روزنامه هنرمند شماره 815

‫سیدعباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫فعاالن رسانه های دیجیتال‬ ‫طالیه داران فرهنگ کشورهستند‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نقدی بر نمایش کلنل به نویسندگی و کارگردانی خیراهلل تقیانی پور‬ ‫تاریخ و سیاست با طعم عشق‬ ‫نگاهی به فیلم «عواقب» اثر الیوت لستر‬ ‫‪3‬‬ ‫ارنولد شوارتزنگر‬ ‫به قهقرا می رود!‬ ‫حسامنوابصفوی‬ ‫وکیل«پیشونیسفید»شد‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»با«محمودفاطمی»پیشکسوتدوبالژ‬ ‫‪4‬‬ ‫دقتدردوبالژ‬ ‫بهفراموشیسپرده شدهاست‬ ‫‪5‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫نگاه‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫کتاب در خانواده ها نفوذ نکرده است‬ ‫مراسم تجدید بیعت کارکنان نهاد کتابخانه های عمومی کشور با ارمان های‬ ‫امام خمینی (ره) شنبه ‪ ۲۰‬ابان همزمان با اولین روز هفته کتاب در مرقد‬ ‫مطهر بنیانگذار جمهوری اســامی ایران برگزار شد‪ .‬مجید غالمی جلیسه‬ ‫مدیر عامــل خانه کتاب و جمعی از مدیران و کارکنان حوزه کتاب حضور‬ ‫داشتند‪ .‬جلیسه در این مراسم گفت‪ :‬ما که اهل کتاب هستیم و در زندگی‬ ‫روزمره با ان مانوسیم می دانیم که کتاب می تواند چه نقش تعیین کننده ای‬ ‫در استحکام خانواده ایفا کند و می تواند چقدر در ارتقای فرهنگی یک جامعه‬ ‫تاثیرگذار باشد‪ .‬شورای سیاستگذاری هفته کتاب شعار امسال را «اینده ای‬ ‫روشن‪ ،‬خانواده ای کتابخوان» انتخاب کردند که نشان دهنده اهمیت خانواده‬ ‫در این قضیه است‪ .‬مدیرعامل خانه کتاب در ادامه خاطرنشان کرد‪ :‬تک تک‬ ‫ما مسئوالن‪ ،‬یکی از مسئولیت های جدی و مهمی را که می توانیم برای خود‬ ‫متصور شــویم پیدا کردن راهی برای توسعه کتابخوانی در خانواده هاست‪.‬‬ ‫بدون تردید مسئولین این مســئله را لمس کرده اند که اگر تا االن موفق‬ ‫نشــده ایم کتابخوانی را در جامعه گسترش دهیم یکی از دالیل اصلی اش‬ ‫عدم نفوذ کتاب در خانواده هاست‪ .‬یعنی با کمال تاسف خانواده ها ان مقدار‬ ‫که به مسائل دیگر توجه می کنند به موضوع کتاب و کتابخوانی توجه ندارند‪.‬‬ ‫نتایج پنجمین کمیسیون ثبت و صدور مجوز اسباب بازی اعالم شد‬ ‫نتایج پنجمین نشست کمیسیون ثبت طرح و صدور مجوز از سوی دبیرخانه‬ ‫شورای نظارت ساخت‪ ،‬طراحی‪ ،‬توزیع و واردات اسباب بازی اعالم شد‪ .‬در این‬ ‫کمیسیون تعداد ‪ ۹۷‬پرونده مورد بررسی قرار گرفت و رای الزم صادر شد که از‬ ‫این تعداد ‪ ۳۲‬نمونه ثبتی‪ ۲۲ ،‬پرونده خواستار مجوز تولید و تعداد ‪ ۴۳‬پرونده‬ ‫مربوط به بخش واردات اسباب بازی در گمرک های مربوط به حوزه ستادی بود‪.‬‬ ‫بر اساس اعالم این دبیرخانه در پنجمین نشست کمیسیون ‪ ۲۷‬پرونده از نظر‬ ‫ثبت بالمانع تشخیص داده شد که از نظر گروه بندی اسباب بازی ها دو نمونه در‬ ‫گروه حرکتی مهارتی‪ ،‬شش اسباب بازی در گروه اموزشی و کمک اموزشی‪۱۴ ،‬‬ ‫پرونده در گروه فکری و پنج ســرگرمی نیز در گروه فرهنگی هنری قرار دارد‪.‬‬ ‫همچنین از مجموع پرونده های متقاضی مجوز تولید با ‪ ۲۲‬پرونده موافقت شد‬ ‫و دو پرونده درخواست ثبت به دلیل عدم احراز شرایط ثبت در کمیسیون رای‬ ‫نیاورد و ســه نمونه نیز نیاز به بررسی بیشتر دارد‪ .‬بر همین اساس از مجموع‬ ‫‪ ۲۲‬اسباب بازی این بخش از نظر گروه بندی هشت نمونه حرکتی مهارتی‪ ،‬یک‬ ‫پرونده گروه اموزشی و کمک اموزشی‪ ۱۳ ،‬پرونده در گروه فکری قرار دارد‪ .‬در‬ ‫حال حاضر اسباب بازی ها و سرگرمی های در ‪ ۶‬گروه حرکتی مهارتی‪ ،‬اموزشی‬ ‫و کمک اموزشی‪ ،‬فکری‪ ،‬فرهنگی هنری‪ ،‬کمک درمانی‪ ،‬الکترونیک و رایانه ای‬ ‫مورد بررسی و صدور رای قرار می گیرد‪ .‬دبیرخانه شورای نظارت بر اسباب بازی‬ ‫با توجه به سیاست های حمایتی و هدایتی و به منظور معرفی ایده ها‪ ،‬طرح ها‬ ‫و تولیدات داخلی و اســباب بازی های جدید‪ ،‬فهرستی جدیدی را برای اگاهی‬ ‫جامعه صنعت اسباب بازی اماده کرده است که به زودی در اختیار عالقه مندان‬ ‫قرارمی گیرد‪.‬‬ ‫فعاالن رسانه های دیجیتال طالیه داران فرهنگ کشورهستند‬ ‫مراســم افتتاحیه یازدهمین نمایشــگاه بین المللی‬ ‫رسانه های دیجیتال دیروز شنبه ‪ 20‬ابان با حضور‬ ‫سید عباس صالحی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪،‬‬ ‫ســید مرتضــی موســویان رییس مرکــز فناوری‬ ‫اطالعات و رســانه های دیجیتال وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬عبدالهادی فقهی زاده معاونت قران‬ ‫و عترت وزارت ارشــاد و محمد صادق افراســیابی‬ ‫رییس انجمن سواد رسانه ای ایران در مصالی تهران‬ ‫برگزار شد‪ .‬قرار بود محمدجواد اذری جهرمی‪ ،‬وزیر‬ ‫ارتباطات و فناوری اطالعات هم در مراسم افتتاحیه‬ ‫حضور داشــته باشــد که حضور پیدا نکرد و گفته‬ ‫شــد که در روزهای اینده از نمایشگاه رسانه های‬ ‫دیجیتــال بازدید خواهد کرد‪ .‬محمد خوانســاری‪،‬‬ ‫معاون وزیر ارتباطات و رییس پژوهشــگاه فناوری‬ ‫اطالعات در این مراسم حاضر بود‪ .‬عباس صالحی‪،‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی ضمن خیر مقدم‬ ‫گفتن به حاضــران در مراســم افتتاحیه و فعاالن‬ ‫عرصه رســانه های دیجیتــال گفت‪ :‬رســانه های‬ ‫دیجیتال را به عنوان یــک اتفاق در زندگی جدید‬ ‫می تــوان با چند نگاه دید کــه مواجهه با ان باعث‬ ‫تفاوت می شــود‪ .‬رســانه های دیجیتال را در سطح‬ ‫فناوری تازه اما موثر می توانیم ببینیم‪ ،‬رســانه های‬ ‫دیجیتال را در سطح یک انقالب اجتماعی و شبیه‬ ‫بــه انقالب صنعتی و اتفاقات دیگری که در زندگی‬ ‫انســان گذشــته رخ داده‪ ،‬می توانیم تحلیل کنیم‪.‬‬ ‫اما به نظر می رســد که رسانه های دیجیتال از این‬ ‫دو ســطح فراترند و در قالب فناوری های تازه و در‬ ‫ســطح انقالب اجتماعی نمی توان ان ها را مشاهده‬ ‫کرد و شناخت‪.‬‬ ‫صالحی اظهار کرد‪ :‬رســانه های دیجیتال و اتفاقاتی که‬ ‫در فضای سایبری افتاده است اغازی برای خلق انسان‬ ‫تازه و جهان تازه اســت‪ .‬ما شــاهد یک جهان و انسان‬ ‫جدید هســتیم و این نگاه و تصویر می تواند بسیاری از‬ ‫مواجهه های ما را تغییر دهد‪ .‬ما با یک فناوری و انقالب‬ ‫اجتماعی روبه رو نیستیم بلکه انسانی تازه و جهانی تازه در‬ ‫حال متولد شدن است‪ .‬او به بخشی از سخنان رهبر فرزانه‬ ‫انقالب اسالمی اشاره کرد که فرموده اند‪ ،‬فضای اجتماعی‬ ‫یک دنیای رو به رشد غیرقابل توقف است و اخر ندارد و‬ ‫هر چه انسان در این فضا پیش می رود‪ ،‬بازهم ادامه دارد‬ ‫و افزود‪ :‬با توجه به تعبیر مقام معظم رهبری‪ ،‬ما شاهد اول‬ ‫بال اخر هستیم و انسان و جهان تازه ای اغاز شده است‪.‬‬ ‫صالحی درباره مهاجرت فرهنگــی در تمام دنیا اظهار‬ ‫کرد‪ :‬ما اکنون در جهان و ایران شاهد مهاجرت فرهنگی‬ ‫هستیم‪ .‬این مهاجرت در سطح خرده فرهنگ ها نیست‪.‬‬ ‫حتی در سطح کالن فرهنگ ها هم نیست بلکه در سطح‬ ‫ابرفرهنگ و زیست بوم فرهنگی است‪ .‬زیست بوم انسانی و‬ ‫جهان بشری در حال تغییر است‪ .‬اگر چنین سهمی از‬ ‫رسانه دیجیتال و تکنولوژی فضای سایبری حاصل شده‬ ‫که در اینده نیز تکنولوژی دیگری ایجاد می شــود‪ ،‬باید‬ ‫بدانیم که این زیست بوم فرهنگی در حال تغییر است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی اضافه کرد‪ :‬کسانی که با‬ ‫امروز و اینده انسان سروکار دارند با این تغییر نمی توانند‬ ‫ارتباط برقرار نکنند‪ .‬همه انچه به عنوان فضای سایبری‬ ‫وجود دارد عالمتی برای تغییر انسان و جهان است‪ .‬تک‬ ‫تک بخش های این نمایشگاه نشان می دهد که زیست‬ ‫بوم انسان در حال تغییر است‪ .‬او با اشاره به نشر دیجیتال‬ ‫گفت‪ :‬نشر دیجیتال به این معنی است که اگر انسان در‬ ‫گذشــته با کاغذ و کتاب سروکار داشت در فضای نشر‬ ‫دیجیتال فرازمانی و فرامکانی است و همه چیز در فرا راه‬ ‫فرهنگ مکتوب است و فرهنگ مکتوب نیز از تعلق زمان‬ ‫و مکان خارج است و در زیست بوم المکان و الزمان قرار‬ ‫دارد‪ .‬صالحی درباره بازی های دیجیتال نیز اظهار کرد‪ :‬اگر‬ ‫درباره بازی و هنر دیجیتال حرف می زنیم باید بدانیم که‬ ‫در این بازی ها بازیگر ‪ ،‬بازیکن و بازیبان در حال کشــف‬ ‫مداوم و خلق جهان است‪ .‬بازی‪ ،‬بازی نیست بلکه کشف‬ ‫و خلق اســت‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به‬ ‫رسانه ها و شبکه های اجتماعی بیان کرد‪ :‬وقتی از رسانه و‬ ‫شبکه اجتماعی سخن می گوییم به این معناست که ما در‬ ‫حال ایجاد هویت های جمعی و اجتماعی تازه و همچنین‬ ‫خلق فردیت تازه هســتیم؛ بنابراین فردیت و جمعیت‬ ‫جدیدی تولید خواهد شد‪ .‬در واقع به سمت انسان تازه‬ ‫و اجتمــاع تازه می رویم‪ .‬او درباره فضای اســتارت اپ و‬ ‫تلفن های همراه اظهار کرد‪ :‬اگر به فضای اســتارت اپ و‬ ‫تلفن همراه نگاه کنیم می بینیم که در انجا هم سبک‬ ‫زندگی روزمره جدید اما متفاوتی را تجربه می کنیم‪ .‬در‬ ‫حوزه دانش دیجیتال‪ ،‬فضای سایبری جهان سوم خلق‬ ‫کرده است‪ .‬اگر ما تا دیروز دو جهان افاقی و انفسی داشتیم‬ ‫امروز جهان سایبری نیز پدید امده است که به اموختن و‬ ‫تولید دانش متناسب با این جهان نیاز دارد‪ .‬صالحی ادامه‬ ‫داد‪ :‬تک تک چهره ها و اســمان های فضای سایبری‬ ‫به ما یــاداوری می کند که با فناوری جدید و انقالب‬ ‫اجتماعی ســروکار نداریم بلکه با دنیا و انسان تازه ای‬ ‫روبرو هستیم و اگر چنین است کسانی که دلمشغولی‬ ‫انسان و فرهنگ را دارند نمی توانند از این رخداد فاصله‬ ‫داشته باشــند و باید مواجهه های خود را با ان برقرار‬ ‫کنند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با اشاره به فعاالن‬ ‫عرصهرسانه هایدیجیتالگفت‪:‬فعاالنعرصهرسانه های‬ ‫دیجیتال اکنون طالیه دار فرهنگ کشور هستند‪ .‬اگر تا‬ ‫چند سال گذشته نویسندگان و روزنامه نگاران مکتوب‬ ‫خط نگــه دار بودند اما امروز فعاالن عرصه رســانه های‬ ‫دیجیتال پیش قراوالن فرهنگ و انسانیت جدید هستند‪.‬‬ ‫امیــدوارم که برای فعاالن و مســووالن عرصه فرهنگ‬ ‫فرصتی فراهم شود که فرصت های این حیطه را دریابند‪.‬‬ ‫رییس مرکز فناوری اطالعات و رسانه های دیجیتال هم‬ ‫با اشاره به برگزاری نمایشگاه رسانه های دیجیتال اظهار‬ ‫کرد‪ :‬نمایشگاه یازدهم از نمایشگاه های قبلی متفاوت تر‬ ‫است و ما با مشارکت عزیزانی که در این مکان غرفه دارند‬ ‫و همکارانمان‪ ۱۲۰ ،‬نشست و کارگاه تخصصی خواهیم‬ ‫داشت‪ .‬ما با یک نقشه راه اماده شده به دنبال فضای سالم‬ ‫و مفید و ایمن هستیم‪ .‬این شعار نمایشگاه رسانه های‬ ‫دیجیتال است که در راستای کاهش دغدغه های مقام‬ ‫معظم رهبری شکل گرفته است‪.‬‬ ‫سید مرتضی موسویان با اشــاره به طرح سما اظهار‬ ‫کرد‪ :‬طرحی به نام ســما وجود دارد که اگر ناشــران‬ ‫دیجیتال در راه رســیدن به هدف تالش نکنند و اگر‬ ‫کار روزمره خود را انجام دهند و تســلط به محتوای‬ ‫فضای مجازی وجود نداشــته باشد فعالیت ها همگرا‬ ‫نخواهد بود بلکه واگرا می شــود‪ .‬طرح ســما در واقع‬ ‫نشان شــامد را به محتوا فضای مجازی اعطا خواهد‬ ‫کــرد و این امر چاره ای برای مدیریت پذیرتر شــدن‬ ‫فضای مجازی مبنی بر فضای مجازی ســالم و ایمن‬ ‫و مفید خواهد بود‪ .‬او ادامــه داد‪ :‬این طرح با مصوبه‬ ‫شورای فضای مجازی سال ‪ ۹۳‬شکل گرفت و عزیزانی‬ ‫که در عرصه تولید ادبیات فعالیت دارند جلساتی در‬ ‫این راستا تشــکیل داده اند و مشارکت کرده اند‪ .‬ما با‬ ‫مطالعه کارهای کشورهای دیگر و ایجاد طرح بومی‪،‬‬ ‫طرح سما را شکل دادیم و مشارکت داوطلبانه از ارکان‬ ‫این سیستم است‪.‬‬ ‫رییس مرکز فناوری اطالعات و رســانه های دیجیتال‬ ‫با اشــاره به طرح شامد اظهار کرد‪ :‬نشاندار شدن محتوا‬ ‫در فضای مجازی از محوری ترین کارهاست‪ .‬سایت ها و‬ ‫کانال هایی که نشان هوشمند یا شامد دریافت می کنند‪،‬‬ ‫معتبر خواهند شد‪ ۱۳۰ .‬هزار نرم افزار کاربردی موبایلی‬ ‫دارای شامد هستند و این تالش عزیزان ما با کمک اپ‬ ‫استورهااست‪.‬‬ ‫موســویان ادامه داد‪ :‬امیدواریم که در سال ‪ ۹۶‬جشن‬ ‫نشــاندار شدن سه چهارم محتوای هدف گذاری شده‬ ‫را بگیریم‪ .‬او با اشــاره به طــرح فرهنگ یار ادامه داد‪:‬‬ ‫طرح فرهنگ یار مشارکت مردم را جلب خواهد کرد‪.‬‬ ‫فرهنگ یاران روزی به ناشرانی تبدیل خواهند شد که‬ ‫داننده سبک و کار دیجیتال و سازندگان فضای مجازی‬ ‫مفید و سالم و ایمن خواهند بود‪ .