمن بازیگران امریکا می شود‪ .‬این فیلم در نود‬ ‫و دومین دوره جوایز ســینمایی اســکار نیز در شش شاخه از جمله‬ ‫بهترین فیلــم‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬فیلم بین المللی‪ ،‬فیلمنامه اصلی‪ ،‬تدوین و‬ ‫طراحی تولید نامزد کســب جایزه است و عالوه بر ان اثری موفق در‬ ‫گیشــه نیز بوده و ‪ ۷۳‬میلیون دالر در ســینماهای کره جنوبی و ‪۳۰‬‬ ‫میلیون دالر نیز در گیشــه امریکا فروخته اســت‪ .‬حتی اگر «اَنگل»‬ ‫دست خالی مراســم اسکار را ترک کند باز هم چیزهای زیادی برای‬ ‫افتخار کردن دارد‪.‬‬ ‫«اَنگل» هفتمین ســاخته بلند «بونگ جون هو» و روایتگر داســتان‬ ‫خانواده چهــار نفره «کیم» از طبقه کارگر جامعه اســت که یک به‬ ‫یک به درون خانواده بســیار ثروتمند «پارک» نفوذ می کنند‪ .‬درابتدا‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫انکه می تواند‪ ،‬انجام می دهد‪ ،‬انکه نمی تواند انتقاد‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫جرج برنارد شاو‬ ‫حافظانه‬ ‫دوش در حلقه ما قصه گیسوی تو بود‬ ‫تا دل شب سخن از سلسله موی تو بود‬ ‫دل که از ناوک مژگان تو در خون می گشت‬ ‫باز مشتاق کمانخانه ابروی تو بود‬ ‫قیمت خودرو فضایی شد‬ ‫ارزوهایدست نیافتی!!!‬ ‫پسر خانواده به عنوان معلم خصوصی انگلیسی وارد خانواده «پارک»‬ ‫می شــود و پس از ان زمینه امدن خواهرش را به عنوان یک درمانگر‬ ‫فراهم می کند‪ .‬پدر و مادر خانواده «کیم» نیز در قالب راننده و اشپز‬ ‫به تدریج بخشــی از زندگی این خانواده متمول می شــوند‪« .‬بونگ‬ ‫جون هو» پیش از این فیلم های «برف شــکن» (‪ )۲۰۱۳‬و «اوکجا»‬ ‫(‪ )۲۰۱۷‬را به زبان انگلیسی ساخته بود اما فیلم «اَنگل» به طور کامل‬ ‫در کره جنوبی اتفاق می افتد و هیچ دیالوگ انگلیســی در فیلم وجود‬ ‫نــدارد و به همین دلیل این فیلم در شــاخه بهترین فیلم بین المللی‬ ‫(غیرانگلیســی) جوایز اسکار نیز نامزد است‪ ،‬نامزد شدن در دو شاخه‬ ‫بهترین فیلم و بهترین فیلم بین المللی نیز دستاوردی بزرگ برای این‬ ‫فیلم اسیایی است‪.‬‬ ‫در طــول تاریــخ ‪ ۹۱‬ســاله برگزاری جوایز اســکار تنهــا ‪ ۱۲‬فیلم‬ ‫غیرانگلیسی توانسته اند به جمع نامزدهای نهایی شاخه بهترین فیلم‬ ‫راه یابند اما هیچ یک موفق به کســب جایزه نشــده اند و اگر اکادمی‬ ‫امسال «انگل» را شایسته اسکار بهترین فیلم بداند دست به انتخابی‬ ‫تاریخ ساز زده است‪ .‬در بخشی از فیلم «کی تائک» پدر خانواده فقیر‬ ‫«کیم» خطاب به همســرش درباره خانواده «پارک» می گوید‪ « :‬انها‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫پولدارند اما هنوز خوب هســتند و خوب هستند چون پولدارند و اگر‬ ‫من هم پول داشــتم‪ ،‬خوب می بودم‪ .‬اما از سوی دیگر اقای «پارک»‬ ‫که شــخصیتی پدر ساالرانه در خانواده دارد تحمل بوی بد بدن اقای‬ ‫«کیم»‪ ،‬راننده اش را ندارد و قادر نیســت بوی مشــمئز کننده فقر را‬ ‫تحمــل کند‪ .‬این فیلم همچنان با مخاطــب ارتباط برقرار می کند و‬ ‫دلیل ان حس قدرتمند طنز اجتماعی در اثار «بونگ جون هو» است‬ ‫که دیگر نقطه قوت این کارگردان کره ای در کنار توانایی داستانگویی‬ ‫اوست‪ .‬ساختار فیلم بسیار دقیق اســت و سرعت روایت داستان نیز‬ ‫کامال حساب شده است‪.