روزنامه هنرمند شماره 808

‫سید حسین سیدزاده‬ ‫مدیر عامل صندوق اعتباری هنر‬ ‫ارائه خدمات اقامتی و‬ ‫گردشگری ارزان به اعضاء‬ ‫صندوق اعتباری هنر‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪808‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫اســتفانو باتالیا پیانسیت ایتالیایی‪:‬‬ ‫بـــرایزندگیفقــطبه‬ ‫عشقنیازداریــم‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم ائو (خانه)‬ ‫ایده ی بکر‪ ،‬ساختار جذاب‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دیگر در این دنیا احساس خوشبختی نمی کنم»‬ ‫همه چیز درخدمت مخاطب!‬ ‫سپند امیرسلیمانی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نویدمحمدزاده‬ ‫ماندگارمی شود‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به پیشرفت های فناوری درگردشگری خارجی‬ ‫‪4‬‬ ‫ایا ارز دیجیتال می تواند تنگناهای‬ ‫گردشگری ایران را حلکند؟‬ ‫‪7‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نگاه‬ ‫ارائه خدمات اقامتی وگردشگری ارزان‬ ‫به اعضاء صندوق اعتباری هنر‬ ‫در راســتای ارائه خدمات رفاهی به اعضای صندوق اعتباری هنر در‬ ‫حوزه گردشــگری‪ ،‬اهالی فرهنگ و هنر از ‪ 20‬تا ‪ 50‬درصد تخفیف‬ ‫مراکز تحت قرارداد شــرکت سرمایه گذاری ایرانگردی و جهانگردی‬ ‫(شرکت ســرمایه گذاری ســفر کارت ملی) بهره مند می شوند‪ .‬سید‬ ‫حسین سیدزاده‪ ،‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با اشاره به امضای‬ ‫تفاهم نامه این صندوق با شــرکت ســرمایه گذاری سفر کارت ملی‬ ‫گفت‪ :‬امکان اســتفاده از خدمات اقامتی و پذیرایی در کلیه ایام سال‬ ‫برای هنرمندان‪ ،‬نویسندگان و روزنامه نگاران عضو صندوق در سراسر‬ ‫کشــورفراهم شــده اســت‪ .‬مدیر عامل صندوق اعتباری هنر درباره‬ ‫جزئیات بهره مندی از تســهیالت ســفر برای اهالی فرهنگ و هنر‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در قالب این طرح‪ ،‬خدمات رفاهی و اقامتی مراکز ایرانگردی و‬ ‫جهانگردی تحت نظر شرکت سرمایه گذاری ایرانگردی و جهانگردی‬ ‫(شــرکت سرمایه گذاری ســفر کارت ملی) با تخفیف های مناسب به‬ ‫اعضاء صندوق اعتباری هنر ارائه می شــود‪ .‬اعضا صندوق در سراسر‬ ‫کشــور برای بهره مندی از خدمات گردشــگری فقــط می توانند از‬ ‫روش های تلفنی و یا ارســال نمابر نسبت به رزرو محل اقامت اقدام‬ ‫نمایند‪ .‬مدیر عامل صنــدوق اعتباری هنر در ادامه افزود‪ :‬متقاضیان‬ ‫می توانند پس از انتخاب مکان‪ ،‬تاریخ ســفر و تعداد مســافران‪ ،‬طی‬ ‫تماس تلفنی با شماره ‪ 21-426430‬و اعالم کد عضویت صندوق یا‬ ‫کدملی‪ ،‬رزرو موقت را انجــام دهند تا پس از پرداخت کامل هزینه‪،‬‬ ‫رزرو نهایــی (قطعی) صــورت پذیرد‪ .‬همچنین می توانند با ارســال‬ ‫درخواست کتبی از طریق نمابر(فکس) تا پایان وقت اداری همان روز‬ ‫نسبت به رزرو هتل مقصد اقدام کنند‪ .‬شایان توجه است؛ رزرو محل‬ ‫اقامــت تنها از طریق تماس تلفنی و ارســال نمابر صورت می گیرد‪،‬‬ ‫در غیــر اینصورت صندوق اعتباری هنر و شــرکت ســفرکارت ملی‬ ‫هیچگونه مســئولیتی در این خصوص نخواهد داشت‪ .‬جهت دریافت‬ ‫جزییات بیشتر به کانال رسمی تلگرام صندوق اعتباری هنر به ادرس‬ ‫‪ https://t.me/honarcreditfund‬مراجعه نمایید‪.‬‬ ‫مسیرسیاستگذاریفرهنگی‬ ‫باید علمی تر و مبتنی بر پژوهش و گفتگو باشد‬ ‫ســیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین‬ ‫تکریم و معارفه سرپرست پیشین و معاون جدید معاونت امور‬ ‫فرهنگی این وزارتخانه با تاکید بر این مطلب تصریح کرد‪ :‬یکی‬ ‫از جهت هایی که این معاونت را حساس تر می کند‪ ،‬مخاطبان‬ ‫و ذی نفعان ان است‪ .‬اهالی قلم با گستره ای که از لحاظ تنوع‬ ‫کمی و کیفی دارند فعالیت این معاونت و خط ارتباطی ان‬ ‫با اهالی قلم را گسترده تر می کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬وجود اهالی‬ ‫نشر نیز از دیگر جهاتی است که کار این معاونت را نسبت به‬ ‫دیگر معاونت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی حساس تر‬ ‫می کند‪ .‬اهالی نشر نیز دارای گستره کمی و کیفی‪ ،‬بحث های‬ ‫مادی و معنوی هستند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اهالی‬ ‫ادبیات و چاپ را از دیگر مخاطبان این معاونت برشــمرد و‬ ‫گفت‪ :‬حوزه اقوام‪ ،‬مذاهب و ادیان نیز یکی دیگر از فعالیت های‬ ‫جدی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اســت‪ .‬صالحی با اشــاره به رویدادهای داخلی این معاونت‬ ‫ادامه داد‪ :‬نمایشگاه بین المللی کتاب تهران یکی از بزرگترین‬ ‫نمایشگاه های کتاب است که برگزاری ان از سوی این معاونت‬ ‫صورت می گیرد‪ .‬جایزه کتاب سال‪ ،‬جایزه پروین‪ ،‬جایزه جالل‬ ‫ال احمد‪ ،‬هفته کتاب‪ ،‬نمایشگاه های کتاب استانی و خارج از‬ ‫کشــور‪ ،‬جشنواره شعر فجر و ‪ ...‬از دیگر اقدامات این معاونت‬ ‫است که گستره کاری ان را نسبت به دیگر معاونت ها بیشتر‬ ‫کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تقاطعی از حساسیت های متراکم در‬ ‫معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی کار ان‬ ‫را سخت تر می کند‪ .‬صالحی در بخش دیگری از سخنان خود‬ ‫ضمن تقدیر از خدمات و تالش های محمد سلگی سرپرست‬ ‫پیشین معاونت امور فرهنگی وی را فردی دارای شخصیت‬ ‫علمی و با اخالق دانســت و افزود‪ :‬اقای ســلگی شخصی با‬ ‫متانت و دارای حسن سلوک هستند و در دوران مسئولیت‬ ‫وی در اداره کتاب و سرپرســتی معاونت امور فرهنگی هیچ‬ ‫شــکایتی راجع به ایشان دریافت نکردم‪ .‬وی گفت‪ :‬در مدت‬ ‫زمانی که ایشــان در اداره کتاب مشغول فعالیت هستند در‬ ‫میان اهالی قلم و نشــر ارامش را حکم فرما کردند‪ .‬مدیریت‬ ‫ایشــان در میان انبوهی از درخواست های ناشران و مولفان‬ ‫در طول ســال زبانزد است‪ .‬مدیری که در مقابل دغدغه ها و‬ ‫حتی عصبانیت ناشــران و مولفان با ارامش رفتار کند قابل‬ ‫تقدیر اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد ســامی ادامه داد‪ :‬اقای‬ ‫سلگی توانستند ارتباط خوب و مناسبی با نهادهای خارج از‬ ‫وزارتخانه نیز برقرار کنند‪ .‬وی در ادامه با اشاره به شخصیت‬ ‫فردی و علمی محســن جوادی معاون جدید امور فرهنگی‬ ‫وی را فردی دانشمند و اگاه به مسائل فرهنگی معرفی کرد‪.‬‬ ‫صالحی گفت‪ :‬دکتر جوادی دارای شخصیت علمی در حوزه‬ ‫اخالق و اخالق فلســفی هستند و فرهنگ نیز به بحث های‬ ‫اخالقی نیاز دارد‪ .‬وی با اشاره به مقاالت و کتاب های جوادی‬ ‫افزود‪ :‬حضور ایشــان با توجه به شــخصیت علمی شان بر‬ ‫اعتبار این معاونت می افزاید‪ .‬اقای جوادی از نسل نواندیش‪،‬‬ ‫سنتی و حوزوی هستند که حوزه فرهنگ به چنین ترکیبی‬ ‫به صورت یک جا نیاز دارد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با‬ ‫اشاره به ارتباطات معاونت فرهنگی با جامعه بین الملل گفت‪:‬‬ ‫این ویژگی و اشنایی ایشان نسبت به مسائل مشابه فرهنگی‬ ‫کشور با دیگر کشورها منجر به پیشبرد اهداف این معاونت‬ ‫و ارتقای ان در سطح بین المللی می شود‪ .‬در بخشی از این‬ ‫ایین محمد سلگی سرپرست پیشین معاونت امور فرهنگی و‬ ‫مدیرکل اداره کتاب گزارشی از مجموعه فعالیت های معاونت‬ ‫امور فرهنگی در دوران سرپرســتی خود ارائه داد‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫در این مدت‪ ،‬جلسات شورای مدیران و مشاوران معاونت به‬ ‫صورت منظم برگزار شــد و تکالیف مربوط به ان نیز انجام‬ ‫شد‪ .‬سلگی ادامه داد‪ :‬شورای سیاستگذاری هفته کتاب نیز‬ ‫در این مدت اغاز به کار کرد و مقرر شــد جلســات شورای‬ ‫سیاســتگذاری جایزه کاالهای فرهنگی نیز در دی ماه سال‬ ‫جاری برگزار شــود‪ .‬وی در ادامــه به برخی دیگر از اقدامات‬ ‫صورت گرفته در این معاونت و همچنین اقدامات در دستور‬ ‫کار نیز اشاره کرد‪ .‬در ادامه این ایین محسن جوادی معاون‬ ‫جدید امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی ضمن‬ ‫تقدیر از وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬امیدوارم بتوانم‬ ‫انتظارات اقای صالحی و اهالی فرهنگ را براورده کنم‪ .‬امید‬ ‫و توکلم در این مسیر به خداوند است و از راهنمایی مدیران‬ ‫از جمله اقای ســلگی و همــکاران در این معاونت هم بهره‬ ‫خواهم برد‪ .‬وی افزود‪ :‬فرهنگ به طور کلی مقوله پیچیده ای‬ ‫است‪ .‬بنابراین باید به دنبال راهی باشیم تا بتوان با حوزه های‬ ‫تاثیرگذار این بخش ارتباط و تعامل یافت‪ .‬جوادی با تاکید بر‬ ‫پویایی فرهنگ ادامه داد‪ :‬این ویژگی فرهنگ باعث می شود‬ ‫که دائم به دنبال پژوهش در این زمینه باشیم‪ .‬بنابراین فعال‬ ‫کردن بخش های پژوهشی در حوزه فرهنگ و سیاستگذاری‬ ‫برای اینده ان ضروری است‪ .‬وی تعامل با کشورها در زمینه‬ ‫فرهنگ را نیز از جمله ضروریات در این بخش برشــمرد و‬ ‫گفت‪ :‬مسیر سیاستگذاری فرهنگی را باید علمی تر و مبتنی‬ ‫بر پژوهش و گفتگو کرد‪ .‬در این ایین وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی ضمن تقدیر از خدمات و تالش های محمد سلگی در‬ ‫دوران مسئولیتش به عنوان سرپرست معاونت امور فرهنگی‪،‬‬ ‫حکم محسن جوادی را به وی اعطا کرد‪.‬‬ ‫علیرضا تابش در افتتاحیه «هفته فیلم المان» در خانه هنرمندان ‬ ‫ایران و المان ایده سینمای ملی را زنده نگ ه داشته اند‬ ‫مراسم افتتاحیه «هفته فیلم المان»‬ ‫با حضور جمعی از هنرمندان‪،‬ســفرا‬ ‫و نمایندگان سفارتخانه ها یک شنبه‬ ‫هفتم ابان مــاه در تاالر ناصری خانه‬ ‫هنرمندان برگزار شــد‪ .‬بهمن نورایی‬ ‫اجرا و ترجمه این مراســم را برعهده‬ ‫داشت‪ .‬این مراســم با اجرای سرود‬ ‫ملی ایران و المان به طور رسمی اغاز‬ ‫شد و در ادامه با کلیپ معرفی اثار این هفته فیلم ادامه‬ ‫پیداکرد‪.‬علیرضاتابشمدیرعاملبنیادسینماییفارابی‬ ‫اولین سخنران این مراسم بود‪ .‬او ضمن خوشامدگویی‬ ‫به فولکر ردر رایزن فرهنگی سفارت المان در تهران و‬ ‫دست اندرکاران گروه هنروتجربه و هنرمندان بیان کرد‪:‬‬ ‫«بسیار خوشنودم که در هفته فیلم المان در خدمت‬ ‫سینماگران و سینما دوســتان دو کشور هستم‪ .‬این‬ ‫رویداد با همت دوستان ما در هنروتجربه برنامه ریزی‬ ‫و اجرا شده اســت‪ .‬خوشحالم اعالم کنم در هفته های‬ ‫اتی نشستی با عنوان «زندگی ایرانی به روایت سینما»‬ ‫در انستیتو و موزه سینمای فرانکفورت برگزار می شود‪.‬‬ ‫در این راستا بنیاد فارابی با مشارکت رایزن فرهنگی و‬ ‫کمپانیسینماییواروانیاینبرنامهراباحضورمخاطبان‬ ‫خاص اجرا می کند‪ .‬خوشحالم که پنجره سینمای ایران‬ ‫برای ورود دریچه های خاص برای ســینما دوســتان‬ ‫المانی باز است‪ ».‬مدیر عامل بنیاد فارابی ضمن اشاره به‬ ‫برگزاری «هفته فیلم المان» در تهران عنوان کرد‪« :‬در‬ ‫نشیب و فراز تاریخ سینمای المان در مقاطع خاص این‬ ‫سینما توانسته با جریان مسلط‪ ،‬رویدادها و اثار فراموش‬ ‫ناشدنی ای را به یادگار بگذارد‪ .‬دوره هایی مانند سینمای‬ ‫اکسپرسیونیست در دهه ‪ ۲۰‬و سینمای نوین المان در‬ ‫دهه ‪ ۶۰‬و ‪۷۰‬؛ دورانی که هنوز خاطرات ماندگاری را در‬ ‫خاطره سینما دوستان جهان ثبت کرده است‪ ».‬او ادامه‬ ‫داد‪« :‬باوجود این اتفاقات درخشان باید اذعان کنیم که‬ ‫نوزاییسینمایالمانباتمامبایستگی هاوشایستگی ها‬ ‫به خوبی دیده نشده و از نظر بسیاری دور مانده است‪.‬‬ ‫سینمایی که در بازخوانی تاریخ با شخصیت پردازی های‬ ‫موشــکافانه‪ ،‬روان شناسی کاراکترها و… به نقاط اوج‬ ‫جدیدی رســیده است‪ .‬ســینمایی که یاداور بیانیه‬ ‫اوبرهاوزن در ‪ ۱۹۶۲‬اســت که جنبش نوین سینمای‬ ‫المان را یاداوری می کند‪ .‬در بندی از این بیانیه امده‬ ‫است که سینمای جدیدی در المان بخت ان را یافته‬ ‫است که حرکت خود را اغاز کند‪ ».‬تابش هم چنین اشاره‬ ‫داشت‪« :‬خوشحالیم که به همت جشنواره جهانی فیلم‬ ‫فجر و…سینما دوستان ایرانی خیلی زود با فیلم هایی‬ ‫چون «یال»‪« ،»۲۳« ،‬طال»‪« ،‬زندگی دیگران » و… با‬ ‫توانایی کم نظیر نسل جدید سینماگران المانی اشنا‬ ‫شدند و با تماشای «بصیرت» و «روز نهم» ارتباط خود‬ ‫را با سینمای نوین المان حفظ کردند‪.‬در چندسال اخیر‬ ‫دلبستگی ایرانیان به این سینما بیشتر شده و منتقدان‬ ‫ایرانی درباره مکتب سینمای برلین به‬ ‫رشتهتحریردراورده اند‪.‬سینمایامروز‬ ‫ایران و المان در یک موضع مشترک‬ ‫هستند و ان رویارویی و ایستادگی در‬ ‫مقابل موج مسلط سینما است که ایده‬ ‫ســینمای ملی را زنده نگه داشته اند‪.‬‬ ‫امیدوارم این گام های روشــن تداوم‬ ‫پیدا کند‪ .‬بــرای برگزارکنندگان این‬ ‫مراسم ارزوی موفقیت دارم‪ ».‬در ادامه نوبت به فولکر‬ ‫ردر رایزن فرهنگی سفارت المان در ایران رسید‪ .‬او در‬ ‫این مراسم ضمن خوشامدگویی به حاضران عنوان کرد‪:‬‬ ‫«گفتگو و همکاری مشترک از پروژه هایی مانند هفته‬ ‫فیلم اغاز می شود‪ .‬در روزهای اتی با هفت فیلم که ‪۶‬‬ ‫فیلم ان محصول المان و یکی محصول سوئیس است‪،‬‬ ‫در سه شهر تهران‪ ،‬کرمان و شیراز مواجه می شوید‪ .