روزنامه هنرمند شماره 806

‫علیدارابیمعاوناموراستان هایصداوسیما‬ ‫نقدها منصفانه و بدون‬ ‫مچ گیری باشد‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫سال دهم‬ ‫شــماره ‪806‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری‬ ‫در افتتاحیه نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها‬ ‫هنرمطبوعات اصالح‬ ‫مسیرهایاشتباه است‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «اتن‪-‬مسکو»‬ ‫عقب ماندگیدرعصرانفجار‬ ‫اطالعاتضرریبزرگاست‬ ‫‪6‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عباس نباتی‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ‬ ‫کیفیت امروز دوبله اتفاقی است!‬ ‫نگاهی به سینمای «تهمینه میالنی» به مناسبت‬ ‫اکران «ملی و راه های نرفته اش»‬ ‫تصویــــرگر‬ ‫دردهـای جامعه‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به تشکیل ارکسترهای شهرداری‬ ‫محمدرضا کاظمی‬ ‫‪2‬‬ ‫سرانجام نافرجام‬ ‫‪8‬‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رییس جمهوری‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫هنرمطبوعاتاصالحمسیرهایاشتباه است‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫تشکیل شورای «سینمای معناگرا»‬ ‫گام به عقب نیست‬ ‫مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی درباره دلیل راه اندازی شورای «سینمای‬ ‫معناگرا» توضیح داد و تاکید کرد که باید تولید در همه ژانرهای سینمایی‬ ‫رونق پیدا کند‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از مهر‪ :‬علیرضا تابش مدیرعامل‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی صبح شــنبه ششم ابان ماه با حضور در بیست و‬ ‫ســومین نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها در پاسخ به سوالی مبنی بر‬ ‫اینکه ایجاد مجدد شورای «سینمای معناگرا» به معنای بازگشت به عقب‬ ‫در سینما نیست‪ ،‬گفت‪ :‬از نظر من شکل گیری دوباره سینمای معناگرا قدم‬ ‫برداشتن به عقب نیست‪ .‬ما در سینما پارادایم های فکری مختلفی داریم‬ ‫که از جمله انها سینمای اخالقی‪ ،‬سینمای دینی و سینمای معناگرا است‬ ‫به همین دلیل اگر از این منظر نگاه کنیم‪ ،‬ایجاد شورای سینمای معناگرا‬ ‫بازگشت به عقب نیست بلکه نوعی نگاه به اینده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در‬ ‫این کارگروه های تخصصی با ترکیبی که از مهمانان و کارشناسان داریم‪،‬‬ ‫مباحث مختلفی مورد گفتگو قرار می گیرد و اولویت هایی تعیین می شود تا‬ ‫در تولیدات سینمایی در حوزه های مختلف از ان استفاده شود‪ .‬همچنین‬ ‫بر اســاس همین اولویت ها بخشی از حمایت های سازمان ها جلب و در‬ ‫سینما به کار گرفته می شود‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی با تاکید بر‬ ‫اهمیت رونق گونه های مختلف سینمایی در کشور توضیح داد‪ :‬متاسفانه‬ ‫بســیاری از گونه های سینمایی طی سال های گذشته از رونق افتاده اند و‬ ‫تنوع کمتری در این زمینه وجود داشــته است‪ .‬این در حالی است که ما‬ ‫در ســبد سینمای کشور نیازمند فیلم هایی هستیم که بتواند ذائقه همه‬ ‫مخاطبان در هر گروه ســنی و هر نگاه و باوری را تامین کند‪ .‬تابش بیان‬ ‫کرد‪ :‬یکی از مهمترین اهــداف کارگروه های تخصصی‪ ،‬ایجاد گرایش در‬ ‫میان تهیه کنندگان و فیلمسازان برای تولید اثاری است که امروز در سپهر‬ ‫سینمای کشور کمتر دیده می شوند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با توجه به هم افزایی ها‬ ‫و همگرایی هایی که بین ما و نهادهای دیگر ایجاد شــده است‪ ،‬امیدوارم‬ ‫در اینده نزدیک شاهد تنوع در تولیدات سینمایی در گونه های مختلفی‬ ‫مانند ســینمای مذهبی‪ ،‬معناگرا‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬اخالقی‪ ،‬کودک و نوجوان و‬ ‫دفاع مقدس باشیم‪ .‬مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی با اشاره به اینکه این‬ ‫بنیاد به دنبال ایجاد ســوژه های خوب برای سینما است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ما‬ ‫می توانیم نویســندگان را ترغیب کنیم تا سوژه های مختلفی را که کمتر‬ ‫دیده شده اند دنبال کرده و در نهایت تولیدات متنوع و جذاب تری برای‬ ‫مخاطبان امروز ســینمای ایران داشته باشیم‪ .‬نباید فراموش کرد که در‬ ‫سینمای ایران یک جهشی به وجود امده است و برای چنین جهشی باید‬ ‫برنامه ریزی مناسب فرهنگی صورت گیرد؛ برنامه ریزی ای که بر اساس ان‬ ‫به اینده ســینما و مخاطبان جدید نیز توجه شود‪ .‬تابش در پایان گفت‪:‬‬ ‫در بنیاد ســینمایی فارابی به عنوان نهادی که مرجعیت فرهنگی سینما‬ ‫را دارد‪ ،‬برنامه ریزی هایی از این دســت صــورت می گیرد و امیدوارم این‬ ‫برنامه ریزی ها که با مشورت متخصصانی شامل اهالی سینما و دانشگاهیان‬ ‫صورت می گیرد‪ ،‬به بهترین نحو نتیجه دهد‪.‬‬ ‫اهداف کشور در گردشگری و صنایع دستی با ساختار‬ ‫سازمانی فعلی محقق نمی شود‬ ‫ســخنگوی فراکســیون میراث فرهنگی مجلس با بیان اینکه ســاختار‬ ‫سازمانی برای گردشگری و صنایع دستی اهداف پیش بینی شده را محقق‬ ‫نمی سازد‪ ،‬گفت‪ :‬وزارتخانه شــدن این سازمان پاسخگویی به مجلس و‬ ‫افزایش نظارت بر ان را به دنبال دارد‪ .‬ذبیح اهلل نیک فر لیالستانی با اشاره‬ ‫به اینکه ساختار ســازمانی میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی‬ ‫پاســخگوی ظرفیت باالی گردشگری در کشور نبوده و نمی تواند اهداف‬ ‫پیش بینی شده را محقق ســازد‪ ،‬گفت‪ :‬می توان این ساختار را با تبدیل‬ ‫به سازمان میراث فرهنگی به وزارتخانه ان هم بدون بار مالی تغییر داد‪،‬‬ ‫چراکه وزارتخانه شدن این سازمان پاسخگویی به مجلس و افزایش نظارت‬ ‫بــر ان را به دنبال دارد‪ .‬نماینده مردم الهیجان و ســیاهکل در مجلس‬ ‫شورای اســامی با بیان اینکه رشد ‪ 30‬درصدی صادرات صنایع دستی‬ ‫طی ‪ 4‬ســال گذشــته بیانگر ظرفیت موجود در این صنعت است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬جایگاه استراتژیک ایران به لحاظ جذابیت های جغرافیایی‪ ،‬تاریخی و‬ ‫صنایع دستی برای جذب توریست بر کسی پوشیده نیست‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫در سال های پیاپی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫به خلوتگاه و جوالنگاهی برای فعالیت های پنهان سیاســی تبدیل شده‬ ‫بود‪ .‬وی تبدیل ســازمان میراث فرهنگی به گردشگری را موجب ارتقای‬ ‫ســطح عملکرد و ردیف بودجه ان دانست و افزود‪ :‬با تبدیل این سازمان‬ ‫به یکی از مهمترین وزارتخانه های کشــور‪ ،‬از ردیف بودجه قابل توجهی‬ ‫برخوردار و از حاشــیه خارج خواهد شــد‪ ،‬درواقع بــا این اتفاق می توان‬ ‫ساختار سازمان را تعدیل کرد اما به سیاستگذاری ان ثبات بخشید‪ .‬نیکفر‬ ‫لیالستانی همچنین با اشاره به ایجاد فرصت های متعدد شغلی از طریق‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری‪ ،‬افزود‪ :‬گردشگری رتبه سوم اقتصاد دنیا را‬ ‫بــه خود اختصاص داده و تا چند وقت دیگر جای نفت و خودروســازی‬ ‫به عنوان اقتصاد اول و دوم دنیا خواهد نشســت‪ .‬ســخنگوی فراکسیون‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی مجلس ساخت هتل‪ ،‬اصالح‬ ‫سیســتم حمل و نقل‪ ،‬کاهش تصادفات و تلفات جاده ای‪ ،‬افتتاح ‪1000‬‬ ‫کیلومتر ریل در ســال تا افق ‪ 1404‬را برای رسیدن به چشم ‍اندازه های‬ ‫مشخص شده در استناد باالدستی ضروری دانست‪.‬‬ ‫هنرمند‪:‬معاوناولرییسجمهوریباتاکیدبراینکهنباید این حوزه مســوولیت دارند و از زیان دهی مطبوعات و‬ ‫از رسانه دوری کنیم یا به رسانه هراسی روی اوریم گفت‪ :‬با از عدم اقتصادی شدن مطبوعات دل نگران باشیم‪ .‬معاون‬ ‫رسانه باید کار کرد حتی اگر زبان نقد ان تند باشد‪ .‬اسحاق اول رییس جمهوری افزود‪ :‬باید برای این موضوع چاره‬ ‫جهانگیری در ایین گشایش بیست و سومین نمایشگاه اندیشی کرد چرا که مطبوعات با زیان دهی امکان حیات‬ ‫مطبوعات و خبرگزاری ها افزود‪ :‬رییس جمهوری به دلیل ندارند‪ .‬باالخره روزی متوقف خواهند شد که باید برای ان‬ ‫کثرت کار که در برنامه ها پیش امد نتوانست امسال در زودتر چاره اندیشی کرد‪.‬‬ ‫افتتاح نمایشگاه شرکت کنند و از بنده درخواست کرد که جهانگیری ادامه داد‪ :‬جوانمرگی مطبوعات به هر دلیلی‬ ‫این کار را انجام دهم‪ .‬جهانگیری با ابالغ مراتب سپاس و اقتصادی‪ ،‬سیاسی ‪ ،‬قضایی عدم توسعه نیافتگی کشور‬ ‫تشکر رییس جمهوری از یکایک اصحاب رسانه که تالش است‪ .‬چگونه زمانی که گفته می شد مرگ و میر کودکان‬ ‫می کنند فضا را برای توسعه و پیشرفت کشور مهیا کنند‪ ،‬و نوجوانان عالمت هشــدار دهنــده ای بزرگی از عدم‬ ‫از دولتمردان و شهروندان دعوت کرد در طول این هفته توسعه است در مورد مطبوعات این مساله را باید جدی‬ ‫دراینمیدانگفتگو(نمایشگاهمطبوعاتوخبرگزاری ها) گرفت‪ .‬وی گفت‪ :‬دوام و استمرار حیات مطبوعات اعم از‬ ‫حضور پیدا کنند و در جریان مسایل قرار گیرند و تالش تخصصی‪ ،‬ملی و محلی به عنوان عالمت مهمی از توسعه‬ ‫کنند فضا را برای گفتگو در کشور مهیاتر کنند‪.‬‬ ‫کشور است‪ .‬توسعه نیافتگی مطبوعات روی همه ابعاد‬ ‫معاون اول رییس جمهوری گفت‪ :‬همه وظیفه داریم که توسعه کشور اثر خواهد گذاشت‪.‬‬ ‫جایگاه و نقش مطبوعات و رســانه در اندازه واقعی خود معاون اول رییس جمهوری با بیان این که مطبوعات هم‬ ‫بشناســیم و حس همدلی و همنظری با رسانه ها پیدا محرک توسعه و هم محصول توسعه هستند گفت‪ :‬ما‬ ‫کنیم‪ .‬جهانگیری با بیان این که گاهی اوقات رسانه طوری اگر به توسعه ایران فکر می کنیم باید به حمایت وتوسعه‬ ‫رفتار می کند که ما نمی پسندیم گفت‪ :‬ما نباید از رسانه مطبوعات کمک کنیم که یکی از بخش های مهم هستند‬ ‫دوری کنیم یا به رسانه هراسی روی اوریم‪ ،‬از رسانه نباید و اگر ایران توسعه پیدا کرد یکی از میوه های توسعه حتما‬ ‫ترسید با رسانه باید کار کرد حتی اگر زبانه نقد ان تند رشــد مطبوعات در کشــور خواهد بود‪ .‬وی در ادامه به‬ ‫باشد‪ .‬رسانه و مطبوعات جای گفتن و شنیدن و اگاهی انتظار دولت از مطبوعات اشاره کرد و گفت‪ :‬کشور ما در‬ ‫دادن و محل نقد صحیح است‪ .‬وی با بیان اینکه مطبوعات شرایط ویژه و تعیین کننده ای قرار دارد هم فرصت ها و‬ ‫محل ترویج اخالق و انصاف هستند و نه میدان بی اخالقی هم تهدیدهای مهمی پیش روی ما است‪ .‬ما نیازمند درک‬ ‫و بی انصافی افزود‪ :‬روزنامه مزرعه محبت است نه کشتار صحیح و واقعی از منافع و سرمایه های ملی و فرصت های‬ ‫نفرت‪ ،‬رســانه میدان دوستی است و نه محل دشمنی‪ ،‬تاریخی پیش روی کشــور هستیم که مطبوعات نهاد‬ ‫رسانه محل همگرایی‪ ،‬انسجام و همبستگی ملی است و واســط بین جامعه و حکومت است‪ .‬جهانگیری افزود‪:‬‬ ‫نه محلی برای واگرایی و جامعه ما امروز به شدت به این مطبوعات محل مساله شناسی است و محلی است که‬ ‫جهات مثبتی که در رسانه گفته می شود نیاز دارد‪ .‬معاون می تواند به راه کارها و راه حل های واقعی برای چالش های‬ ‫اول رییس جمهوری تاکید کرد‪ :‬دولت وجود رسانه های اصلی کشور برسند‪ .‬معاون اول رییس جمهوری گفت‪:‬‬ ‫مستقل‪ ،‬حساس‪ ،‬صریح و شجاع نیاز‬ ‫انتظار دولت این اســت که دولت را در‬ ‫دارد که ان را هم به سود دولت و هم به جهانگیری‪ ،‬معاون اول خلق فرصت ها و عبــور از تنگناهای‬ ‫سود جامعه می داند‪ .‬جهانگیری با بیان‬ ‫جدی پیشــرو یاری کنید‪ .‬وی با بیان‬ ‫رییس جمهوری‪:‬‬ ‫این که نقد رسانه ها بزرگترین سرمایه‬ ‫ایــن که دولت دســتاوردهای بزرگی‬ ‫ویژه‬ ‫شرایط‬ ‫در‬ ‫ما‬ ‫کشور‬ ‫برای اداره کشور است گفت‪ :‬هرکس‬ ‫داشته است گفت‪ :‬من نمی خواهم اینجا‬ ‫دستاوردهای دولت را بشمارم فقط یک‬ ‫نتواند نقد رســانه های رسمی کشور و تعیین کننده ای قرار‬ ‫را تحمل کند حتما به راه اشــتباهی‬ ‫لحظه به ســال ‪ 92‬برگردیم و امروز را‬ ‫دارد هم فرصت ها و هم‬ ‫خواهــد رفت و در ان اشــتباه منابع‬ ‫تصورکنیم‪.‬‬ ‫کشــور را هدر خواهد داد‪ .‬وی ادامه تهدیدهای مهمی پیش جهانگیری افزود‪ :‬در سیاست خارجی‬ ‫داد‪ :‬هنر رسانه و مطبوعات این است روی ما است‪ .‬ما نیازمند کجا بودیم و امروز کجا هســتیم‪ .‬در‬ ‫که به موقع زنگ ها را به صدا دراورند درک صحیح و واقعی از فضای بین المللی کجــا بودیم و االن‬ ‫که مســیرهای اشــتباه اصالح شود‪.‬‬ ‫کجا هستیم‪ .‬چقدر تالش می کردیم‬ ‫منافع و سرمایه های ملی‬ ‫معاون اول رییــس جمهوری گفت‪:‬‬ ‫کــه بتوانیم در مقابــل صداهایی که‬ ‫جامعه و نظام نیازمند خبرگزاری ها و و فرصت های تاریخی علیه ایران بلند می شــود صداهایی به‬ ‫مطبوعاتی است که مورد وثوق مردم پیش روی کشور هستیم نفــع ایران در دنیا بلند شــود‪ .‬معاون‬ ‫باشند‪ ،‬مرجعیت سیاسی و اجتماعی که مطبوعات نهاد واسط اول رییس جمهــوری ادامه داد‪ :‬امروز‬ ‫در جامعه داشته باشند‪ ،‬دیده شوند و‬ ‫حتی امریکا وقتی صدایی علیه ملت‬ ‫حکومت‬ ‫و‬ ‫جامعه‬ ‫بین‬ ‫خریدهشوند‪.‬‬ ‫ایران فریاد می زند کشورهای انگشت‬ ‫است‬ ‫اصحابرسانهنیازمندامنیت‬ ‫شــماری با ان هم صدا می شوند‪ .‬وی‬ ‫روانیوشغلیهستند‬ ‫با بیــان این که تالطــم اقتصادی به‬ ‫جهانگیری افزود‪ :‬اصحاب رسانه از مدیر مسوول‪ ،‬دبیر و ثبات اقتصادی و رشدهای منفی به مثبت تبدیل شده‬ ‫سردبیر‪ ،‬عکاس و گرافیست و خبرنگار و همه نیازمند اســت گفت‪ :‬عدم اشتغال زایی به اشتغال زایی ‪ 600‬تا‬ ‫امنیت روانی و شغلی هستند و ما به عنوان دولت مکلفیم ‪ 700‬هزارتایی در ســال تبدیل شده است‪ .‬جهانگیری‬ ‫که در این راســتا تالش کنیم‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬دولت‪ ،‬افزود‪ :‬بعضی وقتها ما عددهایی را می گوییم و دوستان‬ ‫مجلس و قــوه قضاییه مهمترین وظیفه ای که برعهده از روی خوش جنسی یا بدجنسی می روند ان را جمع‬ ‫اشــان در این چارچوب است این است که تالش کنند می زنند و می گویند فالنی گفت اینقدر عدد و براساس‬ ‫با قانون مطبوعات در متن جامعه باشند و سعی نکند که این عدد تحلیل می کنند که واقعا این کار اشتباه است‪.‬‬ ‫با استفاده از قانون مطبوعات را از متن به حاشیه ببرند‪ .‬معاون اول رییس جمهوری ادامه داد‪ :‬اگر همین طوری‬ ‫معاون اول رییس جمهوری با بیان بر اینکه روزنامه نگار واتفاقیست که اشکالی ندارد و باید ان را تصحیح کنند و‬ ‫شجاع‪ ،‬اگاه ‪ ،‬با اخالق و متخصص نیاز امروز جامعه است‪ ،‬اگر هم عمدی در کار بوده اســت خوب نیست چرا که‬ ‫بیان کرد‪ :‬اخالق حرفه ای و مسوولیت اجتماعی باید در این کارها‪ ،‬کارهای اخالقی نیســت‪ .‬وی با بیان این که‬ ‫مطبوعات جدی گرفته شود‪.‬‬ ‫دولت دستاوردهای بزرگی داشته است گفت‪ :‬باید این‬ ‫الیحه نظام رسانه ای در دستور کار دولت‬ ‫دستاوردها برای ملت در جهت باال بردن امید و اعتماد‬ ‫جهانگیری با بیان اینکه اینکه گاهی اوقات بحث می کنیم انها استفاده کرد ‪ .‬کسی که به کشور خود عالقمند است‬ ‫که مســوولیت حراست و پاسداشت اخالق حرفه ای در باید تالش کند که اعتمــاد مردم باال برود‪ .‬جهانگیری‬ ‫مطبوعات بر عهده کیست و می گوییم ایا بر عهده دولت گفت‪ :‬دولت تنگناها و محدودیت هایی برای پاسخگویی‬ ‫یا وزارت ارشاد اســامی و یا برعهده خود صنف است به خواسته های مردم دارد بنابراین برای باز شدن دست‬ ‫اظهارکرد‪ :‬در صنوف مهم مثل پزشکی که با جان مردم دولت در این مسیر از همه رسانه ها انتظار کمک داریم‪.‬‬ ‫در ارتباط است گفته می شود مسولیت حرفه ای پزشک معاون اول رییس جمهوری افزود‪ :‬از شبکه های اجتماعی‪،‬‬ ‫نظــارت و کنترل و برخورد بــا تخلفاتش برعهده خود نهادهای مدنی و احزاب و جریان های سیاسی می خواهم‬ ‫پزشکان باید باشد؛ البته حق مردم است که به دستگاه برای مشارکت جدی در جهت منافع ملی که الزمه رفاه و‬ ‫قضایــی هم مراجعه کنند‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬ما با همین بهبود زندگی مردم و بازار تولید و اشتغال و پیشبرد اقتصاد‬ ‫ذهنیت سازمان نظام رسانه ای را در دولت تصویب کردیم مقاومتی در کشور است دست به دست هم دهیم‪ .‬وی‬ ‫که البته این الیحه خواهد بود و بیش از یک سال و نیم با بیان این که ما موضوعات زیادی برای تفاهم در کشور‬ ‫است که در کمیسیون های دولت در حال بررسی است و داریم گفت‪ :‬ما در کشورمان اسالم‪ ،‬قانون اساسی ‪ ،‬امام و‬ ‫از چهارشنبه به جلسه اصلی دولت امده است‪ .‬معاون اول رهبری همه مورد تفاهم و توافق مان است و در ذیل این‬ ‫رییس جمهوری از وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی خواست مسایل می توانیم در همه مسایل با یکدیگر گفت و گو و‬ ‫که این الیحه را در اختیار مطبوعات قرار دهند که اگر به حل مسایل کشور کمک کنیم‪ .‬جهانگیری افزود‪ :‬قالب‬ ‫ان ها انتقادی دارند ان را به دولت منتقل کنند تا بتوانیم مطالبات مردم جدی و عمیق و برحق است که باید برای‬ ‫در دولت از نظرات ان ها استفاده کنیم‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬حل مطالبات مردم به تفاهم برسیم و برای راهکارهایش‬ ‫ما مسوولین باید از محدودیت ها برای روزنامه نگاران و به توافقبرسیم‪.