روزنامه هنرمند شماره 811

‫گزارش «هنرمند» از ایین اختتامیه بیست و‬ ‫سومین نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها‬ ‫مردم صاحبان اصلی‬ ‫رسانه هاهستند‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اینگرید به غرب می رود» اثر مت اسپایســر‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «منوچهر والی زاده»‬ ‫پیشکسوت دوبالژ‬ ‫درب هنــر‬ ‫تخته نمی شود!‬ ‫تاثیردنیای مجازی‬ ‫برزندگیانسان‬ ‫‪4‬‬ ‫افتتاح نمایشگاه کتیبه نوشته های علی شیرازی‬ ‫سهم هفت صدم درصدی‬ ‫ایران از بازار جهانی هنر‬ ‫‪3‬‬ ‫سحر شاطری نوازنده درامز‬ ‫گروه موسیقی «دات» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫حسادت ها درجامعه‬ ‫موسیقی بسیاراست‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسی درامدزایی ترکیه از گردشگران ایرانی‬ ‫‪5‬‬ ‫غفلت مسئوالن و رکوردشکنی‬ ‫گردشگرانایرانی درسفربهترکیه!‬ ‫‪7‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از ایین اختتامیه بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫ممنوع التصویری مسئوالن در صداوسیما‬ ‫فقط با حکم قضایی ممکن است‬ ‫عضو سابق شــورای نظارت بر صداوســیما با تاکید بر اینکه بر اساس‬ ‫قانون‪ ،‬ممنوع التصویری افراد در رســانه ملی باید با حکم قضایی باشد‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬صداوسیما اجازه ندارد راسا در این زمینه اقدام کند‪ .‬سید رمضان‬ ‫شجاعی کیاســری در درباره ممنوع التصویری برخی مقامات در صدا و‬ ‫ســیما‪ ،‬توضیح داد‪ :‬بر اساس قانون‪ ،‬ســازمان صدا و سیما اجازه ندارد‬ ‫مسئولی را راسا ممنوع التصویر کند و این امر باید بر اساس حکم قضایی‬ ‫باشــد‪ .‬نماینده ادوار مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬سازمان صدا و سیما‬ ‫برای ممنوع التصویری افراد اجازه قانونی ندارد ولی بعضا دیده شــده که‬ ‫برخی افراد را ممنوع یا محدود التصویر می کند‪.‬‬ ‫رویداد تبریز‪ ۲۰۱۸‬ردیف بودج ه ندارد‬ ‫نماینده مردم تبریز در مجلس با بیان اینکه ردیف بودجه ای برای رویداد‬ ‫تبریز ‪ ۲۰۱۸‬در نظر گرفته نشــده‪ ،‬گفت‪ :‬به دستگاه ها اختیار داده شده‬ ‫‪۱۰‬درصــد از بودجه خود به این مهم اختصاص دهند‪ ،‬نه انکه موظف و‬ ‫مکلف باشند‪ .‬احمد علیرضا بیگی با اشاره به اهمیت رویداد تبریز ‪2018‬‬ ‫برای شــهر تبریز و رونق گردشگری در کشــور‪ ،‬گفت‪ :‬جوشش بسیار‬ ‫دیدنــی برای انجام کارهای مرتبط با این رویــداد در میان مردم تبریز‬ ‫دیده می شود چراکه ان ها در قبال حفظ و معرفی هویت خود احساس‬ ‫مسئولیت دارند اما متاسفانه مسئوالن همیتی برای ورود به این مسئله‬ ‫مهم ندارند و دلیل ان را نیز هزینه های باال و نبود بودجه اعالم کرده اند‪.‬‬ ‫نماینده مردم تبریز در مجلس شــورای اسالمی با بیان اینکه مسئوالن‬ ‫باید ظرفیت ها و بسترهای الزم را در دستگاه های مختلف دولتی ایجاد‬ ‫کنند تا در ادامه بتوان از مشارکت مردمی بهره مند شد‪ ،‬افزود‪ :‬در صورتی‬ ‫مسئوالن مدام از کمبود بودجه می گویند؛ که تمامی اقدامات زیرساختی‬ ‫برای این مهم نیازمند پول نیســت و به برنامه ریزی و اگاهی رسانی به‬ ‫مردم نیاز دارد‪ .‬علیرضا بیگی معتقد است اگر به مردم فراخوان و اگاهی‬ ‫داده نشــود و وظایف و تکلیف ان ها در قبال این رویداد مشخص نشود‬ ‫نمی توان مشارکت ان ها را در این رخداد بزرگ داشت‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫در صورت موفقیت در اجرای رویداد تبریز ‪ 2018‬باب حضور چند برابری‬ ‫گردشگر به این شهر باز خواهد شد و مردم می توانند از عواید ان بهره مند‬ ‫شوند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬شهر تبریز مرکزیت سیاسی‪ ،‬اقتصادی و فرهنگی در‬ ‫جغرافیایی شمال غرب کشور دارد که این ظرفیت نیازمند بالفعل شده‬ ‫است‪ .‬این نماینده ادامه داد‪ :‬اگرچه ردیف بودجه ای برای این رویداد در‬ ‫نظر گرفته نشده است اما به دستگاه ها اختیار داده شده که ‪10‬درصد از‬ ‫بودجه خود به این مهم اختصاص دهند‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬در شــرایطی که‬ ‫دســتگاه های دولتی در تنگنای بودجه ای به سر می برند درخواست‬ ‫تخصیــص درصدی از بودجه ان ها به این مهم منصفانه نیســت و با‬ ‫توجه به این که هنوز این مهم به دستگاه ها تکلیف نشده است بعید‬ ‫اســت چنین اقدامی ازســوی ان ها صورت بگیرد مگر انکه به طور‬ ‫رســمی مکلف و موظف به ان شوند‪ .‬نماینده مردم تبریز در مجلس‬ ‫شورای اســامی با تاکید براینکه به جهات مختلف فرصت سوزی در‬ ‫این زمینه مشــاهده می شود‪ ،‬افزود‪ :‬از مسئوالن از این باب که اقدامات‬ ‫ان ها در رابطه با رویداد تبریز ‪ 2018‬در حد جلسات خالصه شده است‬ ‫بســیار گله مند هستیم که این مسئله پیگیری خواهد شد‪ ،‬درواقع باید‬ ‫هم افزایی میان مسئوالن با اقشار مختلف جامعه همچون دانشجویان و‬ ‫دانش اموزان صورت بگیرد‪.‬‬ ‫نمره شرکت شمسا در خدمات رسانی به‬ ‫زائران عتبات عالیات زیر صفر است‬ ‫نماینده مردم ارومیه از نحوه خدمات رســانی و نظارت شرکت شمسا‬ ‫بــه زائران عتبات عالیات انتقاد کرد و افزود‪ :‬از هر فرد یک میلیون و‬ ‫هشــتصد هزارتومان هزینه می گیرند اما حتی یک میلیون تومان از‬ ‫این مبلغ هم صرف خدمات رسانی به زائر نمی شود‪ .‬روح اهلل حضرت پور‬ ‫با انتقاد از ضعف شــرکت شمسا در خدمات رسانی به زائران کربالی‬ ‫معلی‪ ،‬گفت‪ :‬وظیفه اصلی کارکنان شــرکت شمسا خدمت به زائران‬ ‫عتبات عالیات است اما متاسفانه خدمات رسانی این شرکت به زائران‬ ‫به هیچ وجه مطلوب نیست‪ .‬نماینده مردم ارومیه در مجلس شورای‬ ‫اسالمی‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬هر چند این شــرکت یک میلیون و هشتصد‬ ‫هزارتومان از زائران هزینه می گیرد اما متاســفانه خدمات رســانی و‬ ‫پذیرایی این شــرکت در شــان زائران امام حسین نبوده و حتی یک‬ ‫میلیون تومان از این مبلغ نیز صرف خدمات رسانی به زائر نمی شود‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه هتل های شــرکت شمســا در حد مهمان سرا هم‬ ‫نیســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پذیرایی این شــرکت از زائران مناسب نبوده و‬ ‫مواد غذایی‪ ،‬میوه‪ ،‬دوغ و ماســت عرضه شــده بــه زائران از کیفیت‬ ‫مناســب برخوردار نبوده و ســامت زائران را به خطر می اندازد‪ .‬این‬ ‫نماینده مردم در مجلس دهم از بی توجهی شرکت شمسا نسبت به‬ ‫نظافت و بهداشت هتل ها انتقاد کرد و گفت‪ :‬نظارت مناسبی از سوی‬ ‫شرکت شمسا بر نحوه خدمات رسانی انجام نمی شود؛ به گونه ای که‬ ‫نمره این شــرکت در نظارت زیر صفر بوده و تمامی زائران از وضعیت‬ ‫خدمات رسانی ناراضی هستند؛ لذا به صورت جدی می طلبد شرکت‬ ‫شمســا ورودی جدی به این موضوع داشــته و هر چه ســریع ان را‬ ‫مدیریت کند‪ .‬نماینده مردم ارومیه در مجلس دهم‪ ،‬افزود‪ :‬شــرکت‬ ‫شمســا باید در این رابطه شفاف سازی کند زیرا برخی مسئوالن در‬ ‫نجف مطرح می کنند که اختیاری از خود نداشته و مسئوالن تهرانی‬ ‫با هتل ها و مهمان سراها قرارداد می بندند‪.‬‬ ‫مردم صاحبان اصلی رسانه ها هستند‬ ‫مراسم اختتامیه بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات‬ ‫و خبرگزاری ها با حضور علی شــمخانی دبیر شورای‬ ‫عالی امنیت ملی و همچنین سید عباس صالحی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬غالمعلی حداد عادل رئیس‬ ‫فرهنگستان زبان و ادب فارسی‪ ،‬حسین انتظامی معاون‬ ‫امور مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و رئیس‬ ‫بیست و سومین نمایشــگاه مطبوعات و خبرگزاری ها‬ ‫در مصلــی محل برگزاری این نمایشــگاه جمعه عصر‬ ‫برگزار شد‪ .‬حســین انتظامی معاون امور مطبوعاتی و‬ ‫اطالع رســانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و رئیس‬ ‫بیست و سومین نمایشــگاه مطبوعات و خبرگزاری ها‬ ‫با تقدیر از فعاالن رســانه ها و غرفه داران در این دوره از‬ ‫نمایشــگاه مطبوعات‪ ،‬به جهت ارائه تصویری کامل از‬ ‫رسانه های کشــور در این رویداد بزرگ فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫امسال سه گروه به ضیافت ساالنه ما امده اند؛ گروه اول‬ ‫مســئوالن که در جهت قدردانی نمادین از تالش های‬ ‫یکساله رسانه ها به نمایشگاه امدند‪ .‬گروه دوم متخصصان‬ ‫و نخبگان در حوزه های مختلف که به واسطه جنبه های‬ ‫تخصصی نشریات در این ضیافت حضور پیدا کردند که‬ ‫حضور انها بســیار موثر است و گروه سوم هم صاحبان‬ ‫واقعی رسانه ها و سرمایه سازان اصلی انها یعنی مردم‪.‬‬ ‫وی رســانه ها را مرهون حضور مــردم و تعامل انها با‬ ‫رسانه ها دانســت و گفت‪ :‬مطابق اعالم رسمی مصلی‪،‬‬ ‫جمعیت بازدیدکننــدگان این دوره از نمایشــگاه در‬ ‫مقایسه با سال قبل و ســال های قبل تر‪ ،‬افزایش قابل‬ ‫توجهی داشته اســت که البته این وظیفه ما را نسبت‬ ‫به انجام رسالت خودمان سنگین تر می کند تا ان را به‬ ‫نحو احســن انجام دهیم‪ .‬معاون امور مطبوعاتی وزارت‬ ‫ارشاد با تقدیر از همکاری شورای هماهنگی تشکل های‬ ‫مدیریتی مطبوعات که به گفته او نقش سیاستگذاری‬ ‫را در نمایشــگاه امسال بر عهده داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬ما سال‬ ‫گذشته اعالم کردیم که ترجیح می دهیم امسال به عنوان‬ ‫میهمان در نمایشگاه باشیم و رسانه ها را نسبت به انجام‬ ‫وظایفشان تشویق کنیم‪ .‬به هر حال امسال این امادگی‬ ‫در تشکل های مطبوعاتی نبود و کار به همان نحو سابق‬ ‫انجام شد‪ .‬رئیس بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات با‬ ‫اشاره به حضور هزار رسانه در ‪ ۶۰۰‬غرفه در این دوره از‬ ‫نمایشگاه‪ ،‬یکی از ویژگی های نمایشگاه امسال را برگزاری‬ ‫نشســت های تخصصی قابل توجه عنوان کرد و گفت‪:‬‬ ‫پیش از نمایشــگاه‪ ،‬ما گزارش برگزاری ‪ ۳۰۰‬نشست‬ ‫تخصصی را داشتیم که عمده انها توسط خود رسانه ها‬ ‫در غرفه هایشان و همچنین تاالرهای گفتگو برگزار شد‬ ‫که در حین برگزاری این نمایشگاه‪ ،‬این تعداد به ‪۴۰۰‬‬ ‫نشسترسید‪.‬‬ ‫انتظامی همچنین به نمایندگی از همکارانش در معاونت‬ ‫مطبوعاتی و همچنین مسئوالن برگزاری این نمایشگاه‬ ‫به جهت کاستی هایی که در بیست و سومین دوره این‬ ‫رویداد وجود داشته است‪ ،‬عذرخواهی و اظهار امیدواری‬ ‫کرد که اصحاب رســانه این پوزش را از جانب او پذیرا‬ ‫باشــند‪ .‬وی همچنین با اشــاره به برپایی تجمع های‬ ‫اعتراضی در چند روز برگزاری نمایشگاه امسال مطبوعات‬ ‫گفت‪ :‬ما تالش کردیم که بیشتر جنبه های فرصت سازی‬ ‫رسانه ها برای این عزیزان (برخی معترضین مربوط به‬ ‫موسسات اعتباری) را فراهم کنیم و رسانه ها هم نشان‬ ‫دادند که شنونده اعتراض انها هستند و این عزیزان هم‬ ‫می دانستند که رسانه ها محرم انها هستند که اقدام به‬ ‫برپایی این تجمع ها می کردند‪.‬‬ ‫این مقام مسئول در حوزه مطبوعات سپس گزارشی از‬ ‫عملکرد دولت در حوزه رسانه در چهار سال گذشته ارائه‬ ‫کرد و گفت‪ :‬در حال حاضر بالغ بر ‪ ۸۰۰۰‬عنوان رسانه‬ ‫وجــود دارند که از این تعــداد ‪ ۲۸۰۰‬عنوان یعنی ‪۲۴‬‬ ‫درصد کل رسانه ها‪ ،‬سایت های خبری هستند و مابقی‬ ‫رسانه های چاپی که نشانه رویکرد دولت به تسهیل در‬ ‫فعالیت رسانه ای در فضای برخط است‪ .‬این نسبت در‬ ‫ابتدای دولت یازدهم سه درصد بود‪.‬‬ ‫انتظامی اضافه کرد‪ :‬در حوزه نشریات غیرسراسری یعنی‬ ‫نشریات استانی‪ ،‬منطقه ای و محلی در حال حاضر ‪۳۳‬‬ ‫درصد از کل نشــریات موجود را این تعداد از نشریات‬ ‫شامل می شوند که چهار سال پیش این عدد ‪ ۲۳‬درصد‬ ‫بود و به معنای رویکرد دولت در تشویق فعاالن رسانه ها‬ ‫برای فعالیت های رســانه ای در مناطق مختلف کشور‪،‬‬ ‫اســتان ها و همچنین محالت است‪ .‬چون اعتقاد داریم‬ ‫توســعه مناطق ما جز با توسعه رسانه ای در ان مناطق‬ ‫امکانپذیر نیست‪ .‬همچنین به گفته انتظامی‪ ،‬در حال‬ ‫حاضر ‪ ۳۹‬درصد از رســانه های کشــور را رسانه های‬ ‫تخصصی و اختصاصی تشکیل می دهند که این نسبت‬ ‫چهار سال پیش ‪ ۲۵‬درصد بود و نشانه رویکرد عمومی‬ ‫دولت و هیات نظارت بر مطبوعات در استقبال از ایجاد‬ ‫رسانه های تخصصی است‪ .‬معاون مطبوعاتی وزیر ارشاد‬ ‫همچنین گفت‪ :‬طی چهار سال گذشته و مطابق تکلیفی‬ ‫که در سند برنامه توسعه داریم و با توجه به رویکردی که‬ ‫دولت در اجرای قانون مربوطه دارد‪ ،‬تدوین دو الیحه در‬ ‫حوزه رسانه در دستور کار دولت یازدهم قرار گرفت؛ یکی‬ ‫قانون مطبوعات و خبرگزاری ها و یکی الیحه سازمان‬ ‫نظام رسانه ای‪ .‬وی در این خصوص اضافه کرد‪ :‬در قانون‬ ‫مطبوعــات و خبرگزاری ها که بخش عمده ای از ان در‬ ‫افتراقی‬ ‫هیات دولت تصویب شده‪ ،‬پیش از این قوانین‬ ‫ِ‬ ‫حقوقی در نظر گرفته شــده بــود و برای مطبوعات و‬ ‫رسانه ها جرم های خاص پنج گانه از جمله جرایم مربوط‬ ‫بــه هتک حرمت‪ ،‬نقض حریم خصوصی‪ ،‬نقض امنیت‬ ‫ملی‪ ،‬توهین به مقدسات و افشای اسناد محرمانه دولتی‪،‬‬ ‫تعیین شده بود و مابقی موارد به عنوان تخلف در دستور‬ ‫کار قرار می گرفت‪ .‬انتظامی تصریح کرد‪ :‬قانون سازمان‬ ‫نظام رسانه ای هم که در دستور کار دولت جدید است‪،‬‬ ‫رابطه بین روزنامه نگاران را تبیین می کند‪ .‬در مســیر‬ ‫تدوین این قانون تالش شد تا نظرات موافقین و مخالفین‬ ‫ان جمع اوری شود‪ .‬من از دفتر مطالعات و برنامه ریزی‬ ‫رسانه ها می خواهم که در هفته پیش رو جلسه ای را هم با‬ ‫حضور موافقان و هم با حضور مخالفان این قانون تشکیل‬ ‫دهد تا دولت هم در فرایند بررســی الیحه پیشنهادی‬ ‫از نظرات انها استفاده کند‪ .‬اخرین جمله ای که معاون‬ ‫مطبوعاتی در ســخنرانی خود عنوان کرد‪ ،‬اعالم خبر‬ ‫تشکیل قریب الوقوع دادگاه های حل اختالف در حوزه‬ ‫رسانه با مساعدت قو ه قضائیه بود که به گفته انتظامی‬ ‫این اقدام در جهت پرونده زدایی در زمینه فعالیت های‬ ‫رسانه ای است‪.‬‬ ‫فرهنگ یک ملت در زبان و ادبیات ان ملت‬ ‫اشکارمی شود‬ ‫غالمعلی حداد عادل رئیس فرهنگســتان زبان و ادب‬ ‫فارســی در این مراســم یکی از برکت های نمایشگاه‬ ‫مطبوعات را در پنج ســال اخیر‪ ،‬توجه ویژه به موضوع‬ ‫زبان فارســی در مطبوعات و پاسداشت ان عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬زبــان ابزار اصلی کار رسانه هاســت و توجه و‬ ‫اهتمام به درست نویسی یکی از بایستگی های مهم در‬ ‫کار مطبوعاتی است‪ .‬وی افزود‪ :‬همانطور که شخصیت‬ ‫هر فرد در سخن گفتن او اشکار می شود‪ ،‬فرهنگ یک‬ ‫ملت هم در زبان و ادبیات ان ملت اشکار می شود و رابطه‬ ‫مســتقیمی بین اقتدار ملی با اقتدار زبان و ادبیات یک‬ ‫ملت‪ ،‬در جهان وجود دارد‪ .‬هر چه انضباط زبانی بیشتر‬ ‫باشد‪ ،‬انضباط فکری هم بیشتر است‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬هویت‬ ‫ملی نیز به حفظ زبان و پاسداری از ادبیات فارسی بستگی‬ ‫دارد‪ .