روزنامه هنرمند شماره 825

‫سید عباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫دیپلماسی فرهنگی دارای حجم‬ ‫وسیعی با محوریت فرهنگ و هنر است‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهیبهفیلمانابلافرینش(عروسکانابل‪)2‬‬ ‫بهکارگردانی«دیویداف‪.‬سندبرگ»‬ ‫رضایت مخاطب‬ ‫فدای درامد‬ ‫امیرکاوه اهنین جان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنرجو با دوماه اموزش‬ ‫نمایش روی صحنه می برد!‬ ‫نگاهیبهفیلم«قاتلاهلی»بهکارگردانیمسعودکیمیایی‬ ‫ِ‬ ‫حدیث نفسفیلمساز‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫جکیچان‬ ‫درراسصد‬ ‫بازیگرپردرامد‬ ‫سالدرچین‬ ‫‪4‬‬ ‫چرا با وجود قوانین مشخص برای منع فعالیت اقامتگاه های‬ ‫دولتی‪ ،‬این مراکز هنوز فعالند؟‬ ‫محمودگبرلودرنشستخبریبرنامه«شب هایشفاهی»‬ ‫تخطی اشکار اقامتگاه های‬ ‫دولتی از قانون‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫افخمیبابرنامه اشبه‬ ‫سینمایایراناسیبزد!‬ ‫‪8‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در نشستی با معاون امور هنری و دبیران جشنواره های هنری فجر تاکید کرد‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی عضو کمیسیون برنامه و بودجه مجلس‬ ‫بودجه ریزی عملکردی در حوزه فرهنگ‬ ‫به زیرساخت نیاز دارد‬ ‫عضو کمیسیون برنامه و بودجه در مجلس‬ ‫بودجه ریزی عملیاتی را برای حوزه فرهنگ‬ ‫مناســب ندانســت و گفت‪ :‬بودجه ریزی‬ ‫عملکردی در حوزه کیفی فرهنگ نیاز به‬ ‫ایجاد زیرساخت ها دارد این در حالی است‬ ‫که چنین زیرساخت هایی ایجاد نشده است‪.‬‬ ‫غالمعلی جعفــرزاده ایمن ابادی با انتقاد از‬ ‫بودجه ریزی ســنتی و افزایشی و رفتن به سمت تخصیص بودجه بر مبنای‬ ‫عملکرد در حوزه فرهنگ‪ ،‬توضیح داد‪ :‬ابتدا باید به این پرسش که ایا حوزه‬ ‫فرهنگ به عنوان یک حوزه کیفی و نه کمی‪ ،‬قابلیت بودجه ریزی بر اساس‬ ‫عملکرد را دارد یا خیر‪ ،‬پاسخی پیدا کرد چراکه بودجه ریزی براساس عملکرد‬ ‫نیازمند برنامه ریزی و کار تحقیقاتی است‪ ،‬درواقع نمی توان در فصل بودجه به‬ ‫یکباره به سمت بودجه ریزی به شیوه عملیاتی ان هم در حوزه فرهنگ رفت‪.‬‬ ‫نماینده مردم رشت در مجلس شورای اسالمی افزود‪ :‬بودجه ریزی عملکردی‬ ‫برای نخستین بار در سال ‪ 1945‬توسط دانشمندی مطرح و همان زمان در‬ ‫اروپا و امریکا شکســت خورد‪ ،‬حتی تا ‪ 45‬سال شکست های متعددی را در‬ ‫این رابطه تجربه کرد چراکه بودجه ریزی عملکردی به طورعام و ب ه ویژه در‬ ‫حوزه فرهنگ نیاز به ایجاد زیرســاخت ها دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در بودجه ریزی‬ ‫عملکردی باید ماموریتی را تعریف کرد که قابلیت اندازه گیری داشته باشد و‬ ‫ریزه کاری دخل و خرج ان به طور کامل استخراج شود اما از انجا که چنین‬ ‫زیرســاخت هایی در کشور تعریف نشــده‪ ،‬نمی توان به سمت بودجه ریزی‬ ‫عملکردی رفت‪ .‬جعفرزاده ایمن ابادی با بیان اینکه بودجه ریزی عملکردی در‬ ‫قانون سال ‪ 83‬امد و تا پنج سال بعد مرتبا به دستگاه ها تکلیف شد اما پس‬ ‫از ان به دلیل کاربردی نبودن لغو شد‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬اگرچه این مهم در قانون‬ ‫برنامه ششم نیز امده است و قرار است؛ هر سال ‪ 20‬درصد و تا پایان برنامه‬ ‫ششم به صورت صد درصد به سمت کاربردی شدن بودجه برویم اما با این‬ ‫وجود معتقدم این قانون به دلیل نبود زیرساخت ها تحقق پیدا نمی کند‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه بسیاری از اقداماتی که در حوزه فرهنگ صورت می گیرند قابلیت‬ ‫اندازه گیری ندارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به عنوان مثال پس از برگزاری کالس های قران‬ ‫نمی توان در مدت زمان کوتاهی به این نتیجه رسید که شرکت کنندگان با‬ ‫قران انس گرفت ه یا از ان متاثر شده اند لذا نباید رویایی رفتار کرد چراکه برخی‬ ‫از دستگاه ها امکان بودجه ریزی عملیاتی را داشته و برخی دیگر دارای چنین‬ ‫امکانی نیستند‪ .‬عضو کمیسیون برنامه‪ ،‬بودجه و محاسبات در مجلس ادامه‬ ‫داد‪ :‬به عنوان مثال نمی توان به سازمان سینمایی سفارش تولید‪ 100‬فیلم را در‬ ‫سال داد و اخر سال این تعداد را تحویل گرفت چراکه باید ارزیابی کرد ایا این‬ ‫فیلم ها در راستای هدف مورد نظر ساخته شده اند یا خیر‪.‬‬ ‫دیپلماسیفرهنگیدارایحجموسیعیبامحوریتفرهنگوهنراست‬ ‫هنرمند‪ :‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در نشستی‬ ‫با معاون امور هنری‪ ،‬مدیــران کل این معاونت و‬ ‫دبیران جشنواره های هنری فجر بر توجه به عناصر‬ ‫هویتی در برگزاری جشنواره های فجر تاکید کرد‪.‬‬ ‫در این نشســت مدیران کل معاونت امور هنری و‬ ‫دبیران جشــنواره های هنری فجر شامل جشنواره‬ ‫تئاتر‪ ،‬تجسمی‪ ،‬موسیقی و مد و لباس ضمن ارایه‬ ‫گزارشی از روند فعالیت ها و اقدامات صورت گرفته‬ ‫در حــوزه فعالیتی خود‪ ،‬فرصت هــا و تهدیدهای‬ ‫پیش رو در برگزاری این جشنواره ها را برشمردند‪.‬‬ ‫ســیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در ابتدای این نشست گفت‪ :‬در حال حاضر شاهد‬ ‫تغییرات قابل توجهی در فضای هنری کشــور از‬ ‫لحاظ کمی و کیفی به ویژه در اســتان ها هستیم‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬همچنین در طول ‪ ٤‬ســال گذشته در‬ ‫برگزاری جشــنواره ها‪ ،‬عناصر هویتی شکل گرفته‬ ‫اســت و توجه به مضمون‪ ،‬فرم و ‪ ...‬مشهود است و‬ ‫مسیر رو به جلویی را در پیش داریم‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به تاریخ کهن کشورمان ادامه داد‪:‬‬ ‫عدم توجه به عناصر هویتی برای ما که کشــوری‬ ‫با سابقه و صبغه هنری و فرهنگی هستیم‪ ،‬اتفاقی‬ ‫تلخ است‪ .‬بنابراین توجه به عناصر هویتی ضروری‬ ‫اســت‪ .‬وی گفت‪ :‬برگزاری جشنواره های فرهنگی‬ ‫و هنــری فجر امســال در اســتانه چهــل امین‬ ‫سال پیروزی انقالب شــکوهمند اسالمی است و‬ ‫امیدوارم در این زمینه فصل تازه ای به وجود اید‪.‬‬ ‫صالحی در ادامــه با تاکید بــر قابلیت مفاهمه و‬ ‫تاثیر ان در برگزاری جشنواره فجر گفت‪ :‬برگزاری‬ ‫جشنواره های فجر از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی از جهات مختلفی دارای اهمیت اســت‪.‬‬ ‫بنابرایــن نمی توان صرفا ان ها را یک رویداد تلقی‬ ‫کــرد‪ .‬وی در عین حال تصریح کرد‪ :‬اگر گســتره‬ ‫ارتباط این جشــنواره ها و موضوعات ان را با این‬ ‫وزارتخانه در نظر بگیریم دامنه وسیعی از مشارکت‬ ‫کننــدگان و مخاطبان را به دســت می اوریم که‬ ‫توجه به ان ها ضروری است‪.‬‬ ‫صالحــی ادامه داد‪ :‬در این جشــنواره ها از طریق‬ ‫فضای حقیقی و مجازی تاثیرات بسیاری بر فضای‬ ‫اجتماعی گذاشته می شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬با توجه به‬ ‫تعداد جامعه مخاطبان این جشنواره ها‪ ،‬می توان به‬ ‫ســرمایه گذاری در این حوزه توجه بیشتر داشت‪.‬‬ ‫این وزارتخانه با برگزاری این جشنواره ها در واقع‬ ‫میزبان انبوهی از مخاطبان عام و خاص اســت که‬ ‫با توجه به فراز و نشیب های دوره های گذشته باید‬ ‫با نگاهی جدید حرکت رو به جلو داشته باشد‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر اهمیت دیپلماســی فرهنگی در حوزه‬ ‫بین الملل گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‬ ‫حجم وســیع و قابل توجهی در حوزه دیپلماسی‬ ‫فرهنگی با محوریت فرهنگ و هنر در زمینه های‬ ‫مختلف از جمله سینما‪ ،‬کتاب‪ ،‬هنرهای تجسمی‬ ‫و نمایشــی‪ ،‬موسیقی‪ ،‬مد و لباس و ‪ ...‬دارد که در‬ ‫حوزه های دیپلماســی خارجی ما‪ ،‬توجه بیشتری‬ ‫بر نقش تاثیرگذار دیپلماسی فرهنگی باید صورت‬ ‫بگیــرد‪ .‬عضو شــورای عالی انقــاب فرهنگی در‬ ‫ادامه تصریح کرد‪ :‬از طریق دیپلماســی فرهنگی‬ ‫که شــامل فرهنگ و هنر می شــود می توان خطر‬ ‫تهدیدها و تحریم های جامعه بین المللی نســبت‬ ‫به کشورمان را نیز کاهش داد‪ .‬وی در ادامه تاکید‬ ‫کرد‪ :‬ایین نامه های جشنواره ها باید به نحوی باشد‬ ‫که قابلیت مفاهمه را فراهم کند‪ .‬زیرا با این اقدام‬ ‫زمینه های تفاهم و اقناع ایجاد می شود و به ما نیز‬ ‫کمک می کند تا در برگزاری جشــنواره ها‪ ،‬منطق‬ ‫مان قابل دفاع تر باشد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی در دولت دوازدهم‬ ‫افزود‪ :‬در برگزاری این جشــنواره ها منطق وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی از لحاظ ارتباط با جامعه‬ ‫مخاطب و مشــارکت کننده باید روشــن باشــد‪.‬‬ ‫اهــداف و رویکردهای خود را باید بازخوانی کنیم‬ ‫تا بتوانیم در پایان برگزاری ان ها‪ ،‬ارزیابی روشنی‬ ‫ارایه دهیــم‪ .‬صالحی همچنین گفت‪ :‬هم افزایی و‬ ‫توجه بر نقش ان در پیشــبرد اهداف تعیین شده‬ ‫نیز یکی دیگر از نکاتی اســت که باید به ان توجه‬ ‫داشت‪ .‬هم افزایی در برنامه ریزی ها موجب ارتقای‬ ‫سطح کیفی برگزاری این جشنواره ها می شود‪.‬‬ ‫در ادامه این نشســت علی مرادخانی معاون امور‬ ‫هنری وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی ضمن ارایه‬ ‫گزارشــی از رونــد فعالیت های ایــن معاونت در‬ ‫بخش هــای مختلف هنری‪ ،‬گزارشــی از مجموعه‬ ‫اقدامات این معاونت در قالب جشنواره های هنری‬ ‫فجر از جمله هنرهای نمایشی‪ ،‬هنرهای تجسمی‪،‬‬ ‫موسیقی و مد و لباس ارائه داد‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی‪:‬‬ ‫توجه جشنواره تئاتر فجر بر گروه های‬ ‫هنری‬ ‫در بخش دیگری از این نشســت مهدی شــفیعی‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی گفت‪ :‬در دو سال اخیر با برگزاری جلسات‬ ‫مختلف با ستاد جشــنواره و هنرمندان سعی شد‬ ‫در این جشــنواره به گروه های هنری نســبت به‬ ‫موضوعات تولیدی توجه بیشتری شود‪ .‬وی در عین‬ ‫حال تصریح کرد‪ :‬توجه به گروه ها و ســاختارهای‬ ‫جمعی نمایشــی از ضروریات بود که با این اقدام‪،‬‬ ‫تئاتر از فردیت زدگی و توجه به اشــخاص خاص‬ ‫فاصله گرفت‪ .