روزنامه هنرمند شماره 824

‫پروانه سلحشوری نماینده مجلس شورای اسالمی‬ ‫تشکیل وزارت میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری تا پایان‬ ‫سال ‪ ۹۶‬تعیین تکلیف می شود‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪824‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه «رستاک» به بهانه حضور در‬ ‫«جشنوارۀ جهانی موسیقی فولک داکا» در بنگالدش‬ ‫موسیقی زبان مشترک‬ ‫میان ملت هاست‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم رونمایی کتاب‬ ‫«تاریخ تئاتر اصفهان»‬ ‫تئاترهنریگذرا استومثلهنر‬ ‫نقاشی و مجسمه ماندگارنیست‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هجوم» به کارگردانی شهرام مکری‬ ‫فرمولتکراری‬ ‫ِ‬ ‫‪4‬‬ ‫بررسینمایشسبکزندگیاسالمی‪-‬ایرانی‬ ‫درسریال هایتلویزیونی‬ ‫م در مسائل‬ ‫اشاره مستقی ‬ ‫اخالقی‪ ،‬ممنوع!‬ ‫‪3‬‬ ‫حسینعلیزادهدرسومینایینسالنوایموسیقیایران‬ ‫مهدی فرشچی‬ ‫‪6‬‬ ‫اهالیموسیقینبایدانتظارداشته‬ ‫باشنددولت برایشانکاریکند‬ ‫‪6‬‬ ‫به نفع کودکان‬ ‫بـی سرپـرست‬ ‫زلزله کرمانشاه‬ ‫‪2‬‬ ‫احمدمازنیعضوکمیسیونفرهنگیمجلس‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫قوانین موجود در جامعه اسالمی‬ ‫مانع جذبگردشگران خارجی نیست‬ ‫نگاه‬ ‫دستاوردنشستبرخیسینماگران‬ ‫با وزیر ارشاد چیست؟‬ ‫سیدغالمرضا موسوی با اشاره به جلسه اخیر وزیر ارشاد با اصناف خانه سینما گفت‪:‬‬ ‫تهیه کنندگان با دو وجه از مشکالت روبرو هستند؛ یک وجه اقتصادی و یک وجه‬ ‫غیر اقتصادی یا معنوی است و مشکالتی که برای تهیه کنندگان وجود دارد بر‬ ‫دیگر بخش های سینما نیز تاثیر می گذارد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬عضو‬ ‫شورای عالی تهیه کنندگان سینمای ایران درباره دستاورد جلسه با وزیر ارشاد بیان‬ ‫کرد‪ :‬ما در ان جلسه میهمان اقای صالحی بودیم و کسانی که در ان شرکت کرده‬ ‫بودند‪ ،‬نمایندگان شورای عالی تهیه کنندگان متشکل از چهار تشکیالت صنفی‬ ‫کانونتهیه کنندگان‪،‬انجمنتهیه کنندگانمستقل‪،‬انجمنتهیه کنندهکارگردانان‬ ‫و جامعه صنفی بودند‪ .‬او با اشاره به اینکه مشکالتی که برای تهیه کنندگان وجود‬ ‫دارد بر دیگر بخش ها نیز تاثیر می گذارد‪ ،‬گفت‪ :‬تهیه کنندگان با دو وجه از مشکالت‬ ‫روبرو هستند‪ ،‬یک وجه اقتصادی و یک وجه معنوی است‪ .‬وقتی تهیه کنندگان با‬ ‫مشکل روبرو هستند‪ ،‬یعنی سینما با مشکل مواجه است چون تهیه کننده نقش‬ ‫تولیدکننده فیلم را دارد بنابراین بر تمام بخش های فیلم تاثیرگذار است‪.‬‬ ‫این تهیه کننده‪ ،‬مهم ترین مساله ای را که در جلسه با وزیر ارشاد مطرح کردند‪ ،‬بحث‬ ‫امنیت شغلی دانست و تاکید کرد‪ :‬اگر ما امنیت شغلی نداشته باشیم طبیعتا دیگر‬ ‫ِحرف در سینما هم دچار مشکل می شوند‪ .‬موسوی ادامه داد‪ :‬از دیگر موضوعات‬ ‫مهم این است که وقتی ما فیلمی را تولید می کنیم و پروانه نمایش می گیریم‪،‬‬ ‫اگر نتواند اکران شــود اثرات این نگرانی بر کل سینما تاثیر می گذارد‪ .‬ما وقتی‬ ‫پروانه ساخت از وزارت ارشاد دریافت می کنیم همه سازمان ها و ارگان ها باید به‬ ‫ان احترام بگذارند و دیگر نباید به دریافت پروانه نمایش نیازی باشد و وقتی شما‬ ‫به عنوان تهیه کننده پروانه ساخت می گیرید باید عین موافقت اصولی ای باشد که‬ ‫وزارت صنایع می دهد‪ .‬در سیستم سینما هم باید این اتفاق بیافتد یعنی وقتی‬ ‫کسی پروانه ساخت دارد دیگر به خواندن فیلم نامه نیازی نباشد و با او همکاری‬ ‫کنند‪ .‬موسوی در بخش دیگری از این گفتگو درباره موارد دیگر مطرح شده در‬ ‫نشست وزیر ارشاد گفت‪ :‬ما به سالن های بیشتری نیاز داریم و باید پنج هزار سالن‬ ‫داشته باشیم‪ .‬طبیعتا رسیدن به این تعداد سالن یک حرکت جهادگونه می خواهد‪.‬‬ ‫بحث دیگر وام های ارزان قیمت است‪ ،‬تهیه کنندگان معتقد هستند که برای تولید‬ ‫نمی شود از بانک ها وام گرفت و باید تسهیالتی با شرایط بهتر البته با تضمین‬ ‫برگشــت پول این وام ها به وجود بیاید‪ .‬این عضو شورای عالی تهیه کنندگان با‬ ‫اشاره به اینکه «همه امکانات موجود در سینما باید در اختیار همه تهیه کنندگان‬ ‫قرار بگیرد و جماعت و گروه خاصی از ویژگی های این ارتباطات برخوردار نباشند»‬ ‫اظهار کرد‪ :‬بعضی از همکاران ما بر این اعتقاد هستند که بنیاد سینمایی فارابی از‬ ‫نقش اصلی خود فاصله گرفته است و مدیریت ها بر مبنای شخصی عمل می کنند‪.‬‬ ‫این دوستان اعتقاد دارند که این بنیاد یا باید به صورت کلی منحل شود یا اگر قرار‬ ‫است سرویسی ارائه بدهد با ضابطه باشد‪ .‬همچنین تعدادی از دوستان بر این باور‬ ‫بودند که این بنیاد براساس رابطه عمل می کند بنابراین چنین سرویسی به درد‬ ‫سینمای ایران نمی خورد‪ .‬موسوی در ادامه بیان کرد‪ :‬بحث دیگر تصدی گری صنف‬ ‫است یعنی اینکه مسایلی که خود اصناف می توانند انجام دهند به خودشان واگذار‬ ‫شود و دولت در ان ورود نکند‪ .‬همچنین اشاره به حرکت سینمای ایران به سمت‬ ‫سیستم نمایش های جدید و‪ VOD‬و برداشتن مشکالتی که در این زمینه هست‬ ‫از مســایل دیگری بود که در جلسه با وزیر ارشاد مطرح شد‪ .‬این تهیه کننده‬ ‫با اشاره به اینکه وقت کافی برای مطرح کردن همه مسایل تهیه کنندگان در‬ ‫این جلســه وجود نداشت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬سعی شد تمام مسایل در این جلسه‬ ‫گفته شــود‪ ،‬قاعدتا باید این جلسات ادامه داشته باشد و در جلسه دیگری با‬ ‫تهیه کنندگان‪ ،‬اقای وزیر نظرات خودشان را بیان کنند‪ .‬البته با توجه به حضور‬ ‫اقای حیدریان در ســازمان سینمایی و شــناختی که ایشان به سینمای‬ ‫ایران دارند و تداوم حضورشــان در این جایگاه می توان به حل مشکالت‪،‬‬ ‫امیدوار بود‪ .‬موسوی در پایان درباره دستاورد اصلی جلسه روسای صنوف‬ ‫با وزیر ارشــاد گفت‪ :‬در این جلســه اقای وزیر بیشتر شنونده بودند و به‬ ‫نظر می رسید که می خواهند با مســاله اشنا شوند بنابراین سعی نکردند‬ ‫تصمیم گیری ویژه ای داشــته باشــند یا صحبتی بکنند‪ .‬به گمانم اولین‬ ‫بازخوردی که می تواند این جلسه داشته باشد اجازه نمایش دادن به فیلم هایی‬ ‫اســت که پروانه نمایش مجدد گرفته اند‪ .‬تعدادی فیلم داریم که بازبینی مجدد‬ ‫شده اند و باید برای اکران این فیلم ها دستوری داده شود که امیدوارم به وضعیت‬ ‫اکران انها رسیدگی شود‪.‬‬ ‫بازگشاییسینما«شاهد»‬ ‫درانتظارتصمیمشهرداری‬ ‫فرجی مدیر پخش و بازاریابی حوزه هنری گفت‪ :‬اهمیت ایمن سازی برکسی‬ ‫پوشیده نیست اما متاسفانه به دلیل بافت فرسوده اکثر سینماهای کشور ایمن‬ ‫نیستند‪.‬غالمرضا فرجی مدیربازاریابیوپخش حوزههنریدربارهپلمپ سینما‬ ‫شاهد گفت‪ :‬پیگیر رفع پلمپ این سینما که در منطقه‪ 8‬تهران واقع شده است‬ ‫هستیم‪ .‬نامه های مربوطه به دفتر حقوقی شهرداری ارایه شده و همچنان در‬ ‫انتظار پاسخ دفتر حقوقی شهرداری هستیم‪ .‬فرجی در ادامه به جلساتی جهت‬ ‫ایمن سازی با رئیس سازمان سینمایی اشاره کرد و گفت‪ :‬انجمن سینماداران‬ ‫رایزنی هایی با رئیس ســازمان سینمایی داشته تا برای تجهیز و ایمن سازی‬ ‫سینماها که بار مالی خواهد داشت اقداماتی صورت گیرد‪ .‬وی درباره ایمن سازی‬ ‫سینماتوضیحداد‪:‬متاسفانهبهدلیلبافتفرسودهاکثرسینماهایسراسرکشور‬ ‫در مقابل اتش سوزی ایمن نیستند و نتوانستند مجوزهای الزم در این خصوص‬ ‫را از اداره اتش نشانی دریافت کنند‪ .‬اهمیت ایمن سازی برکسی پوشیده نیست‬ ‫اما متاسفانه به دلیل بافت فرسوده این مشکل در اکثر قریب به اتفاق سینماها‬ ‫وجود دارد‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬سینما شاهد مکان ناایمن در شرق تهران از سوی‬ ‫شهرداری تشخیص داده شده و مدتی است پلمپ شده است‪ .‬سینما «شاهد»‬ ‫در سال ‪ 1353‬در محل ه نظام اباد تهران و با سه سالن شیدا‪ ،‬شقایق و شاهد و‬ ‫‪ 482‬نفر ظرفیت در مساحتی بالغ بر ‪ 700‬متر تاسیس شد‪.‬‬ ‫عضو کمیسیون فرهنگی مجلس معتقد است ما به عنوان‬ ‫یک کشور مسلمان می توانیم برنامه هایی برای یک و نیم‬ ‫میلیارد مسلمان سراسر دنیا داشته باشیم که در اصل و‬ ‫اساس اعتقادات با هم برابر هستیم‪ .‬مازنی با انتقاد از تفکر‬ ‫برخی افراد مبنی بر اینکه محدودیت هایی مانند پوشش‪،‬‬ ‫روابط بین زنان و مردان و منع مصرف مشــروبات الکلی‬ ‫در ایران عاملی برای کاهش گردشگر است‪ ،‬گفت‪ :‬صنعت‬ ‫گردشگری در ایران به صورت درست تعریف نشده است؛‬ ‫قوانین موجود در جامعه اسالمی مانع جذب گردشگران‬ ‫خارجی نیست و ما به عنوان جامعه مسلمان می توانیم‬ ‫برنامه هایی برای یک و نیم میلیارد مسلمان دنیا داشته‬ ‫باشیم که در اصل و اساس اعتقادات با هم برابر هستیم‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس‬ ‫در مجلس شورای اســامی با اشاره به حضور میلیونی‬ ‫مردم در مراسم اربعین‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬همان طور که ایرانیان‬ ‫بسیاری برای زیارت امام حسین(ع) با پای پیاده به عراق‬ ‫سفر می کنند در ایران نیز جاذبه های توریستی بسیاری‬ ‫برای مســلمانان وجود دارد؛ به طــور مثال وجود حرم‬ ‫امام رضا(ع) درایران که بســیاری از شیعیان عالقه مند‬ ‫به زیارت ان هســتند از جمله جاذبه های گردشــگری‬ ‫برای جذب گردشگر مســلمان است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫با تغییر نگاه به خواســته های گردشــگران و همچنین‬ ‫جهت دهی مناسب با شئونات کشور‪ ،‬می توان از ظرفیت‬ ‫و پتانسیل های موجود استفاده کرد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬کلیسای‬ ‫ننه مریم در ارومیه که پیش از استفاده مسیحیان‪ ،‬معبد‬ ‫زرتشــتیان بود برای گردشگران ســایر مذاهب که نگاه‬ ‫تاریخی و دینی و باستان شناســی دارند بســیار جذاب‬ ‫اســت؛ هم چنین کویرنوردی یکی دیگر پتانســیل های‬ ‫کشور ما برای جذب توریست است‪.‬‬ ‫عضــو فراکســیون روحانیــت مجلــس با اشــاره به‬ ‫زیرساخت های الزم جهت رونق صنعت گردشگری بیان‬ ‫کرد‪ :‬جاده ها و راه های مواصالتی کشــور و خطوط ریلی‬ ‫شرایط مناســب و ایمنی ندارند و نیاز است وزارت راه و‬ ‫شهرســازی برای حل این مسئله ورود کند تا سالمت و‬ ‫ایمنی گردشگران داخلی و خارجی را فراهم کند‪ .‬مازنی‬ ‫با انتقاد از برخی رفتارها و برخوردهایی که با گردشگران‬ ‫انجام می شود‪ ،‬گفت‪ :‬فرهنگ برخورد با گردشگران باید‬ ‫نهادینه شــود و میزبانی خوبی صورت گیرد تا هم خود‬ ‫گردشــگر خواســتار بازدید دوباره از ایران باشد و هم با‬ ‫بیان تجربه های خود به هم وطنانش انها را برای ســفر‬ ‫به ایران تشــویق کند؛ در واقع توقعات و انتظارات ما از‬ ‫گردشــگرامریکایی باید با گردشگری که از شهر نجف‬ ‫امده متفاوت باشــد؛ در حالی که در برخی موارد رفتار‬ ‫مناسبی با انها نشده است‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه مراکز‬ ‫اقامتی در ایران نیاز به رسیدگی و توجه بیشتری دارند‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬در برخی ایام گردشگران داخلی نیز با مشکل‬ ‫نبود هتل و مراکز اقامتی روبه رو هســتند که برای حل‬ ‫این مشــکل باید بخش خصوصی اقدامات الزم را انجام‬ ‫دهد؛ سهولت سرمایه گذاری برای سرمایه گذاران داخلی‬ ‫و خارجی در جهت ساخت هتل فراهم شود و اگر بخش‬ ‫خصوصی نقصی در قوانین و یا اجرای قوانین مشــاهده‬ ‫می کند پیشنهادات الزم را ارائه دهد تا مشکالت قوانین‬ ‫حل شود و نظارت کافی صورت گیرد‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری نماینده مجلس شورای اسالمی‬ ‫تشکیل وزارت میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری تا پایان سال‪ ۹۶‬تعیین تکلیف می شود‬ ‫عضو کمیسیون مشترک بررسی طرح تشکیل‬ ‫وزارت گردشــگری و میراث فرهنگی از رای‬ ‫قاطــع اعضای کمیســیون متبوعش برای به‬ ‫صحن امدن طرح وزارتخانه شــدن سازمان‬ ‫میراث خبــر داد‪ .‬پروانه سلحشــوری گفت‪:‬‬ ‫پس از جلســات کارشناسی بسیار‪ ،‬در اخرین‬ ‫نشست کمیســیون مشــترک بررسی طرح‬ ‫تبدیل سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری به وزارتخانه که یک فوریت ان‬ ‫نیز در صحن علنی مجلــس رای اورده بود‪،‬‬ ‫برای در دستور کار قرار گرفتن در صحن علنی‬ ‫به رای گذاشــته و با رای اکثریت اعضا مواجه‬ ‫شــد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬به این ترتیب طرح وزارتخانه شدن‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و‬ ‫گردشگری در نوبت صحن علنی قرار می گیرد‬ ‫و تا پیش از عید نــوروز در صحن نیز به رای‬ ‫گذاشته خواهد شد‪ .‬وی با بیان اینکه با وجود‬ ‫ترکیب متفاوت کمیسیون مشترک ولی اکثر‬ ‫اعضا به وزارتخانه شدن سازمان میراث اعتقاد‬ ‫داشتند‪ ،‬افزود‪ :‬البته پیشنهاداتی مبنی بر ایجاد‬ ‫وزارت گردشگری و باقی ماندن سازمان میراث‬ ‫سبحانی فر عضو کارگروه تعیین مصادیق مجرمانه‬ ‫عضو کارگــروه تعیین مصادیق مجرمانــه با بیان اینکه‬ ‫تلگرام پرمخاطب ترین پیام رسان در کشور است‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬فضا به نحوی نیســت که بشود تلگرام را فیلتر کرد‪.‬‬ ‫رمضانعلی ســبحانی فر با بیان اینکه موضوع فیلترینگ‬ ‫تلگرام در دســتور کار شورای عالی فضای مجازی مطرح‬ ‫نیست‪ ،‬گفت‪ :‬امروز شــبکه های پیام رسان و شبکه های‬ ‫مجــازی مثل تلگرام از حالت ســرگرمی و تفریح خارج‬ ‫شده است و مخاطبان بسیاری از طریق این برنامه ها امور‬ ‫روزانه خود را پیش می برند‪ .‬نماینده مردم سبزوار‪ ،‬جغتای‪،‬‬ ‫جوین و خوشــاب در مجلس شورای اسالمی با تاکید بر‬ ‫اینکه شــبکه های اجتماعی صرفا کاربردهای سیاسی یا‬ ‫ســرگرمی ندارد‪ ،‬افزود‪ :‬باید در این زمینه فرهنگ سازی‬ ‫صورت گیرد تا از این برنامه ها به شکل مفید استفاده شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬جمعیت باالی استفاده کننده از شبکه های‬ ‫اجتماعی مثل تلگرام دلیلی بــر کاربردها و قابلیت های‬ ‫فضا به نحوی نیستکه تلگرام فیلتر شود‬ ‫باالی این اپلیکیشــن اســت و این شــبکه پیام رسان با‬ ‫اعتماد و اطمینانی که در میان کاربران خود ایجاد کرده‬ ‫است‪ ،‬توانسته جای خوبی برای خود در میان مخاطبان‬ ‫فضای مجازی باز کند‪ .