‬کشورایراناستعدادمقابلهبااینچالش ها‬ ‫از تعطیلی هر رســانه ای و بیکار شدن شاغلینی که در و مشکالت را دارد‪ .‬معاون اول رییس جمهوری ادامه داد‪:‬‬ ‫ما نیاز داریم بــرای چالش های بزرگ که پیش روی ما دیگر اقدامات دولت یازدهم در حوزه رسانه است‪ .‬سهم‬ ‫در منطقه و جهان است سیاستی پیش بگیریم که مورد مدیران مسئول زن در ابتدای دولت یازدهم ‪ ٧‬درصد بود‬ ‫اتفاق همه باشد‪ .‬منطقه ما نیازمند یک سیاست روشن از که در پایان دولت یازدهم به ‪ ١٣‬درصد رسید‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫طرف ایران است‪ .‬مسایل جهانی ما را به این نقطه رسانده افزایش رسانه های برخط و سایت ها از تعداد ‪ ٢٠٠‬به ‪٢‬‬ ‫که باید سیاســت روشنی در پیش رو داشته باشیم‪.‬وی هزار و هشتصد رسانه‪ ،‬از دیگر اقدامات دولت یازدهم در‬ ‫گفت‪:‬سیاستیمی تواندکارسازباشدکهمانندبرجاممورد این حوزه است‪ .‬صالحی با اشاره به برخی اقدامات دولت‬ ‫حمایت رهبری‪ ،‬قوای سه گانه و جریانات سیاسی باشد‪ .‬یازدهم در بخش حمایتی رسانه‪ ،‬افزود‪ :‬در این دوره هر‬ ‫جهانگیری با بیان این که ما نیاز داریم چرخ های اقتصادی چند دولت با محدودیت هایی رو به رو بود اما افزایش بیمه‬ ‫کشور سریع تر بچرخد گفت‪ :‬اقتصاد ایران راه افتاده است شدگان اصحاب رسانه از تعداد ‪ ٥‬هزار نفر به ‪ ١٦‬هزار نفر‪،‬‬ ‫و در ســال گذشته رشد باالی ‪ 12‬درصد را داشته است شفافیت نظام حمایتی‪ ،‬رتبه بندی مطبوعات با مشارکت‬ ‫و رشــد باالی ‪ 6‬درصد را در ســال ‪ 96‬داشته است که و اشــراف صنف مطبوعات‪ ،‬تدوین الیحه سازمان نظام‬ ‫در منطقه و جهان رشد باالیی است‪ .‬معاون اول رییس رسانه ای‪ ،‬تدوین الیحه تبلیغات بازرگانی و ‪ ...‬از جمله‬ ‫جمهوری افزود‪ :‬ما بیش از این نیاز به رشد اقتصادی و اقدامات دولت یازدهم بوده که جهت گیری ما را مشخص‬ ‫اشــتغال نیاز داریم‪ .‬ما کارهایــی را که انجام می دهیم می کنــد‪ .‬وی ضمن تقدیر از خدمات و تالش های علی‬ ‫نمی توانیم ان که باید اعالم کنیم که مردم ان را حس جنتی و سیدرضا صالحی امیری وزرای پیشین وزارت‬ ‫کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬گاهی اوقات عده ای به ما می گویند فرهنگ و ارشاد اسالمی در دولت یازدهم‪ ،‬گفت‪ :‬امروز‬ ‫شما تورم را پایین اوردید اما مردم احساس نمی کنند یا ما جشــنواره و نمایشگاه مطبوعات را اغاز می کنیم‪ .‬در‬ ‫این تعداد شغل ایجاد کردید ولی انها احساس نمی کنند این نمایشــگاه حدود هزار رسانه حضور دارند و این به‬ ‫معلوم می شــود که زبان ما الکن است‪ .‬بنابراین از شما منزله جشن ملی مطبوعات است‪ .‬صالحی افزود‪ :‬در این‬ ‫رسانه ها استمداد می طلبیم که این دستاوردها را برای نمایشگاه اصحاب رسانه زیر یک سقف با هم به گفت و‬ ‫مردم ترجمه کنید تا مردم احساس کنند که برای انها گو می نشینند و با مردم تماس مستقیم برقرار می کنند‬ ‫کارهای جدی انجام می گیرد‪ .‬جهانگیری گفت‪ :‬ما نیاز و دردهای مردم را می شــنوند‪ .‬عضــو کابینه دوازدهم‬ ‫به سرمایه گذاری داخلی و خارجی در داخل کشور داریم‪ .‬گفــت‪ :‬در اغازین ماه های اغاز به کار دولت دوازدهم به‬ ‫نیاز داریم که امنیت ســرمایه گذاری حفاظت شود‪ .‬به نظر می رســد برخی از رویکردها را در حوزه رسانه باید‬ ‫بخش خصوصی توانمند و قوی در ایران نیاز داریم بنابراین جدی گرفت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬تقویت بنیه ملی رسانه‬ ‫به شما رسانه ها در این زمینه ها نیاز داریم که کمک کنید‪ .‬از جمله این رویکردها است که باید به ان توجه داشت‪.‬‬ ‫معاون اول رییس جمهوری افزود‪ :‬ما برای مقابله جدی با صالحی افزود‪ :‬اگر تا دیروز غذا و ســاح دو رکن امنیت‬ ‫فساد نیازمندیم که شما رسانه ها به صحنه بیایید چرا که ملی بودند‪ ،‬امروز رسانه به عنوان رکن سوم در این زمینه‬ ‫فساد نهادینه شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬وقتی فساد نهادینه است‪ .‬همانطور که جامعه بدون غذا و سالح در معرض‬ ‫می شود که عدم پاسخگویی و شفافیت باشد‪ .‬رانت وجود تهدید است‪ ،‬جامعه بدون رسانه هم کم اعتماد و با تهدید‬ ‫داشته باشد و مطبوعات و رسانه ها از صحنه کنار باشند‪ .‬مواجه است‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬جامعه ای که خبرهای خود‬ ‫جهانگیری گفت‪ :‬این فساد باید از کشور ریشه کن شود را از بیرون بگیرد و مطالعه کند‪ ،‬نا امن اســت‪ .‬بنابراین‬ ‫و این کار با حضور رسانه های ازاد شدنی است‪ .‬رسانه ها باید بنیه ملی رسانه ها و رویکردها و زیرساخت های ان‬ ‫در مبارزه با فساد نباید لکنت زبان داشته باشند‪ .‬معاون را تقویت کنیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه با‬ ‫اول رییس جمهوری افزود‪ :‬ما برای چالش های مهمی اشاره به مرجعیت رسانه های حرفه ای‪ ،‬افزود‪ :‬در شرایط‬ ‫مثل کمبود اب‪ ،‬محیط زیست نیاز به کمک داریم‪ .‬وی با امروز با توجه به تکنولوژی های جدید شاهد گسترش‬ ‫بیان این که کمبود منابع دولت را داریم گفت‪ :‬کل بودجه رســانه های غیر حرفه ای هستیم که می توانند فرصت‬ ‫عمرانی کشور که خرج امور عمرانی می شود سالی ‪ 20‬تا باشند‪ ،‬ولی اگر رسانه های حرفه ای را از بین ببرند خود‬ ‫‪ 30‬هزار میلیاردتومان است‪ .‬بیش از ‪ 100‬هزارمیلیارد به عنوان تهدید برای ان ها مطرح می شوند‪ .‬صالحی گفت‪:‬‬ ‫تومان در همین بودجه های سال جاری تحت عنوان یارانه امروز این احتمال وجود دارد که مرجعیت رســانه های‬ ‫‪ ،‬مستقیم و غیر مستقیم و صندوق های بازنشستگی باید حرفه ای در معرض اشوب رسانه های غیر حرفه ای قرار‬ ‫پرداخت کنیم‪ .‬جهانگیری گفت‪ :‬برای مبارزه با چالش ها بگیرد‪ .‬بنابراین هم در زیرساخت ها و هم در رویکردها باید‬ ‫گروه هایاجتماعیبایدبهصحنهبیایند‪.‬نهادهایمردمی این دغدغه را مورد توجه قرار دهیم‪ .‬وی تقویت رسانه های‬ ‫به صحنه بیایند که رسانه های می توانند در این زمینه خصوصی را از دیگر رویکردهایی برشــمرد که باید در‬ ‫بسیار کمک کنند‪ .‬معاون اول رییس جمهوری با بیان دولت دوازدهم مورد توجه بیشــتر قرار بگیرد‪ .‬صالحی‬ ‫این که ما نیازمند پاسداشــت سرمایه های اجتماعی و افزود‪ :‬در دولت دوازدهم گام های خوبی در جهت تعادل‬ ‫نمادین کشور هستیم افزود‪ :‬سرمایه های اجتماعی در بخشــی و توازن بخشی پدید امده است‪ .‬هیات نظارت‬ ‫چهارسال گذشته نشان دادند که نقش انها از سیاست بر مطبوعات در این دوره به هیچ روزنامه دولتی و هفته‬ ‫گذاری های کارامدترین دولت کشــور برای پیشرفت و نامه دولتی مجوز نداده است‪ .‬همچنین در سال های اخیر‬ ‫توسعه کشور مهمتر است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر نبود اعتماد یارانه به رســانه های دولتی پرداخت نشد‪ .‬ضمن ان که‬ ‫مردم به اینده مگر می شد ثبات به اقتصاد ایران برگردد‪ .‬تعرفه غرفه های رسانه های دولتی در نمایشگاه مطبوعات‬ ‫فضا سازی هایی که امریکایی ها درست کردند فقط برای نسبت به رسانه های خصوصی دو برابر است‪ .‬وی در عین‬ ‫حال تصریح کرد‪ :‬این شرایط هم رقابت‬ ‫ناامن کردن فضای روانی اقتصاد کشور‬ ‫سیدعباسصالحیوزیر‬ ‫اطالعاتی را فراهم کرده و هم با توجه‬ ‫بود که دیدیم این فضاسازیی ها باعث‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫به اینکه با تغییر مسئوالن رسانه های‬ ‫نشــد که اب از اب تــکان بخورد و‬ ‫مردم ایران اعتنایی نکردند‪ .‬جهانگیری در این دوره هر چند دولت دولتی نوعی ناامنی شغلی برای دست‬ ‫گفت‪ :‬سرمایه های نمادین کشور برای با محدودیت هایی رو به رو اندرکاران رسانه ها ایجاد می شود‪ ،‬دولت‬ ‫می تواند بیش از گذشــته به محدود‬ ‫روزهــای مبادای این کشــور به کار‬ ‫می ایند بنابراین چه اصراری است که بود اما افزایش بیمه شدگان کردن رسانه های دولتی توجه کند‪ .‬وزیر‬ ‫به این ســرمایه ها کشور چوب حراج اصحاب رسانه از تعداد ‪ ٥‬هزار فرهنگ و ارشاد اسالمی تقویت و ارتقای‬ ‫نفر به‪ ١٦‬هزار نفر‪ ،‬شفافیت کیفی رسانه را رویکرد دیگری دانست‬ ‫زده شود‪.‬‬ ‫که باید در دولت دوازدهم به ان توجه‬ ‫رسانه جایگاه اطالع رسانی و نقد‬ ‫نظامحمایتی‪،‬رتبهبندی‬ ‫داشت‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬تولید رسانه ای‬ ‫منصفانهباشد‬ ‫همچنین ســیدعباس صالحی وزیر مطبوعات با مشارکت و اشراف به جای داللی و نقالی رســانه ای باید‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اســامی در ایین صنفمطبوعات‪،‬تدوینالیحه مورد توجه قرار گیرد‪ .‬رسانه باید مولد‬ ‫باشد نه نقال و دالل خبر‪ .‬صالحی افزود‪:‬‬ ‫گشایش بیست و سومین نمایشگاه‬ ‫سازمان نظام رسانه ای‪،‬‬ ‫رسانه باید بتواند با تولید‪ ،‬حیات خود را‬ ‫مطبوعات با بیــان این مطلب افزود‪:‬‬ ‫بازرگانی‬ ‫تبلیغات‬ ‫الیحه‬ ‫تدوین‬ ‫ادامه دهد‪ .‬رسانه جایگاه اطالع رسانی و‬ ‫بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات‬ ‫در اغاز دولت دوازدهم و طلیعه ای برای و ‪ ...‬از جمله اقدامات دولت نقد منصفانه باشد نه جای پرخاشگری‬ ‫نقطه عطف جدید در حوزه فرهنگ یازدهم بوده که جهت گیری ما و تولید نفرت‪ .‬وی با تاکید بر لزوم وجود‬ ‫رسانه مدنی‪ ،‬گفت‪ :‬مرز رسانه مدنی باید‬ ‫و رسانه است‪ .‬وی با اشاره به اقدامات‬ ‫رامشخصمی کند‬ ‫مشخص باشد‪ .‬در جامعه مدنی ادب‪،‬‬ ‫دولت یازدهم در حوزه رســانه‪ ،‬ادامه‬ ‫مدارا و منطق معیار حرکت است‪ .‬این‬ ‫داد‪ :‬دولت یازدهم در حوزه رســانه و‬ ‫مطبوعات گام هایی برداشت که البته نه در خور اصحاب جامعه نفرت پراکنی نمی کند‪ .‬نقد می کند اما با منطق‬ ‫رسانه که در حد توش و توان بود‪ .‬صالحی تصریح کرد‪ :‬و انصاف‪ .‬وی افزود‪ :‬فرهنگ و هنر ایرانی اســامی باید‬ ‫در دولت یازدهم در حوزه توسعه مطبوعات اتفاقات قابل تابلوی رسانه ما باشد‪ .‬رسانه ایرانی مانند فرهنگ ایرانی‬ ‫توجهی پدید امد‪ .‬در دوران پس از انقالب اســامی ‪ ١٥‬می تواند درخشــان و تابان در افق جهان باشد‪ .‬بیست و‬ ‫هزار مجوز در این حوزه صادر شد‪ .‬که ‪ ٥٦‬درصد از این سومین نمایشــگاه مطبوعات با شعار «رسانه های ازاد‪،‬‬ ‫رقم مربوط به دولت یازدهم است‪.‬توجه به توسعه رسانه انسجام اجتماعی و پیشرفت ملی» با حضور موسسات‬ ‫و فضای بازتر برای تحقق افکار و اندیشه نمایه ای در این مطبوعاتی‪ ،‬نشریات‪ ،‬خبرگزاری ها و پایگاه های خبری‬ ‫رقم در دولت یازدهم است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی امروز اغاز به کار کرد و تا ‪ ١٢‬ابان ماه در مصالی حضرت‬ ‫در دولت دوازدهم ادامه داد‪ :‬افزایش ســهم جنسیتی از امام خمینی(ره) ادامه دارد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عباس نباتی‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ‬ ‫نرگس ذکایی‬ ‫‪3‬‬ ‫کیفیتامروزدوبلهاتفاقیاست!‬ ‫صدای او صدای خاطره انگیزی اســت که برای بسیار از عالقه مندان به‬ ‫کارتون ها و انیمیشن ها بســیار اشناست و شاید هیچ تصویری از او در‬ ‫ذهن نداشته باشند‪ .‬صدای مهربانی که در عین نجابت و مهربانی محکم‬ ‫و استوار اســت و اقتدار او در قامت نقش های بزرگی که به جای ان ها‬ ‫صحبت کرده است‪ ،‬به خوبی در ذهن متصور می شود‪ .‬عباس نباتی زاده‬ ‫ســال ‪ ۱۳۲۱‬در اهواز است و تحصیالت خود را در رشتۀ زبان انگلیسی‬ ‫ رژ‬ ‫به پایان رســانده است‪ .‬وی در ‪ 20‬سلگی با حضور در استودیو مولن ُ‬ ‫و گویندگــی در دوبله فیلم «مادام کاملیا» به مدیریت علی کســمایی‪،‬‬ ‫نخســتین حضور خــود را در دوبله رقم زد و تنها پس از گذشــت ‪11‬‬ ‫سال توانست به مدیریت دوبالژ پرسد‪ .‬کارتون هایی پراوازه ای هم چون‬ ‫گربه ســگ‪ ،‬دوقلوهای افسانه ای‪ ،‬باخانمان‪ ،‬بل و سباستین‪ ،‬دور دنیا در‬ ‫هشــتاد روز (دوبله ‪ )۱۳۵۲‬و سریال های بوژســت‪ ،‬جزیره گریز‪ ،‬شزم‪،‬‬ ‫خانواده ویال‪ ،‬نامزد و بازی های محلی به سرپرستی عباس نباتی دوبله‬ ‫شدند‪ .‬در این قسمت از یکشنبه های دوبلۀ «هنرمند» پای صحبت های‬ ‫عباس نباتی نشسته ایم و در سال های دور و دراز حضور او در دوبله قدم‬ ‫گذاشــته ایم تا ببینیم امروز چه ها برای گفتن دارد‪ .‬ان چه پیشــکش‬ ‫حضور می شــود‪ ،‬بخش هایــی از گفتگوی اختصاصــی هنرمند با این‬ ‫هنرمند پیشکسوت اســت که به یقین برای عالقه مندان به هنر دوبله‪،‬‬ ‫جالب‪ ،‬جذاب و تاثیرگذار خواهد بود‪.‬‬ ‫در گذشته فرصت برای دوبالژ بیشتر بود‬ ‫عباس نباتی‪ ،‬دوبلور پیشکســوت و صداپیشۀ دوبالژ ایران در گفتگو با‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که زمان مهم ترین مسئله ای است که در‬ ‫دوبله مطرح می شــود‪ ،‬گفت‪ :‬در زمان گذشــته فرصت کافی در اختیار‬ ‫مدیران دوبالژ وهمچنین گویندگان یک فیلم وجود داشــت که بتوانند‬ ‫یــک فیلم را دوبله کنند و در این میان یــک مدیر دوبالژ یک فیلم را‬ ‫می دید و بر اساس ژانر‪ ،‬ان را شناسایی می کرد و پس از طبقه بندی بر‬ ‫اســاس تم و ژانر خواه ناخواد در یکی از دسته های ژانری قرار می گرفت‬ ‫و بعــد تعدادی گوینده را برای رل هــا در نظر می گیرد و در یک روز از‬ ‫ان ها دعوت می کرد تا فیلم را پیش از دوبله ببینند و در این میان‪ ،‬مدیر‬ ‫دوبالژ برای گویندگان توضیح می داد که در این فیلم چه اتفاقی افتاده‬ ‫اســت و حدودا ً رل مربوط به هر گوینده را به او منتقل می کرد‪ .‬وی در‬ ‫ادامه با اشاره به این که قدرت دوبالژ در زمان گذشته به حدی بود که‬ ‫گویندگان پس از تماشــای اولیۀ فیلم متوجه می شــدند که برای کدام‬ ‫رل در نظر گرفته شــده اند‪ ،‬افزود‪ :‬در گذشته این گونه نبودکه فیلمی را‬ ‫صبح شروع کنند و عصر تمام کنند‪ ،‬چرا که دوبله در سه وقت مشخص‬ ‫انجام می شد‪ ،‬که این سه زمان از ‪ 9‬تا ‪ 15 ،13‬تا ‪ 19‬و ‪ 19‬تا ‪ 23‬برای‬ ‫دوبله در نظر گرفته می شــد و گویندگان تنها در این زمان ها به دوبلۀ‬ ‫یــک فیلم می پرداختند و ممکن بود در این میان یک گوینده در ســه‬ ‫استودیو کار کند‪.‬‬ ‫دستمزد گویندگان در گذشته کفایت زندگیشان را می کرد‬ ‫نباتی در همین راســتا با اشــاره به این که در این زمان‪ ،‬فرصت کافی‬ ‫برای انجام امور دوبله با طمئنینه وجود داشته است و بر همین اساس‪،‬‬ ‫مبلغی که در زمان گذشته برای گویندگی در یک فیلم پرداخت می شد‪،‬‬ ‫برای هر گوینده کافی بوده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬گوینده پس از دوبلۀ یک‬ ‫فیلم نیازی به دســت و پا زدن برای انجام کار بیشــتر نداشت‪ ،‬چرا که‬ ‫کار به اندازۀ کافی وجود داشت و دستمزدی که بابت گویندگی در فیلم‬ ‫به گوینده های مختلف‪ ،‬چه کســانی که رل های کوتاه و چه کسانی که‬ ‫رل های بلنــد را دوبله می کردند‪ ،‬درامد کافی بــرای امرار معاش خود‬ ‫داشــتند‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت با ابراز تاسف از این موضوع که امروز‬ ‫دوبــاژ درامد ان چنانی ندارد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬امروز در بررســی های‬ ‫نخســتین برای دوبلۀ یک فیلم تنها به این موضوع توجه می شــود که‬ ‫ایــن اثر‪ ،‬چند بازیگر زن و چند بازیگر مرد دارد و ممکن اســت که در‬ ‫یک فیلم‪ ،‬از پیش یک مرد و یک زن برای دوبلۀ شــخصیت های اصلی‬ ‫فیلم در نظر گرفته شود و از پیش برای مدیر دوبالژ فیلم تعیین تکلیف‬ ‫می شود‪ .‬نباتی با اشاره به این که در زمان گذشته تعیین تکلیف نمی شد‬ ‫که رل به چه کســی داده شــود و چه گوینده ای بــرای ان به دوبالژ‬ ‫بپردازند و تنها موضوع مهم این بود که یک رل برای یک فرد نمی شد و‬ ‫بر همین اســاس‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در گذشته تنها نکته ای که مهم بود این‬ ‫بود که مث ً‬ ‫ال رل «گریگوری پک» عموماً رل منوچهر اســماعیلی است و‬ ‫باید در دوبالژ فیلم هایی که این بازیگر حضور دارد‪ ،‬باید به رسم ادب و‬ ‫احترام این نکته را رعایت کرد‪ .‬وی با اشاره به این رل های افرادی مثل‬ ‫منوچهر اســماعیلی‪ ،‬چنگیز جلیلوند و ژالۀ کاظمی از جملۀ گویندگانی‬ ‫بودند که در رل های مشــخصی به گویندگی می پرداختند‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫در ایــن میــان صاحب فیلم به مدیر دوبالژ می گفت که کســوت را در‬ ‫دوبلۀ فیلم ها و پیشــنهاد به پیشکسوتان در نظر بگیرد‪ ،‬اما اجباری در‬ ‫این میان در کار نبود‪.‬‬ ‫امروز برای مدیران دوبالژ تعیین تکلیف می شود‬ ‫گویندۀ فیلم ســینمائی خاطره انگیز «لورانس عربســتان» در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این که امروز زمان در دوبله اهمیت بسیار زیادی دارد و ممکن‬ ‫اســت یک دوبلۀ یک فیلم در یک روز به ساعت های پس از بامداد نیز‬ ‫کشیده شود‪ ،‬یاداور شد‪ :‬در این میان مدیران دوبالژ ناگزیر هستند که‬ ‫یک فیلم را در یک روز به پایان برسانند و نکتۀ بعدی این است که برای‬ ‫مدیران دوبالژ تعیین تکلیف می شود که این تعداد از گویندگان هستند‬ ‫و تو باید از این افراد اســتفاده کنی و تعــدادی از این گویندگان برای‬ ‫مدیران دوبالژ در نظر گرفته می شــود کــه او ان ها را به فیلم بخوراند‪.