‬شــفیعی گفــت‪ :‬همچنین توجه به‬ ‫ظرفیت های بخش های خصوصی از دیگر اقداماتی‬ ‫است که در ‪ ٢‬سال اخیر صورت گرفته است‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی افزود‪ :‬در بخش بین الملل نیز اقدامات‬ ‫خوبی صورت گرفته اســت‪ .‬حضور افراد‪ ،‬گروه ها‬ ‫و هنرمندان شــاخص در این بخش از جمله این‬ ‫اتفاقات است‪ .‬برخی از اجراهای بین المللی حتی‬ ‫محدود به روزهای برگزاری جشــنواره نمی شــد‬ ‫و بعد از جشــنواره هــم اجرا شــدند‪ .‬وی گفت‪:‬‬ ‫سیاســتگذاری ها و برنامه ریزی ها در حوزه تئاتر‬ ‫تغییرات مشهودی داشته و طبعا شرایط برگزاری‬ ‫جشــنواره تئاتر نیز بر این اساس تغییراتی داشته‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬توجه به ظرفیت های غیر دولتی‬ ‫از دیگر موضوعاتی است که در دوره های اخیر به‬ ‫ان توجه بیشتری شده است و دبیرخانه این دوره‬ ‫از برگزای جشــنواره تئاتر از ابتدای ســال جاری‬ ‫اغاز به کار کرده است‪ .‬شفیعی ادامه داد‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه اولویت وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی‬ ‫نگاه کارشناسی اســت کار ما در انجام فعالیت ها‬ ‫و داوری ها اسان تر است‪ .‬وی در ادامه با اشاره به‬ ‫برخی بخش های فراخوان این دوره از جشــنواره‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬بخش های عمده ای از موارد مورد تاکید این‬ ‫فراخوان انجام شده و رو به پیشرفت است‪.‬‬ ‫مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی در پایان با بیان اینکــه اکثر اثار داخلی‬ ‫و خارجی رســیده به دبیرخانه جشنواره‪ ،‬انتخاب‬ ‫شــده اند‪ ،‬گفت‪ :‬امیدوارم امسال شاهد برگزاری‬ ‫جشنواره بهتری نســبت به جشنواره های گذشته‬ ‫باشیم‪.‬‬ ‫دبیر سی و ششمین جشنواره تئاتر فجر‪:‬‬ ‫فعالیت ‪ ٣٠‬هزار نفری جوانان در روند‬ ‫برگزاری جشنواره تئاتر فجر‬ ‫در ادامه فرهاد مهندس پور دبیر ســی و ششمین‬ ‫جشنواره تئاتر فجر گفت‪ :‬در برگزاری این دوره از‬ ‫جشنواره ‪ ٣٠‬هزار نفر از نیروهای جوان به فعالیت‬ ‫می پردازند‪ .‬وی با اشــاره بــه نقش و جایگاه تئاتر‬ ‫در زندگی اجتماعی افراد‪ ،‬افزود‪ :‬تئاتر نســبت به‬ ‫بسیاری موارد دیگر می تواند تاثیر اجتماعی عمیق‬ ‫تری در زندگی انســان ها ایجاد کند‪ .‬مهندس پور‬ ‫با اشاره به تعداد کشورهای شرکت کننده در این‬ ‫دوره از جشــنواره گفت‪ :‬امسال کشورهای المان‬ ‫با ‪ ٤‬نمایش‪ ،‬ترکیه‪ ،‬گرجســتان‪ ،‬عــراق و ایتالیا‬ ‫هر کدام ‪ ١‬نمایش و اســپانیا و فرانسه و هلند نیز‬ ‫هر کدام بــا ‪ ٢‬نمایش در این دوره از جشــنواره‬ ‫حضــور دارنــد‪ .‬وی همچنین افــزود‪ :‬تعداد ‪٣٥‬‬ ‫نمایش از استان ها‪ ٢٥ ،‬نمایش از تهران‪ ٥ ،‬نمایش‬ ‫دانشــجویی‪ ١٥ ،‬نمایــش میهمــان‪١٥ ،‬نمایش‬ ‫خارجی‪ ٢٠ ،‬نمایش بیــرون صحنه و ‪ ١٥‬نمایش‬ ‫کار خیابانی در سی و ششمین جشنواره تئاتر فجر‬ ‫حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫دبیر دهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‪:‬‬ ‫هنرهای تجسمی ریشه در اعماق تاریخ دارد‬ ‫در بخــش دیگری از این نشســت مجتبی اقایی‬ ‫دبیر دهمین جشــنواره هنرهای تجسمی فجر با‬ ‫بیان اینکه هنرهای تجسمی ریشه در اعماق تاریخ‬ ‫دارد‪ ،‬گفت‪ :‬در این دوره ســعی شــده به تفکر و‬ ‫شیوه های جدید توجه بیشتری شود‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬ســعی شــده به بخــش کیفی این‬ ‫جشنواره بیش از پیش توجه شود و به ارا و نظرات‬ ‫هنرمندان نیز بیشــتر توجه شود‪ .‬اقایی همچنین‬ ‫در بخش دیگری از ســخنان خــود بر هم افزایی‬ ‫میان ســتادهای برگزاری جشــنواره های هنری‬ ‫فجر با هدف بهره گیری از ظرفیت های یکدیگر و‬ ‫ارتقای ســطح کمی و کیفی تاکید کرد‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬امســال بیش از ‪ ٩٨٠‬نفر از ایران و ‪ ٣١‬کشور‬ ‫جهان تقاضای حضور در این جشــنواره را دارند و‬ ‫دبیرخانه مشترک هم تشکیل شده است‪.‬‬ ‫اقایی گفت‪ :‬تاکنون بیشــترین اثار در این دوره از‬ ‫جشنواره در بخش بین الملل از کشورهای ترکیه‪،‬‬ ‫اوکراین‪ ،‬بلژیک و صربســتان است‪ .‬دبیر دهمین‬ ‫جشنواره هنرهای تجســمی فجر در پایان افزود‪:‬‬ ‫این جشــنواره از ‪ ٣‬بهمن تا ‪ ٧‬اســفند ماه برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫مدیرکل دفتر موسیقی‪:‬‬ ‫جشنواره موسیقی فجر محلی برای ارزیابی‬ ‫تولیدات موسیقی در یک سال گذشته‬ ‫در ادامه این نشســت‪ ،‬فرزاد طالبی مدیرکل دفتر‬ ‫موسیقی گفت‪ :‬ارزیابی تولیدات موسیقی در طول‬ ‫یک ســال گذشــته از جمله اقداماتی است که با‬ ‫عنوان جایزه باربد در جشــنواره موســیقی فجر‬ ‫انجام می شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬برای انواع موسیقی در‬ ‫کشور و البوم ها نیز جایزه تعیین شده است‪ .‬حوزه‬ ‫موسیقی بین الملل نیز هدف گذاری شده است و‬ ‫بر کیفیت اثار توجه بســیاری شده است زیرا اگر‬ ‫کیفیت اثار در این جشنواره تقلیل یابد‪ ،‬اثرگذاری‬ ‫ان از دست می رود‪.‬‬ ‫طاللبی ادامه داد‪ :‬این جشنواره به موسیقی انقالب‬ ‫و حفظ این موسیقی در کنار موسیقی کرال توجه‬ ‫داشته است‪.‬‬ ‫طالبــی در ادامه افــزود‪ :‬برگزاری ایــن دوره از‬ ‫جشــنواره را به اهالی موســیقی واگذار کرده ایم‬ ‫و دولت دخالتــی در برگزاری ان ندارد و مصداق‬ ‫ان هــم انتخاب اقای نوربخش به عنوان دبیر این‬ ‫جشنواره است که خود از اهالی موسیقی هستند‪.‬‬ ‫دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‪:‬‬ ‫ضرورت توجه به بخش بین الملل جشنواره‬ ‫دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر نیز در‬ ‫ادامه این نشســت بر توجه به بخش بین المل ل‬ ‫این جشنواره تاکید کرد‪ .‬حمیدرضا نوربخش گفت‪:‬‬ ‫تالش می کنیم این جشنواره در تراز جشنواره های‬ ‫بین المللی و در جدول جشنواره های بین المللی‬ ‫قــرار گیــرد‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬با توجه به اســیب‬ ‫شناســی های صــورت گرفته دریافتیم نداشــتن‬ ‫جایزه برای این جشنواره یک خالء است بنابراین‬ ‫تعیین جایزه باربد با این هدف صورت گرفت‪.‬‬ ‫نوربخــش گفــت‪ :‬بخش نســلی دیگــر یکی از‬ ‫بخش های جشــنواره موســیقی فجر بود که در‬ ‫ســال های گذشته کمرنگ شــده بود و در حال‬ ‫حاضر به عنوان جشــنواره موســیقی کالسیک‬ ‫ایرانــی در حــال برگزاری اســت‪ .‬وی همچنین‬ ‫بــر توجه این جشــنواره در دو ســال گذشــته‬ ‫بر موســیقی نواحی اشــاره کرد و افزود‪ :‬در این‬ ‫دوره از جشــنواره ‪ ١٤‬اجــرا در بخش نواحی (‪٢‬‬ ‫اجــرا ویژه بانــوان) و ‪ ١٦‬اجرای بیــن المللی از‬ ‫کشورهای ایتالیا‪ ،‬المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬اسپانیا‪ ،‬پرتغال‪،‬‬ ‫هند‪ ،‬افغانستان‪ ،‬ازبکستان‪ ،‬تاجیکستان و ترکیه‬ ‫خواهیم داشت‪.‬‬ ‫دبیر هفتمین جشنواره مد و لباس‪:‬‬ ‫هویت بخشی به رویدادهای تخصصی از‬ ‫جمله ثمرات برگزاری جشنواره مد و لباس‬ ‫فجر است‬ ‫در ادامه این نشســت حمید قبادی دبیر جشنواره‬ ‫مد و لباس و رییس کارگــروه مد و لباس وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی گفت‪ :‬جشــنواره مد و‬ ‫لباس نهــال نوپایی در وزارت فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی و کشور است که امسال هفتمین دوره ان‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬وی افزود‪ :‬مد و لباس به صورت‬ ‫یک نمــاد بصری فرهنگــی و اجتماعی قدرتمند‬ ‫است که همواره نقش افرینی کرده است‪.‬‬ ‫قبــادی با تاکید بر اینکه لباس یکی از موضوعاتی‬ ‫است که منجر به استقالل فرهنگی می شود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬اتکا به ظرفیت های داخلی و استفاده از نمادها‬ ‫و بســترهای فرهنگی در هویت ســازی کشور در‬ ‫حوزه های فرهنگی و هنری تاثیر گذار اســت‪ .‬وی‬ ‫گفــت‪ :‬ما در مســیر جریان تقابل امیــز در برابر‬ ‫جریان جهانی بزرگ در این زمینه هستیم‪ .‬هزاران‬ ‫مرکز مد در دنیا وجــود دارد که همواره در طول‬ ‫سال با اتکا به مسایل فرهنگی‪ ،‬اقتصادی و ‪ ...‬خود‬ ‫به دنبال تاثیراتشان در جوامع مختلف هستند‪.‬‬ ‫رییس کارگروه مد و لباس وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اســامی تصریح کرد‪ :‬مراکز مد در سراسر جهان‬ ‫به دنبال یکســان ســازی مد در دنیا هستند در‬ ‫حالی که جمهوری اســامی ایران کشوری است‬ ‫که می خواهد خود مد ســاز باشــد‪ .‬وی با اشاره‬ ‫به برخی اقدامــات کارگروه مد و لباس ادامه داد‪:‬‬ ‫ایــن کارگروه ســعی کرده توجه بــه مد و لباس‬ ‫را بــه عنوان یک دغدغه در کشــور ایجاد کند و‬ ‫ظرفیت های گسترده ای را در این زمینه شناسایی‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫قبادی افزود‪ :‬جریان ســازی در حوزه مد و لباس‬ ‫اتفاق مهمی اســت که توانســته در موضوعات و‬ ‫مناسبت های مختلف شکل بگیرد که از ان جمله‬ ‫می توان به نمایشــگاه لباس عاشــورایی در کنار‬ ‫سایر موضوعات عاشورا اشــاره کرد‪ .‬وی در ادامه‬ ‫با اشاره به برخی اقدامات دبیرخانه جشنواره مد و‬ ‫لباس فجــر تصریح کرد‪ :‬این دبیرخانه از دو ماه و‬ ‫نیم پیش فراخوان خود را با رویکردهای عمومی‪،‬‬ ‫مردمی و علمی منتشر کرده است‪.‬‬ ‫قبادی گفت‪ :‬ســال گذشــته در بخش مشارکت‬ ‫عمومی بیش از ‪ ٦‬هزار اثر به دبیرخانه جشــنواره‬ ‫ارســال شــد و امســال بیش از این رقم را شاهد‬ ‫هستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همچنین در بخش مسابقه‬ ‫طراحی بیش از هزار و ‪ ٥٠٠‬نفر شرکت کرده اند‪.‬‬ ‫‪ ٧٥‬مرکــز علمی و کاربردی در حوزه رشــته های‬ ‫طراحی لباس‪ ،‬دوخت و پارچه و ‪ ٤٥٠‬رشته میان‬ ‫رشــته ای داریم‪ .‬قبادی افزود‪ :‬نهادهای صنفی و‬ ‫دولتی همراهان جدی ما هستند و کاربردی سازی‬ ‫و ورود ایــن اثار به جامعه از جمله رویکردهای ما‬ ‫محسوب می شود‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫امیرکاوه اهنین جان در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنرجو با دو ماه اموزش نمایش روی صحنه می برد!‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫امیر کاوه اهنین جان‪ ،‬بازیگر تئاتر‪ ،‬سینما و تلویزیون و مدرس بازیگری‪،‬‬ ‫سرپرست گروه هنری سولو‪ ،‬متولد بیست و پنج مهر هزار و سیصد و پنجاه‬ ‫و سه‪ ،‬فارغ التحصیل رشته نمایش که فعالیت سینمایی خود را در مقام‬ ‫بازیگر در سال هشتاد با فیلم «ارتفاع پست» اغاز کرد‪ ،‬از او فیلم های نام‬ ‫اشنای «عشق فیلم»‪« ،‬ارتفاع پست»‪« ،‬پابرهنه در بهشت» و «وقتی همه‬ ‫خوابیم» را به یاد داریم‪ ،‬همچنین اجراهای پرشماری مانند «دل سگ»‪،‬‬ ‫«ترانه های محلی»‪« ،‬ســه روایت از زندگی»‪« ،‬هشتمین سفر سندباد»‪،‬‬ ‫«ریچارد سوم»‪« ،‬اژدهاک» و «دایره گچی قفقازی» به کارگردانی استاد‬ ‫حمید ســمندریان‪ ،‬با امیر کاوه اهنین جان که این روزها بازی در تئاتر‬ ‫«الیور توییست» و کارگردانی تئاتر «تنهایی پر هیاهو» را روی صحنه دارد‬ ‫گفتگوییپاییزیداشته ایمکهباهممی خوانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫از تئاتر «تنهایی پر هیاهو» شروع کنیم‪ ،‬این تئاتر چه حرفی برای‬ ‫مخاطبدارد؟‬ ‫تنهایی پر هیاهو رمان معروفی است که نه در سطح کشور ما بلکه در دنیا توسط‬ ‫خیلی از بزرگان ادبیات از ان تقدیر شــده است‪ ،‬داستان راجع به کارگری به اسم‬ ‫« هانتا» است که در دوره بعد از جنگ در عمق یک زیرزمین وظیفه خمیر کردن‬ ‫کتاب ها را بر عهده دارد‪ ،‬زندگی این ادم را در مقطعی می بینیم که جریان به روز‬ ‫شدن دنیا و ورود تکنولوژی زندگی این کارگر را هم تحت تاثیر قرار می دهد‪ ،‬در حین‬ ‫اینکه داریم با زندگی اش اشنا می شویم می بینیم که دنیا هم دارد تغییر می کند‪،‬‬ ‫همین چیزی که در زندگی ما هم دارد اتفاق می افتد‪ ،‬فاصله بین کودکی تا نوجوانی‪،‬‬ ‫نوجوانی تا جوانی و جوانی تا میانسالی‪ ،‬حداقل من که االن چهل و سه سال دارم‪ ،‬در‬ ‫این دو سه بخش اخر همه چیز با یک سرعت سرسام اوری تغییر کرده و ما دائم در‬ ‫حال به روز شدن با شرایط زمانه هستیم‪ ،‬ورود اسمارت فونها و نرم افزارها‪ ،‬اینترنت‬ ‫و فضای مجازی زندگی ما را دچار تحول عظیمی کرده و این روند در نمایش ما به‬ ‫جایی می رسد که هانتا به این نتیجه می رسد که دیگر ظرفیت تحمل این تغییرات‬ ‫را ندارد و مجبور می شود سرنوشت خودش را هم همانند کتاب هایی که معدومشان‬ ‫می کند به هیوالی کتاب نابودکنش بسپارد‪.‬‬ ‫بازتاب این نمایش تا امروز چگونه بوده است؟‬ ‫تا االن مخاطبین ما تمام قد ما را حمایت کرده اند‪ ،‬ما بدون داشتن ان تئوری هایی‬ ‫که خیلی مرسوم است‪ ،‬حاال چه اوردن چهره و چه در شکل های دیگر‪ ،‬هیچکدام را‬ ‫نداشته ایم‪ ،‬گروه جوانی را با یک نمایشنامه خوب روی صحنه برده ایم و تمام تالشمان‬ ‫را کرده ایم که مخاطبمان را فقط و فقط با کیفیت و شرفمان اغنا کنیم‪ ،‬خدا را شکر‬ ‫تا حاال یک صندلی خالی هم نداشته ایم و از این اتفاق به خودمان می بالیم‪ ،‬خیلی‬ ‫خوشحالیم که در این دوره هنوز هم تئاتری می تواند با یک گروه جوان و بی ادعا روی‬ ‫صحنه برود و بدون باج دادن به هیچ معیار و متر مرسومی تماشاگر راضی داشته باشد‬ ‫و خصوصا در اوضاع شلوغ نمایشی که االن وجود دارد و در هر سالن دو تا سه نمایش‬ ‫روی صحنه میروند و تمام سالن های پایتخت االن فعال هستند و بیش از نیمی از انها‬ ‫به واسطه گروه یا اعتبار کارگردان یا حتی همین دوستان چهره به شدت پرمخاطب‬ ‫هستند‪ ،‬ما وسط چنین جنگی خدا را شکر خیلی روپا هستیم و با اقتدار داریم اجرا‬ ‫می رویم‪ ،‬در همان مجموعه ایرانشهر سه اجرای دیگر غیر از ما روی صحنه است که‬ ‫یکی که همزمان با ماست اجرای پرمخاطبی بوده و ادامه اجرایس را دارد می رود‪ ،‬دو‬ ‫اجرای دیگر هم اجراهای گردن کلفتی هستند‪ ،‬خانم شاکردوست در سالن روبروی‬ ‫ما دارد اجرا می رود و اقای کوشکی جاللی با بازی دوست عزیزم اشکان خطیبی و‬ ‫اگر بخواهیم متر و معیار بگذاریم همه اینها خیلی از ما جلوتر هستند‪ ،‬خدا را شکر ما‬ ‫در بازخورد مخاطب پا به پا و جاهایی هم پیش تر از انها بوده ایم‪.‬‬ ‫وضعیتامروزتئاترراچگونهمی بینید؟‬ ‫غم انگیر و گاها تاسف بار! با تمام اتفاقاتی که در رشد عرصه نمایش اتفاق افتاده با‬ ‫اسیب های خیلی جدی و کالنی روبرو هستیم‪ ،‬سالن های خصوصی که بی نظارت و‬ ‫بی درو پیکر دارند فعالیت می کنند و گروه هایی که بی هیچ نظارت و فیلتری اجازه‬ ‫می دهند تا هر تازه وارد نابلدی بدون هیچ سابقه و صرف داشتن سرمایه ای به راحتی‬ ‫اجرایی روی صحنه ببرند و فضای فرهنگی ما را اشــفته کنند‪ ،‬این اوضاع شرایط‬ ‫غم انگیزی را بوجود اورده و از یک جایی به بعد این حرفه هم مثل دنیای فوتبال که‬ ‫تا قبل از اینکه به شکل امروزی در بیاید یک عرق و غیرت و لذتی در ان بود دچار‬ ‫شوک شده و همه چیز معنای واقعی اش را از دست داده ‪ .‬از وقتی که بحث تجاری‬ ‫شدن و سالن های خصوصی جدی شد بالطبع نمایش هایی که روی صحنه می روند‬ ‫فقط برای کسب درامد تالش میکنند و این درامد کوفتی باعث می شود که یک‬ ‫تئوری های شاخ داری وارد این حرفه شود که به نظر من فقط به ذات رسالت تئاتر‬ ‫اسیب می زند‪ ،‬در خیلی مواقع ما داریم به جای فرهنگ سازی ضد فرهنگ عمل‬ ‫می کنیم‪ ،‬متون نمایشی خیلی ضعیف و گروه های به شدت بی بضاعت فقط به زور‬ ‫اوردن مهمانان چهره و اینکه اعالم می کنند امروز فالنی می اید با رابطه روی صحنه‬ ‫می برند‪ .‬دائم برای میهمان ویژه یک شــب و یا زدن زنگ نمایش و افتتاح اجرای‬ ‫نمایش گروه جوانی که اصال نمی شناسم چه کسانی هستند تماس میگیرند‪ .‬و این‬ ‫یک شب رفتن خیلی غم انگیز است چون شما را می برند تا فقط یک پوستری را‬ ‫امضا بزنید و یک عکسی از شما گرفته شود و از لحظه ای که کارشان با شما تمام‬ ‫شد حتی دیگر خیلی هم احترامی ندارید‪ ،‬متاسفانه این رفتارهای وارونه فرهنگی‬ ‫خیلی زیاد شده‪ ،‬من هنرجویی داشته ام که دوره اش را تمام نکرده توانسته در سالن‬ ‫خصوصی فالن با هزینه شخصی اجرا بگیرد‪ ،‬فاصله زمانی که این ادمی که حتی‬ ‫نمی دانست نمایش یعنی چی تا اینکه یک نمایش را روی صحنه ببرد کمتر از سه ماه‬ ‫بود و همان ادم االن جواب سالم ما را هم نمی دهد چون احساس می کند کارگردان‬ ‫است! یک هنرجو با دو ماه اموزش متاسفانه امکانی برایش فراهم می شود که توهم‬ ‫حرفه ای بودن پیدا کند‪ .‬این دست اتفاق های ناخوشایند هر روز فضای فرهنگی و‬ ‫هنری ما را اشفته تر می کند‪.‬‬ ‫برویم سراغ تئاتر «الیورتوییست» و بازی شما‪.‬‬ ‫تئاتر «الیور تویست» را من در یک موقعیت سخت قبول کردم چون همان موقع‬ ‫تمرینات و اجرای خودم هم نزدیک بود‪ ،‬منتها مثل این نمایش شاید تا حاال اصال‬ ‫اتفاق نیفتاده باشد یا حداقل اینکه من خبر ندارم‪ ،‬با این حجم «پروداکشن» خیلی‬ ‫اتفاق ویژه ای است‪ ،‬متنی که شناخته شده و جواب پس داده است با ویژگی موزیکال‬ ‫بودنش و همه این ها جذاب اســت‪ ،‬خوشحالم که دوباره این فرصت مهیا شد که‬ ‫بتوانم روی صحنه بروم و بخوانم‪ ،‬چون در چند کار اتفاق افتاده بود که توانسته بودم‬ ‫از این تونایی ام استفاده کنم اما ویژگی موسیقی من بیشتر «جز» و «بلوز» است اما‬ ‫این کار بیشــتر «کالسیک» و «اپرا» که برای من تجربه ویژه ای بود و است‪ ،‬برای‬ ‫اینکه با یک ارکستر بزرگ شصت هفتاد نفره خواندن کار خیلی سخت‪ ،‬پیچیده‪،‬‬ ‫جذاب و یک چالش اساسی است‪ ،‬من برای این در عرصه بازیگری کم کار هستم‬ ‫که پیشنهاداتی که می گیرم ترغیبم نمی کند که وقت و عمر بگذارم‪ ،‬همت کنم و‬ ‫بخواهم از پس ان نقش بر بیایم و یک تجربه جدید به زندگی ام اضافه کنم‪ ،‬این‬ ‫کار این ویژگی را داشت و خوشحال هستم که اندازه اش روی صحنه به اندازه‬ ‫وقتی که من برای تمرین داشته ام بود‪ ،‬نقش «بامبل» حضور مستمری در‬ ‫نمایش ندارد ولی حضورش خیلی حضور کلیدی و درستی است‪ ،‬شاید‬ ‫اگر قرار بود نقش اصلی تری بازی کنم امکان حضور در این پروژه را از‬ ‫دست می دادم‪ ،‬خوشحالم که با این ویژگی ها یک چالش به زندگی ام‬ ‫اضافه شــده و ان هم حضور در نقش بامبل‪ ،‬نقشی دور از خودم‬ ‫چون من همیشه وقتی الیورتوییست را دیده بودم هیچوقت فکر‬ ‫نمی کردم اگر قرار باشد من در این نمایش بازی کنم نقش ان‬ ‫ادم چاق بدمن خواهم بود‪ ،‬خیلی عجیب است برای من که به‬ ‫یک سن و فیزیکی رسیده ام که االن مناسب اجرا کردن نقش بامبل‬ ‫در الیورتوییست هستم‪ ،‬برای من جذاب و جالب شد و تجربه خوبی‬ ‫بود‪ ،‬االن که چند شــب اجرا رفته ایم از طبقه سوم بالکن هم داریم‬ ‫تشویق می شویم و تبریک می گویم به اقای پارسایی که اتفاق خوب و به‬ ‫این زیبایی برای نمایشش افتاد‪.‬‬ ‫بلیت صد و شصت هزار تومانی برای یک تئاتر منطقی است؟‬ ‫هر تئاتری از لحاظ کیفیت هنری یک رتبه ای دارد و برای این تئاتر هم هزینه های‬ ‫زیادی شده‪ ،‬هم برای صحنه اش‪ ،‬هم برای ان ارکستر بزرگ هم کستینگ و تبلیغات‬ ‫و خالصه همه چیز‪ ،‬یک اتفاق بزرگ افتاده‪ ،‬و بالطبع به همان اندازه در همه ابعاد‬ ‫لحاظمی شود‪.‬‬ ‫این تداخــل کارگردانی «تنهایی پر هیاهو» و بــازی در «الیور‬ ‫توییست»سختنبود؟‬ ‫چرا؛ پوستم کنده شد! شــرایط سختی را داشتیم چون ان سمت هم دو اجرایی‬ ‫هستیم با یک گروه دیگر‪ ،‬اتفاق بدی برای صحنه ما افتاد چون گروه موازی ما که بعد‬ ‫از ما اضافه شد دکورش را ثابت زده بود و به هیچ شکلی هم راضی نشد که دکورش‬ ‫را پرتابل کند‪ ،‬دکور ما تبدیل شد به یک پنجم چیزی که باید اتفاق می افتاد و به‬ ‫شدت از باب صحنه ضربه خوردیم‪ ،‬تماشاخانه ایرانشهر سالن استاد سمندریان را‬ ‫نصف کرد‪ ،‬عمق سالن را به ان گروه واگذار کرد و اوانسن را هم به ما دادند‪ .‬و من با‬ ‫بیست و پنج بازیگر مجبور هستم فقط میزانسن های در عرض بدهم‪ ،‬بخش عمده ای‬ ‫از تصاویر کار من از چشم تماشاچی پنهان می ماند فقط به این دلیل که امکان اجرا‬ ‫در ان شکلی که می خواستیم را نداشتیم‪ ،‬صحنه تمام زیبایی هایش را از دست داد‬ ‫و اتفاقی که می توانست بیفتد یک فاصله کهکشانی با اکنون دارد‪ ،‬از این حادثه ضربه‬ ‫زیادی خوردیم‪ ،‬طراح صحنه من که همسر باردارم است متاسفانه همان شب ها از‬ ‫فشار استرس کارش به سی سی یو کشید و نزدیک بود اتفاقات خیلی بدی برای هر‬ ‫دو عزیز زندگی ام بیافتد و خدا را شکر که از این مرحله به سالمت گذر کردیم و من‬ ‫در ان مقطع داشتم بین این چهار لوکیشن‪ ،‬بیمارستان‪ ،‬تمرین اولیور‪ ،‬برپایی نمایش‬ ‫خودم و اکادمی می دویدم! روزهای خیلی جهنمی بود ولی روزهای خیلی سخت‬ ‫هیچوقت پایدار نیست و تمام می شود‪.