روزنامه هنرمند شماره 1192 - مگ لند

روزنامه هنرمند شماره 1192

روزنامه هنرمند شماره 1192

روزنامه هنرمند شماره 1192

‫پیاموزیرفرهنگوارشاداسالمیبهجشنوارهتئاتر‪:‬‬ ‫جشنواره تئاتر فجر جلوه عینی گفتمان‬ ‫هنر اسالمی ایرانی است‬ ‫فرهنگ‪2.‬‬ ‫گفتگوبامحمداللهیاریمدیرکلدفترموسیقیارشاد‪:‬‬ ‫فرهنگ و هنر با اجبار‬ ‫به هدف نمی رسد‬ ‫دهه فج ـ ـ ـ ـ ــر گرامی باد‪.‬‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫یکشنبه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1192‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سامان سالور کارگردان فیلم «سه کام حبس»‪:‬‬ ‫خودسانسوری نکردم!‬ ‫سینما‪3.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫تراژدی ارقام و مخمصه های صنایع دستی و فرش ایران‬ ‫صنایع دستی مصداق بارز‬ ‫تولید ملی است‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫در پی انتقاد گسترده از یک انتخاب؛‬ ‫بخش شعر جوان جشنواره‬ ‫شعر فجر حذف شد‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫هزینهافتتاحیهجشنوارهفیلم‬ ‫فجر صرفتامینلوازم التحر یر‬ ‫کودکانسیل زدهشد‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جزئیات اثار ارسالی به جشنواره دوازدهم؛‬ ‫زنان؛ رکورددار شرکت‬ ‫در جشنواره تجسمی فجر‬ ‫‪2‬‬ ‫تراژدی ارقام و مخمصه های صنایع دستی و فرش ایران‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫پیام وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی به جشنواره تئاتر‪:‬‬ ‫جشنواره تئاتر فجر جلوه عینی‬ ‫گفتمان هنر اسالمی ایرانی است‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در پیام خود به سی وهشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر این رویداد را مجالی درخشان‬ ‫و غنیمتی کمیاب دانست که باعث می شود قدرت روشنگری‬ ‫و گفتمان درخشان هنر اســامی ایرانی جلوه ای عینی یابد‪.‬‬ ‫سیدعباس صالحی در پیام خود به سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر نوشــت‪ :‬هنر تئاتر برامده از بن اندیشه‬ ‫مردمانی اســت که این هنر واال را در جــان خود می پرورند‪،‬‬ ‫فرهنگ ایرانی اسالمی با منش درخشان جوانمردی و مقاومت‬ ‫در ساحت زیبایی شــناختی تئاتر ایران می درخشد و هر بار‬ ‫بیش از پیش جلوه گر می شــود‪ .‬گفتمانی که از رهگذر تئاتر‬ ‫جریان می یابد‪ ،‬انگاره ای عمیق اســت کــه جان ایرانی را در‬ ‫جهان نجوا می کند و هر اثر نمایشی چونان سفیری است که‬ ‫فرهنگ این سامان را به بایسته ترین شکل در رگ های جهان‬ ‫امروز نشر می دهد‪ .‬جشنواره تئاتر فجر مجالی است درخشان‬ ‫و غنیمتی است کمیاب برای انکه قدرت روشنگری و گفتمان‬ ‫درخشان هنر اسالمی ایرانی جلوه ای عینی یافته و در تعامل‬ ‫با تئاتر دیگر ملت ها سرفراز و استوار‪ ،‬جذابیت شرقی درخشان‬ ‫خود را بنمایاند‪ .‬در این پیام امده اســت‪ :‬این مواجهه فرصتی‬ ‫تا میدان فرهنــگ مقاومت و جوانمردی‪ ،‬که مشــخصه های‬ ‫اصلی منش ایرانی اند‪ ،‬در میان فرهنگ ها بازنمایی شــده و در‬ ‫جهان رســانه زده ای که با تمام توان تالش می کند تا صدای‬ ‫ســرافراز شرق را نشــنیده بینگارد‪ ،‬فریادی از جنس فرهنگ‬ ‫درخشــان و خوش نگار ایرانی ســر دهد‪ .‬پژواک این فریاد در‬ ‫رنگ خون شــهیدان این مرز و بوم و پاسداران بی بدیل این‬ ‫هویت ســربلند تنیده است و در میان گفت و گوهای تئاتری‪،‬‬ ‫شــکلی معاصر و امروزیــن خواهد یافت‪ .‬پس با چشــمانی‬ ‫منتظر به اســتقبال درخشش باشــکوه این فرهنگ می رویم‬ ‫و تماشاگر ظرافت خوش تراش اندیشــه ایرانی خواهیم بود‪.‬‬ ‫ســی و هشتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری‬ ‫نادر برهانی مرند از روز پنجشــنبه ‪ ۱۰‬بهمن ماه فعالیت خود‬ ‫را اغاز کرده است و شــامگاه ‪ ۲۱‬بهمن ماه به کار خود پایان‬ ‫خواهد داد‪ .‬فراخوان این دوره از جشــنواره تیرماه سال جاری‬ ‫منتشــر شــد که در متن ان اثار را در بخش های صحنه ای‪،‬‬ ‫نمایش هــای خیابانــی‪ ،‬دیگرگونه های اجرایــی‪ ،‬تئاتر ملل‪،‬‬ ‫مسابقه نمایشنامه نویسی‪ ،‬مسابقه و نمایشگاه عکس و پوستر‬ ‫تئاتر‪ ،‬کارگاه ها و نشست های تخصصی و بخش به عالوه فجر‬ ‫به صورت رقابتی و غیررقابتی به صورت تفکیک شده پذیرفت‪.‬‬ ‫بر همین اســاس اثار پذیرفته شده در بخش پوستر و عکس‬ ‫تئاتر در نمایشــگاه لحظه قطعی از ‪ ۵‬تا ‪ ۱۵‬بهمن ماه ســال‬ ‫جاری در خانه هنرمندان ایران برپا و ‪ ۵۹‬عکس از ‪ ۴۹‬عکاس‬ ‫و ‪ ۶۰‬پوستر از ‪ ۳۵‬طراح به نمایش گذاشته شده است‪ .‬بعد از‬ ‫حواشــی انصراف ها نیز از ‪ ۳۰‬اثر بخش رقابتی ‪ ۲۲‬نمایش و‬ ‫از ‪ ۲۷‬اثر بخش غیررقابتی ‪ ۱۵‬اجرا در جشنواره حضور دارند‪.‬‬ ‫همچنین از هفت اثر بخش بین الملل شــش اثر اجرا خواهند‬ ‫کــرد‪ .‬در این میان یک اثر به ‪ ۲۲‬نمایش بخش خیابانی و در‬ ‫بخش رادیو نمایش نیز یک اثر به ‪ ۱۰‬نمایش قبلی اضافه شده‬ ‫است که این دو نمایش جدید به سردار شهید قاسم سلیمانی‬ ‫و سانحه دیدگان هواپیما اختصاص دارد‪.‬‬ ‫صنایع دستی مصداق بارز تولید ملی است‬ ‫حجت اله مرادخانی‬ ‫امروزه امار به مثابه یک موضوع علمــی‪ ،‬در کنار اعداد و ارقام و جداول‬ ‫مربوطه‪ ،‬شامل مفاهیم و روش هایی است که در اغلب مطالعات و پژوهش‬ ‫مختلف یک ضرورت مهم برای تجزیه و تحلیل داده ها محسوب می شود‪.‬‬ ‫حوزه های مختلف علم از مهندســی گرفته تا علوم پزشکی‪ ،‬بهداشت‪،‬‬ ‫مطالعات علوم اجتماعی و روانشناختی و حتی علوم پایه‪ ،‬همه و همه برای‬ ‫هرگونه سنجش‪ ،‬برنامه ریزی و سیاست گذاری احتمالی‪ ،‬امار و روش های‬ ‫ان را به کار می گیرند‪ .‬اشــاره به این نکته هم ضروری است که در این‬ ‫روندها‪ ،‬روش های اماری با این هدف به کار می روند که امارهای موجود‬ ‫تحت تاثیر داده های پرت قرار نگیرد و تجزیه تحلیل ها به خطا انجام نشود‪.‬‬ ‫پس امارهای اصیل مبتنی بر روش های علمی گرداوری داده ها‪ ،‬نقش‬ ‫بسزایی در موفقیت برنامه ریزی و تصمیم سازی و تصمیم گیری های‬ ‫جوامع در مسیر توسعه دارند‪.‬‬ ‫از جمله عرصه های مهم ایران در مسیر توسعه‪ ،‬به ویژه توسعه اقتصادی‬ ‫و اجتماعی بی تردید صنایع دســتی و فرش دستباف است‪ .‬حوزه هایی‬ ‫که بخش مهمی از تولیدات صنایع فرهنگی ایران را به خود اختصاص‬ ‫داده و پیشــینه انها نشــان داده که در شرایط اوج‪ ،‬جایگاهی پر رنگ و‬ ‫تعیین کننده در صادرات غیر نفتی ایران داشته اند‪ .‬اما در شرایطی فعلی‬ ‫این دو حوزه اســتراتژیک چندان حال خوشی نداشته و با چالش های‬ ‫زیادی روبرو هســتند‪ .‬از جمله چالش های این دو حوزه که تاثیر زیادی‬ ‫بر مشــکالت فعلی انها دارد‪ ،‬ارائه امارهای مبهم و سوال برانگیز است‪.‬‬ ‫امارهایی که بعضاً انتشــار انها معضالت زیادی در مسیر فعاالن این دو‬ ‫حوزه مهم صنایع فرهنگی ایران ایجاد کرده است‪ .‬در اصالت برخی از این‬ ‫امارها شبه وجود دارد و گرداوری انها مبتنی بر روش علمی نبوده و به‬ ‫طور شفاف درباره انها اطالع رسانی نمی شود‪ .‬بر همین اساس است که‬ ‫یکی از چالش های مهم صنایع دستی و فرش دستباف ایران که تاثیرات‬ ‫مستقیم و غیرمستقیم زیادی بر سیاست گذاری های و برنامه ریزی های‬ ‫این دو حوزه دارد‪ ،‬امارهای موجود است‪ .‬مقوله ای که برای بازارسنجی و‬ ‫اینده پژوهی صادرات انها و رشد ثابت ان بسیار اهمیت دارد‪ .‬در شرایط‬ ‫فعلی امارهای مربوط به صادرات صنایع دستی و فرش دستباف‪ ،‬که دو‬ ‫متولی مجزا دارند از سوی چند مرجع اعالم می شود و عددهای اعالم شده‬ ‫بعضاً دارای تناقضات و تعارض های زیادی هستند و در روندهای اجرایی‬ ‫تبدیل به یک تراژدی شــده اند‪ .‬از یک سو معاونت صنایع دستی وزارت‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی با استناد به امارهای گمرک‬ ‫جمهوری اسالمی ایران امارهایی را در خصوص میزان صادرات صنایع‬ ‫دستی به دیگر کشورها اعالم می کند‪ .‬از سوی دیگر نیز مرکز ملی فرش‬ ‫ایران امارها و تحلیل های صادراتی خود را مبتنی بر امار گمرک جمهوری‬ ‫اسالمی ایران درباره صادرات فرش دستباف اعالم می دارد‪ .‬در کنار این دو‬ ‫مرجع‪ ،‬سازمان توسعه تجارت ایران نیز به عنوان متولی صادرات غیر نفتی‬ ‫کشور‪ ،‬در گزارش های ساالنه خود‪ ،‬مجموع صادرات فرش و صنایع دستی‬ ‫که به طور رسمی از گمرکات کشــور به خارج صادر می شوند را اعالم‬ ‫می کند‪ .‬در نوشتار حاضر تناقض های موجود در میان امارهای این سه نهاد‬ ‫با ارجاع به گزارش های رسمی اعالم شده شان مورد تحلیل و بررسی قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬مسئله ای که به نظر می رسد عدم شفافیت ان یکی از چالش های‬ ‫اصلی مسیر برنامه ریزی های توسعه محور این عرصه است؛ که هم رشد‬ ‫واقعی صادرات را با نوســان همراه ساخته و هم معضالت پیچیده ای در‬ ‫زمینه اشتغال و توسعه کارگاه های مربوطه به وجود می اورد‪ .‬در ادامه به‬ ‫عنوان نمونه سه گزارش اماری مربوط به سال ‪ ۱۳۹۶‬در خصوص صادرات‬ ‫فرش و صنایع دســتی‪ ،‬شامل گزارش مرکز ملی فرش‪ ،‬معاونت صنایع‬ ‫دستی و سازمان توســعه تجارت ایران اورده می شود و تناقضات سوال‬ ‫برانگیز ان مورد تحلیل قرار می گیرد‪.‬‬ ‫مرکز ملی فرش ایران اخرین گزارش رســمی خــود از صادرات فرش‬ ‫دستباف ایران در ســال ‪ ۱۳۹۶‬را بر روی سایت خود قرار داده است‪ .‬در‬ ‫این گزارش میزان صادرات فرش دستباف رقمی بالغ بر ‪۴۲۶.۶۲۲.۴۸۱‬‬ ‫میلیون دالر اعالم شده است‪ .‬که طی ان بازه زمانی (سال ‪ )۱۳۹۶‬فرش‬ ‫دستباف از ایران به مقصد ‪ ۷۲‬کشور دنیا صادر شده که در نتیجه ان‪ ،‬رقم‬ ‫صادراتی اشاره شده به دست امده است‪ .‬معاونت صنایع دستی و هنرهای‬ ‫سنتی وزارت تازه تاسیس میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری و صنایع دستی به‬ ‫عنوان متولی حوزه صنایع دستی و هنرهای سنتی ایران با استناد به امار‬ ‫رسمی گمرک جمهوری اسالمی ایران هر ساله در مقاطع مختلف میزان‬ ‫صادرات صنایع دستی ایران را اعالم می کند‪ .‬در گزارش این معاونت در‬ ‫سال ‪ ۱۳۹۶‬اقالم صادراتی ایران شامل مواردی از قبیل سفال و سرامیک‪،‬‬ ‫ســنگ های قیمتی‪ ،‬اثار چوبی و دست بافته هایی مثل گلیم و زیلو و‪...‬‬ ‫اعالم شده است‪ .‬رقم صادرات صنایع دستی ایران در سال ‪ ۱۳۹۶‬از سوی‬ ‫معاونت صنایع دستی به میزان ‪ ۲۸۱.۴۰۱.۱۱۰‬میلیون دالر اعالم شده‬ ‫است‪ .‬مجموع این صادرات به ‪ ۲۰‬کشور دنیا بوده که بیشترین میزان ان‬ ‫به کشور عراق اختصاص داشته است‪ .‬در کنار این دو گزارش صادراتی‪،‬‬ ‫ســازمان توسعه تجارت ایران به عنوان متولی اصلی صادرات غیر نفتی‬ ‫کشور هر ساله گزارشی مبسوط تحت عنوان « گزارش عملکرد تجارت‬ ‫خارجی کشــور» منتشر می کند‪ ،‬که مجموع صادرات فرش دستباف و‬ ‫صنایع دســتی را در یک ردیف مجزا اعالم مــی دارد‪ .‬این گزارش که بر‬ ‫روی سایت سازمان توســعه تجارت ایران قرار دارد‪ .‬در فصل صادرات و‬ ‫در بخش مربوط به صادرات غیرنفتی کشــور‪ ،‬رقم ‪ ۴۶۵‬میلیون دالر به‬ ‫ثبت رسیده است‪ .‬بر این اساس مجموع صادرات صنایع دستی و فرش‬ ‫دستباف ایران در سال ‪ ۱۳۹۶‬رقمی برابر با ‪ ۴۶۵‬میلیون دالر بوده است‪.‬‬ ‫حال با توجه به این ســه رقم صادرات در حوزه صنایع دســتی و فرش‬ ‫دستباف‪ ،‬سواالت متعددی به ذهن متبادر می شود که در ادامه بیشتر به‬ ‫انها خواهیم پرداخت‪ .‬اول اینکه بر اساس ارقام صادراتی اعالم شده از سوی‬ ‫معاونت صنایع دستی کشور و مرکز ملی فرش ایران در مجموع میزان‬ ‫صادرات این دو حوزه در سال ‪( ۱۳۹۶‬که ارقام ان در باال ذکر شده است)‬ ‫برابر با ‪ ۷۰۸.۰۲۳.۵۹۱‬میلیون دالر خواهد شد‪ .‬حال این عدد با رقم اعالم‬ ‫شده از سوی سازمان توسعه تجارت ایران یعنی رقم ‪ ۴۶۵‬میلیون دالر‪،‬‬ ‫حدودا ً‪ ۲۴۳‬میلیون دالر اختالف دارد‪ .‬به عبارت دیگر مجموع رقم اعالمی‬ ‫از ســوی معاونت صنایع دستی و مرکز ملی فرش‪ ۲۴۳ ،‬میلیون دالر از‬ ‫عدد اعالم شده از سوی سازمان توسعه تجارت به عنوان متولی صادرات‬ ‫غیر نفتی کشور بیشتر است‪ .‬این در حالی است که هر سه نهاد گمرک‬ ‫جمهوری اسالمی را به عنوان مرجع امار خود اعالم می کنند‪.‬‬ ‫دوم اینکــه وجود چنین تفاوت بارز و معنی داری در ارقام صادراتی این‬ ‫دو حوزه چه علتی می تواند داشته باشد؟ چرا مسئوالن معاونت صنایع‬ ‫دستی وزارتخانه تازه تاســیس میراث فرهنگی و نیز مرکز ملی فرش‬ ‫رقم های صادراتی که اعالم کرده اند به این اندازه بیشــتر از امار سازمان‬ ‫توسعه تجارت ایران است؟ سومین نکته این است که کدام عدد بیانگر‬ ‫واقعیت صادرات صنایع دستی و فرش دستباف ایران است؟ ایا مالک را‬ ‫باید امار سازمان توسعه تجارت قرار داد؟ یا به امار معاونت صنایع دستی‬ ‫و مرکــز ملی فرش اتکا کرد؟ نکته ای که البته باید بر ان تاکید کرد که‬ ‫متولی صادرات غیر نفتی کشور سازمان توسعه تجارت بوده و این نهاد‬ ‫نفعی در افزایش یا کاهش میزان صادرات نداشته و صرفاً شرایط موجود را‬ ‫طی گزارش توصیف و منتشر کرده است‪ .‬در حالی که هم معاونت صنایع‬ ‫دستی کشور و هم مرکز ملی فرش ایران برای موفق نشان دادن برنامه ها‬ ‫و سیاست های اجرایی خود‪ ،‬به امارهای پرطمطراق نیاز مبرم دارند‪ .‬در‬ ‫نتیجه احتماالً در این کورس رقابت تالش کردند تا امار بهتری و باالتری‬ ‫اعالم کنند‪ .‬اما باید دید کدام یک از این دو نهاد جانب انصاف را رعایت‬ ‫کرده و ارقامش به واقعیت نزدیک تر اســت‪ .‬چهارمین نکته به تاثیرات‬ ‫مخرب امارسازی های بی حساب و کتاب بر روند توسعه صنایع دستی‬ ‫و فرش دســتباف ایران داللت دارد‪ .‬یکی از اخرین چالش های ناشی از‬ ‫این امارهای نجومی‪ ،‬پیشنهاد حذف معافیت مالیاتی کارگاه های فرش‬ ‫دستباف و صنایع دستی از سوی دفتر پژوهش سازمان امور مالیاتی کشور‬ ‫است که مهر ماه ‪ ۱۳۹۸‬ارائه شده است‪ .‬در حال حاضر این موضوع یکی‬ ‫از مهمترین چالش های موجود در مسیر توسعه صنایع دستی و فرش‬ ‫دستباف ایران محسوب می شود‪ .‬چالشی که بر اثر امارهای نجومی این دو‬ ‫نهاد به وجود امده و انها به عنوان متولی صنایع دستی و فرش دستباف‬ ‫جز ارسال نامه‪ ،‬به نظر می رسد تا کنون اقدام قابل تاملی برای حل این‬ ‫مشکل صورت نداده اند‪ .‬باید گفت در سالی که از سوی مقام معظم رهبری‬ ‫به عنوان سال حمایت از تولید ملی نام گذاری شده است ضروری است‬ ‫که حداکثر توان دستگاه های اجرایی و نظارتی کشور در راستای تحقق این‬ ‫شعار باشد‪ .‬در این میان متولیان صنایع دستی و فرش دستباف ایران به‬ ‫عنوان یکی از مهمترین و هویتی ترین محصوالت فرهنگی این مرز و بوم‬ ‫در روندهای حمایتی خود چندان پر رنگ عمل نکرده اند‪.‬‬ ‫حتی به تازگی در خصوص جلوگیری از حذف معافیت مالیاتی کارگاه های‬ ‫صنایع دستی و فرش دستباف اقدام موثری تا به امروز صورت نداده اند‪.