روزنامه هنرمند شماره 1193

‫گزارش«هنرمند»ازمراسماختتامیهچهاردهمینجشنوارهبین المللیشعرفجر‬ ‫وز یر ارشاد‪:‬‬ ‫شعر همزاد ایران است‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫مظاهریانمعاونبرنامهریزیوتوسعهشهریاعالمکرد‬ ‫افزایش قابل توجه‬ ‫بودجه فرهنگی تهران‬ ‫دهه فج ـ ـ ـ ـ ــر گرامی باد‪.‬‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫دوشنبه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1193‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫انتقاد عباس رافعی از پایان تلخ فیلم های سینمایی‪:‬‬ ‫سینمای ایران‬ ‫پدر خوب کم دارد!‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫عکس‪ :‬مریم مجد‬ ‫صدای ناشنوایان برای جامعه ی شنوا !‬ ‫هانیه توسلی و پدرام شریفی در نمایی از فیلم « بی صدا حلزون»‬ ‫گفتگوبابهرنگدزفولی زادهکارگردانفیلم«بی صداحلزون»‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫سیوپنجمینجشنواره‬ ‫موسیقیفجر؛‬ ‫میزبانهشتگروهجهانی‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «سه کام حبس»‬ ‫اثری از «سامان سالور»‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫فقر و اعتیاد‪ ،‬روایتی که در‬ ‫سینمای ایران تمام شدنی نیست‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه چهاردهمین جشنواره بین المللی شعر فجر‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫چهارمین جشنواره صنایع دستی‬ ‫افتتاح شد‬ ‫مراسم افتتاحیه چهارمین جشــنواره صنایع دستی فجر ‪۱۳‬‬ ‫ن ماه با ارائه ‪ ۲۵۰‬اثر در موزه ملی ایران افتتاح شــد‪ .‬این‬ ‫بهم ‬ ‫جشــنواره تا ‪ ۲۱‬بهمن ماه ادامه دارد‪ .‬چهارمین جشــنواره‬ ‫صنایع دستی فجر عصر دیروز یکشنبه (‪ ۱۳‬بهمن ماه) با حضور‬ ‫پویا محمودیان (معاون صنایع دستی)‪ ،‬جبرئیل نوکنده (مدیر‬ ‫موزه ملی ایران)‪ ،‬پروانه حیدری (معاون صنایع دستی استان‬ ‫تهران)‪ ،‬جعفر صالحی (معاون صنایع دستی استان اصفهان)‬ ‫و جمعی از هنرمندان‪ ،‬صنعتگران و مســئوالن حوزه صنایع‬ ‫دســتی کلید خورد‪ .‬به گفته محمودیــان از میان ‪ ۴۰۰‬اثر‬ ‫ارسال شده به دبیرخانه جشنواره‪ ۲۵۰ ،‬اثر در نمایشگاه صنایع‬ ‫دستی فجر امسال‪ ،‬به نمایش گذاشته شده است‪ .‬این اثار در‬ ‫حوزه های گوناگونی همچون تذهیب‪ ،‬معرق چوب‪ ،‬ورنی بافی‪،‬‬ ‫گلیم بافی‪ ،‬خراطی چوب‪ ،‬زیوراالت سنتی‪ ،‬سفال و سرامیک‪،‬‬ ‫نقاشی روی استخوان‪ ،‬سوزن دوزی و ‪ ...‬ارائه شد ه است‪ .‬در این‬ ‫میان باید به این نکته نیز توجه داشت که این دوره از جشنواره‬ ‫صنایع دســتی فجر در حالی کار خود را اغاز کرده است که‬ ‫پیش از این اطالعات مشخص و دقیقی از ساز و کار ان منتشر‬ ‫نشده بود و شاید همین ضعف در اطالع رسانی یکی از دالیل‬ ‫اصلی کمرنگ بودن این جشنواره در میان سایر جشنواره های‬ ‫پر سر و صدای فجر محسوب می شود‪ .‬همچنین از دیگر نکات‬ ‫جالب توجه مراسم افتتاحیه جشنواره صنایع دستی چهارم‬ ‫می توان به غیبت علی اصغر مونســان ـ وزیر میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی ـ اشاره کرد و این در حالی است که‬ ‫مونسان همواره بر همین صنایع دستی و به ویژه لزوم حمایت از‬ ‫این حوزه تاکید داشته است‪.‬‬ ‫وزیر ارشاد‪ :‬شعر همزاد ایران است‬ ‫مراسم اختتامیه چهاردهمین جشنواره بین المللی شعر فجر شامگاه شنبه ‪ 12‬بهمن ماه با حضور سید عباس‬ ‫صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬حجت االسالم و المسلمین محامی نماینده ولی فقیه در سیستان و‬ ‫بلوچستان و امام جمعه زاهدان‪ ،‬احمدعلی موهبتی استاندار سیستان و بلوچستان و جمعی از شاعران در سینما‬ ‫هالل زاهدان برگزار شد‪.‬‬ ‫شعر جوهره انقالب اسالمی است‬ ‫سید عباس صالحی در ایین اختتامیه چهاردهمین جشنواره بین المللی شعر فجر اظهار داشت‪ :‬شعر مقوله ای‬ ‫است که پیونددهنده انسان ها و ایرانیان با یکدیگر و جوهره انقالب اسالمی است‪ ،‬به نظر بنده بارزترین وجه‬ ‫انســانیت انسان ها و انسان شعر است و این نه یک اغراق شاعرانه بلکه واقعیت است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در شعر‬ ‫ارمان های انسانی بروز و ظهور پیدا می کند و اسطوره های انسانی با شعر عرضه و تبادل می شود‪ ،‬لطیف ترین و‬ ‫رقیق ترین دریافت های انسانی با شهود شاعرانه دریافت و عرضه می شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬اگر ما شعور عامی داریم که تمام هستی را در برگرفته و اگر شعور خاصی داریم که ویژه انسان ها است در‬ ‫این میان شعور اخصی وجود دارد که مربوط به شاعران و کسانی است که طبع شاعرانه دارند‪ ،‬در واقع کسانی‬ ‫که ذوق یا فهم شاعرانه دارند از این شعور و اگاهی اخص برخور دارند‪ .‬صالحی با بیان اینکه نماد انسانیت انسان‬ ‫فهم شاعرانه است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬بخش اصلی ایرانیت ما به حوزه شعر بستگی دارد‪ ،‬شعر همزاد ایران است‪ ،‬از‬ ‫ان زمان که کلمه در این خاک پدید امد شاعرانه و شعرگونه متولد شد‪ ،‬ما تاریخ هزاران ساله ایران را با شعر‬ ‫می شناسیم که در نقطه نقطه این خاک گسترانیده شده است‪ .‬وی افزود‪ :‬تعالیمی که شعر در این خاک بدون‬ ‫انقطاع داشته است و گستره ی جغرافیایی که شعر در جغرافیای امروزی و فضای فرهنگی پیرامونی از دیر زمان‬ ‫تا کنون داشته بیانگر تاریخ شعر در این مرز و بوم است‪ ،‬بنابراین می توان گفت شعر و ایران عضو جداناشدنی‬ ‫هستند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به مناسبات بین شعر و انقالب اسالمی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬انقالب های‬ ‫جهانی و انسانی با ویژگی ها و نمادهایی شناخته می شود‪ ،‬انقالب اسالمی ایران انقالب کلمه و واژه بود و چون‬ ‫با روح شاعرانه ایرانی امیخت این کلمات شاعرانه متحول و جریان پیدا کرد‪ ،‬همه به خاطر داریم که شعارهای‬ ‫انقالبی شعرگونه بودند و عزم و ترنم و ترانه های شاعرانه در شعارها وجود داشت‪ .‬صالحی ابراز داشت‪ :‬یکی از‬ ‫مظاهر شعر در این تاریخ چند دهه انقالب همراهی شاعران با مردم در مشکالت و مسائل اجتماعی بوده و‬ ‫این روزها سیل نمونه بارز ان است‪ ،‬چندی قبل هم شاعران در فقدان سردار سپهبد حاج قاسم سلیمانی و‬ ‫سانحه دلخراش هواپیمایی در کنار مردم قرار گرفتند و با نوایی که نواختند درد مردم را تسکین داده یا اگاهی‬ ‫نسبت به ان درد نشان دادند‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬بنده به سهم خود از تمام کسانی که در این فضای خاص‬ ‫جامعه ایرانی این همنوایی را با زبان شعر عرضه کردند سپاسگذارم و از زحمات بی وقفه عزیزانی که در برپایی‬ ‫چهاردهمین دوره جشنواره شعر فجر تالش کردند تشکر می کنم‪.‬‬ ‫شعر و هنر باید در راستای ارمان های ارزشمند انسانی باشد‬ ‫نماینده ولی فقیه در سیستان و بلوچستان و امام جمعه زاهدان نیز در این مراسم گفت‪ :‬ما نسبت به اطرافمان‬ ‫مسوول هستیم بنابراین شعر و هنر ما باید در راستای ارمان های مهم و ارزشمند انسانی باشد‪ .‬حجت االسالم و‬ ‫المسلمین محامی ضمن تقدیر از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بابت برگزاری این مراسم در زاهدان اظهار داشت‪:‬‬ ‫سیستان و بلوچستان دارای رنگین کمان زیبای قومی و مذهبی است که می شود از این فرصت مهم استفاده‬ ‫بهتری کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬اقوام و مذاهب سیستان و بلوچستان با ویژگی های منحصر به فرد خود شایسته نگاه ویژه و‬ ‫سرمایه گذاری مناسب در راستای پیشرفت کشور هستند‪ .‬نماینده رهبر معظم انقالب در امور اهل سنت سیستان‬ ‫و بلوچستان تصریح کرد‪ :‬انقالب اسالمی که به تعبیر امام (ره) انفجار نور بود به عنوان معجزه بزرگ در عصر ما به‬ ‫حساب می اید که شایسته نگاه ویژه هنرمندان است‪ .‬امام جمعه زاهدان تاکید کرد‪ :‬هنر به صورت عمومی و شعر‬ ‫و شاعری به صورت خصوصی یک استعداد خدایی است که به بندگان خاص اعطا شده و می بایست از ان در راه‬ ‫درست استفاده کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬هنر نمی تواند بدون انگیزه و هدف باشد زیرا هنر مولود انسان است و اعمال انسان‬ ‫از جمله هنر او تحت تاثیر تفکر و تعقل است و اعمال انسان در هنر او جلوه می کند‪ .‬حجت االسالم و المسلمین‬ ‫محامی گفت‪ :‬اگر انسان نتواند نسبت به جهان و پیرامون خود بی تاثیر باشد قطعا هنر او هم نمی تواند نسبت به‬ ‫اطراف او بی تفاوت باشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر انسان می بایست متعهد باشد شعر او هم که از او به برون می تراود‬ ‫همین طراوت را خواهد داشت‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره ها نقش مهمی در معرفی سیستان و بلوچستان دارد‬ ‫احمدعلیموهبتیاستاندارسیستانوبلوچستاننیزدراییناختتامیهچهاردهمینجشنوارهبین المللیشعرفجر‬ ‫اظهار داشت‪ :‬برگزاری این جشنواره در چنین شرایطی که این استان درگیر سیالب است تاثیر بسیار زیادی در‬ ‫ایجاد روحیه در بین مردم دارد‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬پس از سیالب در جنوب سیستان و بلوچستان مسووالن کشوری و‬ ‫لشکری برای امدادرسانی به مناطق سیل زده جنوب این استان رفتند و این برای مردم منطقه بسیار ارزشمند بود‪.‬‬ ‫استاندار سیستان و بلوچستان گفت‪ :‬سیالب در جنوب این استان منشا اثر شد که شاعران و نویسندگان کار را اغاز‬ ‫کردند که این برای محرومیت زدایی منطقه بسیار تاثیرگذار است‪ .‬وی اظهار داشت‪ :‬شعر و هنر اثرگذاری زیادی‬ ‫دارد اگر بعضی بیانات و اشعار قبل و بعد از پیروزی انقالب اسالمی بیان نمی شد امروز شهید مطهری ناشناخته‬ ‫می ماند‪ .‬موهبتی بیان کرد‪ :‬امیدواریم اثر شعر حماسی نقش افرین و تاثیرگذار در کشور و سیستان و بلوچستان‬ ‫باشد بویژه مسووالن در این امر نقش افرینی کنند زیرا اگر مشکل را پاک کنیم هیچ وقت حل نخواهد شد و این‬ ‫همایش و جشنواره کمک کننده بزرگی برای این استان خواهد بود‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬اگر درسیستان و بلوچستان‬ ‫فرهنگ را نبینیم همه تالش ها بی فایده اســت و واقعیت ایرانی و انسانی بودن باید حفظ شود‪ .‬دبیر اجرایی‬ ‫چهاردهمین جشنواره بین المللی شعر فجر نیز گفت‪ :‬این جشنواره با حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫سه بخش اصلی و رقابتی و جنبی برگزار شده است‪ .‬مهدی غزلی بیان کرد‪ :‬حدود هزار کتاب توسط داوران در‬ ‫این جشنواره بررسی شد و حضور استادان ادبیات با وجود سمپاشی دشمنان نشان داد جریان فکری ادبیات دچار‬ ‫خدشه نمی شود‪ .‬وی گفت‪ :‬افتتاحیه این جشنواره با ترور سپهبد شهید قاسم شروع شد هرچند مجال شعرخوانی‬ ‫و گزارش را از دست ندادیم‪ .‬دبیر اجرایی چهاردهمین جشنواره شعر فجر اظهار داشت‪ :‬در بخش جوان بیش از‬ ‫هزار اثر از تمامی استان ها به دبیرخانه این جشنواره ارسال شد که بی نظیر بودند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬عالوه بر اهدای‬ ‫جایزه فجر امسال به مناطق سیلزده جنوب سیستان و بلوچستان یک حواله خرید به مبلغ یک میلیارد ریال‬ ‫برای خرید کتاب برای مناطق سیل زده به اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی این استان تحویل داده شده است‪.‬‬ ‫معرفیبرگزیدگانچهاردهمینجشنوارهبین المللیشعرفجر‬ ‫بخش«شعربزرگ سال»‬ ‫هیات داوران این بخش‪ ،‬متشکل از حمیدرضا شکارسری‪ ،‬زهیر توکلی و عبدالحمید ضیایی‪ ،‬دو اثر را به صورت‬ ‫مشترک به عنوان اثار برگزیده این بخش انتخاب کردند‪:‬‬ ‫«به رنگ دانوب» سروده واهه ارمن از نشر چشمه‬ ‫«را را» سروده پانته ا صفایی از انتشارات فصل پنجم‬ ‫بخش «شعر کودک و نوجوان»‬ ‫هیات داوران این بخش‪ ،‬متشکل از محمد گودرزی دهریزی‪ ،‬انسیه موسویان و حامد محقق‪ ،‬دو اثر را شایسته‬ ‫تقدیردانستند‪:‬‬ ‫«دل تو برد شرط را» سروده فاطمه ساالروند از نشر پیدایش‬ ‫«مگر لب زیپ دارد» سروده غالمرضا بکتاش از انتشارات امیرکبیر‬ ‫بخش «درباره شعر»‬ ‫هیات داوران این بخش‪ ،‬متشکل از محمدکاظم کاظمی‪ ،‬بهزاد خواجات و عیسی امن خانی‪« ،‬کتاب چهارخطی»‬ ‫(کند و کاوی در تاریخ رباعی فارســی) به قلم سیدعلی میرافضلی از انتشارات سخن را به عنوان اثر برگزیده‬ ‫جشنوارهانتخابکردند‪.‬‬ ‫مظاهریان معاون برنامه ریزی و توسعه شهری اعالم کرد‬ ‫افزایش قابل توجه بودجه فرهنگی تهران‬ ‫معاون برنامه ریزی‪ ،‬توسعه شهری و امور شورا گفت‪ :‬بودجه فرهنگی اجتماعی شهر تهران افزایش‬ ‫قابل قبولی داشته و تالش شده پروژه های قابل توجهی از جمله ایجاد دو گرمخانه مجهز و ‪ ...‬در ان‬ ‫پیش بینی شود‪ .‬حامد مظاهریان در نشست خبری در معاونت برنامه ریزی شهرداری تهران با موضوع‬ ‫«تبیین الیحه بودجه سال ‪ ۹۹‬برگزار شد»‪ ،‬گفت‪ :‬از نظر بودجه‪ ،‬بهمن و اسفند هم در کشور و هم‬ ‫شهرداری بسیار شلوغ است و ما امسال با احتساب متمم که هفته گذشته به تصویب نهایی شورا رسید‪،‬‬ ‫دو بودجه را به شورا ارسال کردیم‪ .‬وی با بیان اینکه در تدوین بودجه ‪ ۹۹‬ما تغییر نگاه داشته ایم‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این تغییر نگاه به واسطه مشارکت جوامع محلی محقق می شود که شورایاری ها مهم ترین رکن تحقق‬ ‫ان است‪ .‬معاون برنامه ریزی‪ ،‬توسعه شهری و امور شورای شهرداری تهران افزود‪ :‬ما در شهرداری تهران‬ ‫و شورای شهر به این توافق رسیده ایم که از پروژه های بزرگ به سمت پروژه های درون محالت بازگردیم‬ ‫تا به واسطه ان مشارکت محلی و توجه به شاخص های زیست محیطی را مد نظر قرار دهیم‪ .‬مظاهریان‬ ‫تصریح کرد‪ :‬در بودجه سال‪ ۹۹‬تالش کردیم تا بتوانیم به نیازهای محله پاسخگو باشیم که این موضوع‬ ‫نیازمند ایجاد دیالوگ در سطح خرد است که بخشی از ان با تعامل با شورایاری ها فراهم خواهد شد‪.