‬رییس مرکز فناوری‬ ‫اطالعات و رســانه های دیجیتال با اشاره به برگزاری‬ ‫نمایشگاه رسانه های دیجیتال اظهار کرد‪ :‬ما گردهمایی‬ ‫با شناسایی موسسات خارجی مانند ‪ CIS‬و کشورهای‬ ‫عضو اکو تشــکیل دادیم و این نمایشگاه برای اولین‬ ‫بار میز صادراتی برای ناشران است‪ .‬ما همچنین برای‬ ‫خرداد ماه نمایشگاه سبیت را برنامه ریزی کرده ایم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫نقدی بر نمایش کلنل به نویسندگی و کارگردانی خیراهلل تقیانی پور‬ ‫محسن زمانی‬ ‫تاریخ و سیاست با طعم عشق‬ ‫ُک ُلنِل تازه ترین اثر خیراهلل تقیانی پور را‪،‬که این روزها بر صحنه سالن اصلى مجموعه تئاترشهر در حال اجراست‪ ،‬می توان‬ ‫عاشقانه اى بر بستر وقایع تاریخى و اجتماعى روزگار مشروطه به حساب اورد‪ .‬تقیانی پور را شاید بیشتر با نمایش هاى‬ ‫اخیرش به یاد بیاوریم‪ .‬همان هایى که با انها درخشید و توانست خودش را در معرض دیده شدن قرار دهد‪ .‬از همه‬ ‫بیش تر شاید اخرین کارش پیش از کلنل با نام بوقلمون که در جشنواره تئاتر فجر سی وسوم خوش درخشید و بسیارى‬ ‫از جوایز اصلى ان جشنواره را از ان خود کرد‪ .‬همین پیشینه شاید انتظار و توقعى براى مخاطب ایجاد می کند تا با‬ ‫نمایشى برخوردار از مولفه هاى اثار پیشین تقیانی پور مواجه شود؛ انتظارى که در برخى حوزه ها براورده می شود و‬ ‫در برخى دیگر نه‪ .‬براى مثال از تقیانی پور انتظار می رود نمایشى با تکیه بر عناصر سازنده و بهره مندى از مختصات و‬ ‫ویژگی هاى نمایش هاى ایرانى به مخاطب ارائه کند که به رسم مالوف در اواخر عصر قاجار اتفاق می افتد و به تبع ان‬ ‫از سنت هاى نمایشى ان روزگار به بسندگى برخوردار است‪ .‬این در زمره انتظاراتى که براى مخاطب براورده می شود‪.‬‬ ‫انتظار دیگر اینکه با اثرى داستان گو روبه رو خواهیم شد‪ ،‬اثرى که در ان تعهد به داستان گویى و سرگرم کردن مخاطب‬ ‫فداى هیچ هدف و ارزوى دیگرى نخواهد شد‪ .‬تقیانی پور براى براورده کردن این انتظار هم تالش درخورى کرده که‬ ‫البته در رابطه با میزان توفیق او در دستیابى به هدف جاى بحث بسیار است‪ .‬انتظار دیگرى که مخاطب نمایش هایى‬ ‫مثل «طوروپ طرب» و «بوقلمون» از نمایشى با نام تقیانى پور به عنوان خالق و صاحب ان ممکن است داشته باشد‬ ‫انتظار تجربه دو ساعت خنده و خوشى است به شکلى که تماشاى نمایش براى او بدل به تجربه اى مفرح و سرخوشانه‬ ‫بشود و بتواند نمایش را به دیگرانى که پى چنین تجربه هایی هستند پیشنهاد کند؛ این گویا از ان دسته انتظاراتى است‬ ‫که در کلنل براورده نمی شود‪.‬‬ ‫کلنل حکایت عشق عزیزاله ـ با بازى شهرام حقیقت دوست ـ است به پرى ـ با بازى مونا فرجاد‪ .‬از ان عشق هایى که قابل‬ ‫تعمیم است به همه دوران ها‪ .‬عزیزاله از کودکى با دختر عمویش‪،‬پرى‪ ،‬بزرگ شده و با دل بستگی اش به پرى رشد کرده‬ ‫و بالیده است اما زندگى روى شوخش را به عزیزاهلل نشان می دهد‪ .‬دختر عمویش را به عقد سیدعلى اوسط درمی اورند‪.‬‬ ‫اوسط از مشروطه خواهان است و در مقابل سیستم سلطنتى‪ .‬از طرف دیگر عزیزاله در سیستم حکومت صاحب منصب‬ ‫است و الجرم در مقابل سید اوسط‪ .‬حاال اوسط هم رقیب عشقى است و هم دشمن سیاسى‪ .‬پایه هاى فکرى و سیاسى‬ ‫انقالب مشروطیت‪ ،‬از اوایل قرن نوزدهم‪ ،‬یعنى از روزگارى پی ریزى شد که ایران و ایرانى با غرب و غربیان مناسبات‬ ‫وسیعى پیدا کردند‪ .‬نظام سیاسى ایران در این ایام‪ ،‬یک نظام سنتى استبدادى بود که در راس هرم قدرت ان شخص‬ ‫شاه قرار داشت‪ .‬این نظام براى ایرانیانى که با نظام هاى سیاسى مبتنى بر قانون اروپا اشنا شده بودند قابل تحمل نبود و‬ ‫جریان نوخواهى و مشروطه طلبى اغاز شد‪.‬‬ ‫حکومت با استفاده از زور و تحمیق عامه ى مردم و ایجاد شایعه و تحریک عواطف دینى و عقیدتى ایشان و صدها حربه‬ ‫نخستین مشروطه خواهى و سلطنت ستیزى را در جامعه از بین ببرد و در نطفه‬ ‫دیگر‪ ،‬در تالش است تا بارقه هاى‬ ‫ِ‬ ‫خفه کند‪ .‬در این بین هستند مبارزانى که با گذشتن از جان و مالشان سعى در هدایت مردم و به ثمررساندن مشروطه‬ ‫دارند‪ .‬حاال عزیزاله به عنوان بازوى سلطنت در مقابل سید اوسط به عنوان نماینده مردم و مبار ِز راه مشروطه خواهى‪،‬‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬این رویارویى فرصت مناسبى است تا حساب هاى قدیمى تسویه شود‪ .‬سید اوسط از شهر می گریزد و‬ ‫همسرش‪ ،‬پرى‪ ،‬در خانه پدر تنهاست‪ .‬غیبت چند ماهه سید اوسط بهانه اى می شود تا عزیزاهلل به خود جرات دهد و او‬ ‫را از پدرش امین اهلل خواستگارى کند اما پرى زنى شوهردار است و این گستاخى از سوى عزیزاله براى امین اهلل قابل‬ ‫تحمل نیست‪ .‬در نهایت به رسم نمایش هاى ملودراماتیک‪ ،‬سید اوسط کشته می شود و در صحنه اى عاشقانه‪ ،‬بر س ِر‬ ‫دار‪ ،‬حالج وار‪ ،‬تصویرى عاشقانه در اغوش پرى از خود ثبت می کند‪.‬‬ ‫تقیانی پور در تالش براى ساختن روایتى عاشقانه و برخوردار از اتصاالت منطقى با بستر تاریخى و اجتماعی اش تا‬ ‫اندازه اى موفق بوده‪ .‬او تا جایى که براى ساختن و پرداختن درامش نیاز بوده از واقعیت هاى تاریخى مستند بهره‬ ‫برده و از انجا به بعد مقادیرى از تخیل و برساخته ها را هماهنگ و همراه با مستندات تاریخى به مخاطبش عرضه‬ ‫می کند‪ ،‬این گونه است که پیشبرد دراماتیک نمایشنامه قربانى پایبندی بیش از اندازه و غیرضرورى به مستندات‬ ‫تاریخى عکس وار و موبه مو‪.‬‬ ‫تاریخى نمی شود و اصالت به ایجاد درام داده می شود و نه به مستندگویى‬ ‫ِ‬ ‫براى مثال شخصیت عین الدوله با بازى حسین پاکدل‪ ،‬ما به ازاى واقعى و عکس وارى در تاریخ مشروطه دارد‪.‬‬ ‫او نوه فتحعلی شاه و صدر اعظم مقتدر زمان استبداد بود و از دشمنان درجه یک مشروطه به حساب می اید‪،‬‬ ‫تا جایى که نابودى خودش را در پیروزى مشروطه خواهان می دانست‪ .‬شخصیتى زیرک و سیاستمدارى‬ ‫خاکسترى که نقاط تاریک و روشن در جهان بینى و تفکرات سیاسى و منش عملگرایانه او در کنار هم و‬ ‫به تناوب به چشم می خورد و از این رهگذر او را واجد شخصیتى چندوجهى و البته دراماتیک می کند‪.‬‬ ‫عین الدوله در عصر استبداد در مشاغل دیوانى خصوصا صدر اعظمى‪ ،‬مظهر شقاوت و بى رحمى بود‬ ‫در حالی که در حکومت مشروطه براى حفظ قانون و احترام به دموکراسى هیچ کس به پاى او نمى‬ ‫رسید‪ .‬حتى گریم و چهره پردازى حسین پاکدل تالشى براى ارائه تصویرى رئالیستیک و عکس‬ ‫گونه از عین الدوله است‪ .‬هرچند سبیل واقع گرای عین الدوله برای بیان بازیگر ایجاد مشکل کرده‬ ‫فهم و درک گفته هایش را دشوار می کند اما همه ى شخصیت ها و اتفاقات تاریخى و اجتماعى‬ ‫مورد اشاره در «کلنل» تا این اندازه واقع گرا و بر پایه ى مستندات نیستند و اتفاقا همین از نقاط‬ ‫قوت درام پردازى این نمایشنامه به حساب می اید‪ .‬شخصیت هایى در نمایش هست که به نظر می اید‬ ‫مربوط به سال هاى پس از مشروطه اند ولى در بافت دراماتیک نمایشنامه قابل باور و پذیرفتى اند‪ .‬از‬ ‫طرف دیگر «کلنل» ارتباط مناسبى با سنت هاى نمایشى روزگار مشروطه برقرار می کند و از این رهگذر عالوه بر غنى‬ ‫کردن روایت دراماتیک خود به یاداورى و نشان گذارى سنت هاى نمایشى ایرانى در ذهن مخاطب امروزى تئاتر‪ ،‬نائل‬ ‫می شود‪ .‬مصداق این ادعا استفاده از سنت نمایشى تعزیه زنانه در عهد قاجار است‪ .‬در اندرونى دربار شاهد تعزیه اى‬ ‫هستیم که توسط زنان در حال تمرین است و پرى هم براى نخستین بار در زندگى اش در تالش براى اموختن شبیه‬ ‫سازى در تعزیه و ایفاى نقش ا ُ َری َنب است‪ .‬دلیل انتخاب روایت خواستگارى ا ُ َری َنب براى تمرین در تعزیه زنانه‪ ،‬ارتباط‬ ‫تماتیک این روایت با اتفاق مرکزى نمایش کلنل است‪.‬‬ ‫اُرینب دختر اسحاق‪ ،‬زنى زیبا و شوهردار است که مورد توجه یزید قرار می گیرد و تالش می کند او را تصاحب کند‪ ،‬ولى‬ ‫حسین بن على از چنین بدعتى جلوگیرى می کند‪ .‬استفاده از این مجلس تعزیه عالوه بر ارتباط منطقى و تماتیکى که با‬ ‫موضوع نمایش کلنل برقرار می کند و روایت ان را غنا می بخشد و به پیشبرد دراماتیک داستان کمک می کند‪ ،‬می تواند‬ ‫براى مخاطب به عنوان تلنگرى براى شناخت گونه نمایشى تعزیه زنانه عمل کند که ارزشى مضاعف به ان می دهد‪.‬‬ ‫تعزیه زنانه؛ تعزیه اى خاص زنان بوده که انها در اندرونى شاه و میان زنان دربارى و سران مملکتى‪ ،‬فقط براى دیدن‬ ‫زنان دیگر اندرون به اجرا در می امده است و مردان به طور اکید حق دیدن ان را نداشته اند‪ .‬این تعزیه نیز چون تعزیه‬ ‫مردانه از تمامى امکانات و ملزومات مورد نیاز در اجرا بهره می گرفت اما شیوه اموزش زنان براى اجرا به این صورت‬ ‫بود که چون زنان حرمسرا حق معاشرت با دیگر مردان را نداشتند‪ ،‬به جاى زنان عالقمند به بازى در تعزیه‪ ،‬عده ای‬ ‫از خواجگان با سواد نزد معین البکاء ها می رفتند و مخالف و موافق خوانى را می اموختند و به اندرون باز می گشتند و‬ ‫مشغول اموزش دادن زنان می شدند‪ .‬بیشتر تعزیه هاى زنانه مربوط به وقایعى بود که جنبه ى زنانه و تفریحى داشت؛‬ ‫مثل «عروسى بلقیس و سلیمان» یا «یوسف و زلیخا» یا «عروسى رفتن حضرت فاطمه» که این نمایش اخیر هواداران‬ ‫بسیارى داشت تا جایى که گاه خانم ها از شهرهاى دور خود را به تهران می رساندند و به تماشاى ان می نشستند‪ .‬از‬ ‫سویى دیگر ارتباطى فرامتنى هم می توان میان تعزیه زنانه خواستگارى ارینب و استفاده اى که از ان در کلنل؛ با اغاز‬ ‫تاریخ ادبیات نمایشى در ایران و اتفاقات مربوط به ان در روزگار مشروطه برقرار کرد‪.‬‬ ‫نخستین اشنایى هاى ایرانیان با تئاتر غربى در حدود ‪ ١٢٨٥‬هجرى قمرى اتفاق می افتد و از همان سال ها نخستین‬ ‫تالش ها براى ایجاد جریان «ادبیات نمایشى ایرانى» شکل می گیرد و در دوران مشروطه این تالش ها به نتایج قابل‬ ‫اعتنایى منجر می شود‪ .‬از جمله ان نتایج اغاز نهضت ترجمه در مدرسه دارالفنون است که باعث می شود نمایشنامه هاى‬ ‫غربى ترجمه شود و جامعه ى تجددخواه و نوگراى ایران با این اثار نمایشى اشنا شود‪ .‬نخستین ترجمه ها از اثار مولیر‬ ‫است و سال ها فقط نمایشنامه هاى مولیر ترجمه و منتشر می شد‪ .‬این روزگار را عصر مولیر در تاریخ ادبیات نمایشى‬ ‫ایران می نامند‪ .‬بعد از مولیر نوبت به شکسپیر می رسد و اثار او یکى پس از دیگرى ترجمه و چاپ می شوند و این دوران‬ ‫مقارن است با روزگار مشروطه که ان را عصر شکسپیر می خوانند‪ .‬حال اگر موقعیت زمانى نمایش کلنل را در نظر‬ ‫بگیریم متوجه می شویم که مراعات نظیر ظریف و هوشمندانه اى میان شباهت ترفند زنان مطرب براى کمک به پرى‬ ‫در نمایش کلنل هست با ترفندى که هملت براى کشف حقیقت به کار می برد‪ .‬هملت براى اینکه واکنش عمو و مادرش‬ ‫را در مواجهه با انچه مرتکب شده اند ببیند و از تردید بگریزد نمایشى ترتیب می دهد و زنان مطرب در نمایش کلنل‬ ‫هم براى کمک به پرى به منظور خالصى از موقعیت بغرنجى که در ان گرفتار امده از همین ترفند؛ یعنى استفاده از‬ ‫نمایش و تاثیر ضمنى ان بهره می برند و این در جامعه ان روزگار ایران که به تازگى با اثار شکسپیر اشنا شده است‬ ‫می تواند اشاره اى درست و در چهارچوب تاریخ ادبیات نمایشى ایران باشد‪.‬‬ ‫به رسم رومانس هاى ملودراماتیک‪ ،‬موسیقى نقش بسزایى در برانگیختن شور و احساسات مخاطب ایفا می کند و‬ ‫عالوه بر گروه موسیقى که به شکل زنده صحنه هاى نمایش را همراهى می کند؛ موسیقى‬ ‫ضبط شده اى در بخش هایى از نمایش استفاده می شود که در قلمرو تاثیرگذارى بسیار‬ ‫موفق است‪ .‬ترانه محکم و قابل اعتناى افشین مقدم با همراهى ملودى دلنشین‬ ‫بابک زرین و صداى ستایش برانگیز ساالر عقیلى شاید به یاد ماندنى ترین‬ ‫لحظات نمایش را رقم می زنند‪ .‬هر چند جنس این ترانه‬ ‫و موسیقى و اجرایش و شیوه استفاده از ان‬ ‫براى اصرار بر استغراق حسى مخاطب‬ ‫باعث شده بخش هایى از نمایش که با‬ ‫همراهى این موســیقى تزیین می شود‬ ‫از مدیوم تئاتــر فاصله گرفته و‬ ‫به ســمت ســریال هاى‬ ‫تلویزیونى متمایل‬ ‫شود‪.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫پشتیبانی از تئاتر دانشجویی را افزایش می دهیم‬ ‫رییس دانشگاه تهران با اشاره به سیاست های کلی این دانشگاه تاکید‬ ‫کرد که هدف این اســت که پشــتیبانی از فعالیت های دانشجویی در‬ ‫حوزه تئاتر افزایش پیدا کند‪ .