روزنامه هنرمند شماره 1186

‫سیدعبدالحسینمختاباد‪:‬‬ ‫جامعه در وضعیت انارشیست‬ ‫فرهنگی و هنری است!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫محمدجعفرمحمدزادهمدیررادیوایران‪:‬‬ ‫رادیو ایران‬ ‫مکمل زنجیره رونق تولید ملی است‬ ‫تلویز یون‪5.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫سه شنبه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1186‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫سینما‪6.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقدیبرنمایش«نایبسرخی ها»بهکارگردانیلیلیعاج‬ ‫ادم هاییکهانگار بهمحاق‬ ‫فراموشیرفته اند!‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫یکیکافهمی شودودیگریفست فود‪...‬‬ ‫تعطیل شد؛ فرجام تلخ‬ ‫کتابفروشی های تهران!‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫صنایع دستیاز پرداختمالیات‬ ‫بر ارزشافزودهمعافشد‬ ‫گردشگری‪4.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫درباره اختالف خانه سینما با صداوسیما‪:‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«‪ »1917‬اثریاز«سممندس»‬ ‫داستـان یـک جنـگ !‬ ‫زندگی امروز بدون ارتباط‬ ‫با مردم و سینما متصور نیست‬ ‫تلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫بهرام کلهرنیا عضو هیات علمی دانشگاه هنر‪:‬‬ ‫حراج تهران بنیان بازرگانی هنر‬ ‫را در طول سال به هم می ر یزد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکی کافه می شود و دیگری فست فود‪...‬‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫مسافراستانه کارگردان تئاتر‪:‬‬ ‫هنرمندان هیچگاه مردم‬ ‫را تنها نگذاشتند‬ ‫ورود به نیم سال دوم هر سال مصادف با گرم شدن تنور جشنواره های‬ ‫ی است که مهمترین انها را رویدادهای امیخته با نام فجر تشکیل‬ ‫هنر ‬ ‫می دهد‪ .‬جشنواره های بین المللی تئاتر ‪ ،‬فیلم‪ ،‬موسیقی و جشنواره‬ ‫ملی تجســمی فجر نه تنها به عنوان ویترین فعالیت های هنری‬ ‫کشورمان شناخته می شود که ترسیم کننده فعالیت یک سال اتی‬ ‫هنرمندان عرصه های مختلف ایران زمین نیز هست‪ .‬اما دی سال‬ ‫جاری با سلسله حوادث تلخی چون ترور ناجوانمردانه سردار شهید‬ ‫سپهبد حاج قاسم سلیمانی به دست نیروهای امریکایی در خاک‬ ‫عراق بود که جامعه ایران را در بُهتی عظیم فرو برد‪ .‬هنوز سایه تلخ‬ ‫این اتفاق بر اسمان ایران بود که از دست دادن تعدادی از هموطنان‬ ‫در پرواز بوئینگ ‪ ۷۳۷‬هواپیمایی اکراین و بعد سیل جنوب شرقی‬ ‫ایران در استان سیستان و بلوچستان ‪ ،‬غم و سوگ را به دم و بازدم‬ ‫ایران و ایرانی سنجاق کرد‪ .‬در چنین لحظات و روزهایی‪ ،‬هنرمندان‬ ‫نیز مانند احاد افراد جامعه سوگوار این اتفاقات غمبار بزرگ بودند که‬ ‫در این میان زمزمه انصراف و تنها گذاشتن قافله همراهان و همکاران‬ ‫عرصه سینما با انصراف مسعود کیمیایی از جشنواره فیلم فجر‪ ،‬باعث‬ ‫شد تعدادی دیگر از هنرمندان عرصه های مختلف با هدف همراهی‬ ‫در این سوگ دم از انصراف و پیاده شدن از قطار جشنواره های ملی‬ ‫و بین المللی فجر زدند‪ .‬در عرصه تئاتر نیز تعدادی هنرمندان نمایش‬ ‫کشور در فضای مجازی و نه به شکل رسمی از انصراف و عذر غیبت‬ ‫شان در جشنواره خبر دادند؛ اما نادر برهانی مرند دبیر سی و هشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر با انتشار دو نامه و فراخوان هنرمندان‬ ‫به اتحاد و همدلی تحت پویشی با تیتر تئاتر؛ هنر همدلی و اتحاد و‬ ‫برگزاری نشست با هنرمندان‪ ،‬بهترین مسیر برای بازتاب همسویی و‬ ‫همدردی هنرمندان با مصائب پیش امده در جشنواره و تکریم سیل‬ ‫مخاطبان این رویداد دانست‪ .‬اتفاقی که کارگر افتاد و شاهد بازگشت‬ ‫اغلب هنرمندان به قطار جشــنواره بودیم‪ .‬حسین مسافراستانه با‬ ‫بیان اشــاره به سال های هشت سال دفاع مقدس گفت‪ :‬ایران بعد‬ ‫از پیروزی اراده مردم در مسیر انقالب‪ ،‬دشمنان متعددی داشته که‬ ‫نمی توانستند شاهد روحیه اتحاد‪ ،‬همدلی و همبستگی ملت ایران‬ ‫در مسیر نیل به اهداف و خواست های شان باشند‪ .‬خشم دشمنان‬ ‫از ثمــره اتحاد و همدلی مــردم در پیروزی انقالب تا حدی بود که‬ ‫تنها چند ماه بعد از انقالب اسالمی شاهد یورش و تجاوز دشمن به‬ ‫خاک کشورمان بودیم‪ .‬وی افزود‪ :‬به سبب این رخداد بار دیگر اتحاد و‬ ‫همبستگی مردمان را دیدیم که ثمره ان حماسه هشت ساله را افرید‪.‬‬ ‫به گونه ای که امروز نه تنها ایران بلکه تمام جهان از ان مقاومت یک‬ ‫دل و جانانه مردم به نام حماسه هشت هشت ساله مقاومت مردم‬ ‫ایران یاد می کنند‪ .‬مسافراستانه ادامه داد‪ :‬در کنار تک تک ان روزها‬ ‫و سالیان جنگ و مقاومت‪ ،‬هنرمندان در خط مقدم جبهه یا تک تک‬ ‫شهرها با تولید اثار هنری تالش کردند تا از یک سو حماسه سازی‬ ‫رزمندگان و فرزندان ایران در دفاع از خاک کشورمان را با همان شور‬ ‫و حال پیشاروی مخاطبان ترسیم کنند و از سوی دیگر با بازتاب ان‬ ‫صحنه های رشادت و مقاومت به تقویت روحیه همدلی‪ ،‬همبستگی و‬ ‫ارامش خاطر جامعه و خانواده شهدا می پرداختند‪.‬‬ ‫بعد از حماســه جنگ تحمیلی و در دوران سازندگی باردیگر این‬ ‫هنرمندان بودند که برای امیدبخشی و افزایش روحیه افراد جامعه‬ ‫بعد از پشــت سر گذاشتن دوران مقاومت هشت ساله از یک سو و‬ ‫از سوی دیگر کاستن فشار اقتصادی اعمال شده از سوی دشمنان‬ ‫این مرز و بوم بار دیگر دوشادوش‪ ،‬همراه و همگام مردم با تولیدات‬ ‫و محصوالت هنری تالش کردند تا اینبار در فصلی دیگر به تقویت‬ ‫روحیه اتحاد و همدلی میان عموم افراد جامعه بپردازند‪ .‬دبیر پیشین‬ ‫جشنواره بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬در تمام روزها‪ ،‬ماه ها و سال های‬ ‫این چهار دهه که انها را پشت سر گذاشته ایم و حوادثی که مصائب‬ ‫روحی یا بر هم خوردن ارامش جامعه را با خود به همراه داشته است‪،‬‬ ‫در خط مقدم ایستادگی و مقاومت در برابر این سختی ها‪ ،‬تلخی ها‬ ‫و اسیب ها هنرمندان بودند که با تولیدات هنری و با جهان بینی و‬ ‫زیبایی شناسی خود به ارتقای سطح روحیه و افزایش حس تعامل‬ ‫مــردم در جامعه همت گماردند‪ .‬به گفته مدیر پیشــین اداره کل‬ ‫هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تالش‪ ،‬همراهی و‬ ‫هم دوشی هنرمندان برای تقویت روحیه همدلی و اتحاد میان عموم‬ ‫افــراد جامعه در اتفاقات و حتی بالیای طبیعی با مردم ایران وجود‬ ‫داشته است‪ .‬زمانی که زلزله بم خاطرات تلخی از کشته شدن تعداد‬ ‫زیادی هموطنان مان را در خاطره جمعی تاریخ کشورمان ثبت کرد‪،‬‬ ‫در همان ساعت های نخست‪ ،‬هنرمندان بودند که در کنار نیروهای‬ ‫امــداد و هالل احمر تالش می کردند با تمام قــوت و توان روحی‪،‬‬ ‫جسمی و نگرش هنری شان مرهمی بر سوگواری جاری در جامعه‬ ‫و تلی خاطر داغ بازماندگان به خاطر از دست رفتن عزیزان خود به‬ ‫واسطه ان بالی طبیعی باشند‪.‬‬ ‫تعطیلشد؛فرجامتلخکتابفروشی هایتهران!‬ ‫با بســته شــدن یکی از کتابفروشــی های قدیمی تهران در‬ ‫روزهــای اخیر موضوع مشــکالت موجــود در این صنف و‬ ‫وضعیت مالی کتابفروشی ها بار دیگر محل توجه قرار گرفته و‬ ‫لزوم توجه متولیان فرهنگی را می طلبد‪ .‬یکی کافه می شود و‬ ‫دیگری فست فود یکی هم نمی فروشد و تنها تعطیل می شود‬ ‫کــه هزینه اضافی برای صاحبش به بــار نیاورد‪ .‬این یک خط‬ ‫فرجام تلخ کتابفروشــی های تهران در ســال های اخیر بوده‬ ‫اســت‪ .‬کتاب فروشــی هایی که اگر هنوز برپا مانده اند به قول‬ ‫مدیر یکی از انها بر پایه عشق است و نه عقل‪ .‬با وجود اینکه‬ ‫حرفه کتابفروشی و تاسیس کتابفروشی به معنی اختصاصی‬ ‫ان بــه ظاهر جذاب و پرزرق و بــرق و پرمخاطب خودش را‬ ‫نشــان می دهد اما امارهــای واقعی حکایت از عســرت این‬ ‫حرفــه در زمانــه فعلی ما برای فعاالن در ایــن حرفه دارد و‬ ‫بســیاری از انها اگر هم هنوز سقفی بر باالی سر خود دارند‬ ‫و چراغی روشــن به زیر ان سقف به مدد فروش نه کتاب که‬ ‫اقالمی است که به بهانه کتاب پایشان را به کتابفروشی ها باز‬ ‫کرده اند؛ از لوازم التحریر تا فیلم‪ .‬از صنایع دســتی تا صنایع‬ ‫غیردستی‪ .‬روز گذشته چراغ یک کتابفروشی دیگر در تهران‬ ‫بســته شد‪ .‬کتابفروشی با قدمت ‪ ۲۰‬ســال‪ .‬اعظم کیان افراز‬ ‫مدیر کتابفروشــی فدک با انتشار این خبر در صفحه خود در‬ ‫اینســتاگرامش و با درج تصویری از این کتابفروشی نوشت‪:‬‬ ‫اینجا جایی که با مشــقت‪ ،‬بیست ســالی است راه اندازی اش‬ ‫کردم و چراغش را روشن نگه داشتم‪ .‬مسئولیت اداره و اجاره‬ ‫و مدیریــت و خرید و هر چیز دیگرش را‪ ،‬در کنار نشــر افراز‬ ‫و دیگر کارهای فرهنگی و صنفی ام‪ ،‬به عهده داشــته و انجام‬ ‫دادم و تمام این ســال ها‪ ،‬دور از هــر هیاهو و جنجالی‪ ،‬کارم‬ ‫را کرده ام‪ .‬شــما دوســتان عزیز هم مثل من دستی بر اتش‬ ‫دارید و خوب می دانید این چند خطی که باال خواندید یعنی‬ ‫چه و دشــواری و مصائبش را می شناســید‪ ،‬به هر روی چند‬ ‫وقتی می شود که حس کردم با همه بردباری و سخت کوشی‬ ‫بی حد و حصرم کــم اوردم و دیگر نمی توانم‪ .‬به جمع کردن‬ ‫و تحویل دادنش فکــر می کردم و درنهایت این ماه به نتیجه‬ ‫رسیدم‪ .‬صحبت ها شــد و تصمیمم را گرفتم‪ ،‬تا پایان همین‬ ‫دی ماه بارش را زمین می گــذارم و جمعش می کنم؛ که این‬ ‫روزها همه چیز سخت و ســخت تر از همیشه شده است‪ ،‬چه‬ ‫زندگی و چه کار و چه چه و چه هر چیز دیگری‪ ،‬انقدر سخت‬ ‫کــه من هم کم اوردم! چه کنیم کــه دیگر کار و کتاب هم‪،‬‬ ‫مرهمی بر این زخم های ناســورمان نیســت! در همین حین‬ ‫روز گذشــته مدیر کتابفروشی مشهور طهوری نیز به یکی از‬ ‫رسانه ها از تعطیلی این کتابفروشی مشهور تا حداکثر یک ماه‬ ‫اتــی خبر داده و عنوان کرده بود کــه دیگر توان اداره ان از‬ ‫منظر اقتصادی را ندارد‪ .‬وی که پیش از این در ســال ‪۱۳۹۴‬‬ ‫نیز خبر از تعطیلی این کتابفروشــی را داده بود عنوان کرده‬ ‫که بعید می داند تا یک ماه دیگر بتواند این مرکز را اداره کند‪.‬‬ ‫کتابفروشــی افــراز اخریــن نمونــه از دومینــوی تعطیلی‬ ‫کتابفروشی های تهران در سال های اخیر است‪ .‬اسیا‪ ،‬طهوری‪،‬‬ ‫ویســتا‪ ،‬رود‪ ،‬مهرگان‪ ،‬ویستار‪ ،‬نی و مثلث نمونه های دیگری‬ ‫از کتابفروشی های تعطیل شده در تهران طی سال های اخیر‬ ‫اســت‪ .‬خارج از تهران نیز وضعیت به شــکل مناسبی نیست‬ ‫و در شهرستان ها و ســایر استان ها نیز کتابفروشی های رفته‬ ‫رفته دامن از کنــار مخاطبان بر می چینند و تنها در صورتی‬ ‫کــه مخاطبان کتاب در ان اســتان و یا شهرســتان خوش‬ ‫شانس باشند و ادمی عاشــق گذرش به ان دیار افتاده باشد‬ ‫مجموعه ای بزرگ که کتاب هم جزئی از ان اســت و نه همه‬ ‫ان در انجا ســر برمی اورد؛ مجموعه هایی که نه برای کتاب و‬ ‫نه با دغدغه کتاب شــکل می گیرند‪ .‬امارهای پایگاه اینترنتی‬ ‫خانه کتاب موید این مســاله اســت که در حال حاضر کمی‬ ‫بیش از ‪ ۱۷۰‬کتابفروشــی در تهران در حال فعالیت است در‬ ‫حالی که همین عدد در سال ‪ ۱۳۹۶‬بیش از ‪ ۲۰۰‬کتابفروشی‬ ‫اعالم شده بود‪.‬‬ ‫گفتنی ها کم نیست‬ ‫اما چه مشــکالتی کتابفروشی ها را در معرض تعطیلی و عدم‬ ‫کسب سود مناسب از این حرفه قرار داده است که در نهایت‬ ‫تعطیلی را به فعالیت ترجیــح داده اند؟ طی روزها و ماه های‬ ‫اخیر در سلســله اخبــار و گزارش هایی دربــاره یک حرکت‬ ‫عجیب در شــهر تهران صحبت به میان اورد که طی ان در‬ ‫فروشــگاه ها و نمایشــگاه هایی موقت در اماکن عمومی شهر‬ ‫تهران کتاب بــا تخفیف ‪ ۵۰‬درصد به فروش می رســد‪ .‬این‬ ‫اتفاق در حالی شــکل می گیرد که حاشیه سود فروش کتاب‬ ‫در کتابفروشــی های معتبر تهران و حتی سراسر ایران چیزی‬ ‫در حدود ‪ ۲۰‬درصد است و این به معنای ان است که تخفیف‬ ‫برای فــروش کتاب باید حداکثر نیمــی از این عدد را در بر‬ ‫بگیرد‪ .‬فروشــگاه های موقت اما چه شــگردهایی برای عرضه‬ ‫و فروش کتاب دارند؟‪ .‬اثار عرضه شــده در این فروشــگاه ها‬ ‫اثار غیر اورجینال کپی شــده از اثار ناشــران معتبر است که‬ ‫گاه عین به عین و گاه با دســتکاری های ناشــیانه و با تغییر‬ ‫نام مولف و مترجم و درج نام ناشــری جعلی و یا حتی مجوز‬ ‫دار که برای همین مساله تاسیس شده است اقدام به تولید و‬ ‫عرضه محصول می کنند‪.‬‬ ‫محصولــی که جز هزینــه چاپ برای تولیــد ان هیچ هزینه‬ ‫دیگری نمی دهنــد و حاصلش را به بهایــی اندک تر از انچه‬ ‫عرف بازار است به مخاطب می رسانند‪ .‬عرضه این محصوالت‬ ‫که برخی از انها در زمره تولیدات قاچاق و بدون اجازه ناشر به‬ ‫شمار می روند و برخی نیز سرقت عینی از حاصل کار ناشران‬ ‫دیگر تاکنون با مشــکلی جدی روبرو نبوده اســت‪ .‬اتحادیه‬ ‫ناشران و کتابفروشان تهران گرچه در دوره ای موفق شده این‬ ‫فروشــگاه های موقت و به اصطالح کنار خیابانی را از راســته‬ ‫خیابان انقــاب تا اندازه ای برچیند اما در جای جای شــهر‬ ‫تهران به ســادگی می توان حیات این گروه ها را که مشکالت‬ ‫زیــادی را برای چرخه اقتصادی صنف کتابفروش ایجاد کرده‬ ‫است مشــاهده کرد‪ .‬اسفند ماه سال گذشته پلیس تهران در‬ ‫اقدامی در خیابــان انقالب اجازه برپایی بســاط های فروش‬ ‫کتــاب را نداد و بــا فعاالن در این بخش برخــورد کرد‪ .‬این‬ ‫اقدام اما گرچه با استقبال فروشگاه داران راسته انقالب روبرو‬ ‫شــد اما پای فعاالن در این زمینه را به بخش های دیگر شهر‬ ‫از جمله ایســتگاه های مترو و کنارگذرهای امن و پرمخاطب‬ ‫تهران مانند چهارراه ولی عصر یا میدان فردوســی باز کرد تا‬ ‫با فراغ بال به کار خود و تضعیف صنف کتابفروش مشــغول‬ ‫شوند‪ .‬اما با این همه مشکالت اقتصادی صنف نشر و به ویژه‬ ‫کتابفروشان به این مساله خالصه نمی شود و برخی مشکالت‬ ‫صنفی و قانونی را نیز باید به ان افزود‪.‬‬ ‫درامد کتابفروشان از پشت جلد کتاب منصفانه نیست‬ ‫محمود اموزگار مدیر کتابفروشــی امه و نایب رئیس اتحادیه‬ ‫ناشــران و کتابفروشان تهران درباره علت این پدیده که چند‬ ‫سالی است شاهد افزایش ان در فضای فرهنگی ایران هستیم‬ ‫می گوید‪ :‬دالیل مختلفی دســت در دســت هم داده است تا‬ ‫اقتصاد کتابفروشی ها ضعیف و غیر سود ده باشد‪ .‬یکی از انها‬ ‫ســهم اندک انها از قیمت پشت جلد کتاب است‪ .‬به باور من‬ ‫باید ســهم کتابفروش از قیمت پشت جلد در ایران حداقل به‬ ‫اســتانداردهای بین المللی که ‪ ۳۳‬درصد اســت برسد اما این‬ ‫اتفاق در کشــور ما رخ نداده اســت‪ .‬وی در ادامه به موضوع‬ ‫افزایــش رقبای صنف کتابفروش در فضای اقتصادی کشــور‬ ‫اشــاره کرده و می گوید‪ :‬از ناشرانی که در سایت خود فروش‬ ‫مســتقیم دارند تا نمایشگاه های مختلف استانی و غیراستانی‬ ‫بــا تخفیف های عجیب همه مبدل به رقیب صنف کتابفروش‬ ‫و کاهــش درامد اقتصادی انها شــده اند‪ .‬اموزگار در ادامه به‬ ‫معضــل نبود قیمت ثابت فروش کتاب در ایران اشــاره کرده‬ ‫و می گوید‪ :‬این قانون در بســیاری از کشــورهای اروپایی در‬ ‫حال حاضر در دســت اجراســت و بر اساس ان قیمت کتاب‬ ‫در همه نوع فروشگاه کتاب یکسان است‪ .‬جالب اینکه بدانید‬ ‫انگلستان در سال ‪ ۱۹۹۶‬از این قانون بیرون رفت و امارهای‬ ‫رســمی نشان داد که از ســال ‪ ۱۹۹۷‬تا ‪ ۲۰۰۷‬بیش از هزار‬ ‫کتابفروشــی در این کشور تعطیل شــد یا در ایاالت متحده‬ ‫امریکا که عضو این قانون نیست وضعیت به شکلی پیش رفته‬ ‫اســت که االن بنا بر گزارش اتحادیه بین المللی ناشران تعداد‬ ‫کتابفروشــی های شــهر پاریس بیش از کل کتابفروشی های‬ ‫ایاالت متحده است‪.‬‬ ‫فروش نسخه های قاچاق حتی در وب‬ ‫اموزگار در ادامه با تاکید بر اینکه ایران در این قانون عضویت‬ ‫ندارد تاکیــد کرد‪ :‬قانون در این زمینــه در ایران ضعف های‬ ‫بســیاری دارد‪ .‬مثــ ً‬ ‫ا طبق قانون نظام صنفــی تولید کننده‬ ‫می تواند ســاالنه ســه بار حراج برگزار کند کــه این به ضرر‬ ‫فروشــنده و صنف فروش است‪ .‬از سوی دیگر ما در سال های‬ ‫قبل به این سمت پیش رفتیم که در حوزه فروش الکترونیکی‬ ‫کتاب نیز اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران بتواند نظارتی‬ ‫را داشته باشد‪ .