روزنامه هنرمند شماره 819

‫شهاب نادری نماینده مردم‬ ‫اورامانات در مجلس شورای اسالمی‬ ‫تاثیر مثبت شبکه های اجتماعی‬ ‫درکمک رسانی های مردم‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران‬ ‫نمایش «گلن گری گلن راس»‬ ‫نقد نظام سرمایه داری‬ ‫گفتگوی«هنرمند»با«سامکالنتری»‬ ‫کارگردانفیلم«مانکن هایقلعهحسنخان»‬ ‫فیلمسازی درحوزه مستند‬ ‫بسیارسختوطاقتفرسا است‬ ‫‪4‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با علی همت مومیوند پیشکسوت دوبالژ‬ ‫بررسی اقتصاد توریسم در ‪ ۱۷‬شهر اروپایی‬ ‫پاریسدرصدرگردشگریاروپا‬ ‫‪7‬‬ ‫به خاطر دوبله از‬ ‫اموزش و پرورش اخراج شدم‬ ‫مریم اصالنی‬ ‫نگاهی به فیلم مالیخولیا به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫‪6‬‬ ‫جناب اقای دکتر سید رضا صالحی امیری‬ ‫انتصابشایستهحضرتعالیبهعنوانقائممقام‬ ‫ومعاونفرهنگیاجتماعیشهردارتهرانرا‬ ‫تبریکعرضمی نمایموتوفیقاتروزافزونتان‬ ‫راازخداوندمتعالمسئلتدارم‪.‬‬ ‫حسین احمدی ‪ /‬روزنامه هنرمند‬ ‫اشفتگیدرروایت‬ ‫‪5‬‬ ‫جناب اقای مهندس محسن مهرعلیزاده‬ ‫انتصاب شایسته حضرتعالی که از مدیران قابل‬ ‫تقدیر دولت هفتم و هشتم بودید را به عنوان‬ ‫استاندار اصفهان تبریک عرض می نمایم و توفیقات‬ ‫روزافزونتان را از خداوند متعال خواستارم‪.‬‬ ‫جمشید معززی اشتهارد ملکی‬ ‫مدیر نشریه پگاه ورزشی‬ ‫«علیرضا تابش» مدیرعامل بنیاد سینمایی‬ ‫‪2‬‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫نباید شهر بدون کتابخانه داشته باشیم‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی در ایین گرامیداشــت روز کتاب‪،‬‬ ‫کتابخوانی و کتابدار گفت‪ :‬ترویج کتابخوانی در کشــور فقط وظیفه‬ ‫یک دســتگاه و نهاد و وزارتخانه نیســت بلکه برای رسیدن به این‬ ‫هدف اهتمامی ملی الزم اســت تا کتاب در ســبد خانوار قرار گیرد‪.‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ایین گرامیداشت‬ ‫روز کتاب‪ ،‬کتابخوانی و کتابدار در تاالر وحدت در ابتدا فاجعه زلزله‬ ‫غرب کشور و فرا رســیدن رحلت پیامبر(ص) و شهادت امام حسن‬ ‫مجتبی(ع) و امام رضا(ع) را تســلیت گفت‪ .‬صالحی در ادامه با اشاره‬ ‫بــه نامگذاری روز کتاب همزمان با ســالروز میالد عالمه طباطبایی‬ ‫افزود‪ :‬شــاید طی ســال های متوالی که هفته کتاب با نام این مفسر‬ ‫بزرگ پیوند خورده‪ ،‬کمتر به ویژگی های شخصیتی ایشان اندیشیده‬ ‫باشیم‪ .‬برخی ویژگی های عالمه طباطبایی برای ما هنوز درس اموز‬ ‫اســت و در روزگاری که کتاب نویســی گاه و بی گاه به کاری بدون‬ ‫تعمق در نگاشــتن تبدیل می شــود‪ ،‬عالمه طباطبایی برای تفسیر‬ ‫المیزان از جلد اول تا پایان ان ‪ ١٧‬سال از عمر خود را صرف می کند‪.‬‬ ‫وی توضیــح داد‪ :‬عالمه طباطبایی ‪ ٩‬ســال و پیش از ســال ‪١٣٢٥‬‬ ‫هجری شمســی تدریس تفسیر المیزان را در قم اغاز کرد و در سال‬ ‫‪ ١٣٣٤‬اولین جلد ان منتشر شد و ‪ ١٧‬سال بعد اخرین صفحات ان‬ ‫را نوشــت‪ .‬یعنی ‪ ٢٦‬سال برای یک اثر عمر صرف کرد و در کنار ان‬ ‫ماند‪ .‬صالحی در عین حال تصریح کرد‪ :‬این ویژگی ها رمز ماندگاری‬ ‫کتاب های عالمه طباطبایی اســت که در قفسه های کتابخانه ها برای‬ ‫قرن ها باقی خواهد ماند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی گفت‪ :‬عالمه‬ ‫تنها کتاب ننوشت بلکه همراه این نگارش گفت وگو نیز داشته است‬ ‫‪ ،‬بــه عبارتی اثــار او در درون یک گفت وگو بــه وجود امده اند‪ .‬او‬ ‫به نیازهای انســان معاصر در اثارش توجه داشته است‪ .‬اثر ماندگار‬ ‫«شیعه در اسالم» در پاســخ به تقاضای یک مستشرق نوشته شده‬ ‫است‪ .‬اثری که در حوزه معرفی شیعه ماندگار شد‪ .‬عضو شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی در عین حال تصریح کرد‪ :‬عالمه طباطبایی به عنوان‬ ‫یک مفسر برجســته‪ ،‬به نیاز زمانه خود توجه کرد و تفسیر المیزان‬ ‫سرشــار از موضوعاتی است که با این نیاز پیوند خورده است‪ .‬وی با‬ ‫طرح این پرســش که چرا در تقویم کشور عالمه طباطبایی سرفصل‬ ‫کتاب و کتابخوانی اســت‪ ،‬افزود‪ :‬وی صرفا فیلسوف‪ ،‬حکیم و مفسر‬ ‫برجســته نیست‪ ،‬بلکه مولف کم نظیری اســت که اصول نگارش را‬ ‫برای انکه کتابش برگ زرینی از ایران تا چین و امریکا باشــد برای‬ ‫همه زمان ها نگاشته است‪.‬‬ ‫صالحــی ادامه داد‪ :‬عالمه طباطبایی گرچه رفته اســت اما هر برگ‬ ‫نگاشته او هنوز می تواند حاشــیه نویسی ها و شرح نویسی ها را رقم‬ ‫بزند‪ .‬وی در ادامه گفت‪ :‬انســان همواره به کتاب نیازمند است‪ .‬هیچ‬ ‫چیــز جای کتــاب را پر نمی کند‪ ،‬کتاب عصاره تمدن های بشــری‬ ‫اســت و کتابخانه هــا گاهواره های این تمدن هســتند و در کنار ان‬ ‫کتابداران کلید داران این گنجینه بشــری هســتند‪ .‬کتابداران این‬ ‫گنجینه و باغ دلربا را می گشــایند‪ .‬صالحی با تاکید بر اقدامات نهاد‬ ‫کتابخانه های عمومی کشور در دولت یازدهم ادامه داد‪ :‬در این دولت‬ ‫‪ ٢٥٥‬کتابخانه افتتاح شد‪.‬‬ ‫صالحــی ادامه داد‪ :‬تغییر نوع نظــام ارتباطی با کتابداران در حوزه‬ ‫معیشــت‪ ،‬تغییر در نوع نگاه مصرف کتاب و برگزاری جشنواره ها و‬ ‫همایش ها در قالب های متنوع که بتواند همچنان کتاب را برای ما‬ ‫جــدی و جذاب نگه دارد‪ ،‬باید مورد توجه باشــد‪ .‬وی ضمن تقدیر‬ ‫از همت‪ ،‬عالقه‪ ،‬انگیزه و خالقیــت کتابداران در اقصی نقاط ایران‬ ‫گفت‪ :‬همه حلقه های فرهنگ مکتوب اعم از ناشــر‪ ،‬مولف‪ ،‬کتابدار‪،‬‬ ‫کتابفروش و کتابخانه باید به یک مقصد که همان کتابخوانی است‪،‬‬ ‫بیاندیشند‪ .‬صالحی افزود‪ :‬در دو جلسه اخیر شورای فرهنگ عمومی‪،‬‬ ‫ترویج کتابخوانــی موضوع مورد بحث بــود و از دل ان مصوبه ای‬ ‫برامد که بر اســاس ان فرهنگســازی‪ ،‬تجهیز کتابخانه ها و نظارت‬ ‫بر روند ترویج کتابخوانی به همت دســتگاه های عمومی و فضاهای‬ ‫مدنی در دســتور کار قرار گرفت‪ .‬در این مراسم علیرضا مختارپور‬ ‫دبیرکل کتابخانه های عمومی کشور‪ ،‬معاونان امور فرهنگی و هنری‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی‪ ،‬رییس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫و جمعی از کتابداران و مدیران کشــور حضور داشتند‪ .‬در حاشیه‬ ‫این ایین صالحی در جمع خبرنگاران درباره اقدامات دولت یازدهم‬ ‫در موضوع کتابخانه هــای عمومی گفت‪ :‬بیش از ‪ ٢٠٠‬کتابخانه در‬ ‫این بازه زمانی افتتاح شــده و در تاسیس و تجهیز کتابخانه ها نیز‬ ‫اقداماتی به جهت زیر ســاختی و منابع صورت گرفته اســت‪.‬البته‬ ‫نســبت به انچه باید باشــد‪ ،‬فاصله بســیاری داریم‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫پروژه های متعدد نیمه تمام کتابخانه ها در کل کشور وجود داردکه‬ ‫باید حمایت های بیشتری صورت گیرد تا این پروژه های نیمه تمام‬ ‫به بهره برداری برسد‪.‬‬ ‫عضو کابینه دوازدهم افزود‪ :‬همچنین هنوز در کشور ما بالغ بر ‪٢٠٠‬‬ ‫شــهر بدون کتابخانه وجود دارد‪ ،‬و شایسته نیست که یک شهر در‬ ‫تمدن اســامی که بر مبنای کتاب شــکل گرفته‪ ،‬کتابخانه نداشته‬ ‫باشــد‪ .‬صالحی تاکید کرد‪ :‬اتمام پروژه هایی که به شدت محل مورد‬ ‫نیازمردم است و همچنین ایجاد کتابخانه در شهرهایی که کتابخانه‬ ‫ندارند حتما مورد توجه جدی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و نهاد‬ ‫کتابخانه های عمومی کشور است و امیدواریم هم دولت و هم مجلس‬ ‫و شهرداری ها که با تامین منابع می توانند به این مسیر کمک کنند‬ ‫شرایطی را فراهم اورند تا شهر بی کتابخانه نداشته باشیم‪.‬‬ ‫جریاناصلیسینمادربخشخصوصیاست‬ ‫علیرضا تابش در برنامه «شــهر فرنگ ‪ -‬شــبکه خبر» درباره‬ ‫برخی مســائل مربوط به بنیاد سینمایی فارابی از جمله شورای‬ ‫سیاست گذاری ســینمای کودک که قائم مقام بنیاد متولی این‬ ‫حوزه است‪ ،‬طلب های مالی فارابی‪ ،‬تجدید ساختار این بنیاد‪ ،‬نحوه‬ ‫فعالیت صندوق اعتباری هنر در پرداخت وام ها و نیز برنامه های‬ ‫جشنواره فیلم فجر اظهار نظر کرده است‪.‬‬ ‫***‬ ‫سینمای ایران از ایده ال های فرهنگی اش فاصله دارد؟‬ ‫او در پاسخ به این سوال که ایا سینمای کشور از ایده ال های فرهنگی که‬ ‫مد نظر است فاصله دارد؟ گفت‪ :‬این نکته پرسشی است که همه ما باید‬ ‫در حوزه کاری خود و از میزان رضایت مدیران و دست اندرکاران فرهنگی‬ ‫از حوزه ای که مشــغول به کار هستند‪ ،‬بپرســیم‪ .‬سینما دستاوردهای‬ ‫عظیمی در طی ‪ ۴‬دهه اخیر و پس از انقالب اسالمی برای کشور و مردم‬ ‫ما در عرصه های داخلی و خارجی داشــته اســت‪ .‬به طوری که طی این‬ ‫سال ها ســینما با هویت ملی ما عجین شده است‪ ،‬اما اگر بخواهیم این‬ ‫هنر صنعت را به درســتی تحلیل کنیم می بینیم که در کنار توفیقاتش‪،‬‬ ‫کمبودها و نقایصــی در روندهای اجرایی و در تعامل با بخش خصوصی‬ ‫وجود دارد‪ ،‬در توســعه بازارهای سینمایی در داخل و خارج و هم از بعد‬ ‫فرهنگی‪ ،‬کمبودهایی وجود دارد که با گفتگو با اهل فرهنگ و متخصصین‬ ‫این حوزه و پژوهش باید به دنبال رفع این کاســتی ها و تبدیل ان ها به‬ ‫فرصت ها به وجه احسن باشیم‪ .‬تابش درخصوص بحث محتوایی در سینما‬ ‫و ضعف هــای ان نیز بیان کرد‪ :‬حرف جدی مــا در این دوره از مدیریت‬ ‫سینمای کشور و از شعارهای اساسی‪ ،‬طرح جامع سینما که در سازمان‬ ‫سینمایی کشــور تدوین شده است و همه موسسات سینمایی به دنبال‬ ‫تحقق این برنامه هستند‪ ،‬احیا و ایجاد نهضت تولید محتوا در بسترهای‬ ‫مختلف ســینمایی ‪ -‬اعم از فیلم کوتاه‪ ،‬مســتند‪ ،‬ســینمای حرفه ای‪،‬‬ ‫انیمیشن‪ ،‬نمایش خانگی و شبکه های برخط و انالین‪ -‬است که می توانند‬ ‫محتوای سینمایی را توزیع و نشر دهند و در دسترس مخاطبان قرار گیرد‪.‬‬ ‫در حوزه تامین محتوا برنامه هایی داریم که امیدوارم منجر به تولید اثار‬ ‫ارزشمندتری در سینما شود‪.‬‬ ‫برنامه ریزی برای سینمای کودک و نوجوان‬ ‫این مدیر فرهنگی که ســابقه مشــاوره وزیر و مدیرکلی حوزه وزارتی و‬ ‫مدیرکلی روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی و همچنین‬ ‫عضویت در شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم فجر را هم دارد‪ ،‬درباره‬ ‫تشــکیل کارگروه های جدید و عملکرد شورای راهبری و سیاستگذاری‬ ‫ســینمای کودک و نوجوان که از ســه سال گذشته تشکیل شد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫شورای راهبری و سیاستگذاری سینمای کودک و نوجوان تقریبا سه سال‬ ‫پیش با حکم ریاســت وقت سازمان سینمایی تشکیل شد که جمعی از‬ ‫فعاالن سینمای کودک و مدیرعامل فارابی یکی از اعضای ان شورا بودند‪.‬‬ ‫به نظرم یکی از دستاوردهای ان شورا‪ ،‬برخی از تصمیمات و کارهایی بود‬ ‫که فهرســت شد تا حسب تجربه‪ ،‬ان اقدامات دوباره در سینمای کودک‬ ‫انجام نشود‪ .‬برای مثال یکی از ان تصمیمات‪ ،‬تولید فیلم به بهانه برگزاری‬ ‫جشــنواره فیلم های کودکان و نوجوان بود و در این شورا تصمیم گرفته‬ ‫شــد تا با عجله و به بهانه جشنواره با بودجه فارابی فیلم ساخته نشود و‬ ‫در عوض‪ ،‬به نیازهای مخاطب توجه بشود و اقدامات دیگری که به لحاظ‬ ‫مضمون‪ ،‬محتوا و تکنولوژی در ســینمای کودک اتفاق افتاد‪ ،‬مشخص‬ ‫شدن میزان حمایت های بنیاد سینمایی فارابی از اثاری است که در ژانر‬ ‫سینمای کودک و نوجوان تولید می شود‪ .‬تابش ادامه داد‪ :‬نکته دیگر تمرکز‬ ‫بر سیاستگذاری جشنواره بین المللی کودکان و نوجوانان بود‪ .‬همچنین‬ ‫طراحی و برگزاری نخستین دوره المپیاد فیلمسازی نوجوانان‪ ،‬ثمره ان‬ ‫دوره است‪ .‬همین طور تدوین «طرح جامع سینمای کودک و نوجوان»‬ ‫که بخش هایی از ان در حوزه تولید و جشنواره اجرا شد؛ در این دوره هم‬ ‫امیدواریم که با مسئولیتی که به بنیاد سینمایی فارابی سپرده شده است‬ ‫و قائم مقام بنیاد فارابی متولی حوزه ســینمای کودک و نوجوان شده‪،‬‬ ‫ما این زنجیره تولید‪ ،‬اکران‪ ،‬جشــنواره‪ ،‬فعالیت های بین المللی و ارتقای‬ ‫فناوری در حوزه تولید ســینمای کودک و نوجوان را با همراهی بخش‬ ‫خصوصی‪ ،‬به نحو مطلوب مدیریت و راهبــری کنیم‪ .‬مدیرعامل فارابی‬ ‫افزود‪ :‬تشکیل این شورا و سایر شوراهای تخصصی ضرورتا به این معنی‬ ‫نیســت که بخواهیم یک سری کارهای نمایشی را فوری انجام بدهیم و‬ ‫صرفا بگوییم کارنامه ای داشته ایم‪ .‬خوشبختانه فعالیت ها و کارهای گذشته‬ ‫را اســیب شناسی کردیم‪ .‬سه سال پیش که ان شورا تشکیل شد بیش‬ ‫ســینمایی اکران نشــده در ژانر کودک و نوجوان تولید شده‬ ‫از ‪ ۴۶‬فیلم‬ ‫ِ‬ ‫بود که مخاطب نداشتند‪ ،‬اکران نشده یا در شبکه نمایش خانگی عرضه‬ ‫نشــده بودند‪ .‬این فیلم ها محصول مدیریت‪ ،‬در دوره ای بود که با عجله‬ ‫برای جشــنواره فیلم تولید شده بود‪ .‬در حالی که حیات طبیعی سینما‬ ‫به گونه ای اســت که کارگردان و تهیه کننده‪ ،‬فیلمنامه نویس و مدیران‬ ‫ســینمایی با درک نیازهای زمانه و روز‪ ،‬به تولید اثار ســینمایی اهتمام‬ ‫می کنند نه تولید برای جشنواره‪.‬‬ ‫فارابی متولی پرداختن به اقتباس ادبی و سینمایی و تقویت‬ ‫جریان نقد است‬ ‫او درباره اینکه عده ای تشــکیل این شوراها را افزایش تصدی گری دولت‬ ‫در حوزه تولید تلقی می کنند و منتقدان به عنوان اثار سفارشــی از انها‬ ‫نفس سینما‬ ‫یاد کنند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬واقعیت این است که در همه جای دنیا‪ِ ،‬‬ ‫در تضاد با ســفارش گرفتن نیست‪ .‬هنر و صنعت سینما در دنیا‪ ،‬هنر و‬ ‫صنعتی است که سفارش داده می شود و متن و محتوا بر اساس سفارش‬ ‫تولید می شود‪ ،‬البته یک موضوع خیلی مهم اینجا وجود دارد که سفارش‬ ‫دهنده چه کســی باشد و سفارش گیرنده چه ویژگی ها و تخصص هایی‬ ‫داشته باشد‪ .‬دوم اینکه بنیاد سینمایی فارابی مرجعیت فرهنگی سینما‬ ‫را دارد و پشــتیبانی محتوایی از جریان فرهنگی ســینما به عهده بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی است‪ ،‬هسته های فکری در حوزه تولید فیلمنامه‪ ،‬پرورش‬ ‫فیلمنامه‪ ،‬تقویــت جریان نقد و گفت وگوی فرهنگــی‪ ،‬اقتباس ادبی و‬ ‫اقتباس سینمایی موضوعات مهمی است که نهادی چون بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی متولی پرداختن به این موضوعات است‪.‬‬ ‫جریان اصلی سینما در بخش خصوصی است‬ ‫تابش در پاســخ به اینکه ایا این را رد می کنید یا تایید که گفته شــود‬ ‫این یک شــکلی از ســینمای دولتی اســت؟ بیان کرد‪ :‬بستگی به افق‬ ‫برنامه های بنیاد و نوع تصمیماتی دارد که در این شوراها گرفته می شود‪.‬‬ ‫اگر تصمیمات فارابی صرفا مبتنی بر نظر یک فرد باشد‪ ،‬بله این نقد وارد‬ ‫اســت ؛ شما می دانید سینما یک هنر بین رشته ای است و متخصصانی‬ ‫از حوزه ادبیات‪ ،‬بین الملل‪ ،‬دین‪ ،‬روانشناســی‪ ،‬تاریخ‪ ،‬علوم اجتماعی و ‪...‬‬ ‫در شــوراها به ما مشورت می دهند و اولویت های تولید فیلمنامه و تولید‬ ‫فیلم در ژانرهای مختلف مشــخص می شود‪ ،‬نقد اشاره شده در مشورت‬ ‫با کارشناســان با تجربه و نخبگان عرصه فرهنگ و هنر مرتفع می شود‪،‬‬ ‫این را هم تاکید کنم که جریان اصلی تولید در ســینما توســط بخش‬ ‫خصوصی انجام می شود و بیش از ‪ ۷۰‬درصد از تولیدات سینمایی ایران به‬ ‫سرمایه های بخش خصوصی متکی است‪.‬‬ ‫طلب های فارابی از تهیه کنندگان سینما‬ ‫او با بیان اینکه «میزان طلب های بنیاد از تهیه کنندگان متفاوت است»‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬از سال ‪ ۶۳‬تا امروز پرونده هایی وجود دارد‪ .‬هیات امنای بنیاد‪،‬‬ ‫تعیین تکلیــف بدهی های تهیه کنندگان را جزو تکالیف بنیاد قرار داده‬ ‫که تا پایان سال جاری باید این اقدام انجام شود‪ .‬این فهرست تهیه شده‬ ‫و برخی از تهیه کنندگان که فیلمشــان در اکــران موفق بوده می ایند‬ ‫و می توانند اقســاط بدهی خود را بازپرداخت کننــد و وام بنیاد را پس‬ ‫می دهند‪ ،‬اما در مواردی که توان بازپرداخت وام را نداشته اند‪ ،‬شیوه کار‬ ‫در ســالهای گذشته این بوده که در تعامل با فیلمسازان برخی از حقوق‬ ‫فیلمها به جای بازپرداخت وام‪ ،‬تهاتر می شده است‪ .‬یا بخشی از ان پول را‬ ‫تهیه کننده و فیلمساز به صندوق فارابی بر می گرداندند‪.‬‬ ‫جزئیاتی از ستاد اقتصادی فارابی و انتقادها به صندوق اعتباری هنر‬ ‫تابش همچنین درباره اعضای ســتاد اقتصادی گفت‪ :‬اعضای این ستاد‬ ‫شامل رییس سازمان سینمایی‪ ،‬مدیرعامل صندوق اعتباری هنر‪ ،‬معاون‬ ‫توسعه مدیریت سازمان سینمایی‪ ،‬مدیرعامل موسسه رسانه های تصویری‬ ‫و مدیرعامل بنیاد ســینمایی فارابی هستند و برخی از کارشناسان مالی‬ ‫و حــوزه بورس‪ ،‬بیمه و بانک به صورت موردی دعوت می شــوند و ما با‬ ‫توجه به هر موضوعی با انها مشــورت و گفتگو می کنیم‪ .‬این ستاد یک‬ ‫«زیر سیستم» هم دارد که دائما ادبیات و اخبار و تحوالت مربوط به این‬ ‫حوزه را رصد می کند و به اطالع اعضا می رساند‪ .‬موضوع اقتصاد سینما‪،‬‬ ‫در سازمان ســینمایی به یک موضوع جدی تبدیل شده است‪ .‬امیدوارم‬ ‫با تغییراتی که هم در شــیوه اعطای وام انجام شــده و هم با راه اندازی‬ ‫صندوق ســرمایه گذاری فیلم‪ ،‬فرصتهای جدیدی برای سینمای کشور‬ ‫خلق شود و مردم هم بتوانند برای تولید فیلم مشارکت بیشتری در کنار‬ ‫بخش خصوصی داشته باشند‪ .‬مدیرعامل فارابی در بخشی دیگر در پاسخ‬ ‫به این سوال که «درباره مراجعه تهیه کنندگان به صندوق اعتباری هنر‬ ‫بعــد از معرفی فارابی‪ ،‬برای دریافت وام‪ ،‬برخی این نقد را وارد کردند که‬ ‫تهیه کنندگان حاضر نمی شوند بروند انجا چون بازپرداخت ‪ ۴‬درصد است‬ ‫و بانکی که عامل است برای بازپرداخت وام تضمین سنگینی مثل سند‬ ‫ملکی می خواهد و تهیه کننده حاضر نیســت که درگیر پرونده قضایی‬ ‫بشود» گفت‪ :‬تولید حرفه ای در سینما به هر حال لوازم خودش را دارد و‬ ‫به نظرم در حال حاضر برخی استانداردها و شفافیت‪‎‬ها در سینما به خوبی‬ ‫رعایت نمی شود‪ .‬حمایت هایی در سطح مدیریت های سینمایی همواره از‬ ‫بدنه سینمای کشور انجام می شود‪ ،‬در سازمان سینمایی‪ ،‬بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی و سایر نهادهای دیگر سینمایی این حمایت‪‎‬ها انجام می شود‪ .