‬رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی تصریح کرد‪:‬‬ ‫با توجه به مجموع انچه گفته شــد در پنج سال اخیر‬ ‫بخت با ما یار بوده که از همکاری خوب وزارت فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی و معاونت امور مطبوعاتی این وزارتخانه‬ ‫برای بررسی میزان درست نویسی در مطبوعات‪ ،‬برخوردار‬ ‫بوده ایم‪ .‬حداد عادل گفت‪ :‬ما سعی کرده ایم بهترین ها‬ ‫را انتخاب کنیم و در این پنج ســال با تجربه ای که هر‬ ‫سال به دست اورده ایم‪ ،‬موازین داوری را بهتر کرده ایم‬ ‫و هر ســال هم قدم تازه برداشته ایم‪ .‬فرهنگستان زبان‬ ‫و ادب فارســی اماده است برای هر کدام از رسانه ها که‬ ‫مایل به برگزاری دوره های تخصصی درست نویسی در‬ ‫مطبوعات برای همکارانشان هستند‪ ،‬اقدام کند‪ .‬حداد‬ ‫عادل همچنین از نسبت دادن به گفته او برخی لغات‬ ‫به عنوان واژگان مصوب از سوی فرهنگستان متبوعش‪،‬‬ ‫به این فرهنگستان گالیه کرد و گفت‪ :‬گاهی در رسانه ها‬ ‫و غالباً در فضای مجازی‪ ،‬به فرهنگستان جفا می شود؛‬ ‫به این معنا که لغاتی را کــه به هیچ وجه مصوب این‬ ‫فرهنگستان نیست‪ ،‬برای خنداندن دیگران‪ ،‬به ما نسبت‬ ‫می دهند‪ .‬من از رسانه ها انتظار دارم و از انها تقاضا دارم‬ ‫تا فرهنگستان را کمک کنند تا دستاوردهای صحیح ان‬ ‫به اطالع مردم رسانده شود‪ .‬به گفته رئیس فرهنگستان‬ ‫زبان و ادب فارسی‪ ،‬این کار کمک به شخص وی نیست‬ ‫بلکه کمک به زبان فارسی است که هویت ملی کشور‬ ‫ایران را پاســداری می کند و پرچــم فرهنگ ایرانی در‬ ‫همه جهان و در همه تاریخ ما بوده اســت‪ .‬وی در پایان‬ ‫سخنانش با تقدیر از سید عباس صالحی به عنوان «وزیر‬ ‫فرهنگ دوست فرهنگ و ارشاد اسالمی» و معاون امور‬ ‫مطبوعاتی وی اظهار امیدواری کرد جوایز درست نویسی‬ ‫مطبوعات که به رسانه ها وعده داده شده است‪ ،‬قبل از‬ ‫اینکه َع َرق خبرنگاران ان رسانه ها خشک شود‪ ،‬به انها‬ ‫داده شد‪.‬‬ ‫مبنایفعالیترسانهحرفه ای‬ ‫هویت و منافع ملی است‬ ‫درپایان علی شــمخانی دبیر شورای عالی امنیت ملی‬ ‫در مراسم اختتامیه با اشاره به اعتراضات سپرده گذاران‬ ‫موسسات مالی در طول برگزاری نمایشگاه مطبوعات‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در جلسه اخیر سران قوا مسئله موسسات مالی‬ ‫و اعتباری مطرح شــده است که برای حل ان نیازمند‬ ‫همکاری نهادهای مختلف کشور شامل سپرده گذاران‪،‬‬ ‫موسسات مالی و هیئت نظارت بانک مرکزی هستیم‪.‬‬ ‫شمخانی یکی از اصلی ترین مولفه های تقویت ساختار‬ ‫سیاســی کشور را بحث انســجام اجتماعی برشمرد و‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬توسعه‪ ،‬تعالی و پیشرفت بدون انسجام‬ ‫اجتماعی امکان پذیر نخواهد بود چراکه فقدان انسجام‬ ‫اجتماعی به هدر رفت مهمترین منبع یک کشور یعنی‬ ‫سرمایه های انسانی منجر می شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در جامع ه‪‎‬ای که امکان تعالی ســرمایه های‬ ‫انسانی فراهم نباشد‪ ،‬نمی توان به شکل گیری انسجام‬ ‫اجتماعی امیــدوار بود چراکه عقــب ماندگی و جهل‬ ‫اجتماعی مهمترین مانع برای ان خواهد بود‪.‬‬ ‫دبیر شــورای عالی امنیت ملی با بیان اینکه انسجام بر‬ ‫مبنای رویکرد و تفکر جمعی شــکل می گیرد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬تا زمانی که احاد جامعه در مسیر تعالی قرار‬ ‫نگیرد‪ ،‬هویت ملی و شناخت کافی نسبت به منافع ملی‬ ‫ایجاد نخواهد شد‪ .‬بدون گفتگو‪ ،‬مفاهمه و اقناع سازی‬ ‫نمی توان به ایجاد بستر تعالی در جامعه امیدوار بود‪.‬‬ ‫شمخانی خاطرنشان کرد‪ :‬امر و نهی در پاره ای از موارد‬ ‫می توانــد باعث ایجاد ارامش و نظم تصنعی در جامعه‬ ‫شود اما به طور قطع تعالی سرمایه های انسانی را به دنبال‬ ‫نخواهد داشت‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه رسانه ها محور و پیشران اصلی برای‬ ‫ایجاد گفتگو و تعالی در جامعه هســتند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬از‬ ‫جایگاه مسئول نهاد امنیت ملی کشور می گویم‪ ،‬بدون‬ ‫ارائه تعریف مشــخص از مســئولیت های متقابلی که‬ ‫حاکمیت و رسانه نسبت به یکدیگر دارند نمی توان زمینه‬ ‫ایفای نقش حداکثری رســانه ها را برای تامین امنیت‬ ‫ملی داشته باشیم‪ .‬شمخانی ادامه داد‪ :‬به میزان کاهش‬ ‫اصطحکاک دولت و حاکمیت با رسانه ها و واگذاری امور‬ ‫نظارت بر تخلفات حرفه ای رسانه ها به نهادهای صنفی‬ ‫حرفه ای و مسئولیت پذیر‪ ،‬اعتماد متقابل تقویت خواهد‬ ‫شد‪ .‬دبیر شورای عالی امنیت ملی‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اگر امور‬ ‫صنفی رســانه ها در کشور به انها واگذار شود‪ ،‬عالوه بر‬ ‫اینکه ازادی مســئوالنه رســانه ها را شکل خواهد داد‪،‬‬ ‫از امنیتی شــدن حوزه فرهنگ که قطعا ضد انسجام‬ ‫اجتماعی و به طبع ان ضد امنیت ملی است جلوگیری‬ ‫خواهد شد‪ .‬وی با تاکید بر اینکه رسانه ها نیز در این مسیر‬ ‫باید نشان دهند که منظورشان از ازادی‪ ،‬ولنگاری و هرج‬ ‫و مرج نیست‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬باید بلوغ سیاسی‪ ،‬رسانه‬ ‫ای و تخصصی رسانه ها بیش از گذشته به منصه ظهور‬ ‫گذاشته شــود‪ .‬مبنای فعالیت رسانه حرفه ای هویت و‬ ‫منافع ملی است‪ .‬شمخانی با تاکید بر نقش مهم رسانه ها‬ ‫در تحقق مسئله مهم امنیت ملی کشور یعنی پیشرفت‬ ‫اقتصادی‪ ،‬گفت‪ :‬در راس این پیشــرفت مبارزه قاطع با‬ ‫فســاد اقتصادی است‪ .‬همه ما در این باور اشتراک نظر‬ ‫داریم که فساد اقتصادی مهمترین عامل کاهش سرمایه‬ ‫اجتماعی و مانع اصلی رشد و پیشرفت است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ریشــه های شــکل گیری فســاد در عدم‬ ‫پاســخگویی‪ ،‬عدم شــفافیت‪ ،‬دور زدن قانــون‪ ،‬رانت‬ ‫اطالعاتــی‪ ،‬برخوردهای ســلیقه ای و تبعیض امیز و‬ ‫باندبازی و فامیل ساالری است‪ .‬دبیر شورای عالی امنیت‬ ‫ملی خاطرنشان کرد‪ :‬اگر فرد و جریانی از فضای قانونی‬ ‫کشور فاصله گرفت و احساس کرد که می تواند حیات‬ ‫خلوتی را برای فرار از پاسخگویی ایجاد کند‪ ،‬زبان رسانه‬ ‫بعنوان نماینده افکار عمومی برای مبارزه با فساد اثبات‬ ‫شده با رعایت قانون و اخالق نباید دچار لکنت شود‪.‬‬ ‫شمخانی ادامه داد‪ :‬این روند به طور قطع ایجاد بازدارندگی‬ ‫خواهد کرد و به افزایش هزینه ایجاد فساد و نا امن شدن‬ ‫فضا برای مفسدین کمک خواهد کرد‪.‬‬ ‫دبیر شورای عالی امنیت ملی با تاکید بر اینکه همه باید‬ ‫به تیز شدن تیغ رسانه ها برای مقابله با فساد کمک کنیم‪،‬‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬همه ابزار الزم برای ایجاد نقش فعال و‬ ‫پیشرو رسانه ها در مبارزه با فساد باید به کار گیری شود‪.‬‬ ‫رسانه ها باید بتوانند با اقتدار کامل ضمن بهره برداری از‬ ‫امنیت بیان و قلم‪ ،‬به مسئولیت خود در چارچوب قانون‬ ‫کمککنند‪.‬‬ ‫وی در پایان با بیان اینکه در طول ‪ ۴‬سال گذشته با این‬ ‫مفاهیم تمام تالش خود را برای ایجاد فضای مفاهمه با‬ ‫رسانه های کشور انجام داده ام‪ ،‬گفت‪ :‬همکاری مشترک‬ ‫بــرای صیانت از ارزش ها‪ ،‬منافــع‪ ،‬هویت ملی و ایجاد‬ ‫زمینه های تعالی سیاسی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اجتماعی و اقتصادی‬ ‫از جمله این تالش هاست‪.‬‬ ‫معرفی رسانه های برتر نمایشگاه بیست و سوم‬ ‫رسانه های برتر و فعال نمایشگاه بر اساس ارزشیابی انجام‬ ‫شده اعالم شــد که بر این اساس‪ ،‬عالوه بر لوح تقدیر‪،‬‬ ‫‪ ۱۰۰‬میلیون ریال هدیه نقدی دریافت خواهند کرد‪.‬‬ ‫همچنین غرفه های فعال نیز بر اساس جدول امتیاز بندی‬ ‫‪ ۴۰‬تا ‪ ۸۰‬میلیون ریال هدیه نقدی دریافت خواهند کرد‪.‬‬ ‫شورایهماهنگیتشکل هایمدیریتیمطبوعاتباتقدیر‬ ‫از تمامی رسانه های حاضر در بیست و دومین نمایشگاه‬ ‫مطبوعات‪ ،‬بعد از بررسی فعالیت های غرفه های مختلف‬ ‫حاضر در نمایشگاه‪ ،‬و امتیاز بندی بر اساس شاخص های‬ ‫منتشرشده قبل از اغاز نمایشگاه‪ ،‬رسانه های برتر را در‬ ‫‪ ۱۰‬گروه شرکت کننده به شرح زیر اعالم کرد‪:‬‬ ‫در جلسه بررسی عملکرد غرفه ها‪ ۴ ،‬نماینده از ‪ ۵‬تشکل‬ ‫عضو شورای هماهنگی تشکل های مدیریتی مطبوعات‬ ‫(شــامل مدیران انجمن صنفی مدیــران روزنامه های‬ ‫غیردولتی استان تهران‪ ،‬انجمن صنفی مدیران نشریات‬ ‫ایــران‪ ،‬انجمن صنفی مدیران رســانه‪ ،‬انجمن صنفی‬ ‫نشریات تخصصی کشــاورزی و صنایع غذایی کشور‪،‬‬ ‫شــورای مرکزی خانه های مطبوعات کشور و تعاونی‬ ‫مطبوعات) حضــور داشــتند و عملکردغرفه ها بدون‬ ‫احتساب (جمعه ‪ ۱۲‬ابان) بررسی شده است‪.‬‬ ‫در بیانیــه هیات داوران ضمن ســپاس از حضور فعال‬ ‫تمامی رسانه ها در نمایشگاه مطبوعات‪ ،‬رقابت در ارائه‬ ‫برنامه های کیفی و صنفی را مهمترین وجه تمایز دوره‬ ‫بیست و سوم نمایشگاه در مقایسه با دوره های پیشین‬ ‫عنوان کردند‪.‬‬ ‫همچنیــن در این بیانیه با ســپاس ویــژه از مدیریت‬ ‫خبرگزاری جمهوری اسالمی و موسسه مطبوعاتی ایران‬ ‫که با وجود حضور گرم و فعالیت چشمگیر‪ ،‬داوطلبانه‬ ‫از رقابت با سایر رسانه ها خارج شدند‪ ،‬برترین غرفه های‬ ‫نمایشگاه بیست و دوم را به این شرح اعالم کرد‪:‬‬ ‫درگروهنشریاتاستانیومنطقه ای‪:‬غرفهنشریهپیام‬ ‫عسلویه به مدیرمسئولی اقای مازیار هوشمند به عنوان‬ ‫غرفه برتر اعالم شد‪ .‬در این گروه همچنین رسانه های‬ ‫زیر به عنوان رسانه های فعال اعالم شدند «مردم کویر‪،‬‬ ‫همدان پیام‪ ،‬تیتر یک نجف اباد‪ ،‬هزاردســتان‪ ،‬اتفاقیه‬ ‫خراسان شمالی‪ ،‬سپهر غرب‪ ،‬هاناخبر‪ ،‬به فکر شهر‪ ،‬خزر‬ ‫انالین»‬ ‫در گروه نشریات کودک و نوجوان‪ :‬غرفه نشریه نبات به‬ ‫مدیر مسئولی اقای مجتبی سادات به عنوان غرفه برتر و‬ ‫غرفه های «داروگ و رشد کودک» به عنوان غرفه فعال‬ ‫معرفیشدند‪.‬‬ ‫در گروه دین و اندیشه‪ :‬به طور مشترک به خبرگزاری‬ ‫قرانی ایران (ایکنا) به مدیرمسئولی اقای حمید فرزام‬ ‫و خبرگزاری تقریب به مدیرمســئولی رضا شاکری به‬ ‫عنوان غرفه برتر و غرفه های «پایگاه همکاری های خبری‬ ‫شیعه(شفقنا) و خبرگزاری شبستان‪ ،‬خبرگزاری حوزه‪،‬‬ ‫خبرگزاری رسا و نشــریه اموزه های قرانی» به عنوان‬ ‫غرفه های فعال اعالم شدند‪.‬‬ ‫در گروه فرهنگی هنری‪ :‬مجله موفقیت‪ ،‬به صاحب‬ ‫امتیازی و مدیرمسئولی اقای احمد حلت به عنوان غرفه‬ ‫برتر شناخته شــد‪ .‬همچنین غرفه های «هنر انالین‪،‬‬ ‫تئاتر ایران‪ ،‬اندیشه پویا‪ ،‬شما نیوز‪ ،‬فرتاک نیوز‪ ،‬رویداد‬ ‫فرهنگی(لیزنا)‪،‬مشقتندرستی‪،‬هنروتجربه‪،‬عصرزمان‪،‬‬ ‫پیشخوان‪ ،‬قلمیاران پویا اندیش‪ ،‬چمدان» به عنوان فعال‬ ‫اعالم شدند‪.‬‬ ‫در گروه تخصصی و اختصاصی‪ :‬پایگاه خبری سالمت‬ ‫انالین به مدیر مسئولی اقای کوروش اسعدی بیگی به‬ ‫عنوان غرفه برتر اعالم می شــود‪ .‬همچنین غرفه های‬ ‫«وبدا‪ ،‬دنیای هوادار‪ ،‬ساروس‪ ،‬اهن و فوالد‪ ،‬دنیای عکس‬ ‫و گرافیگ‪ ،‬کانون‪ ،‬سرامد کیفیت» به عنوان غرفه های‬ ‫فعال اعالم شدند‪.‬‬ ‫در گروه خانواده‪ :‬غرفه خانواده سبز به صاحب امتیازی‬ ‫اقای هرمز شــجاعی مهر به عنوان غرفه برتر شناخته‬ ‫شد و غرفه های «تگ‪ ،‬شــاهد جوان‪ ،‬نابغه‪ ،‬پیشخوان‬ ‫پیشگیری‪ ،‬پیک توانا‪ ،‬خانواده‪ ،‬ساناز و سانیا» به عنوان‬ ‫فعالمی شوند‪.‬‬ ‫در گروه سیاسی اقتصادی‪ :‬غرفه پایگاه خبری پارسینه‬ ‫به مدیر مسئولی فریماه شیخ االسالمی به عنوان غرفه‬ ‫برتر و غرفه های «جماران‪ ،‬جامعه خبر‪ ،‬مهر نامه‪ ،‬شرکت‬ ‫اطالع رســانی خدمات بورس‪،‬تجارت جنوب‪ ،‬اقتصاد‬ ‫انالین‪ ،‬تین‪ ،‬اقتصاد و بانک ایران‪ ،‬رویداد ‪ ،۲۴‬خبرنامه‬ ‫دانشجویان ایران‪ ،‬روبه رو‪ ،‬افکارنیوز‪ ،‬تدبیر ‪ »۲۴‬به عنوان‬ ‫غرفه فعال معرفی شدند‪.‬‬ ‫در گروه روزنامه ها‪ :‬به طور مشــترک روزنامه های‬ ‫شهروند به مدیر مســئولی اقای عبدالرسول وصال و‬ ‫روزنامه شهرارا به مدیر مسئولی مجید خرمی به طور‬ ‫مشترک عنوان غرفه برتر شناخته شدند و روزنامه های‬ ‫«اصفهان زیبا‪ ،‬مستقل‪ ،‬صبا‪ ،‬هفت صبح‪ ،‬عصر اقتصاد‪،‬‬ ‫‪۱۹‬دی» به عنوان غرفه های فعال شناخته شدند‪.‬‬ ‫در گــروه خبرگزاری ها‪ :‬خبرگــزاری دفاع مقدس‬ ‫به مدیرمسئولی اقای مجید هاشــمی دانا غرفه برتر و‬ ‫خبرگزاری های «دانشجویان ایران (ایسنا)‪ ،‬دانشجو‪ ،‬مهر‪،‬‬ ‫برنا» به عنوان غرفه فعال اعالم شدند‪.‬‬ ‫در بخش موسسات مطبوعاتی‪ :‬موسسه مطبوعاتی‬ ‫صمت به مدیریت ناصر بزرگمهر به عنوان غرفه برتر و‬ ‫غرفه های «گروه رسانه های دانشگاه ازاد‪ ،‬خبر‪ ،‬سپید» به‬ ‫عنوان غرفه فعال اعالم شدند‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از افتتاح نمایشگاه کتیبه نوشته های علی شیرازی با حضور چهره های برجسته هنری‬ ‫سهم هفت صدم درصدی ایران از بازار جهانی هنر‬ ‫با حضور چهره های برجسته هنری و پیشکسوتان عرصه های مختلف‬ ‫هنری‪ ،‬نمایشگاه کتیبه نویسی علی شیرازی جمعه ‪ 12‬ابان ماه در موزه‬ ‫هنرهای دینی امام علی(ع) افتتاح شد‪ .‬نمایشگاه کتیبه نوشته های علی‬ ‫شیرازیبراساسترکیب بندمحتشمباحضورعلیمرادخانیمعاونامور‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬ایدین اغداشلو‪ ،‬غالمحسین‬ ‫امیرخانی‪،‬مرتضیکاظمی‪،‬علیمحمدزارعسرپرستموزهمعاصرتهران‬ ‫وجمعیازهنرمندانبرجستهعرصه هایمختلفهنریدرمیاناستقبال‬ ‫پرشور عالقه مندان در موزه هنرهای دینی امام علی(ع) افتتاح شد‪.‬‬ ‫***‬ ‫سهم ایران از بازار جهانی هنر فقط هفت صدم درصد است‬ ‫مهندس مرتضی کاظمی‪ ،‬معاون هنری اسبق وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫ابتدای مراسم گشایش نمایشگاه علی شیرازی در دو بخش موقعیت اقتصاد هنر‬ ‫ایران در اوردگاه جهانی و نیز شخصیت اخالقی هنری علی شیرازی دقایقی سخن‬ ‫گفت؛ او با تاکید برای این نکته که نباید تردید و تفرقه افکنی ها ما را گرفتار خود‬ ‫کند‪ ،‬حواشــی منفی را پیش روی هر پدیده ای که از رکود به دراید و به سوی‬ ‫رونق سوق پیدا کند بسیار طبیعی دانستو در عین حال خاطر نشان کرد‪ :‬اتفاقا‬ ‫خلق شایعات منفی شاید نشانه این باشد که راه را درست رفته ایم و الزامی ست با‬ ‫شتاب افزون تر و سرعت بیشتر در سایه کار علمی و مطالعاتی رو به جلو حرکت‬ ‫کنیم‪ .‬او گفت‪ :‬سهم ایران از بازار جهانی هنر‪ ،‬شایسته فرهنگ و جایگاه تمدنی‬ ‫ما نیســت؛ در امارهای جهانی گردش مالی بازار هنر را ساالنه ‪ 60‬میلیارد دالر‬ ‫می خوانند‪ ،‬هر چند دقیق به نظر نمی رسد اما برای بحث مورد نظر من می تواند‬ ‫متر و معیار باشد؛ این عدد در ایران فقط ‪ 40‬میلیون دالر ارزیابی می شود‪ .‬این‬ ‫یعنی اینکه سهم ایران از بازار جهانی هنر فقط هفت صدم درصد است‪ .‬کاظمی‬ ‫افزود‪ :‬اگر این عدد را از منظر سرانه جمعیتی بسنجیم‪ ،‬خودمان را هفتاد میلیون‬ ‫و دنیا هفت میلیارد نفر فرض کنیم‪ ،‬یعنی یک درصد جمعیت دنیا را داریم و از‬ ‫این نظر باید دستکم گردش مالی بازار هنرمان ‪ 600‬میلیون دالر باشد حال انکه‬ ‫خوش بینانه امروز ‪ 40‬میلیون دالر است‪ .‬او افزود‪ :‬حتی از نظر سرانه کشورها اگر‬ ‫در نظر بگیریم هم عایدی امروز بازار هنر ایران در گستره بین الملل اندک است‪،‬‬ ‫یعنی ان ‪ 60‬میلیارد دالر را بین ‪ 190‬کشــور تقسیم کنیم سهم ما باید ‪300‬‬ ‫میلیون دالر باشد که فاصله بسیار با ان داریم‪ .