‬‬ ‫امروز در بین جوان ها بازیگری داریم که «ماندگار» شود؟‬ ‫تک و توک شاید! من از درخشش روزافزون نوید محمدزاده خیلی خوشحال هستم‪،‬‬ ‫خوشحال هستم که هر روز جهانی تر می شود‪ ،‬چند روز پیش هم که جایزه اسیا‬ ‫پاسفیک را گرفت‪ ،‬هر وقت خبرش را می شنوم بیشتر خوشحال می شوم و امیدوارم‬ ‫همین قدر خوش اخالق‪ ،‬پویا‪ ،‬ساعی و با انگیزه بماند تا حاال حاالها ستاره اش کمرنگ‬ ‫و خاموش نشود‪ ،‬به غیر از ایشون به نظر من پارسا پیروزفر خیلی بازیگر مهجور و‬ ‫خجالتی است ولی هر وقت می اید یک جوری پایش را زمین می کوبد که همه دنیا‬ ‫را متوجه خودش می کند‪ ،‬ایشان هم به نظر من بازیگر فوق العاده ای هستند‪ ،‬نفر‬ ‫سومی به خاطر ندارم!‬ ‫اقای اهنین جان‪ ،‬ان چیزی که امروز فکر می کردید باشــید‪،‬‬ ‫هستید؟‬ ‫نه! خیلی تفاوت کرده‪ ،‬مسیر زندگی من دائما تغییر کرده‪ ،‬مثل ورزش حرفه ای قهرمانی‬ ‫یدادم و به دلیل اسیب شدید جسمی که دیدم یکدفعه قطع شد و‬ ‫که داشتم ادامه م ‬ ‫من را از دنیای خودم به دنیای دیگر انداخت‪ ،‬بعد رفتم عرصه کارگردانی و فیلمسازی‬ ‫سینما و از انجا رفتم به عرصه دیگری و االن هم جایی هستم که به نظرم می اید اصال‬ ‫«کارما» من را در ادامه مسیر حمید سمندریان گذاشته و من هر کاری می کنم می بینم‬ ‫این دیکته نوشته شده و باید این بار را به اخر برسانم‪ ،‬حداقل به اخر زندگی خودم‪ ،‬از‬ ‫اتفاق هایی که افتاده و چیزی که االن است راضی ام ولی هیچوقت از قبل هیچ برنامه ای‬ ‫برای اینکه امروز اینجا باشم نداشته ام‪ ،‬خوشحالم و از لحظه ای که این مسیر را تشخیص‬ ‫دادم و ضرورتش را احساس کردم دارم تخته گاز تا اخر می روم‪ ،‬باید رسالتی را که به‬ ‫گردنم گذاشته شده انجام بدهم‪ ،‬کار دیگری هم در زندگی ندارم و همین کفایت می کند‪،‬‬ ‫یک سوپراستار کوچولو به اسم اقای هوراد اهنین جان در راه داریم که به لطف یزدان‬ ‫فروردین ماه سال نود و هفت به ایستگاه زمین می رسد و باید کلید اکادمی هنرهای‬ ‫نمایشی سولو را تحویل بدهیم چون ایشان تنها وارث «سولو» هستند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫پرویز پورحسینی چهار فصل را افتتاح می کند‬ ‫نمایش «چهارفصل» روی صحنه تئاتر‬ ‫تماشاخانه انتظامی می رود‬ ‫نمایش «چهارفصل»با کارگردانی فرانک ترابی در تماشاخانه انتظامی‬ ‫بــه صحنه مــی رود‪ .‬نمایش «چهارفصــل» اثر ارنولد وســکر از روز‬ ‫ســه شــنبه ‪ ۷‬اذرماه با کارگردانی فرانک ترابی در خانه هنرمندان‪،‬‬ ‫تماشــاخانه انتظامی روی صحنه می رود‪ .‬تبسم هاشــمی و جمشــید‬ ‫صفری در این نمایش ایفای نقش می کنند‪.‬‬ ‫این نمایشنامه در چهار پرده زمستان‪ ،‬بهار‪ ،‬تابستان و پاییز به نگارش‬ ‫در امده است‪ .‬نمایشــنامه چهار فصل ارنولد وسکر به زندگی زوجی‬ ‫می پردازد که برای یکســال می خواهند زندگیشان را در کلبه ای دور‬ ‫از دســترس با یکدیگر تجربه کنند انها برای به دست اوردن لحظات‬ ‫ناب زندگــی تالش می کنند‪ ،‬اما تاثیر فصل هــا و گیر افتادن انها در‬ ‫قالب گذشــته مایوسشان می سازد‪ .‬اما به تالش خود برای پیدا کردن‬ ‫نقطه های عطف زندگی ادامه می دهند و در این راستا با خلق لحظاتی‬ ‫نو و زیبا و عاشقانه سعی در بازسازی رابطه خود دارند‪ .‬این نگاه از یک‬ ‫نگاه جزیی شــروع شــده و به نگاهی جهان شمول می رسد الیه هایی‬ ‫پنهان در جهان هستی‪.‬‬ ‫دیگر عوامل این نمایش نیز به این ترتیب هســتند‪ :‬کارگردان‪ :‬فرانک‬ ‫ترابی‪ ،‬نویســنده‪ :‬ارنولد وسکر‪ ،‬مشــاور کارگردان‪ :‬مصطفی غفاری‪،‬‬ ‫دســتیار کارگردان و برنامه ریز‪ :‬مصطفی کاکاوند‪ ،‬مدیر صحنه‪ :‬امید‬ ‫رحمتی‪ ،‬منشــی صحنه‪ :‬ایندرا پرســتش‪ ،‬طراح لباس‪ :‬هلیا شکری‪،‬‬ ‫طراح صدا و افکت‪ :‬هادی معنوی پور و ارمان شــاهرخی‪ ،‬طراح گریم‪:‬‬ ‫مرســده زمانی‪ ،‬انتخاب موسیقی‪ :‬فرانک ترابی‪ ،‬عکاس‪ :‬مریم جعفرى‪،‬‬ ‫مدیر روابط عمومی‪ :‬علیرضا صفری و مشاوررســانه ای‪ :‬امین کردبچه‬ ‫چنگی از عوامل این نمایش هستند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گویا جیمز ون و اطرافیانش به فرمول ثابتی در ساخت فیلم های ترسناک رسیده اند‬ ‫کــه ان ها را از هرگونه خالقیت باز می دارد و همه اثار ترســناک این فیلمســاز و‬ ‫فیلمسازانی که پیرو مسیر فیلمسازی او هستند را به یک شکل بودن تبدیل کرده‬ ‫است و فیلم سینمایی «انابل‪ :‬افرینش» نیز اثری است که در فضا و روایت قصه اش‬ ‫فیلمی بسیار تکراری و قابل پیش بینی است و بر خالف انتظار این اثر سینمایی این‬ ‫بار نمی تواند برای مخاطب جدی خود جذاب باشد چرا که دیگر دست عوامل سازنده‬ ‫فیلم به واسطه فیلم های قبلی شان رو است‪.‬‬ ‫دیوید اف‪ .‬ســندبرگ به عنوان کارگردان گویا به شدت تحت تاثیر فیلم سینمایی‬ ‫«احضار» به کارگردانی جیمز ون تهیه کننده «انابل‪ :‬خلقت» است‪ .‬ساخت فیلم های‬ ‫ترســناک به فرمول ثابتی رســیده و گویا خانه ای متروک و قدیمی در دل جنگل‪،‬‬ ‫تاریکی‪ ،‬روح شخصی که قبال در ان خانه مرده‪ ،‬تسخیر شدن یک شخص‪ ،‬کودکانی‬ ‫که معموالً یتیم هستند و درها و پنجره هایی که گاه خود به خود باز و بسته می شوند‬ ‫به ابزارهای ثابتی برای ساخت اینگونه فیلم های ترسناک تبدیل شده اند که کارکرد‬ ‫گیشه ای دارد و در دل داستان هیچ نقش پررنگی نمی توان برای ان‬ ‫یافت هر چند که از نام این عروســک در عنوان فیلم استفاده شده‬ ‫است‪ .‬فیلمساز برای کشاندن مخاطب به سالن سینما حتی از فریب‬ ‫او توسط عنوان فیلم نیز استفاده کرده‪ ،‬از طرفی کلمه خلقت می تواند‬ ‫بی ربط ترین کلمه ای باشد که در عنوان این اثر برای جداسازی ان از‬ ‫قسمت اول می شد استفاده کرد و با وجود اینکه می توان به تفاسیری‬ ‫عجیب کلمه خلقت را به هر زحمتی به فیلم چســباند مطمئناً این‬ ‫کلمه نیز در عنوان این اثر جای مشخصی ندارد‪.‬‬ ‫همانطور که مشــخص است در ســاخت یک اثر ترسناک یکی از‬ ‫مهمترین (و شــاید مهمترین) هدف فیلمســاز می تواند ترساندن‬ ‫مخاطب خود باشــد‪« ،‬انابل‪ :‬خلقت» در بسیاری مواقع صاحب اثر‬ ‫را به مقصود خود می رســاند امــا در میانه های فیلم مخاطبی که تا‬ ‫حدی به واســطه قرار گرفتن در فضایی که برای ان به دیدن فیلم‬ ‫بین کاراکترهای فیلــم و مخاطب برقرار‬ ‫نشــده اســت‪« .‬انابل‪ :‬خلقت» برخالف‬ ‫بسیاری از اثار امروزی که ضعف بزرگشان‬ ‫مقدمه ای طوالنی است از نداشتن مقدمه‬ ‫ضربه خورده و به همین دلیل فیلمســاز‬ ‫از لــزوم برقراری ارتبــاط بین مخاطب و‬ ‫کاراکترهای فیلم غافل مانده و در نتیجه‬ ‫بســیاری از موقعیت هایی کــه در فیلم‬ ‫می توانســت به خوبی به وجود اید از بین‬ ‫رفته و فیلم فقط با شــوک وارد کردن به‬ ‫مخاطب او را می ترســاند و هیچ حسی از‬ ‫تعلیق‪ ،‬همزادپنداری‪ ،‬هیجان‪ ،‬کنجکاوی‪،‬‬ ‫ماجراجویــی و‪ ...‬در مخاطــب پدیــدار‬ ‫نمی شــود و همه چیز در «انابل‪ :‬خلقت»‬ ‫لحظه ای است و به دلیل فضاسازی ضعیف‬ ‫که دلیلش استفاده از ابزارهای نخ نما شده‬ ‫و تکراری اســت هیچ حسی تا پایان فیلم‬ ‫ماندگار نمی شود‪.‬‬ ‫پس از ســاخته شــدن فیلم ســینمایی‬ ‫«احضار» می شــد جیمز ون و موجی که‬ ‫در فیلم های ترسناک به راه انداخته را مهم‬ ‫و جدی دانست اما متاسفانه سینمای او و‬ ‫دنیایی که وارد ژانر ترسناک کرده به قدری‬ ‫دم دســتی اســت که فقط در ترساندن‬ ‫لحظــه ای مخاطبــش تاثیرگذار اســت‪.‬‬ ‫فیلم های جیمز ون (چه در مقام کارگردان‬ ‫و چه در مقام تهیه کننده) حکم بازی های‬ ‫کودکانه ای را دارند کــه در کودکی برای‬ ‫ترســاندن اطرافیان انجام میدادیم و تنها‬ ‫مزیتی که این بازی ها برای ما داشتی لذت‬ ‫بردن از قدرت ترساندن و ترسیدن بود‪ ،‬به‬ ‫نوعی ون و همکارانــش از اینکه به نحوه‬ ‫ترساندن مخاطبانشان دست یافته اند بسیار‬ ‫ذوق زده هستند و نمی خواهند قدرت را در‬ ‫سینمای ترسناک گیشه ای از دست بدهند‬ ‫اما این ســینما امروز بیــش از هر زمان‬ ‫دیگری نیازمند خالقیت است و این مساله‬ ‫چیزی است که در اثار ون دیده نمی شود‪.‬‬ ‫قســمت دوم فیلم ســینمایی عروسک‬ ‫انابل فیلمــی بدون پایان بندی اســت‪،‬‬ ‫بســیار عجوالنه مثل همه قســمت های‬ ‫فیلم پایانبندی ایــن اثر صورت می گیرد‬ ‫و فیلمنامه نویس حتــی به خود زحمت‬ ‫مشخص شــدن سرنوشــت کاراکترهای‬ ‫اصلــی را نمی دهد و بیــش از هر چیز به‬ ‫بهانه ای برای ســاخت قسمت های بعدی‬ ‫این مجموعه ترســناک و این عروســک‬ ‫اهمیت می دهد و سعی می کند این بهانه‬ ‫را پیدا کند‪« .‬انابل‪ :‬خلقت» در پایان خیلی‬ ‫ساده رها می شــود تا مخاطب مثل همه‬ ‫قسمت های فیلم سردرگم و بالتکلیف باشد‪.‬‬ ‫پس از پایان این فیلم سینمایی به راحتی‬ ‫می توان حس تلف شدن وقت از دیدن یک‬ ‫اثر سینمایی بی ارزش را تجربه کرد‪« .‬انابل‪:‬‬ ‫خلقت» حتی برای افرادی که به سینمای‬ ‫خود را در ترساندن مخاطب به اثبات رسانده و از فیلمساز زحمت کمترین خالقیت‬ ‫را گرفته است‪ .‬حتی با چشمپوشی از ظاهر تکراری اینگونه اثار در قصه نیز تکراری‬ ‫بودن اتفاقات ازار دهنده است و فیلم های موفقی چون «یتیم خانه» هنوز بر اینگونه‬ ‫فیلم ها تاثیرگذار هستند‪.‬‬ ‫خالق «انابل‪ :‬افرینش» به کمترین چیزی که فکر می کند مخاطب است‪ ،‬او کام ً‬ ‫ال به‬ ‫درامدی که قرار است از این فیلم بدست اورد فکر می کند چرا که مخاطب بازیچه ای‬ ‫در دســت فیلمساز است که فیلمســاز جواب اعتماد او را با چند صحنه ترسناک‬ ‫می دهد و دیگر هیچ قصه‪ ،‬فضا‪ ،‬شــخصیت و دنیایی جذاب به او نشــان نمی دهد‪.