‬این‬ ‫نوع تخصیص وام اتفاقا یک فرصت جدید برای ســینما است البته همه‬ ‫تهیه کنندگان که مجبور نیستند این وام را بگیرند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬انهایی‬ ‫کــه واقعا نیاز به این وام دارند مراجعه می کنند‪ .‬پرونده هایی که در بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی رسیدگی شده بالفاصله به صندوق اعتباری هنر ارجاع‬ ‫می شوند‪ .‬هنرمندان به جای اینکه در بانک عامل تشکیل پرونده بدهند‪،‬‬ ‫تسهیالتی فراهم شده تا به صندوق اعتباری هنر مراجعه کنند و به شعبه‬ ‫بانک مرجعه نداشته باشند‪ ،‬ضمنا شــرایط دریافت تسهیالت اسان تر‬ ‫شــده‪،‬با گفتگو و حسن نیت و تعاملی که ما داشتیم و توضیح دادیم که‬ ‫ظرفیت های سینما چیست‪ ،‬انها با ما همکاری کردند‪ ،‬اگر بانک عامل ‪۱۰‬‬ ‫تا شرایط برای رسیدگی به پرونده داشته باشد ان گزینه ها را رساندیم به‬ ‫چهار گزینه ای که باید یک تهیه کننده ان شرایط را داشته باشد و مدارک‬ ‫را تکمیل کند و تحویل دهد‪ .‬به محض اینکه مدارک تکمیل شــد وام را‬ ‫ظرف یک هفته دریافت میکند‪ .‬وامهایی که بنیاد قبال به تهیه کنندگان‬ ‫می داد متناسب با درصد پیشرفت تولید پرداخت می شد‪ ،‬یعنی اگر فردی‬ ‫قــرار بود از بنیاد ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان بگیرد این ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان را از‬ ‫بدو پیش تولید پروژه دریافت نمی کرد‪ .‬االن این فرصت ایجاد شده که وام‬ ‫که رقمش بین ‪ ۱۰۰‬تا ‪ ۳۰۰‬میلیون تومان است را یک جا دریافت کنند‪،‬‬ ‫این وام برای پروژه های کم هزینه طراحی شده و تهیه کنندگان خودشان‬ ‫می دانند که این یک فرصت است‪ .‬او تاکید کرد‪ :‬سینمای ایران مشکالتی‬ ‫دارد که یک شبه نمی توان انها را برطرف کرد یا برای رفع انها یک شبه‬ ‫راه حل هایی پیدا کرد‪ .‬این نوع اعطای وام فرصتی است که در این دوره‬ ‫ایجاد شده و تهیه کنندگانی که تاکنون به صندوق اعتباری هنر مراجعه‬ ‫کردند و توانایی تامین وثایق را داشتند و همین وام به انها پرداخت شد‪.‬‬ ‫تابش در فارابی می ماند؟‬ ‫تابش درباره شــایعاتی درباره تداوم حضورش در بنیاد سینمایی فارابی‬ ‫گفت‪ :‬عده ای در کانالهای تلگرامی و شــبکه های اجتماعی به شایعاتی‬ ‫می پردازند و حواشی را که مسائل اساسی سینما نیست مطرح می کنند‪،‬‬ ‫حضور و مسئولیت من در بنیاد سینمایی فارابی یک مسئله مدیریتی است‬ ‫اما همچنان در بنیاد فارابی هستم و این برنامه ها را به سرانجام می رسانم‪.‬‬ ‫او اضافه کرد‪ :‬در سازمان سینمایی طرح جامع سینما به تصویب رسیده و‬ ‫رئیس سازمان سینمایی به عنوان رئیس هیات امنا بنیاد و اعضای هیات‬ ‫امنا تدوین طرح و برنامه سال ‪ ۹۷‬را به هیات عامل بنیاد تکلیف کردند که‬ ‫انجام می شود‪ .‬کارگروه تدوین طرح و برنامه ‪ ۹۷‬را با حضور معاونت توسعه‬ ‫مدیریت سازمان سینمایی و معاونان بنیادفارابی تشکیل دادیم‪ .‬سیاست ها‬ ‫و رویکردهای بنیاد تا ‪ ۱۴۰۰‬را نیز در دســت تدوین داریم‪ .‬سینمای ما‬ ‫نیازمند یک تغییر و تحول و برنامه پایدار است سایر موسسات سینمایی‬ ‫نیز باید برنامه ریزی عملیاتی خود را برای اخذ حمایتها ارائه کنند‪.‬‬ ‫با اکران فیلم های خارجی ارزشمند موافقم‬ ‫علیرضــا تابش نظرش را درباره اکران فیلم خارجی در حال حاضر گفت‪:‬‬ ‫من با نگاهی که به نوعی نسبت به جریان مسلط سینمای دنیا (هالیوود)‬ ‫احساس وادادگی دارد مخالف هستم‪ ،‬با اکران فیلمهای خارجی ارزشمند‬ ‫در ایــران موافقم‪ ،‬فیلم هایی که در جریان کلی ســینمای دنیا کم هم‬ ‫نیستند‪ .‬مخاطبان سینمای ایران نیاز دارند تا سطح سواد بصری و سلیقه‬ ‫شان ارتقا یابد‪.‬‬ ‫برنامه های جشنواره فجر برای ‪ ۴۰‬سالگی انقالب در استان ها‬ ‫علیرضا تابش با توجه به عضویتش در شــورای سیاستگذاری جشنواره‬ ‫فیلم فجر و درباره برنامه های ان گفت‪ :‬هر هفته شــورای سیاستگزاری‬ ‫فیلم فجر به ریاست مهندس حیدریان تشکیل می شود‪ .‬در این جلسات‬ ‫ایین نامه و مقررات جشــنواره فیلم فجر بازنگری و مصوب شد‪ .‬درباره‬ ‫هیات های داوری و انتخاب بحث و بررســی هایی شده و امسال در نظر‬ ‫اســت برنامه هایی در استانها ترتیب داده شود که در ‪ ۴۰‬سالگی انقالب‬ ‫اسالمی جشــنواره فجر با شکوه و هیبت و جذابیت بیشتری در سراسر‬ ‫استان ها برگزار شود‪.‬‬ ‫علیرضا ابراهیمی عضوهیت رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫شهاب نادری نماینده مردم اورامانات در مجلس شورای اسالمی‬ ‫احمد مازنی عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫عضوهیت رییسه کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس‪ ،‬اقتصاد سینما را متاثر از توزیع‬ ‫غیرمجاز اثار و نقض قانون کپی رایت‬ ‫دانســت و تصریح کرد‪ :‬فــروش بدون‬ ‫مجوزفیلم هایسینماییدرنمایش های‬ ‫خانگی تخلف و جرم اســت‪ .‬علیرضا‬ ‫ابراهیمی درباره وضعیت اجرایی قانون‬ ‫کپی رایت در کشور‪ ،‬گفت‪ :‬کارگردانان‪،‬‬ ‫تولیدکنندگان و اسپانسرهای اقتصادی فیلم های سینمایی در پی‬ ‫توزیع غیرمجاز اثار خود از نظر اقتصادی متضرر می شوند و با توجه‬ ‫به اینکه توسعه صنعت سینما با جذب اسپانسرها رابطه مستقیمی‬ ‫دارد‪ ،‬نباید اجازه داد برخی با سوءاستفاده و نقض قانون کپی رایت‪،‬‬ ‫بازار سینما را تحت تاثیر قرار دهند‪ .‬نماینده مردم رامیان و ازادشهر در‬ ‫مجلسشورایاسالمیتصریحکرد‪:‬دورازانصافاستکهتولیدکننده‬ ‫با هزینه باال‪ ،‬فیلم را برای اکران در سینما تولید کند اما قبل از اکران به‬ ‫طریق غیرمجاز در بازار توزیع شود؛ با این اوصاف اقتصاد تولیدکننده با‬ ‫مشکالت عدیده ای روبرو می شود‪ .‬ابراهیمی افزود‪ :‬دولت برای اصحاب‬ ‫سینما در چرخه تولید باید تهمیداتی از جنس مش وق های مالی و‬ ‫تولیدی در نظر بگیرد تا تولیدکننده با خیال اســوده از بازار فروش‬ ‫تولیداتش پا به عرصه سینما بگذارد‪ .‬عضو هیئت ریسه کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس یاداور شد‪ :‬اگر مسئولین سینمایی و دست اندرکاران‬ ‫راهکاریبرایجلوگیریازکپی هایغیرمجازتولیداتفرهنگیدارند‪،‬‬ ‫می توانندراهکارهایشانرابهکمیسیونفرهنگیمجلسارائهدهندتا‬ ‫پس از بررسی همه جانبه و تصویب در کمیسیون نسبت به جلوگیری‬ ‫از توزیع فیلم های غیرمجاز در بازار هنری کشور اقدام شود‪.‬‬ ‫نماینده مردم اورامانات در مجلس شــورای اسالمی‬ ‫از نحوه پوشش اخبار زلزله کرمانشاه در رسانه ملی‬ ‫به ویژه در ســاعات اولیه حادثــه انتقاد کرد‪ .‬نادری‬ ‫ملت با انتقاد از نحوه پوشش اخبار حوادث در رسانه‬ ‫ملی‪ ،‬گفت‪ :‬متاســفانه صدا و سیما در ساعات اولیه‬ ‫زلزله کرمانشاه با اخبار نادرست قصد داشت ارامش‬ ‫کاذب بــه جامعه تزریق کند و به همین دلیل مرکز‬ ‫زلزله خارج از ایران عنوان شــد‪ .‬نماینده مردم پاوه‪،‬‬ ‫جوانرود‪ ،‬ثالث باباجانی و روانسر در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با اشاره به اهمیت اخبار و رسانه در ایام حادثه‪ ،‬افزود‪ :‬متاسفانه همین‬ ‫خبر رسانی نادرســت موجب شد‪ ،‬دستگاه های امدادی و استان های همجوار‬ ‫از میــزان فاجعه غفلت کنند‪ .‬وی با تاکید بر اینکه لحظه ها در امدادرســانی‬ ‫به زلزله زدگان و حادثه دیدگان دارای اهمیت اســت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬متاســفانه‬ ‫اطالع رسانی ضعیف موجب شد امدادرسانی دستگاه های اصلی به صبح فردای‬ ‫حادثه موکول شود و همین مسئله جان بسیاری را به خطر انداخت‪.‬‬ ‫نادری با بیان اینکه وظیفه رســانه به ویژه رسانه ملی بیان واقعیت ها توام با‬ ‫تزریق ارامش به جامعه است‪ ،‬گفت‪ :‬متاسفانه رسانه ملی برای القای ارامش‪،‬‬ ‫اخبار دروغ انعکاس داد و این مســئله موجب تاخیر در امدادرسانی شد‪ .‬وی‬ ‫تصریح کــرد‪ :‬مرکز اصلی زلزله رخ داده و کانون ان شــهرهای ازگله‪ ،‬ثالث‬ ‫باباجانی و ســرپل ذهاب بود و هیچ خبری از کشور عراق به میزانی که ایران‬ ‫خسارت دیده‪ ،‬مشاهده نشده است‪ .‬عضو مجمع نمایندگان استان کرمانشاه‪،‬‬ ‫امدادها و کمک های مردمی را بســیار پرشــور و بی ســابقه ارزیابی و اضافه‬ ‫کرد‪ :‬این حضور پرشــور مردمی نیز یکی از مزیت های شــبکه های پیام رسان‬ ‫و اجتماعی بود و در طول این زلزله ما شــاهد هستیم که از تمامی استان ها‬ ‫مردم رئوف ایران به یاری زلزله زدگان شتافتند‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگــی مجلس بر‬ ‫ضرورت نظــارت مجلس به ســازمان‬ ‫صداوســیما به دلیل اهمیــت و جایگاه‬ ‫رسانه ملی تاکید کرد‪ .‬مازنی با اشاره به‬ ‫تولید اثار بی کیفیت در رسانه ملی به دلیل‬ ‫دستمزدپایینعوامل‪،‬گفت‪:‬عدمپرداخت‬ ‫دستمزد مکفی به عوامل تولید سریال ها و‬ ‫برنامه هایتلویزیونیکاهشانگیزهان هارا‬ ‫در تولید اثاری با کیفیت را به دنبال داشته این در حالی است که رسانه‬ ‫ملی اثرگذاری بسیاری بر اقشار مختلف جامعه دارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪،‬‬ ‫ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی مشکل‬ ‫صدا و سیما را در نوع ساختار دانست نه کمبود بودجه و ادامه داد‪ :‬تغییر‬ ‫ساختار و نگاه مدیریتی و چابک سازی سازمان صدا و سیما تنها راه حل‬ ‫فائق امدن بر این مشکالت است‪ .‬وی با بیان اینکه مدیریت در رسانه‬ ‫ملی منحصرا به مرکز خالصه شده است‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬نظارت پذیر نبودن‬ ‫صدا و سیما با وجود انکه نظارت مجلس بر این سازمان در قانون اساسی‬ ‫امده است سبب هرج و مرج مدیریتی در این سازمان شده است‪ ،‬اما‬ ‫مسئوالن این رسانه به صرف انکه رئیس ان از سوی مقام معظم رهبری‬ ‫انتخاب می شود خود را پاسخگوی مجلس نمی دانند در حالی که رهبری‬ ‫خود بر این نظارت تاکید دارند‪ .‬مازنی ادامه داد‪ :‬تا انجا که از رهنمودهای‬ ‫مقام معظم رهبری مطلع هستم‪ ،‬ایشان فرموده اند عزل و نصب رئیس‬ ‫ســازمان صدا و سیما با ایشان است لذا این سازمان باید تحت نظارت‬ ‫هیات نظارتی که قانون تعیین کرده قرار گرفته و مانند سایر دستگاه ها‬ ‫بر ان نظارت شود بنابراین مدیران سازمان باید نظارت پذیری بیشتری‬ ‫از خود نشان دهد‪.‬‬ ‫اقتصادسینمامتاثراز‬ ‫توزیع غیرمجاز اثار و نقض قانون کپی رایت‬ ‫تاثیرمثبتشبکه هایاجتماعی‬ ‫درکمک رسانی هایمردم‬ ‫نظارت پذیر نبودن صداوسیما سبب هرج و مرج‬ ‫مدیریتی در ان شده است‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و بازیگران نمایش «گلن گری گلن راس»‬ ‫نقدنظامسرمایهداری‬ ‫مونا کریمی‪ -‬عکس‪ :‬ناهید صباغ‬ ‫این روزها تماشاخانه پایتخت میزبان اجرای نمایش گلن گری گلن راس براساس نمایشنامه ای از دیوید ممت نویسنده امریکایی و‬ ‫کارگردانی فرید رحمتی است‪ .‬داستان نمایش درباره مدیر یک بنگاه امالک است که برای کسب درامد بیشتر‪ ،‬مسابقه بی رحمانه ای‬ ‫بین مشاوران خود گذاشته و فقط فروشندگانی که بیشترین فروش ماهانه ابنگاه را داشته باشند می توانند به کار خود ادامه دهند و‬ ‫مشاورانی که فروش کمتر از ‪ 50‬درصد مورد انتظار را کسب کنند در فهرست سیاه قرار گرفته و اخراج می شوند‪ .‬در این نمایش سعی‬ ‫شده تا اجرایی کالسیک و رئال از نمایشنامه صورت گیرد و در همه لحظات وفاداری به متن نیز دیده می شود‪ .‬با عوامل این نمایش‬ ‫گفتگویی داشته ایم که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫فرید رحمتی‪ :‬حرف جهانى نمایش نقد نظام سرمایه دارى است‬ ‫فرید رحمتى دانش اموخته بازیگرى و کارگردانى از اموزشگاه استاد حمید‬ ‫سمندریان است و اجرای نمایش گلن گری گلن راس اولین تجربه وی در‬ ‫زمینه کارگردانی و سومین اجراى عموم او در زمینه بازیگری از سال ‪1390‬‬ ‫است‪ .‬وی درباره علت انتخاب این نمایشنامه گفت‪ :‬اول این که نمایشنامه متن‬ ‫به شدت قوی دارد و دغدغه این نمایش می تواند براى همه مردم قابل لمس و‬ ‫حتی حرف جهانی باشد‪ ،‬این نمایشنامه مرز ندارد و برای تاریخ خاصی نیست‪،‬‬ ‫دلیل دوم قصه گویی متن اســت که ممت با مهارت خاصى قصه نمایش‬ ‫را پیش می برد‪ ،‬سوم کاراکترهای فوق العاده متن با شخصیت پردازی های‬ ‫بسیار دقیق و الیه های درونی است که ایفای نقش این کاراکترها برای هر‬ ‫بازیگری ارزو است به جهت این که که بازیگر و کارگردان را کامال براى کشف‬ ‫شخصیتدرگیرمی کند‪.‬کارگرداننمایشدرخصوصاجراینمایشاقتباسی‬ ‫و وفاداری به متن اظهار داشــت‪ :‬ما کامال سعى کردیم اجراى کالسیک و‬ ‫وفادار به متن ممت داشته باشیم و تمام سعی ما این بوده که مفهوم نمایش‬ ‫به درســتى به مخاطب منتقل شود و جهان اثر را به درستی تصویر کنیم‪،‬‬ ‫به همین دلیل بعد از تحلیل شخصیت هاى نمایش تمرینات زیادی براى‬ ‫رسیدن بازیگرها به شخصیت هاى نمایش داشتیم و در تمرینات سعى کردیم‬ ‫تا بداهه پردازى کرده تا قوه تخیل بازیگران فعال شود و بتوانند ذهنشان را‬ ‫جهت درک شخصیت هاى نمایش درگیر کنند‪ .‬وی افزود‪ :‬متن ممت انقدر‬ ‫چهار چوب درست و محکمى دارد که وقتى تسلط روى این متن باالتر می‬ ‫رود خود نویسنده نیز دنیاى اثر را در ذهن کارگردان خلق می کند و کدهاى‬ ‫مختلفى از شــیوه اجرا می دهد به طور مثال نحوه ادای دیالوگ کاراکترها‬ ‫که به دیالوگهاى ممتی مشهور است با ضرباهنگى خاص‪ ،‬ریتم مشخص و‬ ‫شبیه به گفتگوى معمولى و محاوره اى دو شخصیت در کوچه و خیابان‪ .‬وی‬ ‫درباره تعریف شخصیت های نمایش از انسان های موفق توضیح داد‪ :‬اساسا‬ ‫فروشنده هایی را میبینیم که بعضی کامال موفق هستند و مهارت خاص ‪،‬‬ ‫پیشینه و قابل قبولى در کارشان داشته اند‪ ،‬اما به دلیل شرایط سخت کارى‬ ‫و اینکه مدیرشان شرایط کار کردنشان را خیلی سخت کرده و فقط به دنبال‬ ‫فروش بیشتر است زیر این قانون له می شوند‪ ،‬دست و پا می زنند و باید از‬ ‫روی شانه های یکدیگر باال بروند که بتوانند موفق بوده و زندگیشان در جریان‬ ‫باشد‪ ،‬خشونت سنگینی بر خالف ظاهر در باطنشان با همدیگر دارند و مجبور‬ ‫به دروغگویی‪ ،‬زرنگى و فریب مردم‪ ،‬کالهبردارى و غیره می شوند‪ .‬له شدن‬ ‫ادمهایی را می بینیم که با سیاست غلط مدیریت و با اداره نادرست ان ها و‬ ‫فقط به خاطر منفعت طلبى صاحب قدرت به نابودی می رســند‪ .‬رحمتی‬ ‫درباره تفاوت اجرای این نمایشــنامه با اجراها و اثار دیگر از این متن بیان‬ ‫داشت‪ :‬ما تمام تالش خود را کردیم که نگاه خود را به این متن داشته باشیم‬ ‫و شیوه ى اجرایی مختص به خود را از دل تمرینات بیرون می اید را نسبت‬ ‫به نمایشی که پیش از این اجرا شده داشته باشیم‪ ،‬حرف اثر و جهان پیرامون‬ ‫نمایش مشخص اســت ولى می توان با نگاه هاى متفاوت اثر را دید و همه‬ ‫تالش گروه ما درک درست و صحیح دیوید ممت بوده و این که روانشناسی‬ ‫این شخصیت ها‪،‬روابط بین این شخصیتها‪ ،‬و ریتم و ضرباهنگ نمایش ممت‬ ‫به درستى منتقل شود‪ .‬وی حرف جهانى نمایش را نقد نظام سرمایه دارى‬ ‫دانست جایی که طبقه متوسط نابود میشود فقیرها فقیرتر شده و نسل جدید‬ ‫سخت تر از نسل قبل باید زندگى کند و پولدارها پولدارتر می شوند‪.‬کارگردان‬ ‫نمایش گلن گری گلن راس درخصوص شیوه داستان گویی مبتنی بر تعلیق‬ ‫توضیح داد‪ :‬در سیستم اداره مملکت همگى باید در یک اقتصاد بیمار از صبح‬ ‫تا شب کار کنند که فقط بتوانند زندگیشان را ادامه بدهند و ممت این حرف‬ ‫جهانی را در قالب قصه ى فروشــنده هاى ملک و با تعلیق هاى زیاد بصورت‬ ‫ماهرانه اى پیش می برد‪ .‬او درباره انتخاب بازیگران این نمایش گفت‪ :‬همگى‬ ‫از هنر جویان و شاگردان استاد سمندریان بودند که به دلیل اینکه ما از دوران‬ ‫اموزش با هم بودیم شــناخت بسیار خوبى از توانایی ها ‪ ،‬روحیات و اخالق‬ ‫یکدیگر داشتیم و این کار را بسیار راحت تر می کرد و در بحث انتخاب نقش‬ ‫سعى کردیم با توجه به همین شناخت انتخاب درستى داشته باشیم‪ .‬همه‬ ‫تالش خود را کردیم تا با تمرینات‪ ،‬اجرایی در خور شــان تماشاگران داشته‬ ‫باشیم و کار قابل قبولى ارائه کنیم‪ ،‬ضمن اینکه سعى کردیم در بحث تبلیغات‬ ‫نمایش در فضاى مجازى فعال باشیم‪ .‬رحمتی از از سالن پایتخت و فضاى این‬ ‫سالن براى اجراى نمایش و همکاری با گروه ابراز رضایت کرد‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫بازخوردها و استقبال خوب از اجرای نمایش افزود‪ :‬این مسولیت گروه ما را‬ ‫در ادامه ى این مسیر بسیار بیشتر می کند و ما باید با تالش کارهاى خوبی‬ ‫را در شان مخاطبان براى اجرا اماده کنیم ‪ .‬او کار در شرایط امروز تئاتر را به‬ ‫خصوص براى گروه هایی جوان ســخت دانست و گفت ‪ :‬مشکالت بسیارى‬ ‫پیش روى گروه هاى جوانى مثل ما است ولى واقعا با همدلى گروه و به طور‬ ‫کامال مستقل تمام سعی خود را می کنیم که این مشکالت را مهار کرده و‬ ‫بتوانیم کارهاى موفقى را روی صحنه بیاوریم‬ ‫ارمین مهدیلو‪ :‬تئاتر ما کمی به سمت ادا رفته است‬ ‫ارمین مهدیلو دوره های بازیگری را در اموزشگاه استاد سمندریان گذراند و‬ ‫سپس در نمایش های نفرین طبقه ی گرسنه اثر سم شپارد‪ ،‬جمجمه ای در‬ ‫کانه ما را اثر مارتین مک دونا‪ ،‬گلن گری گلن راس اثر دیوید ممت» به ایفای‬ ‫نقش پرداخت‪ .‬وی عنوان داشت‪ :‬زمانی که در اموزشگاه با دوستان این نمایش‬ ‫را برای استاد اجرا کردیم تصمیم گرفتیم که این نمایش را به روی صحنه‬ ‫هم ببریم‪ .‬این دومین تجربه ی کاری من با فرید رحمتی است‪،‬کما این که‬ ‫سالهاست او را میشناسم و افکار و سلیقه نزدیکی به هم داریم‪ .‬کار با فرید‬ ‫لذتبخش است و قصد داریم همیشه باهم کار کنیم‪ .‬وی مهمترین ویژگی این‬ ‫کاراکتر را ابعاد بسیار حسی و شخصیتی این کاراکتر دانست که هر بازیگری‬ ‫را وسوسه می کند تا این شخصیت را ایفا نماید‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬این کاراکتر‬ ‫که پدر نیز است به قدری عمیق و زنده است که گویی پدر خود را درون ان‬ ‫حس و مشــکالت او را لمس می کنید‪ .‬با اینکه خیلی سعی کردم الیه های‬ ‫درونی حسی این شخصیت را کشف و اجرا کنم‪ ،‬اما معتقدم هنوز بسیار برای‬ ‫کشف و اجرا جا دارد که درواقع از توانایی من خارج بود و نیاز به بازیگری تواناتر‬ ‫دارد‪ .‬مهدیلو درباره اجراهای پیش از این از این متن عنوان داشــت‪ :‬عجیب‬ ‫نیست و هر گروهی که این نمایش یا هر نمایش دیگری را به روی صحنه‬ ‫می برد نگاه خاص خــود را دارد‪ .