‬‬ ‫سرپرست معاونت توسعه منابع انسانی شهرداری تهران با اشاره به تخصیص ‪ ۲,۰۰۰‬میلیارد تومان به‬ ‫پروژه های محلی عنوان کرد‪ :‬اهمیت مباحث پروژه های محلی از این جهت حائز اهمیت است که کل‬ ‫میزان بودجه پروژه های عمرانی پایتخت در سال ‪ ۲ ،۹۸‬هزار و ‪ ۵۰۰‬میلیارد تومان بوده است‪ .‬وی در‬ ‫خصوص بودجه حمل و نقل و ترافیک نیز گفت‪ ۵۰۰۰ :‬میلیارد بودجه حمل و نقل و ترافیکی است‬ ‫که ‪ ۳۰۰۰‬میلیارد و ‪ ۴۲۰‬میلیون تومان به توسعه خطوط مترو و پایانه های ان‪ ۵۰۰ ،‬میلیارد تومان‬ ‫به اتوبوس و ‪ ۸۵۵‬میلیارد تومان نیز به توسعه میدانگاه های شهری و فضاهای عمومی تخصیص یافته‬ ‫است‪ .‬معاون برنامه ریزی‪ ،‬توسعه شهری و امور شورای شهرداری تهران افزود‪ ۵۰۰ :‬میلیارد تومان در‬ ‫جهت احداث بوستان ها تخصیص یافته که با ‪ ۲۰۰‬میلیارد بودجه محالت‪ ۷۰۰ ،‬میلیارد تومان برای‬ ‫احداث و راه اندازی بوستان ها و پارک های محلی درنظر گرفته شده است‪ .‬مظاهریان در ادامه در پاسخ‬ ‫به سوالی مبنی بر اینکه ایا با وجود وضعیت اقتصادی موجود امکان تحقق درامدها در شهرداری وجود‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬اقتصاد کالن مجموعه کل کشور را در بر می گیرد و شهر تهران نیاز نیست از همه این‬ ‫شاخص ها تبعیت کند‪ .‬به عنوان مثال ‪ ۵۲‬درصد کل مالیات کشور را تهرانی ها می پردازند در حالی‬ ‫که تنها ‪ ۱۰‬درصد جمعیت کل کشور را به خود اختصاص می دهند‪ .‬وی در ارتباط با اینکه تخصیص‬ ‫‪ ۵۰۰‬میلیارد تومان برای اتوبوس در شهر تهران میزان پایینی است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬انچه در بحث حمل‬ ‫و نقل عمومی مورد اتفاق نظر است‪ ،‬این است که موارد مطرح شده باید تحقق پذیر باشند‪ .‬انچه ما‬ ‫در سال ‪ ۹۹‬مد نظر قرار داریم این است که در طرح جامع حمل و نقل میدل باس و مینی بوس در‬ ‫خطوط کوتاه تر جایگزین اتوبوس شود و همچنین از ظرفیت شرکت های داخلی در تامین اتوبوس‬ ‫استفاده شود‪ .‬معاون شهردار تهران درباره بودجه اجتماعی و فرهنگی نیز عنوان کرد‪ :‬این بودجه افزایش‬ ‫قابل قبولی داشته و با رقم مطرح شده روزانه یک و نیم میلیارد تومان هزینه بودجه فضاهای اجتماعی‬ ‫خواهد شد که این میزان به جز مباحث حقوق و نیروی انسانی ان است‪ .‬مظاهریان در ارتباط با راه‬ ‫اندازی دو گرمخانه جنرال در دو پهنه اصلی شهر تهران نیز گفت‪ :‬با راه اندازی این دو گرمخانه می توانیم‬ ‫در شب های سرد سال پذیرای ‪ ۸‬هزار نفر باشیم‪ .‬وی در خصوص پروژه های عمرانی نیز گفت‪ :‬برخی از‬ ‫پروژه های عمرانی از جمله خطوط ‪ ۶‬و ‪ ۷‬مترو و برج میالد جزو پروژه هایی هستند که به دلیل تعجیل‬ ‫در زمان افتتاح کامل نشده بودند‪ .‬به ظاهر این پروژه ها به فعالیت ادامه می دادند ولی کامل نبودند که‬ ‫ما مجبور شدیم در مدیریت شهری جدید هزینه های دیگری را در این پروژه ها انجام دهیم‪ .‬معاون‬ ‫شهردار تهران تصریح کرد‪ :‬به تفکیک هزینه های که در بخش مترو انجام خواهد شد خط ‪۸۰۰ ،۶‬‬ ‫میلیارد تومان خط‪ ۵۰۰،۷‬میلیارد تومان و خطوط انتنی‪ ۳۰۰‬میلیارد تومان تخصیص خواهد یافت‪.‬‬ ‫مظاهریان در ارتباط با توسعه خط ‪ ۱۰‬مترو تهران نیز گفت‪ :‬این خط در منطقه ‪ ۲۲‬راه اندازی خواهد‬ ‫شد که مبنای ان مشارکتی است‪ .‬نوع شهرسازی این منطقه این امکان را می دهد که این خط به‬ ‫صورت ‪ TOD‬ساخته شود که بر این اساس تا شعاع محور ‪ ۳۰۰‬تا ‪ ۵۰۰‬متری امکان سرمایه گذاری‬ ‫فراهم شــود و انتفاع ان صرف ایجاد خط شود‪ .‬وی در پاسخ به پرسشی در خصوص عدم عمل به‬ ‫تکالیف حوزه ساماندهی نیروی انسانی در شهرداری از جمله تعدیل ‪ ۶‬درصد از نیروهای ناکارامد و‬ ‫جذب سه درصد از افراد نخبه اظهار داشت‪ :‬در نیمه اسفند ماه جلسه ای اختصاصی در حوزه منابع‬ ‫انسانی برگزار خواهیم کرد و خبرهای خوبی در این حوزه خواهیم داد‪ .‬همچنین برنامه های خود را در‬ ‫حوزه منابع انسانی در شهرداری برای سال اینده اعالم می کنیم‪ .‬مسائل زیادی در این حوزه وجود دارد‬ ‫از جمله تراکم نیروی انسانی‪ ،‬بهره وری نیروها نسبت به ماموریت ها‪ .‬در حال حاضر با توجه به وضعیت‬ ‫موجود‪ ،‬رویکرد ما‪ ،‬تعدیل نیروها نیست‪ .‬نیروی انسانی در شهرداری در مقیاس مسئولیت ها عدد باالیی‬ ‫است که من به دالیل ان وارد نمی شوم اما این افراد در حال حاضر جزئی از خانواده شهرداری هستند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬مردم می خواهند بدانند ایا پولی که پرداخت می کنند‪ ،‬هدر می رود یا نه؟ در این رابطه‬ ‫ما باید بتوانیم بهره وری نیروی انسانی در شهرداری را افزایش دهیم‪ .‬معاون برنامه ریزی‪ ،‬توسعه شهری‬ ‫و امور شورای شهرداری تهران در پاسخ به پرسش دیگری در خصوص انتصاب دبیران هیئت تخلفات‬ ‫در شهرداری و برخی از شائبه ها در خصوص انتخاب این افراد گفت‪ :‬بر اساس اعالم شهردار تهران‪،‬‬ ‫گزارش تخلفات باید طی مدت سه ماه رسیدگی شود‪ .‬برخی موارد بوده که پرونده ای دو تا سه سال در‬ ‫هیئت رسیدگی باقی مانده و عم ً‬ ‫ال معنای خودش را از دست داده بنابراین ما برای انکه زمان رسیدگی‬ ‫پرونده ها در هیئت تخلفات را افزایش دهیم‪ ،‬دو هیئت تخلف به هیئت تخلفات شــهرداری اضافه‬ ‫کرده ایم؛ این افزایش به معنی افزایش تخلفات در شهرداری نیست بلکه برای رسیدن به زمان اعالم‬ ‫شده است‪ .‬در حال حاضر در وزارت راه و شهرسازی ‪ ۱۲‬هیئت تخلفات وجود دارد‪ .‬مظاهریان اضافه‬ ‫کرد‪ :‬به برخی افراد اتهاماتی زده می شود که این اتهامات هرگز تائید نمی شود و نباید اتهام زنی شود‪.‬‬ ‫افرادی که به عنوان هیئت رسیدگی به تخلفات انتخاب می شوند باید به گونه ای باشند که فردی که‬ ‫برایشان حکم صادر می کند‪ ،‬ان حکم را از این فرد بپذیرد‪ .‬همچنین این اعضا به هیئت عالی تخلفات‬ ‫ریاست جمهوری معرفی می شوند و تمام مراحل نظارتی را طی می کنند‪ .‬سپس این اسامی تائید‬ ‫شده اعالم می شوند بنابراین تمامی این افراد موجه هستند‪ .‬جامعه ما از اتهاماتی که هیچ وقت اثبات‬ ‫نمی شود‪ ،‬خسته شده است‪ .‬وی در خصوص سهم درامدها از محل شهرسازی در بودجه سال ‪۹۹‬‬ ‫گفت‪ :‬بودجه سال ‪ ۲۵ ،۹۹‬درصد رشد داشته که درامد ناشی از شهرسازی کمتر از ‪ ۲۵‬درصد رشد‬ ‫داشته است‪ .‬همچنین سهم درامدهای پایدار نیز از‪ ۳۴‬درصد به‪ ۳۷‬درصد افزایش داشته است‪ .‬معاون‬ ‫برنامه ریزی‪ ،‬توسعه شهری و امور شورای شهرداری تهران در پاسخ به پرسش خبرنگار دیگری مبنی‬ ‫بر وجود برخی از عناوین هزینه ای از جمله بودجه ترویج فرهنگ ایرانی اسالمی در تمامی معاونت ها‬ ‫اظهار داشت‪ :‬این بخشی از شفاف سازی در بودجه امسال است‪ .‬ما می توانستیم این بودجه را در قالب‬ ‫بودجه فرهنگی مطرح کنیم اما تمام ردیف ها برای افکار عمومی مشخص شده است‪ .‬به طور مثال‬ ‫هزینه ای که شهرداری در مراسم اربعین انجام می دهد به این دلیل است که ‪ ۵۰‬درصد زوار از مردم‬ ‫تهران هستند و باید چنین حمایتی از طریق مدیریت شهری انجام شود اما این بودجه یک ماه در منظر‬ ‫وجدان عمومی جامعه گذاشته خواهد شد تا نظر تمامی شهروندان‪ ،‬کارشناسان و ‪ ...‬را جویا شویم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫سعید کشاورز کارگردان فیلم کوتاه «دم اژدها»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‪:‬‬ ‫سیمرغ فجر باعث هموار شدن‬ ‫جذب سرمایه می شود‬ ‫گفتگو با بهرنگ دزفولی زاده کارگردان فیلم «بی صدا حلزون»‬ ‫صدایناشنوایانبرایجامعهشنوا!‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫فیلم سینمایی «بی صدا‬ ‫حلزون» نخستین ساخته بلند سینمایی‬ ‫بهرنگ دزفولی زاده است که در بخش نگاه نو سی‬ ‫و هشتمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫دزفولی زاده پیش از این به عنوان عکاس در سینما فعالیت‬ ‫داشت و حاال پس از ساخت چند فیلم کوتاه نخستین فیلم‬ ‫بلندش را روانه جشنواره فیلم فجر کرده است‪« .‬بی صدا حلزون» به‬ ‫تهیه کنندگی مرتضی شایسته به موضوع ناشنوایان می پردازد و روایتگر‬ ‫داستان زنی است که بین احساس و منطقش در حال تصمیم گیری‬ ‫است‪ .‬هانیه توسلی‪ ،‬مهران احمدی‪ ،‬پدرام شریفی‪ ،‬محسن کیایی با‬ ‫حضور علیرضا جاللی تبار‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬بیژن بافکار‪ ،‬شیرین‬ ‫ولی پور و مجتبی شکری بازیگران «بی صدا حلزون» هستند‬ ‫یکشنبه ‪ 13‬بهمن ماه در سئانس دوم در پردیس سینمایی‬ ‫ملت که کاخ جشنواره به حساب می اید به نمایش در‬ ‫امد‪ .‬به همین بهانه با او گفت وگویی داشتیم که در‬ ‫ادامه می خوانید‪:‬‬ ‫جناب دزفولی زاده کمی درباره دالیل انتخاب این موضوع و دغدغه هایتان درباره‬ ‫ساختاینفیلمتوضیحدهید؟‬ ‫همیشه دلم می خواهد موضوعات اجتماعی را که کمتر به ان ها توجه شده یا دیده شده اند به تصویر‬ ‫بکشم و درباره ان ها فکر کنم‪ .‬چرایی وجود این مشکالت در جامعه و این که چرا ما از ان ها غافل هستیم‬ ‫همواره دغدغه ذهنی من بوده است‪ .‬اعتقاد دارم هرچقدر هم که بخواهیم به موضوعات جدید بپردازیم‪،‬‬ ‫اصل موضوع باز هم تکراری است‪ .‬موضوعی که من انتخاب کردم هم شاید در نگاه اول تکراری باشد‪،‬‬ ‫اما تالش شد از زاویه ای دیگر باشد و این تکرار کمتر به چشم اید‪ .‬فیلم مضمون اجتماعی دارد و درباره‬ ‫ناشنوایان است‪ ،‬قشری خاص از جامعه که کمتر به ان ها توجه می شود‪ ،‬قشری با روحیه لطیف که‬ ‫همه چیز را رک و راست به زبان می اورند‪ .‬ساخت فیلم درباره این افراد کار سخت و پیچیده ای است‪،‬‬ ‫اما به لطف خدا و تیم همراهم توانستم این کار را به پایان برسانم‪ ،‬قشری که تنها در اینجا چندان دیده‬ ‫نمی شوند و به ان ها توجه نمی شود‪ ،‬قشری که به اقلیم و هویت خود اعتقاد دارند و اگر حس کنند‬ ‫خودشان نیستند‪ ،‬دچار ناراحتی می شوند‪ .‬تالش کردم صدای این قشر برای گوش های شنوا باشم‪.‬‬ ‫تاکنون شش فیلم درباره این قشر در سینمای ایران ساخته شده است که من همه ان ها را دیدم و به‬ ‫ان ها احترام می گذارم و به نظرم کارگردانان این فیلم ها بسیار جسارت داشتند که به این موضوع فکر‬ ‫کرده اند و درباره این قشر فیلم ساخته اند‪.‬‬ ‫روند انتخاب بازیگران برچه اساسی بود؟ هر بازیگری حاضر به پذیرش چنین نقشی‬ ‫نیست چرا که سختی های بسیاری به همراه دارد؟‬ ‫در انتخاب بازیگران و عوامل از انجا که با یک فیلم عادی روبرو نیستیم‪ ،‬یک پروسه چهار ماهه پیش تولید‬ ‫را طی کردیم تا به تیم فعلی رسیدیم که بسیار انگیزه داشتند‪ .‬سعی کردم بازیگران در نقش هایی که‬ ‫کمتر دیده شده اند‪ ،‬حضور داشته باشند و این اتفاق باعث شد فضای بسیار دوستانه‪ ،‬تجربه گرا و خالقی‬ ‫شکل بگیرد‪ .‬از بازیگرانی که به من اعتماد کردند و در کنار من بودند ممنونم‪ .‬در این میان همراه با‬ ‫دو مشاور زبان اشاره دورخوانی ها و تمرین های بسیاری داشتیم‪ ،‬چرا که زبان اشاره خانم ها با اقایان‬ ‫متفاوت است و پروسه تمرین طوالنی شد و به همین دلیل نیز برخی از بازیگرانی که انتخاب کرده‬ ‫بودیم نتوانستند با ما همکاری داشته باشند‪ ،‬اما بازیگرانی که با زبان اشاره صحبت می کنند جسورترین‬ ‫بازیگران سینمای ایران هستند و بسیار در این راه همکاری کردند و روزهای متمادی این تمرینات ادامه‬ ‫یافت‪ .‬هانیه توسلی‪ ،‬محسن کیایی و پدرام شریفی در این فیلم به زبان اشاره صحبت می کنند‪.‬‬ ‫فیلم شما به لحاظ نورپردازی و فیلمبرداری نیز جزو اثاری است که شرایط متفاوتی‬ ‫دارد‪،‬کمیازهمکاریبامحمدرضاجهان پناهفیلمبردارکاربگویید؟‬ ‫من با فیلمبرداران زیادی کار کردم‪ ،‬اما وقتی فیلم های «احتمال باران اســیدی»‪« ،‬برادرم خسرو» و‬ ‫«روتوش» را دیدم‪ ،‬حس کردم جنس کار او به انچه من نیاز دارم بسیار نزدیک است‪ .‬در همان مدت‬ ‫فیلم های بسیاری درباره ناشنوایان دیدم و حس کردم او چقدر درست نورپردازی و فیلمبرداری می کند‪.‬‬ ‫بنابراین از او درخواست کردم فیلمنامه را بخواند‪ ،‬تا زمانی که پاسخ دهد بسیار استرس داشتم چون‬ ‫گزینه دومی برای این کار نداشتم‪ ،‬اما خوشبختانه او پذیرفت و ماحصل این همکاری امروز بر روی پرده‬ ‫سینماست‪.‬‬ ‫شنیده ام که پروسه نگارش فیلمنامه شما بسیار طوالنی شد‪ .‬چرا؟‬ ‫بله‪ ،‬پنج سال پروسه نگارش طول کشید‪ ،‬زیرا تیم های مختلفی در بخش نگارش می امدند‪ ،‬اما احساس‬ ‫می کردم هنوز مسیر درستی را پیش نگرفته تا این که اخرین کسی که به ما اضافه شد تا حدودی از‬ ‫دنیای ناشنوایان شناخت داشت و توانستیم سیناپس خوبی بنویسیم‪ .‬ما تقریباً تا قبل از شروع کار ‪14‬‬ ‫بار فیلمنامه را بازنویسی کردیم و ارشاد بازنویسی اخر را خواند به همین دلیل مراحل پروانه ساخت‬ ‫به سادگی انجام شد‪ ،‬مرتضی شایسته نیز به عنوان تهیه کننده همکاری خیلی خوبی داشت‪.‬‬ ‫با تمام تالش هایی که انجام دادید اما فیلم شما در بخش رقابتی نیست تا چه اندازه‬ ‫این نبود روی فیلم اثرگذار است و فکر می کنید چقدر می توانست در این رقابت‬ ‫حضورداشتهباشد؟‬ ‫من اگر موضوعی نباشد و خودم به قطعیت در زندگی نرسم به عنوان کارگردان ان فیلم را نمی سازم و‬ ‫اص ً‬ ‫ال مطرحش نمی کنم‪ .‬سوال من از اعضای هیئت انتخاب این است که چرا فیلم در بخش سودای‬ ‫سیمرغ غیبت دارد‪ .‬فیلم ما رده بندی سنی ندارد و همه افراد می توانند مخاطب ان باشند و با رویکردی‬ ‫که امسال جشنواره برای نابینایان و ناشنوایان در نظر گرفته است هماهنگ است‪ .‬قطعاً نبود فیلم در‬ ‫بخش سودای سیمرغ باعث می شود نامش در میان نامزدها کمتر شنیده شود‪ .‬من در این فیلم تالش‬ ‫کردم با بودجه محدود و مسیری سخت به سراغ سوژه ای بروم که به جامعه ناشنوایان می پردازد و از‬ ‫سوی دیگر این فرهنگ سازی برای شنوایان شکل بگیرد و برای ان ها یک سوال ایجاد کنم‪ ،‬حال چرا‬ ‫در چنین شرایطی نباید این فیلم رقابت کند‪ .‬این در حالی است که فیلم من می توانست در این بخش‬ ‫حضور داشته باشد‪ .