‬‬ ‫نباتی در همین راســتا‪ ،‬با اشــاره به این که مدیران دوبالژ در گذشته‪،‬‬ ‫بر اساس تصویرســازی های ذهنی تصمیم می گرفتند که یک رل برای‬ ‫چه شخصی مناسب است و کدام شخص می تواند این رل را بهتر بگوید‬ ‫و بر همین اســاس گویندگان خود را انتخــاب می کردند‪ ،‬گفت‪ :‬امروز‬ ‫کارفرمایــان دوبالژ تالش می کنند که فیلم بــا نازل ترین قیمت دوبله‬ ‫شــود و در این میان کیفیت اهمیتی ندارد و ممکن است کیفیت دوبلۀ‬ ‫فیلم در پله های ســوم و یا چهارم قرار دارد و اولویت نخست این است‬ ‫که فیلم مفت دوبله شود‪ .‬گویندۀ سریال «سرزمین گمشده»‪ ،‬در ادامه‬ ‫ضمن ابراز تاســف از این که امروز برخــی از مدیران دوبالژ می گردند‬ ‫تا گویندگانی را که درجۀ گویندگــی پائین تری دارند بیابند و از ان ها‬ ‫اســتفاده کنند‪ ،‬افزود‪ :‬امروز تالش در دوبله بر این است که از ته به باال‬ ‫بیایند و نه این که از ســر به پائین بروند و این اتفاق در گذشته به این‬ ‫صورت بود که گوینــدگان رل های اول‪ ،‬بعد دوم و بعد رل های پائین تر‬ ‫انتخاب می شــدند‪ ،‬اما امروز به این صورت اســت که تعدادی گوینده‬ ‫بدون در نظر گرفتن ســطح به یک مدیر دوبالژ پیشنهاد می شود و از او‬ ‫خواسته می شود که یک فیلم را دوبله کند‪.‬‬ ‫کیفیت امروز دوبله اتفاقی است‬ ‫نباتی که مدیریت دوبالژ پروژه های تلویزیونی و ســینمائی بزرگی را در‬ ‫کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫ضمــن تاکید بر این امر که امروز اگــر بینندگان کیفیتی در دوبلۀ یک‬ ‫فیلــم ببینند‪ ،‬این کیفیت بر حســب اتفاق رخ داده اســت و این گونه‬ ‫نیســت که بر روی یک فیلم دقت شــده باشد و روی تمامی مسائل ان‬ ‫فکر شــده باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در گذشته متن فیلم‪ ،‬توسط مدیر دوبالژ به‬ ‫مترجمی ارائه می شده اســت که خود او را قبول داشته است و مترجم‬ ‫نیز مســتقیماً متن را مدیــر دوبالژ باز می گرداند‪ ،‬حــال ان که امروز‬ ‫ترجمۀ فیلم توســط کارفرما صورت می پذیرد و پس از ان متن ترجمه‬ ‫شــده به مدیر دوبالژ ارائه می شود و از او خواسته می شود برای پائین تر‬ ‫تمام شــدن هزینۀ دوبالژ یک فیلم از گویندگان متوسط و سطح پائین‬ ‫اســتفاده کند‪ .‬گویندۀ نقش «ســرباز کاوا ُمرا» در سریال خاطره انگیز‬ ‫«اوشین» در ادامه ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز تمام تالش در‬ ‫دوبله بر روی این نکته است که سر و ته فیلم هم بیاید و کار زودتر تمام‬ ‫شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬زمانی که فیلم های ‪ 35‬و ‪ 16‬میلیمتری به دیجیتال‬ ‫مبدل شد‪ ،‬سرعت کار باال رفت چرا که در زمان گذشته فیلم ها با دست‬ ‫چرخانده می شود و برای تمرین گویندگان زمان بیشتری صرف می شد‪،‬‬ ‫حال ان که امروز تکنولوژی دیجیتال سبب می شود که فیلم مانند برق‬ ‫سر و ته شــود و مدیر دوبالژ به هر نقطه ای که می خواهد برود‪ ،‬اما در‬ ‫زمان گذشــته‪ ،‬برای سر شــدن فیلم به جهت تمرین زمانی چند برابر‬ ‫امروز وقت می برد و همین امر موجب می شــد که بعضاً دوبلۀ یک فیلم‬ ‫در یک زمان مشــخص ‪ 9‬یا ‪ 10‬روز طول می کشید و گویندگان زمان‬ ‫بســیار زیادی برای دوبله می گذاشــتند‪ ،‬اما امروز‪ ،‬نهایتاً تا ‪ 9‬شب باید‬ ‫دوبلۀ یک فیلم به اتمام برسد‪.‬‬ ‫سرعت تکنولوژی دیجیتال کیفیت دوبالژ امروز را کاهش داده است‬ ‫این گویندۀ پیشکســوت دوبالژ در ادامه با اشــاره به این که تکنولوژی‬ ‫دیجیتال ســرعت دوبالژ را باال برده است و بر همین اساس کیفیت را‬ ‫پائین اورده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز دستمزد گویندگان دوبالژ نسبت‬ ‫به گذشته و همچنین نســبت به کاالهای مصرفی بسیار پائین است و‬ ‫این در حالی اســت که ســال های ســال همه چیز به نسبتی باال رفته‬ ‫و رشــدی سریع داشته است و این در حالی اســت که کار دوبله اص ً‬ ‫ال‬ ‫رشدی نداشته اســت‪ .‬نباتی با اشاره به این امر که نزدیک به ‪ 14‬سال‬ ‫پیش هزینۀ دوبالژ یک فیلم به ‪ 3‬یا ‪ 3‬و نیم میلیون تومان می رســید‬ ‫و امروز پس از گذشت ‪ 14‬ســال اگر صاحب فیلم انسان بسیار منصف‬ ‫و الرژی باشــد و خوب پول بدهد‪ ،‬مبلغی بیش از ‪ 3‬میلیون تومان بابت‬ ‫فیلم هزینه نخواهد کرد‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬به جای این که پس از گذشــت‬ ‫‪ 15‬ســال و تاثیر تورم‪ ،‬هزینۀ دوبالژ را افزایش دهد‪ ،‬قیمت دوبله دقیقاً‬ ‫همان قیمت دوبلۀ ‪ 14‬یا ‪ 15‬سال پیش است و تغییری نکرده است‪.‬‬ ‫این مدیر دوبالژ با ســابقه‪ ،‬مســئولیت در مدیریت دوبالژ را امری مهم‬ ‫دانســته و با تاکید بر این مفهوم که اگر یک مدیر دوبالژ دوست داشته‬ ‫باشــد که کار خود را تا جائی که ممکن اســت خوب و زیبا انجام دهد‪،‬‬ ‫مسیر ســختی را پیش رو خواهد داشت‪ ،‬گفت‪ :‬امروز ممکن است یک‬ ‫ترجمه از شکســپیر وجود داشته باشد و بر اســاس ان‪ ،‬فیلمی را برای‬ ‫دوبالژ به یــک مدیر دوبالژ ارائه می کنند‪ ،‬حــال ان که اگر یک مدیر‬ ‫دوبالژ باســواد باشد و ضمن باســواد بودن به هنر دوبله نیز عالقه مند‬ ‫باشــد‪ ،‬تالش می کند تــا تغییراتی در ان ایجاد کنــد و در این میان‪،‬‬ ‫واژگان و جمــات با معنی تر و با مفهوم تــری جایگزان ان ترجمه کند‬ ‫و این موضوع به این علت است که بسیاری از ترجمه ها ضعیف است‪.‬‬ ‫مدیر دوبالژ عالقه مند و باسواد تالش می کند تا جمله ها را زیبا کند‬ ‫نباتی‪ ،‬با اشاره به این که امروز مدیران دوبالژی وجود دارند که ترجمه‬ ‫را عینــاً و بــدون کم و زیاد کردن یک واو بــه دوبله منتقل می کنند و‬ ‫کار خود را بر اســاس ترجمه پیش می برند‪ ،‬افــزود‪ :‬مدیر دوبالژ امروز‬ ‫همــان ترجمه را در مقابل گوینده قرار می دهد و از او می خواهد که بر‬ ‫اســاس همین ترجمه فیلم را دوبله کند و این در حالی اســت که یک‬ ‫مدیر دوبالژ عالقه مند و باســواد تالش می کند که جمله ها را زیبا کند‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که ممکن اســت مترادف های بسیار زیادی برای‬ ‫یک کلمه در ترجمه وجود داشــته باشد و بر همین اساس خوب‪ ،‬زیبا‪،‬‬ ‫قشــنگ‪ ،‬رعنا و ناز حدودا ً یک معنا دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ممکن است در یک‬ ‫جا «ناز»‪ ،‬در جای دیگر «زیبا» و در جای دیگر «ملنگ»‪« ،‬قشــنگ» و‬ ‫یا «با صفا» به کار برده شود و دقیقاً به همین دلیل است که می گویند‬ ‫مدیر دوبالژی که عشق داشته باشد می تواند یه فیلم را بسیار زیبا دوبله‬ ‫کند و این درحالی اســت که مدیر دوبالژ مسئولیتی نسبت به کیفیت‬ ‫ترجمۀ ارائه شده ندارد و می تواند از گویندگان خود بخواهد که تنها به‬ ‫ترجمۀ نوشته شده بر روی کاغذ استناد کنند‪.‬‬ ‫نباتــی ادامه داد‪ :‬در این شــرایط به گوینده گفته می شــود کم یا زیاد‬ ‫بگوئید یا نگوئید مهم نیســت‪ ،‬بازیگر لب زد یا نزد مهم نیست و حتی‬ ‫اگر جمله هم غلط شد و یا اکسان بد جائی داده شد‪ ،‬مهم نیست حال‬ ‫ان که امروز در بســیاری از فیلم ها مشاهده می شود که اکسان ها هرگز‬ ‫جای درست خود را پیدا نکرده اند و تنها به اتمام کار فکر کرده اند‪.‬‬ ‫ایــن مدیر دوبالژ پیشکســوت با تاکید بر این امر کــه مدیریت دوبالژ‬ ‫اگر به درســتی انجام شــود امری وقت گیر خواهد بود امــا اگر با نگاه‬ ‫باری به هر جهت به ان پرداخته شــود‪ ،‬از گویندگانی که پیشنهاد شده‬ ‫است استفاده می شود؛ اظهار داشت‪ :‬این اتفاق موجب می شود که تصور‬ ‫شود چیزی مانند بندکشی میان سنگ ها و یا اجرهای ساختمان وجود‬ ‫داشته است که متاسفانه امروز به ندرت در دوبالژ دیده می شود و دقیقاً‬ ‫می توان این طور مثال زد که یک گویندۀ دوبالژ لب و دهان یک بازیگر‬ ‫را بند کشی می کند‪.‬‬ ‫نباتی بر همین اســاس‪ ،‬با اشاره به این که گوینده تالش می کند زمانی‬ ‫که دهان بازیگر باز شــد جمله ای در دهان او قرار دهد و به محض این‬ ‫که دهان او باز شــد‪ ،‬کالم خود را قطع کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬معموالً زمانی‬ ‫کــه یک فرد به عنوان گوینده در رل های مختلفی به دوبالژ می پردازد‪،‬‬ ‫تمامــی این رل هــا برای گویندۀ ان خاطره ســاز و قابل اعتناســت و‬ ‫گویندگان تمامی ان ها را دوســت خواهند داشت و در این مینا‪ ،‬انتخاب‬ ‫یک رل‪ ،‬به عنوان رلی که ان را بیشــتر از همه دوست داشته ام‪ ،‬بسیار‬ ‫سخت و دشوار است‪ .‬گویندۀ نقش دکتر «لوکس فورالنو» در مجموعۀ‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫نقدهامنصفانهوبدونمچ گیریباشد‬ ‫«پرســتاران» این نقش را یکی از مهم ترین و خاطره انگیزترین‬ ‫نقش هایی دانســته که عالقۀ بســیار زیادی به ان داشته است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬در چندین ســریال به جای بازیگــری به نام «پیتر‬ ‫فلپــس» به گویندگی پرداخته ام که «مامــوران مخفی پلیس»‬ ‫و «عملیــات ویژۀ نجات ‪ 1‬و ‪ »2‬از جملۀ ان هاســت و «ژنرال»‬ ‫کارتون «ای کیو ســان» از جملۀ شخصیت هایی بوده است که‬ ‫عالقۀ بســیار زیادی به ان داشته ام‪ .‬نباتی «ویرجینایی» با بازی‬ ‫«دوگ مک لور» را از دیگر نقش های دانســته که برای او بسیار‬ ‫خاطره انگیز بوده اند و بر همین اســاس‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این سریال‬ ‫نیز سریالی وسترن بوده است که در دهۀ پنجاه از تلویزیون ایران‬ ‫پخش می شــد و من به این سریال نیز عالقۀ بسیاری داشته ام و‬ ‫سریال «شزم» نیز از سریال هایی است که در دوردست و در دهۀ‬ ‫پنجاه دوبله شده اســت و برای من به یکی از بهترین خاطرات‬ ‫دوبالژ مبدل شده است‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکســوت دوبالژ با اشــاره به این که سریال های‬ ‫مســتندی را نیز دوبله کرده است‪ ،‬گفت‪ :‬در سریال های مختلف‬ ‫مستند نیز ویندگی کرده ام و خاطرات بسیار زیادی نیز از مستند‬ ‫گوئی در ذهن دارم و «ان چه شــما خواسته اید»‪« ،‬بدلکاران»‪،‬‬ ‫«عملیان اوکاونگو»‪« ،‬بازی های محلی» و «فراتر از دوهزار» نیز‬ ‫از جملۀ ســریال هایی است که من در ان ها به عنوان گوینده به‬ ‫دوبالژ پرداخته ام و خاطرات بســیار خوبی را از گویندگی در این‬ ‫سریال ها در ذهن دارم‪.‬‬ ‫در مراسمی با حضور علی دارابی معاون امور استان های سازمان صدا و سیما و‬ ‫جمعیازمسئوالناستانیعلیمالاحمدیبهعنوانمدیرکلجدیدصداوسیمای‬ ‫مرکز اردبیل منصوب شد‪ .‬دارابی در این مراسم با اشاره به فعالیت های شبکه های‬ ‫استانی صداوسیما در بخش های مختلف گفت‪ ٣٣ :‬شبکه استانی با استفاده از‬ ‫توان و ظرفیتی که در اختیار دارند ایینه تمام نمای تمامی رخدادهای کشور‬ ‫هستند‪ .‬معاون امور استان ها نقد منصفانه و پرهیز از هرگونه مچ گیری و سیاه‬ ‫نمایی در شبکه های استانی صدا و سیما را از مهمترین فعالیت های انها عنوان‬ ‫کرد و افزود‪ :‬شبکه های استانی با تولید برنامه های تاثیرگذار زبان گویای مردم‬ ‫هستند‪ .‬وی با اشاره به فعالیت های صدا و سیمای اردبیل مردم این استان را‬ ‫مردمی متدین و با ریشه ایران اسالمی دانست و گفت‪ :‬اردبیل پیشگام حفظ‬ ‫ارزش های اسالمی در تاریخ ایران بوده است و بسیاری از مشاهیر ایران مربوط‬ ‫به این استان هستند که باید شناسانده شوند‪ .‬امسال ‪ ۳۳‬مستند از مراکز و ‪۲‬‬ ‫مســتند فاخر در ‪ ۱۴‬هزار دقیقه از پیاده روی اربعین در هر استان تهیه شده‬ ‫است که به زودی از شبکه های سراسری و بین المللی پخش خواهد شد‪ .‬ایت‬ ‫اهلل عاملی نماینده ولی فقیه در استان و امام جمعه اردبیل در این مراسم با اشاره‬ ‫به جنگ رسانه ای حاکم در دنیا گفت‪ :‬برای غلبه بر هجمه های رسانه ای باید‬ ‫در مجموعه صدا وسیما از نیروهای کاربلد‪ ،‬انقالبی‪ ،‬متخصص و با انگیزه بهره‬ ‫ی خواهم به‬ ‫جست‪ .‬وی افزود‪ :‬از مدیرکل جدید صداوسیمای استان اردبیل م ‬ ‫شبکه سبالن به عنوان شبکه استانی نگاه نکند‪ .‬شبکه سبالن بین المللی است و‬ ‫مردم جمهوری اذربایجان تمام برنامه های شبکه سبالن و رادیو اران را با عالقه‬ ‫ی کنند‪ .‬صدیف بدری نماینده اردبیل‪ ،‬نیر‪ ،‬نمین و سرعین در مجلس‬ ‫دنبال م ‬ ‫شورای اسالمی نیز دیجیتالی کردن شبکه های تلویزیونی در سراسر استان به‬ ‫ویژه مناطق روستایی‪ ،‬توجه به زیرساخت های صداوسیما ‪ ،‬تولید سریال ها و‬ ‫فیلم های پرمحتوا و توجه به معیشــت کارمندان را از معاون امور استان های‬ ‫سازمان صداوسیما خواســت‪ .‬اقبال عباسی سرپرست استانداری اردبیل نیز‬ ‫گفت‪ :‬صداوسیما باید در تولید و پخش برنامه های خود به عنوان صداوسیمای‬ ‫ی برد‪ .‬قوام و دوام‬ ‫جمهوری اسالمی ایران عمل کند و از سالیق مختلف بهره م ‬ ‫دولت ها به اطالعات‪ ،‬ارتباطات و انتظامات وابسته است و در عصری که تمام‬ ‫ی شود باید نیروهای شاغل در مجموعه صدا‬ ‫اطالعات با یک تلفن همراه جابجا م ‬ ‫و سیما به علم و تجهیزات روز مجهز شدند‪ .‬عبداهلل مددی مدیر کل سابق صدا‬ ‫و سیمای مرکز اردبیل نیز اظهار کرد‪ :‬اقدامات بسیاری در طول ‪ ۶‬سال خدمتم‬ ‫در صدا و سیمای مرکز اردبیل انجام گرفت که همه انها به کمک هنرمندان و‬ ‫کارمندان صدا و سیمای مرکز اردبیل بوده است‪ ۷.‬هزار دقیقه تعهد برنامه سازی‬ ‫ما در سال گذشته در حوزه اقتصاد مقاومتی بوده است که ما ‪ ۲۱‬هزار دقیقه در‬ ‫این زمینه برنامه سازی کردیم‪ .‬در پایان این مراسم که در مجتمع فدک اردبیل‬ ‫برگزار شد از زحمات ‪ ۶‬ساله عبداهلل مددی مدیر کل سابق مرکز تقدیر و سکان‬ ‫داری مجموعه صدا و تصویر مرکز اردبیل به علی مال احمدی سپرده شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«تماشاچی» به فهرست نهایی جشنواره «اوراسیا» راه یافت‬ ‫انیمیشــن «تماشاچی» ساخته شیدا کاشــی به فهرست نهایی جشنواره‬ ‫ماهانه فیلم «اوراســیا» روسیه راه یافت‪ .‬جشنواره بین المللی فیلم ماهانه‬ ‫«اوراســیا» یک جشــنواره انالین با نمایش فیلم به صورت زنده است‪ .‬در‬ ‫جشنواره «اوراسیا» تنها فیلم هایی که در بخش فیلم ماه برنده شوند برای‬ ‫مردم نمایش داده می شوند‪ .‬فیلم هایی که در بخش رسمی انتخاب می شوند‬ ‫برنده خود را هر ماه می شناسند‪ .‬همه برندگان ماهانه در نهایت در جشن‬ ‫ساالنه این جشنواره نمایش داده می شود‪ .‬برندگان هر ماه به صورت انالین‬ ‫معرفی می شــوند‪ .‬این فیلم ‪ ۲‬هفته پیش نیــز از میان ‪ ۳‬هزار فیلم برای‬ ‫شرکت در جشــنواره هانوفر المان انتخاب شد‪ .‬این جشنواره از ‪ ۲۳‬تا ‪۲۶‬‬ ‫نوامبر برگزار می شود‪ .‬دیگر عوامل تولید این انیمیشن عبارتند از طراح بک‬ ‫گراند‪ :‬سالومه گل نراقی‪ ،‬طراح کاراکتر‪ :‬بیتا علی ابادی‪ ،‬ریگ‪ :‬ازاد صادقی‪،‬‬ ‫انیمیت‪ :‬شهریار بیرانوند‪ ،‬موسیقی‪ :‬حمید پاکدل و صداگذار‪ :‬نیما جاویدی‪.‬‬ ‫مهرداد اسکویی به عنوان داور جشنواره «ژان روش» انتخاب شد‬ ‫مستندســاز ایرانی به عنوان یکی از داوران فستیوال بین المللی فیلم «ژان‬ ‫روش» ‪ ۲۰۱۷‬انتخاب شــد‪ .‬در این جشــنواره از میان ‪ ۷۷۰‬فیلم دریافت‬ ‫شده‪ ۲۷ ،‬فیلم در بخش رقابتی بین المللی حضور دارند و هر یک به نوعی‬ ‫به کشف خطوط اجتماعی و فرهنگی جهان اطراف ما از طریق سینمایی‬ ‫می پردازند‪ .‬نمایش فیلم ها از شنبه یازدهم تا جمعه ‪ ۱۷‬نوامبر ادامه دارد و‬ ‫شنبه ‪ ۱۸‬نوامبر گروه داوران به انتخاب برندگان می پردازند و مراسم اهدای‬ ‫جوایز ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬همان شب برگزار می شود‪ .‬امسال سی و ششمین دوره‬ ‫این جشنواره برگزار می شود‪ .‬سال پیش سی وپنجمین جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم هــای مردم شناســی «ژان روش» جایزه بزرگ خود را به مســتند‬ ‫«رویاهای دم صبح» به کارگردانی مهرداد اســکویی اهدا کرد‪ .‬این جایزه‬ ‫«نانوک ژان روش»» نام دارد‪ .‬ســه هیات داوری متفاوت برندگان هشــت‬ ‫جایزه این جشنواره را انتخاب می کنند که شامل هیات داوری بین المللی‬ ‫اســت که به داوری در میان ‪ ۲۷‬فیلم منتخب می پردازد‪ .‬اسکویی چندی‬ ‫پیش نیز به داوری جشنواره مستند کپنهاگ پرداخت‪.‬‬ ‫«کوپال» نمایند ه ایران در بیست و سومین‬ ‫جشنوار ه فیلم «کلکته» شد‬ ‫فیلم سینمایی «کوپال» به نویسندگی و کارگردانی کاظم مالیی در بخش‬ ‫اصلی جشــنواره فیلم کلکته هندوســتان رقابت می کند‪ .‬فیلم سینمایی‬ ‫«کوپال» به نویســندگی و کارگردانی کاظم مالیی به عنوان تنها نماینده ‬ ‫ســینمای ایران به بخش اصلی بیست و سومین جشــنوار ه فیلم کلکته‬ ‫هند راه یافت تا برای کســب جایز ه ‪ ۷۲‬هزار دالری این جشــنواره با ‪۱۳‬‬ ‫فیلم از کشورهای کانادا‪ ،‬المان‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬ایسلند‪ ،‬ترکیه‪ ،‬بنگالدش‪ ،‬لهستان‪،‬‬ ‫شیلی‪ ،‬پرتغال‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬برزیل‪ ،‬مجارستان و کشور میزبان به رقابت بپردازد‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم «کلکته» یکی از معتبرترین جشنواره های فیلم اسیا است‬ ‫که در ســال ‪ ۱۹۹۵‬در هندوستان تاسیس شده است‪ .‬این جشنواره که به‬ ‫عنوان قدیمی ترین جشــنواره فیلم هندوستان به حساب می اید به همراه‬ ‫جشنوار ه گوا جزو جشنواره های مورد تایید انجمن تهیه کنندگان جهانی‬ ‫فیلم (‪ ،FIAPF‬فیاپف) در هندوستان به شمار می اید‪ .