‬بازیگر نمایش گلن گری گلن راس درباره‬ ‫حضور بازیگران چهره در تئاتر عنوان داشت‪ :‬بسیار خوب است که بازیگران‬ ‫چهره در تئاتر حضور دارند چون باعث می شود که کسانی که اهل تئاتر دیدن‬ ‫نیستند به سالن های تئاتر بیایند و تئاتر ببینند و جوانان هم می توانند کنار‬ ‫انها خود را نشان دهند‪ ،‬البته به شرطی که هم جوانان و هم بازیگران چهره‬ ‫دغدغه ی کار خوب داشته باشند‪ .‬وی نیز درباره سالن اجرای نمایش گفت‪:‬‬ ‫خوشبختانه سالن امکانات خوبی دارد و کارکنان سالن هم با ما همکاری الزم‬ ‫را می کنند‪ .‬تعداد سالن ها نیز افزایش یافته که این جای خرسندی دارد اما‬ ‫قیمت سالن های خصوصی بسیار باالست و این کار را برای گروه های جوانی‬ ‫مثل ما سخت می کند‪ .‬مهدیلو شرایط تئاتر امروز را این گونه توصیف کرد‪:‬‬ ‫تئاتر ما کمی به سمت ادا رفته است و اکثر کارگردانها به خصوص جوانها سعی‬ ‫بر این دارند که با نور و صحنه و اکت های عجیب غریب کار کنند بدون اینکه‬ ‫در خدمت کار باشند و هدفی برایشان داشته باشند ‪.‬امیدوارم این جریانی که‬ ‫در تئاتر ما بوجود امده به زودی تموم شود‪ .‬البته بسیاری از کارهای خوب و به‬ ‫دور از این ادا نیز به روی صحنه میرود‪ .‬او در پایان ویژگی بارز متن را شخصیت‬ ‫پردازی عمیق این متن دانست‬ ‫علی اشمند‪ :‬مهم ترین ویژگی نمایش صبر‪ ،‬تیزهوشی و مدارا در راه‬ ‫رسیدنبهموفقیت‬ ‫على اشمند دارای تحصیالت کارشناسى الکترونیک است و از سال ‪1386‬‬ ‫تحصیالت اکادمیک خود را زیر نظر اساتیدی چون پوران درخشنده‪ ،‬مهتاب‬ ‫نصیرپور و محمدرحمانیان و دکتر محمد صادقی اغاز کرد‪ .‬وی در ســال‬ ‫‪ 1387‬وارد عرصه تئاتر شــد و با نمایش بچه هاى خورشید کار خود را اغاز‬ ‫نمود و اکنون تجربه حضور در چهار تئاتر را دارد‪ .‬وی درخصوص ویژگی های‬ ‫شخصیت های نمایش عنوان داشت‪ :‬هرکدام از شخصیت های این نمایشنامه‬ ‫در جامعه خودمان ملموس است و به راحتی می توان با بردن این نقش ها در‬ ‫کالبد افراد جامعه به خوبی ان را درک کرد‪ .‬او درباره کارگردان نمایش توضیح‬ ‫داد‪ :‬فرید رحمتی از ان کارگردان هایی است که در اوج جوانی به پختگی الزم‬ ‫رســیده است و در بیان توانایی رحمتی همین بس که او با گرد هم اوردن‬ ‫گروهی جوان اما با انرژی و باتجربه کاری را به اجرا دراورد که تماشــاچی‬ ‫با رضایت از سالن خارج می شود ‪.‬حضور در نمایش گلن گری گلن راس‬ ‫تجربه مهمی در کارنامه کاری من است‪ .‬نمایشنامه ای متفاوت که ذهن‬ ‫تماشاچی را به حل معما سوق می دهد تجربه جالبی بود‪ .‬اشمند حضور‬ ‫چهره های جوان و جدید در تئاتر را این گونه توصیف کرد‪ :‬دیدن چهره های‬ ‫جدید روی صحنه نمایش نویدبخش روزهای خوب برای اینده تئاتر ایران‬ ‫است‪ .‬بدون شک در هر زمینه ای میدان دادن به جوان ها تصمیمی اشتباه‬ ‫نیست‪ .‬نکته امیدوار کننده تر این که در هر رده سنی دوره های تخصصی‬ ‫اموزش تئاتر برگزار می شــود‪ .‬حضور جوانان در عرصه تئاتر این امتیاز را‬ ‫به کارگردان ها می دهد تا مســیر راحت تری برای کشف استعدادها طی‬ ‫کنند و در پربارتر شــدن این هنر قدیمی سهم داشته باشند‪ .‬با توجه به‬ ‫اینکه این روزها با رونقی که تئاتر پیدا کرده و شاهد اجراهای متفاوتی با‬ ‫سلیقه هایگوناگونهستیممی توانتماشاخانهپایتخترامحیطیمناسب‬ ‫برای عالقمندان به تماشای تئاتر و همچنین تیم اجرا دانست‪ .‬شاید مهم‬ ‫ترین امتیاز این تماشاخانه از دیدگاه تماشاچیان تسلطی استکه از هرجای‬ ‫سالن روی نمایش دارند‪ .‬شاید اشاره به این موضوع که چند سالی است‬ ‫که روح تئاتر به کالبدش بازگشته مکررات باشد اما نمی توان این موضوع‬ ‫را نادیده گرفت که این جایگاه مرهون مقبولیتی است که در دولت ایجاد‬ ‫شد و کارگردان ها و تهیه کنندگان دست خود را برای روی صحنه بردن‬ ‫نمایش ها بازتر دیدند‪ .‬طبیعتا به دنبال ان نمایش ها هم حرفه ای تر شده‬ ‫و تئاتر جایگاهی که شایسته ان بود را بین مردم پیدا کرده است‪ .‬نمایش‬ ‫گلن گری گری از چند بعد حائز اهمیت است که کم شباهت هم با شرایط‬ ‫این روزهای جامعه نیست‪ .‬داللی و رسیدن به بن بست در شغل ‪ ،‬پارتی‬ ‫بازی ‪ ،‬مشــکالت اقتصادی تماشاچی را به فکر وا می دارد‪ ،‬اما شاید مهم‬ ‫ترین ویژگی نمایش را بتوان صبر‪ ،‬تیزهوشــی و مدارا در راه رسیدن به‬ ‫موفقیتدانست‪.‬‬ ‫دانیال محسنی‪ :‬ایفای نقش در این نمایش برایم چالش برانگیز‬ ‫بوده است‬ ‫دانیال محسنى دانشجوى طراحى صحنه دانشگاه هنر ومعمارى است‪.‬‬ ‫وی از ســال ‪ 1389‬در اموزشگاه ســمندریان ثبت نام کرد و در پشت‬ ‫صحنه چند نمایش در تاالر وحدت و تئاتر شــهر کار کرد و پیش از این‬ ‫در یک نمایش در سالن انتظامى و در یک سریال به ایفای نقش پرداخت‪.‬‬ ‫وی مهمترین ویژگى شــخصیت در نمایش را سادگى و عدم اعتماد به‬ ‫نفس او دانســت که ایفای نقش در ان براى او چالش برانگیز بوده است‪.‬‬ ‫محسنی درباره فرید رحمتی و متن ممت گفت‪ :‬مدت طوالنی است که‬ ‫فرید رحمتى را می شناسم و همیشه دوست داشتم با هم کار کنیم‪ .‬به نظرم‬ ‫همه متن هاى ممت به خصوص این متن که پر از لحظات ناب بازیگری‬ ‫بوده جذاب است‪ .‬بازیگر نمایش گلن راس گلن گری درباره شلوغى سالن ها‬ ‫گفت همیشه برایم سوال بوده که چطور و چرا باید این اتفاق بیفتد و در‬ ‫تئاتر نیز مثل همه عرصه هاى دیگر اتفاق هاى خوب و بد زیادى می افتد که‬ ‫مستلزم کار کارشناسی است و در پایان از عملکرد حرفه ای عوامل سالن‬ ‫پایتختتشکرنمود‪.‬‬ ‫مهیار اسالمی‪ :‬ویژگی نمایش زنده بودن و ملموس بودن‬ ‫کاراکتر ها است‬ ‫مهیار اسالمی در سال ‪ 1389‬در کالسهای استاد سمندریان ثبت نام کرد‬ ‫و به مدت دو ســال در خدمت اساتید اموزش های بازیگری را گذراند و و‬ ‫وارد عرصه تئاتر شد‪ .‬اجرای نمایش گلن گری گلن راس سومین تجربه‬ ‫بازیگری او اســت‪ .‬وی در توضیــح کار با فرید رحمتی گفت‪ :‬گروه ما از‬ ‫دانش اموختگان اکادمی ســمندریان تشکیل شده که از سال نود با هم‬ ‫هستیم و کار با فرید رحمتی بسیار خوب و لذت بخش بود‪ .‬اسالمی درباره‬ ‫ویژگی یک نمایش نامه خوب گفت‪ :‬نمایش نامه خوب برای هر بازیگر و‬ ‫کارگردانی چالشی سخت و نعمت خیلی بزرگ است‪ .‬حضور یک بازیگر‬ ‫جوان و یا چهره شناخته شده با کیفیت کار شخص ادامه پیدا می کند و‬ ‫بازیگر تضمین حضورکارشان خواهد بود‪ ،‬حتی جوانان گمنامی نیز هستند‬ ‫که با کیفیت کارهایشان خود را ثابت کردند و تماشاگران تئاتر نیز برای‬ ‫کارهایشان صف می کشند مانند مساوات‪ ،‬اشکان خیل نژاد‪ ،‬همایون غنی‬ ‫زاده و‪ ...‬من با حضور بازیگران شناخته شده در تئاتر موافق هستم تا تماشاگر‬ ‫را به سالن بیاوریم‪ ،‬به شرطی که کارگردان ‪ ،‬تهیه کننده و سالن دار فقط به‬ ‫این حضور دلخوش نباشد و کار نیز ارزشمند و خوب باشد‪ .‬اسالمی درباره‬ ‫وضعیت سالن عنوان داشت‪ :‬به نظرم از لحاظ مالی بسیار سنگین است و‬ ‫چاره ای نداریم‪ .‬وی در ادامه افزود‪ :‬وضعیت کارهای حرفه ای تقریبا خوب‬ ‫است ولی در این میان کار بی کیفیت هم وجود دارد و در کارهای جوانان‬ ‫و دانشجویی وضعیت خوب نیست و از جایی حمایت نمی شوند‪ .‬او ویژگی‬ ‫نمایش را زنده بودن و ملموس بودن کاراکتر ها دانست‪.‬‬ ‫امین رقیب دوست‪ :‬سالن های نمایش به جوانان بیشتر بها بدهند‬ ‫امین رقیب دوست کارشناس معماری داخلی‪ ،‬درباره مهمترین ویژگی‬ ‫شخصیت گفت‪ :‬این ویژگی در بســیاری از ادم های مشغول در اداره در‬ ‫اطرافمان یافت می شود‪ .‬وی درخصوص تجربه همکاری با فرید رحمتی‬ ‫و اجراهای متفاوت از نمایشــنامه ممت گفت‪:‬کار با فرید رحمتی عالی‬ ‫است‪ ،‬معموال از بسیاری از متن ها فیلم نیز ساخته می شود‪ ،‬این نمایش نیز‬ ‫اجرا های متفاوت داشته است و الزاما به نوع نگاه گروهی که قرار است متنی‬ ‫را اجرا کنند برمی گردد‪ .‬وی در توضیح حضور جوانان در عرصه تئاتر افزود‪:‬‬ ‫حضور جوانان همیشه همراه با سختی‪ ،‬فشار و ناجوانمردی بوده است‪ ،‬با‬ ‫این حال برای چهره هایی که در این عرصه حضور می یابند ارزوی موفقیت‬ ‫داریم و از ان ها یاد می گیریم تا چگونه چهره شویم! بازیگر نمایش درباره‬ ‫میزان رضایت از سالن پایتخت و سالن های تئاتر بیان داشت‪ :‬اگر راضی‬ ‫نباشیم که در اینجا هم دیگر نمی توانیم اجرا کنیم‪.‬وی افزود‪ :‬ان زمان که‬ ‫سالن ها فقط دولتی بودند جایی برای جوان ها نبود‪ ،‬دلمان خوش شد که‬ ‫سالن ها از نوع خصوصی زیاد شده که متاسفانه باز در این شرایط هم جایی‬ ‫برای جوانان نیست‪ .‬او در پایان ویژگی نمایش دیوید ممت را وارد شدن به‬ ‫زندگی‪ ،‬بدون تعارفات نمایشی‪ ،‬از جنس خود زندگی دانست‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫فصل تازه اجراها با ‪ 23‬نمایش جدید در تهران‬ ‫تماشــاخانه های تهران میزبان اثار جدیدی در تاالرهای نمایشی‬ ‫می شوند‪ .‬تاالرهای نمایشــی تهران که از ‪ 25‬ابان ماه به دلیل ایام‬ ‫سوگواریرحلتحضرترسولاکرم(ص)‪،‬شهادتامامحسنمجتبی‬ ‫(ع) و امام رضا (ع) تعطیل بودند‪ ،‬از دوشنبه ‪ 29‬ابان ماه اجراهای خود‬ ‫را با ‪ ۲۳‬اثر جدید نمایشی از سر خواهند گرفت که در ادامه برخی از‬ ‫ان هارامعرفیمی کنیم‪:‬‬ ‫***‬ ‫الیورتوئیستبهوحدتمی اید‬ ‫الیورتوئیست به دراماتورژی محمدرضا کوهستانی و کارگردانی حسین پارسایی‬ ‫از اول اذر ماه و با بازی میرکاوه اهنین جان‪ ،‬مهناز افشار‪ ،‬اتیال پسیانی‪ ،‬سعید‬ ‫چنگیزیان‪ ،‬هوتن شکیبا‪ ،‬داریوش موفق‪ ،‬نوید محمدزاده و با همراهی بیش از‬ ‫‪ ۱۰۰‬بازیگر و هنرجوی نوجوان در تاالر وحدت اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫اجرای نمایشی از رسول کاهانی و رحیم نوروزی در تئاترشهر‬ ‫فرق‪.‬اَ‪َ .‬و َسط نوشته و کار رسول کاهانی از یکم اذر ماه ساعت ‪ 18‬در سالن سایه‬ ‫مجموعه تئاترشهر اجرا خواهد شد‪ .‬مجید یوسفی‪ ،‬بهار رضی زاده‪ ،‬ستاره ملکی‪،‬‬ ‫بهراد سالح ورزی‪ ،‬کیمیا کاوند و باربد طوالبی بازیگران این اثر نمایشی هستند‪.‬‬ ‫ما تا ابد در قطب می مانیم نام نمایشی نوشته و کار رحیم نوروزی است که از‬ ‫اول اذر ماه با بازی عالیه نعمت الهی‪ ،‬پرنیان محرابی‪ ،‬رومینا فرمانی‪ ،‬ســوگل‬ ‫ایزدی فرد و سلمان مشیر پناهی در کافه سالن چهارسو مجموعه تئاترشهر‬ ‫اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر و اجرای‪ 4‬نمایش جدید‬ ‫تنهایی پرهیاهو به نویسندگی حســین پاکدل (با اقتباسی از رمان تنهایی‬ ‫پرهیاهو اثر بهومیل هرابال ترجمه پرویز دوایی) و کارگردانی امیرکاوه اهنین‬ ‫جان با طراحی سینا افشار از ‪ 24‬ابان‪ ،‬ساعت ‪ 20:30‬در سالن استاد سمندریان‬ ‫تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه است و بانیپال شومون‪ ،‬اناهیتا همتی و السا‬ ‫فیروزاذر در این اثر نمایشی به عنوان بازیگر حضور دارند‪ .‬این سالن همچنین‬ ‫از ‪ ۲۴‬ابان ماه ســاعت ‪ 18‬میزبان نمایش پسران تاریخ به کارگردانی اشکان‬ ‫خیل نژاد است‪ .‬این اثر نمایشی نوشته الن بنت و کارگردانی اشکان خیل نژاد‬ ‫است‪.‬محسنابوالحسنی‪،‬مجیداقاکریمى‪،‬مهردادبابایی‪،‬سیناباالهنگ‪،‬محمد‬ ‫برهمنی‪ ،‬سجاد حمیدیان‪ ،‬حامد رسولی‪ ،‬حمید رحیمی‪ ،‬مهدی شاهدی‪ ،‬مریم‬ ‫نورمحمدی و امیرمسعود واعظ تهرانى در پسران تاریخ نقش افرینی می کنند‪.‬‬ ‫نمایش در انتظار ادولف به نویســندگی ماتیو دالپرته و الکساندر دالپاتلیر و‬ ‫کارگردانی علیرضا کوشک جاللی از ‪ ۲۱‬ابان ماه ساعت ‪ 18:30‬در سالن دکتر‬ ‫ناظرزاده این مجموعه تئاتری با بازی اشکان خطیبی‪ ،‬اناهیتا درگاهی‪ ،‬حسین‬ ‫امیدی‪ ،‬اوا شریفی و رضا موالیی اجرا می شود‪ .‬گم و گور نوشته امیر مهندسیان‬ ‫و هادی احمدی و کارگردانی امیر مهندســیان از ‪ ۲۱‬ابان ماه ساعت ‪20:30‬‬ ‫در این تاالر نمایشی روی صحنه است‪ .‬بازیگران این اثر نمایشی امیرجعفری‪،‬‬ ‫النازشاکردوست‪ ،‬کاوه ابراهیم‪ ،‬علیرضا زارع پرست‪ ،‬فردین شاه حسینی و سمانه‬ ‫اقازمانیهستند‪.‬‬ ‫چهار نمایش در پردیس تئاتر شهرزاد‬ ‫* نمایش بولشویک به نویسندگی و کارگردانی عباس اکرمی از ‪ 29‬ابان ماه‬ ‫ساعت ‪ 21:30‬در سالن شماره یک پردیس تئاتر شهرزادروی صحنه می رود‪.‬‬ ‫این نمایش به تهیه کنندگی عباس لهراسبی با نگاهی طنز گونه به نقد تاریخ‬ ‫سیاســی معاصر ایران می پردازد‪ .‬بازیگرانی که در این نمایش به روی صحنه‬ ‫می روند‪ ،‬شــهرام قائدی‪ ،‬ایوب اقاخانی‪ ،‬سولماز غنی‪ ،‬علیرضا مهران‪ ،‬سروش‬ ‫طاهری‪ ،‬سید علی موسویان‪ ،‬حسین پور کریمی‪ ،‬رویا فالحی‪ ،‬میثم یوسفی‪،‬‬ ‫مهدی طهماسبی‪ ،‬منصور عربی‪ ،‬عباس وزیری و نیکی ابراهیم شاه هستند‪.‬‬ ‫* نمایش پدر به نویسندگی فلوریان زلر‪ ،‬ترجمه ساناز فالح فرد و کارگردانی‬ ‫محمد زنده نام از ‪ 29‬ابان ماه ساعت ‪ 19:45‬با بازی چنگیز جلیلوند‪ ،‬میر طاهر‬ ‫مظلومی‪ ،‬فقیهه سلطانی‪ ،‬محسن بهرامی‪ ،‬سوگل خالقی و ساناز فالح فرد در‬ ‫سالن شماره یک این پردیس تئاتری به روی صحنه است‪.‬‬ ‫* المبورگینی عنوان نمایشی به نویسندگی و کارگردان سیامک صفری است‬ ‫که با بازی سحر قریشی و سیامک صفری از دوشنبه ‪ ۳‬اذر ماه در سالن شماره‬ ‫یک پردیس تئاترشهرزاد به روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫* نمایش راننده چینی نوشته داریوش رعیت و کار پریزاد سیف از اول اذر ماه‬ ‫ساعت ‪ 18‬با بازی رضا عمرانی و پریزاد سیف در سالن شماره سه پردیس تئاتر‬ ‫شهرزاد اجرا می شود‪.‬‬ ‫چشم در برابر چشم در تئاتر مولوی‬ ‫نمایش چشــم در برابر چشم نوشته ویلیامر شکســپیر و کارگردانی ارش‬ ‫طاهرخانی از ‪ ۲۹‬ابان ماه ساعت ‪ 20:30‬با بازی زیبا بیده‪ ،‬جواد پوالدی‪ ،‬میالد‬ ‫چنگی‪ ،‬ماهور داراب زاده‪ ،‬حجت زیتالی‪ ،‬شــهره سعیدی بقا‪ ،‬مهدی سفاری‪،‬‬ ‫ماهور طوسی‪ ،‬اسماعیل کمالی دهقان‪ ،‬علی گلبن‪ ،‬ارین لطفعلیان‪ ،‬رضا مرشد‪،‬‬ ‫یاسمن میرزایی‪ ،‬امیر نوروزی و پژمان یاوری در سالن اصلی تاالر مولوی اجرا‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫سلول های حروم و اخککندو در تماشاخانه پایتخت‬ ‫سلول های حروم عنوان نمایشی به نویسندگی و کارگردانی نیما یوسفی است‪.‬‬ ‫در این اثر نمایشی که از دوشنبه ‪ 29‬ابان ماه ساعت ‪ 19‬روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫الناز حبیبی‪ ،‬مهدی ساکی‪ ،‬ارش اشاداد و فهیمه معین نقش افرینی می کنند‪.‬‬ ‫اخککندو نام نمایشی نوشته سیدمحمد مساوات و کار سیدهادی عامل است‬ ‫که از اول اذر ماه ساعت ‪ 20:30‬در مجموعه تئاتر پایتخت روی صحنه می اید ‪.‬‬ ‫علی عامل هاشمی‪ ،‬ایمان اصفهانی‪ ،‬محمدرضا ایمانیان‪ ،‬لبخند بدیعی‪ ،‬فاطمه‬ ‫جوانبختی‪ ،‬هدی اساسی‪ ،‬مارال عبدالهی‪ ،‬مرضیه موسوی‪ ،‬امیربهادر اورعی و‬ ‫محمد صمدی در این نمایش ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫خانهنمایشوکسوف‬ ‫نمایش کسوف نوشته ایوب اقاخانی و کار فرینا مهراذر ساعت‪ 18‬با بازی حسین‬ ‫پرتوی‪ ،‬ملیحه میمنی و فریبرز ساجدی در این تاالر نمایشی اجرا می شود‪.‬‬ ‫تاالر حافظ و نمایش مهاجران‬ ‫نمایش مهاجران به نویسندگی و کارگردانی حسن علی کرمی از ‪ 29‬ابان ماه‬ ‫ساعت ‪ 19‬با بازی حسن علی کرمی‪ ،‬روح اهلل مهرابی‪ ،‬محمد طاهری راد‪ ،‬پریسا‬ ‫مرادیان‪ ،‬تارا ناظری‪ ،‬مهدیه ابراهیمی‪ ،‬فاطمه گلچین‪ ،‬محسن هروی‪ ،‬عاصم‬ ‫حاصل مهری‪ ،‬علی هاشمی پور‪ ،‬فاطمه صالحی‪ ،‬سمانه روشنی‪ ،‬اصغر کاشف‪،‬‬ ‫فریبا بکلو‪ ،‬غزاله یراقی‪ ،‬امید اسکندر‪ ،‬سعید متینی‪ ،‬کیانا فاطمی فر‪ ،‬غزل صادق‪،‬‬ ‫محیا بشیری‪ ،‬ارش حضرتقلی و شهاب درفشدار در تاالر حافظ به روی صحنه‬ ‫خواهد رفت‪.‬‬ ‫تماشاخانه ماه و نمایش کافی شاپ‬ ‫نمایش کافی شاپ نوشته و کار حسینعلی بینوایی از ‪ ۲۴‬ابان ماه ساعت ‪18:30‬‬ ‫با بازی حسین پرستار‪ ،‬محبوبه یزدانی‪ ،‬محمد رضایی مقدم و بهادر میرناصری‬ ‫به روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «سام کالنتری» کارگردان فیلم‬ ‫«مانکن های قلعه حسن خان»‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«ماجرای نیمروز» در جشنواره بین المللی فیلم «هند ‪ -‬گوا»‬ ‫فیلم «ماجــرای نیمروز» به کارگردانی محمدحســین مهدویان و تهیه‬ ‫کنندگی سید محمود رضوی در بخش سینمای جهان در چهل و هشتمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «هند ‪ -‬گوا» روی پرده می رود‪.‬‬ ‫این فیلــم که برنده جوایز اصلی ســی و پنجمین جشــنواره فیلم فجر‬ ‫اســت‪ ،‬پیش از این به پخش کنندگی بنیاد سینمایی فارابی در جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «جنایت و مکافات» (ترکیه) حضور داشته و اکنون برای‬ ‫نمایش در یکــی از رویدادهای پانزده گانه ای که طبق تقویم فیاپف از رده‬ ‫رقابتی بین المللی (الف) برخوردار هســتند‪ ،‬پذیرفته شــده است‪ .‬در این‬ ‫جشــنواره که از ‪ ۲۹‬ابان تا ‪ ۷‬اذر سال جاری در کشور هندوستان برگزار‬ ‫می شود‪ ،‬فیلم هایی چون «ان سوی ابرها» ساخته مجید مجیدی (به عنوان‬ ‫فیلم افتتاحیه)‪« ،‬بدون تاریخ‪ ،‬بدون امضا» ساخته وحید جلیلوند و «نفس»‬ ‫ساخته نرگس ابیار نیز سینمای نوین ایران را نمایندگی می کنند‪.‬‬ ‫جایزه بهترین انیمیشن جوایز فیلم‬ ‫اونیروس ایتالیا به ایران رسید‬ ‫«رهایی از بهشت» ساخته علی نوری اسکویی موفق به کسب جایزه بهترین‬ ‫انیمیشن ماه اکتبر ‪ ۲۰۱۷‬از جوایز اونیروس ایتالیا شد‪ .‬جوایز فیلم اونیروس‬ ‫به صورت ماهانه و ســاالنه با کیفیت مــورد تایید ای ام دی بی برگزیدگان‬ ‫خود را انتخاب می کند‪ .‬این جوایز در التوییل ایتالیا اهدا می شود و بهترین‬ ‫فیلم های جهان از سراســر دنیا را مــورد ارزیابی قرار می دهد‪ .‬جوایز فیلم‬ ‫اونیروس (معادل رویا در زبان یونانی) برای حمایت از فیلم هایی با کیفیت‬ ‫باال و در جهت حمایت از رویا در سینما اهدا می شود‪« .‬رهایی از بهشت»‬ ‫انیمیشن ایرانی ساخته علی نوری اسکویی یک انیمیشن با تکنیک ترکیبی‬ ‫اســت که با خطوطی درهم تنیده از خیال پــردازی‪ ،‬قصه گویی و واقعیت‬ ‫شــکل گرفته است‪ .‬ماجرا در شــهری جنگ زده می گذرد و داستان معلم‬ ‫مدرسه ای را روایت می کند که اسمش ساره و نویسنده است‪ .‬او سعی دارد‬ ‫تا دو تن از دانش اموزانش بتوانند پدرانشــان را پیدا کنند و در عین حال‬ ‫بــا تعریف کردن قصه هایی این بچه ها را تشــویق می کند‪ .‬اما بعد متوجه‬ ‫می شود قهرمان داستان هایش واقعی است‪.