روزنامه هنرمند شماره 1184

‫شمسلنگرودیشاعر‪،‬نویسندهومحقق‪:‬‬ ‫گزارش«هنرمند»ازفروش‪۳۱‬میلیاردو‪۷۰۰‬میلیونیدوازدهمینحراجتهران‬ ‫عشق اول من موسیقی است‬ ‫ظرفیتی برای مارکت هنرمندان‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫یکشنبه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1184‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫تلویز یون‪5.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫نگاهیبهفیلم«جهانبامنبرقص»‬ ‫اولینساختهسینماییسروشصحت‬ ‫فیلم هاییکهبهسیوهشتمین‬ ‫جشنوارهفجر راهنیافتند‬ ‫دعوت به ارامش‬ ‫سینما‪4.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نگاهیبهنمایش«اقایاشمیتکیه»‬ ‫برشیاز ناتوانی ها‬ ‫و ویژگی هایانسانمعاصر‬ ‫تئاتر‪3.‬‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫جشنوارهموسیقیفجر‬ ‫بهسیستانوبلوچستانمی رود‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫پای درد و دل های دو مهماندار هواپیما‪:‬‬ ‫کار بر لبهتیغ!‬ ‫گردشگری‪6.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫عکس‪ :‬رضا شریفی‬ ‫نویدحمیدی‪،‬داستان نویسوفیلم نامه نویسدرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫نویسندگی‬ ‫صبر ایوب می خواهد!‬ ‫‪2‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از فروش ‪ ۳۱‬میلیارد و ‪ ۷۰۰‬میلیونی دوازدهمین حراج تهران‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫ظرفیتیبرایمارکتهنرمندان‬ ‫یادداشت‬ ‫نکاتی پیرامون مجسمه های شهری‬ ‫سیامک سرمدی‬ ‫اســتفاده از مجســمه و تندیس‪،‬‬ ‫در واقــع کاربرد هنــر و ورود ان‬ ‫بــه جامعه خشــک و پــر هرج و‬ ‫مــرج کنونی اســت کــه به ان‬ ‫لطافت و روح و نشــاط می بخشد‪.‬‬ ‫ایــن کار کرد‪ ،‬صرفــا منحصر به‬ ‫مجسمه سازی شهری نیست بلکه‬ ‫انواع هنرها که در شــهرها و محیط های مختلف قابل اجرا و‬ ‫دارای ارزش های زیبا شناســانه هستند نیز در این زیبا سازی‬ ‫نقش دارند؛ انواع نقاشــی دیواری شهری‪ ،‬هنرهای تجسمی‪،‬‬ ‫حجم سازی و‪...‬‬ ‫اما روی ســخن در این مطلب بر روی تندیس و مجســمه‬ ‫ســازی شهری اســت‪ .‬در این باره ذکر نکات زیر به نظر مهم‬ ‫می رسد‪:‬‬ ‫* مجســمه سازی شهری با مجسمه ســازی شخصی بسیار‬ ‫متفاوت اســت‪ .‬در نوع شخصی‪ ،‬هنرمند براساس حس فردی‬ ‫خود و با توجه به ازاد بودن ســوژه به خلق اثر هنری دســت‬ ‫می زنــد‪ .‬او هیچ قید و بندی در این افرینش احســاس نمی‬ ‫کند‪ .‬حال انکه مجســمه ساز شهری باید عوامل متعددی را‬ ‫بسنجد تا بر اساس ان‪ ،‬اثر هنری خود را بیافریند‪ .‬مثال ممکن‬ ‫است از نظر جغرافیایی اطراف محل نصب مجسمه یا تندیس‬ ‫محدودیت هایــی را بر هنرمند تحمیل کند که او لزوما به انها‬ ‫گردن نهد‪ .‬بهترین حالت در خلق مجســمه شهری این است‬ ‫که بین عالقه و سلیقه شخصی هنرمند با نیاز سفارش دهنده‬ ‫مجسمه (معموال شهرداری ها) تعادل و تعاملی برقرار باشد‪.‬‬ ‫* هویت دهی و ارتقاء ذائقــه فرهنگ عمومی مردم‪ ،‬کارکرد‬ ‫دیگر مجســمه های شهری است‪ .‬شاید همان اندازه که وجود‬ ‫یک مجسمه در شــهر در جبران اشفتگی های بصری زندگی‬ ‫شــهری موثر است به همان میزان (یا شاید بیشتر) به عنوان‬ ‫نماد و نشانه ای از فرهنگ و هویت جمعی ما کاربرد دارد‪ .‬بنا‬ ‫بر این کار کرد فیزیکی مجســمه (به عنوان عامل تغییر فضا‬ ‫و ســیمای شــهر) و کارکرد معنایی و مفهومی ان که همانا‬ ‫ایجــاد یا تقویت هویت بصری و حــس تعلق خاطر به فضا و‬ ‫مکان است باید مورد نظر معماران مجسمه ساز و مدیران زیبا‬ ‫سازی شهری باشد‪.‬‬ ‫* نکته اخر در این زمینه‪ ،‬مصالح و موادی اســت که باید در‬ ‫ساخت مجسمه های شــهری مورد استفاده قرار گیرد‪ .‬منطقا‬ ‫باید از مواد و مصالحی اســتفاده شــود که باالترین کیفیت و‬ ‫ماندگاری را داشــته باشند‪ .‬به طور کلی در ساخت تندیس از‬ ‫موادی چون گچ‪ ،‬پلی اســتر‪ ،‬فایبر گالس و فلزاتی مانند طال‪،‬‬ ‫نقره و برنز استفاده می شود‪ .‬و از خانواده سنگ ها‪ ،‬سنگ مرمر‬ ‫و سنگ خارا بیشترین سنگ مورد استفاده در مجسمه سازی‬ ‫هستند‪ .‬امروزه مدتیســت که از ماده ای به نام «جیبس» که‬ ‫مقاو متر از پلی استر است و در برابر سرما و گرما نیز مقاومت‬ ‫خوبی دارد در تندیس ها استفاده می شود‪ .‬ضمن اینکه سنگها‬ ‫مرمر و خارا جایگاه خاص خــود در این هنر را همچنان دارا‬ ‫هستند‪.‬‬ ‫دوازدهمین حراج تهران که به هنر معاصر ایران اختصاص داشت‪ ۲۷‬دی ماه‪ ۱۳۹۸‬در هتل پارسیان ازادی با ارائه‪۱۱۸‬‬ ‫اثر برگزار شد و با فروش ‪ ۳۱,۷۱۷,۰۰۰,۰۰۰‬تومانی‪ ۱۱۵ ،‬اثر به کار خود پایان داد‪ .‬این دوره از حراج تهران در حالی‬ ‫شب گذشته برگزار شد که بدون حضور چهره های اصلی مارکت هنر ایران مانند سهراب سپهری‪ ،‬بهمن محصص و‪...‬‬ ‫توانست به رکورد ‪ ۳۱‬میلیاردی دست پیدا کند‪ .‬دوازدهمین حراج تهران که به هنر معاصر کشور اختصاص داشت‪،‬‬ ‫اگرچه در برابر حراج مشابهه خود یعنی دهمین حراج تهران که ان هم به اثار معاصر اختصاص داشت و با فروش ‪۳۴‬‬ ‫میلیاردی روبرو شد‪ ،‬فروش کمتری را تجربه کرد؛ اما در این دوره حراج تهران شاهد حضور چهره های جدیدی در‬ ‫مارکت هنر بودیم که برای اولین بار اثارشان در یک حراج رسمی عرضه می شد که این موضوع نشان دهنده ان است‬ ‫که حراج تهران در پی ظرفیت سازی برای هنر معاصر کشور است‪ .‬یکی دیگر از ویژگی های دوازدهمین حراج تهران که‬ ‫در این دوره کامال مشهود بود فروش اثار هنرمندان تثبیت شده در مارکت هنر ایران بر اساس قیمت های کارشناسی ‬ ‫شده و در میان کمینه و بیشینه تعیین شده بر اثارشان بود و در مقابل هیجان خرید اثار هنرمندان جوان در این دوره‬ ‫کامال مشخص بود؛ همانگونه که اثر حسن روح االمین چهار برابر قیمت بیشینه در نظر گرفته شده به فروش رسید و یا‬ ‫اثر حسین شاه طاهری‪ ،‬الهام فالحی‪ ،‬تارا بهبهانی و ساناز البرزی سه برابر قیمت بیشینه و اثار مهرداد محب علی‪ ،‬مسعود‬ ‫کشمیری‪ ،‬کتایون مقدم‪ ،‬جواد علی محمدی اردکانی‪ ،‬کیوان عسگری‪ ،‬میترا کاویان و محمد بزرگی دو برابر قیمت‬ ‫بیشینه‪ ،‬اثارشان به فروش رسید که نشان از حضور نسلی جدید در مارکت هنر کشور است‪ .‬اما در این حراج بیشترین‬ ‫تعداد اثار متعلق به حسین زنده رودی بود که با ‪ ۴‬اثر در این رویداد حضور داشت‪ .‬در دوازدهمین حراج تهران ‪ ۷‬اثر به‬ ‫رقمی باالی یک میلیارد تومان دست یافتند‪ .‬گرانترین اثر این دوره از حراج اثر حسین زنده رودی با عنوان «قوس ابی‬ ‫نیلگون» بود که ‪ ۳‬میلیارد و ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان فروخته شد‪ .‬در رتبه بعدی تابلوی طبیعت بی جان منوچهر یکتایی‬ ‫قرار گرفت که ‪ ۱‬میلیارد و ‪ ۹۰۰‬میلیون تومان چکش خورد و پس از ان تابلوی فرهاد مشیری با عنوان «خوابم یا‬ ‫بیدارم» با قیمت ‪ ۱‬میلیارد و ‪ ۶۰۰‬میلیون تومان درجایگاه سوم قرار گرفت‪ .‬در رتبه چهارم مجسمه ای از ژازه تباتبایی‬ ‫و توپ ایینه ای اثر منی ر فرمانفرماییان قرار دارند که هر دو به قیمت‪ ۱‬میلیارد و‪ ۱۰۰‬میلیون تومان چکش خوردند‪ .‬اثر‬ ‫فرامرز پیالرام و مجسمه پرویز تناولی از مجموعه هیچ روی صندلی نیز هر دو به قیمت‪ ۱‬میلیارد تومان فروخته شدند‪.‬‬ ‫با عنوان «سیاه چاله» ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬پرتره سهراب سپهری اثر فرشید مثقالی ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از‬ ‫داوود زندیان از مجموع ه عکاسخانه ی اقای ادیب ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر هوشنگ پزشک نیا با عنوان «شیخ ابوسعید‬ ‫ابوالخیر» ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬مجسمه ای از توکل اسماعیلی ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬مجسمه ای از علیرضا استانه «با‬ ‫عنوان «نام اعظم» ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از شهال حبیبی از مجموعه افرینش ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان به فروش‬ ‫رسیدند‪.‬‬ ‫تابلویی از شهرام کریمی با عنوان «کوهستان مه الود»‪ ۱۴۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر محمد بزرگی‪ ۱۳۰‬میلیون تومان‪ ،‬نقاشی‬ ‫ابستره ای از یعقوب امدادیان ‪ ۱۲۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از رضوان صادق زاده با عنوان «دوباره جنگ‪ ،‬هرگز» ‪۱۱۰‬‬ ‫میلیون تومان و مجسمه بیتا فیاضی با عنوان «دلقک»‪ ۱۱۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪.‬‬ ‫اثر مسعود سعدالدین با عنوان «با کتاب ‪ ۱۰۰ »۵‬میلیون تومان‪ ،‬مجسمه ای از تاها بهبهانی با نام «سلطان» ‪۱۰۰‬‬ ‫میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از نیلوفر قادری نژاد با نام «سیاوش در گذرگاه» ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر بهمن بروجنی ‪۱۰۰‬‬ ‫میلیون تومان و مجسمه بهداد الهوتی ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثار باالی ‪ ۱۰۰‬میلیون تومانی دوزاردهمین حراج تهران‬ ‫بودند‪.‬‬ ‫دوازدهمینحراجتهران‬ ‫‪ ۵۱‬اثر زیر ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‬ ‫تابلویی از پری یوش گنجی از مجموعه «اب» و مجسمه ای از مجتبی رمزی هرکدام‪ ۹۵‬میلیون تومان چکش خوردند‬ ‫و اثری از بابک رشوند نیز ‪ ۹۰‬میلیون تومان فروش رفت‪.‬‬ ‫تابلویی از میترا کاویان از مجموعه «شکارگاه» ‪ ۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر ایرج اسکندری ‪ ۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثری از بیتا‬ ‫وکیلی‪ ۸۰‬میلیون تومان و تابلویی از مهدی حسینی‪ ۸۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪.‬‬ ‫اثر علی ندایی با عنوان «نبرد فریدون و ضحاک از مجموعه اسطوره های خاموش»‪ ۷۵‬میلیون تومان‪ ،‬اثر طلیعه کامران‬ ‫‪ ۷۰‬میلیون تومان‪ ،‬عکسی از سعید صادقی با عنوان «گمرک خرمشهر» ‪ ۷۰‬میلیون تومان و اثر از محمود بخشی ‪۷۰‬‬ ‫میلیونتومانچکشخوردند‪.‬‬ ‫‪ ۹‬اثر بین‪ ۱‬میلیارد تومان تا‪ ۵۰۰‬میلیون‬ ‫اثری از ایدین اغداشلو با عنوان «تابستان‪ ،‬زمستان از مجموعه مغربی ها»‪ ،‬مجسمه ای از امیرمسعود اخوان جم با عنوان‬ ‫«دگردیسی» و تابلویی از شهریار احمدی با عنوان «وجد براق از مجموعه معراج» هر کدام ‪ ۸۵۰‬میلیون تومان چکش‬ ‫خوردند‪ .‬اثر منصور قندریز ‪ ۸۰۰‬میلیون تومان فروخته شد و اثر پویا اریانپور با عنوان «زنده اگاه» ‪ ۷۵۰‬میلیون تومان‬ ‫چکش خورد‪ .‬تابلوی رضا درخشانی با عنوان «هجرت اناری» و اثر مارکو گریگوریان با عنوان «چهار فصل» هر کدام‬ ‫‪ ۷۰۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪ .‬تابلوی نصراهلل افجه ای ‪ ۶۵۰‬میلیون تومان و اثر بهروز دارش ‪ ۵۰۰‬میلیون تومان‬ ‫چکش خورد‪.‬‬ ‫‪ ۴۸‬اثر بین ‪ ۵۰۰‬تا ‪ ۱۰۰‬میلیون تومان‬ ‫اثری از واحد خاکدان با عنوان «محراب» و تابلویی از پرویز کالنتری ‪ ۴۶۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از فریده الشایی و‬ ‫بهمن دادخواه ‪ ۴۴۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر رکنی حائری زاده‪ ،‬تابلوی از حسین زنده رودی‪ ،‬عکسی از عباس کیارستمی‬ ‫از مجموعه سفیدبرفی و اثری از صادق تبریزی با نام «دلداده» هر کدام ‪ ۴۲۰‬میلیون تومان چکش خوردند‪.‬اثری از‬ ‫پروانه اعتمادی‪ ۴۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر قاسم حاجی زاده و مجسمه محمدحسین عماد از مجموعه «تهی فعال»‪۳۴۰‬‬ ‫میلیون تومان فروخته شدند‪ .‬مجسمه ای از ژازه تباتبایی‪ ،‬اثر محمود زنده رودی و عکسی از عباس کیارستمی هر‬ ‫کدام ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪ .‬تابلوی حسن روح االمین از مجموعه «عصیان» ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثری از‬ ‫مهرداد محب علی با عنوان «ما می رقصیدیم ‪ ۲۸۰ »۷‬میلیون تومان‪ ،‬اثر منصور قندریز با عنوان «طبیعت بی جان با‬ ‫کله گوسفند» ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر بیژن بصیری از مجموعه «تبخیر» ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان و اثر دیگری از حسین‬ ‫زنده رودی ‪ ۲۸۰‬میلیون تومان چکش خوردند‪.‬‬ ‫تابلویی از الهام فالحی با عنوان «جنگ رخش و همای»‪ ۲۴۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی پرویز کالنتری از مجموعه سقاخانه‬ ‫‪ ۲۴۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از ناصر اویسی با نام «سواران را چه شد؟» ‪ ۲۲۰‬میلیون تومان به فروش رسیدند‬ ‫تابلویی از نصرت اهلل مسلمیان ‪ ۲۲۰‬هزار تومان‪ ،‬اثری از منوچهر نیازی ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی پرتره مصدق اثر‬ ‫پروانه اعتمادی ‪ ۲۰۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر سمیرا علیخانزاده از مجموعه فرش ایرانی ‪ ۱۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر عین الدین‬ ‫صادق زاده با عنوان «عشق» ‪ ۱۸۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر کوروش گلناری با عنوان «الهه قرون از مجموعه سالطین» ‪۱۷۰‬‬ ‫میلیون تومان چکش خوردند‪ .‬تابلویی از هانیبال الخاص ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر حسین خسروجردی ‪ ۱۵۰‬میلیون‬ ‫تومان‪ ،‬اثر حسین محجوبی با عنوان «ارامش و زندگی در طبیعت پاک» ‪ ۱۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از فرشید ملکی‬ ‫عکسی از رضا کیانیان با عنوان «دیگر مپرس از من نشان کز دل نشانم می رود» ‪ ۶۵‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی ابرنگ‬ ‫سیاوش مظلومی پور ‪ ۶۵‬میلیون تومان‪ ،‬مجسمه ای از فاطمه امدادیان ‪ ۶۵‬میلیون تومان‪ ،‬مجسمه ای از محمد رضا‬ ‫یزدی با عنوان «اتاراکسی از مجموعه نبض بی جان» ‪ ۶۵‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از کریم نصر با عنوان «گذار» ‪۶۵‬‬ ‫میلیون تومان و اثر حسین شاه طاهری ‪ ۶۵‬میلیون تومان به فروش رسیدند‪.