‬جشنوار ه کلکته که‬ ‫سابق با موضوع زنان برگزار می شد از سال ‪ ۲۰۱۴‬بصورت عمومی و رقابتی‬ ‫در بخش های مختلف اثار سینمایی‪ ،‬مستند و کوتاه برگزار شده و امسال‬ ‫جایز ه نقدی بهترین فیلم این فستیوال چیزی حدود ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان‬ ‫اســت که تا به امروز بزرگترین جایز ه نقدی تمام جشنواره های بین المللی‬ ‫فیلم دنیا محســوب می شــود! فیلم «کوپال» توانسته است در بیستمین‬ ‫حضور بین المللی خود در بخش رقابتی این جشنواره که با عنوان نواوری‬ ‫در تصاویر متحرک معرفی شــده اســت‪ ،‬به نمایش دراید‪ .‬از اثار شاخص‬ ‫این بخش می توان به پسر صوفیه (بهترین فیلم داستانی جشنواره ترابیکا‬ ‫‪( ۱۹۴۵ ،)۲۰۱۷‬برگزیده جایزه تماشاگران برلین ‪ ،)۲۰۱۷‬رفتارهای خوب‬ ‫(جایز ه ویژ ه هیات داوران لوکارنوی ‪( Los Perros ،)۲۰۱۷‬منتخب هفته ‬ ‫منتقدین کن و برگزید ه مونیخ و ســن سباستین ‪ ،)۲۰۱۷‬مرتب کردن بر‬ ‫اساس خانواده (جایزه ویژه هیات داوران سن سباستین ‪ ،)۲۰۱۷‬عشقی‬ ‫کــه انها نمی دانند چگونه در دنیا بماننــد (منتخب لوکارنوی ‪،)۲۰۱۷‬‬ ‫پرنــدگان در کیگالی اواز می خوانند (برگزیــده کارلووی واری و نامزد‬ ‫هوگوی طالیی شیکاگو ‪ )۲۰۱۷‬اشاره کرد‪« .‬کوپال» که چندی پیش به‬ ‫عنوان بهترین فیلم جشنواره براشوف کانادا برگزیده شده بود‪ ،‬داستان‬ ‫تاکسیدرمیســت و شکارکشــی به نام دکتر احمد کوپال با بازی لوون‬ ‫ســال نو با چالشی غریب در‬ ‫هفتوان اســت که درست قبل از تحویل‬ ‫ِ‬ ‫زندگی شــخصی اش مواجه می شود‪ .‬این اثر که به عنوان یک فیلم اولی‬ ‫متفاوت در جشنواره ملی فیلم فجر سال گذشته مطرح شد‪ ،‬قرار است‬ ‫بزودی در ســینماهای کشــور به اکران عمومی دراید‪ .‬نازنین فراهانی‪،‬‬ ‫پوریا رحیمی ســام و سگی به شــارون از دیگر بازیگران این پروژه به‬ ‫حســاب می ایند‪ .‬جشــنواره فیلم «کلکته» از تاریخ ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۷‬نوامبر‪،‬‬ ‫مصادف با ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬ابان‪ ،‬در شهر کلکت ه هندوستان برگزار می شود‪.‬‬ ‫انیمیشن «ادم خانگی» به ‪ ۲‬جشنواره‬ ‫در امریکا و اسپانیا راه یافت‬ ‫«ادم خانگی» ابتدا در دومین دوره جشنواره بین المللی فیلم های فانتزی‬ ‫«‪ »Sick Chick‬امریکا به نمایش درمی اید که طی روزهای ‪ ۶‬تا ‪ ۷‬ابان ‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬این فیلم برای کســب جایزه بهترین انیمیشن در بخش‬ ‫فیلم های علمی‪ -‬فانتزی‪ ،‬به مرحله نهایی راه یافته است و به رقابت با ‪۱۵‬‬ ‫فیلم از کشورهای امریکا‪ ،‬استرالیا‪ ،‬انگلیس و پرتغال می پردازد‪ .‬انیمیشن‬ ‫«ادم خانگی» سپس در بیست و چهارمین دوره جشنواره محیط زیستی‬ ‫«بارســلونا» روی پرده می رود که طی روزهای ‪ ۱۱‬تا ‪ ۱۸‬ابان ماه در بندر‬ ‫بارسلون اســپانیا برگزار خواهد شد‪ .‬در این جشنواره فیلم هایی با موضوع‬ ‫ط زیست با رویکرد هنری نمایش داده می شود‪« .‬ادم خانگی» منتخب‬ ‫محی ‬ ‫بخش رسمی جشنواره بارسلونا اســت که برای دریافت جایزه «خورشید‬ ‫طالیی» جشــنواره به رقابت با ‪ ۵۰‬فیلم دیگر خواهد پرداخت‪ .‬این فیلم‪،‬‬ ‫داستان یک مرد فروشــنده حیوانات است که در مغازه اش به خواب رفته‬ ‫و خود را گرفتار در قفس حیوانات و کابوســی ترسناک می بیند‪ .‬او در پی‬ ‫نجات از حیوانات می گریزد‪ ،‬ولی هربار به مانعی برخورد می کند ‪ . ...‬پیش‬ ‫از این اعالم شده بود که «ادم خانگی» موفق به کسب جایزه بهترین فیلم‬ ‫و بهترین شخصیت پردازی جشنواره «کانتربری ‪ »Canterbury‬انگلیس‬ ‫و بهترین انیمیشــن جشــنواره بین المللی «‪ »NEZ‬هند شده است‪ .‬این‬ ‫فیلم در جمع ‪ ۱۰‬فیلم انیمیشــن برتر جشنواره محیط زیست و طبیعت‬ ‫«اینسبرگ» هم قرار گرفت و نامزد دریافت جایزه از جشنواره جهانی فیلم‬ ‫محیط زیســتی «کواالالمپور» شد‪« .‬ادم خانگی» در جشنوار ه بین المللی‬ ‫کارتون و انیمیشــن سئول «‪ »SICAF‬و جشنواره فیلم های بسیار کوتاه‬ ‫«سئول» کره جنوبی نیز به نمایش درامده است‪.‬‬ ‫تصویرگر دردهای جامعه‬ ‫نگاهی به سینمای «تهمینه میالنی» به مناسبت اکران «ملی و راه های نرفته اش»‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫تهمینه میالنی در روز ‪ 15‬شهریور سال ‪ 1339‬در اسکو متولد شد و در هشت‬ ‫سالگی با خانواده اش به قزوین رفت‪ .‬پس از ان به تهران نقل مکان کرد و در این‬ ‫شهر به ادامه تحصیل پرداخت‪ .‬مادر میالنی یک عشق فیلم بود و این عالقه به‬ ‫فرزندان او نیز انتقال یافته بود؛ تهمینه میالنی از سال های کودکی و نوجوانی‬ ‫به سینما عالقه داشت اما به دلیل مخالفت خانواده اش با تحصیل در این رشته‪،‬‬ ‫تصمیم گرفت کنکور نقاشی بدهد و در دانشگاه رشته نقاشی بخواند اما بنا به‬ ‫دالیلی در این رشته قبول نشد و به تحصیل در رشته معماری در دانشگاه «علم‬ ‫و صنعت» پرداخت‪ .‬در سال ‪ 1359‬و در حالی که تنها ‪ 20‬سال داشت به عنوان‬ ‫منشی صحنه در فیلم «خط قرمز» به کارگردانی مسعود کیمیایی حاضر شد و‬ ‫پس از ان شروع به نوشتن فیلمنامه کرد‪ .‬نخسین فیلم سینمایی تهمینه میالنی‬ ‫«بچه های طالق» (‪ )1368‬بود‪ .‬او بابت این فیلم سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول‬ ‫را در هشتمین جشنواره فیلم فجر بدست اورد‪« .‬افسانه اه» دومین فیلم تهمینه‬ ‫میالنی بود که در سال ‪ 1369‬ساخته شد و جهانگیر الماسی و مهشید افشارزاده‬ ‫در ان بــه ایفای نفش پرداختند‪ .‬فیلمی که به رغم حضور در جشــنواره های‬ ‫بین المللی متعدد به لحاظ تجاری گیشه خوبی نداشت و به شکست منتهی شد‪.‬‬ ‫اما تهمینه میالنی در سال ‪ ،1370‬با ساخت کمدیِ «دیگه چه خبر؟!» شکست‬ ‫فیلم دوم خود را جبران کرد‪.‬‬ ‫در فیلم «دیگه چه خبر؟!» ماهایا پطروسیان‪ ،‬ایفاگر نقش اصلی بود‪ .‬در این فیلم‬ ‫شاید برای اولین بار پس از انقالب یک زن نقش اصلی را ایفا می کرد و با جسارت‬ ‫حرفش را می زد و خواسته و هدفش را مطرح می نمود‪ .‬این بدین معنا نیست‬ ‫که قبل از میالنی فیلمسازان دیگر فیلمهای زن محور نساخته باشند چرا که به‬ ‫طور مثال بهرام بیضایی در بیشتر فیلم های خود خصوصاً «باشو غریبه کوچک»‬ ‫و «شاید وقتی دیگر» شخصیتهای اصلی را «زن» در نظر گرفته بود یا داریوش‬ ‫مهرجویی در «هامون» تصویری متفاوت از زن ایرانی را ارائه کرده بود‪ ،‬اما ترسیم‬ ‫یک زن جوان دانشجوی مدرن و امروزی که دغدغه مند است و با معضالت روز‬ ‫جامعه دست درگریبان شاید برای اولین بار در «دیگه چه خبر؟!» اتفاق افتاد و‬ ‫میالنینیزدرارائهاینشخصیتکام ً‬ ‫الموفقیت امیزعملنمود‪.‬ماهایاپطروسیان‬ ‫برای ایفای این نقش مورد تقدیر از دهمین جشنواره فیلم فجر قرار گرفت‪.‬‬ ‫در ســال ‪ ،1373‬میالنی فیلم «کاکادو» را ساخت که شاید به لحاظ مضمون‬ ‫و محتوا دورترین فیلم نسبت به دغدغه های همیشگی او باشد‪ .‬فیلم‪ ،‬در ژانر‬ ‫علمی تخیلی ساخته شد و داستان یک استاد زبان زمینی ها را روایت می کند که‬ ‫برای یک هفته از سیاره ای دیگر به زمین تبعید می شود‪ .‬بازیگر اصلی فیلم السا‬ ‫فیروزاذ ِر خردسال بود و مسئله اصلی فیلم «محیط زیست» و طرح «دغدغه های‬ ‫زیستمحیطی»بود‪.‬‬ ‫پس از خرداد ‪ 76‬جریان تازه ای در سینمای ایران به راه افتاد‪ .‬دست سینماگران‬ ‫برای طرح بسیاری از موضوعات ممنوعه باز شد و فضای باز اجتماعی و فرهنگی‬ ‫تاثیر خود را بر سینما گذاشت‪ .‬در نیمه دوم دهه هفتاد‪ ،‬سینمای ایران یکی از‬ ‫طالیی ترین دوره های خود را سپری نمود و ژانرهای تازه ای به ان ورود کردند‪.‬‬ ‫فیلم «دو زن» به کارگردانی تهمینه میالنی که در ســال ‪ 1377‬ساخته شد‪،‬‬ ‫بی تردید یکی از اوانگاردترین و عجیب ترین فیلم های تاریخ سینمای ایران تا به‬ ‫ان روز بود؛ فیلمی که شاید پنج سال پیش از ان حتی تصور ساخت اثری با ان‬ ‫محتوا و مضمون در سینمای ایران امری دور از عقل به شمار می رفت‪.‬‬ ‫«دو زن» فیلمنامه ای جســورانه دارد که در ان رگه های پررنگ فمینیستی‬ ‫تهمینه میالنی اشکارتر از همیشه می شود‪ .‬فیلم داستان زندگی یک دانشجوی‬ ‫جوان با نام فرشــته (با بازی نیکی کریمی) را به تصویر می کشد که زندگی او‬ ‫پس از ازدواجش به مرور دچار تغییرات گســترده ای می شــود؛ تغییراتی که‬ ‫هویت‪ ،‬شخصیت و اعتماد به نفس او را زیر سوال می برد و او را از زنی جسور‬ ‫و خردمند به موجودی ضعیف‪ ،‬بی اراده و سســت مبدل می سازد‪ .‬حال ان که‬ ‫دوست همدانشکده ای فرشته‪ ،‬رویا (با بازی مریال زارعی) که به لحاظ هوش و‬ ‫پشتکار پله ای عقب تر از اوست به سبب تصمیم گیری های درست تر و خانواده ای‬ ‫روشنفکرتر و ازدواجی منطقی تر طی گذر زمان به زنی مستقل و خودساخته‬ ‫بدل می شود‪ .‬همان قدر که عنوان «دو زن» به لحاظ ظاهری می تواند داللت بر‬ ‫دو شخصیت اصلی فیلم یعنی فرشته و رویا و تفاوتهایشان داشته باشد می تواند‬ ‫از وجه عمیق تر داللتگر فرشته ی پیش و پس از ازدواج باشد‪ ،‬فرشته ای که گویی‬ ‫پس از ازدواج زنی دیگر می شود‪ ،‬زنی که خودش هم خودش را نمی شناسد‪.‬‬ ‫اکران «دو زن» موج گسترده ای از واکنش های مختلف را به راه انداخت؛ بسیاری‬ ‫با فیلم همذات پنداری کرده و ان را ستودند و برخی ها نیز برچسب های مختلفی‬ ‫به ان زدند و با اطالق واژگانی چون «غیرواقعی»‪« ،‬مردستیزانه» و «ازاردهنده»‬ ‫به تبلیغ منفی علیه ان پرداختند؛ حال ان که‬ ‫فروش باالی فیلم و جنجالهایی که به پا کرد‬ ‫از ورود قدرتمندانه ی یک کارگردان جوان‪،‬‬ ‫جسور و خردمند به میدان خبر می داد‪.‬‬ ‫پس از موفقیت «دو زن»‪ ،‬تهمینه میالنی در‬ ‫سال ‪ ،1379‬فیلم «نیمه پنهان» را ساخت؛‬ ‫فیلمی با حضور مجدد نیکی کریمی به عنوان‬ ‫بازیگر نقش اول زن و حضور همسرش محمد‬ ‫نیک بین به عنوان بازیگر نقش اصلی مرد که‬ ‫البته پیشنهاد حضور او در فیلم را زنده یاد‬ ‫عباس کیارستمی به میالنی داد‪ .‬همچنان نام‬ ‫شخصیت اصلی فیلم فرشته بود و این بار‪،‬‬ ‫فیلمبارسیاسیپررنگیداشت‪«.‬نیمه پنهان»‬ ‫فیلمیبودکه تهمینه میالنی ان را با اقتباسی‬ ‫ازاد از رمــان فریده گلبو بــا عنوان «بعد از‬ ‫عشق» ســاخت‪ .‬این فیلم درباره زنی به نام‬ ‫فرشته است که در استانه انتخاب همسرش‪،‬‬ ‫در مقام نماینده ریاست جمهوری‪ ،‬به پرونده‬ ‫قضایی یک زن محکــوم به اعدام‪ ،‬دفترچه‬ ‫خاطراتش را به او می دهد‪ .‬خســرو در دفتر‬ ‫می خواند که فرشته که در سال های ‪۵۹-۵۸‬‬ ‫دانشجو بوده‪ ،‬جذب گروه های سیاسی چپ‬ ‫شــده و به عنوان هوادار فعالیت کرده است‬ ‫‪.‬اکران این فیلم در تابستان ‪ 1380‬همچون‬ ‫فیلم قبلی میالنی‪«،‬دو زن» با جنجال های‬ ‫بسیاری همراه شد که شاید مهم ترین انها‬ ‫زندانی شدن تهمینه میالنی بود که سرانجام‬ ‫به دلیل کافی نبودن مدارک برای اتهامات‬ ‫وارده او را ازاد کردنــد و فیلم به اکران خود‬ ‫ادامه داد‪.‬‬ ‫در ســال ‪ 1379‬دو فیلم «خاکســتری» و‬ ‫«شب های تهران» براساس فیلمنامه هایی‬ ‫از تهمینه میالنی جلــوی دوربین رفتند‪.‬‬ ‫فیلم «شــب های تهران» بــه کارگردانی‬ ‫داریوش فرهنگ داستانی درباره ی قتل های‬ ‫ســریالی زنان چشم ابی داشت و همچنان‬ ‫ِ‬ ‫شــخصیت های اصلی ان دو دختر جسور‬ ‫دانشــجو بودند که یکی از ان ها (شیرین)‬ ‫که به قتل می رسد به نحوی حامی حقوق‬ ‫زنان است و به عنوان یک دانشجوی جامعه‬ ‫شناسی در تالش است تا امنیت را برای زنان‬ ‫دیگر فراهم کند‪.‬‬ ‫«واکنش پنجم» اما در سال ‪ 1381‬ساخته‬ ‫شد؛ یکی دیگر از فیلم های جنجال برانگیز‬ ‫تهمینه میالنی که بار دیگر منجر به ان شد‬ ‫که لقب «فمینیست» را به او نسبت دهند‪.‬‬ ‫فرشته ی «واکنش پنجم» که باز هم نقشش‬ ‫را نیکی کریمی ایفا می کند یک مادر بیوه با‬ ‫شغل اموزگاری است که همسرش را در یک‬ ‫تصادف رانندگی از دست داده و پدر شوهرش‬ ‫برای دادن حق حضانت فرزندانش به او شرط‬ ‫ازدواج او را با پســر کوچکترش (شــهاب‬ ‫حسینی) پیش می کشد؛ شرطی که اجرای‬ ‫ان برای فرشته غیرممکن است و به همین‬ ‫جهت او به کمک همکارانش (مریال زارعی‪،‬‬ ‫افرین عبیسی‪ ،‬اهو خردمند و‪ )..‬تصمیم به‬ ‫فرار می گیرد‪ .‬با همــه ی کش و قوس ها و‬ ‫فراز و نشیب ها و تعقیب و گریزهای داستان‪،‬‬ ‫ســرانجام حاج صفدر (جمشید هاشم پور)‬ ‫متح ّول می شود و تصمیم می گیرد به فرشته‬ ‫اجازه ی سرپرستی از فرزندانش را بدهد اما‬ ‫درنهایت باز هم برای او یک شــرط تعیین‬ ‫می کند و همین حل نشدن کامل مسئله و‬ ‫پا بر جا ماندن ان اســت که نشان می دهد‬ ‫تهمینــه میالنی مصرانه در پی پافشــاری‬ ‫برای حل مشکالت زنان جامعه و به تصویر‬ ‫دراوردن ظلم هاییست که به ان ها می شود‪.‬‬ ‫او در قالب این فیلم به بســیاری از قوانین‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫اجتماعی که علیه زنان وضع شده اند‪ -‬به عنوان مثال عدم اطالق‬ ‫حق سرپرستی فرزند به مادر پس از فوت پدر‪ -‬اشاره می کند‪.‬شاید‬ ‫این نوع نگاه میالنی بیش از ان که فمینیستی و مردستیزانه باشد‬ ‫نگاهی منطقی به حقوق طبیعی افراد حاضر در یک جامعه است و‬ ‫تالش برای برابر شدن حق زن و مرد که دغدغه بسیاری از فعاالن‬ ‫اجتماعیوفیلمسازاندیگرهمچونرخشانبنیاعتمادنیزهست‪،‬‬ ‫بیان مسئله از سوی اوست که همواره او‬ ‫منتها شاید شیوه و لحن ِ‬ ‫را با مشکالت مختلف و جنجالهای متعدد رو به رو می سازد‪ .‬این‬ ‫تالش البته به ساخت «واکنش پنجم» منتهی نشد و میالنی دو‬ ‫سال بعدش فیلم «زن زیادی» را جلوی دوربین برد‪.‬‬ ‫این بار بازیگر اصلی فیلم مریال زارعی است و نیکی کریمی دیگر‬ ‫در ان حضــور ندارد‪ .‬این فیلم که در تابســتان ‪ 1384‬روی پرده‬ ‫رفت داســتان زنی به نام سیما را روایت می کند که زندگی اش را‬ ‫با شــغل اموزگاری می گذراند و در مقابل همسرش احمد (امین‬ ‫حیایی) به عیاشی و خوش گذرانی مشغول است و کوچک ترین‬ ‫قدردانی نســبت به زحمات زنش ندارد‪ .‬در این میان ورود زنی به‬ ‫نام صبا (الســا فیروزاذر) به زندگی ان ها رازهای بسیاری را فاش‬ ‫می کند‪ .‬از مهم ترین و پررنگ ترین ویژگی های «زن زیادی» تم‬ ‫جنایی ان است که در دیگر فیلم های میالنی به این شکل وجود‬ ‫نداشت‪ .‬ساختار این فیلم پختگی بسیاری دارد و فیلمنامه ی ان‬ ‫فراز و نشیب هایی دارد که منجر به شکل گیری عنصر تعلیق در‬ ‫ان شــده است‪ .‬نوعی سادگی عامدانه در رفتارهای سیمای «زن‬ ‫زیادی» قابل مشاهده است که در واقع مشتی نمونه خروار است‬ ‫از بســیاری از زنان زحمتکش جامعه که زندگی را ساده انگارانه‬ ‫می نگرند و بلد نیســتند عنان زندگی زنانشویی خود را به دست‬ ‫بگیرند‪ .‬حتی جایی که احمد در حال خوش و بش با صبا است‪،‬‬ ‫افســر پلیس که متوجه شده است صبا خواهرزاده سیما نیست‬ ‫خطاب به احمد می گوید که دیگر با خواهرزاده همسرش از این‬ ‫شــوخی ها نکند و شاید این تلنگری ست برای سیما تا از خواب‬ ‫غفلت بیدار شود‪ .‬میالنی‪ ،‬در ترسیم شخصیت های مرد و زن فیلم‪،‬‬ ‫هوشمندانه عمل می کند‪ .‬احمد نمادیست از مرد الابالی و لمپن که‬ ‫در مقابل رفتار باوقار و محترمانه همسرش بددهانی می کند و هرزه‬ ‫گویی ها و نمک پرانی های بی پرده ی صبا را ارج می نهد‪ .‬در رابطه‬ ‫با مسئله ی «خیانت»‪ ،‬میالنی این جا نگاه رقیق تری دارد‪ .‬او مرد‬ ‫را عامل یک سویه ی خیانت نمی داند بلکه زنان را نیز در این اتفاق‬ ‫دخیل می دارند‪ .‬شاید سادگی و بی شیله پیلگی بی حد و حصر‬ ‫سیما و شاید ظلمهایی که از صبا زنی این چنین ولنگار ساخته‬ ‫اســت نیز در این که مرد دچار لغزش می شود نقش داشته اند‪.‬‬ ‫میالنی در «زن زیادی» با دیدی جامعه شناســانه به دنبال طرح‬ ‫مسئله رفته و به خوبی از پس ترسیم عوامل دخیل در شکل گیری‬ ‫چنین فجایعی برامده است‪.‬‬ ‫شاید «زن زیادی» به اندازه ی دیگر فیلم های میالنی دیده نشد اما‬ ‫به باور من این فیلم یکی از خوش ساخت ترین و بهترین فیلمهای‬ ‫کارنامه این کارگردان بوده است‪.‬‬ ‫در ســال ‪ ،1384‬میالنی کمدی روانشناسانه «اتش بس» را‬ ‫با حضور دو ســتاره سینمای دهه ‪ 80‬یعنی محمدرضا گلزار و‬ ‫مهناز افشــار جلوی دوربین برد؛ فیلمی که خوش درخشید و‬ ‫توانست عنوان پرفروش ترین فیلم سینمای ایران تا ان زمان را‬ ‫به خود اختصاص دهد‪.‬‬ ‫«اتش بس» بیش از ان که معضالت جامعه را به تصویر دراورد‪،‬‬ ‫به معضالت فرهنگی اشاره می کند و انها را از بُعد روانشناسانه مورد‬ ‫تحلیل قرار می دهد و سعی می کند برای این اختالفات راه حل در‬ ‫نظر گیرد‪ .‬درواقع فیلم بیش از ان که یک فیلم اجتماعی باشد یک‬ ‫فیلم خانوادگی است که البته بحران های روز جامعه نیز خواه ناخواه‬ ‫در دل ان قرار دارند‪.‬‬ ‫«تســویه حساب» فیلمی بود که در ســال ‪ 1386‬به کارگردانی‬ ‫میالنیوتهیه کنندگیهمسرشمحمدنیکبینساختهشد‪.‬فیلم‬ ‫داستان انتقام جویی چهار زن را از مردانی به تصویر می کشد که‬ ‫هر یک به نحوی زندگی ان ها را خراب کرده اند‪ .‬این فیلم به زعم‬ ‫برخی ها افراطی ترین فیلم میالنی در به تصویردراوردن ظلم های‬ ‫مردان علیه زنان بود و انتقادات بســیاری به ان شد و از ان پس‬ ‫بسیاری او را یک رادیکال فمینیست نامیدند‪.