‬این موضوع با وجود تصویب در اتاق اصناف در‬ ‫هیات نظارت وزارت صمت تایید نشد و ان را مربوط به حیطه‬ ‫کاری اتحادیه کســب و کارهای اینترنتی دانستند در حالی‬ ‫که انها اساســاً به حوزه کتاب ورودی ندارند و جالب تر اینکه‬ ‫در این ســال ها از سایت های معتبر و رسمی خرده فروشی در‬ ‫ایران نسخه های قاچاق کتابهای ناشران رسمی فروخته شده‬ ‫اســت‪ .‬همه اینها خرده مسائلی اســت که بی اعتنایی به انها‬ ‫معیشــت این صنف را به خطر انداخته است‪ .‬وی در پایان به‬ ‫این مســاله تاکید دارد که اگر دولت به این نتیجه برسد که‬ ‫کتابفروشــی ها مهم هستند و مجاری تنفسی جامعه به شمار‬ ‫می روند به فکر حمایت از انها می افتند اما گویا هنوز این باور‬ ‫وجود ندارد‪.‬‬ ‫معافیت ها اسمی است نه رسمی‬ ‫محمد علی جعفریه مدیر موسســه نشــر و کتابفروشی ثالث‬ ‫نیز در این زمینــه می گوید‪ :‬کتابفروشــی ها فقط به صورت‬ ‫اسمی از مالیات معاف هســتند اما رسماً در ادارات مالیات و‬ ‫به بهانه های مختلف از انها مالیات اخذ می شــود و هر چقدر‬ ‫مــن و همکاران و صنــف ما در این زمینه تــاش و مذاکره‬ ‫می کند باز هم در به همان پاشنه می چرخد‪ .‬وی در عین حال‬ ‫به معضل عدم صرفه اقتصادی فروش کتاب نیز اشــاره کرده‬ ‫و می گوید‪ :‬در بســیاری از کتابفروشی ها اثار با قیمت هفت‬ ‫هشت ســال قبل وجود دارد و عرضه می شود اما ایا هزینه ها‬ ‫نسبت به ان زمان تغییر نکرده است؟ مگر درامد کتابفروش‬ ‫از پشــت جلد کتاب چقدر است؟ مشکل به روز نشدن قیمت‬ ‫کتاب در معیشت کتابفروشی های ایران تاثیر زیادی گذاشته‬ ‫و نمی شود به سادگی از ان گذشت‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه کتابفروشــی های تهران با عشــق اداره‬ ‫می شــود نه با منطق اقتصــادی می گوید‪ :‬صنف ما رقیب کم‬ ‫ندارد‪ .‬مث ً‬ ‫ال مجموعه هایی مانند شــهرکتاب که با بودجه های‬ ‫دولتی هــر کاری و هــر کتابفروشــی که در هــر نقطه ای‬ ‫می خواهند ایجاد می کنند را در نظر بگیرید؟ چطور می شود‬ ‫یک کتابفروش محلی بتواند بــا انها رقابت کند؟ در کنارش‬ ‫ایــن را هم در نظــر بگیرید که اگر کتابفروشــی های بزرگ‬ ‫می توانند روی پای خود بایستند به خاطر درامدشان از محل‬ ‫نشر یا کافه و‪...‬اســت وگرنه کتابفروشی ها در وضعیت فعلی‬ ‫امیدی برای باقی ماندن و فعالیت ندارند‪.‬‬ ‫متروی تهران در صف فروش نسخه های قاچاق کتاب‬ ‫با این همه و طی روزهای گذشــته هومان حســن پور رئیس‬ ‫فعلی اتحادیه ناشــران و کتابفروشــان تهــران نیز از مذاکره‬ ‫با شــرکت متروی تهران برای ســاماندهی فروش کتاب در‬ ‫ایستگاه های مترو و ایجاد کتابفروشی در ان خبر داده است‪.‬‬ ‫کتابفروشــی هایی که به گفته حســن پور تا کنون به صورت‬ ‫بســاطی و بدون مجوز و به صورت ارائه تخفیف ‪ ۵۰‬درصدی‬ ‫به فعالیت مشغول بوده و جدای از فروش محصوالت غیر اصل‬ ‫و کپی شده از اثار ناشران مشهور‪ ،‬بدون جواز کسب صنفی به‬ ‫فعالیت مشغول هستند‪.‬‬ ‫حســن پور در این زمینه عنوان داشت‪ :‬پیشنهاد شده فضا و‬ ‫مکان را برای این افراد مترو تامین کند اما فعالیت انها منوط‬ ‫به دریافت مجوز از اتحادیه شــود؛ مجوزی که می تواند کوتاه‬ ‫مدت یعنی شش ماهه یا یک ساله باشد‪ .‬همچنین خواسته ایم‬ ‫کــه فراخوان هایی که برای ایجاد این کتاب فروشــی ها صادر‬ ‫می شــود‪ ،‬از کانال اتحادیه منتشــر شــود تا افراد بیشــتر و‬ ‫متخصص تــر بتوانند این امکان شــغلی را در اختیار بگیرند‪.‬‬ ‫وی گفت‪ :‬نگاه ما بر استانداردســازی این مکان اســت و بر‬ ‫این اســاس فکر می کنیم که باید کتاب فروشی های مترو یک‬ ‫شــمایل اســتاندارد را به خود بگیرند و ساماندهی شوند و با‬ ‫جواز رســمی صنف به فروش کتاب بپردازند‪ .‬این شــکل از‬ ‫ساماندهی باعث می شود هر کتاب دیگری در این فروشگاه ها‬ ‫فروخته نشــود و چرخه نشــر به درســتی در مسیر خود به‬ ‫حرکتش ادامه دهد و معیشت کل صنف نشر تامین شود‪.‬‬ ‫اپلیکیشن های غیرقانونی به جان کتاب افتاده اند‬ ‫با این همه به این موضوع باید مشکالت موجود در تخصیص‬ ‫و پرداخــت مالیات و نوع نگاه شــهرداری به این حرفه را نیز‬ ‫افــزود‪ .‬در حوزه مالیات با وجود اختصــاص معافیت مالیاتی‬ ‫طی سال های گذشته بسیاری از ناشران و کتابفروشان با عدم‬ ‫رعایت این مســاله از سوی شعب مالیاتی و در نتیجه تنظیم‬ ‫شکایت و امید به شورای حل اختالف با حضور نماینده صنف‬ ‫خود دارند که بسیار فرسایشی است و در حوزه عوارض نیز با‬ ‫وجود مصوبه های موجود در شورای شهر‪ ،‬کماکان حوزه عمل‬ ‫با حوزه قانون فاصله بســیاری دارد‪ .‬به این مســاله می توان‬ ‫ظهور قارچ گونه اپلیکیشن های کتابخوانی که به صورت بعضاً‬ ‫رایگان اثار ناشران مختلف را برای خوانش در اختیار مخاطب‬ ‫قــرار می دهند را نیز افزود که نمونه های متاخر ان ســامانه‬ ‫عرضه کتاب به صورتی صوتی در صدا و ســیما موســوم به‬ ‫«ایران صدا» و نیز اپلیکیشن اسپانسر یکی از برنامه های صدا‬ ‫و سیما در شب یلدا را نام برد که به تازگی تمامی کتاب های‬ ‫خود را به صورت رایگان در معرض اســتفاده قرار داده است‪.‬‬ ‫این ها در کنار هم نشــان از ظهور نوعی بی اعتنایی عمیق به‬ ‫موضوع کتاب‪ ،‬کتابفروشــی و صنف ان در ســپهر فرهنگی‬ ‫کشــور دارد که گویا در غوغای مشکالت ریز و درشت کشور‬ ‫عزم و اراده ای برای رفع ان وجود ندارد‪.‬‬ ‫نقدی بر نمایش نایب سرخی ها به کارگردانی لیلی عاج‬ ‫ادم هایی که انگار به محاق فراموشی رفته اند!‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫تئاتر دعوت مردم به زندگی است‬ ‫فرهادمهندس پور‪/‬دبیردور هسیوششمجشنوارهتئاترفجر‬ ‫رضا اشفته‬ ‫لیلی عاج نویسنده و کارگردان نمایش نایب سرخی بر ان هست این‬ ‫بار نیز ما را متوجۀ یک نمایش اجتماعی کند که در ان ستمدیدگی‬ ‫یک عده بنده خدایی که به نان شــب شان محتاج اند‪ ،‬در گیرودار‬ ‫تصمیم ها و اتفاقات پنهان دارندگان یک پاساژ در جنوب تهران دچار‬ ‫پریشانی شده اند چون معلوم نیست در از بین بردن این پاساژ چه‬ ‫سرنوشت تلخ و گرفت و گیر ناجوری موج بزند‪ .‬به هر روی در اینجا‬ ‫می بینیم میثم نایب ســرخی به دنبال از بیخ و بن زدن پاساژ است‬ ‫و البته در اینجا یک پولشــویی اتفاق افتاده و همه از ان بی خبر و‬ ‫خبردارند و این مساله را یک دختر دارد اشکار می کند‪.‬‬ ‫قصه این نمایش درباره کارگری اســت که هنگام گودبرداری پاساژ‬ ‫نایب سرخی کشته می شود و حاال بعد از سال ها خون خواهی او پرده‬ ‫از زمین خواری خانواده نایب سرخی بر می دارد‪ ...‬گذر زمان نیز این‬ ‫داغ را دارد تازه تر می کند تا اینکه بخواهد ان را همچنان در فراموشی‬ ‫همــه چیز از بین ببرد چون لیالیی هســت که به انتقام خون پدر‬ ‫برخیزد و نایب سرخی ها را رسوا کند و مرگ بزرگ انان سراغاز این‬ ‫داستان خونخواهی است‪ .‬به هر روی می دانیم بخشی از طبقۀ سرمایه‬ ‫دار گاهــی بی رحمانه به دنبال به دســت اوردن ثروت روزافزونی‬ ‫می شوند که برایشان اهمیتی هم ندارد یک عده قربانی شرایط شوند‪.‬‬ ‫اینجا حرص و طمع مــادی می تواند راه و بیراه را از هم جدا کند و‬ ‫ما می بینیم که در مقابل‪ ،‬بیچارگانی هستند که با یک مغازۀ کوچک‬ ‫یا بساط کردن در کنار و گوشه این پاساژ روزشان را شب می کنند‬ ‫به هوای روز از نو و روزی از نو! در خاموش شدن اینجا ذهن و روان‬ ‫شــان قد به جایی نمی دهد که باز هم بتوانند به راحتی روزی شان‬ ‫را بیابند‪ .‬اینها درگیری های این روزهایشان هست اما میثم به دنبال‬ ‫سود کالنی است که باید از این تغیر و تبدیل به دست اورد و البته‬ ‫قضیۀ بی سند بودن اینجا را هم طوری الپوشانی کند‪.‬‬ ‫لیلی عاج با شــاگردانش ســعی کرده که بتوانند همانند کارهای‬ ‫حرفه ای اش در صحنه جلوۀ درستی از یک نمایش اجتماعی برقرار‬ ‫سازد و در این استقرار حضور انان کمابیش درست است و بازیگران‬ ‫در دریافــت مابه ازهای بیرون از صحنه به دنبال واقعی جلوه دادن‬ ‫شــرایط حاکم بر صحنه هستند و این رمز موفقیت انان هست که‬ ‫بتوانند در گام نخســت متوجۀ سویه های متفاوت متن شوند و در‬ ‫درک نقش ها تالش دو چندانی را برای بروز خود در مقام بازیگر به‬ ‫سرانجامبرسانند‪.‬‬ ‫بازیگری‬ ‫لیلی عاج با چند تا چهار پایه و تخته بنایی بر ان هست شکل های‬ ‫اولیه ای از خانه نایب سرخی ها‪ ،‬مغازه های پاساژ و کنار و گوشه های‬ ‫انجا را نمایان سازد و ان گاه در این وضعیت و شمایل کمینه گرا به‬ ‫دنبال ارائه بازی های طبیعی است و البته لحظاتی هم در میان نور‬ ‫موضعی و به شکل تک گویی های نمایشی می گذرد که بازیگران رو‬ ‫به دختر خبرنگار که در پی ماجراجویی است می گذرد‪.‬‬ ‫در ادامه به بررســی تک تک بازی ها می پردازیم که در این نمایش‬ ‫حضور پر رنگی برای شــکل گرفتن داستان نمایش و در عین حال‬ ‫القاگری یک فضای پر از درد و ستم هستند‪.‬‬ ‫در بیان بازی یزدان دارابی (مجید) باید گفت که او به هر تقدیر یک‬ ‫گچکار فوق دیپلمه است که در حین کار کردن کتاب هم می خواند‬ ‫و این رفتار خود داللتی بر روشنفکر بودنش به بضاعت مطالعاتش‬ ‫می کند اما بازیگر از مجید با رعشه و ترس و لرز ناشی از هر حرکتی‬ ‫که شــاگرد دم دســتش برای دزدی دالرها از این پاساژ پیشنهاد‬ ‫می کند‪ ،‬سعی می کند در پرهیز از همه چیز زندگی را پیش ببرد و به‬ ‫عبارت بهتر پیش برندۀ هیچ جریانی نیست و شاید زندگی را در این‬ ‫بیراهه درسی و کار یدی به خطا دارد پیش می برد‪.‬‬ ‫لیال حســنی (لیال)‪ ،‬داغی بر دل دارد و پدرش پای فونداسیون این‬ ‫پاساژ خونش ریخته است‪ .‬او در اینجا خیاط و مانتوفروش است و به‬ ‫عبارتی به ناچار باید به نوه نایب ســرخی محبت مفت و مجانی نیز‬ ‫ارزانی بدارد و حاال به ازای این ویرانی از بیخ و بن پاســاژ باید لب بر‬ ‫زبان بدوزد و حق السکوتی را بگیرد! بازی اش هم درست است و هم‬ ‫احساسات برانگیخته ای دارد‪ .‬او در کوتاهی لحظات نسبت به میثم‬ ‫برانگیخته می شود که نباید چنین شود و کتک می خورد و قافیه را‬ ‫نمی بازد که خون پدرش نباید پایمال شود‪ .‬اما این دختر به قاعده درد‬ ‫فروخورده در وجود است که فرصت تبلور نقش را می یابد و در این‬ ‫براگیختگی هاست که دارد هوشیارانه تر خودی نشان می دهد‪ .‬لیال‬ ‫دختر پشتوست که مادری ایرانی دارد و البته در اینجا گستاخی زنانه‬ ‫را به چالش می کشد اما در نهایت او هم مثل هم تسلیم شرایط وارده‬ ‫از سوی میثم خواهد شد‪.‬‬ ‫مری ‏م رادپور (مادر النا‪ ،‬فروشــنده لوازم اریش)‪ ،‬زنی است که طالق‬ ‫گرفته و دختری دارد که باید همه نفس اش باشد و در این هیروبیر‬ ‫پاساژ در حال ویران شدن دغدغه مادری دارد و نمی خواهد ویرانی‬ ‫دختر را در دستهای نابکار پدرش ببیند که او را از دیدن و مهرورزیدن‬ ‫به دخترش بازداشته است‪ .‬کوتاهی زمان باید توام با کوتاهی احساسات‬ ‫باشد و این نگره کمینه گراست که جلوۀ درستی به نقش و درواقع‬ ‫بازی رادپور می دهد‪.‬‬ ‫ســید امین مصالیی‪ ،‬هنوز با لکنت حرف می زند و این خوب است‬ ‫که وجه تراسانندۀ وجودش اش را معنا می بخشد اما او به هر دلیلی‬ ‫اقتداری دارد و از خشــم و خشونتی برخوردار است باید بیان بدنی‬ ‫اش کارامدتر شود و نه فقط به قیافه که باید به حرکت ها و فیگورها‬ ‫توجه بیشتری نشان می دهد و در ایجاد هیجان و ارائه خشونت باید‬ ‫تماشــاگران را به چالش بکشد بنابراین بخشی از فضای نمایش به‬ ‫دلیل کم نهادن این بازیگر الکن می ماند‪ .‬مصالیی همچین نمی تواند‬ ‫از قدرت چشــم ها و ذی نفوذ بودن انها در القای ترس و لرز وارد بر‬ ‫تماشاگران بهره مند شود در حالیکه در بازیگری بخش عمده ای از‬ ‫انتقال حس و تاثیرگذاری های بهتر بر عهدۀ بازی با چشم است‪.‬‬ ‫مرضیه انصاری (مرضیه)‪ ،‬باید عاشــق باشد که سه سال تمام پای‬ ‫بیکاری های رضا‪ ،‬شوهرش‪ ،‬ان هم در این حال و هوای تورم و گرانی‬ ‫تاب اورده اســت و هنوز هم بی اجازه او اب نمی خورد! این بازی در‬ ‫اتکای به ارکان خانواده و عشــق خود دالیل شکاری دارد که بازی‬ ‫حسی از درون دارد می جوشد و همه انچه باید را اشکار کند در لفافه‬ ‫قرار می دهد‪ .‬لفتفه ای سرریز از عشق‪.‬‬ ‫سید حسن تدینی (طالفروش)‪ ،‬به هر روی مشکالت جنسی دارد‬ ‫و از تنوع طلبی ازار می بیند‪ .‬حاال یکباره همســرش حامله شده و‬ ‫نمی دانــد در این هیرو واگیر چه بکند‪ .‬دارد کم می اورد اما یک تنه‬ ‫مقابل این دستگاه در حال فروپاشی می ایستد‪ .‬او می داند حق اش‬ ‫در ویرانی این پاساژ که نوۀ نایب سرخی پایمال می شود‪ .‬به هر روی‬ ‫جســارت مردانه ای دارد و این مردانگی است که به او مجوزی برای‬ ‫رودررو شــدن با صاحبان قدرت و ثروت را می دهد؛ به ویژه حاال که‬ ‫بحث پولشــویی و مال مردم خوری در میان است‪ ،‬باید که یک تنه‬ ‫یکی باشد که دیگران را متوجۀ این همه نابرابری های حاکم در روابط‬ ‫این ادمهای وابسته به همدیگر در پاساژ کند‪ .‬با یک نگاه خنجر انتقام‬ ‫دچار تالطم بی پاســخ بشود و این گونه عصیان زده بر قابلیت های‬ ‫شورمندانه این فضا بیفزاید‪.‬‬ ‫امیر صفایی‪ ،‬کتونی فروشی که برنامه های علمی و ستاره شناسی شبکه‬ ‫‪ 4‬را می بینید و خیام می خواند و حال و احوالش باید کمی فلسفی تر‪،‬‬ ‫عارفانه تر و دانشمندانه تر باشد اما به قاعده زحمتی که در یک پاساژ‬ ‫می کشد و شــاید از هر دری سخنی می داند و عالمه دهر نباشد اما‬ ‫می داند که در این بازی بی قاعده یک بازنده است که زودتر از دیگران‬ ‫ناکامی و شکست را پای دستور میثم به امضا می کشاند که همه چیز‬ ‫دوستانه حل و فصل شود اما دوستی ای در این از دست دادن حق به‬ ‫چشم نمی اید بنابراین عالم بی عمل است و کم می اورد بسیار در برابر‬ ‫ستمی که به او و دیگر همکارانش در این پاساژ خواهد شد‪.‬‬ ‫ندا پهلوان (مادر ســتاره)‪ ،‬مادر اســت و همین! باید نان اوری کند‬ ‫خودش و تنها دخترش را‪ ،‬بنابراین در این پاساژ به هر دری می زند‬ ‫و در میان درهای بسته هنوز امیدوار است که گشایشی باشد و این‬ ‫همان فعل مادرانگی است که در ان اقتدار و جلوۀ درونی سرپا نگهش‬ ‫می دارد و نیازهایی دارد که باید براورده شود‪ .‬عسل رضایی (ستاره‪،‬‬ ‫دختر با لکنت) چه باشــکوه بازی می کند که از این پرده برداری از‬ ‫خویشتن بخواهد به سوی ناشناخته ها بال و پر بزند‪ .‬او نسبت به همه‬ ‫چیز عصیانزده است اما در ان لکنت زبانی و نامفهوم شدن کلمات‬ ‫بهترین زبان گویاست که در این بیدادگاه زمان بتواند سرانجامی دهد‬ ‫خودش را و رستگاری هر فردی را و در این خواستن و خواستن هایی‬ ‫است که به حق باید شنیده شود‪ .‬خواهش و التماس هایی که گویای‬ ‫یک انســان اســت که هم لباس و نان می خواهد و هم کاری برای‬ ‫مادرش و هم فردای روشــن تر کــه بتواند با عمل کردن زخم های‬ ‫دهانش به هوشیاری تمام سخن بگوید و در این ستم واداشته بگوید‬ ‫که ستم پذیرنیست و در برابر طبیعت هم اشوب می شود و غوغایی‬ ‫که باید نیز چنین باشد‪ .‬یک بازی که به درخشانی جوهر انسان نمود‬ ‫می یابد چون در واقع عســل رضایی تنها کسی است که هدف اش‬ ‫فقط بازیگری نیست بلکه از درون به دنبال بیان خویشتن است و این‬ ‫را در فضا به شــکل برنده ای به صدا درمی اورد و در میل و گرایش‬ ‫قلبی به دختر خبرنگار هست که این حرکت و تکاپوی معنا و شتابی‬ ‫در شدنش اتفاق می افتد و این همان بازیگری است که در پیچش با‬ ‫زبان چشم که گویاترین زبان ممکن برای القاگری فضاست‪ ،‬مخاطب‬ ‫را جلب بازی اش می کند‪.‬‬ ‫مرتضی عبداللهی (مرتضی‪ ،‬نوچۀ میثم)‪ ،‬دســت شکسته صاحب‬ ‫کارش است و میثم این کار را کرده است که نشان دهد بی رحمانه‬ ‫و سنگدالنه همه را دچار بدبختی هایی می کند‪ ،‬اگر بخواهند چوب‬ ‫الی چرخش بگذارند و فرقی نمی کند کدام یک از اهل این پاساژ به‬ ‫غنمیت گرفته شده باشند‪ .‬مظلومیتی که به ناچار همین است ولی‬ ‫نباید چنین باشد و این همان دو گانه غریبی است که این بازیگر هنوز‬ ‫پی به ان نبرده که بتواند در این تناقض بازی خود را تکمیل کند و‬ ‫به انچه بر او رواداشــته به ظاهر تن در دهد اما گاهی می خواهد هر‬ ‫چند اندک از این سرافکندگی بیرون برود و زبانش طوطی وار سرش‬ ‫را شاید بر باد بدهد‪.