‬اهالی رسانه‪ ،‬منتقدان و سینماگرانی که فیلم را دیدند همه متفق القول گفتند که‬ ‫فیلم قدرت رقابت با سایر اثار را دارد‪ .‬سوال من از دبیر و شورای هیئت انتخاب این است که علت عدم‬ ‫حضور فیلم‪ ،‬در بخش سودای سیمرغ چیست؟ اگر فیلم ازلحاظ ساختار و کارگردانی مشکل دارد قطعاً‬ ‫در بخش نگاه نو نباید می بود‪ .‬امسال بیشترین اثار را در بخش نگاه نو داشتیم و فیلم من از میان این‬ ‫تعداد اثر انتخاب شده است‪ .‬ضمن این که من خیلی سخت به این گروه بازیگران رسیدم و بازی در این‬ ‫فیلم برایشان بسیار سخت بود و شاید بسیاری از بازیگران وارد شدن به این چالش را دوست نداشتند‪ .‬اما‬ ‫من با بازیگرانی کار کردم که بسیار جسور هستند‪ ،‬ان ها در لبه یک تیغ حرکت کردند چرا که ناشنوایان‬ ‫اگر احساس کنند که این اداست‪ ،‬ان را پس می زنند‪ .‬از سوی دیگر با این اتفاق بازیگران دیگر نیز ترغیب‬ ‫می شوند در این دست اثار بازی کنند‪ .‬ایا نامزد نشدن این بازیگران و سایر عواملی که بسیار در جریان‬ ‫ساخت فیلم زحمت کشیدند مانند بخش صدا که ما ماه ها تالش کردیم تا به صدایی برسیم که یک‬ ‫شنوا متوجه شود که ناشنوا چه دامنه شنیداری می تواند داشته باشد برای درک هرچه بهتر یک ناشنوا‬ ‫یا در بخش موسیقی که با جابه جایی نت ها تالش کردیم شنوایان را به زندگی ناشنوایان نزدیک کنیم‪،‬‬ ‫رغبت و انگیزه ای برای ان ها می گذارد تا در اینده بتوانند در این عرصه فعالیت داشته باشند؟‬ ‫یعنی به نظر شما حضور نداشتن این فیلم در بخش سودای سیمرغ ممکن است‬ ‫حضور ان ها را کمرنگ کند؟‬ ‫بله‪ ،‬حضورشان کمرنگ می شود چون انگیزه از ان ها گرفته می شود‪ .‬بازیگران فیلم نقش بسیار خاصی را‬ ‫بازی کردند و حتی برای ایفای ان دچار اسیب شدند‪ .‬در این سینما بحران های زیادی داریم ما مدت ها‬ ‫تمرین داشتیم در حالی که در بخش بازیگری این بازیگران در گردونه رقابت حضور ندارند‪ ،‬یا در بخش‬ ‫صدا‪ ،‬فیلمبرداری و موسیقی رقابتی برایشان وجود ندارد و این باعث می شود که ان ها فکر کنند دیده‬ ‫نمی شوند و مهجور واقع می شوند به همین دلیل دیگر حاضر نمی شوند این طور صرف انرژی کنند‪ .‬من‬ ‫فکر می کنم جای تشویق‪ ،‬اتفاقاً تنبیه شدیم‪.‬‬ ‫خود جشنواره فیلم فجر تا چه اندازه می تواند روی دیده شدن اثار تاثیرگذار باشد؟‬ ‫جشنواره یک ویترین خیلی خوب است برای دیده شدن فیلم و این که فیلمساز بتواند خودش را خیلی‬ ‫خوب محک بزند‪ .‬چرا که در میان مخاطبان‪ ،‬منتقدان و اصحاب رسانه فیلم دیده می شود‪ .‬این کمتر‬ ‫شنیده شدن روی اکران و فروش فیلم تاثیر می گذارد و از سوی دیگر تهیه کنندگان و سرمایه گذاران‬ ‫کمتر برای همکاری ترغیب می شوند‪ .‬من برای جذب تهیه کننده بسیار تالش کردم به این دلیل که‬ ‫همه به من می گفتند می خواهی با این فیلم چه کنی؟! در حالی که فیلم من یک فیلم اجتماعی متفاوت‬ ‫است که در بستر یک درام ارسطویی و جذاب برای مخاطب ساخته شده است‪.‬‬ ‫گالره عباسی با شکل دادن سوینا برای نابینایان فعالیت جدیدی را اغاز کرد‪ ،‬فکر‬ ‫می کنید اتفاقاتی از این دســت تا چه اندازه می تواند برای این قشر از جامعه موثر‬ ‫باشد؟‬ ‫بسیار زیاد‪ ،‬هرچقدر از این دست فیلم ها بیشتر ساخته شود و این حرکت ها دیده شود‪ ،‬برای جامعه‬ ‫شنوا باعث می شود چشمش را بیشتر باز کند و به این موضوعات نگاه کند و قطعاً بسیار اثرگذار خواهد‬ ‫بود‪ .‬حرکت گالره عباسی بسیار متفاوت است و رویکرد خوبی دارد به همین دلیل نیز در جشنواره فیلم‬ ‫فجر امسال یک تعامل شکل گرفته است‪ .‬البته نمی دانم انتخاب اثار برای ناشنوایان و نابینایان برچه‬ ‫اساسی شکل گرفته است‪ ،‬اما «سینما اشاره» باید همیشگی باشد نه زمانی کمرنگ و زمانی پررنگ؛ اگر‬ ‫این پررنگ شدن شرایطش فراهم شود من فکر می کنم مسائل و مشکالت ناشنوایان ان قدر گنجایش‬ ‫دارد که حتی بتوان به ساخت یک مجموعه فکر کرد‪ .‬ما حرکت هایی انجام دادیم تا در بستر قصه های‬ ‫جذاب بتوانیم برای شبکه نمایش خانگی مجموعه ای حول این محور تولید کنیم که امیدوارم شرایط‬ ‫برای ان فراهم شود‪.‬‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫سعید کشاورز لیسانس ســینما دارد و تا کنون فیلمهای‬ ‫مســتندی همچون‪:‬فوق ماراتن‪ ،‬زیر حکم‪ ،‬این مرد نیچه‬ ‫نیست و فیلم کوتاه داستانی یک سالگی را ساخته است و‬ ‫تجربه فیلمبرداری و مشاور کارگردانی مستند خون مردگی‬ ‫(کارگردان‪ :‬محمد کارت)‪ ،‬بختک (کارگردان ‪:‬محمد کارت)‪،‬‬ ‫اقا ولی (کارگردان‪ :‬مهناز محمدی) را در کارنامه خود دارد‪.‬‬ ‫کشاورز در چندین دوره جشنواره فیلم فجر‪ ،‬جشن خانه‬ ‫سینما‪،‬جشنوارهفیلمکوتاهتهران‪،‬جشنوارهفیلمبوسانکره‬ ‫جنوبی‪ ،‬جشنواره فیلم های مستند بوینس ایرس‪ ،‬حضور در‬ ‫چهلمین جشنواره فیلم های ورزشی میالن ایتالیا‪ ،‬جشنواره‬ ‫درخت زرد الوی ارمنستان‪ ،‬جشنواره ایرانیان کلن(چشم‬ ‫انداز ایران) حضور داشته است و در سی هشتمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر با فیلم کوتاه «دم اژدها» حضور دارد‪.‬‬ ‫برای فیلمسازان کوتاه حضور در جشنواره فیلم فجر‬ ‫چه قدر اهمیت دارد؟‬ ‫حضور در بخش فیلم کوتاه جشنواره فیلم فجر از جهات مختلفی‬ ‫قابل اهمیت و اعتباراست از جمله اینکه این جشنواره ویترینی از‬ ‫بهترین کارهای یکسال سینمای ایران است و مهمترین رویداد‬ ‫سینمایی ایران و منطقه شناخته میشود‪.‬‬ ‫سیمرغچهقدمی تواندبهمسیرفیلمسازیفیلمسازان‬ ‫کوتاهکمککند؟‬ ‫سیمرغ قطعا باعث هموار کردن مسیر جذب سرمایه و تهیه کننده‬ ‫می شود و در اثبات فیلمساز برنده سیمرغ به عنوان یک فیلمساز‬ ‫جدی و قابل تامل نقش بســازایی را ایفا میکند و از طرفی باعث‬ ‫تقویت روحیه و باالرفتن اعتماد بنفس فیلمساز می شود‪.‬‬ ‫اهمیت ســاخت فیلم کوتاه در مسیر فیلمسازی‬ ‫کارگردان و تاثیر ان در سینمای ایران چیست؟‬ ‫فیلم کوتاه عالوه بر اینکه خاســتگاه تجربه و حرکت های خالقه‪،‬‬ ‫نواورانه و پیشرو است‪ ،‬هم میتواند ب ه عنوان یک مسیر حرفه ای‪،‬‬ ‫جدی و قائم به ذات دنبال شود و هم میتواند جایگاهی برای کسب‬ ‫تجربه و رسیدن به سینمای بلند باشد‪.‬هزینه تولید پایین تر نسبت‬ ‫به فیلم بلند و امکان فراهم کردن شــرایط مبتنی بر تعاون امکان‬ ‫ازمون و خطا و تجربه را در فیلم کوتاه به وجود می اورد‪.‬‬ ‫اسیبی که جدا بودن فیلم کوتاه از جشنواره میتواند به‬ ‫سینمایبلندوکوتاهبزندچیست؟‬ ‫در صورت جدا بودن فیلم کوتاه از جشــنواره ممکن است انگیزه‬ ‫فیلمسازان کشور را در ساخت و تولید فیلم کوتاه برای حضور در‬ ‫این رویداد مهم کم کند که در این صورت جشنواره از حالت یک‬ ‫جشنواره مهم‪ ،‬جامع و استعداد یاب و صاحب بخش های متنوع‬ ‫به یک جشنواره تخت و فاقد ویژگی های اصلی یک جشنواره ی‬ ‫مهم‪ ،‬تبدیل شود‪.‬‬ ‫درباره موضوع و معرفی فیلمتــان و طول تولید‪،‬‬ ‫ساخت ان‪ ،‬مشکالتی که داشتید و اگر کار خاصی‬ ‫در فیلمتان انجام دادید که میتواند به جذب مخاطب‬ ‫کمک کند چیست؟‬ ‫موضوع فیلم دم اژدها تحقیر و نوعی از اســتثماره که مشخصا این‬ ‫تحقیر در فیلم در مورد بچه هایی در جنوب شهر اتفاق می افتد است‬ ‫که شاید بارها در اشکال مختلفی شاهدش بودیم‪.‬این خشونت که‬ ‫از بارزترین خشونت ها علیه طبقه مورد اموزش است قطعا تاثیرات‬ ‫مخربی را بر جا میگذارد‪ .‬پروسه تولید فیلم از فیلمنامه تا خروجی‬ ‫نهایی حدود شش ماه طول کشید‪.‬هر چند که نسخه اولیه فیلمنامه‬ ‫تقریبا یکسال قبل از زمان تولید نوشته شده بود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫انتقاد عباس رافعی از پایان تلخ‬ ‫سینمای ایـــــران‪،‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫مدیران میانی بیشتر از اینکه به فکر منافع‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫محمد کارت‪:‬‬ ‫«شنای پروانه» دغدغه کل جامعه‬ ‫را بیان می کند‬ ‫کارگردان فیلم «شنای پروانه» با اشاره به موضوع و فضای این فیلم‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این فیلم درباره جنوب شهر نیست بلکه فقط بافت ان جنوب‬ ‫شهر اســت و دغدغه روز کل جامعه را بیان می کند‪ .‬در عین حال‬ ‫ت درون داریم‬ ‫این فیل م الت گرافی نیســت‪ ،‬اما همه ما یک گنده ال ‬ ‫و گنده التی مســاله فیلم هست‪ .‬اولین نشســت دومین روز سی و‬ ‫هشتمین جشنواره فیلم فجر به فیلم «شنای پروانه» ساخته محمد‬ ‫ی رسانه برگزار‬ ‫کارت اختصاص داشت که با استقبال مخاطبان و اهال ‬ ‫شد‪ ،‬به صورتی که در این نشست بسیاری بر روی پله ها نشستند‪.‬‬ ‫محمد کارت کارگردان «شنای پروانه» درباره پروسه ساخت این فیلم‬ ‫توضیح داد‪ :‬ســاخت این اثر برای ما پیچیده بود زیرا موضوع خاصی‬ ‫داشت‪ .‬تحقیق میدانی برای این فیلم به اندازه سن من ‪ ۳۳‬سال طول‬ ‫کشیده‪ ،‬زیرا من خودم بچه این بافت هستم و در شهرهای مختلف‬ ‫مستند و فیلم ساخته ام‪ .‬این فیلم درباره جنوب شهر نیست بلکه فقط‬ ‫بافت ان جنوب شهر است و دغدغه روز کل جامعه را بیان می کند‪ .‬او‬ ‫در صحبت های خود به بازی علیرضا داوودنژاد هم اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫این اولین بار است که اقای داوونژاد در فیلمی نقش افرینی کرده اند و‬ ‫این باعث خوشحالی من است‪ .‬کارت درباره نقش افرینی جواد عزتی که‬ ‫کاراکتر اصلی این فیلم است‪ ،‬گفت‪ :‬هوش جواد عزتی باعث شد این‬ ‫قهرمان در داستان شکل بگیرد‪ .‬او یک ادم معمولی بود که یک حرکت‬ ‫قهرمانانه انجام داد و اگر قرار باشد فیلم من نماینده ای از جنوب شهر‬ ‫داشتهباشدشخصیتحجتاست‪.‬مننمی خواستمفیلمیضدجنوب‬ ‫شهر بسازم‪ .‬او چندین بار در نشست در پاسخ به سوال های مشاب ه بیان‬ ‫کرد‪ :‬این فیل م الت گرافی نیست ولی همه ما یک گنده الت درون داریم‪.‬‬ ‫گنده التی مساله فیلم هست‪ ،‬اما این فیلم مثل یک مشق بود تا تالش‬ ‫کند معضل مهمی را مانند شبکه های مجازی و گوشی های همراه که با‬ ‫ان از زندگی هم باال می رویم بگوید‪.‬‬ ‫این کارگردا ن با اشــاره به دیالوگی در فیلم و همچنین صحبت های‬ ‫ت و ادمی دست خودش‬ ‫مطرح شده در نشست گفت‪ :‬سرنوشت هر مل ‬ ‫ی بازیگر این اثر درباره بازی اش در «شنای پروانه» اظهار‬ ‫است‪ .‬امیر اقای ‬ ‫کرد‪ :‬روزی که محمد کارت به من زنگ زد‪ ،‬به پیشنهادش خندیدم‪ ،‬زیرا‬ ‫ی معموال خیلی شیک است‪ .‬با این حال باید بگویم‬ ‫شخصیت امیر اقای ‬ ‫من از طبقه ای امده ام که اکنون نیمی زیر خاک اند و نیمی زیر حکم‪،‬‬ ‫به همین دلیل نیازی به تحقیقات میدانی نداشتم‪ .‬من فکر می کردم‬ ‫باید نقش را زیست اما بعد از ان که فیلمنامه را خواندم گفتم یک بار هم‬ ‫ی که‬ ‫گ گردن م باید بیرون بزند‪ .‬او در پاسخ به سواالت و انتقادات ‬ ‫من ر ‬ ‫به نوع گویشش در فیلم شد‪ ،‬به سکونت داشتن اذری زبان ها در مناطق‬ ‫حاشیه شهر اشاره کرد و گفت‪ :‬کاراکتر هاشم فقط حروف چ‪،‬ج گ‪،‬ک‬ ‫ی اســت و لزوما ترکی نیست‪،‬‬ ‫در زبانش می زند و این یک گویش الت ‬ ‫البته که مادر این شخصیت ترک است و پدرش شیرازی‪.‬‬ ‫جواد عزتی هم در سخنانی بیان کرد‪ :‬وقتی از بازیگرانی که نقش های‬ ‫کوتاه داشتند هم سوال شده است نشان می دهد فیلم چقدر توانسته‬ ‫تاثیرگذار باشد‪ .‬من سعی کردم جنبه های شخصیتی را که در یک ادم‬ ‫وجود دارد طراحی کنم و لزوما شبیه کارهای قبلی ا م نیست‪.‬‬ ‫طناز طباطبایی دیگر بازیگر این اثر که نقش پروانه را ایفا کرده بود‪ ،‬در‬ ‫توضیح قبول کردن این نقش گفت‪ :‬برای من چند مساله وجود داشت؛‬ ‫اول این که حرف فیلم را دوست داشتم و عالوه بر ان تنها نقشی که‬ ‫دوست داشتم ان را بازی کنم پروانه بود‪ .‬باید در همان چند سکانس‬ ‫ابتدایی شخصیت پروانه در ذهن شکل می گرفت و می توانم بگویم که‬ ‫به اندازه یک نقش بلند برای من تاثیرگذار بوده و این ریسکی که کردم‬ ‫جواب داد‪ .‬مهندسی چیدمان بازیگران در فیلم بسیار ویژه بود‪.‬‬ ‫پانته ا بهرام نیز که کاراکتر بسیار متفاوتی در این فیلم دارد و به دلیل‬ ‫ش را تراشیده بود‪ ،‬در نشست با کالهی سنتی بر‬ ‫ان که در فیلم موهای ‬ ‫سر حضور پیدا کرده بود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬این اثر برخالف ظاهر مردانه اش‬ ‫فیلمی به شدت فمینیستی است زیرا تمام زن های فیلم قربانی اند؛ چه‬ ‫کاراکتر من که از چهره و زنانگی اش می گذرد‪ ،‬و در کنار ان تمام زنان‬ ‫فیلم قربانی موقعیت های اجتماعی اند که مردها ان را ساخته اند‪.‬‬ ‫رضا صائمی به عنوان منتقد نشست در بخشی از سخنان خود درباره‬ ‫فیلم «شــنای پروانه» بیان کرد‪ :‬این اثر تداوم تجرب ه کارت در حوزه‬ ‫مستندسازی و فیلم کوتاه است‪ ،‬به همین دلیل نمی توان به صورت‬ ‫کامل گفت که او فیلم اولی بوده است‪.‬‬ ‫ن و بازیگران از حمایت های‬ ‫در این نشست چندین بار توسط کارگردا ‬ ‫رسول صدرعاملی‪ ،‬ســیدمازیار هاشمی و محمدصادق رنجکشان‬ ‫ل علیزاده تدوینگر‪،‬‬ ‫تشکر شد‪ .‬سعید حسنلو طراح صحنه‪ ،‬اسماعی ‬ ‫غزاله معتمد طراح لباس‪ ،‬عظیم فراینی طراح چهره پردازی‪ ،‬سامان‬ ‫ن مدیر فیلمبــرداری‪ ،‬پدرا م پورامیری و حســین دوماری ‬ ‫لطفیا ‬ ‫نویســنده و امیر اقایی‪ ،‬جواد عزتی‪ ،‬پانته ا بهرام‪ ،‬طناز طباطبایی‪،‬‬ ‫علی شادمان‪ ،‬مه لقا باقری و ابان عسگری به عنوان بازیگر در نشست‬ ‫«شنای پروانه» حضور داشتند‪.‬‬ ‫عباس رافعی کارگردان سینما و تلویزیون‪ ،‬که فیلم های «راز‬ ‫مینا»‪« ،‬تولدی دیگر» و «کیمیا و خاک» در مقام کارگردان‬ ‫و نویســنده به یادگار مانده است‪ .‬در سال ‪ 1384‬برنده دیپلم‬ ‫افتخــار و جایزه بهترین فیلمنامه بــرای فیلم «پروانه ای در‬ ‫باد» هشتمین دوره جشنواره بین المللی فیلم اوانکای پرتغال‬ ‫شــد‪ .‬این روزها کمتــر از او فیلمی در مقــام تهیه کنندگی‪،‬‬ ‫نویســندگی و کارگردانی می بینیــم؛ کارگردانی که به تعبیر‬ ‫خودش‪ ،‬راهروهای وزارت ارشــاد را پاییــن و باال می رود اما‬ ‫به او مجوز نمی دهند «پدرخوانده» را برای ســینمای ایران‬ ‫بسازد‪ .