‬‬ ‫زنان در «تسویه حساب» زخم خورده ی جامعه ای مردساالرند و‬ ‫انتقام این اسیب ها را با خشونت می گیرند‪ .‬شاید راه بهتری برای‬ ‫ارائه راه حل وجود داشت اما هیچ گاه نمی توان انتخاب یک فیلمساز‬ ‫برای کنش های کاراکترهایش را تا این حد زیر سوال برد زیرا فیلمها‬ ‫می توانند در سبک های گوناگون و طبق اسلوبهای مختلفی ساخته‬ ‫شوند و صرفِ خشــن بودن نمی تواند برای یک فیلم تا این حد‬ ‫دردسرافرین باشــد؛ از یاد نبریم که «خشونت» امریست که در‬ ‫سینمای جهان نیز وجود دارد؛ اما شاید ان دسته از جامعه شناسانی‬ ‫که این روش از به تصویر کشیدن یک معضل اجتماعی را نادرست‬ ‫و پس زننده می دانستند تا حدودی حق داشتند زیرا نگاهی تا این‬ ‫حد یک طرفانه به نفع جنس زن و مذمت و ذلیل شمردن مطلق‬ ‫مردان می تواند در عمل نتیجه ای عکس داشــته باشد و مردان را‬ ‫نسبت به زنان بیش از پیش خشمگین سازد‪.‬‬ ‫در همان سال میالنی فیلم دیگری هم ساخت و ان «سوپر استار»‬ ‫بود‪ .‬فیلمی که شاید یک تنفس برای او بود تا از دنیای فیلمهای‬ ‫زن محور فاصله گیرد‪ .‬سوپراســتار فیلمی تجاری بود با تمی که‬ ‫می توانست مخاطبین بیشتری را به خود جلب کند و تا حدودی‬ ‫خشم مردان و منتقدان را نسبت به بانوی فیلمساز تقلیل دهد‪ .‬این‬ ‫فیلم شاید به همین دلیل پس از سالها توانست میالنی را در پنج‬ ‫رشته در بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر نامزد کند‪ ،‬از جمله‬ ‫شهاب حسینی که سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد را‬ ‫بدست اورد‪.‬‬ ‫پس از موفقیت هنری و اقتصادی «سوپر استار» میالنی تا سه‬ ‫ســال فیلم نساخت و ســرانجام در نوروز ‪ 1390‬فیلم تازه اش‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبار‬ ‫«یکی از ما دو نفر» به اکران درامد‪.‬‬ ‫بازیگران اصلی فیلم‪ ،‬السا فیروزاذر و بهرام رادان بودند‪ .‬فیلم همچنان جدل های‬ ‫لفظی و اختالفات و به زبان ساده تر «کل کل های» یک خانم ارشیتکت جوان‬ ‫را با یک مدیر جوان با بازی بهرام رادان به تصویر می کشد‪ ،‬فیلمی که به زعم‬ ‫نگارنده شاید کم جنجال ترین و البته کم ادعاترین فیلم تهمینه میالنی باشد‬ ‫و به اندازه دیگر فیلم های او حرفی هم برای گفتن نداشــته باشد‪ .‬فیلم شاید‬ ‫امیزه ای از سایر فیلمهای میالنی بود که به نظر می رسید قصد طرح یک مسئله‬ ‫واحد را ندارد‪.‬‬ ‫به سبب مشکالت موجود و رد شدن بسیاری از فیلمنامه های تهمینه میالنی‬ ‫از سوی ارشاد‪ ،‬او چند سالی نتوانست فیلم بسازد‪ .‬یک فیلمنامه در ژانر دفاع‬ ‫مقدس نوشت که مجوز ساخت به ان ندادند و سرانجام در سال ‪ 1393‬فیلم‬ ‫«اتش بس ‪ »2‬را ساخت که قرار بود ادامه ای بر «اتش بس» باشد که البته میترا‬ ‫حجار و بهرام رادان جایگزین افشار و گلزار شدند‪ .‬حاال زوج جوان فیلم «اتش‬ ‫بس» کمی پا به سن گذاشته اند‪ ،‬بچه دار شده اند و طبیعتاً مشکالتشان چند‬ ‫برابر؛ زوجی که خودشان در بسیاری از موارد به بلوغ فکری نرسیده اند و مانند‬ ‫دو کودک خردسال رفتار و تصمیم گیری می کنند حاال پدر و مادر یک پسربچه‬ ‫هستند‪ .‬اختالفات این زوج و لجبازی هایشان زندگی فرزندشان را نیز تحت تاثیر‬ ‫قرار داده و زندگی زنانشویی انها رو به فروپاشیست تا ان که در فرودگاه با مشاور‬ ‫خود (اتیال پسیانی) به صورت اتفاقی دیدار می کنند و مشکالت زندگی خود را‬ ‫با او مطرح می کنند و مشاور با صدور راه حل هایی سعی بر رفع مشکل انها دارد‪.‬‬ ‫شاید بار اموزشی «اتش بس ‪ »2‬بسیار پررنگ تر از دیگر فیلمهای میالنی باشد‬ ‫زیرا این فیلم اساساً قرار بود فیلمی با اهداف تربیتی باشد و بار روانشناسانه ان‬ ‫منتقدان تهمینه میالنی «اتش بس ‪ »2‬را فیلمی‬ ‫پررنگ‪ .‬همچنان بسیاری از‬ ‫ِ‬ ‫ضدمرد و فمینیستی نامیدند که در ان به شکل نامحسوس حق به زن فیلم داده‬ ‫می شود و مرد مسبب همه مشکالت است حال ان که به نظر می رسد میالنی‬ ‫تمام سعی خود را می کند تا به بی طرفانه ترین شکل ممکن شخصیت های‬ ‫فیلمش را طراحی کند و با سبکی واقع گرایانه که اندکی بار کمدی هم چاشنی‬ ‫ان شده است‪ ،‬اختالفات جزیی یک زندگی زنانشویی را به تصور بکشد که به‬ ‫بروز مشکالت حاد انجامیده اند‪.‬‬ ‫اخرین فیلم میالنی «ملی و راه های نرفته اش»‪ ،‬هم اکنون بر پرده اکران است؛‬ ‫فیلمی که به ســبب طرح مسئله ی حساس «خشونت خانگی» از حضور در‬ ‫جشــنواره فیلم فجر بازماند‪ .‬فیلم به باور من ســر و گردنی جلوتر از دو فیلم‬ ‫قبلی میالنی قرار دارد و بازگشــت او بــه دوران طالیی فیلمهای «دو زن » و‬ ‫«نیمه پنهان» در ان به چشــم می خورد‪ .‬تهمینه میالنی با ساخت «ملی‪»...‬‬ ‫نشان می دهد که اگاهانه جامعه خود را می شناسد و در طراحی شخصیت های‬ ‫فیلمش خصوصاً ملی و دیگر زنان‪ ،‬کام ً‬ ‫ال واقعگرایانه و به دور از اگزجره و اغراق‬ ‫قدم برداشته است‪ .‬دختران و زنانی چون ملی در جامعه مدرن امروزی ما کم‬ ‫نیســتند‪ ،‬زنانی که نااگاهانه و به سبب چارچوب های خشک و غیرمنطقی‬ ‫خانواده های بسته و سنتی خود شناخت چندانی از جنس مخالف ندارند و به‬ ‫هر مردی که سر راهشان قرار گیرد دل می بازند و با نادیده گرفتن بسیاری از‬ ‫نشانه هایی که داللت بر خلل های شخصیتی ان ها دارند به زندگی با انها تن‬ ‫می دهند و طبیعتاً عاقبت زندگی مشترکی که به این شکل اغاز شود چیزی‬ ‫ملی فیلم میالنی نخواهد بود‪ .‬همچنان بسیاری از مخالفان فیلم‪،‬‬ ‫جز سرنوشت ِ‬ ‫میالنی را به مبالغه و یک سویه نگری متهم می کنند حال ان که به باور من‬ ‫برخالف برخی دیگر از فیلمهایش‪ ،‬میالنی در «ملی ‪ »...‬بشــدت می کوشد تا‬ ‫از ســیاه و سفیدسازی شخصیت هایش پرهیز کند‪ .‬اگر همسر ملی دست به‬ ‫خشونت علیه همسرش می زند دلیلش هم در فیلم مشخص شده است‪ :‬پدری‬ ‫که سالها مادر را قربانی مشت و لگد می کرده است‪ .‬این را قبول دارم که میالنی‬ ‫مردهای فیلمش را تماماً خشن و دگم معرفی کرده است اما شاید اهمیت محتوا‬ ‫و مضمون‪ ،‬به این امر دامن زده است و البته او زن فیلمش را هم در بروز این‬ ‫اتفاقاتبیتقصیرنمی داند‪.‬‬ ‫چه بخواهیم چه نه‪ ،‬تهمینه میالنی در کنار رخشــان بنــی اعتماد و پوران‬ ‫درخشنده‪ ،‬یکی از زنان جریان ساز سینمای ایران بوده است؛ زنی که در دهه‬ ‫‪ 60‬و در گیر و دارد بسیاری از بحرانها و معضالت اجتماعی دست به فیلمسازی‬ ‫زد و کوشید تا با نوع نگاه خاص خود‪ ،‬مشکالت همجنسانش را در سینما به‬ ‫تصویر بکشد و تالش کند تا برای این تبعیض ها و مشکالت راه حل هایی بیابد‪.‬‬ ‫او بی انکه ناامید شود به فیلمسازی ادامه داد و در حالی که بسیاری از فیلمسازان‬ ‫زن و مرد پس از تجربیات ناموفق سینما را بوسیدند و کنار گذاشتند در مقابل‬ ‫انتقادات همیشگی و مخالفت هایی که علیه اش وجود داشتند سینه سپر کرد و‬ ‫جدیت بیشتری دنبال نمود‪ .‬شاید به زعم خیلی ها فیلم های میالنی‬ ‫کار خود را با ّ‬ ‫بار هنری چندانی نداشــته باشند یا محتوازده باشند اما به هر حال نمی توان‬ ‫منکر این شد که او سالهاست فیلمهای پرجنجالی می سازد که مخاطب را به‬ ‫سینما می کشانند و در طرح معضالت اجتماعی و نمایش عواقب انها موفق‬ ‫عملمی کنند‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫نخستینحضورجهانی«کلهسرخ»با‬ ‫جشنوارهمنهایمالمانرقممی خورد‬ ‫«کله سرخ» دومین ساخته بلند کریم لک زاده از تاریخ ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬نوامبر برابر با‬ ‫‪ ۱۸‬تا ‪ ۲۸‬ابان در شــصت و ششمین دوره جشنواره فیلم منهایم المان و در‬ ‫بخش مسابقه اصلی ان رقابت می کند‪ .‬این جشنواره که بعد از جشنواره برلین‬ ‫مهم ترین جشنواره کشور المان و یکی از مهم ترین و قدیمی ترین جشنواره های‬ ‫فیلم در جهان به شمار می رود به دلیل کشف و معرفی برخی از مهم ترین و‬ ‫متفاوت ترین فیلمسازان به جهان سینما از جایگاه مهمی در جامعه سینمایی‬ ‫بین المللی برخوردار است‪ .‬از جمله فیلمسازانی که نخستین اثارشان در این‬ ‫جشــنواره پذیرفته شده و بعدها به چهره های شاخص سینمای جهان بدل‬ ‫شــده اند می توان به نام هایی چون فرانسوا تروفو‪ ،‬راینر ورنر فاسبیندر‪ ،‬جیم‬ ‫جارموش‪ ،‬ویم وندرس‪ ،‬اتوم اگویان‪ ،‬توماس وینتربرگ‪ ،‬هو سانگ سو و رفی‬ ‫پیتس اشاره کرد‪ .‬در این دوره جشنواره بیش از هزار فیلم سینمایی متقاضی‬ ‫شرکت در جشنواره منهایم بودند که در نهایت‪ ۴۸‬فیلم در بخش مسابقه اصلی‬ ‫ان که با عنوان «تازه واردها» شناخته می شود و تمرکز بر کشف زبان شخصی‬ ‫فیلمسازان جوان از سراسر جهان دارد به رقابت خواهند پرداخت‪ .‬همچنین فیلم‬ ‫سینمایی «کله سرخ» از تاریخ ‪ ۱۰‬اذر ماه اکران خود در سینماهای گروه «هنر‬ ‫و تجربه» در سراسر کشور را اغاز خواهد کرد‪.‬‬ ‫رونمایی از مستند «راه دل» در حوزه هنری‬ ‫مراسم رونمایی از مستند «راه دل» و بدرقه مسافران پیاده روی اربعین حسینی‬ ‫با حضور شاعران ایینی‪ ،‬سه شنبه ‪ ۹‬ابان در سالن سوره حوزه هنری انقالب‬ ‫اسالمی برگزار می شود‪ .‬این مستند اخرین اثر مهدی زمان پورکیاسری برنده‬ ‫سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی جشنواره فیلم فجر است که روایتی از سفر‬ ‫اربعین مشتی اسماعیل پیرمرد نابینای شمالی را ارایه می دهد که پیش از این‬ ‫او را در مستند موفق «مشتی اسماعیل» دیده بودیم‪ .‬زمان پور در این مستند‬ ‫عالوه بر به تصویر کشــیدن حال و هوای پیاده روی نجف تا کربالی اربعین‬ ‫حسینی از ظرافت های روحی و معنوی مشتی اسماعیل و شوخ طبعی های‬ ‫همیشگی او می گوید‪ .‬ورود برای عموم در این مراسم ازاد و رایگان است‪.‬‬ ‫ثبت‪ ۹۸‬فیلممستندپرترهدردبیرخانهجشنواره«سینماحقیقت»‬ ‫ساخت مستند پرتره در یک سال اخیر نسبت به دوره گذشته «سینماحقیقت»‬ ‫که بیش از‪ ۴۰۰‬فیلم پرتره متقاضی شرکت بودند‪ ،‬از منظر کمی کاهش زیادی‬ ‫داشته است‪ .‬از جمع ‪ ۹۸‬اثر مستند پرتره ارایه شده به دبیرخانه جشنواره ‪۵۰‬‬ ‫فیلم مستند کوتاه (تا ‪ ۴۵‬دقیقه) و ‪ ۴۸‬فیلم مستند بلند (باالی ‪ ۴۵‬دقیقه)‬ ‫هستند‪ .‬از پرتره هایی که با موضوع هنرمندان سرشناس ایران ساخته شده و‬ ‫به دبیرخانه یازدهمین دوره جشنواره «سینماحقیقت» ارایه شده اند‪ ،‬می توان‬ ‫به عباس کیارستمی‪ ،‬محمدرضا شجریان‪ ،‬پرویز بهرام‪ ،‬حسین منزوی‪ ،‬سعدی‬ ‫افشار‪ ،‬کامبیز درم بخش‪ ،‬محمد صالح عال‪ ،‬شیون فومنی‪ ،‬علی اشرف درویشیان‪،‬‬ ‫مجیدانتظامی‪،‬علیرضاداودنژاد‪،‬پرویزتناولی‪،‬ناصرممدوح‪،‬بیژنکامکار‪،‬محمود‬ ‫قنبری‪ ،‬علی دهباشی‪ ،‬توران میرهادی‪ ،‬نادر گلچین‪ ،‬ناصر مسعودی‪ ،‬مازیار پرتو‪،‬‬ ‫جعفر والی‪ ،‬مجید وفادار‪ ،‬ابراهیم قنبری مهر‪ ،‬قطب الدین صادقی و‪ ...‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫برخی چهره های سیاسی‪ -‬اجتماعی و علمی ایران نظیر خدیجه ثقفی‪ ،‬مهدی‬ ‫بــازرگان‪ ،‬ایت اهلل مجتهدی‪ ،‬ایــت اهلل الری‪ ،‬ایت اهلل جاللی خمینی‪ ،‬حمید‬ ‫نفیسی‪،‬ابراهیمیزدی‪،‬علی اکبرجاللی‪،‬اسداهللالجوردی‪،‬علیرزم ارا‪،‬نازقلیچی‬ ‫(تنها فرماندار زن ترکمن) و ‪ ...‬نیز موضوع تعدادی از این مستند پرتره ها هستند‪.‬‬ ‫این فیلم های پرتره صرفا در دبیرخانه جشنواره «سینماحقیقت» ثبت شده اند‬ ‫و نمایش انها در جشنواره منوط به رای هیات انتخاب جشنواره است‪ .‬اسامی‬ ‫فیلم های منتخب بخش «مسابقه ملی» جشنواره «سینماحقیقت» در‪ ۲‬گروه‬ ‫مستندهای کوتاه و بلند‪ ،‬نیمه دوم ابان ماه اعالم خواهد شد‪ .‬مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی سازمان امور سینمایی‪ ،‬یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای‪ ۱۹‬تا‪ ۲۶‬اذرماه‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬با شعار «حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع)‬ ‫است‪ ،‬در شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫بازیگران«رقصپا»بامخاطبانفیلممی بینند‬ ‫بازیگران فیلم سینمایی «رقص پا» به کارگردانی مزدک میرعابدینی در کنار‬ ‫مخاطبان به تماشای این فیلم می نشینند‪ .‬امروز یکشنبه ‪ ۷‬ابان ماه بازیگران و‬ ‫عوامل فیلم سینمایی «رقص پا» به کارگردانی مزدک میرعابدینی در کنار مردم‬ ‫بهدیدناینفیلمسینماییمی نشینند‪.‬اینمراسمباحضورمزدکمیرعابدینی‪،‬‬ ‫ندا صارمی منفرد‪ ،‬حمیدرضا پگاه‪ ،‬نگار عابدی‪ ،‬افسر اسدی‪ ،‬مهری سادات ال‬ ‫اقا ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در سالن شماره ‪ ۱۱‬پردیس سینمایی کورش برگزار می شود‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «رقص پا» به کارگردانی مزدک میرعابدینی از چهارشنبه سوم‬ ‫ابان در گروه سینمایی ازاد اکران شده است‪.‬‬ ‫«ازاد به قید شرط» در حمایت از زندانیان مالی اکران می شود‬ ‫فیلمسینمایی«ازادبهقیدشرط»باهمراهیانجمنحمایتزندانیانمرکزوحسین‬ ‫شهابی کارگردان و تهیه کننده فیلم روز یکشنبه‪ ۷‬ابان ساعت‪ ۱۹‬در سالن اصلی‬ ‫پردیسچارسوبهنمایشدرمی اید‪.‬اینمراسمباحضورخیران‪،‬مسئوالنفرهنگی‪،‬‬ ‫هنرمندان به همراه بازیگران و عوامل فیلم «ازاد به قید شرط» برگزار می شود‪ .‬تمام‬ ‫عواید حاصل از فروش بلیت این نمایش توسط انجمن حمایت زندانیان مرکز و‬ ‫نمایندهویژهحسینشهابیبرایحمایتازخانوادهزندانیانصرفمی شود‪.‬شرکت‬ ‫دراینمراسمباخریدبلیتحمایتیبرایعموممردمازاداست‪.‬‬ ‫«زرد» در فرهنگسرای ارسباران اکران و نقد می شود‬ ‫فیلم سینمایی «زرد» به کارگردانی مصطفی تقی زاده امروز یکشنبه ‪ ۷‬ابان‬ ‫‪ ۹۶‬ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای ارسباران با حضور عوامل اکران‪ ،‬نقد و بررسی‬ ‫می شود‪ .‬فیلم «زرد» در جشنواره بین المللی شانگهای که جزو جشنواره های‬ ‫الف دنیا محسوب می شود‪ ،‬جایزه ویژه هیات داوران را برای بهترین کارگردانی‬ ‫و جایزه بهترین نقش اول زن را دریافت کرد‪ .‬همچنین در جشنواره بین المللی‬ ‫فیلم «هنر روسیه» نیز‪ ۲‬جایزه بهترین فیلمنامه و بهترین فیلم را دریافت کرده‬ ‫است‪ .‬مصطفی تقی زاده نویسنده و کارگردان‪ ،‬کامران مجیدی تهیه کننده‪ ،‬پوریا‬ ‫ذوالفقاری منتقد و جمعی از عوامل فیلم مهمانان چهارصد و پنجاه و دومین‬ ‫نشستباشگاهفیلمتهرانهستند‪ .‬‬ ‫«اَسِ تون» در جشنواره های المان و امریکا پذیرفته شد‬ ‫فیلم کوتاه داســتانی «اَسِ ــتون» براســاس طرحی از بهرنگ دزفولی زاده به‬ ‫نویسندگی هوتن زنگنه‪ ،‬به کارگردانی بهرنگ دزفولی زاده و همچنین با بازی‬ ‫مرضیه وفامهر‪ ،‬بانیپال شومون‪ ،‬سارا توکلی و محمد نجاری در نخستین نمایش‬ ‫رســمی خود در ایران با حضور بهرنگ دزفولــی زاده کارگردان و محمدرضا‬ ‫لطفی منتقد و کارشناس برنامه در ساعت ‪ ۱۸‬روز یکشنبه ‪ ۷‬ابان جاری در‬ ‫فرهنگسرای گلستان تهران روی پرده می رود‪« .‬اَسِ تون» که تاکنون در بخش‬ ‫رقابتی هشتمین دوره جشنواره فیلم پروین‪ ،‬دومین جشنواره فیلم «موج» در‬ ‫کیش و چهاردهمین دوره جشن تصویر سال ایران حضور داشته در جدیدترین‬ ‫حضوربینالمللیخوددربخشرقابتیجشنوارهبین المللیفیلم هایزیرزمینی‬ ‫«ویسبادن» کشور المان و همچنین در جشنواره بین المللی فیلم‪ Awff‬کشور‬ ‫امریکا پذیرفته شده است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫«اسمان برای تو می بارد» در پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫نمایش «اســمان برای تو می بارد» به نویســندگی ســیدعلی موسویان و‬ ‫کارگردانی ســعید دولتی از ‪ ۱۱‬تا ‪ ۲۸‬ابا ن در پردیس تئاتر شــهرزاد روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬این نمایش که برگرفته از یک داســتان واقعی اســت حول‬ ‫محور نبود تفاهم میان پدران مذهبی و فرزندانشــان می چرخد‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان «اسمان برای تو می بارد» امده است‪ :‬عباس جوانی عاشق موسیقی ‬ ‫اســت و برخالف میل پــدرش حاج داوود که فردی متدین و بازاری اســت‬ ‫در مهمانی ها و جشــن ها نوازندگی و خوانندگــی می کند و به همین دلیل‬ ‫پــدرش به او توجــه ای ندارد و از او حمایت نمی کند و بیشــتر توجه اش به‬ ‫امیرحسین دامادش است‪ .‬دوستان عباس به او پیشنهاد سفر تایلند می دهد‬ ‫و او بــرای تهیه هزینه ســفر ب ه دروغ به پدرش می گوید که قصد ســفر به‬ ‫کربال دارد اما این دروغ افشا می شود و‪« ...‬اسمان برای تو می بارد» را مهدی‬ ‫نامداری تهیه کرده و میرمنصور کاظمی‪ ،‬عباس بهمنش‪ ،‬وهاب امین الرعایا‪،‬‬ ‫امیر پورخلیل‪ ،‬ماهرخ امینی و محمدحســین قاسمی در ان به ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪ .‬این نمایش از ‪ ۱۱‬تا ‪ ۲۸‬ابان از ســاعت ‪ ۱۷:۴۵‬در پردیس تئاتر‬ ‫شهرزاد در خیابان حافظ‪ ،‬نوفل لوشاتو‪ ،‬پالک ‪ ۷۴‬روی صحنه می رود‪« .‬اسمان‬ ‫برای تو می بارد» کاری از گروه تئاتر «همای سعادت» است و از دیگر عوامل‬ ‫ان می توان به محمدحسین شهریاری و فرشید حاجیان دستیاران کارگردان‪،‬‬ ‫سمانه حکیمی طراح صحنه و لباس‪ ،‬علیرضا دزفولی موسیقی‪ ،‬امینه شیاسی‬ ‫مدیر صحنه‪ ،‬وهاب امین الرعایا طراح نور‪ ،‬مطهره کشــاورز مشاور رسانه‪‎‬ای‪،‬‬ ‫عماد ســالکی طراح پوستر و بروشور‪ ،‬علیرضا حاصلی مراد و طناز چنگیزپور‬ ‫عکاس و عسل عبیری منشی صحنه اشاره کرد‪.