‬او به فاکتور تمدنی هم اشاره کرد‪ :‬به‬ ‫حتم ایران در زمره‪ 30‬تمدن شناخته شده دنیاست و اگر فرض بگیریم کشورهای‬ ‫صاحب تمدن توانسته اند ‪ 60‬میلیارد تومان گردش مالی در عرصه فرهنگ و هنر‬ ‫به وجود اورند که ما باید دو میلیارد دالر سهم داشته باشیم و فاصله بسیار دوری‬ ‫با ان داریم‪ .‬کاظمی توضیح داد‪ :‬معنای این امارهای مقایسه ای این است که ما‬ ‫کار بسیاری برای انجام پیش رو داریم و نباید حواشی منفی انرژی و توان ما را‬ ‫بگیرد؛ باور کنیم چنین شائبه افکنی هایی همیشه هست و خواهد بود‪ ،‬مهم این‬ ‫است که ما به راه مان اطمینان داشته باشیم و با شتاب بیشتر به جلو رویم‪ .‬در عین‬ ‫حال باید علم اقتصاد هنر را یاد بگیریم‪ ،‬باور کنیم ظرایف ان را بلد نیستیم و دیگر‬ ‫نقطه ضعف مان «جامعیت در اقتصاد هنر» را با کار مطالعاتی پوشش دهیم که‬ ‫البته دستیابی به این مهم صبر و حوصله بسیار می طلبد‪ .‬مرتضی کاظمی در ادامه‬ ‫با اشاره به چهار دهه اشنایی اش با علی شیرازی‪ ،‬او را صاحب حسن خلق‪ ،‬حسن‬ ‫خط و حسن خط و ربط خواند و گفت ‪ :‬شیرازی شاگرد ممتاز خوشنویس خوش‬ ‫اوازه «معین الکتاب» است و در روزگار جوانی هم در اصفهان پیشرو پیشگام بود‪ .‬او‬ ‫گفت‪ :‬همه اهل هنر و خوشنویسی قدرت قلم ایشان را از نزدیک مشاهده کرده اند‪،‬‬ ‫اما ناراحتی ایشان از شایعه اخیر را درک می کنم‪ ،‬ایشان دل نگران اینده هنر ایران‬ ‫اند و خواستند در برابر سلسله ناسزاها و اتهامات به اساتید هنر ایران واکنش نشان‬ ‫دهند؛ باز هم تاکید می کنم این حواشی از سر حسادت باشد یا رقابت نباید ما را از‬ ‫مسیر درست مان منحرف کند و یک لحظه از شتاب مان بکاهد‪.‬‬ ‫هنرمنداننیازمندحمایتدولتبرایمعرفیبین المللیهستند‬ ‫در مراسم افتتاحیه این نمایشگاه‪ ،‬غالمحسین امیرخانی‪ ،‬هنرمند پیشکسوت‬ ‫خوشــنویس بر اهمیت هنر خطاطی تاکید کرد گفت‪ :‬هنر خوشنویسی طی‬ ‫‪ 1500‬سال به دست هنرمندان ایرانی گسترش یافته و به مقامی رسیده که امروز‬ ‫به ان افتخار می کنیم‪ .‬امیرخانی‪ ،‬علی شــیرازی را نمونه بارز یکی از هنرمندان‬ ‫برجسته عرصه خطاطی خواند و اظهار کرد‪ :‬علی شیرازی عالوه بر کتیبه نویسی‬ ‫در بخش های دیگر خطاطی نیز اثاری را در حد کمال انجام داده اند اما ایشــان‬ ‫بیشتر برای کتیبه نویسی وقت گذاشتند‪ ،‬برای همین علی شیرازی این جامعیت‬ ‫را در عرصه خطاطی همواره داشت ه و دارند‪ .‬امیرخانی افزود‪ :‬علی شیرازی در ایام‬ ‫نوجوانی از زادگاه خود به اصفهان امدند و شــوق فراگیری هنر در همان زمان‬ ‫سبب شد که او با استاد معین اشنا شوند و به این ترتیب شیرازی با همان ذوق‬ ‫و استعداد در اصفهان به عنوان مرکز هنر در نزد اساتید برجسته اموزش دیدند‪ .‬او‬ ‫تصریح کرد‪ :‬حمایت از جوانان و افراد مستعد هنر بخش دیگری از ابعاد وجودی‬ ‫علی شیرازی است که باید به ان اشاره کرد‪ .‬این هنرمند پیشکسوت‪ ،‬عرصه هنر‬ ‫را نیازمند معرفی و حمایت خواند و دراین باره گفت‪ :‬شرایطی که امروز در اقتصاد‬ ‫هنر به وجود امده سبب شده که هنرمندان به صورت شخصی یا گروهی نتوانند‬ ‫به تبلیغ بین المللی خود بپردازند‪ .‬این در حالی است که ما هنرمندان تراز اولی‬ ‫داریم اما ایجاد یک نمایشگاه جامع برای بیان فلسفه هنر ما تا امروز امکان پذیر‬ ‫نبوده است لذا کمک دولت در این موقعیت نیاز است لذا دولت باید پایه گذار این‬ ‫امر باشد‪ .‬امیرخانی ادامه داد‪ :‬باید برای سیاستمداران ارزش افزوده هنر را مشخص‬ ‫کرد‪ .‬متاسفانه تمام تبلیغاتی که برای هنر از طریق رسانه ها انجام می پذیرد باوجود‬ ‫هزینه کردن میلیاردها دالر اثر مطلوبی بر جا نمی گذارد؛ این در حالی است که اگر‬ ‫این معرفی به صورت شایسته از سوی دولت صورت گیرد برای کشور اعتبارافرینی‬ ‫به دنبال دارد و جایگاه ما را در جامعه بین الملل افزایش می دهد‪.‬‬ ‫تقلیلهنرخوشنویسی‪،‬حماقتاست‬ ‫ایدین اغداشلو‪ ،‬نقاش برجسته و پیشکسوت نیز در ادامه این مراسم گفت‪ :‬وقتی‬ ‫از کسی تجلیل می کنیم از خودمان تجلیل می کنیم‪ .‬از اینکه یادمان نرفته است‬ ‫که چه کســی هستیم لذا نمونه ها و مظاهری را تدوین می کنیم که تبدیل به‬ ‫نشانه می شوند و سپس حق مطلب را در مورد ان ها ادا می کنیم‪ .‬علی شیرازی‬ ‫خوشــنویس معتبر و مهمی است که من به شخصه از قلم کتیبه ایشان بسیار‬ ‫لذت برده ام‪ .‬این هنرمند حضور هنرمندان برجسته در عرصه خوشنویسی را مایه‬ ‫خرسندی دانست و گفت‪ :‬درست در زمانی که من فکر می کردم بخشی از فرهنگ‬ ‫و هنر خطاطی ما در معرض از بین رفتن است‪ ،‬قهرمانانی راه را باز کردند لذا من‬ ‫استاد امیرخانی‪ ،‬علی شیرازی‪ ،‬محمد احصایی و ‪ ...‬را جزء این قهرمانان می دانم و‬ ‫معتقدم که ان ها در لحظه درست و به جایی پیدا شدند‪ .‬این هنرمند تصریح کرد‪:‬‬ ‫مهم ترین دغدغه من مسئله تداوم سنت در جهان معاصر است‪ .‬مسئله اینجاست‪،‬‬ ‫ما که این چنین به این سنت وابسته هستیم و بودیم و به قول حافظ‪« ،‬نگهبانان‬ ‫الله در معرض باد هستیم» کار بسیار خطیری و تضمین ناشده ای در پیش داریم‪.‬‬ ‫اغداشــلو ادامه داد‪ :‬همه ما به نوعی ازرده از نا به سامانی که بر ما تحمیل شده‪،‬‬ ‫هستیم‪ .‬امری که با سوءتفاهم با ان برخورد شده است‪ .‬زیرا این نگهبانان الله ها در‬ ‫معرض طوفان قرار گرفته اند‪ .‬او با انتقاد از عدم توجه هنرمندان به عرصه تحقیق‬ ‫گفت‪ :‬درباره خوشنویسی که یکی از سنتی ترین هنرهای فرهنگ ایرانی است‬ ‫همین قدر می توانم عرض کنم که ما در این عرصه چه بسیار خوشنویس داریم اما‬ ‫متاسفانه تعداد بسیار کمی محقق و راهگشا در این عرصه هست‪ .‬اغداشلو با اشاره‬ ‫به صحبت های انجام شده از سوی کانال هتاک به هنرمندان خوشنویس گفت‪:‬‬ ‫بحث بر سر این است که چه چیزی درست و چه چیزی نادرست است‪ .‬سنت‬ ‫خوشنویسی ایرانی امر بسیار پیچیده‪ ،‬ظریف و مملوی است که عم ً‬ ‫ال شوخی‬ ‫ندارد‪ .‬ادم ها چطور جرات می کنند که بدون شناخت درباره ظرایف مستور در‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫گزارش‬ ‫افتتاح نمایشگاه«نیمروز» باموضوع هنر افغانستان‬ ‫خوشنویسی اظهارنظر کنند؟ مسئله اینجاست که برای اظهارنظر در این عرصه‬ ‫مقدماتی نیازمند است که به هیچ عنوان اسان نیست‪ .‬او تحلیل خطاطی را یک‬ ‫نیاز اصلی دانست و بیان کرد‪ :‬از سال ‪ 1343‬من به عنوان یکی از هزاران نفر شروع‬ ‫به نوشتن کردم زیرا با خودم فکر کردم که صرفاً تحسین خط کافی نیست‪ .‬ما‬ ‫باید بدانیم که این خط از کجا امده و حامل چه چیزی است یا چه چیزی به ما‬ ‫می بخشد؟ اغداشلو افزود‪ :‬باید در این عرصه ترکیب‪ ،‬قدرت دست‪ ،‬تعادل و همه‬ ‫صفات هفت گانه را که در مورد خطاطی درست و دل فریب است‪ ،‬مدنظر قرار دهیم‬ ‫به همین خاطر من با توان خودم سعی در رمزگشایی این عرصه کردم که البته‬ ‫نشد زیرا این رمز بسیار پیچیده و طوالنی است‪ .‬او کج فهمی و نادانی را از عواقب‬ ‫کمبود نقد و تحقق در عرصه خوشنویســی دانست و گفت‪ :‬در طول سال های‬ ‫گذشته تعدادی خوشنویس تراز اول به عرصه پا نهاده اند اما متاسفانه تعداد کمی‬ ‫افراد راهگشا در این حوزه وجود دارند به همین خاطر من معتقدم که کج فهمی‪،‬‬ ‫سوءنظر‪ ،‬درک نادرست نیز در پی این مسئله پیش امده است‪ .‬اغداشلو با اشاره به‬ ‫تهمت هایی که مطرح شده‪ ،‬بیان کرد‪ :‬روایتی وجود دارد که در ان مرحوم عباس‬ ‫نوری‪ ،‬نزد شاه ادعا می کند که نظیر خط میرعماد را می تواند بنویسد و این کار‬ ‫را انجام می دهد‪ .‬حال سوال این است که ایا او در حال جعل بوده است؟ خیر او‬ ‫سعی داشته بیان کند که معنایی در خوشنویسی به وجود امده که من قادر هستم‬ ‫و حق دارم که نظیر ان معنا را تجدید کنم و ان را تمدید ببخشم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬اگر‬ ‫کسی از دور به این هنر برجسته نگاه کند‪ ،‬شاید بگوید که من می توانم نظیر ان را‬ ‫با کامپیوتر بنویسم اما این حرف‪ ،‬معنای عظیمی را تقلیل دادن است‪ .‬این تقلیل‬ ‫دادن و اظهار ان اعالم حماقت اســت زیرا ان چیزی که در پشت خوشنویسی‬ ‫ایستاده از اســتادی و مهارت‪ ،‬ذوق و شعور‪ ،‬ایجاد تعادل و ارتباط کمی از دیگر‬ ‫هنرها ندارد‪ .‬این هنرمند برجســته نقاش افزود‪ :‬چه می شود که این حرف های‬ ‫بی پایه‪ ،‬سوءتفاهم ها و سوءنیت ها پررنگ می شود؟ اگر درجایی حتی با سوءنیت‬ ‫حرف نادرســتی زده می شود چه بهتر که بر مبنای درک و دانش و شناخت رخ‬ ‫دهد؟ ان وقت این حرف های بی پایه منتشر و استقبال و تکرار نمی شد؟ اغداشلو‬ ‫صحبت های مطرح شده را ناشی از نادانی دانست و گفت‪ :‬من ترس از بدی و ظالم‬ ‫ندارم اما ترس از ترس دارم زیرا ترسناک ترین نکته جهان همان ترس است‪ .‬مسئله‬ ‫اینجاست که ما کم کاری داشته ایم البته نه در نوشتن واو و نون‪ .‬همه هنرمندان‬ ‫خوشنویسمی دانندکهشبیهنوشتنحروفنقطهقوتوافتخارخوشنویساست‪،‬‬ ‫اما انچه مرا می ترساند تسلط نادانی و عدم شناخت است‪ .‬تسلط حرف هایی است‬ ‫که پایه ندارد‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬هنر خوشنویسی ایران از پشتوانه تحلیلی و استداللی‬ ‫به اندازه کافی برخوردار نبوده است زیرا اغلب ما تنها از کار تمجید کرده ایم‪ .‬این‬ ‫تمجیدها زیباست اما قرار است کجا پشت افراد برحق را بگیرد‪ .‬نباید گذاشت که‬ ‫جهل حاکم شود‪ .‬این هنرمند تصریح کرد‪ :‬ایا باید صرفاً از یکدیگر تجلیل کنیم اما‬ ‫چند متن تحلیلی نداشته باشیم تا زمانی که زیبایی در معرض هجوم سوءتفاهم‬ ‫است‪ ،‬چه چیز باید حائل هنر شود؟‬ ‫نیاز به حمایت حقوقی از هنرمندان در برابر اتهامات‬ ‫علی شیرازی نیز در ادامه این مراسم به اتهامات کانال هتاک اشاره کرد و گفت‪ :‬در‬ ‫فضای اینترنت ادعاهای مبنی بر پوستر بودن کارهای من ارائه شد و حتی ویدئویی‬ ‫نیز ساخته شــده بود که حروف را کام ً‬ ‫ال در ان منطبق کرد‪ .‬البته باید دانســت‬ ‫که برای ایــن کار‪ ،‬یک عکس را به صورت نگاتیو و دیگری را پوزتیو ارائه کردند‬ ‫البته من عذرخواهی می کنم که در حضور اساتید درباره بدیهیات خوشنویسی‬ ‫حرف می زنیم‪ .‬او افزود‪ :‬من تک تک اثاری را که افراد هتاک از ان ویدئو ساختند‪،‬‬ ‫جمع اوری کردم و به نمایش گذاشــته ام تا بتوانیم این دروغ گوها را رسوا کنیم‪.‬‬ ‫متاسفانه عده ای نیز تحت تاثیر این حرف ها قرار می گیرند اگرچه تعداد اندکی‬ ‫هستند لذا من خواستم این اتهامات را رسوا کنم‪.‬‬ ‫در ادامه این جلسه پوستر چند اثر در کنار کار اصلی به نمایش گذاشته شد تا‬ ‫حاضران قادر به مقایسه ان ها باشند‪.‬‬ ‫محمدحسین ساکت نماینده وزیر ارشاد در انجمن خوشنویسان ایران نیز در ادامه‬ ‫این جلسه گفت‪ :‬من مدت ها پیش پیشنهاد دادم که با حمایت جامعه بزرگ هنری‬ ‫به ویژه خوشنویسان و پشتیبانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی باید انجمن این‬ ‫توان و ظرفیت را داشته باشد که در مواقع حساس برای پاسداری از حرمت هنر‬ ‫کسانی را که نا مستند سخن از این گونه اتهامات می زنند به عنوان جعل هنری‬ ‫تحت اقدامات کیفری قرار دهد لذا انشا اهلل ان را عملی خواهیم کرد‪ .‬او افزود‪ :‬ازادی‬ ‫بیان و نقد در جای خود اما اگر قرار باشد که ما در پناه و سپر این تحلیل‪ ،‬انتقاد‬ ‫و ‪ ...‬حرمت شکنی کنیم‪ ،‬این قابل پذیرفتن نیست‪ .‬نماینده وزیر ارشاد در انجمن‬ ‫خوشنویســان تصریح کرد‪ :‬نخستین کسانی که در این عرصه اسیب می بینند‬ ‫افرادی هستند که در قله هنری هستند لذا من بر این خواسته پافشاری می کنم‬ ‫تا انشااهلل در شکل حمایت در قالب جدید وزارتخانه به تمام عرصه های هنر توجه‬ ‫شود‪ .‬ساکت ادامه داد‪ :‬امیدوارم که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به طورجدی در‬ ‫قالب حمایت های حقوقی و الیحه حمایت از مصنفین و مولفین را اجرا کند و ان را‬ ‫اویزه گوش قرار دهیم زیرا نمی توانیم غافل باشیم‪ .‬بر اساس این گزارش‪ ،‬نمایشگاه‬ ‫کتیبه نویسی عاشورایی علی شیرازی بر اساس ترکیب بند محتشم با نمایش‪100‬‬ ‫اثر از این هنرمند تا ‪ 9‬اذرماه در موزه هنرهای دینی امام علی(ع) واقع در خیابان‬ ‫ولیعصر‪ ،‬روبروی نیایش‪ ،‬بلوار اسفندیار‪ ،‬پالک ‪ 35‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫نخستین نمایشگاه سراسری هنرهای تجسمی افغانستان با نام «نیمروز» ‪ ۱۲‬ابان‬ ‫ماه با حضور علی مرادخانی معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬جمعی از‬ ‫هنرمندانافغانستانیوایرانیونمایندگانسازمان هایبین المللیدرگالریشماره‪۱‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران افتتاح شد‪ .‬در ابتدای این مراسم سیدعباس سجادی مدیرعامل‬ ‫بنیادافرینش هاینیاورانضمنخوشامدگوییبهحاضران‪،‬همدلیوهمراهیمردم‬ ‫ایران و افغانستان را مورد قدردانی قرار داد و افزود‪ :‬در زیر گرد و غبار جنگ افغانستان‬ ‫گنجی هست که بخشــی از ان در این نمایشگاه در معرض دید عالقمندان قرار‬ ‫گرفته است‪ .‬این نمایشگاه اثار ‪ ۵۳‬هنرمند افغانستانی در حوزه هنرهای تجسمی‬ ‫است که‪ ۱۳‬نفر از این هنرمندان ساکن افغانستان و‪ ۴۰‬نفر از انان ساکن کشورهای‬ ‫دیگر هستند‪ .‬مهنام معاون امور اجتماعی یونسکو نیز با حضور در جایگاه در سخنان‬ ‫کوتاهی اظهار کرد‪ :‬یکی از وظایف اصلی یونســکو در جهان و ایران این است که‬ ‫تا حد امــکان از برگزاری اینگونه برنامه های تاثیرگذار فرهنگی و هنری حمایت‬ ‫کند‪ .‬در دنیای امروز که تنها خشونت و نظامی گری دیده می شود ابزار هنر یکی از‬ ‫تاثیرگذارترین روش ها برای ارتباط و تعامل بیشتر فرهنگی‪ ،‬اقتصادی‪ ،‬سیاسی و ‪...‬‬ ‫میان ملت های مختلف است‪ .‬مجید مالنوروزی مدیرکل هنرهای تجسمی وزارت‬ ‫ارشــاد نیز در سخنانی با ذکر این نکته که بی تردید نمی توان در مورد هنر ایران‬ ‫صحبت کرد و به افغانستان‪ ،‬هندوستان و اذربایجان نپرداخت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫در این سال ها بیشتر به سمت هنر غرب رفتیم و اطراف خود را ندیده ایم‪ .‬مالنوروزی‬ ‫ادامه داد‪ :‬ما باید به دنبال مشترکات فرهنگی باشیم که میان ما و سایر ملت های‬ ‫این منطقه وجود دارد‪ .‬اگر خود را‪ ،‬شرق را و کشورهای همسایه مان را نشناسیم‪،‬‬ ‫چگونه می توانیم از هنر خاورمیانه‪ ،‬از هنر کشورهای اسالمی و نیز کشورهای فارسی‬ ‫زبان صحبت کنیم‪ .‬بی تردید یکی از مهمترین پیکره های فرهنگی ایران زمین‪،‬‬ ‫افغانســتان است که این ‪ ۲‬کشور بیش از ‪ ۲‬هزار سال اشتراکات فرهنگی دارند و‬ ‫امروز در این نمایشگاه شاهد این اشتراکات در هنر معاصر این کشور هستیم‪ .‬سپس‬ ‫علی مرادخانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی نیز پس از بازدید‬ ‫از اثار ارایه شــده در نمایشگاه «نیمروز» با ذکر این نکته که فرهنگسرای نیاوران‬ ‫گرانیگاه فعالیت های هنری حتی در عرصه بین المللی شده است‪ ،‬گفت‪ :‬خوشحالم‬ ‫که هنرمندان افغانستانی از سراسر دنیا انچه که سال های سال در نگاه و ضمیر خود‬ ‫داشته اند در این نمایشگاه در معرض دید هنردوستان قرار داده اند‪ .‬ما امال و ارزوهای‬ ‫این هنرمندان را به وضوح در اثار به نمایش درامده در این نمایشگاه می بینیم‪ .