‬‬ ‫اقدامی که مشابه ان را از سوی سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی صورت گرفت و با پیگیری جدی‪ ،‬به نتیجه مطلوب که همانا حفظ‬ ‫معافیت مالیاتی هنرمندان سینمایی‪ ،‬تئاتر و تجسمی کشور است‪ ،‬منجر‬ ‫شد‪ .‬اما صنایع دستی و فرش دستباف ایران در مسیری پر از چاله های‬ ‫اماری‪ ،‬لنگ لنگان رو به اینده ای مبهم گام بر می دارد‪ .‬در حالی که این‬ ‫حوزه فرهنگی و هویتی که مصداق بارز تولید ملی است چنانچه با اگاهی‬ ‫و واقع گرایی مدیریت شود‪ ،‬قابلیت حل بخشی از مشکالت معیشتی و‬ ‫اشتغال را در کشور به خوبی داراست‪.‬‬ ‫ت نام ناشران برای نمایشگاه کتاب تهران‬ ‫اماری از ثب ‏‬ ‫مدیرکمیتهناشرانداخلیسیوسومیننمایشگاهبین‪‎‬المللیکتاب‬ ‫تهران از ثبت‪‎‬نام ‪ ۱۰۵۱‬ناشر برای حضور در نمایشگاه خبر داد‪.‬‬ ‫سیدرفیع احمد جواهری درباره تعداد ناشران ثبت‪‎‬نام کننده برای‬ ‫حضور در این دوره از نمایشــگاه کتاب تهران گفت‪ :‬تا ساعت ‪۲۴‬‬ ‫روز جمعه یازدهم بهمن ماه ‪ ۱۰۵۱‬ناشر ثبت‏نام خود را در سایت‬ ‫ت‬ ‫نمایشگاه کتاب تهران انجام داده اند‪ .‬او درباره تفکیک ناشران ثب ‪‎‬‬ ‫نامی نیز بیان کرد‪ ۱۲۷ :‬ناشر کودک و نوجوان‪ ۷۲۵ ،‬ناشر عمومی‪،‬‬ ‫ت نام خود‬ ‫‪ ۱۵۸‬ناشر دانشــگاهی و ‪ ۴۱‬ناشر اموزشی تاکنون ثب ‪‎‬‬ ‫را انجام داده‪‎‬اند‪ .‬بر اســاس این گزارش و بر اساس اعالم دبیرخانه‪،‬‬ ‫بر اساس تفکیک استانی تعداد ‪ ۷۶۲‬ناشــر از تهران و ‪ ۲۸۹‬ناشر‬ ‫از اســتان‪‎‬ها و ‪ ۹۸۴‬ناشر خصوصی و ‪ ۶۶‬ناشر دولتی برای حضور‬ ‫در این دوره از نمایشگاه ثبت‪‎‬نام کرده ‏اند‪ .‬اشران متقاضی تا تاریخ‬ ‫‪ ۱۴‬بهمن ماه فرصت دارند برای ثبت‪‎‬نام به ســایت ‪www.tibf.‬‬ ‫ت نام اقدام کنند‪ .‬همچنین دبیرخانه‬ ‫‪ ir‬مراجعه و نســبت به ثب ‬ ‫کمیته ناشران داخلی‪ ،‬مستقر در طبقه منهای یک اتحادیه ناشران‬ ‫و کتابفروشان تهران‪ ،‬از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۶‬با شماره تلفن ‪۶۶۱۷۶۳۶۸‬‬ ‫پاسخگوی ناشران خواهد بود‪ .‬همچنین ناشران می‪‎‬توانند به صورت‬ ‫غیرحضوری با ادرس ایمیــل‏‪ nasheran@tibf.ir‬مکاتبه‬ ‫کنند‪ .‬سی و سومین دوره نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با شعار‬ ‫«کتاب یعنی زندگی» از ‪ ۲۶‬فروردین تا ‪ ۵‬اردیبهشت سال ‪ ۹۹‬در‬ ‫مصالی امام خمینی(ره) برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫در پی انتقاد گسترده از یک انتخاب؛‬ ‫بخش شعر جوان جشنواره شعر فجر حذف شد‬ ‫در پی انتقاد گسترده از انتخاب یکی از برگزیدگان بخش شعر جوان جشنواره شعر فجر اعالم شد که این‬ ‫بخش در اختتامیه دوره چهاردهم شعر فجر برگزار نخواهد شد‪.‬بخش جنبی جشنواره شعر فجر (ویژه شعر‬ ‫جوان) در مراسم اختتامیه دوره چهاردهم شعر فجر برگزار نخواهد شد‪ .‬به گفته دبیر اجرایی این جشنواره‪،‬‬ ‫نظر به ابهامات مطرح شــده درباره این بخش‪ ،‬بخش ویژه شعر جوان پس از بررسی های الزم در فرصت‬ ‫دیگری برگزار خواهد شد‪ .‬روز گذشته اعالم نام سارا متقی در میان برگزیدگان بخش شعر جوان جشنواره‬ ‫انتقادبسیاریازجملهاعضایکمیسیونفرهنگیمجلسرابرانگیخت‪.‬انتقاداتمربوطبهمطالبیاستکه‬ ‫متقی در فضای مجازی در مغایرت با اعتقادات اسالمی و ارزش های انقالب نگاشته است‪ .‬مهدی قزلی دبیر‬ ‫جشنواره شهر فجر در پی این انتقادها گفته است ما در بخش ویژه جشنواره‪ ،‬کارهای ارسالی را کدگذاری‬ ‫کرده بودیم و شناختی نسبت به شاعران این بخش از جمله سارا متقی نداشتیم‪ .‬از صبح امروز که نتایج‬ ‫اعالم شده‪ ،‬رسانه ها نسبت به انتخاب او حساسیت نشان داده اند‪ .‬وی از احتمال تصمیم گیری مجدد درباره‬ ‫این انتخاب در پی انتقادها خبر داده بود‪.‬‬ ‫چهاردهمین دوره جشنواره شعر فجر در حالی به پایان کار خود نزدیک می شود که میان بخش ویژه ان‬ ‫نام یک شاعر هتاک به ارزش های انقالب و اسالم به چشم می خورد‪ .‬حاشیه های برنامه های ادبی بنیاد شعر‬ ‫و ادبیات داستانی ایرانیان در سال ‪ 98‬انگار تمامی ندارد‪ .‬کمی بیش از یک ماه از پایان جایزه ادبی جالل‬ ‫ال احمدوجنجالبرگزیدگانشوخطابه هایشان‪،‬حاالنوبتبهجشنوارهشعرفجررسیدهاستکهباانتخابی‬ ‫عجیب به عنوان بخش ویژه‪ ،‬شاعره ای را یک روز پیش از اختتامیه به عنوان برگزیده انتخاب کرده است که‬ ‫نگاه پرعنادش با جمهوری اسالمی و شخصیت هایی چون شهید سلیمانی و حتی حضرت فاطمه(ع) را‬ ‫عریان در فضای مجازی منتشر کرده است‪ .‬جشنواره شعر فجر با شکل کنونی برگزاری اش (بررسی کتاب ها‬ ‫به جای اشــعار) میراث دوره دبیری اسماعیل امینی است‪ .‬وی در سال های حضورش به عنوان دبیر‪ ،‬این‬ ‫جشنواره را صاحب ایین نامه اجرایی کرد و بر این اساس برگزاری ان به نوعی شکل و ساختار جایزه کتاب‬ ‫سال شعر به خود گرفت‪ .‬این جایزه پس از ان هر سال سعی کرده برترین اثار به انتخاب داوران در بخش‬ ‫بزرگســال و کودک و نوجوان را انتخاب و معرفی کند‪ .‬جدای از اینکه چرا این رویداد در سال جاری در‬ ‫سکوت خبری به کارش ادامه داد و چرا یک روز قبل از اختتامیه به اعال م برگزیدگان یک بخشش پرداخت‪،‬‬ ‫انتخاب سارا متقی به عنوان یکی از برگزیدگان بخش ویژه این جشنواره حاشیه های زیادی را همراه داشته‬ ‫است‪ .‬متقی از شاعرا ن همراه و فعال در پایگاه اینترنتی نقد شعر است که سردبیرش از قضا دبیر بخش ویژه‬ ‫این رویداد نیز است‪ ،‬هم چنین در فضای مجازی نیز با دبیر این جشنواره در ارتباط بوده است‪ .‬اما انچه بیش‬ ‫ی قصد دارد از طریق بنیاد شعر‬ ‫از این مایه تعجب و البته تاسف است این که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالم ‬ ‫ب معرفی کند که بارها به‬ ‫و ادبیات داستانی چهره ای را به عنوان برگزیده بخش ویژه جایزه شعر فجر انقال ‬ ‫انقالب و باورهای ان توهین کرده است‪ ،‬از توهین به سردار شهید سلیمانی تا توهین به امام خمینی و حتی‬ ‫حضرت فاطمه(ع)‪ .‬در عین حال مهدی قزلی مدیرعامل این جایزه ساعاتی قبل اعالم کرده که از حاشیه های‬ ‫این شاعر اطالعی نداشته و اثار بدون اسم بررسی شده است‪ .‬این در حالی است که در بخش ویژه جشنواره‬ ‫نه کتابها که استعدادهای جوان تجلیل می شوند و در چنین موقعیتی باید تمام زوایای کاری یک فرد بررسی‬ ‫ن مسئله حتی درباره انتخاب صاحبان کتاب نیز صادق است‪ .‬بر این اساس به نظر می رسد این‬ ‫شود و البته ای ‬ ‫گ و ارشاد اسالمی نشانه گرفته‬ ‫انتخاب و محقق شدنش اعتبار و نگاه به فرهنگ و ادبیات را در وزارت فرهن ‬ ‫و به چالش کشیده است‪ ،.‬باید سوال کرد‪ :‬چرا وزارت ارشاد اعتماد به مدیریتی این چنینی در بخش ادبیات‬ ‫را در دستور کار خود قرار داده و چنین چهره هایی را به اعتبار ان تجلیل می کند؟‬ ‫سامان سالور کارگردان فیلم «سه کام حبس»‪:‬‬ ‫خودسانسورینکردم!‬ ‫سمیرا افتخاری‬ ‫فیلمنامه از زمان نگارش تا زمانی که به تصویر کشیده شود تغییری داشت؟‬ ‫بله‪ ،‬بسیاری از مسائل فیلمنامه در زمان دورخوانی ها تغییر کرد‪ .‬بعد از انتخاب بازیگران به خصوص حضور‬ ‫محسن تنابنده‪ ،‬پریناز ایزدیار و سمیرا حسن پور به عنوان بازیگران اصلی دورخوانی هایی داشتیم که در‬ ‫همان زمان خود بازیگران ایده پردازی می کردند و انچه به نظرم می رسید با فضا و ریتم فیلم سنخیت دارد‪،‬‬ ‫اعمال می کردم و از ان استفاده می شد و االن که فیلم را اماده نگاه می کنم بسیار از ان راضی هستم چرا‬ ‫که مجموعه اتفاقاتی که افتاد هم قصه را پیش برنده تر کرد و هم فیلم دارای نقاط غافلگیرکننده و جذابی‬ ‫شد که با توجه به ریتم ان برای بیننده جذاب خواهد بود و چند بار غافلگیر می شود‪.‬‬ ‫باتوجهبهاینکهاینروزهابسیاریازکارگرداناناجتماعیبهدلیلمشکالتیکهبرسر‬ ‫اکران این ژانر وجود دارد به سیاه نمایی محکوم می شوند‪ ،‬ایا شما هم برای جلوگیری از‬ ‫این موضوع در زمان نگارش خودسانسوری داشتید؟‬ ‫خودسانسوری نکردم بلکه سعی کردم واقعیات را بگویم و گاهی این واقعیات تلخ تر از فیلم هایی است که‬ ‫به ان ها انگ سیاه نمایی می زنند‪ .‬ضمن این که سال هاست در این فضا مشغول به کار هستم و با خطوط‬ ‫قرمز سازمان سینمایی و جامعه اشنایی کامل دارم‪ .‬همین االن هم زیر بار حذف دو سکانس از فیلم نرفتیم‬ ‫و ترجیحمان این است که نسخه کامل تر را به مخاطب نشان دهیم‪.‬‬ ‫عنوان فیلم برچه اساسی انتخاب شد؟ برای انتخاب این عنوان مشکلی نداشتید؟‬ ‫پروانه ساخت این کار ابتدا رد شد و دلیلش هم اتفاقاً نام فیلم بود‪ .‬می گفتند به شرطی پروانه می دهیم که‬ ‫نام فیلم عوض شود‪ ،‬اما رضایت ندادیم چون ارتباط عنوان «سه کام حبس» با مضمون فیلم بسیار نزدیک‬ ‫است و برای انتخاب ان اصرار داشتیم‪ .‬سرانجام بعد از دو ماه توانستیم رضایتشان را جلب کرده و با عنوان‬ ‫«سه کام حبس» وارد مرحله تولید شویم‪.‬‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نشست‬ ‫«سه کام حبس» به کارگردانی سامان سالور و تهیه کنندگی برادرش ساسان سالور‬ ‫با بازی پریناز ایزدیار‪ ،‬محســن تنابنده‪ ،‬سمیرا حســن پور‪ ،‬متین ستوده‪ ،‬محمود‬ ‫نظرعلیان‪ ،‬یداهلل شــادمانی‪ ،‬محمد اشــکان فر و علیرضا مهران در بخش سودای‬ ‫سیمرغ سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد و روز شنبه ‪ 12‬بهمن ماه در‬ ‫سئانس اول اغازگر این رویداد سینمایی در پردیس سینمایی ملت خواهد بود‪ .‬سالور‬ ‫که پیش از این فیلم‪ ،‬اخرین بار در ‪ 1392‬با فیلم «تمشک» در جشنواره فجر حضور‬ ‫داشت‪ ،‬در گفت وگو با خبرنگار هنرانالین درباره تازه ترین اثر خود صحبت کرد‪.‬‬ ‫اقای سالور چه شد که پس از چند سال دوری از سینما رفتید سراغ ساخت «سه کام‬ ‫حبس»‪ .‬ایده فیلم از کجا شکل گرفت؟‬ ‫فیلم قصه ای امروزی و اجتماعی دارد و اینه ای از رویدادهایی است که شاهدش هستیم‪« .‬سه کام حبس»‬ ‫سعی می کند روایتی از سرپرست های خانوار داشته باشد‪ ،‬کسانی که نهایت تالششان را می کنند زندگی‬ ‫ابرومندی برای خانواده شان فراهم کنند و در بزنگاه های روزگار باید دست به انتخاب بزنند‪ .‬تالشمان بر‬ ‫این بود که قصه را با ریتم درستی روایت کنیم تا بیننده بعد از پایان فیلم هم به انچه دیده فکر کند‪.‬‬ ‫فکر می کنم «سه کام حبس» داستان امروز همه ادم هایی است که تالش می کنند زندگی بهتری داشته‬ ‫باشند و به ارامش برسند‪ ،‬در حالی که گاهی زندگی خالف ان را ثابت می کند‪ .‬فیلم درباره همین روزها و‬ ‫شب هایی است که بر ما می گذرد و بسیاری از خانواده ها با توجه به اختالفات طبقاتی سعی بر این دارند تا‬ ‫روزگار بهتری فراهم کنند و گاهی دست به کارهایی می زنند که سالمت و سالم نیست و نتیجه بهتری به‬ ‫همراه ندارد‪ .‬اگر این روزها گشتی در صفحات مجازی بزنید‪ ،‬یا روزنامه ها را بخوانید و در سطح شهر قدم‬ ‫بزنید و نگاهی بیندازید‪ ،‬با اقیانوسی از سوژه های مختلف و جذاب مواجه می شوید‪ .‬من دو سال پیش به‬ ‫این موضوع رسیدم و ایده اصلی ان از یک اتفاق واقعی شکل گرفت‪ .‬ان زمان شروع به نگارش سیناپس‬ ‫اولیه کردیم اما داستان خودش را به ما تحمیل کرد تا زمانی که طرح کامل شد‪ .‬درنهایت نیز پس از ‪ 9‬بار‬ ‫بازنویسی فیلمنامه کامل شد و پروانه ساخت گرفت‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سالور در نشست رسانه ای‪:‬‬ ‫رسالت «سه کام حبس» تلنگر به‬ ‫خانواده های درگیر اعتیاد است‬ ‫انتخاب بازیگرانتان بر چه اساسی بود؟ زوج تنابنده و ایزدیار فکر می کنید تا چه اندازه‬ ‫می تواند در این فیلم جواب بدهد؟‬ ‫با تنابنده بارها کار کردم و می شناسمش‪ ،‬ما از زمان فیلم «چند کیلو خرما برای مراسم تدفین» با هم‬ ‫همکاری مان را اغاز کردیم‪ .‬منتظر چهره ای متفاوت از محسن تنابنده باشید که به گفته خودش یکی از‬ ‫سخت ترین نقش هایش را بازی کرده است‪ .‬تنابنده خودش فیلمنامه نویس و کارگردان است و همین باعث‬ ‫می شود همیشه ایده های جذاب داشته باشد‪ ،‬البته که باید مواظبت می کردیم از چارچوب بیرون نزند‪ ،‬اما‬ ‫پو گفت هایی که با هم و دیگر بازیگران داشتیم به جذابیت و کیفیت فیلمنامه بسیار کمک کرد‪ .‬او‬ ‫در گ ‬ ‫همچنین بعد از مرحله ضبط هم کنار ما بود و روند کار را پیگیری می کرد‪ .‬در این فیلم من به دنبال یافتن‬ ‫یک زوج جدید بودم که با هم کار نکرده باشند و این تکراری نبودن برایم مهم بود‪ .‬ما این روزها در سینما‬ ‫به شدت محدودیت بازیگر داریم و تعداد بازیگرانمان در این سطح بسیار اندک است؛ سعی کردیم به یک‬ ‫ترکیب جوان‪ ،‬جذاب و جدید برسیم که خوشبختانه نتیجه هم داد‪ .‬تنابنده و ایزدیار تاکنون سابقه بازی‬ ‫مستقیم و رودررو با هم را نداشتند و بازی های بسیار استانداردی ارائه کردند‪.‬‬ ‫ارزیابی شما از حضور در جشنواره فیلم فجر چگونه است؟ ایا جشنواره فیلم فجر‬ ‫به واقعمی تواندویترینسینمایایرانباشد؟‬ ‫ویترین دیگری با این قدرت و تنوع سراغ ندارم‪ .‬با این حجم از رقابت و حضور گروه های مهم در سینما چه‬ ‫دوست داشته باشیم ان را یا نداشته باشیم وجود ندارد و جشنواره فیلم فجر اینه تمام ساخته های سینمای‬ ‫ایران است و با وجود دولتی بودن فضایش بیشتر توسط خود فیلمسازان شکل می گیرد‪ .‬انتخاب و داوری با‬ ‫خود سینماگران است و امیدوارم که فیلم ما در این جشنواره نمایش خوبی داشته باشد و مورد پسند واقع‬ ‫شود‪ ،‬چرا که کار ما را در زمان اکران بسیار سهل الوصول می کند و به بهتر دیده شدن فیلم کمک می کند‪.‬‬ ‫پیش بینی شما از جشنواره سی و هشتم و رقابت با سایر اثار چگونه است؟‬ ‫نمی شود پیش بینی کرد‪ ،‬عوامل ما در این فیلم در پشت و جلوی دوربین به شدت همه را غافلگیر می کنند‪.‬‬ ‫محسن تنابنده در این فیلم بازی بسیار سختی داشت و به شدت کارش سخت بود چرا که بازی او همانند‬ ‫بندبازی است که روی لبه طناب بازی می کند و اگر درصدی خطا می کرد همه چیز از بین می رفت‪ .‬پریناز‬ ‫ایزدیار نیز پختگی در بازی اش به خوبی دیده می شود و کیفیتی از بازی را نشان داد که بسیار دیدنی است‪.‬‬ ‫سمیرا حسن پور که پیش از این کاندید دریافت سیمرغ بلورین جشنواره فجر بوده است این بار با نقشی‬ ‫سخت خود را محک زد‪ .‬عوامل فنی کار نیز هرکدام به نوبه خود بهترین اثرشان را در حد استاندارد ارائه‬ ‫کردند و همراه ما بودند‪ .‬در نمایش های خصوصی که داشتیم خوشبختانه مخاطبان با ان ها همزادپنداری‬ ‫کرده بودند و موج مثبتی به همراه داشت که امیدوارم پیش از هر داوری ای‪ ،‬داوران اصلی که مردم هستند‬ ‫این فیلم را ببینند و ان را دوست داشته باشند و با ان ارتباط برقرار کنند تا این اثر تاثیر خودش را بگذارد‬ ‫و مانند سایر اثار زحماتی که برایش کشیده شده است دیده شود‪ .‬همچنین امیدوارم هیئت داوران نیز‬ ‫از دیدن این فیلم لذت ببرند و ان را دوست داشته باشند و همراهی کنند‪ .