‬سبحانی فر درباره جایگزین کردن‬ ‫شــبکه های پیام رسان داخلی‪ ،‬گفت‪ :‬برای اینکه بتوانیم‬ ‫برنامه های ســاخت داخل را جایگزین تلگرام و امثال ان‬ ‫کنیم اوال باید اطمینان و اعتمادسازی در میان مخاطبان‬ ‫صورت گیــرد و ثانیا کاربردها و مزیت هــای بهتری به‬ ‫مخاطب ارائه دهیم و هر اپلیکیشن ساخت داخلی که فاقد‬ ‫این دو ویژگی باشد‪ ،‬مخاطب خاصی را نخواهد داشت‪ .‬وی‬ ‫با بیان اینکه در حال حاضر تلگرام بیشــترین مخاطب را‬ ‫در میان شبکه های پیام رسان و شبکه های اجتماعی دارد‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬از سوی دیگر پیام رسان های داخل کشور مخاطب‬ ‫زیادی ندارد و بیشترین کاربر برای پیام رسان های داخلی‬ ‫متعلق به پیام رســان سروش با یک میلیون و ‪ 600‬هزار‬ ‫سیاوشی عضو ناظر مجلس در هیات امنای کتابخانه های عمومی کشور‬ ‫قوه قضاییه به موضوع چاپ‬ ‫کتاب های غیرمجاز و قاچاق ان ورودکند‬ ‫عضــو ناظــر مجلــس در هیــات امنــای‬ ‫کتابخانه هــای عمومی کشــور بــا انتقاد از‬ ‫عملکرد مســئوالن حوزه کتاب در خصوص‬ ‫برخورد با متخلفان صنعت نشر‪ ،‬بیان کرد‪ :‬قوه‬ ‫قضاییه به موضوع چاپ کتاب های غیرمجاز و‬ ‫قاچاق ان ورود کند‪.‬‬ ‫طیبه سیاوشی شاه عنایتی با اشاره به وضعیت‬ ‫صنعت نشــر‪ ،‬گفت‪ :‬صنعت نشر در ایران از‬ ‫دســت رفته است و متاســفانه هیچ اراده ای‬ ‫برای رســیدگی به مســائل ان و احیای این‬ ‫صنعت وجود ندارد چرا که به قدری تخریب‬ ‫شــده که برای حل مشــکالت ان راه حلی‬ ‫پیدا نمی شــود‪ .‬نماینده مــردم تهران‪ ،‬ری‪،‬‬ ‫شمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اســامی با انتقاد از سرانه مطالعه و‬ ‫جمعیت پایین افــراد کتاب خوان‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫برخــی افراد وجود فضای مجــازی را رقیبی‬ ‫بــرای مطالعه می داننــد در حالــی که در‬ ‫کشورهای پیشــرفته با وجود اینترنت مردم‬ ‫حتی در مترو در حال مطالعه هستند و هیچ‬ ‫رقابتی بین کتاب و فضای مجازی وجود ندارد‬ ‫و هر کدام طرفداران خود را جذب می کنند‪.‬‬ ‫وی بــا انتقاد از وجود چند نســخه مختلف‬ ‫از ترجمــه یک کتاب در کتاب فروشــی های‬ ‫خیابان انقالب‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬پس از اخذ مجوز‬ ‫از نویسنده اثر روی جلد کتاب نوشته می شود‬ ‫چاپ اول‪ ،‬در صورتی که در سال های گذشته‬ ‫چندین نسخه از ان به بازار نشر عرضه شده‬ ‫اســت‪ .‬سیاوشــی با بیان اینکه در جامعه ما‬ ‫قانون کپــی رایت رعایت نمی شــود و حق‬ ‫مولف به رسمیت شناخته شده نیست‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫دستفروشان کتاب در خیابان انقالب به علت‬ ‫چاپ غیرمجاز کتاب‪ ،‬ان را با قیمت بســیار‬ ‫پایین تر از مغازه های کتاب فروشی و کیفیتی‬ ‫نامناســب عرضه می کنند و استقبال از این‬ ‫کتاب ها به دالیل اقتصادی بســیار زیاد است‬ ‫و این موضوع اســیب بزرگی به صنعت نشر‬ ‫وارد می کند‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫با انتقاد از عملکرد مســئوالن حوزه کتاب در‬ ‫خصوص برخورد با متخلفان صنعت نشر‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬هیچ سازمان ونهادی برای مدیریت بازار‬ ‫کتاب وجود نــدارد و کتاب هم چون بچه ای‬ ‫یتیم رها شــده اســت؛ به طور مثال وزارت‬ ‫فرهنگ برای مقابله با دست فروشــان کتاب‬ ‫در خیابان انقــاب دخالتی نمی کند چرا که‬ ‫معتقد اســت جمع اوری دست فروشــان به‬ ‫عهده شهرداری است که این استدالل غلطی‬ ‫است‪ .‬وی با بیان اینکه کتاب ویترین فرهنگی‬ ‫هر کشــوری است‪ ،‬گفت‪ :‬مســئله کتاب به‬ ‫قدری در ایران بغرنج شده که کسی مایل به‬ ‫دخالت در این امر نیست البته وزیر فرهنگ‬ ‫با توجه به اینکه در گذشــته معاون فرهنگی‬ ‫بوده اســت در صورتی که اراده ای برای حل‬ ‫مسائل مربوط به کتاب داشته باشد می تواند‬ ‫کمک های شــایانی برای رفع این مشکالت‬ ‫انجام دهد‪ .‬عضو ناظر مجلس در هیات امنای‬ ‫کتابخانه های عمومی کشــور اظهار کرد‪ :‬قوه‬ ‫قضائیه برای حل مســائل کتاب نظیر کپی‬ ‫رایــت و چاپ کتاب هــای غیرمجاز و قاچاق‬ ‫کتاب اقدامات الزم را انجام دهد‪.‬‬ ‫مخاطب است‪ .‬رئیس کمیته ارتباطات کمیسیون صنایع‬ ‫و معادن مجلس در خصوص شایعه هایی درباره فیلترینگ‬ ‫تلگرام‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬فضا و شــرایط هرگز به نحوی نیست‬ ‫که بشــود تلگرام و فضای مجازی را فیلتر یا تعطیل کرد‬ ‫بلکــه در حال حاضر باید با ایجاد انگیزه در میان کاربران‬ ‫کاری کرد که ان ها به ســمتی حرکت کنند که استفاده‬ ‫درســت از این فضا صورت گیرد؛ در واقع هیچ اقدامی را‬ ‫دیگر نمی توان به زور اجرایی و عملی کرد‪ .‬عضو کارگروه‬ ‫تعیین مصادیق مجرمانه با بیان اینکه شورای عالی فضای‬ ‫مجازی سیاســت های عنوان شده را دنبال می کند و به‬ ‫دنبال فیلتر تلگرام یا دیگر شــبکه های اجتماعی نیست‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬فیلتر یا تعطیل کردن و بســتن این فضا فقط در‬ ‫صورتی انجام می گیرد که منافع ملی به خطر بیفتد و در‬ ‫حال حاضر هیچ بحثی در خصوص فیلتر شدن تلگرام در‬ ‫شورا مطرح نشده است‪.‬‬ ‫فرهنگی و صنایع دســتی داشتیم که با توجه‬ ‫به ایجاد بار مالی این پیشــنهاد و نیاز به رای‬ ‫دو سوم نمایندگان‪ ،‬تبصره ای در ذیل مصوبه‬ ‫امروز کمیسیون مشترک گنجانده شد که هیچ‬ ‫بار مالی به این پیشــنهاد کمیسیون مشترک‬ ‫الحاق نشود‪ .‬سلحشــوری اضافه کرد‪ :‬در واقع‬ ‫با افزودن تبصره مذکور تاکید شــد که طرح‬ ‫مشــمول اصل‪ 75‬قانون اساسی نشود تا نیاز‬ ‫به دو سوم اراء نمایندگان نداشته باشد‪ .‬عضو‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس با یاداوری اینکه‬ ‫سازمان میراث فرهنگی در حال حاضر دقیقا‬ ‫به ماننــد وزارتخانه ها عمل می کند و دارای ‪6‬‬ ‫معاونت بوده و در تمامی استان ها نیز مدیرکل‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬با تصویب طرح کمیسیون مشترک‬ ‫اتفاق مثبت تقویت بعد نظارتی مجلس بر این‬ ‫سازمان اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬عالوه بر تقویت‬ ‫بعد نظارتی ســازمان میراث فرهنگی یکی از‬ ‫دستگاه هایی اســت که به شدت دستخوش‬ ‫تغییرات گسترده بوده به طوریکه ظرف ‪ 4‬سال‬ ‫گذشــته این ســازمان ‪ 4‬مدیر جدید به خود‬ ‫دیده است و این در حالیست که عالوه بر تغییر‬ ‫در راس هرم‪ ،‬بسیاری از مدیران فعلی سازمان‬ ‫میراث نیز بدون تخصص در حوزه کاری خود‬ ‫و اغلب از منطقه ازاد کیش به این ســازمان‬ ‫امده اند‪ .‬عضو کمیسیون مشترک بررسی طرح‬ ‫تشــکیل وزارت گردشگری و میراث فرهنگی‬ ‫تاکید کرد‪ :‬تمامی این دالیل دســت به دست‬ ‫هم داد تا نمایندگان مجلس به صورت منسجم‬ ‫پیگیر وزارتخانه شدن سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری باشند و اعضای‬ ‫کمیسیون مشترک نشــان دادند که می توان‬ ‫از کمیسیون های مشترک مجلس نیز شاهد‬ ‫خروجی مهم بود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫بررسی نمایش سبک زندگی اسالمی ‪ -‬ایرانی در سریال های تلویزیونی‬ ‫اشارهمستقی م درمسائلاخالقی‪،‬ممنوع!‬ ‫گبرلوبا«شب هایشفاهی»تلویزیونهمراهشد‬ ‫اولین قســمت از برنامه «شب های شفاهی» با تهیه کنندگی و اجرای محمود‬ ‫گبرلو چهارشنبه ‪ ۸‬اذر به صورت زنده روی انتن می رود‪ .‬در «شب های شفاهی»‬ ‫به سینما و ســایر هنرها از دریچه فرهنگ بومی و ملی پرداخته می شود‪ .‬گپ‬ ‫و گفت‪ ،‬میزگرد‪ ،‬نقد و بررســی اثار و مروری بر اخبار فرهنگی هنری تهران و‬ ‫شهرهای مختلف ایران از جمله بخش های این برنامه هستند‪« .‬شب های شفاهی»‬ ‫چهارشنبه شب ها از ســاعت ‪ ۲۱‬تا ‪ ۲۳‬به صورت زنده از شبکه «شما» پخش‬ ‫می شود و به صورت همزمان روی انتن شبکه های استانی سیما می رود‪ .‬محمود‬ ‫گبرلو پیش از این تهیه کننده و مجری سری دوم برنامه سینمایی «هفت» بود‪.‬‬ ‫شهرامشکیباوهمسرش‬ ‫مجریانجدید«همیشهخونه»شدند‬ ‫شهرام شکیبا شاعر‪ ،‬طنزپرداز به همراه همسرش ستاره سادات قطبی مجریان‬ ‫برنامه «همیشه خونه» شدند‪ .‬شهرام شکیبا شاعر‪ ،‬طنزپرداز و مجری تلویزیون‬ ‫به همراه همسرش ستاره سادات قطبی خبرنگار و مجری تلویزیون شنبه چهارم‬ ‫اذر ماه مهمان برنامه «همیشه خونه» بودند‪ .‬این زوج از این پس به عنوان مجریان‬ ‫جدید‪ ،‬اجرای برنامه و ارتباط با مخاطبان برنامه «همیشه خونه» را بر عهده خواهند‬ ‫داشت‪.‬برنامهخانواده محور«همیشهخونه»بهتهیه کنندگیمجیدصحافازشنبه‬ ‫تا چهارشنبه ساعت ‪ ۲۲‬بصورت زنده از شبکه اموزش سیما پخش می شود‪.‬‬ ‫«تایتانیک‪ ،‬خون و فوالد» جایگزین «دوران کهن» می شود‬ ‫فاطمه عودباشی‬ ‫شکی نیســت که دین تاثیرات زیادی بر زندگی انسان ها دارد‪ .‬از سوی‬ ‫دیگــر با توجه به این که ما در کشــوری زندگــی می کنیم که نظام ان‬ ‫دینی اســت‪ ،‬مســلما می توان با بهره بردن درســت از رسانه به ترویج‬ ‫ســبک زندگی دینــی و فضائل اخالقی برامده از ان اقــدام کرد‪ .‬البته‬ ‫این مســاله زمانی اتفاق می افتد که بتوانیم ایــن مهم را در قالب های‬ ‫جــذاب برای مخاطب باورپذیر کنیم‪ .‬چه بســا که بهترین قالب هم در‬ ‫این زمینه‪ ،‬ســریال های تلویزیونی باشــد که کارگردانان می توانند در‬ ‫شمایل اثار نمایشــی‪ ،‬مکارم و فضایل اخالقی را به شکل زیرپوستی و‬ ‫غیرشــعاری به مخاطب انتقال بدهند‪ .‬تردیدی وجود ندارد که در این‬ ‫راه ابتــدا باید تصاویر واقعی از زندگی مردم نمایش داده شــود‪ ،‬چراکه‬ ‫نشان دادن زندگی های اغراق امیز‪ ،‬نه تنها سبک زندگی دینی و به تعبیر‬ ‫بهتر اسالمی ـ ایرانی را ترویج نمی کند‪ ،‬بلکه به نتیجه عکس هم منجر‬ ‫می شود‪ .‬به همین بهانه سراغ هنرمندان رفتیم و این مساله را با انها در‬ ‫میان گذاشــتیم که چطور می توان در قالب اثار نمایشی‪ ،‬سبک زندگی‬ ‫اســامی ـ ایرانی و فضایل اخالقی برامده از ان را به دور از شــعارهای‬ ‫ظاهری بسط و ترویج داد‪.‬‬ ‫برای تاثیر بیشــتر این مســاله در گام اول باید تمرکز روی فیلمنامه ها‬ ‫بیشتر شود‪ .‬وقتی ما به یک قصه خوب برسیم‪ ،‬مسلما می توانیم در قاب‬ ‫تصویر به بهترین شــکل ان را اجرایی کنیــم‪ .‬بنابراین قبل از هر چیز‬ ‫باید روی فیلمنامه کار بیشــتری کنیم و با بهره بردن از نویســندگان‬ ‫توانمند به نتایج مطلوب برســیم‪ .‬نوع پرداخت به زندگی و شخصیت ها‬ ‫در فیلمنامه از اهمیت بسزایی برخوردار است‪ .‬جواد افشار که کارگردانی‬ ‫سریال هایی همچون مادرانه‪ ،‬کیمیا‪ ،‬پول کثیف‪ ،‬برادر‪ ،‬سی امین روز و‪...‬‬ ‫را در کارنامه دارد‪ ،‬در پاسخ به این سوال که برای ورود به فضایل اخالقی‬ ‫در مجموعه های نمایشی بهتر اســت از چه راهکارهایی بهره ببریم‪ ،‬به‬ ‫جام جم توضیح داد‪ :‬فکر می کنم بهترین راه برای ورود این است که این‬ ‫فضایل را در البه الی رفتار شــخصیت های قصه تعریف کنیم‪ .‬البته باید‬ ‫مراقب باشیم این موضوع گل درشت نباشد‪ ،‬چرا که احساس ناخوشایند‬ ‫به مخاطب دســت می دهد و پس می زند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته نباید همه‬ ‫فضایل اخالقی خوب را در یک کاراکتر قرار بدهیم و سفید مطلق باشد‪،‬‬ ‫زیرا همه ادم ها خاکستری هستند و کسی سفید یا سیاه مطلق نیست‪.‬‬ ‫در واقع همه نقاط مثبت و منفی را با هم دارند‪ .‬بنابراین تقســیم مکارم‬ ‫اخالقی در شــخصیت های مختلف قصه باید به شــکل درست طراحی‬ ‫شود‪ ،‬زیرا در غیر این صورت نتیجه عکس خواهیم گرفت‪ .‬این کارگردان‬ ‫تصریح کرد‪ :‬وقتی کاراکترهای قصه باورپذیر باشــند‪ ،‬طبیعی است که‬ ‫مقبولیت بیشــتری هم نزد مخاطــب پیدا می کنند و الگو می شــوند‪.‬‬ ‫بنابرایــن در گام اول باید اموزه های اخالقی در قصه به بهترین شــکل‬ ‫طراحی و در گام دوم بدرستی اجرا شود‪.‬‬ ‫علی اکبر محلوجیان که نویســندگی فیلمنامه سریال هایی همچون پدر‬ ‫ســاالر‪ ،‬فرات‪ ،‬زیر تیــغ و‪ ...‬را در کارنامه دارد‪ ،‬در ایــن باره می گوید‪:‬‬ ‫برای پرداختن به ســبک زندگی اســامی ـ ایرانی و فضایل اخالقی در‬ ‫اثار نمایشــی‪ ،‬باید نگاه عمیق داشنه باشیم و با اندیشه قصه را طراحی‬ ‫کنیم‪ .‬اگر اندیشه پشت کار نباشــد‪ ،‬قطعا کار به سمت کلیشه می رود‬ ‫و مخاطــب هم بــه ان توجه نخواهد کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگر به شــکل‬ ‫فی البداهه چیدمان داشــته باشیم‪ ،‬به ســمت ادا و اطوار پیش می رود‬ ‫و موفق نخواهیم شــد‪ .‬البته هر نویسنده ای قلم خود را دارد و نگاهش‬ ‫به زندگی مختص خودش اســت‪ .‬به همین دلیل نویسندگان باید قبل‬ ‫از هر کاری مطالعه داشــته باشند‪ .‬شاید باورتان نشود اما خیلی ها فیلم‬ ‫بینوایان را دیده اند‪ ،‬اما کتابش را مطالعه نکرده اند‪ .‬به همین دلیل کتاب‬ ‫خواندن کمک زیادی در این باره خواهد کرد‪.‬‬ ‫محلوجیان تاکید کرد‪ :‬ســبک زندگی دینی را باید در البه الی زندگی‬ ‫جســت وجو کرد‪ .‬ابتدا باید مسائل را تقســیم بندی کنیم و بعد از ان با‬ ‫بهره بردن از نظر کارشناســان بتوانیم ســبک زندگی اسالمی ـ ایرانی‬ ‫را ترویج دهیم و یک رویه متعادل را شــکل بدهیم‪ .‬مســلما در حوزه‬ ‫درام می تــوان کارهای تاثیرگذاری انجام داد‪ .‬ضمن این که در این حوزه‬ ‫می توانیم از کارشناسان مذهبی هم استفاده کنیم‪.‬‬ ‫داوود هاشــمی که تهیه کنندگی مجموعه هــای مختلفی با موضوعات‬ ‫دینی‪ ،‬اخالقی و ماورایی همچون «پنج کیلومتر تا بهشــت»‪« ،‬پنجمین‬ ‫خورشید»‪« ،‬همه چیز انجاست»‪« ،‬خداحافظ بچه»‪« ،‬پرستاران» و‪ ...‬را‬ ‫در کارنامه دارد‪ ،‬گفت‪ :‬در قالب فیلم و مجموعه های نمایشــی ‪ ،‬می توان‬ ‫در ارتباط با اموزه های دینی فرهنگسازی کرد و در البه الی قصه‪ ،‬سبک‬ ‫زندگی اســامی ـ ایرانی را به شکل غیرمستقیم اموزش داد‪ .‬شاید این‬ ‫کار به ظاهر ســاده باشد‪ ،‬اما دشــواری های خودش را دارد‪ .