‬ایین‬ ‫افتتاحیه این برنامه همراه با سخنرانی نگار گرامی نماینده برنامه جهانی غذا در‬ ‫ایران‪ ،‬علی بابا اورنگ هنرمند افغانستان‪ ،‬پروین نوبهار نماینده کانون حمایت‬ ‫از کودکان کار‪ ،‬شــعرخوانی الیاس علوی نقاش هنرمند و شاعر افغانستانی و‬ ‫با توضیحات مریم کوهســتانی نمایشــگاه گردان این رویداد به پایان رسید‪.‬‬ ‫نخستین نمایشگاه سراسری هنرهای تجسمی افغانستان با عنوان «نیمروز»‬ ‫از ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۶‬ابان در گالری شماره ‪ ۱‬فرهنگسرای نیاوران برپا است‪ .‬عالقمندان‬ ‫می توانند در روزهای عادی از ساعت ‪ ۱۰‬الی ‪ ۲۰‬و در روزهای تعطیل از ساعت‬ ‫‪ ۱۴‬الی ‪ ۲۰‬به گالری شماره ‪ ۱‬در فرهنگسرای نیاوران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اینگرید به غرب می رود» اثر مت اسپایسر‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«کلیله و دمنه» در جشنواره «جونیور فست» روی پرده می رود‬ ‫«کلیله و دمنه» در جشنواره فیلم نوجوان جمهوری چک با عنوان «جونیور‬ ‫فست» روی پرده می رود‪ .‬پویانمایی «کلیله و دمنه» به کارگردانی علیرضا‬ ‫توکلی بینا و تهیه کنندگی زهرا هاشمی در بخش مسابقه «جونیور فست»‬ ‫به نمایش در می اید‪ .‬این پویانمایی که پخش بین المللی ان به عهده بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی است از جشنواره فیلم «اوراسیا» جایزه ویژه هیات داوران‬ ‫را دریافت کرده و در جشنواره های کودکان کانادا و نوجوان سئول نیز حضور‬ ‫داشته است‪ .‬جشنواره «جونیور فست» از ‪ ۱۳‬تا ‪ ۱۸‬ابان در جمهوری چک‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫«اتش و قداره» به «عشق و اتش» تغییر نام داد‬ ‫نام فیلم ســینمایی «اتش و قداره» که هم اکنــون در مراحل صداگذاری‬ ‫قرار دارد به «عشــق و اتش» تغییر پیدا کرد‪ .‬ایــن فیلم به کارگردانی و‬ ‫ب گرگانی با پایان تدوین توســط روزبه کلباسی‬ ‫تهیه کنندگی محمد عر ‬ ‫در حال حاضر مراحل پایانی فنی را پشــت سر می گذارد و به زودی اماده‬ ‫نمایش می شود‪ .‬حسین یاری‪ ،‬مهران غفوریان‪ ،‬محمدرضا شریفی نیا‪ ،‬هلیا‬ ‫امامی‪ ،‬فاطمه گودرزی‪ ،‬علی صادقی‪ ،‬مهرداد ضیایی‪ ،‬نیما شاهرخ شــاهی‪،‬‬ ‫ارژنگ امیرفضلی‪ ،‬امیرحســین صدیق‪ ،‬قدرت اهلل صالحی‪ ،‬اهلل قلی نظری‪،‬‬ ‫محسن افشانی‪ ،‬ارسالن قاسمی‪ ،‬علی مسعودی مشهدی‪ ،‬امین ایمانی‪ ،‬رضا‬ ‫عزیزی‪ ،‬ایمان صفا‪ ،‬رضا هاشمی‪ ،‬علیرضا بابایی‪ ،‬صادق حدادی‪ ،‬طاها عرب‬ ‫و محمدرضا زاهدی بازیگران این فیلم سینمایی هستند‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫«عشق و اتش» امده است‪« :‬من می دونم جای تو‪ ،‬تو قلب من کجاست ‪...‬‬ ‫ولــی ‪ ...‬نمی دونم‪ ...‬اص ً‬ ‫ال جایی تو قلب تو دارم یا نه؟ ‪ ...‬تو منو قبول کردی‬ ‫فقط به خاطر ‪...‬؟»‬ ‫«پیشخدمت» نامزد جایزه ‪ ١٧‬هزار دالری شد‬ ‫«پیشــخدمت» ســاخته فرنوش عابدی نامزد جایزه ‪ ۵۰۰‬هزار دالری‬ ‫تایوان برابر با ‪ ١٧‬هزار دالر امریکا از جشــنواره انیمیشن «تایچونگ»‬ ‫تایوان شــد‪ .‬این انیمیشــن در رقابت با فیلم های کوتــاه بین المللی‬ ‫انیمیشــن از این شــانس برخوردار اســت که برنده این جایزه شــود‪.‬‬ ‫جشــنواره بین المللی انیمیشن «تایچونگ» تنها فستیوال فیلم تایوان‬ ‫است که در حوزه انیمیشن برگزار می شود‪ .‬این جشنواره از سال ‪۲۰۱۵‬‬ ‫شــروع به کار کرده و به عنوان یکی از جشنواره های اصلی بین المللی‬ ‫در زمینه انیمیشن شناخته شده است‪ .‬انیمیشن «پیشخدمت» داستان‬ ‫اشــنای ارباب و رعیت را روایت می کند؛ ماجرای برخورد یک نویسنده‬ ‫با یک حشره غول پیکر یعنی یک سوسک‪ .‬سوسک پیشخدمت می شود‬ ‫و کم کم می فهمد الیق شــرایط بهتری است و همه چیز بازی را به هم‬ ‫می ریزد‪ .‬مرد اما در تالش حفظ شرایط است و متوجه می شود که این‬ ‫بازی قاعده ای ندارد ‪...‬‬ ‫جشن نوشتار سینمای ایران داورانش را شناخت‬ ‫اصغر نعیمی دبیر جشــن نوشتار سینمای ایران با اعالم این خبر گفت‪ :‬با‬ ‫پایان مهلت ارایه اثار هیات داوران کار خود را اغاز کرده اند‪ .‬خوشبختانه از‬ ‫تمدید مهلت فراخوان جشن استقبال خوبی به عمل امد و نام ها و چهره‬ ‫های با سابقه عرصه نوشتار سینمایی در کنار جوان ها حضور گسترده ای‬ ‫در این دوره از جشــن دارند که همین نکته کار رقابت را جذاب و داوری‬ ‫ها را دشوار می کند‪ .‬دبیر جشن نوشتار سینمای ایران درباره ترکیب هیات‬ ‫داوران جشــن نوشتار به این نکته اشــاره کرد‪ :‬دوستانی که لطف کردند‬ ‫داوری این دوره از جشن را پذیرفتند همگی از چهره های معتبر و خوشنام‬ ‫عرصه نوشتار سینمایی هستند که همواره مشی و منشی مستقل داشته‬ ‫اند‪ .‬نعیمی درباره زمان اعالم نتایج این جشن گفت‪ :‬حجم باالی اثار رسیده‬ ‫و حساســیت هیات داوری نیازمند اختصاص زمان کافی برای رســیدن‬ ‫به نتایجی دقیق اســت‪ ،‬اما در تالش هســتیم اوایل اذر ماه طی مراسمی‬ ‫برگزیدگان پنجمین جشن نوشتار سینمای ایران را معرفی کنیم‪.‬‬ ‫«بهوقتشام»درحالکوتاهشدنبراینمایشدرجشنوارهفیلمفجر‬ ‫فیلم سینمایی «به وقت شام» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا این روزها‬ ‫مراحل تدوین و انجام ویژوال افکت خود را سپری می کند و تاکنون نیمی‬ ‫از تدوین «به وقت شــام» توسط مهرداد خوشبخت به پایان رسیده است‪.‬‬ ‫البته با توجه به اینکه زمان این فیلم کمی بلند شده بود صاحبان این اثر‬ ‫مشغول کوتاه کردن و رســاندن ان به زمان ‪ ۱۲۰‬دقیقه هستند‪ .‬ابراهیم‬ ‫حاتمی کیا و دیگر صاحبان اثر بســیار امیدوار هســتند که این فیلم یک‬ ‫اتفاق نو در ســینمای ایران و اولین فیلم جدی بین المللی باشد از همین‬ ‫رو سازمان اوج سرمایه گذار «به وقت شام» مشغول برنامه ریزی و رایزنی‬ ‫برای اکران خارجی این اثر است تا فیلم در خاورمیانه و چند کشور اروپایی‬ ‫به نمایش در بیاید‪ .‬موضوع «به وقت شام» درباره داعش است‪ .‬فیلمبرداری‬ ‫فیلم برعهده مهدی جعفری بــود و هادی حجازی فر و بابک حمیدیان از‬ ‫بازیگران ایرانی فیل م هســتند و جمعی از بازیگران سوری و لبنانی در این‬ ‫فیلم به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫محمــد خزاعی تهیه کننده این اثر پیش از ایــن فیلمی با نام «امپراطور‬ ‫جهنم» درباره چگونگی شکل گیری تکفیری ها تهیه کرد و «به وقت شام»‬ ‫دومین فیلم درباره داعش و تکفیری ها در کارنامه این تهیه کننده به شمار‬ ‫می اید‪.‬‬ ‫«به وقت شام» یکی از محصوالت سازمان هنری رسانه ای اوج در سال ‪۹۶‬‬ ‫قرار است در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر رونمایی شود‪.‬‬ ‫معین کریم الدینی مستندساز ایرانی داور جشنواره ایتالیایی شد‬ ‫معیــن کریم الدینی امســال به عنــوان داور در نهمین جشــنواره‬ ‫فیلــم مســتند ‪ front doc‬ایتالیــا حضور دارد‪ .‬این جشــنواره از‬ ‫ششــم تا یازدهم نوامبر (‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬ابان) در ایتالیا برگزار می شــود‪.‬‬ ‫جشنواره ‪ front doc‬امســال تمرکز خود را بر اشتراکات مرزهای‬ ‫فرهنگی جهان قرار داده اســت‪ .‬یازدهم نوامبر هیات سه نفره ژوری‬ ‫برگزیدگان این جشــنواره را در سه بخش بلند‪ ،‬نیمه بلند و کوتاه در‬ ‫شــب اختتامیه معرفی خواهند کرد‪ .‬سال گذشته جایزه بهترین فیلم‬ ‫و بهترین کارگردانی این جشــنواره به مستند «اتالن» به کارگردانی‬ ‫معین کریم الدینی تعلق گرفت‪.‬‬ ‫امیر اقایی و طناز طباطبایی با «روسی» می ایند‬ ‫«روسی» چهارمین فیلم ســینمایی امیرحسین ثقفی پس از ساخت‬ ‫«مرگ کســب و کار من است»‪« ،‬همه چیز برای فروش» و «مردی‬ ‫که اســب شد» در مقام کارگردان اســت‪ .‬فیلمنامه «روسی» نوشته‬ ‫امیرحســین ثقفی با موضوع اجتماعی اســت و این دومین همکاری‬ ‫امیرحسین ثقفی و امیر اقایی پس از «مرگ کسب و کار من است»‬ ‫به شــمار می رود‪« .‬روســی» اثری پربازیگر و پرلوکیشــن است و‬ ‫انتخــاب بازیگران فیلم همچنان ادامه دارد تا این پروژه ســینمایی‬ ‫اوایــل اذر ماه در تهران فیلمبرداری خود را اغاز کند‪.‬‬ ‫تاثیر دنیای مجازی‬ ‫بر زندگی انسان‬ ‫سامان پارسی‬ ‫اینگرید به غرب می رود‪ingrid goes west ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬مت اسپایســر‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬دیوید برانسون اسمیت‪ ،‬مت اسپایسر‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری‪ :‬برایــس فورتنر‪ ،‬تدوین‪ :‬جک پرایس‪ ،‬بازیگران‪ :‬ابری پالزا (اینگرید‬ ‫توربورن)‪ ،‬الیزابت اولسن (تیلور اسلون)‪ ،‬اوشی جکسون جونیور(دن پینتو)‪ ،‬وایت‬ ‫راسل (ازرا اُکیفه)‪ ،‬بیلی مگنوسن (نیکی اســلون)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪97 ،2017 ،‬‬ ‫دقیقه‪ .‬اینگرید پس از مرگ مادرش دچار فروپاشــی احساسی و اختالالت روانی‬ ‫می شود و در دنیای مجازی شیفته زندگی یکی از شخصیت های معروف اینستاگرام‬ ‫شده و تصمیم می گیرد برای ارتباط و دوستی با او به لس انجلس برود‪.‬‬ ‫کمدی ســیاهی درباره تاثیر شــبکه های‬ ‫اجتماعی بر زندگی انسان معاصر‪ ،‬انسانهایی‬ ‫تنها و افسرده که بیشتر زندگی انها نمایشی‬ ‫کاذب بــرای عرضه چهرهجــذاب از طریق‬ ‫شبکه هایی اجتماعی است و انسانهایی که‬ ‫شــبکه هایی اجتماعی و تکنولوژی بیشتر‬ ‫انها را تنها کرده و تا مرز فروپاشــی می برد‬ ‫داســتان اینگرید به غرب می رود را شکل‬ ‫می دهد‪ .‬غرب با توجه به شــروع و شــکل‬ ‫گیری شبکه های اجتماعی بی شک پیشروتر‬ ‫از دیگر نقاط جهان شبکه هایی را در دنیای‬ ‫مجازی برای ارتباط بیشــتر میان انســان‬ ‫مدرن شهری گسترده کرد‪ .‬اما متاسفانه با‬ ‫رشــد روز افزون این شبکه ها انسان بیشتر‬ ‫تنها شــد‪ .‬بخش اعظمی از زندگی انسان با‬ ‫وجود تکنولوژی‪ ،‬در چرخه زندگی مدرن و‬ ‫مشــغله های ان به گونههضم شد که زمان‬ ‫برای ارتباط های واقعی میان انسانها از بین‬ ‫رفت و شبکه های اجتماعی جای ارتباط های‬ ‫واقعی را گرفت به گونهکه هر فرد با داشتن‬ ‫یک صفحــه‪ ،‬گــروه بیشــماری را همراه‬ ‫روزمرگــی زندگی خود کــرد‪ .‬صفحه هایی‬ ‫کــه ویترین اتفاقــات و عکس هایی زیبا با‬ ‫لبخندهایی مصنوعی است و هیچ ارتباطی‬ ‫با زندگی واقعی‪ ،‬مشــکالت و شیوه زندگی‬ ‫افراد ندارد‪ .‬عکس هایی که بیشتر انها اتفاقات‬ ‫جذاب را به اشتراک گذاشته و هیچ ربطی به‬ ‫زندگی حقیقی افرادی ندارند که در ابری از‬ ‫شهرت کاذب در تنهایی و افسردگی زندگی‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫اینگرید که پــس از مرگ مــادرش دچار‬ ‫افســردگی شــده و رفتاری پرخاشگر دارد‬ ‫پس از یــک دوره درمانی شــیفته یکی از‬ ‫شخصیت های اینســتاگرام می شود و برای‬ ‫دوســتی و ارتباط با تیلور به محل زندگی‬ ‫او نقل می کند‪ .‬تیلور یک عکاس اســت که‬ ‫بیشتر اتفاقات روزمره خود را روی صفحه پر‬ ‫طرفدارش به اشتراک می گذارد و حتی پس‬ ‫از دیدار اتفاقی که اینگرید به شکلی ناشیانه‬ ‫ترتیب می دهد او را نمی شناسد‪ .‬تالش های‬ ‫اینگریــد در نهایت به دوســتی انها منجر‬ ‫می شود‪ .‬این دوســتی و ارتباط‪ ،‬شخصیت‬ ‫جذاب و بی نقص تیلور در صفحه اش را برای‬ ‫اینگرید که سعی می کند تمام تالش خود را‬ ‫برای خدمت و ارتباط بیشــتر به کار گیرد‬ ‫به مرور حباب های دروغین خوشبختی که‬ ‫پشت لبخندهای تیلور پنهان شده را نمایان‬ ‫می کند‪ .‬اینگرید تالش می کند زندگی خود‬ ‫را از روی زندگی تیلور الگو برداری کند غافل‬ ‫از اینکه استایل و مدل زندگی هر فردی بر‬ ‫اساس شخصیت او شــکل می گیرد و این‬ ‫گونه کپی برداری مقلــدوار نه تنها چیزی‬ ‫را از نظــر درونی در او تغییر نمی دهد بلکه‬ ‫از فرد دلقکی می ســازد که سعی در تقلید‬ ‫رفتارهای دیگران برای خوشحالی و شادی‬ ‫انها دارد‪ .‬مدل زندگی که با ورود نیکی برادر‬ ‫خود شیفته تیلور و رفتار تصنعی تیلور که با‬ ‫ظاهرسازی سعی می کنند پشت عکس های‬ ‫جــذاب ان را مخفی کند در اعتراف ازرا که‬ ‫می گوید دلش برای زندگی ســاده گذشته‬ ‫تنگ شده نمایان می شود‪.‬‬ ‫ازرا برای زندگی ســاده‪ ،‬به دور ظاهر سازی‬ ‫و نمایشــی دلتنگ شده و از اینکه به خاطر‬ ‫یک نمایش مضحک می باید خود را هنرمند‬ ‫جا بزند بدون اینکه استعدادی داشته باشد‬ ‫و تمام زندگی خود را با دیگران به اشتراک‬ ‫بگذارد تا به خاطر داشتن طرفداران بیشتر‬ ‫خود را فردی مشهور تلقی کند‪ ،‬متنفر است‪.‬‬ ‫شبکه های اجتماعی بر خالف کارکرد اولیه‬ ‫که قــرار بود افراد را به یکدیگر مرتبط کند‬ ‫تبدیل به رسانهبرای نمایش و تبلیغ افرادی‬ ‫شــد که بدون داشتن هیچ اســتعدادی با‬ ‫اشــتراک عکس هایی جذاب خود را تبدیل‬ ‫به یک برند کردند‪ .‬شــکل مدرنی از ارتباط‬ ‫کــه متاثر از حضور تکنولوژی و اینترنت در‬ ‫زندگی انســان بود به مــرور تمام مرزهای‬ ‫زندگــی را تحت تاثیر قــرار داد و افراد در‬ ‫بیشــتر موارد‪ ،‬زندگی را با تعریفی متاثر از‬ ‫دنیای مجازی باز تعریف کردند‪ .‬دنیایی که‬ ‫برای رفاه و اســایش زندگی انســان شکل‬ ‫گرفت به مرور در روندی غیرقابل پیشگیری‬ ‫تمام زندگی را در خود هضم کرد و به جای‬ ‫ارتباط و اسایش بیشتر‪ ،‬باعث ظهور جهانی‬ ‫از افراد مصنوعی و خیالی در زندگی شد که‬ ‫بدون داشتن تصویری ملموس و حقیقی از‬ ‫انها با بخشی جذاب و ترمیم شده از زندگی‬ ‫شان مشترک شــدیم که تنها روندی برای‬ ‫تبدیل افراد به یــک برند بود‪ .‬افرادی که از‬ ‫دور جذابیت و معروفیت شــگفت انگیزی‬ ‫داشتند پس از نزدیکی به وضوح می توان این‬ ‫ابر خیالی را کنار زد و مشــکالت و مصائب‬ ‫زندگی را مشــاهده کرد و تفاوت چندانی با‬ ‫دیگران ندارد‪.‬‬ ‫در عیــن حــال گســتردگی ارتباط های‬ ‫مجازی باعث شــده افــرادی وارد حریم‬ ‫خصوصی انسان شوند که هیچ شناختی از‬ ‫گذشته‪ ،‬حال‪ ،‬شخصیت و زندگی انها نداشته باشیم‬ ‫و همین افراد کــه ممکن یک بیمار روانی یا فردی‬ ‫خطرناک باشــند با یک ظاهر جــذاب خود را وارد‬ ‫زندگی ما کنند و مشــکالت بسیاری را برای انسان‬ ‫به وجود بیاورند‪.‬‬ ‫شبکه های اجتماعی برخالف اینکه قرار بود وسیلهبرای‬ ‫ارتباط راحتتر و بیشتر میان افراد باشد تبدیل به فضایی‬ ‫شد که باعث تنهایی و افسردگی بیشتر شد و فرد را با‬ ‫طرفداران بسیار خیالی به گونهتنها کرد که در‬ ‫وجود‬ ‫ِ‬ ‫پایان در مواجهه با خود واقعی تصمیم به انتحار بگیرد‪.‬‬ ‫اینگرید که به خاطر تنهایی تصمیم به دوستی با تیلور‪،‬‬ ‫فردی مشهور در اینستاگرام می گیرد پس از خودکشی‬ ‫فردی معروف می شــود و بخش دردناک حقیقت در‬ ‫توجه مردم به انســانی است که قصد خودکشی دارد‬ ‫و ویدیویی از او پرطرفدار می شــود که خودکشیش را‬ ‫به نمایش می گذارد و اخریــن اعتراف اینگرید برای‬ ‫طرفدارنش اســت‪ .‬از ســوی دیگر همین رویارویی با‬ ‫خود و بیان واقعیت باعث محبوبیت او می شود و وجه‬ ‫دردناک این صداقت در این است که حتما اکثر افراد‬ ‫این قدرت و جســارت را ندارند که خود واقعی شان را‬ ‫عرضه کنند برای همین رک گویی و صداقت اینگرید‬ ‫مورد توجه و تقدیر قرار می گیرد‪.