‬‬ ‫نهال حاجیان (رسول)‪ ،‬کارگری است حراف و طناز و انگار برایش کم‬ ‫گذاشته اند بنابراین زیاده خواه است و برای طلبش دست به دزدی‬ ‫هم خواهد زد‪ .‬او به کم قانع نیست و در برابر ستم رواداشته شده بر‬ ‫خود‪ ،‬در سکوت و سر به پایین ماندن قناعت نمی کند‪ .‬اهل عمل و‬ ‫معامله است و باید که در این بازی حتما پیروز میدان باشد و برایش‬ ‫قبل و بعدش هم مهم نیست که از ریسک پذیری و ادرنالین بهینه ای‬ ‫برای رودررو شدن با هر مساله و کنشی برخوردار است و برای تلطیف‬ ‫همه چیز‪ ،‬به طنز و کنایه می پردازد که قوت قلبی باشد برای همه‬ ‫کنشمندی هایش‪.‬‬ ‫سپیده صفایی (سپید‪ ،‬دختر معتاد)‪ ،‬دختر معتادی است که به قاعده‬ ‫زیست ســتمگرایانه چاره ای جز تن دادن به هر بازی بی قاعده ای‬ ‫نباشد‪ .‬او باید که مدام در نشئگی ها و خماری های خود ویرانگر به سر‬ ‫برد‪ ،‬مگر زمانه و یکی مثل خودش دادگرایانه به دادش برسد وگرنه‬ ‫در این بازی همچنان او بی قافیه می ماند و شعرش الکن و بی صدا‪...‬‬ ‫بازیگری است که در اینجا بیشتر می خواهد شنگولی اش به چالش‬ ‫بکشاند اما گاهی باید خیلی کم بیاورد و در منگی و خماری همه چیز‬ ‫همان نقطه اوجی است که هر یک از ما را هوشیار می کند که او به‬ ‫دنبال زیستن و امیدوارهایی است که عسل رضایی در صحنه با زبان‬ ‫بی زبانی دارد فریاد می کشد‪.‬‬ ‫جمع بندی‬ ‫با مونولوگ ها چندان موافق نبودم و البته خود خانم عاج هم حس‬ ‫کرده که با این روال طبیعی متن و اجرا سر سازگاری ندارد اما برای‬ ‫این بازیگران یک ازمون است که با بازی در نور موضعی نیز کمابیش‬ ‫اشنا شوند که این واگویه های درونی در حذف ان دختر خبرنگار باید‬ ‫به عصیان و عصبانیتی از درون مبتال شود که نشده است و همچنان‬ ‫به اشتباه دارد در مدار ظبیعی پیش می رود‪.‬‬ ‫به هر روی باید الگوی نوشــتاری و اجرایــی در این تمایزها القاگر‬ ‫اکسپرســیون هایی باشــد که در تضاد با روال طبیعی حضور دو یا‬ ‫چندگانه ادمخای پاساژ دادرد وجه دیگری از احقاق حق اینان را در‬ ‫مقابل دیدگان تماشاگران سمت و سو می دهد‪.‬‬ ‫نایب سرخی ها در کنار دیگر اثار لیلی عاج نشان می دهد که مردمان‬ ‫ته شهر و حاشیه نشین ها و پایین شهری ها چقدر دردها و سخن ها و‬ ‫واگویه ها دارند که کمتر نمایشنامه نویسی به سراغشان می رود و انگار‬ ‫به محاق فراموشی رفته باشند‪ .‬همچنین با سکوت لیال هم چندان‬ ‫موافق نیستم و پایان نایب سرخی ها‪ ،‬هر چقدر هم که باز تلقی شود‬ ‫تداعیگر این خون خواهی نیست‪.‬‬ ‫می دانــم همه شــما داغــدار و‬ ‫دردمند رویدادهــای تلخ چند‬ ‫هفته گذشته اید‪ ،‬می دانم به دنبال‬ ‫راهی برای بیان این رنج انباشته‬ ‫بوده اید‪ ،‬پیداست بسیاری از شما‬ ‫از سر راستی و درستی به عواطف‬ ‫پاک خود میدان داده اید تا دردی‬ ‫فروخورده را بی فریاد‪ ،‬فریاد زده باشید‪ .‬می دانم واکنش شما‬ ‫در نیامدن به جشنواره‪ ،‬تنها امکان اعتراض به فضایی است که‬ ‫هنرمندان و تولیدکنندگان تئاتر‪ ،‬به ویژه جوانان‪ ،‬در ان سهم و‬ ‫مشارکتی ندارند‪ .‬پیداست حال جامعه خوش نیست و سنگینی‬ ‫این حال بد‪ ،‬در احــواالت و کردارهای روزمره نیز نمود دارد‪.‬‬ ‫حال بد‪ ،‬همچون جوششی از دلشکستگی و نومیدی و بغض‪،‬‬ ‫با انفعال‪ ،‬بیشــتر و بیشتر خواهد شد‪ .‬تئاتر همیشه توانسته‬ ‫اســت با جذبه عقالنیت‪ ،‬پرده از این انــدوه بردارد و ناکامی‬ ‫تراژیک را به مشارکت خردمندانه همگانی تری بدل سازد‪ .‬از‬ ‫این رو مردم ایران بیش از همیشــه به شما و تئاتر نیازمندند‬ ‫تا بتوانند شــکیبایی بورزند و تصویر خودشان را در صحنه ها‬ ‫ببینند‪ .‬تئاتریکالیته زندگی‪ ،‬چیزی که تئاتر بر صحنه نمایش‬ ‫می سازد‪ ،‬بسیار زنده تر و ارزنده تر از زندگی سرکوب شده در‬ ‫واقعیت است و از همین رو تئاتر دعوت مردم به زندگی است‪.‬‬ ‫هم قطاران و دوســتان تئاتری‪ ،‬ما تنها خود تئاتر را داریم‪ .‬در‬ ‫همه این سال ها‪ ،‬همه سختی ها و مرارت هایی که به ویژه در‬ ‫‪ ۱۵‬ســال گذشته از چند ســو‪ ،‬و با نظارت یا انگ و اتهام‪ ،‬به‬ ‫تئاتر وارد امده در پی ان بوده که تئاتر را از مردم جدا ســازد‬ ‫و تصویــر مردم را در صحنه ها محدود و کنترل کند‪ .‬در همه‬ ‫این برهه ها باز هم تئاتر تنها هنرمندان و مردمش را داشــته‪.‬‬ ‫رویکرد تماشــاگران ایرانی به تئاتر‪ ،‬بخشی از فضای ارتباط‬ ‫اجتماعی مدرن انان بوده است‪ .‬از این رو تئاتر و تماشاگرانش‬ ‫خواسته اند و توانسته اند از کوچکترین فرصت ها بیشترین بهره‬ ‫فرهنگی را ببرند‪ .‬ما جامعه هنرمندان تئاتر همیشه و تنها یک‬ ‫چیز داشته ایم و ان تئاتر بوده است‪ .‬تئاتر ایران در برهه های‬ ‫اشوب‪ ،‬همچون مشروطه‪ ،‬استبداد صغیر‪ ،‬ملی شدن نفت و‬ ‫پس از ان‪ ،‬بی پناهی در پناه تماشاگران بوده و بر ان بوده تا‬ ‫به بیداری‪ ،‬هوشــیاری و خردمندی عمومی دامن بزند‪ .‬امروز‬ ‫ما شاد نیستیم و نیازمند خردی برای مشارکت و گفتگوییم‪.‬‬ ‫از این رو به تئاتر بیش از همیشــه محتاجیم‪ .‬امتناع از تئاتر‪،‬‬ ‫امتناع از امکانی برای ارتباط زنده اجتماعی است‪ ،‬ان هم برای‬ ‫ما که در فقدان نهادهای اجتماعی به سر می بریم‪ .‬انچه از ما‬ ‫دریغ شده‪ ،‬ما را بس است‪ .‬هم قطاران و دوستان تئاتر ایران‪،‬‬ ‫می خواهم به وجهی اشاره کنم که نشانه ای کوچک ولی مهم‬ ‫از توسعه مشارکت ملی ما در پرتو تئاتر ایران است‪ .‬جشنواره‬ ‫تئاتر فجر‪ ،‬تنها و بزرگترین رویداد مشترک میان هنرمندان‬ ‫و تماشــاگران ماست و این گردهمایی متعلق به هنرمندان و‬ ‫مردم ایران اســت‪ .‬زیرا می دانیم که دولت نه در ایران و نه در‬ ‫هیچ کشور دیگری تولیدکننده ارزش های اجتماعی و فرهنگی‬ ‫نیست‪ .‬ما با نادر برهانی مرند روبروییم که یکی از پاک ترین و‬ ‫محبوب ترین هنرمندان تئاتر ایران است‪ .‬بیایید برای یکبار‪،‬‬ ‫برای نخستین بار در تاریخ تئاتر ایران‪ ،‬خود را در این مشارکت‬ ‫اجتماعی هنرمندان تئاتر ایران بیازماییم و همه به احترام نادر‬ ‫برهانی مرند که یک تن از همه ماست‪ ،‬به هر چه از ما بخواهد‪،‬‬ ‫گردن بگذاریم و بی انکه بخواهیم قهرمان باشیم‪ ،‬با او و با هم‬ ‫باشیم‪ .‬بیایید اجازه بدهید نادر برهانی مرند‪ ،‬همه ما باشد‪ .‬زیرا‬ ‫این می تواند سرمایه ای بزرگ برای فردای ایران باشد‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫از ‪ ۴‬بهمن ماه؛‬ ‫نمایشگاه عکس و پوستر جشنواره‬ ‫تئاتر فجر اغاز به کار می کند‬ ‫نمایشگاه عکس و پوســتر تئاتر سی و هشتمین جشنواره‬ ‫بین المللــی تئاتر فجر با عنــوان «لحظه قطعی» جمعه ‪۴‬‬ ‫بهمن ماه در خانه هنرمندان ایران افتتاح می شــود‪ .‬ایین‬ ‫افتتاحیه نمایشــگاه عکس و پوســتر ســی و هشــتمین‬ ‫جشــنواره بین المللی تئاتر فجر بــا عنوان «لحظه قطعی»‬ ‫از ســاعت ‪ ۱۷‬روز جمعه ‪ ۴‬بهمن ماه در گالری تابســتان‬ ‫خانه هنرمندان ایران برگزار می شــود‪ .‬هیات داوران بخش‬ ‫مسابقه و نمایشــگاه عکس سی و هشتمین جشنواره بین‬ ‫المللــی تئاتر فجر به مدیریت ســیامک زمــردی مطلق‬ ‫‪ ۸۰۷‬عکــس از ‪ ۱۷۰‬هنرمند عــکاس را داوری کردند و‬ ‫بــا جمع بندی انها ‪ ۵۹‬عکس از ‪ ۴۹‬عکاس در نمایشــگاه‬ ‫عکس تئاتر جشــنواره نمایش داده می شــوند‪ .‬همچنین‬ ‫در بخش مســابقه و نمایشگاه پوســتر به مدیریت ابراهیم‬ ‫حسینی‪ ،‬تعداد ‪ ۲۸۷‬اثر از ‪ ۹۵‬بررسی شدند و در نهایت با‬ ‫جمع بندی هیات داوران این بخش‪ ۶۰ ،‬اثر از ‪ ۳۵‬طراح در‬ ‫گالری تابستان خانه هنرمندان ایران نمایش داده می شوند‪.‬‬ ‫ســی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری‬ ‫نادر برهانی مرند بهمن ماه امسال برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫بعد از افزایش قیمت بنزین و سهمیه بندی ان‪:‬‬ ‫تورهای گردشگری و سفرهای‬ ‫جاده ای نصف شد!‬ ‫‪ 80‬درصد پول گردشگری سالمت کشور‬ ‫به جیب دالالن می رود‬ ‫با وجود اینکه رئیس هیات مدیره انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرت‬ ‫هوایــی و جهانگردی ایران از کاهش ‪ ۳۰‬درصدی ســفرهای داخلی در‬ ‫کشور خبر داد اما تحقیقات میدانی «دنیای اقتصاد» نشان می دهد به طور‬ ‫میانگین حجم سفر و تعداد تورهای گردشگری داخلی در پاییز و هفته های‬ ‫گذشته از زمستان امسال نسبت به زمان مشابه سال گذشته ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫کاهش داشته است‪ .‬حدود‪ ۲‬ماه است که از افزایش قیمت بنزین و سهمیه‬ ‫بندی ان می گذرد که همین امر تاثیر قابل توجهی بر نبض مسافرت های‬ ‫خودرویی(با وسیله نقلیه شخصی) داشته است‪ .‬یکی از بخش هایی که‬ ‫افزایش قیمت بنزین بر ان تاثیر مســتقیمی گذاشته حوزه گردشگری‬ ‫داخلی است‪ .‬با توجه به اینکه اغلب خانوارهای ایرانی برای سفرهای داخلی‬ ‫خود از خودروی شخصی استفاده می کنند هزینه سوخت در کشور و البته‬ ‫شرایط اقتصادی خانوارها موجب شده که سفرهای بین استانی در کشور‬ ‫روندی کاهشی را تجربه کند‪ .‬نماد گردشگری داخلی سفر به شهرهای‬ ‫شمالی است «دنیای اقتصاد» نیز برای اینکه نبض سفرهای داخلی در پاییز‬ ‫و هفته های ســپری شده از زمستان را بررسی کند تحقیقات میدانی از‬ ‫شهرهای شمالی انجام داده که در همین راستا با مدیران اقامتگاه ها در‬ ‫خصوص تغییرات تعداد مسافران امسال نسبت به زمان مشابه در سال‬ ‫گذشته مصاحبه کرده است‪ .‬نتایج این بررسی ها نشان می دهد حجم سفر‬ ‫در پاییز و هفته های اخیر در مقایسه با مدت زمان مشابه در سال‪ ۹۷‬حدود‬ ‫‪ ۵۰‬درصد کاهش داشته است‪ .‬عرضه کنندگان خدمات بازار گردشگری‬ ‫شهرهای شمالی نیز به «دنیای اقتصاد» اعالم کردند‪ :‬در حال حاضر با رکود‬ ‫سنگیندرسفرهایداخلیمواجههستندکهطبقبررسی هامشخصشد‬ ‫بخشی از این کاهش سفرها به سبب افزایش هزینه سفر تحت تاثیر تغییر‬ ‫قیمت سوخت بوده است و بخشی دیگر مربوط به شرایط اقتصادی حاکم‬ ‫در خانوارها است که موجب شده سفر را از برنامه های خود حذف یا اینکه‬ ‫در اولویت اخر خود قرار دهند‪ .‬زیرا مبنای اصلی گردشگری و اقدام به سفر‬ ‫کردن وضعیت معیشتی مردم است‪ .‬تاکنون سفر با هواپیما‪ ،‬قطار و اتوبوس‬ ‫نیز نتوانسته جایگزین سفر با خودروی شخصی در کشور شود‪ ،‬زیرا با توجه‬ ‫به قیمت باالی بلیت هواپیما همه اقشار جامعه توان مالی برای سفر با ان را‬ ‫ندارند؛ همچنین برای تمامی شهرها خط ریلی وجود ندارد که گردشگران‬ ‫بتوانند با قطار به هر کدام از شهرهایی که تمایل دارند سفر کنند‪ .‬عالوه‬ ‫بر ان جاده ها و سامانه های اتوبوسرانی کشور از نظر امنیت و کیفیت در‬ ‫سطح پایینی قرار دارند که اغلب توریست های داخلی تمایل به استفاده از‬ ‫انها را ندارند‪ .‬در حال حاضر تنها سفرهای جاده ای(خودرویی) نیست که‬ ‫دچار رکود شده اند‪ ،‬بلکه تحقیقات «دنیای اقتصاد» از اژانس های خدمات‬ ‫مسافرتی نشان می دهد که تورهای مسافرتی نیز با این مشکل دست به‬ ‫گریبانند و میزان مســافران انها نیز نسبت به مدت مشابه سال گذشته‬ ‫کاهش قابل توجهی داشته است‪ .‬در این باره اکبر غمخوار عضو هیات مدیره‬ ‫انجمن صنفی گردشگری در گفت وگو با «دنیای اقتصاد» عنوان کرد‪ :‬با‬ ‫توجه به اینکه در حال حاضر در فصل سفر قرار نداریم امار دقیقی هم از‬ ‫گردشگری داخلی در دست نیست؛ بنابراین نمی توانیم تحلیل درستی از‬ ‫تاثیر قیمت بنزین بر سفرهای داخلی داشته باشیم‪ .‬باید برای دستیابی به‬ ‫اطالعاتی دقیق‪ ،‬تعطیالت عید را که سفرهای داخلی رونق می گیرد مورد‬ ‫بررسی قرار دهیم‪ .‬با این حال حرمت اهلل رفیعی‪ ،‬رئیس هیات مدیره انجمن‬ ‫صنفی دفاتر خدمات مسافرت هوایی و جهانگردی ایران نیز در همین باره‬ ‫گفت‪ :‬گردشگری تنها در‪ ۱۵‬روز تعطیالت عید خالصه نمی شود‪ ،‬بلکه در‬ ‫طول سال نیز جریان دارد و گردشگران زیادی در ایام مختلف همچون‬ ‫تعطیالتمناسبتییااخرهفته هابهسفرمی روند‪.‬باتوجهبهعملکرددفاتر‬ ‫خدمات مسافرتی شاهد کاهش ‪ ۲۵‬تا ‪ ۳۰‬درصدی گردشگری داخلی در‬ ‫فصل پاییز و زمســتان امسال نسبت به مدت زمان مشابه سال گذشته‬ ‫هســتیم‪ .‬این کاهش در حالی است که گردشــگران به علت افزایش‬ ‫نرخ ارز‪ ،‬ســفرهای خارجی خود را کاهش یا حذف کرده اند و در مقابل‬ ‫سفرهای داخلی را جایگزین کرده اند‪ .‬بنابراین نرخ واقعی رکود سفر در‬ ‫حال حاضر به مراتب بیشــتر از افت ‪۳۰‬درصدی اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬در‬ ‫حال حاضر وضعیت درامدی دفاتر خدمات مسافرتی چندان مطلوب‬ ‫نیست‪ ،‬بنابراین انها باید برای افزایش درامد خود به برنامه ریزی برای‬ ‫سفرهایی با ســبک جدید مانند برگزاری تورهای شهرهای نزدیک یا‬ ‫تور های یک روزه اطراف شهرها اقدام کنند تا از این طریق درامد خود را‬ ‫افزایش دهند‪ .‬امیر پویان رفیعی شاد‪ ،‬رئیس انجمن صنفی دفاتر سفر و‬ ‫گردشگری استان تهران نیز گفت‪ :‬در حال حاضر میزان سفرهای داخلی‬ ‫در کشــور روند نزولی به خود گرفته که علت اصلی ان افزایش قیمت‬ ‫بنزین در کشور اســت؛ زیرا اکثر توریست های داخلی برای سفرهای‬ ‫بین اســتانی خود از خودرو شخصی استفاده می کردند که با توجه به‬ ‫قیمت جدید بنزین اصال سفر با خودرو شخصی برای خانوارها مقرون‬ ‫به صرفه نیست‪ .‬این سفرها نه تنها به سفرهای دسته جمعی با تور تبدیل‬ ‫نشده‪ ،‬بلکه به طور کل از سبد خانوارهای حذف شده است‪ ،‬زیرا شرایط‬ ‫اقتصادی کشور موجب شده وضعیت معیشتی مردم در شرایطی قرار‬ ‫گیرد که سفر اولویت اخر انها باشد‪.‬‬ ‫دبیر اجرایی ســومین کنگره بین المللی ســلولهای بنیادی و پزشکی بازساختی گفت‪ :‬هم اکنون‬ ‫حدود ‪ ۸۰‬درصد گردش مالی اقتصاد صنعت گردشــگری ســامت کشور در دست دالالن است‬ ‫و فقط ‪ ۲۰‬درصد این گردشــگران از مجاری قانونی و بی واســطه از خدمات گردشگری سالمت‬ ‫کشور ما اســتفاده می کنند‪ .‬دکتر حمید رضا بیدخوری روز یکشنبه در پیش نشست مطبوعاتی‬ ‫این کنگره بین المللی که قرار اســت فروردین ماه سال اینده در مشهد برگزار شود افزود‪ :‬یکی از‬ ‫اهداف مهم برگزاری این کنگره بین المللی ایجاد همگرایی بین مرکز تولید کننده علم و ذینفعان‬ ‫این بخش و همچنین جذب توریســم ســامت از مبدا و ارائه خدمات بهتر در راستای بهره وری‬ ‫عمومی از دستاوردهای علمی کشور در زمینه سلولهای بنیادی و ژنتیک است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این‬ ‫نخســتین بار است که در این کنگره تالش می شود علم سلولهای بنیادی را با علم ژنتیک پیوند‬ ‫بزنیم اهداف دورنما و دستاوردهای مهم دانشمندان کشور در این زمینه علمی تعریف شده است‬ ‫و با هم افزایی زمینه های مشارکت جمعی در گسترش و نواوری این علوم فراهم شود و همچنین‬ ‫پیونــدی بین مرکز تولیدکننده این علوم با بهره برداران مســتمر در کشــور و جامعه جهانی به‬ ‫ویژه کشورهای همسایه فراهم شــود‪ .‬دبیر اجرایی سومین کنگره بین المللی سلولهای بنیادی و‬ ‫پزشــکی بازساختی گفت‪ :‬یکی دیگر از اهداف برگزاری این کنگره بین المللی ایجاد ارتباط علمی‬ ‫پایدار با به اشــترک گذاشتن دستاوردهای علمی با کشورهای جهان با اولویت کشورهای منطقه‬ ‫است و تاکنون به رغم تحریم و فشارهای ظالمانه امریکا دانشمندانی از کشورهای المان‪ ،‬ترکیه‪،‬‬ ‫پاکستان‪ ،‬بنگالدش‪ ،‬قطر‪ ،‬عمان‪ ،‬هلند‪ ،‬گرجستان و خود امریکا برای شرکت در این رخداد مهم‬ ‫علمی منطقه اعالم امادگی کرده اند‪ .‬بیدخوری افزود‪ :‬تحریم های ظالمانه امریکا باعث تاثیر منفی‬ ‫در زمینه های مختلف از جمله گرانی مواد اولیه مورد نیاز شــده و از سویی متاسفانه بین شرکت‬ ‫ها‪ ،‬دانشــگاهها و موسسات دانش بنیان تولیدکننده علم و مراکز تولید ثروت و بهره بردار از این‬ ‫علوم در کشــور همبستگی الزم وجود ندارد و برخی مقررات نیز مشکالتی را برای تجاری سازی‬ ‫دســتاوردهای علمی فراهم کرده که در این کنگره تالش می کنیم راههای علمی رفع این موانع‬ ‫را برطرف کنیم تا زمینه ماندگاری نخبگان در کشــور بیش از اکنون فراهم شود‪ .