‬‬ ‫ســاده ترین مسائل منطقی در این فیلم رعایت نشده و گویا این فیلم ترسناک در‬ ‫ســهل انگارانه ترین شکل ممکن ساخته شده و در هر لحظه‪ ،‬حتی در عنوان خود‬ ‫نیز قصد فریب مخاطب دارد چرا که در این اثر اگر عروســک انابل را حذف کنیم‬ ‫و هر چیز دیگری را جایگزین ان کنیم هیچ تغییری در فضا‪ ،‬مضمون و قصه فیلم‬ ‫شاهد نخواهیم بود (در حالیکه باید اینگونه باشد) و گویا استفاده از نام این عروسک‬ ‫که به واسطه ما به ازای واقعی اش طرفدارانی نیز برای خود بدست اورده تنها جنبه‬ ‫نشسته فیلم را دنبال می کند از اتفاقات تکراری در «انابل‪ :‬خلقت یا‬ ‫افرینش» منزجر می شــود و دنیای فیلم به دنیایی که پیش از این‬ ‫توسط مشاهده فیلم های جیمز ون (به خصوص مجموعه «احضار»)‬ ‫کشــف شده تبدیل می شود و فیلم ســینمایی سندبرگ به راحتی‬ ‫مخاطب خود را از دســت می دهد چرا که یکــی از ابزارهای حفظ‬ ‫مخاطب در اثار ترســناک معرفی یک دنیای جدید و کشف نشده‬ ‫برای مخاطب اســت که این مساله خود می تواند بسیار جذاب و در‬ ‫عین حال ترسناک و نزدیک به ژانر ترس باشد‪.‬‬ ‫فیلم در مضمون و فرم هیچ حرفی برای گفتن ندارد و بدون کمترین‬ ‫مقدمه وارد قصه اش می شود‪ ،‬سندبرگ به خوبی به این مساله اگاه‬ ‫است که فیلمش کام ً‬ ‫ال در اختیار گیشه است و می داند که مخاطب‬ ‫حاضر در سالن سینما به چه منظور به دیدن فیلمش امده‪ ،‬پس به‬ ‫ســرعت فضاسازی کرده و شروع به ترساندن بیننده می کند و قصه‬ ‫را پیش می برد امــا از انجا که مقدمه ای وجود ندارد‪ ،‬هیچ ارتباطی‬ ‫ترسناک گیشه ای اهمیت می دهند و جزو‬ ‫مخاطبان عام سینمای ترسناک هستند‬ ‫نیز نمی تواند جذابیت چندانی داشته باشد‪.‬‬ ‫دیدن این فیلم تنها به ما می اموزد که در‬ ‫ساده ترین شکل ممکن و حتی در بی توجه‬ ‫بودن به ارزش های هنری فیلمساز موظف‬ ‫به رعایت برخی نکات ساده است که باعث‬ ‫می شود فیلمش در بین مخاطبان تبلیغ‬ ‫شــود‪ ،‬مطمئناً با پیشرفت سینما و تغییر‬ ‫فرم ان مخاطبان سینما نیز تغییر کرده و‬ ‫همراه با پیشرفت سینما مخاطبان ان نیز‬ ‫رو به پیشرفت هستند و انتظارات ان ها را‬ ‫نمی توان با در نظر نگرفتن مسائلی کوچک‬ ‫براورده ساخت‪.‬‬ ‫نگاهیبهفیلمانابلافرینش(عروسکانابل‪)2‬‬ ‫بهکارگردانی«دیویداف‪.‬سندبرگ»‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبـــار‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫جکی چان در راس صد بازیگر پردرامد سال در چین‬ ‫در فهرستی که شامل اسامی‪ ۱۰۰‬بازیگر چینی است که بیشترین دستمزدها را‬ ‫در سینمای این کشور دریافت می کنند‪ ،‬جکی چان در راس جای گرفته است‪.‬‬ ‫بازیگر ‪ ۶۳‬ساله فیلم های اکشن به طور متوسط برای بازی در هر فیلم خود ‪۸۰‬‬ ‫میلیون یوان (برابر با ‪ ۱۲.۰۷‬میلیون دالر) دریافت می کند‪ .‬چو یون‪-‬فات بازیگر‬ ‫هنگ کنگی در مکان دوم این فهرســت جای دارد و اندی الو‪ ،‬چائو دنگ‪ ،‬بو‬ ‫هوانــگ‪ ،‬چن کون‪ ،‬ژو زیانگ‪ ،‬پنگ یویان‪ ،‬دونی یون و بازیگر‪-‬کارگردان فیلم‬ ‫رکورد شکن «گرگ جنگجو‪ ۱۰»۲‬چهره نخست این فهرست هستند‪ .‬در میان‬ ‫بازیگران زن یانگ می بیشترین دستمزد را دریافت کرده و در جایگاه چهاردهم‬ ‫فهرست جای گرفته است‪ .‬فن بینگ بینگ که از سوی فوربس در مکان پنجمین‬ ‫بازیگر با دستمزد باال معرفی شده بود‪ ،‬در جایگاه نوزدهم این فهرست قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬ژانگ زی یا بازیگر فیلم «ببر خیزان‪ ،‬اژدهای پنهان» در مکان سی و چهارم‬ ‫این فهرست جای دارد‪.‬‬ ‫اکران «پایان رویاها» در سینماهای کانون پرورش فکری‬ ‫«پایان رویاها» جدیدترین اثر محمدعلی طالبی کارگردان سینمای کودک در‬ ‫فصل جدید فعالیت دوبار ه سینماهای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان‬ ‫در سراسر کشور اکران خواهد شد‪ .‬با افزایش تعداد سینماهای کانون‪ ،‬این روزها‬ ‫‪ ۷۹‬سالن اماد ه پذیرش گروه های دانش اموزی‪ ،‬اعضای کانون و خانواده ها در ‪۲‬‬ ‫نوبت صبح و بعد از ظهر هستند‪ .‬این مخاطبان می توانند به تماشای داستان پسر‬ ‫بچه ای بنشینند که به همراه خانواده خود در یکی از روستاهای شمالی کشور‬ ‫زندگی می کند که با امدن اسبی به این خانه‪ ،‬پسرک عالقه شدیدی به اسب‬ ‫پیدا می کند اما به واسطه اشتباهی که از او سر می زند دچار مشکالتی می شود‪.‬‬ ‫او مشکل را ابتدا از خانواده خود مخفی می کند بنابراین مشکالت و دردسرهای‬ ‫او بیشتر می شود‪ .‬نویسنده و کارگردان این اثر محمدعلی طالبی است‪« .‬پایان‬ ‫رویاها» پیش تر در جشنواره جهانی فیلم فجر‪ ،‬سی امین جشنواره فیلم کودک و‬ ‫یوچهارمینجشنوارهبین المللیفیلم هایکودکانشیکاگو‬ ‫نوجواناصفهانوس ‬ ‫به نمایش در امده اســت و به فهرست پایانی بهترین فیلم های اسیاپاسفیک‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬راه یافته است‪ .‬این اثر امسال موفق به دریافت دیپلم افتخار سیفژ و جایزه ‬ ‫«عشقی بزرگ برای جهانیان» در جشنواره فیلم کودکان و نوجوانان اصفهان نیز‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫حضوربرنامه ریزجشنواره«سینمادورئل»فرانسهدر«سینماحقیقت»‬ ‫کارین برناسکنی برنامه ریزی و عضو هیات انتخاب جشنواره «سینمادورئل»‬ ‫عصر ‪ ۲۲‬اذر ‪ ۹۶‬با حضور در بازار فیلم مســتند «سینما حقیقت»‪ ،‬پیرامون‬ ‫شرکت در چشنواره های جهانی فیلم مستند به گفتگو با مستندسازان ایرانی‬ ‫می پردازد‪ .‬کارین برناسکنی ‪ Carine Bernasconi‬فارغ التحصیل تئوری و‬ ‫فلســفه فیلم از دانشگاه لوزان سوئیس اســت‪ .‬وی بیش از ‪ ۱۵‬سال به عنوان‬ ‫برنامه ریز با جشنواره های مهمی چون «لوکارنو» و «ویزیون دورئل» سوئیس‬ ‫و «سینمادورئل» فرانسه همکاری کرده است‪ .‬در حال حاضر برناسکنی عضو‬ ‫کمیته انتخاب جشنواره «سینمادورئل» فرانسه است که چهلمین دوره ان در‬ ‫ماه مارس ‪ ۲۰۱۸‬در مرکز فرهنگی ژرژ پمپیدو شهر پاریس برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫وی برای شــبکه معروف ‪ ARTE‬فرانسه به تولید مشترک فیلم مستند نیز‬ ‫می پردازد‪ .‬کارین برناسکنی در حال گذراندن تز دکترای خود با موضوع تئوری‬ ‫فیلم در سینمای ایران هســت‪ .‬یازدهمین دوره جشنواره «سینما حقیقت»‬ ‫در بخش ویژه ای به مرور فیلم های منتخب جشنواره «سینمادورئل» فرانسه‬ ‫می پردازد‪ .‬این فیلم ها عبارتند از‪ :‬اماده به خدمت (الیس دیوپ‪ /‬فرانسه)‪ ،‬خالصه‬ ‫داســتان بلند (ناتالی بوکچین‪ /‬امریکا)‪ ،‬رویایی ها (راس بکرمن‪ /‬اتریش)‪ ،‬ماما‬ ‫سرهنگ (دیودو هامادی‪ /‬فراهسه‪ -‬کنگو) و همچون درون یک اینه (یی چویی‪/‬‬ ‫چین)‪« .‬سینمادورئل» یکی از معتبرترین جشنواره های مستند جهان است‬ ‫که در سال ‪ ۱۹۷۸‬توسط کتابخانه عمومی اطالعات ‪ BPI‬فرانسه و با حمایت‬ ‫مرکز ملی تحقیقات علمی ‪ CNRS‬این کشور تاسیس شده است‪ .‬بنیانگذاران‬ ‫این جشنواره ژان روش مستندســاز و مردم شناس مشهور فرانسوی‪ ،‬رئیس‬ ‫مرکز ملی تحقیقات فرانسه ‪ ،CNRS‬مدیر سینماتک پاریس‪ ،‬واضع جریان‬ ‫سینماوریته در سینمای مستند جهان و کارگردان اثار مستند برجسته ای چون‬ ‫شکار شیر با تیروکمان‪ ،‬اربابان دیوانه‪ ،‬جادوگران سیاه‪ ،‬انیگما‪ ،‬من یک سیاه و‬ ‫همینطور ژان میشل ارنولد دبیرکل سینماتک پاریس‪ ،‬معاون رئیس یونسکو‬ ‫و مدیر بخش تصویری و رســانه ای ‪ CNRS‬بودند‪ .‬مرکز گسترش سینمای‬ ‫مستند و تجربی سازمان امور سینمایی‪ ،‬یازدهمین دوره جشنواره فیلم مستند‬ ‫ایران «سینما حقیقت» را طی روزهای ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬اذر ‪ ،۱۳۹۶‬با شعار «حقیقت‬ ‫بهترینراهنماست»کهازفرمایشاتحضرتعلی(ع)است‪،‬درپردیسسینمایی‬ ‫«چارسو» شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫‪ ۲۰۰‬کودک سوری برای نخستین بار به سینما رفتند‬ ‫دویست کودک سوری از ساکنان اردوگاه موقت «جودیه» وابسته به مرکز‬ ‫مدیریت حوادث اضطراری ترکیه «افاد» در شــهر عثمانیه واقع در جنوب‬ ‫کشــور در چارچوب یک فعالیت فرهنگی با هماهنگی دفتر سازمان هالل‬ ‫احمر ترکیه در امور کودکان برای نخستین بار امکان رفتن به سینما یافتند‪.‬‬ ‫ادا اوزتــرک‪ ،‬هماهنگ کننده امور کودکان ســازمان هالل احمر ترکیه با‬ ‫اشاره به اجرای پروژه های مختلف برای پناهجویان سوری اظهار کرد‪ :‬برای‬ ‫کودکان ســوری در ســنین ‪ ۴‬تا ‪ ۱۸‬ساله که در پناهگاه موقت یا خارج از‬ ‫ان به ســر می برند‪ ،‬برنامه ای موسوم به «فضاهای دوستدار کودک» ایجاد‬ ‫کرده ایم‪ .‬در این چارچوب فعالیت های مختلف فرهنگی و ورزشی برای این‬ ‫کودکان ترتیب می دهیم‪ .‬وی افزود‪ :‬کودکان پناهجو به واسطه این برنامه‬ ‫عالوه بر مشــارکت در رخدادهای هنری‪ ،‬فرهنگی و ورزشی درباره مسایل‬ ‫بهداشتی و حقوق کودکان اموزش می بینند‪.‬‬ ‫مهدی مهدوی کیا بلیت های یک سانس یک فیلم را خرید‬ ‫مهدی مهدوی کیا بازیکن سابق تیم پرسپولیس بلیت های سانس ‪ ۲۱‬روز‬ ‫یکشنبه ‪ ۵‬اذر فیلم سینمایی «انزوا» را به منظوری همدردی با زلزله زدگان‬ ‫کرمانشاه خریداری کرد‪ .‬به منظور همراهی با حرکت عظیم مردم ایران در‬ ‫همدردی و همیاری مردم زلزله اســتان کرمانشاه‪ ،‬کلیه عواید فروش روز‬ ‫یکشــنبه ‪ ۵‬اذر فیلم سینمایی «انزوا» در سینما استقالل یعنی سینمای‬ ‫ســرگروه با حضور عوامل فیلم به کودکان زلزله زده اختصاص می یابد‪ .‬در‬ ‫ایــن اکران امیرعلی دانایی بازیگر نقــش اول‪ ،‬مرتضی علی عباس میرزایی‬ ‫کارگردان‪ ،‬فرشاد بیات مجری طرح و پیمان جعفری تهیه کننده با حضور‬ ‫در سینما استقالل در یک سانس همراه با مردم به تماشای فیلم نشستند‪.‬‬ ‫مهدی مهدوی کیا کاپیتان ســابق تیم ملی و باشــگاه پرسپولیس نیز در‬ ‫اکران خصوصی این فیلم حضور داشت که تمامی بلیت های سانس ساعت‬ ‫‪ ۲۱‬را خریــداری کرد و همراه با بازیکنان اکادمی فوتبال کیا به تماشــای‬ ‫«انزوا» نشســت‪ .‬تمامی عواید بلیت فروشی روز یکشنبه «انزوا» در سینما‬ ‫استقالل به طور کامل به کودکان زلزله زده استان کرمانشاه اختصاص پیدا‬ ‫می کنــد که به زودی این مبلغ از طریق مراکز عمومی در اختیار این افراد‬ ‫قرار می گیرد‪.‬‬ ‫رضایت مخاطب‬ ‫فدای درامد‬ ‫علی ناصری‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم «قاتل اهلی» به کارگردانی مسعود کیمیایی‬ ‫افشین علیار‬ ‫چرا باید هنوز ســینمای مسعود کیمیایی را‬ ‫دوست داشته باشیم؟ از دهه ی هشتاد هرگاه‬ ‫فیلمی از کیمیایی می بینیم این سوال بسیار‬ ‫مهم از کنار ذهن مان عبور می کند اساسا چرا‬ ‫ســینمای کیمیایی با اینکه به طور شدیدی‬ ‫درجا می زند و گاهی عقب گرد می کند باز هم‬ ‫دوست داشتنی ست؟ اگر صریح تر بگوییم ما‬ ‫هر بار که فیلم جدیدی از کیمیایی می بینیم‬ ‫رودست می خوریم همیشه امیدواریم که یک‬ ‫فیلم خوب بســازد فیلمی مثل مرســدس یا‬ ‫ضیافت یا اعتراض یا ســلطان‪ ،‬فیلم هایی که‬ ‫جریان ســاز بودند فیلم هایی که می شد از هر‬ ‫دیالوگش لذت برد هر اعرابی که روی کلمه ها‬ ‫قرار می گرفت می توانست تماشاگر را به وجد‬ ‫بیاورد سینمای کیمیایی همیشه در یک مسیر‬ ‫حرکت کرده است مسیری که فیلمسازش به‬ ‫ان اعتقاد داشته و نگرش او در برهه های زمانی‬ ‫منطبق به شرایط جامعه اش بوده‪ ،‬رویکردی‬ ‫که در بیشــتر مواقع بوی سیاست می دهد به‬ ‫طوری که اگر یک روز کیمیایی بخواهد فیلم‬ ‫کمدی هم بســازد از سیاست بهره می گیرد‬ ‫حتی عنوان فیلم های کیمیایی هم از سیاست‬ ‫برداشته شده است‪ ،‬این علت و معلولی که در‬ ‫سینمای کیمیایی موج می زند حاصل پنجاه‬ ‫سال فیلم ســاختن در سینماست‪ ،‬سینمای‬ ‫وی حاصل سیاسی بازی واژگان غریبی ست‬ ‫که در دهان همه ی کاراکترهایش جا می گیرد‬ ‫برای او اصال مهم نیست دیالوگ را چه کسی‬ ‫می گوید جنس اهنگین یا خشن بودن دیالوگ‬ ‫باید درســت ادا شود این جنس از سینما که‬ ‫در احساســات بازیگر حتی در حرکت پلک ها‬ ‫خالصه می شــود برای کیمیایی سینماست و‬ ‫برایش ارجحیــت دارد‪ ،‬قهرمانان او باید روی‬ ‫پرده ی نقره ای در تاریکی ســینما حرف های‬ ‫گنده گنده بزنند‪ ،‬بایــد در گویش دیالوگ ها‬ ‫لحن را رعایت کنند و ســینمای کیمیایی به‬ ‫بزرگی کارنامه ی کارگردانی اوست سینمایی‬ ‫که با سیاست و ادبیات درگیرست‪ ،‬تماشاگران‬ ‫سینمای کیمیایی عاشقانی هستند که برای‬ ‫شنیدن یک دیالوگ از زبان قهرمان فیلم‪،‬خود‬ ‫را در تاریکی ســینما رها می کنند (بخوانید‬ ‫می کردند) اما حاال؟ کیمیایی ‪ 76‬ســاله هنوز‬ ‫و تا صد ســال دیگر هم قابل احترام اســت و‬ ‫شــیفتگان او می توانند فیلم هایش را صدها‬ ‫بــار نگاه کنند و از دیدن هــر نمای ان لذت‬ ‫ببرند اما در این ســال ها چقدر می شــود از‬ ‫ِ‬ ‫حدیث نفس فیلمساز‬ ‫دیدن فیلم های کیمیایی لذت برد؟ نگرش و‬ ‫ذات فیلم های او پســرفت کرده است نگاهش‬ ‫دیگر بُرنده نیســت در همین فیلم جدیدش‬ ‫که با حرف و حدیث های بســیاری همراه بود‬ ‫انگار کیمیایی پشت دوربین حضور ندارد انگار‬ ‫فیلمنامه ی کیمیایی دیگر توان قهرمان داشتن‬ ‫را نــدارد و دیگر نمی تواند موقعیت ســازی‬ ‫کند موقعیت هایی کــه با لحن دیالوگ ادغام‬ ‫شــود و ســکانس تاثیرگذاری را پدید بیاورد‬ ‫سینمای کیمیایی افول نکرده زیرا که نگرش‬ ‫او به دلیل اوضاع و احواالت اجتماعی گسترده‬ ‫شده است اما این گســتردگی در چند فیلم‬ ‫اخیر کیمیایی نمی تواند غالبش را پیدا کند‪،‬‬ ‫فیلمساز موج نوی سینمای ایران سعی می کند‬ ‫بر خالف جریان اب شــنا کند اما این خالف‬ ‫جریان بودن در فیلم های کیمیایی مخصوصا‬ ‫قاتل اهلی به شــعار تبدیل شــده است لحن‬ ‫فیلم یک نوع حرص سیاســی ست با صدای‬ ‫بلند؛ این صدای بلند می توانســت در بستری‬ ‫مناسب و منسجم تر شکل بگیرد اما قاتل اهلی‬ ‫در اشفتگی محتویات درجا می زند ارجاعات‬ ‫داده می شــود دیالوگ ها شعارگونه در سطح‬ ‫می مانند دیالوگ های قشنگی گفته می شود اما‬ ‫عمق ندارند‪ ،‬قاتل اهلی شاید برای سازنده اش‬ ‫یک حدیث نفس محســوب شود اما تماشاگر‬ ‫تاکجا می تواند تحمل کند؟ مسعود کیمیایی‬ ‫در اخرین فیلمش با بهره گیری از اِلمان ها و‬ ‫نشانه های سینمایش مثل همیشه به مسئله ی‬ ‫اجتماعــی پرداخته اســت موضوعاتی مثل‬ ‫اختالس‪ ،‬پول شــویی‪ ،‬رانت خواری‪ ،‬واردات‬ ‫غیرمجــازدارو‪ ،‬اما پرداختن به این موضوعات‬ ‫و در این میان خلق کردن قهرمان‪ ،‬نمی تواند‬ ‫برای سینمای کیمیایی امتیاز مثبتی داشته‬ ‫باشــد چرا که قاتل اهلی در موازات سیاسی‬ ‫بودنــش دیالوگ هایــی را به مخاطــب ارائه‬ ‫می دهد که صرفا شــعار می باشند‪ ،‬کیمیایی‬ ‫این شــعارهای در دهن نچرخیده را به سبک‬ ‫دیالوگ نویسی خود در دهان ادم های فیلمش‬ ‫می گذارد که اساسا هیچ کدام از شخصیت ها‬ ‫ظرفیت گفتن این دیالوگ های شعار گونه را‬ ‫ندارند‪ .‬فیلمســاز مولف ما می خواهد از جالل‬ ‫سروش که پرویز پرستویی ان را بازی می کند‬ ‫یک قهرمان بســازد‪ ،‬قهرمانی که پاک و منزه‬ ‫است اما اطرافیانش به او اتهام دولتی زده اند‪،‬‬ ‫اساسا جالل سروش به شخصیت نمی رسد و‬ ‫نمی تواند به یک قهرمان تبدیل شود زیرا این‬ ‫کاراکتر به لحاظ عدم پرداخت درست و به قاعده تبدیل‬ ‫به یک ادم منفعل شــده است‪ ،‬ابعاد مختصاتی جالل‬ ‫سروش با قهرمان بودن یک فیلم منطبق نیست زیرا که‬ ‫جنس ادم ها در قاتل اهلی با یکدیگر تفاوت های زیادی‬ ‫دارد به همین دلیل اساســا نمی شود جالل سروش را‬ ‫یک قهرمان فرض کرد از سوی دیگر فیلمساز جایگاه‬ ‫دولتی و اجتماعی جالل ســروش را برای ما مشخص‬ ‫نمی کند‪ ،‬در فیلم قاتل اهلی کاراکتری به نام سیاوش‬ ‫وجــود دارد کــه می خواهد قهرمان دوم فیلم باشــد‬ ‫قهرمانی کــه می خواهد طوری دیالوگ ها را بگوید که‬ ‫انگار می خواهد به قیصر شــبیه باشد‪ ،‬اما جایگاه این‬ ‫کاراکتر در کنار جالل ســروش مشــخص نیست‪ ،‬در‬ ‫فیلم عشــقی وجود دارد که کاریکاتوری است عشقی‬ ‫که به سبک سینمای کیمیایی نیست عمق و لطافت‬ ‫و احساس ندارد عشقی باسمه ای میان بهمن و مهتاب‬ ‫یک عشــقی که در دیالوگ گویی های بی سروشکل‬ ‫خالصه می شــود‪ ،‬نگا ِه مســعود کیمیایی به اجتماع‬ ‫شباهت به دغدغه ی همیشگی اش ندارد انگار فیلمساز‬ ‫ما با یک نگاه و دید سفارشــی قاتل اهلی را ســاخته‬ ‫است‪ ،‬زیرا این فیلم مولفه های ساختاری و نشانه های‬ ‫دراماتیک سینمای کیمیایی را در بر ندارد حتی دیگر‬ ‫نمی شود از شنیدن دیالوگ ها و ریتم لحنی که در اوای‬ ‫ان ها قرار گرفته لذت برد‪ ،‬ریشــه ی قاتل اهلی گره به‬ ‫سکانس ها و قاب ها انگار فیلمساز قاتل اهلی کسی مثل‬ ‫ابراهیم حاتمی کیاست استفاده ی دم دستی از دین و‬ ‫ِ‬ ‫ضعف محتوایی‬ ‫مذهب باعث شده سینمای کیمیایی با‬ ‫مواجه شود‪ ،‬جالل روبروی علَم نماز می خواند صدای‬ ‫دسته شنیده می شود مگر می شود؟ پرویز پرستویی در‬ ‫ایفای نقش جالل به دلیل ضعف در شخصیت پردازی‬ ‫نتوانسته جالل را برای خود کند دیالوگ های مسعود‬ ‫کیمیایی برای امیر جدیدی سنگین به نظر می رسد به‬ ‫طوری که این بازیگر در گفتن دیالوگ ها ضعف اساسی‬ ‫دارد و انگار در گفتن دیالوگ هایش ادا درمی اورد انگار‬ ‫می خواهد به بهروز وثوقی تبدیل شود جدیدی بازیگر‬ ‫خوبی ســت اما چرا باید در فیلم کیمیایی بازی کند؟‬ ‫مگر انتقال حس از بازیگر به تماشــاگر برای کیمیایی‬ ‫مهم نیســت؟‪ ،‬از انجایی که نقش زنان در فیلم های‬ ‫کیمیایی همیشه در حاشیه قرار دارد این بار هم پگاه‬ ‫اهنگرانی در نقش مهتاب در حد یک تیپ تک بُعدی‬ ‫ظاهر شــده اســت‪ ،‬پوالد کیمیایی هم مثل همیشه‬ ‫منفعل با دیالوگ های پدر عشق بازی عارفانه می کند‬ ‫انگار کاراکتر بهمن به فیلم تحمیل شده است ‪ ....‬قاتل‬ ‫اهلی نکته ای برای ارائه ندارد چرا که این فیلم در بیان‬ ‫قصه دچار لکنت است‪ ،‬این فیلم می تواند برای کسانی‬ ‫لذت بخش باشد که اساسا شخصیت خو ِد فیلمساز را‬ ‫دوست دارند نه این چند فیلم اخیرش را‪،‬قاتل اهلی به‬ ‫مسائل سیاسی خورده است که اصوال این ترکیب بندی‬ ‫در ســینمای کیمیایی به نتیجه نمی رسد فیلمسازی‬ ‫که در برهه های زمانی خاص فیلم های سیاســی مثل‬ ‫گوزن ها یا اعتراض ساخته چرا در دهه ی نود نمی تواند‬ ‫فیلمی اعتراضی در رابطه با جامعه ی کنونی بســازد؟‬ ‫قاتل اهلی اگر چه ســعی می کند فیلم سیاسی باشد‬ ‫اما اهمیت فیلم سیاســی در دیالوگ و شــعار دادن‬ ‫نیست بلکه در موقعیت سازی است‪ .‬جالل سروش در‬ ‫سکانس اول در کنفرانسی درباره نفت با زبان جاهالن‬ ‫دهه ی چهل و پنجاه حرف می زند در سکانس بعد وارد‬ ‫کارخانه ای می شود که سرانجام ان نامعلوم رهامی شود‬ ‫بعد ماجرای عشق دختر جالل به بهمن پیش می اید و‬ ‫فیلم هرجا که کم می اورد پنچ دقیقه از کنسرت بهمن‬ ‫را به تماشاگر نشان می دهد‪ ،‬در سینمای کیمیایی همه‬ ‫چیز امکان پذیر اســت به عنــوان مثال زمان و مکان‬ ‫معنایی ندارد ســیاوش می خواهد زاهدی را بکشد از‬ ‫پشــت تلفن می فهمد که زاهدی در استخر است در‬ ‫نمای بعد ســیاوش را می بینیم که در زیر اب کمین‬ ‫کرده تا زاهدی را بکشد‪ ،‬این جزییات پرداخت نشده به‬ ‫فیلم اسیب جدی وارد کرده به طوری که در بعضی از‬ ‫دلیل حجم اضافه ای که در محتوا دارد نمی تواند برای‬ ‫تماشاگر عام جذاب باشد‪.‬‬ ‫همان طور که گفته شد ســینمای مسعود کیمیایی‬ ‫هنوز هم دوست داشتنی ست هستند کسانی که قاتل‬ ‫اهلی را دوست داشته باشند‪ ،‬اما نکته ی مهم در نگرش‬ ‫کیمیایی ست‪ ،‬نگرشــی که محافظه کار شده است و‬ ‫نمی خواهد ریزبینانه جامعه را نقد کند وی نمی خواهد‬ ‫فیلمی بُرنده مثل اعتراض بسازد که محتوایش سیاست‬ ‫و عشق باشد‪ ،‬این محافظه کاری در محتوا و شعار دادن‬ ‫نمی تواند به دلیل سن و سال یک هنرمند باشد‪ ،‬اما باز‬ ‫هم می شود امیدوار بود که مسعود کیمیایی یک عنصر‬ ‫بســیار مهم به نام اعتقاد و هدف دارد‪ ،‬فیلمساز ما به‬ ‫خاطر گیشه از اعتقاد و هدفش در حق سینما کوتاهی‬ ‫نکرده است‪ ،‬شاید انتظارهای ما از سینمای کیمیایی‬ ‫بیشتر شده باشد!‬ ‫چه فیلم های کیمیایی را دوســت داشته باشیم و چه‬ ‫نداشته باشیم او معمار اصلی سینمای ایران است کسی‬ ‫کــه در این برهه ی زمانی شــاید نتواند صریح تر فیلم‬ ‫بسازد اما هنوز هم هستند کسانی که ادعا دارند سینما‬ ‫را از فیلم های مسعود کیمیایی اموختند‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫فیلمبرداری«مصادره»تمامشد‬ ‫کارگردانی ســینمایی اوست‪ ،‬در‬ ‫مهران احمدی که «مصادره» اولین تجربه‬ ‫ِ‬ ‫چند سکانس پایانی فیلم جلوی دوربین رفت‪ .‬مهران احمدی به عنوان اخرین‬ ‫بازیگر این فیلم ســینمایی جلوی دوربین رفت و با ضبط اخرین سکانس ها‪،‬‬ ‫فیلمبرداری «مصادره» دیروز سه شنبه ‪ ۷‬اذرماه به طور کامل به پایان رسید‪ .