‬محمود نیلی احمدابادی رییس دانشگاه‬ ‫تهــران درباره نوع نــگاه و برنامه های حمایتی این دانشــگاه از تئاتر‬ ‫دانشــجویی و فعالیت های دانشــجویان در این حوزه به خبرنگار مهر‬ ‫گفت‪ :‬سیاســت هایی کلی در دانشگاه وجود دارد که مستقل از رشته‬ ‫است و ســعی می کنیم درباره همه رشته ها این سیاست ها را توسعه‬ ‫دهیم که این سیاست ها نگاه ملی و نگاه جهانی است‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫اینکه هر چه حضور دانشگاه در جامعه قوی تر باشد و با مخاطب خود‬ ‫ارتباط نزدیک تری برقرار کند به غنا و جهت دار شــدن فعالیت های‬ ‫دانشــگاهی می انجامد‪ ،‬توضیح داد‪ :‬تعامل با جامعه یکی از دســتور‬ ‫کارهای جدی دانشــگاه تهران است زیرا دانشگاه باید مسئولیت های‬ ‫اجتماعــی خــود را بپذیرد و متعهد باشــد و صرفا یــک نگاه برون‬ ‫گرایی نداشته باشــد‪ .‬نیلی ادامه داد‪ :‬همچنین فکر می کنیم سطح و‬ ‫شاخص های کیفی دانشــگاه در تعامالت جهانی افزایش پیدا می کند‬ ‫و هــم یاد می گیریم و هم یاد می دهیــم و در این تعامالت با تجارب‬ ‫بیشتری که کســب می کنیم و تجاربی که به اشــتراک می گذاریم‪،‬‬ ‫کیفیــت فعالیت هایمان افزایش پیدا می کند‪ .‬رییس دانشــگاه تهران‬ ‫با بیان اینکه تئاتر فعالیتی اســت که به شــدت به مخاطب وابســته‬ ‫اســت و هر چه مخاطب بتواند ارتباط بیشــتری برقرار کند موفقیت‬ ‫تئاتر هم بیشــتر اســت‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬مرکز تئاتر مولوی که دانشگاه‬ ‫هزینه نســبتا زیادی هم صرف بازســازی ان کــرد‪ ،‬یکی از مراکزی‬ ‫است که در راســتای برقراری ارتباط با مخاطب فعالیت های موفقی‬ ‫داشته و همچنان هم به این موفقیت ادامه می دهد‪ .‬نیلی تاکید کرد‪:‬‬ ‫ســعی می کنیم در حد توانمان به فعالیت های تئاتر دانشجویی نظیر‬ ‫جشــنواره تئاتر تجربه کمک کنیم و در معاونت فرهنگی که همیشه‬ ‫هــم از کمبود بودجه رنج می برد‪ ،‬با پیش بینی بودجه های بیشــتر و‬ ‫سیاست های تشویقی پشتیبانی از فعالیت های دانشجویی را در حوزه‬ ‫تئاتــر افزایش می دهیم‪ .‬وی جذب بهترین هــا به عنوان هیات علمی‬ ‫و جــذب بهترین ها به عنوان دانشــجو را از دیگر سیاســت های کلی‬ ‫دانشــگاه تهران نام برد که در حوزه تئاتر نیز جاری و ســاری است‪.‬‬ ‫رییس دانشگاه تهران با اشاره به اینکه فعالیت های دانشجویی بخشی‬ ‫از اموزش‪ ،‬پژوهش و مفهوم کارافرینی اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬دانشــگاه‬ ‫معتقد به تقویت فعالیت های دانشــجویی از جمله فعالیت های حوزه‬ ‫تئاتر اســت تا دانشجویان بتوانند در زیر چتر حمایتی دانشگاه تجربه‬ ‫کنند‪ .‬نیلی در پایان تصریح کرد‪ :‬به جد به پشــتیبانی از فعالیت های‬ ‫دانشجویی معتقد هســتم و فکر می کنم این کار سرمایه خوبی برای‬ ‫بهتر یاد گرفتن دانشجو نیز هست‪.‬‬ ‫«خواب خوب خواب» افتتاح می شود‬ ‫نمایش «خواب خوب خواب» به نویســندگی و کارگردانی سلیم باشکوه‬ ‫روز یکشنبه بیستم ابان ماه با حضور جمعی از هنرمندان در تماشاخانه‬ ‫ارغنون به روی صحنه می رود‪ .‬ایین افتتاح نمایش «خواب خوب خواب»‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی سلیم باشکوه روز یکشنبه بیستم ابان ماه با‬ ‫حضور جمعی از هنرمندان و مسووالن هنری در تماشاخانه ارغنون برگزار‬ ‫می شــود‪« .‬خواب خوب خواب» ترسیم هابیل و قابیل یکی از مهم ترین‬ ‫اساطیر انسانی است که روایت ان در حصار مکان و زمان خاصی متوقف‬ ‫نمانده اســت‪ ،‬پرداخت به این اســطوره در کنار پیرنگ های دیگر که در‬ ‫جریان داستان «خواب خوب خواب» اتفاق می افتد نشانی از حضور زنده‬ ‫این اسطوره در زندگی انسان معاصر دارد‪.‬‬ ‫بازیگرانی چون؛ مــاىده قدیری‪ ،‬کیانوش خان محمدی‪ ،‬نرگس هزاره‪،‬‬ ‫نیما ذاکر‪ ،‬محمد طایفه‪ ،‬النا اهی قطعی در این نمایش بازی دارند‪ .‬الزم به‬ ‫ذکر است؛ نمایش» خواب خوب خواب» از بیستم ابان ماه هر روز به جز‬ ‫شنبه ها ساعت ‪ ١٨.٣٠‬به مدت زمان ‪ ٦٠‬دقیقه در تماشاخانه ارغنون اجرا‬ ‫می شود‪ .‬عالقمندان جهت تهیه بلیت های این نمایش می توانند به سایت‬ ‫تیوال وگیشه تماشاخانه مراجعه کنند‪.‬‬ ‫«اندورای تئاتر اشتباهات» افتتاح می شود‬ ‫نمایش» اندورای تىاتر اشــتباهات» نوشته ماکس فریش ‪ ،‬ترجمه‬ ‫حمید ســمندریان‪ ،‬به کارگردانی میثم عبدی روز یکشنبه با حضور‬ ‫جمعی از هنرمندان در تماشــاخانه باران افتتاح می شود‪ .‬ایین اغاز‬ ‫نمایش «اندورای تئاتر اشــتباهات» جدیدتریــن تجربه کارگردانی‬ ‫میثم عبدی با حضور جمعی از هنرمندان و مســووالن روز یکشنبه‬ ‫بیســت و یکم ابان ماه در تماشــاخانه باران برگزار می شود‪ .‬در این‬ ‫نمایش بازیگرانی چون؛ منصور اســکندری‪ ،‬ازاده اکبری‪ ،‬اســماعیل‬ ‫باستانی‪،‬پریسا بهپوری‪ ،‬شیما بهرمن‪ ،‬اریا ذوالفقاری‪ ،‬حمید رحمتی‪،‬‬ ‫منوچهر رمضانی‪ ،‬ناصر ســرلک‪ ،‬امید طاهری‪ ،‬امین قاضی‪ ،‬ســینوره‬ ‫کفاش طلب و مهدی مجنونی بازی دارند‪ .‬این نمایش داســتان معلم‬ ‫شــهری به نام اندورا است (هیچ نسبتی با ســرزمین اندورا در قاره‬ ‫اروپا نــدارد) که همــواره منتقد افکار و اندیشــه های اندورایی ها‬ ‫است‪ ،‬سال ها پیش پســر بچه اَی جهود را از سرزمین همسایه به‬ ‫سرزمین خود می اورد و در ادامه اتفاقاتی با بزرگ شدن این پسر‬ ‫در ایــن منطقه رخ می دهد‪ .‬نمایش «اندورای تئاتر اشــتباهات»‬ ‫از روز یکشــنبه بیســت و یکم ابان ماه‪ ،‬هــر روز به جز روزهای‬ ‫شــنبه ســاعت ‪٢١‬در تماشــاخانه باران‪ ،‬به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫عالقمندان جهــت تهیه بلیت های این اثر می توانند به ســایت‬ ‫تیوال و یا گیشــه تماشاخانه باران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫پردیس شهرزاد دچار «خواب زمستانی» می شود‬ ‫نمایشنامه «خواب زمستانی» نوشته لیلی عاج ‪ ۴‬اذر در پردیس‬ ‫تئاتر شهرزاد نمایشنامه خوانی می شود‪ .‬این نمایشنامه خوانی‬ ‫توسط هنرجویان کارگاه بازیگری مهتاب نصیرپور کارگردانی‬ ‫و اجرا خواهد شد‪ .‬نقش خوان های این اجرا به ترتیب ورود‬ ‫مبینا طبایی‪ ،‬نوشــین تهرانی‪ ،‬الناز اســماعیلی‪ ،‬االله زارع‬ ‫طلب‪ ،‬مهزاد توکلی هستند‪ .‬دیگر عوامل این نمایشنامه خوانی‬ ‫عبارتند از عکاس‪ :‬محمود زهره وند و پرنیان عبادی‪ ،‬ساخت تیزر‪:‬‬ ‫سیاوش کردجان و علی گورانی‪ ،‬طراح پوستر‪ :‬الناز اسماعیلی‪ .‬نمایشنامه‬ ‫خوانی «خواب زمستانی» شــنبه چهارم اذر ساعت ‪ ۲۰‬در سالن‬ ‫شماره سه پردیس تئاتر شهرزاد اجرا می شود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم «عواقب» اثر الیوت لستر‬ ‫ارنولد شوارتزنگر به قهقرا می رود!‬ ‫علی ناصری‬ ‫حسام نواب صفوی وکیل‬ ‫«پیشونی سفید» شد‬ ‫حســام نواب صفوی که عالوه بر بازیگری به شــغل وکالت نیز مشغول‬ ‫اســت این بار نقش خودش را در فیلم سینمایی «اهوی پیشونی سفید‬ ‫بــــبر وکیل مدافع ایفا می کند‪« .‬اهوی پیشونی سفید ‪،»٢‬‬ ‫‪ »٢‬در مقام َ‬ ‫فیلمبرداری این اثر سینمای در حالی به نیمه راه رسیده که حسام نواب‬ ‫صفوی با سابقه سال ها فعالیت در شغل وکالت عالوه بر بازیگری‪ ،‬این بار‬ ‫«بـــب ِر وکیل مدافع» جلوی دوربین فرشاد خالقی به نویسندگی‪،‬‬ ‫در نقش َ‬ ‫کارگردانی و تهیه کنندگی سیدجواد هاشمی رفته است‪ .‬حسام نواب صفوی‬ ‫در این فیلم سینمایی با گریم و لباسی متفاوت و جذاب ایفاگر نقش وکیل‬ ‫مدافع پیشونی طال (مادر اهوی پیشونی سفید) شده است‪ .‬طراحی گریم‬ ‫ِ‬ ‫نواب صفوی و دیگر بازیگران این اثر موزیکال در ژانر کودک و نوجوان را‬ ‫«شهرام خلج» و طراحی لباس ان را «سحر گوران» عهده دار هستند‪.‬‬ ‫در خالص ه داســتان فیلم سینمایی «اهوی پیشونی سفید‪ »2‬امده است‪:‬‬ ‫«اختاپوس» از درون یک غار‪ ،‬امورات قلعه را فرمانروایی می کند‪ ،‬او برای به‬ ‫دام انداختن اهوها و نوشیدن عصاره تن ان ها «بل بله» را به خدمت گرفته‬ ‫ی سفید» از قلعه فرار می کنند‪ .‬از سوی دیگر مادر‬ ‫اما اهوها با نقش ه «پیشون ‬ ‫ی سفید» برگشته تا اهو را از «ساالر» یعنی پدر خوانده اش‬ ‫«اهوی پیشون ‬ ‫پس بگیرد و «پیشونی سفید» به دلیل رنجش از ساالر‪ ،‬می خواهد به پیش‬ ‫مادرش بازگردد اما‪...‬‬ ‫این بازیگران در «اهوی پیشونی سفید‪ »2‬ایفای نقش کرده اند‪ :‬محمدرضا‬ ‫شریفی نیا‪ ،‬لیال اوتادی‪ ،‬پژمان بازغی‪ ،‬ترالن پروانه‪ ،‬امیرغفارمنش‪ ،‬هومن‬ ‫حاجی عبدالهی‪ ،‬ارسالن قاسمی‪ ،‬سیدجواد هاشمی‪ ،‬امیر سهیلی‪ ،‬امیررضا‬ ‫احمدی‪ ،‬ابراهیم شفیعی‪ ،‬داریوش پیرو‪ ،‬یوسف طاهریان‪ ،‬فرزانه زهره وند‪،‬‬ ‫رکسانا وطن خواه و ساناز نادری‪.‬‬ ‫عوامل این فیلم ســینمایی عبارتند از‪ :‬نویسنده‪ ،‬کارگردان و تهیه کننده‪:‬‬ ‫ســید جواد هاشــمی‪ ،‬مدیر تولید‪ :‬ایرج طایفه‪ ،‬جانشین تهیه و دستیار‬ ‫اول کارگردان‪ :‬عباس دلدار‪ ،‬مدیر برنامه ریزی‪ :‬یوســف طاهریان‪ ،‬منشی‬ ‫صحنــه‪ :‬مهــران گنبدلو‪ ،‬دســتیاران کارگردان‪ :‬محمدرضا دســتفال و‬ ‫فرزانــه زهره وند‪ ،‬عکاس‪ :‬لیال خوش کنار‪ ،‬مدیر تــدارکات‪ :‬مجید رنجبر‪،‬‬ ‫طراح گریم‪ :‬شــهرام خلج‪ ،‬دســتیاران گریم‪ :‬سعید دهقانی‪ ،‬مهیار اعرج‪،‬‬ ‫شیده کردســتانی و فراز کامرانی‪ ،‬طراح صحنه‪ :‬علی شایانفر‪ ،‬اهنگساز‪:‬‬ ‫بهنام صبوحی‪ ،‬مدیرفیلمبرداری‪ :‬فرشــاد خالقی‪ ،‬دستیاراول فیلمبردار‪:‬‬ ‫احمدرضا گودوزى‪ ،‬دســتیاران فیلمبردار‪‎:‬امیر محمدی‪ ،‬ارش موسوی‪،‬‬ ‫ســهیل ملکی‪ ،‬امیرحسین واحدی‪ ،‬مهدی رسولی‪ ،‬علی حسینی‪ ،‬نیایش‬ ‫اسماعیلی‪ .‬مدیرجلوه های ویژه بصری‪ :‬محمدرضا نجفی امامی‪ ،‬صدابردار‪:‬‬ ‫امیر پرتوزاده‪ ،‬دستیارصدابردار‪ :‬پرویز جلیلى‪ ،‬مدیرصحنه‪ :‬ابوذر شایان فر‪،‬‬ ‫دستیارصحنه‪ :‬حامد اقا علی خانی و بهادر زندلشنی‪ ،‬مجریان طرح‪ :‬بهارک‬ ‫رمضانى‪ ،‬مرتضى وطن خواه‪ ،‬طراح لباس‪ :‬سحر گوران‪ ،‬دستیار اول لباس‪:‬‬ ‫مهســا امینی شکیب‪ ،‬دستیاران لباس‪ :‬محمد خیرخواهان و ساناز نادری‪،‬‬ ‫دســتیاران تدارکات‪ :‬رضا دهقان‪ ،‬علی جعفری‪ ،‬اهورا موســوی‪ ،‬ساخت‬ ‫دکور‪ :‬حســین صفایی‪ ،‬امید دهقان‪ ،‬خدمات‪ :‬سیدمجتبی حسینی بصیر‪،‬‬ ‫ســیدمحمد رســتگاراصل‪ ،‬ابراهیم ذوالقدر‪ ،‬گروه روابــط عمومی‪ :‬مریم‬ ‫احمدى و ندا ذوالفقارى‪.‬‬ ‫فیلم سینمایی «عواقب» به کارگردانی الیوت لستر که بازیگر‬ ‫محبوب دهه های گذشته سینما ارنولد شوارتزنگر در ان ایفای‬ ‫نقش کرده اســت‪ .‬اما «عواقب» فیلمی ناامیدکننده و بسیار‬ ‫ضعیف اســت که حتی ارزش یک بار دیدن را هم ندارد‪ .‬ایده‬ ‫«عواقب» ایده ای است که بارها دستمایه فیلمسازان مختلف‬ ‫قــرار گرفته و به عنوان مثال در ســال های اخیر فیلم هایی‬ ‫چون «پــرواز» به کارگردانی رابرت زمکیس و «ســالی» به‬ ‫کارگردانی کلینت ایســتوود با این ایده ساخته شده اند که‬ ‫هیچکدام فیلم های چندان خوبــی نبودند اما «عواقب» که‬ ‫داســتانش برگرفته از اتفاقی واقعی اســت سعی دارد نگاه و‬ ‫زاویه دید متفاوتی نسبت به این موضوع تکراری داشته باشد‪.‬‬ ‫رومان (ارنولد شوارتزنگر) در انتظار امدن همسر و دخترش‬ ‫از شهری دیگر اســت که در فرودگاه خبر سقوط یا در واقع‬ ‫تصادف هواپیمایی را می دهند که خانواده رومان در ان حضور‬ ‫داشتند‪ .‬فیلم در ابتدا با این شخصیت جلو می رود و به گونه ای‬ ‫قصه خود را روایت می کند که گویا قرار اســت فیلمی چند‬ ‫بخشی شاهد باشیم که عنوان های هر بخش ان متفاوت است‬ ‫اما در ادامه پس از اینکه قصه تا جایی با رومان پیش می رود‬ ‫فیلم وارد زندگی جیک می شود و در ادامه ساختار چند بخشی‬ ‫فیلم از هم پاشیده و فیلم با فاصله گرفتن از قصه پردازی به‬ ‫روایــت موازی زندگی و دغدغه هــای دو کاراکتر اصلی جلو‬ ‫می رود‪ .‬همانطور که اشاره شد فیلمنامه نویس برخالف انتظار‬ ‫(در حالیکه که ایده روایی و اصلی فیلم پتانسیل قصه پردازی‬ ‫را دارد) بــه جای روایت قصه بــه معرفی وضعیت روحی دو‬ ‫کاراکتری که معرفی کرده می پردازد‪ .‬جیک که کام ْ‬ ‫ال شخصی‬ ‫بی گناه در تصادف و سقوط دو هواپیما به نظر می رسد و اشکال‬ ‫خط تلفن فرودگاه و در واقع دست تنها بودن او در اتاق فرمان‬ ‫فرودگاه باعث حادثه سقوط دو هواپیما شده عذاب وجدانش‬ ‫به شدت بی دلیل و در نتیجه حال بدی که دارد بسیار احمقانه‬ ‫به نظر می رسد‪ .