‬امیدوارم در جشنواره امسال‬ ‫غافلگیری بسیار زیاد باشد و نتوان برای کاندیداها که هرسال پیش بینی ها زودتر از اعالم نظر هیئت داوران‬ ‫انجام می شود که بعضاً تحقق هم می یابد‪ ،‬این اتفاق رخ ندهد و قدرت پیش بینی در ان وجود نداشته باشد‬ ‫و همه از دیدن اثار غافلگیر شوند‪.‬‬ ‫نشســت خبری فیلم سینمایی «سه کام حبس» با حضور‬ ‫سامان سالور کارگردان‪ ،‬ساسان سالور تهیه کننده‪ ،‬محسن‬ ‫تنابنده‪ ،‬پریناز ایزدیار‪ ،‬متین ســتوده و ســمیرا حسن پور‬ ‫بازیگر‪ ،‬مســعود سالمی مدیر فیلمبرداری و برخی دیگر از‬ ‫عوامل با اجرای محمود گبرلو در پردیس ســینمایی ملت‬ ‫برگزار شد‪.‬‬ ‫ساســان سالور در ابتدا از حاضران در نشست خواست یک‬ ‫دقیقه به احترام درگذشتگان هواپیمای اوکراینی ایستاده‬ ‫ســکوت کنند‪ .‬در ادامه ســتوده درباره بازی در این فیلم‬ ‫گفت‪ :‬فیلمســاز و همسرش از دوستان من هستند‪ ،‬ضمن‬ ‫اینکه نقشــی که داشتم از خودم دور بود و برایم بازی ان‬ ‫جذابیت داشت‪.‬‬ ‫سامان ســالور هم درباره مضمون اعتیاد و تکراری بودن‬ ‫ان و شــباهت بازی تنابنده بــه فیلم «المپ ‪ »۱۰۰‬گفت‪:‬‬ ‫موضوع اعتیاد در فیزیک و گریــم تنابنده برخالف المپ‬ ‫‪ ۱۰۰‬مشــخص نبود‪ .‬ضمن اینکه با انرژی خوبی که اورد‪،‬‬ ‫فیلمنامه را ارتقا داد‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬فیلم هایی بــا مضمون اعتیاد باعث تلنگر‬ ‫شــود و حتی اگر یــک نفر هم از اعتیاد ازاد شــود‪ ،‬فیلم‬ ‫رسالت خود را نشان داده است‪ .‬وی افزود‪ :‬موضوع ملتهبی‬ ‫مانند اعتیاد در خانواده انقدر همه گیر اســت و در اخبار و‬ ‫اطرافمان وجود دارد که تکراری نخواهد بود‪.‬‬ ‫کارگردان «ســه کام حبس» دربــاره کمرنگ بودن نقش‬ ‫پلیس در فیلم گفت‪ :‬تصمیم گرفتیم دوربین در این قصه‬ ‫به سمت پلیس خیلی نرود و قصه ادمهای اصلی فیلمنامه‬ ‫را پیگیری کند‪.‬‬ ‫سالمی درباره رنگ فیلم گفت‪ :‬تالش داشتم تصویر و رنگ‬ ‫جدیدی ببینیم که شبیه فیلم های دیگرم نباشد‪ .‬یک لوک‬ ‫رنگی برای دوربین طراحی کردیم و همیشه روی ان سوار‬ ‫بود‪ ،‬چون ســامان ســالور هم تاکید داشت رنگ خاصی‬ ‫باشد‪ .‬ضمن اینکه رنگ جامعه مان از نظر من سیاه و سفید‬ ‫و خاکستری است و چندان رنگی نیست‪.‬‬ ‫ســالور درباره طراحی صحنه و بیمارستان در دست تعمیر‬ ‫داخل فیلم گفت‪ :‬در چرک نشان دادن فضاها خیلی اغراق‬ ‫نکردیم‪ ،‬مخصوصا که خودم شبیه ان را دیده بودم‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬کورســوی امیــد را تعمــدا ً در فیلم نگه‬ ‫داشــتیم‪ ،‬از جمله پس دادن حلقه ها توسط سرباز و پاک‬ ‫کردن تتوی نســیم‪ .‬به نظرم این شروع یک زندگی جدید‬ ‫اســت‪ ،‬چون معتقدم سینما نباید همه راه ها را ببندد و در‬ ‫تلخ ترین شرایط هم یک کورسوی امید باقی بگذارد‪.‬‬ ‫سالور تصریح کرد‪ :‬ما تمام سعی خود را کردیم که فیلمی‬ ‫تاثیرگذار بســازیم که بعد از تیتــراژ پایانی هم همچنان‬ ‫مخاطب را تحت تاثیر بگذارد‪.‬‬ ‫وی درباره تکرار برخی اتفاقات در فیلم گفت‪ :‬در فیلمنامه‬ ‫نشــان دادیم که افرادی با زندگی بهتر و پایدار هم ممکن‬ ‫است فرزندشان درگیر اعتیاد باشد‪.‬‬ ‫ســالور گفت‪ :‬پایان فیلم در گپ و گفت با خانم ایزدیار و‬ ‫اقای تنابنده شکل گرفت‪ ،‬چون پایانی که ما نوشته بودیم‬ ‫شاید امید چندانی نداشت‪.‬‬ ‫ساســان سالور هم درباره ســرمایه گذار فیلم گفت‪ :‬ایشان‬ ‫دغدغه اجتماعی دارند و بحث ســوداوری چندان برایشان‬ ‫مطــرح نبود‪ .‬البته فیلم های اخیر اجتماعی در ســینمای‬ ‫ایران نشــان داده اند که ممکن است اتفاقات خوبی هم در‬ ‫اکران برایشان رخ دهد‪.‬‬ ‫کارگران «سه کام حبس» اظهار داشت‪ :‬این فیلم اگر موفق‬ ‫شده باشــد جلوی جامعه اینه بگیرد‪ ،‬مخاطبش ادم هایی‬ ‫هســتند که می توانند از فیلم درس بگیرند‪ .‬مخاطب هدف‬ ‫یک فیلم اجتماعی مانند سه کام حبس خود خود اجتماع‬ ‫است‪ .‬امیدوارم کسانی که می توانند برای بهتر شدن حال‬ ‫امروز جامعــه قدمی بردارند‪ ،‬کاری کننــد که به یکدیگر‬ ‫لبخند بزنیم‪.‬‬ ‫ایزدیــار هم گفت‪ :‬تجربه بازی با اقای تنابنده خیلی خوب‬ ‫بود و خیلی از ایشان یاد گرفتم‪ ،‬مخصوصا که حواسش به‬ ‫بازیگر روبه روی خود هست‪.‬‬ ‫وی تاکید کرد‪ :‬ســعی کــردم در این فیلــم از لحنم در‬ ‫نقش های قبلی دور شــوم و همیشــه سعی می کنم نقش‬ ‫اغراق نشــود و بیرون نزند‪ ،‬شاید به همین دلیل گاهی به‬ ‫لحن خودم نزدیک می شوم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫درباره ‪ 10‬اثر مستند سی و هش‬ ‫اثاری برای تم‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫اعالم برنامه های سازمان سینمایی‬ ‫حوزه هنری در دهه فجر‬ ‫افتتاح سالن های پردیس سینمایی بهمن تهران با ‪ 4‬سالن‪ ،‬سینما‬ ‫ایران ارومیه با ‪ 2‬ســالن‪ ،‬سینما پرســیا شیراز با ‪ 2‬سالن‪ ،‬اغاز به‬ ‫ساخت پردیس مهرکوهسنگی مشهد با ‪ 13‬سالن و ‪ ...‬از مهم ترین‬ ‫پروژه های دهه مبارک فجر سازمان سینمایی حوزه هنری حوزه‬ ‫هنری است‪ .‬یزدان عشیری مدیر روابط عمومی و محافل سازمان‬ ‫سینمایی حوزه هنری از اغاز ساخت‪ ،‬احیا‪ ،‬رونمایی و افتتاح ‪21‬‬ ‫سالن سینما در ‪ 4‬استان کشور خبر داد و گفت‪ :‬در راستای طرح‬ ‫تحول عمرانی موسسه بهمن سبز حوزه هنری همان طور که وعده‬ ‫داده شده بود بسیاری از سالن های اولویت اول بازسازی و ساخت‬ ‫در حال اتمام است و تعدادی از سینماها و سالن ها همزمان با دهه‬ ‫مبارک فجر رونمایی می شوند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬پروژه توسعه و تبدیل‬ ‫سینما بهمن تهران به پردیسی سینمایی پس از ‪ 4‬ماه تالش امروز‬ ‫همزمان با اغاز سی و هشتمین جشنواره فجر افتتاح می شود‪ .‬این‬ ‫مجموعه با ‪ 4‬ســالن و ‪ 1100‬صندلی بازگشایی خواهد شد‪ ،‬این‬ ‫پردیس از لحاظ صدا و تصویر به روز رسانی شده و اماده نمایش‬ ‫فیلم است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬بازسازی این سینمای با سابقه و خاطره‬ ‫انگیز شهر تهران که از ابتدای مهر ‪ 98‬در قالب طرح بزرگ توسعه‬ ‫و ساخت سینما در سراسر کشور اغاز شده بود به همت موسسه‬ ‫بهمن ســبز با مدیریت سیدمصطفی حسینی اکنون اماده بهره‬ ‫برداری است‪ .‬وی افزود‪ :‬در این طرح ضمن بازسازی کامل سالن ‪2‬‬ ‫و تبدیل ان به سالنی مجهز و مدرن‪ ،‬دو سالن اختصاصی و جدید‬ ‫به مجموعه ســالن های این ســینما افزوده شد و جمعا با ‪1050‬‬ ‫صندلی در جمع پردیس های ‪ 4‬ســالنه تهران قرار گرفت‪ .‬مدیر‬ ‫روابط عمومی و محافل سازمان سینمایی حوزه هنری همچنین از‬ ‫رونمایی دیگر سینمای تکمیل شده برای ایام فجر خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫سینما «ایران» ارومیه که تبدیل ان به دو سالن مجهز و مدرن در‬ ‫فاز اول تحول عمرانی موسسه بهمن بود‪ ،‬روزهای پایانی دکوربندی‬ ‫را پشت سر گذاشت و در دهه فجر رونمایی خواهد شد‪ .‬عشیری از‬ ‫کلید زدن و اغاز ساخت دو پروژه عمرانی دیگر همزمان با سالگرد‬ ‫پیروزی انقالب اسالمی خبر داد و گفت‪ :‬بازسازی سینما «پرسیا»‬ ‫به عنوان یکی از قدیمی ترین و خاطره انگیزترین سینماهای شیراز‬ ‫همزمان با اغاز دهه فجر مراحل ساخت و احیای ان اغاز می شود‪.‬‬ ‫وی تکمیل کرد‪ :‬سینما پرسیا با قدمت ‪ 90‬ساله که زمانی یکی از‬ ‫سینماهای پرمخاطب شیراز به شمار می رفت‪ ،‬از ابان ماه ‪ 92‬به‬ ‫دلیل فرو ریختن سقف تعطیل شده بود و سرانجام سال گذشته‬ ‫به مالکیت حوزه هنری درامد و پس از ‪ 6‬سال بالتکلیفی‪ ،‬بهمن‬ ‫ماه سال جاری توسط موسسه بهمن سبز احیای دوباره می شود‪.‬‬ ‫مدیر روابط عمومی و محافل سازمان سینمایی هنری همچنین‪ ،‬از‬ ‫اغاز ساخت پردیس بزرگ «مهر کوهسنگی» مشهد با ‪ 13‬سالن‪،‬‬ ‫همزمان با چهل و یکمین سالگرد پیروزی انقالب اسالمی خبر داد‬ ‫و گفت‪ :‬پروژه «مهر کوهسنگی» یکی از بزرگ ترین پردیس های‬ ‫سینمایی کشور است که در یکی از بهترین نقاط گردشگری مشهد‬ ‫در دل بوستان کوهسنگی قرار دارد و به دلیل مرکزیت ان در شهر‪،‬‬ ‫ان را به سینمایی در دسترس مردم‪ ،‬دانشجویان و سینما دوستان‬ ‫تبدیــل خواهد کرد‪ .‬وی با بیان اینکه عملیات احداث «ســینما‬ ‫استقالل ســقز» هم با دهه فجر اغاز می شود ادامه داد‪ :‬عملیات‬ ‫احداث ســینما استقالل شهر سقز با ‪ ۳‬سالن مجزا اغاز می شود‪،‬‬ ‫قرار است این سینما در مدت ‪ ۷‬ماه مورد بازسازی و بهره برداری‬ ‫قرار گیرد‪ .‬هم اکنون طراحی نقشه معماری و سازه این پروژه انجام‬ ‫شده است‪ .‬سقز به عنوان دومین شهر پرجمعیت استان کردستان‬ ‫از ظرفیت باالی فرهنگی برخوردار اســت‪ .‬در حال حاضر حوزه‬ ‫هنری با در اختیار داشتن ‪ ۱۱۰۰‬صندلی در دو پردیس سینمایی‬ ‫بهمن سنندج و ســینما ازادی بیجار‪ ،‬در کردستان فعال است و‬ ‫انتظار می رود با بهره برداری از ســینما استقالل سقز نزدیک به‬ ‫‪ ۵۰۰‬صندلی به ســرانه این استان افزوده شود‪ .‬وی‪ ،‬همچنین‪ ،‬با‬ ‫اشاره به حضور اثر سینمایی «عالیجناب» از اثار حوزه هنری در‬ ‫جشنواره فجر‪ ،‬از میزبانی سینماهای حوزه هنری از جشنواره در‬ ‫استان های مختلف خبر داد و خاطرنشان ساخت‪ :‬سینماهای حوزه‬ ‫هنری در اســتان های تهران‪ ،‬اذربایجان غربی‪ ،‬اصفهان‪ ،‬زنجان‪،‬‬ ‫کردستان‪ ،‬کرمانشاه‪ ،‬لرســتان‪ ،‬مازندران‪ ،‬همدان و ‪ ...‬میزان این‬ ‫رویداد سینمایی هستند و سینماهای استقالل و بهمن در تهران‪،‬‬ ‫ایران ارومیه‪ ،‬ساحل اصفهان‪ ،‬افریقا و هویزه مشهد‪ ،‬بهمن زنجان‪،‬‬ ‫بهمن سنندج‪ ،‬ازادی کرمانشاه‪ ،‬استقالل خرم اباد‪ ،‬سپهر ساری‬ ‫و فلســطین و قدس همدان پذیرای مشتاقان و سینمادوستان از‬ ‫خواهند بود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬حوزه هنری به منظور حمایت از اکران‬ ‫فیلم های این دوره از جشــنواره با اختصاص پردیس ســینمایی‬ ‫ازادی‪ ،‬استقالل و بهمن ‪ 2‬به نمایش مردمی و در سالن ‪ 1‬سینما‬ ‫بهمن و ســپیده میزبان نهادها و ارگان ها خواهد بود‪ .‬عشیری با‬ ‫اشاره به برنامه های متنوع پیش بینی شده در این ایام افزود‪ :‬عالوه‬ ‫بر برنامه گسترده اکران همزمان فیلم های فجر و میزبانی از نخبگان‬ ‫و فعاالن شــبکه های اجتماعی در حوزه هنری؛ برنامه تلویزیونی‬ ‫«نقد سینما» با حضور کارشناســان‪ ،‬صاحبنظران و منتقدان و‬ ‫فیلمســازان «ویژه برنامه جشــنواره فجر» را پیش رو دارد و هر‬ ‫شب به سه فیلم اکران شده در سینمای رسانه می پردازد‪ .‬گفتگو‬ ‫با عوامل اصلی فیلم‪ ،‬بخــش «منتقد و فیلم»‪« ،‬گفتگو صریح با‬ ‫منتقدان در سینمای رسانه»‪« ،‬بخش نقد مردمی در میز جنبی‬ ‫با دعوت از دانشجویان رشته های علوم انسانی»‪« ،‬گزارش هایی از‬ ‫سینمای مردمی» و بحث های تحلیلی و نقد با همراهی کارشناسان‬ ‫محتوایی (امیررضا مافی‪ ،‬میالد دخانچی و ارش خوشخو) و ‪ ...‬از‬ ‫جمله بخش های این برنامه است‪.‬‬ ‫ماجرای ازدواج بیماران اعصاب و روان‪ ،‬مشکالت دختران تیم ملی «اسکیت هاکی» ایران تا‬ ‫تردیدهای یک طلبه برای معمم شدن و داستان خیابان الله زار و تالش مجرمان کانون اصالح و‬ ‫تربیت برای اجرای نمایش تئاتر خارج از فضا زندان از جمله موضوعاتی است که در مستندهای‬ ‫حاضر در جشنواره فیلم فجر روی پرده خواهند رفت‪ .‬در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر در‬ ‫کناراثارسینماییبلند‪ ۱۰‬اثرمستندنیزبهنمایشدرخواهندامدوتوسطهیئتداورانارزیابی‬ ‫خواهند شد‪ .‬این ‪ ۱۰‬اثری که امسال به جشنواره فیلم فجر راه پیدا کردند همه در سیزدهمین‬ ‫جشنوارهسینماحقیقتکهاذرماهامسالبرگزارشدحضورداشتندورویپردهرفتند‪.‬برهمین‬ ‫اساس به گفته عوامل جشنواره فیلم فجر برای اکرانشان در سینمای رسانه نشست خبری‬ ‫برگزار نخواهد شد‪ .‬مستندهای حاضر در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر هر روز در اخرین‬ ‫باکس اکران فیلم در سینمای رسانه پخش خواهند شد‪ .‬در ادامه به معرفی‪ ۱۰‬فیلم مستندی که‬ ‫امسالدربخشمستندهایسیوهشتمینجشنوارهفیلمفجرحضوردارندخواهیمپرداخت‪:‬‬ ‫مستند«کامی»بهکارگردانیمیتراابراهیمیوتهیه کنندگیپیمانقاسم خانی‬ ‫این مستند با موضوع فرزند فروغ فرخزاد و شاپور بود از حضور در جشنواره انصراف داد و به همین دلیل‬ ‫مستند «قصه دختران فروغ» جایگزین ان شد‪« .‬مهدی جعفری» (کارگردان و مدیرفیلمبرداری)‪ ،‬روح اهلل‬ ‫حجازی (کارگردان‪ ،‬فیلمنامه نویس و تهیه کننده)‪ ،‬مصطفی رزاق کریمی (کارگردان و مستندساز)‪ ،‬فرشته‬ ‫طائرپور (تهیه کننده و فیلمنامه نویس) و هادی مقدم دوست (فیلمنامه نویس و کارگردان) به عنوان اعضای‬ ‫هیئت داوران سه بخش «مستند»‪« ،‬فیلم کوتاه» و «نگاه نو» هستند و اثار این سه بخش رقابتی سی و‬ ‫هشتمین جشنواره فیلم فجر را مورد ارزیابی قرار خواهند داد‪.‬‬ ‫«جاییبرایفرشته هانیست»ساختهسامکالنتریوتهیه کنندگیمحمدشکیبانیا‬ ‫«بانو»به کارگردانیمحمدحبیبیمنصوروتهیه کنندگیمحمدحبیبی‬ ‫روایتی ‪ ۸۲‬دقیقه ای از زندگی پُرفراز و نشیب بانویی به نام عصمت است که پس از ازدواجی عجیب‪ ،‬وارد‬ ‫دنیایی جدید می شود و با سختی ها و مشکالت پیچیده ای روبرو می شود‪ .‬او حاال پس از ‪ ۶۰‬سال زندگی‬ ‫در اهواز‪ ،‬به یک قهرمان تبدیل شده است‪ .‬حبیبی منصور که پیش از این تجربه ساخت فیلم های دیگری‬ ‫مانند «صیادان عشق»‪« ،‬نقطه رهایی»‪« ،‬داستان اینده»‪« ،‬معلم» را داشته است درباره ساخت این اثر که‬ ‫ان هم مستند پرتره است معتقد است‪ :‬این گونه فیلمها درباره قهرمان هایی از جنس خودمان است‪ .‬افرادی‬ ‫که ویژگی های یک قهرمان را دارند به عنوان الگو برای همه افراد یک جامعه دست یافتنی هستند‪ .‬ما باید‬ ‫قهرمانی را معرفی کنیم که از اجتماع مان دور نباشد‪ .‬اگر قهرمان معرفی شده با جامعه خود فاصله داشته‬ ‫باشد تنها هیجان منتقل می کند‪ .‬حال ان که باید معرفی او حامل و منتقل کننده انرژی باشد‪ .‬چنین قهرمانی‬ ‫نمی تواند ُمدل یا الگو باشد چون مخاطب با ان همذات پنداری نمی کند‪ .‬این قهرمان ها در واقع همان مردمان‬ ‫ساده این اجتماع هستند با یک تفاوت؛ این که ان ها نسبت به مشکالت شان با مدلی متفاوت برخورد‬ ‫می کنند و به همین واسطه انتقال دهنده امید و انرژی هستند‪ .‬از دیگر عوامل این مستند که در سیزدهمین‬ ‫جشنواره سینماها حقیقت برای نخســتین بار روی پرده رفت و کاندید بهترین تدوین شد‪ ،‬می توان به‬ ‫پژوهشگر‪:‬مهرانمتقی‪،‬فیلمبردار‪:‬روح اهللجوانی‪،‬صدابردار‪:‬امیربیگی‪،‬تدوینگر‪:‬محمدرضااکبری‪،‬صداگذار‪:‬‬ ‫محمدرضااکبری‪،‬نویسندهگفتارمتن‪:‬محمدحبیبیمنصور‪،‬گوینده‪:‬ثریاقاسمی‪،‬مدیرتولید‪:‬سیدمصطفی‬ ‫لسانی‪،‬عکاس‪:‬امیرمسعودعربشاهی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬محمدحبیبیمنصور‪ ،‬تهیه شدهدر‪:‬دفتر مطالعاتجبهه‬ ‫فرهنگی انقالب اسالمی اشاره کرد‪.