‬‬ ‫تیلور که در زندگی دچار تناقض های بســیار اســت‬ ‫لحظاتی را به اشــتراک می گذارد که اکثر از انها غیر‬ ‫واقعی یا مصنوعی است و برای جذب طرفدارن بیشتر‬ ‫است و خود او نیز به شکلی دیگر وقتی برادرش قصد‬ ‫دیدار با فردی با صفحهپرطرفدارتر دارد قرار مهمانی با‬ ‫اینگرید را لغو می کند تا بتواند با او دیدار کند‪ .‬تیلور نیز‬ ‫به شکلی دیگری دچار برخی مشکالت روحی است و‬ ‫شیفته ایستادن و عکس گرفتن با کسانی است که به‬ ‫ظاهر موفق تر و خوشبخت ترند در حالی که این بازی‬ ‫به همان شکل در حال تکرار است‪.‬‬ ‫شــبکه های اجتماعی تبدیل به تریبونی برای افرادی‬ ‫شــد که بدون اینکه نیاز به رسانه خاصی داشته باشد‬ ‫خــود را عرضه کنند و در این میان بســیاری که در‬ ‫زندگی فردی چنــدان موفق نبودند و دارای ضعف ها‬ ‫و مشــکالت روحی و روانی بســیاری هستند‪ .‬سعی‬ ‫می کنند با عکس ها یا حرف هایــی جذاب خود را به‬ ‫عنوان انسانی موفق ترسیم کنند‪ .‬کمدی سیاه و طنز‬ ‫تلخی که داستان فیلم را شکل می دهد با بازی ابری‬ ‫پالزا که با رفتارها و حرکاتش اعصاب مخاطب را به هم‬ ‫می ریزد یکی از اثار خوب و مستقل را درباره تاثیرات‬ ‫دنیای مجازی بر زندگی افراد را به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «منوچهر والی زاده» پیشکسوت دوبالژ‬ ‫درب هنر تخته نمی شود!‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫صدای او صدای اشنائی است که نســل های مختلف از فرزندان ایران زمین خاطرات بسیار زیادی با ان دارند‪ .‬متولد چهارمین روز‬ ‫از تیرماه ســال ‪ 1319‬در محلۀ «الله زار» تهران اســت‪ .‬تحصیالت خود را در رشتۀ تئاتر در واپسین سال های دهۀ سی می گذارند و‬ ‫اولین حضور خود در تئاتر را با نقش کوتاهی در نمایشی به کارگردانی «خانم مورین» تجربه می کند‪ .‬با ورد به تئاتر‪ ،‬با منصور متین‪،‬‬ ‫از هنرمندان پیشکســوت دوبالژ و بازیگری اشنا می شوند و همین امر زمینه ساز دعوت او به «استودیو شاهین» تهران برای حضور‬ ‫در دوبله می شــود‪ .‬دیری نمی گذرد که به «علی کسمائی» معرفی می شود و در چندین فیلم به کاراموزش می پردازد و در نهایت با‬ ‫گویندگی به جای «هل فرر» در فیلم «دختر بنفشه فروش» نخستین گویندگی حرفه ای خود در یک رل اول فیلم را تجربه می کند‪ .‬او‬ ‫پس از گذشت مدتی در سال های نخستین دهۀ ‪ ،40‬از طریق خانم «تاجی احمدی» به «امین امینی» معرفی می شود و پس از حضور در‬ ‫«استودیو عصر طالئی» اولین بازیگری در سینما را بازی در فیلم «خداداد» تجربه می کند و پس از ان نیز تا سال ‪ ۱۳۵۶–۱۳۵۷‬نزدیک‬ ‫به ‪ ۱۸‬فیلم سینمایی به ایفای نقش می پردازد‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گفتگوی هنرمند با منوچهر والیزاده‪ ،‬صدای اشنای‬ ‫نسل های مختلف فرزندان ایران است‪.‬‬ ‫تئاتر پای مرا به دوبله باز کرد‬ ‫منوچهر والیزاده‪ ،‬گویندۀ پیشکســوت دوبــاژ در گفتگو با هنرمند‪ ،‬از‬ ‫روزهای وردش به این عرصه گفت و با اشــاره بــه این امر که در دوران‬ ‫دبستان همۀ همکالسی ها و معلمان او همواره به او گوشزد می کردند که‬ ‫صدای خوبی دارد و انشاهای خود را بسیار خوب می خواهند‪ ،‬گفت‪ :‬همۀ‬ ‫این عوامل موجب شــد که من از همان دوران دبستان به کار گویندگی‬ ‫عالقه مند شوم و به مرور‪ ،‬با حضور در عرصۀ نمایش و بازیگری‪ ،‬به دوبله‬ ‫عالقه مند شدم و به این سمت کشیده شدم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫موضوع که مدت بسیار زیادی در خانۀ جوانان ایران به صورت هنرجو به‬ ‫فعالیت های تئاتر اماتور می پرداخته است‪ ،‬افزود‪ :‬چندین دفعۀ متعدد در‬ ‫الله زار در تئاترهای حرفه ای حضور داشتم و حضور من در تئاتر موجب‬ ‫شد تا در حوالی سال های واپسین دهۀ سی به سمت دوبله کشیده شوم‪.‬‬ ‫نمی شود در میان متقاضیان دوبالژ درجه یک را پیدا کرد‬ ‫گویندۀ صدای «شین ها کیون»‪ ،‬بازیگر نقش «دکتر لی گانگ هون» در‬ ‫ســریال «بیمارستان چونا» در پاســخ به این سوال که چرا بیشتر مردم‬ ‫عالقه دارند به دوبله وارد شــوند‪ ،‬با اشــاره به این که رشته های مختلف‬ ‫هنری از جمله دوبله ظرفیت های بسیار خاصی دارد که مردم را به خود‬ ‫جذب می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تمام شاخه های هنری جذابیت های خاص خود‬ ‫را دادر و دوبله نیز از این قاعده مســتثنی نیست و یکی از هنرهای است‬ ‫کــه برای مردم جذابیت های خاص خود را دارد‪ ،‬اما متاســفانه امروز ان‬ ‫قدر متقاضی دوبالژ زیاد است که در میان این همه درجه یک‪ ،‬نمی توان‬ ‫بهترین را پیدا کرد‪.‬‬ ‫والیــزاده‪ ،‬با اذعان به این امر که کســانی که امــروز از تئاتر وارد دوبله‬ ‫می شوند‪ ،‬بازیگرانی هستند در دوره های مختلف اموزش دیده اند و صدای‬ ‫خوب‪ ،‬حس خوب و بیان خوبی دارند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬بسیاری از افرادی که‬ ‫امروز در تئاترهای مختلف در کشور بازی می کنند صداهای بسیار خوبی‬ ‫دارند و استعداد دوبله در این صداها وجود دارد‪ ،‬اما به دلیل این که امروز‬ ‫متقاضی ورود به این عرصه بسیار زیاد است‪ ،‬اکثر این افراد برای ورود به‬ ‫این حرفه مشکل پیدا می کنند‪.‬‬ ‫پارتی بازی در هنر وجود ندارد‬ ‫این بازیگر تلویزیون که در سال ‪ 1341‬به عنوان یکی از نقش های اصلی‬ ‫فیلم «گل گمشده» به نویسندگی و کارگردانی «عباس شباویز» مقابل‬ ‫دوربین به ایفای نقش پرداخته است‪ ،‬در ادامه ضمن ابراز تاسف از این که‬ ‫امــروز بعضی از مردم ورود برخی از افراد به دوبله را پارتی بازی می دانند‬ ‫و بــا تاکید بر این موضوع که در هنر هیچ گونه پارتی بازی وجود ندارد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬من همیشه گفته ام که کسی که صدای خوب داشته باشد‪،‬‬ ‫از بیان خوبی برخوردار باشد و پیگیر این قضیه باشد‪ ،‬به هر روی روزی به‬ ‫موفقیت هایی که در ذهن می پروراند خواهد رسید‪.‬‬ ‫والیزاده‪ ،‬با تاکید بر این امر که دوبله نیازمند پشتوانه و پشت گرمی هایی‬ ‫است که عالقه و عشق مهم ترین ارکان ان محسوب می شود‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫سال ها طول می کشــد که یک فرد بتواند خود را در جایگاه یک دوبلور‬ ‫حرفه ای ببیند و این موضوع به این خاطر است که دیده می شود کسانی‬ ‫که از دهه های ‪ 60‬و ‪ 70‬وارد این عرصه شده اند‪ ،‬نه کار ان چنانی دارند‬ ‫و نه درامد انچنانی‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با اشاره به این موضوع که امروز دیگر مانند‬ ‫گذشــته فیلم های فاخر جهان به کشــور وارد نمی شود و فیلم انچنانی‬ ‫وجود ندارد که بتــوان ان ها را با دوبله ای فاخر به مردم ارئه کرد‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬درست اســت که فیلم های بسیار زیادی امروز برای دوبله به کشور‬ ‫وارد می شــود‪ ،‬اما این فیلم ها قدرت و هیجان دوبلۀ زمان های گذشته را‬ ‫ندارند‪ ،‬حال ان که امروز گویندگان جدید در فیلم های کره ای و پزاپنی‬ ‫صحبت می کنند و هنر خود را از این طریق به مردم می رسانند و درامد‬ ‫انچنانی هم ندارند‪.‬‬ ‫سال گذشته هشت هزار متقاضی‬ ‫در مسابقات «جادوی صدا» شرکت کردند‬ ‫وی با اشــاره به ضرب المثل «اواز دهل شنیدن از دور خوش است» در‬ ‫بخشــی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با تاکید بــر این موضوع که برخی از عالقه‬ ‫مندان به دوبله با فیلم های خوبی که دوبله های خوبی روی ان ها صورت‬ ‫گرفته اســت و از تلویزیون ملی ایران پخش می شــود‪ ،‬به دوبله جذب‬ ‫می شــوند‪ ،‬گفت‪ :‬این دست از افراد پیش خودشان حساب می کنند که‬ ‫صدا و استعداد خوبی دارند و باید وارد این حرفه شوند‪ ،‬اما زمانی که وارد‬ ‫این عرصه می شوند در می یابند که با مشکالت عدیده ای روبرو هستند‪.‬‬ ‫والیزاده با اشاره به این موضوع که برای ورود به عرصۀ گویندگی در دوبالژ‬ ‫شــرایط بسیار خاصی وجود دارد که مجموع ان ها شاید در کمتر کسی‬ ‫برای ورود به ازمون گویندگی در سازمان صدا و سیما وجود داشته باشد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬امروز ان قدر متقاضی ورود به عرصۀ دوبالژ زیاد است که سازمان‬ ‫صدا و ســیما ازمون ساالنۀ ورودی به عرصۀ دوبالژ گذاشته است و درب‬ ‫ورود به این حرفه را بر روی عالقه مندان باز گذاشته است‪.‬‬ ‫گویندۀ نقش «امپراتور اویجا» در سریال «سرنوشت یک مبارز» با اشاره‬ ‫به این موضوع که سال گذشته هشت هزار متقاضی در مسابقات «جادوی‬ ‫صدا» شرکت کردند و بســیاری از این افراد در ازمون پایانی این رقابت‬ ‫قبول شده اند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬درست است که تعداد بسیار زیادی از این افراد‬ ‫اماده بــه کار در این عرصه وجود دارند‪ ،‬اما باید پذیرفت که کاری برای‬ ‫ان هــا وجود ندارد و نمی توان از همۀ ان هــا در این عرصه بهره گرفت‪.‬‬ ‫والیزاده‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز مشکالت بسیار زیادی در‬ ‫این عرصه وجود دارد و بیان ان ها یک مثنوی خواهد شد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫همــواره از این موضوع که برخی از افراد می گویند راه ورود به هنر دوبله‬ ‫بســته است و کسی وارد ان نمی شود‪ ،‬رنجیده ام و در پاسخ به این افراد‬ ‫همیشــه می گویم که مگر می توان راه ورود به هنر را بســت و این افراد‬ ‫نیز باید بدانند که درب هنر تخته نمی شــود‪ .‬وی با اشاره به این امر که‬ ‫کسی که یک نقاش یا یک موزیســین خوب است و به درجه ای از هنر‬ ‫رســیده است‪ ،‬سال های ســال کار کرده است و زحمات بسیار زیادی را‬ ‫متحمل شــده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پرویز یاحقی ها و محجوبی ها زحمات‬ ‫بسیار زیادی را کشیده اند و اگر کسی در حوزۀ هنر به درجه ای از موفقیت‬ ‫رســیده است‪ ،‬به یقین از صفر شروع کرده است و سال های سال در این‬ ‫عرصه خاک خورده است تا بتواند به این درجه برسد‪.‬‬ ‫درب ورود به دوبله برای همه باز است‪،‬‬ ‫اما متقاضیان این عرصه زیاد هستند‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با تاکید بر این که فردی که در زمینه ای‬ ‫به موفقیت می رســد‪ ،‬بر حسب عالقه و استعدادی که داشته است‪ ،‬خود‬ ‫را در رشتۀ هنری خود وقف می کند تا بتواند به نتیجه برسد‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫فعالیت در حوزۀ کار دوبله به گونه ای است که فرد با اشتغال در این حوزه‬ ‫نمی تواند کار دیگری داشته باشد‪ ،‬همان گونه که در رشته های مختلف‬ ‫دیگــر هنر مانند تئاتر این اتفاق می افتد‪ ،‬چرا که یک بازیگر‪ ،‬برای رفتن‬ ‫روی صحنۀ تئاتر مدت های بسیار از صبح تا شب به تمرین می پردازد و‬ ‫پس از پایان این دوره‪ ،‬مستقیماً به روی صحنۀ تئاتر می رود و نقش خود‬ ‫را ایفا می کند‪.‬‬ ‫والیزاده‪ ،‬با تاکید بر این که اگر فردی به عرصۀ هنر وارد شــد‪ ،‬این حوزه‬ ‫تمــام زمان او را خواهد گرفت و به همین دلیل نمی تواند وارد حوزه های‬ ‫دیگری برای اشتغال شود‪ ،‬یاداور شد‪ :‬نمی توان هم در حوزۀ دوبله فعالیت‬ ‫کرد و هم مث ً‬ ‫ال بقالی داشــت‪ ،‬چرا که به یقین فــرد در حوزۀ هنر باید‬ ‫پشتکار و زرنگی داشته باشد و در این حوزه جنم کاری داشته باشد‪ ،‬وجود‬ ‫این کار را داشــته باشــد تا بتواند پیشرفت کند و اال با همۀ این اوصاف‪،‬‬ ‫کسی نمی تواند بگوید که در دوبله بر روی افراد بسته است‪ ،‬چرا که درب‬ ‫دوبله بر روی همه باز است و اگر امروز نمی توان به این حوزه وارد شد به‬ ‫این دلیل است که متقاضی ورود به این عرصه بسیار زیاد است‪.‬‬ ‫امروز «جلیلوند» و «اسماعیلی» شدن بسیار مشکل است‬ ‫گویندۀ نقش «ونتورت میلر» در ســریال «فرار از زنــدان»‪ ،‬در ادامه با‬ ‫اشــاره به این که زمانی وارد دوبله شده است که تهران جمعیتی حدود‬ ‫‪ 2‬میلیــون و ‪ 500‬هزار نفر و یا ‪ 3‬میلیون نفر را در خود جای داده بود‪،‬‬ ‫گفــت‪ :‬در این میان ‪ 500‬نفر جوان وجود داشــتند و اگر یکی از ان ها‬ ‫می درخشیدند‪ ،‬به یقین مبدل به ستاره های می شدند که امروز با عنوان‬ ‫«منوچهر اسماعیلی» و «چنگیز جلیلوند» ان ها را می شناسیم‪ ،‬حال ان‬ ‫که امروز «جلیلوند» و «اسماعیلی» شدن بسیار مشکل است‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که امروز استعدادهای بسیار خوبی برای ورود به دوبله‬ ‫وارد این عرصه می شــوند و در ازمون های ورودی ان پذیرفته می شوند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬اص ً‬ ‫ال اگر بگوئیم که تمامی افرادی که دارای استعداد و صدای خوب‬ ‫و مناسب برای دوبله هستند در این حوزه جذب شوند‪ ،‬باید بتوانیم برای‬ ‫ان ها زمینۀ اشتغال فراهم اوریم‪ ،‬اما این زمینۀ اشتغال و بازار کار در دوبلۀ‬ ‫امروز وجود ندارد‪.‬‬ ‫می گویند کالس اموزش دوبله برگزار کن‬ ‫گویندۀ نقش «جانگ بوگو» در سریال «امپراتور دریا»‪ ،‬ضمن ابراز تاسف‬ ‫از این امر که امروز بســیاری از افراد تنها به دلیل سرگرمی به دوبله های‬ ‫زیرزمینی روی می اورند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز بســیاری از افرادی که به دوبله‬ ‫عالقه مند هســتند از من می خواهند که کالس های اموزشی برای هنر‬ ‫دوبله برگزار کنم‪ ،‬اما ایا این زمینه فراهم اســت و ایا همین افرادی که‬ ‫امــروز تقاضای برگزاری کالس های دوبله را از من دارند‪ ،‬بعدها و پس از‬ ‫پایان دورۀ اموزشی خود از من نخواهند پرسید که حال که دانش اموختۀ‬ ‫این حوزه هستیم‪ ،‬در چه زمینه ای باید فعالیت کنیم و در کدام بازار کار‬ ‫باید کار کنیم و تا امرار معاش کنیم؟‬ ‫والیزاده‪ ،‬ضمن تاکید بر این موضوع که اگر کسی در این عرصه اموزش‬ ‫می بیند‪ ،‬توقع اشغال برای او ایجاد می شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬امروز بسیاری‬ ‫از کسانی که در این حوزه اموزش می دهند‪ ،‬در ابتدای جذب و پذیرش‬ ‫گوینــده به این عرصــه از او تعهد کتبی می گیرند که پــس از گذران‬ ‫دوره های اموزشی دوبالژ تعهد مبنی بر ایجاد اشتغال برای هنرجو ندارد‪،‬‬ ‫حــال ان که برخی از افــرادی که تنها پول دارند و زمان و فرصت کافی‬ ‫در اختیار دارند برای مدتی در کالس های دوبالژ‪ ،‬بیان و صدا حضور پیدا‬ ‫می کنند و تنها ســرگرم هستند و پس از اتمام این دوره ها‪ ،‬شغلی برای‬ ‫کار کردن ندارند‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ‪ ،‬با اذعان به این نکته که از بازار کار دوبله‬ ‫خبر دارد و دقیقاً به همین دلیل اســت که هیــچ گاه اقدام به برگزاری‬ ‫کالس های اموزشی برای عالقه مندان به این حوزه نکرده است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬درب هنر هیچ گاه به روی عالقه مندان به این عرصه بسته نیست و‬ ‫اگر این طور بود‪ ،‬کسانی مثل «شهاب حسینی»‪« ،‬نوید محمدزاده» و یا‬ ‫«بهرام رادان» در این عرصه نمی درخشیدند و باید پرسید که این افراد از‬ ‫میان چند نفر درخشیدند؟‬ ‫پشتکار حرف اول را می زند‬ ‫وی با تاکید بر این که پشتکار در همۀ عرصۀ ها حرف اول را می زند‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬اگر کسی در عرصه ای درخشیده است به دلیل ان است که در این‬ ‫حوزه پشتکار داشته است و عالوه بر پشتکار از شاخه ای به شاخه ای دیگر‬ ‫نپریده است‪.