‬هر چند که اسکات مک نری در نقش جیک‬ ‫به خوبی توانســته از پس این نقش براید اما تالش او و کار‬ ‫خوبی که انجام داده همگی به دلیل ضعف شدید فیلمنامه و به‬ ‫خصوص شخصیت پردازی بیهوده شده و مخاطب تنها شاهد‬ ‫عذاب شخصی است که به اجبار فیلمنامه نویس خود را غمگین‬ ‫نشان می دهد‪ .‬در مقابل این شخصیت‪ ،‬رومان قرار دارد که به‬ ‫نظر می رســد شخصی متفاوت با اطرافیان خود است‪ .‬او این‬ ‫تفاوت را در واکنشش نسبت به حادثه رخ داده و عدم پذیرش‬ ‫توافقنامه بیمه نشان می دهد‪ ،‬مخاطب از او انتظار رفتاری دارد‬ ‫که ادامه قصه فیلم را شکل دهد اما او نیز همانند کاراکتر جیک‬ ‫ال منفعل شده و فیلم با درگیر شدن در احساسات کام ْ‬ ‫کام ْ‬ ‫ال‬ ‫به قهقرا می رود و فیلمساز سانتیمانتال برای احساسی تر کردن‬ ‫فضا از موسیقی اضافه ای استفاده می کند که به هیچ وجه به‬ ‫فیلم نچسبیده و از ان کام ْ‬ ‫ال جدا است به طوری که در بسیاری‬ ‫مواقع مخاطب بیشتر از تصاویر توجهش به موسیقی جلب‬ ‫می شــود و اتفاق بدتر این است که موسیقی اضافه به قدری‬ ‫زیاد می شود که مخاطب ازار می بیند و حتی می تواند باعث‬ ‫عصبانیت و عدم توانایی بیننده برای مشاهده ادامه فیلم شود‪.‬‬ ‫از طرفی یکی از نکات جالب توجه در شخصیت رومان اصرار او‬ ‫به ابراز تاسف کسانی است که باعث تصادف و سقوط هواپیماها‬ ‫و در نتیجه مرگ همسر و دخترش شده اند اما انگیزه رومان‬ ‫برای مجبور کردن اشخاص خاطی به ابراز تاسف نامشخص‬ ‫است و به همین دلیل فیلم گرفتار شعار نیز می شود و فیلمساز‬ ‫با خیال اینکه می تواند نظام اداری کشورش را در برابر حوادث‬ ‫ناگوار و رفتار این سیستم با افراد اسیب دیده را مورد انتقاد قرار‬ ‫دهد کاراکتر اصلی اش را مجبور به خواستار مساله ای عجیب‬ ‫چون ابراز تاســف افراد خاطی و یا در واقع سیستم مسئول‬ ‫می کند اما به دلیل عدم شخصیت پردازی مناسب و فضاسازی‬ ‫ضعیف و قصه ای که وجود ندارد فیلم به هیچ وجه در رسیدن‬ ‫به هدف خود موفق نیست‪ .‬فیلم گرفتار چند صحنه به شدت‬ ‫غلو شده در بیان احساسات می شود و دو کاراکتر اصلی را نشان‬ ‫می دهد که گویا واکنش هر کدام نسبت به اتفاق با هم عوض‬ ‫شده و کسی که باید ناراحت باشد به فکر فرو رفته و شخصی‬ ‫که گرفتار هیچ مشکلی نشده و نباید ناراحت باشد به شدت‬ ‫ناراحت است و عذاب می کشــد‪ .‬از انجا که فیلمنامه نویس‬ ‫هیچ تالشی برای شخصیت پردازی انجام نداده فیلم مسیری‬ ‫نامشخص طی می کند که هر اتفاقی در ان ممکن است رخ‬ ‫دهد اما رخ دادن هر اتفاقی می تواند احمقانه باشد‪ .‬در ادامه نکته‬ ‫عجیب احمقانه ترین اتفاق ممکن است که در فیلم رخ می دهد‪.‬‬ ‫رومان تصمیم به مجبور کردن جیک برای ابراز تاسف می گیرد‬ ‫اما جیک در عکس العملی عجیب با پرخاش رومان را پس زده‬ ‫و رومان نیز با حرکتی عجیب جیک را به قتل می رساند‪ .‬در‬ ‫واقع به قتل رسیدن جیک برای مخاطب شوکه کننده است‬ ‫اما چنین رفتاری را به هیچ وجه در شخصیت شکل نگرفته‬ ‫رومان نمی شد پیش بینی کرد‪ .‬رومان به زندان می افتد‪ ،‬پس‬ ‫از چند سال از زندان به طور موقت ازاد می شود‪ ،‬به قبرستان‬ ‫رفته در انجا با پسر جیک روبرو می شود که حال نوجوان است‬ ‫و قصد انتقام دارد و در نهایت با ابراز تاسف رومان پسر جیک‬ ‫از به قتل رساندن وی صرف نظر می کند‪ .‬شاید این پایانبندی‬ ‫در ظاهر بسیار تاثیرگذار به نظر برسد اما زمانیکه هیچ پیش زمینه ای توسط فیلمنامه نویس‬ ‫برای رخ دادن اتفاق پایان فیلم در نظر گرفته نشده مطمئناْ هر اتفاقی در پایان فیلم نمی تواند‬ ‫جذاب و تاثیرگذار باشــد‪ .‬بهتر بود فیلمنامه نویس به جای پرداختن به موضوعات شعاری‬ ‫به قصه پردازی فکر می کرد و کارگردان به جای گرفتار شــدن در احساسات به فضاسازی‬ ‫توجه داشت تا مضمون مورد نظر به خوبی به مخاطب منتقل می شد اما عدم توجه به این‬ ‫مسائل باعث شده «عواقب» تبدیل به فیلمی سراسر ضعف شود که تنها نکته نسبتاْ مثبت‬ ‫ان با اغماض های بسیار می تواند بازی بازیگران باشد‪ .‬گویا کارگردان که عالقه مند به درگیر‬ ‫کردن احساسات مخاطب و نمایش صحنه های ملتهب درونی از کاراکترها است از نظر خود‬ ‫در هدایت بازیگران به سمت اینگونه بازی ها تبحر دارد و به همین دلیل صحنه های اضافی‬ ‫اینچنینی در فیلم بسیار دیده می شوند که از قضا با وجود بی ربط بودن به کلیت فیلم‪ ،‬این‬ ‫صحن هّهابهعنوانسکانس هاییجداگانهازلحاظبصریبهصحنه هاییقابلقبولبدلشده اند‬ ‫که بازیگران نیز در ایفای نقششان موفق عمل کرده اند اما عدم ساختار یکدست و مناسب و‬ ‫شخصیت پردازی بر پایه ساختار فیلم و از طرفی احمقانه بودن التهابات کاراکترها باعث شده‬ ‫بازیگران در کلیت فیلم سرگردان باشند و در هر نقطه از فیلم نقشی دیگر را ایفا کنند که‬ ‫علی رغم تالش بازیگران بازی های فیلم نیز در این اثر سینمایی قابل قبول نیست چرا که‬ ‫بازیگران نیز در حدی نیستند که بتوانند به ضعیف بودن شخصیت پردازی کمکی کنند‪ .‬شاید‬ ‫بسیاری از کسانی که شوارتزنگر را در نقش های قبلی اش دیده اند بازی او در این نقش را به‬ ‫دلیل متفاوت بودن مورد ستایش قرار دهند اما در واقع او نیز نتوانسته به خوبی از پس نقشش‬ ‫براید و در یک جمله می توان بازیگری را نیز همانند دیگر مسائل فیلم ضعیف دانست اما فیلم‬ ‫به قدری ضعیف است که بازی بازیگران از ضعف های فاحش فیلم فاصله می گیرد‪ .‬فیلم که‬ ‫در ابتدا با ریتمی نسبت اْ مناسب و با اتفاقی تکان دهنده اغاز می شود خیلی سریع ریتم خود را‬ ‫از دست می دهد و «عواقب» با فاصله گرفتن فیلمنامه نویس از تعریف داستان و عدم اشنایی‬ ‫او به شخصیت پردازی و فضاسازی به اثری به شدت خسته کننده و در واقع عذاب اور برای‬ ‫مخاطب تبدیل می شود‪ .‬در واقع هیچ نکته مثبتی در «عواقب» نمی توان یافت که ان را به‬ ‫عنوان فیلمی سینمایی بپذیریم‪ .‬جدیدترین اثر سینمایی الیوت لستر تنها دارای ایده ای است‬ ‫که می توانست توسط فیلمسازی خبره به فیلم کوتاهی نسبتاْ قابل قبول تبدیل شود‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫دکتر محمود فاطمی‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ که‬ ‫از سال ‪ 1341‬به صورت حرفه ای و مستمر‬ ‫وارد این حرفه شده است‪ ،‬در در گفتگو با‬ ‫خبرنگار رادیو و تلویزیون روزنامۀ هنرمند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در ســال ‪ 1344‬و پس اتمام دروس‬ ‫متوسطه وارد رشتۀ دانشگاهی داروسازی‬ ‫شــدم و این در حالی بود که رتبۀ من در‬ ‫کنکور‪ ،‬رتبۀ خوبی بود و حتی اگر پزشکی‬ ‫را نیز انتخاب می کردم‪ ،‬می توانستم در این‬ ‫رشته هم مشغول به تحصیل شوم‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشاره به این امر که در زمان گذشته‬ ‫دوبله ها بیشتر در سالن های سینما پخش‬ ‫می شــدند و تعداد فیلم های سینمائی که‬ ‫از شبکه های سیما پخش می شدند بسیار‬ ‫بیشتر و با کیفیت تر از امروز بود‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫مجموعه از کارها به سفارش تلویزیون انجام‬ ‫می شد و تعداد بسیار زیادی از فیلم های که‬ ‫دوبله می شد در سالن های سینما نیز پخش‬ ‫می شد‪.‬‬ ‫دوبلۀ گذشته بیشتر به سینما محدود می شد‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬سوژه های جاری در فیلم های سینمائی‬ ‫زمان گذشته را جذاب تر و بهتر از سوژه های امروزی‬ ‫دانسته و با اذعان به این که ساختار تولید فیلم های‬ ‫ســینمائی در جهان امروز رنــگ و بویی متفاوت از‬ ‫گذشــته به خود گرفته است‪ ،‬افزود‪ :‬بیشتر کارهای‬ ‫دوبله در گذشته برای سینما انجام می شد‪ ،‬اما امروز‬ ‫قسمت عمدۀ فعالیت های دوبله مربوط و محدود به‬ ‫حوزۀ تلویزیون و فیلم هاو سریال های تلویزیونی است‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکوست دوبالژ در پاسخ به این سوال‬ ‫که مدیریت دوبالژ چه تفاوت های با گویندگی دارد‪،‬‬ ‫با اشــاره به این که تفاوت های بارز و شاخصی میان‬ ‫این دو رشــته از حرفۀ دوبالژ وجود دارد‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫در مدیریت دوبــاژ‪ ،‬پیش از ورود گویندگان به اثر‪،‬‬ ‫خود مدیر فیلم را دیده است و اشنایی کامل با فیلم‬ ‫دارد و بر همین اساس‪ ،‬شخصیت های داستان فیلم‬ ‫را می شناســد و با توجه به تجربه ای که داشته است‬ ‫و موجب شده است بر همین اساس‪ ،‬مدیریت دوبالژ‬ ‫یک فیلم را به او واگذار کرده اند‪ ،‬می داند که چه رلی‬ ‫را در یک فیلم به چه کسی بدهد‪ .‬فاطمی با اشاره به‬ ‫این که در سال هایی که او و دیگر همکارانش کار را‬ ‫در حــوزۀ دوبله اغاز کرده اند‪ ،‬این روال در دوبله به‬ ‫خوبی صورت می پذیرفته و ادامه داشته است‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬در ان دوران تفاوت های بسیار واضحی میان‬ ‫گویندۀ یک فیلم و مدیر دوبالژ ان وجود داشت و در‬ ‫ان زمان مدیر دوبالژ احاطۀ کامل به ان فیلم داشت‬ ‫و در عین حال‪ ،‬تنها نقشــی به گوینده توسط مدیر‬ ‫دوبالژ ارائه می شــد و او می بایست در این رل حرف‬ ‫می زد‪ ،‬حال اگر گوینــده ای در میان با تجربه عمل‬ ‫می کرد‪ ،‬به خوبی منظور و مقصــود مدیر دوبالژ را‬ ‫دریافت می کرد‪.‬‬ ‫در گذشته تماشای فیلم برای گویندگان‬ ‫دوبالژ جزء اصلی کار دوبله بود‬ ‫وی در بخشــی دیگــر از ایــن گفتگــو‪ ،‬پیرامون‬ ‫تفاوت های موجود در دوبلۀ گذشته و امروز با اذعان‬ ‫به این امر که در گذشته‪ ،‬دیدن فیلم برای گویندگان‬ ‫دوبالژ یکی از اجزای اصلی دوبلۀ ان فیلم به شــمار‬ ‫می رفته اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در گذشــته یک روز‬ ‫پیش از شــروع فعالیت دوبلۀ یک فیلم‪ ،‬مدیر دوبالژ‬ ‫از تمامی گویندگان برای تماشــای ان فیلم دعوت‬ ‫می کرد و در ان همۀ گویندگان تنها فیلم را می دیدند‬ ‫و پس از اتمام این مرحله مدیر دوبالژ‪ ،‬شخصیت های‬ ‫موجود در فیلم را بر اساس تم و ویژگی هایی که در‬ ‫قصه داشتند‪ ،‬برای گویندگان خود تشریح می کرد‪.‬‬ ‫این گویندۀ پیشکوست دوبالژ که تحصیالت خود را‬ ‫در رشــتۀ داروسازی به اتمام رسانده است‪ ،‬پیرامون‬ ‫تفاوت های رل های اصلی و رل های به اصطالح مردی‬ ‫و زنی نیز یاداور شد‪ :‬این شخصیت ها جزئی از خرده‬ ‫شخصیت ها بودند که توضحات زیادی را نمی طلبید‪،‬‬ ‫اما یک مدیر دوبالژ پیرامون شــخصیت های اصلی‬ ‫داستان‪ ،‬توضیحات کامل را به گویندۀ خود می داد و‬ ‫روز بعد از این اتفاق‪ ،‬تازه پروسۀ دوبلۀ ان فیلم اغاز‬ ‫می شد و این نشان از احاطۀ کامل مدیر دوبالژ یک‬ ‫فیلم بر روی یک کار بود‪.‬‬ ‫گویندگان جدید رل های بزرگ نمی گیرند‬ ‫فاطمی با اشاره به این وضعیت امروز دوبالژ وضعیتی‬ ‫بسیار متفاوت است و مسلماً سرعت در ان نخستین‬ ‫حرف را می زند‪ ،‬گفت‪ :‬امروز کار دوبالژ باید بســیار‬ ‫ســریع صورت بپذیرد‪ ،‬حال ان که نظارت مدیر نیز‬ ‫در این عرصه وجود دارد و مدیریت به درستی انجام‬ ‫می شود‪ ،‬اما به گونه ای نیست که مانند گذشته فرصت‬ ‫برای دیدن فیلم ارائۀ توضیحــات به گوینده وجود‬ ‫داشته باشد‪ ،‬حال ان که اگر گویندگان قدیمی باشند‬ ‫به ســرعت مفاهیم را دریافت می کنند و گویندگان‬ ‫جدید نیز رل های بــزرگ را نمی گیرند‪ ،‬مگر ان که‬ ‫استعدادی در میان انان پیدا شود و رل های خوب به‬ ‫گویندگان جدید نیز بر همین اســاس داده می شود‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که احاطۀ مدیر دوبالژ در یک‬ ‫پروژ مهم ترین و اصلی ترین شــرط در دوبالز بوده‬ ‫اســت و امروز نیز کم و بیش این ویژگی وجود دارد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬امروز یک فیلم ســینمائی در یک روز کاری‬ ‫دوبله می شــود و پروژه به اتمام می رســد و این در‬ ‫حالی است که در سال های گذشته‪ ،‬اتمام یک پروژه‬ ‫دوبله سه یا چهار روز طول می کشید و من به خوبی‬ ‫به خاطــر دارم که فیلم ها تنها صبــح تا ظهر روی‬ ‫پروژه های مختلف کار می کردند و دقت بیشتری را‬ ‫برای دوبلۀ یک فیلم به کار می گرفتند‪ .