‬‬ ‫«شیو»بهتماشاخانهانتظامیمی اید‬ ‫نمایش «شیو» نوشته علی دل پیشه و به کارگردانی حسین دیردار از ‪ ١٠‬ابان در‬ ‫تماشاخانهاستادانتظامیرویصحنهخواهدرفت‪.‬علیدلپیشه‪،‬نیلوفرهوشمند‪،‬‬ ‫دیبا سراج‪ ،‬مینا گلپایگانی از بازیگران این نمایش هستند‪ .‬همزمان با روزهای پایانی‬ ‫تمریننمایش‪،‬بهنودیخچالیاهنگسازسینماوتلویزیونساختموسیقی«شیو»‬ ‫را به پایان رسانده است‪ .‬در خالصه داستان این نمایش امده است‪« :‬شیو» قصه‬ ‫عاشقانه ها‪ ،‬تضادها و تعارض ادم ها با هم در جغرافیای دنیایی و درونی شان است‬ ‫در دهه های متاخر ایران ‪ ...‬سایر عوامل نمایش «شیو» عبارتند از مجری طرح‪:‬‬ ‫امیرحسین شفیعی‪ ،‬طراح دکور‪ :‬علی دل پیشه‪ ،‬موسیقی‪ :‬بهنود یخچالی‪ ،‬طراحی‬ ‫صدا و صداگذاری‪ :‬امین شریفی‪ ،‬طراح نور‪ :‬رضا نصیری نیا‪ ،‬مشاور رسانه‪ :‬ملیکا‬ ‫مومنی راد‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬فریبا جدیدی‪ ،‬هماهنگی‪ :‬شهر اشوب مفتاحی‪ ،‬دستیار‬ ‫کارگردان و برنامه ریز‪ :‬محمد رحمانی‪ ،‬دستیار کارگردان و منشی صحنه‪ :‬نوشین‬ ‫اسدزاده‪ ،‬عکاس‪ :‬محمد بستان‪ ،‬طراح پوستر‪ :‬محمدرضا غالمی‪ ،‬امین ملک زاده‪.‬‬ ‫نمایش «شیو» از ‪ ١٠‬ابان تا ‪ ٣‬اذر هر شب ساعت ‪ ١٨‬در تماشاخانه استاد انتظامی‬ ‫خانه هنرمندان روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «اتن‪-‬مسکو»‬ ‫عقب ماندگیدرعصرانفجاراطالعاتضرریبزرگاست‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مریم جعفری‬ ‫موضوع مهم مهاجرت و تبعات ناشی از ان از جملۀ مسائلی است که‬ ‫هیچ گاه دور از ذهن نبوده و با درنگی ساده می توان دریافت که در‬ ‫بسیاری از موراد‪ ،‬تبعات ان غیرقابل پیش بینی خواهد بود‪ .‬پرداخت‬ ‫هنر تئاتر به این مهم‪ ،‬نکتۀ قابل درنگی است که می توان امروز ان را‬ ‫در قالب نمایش «اتن‪-‬مسکو» بر روی صحنۀ تماشاخانۀ پایتخت به‬ ‫نظاره نشست‪ .‬در کمال حیرت و تاسف‪ ،‬درگذشت نابهنگام هنرمند‬ ‫جوان و خوشــنام تئاتر اصفهان‪ ،‬زنده یاد «الهه خوشکام» فرصت‬ ‫گفتگو با همسرش «امیرحسین روح نیا» را در مقام کارگردان نمایش‬ ‫«اتن‪-‬مســکو» در این مجال از خبرنگار هنرمند سلب کرد‪ .‬این‬ ‫شماره از روزنامۀ هنرمند ضمن عرض تسلیت به خانواده های محترم‬ ‫«خوشکام» و «روح نیا» گفتگوی هنرمندان این نمایش را به حضور‬ ‫پیشکشمی کند‪.‬‬ ‫***‬ ‫درک درست مفهوم تئاتر از سوی مخاطب با خنده اتفاق می افتد‬ ‫الهه پورجمشــید‪ ،‬بازیگر نمایش «اتن‪-‬مسکو»‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار تئاتر‬ ‫روزنامۀ هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از حضور در این اثر‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که این اثر نمایشی به موضوع قضاوت می پردازد‪ ،‬گفت‪ :‬مسئلۀ قضاوت‬ ‫این روزها به مســئلۀ بسیار مهمی در میان مردم مبدل شده است و این اثر‬ ‫نمایشی سعی دارد تا به گوشه هایی از ان پبردازد‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این‬ ‫که در بخش های دیگری از این اثر نمایشی به موضوعاتی همچون مهاجرت و‬ ‫تنهایی نیز پرداخته می شود‪ ،‬افزود‪ :‬در این اثر نمایشی‪ ،‬قضاوت موضوع بسیار‬ ‫مهمی اســت که می تواند بیشتر از ابعاد دیگر ان مورد توجه تماشاچی قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬این بازیگر تئاتر که در این اثر‪ ،‬در نقش «ماشا» به روی صحنه می رود‪،‬‬ ‫پیرامون برقراری ارتباطش با این نقش‪ ،‬با اشاره به این که این شخصیت‪ ،‬درون‬ ‫ساده ای دارد و مهربانی او توانسته است‪ ،‬او را به این نقش جذب کند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬مخاطب این اثر در طول روند داستان‪ ،‬رفته رفته با ویژگی های مختلف‬ ‫شخصیتی کاراکترها از جمله مهربانی های «ماشا» اشنا می شوند و شاید به‬ ‫همین دلیل و یا تفاوت بارزی که نقش «ماشا» با نقش هایی که پیش تر ایفا‬ ‫کرده بودم‪ ،‬موجب شــد تا بازی در این اثر نمایشــی را بپذیرم و از ان لذت‬ ‫ببــرم‪ .‬کارردان نمایش «میالد یک رویا» که پیش تر در ادارۀ تئاتر تهران بر‬ ‫اســاس متنی از «کاظم عینعلی» به روی صحنه رفته است‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫که در برخورد نخســت با متن نمایش «اتن‪-‬مسکو» این حس به او دست‬ ‫داده است که این متن به خوبی راجع به مشکالت روز جامعه سخن می گوید‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬بیکاری‪ ،‬بی پولی و تنهایی از جملۀ مشکالت مهمی است که این متن به ان ها‬ ‫می پردازد و از سوی دیگر‪ ،‬پرداخت قوی متن نسبت به موضوع زندگی سه خواهر و‬ ‫همچنین جایگاه قضاوت در جامعۀ امروز‪ ،‬نگاه بسیار متمایزی است که در هیچ یک از‬ ‫متون نمایشی که تا به امروز خوانده ام وجود نداشته است و همین امر نیز موجب شد تا‬ ‫بازی در این اثر را بپذیرم‪ .‬پورجمشید‪ ،‬درک درست از نقش‪ ،‬ایفای درست ان‪ ،‬ارتباط‬ ‫درست و انتقال درست مفاهیم موجود در متن به مخاطب را از جملۀ مهم ترین عوامل‬ ‫موفقیت یک هنرمند در عرصۀ تئاتر دانسته و با اذعان به این امر که امورز تبلیغات‪،‬‬ ‫نقش بسیار مهمی را در حوزۀ جذب تماشاچی به تئاتر ایفا می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امید‬ ‫ان داریم که در رسانۀ ملی نیز هم چون دیگر رسانه ها به تئاتر توجه بیشتری صورت‬ ‫بپذیرد‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر اهیمت و ضرورت وجود نقد در حوزۀ اثار نمایشی‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که یک نقد درست و سازنده در پلۀ نخست می باید تخصصی باشد‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬پس از نقد و بررسی یک اثر نمایشی می بایست شرایطی فراهم شود تا تولید‬ ‫کنندگان اثر بتوانند نقاط ضعف اثر خود را برطرف سازند‪ ،‬چرا که معتقدم نقد به تنهایی‬ ‫کارساز نیست و باید کمک کننده و پیش برنده باشد‪ .‬وی ضمن ابراز تاسف این امر که‬ ‫متاسفانه امروز اهمیت زیادی به نقد در اثار نمایشی داده نمی شود‪ ،‬یاداور شد‪ :‬مخاطب‬ ‫امروز تئاتر به درک صحیح از مسائل روز جامعه نیاز بیشتری دارد و این درک زمانی‬ ‫درست اتفاق می افتد که مفاهیم همراه با خنده به او انتقال داده شود‪ ،‬چرا که امروز‬ ‫خندیدن از نگاه مخاطب هنر نمایش مهم ترین ضرورت برای حضور در سالن های تئاتر‬ ‫است‪ .‬پورجمشید‪ ،‬در رابطه به عدم استقبال تماشاگران از یک ثر نمایشی‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫این مفهوم که بازیگر تئاتر در پی انتقال مفاهیم به انسان و ترویج انسانیت است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫یک بازیگر دوست دارد که روی صحنه دیده شود و این مهم بدون حضور تماشاچی‬ ‫امکان پذیر نیست‪ ،‬چرا که صندلی خالی سالن نمایش احساسی ندارد و نمی توان ان را‬ ‫خنداند‪ ،‬گریاند و یا با اثر همراه کرد و این دقیقاً همان نقطه ای است که قلب بازیگر از‬ ‫ان می گیرد‪ .‬این بازیگر تئاتر با اذعان به این امر که امروز تنها راه نجات از عدم استقبال‬ ‫تماشاگران در استفاده از بازیگران چهره و سالن های بزرگ محدود می شود و راه گریزی‬ ‫از ان نیست‪ ،‬افزود‪ :‬امروز اگر چهره باشب‪ ،‬همۀ سالن های تئاتر تهران برای توست‪،‬‬ ‫اسپانسر و پشتیبانی تبلیغاتی داری و اگر هیچ نداری واویالیی پیش روی توست که‬ ‫به هیچ وجه نمی توان ان را چاره کرد‪ ،‬اما با همۀ این شرایط با گفت که اوضاع امروز‬ ‫تئاتر برای تولید اثار بیشتر بسیار خوب است و در دوره ای به سر می بریم که کمترین‬ ‫محدودیت ها در تئاتر وجود دارد‪ .‬پورجمشید در پایان‪ ،‬با تاکید بر این امر که امروز‬ ‫مسائل بسیار مهمی وجود دارد که در حوزۀ تئاتر کمتر به ان ها توجه شده است‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬مسائلی همچون خیانت و طالق که امار ان‪ ،‬روز به روز در حال گسترش است‪ ،‬از‬ ‫جملۀ مسائلی است که با زبان هنر می توان ان ها را برطرف کرد‪.‬‬ ‫«اتن‪-‬مسکو»حدیثنفستنهاییانسان هارابیانمی کند‬ ‫پرســتو کرمی‪ ،‬بازیگر نمایش «اتن‪-‬مسکو»‪ ،‬پیرامون این اثر نمایشی‪ ،‬در گفتگو با‬ ‫خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند با اشاره به این امر که نمایش «اتن‪-‬مسکو» از متن بسیار‬ ‫خویش انسانی موفق باشد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬نوع برخورد «اولگا» با خواهرانش‪ ،‬یکی از مهم‬ ‫ترین موضوعاتی بود که برای من بسیار جالب و جذاب بود و همان طور که پیش تر‬ ‫نیز اشاره کردم‪ ،‬این نقش‪ ،‬از جملۀ نقش هایی بود که تا کنون شبیه ان را بازی نکرده‬ ‫بودم و اصرار داشتم که خود را در این حوزه محک بزنم‪ .‬این بازیگر تئاتر با اشاره به‬ ‫این که کوشیده است نقشی را ایفا کند که ویژگی هایی منحصر به فرد دارد و قب ً‬ ‫ال این‬ ‫ویژگی ها در درون «پرستو کرمی» اتفاق نیفتاده است و تکرار نشده است‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫و به همین دلیل نوع برخورد او با جامعه برای من بسیار جذاب بود و دلم می خواست‬ ‫که حتماً بازی در این نوع از نقش ها را نیز امتحان کنم‪ .‬وی که به عنوان یکی از اعضای‬ ‫هیئت مدیرۀ انجمن بازیگران خانۀ تئاتر فعالیت می کند‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫با تاکید بر این موضوع که مهم ترین خصیصۀ یک هنرمند تئاتر این است که با هنر‬ ‫خود به مشــکالت جامعه بپردازد‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمند باید بتواند با استفاده از جلوه های‬ ‫بصری و خالقیت های هنری پیام خویش را به مخاطب هنر خویش برساند و حال‪،‬‬ ‫این پیام می تواند تلنگری برای هر تماشاگر باشد و زمانی که از سالن خارج شد به ان‬ ‫بیاندیشد و فکر کند که ایا مشکلی که در نمایش به نظاره نشست‪ ،‬می تواند در جامعۀ‬ ‫بیرونی او عینیت داشته باشد یا خیر و برای حل این مشکل چه راهکاری وجود دارد‪.‬‬ ‫کرمی که حضور به عنوان داور در چند دورۀ متوالی و حضور به عنوان مسئول هیئت‬ ‫داوران جشن بازیگر را در کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪ ،‬صداقت هنرمند در‬ ‫بیان پیام خود و این که چه موضوعی را با چه زبانی می خواهد بیان کند‪ ،‬مهم ترین‬ ‫راهکار جذب مخاطب به هنر دانسته و بر همین اساس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگر سعی کنیم در‬ ‫بیان پیام خود به مخاطب رو راست باشیم و سعی کنیم حق مطلب اثر هنری خود را‬ ‫عرضه کنیم‪ ،‬به یقین تماشگر اثر هنری ما نیز ان را باور خواهد کرد‪ ،‬خواهد پذیرفت و‬ ‫جذابیت های خاص خود را برای او خواهد داشت‪.‬‬ ‫عقب ماندگی در عصر انفجار اطالعات ضرری بزرگ است‬ ‫ایالر نوشهری‪ ،‬بازیگر نمایش «اتن‪-‬مسکو» در گفتگو با خبرنگار تئاترهنرمند‪ ،‬حضور‬ ‫سه زن در این نمایشنامه را از جملۀ مهم ترین و نخستین دالیلی برشمرده که او را‬ ‫برای ایفای نقش در این اثر ترغیب کرده است و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪ :‬این سه زن‬ ‫خواهر هستند و هر یک از ان ها دارای ویژگی هایی خاص هستند که هیچ شباهتی به‬ ‫یکدیگر ندارند و شاید همین امر موجب شد تا به بازی در این اثر نمایشی ترغیب شوم‪.‬‬ ‫وی که ازسال‪ 1382‬فعالیت حرفه ای خود در تئاتر را بازی درنمایش «ب مثل بازیچه»‬ ‫به کارگردانی «فردین نظری» اغاز کرده است‪ ،‬در ادامه با اشاره به این که در داستان‬ ‫نمایش «اتن‪-‬مسکو» در نهایت هر یک از شخصیت ها به سمت و سوی سرنوشت خود‬ ‫حرکت می کنند و در نهایت به داستانی جداگانه مبدل می شوند‪ ،‬افزود‪ :‬با این که این‬ ‫سه خواهر‪ ،‬از یک جا ریشه می گیرند اما در بزرگسالی‪ ،‬هر کدام در نهایت پی سرنوشت‬ ‫خود می روند‪ ،‬اگر چه دلشان برای یکدیگر‪ ،‬تنگ می شود اما در یک مسیر ماندن برای‬ ‫انان ممکن نیست‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این موضوع که در پلۀ نخست مواجه با‬ ‫متن و در قرائت ان توانسته است ارتباط بسیار خوبی با ان بگیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در جلسات‬ ‫نخستین خوانش متن‪ ،‬صحبت ازارتباط بین اعضای یک خانواده بود و این مسئله‪،‬‬ ‫مسئله ای است که از فرهنگ ایرانی ما دور نبوده و نیست‪ ،‬حال ان که اشتراکاتی هم‬ ‫با دلبستگی های خانوادگی فرهنگ ایرانی دارد و همچنین ساختار درست چیده شدۀ‬ ‫نمایشنامه نیز به بیرون کشیدن ارتباطات درونی ان بسیار کمک می کرد‪ .‬نوشهری که‬ ‫به عنوان یکی از بازیگران سریال «دوردست ها» در مقابل دوربین «جواد ارشاد» در‬ ‫مقام کارگردان به ایفای نقش پرداخته است و پخش این سریال از شبکۀ یک را به‬ ‫عنوان یک رزومۀ هنری در کارنامۀ خویش به ثبت رسانده است‪ ،‬در بخشی دیگر از این‬ ‫گفتگو‪ ،‬با اشاره به این که در نقش «ایرنا» به عنوان کوتاه ترین نقش این نمایش در‬ ‫«اتن‪-‬مسکو» به روی صحنه می رود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در واقع برای من هرگز طول نقش‬ ‫مهم نبود‪ ،‬بلکه اثر گذاری این نقش در روند موضوعی بسیار جذاب بود و عوامل بسیار‬ ‫مهم و متعدیی هم چون این که شخصیت «ایرنا» می توانست نظم موجود در ساختار‬ ‫نمایشــنامه را به هم بزند‪ ،‬مرا به بازی در این نقش ترغیب کرد‪ .‬وی مخاطب امروز‬ ‫خوبی برخوردار است که ترجمۀ ان نیز به خوبی و درستی صورت گرفته است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫«اتن‪-‬مسکو» بر مبنای یک کمدی اجتماعی شکل گرفته است و همین امر سبب‬ ‫می شود تا حوصلۀ تماشاگر در دیدن این نمایش سر نرود و بسیار راحت و صمیمی با‬ ‫کاراکترها و همچنین داستان نمایش ارتباطی خوب برقرار کند‪.‬‬ ‫این مدرس دانشگاه در رشتۀ بازیگری و کارگردانی‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که داستان نمایش «اتن‪-‬مسکو» می تواند داستان تمامی ادم های روی زمین باشد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬این ادم ها می توانند در اتن‪ ،‬مسکو و یا هر جای دیگری از این کرۀ خاکی باشند‪.‬‬ ‫کرمی در بخشی دیگری از این گفتگو‪« ،‬اتن‪-‬مسکو» را نمایشی برشمرده که حدیث‬ ‫نفس تنهایی انسان ها را بیان می کند و در عین این که در کنار هم هستند‪ ،‬هر یک در‬ ‫دنیای خود تنها هستند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬متن نمایش «اتن‪-‬مسکو» تا اندازه ای جذاب نوشته‬ ‫شده است که به سرعت با مخاطب خود ارتباط برقرار می کند و به همین دلیل می توان‬ ‫از ان به عنوان یک متن دوست داشتنی و راحت یاد کرد‪ .‬وی که از سال ‪ 1366‬فعالیت‬ ‫هنری خود را در تلویزیون اغاز کرده است‪ ،‬با اشاره به این موضوع که برای این که بتواند‬ ‫نقش «اولگا» را در این نمایش بازی کند تمام تالش خود را به کار گرفته و می خواسته‬ ‫است در نهایت به ان هدفی که کارگردان این اثر داشته برسد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در نگاه‬ ‫به این نقش و همچنین تمرینات برای بازی در ان‪ ،‬می بایست تصویر ذهنی من از این‬ ‫نقش با تصویر ذهنی کارگردان یکی می شد تا بتوانم نقشی قایل قبول را به کارگردان‬ ‫و تماشاگر ارائه کنم‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬نقش «اولگا» را‬ ‫نقشی جذاب دانسته و با اشاره به این امر که این شخصیت‪ ،‬در عین این که یکی از‬ ‫این سه خواهر بود‪ ،‬پیچیدگی های خاصی را در خود داشته است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هر یک‬ ‫از این نقش ها با جذابیت های خاصی که در ذات خود داشتند‪ ،‬می توانستند بازیگر را‬ ‫برای بازی در خود جذب کنند‪ ،‬اما «اولگا»‪ ،‬چون شخصیتی بود که تا امروز نظیر ان‬ ‫را بازی نکرده بودم‪ ،‬برایم بسیار جالب و جذاب بود‪ .‬کرمی که از سال ‪ 1370‬به طور‬ ‫جدی و مستمر در حوزۀ تئاتر فعالیت داشته است‪« ،‬اولگا» را شخصیتی دانسته که‬ ‫غرور زیبائی دارد و در عین این که از درون انسانی تنها است اما سعی می کند در جامعۀ‬ ‫تئاتر را مخاطبی هوشمند و دقیق برشمرده و با اذعان به این امر که امروز‪ ،‬تماشاگر‬ ‫در برخورد با یک اثر نمایشی‪ ،‬به سرعت می فهمد که کدام بازیگر واقعاً برایش سنگ‬ ‫تمام می گذارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تماشاگر هوشمند امروز تئاتر‪ ،‬ادا را پس می زند و بر همین‬ ‫اساس‪ ،‬من نیز در تمام نقش هایی که تا به امروز بازی کرده ام‪ ،‬می کم سعی کرده ام ادا‬ ‫نباشم و کاراکتر جاری در متن را خودم بسازم‪ .‬بازیگر نمایش «ارسن» به کارگردانی‬ ‫بهزاد صدیقی که به تازگی در تاالر قشقایی تئاتر شهر به روی صحنه رفته و به کار‬ ‫خود پایان داده است‪ ،‬عصر امرو را عصر انفجار رسانه و ارتباط دانسته و با تاکید بر این‬ ‫موضوع که تئاتر نیز همچون دیگر مقوالت اجتماعی و هنری نباید از این انفجار عقب‬ ‫بماند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز اگر تئاتر از این انفجار اصالعات عقب بماند‪ ،‬به ضرر او تمام‬ ‫خواهد شد‪ ،‬چرا که در این عصر‪ ،‬به کسری از ثانیه مردم از اطالعات سرشار می شوند و‬ ‫استفاده از ابزار رسانه های دیجیتال سکوی پرتاب معرفی برای تئاتر محسوب می شود‪.