‬عباس رافعی در خصوص فیلم سینمایی «پدران» که‬ ‫روی پرده ســی و هشتم جشــنواره فیلم فجر است تصریح‬ ‫کرد‪« :‬پدران» ســالم صلواتی فیلم بی ادعا و صمیمی بود که‬ ‫به مــا پدران می اموخت که نگذاریــد «بچه هایتان بمیرند و‬ ‫به موبایل شــان نگاه کنید چه خبر بوده اســت‪ ،».‬فیلمی که‬ ‫در جهــت تحکیم خانواده گام برمی داشــت و تالش می کرد‬ ‫به واسطه مرگ یکی از بچه های خانواده ها‪ ،‬این دو خانواده را‬ ‫متوجه اطراف خودش کند؛ دوستانش کیستند و چه می کنند‬ ‫و این که هوای بچه هایمان را داشته باشیم و نگرانشان بشویم‪.‬‬ ‫همراه با فیلم های روز اول جشنواره فجر‬ ‫نگاهی کوتاه به فیلم «سه کام حبس»‬ ‫اثـــریکلیشــه ای‬ ‫زنان نقش اصلی و مردان مکمل!‬ ‫اولین روز جشنواره سی و هشتم فیلم فجر با اکران سه فیلم «سه کام حبس»‪« ،‬قصیده‬ ‫گاو ســفید» و «عامه پسند» کلید خورد‪ .‬شباهت جدی این سه فیلم در یک موضوع‬ ‫اساسی بود و ان اینکه قهرمان اصلی انها زنان هستند و مردان در حاشیه قرار دارند‪.‬‬ ‫پریناز ایزدیار‪ ،‬مریم مقدم و فاطمه معتمد اریا ســه بازیگر اصلی ســه فیلم اولین روز‬ ‫جشنواره فیلم فجر بودند در حالی که بازیگرانی مثل محسن تنابنده‪ ،‬علیرضا ثانی فر‬ ‫و هوتن شکیبا به عنوان نقش اول های مرد این سه فیلم کامال به عنوان نقش مکمل و‬ ‫نقش هایی در بک گراند حضور دارند‪ .‬باید دید از روز زنانه جشنواره سی و هشتم چند‬ ‫نامزد می توانند خودشان را به جمع نامزدهای دریافت سیمرغ بلورین برسانند‪.‬‬ ‫«سه کام حبس» همانطور که از اسمش برمی اید فیلمی درباره مواد مخدر است و‬ ‫قهرمان ان زنی اســت که ناگهان در وسط معرکه ای عجیب و دشوار قرار می گیرد‪.‬‬ ‫نقش این زن را پرینازایزدیار بازی می کند و قرار اســت از یک زن ســاده خانه دار‬ ‫تبدیل به زنی می شــود که برای نجات زندگی خودش و شــوهرش شیشه بفروشد‪.‬‬ ‫البته که سامان سالور به عنوان نویسنده و کارگردان کمک زیادی به شخصیت اصلی‬ ‫زن کرده اســت تا بتواند ناگهان از خانه بیرون بیاید و بدون هیچگونه شــناخت از‬ ‫موادمخدر و دنیای خشن و بی رحم تجارتش‪ ،‬یک و نیم کیلو شیشه را بردارد و مثل‬ ‫یک خورده فروش حرفه ای بفروشد‪.‬‬ ‫موضوع قابل توجه دیگر در این فیلم حضور پریناز ایزدیار و محسن تنابنده است که هر‬ ‫دو پیش از این سابقه بازی در فیلم هایی با مضمون موادمخدر شیشه داشته اند‪ .‬تنابنده‬ ‫در المــپ صد و ایزدیار در ابد و یک روز چنین فضایی را تجربه کرده بودند و حاال به‬ ‫طور مشترک در این اثر شیشه ای حضور پیدا کرده اند‪ .‬ایا این فیلم می تواند جایی در‬ ‫میان رقیبان دریافت سیمرغ داشته باشد‪ .‬با توجه به در حاشیه بودن نقش مرد در این‬ ‫فیلم شاید بازی تنابنده در نقش مردی که دچار ضایعه مغزی شده بتواند نظر داوران را‬ ‫جلب کند هرچند تمرکز اصلی در این فیلم برروی پریناز ایزدیار خواهد بود‪.‬‬ ‫«قصیده گاو سفید» به کارگردانی بهتاش صناعی ها در میان اسم های متفاوت و بعضا‬ ‫عجیب حاضر در بخش مسابقه‪ ،‬یکی از متفاوت ترین اسامی را دارد‪ .‬فیلم داستان زنی‬ ‫است که همسرش را به خاطر یک حکم اعدام اشتباه از دست داده اما بدون انکه بداند‬ ‫وارد ماجرای عاشقانه ای با کسی می شود که حکم اعدام اشتباه شوهرش را داده است‪.‬‬ ‫مریم مقدم بازیگر اصلی فیلم که یکی از نویســندگان فیلمنامه هم هست‪ ،‬کار دشوار‬ ‫حضور دائم مقابل لنز و بارسنگین نزدیک دو ساعت نقش افرینی و پیشبرد داستان‬ ‫را برعهده دارد‪ .‬فیلم ریتم ارامی دارد و بازی هایی کم کنش و کنترل شده را می طلبد‬ ‫و باید دید ایا هیات داوران را مجاب به یادداشــت نام او در میان بازیگران خوب این‬ ‫جشنواره خواهد شد؟‬ ‫فیلم «عامه پسند» به کارگردانی سهیل بیرقی تنها اسمش شبیه «داستان های عامه‬ ‫پسند» تارانتینو نیست بلکه کارگردان و فیلمنامه نویس در ساختار روایی چشم به این‬ ‫فیلم بزرگ تاریخ سینما داشته است به طوری که در البه الی روایت داستان ناگهان‬ ‫با جامپ کات های ســریع در زمان و بهمریختگی توالی زمانی مواجه می شویم‪ .‬اما در‬ ‫حالــی که خود تارانتینو از این فــرم روایی در فیلم های متاخرش فاصله گرفته‪ ،‬عامه‬ ‫پسند ایرانی نیز مثل دو فیلم دیگر روز اول فیلمی با محوریت زنان بود‪.‬‬ ‫فاطمه معتمد اریا که با چهار ســیمرغ بلورین یکــی از پرافتخارترین بازیگران‬ ‫حاضر در جشنواره فیلم فجر است‪ ،‬این بار هم نقشی را برداشته که فرصت کافی‬ ‫برای بروز توانایی هایش دارد‪ .‬البتــه که از معتمداریا انقدر نقش افرینی خوب و‬ ‫ســطح باال در ارشیو سینمای ایران هست اما بازی او در نقش زنی که بعد از ‪28‬‬ ‫سال زندگی ســنتی تصمیم می گیرد که مستقل و در شهرستانی کوچک زندگی‬ ‫کنــد انقدر ریزه کاری و جزئیات در خودش دارد که بتواند باردیگر او را در میان‬ ‫شــانس های رقابت امســال قرار بدهد‪ .‬در این فیلم باران کوثری هم در نقشــی‬ ‫متفاوت بازی کرده اســت هرچند باید منتظر باشــد تا دیگــر رقبایش در نقش‬ ‫مکمل فیلم های حاضر در جشنواره روی پرده دیده شوند‪.‬‬ ‫مــن فکر می کنم پدران جامعه اکنــون ایران وقتی این فیلم‬ ‫را ببینند شــاید مقداری بیشتر حواسشان جمع فرزندانشان‬ ‫شــود‪ .‬وی در خصوص پایان تلخ و سیاه فیلم های خانوادگی‬ ‫ســینمای ایران‪ ،‬افزود‪ :‬خیلی دوست داشتم پایان بندی این‬ ‫فیلم به گونه ای دیگر بود و این دو خانواده وقتی گره گشــوده‬ ‫و رازها برمال می شــود دوباره کنار هم حضور داشــته باشند‬ ‫نه در ســر قبرستان بلکه زیر ســقف خانه! در واقع پرونده را‬ ‫حسم می گوید کارگردان خواسته پایان کار‪ ،‬باز باشد‬ ‫ببندد‪ّ ،‬‬ ‫اما بیشتر پایان بندی بسته بود اما بهتر است تکلیف تماشاچی‬ ‫روشن شود‪ .‬رافعی با انتقاد از نوع پرداختن به خانواده و نقش‬ ‫پدر در سینما و حتی تلویزیون‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬در جشنواره‬ ‫امســال‪« ،‬پدران» را دیدم اما در جشــنواره سال های قبل‪،‬‬ ‫تشتت خانواده را شاهد بودیم تا تحکیم ان! خانواده بسامانی‬ ‫ندیدیم همچنان که در نمایش های خانگی و سریال هایی که‬ ‫پخش می شود شاهد انیم حتی در تلویزیون؛ واقعاً صداوسیما‬ ‫هم در جهت تحکیم خانــواده و نقش پدر در خانواده خیلی‬ ‫کمرنگ عمل کرده است‪ .‬اص ً‬ ‫ال می دانید در رسانه پدر خیلی‬ ‫کمرنگ اســت؛ حتی در تبلیغات هم می گویند «من و مامان‬ ‫و فالن یخچال»! یا در بخش های دیگر می بینیم ان ســتون‬ ‫خانواده به گونه ای است که بسیار نقد می شود‪ ،‬یا کتک می زند‬ ‫و معتاد اســت یا وضع نابسامان اجتماعی و اقتصادی دارد و‬ ‫حتی رانت خوار و پلید معرفی می شــود‪ ،‬حقیقتاً در سینمای‬ ‫ایران پدر خوب کم دیدیم‪.‬‬ ‫وی درباره تنوع ژانر سینما و تلویزیون‪ ،‬توضیح داد‪ :‬جسارت‬ ‫در فیلم ســازی را بسیار خوب می بینم و این روند ادامه دارد‪.‬‬ ‫فکر می کنم و باورم این است اگر به فیلم سازان اجازه بدهیم‬ ‫و بگذاریم جســارت فیلم سازی داشــته باشند این فیلم های‬ ‫جســورانه مخاطب بیشتری را به ســینمای ایران می اورند؛‬ ‫زیــرا مخاطب خودش را درون این ایینه نمایشــی می بیند‪.‬‬ ‫االن مخاطب سینمای امروز خودش را در فیلم ها نمی بیند و‬ ‫افشین علیار‬ ‫سه کام حبس هفتمین اثر سینمایی سامان سالور مانند فیلم های قبلی اش از فیلمنامه اسیب دیده است‬ ‫شروع خوب اما بعد از پانزده دقیقه همه چیز بهم می ریزد دقیقا این ضعف در تمشک یا سیزده ‪ 59‬مشهود‬ ‫بود‪ ،‬در سه کام حبس هم قصه به درستی اغاز می شود و این اغاز پتانسیل الزم را برای یک اثر قصه گو دارد‬ ‫اما سالور نمی تواند با تمرکز بیشتر و بسترسازی مناسب قصه اش را پیش ببرد از این جهت سه کام حبس در‬ ‫نوع روایت هیجانی اش یک باره دچار لکنت می شود و فیلم به ورطه دیگری پرت می شود‪ .‬نسیم و مجتبی‬ ‫در زندگی شان به شدت بدهکار هستند اما زندگی خوب و خوشی دارند ولی یک تصادف باعث می شود قصه‬ ‫وارد فاز دیگری بشود‪ ،‬البته که این تصادف که اغاز گره افکنی ست دیر شکل می گیرد اما بعد از شکل گیری‬ ‫اش فیلم به کلیشه های مرسوم به ژانرش دچار می شود و بحث اصلی فیلم که مواد مخدر است نمی تواند‬ ‫شــکل تازه ای را به مخاطب ارائه بدهد انگار قصه دچار یک دگرگونی می شود که فیلمساز نسبت به نوع‬ ‫روایتش منفعالنه عمل می کند به همین جهت لخته شدن خون در مغز مجتبی و بستری شدن او و بعد دلیل‬ ‫تصادفش نمی تواند مخاطب را غافلگیر کند چرا که الگوها مضمونی این اثر در راستای کلیشه های مرسوم‬ ‫باعث می شود مخاطب از اتفاق پیش امده جانخورد‪ ،‬از زمانی که مجتبی به بیمارستان می رود و موضوع ان‬ ‫سرپرستار و پرستار(میرهادی) را می بینیم عمال مجتبی و نسیم به حاشیه می روند و هدف فیلمساز از شکل‬ ‫گیری این دو کاراکتر(که بازی های بدی هم دارند) مشخص نیست‪ ،‬این دو باعث شدند موضوع اصلی فیلم‬ ‫کمرنگ شود‪ ،‬سالور با بستری سازی موضوع فیلمش قصد داشته بگوید مواد مخدر در همه نوع قشر رواج دارد‬ ‫اما این بستر سازی به قدر کلیشه وار گفته می شود که مخاطب پس می زند و اساسا فیلم ضعف های کلیدی‬ ‫دارد و پلیس که جای خالی اش در فیلم سوال برانگیز است در یک سکانس پلیس خانه را محاصره کرده و‬ ‫نسیم از خانه فرار می کند بماند که تلکه کردن ان سرباز جوان از نسیم چقدر نابجا و شلخته است اما زمانی‬ ‫که پلیس به خانه ای شک دارد قطعا سگ به ان خانه می برد برای جستجوی دقیق تر‪ ،‬اما پلیس متوجه مواد‬ ‫در دبه ترشی نمی شود! معموال پلیس بعد از تجسس در غیاب صاحب خانه ان خانه را پلمپ می کند اما در‬ ‫چند سکانس بعد نسیم و مجتبی به خانه رفت و امد می کنند فارغ از اینکه پلیس این خانه را زیر نظر داشته‬ ‫باشد‪ ،‬مگر می شود اثری درباره مواد مخدر ساخت و پلیس را از ان حذف کرد؟‬ ‫سه کام حبس بیشتر از انکه با توجه به مضمونش نکات جدیدی را بیان کند اسیر خرده پیرنگ هایی می شود‬ ‫که مخاطب سردرگم می ماند‪ ،‬گذاشتن ساک در کمد خانم میرهادی توسط نسیم و رفتن نسیم به خانه‬ ‫میرهادی و فهمیدن موضوع سرطان او چه نکته مهمی برای فیلم دارد؟ همین طور فرار مجتبی از بیمارستان‬ ‫چه توجیهی می تواند داشته باشد؟ هیچ‪.‬‬ ‫سه کام حبس نمی تواند اثر مهمی درباره مواد مخدر یا معضل بزرگ اجتماعی باشد فیلم کوچکی ست که‬ ‫حرفش را ناقص می زند و شاید تنها نکته مهم ان اغاز و سکانس پایانی ان باشد‪ ،‬میانه فیلم کامال از دست‬ ‫رفته است میانه ای که می توانست به درستی و در قالبی مناسب شکل بگیرد اما سالور در انتخاب روایتش‬ ‫تصمیم گرفته از التهاب بکاهد‪ ،‬پریناز ایزدیار در این فیلم همان همیشگی است چیزی میان نقشش در‬ ‫ابدویک روز یا تابستان گرم‪ ،‬نکته ای در بازی محسن تنابنده دیده نمی شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫خ و سیاه فیلم های سینمایی‪:‬‬ ‫پدر خوب کم دارد!‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ملی باشند دنبال منافع فردیشان هستند‬ ‫موجودات دیگری را می بیند و احساس نمی کند ان شخصیت‬ ‫خاله‪ ،‬عمه‪ ،‬عمو و یا همسایه اش است‪ ،‬زیرا همواره فیلم سازان‬ ‫سعی کرده اند همه چیز سیاه و سفید باشد‪ .‬کارگردان «کیمیا‬ ‫و خاک» در واکنش به تحریم ها و انصراف دهنده هایی که سعی‬ ‫کردند فضای جشنواره ملی فیلم فجر را مسموم کنند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫فیلم ساز دوست دارد توســط مردم و منتقدین مورد قضاوت‬ ‫قرار بگیرد که بتواند گام بعدی را درســت تر بردارد و مسیری‬ ‫که طی می کند مطمئن تر باشد‪ .‬جشــنواره فیلم فجر مکانی‬ ‫اســت برای فیلم سازان که با مردم و منتقدین چشم در چشم‬ ‫روبه رو بشــوند و بدون تعارف قوت ها و ضعف های فیلمشان را‬ ‫گوشــزد کنند‪ .‬فکر می کنم که هر فیلم ســازی که فیلمی در‬ ‫جشــنواره فیلم فجر دارد یا در نشست های مطبوعاتی و یا در‬ ‫ســالن ها منتقدین و یا مردم درباره ان فیلم صحبت می کنند‬ ‫قطعاً ان ضعف ها در فیلم بعدی شــان کمرنگ تر می شود‪ .‬وی‬ ‫اضافــه کرد‪ :‬من تعجب می کنم چرا چنین تریبون و موقعیتی‬ ‫را باید از دســت بدهیم و خودمــان را از داوری و قضاوت دور‬ ‫کنیــم جز اینکه چیزی در چنته نداشــته باشــیم و بگوییم‬ ‫بهتر اســت انجا حضور پیدا نکنیم‪ .‬من از این حالت هایی که‬ ‫بسیاری از خودشان نشــان می دهند که اتفاقاً بسیار پرکارند‬ ‫و از نهادهــای نظامی و اقتصادی و دولتی تغذیه می شــوند و‬ ‫می گویند «نمی اییم» و یا «این جایزه را نمی خواهیم» تعجب‬ ‫می کنم و این باور برایم قطعی اســت کــه همه این اتفاقات‪،‬‬ ‫ادایی بیش نیست‪.‬‬ ‫رافعی در خصــوص فیلــم «پدرخوانده» و برخــورد وزارت‬ ‫ارشــاد با این پروژه مفاســد اقتصادی گفت‪ :‬پنج ماه است در‬ ‫راهروهای وزارت ارشــاد باال و پایین مــی روم فیلمی درباره‬ ‫مفاسد اقتصادی بســازم مجوز نمی دهند؛ فیلمی که در مورد‬ ‫رانت خواری است‪ ،‬موقعیتی که برای مردم ایجاد کرده و سوء‬ ‫مدیریت مدیران میانی را نشــان می دهد؛ بــه «پدرخوانده»‬ ‫مجوز نمی دهند‪ .‬وقتی می بینیم که سینما می تواند تاثیرگذار‬ ‫سینمــــا‬ ‫رافعی در خصوص فیلم «پدرخوانده» و‬ ‫برخورد وزارت ارشاد با این پروژه مفاسد‬ ‫اقتصادی گفت‪ :‬پنج ماه است در راهروهای‬ ‫وزارت ارشاد باال و پایین می روم فیلمی درباره‬ ‫مفاسد اقتصادی بسازم مجوز نمی دهند؛‬ ‫فیلمی که در مورد رانت خواری است‪ ،‬‬ ‫موقعیتی که برای مردم ایجاد کرده و سوء‬ ‫مدیریت مدیران میانی را نشان می دهد؛‬ ‫به «پدرخوانده» مجوز نمی دهند‪ .‬وقتی‬ ‫می بینیم که سینما می تواند تاثیرگذار باشد‬ ‫و روشنگری کند؛ و مردم بتوانند در سینما‬ ‫حرفشان را ببینند که زده می شود فکر‬ ‫ت ملی گام برمی داریم‬ ‫می کنم در جهت امنی ‬ ‫اما مدیران به جای اینکه منافع ملی را در نظر‬ ‫بگیرند کام ً‬ ‫ال منافع فردی را در نظر می گیرند‬ ‫و به فکر منافع فردی خودشانند‬ ‫باشــد و روشــنگری کند؛ و مردم بتوانند در سینما حرفشان‬ ‫را ببینند که زده می شــود فکر می کنم در جهت امنیت ملی‬ ‫گام برمی داریــم امــا مدیران به جای اینکــه منافع ملی را در‬ ‫نظــر بگیرند کام ً‬ ‫ال منافع فــردی را در نظر می گیرند و به فکر‬ ‫منافع فردی خودشــانند‪ .