‬‬ ‫اخرین ساخته ی تهمینه میالنی در راه «تالین»‬ ‫فیلم سینمایی «ملی و راه های نرفته اش» به کارگردانی تهمینه میالنی در‬ ‫بخش «پانورما» بیســت و یکمین جشنواره فیلم «شب های سیاه تالین»‬ ‫به نمایش درخواهد امد‪ .‬این جشــنواره رده الف جهانی دارای بخش های‬ ‫مختلفی همچون مسابقه اصلی‪ ،‬مسابقه فیلم های اول‪ ،‬نمایش های ویژه‪،‬‬ ‫پانوراما و فاروم اســت که فیلم «ملی و راه هــای نرفته اش» به کارگردانی‬ ‫تهمینــه میالنــی و تهیه کنندگی محمــد نیک بیــن در اولین حضور‬ ‫جشــنواره ای خود در بخش پانورامای این جشنواره در تاریخ های ‪ 26‬ابان‬ ‫ماه به نمایش درامد و ‪ 7‬و ‪ 8‬اذر ماه تکرار خواهد شــد‪ .‬این فیلم همزمان‬ ‫با این جشنواره درسومین دوره جشنواره سینه‪-‬ایران که از ‪ 26‬تا ‪ 28‬ابان‬ ‫ماه در تورنتو کانادا برپاســت شرکت کرده است و سپس در شانزدهمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم داکا که از ‪ 22‬تا ‪ 30‬دی ماه در کشور بنگالدش‬ ‫برگزار می شود در بخش رقابتی فیلمسازان زن به نمایش در خواهد امد‪.‬‬ ‫فیلم ملی و راه های نرفته اشتا کنون در شهرهای مونترال و ونکوور کانادا به‬ ‫نمایش عمومی درامده و بزودی در شهرهای تورنتو‪ ،‬ادمونتون‪ ،‬کالگاری‪،‬‬ ‫هالیفاکس‪ ،‬اوتاوا و میشیگان نیز به نمایش عمومی درخواهد امد‪.‬‬ ‫تقدیرنامه ی جشنواره هندی برای «کوپال»‬ ‫فیلم «کوپال» به نویسندگی و کارگردانی «کاظم مالیی» از هیات داوران‬ ‫بیست وسومین جشــنوار ه بین المللی فیلم کلکته تقدیرنامه گرفت‪ .‬فیلم‬ ‫سینمایی «کوپال» که به عنوان تنها نمایند ه سینمای ایران در بخش اصلی‬ ‫جشنوار ه فیلم کلکته (نواوری در تصاویر متحرک) به نمایش درامد‪ ،‬شب‬ ‫گذشته توانســت در مراسم اختتامی ه این رویداد اسیایی‪ ،‬از هیات داوران‬ ‫تقدیرنامه بگیرد‪ .‬این فیلم به همراه «پرندگان در کیگالی اواز می خوانند» از‬ ‫کشور لهستان ـ برگزیده ی جشنواره های کارلووی واری‪ ،‬هامبورگ و نامزد‬ ‫هوگوی طالیی شیکاگو ‪ ۲۰۱۷‬ـ تقدیرنامه هیات داوران این جشنواره را به‬ ‫دست اوردند‪.‬‬ ‫همچنین فیلم «قو» از کشــور ایســلند ـ منتخب جشنواره های تورنتو و‬ ‫تسالونیکی ‪ ۲۰۱۷‬ـ موفق به دریافت جایز ه بهترین کارگردانی شد‪ .‬فیلم‬ ‫«سگ ها» ـ محصول کشور فرانسه‪ ،‬منتخب هفت ه منتقدین کن‪ ،‬برگزید ه‬ ‫جشــنواره های مونیخ و سن سباســتین ‪ ۲۰۱۷‬و برند ه ببر طالیی بنگال‬ ‫ـ هم به عنوان بهترین فیلم این جشــنواره انتخاب شــد‪ .‬جشنواره فیلم‬ ‫«کلکته» از سال ‪ ۱۹۹۵‬افتتاح شده و به عنوان قدیمی ترین جشنواره فیلم‬ ‫هندوستان شناخته می شود‪ .‬این رویداد هنری به همراه جشنوار ه گوا‪ ،‬جزو‬ ‫جشــنواره های مورد تایید انجمن تهیه کنندگان جهانی فیلم (‪،FIAPF‬‬ ‫فیاپف) در کشور هندوستان به شمار می اید‪.‬‬ ‫«کوپال» به عنوان تنها فیلم سینمای ایران بزودی در بخش مسابق ه دیگر‬ ‫جشنواره های مطرح هندوستان همچون جشنواره های دهلی و جیپور نیز‬ ‫به نمایش درخواهد امد‪ .‬جشــنوار ه فیلــم کلکته از تاریخ دهم تا هفدهم‬ ‫نوامبر‪ ،‬مصادف با ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬ابان‪ ،‬در شهر کلکت ه هندوستان برگزار شد‪.‬‬ ‫اعالم مراسم تشییع پیکر محمد پورستار‬ ‫مراسم تشییع بازیگر فقید ســینما زنده یاد محمد پورستار ساعت ‪۹:۳۰‬‬ ‫امروز دوشــنبه ‪ ۲۹‬ابان در خانه ســینما برگزار می شــود‪ .‬این مراسم در‬ ‫ساختمان شماره ‪ ۲‬خانه ســینما‪ ،‬خیابان وصال برگزار می شود‪ .‬زنده یاد‬ ‫پورســتار که از ‪ ۱۷‬شهریور ســکته قلبی کرده و از ان زمان بستری بود‪،‬‬ ‫صبح روز ‪ ۲۵‬ابان در منزل خود درگذشت‪ .‬محمد پورستار در سریال های‬ ‫تاریخی زیادی از جمله «مختارنامه» به ایفای نقش پرداخته بود‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم ‬ ‫بخوانید‬ ‫فیلمسازی در حوزه مستند بسیار‬ ‫سخت و طاقت فرسا است‬ ‫سپیده اماده‬ ‫«سام کالنتری» در سال ‪ ۱۳۷۹‬با ساخت «تمنای مجهول»‪ ،‬وارد سینمای حرفه ای ایران‬ ‫دیپلم افتخا ِر‬ ‫شد‪« .‬تمنای مجهول» در سال ‪ ،۱۳۸۰‬در اولین حضور بین المللی اش توانست‬ ‫ِ‬ ‫فیلم کوتاه داستانی را از دهمین جشنواره بین المللی فیلم کودک اروگوئه نصیب‬ ‫بهترین‬ ‫ِ‬ ‫خود کند‪ .‬کالنتری پس از این فیلم‪ ،‬با تاســیس «موسسه گسترش سینمای اندیشه»‬ ‫تمرکزش را روی ساخت و تولید اثار مستند گذاشت و از دستاوردهای مهم این موسسه‬ ‫فیلم «جمعه روز بدی بود» (تولید مشترک با کشور فرانسه) و مستندِ بلند‬ ‫می توان به دو‬ ‫ِ‬ ‫«از خانه شماره ‪ »۳۷‬اشاره کرد‪ .‬وی عالوه بر فعالیت مستمر در جامعه اصناف سینمای‬ ‫بلورین بهترین‪،‬‬ ‫ایران‪ ،‬به تحقیق و پژوهش اثار مســتند نیز پرداخت و نامزدی سیمرغ‬ ‫ِ‬ ‫«تحقیق و نگارش» برای فیلم «خاطراتی برای تمام فصول» از ســی و دومین جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم فجر و کاندید تندیس بهترین پژوهش از هفتمین جشنواره بین المللی‬ ‫«سینما حقیقت» حاصل تالشــهای او در این بخش است‪ .‬از دیگر اثار این مستندساز‪،‬‬ ‫فیلم «مانکن های قلعه حسن خان» اســت که عالوه بر شرکت در فستیوال های معتبر‬ ‫بین المللی توانست در ســال ‪ ۱۳۹۵‬توانست جایزه بهترین کارگردانی مستند‪ ،‬بهترین‬ ‫فیلمبرداری‪ ،‬تدوین و صداگذاری به خود اختصاص دهد‪ .‬به بهانه اکران فیلم تحســین‬ ‫برانگیز «مانکن های قلعه حسن خان» گفتگویی با «سام کالنتری» داشته ایم تا از ساخت‬ ‫این فیلم و دغدغه های فیلم سازی در حوزه مستند بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای کالنتــری‪ ،‬فیلم مانکن های‬ ‫قلعــه حســن خان‪ ،‬بــه نوعی‬ ‫روایــت خلقت ادم ها و مســیر‬ ‫زندگی هایشان اســت‪ ،‬انتخاب‬ ‫مانکــن به عنــوان کاراکترهای‬ ‫داستان به نوعی اعتقاد به تاثیر‬ ‫جبر در زندگی ادم ها نیست؟‬ ‫اینکه ایــن فیلــم در بعضــی از الیه هایش‬ ‫قصد دارد به موضــوع جبر و اختیار بپردازد‪،‬‬ ‫بحثی نیســت‪ ...‬بله شاید بتوان گفت مستند‬ ‫«مانکن های قلعه حســن خان» فیلمی است‬ ‫درباره جبــر و اختیار و حضور این مفهوم در‬ ‫زندگی ما انســانها‪...‬اما همانطور که خدمتتان‬ ‫عرض کردم کنــار واژه جبر ما کلمه دیگری‬ ‫چون اختیار را هم داریم پس نمی توان گفت‬ ‫ایــن فیلم تنها قصد دارد تا به کارکرد مفهوم‬ ‫تاریخی جبــر در زندگی انســانها بپردازد‪...‬‬ ‫راســتش را بخواهید چون خود من به مفهوم‬ ‫کامل کلمــه خیلی ادم جبرگرایی نیســتم‬ ‫پس خیلــی هم نمی توانم به ایــن بُعد فیلم‬ ‫تاکید ویژه ای داشته باشم‪ ...‬انتخاب مانکن ها‬ ‫هم برای بیان این ایــده و ترجمان تصویری‬ ‫مفهومی کــه در ذهنم بود بیشــتر برایم به‬ ‫یک چالش و یا یک بازیگوشــی روایی شبیه‬ ‫بوده تا نکتــه ای دیگر‪...‬همینکه راویان فیلم‬ ‫یا به عبارتی بازیگــران ان ( البته در مفهوم‬ ‫و ساختار مســتند) نمی توانند صحبت کنند‬ ‫و عمال برای شــکل گیــری روایت چیزی به‬ ‫نام بانــد دیالوگ نداریم خــودش برای من‬ ‫فی النفســه به شدت تجربه ای جذاب بود که‬ ‫امیدوارم تمام انچیزی که گفتم برای بیننده‬ ‫هم تاثیرگذار باشــد‪ .‬به هر حال سینما است‬ ‫دیگــر و هر کارگردانی فرمی را برای روایتش‬ ‫انتخاب می کند‪.‬‬ ‫در عنوان فیلم نام محله ای وجود‬ ‫دارد که به طبع بار معنایی خود را‬ ‫به یدک می کشد‪ ،‬چرا محله قلعه‬ ‫حسن خان را برای اضافه کردن به‬ ‫عنوان این مانکن ها انتخاب کردید؟‬ ‫خب به سوال شما به دو شکل می توان پاسخ‬ ‫داد‪ .‬ســاده و واقعی یا فلسفی و پیچیده‪ ،‬من‬ ‫شکل اول را انتخاب میکنم‪ .‬حقیقت امر این‬ ‫اســت که کارگاهی که فیلم بــرداری در ان‬ ‫اتفاق افتاد و لوکیشن اصلی فیلم بود در شهر‬ ‫قلعه حسن خان واقع شده‪ .‬به همین سادگی‬ ‫اما از همان ابتدا هیچ وقت فکر نمی کردم در‬ ‫نام فیلم این اسم حضور داشته باشد تا اینکه‬ ‫از علی میرفتاح خواهش کردم تا در نامگذاری‬ ‫فیلم کمکم کند‪ .‬او این اســم را انتخاب کرد‬ ‫خیلی ســاده و سر راســت‪...‬در ابتدا اسم را‬ ‫خیلی جــدی نگرفتم و به نظرم خیلی ســر‬ ‫راست و ساده می امد اما هرچه جلوتر رفتیم و‬ ‫پیشنهادهای مختلف رسید‪ ،‬دیدم این نام هم‬ ‫از نظــر اوا هم از نظر همان بارمعنایی که در‬ ‫ذهن شما هم امده از بقیه جدی تر و در نهایت‬ ‫سادگی و سر راست بودن عمیق تر هم هست‪...‬‬ ‫ایــن بود که پس از کلی کلنجار با خودم این نام‬ ‫تاثیرگذار و جذاب را انتخاب کردیم‪ .‬راســتش‬ ‫بــه نظرم عنوان یک فیلم خیلی اهمیت دارد و‬ ‫یک اسم اشــتباه می تواند به راحتی سرنوشت‬ ‫یک اثر را تغییر دهد‪ .‬یادم می اید در ســالهای‬ ‫دور مجلــه فیلــم پرونــده ای در همین مورد‬ ‫دراورده بــود که به نظرم با اینکه خیلی ســن‬ ‫زیادی نداشــتم و هنوز وارد عالم سینما نشده‬ ‫بودم جالب امد‪.‬‬ ‫مسئله طبقه اجتماعی یکی از ارکان‬ ‫فیلم شماســت در ســیر و سلوک‬ ‫مانکن ها‪ ،‬به نظر شما طبقه اجتماعی‬ ‫چقدر در روند شکل گیری شخصیت‬ ‫ادم های یک جامعه تاثیر گذار است‬ ‫و ایا انسان را راه فراری از جبر طبقه‬ ‫اجتماعی نخواهد بود؟‬ ‫واژه جبــر طبقه اجتماعی که شــما به کار بردید‬ ‫برای من ســخت و پیچیده اســت‪ ،‬فکرکنم هیچ‬ ‫گاه نمیتوانــم از ان اســتفاده کنم چون همانطور‬ ‫که قبال هم گفتم خیلی ایــن واژه ها را باور ندارم‪.‬‬ ‫اینکه حضــور طبقــات اجتماعــی در الیه های‬ ‫مختلف فیلم و در شــکل گیری ان حضور جدی‬ ‫دارد درســت اســت و در ان حرفی نیست‪...‬به هر‬ ‫حال چند مانکن با شــمایل یکسان (شما بگویید‬ ‫سرشت یکسان) در کارگاهی ساخته می شوند(شما‬ ‫بگویید خلق می شوند) و پس از این خلق هرکدام‬ ‫عاقبت های متفاوتی دارند اینجاست که شاید شما‬ ‫از واژه طبقات اجتماعی شــاید بخواهید استفاده‬ ‫کنیــد‪ .‬بله بعضی از این مخلوقــات به مکان هایی‬ ‫دورافتــاده می روند و بعضی ها به مکانهایی پر زرق‬ ‫و برق‪ .‬بعضی هایشان هم به دست تعدادی هنرمند‬ ‫می افتد که عاقبتشــان در انتهای فیلم مشــخص‬ ‫است اما کدامشان خوشبخت می شوند؟ ایا می توان‬ ‫جــواب محکم و قانع کننده ای بــرای ان در فیلم‬ ‫پیدا کرد؟ در مورد ما انســانها هم به همین شکل‬ ‫است‪ .‬خیلی از افراد بزرگ و کسانی که به درجات‬ ‫انسانی رفیع رسیده اند از خانواده ای مشکل دار و در‬ ‫مفهوم عامیانه نامنسجم می ایند‪ .‬خیلی از قاتلین‬ ‫و افراد ســنگ دل و دیکتاتورهای قسی القلب هم‬ ‫از خانواده هایی خوشنام می ایند‪ .‬نمی توان اینگونه‬ ‫قضاوت کرد‪ .‬بارها دیده ایم که از پدر و مادری فقیر‬ ‫و معتاد فرزندانی صالــح و تحصیلکرده به جامعه‬ ‫معرفی می شــوند‪ .‬حقیقتا اینگونه قضاوت کردن‬ ‫کاری بسیارسخت است‪ .‬شاید از بحث «مانکن های‬ ‫قلعه حســن خان» البته کمی دور شده باشیم اما‬ ‫اینکه انها هم سرنوشــت شان چیزی شبیه به ما‬ ‫انســانها باشد به نظرم تمثیلی درست است‪ .‬به هر‬ ‫حال در اینکه سعی شده در بعضی جاهای فیلم به‬ ‫صورت استعاری در مورد طبقات مختلف اجتماعی‬ ‫حرف بزنیم شکی نیست اما سعی کردم این اتفاق‬ ‫در ساده ترین شکل ممکن اتفاق بیوفتد نه خیلی‬ ‫فلسفی و پیچیده‪.‬‬ ‫فیلم راوی نقش هایی است که ادم ها‬ ‫در جریان زندگی بر عهده می گیرند‬ ‫نگاهی به فیلم مالیخولیا به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫اشفتگی در روایت‬ ‫افشین علیا ر‬ ‫فیلم مالیخولیا چند روزی ست که در شبکه ی خانگی عرضه شده‬ ‫اســت زمانی که این فیلم را در ســینمای خانگی می بینیم به فکر‬ ‫فرو می رویم که مالیخولیا چگونه در ســینما روی پرده نمایش داده‬ ‫شده؟ چرا که این فیلم به لحاظ ساختاری ابعاد پرده سینما را ندارد‬ ‫این طور که از سروشــکل فیلم پیداست انگار این فیلم برای مدیوم‬ ‫تلویزیون ساخته شده و فاقد اصول ساختاری ست‪ ،‬چرا؟ مالیخولیا در‬ ‫زمان اکران انطور که یک فیلم معمولی دیده می شود هم دیده نشد‬ ‫و مهم ترین نکته اش غافل بودن فیلمساز از مدیوم سینماست چرا‬ ‫که این فیلم به لحاظ محتوایی دچار اشفتگی شده و این اشفتگی‬ ‫تاثیر شدیدی در ساختار لحن گذاشته به نوعی این فیلم فاقد لحن‬ ‫می باشد فیلمساز قبل از مراحل تولید در نگارش فیلمنامه فرم را در‬ ‫محتوا گنجانده است اما به نظر می رسد ساختار گنجایش این محتوا را‬ ‫نداشته و روایت سازگاری اش را با کلیت فیلم از دست داده‪ ،‬شاید در‬ ‫نگا ِه اول به نظر برسد مالیخولیا یک فیلم مدرن است که فیلمسازش‬ ‫تعمدی ان را در شهر سنتی اصفهان ساخته و اتفاقا کارکرد مرمت‬ ‫گنبد مســجد را هم به ان اضافه کرده که محتوایی سنتی و مدرن‬ ‫بسازد اما این قالب از سوی فیلمساز به شدت سطحی شکل گرفته‬ ‫ادم هــای مدرنی که دچار توهم اند؛ ادم هایی؟ بله فیلمســاز ســه‬ ‫شخصیت را در فیلم گنجانده است که انگار هر کدام از این شخصیت‬ ‫دچار توهم فکری اند فیلمساز از توهم استفاده ی مدرن کرده است‬ ‫که هدف از این نشانه گذاری مشخص نیست این فیلم می توانست‬ ‫در هر شکل و موقعیتی با همین مضمون به هدف نهایی فیلمساز (‬ ‫تاکید می کنم فیلمساز) برسد اما وی ترجیح می دهد برای ابهامات‬ ‫و اشــارات دمدستی از یک شهر و یک فعالیت سنتی استفاده کند‬ ‫که تماشاگر را بیشتر در سرگردانی رها کند ؛ نکته ی حائز اهمیت‬ ‫این اســت که اتش زمزم برای شــکل دهی به فیلمش از ترکیبات‬ ‫مدرن اروپایی استفاده کرده و اساسا هدف داشته تا فیلمش‬ ‫سینمای‬ ‫ِ‬ ‫را به عنوان یک فیلم روانشــناختی به تماشاگرش معرفی کند اما‬ ‫پرداخت هایی که در مالیخولیا دیده می شود اشاراتی ست سطحی‬ ‫و اشــفته‪ ،‬رفت و برگشت هایی ست منسوخ شده‪ ،‬روایت غیرخطی‬ ‫ست که منطق روایی در ان دیده نمی شود و نگرش فیلمساز به این‬ ‫گونه بوده که تماشاگر را با اطالعات قطره چکانی در تعلیقی( بخوانید‬ ‫سرگردانی) بی هدف قرار بدهد‪ ،‬اساسا تماشاگر چه قدر می تواند با‬ ‫این گونه پرداخت کنار بیاید؟ چرا که تماشاگر این فر ِم غیرخطی با‬ ‫روایت های منطقی تر را در فیلم های اروپایی یا امریکایی دیده برای‬ ‫همین نمی تواند همچن فرم اشــفته یــی را بپذیرد‪ ،‬همانطور که‬ ‫گفته شد اتش زمزم به عنوان فیلمساز با پیش فرض های سینمای‬ ‫غیرایرانی این فیلم را ساخته به همین دلیل مفاهیمی را که در فیلم‬ ‫گنجانده شده به نظر می رســد فاق ِد زبان سینمای ایران است‪ ،‬اگر‬ ‫بخواهیم صریح تر بگوییم مالیخولیا یک تقلید محتوایی و فرمیک‬ ‫است که زبان الکنی دارد چرا که این فیلم نتوانسته در قالب مشخص‬ ‫و با روایتی منسجم شکل بگیرد‪ .‬فیلمی که دائما دچا ِر تغییر روایت‬ ‫است چگونه می تواند ساختار دراماتیک را رعایت کند؟ فیلمساز در‬ ‫نگارش فیلمنامه تنها به بخش فرمیک توجه داشــته و هیچ اصول‬ ‫منطقی در ایجاد این توهم ها دیده نمی شــود فیلمساز می توانست‬ ‫‪5‬‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫و بر اســاس ان تعریف هویتی پیدا‬ ‫می کنند‪ ،‬ایا این مســئله راوی همان‬ ‫ماجرای قدیمی بازی کردن ادم ها در‬ ‫نقش های اجتماعی است؟‬ ‫حقیقت امر این اســت که شــاید این هم یکی از‬ ‫برداشت های فیلم باشد‪ .‬شاید تاکید می کنم شاید‬ ‫یکی از نکات «مانکن های قلعه حســن خان» این‬ ‫باشــد که قدرت تخیل و تفکــر بیننده اش را باز‬ ‫می گذارد که در ذهن خود برداشت های متفاوتی‬ ‫از فیلم داشــته باشــد‪ .‬از برداشــت هایی ساده و‬ ‫ســر راســت تا مفاهیم عمیق فلســفی نمی دانم‬ ‫این ضعف فیلم اســت که بعضی افــراد این فیلم‬ ‫را بســیار اســتعاری می بینند یا از نقاط قوت ان‬ ‫محسوب می شود‪ .‬کارگردانی انگلیسی در یکی از‬ ‫جشنواره هایی که فیلم حضور داشت می گفت‪ :‬در‬ ‫این فیلم مانکن های پالســتیکی عمال با این جان‬ ‫بخشــی که برایشــان اتفاق افتاده جای انسانها را‬ ‫گرفته اند و این انسانها هستند که در فیلم به نظر‬ ‫من مسخ شده و شبیه به مانکن ها دیده می شنود‪.‬‬ ‫به نظر این کارگردان در فیلم انســانها شــبیه به‬ ‫موجوداتی فضایی ترسیم شده اند و مانکن ها بسیار‬ ‫مهربان تر و قابل لمس تر از انسان ها هستند‪ .‬این‬ ‫هم یک برداشت است که بسیار هم جذاب میتواند‬ ‫باشــد و برای من به عنوان ســازنده فیلم بسیار‬ ‫هیجان انگیز اســت که چنین برداشــتی از این‬ ‫مستند بشــود‪ .‬در مورد بازی کردن در نقش های‬ ‫مختلف اجتماعی هم به همین شکل است که در‬ ‫باال برایتان مثال اوردم‪.‬‬ ‫برخی از مانکن ها‪ ،‬تصاویر ترسناکی‬ ‫دارند و در یکی از دیالوگ های فیلم‬ ‫هم به ان اشاره می شود‪ ،‬القای حس‬ ‫ترس از سوی مانکن ها به مخاطب به‬ ‫چه دلیل بود؟‬ ‫در این مورد تا حدودی با شما مخالفم‪ .‬هیچکدام‬ ‫از مانکن ها ترســناک نیستند‪ .‬استفاده از واژه های‬ ‫دیگر بجای ترس را شــاید بپذیرم اما ترس نه‪ .‬در‬ ‫هیچ جایی از فیلم در مورد ترس از خود مانکن ها‬ ‫حرفی زده نمی شود اما یکی از هنرمندان میگوید(‬ ‫نقل به مفهوم) چون این مانکن ها شــبیه انســان‬ ‫هســتند اما توانایی حرف زدن ندارند ترسناک به‬ ‫نظر میرسند‪ .‬میبینید؟ چون قدرت تکلم ندارد و‬ ‫حرف نمی زنند‪ .‬یعنی مرموز هســتند‪ .‬یعنی شاید‬ ‫نکته ای دارند که ما نمی دانیم‪ .‬ریشه لغت ترس هم‬ ‫از همین جا به نظرم می اید‪ .‬اینکه اینها ناشناخته‬ ‫به نظر میرســند‪ .‬چیزهایی دارند کــه ما به انها‬ ‫اشراف نداریم‪ .‬مثل تاریکی چرا بعضی ها از تاریکی‬ ‫میترسند‪ .‬چون هیچ چیزی را نمیبینند‪ .‬برایشان‬ ‫ناشناخته اســت و همین میشــود که میترسند‪.‬‬ ‫شــاید بتوان بعضی از صحنه ها را وهم الود تصور‬ ‫کرد ولی این فرســنگ ها با واژه ترس فاصله دارد‬ ‫و اگر در جایی فیلم یا بعضی از مانکن ها ترسناک‬ ‫شده اند ایراد از ماست‪.‬‬ ‫زاویه دوربیــن و قاب ها یکی از نقاط‬ ‫قابــل توجه در فــرم کار بود‪ ،‬دلیل‬ ‫انتخاب این زوایا و قاب های خاص چه‬ ‫بود؟‬ ‫مــن و رضا تیمــوری‪ ،‬فیلمبردار کار سالهاســت‬ ‫که عالوه بر دوســتی با هم کارهای زیادی انجام‬ ‫داده ایم برای همین رضا جنس روایت و داســتان‬ ‫فیلم را که شــنید در مورد نــوع دوربین و جنس‬ ‫تصاویر و نوع لنزها ســاعت ها گــپ زدیم‪...‬فضاها‬ ‫و لوکیشــن های فیلم هم بــه گونه ای بود که ادم‬ ‫من انســیه را اصال نمیشــناختم و از طریق روزبه‬ ‫فرازمند‪ ،‬تدوین گر کار و دوســت خیلی قدیمی ام‬ ‫با او اشنا شــدم‪ .‬او دانش اموخته رشته صدا است‬ ‫و برایش مقوله صدا بســیار جدیست‪...