‬با‬ ‫توجه به تدوین همزمان و کار روی جلوه های ویژه بصری که به صورت همزمان‬ ‫با فیلمبرداری انجام شده‪ ،‬نسخه ای از «مصادره» قطعا در زمان مقرر به دبیرخانه‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر ارائه می شود تا جزو چند فیلم کمدیِ محدو ِد متقاضی‬ ‫رقابت با تعداد زیاد فیلم های اجتماعی‪ ،‬در این دوره از جشــنواره باشد‪ .‬بر این‬ ‫اساس‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬بابک حمیدیان‪ ،‬میرطاهر مظلومی‪ ،‬هادی‬ ‫کاظمی‪ ،‬مزدک میرعابدینی‪ ،‬سیامک صفری و مهران احمدی به همراه بازیگر‬ ‫کودک امیر صدرا حقانی در این فیلم ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫پرستاره ترینفیلمسالامادهنمایششد‬ ‫باپایانمراحلفیلمسینمایی«البی»بهنویسندگیوکارگردانیمحمدپرویزی‪،‬‬ ‫این فیلم پر بازیگر اماده نمایش شده و دومین ساخته محمد پرویزی به زودی‬ ‫روی پرده سینماها می رود‪« .‬البی» که فیلمی اجتماعی با محوریت خاطرات‬ ‫است‪ ،‬در نووتل واقع در فرودگاه امام خمینی فیلمبرداری شده است و بازیگرانی‬ ‫همچون شهاب حسینی‪ ،‬ساره بیات‪ ،‬سحر دولتشاهی‪ ،‬مصطفی زمانی‪ ،‬پگاه‬ ‫اهنگرانی‪ ،‬علیرضا اقاخانی‪ ،‬بهنوش طباطبایی‪ ،‬شهرام حقیقت دوست‪ ،‬مهرداد‬ ‫صدیقیان‪ ،‬ازاده صمدی‪ ،‬ارمان درویش‪ ،‬سام نوری‪ ،‬هستی مهدوی فرد‪ ،‬مهسا‬ ‫همتی‪ ،‬مارن میلر‪ ،‬سارا منجزی پور و الهام جعفرنژاد در این فیلم به ایفای نقش‬ ‫پرداخته اند‪ .‬این اثر سینمایی که از جمله فیلم هایی بود که در زمان تولید سر و‬ ‫صدای زیادی به راه انداخت‪ ،‬با پایان مراحل فنی همچون تدوین‪ ،‬صداگذاری و‪...‬‬ ‫اماده نمایش شده است‪ .‬روایت شدن قصه های مختلف از زبان بازیگران پرتعداد‬ ‫این فیلم‪ ،‬از ویژگی های فرم و روایت در «البی» است‪.‬‬ ‫«فیلشاه»راهیجشنوارهفجرشد‬ ‫حامد جعفری رییس هیات مدیره گروه «هنر پویا» و تهیه کننده انیمیشــن‬ ‫سینمایی «فیلشاه» به کارگردانی هادی محمدیان درباره اخرین وضعیت تولید‬ ‫این انیمیشن گفت‪ :‬بخشی از مراحل رندرینگ انیمیشن سینمایی «فیلشاه» در‬ ‫اوکراین و بخش دیگر ان هم در داخل کشور و در مرکز رندرینگ سازمان سراج‬ ‫انجام شده است و به زودی نسخه نهایی این انیمیشن اماده نمایش می شود‪.‬‬ ‫جعفری درباره حضور این انیمیشن در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫بیان کرد‪ :‬با توجه به پروداکشن خاص این اثر و تفاوت های قابل توجه نسبت به‬ ‫اثر پیشین گروه «هنر پویا» با عنوان «شاهزاده روم»‪ ،‬جمع بندی تیم بر این بود‬ ‫تا با تعویق زمان اکران «فیلشاه» اولین نمایش این انیمیشن را در جشنواره سی‬ ‫و ششم فیلم فجر تجربه کنیم لذا فرم حضور در جشنواره پر شده است‪ .‬تهیه‬ ‫کننده «فیلشاه» در پایان با ابراز امیدواری از توجه بیشتر جشنواره فیلم فجر به‬ ‫اثار انیمیشن بیان کرد‪ :‬ما گمان می کنیم «فیلشاه» در حیطه انیمیشن گامی‬ ‫رو به جلو است و این وعده را به مخاطبان خود می دهیم که با اثری متفاوت که‬ ‫پیشرفت های مهمی در حیطه فنی و محتوایی داشته است رو به رو می شوند‪.‬‬ ‫داستان «فیلشاه» در جنگلی در افریقا رقم می خورد‪ .‬رییس گله فیل ها صاحب‬ ‫فرزندی می شود که همه انتظار دارند جانشین رییس گله باشد‪ ،‬اما برخالف‬ ‫تصور همه شخصیت شادفیل بسیار دست و پا چلفتی است و هیکل گنده اش‬ ‫همیشه سبب تخریب و خرابکاری می شود‪.‬‬ ‫اخرین خبر از اکران «عصبانی نیستم»‬ ‫و «اشغال های دوست داشتنی»‬ ‫کارگردانان دو فیلم «عصبانی نیستم» و «اشغال های دوست داشتنی» برای‬ ‫اکران نیازمند ارایه قرارداد پخش هســتند‪ .‬رضا درمیشــیان کارگردان فیلم‬ ‫سینمایی «عصبانی نیستم» و محسن امیریوسفی کارگردان فیلم سینمایی‬ ‫«اشغال های دوست داشتنی» امروز سه شنبه هفتم اذر ماه در جلسه شورای‬ ‫صنفی نمایش حضور پیدا کردند تا در مورد اکران فیلم های خود کسب اطالع‬ ‫کنند‪ .‬شورای صنفی نمایش براساس ایین نامه از این دو کارگردان درخواست‬ ‫ارائه قرارداد با شرکت پخش فیلم کرد که به دلیل فقدان قرارداد‪ ،‬زمان اکران‬ ‫این اثار تعیین نشد‪ .‬براساس ایین نامه‪ ،‬شورای صنفی نمایش زمانی می تواند‬ ‫گروه سینمایی در اختیار یک فیلم قرار دهد که قرارداد پخش فیلم اماده باشد‪.‬‬ ‫شورای صنفی نمایش تاکید کرده است که در صورت ارایه قرارداد پخش‪ ،‬این‬ ‫دو فیلم در یکی از گروه های سینمایی اکران می شود‪.‬‬ ‫پیش تولید«ایستگاهبعد»اغازشد‬ ‫پیش تولید فیلم کوتاه «ایستگاه بعد» به تهیه کنندگی حجت اهلل رییسی و‬ ‫به کارگردانی رابعه رییسی با موضوع صلح جهانی اغاز شد‪ .‬در «ایستگاه بعد»‬ ‫رابعه رییسی و ساالر اسمی به ایفای نقش می پردازند‪ .‬فیلمنامه این اثر توسط‬ ‫بهاره قنبری نوشته است‪ .‬تمام فیلمبرداری «ایستگاه بعد» در یک اتوبوس انجام‬ ‫می شود‪.‬سایرعواملاینفیلمکوتاهعبارتندازمدیرتولید‪:‬امینجواهری‪،‬دستیار‬ ‫یک کارگردان و برنامه ریز‪ :‬بیژن حجازی‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬یونس سبزی‪ ،‬مدیر‬ ‫صدابرداری‪ :‬هادی ساعدمحکم‪ ،‬طراح چهره پردازی‪ :‬رحیم مهدی خانی‪ ،‬طراح‬ ‫صحنه و لباس‪ :‬شیرین بوریایی‪ ،‬صداگذار‪ :‬بهمن اردالن‪ ،‬موسیقی‪ :‬سیدبهنام‬ ‫ابطحی‪ ،‬طراح جلوه های ویژه میدانی‪ :‬ارش اقابیگ‪ ،‬طراح جلوه ویژه دیجیتالی‪:‬‬ ‫محمد زرین پور‪ ،‬مسئول اصالح رنگ و نور‪ :‬سامان مجد وفایی‪.‬‬ ‫اعالم نام فیلم های ایرانی که به ورشو رفتند‬ ‫در رویداد سینمایی ورشو که از ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۹‬اذر برگزار می شود ‪ ۱۰‬فیلم‬ ‫ایرانی «رخ دیوانه» به کارگردانی ابوالحسن داوودی‪« ،‬کفشهایم کو» به‬ ‫کارگردانی کیومرث پوراحمد‪« ،‬طعم شیرین خیال» به کارگردانی کمال‬ ‫تبریزی‪« ،‬بادیگارد» به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا‪« ،‬زیر نور ماه» به‬ ‫کارگردانی رضــا میرکریمی‪« ،‬تراژدی» بــه کارگردانی ازیتا موگویی‪،‬‬ ‫«خانه ای در خیابــان چهل و یکم» به کارگردانــی حمیدرضا قربانی‪،‬‬ ‫«حکایت عاشــقی» به کارگردانی احمد رمضان زاده‪« ،‬پدر ان دیگری»‬ ‫به کارگردانی یــداهلل صمدی و «خداحافظی طوالنــی» به کارگردانی‬ ‫فرزاد موتمن به نمایش درخواهند امد‪ .‬در جشــنواره فیلم های ایرانی‬ ‫ورشــو تالش شده است تازه ترین های فعالیت های سینمای نوین ایران‬ ‫در قالب این رویداد معرفی شوند‪.‬‬ ‫بهزاد عبدی موسیقی «هایالیت» را در اوکراین می سازد‬ ‫همزمان با انجام مراحل صداگذاری فیلم سینمایی «هایالیت» این روزها بهزاد‬ ‫عبدی به همراه گروهش در اوکراین ساخت موسیقی این فیلم را اغاز کرده اند‪.‬‬ ‫در حال حاضر نیز بیش از نیمی از مرحله صداگذاری توسط حسین قورچیان‬ ‫انجام شده است‪« .‬هایالیت» به نویسندگی و کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه‬ ‫کنندگی ساسان سالور روایتگر درامی عاشقانه با مضمون اجتماعی است که‬ ‫پژمان بازغی‪ ،‬ازاده زارعی‪ ،‬سام قریبیان‪ ،‬مینا وحید‪ ،‬الهه حصاری‪ ،‬یزدان فتوحی‪،‬‬ ‫شیوا طاهری و جمشید هاشم پور به عنوان بازیگران اصلی در ان حضور دارند‪.‬‬ ‫این فیلم در حال اماده شــدن برای حضور در سی و ششمین جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫اهنگ هایی که در وصف مهدی موعود(عج) ساخته شده اند‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫یادداشت‬ ‫جشنوارهموسیقیفجر‬ ‫الگویی برای تمام جشنواره ها‬ ‫علی نجفی‬ ‫حدود چهل روز دیگر تا برگزاری جشنواره های هنری مختلف به مناسبت دهه‬ ‫فجر زمان باقی مانده است و اولین جشنواره با عنوان سی و سومین جشنواره‬ ‫بین المللی موسیقی فجر قرار است از بیستم دی ماه اغاز شود‪ .‬جشنواره ای‬ ‫که در دو ســال گذشــته به دلیل تغییرات مدیریتی در ساختار و ثبات ان‬ ‫پیشرفت های چشمگیری داشته است و ارزوهای اهالی موسیقی در سی سال‬ ‫گذشته برای معتبرترین جشنواره موسیقی کشور کم کم رنگ واقعیت به خود‬ ‫گرفته است‪ .‬حضور حمیدرضا نوربخش و جسارتش در پافشاری برای تغییراتی‬ ‫که در ابتدا منتقدان و مخالفان بسیاری داشت نتیجه ای مطلوب برای اهالی‬ ‫موسیقی به ارمغان اورد‪ .‬شاید با نگاهی به کارنامه یک دهه گذشته جشنواره‬ ‫موسیقی فجر دریابیم حضور کمرنگ اساتید پراوازه در بهار موسیقی کشور و‬ ‫همچنین ضعف در برگزاری و نداشــتن انگیزه موزیسین ها برای مشارکت و‬ ‫عدم حضور گروه های برجســته بین المللی در این رویداد مهم موسیقایی تا‬ ‫چه اندازه دل اهالی موسیقی را سرد کرده بود‪ .‬اما از دوره سی و یکم جشنواره‬ ‫و تغییرات ساختاری که در ان به وجود امده این رویداد مهم هنری را اندازه‬ ‫نامش با اهمیت کرد‪ .‬جایزه باربد یکی از مهم ترین بخش های جشنواره است که‬ ‫باعث انگیزه دادن مضاعف به اهالی موسیقی شده است‪ .‬بها دادن به موسیقی‬ ‫نواحی و موسیقی بانوان در دو سال گذشته ازدیگر اتفاقات مبارک این جشنواره‬ ‫محسوب می شود‪ .‬مشارکت بزرگان موسیقی ایران و حضور گروه های معتبر‬ ‫بین المللی در دو سال گذشته نیز از نقاط قوت این جشنواره به شمار می اید‪.‬‬ ‫در سی و دومین جشنواره موسیقی فجر شاهد پر شدن سالن های اجرا توسط‬ ‫موسیقی سنتی و تلفیقی و کالسیک بودیم و موسیقی پاپ که در سال های‬ ‫گذشته به نوعی جور پرکردن سالن ها را می کشد در این دوره از ژانرهای دیگر‬ ‫عقب ماند و این موضوع خود به تنهایی گواه مدیریت خوب و ارتقای ســطح‬ ‫کیفی جشنواره است‪ .‬شفافیت مالی و اتاق شیشه ای از دیگر وعده های مدیران‬ ‫برگزاری جشنواره موسیقی فجر بود که بعد از برگزاری جشنواره تحقق یافت‬ ‫و برای اولین بار یکی از مدیران برگزاری جشــنواره های هنری کامال شفاف‬ ‫و روشــن ریزکرد هزینه ها را ارائه داد‪ .‬اتاق شیشه ای الگویی است که مدیران‬ ‫و دبیران جشــنواره های دیگر نیز می توانند رعایت کنند و باعث شفافیت در‬ ‫برگزاری جشنواره های مختلف خواهد شد‪ .‬با توجه به تجربیات دو سال گذشته‬ ‫در جشنواره بین المللی موسیقی فجر به نظر می رسد باید برای سی و سومین‬ ‫دوره منتظر اتفاقات خوبی باشیم‪ .