‬این گویندۀ‬ ‫پیشکسوت دوبالژ ادامه داد‪ :‬در این دست از پروژه ها‬ ‫تنها ســه یا چهار ساعت از صبح روی یک فیلم کار‬ ‫می شد و پس از پایان این ساعات‪ ،‬ادامۀ فیلم به روز‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «محمود فاطمی» پیشکسوت دوبالژ‬ ‫دقت در دوبالژ امروز به‬ ‫فراموشی سپرده شده است‬ ‫نرگس ذکایی‬ ‫صدای نازک و ظریفی دارد و شــاید در فیلم های مختلف برای ما صحبت کرده باشد‪ ،‬بی ان‬ ‫که به ســان تمام گویندگان دوبالژ بدانیم او کیست‪ ،‬از صدای بسیار لطیف و ادای کالم مسلط‬ ‫و حرفه ای او به جای شــصخیت های مختلف در فیلم های خارجی لذت برده ایم‪« .‬دائی جان‬ ‫ناپلئون»‪« ،‬داستان عامه پسند»‪« ،‬مرد میلیون دالری» و «پزشک دهکده» تنها بخش کوچکی‬ ‫از دریای بیکران اثاری است که محمود فاطمی در ان ها به گویندگی پرداخته است‪ .‬این گویندۀ‬ ‫پیشکســوت دوبالژ در تاریخ ‪ 24‬بهمن ‪ 1344‬در رشتۀ داروســازی از دانشگاه تهران فارغ‬ ‫التحصیل شده اســت و در عین حال به عنوان یکی از گویندگان مطرح دوبالژ در این عرصه‬ ‫فعالیت کرده است‪ .‬وی یکی از گویندگان قدیمی و پیشکسوت عرصۀ دوبالژ ایران زمین است‬ ‫و در ادامۀ سلســله گفتگوها از یکشنبه های دوبلۀ هنرمند‪ ،‬این بار با او هم صحبت شدیم و از‬ ‫‪ 55‬سال حضور او در هنر دوبله شنیدیم‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬تنها بخش مختصری‬ ‫از گفتگوی خبرنگار هنرمند با «دکتر محمود فاطمی» است که سالیان متمادی به عنوان یکی‬ ‫از گویندگان فعال در عرصۀ دوبالژ حضور داشته است‪.‬‬ ‫دیگری موکول می شد و سرعت مانند امروز اهمیت‬ ‫نداشت و بر همین اساس‪ ،‬فیلم ها با کیفیت و دقت‬ ‫بیشتری دوبله می شــد‪ .‬فاطمی‪ ،‬با اشاره به این که‬ ‫امــروز تکنولوژی دیجیتال هم به افزایش ســرعت‬ ‫دوبالژ کمک شــایانی کرده است و بر همین اساس‬ ‫دقت در دوبالژ به فراموشی سپرده شده است‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬امروز نیز می توان مانند گذشته با توجه به‬ ‫ســرعتی که در دوبالژ وجود دارد‪ ،‬می توان فیلم ها‬ ‫را برای گویندگان به نمایش گذاشت تا ان ها بتواند‬ ‫بــا تمرکز و دقت بیشــتری روی نقش های خود به‬ ‫گویندگــی بپردازند و در این میان‪ ،‬به یقین کیفیت‬ ‫این دست از اثار افزایش یافت‪.‬‬ ‫دوبلۀ دیجیتال ظرفیت های بسیار زیادی دارد‬ ‫وی با تشــریح تفاوت های دوبلــۀ دیجیتال و دوبلۀ‬ ‫کــه همواره در ذهن دارم‪ .‬فاطمی‪ ،‬با اشــاره به این‬ ‫موضــوع که برخی از این رل هــا‪ ،‬مانند «دائی جان‬ ‫ناپلئــون» در عین کوچکی در چشــم بیننده جای‬ ‫می گرفت و انرژی بینندگان نیز به من منتقل می شد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬در این دست از اثار‪ ،‬مردم‪ ،‬از قسمت هایی‬ ‫که من در ان ها به گویندگی پرداخته بودم‪ ،‬بســیار‬ ‫خوششان امده بود و در این میان سوال های علمی و‬ ‫غیر علمی مختلفی نیز وجود داشــت که من همواره‬ ‫خودم ان ها را مدیریت می کردم‪.‬‬ ‫استودیوهای خصوصی فیلم های شبکۀ نمایش‬ ‫خانگی را دوبله می کنند‬ ‫وی‪ ،‬در بخــش دیگــری از این گفتگو در تشــریح‬ ‫مشکالت امروز دوبله‪ ،‬با اشاره به این که امروز سرعت‬ ‫باید در دوبالژ بســیار زیاد باشــد و فیلم ها به طبقه‬ ‫امروز تنها تلویزیون دوبله نمی کند‪ ،‬بلکه استودیوهای مختلف در جای‬ ‫جای شهر به دوبلۀ فیلم های مختلف می پردازند‪ ،‬اما این فعالیت بسیار‬ ‫مختصر و کم است و فعالیت استودیوهای خصوصی به دوبلۀ فیلم هائی‬ ‫که در شبکه های نمایش خانگی منتشر می شود‪ ،‬محدود شده است و‬ ‫این اثار امروز در فروشگاه های مختلف به فروش می رسد‪.‬‬ ‫گذشــته با اشــاره به این که در دوبلۀ گذشته اگر‬ ‫اشتباهی توســط گوینده رخ می داد و مدیر دوبالژ‬ ‫صالح را در ان می دید تا جمله دوباره ضبط شــود‪،‬‬ ‫صدابــردار پروژه مجبور بود تا تکــه ای از فیلم را به‬ ‫عقب برگرداند و یا برای بازسازی جمله زمان زیادی‬ ‫را صرف کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز دوبلۀ دیجیتال این‬ ‫ظرفیت را در خود دارد که از یک ســکوت در میان‬ ‫یک جمله اســتفاده شود و بر اساس همین سکوت‪،‬‬ ‫معنــای کلمه و یا جمله با توجــه به ان تغییر داده‬ ‫شــود‪ .‬این گویندۀ دوبالژ‪ ،‬با اشــاره بــه این که در‬ ‫ســال های حضور متمادی اش در این هنر به جای‬ ‫شخصیت های بسیاری گویندگی کرده است و ممکن‬ ‫اســت اسم نقش یا بازیگر را به خوبی به یاد نداشت‬ ‫باشــد‪ ،‬تاکید کرد‪« :‬پیتون پلیس»‪« ،‬مک میالن و‬ ‫همســر»‪« ،‬داستان عامه پســند»‪« ،‬معشوقۀ بووه»‬ ‫با بازی «کلودیــو کاردیناله»‪« ،‬پزشــک دهکده»‪،‬‬ ‫«اتاق طبقۀ بــاال» که مرحوم «فهیمۀ راســتکار»‬ ‫مدیریت می کردند‪« ،‬دائی جان ناپلئون» «مامورین‬ ‫پرونده های راکد» و یا «مرد شــش میلیون دالری»‬ ‫که دو رل اصلی داشــت و یکــی از این رل ها را من‬ ‫گویندگی می کردم‪ ،‬از جملۀ مهم ترین اثاری است‬ ‫بندی های مختلف تقسیم می شــود‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫امروز تنها تلویزیون دوبله نمی کند‪ ،‬بلکه استودیوهای‬ ‫مختلف در جای جای شهر به دوبلۀ فیلم های مختلف‬ ‫می پردازند‪ ،‬اما این فعالیت بسیار مختصر و کم است‬ ‫و فعالیت استودیوهای خصوصی به دوبلۀ فیلم هائی‬ ‫که در شــبکه های نمایش خانگی منتشر می شود‪،‬‬ ‫محدود شــده است و این اثار امروز در فروشگاه های‬ ‫مختلف به فروش می رسد‪.‬‬ ‫فاطمی‪ ،‬ضمن ابراز تاســف از وجود دوبلۀ زیرزمینی‬ ‫در کشــور‪ ،‬تصریح کــرد‪ :‬در دوبله هــای زیرزمینی‬ ‫در ایران فیلم هایی دوبله می شــود که شــاید اجازۀ‬ ‫رسمی از سوی مراکز فرهنگی و هنری کشور را برای‬ ‫دوبله نداشــته اند و یا در برخی دیگر از موارد‪ ،‬شاید‬ ‫این دســت از اثار مربوط به سفارش هائی است که‬ ‫شــبکه های تلویزیونی خارج از کشور برای دوبله‪ ،‬به‬ ‫گویندگان این ســطح که در گروه های مختلفی که‬ ‫خود را انجــام دهندۀ این کار معرفی کرده اند‪ ،‬ارائه‬ ‫می کنند‪.‬‬ ‫گویندۀ فیلم «داســتان عامه پســند»‪ ،‬با اذعان به‬ ‫این امر کــه گروهی از افراد خود را به شــبکه های‬ ‫تلویزیونــی خارجی به عنــوان دوبلــه کنندۀ این‬ ‫دســت از اثار معرفی کرده انــد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬انجمن‬ ‫گویندگان و سرپرســتان گفتار فیلم ایران با وجود‬ ‫ایــن نوع از دوبالژ در میان این افراد مخالف اســت‪،‬‬ ‫اما این فعالیت وجود دارد و مشــکالت بسیار زیادی‬ ‫در ان وجود دارد‪ .‬این گویندۀ پیشکســوت با اشاره‬ ‫به این که قیمت دوبله در اســتودیوهای زیرزمینی‬ ‫به مراتب پائین تر از اســتودیوهای رسمی این حرفه‬ ‫اســت و گویندگانی که در این فیلم ها به گویندگی‬ ‫می پردازند‪ ،‬افراد شــناخته شده ای نیستند و یا اگر‬ ‫شناخته شده باشند‪ ،‬از جملۀ گویندگانی هستند که‬ ‫در فیلم های رسمی به گویندگی در سطوح پائین تر‬ ‫پرداخته اند‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این دست از گویندگان که‬ ‫در اثار رسمی‪ ،‬شاید در نقش های پائین تر گویندگی‬ ‫کرده اند با ورود به استودیوهای زیرزمینی دوبالژ در‬ ‫نقش های اصلی فیلم گویندگی می کنند‪.‬‬ ‫تلویزیون با گویندگان‬ ‫قدیمی دوبالژ مهربان است‬ ‫وی در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این که این دست از‬ ‫اثار به هیــچ عنوان مورد موافقت انجمن گویندگان‬ ‫و سرپرســتان گفتار فیلــم و ســیمای جمهوری‬ ‫اسالمی ایران نیست‪ ،‬گفت‪ :‬قســمت عمده و اعظم‬ ‫کار گویندگی من در تلویزیون شــکل گرفته است و‬ ‫امروز صحیح نیست که در این گفتگو از محبتی که‬ ‫تلویزیون به گویندگان قدیمی دوبالژ دارد‪ ،‬یاد نشود‪.‬‬ ‫فاطمی در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این که تلویزیون‬ ‫نیز امروز بــرای این که کار دوبلۀ خــود را بگذارند‬ ‫مجبور است از گویندگان جدید برای دوبلۀ فیلم های‬ ‫خود اســتفاده کند‪ ،‬افزود‪ :‬این دست از گویندگان را‬ ‫انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم نیز تایید‬ ‫می کند‪ ،‬اما پس از ورود به انجمن‪ ،‬این دست از افراد‬ ‫تنها به فعالیت در حــوزۀ تلویزیون می پردازند‪ .‬این‬ ‫گویندۀ پیشکسوت دوبالژ کار کردن های غیرمجاز و‬ ‫زیرزمینی را از جملۀ مهم ترین مشکالت پیش روی‬ ‫دوبالژ امروز دانســته و با اذعان به این امر که امروز‬ ‫سازمان های بسیار زیادی به غیر از صدا و سیما وجود‬ ‫دارند که متولی امور دوبله هســتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این‬ ‫دست از سازمان ها مجاز هستندف اما ناچار هستند‬ ‫که برای گذران امور خــود از گویندگان جوان تر و‬ ‫کم قیمت تر استفاده کنند و این در حالی است که‬ ‫گویندگان قدیمی و پیشکســوت دوبالژ صدا و سیما‬ ‫نیز در این نوع از دوبالژ حضور پیدا می کنند‪.‬‬ ‫کار برای گویندگان دوبالژ کم است‬ ‫وی در بخشی دیگری از این گفتگو‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫که کار برای او در استودیوهای بیرون از سازمان صدا‬ ‫و سیما کمتر وجود دارد و ممکن است در طول یک‬ ‫سال‪ ،‬یک یا دو بار برای گویندگی در این استودیوها‬ ‫حضور پیدا کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬تلویزیون همواره به ما‬ ‫لطف دارد‪ ،‬چرا که هم گویندگان قدیمی را به خوبی‬ ‫می شناســد و هم همواره به ان هــا لطف دارد و در‬ ‫این میان نباید از حق گذشــت‪ ،‬چرا که تلویزیون به‬ ‫گویندگانی که ســال های سال کار کرده اند‪ ،‬قدمتی‬ ‫دارند و شناخته شده هستند‪ ،‬توجه خاصی دارد‪ ،‬اما‬ ‫این مســائل در خارج از سازمان صدا و سیما وجود‬ ‫ندارد‪ .‬فاطمی با اشــاره به این که گویندگان بســیار‬ ‫وجــود دارند که از او قدیمی تر هســتند و ســابقۀ‬ ‫بیشتری دارند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز کار برای گویندگان‬ ‫دوبالژ‪ ،‬به علت عدم ورود فیلم های خارجی کم است‬ ‫و این مشکل نیز‪ ،‬مزید بر علت مشکالت دوبالژ است‪.‬‬ ‫دوبلۀ زیرزمینی را تایید نمی کنم‬ ‫فاطمــی‪ ،‬مجاز نبودن و نداشــتن پروانۀ دوبالژ را‬ ‫از مهم ترین مشکالت دوبله های زیرزمینی دانسته‬ ‫و با اشــاره به ایــن که برای دوبلۀ این دســت از‬ ‫اثار گویندگان پیشکســوت کمتر راضی می شوند‬ ‫تا به گویندگی بپردازنــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬همین امر‬ ‫موجب می شــود تا تولید کنندگان این دســت از‬ ‫اثار به ســراغ گوینــدگان جوان تــری بروند که‬ ‫رغبت بیشــتری برای حضور در این عرصه دارند‪،‬‬ ‫چرا که به این قشــر از افراد توجه نشده است‪ .‬این‬ ‫گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با اشاره به این که دوبلۀ‬ ‫زیرزمینی رفتاری مورد تایید انجمن گویندگان و‬ ‫سرپرســتان گفتار فیلم ایران نیست‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫اگر دوبلۀ زیرزمینی رفتاری درســت بود‪ ،‬انجمن‬ ‫گویندگان و سرپرســتان گفتــار فیلم ایران ان را‬ ‫تایید می کرد‪ .‬فاطمی در پاســخ به این ســوال که‬ ‫چرا برخی از افــراد راه ورود به دوبالژ در ایران را‬ ‫بســته می دانند‪ ،‬گفت‪ :‬امروز متقاضی ورود به این‬ ‫حرفه بســیار زیاد اســت و خیلی از افراد دلشان‬ ‫می خواهد که به کار دوبله وارد شوند و این کار را‬ ‫انجام دهند‪ ،‬اما با وجود تعداد بسیار زیاد متقاضی‬ ‫این امر امکان پذیر نیست‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت‬ ‫دوبالژ با اشاره به این امر که امروز مردم‪ ،‬تلویزیون‬ ‫را مهم ترین و اصلی ترین بستر دوبالژ می شناسند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬بسیاری از افراد به تلویزیون معرفی می شوند‬ ‫و از ایــن فراد برای گویندگی در دوبالژ اســتفاده‬ ‫می شود و این امر در حالی است که بسیاری از افراد‬ ‫ســاالنه در مســابقات دوبالژ برای حضور در دوبالژ‬ ‫صدا و ســیما شرکت می کنند‪ .‬وی عالقۀ بسیار زیاد‬ ‫عالقه مندان به عرصۀ دوبالژ و گویندگی را مهم ترین‬ ‫عامل هجوم افراد برای ورود به این عرصه برشمرده‬ ‫و ادامــه داد‪ :‬این افراد تصور می کنند که تنها اگر در‬ ‫یک فیلم گویندگی کنند و صدای ان ها تنها در یک‬ ‫فیلم شنیده شود‪ ،‬این موضوع می تواند امتیاز مثبتی‬ ‫برای ان ها محسوب شود و این درحالی است که این‬ ‫تصور کام ً‬ ‫ال اشتباه است‪ .