‬وی در پایان دربــاره اتفاقات ناگوار‬ ‫ش خانگی و رفتار تاجرگونه تلویزیونی ها‪،‬‬ ‫در فیلم ســازی نمای ‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬واقعاً نمایش خانگی ذائقه تماشاگر ایرانی را‬ ‫نگاهی به فیلم «قصیده گاو سفید» ساخته بهتاش صناعی ها‬ ‫بیست و یکگرم‬ ‫خراب می کند؛ ما می گوییم که ماهواره ها‪ ،‬مســیر انحرافی را‬ ‫در جامعه برای بیننده ایجاد می کنند انگاه نویســنده نمایش ‬ ‫خانگی می گوید «من خوشحالم که از روی سریال های «جم»‬ ‫تقلید کردم و ســریال نوشتم و مردم می بینند» یعنی امال و‬ ‫ارزو و الگوی نویســنده‪ ،‬سریال های سخیف ترکیه است‪ ،‬وای‬ ‫به حال ما! احســاس می کنم تلویزیون هم توســط مدیرانش‬ ‫اداره نمی شود؛ بلکه چند تهیه کننده اداره می کنند که تجارت‬ ‫را پیشــه خود قرار داده اند‪ .‬نگاه کنید هر سال عید چه کسانی‬ ‫مناســبتی کار می کنند یا ماه های رمضــان و محرم‪ ،‬در واقع‬ ‫تاجران فع ً‬ ‫ال بــر تلویزیون حکومت می کنند و حیف‪ .‬امیدوارم‬ ‫تلویزیون به دورانی برگردد که برای مخاطب فیلم می ساخت‬ ‫نه برای عده ای خاص و در جهت کسب تجارت های ان چنانی‪.‬‬ ‫نگاهی کوتاه به فیلم «عامه پسند» کاری از سهیل بیرقی‬ ‫تنهایی های یک زن‬ ‫افشین علیار‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫«قصیده گاو سفید» دومین ساخته بهتاش صناعی ها‪ ،‬فیلمی قابل توجه و به شدت خوش ساخت است‪ .‬فیلم ایده‬ ‫مرکزی درخشانی دارد و در بسط ان به شدت موفق عمل کرده است‪.‬‬ ‫ً‬ ‫فیلم روایت گر داستانی ست که شاید کم تر کسی به ان توجه کرده باشد‪ :‬اعدامی که اشتباها صورت گرفته‬ ‫متهم بی گناه) به نحوی با این مسئله دست‬ ‫بازماندگان‬ ‫و حاال هر یک از افراد متاثر از این اعدام (چه امر و چه‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫داستان غافلگیرکننده‪ ،‬همچون موتوریست در‬ ‫و پنجه نرم می کنند‪ .‬فیلم داستان جسورانه ای دارد که همین‬ ‫ِ‬ ‫بازماندگان قربانی این اعدام با یکدیگر و‬ ‫پویایی درام‪ .‬ان چه نقطه عطف فیلم را پدید می اورد مواجهه امران و‬ ‫ِ‬ ‫پیوند خوردن زندگی هایشان با هم است‪ .‬صناعی ها در فیلم خود ضمن ترسیم تبعات قصاص به بسیاری دیگر از‬ ‫مضالت جامعه نیز ورود می کند و به نحوی به اختالالت سیستم قضایی نیز اشاراتی دارد؛ سیستمی که در ان‬ ‫ممکن است قاضی حکم اشتباه دهد‪ ،‬جانی به راحتی اب خوردن گرفته شود و اب از اب تکان نخورد‪ .‬دلبستگی‬ ‫مینا (مریم مقدم) به قاضی (علیرضا ثانی فر) تاحدودی یاداور فیلم «بیست و یک گرم» است و باید اعتراف کنم‬ ‫ِ‬ ‫فیلم ایناریتو جلو ببرد؛ با این تفاوت که او فضای‬ ‫که صناعی ها موفق شده است درام خود را با همان‬ ‫جذابیت ِ‬ ‫کار خود را کامال ایرانی کرده و رفتارها‪ ،‬انگیزه ها‪ ،‬عادات و برخورد کاراکترها با مسایل داللتی بر همین مدعایند‪.‬‬ ‫محاسن فیلم صناعی ها روشن شدن تدریجی رازهای ادم های ان است‪ .‬در واقع فیلمساز فیلم خود را خشت‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫به خشت جلو می برد و به همان میزان گام به گام اطالعات و داده هایی را راجع به زندگی‪ ،‬پیشینه و گذشته ی‬ ‫ان ها اشکار می کند‪ .‬به همین دلیل است که بخش رمانتیک کار نیز باورپذیر است و توی ذوق مخاطب نمی زند‪.‬‬ ‫شاید از همان لحظه اولی که سر و کله رضا به خانه ی مینا پیدا می شود مخاطب بتواند این حدس را بزند که‬ ‫مواجهه ی این دو قطعاً بعد عاشقانه ای به کار خواهد بخشید و ممکن است حتی مسیر فیلم را دستخوش تغییر‬ ‫کند اما جزئیاتی که پذیرش این واقعه را امکان پذیر می کنند به ظرافت در متن کار گنجانده شده اند‪ .‬فیلم با ان‬ ‫که ماهیتاً کند است و متکی به شخصیت ها‪ ،‬از ریتم نمی افتد‪ .‬فیلمساز در روایت درامش دچار سکته نمی شود و‬ ‫حرکات حساب شده دوربین و تدوین دقیق و حساب شده نیز به چنین رویکردی دامن می زنند‪.‬‬ ‫از دیگر امتیازات «قصیده گاو سفید» ان است که ادم هایش را به دو قطب مثبت و منفی تقسیم نکرده است‪.‬‬ ‫رضا با احساس گناهی مداوم و تمام نشدنی دست و پنجه نرم می کند و مریم نیز به رغم سادگی هایش در نهایت‬ ‫دست به اقدامی غافلگیرکننده می زند‪ .‬درواقع صناعی ها بیش از ان که مترصد قضاوت شخصیت ها باشد به‬ ‫قوانینی معترض است که انسان ها را در موقعیت دست زدن به چنین اعمالی قرار می دهند‪.‬‬ ‫تنهایی‪ ،‬یکی از زنجیره های اتصال مینا و رضا به یکدیگر است‪ .‬هر دوی این شخصیت ها با تنهایی های کشنده‬ ‫خود دست و پنجه نرم می کنند که بانی ان خود رضا بوده است؛ البته به صورت کامال ناخواسته‪ .‬فیلمساز به‬ ‫تنهایی های این دو به زیبایی ورود می کند تا مخاطب بتواند علت گرایش این دو را به یکدیگر بهتر درک کند‪.‬‬ ‫«قصیده گاو سفید» اجرای تمیزی دارد‪ .‬میزانسن کار حساب شده است و رویدادها در فیلمنامه در جای درست‬ ‫خود قرار گرفته اند‪ .‬بازی های فیلم به جا و به اندازه اند و علیرضا ثانی فر با بازی به شدت درونی اما عمیقش نقش‬ ‫را از خود عبور می دهد و تصویر درخشانی را از کاراکتر پیچیده ی رضا ارائه می دهد‪.‬‬ ‫پایان بندی فیلم از دیگر غافلگیری های ان به حساب می اید که به ناگاه شوکی را نیز به مخاطب وارد می کند‪.‬‬ ‫«قصیده گاو سفید» شاید یک شاهکار نباشد اما فیلمی ست که قطعاً بسیار باالتر از انتظاری که از ان داشتم ظاهر‬ ‫شد و تماشایش مخاطب را پشیمان نخواهد کرد‪.‬‬ ‫عامه پسند در ادامه فیلم های من و عرق سرد درباره یک زن می باشد فهیمه در استانه ‪57‬‬ ‫سالگی تصمیم می گیرد زندگی ازادی داشته باشد و ان طوری که دوست دارد زندگی کند‪،‬‬ ‫عامه پسند در موازات قصه زنانه اش به تکنولوژی و فضای مجازی هم می پردازد اما سومین‬ ‫فیلمسهیلبیرقینمی تواندموضوعخوبیداشتهباشدبرخالفعرقسردکهالتهابموضوعی‬ ‫اش جذابیت خاصی را به همراه داست اما عامه پسند به یک نوع روایت سطحی بسنده کرده‬ ‫است فیلمساز در بوجود اور فهیمه و معرفی ان به مخاطب دچار ذوق زدگی می شود و اساسا‬ ‫نگاه فیلمساز به مشکالت اجتماعی یک زن در عامه پسند بر خالف عرق سرد فمینیستی‬ ‫شده است و گاهی نشده! یک حس ضعف و دلسوزی برای مخاطب بوجود می اید که اساسا‬ ‫این ضعف فیلم است فیلمساز از موضع ضعف به فهیمه می پردازد و می خواهد بگوید یک زن‬ ‫مثل فهیمه همیشه ضعیف است و یک زن دیگر مثل افسانه که شوهرش برای او مغازه و‬ ‫کاسبی راه انداخته قدرتمند‪ ،‬بعید می دانم که فیلمساز ناخواسته دچار شعار زدگی شده باشد‬ ‫اما دلیل ضعف این فیلم می تواند عدم تشخص در مرزبندی های اخالقی و احساسی یک‬ ‫زن میانسال در تقابل با ازادی های فردی اش با اجتماع و زندگی اش باشد اما نقش مرد در‬ ‫زندگی فهمیه انقدر مهم است که او در تنهایی ناتوان به نظر می رسد‪ ،‬زورگویی های پسرش‬ ‫پشت تلفن یا نقش شوهر سابقش در زندگی کنونی او باعث شده فهیمه زن متکی به مرد‬ ‫باشد و میزان اعتمادش به میالد به عنوان یک پسر جوان می تواند نشانی از ضعف احساسی‬ ‫فهیمه باشد به همین دلیل میالد به سادگی وارد ارتباط با فهیمه می شود و راحت می تواند‬ ‫از نظر احساسی به او نزدیک‬ ‫شود و فهیمه در هر موردی‬ ‫با نظر میالد موافقت می کند‬ ‫زیرا فهیمه به دلیل ضعف های‬ ‫عاطفی کــه دارد به راحتی‬ ‫به میــاد اعتماد می کند اما‬ ‫ماجرای بیمه شــدن فهیمه‬ ‫توسط شــوهرش می تواند‬ ‫سرنخی باشد برای این ادعا‬ ‫که نگاه فیلمساز در بعضی از مقطع به زن از زاویه ضعف است‪ ،‬اما فهیمه می کوشد که عکس‬ ‫این را نشان بدهد و بتواند یک زن قوی و ازاد باشد ولی با ورود میالد به زندگی فهیمه که‬ ‫ورود و خروج اتفاقی اش منطق خاصی هم ندارد و اتفاقا چه خوب که فیلمساز از بعضی نکات‬ ‫چشم پوشی می کند که قصه مسیر خودش را ادامه بدهد‪ .‬اساسا قصه کم نمی اورد اما مصالح‬ ‫ساختاری ان باعث شده نوع روایت فیلم در بعضی از سکانس ها کم جان باشد عقب و جلو‬ ‫شدن روایت ها و بعد در چند سکانس جلوتر منطق یابی ان ِ‬ ‫باعث غافلگیری نمی شود بلکه‬ ‫این امکان وچود دارد که مخاطب نمای قبل و بعد از ان را فراموش کند اما نوع شکل گیری‬ ‫و چیدمان ســکانس ها نمای کلی فیلم را زیبا کرده است ولی همه چیز در اجرا و تکنیک‬ ‫ِ‬ ‫ساخت فیلمی درباره یک‬ ‫خالصه نمی شود فیلمساز برای براورده شدن نیاز خود و دستیابی‬ ‫زن میانسال می بایست اصول و نگرش بیطرفانه ای نسبت به فهیمه می داشت‪ ،‬در انتهای عرق‬ ‫سرد زن از شوهرش انتقام می گیرد اما در این فیلم یک زن دیگر با نگاه تحقیر امیز با کمک‬ ‫پول های شوهرش باعث می شود تا چک های فهیمه پاس شود و اساسا فهیمه یک زن اسیب‬ ‫پذیرست که نه تنها از پسر و شوهر و میالد اسیب دیده بلکه جلوی افسانه هم تحقیر می شود‬ ‫که اگر ســکانس های اول را به یاد بیاورید افسانه برای اینکه شخصیت فهیمه خورد نشود‬ ‫ترجیح می دهد قرارداد خانه به نام خو ِد فهیمه نوشته شود اما در سکانس اخر شکل تغییر‬ ‫یافته فهیمه و افسانه در مواجهه با یک دیگر از زاویه ضعف و قدرت است‪ .‬عامه پسند یک اثر‬ ‫متوسط است که می توانست با رعایت نکات محتوایی و ساختاری اثری قابل توجه باشد اما‬ ‫نیست‪ ،‬حتی در بازی ها هم نمی توانیم نکته مثتی ببینیم فاطمه معتمد اریا‪ ،‬باران کوثری و‬ ‫هوتن شکیبا همان همیشگی هستند یا بهتر بگویم با شدتِ کمتر! این فیلم در اکران عمومی‬ ‫قطعا مخاطب متوسطی دارد‪.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫با عینک سواد مالی‪2-‬‬ ‫نحوه استفاده از این عینک‬ ‫ارزیابی فیلم ها چگونه اتفاق می افتد؟‬ ‫دکتر عبدالکریم خیامی|‬ ‫مشاهده و داوری فیلم ها در جشنواره‬ ‫ها با دو رویکرد اتفاق می افتد؛ گاهی‬ ‫بدون هیچ بــرش و زاویه موضوعی‬ ‫پیشین سراغ دیدن اثری می رویم و‬ ‫در پایان تمام عناصر سینمایی مانند‬ ‫فیلم نامه‪ ،‬بازیگران و ‪ ...‬را مورد تحلیل‬ ‫و بررســی قرار می دهیم‪ .‬اما گاهی‬ ‫موضوعی پیشینی (مانند محیط زیست و رسانه‪ ،‬پلیس و رسانه ‪،‬زن‬ ‫و ســینما ‪ )...‬وجود دارد؛ اینجا دیگر بررسی اثر با ذهن خالی انجام‬ ‫نمی شــود‪ .‬در چنین رویکردی‪ ،‬دو گام برداشته می شود؛ گام اول‬ ‫جستجوست؛ اینکه کدام یک از این اثار با موضوع مورد نظر مرتبط‬ ‫است و به ان موضوع‪ ،‬به شکل قابل قبولی پرداخته است‪ .‬گام دوم‪،‬‬ ‫ارزیابی و مقایسه این اثار از دو منظر کمی و کیفی است؛‬ ‫* در ارزیابی کمی‪ ،‬اثری که سکانس ها‪ ،‬دیالوگ ها و گره افکنی های‬ ‫بیشــتری را داراست و بخش بیشتری از فیلم به موضوع مورد نظر‬ ‫پرداخته شده‪ ،‬مورد توجه قرار می گیرد‪.‬‬ ‫* اما ارزیابی کیفی‪ ،‬در دو بخش انجام می شــود؛ یکم ارزیابی اثر از‬ ‫حیث کیفیت فنی و هنری پرداخت موضوع‪ ،‬مانند بررسی معیارهایی‬ ‫چون بازیگری‪ ،‬سناریو‪ ،‬میزان ســن‪،‬دیالوگ‪ ،‬باورپذیری و هر انچه‬ ‫سینماییاست‪.‬‬ ‫دوم ارزیابی اثر از نظر درستی محتوایی حوزه موضوع مورد نظر؛ مثال‬ ‫در اینجا درستی یا نادرستی طرح موضوعات سواد مالی که غیر از‬ ‫شاخصهای فنی و هنری سینمایی است‪.‬‬ ‫در فرایند ارزیابی فیلم های جشنواره با عینک سواد مالی نیز همین‬ ‫گام ها برداشته می شود و پس از انتخاب اثار مرتبط با موضوع سواد‬ ‫مالی‪ ،‬ارزیابی ان ها از دو منظر کمی و کیفی اتفاق می افتد‪ .‬نکته مهم‬ ‫ارزیابی و انتخاب نهایی‪ ،‬با رویکرد ذوب افق ها‪ ،‬خرد جمعی‬ ‫اینکه کار‬ ‫ِ‬ ‫و در خالل گفتگوها و تضارب ارا و لحاظ ابعاد متنی و فرامتنی اثار‬ ‫انجاممی شود‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫«بی نشانی» به کارگردانی‬ ‫«ناصر پویش» مجوز نمایش گرفت‬ ‫مجموعه فیلم های کوتاه «بی نشانی» به کارگردانی «ناصر‬ ‫پویش» پروانه نمایش گرفت‪ .‬مجموعه فیلم های کوتاه«بی‬ ‫نشانی» که ساختاری شبیه به مجموعه داستان های کوتاه‬ ‫دارد می کوشــد شــعر و فیلم را به هــم نزدیک کند‪ .‬این‬ ‫مجموعه فیلم شــامل ‪ 28‬فیلم کوتاه اســت با زمان ‪90‬‬ ‫ثانیه تا ‪ 400‬ثانیه‪ .‬و زمان نهایی فیلم ‪ 63‬دقیقه است‪ .‬بر‬ ‫مبنای این گزارش این فیلم ها همه بر اساس اشعار موالنا‬ ‫و نوشــته های معنوی مریم سعید ســاخته شده اند و به‬ ‫مفاهیمی همچون زندگی‪ ،‬مرگ‪ ،‬عشق‪ ،‬صبوری‪ ،‬راز‪ ،‬گنج‬ ‫و‪ ...‬از نگاه موالنا و با برداشت و روایتی امروزی می پردازد‪.‬‬ ‫موالنا در طول عمر بالغ بر ‪ 60000‬بیت شــعر ســرود ان‬ ‫هم نه برای خود شــعر بلکه به چالش کشیدن نگاه انسان‬ ‫به معنای عام به هســتی‪ ،‬مرگ‪ ،‬عشق‪ ،‬ویرانی‪ ،‬توازن‪ ...‬به‬ ‫جرات می توان گفت در این اشــعار همه حرف های عالم را‬ ‫برای انســان دیروز و امروز و فردا گفت و بی شک چیزی‬ ‫از قلم نیفتاده اســت‪ .‬این مجموعه فیلم ها در توان سعی‬ ‫دارد بعضی از این اندیشه ها را به تصویر دراورد‪ .‬به زودی‬ ‫این مجموعه از طریق کتابفروشــی های معتبر در اختیار‬ ‫عالقمندان قــرار خواهد گرفت‪ .‬عوامل فیلــم عبارتند از‪:‬‬ ‫فیلمنامــه‪ ،‬تدوین‪ ،‬کارگردان‪ :‬ناصر پویش؛ شــعر‪ :‬موالنا؛‬ ‫نویســنده متن و خوانــش‪ :‬مریم ســعید؛ تصویربرداران‪:‬‬ ‫پویا منصــوری‪ ،‬حمید صادقی؛ موســیقی متن و نوازنده‬ ‫کمانچــه‪ :‬مجیــد محیط؛ صداگــذاری و میکــس‪ :‬ناصر‬ ‫منصــوری؛ بازیگران‪ :‬نگار مفیدیــان‪ ،‬فرزانه خانمحمدی‪،‬‬ ‫حســن معصومی؛ دســتیار تدوین‪ :‬نیما نوذری‪ ،‬دستیار‬ ‫تصویربردار(شــمال)‪ :‬سعید رضایی‪ ،‬ترجمه اشعار و متن‪:‬‬ ‫مجتبی احمدخان؛ سرمایه گذار‪ :‬مریم سعید؛ تهیه کننده‪:‬‬ ‫ناصر منصور افشاری‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یادداشتی بر نمایش «‪»3/14‬‬ ‫روایتتنوعطلبی هاینامعقول‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫خبر‬ ‫شهرام کرمی در افتتاح پنجمین بازار بین المللی‬ ‫هنرهای نمایشی ایران‪:‬‬ ‫صلح‪ ،‬امید و دوستی پیام جامعه‬ ‫هنرمندان ایران است‬ ‫شهرام کرمی خطاب به مهمانان خارجی سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬صلح‪ ،‬امید و دوستی پیام جامعه هنرمندان‬ ‫ایران است که امیدوارم ارتباط ما با شما به انتقال این پیام کمک کند‪.