‬‬ ‫اثری از احمد وکیلی ‪ ۶۰‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از حبیب صادقی ‪ ۶۰‬میلیون تومان‪ ،‬عکسی از مهدی کرم پور با عنوان‬ ‫«اخرین وسوسه» ‪ ۶۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر یحیی گمار با عنوان «غسل بتان یک چشم» ‪ ۶۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر کوروش‬ ‫قاضی مراد‪ ۶۰‬میلیونتومان‪،‬تابلویارمانیعقوب پورازمجموعهطبیعتمینیمال‪ ۶۰‬میلیونتومان‪،‬اثرنزارموسوی نیا‬ ‫با عنوان «تعادل» ‪ ۶۰‬میلیون تومان فروخته شدند‪.‬‬ ‫اثر مهدی سحابی از مجموعه «ستون ها»‪ ۵۵‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از امیر صادق طهرانی‪ ۵۵‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از‬ ‫ناصر پلنگی با عنوان «ارزش فرهنگی» ‪ ۵۵‬میلیون تومان‪ ،‬اثر رضا بانگیز با عنوان «شادی کنار جاجرود» ‪ ۵۵‬میلیون‬ ‫تومان‪ ،‬نقاشی از همایون سلیمی ‪ ۵۵‬میلیون تومان‪ ،‬اثری از طاهر پورحیدری ‪ ۵۵‬میلیون تومان چکش خوردند‪.‬‬ ‫تابلوی محمود سبزی با عنوان «هشت الویس»‪ ۵۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثر کتایون مقدم از مجموعه «در هم تنیدگی»‪۵۰‬‬ ‫میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از سروژا اواکیان با عنوان «پ‪ .‬چ‪ .‬ر – ‪ ۴۸ »۳۸‬میلیون تومان‪ ،‬اثر مسعود کشمیری از مجموعه‬ ‫«زندگی مقوایی»‪ ۴۸‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از محمد طباطبایی از مجموعه «عجیب تر از بهشت»‪ ۴۸‬میلیون تومان‪،‬‬ ‫اثر کیوان عسگری با عنوان «هنوز خواب تو را می بینم» ‪ ۴۴‬میلیون تومان‪ ،‬نقاشی از اکبر میخک با عنوان «سایه» ‪۴۲‬‬ ‫میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از حمیدرضا اندرز ‪ ۴۰‬میلیون تومان و تابلویی از هادی روشن ضمیر ‪ ۴۰‬میلیون تومان فروخته‬ ‫شدند‪ .‬مجسمه ای از امیر موبد ‪ ۳۸‬میلیون تومان‪ ،‬عکسی از جاسم غضبانپور با نام «یاران فکه» ‪ ۳۸‬میلیون تومان‪،‬‬ ‫تو گوی هزارساله»‪ ۳۸‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از عبدی اسبقی‪ ۳۸‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی‬ ‫اثر کاظم چلیپا با عنوان «گف ‬ ‫«پرشور» اثر ساناز البرزی ‪ ۳۶‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی نقاشی از مرتضی گودرزی ‪ ۳۶‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از جواد‬ ‫علیمحمدی اردکانی از مجموعه «زمین»‪ ۳۶‬میلیون تومان‪ ،‬تابلوی ناصر اراسته با عنوان «فصل رنگ ها»‪ ۳۲‬میلیون‬ ‫تومان‪ ،‬اثر تارا بهبهانی با عنوان «اهنگ خیال»‪ ۳۲‬میلیون تومان‪ ،‬تابلویی از خسرو خسروی با نام «خیابان خیس شده‬ ‫از باران»‪ ۳۰‬میلیون تومان‪ ،‬اثری از مکرمه قنبری‪ ۳۰‬میلیون تومان و تابلوی ایرج شایسته پور‪ ۲۸‬میلیون تومان دیگر‬ ‫اثاری بودند که در دوازدهمین حراج تهران به فروش رسیدند‪.‬‬ ‫همچنین ‪ ۳‬اثر از منصوره حسینی‪ ،‬فرامرز پیالرام و خسرو حسن زاده در این حراج به فروش نرفت‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «اقای اشمیت کیه» به کارگردانی سهراب سلیمی‬ ‫برشی از ناتوانی ها و ویژگی های انسان معاصر‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫اخبار‬ ‫مالک داوری تئاتر رادیویی‬ ‫در «فجر‪»۳۸‬‬ ‫بهنام حبیبی‪ /‬عضو انجمن منتقدان خانه تاتر‬ ‫ژان کلود قوچی با همســرش نیکل قوچی در اپارتمان خویش نشسته اند که صدای زنگ تلفن شنیده‬ ‫می شود‪ .‬چالش نمایشنامه‪ ،‬با صدای زنگ تلفن اغاز می شود‪ ،‬چرا که انها نه تلفن دارند و نه روی خوشی‬ ‫به ان نشان می دهند‪ ،‬بلکه از ان می ترسند‪ .‬انها شش سال است که در ان جا زندگی می کنند و تا به‬ ‫حال‪ ،‬صدای زنگ ان تلفن را نشنیده بودند‪ .‬انها درمی یابند که گذشته از حضور ناخواسته تلفن‪ ،‬تابلوی‬ ‫سگ شکاری به جای تابلوی مادر ژان‪ ،‬و کتاب هایی که انها را هیچ نمی شناسند‪ ،‬نیز به تازگی در خانه‬ ‫انها پدیدار گشته اند‪ .‬خانه همان خانه است‪ ،‬ولی با وسایل و ابزاری کام ً‬ ‫ال ناشناخته و جدید‪ .‬با ورود بازرس‬ ‫پلیس و پیدا شدن کارت شناسایی ژان با نام اشمیت‪ ،‬ژان کارت شناسایی اشمیت را می خورد‪ ،‬اما بازرس‬ ‫پلیس به زور کارت را بیرون می اورد‪ .‬ژان دیگر حتی اسم خود را به یاد نمی اورد‪ .‬بحران نداشتن هویت‬ ‫مکان‪ ،‬با بحران نداشتن هویت شخصیتی‪ ،‬وارد فاز جدیدی می شود‪ .‬ژان با دیدن کارت شناسایی‪ ،‬می فهمد‬ ‫که نامش‪ ،‬هانری اشمیت است‪ .‬هانری اشمیت با ژان کلود‪ ،‬دارای ویژگی های مشترکی مانند ادکلن‪ ،‬اندازه‬ ‫کفش‪ ،‬چشم پزشکی‪ ،‬بیسکویت رژیمی‪ ...،‬است‪ .‬در این حالت‪ ،‬تشابه هویتی و شخصیتی عجیبی بین‬ ‫هانری و نادین اشمیت‪ ،‬و ژان کلود و نیکل قوچی‪ ،‬پیدا می شود‪ .‬بازرس پلیس به دکتر الما تغییر شکل‬ ‫می دهد و وارد می شود‪ .‬دکتر به معاینه و بررسی اشمیت می پردازد‪ .‬دکتر با بازی پرتاب توپ به سمت‬ ‫اشمیت‪ ،‬او را از تخیل به واقعیت نزدیک می کند‪ .‬او با متهم کردن اشمیت به نپذیرفتن واقعیت‪ ،‬اشمیت را‬ ‫با ناتوانی اش در پذیرش سردرگمی ذهنی اش اشنا می کند‪ .‬بازرس با ورود مجدد خود‪ ،‬کارل اشمیت‪ ،‬پسر‬ ‫سیاهپوست ان زوج را وارد بازی می کند‪ .‬پسری که ان زوج هرگز او را ندیده اند و نمی شناسند‪ .‬کارل نیز‪،‬‬ ‫اشمیت را پدر خود نمی داند‪ .‬دکتر الما از اشمیت می پرسد که ایا او هرگز شخصیت های درون خود را‬ ‫شمرده است‪ .‬دکتر‪ ،‬ژان کلود را به نداشتن پیمایش مسیر درست متهم می کند‪ .‬او قصد دارد تا ژان کلود را‬ ‫به دوگانگی شخصیتی اش اگاه کند‪ .‬ژان کلود‪ ،‬در ازمون تشخیص هویت تصاویر‪ ،‬نمی تواند هویت تصاویر‬ ‫را از روی شکل ظاهری انها تشخیص دهد‪ .‬دکتر مدعی است که هویت تابلوها از شکل انها مجزا است‪.‬‬ ‫ژان کلود قوچی یا هانری اشمیت‪ ،‬با رسیدن به بن بست ناتوانی در کشف و ابراز هویتی و شخصیتی خود‪،‬‬ ‫در عملی فراروانی‪ ،‬خود را می کشد تا از برزخ بودن یا نبودن های وجود خویش رهایی یابد‪.‬‬ ‫کارگردانی نمایش «اقای اشمیت کیه؟»‪ ،‬اگرچه در راستای اجرایی ابزرد گام می نهد‪ ،‬اما همچنان فضایی‬ ‫بینابینی از رئالیسم تا اجرایی ابزرد را می پیماید‪ .‬کارگردانی نمایش‪ ،‬همه نیروی خود را بر ایجاد فضایی‬ ‫روانی در به چالش کشیدن ادم هایی می گذارد که از بیرون شخصیت خود اگاهی اندکی دارند‪ ،‬و در درون‪،‬‬ ‫همه تهی و پوچ اند‪ .‬نمایش از ریتم‪ ،‬اکت و مکث خوبی برخوردار است‪ .‬میزانسن های حرکتی بازیگران‪،‬‬ ‫همگرایی و واگرایی مناســبی را برای بروز بیشتر شخصیت پرسوناژها در موقعیت های گوناگون رویداد‬ ‫نمایشــی شامل می شوند‪ .‬تابلوهای دراماتیک بازیگران‪ ،‬بیشتر در پوزیسیون های نیمرخ و روبرویی انها‬ ‫طراحی شده اند که تاکید خوبی بر چالش رودرروی پرسوناژهای داستان است‪.‬‬ ‫بازیگران نمایش «اقای اشمیت کیه؟» نیز در پیروی از شیوه اجرای کارگردانی نمایش‪ ،‬بازی حسی ‪-‬‬ ‫استیلیزه خود را برای ایفای نقش بروز می دهند‪ .‬بازیگران‪ ،‬بامهارت‪ ،‬قطعات طنز را در اجراهای رئالیستی‪،‬‬ ‫و همچنین چالش های هویتی ‪ -‬روانشناختی را در اجراهایی اکسپرسیونیستی به روی صحنه می اورند‪ ،‬تا‬ ‫هدف اصلی نویسنده از واکاوی روانی انسان بی هویت امروز‪ ،‬برای تماشاگر‪ ،‬روشن گردد‪.‬‬ ‫دکور‪ ،‬در نهایت ســادگی‪ ،‬حالتی بینابینی در رئالیســم و مینی مالیسم را شامل می شود‪ .‬صحنه‬ ‫نمایش به دور از هر گونه زواید اکسســواری و اجرایی‪ ،‬تنها میزی بزرگ را شــامل می شود که در‬ ‫وســط صحنه قرار گرفته اســت‪ ،‬و نمادی از همه اکسسوارهای موجود در یک اپارتمان است‪ .‬میز‬ ‫وســط صحنه‪ ،‬اگرچه طراحی میزانســن حرکتی بازیگران را دچار چالش می کند‪ ،‬اما کارگردان‪،‬‬ ‫به خوبی از پس طراحی میزانســن های حرکتی الزم برای بازی بازیگران‪ ،‬برامده اســت‪ .‬طراحی‬ ‫نورپردازی نمایش‪ ،‬در پی ایجاد فضایی اکسپرسیونیستی است‪ ،‬بنابراین‪ ،‬از تابش نورهای موضعی و‬ ‫نقطه ای فراوانی بهره می برد‪ .‬فضای دیداری و شنیداری اجرا‪ ،‬مناسب با نوع نگاه ابزرد این داستان‪،‬‬ ‫از افکت های دیداری و شنیداری کمی بهره می برد‪.‬‬ ‫«اقای اشــمیت کیه؟»‪ ،‬اگرچه ابزرد نیســت‪ ،‬ولی بحران های هویتی پی در پی‪ ،‬پوچی‪ ،‬و نیســتی‬ ‫شخصیتی و هویتی انسان معاصر را به تصویر می کشد‪ .‬نمایش‪ ،‬برشی از عدم تمایز شخصیتی و هویتی‬ ‫از ناتوانی ها و ویژگی های انسان ناتوان معاصر است‪،‬چرا که از دست رفتن هویت‪ ،‬و منطق‪ ،‬از ویژگی ها‬ ‫و نشانه های ابزرد است‪ .‬ژان در جایی از نمایشنامه درباره بازنشدن قفل در ورودی اپارتمان می گوید‪:‬‬ ‫«بحث قفل و کلید نیست‪ ،‬بلکه بحث منطق است»‪ .‬این زوج با دریافت اگاهی های پنهان در پیرامون‬ ‫خویش‪ ،‬خود را در جریان یک سیل می بینند که جریان این سیل‪ ،‬انها را ناخواسته به سویی می برد‪.‬‬ ‫این تشابه ویژگی ها‪ ،‬کمدی رفتار و اشتباهات را بین هانری و نادین اشمیت‪ ،‬و ژان کلود و نیکل قوچی‪،‬‬ ‫شــکل می دهد‪ .‬این بحران هویت‪ ،‬و دوگانگی و ارجحیت وجود یا ماهیت‪ ،‬اگزیستانسیالیســم را در‬ ‫دنیای ابزرد به یاد می اورد‪ .‬و باز هم فرجام انسان‪ ،‬در مرگ و نیستی است‪ .‬انسان بی هویت‪ ،‬بی هدف‪،‬‬ ‫و سرگردان‪ ،‬تنها و یگانه پناهگاهش را در نیستی خویش می داند‪ ،‬و با خودکشی‪ ،‬خود را از این برزخ‬ ‫بودن و یا نبودن می رهاند‪ .‬انسان بی هویت امروز‪ ،‬نه تنها هویت خویش را در بستری شناور رو به سوی‬ ‫صالح موقت خویش رها می سازد‪ ،‬بلکه ماهیت درونی انسانی خود را نیز درباره خود و افراد پیرامونش‪،‬‬ ‫در بستری بی ثبات می سازد‪ ،‬که هر لحظه و با وزش نیرویی از هر سو‪ ،‬ماهیتی جدید را از خود بروز‬ ‫می دارد‪ ،‬و این به سلی وجود و ماهیت توامان او می انجامد‪ .‬ژان کلود‪ ،‬در پایان این کشمکش درونی و‬ ‫بیرونی‪ ،‬چون قهرمان یک تراژدی‪ ،‬تبدیل به یک ماهی ازاد در دریاچه ای می شود که با شنا در سوی‬ ‫مخالف جریان اب‪ ،‬به سرچشمه اغازین خود می رسد‪ ،‬و با فداکردن خویش و با نیستی اش‪ ،‬به اصل‬ ‫وجودی خویش دست می یابد‪ .‬و این‪ ،‬همان غایت و نهایت اصلی ابزرد است‪.‬‬ ‫نمایشــنامه «اقای اشمیت کیه؟» همان گونه که از نامش پیداست‪ ،‬نمایشی است در پی یافتن هویت‬ ‫انســان هایی که در اغاز ابزرد قرار گرفته اند‪ .‬اغاز به پوچی رسیدن انسان و گرایشش به هیچی‪« .‬اقای‬ ‫اشمیت کیه؟» روایتی است از نویسنده ای که اگرچه قدری دیر تر از پیشقراوالن و اغازگران ابزورد اوایل‬ ‫دهه بیستم میالدی پدیدار گشته است‪ ،‬اما همچنان محکم و قدرتمند‪ ،‬ابزرد را از دریچه اگزیستانسیالیسم‬ ‫می بیند و بازهم‪ ،‬نقطه پایان خط را بر نیهیلیسم و هیچی می گذارد‪.‬‬ ‫فریبــا متخصص یکی از اعضای هیــات انتخاب بخش «رادیو‬ ‫تئاتر» سی وهشــتمین جشــنواره تئاتر فجر‪ ،‬دربــاره فرایند‬ ‫ارزیابی و انتخاب اثار این بخش گفت‪ :‬امســال در دوره سی و‬ ‫هشتم جشنواره تئاتر فجر حدود ‪ ۴۰‬اثر را ارزیابی کردیم‪ .‬من‬ ‫در انتخاب یک اثر بســیار بر متن متکی هستم و به ان توجه‬ ‫می کنم‪ ،‬بیشتر دوست دارم اثر قصه داشته باشد زیرا مخاطب‬ ‫هم در وهله اول قصه را دنبال می کند‪ .‬در جلسات انتخاب نیز‬ ‫هر اثری که قصه بیشتری داشت و به لحاظ دراماتیک قوی تر‬ ‫بــود را مدنظر قرار می دادم‪ .‬وی با تاکیــد بر اهمیت بازی بر‬ ‫کیفیت یک رادیوتئاتــر توضیح داد‪ :‬در انتخاب اثار همچنین‬ ‫به بازی ها توجه کردم‪ ،‬برخی از اثار قصه و نمایشــنامه خوبی‬ ‫نداشــتند اما از بازی قابل قبولی بهره برده بودند و گاهی هم‬ ‫کار از کیفیت بسیار خوبی برخوردار بود اما ضعف بازیگری به‬ ‫ان لطمــه می زد‪ .‬به نظرم برخــورداری از یک متن خوب ‪۸۰‬‬ ‫درصد از نتیجه یک تئاتر را پیش می برد‪ .‬این متن خوب حتی‬ ‫بازیگران اماتور را با خود همراه می کند و انها هم می توانند با‬ ‫تمرین زیــاد ان را قابل قبول بازی کنند اما متن بد با بازیگر‬ ‫خوب هم راه به جایی نمی برد‪ .‬متخصص در پاســخ به اینکه‬ ‫گونــه ترکیبی رادیوتئاتر با برخورداری از چه مشــخصه هایی‬ ‫می تواند مخاطب را با خود همــراه کند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬به نظرم‬ ‫جذابیــت رادیو در ایجاد فضای تصویــری و خیال انگیزی در‬ ‫ذهن شــنوندگان اســت و حتی افرادی کــه از نعمت بینایی‬ ‫بی بهره هســتند با رادیو ارتباط خوبی برقرار می کنند‪ .‬وی در‬ ‫پایان یاداور شــد‪ :‬رادیو به دلیل نداشــتن تصویر‪ ،‬این امکان‬ ‫را برای مخاطب فراهــم می کند تا خود صداها را در تصورات‬ ‫خود به تصویر تبدیل کند و از این نظر منحصر به فرد اســت‬ ‫اما وقتی این صدای تصویرســاز به رادیوتئاتر تبدیل می شود‪،‬‬ ‫باید ما به ازای مورد انتظار را داشــته باشــد‪ .‬در واقع شنونده‬ ‫باید به اندازه انچه می شــنود و برایش اجرا می شــود‪ ،‬انتظار‬ ‫داشــته باشد نه تصوراتش‪ .‬حال اگر تصویر و صداسازی با هم‬ ‫متناسب باشند می توان گفت اثر جذابی تولید شده است‪ .‬سی‬ ‫و هشــتمین جشــنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری نادر‬ ‫برهانی مرند بهمن ماه امسال در تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫مادر اژدهای «بازی تاج و تخت»‬ ‫به تئاتر بازمی گردد‬ ‫امیلــی کالرک بازیگر مجموعه تلویزیونی «بازی تاج و تخت»‬ ‫بــا حضور در نمایش «مــرغ دریایی» اثر چخــوف به صحنه‬ ‫تئاتــر بازمی گردد‪ .‬امیلی کالرک بازیگر شــخصیت «دنریس‬ ‫تارگرین» ملقب به مــادر اژدها در مجموعه تلویزیونی «بازی‬ ‫تــاج و تخت»‪ ،‬قصد دارد تجربه حضور خود در عرصه تئاتر را‬ ‫ادامه دهد‪ .‬این بازیگر قرار است با اقتباسی جدید از نمایشنامه‬ ‫«مرغ دریایی» انتون چخوف در وســت اند لندن روی صحنه‬ ‫برود‪« .‬مرغ دریایی» چخوف که درباره شخصیت هایی از قرن‬ ‫نوزدهم روسیه است که از زندگی خود ناراضی هستند‪ .‬امیلی‬ ‫کالرک قرار اســت نقش نینا را در ایــن نمایش ایفا کند‪ .‬این‬ ‫اقتباس جدید از «مرغ دریایی» توسط انیا ریس نوشته شده و‬ ‫قرار است با کارگردانی جمی لیوید در تئاتر « ‪»Playhouse‬‬ ‫وســت اند لندن روی صحنه برود‪ .