‬این پیشکسوت دوبالژ در‬ ‫پایان این گفتگو‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬شــخصاً اعتقاد دارم‬ ‫که کســی که می خواهد در این حوزه وارد شوند‪،‬‬ ‫باید بدانند که دوبله فقط صدا نیســت و این صدا‬ ‫نیســت که موجب بروز و ظهور یک گویندۀ خوب‬ ‫می شــود‪ ،‬بلکه استعداد‪ ،‬پیگیری‪ ،‬حوصله و عالقۀ‬ ‫به این که از جملۀ موارد مهمی است که باید مورد‬ ‫توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫رسانه های غربی نمی خواهند صلح مسلمانان را نشان دهند‬ ‫رییس شبکه نور امریکا در اکوادور درباره راهپیمایی اربعین بیان کرد که‬ ‫غرب نمی خواهد مسلمانان را در حالتی که با هم در صلح و صفا و ارامش و‬ ‫امنیت هستند‪ ،‬نشان دهد‪ .‬پیاده روی اربعین دیگر به یک میعادگاه بزرگ‬ ‫جهانی تبدیل شده است‪ .‬اگرچه بایکوت این اتفاق بزرگ توسط رسانه های‬ ‫غربی به شکلی کامال هماهنگ شده ادامه دارد اما مسافران غربی این پیاده‬ ‫روی از سراســر دنیا برای حضور در ایــن پیاده روی ابراز عالقه می کنند‪.‬‬ ‫امسال با حمایت سازمان هنری رسانه ای اوج‪ ،‬برخی حاضران بین المللی و‬ ‫همچنین غیرمسلمان پیاده روی اربعین حسینی به دعوت کمپین «حسین‬ ‫عشــق بین المللــی» (‪ )Hussain the International Love‬به این‬ ‫راهپیمایی امدند‪ .‬ریکاردو اولکوانگو سفیر اکوادور در بولیوی و رییس شبکه‬ ‫نور امریکا در اکوادور است‪ .‬این فعال سیاسی اجتماعی از چهره های مطرح‬ ‫و فعال در امریکای التین اســت که فرصــت کرده در راهپیمایی اربعین‬ ‫حضور پیدا کند‪ .‬ریکاردو درباره عشق به امام حسین(ع) و اینکه جمعیت‬ ‫قابل توجهی در راهپیمایی حضور پیدا می کنند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬من هیچ رهبری‬ ‫را مانند امام حســین(ع) نمی بینم که از جهت اصالت بخشیدن به هویت‬ ‫بتواند مردم را در کنار هم جمع کند‪ .‬در واقع این جمعیت تنها به یک دلیل‬ ‫و ان هم اصالتی که موضوع امام حسین(ع) دارد‪ ،‬جمع می شوند‪ .‬این فعال‬ ‫رسانه ای‪ -‬سیاسی در مورد اثرات این سفر در فعالیت های اتی یاداور شد‪:‬‬ ‫تجربه ای که در این ســفر کسب شد‪ ،‬کمک می کند تا به مردم امریکای‬ ‫التین بیشــتر درباره این راهپیمایی بگوییم و افکار عمومی را متوجه این‬ ‫اتفــاق و واقعه بزرگ بکنیم و از طریق شــبکه بتوانیم این واقعه بزرگ را‬ ‫انعــکاس بدهیم‪ .‬وی درمورد وجوه بارز این پیاده روی هم گفت‪ :‬در پیاده‬ ‫روی اربعین اینطور نبود که همه مردهای تنومند باشــند‪ .‬خود این پیاده‬ ‫روی نشان داد‪ ،‬وقتی همه حضور پیدا کنند همه چیز زیباتر می شود‪ .‬در‬ ‫این راهپیمایی هم زن و مرد و بچه و میلیون ها نفر دیگر به همین شکل‬ ‫حضور یافتند‪ .‬در وهله اول چیزی که به ذهن انسان می رسد‪ ،‬ارامشی است‬ ‫که در این ســفر وجود دارد‪ .‬راحتی و امنیتی که میان مردم وجود دارد و‬ ‫همه زائران با همین حس و حال راحتی به این ســفر می ایند و ســخت‬ ‫نمی گیرنــد‪ .‬این برای من هم حس خوبی ایجــاد می کند چراکه امنیت‬ ‫بزرگترین پیام راهپیمایی اربعین است‪ .‬ریکاردو درباره چرایی بایکوت این‬ ‫اتفاق عظیم توسط رسانه های غربی نیز عنوان کرد‪ :‬عمده رسانه های دنیا‬ ‫به این دلیل شکل گرفته اند که از منافع امپریالیست دفاع کنند به همین‬ ‫دلیل اتفاقاتی را که در ان نگاه اگاهی بخشی‪ ،‬مبارزه و دفاع از حقیقت را‬ ‫دارد‪ ،‬بایکوت می کنند‪ .‬این فعال رسانه ای امریکای التین در پایان اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این رســانه ها به دنبال این هستند که چهره ای که خودشان از غرب‬ ‫اسیا نشان می دهند خدشه دار نشود‪ .‬به همین دلیل نمی خواهند مسلمانان‬ ‫را در حالتی که با هم در صلح و صفا و ارامش و امنیت هستند‪ ،‬نشان دهند‪.‬‬ ‫انها تصویر غلط و اشتباهی از مسلمانان نشان می دهند به طوری که گویا‬ ‫همه مسلمانان خشونت طلب و تروریسم هستند‪ .‬انها نمی خواهند به این‬ ‫تصویر خدشه وارد شود به همین دلیل صلح و امنیت میان مسلمانان را که‬ ‫ما در اینجا شاهد ان هستیم نشان نمی دهند‪.‬‬ ‫«از یادها رفته» به شهرک غزالی رسید‬ ‫تصویربرداری سریال «از یادها رفته» به کارگردانی بهرام بهرامیان و تهیه‬ ‫کنندگی اکبر تحویلیان به شهرک سینمایی غزالی رسید‪ .‬گروه سازندگان‬ ‫ســریال «از یادها رفته» به تازگی به شــهرک سینمایی غزالی رفته اند و‬ ‫تصویربرداری این سریال در این شهرک ادامه دارد‪ .‬کامران تفتی به عنوان‬ ‫تازه ترین بازیگر این سریال جلوی دوربین رفته که ایفاگر شخصیت نادر‬ ‫پیشکار شخصی به نام خسرو (حسین یاری) است‪ .‬پیش از این بازیگرانی‬ ‫همچون حســین یاری‪ ،‬هلیا امامی‪ ،‬میترا حجار‪ ،‬بیتا فرهی‪ ،‬لیال بلوکات‪،‬‬ ‫سیما تیرانداز‪ ،‬مهدی سلوکی‪ ،‬رضا یزدانی‪ ،‬رسول نجفیان‪ ،‬علیرام نورایی‪،‬‬ ‫حبیب دهقان نســب به این سریال پیوســته و جلوی دوربین رفته اند‪.‬‬ ‫تصویربرداری سریال «از یادها رفته» از مرداد ماه اغاز شده و تاکنون بیش‬ ‫از ‪ ۱۱۰‬جلســه از تصویربرداری این سریال گذشته است و گروه سازنده‬ ‫سریال تمام ایام هفته از ساعت ‪ ۶‬صبح الی ‪ ۱۸‬در شهرک سینمایی غزالی‬ ‫مشغول بکار هســتند‪ .‬مجموعه تلویزیونی «از یادها رفته» به کارگردانی‬ ‫بهرام بهرامیان و تهیه کنندگی اکبر تحویلیان یک ملودرام تاریخی است‬ ‫که در ‪ ۵۰‬قســمت برای پخش از شــبکه پنج ســیما ساخته می شود و‬ ‫داستان ان به زندگی دختری جوان در سال ‪ ۱۳۱۹‬می پردازد که به دلیل‬ ‫نداشتن شــناخت از وضعیت کشور و اداب و رسوم دچار بحران شدیدی‬ ‫می شود اما با کشف حقیقت سنت ها و رفتارها به ارامش و زندگی مشترک‬ ‫می رسد‪ .‬تصویربرداری این سریال عالوه در تهران در سایر شهرستان ها و‬ ‫در لوکیشن های متفاوت انجام می شود‪.‬‬ ‫فرهاد قائیمان جلوی دوربین «هست و نیست» رفت‬ ‫تهیه کننده «هست و نیست» خبر داد که بازی فرهاد قائمیان به عنوان یکی‬ ‫از نقش های اصلی این مجموعه تلویزیونی در طرشت تهران اغاز شد و این‬ ‫بازیگر جلوی دوربین رفت‪ .‬محسن شایانفر تهیه کننده «هست و نیست»‬ ‫از اغاز بازی فرهاد قائمیان در این مجموعه تلویزیونی خبر داد و گفت‪ :‬از‬ ‫روز گذشته فرهاد قائمیان در گاراژی در طرشت تهران مقابل دوربین رفته‬ ‫و بازی خود را در این ســریال اغاز کرده است‪ .‬وی افزود‪ :‬در این لوکیشن‬ ‫عالوه بر فرهاد قائمیــان‪ ،‬امیر دژاکام و نازنین کریمی هم به ایفای نقش‬ ‫پرداختند‪ .‬پیش تولید سریال «هست و نیست» که از ابتدای شهریورماه‬ ‫اغاز شده بود‪ ،‬از روز پنجشنبه ‪ ۲۰‬مهر ماه در شهرک غرب به عنوان یکی‬ ‫از لوکیشن های اصلی مجموعه کلید خورد و بازیگران جدید ان برای ایفای‬ ‫نقش جلوی دوربین رفتند‪ .‬این سریال به کارگردانی حسین سهیلی زاده و‬ ‫تهیه کنندگی محسن شایانفر از تولید شبکه دو سیما است که تا پیش از‬ ‫این بازیگرانی از جمله حمیدرضا پگاه‪ ،‬الهام پاوه نژاد‪ ،‬سیاوش خیرابی‪ ،‬نگار‬ ‫عابدی‪ ،‬سولماز حصاری و سه چهره جوان دیگر دراین سریال بازی کردند‪.‬‬ ‫از جمله بازیگران این سریال فرهاد قائمیان‪ ،‬حمیدرضا پگاه‪ ،‬الهام پاوه نژاد‪،‬‬ ‫نگار عابدی‪ ،‬امیر دژاکام‪ ،‬سولماز حصاری‪ ،‬نازنین کریمی‪ ،‬سیامک اطلسی‪،‬‬ ‫اکبر رحمتی‪ ،‬مرتضی علی ابادی و سیاوش خیرابی هستند که قرار است‬ ‫با معرفی چند چهره جوان و جدید مقابل دوربین رضا شیبانی قرار بگیرند‪.‬‬ ‫مجموعه تلویزیونی «هست و نیست» یک ملودرام اجتماعی است و قصه‬ ‫ان براساس طرحی از علی حدادی بوده و توسط نادر وحید نگاشته شده‬ ‫و در ‪ ۳۰‬قسمت برای پخش از شبکه دو سیما ساخته می شود‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان این سریال امده است‪ :‬گاهی بود و نبود و هست و نیست ادم ها‪ ،‬به‬ ‫وسوسه ای گره می خورد که به سادگی باز نمی شود‪ !...‬طبق اعالم شبکه دو‬ ‫سیما سریال «هست و نیست» قرار است در ایام زمستان روی انتن برود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫درجشنواره فرهنگی موسیقی محلی‬ ‫سازهای بلوچی در سوئد به صدا درمی ایند‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫ســه نوازنده اهل بلوچستان برای حضور در یک جشنواره‬ ‫فرهنگی‪ ،‬معرفی و اجرای موســیقی محلی این منطقه به‬ ‫کشور سوئد دعوت شدند‪ .‬خسرو سیاهانی نوازنده موسیقی‬ ‫بلوچی‪ ،‬درباره شرکت در این جشنواره توضیح داد‪ :‬دولت‬ ‫سوئد از طریق رستم الشاری‪ ،‬یکی از بلوچ هایی که در این‬ ‫کشــور زندگی می کند و با موسیقی اشنا است‪ ،‬با ما اشنا‬ ‫شده؛ به همین دلیل از سه نوزانده از جمله من برای اجرای‬ ‫موسیقی بلوچی در این کشور دعوت کرده اند‪ .‬او که در‬ ‫این سفر سرپرستی گروه را بر عهده دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به جز‬ ‫من‪ ،‬فاروق رحمانی (نوازنده رباب و تنبورک) و تاج محمد‬ ‫جنگی پور (دونلی نواز اهل سوران) نیز در این سفر حضور‬ ‫دارند و قرار اســت سازهای سرود بلوچی«قیچک»‪ ،‬رباب‪،‬‬ ‫ب ِنجو‪ ،‬تنبورک و دونی را معرفی کنیم و بنوازیم‪.‬‬ ‫این نوازنده موســیقی بلوچی با بیان اینکه قرار است اخر‬ ‫این هفته به سوئد سفر کنند‪ ،‬گفت‪ :‬ما مدت هفت روز در‬ ‫این کشور اقامت خواهیم داشت‪ .‬خسرو سیاهانی حدود ‪۳۰‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫عیادت معاون وزیر از غالمرضا صنعتگر‬ ‫علی مراد خانی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی پس از‬ ‫عیادت از غالمرضا صنعتگر که این روزها در بستر بیماری به سر می برد‪،‬‬ ‫‪ ،‬گفت‪ :‬بیماری اقای صنعتگر از نظر پزشکی پیچیده شده است‪ .‬پزشکان‬ ‫خوبی وضعیت او را پیگیری می کنند‪ .‬امیدوار هســتم شــرایط وی رو به‬ ‫بهبودی رود و انجام نهایی که شفای عاجل است‪ ،‬اتفاق بیفتد‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫ما از جانب صندوق هنر مسائل مربوط به بیمه تکمیلی را انجام داده ایم و‬ ‫کارهای مربوط به پزشکی او را پیگیر هستیم تا شفای ایشان اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫نکته مهم این اســت که باید از اوبه عنوان یک هنرمند خوب و متعهد که‬ ‫کارهای بسیار خوبی انجام داده است‪ ،‬به خوبی مراقبت شود‪.‬‬ ‫وی در پایان اشــاره کرد‪ :‬در مورد مســئله اعزام و هر کاری که نیاز باشد‬ ‫پیگیری خواهیم کرد‪ .‬امیدوار هستیم که مسئله در ایران مرتفع شود‪ .‬هر‬ ‫چه از ما و صندوق هنر بربیاید انجام خواهیم داد‪.‬‬ ‫کنسرت همایون شجریان و برادران پورناظری برگزار می شود‬ ‫کنسرت همایون شجریان و سهراب و تهمورس پورناظری از یازدهم اذرماه‬ ‫به مدت چهار شب در سالن وزارت کشور برگزار می شود‪ .‬همایون شجریان و‬ ‫برادران پورناظری در این کنسرت منتخبی از البوم های ِ‬ ‫رگ خواب‪ ،‬نه فرشته ام‬ ‫نه شیطان و ارایش غلیظ را در کنار تعدادی قطعه ی جدید که تا پیش از این‬ ‫شنیده نشده است؛ اجرا می کنند‪ .‬از جمله قطعات این برنامه می توان به اهای‬ ‫خبردار‪ ،‬ابر می بارد‪ ،‬کولی‪ ،‬چرا رفتی‪ ،‬خوب شــد‪ ،‬دل به دل‪ ،‬حصار‪ ،‬ارایش‬ ‫غلیظ و ‪ ...‬اشاره کرد‪ .‬اخرین فعالیت این گروه‪ ،‬اجرای کنسرت‪ -‬نمایش سی‬ ‫در تابســتان سال جاری در مجموع ه فرهنگی و هنری سعداباد بود که طی‬ ‫سی شــب‪ ،‬پذیرای ‪ 120‬هزار نفر مخاطب شد‪ .‬این کنسرت‪ -‬نمایش‪ ،‬سال‬ ‫دیگر برای دومین بار در تهران و اولین بار در تعدادی از شهرستان های کشور‬ ‫از جمله شیراز روی صحنه خواهد رفت‪ .‬بلیت های کنسرت همایون شجریان‬ ‫و سهراب و تهمورس پورناظری از ساعت ‪ ١٩‬روز یکشنبه ‪ 21‬ابان ماه در دو‬ ‫ادرس ‪ www.iranconcert.com‬و «می‪ .‬ر‪.‬سی»‬ ‫سایت ایران کنسرت به‬ ‫ِ‬ ‫ادرس ‪ www.miresi.ir‬قابل خریداری است‪ .‬این برنامه را دو شرکت دل‬ ‫به‬ ‫ِ‬ ‫اواز و بارانا برگزار می کنند‪.‬‬ ‫سال است که در حوزه موسیقی اقوام فعالیت می کند و در‬ ‫ی رباب‪ ،‬قیچک‪ ،‬بنجو‪ ،‬تنبورک تبحر خاصی‬ ‫نواختن سازها ‬ ‫دارد و یکی از نوازندگان چیره دست روستای کلپورگان در‬ ‫بلوچستان است و ساز رباب را به صورت تخصصی می نوازد‪.‬‬ ‫او پیش از این نیز یک بار برای اجرای موسیقی بلوچی به‬ ‫ابوظبی سفر کرده و این دومین سفرش به خارج از کشور‬ ‫برای اجرای موسیقی اقوام بلوچی است‪ .‬سیاهانی دو پسر‬ ‫دارد که هر دو در حال اموزش موســیقی اقوام هستند‪.‬‬ ‫صالح رباب و ب ِنجو می نوازند و در جشــنواره های دانش‬ ‫اموزی متفاوتی شــرکت کرده و مقام های نیز کســب‬ ‫کرده است‪ .‬سجاد پســر دیگر او نیز حدود ‪ ۵‬سال دارد‬ ‫و تنبورک می نوزاد‪ .