‬این‬ ‫اثار طیف گسترده ای از موضوعات را شامل می شوند‪.‬‬ ‫به عنوان مثال «یال» با موضوع وعده خوشــبختی از‬ ‫طریق پول و جنونی کــه در پس ان وعده وجود دارد‬ ‫ساخته شده است‪ ».‬او اشاره داشت‪« :‬در این هفته توبی‬ ‫اشــرف که دبیر جشنواره هنر برلین‪ ،‬منتقد سینما و‬ ‫همکار جشنواره برلیناله است‪ ،‬به طور ویژه حضور دارد‬ ‫و نشست هایی را در سه شــهر ایران درباره سینمای‬ ‫امروز المان و تولید مشــترک خواهد داشــت‪ .‬از ان‬ ‫جایی که المان جزو اروپا اســت مایلم شما را به یک‬ ‫برنامه که در موزه سینما برگزار می شود با عنوان «هفته‬ ‫فیلم های اروپایی» هم دعوت کنم‪ ».‬جعفر صانعی مقدم‬ ‫سخنران پایانی این مراسم بود‪ .‬او ضمن تشکر ویژه از‬ ‫دست اندرکاران هنروتجربه و ســفارت المان و بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی بیان کرد‪« :‬امیدوارم هفته خوبی را در‬ ‫پیشداشتهباشیم‪.‬کارگاهمختلفیباحضورتوبیاشرف‬ ‫در شهرهای مختلف از جمله تهران‪ ،‬شیراز وکرمان با‬ ‫همکاری سینماگران و منتقدان برگزار می‪‎‬شود‪ ».‬عضو‬ ‫شــورای سیاســت گذاری هنروتجربه در ادامه درباره‬ ‫برنامه هایاتیبخشبین المللگروههنروتجربهتوضیح‬ ‫داد‪« :‬هفته فیلم المان اخرین هفته فیلم در سال جاری‬ ‫میالدی است‪.‬البته ممکن است تا پایان سال میالدی‪،‬‬ ‫رویدادهایی در قالب شب سینمای یک کشور برگزار‬ ‫شــود اما هفته فیلم دیگری نخواهیم داشت‪.‬امسال‬ ‫این چند هفته فیلم پشــت ســر هم برگزار شد اما‬ ‫بنا داریم در ســال اتی؛ یعنی ‪ ۲۰۱۷‬هر فصل یک‬ ‫هفتــه فیلم برگزار کنیم‪ ».‬صانعی مقدم در پایان از‬ ‫اکران فیلم های هنری خارجی در سینماهای گروه‬ ‫هنروتجربه خبر داد‪« :‬گروه سینمایی هنروتجربه تا‬ ‫پایان سال ‪ ۹۶‬با همکاری جشنواره جهانی فیلم فجر‪،‬‬ ‫فیلم های هنری خارجی را در سالن‪‎‬های سینمایی‬ ‫این گروه اکران می‪‎‬کند‪ .‬در این رابطه در زمان مقرر‬ ‫اطالع رسانی می شــود‪ .‬در اخر از خانه هنرمندان و‬ ‫همکاران مان در شیراز و کرمان تشکر می کنم‪».‬‬ ‫سپند امیرسلیمانی در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫‪3‬‬ ‫نویدمحمدزاده«ماندگار» می شود!‬ ‫دوست دارم کنار «پرویز پرستویی» بازی کنم‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫سپندامیرسلیمانی‪،‬بازیگرتئاتر‪،‬سینماوتلویزیون‪،‬متولدبیست‬ ‫و هشت اذر پنجاه و شش‪ ،‬تهران‪ ،‬فرزند سعید امیرسلیمانی و‬ ‫برادر کمند امیرسلیمانی از بازیگران سینما و تلویزیون است‪،‬‬ ‫از او سریالهای نام اشنای «من یک مستاجرم»‪« ،‬در حاشیه»‪،‬‬ ‫« پاورچیــن »‪« ،‬کاله پهلوی»‪« ،‬تبریز در مــه»‪« ،‬خروس»‪« ،‬‬ ‫همســایه ها» و همچنین فیلم های «نان‪ ،‬عشق‪ ،‬موتور هزار»‪،‬‬ ‫«مظفرنامه»‪« ،‬مردان مریخی‪ ،‬زنان ونوسی»‪« ،‬چک» و «خوب‪ ،‬بد‪،‬‬ ‫جلف» را به خاطر داریم‪ ،‬با سپند امیرسلیمانی در اولین روزهای‬ ‫ابان نود و شش گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫اخرین فیلم سینمایی شــما «خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف» بود‬ ‫که با اســتقبال خوبی مواجه شد‪ ،‬دلیل این استقبال‬ ‫تماشاچی؟‬ ‫مــن خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف را خیلی جزو کارهای حرفه ای خودم نمی دانم که‬ ‫بخواهم خیلی راجع به ان حرف بزنم چون فلسفه حضور من در ان فیلم‬ ‫به خاطر دوستی قدیمی با پیمان قاسم خانی بود‪ ،‬اینکه پیمان خیلی در‬ ‫سال های اول بازی به من کمک کرد و من به شکلی باید جبران می کردم‪،‬‬ ‫به همین خاطر نه متن را خواندم و نه قراداد بستم‪ ،‬شما می دانید که برای‬ ‫حضور حرفه ای باید فیلمنامه را بخوانید و در مورد قرارداد به توافق برسید‬ ‫ولی در این فیلم هیچکدام از این اتفاق ها نیفتاد و گفتم هر وقت نوبت من‬ ‫شد بگویید بیایم و بازی کنم‪ ،‬باالخره مردم ما کارهای این مدلی و طنز‬ ‫را دوست دارند‪ ،‬طنز شسته رفته را دوست دارند‪ ،‬کار طنز خیلی ساخته‬ ‫می شود که دیده نمی شود‪ ،‬کار طنز شسته رفته که شما به هر قیمتی‬ ‫نخواهید بیننده را بخندانید به نطرمن دیده می شود‪.‬‬ ‫قرارداد نبستید‪ ،‬دستمزد هم نگرفتید؟‬ ‫قراردادم نبستم اما دســتمزد گرفتم‪ ،‬خودشان به من دادند‪ ،‬من‬ ‫هیچ رقمی را نگفته بودم و به همین خاطر خیلی دقیق نمی توانم‬ ‫راجع به ان صحبت کنم‪.‬‬ ‫وضعیت امروز سینمای ایران را چطور می بینید؟‬ ‫حقیقت این است که به خاطر اینکه من خیلی فیلم های سینمای زیادی‬ ‫بازی نکرده ام اصوال خیلی اوقات می شــنوم کــه وقتی حرف می زنید‬ ‫می گویند که شما چرا نظر می دهید!؟ من هم نظر نمی دهم!‬ ‫پس بگویید وضعیت امروز تئاتر را چگونه می بینید؟‬ ‫به نظر من تئاتر یک مقدار درگیر کم پولی و کمبود بودجه است‪ ،‬سالن های‬ ‫ما به نسبت گذشته بیشتر شده ولی خیلی از سالن ها کیفیت اجرای تئاتر‬ ‫را ندارد‪ ،‬ضمن این که ما باید یک فکری به حال تماشاچی کنیم‪ ،‬یک زمان‬ ‫پانزده سالن تئاتر داشتیم و مثال هزار تا تماشاچی‪ ،‬االن سالن های تئاترمان‬ ‫شده صد تا اما تماشاچی های ما شده دوهزارتا‪ ،‬اینکه سالن اضافه کنیم که‬ ‫خیلی مهم نیست‪ ،‬تماشاچی اش را هم باید داشته باشیم‪ ،‬باید کاری کنیم‬ ‫که مردم در تفریحاتشان دیدن تئاتر را هم لحاظ کنند‪.‬‬ ‫چرا تئاتر کار نمی کنید؟‬ ‫تئاتر کار می کنم‪ ،‬منتها من یک اشتباهاتی در دوران کاری ام در تلویزیون‬ ‫و سینما مرتکب شده ام که البته برای همه هست که خیلی مواقع به خاطر‬ ‫بحث مالی مجبور می شوند کارهایی را کنند که دوست نداشته اند و همه‬ ‫این اشــتباهات هرچقدر هم ادم برای ان توجیه داشته باشد باالخره به‬ ‫کارنامه بازیگر لطمه می زند و من تصمیم دارم این اشتباهات را در تئاتر‬ ‫تکرار نکنم‪ ،‬چون تئاتر انطور هم نیست که بگویید می روم بازی می کنم و‬ ‫پول می گیرم‪ ،‬تئاتر پولی ندارد پس بنابراین دارم هر سال یک تئاتر بازی‬ ‫می کنم و کارهایی بازی می کنم که دارم با انها «عشق» می کنم‪ ،‬ترجیح‬ ‫می دهم که ان اشتباهات را تکرار نکنم و در تئاتر قدم های بهتری بردارم‪.‬‬ ‫با امدن هنرپیشه به تئاتر موافقید؟‬ ‫بله‪ ،‬من اصال با این مرزبندی مخالفم‪ ،‬بازیگر تلویزیون‪ ،‬سینما‪ ،‬تئاتر‪ ،‬بازیگر‬ ‫بازیگر است دیگر‪ ،‬باید بتواند همه جا کار کند‪ ،‬اینکه می گویند فالنی از‬ ‫سینما یا تلویزیون می اید من اصال نمی فهمم و به نظر من اصال صحبت‬ ‫درستی نیست‪ ،‬بازیگر باید بازی کند‪.‬‬ ‫دوست های صمیمی شما سینمایی هستند؟‬ ‫خیلی ها هستند‪ ،‬کسانی که من در این سال ها با انها معاشرت کرده ام‪،‬‬ ‫حمیدرضا پگاه بوده است‪ ،‬بهرنگ توفیقی دوست من است‪ ،‬خدا رحمت‬ ‫کند عارف لرستانی‪ ،‬علی اوجی‪ ،‬امیر جعفری‪ ،‬پیمان قاسم خانی‪ ،‬ننویس‬ ‫اصال! با خیلی ها صمیمی هستم‪ ،‬بهتر است اسم نیاورم!‬ ‫دوست دارید در کنار کدام بازیگر و با کدام کارگردان‬ ‫کار کنید؟‬ ‫دوست دارم کنار اقای «پرویز پرستویی» بازی کنم و کارگردان هم طبیعتا‬ ‫دوست دارم با هر کسی چیزی به من یاد می دهد کار کنم‪ ،‬اسم توی ذهنم‬ ‫هستولینمی گویم!‬ ‫فکر می کنید در بین بازیگران جوان امروز کســی را‬ ‫داریم که ماندگار شود؟‬ ‫قطعا داریم‪ ،‬مثل نوید محمدزاده که من فکر می کنم خیلی خوب است‬ ‫و چرا ماندگار نشود؟ به نظر من ماندگار شدن خیلی کار عجیب و غریبی‬ ‫نیست‪ ،‬من فکر می کنم در کار ما اخالق حرف اول را می زند‪ ،‬ادم ها هر‬ ‫چقدر بازی خوبی داشته باشد و کارهای خوبی داشته باشد ولی اخالق‬ ‫خوبی نداشته باشد‪ ،‬نمی ماند! نمونه هم در این سالها زیاد دیده ایم‪ ،‬به نظر‬ ‫من سینما‪ ،‬تلویزیون و تئاتر برای همه جا دارد و همه می مانند انشااهلل!‬ ‫باندبازی در سینما و تلویزیون چقدر پررنگ است؟‬ ‫باالخره همه جا هســت و در سینما و تلویزیون هم وجود دارد‪ ،‬در اداره‬ ‫اب و فاضالب هم وجود دارد‪ ،‬ایران هســت‪ ،‬هند هم هست‪ ،‬المان هم‬ ‫هست‪ ،‬حاال یک جا کمتر‪ ،‬ببینید یک بخشی را نمی شود به اسم باندبازی‬ ‫بگذاریم‪ ،‬خیلی ها ترجیح می دهند با یک گروه ثابت کار کنند‪ ،‬اسم این به‬ ‫نظر من باندبازی نیست‪ ،‬من خیلی ماجرایی با باندبازی ندارم چون معتقد‬ ‫هستم روزی من از جای دیگری می رسد‪ ،‬باالخره باندبازی هم وجود دارد‬ ‫ولیکن اشتباه است که ادم بخواهد همه تقصیرها را گردن باندبازی بیندازد!‬ ‫نظرات مخاطبانتان چقدر برای شما مهم است؟ و در‬ ‫دنیای مجازی؟‬ ‫نظرات مخاطبین که خیلی برای من اهمیت دارد ولی به دنیای مجازی‬ ‫خیلی تکیه نمی کنم برای اینکه از اسمش معلوم است دیگر؛ مجازی است!‬ ‫خیلی وقتها پیش امده که نظراتی برای من نشوته اند که کامال محترم‬ ‫بوده و ســعی کرده ام انجام بدهم ولی به انهایی که از روی غرض ورزی‪،‬‬ ‫بد و بیراه و بد حرف زدن است توجه نمی کنم‪ ،‬البته خدا را شکر من جزو‬ ‫کسانی هستم که خیلی کمتر بد و بیراه می شنوم‪.‬‬ ‫اتفاقی افتاده که دوست نداشته باشید چهره مشهوری‬ ‫باشید؟‬ ‫بلــه! خیلی اوقات در رســتوران ها و خیلی مواقع در خیابان وقتی بقیه‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫یادداشت‬ ‫تئاتر یک مقدار درگیر‬ ‫کم پولی و کمبود بودجه‬ ‫است‪ ،‬سالن های ما به‬ ‫نسبت گذشته بیشتر‬ ‫شده ولی خیلی از‬ ‫سالن ها کیفیت اجرای‬ ‫تئاتر را ندارد‪ ،‬ضمن این‬ ‫که ما باید یک فکری‬ ‫به حال تماشاچی کنیم‪،‬‬ ‫یک زمان پانزده سالن‬ ‫تئاتر داشتیم و مثال‬ ‫هزار تا تماشاچی‪ ،‬االن‬ ‫سالن های تئاترمان شده‬ ‫صد تا اما تماشاچی های‬ ‫ما شده دوهزارتا‪ ،‬اینکه‬ ‫سالن اضافه کنیم که‬ ‫خیلی مهم نیست‪،‬‬ ‫تماشاچی اش را هم‬ ‫باید داشته باشیم‪ ،‬باید‬ ‫کاری کنیم که مردم در‬ ‫تفریحاتشان دیدن تئاتر‬ ‫را هم لحاظ کنند‬ ‫راننده ها اذیت می کنند یا بد رانندگی می کنند‪ ،‬خیلی دوست داشتم معروف نبودم‪،‬‬ ‫پیاده می شدم و دعوا می کردم یا در رستوران هر جا دلم می خواهد غذا بخورم اما‬ ‫اینکه جایی خیلی اساسی باشد و دوست داشته باشم به این خاطر معروف نباشم‬ ‫نبوده و در موارد اساسی خیلی هم خوشحال هستم که من را می شناسند!‬ ‫موسیقی کجای زندگی شما قرار دارد؟‬ ‫همه جا! من از بچگی ساز می زنم‪ ،‬هنوز هم می زنم‪ ،‬هنوز هم وقتی عصبانی و ناراحت‬ ‫هستم موسقی ارامم می کند‪ ،‬هنوز هم وقتی می خواهم در خانه کار کنم باید موسیقی‬ ‫بشنوم‪ ،‬وقتی می خواهم رانندگی کنم موسیقی می شنوم‪ ،‬هنوز هم همه کارهای‬ ‫زندگی ام را با موسیقی می گذرانم و موسیقی برای من بخش بزرگ زندگی است‪.‬‬ ‫خواننده محبوب هم دارید؟‬ ‫خواننده محبوب هم دارم‪ ،‬مثال همایون شــجریان را خیلی دوست دارم‪ ،‬ساالر‬ ‫عقیلی را دوست دارم‪ ،‬فرمان فتحعلیان را دوست دارم و علیرصا عصار را‪ ،‬همه‬ ‫نوع موســیقی را گوش می کنم و به همین خاطر یک موقع هایی رسما دوست‬ ‫دارم امید حاجیلی گوش کنم‪ ،‬یعنی در ماشــین یا خانه دوست دارم حاجیلی‬ ‫گوش کنم‪ ،‬خیلی به حال ادم بســتگی دارد ولی صدایی که به شدت صدای‬ ‫همیشگی زندگی من بوده «ناصر عبدالهی» است‪.‬‬ ‫چه سازی می زنید؟‬ ‫ساز اصلی ام دف و تنبک بوده ولی سازهای کوبه ای را هم می زنم‪ ،‬گیتار می زنم و پیانو‬ ‫زدن را تازه شروع کرده ام و سعی می کنم یاد بگیرم‪.‬‬ ‫می خواهید استفاده کنید یا دلی یاد می گیرید؟‬ ‫ ‬ ‫خاموشی»‬ ‫نگاهی به سریال «روشنتر از‬ ‫به بهانه پخش مجدد از شبکه ای فیلم‬ ‫خاموش تر از تاریکی های تاریخ‬ ‫علی عبدالصمدی‬ ‫فعال دلی است ولی بعدا را نمی دانم!‬ ‫بازیگرها و کراگردان های محبوب خارجی شما؟‬ ‫بازیگر خارجی من «خاویر واردم» را خیلی دوست دارم‪« ،‬تام هنکس» و «فارست‬ ‫تاکر» را خیلی دوست دارم‪ ،‬کارگردان به خصوص در ذهنم نیست که بگویم این‬ ‫را خیلی دوست دارم ولی همیشه «استرنبرگ» ادم قابل احترمی بوده‪« ،‬مارتین‬ ‫اسکورسیزی» خودش و فیلم هایش قابل احترام هستند‪ ،‬در میان بازیگرها «لئوناردو‬ ‫دیکاپریو» را به یک دلیل خیلی دوســت دارم و انهم این اســت که اول به خاطر‬ ‫چهره اش بازیگر شد و االن رسما یک بازیگر است‪ ،‬به نظر من تالشش در طول تاریخ‬ ‫بی نظیر بوده و باز هم اگر بخواهم یک چهره شاخص اسم ببرم ادم مورد عالقه من‬ ‫در سینمای جهان «جری لوییس» است‪.‬‬ ‫اخرین فیلم و کتاب خوبی که خوانده و دیده اید؟‬ ‫سال دو هزار و شانزده و هفده خیلی فیلم خوبی ساخته نشد و من فیلمی را ندیدم‬ ‫که بگویم وای عجب فیلمی بود‪ ،‬کتاب هم جدیدا دارم قصه های امیرعلی را می خوانم‬ ‫که امیرعلی نبویان نوشته و خیلی هم دوست دارم‪.‬‬ ‫به ان چیزی که انتظار داشتید امروز باشید‪ ،‬رسیده‪‎‬اید؟‬ ‫موقعی که شروع کردم انتظارم از این چیزی که االن هستم باالتر بود ولی خدا را شکر‬ ‫ناراضی نیستم‪ ،‬یعنی می توانست بد باشه یا نشود و خیلی اتفاق ها هست که دست‬ ‫به دست هم می دهد ولی من در مجموع راضی ام‪ ،‬خودم فکر می کردم می توانم از‬ ‫این باالتر باشم ولی شاید یا استعدادش را نداشته ام یا حقم نبوده و یا خدا دیده من‬ ‫تا همینجا جنبه دارم و بیشتر از این بی جنبه می شوم!