‬معاون پژوهش‬ ‫و فناوری دانشگاه فردوسی و دبیر این کنگره نیز گفـــت‪ :‬دانشمندان‪ ،‬دانشگاهیان و دانشجویان‬ ‫کشــور در تالش ستودنی ‪ ۲۰‬ساله اخیر خود توانسته اند زیر ســاخت های علمی و فیزیکی علم‬ ‫نوین ســلولهای بنیادی را در کشــور فراهم اورند و اکنون در مرحله چگونگی بهره برداری از ان‬ ‫صنایع دستی‬ ‫از پرداخت مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده معاف شد‬ ‫براســاس مصوبه مجلس شورای اسالمی کل صنایع‬ ‫دســتی از پرداخت مالیات بر ارزش افزوده و عوارض‬ ‫برای کاالها و خدمات معاف شدند‪.‬‬ ‫بررسی الیحه مالیات بر ارزش افزوده در دستور کار‬ ‫روز سه شــنبه نمایندگان مجلس شورای اسالمی در‬ ‫جلسه علنی پارلمان قرار داشت‪.‬‬ ‫بر اســاس بنــد ‪ ۱۴‬ماده ‪ ۹‬الیحه مالیــات بر ارزش‬ ‫افزوده که به تصویب نمایندگان رسید‪« ،‬صنایع دستی‬ ‫تولیــد داخــل موضوع مــاده ‪ ۱‬قانــون حمایت از‬ ‫هنرمندان‪ ،‬استادکاران و فعاالن صنایع دستی مصوب‬ ‫‪ 1396/۱۰/26‬مطابق فهرســتی که تا پایان دی ماه‬ ‫هر سال توســط وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬گردشگری‬ ‫و صنایع دســتی پیشنهاد میشــود و به تصویب وزیر‬ ‫امور اقتصادی و دارایی میرســد» از پرداخت مالیات‬ ‫بر ارزش افزوده معاف خواهد بود‪ .‬براســاس گزارش‬ ‫میراث اریــا‪ ،‬همچنیــن موضوع معافیــت مالیاتی‬ ‫خدمات اقامتی هتل های سه ســتاره و پایینتر و سایر‬ ‫مراکز اقامتی دارای مجوز از وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دســتی یا اتحادیه های ذی ربط‬ ‫برای بررسی بیشــتر به کمیسیون اقتصادی مجلس‬ ‫ارجاع شــد‪ .‬این مصوبه پس از تایید شورای نگهبان‬ ‫قابل اجرا خواهد بود‪.‬‬ ‫هستیم و کنگره بین المللی سلولهای بنیادی و پزشکی بازساختی هم با این هدف برگزار می شود‬ ‫که همه کسانی که دانشمند این رشته هستند و کسانی که می خواهند با بهره برداری از این علوم‬ ‫به تولید ثروت در راســتای کسب درامد برای کشور و ارتقای سطح سالمت و رفاه جامعه برسند‬ ‫کنار هم تشــکیل پنل بدهند و راهکارهای افزایش همکاری های عملی را با هدف نیل به اهداف‬ ‫گفته شــده بررسی کنند‪.‬دکتر احمد رضا بهرامی افزود‪ :‬امسال انجمن ژنتیک کشور نیز همزمان‬ ‫در این کنگره شــرکت دارد و این کنگره با هدف گرداوری و تبــادل توانمندی ها در زمینه های‬ ‫علمی‪ ،‬فنی‪ ،‬اقتصادی برگزار می شــود و اولویتش محوریت درمان با اســتفاده از این علوم‪ ،‬تولید‬ ‫ثــروت و افزایش همکاریهاســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما زیر ســاخت های منابع علمــی و فیزیکی را‬ ‫فراهم کرده و توســعه داده ایم اما این که چرا بهره برداری اتفاق نمی افتد به طور قطع یک سری‬ ‫مســایل هست که بهره برداری از این علوم را در کشور با مشکل همراه کرده است و تا زمانی که‬ ‫این مشــکالت حل نشــود و زمینه بهره برداری و تولید ثروت از راه به کارگیری این علوم میسر‬ ‫نشــود پر واضح که دانشمندان ما دو راه بیشــتر پیش رو ندارند یا باید از کار علمی کنار بکشند‬ ‫و یا به کشــورهایی مهاجرت کنند که بتوانند از این راه به ارتقا برســند و تولید ثروت کنند‪ .‬او با‬ ‫تاکید بر این که منابع عظیم دانشــی و بهره برداری از هم جدا افتاده اند اضافه کرد‪ :‬باید بررســی‬ ‫کنیــم این نقص را چگونه می توانیم به همگرایی تبدیل کنیم و گاهی به نظر می رســد که این‬ ‫واگرایی هــا با هدف کســب منافعی به عمد اتفاق می افتد‪ .‬دبیر علمــی این کنگره نیز گفت‪ :‬این‬ ‫رخداد علمی بین المللی در روزهای ‪ ۲۳‬تا ‪ ۲۵‬فروردین ماه سال اینده در مشهد برگزار می شود‬ ‫و همه دانشــجویان و اســتادان رشته های پزشــکی و زیر مجموعه می توانند با مراجعه به سایت‬ ‫‪ WWW.MASHADSTEMCEIIS.COM‬در این کنگره شــرکت و مقاالت خود را‬ ‫تــا ‪ ۳۰‬بهمن ماه ارائه کنند‪ .‬دکتر مریم مقدم متیــن افزود‪ :‬یکی از ویژگی های مهم این کنگره‬ ‫هماهنگی با چهارمین کنگره بین المللی ژنتیک اســت که همزمان در تهران برگزار می شــود و‬ ‫در برگزاری ان نهادهای جهاد دانشــگاهی‪ ،‬دانشــگاههای فردوسی مشهد علوم پزشکی مشهد‪،‬‬ ‫پژوهشــگاه رویان و شــهرداری مشهد نیز شــرکت دارند و این کنگره بیشــتر بر اقتصاد سلول‬ ‫درمانی و گردشگری سالمت تکیه دارد و تالش خواهیم کرد راههایی را بررسی کنیم که بتوانیم‬ ‫دستاوردهای علمی رشته های یاد شده را در راستای ارائه خدمات به گردشگران سالمت و عموم‬ ‫مردم و تولید ثروت و اشتغال تبدیل کنیم‪.‬‬ ‫کشف ‪ ۵۰۰‬شیء تاریخی از دالالن عتیقه‬ ‫«گنجینه ای تاریخی و ارزشــمند یعنی حدود ‪ ۵۰۰‬شیء تاریخی از‬ ‫دالالن اثــار تاریخی باقی مانده از هــزاره اول پیش از میالد تا دوران‬ ‫اسالمی در تهران کشف و ضبط شد‪ ».‬اداره کل میراث فرهنگی استان‬ ‫تهران از قول سرهنگ محمد جواد سیفی ‪ -‬فرمانده یگان حفاظت اداره‬ ‫کل میراث فرهنگی استان تهران ‪ -‬اعالم کرد‪ :‬در روزهای گذشته در‬ ‫یک عملیات برنامه ریزی شده با همکاری عوامل انتظامی از محل یک‬ ‫گروه از دالالن اشیای عتیقه در تهران ‪ ۴۸۸‬شیء کشف و ضبط شده‬ ‫است‪ .‬او با اشاره به این که بخش قابل توجه این اثار کشف شده شامل‬ ‫‪ ۲۳۰‬عدد ســکه ساسانی ‪ ۳۸ ،‬عدد حلقه تدفینی از جنس مفرغ از‬ ‫هزاره اول پیش از میالد‪ ۵۳ ،‬عدد مهره فیروزه ای رنگ از جنس خمیر‬ ‫شیشــه از دوران اسالمی و ‪ ۲۷‬تکه از قطعات کمربند زرین از جنس‬ ‫طال مربوط به دوران اسالمی است‪ ،‬افزود‪ :‬در این عملیات اثار ارزشمند‬ ‫تاریخی دیگری مانند گوشواره ‪ ،‬انگشتر ‪ ،‬دستبند ‪ ،‬ظروف ‪ ،‬خنجر و‬ ‫اویز گردنی به دســت امده است‪ ،‬همچنین از مجموع اثار مکشوفه‬ ‫‪ ۴۰‬قلم شیء نیز فاقد اصالت تاریخی و فرهنگی اعالم شده اند‪ .‬وی با‬ ‫تاکید براین که با کمک مردم و اشراف اطالعاتی یگان حفاظت استان‬ ‫و همراهی نیروی انتظامی و دستگاه قضایی ‪ ،‬شرایط برای فعالیت و‬ ‫حضور دالالن اشــیای عتیقه در تهران بســیار سخت و نا امن شده‬ ‫است و تمام تالش همکاران یگان حفاظت استان تهران حفظ میراث‬ ‫ملی کشور برای ایندگان است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬سرعت در کارهای عملیاتی‬ ‫یگان حفاظت میراث فرهنگی اســتان تهران به منظور جلوگیری از‬ ‫تخریب یا خروج اثار تاریخی بسیار حائز اهمیت است‪ .‬بنابراین از مردم‬ ‫تقاضا داریم هر رفتار مشــکوک در حوزه میراث فرهنگی را به تلفن‬ ‫‪ ۸۸۳۴۲۸۸۳‬و ‪ ۴‬اطالع دهند‪.‬‬ ‫‪ ۸۱۲‬نفر از هنرمندان صنایع دستی یک ساله بیمه شدند‬ ‫بیمه فقط برای یک سال!‬ ‫به گفته معاون صنایع دستی سال گذشته‪ ۳۰،‬میلیارد ریال برای بیمه‬ ‫هنرمندان و صنعتگران تامین اعتبار شده که این مبلغ در پایان سال‬ ‫‪ ۹۷‬تخصیص داده شــد و ‪ ۸۱۲‬نفر در سال ‪ ۹۸‬ب ه مدت یک سال‬ ‫بیمه شدند‪ .‬بهمن سال ‪ ۹۷‬و در مراسم افتتاحیه سومین جشنواره‬ ‫تجســمی فجر‪ ،‬پویا محمودیان ـ معاون صنایع دستی ـ اعالم کرد‬ ‫که چهلمین سالگرد پیروزی انقالب بهانه خوبی برای اعالم خبرهای‬ ‫خوش در رابطه با از سرگیری بیمه صنعتگران است‪ .‬او اعالم کرد که‬ ‫«بیمه صنعتگران صنایع دستی کشور که متوقف شده بود‪ ،‬بار دیگر از‬ ‫سر گرفته شده است‪ .‬با توجه به تصویب قانون حمایت از صنعتگران‪،‬‬ ‫هنرمندان و استادکاران حوزه صنایع دستی در دی ماه ‪ ۹۶‬که در ان‬ ‫دولت مکلف شده در راه بیمه صنعتگران و هنرمندان تالش کند‪ ،‬بیمه‬ ‫صنعتگران و هنرمندانی که در روستاها مشغول به کار هستند نیز از‬ ‫طریق تفاهم نامه ای که با صندوق توسعه روستایی و عشایری در تیر‬ ‫ماه ‪ ۹۷‬منعقد شده بود و هم اکنون نیز بیمه صنعتگرانی است که در‬ ‫مناطق شهری مشغول به کار هستند‪ ،‬از سر گرفته شده است‪ ».‬حاال‬ ‫بعد از گذشت حدود یک سال‪ ،‬روابط عمومی وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫گردشگری و صنایع دستی به نقل از محمودیان اعالم کرده است که‬ ‫در سال گذشته‪ ۳۰ ،‬میلیارد ریال برای بیمه هنرمندان و صنعتگران‬ ‫تامین اعتبار شــده که این مبلغ در پایان سال ‪ ۹۷‬تخصیص داده‬ ‫شــد و ‪ ۸۱۲‬نفر در ســال ‪ ۹۸‬فقط ب ه مدت یک سال بیمه شدند‪.‬‬ ‫او توضیح داده اســت که «سال ‪ ،۸۸‬دولت دهم‪ ،‬قانون بیمه تامین‬ ‫اجتماعی صنعتگران و قالی بافان صنایع دستی شناسه دار را به مجلس‬ ‫شــورای اسالمی ارائه کرد و این قانون تصویب و مقرر شد قالیبافان‬ ‫و تولیدکنندگان صنای ع‪‎‬دســتی به مدت یک ســال از بیمه تامین‬ ‫اجتماعی برخوردار شــوند‪ .‬بر این اساس مقرر شد ‪ ۲۰‬درصد سهم‬ ‫کارفرما را دولت‪ ،‬و ‪ ۷‬درصد سهم کارگر را خود افراد پرداخت کنند‪.‬‬ ‫در ان قانون بیان شده بود در صورتی که سال های اتی تامین اعتبار‬ ‫شود‪ ،‬این قانون به سال های اینده هم تسری می یابد‪ ».‬محمودیان‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬ان زمان تعداد زیادی از صنعتگران ما از مزایای قانون‬ ‫بیمه برخوردار شدند‪ ،‬ولی متاسفانه چون اکثر این هنرمندان انفرادی‬ ‫کار می کردند‪ ،‬برای تامین مواد اولیه یا انجام امور اداری یا بازاریابی و‬ ‫غیره مجبور بودند‪ ،‬بعضی اوقات از کارگاه هایشان خارج شوند و وقتی‬ ‫بازرسان سازمان تامین اجتماعی مراجعه می کردند‪ ،‬به محض اینکه‬ ‫فرد در کارگاه خود حضور نداشت‪ ،‬او را از ادامه بیمه محروم می کردند‪.‬‬ ‫محمدجعفر محمدزاده مدیر رادیو ایران عنوان کرد‪:‬‬ ‫رادیوایرانمکملزنجیرهرونقتولیدملی‬ ‫مدیر رادیو ایران گفت‪ :‬این شبکه رادیویی با تولید و پخش برنامه های گوناگون و راه اندازی پویشی اجتماعی‪،‬‬ ‫مکمل زنجیره رونق تولید و حلقه واسط ســرمایه گذاران خرد و کارافرینان بوده است‪ .‬دکتر محمدجعفر‬ ‫محمدزاده با اشاره به نامگذاری سال ‪ 98‬به نام «رونق تولید» از سوی رهبر معظم انقالب و لزوم توجه رسانه ها‬ ‫به این مسئله اظهار کرد‪ :‬بر این اساس معاونت صدای رسانه ملی از همان ابتدای سال‪ ،‬سیاست های اصولی‬ ‫خود را بر مبنای تالش برای تحقق شعار سال و مطالبات رهبری تنظیم و به مدیران شبکه های رادیویی و‬ ‫برنامه سازان ابالغ کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬برنامه های گوناگونی در همین راستا و در شبکه های مختلف رادیویی تولید‬ ‫و روانه انتن شده اند یا در حال تولید هستند و به زودی پخش خواهند شد‪ .‬مدیر رادیو ایران با بیان اینکه در‬ ‫این شبکه رادیویی هم این روند شکل گرفته و تداوم یافته است گفت‪« :‬نمودار» به عنوان برنامه ای اقتصادمحور‬ ‫به صورت روزانه در رادیو ایران تولید و پخش می شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین از بهار امسال‪ ،‬پویش «رونق‬ ‫تولید» به همت رادیو ایران راه اندازی شده که هدف از ان‪ ،‬تقویت اقتصاد خرد و مردمی است‪ ،‬در واقع نوعی‬ ‫هدایت گری مخاطبان و اقشار مختلف مردم به سمت سرمایه گذاری های کوچک‪ ،‬هدف از راه اندازی این پویش‬ ‫بوده است‪ .‬محمدزاده خاطرنشان کرد‪ :‬بسیاری از اقتصادانان بزرگ بر این عقیده هستند که اقتصاد مردم بنیاد‬ ‫یا همان اقتصاد ُخرد‪ ،‬راهکاری عملی برای برون رفت جوامعی مانند ایران از مشکالت اقتصادی هستند و اگر‬ ‫سرمایه های هر چند کوچک‪ ،‬در چرخه ای بزرگ تر به جریان بیفتند‪ ،‬می توانند در نهایت منجر به رونق تولید‬ ‫ملی در سطح کالن شوند بنابراین پویش مذکور با این پشتوانه عملی و فکری طراحی و اجرا شده است‪ .‬مدیر‬ ‫رادیو ایران با اشــاره به شیوه اجرای پویش «رونق تولید» عنوان کرد‪ :‬ابتدا فرخوانی عمومی اعالم شد و در‬ ‫ادامه مخاطبان و عالقمندان به این پویش تشویق شدند تا سرمایه های ُخرد را با استفاده از الگوهای صحیح‬ ‫اقتصادی‪ ،‬وارد چرخه تولید کنند‪ ،‬در این زمینه نمونه های موفقی هم به مخاطبان معرفی شدند تا موجب‬ ‫تشویق و دلگرمی بیشتر انها شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از سوی دیگر در این پویش به ایده های اقتصادی مثبت و‬ ‫حرکت افرین هم توجه شده است چرا که می دانیم برخی افراد دارای طرح ها و ایده های نو و بدیعی هستند که‬ ‫با سرمایه های ُخرد قابل اجراست ولی خودشان امکان سرمایه گذاری ندارند بنابراین رادیو ایران تصمیم گرفت‬ ‫حلقه واسطی میان این دو قشر باشد‪ ،‬یعنی سرمایه داران ُخرد و صاحبان ایده تا به این ترتیب تکمیل کننده‬ ‫زنجیره ای باشد که در نهایت منجر به رونق تولید ملی خواهد شد‪ .‬محمدزاده با بیان اینکه سعی شده است از‬ ‫ظرفیت برنامه اقتصادی «نمودار» برای این منظور استفاده شود خاطرنشان کرد‪ :‬نتیجه کار بسیار عالی و حتی‬ ‫دور از انتظار بود چرا که در طول تولید و پخش این برنامه‪ ،‬شاهد تماس صدها سرمایه گذار و صدها کارافرین‬ ‫بودیم که می توانستند در کنار هم به موفقیت برسند‪ .‬مدیر رادیو ایران افزود‪ :‬مدتی بعد از پخش برنامه و با‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫رییس کمیته اطالع رسانی پانزدهمین جشنواره رادیو ‪:‬‬ ‫مهلت ارسال اثار در بخش مردمی‬ ‫تا ‪ 15‬بهمن ‪ 98‬تمدید شد‬ ‫پیگیری های صورت گرفته دریافتیم «نمودار» توانسته است حلقه ارتباطی خوبی بین این دو قشر ایجاد کند‬ ‫و در حال حاضر برخی از همان افراد با همکاری یکدیگر‪ ،‬به نتایج مثبتی دست یافته اند‪ .‬وی گفت‪ :‬بر این‬ ‫اساس تصمیم گرفته شده همایشی با عنوان «حمت» (حامیان مردمی تولید) همزمان با هفتمین روز بهمن‬ ‫ماه سال جاری برگزار و طی ان الگوهای موفق فعالیت های اقتصادی که از طریق برنامه های رادیو ایران شکل‬ ‫گرفته اند به مردم معرفی شوند البته تجلیل از فعاالن رسانه ای حوزه اقتصاد که در سایر شبکه های رادیویی‬ ‫تالش می کنند هم در دستور کار قرار دارد‪ .‬مدیر رادیو ایران بیان کرد‪ :‬ایین اختتامیه این همایش و پویش‬ ‫«رونق تولید» با حضور جمعی از مدیران اقتصادی کشور‪ ،‬دکتر شاه ابادی معاون صدای رسانه ملی و مدیران و‬ ‫فعاالن حوزه رسانه و اقتصاد برگزار و به صورت زنده از رادیو ایران پخش خواهد شد‪ .‬وی افزود‪ :‬رادیو ایران در‬ ‫برنامه های دیگری همچون «خاص باشید»‪« ،‬میزبان» و برنامه های گروه های اجتماعی و اقتصاد هم به موضوع‬ ‫رونق تولید و اقتصادی خانوادگی که به بهبود وضعیت اقتصادی جامعه کمک می کنند پرداخته است‪.‬‬ ‫درباره اختالف خانه سینما با صداوسیما‪:‬‬ ‫زندگی امروز بدون ارتباط با مردم و سینما متصور نیست‬ ‫طی هفته گذشته اخبار بسیاری درباره شیوه همکاری هنرمندان با سازمان‬ ‫صداوسیما منتشر شد و در این میان خانه سینما نیز اطالعیه ای صادر کرد‬ ‫که هنرمندان با رسانه ملی همکاری نکنند‪ ،‬اما در نهایت این ورق برگشت‬ ‫و خانه سینما طی اطالعیه ای جدید دوباره بر تداوم همکاری با تلویزیون‬ ‫تاکید کرد‪ .‬هفته گذشته‪ ،‬در خالل ماجرای سقوط هواپیمای اوکراینی‪،‬‬ ‫هفته پرفراز و نشیبی برای سازمان صداوسیما رقم خورد‪.‬‬ ‫اغاز دلخوری ها از اظهارنظر یک کارشناس‬ ‫ماجرا هم مربوط به اظهارات محمدصادق کوشــکی در برنامه جهان ارا‬ ‫بود‪ .‬از انجا که اعالم فراخوان از ســوی رخشان بنی اعتماد صورت گرفته‬ ‫بود‪ ،‬علی رغم اینکه کوشکی نام کســی را بر زبان نیاورده بود‪ ،‬از سخنان‬ ‫کوشکی این استنباط به عمل امد که منظور او رخشان بنی اعتماد بوده‬ ‫است‪ .‬همین موضوع دستمایه ای شد تا برخی از هنرمندان نسبت به این‬ ‫اظهارنظرها در سازمان صداوسیما واکنش نشان بدهند و برخی هم حتی‬ ‫اعالم کنند که دیگر تصمیم ندارند با این رسانه همکاری کنند‪ .‬در این‬ ‫مقطع افرادی مستقیم در صفحات مجازی خود اعالم کردند که دیگر با‬ ‫ســازمان صداوسیما همکاری نخواهند کرد در این میان نیز نام چند تن‬ ‫دیگر نظیر محسن تنابنده و احمد مهران فر نیز عنوان شد که از قول انها‬ ‫نقل هایی صورت گرفت که هیچ وقت مشخص نشد ایا این اظهارنظرها‬ ‫واقعی بوده است یا خیر؟‬ ‫هنرمندانباسازمانصداوسیماهمکارینکنند!‬ ‫در همین بحبوحه خانه سینما اطالعیه ای صادر کرد و در ان نوشت که‬ ‫هنرمندان دیگر با سازمان صداوسیما همکاری نکنند! در این اطالعیه امده‬ ‫بود‪ :‬سال هاست رسانه ی انحصاری ملی که مدعی ارتقای فرهنگ و هنر و‬ ‫دانش اجتماعی و حقوق شهروندی است‪ ،‬نه تنها از انجام تکالیف ملی و‬ ‫اصلــی اش جا مانده‪ ،‬بلکه هرازچندگاهی با خروج خود از مرزهای اخالق‬ ‫و انســانیت به بهانه دفاع از ارزش ها تداوم تخریب اش را در شــبکه های‬ ‫متعدد به رخ می کشد و در مسیر این ماموریت‪ ،‬چه چهره هایی شاخص تر‬ ‫از هنرمندان جامعه برای ان که هدف تخریب قرار گیرند؟ اهانت اخیر و‬ ‫بی شرمانه صداوسیما به بانویی محترم از جمع کارگردانان سینمای ملی‬ ‫ایران و فرزند هنرمندش‪ ،‬پیش و بیش از ان که خدشه ای به ساحت اعتبار‬ ‫و ارزش این ســرمایه ی فاخر فرهنگی و هنری کشور وارد کند‪ ،‬برای ما‬ ‫سینماگران و همه کسانی که سینمای اجتماعی او را در تمام این سال ها‬ ‫دنبال کرده اند‪ ،‬گواه گویایی ســت بر تداوم عامدانه ی روند ایجاد تفرقه و‬ ‫تخریب توسط سازمان مذکور‪ .‬خانه سینما همچنین به همه همکاران خود‬ ‫پیشنهاد داد که از حضور در برنامه های صداوسیما خودداری کنند‪ .‬صدور‬ ‫ایناطالعیهمنجرشدفضایهیجانیموجودالتهاببیشتریبهخودبگیرد‬ ‫و منجر شــود باز هم برخی دیگر از هنرمندان در کنار اعتراض به برپایی‬ ‫جشنواره های فجر باز هم به دیوار کوتاه سازمان صداوسیما بتازند و اعالم‬ ‫کنند که با رسانه ملی قهر هستند!‬ ‫فشاربدنهروشنفکرسینمابههنرمندانبرایموضع گیری‬ ‫یکی از هنرمندان سرشناس حوزه سینما و تلویزیون نیز که خودش نیز‬ ‫جزو اعتراض کنندگان به رسانه ملی بود ولی نخواست نامش فاش شود‪ ،‬در‬ ‫همین رابطه درباره به وجود امدن این جو گفت‪ :‬متاسفانه جوری شده که ما‬ ‫هنرمندان در فضای بسیار بدی به سر می بریم‪ .‬افرادی در بدنه روشنفکری‬ ‫سینمای ایران حضور دارند که تعیین می کنند چه اظهارنظرهایی در چه‬ ‫مقاطعی باید عنوان شود و برای رسیدن به این منظور نیز به ما فشارهای‬ ‫غیرمستقیمی می اورند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در موقعیت های این چنینی ما نه‬ ‫راه پیش داریم و نه راه پس! سکوت کنیم به یکسری موضوعات ربطمان‬ ‫می دهند و واکنش نشــان می دهیم باز هم باید با واکنش های عجیب و‬ ‫غریب دیگری روبرو شــویم که حتی می تواند اینده کاری ما را به خطر‬ ‫بیاندازد‪ .‬این موضوع هم موضوعی نیســت که به راحتی بتوان از کنار ان‬ ‫گذشت چون بسیاری از کارهایی که ساخته می شود‪ ،‬مبنای ان روابطی‬ ‫است که در بدنه هنرمندان وجود دارد‪.‬‬ ‫اظهارات خانم مجری بر اتش اختالفات دمید‬ ‫سازمان صداوسیما با این افت وخیزها دست به گریبان بود که ناگهان انتشار‬ ‫اظهارنظر «زینب ابوطالبی» مجری شبکه افق اتش این ماجرا را تندتر کرد‪.‬‬ ‫ماجرا هم مربوط به تقطیع سخنان این مجری بود که در برنامه ای و پیش از‬ ‫‪5‬‬ ‫ماجرای سقوط هواپیمای اوکراینی گفته بود‪ .‬او در برنامه ای که اصال پیش‬ ‫از سقوط هواپیمای اوکراینی مطرح شده بود‪ ،‬حرف هایی زده بود که منجر‬ ‫به واکنش گسترده ای در فضای مجازی شد تا جایی که صفحات بیشتر‬ ‫هنرمندان پرشود از مطالبی که همگی علیه این اظهارنظر بود! در نهایت اما‬ ‫طالبی در ویدئویی دیگر از کسانی که از او دلخور شده بودند دلجویی کرد‬ ‫و توضیح داد که از این اظهارنظرها استفاده ابزاری شده است‪ .‬اما کوشکی‬ ‫حاضر به عذرخواهی نشــد و اعالم کرد که از کسی نامی نبرده که حاال‬ ‫بخواهد از او عذرخواهی کند‪.‬‬ ‫برگ برنده صداوسیما در اوج اختالفات‬ ‫درست در نقطه اوج این حمله ها گفت وگویی از محمدحسین رنجبران‬ ‫مدیرکل روابط عمومی سازمان صداوسیما منتشر شد که نسبت به وقایع‬ ‫اخیر اظهارنظر کرده بود‪ .‬البته شاید این اظهارنظر از معدود واکنش های‬ ‫رســمی سازمان صداوسیما به شمار می امد‪ ،‬اما در نهایت ورق را به نفع‬ ‫بهبود رابطه هنرمندان با سازمان صداوسیما برگرداند‪ .‬او در سخنانی گفت‪:‬‬ ‫مدیرشبکه افق بعد از این اظهارنظر‪ ،‬حین برنامه به کارشناس مربوط تذکر‬ ‫داده است‪ .‬متاسفانه بعد از تذکر مدیر شبکه هم این کارشناس اظهارات‬ ‫خود را اصالح نکرد و جهت گیری خود را تغییر نداد و بعد از برنامه هم به‬ ‫تماس های متعدد مسئوالن برنامه برای توضیحات بیشتر و عذرخواهی از‬ ‫این حرکت پاسخ نمی دهد‪ .‬مدیرکل روابط عمومی رسانه ملی با اشاره به‬ ‫اینکه مدیریت شبکه افق به دلیل تخلف از ابالغیه ستاد انتخابات رسانه‬ ‫ملی مبنی بر دعوت نکردن از افرادی که نامزد انتخابات مجلس یازدهم‬ ‫هستند‪ ،‬تذکرجدی دریافت کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با توجه به اظهارات‬ ‫این کارشناس که باعث ناراحتی بسیاری میان افکارعمومی حتی مخالفان‬ ‫این خانم کارگردان شده است‪ ،‬به نظر می رسد با توجه به خواست مردم‪،‬‬ ‫بررسی دوباره صالحیت وی در شورای نگهبان قانون اساسی قابل پیگیری‬ ‫باشــد البته تصمیم گیری دراین زمینه فقــط در حوزه صالحیت این‬ ‫شوراست‪ .‬وی افزود‪ :‬بسیاری از مخاطبان در تماس با روابط عمومی رسانه‬ ‫ملی از ما می پرسند ایا کسی که در شرایط حساس و خطیر کشور و لزوم‬ ‫حفظ وحدت میان احاد مختلف جامعه چنین اظهارنظری را از تریبون‬ ‫زنده و عمومی رسانه ملی بیان می کند صالحیت حضور در مجلس شورای‬ ‫اسالمی را دارد؟! رنجبران همچنین بیانیه خانه سینما را به بهانه اظهارنظر‬ ‫یک کارشناس عجوالنه و مغایر رویکرد روشنفکرانه این قشر فرهیخته‬ ‫کشور دانست و گفت‪ :‬متاسفانه تعابیری در این بیانیه وجود دارد که اگر ما‬ ‫هم بخواهیم مانند مسئوالن خانه سینما عجوالنه و از سر احساس با ان‬ ‫برخورد کنیم‪ ،‬باید جواب متناسبی به ان بدهیم؛ اما همان طور که گفتم‬ ‫شــرایط کشور به گونه ای است که باید همه به سمت وحدت و همدلی‬ ‫پیش برویم و اینگونه رویکرد ها را ســمی مهلک در این مقطع حساس‬ ‫می دانیم‪ .‬او همچنین در بخش دیگری از این مصاحبه هوشیاری همکاران‬ ‫سینمایی کشور را برای حفظ مرزبندی میان خانواده سینما با دشمنان‬ ‫قسم خورده این مرز و بوم خواستار شد و افزود‪ :‬توقع این است که خانواده‬ ‫بزرگ سینمای ایران به معنای واقعی حافظ منافع مردم ایران باشد و اجازه‬ ‫ندهد عده ای معدود در درون این خانواده با پول دشمنان این مرزوبوم‪ ،‬ضد‬ ‫امنیت مردم ایران طراحی های گوناگون داشته باشند‪ .‬این مصاحبه کارگر‬ ‫افتاد و منجر شد تا بسیاری از هنرمندان از ان‬ ‫استقبال کنند و خوشحال باشند‬ ‫که رسانه ملی عمدا قصد ایجاد دلخوری در میان هنرمندان را نداشته و در‬ ‫کنار انها ایستاده است‪.‬‬ ‫شاهسواری‪:‬بهشکاف هایمصنوعیدامننزنیم‬ ‫در همین رابطه نیز «منوچهر شاهسواری» مدیرعامل خانه سینما گفت‪:‬‬ ‫انچه که مسلم است‪ ،‬رفتاری که در صداوسیما صورت گرفت فارغ از اینکه‬ ‫خطابش چه کسی باشد غیر اخالقی است و به نظرم دامن زدن به شکاف های‬ ‫مصنوعی است و نباید شیوع پیدا کند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انچه که اقای رنجبران‬ ‫اعالم کرد نه تنها قدمی رو به جلوست بلکه به عنوان اقدامی اخالقی قابل‬ ‫احترام است‪ .‬به نظرم همه ما گام هایی برداشتیم که در شرایط و وضعیت‬ ‫موجو نگذاریم ان بستر اصلی که وطن و کشورمان است دچار لطمه بشود‪.‬‬ ‫این اتفاقات با همه فراز و فرودها و تلخی هایش اسباب شکل گیری به یک‬ ‫رابطه اخالقی را صورت داد‪ .‬اقدام اقای رنجبران هم به لحاظ حرفه ای و هم‬ ‫اخالقی کار شایسته ای بود‪ .‬وی همچنین درباره اطالعیه خانه سینما عنوان‬ ‫داشت‪ :‬ان توصیه متعلق به مجموعه ای از همکاران من بود که مطلق نیست‬ ‫و مقطعی نسبت به یک موقعیت است‪ .‬وقتی برنامه سازان به سمت بهبودی‬ ‫حرکت کنند و نه تخریب‪ ،‬خواه ناخواه روابط هم بهبود می یابد‪ .‬ما در حال‬ ‫حاضر در برخی برنامه های سینمایی تلویزیون مشکل داریم که امیدوارم‬ ‫دچار تغییر و تحول جدی بشود‪ .‬شاهسواری تاکید کرد‪ :‬همه ما باید سعی‬ ‫کنیم ایام تلخی که به لحاظ روانی سپری کردیم را الوده به نفسانیات نکنیم‪.‬‬ ‫احساس می کنم که برخی تالش می کنند با دامن زدن به نفسانیات این‬ ‫ماجرا را الوده کنند‪ .‬ما همه هم وطن هم هستیم و باید به سمت وحدت‬ ‫پیش برویم پیش از اینکه سالیق نفسانی به ان دامن بزنند‪.‬‬ ‫غبارها فروکش کرد و واقعیت پیدا شد‬ ‫حاال پس از همه این اتفاقات به نظر می رسد که غبارها فروکش کرده و‬ ‫دیده ها برای دیدن واقعیت تیزبین تر شــده اند‪ .‬هیجانات جای خود را به‬ ‫تصمیم گیری های عقالنی داده اند‪ .‬نتیجه ان نیز اطالعیه جدیدی است که‬ ‫خانه سینما منتشر کرده و در ان بر لزوم همکاری هنرمندان با صداوسیما‬ ‫تاکید کرده است‪ .‬هرچند که اطالعیه اول خانه سینما با استقبال بیشتری‬ ‫از سوی رسانه ها مواجه شد‪ ،‬اما در گامی دیگر خانه سینما اطالعیه جدیدی‬ ‫منتشر کرد که هرچند دیده نشد اما محتوای سازنده ای داشت که در مسیر‬ ‫وحدت حرکت می کرد‪ .‬اطالعیه جدید خانه ســینما مبنی بر همکاری‬ ‫دوباره هنرمندان با صداوسیما در این اطالعیه امده است‪ :‬به دنبال مباحث‬ ‫پیش امده در موضوعات مربوط به دغدغه ها و مطالبات صنوف ســینما‪،‬‬ ‫روز شنبه جلســه ای با حضور تعدادی از روسای صنوف و هیئت مدیره‬ ‫و مدیر عامل خانه ســینما برگزار شد‪.‬در این جلســه پاسخ مدیر روابط‬ ‫عمومی ســازمان صدا و سیما در مورد توهین مهمان یکی از برنامه های‬ ‫زنده سیما به چند سینماگر‪،‬هم دالنه‪،‬مسئوالنه و قابل قبول ارزیابی شد و‬ ‫روسای صنوف خانه سینما و هیئت مدیره ضمن تاکید بر تداوم همکاری‬ ‫با تلویزیون‪،‬خواستار هماهنگی بیشتر این دو عضو بزرگ خانواده هنرهای‬ ‫نمایشی شــدند‪ .‬همچنین با اتفاق نظر اعضای جلسه بر ارامش فضای‬ ‫سینما‪ ،‬تدابیری برای هماهنگی بیشتر میان روسای صنوف و مدیران خانه‬ ‫سینما اتخاذ گردید‪ .‬در پایان شرکت کنندگان در این جلسه با تاکید بر‬ ‫رابطه ناگسستنی میان هنرمندان و مردم اشاره کردند که زندگی امروز را‬ ‫نمی توان بدون ارتباط مردم‬ ‫و سینما تصور کرد‪.‬‬ ‫حامدفاتحی‪،‬رئیسکمیتهاطالعرسانیپانزدهمینجشنوارهرادیو‪،‬گفت‪:‬‬ ‫نظر به استقبال صورت گرفته از سوی مردم مهلت ارسال اثار در بخش‬ ‫مردمی تا ‪ ۱۵‬بهمن ماه ‪ ۱۳۹۸‬تمدید شد‪ .‬وی با اشاره به شرایط شرکت‬ ‫در بخش برنامه های مردمی ادامه داد‪ :‬کلیه شنوندگان و عالقمندان رادیو‬ ‫(به غیر از همکاران سازمان صداوسیما) می توانند در این بخش رقابت‬ ‫کنند‪ .‬فاتحی با بیان اینکه موضوع اثار ازاد می باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اثار می‬ ‫ت در قالبهای گزارش و مستند رادیویی‪ ،‬پادکست رادیویی (برنامه‬ ‫بایس ‪‎‬‬ ‫های کوتاه)‪،‬انونس معرفی برنامه های رادیو‪ ،‬گزارش ورزشــی رادیویی‪،‬‬ ‫قطعه موسیقی نمایش کوتاه رادیویی تولید شوند‪.‬همچنین زمان مجاز‬ ‫اثار ارســالی در قالب های گزارش وگزارش ورزشی حداکثر ‪ ۵‬دقیقه‪،‬‬ ‫پادکست رادیویی (برنام ‏ه های کوتاه) و مستند رادیویی حداکثر‪ ۲۰‬دقیقه‪،‬‬ ‫قطعه موســیقی حداکثر ‪۳‬دقیقه و انونس معرفی برنامه های رادیویی‬ ‫ثانیه است‪ .‬یاداور می شود محیط زیست‪ ،‬گردشگری‪ ،‬سبک‬ ‫حداکثر ‪‎‎ ۹۰‬‬ ‫زندگی‪ ،‬صلح جهانی‪ ،‬اخالق‪ ،‬گام دوم انقالب اســامی‪ ،‬زبان فارسی از‬ ‫دیگر موضوعات پیشنهادی این بخش است که عالقمندان می توانند‬ ‫اثار تولید شده را از طریق درگاه بخش مردمی از طریق سایت جشنواره‬ ‫ارسال کنند‪ .‬مسئولیت بخش مردمی بر عهده فرید صادقی مدیر باشگاه‬ ‫رادیویی صدای جمهوری اسالمی ایران است‪ .‬سه انونس تولیدی باشگاه‬ ‫رادیویی ویژه تمدید بخش مردمی از امروز از شبکه های رادیویی به روی‬ ‫انتن خواهد رفت که به پیوست همین خبر ارائه شده است‪ .‬اخرین اخبار‬ ‫پانزدهمین جشنواره بین المللی رادیو را می توانید از سایت جشنواره به‬ ‫نشانی‪ www.radiofestival.ir‬دریافت کنید‪.‬‬ ‫«جالل» دهه فجر‬ ‫از شبکه یک پخش می شود‬ ‫سریال تاریخی «جالل» محصول معاونت امور استان های صداوسیما‬ ‫و به کارگردانی حســن نجفی همزمان با اغاز دهه فجر از شبکه یک‬ ‫سیما پخش می شود‪ .‬ســریال «جالل» به کارگردانی حسن نجفی و‬ ‫تهیه کنندگی مهدی کریمی محصول امور استان های صدا و سیما و‬ ‫مرکز اذربایجان شرقی است که پخش ان همزمان با دهه فجر در ‪۱۵‬‬ ‫قسمت از شبکه یک سیما اغاز می شود‪ .‬این سریال ماجرای سال های‬ ‫‪ ۱۳۳۸‬تا ‪ ۱۳۵۶‬هجری شمســی را به تصویر می کشــد و قیام مردم‬ ‫اذربایجان شرقی را در این سال ها روایت می کند‪ .‬سریال «جالل» درامی‬ ‫اجتماعی از رخدادهای اجتماعی و روزهای انقالب اسالمی در سال های‬ ‫منتهی به ‪ ۲۹‬بهمن ‪ ۵۶‬در اذربایجان شرقی است‪ .‬حمیرا ریاضی‪ ،‬عمار‬ ‫تفتی‪ ،‬هادیافتخارزاده‪،‬مهرانرجبی‪،‬رضاابپاک‪،‬سناپورسعیدی‪،‬کامیار‬ ‫شکیبایی‪ ،‬فاطمه شکری‪ ،‬حامد منافی و برخی از بازیگران بومی استان‬ ‫اذربایجان شرقی دران به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬این سریال بیش از‬ ‫‪ ۱۰۰‬لوکیشین و بیش از ‪ ۲۰۰‬بازیگر دارد‪ .‬سایر عوامل این اثر تلویزیونی‬ ‫عبارتند از؛ نویسنده‪ :‬امیر حسین ثروتمند‪ ،‬مدیر تصویربرداری‪ :‬حمید‬ ‫مهرافروز‪ ،‬تدوین‪ :‬ساالر حیدرنژاد‪ ،‬صدابردار‪ :‬اصغر ابگون و حسن سلمانی‪،‬‬ ‫چهره پرداز‪ :‬مجید اسکندری‪.‬‬ ‫«دوقلوها»‬ ‫برای سومین بار متوقف شد‬ ‫محمد مســلمی بازیگر مجموعه «دوقلوها» که از شبکه دو سیما‬ ‫پخش می شود با اشاره به مشکالت تولید این مجموعه بیان کرد‪:‬‬ ‫ضبط و تصویربرداری «دوقلوها» برای سومین بار متوقف شده است‪،‬‬ ‫البته االن قسمت های جدید این مجموعه در حال پخش است‪ ،‬اما‬ ‫قصه به اخر نمی رســد‪.‬وی ادامه داد‪ :‬این مجموعه ابتدا قرار بود در‬ ‫‪ ۱۰۰‬قســمت به تولید برسد و بعد به دلیل مشکالت مالی حدود‬ ‫‪ ۸۰‬قسمت شد‪ .‬االن تا ‪ ۷۲‬قسمت به صورت ناقص تصویربرداری‬ ‫شده و دوباره تولید ادامه ان متوقف شده است‪ .‬مسلمی با اشاره به‬ ‫اینکه این مجموعه پیش از این هم متوقف شده بود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬من‬ ‫به عنوان بازیگر این مجموعه متاسف هستم که کاری شروع می شود‬ ‫و یکی دو سال عوامل برای ان تالش می کنند اما نیمه کاره می ماند‪.‬‬ ‫اگر پول ندارند‪ ،‬از ابتدا نباید شروع کنند و اگر هم بودجه دارند‪ ،‬نباید‬ ‫بگذارند پروژه چند بار متوقف شود‪ .‬قصه نباید بالتکلیف رها شود‬ ‫و این توهین به مخاطب و توهین به عوامل است‪ .‬بازیگر مجموعه‬ ‫«فیتیله ها» با اشاره به سختی های کار کودک تصریح کرد‪ :‬با این‬ ‫وضعیت دیگر کسی سمت کار کودک نمی رود‪ .‬در ‪ ۳۰‬سالی که من‬ ‫کار کودک انجام می دهم این اولین بار اســت که می بینم پروژه ای‬ ‫برای بار ســوم به دلیل مسائل مالی متوقف می شود‪ .‬من به عنوان‬ ‫هنرمند پروژه خیلی گله مند هستم‪ ،‬چراکه مخاطب تا نیمه پروژه را‬ ‫تماشا می کند و بعد نمی داند چه می شود‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬قرار بود از‬ ‫قسمت‪ ۷۰‬به بعد نتیجه گیری قصه مشخص شود و بعد از ان ببینیم‬ ‫که کاراکترهای این مجموعه چگونه از پس ورشکستگی برمی ایند‬ ‫و موفق می شوند اما اکنون دیگر انگیزه ای برای ادامه کار نداریم‪ ،‬ادم‬ ‫هر بار با شرایط کنار می اید اما تا چند بار این اتفاقات باید تکرار شود؟‬ ‫بازیگر «دوقلوها» با اشاره به پیگیری ها عنوان کرد‪ :‬مهدی بصیری‬ ‫تهیه کننده مجموعه هر روز پیگیــری می کند‪ ،‬خودش هم دچار‬ ‫مشکل شده و او هم االن بالتکلیف است‪ ،‬حتی اگر پیگیری ها به‬ ‫نتیجه برسد‪ ،‬دوباره باید یک تیم ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۱۵۰‬نفره را برگردانند‪ .‬وی‬ ‫در پایان نسبت به پخش این مجموعه نیز گالیه کرد و گفت‪ :‬پخش‬ ‫این مجموعه هم نامنظم بود‪ .‬این کار یک پروژه کمدی کالسیک بود‬ ‫و نوع سبک متفاوتی داشت که می توانست ماندگار شود اما با پخش‬ ‫نامنظم و توقف های قبلی‪ ،‬مخاطبش را از دست داد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫استقبالکم نظیرمردمازپیش فروش‬ ‫بلیت هایفجر‪۳۸‬‬ ‫با اســتقبال کم نظیر مردم از پیش فروش بلیت های سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر در سینماهای مردمی‪ ،‬در کم تر از نیم ساعت از اغاز‬ ‫پیش فروش‪ ،‬بلیت های اکثر سالن های نمایش دهنده فیلم های جشنواره‬ ‫فروخته شد‪ .‬تنها دقایقی پس از اغاز پیش فروش اینترنتی بلیت های‬ ‫سی و هشتمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬حدود ‪ 5‬هزار و هفتصد سری‬ ‫(حدود پنجاه و هشت هزار قطعه) بلیت اینترنتی با موفقیت فروخته‬ ‫شد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬در نیم ساعت اولیه اغاز پیش فروش اینترنتی‪ ،‬ظرفیت‬ ‫فروش بلیت مردمی ســینماها در اکثر سالن ها بسته شده و در برخی‬ ‫سالن ها‪ ،‬تنها تعداد بسیار کمی باقی مانده است‪ .