‬‬ ‫«پروژه ازدواج» به کارگردانی حسام اسالمی‪ ،‬عطیه عطارزاده و تهیه کنندگی مرکز گسترش‬ ‫سینمایمستندوتجربی‬ ‫روایتی از مطرح شدن پیشنهاد ازدواج بیماران در این مرکز و مخالفت ها و مشکالت زیادی است که در‬ ‫مواجهه با ان رخ می دهد‪ .‬حسام اسالمی که یکی از کارگردانان این اثر ‪ ۸۰‬دقیقه ای است در توضیح داستان‬ ‫و نوع روایت این اثر با بیان اینکه «این فیلم یک مستند عشقی‪-‬علمی است که حرفی برای گفتن دارد»‬ ‫می گوید‪ :‬ما دل مان می خواست فیلم عاشقانه ای بسازیم که به روابط ادمها نزدیک شویم و مسائل را باز‬ ‫کنیم‪ ،‬ولی از طرفی بستری که فیلم در ان شکل می گرفت یک مرکز نگهداری بیماران اعصاب و روان بود‬ ‫که بحث علمی را دنبال می کرد و به همین خاطر تصمیم گرفتیم ان را هم وارد مستند کنیم‪ .‬دیگر عوامل‬ ‫این اثر که در سیزدهمین جشنواره حقیقت به نمایش درامد و توانست یکی از پرمخاطب ترین مستندهای‬ ‫این جشنواره باشد به این شرح است‪ :‬فیلمبردار‪ :‬مهدی ازادی‪ ،‬مسلم تهرانی‪ ،‬صدابردار‪ :‬احمد افشار‪ ،‬سیوان‬ ‫خسروی‪ ،‬تدوینگر‪ :‬فرید دغاغله‪ ،‬صداگذار‪ :‬مهرشاد ملکوتی‪ ،‬نویسنده گفتار متن‪ :‬عطیه عطارزاده‪ ،‬حسام‬ ‫اســامی‪ ،‬گوینده‪ :‬عطیه عطارزاده‪ ،‬اهنگساز‪ :‬امین فیض ابادی‪ ،‬عکاس‪ :‬مریم مجد‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬اتین دو‬ ‫ریچاد‪،‬حساماسالمی‪،‬عطیهعطارزاده‪.‬‬ ‫این مستند که برای نخستین بار در جشنواره حقیقت به نمایش درامد و کاندید بهترین مستند بلند‪ ،‬بهترین‬ ‫تصویربرداری‪ ،‬بهترین صدا‪ ،‬بهترین تدوین‪ ،‬بهترین موسیقی و جایزه بهترین موسیقی و بهترین فیلم از نگاه‬ ‫تماشاگران را دریافت کرد اکنون در بخش اثار مستند جشنواره ی فجر نمایش دارد‪ .‬سام کالنتری که پیش‬ ‫از این اثر تجربه ساخت اثاری مانند از خانه شماره ‪ ،۳۷‬مانکن های قلعه حسن خان‪ ،‬مسابقه گاراژ ‪ ۸۸۸‬را‬ ‫در کارنامه کاری خود دارد در «جایی برای فرشته ها نیست» فیلمی با موضوع دختران تیم ملی «اسکیت‬ ‫هاکی» ایران است‪ .‬کالنتری درباره این اثر اظهار می کند‪ :‬هر فیلمی که درباره ی زنان و دختران ایرانی ساخته‬ ‫شود و بتواند توانمندی ها و قدرت و عملکردشان را در اجتماع به تصویر بکشد‪ ،‬اتفاق مهمی است‪ .‬من هم‬ ‫به عنوان کارگردان‪ ،‬اگر بانوان را به عنوان سوژه ی کارهایم برای ساخت فیلم انتخاب می کنم‪ ،‬باید سعی‬ ‫کنم سختی ها‪ ،‬مشکالت و توانمندی های ان ها را به تصویر بکشم‪ .‬از عوامل اصلی این فیلم ‪ ۸۶‬دقیقه ای که‬ ‫سام کالنتری را در ساخت ان همراهی کردند‪ ،‬می توان به مهران کاشانی (همکار پژوهشگر)‪ ،‬رضا تیموری‬ ‫(فیلمبردار)‪ ،‬شاهین پورداداشی (صدابردار)‪ ،‬انسیه ملکی (صداگذار)‪ ،‬هایده صفی یاری (تدوینگر)‪ ،‬حبیب‬ ‫خزایی فر(اهنگساز)اشارهکرد‪.‬محمدشکیبانیاهمتهیه کنندهاینفیلماست‪«.‬جاییبرایفرشته هانیست»‬ ‫محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی است‪.‬‬ ‫«خسوف»بهکارگردانیمحسناستادعلیوتهیه کنندگیمحسناستادعلیومسعودزارعیان‬ ‫این مستند که برای اولین بار در جشنواره بین المللی سینماحقیقت نمایش داشت و توانست جایزه بهترین‬ ‫کارگردانی را از ان خود کند‪ ،‬اکنون در بخش مســتند سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد‪.‬‬ ‫درخالصه داستان این مستند امده است‪ :‬میگن این خسوف‪ ،‬طوالنی ترین خسوف قرن بیست و یکه‪ .‬شش‬ ‫ساعت و سیزده دقیقه و چهل و هشت ثانیه‪ ،‬سایه ی زمین روی ماه می افته و تو طول این مدت خبری‬ ‫از مهتاب نیست‪ ،‬خبری از نور نیست‪ ...‬درواقع این مستند درباره شخصیتی به نام مسعود است‪ .‬او طلبه ای‬ ‫است که در شهر مشهد زندگی می کند و پس از فارغ التحصیل شدن از حوزه علمیه برای این که تبدیل‬ ‫به یک روحانی معمم شود تردید دارد‪ .‬درحقیقت مخاطب در جریان این مستند متوجه میشود که تردید‬ ‫مسعود انتخاب میان دین و مقابل دین نیست بلکه تردید میان انتخاب سبک زندگی است‪« .‬عادت می‬ ‫کنیم»‪«،‬زنانگی»‪«،‬سکوت»‪«،‬دم صبح» «جایی برای زندگی» و‪ ...‬از دیگر مستندهای محسن استادعلی‬ ‫هستند‪ .‬عوامل این مستند عبارتند از‪ :‬پژوهشگر‪ ،‬نویسنده و کارگردان‪ :‬محسن استادعلی‪،‬فیلمبردار‪ :‬فرهاد‬ ‫طالبینژاد‪،‬تدوین‪:‬بابکحیدری‪،‬صداگذاریومیکس‪:‬سیدعلیرضاعلویان‪،‬اهنگساز‪:‬پژمانخلیلی‪،‬صدابردار‪:‬‬ ‫امین جعفری‪،‬رنگ امیزی تصاویر‪ :‬حمیدرضا فطوره چیان‪ ،‬برنا جمشیدی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬محسن استادعلی‪،‬‬ ‫مسعود زارعیان‪ ،‬روابط عمومی‪ :‬سپیده حیدرابادی‪ ،‬تهیه شده در کارگاه فیلم مستند‪.‬‬ ‫«زمستاناست»بهکارگردانیمهردادزاهدیانوتهیه کنندگیپیروزحناچی‬ ‫مستند «زمستان است» فیلم جدید مهرداد زاهدیان‪ ،‬او پیش از این تجربه ساخت اثاری مانند مسیح در‬ ‫جلفا‪،‬میداننقشجهان‪،‬حلقه هایگمشده‪،‬خاطراترویشیشه‪،‬لوله هایفنوگراف‪،‬میدانبی حصار‪،‬تهران‬ ‫فردا‪ ،‬خش خش بی خا و شین را دارد که نشان دهنده عالقه او به تاریخ و مکان ها است‪ .‬به گفته برخی‬ ‫منتقدان «زمستان است» روایت تاریخ خیابان الله زار است‪ .‬فیلمی چند الیه که سطح اگاهی تماشاگر خود‬ ‫را به چالش می کشاند‪ .‬الیه اول فیلم داستان متولد شدن یک خیابان است که در اینده تبدیل به مرکز‬ ‫ثقل فرهنگ و هنر ایران می شود ‪ ،‬اما جلوتر که می رویم می بینیم الله زار خیابان تجدد است‪ ،‬خیابان‬ ‫هزینه افتتاحیه جشنواره فیلم فجر‬ ‫صرف تامین لوازم التحریر کودکان سیل زده شد‬ ‫رییــس ســازمان داوطلبــان جمعیت هالل احمــر از صرف‬ ‫هزینه افتتاحیه ســی و هشتمین جشنواره فیلم فجر از سوی‬ ‫ســینماگران ایرانی برای تامین لوازم التحریر کودکان مناطق‬ ‫سیل زده استان سیستان و بلوچستان خبر داد‪.‬‬ ‫محمــد نصیــری با اعالم ایــن مطلب افزود‪ :‬ایــن تصمیم را‬ ‫هنرمندان ایرانی در راستای مســئولیت اجتماعی خود برای‬ ‫کمک به کودکان ســیل زده گرفتــه اند و با صرف این هزینه‬ ‫‪ ۱۵‬هزار بســته لــوازم التحریر برای هر یــک نفر دانش اموز‬ ‫شــامل (‪ ۲‬جلد دفترچه خطی ‪ ۸۰‬بــرگ‪ ،‬چهار جلد دفترچه‬ ‫خطی ‪ ۶۰‬برگ‪ ،‬چهار جلــد دفترچه خطی ‪ ۴۰‬برگ‪ ۲ ،‬جلد‬ ‫دفترچــه نقاشــی ‪ ۴۰‬برگ‪ ،‬چهار عدد خــودکار ابی‪ ۲ ،‬عدد‬ ‫خودکار مشــکی‪ ،‬یک عدد خودکار قرمز‪ ۶ ،‬عدد مداد مشکی‪،‬‬ ‫‪ ۲‬عدد مداد قرمز‪ ،‬یک عدد خط کش ژله ای‪ ،‬ســه عدد پاک‬ ‫کــن و ‪ ۲‬عدد مداد تراش) با مشــارکت‪ ،‬همکاری و همراهی‬ ‫عوامل برگزاری سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬فروشگاه‬ ‫شهروند و جمعیت هالل احمر تامین و خریداری شد‪.‬‬ ‫وی توضیح داد‪ :‬قرار اســت این بسته های لوازم التحریر ظرف‬ ‫امروز و فردا برای توزیع در میان دانش اموزان کم تر برخوردار‬ ‫به مناطق سیل زده استان سیستان و بلوچستان ارسال شود‪.‬‬ ‫ارائــه خدمات حمایتــی و اجتماعی به نیازمندان و اســیب‬ ‫پذیرتریــن افراد جامعه با اســتفاده از منابــع و کمک های‬ ‫‪5‬‬ ‫شتمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫مام سلیقهها‬ ‫معماری است ‪ ،‬خیابان مشروطه خواهی است خیابانی است که عمرش با کودتای ‪ ۲۸‬مرداد به پایان می‬ ‫رسد و پس از ان با پیرمردی مواجه هستیم که فقط با خاطرات گذشته اش زندگی می کند‪ .‬پژوهشگر‪،‬‬ ‫فیلمبردار‪ ،‬تدوینگر‪،‬نویسنده گفتار متن‪ :‬مهرداد زاهدیان‪ ،‬صدابردار‪ :‬فرزین زند‪ ،‬صداگذار‪ :‬مهرداد جلوخانی‪،‬‬ ‫گوینده‪ :‬منوچهر انور‪ ،‬اهنگساز‪ :‬محمد نصرتی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬شهنام صفاجو‪ ،‬جلوه های تصویری‪ :‬ایمان یاری‪،‬‬ ‫عکاس‪ :‬ایمان ترابی و تهیه کننده‪ :‬پیروز حناچی است‪.‬‬ ‫مستند «عالیجناب» ساخته سجاد ایمانی و تهیه رضا دانش پژوه و سجاد ایمانی‬ ‫این مستند روایت زندگی قهرمان ملی بکسی است که در زندگی خود دچار مشکلی بزرگ شده و در پی‬ ‫حل ان است‪ .‬درواقع یک قهرمان ملی بوکس به خاطر درمان نازایی و نداشتن شغل دچار بحران و فروپاشی‬ ‫می شــود‪ .‬سجاد ایمانی درباره ساخت این اثر میگوید ‪ :‬حدود دوماه در خانه سوژه مورد نظر ساکن بودم‬ ‫و با ان ها زندگی کردم تا بتوانم سکانس های مورد نظر را فیلمبرداری کنم‪ .‬زمان زیادی را برای رسیدن به‬ ‫نتیجه مطلوب سپری کردم‪ ،‬چون همیشه تالش می کنم از نزدیک با سوژه هایم زندگی کنم‪ .‬در شهرستان ها‬ ‫اتفاقات بد زیاد شده ‪ .‬در شهرهای بزرگ شغل های زیادی وجود دارد ولی در شهرستان ها اینطور نیست در‬ ‫نهایت کسی که بتواند زمین بزرگی برای کشاورزی داشته باشد یا کارمند باشد شرایط نسبتا مناسبی دارد اما‬ ‫در تهران افراد حتی با یک موتور هم می توانند پول در بیاورند اما در شهرستان ها شغل چندانی وجود ندارد‬ ‫و اتفاقات غیراخالقی رفته رفته عادی می شود چون چاره دیگری برای پول دراوردن نیست‪ .‬از عوامل ساخت‬ ‫این فیلم‪ ۷۱‬دقیقه ای میتوان به پژوهشگر‪ :‬سجاد ایمانی‪،‬فیلمبردار‪ :‬احسان موسوی‪ ،‬امین کریمی‪ ،‬صدابردار‪:‬‬ ‫بهنام احسانی‪ ،‬تدوینگر‪ :‬سجاد ایمانی‪ ،‬صداگذار‪ :‬محمدحسین ابراهیمی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬اصف حسینی‪ ،‬عکاس‪:‬‬ ‫سیدحسن سجادی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬سجاد ایمانی‪ ،‬رضا دانش پژوه اشاره کرد‪.‬‬ ‫مستند «مهدی عراقی را بکش» اثری از عبدالرضا نعمت اللهی‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫در زندگی انها می شــود‪ .‬درواقع این مستند روایت گر زندگی دختران و پسران بدسرپرست ساکن‬ ‫شــهر مشــهد اســت‪ .‬انها مدت زمان زیادی همراه با یک زوج در یکی از مراکز خصوصی وابسته‬ ‫به بهزیســتی زندگی می کنند‪ .‬بعد از گذشت چند ســال تعدادی از جوانان این مرکز بر علیه این‬ ‫زوج که زمان طوالنی پدر و مادر خودشــان می دانستند‪ ،‬شکایت می کنند‪ .‬خاطره حناچی پیش از‬ ‫کارگردانی این اثر تجربه ساخت مستندهایی به نام مرگ خاموش‪ ،‬کودکان یاسر‪ ،‬شمارش معکوس‪،‬‬ ‫یادگار دوســت‪ ،‬میالد را داشته اســت‪ .‬عوامل مستند این فیلم ‪ ۷۱‬دقیقه ای عبارتند از پژوهشگر‪:‬‬ ‫خاطره حناچی‪ ،‬فیلمبردار‪ :‬محمدرضا جهان پناه‪ ،‬مهدی ازادی‪ ،‬صدابردار‪ :‬حسن شبانکاره‪ ،‬تدوینگر‪:‬‬ ‫اسماعیل منصف‪ ،‬صداگذار‪ :‬حسن شبانکاره‪ ،‬اهنگساز‪ :‬صبا ندائی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬باران کارگر‪ ،‬ابراهیم‬ ‫اللهیاری‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬خاطره حناچی‪ ،‬تهیه شده در‪ :‬مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی‪.‬‬ ‫«زندگی میان پرچم های جنگی» ساخته محسن اسالم زاده‬ ‫این مستند به موضوع حضور داعش در افغانستان میپردازد‪ .‬او که برای ساخت این اثر سختی های‬ ‫بسیاری را متحمل شده در این باره میگوید‪ ،‬به دنبال کنجکاوی هایی که درباره ی حضور داعش در‬ ‫افغانستان داشتم‪ ،‬چند سفری برای تحقیق به افغانستان رفتم و با محلی ها صحبت کردم‪ .‬تناقض‬ ‫میان حرف هایی که شنیدم باعث شد تا خودم به یکسری از مناطق سر بزنم تا در جریان امور قرار‬ ‫بگیرم‪ .‬او که در مستند قبلی خود به نام «تنها میان طالبان» در همین فضا کار کرده بود توضیح‬ ‫میدهد‪ :‬در ان مستند نتوانستم به زندگی مردم بپردازم‪ ،‬ولی این بار تالش کردم به محیط اطراف‬ ‫توجه کرده و تا حد ممکن زندگی مردم را میان این جنگ ها روایت کنم‪ .‬در افغانســتان مناطقی‬ ‫وجود دارد که هر روز دســت یک قدرت اســت و سرنوشت زندگی مردم را تعیین می کند‪ .‬اسالم‬ ‫زاده در سفر دوم با مهدی خوش نژاد‪ ،‬تصویربردار مستند به افغانستان رفت که به گفته خودش‪،‬‬ ‫فیلمبردار توانسته پالنها و لحظات بسیار خوبی را از وقایع این کشور ثبت کند‪.‬‬ ‫«خط باریک قرمز» ساخته فرزاد خوشدست و تهیه کنندگی نگار اسکندرفر‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫یادداشت‬ ‫تماشای فیلم های سینمایی سی و هشتمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر با عینک سواد مالی‪1-‬‬ ‫چرا عینک سواد مالی‬ ‫ضرورت پرداختن به فیلم ها‬ ‫از منظر سواد مالی چیست؟‬ ‫دکتر کمیل رودی|‬ ‫هر فردی در برابر دانشی جدید با دو‬ ‫مساله اساسی دست و پنجه نرم میکند؛‬ ‫یکی‪ ،‬مانــدگاری ان دانش در ذهن و‬ ‫دیگری تبدیل ان دانش به رفتار‪ .‬دانش‬ ‫برامده از عقل و منطق با نیمکره راست‬ ‫مغز درک میشود؛ اما پاسخ به ماندگاری‬ ‫و تبدیل ان به رفتار را باید در نیمکره‬ ‫چپ جستجو کرد که قلب و احساس را درگیر خود میکند‪ .‬از این رو در‬ ‫اموزش به درگیر نمودن هر دو نیمکره یادگیرنده توجه میشود‪ .‬ابزارهایی‬ ‫مانند بازی که هیجان و احســاس را در خود دارد یا بیان استعاری که‬ ‫تخیل را درگیر میکند یا تصویر که ذخیره دانش را در ذهن ســادهتر‬ ‫میکند‪ ،‬همه کمک به همین ماجرای اســتفاه همزمان از دو نیمکره‬ ‫مغز است‪ .‬اهمیت و جایگاه سینما نیز به این اصل برمی گردد؛ ماهیت‬ ‫دراماتیک و شــخصیت پردازی و احساسی فیلم موجب می شود اثری‬ ‫عمیق در بیننده ایجاد شود و سال ها به صورت خوداگاه یا خودنااگاه با‬ ‫او همراه باشد و فراخوانی دانش جدید یا شکلدهی به رفتار را تسهیل‬ ‫کند‪ .‬مســائل اقتصادی و راه حلهای ان‪ ،‬همــواره در زندگی فردی و‬ ‫اجتماعی حضور دارد و گاه دستمایه خلق اثار سینمایی است‪ .‬مسائل‬ ‫طرح میشوند و راه حلها ارائه و گاه پیام های ضمنی در هر جنبه دارند‪.‬‬ ‫مشاهده فیلم های جشنواره با عینک سواد مالی به این معنا نیست که‬ ‫ی می شود چه‬ ‫فیلمی با چنین هدفی ســاخته شده است؛ بلکه بررس ‬ ‫معنابخشــی ای به فیلم های تولید شده یا سکانس هایی از ان می توان‬ ‫داشت یا چه پیام های اشکار یا ضمنی در فیلم ها وجود دارد؟ پیامهایی‬ ‫که دانه دانشــی جدید از حوزه سواد مالی را در ذهن مخاطب میکارد‬ ‫و میتواند منجر به رفتاری در اینده شود‪ .‬شناسایی این پیامها‪ ،‬بررسی‬ ‫درستی یا نادرستی ان و نیز چگونگی ارائه این پیام مسیری است که در‬ ‫مشاهده فیلمهای جشنواره طی خواهیم کرد‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫مستند «مهدی عراقی را بکش» درباره ی مهدی عراقی؛ مردی که فعالیت سیاسی اش را با فدائیان اسالم‬ ‫شــروع کرد‪ ،‬به امام خمینی (ره) پیوست و در شــهریور ‪ ۵۸‬توسط گروهک فرقان ترور شد؛ است‪ .‬عوامل‬ ‫این فیلم‪ ۹۰‬دقیقه ای شامل پژوهشگر‪ :‬سیدمصطفی حسینی‪ ،‬فیلمبردار‪ :‬بهادر خردمندکیا‪ ،‬محمدبنکدار‪،‬‬ ‫صدابردار‪ :‬بهادر خردمندکیا‪ ،‬تدوینگر‪ :‬عبدالرضا نعمت اللهی‪ ،‬صداگذار‪ :‬هدایت احمدزاده‪ ،‬اهنگساز‪ :‬هدایت‬ ‫احمدزاده‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬عبدالرضا نعمت اللهی عوامل ساخت این اثر بودند که برای نخستین بار در جشنواره‬ ‫حقیقت روی پرده رفت‪.