‬امیلی کالرک اولین تجربه‬ ‫حضور خود بر صحنه تئاتر برادوی را هم در ســال ‪ ۲۰۱۳‬و با‬ ‫حضور در نمایش «صبحانه در تیفانی» تجربه کرد‪.‬‬ ‫«ابتدا وارد می شود» در تماشاخانه‬ ‫ملک روی صحنه می رود‬ ‫دور سوم اجرای نمایش «ابتدا وارد می شود» به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی فرید یوسفی و تهیه کنندگی سجاد افشاریان از اول‬ ‫بهمن در تماشاخانه ملک اغاز می شود‪ .‬دور سوم اجرای نمایش‬ ‫«ابتدا وارد می شود» به نویسندگی و کارگردانی فرید یوسفی و‬ ‫تهیه کنندگی ســجاد افشاریان از اول بهمن ماه در تماشاخانه‬ ‫ملک اغاز می شــود که امکان خرید بلیت روزهای نخست در‬ ‫ســایت تیکت فراهم شده اســت‪ .‬میالد مرادی‪ ،‬سارا عبادی‪،‬‬ ‫پویــا چوداریان‪ ،‬محمد عبدالوند‪ ،‬رضا دشــتکی‪ ،‬محمد گل و‬ ‫کســرا بنایی بازیگران این نمایش هستند‪ .‬سایر عوامل «ابتدا‬ ‫وارد می شود» عبارتند از اهنگســاز‪ :‬فرید یوسفی‪ ،‬طراح نور‪:‬‬ ‫مصطفی اســفندیاری‪ ،‬طراح لباس‪ :‬شیدا زواری‪ ،‬طراح دکور‪:‬‬ ‫کیانا رستگارنژاد‪ ،‬طراح پوستر‪ :‬رضا چاووشی‪ ،‬عکاس‪ :‬کیارش‬ ‫مســیبی‪ ،‬مدیر اجرا‪ :‬صالح علوی زاده و دستیار کارگردان‪ :‬تینا‬ ‫تمدنــی‪« .‬ابتدا وارد می شــود» در دور ســوم اجرای خود‪ ،‬از‬ ‫اول بهمن ماه به مدت یک هفته هر شــب ساعت ‪ ۱۸:۳۰‬در‬ ‫تماشاخانه ملک روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫فیلم هاییکهبهسیوهشتمینجشنوارهفجرراهنیافتند‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫واکنش حناچی به کمک شهرداری‬ ‫به جشنواره فیلم فجر‬ ‫شهردار تهران در مورد حواشی کمک به جشنواره فیلم فجر واکنش‬ ‫نشــان داد و گفت‪ :‬این موضوع مربوط به دو الی ســه روز گذشته‬ ‫نیست و شهرداری همواره به این جشنواره ها کمک می کرده و کمک‬ ‫شهرداری صرفا مالی نیست؛ بلکه می تواند تبلیغات یا اجاره سالن ها‬ ‫باشد‪ .‬شهردار تهران در پاسخ به پرسش خبرنگارانی درباره کمک ‪۸‬‬ ‫میلیاردی شهرداری تهران به جشنواره فیلم فجر و حواشی ان گفت‪:‬‬ ‫این موضوع مربوط به دو الی ســه روز گذشته نیست و شهرداری‬ ‫همواره به این جشنواره ها کمک می کرده و کمک شهرداری صرفا‬ ‫مالی نیست بلکه می تواند تبلیغات یا اجاره سالن ها باشد‪.‬‬ ‫اعالم جدیدترین مجوزهای صادره‬ ‫از سازمان سینمایی‬ ‫شورایپروانهنمایشفیلم هایسینماییبراییکفیلممجوزنمایش‬ ‫صادر کرد و به یک مســتند به کارگردانی مهدی پاکدل هم مجوز‬ ‫ساخت داد‪ .‬شورای پروانه نمایش فیلم های سینمایی در جلسه اخیر‬ ‫که با حضور اکثریت اعضا برگزار شد‪ ،‬مجوز نمایش فیلم « انفرادی»‬ ‫به تهیه کنندگی ســید ابراهیم عامریان ‪ ،‬کارگردانی سید مسعود‬ ‫اطیابی و نویســندگی حمزه صالحی صادر شد‪ .‬همچنین شورای‬ ‫صدور پروانه ساخت اثار غیر سینمایی با ساخت یک عنوان مجموعه‬ ‫مستند موافقت کرد‪ .‬در جلسه اخیر شورای پروانه ساخت اثار غیر‬ ‫سینمایی ‪ ،‬برای مجموعه مستند « هزار افسان»( ‪ 30‬قسمت) به‬ ‫تهیه کنندگی و نویسندگی محمد مهدی دلخواسته و کارگردانی‬ ‫مهدی پاکدل و داستانی بلند «ساعت صفر» به تهیه کنندگی سید‬ ‫صابر امامی‪،‬کارگردانی و نویسندگی سید حسین حسینی ریکاوندی‬ ‫پروانه ساخت صادر کرد‪ .‬همچنین در این جلسه با ساخت یک عنوان‬ ‫فیلم داستانی کوتاه موافقت شد‪.‬‬ ‫ه بندی فیلم های‬ ‫اعالم گرو ‬ ‫جشنواره ی فجر‬ ‫معاون اجرایی ســی و هشتمین جشــنواره فیلم فجر‪ ،‬گروه بندی‬ ‫فیلم های منتخب این دوره از جشــنواره را اعــام کرد‪« .‬عزت اهلل‬ ‫علیزاده» معاون اجرایی جشنواره‪ ،‬گروه بندی فیلم های بخش مسابقه‬ ‫سینمای ایران (جدول‪ )۱‬و برنامه نمایش سینماهای سی و هشتمین‬ ‫جشنواره فیلم فجر (جدول‪ )۲‬را اعالم کرد‪ .‬او همچنین توضیح داد‪:‬‬ ‫در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬مخاطبان مجاز خواهند بود‬ ‫با هر کد ملی‪ ،‬از سه مجموعه سینمای ایران‪ ،‬چهار سری خریداری‬ ‫کنند‪ .‬علیزاده یاداور شد‪ :‬سازمان ها و نهادها می توانند درخواست های‬ ‫کتبی خود را حداکثر تا ‪ ۳‬بهمن ارائه و برای تهیه و خرید بلیت های‬ ‫موردنظر روزهای ‪ ۴‬و ‪ ۵‬بهمن ماه به ستاد جشنواره مراجعه کنند‪.‬‬ ‫برنامه سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر در سینماهای مردمی‬ ‫متعاقبا اعالم خواهد شد‪ .‬سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر از‪ ۱۲‬تا‬ ‫‪ ۲۲‬بهمن ماه ‪ ۹۸‬به دبیری ابراهیم داروغه زاده برگزار می شود‪.‬‬ ‫«چراغ های خاموش سینماهای‬ ‫‪ ۶‬شهر در گیالن روشن می شود‬ ‫چراغ های خاموش ســینماهای ‪ ۶‬شهر سیاهکل‪ ،‬رودسر‪ ،‬رشت‪،‬‬ ‫انزلی‪ ،‬رضوان شهر و الهیجان به همت موسسه بهمن سبز حوزه‬ ‫هنری دوباره روشــن می شوند‪ .‬سیدحسن کاروان کش مدیر امور‬ ‫سینمایی حوزه هنری در اســتان گیالن در راستای طرح تحول‬ ‫عمرانی ســینماهای موسسه بهمن سبز حوزه هنری عنوان کرد‪:‬‬ ‫سینما ‪ ۲۲‬بهمن سیاهکل گیالن به عنوان اولین سینمای مشمول‬ ‫طرح بهسازی‪ ،‬در سال ‪ ۱۳۸۳‬با برف تخریب شد و از ان سال به‬ ‫بعد با اعتبارات دولتی و موافقت نامه حوزه هنری هر ســال روند‬ ‫احیای خود را طی کرده و تاکنون ‪ ۸۰‬درصد پیشــرفت فیزیکی‬ ‫داشــته اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬البته این روند با دوران جدید مدیریت‬ ‫موسسه بهمن ســبز حوزه هنری و طرح تحول عمرانی سرعت‬ ‫گرفت و قرار است این سینما تبدیلی به مجتمعی ‪ ۴‬طبقه ای برای‬ ‫عرضه محصوالت تجاری و فرهنگی و تفریحی و همچنین دارای‬ ‫‪۲‬سالن ســینما یکی در طبقه اول و دیگری در طبقه اخر بشود‪.‬‬ ‫مدیر امور ســینمایی حوزه هنری در استان گیالن درباره سینما‬ ‫فجر رودســر توضیح داد‪ :‬این سینما تا ســال ‪ ۸۹‬فعال بوده و به‬ ‫دلیل وضعیت بد سالن و صندلی و پرده و دستگاه اپارات تعطیل‬ ‫شده و در حاال حاضر اگرچه مالکیت قطعی ان برای حوزه هنری‬ ‫است اما به دلیل اختالف در مالکیت محل سینما و مختومه نشدن‬ ‫پرونده حقوقی ان‪ ،‬در لیســت طرح بازسازی امسال موسسه ذکر‬ ‫نشده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬از ان جایی که اولین سینمای کشور در‬ ‫رشت و انزلی بوده و با توجه به پتانسیل فرهنگی بسیار باالی مردم‬ ‫در این اســتان‪ ،‬دریغ است که شهر مدرنی مانند رشت از نعمت‬ ‫ســینما محروم باشد و حوزه هنری با دقت نظر به این ضرورت با‬ ‫شــهرداری و شورای شهر رشت و انزلی و الهیجان و رضوان شهر‬ ‫وارد مذاکره شــدیم و زمین و ساختمان نیمه کاری برای احداث‬ ‫سینما گرفته ایم‪ .‬کاروان کش درباره جزئیات موقعیت جغرافیایی‬ ‫این سینماها گفت‪ :‬در انزلی زمینی در ورودی شهر با مساحت بیش‬ ‫از ‪ ۵۰۰‬متر گرفته ایم که در مرحله بازدید و نقشه های اولیه است‪،‬‬ ‫یک هکتار زمین در ورودی شهر رشت داریم که شامل سه بخش‬ ‫ورزشــی و تجاری و فرهنگی است که بخش فرهنگی ان توسط‬ ‫حوزه هنری ساخته می شود‪.‬‬ ‫هر سال‪ ،‬اواخر تابستان و اوایل پاییز روزهای پرکاری برای‬ ‫تولیدکنندگان اثار سینمایی است تا خود را برای حضور در‬ ‫رقابت مهم جشنواره فیلم فجر اماده کنند‪ .‬در این گزارش‬ ‫نگاهی داریم بر اثاری که پیش از این از روند ساخت یا اعالم‬ ‫حضور در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر اطالع رسانی‬ ‫شده بود‪ ،‬اما درنهایت یا به دلیل مشکالت فنی‪ ،‬یا به دلیل‬ ‫اختالفاتی که در تولید داشــتند و یا از همه مهم تر به دلیل‬ ‫کسب نکردن رای الزم از سوی هیئت انتخاب به جشنواره‬ ‫سی و هشتم راه نیافته اند‪.‬‬ ‫«بی سر»‬ ‫به کارگردانی کاوه سجادی حسینی و تهیه کنندگی روح اهلل برادری و‬ ‫سمیرابرادریقراربوددرجشنوارهفیلمفجرحضورداشتهباشدکهظاهرا ً‬ ‫نتوانستهنظرهیئتانتخابراجلبکند‪«.‬بی سر»کهسومینفیلمکاوه‬ ‫سجادی حسینی پس از فیلم های «شب‪ ،‬بیرون» و «بوفالو» است‪ ،‬در‬ ‫سکوت خبری تولید و فیلمبرداری شد‪ .‬الهام کردا و مهدی کوشکی‪،‬‬ ‫رویا تیموریان‪ ،‬کاظم سیاحی‪ ،‬ناصر سجادی حسینی‪ ،‬محمدرضا فرزاد‪،‬‬ ‫مهسا باقری‪ ،‬علیرضا ریاحی و ایرج شهزادی بازیگران این فیلم سینمایی‬ ‫هستند‪ .‬فیلمنامه این فیلم سینمایی را پیام الریان‪ ،‬صادق خوشحال و‬ ‫کاوه سجادی حسینی به طور مشترک بر اساس طرحی از کاوه سجادی‬ ‫حسینی به نگارش دراورده اند‪ .‬در خالصه داستان «بی سر» امده است‪:‬‬ ‫چرا می خوای بکشیش؟ اون اندازه یه بچه دو ساله می فهمه!‬ ‫«مجبوریم»‬ ‫به کارگردانی و تهیه کنندگی رضا درمیشــیان است و در ان فاطمه‬ ‫معتمداریا‪ ،‬پارســا پیروزفر‪ ،‬پردیس احمدیه‪ ،‬نگار جواهریان‪ ،‬بابک‬ ‫کریمــی‪ ،‬رضا بهبودی‪ ،‬پریوش نظریه‪ ،‬ژاله علو‪ ،‬همایون ارشــادی‪،‬‬ ‫بهمن فرمان ارا‪ ،‬مجتبی پیرزاده‪ ،‬احمد حامد‪ ،‬مریم بوبانی‪ ،‬رامونا شاه‪،‬‬ ‫هوشنگ قوانلو قاجار‪ ،‬خورشید چراغی پور‪ ،‬مسیح کاظمی‪ ،‬سپیده‬ ‫علی محمدی‪ ،‬غزل شجاعی‪ ،‬مهدی نصرتی‪ ،‬محمدرضا مالکی‪ ،‬رویا‬ ‫بختیاری‪ ،‬محســن خوئینی ها‪ ،‬حامد رحیمی نصر به ایفای نقش‬ ‫می پردازند‪ .‬پنجمین فیلم درمیشــیان در مقام کارگردان موضوعی‬ ‫ملتهب دارد و درباره زندگی گورخواب ها است‪.‬‬ ‫«گورکن»‬ ‫دومین ساخته کاظم مالیی در مقام کارگردان است و سعید سعیدیان‬ ‫تهیه کنندگی ان را بر عهده دارد‪ .‬ویشــکا اسایش‪ ،‬حسن معجونی‪،‬‬ ‫مهراوه شریفی نیا‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬رضا بهبودی‪ ،‬مهدی حسینی نیا‪،‬‬ ‫ســیاوش چراغی پور‪ ،‬یداهلل شــادمانی و گوهر خیراندیش بازیگران‬ ‫«گورکن» هستند‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬تو اگر یک‬ ‫دوست می خواهی‪ ،‬مرا اهلی کن‪.‬‬ ‫«سبز‪،‬سفید‪،‬قرمز»‬ ‫محمدحسین لطیفی کارگردان و پرویز امیری تهیه کننده این فیلم‬ ‫هستند که در لوکیشــن هایی در ایران و ترکیه ساخته شد‪ .‬مهدی‬ ‫ســلطانی‪ ،‬بهاره کیان افشار‪ ،‬نادر ســلیمانی‪ ،‬ایرج نوذری‪ ،‬بهنوش‬ ‫بختیاری‪ ،‬حامد هایدی‪ ،‬امیر اسماعیل زاده‪ ،‬شهرام اشرفی‪ ،‬مرتضی‬ ‫وطن خواه‪ ،‬مهدی ساجدی‪ ،‬کورش پور اسماعیل‪ ،‬امیر سامان سعادت‬ ‫نژاد‪ ،‬علی اکرامی‪ ،‬حسین زمانی‪ .‬بازیگران نوجوان هم امیر کیان عبدی‪،‬‬ ‫پارسیا شکوری‪ ،‬ایمان امیری‪ ،‬الینا ال و گلبرگ محمدی هستند‪.‬‬ ‫داســتان این فیلم اکشن‪ ،‬درباره نخبگانی است که از بین نوجوانان‬ ‫ایرانی انتخاب شده اند و با عزم و اراده خود و در جریان داستانی جذاب‬ ‫ناجی کشورهای دیگر بوده و پرچم کشورمان را به اهتزاز درمی اورند‪.‬‬ ‫«ستاره بازی»‬ ‫ساخته هاتف علیمردانی اســت که در ایران و امریکا ساخته شد و‬ ‫علی سرتیپی تهیه کنندگی ان را بر عهده دارد‪ .‬فرهاد اصالنی‪ ،‬مایکل‬ ‫مدسن‪ ،‬شبنم مقدمی‪ ،‬مارشال منش و ملیسا ذاکری در کنار لیندا‬ ‫جویز‪ ،‬هاوارد رســنزتین‪ ،‬دان لیست‪ ،‬هیدی کدنبر‪ ،‬دان فورد‪ ،‬جان‬ ‫ویلر‪ ،‬حسن صنعتی‪ ،‬سامان اصالنی‪ ،‬هستی جوادی در «ستاره بازی»‬ ‫نقش افرینیمی کنند‬ ‫«سگ بند»‬ ‫پس از «مصادره» دومین ساخته مهران احمدی در مقام کارگردان‬ ‫اســت‪ .‬فیلمنامه «ســگ بند» را حمید اکبری خامنه نوشــت و‬ ‫محمدحسین قاسمی پروژه را تهیه کرد‪ .‬امیر جعفری‪ ،‬بهرام افشاری‪،‬‬ ‫سیروس گرجستانی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬بهاره کیان افشار‪ ،‬علی تقی پور‪،‬‬ ‫ناهید مسلمی‪ ،‬سعید امیرســلیمانی‪ ،‬میر طاهر مظلومی‪ ،‬عزت اهلل‬ ‫مهراوران‪ ،‬سیامک صفری‪ ،‬امین فصیح و مهران احمدی در فیلم به‬ ‫ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬در خالصه داستان امده است‪ :‬هیچ وقت گول‬ ‫اسم و ظاهر ادم ها رو نخورید؛ لشکر هیتلر با اون عظمت‪ ،‬اسمش نازی‬ ‫بود‪« .‬سگ بند» اصطالحی در کشتی پهلوانی است‪.‬‬ ‫«انفرادی»‬ ‫به کارگردانی سید مســعود اطیابی و تهیه کنندگی سید ابراهیم‬ ‫عامریان که فرم حضور در جشــنواره را پــر کرده بود‪ ،‬اما انتخاب‬ ‫نشد‪ .‬مهدی هاشــمی‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬احمد مهرانفر‪ ،‬برزو ارجمند‪،‬‬ ‫شقایق دهقان‪ ،‬سیروس همتی‪ ،‬شکیب شجره‪ ،‬امید روحانی‪ ،‬مهسا‬ ‫طهماسبی و مهدی فقیه بازیگران «انفرادی» هستند‪ .‬فیلمنامه را‬ ‫حمزه صالحی نوشت‪ ،‬اما هنوز درباره داستان این فیلم اطالع رسانی‬ ‫صورت نگرفته است‪.‬‬ ‫«دینامیت»‬ ‫به کارگردانی مسعود اطیابی و تهیه کنندگی سید ابراهیم عامریان‪.‬‬ ‫احمد مهرانفر‪ ،‬پژمان جمشیدی‪ ،‬محسن کیایی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬نادر‬ ‫سلیمانی‪ ،‬میر طاهر مظلومی‪ ،‬امید روحانی‪ ،‬مجید شهریاری و زیبا‬ ‫کرمعلیدر«دینامیت»نقش افرینیمی کنند‪.‬‬ ‫«مالقات با جادوگر»‬ ‫حمید بهرامیان «مالقات با جادوگر» را از روی فیلمنامه ای نوشــته‬ ‫امیرمهدی ژوله نگار کارگردانی کرد‪ .‬مانی حقیقی‪ ،‬امیرمهدی ژوله‪،‬‬ ‫هستی مهدوی‪ ،‬نسیم ادبی‪ ،‬علیرضا خمسه‪ ،‬بهرام بهرامیان‪ ،‬سپیده‬ ‫مرادپور‪ ،‬امیرحســین شریعتمداری بازیگران این فیلم هستند و در‬ ‫خالصه داستان ان امده است‪ :‬جناب سرهنگ برادری کن ما رو بگیر‪،‬‬ ‫من از خجالتت در میام! عکسی که از ژوله در این فیلم منتشر شده‬ ‫است بی شباهت به بن الدن نیست‬ ‫«شیرجهبزرگ»‬ ‫اولین فیلم بلند سینمایی کریم لک زاده است‪ .‬پگاه اهنگرانی‪ ،‬پدرام‬ ‫شریفی‪ ،‬سونیا سنجری‪ ،‬ساســان کاوه‪ ،‬حامد نجابت‪ ،‬علی سعدی‪،‬‬ ‫محمدرضا پورمقدم‪ ،‬زهرا ابراهیمی‪ ،‬اصالن شاه ابراهیمی‪ ،‬میثم دامن‬ ‫زه در «شیرجه بزرگ» بازی می کنند که در خالصه داستان ان امده‬ ‫اســت‪َ :‬مرد و مریم برای یافتن گمشده شان همراه با سه جامانده از‬ ‫یک گروه سیرک‪ ،‬وارد سفری پرماجرا در جاده ها می شوند‪ ...‬این فیلم‬ ‫در لوکیشن های ایرانی و ارمنستان فیلمبرداری شده است‪ .‬محمدرضا‬ ‫شفیعیتهیه کنندهپروژهاست‪.‬‬ ‫«کارو»‬ ‫به کارگردانی احمد مرادپور و تهیه کنندگی حسین صابری تازه ترین‬ ‫اثر سازمان هنری رسانه ای اوج و اولین محصول «مرکز فیلم و سریال‬ ‫عصر»‪ ،‬به نویسندگی فهیمه سلیمانی است‪ .