‬ظرفیت عمده سالن های‬ ‫پردیس سینمایی ازادی و کوروش‪ ،‬کوروش ‪ ،2‬سینما فرهنگ‪ ،‬سینما‬ ‫باغ کتاب و سینما اســتقالل به اتمام رسیده است‪ .‬بنا بر این گزارش‪،‬‬ ‫تمام بلیت ها در این سالن ها به فروش رسیده و ظرفیت سالن های باقی‬ ‫مانده‪ ،‬در حال اتمام است‪ .‬استقبال مردم از پیش فروش اینترنتی سی و‬ ‫هشتمین جشنواره فیلم فجر بیش تر از سال های گذشته گزارش شده‬ ‫است‪ .‬در همین راستا‪« ،‬سیمون سیمونیان» مدیر دبیرخانه جشنواره‬ ‫فیلم فجر گفت‪ :‬امسال با اینکه در هر سانس ظرفیت سینما ها را افزایش‬ ‫داده ایم‪ ،‬با اســتقبال باالی مخاطب روبه رو شدیم‪ .‬سال گذشته در هر‬ ‫ســانس ‪ ۷۵۰۰‬ظرفیت داشته ایم و امسال به ‪ ۹۴۰۰‬در هر سانس این‬ ‫ظرفیت افزایش یافته است‪ .‬استقبال کم نظیر مردم باعث شد در دقیقه‬ ‫‪ 11‬پیش فروش فیلم ها در سینماهای پرمخاطب‪ ،‬بلیت تمام سانس ها‬ ‫خریداری شود‪ .‬بعد از گذشت یک ساعت از بازگشایی سامانه پیش فروش‬ ‫بلیت فیلم ها ‪ ۸‬هزار سری و یعنی ‪ ۸۰‬هزار بلیت خریداری شد و احتماال‬ ‫یک جلسه فوق العاده ای خواهیم گذاشت‪ .‬او با اشاره به این که سرعت‬ ‫تکمیل ظرفیت سینماها غافل گیرکننده بود‪ ،‬افزود‪ :‬با این شرایط احتماال‬ ‫چون اولویت ما مردم هستند‪ ،‬ظرفیتی از بلیت ها و سازمان های دولتی را‬ ‫به مردم تعلق خواهیم داد‪ .‬سیمونیان ادامه داد‪ :‬فروش اینترنتی اولویت‬ ‫خریداری بلیت است‪ ،.‬چون از این طریق بازار سیاه خرید و فروش بلیت‬ ‫به شیوه غیرقانونی از بین خواهد رفت‪ .‬مخاطبین می توانند با هر کدملی‬ ‫‪ ۴‬سری از یک سانس خریداری کنند و امیدوارم مخاطبین محترم در‬ ‫ت باقی مانده در سینماهایی که ظرفیت دارند‪ ،‬بلیت خریداری کنند‪.‬‬ ‫فرص ‬ ‫جایزه بهترین بازیگر زن جشنواره داکا به‬ ‫«حوا‪،‬مریم‪،‬عایشه»رسید‬ ‫فیلم «حوا‪ ،‬مریم‪ ،‬عایشه» به کارگردانی صحرا کریمی و تهیه کنندگی‬ ‫کتایون شــهابی که در جشنواره فیلم داکا در بخش رقابتی فیلم های‬ ‫اسیایی حضور داشت موفق به دریافت جایزه بهترین بازیگر زن شد‪ .‬حوا‪،‬‬ ‫مریم‪ ،‬عایشه به کارگردانی صحرا کریمی و تهیه کنندگی کتایون شهابی‬ ‫که در جشــنواره فیلم داکا در بخش رقابتی فیلم های اسیایی حضور‬ ‫داشت موفق به دریافت جایزه بهترین بازیگر زن برای هر سه بازیگر فیلم‬ ‫ارزو اریاپور «حوا»‪ ،‬فرشته افشار «مریم» و حسیبا ابراهیمی «عایشه»‬ ‫شد‪ .‬این فیلم که پیشتر با شرکت در بخش مسابقه رسمی اوریزونتی ونیز‬ ‫با بازخورد خوب مخاطبان همراه شد‪ ،‬تاکنون در بیش از ‪ ۱۷‬جشنواره از‬ ‫جمله فستیوال فیلم بوسان (کره جنوبی)‪ ،‬میل ولی (امریکا)‪ ،‬گوا (هند)‬ ‫شرکت داشته است‪ .‬حوا‪ ،‬مریم‪ ،‬عایشه زندگی سه زن افغان از قشرهای‬ ‫ش بزرگی‬ ‫مختلف جامعه افغانستان را به تصویر می کشد که هریک با چال ‬ ‫در زندگی مواجه هســتند‪ .‬پخش بین الملل این فیلم را شرکت نوری‬ ‫پیکچرز برعهده دارد‪ .‬فیلم ســینمایی حوا‪ ،‬مریم‪ ،‬عایشه هم اکنون در‬ ‫سینماهای هنر و تجربه ایران در حال اکران است‪.‬‬ ‫درخشش فیلم کوتاه «سور بُز»‬ ‫درجشنوارهبین المللیداکا‬ ‫فیلم کوتاه سور بُز به نویسندگی و کارگردانی سعید زمانیان دیپلم افتخار‬ ‫بهترین فیلم کوتاه معناگرا را از هجدهمین جشنواره بین المللی فیلم‬ ‫داکا دریافت کرد‪ .‬این فیلم هم اینک در بخش مسابقه فیلم کوتاه سی‬ ‫و هشتمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد و در پنج نوبت نمایش داده‬ ‫می شــود‪ .‬فیلمنامه این فیلم پیش از این موفق به دریافت پنج جایزه‬ ‫بین المللی بهترین فیلمنامه کوتاه شده است‪ .‬تهیه کنندگان سور بُز‬ ‫حسن محمدی‪ ،‬غالمرضا احمدی؛ نویسنده و کارگردان‪ :‬سعید زمانیان‪،‬‬ ‫مدیر فیلمبرداری و تدوین‪ :‬پویان اقابابایی‪ ،‬طراحی و ترکیب صدا‪ :‬حسین‬ ‫قورچیان؛ طراح صحنه و لباس‪ :‬داریوش پیرو؛ طراح گریم و پروتز ســر‬ ‫بُز‪ :‬سید جالل موسوی؛ صدابردار‪ :‬محمد حبیبی؛ طراح جلوه های ویژه‬ ‫بصری‪ :‬رضا انصارین؛ مدیر تولید‪ :‬سمیرا قربان نژاد؛ دستیار کارگردان و‬ ‫برنامه ریز‪ :‬مرضیه اکبرنژاد؛ منشی صحنه‪ :‬فرشته عروجی؛ عکاس‪ :‬بهرام‬ ‫نوقبایی؛ مشاور رسانه ای‪ :‬مریم بابایی؛ پخش بین الملل‪ :‬امیر نادر بابایی؛‬ ‫تهیه شده در انجمن سینمای جوان دفتر ویژه تهران‪.‬‬ ‫فروش «مطرب» به نفع سیل زدگان‬ ‫سیستانوبلوچستان‬ ‫مصطفی کیایی کارگردان و تهیه کننده فیلم سینمایی «مطرب» اعالم‬ ‫کرد که درامد حاصل از یک روز فروش بلیت این فیلم سینمایی را به‬ ‫سیل زدگان سیستان و بلوچستان اهدا خواهد کرد‪ .‬به گفته کیایی این‬ ‫مبلغ در اختیار خیریه سیمرغ که متشکل از اهالی سینما و رسانه است‬ ‫قرار خواهد گرفت‪ .‬این خیریه طی روزهای اخیر بخشی از اقالم مورد نیاز‬ ‫مردم منطقه سیستان و بلوچستان را از طریق کمک های سینماگران و‬ ‫مردم جمع اوری کرده و به مناطق اسیب دیده ارسال کرده است‪ .‬خیریه‬ ‫سیمرغ پیش از این در زمان زلزله کرمانشاه نیز با همراهی جمعی از اهالی‬ ‫سینما و رسانه کمک های قابل توجهی را جمع اوری و به دست مردم‬ ‫زلزله زده غرب کشور رسانده بود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «‪»1917‬‬ ‫اثری از «سم مندس»‬ ‫داستان‬ ‫یکجنگ !‬ ‫سعید مستغاثی‬ ‫در صحنه ای مهم و تعلیق امیز از فیلم «‪ »1917‬که سرجوخه ویلیام اسکافیلد از گردان دوم پیاده نظام ارتش‬ ‫بریتانیا پس از طی مراحل سخت و طاقت فرسا و گذشتن از خطرات بسیار و از دست دادن دوست نزدیکش با‬ ‫خستگی بسیار‪ ،‬به گردانی بزرگ و اماده عملیات رسیده‪ ،‬زمزمه سرود یا اوازی که از دور به گوشش می رسید‬ ‫را کامال واضح می شنود‪ .‬اوازی که یکی از افراد گردان‪ ،‬می خواند به این شرح‪ :‬غریبی بیچاره و پابرهنه ام‪ ،‬که در‬ ‫این دنیای پرمحنت گمگشته ام‪ ،‬ولی عازم سرزمینی هستم‪ ،‬که عاری از هرگونه درد و رنج و گزند است‪ ،‬به انجا‬ ‫خواهم رفت تا پدرم را ببینیم‪ ،‬به انجا خواهم رفت و دیگر اواره نخواهم بود‪ ،‬به سوی رود اردن خواهم رفت‪ ،‬به‬ ‫سوی خانه حقیقی ام خواهم رفت‪ ،‬می دانم که ابرهای تیره مرا احاطه خواهند کرد‪ ،‬می دانم که مسیرم سخت و‬ ‫ناهموار است‪ ،‬ولی سرزمین های طالیی انتظارم را می کشند‪ ،‬جایی که لطف خداوند تا ابد نصیب همگان خواهد‬ ‫شد‪ ،‬به خانه می روم تا مادرم را ببینم‪ ،‬می روم تا عزیزان و رفتگانم را ببینیم‪ ،‬به سوی رود اردن خواهم رفت‪ ،‬به‬ ‫سوی خانه حقیقی خواهم رفت‪.‬‬ ‫این شعری قدیمی و فولکلور از اولین مهاجران پیوریتن (ایرلندی های مقیم بریتانیا) به قاره امریکاست به نام‬ ‫‪ Wayfaring Stranger‬که برای بیان ارمان هایشــان جهت کوچ کردن به سرزمین موعود در کنعان یا‬ ‫فلسطین سروده شده بود‪ .‬شعری بر گرفته از ایه ‪« 22‬کتاب خروج» از عهد عتیق یا تورات که در ان از غریبه ای‬ ‫می گوید در سرزمینی غریب‪.‬‬ ‫شعری که به طور هوشمندانه ای در فیلم «‪ »1917‬گنجانده شده و شاید بتواند به وضوح یکی از مهمترین اهداف‬ ‫و نتایج جنگ جهانی اول به عنوان جنگ جنگ ها که بیش از ‪ 38‬میلیون کشته و زخمی و دهها میلیون اواره‬ ‫برجای گذارد را بیان کند‪ .‬هدف مردانی که به سوی سرزمین موعودشان در کنار رود اردن می شتابند‪ ،‬به سوی‬ ‫خانه حقیقی و سرزمین پدری که در ان از اوارگی درامده و عزیزان و رفتگانشان را ببینند‪ ،‬اگرچه ابرهای تیره و‬ ‫راههای سخت در برابرشان گسترده شده است‪.‬‬ ‫شاید سام مندس (کارگردان و یکی از نویسندگان فیلمنامه «‪ )»1917‬در این صحنه کلیدی خواسته با زبان بی‬ ‫زبانی که حتی تهیه کنندگان و صاحبان استودیوهای یهودی تبار فیلم یعنی «دریم ورکس» (استیون اسپیلبرگ‬ ‫و دیوید گفن و جفری کاتزنبرگ) و «امبلین» (متعلق به استیون اسپیلبرگ) هم متوجه نشوند که او چگونه غایت‬ ‫و امال جنگی به شدت ویرانگر را بیان کرده است؛ شکل گیری کشوری برای جهودان صهیونیست‪.‬‬ ‫قابل ذکر اینکه در طی جنگ جهانی اول با نابودی امپراتوری عثمانی وتوافق سری مابین امپراتوری بریتانیا و‬ ‫فرانسه تحت عنوان پیمان «سایکس پیکو»‪ ،‬خاورمیانه میان فرانسه و انگلیس تقسیم شد‪ .‬چندی بعد بر هریک از‬ ‫سرزمین های این منطقه فردی گماشته شد‪ :‬ملک فیصل بر عراق و ملک عبداهلل بر اردن و ال سعود در عربستان‬ ‫و کمال اتاتورک بر ترکیه و امان اهلل خان در پ افغانستان و رضاخان بر ایران‪.‬‬ ‫نته مهم اینکه با ان پیمان تنها در سرزمین فلسطین حکومتی برقرار نشد و نظامیان انگلیسی همچنان سرجای‬ ‫خود باقی ماندند‪ ،‬اما اتفاق مهم دیگری افتاد‪ ،‬لرد جیمز بالفور (صدراعظم وقت بریتانیا) طی نامه ای به لرد روچیلد‬ ‫(از ســران امپراتوری صهیونیسم) سرزمین فلسطین را گویی که ارث پدری اش است‪ ،‬به او بخشید تا‬ ‫یهودیان را در انجا ساکن کرده و کشور یهودی تشکیل دهد و ان نامه تحت عنوان «وعده بالفور» در سال‬ ‫‪ 1917‬نوشته شد‪ .‬سی سال بعد‪ ،‬وعده بالفور محقق شــد و رژیم اسراییل در سرزمین فلسطین برپا‬ ‫گردید‪ .‬این مهمترین دستاورد جنگ جهانی‬ ‫اول برای برپا کنندگان ان جنگ وحشتناک‬ ‫بود که جان دهها میلیــون را قربانی کرد تا‬ ‫سناریوی جهودان صهیونیست و همپالکی های‬ ‫پیوریتان و اوانجلیست شان محقق شود‪.‬‬ ‫شاید بتوان گفت سام مندس (که از قضا توسط یکی‬ ‫از همین جهودان یعنی استیون اسپیلبرگ برکشیده شد و نخستین فیلمش به نام «زیبایی امریکایی» جایزه‬ ‫اسکار بهترین فیلم را هم در سال ‪ 1999‬دریافت کرد) بهتر از این نمی توانست نفرت از جنگ جهانی اول و مقصد‬ ‫و مقصود ان را به تصویر بکشد ضمن اینکه دالوری و قهرمانی و فداکاری و از خودگذشتگی سربازان هموطنش را‬ ‫نیز خدشه دار نکرده و به تاثیرگذارترین وجه به تصویر کشیده که یکی از انها یعنی پدربزرگش ‪« ،‬الفرد مندس»‬ ‫خود یکی از همان سربازان و راویان جنگ بود که فیلمنامه فیلم «‪ »1917‬براساس روایت های او شکل گرفته‬ ‫است‪ .‬سام مندس براساس خاطرات پدر بزرگش که در جنگ جهانی اول‪ ،‬پیام رسان بود‪ ،‬ماجرای دو پیام رسان‬ ‫به نام های «تام بلیک» و «ویل اسکافیلد» را به تصویر می کشد که برای مطلع کردن گردان دوم ارتش بریتانیا‬ ‫نسبت به تله دشمن‪ ،‬بایستی به سرعت پیام فرمانده جنگ‪ ،‬ژنرال ارینمور (کالین فرث) را به فرمانده ان گردان به‬ ‫نام سرهنگ مکنزی (بندیکت کامبربچ) برسانند‪ .‬مندس پیرامون این قصه یک خطی‪ ،‬مجموعه ای تکان دهنده از‬ ‫حوادث و وقایع تلخ و صحنه های تاثرانگیز را با استفاده از فیلمبرداری بدون کات راجر دیکینز در یک پالن سکانس‬ ‫نمایش می دهد که یاداور فیلم های تاثیر گذاری مانند «نجات سرجوخه رایان» است‪ .‬خصوصا که سام مندس هم‬ ‫تجربه ساخت فیلم های ملودرام مثل «زیبایی امریکایی» را دارد‪ ،‬هم فیلم های جنگی مانند «جارهد»‪ ،‬هم اثار‬ ‫سینمای گنگستری مثل «جاده ای به پریدیشن» و هم فیلم های حادثه ای از نوع جیمزباند مثل «اسکای فال»‪.‬‬ ‫اما در طول تاریخ سینما‪ ،‬بسیاری از فیلمسازان برجسته و یا تجربی سعی کردند از تمهید پالن سکانس برای روایت‬ ‫فیلمشان و یا حداقل بخشی از ان بهره بگیرند‪ .‬معروفترین تجربه‪ ،‬فیلم «طناب» به کارگردانی الفرد هیچکاک بود‬ ‫و البته پشیمانی او را به همراه داشت که چرا به نظرش در ان فیلم از سایر ابزار بیانی سینما به خصوص تدوین‬ ‫و مونتاژ استفاده نکرد‪ .‬هیچکاک در ان زمان که حلقه های فیلم در دوربین فیلمبرداری‪ ،‬ده یازده دقیقه ای بودند‪،‬‬ ‫سعی کرده بود‪ ،‬ان ده یازده دقیقه را با تغییر و حرکت در و دیوار و تابلوها و مبل و میزها‪ ،‬بدون قطع بگیرد و‬ ‫برای عوض کردن کاست فیلم درون دوربین‪ ،‬کار فیلمبرداری را روی پشت یک بازیگر و یا یک در بسته متوقف‬ ‫کرده که کات ان معلوم نشود‪ .‬انچه که سام مندس نیز در چند صحنه به طور خیلی دقیق انجام می دهد؛ مثل‬ ‫صحنه ای که بلیک و اسکافیلد به سنگر المان ها رسیده و حرکت بی موقع یک موش‪ ،‬سیم تله انفجاری را فعال‬ ‫نموده و انفجار و پرتاب شدن همه چیز از جمله تام و ویل هم فرصت خوبی برای یک کات نامحسوس به شمار‬ ‫می اید و یا صحنه ای که اسکافیلد به هنگام فرار از دست المانها در شهر «اکوست» به درون رودخانه ای می پرد و‬ ‫دوربین هم همراهش به داخل اب رفته و تصویر برای لحظاتی تیره و تار می شود و از همه مهمتر صحنه ای است‬ ‫که اسکافیلد در داخل ساختمانی مورد اصابت گلوله قرار گرفته و به پایین پلکان پرتاب شده که برای چندین ثانیه‬ ‫تصویر تاریک و سیاه می شود و پس از ان معلوم می شود که ساعاتی را او در بیهوشی گذرانده است‪.‬‬ ‫میکلوش یانچو (فیلمساز مجار) هم در فیلم «باد زمستانی» از‪ 13‬پالن سکانس استفاده کرد‪ .‬حاال به اینها بیفزایید‬ ‫صحنه افتتاحیه فیلم «یک روز بخصوص» (اتوره اسکوال) که دوربین از پایین یک اپارتمان چندین طبقه اوج‬ ‫می گیرد‪ ،‬در یکی از طبقات وارد شده و همراه بازیگر اصلی فیلم یعنی سوفیالورن در همه اتاق ها می چرخد تا‬ ‫وی به عنوان مادر خانواده‪ ،‬همه را بیدار کرده و برای جشن مورد نظر موسولینی بیرون بفرستد‪ .‬سکانس پایانی‬ ‫فیلم «حرفه‪ :‬خبرنگار» (میکل انجلو انتونیونی) نیز از همین نوع اکروبات بازی دوربین را در یک پالن سکانس‬ ‫دارد که دوربین از پنجره گذشته و داخل اتاقی می شود که شخصیت اصلی فیلم (جک نیکلسون) برروی تخت‬ ‫مرده است‪ .‬بعدا انتونیونی گفت که در این صحنه‪ ،‬چارچوب پنجره را بریده بودند تا هنگام گذر دوربین از میان‬ ‫ان‪ ،‬بتوانند انها را از هم جدا کنند‪ .‬سکانس اغازین فیلم «نشانی از شر» ساخته اورسن ولز نیز یک پالن سکانس‬ ‫چهار و خرده ای دقیقه ای از نمای بسته شدن یک بمب زیر اتومبیلی و تعقیب ان در خیابان ها و کوچه های یک‬ ‫شهر مرزی امریکا‪-‬مکزیک است تا لحظه انفجار و باالخره برای دوستداران اندری تارکوفسکی هم سکانس ‪10‬‬ ‫دقیقه ای پایانی فیلم «قربانی» یا «ایثار «به یادماندنی است‪ .‬سکانسی که در برداشت اول به دلیل کارنکردن فیلم‬ ‫درون دوربین‪ ،‬هدر رفت و به برداشت دوم رسید‬ ‫سرجوخه ویلیام اسکافیلد ماموریت خود را اگرچه کمی دیر اما به انجام می رساند و سام مندس تقریبا با همان‬ ‫نمایی که فیلم را شروع کرده بود‪ ،‬ان را به پایان می رساند‪ .‬در واقع این اسکافیلد است که نجات پیدا کرده تا کنار‬ ‫عکس های خانــواده و مادرش که از جیبش‬ ‫درختی بنشیند و سر بران نهد و پس از تماشای دوباره‬ ‫چشمانش را ببندد و در ارامشی غریب فرو‬ ‫بیرون اورده‪ ،‬در کنار دشتی وسیع و باز و سرسبز‬ ‫اســت‪ .‬فیلــم «‪ ،»1917‬یکی دیگر از‬ ‫رود‪ .‬گویی به همان سرزمین موعودش رسیده‬ ‫اصلی گلدن گلوب را دریافت کرد‬ ‫فیلم های فصل جوایز امسال است که دو جایزه‬ ‫کاندیداست‪.‬‬ ‫و عجالتــا برای دریافت ‪ 10‬جایزه اســکار هم‬ ‫سیدعبدالحسینمختاباد‪:‬‬ ‫جامعهدروضعیتانارشیستفرهنگیوهنریاست!‬ ‫ارتین ولی الهی‬ ‫«سید عبدالحسین مختاباد» از جمله‬ ‫خوانندگانی است که در دهه ی ‪ 70‬ظهور‬ ‫کرد‪ ،‬دهه ای که تا پیش از ان تنها سرودها‬ ‫و اهنگ هایی با حال و هوای انقالب وجود‬ ‫شدن نسبی فضای موسیقی‬ ‫داشت و باز‬ ‫ِ‬ ‫به ظهو ِر او و بسیاری از خوانندگان کمک‬ ‫کرد‪« .‬مختاباد» قطعاتی بسیار خواند که‬ ‫خیلی های شان (تمنای وصال و شبانگاهان)‬ ‫ِ‬ ‫قطعات خاطره انگیز و با استقبال بسیاری‬ ‫جزو‬ ‫مواجه شدند‪ .‬او اما در سال های بعد برای‬ ‫تحصیالت اکادمیک در زمینه ی موسیقی‬ ‫به خارج از ایران رفت و بعد از بازگشت هم‬ ‫بیشتر به عنوان چهره ای سیاسی و اکادمیک‬ ‫فعالیت کرد‪ .‬با او درباره ی تمامی این مسایل‬ ‫تو گو کرده ایم‪.‬‬ ‫گف ‬ ‫شما در دهه ی ‪ 70‬چهره ی فعالی در عرصه ی موسیقی‬ ‫بودید‪ ،‬اما در سال هایی وقفه هایی در فعالیت هایتان‬ ‫رخ داد‪ ،‬ابتــدا درباره ی این توقــف در فعالیت های‬ ‫هنری تان می گویید؟‬ ‫هر هنرمندی در ســیر فعالیت هایش چند مرحله را از ســر می گذراند؛‬ ‫شناساندن خودش است و اگر کارش با اقبال مواجه‬ ‫مرحله ی اول در حال‬ ‫ِ‬ ‫شود؛ بالفاصله توسط رسانه ها و شرکت ها از او استقبال می شود و شروع به‬ ‫دادن کنسرت می کند‪ .‬در بخش بعدی تالش می کند از کمیت به‬ ‫فعالیت و ِ‬ ‫کیفیت برسد و گزیده کارتر می شود‪ .