‬وی ادامه‬ ‫می دهــد‪ :‬برای چنین تولیداتی بایــد از عوامل حرفه ای بهره برد تا اثار‬ ‫مناســبی را خلق کنیم و به مرور بتوانیم این ســبک زندگی را ترویج‬ ‫دهیم‪ .‬زمانی پرداخت به مفاهیم اخالقی تاثیر دارد که شــعاری نبوده و‬ ‫برای مخاطبان باورپذیر باشد‪.‬‬ ‫رســول نجفیان معتقد است‪ :‬هر ســریالی که به زندگی ادم ها بپردازد‪،‬‬ ‫مســلما فضایل اخالقی در ان جاری خواهد بود و مورد توجه مردم هم‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬مشــکل از جایی اغاز می شــود که بخواهیم این موضوع‬ ‫را لقمــه کنیم و به خورد مخاطب بدهیــم‪ ،‬حتی اگر این لقمه بهترین‬ ‫غذای دنیا هم باشــد‪ ،‬شــاید یک یا دو لقمه اول مورد پسند باشد‪ ،‬اما‬ ‫از لقمه ســوم جواب نمی دهد‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬بنابراین در پرداختن به‬ ‫فضایل اخالقی نباید جهتگیری داشــته باشــیم‪ .‬حرف های کلیشه ای‬ ‫و شــعاری دیگر پاســخ نمی دهد‪ .‬ضمن این که فیلمسازان باید مراقب‬ ‫باشند مســائل اخالقی را فقط خالصه به این موضوع نکنند که‬ ‫شــخصیت های قصه سر ســجاده نماز یا در مسجد باشند‪ ،‬زیرا‬ ‫این مباحث گســترده اســت‪ .‬در عین حال مســتقیم گویی هم‬ ‫باید ممنوع باشــد‪ ،‬چراکه به هیچ وجه جــواب نمی دهد‪ .‬اگر از‬ ‫کسانی دعوت کنیم که دغدغه فرهنگ را داشته باشند‪ ،‬مطمئن‬ ‫باشید انها به ارزش های واقعی زندگی می پردازند و مردم هم یاد‬ ‫خواهند گرفت‪ .‬تلویزیون یک رســانه تاثیرگذار بر زندگی مردم‬ ‫اســت و از طریق اثار نمایشــی ســعی دارد پیام های اثرگذار را‬ ‫به مخاطب انتقال بدهد‪ .‬این رســانه فراگیر در طول این سال ها‬ ‫به واسطه سریال های تلویزیونی‪ ،‬ســعی داشته زندگی اسالمی‬ ‫ـ ایرانــی را ترویج دهد تا بتوانــد از این طریق الگویی صحیح و‬ ‫مناسب در اختیار مخاطبانش بگذارد‪ .‬مسلما یکی از مواردی که‬ ‫در این زمینه نقش کلیدی دارد‪ ،‬قصه گویی مناســب اســت‪ .‬در‬ ‫این خصوص می توان به مجموعه هایی مثل پایتخت‪ ،‬پرده نشین‪،‬‬ ‫روزهای بد بدر‪ ،‬مثل هیچ کس‪ ،‬روزهای زندگی‪ ،‬اینه و‪ ...‬اشــاره‬ ‫کــرد‪ .‬کارگردانان این اثــار تالش کرده اند بــه دور از هر گونه‬ ‫شعارزدگی به مبحث سبک زندگی اســامی ـ ایرانی بپردازند‪.‬‬ ‫البته این مقوله در اکثر سریال ها پیگیری می شود‪.‬‬ ‫واحد تامین برنامه این شبکه که هر روز ساعت ‪ ۱۸:۱۰‬یه سریال خارجی را روانه‬ ‫انتن پخش می کند بعد از پخش اخرین قسمت از سریال خارجی «دوران کهن»‬ ‫که امروز ‪ ۷‬اذر به نمایش در می اید‪ ،‬سریال ‪ ۱۲‬قسمتی «تایتانیک‪ ،‬خون و فوالد»‬ ‫را روی انتن می برد‪ .‬سریال «تایتانیک‪ ،‬خون و فوالد» محصول مشترک کشورهای‬ ‫فرانسه‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬کانادا و ایرلند است که کی ران دانلی ان را در سال ‪ ۲۰۱۲‬در ژانر‬ ‫درام و تاریخی کارگردانی کرده است‪ .‬این سریال ‪ ۱۲‬قسمتی‪ ،‬از کارخانه ساخت‬ ‫کشتی تایتانیک‪ ،‬کارگردان و مهندسان ان اغاز و تعارض و کشمکش های طبقه‬ ‫کارگران و اغنیا‪ ،‬تصویر می شود‪ .‬در طول ساخت کشتی‪ ،‬تنش میان کارگران و‬ ‫اغنیا افزایش می یابد تا جایی که ولف در پی کاهش هزینه ها با استفاده از مواد ارزان‬ ‫تر است اما کارگران در تالش اند با تشکیل اتحادیه ها حق نظر دادن پیدا کنند‪.‬‬ ‫در اوج این کشمکش ها‪ ،‬مارک به صوفیا (یک مهاجر ایتالیایی) عالقه مند می شود‬ ‫و ‪ . ...‬کوین زگرز‪ ،‬درک جاکوبی‪ ،‬الساندرا ماسترو ناردی در این مجموعه خارجی‬ ‫نقشافرینیکرده اند‪.‬‬ ‫سریال «بی همگان» در حال نگارش‬ ‫نگارش سریال ‪ 100‬قسمتی «بی همگان» توسط علیرضا کاظمی پور و سعید‬ ‫جاللی برای پخش از شبکه ســه سیما اغاز شده است‪ .‬تاکنون پنج قسمت از‬ ‫این ســریال ‪ 100‬قســمتی که قرار اســت در دو از ‪ 50‬قسمتی تولید شود‪ ،‬به‬ ‫نگارش درامده اســت‪ .‬مهران مهام تهیه کنندگی این سریال را به عهده دارد و‬ ‫هنوز کارگردانی را برای ان در نظر نگرفته اند‪« .‬بی همگان» مجموعه تلویزیونی پر‬ ‫بازیگری است که طبق برنامه ریزی های صورت گرفتهاگر تا دی ماه متن ها طوری‬ ‫پیش رود که به پیش تولید نزدیک شود‪ ،‬تا پایان سال مقابل دوربین خواهد رفت‪.‬‬ ‫این سریال ملودرامی اجتماعی خانوادگی است که معضالت اجتماعی جامعه را‬ ‫بررسی می کند‪ .‬قصه و سوژه به کار گرفته شده جدید و خاص است و برای اولین‬ ‫بار مخاطب تلویزیون با چنین سوژه ای مواجه می شود‪« .‬بی همگان» درباره دختر‬ ‫و پسری است که قصد ازدواج با یکدیگر را دارند و مسایلی که سر راهشان قرار دارد‪.‬‬ ‫بخش هایی از این سریال در دادگاه می گذرد و با مسائل قانونی در ارتباط است‪.‬‬ ‫مهران مهام پیشتر سریال های پنچری‪ ،‬دردسرهای عظیم ‪ 1‬و ‪ ،2‬روزای بد بدر و ‪...‬‬ ‫را برای شبکه سه سیما تهیه کرده بود‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «هجوم» به کارگردانی شهرام مکری‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫فرمول تکراری‬ ‫ِ‬ ‫افشین علیار‬ ‫اخبـــار‬ ‫تداوم صدرنشینی یک فیلم ابرقهرمانی‬ ‫فروش جهانی فیلم ابرقهرمانی «لیگ عدالت» در دومین هفته نمایش به‬ ‫بیش از ‪ ۴۸۰‬میلیون دالر رســید‪ .‬این فیلم که پنجمین فیلم از مجموعه‬ ‫دنیای ســینمایی دی ســی کامیکس به کارگردانی «زاک اســنایدر» و‬ ‫نویسندگی «کریس تریو» است و توزیع بین المللی ان را کمپانی برادران‬ ‫وارنر بر عهده دارد‪ ،‬با ادامه اکران خود در بیش از ‪ ۳۱‬هزار سالن سینمایی‬ ‫‪ ۶۶‬کشــور جهان به فروش ‪ ۷۲.۲‬میلیون دالری دست یافت تا در دومین‬ ‫هفته نمایش به فروشی بالغ بر ‪ ۳۰۰‬میلیون دالر در گیشه بین الملل دست‬ ‫یابد‪ .‬این فیلم در ســینماهای امریکا نیز پــس از ‪ ۱۰‬روز نمایش ‪۱۷۱.۲‬‬ ‫میلیون دالر فروخته تا در مجموع فروش جهانی ‪ ۴۸۱.۳‬میلیون دالر را تا‬ ‫به امروز رقم زده باشد‪ .‬در میان کشورهای خارجی سینمای چین با فروش‬ ‫‪ ۱۵.۸‬میلیون دالر از محل ‪ ۱۰‬هزار سالن بهترین عملکرد را در این هفته‬ ‫داشــت و تاکنون و پس از دو هفته اکــران ‪ ۸۳‬میلیون دالر برای «لیگ‬ ‫عدالت» فروخته اســت‪ .‬ســینماهای برزیل با ‪ ۵.۶‬میلیون دالر‪ ،‬مکزیک‪،‬‬ ‫بریتانیا و ژاپن هر کدام با ‪ ۳.۸‬میلیون دالر و فرانســه با ‪ ۳‬میلیون دالر از‬ ‫دیگــر بازارهای خارجی موفق این فیلم ابرقهرمانی در دومین هفته اکران‬ ‫بودند‪« .‬لیگ عدالت» در اولین هفته نمایش به فروش ‪ ۲۸۰‬میلیون دالری‬ ‫در گیشه جهانی دســت یافته بود‪ .‬اما انیمیشن «کوکو» محصول جدید‬ ‫استودیو پیکسار کمپانی دیزنی در اولین هفته اکران ‪ ۱۸.۲‬میلیون دالر در‬ ‫سینماهای چین فروخت تا پس از «زوتوپیا» بهترین فروش اغازین را در‬ ‫میان انیمیشن های اکران شده پیکسار در چین به نام خود ثبت کند‪ .‬فیلم‬ ‫جدید «قتل در قطار سریع السیر به شرق» نیز این هفته ‪ ۱۷‬میلیون دالر از‬ ‫محل سینماهای ‪ ۶۳‬کشور به فروش خود اضافه کرد و گیشه خارجی خود‬ ‫را به بیش از ‪ ۱۲۲‬میلیون دالر ارتقا داد‪ .‬همچنین فیلم «ثور‪ :‬راگناروک»‬ ‫نیز با ‪ ۱۱‬میلیون دالری که این هفته فروخت‪ ،‬فروش بین المللی و جهانی‬ ‫خود را به ترتیب به ‪ ۵۱۲‬و ‪ ۷۹۰‬میلیون دالر افزایش داد‪.‬‬ ‫جوایز ویژه جشنواره مدیترانه ای کن برای سینمای ایران‬ ‫در بخش جوایز ویژه جشنواره مدیترانه ای کن‪ ،‬فیلم ها و سینماگران ایران‬ ‫در شش شاخه موفق به کسب جایزه شدند‪.‬‬ ‫فیلــم «پری دریایی» به کارگردانی محمدرضــا عرب جایزه ویژه بهترین‬ ‫فیلم این رویداد ســینمایی را از ان خــون کرد و فیلم «بچه ای با جوراب‬ ‫قرمز» ساخته خداداد جاللی نیز در سه بخش بهترین کارگردانی‪ ،‬بهترین‬ ‫موسیقی متن (ستار اورکی) و بهترین بازیگر زن (سمانه نصری) برگزیده‬ ‫شد‪ .‬ستار اورکی جایزه ویژه بهترین موسیقی جشنواره مدیترانه ای کن را‬ ‫به صورت مشترک برای دو فیلم «پری دریایی» و «بچه ای با جوراب قرمز»‬ ‫دریافت کرد‪ .‬در ســایر بخش ها نیز «مرگ موقتی زنبورها» به کارگردانی‬ ‫مریــم فیروزی به عنوان برنده جایزه ویــژه بهترین فیلم کوتاه و «گاندو»‬ ‫ساخته ربابه روحی نیز برنده بهترین فیلمنامه کوتاه شد‪ .‬امسال در بخش‬ ‫اصلی جشــنواره فیلم مدیترانه ای کن‪« ،‬زندگی بدون زندگی» ســاخته‬ ‫کاوه معین فر در بخش بهترین فیلم نامزد کسب جایزه است و «رویاهای‬ ‫مدیترانه ای» به کارگردانی میثاق بحرالعلومیان در شاخه بهترین فیلم کوتاه‬ ‫نامزد کسب جایزه است‪ .‬جشنواره فیلم مدیترانه ای کن از تاریخ ‪ ۲۵‬تا ‪۳۰‬‬ ‫نوامبر (‪ ۴‬تا ‪ ۹‬اذر) در فرانسه برگزاری می شود‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «سراسر شب» به پایان رسید‬ ‫فیلمبرداری فیلم ســینمایی «سراسر شب» به کارگردانی فرزاد موتمن ‪۵‬‬ ‫اذر به پایان رســید و ســکانس پایانی این فیلم با حضور بازیگران اصلی‬ ‫در لوکیشــنی در شمال تهران مقابل دوربین رفت‪ .‬در حال حاضر سهراب‬ ‫خســروی مشــغول تدوین بخش های باقی مانده از فیلم است تا ساخته‬ ‫جدید موتمن برای حضور در ســی و ششــمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫هر چه زودتر اماده نمایش شــود‪ .‬حسین ابوالصدق و بابک میرزاخانی نیز‬ ‫به ترتیب صداگذاری و ســاخت موسیقی این فیلم را بر عهده دارند‪ .‬الناز‬ ‫شاکردوست‪ ،‬امیر جعفری‪ ،‬افسانه چهره ازاد‪ ،‬سینا حجازی‪ ،‬ازاده صمدی‪،‬‬ ‫مهدی سلطانی‪ ،‬حسام شجاعی‪ ،‬سحر نظام دوست‪ ،‬محمدرضا هاشمی‪ ،‬ایلناز‬ ‫اذری‪ ،‬دیانــا روهنده‪ ،‬افرین رهنمــا‪ ،‬داراب داداش زاده بازیگران این فیلم‬ ‫سینمایی هستند‪« .‬سراسر شب» به نویسندگی مشترک زامیاد سعدوندیان‬ ‫و فرزاد موتمن یک درام معاصر اســت‪ .‬جواد نوروزبیگی تهیه کنندگی این‬ ‫فیلم سینمایی را برعهده دارد‪.‬‬ ‫نسل جدید باید از داشته های سینمای ایران اگاه باشند‬ ‫فرهاد ورهرام کارگردان فیلم مســتند سینمایی «خاطرات نگاتیو» که‬ ‫بــه زودی در موزه ســینمای ایران نمایش داده می شــود با بیان این‬ ‫مطلب درباره ضرورت بررســی تاریخ انالوگ در ســینمای ایران گفت‪:‬‬ ‫سال ‪ ۱۳۷۶‬با ساخت فیلم «یاد و یادگار» ناخواسته با سینمای نگاتیو‬ ‫خداحافظی کردم و انتقال از ســینمای انالوگ بــه دیجیتال یک باره‬ ‫اتفاق افتاد‪ .‬یادم هست در اوج شور و هیجان سینمای دیجیتال در بین‬ ‫جوانان به استودیو فیلمساز سر زدم و دیدم با وجود اینکه دستگاه های‬ ‫تازه برای کار در البراتوارها تهیه شــده بود‪ ،‬اما اســتودیوها ورشکست‬ ‫شــده و در اســتانه تعطیلی بودند‪ .‬ورهرام تاکید کرد‪ :‬بنابراین با ورود‬ ‫دیجیتال به ســینمای ایران یک نســل از افراد متخصص بدون اینکه‬ ‫تجربه انها به نســل جدید انتقال داده شود‪ ،‬کنار گذاشته شدند و نسل‬ ‫جوان هم بدون طی کردن ســیر تاریخی سینمای انالوگ و بدون هیچ‬ ‫نگاه کارشناســی به دیجیتال پیوســتند‪ .‬کارگردان مستند سینمایی‬ ‫«خاطرات دیجیتال» گفت‪ :‬در حال حاضر ‪ ۲‬البراتوار وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی و صدا و ســیما فعال هستند که انها هم کار کپی فیلم‬ ‫می کنند و متاســفانه فیلم با فرمت نگاتیو ساخته نمی شود که فعالیت‬ ‫البراتــواری صورت گیرد‪ .‬از همین رو معتقــدم که باید فرصتی دوباره‬ ‫برای بررســی تاریخ انالوگ فراهم شود تا نســل جدید به داشته های‬ ‫ســینمای ایران اگاه شــوند‪ .‬ورهرام بیان کرد‪ :‬زمانی که البراتورها را‬ ‫در حال تعطیلــی بودند تصمیم گرفتم مســتند «خاطرات نگاتیو» را‬ ‫بسازم و البته مرکز گسترش ســینمای مستند و تجربی نیز مساعدت‬ ‫کرد و در نهایت این فیلم ســاخته شد‪ .‬وی در پایان صحبت های خود‬ ‫با اشــاره به برگزاری نشست پژوهشی «چشــم اندازهای جدید سینما‬ ‫از انالوگ تا دیجیتال» گفت‪ :‬موزه ســینما به تازگی اقدام به برگزاری‬ ‫نشســت های تخصصی در حوزه سینما کرده است که این نشست یکی‬ ‫از مهمترین مباحث کارامد برای دانشجویان و هنرجویان سینما است‬ ‫و امیدوارم برگزاری نشســت هایی از این دست در موزه سینمای ایران‬ ‫تداوم داشــته باشــد تا یکی از کارکردهای این موزه ســینمایی یعنی‬ ‫شناساندن تاریخ ســینمای ایران عملی شود‪ .‬نشست پژوهشی «چشم‬ ‫اندازهای جدید ســینما از انالوگ تا دیجیتال» همراه با نمایش مستند‬ ‫سینمایی «خاطرات نگاتیو» از ساخته های فرهاد ورهرام امروز سه شنبه‬ ‫‪ ۷‬اذرماه ساعت ‪ ۱۷‬در سالن سینما فردوس موزه سینما برپا می شود‪.‬‬ ‫قبل از اینکه فیلم جدید شــهرام مکری را ببینم فکر می کردم‬ ‫قطعا قرار اســت اتفاق عجیب تری نسبت به فیلم قبلی اش رخ‬ ‫بدهد و حتما مکری فرمــول جدیدتری برای فیلمش انتخاب‬ ‫کرده‪ ،‬به این جهت که اساســا مکری را یک فیلمساز نمی دانم‬ ‫ریاضیدان هوشمند است‬ ‫قبل از این که او فیلمســاز باشد یک‬ ‫ِ‬ ‫یک ادمی که به فیزیک و فلسفه بیشتر از سینما عالقه دارد‪ .