‬‬ ‫مستند «قصه دختران فروغ» به کارگردانی خاطره حناچی‬ ‫مســتند «قصه دختران فروغ» به زندگی دخترانی بدپرست در خانه کودک و نوجوان فروغ محبت‬ ‫مشهد می پردازد که منجر به شکایت انها از سرپرست موسسه و کالبدشکافی زنجیره بدسرپرستان‬ ‫داوطلبانه خیرین و داوطلبان از جمله وظایف سازمان‬ ‫داوطلبان است‪.‬‬ ‫خدمــات داوطلبانه افتخاری اســت و بــرای خدمت‬ ‫داوطلبانه وجهی دریافت نمی شود‪ ،‬جنبه بشردوستانه‪،‬‬ ‫خیرخواهانــه و عــام المنفعــه دارد و در ارائه خدمت‬ ‫داوطلبانــه بین افــراد تبعیض قائل نمی شــود‪ ،‬این‬ ‫خدمات داوطلبانه فاقد هرگونه تمایالت منفعت طلبانه‬ ‫است و در ان اهداف خاص سیاسی‪ ،‬اقتصادی و نظایر‬ ‫ان دنبال نمی شــود‪ ،‬شــرایط و زمان انجام خدمات‬ ‫داوطلبانه‪ ،‬طبق موقعیت و شرایط مختلف مانند زمان‬ ‫جنگ‪ ،‬صلح‪ ،‬بالیای طبیعی و نظایر ان تفاوت می کند‪،‬‬ ‫نجات بازیگر‬ ‫فیلم «خط باریک قرمز» از اعدام‬ ‫این مســتند بر مبنای تئوری تاثیر سایکودرام بر کاهش خشــونت و تاثیرات مثبت ان بر تغییر‬ ‫شخصیت افراد بزهکار و مجرم طراحی شده و داستان این مستند درباره یک گروه نوجوان بزهکار‬ ‫اســت که از میان ‪ ۱۷۰‬مجرم در کانون اصالح و تربیت انتخاب می شــوند و با کمک چند مربی‬ ‫نمایشــی اموزش داده می شــوند‪ .‬ان ها به تدریج از طریق تمرین های نمایشی ناگفته های زندگی‬ ‫خود را بیــان می کنند‪ .‬در نهایت تصمیم می گیرند یک تئاتر روی صحنه ببرند تا اگر موفق بود‪،‬‬ ‫به این بهانه و برای اجرا یک روز از زندان خارج شــوند اما این اتفاق به این ســادگی ها هم رخ‬ ‫نمیدهد و مشــکالتی بر سر راه این گروه قرار میگیرد‪ .‬بر اساس پروانه نمایش این فیلم‪ ،‬تماشای‬ ‫مستند ســینمایی «خط باریک قرمز» به گروه سنی زیر ‪ ۱۲‬سال‪ ،‬توصیه نمی شود‪« .‬خط باریک‬ ‫قرمز» تاکنون موفق بــه دریافت جوایزی مانند بهترین فیلم هنرو تجربه‪ ،‬بهترین فیلم با موضوع‬ ‫اسیب های اجتماعی‪ ،‬بهترین فیلمبرداری و نیز جایزه ویژه در سیزدهمین جشنواره سینماحقیقت‬ ‫شده و عالوه بر ان در جشنواره های خارجی و بین المللی نیر موفقیتهایی کسب کرده است‪ .‬عوامل‬ ‫این مستند سینمایی عبارتند از‪:‬پژوهش‪ -‬نویسنده و کارگردان‪ :‬فرزاد خوشدست‪ ،‬با حضور‪ :‬توماج‬ ‫دانش بهزادی‪ -‬فرهاد اصالنی‪ -‬هنگامه قاضیانی‪ -‬امیر دژاکام‪ -‬افشــین هاشمی‪ -‬ارش ابساالن‪-‬‬ ‫یاسرخاســب و همراهی نوجوانان کانون اصالح و تربیت‪ ،‬تهیه کنندگان‪ :‬نگار اســکندرفر‪ -‬فرزاد‬ ‫خوشدست‪ ،‬فیلمبرداری‪ :‬مرتضی پورصمدی با همکاری فرزین خسروشاهی‪ ،‬تدوین‪ :‬ارش زاهدی‬ ‫اصل‪ ،‬صدابردار‪ :‬محمود کاشانی‪ ،‬صداگذاران‪ :‬بهروز شهامت‪ -‬شاهین خاکپور‪ ،‬موسیقی‪ :‬صبا ندایی‪،‬‬ ‫طراح صحنه ودکور‪ :‬محمدرضا موحدی‪ ،‬طراح لباس‪ :‬الهام شعبانی‪ ،‬طراح گریم‪ :‬محمدرضا عباسی‪،‬‬ ‫اتالوناژ‪ :‬کامران ســحرخیز‪ -‬فربد جاللی‪ ،‬تروکاژ‪ :‬احمد رضایی راد‪ -‬نازنین رفاهی‪ ،‬عکاس‪ :‬ارسالن‬ ‫امانتی‪ ،‬دستیارکارگردان و برنامه ریز‪ :‬محسن بنی هاشمی‪ ،‬مدیر تولید و مجری طرح‪ُ :‬دری رضا‪.‬‬ ‫ســی و هشــتمین جشــنواره فیلم فجر ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۲‬بهمن ماه به دبیری ابراهیم داروغه زاده برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫این فعالیت ها در اوقــات فراغت داوطلب و به صورت‬ ‫غیررسمی انجام می شود‪.‬‬ ‫بارندگی ســیل اســا در روزهای ‪ ۲۰‬تــا ‪ ۲۲‬دی ماه‬ ‫گذشــته ســبب طغیان رودخانه ها و جاری شــدن‬ ‫سیالب در مناطق جنوبی سیستان و بلوچستان و بروز‬ ‫خسارات گسترده به زیر ساخت های مختلف از جمله‬ ‫راههای روستایی‪ ،‬شبکه های اب و برق‪ ،‬مدارس‪ ،‬خانه‬ ‫های بهداشــت و واحدهای مسکونی شد که ‪ ۱۶۴‬هزار‬ ‫و ‪ ۹۷۴‬نفر اســیب دیده ناشی از سیل در این استان از‬ ‫‪ ۲۰‬دی تاکنون با تالش امدادگران‪ ،‬داوطلبان و جوانان‬ ‫جمعیت هالل احمر امدادرسانی شدند‪.‬‬ ‫یک نوجوان محکوم به اعدام که در مستند سینمایی «خط باریک قرمز»‬ ‫بازی کرد‪ ،‬از اجرای این حکم نجات یافت‪ .‬فرزاد خوشدست کارگردان‬ ‫مستند سینمایی «خط باریک قرمز» با اشاره به روایت مستندگونه این‬ ‫فیلم از تعــدادی مجرم نوجوان در کانون اصالح و تربیت گفت‪ :‬یکی‬ ‫از بچه هایی که در این فیلم همــکاری کرد و به لحاظ روحی روی او‬ ‫کاردرمانی شده بود‪ ،‬به دلیل اتهام به قتل‪ ،‬به قصاص محکوم شده بود‬ ‫و حاال نجات فیزیکی هم برای او اتفاق افتاد‪ .‬او که سنش از ‪ 18‬سال رد‬ ‫شده‪ ،‬برای گرفتن رضایت باید مبلغ زیادی پرداخت می کرد و اگر این‬ ‫پول فراهم نمی شد قطعاً قصاص اجرا می شد‪ .‬وی افزود‪ :‬خوشبختانه با‬ ‫پیگیری های انجام شده و کمک ها با تامین مبلغ ریالی مورد نظر برای‬ ‫خانواده مقتول‪ ،‬رضایت یکی از ان ها کامل جلب شــده است و حکم‬ ‫اعدام از گردن میالد برداشته شد و تا به حال نیز بیش از ‪ 50‬درصد از‬ ‫مبلغ درخواستی شاکی دوم هم تامین شده و حاال بازیگر «خط باریک‬ ‫قرمز» از حکم اعدام نجات یافت‪ .‬بر اســاس پروانه نمایش این فیلم‪،‬‬ ‫تماشای مستند سینمایی «خط باریک قرمز» به گروه سنی زیر ‪12‬‬ ‫سال‪ ،‬توصیه نمی شود‪ .‬این فیلم بر مبنای تئوری تاثیر سایکودرام بر‬ ‫کاهش خشونت و تاثیرات مثبت ان بر تغییر شخصیت افراد بزهکار و‬ ‫مجرم طراحی شده است‪« .‬خط باریک قرمز» تاکنون موفق به دریافت‬ ‫جوایزی چون بهترین فیلم هنر و تجربه در سیزدهمین جشنواره سینما‬ ‫حقیقت‪ ،‬بهترین فیلم با موضوع اسیب های اجتماعی در سیزدهمین‬ ‫جشنوارهسینماحقیقت‪،‬بهترینفیلمبرداریدرسیزدهمینجشنواره‬ ‫سینما حقیقت و نیز جایزه ویژه سیزدهمین جشنواره سینما حقیقت‬ ‫شده است‪ .‬همچنین این فیلم به عنوان اولین مستند‪ ،‬جایزه نتپک را در‬ ‫سی و هفتمین جشنواره بین المللی فیلم فجر دریافت کرد‪« .‬خط باریک‬ ‫قرمز» پیش تر نامزد بهترین فیلم در یازدهمین دوره اسیا پاسیفیک‬ ‫استرالیا و نامزد بهترین مستند سال در جشن خانه سینما شد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به نمایش «باق وحش»‬ ‫ایجادهمدلیدرمخاطب‬ ‫یکشنبــــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫رقابت های بخش تئاتر صحنه ای تئاتر فجر کلیک خورد‬ ‫روز دوم جشنواره تئاتر چطور گذشت‬ ‫مسابقه تئاتر صحنه ای سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر از‬ ‫(‪ ۱۲‬بهمن) با به صحنه رفتن هشت نمایش و با یادی از هنرمند فقید‬ ‫ولی اهلل شیراندامی اغاز به کار می کند‪ .‬دومین روز از سی و هشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر در حالی (یازدهم بهمن ماه) به پایان رسید‬ ‫که تماشاخانه ها و تاالرهای نمایشی میزبان جشنواره شاهد استقبال‬ ‫مخاطبان از نمایش ها بودند‪ .‬بسیاری از بلیت های نمایش ها در این روز‬ ‫به اتمام رسید‪ .‬در این روز نمایش های «‪ ۱۲‬روز»‪« ،‬مردی که ‪« ،»...‬پنج‬ ‫جهت اصلی» و «خرس» در بخش «به عالوه فجر» روی صحنه رفتند‪.‬‬ ‫حضور شهرام کرمی و نادر برهانی مرند در تماشاخانه ها‬ ‫روز جمعه یازدهم بهمن ماه شهرام کرمی‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی با‬ ‫حضور در تماشاخانه شانو به تماشای نمایش «‪ 12‬روز» به کارگردانی‬ ‫علی بیگدلی نشست‪ .‬همچنین نادر برهانی مرند‪ ،‬دبیر سی و هشتمین‬ ‫جشنوارهبین المللیتئاترفجرنیزدرتماشاخانه«ایرانتماشا»حضورپیدا‬ ‫کرد و با مخاطبان این رویداد‪ ،‬نمایش «پنج جهت اصلی» به کارگردانی‬ ‫مرضیه رجبی را تماشا کرد‪.‬‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر در سوگ یداهلل شیراندامی‬ ‫دومین روز از جشنواره بین المللی تئاتر فجر در حالی سپری شد که یکی‬ ‫از بازیگران و کارگردانان سرشناس و پیشکسوت سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون‬ ‫دار فانی را وداع گفت‪ .‬ولی اهلل شیراندامی پس از سال ها دست و پنجه نرم‬ ‫کردن با بیماری‪ ،‬عصر جمعه در بیمارستان رسول اکرم (ص) درگذشت‪.‬‬ ‫اخرین نمایش به کارگردانی این هنرمند فقید با عنوان «هنر کمدی»‬ ‫نوشته ادواردو فیلیپو سال‪ 91‬در سالن استاد ناظرزاده کرمانی تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر به روی صحنه رفته بود‪ .‬او همچنین بعد از اجرای این نمایش‪،‬‬ ‫کتاب «تحلیل کارگردانی نمایشنامه مرگ پیشه ور» را تالیف کرد که‬ ‫توسط انتشارات نمایش چاپ شد‪ .‬دومین روز از برگزاری سی و هشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر با اخبار متعدد و متنوعی همراه شد که از‬ ‫ت برخی از نمایش های حاضر در‬ ‫ان جمله می توان به تمام شــدن بلی ‬ ‫جشنواره اشاره کرد‪ .‬نادر برهانی مرند‪ ،‬دبیر جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫نیز در دومین روز از جشنواره میزبان قربان صابر‪ ،‬بازیگر پیشکسوت کشور‬ ‫تاجیکستان در دبیرخانه این رویداد هنری بود‪.‬‬ ‫رقابت بخش تئاتر صحنه ای اغاز می شود‬ ‫مسابقه تئاتر صحنه ای سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر از‬ ‫شنبه ‪ ۱۲‬بهمن‪ ،‬با به صحنه رفتن ‪ ۸‬نمایش و با یادی از هنرمند فقید‬ ‫ولی اهلل شیراندامی اغاز به کار می کند‪ .‬اجراهای بخش تئاتر صحنه ای‬ ‫ســی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر از عصر روز شنبه ‪۱۲‬‬ ‫بهمن‪ ،‬با روی صحنــه رفتن ‪ ۸‬نمایش و به یاد هنرمند فقید ولی اهلل‬ ‫شیراندامیاغازمی شود‪.‬‬ ‫بخشتئاترصحنه ای‬ ‫روز شــنبه ‪ ۱۲‬بهمن در بخش صحنه ای‪ ،‬نمایش «بیگانه در خانه» به‬ ‫کارگردانی محمد مساوات ساعت ‪ ۱۹‬در تاالر اصلی مجموعه تئاتر شهر‬ ‫اجرا می شود‪.‬‬ ‫نمایش «متساوی الساقین» به کارگردانی عماد الدین رجبلو در دو سانس‬ ‫‪ ۱۸:۳۰‬و ‪ ۲۰:۳۰‬در تاالر چهارســو ی مجموع ه تئاتر شــهر به صحنه‬ ‫می رود‪ .‬تاالر قشقایی همین مجموعه نیز در ساعات ‪ ۱۷:۳۰‬و ‪۱۹:۳۰‬‬ ‫میزبان نمایش «ستاره شناس» به کارگردانی اصغر نوری خواهد بود‪.‬‬ ‫نمایش «اســت» به کارگردانی پرنیا شــمس در دو ســانس ‪ ۱۷‬و‬ ‫‪ ۱۹‬در تاالر مولوی به صحنه می رود‪ .‬تاالر اســتاد ناظر زاده کرمانی‬ ‫در تماشاخان ه ایرانشــهر نیز در دو سانس ‪ ۱۷‬و ‪ ۲۰‬میزبان نمایش‬ ‫«باق وحش» به کارگردانی امیر بهاور اکبرپور دهکردی خواهد بود‪.‬‬ ‫در سالن استاد سمندریان همین تماشاخانه نیز نمایش «در دهانم‬ ‫حرف بزن» به کارگردانی عبدالزهرا محمودی در دو ســانس ‪ ۱۸‬و‬ ‫‪ ۲۰:۴۵‬به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫نمایش «زندگی با طعم خردل» نیز به کارگردانی سعید نجفیان نیز در‬ ‫تماشاخانه سرو اجرا می شود‪.‬‬ ‫دیگرگونه هایاجرایی‬ ‫نمایــش «صدایــا» بــه کارگردانــی علیرضا ایــزدی در بخش‬ ‫دیگرگونه های اجرایی نیز ساعت ‪ ۱۷‬و ‪ ۱۹‬در تاالر سایه مجموعه‬ ‫تئاتر شهر اجرا می شود‪.‬‬ ‫بخش به عالوه فجر‬ ‫در این بخش نمایــش «تردید» به کارگردانی محمدجواد علیمردانی‬ ‫ساعت ‪ ۱۹‬در تماشاخانه ی ایران تماشا به روی صحنه می رود‪ .‬نمایش‬ ‫«خرس» به کارگردانی کیوان ضهرابی نیز ساعت ‪ ۲۱‬در خانه نمایش‬ ‫مهرگان اجرا می شود‪.‬‬ ‫نمایش «والس تصادفی» به کارگردانی محمدحسین صادقی زاده مقدم‬ ‫ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬در تماشاخان ه دیوار چهارم اجرا می شود‪.‬‬ ‫نمایش «طبخ طباخ مطبخ» به کارگردانی علی بیگدلی ساعت ‪ ۱۷‬در‬ ‫تماشاخانهشانواجرامی شود‪.‬‬ ‫همچنین نمایش «بیا جلوتر» به کارگردانی سجاد باقری ساعت ‪ ۲۱‬در‬ ‫عمارت نوفل لوشاتو اجرا می شود‪.‬‬ ‫نمایش هایخیابانی‬ ‫در بخش نمایش های خیابانی در محوطه تئاتر شهر ساعت ‪ ۱۶‬نمایش‬ ‫«شالبرون»بهکارگردانیامیرامینی‪،‬ساعت‪ ۱۶:۳۰‬نمایش«زینب پاشا»‬ ‫به کارگردانی مهدی صالحیار‪ ،‬ساعت‪ ۱۷‬نمایش «سیرک» به کارگردانی‬ ‫سمیه مهری و ساعت ‪ ۱۷:۳۰‬نمایش «تنها یک زمین داریم» که تولید‬ ‫بازار بزرگ ایران است‪ ،‬اجرا می شود‪.‬‬ ‫در محوط ه خانه هنرمندان ایران نیز ساعت ‪ ۱۶:۳۰‬نمایش «صد سال‬ ‫به این سال ها» به کارگردانی نجمه مهرابی خوزانی و ساعت ‪ ۱۷‬نمایش‬ ‫«بی پیش بی اجاره» به کارگردانی میثم سرابادانی اجرا می شود‪.‬‬ ‫علی مهرانی‬ ‫نمایش «باق وحش» به کارگردانی امیربهاور اکبرپور دهکردی‬ ‫روز ســوم و چهارم(‪ ۱۲‬و ‪ ۱۳‬بهمن) سی وهشــتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر در بخشــررقابتی در تاالر استاد ناظرزاده‬ ‫کرمانی تماشاخانه ایرانشهر به صحنه رفت‪ .‬به همین بهانه نقد‬ ‫این نمایش را بازنشر می کنیم‪.‬‬ ‫در نمایشــى با اجراى به انــدازه چه ازنظر زمــان (دراماتیک‪-‬‬ ‫فیزیکى‪-‬داستانى) و چه در نوع بازى پردازى بازیگران به وجهى‬ ‫دور از هرگونه کاریکاتوریسم و ادا و اطوار به نحوى ساده و البته‬ ‫زندگى امروزی خانواده ای می پردازد که به شکلى‬ ‫هوشمندانه به‬ ‫ِ‬ ‫استعارى به وضعیت بخشــى از جامعه مدنى است‪ .‬اگر نگوییم‬ ‫صرفاً به یک طبقه؛ چون نگاه اثر در میان طبقه اجتماعى و فراتر‬ ‫اکنونى‬ ‫رفتن از ان در سیالن است‪ ،‬اثر موقعیت خود و وضعیت‬ ‫ِ‬ ‫جامعه ای که در ان زیســت می کند را فــراروى خود دارد‪،‬انچه‬ ‫هســت را در جامعه و جامعه را در خود می یابد و بازشناســى‬ ‫می کند‪ .‬توجه و تسلط قابل قبول به عرصه بازى بازیگران‪ ،‬دقت‬ ‫و وســواس در ترکیب بندی صحنه ای هرچند با نگاهى حداقلى‬ ‫(مینى مــال) و پرداختن به لــوازم و تکنیک های الزم در روند‬ ‫گسترش ایده اثر را از رکود و خلود میرهاند و نگاه شیوه‪-‬پردازانه‬ ‫کاردگردان به نوع گســترش و پرورش قصه با ایجاد خلل و فرج‬ ‫هایى در بســتر زمان باعث بروز تکانه هاى گاه گاهى می شود‬ ‫که مخاطــب را دعوت به پیگیرى نمایــش می کند و در جلب‬ ‫حداکثرى و ایجاد همدلى در مخاطب به صداقت می کوشد‪.‬‬ ‫باق وحش تجربه ای از نمایشی کردن یک نمایش در‬ ‫بستر وضعیت استانه ای گذار‬ ‫در مورد هر اثر هنری؛ تحسین اثر الزاماً همراه است با تشخیص‬ ‫ویژگی ها‪ ،‬ارزش ها و شایستگی های ان‪.‬‬ ‫فارغ از تحسین نمایش باق وحش‪ ،‬انچه در گام اول فهم می شود‬ ‫دقت و احتیاط در گســترش ایده داستانى و نحوه پرداختن به‬ ‫روایت و دست یافتن به فر ِم نسبتاً قوام یافته است که کلیت اثر‬ ‫درصحنه را شامل می شود‪.‬‬ ‫این کلیت برساخته ریزبه ریز جزئیات؛ شامل چینش صحنه ای‪،‬‬ ‫کالم ها‪ ،‬سکوت ها‪ ،‬حرکت ها‪ ،‬سکون ها‪ ،‬فیگورها و درنهایت گاهى‬ ‫رســیدن به ژســت البته براى بازیگر مرد نمایش است‪ .‬نمایش‬ ‫بیش از انکــه بر اصل روایت‪ ،‬فیزیک روایــت و داللت های ان‬ ‫استوار باشد بر شیوه روایت صحنه ای و جسارت تقریباً به اندازه و‬ ‫فهم شونده اش استوار است و هم ان محور زیبا شناختى‪-‬معنایى‬ ‫اجرا را می نمایاند‪ .