‬‬ ‫فیلمی کــه در در قالب یک کمدی اغاز می شــود و درادامه تبدیل‬ ‫به تریلر هیجانی می شــود و با یک تراژدی ویرانگر به پایان می رسد‪.‬‬ ‫قهرمان های داســتان عمیقــا نقص دارند و ضدقهرمان ها دلســوزی‬ ‫مخاطب را برمی انگیزند‪ .‬این فیلم را می توان نمونه ای از فیلمســازی‬ ‫کالســیک در بهترین و ارزشمندترین شکل ان توصیف کرد‪« .‬بونگ‬ ‫جون هو» پایان بدبینانه فیلم را «تیر خالص» توصیف کرده است‪ .‬به‬ ‫طور کلی تمایل اکادمی اســکار به سمت دریافت حس خوب از فیلم‬ ‫اســت اما فیلم «اَنگل» چنان فیلم سرگرم کننده ای است که ممکن‬ ‫ف اسکار مجبور کند‪.‬‬ ‫اعضای اکادمی را به حرکت بر خالف جهت ُعر ‬ ‫پشت صحنه‬ ‫هنوز زمان قانونی تبلیغات نامزدهای انتخاباتی شروع نشده هر روز با عضویت های اجباری در گروهها و اتئالف های مختلف روبرو هستیم‬ ‫در این میان گروههایی که به اعضا در ازای عضو کردن ‪ ۱۰۰‬نفر وعده های پولی انچنانی می دهند از بقیه مشمئزکننده تر هستند‪ .‬واقعا‬ ‫اینهمه شوق خدمت به همنوع برای ساختن ایرانی اباد را نمی فهمم؛ در طی چهار دهه در انتخابات های مختلف نامزدها چنان برنامه ها‬ ‫و وعده هایی می دهند انگار مملکت ویرانه ایست در دست صهیونیست های فالن فالن شده و اینها قرار است منجی اش شوند! دور بعد‬ ‫مجدد نامزدها راجع به قبلی ها همین موضع را دارند؛ مملکت شده دستگردان بین ‪ ۱۰۰۰‬نفر وزیر و معاون وزیر و حاجی مهندس‬ ‫که طی سالهای مختلف پست هایشان عوض می شود دریغ از اندکی جوان گرایی‪ ،‬نهایت سخاوتشان به عضویت دراوردن فرزندان ژن‬ ‫خوبشان در هیئت مدیره شرکتهای با درامد باالست ‪ .‬ظاهرا قسم جالله خوردن تا اخرین نفس دست از خدمت برندارند خاطرم هست‬ ‫دوستی نقل می کرد که در دوره ریاست جمهوری احمدی نژاد ایشان اصرار داشتند یکی از پیشکسوتان خدمتگزار را تغییر دهند که با‬ ‫واکنش شدیدی مواجه شدند و این بنده خدا گفته بود من حکمم را از امام خمینی(ره) گرفتم و هیچ کس نمی تواند مرا عزل کند! هفت‬ ‫سال هست احمدی نژاد و حلقه اطرافیان برمسند نیستند و پیشکسوت خدمتگزار همچنان در حال خدمت!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نشست فیلم «درخت گردو» به کارگردانی «محمد حسین مهدویان» در چهارمین روز‬ ‫از جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬سه شــنبه ‪ ۱۵‬بهمن ‪ ۱۳۹۸‬با حضور اصحاب رسانه درپردیس‬ ‫سینمایی ملت برگزار شد ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫تصاویر نشست خبری «ابادان یازده‪ »60‬به کارگردانی مهرداد خوشبخت در پردیس ملت ‪/‬‬ ‫محمدنمازی‬ ‫نشست فیلم « ان شــب» به کارگردانی «کوروش اهاری» در چهارمین روز از جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪،‬سه شــنبه ‪ ۱۵‬بهمن ‪ ۱۳۹۸‬با حضور اصحاب رسانه درپردیس سینمایی ملت‬ ‫برگزار شد ‪ /‬حسین مرصادی‬ ‫ی محمدی با عنوان «ونوس بعد از ‪ 20000‬سال» در ویستا پالس تا ‪18‬‬ ‫نمایشگاه مجســمه عل ‬ ‫بهمن برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫نمایشگاه اثار سارا میر مظفری‪ ،‬رضا مهدی نیا‪ ،‬مهدی پرستار‪ ،‬امین رستمی زاده و امیر کبیرنژاد‬ ‫با عنوان «باغ بی برگی» تا ‪ 21‬بهمن ماه در گالری اریا دایر است ‪ /‬مهدیه بابایی‬ ‫نمایشگاه چاپ دســتی خودنگاره های منوچهر معتبر تا ‪ 21‬بهمن در گالری طراحان ازاد‬ ‫برقرار است ‪ /‬مهدیه بابایی‬