‬اما‬ ‫اگر بخواهیم درباره ی هجوم فارغ از ذوق زدگی حرف بزنیم این‬ ‫فیلم ان چیزی نیست که ما بعد از ماهی و گربه از مکری انتظار‬ ‫داشتیم‪ ،‬فرم و فرمالیست بودن خیلی هم خوب است و نگارنده‬ ‫فیلم موفق از فرم به‬ ‫بیشــتر از محتوا فرم را می پسندد چرا که ِ‬ ‫محتوا می رسد به همین دلیل است که تمامی فیلم های مکری‬ ‫را دوســت دارم چه فیلم های کوتاه معروفش طوفان سنجاقک‬ ‫و محدوده دایره و چه فیلم ماهی و گربه‪ ،‬در ســینمای مکری‬ ‫فلسفه و حســاب حرف اول را می زند دنیای فیلم های مکری‬ ‫خاص و دور از انتظار تماشاگر است چند بار به این موضوع فکر‬ ‫کردم که شــاید مکری خواب های شبانه اش را تبدیل به فیلم‬ ‫می کند‪ ،‬بله دقیقا می خواهم بگویم ســینمای مکری از فضای‬ ‫رئالیستی به دور اســت نه اینکه بخواهد با فرم ادای سینمای‬ ‫اروپا ی ا هالیوود را دربیاورد و نه اینکه بخواهد وارد دنیای سورئال‬ ‫بشــود‪ ،‬مکری با اعتماد بیش از حدی فرم پردازی می کند به‬ ‫همین دلیل است که احساس می شود مکری در قدم اول برای‬ ‫ساختن فیلم جدیدش اول به فرم و موقعیت سازی فکر می کند‪،‬‬ ‫فیلم کوتاه دایره محدوه را به یاد بیاورید که از فضای دانشــگاه‬ ‫چه اســتفاده ی خالقانه ای کرده بود یا در فیلم ماهی و گربه از‬ ‫فضای جنگل به چشمه ای می رسید که همه چیز در نگاه اول‬ ‫به ارامش و طبیعت گردی شــبیه بود اما مکری با بهره گیری‬ ‫از فرم دلهره و اشــوب را به محتوا اضافه می کرد اما تمامی این‬ ‫بهره گیری ها نشان دهنده ی نگاه ریزبینانه مکری به موقعیت‬ ‫پردازی و ایجاد فرم است در فیلم های او زمان فراموش می شود‬ ‫و تماشاگر می تواند ساعت ها با شــخصیت های او همراه شود‬ ‫مکری در فیلم هایش به تماشــاگر لطف می کند که فیلم را در‬ ‫یک نقطه ای به پایان می رســاند و اگر نه مکری این قابلیت را‬ ‫دارد با استفاده از فرم به قصه پردازی الیه ای برسد او می تواند‬ ‫با یک ایده ســاعت ها فرم پردازی کند و شــخصیت هایش را‬ ‫وارد بحران های جدید کند‪ ،‬شــکل و ساختار سینمای مکری‬ ‫به اندازه ای عمیق می باشــد که مرز میــان تخیل و واقعیت از‬ ‫بین می رود و تماشــاگر می تواند خودش را به دســت مکری‬ ‫بســپارد تا در دنیای دیگری قدم بگذارد فیلمسا ِز ریاضیدان ما‬ ‫نگرش فرمالیستی به جایگاهی رسیده‬ ‫با هوشــمندی کامل و‬ ‫ِ‬ ‫که عمق در فیلم هایش به معنای کامل احســاس می شــود و‬ ‫مکری با هوشــمندی تمام می توانــد مخاطبش را تحت تاثیر‬ ‫موقعیت های فیلمش قرار دهد‪ ،‬نگاه مکری به جزئیات و منطق‬ ‫روایی و شکل ‍گیری درام از ســوی دیگری تعریف شده است‬ ‫سکانس پالن ساختن برای مکری تبدیل به یک جذابیت شده‬ ‫که این جذابیت در فرم و محتوا خالصه می شود‪ ،‬اساسا سینمای‬ ‫مکری بر اساس ســلیقه ی تماشاگر است هیچ حد وسطی در‬ ‫دوست داشتن سینمای او دیده نمی شود عده ای فیلم های او را‬ ‫دوســت دارند و عده ای ندارند اما کسانی که سینمای مکری را‬ ‫می پسندند الزاما مخاطب خاص تلقی نمی شوند اگر فیلم های‬ ‫مکری در گروه ازاد اکران می شد این احتمال وجود داشت که‬ ‫مخاطبان عام همه شیفته ی این نوع سینما شوند سینمایی که‬ ‫بر خالف جریان اصلی شــکل گرفته‪ ،‬اما نکاتی که گفته شــد‬ ‫درباره ی شناخت سینمای مکری بود و اساسا این یادداشت قرار‬ ‫است به فیلم جدید مکری بپردازد‪.‬‬ ‫در وهله ی نخست نکته ی مهمی در هجوم دیده می شود و ان‬ ‫زحمت های ساختاری ست که فیلمساز تاکید دارد با این شیوه‬ ‫فیلم بســازد این از نظر یک حدیث نفس یا اعتقاد ســینمایی‬ ‫مربوط به فیلمســاز می شود که تا کجا می خواهد این شیوه را‬ ‫ادامه بدهد و تماشاگرش چقدر می تواند این فرمول دایره وار را‬ ‫بپذیرد‪،‬اما چند ماه پیش اخبار خبری را اعالم کرد که هنوز در‬ ‫جهان ادم هایی هستند که خونخوارند و احتیاج به خوردن خون‬ ‫دارند این ادم ها در جامعه به صورت مخفی حضور دارند و شاید‬ ‫کسی هم متوجه ی این نیاز نشود تا وقتی که ادم خونخوار به‬ ‫خون نیاز داشته باشد این خبر یک حقیقت ترسناک محسوب‬ ‫می شود که داســتان اصلی فیلم هجوم است‪ ،‬چند بازپرس به‬ ‫ورزشگاهی می ایند که بدانند سامان چگونه به قتل رسیده است‬ ‫علی به عنوان قاتل به صحنه ی جرم می اید تا جزئیات قتل را‬ ‫به بازپرس ها شــرح دهد فیلم با روایت یک داستان جنایی یا‬ ‫ماجراجویانه ای اغاز می شود که تماشاگر فکر می کند قرار است‬ ‫مثل فیلم های گذشــته مکری رودست بخورد اما مکری هیچ‬ ‫فکری به حال رودســت خوردن جدیدی از جنس فیلم ماهی‬ ‫و گربه نکرده و تماشاگرش را در تعلیق های وسیعی می گذارد‬ ‫اما مکری به این تعلیق ها پاســخ می دهد ولی پاسخ ها به نظر‬ ‫منطقی نمی رسند‪ ،‬هر چقدر که از فیلم می گذرد و این شکل‬ ‫دایره وار وسعت می گیرد می فهمیم که علی به تنهایی سامان را‬ ‫به قتل نرسانده و این یک فکر دسته جمعی بوده از سوی دیگر‬ ‫مکری با زبانی هر چند نارسا اما وارد دنیای همجنسگرایی هم‬ ‫شده است دنیای احتیاجات و نیازهایی که سرکوب شده است‬ ‫و این نیاز را مکری با محافظه کاری در فیلم گنجانده‪ ،‬اساســا‬ ‫جهان فیلم هجوم با ماهی و گربه تفاوت های چشمگیری دارد‪،‬‬ ‫فیلمســاز تصمیم می گیرد فیلمش را در فضای های داخلی تو‬ ‫در تو بسازد که باعث پیچیدگی موضوعی بیشتر شود‪ ،‬مکری‬ ‫ترجیح می دهد فیلمش را با سکانس پالن بسازد تا تماشاگر با‬ ‫علی و سامان و نگار همراه شود بله فیلمساز با اصرا تماشگرش‬ ‫را وارد یــک جریان دایره وار می کنــد و موقعیت های دلهره اور‬ ‫به همراه طراحی صحنه‪ ،‬جلوه های ویژه و موســیقی به وجود‬ ‫می اورد‪ ،‬اما با تمامی این بحث ها تاکید مکری برای حفظ این‬ ‫فرم گم کردن زمان اســت‪ ،‬زمان در فیلم مکری معنا ندارد و‬ ‫مکری می خواهد با استفاده از این فرم به ابعاد دیگر قصه نگاه‬ ‫کند به طوری که مثال کامبیز و صادق چگونه کشــته شده اند‬ ‫یا علی ان چاقو را چگونه بدســت اورده‪ ،‬صدای علی به عنوان دانای کل نریشن‬ ‫می گوید اما گاهی احساس می شود علی وارد تخیالتش می شود به همین جهت‬ ‫نمی شود ابعاد شــخصیت پردازی و دیالوگ های دایره وار هجوم را پذیرفت این‬ ‫گونه فرض می شود که تمامی شخصیت ها می می توانند سامان را به قتل رسانده‬ ‫باشند اساسا این فرضیه ها و فضاسازی و ایجاد موقعیت های وهم الود و غبار الود‬ ‫که به رنگ های مختلفی تبدیل می شوند ژانر فیلم را جنایی نمی کند‪ ،‬اما می توان‬ ‫در همین حد پذیرفت که مکری بر اســاس فرم پردازی هایش وارد فضای دلهره‬ ‫اوری شــده فضاهای تو در تو یا تکرار روایت از نگاه فرد دیگر ژانر جنایی یا فراتر‬ ‫از ان ســورئال محسوب نمی شود هجوم بیشتر یک ســیال ذهن ست با روایت‬ ‫گوناگون و نشان دادن ابعاد گسترده از یک اتفاق است فیلمساز با زبانی صریح به‬ ‫تماشاگرش نشــان می دهد که می توان این سیال ذهن را گسترده کند تا جایی‬ ‫عمق حقیقی یا دروغین‬ ‫که فیلم وارد دنیای تخیل هم می شود و اساسا نمی شود ِ‬ ‫هجوم را احســاس کرد اگر ماهی و گربه را به یاد بیاورد متوجه خواهید شد که‬ ‫مکری با ترفندی جدید تماشاگرش را وارد قصه ای می کرد که جذابیت محتوایی‬ ‫به همراه داشت یا الاقل در ماهی و گربه حقیقت روایی قصه و مناسبات رابطه ها‬ ‫به نتیجه می رسید اما در هجوم همه چیز بر پایه ی شکل فرمیک درامده است با‬ ‫اینکه هجوم در نود دقیقه ساخته شده یعنی سی دقیقه کم تر از ماهی و گربه اما‬ ‫به هیچ وجه نمی تواند تماشــاگر را متقاعد کند‪ ،‬این روند شکل گیری اگر چه با‬ ‫مشقت های فراوان شکل گرفته اما این شکل تا زمانی می تواند تماشاگر را همراه‬ ‫کند که پایه و اســاس محکم و بستری منطقی در ارائه داشته باشد چرا که این‬ ‫فرم در ســینما پایانی منطقی تر از فیلم های مرسوم را می طلبد اینکه علی دچار‬ ‫دوگانگی می شود نمی تواند حرف های نگار را باور کند اما در اخر‪ ،‬زمانی که سامان‬ ‫نمی دانــد علی در ان رم چه چیزی گفتــه‪ ،‬علی حرف های نگار را درک می کند‬ ‫اما حرف های نگار هم با تخیلی همراه است که قابل درک نمی باشد اگر بخواهم‬ ‫صریح تر بگویم تنها نکته ی مثبت هجوم در ســاختار ان خالصه شده است البته‬ ‫ساختاری با فرمول همیشگی فیلمســازش و از انجایی که سینمای ایران دچار‬ ‫فقر فرمیک است بعضی از کارشناسان سینما معتقدند که هجوم فیلم عجیب و‬ ‫غریبی است اما این عجیب و غریب بودن دلیل موجه ای در تکرار فرمیک و ایجاد‬ ‫تخیل در بوجود اوری محتوا نیست ما در جامعه ای زندگی می کنیم که واقعیت‬ ‫برای ما مهم تر از ایجاد دنیای تخیلی ست‪ ،‬سینمای ما شهرام مکری را به عنوان‬ ‫یک فیلمساز جوان و نواور نیاز دارد اما نمی شود این نیاز در تکرار شدن خالصه‬ ‫شــود‪ ،‬نکته ی منفی هجوم در محتوا و پیچش های غیرمنطقی اش به طور واضح‬ ‫رویت می شــود مکری برای رسیدن به هدف از راه هایی عبور کرده که انگار قالب‬ ‫فیلم گنجایش پذیرفتن محتوا را ندارد‪ ،‬اما همان طور که در اوایل این یادداشت‬ ‫نوشــته شد مکری در ساختار و بحث فرمیک بسیار هوشمندانه عمل کرده ولی‬ ‫این هوشــمندی زمانی جواب می دهد که تماشــاگر بتواند با جهان فیلم ارتباط‬ ‫برقرار کند‪ ،‬هجوم به اندازه ی فیلم قبلی یا فیلم کوتاه های مکری نمی تواند خاص‬ ‫باشــد گریم های سنگین و صورت های بی روح شخصیت ها‪ ،‬فضای غبارالود‪ ،‬انبار‬ ‫داری که معلوم نیست در انجا چیکار می کند لباس های تیره و خالکوبی ها نه به‬ ‫سینمای جنایی و نه به دنیای اخرزمانی یا سیاست مربوط می شود و مهم تر از این‬ ‫ان نقاشی انتهایی که روی چمدان کشیده شده است نمی تواند تفکر سیاسی از‬ ‫جامعه ی امروز باشد با اینکه شاید فیلمساز قصد داشته به تمامی این موضوعات‬ ‫اشاره کند اما فیلم هجوم پتانسیل این همه اشاره را نداشته و از سوی دیگر به نظر‬ ‫می رسد در سینمای مکری نکته ی مهم در فرم خالصه می شود‪.‬‬ ‫با تمامی این گفته ها فیلم هجوم در این شرایط بغرنج که سینمای ایران از ایجاد‬ ‫نواوری رنج می برد حداقل می شود به شهرام مکری در ساختار (هرچند تکراری)‬ ‫امیدوار بود‪ ،‬ســاخت چنین فیلمی بسیار سخت و طاقت فرساست‪ ،‬فیلم هجوم‬ ‫از لحاظ ســاخت و ایجاد میزانسن با گروهی متحد توانسته تبدیل به یک فیلم‬ ‫خاص شود‪ ،‬فیلمی که هم می شود پذیرفت و هم می شود ان را دوست نداشت اما‬ ‫نمی شود دقت ریزبینانه ی فیلمساز در ساختار فیلم هجوم را نادیده گرفت‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم رونمایی کتاب «تاریخ تئاتر اصفهان»‬ ‫تئاتر هنری گذرا است و مثل هنر نقاشی‬ ‫و مجسمه ماندگارنیست‬ ‫مراســم رونمایی از اخرین تالیف دکتر پرویز ممنون با عنوان «تاریخ‬ ‫تئاتر اصفهان‪ -‬نمایش های سنتی» یکشنبه پنجم اذرماه با حضور این‬ ‫اســتاد و پیشکسوت پژوهش تئاتر‪ ،‬علی مرادخانی معاون هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اســامی و تنی چند از مدیران و مسئوالن فرهنگی‬ ‫در سالن کنفرانس تئاتر شهر برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این مراســم علی مرادخانی معاون هنری وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اســامی به بیان خاطراتی از گفتگوی خود با پرویز ممنون در‬ ‫شهر وین به منظور مکتوب کردن پژوهش های انجام شده توسط این‬ ‫هنرمند‪ ،‬پرداخت و گفت‪ :‬مستندات تئاتر با وجود فراوانی‪ ،‬استحکام‪،‬‬ ‫قــدرت و امکانی که دارد بســیار محدود و کم اســت در صورتی که‬ ‫این مســتندات در حوزه های دیگر موجود اســت‪ .‬باید موقعیت ها به‬ ‫گونه ای فراهم شود تا کسانی که توانایی انجام تحقیق و پژوهش دارند‬ ‫مستندات را برای نسل های اینده جمع اوری کنند‪.‬‬ ‫مرادخانی ضمن اشــاره بــه اینکه اطالعات مکتوب کــه وارد عرصه‬ ‫تئاتر می شــود‪ ،‬مورد توجه جامعه جوان قــرار خواهد گرفت‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬حوادثی برای هنر تئاتر افتاده که ممکن اســت از ان ها بی اطالع‬ ‫باشیم‪ .‬با جمع اوری و منسجم سازی این موضوعات‪ ،‬موقعیت استفاده‬ ‫و بهبود وضعیت برای ایندگان فراهم می شــود و در فرهنگ عمومی‬ ‫مورد بهره برداری قرار خواهد گرفت‪ .‬وی در پایان صحبت هایش گفت‪:‬‬ ‫مهدی شفیعی مکانی را خریداری کرده که قرار است تبدیل به موزه‬ ‫تئاتر شــود‪ .‬همچنین در اینده نزدیک دیگر اثار دکتر پرویز ممنون‬ ‫اماده چاپ خواهد شد‪.‬‬ ‫در ادامه مراسم تندیس و لوح قدردانی جایزه پژوهشی جالل ستاری‬ ‫توسط داوود فتحعلی بیگی دبیر جشنواره نمایش های ائینی سنتی به‬ ‫پرویز ممنون که در زمان برگزاری جشنواره در ایران نبود اهدا شد‪.‬‬ ‫فتحعلی بیگی در این بخش از مراســم خاطرنشان کرد‪ :‬دکتر ممنون‬ ‫حاضر نبود هیچ جایزه دولتی را دریافت کند ولی با اصرار بنده و خانم‬ ‫الله تقیان همسر اقای ستاری پذیرفت که این جایزه را دریافت کند‪.‬‬ ‫در ادامه‪ ،‬پرویز ممنون دربــاره دالیل اینکه تمایلی به دریافت جوایز‬ ‫دولتــی ندارد‪ ،‬یــاداور شــد‪ :‬روزی در مراســمی در اصفهان حضور‬ ‫داشــتم و دیدم که به بازیگران تقدیرنامه اهدا می شــود‪ .‬وقتی برای‬ ‫صحبت کــردن روی صحنه حضور پیدا کــردم خطاب به هنرمندان‬ ‫گفتم کــه نباید این تقدیرنامه هــا را بگیرند زیرا اهــدای تقدیرنامه‬ ‫کاری غیرحرفه ای و ابتدایی اســت‪ .‬به هنرمنــدان گفتم که به جای‬ ‫این تقدیرنامه ها باید امکان و شــرایط اجرایی برایشــان فراهم شود‪،‬‬ ‫اما زمانی که صحبت از دریافت جایزه جالل ســتاری شد‪ ،‬با توجه به‬ ‫پیشینه و دلیل راه اندازی ان و نیز صحبت های خانم تقیان این جایزه‬ ‫را با کمال میل قبول کردم‪ .‬این استاد دانشگاه در سخنانی توضیح داد‪:‬‬ ‫کتاب «تاریخ تئاتر اصفهان» را به هنرمندان گمنام این شــهر تقدیم‬ ‫کردم‪ ،‬چرا که ‪ ۵۰‬سال پیش برای این کتاب تحقیقاتی را انجام دادم‬ ‫و فرزندی که االن به دنیا امده و شما شاهدش هستید باید ‪ ۴۰‬سال‬ ‫قبل متولد می شــد‪ .‬ضمن اینکه جمع اوری اســناد این کتاب سیری‬ ‫طوالنی دارد که ســال ها قبل می توانست بانی انجام اقدامات دیگری‬ ‫هم باشد ولی کار در نهایت به اینجا رسیده است‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬زمانی‬ ‫که دانشــجوی تئاتر در شــهر وین بودم‪ ،‬به موزه تئاتر وین رفتم و از‬ ‫عظمــت ان حیرت کردم‪ .‬از ان پس هــر وقت به اصفهان می رفتم و‬ ‫تئاتری می دیدم‪ ،‬عکس و بروشــور کارها را جمع اوری می کردم‪ .‬پس‬ ‫از چند سال مستندات بســیاری از کارهای تئاتر جمع اوری کردم و‬ ‫به پیشــنهاد فریدون رهنما در سال ‪ ،49‬این اسناد را تبدیل به فیلم‬ ‫برای تلویزیون کردیم‪ .‬ســپس اولین نمایشگاه اسناد تئاتر ایران را در‬ ‫اصفهان برگزار کردیم‪.‬‬ ‫این بازیگر و کارگردان تئاتر در ادامه افزود‪ :‬در ســال ‪ 56‬بر اساس ان‬ ‫اســناد نمایشــگاهی برگزار کردیم که اولین نمایشگاه اسناد تئاتر در‬ ‫ایران بود‪ .‬این نمایشگاه چنان گسترده و ارزشمند بود که خانم تقیان‬ ‫در فصلنامه ای نوشت باید یک نمایشگاه دائمی باشد و علی نصیریان‬ ‫هم که ان زمان مدیر اداره تئاتر بود خواســت ان را به تهران منتقل‬ ‫کنم تا در جشــنواره ای که هنرمندان شهرستانی هم حضور دارند به‬ ‫نمایش دراید و ان ها هم بــرای انجام چنین کاری اقدام کنند و این‬ ‫دقیقاً زمانی بود که باید موزه تئاتر راه اندازی می شد‪.