‬سادگى هرچه تمام تر روایت راه به بداهت های‬ ‫چگونگى نشــاندن روایت درصحنه می برد که نه تنها در‬ ‫به جا در‬ ‫ِ‬ ‫اثر و مخاطب راهزنى و مکرى روى نمی دهد بلعکس راهگشاى‬ ‫اثر در پرهیز از داســتان پردازی صِ رف و گریز از کســالت بارىِ‬ ‫گفتن و گفتن و گفتن است‪.‬‬ ‫بداهت هایی که استفاده شــان در اثر قابل تامل و دیدنى است‬ ‫بحران مختلف و البته بروز ان ها در‬ ‫فهم اثر از چند مســئله یا‬ ‫ِ‬ ‫بافتــار (هم زمانی) و (این همانی) که در این مورد به درســت‬ ‫باعث اغراق و تاکید هرچه بیشتر بر عوارضى است که خانواده‬ ‫را درگیر خودکرده اســت‪ ،‬این همان ارایــه َمجا ِز جزء بر کل‬ ‫اثر است که به درســتی جنبه بازتابى خود را در عرصه زندگى‬ ‫دیگرى می نشــاند و بدون هیچ موع تجویز و تحمیل با پدیدار‬ ‫کردن یک موقعیت به همان وضعى که هســت و با ِ‬ ‫درک در‪-‬‬ ‫جهان‪-‬بودگى اثــر و پرهیز از انتزاعــات و پیچیده بافى هاى‬ ‫ِ‬ ‫به گزاف مخاطــب را صمیمانه و همدالنه دعوت به دریافت اثر‬ ‫در بافتار زمانه اش می کند‪.‬‬ ‫جشنواره تئاتر فجر سی وهشتم و تحقق مطالبه ای چندساله‬ ‫امین خرمی‬ ‫ســی و هشــتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر‪ ،‬برخالف‬ ‫رخدادهای ســال گذشــته با گزینش اثار کیفی و فارغ از نگاه‬ ‫کمی گرایانه‪ ،‬توانســته مطالبه چندســاله هنرمندان این حوزه‬ ‫ّ‬ ‫را محقــق کنــد‪ .‬زمانی که مقرر شــد نــادر برهانی مرند بعد‬ ‫از ســکان داری جشنواره ســی و هفتم بار دیگر دبیری سی و‬ ‫هشــتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر را با خود به همراه‬ ‫داشته باشــد‪ ،‬یکی از اصلی ترین مطالبات جامعه کارشناسان‪،‬‬ ‫منتقدان و اهل رســانه عرصه تئاتــر این بود که گامی جدی و‬ ‫محکم در راستای عینی و عملی سازی شعار کیفیت گرایی در‬ ‫عرصه جشــنواره های هنری به ویژه رویدادهایی که با نام فجر‬ ‫گره خورده اند برداشــته شود‪ .‬یکی از میان همین مطالبه گران‬ ‫در بدنه هنرمندان‪ ،‬نادر برهانی مرند بود که وعده داد جشنواره‬ ‫سی و هشــتم‪ ،‬جدولی کوچک تر و میزبانی هدفمندتری را در‬ ‫راستای انتخاب و ارائه اثار تئاتری در تمام بخش های صحنه ای‪،‬‬ ‫خیابانی‪ ،‬ملل و دیگر گونه های اجرا خواهد داشــت‪ .‬اتفاقی که‬ ‫ثمره حضور ان را در جشــنواره سی و هشــتم در همین سه‬ ‫روز نخســت به وضوح شاهد بودیم‪ .‬ســی و هفتمین جشنواره‬ ‫ن ســال ‪ ۱۳۹۷‬در حالی کار خود را‬ ‫بین المللی تئاتر فجر بهم ‬ ‫اغاز کرد که از ابتدا مشــخص بود بیــش از ‪ ۱۲۵‬اجرا در این‬ ‫جشــنواره در تمام بخش ها حضور دارنــد‪ .‬رویدادی که بعد از‬ ‫گذشت روزهای نخستین‪ ،‬حاشیه هایش به وضوح مشخص شد‪.‬‬ ‫مساله نداشتن برنامه ریزی و تداخل ساعات اجرای نمایش های‬ ‫متعدد در سالن ها و محیط های میزبان اثار حاضر در جشنواره‪،‬‬ ‫نــه تنها فضایی برای فراغت فکری داوران حاضر در این رخداد‬ ‫را فراهم نمی کرد که باعث ســردرگمی و حیرانی مخاطبان نیز‬ ‫شده بود؛ زیرا انها هر روز مجبور بودند تا از تعدادی از اثاری که‬ ‫میل دیدار ان ها را داشتند چشم بپوشند‪ .‬تنها به یک دلیل و ان‬ ‫اینکه باید خود را با برنامه و جدول فشرده جشنواره سی و هفتم‬ ‫هماهنگ می کردند‪ .‬جشنواره بین المللی تئاتر فجر در گام سی‬ ‫و هشــتم عالوه بر سنت شکنی نسبت به ادوار سی و هفت ساله‬ ‫گذشــته خود این بار تحقق امر خصوصی سازی را با رویکردی‬ ‫نوین و عملی به مخاطبان ارائه داد‪ .‬جایی که دو روز نخست این‬ ‫جشــنواره به شکلی تام و تمام به بخش به عالوه فجر جشنواره‬ ‫اختصاص داشت‪ .‬بخشی که به شــکل انحصاری در ید قدرت‬ ‫تماشــاخانه های خصوصی و با تاکید و تمرکــز بر طالیه داری‬ ‫مفهوم خصوصی ســازی در تئاتر استوار بود‪ .‬اتفاقی که طی دو‬ ‫ن با‬ ‫روز نخســت جشنواره؛ پنج شــنبه و جمعه ‪ ۱۱‬و ‪ ۱۲‬بهم ‬ ‫اقبال و رضایت مخاطبان و تماشاگران تماشاخانه های خصوصی‬ ‫حاضر در جشــنواره به عنوان سهم مهمی از میزبانان چند سال‬ ‫اخیر اثار جشنواره بین المللی تئاتر فجر کام ً‬ ‫ال قابل حس و رصد‬ ‫بود‪ .‬رخداد قابل توجه دیگر در این دوره که بدون شــعارزدگی‬ ‫شــکل گرفت‪ ،‬تاکید دبیر جشنواره بر حضور اثار کیفی و عبور‬ ‫و گذاری متقن از نگاه کمی به کیفیت گرایی بود‪ .‬انچه در همه‬ ‫بخش های جشنواره سی و هشــتم در مسابقه صحنه‪ ،‬مسابقه‬ ‫خیابانی‪ ،‬مسابقه ملل‪ ،‬دیگر گونه های اجرا و به عالوه فجر چیزی‬ ‫شاهد هســتیم ان که مخاطبان در بازه زمانی ‪ ۱۰‬روزه با فراغ‬ ‫بال این فرصت می کنند تا حدود ‪ ۷۰‬اثر نمایشی را ببینند‪ .‬بعد‬ ‫از پشت سر گذاشــتن سی امین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫و با اغاز ســی و یکمین ســال این رخداد در سال ‪ ۱۳۹۱‬مدام‬ ‫این زمزمه شــنیده می شد که جشنواره بین المللی تئاتر فجر و‬ ‫جشنواره فیلم فجر با وجود انکه هر دو هم سن هستند اما از نظر‬ ‫شیوه و شمایل برگزاری در قواره یک جشنواره هم سطح نیستند؛‬ ‫هرقدر جشنواره فیلم فجر دارای نظم در سالن های مردمی‪ ،‬سالن‬ ‫های هنرمندان و کاخ جشنواره است‪ ،‬رویدادی مانند جشنواره‬ ‫بین المللــی تئاتر فجر‪ ،‬با نبــود برنامه ریزی دقیق و صحیح در‬ ‫طراحی و چینش اجراها در جدول جشنواره روبرو بود‪ .‬فارغ از‬ ‫نبود وجه شباهت میان دو هنر سینما و تئاتر‪ ،‬مهم ترین مانعی‬ ‫که باعث به وجود امدن این اسیب می شد به نگاه کمی گرایان ه‬ ‫دبیران جشــنواره برای حضور هرساله بیش از ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۱۲۰‬اثر‬ ‫در جشــنواره بین المللی تئاتر فجر باز می گشت که این بار بعد‬ ‫از گذار هشت سال از نخستین زمزمه های چنین انتقادی‪ ،‬دبیر‬ ‫جشنواره به شکلی عملی و اجرایی جدولی با حضور اثار کیفی‬ ‫در تمام بخش های مسابقه صحنه‪ ،‬خیابانی‪ ،‬ملل و به عالوه فجر‬ ‫را به مخاطبان ارائه کرد تا این بار ان ها نیز در کنار فراغت بال و‬ ‫زمان قابل برنامه ریزی با ارامشی توام با لذت همراهی اندیشیدن‬ ‫و تامل به عنوان مهم ترین چاشنی مواجهه با اثر هنری به تماشای‬ ‫اثار حاضر در ســی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫بپردازند‪ .‬در نهایت سومین وجه تمایز سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر را نسبت به ادوار گذشته‪ ،‬اندیشه دبیرخانه‬ ‫این رویداد ســاالنه در هوشــمند کردن کارت های خبرنگاران‬ ‫اســت‪ .‬در حالی که مهم ترین بار اطالع رسانی‪ ،‬جریان سازی و‬ ‫بیان حوادث‪ ،‬رخدادها‪ ،‬متن و حاشیه های جشنواره بین المللی‬ ‫تئاتر فجر همواره بر دوش اهالی رسانه و اصحاب قلم این حوزه‬ ‫استوار بوده است‪ .‬درحالی که در جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫به دلیل ظرفیت محدود ســالن ها هیچ گاه به شــکلی هم شان‬ ‫مقــام خبرنگاران و اهالی قلم جایگاهی ویژه ان ها تدارک دیده‬ ‫نشــده بود؛ برخالف ادوار گذشته در سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللــی تئاتر فجر دبیرخانه با هوشمندســازی کارت های‬ ‫خبرنگاران این بار توانســته اند در راستای شانیت بخشیدن به‬ ‫مقام اصحاب رســانه با عبور از شعارزدگی‪ ،‬گامی عینی‪ ،‬جدی‬ ‫و عملیاتی را بردارند‪ .‬اتفاقی که طی ســه روز نخست جشنواره‬ ‫بین المللــی تئاتر فجر با اقبال فــراوان اهالی خبر و خبرنگاران‬ ‫همراه شده است‪ .‬شاید انچه در این یادداشت گفته شد به مذاق‬ ‫منتقدان همیشگی جشنواره بین المللی تئاتر فجر خوش نیاید؛‬ ‫زیــرا منتظر اند کوچک ترین اســیبی را رصد کرده و نکرده به‬ ‫منقاش قلم در ساحت نقد بگیرند؛ اما به نظر می رسد جشنواره‬ ‫تئاتر فجر با عبور از شعارزدگی مطالب ه بیش از یک دهه ای تئاتر‬ ‫را محقق کرده باشد‪.‬‬ ‫اعالماسامیاعضایشورایسیاستگذاریجشنوار هعروسکیتهران‬ ‫بهروزغریب پور‪،‬مرضیهبرومند‪،‬اردشیرصالح پور‪،‬هماجدیکار‪،‬حمیدرضا‬ ‫اردالن و گلزار محمدی‪ ،‬دبیر هجدهمین جشنواره بین المللی نمایش‬ ‫عروسکی تهران‪ -‬مبارک در حکمی از سوی مدیرکل هنرهای نمایشی‬ ‫به عنوان اعضای شورای سیاســتگذاری این رویداد منصوب شدند‪.‬‬ ‫اسامی اعضای شورای سیاستگذاری هجدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫نمایش عروسکی تهران‪ -‬مبارک از سوی دبیرخانه این رویداد اعالم‬ ‫شد‪ .‬بر این اساس بهروز غریب پور‪ ،‬مرضیه برومند‪ ،‬اردشیر صالح پور‪،‬‬ ‫هما جدیکار‪ ،‬حمیدرضــا اردالن و گلزار محمدی‪ ،‬دبیر هجدهمین‬ ‫جشــنواره بین المللی نمایش عروسکی تهران‪ -‬مبارک در حکمی از‬ ‫سوی شهرام کرمی‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی به عنوان اعضای شورای‬ ‫سیاستگذاری این رویداد منصوب شدند‪ .‬در متن حکم کرمی خطاب به‬ ‫اعضای شورای سیاستگذاری هجدهمین جشنواره بین المللی نمایش‬ ‫عروســکی تهران‪ -‬مبارک چنین امده است‪« :‬جشنوراه بین المللی‬ ‫نمایش عروسکی تهران‪ -‬مبارک به عنوان بزرگترین رویداد در حوزه‬ ‫نمایشعروسکیایرانویکیازمعتبرترینرویدادهایاینگونهنمایشی‬ ‫در منطقه دارای جایگاه و شــان ویژه ای است‪ .‬پاسداشت این شان و‬ ‫ارتقاء جایگاه کیفی این جشنواره بی گمان در گرو اتخاذ تصمیمات و‬ ‫سیاست های کارا و روزامد بر پایه شناخت صحیح از شرایط‪ ،‬بسترها‬ ‫و قابلیت های این حوزه از هنر مردمی نمایش اســت‪ .‬نظر به تجربه‪،‬‬ ‫تخصص و دغدغه جنابعالی‪ /‬سرکارعالی به موجب این حکم به عنوان‬ ‫«عضو شورای سیاستگذاری هجدهمین جشنواره بین المللی نمایش‬ ‫عروسکی تهران – مبارک» منصوب می شوید‪ .‬امید که با حضور‪ ،‬همت‬ ‫و مشاوره های ارزشمند شما و تالش و هنرافرینی گروه های نمایشی‬ ‫و خانواده ارجمند نمایش عروســکی ایران شاهد برگزاری رویدادی‬ ‫ارزنده و پرافتخار باشیم‪ ».‬شهرام کرمی‪ ،‬مدیرکل هنرهای نمایشی‬ ‫نیز دیگر عضو شورای سیاستگذاری هجدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫نمایشعروسکیتهران‪-‬مبارکاست‪.‬هجدهمینجشنوارهبین المللی‬ ‫نمایش عروسکی تهران‪ -‬مبارک از ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۸‬مردادماه ‪ ۱۳۹۹‬به دبیری‬ ‫گلزار محمدی در ‪ ۹‬بخش نمایش صحنه ای‪ ،‬نمایش های خیابانی و‬ ‫محیطی‪،‬نمایشعروسکیملل‪،‬نمایش هایسنتیعروسکی‪،‬ایده های‬ ‫نو‪ ،‬پایان نامه های برتر دانشجویی‪ ،‬نمایش عروسکی در فضای مجازی‪،‬‬ ‫مسابقه عکاسی نمایش عروسکی و پژوهش‪ ،‬اموزش و نشست های‬ ‫تخصصیبرگزارمی شود‪.‬‬ ‫گفتگوبامحمداللهیاریمدیرکلدفترموسیقیارشاد‪:‬‬ ‫فرهنگوهنربااجباربههدفنمی رسد‬ ‫پیوند مرزوقی ‪ -‬نگار ذکایی‬ ‫یکشنبـــــــــه ‪ 13‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1192‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫بیش از هشت ماه از انتصاب محمد الهیاری به سمت مدیریت دفتر موسیقی وزارت ارشاد‬ ‫اسالمی می گذرد‪ .‬او پیش تر مدیریت دفتر اموزش و توسعه معاونت هنری را عهده دار‬ ‫بود و قبل از ان هم در نهاد کتابخانه ها و اداره کتاب مســوولیت داشت؛ با این حساب‬ ‫می توان سابقه ای فرهنگی را برای الهیاری متصور بود؛ هر چند خود او معتقد است‪ ،‬برای‬ ‫احاطه ی کامل بر حوزه ای فرهنگی مانند موســیقی‪ ،‬به مدت زمان بیشتری نیاز است و‬ ‫ِ‬ ‫فرصت الزم برای احاطه داشتن بر تمام زوایای امر را فراهم نمی سازد‪.‬‬ ‫قاعدتا هشت ماه‬ ‫جشنواره موسیقی فجر؛ رقابت یا دورهمی؟‬ ‫الهیاری در پاســخ به پرسشــی درباره ی تم «موسیقی ایرانی» جشــنواره فجر ‪ ۹۷‬و اینکه ایا‬ ‫امســال هم جشنواره موســیقی فجر با محوریت خاصی برگزار می شــود؟ اظهار می کند‪ :‬این‬ ‫موضوع گفت وگوی درازدامنی است و باز هم دو دیدگاه غالب در کشور وجود دارد؛ یک اینکه‬ ‫جشــنواره را ببریم به سمتی که بخش هایی از ان در فضای رقابتی برگزار شود یا اینکه بیشتر‬ ‫یک دورهمی اهالی موسیقی باشد‪.‬‬ ‫«نگاه شــما چیست؟» پاســخ می دهد‪« :‬به نظر من بهتر است که بخش هایی از جشنواره را به‬ ‫ســمت رقابتی شــدن ببریم؛ به گونه ای که جوان ها در یک فضــای رقابتی حضور پیدا کنند‪،‬‬ ‫دیده شــوند و سکوهای اعالم موفقیت باشند‪ .‬در حوزه موســیقی چنین چیزی را کم داریم‪،‬‬ ‫اگرچه که در ســایر رشــته های هنری این سکوها هست و کمک می کند تا بتوانیم نفرات برتر‬ ‫در حوزه خاص را معرفی کنیم و مدام به دنبال این نباشیم که چه باید انجام دهیم تا در یک‬ ‫جشنواره خارجی پذیرفته شویم‪».‬‬ ‫«ما تــاش می کنیم تا با اصالحاتی کــه می توانیم در ایین نامه به وجــود بیاوریم‪ ،‬بخش هایی‬ ‫از جشــنواره را رقابتی کنیم؛ البته در حال حاضر جشــنواره موســیقی جوان هر ســال در یک‬ ‫فضای رقابتی ســالم محمل حضور شــمار قابل توجهی از نوجوان ها و جوان ها شده است و کار‬ ‫شرکت کننده ها در این جشنواره در حضور بهترین اهالی موسیقی داوری می شود‪ .‬جشنواره های‬ ‫کوچک تر مانند «نوای خرم» و «جشــنواره دانشجویی صبا» همه ساله برگزار می شود و در حال‬ ‫جا افتادن در بین مخاطبان هستند‪».‬‬ ‫او اضافــه می کند‪ :‬امســال در نظر گرفتیم تا برای نشــان دادن توجه حاکمیــت و پررنگ کردن‬ ‫جشنواره های موسیقی که برگزار می شــوند‪ ،‬برگزیده هایشان در جشنواره فجر حضور پیدا کنند‪.‬‬ ‫همیشه این ســوال مطرح است که نتیجه مقام اوردن در جشنواره های موسیقی چه خواهد بود؟‬ ‫یکی از نتایج می تواند حضور انها در فجر باشد‪.‬‬ ‫الهیاری در پاســخ به اینکه با توجه به تمایلی که برای رقابتی شدن جشنواره موسیقی فجر وجود‬ ‫دارد‪ ،‬چرا امسال این نگاه را عملیاتی نکرده است؟ می گوید‪ :‬امسال جشنواره را براساس ایین نامه ای‬ ‫برگزار می کنیم که سال گذشته تدوین شده و امسال دومین سال اجرای ان است؛ البته ایین نامه‬ ‫تصریح به غیررقابتی یا رقابتی بودن جشنواره ندارد اما روح ان بر اساس غیررقابتی بودن است‪ .‬من‬ ‫به عنوان مدیرعامل دفتر موسیقی مایل نبودم خارج از ایین نام ه عمل کنیم و ترجیح می دادم اگر‬ ‫به تغییر الزم است در همان ایین نامه اعمال کنیم‪.‬‬ ‫چند پیشنهاد برای پخش پاپ جشنواره فجر‬ ‫از او ســوال می کنیم که موســیقی پاپ به عنوان یک صنعت فرهنگ‪ ،‬چه کارکرد و جایگاهی در‬ ‫جشنواره موسیقی فجر می تواند داشته باشد؟ ایا جانمایی این بخش در جشنواره موسیقی فجر به‬ ‫عنوان مهمترین رویداد موسیقایی کشور با هدف تامین هزینه ها الزامی است؟‬ ‫محمد الهیاری چنین پاســخ می دهد‪ :‬بحث حمایت مالی حضور موســیقی پاپ در جشــنواره‬ ‫موســیقی فجــر تعارف ندارد‪ ،‬ولی درصــدی را که بخش پاپ در کنار دیگــر حوزه ها از جمله‬ ‫موســیقی کودک‪ ،‬بانوان‪ ،‬کالسیک‪ ،‬نواحی‪ ،‬بین الملل و تلفیقی به خودش اختصاص داده است‬ ‫‪ ۲۰‬درصد یا کمتر اســت؛ البته به نظر من باید شــرایطی را فراهم کنیم تا در بخش پاپ نیز‬ ‫رقابت به وجود بیاید؛ حال می توان این رقابت را در بخش دیگری از ســال برگزار و برگزیدگان‬ ‫ان را برای اجرا به جشنواره معرفی کرد یا اینکه همین جشنواره محملی برای رقابت باشد و با‬ ‫نظرسنجی از مردم برگزیدگان را معرفی کرد‪.