‬‬ ‫نوشهری در خصوص ضرورت و اهمیت نقد ارزشمند و سازنده در هنر و به ویژه هنر‬ ‫نمایش‪ ،‬با اشاره به این که نقد به تنهایی می تواند یک رسانه برای هنر معرفی شود و در‬ ‫این راستا‪ ،‬اگاهی دهنده و الهام بخش باشد‪ ،‬گفت‪ :‬این موضوع‪ ،‬بسیار خوب است که‬ ‫ما به عنوان اهالی هنر نمایش‪ ،‬نقاط ضعف و قوت خود را از زبان اهل فن بشنویم‪ ،‬حال‬ ‫ان که در این میان معتقدیم نقد گاهی مغرضانه و تخریب کننده است و این دست‬ ‫از انتقادها هیچ دردی را دوا نمی کند و هیچ در بسته ای را به رو تولید کنندگان اثار‬ ‫هنری و به ویژه اثار نمایشی نمی گشاید‪ ،‬چرا که نقدی موفق خواهد بود که بی طرفانه‬ ‫و اصولی به نقاط قوت و ضعف بپردازد و ذهن هنرمند را نسبت به مسائل موجود در اثر‬ ‫هنری خویش بیدار سازد‪ .‬وی ضمن تکریم جایگاه واالی منتقدان در هنر‪ ،‬افزود‪ :‬امروز‬ ‫در عرصۀ تئاتر منتقدان بسیار خوب و دلسوزی داریم که حضورشان برای اهالی تئاتر‬ ‫غنیمت است و بسیاری از انها در جلسات نقد و بررسی دلسوزانه اثر مورد نظرشان را‬ ‫به نقد کشیده و الیه های زیرین و دیده نشده را بیرون می کشند‪ .‬این بازیگر تئاتر در‬ ‫پایان تاکید کرد‪ :‬اگر چه صندلی های خالی و بی مهری ها به تئاتر واقعا مرا به عنوان‬ ‫یک بازیگر ازار می دهد‪ ،‬اما یک شعار هم برای خودم دارم و ان هم این است که من‬ ‫برای یک نفر هم انچنان بازی می کنم که برای صد نفر‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫گزارش ‪ UNWTO‬از روندهای سفر در قاره اسیا نشان می دهد‬ ‫چینپیشتازسفرهایخروجیدراسیا‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪806‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫براساس اعالم بزرگترین ناشر راهنمای گردشگری؛‬ ‫لوکیشن «بازی تاج و تخت»‬ ‫بهترین منطقه گردشگری جهان شد‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫تازه ترین گزارش سازمان جهانی گردشگری (‪ )UNWTO‬درباره روندهای سفر‬ ‫در قاره کهن نشان می دهد ایران پررشدترین کشور اسیا و اقیانوسیه در فرستادن‬ ‫گردشگران خروجی است‪ .‬ایران با فرستادن ساالنه ‪ ۹‬میلیون گردشگر به خارج از‬ ‫کشور‪ ،‬تقریبا معادل دو برابر گردشگران ورودی به کشور‪ ،‬توریست به خارج اعزام‬ ‫کرده است‪ .‬مروری بر گردشگران خروجی ایران در سال های پیش حاکی از ان است‬ ‫که در سال ‪ ۲۰۱۴‬حدود ‪ ۷ /۷‬میلیون گردشگر از کشور خارج شده بود که این میزان‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۵‬با کاهش ‪ ۱۴‬درصدی به ‪ ۶ /۶۲‬میلیون نفر رسید اما در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫با رشدی قابل توجه به مقدار کنونی افزایش یافته و حتی می تواند در سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫از این مقدار نیز فراتر برود‪ .‬یکی از دالیل این افزایش‪ ،‬سیاست های ارزی ایران است‪.‬‬ ‫به باور اقتصاددانان‪ ،‬غیرواقعی بودن نرخ ارز در ایران به نوعی یارانه ای را در اختیار‬ ‫گردشگران خروجی قرار می دهد و باعث می شود هزینه سفر به برخی کشورهای‬ ‫خارجی‪ ،‬به ویژه همسایه های ایران‪ ،‬به صورت کاذبی ارزان تر از هزینه سفرهای داخلی‬ ‫باشد‪ .‬همین امر موجب شده ساالنه بسیاری از گردشگران نسبت به سفر به خارج از‬ ‫کشور ترغیب شوند‪ .‬با این حال‪ ،‬دالیل متعدد دیگری نیز برای این تمایل گسترده‬ ‫وجود دارد که از ان جمله می توان به ضعف زیرساخت های گردشگری در ایران و‬ ‫بازاریابی مناسب برخی کشورهای همسایه و همچنین برخی رویدادهای فرهنگی‪،‬‬ ‫زیارتی و موارد دیگر اشاره کرد‪.‬‬ ‫چین‪،‬پیشتازسفرهایخروجی‬ ‫اما براساس گزارش ‪ ،UNWTO‬مردم کشورهای اسیا و اقیانوسیه در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫در ســفرهای خارجی خود ‪ ۴۷۳‬میلیارد دالر هزینه کرده اند که ‪ ۳۹‬درصد از کل‬ ‫مقدار جهانی را تشکیل می دهد و نسبت به میزان ‪ ۲۰‬درصدی سال ‪ ۲۰۰۰‬افزایش‬ ‫قابل توجهی یافته است‪ .‬این میزان هم گردشگران با اقامت شبانه را دربرمی گیرد و‬ ‫هم گردشگران یک روزه را‪ .‬در همین حال‪ ،‬شمال شرقی اسیا بزرگ ترین بخش این‬ ‫هزینه کردهاراتشکیلمی دهد‪.‬چینهمچنانصدرنشینسفرهایبین المللیاست‬ ‫و منجر به رشد سفرهای ورودی به کشورهای زیادی در اسیا‪ ،‬ایاالت متحده امریکا‬ ‫و برخی کشورهای اروپایی شده است‪ .‬این کشور اکنون بیش از نیمی از هزینه کرد‬ ‫سفرهای خارجی اسیا یعنی ‪ ۵۵‬درصد را بر عهده دارد و ‪ ۲۱‬درصد از عواید توریسم‬ ‫بین المللی را ایجاد می کند‪ .‬هزینه کرد مسافران چینی در سال ‪ ۲۰۱۶‬افزایش ‪۱۲‬‬ ‫درصدی پیدا کرده است‪ .‬طبق این گزارش‪ ،‬کره جنوبی دومین کشور در اسیا است‬ ‫که بیشترین هزینه کرد را بر عهده دارد و مخارجی معادل ‪ ۲۷‬میلیارد دالر در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬در این زمینه داشته است‪ .‬استرالیا نیز پس از این دو کشور با ‪ ۲۵‬میلیارد دالر‬ ‫در رده سوم قرار دارد‪ .‬از سوی دیگر تقاضای چین برای سفرهای بین المللی می تواند‬ ‫در حجم ســفرهای برون مرزی این کشور نیز دیده شود‪ .‬مسافران سرزمین اصلی‬ ‫چین (یعنی چین بدون احتساب مناطقی همچون هنگ کنگ)‪ ۱۳۵ ،‬میلیون سفر‬ ‫به خارج را در سال ‪ ۲۰۱۶‬ثبت کردند که بیشتر انان به شمال شرقی اسیا و جنوب‬ ‫شرقی این قاره می رفتند‪ .‬این موضوع موجب می شود چین بزرگ ترین سفرها را در‬ ‫اسیا و جهان در اختیار داشته باشد‪ .‬سایر بازارها براساس میزان خروج از کشور‪ ،‬کره‬ ‫جنوبی و هند هستندکه هر دو ‪ ۲۲‬میلیون سفر خارجی در سال ‪ ۲۰۱۶‬ثبت کرده‬ ‫بودند‪ .‬عالوه بر این کشورها‪ ،‬ژاپن با ‪ ۱۷‬میلیون و تایوان با ‪ ۱۵‬میلیون سفر خارجی‬ ‫دررده های بعدی قرار داشتند‪.‬‬ ‫روند خروج گردشگران از ایران‬ ‫اما چنان که اشاره شد‪ ،‬سریع ترین رشد در قاره اسیا و اقیانوسیه در خروج گردشگران‬ ‫از کشور متعلق به ایران است‪ .‬براساس گزارش سازمان جهانی گردشگری سازمان‬ ‫ملل متحد در روندهای سفر به اسیا‪ ،‬میزان سفرهای خروجی ایران با افزایشی ‪۳۶‬‬ ‫درصدی به ‪ ۹‬میلیون نفر رسیده است‪ .‬نگاهی به امارهای گردشگران خروجی ایران‬ ‫در داده های بانک جهانی نشان می دهد در سال‪ ۱۹۹۵‬حدود یک میلیون ایرانی سفر‬ ‫خارجی داشتند‪ .‬این رقم در سال های بعد روند افزایشی پیمود و در سال ‪ ۲۰۰۰‬ایران‬ ‫با عبور از مرز دو میلیون گردشگر خروجی‪ ،‬حدود ‪ ۲ /۳‬میلیون گردشگر به خارج از‬ ‫کشور فرستاد‪ .‬در سال ‪ ۲۰۰۲‬نیز این رقم به حدود ‪ ۳‬میلیون نفر رسید‪ ،‬اما پس از ان‬ ‫اطالعاتی در مورد گردشگران خروجی ایرانی تا سال ‪ ۲۰۱۴‬به چشم نمی خورد‪ .‬در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۴‬امار گردشگران ایرانی حدود ‪ ۷ /۷‬میلیون و در سال ‪ ۲۰۱۵‬حدود ‪/۶۲‬‬ ‫‪ ۶‬میلیون نفر ذکر شده است و اکنون منابع جهانی از سفر ‪ ۹‬میلیون ایرانی به خارج‬ ‫از کشور در سال ‪ ۲۰۱۶‬خبر می دهند؛ اتفاقی که قطعا اگر معطوف به گردشگری‬ ‫داخلی می شد‪ ،‬می توانست منجر به اشتغال زایی و درامدزایی مناسبی شود‪ .‬همین‬ ‫امر لزوم تدوین سیاست های درست در این زمینه را نشان می دهد‪ .‬پس از ایران نیز‬ ‫کره جنوبی از نظر میزان سفرهای خروجی با رشد ‪ ۱۶‬درصدی قرار دارد‪ .‬هزینه کرد‬ ‫مسافران منطقه اسیا و اقیانوسیه نسبت به جمعیت ان هنوز اندک است و متوسط‬ ‫مخارج انها به طور سرانه به ‪ ۱۱۵‬دالر می رسد که در قیاس با میانگین جهانی ‪۱۶۳‬‬ ‫دالر هنوز کمتر است‪ .‬با این حال تفاوت زیادی بین هزینه کرد مناطق مختلف وجود‬ ‫دارد‪ .‬برای مثال‪ ،‬بیشترین هزینه کرد مربوط به اقیانوسیه با‪ ۷۳۲‬دالر است که بیشتر‬ ‫ناشی از هزینه کرد باالی مسافران در هر سفر به استرالیا و نیوزیلند است‪.‬‬ ‫محیطکلیاجتماعی‪-‬اقتصادیموثربرتوریسم‬ ‫اسیاواقیانوسیهبزرگ ترینمنطقهجهانازنظراقتصادیمحسوبمی شود‪.‬براساس‬ ‫این گزارش جهانی‪ ،‬مقدار تولید ناخالص داخلی این قاره در سال ‪ ۲۰۱۶‬در مجموع‬ ‫به ‪ ۲۵ /۸‬تریلیون دالر رسید و برای نخستین بار‪ ،‬از قاره امریکا که تولید ناخالص‬ ‫داخلی ان ‪ ۲۵ /۲‬تریلیون دالر اســت‪ ،‬پیشی گرفت‪ .‬این منطقه حدود یک سوم‬ ‫از اقتصاد جهان‪ ،‬یعنی ‪ ۳۴‬درصد را به خود اختصاص می دهد و بیشــتر ان ناشی‬ ‫از فعالیت های اقتصادی منطقه شــمال شرقی اسیا است‪ .‬بین سال های ‪ ۲۰۰۰‬تا‬ ‫‪ ،۲۰۱۶‬اسیا سریع ترین رشد اقتصادی را در بین تمام مناطق جهان تجربه کرده‬ ‫اســت که عمدتا ناشی از رشد قابل توجه اقتصاد در کشورهای چین و هند است‪.‬‬ ‫تولید ناخالص داخلی این منطقه در هر ســال تقریبا ‪ ۵‬درصد رشد می کند؛ این‬ ‫درحالی است که در سال های ‪ ۲۰۰۵‬و ‪ ۲۰۰۶‬رشد ‪ ۷‬درصدی را تجربه کرد و این‬ ‫رشد در سال های ‪ ۲۰۰۷‬و ‪ ۲۰۱۰‬به بیش از ‪ ۸‬درصد نیز رسید‪ .‬این رویداد عمدتا‬ ‫ناشی از افزایش ازادسازی اقتصادی و حرکت در جهت اقتصاد بازار‪ ،‬توسعه گسترده‬ ‫زیرساخت ها و پدید امدن طبقات متوسط بوده است‪ .‬چین بزرگ ترین اقتصاد در‬ ‫این منطقه و دومین اقتصاد جهان محسوب می شود و در سال های ‪ ۲۰۱۵‬و ‪۲۰۱۶‬‬ ‫به ترتیب رشد ‪ ۶ /۹‬درصدی و ‪ ۶ /۷‬درصدی را تجربه کرده است‪ .‬سطوح درامدی‬ ‫در اسیا و اقیانوسیه نیز از دهه گذشته افزایش یافته اند و تولید ناخالص داخلی سرانه‬ ‫این منطقه عمال ‪ ۲‬برابر شده و از ‪ ۳۱۷۰‬دالر در سال ‪ ۲۰۰۵‬به ‪ ۶۲۴۰‬دالر در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬رسیده است‪ .‬رشد اقتصادی سریع در منطقه ای که نیمی از جمعیت جهان را‬ ‫در خود جای داده است‪ ،‬در کنار افزایش ارتباطات حمل ونقل هوایی‪ ،‬باز شدن بازارها‬ ‫و همچنین تسهیل و ارتقای سفر‪ ،‬میزان سفرهای بین المللی در قاره اسیا و اقیانوسیه‬ ‫را هم در مقاصد درون اسیا و اقیانوسیه و هم به خارج از ان و پذیرش گردشگران از‬ ‫خارج از این منطقه به شدت افزایش داده اند‪.‬‬ ‫دومینمنطقهجذاببرایتوریست ها‬ ‫طبق گزارش ‪ ،UNWTO‬گردشگران ورودی بین المللی به این منطقه در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬افزایش قابل توجهی داشته اند‪ .‬اسیا و اقیانوسیه پس از اروپا دومین منطقه ای‬ ‫است که بیشترین سفر را شاهد است و سریع ترین رشد را در سال های اخیر داشته‬ ‫است‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬این منطقه در مورد افزایش گردشگران بین المللی خود رشد‬ ‫‪ ۹‬درصدی تجربه کرده که بیشترین میزان در بین سایر مناطق جهان محسوب‬ ‫می شود و در نتیجه این رشد‪ ،‬موفق به جذب ‪ ۳۰۸‬میلیون گردشگر بین المللی شده‬ ‫است‪ .‬با در نظر گرفتن فاصله سال های ‪ ۲۰۰۵‬تا ‪ ،۲۰۱۶‬اسیا در زمینه رشد بهتر از‬ ‫سایر مناطق جهان عمل کرده است‪ .‬افزایش ‪ ۷‬درصدی در میزان گردشگران ورودی‬ ‫هر سال در مقایسه با میانگین ‪ ۴‬درصدی جهان‪ ،‬شاهدی بر این موضوع محسوب‬ ‫می شود‪ .‬سال ‪ ۲۰۱۶‬هفتمین سال متوالی بود که این منطقه رشد قدرتمندی را در‬ ‫گردشگری تجربه می کرد‪ .‬بخش های اقیانوسیه‪ ،‬جنوب شرقی و شمال شرقی اسیا‬ ‫همگی از رشد ‪ ۹‬درصدی در سال ‪ ۲۰۱۶‬بهره مند شده اند و منطقه اسیای جنوبی‬ ‫نیز رشــد ‪ ۸‬درصدی را تجربه کرده است‪ .‬جنوب شــرقی و جنوب اسیا در زمره‬ ‫پرسرعت ترین زیرمجموعه های مناطق در جهان قرار داشته اند و در بازه سال های‬ ‫‪ ۲۰۰۵‬تا ‪ ۲۰۱۶‬به ترتیب و به طور متوســط با رشد ‪ ۱۱‬درصدی و ‪ ۸‬درصدی در‬ ‫افزایش تعداد گردشگران بین المللی انها روبه رو شده اند‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۶‬نیمی از‬ ‫گردشگران ورودی بین المللی به منطقه اسیا و اقیانوسیه به کشورهای حوزه جنوب‬ ‫شرقی اسیا وارد شدند که ‪ ۱۵۴‬میلیون نفر را در بر می گرفت‪ .‬جنوب شرقی اسیا‬ ‫نیز میزبان ‪ ۱۱۳‬میلیون نفر یعنی ‪ ۳۷‬درصد‪ ،‬جنوب اسیا پذیرای ‪ ۲۵‬میلیون نفر‬ ‫معــادل ‪ ۸‬درصد و در نهایت اقیانوســیه میزبان ‪ ۱۶‬میلیون نفر یعنی ‪ ۵‬درصد از‬ ‫کل گردشگران بود‪ .‬اگر به رتبه بندی ورود گردشگران به کشورهای جهان نگاهی‬ ‫بیندازیم‪ ،‬مشاهده می شود که دو مقصد اسیایی در میان ‪ ۱۰‬مقصد برتر جهان قرار‬ ‫دارند‪ .‬چین در رده چهارم با ‪ ۵۹‬میلیون گردشگر ورودی و تایلند در رده نهم با ‪۳۳‬‬ ‫میلیون گردشگر ورودی در سال ‪ ۲۰۱۶‬روبه رو بوده اند‪.‬‬ ‫عوایدجهانی‬ ‫در همین حال گزارش ســازمان جهانی گردشــگری تاکید کرده که اســیا و‬ ‫اقیانوســیه حدود ‪ ۳۰‬درصد عواید بین المللی گردشگری را به خود اختصاص‬ ‫می دهد که این ســهم از سال ‪ ۲۰۰۰‬به این سو که ‪ ۱۷‬درصد بوده‪ ،‬تقریبا دو‬ ‫برابر شده است‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۶‬عواید بین المللی گردشگری در اسیا ‪ ۵‬درصد‬ ‫(بدون احتساب تورم)‪ ،‬افزایش یافت‪ .‬این رشد درامدی در جنوب شرقی اسیا‬ ‫و اقیانوســیه نیز با رشد بیش از ‪ ۱۰‬درصدی همراه بوده است‪ .‬تایلند به عنوان‬ ‫مقصدی در اســیا و اقیانوسیه شناخته می شود که بیشترین درامد را از محل‬ ‫گردشگری به دست می اورد‪ .‬عواید این کشور از محل توریسم در سال ‪ ۲۰۱۶‬به‬ ‫حدود ‪ ۵۰‬میلیارد دالر رسیده است‪ .‬این کشور چند سال رشد دو رقمی را در‬ ‫این خصوص تجربه کرده و در سال ‪ ۲۰۱۶‬نیز رشدی ‪ ۱۵‬درصدی داشته و این‬ ‫در حالی است که چین دومین مقصد اسیا و چهارمین مقصد جهان از این نظر‪،‬‬ ‫درامدی معادل ‪ ۴۴‬میلیارد دالر در سال ‪ ۲۰۱۶‬داشته است‪ .‬همان طور که گفته‬ ‫شد‪ ،‬چین و تایلند برترین مقاصد در اسیا و اقیانوسیه براساس ورود گردشگران‬ ‫بین المللی و درامدهای حاصل از انان محسوب می شوند‪ .‬پس از این دو کشور‪،‬‬ ‫مالزی از نظر تعداد ورود گردشگران بین المللی سوم است و هنگ کنگ و ژاپن‬ ‫نیز در رده های چهارم و پنجم قرار دارند‪.‬‬ ‫سفر درون مرز های اسیا‬ ‫در سال ‪ ،۲۰۱۶‬گردشگری درون اسیا حدود ‪ ۲۴۷‬میلیون نفر از گردشگران ورودی‬ ‫به اسیا و اقیانوسیه را تشکیل می داد که حدود ‪ ۸۰‬درصد از کل گردشگران ورودی‬ ‫به این منطقه است‪ .‬در شمال شرقی اسیا‪ ،‬گردشگران ورودی درون منطقه ای حدود‬ ‫‪ ۸۸‬درصد بوده و در جنوب شرقی اسیا این میزان به ‪ ۸۱‬درصد می رسد‪ .‬طبق این‬ ‫گزارش‪ ،‬بین سال های ‪ ۲۰۰۵‬تا ‪ ۲۰۱۶‬جریان گردشگری درون منطقه ای اسیا و‬ ‫اقیانوسیه ‪ ۷‬درصد رشد کرد که سریع تر از سایر نقاط رشد گردشگران فرامنطقه ای‬ ‫با ‪۵‬درصد بود‪ .‬این رویداد تا حدودی ناشی از بهبود ارتباطات و خدمات کم هزینه‬ ‫حمل ونقل اســت‪ .‬همچنین اروپا بزرگ ترین منبع ســفر فرامنطقه ای در اسیا و‬ ‫اقیانوسیه محسوب می شود که حدود ‪ ۱۰‬درصد از گردشگران ورودی به این منطقه‬ ‫را تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫سفر به بیرون از مرزهای اسیا‬ ‫براساس این گزارش‪ ،‬سفرهای برون مرزی اسیا و اقیانوسیه (براساس ورود به مقاصد‬ ‫مختلف جهان)‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۳۱۷‬میلیون نفر رسید که نسبت به سال ‪۲۰۱۵‬‬ ‫افزایش ‪۸‬درصدی نشــان می دهد‪ .‬مقاصد اســیایی حدود ‪ ۷۸‬درصد از سفرهای‬ ‫برون مرزی مردم این منطقه را تشکیل می دهند و حدود‪ ۲۲‬درصد از سفرها‬ ‫به سایر مناطق جهان انجام می شــود‪ .‬مقاصد واقع در شمال شرقی اسیا‬ ‫حدود‪ ۵۵‬درصد از تمام سفرهای درون منطقه ای (درون اسیا و اقیانوسیه) را‬ ‫تشکیل می دهند و روی هم رفته نیز حدود‪ ۴۳‬درصد از سفرهای برون مرزی‬ ‫را شامل می شود‪ .‬قاره اروپا نیز حدود‪ ۵۴‬درصد از تمام سفرهای فرامنطقه ای‬ ‫(به خارج از اسیا) را از نظر ورود گردشگران به مقاصد در بر می گیرد‪.‬‬ ‫چشم اندازتوریسماسیایی‬ ‫ورود گردشــگران بین المللی (با اقامت شــبانه) در سراسر جهان در‬ ‫نیمه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬رشــد ‪ ۶‬درصدی در قیاس با نیمه نخست‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۶‬یافته است‪ .‬طبق گزارش سازمان جهانی گردشگری‪ ،‬این‬ ‫موضوع حاکی از قوی ترین نتایج ‪ ۶‬ماهه در هفت ســال اخیر اســت‪.‬‬ ‫روند کلی تحت تاثیر رشد مستمر بسیاری از مقاصد و بهبود وضعیت‬ ‫کشورهایی که در سال ‪ ۲۰۱۶‬با افت گردشگر مواجه شده بودند‪ ،‬قرار‬ ‫دارد‪ .‬طبق بخش بندی ‪ ،UNWTO‬رشــد در خاورمیانه به ‪ ۹‬درصد‬ ‫می رســد و در اروپا و افریقا ‪ ۸‬درصد اســت و پس از ان نیز اســیا و‬ ‫اقیانوسیه با ‪ ۶‬درصد و در نهایت قاره امریکا با ‪ ۳‬درصد جای گرفته اند‪.‬‬ ‫در اسیا و اقیانوسیه‪ ،‬این رشــد ‪۶‬درصدی ناشی از رشد ‪ ۱۲‬درصدی‬ ‫جنوب اسیا در ‪ ۶‬ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬و رشد ‪ ۸‬درصدی اقیانوسیه‪،‬‬ ‫رشد ‪ ۷‬درصدی جنوب شرقی اسیا و در نهایت رشد ‪ ۴‬درصدی شمال‬ ‫شرقی اسیا بود ه است‪ .‬ایران در این تقسیم بندی در اسیای جنوبی قرار‬ ‫گرفته اســت‪ .‬نتایج اولیه ای که برای ماه های ژوئیه و اوت سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫به دست امده اند‪ ،‬حاکی از ان هستند که رشد مستمری در نیمه دوم‬ ‫سال ادامه خواهد یافت و روند رشد بلندمدت ‪۳ /۸‬درصدی نیز توسط‬ ‫سازمان گردشگری ســازمان ملل متحد در فاصله سال های ‪-۲۰۲۰‬‬ ‫‪ ۲۰۱۰‬پیش بینی شده است‪.