‬‬ ‫ممنون ضمن اشــاره بــه اینکه بعدها فیلم مســتندی به نام «تاریخ‬ ‫تئاتر اصفهان» ســاختیم که بعد از ان انقالب شد و دستور امد تمام‬ ‫پروژه های قبــل از انقالب متوقف و برای پیگیری شــان دوباره اقدام‬ ‫شــود‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بعد از ان هم که جنگ و تعطیلی دانشگاه پیش‬ ‫امد و دیگر این موضوع پیگیری نشــد که سال ها بعد اقای مرادخانی‬ ‫را در کنســرت لوریس چکناواریان دیدم و باب اشنایی برای اقدامی‬ ‫جدید باز شــد‪ .‬این هنرمند باســابقه تئاتر در ادامه صحبت هایش با‬ ‫اشاره به دوره مدیریت حســین پاکدل در مجموعه تئاتر شهر گفت‪:‬‬ ‫ان دوره‪ ،‬دوره اشتی با هنرمندان قدیمی تئاتر بود و به خاطر حضور‬ ‫حسین پاکدل‪ ،‬حمید سمندریان و بهرام بیضایی توانستند کار کنند‬ ‫و من هم امدم و تئاتری را اجرا کردم‪ .‬در ان زمان برنامه «شــب های‬ ‫نقد اصفهان» هم با حضور مرشــد ترابی برگزار شد و اکنون چاپ این‬ ‫کتاب تنها کاری اســت که من برای اصفهان انجام دادم‪ .‬اصفهانی که‬ ‫در این حوزه مثل زاینده رود امروز شوره زار و سنگالخ است‪.‬‬ ‫ایــن چهره باســابقه تئاتر ضمن بیــان اینکه این کتــاب با حمایت‬ ‫مرادخانی بدون کلمه ای حذف و اضافه منتشــر شــد‪ ،‬متذکر شــد‪:‬‬ ‫گفت وگوهایی با مرتضی کاظمی معاون اســبق هنری وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و همچنین علی مرادخانی معاون وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی مبنی بر فراهم شدن شرایط برای فعالیت داشتیم‪ .‬وقتی به‬ ‫دفتر اقای مرادخانی رفتیم گفتم که قصد دارم این کتاب را بنویســم‬ ‫ولی دیگر تمایلی به طی کردن مراحل اداری برای چاپ کتاب ندارم‪.‬‬ ‫این پژوهشــگر مطرح تئاتــر همچنین اضافه کــرد‪ :‬متن این کتاب‬ ‫همان طور که تحویل دادم بدون کلمه ای حذف یا اضافه منتشر شده‬ ‫و هیچ کس در ان دخالتی نکرده اســت‪ .‬البته شاید عده ای این را بر‬ ‫بی خاصیــت بودن کتاب در نظر بگیرند اما مــن هیچ گاه اهل چماق‬ ‫و ایدئولوژی نبودم اما مســتقل بودم و برای حفظ اســتقاللم سال ها‬ ‫تالش کردم‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه من همیشــه مستقل بودم و به همین دلیل در ‪40‬‬ ‫ســالگی زندگی ام را ســوزاندم و به وین رفتم و از صفر شروع کردم‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬این کتاب اگر ‪ 40‬سال پیش نوشته می شد‪ ،‬جوری دیگری‬ ‫بود ولی حاال و بعد از ‪ 40‬سال من سر تا پا کنجکاو بودم و سعی کردم‬ ‫که در این کتاب فقط اســناد را کنار هم نگذارم و می خواستم ببینم‬ ‫چه خبری اســت و به همین دلیل ســواالتی را هم در کتاب مطرح‬ ‫کــردم‪ .‬ممنون در پایان عنوان کرد‪ :‬در هنر نمایش مدارک کم داریم‬ ‫زیرا تئاتر گذرا است و هنر نقاشی و مجسمه نیست که بماند و مکتوب‬ ‫نیســت‪ .‬ممنون در پایان این مراسم‪ ،‬پس از رونمایی از کتاب «تاریخ‬ ‫تئاتر اصفهان» چند نسخه ان را با امضای خود به حاضران اهدا کرد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫فراخوان بخش عکس ششمین جشنواره تئاتر شهر منتشر شد‬ ‫بخش مسابقه عکس تئاتر جشنواره تئاتر شهر که ‪ ۲‬دوره پیاپی در این‬ ‫جشــنواره و با نگاه و روش های متفاوت برگزار شده است و تاکید ان بر‬ ‫یادگیری همراه با اموزش عملی و تئوری تســط اساتید رشته عکاسی‬ ‫بوده اســت‪ ،‬برای ســومین دوره فراخوان تخصصی خود را منتشر کرد‪.‬‬ ‫در فراخوان بخش عکس امده است که مسابقه عکس تئاتر در ‪ ۲‬بخش‬ ‫مســابقه عکس تئاتر تهران و مســابقه عکس تئاتر شهر برگزار خواهد‬ ‫شــد‪ .‬مســابقه عکس تئاتر تهران به عکس هایی از تمامی اثار نمایشی‬ ‫اجرا شــده در اســتان تهران اختصاص دارد که طی یک سال گذشته‬ ‫گرفته شده اند‪ .‬داوران این بخش نیز شهاب الدین عادل‪ ،‬ازاده اخالقی و‬ ‫ابراهیم حسینی اعالم شده اند‪ .‬بخش مسابقه عکس تئاتر شهر مربوط به‬ ‫عکاسانی است که عالقمند به عکاسی عملی در طول برگزاری ششمین‬ ‫جشنواره تئاترشهر هستند‪ .‬عالقه مندان برای شرکت در این بخش باید‬ ‫فرم مخصوص بخش مسابقه عکاســی تئاتر شهر (ضمیمه فراخوان) را‬ ‫ارســال کنند‪ .‬مهلت ثبت نام در این بخش حداکثر تا تاریخ ‪ ۲۰‬اذرماه‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬خواهد بود‪ .‬داوران این بخش ابراهیم حسینی‪ ،‬ابراهیم سیسان و‬ ‫شکوفه هاشمیان اعالم شده اند‪ .‬دبیری بخش عکس ششمین جشنواره‬ ‫تئاتر شــهر را رضا موسوی عکاس و مدرس عکاسی تئاتر بر عهده دارد‪.‬‬ ‫مطالعــه دقیق متن فراخوان و توضیحات اختصاصی هر یک بخش های‬ ‫یاد شــده ضروری است‪ .‬ششمین جشــنواره تئاتر شهر توسط سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شــهرداری تهران و به عنوان بزرگترین رویداد تئاتری‬ ‫شهر تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪ ۵‬عنوان کتاب پژوهشی تئاتر و نمایشنامه منتشر می شود‬ ‫همزمان با برگزاری بیست و چهارمین جشنواره تئاتر کودک و نوجوان‪،‬‬ ‫پنــج کتاب با عنوان های «تئاتر کــودک و نوجوان»‪« ،‬کتاب دوم اوراند‬ ‫هریــس»‪« ،‬رویکردهای نوین بــه نمایش خالق»‪« ،‬خانه خورشــید»‬ ‫و «اولین تئاتر کودکان» توســط انتشــارات نمایش و نشــر افراز چاپ‬ ‫و منتشــر می شــود‪ .‬کتاب «تئاتر کودک ونوجوان» نوشته مانون ون ِد‬ ‫وادر با ترجمه سیدحسین فدایی حســین‪« ،‬کتاب دوم اوراند هریس»‬ ‫نوشــته الول ســوارتزر با ترجمه سیدحســین فدایی حسین‪ ،‬کتاب‬ ‫«رویکردهای نوین به نمایش خالق» نوشته جودیت هیس با ترجمه‬ ‫منوچهر اکبرلو‪ ،‬نمایشــنامه «خانه خورشید» نوشته شهرام کرمی و‬ ‫کتاب «اولین تئاتر کودکان» نوشــته ناتالیا زاتس با ترجمه فریدون‬ ‫پارســانژاد کتاب های این دوره هستند که ویژه کودکان و نوجوانان‪،‬‬ ‫مربیان و هنرمندان وارد بازار نشــر خواهند شد‪ .‬کتاب «اولین تئاتر‬ ‫کودکان» با همکاری نشــر افراز منتشــر می شود‪ .‬بیست و چهارمین‬ ‫جشــنواره تئاتر کودک و نوجوان بــا دبیری مریم کاظمی از ‪ ۱۰‬اذر‬ ‫ماه جاری در شهر همدان برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫گزارش‬ ‫حسین علیزاده در سومین ایین سال نوای موسیقی ایران‬ ‫اهالی موسیقی نباید انتظار داشته باشند‬ ‫ت برایشان کاری کند‬ ‫دول ‬ ‫سومین ایین نکوداشت هنرمندان موسیقی ایران با نام «سال نوا» شنبه‬ ‫شب چهارم اذرماه با حضور تعدادی از هنرمندان صاحب نام کشورمان در‬ ‫بنیاد افرینش های هنری نیاوران تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫ســید عباس ســجادی مدیرعامل بنیاد افرینش های هنری نیاوران در‬ ‫ابتدای ایین نکوداشت هنرمندان موسیقی ایران «سال نوا» گفت‪ :‬امشب‬ ‫قلب موسیقی ایران در نیاوران می تپد زیرا بناست جمعی از شاگردان از‬ ‫کسانی که در موسیقی و تربیت هنرجو زحمت کشیده اند تشکر کنند‪ .‬در‬ ‫روزگارانی که توهم استادی باالست باید سنت نیکویی که شاگردان مقابل‬ ‫استادانشان زانوی ادب بر زمین می زنند‪ ،‬پاس بداریم‪.‬‬ ‫در هنرستان موسیقی به احترام فخرالدینی و پژمان خبردار می ایستادیم‬ ‫تجلیل از محسن الهامیان مدرس‪ ،‬مترجم و اهنگساز‪ ،‬مینا افتاده نوازنده‬ ‫و مدرس ســنتور‪ ،‬محســن افتاده نوازنده و مدرس فاگوت‪ ،‬بهروز همتی‬ ‫نوازنده تار و همایون رحیمیان نوازنده ویولن بخش دیگری از ســومین‬ ‫ایین نکوداشت هنرمندان موسیقی ایران «سال نوا» بود‪.‬‬ ‫حســین علیزاده اهنگســاز و نوازنده تار در این بخــش از برنامه گفت‪:‬‬ ‫برگزاری چنین مراسمی ثابت می کند که ما اهالی موسیقی نباید انتظار‬ ‫داشته باشیم که دولت ها برای ما کاری کنند و روابط ما از ان رو که یک‬ ‫رابطه هنری و صنفی اســت نیازی به کسی ندارد‪ .‬این مهم را هنرجویان‬ ‫هنرستان به خوبی امشب نشان دادند و ما از انها درس می گیریم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬متاسفانه در این سال ها هنرمندان از هم فاصله گرفته و یکدیگر‬ ‫را حس نمی کنند و با وجود همه عالقه ای که به هم داریم اما شرایط به‬ ‫گونه ای شده که شوق دیدار همدیگر را از دست داده ایم در حالی که به‬ ‫نظر من هر روز باید استادانی مثل فرهاد فخرالدینی و یا احمد پژمان را‬ ‫دید؛ کسانی که زمانی که در هنرستان اسم شان می امد به احترام شان‬ ‫خبردار می ایستادیم‪ .‬به هر ترتیب برگزاری این ایین در چهل سال اخیر؛م‬ ‫نظیر است و این اتفاق برای ما پیشکسوتان هم درس اموز است‪.‬‬ ‫این هنرمند با قدردانی از تالش های بهروز همتی نوازنده پیشکسوت تار‬ ‫اظهار کرد‪ :‬بهروز همتی یکی از استادن و از چهره های بی ادعای روزگار‬ ‫است‪ .‬وقتی در فستیوال ها و جشــنواره های مختلف پرونده نوازنده های‬ ‫برگزیده و جوان را می بینم نام بهروز همتی به عنوان استاد در کارنامه های‬ ‫انها دیده می شــود که این مهم نشان می دهد او به خوبی از پس تربیت‬ ‫هنرجویانش برامده است‪ .‬پخش نماهنگی به یاد اندره ارزومانیان‪ ،‬ناصر‬ ‫فرهودی‪ ،‬علیرضا خورشــیدفر و بابک بیات از هنرمندان فقید موسیقی‬ ‫کشورمان بخش بعدی این مراسم بود‪ .‬علی جعفری پویان نوازنده ویولن و‬ ‫دبیر اجرایی سومین ایین نکوداشت هنرمندان موسیقی ایران «سال نوا»‬ ‫نیز پس از این بخش گفت‪ :‬متاسفانه طی سال های اخیر حرفه موسیقی‬ ‫در جامعه به شوخی گرفته شده و من بسیاری از همکارانم را دیده ام که‬ ‫بی کار بوده اند و هیچ حمایتی از انها نشــد‪ .‬وی افزود‪« :‬سال نوا» تمرین‬ ‫اتحاد بین اهالی موسیقی است که هر سال بیشتر از قبل خواهد شد‪ .‬ما‬ ‫نشان دادیم که می توانیم روی پای خودمان بایستیم‪ .‬البته من امیدوارم‬ ‫طی سال های اینده مثل همه هنرهای دیگر در تقویم رسمی روز موسیقی‬ ‫داشته باشیم‪ .‬به هر حال من از ‪ ۲۰۰‬نفر از اهالی موسیقی که در برگزاری‬ ‫این برنامه سهیم بودند صمیمانه سپاسگزارم‪.‬‬ ‫قدردانی از خانواده های اندره ارزومانیان‪ ،‬ناصر فرهودی و علیرضا خورشید‬ ‫فر و بابک بیات‪ ،‬رونمایی از البوم موســیقی زنده یاد کامران داروغه که‬ ‫به همت علی تفرشــی تنظیم شده است‪ ،‬پایان بخش سومین دوره سال‬ ‫نوای موسیقی ایران بود‪ .‬ناصر چشم اذر‪ ،‬فرهاد فخرالدینی‪ ،‬فواد حجازی‪،‬‬ ‫مجید انتظامی‪ ،‬احمد پژمان‪ ،‬اذر نوش صدر سالک‪ ،‬هنگامه اخوان‪ ،‬شراره‬ ‫دولت ابادی‪ ،‬محمد رضا چراغعلی‪ ،‬علی بوستان‪ ،‬محمد سلمانی‪ ،‬وارطان‬ ‫ســاهاکیان‪ ،‬پیمان سلطانی‪ ،‬اذر هاشمی‪ ،‬سینا جهان ابادی از دیگر افراد‬ ‫حاضر در این مراسم بودند‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫صدای غالم محمد احسانی خاموش شد‬ ‫غالم محمد احسانی از هنرمندان پیشکسوت تربت جام بود درگذشت؛‬ ‫وی بعــد از تحمــل بیمــاری در بیمارســتان امام رضا (ع) مشــهد‬ ‫درگذشــت‪ .‬یکی از فعاالن حوزه موسیقی درباره غالم محمد احسانی‬ ‫می گوید‪ :‬ایشــان متولد ‪ ۱۳۳۳‬و از پیشکسوت های دیار جام بودند و‬ ‫ســابقه همکاری با استاد ســرور احمدی را داشتند‪ .‬همچنین با اکثر‬ ‫پیشکســوت های موســیقی محلی دیار جام ارتباط کاری و دوستانه‬ ‫خوبی داشــتند‪ .‬استاد احسانی سرپرســت یک گروه هنری موسیقی‬ ‫نیز بودند‪ .‬ویژگی ایشــان تواضع‪ ،‬فروتنی و ادب شان بود‪ .‬عالوه بر این‬ ‫هیچ گاه به حاشــیه های موســیقی وارد نمی شدند و از سویی ارتباط‬ ‫صمیمی با جوانان و نوجوانان داشتند‪.‬‬ ‫حسینعلی مردان شاهی ادامه می دهد‪ :‬اقای احسانی استاد اخالق بودند و‬ ‫در رفتارشان بی ادعایی‪ ،‬متجلی بود‪ .‬متاسفانه شب گذشته ایشان به علت‬ ‫بیماری کبدی در بیمارستان امام رضای مشهد دار فانی را وداع گفتند‪.‬‬ ‫او درباره اخرین اجراهای این هنرمند پیشکسوت می گوید‪ :‬غالم محمد‬ ‫احســانی در همایش خنیاگران جام که در شــهریور ماه سال جاری‬ ‫برگزار شــد جزو ‪ ۱۸‬اســتادی بودند که از وی تقدیر شد و همچنین‬ ‫یکی از اســتادانی بود که در ان همایش اجرا داشــت‪ .‬مراسم تشییع‬ ‫پیکر غالم محمد احسانی (هفتم اذر) در تربت جام برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫او در قطعه هنرمندان بهشــت نبی در کنار پورعطایی پیشکسوت و‬ ‫هنرمند بنام تربت جام دفن خواهد شد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه «رستاک» به بهانه حضور در «جشنوارۀ جهانی موسیقی فولک داکا» در بنگالدش‬ ‫موسیقیزبانمشترکمیانملت هاست‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫عکس‪ :‬مهدی فرشچی‬ ‫فعالیــت حرفه ای خود در حوزۀ موســیقی فولکلوریک را از ســال ‪ 1376‬اغاز‬ ‫کردند‪ ،‬فعالیتی بسیار متفاوت که برگرفته از پژوهش و تحقیق میدانی است‪ .‬نوع‬ ‫موسیقی خوش ساخت انان برگرفته از رنگ و لعاب جاری در زیبائی های شهرها‬ ‫و روستاهای مختلف ایران است و ان چه جذابیت این موسیقی را برای شنوندگان‬ ‫ان در ایران و اقصی نقاط جهان دوچندان می سازد‪ ،‬تسلط انکار ناپذیر تک تک‬ ‫اعضای گروه بر موســیقی فولکلوریک ایران است‪ .‬امروز گروه «رستاک» پس از‬ ‫گذشت بیست ســال از حضور حرفه ای خود در عرصه های ملی و بین المللی‪،‬‬ ‫افتخاری دیگر را برای ایران رقم زد و با حضور در «جشنوارۀ جهانی موسیقی فولک‬ ‫داکا» در کشور بنگالدش‪ ،‬صدای خوش لحن موسیقی محلی ایران را به گوش‬ ‫عالقه مندان به موســیقی رساند‪ .‬ان چه در این فرصت اندک پیشکش حضور‬ ‫می شود‪ ،‬گفتگوی هنرمند با نوازندگان هنرمند گروه «رستاک» پیرامون حضور در‬ ‫این جشنواره است‪ .‬سیامک سپهری «سرپرست گروه و نوازندۀ تار»‪ ،‬فرزاد مردی‬ ‫«خواننده‪ ،‬نوازنده سازهای ملودیک‪ ،‬دوتار‪ ،‬سه تار‪ ،‬قوپوز‪ ،‬تنبور‪ ،‬دهل‪ ،‬تنبورک‪،‬‬ ‫عود‪ ،‬دیوان»‪ ،‬بهزاد مرادی «خواننده و نوازندۀ تنبور‪ ،‬ضرب‪ ،‬دهل‪ ،‬دف‪ ،‬دمام‪َ ،‬کسِ ر‬ ‫و سازهای کوبه ای»‪ ،‬یاور احمدی فر‪« ،‬نوازندۀ دف‪ ،‬پیپه‪ ،‬دایره‪ ،‬دهل‪ ،‬دیره» سپهر‬ ‫سعادتی «نوازندۀ کنترباس»‪ ،‬امید مصطفوی «نوازندۀ تنبک‪ ،‬کاخن‪ ،‬کوزه‪ ،‬ضرب و‬ ‫تمپو‪ ،‬ناقارۀ اذری‪ ،‬زنبورک»‪ ،‬حامد بلند همت «نوازندۀ سرنا‪ ،‬نی انبان‪ ،‬نی جفتی‪،‬‬ ‫دونلی‪ُ ،‬قشمه‪ ،‬دو َزل ِه‪ ،‬نی لبک‪ ،‬شمشال»‪ ،‬فرزاد خوشیدسوار «نوازندۀ دف‪ ،‬دهل‪،‬‬ ‫جیمبی‪ُ ،‬دم ُدم‪ ،‬دایره»‪ ،‬اکبر اسماعیلی پور‪« ،‬نوازندۀ تار‪ ،‬سه تار‪ ،‬عود» دینا دوستی‬ ‫«نوازندۀ کمانچه‪ ،‬قیچک‪ ،‬کمانچه التو»‪ ،‬صبا جمالی «نوازندۀ قانون» اعضای گروه‬ ‫«رستاک» هستند که در این جشنواره صدای موسیقی محلی ایران را به گوش‬ ‫جهانرساندند‪.