‬برای انسیه از‬ ‫حــال و هوای صداگذاری کار توضیح دادم و چندبار‬ ‫فیلم تدوین شــده را دیدیم و قرار شد ماکتی چند‬ ‫دقیقه ای از فیلم را کار کند تا ببینیم به حال و هوای‬ ‫ذهنی هم چقدر نزدیک هســتیم‪ .‬این اتفاق افتاد و‬ ‫االن شما نتیجه اش را شنیده اید که فکر می کنم هم‬ ‫من و هم انسیه از ان راضی باشیم‪ .‬به هر حال اینکه‬ ‫را در انتخــاب لنزها و زوایــا ترغیب میکرد‪...‬خب‬ ‫سالهاست که من عالوه بر فیلمسازی بصورت نیمه‬ ‫حرفه ای عکاســی هم می کنم و شاید برای همین‬ ‫اســت که وقتی قصه یا طرحی به ذهنم میرسد از‬ ‫اول با توجه به ســاختار فیلم به جنس تصاویر و‬ ‫در ادامه به ابزارهایی که باید اســتفاده کنیم هم‬ ‫ناخــوداگاه فکر می کنم و از همان موقع به دنبال‬ ‫اســتفاده از تجهیزاتی هستم که به نوعی بتوان با‬ ‫انها تجربه های جدیــد انجام داد البته در خدمت‬ ‫روایت نه صرف اســتفاده از وســایل جدید‪...‬خُ ب‬ ‫در این راه رضا همیشــه مورد مشورت من هست‬ ‫و مــدام از ماهها قبل در مــورد لنزهای موجود یا‬ ‫ادوات جدید حرکتی ســوال میکنم‪ .‬این کار هم‬ ‫همانطور که گفتم به همین شکل پیش رفت‪.‬‬ ‫موسیقی متن یکی از عناصر قابل اتکای‬ ‫کار بود‪ ،‬از انتخاب این موسیقی بگویید‪.‬‬ ‫باند افکت فیلم و یا بهتر است بگویم طراحی صدای‬ ‫این مســتند از اتفاقاتی بود که از اول به شــدت به‬ ‫ان فکر میکردم‪...‬از همــان ابتدا برایم واضح بود که‬ ‫فیلم فاقد دیالوگ است و یا بهتر است اینطور بگویم‬ ‫که قاطعانه برایم واضح بود که بار اصلی صدای فیلم‬ ‫بر عهده باند دیالــوگ نخواهد بود‪ .‬در این مورد هم‬ ‫بارها با انســیه ملکی صداگذار کار صحبت کردیم‪.‬‬ ‫شخصیت های اصلی فیلم تان زنده نیستند و یا بهتر‬ ‫است اینگونه بگویم که قدرت تکلم ندارند اما فضای‬ ‫ذهنی و احواالتشان باید از طریق باند افکت به بیننده‬ ‫منتقل شود به نظر من کار بسیار سختی است‪...‬به هر‬ ‫حال یکی از تجربیات جــذاب پذیرفتن این ایده از‬ ‫سمت انسیه بود که به بهترین شکل ممکن ذهنیت‬ ‫من به عینیت تبدیل شد‪.‬‬ ‫فیلمسازی در عرصه مستند به دلیل‬ ‫دشــواری هایش‪ ،‬نیاز به عزم جزمی‬ ‫دارد‪ ،‬ایــن عزم جزم از کجا در وجود‬ ‫شما ریشه دوانده است؟‬ ‫حقیقتا که سوالی سخت است‪ .‬کار کردن در حوزه‬ ‫مســتند و فیلمســازی در این وادی کاری بسیار‬ ‫سخت و طاقت فرســا است‪ .‬بودجه های کم‪ ،‬خط‬ ‫قرمزهای نامشــخص و خیلی اتفاقات دیگر‪ .‬به هر‬ ‫حال لذتی که در ســاخت یک فیلم مستند خوب‬ ‫هســت واقعا در یک فیلم داستانی نیست‪ .‬شما با‬ ‫دنیای شگفت انگیزی طرف هستید که هر لحظه‬ ‫شما را با خود به یک ســو میبرد و اینجاست که‬ ‫بایــد ان را کنترل کنی‪ .‬اینکه هــر لحظه با یک‬ ‫دنیای جدید از ســمت سوژه ات مواجه می شوی‬ ‫بســیار جادویی و جذاب اســت‪ .‬همه اینها باعث‬ ‫میشــود کــه در خلق یــک اثر مســتند قابلیت‬ ‫برای نظمی دهی به قصه فصل بندی کند و فیلم را از اشفتیگی نجات‬ ‫بدهد اما ترجیح داده مسیری را برود که با پیش فرض های غیر منطقی‬ ‫شــکل گرفته شک ها و قضاوت هایی که در فیلم از سوی مینا به حسام‬ ‫و حســام به شیرین می شود سطحی به حساب می اید چرا که همه ی‬ ‫اتفاق ها در شــک و گمان باقی می ماند مثال فیلمساز در سکانس اول‬ ‫طوری فیلمش را شــروع می کند که انگار قرار است یک فیلم جنایی‬ ‫ببینیم در رفت و برگشت اول که نوع چیدمان روایت کمی فرق کرده که‬ ‫معلوم نیست چرا؟ فکر می کنیم با یک فیلم روانشناختی طرف هستیم‬ ‫اما این گونه نیســت ما بعنوان تماشاگر در فیلم مالیخولیا سرگردان و‬ ‫حیران روایت های بی منطق هستیم با رفت و امد هایی که زمان در ان‬ ‫ِ‬ ‫گم شده است و فیلمساز می خواهد با ایجاد فرم به محتوایی برسد که‬ ‫بی ثمر است‪ ،‬اتش زمزم برای به کارگیری از عنصر تعلیق اما به معنای‬ ‫درستش راه اشــتباهی را طی کرده‪ ،‬کدها و نشانه هایی در فیلم دیده‬ ‫می شود متقاعد کننده نیســت‪ ،‬توهم؟ چرا توضیحی داده نمی شود؟‬ ‫این توهم به چه شــکلی در وجود این ادم ها قرار گرفته؟ چرا فیلمساز‬ ‫از نشان دادن درونیات شخصیت هایش طفره می رود ؟ زیرا فیلمساز با‬ ‫توجه به چند الگوی فرمیک سعی داشته وارد جریانات روانشناسانه شود‬ ‫که این اتفاق رخ نداده به طوری که در همان چند سکانس اول فیلمساز‬ ‫می توانست لحن را بدست بیاورد و تماشاگر را وارد جریان قصه کند اما‬ ‫مالیخولیا به جهت استفاده از مصالح اضافی نتوانسته از سطح و ارجاعات‬ ‫جدا شــود و به طرف عمق حرکت کند‪ ،‬از سوی دیگر با فیلمی طرف‬ ‫هستیم که اصرار دارد ابهام امیز باشد چرا؟ در این گونه از فیلم ها باید از‬ ‫اشاره و ابهام پرهیز کرد‪ ،‬فیلمساز در ساختار روایی نباید یک سویه عمل‬ ‫کند و همه ی عناصر را به تماشاگر بسپارد این همه ابهاماتی که تا پایان‬ ‫بی جواب می ماند چرا باید برای تماشــاگر جالب باشد؟ ایا استفاده از‬ ‫ابهامات می تواند توجیحی برای فیلم ساختن برای قشر خاص باشد؟ این‬ ‫نامش پز شبه روشنفکری نیست ؟ به این معنا که فیلمساز برای فیلمش‬ ‫مرز بندی می کند و می گوید این یک فیلم خاص اســت‪ ،‬اساســا فیلم‬ ‫خاص ربطی به پیچیدگی های غیرمنطقی خط روایی ندارد و می شود‬ ‫این خاص بودن را در قالب های دیگری استفاده کرد‪ ،‬فیلم برای تماشاگر‬ ‫به نمایش در می اید فیلم برای تماشاگر در شبکه خانگی عرضه می شود‬ ‫چرا فیلمساز تماشاگر را نادیده می گیرد تا به ان حدیث نفس برسد؟‬ ‫بازیگوشی بیشــتری یک کارگردان داشته باشد (‬ ‫البته به معنی مثبت ان)‪ .‬همین باعث می شود که‬ ‫ادم مدام گول بخورد و با خوشــحالی در این عالم‬ ‫جادویی بماند‪ .‬امیــدوارم روزی به خودم نیایم و‬ ‫احساس نکنم که اشتباه کرده ام‪.‬‬ ‫بازخورد مخاطبــان در برابر فیلمتان‬ ‫چگونه است؟‬ ‫در کشورهای مختلفی فیلم را با تماشاچیان دیده ام که‬ ‫حقیقتا و خارج هرگونه ادعایی هرکدامشان برایم یک‬ ‫کالس درس بوده‪...‬خیلی به فرهنگ ها بر میگردد‪...‬به‬ ‫نظرم در فرهنگ های مختلف برداشت های مختلفی از‬ ‫این فیلم میشود که همانطور که گفتم هرکدامشان یک‬ ‫اتفاق شگفت انگیز برایم بوده‪ .‬این فیلم در امریکا‪ ،‬فرانسه‪،‬‬ ‫ســوییس‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬لهستان‪ ،‬ترکیه و خیلی از شهر های‬ ‫خودمان اکران شده و اخرینش مشهد بود که حقیقتا‬ ‫برای من نشست شگفت انگیزی بود و خانمی برداشت ها‬ ‫و توضیحاتی از فیلم برایم مطرح کرد که واقعا شاید در‬ ‫دورترین الیه های ذهن ناخوداگاه من بوده‪ .‬چه چیزی‬ ‫هیجانانگیزتربراییکفیلمساز؟‬ ‫به نظر شما چگونه می تواند تماشای‬ ‫اثار مستند را در سبد مصرفی مردم‬ ‫قرار داد؟‬ ‫ایــن اتفــاق در حــال رخ دادن اســت‪ .‬مرزهای‬ ‫سینما تغییر کرده دیگر تفکیک های گذشته بین‬ ‫فیلم های مســتد و داســتانی وجود ندارد‪ .‬فضای‬ ‫مجازی در دهــه اخیر هم به تســریع این اتفاق‬ ‫بسیار کمک کرده است‪ .‬به هر حال تولید محتوی‬ ‫در فضاهــای جدید و عالقه مردم به هراتفاقی که‬ ‫بو و رنگ حقیقت می دهد بسیار بیشتر از گذشته‬ ‫شده و فکر میکنم این مسیر ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫برنامه ای برای ارائه فیلم در شــبکه‬ ‫نمایش خانگی دارید؟‬ ‫پس از تمام شــدن اکران در گــروه هنر و تجربه‬ ‫صحبت هایــی با پخش مجــازی فیلم و خرید ان‬ ‫الین ان اتفــاق افتاده که البتــه هنوز هیچ چیز‬ ‫قطعی نیست‪.‬‬ ‫برنامه اتی تان در عرصه فیلم سازی‬ ‫چیست؟‬ ‫فعال که پخش برنامه گاراژ‪ 888‬به کارگردانی من و تهیه‬ ‫کنندگی سامان مقدم در حال صورت گرفتنه نه که به‬ ‫شدت درگیر اتفاقات مربوط به ان و مراسم مختلفش‬ ‫هســتیم‪ .‬این مجموعه یک سریال مستند در شبکه‬ ‫خانگی و فضای مجازی است که به بررسی خودروهای‬ ‫روز دنیا در بستری جذاب میپردازه که به سرمایه گذاری‬ ‫شرکت تنجرین صورت گرفته‪...‬فکر میکنم ساخت این‬ ‫مجموعه به باال بردن ســطح سلیقه بینندگان شبکه‬ ‫نمایش خانگی کمک کنه چون استانداردهای خوبی‬ ‫بــه همت یک گــروه کامال حرفــه ای در اون رعایت‬ ‫شده و جالب اینه که هیچ اسپانسری از بخش دولتی‬ ‫و خصوصی این برنامه نداره و با ســرمایه کامل بخش‬ ‫خصوصی (نیما و نیوشا طبیبی) ساخته شده‪...‬امیدوارم‬ ‫مردم از دیدنش لذت ببرند‪.‬‬ ‫مالیخولیا به لحاظ مضمونی یک فیلم تلف شده است که نتوانسته مضمون‬ ‫را به سرانجام برســاند‪ ،‬ایده این فیلم جذاب است اما این جذابیت باید تا‬ ‫ســاعت ها بعد از دیدن فیلم یا سال ها ادامه داشته باشد اما اتش زمزم به‬ ‫لحاظ تاکیدهایی که در ایجاد فرم داشته نتوانسته صریح به هدفش حتی‬ ‫نزدیک شود‪ ،‬تا چه اندازه می شود همه چیز را به عهده ی تماشاگر گذاشت‬ ‫؟ این فیلم فاقد لحظاتِ درگیرکننده است حتی زمانی هم که فیلم به پایان‬ ‫می رسد تماشاگر در سرگردانی باقی می ماند این سرگردانی با تفکر و تجزیه‬ ‫و تحلیل چندساعته فرق می کند این سرگردانی همان بالتکلیفی ست و گیر‬ ‫افتادن تماشاگر در ابهامات است‪ ،‬فیلم با حدس و گمان شکل می گیرد پایان‬ ‫نیمه تمام( بخوانید پایان باز) شکل درستی برای فرار کردن از نشان دادن‬ ‫فیلم نیست‪ ،‬در این برهه ی زمانی وقتی یک فیلم نمی تواند سرانجام متقاعد‬ ‫مقطع مهم به پایان می رسد‪.‬‬ ‫کننده داشته باشد در‬ ‫ِ‬ ‫زمانی که شخصیت در فیلمنامه درست تعریف نمی شود نمی توانیم توقعی‬ ‫هم از بازیگران داشت بازی هدایتی‪ ،‬اسکندری و اوتادی سینمایی نمی باشد‬ ‫بازی ها در سطح و کلیشه باقی مانده است بازیگرها هیچ درک و تحلیلی‬ ‫نسبت به شخصیت شان ندارند به همین جهت بازی ها به هیچ وجه قابل‬ ‫قبول نمی باشد سکانس خبرمرگ یکی از دوقلوها که مینا به حسام می دهد‬ ‫یا سکانس بحث و جدل میان مینا و حسام در ماشین را به یاد بیاورید‪ ،‬این‬ ‫بازی ها و نوع دیالوگ گفتن و ابراز حس ها‪ ،‬سینمایی نیستند‪.‬‬ ‫تدوین هم نتوانسته به اشفتگی روایت نظم بدهد به همین دلیل تداوم و‬ ‫ریتم در اتصال نماها دیده نمی شود برای اینکه فیلم به سرعت به هدف‬ ‫نهایی برسد نماها شتاب زده کات می شوند‪ ،‬مالیخولیا با مختصات یک‬ ‫تله فیلم ساخته شده این فیلم برای پرده ی سینما بسیار کوچک است‬ ‫و چقدر خوب که نگارنده در زمان اکران فیلم به دلیل نامناســب بودن‬ ‫ســانس ها این فیلم را ندیده چرا که قاب های مالیخولیا برای سینمای‬ ‫خانگی ســت‪ ،‬این فیلم به دلیل عدم پردازش در فیلمنامه و ساختار و‬ ‫همچنین انتخاب بازیگر و عوامل نمی تواند فیلم قابل قبولی باشد‪.‬‬ ‫واکنش «سیلوستر استالونه» به اتهام ازار جنسی‬ ‫«سیلوستر استالونه» بازیگر فیلم های اکشن به ازار جنسی به یک هوادار‪ ۱۶‬ساله‬ ‫متهم شده است‪« .‬سیلوستر استالونه» متهم شده که در سال ‪ ۱۹۸۶‬به همراه‬ ‫محافظ شخصی اش به یکی از هواداران ‪ ۱۶‬ساله اش تجاوز کرده است‪ .‬روزنامه‬ ‫«میل انالین» این خبر را با انتشار گزارش پلیس که در همان سال تنظیم شده‪،‬‬ ‫پخش کرد‪ .‬در این گزارش امده که این دختر ‪ ۱۶‬ساله چون خجالت می کشیده‬ ‫و تحقیر شده بود‪ ،‬شکایتی از ستاره فیلم «رمبو» نکرده است‪ .‬این اتفاق در دهه‬ ‫‪ ۸۰‬و در هتل هیلتون لس انجلــس افتاد‪ .‬این دختر برای گرفتن امضا به ان‬ ‫مکان رفته بود که محافظ شخصی «استالونه» کلید اتاق این بازیگر را به دختر‬ ‫می دهد و بعد خود او هم به ان ها می پیوندد‪ .‬این دو بد از برقراری رابطه جنسی‬ ‫با این دختر ‪ ۱۶‬ســاله‪ ،‬او را با لحن شوخی تهدید می کنند‪ ،‬می خندند و به او‬ ‫می گویند که این ماجرا را به کسی نگوید‪« .‬مایک دو لوکا» محافظ «استالونه»‬ ‫چهار سال پیش به ضرب گلوله نیروهای پلیس کشته شد‪ .‬هنرپیشه «راکی»‬ ‫هم این اتهامات را به کل رد کرده است‪ .‬سخنگوی او تمام این اظهارات را مسخره‬ ‫خوانده و گفته است‪ :‬هیچ کس از جمله اقای «استالونه»‪ ،‬از این داستان خبر‬ ‫نداشــت تا این که امروز منتشر شد‪ .‬این ادعاها پیش از این در ماه فوریه سال‬ ‫گذشته هم در یکی از نشریه های بالتیمور منتشر شد‪« .‬جان سامولوویچ» افسر‬ ‫بازنشسته نیروی پلیس الس وگاس تایید کرده که نسخه کپی گزارش پلیس‪،‬‬ ‫عینا مطابق اصل ان است‪« .‬سیلوستر استالونه» بازیگر‪ ،‬کارگردان و نویسنده‬ ‫امریکایی و برنده جایزه «گلدن گلوب» است که بیشتر به خاطر نقش های اکشن‬ ‫در فیلم های هالیوودی شهرت دارد‪ .‬دو نقش به یادماندنی «رمبو» و «راکی» از‬ ‫مهم ترین فعالیت های او در این ژانر هستند‪ .‬او عالوه بر بازیگری‪ ،‬نویسندگی این‬ ‫فیلم ها را نیز بر عهده داشته است‪« .‬استالونه» به خاطر بازی در فیلم «راکی» دو‬ ‫بار نامزد دریافت جایزه اسکار ـ یکی برای بهترین بازیگری و دیگری برای بهترین‬ ‫فیلمنامه ـ شد‪ .‬او سومین بازیگر سینما است که به خاطر یک فیلم‪ ،‬نامزد دریافت‬ ‫این دو جایزه شده است‪ .‬پیش از او فقط «چارلی چاپلین» و «اورسن ولز» چنین‬ ‫عنوانی را داشتند‪ .‬جریان رسوایی های جنسی نامداران سینمای هالیوود هر‬ ‫روز فــرد جدیــدی را به کام خود فرو می برد‪ .‬این جنبش که با شــکایت‬ ‫ده ها زن از «هاروی واینستاین» تهیه کننده قدر و سرشناس شروع شد‪ ،‬به‬ ‫شکایت بیش از ‪ ۴۰‬زن از «جیمز توباک» ـ نویسنده و کارگردان امریکایی‬ ‫ـ رسید و سپس در کمال ناباوری «کوین اسپیسی» بازیگر مشهور سریال‬ ‫«خانه پوشالی» را در برگرفت‪ .‬شهادت دو زن علیه «داستین هافمن» هم از‬ ‫دیگر رسوایی های اخیر سینمایی هالیوود بوده و با اظهارات «جین سیمور»‬ ‫در مورد تعرض تهیه کننده قدر ســینما به او‪ ،‬به نظر می رسد این جریان‬ ‫همچنان ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫جایزه جشنواره «کمراایمج» به برنده خرس طال رسید‬ ‫فیلم مجارســتانی «در جســم و روح» موفق به کسب جایزه اصلی جشنواره‬ ‫بین المللی فیلم «کمراایمج» ویژه هنر فیلمبرداری شــد‪ .‬بیســت وپنجمین‬ ‫جشنواره بین المللی فیلم «کمراایمج» لهستان که مهمترین رویداد سینمایی‬ ‫در عرصه فیلمبرداری سینماست‪ ،‬جایزه «قورباغه طالیی» بهترین فیلم سال‬ ‫را به «در جسم و روح» ساخته «الدیکو انیادی» اعطاء کرد‪« .‬در جسم و روح»‬ ‫با فیلمبرداری «میت هربای» که امسال نماینده سینمای مجارستان در شاخه‬ ‫بهترین فیلم خارجی جوایز سینمایی اسکار است‪ ،‬پیش از این موفق به کسب‬ ‫جایزه خرس طالی بهترین فیلم از برلین شده است‪« .‬قورباغه نقره ای»‪ ،‬جایزه‬ ‫دوم این رویداد سینمایی نیز به فیلم روسی «بی عشق» به کارگردانی «اندری‬ ‫زویاگینتسف» و با فیلمبرداری «مایکل کریکمن» رسید که پیش از این در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۴‬با فیلم «لویاتان» جایزه اصلی این جشنواره را از ان خود کرده بود‪.‬‬ ‫«قورباغه برنز» نیز از سوی هیات داوران به «داد منتل» برای فیلمبرداری فیلم‬ ‫«اول پدرم را کشتند» ساخته «انجلینا جولی» اعطاء شد‪ .‬همچنین جایزه ویژه‬ ‫هیات داوران جشنواره فیلم «کمراایمج» نیز به «بن دیوس» برای فیلمبرداری‬ ‫«ســه بیلبورد خارج از میزوری» ساخته «مارتین مک دونا» رسید‪« .‬ویتوریو‬ ‫اســتورارو» فیلمبردار ایتالیایی برنده سه جایزه اسکار برای فیلم «واندر ویل»‬ ‫ســاخته جدید «وودی الن» و «ا ِد الخمن» فیلمبردار نامزد اسکار برای فیلم‬ ‫«شگفت زده» دیگر نامزدهای مطرح جشنواره کمراایمج لهستان بودند‪.‬‬ ‫درچهارسالاخیربرندگانجایزه«قورباغهطالیی»جشنواره«کمراایمج»‪،‬موفق‬ ‫به کسب نامزدی در شاخه بهترین فیلمبرداری جوایز سینمایی اسکار شده اند‪.‬‬ ‫امسال همچنین نام فیلم «انزوا» به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی و با‬ ‫فیلمبرداری مهدی ایل بیگی نیز در بخش «بهترین فیلمبردار اول» جشنواره‬ ‫«کمراایمج»نامزدکسبجایزهبود‪.‬بیست وپنجمینجشنوارهکمراایمجازتاریخ‬ ‫‪ ۲۰‬تا ‪ ۲۷‬ابان (‪۱۱‬تا ‪ ۱۸‬نوامبر) در کشور لهستان برگزار شد‪.‬‬ ‫بازگشت «جورج کلونی» به تلویزیون پس از ‪ ۲۰‬سال‬ ‫«جورج کلونی» اقتباسی تلویزیونی از رمان کمدی سیاه نوشته «جوزف هِلر» را‬ ‫کارگردانی و در نقش اصلی ان بازی می کند‪ .‬بخش تلویزیونی کمپانی پارامونت‬ ‫اعالم کرد‪« :‬جورج کلونی» با کارگردانی و نقش افرینی در سریالی به اقتباس از‬ ‫رمان «کچ‪ »۲۲-‬پس از دوری حدود ‪ ۲۰‬ساله دوباره به تلویزیون بازمی گردد‪.‬‬ ‫«کلونی» که نزدیک به دو دهه قبل در ســریال «‪ »ER‬شبکه ان بی سی بازی‬ ‫کرده بود‪ ،‬ســریال اقتباسی و جدید «کچ‪ »۲۲-‬را بر اساس رمانی با همین نام‬ ‫نوشته «جوزف هلر» در سال ‪ ۱۹۶۱‬را در شش اپیزود کارگردانی خواهد کرد‪.‬‬ ‫فیلمبرداری این سریال از سال ‪ ۲۰۱۸‬برای کمپانی پارامونت اغاز خواهد شد اما‬ ‫هنوز هیچ شبکه تلویزیونی مسئولیت پخش ان ر ا برعهده نگرفته است‪ .‬داستان‬ ‫رمان «کچ‪ »۲۲-‬که در ایتالیا روی می دهد درباره یک ســرباز امریکایی به نام‬ ‫«یوساریان» است که برای پایان دادن به خدمت خود هر روز باید تعداد بیشتری‬ ‫ماموریت را انجام دهد و حاال تنها راه او برای فرار کردن از این ماموریت ها این‬ ‫است که خود را به دیوانگی بزند‪« .‬کلونی» ‪ ۵۶‬ساله قرار است در این سریال در‬ ‫نقش سرباز «یوساریان» بازی کند‪ .‬نویسندگی این اثر تلویزیونی بر عهده «لوک‬ ‫دیوس» و «دیوید میچود» است اما هنوز سایر عوامل و بازیگران ان مشخص‬ ‫نشده اند‪« .‬جورج کلونی» اولین بار برای بازی در سریال های «حقایق زندگی» و‬ ‫«روزان» به عنوان یک بازیگر مطرح شد اما بازی در نقش دکتر «دو راس» در‬ ‫سریال «‪ »ER‬بود که برای او دو جایزه امی و سه جایزه گلدن گلوب به ارمغان‬ ‫اورد‪ .‬وی در سال ‪ ۱۹۹۹‬برای حضور در صنعت سینما‪ ،‬بازی در سریال «‪»ER‬‬ ‫را رها کرد و از ان زمان تاکنون شــش بار (برای بهترین بازیگری‪ ،‬کارگردانی‪،‬‬ ‫فیلمنامه نویسی و تهیه کنندگی) نامزد کسب جایزه اسکار شده است که یک بار‬ ‫برای فیلم «سیریانا» در سال ‪ ۲۰۰۵‬موفق به کسب جایزه بهترین بازیگر نقش‬ ‫مکمل مرد شد و در سال ‪ ۲۰۱۲‬نیز در مقام تهیه کننده در کنار «بن افلک» و‬ ‫«گرنت هسال» اسکار بهترین فیلم را برای تهیه کنندگی «ارگو» به دست اورد‪.