‬تاکنون تنها نام مریال‬ ‫زارعی به عنوان بازیگر این فیلم اعالم رسمی شده است‪ .‬در خالصه‬ ‫داستان این فیلم سینمایی که سومین فیلم مرادپور بعد از «سجاده‬ ‫اتش» و «رنجر» است‪ ،‬امده‪ ،‬کارو نوجوان کرمانشاهی بعد از سال ها‬ ‫تمرین به تیم ملی کشتی دعوت می شود‪ ،‬اما او ‪...‬‬ ‫«نیلگون»‬ ‫به کارگردانی حسین سهیلی زاده که این روزها سریال «مانکن» را در‬ ‫شبکه نمایش خانگی دارد‪« .‬نیلگون» عاشقانه ای از زندگی یک زن‬ ‫و مرد است و محمدرضا فروتن‪ ،‬میترا حجار‪ ،‬همایون ارشادی‪ ،‬سام‬ ‫درخشانی و اناهیتا درگاهی در ان به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫«اوین»‬ ‫احمد کاوری و تهیه کنندگی ارش سجادی حسینی درباره مسائل و‬ ‫اتفاقاتی است که در دهه ‪ 1360‬رخ داد‪ .‬اتفاقات محوری فیلم در زندان‬ ‫اوین روایت می شود و به نوعی به زندگی شهید الجوردی می پردازد‪.‬‬ ‫«شاه ماهی»‬ ‫به کارگردانی نادر مقدس درباره چند نفر است که سودای جوانی در‬ ‫سر دارند و سر پرشور‪ .‬رومینا پهلوان‪ ،‬میثم مرادی‪ ،‬الهه موسوی‪ ،‬مانی‬ ‫عمران پور و محمدصادق یزدانی با حضور همایون ارشــادی و فریبا‬ ‫کوثریدر«شاه ماهی»نقش افرینیمی کنند‪.‬‬ ‫«قاتل و وحشی»‬ ‫یکی از پر حاشیه ترین فیلم های در حال تولید سینمای ایران‪ ،‬فیلمی‬ ‫کهابتداتوسطمحمدصادقرنجکشانسرمایه گذاریشد‪،‬امادراواسط‬ ‫کار به دلیل براورد هزینه اشتباه از سوی نعمت اله به عنوان تهیه کننده‬ ‫پروژه‪ ،‬مدتی متوقف ماند و مالکیت ان به عباس نادران واگذار شــد‪.‬‬ ‫درنهایت پس از کش وقوس های فراوان مالکیت «قاتل و وحشی» به‬ ‫رنجکشان بازگردانده شد‪ .‬با این حال‪ ،‬فیلم در نیمه راه متوقف ماند‬ ‫تا وضعیت مالی و حقوقی ان مشخص شــود و بر همین اساس از‬ ‫جشنواره فیلم فجر نیز بازماند‪« .‬قاتل و وحشی» سومین همکاری‬ ‫حمید نعمت اهلل با لیال حاتمی بعد از دو فیلم موفق «بی پولی» و «رگ‬ ‫خواب» است‪ .‬امین حیایی‪ ،‬ستاره اسکندری‪ ،‬شهرام حقیقت دوست‪،‬‬ ‫عزت اهلل رمضانی فر‪ ،‬علی عالیی‪ ،‬سام نوری‪ ،‬یاسمین معینی دیگر‬ ‫بازیگراناینفیلمهستند‪.‬‬ ‫«جنایتبی دقت»‬ ‫به کارگردانی شهرام مکری و تهیه کنندگی نگار اسکندرفر مضمونی‬ ‫مرتبط با ســینما دارد و درباره تماشاگرانی است که قبل از شروع‬ ‫اکران فیلمی درباره ان حرف می زنند و با شــروع نمایش بر پرده‬ ‫سینما‪ ،‬ماجرا شــکل جدیدی به خود می گیرد‪ .‬نسیم احمدپور و‬ ‫شهرام مکری مانند دو فیلم قبلی این کارگردان‪ ،‬فیلمنامه را نوشتند‬ ‫و بابک کریمی‪ ،‬سیاوش چراغی پور‪ ،‬محمد ساربان‪ ،‬فریبا کامران‪،‬‬ ‫بهزاد دورانی‪ ،‬عادل یراقی‪ ،‬الهه بخشــی‪ ،‬معصومه بیگی‪ ،‬محمود‬ ‫بهرازنیا‪ ،‬امیر شــاملو‪ ،‬مینا درودیان‪ ،‬کیانا منتجبی‪ ،‬سعید نادری‪،‬‬ ‫محمدحسین محمدیان‪ ،‬صدف عمویی‪ ،‬حامد محمودی‪ ،‬محمد‬ ‫ربانی‪ ،‬محمدرضا جنگی‪ ،‬داوود بنی اسد‪ ،‬محمدحسین قشمی و‪...‬‬ ‫بازیگران این فیلم را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫«لتیان»‬ ‫به کارگردانی علی تیموری و تهیه کنندگی مجید مطلبی اســت و‬ ‫پریناز ایزدیار‪ ،‬امیر جدیدی و سارا بهرامی در ان بازی کرده اند‪« .‬لتیان»‬ ‫مضمونی اجتماعی دارد و درباره داستان ان اطالعی در دست نیست‪.‬‬ ‫«تدفین»‬ ‫به کارگردانی محمد تنابنده و تهیه کنندگی سید امیر سیدزاده است‪.‬‬ ‫حســین مهری‪ ،‬توماج دانش بهزادی‪ ،‬محمــود نظر علیان‪ ،‬مجید‬ ‫ســعیدی‪ ،‬ایوب دمان‪ ،‬حامد طاهری و محمد عطایی زاده بازیگران‬ ‫«تدفین» هستند که در خالصه داستان ان امده است‪ :‬خیلی خنده‬ ‫داره‪ ...‬چشماتو ببندی و باز کنی ببینی بابات نیست‪ ..‬ببندی و باز کنی‬ ‫ببینی مادرت نیست‪ ..‬ببندی و باز کنی ببینی عشقت نیست‪...‬‬ ‫«المینور»‬ ‫به کارگردانی داریوش مهرجویی و تهیه کنندگی رضا درمیشیان‪.‬‬ ‫مهرجویی که اخرین بار در ‪ 1392‬فیلم «اشباح» را کارگردانی کرد‪،‬‬ ‫بعد از یک وقفه طوالنی و اما و اگرهای بسیار باالخره «المینور» را‬ ‫کلید زد‪ .‬در ادامه اختالفاتی با بنیاد سینمایی فارابی شکل گرفت‬ ‫که باعث شــد مهرجویی از حضور در جشنواره فیلم فجر انصراف‬ ‫دهــد‪ .‬در این فیلم علی نصیریان‪ ،‬ســیامک انصاری‪ ،‬علی مصفا‪،‬‬ ‫پردیس احمدیه‪ ،‬مهرداد صدیقیان‪ ،‬کاوه افاق و عزت اهلل رمضانی فر‬ ‫به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫در برنامه تلویزیونی «نقد سینما» مطرح شد‪:‬‬ ‫«جهان با من برقص» فیلمی پر از دعوت به ارامش‬ ‫ارش خوشخو گفت‪ :‬مرگ تنها چیزی است که اگاهی ما را فعال‬ ‫می کند و «جهان با من برقص» هم از نوعی اندیشه و جهان بینی‬ ‫ناشی شده است‪ .‬ادم ها در پایان فیلم فکر می کنند مرگ کاراکتر‬ ‫اصلی نقطه جمع شــدن بعدی ان هاست‪ .‬این برنامه که از شبکه‬ ‫پنج سیما پخش می شــود با نقد فیلم «جهان با من برقص» به‬ ‫کارگردانی سروش صحت اغاز شد و در ابتدای این برنامه بهروز‬ ‫افخمــی اظهار کرد‪ :‬قرار بود در بحث ســلبریتی ها و ماجراهای‬ ‫تحریم هایی که در هفته گذشته از طرف برخی رخ داد‪ ،‬حرف بزنم‬ ‫و به حساب برخی برسم اما نظرم عوض شد و دلیلش این بود که‬ ‫چند ساعت پیش فیلم سروش صحت را دیدم که پر از دعوت به‬ ‫ارامش بود‪ .‬در ادامه ارش خوشخو منتقد سینما با اشاره به ساختار‬ ‫«جهان با من برقص» عنوان کرد‪ :‬جمع شــدن اعضای خانواده و‬ ‫دوستان چند سالی است در سینمای جهان و ایران دیده می شود‪.‬‬ ‫نمونه های زیادی هم از این مدل داشته ایم‪ .‬همچون فیلم «مادر»‬ ‫علی حاتمی‪« ،‬اذر‪ ،‬شهدخت‪ ،‬پرویز و دیگران»‪« ،‬مرگ ماهی» و‬ ‫«دربــاره الی» که اتفاقاً از لحاظ بافت کار اصغر فرهادی خیلی به‬ ‫فیلم سروش صحت نزدیک است‪ ،‬بسیاری از فیلم هایی که با جمع‬ ‫شدن ادم ها شکل می گیرد درباره مرگ است‪ .‬تفاوت فیلم فرهادی‬ ‫این اســت که دوربین او رو به پایین و دربــاره روابط و زندگی و‬ ‫مادیات است اما در فیلم های این چنینی مرگ و سرنوشت اهمیت‬ ‫پیدا می کند‪ .‬صحت هم سعی دارد نگاهی درباره زندگی و مرگ‬ ‫به ما منتقل کند‪ .‬مافی در ادامه با اشــاره به مسئله مرگ و مرگ‬ ‫اگاهی در فلسفه عنوان کرد‪ :‬این فیلم با انگاره مرگ اگاهی معتقد‬ ‫است کسی که از مرگ‪ ،‬اگاهی دارد بر این اساس شروع به حرکت‬ ‫می کند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬مرگ تنها چیزی اســت که اگاهی ما را‬ ‫فعال می کند‪ .‬این فیلم هم از نوعی اندیشه و جهان بینی ناشی شده‬ ‫است‪ .‬ادم ها در پایان فیلم فکر می کنند مرگ کاراکتر اصلی نقطه‬ ‫جمع شدن بعدی ان هاست‪.‬‬ ‫خوشــخو در ادامه به تصویر طبقه متوسط در این فیلم اشاره و‬ ‫بیان کرد‪ :‬زندگی طبقه متوســط معموالً در سینما بد نگاه شده‬ ‫است درحالیکه این فیلم نشان می دهد چقدر به این طبقه خوش‬ ‫می گــذرد‪ .‬فقط داریوش مهرجویی اســت که تلفیقی خوب در‬ ‫زندگی طبقه متوسط به وجود اورده است و از لذت بردن از شعر‬ ‫سنتی تا خوشی های مدرن را در بازنمایی ان ها نشان می دهد‪ .‬این‬ ‫منتقد سینما یاداور شد‪ :‬سینمای ما فکر می کند اگر می خواهد به‬ ‫طبقه متوسط بپردازد حتماً باید بگوید خیانت می کنند‪ .‬این فیلم‬ ‫خوب است چون نمی خواهد بگوید این ها از سنت به مدرنیته پا‬ ‫گذاشــته اند و با معضالت مدرنیته روبه رو شده اند‪ ،‬فیلم همدالنه‬ ‫است و برای همین شخصیت ها دوست داشتنی هستند‪ .‬مافی نیز‬ ‫در همین زمینه گفت‪ :‬عمدتاً در پرداخت این طبقه ما در سینما‬ ‫معضــات اخالقی را می بینیم‪ .‬اما این فیلم به معضالت اخالقی‬ ‫نمی پردازد و ما با ان ها همراه می شویم‪ .‬کاراکترها به جهان بینی‬ ‫هم احترام می گذارند و فیلم ان ها را قضاوت نمی کند‪.‬‬ ‫افخمی نیز با اشاره به یک ویژگی فیلم اظهار کرد‪ :‬در این فیلم‬ ‫ادم هایــی را می بینیم که ترس از مرگ دارند اما در عین حال‬ ‫مــا را می خندانند و به تدریج فکر می کنیم این موقعیت خیلی‬ ‫هم ترسناک نیست‪.‬‬ ‫افخمی با اشــاره به ساختار کمدی این فیلم گفت‪ :‬به نظرم این‬ ‫نوع کمدی بی ســابقه است و شــاید به ان بتوان گفت کمدی‬ ‫مکتب اصفهان که در تئاتر هم مــی توان ان را پیدا کرد اما در‬ ‫سینما به شکل مدرنی اجرا شده است‪ .‬کمدی اصفهانی با نوعی‬ ‫تلخی و نیشــخند و مرگ اندیشــی همراه است و شوخی های‬ ‫ان بــا دیگر نقاط ایران متفاوت اســت‪ .‬من این نکته را در زمان‬ ‫ســاخت «گاوخونی» متوجه شدم که هر چقدر جلو رفتم دیدم‬ ‫دیدم این داســتان به کمدی نزدیک است‪ .‬بعد از ان یاد سخنی‬ ‫از پوالنســکی افتادم که می گوید «مــا تعجب می کنیم مردم‬ ‫دیگر نقاط جهان داســتان مســخ کافکا را اینقدر جدی گرفته‬ ‫اند‪ ».‬کافکا این داســتان را به نوعی نوشته است که با نیشخند‬ ‫خوانده شود چون نوعی شوخی سیاه است‪ .‬من بعدا متوجه شدم‬ ‫«گاوخونی» هم در خارج از ایران در اروپای مرکزی و ســوئد به‬ ‫درستی فهمیده شــد و در ایران هم فکر می کنم در اصفهان با‬ ‫ان ارتباط برقرار کردند و خوششــان امد اما در دیگر نقاط ایران‬ ‫به ســختی می فهمند این نوعی کمدی است‪ .‬سروش صحت بر‬ ‫خــاف من که احتماال نتوانســتم «گاوخونی» را انطور که باید‬ ‫به درستی بســازم‪ ،‬خیلی خوب ساخته است‪ .‬او شوخی تیپیک‬ ‫اصفهانی را با نوعی تلخ اندیشــی و نگاه به جنبه پوچ زندگی به‬ ‫خوبی دراورده است و مردم دائما در حال خنده هستند‪ .‬مافی با‬ ‫اشاره به سریال های صحت توضیح داد‪ :‬بسیاری «لیسانسه ها» را‬ ‫که بهتر از «فوق لیسانسه ها» است در تلویزیون دیده اند‪ ،‬انجا هم‬ ‫شمایلی از ادم های طبقه متوسط به خودشان بازنمایی می کند‪.‬‬ ‫ایــن فیلم هم چنین صحنه هایی دارد مثل زنی که می خواهد از‬ ‫مردی که قرار اســت بمیرد عکس بگیرد تــا در زمان مرگ در‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫«رادیو انقالب» افتتاح شد‬ ‫اینستاگرام بگذارد و این نگاه سطحی او به مرگ ما را می خنداند‪.‬‬ ‫وی اضافه کرد‪ :‬تصور من این اســت کــه صحت با نگاه رواقی و‬ ‫اینکه مســیر از فرجام مهم تر است و یا خیام که می گوید دم را‬ ‫غنیمت بشــمار با ادم های مدرن برخورد می کند و از این حیث‬ ‫است که کنتراست ایجاد کرده است‪ .‬او با نگاهی شرقی به انسان‬ ‫مدرن نگاه می کند‪ .‬خوشــخو با طرح یک سوال در ادامه یاداور‬ ‫شد‪ :‬من نگاه صحت را درباره مرگ متوجه نشدم و این فیلم مرا‬ ‫دربــاره مرگ قانع نکرد‪ .‬او می خواهد بــرای فیلم و درباره مرگ‬ ‫معنایی بتراشد که من ان را درک نکردم‪ .‬مخصوصاً در پایان فیلم‬ ‫که انگار نوعی مانیفست می خواهد ارائه کند و غیر از این خوبی‬ ‫این فیلم این است که مدام احساس ماورا را منتقل می کند‪ .‬مافی‬ ‫با بیان اینکه مرگ وضعیت هراس انگیزی اســت چون مجهول‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬نگاه شــرقی که در فیلم وجود دارد می گوید وقتی‬ ‫هستی خوش باش و هستی را فاصله تولد و رفتن می داند‪ .‬بهتر‬ ‫بود که او بیانیه اخر فیلم را نمی داد انگار او ترســیده اســت که‬ ‫مخاطب اخرش بگوید خب که چی‪ .‬خوشخو همچنین با اشاره‬ ‫به بازی های بازیگران فیلم گفت‪ :‬فیلم گرم اســت و معلوم است‬ ‫که بازیگران حالشان خوب است‪ .‬بازی خوبی از پژمان جمشیدی‬ ‫دیدیم و هانیه توسلی بازی متفاوتی داشت البته تقریباً همه خوب‬ ‫بودند‪ .‬مافی نیز درباره شخصیت پردازی کاراکتر اصلی فیلم عنوان‬ ‫کرد‪ :‬علی مصفا در فیلم نامه خیلی منفعل است و تنها کار جدی‬ ‫که می خواهد انجام دهد خودکشی است اگر مصفا را کمی فعال تر‬ ‫می کرد و خرده قصه ها را بیشتر حول او می چید حرکت پرسوناژ‬ ‫به لحظه خودکشــی و بعد لحظه ای که حالش خوب است برای‬ ‫ما باورپذیرتر است‪ .‬در جاهایی از فیلم هم حس کردم دستش از‬ ‫راش ها خالی است‪ .‬افخمی در ادامه درباره نظرش نسبت به این‬ ‫فیلم تصریح کرد‪ :‬از این نظر برای من سخت است که موضوعی‬ ‫ســخت مثل مرگ را انتخاب کرده اســت اما ان را تقلیل نداده‬ ‫است‪ .‬بدون اینکه ان را تخفیف دهد و از ابهت ان کم کند ما را‬ ‫وادار به خندیدن می کند و این نکته اش برای من عجیب اســت‬ ‫و فکر می کنم در ارتباط با موضوع مرگ این فیلم منحصربه فرد‬ ‫است‪ .‬مافی نیز در پایان این بخش به یک نکته اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫شوخی های فراوانی در این فیلم وجود دارد اما سخیف نیست‪.‬‬ ‫جزئیات خرید بلیت های جشنواره فیلم فجر‬ ‫در ادامه در بخش میز خبر با مسعود نجفی مدیر روابط عمومی‬ ‫جشنواره فیلم فجر گفتگو شد که وی با اشاره به قرعه کشی فیلم ها‬ ‫توضیح داد‪ :‬روزی چهار سئانس در طول جشنواره مشخص شده‬ ‫است که سئانس های اول‪ ،‬دوم و سوم به فیلم های بخش سیمرغ‬ ‫و نگاه نو و سئانس چهارم به فیلم های مستند و کوتاه اختصاص‬ ‫دارد‪ .‬وی درباره لغو مراسم افتتاحیه بیان کرد‪ :‬تصمیم ما این بود‬ ‫که برای احترام فضای عمومی جامعه و همدردی با خانواده های‬ ‫حوادث اخیر افتتاحیه نداشته باشیم و این هزینه را به سیل زدگان‬ ‫سیستان کمک کنیم در قالب کاروانی در ان مناطق حضور پیدا‬ ‫کنیم‪ .‬نجفی درباره زمان پیش خرید بلیت های جشنواره نیز اعالم‬ ‫کرد‪ :‬ساعت ‪ 12‬روز دوشــنبه ‪ 30‬دی ماه پیش فروش در سایت‬ ‫جشنواره شروع می شود و تا ساعت ‪ 18‬روز چهارشنبه نهم بهمن‬ ‫ادامه دارد‪ .‬امســال بلیت ها در دو قیمت عرضه می شــود قیمت‬ ‫ســری در سینماهای مرکز و شمال شــهر ‪ 15‬هزار تومان و در‬ ‫ســینماهای جنوب شهر مثل تماشا‪ ،‬راگا‪ ،‬کیان و فجر در اسالم‬ ‫شــهر ‪ 10‬هزار تومان است که به نسبت سال قبل در این چهار‬ ‫سینما افزایش قیمت نداشتیم‪.‬‬ ‫مدیر روابط عمومی جشــنواره فیلم فجر در پایان درباره حضور‬ ‫عوامل فیلم ها در سینمای رسانه اظهار کرد‪ :‬عوامل اصلی فیلم ها‬ ‫در ســینمای رســانه حضور دارند و پردیس چهارســو به سایر‬ ‫مهمانان جشنواره اختصاص دارد‪.‬‬ ‫ایجاد شغل و تجاری سازی هنر از طریق انیمیشن‬ ‫گفت وگوی بعدی این برنامه با حضور امیر اقایی به نمایندگی از‬ ‫معاونت علمی و فناوری ریاســت جمهوری و احسان کاوه مدیر‬ ‫مرکز انیمیشــن حوزه هنری درباره اقتصاد انیمیشن انجام شد‪.