‬‬ ‫«رستاک» در این جشنوارۀ از نظر شکل و محتوای هنری اثار ارائه شده‬ ‫به عنوان گروه برگزیده انتخاب شد‬ ‫فرزاد مرادی‪ ،‬خواننده و نوازندۀ گروه «رستاک» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫موضوع که در جشنوارۀ موسیقی بنگالدش با عنوان «جشنواره فولکلوریک داکا»‬ ‫نزدیک به ‪ 13‬گروه از ‪ 8‬کشــور مختلف جهان حضور داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬گروه های‬ ‫شرکت کننده از کشورهای دانمارک‪ ،‬برزیل‪ ،‬ایران‪ ،‬مالی‪ ،‬پاکستان‪ ،‬هندوستان‪،‬‬ ‫تبت‪ ،‬نپال‪ ،‬بنگالدش و دیگر کشورها بودند و گروه «رستاک» به عنوان تنها نماینده‬ ‫ایران به این جشــنواره دعوت شــده بود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به کیفیت باالی‬ ‫گروه های شرکت کننده‪ ،‬افزود‪ :‬هرگز انتظار نداشتیم که جشنواره ای با این کیفیت‬ ‫را در این کشور شاهد باشیم‪ .‬نوع خاصی از جشنواره های بین المللی موسیقی که به‬ ‫لحاظ نظم و کیفیت برگزاری‪ ،‬تنوع گروههای شرکت کننده‪ ،‬حضور اسپانسرهای‬ ‫متعدد و پوشش گسترده رسانه ای‪ ،‬ان را به جشنواره ای بسیار خاص تبدیل کرده‬ ‫بود‪ .‬مرادی‪ ،‬با اشاره به اجرای گروه رستاک در روز پایانی این جشنواره که مورد‬ ‫استقبال بسیار خوب عالقه مندان به حوزۀ موسیقی فولکوریک قرار گرفت‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در مدت زمان حضور «رستاک»» در کشور بنگالدش چندین شبکۀ تلویزیونی‬ ‫و رادیویی با ما گفتگو کردند و تاکید داشتند که در بین گروههای خارجی‪ ،‬از نظر‬ ‫تنوع کاری و محتوای هنری گروه «رستاک» بهترین گروه هنری در این جشنواره‬ ‫شناخته شده است‪ .‬این خواننده و نوزاندۀ گروه «رستاک» ضمن ابراز خرسندی‬ ‫از اشتراکات زبانی و فرهنگی بنگالدش و ایران اظهار داشت‪ :‬برای مثال می توان به‬ ‫ی افراد اشاره کرد و جالب تر این که سعدی را به خوبی می شناختند‬ ‫تشابه در اسام ‬ ‫و اشعار او را دوست داشتند‪ ،‬چرا که ترجمه های بسیار خوبی از اشعار سعدی را‬ ‫در اختیار داشتند‪ .‬مرادی بر همین اساس‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این موضوع که‬ ‫مردم بنگالدش ارتباط بسیار خوبی با موسیقی «رستاک» برقرار کردند و اعضای‬ ‫گروه را به خوبی می شناختند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مردم این کشور با جستجو در یوتیوب‪،‬‬ ‫اثار «رستاک» را مشاهده کرده بودند و نکتۀ جالب توجه این بود که دبیر برگزاری‬ ‫جشنواره تمامی اعضای گروه را به نام می شناخت‪ .‬وی تنوع سازی و سازبندی گروه‬ ‫را از دیگر نکاتی برشمرده که مورد توجه مخاطبین و برگزارکنندگان جشنواره قرار‬ ‫گرفته بود و بر همین اساس‪ ،‬تبادل ساز نیز با برخی از گروه ها‪ ،‬از جمله گروه های‬ ‫بنگالدشــی صورت گرفت و ان ها نوع خاصی از ســازهای بادی خود را به گروه‬ ‫هدیهکردند‪.‬‬ ‫اشتراکات زبانی ایران و بنگالدش قابل توجه و تامل است‬ ‫دینا دوســتی‪ ،‬نوازندۀ کمانچۀ گروه «رستاک»‪ ،‬در خصوص حضور این گروه در‬ ‫جشنوارۀ بین المللی موسیقی فولک داکا‪ ،‬با اشاره به این موضوع که سازبندی و‬ ‫تنظیم های متنوع و همچنین استفاده از سازهای مختلف در تنظیم یک قطعه‪،‬‬ ‫از جمله مهم ترین ویژگی هایی بوده است که برای عموم عالقه مندان و به ویژه‬ ‫هنرمندان موسیقی حاضر در این جشنواره مورد توجه بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬به هر‬ ‫حال همۀ گروه ها تا حدی موسیقی فولک اجرا می کردند‪ ،‬اما تنظیم هایی که گروه‬ ‫«رستاک» روی موسیقی های فولک ایران پیاده کرده بود‪ ،‬فضایی جالب و شنیدنی‬ ‫را به انان القاء می کرد‪ .‬وی بر همین اساس‪ ،‬افزود‪ :‬مث ً‬ ‫ال ما در خودرویی نشسته‬ ‫بودیم و مسیری را طی می کردیم و همزمان‪ ،‬قطعات بلوچی و کرمانی را زمزمه‬ ‫می کردیم‪ ،‬و انان نیز با قعطات موسیقی مناطق جنوب شرقی ایران ارتباط بسیار‬ ‫خوبــی برقرار می کردند و حتی در برخی از موارد دیده می شــد که این نوع از‬ ‫موسیقی را با ما زمزمه می کردند‪ .‬دوستی در بخشی دیگر از این گفتگو با اشاره‬ ‫به این موضوع که موسیقی دیگر مناطق به غیر از منطقۀ بلوچستان ایران نیز به‬ ‫دلیل تنظیم های خاص‪ ،‬برای مخاطبان بنگالدش جذاب بوده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از‬ ‫سوی دیگر‪ ،‬کالم موسیقی نیز‪ ،‬به لحاظ وجود مشترکات زبانی در زبان فارسی و‬ ‫بنگالدشی برای مخاطبان این کشور بسیار اشنا و جذاب بود و این موضوع به این‬ ‫خاطر اســت که همان گونه که فرزاد مرادی پیش تر به ان اشاره کرده بود‪ ،‬زبان‬ ‫فارسی و بنگالدشی‪ ،‬نزدیک به ‪ 4‬هزار کلمۀ مشترک دارند و این موضوع یکی از‬ ‫نقاط قوت حضور ما در این جشنواره بود‪ .‬نوازندۀ کمانچۀ گروه «رستاک» با اشاره‬ ‫به این موضوع که وجود مشترکات زبانی‪ ،‬در برقراری ارتباط با موسیقی محلی‬ ‫ایران در بنگالدش‪ ،‬بســیار تاثیرگذار عمل کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬همین امر‬ ‫موجب می شود که ارتباطی که این مردم با شعر و کالم و موسیقی برقرار کردند‬ ‫بسیار بیشتر بود‪ .‬وی با اشاره به نام های موجود در نوازندگان گروه «رستاک» و‬ ‫اشتراکات انان در زبان بنگالی‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مث ً‬ ‫ی «صبا» و «دینا» در زبان‬ ‫ال اسام ‬ ‫بنگالدشی نیز وجود داشت و شاید یکی از نکات جالب توجه برای ما این بود که‬ ‫در این کشور به نام «تهمینه» برخوردیم و این اشتراکات زبانی برای ما بسیار جالب‬ ‫و جذاب به نظر می رسید‪.‬‬ ‫موسیقیزبانمشترکمیانفرهنگ هاست‬ ‫بهزاد مرادی‪ ،‬خواننده و نوازندۀ گروه «رســتاک»‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار روزنامۀ‬ ‫هنرمند‪ ،‬پیرامون حضور گروه در جشــنوارۀ بین المللی موسیقی فولکلوریک‬ ‫بنگالدش‪ ،‬با اشــاره به این که دعوت از گروه «رســتاک» از سوی دبیرخانۀ این‬ ‫جشنواره صورت گرفته بود‪ ،‬گفت‪ :‬گروه «رستاک» از قبل شناختی پیرامون این‬ ‫جشنواره نداشت‪ ،‬اما در فرصت محدودی که برای اشنایی با این جشنواره داشتیم‬ ‫در این مورد تحقیق کردیم و اطالعات قابل توجهی را به دســت اوردیم‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشاره به این که نام این جشنواره با فعالیت های گروه «رستاک» منطبق‬ ‫بوده است و این موضوع یکی از مهم ترین دالیل حضور «رستاک» در این جشنواره‬ ‫بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬عنوان «جشنوارۀ موسیقی فولک داکا» برای من و تمامی اعضای‬ ‫گروه بســیار جذاب بود و ما بر همین اساس حس کردیم که جنس جشنواره‬ ‫برای ما بسیار خوشایند و نوع موسیقی ما به موسیقی های شرکت کننده در این‬ ‫جشنواره نزدیک است‪ .‬مرادی ضمن ابراز خرسندی از تنوع موجود در موسیقی‬ ‫مناطق ایران بر اساس فرهنگ ها و قومیت های مختلف و با اشاره به این امر که‬ ‫این تنوع موسیقی از مناطق مختلف سبب شد که اجرای «رستاک» برای عالقه‬ ‫مندان به موسیقی اجرای بسیار خوب و قابل قبولی باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این کنسرت‬ ‫رپرتواری از موسیقی اقوام و نواحی مختلف ایران توسط گروه «رستاک» اجرا شد‬ ‫و همین تغییر ساز و تغییر موسیقی مناطق‪ ،‬که البته برای ما شناخته شده است‬ ‫و برای انان که نمی دانند که این موسیقی مربوط به کدام منطقه از ایران است‪،‬‬ ‫موضوعی جالب بود و جذابیت موجود در اجرای «رستاک»‪ ،‬تغییر کردن فضای‬ ‫موسیقی در هر قطعه بود‪ .‬این نوازنده و خوانندۀ گروه «رستاک»‪ ،‬در حوزۀ کارکرد‬ ‫موسیقی به عنوان زبان مشترک در میان تمامی فرهنگ ها و نیز با اشاره به این که‬ ‫گروه «رستاک» در میان اقوام مختلف ایران نیز اجراهای مختلفی را داشته است‬ ‫و از این زبان مشترک واکنش های مختلفی را دریافت کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫ممکن است قطعه ای خاص یک منطقه باشد که اجرای ان در همان منطقۀ خاص‬ ‫برای اهالی ان بیشتر جلب توجه کند و واکنش های مختلفی را شاهد باشیم‪ ،‬اما در‬ ‫قطعاتی که از مناطق مختلف در یک منطقه اجرا می شود‪ ،‬موسیقی زبان مشترک‬ ‫میان فرهنگ ها و قومیت های مختلف ایران است‪.‬‬ ‫همۀ افراد با زبان مشترک موسیقی ارتباط برقرار می کنند‬ ‫صبا جمالی‪ ،‬نوازندۀ ساز قانون در گروه موسیقی «رستاک»‪ ،‬پیرامون حضور این‬ ‫گروه در جشــنواره بین المللی موسیقی فولک داکا در بنگالدش با اشاره به این‬ ‫امر که گروه در مدت زمان برگزاری این جشنواره با عکس العمل های مختلفی‬ ‫از سوی موسیقیدانان و عموم عالقه مندان به موسیقی که در این جشنواره برای‬ ‫دیدن اجرای گروه های مختلف شرکت کرده بودند‪ ،‬مواجه شده است‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی‬ ‫که ما برای ورود به صحنه و اجرای موسیقی اماده می شدیم قطعۀ بلوچی گروه ما‬ ‫در محوطۀ ورزشگاه پخش شد و این موسیقی با واکنش مثبت حاضرین مواجه‬ ‫شد که شنیدن صدای دست های مردم انرژی مثبت و مضاعفی را به تمام اعضای‬ ‫گروه برای اجرا منتقل می کرد‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬به نقطه های مشترک قطعه ی بلوچی‬ ‫گروه رستاک موسیقی بلوچستان و موسیقی بنگالدش اشاره کرده و با تاکید بر‬ ‫موسیقی به عنوان نمایندۀ فرهنگ هر کشور که قابلیت ارتباط با عموم مخاطبین‬ ‫در کشورهای مختلف دنیا را دارد ادامه داد‪ :‬این اتفاق دقیقاً در کشور بنگالدش‬ ‫نیز دیده می شد و انرژی بسیار خوب و استقبال کم نظیری از انان دریافت کردیم‪.‬‬ ‫جمالی با اشاره به این امر که جغرافیا‪ ،‬تنوع فرهنگی و وجود قومیت های مختلف‬ ‫در ایران موجب شده است تا «گروه رستاک» با حضور خود در کشور های مختلف‬ ‫دنیا نظر مخاطب های بسیار زیادی را به خود جلب کند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬می توان‬ ‫گفت که اقوام کرد در اکثر نقاط دنیا هستند‪ .‬مثال ما زبان مشترک با موسیقی‬ ‫کشورهای همسایه ایران داریم و همچنین با بعضی کشورهای اروپایی که همین‬ ‫امر یکی از نکاتی اســت که برای ما قابل توجه و تامل است‪ .‬قطعه ی بلوچی ما‬ ‫نیز به علت نقاط مشترک خود با موسیقی کشور بنگالدش برای مخاطبان بسیار‬ ‫جذاب و تا حدی نیز به گوششان اشنا بود‪ .‬وی با تاکید بر زبان مشترک و غنای‬ ‫موسیقی بومی هر جغرافیا به اشتراک بعضی ملودی ها درکشورهای مختلف اشاره‬ ‫کرد که گاه با تغییری جزئی در بیان ملودی و جابه جایی زبان شعر‪ ،‬همان قطعه‬ ‫در کشوری دیگر با بیانی متفاوت به گوش می رسد‪ .‬جمالی با اشاره به این امر که در‬ ‫این نوع اثار ملودی ها گاه مشترک هستند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما زمانی که برای اجرا به‬ ‫خارج از ایران سفر می کنیم‪ ،‬بسیاری از مخاطب هایی که در این فرهنگ ها زندگی‬ ‫می کنند‪ ،‬با موسیقی قومی ما ارتباط برقرار می کنند و این دست از موسیقی با بیانی‬ ‫که رستاک برای اجرا به ان ها اضافه کرده است‪ ،‬رنگ و بویی تازه به خود می گیرد‪،‬‬ ‫مرزها را می شکند و برای مخاطبان خود بسیار جذاب می شود‪.‬‬ ‫تبادلتجربهیکیازمهم تریندستاوردهایجشنواره هایبین المللی‬ ‫موسیقیاست‬ ‫حامد بلند همت‪ ،‬نوازندۀ سازهای بادی گروه «رستاک»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪،‬‬ ‫با اشــاره به این امر که اســتقبال بســیار خوبی از اجرا گوره «رستاک» در‬ ‫جشنواره موسیقی بنگالدش صورت گرفت و همچنین‪ ،‬امارها نشان می دهد‬ ‫که جمعیتی بالغ بر ‪ 45‬هزار نفر به عنوان ماشــاچی در این جشنواره حضور‬ ‫داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬این رقم‪ ،‬جدا از تعداد بینندگانی است که از طریق شبکه های‬ ‫مختلف تلویزیونی و از طریق پخش زنده‪ ،‬شاهد برگزاری این جشنواره بوده‬ ‫اند‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره بــه این موضوع که حضور او و دیگر اعضای گروه‬ ‫به عنوان یک نوازنده در یک جشنوارۀ بین المللی می تواند زمینه ساز تبادل‬ ‫اطالعات موسیقیایی و همچنین تبادل فرهنگی میان ایران و موسیقیدانان‬ ‫دیگرکشورهای دنیا باشد‪ ،‬افزود‪ :‬این نکته‪ ،‬از مهم ترین نکاتی است که مورد‬ ‫توجــه من و دیگر اعضای گروه قرار داشــت و این موضــوع‪ ،‬دقیقاً در میان‬ ‫گفتگوهایی که میان ما و نوازندگان خارجی شرکت کننده در این جشنواره به‬ ‫خوبی دیده می شد‪ .‬نوزاندۀ «سرنای نوروز» گروه «رستاک»‪ ،‬دیدارهای صورت‬ ‫گرفته میان او و نوازندگان ســازهای بادی کشــورهای مختلف را دیدارهای‬ ‫مهم ارزیابی و تصریح کرد‪ :‬در یکی از این دیدارها‪ ،‬با یکی از نوازندگان فلوت‬ ‫هندی صحبت کردم و موضوعاتی رد و بدل شد و از گام هایی که توسط انان‬ ‫در موســیقی نواخته می شــد‪ ،‬فیلم تهیه کردم و تا حدودی‪ ،‬شاید هر اندازه‬ ‫کم‪ ،‬توانستم مفاهیم قابل توجهی را از انان یاد بگیرم‪ .‬بلند همت‪ ،‬حضور در‬ ‫جشنواره های بین المللی را تجربه ای مهم و سازنده برشمرده و با اشاره به این‬ ‫که حضور او به عنوان یکی از نوازندگان «رســتاک» در اجراهای فرامرزی به‬ ‫او اموخته است تا پیش از سفر‪ ،‬مطالبی را از طریق مطالعه و یا جستجو در‬ ‫اینترنت به دست بیاورد و بر همین اساس به ان ها تسلط داشته باشد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬در مطالعاتم متوجه شدم که این کشور پیش تر بخشی از پاکستان بوده‬ ‫است که پاکستان خاوری نامیده می شده است و بعدها این قسمت جدا شده‬ ‫اســت و بنگالدش نام گرفته است‪ .