‬‬ ‫«کلونی» تاکنون فیلم های «اعترافات یک ذهن خطرناک» (‪« ،)۲۰۰۲‬شب بخیر‬ ‫و موفق باشید» (‪ « ،)۲۰۰۵‬کاله چرمی ها» (‪«،)۲۰۰۸‬عید مارس» (‪ )۲۰۱۱‬و‬ ‫«مــردان تاریخی» (‪ )۲۰۱۲‬را در مقام کارگردان مقابل دوربین برده اســت و‬ ‫جدیدترین ساخته وی در مقام کارگردان نیز «حومه شهر» نام دارد که امسال‬ ‫در افتتاحیه جشنواره ونیز رونمایی شد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫خبر‬ ‫نقد‬ ‫نگاهی به فیلم «مهمان داریم» به بهانه پخش از تلویزیون‬ ‫تقدیم به عاشقانی که از عشق نهراسیدند‬ ‫علی عبدالصمدی‬ ‫«مهمان داریم» فیلمی اســت به کارگردانی محدمهدی عسگرپور و‬ ‫با درخشش ستارگانی از جمله استاد پرویز پرستویی‪ ،‬اهو خردمند‪،‬‬ ‫بهروز شعیبی‪ ،‬سهیال گلستانی‪ ،‬محمد صادقی و علی اقایی‪ .‬داستان‬ ‫حول محور شــخصیت جانباز شیمیایی به نام رضا تواناست که مادر‬ ‫و پدر پیر و سالخورده ای دارد و در خانه ای کهنه و قدیمی زندگی‬ ‫می کنند‪ .‬رضا در بیمارســتان بستری اســت و به درخواست پدر و‬ ‫مادرش او را بــه خانه منتقل می کنند‪ .‬رضا تمام شــرایط روحی و‬ ‫جســمی همه ی جانبازان شــیمیایی جبهه و جهــاد را دارد‪ .‬کمی‬ ‫پرخاشــگر است و والدین سالخورده اش از این مساله ناراحتند‪ .‬علی‬ ‫رغم این که بی نهایــت خانواده ی توانا به رضا توجه دارند ولی این‬ ‫توجه رنگ و بوی ترحم ندارد‪ .‬گواه این ادعا زمانی است که پدر رضا‬ ‫به خاطر این که او دســت مادرش را رد می کند‪ ،‬به او سیلی می زند‬ ‫تا به خودش بیاید‪ .‬هم اتاقی رضا در بیمارستان نیز جانباز شیمیایی‬ ‫بوده که به فیض رفیع شــهادت نائل شــده اســت‪ .‬رضا دائما دم از‬ ‫رحلــت و کوچ و رفتن می زند تو گویی مرغی اســت که در دام این‬ ‫جهان اسیر اســت‪ .‬در همین حین خواهر دوست شهیدش دائما به‬ ‫سراغش می اید و از رضا خبر می گیرد‪ .‬ارتباط رضا با خواهر شهید و‬ ‫شاید اندک عالقمندی رضا به او پارادوکسی در ذهن مخاطب ایجاد‬ ‫می کند که هرگز نمی تواند تشخیص دهد ایا رضا تمایل به زیستن‬ ‫دارد و ازدواج و امیــد بــه حیات یا رفتن و فیض عظمای شــهادت‬ ‫رسیدن و دیدار با یاری از یاران سالهای جوانی جنگ و جهاد؟‬ ‫فیلم ادامه می یابد تا جایی که شــبی که همه خوابیدند پاره شــدن‬ ‫شــیلنگ بخاری خانه ی قدیمی باعث این می شــود که هر سه نفر‬ ‫یعنی مادر و پدر و رضا از دنیا بروند اما بیننده ی فیلم هرگز متوجه‬ ‫نمی شــود! به عبارتی می توان چنین بیان داشــت که عسکرپور که‬ ‫خود بار نویســندگی فیلمنامه را به دوش کشــیده‪ ،‬بیننده را فریب‬ ‫می دهد‪ .‬دختر و پســران خانواده ی توانا به طرز معجزه اســایی به‬ ‫دیدارشــان می ایند و تا اخرین ســکانس فیلم واقعا بیننده متوجه‬ ‫نمی شود که حسین و عباس و زینب هر سه سالها پیش به شهادت‬ ‫رســیده اند‪ .‬حتی در همان پالن‪-‬سکانس پایانی نیز بیننده در شک‬ ‫و شــبهه می ماند که ایا خانواده ی توانا از خطر گاز گرفتگی نجات‬ ‫یافته اند یا خیر؟ در عالم رویا حتی صحنه ای هست که حاج ابراهیم‬ ‫می گوید ‪ :‬نمی دانم شــما به خواب من امدید یا من به خواب شما‬ ‫امده ام؟ گواه بر ان است که شیلنگ گاز کار خودش را کرده است!‬ ‫فیلــم مذکور را می توان از چند زاویه دیگر نیز مورد نقد و بررســی‬ ‫قرار داد‪ .‬مثال از دید نشــانه شناســی‪ ،‬در انتهای فیلم قید می شود‬ ‫که این خانواده ‪ 50‬ســال است در این خانه زندگی می کنند و خود‬ ‫خانه ‪ 72‬ســال است که از ساخت ان می گذرد‪ .‬در طول فیلم شاهد‬ ‫خراب کردن و بازســازی خانه های اطراف لوکیشــن فیلم هستیم و‬ ‫نیز گاه گچ ســقف خانه روی ســر بازیگر اوار می شود‪ .‬همه ی این‬ ‫کهنگی ها و قدمتها نشــانه ای می توانند باشند از قدمت سرزمین ما‪.‬‬ ‫قدمتی به بلنــدای تاریخ که البته با تالش در عرضه های علمی باید‬ ‫به استواری و شــکوفایی این بنای سترگ که میهن نام دارد افزود‪.‬‬ ‫هرگز نباید تســلیم شرایط گذرای زمانه شــد‪.‬قهرمانان این فیلم به‬ ‫ویژه رضا همانطور که از نامش پیداســت رضا داده اند به زیســتن‬ ‫در چین شــرایطی‪ .‬ایا در اینجا این پرسش قدیمی در گوش بیننده‬ ‫زنگ نباید بزند که ‪ :‬بودن یا نبودن مســاله این است؟ ایا شریف تر‬ ‫ان اســت که ضربات و لتمات روزگار نامســاعد را به جان بخریم یا‬ ‫انکه باید ســاح نبرد به دست بگیریم و به جنگ نامالیمتها برویم؟‬ ‫رضا توانا گرفتار پاســخ به این پرسش عظیم است‪ .‬ایا باید با تزریق‬ ‫چند امپول و مصرف برخی داروهای ارامبخش ارام شــد و روزگار‬ ‫را ســپری کرد یا انکه به روز شــد و همگام بــا جامعه در اعتالی‬ ‫فرهنگ و ســرزمینمان تالش نمود‪ .‬گویا عســکرپور علی رغم اینکه‬ ‫فیلم خوش ســاختی ساخته و سعی بر ان داشــته تا از نشانه های‬ ‫سینمایی مناسبی در اثرش استفاده کند اما نهایتا به این نتیجه نائل‬ ‫می اید که اقشــاری از جامعه که بــه هر دلیلی از جمله معلولیتهای‬ ‫ناشــی از جبهه و جنگ و جهاد با نارســاییهایی دست و پنجه نرم‬ ‫می کنند باید در خانه‪ ،‬خانه نشــینی کنند‪ .‬عســکرپور هیچ حرکت‬ ‫انقالبی یا به قولی قهرمانانه برای رهایی بخشیدن رضا از این وضعیت‬ ‫ارائه نمی کند‪ .‬فیلم بیشتر طرح مساله می کند و اینه ای تمام قد در‬ ‫جلوی مشکالت این قشر از جامعه می گمارد و چه هنرمندانه! اما ای‬ ‫کاش مانیفســتی هم برای رفع این گونه معضالت پیشنهاد می داد‪.‬‬ ‫طرح مســاله در جامعه امری بدیهی است انهم از طرف یک هنرمند‬ ‫اما اینکه قهرمان محکوم شــود تا با شرایطش کنار بیاید را می توان‬ ‫مانیفســت عســکر پور قلمداد کرد؟ در فیلم نام خانوادگی «توانا»‬ ‫برگزیده شــده است که خود نمادی از توانایی این خانواده در مبارزه‬ ‫با دشمنان این اب و خاک است‪ .‬اما ایا رضا هم همان قدر تواناست؟‬ ‫پاســخ بله است‪ .‬رضا و همه ی رضاها توانمندند چرا که نه ولی این‬ ‫توانایی را گاه خود باید به عرصه ظهور برســانند و گاه باید جامعه به‬ ‫انها یاری رساند‪ .‬متاسفانه در این فیلم اجتماع پزشکی در انجام این‬ ‫امر خطیر کم توان نشان داده می شود‪.‬‬ ‫کارگــردان با گماردن یک چرخ و فلــک قدیمی در حیاط این خانه‬ ‫غیر مستقیم (از طریق نشــانه گذاری در متن فیلم) همه چیز را بر‬ ‫گردن تقدیر می گذارد و تدبیر را مفلوج دست تدبیر می داند‪ .‬باردیگر‬ ‫پرسش شکسپیر در ذهن تداعی می گردد که بودن یا نبودن؟ جبر یا‬ ‫اختیار؟ در جایی دیگر درســت در زمانی که حاج ابراهیم به صورت‬ ‫رضا ســیلی میزند به او گوشزد می کند که کسی او را برای رفتن به‬ ‫جبهه اجبار نکرد بود که خود این مونولوگ دال بر «اختیار و مختار‬ ‫بودن» انســان است‪ .‬نهایتا در فیلم‪ ،‬مرز بین جبر و اختیار مشخص‬ ‫نمی شــود‪ .‬یا شاید هر دو یعنی شرایطی بینابینی! و باالخره بیننده‬ ‫نمی تواند بفهمد رضــا و رضاها باید به جبر زمانه رضا دهند یا توانا‬ ‫باشــند تا شرایط را تا حد اختیار تغیر دهند؟ امید ان که کارگردانها‬ ‫در اتــی با توجه به اینگونه معضالت اجتماعی ســعی بر ان کنند تا‬ ‫راه حل یا به گفته ای مانیفســتی در خور شان اینگونه اجتماع ها از‬ ‫جامعه مان به تصویر کشند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با علی همت مومیوند پیشکسوت دوبالژ‬ ‫بهخاطردوبله‬ ‫از اموزش و پرورش اخراج شدم‬ ‫امین کردبچه چنگی ‪ -‬عکس مریم اصالنی‬ ‫علی همت مومیوند‪ ،‬گویندۀ دوبالژ‪ ،‬زادۀ ‪ ۱۳۳۹‬نهاوند اســت‪ .‬وی فارغ التحصیل مقع کارشناســی رشتۀ علوم تربیتی است و مدت‬ ‫چهارده سال در واحد سمعی بصری اموزش و پرورش خدمت می کرده است و امروز به یکی از صداهای خاطره انگیز و گویندگان موفق‬ ‫و ردۀ یک دوبالژ ایران مبدل شــده است که صدای او برای بسیاری از مردم ایران‪ ،‬همچنان صدایی اشناست و شخصیت های بسیار‬ ‫زیادی هستند که تنها با صدای او در ذهن مردم مانده اند‪ .‬نماهنگ های توصیه های ایمنی برای شرکت گاز «شخصیت اقای ایمنی»‪،‬‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی «قورباغه داروگر»‪« ،‬باب» در باب اسفنجی‪« ،‬کاراکتر سگ» در کارتون «گربه سگ»‪« ،‬پنتون» در «ند و پنتون»‪« ،‬باز»‬ ‫در «داستان اســباب بازی»‪« ،‬الک کینگ» درسریال «قصه های جزیره»‪« ،‬دو نقش مغیره و برادر قطام» در سریال «امام علی (ع)» و‬ ‫فیلم سینمائی«دزد چاق» در «تنها در خانه»‪« ،‬لزلی اسنایپس» در فیلم سینمائی «طرفدار»‪« ،‬مکس» در فیلم سینمائی «افسانه ‪،»۱۹۰۰‬‬ ‫ی کین» در‬ ‫هندرسن» در سریال «بیست و چهار»‪« ،‬فرماندار وان ز ‬ ‫ِیسن‪ ،‬کریستُفر‬ ‫ُ‬ ‫«گوردون» در کارتون «باغچۀ گوردون»‪« ،‬جرج م ُ‬ ‫«افسانه جومونگ» و «ارمان» با بازی «بومن ایرانی» در «افرین پدر» از جملۀ نقش های خاطره انگیزی است که صدا علی همت مومیوند‬ ‫در ان ها برای عالقه مندان به سینما و تلویزیون به خاطره هایی خوش مبدل شده است‪ .‬حضور در دوبالژ فصل دوم سریال «‪Stranger‬‬ ‫‪ »Things‬با نام فارسی «چیزهای عجیب» به مدیریت «محمدعلی جان پناه» در استودیو «طنین مهر اوا» در تهران‪ ،‬فرصتی فراهم‬ ‫اورد تا ضمن گفتگو با «علی همت مومیوند» به مرور خاطرات روزهای خوشی که او در دوبله گذرانده است‪ ،‬بپردازیم‪ .‬ان چه پیشکش‬ ‫حضور می شود‪ ،‬تنها بخشی کوتاه از این گفتگوی مفصل است و امید ان داریم که مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫اولین های دوبلۀ کالسیک دهۀ ‪ 60‬در ایران بودیم‬ ‫علی همت مومیوند‪ ،‬گویندۀ پیشکوست دوبالژ‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار روزنامل‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که در حدود ‪ 32‬سال است که در این عرصه به‬ ‫فعالیت می پردازد‪ ،‬پیرامون ورودش به هنر دوبله گفت‪ :‬ما از دستۀ افرادی‬ ‫هستیم که در سال ‪ 1363‬از طریق ازمون صدا و سیما وارد این کار شدیم‬ ‫و اولین نسل دوبله بودیم که به صورت کالسیک وارد این حرفه شدیم و از‬ ‫کالس ها و دوره های اموزشی دوبله که توسط این سازمان برگزار می شد‪،‬‬ ‫اســتفاده کردیم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬پیرامون اموزش های دوبله در روزگار دهۀ‬ ‫شصت‪ ،‬با اشاره به این که تعداد افراد شرکت کننده در دوره های اموزشی‬ ‫سازمان صدا و سیما تقریبا به هزار نفر می رسیده است‪ ،‬افزود‪ :‬این دسته از‬ ‫افراد در ازمون ورودی دوبالژ سازمان صدا و سیما شرکت کردند که از میان‬ ‫ان ها حدودا ً ‪ 200‬نفر در این ازمون پذیرفته شدند و کالس های اموزشی‬ ‫نیز با حضور این تعداد از افراد برگزار شد و پس از پایان این دوره از اموزش‪،‬‬ ‫تنها ‪ 60‬نفر در این حرفه ماندند و کار که شــروع شد‪ .‬این گویندۀ دوبالژ‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که با گذشت زمان‪ ،‬از تعداد این ‪ 60‬نفر هم کم شد و‬ ‫رفته رفته این گروه اب رفت و در نهایت تنها ‪ 11‬نفر از این افراد در دوبالژ‬ ‫باقی ماندند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امیرمحمد صمصامی‪ ،‬بیژن علیمحمدی‪ ،‬حمیدرضا‬ ‫اشتیانی پور‪ ،‬علی جدیدی باله‪ ،‬حسین خدادادبیگی‪ ،‬سعید مقدم منش‪،‬‬ ‫فرشــته نیرومند‪ ،‬شوکت حجت‪ ،‬ژیال اشکان و مرحوم نصار خویشتندار از‬ ‫جملۀ افرادی بوده اند که در این حرفه همزمان با ما وارد شدند و تا به امروز‬ ‫به فعالیت خود ادامه داده اند‪.‬‬ ‫به خاطر دوبله از اموزش و پرورش اخراج شدم‬ ‫دوبلور کارتون خاطره انگیز «گربه‪-‬سگ»‪ ،‬در بخشی دیگر از از این گفتگو‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که پیش از ورودش به دوبله‪ ،‬کارمند رسمی اموزش و‬ ‫پرورش بوده اســت‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬با حدود چهارده سال سابقه‪ ،‬به خاطر‬ ‫حضورم در دوبله‪ ،‬از اموزش و پرورش اخراج شــدم‪ ،‬ترک خدمت کردم و‬ ‫شغل رسمی دولتی را به خاطر عالقه ای که به کار دوبله داشتم رها کردم و‬ ‫وارد این کار شدم و اساتید بزرگی هم چون عزت اهلل مقبلی‪ ،‬علی کسمائی‪،‬‬ ‫جالل مقامی‪ ،‬ژرژ پطروسی‪ ،‬مهدی علیمحمدی از جملۀ کسانی بودند که‬ ‫اموزش های مهم دوبله را به ما انتقال دادند و به ویژه اســتاد علیمحمدی‪،‬‬ ‫از جملۀ کســانی هستند که همواره ســعی کرده ام که در کار یاد ان ها را‬ ‫گرامی بدارم‪.‬‬ ‫هنوز هم معلمی را دوست دارم‬ ‫وی که مدت ها مســئول امور هنری و سمعی و بصری یک ادارۀ اموزش و‬ ‫پرورش بوده است‪ ،‬با تاکید بر این امر که هنوز هم معلمی و کار در اموزش‬ ‫و پرورش را دوست دارد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مدت بسیار زیادی در حوالی میدان‬ ‫شــهدا در منطقۀ ‪ 12‬اموزش و پرورش تهران مشــغول به خدمت بودم و‬ ‫پس از ان در اداره کل اموزش و پرورش شهر تهران مشغول به کار شدم‪،‬‬ ‫اما به دلیل عالقه به دوبله‪ ،‬مجبور به ترک خدمت شدیم و به یاد دارم که‬ ‫نوشــتم «از ادامۀ خدمت به اموزش و پرورش معذورم» و ان ها نیز خیلی‬ ‫محترمانه ما را از اموزش و پرورش اخراج کردند‪ .‬گویندۀ شخصیت خاطر‬ ‫انگیز «اقای ایمنی»‪ ،‬با تاکید بر این که امروز هیچ نگرانی و ناراحتی بابت‬ ‫خروج از اموزش و پرورش ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هرگز از دوبله خسته نمی شوم‪.‬‬ ‫مومیوند‪ ،‬در همین راســتا با اشاره به این که شاید حرف های او به گونه ای‬ ‫باشــد که بسیاری از افراد تصور کنند که او شعار می دهد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬باور‬ ‫کنید هنوز هم بعد از سی و سیال حضورم در دوبله‪ ،‬زمانی که می خواهیم‬ ‫یک کار جدید را شروع کنیم‪ ،‬استرس خاص ان کار در وجود من هست و‬ ‫این استرس از این باب است که بیایم و ببینم کار چیست و پس از این که‬ ‫وارد ان کار شدم‪ ،‬ببینم که ایا این کار به صدای من می خورد یا خیر و به‬ ‫همین دلیل می توان گفت که هیچ وقت این کار برای من یکنواخت نشده‬ ‫است و همیشه ان تازگی خاص خود را همراه خود دارد‪.‬‬ ‫تازگی همیشگی جزئی از ماهیت دوبالژ است‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ با روبروئی با شخصیت های جدید در هر پروژۀ‬ ‫جدید را از جملۀ مهم ترین ویژگی ها و جزئی از ماهیت دوبالژ دانسته و در‬ ‫همین راستا‪ ،‬با اذعان به این امر که زمانی که به یک پروژه دعوت می شوند‪،‬‬ ‫تا زمانی که ســر کار حضور پیدا کنند‪ ،‬نمی دانند که قرار است چه اتفاقی‬ ‫در ان روز برایشــان رقم بخورد و بناســت جای چه کسی صحبت کنیم‪،‬‬ ‫یاداور شــد‪ :‬پیش تر گویندگان دوبالژ فرصت کافی را برای دیدن و تمرین‬ ‫کردن جمالت یک فیلم در اختیار داشــتند و این امر بدان دلیل است که‬ ‫در ان روزگار‪ ،‬فرصت برای دوبالژ وجود داشته است و گویندگان و مدیران‬ ‫دوبالژ نیز می توانستند این کار را انجام دهند‪ .‬گویندۀ نقش «الک کینگ»‬ ‫در ســریال خاطره انگیز «قصه های جزیره» در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در برخی از موارد مدیر دوبالژ به گویندگان خود می گوید که بناست‬ ‫چه فیلمی را دوبله کنند‪ ،‬گویندگان نیز در این فرصت این فیلم را از اینترنت‬ ‫دانلــود می کنند و می بینند‪ ،‬اما این که تصور کنیم که گویندگان فیلم را‬ ‫می بینند و پیش از دوبله فرصت تحلیل دارند‪ ،‬ممکن است کمتر پیش بیاید‪.‬‬ ‫مومیوند‪ ،‬با اشاره به این که صدای گویندگان دوبالژ را پیش از ورود به این‬ ‫حرفه شــاید به درستی نمی شناخته است‪ ،‬افزود‪ :‬در روزگاری که جوان تر‬ ‫بودم‪ ،‬سعی می کردم که تقلید صدا کنم و از شخصیت های کارتونی تقلید‬ ‫کنم و از این باب لذت بسیاری می بردم و در همین اثناء فکر می کردم که‬ ‫اگر روزی وارد دوبالژ شوم‪ ،‬گویندگی بخش انیمیشن از دیگر بخش ها مانند‬ ‫حضور در فیلم های سینائی و سریال هال جداست و من می توانم تنها در این‬ ‫بخش به فعالیت بپردازم‪ .‬وی با اشاره به این امر که در این میان‪ ،‬به دنبال‬ ‫این بوده اســت که اگر بنا است زمینۀ حضورش را در یکی از این بخش ها‬ ‫رقم بزنند‪ ،‬به دنبال گویندگی در انیمیشن برود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬بعد فهمیدم که‬ ‫این ها همه یکی است و تستی که به عمل می اید‪ ،‬تنها از جنس صدای‬ ‫گوینده است‪ ،‬نه تناسب ان با شخصیتی خاص‪.‬‬ ‫دوبله در هر بخشی دنیای متفاوت خود را دارد‬ ‫این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این امر که پس‬ ‫از ورود به دوبله‪ ،‬دوبلۀ انیمیشــن و فیلم و سریال را در کنار هم تجربه‬ ‫کرده است‪ ،‬پیرامون تفاوت احساسات موجود در دوبلۀ اثار مختلف‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬دوبلــه در هر بخش دنیای متفاوت خود را دارد و من در این میان‪،‬‬ ‫انیمیشــن را به خاطر ارتباطی که با کودکان دارد و عالقه ای که من به‬ ‫کودکان دارم‪ ،‬دوست دارم‪ .‬گویندۀ شخصیت «مکس» در فیلم سینمائی‬ ‫«افســانه ‪ »۱۹۰۰‬با اشاره به این که زمانی که کاری انجام می دهد و بر‬ ‫اســاس ان تصور می کند که با انجام این کار لبخندی را روی لب های‬ ‫کودکی می نشاند‪ ،‬احســاس لذت می کند و شیرینی خاصی را برای او‬ ‫به همراه دارد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬حســاب کارهای بزرگسال از دیگر کارها‬ ‫جداست‪ ،‬اما در دوبله تفاوتی ندارد که تو به چه کاری مشغول هستی‪ ،‬این‬ ‫که بتوانی یک کار را خوب انجام بدهی و به سرانجام برسانی و خودت از‬ ‫این کار راضی باشی‪ ،‬حس بسیار خوبی را برای تو به همراه خواهد داشت‪.‬‬ ‫مومیوند‪ ،‬با اشاره به این که گویندگی به جای شخصیت «الک کینگ»‬ ‫یا «پدر خانواده» در سریال «قصه های جزیره» به مدیریت «رفعت هاشم‬ ‫پور» یکی از طوالنی ترین پروژه های کاری او بوده اســت‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫در این اثر‪ ،‬هم شــخصیتی را که به جــای ان گویندگی می کردم‪ ،‬هم‬ ‫فضای کلی ســریال و هم فضای کلی دوبله در این اثر را بسیار دوست‬ ‫داشتم و به دلیل این که این پروژه نزدیک به سه سال به طول انجامید‪،‬‬ ‫تمامی گویندگان این مجموعه به سان یک خانواده‪ ،‬در کنار هم احساس‬ ‫خوبی داشتند‪.‬‬ ‫شخصیت «الک کینگ» به شخصیت من نزدیک بود‬ ‫وی با اشاره به این که بخش هایی از این سریال در سازمان صدا و سیما‬ ‫و بخش های دیگری در اســتودیوهای بیرون از این سازمان دوبله شده‬ ‫اســت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هنوز هم که هنوز اســت تصور می کنم این سریال‪،‬‬ ‫از جملۀ ســریال های خاطره انگیزی بوده اســت که بسیاری از مردم با‬ ‫ان خاطــرات خوب دارند و ان را دوســت دارند و با این که چندین بار‬ ‫پخش این سریال از تلویزیون تکرار شده است‪ ،‬اگر مجددا ً پخش شود‪،‬‬ ‫مردم به تماشای ان خواهند نشست‪ ،‬چرا که این سریال از جذاب ترین‬ ‫سریال های پخش شده در سیما بود‪ .