‬این نوازنده موســیقی اقوام بلوچی‬ ‫پیرو طریقت چشتیه است و موسیقی عرفانی را با ساز و‬ ‫اواز اجرا می کند‪ .‬او به همراه گروه عرفانی کلپورگان در‬ ‫فســتیوال اینه دار در سال ‪ ۱۳۹۲‬برنامه اجرا کردند که‬ ‫مورد استقبال قرار گرفت‪.‬‬ ‫علی اکبر قربانی خبر داد‬ ‫نوازنده سرشناس اذربایجانی در تاالر وحدت‬ ‫کنسرت پرواز همای در تاالر وزارت کشور‬ ‫کنسرت پرواز همای با عنوان «دیوانه تر شدم» هفتم‬ ‫و هشــتم اذر ماه در تاالر وزارت کشــور با همراهی‬ ‫ترکیبی از گروه «مستان» و «پرواز» برگزار می شود‪.‬‬ ‫قطعه «دیوانه تر شدم» موسیقی تیتراژ پایانی سریال‬ ‫نوار زرد و همچنین قطعــات «منزل ویرانه»‪« ،‬تو‬ ‫بگو»‪« ،‬زبان نگاه»‪« ،‬بی من مخور شراب»‪« ،‬عشق‬ ‫جگر خوار»‪« ،‬بــاز چه خورده ای بگو»‪« ،‬خواهش‬ ‫شبانه»‪« ،‬شیرین لبی»‪« ،‬فریاد»‪« ،‬مثنوی مست»‬ ‫و چند قطعه تازه از ســاخته هــای همای در این‬ ‫کنسرت اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫پاشــا هنجنی نوازنده نی‪ ،‬محمود نوذری نوازنده‬ ‫ســنتور‪ ،‬امین غفاری نوازنده ویوال‪ ،‬میثم مروستی‬ ‫نوازنده ویولن‪ ،‬ســرمد انکشــافی نوازنــده ویولن‪،‬‬ ‫روشــنک نوشــی نوازنده فلوت گروه اجرایی این‬ ‫کنســرت را تشــکیل می دهند‪ .‬همراه با اغاز این‬ ‫کنسرت‪ ،‬ســومین البوم رســمی همای با عنوان‬ ‫«خدا در روســتای ماست» در بازار موسیقی ایران‬ ‫عرضه خواهد شــد‪ .‬پرواز همای روز بیست و یکم‬ ‫نوامبــر برابر با ســی ام ابان در ســالن «پوچینی‬ ‫کنســرواتوار جزپــه وردی میالن» بــا ترکیبی از‬ ‫ســازهای باروک و ایرانــی در اجرایــی با عنوان‬ ‫«میهمانی خیام» با همراهی نوازندگانی از کشــور‬ ‫ایتالیا به اجرای قطعات باروک ایتالیا و موســیقی‬ ‫ایرانی خواهد پرداخت‪.‬‬ ‫کنسرت پرواز همای با عنوان «دیوانه تر شدم» هفتم‬ ‫و هشــتم اذر ماه در تاالر بزرگ کشــور با همراهی‬ ‫ترکیبی از گروه مستان و پرواز با برنامه ریزی موسسه‬ ‫اوای هنر برگزار می شود‪.‬‬ ‫رامیز قلی اف نوازنده شــهیر‬ ‫کشور اذربایجان با همراهی‬ ‫ارکستر سمفونیک «فرهنگ‬ ‫و هنــر» به رهبری شــهرام‬ ‫توکلــی و علی اکبــر قربانی‬ ‫در تــاالر وحدت کنســرتی‬ ‫را برگــزار می کند‪ .‬علی اکبر‬ ‫قربانی اهنگساز و تنظیم کننده درباره حضور رامیز‬ ‫قلی اف نوازنده تار و اهنگســاز در ایران گفت‪ :‬طبق‬ ‫تازه ترین برنامه ریزی های انجام گرفته استاد رامیز‬ ‫قلی اف از نوازندگان شناخته شده و مطرح موسیقی‬ ‫کشوراذربایجانبهدعوتارکسترسمفونیک«فرهنگ‬ ‫و هنر» دانشگاه علمی کاربردی واحد ‪ ۴۶‬تهران برای‬ ‫برگزاری کنســرتی ‪ ۲‬روزه به رهبری ارکستر بنده و‬ ‫شهرام توکلی و خوانندگی رشید وطن دوست به تهران‬ ‫سفرمی کند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در این کنســرت که تمامی قطعات ان‬ ‫توسط استاد قلی اف انتخاب شده‪ ،‬مجموعه ارکستر‬ ‫سمفونیک فرهنگ و هنر به خوانندگی رشید وطن‬ ‫دوست قطعات کالسیک موسیقی اذربایجان را که‬ ‫برای برای تار و ارکســتر تنظیم شده اجرا می کند‪.‬‬ ‫قربانی تاکید کرد‪ :‬حضور دوباره استاد قلی اف به عنوان‬ ‫یکی از اسطورهای موسیقی کشور اذربایجان که ما‬ ‫ســال ها قبل همراه با استاد فخرالدینی همکارهای‬ ‫مستمری با ایشان در ارکستر‬ ‫ملی داشتیم می تواند اتفاق‬ ‫خوبیبرایموسیقیکشورمان‬ ‫و عالقــه مندان موســیقی‬ ‫اذربایجانی باشد‪ .‬این اهنگساز‬ ‫و مدرس دانشگاه که چندی‬ ‫پیشنیزکتاب«ارکستراسیون‬ ‫به زبان ساده» را منتشر کرده است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬برای‬ ‫دعوت از استاد رامیز قلی اف رایزنی های زیادی صورت‬ ‫گرفت که او بتواند در تاریخ های مقرر کنسرت هایی را‬ ‫برگزار کند و خوشبختانه بعد از موافقت هایی که در این‬ ‫زمینه گرفتیم مدیریت بنیاد فرهنگی هنری رودکی به‬ ‫ویژه شخص اقای صفی پور همکاری بسیار خوبی را‬ ‫برای در اختیار گذاشتن تاالر وحدت انجام داد که جا‬ ‫دارد از وی قدردانی ویژه ای کنم‪ .‬قربانی در پایان گفت‪:‬‬ ‫کنسرت رامیز قلی اف و ارکستر سمفونیک فرهنگ‬ ‫و هنر ‪ ۳۰‬اذر و اول دی ماه ســال جاری به رهبری‬ ‫شهرام توکلی و من در تاالر وحدت تهران میزبان عالقه‬ ‫مندان موسیقی است‪ .‬رامیز قلی اف اهنگساز و نوازنده‬ ‫صاحب نام کشــور اذربایجان ‪ ۲۹‬بهمن ماه سال ‪۹۲‬‬ ‫در پنجمین روز از برگزاری بیست و نهمین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر با اجرای قطعاتی از موسیقی فولکلور‬ ‫کشور اذربایجان در تاالر وحدت تازه ترین کنسرت‬ ‫خود را در ایران برگزار کرده بود‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ردپای دولت در ضعف سرمایه گذاری گردشگری‬ ‫لزومشفافیتدرقوانین‬ ‫مربوطبهسرمایه گذاری‬ ‫درحوزهگردشگری‬ ‫حضور گسترده و سنگین دولت در امر سرمایه گذاری در حوزه گردشگری‬ ‫در کنــار عواملی چون عدم ثبات و شــفافیت در قوانین‪ ،‬تاثیر شــرایط‬ ‫سیاســی در ســطح بین المللی و جذابیت بازار داللی و واســطه گری از‬ ‫مهم ترین چالش های پیش روی سرمایه گذاری بخش خصوصی در صنعت‬ ‫توریسم کشــور از طرف کارشناسان اظهار می شــود‪ .‬بخش خصوصی‬ ‫در مقایســه با دولت حضوری کم رمق در گردشــگری دارد این درحالی‬ ‫است که پیش تر و بارها مسووالن سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری کشــور اظهار کرده اند که بیش از ‪ ۹۵‬درصد فعالیت های‬ ‫گردشگری در سیطره بخش خصوصی است‪ .‬در همین خصوص و چندی‬ ‫پیش‪ ،‬دفتر مطالعات اقتصادی مرکز پژوهش های مجلس نیز‪ ،‬در گزارشی‬ ‫از کارایی پایین سرمایه گذاری در ایران نسبت به متوسط سایر کشورها‬ ‫خبر داد و عوامل موثر بر افزایش و کاهش روند ســرمایه گذاری از طرف‬ ‫بخش خصوصی را تحلیل کرد‪ .‬بر اساس پژوهش انجام گرفته‪ ،‬عامل اصلی‬ ‫کارایی پایین سرمایه گذاری کشــور حضور پررنگ و گسترده دولت در‬ ‫بخش های مختلف اقتصاد کشور به عنوان سرمایه گذار است؛ مساله ای که‬ ‫به روح رقابتی بازار صدمه زده است‪ .‬به این ترتیب جذابیت سرمایه گذاری‬ ‫برای ســرمایه گذاران بخش خصوصی افت می کند و زمینه برای فعالیت‬ ‫دالالن و واسطه گران فراهم می شود؛ امری که خود موجب تشدید انزوای‬ ‫بخش خصوصی برای حضور در چرخه اقتصاد کشور خواهد شد‪.‬‬ ‫کارشناسان و فعاالن گردشگری ضمن تایید تحلیل های این گزارش‪،‬‬ ‫بــاور دارند این معضل در مورد صنعت گردشــگری ایران نیز صادق‬ ‫است‪ .‬میزان سرمایه گذاری ها عالوه بر نقشی که در ایجاد رونق و رکود‬ ‫اقتصادی کشــورها در کوتاه مدت ایفا می کنند‪ ،‬از اهمیتی اساسی در‬ ‫ایجاد ظرفیت بالقوه رشــد اقتصادی و مســیر بلندمدت توسعه یک‬ ‫کشور برخوردار است‪ .‬با این توضیح‪ ،‬اهمیت سالم بودن فضای رقابت‬ ‫در بازار برای سرمایه گذاران بخش خصوصی صنعت گردشگری روشن‬ ‫می شــود؛ چراکه در ابعــاد جهانی این حوزه رتبه چهارم مشــارکت‬ ‫اقتصادی و اشــتغال را میان صنایع به خود اختصاص داده است و در‬ ‫داخل نیز مسووالن‪ ،‬حداقل به صورت کالمی‪ ،‬از ان به عنوان ظرفیتی‬ ‫بی نظیر برای رهایی اقتصاد کشور از صنعت نفت یاد می کنند‪.‬‬ ‫در همین رابطه مدیرکل دفتر مناطق نمونه و زیرساخت های گردشگری‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری کشور اظهار می کند‪:‬‬ ‫«حضور گسترده و سنگین دولت در قریب به اتفاق عرصه های اقتصادی و‬ ‫تولیدی کشور را می توان مهم ترین مانع برای فعالیت سرمایه گذاران بخش‬ ‫خصوصی در ایران دانســت و در حوزه گردشگری نیز بخش های زیادی‬ ‫از دولت بنا بر مرام نامه ای کــه دارند‪ ،‬وارد فعالیت های اقتصادی در این‬ ‫حوزه شده اند‪ ».‬جالل تاجیک با وجود این می افزاید‪« :‬با این همه نمی توان‬ ‫فعالیت دولت را در زمینه های فعلی متوقف کرد‪ .‬برای مثال اگر اقامتگاه و‬ ‫هتل دولتی داریم‪ ،‬نمی توان انها را تعطیل کرد؛ چراکه در کشور با کمبود‬ ‫یکشــــــــــنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪815‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫«رادیو سفر» در فضای مجازی روشن شد‬ ‫رادیوی مجازی اهنگ سفر‪ ،‬روایتی از سفرها‪ ،‬گفتگو با گردشگران و معرفی‬ ‫انواع سفر را با سبکی متفاوت و جدید به صورت صوت برای مخاطبان بازگو‬ ‫می کند‪ .‬در ســال های اخیر تولید پادکست یا همان برنامه رادیویی که در‬ ‫بســتر وب به اشتراک گذاشته می شــود‪ ،‬رواج زیادی یافته است‪ .‬اما خال‬ ‫تولید پادکســت در حوزه گردشگری و سفر به شدت احساس می شد که‬ ‫رادیوی مجازی اهنگ ســفر برای رفع این کمبود وارد میدان شده است‪.‬‬ ‫مجموعه رادیوی مجازی اهنگ سفر با هدف گسترش فرهنگ گردشگری‬ ‫و توســعه این صنعت اقدام به اماده ســازی برنامه های مختلفی از جمله‬ ‫سفرنامه خوانی‪ ،‬معرفی انواع سفر‪ ،‬گفتگو با گردشگران و دوستداران سفر‬ ‫و ارائه راهکارهای اموزشــی در این حوزه کرده است‪ .‬این مجموعه سعی‬ ‫دارد با وجود تاثیرگذاری صوت‪ ،‬موضوع اموزش و فرهنگ سازی در حوزه‬ ‫ت دنبال کند‪ .‬رادیوی اهنگ سفر از ‪۱۵‬‬ ‫گردشــگری را در قالب پادکســ ‬ ‫خرداد امســال اغاز به کار کرده و می توانید ان را از طریق کانال تلگرامی‬ ‫رادیو اهنگ سفر بشنوید‪.‬‬ ‫مراکز اقامتی در ایام اوج سفر روبه رو هستیم و به فعالیت چنین بنگاه هایی‬ ‫با وجود دولتی بودن نیاز اســت‪ .‬هرچند حضــور دولت در فعالیت های‬ ‫اقتصادی پدیده مثبتی نیســت اما به نظر می رسد در مقطع فعلی اقدام‬ ‫مناسب این باشد که دولت به جای توقف فعالیت هایش‪ ،‬با هماهنگی در‬ ‫بدنه خود از وزارتخانه ها و معاونت ها تا استانداری ها‪ ،‬فرصت های بیشتری‬ ‫برای فعالیت بخش خصوصی ایجاد کند‪».‬‬ ‫در همین حال‪ ،‬یک ســرمایه ‪‎‬گذار و فعال گردشــگری نیز با اشاره به‬ ‫حضور گســترده دولت در سرمایه گذاری ها به عنوان عاملی بازدارنده‬ ‫بــرای فعالیت بخش خصوصی در صنعت گردشــگری خاطرنشــان‬ ‫می کند‪« :‬گرچه این موضوع اهمیت ویژه ای دارد اما مشکالت فعالیت‬ ‫بخش خصوصــی تنها به همین عامل محدود نمی شــود و معضالت‬ ‫دیگری نیز وجود دارند که ریســک ســرمایه گذاری در گردشگری را‬ ‫افزایش می دهد‪ ».‬رضا پورحسینی تصریح می کند‪« :‬یکی از مهم ترین‬ ‫موانع بر ســر راه ســرمایه گذار عدم شــفافیت‪ ،‬صراحت و ثبات در‬ ‫قوانین مربوط به ســرمایه گذاری در حوزه گردشگری است‪ .‬هرکدام‬ ‫از ســرمایه گذاری ها در بخش های مختلف گردشــگری نیازمند اخذ‬ ‫مجوزهای بسیار از ســازمان ها و نهادهای متعددی است که جزئیات‬ ‫قوانین انها دائما دستخوش تغییر قرار می گیرند‪.‬‬ ‫همچنین باید قوانین موجود بیش از وضعیت فعلی صراحت داشــته‬ ‫باشــند تا در زمینه اعمال انها امکان برخورد سلیقه ای وجود نداشته‬ ‫باشــد‪ ».‬وی یاداور می شــود‪« :‬در ســطح کالن تر نیز مشکل قوانین‬ ‫وجــود دارد و در زمینه هایی همچون سیاســت های صــدور روادید‬ ‫خود را بروز می دهند‪ .‬همچنین سیاست های خارجی دولت نیز برای‬ ‫سرمایه گذاران از اهمیت باالیی برخوردار است‪ .‬زمانی که سیاست های‬ ‫دولت به گونه ای باشــد که منجر به اعمال تحریم علیه ایران شــود‪،‬‬ ‫طبیعی اســت که ســرمایه گذار نیز از ورود به کسب وکاری همچون‬ ‫گردشــگری که با رویکرد های سیاســی دولت در ســطح بین المللی‬ ‫گره خورده اســت‪ ،‬اجتناب کند‪ ».‬پورحسینی در کنار اهمیت ثبات‬ ‫نــرخ ارز تاکید می کند‪« :‬در قریب به اتفاق صنایع کشــور بازار داللی‬ ‫و واسطه گری به دلیل ســوددهی باالیی که دارد از جذابیت بسیاری‬ ‫برخوردار است و این مســاله افراد را به جای سرمایه گذاری به حضور‬ ‫در این بازار مسموم تشویق می کند‪».‬‬ ‫ایران از ظرفیت های بالقوه ای برای جذب گردشــگر برخوردار اســت‬ ‫اما همچنان از کمبودهای زیرســاختی در این حــوزه رنج می برد‪ .‬با‬ ‫توجه به بازدهی باالی صنعت گردشــگری در ایجاد اشــتغال و توان‬ ‫نهفته ان در تحقق رشــد اقتصادی‪ ،‬سیاست گذاری ها باید به سمتی‬ ‫بروند که زمینه حضور گسترده تر بخش خصوصی در این عرصه فراهم‬ ‫شــود‪ .‬مهم ترین عامل بازدارنده برای حضور بخش خصوصی‪ ،‬حضور‬ ‫فعال دولت در سرمایه گذاری ها است که شرایط رقابت را برای فعاالن‬ ‫غیردولتی ســخت می کند و به نظر می رسد بهتر است دولت به جای‬ ‫حضور مستقیم در این صنعت‪ ،‬با واگذاری امور به بنگاه های خصوصی‬ ‫تقاضاهای موجود را از طریق انان براورده کند‪.