‬ ‫روشــنتر از خاموشی سریالی است که به بررســی زندگی مال صدرای‬ ‫شــیرازی پرداخته اســت‪ .‬این سریال محصول ســال ‪ 1382‬است و از‬ ‫شبکه ی اول سیما روی انتن رفته است‪ .‬اساتید و صاحب نامان عرصه ی‬ ‫بازیگری ایران همگی در این سریال به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬حسین‬ ‫یاری‪ ،‬محمود پاک نیت‪ ،‬جمشید مشــایخی‪،‬محمدعلی کشاورز‪ ،‬علی‬ ‫نصیریان‪ ،‬فخری خوروش‪ ،‬کتایون ریاحی‪ ،‬ثریا قاســمی‪ ،‬ژاله علو‪ ،‬علی‬ ‫ســلیمانی سرنسری و بسیاری دیگر از بزرگان عرصه ی بازیگری در این‬ ‫سریال حضور یافته اند که حضور تنها یکی از این اساتید در یک فیلم یا‬ ‫ســریال یا تئاتر می تواند ان اثر را برای سازنده ی ان اثر هنری اصطالحا‬ ‫اتیکــت دار کند‪ .‬این روزها این ســریال از شــبک هی ای فیلم بازپخش‬ ‫می شود‪ .‬بازپخش این سریال بهانه ای شد برای بازبینی اثر حسن فتحی‪.‬‬ ‫این روزها نام حسن فتحی با نام ســریال شهرزاد گره کور خورده است‪ .‬او‬ ‫مشغول فیلمبرداری فصل سوم سریال ویدیویی شهرزاد است‪ .‬و اما روشنتر‬ ‫از خاموشــی و زندگی پر جست و خیز مالصدرای شیرازی‪ .‬علی رغم این‬ ‫که سیما در دهه های گذشته تالش بر ساختن سریالهایی با مضامین تاریخ‬ ‫ایرانی‪-‬اســامی داشته و الحق واالنصاف در بیشــتر موارد موفق هم بوده‪،‬‬ ‫نارســایی هایی هم در این وادی بوده است‪ .‬یکی از این موارد همین سریال‬ ‫روشــن تر از خاموشی است یا بهتر است بگوییم «شوی تلویزیونی روشن‬ ‫تر از خاموشی»‪ .‬حضور کارگردانی روی کرسی کارگردانی اصال و ابدا حس‬ ‫نمیشود‪ .‬تو گویی از همان ده قسمت نخست این سریال «وزین»! سی و پنج‬ ‫قسمتی بیننده گمان می برد قرار است اثر جاودانه ی هزاردستان علی حاتمی‬ ‫را دوباره در حال و هوایی دیگر ببیند‪ .‬مال صدرا با پاگذاشتن به تختگاه که‬ ‫اصفهان باشد به گونه ای بسیار تا بسیار شتابزده با شیخ بهایی‪ ،‬میرفندرسکی‬ ‫و میرداماد برخود می کند‪ .‬بازیگران نقش های این سه عالم و دانشمند جهان‬ ‫اسالموتاریخسرزمینمان‪،‬ایرانبهترتیباساتیدجمشیدمشایخی‪،‬محمدعلی‬ ‫کشاورز و علی نصیریان هستند‪ .‬تعداد قابهایی که این سه تن در کنار هم‬ ‫حضور دارند گویا اتفاقی نبوده است‪ .‬گویا فتحی می خواسته یک هزاردستان‬ ‫دیگر به روایت خودش در قالب زندگی مالصدرای شیرازی روی انتن ببرد‪ .‬‬ ‫در شخصیت پردازی های این سریال یا همان شوی تلویزیونی حسن فتحی‬ ‫هیچ ریشــه ای از اندیشه و گمان ورزی و تشکیل اتاق های فکر برای تعمق‬ ‫جهت ساخت این سریال دیده نمی شود‪ .‬حسن فتحی برای اینکه جنبه های‬ ‫دراماتیک زندگی مال صدرای شیرازی را در قاب تلویزیون بهتر دربیاورد‪ ،‬از‬ ‫شخصیت وی یک اسطوره در حد معصومین علیهم السالم به تصویر کشیده‬ ‫است‪ .‬در عوض باقیه شخصیت های این سریال یا شو یا هر اسم دیگری که‬ ‫رویش می گذارید را به باد فنا داده است‪ .‬اگر چه شخصیت مالصدرای شیرازی‬ ‫در تاریخ سرزمینمان یک افتخار است اما ای کاش به دیگر افتخاراتی که در‬ ‫زمانه اقتدار شاه عباس صفوی داشتیم کج دهانی نمیشد‪ .‬کاش در شخصیت‬ ‫پردازیشاهعباسکمیبیشترازشخصیتپردازی هایشخصیتسریال های‬ ‫دیگر این کارگردان فیلم فارسی ساز دقت می شد‪ .‬تاریخ ایران هرگز فراموش‬ ‫نخواهد کرد که همین پادشاه بزرگ صفویه بود که در نبرد با پرتقالی ها بندر‬ ‫گمبرون را باز پس گرفت و تا ابد نام بندر گمبرون به بندر عباس تغیر پیدا‬ ‫کرد‪ .‬چگونه کارگردان (که البته بهتراست بگوییم فیلمساز) شاه عباس رافرد‬ ‫ناالیق یا کم الیقی نشان می دهد‪ .‬شاه عباس کبیر تاریخ ایران جلوی دوربین‬ ‫حسن فتحی حتی جنگ چالدرانش را هم با دلقک بازی و لهو و لعب پیروز‬ ‫می شود‪ .‬شاه عباسی که باعث بنا شدن بسیاری از مساجد جامع سرزمینمان‬ ‫است(از جمله مسجد جامع اصفهان) در سریال روشن تر از خاموشی اصال‬ ‫درباری ندارد‪ .‬او یک حرمسرای بی در پیکر دارد که از صغیر تا کبیر همه بار‬ ‫عام دارند‪ .‬شــاه عباس روایت مذکور در جلسات مجادله میان بزرگان دین‬ ‫حواسش پی نتیجه چوگان بازی است‪ .‬اما ایا شاه عباسی که تاجدار بزرگترین‬ ‫امپراتوری شیعه در جهان بوده این گونه می زیسته است؟ ایا جنگ چالدران‬ ‫را این گونه کودکانه پیروز شده است‪ .‬حسن فتحی از شخصیت شاه عباس‬ ‫صفوی در روشن تر از خاموشی یک شاه مستبد و خوشگذران نشان داده و تا‬ ‫جایی پیش می رود که از زبان یکی از علمای عصر‪ ،‬او را دیوانه خطاب می کند‪.‬‬ ‫براستی اگر شاه عباس این چنین بوده چرا در دوران زمامداری وی بازار علوم‬ ‫اسالمی خاصه تشیع چنین رونقی داشته که میرفندرسکیها و شیخ بهایی ها‬ ‫و‪ ...‬مجال تفحص در علوم دینی را انگونه ازادانه(برخالف دوران ماقبل صفویه)‬ ‫یافته اند‪ .‬و اما شخصیت پردازی حضرات علماء میرفندرسکی و شیخ بهایی‬ ‫و میرداماد که در کالبد تاریخ ایران و تشیع تا ابد مانند اخترانی جاویدان ممی‬ ‫درخشند‪.‬امافتحیعلیرغماینکهبهشخصیتمثبتمیرفندرسکیدرکمک‬ ‫به ایتام و جذامیان اشاره نموده‪ .‬علیرغم اینکه در خانه حضرت شیخ بهایی‬ ‫به روی همگان باز است اما در جلسه مجادله شخصیت این بزرگواران تاریخ‬ ‫تشیع را ناشی از سازش با دستگاه حکومتی دانسته است و به نوعی صدرای‬ ‫شیرازی را یاغی در وادی دانش در ان زمانه می داند‪ .‬البته باید متذکر شدکه‬ ‫نگاه نو پردازانه ی مالصدرای شیرازی بویژه در مبحث حرکت جوهری حقیقتا‬ ‫هنوز هم در زمانه ی ما گفتمانی نو و بی بدیل به شمار می رود‪ .‬اما ایا براستی‬ ‫علمایی مانند شیخ بهایی یا میرفندرسکی از سرسازش با دستگاه پا به تختگاه‬ ‫گذاشته بودند؟ در کل شتابزدگی در انجام وظیفه فیلمساز را از اثرش دور‬ ‫کرده است‪ .‬حتما بر همین اساس است که این سریال با وجود اینکه مجمع‬ ‫الجزایر هنرمندان است (از بازیگران تا اهنگساز و ‪ )...‬نه در زمان پخش‬ ‫در سال ‪ 1382‬و نه در این زمان چنگی به دل نمی زند و فقط ادای دینی‬ ‫شتابزده به پیشگاه عالم بزرگ و دانشمند فرهیخته مالصدرای شیرازی‬ ‫اســت‪ .‬روشنتر از خاموشی کالژی از سریال ها و فیلم های زنده یاد علی‬ ‫حاتمی از اب درامد‪ .‬کاش ســیمای ما در کنار توجه کمی به ســاخت‬ ‫سریال هایی با مضمامین تاریخی به کیفیت اثار نیز بیشتر و بهتر توجه‬ ‫کند تا این چنین بی پرده به مفاخر تاریخ ما اهانت نشود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دیگر در این دنیا احساس خوشبختی نمی کنم»‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫همه چیز در خدمت مخاطب!‬ ‫علی ناصری‬ ‫اخبار‬ ‫فیلم های جامانده از فجر ‪ 95‬در اکران!‬ ‫بیشــتر از دوماه تا شــروع سی وششمین دوره جشــنواره فیلم فجر باقی‬ ‫مانده و فیلمســازانی همچون علیرضا داودنژاد‪ ،‬مسعود جعفری جوزانی و‬ ‫‪ ...‬در ترافیک اکران فیلم های ســینمایی هنوز اخرین ساخته های خود را‬ ‫به نمایش نگذاشته اند‪ .‬جشــنواره ی فیلم فجر که سال نو سینمای ایران‬ ‫شــناخته می شود و سینماگران تالش حداقل یک ســاله خود را در این‬ ‫رویداد رونمایی و بعد برای اکران ان برنامه ریزی می کنند‪ ،‬ســال گذشته‬ ‫شــاهد نمایش ‪ 44‬فیلم جدید بود که پس از گذشت ‪ 10‬ماه تنها حدود‬ ‫‪ 20‬فیلم روانه پرده سینماها شده اند‪ .‬البته در این شرایطی که خیلی ها از‬ ‫فیلم سوزی در اکران گله می کنند‪ ،‬فیلمسازانی هم بوده اند که در جشنواره‬ ‫فیلمی نداشــتند اما اثارشــان را در همین ماه های گذشته اکران کردند؛‬ ‫فیلم هایی که البته تعدای از ان ها فروش مورد انتظار را نداشتند‪ .‬همین‬ ‫اوضاع هم باعث شــده نه نوبت به بقیه کســانی که در جشنواره فیلم‬ ‫داشتند برســد تا اثر خود را اکران کنند و نه حتی تمایلی برای اکران‬ ‫وجود داشته باشد‪ .‬بر این اساس مروری بر فهرست فیلم های جشنواره‬ ‫فجر سال ‪ 95‬نشان می دهد که «فِراری» علیرضا داودنژاد‪« ،‬پشت دیوار‬ ‫سکوت» مسعود جعفری جوزانی و «ســوفی و دیوانه» مهدی کرم پور‬ ‫از جمله فیلم هایی اســت که هنوز خبری از اکران ان ها نیست‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه اخرین ساخته مسعود کیمیایی هم هنوز به نمایش درنیامده اما‬ ‫در یکی دو هفته اینده قرار است به اکران برسد‪.‬‬ ‫نکته جالب توجه در میان فیلم های اکران نشــده از جشنواره قبل‪ ،‬اثاری‬ ‫است که حضور جهانی پررنگی داشته و موفق به کسب جوایزی هم شده اند‬ ‫مثل «سد معبر» محسن قرایی‪« ،‬بدون تاریخ بدون امضا» وحید جلیلوند‪،‬‬ ‫اســرافیل «ایدا پناهنده» و «کوپال» کاظم مالیی‪ ،‬اما در ایران هنوز روی‬ ‫پرده نرفته اند‪ .‬دیگر فیلم های به نمایش درنیامده از بخش سودای سیمرغ‬ ‫و رقابتی جشــنواره هم «مادری» رقیه توکلی‪« ،‬انزوا» مرتضی علی عباس‬ ‫میرزایی‪« ،‬چراغ های ناتمام» مصطفی سلطانی‪« ،‬ماه گرفتگی» سید مسعود‬ ‫اطیابی‪« ،‬کمدی انســانی» محمد هادی کریمی‪« ،‬پشت دروازه بهشت»‬ ‫علی نوری اسکویی‪« ،‬اذر» محمد حمزه ای و «شماره ‪ 17‬سهیال» محمود‬ ‫غفاری است که البته گفته می شــود فیلم «اذر» که تهیه کنندگی ان را‬ ‫نیکــی کریمی برعهده دارد‪،‬اذر ماه اکران می شــود‪ .‬در حال حاضر طبق‬ ‫قراردادهایی که در شــورای صنفی نمایش به ثبت می رسند‪ ،‬برنامه اکران‬ ‫فیلم ها تاحدودی مشــخص است و قطعا همه این فیلم ها در مدت دو ماه‬ ‫باقی مانده به اکران نمی رســند و باید برای اکران سال بعد هم فکری کرد‬ ‫چرا که فیلم های زیادی برای شرکت در جشنواره فجر امسال مراحل تولید‬ ‫خود را می گذرانند و برای نمایش اماده می شوند‪.‬‬ ‫زندگی خواهران قهرمان ووشو را در سینما ببینید‬ ‫مســتند بلند «صفر تا سکو» به کارگردانی سحر مصیبی و تهیه کنندگی‬ ‫مشــترک طهورا ابوالقاســمی و مهتاب کرامتی روایت زندگی خواهران‬ ‫منصوریان ووشــوکار اهل سمیرم اصفهان است که قهرمان جهان و ایران‬ ‫شــدند‪ .‬این فیلم با نمایش در جشنواره فجر سی و پنجم در چهار رشته‬ ‫بهترین فیلم‪ ،‬کارگردانی‪ ،‬تدوین و صداگذاری نامزد کسب جایزه شد و در‬ ‫جشنواره «سینماحقیقت» سال گذشته با ‪ ۶‬عنوان کاندید جایزه بهترین‬ ‫فیلم را از ان خود کرد‪« .‬صفر تا سکو» بعد از حضور در دو جشنواره حاال با‬ ‫موافقت شورای صنفی نمایش مجوز اکران خود را برای هفته اول اذر ماه در‬ ‫سرگروه ازاد گرفته و روی پرده سینماها می رود‪ .‬سحر مصیبی در این فیلم‬ ‫به بخش های مهمی از زندگی ورزشی و شخصی این سه خواهر از تمرین‬ ‫های با امکانات کم و مشکالتی که انها در طی این مسیر داشتند‪ ،‬پرداخته‬ ‫است‪ .‬هیچکدام از صحنه ها در این فیلم بازسازی نشده وتمام اتفاقات به‬ ‫صورت واقعی فیلمبرداری شده و دوربین سحر مصیبی تمام لحظات واقعی‬ ‫این سه خواهر را به تصویر کشیده است‪.‬‬ ‫دوازده فیلم ایرانی در جشنواره تیرانا به نمایش درمی ایند‬ ‫پانزدهمین جشــنواره فیلم تیرانا از ‪ ١٢‬تا ‪ ٢٠‬ابان ماه در کشــور البانی‬ ‫برگزار می شود که میزبان دوازده فیلم ایرانی است‪ .‬فیلم سینمایی «مادری»‬ ‫ساخته رقیه توکلی که پخش بین المللی ان به عهده بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫اســت در بخش مســابقه فیلم های بلند به نمایش درمی اید‪ .‬در بخش‬ ‫فیلم های کوتاه‪« ،‬حیوان» ساخته بهمن و بهرام ارک‪« ،‬ساختمان شماره‬ ‫‪ »١٣‬ســاخته امیر غالمی و «روتوش» ســاخته کاوه مظاهری‪ ،‬در بخش‬ ‫انیمیشــن های کوتاه فیلم های «تماشاچی» ساخته شیدا کاشی‪« ،‬الیت‬ ‫سایت» ساخته ســید مســلم طباطبایی‪« ،‬ادم خانگی» ساخته مرضیه‬ ‫ابرار پایدار و «پیشــخدمت» ساخته فرنوش صمدی‪ ،‬در بخش فیلم های‬ ‫دانشجویی «وقت ناهار» ســاخته علیرضا قاسمی و در بخش ویدیو ارت‬ ‫فیلم های «پایان» ساخته سعید نقویان‪« ،‬پیدایش» ساخته ابتین مظفری‬ ‫و «برچسب» ساخته امیر لشگری حضور دارند‪.‬‬ ‫تدارک برنامه های ویژه «سینماحقیقت» برای حیات وحش‬ ‫نمایش منتخبی از بهترین مستندهای حیات وحش جشنواره ‪Jackson‬‬ ‫‪ Hole‬امریکا‪ ،‬برگزاری ورک شاپ تخصصی توسط شبکه ‪ ORF‬اتریش‪،‬‬ ‫دعوت از برخی فعاالن بین المللی ســینمای مســتند حیات وحش برای‬ ‫شــرکت در «ســینماحقیقت» و‪ ...‬برخی از برنامه هــای ویژ ه یازدهمین‬ ‫دوره جشــنواره «سینماحقیقت» در حوز ه مستند حیات وحش است‪ .‬در‬ ‫جشنواره بین المللی «سینماحقیقت» کارگردانان ‪ ۲۶‬مستند حیات وحش‬ ‫متقاضی شرکت در بخش مسابقه ملی این جشنواره شده اند که برخی از‬ ‫این اثار عبارتند از محیط بان و پلنگ؛ در گرداب انقراض (فتح اهلل امیری)‪،‬‬ ‫پرندگان ماهی خوار (حبیب الوانی)‪ ،‬سمفونی سیمرغ (مهدی نورمحمدی)‪،‬‬ ‫باشــگاه حیوانات (هادی افریده)‪ ،‬جان کویر (شــهرزاد دریازاده)‪ ،‬ردپای‬ ‫گرگ (علی احمدی زرین کالیی)‪ ،‬قفس های دریایی (ســعید البوعبادی)‪،‬‬ ‫رافائل (رشــاد بالف)‪ ،‬اشباح بیابان (هربرت استوالد)‪ ،‬عروس کویر (عباس‬ ‫مهاجــران)‪ ،‬اشــیانه ای در حصار (رضا اکبریان گالشــکالیی)‪( ۱۳ ،‬کتی‬ ‫جهانگیری)‪ ،‬نســلی برای انقراض (اعظم مرادی)‪ ،‬از جفای تفنگ (خسرو‬ ‫حیدری)‪ ،‬محیط بانان دنا (شریف اسالمی)‪ ،‬قزل شیر (جمشید مجددی)‪،‬‬ ‫رخ خورشید (علی رمضانیان) و‪ . ...