‬مومیوند‪ ،‬با اشاره به این که حس‬ ‫می کرده است شخصیت «الک کینگ» در این سریال‪ ،‬ویژگی های خاصی‬ ‫داشته است که به او بسیار نزدیک بوده است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تنها از این باب‬ ‫که توانســتم ارتباط بسیار خوبی با این شخصیت برقرار کنم و ان را به‬ ‫یکی از خاطره های خوشم در دوبالژ مبدل کنم‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت‬ ‫دوبالژ در پاســخ به سوال خبرنگار هنرمند در این زمینه که ایا شرایط‬ ‫خاص روحی گویندگان در صــدای ان ها در پروژه های مختلف دوبالژ‬ ‫تاثیر می گذارد یا خیر‪ ،‬گفت‪ :‬این که بگوئیم هیچ تاثیری نمی گذارد‪ ،‬شاید‬ ‫درست نباشد‪ ،‬باالخره ما هم ادم هستیم‪ ،‬اما با وجود این که اعتقاد دارم‬ ‫گویندگی در این شرایط بسیار سخت است‪ ،‬اما در مقابل به شدت معتقدم‬ ‫که کاری را که به من محول شده است‪ ،‬باید به درستی انجام بدهم‪ ،‬در‬ ‫عین این که باید گفت زمانی که فکر کسی درگیر موضوعی خاص باشد‪،‬‬ ‫روی فعالیت حرفه ای او به طرو خاص‪ ،‬تاثیراتی خاص خواهد گذاشت که‬ ‫شاید نتوان از ان جلوگیری کرد‪.‬‬ ‫بعد از گذشت سی و سه سال هنوز‬ ‫با ذوق و شوق سر کار می ایم‬ ‫وی با اشاره به این که حداقل این دست از شرایط روی او به عنوان یک‬ ‫گوینده تاثیرگزار است‪ ،‬افزود‪ :‬نمی توان گفت زمانی که من وارد استودیو‬ ‫می شوم‪ ،‬درب را می بندم و کار خود را اغاز می کنم‪ ،‬همه چیز را فراموش‬ ‫می کنم‪ ،‬حال ان که سعی می کنم این شرایط روی صدای من تاثیری‬ ‫نگذارد‪ ،‬اما اگر در این شــرایط تاثیری خاص را مشاهده کنیم‪ ،‬این امر‬ ‫به شــرایط موجود باز می گردد و نمی توان به صورت کامل جلوی ان را‬ ‫گرفت‪ .‬مومیوند‪ ،‬در پاسخ به این سوال که چرا بسیاری از عموم اشخاص‬ ‫جامعه به حرفۀ دوبله عالقه مند هســتند‪ ،‬دوبله ار از جملۀ مهم ترین‬ ‫مشــاغلی برشمرده که برای مردم جذابیت های خاصی دارد و بر همین‬ ‫اساس ادامه داد‪ :‬خود من بعد از گذشت سی و سه سال حضورم در این‬ ‫حرفه‪ ،‬هر بار که وارد محیط کار می شوم‪ ،‬چه برسد به این که کسی از دور‬ ‫با این حرفه اشنائی مختصری داشته باشد و ان را نظاره کند‪ .‬مومیوند‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که بســیاری از افرادی که به این حرفه عالقه مند‬ ‫هستند‪ ،‬اطالعات کافی پیرامون این هنر و مشکالت جاری در ان ندارند‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬ما هر ان چه اموخته ایم از حضور بزرگانی چون «منوچهر‬ ‫اسماعلی» و «چنگیز جلیلوند» بوده است و امروز هر ان چه داریم از این‬ ‫عزیزان اســت‪ ،‬چرا که در استودیوهای مختلف تنگ و تاریک دوبالژ در‬ ‫محضر انان نشسته ایم‪ ،‬اموخته ایم و کار کرده ایم‪.‬‬ ‫«جلیلوند» و «اسماعیلی» ستون های دوبله هستند‬ ‫هندرسن» در سریال «بیست‬ ‫ِیسن‪ ،‬کریستُفر‬ ‫ُ‬ ‫گویندۀ شخصیت «جرج م ُ‬ ‫و چهار»‪ ،‬با اشــاره به این امر که هنر دوبله‪ ،‬هنری است که اموزش ان‬ ‫بیشتر به صورت عملی است و انتقال مفاهیم ان بیشتر با حضور هنرجو‬ ‫در استودیو اتفاق می افتد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این میان چه کسی می تواند‬ ‫برای اموزش از «منوچهر اسماعیلی» و «چنگیز جلیلوند» که ستون های‬ ‫این کار هستند‪ ،‬بهتر باشد و قطعاً هر روز‪ ،‬هر دقیقه‪ ،‬هر ثانیه‪ ،‬هر جمله و‬ ‫هر دیالوگی که در کنار این عزیزان گفته ایم‪ ،‬به یقین در کار امروز ما موثر‬ ‫بوده است‪ .‬وی با اشاره به این امر که تمامی عوامل در موفقیت یک گویندۀ‬ ‫دوبالژ بســیار تاثیرگزار است و نمی توان ان ها را از هم جدا کرد‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪ :‬زمانی که یک گوینده وارد کار دوبالژ می شود و پشت میکروفون قرار‬ ‫می گیرد‪ ،‬می بایست در لحظه تمامی حواس خود را به کار بگیرد‪ ،‬خوب‬ ‫ببیند‪ ،‬خوب بشنود‪ ،‬هوش باالئی داشته باشد‪ ،‬دیالوگ گویندۀ بغل دستی‬ ‫خود را به خوبی بشنود تا بتواند ان را به درستی پاسخ دهد‪ ،‬حس های‬ ‫ماقبل را به خوبی دریافت کند و بداند که این احساسات به خوبی روی‬ ‫افراد تاثیر می گذارد‪ .‬مومیوند‪ ،‬ممتاز و برجســته شدن در هنر دوبله را‬ ‫متسلزم داشتن و به کار گرفتن عوامل بسیار زیادی در این حرفه برشمرده‬ ‫و در همین راستا‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬گوینده می بایست تالش کند و این تالش‬ ‫به اندازۀ پتانسیلی که در وجود فرد برای دریافت مفاهیم گویندگی وجود‬ ‫دارد‪ ،‬متغیر است و همین امور در موفقیت گویندگان در هنر دوبالژ موثر‬ ‫است‪ .‬این گویندۀ پیشکسوت دوبالژ در پایان با اذعان به این امر که زمانی‬ ‫بهترین فیلم های دنیا در ایران دوبله می شد و این بزرگان به جای بهترین‬ ‫هنرپیشه های دنیا سخن گفته اند‪ ،‬گفت‪ :‬این اتفاق امروز به دلیل عدم‬ ‫وجود کیفیت در اثار وارد شده به ایران کمتر می افتد و متاسفانه فیلم های‬ ‫خوبی وارد کشور نمی شوند‪.‬‬ ‫فیلم خوب برای دوبله نیست‬ ‫وی با اشــاره به این که امروز حضور ســایت های اینترنتی در عرصۀ‬ ‫دوبــاژ فیلم را یکی از مهم ترین عوامــل ورود فیلم های خوب برای‬ ‫دوبالژ به کشــور برشــمرده و بر همین اساس‪ ،‬افزود‪ :‬سال های سال‬ ‫اســت که داریم فیلم های کــره ای‪ ،‬چینی‪ ،‬ژاپنــی و عربی را دوبله‬ ‫می کنیم و به خوبی می دانیم کــه این فیلم ها‪ ،‬حرفی برای زدن به‬ ‫مخاطب خود ندارد ‪ .‬مومیونــد در پایان تاکید کرد‪ :‬جالل مقامی در‬ ‫سخنان خود بارها گفته است که من گویندگی را از بهترین هنرپیشه‬ ‫های دنیا اموخته ام و زمانی که جای این افراد ســخن می گفتم‪ ،‬باید‬ ‫می توانستم که حق مطلب را به خوبی ادا کنم‪.‬‬ ‫بررسی اقتصاد توریسم در ‪ ۱۷‬شهر اروپایی‬ ‫پاریسدرصدرگردشگریاروپا‬ ‫گزارش شورای جهانی سفر و گردشگری حاکی از ان‬ ‫اســت که ‪ ۱۷‬شهر امستردام‪ ،‬انتالیا‪ ،‬بارسلون‪ ،‬برلین‪،‬‬ ‫بروکســل‪ ،‬دوبلین‪ ،‬استانبول‪ ،‬لیسبون‪ ،‬لندن‪ ،‬مادرید‪،‬‬ ‫مسکو‪ ،‬مونیخ‪ ،‬پاریس‪ ،‬پراگ‪ ،‬رم‪ ،‬استکهلم و ورشو در‬ ‫اروپا‪ ،‬روی هم رفته به طور مســتقیم ‪ ۱۸‬درصد از تولید‬ ‫ناخالص داخلی سفر و گردشگری این منطقه را تشکیل‬ ‫می دهند؛ سهمی که انتظار می رود تا سال ‪ ۲۰۲۶‬تقریبا‬ ‫دو برابر شــود و به ‪ ۲۵‬درصد افزایش یابد‪ .‬بیش از ‪۲۵‬‬ ‫سال است که شورای جهانی سفر و گردشگری دست‬ ‫به ارزیابی اثار اقتصادی و اشتغال سفر و گردشگری در‬ ‫سطوح کشوری و منطقه ای می زند‪ .‬این اطالعات برای‬ ‫تصمیم گیران درون دولت ها‪ ،‬بانک های سرمایه گذاری‪،‬‬ ‫تحقیقات اکادمیک و سازمان های چندجانبه در سراسر‬ ‫جهان و به خصوص در ‪ ۱۸۵‬کشــوری که گزارش های‬ ‫مفصلی بــرای انها تهیــه می شــود‪ ،‬منبعی کلیدی‬ ‫محسوب می شــوند‪ .‬گزارش اخیر شورای جهانی سفر‬ ‫و گردشــگری (‪ )WTTC‬درصدد ان اســت که یک‬ ‫ارزیابی مناسب از تاثیر اقتصادی و اشتغال بخش سفر و‬ ‫گردشگری در شهرها ارائه دهد‪ .‬رشد اینده و موفقیت‬ ‫این بخش نیازمند تشــخیص و نظــارت بر روندهایی‬ ‫اســت که بر عادات سفرهای اینده حکمفرما هستند‪.‬‬ ‫به طور کلی براوردها نشان می دهد ‪ ۱۰‬درصد از فعالیت‬ ‫اقتصادی جهان و ‪ ۲۹۲‬میلیون فرصت شغلی در دنیا‬ ‫به بخش توریســم اختصاص دارد که حــدود ‪ ۰ /۱‬از‬ ‫اشــتغال جهانی را تشکیل می دهد‪ .‬طبق گزارش های‬ ‫سازمان ملل‪ ،‬جمعیت شهری جهان به سرعت از ‪۷۴۶‬‬ ‫میلیون نفر در ســال ‪ ۱۹۵۰‬به بیش از ‪ ۴‬میلیارد نفر‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۶‬رسیده و امروزه بیش از ‪ ۵۴ /۵‬درصد‬ ‫از جمعیت جهان در مناطق شهری زندگی می کنند‪.‬‬ ‫انتظار می رود این نسبت تا سال ‪ ۲۰۵۰‬افزایش یافته و‬ ‫به ‪ ۶۰‬درصد برسد‪ .‬تعداد کل گردشگران جهان نیز تا‬ ‫سال ‪ ۲۰۳۰‬افزایش یافته و به ‪ ۱ /۸‬میلیارد نفر خواهد‬ ‫رســید‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬تعداد گردشگران داخلی نیز به‬ ‫میلیاردها نفر می رسد‪ .‬مشخص است که سهم شهرها‬ ‫از این میان چه اندازه مهم اســت و درک نرخ و تمرکز‬ ‫توریسم شــهری در مقایسه با رشد گردشگری کشور‬ ‫برای سیاست گذاران مساله مهمی خواهد بود‪ .‬با هرچه‬ ‫بیشتر شهرنشین شدن جهان‪ ،‬نیاز به مدیریت این رشد‬ ‫و برنامه ریزی موثر برای ان بیشــتر می شود‪ .‬یک شهر‬ ‫موفق شهری است که در ان کسب و کار‪ ،‬زیرساخت‪،‬‬ ‫منابع و محیط‪ ،‬مشــاغلی مناسب را براورده کرده و از‬ ‫حمایت موثر دولت نیز برخوردار باشند‪.‬‬ ‫‪ ۱۷‬شهر و ‪ ۱۸‬درصد اقتصاد گردشگری اروپا‬ ‫براســاس گزارش ‪ ،WTTC‬بخش سفر و گردشگری‬ ‫مشارکت زیادی در اقتصاد کشورهای اروپایی دارد‪ .‬در‬ ‫مجموع در سال ‪ ،۲۰۱۶‬این بخش ‪ ۱۴‬میلیون فرصت‬ ‫شــغلی ایجاد کرد که ‪ ۰ /۱‬کل شغل های قاره اروپا را‬ ‫تشــکیل می داد و بیش از ‪۲‬تریلیون یورو نیز به تولید‬ ‫ناخالص داخلی این قاره کمک می کرد که معادل ‪۹ /۷‬‬ ‫درصد از کل تولید ناخالص داخلی اروپا است‪ .‬پیش بینی‬ ‫می شــود تا ســال ‪ ۲۰۲۷‬مجموع مشارکت اقتصادی‬ ‫بخش ســفر و گردشگری به ‪ ۱۷‬میلیون شغل و ‪۲ /۸‬‬ ‫تریلیون یورو افزایش یابد که برابر ‪ ۱۰ /۹‬درصد از تولید‬ ‫ناخالص داخلی این قاره است‪ .‬چنانچه اشاره شد طی‬ ‫سال گذشته میالدی امستردام‪ ،‬انتالیا‪ ،‬بارسلون‪ ،‬برلین‪،‬‬ ‫بروکســل‪ ،‬دوبلین‪ ،‬استانبول‪ ،‬لیسبون‪ ،‬لندن‪ ،‬مادرید‪،‬‬ ‫مسکو‪ ،‬مونیخ‪ ،‬پاریس‪ ،‬پراگ‪ ،‬رم‪ ،‬استکهلم و ورشو در‬ ‫اروپا‪ ،‬در مجموع و به طور مستقیم ‪ ۱۸‬درصد از تولید‬ ‫ناخالص داخلی سفر و گردشــگری اروپا را در اختیار‬ ‫داشتند‪ .‬بر این اساس پاریس با مشارکت ‪ ۲۲ /۵‬میلیارد‬ ‫یورویی در تولید ناخالص داخلی ســفر و گردشگری‪،‬‬ ‫بزرگ ترین مقصد اروپایی در این گزارش اســت و در‬ ‫جهان نیز در رده ســوم قرار دارد‪ .‬این شهر مستقیما‬ ‫بیش از یک چهارم فعالیت های توریســتی فرانسه را‬ ‫در بر می گیرد‪ .‬ســفر و گردشگری ‪ ۳ /۲‬درصد از کل‬ ‫تولید ناخالص داخلی این شــهر را تولید و ‪ ۲۳۰‬هزار‬ ‫شغل در ان ایجاد کرده است‪ .‬بخش سفر و گردشگری‬ ‫لندن نیز ‪ ۱۵‬میلیارد یورو معادل ‪ ۱۲ /۳‬میلیارد پوند‬ ‫تولید ناخالص داخلی و ‪ ۲۲۸‬هزار شغل ایجاد کرده و‬ ‫دومین مقصد بزرگ اروپا و یازدهمین مقصد مهم در‬ ‫جهان است‪ .‬این شهر حدود ‪ ۱۸ /۶‬درصد از کل تولید‬ ‫ناخالص داخلی بخش سفر و گردشگری بریتانیا را به‬ ‫خود اختصاص می دهد‪ .‬با این وجود‪ ،‬مشارکت بخش‬ ‫سفر و گردشگری در کل تولید ناخالص داخلی لندن‬ ‫ناچیز و به میزان ‪ ۱ /۹‬درصد است‪ .‬لیسبون و مادرید‬ ‫نیز مثال هایی از سایر شــهرهای اروپایی هستند که‬ ‫بازارهای سفر بزرگی را به خود اختصاص می دهند‪ .‬سه‬ ‫شهر در این مطالعه بیش از ‪ ۵۰‬درصد تولید ناخالص‬ ‫داخلی سفر و گردشگری کشورشان مشارکت می کنند؛‬ ‫پراگ‪ ،‬پایتخت جمهوری چک با ‪ ۶۰ /۳‬درصد‪ ،‬دوبلین‬ ‫پایتخت جمهوری ایرلند با ‪ ۵۹ /۱‬درصد و بروکســل‬ ‫پایتخت بلژیک با ‪ ۵۲ /۶‬درصد‪.‬‬ ‫جایگاه شهرهای برتر‬ ‫نگاهی به شهرهای برتر گردشگری در اروپا حاکی از ان‬ ‫است که اگر شهرها را به ترتیب اندازه بازار گردشگری‬ ‫یعنی تولید ناخالص داخلی توریســم در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫و برحســب میلیارد یورو مرتب کنیم‪ ،‬این فهرست به‬ ‫ترتیب عبارت اســت از‪ :‬پاریس با ‪ ۲۲ /۵‬میلیارد یورو‪،‬‬ ‫لنــدن با ‪ ۱۵‬میلیارد یورو‪ ،‬مونیخ با ‪ ۹ /۴‬میلیارد یورو‪،‬‬ ‫استانبول با ‪ ۸ /۲‬میلیارد یورو و رم با ‪ ۷ /۸‬میلیارد یورو‪.‬‬ ‫این به معنای ان اســت که استانبول در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫و به رغم افت جریان ورود گردشــگران خارجی به این‬ ‫شهر و در نتیجه کاهش درامدهای ان‪ ،‬عالوه بر کسب‬ ‫جایگاه چهارم در این گزارش‪ ،‬رقمی بیشــتر از درامد‬ ‫یک سال گردشگری ایران داشته است؛ هرچند امار ‪۸‬‬ ‫میلیارد دالر اعالم شــده برای گردشگری ایران نیز با‬ ‫نقدهای جدی روبه رو اســت و بسیاری از کارشناسان‬ ‫معتقدند میزان این درامد کمتر از مقدار اعالم شــده‬ ‫اســت‪ .‬پس از این پنج شــهر‪ ،‬به ترتیب شــهرهای‬ ‫بارسلون‪ ،‬مادرید‪ ،‬برلین‪ ،‬بروکسل‪ ،‬استکهلم‪ ،‬امستردام‪،‬‬ ‫لیسبون‪ ،‬مسکو‪ ،‬ورشو‪ ،‬دوبلین‪ ،‬پراگ و انتالیا بیشترین‬ ‫تولید ناخالص داخلی گردشــگری را داشته اند‪ .‬اندازه‬ ‫بازار گردشــگری انتالیا نیز ‪ ۱ /۷‬میلیــارد یورو اعالم‬ ‫شده اســت‪ .‬همچنین در این گزارش‪ ،‬بررسی سهم‬ ‫گردشگری شــهرهای مختلف اروپا از تولید ناخالص‬ ‫داخلی انها نیز انجام گرفته اســت که با این حساب‪،‬‬ ‫انتالیا با ‪ ۲۱ /۲‬درصد در جایگاه نخســت قرار گرفته‬ ‫است و پس از ان نیز لیسبون با ‪ ۵ /۳‬درصد‪ ،‬بارسلون‬ ‫با ‪ ۵ /۳‬درصد‪ ،‬پراگ با ‪ ۵‬درصد و ورشو با ‪ ۴ /۹‬درصد‬ ‫جای دارند‪ .‬در رده های بعدی نیز به ترتیب شــهرهای‬ ‫رم‪ ،‬اســتانبول‪ ،‬مونیخ‪ ،‬امســتردام‪ ،‬برلین‪ ،‬بروکسل‪،‬‬ ‫پاریس‪ ،‬مادرید‪ ،‬استکهلم‪ ،‬دوبلین‪ ،‬لندن و مسکو قرار‬ ‫دارند‪ .‬استانبول نیز ‪ ۴ /۶‬درصد از تولید ناخالص داخلی‬ ‫کل شــهر خود را از محل گردشگری تامین می کند‪.‬‬ ‫عالوه بر این موارد‪ ،‬سهم گردشگری شهرهای اروپایی‬ ‫از کل تولید ناخالص داخلی گردشگری کشورشان نیز‬ ‫اعالم شده است که از این نظر همان طور که گفته شد‬ ‫پراگ‪ ،‬دوبلین و بروکســل در رده های اول تا سوم قرار‬ ‫دارند و ورشو با ‪ ۴۴ /۱‬درصد و استکهلم با ‪ ۳۸ /۱‬درصد‬ ‫در رده چهــارم و پنجم جای گرفته اند‪ .‬رده های بعدی‬ ‫نیز به ترتیب متعلق به شهرهای لیسبون‪ ،‬امستردام‪،‬‬ ‫استانبول‪ ،‬پاریس‪ ،‬مسکو‪ ،‬لندن‪ ،‬بارسلون‪ ،‬مادرید‪ ،‬رم‪،‬‬ ‫مونیخ‪ ،‬انتالیا و برلین است‪ .‬همچنین استانبول ‪۳۱ /۶‬‬ ‫درصد از کل تولید ناخالص داخلی گردشگری ترکیه را‬ ‫به خود اختصاص می دهد و انتالیا نیز ‪ ۶ /۶‬درصد از ان‬ ‫را به خود اختصاص داده است‪.‬‬ ‫استانبول؛ پیشتاز رشد درامدهای گردشگری‬ ‫مروری بر رشــد تولید ناخالص داخلی گردشــگری‬ ‫شــهرهای مختلف در اروپا نشان می دهد استانبول در‬ ‫فاصله ســال های ‪ ۲۰۱۶‬تا ‪ ۲۰۲۶‬بیشترین رشد را در‬ ‫میان شهرهای مختلف این قاره با ‪ ۹ /۸‬درصد خواهد‬ ‫داشت‪ .‬به این ترتیب‪ ،‬استانبول در سال ‪ ۲۰۲۶‬حدود ‪/۷‬‬ ‫‪ ۱۸‬میلیارد یورو از طریق گردشگری خود درامد کسب‬ ‫خواهد کرد که به معنای افزوده شــدن ‪ ۱۰ /۵‬میلیارد‬ ‫یورو در فاصله ‪ ۲۰۱۶‬تا ‪ ۲۰۲۶‬به تولید ناخالص داخلی‬ ‫این شــهر از طریق گردشگری است‪ .‬طبق پیش بینی‬ ‫‪ ،WTTC‬در ســال ‪ ۲۰۲۶‬گردشــگری استانبول ‪/۳‬‬ ‫‪ ۵‬درصــد از کل تولید ناخالص داخلی ان شــهر را به‬ ‫خود اختصاص خواهد داد و اســتانبول در سال ‪۲۰۲۶‬‬ ‫پس از پاریس و لندن در رده ســوم مشارکت در تولید‬ ‫ناخالص داخلی از طریق گردشگری در اروپا قرار خواهد‬ ‫داشت‪ .‬پس از استانبول‪ ،‬بیشترین رشدها در مشارکت‬ ‫در تولید ناخالص داخلی بین سال های ‪ ۲۰۱۶‬تا ‪۲۰۲۶‬‬ ‫به ترتیب مربوط به انتالیا با ‪ ۸ /۶‬درصد‪ ،‬بروکسل با ‪/۳‬‬ ‫‪ ۷‬درصد‪ ،‬ورشــو با ‪ ۷‬درصد و استکهلم با ‪ ۶ /۷‬درصد‬ ‫خواهند بود‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۲۶‬پس از سه شهر یادشده‪،‬‬ ‫از نظر بیشترین مشارکت گردشگری در تولید ناخالص‬ ‫داخلی شهرهای مونیخ با ‪ ،۱۳ /۴‬رم با ‪ ،۱۱ /۲‬بارسلون‬ ‫با ‪ ،۹ /۷‬برلین با ‪ ،۹ /۲‬بروکســل با ‪ ۸ /۹‬و مادرید با ‪/۸‬‬ ‫‪ ۸‬میلیارد یورو قرار خواهند گرفت‪ .‬انتالیا نیز در سال‬ ‫‪ ۲۰۲۶‬حدود ‪ ۲۲ /۳‬درصــد از تولید ناخالص داخلی‬ ‫شهر خود را از طریق گردشگری تامین می کند و میزان‬ ‫مشارکت ان به ‪ ۳ /۵‬میلیارد یورو می رسد‪.‬‬ ‫یک مقایسه در اشتغال‬ ‫نگاهی به امار این شــهرها و نقشی که گردشگری در‬ ‫اشــتغال انها داشته است‪ ،‬نشــان می دهد که از نظر‬ ‫اشــتغال در سال ‪ ۲۰۱۶‬در شــهرهای اروپا به ترتیب‬ ‫پاریــس با ‪ ،۲۳۰‬لندن با حدود ‪ ۲۲۸‬و مونیخ با حدود‬ ‫‪ ۱۵۸‬هزار‪ ،‬بیشــترین میزان اشتغال در گردشگری را‬ ‫ایجاد کردند‪ .‬استانبول و انتالیا نیز به ترتیب با ‪۱۱۴ /۴‬‬ ‫و‪ ۳۳ /۱‬هزار نفر اشتغال در بخش گردشگری در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۶‬به ترتیب در رده های ‪ ۶‬و ‪ ۱۶‬گزارش شــورای‬ ‫جهانی سفر و گردشــگری قرار دارند‪ .‬در سال ‪۲۰۲۶‬‬ ‫نیز انتظار می رود پاریس با اشــتغال ‪ ۳۰۵‬هزار نفری‬ ‫در گردشگری بیشترین میزان اشتغال را در این بخش‬ ‫در اروپا داشــته باشــد و پس از ان لندن با ‪ ۲۸۰ /۵‬و‬ ‫مونیخ با ‪ ۱۸۹ /۸‬هزار نفر جای گرفته باشــند‪ .‬طبق‬ ‫این گزارش‪ ،‬استانبول که بیشترین رشد را در اشتغال‬ ‫بخش گردشگری (با رشد ‪ ۴ /۹‬درصدی) در بازه ‪۲۰۱۶‬‬ ‫تــا ‪ ۲۰۲۶‬تجربه خواهد کرد نیــز با فرصت ایجاد کار‬ ‫برای ‪ ۱۸۴ /۴‬هزار نفر رده چهــارم را در اروپا خواهد‬ ‫داشت و انتالیا نیز با اشــتغال ‪ ۴۷ /۷‬هزار نفر و رشد‬ ‫‪ ۳ /۷‬درصــدی در بازه ‪ ۲۰۱۶‬تا ‪ ۲۰۲۶‬در رده ‪ ۱۶‬قرار‬ ‫خواهد داشت‪ .‬همچنین ‪ ۹ /۶‬درصد از اشتغال انتالیا‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۶‬مربوط به بخش گردشگری بوده که در‬ ‫سال ‪ ۲۰۲۶‬به ‪ ۱۲‬درصد خواهد رسید و از این نظر در‬ ‫میان شهرهای اروپا در رده نخست قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫این سهم برای اســتانبول در سال ‪ ۲۰۱۶‬حدود ‪۲ /۱‬‬ ‫درصد بوده و در ســال ‪ ۲۰۲۶‬به ‪ ۲ /۹‬درصد افزایش‬ ‫خواهد یافت‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دو شـــــنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪819‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫نگاه‬ ‫وضعیت تورهای ویژه مشهد‬ ‫در ایام شهادت امام رضا (ع)‬ ‫ی نرخ بلیت پروازهای مشــهد در روزهای اخیــر با افزایش قابل‬ ‫درحالــ ‬ ‫مالحظه ای روبه رو شد و هیچ اخطار و هشداری در پی نداشت که قیمت‬ ‫تورهای مناسبتی این مقصد نیز از این شرایط بی تاثیر نماند و به باالترین‬ ‫حد خود رســید‪ .