‬‬ ‫الهیــاری در عین حــال ادامه می دهد‪ :‬توجه بیشــتر جــدول به گونه های موســیقی جدی‪،‬‬ ‫نشــان دهنده توجه باالی برگزارکنندگان و سیاســت گذاران به این گونه از موسیقی نسبت به‬ ‫گونه های مصرفی اســت؛ البته به دلیــل اینکه گونه مصرفی موســیقی مخاطب دارد‪ ،‬در یک‬ ‫جشنواره مردمی ان را شرکت می دهیم‪.‬‬ ‫چرا جشنواره موسیقی فجر را جدی نمی گیرند؟‬ ‫از مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی می پرسیم که چرا اغلب هنرمندان مطرح‬ ‫و شناخته شــده کشورمان جشنواره موســیقی فجر را به عنوان مهمترین رویداد این حوزه جدی‬ ‫نمی گیرند؛ در حالی که این نگاه برای مثال در حوزه سینما و برای جشنواره فیلم فجر وجود ندارد؟‬ ‫او می گوید‪ :‬یک نگاه سیاسی به جشنواره وجود دارد که می گویند دولتی و محدود است‪ ،‬در صورتی‬ ‫که برگزارکننده ها‪ ،‬ان را محفلی می دانند که اهالی موســیقی یک بار در ســال دور هم بنشینند‪.‬‬ ‫جشــنواره موســیقی فجر نیاز دارد که تســجیل هویت کند که یک دورهمی بزرگ است یا یک‬ ‫جشــنواره رقابتی و برای کدام دسته از مخاطبان است؛ البته رقابتی شدن ان باید برای جوان ترها‬ ‫باشد؛ چون باید احترام پیشکسوتان را نگه داشت‪ .‬همچنین باید نگاه بین المللی به جشنواره فجر‬ ‫را تقویت کنیم؛ البته امسال با وجود اینکه گروه های بین المللی خیلی خوبی داریم ولی در پوستر‬ ‫جشنواره از عبارت بین الملل استفاده نکردیم‪ ،‬برای اینکه به انچه ایین نامه تعیین کرده است وفادار‬ ‫باشیم‪ .‬امسال همه انتخاب های جشنواره توسط هیات انتخاب اثار و گروه ها صورت گرفته است‪.‬‬ ‫دفتر موسیقی در مقابل انصراف دهندگان اعالم موضع رسانه ای نکرد‬ ‫در هفته های اخیر برخی از هنرمندان از حضور در جشــنواره انصراف و برخی هم اعالم کردند که‬ ‫در ان شــرکت نخواهند کرد‪ .‬نظر او را در این زمینه جویا می شــویم‪ .‬می گوید‪ :‬عموم افرادی که‬ ‫بحث حضور پیدا نکردن در جشــنواره را پیش کشیدند برای حضور دعوت نشده بودند ولی دفتر‬ ‫موســیقی در مقابل افرادی که از جشنواره انصراف دادند اعالم موضع رسانه ای نکرد؛ زیرا این کار‬ ‫فضا را ناارام تر می کرد‪ .‬گروه هایی که اعالم انصراف کرده بودند به دفتر موسیقی دعوت شدند و با‬ ‫انها گفت وگو کردیم‪ .‬به انها گفتیم که به خاطر موسیقی و با دل و روحشان در جشنواره حضور پیدا‬ ‫کنند‪ ،‬اینگونه نباشد که حضور فیزیکی داشته باشند ولی فکرشان جای دیگری باشد و تحت هیچ‬ ‫شرایطی اجباری روی انها نیست‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی ادامه می دهد‪ :‬تمام حرف من این بود که موســیقی در شرایطی که باید‬ ‫رســالت خود را برای بهتر کردن حال جامعه به انجام برساند‪ ،‬کمک کند‪ .‬با این هنرمندان درباره‬ ‫سقوط هواپیما‪ ،‬سیل سیستان و بلوچستان و ‪ ...‬صحبت کردیم و اتفاقا از دل ان جلسات تصمیماتی‬ ‫برای جان باختگان هواپیما و سیل زدگان گرفته شد‪ .‬در نتیجه چند گروهی که انصراف داده بودند‬ ‫به جشنواره بازگشتند‪.‬‬ ‫او تاکید می کند‪ :‬به علت پیچیدگی های حوزه فرهنگ‪ ،‬تنها با تعامل و اعتماد می توان به هدف هایی‬ ‫رسید که شاید نتوان در فضای اجبار به ان رسید‪ .‬این فضا‪ ،‬فضایی است که باید بر دل ها حکومت‬ ‫کرد و عواطف به هم نزدیک شود تا هنرمند با جان دل کاری را انجام دهد‪.‬‬ ‫نگاهی که بخش بانوان را برگرداند‬ ‫او درباره اینکه امسال با چه نگاهی بخش بانوان بازگشت و همچنین بخش کودک و نوجوان اضافه‬ ‫شــد؟ توضیح می دهد‪ :‬امسال پس از انتشــار فراخوان‪ ،‬بانوان و گروه های کودک و نوجوان حضور‬ ‫فعالی داشــتند‪ .‬هیــات انتخاب اثار نیز از میان گروه ها امتیازدهــی کردند و گروه هایی که امتیاز‬ ‫باالتری داشتند حائز حضور در جشنواره شدند؛ البته بخش بانوان می توانست بیشتر باشد ولی این‬ ‫نگرانی وجود داشت که بعد از یک دوره نبود‪ ،‬غلبه قابل توجهی در جدول اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫هیات داوران جایزه «موسیقی و‬ ‫رسانه» معرفی شدند‬ ‫الهیاری همچنین درباره تعیین کیفیت اجراها و اثار راه یافته به جشنواره موسیقی فجر هم تاکید‬ ‫می کند‪ :‬هیات انتخاب به تمامی گروه هایی که در فراخوان شرکت کرده اند نمره و امتیاز داده اند و‬ ‫هر گروهی که از نبودش ناراضی باشد‪ ،‬معدلش را اعالم خوهیم کرد‪.‬‬ ‫تا چه حد برای موسیقی نواحی برنامه دارید؟‬ ‫به محمد الهیاری می گوییم که مسووالن حوزه موسیقی در کالم همواره بر موسیقی نواحی تاکید‬ ‫داشته اند‪ .‬اما این اهمیت قائل شدن تا چه اندازه در عمل اتفاق می افتد و خود او تا چه حد بر حضور‬ ‫پررنگ موسیقی اقوام در جشنواره موسیقی فجر تاکید دارد؟‬ ‫پاســخ می دهد‪« :‬اگر به تقویم عملیاتی موسیقی دفتر موسیقی نگاه کنید‪ ،‬متوجه خواهید شد‬ ‫که برگزاری دو جشــنواره پررنگ اســت؛ البته من مخالف هســتم که گزارش عملکرد خود را‬ ‫صرفا به جشــنواره ها محدود کنیم‪ ،‬ولی هم جشــنواره ملی موسیقی جوان که موسیقی ردیف‬ ‫دستگاهی و نواحی را شامل می شود و هم جشنواره موسیقی نواحی دو اتفاق جدی است که با‬ ‫حمایت دولت و بودجه عمومی برای تقویت جریان موسیقی ایرانی اتفاق می افتند‪ .‬ضمن اینکه‬ ‫در طول ســال در دفتر موســیقی‪ ،‬بودجه حمایتی صرف حمایت از تولیدها در حوزه موسیقی‬ ‫ردیف دستگاهی و نواحی می شود‪».‬‬ ‫«موسیقی ایرانی و اقوام بیشترین پیوند را با تاریخ‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬اداب و زبان ما دارد و از طرفی کمترین‬ ‫تزاحم را با اموزه های شریعت اسالم دارد؛ به همین دلیل از اهمیت باالیی برخوردار است‪ .‬البته این‬ ‫حوزه از موسیقی طرفداران زیادی دارد و طبیعی است که ما باید عالوه بر برگزاری جشنواره‪ ،‬تالش‬ ‫کنیم تا انچه که حمایت دفتر موسیقی با بودجه عمومی است‪ ،‬متوجه این دو گونه موسیقی باشد‪».‬‬ ‫اوردن موسیقی نواحی به سطح شهر؛ خوب یا بد؟‬ ‫موسیقی نواحی و دستگاهی ان گونه که باید در بین جوان ترها و عامه مردم جا نیفتاده است‪ ،‬یکی‬ ‫از راه های جا انداختن این موســیقی اوردن ان به ســطح جامعه خوانده می شود؛ همانند انچه در‬ ‫اجراهای خیابانی شاهد هستیم‪ .‬با این حال دو دیدگاه در این زمینه وجود دارد؛ یک اینکه موسیقی‬ ‫نواحی جایگاه باالیی دارد و محل اجرای ان در خیابان نیســت و نگاهی دیگر که بر اساس نظریه‬ ‫بازتولید مکانیکی اثر هنری بنیامین بر این باور است که اگرچه تکثیر هنر از قداست و ارزش واالی‬ ‫ان می کاهد و به تعبیری باعث از بین رفتن هاله هنر ناب می شــود اما در نهایت به افزایش سطح‬ ‫فرهنگ جامعه نیز منجر خواهد شد‪.‬‬ ‫از الهیاری ســوال می کنیم که تا چه حد به اوردن این ســبک از موسیقی در سطح جامعه معتقد‬ ‫است؟ توضیح می دهد‪ :‬موسیقی سنتی و نواحی ما اصالتی دارد که باید ان را حفظ کرد؛ مثال اگر‬ ‫نواخته یا خوانده می شود‪ ،‬باید اداب ان را رعایت کرد‪ .‬ولی نگاه متقابل این دیدگاه می گوید که باید‬ ‫ضمن حفظ اصالت ها کمک کرد که این موسیقی‪ ،‬مصرفی و مورد اقبال عموم واقع شود؛ به همین‬ ‫دلیل گرو ‪‎‬ه هایی را داریم که به شیوه جدیدتر موسیقی نواحی می نوازند و از انها استقبال می شود‪.‬‬ ‫همچنین نوازندگانی را داریم که در دسته نوازندگان ردیف دستگاهی قرار می گیرند یا خوانندگانی‬ ‫را داریم که در دسته ردیف دستگاهی قرار می گیرند اما خودشان را به مرزهای پاپ نزدیک کرده اند‬ ‫و تالش می کنند عامه پسندتر بخوانند و مردم نیز از انها استقبال می کنند‪.‬‬ ‫او اضافه می کند‪ :‬دفتر موســیقی در جهت حفظ اصالت های موسیقی رسالت دارد و باید بخش‬ ‫قابــل توجهی از دقت خود را مصروف به صیانت از مرزهای این موســیقی اصیل کند؛ البته از‬ ‫طرفی دفتر موســیقی نمی تواند نسبت به خیل عظیم مخاطبان و ســلیقه انها بی توجه باشد‪.‬‬ ‫توجه به حفظ اصالت ها و تالش برای جلب توجه روزافزون مردم به این ســبک از موســیقی‪،‬‬ ‫در مقابلــه با گونه هایی از موســیقی که طرفداران زیادی دارند ولــی تا انجا که باید با فرهنگ‬ ‫ما مطابق نیســتند‪ ،‬مرز باریکی دارد‪ .‬باید کمک کنیم که زبان جامعه و زبان موســیقی ردیف‬ ‫دستگاهی تطابق بیشتری با هم داشته باشند‪.‬‬ ‫پیوند موسیقی با هنرهای دیگر برای بهتر شنیده شدن‬ ‫می گوییم که امروزه عصر هنرهای بینا رشته ای است‪ .‬شاید بتوان این نوع موسیقی را در تعامل با‬ ‫هنر دیگری دید و ملموس تر وارد زندگی مردم کرد‪ .‬ایا به این امر فکر کرده اید؟ پاسخ می دهد‪ :‬این‬ ‫اتفاق افتاده اســت؛ یعنی از حامل موسیقی استفاده می شود تا پیام های مختلفی به جامعه برسد‪.‬‬ ‫حامل موســیقی مکمل حامل های دیگر می شــود تا پیام کامل و چند بعدی تری به گوش و نظر‬ ‫مخاطب برسد‪ .‬مثال امروزه می بینیم که حوزه موسیقی با نمایش‪ ،‬پیوند می خورد و شاهد اجراهایی‬ ‫هســتیم که هم نمایش دارد و هم موســیقی و مخاطب نیز از ان استقبال می کند‪ .‬این اتفاق در‬ ‫حوزه ســینما سابقه دارد که شاهد جریان جدی موسیقی فیلم روبه رو بودیم‪ .‬او اضافه می کند‪ :‬در‬ ‫حوزه موســیقی میل به اجرای فردی و دیده شدن با اجرای فردی وجود دارد‪ .‬تبدیل یک اجرای‬ ‫تکنوازی به دو نوازی‪ ،‬ســه نوازی و یا گروه نوازی‪ ،‬زحمت ها و هزینه های خاص خود را دارد‪ .‬حال‬ ‫همراه کردن یک ارکستر با یک گروه بزرگ که کار نمایش انجام می دهند‪ ،‬سختی های خاص خود‬ ‫را دارد و نیازمند تجربه اســت‪ .‬ولی شاید در سال تنها چهار ـ پنج نمونه همراهی ارکستر با گروه‬ ‫نمایشی داشته باشیم‪.‬‬ ‫لغو اجرای ارکستر سمفونیک مخاطب را می رنجاند‬ ‫در ادامه گریزی به حاشیه های اخیر ارکستر سمفونیک در نبود شهرداد روحانی می زنیم و از مدیر‬ ‫کل دفتر موسیقی می خواهیم که دیدگاه خود را بیان کند‪ .‬می گوید‪ :‬به طور طبیعی هر پدیده ای‬ ‫نمی تواند خارج از بستر اجتماعی خود رخ دهد؛ یعنی هر اتفاقی در یک متن روی می دهد و خارج‬ ‫از ان متن‪ ،‬نمی توان ان را تفسیر کرد‪ .‬به نظر من رهبر ارکستر برای مدتی اعالم دوری کرده است‪،‬‬ ‫ولی ارکســتر برای یک اجرا با رهبری او بلیط فروخته است و لغو اجرا ممکن است باعث ناراحتی‬ ‫مخاطبان شود‪ .‬ما خیلی از زمینه فکری افراد در ارتباط گذشته شان درباره یکدیگر مطلع نیستیم‬ ‫و رفتاری که رخ می دهد می تواند ماحصل یک ارتباط قدیمی باشد‪ .‬او ادامه می دهد‪ :‬در هر صنفی‬ ‫ممکن است افراد با هم اختالف نظراتی داشته باشند ولی اینکه این اختالفات در مقابل مردم بروز‬ ‫کند واقعا جای ناراحتی دارد و باعث ازردگی خاطر انها می شود‪ .‬در پایان از الهیاری سوال می کنیم‬ ‫که ایا برنامه ای برای حضور رهبرهای خارجی خوب و انتقال تجربیاتشــان به ارکستر وجود دارد؟‬ ‫می گوید‪ :‬به زودی بنیاد رودکی شورایی را برای بحث های مدیریت ارکستر خواهد داشت که اعضای‬ ‫حقوقی ان شــامل مدیریت بنیاد رودکی‪ ،‬مدیریت دفتر موســیقی و تعدادی از هنرمندانی که در‬ ‫زمینه ارکستر فعالیت کرده اند‪ ،‬خواهد بود‪ .‬این شورای مدیریتی کمک خواهد کرد تا تصمیم های‬ ‫خوب و ماناتری برای ارکســترها اتفاق بیفتد و شامل زایش های هنری جدی تری برای ارکسترها‬ ‫باشیم‪ .‬یکی از سیاست ها می تواند حضور رهبرهای با تجربه از کشورهای مختلف‪ ،‬رهبرهای ایرانی‬ ‫در خارج از ایران و رهبرهای خوب داخل کشور باشد‪.‬‬ ‫اعضــای هیات داوران جایزه «موســیقی و رســانه» که در بخش جنبی‬ ‫سی و پنجمین جشنواره موســیقی فجر برگزار می شود‪ ،‬معرفی شدند‪.‬‬ ‫ی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬اعضای‬ ‫به گزارش ســتاد خبری س ‬ ‫هیات داوران این جایزه را اســتادان پیشکســوت علوم ارتباطات‪ ،‬عرصه‬ ‫خبر و هنر تشــکیل می دهند که به شرح زیر است‪ :‬مسعود کوثری‪ ،‬عضو‬ ‫هیات علمی گروه مطالعات فرهنگی و رسانه دانشکده ارتباطات اجتماعی‬ ‫دانشــگاه تهران‪ ،‬پژوهشگر ارتباطات‪ ،‬فرهنگ و موسیقی است‪ .‬او در سال‬ ‫‪۱۳۸۳‬براینگارشمقاله«نشانه شناسیموسیقیمردم پسند»جایزهبهترین‬ ‫مقاله فرهنگی را از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی دریافت کرد‪ .‬علی اکبر‬ ‫قاضی زاده مدرس روزنامه نگاری‪ ،‬پژوهشگر ‪ ،‬نویسنده و مترجم حوزه علوم‬ ‫ارتباطات است‪ .‬او عالوه بر نیم قرن فعالیت پیوسته در حوزه روزنامه نگاری‬ ‫کتاب هایی چون ویراستاری و مدیریت اخبار‪ ،‬نوشتن برای رادیو‪ ،‬گزارشگری‬ ‫در رادیو‪ ،‬روزنامه نگاری حرفه ای‪ ،‬مهارت های نوشتن برای مطبوعات و اخالق‬ ‫روزنامه نگاری را ترجمه و تالیف کرده است‪ .‬علیرضا میرعلینقی‪ ،‬پژوهشگر‬ ‫حوزه موسیقی‪ ،‬روزنامه نگار و منتقد هنری است‪ .‬او مدتی مسئول ارشیو‬ ‫مرکز موســیقی حوزه هنری بود و مدتی نیز سرپرســتی گروه موسیقی‬ ‫دایرهالمعارف اسالمی را بر عهده داشت‪ .‬میرعلینقی همچنین از مشاوران‬ ‫سردبیر نشریه مقام موسیقایی از سال ‪۱۳۷۴‬محسوب می شود و مقاالت‬ ‫متعددی در حوزه موســیقی نوشته اســت‪ .‬فریدون صدیقی از استادان‬ ‫شناخته شده عرصه روزنامه نگاری کشــور است و بیش از ‪ 20‬سال است‬ ‫که روزنامه نگاری تدریس می کند‪ .‬او سال ها نقد هنری و ادبی نوشته و در‬ ‫شکل گیری ده ها روزنامه و مجله سهم داشته است‪ .‬بسیاری از روزنامه نگاران‬ ‫ســه دهه اخیر از اموزش های فریدون صدیقی بهره می برند‪ .‬امیرعباس‬ ‫ستایشگر‪ ،‬اهنگساز و نوازنده سه تار و دارای مدرک کارشناسی موسیقی‬ ‫از دانشگاه سوره تهران و دکترای زبان و ادبیات فارسی از دانشگاه خوارزمی‬ ‫است‪ .‬او عضو پیوسته انجمن علمی عرفان اسالمی ایران‪ ،‬دبیر بخش پژوهش‬ ‫جشنواره موسیقی فجر (‪ )1395.1396‬و عضو هیات تحریریه ماهنامه هنر‬ ‫موسیقی( ‪ 1380‬تا ‪ )1392‬است‪ .‬بنا بر این گزارش پس از انتشار فراخوان‬ ‫این جایزه تا کنون ‪ 80‬اثر به دبیرخانه ارسال شده و پس از تهران اثار قابل‬ ‫توجهی از اذربایجان شرقی ‪ ،‬مازندران و قم دریافت شده است‪ .‬فعاالن رسانه‬ ‫ای‪ ،‬خبرنگاران و نویسندگان حوزه موسیقی تا ساعت ‪ 12‬امشب(دوازدهم‬ ‫بهمن ماه) فرصت دارند تا اثار خود را برای شرکت در این بخش به نشانی‬ ‫‪ media@ fajrmusicfestival.com‬ارسال کنند‪.‬‬ ‫سرپرست و رهبر ارکستر «چکاوک»‬ ‫به «فجر» بی مهری نکنیم‬ ‫رضا شایسته سرپرست و رهبر ارکستر چکاوک درباره برنامه پیش روی این‬ ‫مجموعه در چارچوب سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر توضیح داد‪:‬‬ ‫طبق برنامه ریزی های انجام گرفته روز دوشنبه ‪ ۲۸‬بهمن ماه و در چهارمین‬ ‫روز از برگزاری سی و هشتمین جشنواره موسیقی فجر تازه ترین کنسرت‬ ‫ارکســتر «چکاوک» به رهبری بنده و خوانندگی مجید حسین خانی و‬ ‫ســروش مظفری در تاالر وحدت اجرا می شود‪ .