‬وی با اشــاره به این موضوع که تبادالت‬ ‫فرهنگی بسیاری زیادی از زمان قدیم میان ایران و بنگالدش صورت گرفته‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬وجود چهار هزار کلمۀ مشترک در در میان دو زبان ایرانی‬ ‫و بنگالی یکی از نکات قابل توجهی بود که مرا بســیار به خود جذب کرد و‬ ‫از دیگر دستاوردهای این سفر‪ ،‬می توان به سفری موسیقایی بر اساس تبادل‬ ‫تجربه اشاره کرد که برای شخص من بسیار در خور توجه بود‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان واسمان و قشم بخوانید‬ ‫پایتخت چگونه از رقابت با دبی‪ ،‬ابوظبی‪ ،‬مکه و ریاض بازخواهد ماند؟‬ ‫فرصت سوزیتهراندرکورسگردشگری‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫گزارش شورای جهانی سفر و گردشگری حکایت از ان دارد که به رغم افزایش‬ ‫سهم گردشگری در کمک به تولید ناخالص داخلی در تهران‪ ،‬این شهر در رقابت‬ ‫با سایر رقبای منطقه ای در حال عقب افتادن است‪ .‬اگرچه تهران در سال ‪۲۰۱۶‬‬ ‫حدود ‪ ۳ /۶۷‬میلیارد دالر با اســتفاده از گردشگری خود به اقتصاد این شهر و‬ ‫کشــور کمک کرده و موجب اشتغال ‪ ۱۰۹‬هزار نفر در این شهر شده است اما‬ ‫در مقابل رقابت شهرهای منطقه همچون دبی‪ ،‬ابوظبی‪ ،‬مکه و ریاض در دهه‬ ‫اینده با نقصان روبه رو خواهد بود‪ .‬به طور کلی‪ ،‬بخش سفر و گردشگری یکی از‬ ‫بزرگ ترین بخش ها در جهان محســوب می شود و بیش از ‪ ۱۰‬درصد از تولید‬ ‫ناخالص داخلی جهان و ‪ ۲۹۲‬میلیون از کل اشتغال را به خود اختصاص می دهد‬ ‫که حدود یک دهم اشتغال جهانی است‪ .‬شورای جهانی سفر و گردشگری در‬ ‫پژوهشی ‪ ۶۵‬شهر در سراسر جهان را مورد بررسی قرار داده و انها را از نظر میزان‬ ‫ورود گردشگر و هزینه کرد انها رتبه بندی کرده است‪ .‬روی هم رفته این شهرها‬ ‫حدود یک چهارم تولید ناخالص داخلی مستقیم جهان در بخش گردشگری را‬ ‫شکل داده اند و ‪ ۱۲ /۳‬درصد از اشتغال ان را دربرمی گیرند‪ .‬شهرهای اسیایی‬ ‫در این تحقیق بیشترین سطوح رشد در بخش های سفر و گردشگری را دارند‪.‬‬ ‫با بزرگ تر شدن شهرها و افزایش جمعیت شهری که از ‪ ۵۴ /۵‬درصد جمعیت‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۶۰‬درصد در ســال ‪ ۲۰۵۰‬خواهد رسید‪ ،‬در کنار افزایش‬ ‫تقاضا برای گردشگری‪ ،‬روند اینده گردشگری باید به گونه ای برنامه ریزی شود‬ ‫که بخش های عمومی و خصوصی بتوانند تصمیمات صحیحی برای رشد پایدار‬ ‫این بخش اتخاذ کنند‪.‬‬ ‫طبق گزارش شورای جهانی سفر و گردشگری در بخش شهرهای خاورمیانه و‬ ‫شما لافریقا‪،‬شهرهاییهمچونابوظبی‪،‬دبی‪،‬قاهره‪،‬کیپ تاون‪،‬دوربان‪،‬الگوس‪،‬‬ ‫مراکش‪ ،‬مکه‪ ،‬ریاض و تهران از نظر مشارکت در تولید ناخالص داخلی مستقیم‬ ‫گردشگری‪ ،‬مشارکت در اشتغال‪ ،‬رشد تولید ناخالص داخلی و رشد اشتغال مورد‬ ‫بررســی قرار گرفته اند‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬گردشگری تهران در سال ‪۲۰۰۶‬‬ ‫مبلغی معادل با ‪ ۱ /۵۷‬میلیارد دالر به طور مستقیم به تولید ناخالص داخلی‬ ‫شــهر کمک کرده و این میزان در ســال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۳ /۶۷‬میلیارد دالر رسیده‬ ‫است‪ .‬براساس این گزارش‪ ،‬این حجم از مشارکت اقتصادی به معنای این است‬ ‫که ‪ ۲ /۵‬درصد از کل تولید ناخالص داخلی شهر تهران در سال ‪ ۲۰۰۶‬مربوط‬ ‫به گردشگری بوده و این سهم در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪ ۳ /۵‬درصد افزایش یافته است‪.‬‬ ‫براساس این گزارش‪ ،‬سهم تولید ناخالص داخلی گردشگری در تهران نسبت‬ ‫به کل کشور در سال ‪ ۲۰۰۶‬معادل ‪ ۲۸ /۱‬درصد بود که در سال ‪ ۲۰۱۶‬به ‪/۹‬‬ ‫‪ ۳۰‬درصد افزایش یافته است‪ .‬همچنین این سازمان معتبر پیش بینی کرده تا‬ ‫سال ‪ ۲۰۲۶‬حجم تولید ناخالص داخلی مستقیم گردشگری تهران به ‪۵ /۶۳‬‬ ‫میلیارد دالر می رسد که ‪ ۳ /۲‬درصد از تولید ناخالص داخلی این شهر را به خود‬ ‫اختصاص می دهد و ‪ ۳۰ /۲‬درصد از ارزش افزوده گردشگری به اقتصاد کشور در‬ ‫این شهر تولید خواهد شد‪.‬‬ ‫از نظر میزان اشــتغال نیز در سال ‪ ۲۰۰۶‬حدود ‪ ۵۷ /۵‬هزار نفر در گردشگری‬ ‫تهران فعالیت می کرده اند که معادل ‪ ۲ /۵‬درصد از کل اشتغال این شهر و در‬ ‫واقع ‪ ۱۵ /۴‬درصد از اشــتغال در بخش گردشگری در کشور را دربرمی گرفت‪.‬‬ ‫این مقادیر در ســال ‪ ۲۰۱۶‬به اشتغال ‪ ۱۰۹ /۲۵‬هزار نفری تبدیل شده است؛‬ ‫یعنی در طول یک دهه ‪ ۹۰‬درصد افزایش یافته است یا به عبارت دیگر رشد ‪/۶‬‬ ‫‪ ۶‬درصدی در هر سال‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬نیز تهران ‪ ۱۹ /۵‬درصد از اشتغال در کل‬ ‫گردشگری کشور را به خود اختصاص و ‪ ۳ /۵‬درصد از کل اشتغال در این شهر‬ ‫را تحت پوشش خود قرار داده است‪ .‬پیش بینی ها حاکی از این است که در سال‬ ‫‪ ۲۰۲۶‬بالغ بر ‪ ۱۳۲ /۷‬هزار نفر در این شهر در بخش گردشگری فعالیت خواهند‬ ‫کرد که معادل ‪ ۳ /۲‬درصد از اشــتغال تهران و ‪ ۱۹ /۹‬درصد از کل اشتغال در‬ ‫بخش گردشگری در ایران خواهد بود‪.‬‬ ‫براســاس گزارش شورای جهانی سفر و گردشــگری‪ ،‬رشد اشتغال در بخش‬ ‫گردشگری در تهران در فاصله سال های ‪ ۲۰۱۶‬تا ‪ ۲۰۲۶‬معادل ‪ ۲‬درصد و رشد‬ ‫تولید ناخالص داخلی گردشگری در این شهر در همین مدت معادل ‪ ۴ /۴‬درصد‬ ‫خواهد بود‪ .‬با توجه به این مطالعه و اماری که ارائه شد‪ ،‬از منطقه خاورمیانه ‪۵‬‬ ‫شــهر تهران‪ ،‬ابوظبی‪ ،‬دبی‪ ،‬مکه و ریاض انتخاب شده است‪ .‬در این چارچوب‪،‬‬ ‫تهران از نظر کمک گردشگری به تولید ناخالص داخلی در رتبه چهارم و تنها‬ ‫باالتر از ابوظبی قرار داشته اما در سال ‪ ۲۰۱۶‬پس از دبی در رده دوم قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬با این حال مطابق با پیش بینی ارائه شده در سال ‪ ۲۰۲۶‬تهران به رتبه‬ ‫پنجم در این ‪ ۵‬شهر انتخاب شده تنزل خواهد یافت‪.‬‬ ‫براساس همین پیش بینی ها‪ ،‬شهر ریاض که در سال ‪ ۲۰۱۶‬با ‪ ۳ /۴۱‬میلیارد‬ ‫دالر از تهران عقب تر بود در سال ‪ ۲۰۲۶‬به مشارکت ‪ ۶ /۵۴‬میلیارد دالری در‬ ‫اقتصاد این شهر خواهد رسید و از تهران پیشی خواهد گرفت‪ .‬همچنین رشد‬ ‫تولید ناخالص داخلی گردشگری در بازه بین‪ ۲۰۱۶-۲۰۲۶‬با رشد ‪ ۶/۷‬درصدی‬ ‫و رشد اشتغال در این بازه با رشد ‪ ۱ /۵‬درصدی روبه رو خواهد بود‪ .‬در این میان‬ ‫شهر ابوظبی نیز که در سال ‪ ۲۰۰۶‬حدود ‪ ۰ /۹۶‬میلیارد دالر از محل گردشگری‬ ‫به دست اورده بود‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬این مقدار را به ‪ ۳ /۲۱‬میلیارد دالر رساند و‬ ‫پیش بینی می شوند تا سال ‪ ۲۰۲۶‬این مقدار به ‪ ۶ /۴۰‬میلیارد دالر برسد‪ .‬رشد‬ ‫تولید ناخالص داخلی گردشگری در ابوظبی در بازه ‪ ۲۰۱۶-۲۰۲۶‬به ‪ ۷ /۱‬در‬ ‫سال و رشد اشتغال در همین بازه به ‪ ۳ /۲‬درصد در هر سال خواهد رسید‪ .‬نگاهی‬ ‫به امار دبی نیز نشان می دهد این شهر که در سال ‪ ۲۰۰۶‬به طور مستقیم تقریبا‬ ‫‪ ۴‬میلیارد دالر به اقتصاد خود کمک کرده بود‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۶‬این میزان را به‬ ‫‪ ۱۱ /۳۶‬میلیارد دالر رسانده و انتظار می رود تا سال ‪ ۲۰۲۶‬این مقدار به ‪۲۰ /۸۹‬‬ ‫میلیارد دالر برسد‪ .‬دبی از نظر اشتغال در بازه ‪ ۲۰۱۶-۲۰۲۶‬ساالنه رشد ‪۲ /۸‬‬ ‫درصدی و از نظر رشد تولید ناخالص داخلی مستقیم ساالنه رشد ‪ ۶ /۳‬درصدی‬ ‫را تجربه خواهد کرد‪.‬‬ ‫برترینشهرهابرحسباندازهبازار‬ ‫براساس گزارش این نهاد بین المللی‪ ،‬شانگهای با بازار گردشگری ‪ ۳۰ /۲‬میلیارد‬ ‫دالری در رتبه نخســت شهرهای گردشــگری جهان قرار گرفته و پس از ان‬ ‫نیز شــهرهای پکن با ‪ ،۲۸ /۷‬پاریس با ‪ ،۲۵ /۱‬نیویورک بــا ‪ ۲۳ /۷‬و اورالندو‬ ‫با ‪ ۲۳‬میلیارد دالر جای گرفته اند‪ .‬اهمیت واقعی گردشــگری برای یک شهر‬ ‫وقتی به وضوح نمایان می شــود که نسبت به سایر فعالیت های اقتصادی یک‬ ‫شهر مورد سنجش قرار بگیرد‪ .‬تنها چند شهر که بزرگ ترین سهم را در تولید‬ ‫ناخالص داخلی مستقیم گردشگری دارند‪ ،‬براساس حجم تولید ناخالص داخلی‬ ‫و هزینه کرد نیز بزرگ ترین شهرها محسوب می شوند‪ .‬اگرچه شانگهای‪ ،‬پکن‪،‬‬ ‫پاریس و نیویورک ‪ ۴‬شهر بزرگ و برتر از نظر حجم تولید ناخالص داخلی ایجاد‬ ‫شده از طریق بخش سفر و گردشگری هستند‪ ،‬اما این بخش فقط بین ‪۳ /۲‬‬ ‫تا ‪ ۷ /۵‬درصد از کل تولید اقتصادی در این شهرها را دربرمی گیرد‪ .‬این مقاصد‬ ‫شهری بزرگ اقتصادهای متنوعی دارند و فعالیت های مختلفی در بخش های‬ ‫گوناگونانجاممی دهند‪.‬‬ ‫سهم فعالیت اقتصادی ایجاد شده از بخش توریسم و سفر در شهرهایی که عمدتا‬ ‫مقاصد تفریحی در نظر گرفته می شوند‪ ،‬بیشترین میزان است‪ .‬برای مثال در‬ ‫شهر کانکون در مکزیک‪ ،‬توریسم بر جریان اقتصادی غلبه دارد و قریب به نیمی‬ ‫از کل تولید ناخالص داخلی این شــهر را تشکیل می دهد‪ .‬در شهر اورالندو در‬ ‫ایاالت متحده امریکا نیز توریسم یکی از مهم ترین بخش ها محسوب می شود‪ .‬در‬ ‫شهر لس انجلس که اقتصاد بسیار متنوع تر است‪ ،‬بخش گردشگری تنها حدود‬ ‫‪ ۱ /۲‬درصد از تولید ناخالص داخلی شهر را تشکیل می دهد که در مطالعه انجام‬ ‫گرفته از سوی شورای جهانی سفر و گردشگری کمترین مقدار است‪ .‬شهرهای‬ ‫لندن‪ ،‬لس انجلس و توکیو همگی مثال هایی از شهرهایی هستند که بازارهای‬ ‫سفر بزرگی دارند‪ ،‬اما اقتصاد انها وابستگی بیشتری به سایر بخش های اقتصادی‬ ‫دارد‪ .‬همچنین شهرهای کانکون‪ ،‬ماکائو‪ ،‬مراکش‪ ،‬انتالیا‪ ،‬الس وگاس و اورالندو‬ ‫در صدر شهرهایی قرار دارند که اقتصادشان وابسته به گردشگری است‪ .‬در این‬ ‫شــهرها به ترتیب ‪ ۱۸ /۲ ،۲۱ /۲ ،۲۷ ،۲۷ /۳ ،۴۹ /۱‬و ‪ ۱۸ /۱‬درصد از تولید‬ ‫ناخالص داخلی شهر وابسته به صنعت توریسم است‪.‬‬ ‫تفاوت هایمهم‬ ‫اهمیت سفر و گردشــگری شهری در کل صنعت توریسم یک کشور به طور‬ ‫قابل مالحظه ای متفاوت است و لزوما تابعی از اندازه ان شهر نیست‪ .‬شهرهای‬ ‫مطالعه شده در گزارش شورای جهانی سفر و گردشگری سطوح اهمیت متفاوتی‬ ‫دارند‪ .‬در ‪ ۴۴‬شهر از این ‪ ۶۵‬شهر که مورد بررسی قرار گرفته اند‪ ،‬بخش سفر و‬ ‫گردشگری سهم نسبتا بزرگ تری از تولید ناخالص داخلی در ان شهر نسبت به‬ ‫سطح کشور دارد‪ ۹.‬شهر بزرگ از نظر اندازه بازار سفر و گردشگری در این مطالعه‪،‬‬ ‫تنها بخش نسبتا اندکی از فعالیت های سفر و گردشگری در کشورهای خود را‬ ‫تشکیل می دهند‪ .‬این شهرهای بزرگ دارای فرودگاه های بزرگ و بنادر هستند‬ ‫یا در نزدیکی مرزهای زمینی قرار دارند و دروازه های مهمی برای ورود به سایر‬ ‫مقاصد درون یک کشور محسوب می شوند‪ .‬برای مثال بانکوک که مقصد دهم‬ ‫در لیست شورای جهانی سفر و گردشگری است‪ ،‬حدود نیمی از تولید ناخالص‬ ‫داخلی مستقیم بخش سفر و گردشگری را در تایلند دربرمی گیرد؛ اگرچه این‬ ‫سهم با توسعه زیرساخت ها در سایر بخش های این کشور رو به کاهش گذاشته‬ ‫است‪ .‬بوئنوس ایرس‪ ،‬دوبلین و لیما نیز مثال هایی از شهرهایی هستند که بیش‬ ‫از نیمی از صنعت سفر و گردشگری کشورشان را به خود اختصاص می دهند‪.‬‬ ‫مقاصد شهری با تمرکز نسبتا کم بر صنعت توریسم غالبا مقصد سفرهای تجاری‬ ‫و به شدت وابسته به فعالیت های سایر بخش های اقتصادی هستند‪.‬‬ ‫از سوی دیگر‪ ،‬گزارش مذکور تاکید می کند که تفاوت در سهم سفر و گردشگری‬ ‫اشتغال یک شهر به طور گسترده ای متنوع است و از ‪ ۳۸ /۵‬درصد در کانکون‬ ‫مکزیک تا‪ ۰/۸‬درصد در شهر اوزاکای ژاپن را دربرمی گیرد‪ .‬ماهیت کاربر‬ ‫این بخش به معنای این است که رشد فعالیت های گردشگری می تواند‬ ‫تاثیر نامتناسب و بزرگی در خلق شغل داشته باشد‪ .‬سفر و گردشگری‬ ‫مســتقیما بیش از ‪ ۱۰‬درصد اشتغال را در ‪ ۱۲‬شهر این مطالعه ایجاد‬ ‫می کند‪ .‬این بخش تنها در ‪ ۶‬مورد از این شهرها بیش از ‪ ۱۰‬درصد تولید‬ ‫ناخالص داخلی را تشکیل می داد‪ .‬برخی از شهرها مشارکت زیادی در‬ ‫بخش سفر و گردشگری دارند؛ حتی با وجود اینکه نسبت اشتغال این‬ ‫شهرها به اشتغال کل انها اندک است‪ .‬بخش توریسم در پکن مستقیما‬ ‫مشاغل بیشتری نسبت به هر شهر دیگری در این مطالعه ایجاد می کند‬ ‫و با ‪ ۹۶۰‬هزار و ‪ ۶۰۰‬نفر در سال ‪ ۲۰۱۶‬حدود ‪ ۱۲‬درصد از کل مشاغل‬ ‫را در ان شهر تحت پوشش قرار می دهد‪ .‬از سوی دیگر‪ ،‬شهرهایی که‬ ‫بیشترین مشاغل حوزه گردشگری را نسبت به کل اشتغال دارند‪ ،‬عمدتا‬ ‫مقاصد تفریحی هستند‪ .‬توریســم مستقیما بیش از ‪۲۰‬درصد از کل‬ ‫اشتغال را در شهرهای کانکون‪ ،‬ماکائو‪ ،‬مراکش و الس وگاس تشکیل‬ ‫می دهد‪ .‬بســیاری از این شهرها بازارهای سفر داخلی بزرگی دارند اما‬ ‫تقاضای بین المللی می تواند در برخی موارد با ارتباطات بهتر و تغییر در‬ ‫سیاست های صدور ویزا بهبود یابد‪.‬‬ ‫هنگ کنگ و ماکائو مقاصد بزرگی برای سفرهای بین المللی هستند اما‬ ‫در بین بزرگ ترین شهرهایی که تاثیرات اقتصادی سفر و گردشگری‬ ‫در انها اهمیت اساسی دارد‪ ،‬قرار ندارند‪ .‬ماکائو بیش از هر شهر دیگری‬ ‫وابسته به مخارج داخلی است‪ .‬بیش از ‪ ۹۷‬درصد از درامدهای توریستی‬ ‫این شــهر منشــا هزینه کرد داخلی دارد که ‪۶۶‬درصد از ان مربوط به‬ ‫ســفرهای چینی ها و ‪۱۶‬درصد از هنگ کنگ است‪ .‬کاهش های اخیر‬ ‫در تقاضا بر ریسک وابستگی بیش از حد به یک بازار تاکید می کنند‪.‬‬ ‫در همین حال‪ ،‬اهمیت الگوی مخارج انجام شده از سوی گردشگران‬ ‫در مقایســه با بانکوک و پاریس مشهود است‪ .‬بانکوک بیش از دو برابر‬ ‫پاریس گردشگران خارجی دریافت می کند اما مشارکت بخش سفر و‬ ‫گردشگری در تولید ناخالص داخلی به طور قابل توجهی پایین تر است‪.‬‬ ‫رونقگردشگریچینی ها‬ ‫در طول ‪ ۱۰‬ســال گذشته‪ ،‬تقاضای سفر به مقاصد شهری با سرعت‬ ‫بیشــتری نسبت به کل تقاضای سفر رشد کرده اســت‪ ۵ .‬مورد از ‪۶‬‬ ‫شهری که بیشترین رشد را در این مطالعه در دهه اخیر داشته اند‪ ،‬چینی‬ ‫هستند‪ .‬شانگهای که بیشترین حجم تولید ناخالص داخلی را در سفر و‬ ‫گردشگری در سال ‪ ۲۰۱۶‬داشته است‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۰۶‬یازدهمین شهر‬ ‫بزرگ جهان از نظر اندازه بازار توریسم بود‪ .‬ابوظبی و دبی نیز رشد زیادی‬ ‫داشته اند و افزایش در هزینه کرد تولید ناخالص داخلی انها بیش از ‪۱۰‬‬ ‫درصد بوده است‪ .‬این شهرها از بهبود ارتباطات فرودگاهی بین المللی‬ ‫مانند ایرالین های منطقه ای و اضافه شدن مسیرهای هوایی و نیز افزایش‬ ‫تقاضای سفر به این شهرها از سوی مسافران اسیایی سود برده اند‪.