‬‬ ‫والیزاده‪ ،‬پیرامون این که امروز بســیاری از افراد عالقه مند به حوزۀ ورود‬ ‫به عرصۀ دوبله هستند‪ ،‬با ذکر مثال سینما‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬اگر پبذیریم که‬ ‫همۀ کسانی که به حوزه هایی همچون بازیگری عالقه مند هستند‪ ،‬در این‬ ‫عرصه وارد شــوند و بازی کنند‪ ،‬باید پرسید که چه کسی باید بیاید و به‬ ‫تماشای هنر این افراد بنشیند‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با اشاره به این موضوع که برای موفقیت در‬ ‫مسیر هنر و به ویژه هنرهایی همچون دوبالژ فرد باید ‪ 15‬تا ‪ 20‬سال وقت‬ ‫خود را برای فراگیری هنر صرف کند و به این ترتیب از بسیاری از مسائل‬ ‫زندگی خود عقب خواهد افتاد‪ ،‬گفت‪ :‬کسی که می خواهد اشتغال داشته‬ ‫باشد‪ ،‬پول دربیاورد‪ ،‬پس انداز کند‪ ،‬در اینده خانه و زندگی تشکیل بدهد‬ ‫و ایندۀ خود را بسازد‪ ،‬با کاری مانند دوبله نمی تواند امرار معاش کند و با‬ ‫ورود به این کار دچار مشکالت بسیار زیادی خواهد شد‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز تاســف از این امر که دوبله‪ ،‬از روز نخست که اغاز شد و‬ ‫امروز نزدیک به ‪ 100‬یا ‪ 150‬سال از ان می گذرد‪ ،‬هیچ گاه درامد خوبی‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫گالیه های «ژاله علو» از فریدون جیرانی‬ ‫نداشته است و همواره سفارش دهندگان کار برای پول دادن دچار مشکل‬ ‫بوده اند‪ ،‬افزود‪ :‬پایۀ دستمزدها در هنر دوبالژ از قدیم پائین چیده شد و به‬ ‫همین ترتیب ادامه پیدا کرد و این روند تا به امروز نیز ادامه داشته است‬ ‫و همواره دستمزدها در دوبالژ پائین است‪.‬‬ ‫پدر عشق بسوزد‬ ‫والیزاده با اشاره به این که خیلی ها تصور می کنند که او پس از گویندگی‬ ‫در یک فیلم سینمائی ‪ 30‬میلیون یا ‪ 20‬میلیون می گیرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز‬ ‫بعد از گذشت ‪ 57‬سال از حضورم در دوبله برای گویندگی در یک فیلم‬ ‫سینمائی تنها ‪ 300‬هزار تومان به عنوان دستمزد دریافت کی می کنم‪،‬‬ ‫حاال شما حساب کنید که من گویندۀ ارشد هستم و با همۀ این اوصاف‬ ‫گویندگان درجۀ پائین تر از صبح تا شب برای گفتن چند جملۀ کوتاه در‬ ‫استودیو می نشینند و تنها ‪ 50‬هزار تومان دریافت می کنند‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به این که فردی که ‪ 50‬هزار تومان برای گویندگی در یک‬ ‫فیلم دریافت می کند‪ ،‬حداقل ‪ 15‬سال سابقۀ کار دارد‪ ،‬اظهار داشت‪15 :‬‬ ‫ســال سابقۀ کمی برای حضور در یک کار نیســت و اگر این فرد در هر‬ ‫حرفه ای به غیر از دوبله رفته بود‪ ،‬درامد زائی داشــت و ترقی کرده بود‪.‬‬ ‫والیزاده‪ ،‬در پایان‪ ،‬با اشــاره به این که بسیاری از افراد که در این عرصه‬ ‫بدون چشم داشت مادی و مالی فعالیت می کنند‪ ،‬می گویند تنها عشق‬ ‫در بساط دارند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پدر عشق بسوزد‪ ،‬که زمانی که یک فرد در‬ ‫دل کار قرار می گیرد‪ ،‬زمانی که می بیند درامدی برای امرار معاش ندارد‪،‬‬ ‫عشق او به یقین از بین خواهد رفت و اینجاست که باید گفت «پدر عشق‬ ‫بسوزد»‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت ادامه داد‪ :‬مشــکالت هنر تا اندازه ای زیاد است‬ ‫که هنرمند باید از جیب خود برای ماندن در یک هنر مایه بگذارد و این‬ ‫موضوع‪ ،‬موضوع تلخی است‪.‬‬ ‫ژاله علو گفت‪ :‬تا به حال ‪ ۷۰‬سال از فعالیت‬ ‫من در حوزه های مختلف هنری می گذرد و‬ ‫در طول تمام این سال ها تالش کرده ام که از‬ ‫حاشیه دور باشم‪« .‬ژاله علو» بازیگر‪ ،‬صداپیشه‬ ‫و گوینده توانا و پیشکسوت کشورمان گفت‪:‬‬ ‫چند ســال پیش‪ ،‬اقای جیرانــی به همراه‬ ‫یک نفر دیگر از طرف مجله شــان به منزل‬ ‫ما امدند کــه از من عکس های قدیمی ام را‬ ‫برای استفاده در مجله بگیرند‪ .‬من هم خیلی‬ ‫راحــت به انها اعتماد کردم مانند تمام خبرنگارانی که پیش از این از من‬ ‫عکس های قدیمی ام را گرفته بودند و با کمال لطف به من برگردانده بودند‪،‬‬ ‫اما متاسفانه هیچ عکسی برنگشت‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬برخی عکس های من متعلق به بیش از ‪ 50‬سال پیش بود‬ ‫و ایشــان انها را انتخاب کردند‪ .‬حتی یک مجله فرانسوی ان زمان عکس‬ ‫من که مربوط به یک فیلم بود را روی جلد چاپ کرده بود و نسخه ای از‬ ‫ان را در اختیــارم قرار داده بود که ان را هم بردند و اصال فکر نمی کردم‬ ‫که ممکن است چنین کاری بکنند‪ .‬عکس ها را بردند و دیگر خبری نشد‪.‬‬ ‫من هــرکاری کردم عکس ها را ندادند و حتی به برخی ادم های بســیار‬ ‫قابل احترام نظیر اقای داوود میرباقری رجوع کردم و از ایشــان خواستم‬ ‫تا واسطه بشوند ولی نه پاسخ ایشان را دادند و نه عکس ها را برگرداندند‪.‬‬ ‫ان زمان از ایشان تقاضا کردم از اقای جیرانی بخواهند که عکس های من‬ ‫را بدهند اما ایشان اعالم کردند که تصاویر در ارشیو خانه شان وجود دارد‪.‬‬ ‫علو در ادامه با بیان اینکه شــنیده ام ایشان نه تنها با من بلکه با دیگران‬ ‫هم این کار را کردند و دیگر عکس هایشــان را برنگرداند؛ عنوان داشــت‪:‬‬ ‫این عکس ها حق مســلم ماست و نمی دانم چه نفع شخصی برای ایشان‬ ‫دارد؟ شاید گذاشته اند که بعد از مرگ ما از این تصاویر استفاده کنند‪ ،‬این‬ ‫عکس ها اثری از ســال ها زحماتی است که کشیده ام و برای چه باید در‬ ‫ارشیو شخصی و خانگی فرد دیگری حبس شوند؟ وی تصریح کرد‪ :‬من با‬ ‫روزنامه های بسیاری کار کرده ام و همه عکس های من را برگردانده اند ولی‬ ‫چرا ایشان این کار را با ما انجام داده اند؟نمی دانم‪ .‬اقای جیرانی خیلی من‬ ‫را اذیت کرده است و از دستشان خیلی ناراحت هستم‪ .‬باید از ایشان پرسید‬ ‫که چرا این حرکت را انجام داده اند؟ ایشان می توانستند از روی عکس ها‬ ‫عکس بگیرند اما شاید این کار را نکردند تا نسخه های تک دستشان باشد‪.‬‬ ‫من دیگر چگونه می توانم به این عکس ها دسترسی پیدا کنم؟ وی در پایان‬ ‫گفت‪ :‬اگر این مشــکل حل نشود مطمئن باشید که پس از ‪ 70‬سال کار‬ ‫در سکوت‪ ،‬بدون حاشیه و پرافتخار‪ ،‬گالیه ام را به مسووالن می رسانم و از‬ ‫ایشان تقاضای حل این موضوع را خواهم داشت‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫اجرای دوباره کنسرت‪ -‬نمایش «سی»‬ ‫کنسرت‪ -‬نمایش «سی» با اواز همایون شجریان و اهنگسازی سهراب پورناظری‬ ‫سال اینده برای دومین بار در تهران‪ ،‬و نخستین بار شیراز و چند شهرستان دیگر‬ ‫روی صحنه می رود‪ .‬این کنسرت‪ -‬نمایش بر اساس سه داستان از داستان های‬ ‫شاهنامه (زال و رودابه‪ ،‬رستم و اسفندیار و رستم و سهراب) از ‪ ۱۶‬مردادماه سال‬ ‫جاری توسط موسسه دل اواز و بارانا با مدیریت «تهمورس پورناظری» در مجموعه‬ ‫فرهنگی ‪-‬تاریخی سعداباد به مدت سی شب روی صحنه رفت‪ .‬نویسندگی این‬ ‫بخش نمایشی‬ ‫اثر را نغمه ثمینی برعهده داشت و علی اصغر دشتی نیز کارگردانی ِ‬ ‫ان را انجام داده بود؛ بهرام رادان‪ ،‬سحر دولتشاهی‪ ،‬صابر ابر‪ ،‬مهدی پاکدل‪ ،‬حسین‬ ‫صوفیان و بانیپال شــومون نیز به عنوان بازیگر در این پروژه حضور داشــتند‪.‬‬ ‫همچنین هم اکنون حمید نعمت اهلل (کارگردان شناخته شده سینما) مشغول‬ ‫ساخت فیلمی براســاس این کنسرت‪-‬نمایش است که با ‪ ۱۲۰‬هزار مخاطب‪،‬‬ ‫مخاطبان اجرای زنده در ایران که پیش از این در اختیار‬ ‫توانســت رکورد تعداد‬ ‫ِ‬ ‫کنسرت «چرا رفتی» بود را بشکند‪.‬‬ ‫«ایرج نابغه اواز ایران» منتشر شد‬ ‫کتاب انالین «ایرج نابغه اواز ایران» درباره حســین خواجه امیری منتشر شد‪.‬‬ ‫امیرعال عدیلی درباره انتشار کتاب انالین «ایرج نابغه اواز ایران» اظهار کرد‪ :‬این‬ ‫کتاب مروری به زندگی و اثار ایرج (حسین خواجه امیری) است که با مشارکت‬ ‫تعداد زیادی از چهره‏ های موسیقی و هنر ایران منتشر شده و اماده ورود به بازار‬ ‫است‪ .‬او با بیان این که ‪ ۵۰۰‬جلد از کتاب «ایرج نابغه اواز ایران» منتشر شده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬طبق نظر استاد ایرج هنوز این کتاب در بازار پخش نشده و طی مراسمی با‬ ‫حضور ایشان‪ ،‬کتاب رونمایی خواهد شد‪ .‬این نویسنده به ویژگی خاص این کتاب‬ ‫اشاره و خاطرنشان کرد‪ :‬در این کتاب عالوه بر چاپ زندگی نامه و مصاحبه های‬ ‫استاد‪ ،‬اثار اوازی نفیس ایشان نیز تحلیل شده است‪ .‬همچنین در این کتاب متن‪،‬‬ ‫جزییات و افرادی که در قطعه اوازی همکاری داشــتند‪ ،‬امده اند‪ .‬عدیلی با بیان‬ ‫این که این کتاب جنبه اموزشــی نیز دارد‪ ،‬گفت‪ :‬در کنار هریک از تصنیف ها و‬ ‫اثار ایرج یک کیو ار کد (‪ )Q R C o d e‬در کتاب قرار دارد که خواننده کتاب‬ ‫می تواند همزمان با مطالعه تصنیف ها و تحلیل های علمی ان‪ ،‬با اسکن کیو ار کدها‬ ‫به وسیله گوشی تلفن همراه‪ ،‬تصانیف را نیز بشنود‪ .‬او ادامه داد‪ :‬کتاب «ایرج نابغه‬ ‫اواز ایران» به همت من و علی محمد خورشیددوست توسط انتشارات طراحان‬ ‫هنر و چهار حوض اصفهان به چاپ رسیده است‪ .‬همچنین در این کتاب‪ ،‬بهنام‬ ‫خواجوی در تحلیل های ردیفی با نویسندگان همکاری داشته و امیراحسان فدایی‬ ‫نیز که خواننده و از شاگردان محبوب استاد به شمار می اید‪ ،‬در مراحل مختلف‬ ‫به نویسندگان مشاوره داده است‪ .‬نویسنده کتاب «ایرج نابغه اواز ایران» با بیان‬ ‫این که این کتاب زیرنظر استاد ایرج نگاشته شده است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬جزء به جزء‬ ‫مراحل نگاشتن کتاب با تایید استاد ایرج بوده است و حتی او یک دست خط نیز‬ ‫برای کتاب برای مان ارسال کرد که در صفحه نخست کتاب به چاپ رسیده است‪.‬‬ ‫چرا ساز «درامز» را انتخاب کردید؟‬ ‫ساز کوبه ای همیشه ساز مورد عالقه من بوده است هرچند اولین سازی که‬ ‫شروع کردم به نواختن ان ساز پیانو و کیبورد بود‪ ،‬شاید بتوانم بگویم من فقط‬ ‫شش هفت سال این ساز را می زدم‪ ،‬یادم می اید اولین بار که کنسرت اقای‬ ‫«یانی» را دیدم‪ ،‬درامر ان گروه یک تاثیر عجیبی روی من گذاشت که اصال‬ ‫هیچ نوازنده دیگری را نمی توانستم ببینم‪ ،‬همیشه هر ارکستری که می دیدم‬ ‫حواسم به درامر گروه بود و بعد بقیه نوازنده ها‪ ،‬فکر می کنم همین بود که‬ ‫باعث شد من «درامز» را انتخاب کنم‪.‬‬ ‫این روزها فضای موســیقی چقدر برای فعالیت خانم ها‬ ‫مناسباست؟‬ ‫این را نمی شود به طور کلی گفت‪ ،‬به خاطر اینکه مثال فضای موسیقی برای‬ ‫یک نوزانده با ساز ایرانی خیلی با سازی که من می نوازم متفاوت است‪ ،‬به‬ ‫خاطر اینکه سازی مثل سنتور یا حتی دف که جزو سازهای کوبه ای است‬ ‫خیلی رایجتر است ولی ساز من به عنوان یک ساز درامز خیلی رایج نیست‪،‬‬ ‫هرچند االن خیلی رایج تر شده ولی اوایل که به عنوان یک نوازنده درامز خانم‬ ‫وارد فضای موسیقی شده بوم حتی برای نوازنده های دیگر درامز هم جالب بود‬ ‫و برای خیلی ها تعجب برانگیز‪ ،‬االن یک مقدار جا افتاده تر شده ولی اوایل یادم‬ ‫می اید خیلی ها تعجب می کردند که مگر خانم درامز می زند‪.‬‬ ‫ســختی های ممکن برای پیشرفت یک خانم هنرمند در‬ ‫دنیایموزیک؟‬ ‫به نظر من سختی برای رسیدن به هر هدفی در هر شغلی و برای هر شخصی‬ ‫چه خانم و چه اقا وجود دارد‪ ،‬انســان ها باید خیلی تالش کنند اگر واقعا‬ ‫می خواهند با تالش خودشان به ان جایی که می خواهند برسند‪ ،‬برای اینکه‬ ‫بخواهم بگویم برای یک خانم سخت تر است یا نه باز هم در ادامه سوال قبلتان‬ ‫باید بگویم که ساز من فرق می کند و بله برای من یک مقدار سخت تر بود‬ ‫برای اینکه یک نوازنده درامز خانم خیلی جدی گرفته نمی شد و خیلی ها فکر‬ ‫می کنند یک خانم از پس نوازندگی این ساز بر نمی اید‪.‬‬ ‫از همکاری با اقای نعمت الهی صحبت کنید‪ ،‬چگونه پیش‬ ‫امد؟‬ ‫اینکه می پرسید چگونه پیش امد خیلی اتفاق عجیبی نبود‪ ،‬با من تماس‬ ‫گرفته شد و از من پرسیدند که ایا برنامه های من به شکلی هست که با انها‬ ‫همکاری کنم و من هم با کمال میل پذیرفتم‪ ،‬چون ایشان جزو ان دسته از‬ ‫هنرمندانی بودند که از ابتدا که شروع به کار کردند از سبک موزیکشان لذت‬ ‫می بردم و برای من خیلی خوشحال کننده بود کار کردن با ایشان‪.‬‬ ‫پس تجربه خوبی بوده است؟‬ ‫همکاری با اقای نعمت الهی بسیار تجربه خوبی بود و فکر می کنم یکی از‬ ‫بهترین همکاری های من بود‪ ،‬خدا را شکر من تجربه های خوبی در زمینه‬ ‫کاری داشته ام که از این همکاری ها می توانم به همکاری با ارکستر بزرگ دف‬ ‫نوازان جم یا به همکاری با اینتر ارکستر تهران به رهبری استاد نادر مشایخی‬ ‫اشــاره کنم و خیلی اتفاقات خوب دیگر‪ ،‬اقای نعمت الهی هم یکی از ان‬ ‫تجربیات خیلی خوب بود‪.‬‬ ‫چرا این همکاری به پایان رسید؟‬ ‫فکر می کنم طبق صحبت هایی که شده این پایان همکاری به صورت موقت‬ ‫باشد‪ ،‬یک سری تغییرات در گروه ایجاد شد و در ان تغییراتی که ایجاد شد‬ ‫یک سری شرایط کاری هم بود و برای یک مدت قرار شد که طبق شرایط‪،‬‬ ‫همکاری من با ایشان به پایان برسد‪ ،‬احتمال همکاری مجدد وجود دارد و‬ ‫امیدوارم این اتفاق حتما بیفتد‪.‬‬ ‫حسادت و بانبازی چقدر در موسیقی ایران وجود دارد؟‬ ‫من دوست ندارم این را بگویم ولی متاسفانه این قضیه تا حدی در جامعه‬ ‫سحر شاطری نوازنده درامز‬ ‫گروه موسیقی «دات» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫حسادت هادرجامعه‬ ‫موسیقیبسیاراست!‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫سحر شاطری‪ ،‬متولد بیســت و یک اردیبهشت سال شصت و‬ ‫چهار‪ ،‬متولد تهران‪ ،‬اغازفعالیت هنری اش از سال هشتاد و پنج‬ ‫بوده اســت و در این فعالیت هنری سابقه همکاری با چند گروه‬ ‫موسیقی بانوان‪ ،‬نوازندگی در گروه روزبه نعمت الهی‪ ،‬نوازندگی‬ ‫در گروه موسیقی «دات» به سرپرســتی خانم شهره سلطانی‪،‬‬ ‫حضور در اینترارکســتر تهران به رهبری استاد نادر مشایخی و‬ ‫گروه ارکســتر امین غفاری را دارد‪ ،‬در ورکشاپهای مختلفی با‬ ‫حضور اســاتید مطرح دنیا شرکت کرده و در سال نود و چهار به‬ ‫عنوان درام تکنیسین در جشنواره موسیقی فجر در بخش راک‬ ‫و تلفیقی حضور داشته اســت‪ ،‬با سحر شاطری که عضو انجمن‬ ‫نوازندگان کوبه ای و یکی از معدود نوازندگان ساز درامز در بین‬ ‫بانوان است‪ ،‬گفتگویی کوتاه داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫موسیقی ما وجود دارد و راستش را بخواهید من نمی دانم چرا‪ ،‬به خاطر اینکه ما همه‬ ‫همکار هستیم و در یک جامعه کوچکتری به عنوان جامعه موسیقی داریم زندگی‬ ‫می کنیم‪ ،‬همه در کنار هم داریم کار می کنیم و واقعا به نظر من حسادت هیچ چیزی‬ ‫را درست نمی کند و اتفاقا ممکن است چیزی را خرابتر کند‪ ،‬متاسفانه حسادت وجود‬ ‫دارد و خیلی بهتر است که سعی کنیم از این قضیه دوری کنیم‪ ،‬هیچکس در جامعه‬ ‫موسیقی قرار نیست جای کس دیگری را بگیرد و تنگ کند‪ ،‬مثال اگر من نوازنده‬ ‫درامز هستم قرار نیست جای هیچکدام از همکاران را در عرصه موسیقی بگیرم‪ ،‬هر‬ ‫کس دارد کار خودش را انجام می دهد و قطعا با کمک کردن به همدیگر خیلی بهتر‬ ‫می توانیم باعث پیشرفت موسیقی در ایران شویم و حسادت فقط از این پیشرفت که‬ ‫بایداتفاقبیفتدجلوگیریمی کند‪.