‬این مساله تنها در ارتباط با من نیست‬ ‫هنرمندان دیگر هم در یک دهه حجم کارهایشان زیاد است و‬ ‫و بسیاری از‬ ‫ِ‬ ‫بعد کم تر می شود‪ .‬ضمن اینکه به هر حال جامعه هم دچار تحول می شود‬ ‫و هر نسلی ادبیات و فعالیت های خودشان را دارد‪.‬‬ ‫فکر می کنــم در ان زمان برای ادامه ی تحصیل به کانادا‬ ‫و انگلیس ســفر کردید‪ .‬چطور شد که تصمیم گرفتید‬ ‫تحصیالتاکادمیک تانراادامهدهید؟‬ ‫ِ‬ ‫نزدیک ‪ 16‬البوم کار کردم و بعد از ان حس کردم‬ ‫مــن در دهه ی هفتاد‬ ‫دیگر حرفی برای گفتن ندارم و نیاز به یک توقف دارم و به همین خاطر‬ ‫سراغ تحصیل رفتم‪ .‬ابتدا به کانادا و بعد در لندن که در همان جا دکترایم‬ ‫در اهنگ سازی را گرفتم‪ .‬این دوران که با فاصله از استیج و غوغا و شهرت‬ ‫همراه بود‪ ،‬فرصت خوبی بود برای اینکه خودم را بهتر بشناسم؛ اگرچه در‬ ‫منظر عموم من کم کار شدم؛ اما برای خودم رضایت درونی به همراه داشت‪.‬‬ ‫دنیای دیگری را دیدم و تجربه های جدیدی کردم که به کارم عمق داد‪.‬‬ ‫شایداینانتظاروجودداشتکهشمابعدازبازگشتفعال تر‬ ‫شوید؛ اما این اتفاق نیز رخ نداد؟‬ ‫بخش اکادمیک و تدریس در دانشگاه ها فعال شدم‪ ،‬عالوه بر‬ ‫من بیشتر در ِ‬ ‫انشمانمی توانیدایننکتهرانادیدهبگیریدکهتغییراتسیاسیواجتماعی‬ ‫در ایران سریع تر از کشورهای دیگر رخ می دهد‪ .‬شما اگر هم اکنون به یک‬ ‫جوان بگویید که در این کشور دالر زمانی‪ 50‬یا ‪ 60‬تومان بوده است‪ ،‬هرگز‬ ‫چنین باوری نخواهد داشت‪ .‬این تحوالت تنها در عرصه ی اقتصاد نیست و‬ ‫در عرصه ی هنر هم رخ می دهد؛ ضمن اینکه همه چیز در ایران در ظرف و‬ ‫قالب سیاسی دیده می شود‪ .‬شما هیچ کشوری را در دنیا مشاهده نمی کنید‬ ‫که فضای رسانه های خارج از کشورش با فضای رسانه ملی و فضای مجازی‬ ‫این همه متفاوت باشد و در چنین شرایطی شما باید به اصطالح یا این‬ ‫طرفی باشید یا ان طرفی‪ .‬این مسایل تاثیر خود را در فرهنگ و اقتصاد و‬ ‫حتی رفتارهای شخصی ما نیز می گذارد‪ .‬ما به سرعت ادم ها را به خاطر‬ ‫اختالفات سیاسی مان طرد می کند‪ .‬ما هم در این رودخانه شنا می کنیم و‬ ‫از ان تاثیر می گیریم‪.‬‬ ‫شما در رشته ی علوم اجتماعی تحصیل کرده اید؟‬ ‫بله لیسانس من جامعه شناسی بوده است‪.‬‬ ‫این مساله چقدر بر کا ِر شما تاثیر گذاشته است؟‬ ‫بســیار‪ .‬من وقتی کارم را در دهه ی ‪ 70‬شروع کردم‪ ،‬فکر کردم جامعه ی‬ ‫ما یک جامعه ی جنگ زد ه است و از منظر اجتماعی تحلیل کردم جامعه‬ ‫احتیاج به فضای رومانتیک دارد و ما بعد از ان سرودهای جنگی‪ ،‬باید برای‬ ‫زندگی موسیقی بسازیم‪ .‬بنابراین داشته های جامعه شناسی من در انجا به‬ ‫کمکم امد و کارهایی کردم که جامعه تشنه ی ان بود‪.‬‬ ‫خب این ریسک هم به همراه داشته است؟‬ ‫عنوان یک هنرمند باید ریسک کنید‪ .‬در ان زمان تقریبا ‪80‬‬ ‫شما به‬ ‫ِ‬ ‫درصد خواننده ها دوست داشتند از اقای شجریان تقلید کنند؛ اما من‬ ‫این طور فکر نمی کردم‪ .‬برای اینکه بروم اواز یاد بگیرم فکر می کردم‬ ‫از جای دیگری استفاده کنم هر چند که اثا ِر استاد شجریان همیشه‬ ‫به کمک من امده است‪.‬‬ ‫شما در حارج از کشور تحصیل موسیقی داشته اید‪ .‬چه‬ ‫بین فضای دانشــگاهی داخل و خارج از کشور‬ ‫تفاوتی ِ‬ ‫می بینید؟‬ ‫انجا فضای دانشــگاه‪ ،‬ادم ها را به سمت کارهای اکادمیک می کشاند و‬ ‫تشــویق می کند تا جدی تر کار کنند‪ .‬من بیش از یک دهه است که در‬ ‫دانشگاه ها تدریس می کنم و تجربه ام می گوید اتفاقی که در فضای علمی‬ ‫دانشگاه های ما رخ می دهد یک فاجعه است‪ .‬دانشجویان برای فراگیری‬ ‫علم درس نمی خوانند؛ برای گرفتن مدرک است که تحصیل می کنند‪ .‬من‬ ‫همیشه سر کالس به بچه ها می گویم شما اگر تمام نمراتتان‪ 20‬باشد‪ ،‬باید‬ ‫خوب ساز بزنید اگر این اتفاق نیفتد ان مدرک به درد شما نمی خورد‪ .‬باید‬ ‫پرفورمر یا اهنگساز خوبی باشید‪ .‬این در حالی است که در خارج از کشور‬ ‫ســنت مدرک گرایی وجود ندارد‪ .‬این یک فاجعه است که در دانشگاه ها‬ ‫نوشته می شود که پایان نامه نوشته می شود‪.‬‬ ‫اقای مختاباد به این نکته اشــاره داشتید که در دورانی‬ ‫که شما فعالیت خود را شروع کرده اید؛ همه مثل استاد‬ ‫شجریان می خواندند‪ .‬این در حالی است که به نظر می رسد‬ ‫ِ‬ ‫موفقیت‬ ‫هنوز هم چنین تمایلی وجود دارد؛ هر چند که ان‬ ‫ایشان هرگز تکرار نشده است؟‬ ‫من یک روز خدمت استاد بودم و ایشان می گفت درباره ی همایون حرف‬ ‫می زد و می گفت او خیلی راه دارد‪ .‬اســتاد تاکید می کرد هنر زرنگ بازی‬ ‫نیست‪ .‬میان بر ندارد‪ .‬اگر برای به دست اوردن هنر باید از باالی کوه بروی‬ ‫به دره و بار دیگر باال بیایی و در کنار ان پلی وجود دارد‪ ،‬باید پل را فراموش‬ ‫کنی‪ .‬اگر راه سخت را دنبال نکنی‪ ،‬خیلی زود هم از صحنه کنار می روی‪.‬‬ ‫شخصیتی مثل استاد شجریان وقتی در هنر تاثیر می گذارد‪ ،‬باید ببینیم‬ ‫خودش چه کرده اســت که به این موقعیت رسیده است؟ ایشان دریای‬ ‫رنج وزحمت و بدبختی بوه است‪ .‬استادانی مثل کسایی و شهناز ‪ 40‬سال‬ ‫رنج کشیده اند و ده سال از عمر هنری شان به شهرت رسیدند‪ .‬این مساله‬ ‫در حال حاضر وجود ندارد‪ .‬طرف استعدادی دارد؛ اما هنرش عمق ندارد‬ ‫و به همین خاطر است که خیلی سریع تمام می شود‪ .‬این فقط درباره ی‬ ‫موسیقی ایرانی نیست درباره ی موسیقی پاپ و جاز هم هست‪.‬‬ ‫زمانی که می خواستید فعالیت کنید و به قول خودتان ان‬ ‫را به شیوه ای جدید ارایه دادید‪ ،‬مورد انتقاد قرار نگرفتید؟‬ ‫بســیار‪ .‬من در «زورق مهتاب» دو عکس گذاشــته بودم و در روزنامه ها‬ ‫نوشتند که فالنی دنبال شهرت است‪ .‬اینکه هنرمندی بخواهد از خودش‬ ‫عکسی بگذارد کار حرامی به نظر می رسید‪ .‬می گفتند خواننده ی این کار‬ ‫پوپولیست است‪ .‬یا می گفتند رادیو و تلویزیون پشتش است‪ .‬اما وقتی من‬ ‫اثری را بیرون می دادم که باالی ‪ 500‬هزار تیراژ داشت‪ ،‬تلویزیون نبود که‬ ‫مرا معرفی کرد‪ ،‬من بودم که به تلویزیون کمک می کردم‪.‬‬ ‫خدمتمتقابلبود؟‬ ‫بله طبیعی است هنرمندانی در جامعه وجود دارند که وظیفه ی شبکه ی‬ ‫ملی است تا انها را معرفی کنند‪ ،‬اما اگر یک کار هنری ظرفیت نداشته‬ ‫باشد‪ ،‬هرچقدر هم رسانه ها از ان حمایت کنند‪ ،‬تاثیری نخواهد داشت‪.‬‬ ‫شما خودتان را مدیون صدا و سیما نمی دانید؟‬ ‫دوران خود را‬ ‫ببینید صدا و ســیما در دهه ی ‪ 70‬از لحظ کیفی بهترین ِ‬ ‫گذرانده است‪ .‬در ان دهه سریال سازی و موسیقی کیفیت باالیی داشت‬ ‫و در واحد موسیقی اثار بینظیری (در تمام سبک ها) خلق شد‪ .‬البته ان‬ ‫زمان که ما در تلویزیون کار می کردیم‪ ،‬فکر می کردیم اگر ایستاده بخوانیم‬ ‫یا لبخندی بزنیم‪ ،‬گناهی بزرگ مرتکب شده ایم‪ .‬یادم نمی رود اقای «شهرام‬ ‫ناظری» تعریف می کرد در یکی از کنسرت های شــان در اروپا به ایشان‬ ‫گفته بودند شما از نظر حکومت در فشار هستید که این همه شق و رق‬ ‫می خوانید؛ در حالی که موسیقی تان سرحال است‪ ،‬ایشان پاسخ داده است‬ ‫که نه اما خودمان فکر می کنیم که موســیقی مان را باید این طوری اجرا‬ ‫کنیم‪.‬وقتیتهیه کنندهمی گفتبخندمامی گفتیمدرشانموسیقیایرانی‬ ‫نیست که بخندیم و بخوانیم‪.‬‬ ‫همایون شجریان تغییری در فضای کاری اش داشته است‬ ‫و خیلی هم مورد انتقاد قرار گرفته است‪ .‬شما هم در اغاز‬ ‫فعالیت هایتان اشــاره کردید که با انتقاد بسیاری مواجه‬ ‫شدید‪ .‬چقدر این انتقادات را مهم ارزیابی می کنید؟‬ ‫بعضی وقت ها حسادت هم مطرح است و گاهی انتقادها مبنای علمی ندارد‪.‬‬ ‫باید دید این تحلیل ها علمی است یا بر اساس شینده ها و گفته ها‪ .‬باید به این‬ ‫مساله توجه کرد که «محمدرضا شجریان» با «همایون» فرقی می کنند‪.‬‬ ‫اینها دو فک ِر متفاوت هستند؛ اما این اقا در بستری حرکت کرده که شانس‬ ‫بزرگی داشته است‪ .‬شما وقتی به عنوان هنرمند وارد عرصه می شوی‪ ،‬باید‬ ‫شاخه های فکری ات را تقویت کنی‪ .‬باید مطالعه ی زیادی داشته باشی‪ .‬ما‬ ‫به عوان خواننده باید نگاه کنیم چه اتفاقاتی در جامعه مان رخ می دهد‪ .‬شما‬ ‫باید برای همه ی انها برنامه ریزی کنی‬ ‫شماهم اکنونچهمسیریرابرایخودتانمتصورشده اید؟‬ ‫ما باید به هنر موسیقی ملی این کشور کمک کنیم‪ .‬ممکن است در حال حاضر‬ ‫من از نظر ذهنی امادگی یا دوست نداشته باشم‪ ،‬بخوانم‪ ،‬پس فکر می کنم حاال‬ ‫باید در پیشبرد فرهنگ و ادبیات موسیقی ایرانی تاثیر داشته باشم‪.‬‬ ‫نسل بعد از خودتان را دنبال می کنید؟‬ ‫کار خواننده های ِ‬ ‫بله و متاسفانه بسیاری شان تقلیدی است‪ .‬اواز هم دارد می میرد و به جز‬ ‫چند مورد استثنا عالقه ای به اواز نیست‪ .‬معضل بعدی ما بحث مولف در‬ ‫موسیقی است‪ .‬ما اهنگ ساز خوب نداریم‪ .‬اهنگ سازی که شناخت خوبی‬ ‫از موسیقی و ادبیات داشته باشد‪.‬‬ ‫چرا؟‬ ‫چون مطالعه ندارند‪ ،‬برخی کارها از نظر قالب خوب اســت و برخی دیگر‬ ‫از نظر محتوا و تلفیق این دو بسیار سخت است‪ .‬برخی ها می گویند اثار‬ ‫ سازان قدیمی چون با خاطراتِ مردم گره خورده است‪ ،‬این چنین‬ ‫اهنگ ِ‬ ‫با استقبال مواجه می شود؛ در حالی که وقتی یک اثر هنری محتوا نداشته‬ ‫باشد از بین می رود‪.‬‬ ‫اقای مختاباد چرا ذایقه ی مخاطب نزول کرده است؟‬ ‫وقتی غذای خوب نباشــد ادم به همه چی عادت می کند‪ .‬شما به عنوان‬ ‫یک موسیقی دان باید موسیقی زیاد بشنوید‪ .‬معضل نسل امروز این است‬ ‫که زحمت نمی کشد‪ .‬مطالعه نمی کند‪ .‬سریع می خواهند خودشان را به‬ ‫شهرت برسانند‪ .‬این معضل بزرگی است که یک هنرمند خودش را به هر‬ ‫دری می زند تا مطرح شود و اخرین نگاهش بحث هنری است‪ .‬این معضلی‬ ‫است که از لحاظ روان شناسی اجتماعی بررسی شود‪.‬‬ ‫چه کنیم که از این فضا خارج شویم؟‬ ‫این نسل باید خود را از طماع بودن کنار بکشد‪ .‬همه ی ما فکر می کنیم هنر‬ ‫جایی خوب است که خوب پول در بیاورد و این فاجعه امیزترین اتفاقی است‬ ‫که می تواند برای یک جامعه ی هنری اتفاق بیفتد‪ .‬ظرف هنری در این میان‬ ‫مهم نیست مهم این است که طرف ‪ 500‬کنسرت در سال گذشته داده‬ ‫است‪ .‬می توانم بگویم ما در حال حاضر در یک وضعیت انارشیست فرهنگی‬ ‫ِ‬ ‫وضعیت ضربه ی جبران ناپذیری در سال ای‬ ‫و هنری به سر می بریم و این‬ ‫اینده به ما خواهد زد‪ .‬در یک جامعه وقتی نخبگان به یاس و سکوت برسند‬ ‫ان جامعه اینده ی خوبی نخواهد داشت‪ .‬یکی از دوستانم می گفت من به‬ ‫عنوان استاد دانشگاه حقوقم‪ 5‬میلیون است و اصال دیگر نمی توانم در تهران‬ ‫زندگی کنم‪ .‬از ان طرف کسی صد میلیارد دزدی می کند‪ .‬اصل در نظام‬ ‫توازن زندگی است‪.‬‬ ‫سرمایه داری ِ‬ ‫شما زمانی که بر مســندهایی چون شورای شهر و‬ ‫خانه ی موسیقی و ‪ ...‬بودید‪ ،‬چه برنامه ی مدونی برای‬ ‫این کار داشتید؟‬ ‫من فقط تالش کردم تا خودم را الوده نکنم‪ .‬چون خیلی از مسایل دست‬ ‫ما نیست‪ .‬ما به عنوان یک هنرمند نه قدرت اقتصادی داریم و نه اجتماعی‬ ‫و نه سیاسی‪ .‬تصمیمات در جای دیگری گرفته می شود‪.‬ما در این شرایط‬ ‫فقط می توانیم گلیم خودمان را از اب بکشیم‪ .‬خود جامعه ی هنری باید به‬ ‫یک وفاق ملی برسد‪.‬‬ ‫که البته امری بعید است‪.‬‬ ‫نه این اتفاق دیر یا زود این اتفاق خواهد افتاد و ما همدیگر را پیدا خواهیم‬ ‫کرد‪ ،‬ان وقت نجات فرهنگی رخ می دهد‪ .‬من ناامید نیستم و مطمئن هستم‬ ‫که این اتفاق خواهد افتاد‪.‬‬ ‫چه شد که تصمیم گرفتید به شورای شهر بروید؟‬ ‫شورای شهر یک شورای سیاسی نیست‪ .‬شاید در بیرون این دیدگاه وجود‬ ‫داشته باشد؛ اما مجموعه ای کامال اجتماعی و فرهنگی است‪ .‬من می دیدم‬ ‫کهدرمطبوعاتمی گفتندشورایشهرمحلیبرایورزشکارانوهنرمندان‬ ‫شده است که این دیدگاه به طور قطع از عدم مطالعه می اید‪ ،‬ممکن است‬ ‫برای مثال بنده کارم را بلد نباشم؛ اما این شورا به حضو ِر ورزشکار و هنرمند‬ ‫حتما نیاز دارد‪ .‬دو هزار میلیارد بودجه ی فرهنگی در شــهر وجود دارد‪،‬‬ ‫طبیعی است که باید متخصصی وجود داشته باشد که بگوید اینها باید‬ ‫در چه زمینه هایی برنامه ریزی شود‪ .‬شهر مثل بدن انسان است و به همه‬ ‫چیز نیاز دارد‪ .‬مگر می شــود گفت دانشگاه پزشکی چشم پزشک بیرون‬ ‫ندهد و تنها متخصص قلب تربیت کند؟ این شــهر فرهنگ و ورزش و‬ ‫اشغال و ســازندگی هم می خواهد‪ .‬من زمانی که در شورای شهر بودم‪،‬‬ ‫خانه ی موسیقی و خانه ی هنرمندان مشکلی برای دریافت بودجه های شان‬ ‫نداشتند و این در حالی است که شما خرده می گرفتند ورزشکاران ‪ ...‬ممکن‬ ‫سات مختاباد کارش را ببد نباشد اما هنرمند و ورزشکار باید در شورای شهر‬ ‫باشــد‪ .‬گاهی ما فقط دوست داریم انتقاد کنیم‪ .‬زمانی که من در شورای‬ ‫شهر بودم کمیته هنر را برنامه ریزی کردم‪ ،‬هنوز هم معتقدم شهری که‬ ‫هنر نداشته باشد شهر مرده ای است‪ .‬با همین هنر است که می توان نهضت‬ ‫استفاده ی کمتر از پالستیک راه بیاندازیم یا به این سوال پاسخ دهیم چرا‬ ‫در لندن زباله ها هفته ای یک بار تخلیه می شود و در تهران هر شب باید‬ ‫این کار را انجام داد؟ من تاکید دارم که شورای شهر به هیچ وجه سیاسی‬ ‫زمان انتخابات دو روز سیاسی می شدیم؛ اما بعد کار خودمان را‬ ‫نیست‪ .‬ما ِ‬ ‫انجام می دهیم‪ .‬من گمان می کنم در دوران جدید‪ ،‬فضاهای فرهنگی در‬ ‫تهران دوباره مفلوک شده است‪.‬‬ ‫چه شد که در لیست اصالح طلبان قرار گرفتید؟‬ ‫من از نظ ِر فکری و روحی به انان وابسته بوده و هستم؛ البته انها به‬ ‫من پیشنهاد دادند‪.‬‬ ‫اقای مختاباد فکــر می کنید چقدر در این مقام مفید‬ ‫واقع شدید؟‬ ‫شما باید مصوباتی که در کمیته ی هنر تصویب شد را مطالعه کنید‪.‬‬ ‫چرا در دور بعدی در لیست اصالح طلب ها نبودید؟‬ ‫از خودشــان باید بپرســید‪ .‬من در جلسه ای که با «سید محمد خاتمی»‬ ‫داشــتم‪ ،‬به ایشان گفتم من فکر می کردم دنیای هنر از جهت فکری یک‬ ‫اختالف فکری ده‪ -‬بیست ساله با سیاست مداران دارد‪ ،‬اما حاال گمان می کنم‬ ‫هنرمندانیکقرنازسیاستمدارانایرانیجلوترهستند‪.‬ماسیاست مداری‬ ‫نداریم که بتواند در شرایط حساس از خودش یک فکر و رای بدهد‪ .‬هر چه‬ ‫ِ‬ ‫سیاست ایران نخبگی‬ ‫هست از هنرمندان است‪ .‬من فکر می کنم در دنیای‬ ‫جا ندارد و فضا کامال قبیله ای است و ایران دارد ضرر میکند‪.‬‬ ‫اینها را مطرح هم می کردید؟‬ ‫بله؛ چون نگاه سیاسی نداشتم و فکر می کردم بحث مردم و تهران‬ ‫مطرح است‪.‬‬ ‫در ان سال ها در برج میالد هم کنسرتی دادید که‬ ‫شائبه ی رانت در ان مطرح شد‪.‬‬ ‫من در برج میالد که کنسرت داشتم یکی از اعضای شورا گفته بود که پول‬ ‫سالن را پرداخت نکرده ام و من گفتم اصال پول سالن را من نباید پرداخت‬ ‫می کردم‪ ،‬مدیر اجرایی کنسرت باید ان را می داد‪ .‬بعد معلوم شد که ان‬ ‫تخفیفی که برج میالد برای موسیقی سنتی می دهد را هم من دریافت‬ ‫نکرده ام‪ .‬یکی گفته بود که رییس کمیته ی هنر رفته است اروپا‪ .‬اقا من‬ ‫سال ‪ 68‬در حال سفر به اروپا هستم و دیگر این کشورها هیچ جاذبه ای‬ ‫از ِ‬ ‫برای من ندارد‪ .‬بهترین دریا و کوه برای من ساری است‪ .‬وقتی همه چیز‬ ‫سیاسی می شود‪ ،‬این مسایل هم مطرح می شود‪ .‬شاید همین االن خیلی از‬ ‫تهمت هایی که به خیلی از سیاست مداران می زنند نادرست باشد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شنبــــــــــه ‪ 1‬بهمن ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1186‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫مستر کالس پیانو در مرکز اموزش‬ ‫هنری بنیاد رودکی‬ ‫مســتر کالس میترا کوته نوازنده پیانو ایرانی‪-‬اتریشی هفتم بهمن در‬ ‫مرکز اموزش هنری بنیاد رودکی برگزار می شــود‪ .‬کوته متولد وین و‬ ‫دانش اموخته دانشــگاه موسیقی و هنرهای نمایشی وین است‪ .‬اولین‬ ‫اجرای انفــرادی او در ‪ 2015‬در موزیک فراین و در ‪Liszt Festival‬‬ ‫‪ Raiding‬بود‪ .‬کوته عالوه بر کنســرت های سولو و کنسرت هایی در‬ ‫داخل و خارج از کشور‪ ،‬برای انجمن بین المللی شپنین‪ ،‬انجمن بتهوون‬ ‫وین و چیپفرافتفونگ نیز نواخته اســت‪ .‬او همچنین سابقه حضور در‬ ‫کنسرت ملی دوبلین و کنسرواتوار وینر را دارد و همچنین در شهرهای‬ ‫مختلف اروپا و اسیا نوازندگی کرده است‪ .‬او جوایز متعددی در مسابقات‬ ‫ملی و بین المللی مختلف در گروه های تک نفره پیانو و موسیقی مجلسی‬ ‫دریافت کرده اســت‪ .