‬‬ ‫سرعت احیاء بناهای تاریخی در گرو ورود بخش خصوصی است‬ ‫عضو کمیسیون شوراها و امور داخلی کشور در مجلس گفت‪ :‬ورود بخش‬ ‫خصوصی به احیای بناهای تاریخی و سرمایه گذاری مردمی می تواند روند‬ ‫باز زنده ســازی این بناها را سرعت بخشد‪ .‬شــهاب الدین بی مقدار اظهار‬ ‫کــرد‪ :‬ورود بخش خصوص به احیای بناهای تاریخی می تواند روند احیای‬ ‫این بناها را سرعت بخشد‪ .‬نماینده مردم تبریز‪ ،‬اذرشهر و اسکو در مجلس‬ ‫شورای اسالمی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مرمت و احیای بناهای تاریخی و تبدیل این‬ ‫اماکن به مجموعه های ارائه دهنده خدمات گردشــگری منطبق با حفظ‬ ‫شان بنا‪ ،‬تجربه موفقی است که باید با سرعت بیشتری در کشور دنبال‬ ‫شود‪ .‬وی با اشاره به کمک شایان توجه صندوق احیای بناهای تاریخی‬ ‫به توســعه زیر ساخت های گردشــگری‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬با احیای بناهای‬ ‫تاریخی زیر ساخت های گردشــگری به عنوان عامل توسعه اقتصادی‬ ‫گسترش می یابد و با افزایش تعداد واگذاری های صندوق احیا‪ ،‬بناهای‬ ‫بیشــتری مرمت می شوند و این جاذبه های گردشگری که عامل پیوند‬ ‫اقتصاد و فرهنگ هستند‪ ،‬گسترش خواهند یافت‪ .‬وی با اشاره به نمونه‬ ‫های موفق ورود بناهای تاریخی به چرخه بهره وری در تبریز‪ ،‬افزود‪ :‬در‬ ‫رویداد تبریز ‪ ۲۰۱۸‬افزایش ظرفیت بی بدیل بناهای تاریخی این شهر‬ ‫یکی از نقاط قوت محسوب می شوند‪ .‬بی مقدار با اشاره به لزوم برگزاری‬ ‫هر چه با شــکوه تر رویداد فرهنگی تبریز ‪ ،۲۰۱۸‬ادامه داد‪ :‬همه مردم‬ ‫و عالقه مندان به فرهنگ و تاریخ این مرز و بوم باید در برپایی شایسته‬ ‫این رویداد فرهنگی کمک کنند چرا که انتخاب تبریز به عنوان پایتخت‬ ‫گردشــگری اسالمی در ســال ‪ ۲۰۱۸‬فرصت بی بدیلی رابرای کشور به‬ ‫همراه داشته است‪.‬‬ ‫مسعود نجابتی مدیر انجمن هنرهای تجسمی بنیاد روایت فتح‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 815‬یکشنبه ‪ 21‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:48‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:21‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:00‬‬ ‫‪05:09‬‬ ‫‪06:36‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫بزرگوارى‪ ،‬احسان کردن داوطلبانه است و‬ ‫َد ِهش پیش از خواهش!‬ ‫امام حسن (ع)‬ ‫هنرمندان موضوعات شخصی را بر‬ ‫اجتماعی ترجیح می دهند و این درست نیست‬ ‫مدیر انجمن هنرهای تجســمی بنیاد روایت فتح در بازدید از نمایشگاه پوستر‬ ‫«سقوط شیطان بزرگ» گفت‪ :‬برخی هنرمندان در این فضای ملتهب و با وجود‬ ‫اتفاقاتی که در جهان هر روز تکرار می شود‪ ،‬دغدغه های شخصی را مطرح و ان را‬ ‫برجسته می کنند‪ .‬مسعود نجابتی مدیر انجمن هنرهای تجسمی بنیاد روایت فتح‬ ‫در بازدید خود از نمایشــگاه پوستر «سقوط شیطان بزرگ» که در حوزه هنری‬ ‫برپاست‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمندانی که در این نمایشگاه شرکت کرده اند انچنان حرفه ای‬ ‫شده اند که اثارشان ارزش هنری بسیاری یافت ه است‪ .‬پرداخت ان‪‎‬ها حرفه ای و‬ ‫تنوع در اثار بیش از گذشته است‪ .‬همچنین اکثر تکنیک های رایج در پوسترها‬ ‫دیده می شود‪ .‬با توجه بیشتر و حمایت مسئولین و دستگاه های ذی ربط می توانیم‬ ‫بسیاری از این اثار را در فضای خارج از کشور نیز نمایش دهیم‪ .‬وی با تاکید بر‬ ‫همکاری همه سازمان های هنری در راستای حفظ ارزش های ملی کشور گفت‪:‬‬ ‫ایجاد چنین فضاهایی که بتواند موثر واقع شود نیاز به عزم جمعی سازمان ها و‬ ‫انجمن های مربوطه دارد؛ چرا که در کشــور‪ ،‬سازمان ها‪ ،‬انجمن ها و تشکل های‬ ‫بسیاری داریم که در این عرصه فعال هستند‪ .‬اما هنگام انجام واکنش های به موقع‬ ‫ضعیف عمل کرده و تنها در موضوعات خاصی این مسائل پیگیری می شود‪.‬‬ ‫نجابتی از هنرمندان حوزه هنرهای تجسمی خواست تا موضوعات شخصی مورد‬ ‫نظر خود برای تولید اثار هنری در مواقع ضروری را کنار گذاشته و به مسائل روز‬ ‫بپردازند‪ .‬وی در همین راستا ادامه داد‪ :‬موضوع امریکا به عنوان پرچم دار استکبار‬ ‫جهانی موضوعی نیست که مختص به یک قشر خاص هنری از جامعه باشد‪ .‬چرا‬ ‫که بسیاری از خانواده های ایرانی با نگرانی های تغییر سبک زندگی ایرانی اسالمی‬ ‫به شــیوه غربی روبه رو هســتند‪ .‬این هم یک شیوه از تجاوز به ازادی جامعه ما‬ ‫اســت و از طریق رسانه ها و استفاده از شیوه های هنری القا می شود‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در این شــرایط هر هنرمندی با هر تفکر و اعتقادی باید به محض نگاه ناپسند‬ ‫دولت های متخاصم غربی به ویژه امریکا ازادانه احساسات و واکنش های درونی‬ ‫خود را بروز دهد و با هنر خود اثری تاثیرگذار خلق کند‪ .‬برخی هنرمندان در این‬ ‫فضای ملتهب و با وجود اتفاقاتی که در جهان هر روز تکرار می شود‪ ،‬دغدغه های‬ ‫شخصی را مطرح و ان را برجسته می کنند‪ .‬این هنرمندان اثار خود با موضوعات‬ ‫شخصی را در گالری ها به نمایش می گذارند‪ .‬در حالی که شرایط حکم می کند‬ ‫چنین موضوعاتی در اولویت نباشد‪.‬‬ ‫مدیر انجمن هنرهای تجســمی بنیاد روایت فتح با انتقــاد از کم کاری برخی‬ ‫هنرمندان و سازمان های مربوطه هنری در مورد چنین مسائلی گفت‪ :‬متاسفانه‬ ‫بــا اینکه فعالیت های قابل توجهی در چنین شــرایطی از ســوی هنرمندان و‬ ‫سازمان های مربوطه انجام شده و می شود‪ ،‬اما در مقایسه با حجم تعداد هنرمندان‬ ‫و این ســازمان ها در کشور بسیار اندک اســت و جای کار بسیار بیشتری دارد‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز جویای احوال یکی از همکاران فنی روزنامه بودم که الحق و االنصاف زحمت زیادی را برای طراحی‬ ‫روزنامه هنرمند می کشــد؛ با خبر شدم درگیر بیماری و درمان مادرشان هستند‪ ،‬حسابی هم از بچه ها‬ ‫التماس دعا داشتند‪ .‬ان شاءاهلل به حق این روزهای عزیز مادر ایشان و همه بیماران شفا بگیرند‪ .‬متاسفانه‬ ‫رنج و ســختی مراقبت از بیمار یکطرف‪ ،‬درگیری با مسائل و مشکالت خدمات رسانی به بیماران‪ ،‬نبود‬ ‫تجهیزات و امکانات کافی‪ ،‬هزینه های سرسام اور درمان و بیمه های بدرد نخور از طرف دیگر شرایط را به‬ ‫مراتب سخت تر می کند‪ .‬ارزو کنم خدا گرگ بیابان را اسیر بیمارستان ها و سیستم درمانی نکند وای به‬ ‫حال مردم‪ ...‬یک چیز بی ربط هم راجع به سیستم سخت افزاری رایانه های دفتر بگم‪ ،‬هر چند وقت یبار‬ ‫کل سیستم ها هنگ می کند و همکاران گالیه از کندی و نکشیدن سیستم ها می کنند؛ وقتی هم مسئول‬ ‫کامپیوتر برای بازدید سیستم ها می اید انگار نه انگار تا یکربع پیش همه چیز هنگ بوده و تو سر همدیگر‬ ‫می زدند؛ مثل وقتیکه میری دکتر و کال شفای عاجل می گیری و دکتر هم میگه شما که از من سالم تر‬ ‫هستی و محکوم می شوی به اینکه امدی دکتر گواهی مرخصی استعالجی بگیری‪.‬‬ ‫عباس گودرزی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-2‬عقیده‪-‬میــوه پرزدار‪-‬برقرار‪-3‬ثمره درخت‪-‬‬ ‫مرکزمرکزی‪-‬تله‪-4‬اشاره به دور‪-‬ضعیف‪-‬اقیانوس ساکت‪-‬عددماه‪-5‬‬ ‫پسوندنگهدارندگی‪-‬کشوراسیایی‪-‬شهراذری‪-6‬نقاب‪-‬برعکس‪-7‬‬ ‫ســودای ناله‪-‬ازکلمات پرسشــی‪-8‬گرداگرددهان‪-‬حرف پوســت‬ ‫کنده‪-‬چوب خوشــبو‪-‬غرور‪-9‬بانگ جانوردرنده‪-‬دســت عرب‪-10‬‬ ‫کتــاب شاعران‪-‬ســرگردان‪-11‬درون‪-‬گیتی‪-‬حرارت‪-12‬بازیکنی‬ ‫درفوتبال‪-‬پیامبرصبور‪-‬شــهری دراســتان زنجان‪-13‬خورشــید‪-‬‬ ‫شــفابخش بیمار‪-‬دشــمن سخت‪-14‬مشــهور‪-‬غالف شمشــیر‪-‬‬ ‫رهایی‪-15‬دراین فیلم مازیارمیری بازی کرده است‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ج‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ک و‬ ‫‪ 4‬و‬ ‫ن‬ ‫‪ 5‬ن‬ ‫‪ 6‬ه‬ ‫‪ 8‬م‬ ‫ک‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 11‬و‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫گ ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ک ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ی و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ف ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ف ز‬ ‫ه‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ش و‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ش ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪:‬‬ ‫اکنون فعاالن رسانه های‬ ‫دیجیتال طالیه دار فرهنگند نه‬ ‫روزنامه نگاران مکتوب!‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ش ر‬ ‫‪7‬‬ ‫مرحبا ای پیک مشتاقان بده پیغام دوست‬ ‫تا کنم جان از سر رغبت فدای نام دوست‬ ‫زلف او دام است و خالش دانه ان دام و من‬ ‫بر امید دانه ای افتاده ام در دام دوست‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 1‬ح‬ ‫اندیشه پروازگر است جایی فرودش اوریم که زیبایی‬ ‫خانه دارد‪.‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫این جریان باید به تمامی تشــکل های هنری‪ ،‬دانشــجویی و حتی انجمن های‬ ‫کوچک هنری وارد شود تا نتایج ماندگار و بهتری به دست بیاوریم‪ .‬نجابتی افزود‪:‬‬ ‫راه اندازی نمایشگاه هایی با این موضوع در گالری ها به تنهایی جوابگوی اهداف ما‬ ‫نیست‪ .‬ما باید اثار را به هر نحوی به میان مردم ببریم‪ .‬الزم است برای تاثیرگذاری‬ ‫هرچه بهتر و بیشتر اثار از گالری ها خارج و به میان مردم برود‪ .‬چرا که بازدید از‬ ‫گالری ها نیازمند زمان و حوصله زیادی است و مردم با مشغله های امروزی امکان‬ ‫حضور مــداوم در این گالری ها را ندارند‪ .‬در نتیجه ما باید با اثار هنری خود به‬ ‫میان ان ها برویم‪ .‬وی در پایان گفت‪ :‬انجمن هنرهای تجسمی بنیاد روایت فتح‬ ‫با مرکز هنرهای تجســمی حوزه هنری ارتباط گسترده ای داشته و در برگزاری‬ ‫نمایشگاه ها و جشنواره های هنر تجسمی با موضوعات مورد توجه هر دو سازمان‬ ‫ی دارد‪ .‬ما در نظر داریم تا با همکاری حوزه هنری و بنیاد‬ ‫به نحو موثر همــکار ‬ ‫فرهنگی روایت فتح در هنرهای تجسمی قدم های بزرگ و ارزشمندی را برداریم‪.‬‬ ‫نمایشگاه پوستر سقوط شیطان بزرگ که به همت مرکز تجسمی حوزه هنری‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬از تاریخ ‪ 13‬تا ‪ 21‬ابان ماه‪ ،‬روزهای شنبه تا چهارشنبه از ساعت‬ ‫‪ 9‬تا ‪ 19‬در گالری ابوالفضل عالی حوزه هنری پذیرای عالقه مندان است‪.‬‬ ‫ر‬ ‫ش ی‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪- -1‬دراین فیلم بهرام توکلی بازی کرده است‪-2‬تیرپیکاندار‪-‬کشتی جنگی‪-‬مخفی‪-‬مظهراستقامت‬ ‫‪-3‬تله‪-‬ســوره ای درقران‪-‬نغمه‪-‬دورویی‪-4‬زنــدان تهــران‪ -‬شهراذری‪-‬مادرترکی‪-‬شــهری‬ ‫درفرانسه ‪-5‬درخشان‪-‬نامزد‪-6‬سگ گزنده‪-‬راهی شــده‪-7‬عدداول‪-‬جای پا‪-‬پیک‪-8‬پدربزرگ‪-‬‬ ‫پسوندشباهت‪-9‬فریادشــادی‪-‬عالمت جمع‪-‬نتی درموسیقی‪-10‬النگو‪-‬شــترعرب‪-11‬قافله‪-‬‬ ‫نابودی‪-12‬باال امــدن اب دریا‪-‬محلی درعربســتان‪-‬مظهرپلیدی‪-‬رزق‪-13‬ذهن وخاطر‪-‬زنگ‬ ‫کاروان‪-‬فریادعدالت‪-‬درخت اعدام‪-14‬گل ناامیدی‪-‬پایتخت اتریش‪-‬دردچشم‪-‬عدورزشی‪-15‬فیلم‬ ‫دیگرش‪-‬مظهرپلیدی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫حمله هوایی رژیم سعودی به یمن پایتخت صنعا‪ /‬ایرنا‬ ‫بازدید علی مرادخانی از تمرین نمایش «الیور تویست» به کارگردانی حسین پارسایی در تاالر‬ ‫وحدت‪/‬هنرانالین‬ ‫افتتاح یازدهمین نمایشگاه بین المللی رسانه های دیجیتال با حضور وزاری ارشاد و ارتباطات در مصلی‬ ‫امامخمینی(ره)‪/‬ایلنا‬ ‫جلسه روسای قوای مجریه‪ ،‬مقننه و قضاییه روز شنبه به میزبانی قوه قضاییه برگزار شد و درباره بحران موسسات مالی‬ ‫اعتباریتصمیماتیگرفتهشد‪/‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه نقاشی های‪ 16‬تصویرگر با عنوان «یادگاری» در نخستین سالگرد درگذشت توران میرهادی در‬ ‫گالریویستاافتتاحشد‪/‬هنرانالین‬ ‫اجالس همکاری های اقتصادی اسیا‪ -‬اقیانوس ارام (اپک) در ویتنام روز شنبه اغاز بکار کرد‪ .‬رئیس‬ ‫جمهور ویتنام به عنوان کشور میزبان‪ ،‬نخستین سخنران این اجالس است‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