‬نمایش هر یک از فیلم های یادشده در‬ ‫جشنواره «سینماحقیقت» منوط به ارای هیات انتخاب بخش مسابقه ملی‬ ‫جشــنواره اســت که در نیمه دوم ابان ماه اعالم می شود‪ .‬مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی سازمان امور سینمایی‪ ،‬یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم مســتند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای ‪ ۱۹‬تا ‪۲۶‬‬ ‫اذرماه ‪ ۱۳۹۶‬با شــعار «حقیقت بهترین راهنماســت» که از فرمایشات‬ ‫حضرت علی(ع) است در شهر تهران برگزار می کند‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «دیگر در این دنیا احساس خوشبختی‬ ‫نمی کنم» به کارگردانی میکون بلیر یکی از فیلم های سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬است که می توان ان را پدیده امسال در جشنواره‬ ‫فیلم ساندنس دانست‪ .‬میکون بلیر بازیگری نه چندان‬ ‫موفق که نشان داد استعدادش در فیلمسازی بیشتر از‬ ‫حرفه ای است که این سال ها در سینما دنبال کرده است‪.‬‬ ‫«دیگر در این دنیا احساس خوشبختی نمی کنم» اثری‬ ‫کام ْ‬ ‫ال سینمایی است به این معنی که صاحب اثر پیش از‬ ‫هر چیز به ارزش های سینمایی اثرش توجه کرده و الزم‬ ‫است برای نقد این فیلم پیش از هر چیز به این نکته اشاره‬ ‫کرد چرا که عنوان این اثر شــاید ذهن مخاطب را اماده‬ ‫دیدن فیلمی پرحرف کند اما در واقع چنین نیست‪« .‬دیگر‬ ‫در این دنیا احساس خوشبختی نمی کنم» بر خالف ان‬ ‫چیز که از عنوانش برمی اید اثری است که به اندازه کافی‬ ‫قصه می گوید‪ ،‬فضا و شخصیت می سازد و حرف می زند‪.‬‬ ‫فیلم با معرفی کاراکتر اصلی خود روث (مالنی لینسکی)‬ ‫او را فردی سرخورده از اتفاقات اطرافش معرفی می کند‪،‬‬ ‫روث دختری خاص با افکاری عجیب نیست اما روحیه‬ ‫انسانی و در واقع لطافتی که در شخصیت او وجود دارد‬ ‫باعث شــده که از اطرافیانش فاصله بگیرد‪ ،‬او در همان‬ ‫ابتدای فیلم با چالشی بزرگ همراه می شود و دزدی که‬ ‫بــه خانه اش امده برخی از اموال او از جمله لپ تاپش را‬ ‫دزدیده است و همین مساله باعث می شود که روث به‬ ‫سراغ همسایه ها و اطرافیانش برود‪ ،‬به طوری که هم از انها‬ ‫کمک می خواهد و هم سواالتی از انها می پرسد‪ ،‬همین‬ ‫مساله باعث به وجود امدن یک رابطه دوستانه بین روث‬ ‫و تونی (الیجا وود) می شــود‪ ،‬نقاط مشترک شخصیتی‬ ‫روث و تونی باعث پایدار شدن رابطه این دو می شود و در‬ ‫ادامه دو شخصیت تنهای فیلم‪ ،‬با یافتن یکدیگر از تنهایی‬ ‫خالص شده و به یکدیگر کمک می کنند‪.‬‬ ‫یکی از نــکات جالب در «دیگر در این دنیا احســاس‬ ‫خوشبختی نمی کنم» اصرار فیلمســاز به دوستی دو‬ ‫شــخصیت از دو جنس مخالف اســت که نزدیک به‬ ‫رابطه های عاشقانه نمی شود و فضای فیلم هیچ گاه به‬ ‫سمت اثری عاشقانه نمی رود چرا که اتفاقی عاشقانه بین‬ ‫این دو کاراکتر رخ نمی دهد و همه چیز یک دوستی ساده‬ ‫و زیبا است‪ .‬فیلمساز در تالش است که با استفاده از این‬ ‫مشخصات در رابطه دوستانه دو شخصیت اصلی فیلمش‬ ‫دوســتی این دو کاراکتر را جذاب و زیباتر کند‪ .‬دوستی‬ ‫روث و تونی با توجه به اتفاقاتی که برای روث رخ داده به‬ ‫یک ماجراجویی منجر می شود‪ ،‬اتفاقات به شدت‬ ‫کلیشه ای هستند اما پرداخت فیلمساز‬ ‫بسیار نو و جذاب است‪ .‬دو کاراکتری‬ ‫که تصمیم گرفته اند برای پیدا‬ ‫کردن دزد بدون کمک از پلیس اقدام کنند‪ ،‬حماقت و تازه کار بودن سارقان باعث رخ دادن‬ ‫اتفاقاتی در فیلم می شود که فضای اثر را در نقاط مختلف دچار تغییر می کند ولی تغییر فضا‬ ‫در جایجای اثر هیچگاه باعث بهم ریختگی ساختار بصری فیلم و از طرفی شکل روایی ان‬ ‫نمی شود و فیلمساز با مهارت خاصی که تاثیر گرفته از سینمای فیلمسازانی چون کوئینتین‬ ‫تارانتینو و برادران کوئن و حتی کارگردانی چون الکساندر پین است فضای کامال ملموسی به‬ ‫فیلم بخشیده و این تاثیرپذیری های جسورانه بلیر به هیچ وجه نقاط ضعف فیلم او محسوب‬ ‫نمی شوند‪ .‬فیلم کام ْ‬ ‫ال در فضایی کمیک روایت می شود و مسیر پیشروی کاراکترها به سمت‬ ‫اهدافشــان که منجر به رخ دادن اتفاقات غیر قابل پیش بینی می شــود به فیلم جذابیتی‬ ‫دوچندان بخشیده و فضای فیلم را به شدت دلنشین کرده است‪.‬‬ ‫فیلمساز با استفاده از این فضاسازی سعی در القای حس تنها بودن کاراکترهای اصلی اش دارد‪،‬‬ ‫دیگر شخصیت های فیلم به غیر از روث و تونی بسیار غیرعادی رفتار می کنند و این رفتار غیرعادی‬ ‫به نوعی دنیا را از روث و تونی جدا می کند و احساســی که از عنوان فیلم قرار است به مخاطب‬ ‫منتقل شود به خوبی انتقال می یابد اما فضاسازی و شخصیت پردازی تنها ابزارهایی نیستند که‬ ‫فیلمساز برای جداسازی کاراکترها از دنیای اطرافشان و القای حس تنهایی از انها استفاده می کند‪.‬‬ ‫در نماهای بسیاری می توان تنها بودن کاراکترها را احساس کرد‪ ،‬در اکثر مواقع روث و تونی مشغول‬ ‫انجام کاری هستند که در پس زمینه تصویر افراد دیگر کارهای دیگری انجام می دهند‪ .‬خوشحالی و‬ ‫خوشگذرانی این دو کاراکتر نیز در خلوت و تنهایی شان است‪ .‬فیلمنامه نویس با وسواس کاراکترها‬ ‫را خلق کرده و کارگردان با وسواس فراوان نمود عینی به انها داده و انها را معرفی کرده‪.‬‬ ‫کمیک بودن فضای فیلم که با کمک گرفتن از شخصیت پردازی در فیلمنامه صورت گرفته و‬ ‫تضادی که بین کاراکترها و دنیای اطرافشان وجود دارد بیش از هر چیز تا نیمه های پایانی فیلم‪،‬‬ ‫اثر بلیر را بیش از هر چیز شبیه به فیلم های الکساندر پین کرده است‪ ،‬فیلمسازی که از همین‬ ‫مشخصه ها برای فضاسازی استفاده می کند و در نهایت قرار گرفتن روث و تونی در مسیری غیر‬ ‫متعارف و رخ دادن اتفاقاتی که در ادامه منجر به گرفتار شدن دو کاراکتر اصلی در بین خالفکارها‬ ‫می شود و اتفاقاتی که غیرقابل پیش بینی و خالف ان چیزی است که منطق هر بیننده ان را‬ ‫می طلبد بیش از هر چیز مخاطب را به یاد اثار برادران کوئن می اندازد اما در نهایت با کشتاری‬ ‫که در پایان فیلم رخ می دهد همه چیز را شبیه به اثار تارانتینو می کند و خشونت پنهان شده‬ ‫در کلیــت اثر به یکباره همانند دو اثر اخر تارانتینو طغیان می کند و کاراکترهایی که از ابتدای‬ ‫فیلم در معرض خشونت های بسیاری قرار گرفته و خشم خود را هر بار سرکوب کرده اند این بار‬ ‫عقده گشایی کرده و انتقام تمام عقده های شکل گرفته درون خود را از کاراکترهای مقصر می گیرند‬ ‫اما در اینجا فیلم دچار ضعف بزرگی می شود که به عدم اماده سازی مخاطب برای همراه شدن با‬ ‫این حس (عقده گشایی و انتقام) برمی گردد‪ .‬فیلمساز نتوانسته مخاطب را انچنان با کاراکترهایش‬ ‫همراه کند که در سکانس مهم کشتار در فیلم مخاطب نیز همان حس کاراکترها را داشته باشد‪.‬‬ ‫در واقع در این ســکانس روث و تونی کارهایی انجام می دهند که از ان ها بعید است و این بعید‬ ‫بودن اتفاقات باعث می شود که مخاطب به جای همراه شدن با حس به وجود امده در کاراکترها از‬ ‫اتفاقات تعجب کند و فقط از دیدن صحنه ها لذت ببرد‪ ،‬پس به راحتی می توان به این نتیجه رسید‬ ‫که فیلمساز نتوانسته درک درست و تاثیرپذیری عمیقی از سینمای تارانتینو داشته باشد‪ ،‬بلیر به‬ ‫خوبی می داند که خشونت شکل گرفته در سکانس کشت و کشتار بسیار شوکه کننده است چرا‬ ‫که چنین کشتاری در فیلم پیش بینی نمی شود اما حماقت خالفکارها به قدری است که تبدیل‬ ‫به شخصیت هایی نفرت انگیز و قاتل نشده اند‪ ،‬به همین دلیل حسی که دو کاراکتر اصلی‬ ‫فیلم نسبت به خالفکارها دارند و تالشی که برای از بین بردن ان ها می کنند و‬ ‫در نهایت احساسی که در کاراکترها در سکانس کشت و کشتار وجود دارد‬ ‫به هیچ وجه در مخاطب به وجود نمی اید و تنها حس به وجود امده‬ ‫در مخاطب شــوکه شدن و لذت بردن از صحنه های خشن فیلم‬ ‫است‪ .‬به همین دلیل کمتر مخاطبی است که بتواند موضوع و قصه‬ ‫«دیگر در این دنیا احساس خوشبختی نمی کنم» را جدی بگیرد‬ ‫و همان اندازه که مساله برای کاراکترها مهم است برای مخاطب‬ ‫نیز مهم شود‪ .‬دیگر شخصیت های فیلم از جمله خانواده روث‬ ‫و تونی تنها در حد سیاهی لشگر هستند و به انها به خوبی‬ ‫پرداختهنشده‪،‬خالفکارهاهمچندانشخصیت هاییکامل‬ ‫نیستند و فیلمنامه نویس به اشاراتی از خلقیات و رفتارهای‬ ‫انها اکتفا کرده است که حتماً دلیل به وجود نیامدن حسی‬ ‫که کاراکترها نسبت به خالفکارها دارند همین مساله‬ ‫است که البته ناخواسته و ناخوداگاه فضایی به فیلم از‬ ‫سوی فیلمساز بخشیده شده که این اشکال در این فضا‬ ‫چندان به چشم نمی اید و فضای به وجود امده از این‬ ‫نظر چندان دارای ضعف به نظر نمی اید‪.‬‬ ‫فیلم ســینمایی «دیگر در این دنیا احساس‬ ‫خوشبختی نمی کنم» را از جنبه های بسیار‬ ‫زیادی می توان یک اثر تجربی و جســورانه‬ ‫دانست که ســعی دارد عالوه بر تجربه های‬ ‫جدید در روایت‪ ،‬فضاسازی و شخصیت پردازی‬ ‫برای مخاطب خود قصــه نیز تعریف کند و‬ ‫به همیــن دلیل می توان این فیلــم را اثری‬ ‫دانســت که عالوه بر ارزش هــای هنری که‬ ‫برای مخاطبان جدی و خاص سینما می تواند‬ ‫جذاب باشد از جهات بسیاری برای مخاطبان‬ ‫عام سینما نیز می تواند فیلمی به یاد ماندنی‬ ‫و دیدنی تلقی شــود فیلمی که از همه‬ ‫ابزارهای ممکن استفاده می کند تا نظر‬ ‫مخاطبان بسیاری را به خود جلب‬ ‫کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم ائو (خانه)‬ ‫ایده ی بکر‪ ،‬ساختار جذاب‬ ‫افشین علیار‬ ‫خلق یک فیلم سینمایی نیاز به نبوغ‬ ‫انتخاب سوژه برای ِ‬ ‫و جســارت دارد‪ ،‬در این برهه ی زمانی که فیلمسازان‬ ‫در انتخاب ســوژه کوتاهی می کننــد فیلم هایی هم‬ ‫ساخته می شوند که در وهله ی اول شاید فیلم اسانی‬ ‫به نظر برسند اما زمانی که فیلم به پایان می رسد تازه‬ ‫برای بار دیگر می شــود فیلم را در ذهن تصور کرد و‬ ‫اجزای ساختاری ان را تجزیه و تحلیل کرد این گونه‬ ‫از فیلم ها روایت جســورانه ای دارند به این جهت که‬ ‫فیلمساز با شیوه ی درست ایده را پرورش داده‪ ،‬پرورش‬ ‫سوژه یا ایده باعث شــکل گیری محتوا می شود و از‬ ‫سوی دیگر فیلمسا ِز هوشــمند با بهره گیری الزم از‬ ‫قواعــد درام پردازی فرم را به قصه وارد می کند‪ ،‬گاها‬ ‫پیــش امده فیلمی را دیده ایم که پرداخت دوســویه‬ ‫داشته است فیلمســاز در نگارش فیلمنامه کوشیده‬ ‫تا به فرم مورد نظر برســد اساسا این شیوه در شکل‬ ‫دهی به درام می تواند در اجرا به فیلمساز کمک کند‪،‬‬ ‫هدایــت و کنترل قصه در چارچوب دراماتیک در این‬ ‫شیوه ی فیلمنامه نویسی گاها سخت به نظر می رسد‬ ‫اما فیلمســازی که می خواهد با بهره گیری درست از‬ ‫قاعده ی درام به فرم مورد نظر برسد باید بسترسازی‬ ‫طور لحظه ای به تماشــاگر داده می شود این فیلم بر‬ ‫اساس یک خط اصلی جلو می رود و یوسفی نژاد سعی‬ ‫کرده از خرده پیرنگ ها برای رسیدن به هدف نهایی‬ ‫پرهیز کند به همین جهت در چند مقطع از طنزهای‬ ‫خفیف استفاده کرده که فضای جدی و غم الود فیلم‬ ‫تماشاگر را خسته نکند‪.‬‬ ‫فیلم ائو (خانه) دومین ساخته ی سینمایی اصغریوسفی‬ ‫نژاد در نگا ِه اول به تله فیلم های شهرســتانی شباهت‬ ‫دارد بازیگر چهره یا اشنا ندارد زبان فیلم ترکی ست‬ ‫البته با زیرنویس فارســی و به گفته ی فیلمساز‪ ،‬این‬ ‫فیلم در تبریز ســاخته شده است‪ .