‬‬ ‫این گزارش یاداور می شود شهرهای امریکای شمالی و اروپا که دروازه‬ ‫بین المللی به مقاصد دیگر هســتند از سال ‪ ۲۰۰۶‬رشد سریع تری در‬ ‫تقاضای سفر تجرب ه کرده اند‪ .‬برخی شهرهای اسیایی از جمله چینی ها از‬ ‫رونق کشورهای خود بهره برده اند و تقاضای گردشگری انها بهبود یافته‬ ‫که این مساله در شهرهایی مانند مانیل‪ ،‬دهلی‪ ،‬کواالالمپور و جاکارتا‬ ‫به دلیل بهبود ارتباطات قاره ای نیز نمود پیدا کرده است‪ .‬در این میان‬ ‫شهرهای توکیو و اوزاکا احتماال کمترین رشد را در تولید ناخالص داخلی‬ ‫بخش توریسم داشته اند و این درحالی است که نیویورک‪ ،‬الس وگاس‬ ‫و پاریس از نظر اندازه بازار جای خود را به شــهرهایی نظیر گوانگژو و‬ ‫شن ژنمی دهند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شــــــــــنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪824‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫قوانین منع سیگار‬ ‫درکدام فرودگاه ها اعمال می شود؟‬ ‫گزارشی جدید حاکی از ان است که در میان ‪ ۵۰‬فرودگاه شلوغ دنیا‪۲۳ ،‬‬ ‫فرودگاه سیاست سیگار نکشیدن داخل فرودگاه را اعمال می کنند تا بتوانند‬ ‫گردشگران بیشتری را جلب کنند‪ .‬با توجه به گزارش جدیدی که حاکی از‬ ‫ان است که در ‪ ۲۳‬فرودگاه قوانین نکشیدن سیگار رعایت می شود‪ ،‬باید‬ ‫گفت مسافران و کارمندان ‪ ۴۶‬درصد از شلوغ ترین فرودگاه های دنیا از قرار‬ ‫گرفتن در معرض دود غیرمستقیم در امان هستند‪ .‬به جز این فرودگاه ها‪،‬‬ ‫‪ ۲۷‬فرودگاه شــلوغ دنیا هم فقط در مناطق تعیین شده خاص از جمله‬ ‫اتاق های سیگار‪ ،‬رستوران ها‪ ،‬کافه ها‪ ،‬کلوب های ایرالین ها یا جاهایی که‬ ‫تهویه هوا وجود دارد اجازه سیگار کشیدن می دهند‪.‬‬ ‫مطالعه حاوی این اطالعات‪ ،‬گزارش مرگ و میر منتشرشده توسط مرکز‬ ‫کنترل و پیشگیری بیماری (‪ )CDC‬است که برای نخستین بار به بررسی‬ ‫سیاست های ضدسیگار در فرودگاه های جهان پرداخته است‪ .‬بیش از ‪۲.۷‬‬ ‫میلیارد مسافر ســاالنه از فرودگاه هایی که در این مطالعه مشمول شده‬ ‫بودند‪ ،‬عبور می کننــد‪ .‬فرودگاه ها تنها در صورتی به عنوان مراکز اعمال‬ ‫سیاســت های ضدسیگار در نظر گرفته شده اند که کامال سیگار کشیدن‬ ‫را در تمامــی مکان های داخلی ممنوع اعالم کرده باشــند‪ .‬این مطالعه‬ ‫که به مطالعه سیاســت فرودگاه ها در سال ‪ ۲۰۱۷‬پرداخت‪ ،‬متوجه شد‬ ‫اختالف های چشمگیری در وضعیت سیاست فرودگاه ها بسته به منطقه‬ ‫ان ها وجود دارد‪ .‬به طور مثال‪ ۷۸ ،‬درصد (‪ ۱۴‬از ‪ )۱۸‬فرودگاه های شلوغ‬ ‫واقع در منطقه امریکای شمالی سیاست ضدسیگار دارند و این در حالی‬ ‫اســت که در اروپا این رقم ‪ ۴۴‬درصد (‪ ۴‬از ‪ )۹‬است‪ .‬در اسیا‪ ۱۸ ،‬درصد‬ ‫(‪ ۴‬از ‪ ۲۲‬مورد) شــلوغ ترین فرودگاه ها سیاست ضدسیگار دارند که هر‬ ‫چهار فرودگاه واقع در چین هســتند‪ .‬در مطالعه ای که قبال انجام شده‬ ‫بود‪ CDC ،‬اعالم کرده بود که دود غیرمستقیم می تواند در فرودگاه ها از‬ ‫قسمت های تعیین شده برای سیگار کشیدن به دیگر قسمت های سیگار‬ ‫ممنوع برسد و به این ترتیب مسافران و کارمندانی که سیگار نمی کشند‬ ‫در معرض دود قرار خواهند داشــت‪ .‬دکتر برایان کینگ که معاون بخش‬ ‫تحقیق سیگار و سالمت این سازمان است‪ ،‬گفته بود‪ :‬جدا کردن کسانی‬ ‫که سیگار نمی کشند از کسانی که می کشــند‪ ،‬تمیز کردن هوا و برقرار‬ ‫کردن سیســتم های تهویه هوا در ساختمان ها نمی تواند سیگاری ها را از‬ ‫قرار گرفتن در معرض دود غیرمستقیم نجات دهد‪ .‬تخمین زده می شود‬ ‫هر سال در ایاالت متحده ‪ ۳۴‬هزار نفر از بیماری های قلبی و ‪ ۷۳۰۰‬نفر‬ ‫از سرطان ســینه جان خود را از دست می دهند که دلیل ان مربوط به‬ ‫دود غیرمستقیم است‪ .‬مقابله با اسیب دیدن از دود غیرمستقیم سیگار‪ ،‬از‬ ‫سیاست های اخیر فرودگاه ها برای جلب مشتری بیشتر است‪.‬‬ ‫در گالری تابستان خانه هنرمندان ایران‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 824‬سه شنبه ‪ 7‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫ثبت عکس های زلزله با زمزمه اشعاری از مصدق‪ ،‬منزوی و مشیری‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪11:52‬‬ ‫‪16:51‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:52‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:23‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫من مایه امان اهل زمینم ؛ چنان که ستارگان‬ ‫مایه امان اهل اسمان اند ‪.‬‬ ‫امام مهدی (عج)‬ ‫نمایشگاه عکسی از مردم زلزله زده کرمانشاه با نام «کرماشان» در گالری تابستان خانه‬ ‫هنرمندان ایران برپا شده است‪.‬‬ ‫نمایشگاه عکس های امیر جلیلوند با نام «کرماشان» یکشنبه (‪ ۵‬اذر ماه) با حضور‬ ‫مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان ایران افتتاح شــد‪ .‬رجبی معمار در‬ ‫بازدید از این نمایشگاه گفت‪ :‬این نمایشگاه گام هنرمندانه ای برای ابرازهمدردی با‬ ‫هموطنان زلزله زده است‪ .‬هر فردی بنا به توانایی که دارد تالش کرد تا پس از وقوع‬ ‫زلزله کرمانشاه سهمی در کمک رسانی به زلزله زده ها داشته باشد و امیر جلیلوند‬ ‫نیز از جمله عکاســانی بود که برای عکاسی از بازمانده های این زلزله به کرمانشاه‬ ‫سفر و عکاسی کرد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬عکس های امیرجلیوند به عنوان سند تاریخی برای‬ ‫تاریخ خواهند ماند‪ .‬خانه هنرمندان ایران نیز با همکاری برای برپایی این نمایشگاه‬ ‫تالش دارد تا ضمن نشــان دادن ابعاد این فاجعه به مردم از ان ها دعوت کند تا با‬ ‫مشــارکت در خرید عکس های این مجموعه که تمام عواید ان صرف زلزله زدگان‬ ‫خواهد شد‪ ،‬به مردم زلزله زده کمک کند‪ .‬مدیرعامل خانه هنرمندان ایران از برگزاری‬ ‫یک کمپین برای حمایت از کودکان و نوجوانان مناطق زلزله زده خبر داد و افزود‪ :‬در‬ ‫خانه هنرمندان ایران قصد داریم با همیاری انجمن های هنری و مردم برای کودکان و‬ ‫نوجوانان زلزله زده وسایل هنری جمع اوری کنیم و برای ان ها ارسال کنیم‪.‬‬ ‫امیر جلیلوند ـ عکاس نمایشگاه کرماشان ـ نیز اظهار کرد‪ :‬زلزله کرمانشاه مرا بر ان‬ ‫داشت تا برای یاری رساندن به هموطنانم در روز چهارم به کرمانشاه بروم؛ البته من‬ ‫ادم نترسی هستم اما چون نمی خواستم با صحنه های دلخراش روبه رو و مجبور به‬ ‫ثبت ان ها شوم‪ ،‬تصمیم گرفتم که در روزهای نخست به مناطق زلزله زده نروم‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیروز مشغول بستن صفحات بودیم که فریاد یکی از بچه های خبرخوان چرت همه را پاره کرد؛ «کانال خبر‬ ‫فوری زده‪ ،‬دستور حصر خانگی احمدی نژاد‪ ،‬بقایی و مشایی صادر شد‪ ».‬هنوز صدایش قطع نشده بود که مدیر‬ ‫هنری گفت‪ :‬دروغه!! فارس و خبرفوری چنین خبری را نزدند خواهشا شما تا از چیزی مطمئن نیستی جایی‬ ‫نگو‪ ...‬جمع بچه های تحریریه بخصوص در روزهای تعطیل مترصد یک جرقه است که تا اخر وقت بحث و جدل‬ ‫سیاسی برپا شود و معموال تا رئیس یا سردبیر وارد بحث نشوند و فضا را تلطیف نکنند بگو مگو ادامه دارد‪ .‬بنظرم‬ ‫مردم ایران سیاسی ترین مردم جهان هستند در هیچ محفل و مجلسی وارد نشدم که بحث بر سر مسائل سیاسی‬ ‫نباشد؛ متاسفانه کارکرد این روزهای فضای مجازی هم شده دامن زدن به مطالب بدون منبع و گاها کذب‪ ،‬که‬ ‫تا امده سرت را بجنبانی ده ها هزار نفر ان پست را دیده و منتشر کرده اند‪ .‬توسعه نیافته و جهان سومی بودن‬ ‫بدی اش این است که اگر تکنولوژی‪ ،‬سخت افزار و نرم افزار بروز هم در اختیارت باشد ان را در جهت درست‬ ‫استفاده نمی کنی و کاربردش می شود فضای مسمومی که بیست و چهار ساعته می بینید و می شنوید‪ .‬زودتر از‬ ‫چیزی که برایمان پیش بینی کرده بودند بند را به اب دادیم و بازی از دست مسئولین خارج شد!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬اشــاره بــه دور‪-2‬رازها‪-‬عبــادت کننده‪-‬قدرت‬ ‫‪-3‬برهنه‪-‬دارایی‪-‬تیرانداختنی‪-‬پســوندنگهدارندگی‪-4‬دولتها‪-‬‬ ‫وســیله مسافرتی‪-‬وســیله ای دراشــپزخانه‪-‬دادنی رســواگر‬ ‫‪-5‬فرزندعرب‪-‬پرچم‪-‬پیروان‪-6‬رگ جهنده‪-‬شهری درفرانسه ‪-7‬قوم‬ ‫غــرب کشــورمان‪-‬حضرت عیسی‪-8‬ازچاشنیها‪-‬شرنگ‪-‬ســخنان‬ ‫بیمار‪-9‬گندم سوده‪-‬کافی اســت اما بس نیستضمیروزنی‪-10‬ظرف‬ ‫ابخوری‪-‬واحدشــمارش گوســفند‪-11‬زنگ کاروان‪-‬اشــاره‪-‬راه‬ ‫وروش‪-11‬بــاال امــدن اب دریا‪-‬خجالتی‪-‬دفعــه ومرتبه ‪-‬کشــتی‬ ‫جنگی‪-13‬زمین کشاورزی اماده کشت‪-‬زهره وجرئت‪-‬ستم‪-‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-14‬شیوه‪-‬شهری دراب‪-‬درخت چتری‪-15‬دراین مجموعه‬ ‫تلویزیون بازی کرده است‬ ‫‪ 1‬م‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 3‬ی‬ ‫‪ 4‬ن‬ ‫‪5‬‬ ‫امیل فاگو‬ ‫‪ 6‬خ‬ ‫‪ 7‬ا‬ ‫‪ 8‬ن‬ ‫‪ 9‬ه‬ ‫حافظانه‬ ‫‪ 10‬ا‬ ‫‪ 11‬ی‬ ‫‪ 12‬د‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫‪2‬‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫ص و‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ج‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫س م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ک ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬ش‬ ‫‪ 15‬ن ر‬ ‫سلفی با کتاب‪!...‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 2‬ع‬ ‫پرسیدم دوست بهتر است یا برادر؟ گفت دوست برادری‬ ‫است که انسان مطابق میل خود انتخاب می کند‪.‬‬ ‫روشن از پرتو رویت نظری نیست که نیست‬ ‫منت خاک درت بر بصری نیست که نیست‬ ‫ناظر روی تو صاحب نظرانند اری‬ ‫سر گیسوی تو در هیچ سری نیست که نیست‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫او اضافه کرد‪ :‬در دو روزی که در روســتاهای کرمانشــاه بودم زنانی را دیدم که‬ ‫بر سر خرابه های خانه هایشان مویه می کردند و در سوگ از دست دادن عزیزان‬ ‫خود بر سر رویشان چنگ می انداختند‪ .‬مردان کرد می گریستند ولی همچنان‬ ‫محکم ایستاده بودند و در نبرد با خشم طبیعت ترجمان مردی و مردانگی بودند‪.‬‬ ‫اما در ان میان شــاهد مهربانی های فراوانی بودم که از شهرهای دیگر به سوی‬ ‫کرمانشاه سرازیر می شد‪ .‬دیدن ان همه انسانیت و بزرگی مایه دلگرمی بسیاری‬ ‫بود‪ .‬این عکاس جوان بیان کرد‪ :‬من برای عکاسی اصال به مناطق شهری نرفتم و‬ ‫تنها از روستاهای اطراف شهر سر پل ذهاب عکاسی کردم‪ .‬عکس هایی که بیانگر‬ ‫عمق فاجعه و درد و رنج اوار شده برسر مردم ان منطقه است‪ .‬به مناطق شهری‬ ‫نرفتم چون دسترسی سایر عکاسان به این مناطق بیشتر بود و تا جایی که امکان‬ ‫داشت تالش کردم عکس تکراری نگیرم‪.‬‬ ‫جلیلوند ادامه داد‪ :‬هنــگام ثبت برخی از لحظه ها از تلخی دیدن ان صحنه‬ ‫گریستم هرچند نظاره گر امید نیز در میان ان همه غم بودم‪ .‬می دانم مردان‬ ‫و زنان کرد بار دیگر خانه هایشان را خواهند ساخت و دوباره کرمانشاه همان‬ ‫کرمانشاهان خواهد شد هر چد درد و غم از دست دادن عزیزان تا ابد بر دل‬ ‫ان ها به جا خواهد ماند‪.‬‬ ‫او اضافه کرد‪ :‬عکس های این مجموعه را من به نوعی از زاویه ای غیر از انچه که بود‪،‬‬ ‫عکاسی کردم‪ .‬به نوعی با نگاه شاعرانه شات زدم و همزمان شعرهای حمید مصدق‪،‬‬ ‫حسین منزوی و فریدون مشیری را با خود زمزمه کردم‪.‬‬ ‫امیر جلیلوند متولد ‪ ۴‬بهمن ماه ‪ ۱۳۶۳‬تهران و فارغ التحصیل رشته عکاسی است‪.‬‬ ‫او مدرس عکاسی است و تاکنون در موزه امام علی‪ ،‬فرهنگسرای اشراق‪ ،‬فرهنگسرای‬ ‫هنگام و فرهنگسرای گلستان عکس های خود را به نمایش گذاشته است‪ .‬نمایشگاه‬ ‫عکس های امیر جلیلوند تا دهم اذر در گالری تابستان خانه هنرمندان ایران میزبان‬ ‫عالقه مندان است‪ .‬طبق اعالم تمام عواید فروش عکس های نمایشگاه کرماشان صرف‬ ‫زلزله زده ها خواهد شد‪.‬‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫س ن‬ ‫ا‬ ‫س ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ف‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ک ا‬ ‫و‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ســرکش‪-‬مجموعه دیگرش‪-2‬محکم‪-‬مخفیانه‪-‬مظهرپلیدی‪-3‬مســاوی‪-‬پذیرفتن‪-‬ازکنده‬ ‫بلند می شود‪-‬محکم‪-4‬تله‪-‬نرســیده‪-‬کاخ حکومتی‪-‬قوم خرم ابادی‪-5‬ترس‪-‬پشیمانی‪-‬مشهور‬ ‫‪-6‬شهرخروس جنگی‪-‬شهرکرمان‪-7‬نفس خســته‪-‬ویتامین جدولی‪-‬تخت پادشاهی‪-8‬اسباب‬ ‫زندگی‪-‬کلمه پرسشی‪-9‬گرفتارشــدن‪-‬نیزه کوتاه‪-‬وترکمان‪-10‬بــی تحرکی‪-‬احترام‪-11‬کلمه‬ ‫پرسشی‪-‬خورشید‪-‬کشــوری درخاورمیانه‪-12‬واحدپــول ژاپن‪-‬مردبلندمرتبه‪-‬ازشــخصیتهای‬ ‫شاهنامه‪-‬نوعی موسیقی‪-13‬تیرپیکاندار‪-‬تشکر فرانسوی‪-‬سنتها‪-‬صورت‪-14‬دریاچه ای دراسیا‪-‬‬ ‫تایلندسابق‪-‬برادرحضرت موسی‪-15‬اثردیگرش‪-‬ایام شباب‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری به منظور بازدید از مناطق زلزله‬ ‫زده استان کرمانشاه روز دوشنبه وارد فرودگاه شهید اشرفی اصفهانی کرمانشاه‬ ‫شد‪/‬ایسنا‬ ‫نمایشگاه هفته پژوهش و فناوری استان البرز با حضور معاون رئیس جمهور افتتاح شد‪ /‬ایسنا‬ ‫سومین جشنواره بین المللی اجرای محیطی با نام «همار» در لرستان برگزار شد‪ .‬این جشنواره با‬ ‫رویکرد اجرا در طبیعت و حضور هنرمندانی از کشورهای المان‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬سوئد‪ ،‬سنگاپور و هنرمندان‬ ‫مطرح ایرانی به مدت هشت روز برپا می باشد‪ /‬ایرنا‬ ‫دیداریانوش لواندوفسکى رئیس گروه روابط باایران درپارلمان اروپاوهیات همراه با دکترعلى الریجانى رئیس مجلس شوراى‬ ‫اسالمى‪/‎‬ایلنا‬ ‫اجتماع بزرگ بسیجیان سپاه حضرت محمد رسول اهلل تهران بزرگ پنجم اذر با سخنرانی سرلشکر‬ ‫محمدعلی جعفری فرمانده کل سپاه در حرم امام خمینی(ره) برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫افتتاحدومیننمایشگاهبین المللیخودروتهران‪/‬ایلنا‬