‬‬ ‫از همکاری با گروه «دات» و خانم شهره سلطانی صحبت کنید‪.‬‬ ‫مطمئنم که همکاری من با گره دات و خانم سلطانی یکی از بهترین اتفاقات زندگی ام‬ ‫است‪ ،‬این اتفاق خیلی با مزه افتاد‪ ،‬به خاطر اینکه یک بار با من تماس گرفته شد و‬ ‫از من به عنوان نوازنده درامز و کاخن دعوت به همکاری شد ولی شرایط تغییر کرد‬ ‫و نشد با هم همکاری کنیم ولی بعد از یک مدت کوتاه دوباره با من تماس گرفته‬ ‫شد و قرار شد با انها همکاری کنم و این خیلی برای من دوست داشتنی بود چون‬ ‫این گروه از نظر من با اینکه گروه بانوان است ولی کم از گروه های موسیقی اقایان‬ ‫ندارد‪ ،‬خانم هایی که دارند به عنوان نوازنده در این گروه فعالیت می کنند بسیار دانش‬ ‫باالیی در زمینه ساز و موسیقی دارند و قطعاتی که کار و تنظیم می شود اکثرا قطعات‬ ‫خود گروه است‪ ،‬این به نظر من خیلی اتفاق خوبی است و یعنی یک پیشرفتی دارد‬ ‫صورت می گیرد‪ ،‬من خیلی خوشحالم از این همکاری و مطمئنم که اتفاقات بهتر و‬ ‫بهتری در انتظار گروه دات است‪.‬‬ ‫استقبال از اجراها چگونه بوده است؟‬ ‫خدا را صد هزار مرتبه شــکر که استقبال از اجراها بســیار خوب بوده است‪ ،‬چه‬ ‫کنسرتهایی که صرفا برای بانوان اجرا شده و چه کنسرتهایی که غیر از این بوده است‪،‬‬ ‫استقبال بسار خوب بوده و من جا دارد اینجا بگویم که تجربه بسیار ارزنده و عالی که‬ ‫داشتم همکاری در ارکستر گروه اقای امین غفاری بوده‪ ،‬ارکستر کنسرت ویولن اقای‬ ‫امین غفاری یکی از حرفه ای ترین تجربیاتی بود که من در زندگی ام داشتم‪ ،‬اجرای‬ ‫موسیقی متن فیلم ها یک دنیای دیگری بود و واقعا خوشحالم که دانش مردم نسبت‬ ‫به موسیقی دارد افزایش پیدا می کند و به سمتی می رویم که مردم موسیقی خوب‬ ‫را بشناسند و اطالعات در مورد ان پیدا کنند‪.‬‬ ‫به شکلی شــده که خانم ها این گروه را برای خودشان بدانند به‬ ‫طوریکهمثالچنددفعهبیایندکنسرتراببینندیابهدوستانشان‬ ‫پیشنهادکنند؟‬ ‫بله‪ ،‬این افتاق افتاده و کسانی بوده اند که چندین بار بیایند و در کنسرت ها شرکت‬ ‫کنند‪ ،‬خوشبخانه این اتفاق افتاده و این باعث خوشحالی است‪.‬‬ ‫جزو معدود نوازنده های درامز خانم هســتید‪ ،‬احساس تنهایی‬ ‫نمی کنید؟‬ ‫بله من از معدود نوازنده های درامز خانم هستم‪ ،‬نه اصال احساس تنهایی نمی کنم‬ ‫چون همکارانی دارم که مثل خودم سازشان این است‪ ،‬ما بانوان و نوازندگان درامز‬ ‫خوبی در کشورمان داریم‪.‬‬ ‫از این معدود بودن احساس ذوق زندگی هم نمی کنید؟‬ ‫ذوق زدگی؟ فکر می کنم بیشتر افتخار می کنم که دارم به عنوان یک بانوی نوازنده در‬ ‫کشور خودم فعالیت می کنم وتمام تالشم را می کنم‪ ،‬به هر صورت ما هر چه قدر هم‬ ‫در حال کار کردن باشیم باز هم نیاز به پیشرفت داریم‪ ،‬نه احساس تنهایی می کنم‬ ‫و نه ذوق زدگی‪ ،‬من هر روز به خاطر اینکه عاشق کارم هستم احساس ذوق زدگی‬ ‫می کنمولیبیشترافتخارمی کنم‪.‬‬ ‫درجشنوارهتئاترفجربهعنواننوازندهحضورداشتید‪،‬تجربهتئاتر‬ ‫چگونهبود؟‬ ‫بله‪ ،‬در ســی و پنجمین جشنواره تئاتر فجر در بخش بین المللی در تئاتر «رویای‬ ‫یک نیمه شب تابستان» در گروه نوازندگان حضور داشتم وخوشبختانه موسیقی‬ ‫این نمایش هم کاندیدای بهترین موسیقی شده بود‪ ،‬تجربه تئاتر خیلی متفاوت‬ ‫است به خاطر اینکه تئاتر اصال یک دنیای دیگر است‪ ،‬شما باید با جریان تئاتر همراه‬ ‫باشید و شاید خیلی وقتها مسئولیتتان نسبت به نوازندگی در کنسرت سنگین تر‬ ‫باشد‪ ،‬به عالوه اینکه شما ممکن است با یک گروه یک شب یا دو شب‪ ،‬دو سانس‬ ‫یا چهار سانس کنسرت اجرا کنید ولی وقتی شما به طور مثال اگر نود شب پشت‬ ‫هم بخواهید یک کاری را اجرا کنید قطعا خیلی سنگین خواهد بود‪ ،‬ولی به نظر من‬ ‫تجربه دوست داشتنی است و بدم نمی اید هر از گاهی این کار را انجام دهم‪ ،‬االن‬ ‫هم تجربه اهنگسازی یکی دیگر از تئاترهای در حال اجرا را عهده دار هستم و خیلی‬ ‫خوشحالم چون خودم به تئاتر خیلی عالقه مند هستم‪.‬‬ ‫ارمانشهرشمادردنیایهنرچیست؟‬ ‫ارمانشهر چه کلمه بامزه ای است! خیلی کلمه جالبی است‪ ،‬ارمانشهر من این است‬ ‫که بتوانم در کشور خودم بیشتر و بیشتر پیشرفت کنم و دانش خودم را به حدی‬ ‫برسانم که خیلی بیشتر از این که هستم حرفی برای گفتن داشته باشم چون از نظر‬ ‫خودم هنوز نیاز به یادگیری دارم و هنوز باید تجربه کسب کنم‪ ،‬اینکه حتی در سطح‬ ‫دنیا تا انجا که امکان داشته باشد با هنر موسیقی ما اشنا شوند و بتوانم به موسیقی‬ ‫کشــورم خیلی بیشتر از این کمک کنم‪ ،‬انشااهلل اجراهای بیشتر و همکاری با ان‬ ‫هنرمندانی که گفتم دوست دارم با انها کار کنم ولی اسمشان را نمی گویم!‬ ‫بررسی درامدزایی ترکیه از گردشگران ایرانی‬ ‫غفلت مسئوالن و رکوردشکنی گردشگران ایرانی در سفر به ترکیه!‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫جدیدترین امارها از گردشــگران ورودی ترکیه حاکی از ان است‬ ‫که رکورد ساالنه ســفرهای خروجی ایرانیان به این کشور تنها با‬ ‫گذشت ‪ ۹‬ماه از سال ‪ ۲۰۱۷‬شکسته شده و تعداد بازدیدکنندگان‬ ‫ایرانی ان به یک میلیون و ‪ ۸۹۶‬هزار نفر رســیده اســت‪ .‬این در‬ ‫حالی اســت که پیش از این‪ ،‬بیشــترین تعداد گردشگران ایرانی‬ ‫ترکیه یک میلیون و ‪ ۸۸۵‬هزار نفر بود که در جریان ‪۱۲‬ماه ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۰‬ثبت شــده بود‪ .‬درحالی که ســه ماه تا پایان سال جاری‬ ‫میالدی باقی مانده‪ ،‬پیش بینی می شــود رقم گردشگران خروجی‬ ‫ایرانی سال ‪ ۲۰۱۷‬به مقصد ترکیه بسیار فراتر از رقم فوق خواهد‬ ‫رفت‪ .‬اکنون با احتســاب ارقام ماه سپتامبر‪ ،‬ایران به سومین مبدا‬ ‫برتر گردشگری ترکیه پس از روســیه و المان تبدیل شده است‪.‬‬ ‫همچنین ارزیابی ها از میزان درامدهای ترکیه از گردشگران ایرانی‬ ‫نشان می دهد که رقم تخمینی این درامدها می تواند تا حدود ‪۱ /۹‬‬ ‫میلیارد دالر نیز برسد‪ .‬این حجم از سفر و هزینه کرد در سفرهای‬ ‫خارجی بــه ترکیه دالیل متنوعی دارد امــا می توان بر غیرواقعی‬ ‫بودن نــرخ ارز به عنوان عاملی برای ارزان شــدن مصنوعی و در‬ ‫نتیجه تشــدید این سفرها در کنار عواملی همچون زیرساخت ها و‬ ‫بازاریابی مناسب در ترکیه‪ ،‬برگزاری رویدادهای فرهنگی و برخی‬ ‫موارد دیگر تاکید کرد؛ عواملی که موجب انتقال سرمایه های ارزی‬ ‫کشور به ترکیه شد ه اند‪.‬‬ ‫گزارش های اخیر مراکز رســمی ترکیه‪ ،‬نشان می دهند این کشور‬ ‫هرچه بیشــتر در حال عبور از بحران گردشــگری ســال گذشته‬ ‫است‪ .‬گردشــگری ترکیه که در سال ‪ ۲۰۱۶‬با موجی از مشکالت‬ ‫سیاســی‪ ،‬عملیات تروریستی‪ ،‬کودتای نافرجام‪ ،‬بحران در روابط با‬ ‫کشورهایی همچون روسیه و تحریم سفر به ان از سوی این کشور‬ ‫و درگیری های داخلی روبه رو بــود‪ ،‬با افت قابل توجه بیش از ‪۱۰‬‬ ‫میلیون نفری در کل جریان گردشــگری ورودی خود (با احتساب‬ ‫اتباع این کشور که در خارج از این کشور زندگی می کنند)‪ ،‬نسبت‬ ‫به سال ‪ ۲۰۱۵‬مواجه شــد که روند منفی شدن ورود گردشگران‬ ‫به این کشور تا پایان سه ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز ادامه داشت‪.‬‬ ‫اما اکنون به نظر می ســد ترکیه بــا موفقیت از این وضعیت خارج‬ ‫شده است‪.‬تعداد گردشگران ورودی به ترکیه در ماه سپتامبر سال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬به ‪ ۴ /۷‬میلیون نفر رســید که نســبت به ماه مشابه سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬افزایــش ‪ ۳۷/۵‬درصــدی و ‪ ۱/۲۸‬میلیون نفری را نشــان‬ ‫می دهد‪ .‬همچنین این امار در مقایسه با سپتامبر سال ‪ ۲۰۱۵‬که‬ ‫این کشور ســال خوبی از نظر گردشگری پشت سر گذاشته بود‪،‬‬ ‫تنها ‪ ۱۶‬هزار نفر کمتر است‪ .‬در بازه ‪ ۹‬ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۵‬امار‬ ‫گردشــگران ورودی به ترکیه به ‪ ۳۳/۵۵‬میلیون نفر می رسید‬ ‫د ر صد ی‬ ‫که در سال ‪ ۲۰۱۶‬این میزان با کاهش ‪۲۶/۵‬‬ ‫به ‪ ۲۴/۶۷‬میلیــون نفر کاهش یافت‪ .‬این‬ ‫تعداد اکنون در ‪ ۹‬ماه نخســت ســال‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬به ‪ ۳۰/۵۲‬میلیون نفر رسیده‬ ‫اســت که حاکــی از افزایش ‪۲۳/۷‬‬ ‫درصــدی در این بازه نســبت به‬ ‫مدت مشابه سال ‪ ۲۰۱۶‬است‪.‬‬ ‫مروری بر امار منتشــر شده‬ ‫اخیر نشــان می دهد‬ ‫ایران با فرستادن‬ ‫حــدود ‪۳۳۷‬‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫هزار گردشــگر به ترکیه توانســت جای گرجستان را در رده سوم‬ ‫مبادی برتر این کشــور بگیــرد و پس از روســیه و المان‪ ،‬هم از‬ ‫نظــر امار گردشــگران ورودی ‪ ۹‬ماهه و هم گردشــگران ورودی‬ ‫ماه ســپتامبر به ترکیه در جایگاه ســوم قرار بگیرد؛ اتفاقی که در‬ ‫ســال های اخیر بی سابقه بوده است‪ .‬امار ماه سپتامبر سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫نشــان می دهد که روس ها با ‪ ۷۸۹‬هزار گردشگر‪ ،‬حدود ‪۱۹ /۳۵‬‬ ‫درصد از گردشگران خارجی ورودی به ترکیه را تشکیل داده و رده‬ ‫نخست را در دســت دارند و المانی ها نیز با ‪ ۴۲۳‬هزار نفر و سهم‬ ‫‪ ۱۰ /۳۸‬درصدی پس از انها قرار گرفته اند‪ .‬ایرانیان نیز سهم ‪۸/۲۶‬‬ ‫درصدی از گردشــگران ماه سپتامبر ترکیه داشته اند و پس از انها‬ ‫نیز گرجستان و بریتانیا به ترتیب با ‪ ۲۶۲‬و ‪ ۲۴۱‬هزار نفر و کسب‬ ‫ســهم ‪ ۶ /۴۳‬و ‪ ۵ /۹‬درصدی از بازار گردشــگری این کشور‪ ،‬در‬ ‫جایگاه های بعدی قرار گرفته اند‪ .‬ایران در ماه سپتامبر سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫حدود ‪ ۱۸۷‬هزار گردشگر و در ماه مشابه سال ‪ ۲۰۱۵‬حدود ‪۱۶۲‬‬ ‫هزار گردشــگر به ترکیه فرستاده بود و به ترتیب سهم بازار ‪۶/۵۴‬‬ ‫درصدی در ســپتامبر ‪ ۲۰۱۶‬و ‪ ۳ /۸۱‬درصدی در سپتامبر ‪۲۰۱۵‬‬ ‫از کل گردشگران خارجی ترکیه را در اختیار داشت‪.‬‬ ‫بررسی امار ‪ ۹‬ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز حاکی از این است که در‬ ‫ایــن مدت روس ها با ‪ ۴ /۱۲۲‬میلیون نفر در صدر بازدیدکنندگان‬ ‫از ترکیه قرار داشته اند و سهم ‪ ۱۵ /۸۲‬درصدی از کل گردشگران‬ ‫خارجــی ترکیه را در اختیار گرفته اند‪ .‬پس از انها نیز اتباع المانی‬ ‫بــا ‪ ۲ /۹۲۳‬میلیــون نفر جــای دارند کــه ‪ ۱۱ /۲۲‬درصد از کل‬ ‫گردشــگران خارجی ورودی به ترکیه را تشــکیل می دهند‪ .‬ایران‬ ‫نیز با رکوردشکنی قابل توجهی‪ ،‬در این ‪ ۹‬ماه ‪ ۱ /۸۹۶‬میلیون نفر‬ ‫به ترکیه فرســتاده که معادل ‪ ۷ /۲۸‬درصد از گردشگران خارجی‬ ‫ترکیه اســت‪ .‬پس از ایران نیز گرجســتان و بریتانیا به ترتیب با‬ ‫‪ ۱ /۸۵۹‬و ‪ ۱ /۳۹۸‬میلیون نفر در رتبه های چهارم و پنجم برترین‬ ‫مبادی گردشــگری ترکیه در فاصله ژانویه تا سپتامبر سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫قرار دارند که به ترتیب ســهمی معادل با ‪ ۷ /۱۳‬و ‪ ۵/۳۷‬درصد از‬ ‫کل گردشــگران خارجی ورودی به ترکیه را دربر می گیرند‪.‬نگاهی‬ ‫بــه امارهای ســال ‪ ۲۰۱۵‬و ‪ ۲۰۱۶‬در مدت مشــابه حاکی از ان‬ ‫اســت که ایرانیان در ‪۹‬ماه نخســت ســال ‪ ۲۰۱۶‬حدود ‪۱ /۳۰۵‬‬ ‫میلیون نفر به ترکیه اعزام کرده بودند و ســهم ‪ ۶ /۴۴‬درصدی از‬ ‫کل گردشــگران ورودی به ترکیه را در اختیار داشتند و در ‪ ۹‬ماه‬ ‫نخست سال ‪ ۲۰۱۵‬نیز ‪۱ /۳۶۴‬میلیون نفر گردشگر به این کشور‬ ‫فرســتاده بودند که ‪ ۴ /۵۸‬درصد از گردشــگران خارجی ورودی‬ ‫به ترکیه را تشــکیل می داد‪ .‬این امار حاکی از ان اســت که امار‬ ‫گردشــگران ورودی ایران به ترکیه در ‪ ۹‬ماه نخست سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫نسبت به مدت مشابه سال ‪ ۲۰۱۶‬افزایش ‪ ۵۹۱‬هزار نفری و نسبت‬ ‫به مدت مشابه سال ‪ ۲۰۱۵‬افزایش ‪ ۵۳۲‬نفری نشان می دهد‪ .‬امار‬ ‫ماه ســپتامبر ‪ ۲۰۱۷‬ورود ایرانیان به ترکیه نیز در مقایســه با ماه‬ ‫مشــابه ســال های ‪ ۲۰۱۵‬و ‪ ۲۰۱۶‬به ترتیب افزایش ‪ ۱۵۰‬و ‪۱۷۵‬‬ ‫هزار نفری را به نمایش می گذارد‪.‬‬ ‫افزون بر این گزارش‪ ،‬مراکز اماری ترکیه از افزایش ‪ ۳۷ /۶‬درصدی‬ ‫درامدهای گردشــگری ترکیه در فصل سوم سال ‪ ۲۰۱۷‬نیز خبر‬ ‫داده اند‪ .‬به نقل از گزارش های بانک مرکزی ترکیه و مرکز امار و‬ ‫وزارت گردشگری ترکیه‪ ،‬درامدهای گردشگری ترکیه در فصل‬ ‫ســوم ســال جاری میالدی به ‪ ۱۱ /۳۹‬میلیارد دالر رسیده که‬ ‫از این میان ‪ ۸ /۷۳‬میلیارد دالر از محل گردشــگران خارجی‬ ‫ترکیه و ‪ ۲ /۶‬میلیارد دالر از گردشــگران ترک که در خارج از‬ ‫این کشــور اقامت دارند به دست امده است‪ .‬حدود ‪ ۵۹‬میلیون‬ ‫دالر نیــز از مخارج غیرقابل تفکیک گردشــگران خارجی و اتباع‬ ‫مقیم ترکیه در خارج از این کشــور حاصل شــده اســت‪ .‬تنها در‬ ‫ماه ســپتامبر ‪ ،۲۰۱۷‬مبلغی معادل ‪ ۲ /۷۴‬میلیارد دالر از طریق‬ ‫گردشگران خارجی‪ ۸۸۴ ،‬میلیون دالر از گردشگران مقیم در خارج‬ ‫از ترکیه و ‪ ۲۴‬میلیون دالر نیز از مخارج غیرقابل تفکیک به دست‬ ‫امده که مجموع درامدهای گردشــگری ترکیه در این یک ماه را‬ ‫به ‪ ۳ /۶۵‬میلیارد دالر می رســاند‪ .‬همچنین این گزارش ها نشــان‬ ‫می دهند ترکیه در ‪ ۹‬ماه نخســت ســال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی توانسته‬ ‫‪ ۱۵ /۵‬میلیــارد دالر از گردشــگران خارجی‪ ۴ /۶ ،‬میلیارد دالر از‬ ‫گردشــگران ترکیه ای مقیم در خارج از این کشور و ‪ ۱۱۴‬میلیون‬ ‫دالر نیز از مواد غیرقابل تفکیک به دســت اورد که در مجموع در‬ ‫این بازه ‪ ۹‬ماهه درامــدی معادل با ‪ ۲۰ /۲‬میلیارد دالر برای این‬ ‫کشــور به ارمغان بیاورند‪.‬این در حالی اســت که امار درامدهای‬ ‫گردشگری ایران تنها به حدود ‪ ۸‬میلیارد دالر در سال می رسد که‬ ‫در قیاس با همسایه شمال غربی ما مبلغی قابل توجه نیست و افزون‬ ‫بر ان بســیار هم مورد بحث بوده و مورد انتقاد کارشناسانی قرار‬ ‫دارد که معتقدند درامدهای ایران از محل گردشگری از این میزان‬ ‫کمتر نیز هســت‪ .‬منابع بین المللی همچون مجمع جهانی اقتصاد‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۷‬درامدهای ناشــی از ورود هر گردشگر به ترکیه‬ ‫را به طور متوســط معادل با حــدود ‪ ۶۷۴‬دالر تخمین زده و امار‬ ‫کنونی ســازمان های گردشگری و اماری ترکیه نیز نشان می دهد‬ ‫که این میزان برای هر گردشــگر ورودی تقریبا ‪ ۶۶۲‬دالر و برای‬ ‫هر گردشگر خارجی ‪ ۵۹۵‬دالر است‪ .‬با این حال این هزینه کردها‬ ‫در بین کشــورهای مختلف متفاوت است و بسیاری از کارشناسان‬ ‫صنعت گردشگری معتقدند ایرانیان مخارج بسیار بیشتری در این‬ ‫کشــور انجام می دهند‪ .‬به رغم این موضوع‪ ،‬حتی با در نظر گرفتن‬ ‫مخارج ‪ ۵۹۵‬دالری به ازای هر گردشگر‪ ،‬رقم مخارجی که ایرانیان‬ ‫در این کشــور می کنند از مــرز ‪ ۱ /۱‬میلیارد دالر فراتر می رود‪ .‬با‬ ‫این حال پایین بودن رقم درامدی گردشــگری ترکیه به ازای هر‬ ‫نفر‪ ،‬تا حدودی ناشی از هزینه کرد کم گردشگران روسی است که‬ ‫پرتعدادترین گردشگران ترکیه نیز هســتند که وزن زیادتری در‬ ‫تعیین متوسط مخارج به ازای هر گردشگر خارجی دارند‪.