‬در این کنسرت همچون‬ ‫سبک و سیاق کارهای پیشین ارکستر «چکاوک» اثاری از استادان بزرگ‬ ‫موسیقی ایرانی از جمله ملک‪ ،‬خرم‪ ،‬شاپوری‪ ،‬شیبانی و توکل پیش روی‬ ‫مخاطبان قرار می گیرد‪ .‬وی در معرفی نوازندگان ارکستر «چکاوک» گفت‪:‬‬ ‫دانیال جورابچی کنسرت مایستر‪ ،‬ارمین قضاتی‪ ،‬موژان میرزایی‪ ،‬مرضیه‬ ‫مزینانی‪ ،‬حسین پارسافر‪ ،‬مصطفی حیات غیبی‪ ،‬هدیه حجازی‪ ،‬نوشین‬ ‫معتمدی‪ ،‬روزبه بهاری‪ ،‬مجید خردجو‪ ،‬امیر حسین شجاعی‪ ،‬مرصاد صفوی‬ ‫نوازندگان ویولن‪ ،‬داریوش حجازی‪ ،‬حمید یاسری‪ ،‬امیر حسین تایی‪ ،‬کوشا‬ ‫صرافی نوازندگان ویولن التو‪ ،‬علی اقاجانی‪ ،‬ویدا مالحسنی‪ ،‬ابراهیم قاعدی‪،‬‬ ‫امیرعلیاخالقینوازندگانویولنسل‪،‬سیامکصانعینوازندهکنترباس‪،‬ازاده‬ ‫امیری نوازنده تار‪ ،‬مینو قاسم پور نوازنده قانون‪ ،‬محمد غریبی نوازنده پیانو‪،‬‬ ‫علی خبار نوازنده تمبک‪ ،‬نیلوفر ابراهیمی نوازنده فلوت‪ ،‬علی شمس ابادی‬ ‫نوازنده کالریت و علیرضا دریایی و امیرحسین تایی تنظیم کنندگان قطعات‬ ‫گروه اجرایی کنسرت را تشکیل می دهند‪ .‬این نوازنده در بخش دیگری از‬ ‫صحبت های خود با اشاره به انگیزه های حضور مجموعه «چکاوک» در دوره‬ ‫سی و هشتم جشنواره موسیقی فجر بیان کرد‪ :‬ارکستر «چکاوک» همواره‬ ‫در سال های سختی که وجود داشته در جشنواره های موسیقی فجر حضور‬ ‫داشته است‪ .‬حتی در مقاطعی هم پیش امده که بسیاری از دوستان از ما‬ ‫خرده می گرفتند که چرا در جشنواره شرکت می کنیم‪ .‬حتی در این دوره‬ ‫تعــدادی از نوازندگان بودند که به دلیل همین ماجرای انصراف ها‪ ،‬توفیق‬ ‫همراهی با انان را نداریم‪ .‬اما من بر این باورم رویداد موسیقی فجر با همه کم‬ ‫و کاستی هایی که می توان پیرامون ان صحبت کرد‪ ،‬رویدادی است که باید‬ ‫در ان شرکت کرد و من نمی دانم چطور تعدادی از هنرمندان که در برخی‬ ‫مقاطع اعتبار خود را از این جشنواره گرفته و به دنیای موسیقی معرفی شدند‬ ‫حاضر نیستند در جشنواره حضور داشته باشند‪ .‬شایسته تصریح کرد‪ :‬قطعاً‬ ‫در نحوه برگزاری جشنواره موسیقی فجر انتقاداتی را می توان مطرح کرد‪ ،‬اما‬ ‫بنده معتقدم بی محبتی کردن و تحریم رویدادی چون جشنواره موسیقی‬ ‫فجر‪ ،‬بی مهری محض اســت‪ .‬قطعاً من و بسیاری از دوستان هنرمندم در‬ ‫عرصه موسیقی از اتفاقات تلخ و ناگوار هفته های گذشته ناراحتیم‪ .‬حتی‬ ‫بنا داریم برخی از قطعات کنســرت پیش روی جشنواره را به خانواده ای‬ ‫داغدار این رویدادهای تلخ تقدیم کنیم‪ .‬اما بر این باوریم شرکت در جشنواره‬ ‫موســیقی فجر برای من الزامی اســت چرا که در چارچوب و توان خود‬ ‫می توانیم به زنده بودن جریان موســیقی ان هم در حوزه موسیقی اصیل‬ ‫ایرانی کوشا باشیم‪ .‬ارکستر «چکاوک» از جمله ارکسترهای فعال بخش‬ ‫خصوصی است که از سال ‪ ۷۷‬به رهبری رضا شایسته از شاگردان زنده یاد‬ ‫اســداهلل ملک و وارطان ساهاکیان با هدف زنده نگهداشتن اثار فاخر ملی‬ ‫و همچنین معرفی خواننده های توانمند و اتیه دار‪ ،‬اجراهای متعددی در‬ ‫فرهنگسراها‪ ،‬حوزه هنری‪ ،‬تاالر وحدت و همچنین شبکه های مختلف صدا‬ ‫و ســیما داشته است‪ .‬این ارکستر تاکنون چهار البوم تصویری به نام های‬ ‫چکاوک‪ ۴،۳،۲،۱‬منتشر کرده است‪ .‬تازه ترین کنسرت ارکستر «چکاوک»‬ ‫به سرپرستی رضا شایسته ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روز دوشنبه ‪ ۲۸‬بهمن ماه در تاالر‬ ‫وحدت تهران به مخاطبان ارائه می شود‪.‬‬ ‫جزئیات اثار ارسالی به جشنواره دوازدهم؛‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1192‬یکشنبه‪ 13‬بهمن ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:18‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:32‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫نخستین دور انتخاب اثار‏در موسسه هنرهای تجسمی معاصر محل دبیرخانه جشنواره‬ ‫به پایان رسید و شورای هنری دورازدهمین‏جشنواره هنرهای تجسمی فجر‪ ،‬از میان‬ ‫‪ ۵۹۶۸‬اثر رسیده به دبیرخانه از ‪ ۳۰۳۲‬هنرمند‪ ۴۵۰ ،‬اثر را از ‏‪ ۳۳۶‬هنرمند در مرحله‬ ‫اول برای نمایشگاه انتخاب کردند‪.‬‏از میان ‪ ۳۰۳۲‬هنرمند شرکت کننده در این دوره از‬ ‫جشنواره‪ ۱۶۹۲ ،‬شرکت کننده زن و ‪ ۱۳۴۰‬شرکت‏کننده مرد هستند‪ .‬همچنین بر‬ ‫اساس مدک تحصیلی بیشترین شرکت کنندگان را افرادی با کارشناسی و‏کارشناسی‬ ‫ارشد تشــکیل می دهند که به ترتیب ‪ ۱۴۱۵‬نفر از شرکت کنندگان دارای مدرک‬ ‫کارشناسی‪ ،‬‏‪ ۸۳۳‬نفر از شرکت کنندگان دارای کارشناسی ارشد‪ ۴۸۶ ،‬شرکت کننده‬ ‫دارای دیپلم‪ ۲۴۷ ،‬نفر از شــرکت‏کنندگان دارای کاردانی‪ ۶ ،‬شــرکت کننده دارای‬ ‫تحصیالت حوزوی و ‪ ۴۵‬شــرکت کننده نیز دارای مدرک‏دکترا هستند‪.‬‏همچنین‬ ‫بیشترین هنرمندانی که در این جشنواره اثر ارسال کردند به ترتیب از استان تهران‪،‬‬ ‫اصفهان و‏خراسان رضوی هستند‪ .‬بنا به اعالم دبیرخانه تعداد هنرمندان شرکت کننده‬ ‫به تفکیک استان ها عبارتند‏از ‪ ۱۰۶۸ :‬هنرمند از استان تهران‪ ۲۷۶ ،‬هنرمند از استان‬ ‫اصفهان‪ ۲۲۵ ،‬هنرمند از اســتان خراسان رضوی‪ ،‬‏‪ ۱۵۸‬هنرمند از استان البرز‪۱۳۵ ،‬‬ ‫هنرمند از استان فارس‪ ۹۹،‬هنرمند از استان خوزستان‪ ۹۸،‬هنرمند از‏استان اذربایجان‬ ‫شرقی‪ ۹۷،‬هنرمند از استان مازندران‪ ۷۸،‬هنرمند از استان گیالن‪ ۷۵،‬هنرمند از استان‬ ‫‏قم‪ ۶۳ ،‬هنرمند از استان همدان‪ ۶۱ ،‬هنرمند از استان اذربایجان غربی‪ ۵۷ ،‬هنرمند‬ ‫از استان کردستان‪ ،‬‏‪ ۵۱‬هنرمند از استان اردبیل‪ ۵۱ ،‬هنرمند از استان کرمانشاه‪۴۲ ،‬‬ ‫هنرمند از استان لرستان‪ ۴۲ ،‬هنرمند از‏استان مرکزی‪ ۴۱ ،‬هنرمند از استان زنجان‪،‬‬ ‫‪ ۴۱‬هنرمند از استان کرمان‪ ۳۹ ،‬هنرمند از استان یزد‪۳۷ ،‬‏هنرمند از استان چهارمحال‬ ‫و بختیاری‪ ۳۶ ،‬هنرمند از اســتان قزوین‪ ۳۴ ،‬هنرمند از استان سمنان‪۳۰ ،‬‏هنرمند‬ ‫از استان گلستان‪ ۲۱ ،‬هنرمند از استان کهگیلویه و بویراحمد‪ ۱۷ ،‬هنرمند از استان‬ ‫خراسان‏جنوبی‪ ۱۶ ،‬هنرمند از استان هرمزگان‪ ۱۵ ،‬هنرمند از استان خراسان شمالی‪،‬‬ ‫‪ ۱۱‬هنرمند از استان‏سیستان و بلوچستان‪ ۱۰ ،‬هنرمند از استان ایالم‪ ۸ ،‬هنرمند از‬ ‫استان بوشهر اثر ارسال کردند‏‪ .‬گفتنی است در نهایت از میان اثار ارسالی شورای هنری‬ ‫جشنواره ‪ ۱۲۰‬اثر در بخش نقاشی‪ ۵۰ ،‬اثر در‏بخش عکس‪ ۲۹ ،‬اثر در بخش پوستر‪،‬‬ ‫‪ ۳۷‬اثر در بخش تصویرسازی‪ ۵۳ ،‬اثر در بخش نگارگری‪ ۹۷ ،‬اثر در‏بخش خوشنویسی‪،‬‬ ‫‪ ۲۲‬اثــر در بخش کارتون و کاریکاتور‪ ۱۸ ،‬اثر در بخش مجســمه‪ ۱۲ ،‬اثر در بخش‬ ‫‏سرامیک و‪ ۱۲‬اثر در بخش رسانه های هنری جدید را در مرحله انتخاب اولیه پذیرفتند‪.‬‬ ‫‏ دوازدهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر در ‪ ۱۰‬رشته هنری شامل تصویرسازی‪،‬‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫زنان؛ رکورددار شرکت در جشنواره تجسمی فجر‬ ‫‪17:50‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:04‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫هرگاه مومن به برادر [دینى] خود تهمت بزند‪ ،‬ایمان در قلب او از‬ ‫میان مى‏رود‪ ،‬همچنان که نمک در اب‪ ،‬ذوب مى‏شود‪.‬‬ ‫کافى(ط‪-‬االسالمیه) ج ‪ ،2‬ص ‪ ،361‬ح ‪1‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫هدف اصلی ما در زندگی کمک به دیگران است‪ .‬اگر‬ ‫نمی توانید دیگران را یاری کنید‪ ،‬حداقل ازارشان ندهید‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫در دیر مغان امد یارم قدحی در دست‬ ‫مست از می و میخواران از نرگس مستش مست‬ ‫در نعل سمند او شکل مه نو پیدا‬ ‫وز قد بلند او باالی صنوبر پست‬ ‫نگاه نو‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز موقع تحویل پسرم به پیش دبستانی یکی از مسئولین مدرسه با دستگاه تب سنج دمای بچه ها را اندازه‬ ‫یداد به نوعی مراقبت می کردند از اشاعه ویروس کرونا و ‪ ...‬تا جایی که در اخبار‬ ‫می گرفت و بعد اجازه ورود م ‬ ‫خواندم کرونا در ده روز اول تقریبا هیچ عالئمی ندارد ضمن اینکه تب را با مصرف داروهای تب بر می شود موقتا‬ ‫برطرف کرد؛ سردبیر می گفت کرونا گروههای سنی زیر ده سال را مبتال نمی کند‪ ،‬ویروس را ساخته دست بشر‬ ‫یدانست که برای جنگ اقتصادی با چین درست کرده چون تنها راه پیروزی بر تولید و تکنولوژی‬ ‫(امریکا) م ‬ ‫چینی ها و ژاپنی تعطیل شدن صنایع شان هست‪ .‬واقعا اگر این داستان صحت داشته باشه می تواند اغازی‬ ‫برای جنگ های میکروبی باشد؛ حرف تو حرف امد یادم رفت بگم اگر روش اموزش پرورش برای پیشگیری‬ ‫از شیوع بیماری های واگیردار و کرونا اینی هست که در ابتدا عرض کردم بایست خودمان را برای روزهای‬ ‫سخت و وحشتناک بیماری اماده کنیم‪ .‬نکته جالب دیگر اینکه کل دنیا میگن ویروس ناشناخته است و فعال‬ ‫هیچ داروی ندارد منتهی اساتید طب سنتی اصرار دارند که با مصرف برخی موادغذایی هم می شود از بیماری‬ ‫پیشگیری کرد و در صورت درگیری درمان شد‪ .‬در صورت ادام هدار شدن کرونا در اینده نه چندان دور شاهد‬ ‫قحطی داروهای صنعتی و گیاهی مفید برای بیماریهای تنفسی‪ ،‬ماسک‪ ،‬شلغم و غیره خواهیم شد؛ مرگ و‬ ‫زندگی دست خداست ولی ممکنه ماهم قربانی بیماری های عجیب و قریب اخرالزمان شویم؛ حالل کنید‪.‬‬ ‫طرح امریکایی‪-‬‬ ‫صهیونیستیمعاملهقرن!‬ ‫خوشنویسی‪،‬سرامیک‪،‬عکاسی‪،‬کاریکاتوروکارتون‪،‬طراحیگرافیک‪،‬مجسمه‪،‬نقاشی‪،‬‬ ‫نگارگری و رســانه های هنری جدید (شامل سه رسانه ویدئوارت‪ ،‬پرفورمنس ارت‪ ،‬و‬ ‫چیدمان) برگزار می شود و مهنوش مشیری‪ ،‬رضا رینه ای‪ ،‬فرزاد فرجی‪ ،‬رویین محتشم‪،‬‬ ‫یزاده‪ ،‬بهمن شریفی‪ ،‬رضوان صاد قزاده‬ ‫کیارش زندی‪ ،‬اونیش امین الهی‪ ،‬روح اهلل شمس ‬ ‫و ازاده گنجی دبیران این رویداد هستند‪ .‬جشنواره دوازدهم تجسمی فجر برای امکان‬ ‫دادن به بروز خالقیت هنرمندان و دوری از محدودیت محتوایی‪ ،‬موضوع جشنواره ازاد‬ ‫اعالم شد و رویکرد جشنواره نیز گفت وگوی هنرها‪ :‬افرینش تجسمی نوین با نگاهی‬ ‫بین رشــته ای تعریف شد‪ .‬در این دوره از جشنواره به ریاست هادی مظفری‪ ،‬دبیری‬ ‫هنری جمال عرب زاده و دبیری اجرایی عبدالرحیم سیاهکارزاده در تاریخ ‪ ۲۹‬بهمن تا‬ ‫‪ ۵‬اسفند در فرهنگستان هنر‪ ،‬موسسه صبا‏برگزار می شود‏‪.‬‬ ‫واکنش علی مالقلی پور به عدم پخش «کتونی زرنگی»‬ ‫همه این اتفاقات فیک است‪ ،‬جدی نگیرید!‬ ‫سریال پخش می شود‬ ‫علی مالقلی پور‪ ،‬کارگردان سریال «کتونی زرنگی» نسبت به توقف‬ ‫پخش سریال و انتقادات به او واکنش نشان داد‪ .‬بعد از اظهار نظر‬ ‫عجیب علی مالقلی پور‪ ،‬کارگردان سریال «کتونی زرنگی» و پخش‬ ‫ان در فضای مجازی که اتفاقا با واکنش های انتقادی بسیاری نیز‬ ‫روبرو شد‪ ،‬شبکه سه سیما بالفاصله خبر از توقف پخش این سریال‬ ‫داد‪ .‬در خبر شــبکه سه نیز دقیقا این تصمیم را متوجه «خطای‬ ‫فاحش کارگردان» عنوان کرده اند‪ .‬بدین ترتیب «کتونی زرنگی»‬ ‫قبــل از پخــش‪ ،‬از کنداکتور حذف شــد‪ .‬در همین رابطه علی‬ ‫مالقلی پور در گفتگو با خبرنگار انا ضمن اشاره به اینکه نمی خواهد‬ ‫وارد حواشی مجدد شــود‪ ،‬تاکید کرد که «گفته اند در این رابطه‬ ‫گفتگویی رسانه ای نداشته باشم»‪ .‬وی در عین حال اشاره کرد‪«:‬تا به‬ ‫االن کاری نساخته ام که به قول معروف داستان نشود‪ .‬حتی اگر من‬ ‫هم سراغ حاشیه نروم‪ ،‬این حاشیه است که انگار سراغ من می اید‪.‬‬ ‫همه این اتفاقات فیک اســت‪ ،‬جدی نگیرید‪ ،‬ســریال هم پخش‬ ‫می شود»‪ .‬با این حال مالقلی پور در توضیح مطلبی که از او منتشر‬ ‫شده است‪ ،‬دوباره در صفحه مجازی خود به این اتفاق واکنش نشان‬ ‫داده و نوشته است‪:‬‬ ‫«به نام خدا؛ از دیشب حوالی پخش سریال کتونی زرنگی برخی‬ ‫کامنت ها و بحث های فضای مجازی که گاهی در فضای احساسی‬ ‫رقم می خورد در برخی فضاها دست به دست شده و جوری وانمود‬ ‫شده که گویی بنده با انقالب اسالمی تضاد دارم! سابقه مستندسازی‬ ‫بنده نشان می دهد که مدافع جریان انقالب اسالمی و امام خمینی‬ ‫هستم ان هم به واسطه سال ها مطالعات تاریخی سیاسی که عالقه‬ ‫همیشگی بنده است و بارها کتب مختلف در این باب را در صفحه‬ ‫شخصی به عالقه مندان به تاریخ و سیاست و انقالب اسالمی معرفی‬ ‫کردم‪ .‬البته نکات و انتقادات و اختالف سلیقه های شخصی هم در‬ ‫این موارد دارم اما اینها باعث نمی شود که هیچگاه در مقابل اسالم‬ ‫بایســتم‪ .‬گاهی جدل های درون انقالب اسالمی نباید باعث شود‬ ‫دچار دوگانگی شویم‪ .‬می دانم برخی کامنت ها و مطالب بنده تند‬ ‫بوده و باعث ناراحتی طرفداران رهبری شده است که قصد کدورت‬ ‫نداشتم و از این بابت عذرخواهی می کنم‪ .‬البته اینقدر توان تشخیص‬ ‫دارم که رخت چرک ها را جلوی غریبه ها نشویم و با تمام اعتقادات‬ ‫خاص و انتقاداتم بارها در مناظره های سیاسی شکل گرفته پس از‬ ‫مســتند جنجالی راه طی شده که با افراد نهضت ازادی داشتم از‬ ‫اقای خامنه ای در مقابل جریان های کمونیست و لیبرال دفاع کردم‬ ‫که گواه این حرف مناظره های بنده در دانشگاه شریف و دانشکده‬ ‫پرستاری شهید بهشتی و جشنواره عمار هست‪ .‬اگر در خانه بحثی‬ ‫شــد و صدایم بیرون رفت دلیل بر این نیست که من بیرون خانه‬ ‫ایســتاده ام‪ .‬عکس از روز مصاحبــه و گفتگو با احمد احمد مبارز‬ ‫سیاســی دوران انقالب اسالمی‪ ،‬دغدغه ای دائمی که مدام درگیر‬ ‫شناخت مطالعه تاریخ سیاسی و شفاهی ام کرده اما مطمئنا همه‬ ‫نتایج یکسان نیست و اختالف سلیقه بدیهی است»‪.‬‬ ‫با جشنواره سی و هشتم فیلم فجر‬ ‫ارسال کمک های سینمای ایران به سمت سیستان و بلوچستان در اغاز فجر ‪38‬‬ ‫تصاویر اماده سازی گذر سینما در موزه سینما برای جشنواره فیلم فجر‬ ‫نشست فیلم «سه کام حبس» در پردیس ملت در روز اول جشنواره ‪/‬‬ ‫امیر حقبر‪ -‬هنرمند‬

آخرین شماره های روزنامه هنرمند

روزنامه هنرمند 2213

روزنامه هنرمند 2213

شماره : 2213
تاریخ : 1402/12/27
روزنامه هنرمند 2212

روزنامه هنرمند 2212

شماره : 2212
تاریخ : 1402/12/26
روزنامه هنرمند 2210

روزنامه هنرمند 2210

شماره : 2210
تاریخ : 1402/12/23
روزنامه هنرمند 2209

روزنامه هنرمند 2209

شماره : 2209
تاریخ : 1402/12/22
روزنامه هنرمند 2208

روزنامه هنرمند 2208

شماره : 2208
تاریخ : 1402/12/21
روزنامه هنرمند 2207

روزنامه هنرمند 2207

شماره : 2207
تاریخ : 1402/12/20
ثبت نشریه در مگ لند

شما صاحب نشریه هستید ؟

با عضویت در مگ لند امکانات متنوعی را در اختیار خواهید داشت
ثبت نام ناشر
لطفا کمی صبر کنید !!