‬بازار فروش تورهای مشهد ویژه شهادت امام رضا (ع)‪،‬‬ ‫گویای افزایش نرخی اســت که مسووالن و متولیان گردشگری خراسان‬ ‫رضوی‪ ،‬ان را کنترل شده و تحت نظارت می خوانند‪ ،‬هرچند بسیاری از‬ ‫اژانس ها با تایید بر گرانی نرخ سفر مناسبتی مشهد‪ ،‬این وضعیت پیش‬ ‫امده را نه تنها کنترل شــده‪ ،‬بلکه مرهون قیمت شناور بلیت پروازها و‬ ‫قطارهای این مســیر می دانند‪ .‬در چند روز گذشــته نرخ بلیت قطار به‬ ‫‪ ۱۰۰‬هزار تومان رســید و بلیت پروازهای معمولی هم در روزهای پایانی‬ ‫ماه صفر از مرز ‪ ۵۰۰‬هزار تومان گذشــت‪ ،‬اگرچه درحال حاضر بررسی‬ ‫جدول پروازها نشان می هد‪ ،‬نرخ بلیت این مسیر‪ ،‬بویژه در برگشت با افت‬ ‫شدیدی همراه است و برخی شرکت های هواپیمایی قیمت ها را به کمتر‬ ‫از ‪ ۱۰۰‬هزار تومان رســانده اند‪ .‬اما از طرفی قیمت تورها بی تاثیر از این‬ ‫تحوالت نبوده و توری که ســه شب در هتل دو ستاره اقامت دارد و سه‬ ‫وعده غذایی دریافت می کند و با ارزان ترین پرواز انجام می شود‪ ،‬برای هر‬ ‫نفر حدود ‪ ۷۰۰‬هزار تومان قیمت گذاری شده است‪ .‬به اعتقاد مدیر یکی‬ ‫از اژانس های گردشــگری‪ ،‬التهاب قیمت در بازار سفر مشهد تحت تاثیر‬ ‫مدل ساده اقتصادی عرضه و تقاضا است‪ ،‬برای همین در هر مناسبت تکرار‬ ‫می شــود و کنترل ان سخت است‪ .‬این درحالی است که به گفته رییس‬ ‫اتحادیه هتلداران خراسان رضوی‪« ،‬برخالف سه سال پیش‪ ،‬حجم تقاضا‬ ‫برای سفر به مشهد در روز شهادت امام رضا (ع) کاهش یافته و هتل ها و‬ ‫پروازها همچنان جای خالی دارند»‪ ،‬یعنی درحال حاضر عرضه خدمات‬ ‫در مشهد بیشتر تقاضا اســت‪ .‬محمد قانعی‪ ،‬علت اصلی گرانی تورهای‬ ‫مشهد را نه هتل ها و نه مدل اقتصادی عرضه و تقاضا می داند‪ ،‬بلکه معتقد‬ ‫است؛ قیمت باالی پروازها مسبب این شرایط شده است‪ .‬او گرانی تورهای‬ ‫مشــهد را که قیمت ان به مرز یک و نیم میلیون تومان برای ســه شب‬ ‫اقامت در هتل ‪ ۵‬ســتاره با یک وعده صبحانه و پرواز معمولی‪ ،‬رســیده‪،‬‬ ‫بی ارتباط با نرخ هتل ها می داند و به ایسنا می گوید‪ :‬تور ‪ ۷۰۰‬هزار تومانی‬ ‫که اقامتش در یک هتل دو ســتاره است‪ ،‬دست کم ‪ ۵۰۰‬هزار تومانش را‬ ‫بــرای پرواز پرداخت کرده و هتل تاثیر چندانی روی قیمت تمام شــده‬ ‫ان نداشــته است‪ ،‬مگر هتل دو ستاره شبی چقدر می شود؟ ما در مشهد‬ ‫هتل هایی داریم که ‪ ۳۵‬هزار تومان قیمت دارند و عالوه بر خواب‪ ،‬ســه‬ ‫وعده غذا هم روی اتاق می دهند و همین حاال هم جای خالی دارند‪ .‬این‬ ‫میان اما مدیران میراث فرهنگی و گردشگری استان خراسان رضوی که‬ ‫هر سال شاهد دگرگونی نرخ سفر به مشهد متناسب با هر مناسب مذهبی‬ ‫هستند‪ ،‬ترجیح می دهند خود را در معرض پرسش های خبرنگاران قرار‬ ‫ندهند و از دســترس دور بمانند‪ .‬پیگیر ‬ ‫ی ایســنا برای دریافت پاسخ از‬ ‫مســووالن اداره میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری این استان‪،‬‬ ‫درباره نحوه کنترل بازار سفر مشهد در مناسبت خاصی مثل شهادت امام‬ ‫رضا (ع) که هر سال با اشفتگی و پراکندگی نرخ خدمات سفر روبرو است‪،‬‬ ‫بی نتیجه ماند‪ .‬هرچند که رییس اتحادیه هتلداران خراســان رضوی به‬ ‫ایسنا می گوید‪ ،‬در مشهد همه چیز تحت کنترل است و قیمت اقامتگاه ها‬ ‫ثابت مانده است‪ .‬اگرچه قانعی نیز به نرخ خانه های استیجاری که همزمان‬ ‫با مناسبت شــهادت امام رضا (ع) با افزایش غیرقابل مالحظه ای همراه‬ ‫بوده اند و به گرانی ســفر مشهد دامن زده اند‪ ،‬معترض است‪ .‬او می گوید‪:‬‬ ‫این خانه ها که البته بخشــی از ان ها توســط سازمان میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری مجوز گرفته اند و سامان دهی شده اند‪ ،‬مولود غیرشرعی صنعت‬ ‫گردشگری است که مسووالن به ان مشروعیت داده اند‪ ،‬درحالی که شهری‬ ‫مثل مشــهد با این حجم هتل که حتی در مناسبتی مثل شهادت امام‬ ‫رضا (ع) ‪ ۶۵‬تا ‪ ۷۰‬درصد ظرفیت هتل هایش تکمیل شــده‪ ،‬به خانه های‬ ‫استجاری نیازی ندارد‪ .‬قانعی با اشاره به ظرفیت خالی برخی از هتل های‬ ‫مشــهد همزمان با ازدحام جمعیت زائران امــام رضا (ع)‪ ،‬اظهار می کند‪:‬‬ ‫برخالف سال های گذشته کمبودی در بخش اقامت و پرواز وجود ندارد‪،‬‬ ‫ضمن این که در مشــهد با افزایش قیمت بشدت مقابله می شود‪ .‬اتحادبه‬ ‫هتلداران‪ ،‬بازرســی ها و نظارت جدی روی اقامتگاه های رسمی همچون‬ ‫هتل‪ ،‬مهمانپذیر و هتل اپارتمان ها دارد‪ .‬افزایش نرخ هم اعمال نشــده‪،‬‬ ‫چون بازار دیگر کشش تحوالت قیمتی را ندارد‪ .‬او اضافه می کند‪ :‬با وجود‬ ‫ان که در روزهای اوج و شلوغی مشهد به سر می بریم‪ ،‬اما برخی هتل ها که‬ ‫هنــوز جای خالی دارند‪ ،‬نه تنها قیمت ها را افزایش نداده اند که روی نرخ‬ ‫اصلی ‪ ۳۰‬درصد تخفیف لحاظ کرده اند‪.‬‬ ‫زلزله زائران امام رضا (ع) را درگیر کرده‬ ‫قانعی معتقد است‪ ،‬مشهد در مقایسه با سه سال گذشته روزهای به نسبت‬ ‫خلوت تری را ســپری می کند و می گوید‪ :‬در دو ســه سال اخیر به علت‬ ‫حضور جمعیت قابل توجهی از ایران در مراسم پیاده روی اربعین‪ ،‬جمعیت‬ ‫کمتری به مشهد ســفر کرده اند‪ ،‬امسال هم کمک به زلزله زده ها مطرح‬ ‫بوده که قطع به یقین در کاهش حجم سفرهای مشهد تاثیر داشته است‪.‬‬ ‫فیلم های زیادی از ترافیک اتومبیل ها در مسیر مناطق زلزله زده منتشر‬ ‫شــده که تاییدی بر این موضوع اســت؛ مردم یا درگیر زلزله هستند یا‬ ‫مشغول رسیدگی‪ .‬وی اضافه می کند‪ :‬سال های قبل‪ ،‬در همین مناسبت‪،‬‬ ‫هتل ها و پروازها یک جای خالی نداشــتند‪ ،‬اما حاال اوضاع تغییر کرده و‬ ‫از ســه سال پیش تا کنون‪ ،‬هر سال شــاهد ‪ ۱۰‬درصد کاهش در حجم‬ ‫مســافران هستیم‪ .‬ســال ‪ ،۹۴‬حدود ‪ ۸۵‬درصد از ظرفیت کل هتل های‬ ‫مشهد‪ ،‬پُر بود‪ ،‬پارسال ظرفیت اشغال با ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۰‬درصد افت مواجه شد‬ ‫و امســال حدود ‪ ۳۵‬درصد کاهش داشته است‪ .‬رییس اتحادیه هتلداران‬ ‫خراسان رضوی درعین حال اظهار می کند‪ :‬مردم به نسبت گذشته وقت‬ ‫کمتری برای سفرهای طوالنی می گذارد و ماندگاری مسافران در مشهد‬ ‫نیز کمتر شده است‪ .‬مردم کمتری هم دیگر به مشهد سفر می کنند‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫قطعات به یادماندنی در وصف امام رضا(ع)‬ ‫ادای احترام اهالی موسیقی به امام هشتم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 819‬دوشنبه ‪ 29‬ابان ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬اشراق قلم پارسه‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:49‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:16‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫بی‪‎‬شــک قرار گرفتن بارگاه مطهر امام رضا(ع) در دیار خراســان و مشهد مقدس‪،‬‬ ‫بزرگ ترین توفیق ایرانیان اســت‪ .‬ایرانیانی که از دیرباز با شــعر و ادبیات زیســت ه و‬ ‫دوســتدار خاندان اسمانی حضرت رسول (ص) بوده اند و برای این مردم هنردوست‪،‬‬ ‫چه بهانه ای بهتر از امام رئوف برای ســرودن؟ این اســت که در طول تاریخ‪ ،‬همواره‬ ‫هنرمندان بسیاری در مدح و رثای حضرت رضا(ع) شعر سروده اند و خوانده‪‎‬اند‪ .‬گاهی‬ ‫موسیقی سراغ شعر رفته است و گاهی ترانه‪‎‬ای سوار بر موسیقی شده است‪ .‬با نگاهی‬ ‫به کارنامۀ قطعات موسیقی که نذر امام هشتم شده اند از میان سیل عظیم ان ها برخی‬ ‫که به یادماندنی تر بودند را گلچین کرده ایم‪:‬‬ ‫والیت عشق‬ ‫یکی از محبوب ترین قطعه های ساخته شده برای امام رضا(ع) والیت عشق است که‬ ‫محمد اصفهانی با همکاری بابک بیات برای سریالی به همین نام خوانده است‪ .‬یکی‬ ‫از دالیل محبوبیت این قطعه‪ ،‬پخش ان در تیتراژ سریال والیت عشق بود که در سال‬ ‫‪ ۱۳۷۹‬از شبکه یک سیما پخش می شد‪ .‬این اثر از بهترین های کارنامۀ بابک بیات و‬ ‫محمد اصفهانی است‪.‬‬ ‫امدم ای شاه پناهم بده‬ ‫این اهنگ شاید معروف ترین قطعه ای باشد که مردم با شنیدن نام امام هشتم شان به‬ ‫یاد می اورند‪ .‬قطعه ای که گاه در خنکای سحر حرم‪ ،‬پیش از اذان از گلدسته ها پخش‬ ‫می شود و اشک شوق به دید ه زائران می نشاند‪ .‬شاه خراسانیم‬ ‫شــاید برخی ندانند که تاجیکستان‪ ،‬مسلمانان بســیاری دارد که دلدادۀ امام رضا‬ ‫علیه السالم هستند‪ .‬دولتمند خلف بی شک‪ ،‬بزرگ ترین خوانندۀ تاجیک است‪ .‬او که‬ ‫بیشــتر به خواندن اشعار زیبای موالنا شهره است‪ ،‬شعری از محمود حبیبی کسبی‪،‬‬ ‫شاعر جوان و موفق ایرانی را که موفقیت در جشنوارۀ شعر فجر را نیز در کارنامۀ خود‬ ‫دارد‪ ،‬به اواز خوانده است‪ .‬این اهنگ که از اهنگ‪‎‬های رضویِ زیبا و محبوب سال‪‎‬های‬ ‫اخیر است را طویجان نیازی هنرمند تاجیکستانی اهنگسازی کرده است‪.‬‬ ‫کالغ روسیاه‬ ‫قطعه کالغ رو سیاه از محبوب ترین قطعات موسیقی در رثای امام رضا(ع) است‪ .‬این‬ ‫قطعه در سال ‪ 1384‬در دومین البوم غیررسمی محسن چاوشی منتشر شد‪ .‬میزان‬ ‫محبوبیت این اثر از همان ابتدا به نحوی بود که در دوران غیرمجاز بودن چاوشی نیز‬ ‫در صداوسیمای ملی پخش می شــد‪ .‬هم اکنون و پس از گذشت یک دهه از انتشار‬ ‫این قطعه‪ ،‬چندین نماهنگ برای ان ساخته شده و در شبکه های مختلف تلویزیون و‬ ‫اینترنتی کشور منتشر می شود‪ .‬چاوشی در سال ‪ 89‬قطعه ای دیگر را با نام کاشکی در‬ ‫البوم گروهی هشت منتشر کرد که به گفته خود او‪ ،‬داستان این اثر در ادامه ماجرای‬ ‫قطعه کالغ روسیاه است‪ .‬این قطعه موسیقی که اتفاقاً به موفقیت اثر رضوی پیشین‬ ‫چاوشی نیز رسید‪ ،‬ماجرای بی قراری های همان زائر روسیاهی را روایت می کند که به‬ ‫زیارت امام هشتم شیعیان رفته و در انجا با امام خود درد دل می کند‪.‬‬ ‫‪ 8‬خواننده و ‪ 8‬اثر در وصف امام غریبان‬ ‫در اردیبهشت ماه سال ‪ 1389‬البوم هشت با حضور ‪ 8‬خواننده موسیقی پاپ کشور در‬ ‫رثای امام رضا(ع) منتشر شد‪ .‬تقریباً تمامی قطعات این البوم‪ ،‬اثار قابل قبولی بودند‪،‬‬ ‫اما در این بیت‪ ،‬چند قطعه به محبوبیت قابل توجهی رسیدند‪ .‬قطعه کاشکی با صدای‬ ‫محسن چاوشی که پیش تر در مورد ان صحبت شد‪ ،‬اثر پرسه زنون علی اصحابی که‬ ‫در برنامه های تلویزیونی مختلفی این اهنگ را اجرا کرده و قطعه دلم گرفته با صدای‬ ‫امین رستمی‪ ،‬اثار پرمخاطب این البوم موسیقی مذهبی بودند‪ .‬همچنین اثار دیگر‬ ‫البوم با صــدای رضا صادقی‪ ،‬رضا یزدانی‪ ،‬حمید حامی‪ ،‬بابک جهانبخش و علیرضا‬ ‫شهاب نیز جای فراوانی در دل مخاطبان این خوانندگان کشورمان باز کردند‪.‬‬ ‫میشه ضامنم بشی‬ ‫غالم رضا صنعتگر از جمله خوانندگانی است که محبوبیتش را مدیون تلویزیون است‪.‬‬ ‫طی ســال های اخیر بارها و بارها نماهنگ دل اسمانی که به میشه ضامنم بشی نیز‬ ‫مشهور است‪ ،‬از تلویزیون پخش شده و عالقه مندان فراوانی را به تماشای ان کشانده‬ ‫است‪ .‬خواننده این اثر در برنامه ای تلویزیونی اذعان داشت که زیارت امام رضا(ع) وی‬ ‫را شفا داده است‪.‬‬ ‫کبوتر هوایی‬ ‫زینت اســمون اولین کار حامد زمانی در سال ‪ 1384‬درباره امام حسین(ع) ساخته‬ ‫شد‪ .‬زمانی خودش را صدای بی صداها می داند و معتقد است بخشی از افراد جامعه و‬ ‫عقاید و ارمان های انها در بسیاری از اثار موسیقایی موجود نادیده گرفته شده اند و او‬ ‫سعی دارد نماینده ان ها باشد‪.‬‬ ‫حضرت نور‬ ‫علیرضا افتخاری از خوانندگان محبوب موسیقی سنتی ایرانی ارادت خاصی به مقام‬ ‫اهل بیت دارد و تاکنون اثار زیادی را دراین باره خوانده اســت که البوم خروش بحر‬ ‫او یک البوم کام ً‬ ‫ال اختصاصی متناســب با ایام محرم و صفر اســت‪ .‬وی به تازگی دو‬ ‫تصنیف زیبای حضرت نور و زیارت را در البوم شمسه رضوان به ساحت قدسی امام‬ ‫هشتم(ع) تقدیم کرده است‬ ‫حج تهیدستان‬ ‫حجت اشــرف زاده که با قطعۀ معروف ماه و ماهی در ذهن مخاطبان موسیقی مانده‬ ‫است‪ ،‬اثر زیبایی در رثای امام رضا(ع) خوانده است که حج تهیدستان نام دارد‪ .‬ترانۀ‬ ‫این اثر متعلق به سعید بیابانکی است و حمید اکبرزاده اهنگسازی ان را انجام داده‬ ‫است‪.‬‬ ‫کاسه گندم‬ ‫بابک جهانبخش هم که در عرصه موسیقی پاپ فعالیت می کند‪ ،‬قطعه کاسه گندم‬ ‫را با ترانه ســرایی حامد عسگری و اهنگســازی مهران خالصی با همین مضمون به‬ ‫مخاطبان عرضه کرده است‪.‬‬ ‫نامه عشق‬ ‫نامه عشــق با صدای بهنام صفوی و ترانه ســیدمحمد کاظمی‪ ،‬از دیگر اثار تازه در‬ ‫حال و هوای حرم ثامن الحجج علی بن موسی الرضا است‪ .‬صفوی در این قطعه برای‬ ‫بهانه جویی هایش در مورد نرفتن به زیارت امام رضا(ع)‪ ،‬خود را سرزنش می کند‪.‬‬ ‫‪16:54‬‬ ‫‪05:16‬‬ ‫‪06:45‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫هر که مى‏خواهد ایام عمر خود را ازاد زندگى کند‪،‬‬ ‫طمع را در دل خویش جاى ندهد‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫صفر ‪ ۹۶‬و ماجرای زلزله کرمانشاه و البته کلی اتفاقات ناگوار بزرگ و کوچک دیگر ثابت کرد این ماه بسیار‬ ‫ســنگین‪ ...‬و پر بال است‪ ،‬سفارش و تاکید بزرگان به صدقه دادن بر همین راستا است‪ .‬ان شاءاهلل بال به دور و‬ ‫عزاداریهایتان قبول باشد‪ .‬در هفته اخیر سیل عظیم کمک های پرمهر ایرانیان روانه کرمانشاه شد و بار دیگر‬ ‫ملت گوی سبقت را از دولتمردان ربودند؛ متاسفانه این بزنگاه فرصتی برای تسویه حسابهای سیاسی مسئولین‬ ‫شــده و بجای اینکه به داد مردم زلزله زده غرب برسند و قبل از سرد شدن منطقه را از حالت بحرانی نجات‬ ‫دهند بر هم می تازند و کاســتی های موجود را به گردن یکدیگر می اندازند‪ .‬مطمئنا نسل های اینده عملکرد‬ ‫دولتمردان امروز را قضاوت خواهند کرد‪ .‬در فضای مجازی لطیفه ای خواندم که خواندش در این روزها خالی‬ ‫ن سنگ حجراالسود‪ ،‬در حالیکه گردنش گیرکرده بود‪،‬‬ ‫از لطف نیست‪« :‬می گن یه بنده خدایی موقع بوسید ‬ ‫فریاد می زد‪ :‬یا حضرت عباس(ع)! خودت من را از دست خدا نجات بده!‪ ...‬حکایت افرادیست که روزگاری همه‬ ‫کارهایشان را با امام زمان(عج) انجام می دادند و حاال در حرم شاه عبدالعظیم بست نشسته اند»‪ .‬به قول یکی‬ ‫از دوستان عالقمند به فیلم فارسی‪« :‬شاید بردنشان اب توبه بریزن سرشان»‪...‬‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬شیوا‪-2‬برداشــت محصول‪-‬منشــی‪-‬تلخی‬ ‫زندگی‪-3‬پرنده اش ســردکن‪-‬عوام‪-‬لهجه‪-4‬واحدپول ژاپن‪-‬ماست‬ ‫چکیده‪-‬ازشــخصیتهای شاهنامه‪-‬ســخنان بیمار ‪-5‬قــوم اصیل‪-‬‬ ‫شــهری دراســتان کردســتان‪-‬غذای ماکیان‪-‬جســدحیوان مرده‬ ‫‪-6‬نیکوکاران‪-‬گوسفندجنگی‪-7‬واحدپول مشترک اروپایی‪-‬ازمصالح‬ ‫ســاختمانی‪-8‬ضمیروزنی‪-‬دریای عرب‪-9‬امتداد فیزیکی‪-‬ســقف‬ ‫فروریخته‪-10‬همــه کس دارد‪-‬ناشایســت‪-11‬من وشــما‪-‬جزیره‬ ‫شــطرنجی‪-‬قدرت‪-‬دیدنی ارتش‪-12‬الفبای تلگراف‪-‬شاعرنوپرداز‪-‬‬ ‫مظهرسبکی‪-‬منقارکوتاه‪-13‬قبرها‪-‬دشمن دیرینه پنیر‪-‬نظروعقیده‬ ‫انتخاباتی‪-14‬ازصفات خداوند‪-‬اصطالح قرانی‪-‬روداروپایی‪-15‬قوم‬ ‫قرانی‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 1‬س و‬ ‫‪ 2‬و‬ ‫برگ در هنگام زوال می افتدمیوه در هنگام‬ ‫کمال می افتدبنگر که چگونه می افتی چون‬ ‫برگی زرد و یا سیبی سرخ‪.‬‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪ 7‬و‬ ‫‪ 9‬ن‬ ‫حافظانه‬ ‫‪ 12‬ی‬ ‫‪ 13‬خ‬ ‫‪ 14‬ب‬ ‫‪ 15‬ر‬ ‫کمک بجای عرض‬ ‫تسلیت!‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب ی‬ ‫س ی‬ ‫س م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ت ر‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫ی پ‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر ا‬ ‫ا‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫س ن‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫‪8‬‬ ‫د‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫ح‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬گ ا‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫پ‬ ‫‪ 6‬گ ر‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫‪3‬‬ ‫س ن‬ ‫‪ 4‬ر‬ ‫‪5‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ش ب‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫مطرب عشق عجب ساز و نوایی دارد‬ ‫نقش هر نغمه که زد راه به جایی دارد‬ ‫عالم از ناله عشاق مبادا خالی‬ ‫که خوش اهنگ و فرح بخش هوایی دارد‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫جـــدول‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫س و‬ ‫ل‬ ‫ک ه‬ ‫ی‬ ‫ک س ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره تلویزیونی‪ -‬فیلم دیگرش‪-2‬مجازات شرعی‪-‬روشندل‪-‬اثری ازماکسیم گورکی‪-3‬الفبای‬ ‫تلگراف‪-‬برداشــت محصول‪-‬رازنگوی خانمها‪-‬معامله‪-4‬تسمه چرمی‪-‬واحدسطح‪-‬درخت انگور‪-‬‬ ‫عالمت مفعولی‪-5‬مقابل‪-‬امانتدار‪-‬ازخدایان باستان‪-6‬دوستی‪-‬دراز بی سروته‪-‬خوش لباس‪-7‬یک‬ ‫چهارم‪-‬لبنیات مالیدنی‪-8‬ازاجرام سماوی‪-‬ناشایست‪-9‬نوعی پارچه‪-‬محل ورود‪-10‬ذهن وخاطر‪-‬‬ ‫حرف پوست کنده‪-‬نفس خسته‪-11‬فرارنمودن‪-‬ازماههای خارجی‪-‬روشناییها‪-12‬معبرخون‪-‬لوله‬ ‫تنفسی‪-‬گشوده‪-‬ستاره دنباله دار‪-13‬حکایتگر‪-‬اندک‪-‬رودمرزی‪-‬غاشیه زین‪-14‬نمایش ادامه دار‬ ‫‪ -‬مرکز ارمنستان‪-‬سودای ناله‪-15‬دراین محموعه بازی کرده است‪-‬پایتخت ترکیه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ارتش زیمبابوه به بهانه اجرای عملیات هدفمند علیه مجرمانی در گروه‬ ‫همراهان رابرت موگابه قدرت را در دست گرفت و خواستار برکناری موگابه‬ ‫شده است‪ /‬رویترز‬ ‫علی الریجانی رئیس مجلس شورای اسالمی روز یکشنبه از مناطق زلزله زده غرب استان‬ ‫کرمانشاهبازدیدکرد‪/‬ایرنا‬ ‫سعد الحریری نخست وزیر مستعفی لبنان با سفر به فرانسه با مقامات این کشور دیدار و گفتگو کرد‪/‬‬ ‫جام جم‬ ‫مراسم سوگواری و خطبه خوانی شب شهادت امام رضا (ع) در حرم رضوی‪ /‬تسنیم‬ ‫همزمان با ‪ 30‬صفر سالروز شهادت امام رضا (ع) زائران و مجاوران حرم رضوی به عزاداری پرداختند‪ /‬مهر‬ ‫«تنهانیستیم»نمایشگاهخیریهاثارهنریبهنفعزلزله زدگاناستانکرمانشاه کهبههمتگالری‬ ‫مژده و همکاری گالری ایرانشهر و جمعی از هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی تدارک دیده شده‪ ،‬در‬ ‫ساختمان هدیش اغاز و در اولین روز‪ 110‬میلیون تومان فروش داشت‪ /‬هنرانالین‬