‬‬ ‫بــه گفته ارکان چچن‪ ،‬یکی از کارشناســان گردشــگری انجمن‬ ‫اژانس های مســافرتی و سفر خاورمیانه در ترکیه و از کارشناسان‬ ‫بازار ســفر ایران‪« ،‬گردشــگران ایرانی برای توریسم ترکیه مفید‬ ‫هستند و هر نفر از انها در طول اقامت در ترکیه حداقل هزار دالر‬ ‫و در سفرهای خانوادگی‪ ،‬هر خانواده ‪ ۳۵۰۰‬دالر خرج می کنند»‪.‬‬ ‫با این حســاب شــاید بتوان امار درامدهای گردشگری و اقتصاد‬ ‫ترکیــه از محل مســافران ایرانی در این ‪ ۹‬مــاه را تا حدود ‪۱ /۹‬‬ ‫میلیارد دالر نیز براورد کرد‪ .‬هرچند عوامل ســفر به ترکیه بسیار‬ ‫متفاوت اســت و دالیل زیادی از جمله زیرساخت ها‪ ،‬خرید‪ ،‬عوامل‬ ‫فرهنگی و سایر موارد از این دســت دارد اما نرخ ارز نیز می تواند‬ ‫در این زمینه موثر باشــد‪ .‬این حجــم از درامدهای اقتصاد ترکیه‬ ‫از گردشــگران ایرانی می تواند برای برخی کارشناسان که نرخ ارز‬ ‫ایــران و غیرواقعی بودن ان را عاملی برای این حجم از ســفر به‬ ‫ترکیه می دانند‪ ،‬نکته قابل توجهی باشد زیرا موجب خروج ارز‬ ‫در حجم وسیعی از کشــور می شود و اگر بهای ارز به طور‬ ‫غیرواقعی تعیین شــده باشــد‪ ،‬موجب هدررفت منابع‬ ‫ارزی کشور و انتقال ان به گردشگری کشور همسایه‬ ‫می شود؛ سیاستی که می توان از ان تعبیر به یارانه‬ ‫ارزی به ترکیه کرد‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪811‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫سفر ‪ ۲۰۰‬میلیون چینی در سال ‪۲۰۲۰‬‬ ‫پیش بینی می شود تا سال ‪ ۲۰۲۰‬میالدی‪ ،‬شمار گردشگران چینی که به خارج‬ ‫سفر می کنند به ساالنه ‪ ۲۰۰‬میلیون نفر برسد‪ .‬کمپانی «‪ »ForwardKeys‬که‬ ‫تحلیل های مهمی درباره صنعت گرشــگری جهان ارائه می دهد‪ ،‬اعالم کرد سفر‬ ‫توریســت های چینی به کشورهای خارجی همچنان به روند صعودی خود ادامه‬ ‫خواهد داد و شرایط سیاسی‪-‬جغرافیایی نقشی حیاتی در تعیین مقصد خارجی‬ ‫گردشگران پرشمار چینی خواهد داشت‪ .‬صنعت گردشگری چین طی چند سال‬ ‫گذشته با رشد عظیمی همراه بوده و حاال نیز نشانی از ُکند شدن این رشد مشاهده‬ ‫نمی شــود‪ .‬بر اساس امار رسمی دولت چین‪ ،‬میزان سفرهای خارجی چینی ها از‬ ‫ســال ‪ ۲۰۰۸‬تاکنون رشد چشمگیر ‪ ۲۷۰‬درصدی داشته و انتظار می رود شمار‬ ‫گردشــگران چینی در مقاصد خارجی در ســال ‪ ۲۰۲۰‬میالدی به ‪ ۲۰۰‬میلیون‬ ‫نفر برسد‪« .‬لورنز فن در اُور» رئیس بخش بازاریابی کمپانی «‪»ForwardKeys‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬اژدهای چینی اکنون داغ تر از هر زمان دیگری نفس می کشد و رزروهای‬ ‫چینی ها برای سفر به کشورهای دیگر طی سال نو چینی (فوریه ‪ )۲۰۱۸‬در مقایسه‬ ‫با امار مشابه سال گذشته ‪ ۴۰‬درصد رشد داشته است‪ .‬در این میان کشور تایلند با‬ ‫رشد ‪ ۴۷‬درصدی‪ ،‬محبوب ترین مقصد خارجی گردشگران چینی در ‪ ۴‬ماه اینده‬ ‫خواهد بود و پس از ان ویتنام با رشد ‪ ۴۰‬درصدی‪ ،‬فرانسه (‪ ۳۱‬درصد)‪ ،‬سنگاپور‬ ‫(‪ ۲۸‬درصد)‪ ،‬ژاپن (‪ ۲۷‬درصد) و کانادا با رشد ‪ ۲۳‬درصدی در مقایسه با سال گذشته‬ ‫خارجی چینی ها دیده نمی شود‪ ،‬اما‬ ‫قرار می گیرند‪ .‬گرچه هیچ نشانی از کاهش سفر‬ ‫ِ‬ ‫چینی ها نسبت به اخبار بد بسیار حساس هستند و اگر تصویر مقاصد گردشگری در‬ ‫نظر انها لکه دار شود‪ ،‬به سرعت به مقاصد دیگر سفر می کنند‪ .‬به عنوان مثال استقرار‬ ‫سامانه ضدموشکی «‪ »THAAD‬در کره جنوبی با ناخرسندی دولت چین نیز رو‬ ‫به رو شد و این امر سبب شد دولت مردم را به تحریم گردشگری کره جنوبی تشویق‬ ‫کنند و از این رو از ابتدای سال میالدی تا اول اوریل‪ ،‬تعداد گردشگران چینی در‬ ‫کره جنوبی‪ ۶۷‬درصد کاهش یافت‪ .‬تحریم گردشگری کره جنوبی از سوی چینی ها‬ ‫موجب تقویت توریسم در سایر کشورهای منطقه چون ویتنام (‪ ۵۰+‬درصد)‪ ،‬مالزی‬ ‫(‪۴۰+‬درصد )‪ ،‬تایلند (‪۱۱+‬درصد) و سنگاپور (‪۶+‬درصد) شده است‪ .‬از سویی دیگر‪،‬‬ ‫حمالت تروریستی فرانسه در نوامبر ‪ ،۲۰۱۵‬انچنان گردشگران چینی را ترساند‬ ‫که میزان رزروهای انها درســه هفته پس از این حمالت ‪۷۲-‬درصد کاهش یافت‬ ‫و کشورهای روسیه و ویتنام بیشترین بهره را از این اتفاق بردند و میزان رزوهای‬ ‫چینی ها در این دو کشــور به ترتیب ‪۳۹۸+‬درصد و ‪۵۸+‬درصد رشد پیدا کرد‪ .‬بر‬ ‫اساس دیگر اطالعات ارائه شده توسط کمپانی «‪ ،»ForwardKeys‬میزان عالقه‬ ‫چینی ها به امریکا در ماه های اخیر با کاهش قابل مالحظه ای با نزول ‪ ۱۰‬درصدی‬ ‫سفرها همراه بوده است‪ .‬با این وجود کشورهای همسایه امریکا چون کانادا و مکزیک‬ ‫بیشــترین بهره را از این شــرایط برده اند و میزان سفر چینی به این دو کشور به‬ ‫ترتیب ‪۵۴+‬درصد و ‪+‬درصد درصد افزایش یافته است‪ .‬یکی دیگر از امارهای جالب‬ ‫توجه‪ ،‬میزان هزینه کرد گردشگران چینی در مقاصد خارجی است که از سال‪۲۰۰۸‬‬ ‫تاکنون ‪ ۷۳۰+‬درصد رشد داشته است‪ .‬از سال ‪ ۲۰۱۴‬تا به امروز بیش از ‪ ۱۰‬کشور‬ ‫از جمله مراکش‪ ،‬مولداوی‪ ،‬تونس‪ ،‬صربستان‪ ،‬پرو و شیلی با اگاهی از ظرفیت های‬ ‫گردشگری چین و با تغییر قوانین خود چینی ها را تشویق به سفر کردند و شاهد‬ ‫رشدچندصددرصدیحضورتوریست هایچشم بادامی هادرکشورهایشانبوده اند‪.‬‬ ‫از سوی کتابخانه عمومی نیویورک و نیویورک تایمز‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 811‬یکشنبه ‪ 14‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:47‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:27‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:06‬‬ ‫‪05:03‬‬ ‫‪06:30‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫کسى که بدون بصیرت عمل کند‪ ،‬مانند کسى‬ ‫است که به دنبال سراب بیابان راه پیماید‪ .‬او هر‬ ‫ى افتد‪.‬‬ ‫چه تندتر رود دورتر م ‏‬ ‫بهترین کتاب های مصور کودکان ‪ 2017‬انتخاب شدند‬ ‫تو پنجمین دوره جایزه ساالنه کتاب های مصور‬ ‫امسال شص ‬ ‫کودکان برگزار شده و برای نخستین بار روزنامه نیویورک تامیز‬ ‫با کتابخانه عمومی نیویورک در برگزاری این جایزه همکاری‬ ‫داشــت‪ .‬نیویورک تایمز و کتابخانــه عمومی نیویورک هدف‬ ‫مشترکی را دنبال می کنند؛ شناســایی بهترین های ادبیات‬ ‫نو سال‪.‬‬ ‫کودک و معرفی کتاب های برتر به خوانندگان کم س ‬ ‫مثل همیشــه برندگان جایزه از سوی هیاتی متشکل از سه‬ ‫داور انتخاب شدند و انتخاب ها صرفا براساس شایستگی های‬ ‫هنری بوده اســت‪ .‬استیون گوارناچیا‪ ،‬استاد تصویرسازی در‬ ‫کالج طراحی پترسون و نویسنده و تصویرگر چندین کتاب؛ مارجوری پرایسمن‪،‬‬ ‫نویســنده و تصویرگر کتاب های کودک و برنده دو نشان کالدکوت و همچنین‬ ‫دو جایزه بهترین کتاب مصور از سوی نیویورک تایمز‪ ،‬لوییز الرای‪ ،‬کتابدار ارشد‬ ‫بخش کودکان کتابخانه عمومی نیویورک داوران این دوره جایزه جایزه ساالنه‬ ‫کتاب های مصور کودکان بودند‪.‬‬ ‫«مادی‪ :‬داستان افسانه موســیقی بلوز مادی واترز» نویسنده‪ :‬مایکل‬ ‫ماهین‪ ،‬تصویرگر‪ :‬ایوان تورک‬ ‫مادی واترز که هنگام تولد نامش مکینلی مورگان فیلد بود‪ ،‬از کودکی سرشار از‬ ‫فقرش در دلتای می سی سی پی به صحنه موسیقی شیکاگو رسید‪ .‬تورک با تغییر‬ ‫رنگ زمینه برای هر بخش از زندگی مادی‪ ،‬اصالت این موزیسین افسانه ای را با‬ ‫هنر خیره کننده اش و همچنین با تکه روزنامه های قدیمی‪ ،‬جوهر پرینتر و رنگ ها‬ ‫در صفحات کتاب دنبال می کند‪.‬‬ ‫«فریدا کالو و حیواناتش» نویســنده‪ :‬مونیکا براون‪،‬‬ ‫تصویرگر‪ :‬جان پارا‬ ‫حیوانات متعدد‪-‬از جمله یک گوزن‪ ،‬یک گربه و دو میمون‬ ‫عنکبوتی‪ -‬زندگی فریدا کالو را تحت تاثیر قرار داده و بخش‬ ‫مهمــی از هنر او بودند‪ .‬این کتاب روابط او با حیوانات اش را‬ ‫در طول زندگی اش پی می گیرد‪ .‬پارا با نقاشی های اکرلیک‬ ‫ی و محیط مکزیکی اش‬ ‫ظریف‪ ،‬استایل کالو‪ ،‬جعبه رنگ امیز ‬ ‫را احضار می کند‪.‬‬ ‫«درباره یک روز بیکاری جادویی» نویســنده و تصویرگر‪ :‬بئاتریس‬ ‫الماگنا‬ ‫دختر جوانی در یک روز اخر هفته بارانی در حومه شهر‪ -‬بدون اینکه اجازه داشته‬ ‫باشد با خودش وسایل الکترونیکی و ارتباطی داشته باشد‪ -‬احساس ناخوشایندی‬ ‫دارد تــا اینکه قدم در راه می گذارد و رضایت عمیقی از وقت گذرانی در طبیعت‬ ‫احساس می کند‪.‬‬ ‫«پلوم» نویسنده و تصویرگر‪ :‬ایزابل سیملر‬ ‫گربه ای به نام پلوم در این کتاب پرندگان می خرامد؛ هر صفحه مطالعه ای دقیق‬ ‫یکی از گونه های پرندگان و جزئیات پر هر کدام شان است‪.‬‬ ‫«روث بیدر جینزبرگ‪ :‬مورد ار‪.‬بی‪.‬جی علیه نابرابری» نویسنده‪ :‬جانا‬ ‫وینتر‪ ،‬تصویرگر‪ :‬استیسی اینرست‬ ‫پشت صحنه‬ ‫از انجائیکه در کشــور ما معموال عده ای ادم هستند که بنا به سلیقه و صالحدید شخصی برای بقیه ملت‬ ‫تصمیم گیری می کنند‪ ،‬این نوع رفتار ها و رویه در الیه های پایینی و مسئولین بخش خصوصی هم سرایت کرده‬ ‫است تا انجا که مدیران یک مجموعه کوچک مثل همین روزنامه خودمان در جزی ترین مسائل نظر خود را‬ ‫اعمال می کنند؛ موضوعاتی که شاید طرح ان کمی طنز و بچگانه باشد‪ ،‬مثال خرید غذاست؛ یکی نیست بگوئید‬ ‫شما که لطف می کنید و سفارش غذا می دهید الاقل قبلش سوال کنید چه میل داریم؛ یعنی چی که همینی‬ ‫که هست چون سردبیر‪ ،‬رئیس و حلقه اطرافیان می گویند فالن چیز خوبه می شود وحی منزل! قبول داریم در‬ ‫تعیینسرنوشت مان‪،‬تصویبقوانینوبرنامه هایکالنمملکتنمی توانیمبطورواقعیتصمیم سازباشیمواعمال‬ ‫نظر کنیم ولی حقوق شهروندی و اجتماعی مان در این حد که مثال نوع پیتزا یا خورش ناهارمان در روزهایی که‬ ‫الطاف ملوکانه نصیب می شود را تعیین کنیم هست‪ .‬گفتنی است این صدای اعتراض جمعی دیگر از همکاران‬ ‫بنده هم بود که بخاطر معذورات اخالقی سالهاست شرایط را تحمل می کنند چون سبک زندگی مان طوریست‬ ‫که عادت (جرات) نداریم به چیزی اعتراض کنیم‪ ،‬حداقل ها هم برای مان ارزو شده است‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫س و‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫گرد وغبار حامی‬ ‫مصرف کننده!‬ ‫مقاومت گرد و غبار‬ ‫در برابر گران فروشی‬ ‫شرکت های هواپیمایی‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫و ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪ 11‬س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪14‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ک‬ ‫س ت ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫‪ 15‬خ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫جان استیل‬ ‫منم که گوشه میخانه خانقاه من است‬ ‫دعای پیر مغان ورد صبحگاه من است‬ ‫گرم ترانه چنگ صبوح نیست چه باک‬ ‫نوای من به سحر اه عذرخواه من است‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬ازسریالهایش‪-2‬قابله‪-‬ترانه‪-‬روشنائیها‪-3‬پستی‪-‬‬ ‫بیماری سگی‪-‬تقویت کننده امواج رادیویی‪-4‬شهرتشنه فریب‪-‬میوه‬ ‫نرسیده‪-‬روشــنایی اندک‪-5‬گرداگرددهان‪-‬مقابل همین‪-‬نقاشــی‬ ‫که به دروغ ادعــای پیامبری می کرد‪-‬رمــق اخر‪-6‬فرارنمودن‪-‬ذهن‬ ‫وخاطر‪-7‬اثری ازبزرگ علوی‪-‬نظروعقیــده انتخاباتی‪-8‬جزیره‪-‬وام‬ ‫دهنده‪-9‬مکر‪-‬قسمت پایین کوه‪-10‬محلی درعربستان‪-‬ازان طرف‬ ‫پیامبرقوم هوداست‪-11‬تصدیق انگلیسی‪-‬اوازخواندن زیرلب‪-‬اثری‬ ‫ازامیل زوال‪-‬غرور‪-12‬یاررامین‪-‬ازجهتهای اصلی‪-‬شماره بین المللی‬ ‫کتاب‪-13‬درخشان‪-‬ســقف فروریخته‪-‬تخی زندگی‪-14‬تیراندازی‬ ‫نمودن‪-‬مرکز مرکزی‪-‬عســل‪-15‬اثری که شخص ازخودبه جای می‬ ‫گذارد‪-‬ازسریالهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫همیشه به خاطر داشته باشید که دنیا هرگز مدیون‬ ‫شما نیست ‪ ،‬زیرا قبل از شما نیز وجود داشته است‪.‬‬ ‫جـــدول‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫این کتــاب داســتان دختری‬ ‫است که با پیگیری مبارزه علیه‬ ‫نابرابری بر تبعیض جنســیتی‬ ‫زمان خودش غلبه می کند‪.‬‬ ‫«راه بازگشــت به خانه در‬ ‫شب» نویسنده و تصویرگر‪:‬‬ ‫اکیکو میاکوشی‬ ‫یــک حیوان خانگــی کوچک‬ ‫توسط سرپرستانش از میان شهر به سالمت به خانه برمی گردد‪.‬‬ ‫«شهرکناردریاچهاست»نویسنده‪:‬جوانشوارتز‪،‬تصویرگر‪:‬سیدنیاسمیت‬ ‫پسرکی هر روز شاهد ان است که پدرش به معدن می رود؛ او می داند که او هم‬ ‫روزی لذت زندگی در خانه اش در شهری ساحلی را به مقصد کار در عمق تاریکی‬ ‫معادن ترک خواهد کرد‪.‬‬ ‫«رودخانه» نویسنده و تصویرگر‪ :‬مارک مارتین‬ ‫دختری که از پنجره به بیرون خیره شــده‪ ،‬تصور می کنــد به رودخانه ای که‬ ‫تماشایش می کند‪ ،‬می رود؛ به مجموعه ای از چشم اندازهای جذاب و پرماجرا‪.‬‬ ‫«پادشاه اسمان» نویسنده‪ :‬نیکوال دیویس‪ ،‬تصویرگر‪ :‬لورا کارلین‬ ‫پســری ایتالیایی زندگی در کشــوری جدید را اغاز می کند که بسیار سردتر و‬ ‫تاریک تر از سرزمین مادری اش است‪ .‬او احساس تنهایی می کند تا اینکه با مردی‬ ‫کبوترباز اشــنا می شــود که به او کمک می کند‪ ،‬از پل میان جهان قدیمی و‬ ‫جدیدش عبور کند‪.‬‬ ‫«پر» نویسنده و تصویرگر‪ :‬رمی کورجئون‬ ‫دختری به نام پائولینا به باشگاه مشت زنی می رود تا بتواند مچ برادران بزرگ ترش‬ ‫را بخواباند و از کارهای خانه رهایی یابد‪.‬‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر س‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م ی‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ابادانی‪-‬ســریال دیگرش‪-2‬هوای جابجاشده‪-‬همیشگی‪-‬هنرهفتم‪-3‬ورم‪-‬همیشه‪-‬ســیاهی‬ ‫شــهر‪-4‬هفت سیاره‪-‬عیب وعار‪-‬کلیدموســیقی‪-‬بعضی به کفش دارند‪-5‬تهیه دیدن‪-‬شمارک‪-‬‬ ‫حرف فاصله‪-6‬پایه‪-‬حــرف همراهی‪-‬رویاندن‪-7‬رفیق مشــهدی‪-‬فال خوب‪-8‬واحدپول چین‪-‬‬ ‫ازرســتنیهای نهانزا‪-9‬نمایش غم انگیز‪-‬گوســفندجنگی‪-10‬چین وشــکن‪-‬غذای بیمار‪-‬دهان‬ ‫‪-11‬عددهمین ستون‪-‬سالها‪-‬مولدبرق‪-12‬شهری درالمان‪-‬حرف ندا‪-‬بیماری‪-‬وسیله ای درنقاشی‬ ‫‪-13‬کشــورافریقایی‪-‬مقابل خرج‪-‬جســتجو‪-14‬خانم‪-‬مقابل انان‪-‬شــهرباران‪-15‬جاده قطار‪-‬‬ ‫ازسریالهای دیگرش‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نخستینموزهطراحیایرانافتتاحشد‪/‬هنرانالین‬ ‫مجموعه ای از مجسمه های جمشید مرادیان و شاگردانش‪ ،‬در فرهنگسرای ابن سینا به نمایش‬ ‫گذاشتهشد‪/‬هنرانالین‬ ‫ارتش سوریه با صدور بیانیه ای اعالم کرد‪ :‬ازادسازی شهر دیرالزور در شرق کشور پس از سلسله‬ ‫عملیات دقیق یگان های ارتش محقق شد‪ .‬در این عملیات دهها عنصر تکفیری ازجمله تعدادی از‬ ‫عناصرخارجیداعشبههالکترسیدند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫راهپیمایی اربعین از نجف تا کربال ‪ /‬ایلنا‬ ‫اخرین روز بیست و سومین نمایشگاه مطبوعات و خبرگزاری ها در مصلی تهران برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫سیزدهم ابان از روزهای تاثیرگذار در تاریخ معاصر ایران و یاداور شکل گیری رخدادهای بزرگی در‬ ‫کشور است‪.‬یکی از رخدادهای مهم پیش از پیروزی انقالب اسالمی در ‪ 13‬ابان ‪ 1343‬خورشیدی به‬ ‫وقوعپیوست‪/‬ایرنا‬