‬هر چه قصه جلوتر‬ ‫می رود در موازات فضای تجربی فیلم خط روایی به ان‬ ‫شکل گیری نهایی که هدف فیلمساز بوده می رسد‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل تماشاگر با فیلم ارتباط تنگاتنگی برقرار‬ ‫می کند از مختصات ساختاری فیلم مشخص است که‬ ‫فیلمســاز به هیچ وجه قصدش بدست اوری سرمایه‬ ‫نبوده به همین دلیل به درستی توانسته قصه ای ساده‬ ‫و بکری را در غالب فضای تجربی جلوی دوربین ببرد‬ ‫اثری که بیشتر قصد دارد ساختار شکن باشد و در فضا‬ ‫و موقعیت محــدود حرف بزرگی بزند؛ فضای تجربی‬ ‫کشش قصه انجام دهد تا تماشاگر‬ ‫مناسبی برای دوام و‬ ‫ِ‬ ‫بتواند با محتوا و فرم ارتباط برقرار کند‪ ،‬نوع این ارتباط‬ ‫به میزان موقعیت ها و اطالعاتی ست که فیلمساز به‬ ‫تماشاگر ارائه می کند به طور مثال اصغریوسفی نژاد در‬ ‫ساخت دومین فیلم سینمایی اش دست به یک ریسک‬ ‫بزرگ زده و ان زبان فیلم اســت‪ ،‬اذری بودن زبان و‬ ‫بودن فضای فیلم شاید در وهله ی اول مخاطب‬ ‫محدود ِ‬ ‫را پس بزند اما یوسفی نژاد با شیوه ی درست و به قاعده‬ ‫از همان سکانس اول لحن را بدست اورده و با استفاده‬ ‫از ان لحن ایجاد موقعیت می کند‪ ،‬موقعیت هایی که‬ ‫به صورت قطره چکانی به تماشاگر اطالعات می دهد‪،‬‬ ‫فیلم خانه در یک تعلیق بزرگ تماشاگرش را سرگردان‬ ‫می کند و دوربیــن ارام و قرار ندارد انگار دوربین هم‬ ‫مثل تماشاگر پیش فرضی برای شناخت کلی داستان‬ ‫ندارد‪ ،‬فیلم خانه نما به نما شکل می گیرد اطالعات به‬ ‫فیلم با قواعد دراماتیک منطبق شده است و یوسفی‬ ‫نژاد به عنوان فیلمســاز با فرم به محتوا رسیده است‬ ‫محتوایی بکر که با خالقیت فرمیک به یک فیلم جذاب‬ ‫تبدیل شده‪ ،‬این اثر با توجه به شرایط ساختاری اش به‬ ‫هیچ وجه پز روشنفکری نمی دهد یا در میزان سن ها‬ ‫حرکات اضافی یا افه های سینمایی نمی بینیم فیلمساز‬ ‫ما با بهره گیری از یک موضوع درام توانسته خط روایی‬ ‫فیلمش را طوری شکل بدهد که مخاطب عام و خاص‬ ‫بتواند با ان ارتباط برقرار کند‪ ،‬از سوی دیگر یوسفی‬ ‫نژاد با خلق سکانس پالن های متعدد فضاهایی را خلق‬ ‫کرده که باعث شکل گیری محتوا هم می شود اساسا‬ ‫سکانس پالن ها طوری طراحی شده اند که غلو شده‬ ‫به نظر نمی رســند‪ ،‬کلیت فیلم خانه اگر چه به فیلم‬ ‫کوتاه شــباهت دارد اما قصه کشــش الزم برای یک‬ ‫فیلم بلند را دارد‪ ،‬یوســفی نژاد در هفتاد و پنج دقیقه‬ ‫با روایتی صریح و شــفاف به یک موضوع انسانی‬ ‫پرداخته است دختری که برای به ثروت رسیدن‬ ‫با همکاری شوهرش پدر پیرش را مسموم می کند‬ ‫تا بمیرد از ســوی دیگر پــدر در زمان حیاتش‬ ‫وصیت می کند تا بعــد از مرگش جنازه اش را به‬ ‫دانشگاه پزشکی بدهند تا دانشجویان جوان ان را‬ ‫تشریح کنند‪ ،‬نگرش فیلمساز به جایگاه انسان ها‬ ‫در بطن شخصیت پردازی ها نهفته شده است به‬ ‫هیــچ وجه تصویری از جنــازه ی پدر نمی بینیم‬ ‫پدر وصیت کرده بعــد از مرگش جنازه ش را به‬ ‫دانشگاه پزشــکی بدهند تا پزشکان جوان ان را‬ ‫تشریح کنند تا به علم شــان اضافه شود پدر در‬ ‫ســودای عالقه به پزشکی همچین وصیتی کرده‬ ‫و ان مســئول دانشــگاه تالش می کند تا جنازه‬ ‫را به دانشــگاه ببرد اما از ســوی دیگر دختر به‬ ‫همراه شــوهرش پــدر را مســموم می کند که‬ ‫خانه را بفروشــند تا جایگاه اجتماعی شان ارتقا‬ ‫یابد‪ ،‬یوســفی نژاد با نگاه امروزی توانسته فیلمی‬ ‫جسورانه با جســارت های فرمیک بسازد فیلمی‬ ‫که در ســاده بودنش حرف هــای بزرگی در ان‬ ‫گنجانده شده اما این حرف ها بصورت ملودرام های‬ ‫مرسوم شــکل نگرفته زیرا که فیلمساز در اوج و‬ ‫فرودهایش از تعلیق های منطقی اســتفاده کرده‬ ‫بــه طور مثال از اغاز فیلم دختر شــیون و گریه‬ ‫زاری می کند‪ ،‬فیلمســاز هوشــمن ِد ما بازیگری‬ ‫را برای این نقش پیداکرده که میمیک ســاده و‬ ‫مظلومی دارد دختر نمی گذارد تا جنازه پدر را به‬ ‫دانشگاه پزشکی ببرند تماشاگر با احساسات دختر‬ ‫همذات پنداری می کند‪ ،‬یوسفی نژاد گره گشایی‬ ‫را چنان از تماشــاگر پنهان نگه داشته تا بتواند‬ ‫فیلمش را با یک شــوک یــا غافلگیری به پایان‬ ‫برساند‪ ،‬اصول پرداخت داستانی که در فیلم خانه‬ ‫دیده می شود بر اساس پایان ان شکل گرفته‪ ،‬چرا‬ ‫دختر نمی گذارد جنازه ی پدر را برای تشــریح به‬ ‫دانشگاه پزشکی ببرند؟ یعنی یوسفی نژاد از دختر‬ ‫که مظلــوم نمایی می کند یک شــخصیت ضد‬ ‫انسان و خبیث ساخته است‪ ،‬این همان شیوه ی‬ ‫پرداخت صحیح در درام پردازی ست که فیلمساز‬ ‫با هوشــمندی می تواند تماشاگر را روی صندلی‬ ‫نگه دارد و احساسات او را جریحه دار کند پایانی‬ ‫شــوک اور و البته دور از انتظار‪ ،‬در موازات نکات‬ ‫مثبت این فیلم باید اضافه کرد که یوســفی نژاد‬ ‫توانسته با فضای تجربی به نوعی ساختار شکنی‬ ‫کند یا دست به رسیک های مختلف بزند‪ .‬فیلمساز‬ ‫در یک لوکیشن با بازیگرانی که تا به حال ان ها را‬ ‫ندیده ایم توانسته به بهترین نحو دومین فیلمش را‬ ‫بسازد‪ ،‬انتخاب بازیگران به خصوص محدثه حیرت‬ ‫و کنترل در هدایت ان ها یکی دیگر از نکات مهم‬ ‫این فیلم محسوب می شود‪ ،‬مطمئنا اگر یوسفی نژاد‬ ‫این فیلم را با بازیگران چهره می ساخت تا این حد‬ ‫و اندازه تاثیرگذار نبود‪ ،‬فیلمســاز در طول فیلم‬ ‫هیچ تاکید یا اشــاره ای به پایانبندی نمی کند اما‬ ‫مهم ترین نکته ی فیلم خانــه در تاثیر گذاری و‬ ‫غافلگیری نهایی ان اســت و در موازات ان رد و‬ ‫بدل شــدن دیالوگ های ترکی البته با زیرنویس‬ ‫فارسی فضای فیلم را جذاب کرده است ‪ .‬این فیلم‬ ‫در اکران عمومی در بخش هنر و تجربه می تواند‬ ‫به راحتی با مخاطب ارتباط برقرار کند‪ .‬این فیلم با‬ ‫ساختاری استاندارد و قصه ای منسجم می توانست‬ ‫در اکران غیر از هنروتجربه هم موفق باشد چرا که‬ ‫فیلم خانه باعث ارتقای سلیقه ی مخاطبان سینما‬ ‫می شود‪ ،‬سینمایی که نواور و خالق است‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫«پری دریایی» به جشنواره محیط زیست دهلی نو راه یافت‬ ‫فیلم سینمایی «پری دریایی» از محصوالت مشترک سازمان سینمایی حوزه‬ ‫هنریدربخشمسابقهنهمینفستیوالبین المللیفیلممحیطزیستوحیات‬ ‫وحشدهلینوراهیافت‪.‬فیلمسینمایی«پریدریایی»بهکارگردانیامیرمسعود‬ ‫اقاباباییان و تهیه کنندگی محمدرضا عرب به بخش مسابقه نهمین فستیوال‬ ‫بین المللی فیلم محیط زیست و حیات وحش دهلی نو راه یافته و نیز کاندیدای‬ ‫دریافت جایزه بهترین فیل م شده است و از ‪ ۱۱‬تا ‪ ۱۵‬ابان ماه در این فستیوال به‬ ‫نمایش در می اید‪ .‬سازمان محیط زیست و تغییرات اقلیمی هندوستان‪ ،‬سازمان‬ ‫جهانی یونسکو و انجمن ملی جغرافی از حامیان مادی و معنوی این جشنواره‬ ‫هستند‪ .‬موضوع اصلی نهمین فستیوال بین المللی فیلم محیط زیست و حیات‬ ‫وحش دهلی نو گفتگو برای اب است که در بخش فیلم های بلند‪ ،‬فیلم سینمایی‬ ‫«پری دریایــی» در کنار ‪ ۲‬فیلم دیگر از ایاالت متحده و کانادا نامزد دریافت‬ ‫جایزه بهترین فیلم شده است‪ .‬فیلم سینمایی «پری دریایی» تاکنون ‪ ۶‬حضور‬ ‫بین المللی داشته و توانسته است جایزه بهترین فیلم را در جشنواره بین المللی‬ ‫محیط زیست کلکته به دست اورد‪ .‬بازیگران فیلم سینمایی «پری دریایی» امیر‬ ‫اقایی‪ ،‬پانته ا مهدی نیا‪ ،‬شاهرخ فروتنیان‪ ،‬سیروس کهوری نژاد و اصغر همت‬ ‫بوده اند‪ .‬این فیلم از محصوالت مشترک سازمان سینمایی حوزه هنری است‪.‬‬ ‫«پایانرویاها»بهجشنوارهفیلم هایکودکانشیکاگورسید‬ ‫«پایان رویاها» محمدعلی طالبی اخرین تولید امور سینمایی و تئاتر کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان که پیش تر در یازدهمین بازار فیلم اسیایی‬ ‫بوسان کره جنوبی نیز عرضه شده است‪ ،‬داستان پسر کوچکی در شمال ایران‬ ‫است که به دنبال رویای خود دچار حادثه ای می شود‪ .‬این اثر در جشنواره های‬ ‫فیلم فجر و فیلم های کودکان و نوجوانان اصفهان نیز به نمایش در امده است‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم های کودکان شیکاگو یک استاندارد بین المللی برای‬ ‫ساخت فیلم و تولیدات تلویزیونی برای کودکان محسوب می شود که هر ساله‬ ‫بهترین فیلم های کودکان که دارای مضامین تجربی و اموزشی همراه با نواوری‬ ‫است را برای کودکان و خانواده هایشان‪ ،‬دانشجویان فیلمسازی و دست اندرکاران‬ ‫این حوزه به نمایش می گذارد‪ .‬این جشنواره که یکی از بزرگ ترین جشنواره‬ ‫فیلم های کودکان و نوجوانان اســت با نمایش برترین فیلم های کودک برای‬ ‫گروه های سنی‪ ۲‬تا‪ ۱۸‬سال از فیلمسازان با استعداد حمایت می کند‪ .‬همچنین‬ ‫با جذب مخاطبان جوان در کارگاه های اموزشی از فیلم به عنوان ابزاری برای‬ ‫تحریکوپرورشتفکرانتقادیاناناستفادهمی کنند‪.‬دراینجشنواره فیلم های‬ ‫سینمایی و انیمیشن کوتاه و بلند به نمایش درمی ایند‪ .‬پس از نمایش فیلم ها‬ ‫جوایزی از طرف والدین به کودکان اعطا می شــود‪ .‬در حاشی ه این جشنواره‬ ‫غیررقابتی‪ ،‬بازار فیلمی نیز برای دست اندرکاران حوزه کودک و توزیع کنندگان‬ ‫این نوع فیلم ها که به دنبال فیلم های جدید و جذاب برای کودکان هستند از ‪۶‬‬ ‫تا ‪ ۱۴‬ابان برگزار می شود‪.‬‬ ‫هشتمینفیلم«اره»بازار هالووینراگرفت‬ ‫«جیگساو» هشتمین فیلم از مجموعه ترســناک «اره» در تعطیالت پیش‬ ‫از هالووین بازار فیلم امریکا را قبضه کرد‪.‬‬ ‫به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از اسوشیتدپرس‪« ،‬جیگساو» با فروش ‪۱۶.۳‬‬ ‫میلیون دالر با اکران در ‪ ۲۹۴۱‬سالن سینما فیلم پرفروش هفته در امریکای‬ ‫شــمالی شد‪ .‬در حالی که انتظار می رفت این فیلم بتواند با فروش ‪ ۲‬میلیون‬ ‫دالر اولین اخر هفته اکران خود را شروع کند‪ ،‬اما موفق به کسب این میزان از‬ ‫فروش نشد‪ .‬اولین اخر هفته اکران «سابربیکن» ساخته جرج کلونی نیز که در‬ ‫‪ ۲۰۴۶‬سالن سینما اکران شد تنها فروشی ‪ ۲.۸‬میلیون دالری را همراه داشت‪.‬‬ ‫این فیلم یکی از بدترین فروش های سه روز اول اکران را برای فیلمی از پارامونت‬ ‫در تاریخ فعالیت این کمپانی رقم زد‪ .‬این فیلم جایگاه نهم جدول فروش را به‬ ‫خود اختصاص داد‪ .‬مت دیمون‪ ،‬جولین مور‪ ،‬جاش برولین و اسکار ایزاک‬ ‫بازیگران این فیلم هستند که داستان ان در سال ‪ ۱۹۵۹‬رخ می دهد‪ .‬این‬ ‫فیلم برمبنای فیلمنامه برادران کوئن ســاخته شده است‪ .‬فیلم کمدی –‬ ‫ترسناک «بو ‪ !۲‬هالووین َمدیایی» ساخته تایلر پری نیز با فروشی‪ ۱۰‬میلیون‬ ‫دالری در دومین هفته اکران خود در رده دوم پرفروش ها ایستاد و مجموع‬ ‫فروش خود را به رقم ‪ ۳۵.۵‬میلیون دالر رســاند‪« .‬توفان جغرافیایی» در‬ ‫دومین هفته اکرانش ‪ ۵.۶‬میلیون دالر دیگر فروخت تا مجموع فروشش را‬ ‫به ‪۲۳.۵‬میلیون دالر برساند و فیلم سوم جدول شود‪ .‬فیلم ترسناک «روز‬ ‫مرگ مبارک» نیز با اکران در ‪ ۳۵۳۵‬سالن سینما در سومین هفته فروشش‬ ‫‪ ۵‬میلیون دالر در این هفته فروش کرد تا مجموع فروشــش به رقم ‪۴۸.۳‬‬ ‫میلیون دالر برسد‪« .‬بلید رانر ‪ » ۲۰۴۹‬ساخته دنی ویلنو نیز با فروش ‪۳.۹‬‬ ‫میلیون دالری در مجموع در چهار هفته ‪ ۸۱.۳‬میلیون دالر فروخته است‪.‬‬ ‫این فیلم با بودجه ‪ ۱۵۰‬میلیون دالری ساخته شده است‪.‬‬ ‫برد پیت برای فیلم جدیدش با چتر پرید‬ ‫برد پیت که در نقش یک فضانورد در فیلم «به سوی ستارگان» بازی می کند‪،‬‬ ‫در صحنه فیلمبرداری با چتر نجات فرود امد‪ .‬این فیلم که در لس انجلس در‬ ‫حال فیلمبرداری است بازیگر ‪ ۵۳‬ساله هالیوودی را در نقش فضانوردی که به‬ ‫دنبال کسب اطالعات درباره ناپدید شدن پدرش است‪ ،‬تصویر می کند‪ .‬پیت‬ ‫در لباس فضانوردی با چتر نجاتی که به یک رله مرکزی متصل بود‪ ،‬در کنار‬ ‫بزرگراه فرود امد‪ .‬یک منبع حاضر در صحنه فیلمبرداری عملیات فرود پیت را‬ ‫خیلی شجاعانه توصیف کرد‪ .‬در عین حال گفته شده فرزندان این بازیگر هنوز‬ ‫سر صحنه فیلمبرداری این فیلم او حاضر نشده اند‪ .‬یک منبع گفته است پیت‬ ‫وقتی فیلمبرداری ندارد در تریلر شخصی اش استراحت می کند و هرگز دیر سر‬ ‫صحنه حاضر نشده است‪ »Ad Astra« .‬عنوان فیلم واژه ای التین به معنای «به‬ ‫سوی ستارگان» است‪ .‬برد پیت در این فیلم با بازیگران قدیمی و کارکشته ای‬ ‫مثل تامی لی جونز و دونالد ساترلند هم بازی است‪ .‬روت نگا بازیگر جوان و نامزد‬ ‫اسکار ‪ ۲۰۱۷‬هم از دیگر بازیگران فیلم است‪ .‬این فیلم که جیمز گری ان را‬ ‫کارگردانی می کند و فیلمنامه ان توسط اتان گروس نوشته شده‪ ،‬قرار است تا‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۹‬راهی سینماها شود‪.‬‬ ‫پیش تولید«پاسیو»اغازشد‬ ‫فیلم «پاسیو» به کارگردانی مریم بحرالعلومی با صدور پروانه ساخت وارد مرحله‬ ‫پیش تولید شده است و فیلمبرداری ان با تکمیل لیست عوامل و بازیگران به ‬ ‫زودی اغاز می شود‪« .‬پاسیو» به کارگردانی مریم بحرالعلومی و تهیه کنندگی‬ ‫سید امیر ســیدزاده بر اساس فیلمنامه ای با عنوان «زنگ پشت بام» نوشته‬ ‫حامد قاسمی ساخته می شود‪ .‬این فیلم‪ ،‬قصه ای زنانه را در بستر شهر روایت‬ ‫می کند‪ .‬مریم بحرالعلومی فرزند زنده یاد ابراهیم بحرالعلومی‪ ،‬بازیگر‪ ،‬منتقد و‬ ‫مدرس هنر است‪ .‬وی تحصیلکرده رشته سینما در دانشگاه استانبول و عضو‬ ‫انجمن برنامه ریزان و دستیاران کارگردان خانه سینمای ایران است که فعالیت‬ ‫خود را از ‪ ١۴‬سالگی با منشی گری صحنه اغاز و در کنار فعالیت های مختلف‬ ‫هنری از سال‪ ١٣٨۴‬تاکنون با عنوان دستیار کارگردان و برنامه ریز کسب تجربه‬ ‫کرده است‪ .‬بعد از ساخت چند فیلم کوتاه داستانی و تجربی‪« ،‬پاسیو» اولین‬ ‫تجربه بلند مستقل مریم بحرالعلومی در مقام کارگردان خواهد بود که خود‬ ‫سرمایه گذاری مالی ان را بر عهده دارد‪.‬‬ ‫استفانو باتالیا پیانسیت ایتالیایی‪:‬‬ ‫‪6‬‬ ‫برای زندگی فقط به‬ ‫عشق نیاز داریم‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫امیرحسین ناظم زاده‬ ‫اولین همکاری اصفهانی با سازمان اوج‬ ‫محمد اصفهانی در اولین همکاری خود با ســازمان هنری رسانه ای‬ ‫اوج ترانــه ای از عبدالجبار کاکایی را با عنوان «داغ نهان» اجرا کرده‬ ‫است که به زودی این ترانه منتشر خواهد شد‪ .‬نماهنگ «داغ پنهان»‬ ‫با صدای محمد اصفهانی در اســتانه ایام پیــاده روی زایران اربعین‬ ‫حســینی تولید شــده و به زودی منتشر خواهد شــد‪ .‬این نماهنگ‬ ‫که اولین همکاری ســازمان هنری رســانه ای اوج با محمد اصفهانی‬ ‫است با ترانه سرایی عبدالجبار کاکایی و اهنگ سازی فرید سعادتمند‬ ‫ســاخته شده است‪« .‬داغ پنهان» اثری است که با مضامین عاشورایی‬ ‫و با محوریت مصایب حضرت زینب ســام اهلل علیها که از تازه ترین‬ ‫محصوالت سازمان هنری رسانه ای اوج است به همت مرکز ماوا تهیه‬ ‫شــده و به مناســبت پیاده روی زوار امام حسین علیه السالم در ایام‬ ‫اربعین حسینی از رسانه های مختلف منتشر خواهد شد‪.