‬‬ ‫امیر اقایی در پاســخ به اینکه انیمیشن می تواند نوعی استارتاپ‬ ‫باشد یا خیر؟ گفت‪ :‬تکنولوژی‪ ،‬انیمیشن را وارد صنعت می کند‬ ‫و از این حیث هنر‪ -‬صنعت در انیمیشــن خود را نشان می دهد‬ ‫که باعث می شــود مجموعه های سخت افزاری و نرم افزاری توجه‬ ‫زیادی بــه این حوزه نشــان دهند‪ .‬ما برای فعــاالن این حوزه‬ ‫تسهیالت الزم از جمله وام کم بهره‪ ،‬استفاده از نیروهای نخبه و‪...‬‬ ‫را فراهم می کنیم که بخشــی از این ها در وب سایت شرکت های‬ ‫دانش بنیــان وجــود دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ما زمینــه ای را ایجاد‬ ‫می کنیم که شرکت هایی که قدمت دارند دانش اموزان مستعد‬ ‫را شناســایی کرده و بورس های مهارتی شغلی را ایجاد کنند که‬ ‫فکر می کنم تا سال اینده یک مجموعه با این رویکرد وارد میدان‬ ‫شــود‪ .‬کاوه نیز در ادامه گفت‪ :‬انیمیشن در ایران بیشتر جنس‬ ‫هنری دارد درحالیکه در جهان در یک اثر ســه بعدی سینمایی‬ ‫شــاید در حدود ‪ 25‬عنوان شــغلی در کنار هم کار می کنند که‬ ‫فضایی صنعتی و تجاری اســت‪ .‬وی افزود‪ :‬ما در مدیریت پروژه‬ ‫مشکل داریم‪ .‬در جهان در یک پروژه گاهی تا ‪ 11‬نوع تهیه کننده‬ ‫داریم که هر یک وظایفی دارند‪ .‬به طور مثال فیلم «شیرشــاه»‬ ‫تولید می شود‪ ،‬مرچندایز (ابزار جانبی) ان ساخته می شود‪ ،‬چهار‬ ‫ســریال از ان تولید می شود و امسال الیواکشن ان هم به تولید‬ ‫رســید و باید نوعی اقتصاد پیرامون پروژه ها وجود داشته باشد‬ ‫تا چنین پروسه ای طی شــود‪ .‬کاوه تصریح کرد‪ :‬در این صنعت‬ ‫خیلی مهم است که ادم ها بتوانند دور هم جمع شوند‪ .‬بعد از ان‬ ‫نکته دیگر این اســت که چطور می خواهیم پروژه ای را بازاریابی‬ ‫کنیم‪ .‬باید در نظر بگیریم چقدر متخصص اقتصادی در این کار‬ ‫داریم که بســیاری از این ها قابل اموزش اســت‪ .‬اقایی در ادامه‬ ‫گفت‪ :‬رویکرد اصلی معاونت علمی نهاد ریاست جمهوری از چند‬ ‫سال پیش توانمندکردن با نگاه کسب وکار است‪ .‬وی اضافه کرد‪:‬‬ ‫ظرفیت هایی در خود صداوسیما برای تولید انیمیشن وجود دارد‬ ‫که در حال رشد است و تیم های جوان بیشتری وارد کار شده اند‪.‬‬ ‫در چنین فضایی صبر کردن اهمیت دارد‪ ،‬برخی از مجموعه های‬ ‫مالی به طور جدی وارد این فضا شده اند و خوب کار کرده اند‪.‬‬ ‫کاوه نیز در ادامه به تیمی بودن تولید تجاری انیمیشــن اشاره و‬ ‫عنوان کرد‪ :‬ایده ای که به ذهن یک تهیه کننده ارشــد می رسد‬ ‫باید توســط یک تیم ارائه شود که در همین رویدادهای رویازی‬ ‫که خود ما برگزار می کنیم به ســفارش دهندگان و خریداران و‬ ‫سرمایه گذاران عرضه می شود‪ .‬پس از این مرحله نقش تهیه کننده‬ ‫ارشد جدی می شود که باید سرمایه جذب کرده و قرارداد ببندد‬ ‫و بازگشت ســرمایه را تضمین کند‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬تهیه کننده‬ ‫همچنیــن باید برای پــروژه مدل اقتصادی بنویســد که همه‬ ‫ایــن کارها نمی تواند با یک نفر انجام شــود و خود نگارش مدل‬ ‫اقتصادی بحثی جدی است‪ .‬این پروسه ها باید طی شود تا پروژه‬ ‫به تولید برســد و بعد از تولید هم مراحلی دارد که بخشی از این‬ ‫فرایند در حوزه هنری انجام می شود‪ .‬مدیر مرکز انیمیشن حوزه‬ ‫هنری با اشاره به فعالیت های این مرکز افزود‪ :‬ما پخش بین الملل‪،‬‬ ‫اکران و پخش داخل داریم تا بتوانیم برنامه ریزی کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫تیم تبلیغاتی‪ ،‬بازارپردازی و توسعه بازار حرفه ای داریم و با همه‬ ‫این ها می توانیم نگرانی ســرمایه گذار را رفع کنیم‪ .‬وی در پایان‬ ‫این برنامه عنوان کرد‪ :‬ســرمایه گذار با یک نفر و دو نفر قرارداد‬ ‫نمی بندد ســرمایه گذار باید میلیاردی هزینه کند و بیش از ‪۳۰‬‬ ‫ماه هم تحمل و صبر داشته باشد و این دو نکته ویژگی های مهم‬ ‫انیمیشن هستند‪.‬‬ ‫در استانه چهل و دومین سال پیروزی شکوهمند انقالب اسالمی‬ ‫ایــران‪ ،‬رادیو انقــاب با هدف تبیین و بررســی گام دوم انقالب‬ ‫اسالمی در عرصه علم و فناوری با رویکرد جوانان و دستاوردهای‬ ‫این حوزه فعالیت خود را به صورت رسمی اغاز کرد‪ .‬در این مراسم‬ ‫مقامات لشکری و کشوری از جمله سردار فدوی‪ ،‬امیر سرتیپ دوم‬ ‫فوالدی رئیس ســازمان حفظ اثار و نشر ارزش های دفاع مقدس‬ ‫ارتش‪ ،‬دکتر جعفری رئیس موزه انقالب اسالمی‪ ،‬مدیران ستادی‪،‬‬ ‫مدیران شبکه های رادیویی و جمعی از برنامه سازان و کارکنان رادیو‬ ‫حضور داشتند‪ .‬در این مراسم که با گرامیداشت یاد و خاطره سردار‬ ‫سلیمانی اغاز شد‪ ،‬مالصالحی طی سخنانی به محوریت شش گانه‬ ‫عملکرد رادیو انقالب اشاره کرد و طی سخنانی گفت‪ :‬در این ارتباط‬ ‫ما با همت دوســتان در بخش های علم و فناوری‪ ،‬اســناد‪ ،‬بسیج‬ ‫سازندگی و حوزه های اقتصاد دانش بنیان بهره الزم را خواهیم برد‪.‬‬ ‫وی در ادامه تاکید کرد‪ :‬در کنار موضوع نظامی به مبحث علم اشاره‬ ‫کرد که بتواند به پیشرفت اهداف تمدن ساز بیانجامد‪ .‬شاه ابادی به‬ ‫عنوان سخنران بعدی مراسم نیز عنوان داشت‪ :‬در اغاز و راه اندازی‬ ‫مجــدد رادیو انقالب در این ایام مبارک نیم نگاهی داریم به انچه‬ ‫که در بازه زمانی اخیر در کشــورما اتفاق افتاد‪ .‬در دو هفته اخیر‬ ‫اتفاقات مهم‪ ،‬ناگوار و ناخوشــایند و از سو دیگر افتخارافرین روی‬ ‫داد‪ .‬انقالب اسالمی امروز سرمایه ارزشمندی را به رخ کشید‪ .‬اگر‬ ‫بخواهیم بر مبنای بیانیه گام دوم را بررسی کنیم‪ ،‬عظمت انقالب‬ ‫اســامی و راه طی شده بسیار مهم بود‪ .‬ما به عنوان رسانه ملی و‬ ‫اصحابل رسانه در باب این دو محور حرف های بسیاری برای گفتن‬ ‫به مردممان داریم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬عظمت انقالب اسالمی چیزی بود‬ ‫که در ‪ 41‬سال گذشته اتفاق افتاد و عظمت راه طی شده‪ ،‬تمام فراز‬ ‫وفرودها امروز در جلوی چشم ماست و ما به عنوان یک مشاهده‬ ‫کننده وقتی به گذشته نگاه می کنیم‪ ،‬به درستی می توانیم ان را‬ ‫بررسی کنیم‪ .‬واقعیت این است که با نگاه به گذشته می بینیم که‬ ‫امروز در نقطه ای رفیع ایستاده ایم‪ .‬کار رادیو این است که با افکار‬ ‫عمومی‪ ،‬مردم و مخاطب عام سر و کار دارد و به ابهاماتشان پاسخ‬ ‫بدهد‪ .‬امروز وقتی می بینیم که این هجمه رســانه ای بر سر مردم‬ ‫ماســت می فهمیم که چرا این حجم از هجمه وجود دارد‪ .‬در این‬ ‫کشور قانون کاپیتوالسیون اجرا می شود و امروز می بینیم که این‬ ‫هیمنه و این اقتدار در برابر چشمان مردم دنیا زبون واقع می شود‪.‬‬ ‫کار رادیو و رسانه این است که داشته های ملت را به درستی برای‬ ‫انــان تبیین کند‪ .‬جنس رادیو انقالب از جنس دیگری اســت و‬ ‫وظیفه دارد به بســیاری از ابهامات پاسخ بدهد و افتخارات کشور‬ ‫را بیان کند‪ .‬نگاه مخاطبان ما متنوع و متفاوت است‪ .‬دستاوردهای‬ ‫انقالب اســامی می تواند به گونه ای دیگر باشد‪ .‬بعضی از مردم ما‬ ‫کامال مقایسه اجتماعی می کنند و از زوایای مختلف قابل تحلیل‬ ‫و بررسی است‪ .‬اگر امروز شما به عنوان دست اندرکاران یک رادیو‬ ‫که می خواهد بیانگر اتحاد ملی باشــد‪ ،‬همه دستاوردهای یاسی‪،‬‬ ‫اجتماعی‪ ،‬اقتصادی و ‪ ...‬را باید بشمرید‪ .‬گاهی انسان در جایی قرار‬ ‫می گیرد که نمی داند صاحب چه چیزی است و باید داشته هایش‬ ‫را به رخ بکشید‪ .‬شاه ابادی تاکید کرد‪ :‬ایجاد فضای دوران پیروزی‬ ‫انقالب اسالمی بخشی از کاری است که رادیو انقالب انجام می دهد‬ ‫و فقط و فقط به مجموعه ای از مباحث تبینی و تحلیلی می پردازیم‬ ‫و از منظر مخاطب است‪ .‬امروز از زوایای مختلف بررسی و تحلیل‬ ‫می شود و از منظرهای گوناگون تجزیه و تحلیل می کنند‪.‬این مراسم‬ ‫در استودیو شماره هشت ساختمان شهدای رادیو برگزار شد‪.‬‬ ‫مینی سریال «روزهای بهتر»‬ ‫جایگزین «وارش»‬ ‫قســمت اخر مجموعه تلویزیونی «وارش» به کارگردانی احمد‬ ‫کاوری ‪ 28‬دی ماه روی انتن شــبکه سه سیما رفت‪ .‬بنا بر این‬ ‫گزارش‪ ،‬در ادامه و با پایان این ســریال نیز مینی سریال «نامه‬ ‫اخر» پخش خواهد شــد‪ .‬این اثر بخشی از مجموعه اپیزودیک‬ ‫«روزهای بهتر» به کارگردانی دانش اقباشــاوی و تهیه کنندگی‬ ‫احمد زالی است‪ .‬در این مجموعه گیتی قاسمی‪ ،‬مجید واشقانی‪،‬‬ ‫ویدا جوان‪ ،‬نســیم ادبی‪ ،‬محیا اســناوندی‪ ،‬دریا دریایی و عزیز‬ ‫هنراموز ایفای نقش کرده اند‪ .‬قصــه «نامه اخر» در چهار دهه‬ ‫روایت می شــود و در خالصه داســتان امده است‪ :‬حامد و هما‬ ‫جستجویی عاشقانه را اغاز می کنند اما‪...‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نگاه‬ ‫غفلت از ‪ ۷۰‬درصد‬ ‫گردشگران داخلی ایران‬ ‫یک مدرس گردشــگری با اشاره به این که تنها ‪ 30‬درصد گردشگری ایران‬ ‫مربوط به گردشــگران خارجی اســت‪ ،‬گفت‪ :‬در حالی کشور به گردشگری‬ ‫خارجی محدود شــده که ‪ ۷۰‬درصد گردشــگران داخلی کشور در جریان‬ ‫نوسانات سیاسی فعلی کشور‪ ،‬قابل سرمایه گذاری است‪« .‬اشکان بروج» در‬ ‫کارگاه اموزشــی ویژه فعاالن گردشــگری که دیروز در مرکز شتاب دهنده‬ ‫پیشگامان یزد برگزار شد‪ ،‬با اشاره به ضرورت شناخت گردشگری به عنوان‬ ‫یک صنعت پــاک و درامدزا‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برای اطمینان از مطلوب بودن این‬ ‫صنعت برای فعالیت و سرمایه گذاری باید بدانیم گردشگری در دنیا اقتصاد‬ ‫چندم اســت چرا که این موضوع نشان خواهد داد که جایگاه گردشگری در‬ ‫اینده چه روندی خواهد داشت‪ .‬وی با بیان این که در کشورهای بدون منابعی‬ ‫مانند «سنت کیس» گردشگری اقتصاد اول است‪ ،‬گفت‪ :‬این صنعت در حالی‬ ‫جایگاه دوم و ســوم اقتصاد برخی از کشورهای توسعه یافته مانند امریکا و‬ ‫کشورهای اروپایی را از ان خود کرده است که می تواند به جایگاه اول نیز برسد‬ ‫اما به علت چالش های موجود و تاثیرگذار نبودن بر سایر صنعت ها‪ ،‬اقتصاد اول‬ ‫این کشورها نیست‪ .‬وی گردشگری را یک صنعت پرچالش و مانع عنوان کرد‬ ‫و گفت‪ :‬عوامل انسانی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬اقتصادی و حتی سیاسی و محیطی‬ ‫از مهمترین عوامل تاثیرگذار بر این صنعت هســتند به طوری که در حال‬ ‫حاضر نیز به دنبال بحران سیاسی کشورمان شاهد ریزش تا‪ ۷۰‬درصد تورهای‬ ‫خارجی ورودی کشورمان هستیم‪ .‬این مدرس گردشگری ایران را ارزانترین‬ ‫کشور دنیا برای سفر اعالم کرد و گفت‪ :‬گاهی این عوامل قابل توجه و مثبت در‬ ‫صنعت گردشگری‪ ،‬به دنبال بی توجهی به عواملی کم اهمیت از دست می روند‬ ‫به عنان نمونه در حال حاضر مهمترین و اساسی ترین چالش گردشگری برای‬ ‫گردشگرانی که به ایران سفر کرده اند‪ ،‬همچنان سرویس های بهداشتی است‪.‬‬ ‫وی با بیان این که گردشگرانی که هنوز وارد کشورمان نشده اند درگیر تبلیغات‬ ‫بسیارمنفیعلیهکشورمانهستند‪،‬گفت‪:‬ایننوعگردشگرانبهدنبالنوسانات‬ ‫سیاسی‪ ،‬به کشور سفر نمی کنند یا عواملی مانند برجام نیز در محیط سیاسی‬ ‫منجر به تغییرات چشمگیری در این صنعت کشورمان شد‪ .‬بروج با بیان این‬ ‫که گردشگری در اینده جزو یکی از صنایع پویا و فنانشده خواهد بود‪ ،‬اطمینان‬ ‫داد که فعالیت در این صنعت اشتباه نیست و در این رابطه تصریح کرد‪ :‬تنها‬ ‫حدود ‪ ۳۰‬درصد از گردشــگران کل کشور ورودی کشورهای دیگر هستند‬ ‫و مابقی گردشــگران داخلی هستند‪ ،‬لذا با وجود نوسانات فعلی سیاسی نیز‬ ‫فرصت های بسیار زیادی در این صنعت باقی مانده که مورد غفلت قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬وی با بیان این که تفکر اشتباه درامدزایی و خرید تورهای خارجی باید‬ ‫اصالح شود‪ ،‬گفت‪ :‬گردشگری زنجیر ه بزرگی از فعالیت ها و مشاغل است ولی‬ ‫ما ان را به گردشگران خارجی و تورهای خارجی محدود کرده ایم در حالی که‬ ‫می توانیم روی ‪ ۷۰‬درصد گردشگران داخلی سرمایه گذاری کنیم‪ .‬این مدرس‬ ‫گردشگری علت عمده سفر در دنیا و ایران را تفریح و خوش گذارنی دانست و‬ ‫گفت‪ :‬افراد برای عواملی شامل بازدید از اقوام و اَشنایان‪ ،‬سالمت‪ ،‬خرید سوغاتی‬ ‫و فرهنگ ها‪ ،‬مذهب و کار به سفر می روند که هر کدام فرصت های بسیار زیادی‬ ‫را برای ایجاد اشتغال در این صنعت فراهم می کند‪ .‬وی با اشاره به وجود ‪۱۰‬‬ ‫درصد مشاغل دنیا در حوزه گردشگری‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این نسبت در برخی از‬ ‫کشورها مانند تایلند یک به چهار است یعنی به ازای هر چهار شغل یکی از‬ ‫ان ها به گردشگری اختصاص دارد‪ ،‬این نسبت در ایران نیز از یک به ‪ ۱۱‬در‬ ‫حال حاضر به یک به ‪ ۱۴‬رسیده است‪ .‬بروج از توجه به گردشگران چینی به‬ ‫عنوان یکی از مهمترین گردشگران دنیا یاد کرد و گفت‪ :‬گردشگران اروپایی‬ ‫تعداد کمتر اما با هزینه کرد بیشتری سفر می کنند اما گردشگران چینی با‬ ‫تشکیل ‪ ۳۰‬درصد از جمعیت گردشگران دنیا از تعداد بیشتری برخوردارند‬ ‫هرچند که کمتر از دیگر گردشگران هزینه می کنند‪ .‬وی از ادغام استارتاپ ها‬ ‫و شرکت های فعال در حوزه گردشگری و سیار بخش های این حوزه به عنوان‬ ‫راهکار حفظ بقا و توسعه صنعت گردشگری در کشورمان خبر داد و گفت‪ :‬در‬ ‫دنیا نیز شرکت ها بزرگتر سایر شرکت ها را تحت پوشش و حمایت خود در‬ ‫می اورند و با تغییر عنوان یا ادغام عنوان ها به سرمایه فعالیت های خود‪ ،‬توسعه‬ ‫می بخشند‪ .‬این مدرس حوزه گردشگری با اشاره به برخی مقاومت ها از سوی‬ ‫فعاالن این حوزه در کشور برای ادغام شدن‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه به دلیل اموزش‬ ‫ندیدن در کار تیمی فعاالن این حوزه هنوز نتوانسته اند ادغام شوند اما در صورت‬ ‫نیاز‪ ،‬کار تیمی را یاد خواهند گرفت‪ .‬وی با تاکید بر این که فعاالن این حوزه‬ ‫نباید به پشتوانه مالی دولت امیدوار باشند‪ ،‬گفت‪ :‬اگر دولت ها هیچ سنگ اندازی‬ ‫به خصوص در زمینه اعطای مجوزها نداشته باشند‪ ،‬فعاالن گردشگری باید‬ ‫بدون پشــتوانه مالی دولت ها در این عرصه ایده های خود را به اجرا برسانند‪.