‬‬ ‫ساحل کازوی و منطقه بلفاست که بخش هایی از سریال «بازی تاج و تخت» در‬ ‫ان به تصویر کشیده شده است‪ ،‬به عنوان بهترین مناطق جهان برای گردشگری‬ ‫معرفی شدند‪ .‬به گفته «لونلی پلنت» بزرگ ترین ناشر کتاب های راهنمای سفر‬ ‫در جهان‪ ،‬مناطق ایرلند شمالی از منطقه ای پراشوب و پردردسر به جاذبه های‬ ‫درجه یک گردشگری بدل شده است‪ .‬در حالی که ایرلند شمالی زمانی مترادف‬ ‫با بمب و نبردهای مسلحانه و قتل های فرقه ای بود‪ ،‬اکنون بلفاست به عنوان یکی‬ ‫از باالترین ارزش های گردشگری جهان شناخته شده است‪ .‬به گفته لونلی پلنت‪،‬‬ ‫پس از یک دهه بازســازی و سرمایه گذاری در کنار کمکی که از سوی برخی از‬ ‫مهم ترین صادرات فرهنگی شهر به این منطقه شده است‪ ،‬بلفاست و ساحل کازوی‬ ‫(‪ )Causeway‬به عنوان بهترین مناطق گردشــگری در سال ‪ ۲۰۱۸‬معرفی‬ ‫شده اند‪ .‬مجموعه تلویزیونی «بازی تاج و تخت»‪ ،‬بازیکن مشهور فوتبال جرج بست‬ ‫و کشتی تایتانیک همه و همه به کسب جایگاه این شهر در ایرلند شمالی کمک‬ ‫کرده اند‪ .‬این در حالی است که سال پیش بلفاست به تنهایی میزبان حدود ‪۱۱۰‬‬ ‫هزار گردشگر بود‪ .‬درام پرطرفدار «بازی تاج وتحت» که از شبکه اچی بی او پخش‬ ‫شد‪ ،‬بازیکنی که در بلفاست متولد شده بود و کشتی مشهوری که سال ‪۱۹۱۲‬‬ ‫طعمه اب های اقیانوس شــد و درگیری هایی که به مدت سه دهه ادامه داشت‪،‬‬ ‫از دالیلی هســتند که این شهر با خط ساحلی ‪ ۱۴۶‬مایلی ان به عنوان یکی از‬ ‫محبوب ترین مناطق گردشگری «لونلی پلنت» انتخاب شده است‪ .‬سایت های‬ ‫میراث جهانی یونسکو مانند کاوزی عظیم و دیگر بخش های شمال ایرلند مانند‬ ‫ساحل انتریم نیز اکنون شهرتی جهانی به دست اورده اند زیرا از مناطقی بودند که‬ ‫فیلمبرداری «بازی تاج وتحت» در انجا انجام شد‪ .‬با توجه به این جاذبه ها‪ ،‬از همین‬ ‫رو یک گروه هتل‪ ،‬یک ساختمان قدیمی ویکتوریایی را خریداری کرده و قصد دارد‬ ‫هتل موضوعی با موضوع جرج بست را سال ‪ ۲۰۱۸‬در این شهر افتتاح کند‪ .‬در‬ ‫عین حال بندر بلفاست به عنوان جایی که کشتی لوکس تایتانیک از انجا به اب‬ ‫انداخته شد‪ ،‬طبق گزارش های همین منبع‪ ،‬عامل جذب ‪ ۲۲‬درصد گردشگران به‬ ‫شهر بلفاست در سال ‪ ۲۰۱۷‬بوده است‪ .‬بین اوریل تا اگوست ‪ ۲۰۱۷‬حدود ‪۴۴۰‬‬ ‫هزار نفر از این جاذبه توریستی بازدید کردند که بازسازی پله های عظیم تایتانیک‬ ‫که به ناهارخوری این کشــتی منتهی می شد‪ ،‬یکی از دالیل این جذابیت بوده‬ ‫است‪ .‬مسئول این بخش می گوید سال ‪ ۲۰۱۷‬سرشان بیش از هر زمان دیگری‬ ‫شلوغ بوده است؛ چرا که برای جلب گردشگران حتی غذاهایی را که در رستوران‬ ‫درجه یک تایتانیک سرو می شد‪ ،‬ارایه می کنند‪ .‬این امر موجب جلب گردشگران‬ ‫امریکایی‪ ،‬چینی و ژاپنی زیادی شده که برای دیدن این بخش از ایرلند می ایند‪ .‬در‬ ‫عین حال جاذبه هایی از دوران درگیری های بلفاست نیز برای گردشگران می تواند‬ ‫جذابیت های خاص داشته باشد از جمله دیواری که منطقه سکونت پروتستان ها‬ ‫و کاتولیک ها را از هم جدا می کرد‪ .‬بازدید از زندان قدیمی شهر نیز بیش از ‪۲۰۰‬‬ ‫هزار گردشگر را به خود خواند‪.‬‬ ‫نگاهی به تشکیل ارکسترهای شهرداری‬ ‫سرانجام نافرجام‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 806‬یکشنبه ‪ 7‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:33‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫تاسیس و تشکیل انواع و اقسام ارکسترهای دولتی‪ ،‬نیمه دولتی و خصوصی همواره یکی‬ ‫از مهم ترین و پرچالش ترین فعالیت های موسیقایی کشورمان در تمام ادوار به ویژه دهه‬ ‫اخیر بوده و بسیاری از متولیان ضمن تاکید بر شکل گیری چنین مجموعه هایی نه تنها‬ ‫از حمایت های مستمر و پوشش های مالی صحبت کرده اند بلکه تاکید زیادی داشته اند که‬ ‫این ارکسترها در عرصه های جهانی نیز فعالیت داشته باشد‪.‬‬ ‫اســیب شناسی فعالیت ارکسترها مقوله بسیار بحث برانگیزی است که پرداختن به ان‬ ‫نیازمند تهیه گزارش های مفصل و البته به نتیجه رسیدن در یک «فراگرد» و نه «فرایند»‬ ‫اســت که باید و حتما بر اساس نظام اقتصادی موسیقی ایران چه در حوزه دولتی و چه‬ ‫در حوزه های دیگر طراحی و تدوین شــود‪ ،‬اما تمرکز این گزارش بر فعالیت شــهرداری‬ ‫تهران در زمینه مدیریت ارکسترهای موسیقی است‪ .‬به گزارش مهر ‪ ۲5‬مرداد ماه سال‬ ‫‪ ۹۳‬حمیدرضا اردالن معاون وقت هنری و اموزشی خانه هنرمندان ایران از راه اندازی و‬ ‫تشکیل ارکستر خانه هنرمندان با عنوان ارکستر فیلهارمونیک (فیالرمونیک) یا ارکستر‬ ‫فرهنگی شــهر تهران به رهبری نادر مشــایخی خبر داد‪ .‬معاون هنری و اموزشی خانه‬ ‫هنرمندان ایران با اشاره به نحوه انتخاب نادر مشایخی به عنوان رهبر ارکستر این مجموعه‬ ‫هنری توضیح داده بود‪ :‬نادر مشــایخی از جمله هنرمندان موسیقی کشورمان است که‬ ‫پیش از این سابقه حضور در مجموعه های دیگر موسیقایی به عنوان رهبر ارکستر را دارد‬ ‫بنابراین با توجه به اینکه کیفیت اجرا و نحوه تولید اثار برای ما از اهمیت ویژه ای برخوردار‬ ‫بود از این هنرمند به عنوان رهبر ارکستر دعوت کردیم و امیدواریم با این فضای جدیدی‬ ‫که در خانه هنرمندان ایران پیرامون موسیقی شکل گرفته بتوانیم از این پس فعالیتهای‬ ‫بیشتری در جهت معرفی موسیقی خوب و ارزشمند داشته باشیم‪.‬‬ ‫نخستین شب کنسرت ارکستر فرهنگی شهر تهران (فیلهارمونیک) با حضور حسام الدین‬ ‫اشنا مشاور فرهنگی رییس جمهوری‪ ،‬مدیران فرهنگی و هنری‪ ،‬اعضای شورای اسالمی‬ ‫شهر تهران‪ ،‬اعضای هیات مدیر ه شورای عالی خانه هنرمندان و تعدادی دیگر از هنرمندان‬ ‫‪ ۲۹‬دی ماه ‪ ۹۳‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخان ه ایرانشهر برگزار شد‪ .‬مجید‬ ‫سرســنگی مدیر عامل وقت خانه هنرمندان در ان مراسم گفت‪ :‬بسیار مفتخرم که در‬ ‫استان ه سالگرد پیروزی شکوهمند انقالب اسالمی‪ ،‬افتتاح رسمی ارکستر فرهنگی شهر‬ ‫تهران را اعالم کنم‪ .‬تماشای ارکستر پیامی می دهد؛ این که ما نیز تماشاگر و تماشاگرانی‬ ‫داریم‪ .‬ایا این تماشــاگر و تماشــاگران‪ ،‬انگاه که اجرای مان به پایان برسد‪ ،‬لبان خود را‬ ‫با لبخندی از رضایت خواهند گشود؟عالیت های ارکستر فیلهارمونیک (فیالرمونیک) یا‬ ‫ارکستر فرهنگی شهر تهران ان زمان به شکلی بود که حتی مجید سرسنگی اردیبهشت‬ ‫ماه ‪ ۹۴‬در یکی از نشست های خبری خود از حضور این مجموعه در کشور کویت در ایام‬ ‫ازادسازی فتح خرمشهر برای اجرای برنامه نیز خبر داده بود‪.‬‬ ‫همانطــور که انتظار می رفت با رفتن مجید سرســنگی و قصه تکراری تغییر مدیران و‬ ‫فراموشی برنامه های انها فعالیت های ارکستر فیلهارمونیک یا همان ارکستر فرهنگی شهر‬ ‫تهران به غیر از چند اجرای محدود در جشنواره موسیقی فجر و چند برنامه نیمه تمام ماند‬ ‫و در ارشیو تاریخی موسیقی کشور جای نصفه و نیمه ای را برای خود باز کرد‪.‬‬ ‫زمزمه های تشکیل ارکستر شهر تهران که فعال با رهبری اسماعیل تهرانی از هنرمندان‬ ‫مطرح موسیقی کشورمان شناخته می شــود‪ ،‬چند ماهی بعد از تعطیلی کامل ارکستر‬ ‫ســازهای ایرانی وابسته به بنیاد فرهنگی هنری رودکی مطرح شد‪ .‬در ایام ورود محمود‬ ‫صالحی به ســازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران تعطیلی موسیقی در فرهنگسراها‬ ‫شکسته شد و مسئوالن این نهاد استراتژیک زیرمجموعه شهرداری تهران اعالم موجودیت‬ ‫ارکستر شهر تهران را اعالم کردند‪.‬‬ ‫سه شنبه یازدهم خرداد ماه سال ‪ ۹۵‬هیاتی متشکل از امیر عبدالحسینی معاون هنری‬ ‫سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران‪ ،‬بابک ربوخه مدیر امور موسیقی سازمان فرهنگی‬ ‫هنری شهرداری تهران‪ ،‬اسماعیل تهرانی رهبر ارکستر شهر تهران‪ ،‬میالد کیایی‪ ،‬هادی‬ ‫منتظری‪ ،‬حمید متبسم‪ ،‬شهرام میرجاللی و محمد فیروزی از اعضای شورای فنی ارکستر‬ ‫شهر تهران بعد از چند گفتگوی رسمی که از طریق رسانه ها انجام شده بود از جزییات‬ ‫تشکیل ارکستر شهر تهران سخن گفتند‪.‬‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪04:58‬‬ ‫‪06:24‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر کس نهایت دوستى و راى[نیکش] را به تو عرضه‬ ‫کرد ‪ ،‬تو نیز نهایت فرمانبرى ات را به او ابراز کن ‪!.‬‬ ‫امام هادی (ع)‬ ‫دیروز دومین روز از نمایشگاه مطبوعات سپری شد و همچنان پس لرزه های عدم حضورمان در نمایشگاه ادامه داشت و از صبح‬ ‫کلی تماس و پیام از سمت مخاطبین و هنرمندان عزیز داشتیم و برایشان باورپذیر نبود روزنامه هنرمند بعد از سالها حضور مستمر‬ ‫در نمایشگاه مطبوعات امسال حضور ندارد! برخی از داخل نمایشگاه تماس می گرفتند که غرفه روزنامه کجاست؟ علت غیبت را که‬ ‫جویا می شدند جوابی جز جمله های دیپلماتیک نداشتم و با جمله از باال دستور رسیده مخاطبان عزیزمان را در هاله ای از ابهام رها‬ ‫می کردم‪ .‬کاش اجازه داشتم و دالیل واقعی عدم حضورمان را مفصل شرح می دادم ان وقت شاید شما هم متوجه غربت و مهجوری‬ ‫یک رسانه هنری و خصوصی در کشور می شدید و باورتان می شد با چنگ و دهان جنگیدن برای حداقل ها یعنی چه؟! چه مصائبی‬ ‫را در طول سال های گذشته به امید اینده روشن برای فرهنگ و هنر ایران زمین تحمل کردیم‪ ...‬ای کاش اجازه داشتم و می گفتم‪...‬‬ ‫دیروز نمایشگاه مطبوعات به طور رسمی با حضور معاون اول رییس جمهور افتتاح شد و این نکته هم قابل تامل بود که بعد از سال ها‬ ‫حضور رییس جمهور محترم در مراسم افتتاحیه نمایشگاه اهالی رسانه‪ ،‬عدم حضور دکتر روحانی چه بوده است؟! این سوال به ذهن‬ ‫می رسد که ایا رییس جمهور از مدیران حوزه رسانه رضایت ندارد و به دنبال مقصر برای کم کارهای چهارسال اخیر در حوزه اطالع‬ ‫رسانی دولت و مطبوعات است؟ یا اینکه به خاطر عدم حضور رسانه های همسو با دولت در نمایشگاه امسال‪ ،‬مسئولین برگزاری‬ ‫نمایشگاه تعمدا تالش کرده اند رییس جمهور برای افتتاحیه نیایند؟ فضای پشت صحنه محدود و اجازه بنده هم برای چرخاندن‬ ‫قلم محدودتر‪ ...‬خدا را چه دیدی شاید همین چهار خط باعث شد رئیس جمهور محترم نمایشگاه را به قدوم مبارکشان منور کنند‪.‬‬ ‫فرهاد بهرامی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬درایــن فیلــم تلویزیونی بازی کرده اســت‬ ‫‪-2‬صفــت میــوه خوب‪-‬دودمان‪-‬کمیاب‪-3‬پوســتین‪-‬ذهن‬ ‫وخاطر‪-‬خواب خوش‪-‬واحدپول تایلند‪-4‬شــریعت ‪ -‬اهلی‪-‬شفیره‬ ‫حشره‪-‬عددورزشی‪-5‬نیســت شــده‪-‬ازمصالح ساختمانی‪-‬حرف‬ ‫ندا‪-6‬اقیانوس ســاکت‪-‬پرورش دادن‪-7‬پشت ســر‪-‬دارای نزاکت‬ ‫‪-8‬کشــیدنی کودک‪-‬خــون عرب‪-‬دها وزیرکی‪-9‬رودروســیه‪-‬‬ ‫دســت عرب‪-‬بیشه بی سروته‪-10‬اثرژان پل ســارتر‪-‬صندلی اسب‬ ‫‪-11‬کشــیدن‪-‬اثری ازماکســیم گورکی‪-‬تله‪-12‬دســت عرب‪-‬‬ ‫گیتی‪-‬پسوندالودگی‪-‬هوای جابجاشده‪-13‬سووجهت‪-‬امانتدار‪-‬‬ ‫زنــگ کاروان‪-‬صورت‪-14‬پیامبرصبور‪-‬دیگدان‪-‬نوعــی زیرانداز‬ ‫‪-15‬عاجز‪-‬ازسریالهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 4‬ف‬ ‫‪ 5‬ص د‬ ‫اسکاروایلد‬ ‫‪ 6‬ل‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫کشیدن نامحسوس‬ ‫گوش فرزندان‪ ،‬بخاطر‬ ‫فضای مجازی!‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫‪ 14‬ل‬ ‫‪ 15‬ک‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ش ر ف د ر‬ ‫س ی‬ ‫و س‬ ‫ت ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫د‬ ‫‪ 11‬م‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫د‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب ا‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ب ر‬ ‫د‬ ‫گ ل‬ ‫ر‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫ب ر‬ ‫ب ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫گ ر‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫پ‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ب د‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ب ک‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫س ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫و‬ ‫ش ا‬ ‫ز‬ ‫‪4‬‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪14‬‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ش ی‬ ‫ب ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ک ا‬ ‫ن‬ ‫‪1‬‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ع‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫دوستان را در خلوت توبیخ کن و در مالءعام تحسین‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫چه مستیست ندانم که رو به ما اورد‬ ‫که بود ساقی و این باده از کجا اورد‬ ‫عالج ضعف دل ما کرشمه ساقیست‬ ‫برار سر که طبیب امد و دوا اورد‬ ‫امیر عبدالحسینی در این نشست بیان کرد‪ :‬فعالیت های ارکستر شهر تهران به شکل یک‬ ‫مجموعه حرفه ای اســت‪ .‬این ارکستر فصل جدیدی در فعالیت های موسیقایی سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهر تهران است که امیدواریم اینده درخشانی هم داشته باشد‪.‬‬ ‫معاون هنری سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران در همین نشست و در پاسخ به‬ ‫برخی از شــبهات مطرح شده پیرامون ســاختار اداری ارکستر شهر تهران تصریح کرد‪:‬‬ ‫برگزاری این نشســت خبری بعد از ‪ ۲۵‬جلسه کاری متعدد با شورای فنی ارکستر شهر‬ ‫تهران بوده است و مطمئن باشید در این چند ماه ما در همه موارد اداری و حقوقی ارکستر‬ ‫شــهر تهران نیز صحبت کرده ایم که ســاز و کار ما بر چه مبنایی باشد تا شاهد انحالل‬ ‫ارکستر نباشیم‪ .‬ما حتی اسم این ارکستر را منتسب به شهرداری ننوشتیم تا اثبات کنیم‬ ‫کار ما بیشتر جنبه حمایتی است‪.‬‬ ‫اســماعیل تهرانی هم به تعطیلی ارکستر ســازهای ایرانی اشاره کرد و گفت‪ :‬تیرماه‬ ‫‪ ۹۴‬بود که ارکستر سازهای ملی ایران یک بار و برای اخرین بار بدون هیچ زمینه ای‬ ‫در تــاالر وحدت تهــران روی صحنه رفت و متاســفانه با توجه بــه اینکه از اقبال‬ ‫چندانی برخوردار نشــد‪ ،‬چراغش بعد از یک اجرا خاموش شــد اما این بار به همت‬ ‫مدیران سازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران از جمله اقایان بابک ربوخه‪ ،‬امیر‬ ‫عبدالحســینی و محمود صالحی از من خواسته شد که این ارکستر را مجددا ً با نام‬ ‫«ارکستر شــهر» راه اندازی کنم و امیدوارم این فضا ادامه داشته باشد و این چراغ و‬ ‫سقف همچنان برای جوانان این مملکت روشن باشد‪.‬‬ ‫در حالیکه با برگزاری این نشســت رسانه ای‪ ،‬وعده هایی مبنی بر اجرای رسمی‬ ‫ارکستر شــهر تهران در چارچوب برگزاری جشــنواره بین المللی موسیقی فجر‪،‬‬ ‫برپایی یک مراســم افتتاحیه باشــکوه در تاالر شــهید اوینی فرهنگسرای بهمن‬ ‫تهران در اســفند ماه سال ‪ ،۹۵‬انتظار می رفت ارکستر شــهر تهران فعالیت های‬ ‫موثــری را در عرصــه ارکســترها انجام دهد امــا هنوز برنامه مشــخصی از این‬ ‫مجموعه اعالم نشده است‪.‬‬ ‫امید می رود جریان تشکیل و سازماندهی فعالیت های هنری نهادی مرتبط با شهرداری‬ ‫تهران هرچه زودتر شکل روشنی به خود بگیرد و مسئوالن درباره فعالیت های ارکسترهایی‬ ‫که به ان اشاره شد توضیحات الزم را ارائه دهند‪.‬‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫‪13‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شعر‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬چیرگی‪-‬پست‪-‬ازگستره های ابی‪-3‬شهری نزدیک تهران‪-‬مکر‪-‬‬ ‫بلندی وارتفاع‪-‬واحدی درطول‪-4‬گوسفندقربانی‪-‬وســیله ای دراشــپزخانه‪-‬گندم سوده‪-‬رایحه‬ ‫‪-5‬فصل زیبا‪-‬درمثل معذوراست‪-‬بوی ماندگی‪-6‬وســیله برداشت محصول‪-‬باورقلبی‪-7‬گوشت‬ ‫ترکی‪-‬نتــی درموسیقی‪-‬مرسوم‪-8‬دشــمن درخت‪-‬خالص‪-9‬بلندمرتبه‪-‬ازخواهــران برونته‪-‬‬ ‫اســتفراغ‪-10‬رگ جهنده‪-‬هوای جابجاشده‪-11‬واحدسطح‪-‬شــهراذری‪-‬الماس خالصترین ان‬ ‫است‪-12‬شــگرد‪-‬باهوش‪-‬نظرونگاه‪-‬نغمه‪-13‬قدرت وتوان‪-‬ماه پاییزی‪-‬خالص‪-‬طریق کوتاه‪-14‬‬ ‫صفت بهشت‪-‬وسیله اضافی ماشین‪-‬ازهمسران پیامبر‪-15‬نویسنده المانی کتاب "ادم ادم است"‪-‬‬ ‫تسمه چرمی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مسابقات افرود قهرمانی استان مازندران در پیست افرود قائمشهر برگزار و با‬ ‫قهرمانیتیمشهرستانکالردشتبهپایانرسید‪/‬ایرنا‬ ‫در حادثه انفجار گاز در یک منزل مسکونی در کوی رمضان اهواز سه کشته برجای گذاشت‪ /‬مهر‬ ‫مسابقات کشوری دوچرخه سواری کوهستان در دو رشته دانهیل و کراس کانتری به مناسبت هفته‬ ‫تربیت بدنی در البرز برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫سه کارگر ساختمانی روز شنبه در حادثه ریزش اوار یک ساختمان در دست تخریب در مشهد جان باختند‪ /‬ایرنا‬ ‫رزمایش پدافند غیرعامل دانش اموزی صبح شنبه با حضور محمد بطحایی وزیر اموزش و پرورش و‬ ‫غالمرضاجاللی رئیسسازمانپدافند غیرعاملدرهنرستانپیامبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها از روز جمعه در مصالی بزرگ امام خمینی(ره)‬ ‫تهران افتتاح شد و تا دوازدهم ابان ماه ادامه دارد‪ /‬مهر‬