‬‬ ‫اولین دوره جشنواره «‪»Show of Hands‬‬ ‫با عنوان «شب های بداهه نوازی پیانو» که طی‬ ‫همکاری نشر موسیقی هرمس و شرکت کلیک‬ ‫از ‪ 22‬تا ‪ 27‬شهریور ماه در فرهنگسرای نیاوران‬ ‫برگزار شــد‪ ،‬در این دوره ‪ 11‬هنرمند از ایران و ‪8‬‬ ‫کشور دیگر در قالب ‪ 12‬کنسرت مستقل (هر شب دو‬ ‫اجرا) به روی صحنه رفتند‪ .‬استفانو باتالیا (‪Stefano‬‬ ‫‪ )battaglia‬هنرمند پنجاه و یکساله ایتالیایی بیست‬ ‫و ششم شهریور در قالب این جشنوارهخ به روی صحنه‬ ‫رفت است‪ .‬وی متولد شهر میالن است و اولین البوم رسمی‬ ‫خود را در سال ‪ ۲۰۰۵‬از طریق نشر «ای سی ام» منتشر کرد‪.‬‬ ‫به بهانه حضورش در این جشنواره گفتگویی با وی داشتیم‪:‬‬ ‫اهدای اثار لوریس چکناواریان به موزه موسیقی‬ ‫لوریس چکناواریان اهنگســاز و رهبر ارکســتر‪ ،‬تمامی اثارش را به‬ ‫موزه موســیقی اهدا می کند‪ .‬این مراســم با حضــور علی مرادخانی‬ ‫معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی امروز سه شنبه ‪٩‬‬ ‫ابان ماه ســاعت ‪ ١٥‬در محل موزه موسیقی برگزار می شود‪ .‬لوریس ‬ ‫چکناواریان اهنگســاز‪ ،‬رهبر ارکســتر و نقاش ایرانی ارمنی تبار زاده‬ ‫‪ ۲۱‬مهر ‪ ۱۳۱۶‬در بروجرد اســت‪ .‬او یکی از چهره های شناخته شده‬ ‫فرهنگی ایران و ارمنستان اســت‪ .‬چکناواریان به عنوان اهنگساز تا‬ ‫بــه حال بیش از ‪ ۷۵‬اثر شــامل ‪ ۶‬اپرا‪ ۵ ،‬ســمفونی‪ ۱ ،‬اوراتوریو‪۱ ،‬‬ ‫رکوئیم در زمینه موسیقی کر‪ ،‬موسیقی مجلسی‪ ،‬موسیقی باله‪ ،‬پیانو‬ ‫و خوانندگی و همچنین کنسرتوهایی برای پیانو‪ ،‬ویولن‪ ،‬گیتار‪ ،‬سلو و‬ ‫پیپا‪ ،‬در کنار موسیقی های متن فیلم ساخته است‪ .‬او همچنین بیش‬ ‫از ‪ ۱۰۰‬اثر با لیبل هایی مانند ارســی ای‪ ،‬فیلیپس‪ ،‬امی و ای اس وی‬ ‫منتشر کرده است‪ .‬موزه موسیقی در میدان تجریش خیابان شهید در‬ ‫بندی (مقصود بیک) خیابان موزه واقع است‪.‬‬ ‫بهنام بانی «توقع ندارم» را منتشر کرد‬ ‫بهنام بانی خواننده موسیقی پاپ قطعه «توقع ندارم» به اهنگسازی‬ ‫اصــف بایرامزاده را در فضای مجازی منتشــر کــرد‪ .‬در این قطعه‬ ‫حمیدرضا یوسفی ترانه سرا‪ ،‬اصف بایرامزاده اهنگساز‪ ،‬حامد برادران‬ ‫تنظیم کننده‪ ،‬علیرضــا ثنایی نوازنده گیتار الکتریک‪ ،‬هادی جداری‬ ‫نوازنده ساکســیفون‪ ،‬رضا نورانی عکاس و بهار ایروانی طراح گرافیک‬ ‫حضور دارند‪ .‬قطعه «توقع ندارم» توســط موسســه فرهنگی هنری‬ ‫«اوای فروهر» تهیه و منتشر شده است‪.‬‬ ‫چه شد که وارد دنیای موسیقی شدید؟‬ ‫زمانی که خیلی بچه بودم مادربزرگم پیانیست موسیقی کالسیک بود و‬ ‫خانه ی او در همان فضای ذهنی کودکانه ام مشغول ساز زدن می شدم‪.‬‬ ‫وقتی شش سالم شد اون شروع به تدریس پیانو کرد‪ .‬وقتی درس تمام‬ ‫می شد و او اتاق را ترک می کرد من شروع می کردم به بداهه نوازی فقط‬ ‫برای تفریح‪ .‬اما فکرمی کنیم در طول ان سال ها بود که دانه ی بداهه‬ ‫نوازی درون من رشد کرد‪.‬‬ ‫روند کار حرفه ای شما چگونه اغاز شد؟‬ ‫اولین کنسرت من در ســال ‪ ۱۹۹۸‬برگزار شد و وقتی ‪ ۱۵‬سالم بود‬ ‫کنسرت حرفه ای گذاشتم‪ .‬من موسیقی را از پایه با مادربزرگم شروع‬ ‫کردم اما بعد به کنسرواتوار رفتم‪ .‬استاد من خیلی سریع من را خمایت‬ ‫کرد تا کنسرت خودم را برگزار کنم و به نوعی می توان گفت که مسیر‬ ‫حرفه ای من خیلی سریع اغاز شد‪.‬‬ ‫تمام هنرمندان این فستیوال موسیقیشان از موسیقی‬ ‫معاصر و جز می امد و شما هم از این قاعده مستثنی‬ ‫نیســتید اما اجرای شــما در دو فضای متفاوت بود‪.‬‬ ‫بخش هایی از اجرا کامال بر اساس تکنیک پیش می رفت‬ ‫اما در فضاهایی دیگر کامال احساسات و بداهه نوازی‬ ‫در لحظه بود که موسیقی را پیش می برد‪ .‬بداهه نوازی شما از با هم قرار داده است‪ .‬در دنیا لیبل ها معموال سعی می کنند تا اختصاصا یک‬ ‫یک موتیف یا ملودی ساده اغاز می شد و به تدریج گسترش سبک خاص را پیگیری کنند اما ای سی ام اینگونه نیست‪ .‬مانفرد ایکر(مدیر‬ ‫پیدا می کرد‪ .‬شما در بداهه نوازی هایتان چگونه پیش می روید؟ نشــر ای سی ام) به زیبایی در موســیقی توجه می کند‪ .‬ای سی ام با هیچ‬ ‫تقریبا بلند مدت ترین بداهه نوازی این فستیوال متعلق به شما سیستمی در ارتباط نیست و از سیستم هایی که رادیو و تلویزیون و به طور‬ ‫بود که حدودا یک ساعت و نیم طول کشید و هزارات تصویر و کلی رسانه پیشنهاد می دهد فاصله گرفته است‪ .‬مانفرد مسیر خودش را ساخته‬ ‫است‪ .‬بسیاری از کارهای او پرفروش و مشهور هستند اما در عین حال کارهایی‬ ‫فضای متفاوت ساخت‪.‬‬ ‫بداهه نوازی برای من مثل یک سفر است‪ .‬من همه چیز را بر صفحه تابوالراسا را منتشر می کند که هیچکس نمی شناسد‪.‬‬ ‫ما در همه جای دنیا موسیقی پاپ و عامه پسند داریم که به‬ ‫بداهه نوازی می کنم و موسیقی به من پیشنهاد می دهد در قدم بعدی چه اتفاقی‬ ‫شدت درامدزاست و باعث شهرت می شود‪ .‬هنرمندی که وارد‬ ‫می افتــد‪ .‬وقتی چهار یا پنج دقیقه روی یک ایــده پیش می روم؛ نیاز به یک‬ ‫می شود به فضاهایی که صحبت کردیم باید با شهرت و پول‬ ‫کنتراست دارم تا بتوانم تعادل را ایجاد کنم‪ .‬در این سفر موسیقی به من می گوید‬ ‫خداحافظی کند‪.‬شما با این جریان چگونه کنار امدید؟‬ ‫فقط پیش برو و لحظه ای توقف نکن‪ .‬شاید بداهه نوازی برایم بیشتر مثل زندگی‬ ‫کردن اســت‪ .‬زندگی با تمام دردها و سختی هایی که دارد و باعث می شود تا ما یک تفریح داریم و یک هنر‪ .‬ما باید قبول کنیم که فرهنگ و هنر اولویت اول‬ ‫لحظاتی برای زندگیمان و این دردها اشک بریزیم لحظاتی پر از شادی و عشق مارکت ها نیست‪ .‬مردم سال های خیلی دور این تصمیم را گرفتند تا به سمت‬ ‫و هیجان دارد اما به هرحال باز هم ان دردها باز میگردنند‪ .‬این همان تناقض و این ستاره سازی ها و درامدزایی ها بروند‪ .‬اما باید بدانیم که هنر برای این ساخته‬ ‫کنتراستی است که در بداهه نوازی هم نیاز دارم‪ .‬من دوست دارم صادق باشم نشــده است‪ .‬اما انچه اهمیت دارد این است که کتاب های جوکی که نوشته‬ ‫و با تمامی این ها مواجه شوم‪ .‬موسیقی این قاعده در این جهان دارد که زندگی می شود یا فیلم های کمدی که ساخته می شود یا موسیقی های پاپیوالری که‬ ‫را طوری نقاشی کند که همه ادم ها با تفاوت هایشان بتوانند با ان ارتباط برقرار روی صحنه های بزرگ نواخته می شود عمر کوتاهی دارند‪ .‬انچه همواره در طی‬ ‫کنند‪ .‬همین باعث می شود تا مردمانی که هزاران کیلومتر از من فاصله دارند؛ قرن ها باقیمانده هنر نابیست که از ان صحبت کردیم‪ .‬هنر عامه پسند با یک‬ ‫باد می اید و با یک باد می رود‪ .‬برای من این مسئله کامال پذیرفته شده است‪.‬‬ ‫عمیقا به واسطه این موسیقی تحت تاثیر قرار بگیرند‪.‬‬ ‫بیایید درباره تابوالراســا کانسپتی که شــما برای کارگاه و من کاری را می کنم که دوست دارم‪ .‬من با موسیقی زنده می مانم و به اندازه ای‬ ‫اجرایتان انتخاب کردید صحبت کنیم‪ .‬معنای تابوالراسا برای که الزم دارم پول بدست می اورم‪ .‬فکر می کنم متنفرم از این که چندین ماشین‬ ‫و خانه انچنانی داشته باشم‪ .‬این ها ریشه دردها و جنگ ها هستند و به هیچ‬ ‫شماچیست؟‬ ‫تابوالراســا برای من معنا و مفهوم های متفاوتی دارد‪ .‬تابوالراسا در درجه اول وجه باعث لذت نمی شود‪ .‬جامعه در مسیر دیگری حرکت می کند ما باید مسیر‬ ‫یک فضای بزرگ و خاص اســت که هیچ محدودیتی ندارد‪ .‬برای من خیلی خودمان را پیدا کنیم یا یک سیاره دیگری پیدا کنیم و از این جامعه جدا شویم‪.‬‬ ‫دو شب قبل از اجرای شما؛ کالین ولون بعد از اتمام اجرایش‬ ‫مهم است که موسیقی را خاص و بی پایان ببینیم‪ .‬در تابوالراسا شما می توانید‬ ‫گفت که خیلی از همنوازی با مخاطبان لذت برده اســت‪ .‬او‬ ‫مثل یک اشــپز که مواد خوراکی را می شناسد از نت ها استفاده کنید و معنا‬ ‫معتقد بود که انقدر انرژی و احساسات از مخاطبان دریافت‬ ‫و مفهوم و تصاویر خودتان را بســازید؛ گاهی می توانید تلفیق کنید و گاهی‬ ‫کرده که احساس می کند صرفای برایشان ساز نزده بلکه همراه‬ ‫می توانید در مقابل هم قرار دهید و دیالوگ ایجاد کنید‪ .‬این شــما هســتید‬ ‫با هم همنوازی داشتند‪ .‬ایا برای شما هم چنین اتفاقی‬ ‫که انتخاب می کنید تا به چه زبانی صحبت کنید‪ .‬من فکر‬ ‫افتاد؟‬ ‫یک‬ ‫میکنم ما باید هویت خودمان را حفظ کنیم‪ .‬نزدیک به‬ ‫زندگی با تمام دردها‬ ‫دقیقا همین است‪ .‬ما درون یک دایره هستیم و نمی توانیم‬ ‫به‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫قرن است که فرهنگ های مختلف درحال ادغام‬ ‫و سختی هایی که دارد‬ ‫این دایره را قطع کنیم‪ .‬روح مخاطبان جایی است که روح‬ ‫طور مثال در ایران یا ایتالیا سنت ها و فرهنگ ها بسیار قوی و‬ ‫و باعث می شود تا‬ ‫من وجود دارد‪ .‬این فقط یک تصویر ســازی نیســت این‬ ‫مهم هستند و ما باید برای حفظ این ها تالش کنیم‪ .‬طبیعتا لحظاتی برای زندگیمان‬ ‫حقیقت است‪ .‬شاید این بزرگترین مسئله ایست که باعث‬ ‫بعد از حفظ ان؛ می توانیم که در مقابل هم قرارشان بدهیم تا‬ ‫و این دردها اشک‬ ‫می شود من همه چیز را در تابوالراسا بداهه نوازی کنم‪.‬‬ ‫باهم دیالوگ کنند‪ .‬ما باید بدانیم که اگر موسیقی هر منطقه‬ ‫بریزیم لحظاتی پر از‬ ‫و شهر و کشوری صدای خاصی می دهد؛ با فرهنگ و تاریخ شادی و عشق و هیجان شما تمام اجرایتان بر اساس بداهه نوازی بود اما جالب‬ ‫اســت به طور مثال نیک برتش وقتی روی صحنه‬ ‫مردمان ان ارتباط دارد پس اگر من یا شــما بخواهیم مثل‬ ‫دارد اما به هرحال‬ ‫امد قطعاتی اهنکسازی شده داشت که به واسطه‬ ‫ رویم‪.‬‬ ‫افرو امریکایی ها ساز بزنیم قطعا مسیرمان را اشتباه می‬ ‫باز هم ان دردها باز‬ ‫بداهه های کوتاهی به هم متصل می شدند‪ .‬اما باز هم‬ ‫برای همین اســت که می گویم اول باید هویت خودمان را‬ ‫میگردنند‪ .‬این همان‬ ‫درنهایت اهنگساز حرفه ای مثل نیک برتش در کنار‬ ‫حفظ کنیم و بعد سراغ تلفیق برویم‪ .‬یکی دیگر معناهایی‬ ‫تناقض و کنتراستی‬ ‫شما با تمام تفاوت هایتان یک اشتراک عجیبی دارید؟‬ ‫ذهنتان‬ ‫که تابوالراســا دارد این است که بدون هیچ نتی در‬ ‫است که در بداهه‬ ‫بله قطعا همینطور اســت‪ .‬همیشــه من و نیک به شدت‬ ‫و‬ ‫هستید‬ ‫بنوازید‪ .‬یعنی شما با یک صفحه کامال خالی مواجه‬ ‫نوازی هم نیاز دارم‪.‬‬ ‫یکدیگر را احســاس می کنیم‪ .‬می شود گفت بعد از نسل‬ ‫نانوشته‬ ‫لوح‬ ‫نت به نت ان را پر می کنید‪ .‬تابوال راسا به معنی «‬ ‫من دوست دارم صادق‬ ‫افرادی مثل کیت جرت ما نســل جدید هســتیم‪ .‬وقتی‬ ‫میخواهید‬ ‫هرانچه‬ ‫» است‪ .‬من فکر می کنم این که بتوانید‬ ‫باشم و با تمامی این ها‬ ‫من و نیک با ایمیل باهم درتماس هستیم و می‪‎‬گوییم که‬ ‫روی لوح سفید بیاورید و بعد بتوانید همه ان را پاک کنید‬ ‫مواجه شوم‪ .‬موسیقی‬ ‫و دوباره یک قصه جدید را شروع کنید یک فرصت بی نظیر این قاعده در این جهان موسیقی همدیگر را شنیدیم بسیار ارتباطمان عمیق است‪.‬‬ ‫دارد که زندگی را طوری به نظر من موسیقی نیک به شدت منحصر به فرد است‪.‬‬ ‫برای بداهه نوازان است‪.‬‬ ‫قطعا یک چیز بزرگی باعث ارتباط ما می شود که مشخص‬ ‫گوش‬ ‫پارت‬ ‫اروو‬ ‫اثر‬ ‫تابوالراسا‬ ‫قطعه‬ ‫ایا شما به‬ ‫نقاشی کند که همه‬ ‫ادم ها با تفاوت هایشان نیســت‪ .‬به عقیده من یک فســتیوال مثل «‪Show of‬‬ ‫دادی؟ نظرتان درمورد ان چیست؟‬ ‫‪ »hands‬دقیقا ان چیزیست که ما نیاز داریم‪ .‬تمام این ها‬ ‫بله من حتی با ویولن ان را نواختم‪ .‬موسیقی اروو پارت خیلی‬ ‫بتوانند با ان ارتباط‬ ‫یک بازی بزرگ است برای دوستی ما برای اینکه هرکدام‬ ‫که‬ ‫عمیق و قوی است‪ .‬در موســیقی او ساده ترین اتفاقات‬ ‫برقرار کنند‬ ‫بیان خودمان را باهم به اشتراک بگذاریم‪.‬‬ ‫می افتد معنایی دارد‪ .‬شما در موسیقی او کامال هویت استونی‬ ‫به عنوان سوال اخر می خواهم بدانم شما چه چیزی‬ ‫را می شنوید‪ .‬من با قلبم موسیقی ایشان را احساس می کنم و‬ ‫در این دنیا می بینید که به واسطه موسیقی ان را بیان می کنید‪.‬‬ ‫واقعا موسیقی او خالص است‪.‬‬ ‫دنیای معاصر ما پر از جنگ و خشونت شده است و هر روز هم‬ ‫برگردیم به فستیوال «‪ »Show of hands‬و به طور کلی نشر‬ ‫تیرگی بزرگتری بر دنیا حاکم می شود‪ .‬جایگاه و حرف موسیقی‬ ‫هرمس و نشر ای سی ام‪ .‬موقعیت این دو نشر در موسیقی دنیا‬ ‫شما در این دنیا چیست؟‬ ‫بسیار خاص است‪ .‬تفکری که در پس کارهای این دو نشر است‬ ‫کامال مستقل است‪ .‬هنرمندانی که با این دو نشر کار می کنند سوال سخت و بزرگیست‪ .‬خوشبختانه من سعی کردم تا از این دنیای معاصر‬ ‫سبک زندگی خاص خودشان را دارند و کامال از سیستم ستاره فاصله بگیرم‪ .‬من واقعا دوست دارم به دویست سال قبل بازگردم‪ .‬به عقیده من‬ ‫سازی و درامدزایی فاصله دارند‪ .‬هرچند جامعه ای که این دو ما برای زندگی شاید فقط به عشق نیاز داشته باشیم‪ .‬موسیقی و به طور کلی‬ ‫نشر تشکیل دادند انقدر وسیع نیست اما به هرحال ای سی ام هنر غذای روح و ذهن ما است‪ .