‬‬ ‫این فعال گردشگری کشور در بخش دیگری از سخنانش با تاکید بر ضرورت‬ ‫اگاه سازی جامعه محلی در زمینه توسعه گردشگری‪ ،‬خاطرنشان کرد‪ :‬گاهی‬ ‫یک سری مشکالت مانند پیاده محور نشدن بافت تاریخی و همگانی نشدن‬ ‫دوچرخه در یزد با اگاه کردن جامعه محلی و به مرور قابل حل است از طرفی‬ ‫باید همت مســئوالن نیز وجود داشته باشد چرا که در رشت و تهران همت‬ ‫زیادی که از سوی مسئوالن شد که توانست منجر به ایجاد گذر پیاده روی‬ ‫و گردشگری شب شود‪ .‬بروج در پایان نیز خاطرنشان کرد‪ :‬فعاالن گردشگری‬ ‫باید منابع موجود و ظرفیت ها را شناسایی و با بکارگیری و ایجاد اشتغال برای‬ ‫اهالی محلی و بومی منجر به گسترش این صنعت شوند چرا که گردشگری‬ ‫یک سنعت پویا و در حال رشد است و باید همواره ان را توسعه بخشیم‪.‬‬ ‫پای درد و دل های دو مهماندار هواپیما‪:‬‬ ‫کار بر لبه تیغ!‬ ‫انقدر استرس را تجربه کرده اند که نسبت به این موضوع سِ ر شده اند؛ با این وجود‬ ‫هر بار که خانواده هایشان خبر سقوط هواپیمایی را می شنوند‪ ،‬تالش می کنند با‬ ‫فرزندانشانکهمهماندارندتماسبگیرند‪.‬لباس هایمرتبمی پوشند‪،‬شیکندو‬ ‫دائم به شهرها و کشورهای دیگر سفر می کنند و در عین حال مدام در معرض‬ ‫اختالف فشار هوا قرار دارند و بسیاری از شب ها پلک بر هم نمی گذارند‪ .‬انها‬ ‫دل پُری از کارشان دارند‪ .‬برخورد سلیقه ای‪ ،‬حقوق کم و سختی کار بخشی از‬ ‫مشکالتی است که می گویند‪ .‬با دو مهماندار را می خوانید که دوست داشتند‬ ‫درباره مشکالت کاری شان بگویند اما ترجیح دادند اسمی از انها اورده نشود‪.‬‬ ‫مثل بسیاری از مهمانداران‪ ،‬خیلی اتفاقی وارد کار شده است و اصال به اینکه‬ ‫زمانی این شغل را انتخاب کند‪ ،‬فکر هم نکرده بوده است‪ .‬به پیشنهاد یکی از‬ ‫دوستانش که وارد یکی از شرکت های هواپیمایی شده‪ ،‬فرم استخدام پر می کند‬ ‫و بعد از گذراندن دوره های مربوطه مشغول به کار می شود‪ .‬مهندس برق است‬ ‫و حاال با ‪ ۳۰‬ســال سن‪ ،‬حدود چهار سالی می شود که در حرفه مهمانداری‬ ‫مشغول است‪ .‬این مرد جوان معتقد است شب بیداری و اختالف فشار هوا را‬ ‫نمی توان از این شغل جدا کرد و راهکاری برای ان وجود ندارد اما با توجه به‬ ‫سختی هایی که شغلش دارد می توان با تدبیر و تصویب یک قانون درست این‬ ‫حرفه را در رسته مشاغل سخت وارد کرد‪ .‬به گفته او در حال حاضر برخی از‬ ‫شرکت های هواپیمایی به ا ِزای یک سال کاری مهماندار‪ ،‬یک سال و نیم بیمه‬ ‫در نظر می گیرند اما شرکتی که او برایش کار می کند چنین شرایطی ندارد‪.‬‬ ‫او یکی دیگر از مشکالت کاری اش را مدیریت منابع انسانی می داند زیرا هر‬ ‫شرکت هواپیمایی با توجه به سیاست های خود منابع انسانی اش را مدیریت‬ ‫می کند‪ .‬برای مثال رضایت مندی سرمهماندار برای شرکتی که او کار می کند‬ ‫اهمیت زیادی دارد به همین دلیل بخشــی از حقوق او تحت عنوان ارزیابی‬ ‫عملکرد تعریف شده و طبق شاخص هایی که به گفته او «معلوم نیست از کجا‬ ‫امده و کامال سلیقه ای است» توسط سرمهماندار اعمال می شود‪ .‬او می گوید‬ ‫ممکن اســت مهمانداری که تمام تالش خود را برای رضایت مندی مسافر‬ ‫انجام می دهد نسبت به مهمانداری که رابطه خوبی با سرمهماندار دارد حقوق‬ ‫کمتری بگیرد زیرا در هر پرواز فقط سرمهماندار است که به فعالیت مهماندار‬ ‫امتیاز می دهد و فرد دیگری روی این موضوع نظارت ندارد‪ .‬ممکن است یک‬ ‫ســرمهماندار هم به درستی اموزش ندیده باشد و نداند باید به چه مواردی‬ ‫نمره بدهد‪ .‬این مهماندار در ادامه صحبت هایش می گوید‪« :‬به ما می گویند‬ ‫ایمنی پرواز اهمیت بسیاری دارد و به همین دلیل هم هر چند وقت یک بار‬ ‫برای مهمانداران دوره اموزشی می گذارند و ازمون برگزار می کنند‪ .‬مهماندار‬ ‫در این زمینه یکسری مسئولیت دارد؛ برای مثال اگر اتفاقی بیفتد‪ ،‬مهمانداری‬ ‫که خطا کرده اســت بازخواست می شود به همین دلیل یک مهماندار باید‬ ‫اختیاراتی هم داشته باشد‪ .‬منظورم این است که در حال حاضر تناسبی بین‬ ‫مسئولیت و اختیارات یک مهماندار وجود ندارد‪ .‬برای مثال من نمی توانم به‬ ‫مســافری که امنیت پرواز را به خطر می اندازد تذکر بدهم زیرا همان مسافر‬ ‫در فرم نظرسنجی اسمم را به عنوان مهمانداری که رفتار مناسبی با او نداشته‬ ‫می نویسد و موجب بازخواستم از سوی شرکت می شود‪ .‬اگر هم اتفاقی بیفتد‬ ‫که امنیت پرواز با مشکل روبه رو شود باز هم شرکت‪ ،‬من را مورد بازخواست قرار‬ ‫می دهد که چرا وظیفه ام را درست انجام نداده ام! در واقع ما روی لبه باریکی کار‬ ‫می کنیم که این لبه در بسیاری مواقع حتی وجود هم ندارد!»‬ ‫او توضیح می دهد‪« :‬برای مثال باید تعادل هواپیما در هوا برقرار باشد‪ .‬گاهی‬ ‫اوقات ظرفیت مسافران تکمیل نیســت و مسافر دوست دارد صندلی اش را‬ ‫جابه جا کند‪ .‬قبل از پرواز به ما اعالم می کنند که هواپیما چه اندازه بار دارد‬ ‫و این مقدار بار در کدام قسمت چیده شده‪ ،‬به همین دلیل مسافران نباید از‬ ‫یکسری ردیف های مشخص جابه جا شوند‪ .‬ممکن است عمل جابه جایی از‬ ‫نظر فیزیکی مشکالتی به وجود بیاورد‪ .‬اگر اجازه این کار را به مسافر ندهیم‪،‬‬ ‫ان را برخورد نامناسب می داند و اگر با این خواسته موافقت کنیم ممکن است‬ ‫امنیت پرواز به خطر بیفتد‪ .‬البته پروازهای سبکی هم هستند که بار و سوخت‬ ‫کمی دارند و می توان به مسافر اجازه داد صندلی اش را عوض کند‪ .‬این فقط‬ ‫یک نمونه کوچک از مشکالتی است که ما با ان مواجهیم‪ .‬بارها برای توجیه‬ ‫مسافر درباره بستن کمربند کودک یا باز و بسته بودن میز و مسائل دیگر هم با‬ ‫مشکل روبه رو شده ایم‪ ».‬این مهماندار اضافه می کند‪« :‬برای مثال برای تیک اف‬ ‫و لندینگ هواپیما (برخاستن و فرود امدن) باید کاور پنجره ها باز باشد زیرا‬ ‫اگر سانحه ای رخ دهد اولین کاری که باید انجام دهیم این است که مسافران‬ ‫را از هواپیما بیرون ببریم‪ .‬برای انکه به این کار سرعت بدهیم باید از پنجره‪،‬‬ ‫فضای بیرون را بررســی و از قسمتی که اتش سوزی اتفاق نیفتاده‪ ،‬در را باز‬ ‫کنیم و مسافران را به بیرون هدایت کنیم‪ .‬از طرفی چشم مسافر باید به نور‬ ‫زیاد عادت داشته باشد که وقتی جلوی در خروج قرار می گیرد‪ ،‬بینایی کامل‬ ‫داشته باشد؛ در غیر این صورت جان مسافران دیگر را هم به خطر می اندازد‪.‬‬ ‫بسیاری مواقع مسافران می خواهند کاور پنجره را بکشند زیرا نور‪ ،‬چشمشان را‬ ‫اذیت می کند و زمانی که توضیح می دهیم‪ ،‬اصال گوش نمی کنند و اصرار دارند‬ ‫برای راحتی خودشان هر کاری که دوست دارند انجام دهند‪ .‬این ایراد به مسافر‬ ‫وارد نیست چون اصال در این باره اطالعی ندارد اما انصاف نیست که ما به خاطر‬ ‫حرف گوش نکردن مسافر توبیخ شویم‪ ».‬او درباره ارتقای کاری از مهمانداری به‬ ‫سرمهمانداری هم توضیح می دهد‪« :‬این امر با توجه به نیاز شرکتی که در ان‬ ‫کار می کنیم صورت می گیرد و برای این کار سال مشخصی تعیین نشده است‪.‬‬ ‫در قانون کار به ارتقای گروه شغلی اشاره شده و این اتفاق با توجه به سابقه‬ ‫کاری افزایش پیدا می کند و موجب می شود پایه حقوق مان مقدار کمی افزایش‬ ‫پیدا کند‪ .‬البته در شرکتی که من کار می کنم سرمهمانداران قدیمی بعد از‬ ‫سه سال مهمانداری ارتقای شغلی پیدا کرده اند در حالی که مهمانداران فعلی‬ ‫‪ ۱۰‬سالی می شود که ارتقاء نداشته اند زیرا پیش از این‪ ،‬شرکت به سرمهماندار‬ ‫نیاز بیشتری داشته است و حاال این نیاز وجود ندارد‪ ».‬این مهماندار همچنین‬ ‫درباره جذب نیرو در شرکتی که کار می کند‪ ،‬می گوید‪« :‬برخی شرکت ها برای‬ ‫جذب بیشتر مسافر‪ ،‬نیروی خانم استخدام می کنند! امار استعفای خانم ها در‬ ‫این حرفه به دلیل مسائلی مثل سختی کار یا ازدواج‪ ،‬زیاد است و این امر موجب‬ ‫می شود تعداد خانم ها در این حرفه نسبت به اقایان کم شود‪ .‬شرکتی که من در‬ ‫ان کار می کنم راهکاری برای این موضوع در نظر گرفت و برای چند دوره فقط‬ ‫نیروی خانم استخدام کرد و این موضوع موجب شد پیشرفت کاری مهمانداران‬ ‫اقا متوقف شود‪ .‬به خاطر همین درامد هم دوره ای هایم که خانم هستند دو تا‬ ‫سه میلیون تومان بیشتر از من است‪».‬‬ ‫پایه حقوق او دو میلیون و ‪ ۸۰۰‬هزار تومان و دریافتی اش حدود پنج میلیون‬ ‫تومان اســت‪ .‬تعداد پروازهایی که انجام می دهد هم به فصل های مختلف از‬ ‫نظر کم یا زیاد بودن میزان سفر بستگی دارد‪ .‬زمستان ها پرواز انچنانی نیست‬ ‫اما اوایل سال نو یا تابستان ها‪ ،‬فصل های شلوغ پرواز است‪ .‬به عبارتی هفته ای‬ ‫چهار روز پرواز می کنند و ساعت پروازها هم به مقصد بستگی دارد‪ .‬برای مثال‬ ‫پرواز مشهد از زمانی که از خانه بیرون می ایند تا زمانی که به خانه برگردند‬ ‫حدود ‪ ۱۰‬ساعت و پرواز بانکوک سه روز درگیرشان می کند‪ .‬با وجود اینکه کار‬ ‫مهمانداران قبل از مسافرگیری شروع می شود و ممکن است با تاخیرهای چند‬ ‫ساعته هم مواجه شوند اما ساعت پروازها از زمان تیک اف تا لندینگ هواپیما‬ ‫محاســبه می شود‪ .‬اگر هم به هر دلیلی پرواز کنسل شود مثل این است که‬ ‫پروازی انجام نداده اند و مبلغی در حقوقشــان لحاظ نمی شود‪ .‬این مهماندار‬ ‫درباره تاثیر تحریم ها روی کارشــان توضیح می دهد‪« :‬قطعا تحریم ها روی‬ ‫صنعت هوایی ما تاثیرات منفی گذاشته است اما من به عنوان مهماندار هر روز‬ ‫به طور مستقیم با این مسئله سروکار ندارم گرچه دل مهندسین پرواز از این‬ ‫موضوع بسیار پُر است‪ .‬بسیاری مواقع قطعات نیست اما ما مجبوریم پرواز کنیم‪.‬‬ ‫برای مثال هواپیما عالوه بر موتورهایی که زیر بال وجود دارد‪ ،‬قطعه ای مشابه‬ ‫موتور در قسمت ُدم هم دارد که به ان (‪ )APU‬می گویند‪ .‬بعد از ان که این‬ ‫قطعه دچار مشکل می شود چون مشابه ان را در ایران نداریم‪ ،‬جایگرینی هم‬ ‫برای ان وجود ندارد‪ .‬اگر موتور به هر دلیلی خاموش شد‪ )APU( ،‬وظیفه دارد‬ ‫نیروی اولیه ی الزم را برای دوباره روشن شدن ان ایجاد کند‪ .‬مشکل دیگری‬ ‫که تحریم ها به وجود اورده اند فضای سرد یا گرم داخل کابین در حین پرواز‬ ‫است و بسیاری از مسافران از این موضوع شکایت دارند زیرا قطعه ای که باعث‬ ‫می شود کولر به درستی کار کند‪ ،‬در ایران وجود ندارد‪ .‬از لحاظ امکانات داخل‬ ‫هواپیما هم کار ما با کار مهمانداران کشورهای دیگر قابل مقایسه نیست زیرا‬ ‫داخل هواپیماهای ما همه چیز قدیمی و خراب است و این موضوع استرس‬ ‫کاری ما را زیاد می کند در حالی که در هواپیماهای مدرن تر هم ه چیز اتوماتیک‬ ‫است و نیاز به انجام کار فیزیکی و استرس زا نیست‪ .‬اما زمینه کار یکی است و‬ ‫اگر شما با یکی از مهمانداران هواپیماهای خارجی هم صحبت کنید خیلی از‬ ‫ت ما را مثل شب بیداری یا درگیری با مسافران دارند‪».‬‬ ‫مشکال ‬ ‫او همچنین درباره استرس کاری اش می گوید‪« :‬ما مهمانداران انقدر استرس را‬ ‫تجربه کرده ایم که نسبت به این موضوع سِ ر شده ایم و من هم به خاطر ندارم‬ ‫اخرین باری که استرس پرواز داشته ام چه زمانی بوده است‪ .‬اوایل‪ ،‬خانواده ام‬ ‫برای هربار که پرواز می کردم احساس نگرانی می کردند اما دیگر شرایط برایشان‬ ‫عادی شده است‪ .‬با این حال هر بار که خبر سقوط هر هواپیمایی را می شنوند‪،‬‬ ‫برای برقرای تماس تالش می کنند‪ .‬البته نکته مهم این اســت که با وجود‬ ‫تحریم ها‪ ،‬سوانح هوایی ما نسبت به تصادفات جاده ای بسیار کمتر است‪ .‬هر‬ ‫روز پروازهای بسیاری در کشور ما انجام می شود اما مگر چند هواپیما سقوط‬ ‫می کنند؟ من در جاده چالوس بیشتر از داخل هواپیما استرس دارم‪».‬‬ ‫با وجود همه این مشکالت‪ ،‬او از شغلش راضی و معتقد است این رضایت به‬ ‫روحیه خودش برمی گردد‪ .‬بسیاری از سختی های کار‪ ،‬او را بر خالف همکاران‬ ‫ی از شغلش این است که صفر‬ ‫دیگرش ازار نمی دهد‪ .‬یکی از دالیل رضایت کار ‬ ‫تا صد کار در یک روز انجام می شود و هر قدر هم که پرواز سختی را پشت سر‬ ‫گذاشته باشد‪ ،‬بعد از ان موضوع مهمی نیست که بخواهد فکرش را درگیر کند‪.‬‬ ‫اما شرایط کاری برای مهمانداران زن کمی متفاوت تر است‪ .‬از فرم لباس هایشان‬ ‫گرفته تا ازدواج و تصمیم به بچه دار شدن روی روند کاری انان تاثیر می گذارد‪.‬‬ ‫‪ ۲۵‬ســاله است و در رشت ه علوم سیاســی تحصیل کرده است‪ .‬زمانی که‬ ‫دانشجو بوده از طریق فراخوان استخدام وارد حرفه مهمانداری شده و بعد از‬ ‫گذراندن یک دوره چهار ماهه جذب کار شده است‪ .‬بابت دوره اموزشی که‬ ‫گذرانده هزینه ای پرداخت نکرده اما قبل از استخدام از او و هم دوره ای هایش‬ ‫تعهد گرفته اند که تا چند سال نباید ترک خدمت کنند و فقط برای شرکتی‬ ‫که با ان قرار داد بسته اند کار کنند‪ .‬همچنین حق بچه دار نشدن به مدت‬ ‫پنج سال پس از استخدام‪ ،‬یکی از بندهای قراردادی بوده که انها باید امضا‬ ‫می کرده اند! تضمین پایبندی انها به این مفاد‪ ،‬چک و سفته هایی است که‬ ‫باید همان ابتدا و به مبلغ ‪ ۳۰‬میلیون تومان پرداخت می کردند‪ .‬به گفته او‬ ‫مدت زمان تعهد به شرکت هوایی از پنج به ده سال افزایش پیدا کرده است‪:‬‬ ‫«اصوال دوره های اموزش مهمانداری شش ماهه است اما چون نزدیک عید‬ ‫نوروز جذب شرکت شدیم و با زمان شلوغی سفر روبه رو بودیم این دوره ها‬ ‫در مدت زمان چهار ماهه برگزار شد تا هر چه زودتر مشغول به کار شویم‪».‬‬ ‫این مهماندار درباره سختی های کارش بیان می کند‪« :‬با انجام هر تیک اف‬ ‫و لندینگ به سلول های خاکستری مان اسیب می رسد‪ .‬بیشتر مهمانداران‬ ‫واریس‪ ،‬پا درد و کمردرد دارند‪ .‬حداکثر پرواز ما ‪ ۹۰‬ساعت در ماه است که‬ ‫در ایام عید به ‪ ۱۲۰‬ســاعت هم می رسد‪ .‬فکرش را بکنید ‪ ۹۰‬ساعت پرواز‬ ‫برای اینکه اسیب جدی به بدن وارد شود‪ ،‬کافی است‪ .‬برای هر پروازی که‬ ‫انجــام می دهیم ‪ ۸۰۰۰‬تومان می گیریم‪ .‬پرواز داخلی و خارجی هم فرقی‬ ‫نمی کند و زمان کاری مان هم مشــخص نیست‪ .‬معموال یک روز در هفته‬ ‫تعطیل و باید یک روز هم اماده به کار باشــیم تا اگر مشکلی پیش امد و‬ ‫تماس گرفتند‪ ،‬در محل کارمان حاضر شویم‪ .‬این دالیل موجب می شود که‬ ‫ریزش نیروهای خانم بیشتر از اقا باشد‪ .‬پایه حقوقمان وزارت کاری است و‬ ‫عیدی کارگری می گیریم‪ .‬حقوق ماه پیش من سه و نیم میلیون تومان بود‬ ‫و مثل همه بعد از ‪ ۳۰‬سال بازنشسته می شویم‪».