‬‬ ‫شهرامکرمیمدیرکلهنرهاینمایشی‪،‬نادربرهانی مرنددبیرجشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬مهرداد رایانی مخصوص مدیر بخش بین الملل و‬ ‫بازار هنرهای نمایشی ایران‪ ،‬حجت االسالم و المسلمین محمدمهدی‬ ‫بهداروند مشاور عالی مدیرکل هنرهای نمایشی و جمعی از مهمانان‬ ‫بین المللی این رویداد هنری از جمله حاضران در مراســم افتتاحیه‬ ‫پنجمین بازار بین المللی هنرهای نمایشی ایران بودند‪ .‬در ابتدای این‬ ‫مراســم مهرداد رایانی مخصوص ضمن خیرمقدم به مهمانان حاضر‬ ‫ی ستیزی درباره کشور ما امسال اتفاق افتاد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬متاسفانه موج ایران ‬ ‫ما ‪ 38‬دوره جشنواره بین المللی تئاتر فجر را برگزار کردیم‪ 38 ،‬سال‬ ‫پیش من ‪ 9‬سال داشتم و در این رویداد هنری حضور داشتم و به واقع‬ ‫باهم بزرگ شدیم‪ .‬وقتی به این رویداد نگاه می کنم گاهی بغض می کنم‬ ‫و گاهی بسیار خوشحالم و امروز هم از ان مقاطعی است که خشنود‬ ‫هستم چون شــما عزیزان با توجه به تبلیغاتی که علیه ایران انجام‬ ‫شده است در این رویداد حضور پیدا کردید‪ .‬وی افزود‪ :‬ما می خواهیم‬ ‫گفت وگوی فرهنگی داشته باشیم‪ ،‬در حالی که اطراف ایران به واسطه‬ ‫فضای ایرانی ستیز پر از نگاه های غیرفرهنگی است‪ .‬در ادامه این مراسم‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی گفت‪ :‬تئاتر در ایران فقط محدود به تهران‬ ‫نمی شود و در شهرهای بزرگ ما هم تئاتر رونق دارد و همچنین ‪82‬‬ ‫جشنواره در کشور برگزار می شود‪ .‬تئاتر در ایران در ژانرهای مختلفی‬ ‫چون تئاتر کودک‪ ،‬ایینی و سنتی و انواع جدید تئاتر اجرا می شود اما‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر بزرگ ترین رویداد تئاتر کشور است و‬ ‫امیدوارم شما بتوانید با برخی از اثار شرکت کننده در این رویداد اشنا‬ ‫شوید‪ .‬کرمی تاکید کرد‪ :‬من این رویداد را فرصتی برای ارتباط بیشتر‬ ‫می دانم و امیدوارم شما سفیرانی برای معرفی فرهنگ و تئاتر ایران به‬ ‫جهانیان باشید‪ .‬در خیابان های شهر تهران می توانید قدم بزنید و با‬ ‫مردم ایران بیشتر اشنا شوید‪ ،‬مردم ایران بسیار صلح دوست هستند‬ ‫و با مهربانی و امید به زندگی نگاه می کنند و شــما هم با این هدف‬ ‫در ایران حضور دارید تا در ارتباط با جامعه هنری بتوانیم به یک افق‬ ‫مشترک نگاه کنیم‪ .‬صلح‪ ،‬امید و دوستی پیام جامعه هنرمندان ایران‬ ‫است که امیدوارم ارتباط ما با شما به انتقال این پیام کمک کند‪ .‬در‬ ‫ادامه نادر برهانی مرند نیز عنوان کرد‪ :‬عالوه بر بخش صحنه ای‪ ،‬بخش‬ ‫نمایش های خیابانی را با ‪ 24‬اثر برگزار می کنیم‪ ،‬بخش دیگرگونه های‬ ‫اجرایی هم با چهار اثر برگزار می شود و در نهایت بخش رادیوتئاتر را‬ ‫داریم که جزو بخش های جوان جشنواره است و ترکیبی از نمایش و‬ ‫صداســت و با ‪ 11‬اثر میزبان مخاطبان است‪ .‬در بخش به عالوه فجر‬ ‫جشنواره هم که با حضور هشت سالن خصوصی شکل گرفته است‬ ‫حدود ‪ 38‬اثر داریم که امسال به پیشنهاد دوستان به صورت رقابتی‬ ‫برگزارمی شود‪.‬دبیرجشنوارهبین المللیتئاترفجرهمچنینتاکیدکرد‪:‬‬ ‫این موارد ماموریت های اصلی جشنواره است اما در جشنواره سنتی‪38‬‬ ‫سالهبخشیهمچونمسابقهنمایشنامه نویسیوجودداردکهباشرکت‬ ‫حدود ‪ 300‬نمایشــنامه نویس برگزار شد‪ ،‬برگزیدگان ان مشخص‬ ‫شده اند و قرار است در اختتامیه اسامی شان اعالم شود‪ .‬همچنین ما‬ ‫مســابقه عکس و پوستر را در جشنواره تئاتر فجر داریم که با حضور‬ ‫حدود ‪ 800‬عکاس و طراح برگزار می شــود‪ .‬از شما دعوت می کنم تا‬ ‫اثار این بخش را در نمایشــگاهی که اکنون در گالری تابستان خانه‬ ‫هنرمندان برقرار است ببینید‪ .‬همچنین اقالم تبلیغاتی بخش جوان‬ ‫جشنواره ماست که به تیزرها و اقالم تبلیغاتی تئاتر کشور اختصاص‬ ‫دارد که امسال به صورت مستقل در جشنواره تئاترفجر برگزار می شود‪.‬‬ ‫برهانی مرند ادامه داد‪ :‬ما هر ساله در زمینه پژوهش و سمینار هم ورود‬ ‫می کنیم که امسال تمامی پژوهش جشنواره بین المللی تئاتر فجر را‬ ‫بــه این رویداد اختصاص داده ایم‪ .‬به زودی کتاب جامعی با محوریت‬ ‫تاریخچه برگزاری جشنواره بین المللی تئاتر فجر منتشر خواهد شد‪،‬‬ ‫همچنین سایت جامع و دو زبانه این رویداد هنری رونمایی خواهد شد‬ ‫که دوستان می توانند از طریق ان به هر چه درباره جشنواره می خواهند‬ ‫بدانند دسترسی داشته باشند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬بسیار خوشحالم که‬ ‫پنجمین بازار بین المللی هنرهای نمایشی ایران با حضور شما شکل‬ ‫گرفته است و امیدوارم که از این بازار شما بهره کافی را از این رویداد‬ ‫ببرید‪ ،‬به شما این اطمینان را می دهم که با اثار بسیار خوبی روبه رو‬ ‫خواهید شد‪ .‬امیدوارم در این چند روز که در ایران حضور دارید‪ ،‬اوقات‬ ‫خوشی را پشت سربگذارید و با خاطرات شیرین و خوشی به کشور‬ ‫خود بازگردید‪ .‬همچنین در این مراسم مژگان وکیلی مدیر بین الملل‬ ‫اداره کل هنرهای نمایشی‪ ،‬سعید اسدی مدیر مجموعه تئاتر شهر‪،‬‬ ‫وحید لک مدیر روابط عمومی‪ ،‬تبلیغات و تشــریفات جشنواره بین‬ ‫المللی تئاتر فجر‪ ،‬حسن جودکی و جمعی از دست اندرکاران جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر حضور داشتند‪ .‬در ادامه پنجمین بازار بین المللی‬ ‫هنرهاینمایشیایرانباحضورمهمانانکشورهایمختلفوهمچنین‬ ‫گروه های تئاتری‪ ،‬فعالیت خود را در مجموعه تئاتر شهر اغاز کرد‪ .‬در‬ ‫پنجمینبازارهنرهاینمایشیایراننمایندگانیازکشورهایکرواسی‪،‬‬ ‫اذربایجان‪ ،‬ارمنســتان‪ ،‬جمهوری تاتارستان‪ ،‬چین‪ ،‬فرانسه‪ ،‬ترکیه‪،‬‬ ‫بلژیک‪ ،‬فنالند‪ ،‬اسلوونی‪ ،‬الجزایر‪ ،‬شیلی‪ ،‬سوئیس‪ ،‬روسیه‪ ،‬تاجیکستان‪،‬‬ ‫دانمارک‪ ،‬هلند‪ ،‬گرجستان‪ ،‬عمان و لیتوانی حضور دارند‪ .‬پنجمین بازار‬ ‫بین المللی هنرهای نمایشی ایران از ‪ 13‬تا ‪ 17‬بهمن ماه در مجموعه‬ ‫تئاتر شهر برگزار می شود‪ .‬نشست های عرضه داشت تئاتر ایران نیز از‪14‬‬ ‫تا ‪ 17‬بهمن ماه هر روز از ساعت ‪ 10:30‬تا ‪ 12:30‬در سالن مشاهیر‬ ‫مجموعه تئاتر شهر برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫باقال پلو باگوشــت‪ ،‬کرم کارامل‪ ،‬برشــی از یک پیتزا و اندکی‬ ‫قرمه ســبزی‪ ،‬همه در کنار هم در یک بشــقاب چیده شده و‬ ‫حتی ان شلوار تا شــده در زیر این ظرف در کنار این اجناس‬ ‫متجانس نامتجانــس‪ ،‬و در نهایت عدد پــی‪ .‬مخاطب در پله‬ ‫نخست با مجموعه ای روبروســت که شاید در نگاهی سطحی‬ ‫ان چنان که باید معقول‪ ،‬منطقی و خوشایند به نظر نمی رسد‪،‬‬ ‫امــا می توان گفت طراحی پوســتر «‪ »3/14‬به قدری دقیق و‬ ‫درست انجام شده است که در نهایت مخاطب خشمگین و درد‬ ‫کشیده ای را که شاید بخشــی از خویش‪ ،‬زندگی خویش و یا‬ ‫اطرافیان خویش را بر روی ان صحنه کوچک دیده اســت‪ ،‬به‬ ‫تفکر وا می دارد و با جهانی از چرا ها و چگونه ها روبرو می سازد‪.‬‬ ‫روایت ساده و بی تکلف این گروتسک عادی‪ ،‬که رفتار و گفتار‬ ‫شــخصیت های موجود در ان در عین این که توانســته است‬ ‫دو کفه ترازوی کمــدی و در مقابل ان تراژدی را متوازن نگاه‬ ‫دارد‪ ،‬به قدری به هم پیوســته و ناگسســتنی است که هزاران‬ ‫بار مخاطب را تا لب مرزهای ســنگین بغض در ســینه پیش‬ ‫می برد و او را با ُمهر لبخند دیپورت می کند‪ .‬قصه با برشــی از‬ ‫پیتزا مخلوط یک زندگی زناشویی که به ظاهر و در ابتدای کار‬ ‫عادی به نظر می رسد‪ ،‬اغاز می شود و کارگردان مصرانه منتظر‬ ‫اســت تا با درگیر کردن گوش مخاطب و قلقلک های ریز او را‬ ‫به ســمت و ســویی پیش ببرد که تصور کند در تکاپوست تا‬ ‫مرزهایی را درنوردد‪ ،‬اما نه‪ ،‬با درافتادن پرده نخستین حقیقت‬ ‫از این متن‪ ،‬مخاطب همچنان مصمم اســت مســیر را تا انتها‬ ‫بپیماید‪ .‬نگارنده اثر‪ ،‬شخصیت «بهزاد» را با بازی روان حسین‬ ‫کشــفی اصل‪ ،‬در همان پله نخســت برای تماشاگر به نمایش‬ ‫می گــذارد و در نهایت او چه بخواهــد و چه نخواهد‪ ،‬با ان که‬ ‫حاال حقیقت را به خوبی می داند‪ ،‬در تالش است تا دیالوگ های‬ ‫نخستین اثر را با ان چه حاال در مواجهه «ستاره» و «بهزاد» به‬ ‫چشــم می بیند‪ ،‬بسنجد و ارتباطی منطقی میان این دو قضیه‬ ‫بیابد‪« .‬ســتاره» نماینده دختران سخت کوش‪ ،‬سختی کشیده‬ ‫و دغدغه مند جامعه ایست که شاید بود و نبود او روی صحنه‬ ‫هســتی‪ ،‬وزنی برای این جامعه بــه نا ْم‪-‬متمدن و نرمال ایجاد‬ ‫نمی کنــد‪ .‬دختری محکم و پر قدرت که شــاید مقاومت او در‬ ‫برابر ان چه که به ان دعوت می شود‪ ،‬نه تنها از روی پاکی دل‬ ‫روشــن اوست‪ ،‬بلکه در مقابل این پرسش را در مخاطب ایجاد‬ ‫می کند که ایا «ستاره» در حال دست و پا زدن برای نجات از‬ ‫ورطه ای اســت که برای امرار معاش در حال غرق شدن در ان‬ ‫است؟ خوی شیطان صفت «بهزاد» اما هرگز به ان که روبروی‬ ‫اوســت توجهی ندارد‪ ،‬او تنها خود را می بیند و در تالش است‬ ‫به ان چه می خواد برسد‪ ،‬حاال چه با «ستاره» و چه با هرکس‬ ‫دیگری‪ ،‬اما در نهایت با پیشــرفت داستان و روشن شدن قصه‬ ‫ســیلی محکمی می خورد‪ ،‬که بدن مخاطــب را روی صندلی‬ ‫می لرزاد؛ اما نه‪ ،‬او بیدار شــدنی نیست‪ .‬حاال مخاطب با گره ای‬ ‫سطحی روبروست و این شاخ نشکسته غول بزرگ تراژدی‪ ،‬تنها‬ ‫زخمی سطحی روی پوست احساس مخاطب انداخته است که‬ ‫او را از همــذات پنداری با «بهــزاد» دور می کند و در نهایت‬ ‫هوشمندی‪ ،‬نگارنده اثر وجهی متمایز از ان چه را که مخاطب‬ ‫به چشــم دیده اســت برای او به نمایش می گذارد‪« .‬یاسی»‬ ‫شاید نماینده ان قشــر از دختران این جامعه است که هر ان‬ ‫چه کوشــیده است‪ ،‬نرسیده است و حال‪ ،‬تسکین درد متالطم‬ ‫نرســیدن ها را در ارتباطی عاطفی بــا «بهزادی» می جوید که‬ ‫شــخصیت او را تنها در ان چه که به چشم دیده است‪ ،‬روایت‬ ‫و قضاوت می کند‪ .‬او شــاید روحی از جــان نیمه جان به لب‬ ‫امده ی دختران «خزانه» و «باغ اذری» اســت که هیاهوی پر‬ ‫ســر و صدای جگرکی های «میدان بهمن» را تا قهوه ای براق‬ ‫چکمه های چکمه های بلن ِد چیده شده پشت ویترین های مراکز‬ ‫خرید «باغ فیض» را دویده است و هنوز از نفس نیفتاده است‪.‬‬ ‫روایت مواجهه مخاطب با «یاســی» روایت دلســوزی برادرانه‬ ‫یا خواهرانه ای اســت که حال به چاشنی خشم امیخته است‬ ‫و در عیــن حال که از این دوگانگی عذاب اور رنج می کشــد‪،‬‬ ‫نمی تواند اب ریخته شده ی این لیوان شکسته را به درون باز‬ ‫گرداند‪ .‬حاال «بهزاد» در کنــار ان لیوان پر از اب میوه ای که‬ ‫ان را تنها برای «او» که زنگ خانه را به صدا دراورده اســت‪،‬‬ ‫در کنار بشــقاب چیپس و پفکــش‪ ،‬نفرتی نه چندان عمیق را‬ ‫به مخاطب پیشــکش می کند و شاید در چشمان انان‪ ،‬بارها و‬ ‫بارها این فریاد را می شــنود که ‪«:-‬شما کثافتا همه اتون مثل‬ ‫همید!» مخاطب حاال به خوبی احساس می کند که باید از درام‬ ‫معقــول و منطقی روایت های روزانه قدم در جاده گروتســک‬ ‫پرســرعت روایتی بگذارد که هر لحظه بغض و لبخند او را در‬ ‫هم می امیزد‪ .‬تنوع طلبی افسار گسیخته «بهزاد» حاال تلنگری‬ ‫دیگر بر بلور نازک اندیشــه مخاطب اســت که از بغض ترک‬ ‫خورده اســت‪ .‬حاال «بهزاد» هم مجبور است برای نگاه داشتن‬ ‫ان چه در وجود می پرورد و روح را یارای مقابله با ان نیســت‪،‬‬ ‫مخاطب را همراه با «ســتاره» درون اتاق خواب بفرســتد و با‬ ‫زبان تهدید و ان لبخند عصبی در چشمانش زل بزند و بگوید‪:‬‬ ‫ «اگر اعتراضی داری این بالکــن خانه و این تو‪ ،‬بپر پایین‪».‬‬‫«یاســی» اما همچنان در تالش است تا با تامل بیشتر‪ ،‬ان چه‬ ‫را تالش کرده است نام «عشق» بر ان بگذارد‪ ،‬و شاید حاال در‬ ‫تردید است که این راســت دروغ است یا این دروغ راست‪ ،‬به‬ ‫عنوان نقطه اتکای خویش نگاه دارد‪ ،‬اما گویی یا این شخصیت‬ ‫در نگارش ان گونه که باید چکش نخورده و در نیامده و یا در‬ ‫بازی ان چنان که مطلوب مخاطب است‪ ،‬او را جذب نمی کند‪.‬‬ ‫حاال شــاید در این برهه‪ ،‬مخاطب «‪ »3/14‬خشکی برگ و بار‬ ‫گلدان های چیده شــده در پذیرایی خانه «بهزاد» و «رعنا» را‬ ‫مملوس تر درک می کند‪ .‬حاال مخاطب دارد اجر سخت دیگری‬ ‫از دیوار ناگسستنی نفرت را میان احساس خود و «بهزاد» روی‬ ‫خشتی دیگر می گذارد که حرارت انگشت های یخ زده «رعنا»‬ ‫در میان بوران این زناشویی را روی زنگ درب ورودی اپارتمان‬ ‫حس می کند و ســر بر می گرداند‪ ،‬اما «بهزاد» دیگر نمی تواند‬ ‫عشــق ســالیان درازش را در کنار ان دختــر بیچاره به ظاهر‬ ‫بزک شــده روی تخت اتاق خواب «رعنایی» که تنها عشــق‬ ‫اوست بخواباند‪« .‬بهزاد» تنوع طلب روایت ساده «‪ »3/14‬حاال‬ ‫برای نشــان دادن تعلق خاطرش‪ ،‬به یگانه عشق جاودانه اش‬ ‫در زندگی یعنی همســرش «رعنا» مجبور اســت یگانه عشق‬ ‫دیگرش یعنی دوســت دخترش را‪ ،‬میان بوی نامطبوع بخشی‬ ‫از کثافتی که از رگه های شــخصیتی او در زندگی مشترکش با‬ ‫«رعنا» از چاه توالت بیرون امده اســت‪ ،‬تنها بگذارد و دست و‬ ‫پا بزند تا به «رعنا» ثابت کند که چقدر عاشق اوست‪.‬‬ ‫با باز شــدن در و ورود «رعنا»‪ ،‬غباری از خستگی های او پس‬ ‫از تدریس در کالس و چهار ســاعت رانندگــی تا خانه ای که‬ ‫تصور می کند مامن اوست‪ ،‬روی شانه های مخاطب می نشیند‪.‬‬ ‫خســتگی‪ ،‬اشــفتگی و درماندگی «رعنا» با بــازی باور پذیر‬ ‫«پانتــه ا مهدی نیا»‪ ،‬حاال در جان مخاطب نشســته اســت و‬ ‫گویی منتظر اســت تا ببیند «رعنــا» در مواجهه با این همه‬ ‫تضاد چیده شــده در کنار هم چه خواهــد کرد‪ .