‬عمیقا از اینکه فقط کشاورزی و دامداری وجود‬ ‫به عنوان یک مدل برای نشر هرمس توانسته به جایگاه بسیار داشــته باشد لذت می برم‪ .‬برای من این دنیا که همه چیزش پول شده است‬ ‫پر اهمیتی در دنیا دست پیدا کند و نشر هرمس هم به تدریج واقعا دیوانه وار است‪ .‬شاید موسیقی تنها چیزیست که باعث می شود بگویم من‬ ‫مسیر پیشرفت و بزرگ شــدن خود را طی می کند‪ .‬درمورد زنده هستم‪ .‬من سعی میکنم با موسیقی حقیقت را بگویم ان هم حقیقتی که‬ ‫تفکری که در پس کارهای این دو نشر است چه فکر می کنید؟ مختص به خودم است‪ .‬اگر در یک نقطه دور افتاده باشم هم سعی می کنم با‬ ‫ای ســی ام یک نشر خاص است و همانطور که گفتید هرمس هم ان را به دست روی یک هندوانه بزنم و با موسیقی ان ارتباط برقرار کنم‪ .‬در نهایت من‬ ‫عنوان یک الگو قرار داده اســت‪ .‬من فکر می کنم خاص بودن ای سی ام این تالش می کنم تا اتاق خالی خودم را داشته باشم و با هرچیزی که ان را خراب‬ ‫است که ایداولوژی خاصی وجود ندارد‪ .‬شما در ای سی ام موسیقی رمانتیک کند مبارزه می کند‪ .‬برای همین مــن موبایل‪ ،‬لپ تاپ و تلویزیون ندارم و در‬ ‫می شــنوید‪ ،‬موسیقی جز‪ ،‬موسیقی معاصر‪ ،‬موسیقی مینیمال با لهجه های هیچ فضای مجازی فعالیت نمی کنم‪ .‬در نهایت امیدوارم انچه من با موسیقی ام‬ ‫مختلف‪ .‬ای سی ام تمامی این زیبایی ها را پذیرفته و تحت یک لیبل در گفتگو می گویم همیشه صادقانه باشد‪.‬‬ ‫نگاهی به پیشرفت های فناوری و حل مشکالت پولی گردشگران خارجی‬ ‫ایا ارز دیجیتال می تواند تنگناهای گردشگری ایران را حل کند؟‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫اواخر هفته گذشــته اخباری در مورد تالش ایران برای ارتقای زیرساخت های‬ ‫خود در حوزه بیت کوین و انواع پول مجازی منتشــر شــد که به موجب ان‬ ‫معاون فناوری و نواوری وزارت ارتباطات اعالم کرد ایران درصدد مهیاســازی‬ ‫زیرســاخت های فناورانه برای استفاده از چنین پول هایی است‪ .‬براساس انچه‬ ‫امیرحسین دوایی خبر داد این وزارتخانه به عنوان متولی بخش فناوری و توسعه‬ ‫زیرساخت های نوین در کشور‪ ،‬توجهی جدی به این موضوعات دارد و ارزهای‬ ‫جدید و زمینه انها یعنی فناوری بالک چین نیز خارج از این قاعده نیســتند‪.‬‬ ‫این خبر البته برای گردشگری ایران نیز می تواند خبر خوبی باشد‪ .‬گردشگری‬ ‫ایران به خصوص در جذب توریست های غربی با مشکالت زیرساختی روبه رو‬ ‫است‪ .‬یکی از مهم ترین موارد ان نیز ضعف خدمت رسانی به گردشگران غربی‬ ‫در موارد مالی و بانکی است که موجب می شود انان عمدتا پول نقد با خود به‬ ‫همراه بیاورند‪ .‬اســتفاده فراگیر از بیت کوین در مراکز اقامتی و زیرساخت های‬ ‫گردشگری می تواند برای ایران فرصت های جدیدی پدید اورد‪ .‬البته استفاده‬ ‫از بیت کوین در مقاصد گردشگری در کشورهای دیگر به بوته ازمایش گذاشته‬ ‫شده و مقامات برخی کشورها برای افزایش گردشگران خارجی خود‪ ،‬تسهیالت و‬ ‫زیرساخت هایی در این راستا به وجود اورده اند‪ .‬کشورهایی مانند ژاپن در این راستا‬ ‫پیشگام محسوب می شوند و تجارب مناطقی همچون هاوایی و برخی کشورهای‬ ‫دیگر می تواند برای ایران نیز مفید باشد‪.‬‬ ‫سود توریسم ژاپن از پول های مجازی‬ ‫ژاپن یکی از کشــورهایی است که با اســتفاده از فناوری های مالی به صنعت‬ ‫گردشگری خود کمک قابل توجهی کرده است‪ .‬امسال با کمک نقل و انتقال های‬ ‫بیت کوین و پردازنده «کوین چک» شهر هیروساکی در این کشور و با استفاده‬ ‫از پذیرش پول های مجازی‪ ،‬جشن شکوفه های گیالس برگزار شد‪ .‬این رویداد‬ ‫نخستین فرصت برای یک شرکت بیت کوین و نیز یک دولت محلی در ژاپن بود‪.‬‬ ‫هیروساکی در منطقه جنوب غربی «ائوموری» قرار دارد‪ .‬این منطقه دارای میراث‬ ‫تاریخی جهانی و کوهستانی شیراکامی است و قلعه ان نیز یکی از ‪ ۱۲‬قلعه باقی‬ ‫مانده از دوره ادو در ژاپن است‪ .‬این منطقه همچنین یکی از مهم ترین مناطق‬ ‫برای جشن گرفتن محسوب می شود و بازدیدکنندگان در اواخر ماه اوریل برای‬ ‫این جشن سنتی در ان حاضر می شوند‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۷‬مقامات این شهر اظهار‬ ‫کردند امادگی دارند تا از مقاصد بیت کوینی به عنوان ابزاری بی نظیر برای ارتقای‬ ‫گردشگری و جذب هرچه بیشتر توریست ها به این شهر استفاده کنند‪ .‬انان‬ ‫معتقد بودند‪« :‬ما انتظار داریم بیت کوین راهی موثر ارائه کند تا جشن های شکوفه‬ ‫گیالس را به خصوص برای مردمی که از خارج از ژاپن به ان ســفر می کنند‪،‬‬ ‫ارتقا دهیم‪ ».‬این اقدام از جمله تالش های مهم کشور ژاپن در کاربردی کردن‬ ‫پول های مجازی برای منفعت رسانی به اقتصادهای محلی در این کشور بوده‬ ‫است‪ .‬عالوه بر این شهر‪ ،‬اژانس های گردشگری عمده در ژاپن نیز از بیت کوین در‬ ‫جهت کسب منافع برای صنعت خود استفاده می کنند و حاضرند بیت کوین را‬ ‫به ازای خدمات خود دریافت کنند‪ .‬یکی از اژانس های مهم و بزرگ این کشور‬ ‫به نام «اچ ای اس» نیز به تازگی دست به پذیرفتن بیت کوین به عنوان پول زده‬ ‫است‪ .‬این شرکت همچنین بسته های سفری را که به طور انحصاری با پرداخت‬ ‫بیت کوین قابل رزرو هستند‪ ،‬برای به یاد ماندن این رویداد برپا کرد‪ .‬این اقدام که‬ ‫از سپتامبر یعنی ماه گذشته اغاز شده‪ ،‬می تواند تالشی برای هرچه بیشتر فراگیر‬ ‫کردن استفاده از پول های مجازی در جهت گسترش صنعت توریسم باشد‪.‬‬ ‫عزم هاوایی برای استفاده از پول مجازی‬ ‫از جمله مناطق دیگری که برای اســتفاده از بیت کوین در صنعت گردشگری‬ ‫خود تالش کرده اند‪ ،‬هاوایی را می توان نام برد‪ .‬از اوایل مارس سال جاری این ایالت‬ ‫مطالعات و اقداماتی را اغاز کرد که به موجب ان بخش توریسم و سایر بخش های‬ ‫این کشور بتوانند از مزایای پول های دیجیتالی مانند بیت کوین بهره مند شوند‪.‬‬ ‫مقامات این ایالت معتقدند که چنین پول هایی برای هاوایی مزایای گسترده ای‬ ‫دارند‪ .‬سهم بزرگی از توریسم هاوایی ناشی از ورود اسیایی ها و استفاده از بیت کوین‬ ‫به عنوان یک پول مجازی در میان انها است که به شدت در حال گسترش است‪.‬‬ ‫هاوایی فرصت بی نظیری برای استفاده از این تکنولوژی جدید پیدا کرده تا مصرف‬ ‫کاالها و خدمات محلی را برای بازدیدکنندگان راحت تر کند و اقتصاد توریسم‬ ‫ان را به چرخش دراورد‪ .‬با این حال هنوز هم توافق عمومی و همگانی در بین‬ ‫هتل ها و سایر مراکز ارائه کننده خدمات به گردشگران در مورد پذیرفتن چنین‬ ‫پول مجازی وجود ندارد و به همین دلیل است که تالش های مقامات بر این بوده‬ ‫که به بهترین نحو زیرساخت های پول دیجیتالی را توسعه دهند‪ .‬این ایالت امریکا‬ ‫تنها ایالتی نیست که به پیاد ه سازی زیرساخت هایی برای استفاده از بیت کوین‬ ‫دست زده اســت‪ .‬ایاالتی نظیر ورمونت‪ ،‬داکوتای شمالی و اریزونا نیز در میان‬ ‫مناطقی هستند که درصدد چنین اقداماتی قرار دارند‪ ،‬با این حال چنین حرکتی‬ ‫از سوی هاوایی می تواند اثار قابل توجهی روی گردشگری بین المللی داشته باشد‪.‬‬ ‫ارتباط خوب تایوان با بیت کوین‬ ‫در کشورهای دیگری مانند تایوان بیت کوین به شدت پذیرفته شده و می تواند در‬ ‫بسیاری از مراکز و مغازه ها خرید و فروش و داد و ستد شود‪ .‬همچنین بیت کوین‬ ‫می تواند مستقیما در ازای پول محلی در سایت هایی مانند «لوکال بیت کوین»‬ ‫تبادل شود‪ .‬به همین دلیل است که گردشگران می توانند در واقع نه تنها از راحتی‬ ‫بیشتر ناشی از معامله کردن پولی که به طور بین المللی پذیرفته شده است‪ ،‬سود‬ ‫ببرند‪ ،‬بلکه همچنین از اینکه بتوانند سفر کنند بدون انکه وابسته و نگران پول‬ ‫محلی خود باشــند نیز بهره مند شوند‪ .‬برای مثال اگر نرخ تبادل بیت کوین به‬ ‫دالر تایوان بهتر از نرخ تبدیل دالر امریکا به دالر تایوان باشد‪ ،‬مسافرانی که به‬ ‫پس انداز کردن و سفر اقتصادی اهمیت می دهند‪ ،‬می توانند از این ویژگی سود‬ ‫ببرند تا سفر ارزان تری را تدارک ببینند‪ .‬به طور کلی سفرهای بین المللی بدون‬ ‫همراه بردن پولی به جز پول های مجازی و رمزنگاری شده هنوز هم در سطح‬ ‫جهان دشوار است اما توانایی اجتناب از نرخ تبادل منفی یا راحتی ناشی از عدم‬ ‫تبادل پول به واحد پولی کشور مبدا‪ ،‬بسیار جذاب است‪ .‬در ایالتی مانند هاوایی‬ ‫که توریسم برای اقتصاد ان بسیار مهم تلقی می شود‪ ،‬حداقل تا حدودی معنادار‬ ‫اســت که دست به اقداماتی برای پذیرفتن گسترده تر پول های مجازی مانند‬ ‫بیت کوین زد‪ .‬ایران نیز با توجه به مشکالتی که در مورد تبادالت بانکی وجود‬ ‫دارد و یکی از مهم ترین مواردی است که بر صنعت گردشگری ان نیز اثرگذار‬ ‫است‪ ،‬می تواند بر گسترده تر ساختن زیرساخت های مربوط به بیت کوین و انواع‬ ‫پول های مجازی و رمزنگاری شــده تاکید کند‪ .‬این امر موجب خواهد شد که‬ ‫گردشگران به خصوص از کشورهای غربی تمایل بیشتری نسبت به سفر به ایران‬ ‫پیدا کنند و پیامد های ناشی از حمل پول نقد و ضعف های بانکی در پاسخگویی‬ ‫به این گردشگران تا حدود زیادی کاهش یابد‪.‬‬ ‫بیت کوینچیست؟‬ ‫بیت کوین شکلی از پول دیجیتالی است که به طور الکترونیکی خلق و نگهداری‬ ‫می شود‪ .‬این پول همچون ارزهای دیگری مانند یورو و دالر‪ ،‬چاپ شده نیست‬ ‫و با روش های متفاوتی افزایش پیدا می کند‪ .‬این پول مجازی نوعی از دســته‬ ‫پول های معروف به ارزهای رمزنگاری شده است‪ .‬بیت کوین می تواند برای خرید‬ ‫اشیای مختلف به طور الکترونیکی مورد استفاده قرار بگیرد و در این مورد همانند‬ ‫پول های سنتی همچون یورو و دالر و حتی ریال عمل کند که به طور مجازی‬ ‫و اینترنتی برای خرید محصولی پرداخت می کنیم‪ .‬با این حال بیت کوین یک‬ ‫خصیصه بسیار مهم نیز دارد که موجب شده این پول از انواع سنتی ارزهای رایج‪،‬‬ ‫مستثنی شده و تفاوت یابد‪ .‬این پول به طور غیرمتمرکز منتشر می شود‪ .‬هیچ نهاد‬ ‫منحصربه فردی شبکه بیت کوین را کنترل نمی کند‪ .‬همین امر موجب می شود‬ ‫این مساله برخی راحتی هایی را برای افراد به همراه داشته باشد؛ زیرا به معنای ان‬ ‫است که یک بانک بزرگ نمی تواند پول انها را تحت کنترل قرار دهد‪ .‬به تازگی‬ ‫اقداماتی در جهان انجام شده است که استفاده از چنین پول هایی را برای صنایع‬ ‫مختلف و از جمله گردشگری عملیاتی کنند‪ .‬این موضوع به دلیل تسهیالتی که‬ ‫برای مسافران پدید می اورد‪ ،‬منجر به افزایش تعداد گردشگران بین المللی ورودی‬ ‫به ان کشور یا منطقه خواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪808‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ن سیاسی‬ ‫اقتصاد گردشگری اسپانیا زیر تیغ بحرا ‬ ‫ظاهرا صنعت گردشــگری اســپانیا ضربه بزرگی از بحران سیاسی در‬ ‫کاتالونیا خورده اســت‪ ،‬منطقه ای که روز جمعه اعالم اســتقالل کرد‪.‬‬ ‫متخصصان اعالم کرده اند که هزینه صرف شــده توسط گردشگران در‬ ‫منطقه کاتالونیا در دو هفته نخست ماه اکتبر و پس از رفراندوم استقالل‬ ‫با ‪ ۱۵‬درصد کاهش رو به رو بوده است‪ .‬کمپانی «‪»Forwardkeys‬‬ ‫که در زمینه تحلیل اطالعات مرتبط با گردشــگری فعال اســت نیز از‬ ‫کاهــش ‪ ۲۲‬درصدی رزرو پروازها به مقصد کاتالونیا خبر داده اســت و‬ ‫بنابر گفته «اولیور َجگــر»‪ ،‬رئیس این کمپانی تحقیقاتی‪ ،‬این نزول در‬ ‫منطقه کاتالونیا ســایر بخش های اسپانیا را نیز تحت تاثیر قرار می دهد؛‬ ‫چرا که بسیاری از توریست هایی که منطقه کاتالونیا را برای سفر انتخاب‬ ‫می کنند در قدم بعدی به دیگر مناطق کشــور نیز ســفر می کنند‪ .‬در‬ ‫صورتی که بحران سیاســی در این منطقه رو بــه وخامت برود‪ ،‬میزان‬ ‫رزروهای بین المللی بیش از این کاهش پیدا خواهد کرد که این موضوع‬ ‫نگرانی های زیادی ایجاد کرده اســت‪ ،‬چرا که صنعت سفر و گردشگری‬ ‫بخش بزرگی از اقتصاد اسپانیا را به خود اختصاص می دهد‪.‬‬ ‫گردشــگری حدود ‪ ۱۱‬درصد از تولید ناخالص ملی ‪ ۱.۳‬میلیارد دالری‬ ‫اســپانیا را تشــکیل می دهد و منطقه کاتالونیا و پایتخت ان بارسلون‬ ‫که محبوب ترین مقصد گردشــگری در اسپانیاســت یک پنجم از این‬ ‫تولید ناخالص ملی را به خــود اختصاص می دهد‪ .‬کمپانی غیرانتفاعی‬ ‫«‪ »Exceltur‬که متشکل از ‪ ۲۵‬گروه پیشتاز گردشگری در اسپانیاست‪،‬‬ ‫پیش بینی می کند رشد گردشگری این کشور از رقم تخمینی ‪ ۴.۱‬درصد‬ ‫در ســال جاری میالدی به ‪ ۳.۱‬درصد کاهش یافته است‪ .‬تنها در شهر‬ ‫بارسلون میزان رزروها در مقایسه با سال گذشته ‪ ۲۰‬درصد اُفت داشته‬ ‫اســت و در صورتی که این روند در سه ماه پایانی سال نیز ادامه داشته‬ ‫باشد می تواند به زیان ‪ ۱.۴‬میلیارد دالری در بخش گردشگری بیانجامد‬ ‫که مستقیما اشتغال را نیز تحت تاثیر قرار خواهد داد‪ .