‬‬ ‫حاال حدود چهار ســالی می شود که ســابقه کار دارد‪ .‬به خاطر خم و راست‬ ‫شدن زیاد و حمل چرخی که غذاهای مسافران داخل ان است‪ ،‬چند مهره ی‬ ‫کمرش مشکل پیدا کرده و هنوز هم نتوانسته مرحله درمانش را کامل کند‪:‬‬ ‫«باید برای سرویس به مسافر‪ ،‬میل کات (چرخی که با ان به مسافران سرویس‬ ‫داده می شود) را تا سر کابین بکشیم‪ .‬هواپیماهای ایرباس ‪َ ،۶۰۰ - ۳۰۰‬گلی‬ ‫(اشــپزخانه) وسط داشته که ان را در اینجا برداشته اند و به جایش صندلی‬ ‫گذاشته اند‪ .‬به همین دلیل ما باید میل کات را از انتها تا سر کابین حمل کنیم‬ ‫که این کار به کمرمان فشار می اورد‪».‬‬ ‫این مهماندار درباره استرس کاری اش می گوید‪« :‬شاید من استرس زیادی برای‬ ‫پرواز نداشته باشم اما در شرایط خطرناک‪ ،‬استرس ما هم کمتر از مسافران‬ ‫نیست زیرا هر مهماندار وظیفه نجات‪ ۵۰‬مسافر را دارد‪ .‬خانواده های ما همیشه‬ ‫نگران هســتند زیرا بارها پیش امده که پرواز تاخیر داشته و خانواده هایمان‬ ‫نتوانســته اند با ما تمــاس بگیرند‪ .‬برای مثال چند وقت پیــش در پرواز به‬ ‫یکی از کشورهای خارجی ‪ ۲۰‬ساعت زمین گیر شدیم‪ ،‬اینترنت نداشتیم و‬ ‫نمی توانستیمباخانواده هایمانارتباطبرقرارکنیم‪».‬اوهمچنیندربارهفرهنگ‬ ‫استفاده مسافران از هواپیما بیان می کند‪« :‬مسافران برخی مسیرها که زیاد‬ ‫در ســفرند‪ ،‬با فرهنگ پرواز اشنا شده اند و مهمانداران را اذیت نمی کنند اما‬ ‫مسافرانی که برای اولین بار سوار هواپیما می شوند‪ ،‬درخواست هایی دارند که‬ ‫ت را توضیح دهیم‪ .‬برای مثال در‬ ‫باید برایشان بارها دلیل نپذیرفتن درخواس ‬ ‫یکی از پروازها ظرفیت نانی که با غذا سرو می شد‪ ،‬محدود بود‪ .‬طبق دستور‬ ‫ســرمهماندار باید همان مقدار نان بین همه مسافران توزیع می شد‪ .‬یکی از‬ ‫مسافران درخواست نان بیشتری کرد و توضیح دادم اجازه دهید سرویس دهی‬ ‫به همه مسافرها تمام شود‪ ،‬اگر اضافه امد برایتان می اورم‪ .‬مسافر شروع کرد به‬ ‫داد و بیداد کردن که من بچه دارم و شما حاضر نیستید یک بسته نان اضافه‬ ‫به من بدهید؟ در حالی که فرزند او نوزاد بود و صندلی نداشت‪ .‬این مسافر در‬ ‫انتهای پرواز‪ ،‬موضوع را در فرم نظرسنجی قید کرد و شرکت‪ ،‬من را برای ان‬ ‫بازخواست کرد و مجبور شدم روزی که تعطیل بودم و به استراحت نیاز داشتم‬ ‫برای ارائه توضیحات به شرکت بروم و عذرخواهی کنم‪».‬‬ ‫این مهماندار می گوید اگر شــغلی به او پیشنهاد شود که درامدش بیشتر‬ ‫از کار فعلی اش باشــد‪ ،‬می پذیرد‪« :‬همین موضوع موجب شده بسیاری از‬ ‫مهمانداران شرکت های ایران ترجیح دهند دنبال کار با شرکت های خارجی‬ ‫باشــند‪ .‬برای مثال سال گذشته بسیاری از مهمانداران مجرد برای کار به‬ ‫شرکت های هواپیمایی عربی رفتند‪ .‬مهماندارانی که جذب این شرکت ها‬ ‫شده اند‪ ،‬می گویند دریافتی شان حدود ‪ ۳۰‬میلیون تومان است‪ .‬حاال شرکتی‬ ‫که در ان مشغول به کار شده بودند چندان هم خوب نیست اما به هر حال‬ ‫ســکوی پرتاپ و پیشرفت برای بسیاری از مهمانداران محسوب می شود‪.‬‬ ‫شرکت های هوایی ایرانی از ما توقع دارند در حد مهمانداران شرکت های‬ ‫هوایی بزرگ به مســافران خدمات دهیــم در حالی که حقوق و خدمات‬ ‫شرکت های داخلی با خارجی اصال قابل مقایسه نیست‪».‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شمس لنگرودی شاعر‪ ،‬نویسنده و محقق‪:‬‬ ‫عشق اول من‬ ‫موسیقیاست‬ ‫یکشنبـــــــــــــه ‪ 29‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1184‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫اخبار‬ ‫لغو کنسرت ها ضربه شدیدی‬ ‫به اهالی موسیقی وارد می کند‬ ‫سما بابایی‬ ‫«من نگران هیچ چیز نیستم جز زندگی‪ .‬هیچ چیز جز خود زندگی‬ ‫اهمیتی ندارد؛ وقتی مرگ روبه روی ادم قرار دارد‪ .‬هر کاری که‬ ‫شوخی ادامه ی زندگی است‪ ».‬این را «شمس‬ ‫ما انجام می دهیم‬ ‫ِ‬ ‫لنگرودی» می گوید‪ ،‬شاعر‪ ،‬نویسنده‪ ،‬محقق و پژوهشگری که همین‬ ‫نگاه را می توان در اثارش مشاهده کرد و تالش برای ترسیم فضایی‬ ‫روشن با لحن صمیمی و شفاف و البته ان نگاه عاشقانه به هستی‪ .‬او‬ ‫در زندگی اش کارهای زیادی کرده و همه شان هم تاثیرگذار بوده اند؛‬ ‫برای مثال مجموعه چهار جلدی «تاریخ تحلیلی شعر نو» در تاریخ‬ ‫ادبیات معاصر ما یگانه است‪ .‬او اما به هیچ کدام از اینها توجهی ندارد‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫قول‬ ‫به‬ ‫قضاوت مخاطب هم‪ .‬همواره کاری کرده که دوست داشته و به ِ‬ ‫خودش خواسته تا با ان نیا ِز عاطفی اش را براورده کند‪ « :‬هرچه نوشتم‬ ‫و هرچه شعر سرودم برای دل خودم بود و به همین دلیل شعرهایم برای‬ ‫مردم اثرگذار و الهام بخش است‪ ».‬او حاال مدتی است که اشعارش را‬ ‫ِ‬ ‫مقدمات‬ ‫کردن‬ ‫می خواند و منتشر می کند‪ ،‬همین حاال هم مشغول اماده‬ ‫ِ‬ ‫یکی – دو البوم است‪ .‬به همین بهانه با او به گفت وگو نشسته ایم‪.‬‬ ‫شــما از جمله شاعرانی هســتید که چند دفتر از اشعارتان را به صورت دکلمه‬ ‫شــکل اواز نیز ارایه‬ ‫منتشــر کرده اید؛ اما مدتی است که بخشی از انان را به‬ ‫ِ‬ ‫می دهید‪ .‬ابتدا توضیح می دهید که پیش تر دکلمه ی اشعار را با چه هدفی انجام‬ ‫ِ‬ ‫سمت فعالیت های موسیقایی روی اوردید؟‬ ‫می دادید و حاال به چه دلیل به‬ ‫ان زمان که اقای «احمدرضا احمدی» مســئول موســیقی کانون پــرورش فکری کودکان و‬ ‫نوجوانان بود‪ ،‬ایده ی انتشا ِر اثار شاعران را به صورت صوتی ارایه داد و بسیاری از چهره ها چون‬ ‫خو ِد ایشان‪ ،‬اقای اخوان ثالث و همچنین شاملو اشعارشان را دکلمه و همراه با موسیقی منتشر‬ ‫کردند‪ .‬این اقدام در ان زمان در شناساندن شعر نو بین مردم‪ ،‬تاثیر بسیار زیادی داشت؛ چون‬ ‫ِ‬ ‫طیف وسیع تری از مخاطب را دارد تا اثر‬ ‫واقعیت این اســت که یک اثر صوتی قدرتِ ارتباط با‬ ‫مکتوب‪ .‬در تمام دنیا نیز وضعیت به همین شــکل اســت‪ .‬هیچ کجای دنیا مردم به طور عام‬ ‫ِ‬ ‫ضبط یک اثر نوشتاری‪ ،‬شرایطی را فراهم کرد تا میلیون ها نفر‬ ‫کتاب خوان نیستند و می توان با‬ ‫بین راهی خودتان نیز می توانید به یک رمان یا‬ ‫بتوانند از ان اســتفاده کنند‪ .‬شما در سفرهای ِ‬ ‫شع ِر صوتی گوش دهید؛ در حالی که خواندن رمان نیاز به اسایش و فراغتی بیشتر دارد؛ البته‬ ‫این هرگز به معنای ارجحیت یک اثر صوتی به اثر مکتوب نیست؛ من تنها درباره ی گستردگی‬ ‫مخاطب است که می گویم‪ .‬پس با همین نگرش من نیز تعدادی از اشعارم را دکلمه کردم‪.‬‬ ‫شکل موسیقایی ارایه دادید‪.‬‬ ‫و بعد ان را به‬ ‫ِ‬ ‫ببینید همواره عشــق نخست و مشغله ی اول من موسیقی بوده است و از مدت ها قبل به این کار‬ ‫اشــتغال داشتم؛ اما به دالیل عدیده ای مشغول شعر شــدم و تمرکزم به ادبیات معطوف شد؛ اما‬ ‫هم اکنون احســاس من این است که به عالقه ی اولم باز گردم که احساس رضایت بیشتری نیز از‬ ‫ان می کنم‪.‬‬ ‫شما به این نکته اشــاره کردید که سال های بسیاری مشغول فعالیت در حوزه ی‬ ‫موسیقی بوده اید‪ .‬چرا این هنرتان پیش تر بروز پیدا نکرد‪ .‬نگران برخور ِد مخاطبی‬ ‫بودید که شما را به عنوان شاعری نام دار می شناخت؟‬ ‫مــن معموال وقتی می خواهم کاری انجــام می دهم به هیچ چیز جز خود ان کار و حس درونی ام‬ ‫فکر نمی کنم‪ .‬در ‪ 27-28‬ســالگی وقتی اولین مقاله ام را درباره ی شعر اخوان ثالث نوشتم‪ ،‬اقایی‬ ‫ِ‬ ‫نصیحت من که‪« :‬شما شاعرید‪ ،‬بهتر است وقتتان را‬ ‫مرا در یک کتاب فروشی دید و شروع کرد به‬ ‫صرف همان کنید و مقاله ننویســید‪ ».‬من البته شنیدم و هیچ توجهی نکردم و در سال های بعد‬ ‫تاریخ تحلیلی شــعر نو را‬ ‫چندین مقاله ی دیگر هم نوشــتم‪ .‬بعدها به کار تحقیقاتی روی اوردم و‬ ‫ِ‬ ‫ نویس ان دوازده هزار صفحه است و چاپ شده اش سه هزار صفحه‪ .‬بعد از انتشا ِر‬ ‫نوشتم که دست ِ‬ ‫نوشتن اثار تحقیقی به کار اصلی تان‬ ‫ان اثر‪ ،‬دوباره برخی ها به من گفتند‪« :‬شــما شاعر هستید و‬ ‫ِ‬ ‫ضرب ه وارد می کند» باز هم بی توجه بودم‪ .‬من هر کاری که می کنم برای خودم است تا به نیازهای‬ ‫درونی ام پاسخی داده باشم‪ .‬برای همین اصال فکر نکر ده ام دیگران درباره ام چه قضاوتی می کنند‪.‬‬ ‫می گویند من شاعرم؟ نویســنده ام؟ یا هر چی ِز دیگری‪ .‬بیبنید هیچ چیز جز خو ِد زندگی اهمیتی‬ ‫شــوخی ادامه ی زندگی اســت‪ .‬من زمانی به کار‬ ‫ندارد ‪ ،‬وقتی مرگ روبه روی ادم قرار دارد‪ .‬اینها‬ ‫ِ‬ ‫تحقیقی پرداختم و بعد دیگر نخواســتم که ان را ادامه دهم‪ ،‬به همین اسانی‪ .‬وقتی بسیار جوان‬ ‫شکل حرفه ای وارد ان نشدم تا اینکه‬ ‫بودم در کالس های بازیگری شرکت کردم؛ اما هیچ وقت به‬ ‫ِ‬ ‫وقتی برای چندمین بار برای بازی در فیلمی دعوت شــدم‪ ،‬ان را پذیرفتم‪ .‬باز عده ای گفتند که ‪:‬‬ ‫«فکر نمی کنید به جایگاه تان لطمه ای وارد شود؟» در حالی که من اصال به جایگاه فکر نمی کردم‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫و نمی کنم‪ ،‬هر کاری را که دوست دارم انجام می دهم‪ .‬کمااینکه هم کنون مثال دیگر عالقه ای به‬ ‫انجام کارهای تحقیقاتی ندارم و نمی کنم‪ .‬کار برای من هیچ زمانی شــکل اداری نداشــته است‪.‬‬ ‫برای من یک نیاز عاطفی و روانی اســت‪ .‬من فقط به یک چیز فکر می کنم؛ اینکه کار شســته و‬ ‫رفته شــود؛ البته ممکن هســت این اتفاق رخ ندهد که ان هم مهم نیست‪ ،‬چون باز هم تالش‬ ‫خواهم کرد‪.‬‬ ‫نگران این مساله هم نیستید که اثار موسیقایی تان با چه برخوردی‬ ‫با این اوصاف‬ ‫ِ‬ ‫از طرف مخاطب مواجه می شود؟‬ ‫من توجه ام بیشتر به کار خودم است تا اینکه مخاطب چطور فکر می کند‪ .‬یاد گرفته ام باید برای‬ ‫یک کار به عالیق عاطفی خودم پاسخ دهم و بعد مخاطب ان را یا دوست دارد یا از ان رویگردان‬ ‫می شــود‪ .‬البته باید این توضیح را بدهم که در این دنیا هیچ چیز من را نگران نمی کند؛ جز اینکه‬ ‫لحظه ای از عمرم بیهوده از دست برود‪ .‬خو ِد زندگی‪ ،‬من را نگران می کند‪.‬‬ ‫شما بیشتر از اشعار خودتان در اثارتان بهره می گیرید‪.‬‬ ‫بله‪ .‬بیشــتر از شع ِر خودم بوده است‪ .‬اما در این ماجرا تجربه ای که برایم جذابیت داشت‪ ،‬این بود‬ ‫که هر ملودی به شع ِر بسیار متفاوتی نیاز دارد‪ .‬من این را به شکل نظری می دانستم؛ اما وقتی به‬ ‫شــکل عملی وارد ان شدم‪ ،‬ددیدم چقدر برایم سخت است که برای بعضی ملودی ها شعر بگویم‪.‬‬ ‫البته من ‪ 8-9‬عدد ترانه ی اماده دارم که به مرور انها را ارائه خواهم داد‪.‬‬ ‫ترانه نویسی برایتان کاری است جدی؟‬ ‫مسخ این نویسنده نوشتم؛ اما‬ ‫داستان‬ ‫حتما این طور اســت‪ .‬من ترانه ای به نام «کافکا» درباره ی‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫بعد از یکی‪-‬دو هفته که روی ان کار کردم‪ ،‬مســتاصل شــدم که باالخره می توانم ان را به پایان‬ ‫برسانم یا خیر؟ همین چالش است که کار را برای من جذاب می کند‪.‬‬ ‫ی که با شما‬ ‫از اشــنایی خودتان با موســیقی می گویید؟ ما در گفت وگوی قبل ‬ ‫داشتیم به این مساله اشاره کردید که ااشنایی تان با موسیقی بیشتر ذوقی بوده‬ ‫است تا علمی‪.‬‬ ‫درست است اشــنایی من بیشتر گوشی است‪ .‬البته سال ها کالس موسیقی می رفتم و گیتار کار‬ ‫می کردم (اگرچه هرگز نوازنده ی خوبی نشــدم) مــدت زیادی هم کیبورد کار کردم‪ .‬اما به لحاظ‬ ‫شکل مستمر روی ان کار کردم‪.‬‬ ‫گوشی و شنیداری همواره به موسیقی توجه داشتم و به‬ ‫ِ‬ ‫بیشتر چه موسیقی ای گوش می دهید؟‬ ‫من با تمام جریانات موسیقی اشنایی دارم از موسیقی کالسیک تا رپ را گوش می کنم و دوست‬ ‫دارم‪.‬‬ ‫به خوانندگان دیگر هم اجازه می دهید تا از اشــعارتان به عنوان ترانه استفاده‬ ‫کنند؟‬ ‫بســتگی به نوع کار و همچنین تبح ِر ســازنده دارد؛ اما تا امروز به هر کسی که خواسته‪ ،‬اجازه ی‬ ‫این کار را داده ام‪ .‬کســی که به سمت شعر من می اید به هر حال تا حدودی با نگرش من همراه‬ ‫بوده است که می خواهد ان را بخواند‪.‬‬ ‫کدام قطعه ای که از اشعار شما استفاده شده را بیشتر دوست داشته اید؟‬ ‫حاال که قرار نیست اسم ببرم‪ ،‬با اسودگی می گویم‪« :‬هیچ کدام»‬ ‫و باالخره اینکه نظرتان را به عنوان یک شــاعر درباره ی هم نشینی شعر نو و موسیقی‬ ‫سنتی می گویید؟‬ ‫نیما یوشــیج وقتی تئوری اش را مطرح کرد‪ ،‬گفت‪« :‬کار من جدا کردن شــعر از موسیقی است»‬ ‫این مســاله را من تا سال ها متوجه نمی شدم و فکر می کنم هنوز هم خیلی ها به ان پی نبرده اند؛‬ ‫شعر ما تا قبل از «نیما» با وصله ی موسیقی بود و وزن و ریتم در ان اهمیت بسیاری داشت؛ اما‬ ‫«نیما» به ان شــخصیتی مستقل داد‪ .‬حاال هم فکر می کنم شعر نو موسیقی دیگری می خواهد‪.‬‬ ‫شعر قدیم ما عروضی بود و با موسیقی هماهنگ؛ بعد هجایی شد و سخت است روی شعر هجایی‪،‬‬ ‫موسیقی سنتی گذاشت‪.‬‬ ‫پدرام نیک نفس خواننده گروه هامان در مورد جدیدترین فعالیت های‬ ‫این گروه گفت‪ :‬در حال حاضر مشغول ضبط و جمع اوری البوم جدید‬ ‫گروه هســتیم که به امید خدا سال اینده منتشر و روانه بازار موسیقی‬ ‫می شــود‪ .‬این البوم حدود ‪ 12‬یا ‪ 13‬قطعه دارد که اعضای گروه تمام‬ ‫کارهای مربوط به این البوم را انجام داده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬چندین قطعه‬ ‫نیز اماده انتشار داریم که هم اکنون مراحل مجوز را طی می کنند‪ .‬سعی‬ ‫می کنیم تا پایان سال دو قطعه را در فضای مجازی منتشر کنیم‪ ،‬ضمن‬ ‫این که احتماالً یکی از قطعات گروه هامان را به صورت موزیک ویدئو در‬ ‫فضای مجازی منتشر خواهیم کرد‪ .‬امیدوارم تا پایان سال بتوانیم این کار‬ ‫را انجام دهیم‪ .‬این خواننده در مورد برگزاری کنسرت گروه توضیح داد‪:‬‬ ‫فع ً‬ ‫ال تمام تمرکز ما بر جمع اوری قطعات البوم اســت و برنامه ای برای‬ ‫اجرا تا پایان سال نداریم‪ ،‬اما به احتمال فراوان سال اینده کنسرت هایی را‬ ‫برگزار خواهیم کرد‪ .‬اولویت ما نیز اجرا در شهرستان ها است‪ .