‬بازی «رعنا»‬ ‫در گود این زندگی به یقین برای چســباندن تکه های کاشــی‬ ‫فیروزه ای رنگ عشقی است که پس از افتادن روی زمین و تکه‬ ‫تکه شدن‪ ،‬بخش هایی از ان گرد و خاک شدند و حاال هر اندازه‬ ‫این فیروزه ای چشــم نواز‪ ،‬دقیق و درست به هم بچسبد‪ ،‬این‬ ‫مرز‪ ،‬هم چون تورم پوســت‪ ،‬چند ماه بعد از کشیدن بخیه ها‪،‬‬ ‫زیر دست حس می شــود‪ .‬حاال «رعنا» در تالش است ان چه‬ ‫را دیده اســت‪ ،‬ایمان بیاورد و مدیریت کند و شاید همین امر‬ ‫«ستاره» و «یاســی» را که تنها به فرار و خالص شدن از این‬ ‫منجالب می اندیشــند‪ ،‬می ازارد‪« .‬رعنا» ‪ ،‬با داغ ســنگینی از‬ ‫گذشته «بهزاد» که هر از گاهی شک او را برای خیانت های گاه‬ ‫و بی گاهش به چارچوب این عشــق بسته بندی شده با پ ِ ِرس‬ ‫خشک کالم احساسی‪ ،‬روبروست و گویی تسکینی در این میان‬ ‫نمی یابد‪ .‬در نهایت باید گفته که ان چه از این اثر نمایشــی در‬ ‫ذهن مخاطب خواهد ماند‪ ،‬تلنگرها و چراهایی اســت که شاید‬ ‫در میان بازی های نامتوازن و کارگردانی موزون ان اســت که‬ ‫«امیر موســی کاظمی» را می تواند به نویســنده و کارگردانی‬ ‫خوش اتیه مبدل ســازد که از گذرگاه این تجربه عمیق‪ ،‬پای‬ ‫در مسیر ناهموار و پر پیچ و خم تولید اثاری بگذارد که تنها بر‬ ‫استخوان تفکر شکل می گیرند‪.‬‬ ‫سیوپنجمینجشنوارهموسیقیفجر؛میزبانهشتگروهجهانی‬ ‫هشت گروه موسیقی از کشورهای تونس‪ ،‬اتریش (دو گروه)‪ ،‬فرانسه‪،‬‬ ‫ایتالیا‪ ،‬بلژیک‪ ،‬اذربایجان و ترکمنســتان در بخش بین الملل سی و‬ ‫پنجمین جشنواره موسیقی فجر اجرا می کنند و در اجرای ارکستر‬ ‫سمفونیکصداوسیمادرنخستینروزجشنوارهدرتاالروحدتنوازنده‬ ‫روسی ارکستر را همراهی می کند‪ .‬تریو جز ایتالیا (لوکا اکینو) شنبه‬ ‫‪ ۲۶‬بهمن ساعت‪ ۲۱:۳۰‬در تاالر وحدت‪ ،‬رسیتال پیانو (فلوریان نواک)‬ ‫و دوئت اکاردئون ساکسفون پیرانی‪ /‬پاریزین فرانسه در روز سه شنبه‬ ‫‪ ۲۹‬بهمن ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬و ‪ ۲۱:۳۰‬در تاالر وحدت‪ ،‬پلوان حمیداف از‬ ‫ترکمنستان روز شنبه ‪ ۲۶‬بهمن ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬در تاالر رودکی‪ ،‬دوئت‬ ‫زهی اونر اتریش روز شنبه ‪ ۲۶‬بهمن ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران‪ ،‬ضابط نبی زاده از اذربایجان و جز بنفش اتریش یکشنبه ‪۲۷‬‬ ‫بهمن ماه ساعت های ‪ ۱۸:۳۰‬و ‪ ۲۱:۳۰‬در فرهنگسرای نیاوران و ظافر‬ ‫یوسف از تونس چهارشنبه ‪ ۳۰‬بهمن ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در سالن میالد‬ ‫نمایشگاه بین المللی تهران اجرا می کنند‪ .‬گراف مورژا‪ ،‬نوازنده ویولن‬ ‫از روسیه سولیست ارکستر سمفونیک صداوسیما در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر است‪.‬‬ ‫ظافریوسف‬ ‫ظافر یوســف استاد نوازنده‬ ‫ساز عود‪ ،‬خواننده و اهنگساز‬ ‫تونســی‪ ،‬متولد ‪ ۱۹‬نوامبر‬ ‫‪ ۱۹۶۷‬است‪ .‬وی در سن ‪۶‬‬ ‫ســالگی پــژواک و طنین‬ ‫صدای خود را کشف کرد و‬ ‫چند ســال بعد بــه عنوان‬ ‫خواننده به گروه موســیقی‬ ‫محلی اواز پیوست و سپس‬ ‫شــروع به نواختن عود در‬ ‫مرکز جوانان شهر زادگاهش طبلبه کرد و برای ارکستر انتخاب شد‪ .‬در‬ ‫تونس‪ ،‬او به هنرستان موسیقی پیوست‪ .‬پس از مدتی برای تحصیل در‬ ‫رشته موسیقی شناسی به اتریش نقل مکان کرد اما دریافت که دیگر‬ ‫عالقه ای به اموزش اکادمیک ندارد‪ .‬وی سرانجام با گرهارد ریتر نوازنده‬ ‫اتریشــی پرکاشن اشنا شــد و اولین گروه موســیقی خود را با نام‬ ‫‪ Zeryab‬را تاسیس کرد‪ .‬در سال ‪ ، ۱۹۹۶‬تجربیات متعدد وی در‬ ‫وین به انتشار نخستین البومش با نام مسافر انجامید‪ .‬موسیقی وی با‬ ‫انتشار البوم مالک در سال ‪ ۱۹۹۸‬به بلوغ رسید که تلفیقی از سازهای‬ ‫ملودیک جاز اروپایی و فرمی خاص از ریتمهای مدیترانه ای بود‪ .‬ظافر‬ ‫یوســف در سال ‪ ۲۰۰۱‬البوم صوفی التریک را ضبط کرد‪ ،‬که اولین‬ ‫محک وی در زمینه موسیقی الکترونیکی بود‪ .‬او در سال ‪ ۲۰۰۳‬البوم‬ ‫پیشــگویی دیجیتال را ضبط کرد و همانطور که موسیقی او قدرت‬ ‫بیشتری به دست اورد‪ ،‬در ســال ‪ ۲۰۰۳‬دو بار نامزد جوایز جهانی‬ ‫موسیقی بی بی سی شد‪ .‬سایه های الهی البوم بعدی او در سال‪۲۰۰۵‬‬ ‫بود که نامزدی سوم جایزه موسیقی بی بی سی را در سال ‪ ۲۰۰۶‬به‬ ‫همراه داشت‪ .‬استعداد ظافر یوسف به دنیای موسیقی فیلم هم بسط‬ ‫یافت وی در موسیقی متن فیلم طالی سیاه که توسط جیمز هورنر‬ ‫افسانه ای در سال ‪ ۲۰۱۱‬ساخته شده است‪ ،‬نوازندگی خارق العاده ای‬ ‫داشــت‪ .‬مرد عنکبوتی شگفت انگیز و همچنین همکاری با البرتو‬ ‫اگلسیاس در موسیقی فیلم خدایان و پادشاهان در سال ‪ ۲۰۱۴‬دیگر‬ ‫حضورهای او در ســینما را رقم می زند‪ .‬این هنرمند در سال ‪۲۰۱۳‬‬ ‫البوم تحسین شده مرثیه پرندگان را منتشر کرد که با ‪ ۱۰۰‬کنسرت‬ ‫و فروش بیش از ‪ ۵۰‬هزار نســخه و اجرای چندین ارکستر از جمله‬ ‫ارکستر سمفونیک لندن همراه شد‪ .‬البوم دیوان زیبا و عجیب نیز با‬ ‫همکاری بهترین موسیقی دانان صحنه جاز نیویورک در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫منتشر شد‪ .‬در واقع‪ ،‬او امروز به عنوان مبتکرترین نوازنده عود و رهبر‬ ‫جنبشی از موسیقی معاصر یاد می شود که موسیقی شرقی و غربی را‬ ‫تلفیقمی کند‪.‬‬ ‫دوئتاکاردئونوساکسفونپیرانی‪/‬پاریزینفرانسه‬ ‫امیلــی پاریزین ســوپرانو‬ ‫ساکسفونووینسنتپیرانی‪/‬‬ ‫اکاردئون‪/‬خواننده‬ ‫وینســنت پیرانــی در‬ ‫اکاردئــون و امیلی پاریزین‬ ‫در ساکسوفون سوپرانو‪ ،‬یک‬ ‫دوئت بی نظیر و غیر عادی‬ ‫را تشــکیل داده اند‪ .‬این دو‬ ‫هرمند اشتیاق یکسانی برای‬ ‫عبور از موانع متحیر کننده‬ ‫موسیقی دارند‪ .‬انها به یک سبک موسیقی عالقه مند هستند‪ ،‬هر دو‬ ‫عاشق بداهه نوازی هستند و از قید و بند هرگونه محدودیت فنی رها‬ ‫هستند‪ .‬این مجموعه از دوئت های هوشمندانه سرشار از نگاهی ظریف‬ ‫به سبک موسیقی جاز فرانسه‪ ،‬به ویژه اثار سیدنی بشی ‪ ،‬استاد بزرگ‬ ‫ساکسفون سوپرانو اهل نیو اورلئان است که در دهه ‪ ۱۹۵۰‬میالدی‬ ‫به یک ستاره در فرانسه بدل شده بود‪ .‬ساکسیفونیست امیلی پاریزین‬ ‫یکی از مهمترین شخصیت های معاصر موسیقی جاز در فرانسه است‪.‬‬ ‫یک پیشگام در موسیقی جاز که نگاه استوارش کام ً‬ ‫ال به اینده است‪.‬‬ ‫ً‬ ‫وینســنت پیرانی مردی است که زبان اکاردئون را کامال احیاء کرده‬ ‫(و همچنان به این کار ادامه می دهد) و به یک هنرمند بزرگ تبدیل‬ ‫شده است که نمایش بی نظیر‪ ،‬نگاه جهانی اش به موسیقی و احساس‬ ‫ترکیب های سازی‪ ،‬وی را قادر می سازد که لمس جادویی ارزشمند و‬ ‫کمیابی را در همه اثار از خود بر جای گذارد‪.‬‬ ‫فلوریان نواک‪ /‬رسیتال پیانو بلژیک‬ ‫فلورین نواک در سال ‪۱۹۹۰‬‬ ‫در بروکســل بدنیا امد‪ .‬وی‬ ‫نوازندگی پیانو را از ســن ‪۴‬‬ ‫سالگی شروع کرد و در ‪۱۲‬‬ ‫ســالگی وارد موسســه‬ ‫موسیقی ملکه الیزابت شد‪.‬‬ ‫وی تحصیــات خــود را‬ ‫درمدرســه موســیقی‬ ‫‪Musikhochschule‬‬ ‫در کلــن دنبال کرد‪ .‬پس از‬ ‫انتخاب به عنوان هنرمند نوظهور سال ‪ ۲۰۱۵‬از سوی جوایز موسیقی‬ ‫ا ِکو کالســیک المان‪ ،‬فلورین نواک جایزه دیاپازون طالیی فرانسه ‪،‬‬ ‫جایزهبینالمللیموسیقیکالسیک‪ ICMA‬وجایزهموسیفیاکتاو‬ ‫بلژیک را نیز دریافت کرد‪ ،‬جوایز معتبری که مهر تائیدی بر استعداد‬ ‫این نوازنده استثنایی است‪ .‬او به طور مرتب در جشنواره ها و سالن های‬ ‫ایاالت متحده ‪ ،‬چین ‪ ،‬کره جنوبی ‪ ،‬المان ‪ ،‬فرانسه ‪ ،‬مکزیک و بلژیک‬ ‫اجرا می کند و در سالن فیالرمونی کلن‪ ،‬کاخ کوچک هنرهای زیبا در‬ ‫بروکسل بلژیک‪ ،‬مرکز هنر شرقی در شانگهای‪ ،‬سالن کنسرت پکن‪،‬‬ ‫سالن کاخ الیزه در پاریس‪ ،‬سالن کنسرت شهر دتمولد المان و سالن‬ ‫کنسرت ژینگهای در گوانگژو چین به اجرای رسیتال پیانو پرداخته‬ ‫اســت‪ .‬فلوریان نواک هم اکنون در مدرسه موسیقی کلن ‪Köln‬‬ ‫‪ Musikhochschule‬تدریس می کند‪.‬‬ ‫لوکا اکینو‪ /‬تریو جز ایتالیا‬ ‫لــوکا اکوینــو یکــی از با‬ ‫اســتعدادترین نوازندگان‬ ‫ترومپت ایتالیایی است که به‬ ‫دلیــل ابتــکارات و صدای‬ ‫منحصر به فرد ترومپت اش‬ ‫معروف اســت‪ .‬وی که در‬ ‫شهر بنونتو در جنوب ایتالیا‬ ‫متولد شده است‪ ،‬از سن ‪۱۹‬‬ ‫ســالگی و عمدتا به صورت‬ ‫خوداموز شروع به نواختن‬ ‫ترومپت کرد‪ .‬در سال ‪ ۲۰۰۷‬کمپانی یونورسال موزیک اولین البوم او‬ ‫را با نام باالتر از ابرها به عنوان سرپرست گروه منتشر کرد و یک سال‬ ‫بعد البوم لوناریو منتشــر شد‪ .‬در ســال ‪ ،۲۰۰۹‬او در حمام ترکی و‬ ‫باستانی اسکوپیه (مقدونیه) البوم عشق و سپس البوم ‪ TSC‬را در‬ ‫کلیسایی در هلند ضبط کرد‪ .‬در سال ‪ ، ۲۰۱۰‬او سولوی ایکاروس‪،‬‬ ‫پروژه ای بــرای ترومپت انفرادی و الکترونیک را در کلیســایی در‬ ‫زادگاهش بنونتو ساخت‪ .‬این هنرمند ایتاالیی پس از بنیان گذاری‬ ‫جشنواره موســیقی ریوربری در ایتالیا‪ ،‬در سال ‪ ، ۲۰۱۲‬به کوارتت‬ ‫سازهای کوبه ای مانو کچه پیوست و دو البوم با انها ضبط کرد‪،۲۰۱۵.‬‬ ‫سالانتشارالبومبعدیاوبهعنوانرهبرگروهبهنام‪OverDOORS‬‬ ‫بود که در واقع یک ادای احترام شخصی برای گروه مورد عالقه اش‬ ‫‪ Doors‬محســوب می شــد‪ .‬او همچنین به دلیل پژوهش های‬ ‫موسیقایی در زمینه صدای طبیعی‪ ،‬استفاده از الکترونیک و اشتیاق و‬ ‫عالقه به تجربه موسیقی در مکان های غیرمعمول شناخته شده است‪،‬‬ ‫از این رو او را با عنوان کاوشــگر صوتی نواور نیز توصیف می کنند‪.‬‬ ‫اخرین پروژه خارق العاده وی در سال ‪ ۲۰۱۵‬ضبط البومی در محوطه‬ ‫باستان شناسی پترا در اردن با همکاری ارکستر ملی اردن بود‪.‬‬ ‫پلوانحمیدافترکمنستان‬ ‫پلــوان حمیداف در ســال‬ ‫‪ ۱۹۷۴‬به دنیا امد و در سن‬ ‫پنج ســالگی به دوتار و اواز‬ ‫عالقه مند شــد‪ .‬پدرش به‬ ‫همــراه اســاتید معــروف‬ ‫ترکمنســتان چــون انــا‬ ‫انامــورادوف و جاپــار‬ ‫بایرامگولیــف او را اموزش‬ ‫دادنــد‪ .‬وی در طول دوران‬ ‫فعالیت هنری موفقیت در‬ ‫چندین مسابقات محلی‪ ،‬ایالتی و بین المللی ‪ ،‬جشنواره ها و نمایشگاه‬ ‫ها شــرکت کرده است‪ .‬در ســال ‪ ۲۰۰۷‬به عنوان هنرمند ارجمند‬ ‫ترکمنستان و در سال ‪ ۲۰۰۹‬به عنوان هنرمند مردمی ترکمنستان‬ ‫انتخاب شد و از سال ‪ ۲۰۰۷‬به عنوان سردبیر مرکز فرهنگی فعالیت‬ ‫می کند‪ .‬ایدوگدیف کارون متولد‪ ۱۹۸۶‬است‪ .‬در سال‪ ۲۰۱۳‬در رشته‬ ‫موسیقیترکمنازهنرستانملیموسیقیترکمنستانفارغالتحصیل‬ ‫شد‪ .‬وی در سال‪ ۲۰۱۱‬برنده مسابقه عصر طالیی ترکمن شد‪ .‬اتاکوف‬ ‫اسپارتاک در سال ‪ ۱۹۸۶‬به دنیا امد‪ .‬او فارغ التحصیل هنرستان ملی‬ ‫موسیقی ترکمنستان است و در چندین مسابقه و جشنواره حضور‬ ‫یافته اســت‪ .‬تا ســال ‪ ، ۲۰۱۵‬او به عنوان نوازنده در مرکز فرهنگی‬ ‫ترکمنســتان ‪ Maqoms Palace‬فعالیت داشــت‪ .‬او عالوه بر‬ ‫خوانندگی‪ ،‬یک اهنگسازاست و موسیقی های متعددی ساخته است‬ ‫و بارها به سبب خدمات ارزنده اش جوایز و عناوین دولتی دریافت کرده‬ ‫است‪.‬‬ ‫جز بنفش ‪ /‬اتریش‬ ‫اعضــای کوارتــت‪ :‬لئونارد‬ ‫اســکروپا ‪ /‬ساکســفون‪،‬‬ ‫کالرینت‪ ،‬ســینث سایزر‪،‬‬ ‫سمپل‬ ‫اندی تاش ‪ /‬گیتار‬ ‫‪FX‬دنیــل موســر ‪ /‬باس‬ ‫کالرینت ‪/‬‬ ‫کنستانتینکراوتلر‪/‬دارمز‬ ‫کوارتت جز بنفش یک گروه‬ ‫موسیقی جز نوین در شهر‬ ‫وین اتریش است‪ .‬این گروه از چهار نوازنده جوان تشکیل شده است‬ ‫که عالقه خود را نوای بداهه و خالق مدرن به اشتراک می گذارند‪ .‬انها‬ ‫سعیمی کنندازمرزبندیمیانژانرهایموسیقیعبورکنندوتلفیقی‬ ‫ار پراگرسیو راک و جز چیمبر را با مجموعه ای از ریتم های قدرتمند‬ ‫ارائه می دهند‪ .‬ترکیب غیر معمول سازها‪ ،‬اهنگ های پیچیده همراه‬ ‫با شور و اشتیاق این گروه‪ ،‬موسیقی جوان‪ ،‬تازه و زنده ای را تضمین‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫دوئت زهی اونر اتریش‬ ‫دنیــل اونــر از یــک مادر‬ ‫پیانیست و پدر ویولونیست‬ ‫در وین به دنیا امد و در یک‬ ‫مدرسه موسیقی عادی کار‬ ‫خود را شروع کرد‪ ،‬سپس در‬ ‫دانشگاه موسیقی وین وارد‬ ‫تحصیالت مقدماتی شد‪ ،‬تا‬ ‫مقطع لیسانس در انجا ماند‬ ‫و برای تحصیل کارشناسی‬ ‫ارشد به سالزبورگ رفت‪ .‬در‬ ‫وین استاد اصلی وی ویولونیست کریستین التنبرگر بود که بیشتر‬ ‫انچه امروز از ویولن می داند را از او فراگرفت‪ .‬اونر پس از اموزش نزد‬ ‫التنبرگر برای حدود‪ ۶‬سال تحصیالت خود را در موتسارتیوم دانشگاه‬ ‫سالزبوگ ادامه داد و در انجا با یک پیانیست به نام رابین گرین اشنا‬ ‫شد که تاثیر فراوانی بر روی او داشت و ‪ .‬این دو مدت کوتاهی بعد اولین‬ ‫کنسرت را با هم در لندن اجرا کردند‪ .‬وی همچنین به همراه همسرش‬ ‫باربارا یک گروه موسیقی دوئت ویولن تاسیس کرد و در سراسر جهان‬ ‫از جمله افریقای جنوبی ‪ ،‬بلیز ‪ ،‬مکزیک و ‪ ...‬به اجرای برنامه پرداختند‪.‬‬ ‫اونر از سال ‪ ۲۰۰۹‬درتریو موتسارت وین حضور دارد و بیشتر کنسرت‬ ‫های انها در انگلیس ‪ ،‬هلند و المان برگزار می شود‪.‬‬ ‫ضابط نبی زاده‪ /‬اذربایجان‬ ‫ضابط نبی زاده گلخان متولد‬ ‫ســال ‪ ۱۹۶۵‬در منطقــه‬ ‫شماخی در اذربایجان است‪.‬‬ ‫او ســال ‪ ۱۹۹۱‬وارد کالــج‬ ‫موســیقی ‪ Asaf‬اصــف‬ ‫زینالی شد و اولین اساتید او‬ ‫حاجــی بابا حســین اُف‪،‬‬ ‫جانعلی اکبــروف و عالیم‬ ‫قاسیموف بودند‪ .‬وی در سال‬ ‫‪ ۱۹۹۶‬وارد دانشگاه فرهنگ‬ ‫و هنر جمهوری اذربایجان شد و در سال ‪ ۲۰۰۰‬از همان دانشگاه فارغ‬ ‫التحصیل شد‪ .‬در سال ‪ ۱۹۹۷‬به عنوان تکنواز در تئاتر اپرا و باله و در‬ ‫سال ‪ ۲۰۰۰‬با کنسرت سولوی خود در شهر سومقاییت اجرا می کرد‪.‬‬ ‫وی از سال ‪ ۲۰۰۳‬تاکنون به عنوان معلم تخصصی اواز در هنرستان‬ ‫ملی موسیقی اذربایجان فعالیت می کند‪ .