‬کوته سال گذشته به عنوان سولیست با ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران در تاالر وحدت همکاری داشــت و در تاالر رودکی‬ ‫رسیتال پیانو اجرا کرد‪.‬وی همچنین در سال جاری به عنوان سولیست‬ ‫پیانو در اجرای سوم و ششم بهمن ماه ارکستر سمفونیک تهران حضور‬ ‫دارد و چهارم بهمن ماه در تاالر رودکی به صورت انفرادی اثاری از مشاهیر‬ ‫جهان را روی صحنه می برد‪ .‬عالقه مندان شرکت در این مسترکالس‬ ‫می توانند به اینســتاگرام مرکز اموزش هنری بــه ادرس ‪https://‬‬ ‫‪ instagram.com/roudaki.education‬مراجعــه کنند یا با‬ ‫شماره های ‪ 66743358‬و ‪ 66743359‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫رونمایی «به یاد بهاری‪ :‬تک نوازی‬ ‫کمانچه» در فرهنگ سرای سرو‬ ‫راغب تازه ترین اثرش را با عنوان «وقتی دلم عاشــق میشــه» منتشر‬ ‫کرد‪ .‬قطع ه «وقتی دلم عاشق میشه» را ایمان یمینی و پیمان عدالت‬ ‫اهنگســازی کرده اند‪ .‬نوازنده پیانو در این قطعه رضا تاجبخش است‪.‬‬ ‫میکس و مسترینگ را رضا پارساییان انجام داده و ارش ناصرالمعمار هم‬ ‫ویلن نواخته است‪ .‬البوم تک نوازی کمانچه «به یاد بهاری» با هنرمندی‬ ‫ایدین نورمحمدی روز پنجشنبه سوم بهمن ماه در فرهنگسرای سرو‬ ‫رونمایی می شــود‪ .‬البوم تک نوازی کمانچه‪ ،‬به تازگی توسط موسسه‬ ‫فرهنگی هنری اوای خنیاگر پارسی منتشر شده است که با همکاری‬ ‫فرهنگسرای سرو‪ ،‬پنجشنبه‪ ،‬سوم بهمن ‪،‬از ساعت ‪ ۱۵‬الی ‪ ۱۷‬در این‬ ‫مرکز رونمایی می شود‪ .‬البوم «به یاد بهاری»‪ ،‬شامل تک نوازی کمانچۀ‬ ‫ایدین نورمحمدی براساس شــیوۀ کمانچه نوازی علی اصغر بهاری در‬ ‫اوازهای ابوعطا و اصفهان است و قطعات ضربی مندرج در ان براساس‬ ‫شیوۀ اهنگسازی قدیم توسط ایدین نورمحمدی ساخته شده اند‪ .‬در این‬ ‫سیدعلیرضا میرعلینقی (پژوهشگر موسیقی دستگاهی)‪ ،‬مازیار‬ ‫برنامه ّ‬ ‫کربالیی (ســازندۀ کمانچه)‪ ،‬ایدین نورمحمدی (مولف) و شهاب مِنا‬ ‫(ناشر) به عنوان سخنران حضور خواهند داشت و به معرفی ویژگی های‬ ‫این البوم‪ ،‬کمانچه و کمانچه نوازی علی اصغر بهاری می پردازند و در پایان‬ ‫ایدین نورمحمدی به تک نوازی قسمت هایی از البوم خواهد پرداخت‪.‬‬ ‫طنین اتحاد اقوام در تاالر وحدت‬ ‫ارکستر هیژان با هدف اتحاد اقوام ایرانی در تاالر وحدت به روی صحنه‬ ‫میرود‪ .‬ارکستر هیژان در چهارمین حضور رسمی خود در عرصه موسیقی‬ ‫در حالی که لقب بزرگترین ارکستر موسیقی اقوام ایران را به همراه خود‬ ‫دارد شــامگاه ‪ ۴‬بهمن در تاالر وحدت به روی صحنه خواهد رفت‪ .‬این‬ ‫ارکســتر که از ‪ ۶۰‬نفر از هنرمندان موسیقی فولک‪ ،‬سنتی و کوبه ای‬ ‫تشکیل شده لست‪ ،‬در چهارمین اجرای خود با همراهی فیروز رضایی‬ ‫در بخش لری‪ ،‬رضا نظری در بخش موسیقی کردی‪ ،‬امیر میرشکاری در‬ ‫بخش موسیقی جنوبی و رضا خاتمی نیا در بخش اذری بعنوان تکخوانان‬ ‫خود نغمه اتحاد تمامی ایرانیان را سر خواهد داد‪ .‬کنسرت ارکستر هیژان‬ ‫چهارم بهمن ماه ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬در تاالر وحدت تهران به رهبری هیوا‬ ‫رنجبر برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫گرامیداشت جان باختگان سانحه‬ ‫هوایی در جشنواره موسیقی فجر‬ ‫یاد هموطنان پرواز هواپیمای مسافربری بوئینگ ‪ ۷۳۷‬اوکراین؛ به ویژه‬ ‫موسیقیدان ایرانی «روجا ازادیان» طی برنامه ای ویژه درسی و پنجمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر گرامی داشته خواهد شد‪ .‬جشنواره موسیقی فجر‬ ‫در سی و پنجمین دوره خود گرامیداشت خاطره درگذشتگان سانحه‬ ‫هوایی بوئینگ ‪ ۷۳۷‬هواپیمای اوکراینی را به برنامه های خود افزود‪ .‬در‬ ‫پنجمین جلسه شورای ارزیابی جشنواره گرامیداشت یاد جان باختگان‬ ‫هواپیما از جمله روجا ازادیان موســیقیدان ایرانی‪ ،‬در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر تاکید شد‪ .‬پنجمین جلسه شورای ارزیابی سی و‬ ‫پنجمین جشنواره موسیقی فجر که در روز ‪ ۲۵‬دی با حضور سیدامین‬ ‫مویدی؛ مشاور برنامه ریزی و نظارت راهبردی معاونت امور هنری‪ ،‬حمید‬ ‫قبادی؛ نماینده معاونت امور هنری در شورای ارزیابی‪ ،‬محمد سریر‪ ،‬داود‬ ‫گنجه ای‪ ،‬زیداهلل طلوعی‪ ،‬علی اطیابی نماینده انجمن صنفی هنرمندان‬ ‫موسیقی و محسن رجب پور‪ ،‬نماینده مجمع صنفی تولیدکنندگان اثار‬ ‫شنیداری برگزار شــد و در این جلسه مصوب شد در سی و پنجمین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر رویدادهای ویژه ای به یاد و خاطره درگذشتگان‬ ‫هواپیمایی اوکراین برگزار شود‪ .‬سید مجتبی حسینی‪ ،‬معاون امور هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی‬ ‫نیز در پایان جلسه از پیشنهاد شورای ارزیابی جشنواره تشکر کردند و‬ ‫معاون امورهنری در این رابطه گفت‪ :‬همه در غم و اندوه عزیزان هموطن‬ ‫سوگواریم و همدلی و همراهی مردم و هنرمندان در این روزها بیشتر‬ ‫احساس می شود‪.‬‬ ‫بهرام کلهرنیا عضو هیات علمی دانشگاه هنر‪:‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1186‬سهشنبه‪ 1‬بهمن ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫حراج تهران بنیان بازرگانی هنر را در طول سال به هم می ریزد‬ ‫عضو هیات علمی دانشگاه هنر گفت‪ :‬حراج تهران به صورت رانتی کنترل شده به فروش‬ ‫تعداد معدودی از اثار هنرمندان محدود شده است‪ ،‬این امر در یک شب بنیان بازرگانی‬ ‫هنر را در طول سال به هم می ریزد؛ زیرا هنرمندان بزرگی کنار گذاشته و برخی با فروش‬ ‫میلیونی کارهایشان دچار سوء تفاهم می شوند‪ .‬بهرام کلهرنیا مدیر گالری َورد گفت‪ :‬حراج‬ ‫تهران یک روزه بنیان بازرگانی بازار هنر در طول سال را به هم می ریزد و سبب می شود‬ ‫هنرمندان جایگاه واقعی خود را از دست دهند‪ ،‬برای مثال هنرمندان بزرگی کنار گذاشته‬ ‫می شــوند و هنرمندانی یک شبه اثار خود را میلیونی به فروش می رسانند‪ .‬متاسفانه‬ ‫سال ها پیش شاهد حضور هنرمندانی بودیم که با فروش اثارشان دچار سوء تفاهم شدند‬ ‫و همین توهم سبب شد با قیمت های غیرمتعارف در شب پس از حراج از قاعده بازار‬ ‫هنر حذف شوند‪ .‬شخصیت حرفه ای هنرمند باید طی سال ها کار و تالش شکل گیرد و‬ ‫نخست در فضای رقابتی هنر معاصر ایران تثبیت شوند و اعتباشان را از زیست هنری خود‬ ‫بگیرند نه از یک شب در حراج‪ .‬این هنرمند پیشکسوت اظهار کرد‪ :‬حراج تهران خود را‬ ‫به عنوان اقتصاد هنر ایران معرفی کرده است درحالی که به دلیل شکل گیری این رویداد‬ ‫بر اساس منافع و اهداف محدود نمی تواند به یک پدیده ملی بدل شود که جامعه هنری‬ ‫ایران را دربرگیرد و همین امر سبب شده در این سال ها هنرمندانی به اصطالح حراج رو‬ ‫به وجود ایند و هنرمندان دیگر که شانس حضور ندارند و مورد تایید نیستند از این دایره‬ ‫حذف شوند‪ .‬وی با اذعان به نقش مثبت این رویداد در هدایت سرمایه گذاری ها در بخش‬ ‫هنرهای تجسمی گفت‪ :‬این رویداد باید سال ها زودتر شکل می گرفت‪ .‬نمی توان تاثیر مهم‬ ‫این رویداد را بر ایجاد فرهنگ خرید اثار هنری و ارزش افزوده ان نادیده گرفت و این حراج‬ ‫توانسته در سال های اخیر نگاه به اثار هنری را به عنوان یک سرمایه گذاری در جامعه‬ ‫ایجاد کند‪ .‬با وجود این‪ ،‬کلهرنیا به اقتصاد هنر به عنوان موضوعی پیچیده در ایران اشاره‬ ‫کرد و گفت‪ :‬این امر از مولفه های متفاوتی پیروی می کند؛ نقص مدیریتی و نبود برنامه‬ ‫ریزی صحیح به صورت اشکارا در هنر ایران داریم‪ .‬در این سال ها به صورت گوناگون و‬ ‫پراکنده هنرمندان و فعاالن حوزه هنر‪ ،‬کوشیدند به صورت سلیقه ای بازارهایی را شکل‬ ‫دهند اما نبود یک ساز و کار منسجم و یکپارچه که بتواند هنرمندان و بازار تولید‪ ،‬عرضه و‬ ‫ارائه را به صورت صحیح در خود شکل دهد از مهمترین علت هایی است که سبب هرج‬ ‫و مرج در فضای هنری ایران شده است‪.‬مدیرگالری َورد گفت‪ :‬حراج تهران به صورت یک‬ ‫رانت کنترل شده به فهرست معدودی از افراد محدود شده‪ ،‬این نگاه گزینشی در یک‬ ‫رقابت غیرمنطقی گالری داران را روبروی هم قرار داده است زیرا قادر نیستند در یک بازار‬ ‫عمومی رقابت کنند‪ .‬وی با اشاره به اسیب های بازار بیمار در اقتصاد هنر افزود‪ :‬زمانی که‬ ‫چرخه توزیع‪ ،‬ارائه‪ ،‬خرید و فروش از مسیر استاندارد خود خارج شود هنرمندان از استقالل‬ ‫خــود فاصله می گیرند و برده گالری دار و حراج می شــوند در حالی که هنرمند باید‬ ‫احساس امنیت کند و در یک مسیر صحیح در راس این چرخه قرار گیرد‪ .‬کلهرنیا با ارائه‬ ‫طرح مخزن ملی اثار هنری در کشور گفت‪ :‬می توان یک صندوق را به صورت مشترک‬ ‫توسط بخش دولتی و خصوصی ایجاد کرد که شورایی متشکل از هنرمندان‪ ،‬گالری دار‪،‬‬ ‫مجموعه داران و فعاالن حوزه تجسمی بر ارائه و فروش اثار در بازار نظارت داشته باشند تا‬ ‫از این سردرگمی جلوگیری شود و انسجام شکل گیرد‪ .‬حراج تهران با اهداف بزرگی اغاز‬ ‫به کار کرد که اگر به اهداف خود وفادار بود با این تفکر نقادانه کنونی روبرو نبودیم‪ .‬حراج‬ ‫تهران در سیاستگذاری های فرهنگی کشور اثر می گذارد و باید این پرسش را مطرح‬ ‫کرد چند درصد اثار حراج به هنرمندان اندیشمند در مقایسه با پیشگامان هنر تعلق دارد‬ ‫و ایا این اثار نماینده هنر و فرهنگ معاصر ایران است‪ .‬دوازدهمین دوره از حراج تهران‬ ‫عصر روز جمعه‪ ۲۷‬دی ماه با مجموع فروش ‪ ۳۱‬میلیارد و ‪ ۷۱۷‬میلیون تومان درحالی‬ ‫پایان یافت که گرانترین اثر فروخته شده متعلق به حسین زنده رودی با قیمت ‪ ۳‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان بود‪ .‬مجموعه حراج تهران در سال ‪ ۱۳۹۱‬به صورت نهادی مستقل‬ ‫و خصوصی شــکل گرفت‪ .‬این حراج معرفی نمونه های هنر مــدرن و معاصر ایران‪ ،‬از‬ ‫هنرمندان پیشگام و نام اشنا گرفته تا جوانان‪ ،‬به مجموعه داران هنری و مخاطبان جهانی‬ ‫را هدف اصلی خود قرار داده است‪ .‬این مجموعه همچنین تقویت بازار داخلی هنر که‬ ‫زمینه و بستر اصلی بازار جهانی است‪ ،‬را از اهداف اصلی خود عنوان می کند‪.‬‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:16‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:20‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:38‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:42‬‬ ‫‪07:11‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام رضا علیه السالم‪:‬‬ ‫سخاوتمند‪ ،‬از غذاى مردم مى‏خورد‪ ،‬تا مردم از غذاى او بخورند‪،‬‬ ‫اما بخیل از غذاى مردم نمى‏خورد تا انها نیز از غذاى او نخورند‪.‬‬ ‫عیون اخبار رضا ج ‪ ، 2‬ص ‪ ، 12‬ح ‪ - 26‬تحف العقول ص ‪446‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫خاطرم هســت دوران مدرســه ما چه اتفاقی باید می افتاد که یک روز در سال تحصیلی مدارس‬ ‫تعطیل بشــوند یعنی اگر سونامی هم می امد ما باید می رفتیم‪ ،‬زمان وزارت دکتر نجفی معروف‬ ‫بود اون وقتها اخالقشــان فرق می کرد و خیلی ســخت گیرتر بودند‪ ،‬رئیس می گفت نفرین دهه‬ ‫شــصت ها دامنش را گرفت و عاقبتش شد قتل و زندان! البته ناگفته نماند زمان جنگ و در اوج‬ ‫موشک بارانها چند ماهی مدارس تعطیل شدند و اغلب باالجبار به روستاها پناه بردیم‪ .‬کال دالیل‬ ‫تعطیلی مدارس خیلی سفت و محکم بود؛ االن چی‪ ،‬از اول سال بچه ها دو ماه پشت سرم مدرسه‬ ‫نرفتند یا هوا الوده بوده یا برف و سرما؛ طفلکی ها بچه های فیروزکوه و دماوند که هیچوقت جزو‬ ‫تعطیل شوندگان نیستند‪...‬‬ ‫بچه ها این دوره زمونه مستجاب الدعوه هســتند اراده می کنند نزوات اسمانی سرازیر می شود‪،‬‬ ‫مورد داشــتیم دهه شــصتی ها برای یه برف منجر به تعطیلی ختم جز ســی ام داشتند و کل‬ ‫پول توجیبی هفته شــان را صدقه دادند دریغ از یک کف دســت برف! خالصه اینکه دوره زمونه‬ ‫هیچوقت با ما یار نیست اون از دوران مدرسه اینم از کسب و کار و وضعیت معیشتی مان؛ بنده‬ ‫خدا اقای دکتر جهانگیری کم بیراه نگفتند که هرچه مشکالت دارند بخاطر دهه شصتی هاست!‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بیشت ِر شکست های زندگی ناشی از تسلیم شدن‬ ‫در نقطه ای است که تنها چند گام تا پیروزی فاصله‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫توماس ادیسون‬ ‫حافظانه‬ ‫کنون که بر کف گل جام باده صاف است‬ ‫به صد هزار زبان بلبلش در اوصاف است‬ ‫بخواه دفتر اشعار و راه صحرا گیر‬ ‫چه وقت مدرسه و بحث کشف کشاف است‬ ‫کتاب با طعک کباب!‬ ‫این روزها خبر تعطیلی‬ ‫کتاب فروشی ها دل اهل‬ ‫فرهنگ را به درد اورده‬ ‫است‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫قالی بافی هنر در حال فراموشی کالردشت‬ ‫نگاه نو‬ ‫فرشی که مهر اصالت میراث فرهنگی دارد‬ ‫هنر قالی بافی با قدمتی شــش هزار ساله در کالردشت به‬ ‫عنوان نمادی از تاریخ و هویت ملی مردمان این خطه است‬ ‫که به دلیل مختلف در حال فراموشی است و برای جلوگیری‬ ‫از نابودی این هنر ارزشــمند نیازمند به توجه و برنامه ریزی‬ ‫مســووالن است‪ .‬بررسی ها نشان می دهد که فعالیت فرش‬ ‫بافی در شهرســتان تاریخی کالردشــت به شیوه سنتی و‬ ‫امروزی از ‪ ۴۰۰‬سال پیش اغاز شد ولی باستان شناسان طی‬ ‫کاوشگری در سال های گذشته در تپه تاریخی کالر به این‬ ‫نتیجه رسیدند که نقشه های حک شده بر روی عتیقه ها و‬ ‫اشیای بدست امده الهام گرفته از فرش کالردشت بوده و این‬ ‫گویای ان است که این هنر بیش از شش هزار سال قدمت‬ ‫دارد‪ .‬تپه کالر با توجه به سابقه دیرینه ای که دارد و یکی از‬ ‫نادر ترین تپه های تاریخی منطقه است و در ارتفاع بیش از‬ ‫‪ ۱۲۰۰‬متری از سطح دریای خزر قرار دارد و نتایج ازمایش‬ ‫های انجام شــده به روی نمونه های استخوان و ذغال های‬ ‫به دست امده از الیه های تحتانی تپه کالر توسط دانشگاه‬ ‫اکسفورد انگلستان‪ ،‬تاریخ ان را به اوایل هزاره چهارم پیش از‬ ‫میالد مسیح یعنی ‪ ۶‬هزار سال قبل می داند و مطالعات این‬ ‫الیه نگاری نیز گویای ان است که سکونت در این محوطه‬ ‫از زمانی که نخستین ساکنان در ان سکنی گزیده اند بدون‬ ‫انقطاع ادامه داشته اســت و این امر گواه روشنی بر شرایط‬ ‫مساعد طبیعی این منطقه بوده است‪ .‬کارشناسان معتقدند‬ ‫فرش کالردشت که به فرش «خرسک « نیز شهرت دارد یک‬ ‫هنر بومی این منطقه بوده و نقشه های موجود در ان نیز الهام‬ ‫گرفته از تراوشات ذهنی است و به عبارتی با توجه به زمختی‬ ‫که دارد برگرفته از طبیعت و موقعیت کوهســتانی سرمای‬ ‫سخت این منطقه است و با گذر زمان به علت مهاجرت قبیله‬ ‫های مختلف از دیگر استان ها از جمله کرمانشاه ‪ ،‬فارس و‬ ‫کردستان به مازندران و کالردشت این هنر به این منطقه راه‬ ‫یافته است‪ .‬در این میان جمعی از مسووالن و بافندگان فرش‬ ‫در این منطقه فرش کالردشت را به عنوان نمادی از هویت‬ ‫ملی‪ ،‬تاریخی و شناسنامه این شهرستان می دانند و تاکید‬ ‫دارند نباید این هنر به باد فراموشی سپرده شود و باید دست‬ ‫اندرکاران ذیربط برای احیای دوباره این هنر تدابیر ویژه ای‬ ‫رابیندیشند‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫انســان مدرن با ظهور انقالب صنعتی گسترش شهر نشینی با انواع و اقسام الودگی ها‬ ‫مواجه شده است‪ .‬معموالً الودگی هوا‪ ،‬الودگی اب ها‪ ،‬الودگی صوتی و‪ ...‬الودگی بصری‬ ‫در دراز مدت با ایجاد تغییرات مضر در محیط طبیعی باعث ایجاد ناراحتی ذهنی بیننده‬ ‫می شود ‪ /‬ایمان حامی خواه‬ ‫نشست خبری عوامل سریال وارش صبح دوشنبه با حضور خبرنگاران رسانه ها صبح دوشنبه در‬ ‫مرکز روابط عمومی سازمان صدا و سیما برگزار شد ‪ /‬محمدرضا عباسی‬ ‫جلسه علنی مجلس شورای اسالمی صبح دوشنبه با حضور محمدجواد ظریف وزیر امور‬ ‫خارجه برگزار شد ‪ /‬مریم کامیاب‬ ‫نمایشگاه عکس محسن جعفرطهرانی با نام «توفال» در نگارخانه بهارک برپاست ‪ /‬شراره سامعی‬ ‫انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران با همکاری گالری ایرانشهر سومین نمایشگاه فیگوراتیو را‬ ‫با عنوان «بیماری» برگزار کرد ‪ /‬اصغر خمسه‬ ‫نمایشگاه اثار هادی هزاوه ای با نام «اونگ» در گالری پروژه های اران تا ‪ 30‬دی برپاست‬ ‫‪ /‬گاتا ضیاتبری‬