‬نیک نفس در‬ ‫ادامه با اشاره به همکاری با گروه متال ‪ Corvoyd‬که تمام اعضای ان‬ ‫هنرمندان بین المللی هستند در البومی به همین نام گفت‪ :‬من در تولید‬ ‫این البوم که یک پروژه کام ً‬ ‫ال انگلیسی است‪ ،‬به عنوان اهنگساز‪ ،‬خواننده‪،‬‬ ‫تنظیم کننده و میکس و مستر حضور داشتم‪ .‬البوم «‪ »Corvoyd‬در‬ ‫خارج از ایران منتشر شد‪ ،‬اما متاسفانه به دالیلی در ایران امکان انتشار پیدا‬ ‫نکرد‪ .‬امیدوارم شرایطی مهیا شود که این البوم در داخل کشور نیز منتشر‬ ‫شود‪ .‬او همچنین در مورد متوقف شدن فعالیت گروه کروم خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬بنده به شخصه تجربه خیلی خوبی از گروه کروم دارم‪ ،‬اما متاسفانه‬ ‫با اعضای گروه دچار اختالف سلیقه شدیم و فع ً‬ ‫ال این پروژه متوقف شده‬ ‫اســت‪ .‬تمایل زیادی دارم که گروه کروم مجددا ً فعالیت خودش را اغاز‬ ‫کند‪ ،‬اما نمی دانم چه شــرایطی به وجود می اید‪ .‬امیدوارم هرچه زودتر‬ ‫مشکالت برطرف شود‪ .‬نیک نفس در پایان در مورد برگزاری کنسرت‬ ‫گفت‪ :‬واقعیت این است که شرایط فعلی کشور ایجاب می کند کنسرتی‬ ‫برگزار نشود‪ ،‬اما از طرفی لغو کنسرت ها ضربه شدیدی به اهالی موسیقی‬ ‫وارد می کند‪ .‬به هر حال امیدوارم اوضاع به روال گذشته برگردد و حال‬ ‫مردم بهتر شود و به طبع برگزاری کنسرت ها نیز به روال عادی برگردد‪.‬‬ ‫جشنواره موسیقی فجر‬ ‫به سیستان و بلوچستان می رود‬ ‫ستاد برگزاری جشنواره موسیقی فجر ضمن اعالم همدردی با هنرمندان‬ ‫و مردم اسیب دیده سیل اخیر در استان سیستان و بلوچستان برنامه ای‬ ‫ویژ ه را در این استان برگزار می کند‪ .‬ستاد برگزاری جشنواره موسیقی فجر‬ ‫در راستای مسئولیت اجتماعی خود ضمن اعالم همدردی با هنرمندان‬ ‫و مردم اسیب دیده سیل اخیر سیستان و بلوچستان در نظر دارد بودجه‬ ‫برگزاری این جشنواره در استان را تامین کند‪ .‬با توجه به ضرورت همدلی‬ ‫و یاری روحی و معنوی هم وطنان سیل زده در کنار کمک های معیشتی و‬ ‫مادی‪ ،‬ستاد برگزاری سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر در نظر دارد‬ ‫با تامین هزینه های برگزاری این جشنواره در استان در اواخر بهمن ماه‬ ‫با ایجاد فضایی امیدبخش به کاهش رنج های عزیزان استان کمک کند‪.‬‬ ‫سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر به دبیری شاهین فرهت از ‪ 24‬تا‬ ‫‪ 30‬بهمن ماه سال جاری برگزار می شود‪.‬‬ ‫اجرای انسامبل نیواک در تاالر رودکی‬ ‫انسامبل نیواک جدیدترین کنسرت خود را با رپرتواری متفاوت سوم و‬ ‫ن در تاالر رودکی روی صحنه می برد‪ .‬در این انسامبل «پیانو‬ ‫چهارم بهم ‬ ‫تریوی می بمل ماژور اپوس ‪ ،۱‬شــماره ی ‪ »۱‬اثر بتهوون و اثاری دیگر‬ ‫چون «در میان جزر و مد» از اتموسفریک اهنگساز ژاپنی تورو تاکِمیتسو‬ ‫و «پیانو تریوی فا دیز مینور» از ارنو باباجانیان برگرفته از موسیقی فولکلور‬ ‫ارمنی اجرا می شود‪ .‬در این اجرا لیال رمضان که پروژه «صد سال موسیقی‬ ‫ایران برای پیانو» را در کارنامه خود دارد‪ ،‬گلریز زربخش نوازنده ویولن و‬ ‫ژابیز زربخش نوازنده ویولنسل را همراهی می کند‪ .‬انسامبل نیواک در سال‬ ‫‪ ۱۳۸۷‬تاسیس شد و در همان سال موفق به کسب رتبه نخست و تندیس‬ ‫بیستوچهارمینجشنوارهبین المللیموسیقیفجرشد‪.‬نخستینکنسرت‬ ‫نیواک در تاالر رودکی در اسفندماه همان سال برگزار شد‪ .‬انسامبل نیواک‬ ‫تا به حال اجراهایی در ایران و ارمنستان داشته و با نوازندگان و اهنگسازانی‬ ‫از ایران‪ ،‬ارمنســتان‪ ،‬جمهوری چک و ایتالیا همکاری داشته و اثاری به‬ ‫سفارش این انسامبل نوشــته که در ایران و ارمنستان اجرا شده است‪.‬‬ ‫تاکنون دو البوم از انســامبل نیواک‪ ،‬در پاییز ‪« ۱۳۹۴‬دوئت های ویولن‬ ‫و ویولنســل» توسط نشر راوی و در زمستان ‪« ۱۳۹۷‬گفتاگوی» توسط‬ ‫موسسه فرهنگی هنری ماهور چاپ و منتشر شده است‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 1184‬یکشنبه ‪ 29‬دی ماه ‪ • 1398‬سال دوازدهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:15‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:18‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:36‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:43‬‬ ‫‪07:12‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امام صادق علیه السالم ‪:‬‬ ‫در انچه بدن را سالم نگه مى‏ دارد اسراف نیست ‪ ...‬بلکه اسراف در‬ ‫چیزهایى است که مال را از بین ببرد و به بدن صدمه بزند‪.‬‬ ‫اپیــزود هفته گــی «قصه هــای نویــد» در برنامه‬ ‫تلویزیونــی رادیوشــب از شبکه شــما را احتماال‬ ‫به خاطر دارید‪ .‬نویســندگی حمیدی گرچه در این‬ ‫برنامه بیشــتر از قبل دیده شــد اما نه این شروع‬ ‫کار هنری او بوده و نه پایانش‪ .‬او که دانش اموخته‬ ‫رشته تئاتر گرایش ادبیات نمایشی است‪ ،‬در سالیان‬ ‫اخیــر به عنــوان داســتان نویس بــا روزنامه های‬ ‫مختلفــی از جمله ابتــکار‪ ،‬اعتمــاد‪ ،‬هفت صبح‪،‬‬ ‫همدلــی‪ ،‬هفته نامه رزق تبریــز‪ ،‬مجالت چل چراغ‪،‬‬ ‫موفقیت و چندین مجله خودرویی کشور همکاری‬ ‫داشــته و عالوه برنــگارش فیلم نامه هــای کوتاه؛‬ ‫دو کتــاب در زمینــه نمایش نامه نویســی به نام‬ ‫«استانبول‪ 19،‬می‪ »2012‬و مجموعه داستان کوتاه‬ ‫«ســینماالله زار» در سال های گذشته از او به چاپ‬ ‫رسیده اســت و در جشــنواره تئاترفجر سال ‪95‬‬ ‫با تئاتــر موزه گردی به عنوان نویســنده همکاری‬ ‫داشــته که در بخش محیطی جشــنواره به عنوان‬ ‫اثر برگزیده معرفی شد‪ .‬در ادامه بخش هایی از این‬ ‫گفت وگو را می خوانید‪.‬‬ ‫سوال اول را با نویسندگی شما در برنامه‬ ‫تلویزیونی رادیوشــب شروع می کنیم‪.‬‬ ‫درباره این تجربه و همکاری با تیم سابق‬ ‫رادیوهفت و فعلی رادیوشــب برایمان‬ ‫بگویید و چطور به ایــن پروژه ملحق‬ ‫شدید؟‬ ‫از مدت ها قبــل‪ ،‬ایده همکاری با این دوســتان را‬ ‫داشــتم و به دنبال فرصتی بودم کــه این اتفاق را‬ ‫رقم بزنــم‪ .‬طرح های مختلفی داشــتم که به گمان‬ ‫خودم به ســاختار و فرمت این برنامه برای ســاخت‬ ‫نزدیک بود‪ .‬در ان زمان‪ ،‬تیم تولید مشغول ساخت‬ ‫برنامه اینترنتــی وقت خواب بودن و امکان همکاری‬ ‫دران مقطع برای من مســیر نبود‪ .‬در ادامه به دلیل‬ ‫سفرهای اقای ضابطیان مســاله همکاری به تاخیر‬ ‫کافی(ط‪-‬االسالمیه) ج ‪ ، 4‬ص ‪ ، 54‬ح ‪10‬‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫هدف اصلی ما در زندگی کمک به دیگران است‪ .‬اگر‬ ‫نمی توانید دیگران را یاری کنید‪ ،‬حداقل ازارشان ندهید‪.‬‬ ‫داالیی الما‬ ‫حافظانه‬ ‫خیز و در کاسه زر اب طربناک انداز‬ ‫پیشتر زان که شود کاسه سر خاک انداز‬ ‫عاقبت منزل ما وادی خاموشان است‬ ‫حالیا غلغله در گنبد افالک انداز‬ ‫جنتلمن های‬ ‫پشت میزمذاکره‪،‬‬ ‫همانتروریست های‬ ‫فرودگاه بغداد‬ ‫نویدحمیدی‪ ،‬داستان نویس‪ ،‬نمایش نامه نویس و فیلم نامه نویس در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫نویسندگی‪،‬صبرایوبمی خواهد!‬ ‫افتاد‪ .‬تا در اسفندماه سال نودوشش‪ ،‬هماهنگی های‬ ‫اولیه و جلسات برگزار شد و درخرداد ماه سال نود و‬ ‫هفت‪ ،‬بعد از ارائه طرح در مورد پسرشــیرازی که به‬ ‫دنبال کار می رود و هرقسمت اتفاقات عجیب برایش‬ ‫رقم می خــورد به توافق رســیدیم و بعد از نگارش‬ ‫دوقسمت اولیه و تایید متن ان برای ضبط و تمرین ‬ ‫و دورخوانی با پارســاکجوری گوینده و راوی قصه‪،‬‬ ‫اســتارت ضبط کار از تیرماه زده شد و تا اواخرسال‬ ‫به صورت هفتگی روی انتن رفت‪ .‬امســال خبری از‬ ‫ســاخت فصل جدید برنامه نبود و شاید سال بعد‪،‬‬ ‫برنامه به تولید برسد و روی انتن برود‪.‬‬ ‫از مواجهه با مخاطبان این برنامه برامون‬ ‫بگویید و بازخوردی که درخصوص کار‬ ‫شما داشتند؟‬ ‫من قبــل این کار تجربــه کار تئاتر و شــرکت در‬ ‫جشــنواره و برخورد با مخاطب عالقه مند به هنر رو‬ ‫کم و بیش داشــتم‪ .‬این برنامه پیشینه طوالنی دارد‬ ‫و طبیعتا مخاطبان زیادی هم دراین ســال ها برنامه‬ ‫رو دنبال می کنند و خواهند کرد‪ .‬از اتفاق های خوب‪،‬‬ ‫مواجهه شدن با طیف وسیع تر مخاطب برای من بود‬ ‫و شنیدن و خواندن نظرات ادم های مختلفی بود که‬ ‫با این اپیزود ارتباط برقرار کردند و به نکاتی اشــاره‬ ‫می کردند که برای خود من به عنوان نویســنده کار‬ ‫جــذاب بود و چون ضبط برنامــه همزمان با پخش‬ ‫صورت می گرفت‪ ،‬شــنیدن نظــرات به من کمک‬ ‫می کرد تا پله به پله بهتر و بهتر بشوم‪ .‬مثال لحن طنز‬ ‫کار‪ ،‬اپیزود به اپیزود بیشتر شد و تا اونجا پیش رفت‬ ‫که کفه طنز کار‪ ،‬در قسمت های پایانی پررنگ تر از‬ ‫قسمت های ابتدایی شد‪.‬‬ ‫چرا شــخصیت اصلی قصه های نوید‪،‬‬ ‫در بعضی تصمیم گیری ها کمی مردد و‬ ‫به نوعی منفعل عمل می کرد؟‬ ‫بــه دلیل محدودیت زمان هراپیزود که بین شــش‬ ‫تــا ده دقیقه بود‪ ،‬فرصت شــخصیت پردازی و خلق‬ ‫موقعیت هــای طوالنی تر در هر اپیــزود امکان پذیر‬ ‫نبــود و مجبور بودم که اتفاقات را به ســرعت رقم‬ ‫بزنم تا به نقطه عطف و پایان بندی داســتان برسم‪.‬‬ ‫اما این به معنای منفعل بــودن و عدم تالش کاراکتر‬ ‫که داســتان زندگیش را روایت می کرد نبود‪ .‬او در‬ ‫دل اتفاق ها‪ ،‬تالش می کرد و شکســت می خورد و‬ ‫دوباره این مسیر را در اپیزودهای بعد ادامه می داد‪.‬‬ ‫بیشــتر برای من به عنوان نویسنده‪ ،‬این مداومت و‬ ‫تالش کاراکتر برای ادامه راه جذاب بود‪ .‬اگرچه نکات‬ ‫دیگر هم حائزاهمیت بود‪ .‬اما چون می خواســتم به‬ ‫صورت اپیزودیک ماجراها رو بســط بدم باید به این‬ ‫نکته بیشــتر دقت می کردم که در طول قسمت ها‪،‬‬ ‫شــخصیت پردازی را کامــل کنــم و محدودیــت‬ ‫برایش ایجــاد نکنم که حتما بایــد در یک اپیزود‬ ‫به سرانجام برســد تا مخاطب حس کنجکاوی برای‬ ‫دنبال کردن برنامه به صورت هفته گی را داشته باشد‬ ‫و برایش تازه باشد‪.‬‬ ‫هم اکنون مشغول چه کاری هستید؟‬ ‫درحال حاضر‪ ،‬مشــغول کار بر روی کتاب جدیدم‬ ‫هســتم‪ .‬مجموعه داســتان کوتاه به نام «تیمورخان‬ ‫و نویــد» کــه دوازده داســتان کوتاه دارد و در‬ ‫مراحل پایانی بازنویسی است‪ .‬در این مجموعه سعی‬ ‫کردم فضای متفاوت نســبت به کارهای گذشته ام‬ ‫تجربه کنم و به ســمت ناشناخته ها بیشتر حرکت‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫کنم‪ .‬اتفاقی که باعث شد روند کار کندتر از کارهای‬ ‫قبلم بشود و تصمیم گرفتم وقفه ای کوتا ه ایجاد کنم‬ ‫تا با ایده های جدید به ادامه نوشــتن بپردازم و بهتر‬ ‫بتوانم روی اثر تمرکز کنم‪ .‬احتماال برای ســال اتی‬ ‫این اثر به اتمام خواهد رســید‪ .‬فعال به طورمیانگین‬ ‫روزی دو ساعت برای بازنویسی اش وقت می گذارم و‬ ‫در روزهای تعطیل این عدد افزایش هم پیدا می کند‪.‬‬ ‫در این روزها بیشــتر از قبل‪ ،‬به ایــن نتیجه و باور‬ ‫رســیدم که صبوربودن در مرحله اول نوشتن کار و‬ ‫سپس بازنویسی های پیاپی به بهترشدن کار خیلی‬ ‫کمک می کند‪ .‬به نوعی به نظرم نویســندگی صبر‬ ‫ایوب می خواهد‪.‬‬ ‫به عنوان سوال پایانی‪ .‬اگه سخنی برای‬ ‫خوانندگان روزنامه هنرمند بفرمایید؟‬ ‫امیــدوارم در ســال های پیش رو؛ اتفاقــات بهتری‬ ‫برای ناشــران به خصوص در حوزه ادبیات داســتانی‬ ‫و ادبیات نمایشی ایجاد بشــودو کتاب ها با استقبال‬ ‫بیشتری از سمت مردم رو به رو بشود و به نوعی مردم‬ ‫با کتاب اشتی کنند‪ .‬از ان طرف‪ ،‬برای نویسنده اثر‬ ‫نیز درکنار به چاپ رسیدن‪ ،‬بحث مالی بهتری ایجاد‬ ‫بشود و این چرخه باعث افزایش انگیزه نویسنده گان‬ ‫برای کتاب های بعدی شــان بشود‪ .‬از شما هم برای‬ ‫این مصاحبه تشــکر می کنم و ارزوی ســامتی و‬ ‫خبرهای خوب برای خوانندگان این مصاحبه دارم‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫در این ایام ثبت نام جشــنواره طبق روال هرساله ما دوستان رسانه دار انقدر محبوب می شویم که خودمان هم علتش‬ ‫را نمی دانیم! بعد از چند دقیقه احوال پرســی متوجه می شویم که دوستی که بعد از یک سال با ماتماس گرفته بلیت‬ ‫جشــنواره می خواهد! معموال به خاطر رویکرد رسانه ای روزنامه کارت خود خبرنگاران ما هم با اکراه می دهد! چنتایی‬ ‫کارت می دهند که ان هم برای خبرنگان ثابت روزنامه هســت‪ ،‬کار به رفیق و از این دســت داستان ها نمی کشد! ولی‬ ‫خوب این مشــکلی است که در رســانه ها وجود دارد! به قول سربیر می گفت من جرات ندارم روی جلد را در صفحات‬ ‫مجازی بگذارم‪ ،‬گفتم چرا‪ :‬گفت چون خدا نکنه یه مطلب یا یه اگهی تاتر و کنسرت صفحه اول روزنامه ما باشه! همان‬ ‫نصف شب دوستان در دایرکت بلیت تاتر و کنسرت همان اگهی را می خواهند! اتفاقا براتون بگم که ظاهرا تا جایی که‬ ‫ما تو ســایت جشنواره دیدم کارت جشنواره خود سردبیر هم ندادن! حاال چه داستانی پشت پرده هست من نمی‪‎‬دونم‬ ‫ولی احتماال گذاشــتن درس عبرت بقیه دوستان که اعتراض نکنند؛ وگرنه که کارت ندادن و نداشتن سهمیه برای ما‬ ‫خبرنگاراست؛ سهمیه مدیران همیشه محفوظ بوده و هست!‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ایین تجلیل از برگزیده ســومین جایزه هنری ویستا عصر جمعه ‪ ۲۷‬دی ماه در سالن‬ ‫استاد جلیل شهناز خانه هنرمندان ایران برپا شــد و نمایشگاه «خط سوم» تا چهارم‬ ‫بهمن ماه در گالری ویستا میزبان هنردوستان است ‪ /‬لیال ابراهیمی‬ ‫دوازدهمین حراج تهران که به هنر معاصر ایران اختصاص داشــت ‪ ۲۷‬دی ماه ‪ ۱۳۹۸‬در هتل‬ ‫پارسیان ازادی با ارائه ‪ ۱۱۸‬اثر برگزار شد و با فروش ‪ ۳۱,۷۱۷,۰۰۰,۰۰۰‬تومانی‪ ۱۱۵ ،‬اثر به کار خود‬ ‫پایان داد ‪ /‬محمد نمازی‬ ‫نشست خبری کنسرت شب های جنوب شنبه ‪ 28‬دی ماه در سالن کنفرانس فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برگزار شد ‪ /‬حسن مطهری‬ ‫نمایش«‪»۱۴/۳‬بهنویسندگیوکاگردانیامیرموسیکاظمیتا‪ ۱۱‬بهمندرتئاترهامونرویصحنه‬ ‫است ‪ /‬هنرانالین‬ ‫نمایش «کریملوژی» به کارگردانی رضا بهرامی تا ‪ ۱۱‬بهمن در تئاتر هامون روی صحنه است ‪/‬‬ ‫نیلوفرجوانشیر‬ ‫نمایشــگاه اثار هادی نیکان با عنوان «اینه خویشــتن» تا اول بهمن ماه در نگارخانه‬ ‫سهراب برپاست ‪ /‬هنرانالین‬