‬تحلیل ها حاکی‬ ‫از ان است که هرج و مرج سیاسی و اجتماعی ناشی از جنبش استقالل‬ ‫کاتالونیا در روزهای اینده شرایط نامناسب تری نیز پیدا خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 808‬سه شنبه ‪ 9‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:31‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:10‬‬ ‫‪05:00‬‬ ‫‪06:27‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫کسى که بدون بصیرت عمل کند‪ ،‬مانند کسى‬ ‫است که به دنبال سراب بیابان راه پیماید‪ .‬او هر‬ ‫ى افتد‪.‬‬ ‫چه تندتر رود دورتر م ‏‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫نمایش دو پرده ای «اعال ِم َو» بر اســاس موضوعی جذاب و چالش زا‬ ‫شکل گرفته است‪ .‬موضوعی وسوسه برانگیز که پتانسیل و قابلیت‬ ‫خوبی برای دراماتیک شــدن دارد‪ .‬این تصور که اگر امکان داشــت‬ ‫منبعی یا فردی باشد که هر سوال ما را در هر زمینه ای پاسخ درست‬ ‫و قاطع بدهد‪ ،‬فکر و سودایی است که شاید در طول زندگی به ذهن و‬ ‫خاطر کمتر کسی خطور نکند و ارزوی ان را نداشته باشد‪ .‬اتفاقی که‬ ‫امکان بودن بخشیده‬ ‫نویسندۀ این نمایش ان را در جهان خیالی خود‬ ‫ِ‬ ‫است و تمامی رویدادها بر پایۀ ان شکل می گیرند‪.‬‬ ‫داستان نمایش در پردۀ اول روایت زوجی میانسال است که در حال‬ ‫گذران روزمرگی های زندگی خود هستند تا اینکه یک روز مرد (امیر)‬ ‫از ســر بیکاری و بی حوصلگی وارد سایتی که برای بازی نرد است‬ ‫می شود‪ .‬ســایت بازی این قابلیت را دارد که شما با فرد دیگری که‬ ‫او هم از جایی دیگر انالین است و قصد بازی دارد همبازی شوید و‬ ‫امکان چت همزمان نیز فراهم است‪ .‬این بار فردی که با امیر همبازی‬ ‫می شود سر صحبت را با او باز می کند و خود را زنی معرفی می کند‬ ‫که بر اســاس اتفاقی که در خواب برایش افتاده می تواند هر سوالی‬ ‫که از او پرســیده می شود را بالفاصله جواب دهد اما تنها مشکلش‬ ‫این است که نمی تواند به سوال هایی که برای خودش مطرح است‬ ‫جوابی بدهد‪ .‬امیر نفر چهل و سومی است که زن با او چت می کند و‬ ‫از او می خواهد که سوال بپرسد تا شاید سواالت خود را نیز در میان‬ ‫انها بیابد تا پاسخشان برایش روشن شــود‪ .‬از این رو زن در فضای‬ ‫مجازی به دنبال افرادیست که با او در سطح ذهنی مشترکی باشند‬ ‫و شباهت داشته باشند تا شاید همان سواالتی را که مد نظر اوست‬ ‫بپرسند‪ .‬زن امید دارد تا این بار فرد مورد نظر را یافته باشد و از امیر‬ ‫می خواهد تا از او بپرسد‪ .‬پس از مدتی مریم؛ همسر امیر نیز وارد ماجرا‬ ‫می شود چون امیر فکر می کند همسرش است که برای شوخی کردن‬ ‫به طور ناشناس دارد با او چت می کند‪ .‬امیر و مریم به این زن ناشناس‬ ‫نقد نمایش «اعال ِم َو» به کارگردانی پونه پارسایی‬ ‫وحید عمرانی‬ ‫دو نمایش با یک بلیت‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬دوبلوراین سریال بود‪-2‬فلزرخسار!‪-‬وزارتخانه‬ ‫ســوختها‪-‬صفتی برای میــوه گندیده‪-3‬نامها‪-‬دریایــی دراروپا‪-‬‬ ‫همدم‪-4‬فرومایه‪-‬اشکار‪-‬واحدی درپول‪-5‬پندمیان تهی‪-‬بافنده‪-‬‬ ‫همیشه ودایم‪-‬پایان نامه‪-6‬ناپدری‪-‬ناسیونال‪-7‬کشورخودمان‪-‬‬ ‫بــی ســواد‪-8‬خاک‪-‬صفتی بــرای بهشت‪-9‬بخشــش‪-‬تخت‬ ‫پادشاهی‪-10‬شب نیست‪-‬ازشخصیتهای شــاهنامه‪-11‬رایحه‪-‬‬ ‫مکر‪ -‬تالیــف کننده‪ -‬پنج ترکی‪-12‬مردزن مرده‪-‬تســمه چرمی‪-‬‬ ‫نیست شده‪-13‬صحیح‪-‬ازاسامی اقاپسرها‪-‬مادر‪-14‬ازشعرای روم‬ ‫باستان‪-‬خرامان‪-‬افتاب‪-15‬محکم‪-‬دوبلوراین فیلم بود‬ ‫طرح روز‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 5‬ن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪ 8‬و‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 13‬خ‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫ک ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی ک ن‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ش م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫‪ 12‬س س‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫‪5‬‬ ‫ز‬ ‫‪ 11‬ن‬ ‫راه مقابله با ماهواره‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 7‬د‬ ‫مردم دیده ما جز به رخت ناظر نیست‬ ‫دل سرگشته ما غیر تو را ذاکر نیست‬ ‫روز اول که سر زلف تو دیدم گفتم‬ ‫که پریشانی این سلسله را اخر نیست‬ ‫‪1‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫اسکاروایلد‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 1‬چ‬ ‫دوستان را در خلوت توبیخ کن و در مالءعام تحسین‪.‬‬ ‫متن مطرح گردد نه اینکه به یک ســوال کوچک و در میان یکی‬ ‫از دیالوگ ها اکتفا شــود‪ .‬در وضعیتی که هم اکنون وجود دارد‪،‬‬ ‫تماشاگر تقریباً پردۀ دوم را با پردۀ اول بی ارتباط می یابد و مدام‬ ‫این سوال را از خود می پرسد که ماجرا چه ربطی به هم دارد؟! یا‬ ‫اینکه ایا اساساً قرار است پردۀ دوم هیچ ربطی به پردۀ اول نداشته‬ ‫باشد و نمایشی مجزا باشد؟ پس چرا زیر نام نمایش نوشته شده‪:‬‬ ‫«دو پرده از یک نمایش سه پرده ای»؟ ایا قرار است ما دو نمایش‬ ‫با یک بلیت ببینیم؟!‬ ‫تناقض و ابهام دیگری که در قیاس با مفاهیم متن در طراحی صحنه‬ ‫با ان روبرو هستیم وجود دو عکس از همین معبد بعلبک در خانۀ این‬ ‫زن و شــوهر است‪ .‬دو عکس از معبد بعلبک (ژوپیتر) بر دیوار خانۀ‬ ‫زوجی که از نظر طبقه در ردۀ متوسط یا شاید پایین تری قرار دارند‬ ‫چه می کند؟ این دو حتی زمانی که امکان می یابند تا بتوانند به پاسخ‬ ‫بنیادی ترین سوالها در هر زمینه ای دست یابند‪ ،‬سواالتی بسیار پیش‬ ‫پا افتاده و جزئی را مطرح می کنند‪ ،‬پس وجود و جایگاه این عکس ها بر‬ ‫دیوار خانه شان بر اساس چه منطق و پشتوانۀ تفکری می تواند باشد؟!‬ ‫علیرغم کوچکی صحنه‪ ،‬خانۀ امیر و مریم را در سمت راست صحنه‬ ‫می بینیم که روشن است و نیمی دیگر از صحنه در تاریکی نگاه داشته‬ ‫شده‪ ،‬جایی که فردی در تاریکی پشت به ما رو به مانیتور کامپیوتر‬ ‫خود نشسته و دارد با این دو نفر چت می کند‪ .‬در کارگردانی و طراحی‬ ‫نور در اینجا نیز نقصی وجود دارد و ان این است که تماشاگر تکلیف‬ ‫مشکوک می شوند و گمان می کنند که اشنایی است که اسم خود‬ ‫را رو نمی کند اما در نهایت شــروع به سوال کردن می کنند‪ ،‬لیکن‬ ‫پرسش هایی که مطرح می کنند بسیار سطحی‪ ،‬جزئی و بی اهمیت‬ ‫است‪ .‬ســواالت انها بر اساس سطح زندگی‪ ،‬ذهنیت‪ ،‬روزمرگی های‬ ‫جامعه از قبیل مسابقات باشگاهی فوتبال‪ ،‬نرخ دالر‪ ،‬روابط و اتفاقات‬ ‫خاله زنکی و معمولی زندگی و گذشتۀ خودشان است‪ .‬این سواالتِ‬ ‫پیش پا افتاده موجب می شــود تا زن ناشناس از انها ناامید شود و‬ ‫در نهایت ارتباط را قطع کند‪ .‬این داستان عالوه بر جنبه های جامعه‬ ‫شناسانه و روانشناسانۀ خود حتی در تاریخ اسطوره های مذهبی نیز‬ ‫قابل بررسی و واکاوی است‪.‬‬ ‫در پردۀ دوم شاهد یک مونولوگ طوالنی هستیم که توسط مردی‬ ‫پریشــان احوال و درهم ریخته از لحاظ بیرونی و درونی صورت‬ ‫می گیرد‪ .‬ریشــه و دلیل اصلی به وجود امدن این پرده مربوط به‬ ‫یک سوال است که امیر از همسرش در پردۀ اول می پرسد بدین‬ ‫شــرح‪« :‬اگه رو اسکلۀ بی حفاظ یکی جلوت افتاد تو اب چی کار‬ ‫می کنی یا چی کار باید بکنی؟» در اینجا متن با یک ایراد و کمبود‬ ‫مواجه می شود‪ .‬خلق پردۀ دوم بر اساس چنین سوالی که بسیار‬ ‫ســریع و گذرنده در میان دیالوگ های تند و پینگ پنگی امیر و‬ ‫مریم مطرح می شود بنیاد ضعیفی دارد؛ به عبارت دیگر اگر بناست‬ ‫تا ما پردۀ دوم را بر اساس چنین سوالی بیبینیم‪ ،‬قطعاً الزم است‬ ‫تا در پردۀ اول تاکید بیشتری بر ان گذاشته شود و بیش از این در‬ ‫پشت صحنه‬ ‫موقعیت امپاس به شــرایط غیرقابل تصور و پیش بینی گفته می شــود که هیــچ رقمه فکرش را هم‬ ‫نمی کنیــد یکروز در ان قرار بگیرید؛ البته امپاس درجات و حــال و هوای مختلف دارد از هرکی که‬ ‫می پرســی تا حاال در شرایط امپاس قرار گرفتی یا نه؟ اغلب از خاطرات اشنایی با عشقشون و مراسم‬ ‫خواستگاری و ‪ ...‬می گویند ولی یکسری ها هم قطعا مثل من هستند که امپاس های با شدت باالتری‬ ‫را تجربه کردند؛ سرتان را در نیاورم به خاطر موضوعی که شرحش در اینجا امکان پذیر نیست بایستی‬ ‫تا حداکثر پنج روز اینده یعنی یکشنبه هفته بعد ‪ ۵۰۰‬میلیون پول جور کنم! به رئیس که این روزها‬ ‫حســابی سرش شلوغه و درگیر مسائل و مشکالت اقتصادی است وقتی موضوع را گفتم از تعجب کم‬ ‫مانده و شاخ در بیاورد و در حالیکه از شدت عصبانیت برافروخته شده بود بهم گفت‪ :‬فقط برو بیرون‪،‬‬ ‫از جلو چشمم دور شو نبینمت! صد در صد حق با رئیس بود اگر جایش بودم شاید پایه چسب را هم‬ ‫پرتاب می کردم‪ .‬االنم تقریبا نا امید از همه جا منتظرم از غیب فرجی شود و پولی برسد وگرنه حسابم‬ ‫با کرام الکاتبین هست‪.‬‬ ‫محمدعلیخلجی‬ ‫خود را با این قســمت از صحنه و فرد مزبور نمی داند‪ .‬الزم است تا‬ ‫کارگــردان حداقل از یک نور نقطه ای بر روی او اســتفاده کرده و‬ ‫تاکیدگذاری کند تا توجه تماشــاگر جلب گردد و متوجه بشود که‬ ‫کارگردان از او می خواهد که این مرد را نیز ببیند‪ .‬در شرایط فعلی این‬ ‫طراحی نور‪ ،‬فرد سمت چپ کارکرد خود را نیافته است و تکلیفش‬ ‫معلوم نیســت‪ .‬گاه انتظار می رود که پس از چندی نور او نیز روشن‬ ‫شود و شاهد حوادثی باشیم‪ ،‬اما هیچ گاه این اتفاق صورت نمی گیرد‪.‬‬ ‫از اکساسوارها و کارکرد دکور که طراحی مینی مالیستی دارد‪ ،‬استفادۀ‬ ‫مناسب و مفیدی به عمل امده اما در جاهایی برخی ابهامات و ضعف ها‬ ‫به چشم می خورد‪ .‬یکی از این موارد مربوط به صحنۀ دوم است که‬ ‫اتاق بازجویی‪ ،‬اعتراف گرفتن یا چیزی شبیه به ان را تصویر می کند‪.‬‬ ‫در اینجا می بینیم که چهار مکعب مستطیل سیاه بلند و باریک در‬ ‫دو طرف جایی که مرد بر صندلی اعتراف نشسته است قرار دارند که‬ ‫می توانند نشانه ای از میله های حبس‪ ،‬سلول و یا حتی پایه های ان پل‬ ‫نیمه کاره ای باشند که به ان اشاره می شود و حادثه در انجا رخ داده‬ ‫است‪ .‬حال هر چه که هست با توجه به رنگ سیاه تخته ای که پشت‬ ‫سر مرد قرار داده شده که نشانۀ دیوار حبس یا اتاق بازجویی است‪،‬‬ ‫رنگ سیاه این چهار میله یا پایه موجب می گردد تا به درستی دیده‬ ‫نشوند‪ ،‬در طراحی صحنه به چشم نیایند و دلیل طراحی انها تا حد‬ ‫زیادی دستخوش ابهام قرار گرفته‪ ،‬کارکرد الزمی که برای انها در نظر‬ ‫گرفته شده را به حصول نتیجه نرسانند‪.‬‬ ‫در بخش بازیگری ضعف و کمبود انچنانی به چشم نمی خورد جز‬ ‫اینکه بد نیست اشاره شود که بازیگر پردۀ دوم علیرغم حضور صحنه‬ ‫ای‪ ،‬اکت مناسب و تسلط بر مونولوگ بلند خود‪ ،‬الزم است تا قدری بر‬ ‫پرورش صدا و بیان خود کار و تمرین بیشتری داشته باشد به خصوص‬ ‫در مبحث پرورش صدا که برای بازی بر صحنۀ تئاتر از اهمیت ویژه ای‬ ‫برخوردار است‪.‬‬ ‫ه‬ ‫س ر‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ک ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ب ی‬ ‫م‬ ‫ب ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی س م‬ ‫س‬ ‫س و‬ ‫ک ر‬ ‫ص‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬دوبلور این سریال بود‪-2‬ماهوت پاک کن‪-‬ازشکلهای هندسی‪-‬ازعوامل بیماریزا‪-3‬وقت وهنگام‪-‬‬ ‫مساوی‪-‬شادمانی‪-4‬ازمصالحساختمانی‪-‬مایهحیات‪-‬درختزبانگنجشک‪-‬قدرت‪-5‬مساوی‪-‬رها‪-‬‬ ‫مثل ومانند‪-6‬ریشه‪-‬ازپسوندها‪-‬جایز‪-7‬مردزن مرده‪-‬ورودکننده‪-8‬خاک‪-‬پایتخت پرو‪-9‬سرزمین‬ ‫فالسفه‪-‬راه تغذیه جنین‪-10‬روستا نیست‪-‬ســودای ناله‪-‬جنس خشن‪-11‬عیب وعار‪-‬تیرانداز‪-‬‬ ‫نژادکشورپوتین‪-12‬اماس‪-‬مظهرشکار‪-‬رایحه‪-‬قالبسنگ‪-13‬دربرگیرندگی‪-‬کمکرسان‪-‬باشگاه‬ ‫ورزشی‪-14‬صندلی دندانپزشکی‪-‬شهری درهرمزگان‪-‬الیم می کشد‪-15‬دراین سریال دوبلوربود‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫محمدعلی نجفی شهردار تهران دوشنبه‪ ۸‬ابان از بخش های مختلف کارخانه‬ ‫واگن سازی تهران بازدید کرد‪ .‬وی طی مراسمی از ‪ ۳۰‬دستگاه اتوبوس و ‪ ۷‬رام‬ ‫قطار شهری به بهره برداری رساند‪ /‬ایسنا‬ ‫سومین روز برگزاری بیست و سومین دوره نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها را که در مصالی امام‬ ‫خمینی (ره)‪ /‬هنرانالین‬ ‫گروه تئاتر بنگالدشی«درام ترسیم» با حضور در اردوگاه پناهندگان روهینگیا‪ ،‬برای کودکان دختر و پسر‬ ‫با اجرای نمایش های مختلف‪ ،‬ساعات شاد و مفرهی را بوجود اوردند‪ .‬پس از گذشت ماه ها رنج و سختی‬ ‫صدای خنده و شادی کودکان فضای این اردوگاه را پر کرده بود‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫مراسم تشییع پیکر علی اشرف درویشیان نویسنده معاصر صبح دوشنبه (‪ 8‬ابان ماه) در بهشت سکینه کرج‬ ‫برگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫منصور غالمی وزیر جدید علوم‪ ،‬تحقیقات و فناوری که توانست از مجلس شورای اسالمی رای اعتماد‬ ‫بگیرد دیروز در این وزارت خانه حضور یافت و مورد استقبال معاونین و کارمندان خود قرار گرفت‪ /‬تسنیم‬ ‫رژه خودرویی پلیس راهور ویژه اربعین‪ 96‬صبح دیروز دوشنبه در شهرک ازمایش برگزار شد‪ /‬مهر‬