‬ضابط نبی زاده تقریباً در‪۳۰‬‬ ‫کشور جهان چون هلند‪ ،‬بریتانیا‪ ،‬بلژیک‪ ،‬فرانسه‪ ،‬ترکیه‪ ،‬ایران‪ ،‬عراق‪،‬‬ ‫تایوان‪ ،‬تایلند‪ ،‬ازبکستان‪ ،‬کره شــمالی‪ ،‬سوئیس‪ ،‬مراکش‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫گرجستان‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬الجزایر و غیره کنسرت برگزار کرده است‪ .‬او در سال‬ ‫‪ ۲۰۰۴‬موفق به دریافت بورسیه حیدر علی اف شد‪ ،‬در ‪ ۱۶‬سپتامبر‬ ‫‪ ۲۰۰۵‬به عنوان هنرمند افتخاری و در سال ‪ ۲۰۰۱‬به عنوان هنرمند‬ ‫مردمی انتخاب شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشنبـــــــــه ‪ 14‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1193‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫به رهبری ارش امینی‬ ‫اغاز جشنواره موسیقی فجر‬ ‫با ارکستر سمفونیک صداوسیما‬ ‫ارکســتر سمفونیک سازمان صداوســیما به رهبری ارش‬ ‫امینی با حضور یک نوازنده مطرح روســی اولین کنسرت‬ ‫رسمی سی و پنجمین جشــنواره موسیقی فجر را افتتاح‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫ارش امینی اهنگســاز و رهبر ارکستر سمفونیک سازمان‬ ‫صداوسیما ضمن اشاره به حضور این مجموعه موسیقایی‬ ‫در جریــان برگــزاری اولین کنســرت ســی و پنجمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر توضیح داد‪ :‬طبق برنامه ریزی های‬ ‫انجام گرفته برنامه پیش روی ارکستر سمفونیک سازمان‬ ‫صداوسیما که به نوعی اولین اجرای رسمی سی و پنجمین‬ ‫جشــنواره موسیقی فجر محسوب می شــود در دو بخش‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬با توجه به موضوعیت جشــنواره موسیقی فجر‬ ‫که همزمان با ایام دهه فجر انقالب اســامی است قسمت‬ ‫اول برنامه با چند قطعــه ایرانی از جمله «نیایش یزدان»‬ ‫حشــمت ســنجری که محتوایی ایینی‪-‬ملی دارد در نظر‬ ‫گرفته شده اســت‪ .‬در بخش دوم کنسرت نیز به مناسبت‬ ‫اینکه سال ‪ ۲۰۲۰‬با ‪ ۲۵۰‬ســالگی بتهوون هم زمان شده‬ ‫تصمیم داریم قطعاتی را با همین مناســبت اجرا کنیم که‬ ‫از ان جمله می توان به اورتور راگمونت اشــاره کرد‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه اجرای ســمفونی ‪ ۸‬بتهوون با حضــور گراف مورژا‬ ‫نوازنده شــناخته شده کشور روســیه از دیگر بخش های‬ ‫کنسرت ارکستر سمفونیک سازمان صدا و سیما در اجرای‬ ‫افتتاحیه جشنواره موسیقی فجر خواهد بود‪.‬‬ ‫این اهنگســاز و رهبر ارکســتر که در کارنامه کاری خود‬ ‫حضور در ارکسترها و مجموعه های مختلف حوزه موسیقی‬ ‫به چشــم می خورد در ادامه صحبت های خود با اشاره به‬ ‫فعالیت های ارکســتر سمفونیک سازمان صدا و سیما بیان‬ ‫کرد‪ :‬مجموعه ارکستر سمفونیک سازمان صداوسیما مدتی‬ ‫است که با مدیریت محمدمهدی نراقیان در دفتر موسیقی‬ ‫و ســرود سازمان صداوســیما فصل تازه ای از فعالیت های‬ ‫خــود را اغاز کرده اســت‪ .‬البته بعد از اینکه دوســتان از‬ ‫بنده برای حضور در این مجموعه دعوت کردند‪ ،‬جلســات‬ ‫متعددی برای وضعیت ارکســتر برگزار شــد تا بتوانیم به‬ ‫وضعیت مناسب تری برســیم‪ .‬به همین منظور در همین‬ ‫چهار ماه حدود ‪ ۲۵‬نفر به مجموعه ارکستر اضافه شده اند‬ ‫که خوشــبختانه در ارتقای روند کیفی ارکســتر شرایط‬ ‫مطلوبی را به وجود اورده است‪.‬‬ ‫امینی گفت‪ :‬تمام تالش ما بر این است که شرایط ارکستر‬ ‫هم از نظر فنی و هم اداری وضعیت استانداردی پیدا کند‪.‬‬ ‫این در حالی است که بنده معتقد به این نیستم نوازنده ای‬ ‫که در ارکســتر سمفونیک سازمان صداوسیما حضور پیدا‬ ‫می کند‪ ،‬دیگر نباید در ارکســتر دیگری باشــد من فقط‬ ‫معتقدم فعالیت های ارکستر به صورت منظم انجام شده و‬ ‫نوازندگان باید در تمرین ها حضور پیدا می کنند‪ .‬کما اینکه‬ ‫اکر یک نوازنده در این ارکسترها دائم مشغول به نوازندگی‬ ‫و نواختن ساز باشد‪ ،‬قطعاً نه تنها ضرری ندارد که می تواند‬ ‫مفید فایده هم باشــد‪ .‬به هر حال ارکســتر ســمفونیک‬ ‫ســازمان صدا و ســیما نهایت تالش خود را می کند تا از‬ ‫این فرصت ها استفاده مناسبی کند و امیدوارم از این پس‬ ‫بتوانیم فعالیت های پیش رو را به درستی و منظم پیگیری‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫ارکســتر سمفونیک سازمان صداوســیما به رهبری ارش‬ ‫امینی ســاعت ‪ ۱۸:۳۰‬روز پنجشــنبه ‪ ۲۴‬بهمن در تاالر‬ ‫وحدت تهران اولین کنســرت ســی و پنجمین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر را پیش روی مخاطبان قرار می دهد‪.‬‬ ‫سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر به ریاست محمد‬ ‫اله یاری (مدیرکل دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی)‪ ،‬دبیری شاهین فرهت از چهارشنبه ‪ ۲۳‬بهمن تا‬ ‫روز چهارشــنبه ‪ ۳۰‬بهمن در تاالر وحدت‪ ،‬تاالر رودکی‪،‬‬ ‫بنیاد افرینش های هنری هنری نیاوران‪ ،‬تاالر سوره حوزه‬ ‫هنری‪ ،‬مجموعه فرهنگی هنری برج ازادی و سالن میالد‬ ‫نمایشگاه بین المللی میزبان مخاطبان خواهد بود‪ .‬این در‬ ‫حالی اســت که ‪ ۸۲‬گروه موسیقی در بخش های موسیقی‬ ‫دســتگاهی‪ ،‬نواحی‪ ،‬کالسیک‪ ،‬بین الملل‪ ،‬پاپ‪ ،‬ارکسترال‪،‬‬ ‫تلفیقــی‪ ،‬بانوان‪ ،‬کودک و نوجوان با ‪ ۹۰‬اجرا در ‪ ۸۰‬نوبت‬ ‫به اجرای برنامه می پردازند‪.‬‬ ‫معاون رییس صداوسیما اعالم کرد‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1193‬دوشنبه‪ 14‬بهمن ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫حذف تصویر نوشابه از سریال ها و تبلیغ نوشیدن شیر‬ ‫معاون امور استان های سازمان صداوسیما مصرف باالی نوشابه را از اسیب های‬ ‫جدی در سبد تغذیه جامعه برشمرد و اعالم کرد‪ :‬تصمیم گرفته شده است‬ ‫در فیلم ها و سریال ها و سایر برنامه های رسانه ملی‪ ،‬مصرف این ماده به طور‬ ‫کلی حذف و در عوض‪ ،‬اســتفاده از شیر و خوراکی های مفید تبلیغ شود‪.‬‬ ‫معاون امور استان های صداوسیما در دیدار با مدیر عامل صنایع شیر کشور‬ ‫با اشاره به ضرورت حمایت از تولیدات ملی و حمایت از اقتصاد کشور‪ ،‬اظهار‬ ‫کرد‪ :‬امســال از سوی رهبر معظم انقالب به نام رونق تولید نامگذاری شده‬ ‫به این معنا که تمام سیاست ها و برنامه های اقتصادی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی‬ ‫و سیاســی باید در راســتای رونق تولید ملی و حمایت از تولیدات داخلی‬ ‫تدوین و اجرایی شــوند‪ .‬وی افزود‪ :‬صنعت شیر و لبنیات یکی از مهمترین‬ ‫بخش ها در کشور به شمار می رود زیرا نه تنها به مبحث اقتصاد مربوط است‬ ‫بلکه سالمت جامعه نیز در گرو تغییر اساسی در مصرف لبنیات به خصوص‬ ‫شــیر قرار دارد چرا که می دانیم سرانه مصرف این ماده ارزشمند در ایران‬ ‫بسیار کمتر از میانگین جهانی است به طوری که در عرص ه بین المللی‪ ،‬سرانه‬ ‫مصرف شــیر به ‪ ۱۶۵‬لیتر در سال رسیده ولی در کشور ما این رقم حدود‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:19‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:33‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:51‬‬ ‫‪05:36‬‬ ‫‪07:03‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام على علیه السالم ‪:‬‬ ‫هر کس مالى را از راه غیر حالل بدست ا َو َرد‪ ،‬ان را در راه غیر‬ ‫حقمصرفخواهدنمود‪.‬‬ ‫تصنیف غررالحکم و دررالکلم ص‪ ، 355‬ح‪8109‬‬ ‫ســرد و گرم شدن ناگهانی هوا و چند فصل شدن هوای شهر از ان دست اتفاقاتی است که‬ ‫ضمن زیبایی نگرانی هایی را هم در پی خود دارد؛ هر وقت اوضاع جوی به اینصورت می شود‬ ‫نگرانی های من هم در خصوص زلزله احتمالی تهران باال می رود‪ .‬سردبیر می گفت در کلکسیون‬ ‫بالیای طبیعی و غیرطبیعی فقط زلزله و اتشفشان را کم داریم دیروز مسئول فنی روزنامه‬ ‫می گفت از بعد انتشار خبر شــیوع کرونا و نصبتش به چینی ها تمایل مشتری ها به خرید‬ ‫کاغذهای چینی که مقدارش کم هم نیست به شدت پایین امده‪ ،‬شایعه شده برخی محصوالت‬ ‫وارداتی از چین به ویروس کرونا الوده است و می تواند مصرف کنندگان را مبتال کند!!‬ ‫جدیدترین نظری که درباره کرونا شنیدم این بود که شایعه ای است کار دست دشمنان ایران‬ ‫برای دلسرد کردن مردم برای حضور میلیونی در راهپیمایی ‪ ۲۲‬بهمن‪ ،‬گویا راهپیمایی امسال‬ ‫با مراسم اربعین سردار سلیمانی همزمان شده و بساط گمانه زنی ها را بسیار داغ کرده است‪.‬‬ ‫رئیس می گفت بهمن ماه را رد کنیم و ان شاءاهلل دوم اسفند را هم به خیرو خوشی بگذرانیم‪،‬‬ ‫می خوریم به شب و عید و مردم ســرگرم خرید و سفر می شوند‪ ،‬خدا حافظ تا هفته سوم‬ ‫فروردین که تا ان موقع هم خدا بزرگه!‬ ‫سجاد جعفری‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫بیشترین تاثیر افراد خوب زمانى احساس مى شود‬ ‫که از میان ما رفته باشند‪.‬‬ ‫امرسون‬ ‫حافظانه‬ ‫با جشنواره سی و هشتم فیلم فجر‬ ‫اینکه اموزش و فرهنگ ســازی به ویژه برای کودکان و نوجوانان از اهمیت‬ ‫ویژه ای برخوردار است‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬الزم است موارد تبلیغی و اموزشی‬ ‫برای اصالح الگوی تغذیه ای بیش از گذشته در رسانه ملی تقویت شود‪ .‬وی‬ ‫به اصول اساســی سبک زندگی سالم اشاره و ابراز کرد‪ :‬یکی از این اصول‪،‬‬ ‫تغذیه ســالم اســت؛ زیرا جامعه ای که تک تک مردان و زنان ان جسمی‬ ‫سالم داشته باشند‪ ،‬زمینه پرورش و ارتقا روحی و روانی بیشتر هم خواهد‬ ‫داشت؛ بنابراین تبلیغات درباره مصرف شیر و لبنیات در برنامه های رادیویی و‬ ‫تلویزیونی‪ ،‬گامی در راستای تحقق این هدف محسوب می شود‪.‬‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫پندبزرگان‬ ‫روزگاری شد که در میخانه خدمت می کنم‬ ‫در لباس فقر کار اهل دولت می کنم‬ ‫تا کی اندر دام وصل ارم تذروی خوش خرام‬ ‫در کمینم و انتظار وقت فرصت می کنم‬ ‫‪ ۷۰‬لیتر اســت‪ .‬معاون امور استان ها با بیان اینکه برای حمایت از صنعت‬ ‫شیر و لبنیات در ایران و به منظور کمک به سالمت جامعه باید به سمت‬ ‫طرح های نوین مدیریت پروژه حرکت کنیم عنوان کرد‪ :‬اصالح سرانه مصرف‬ ‫شیر در ایران نیازمند فرهنگ سازی صحیح به خصوص از طریق رسانه های‬ ‫جمعی است بنابراین باید از همه ظرفیت ها در این زمینه استفاده شود‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬مراکز استانی صدا و سیما پتانسیل باالیی در زمینه فرهنگ سازی‬ ‫در حوزه های گوناگون از جمله ارائه اموزش های الزم پیرامون تغذیه سالم‬ ‫دارند؛ بنابراین در جشنواره بعدی تولیدات مراکز‪ ،‬بخش ویژه ای با موضوع‬ ‫حمایت از صنعت شیر و لبنیات پیش بینی شده و تیم مشترکی با حضور‬ ‫کارشناسان رسانه و صنایع لبنی‪ ،‬اثار مرتبط با این موضوع را داوری خواهند‬ ‫کرد‪ .‬دارابی با تاکید بر ورود مواد لبنی به سبد اصلی تغذیه خانواده های ایرانی‬ ‫گفت‪ :‬یکی از اسیب های جدی در این حوزه‪ ،‬مصرف باالی نوشابه در جامعه‬ ‫است؛ بنابراین تصمیم گرفته شده در فیلم ها و سریال ها و سایر برنامه های‬ ‫رسانه ملی‪ ،‬مصرف این ماده به طور کلی حذف و در عوض‪ ،‬استفاده از شیر‬ ‫و خوراکی های مفید تبلیغ شود‪ .‬معاون امور استان های صدا و سیما با بیان‬ ‫اندراحواالت این روزهای‬ ‫فیلم هایجشنواره‬ ‫یادداشتی بر فیلم «سه کام حبس» اثری از «سامان سالور»‬ ‫فقر و اعتیاد‪ ،‬روایتی که در سینمای ایران تمام شدنی نیست‬ ‫حمیدرضا کاظمی پور‬ ‫«ســه کام حبس» اولین فیلم جشــنواره ســی و هشــتم و‬ ‫جدیدترین ساخته سامان سالور‪ ،‬فیلمی نبود که بتواند شروع‬ ‫خوبی برای جشنواره سی و هشتم باشد‪ ،‬روایتی پر تکرار از قصه‬ ‫فقر‪ ،‬اعتیاد و نگون بختی مردمی که انگار قرار نیست‪ ،‬مدیوم‬ ‫ســینمای ایران دست از سر انان بردارد‪ .‬سه کام حبس عالوه‬ ‫بر مضمونی کلیشــه ای و بسیار کار شده در سینمای ایران در‬ ‫فرم و ســاختار نیز از خالقیت ویژه ای بهره نمی برد‪ .‬کاراکترها‬ ‫در فیلم به شــدت در ســطح و بدون شناسنامه هستند و هر‬ ‫چند فیلمساز تالش کرده است تا با سکانس هایی به عمق سیاه‬ ‫بختی زوج اصلی فیلم بپردازد‪ ،‬اما به هیچ وجه عمیق نمی شود‬ ‫و نشانی از یک نگاه نو در فیلم نیست‪ .‬روند داستان فیلم از اغاز‬ ‫به خوبی نشان میدهد که قرار است بدبختی پشت بدبختی بر‬ ‫روی کاراکترهای فیلم خروار شود و همه چیز از اغاز قابل پیش‬ ‫بینی است و تنها شاید جنس بدبختی با موارد مشابه ساخته‬ ‫شده قبلی متفاوت باشد که ان هم چندان بدیع نیست‪« .‬سه‬ ‫کام حبس» در بازیگری اگرچه فیلم کم رمقی نیســت اما با‬ ‫خالقیت تازه ای نیز در بازی پریناز ایزدیار و محســن تنابنده‬ ‫روبرو نیستیم‪ ،‬بازی ایزدیار اگرچه قابل تامل است اما چندان‬ ‫با خلق کاراکترش در فیلم «ابد و یک روز « ســاخته ســعید‬ ‫روستایی متفاوت نیست و محســن تنابنده نیز همان بازیگر‬ ‫همیشگی است که اگرچه خوب از پس نقش برامده است اما به‬ ‫هیچگاه با کارکتری متفاوت از وی روبرو نمی شویم‪ .‬بی شک‬ ‫باید گفت از سامان سالور با نگاه نوگرایانه ای که در برخی اثار‬ ‫سینمایی او به ویژه «چند کیلو خرما برای مراسم تدفین» به‬ ‫چشم میخورد‪ ،‬در این فیلم اثری نیست و حتی وضعیت اشفته‬ ‫و مخشوش بیمارستان در طراحی صحنه و فضا سازی فیلم نیز‬ ‫نتوانســته است‪ ،‬ایده ای بدیع و سمبلیک در راستای محتوای‬ ‫اثر خلق کند‪ .‬به جرات می توان گفت تنها تیتراژ اغازین و نگاه‬ ‫هوشمندانه ســامان سالور به عنوان کارگردان با عروسک های‬ ‫دست ساز را می توان تنها نشانه هایی از سینمای خالق سالور‬ ‫در سال های گذشته دانست و تک سکانس هایی که فیلم از فضا‬ ‫سازی و اتمسفر خوبی برخوردار است‪.‬‬ ‫عکس ها‪ :‬امیر حقبر‬ ‫طناز طباطبایی در نشست فیلم«شنای پروانه»‬ ‫علیرضا جاللی تبار در فیلم «بی صدا حلزون»‬ ‫پانتها بهرام در نشست فیلم«شنای پروانه»‬ ‫جواد عزتی در نشست فیلم«شنای پروانه»‬ ‫هانیه توسلی در نشست فیلم «بیصدا حلزون»‬ ‫مه لقا باقری در نشست فیلم«شنای پروانه»‬