‬همانگونه که حمیدرضا نوربخش نیز وعده‬ ‫داده اســت در این دوره از جشنواره شاهد ‪ ١٤‬اجرا در بخش نواحی (‪ ٢‬اجرا‬ ‫ویژه بانوان) و ‪ ١٦‬اجرای بین المللی از کشورهای ایتالیا‪ ،‬المان‪ ،‬فرانسه‪ ،‬اسپانیا‪،‬‬ ‫پرتغال‪،‬هند‪،‬افغانستان‪،‬ازبکستان‪،‬تاجیکستانوترکیهخواهیمبود‪.‬‬ ‫می رسد‬ ‫ان غایباخر‬ ‫نهم ربیع االول‪ ،‬نه تنها نخستین روز امامت امام عصر علیه السالم است‪ ،‬بلکه اغاز دوره ای حیاتی‬ ‫و مهم در تاریخ شیعه نیز به شمار می اید‪ .‬اهالی موسیقی به دفعات ارادت خود را نسبت به مهدی‬ ‫موعود (عج) با اجرای قطعات ماندگار در وصف این بزرگوار ادا کرده اند‪:‬‬ ‫علیرضا قربانی و « نیمه شعبان»‬ ‫اهنگ «نیمه شعبان» سیزدهمین (اخرین) ترک از‬ ‫البوم بر سماع تنبور است که علیرضا قربانی ان را به‬ ‫امام زمان (عج) تقدیم کرده اســت‪ .‬این کار سروده‬ ‫مولوی بوده و اهنگسازی و تنظیم ان نیز توسط گروه‬ ‫شمس انجام گرفته است‪.‬‬ ‫«منجی» با صدای خشایار اعتمادی‬ ‫خشایار اعتمادی یکی از خوانندگان قدیمی در عرصه ‬ ‫موســیقی پاپ است‪ .‬او سال ها پیش قطعه ای به نام‬ ‫«منجی» منتشر کرد که در زمان خودش موردتوجه‬ ‫مردم قرار گرفت‪ .‬موســیقی این اثــر را بابک بیات‬ ‫ساخته و اکبر ازاد هم شعر ان را سروده است‪.‬‬ ‫علیرضا افتخاری و «یارا یارا»‬ ‫علیرضا افتخــاری نیز در البوم «نیلوفرانه» قطعه ای‬ ‫به نام «یارا یارا» دارد که اثری تقدیمی به امام زمان‬ ‫(عج) است‪ .‬شــعر این اثر را زنده یاد قیصر امین پور‬ ‫ســروده و اهنگســازی ان را هم عباس خوشدل بر‬ ‫عهده داشــته اســت‪ .‬این اثر در دهه ی ‪ 70‬ازجمله‬ ‫کارهای موفق محسوب می شود‪.‬‬ ‫«روزی تو خواهی امد» با صدای محمد‬ ‫اصفهانی‬ ‫همچنین محمد اصفهانی با اجرای قطع ه «روزی تو‬ ‫خواهی امد» به منجی بشــریت ادای احترام کرده‬ ‫اســت‪ .‬شــاعر این قطعه محمدعلی شیرازی است‬ ‫و ساخت موســیقی کار را زنده یاد همایون خرم بر‬ ‫عهده داشته است‪ .‬کامبیز روشن روان نیز این قطعه را‬ ‫تنظیم کرده است‪.‬‬ ‫«حس غریب» علی لهراسبی‬ ‫علی لهراســبی که این روزها در زمینه ی موسیقی‬ ‫پاپ خواننده ی فعالی است‪ ،‬با ترانه ای به نام «حس‬ ‫غریب» به شهرت رســید‪ .‬لهراسبی این قطعه را با‬ ‫همکاری محمدرضا چراغعلی ساخت و تران ه اثر هم‬ ‫توسط سیاوش پورشیرمحمد نوشته شد‪.‬‬ ‫غالمرضا صنعتگر و «عطر یاس»‬ ‫غالمرضا صنعتگر ســال ‪ 84‬اثری را با عنوان «عطر‬ ‫نرگس» منتشــر کرد که با گویش مردم بندرعباس‬ ‫خوانده شده است‪ .‬او ساخت این قطعه را نیز خودش‬ ‫بر عهده گرفت‪.‬‬ ‫محسن چاوشی و قطعه «نگار»‬ ‫خواننده خاص موسیقی پاپ برای هر یک از امامان‬ ‫قطعاتــی را خوانده و ارادت ویژه اش را به ان ها ثابت‬ ‫کرده اســت‪ .‬قطعه «نگار» در البــوم «من خود ان‬ ‫سیزدهم» گنجانده شد‪ .‬این قطعه سروده بابا طاهر با‬ ‫تنظیم شهاب اکبری بوده و محمد جاسمی همخوانی‬ ‫کرده است‪ .‬این اثر بارها از تلویزیون و به ویژه شبکه ‪5‬‬ ‫همراه با نماهنگ های مختلف پخش شده است‪.‬‬ ‫«صبح امید» با صدای حامد زمانی‬ ‫خواننده انقالبی موســیقی نیز بار دیگــر با اجرای‬ ‫قطعه ای زیبا در وصف امام زمان (عج) توانســته از‬ ‫جان برای این امام مایه بگذارد‪ ،‬این قطعه با شعری از‬ ‫حسین متولیان و تنظیم امیر جمالفرد به اهنگسازی‬ ‫خود زمانی انجام گرفته اســت‪ .‬این کار یتراژ برنامه‬ ‫ضیافت شبکه قران بوده است‪.‬‬ ‫«جمعه» با صدای محسن یگانه‬ ‫کاری نســبتا قدیمی از البوم «سر خط» از خواننده‬ ‫سرشــناس پاپ محسن یگانه اســت که نامش را‬ ‫«جمعه» گذاشــته و همانطور که از نامش پیداست‬ ‫برای حضرت مهدی (عج) ســروده شده است‪ .‬یگانه‬ ‫تمامی کار این اهنگ اعــم از ترانه‪ ،‬تنظیم و حتی‬ ‫اهنگسازی را خود انجام داده است‪.‬‬ ‫«مرد موعود»‬ ‫«مرد موعود» با صدای خوانندگان موسیقی ایران در‬ ‫مرکز موسیقی و سرود صداوسیما اجرا و ضبط شده‬ ‫که اهنگســازی و تنظیم ان توسط ایمان جعفری‬ ‫پویــان و خوانندگی محســن فیروز فام با شــعری‬ ‫مرتضــی امیری اســفندقه و کارگردانی نوید حداد‬ ‫نسب‪« ،‬تازه گل» با اهنگســازی و تنظیم محسن‬ ‫حســینی با صدای حســام الدین ســراج بر اساس‬ ‫شــعری از بیژن ارژن و کارگردانی منصوره صالحی‬ ‫ساروی‪« ،‬بهارســتان اقبال» با اهنگسازی وتنظیم‬ ‫فرزاد عباســی‪ ،‬صدای محمد عبدالحسینی‪ ،‬شعری‬ ‫از بیدل دهلوی و کارگردانی وحید خوش خبر‪«،‬ماه‬ ‫دل ارا» با اهنگســازی‪ ،‬تنظیم و خوانندگی مجید‬ ‫اخشابی بر اساس شعری از اسحاق انور و کارگردانی‬ ‫شــهرام قدرتی‪« ،‬مســتانه» با اهنگسازی وتنظیم‬ ‫محسن حسینی‪ ،‬صدای وحید تاج‪ ،‬شعر بیژن ارژن و‬ ‫کارگردانی محمود فاتح اشاره کرد‪.‬‬ ‫این ‪ 5‬اثر موسیقایی همراه با تصویر به مناسبت میالد‬ ‫امام زمان (عج) به ســفارش مرکز موسیقی و سرود‬ ‫ط شد‪.‬‬ ‫صداوسیما اجرا و ضب ‬ ‫‪7‬‬ ‫چراباوجودقوانینمشخصبرایمنعفعالیتاقامتگاه هایدولتی‪،‬اینمراکزهنوزفعالند؟‬ ‫تخطیاشکاراقامتگاه هایدولتیازقانون‬ ‫چهارشـــــــــنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪825‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫تبلیغ ‪ ۵‬شهر ایران در ایرالین ترکیه‬ ‫در فضای کسب وکار هتلداری کشور‪ ،‬بزرگ ترین بنگاه های ارائه خدمات اقامتی‬ ‫به مسافران از سوی نهادهای دولتی اداره می شود که این امر به باور کارشناسان‬ ‫و فعاالن این حوزه‪ ،‬روح رقابت اقتصادی را در این صنعت مخدوش کرده است‪.‬‬ ‫همچنین با رشــد قارچ گونه انواع دیگر اقامتگاه های خرد و کالن در شــهرهای‬ ‫گردشگری ایران که به منظور ارائه خدمات اقامتی به کارمندان نهادهای دولتی‪،‬‬ ‫به صورت عمومی و غیرخصوصی اداره می شوند‪ ،‬عرصه برای فعالیت بنگاه های‬ ‫خصوصی تنگ شده است‪ .‬با اینکه هر از چندگاهی صحبت هایی مبنی بر واگذاری‬ ‫ایناقامتگاه هایدولتیبهبخش خصوصیمطرحمی شود‪،‬اماتاکنونبهاینمطالبه‬ ‫دیرینه فعاالن بخش خصوصی پاسخی عملی داده نشده و با معطل ماندن این‬ ‫موضوع‪ ،‬نفس فعالیت ها در بخش خصوصی صنعت هتلداری و مراکز اقامتی کشور‬ ‫به شماره افتاده و به باور بسیاری فعالیت اقتصادی در این حوزه دیگر سوددهی‬ ‫چندانی ندارد‪ .‬این مساله درحالی است که یک کارشناس قوانین گردشگری اظهار‬ ‫می کند که بنا به اشاره صریح و مستقیم قوانین و ایین نامه ها تمامی دستگاه های‬ ‫اجرایی کشــور از ایجاد و اداره هرگونه اقامتگاه منع شده اند و فعالیت بنگاه های‬ ‫موجود مصداق بارز تخلف از قانون است‪ .‬همچنین از مدت ها پیش مقام معظم‬ ‫رهبری درخصوص این مساله تکلیف کرده اند که بنگاه های دولتی هرچه زودتر از‬ ‫این کسب وکار خارج شوند‪.‬‬ ‫فضایی به دور از رقابت‬ ‫چنان که اشــاره شــد‪ ،‬قریب به اتفاق هتل های بزرگ و عمده کشور دولتی یا‬ ‫نیمه دولتی هســتند‪ .‬با درنظر گرفتن این نکته که نرخ گذاری هتل ها در ایران‬ ‫دستوری است‪ ،‬مدیران و مالکان این هتل ها قدرت عمل چندانی برای طراحی‬ ‫بسته های اقامتی که در طیف متنوعی از قیمت ها تعریف می شود‪ ،‬ندارند و از این‬ ‫رهگذر امکان به سود رساندن کسب وکار برای انان ایجاد نشده است‪ .‬در چنین‬ ‫حال و هوایی‪ ،‬بنگاهی امکان فعالیت مستمر دارد که از پشتوانه مالی مطمئنی‬ ‫برخوردار باشــد و از انجا که در فضای اقتصــادی ایران بخش خصوصی به رغم‬ ‫متخصص تر بودن در فعالیت از پشتوانه عظیم دولتی برخوردار نیست‪ ،‬برای بقا در‬ ‫بازار متحمل زیان و زحمت فراوانی می شود‪ .‬مضاف بر این مساله‪ ،‬نهادهای دولتی‬ ‫در قریب به اتفاق شهرها اقامتگاه هایی را دایر کرده اند که در فصول مختلف سفر‬ ‫انها را به کارمندان خود برای اقامت شبانه اجاره می دهند‪ .‬این اقامتگاه های دولتی و‬ ‫غیرخصوصی تمام ایام سال فعالیت دارند و بعضا مشاهده شده است که کسب وکار‬ ‫انان به کارمندان خود محدود نبوده و به مردم غیرسازمانی و گردشگران عادی نیز‬ ‫محل اسکان را کرایه می دهند‪ .‬این مساله نه تنها با سوق دادن مشتریان از هتل ها‬ ‫و اقامتگاه های خصوصی به این اماکن موجب مختل شــدن فعالیت بنگاه های‬ ‫متخصص در این زمینه شده است‪ ،‬بلکه این اقامتگاه های وابسته به دولت به دلیل‬ ‫بهره بردن از مزایا و تسهیالت دولتی‪ ،‬خدمات خود را با قیمت غیرقابل رقابتی‬ ‫نسبت به بخش خصوصی ارائه می دهند و این امر موجب محدودتر شدن هرروزه‬ ‫کســب وکار بخش خصوصی در صنعت هتلداری شده است؛ تاجایی که عموم‬ ‫فعاالن این بخش امروزه اظهار دارند که دیگر فعالیت در این حوزه سوددهی ندارد‪.‬‬ ‫باتخلف هابرخوردنمی شود‬ ‫اما یک کارشناس قوانین گردشگری تاکید می کند بنا به اشاره صریح و مستقیم‬ ‫ماده ‪« ۲۳‬قانون مدیریت خدمات کشوری» تمامی دستگاه های اجرایی کشور از‬ ‫ایجادوادارههرگونهمهمانسرا‪،‬زائرسرا‪،‬مجتمعمسکونی‪،‬رفاهی‪،‬واحدهایدرمانی‬ ‫و اموزشی‪ ،‬فضاهای ورزشی‪ ،‬تفریحی و نظایر ان منع شده اند و بنگاه های دولتی‬ ‫که همچنان در این زمینه مشــغول فعالیت هستند‪ ،‬مصداق متخلفان از قانون‬ ‫محسوب می شوند‪ .‬علی اصغر شالبافیان در این خصوص می افزاید‪« :‬قانون کامال‬ ‫مشخص کرده که منظور از دستگاه های اجرایی چیست و تمامی نهادهای متعلق‬ ‫به قوه مجریه و نهادهای عمومی غیردولتی همچون شــهرداری ها زیرمجموعه‬ ‫همین دســتگاه های اجرایی محسوب می شوند که از فعالیت در حوزه خدمات‬ ‫اقامتی منع شده اند‪ .‬این قانون تاکید کرده که نه تنها ایجاد تاسیسات اقامتی از‬ ‫سوی دستگاه های اجرایی کشور ممنوع است‪ ،‬بلکه اداره مراکز اقامتی نیز توسط‬ ‫انان دارای اشکال است‪ .‬بنابراین قانون در این خصوص به صراحت اظهارنظر کرده و‬ ‫هیچ خال قانونی وجود ندارد‪ .‬انچه باعث شده این قانون در اجرا بسیار ناموفق باشد‪،‬‬ ‫روند نامناسب نظارت بر اجرای ان بوده که مسوولیتش متوجه دولت است‪ ».‬وی‬ ‫با اشاره به اینکه به رغم صحبت های مطرح شده در رابطه با واگذاری اقامتگاه های‬ ‫دولتی به بخش خصوصی‪ ،‬هنوز اقدام عملی صورت نپذیرفته است‪ ،‬اظهار می کند‪:‬‬ ‫«تا مادامی که مشخص نباشد چه چیز قرار است واگذار شود‪ ،‬واگذاری صورت‬ ‫نخواهدگرفت‪.‬هرچندتاکنونمطالعاتگستردهوجامعیدرخصوصبراوردتعداد‬ ‫اقامتگاه های فعال دولتی انجام نشده اما مطالعات محدود موجود حکایت از ان دارد‬ ‫که تعداد اقامتگاه های تحت نظر دستگاه های دولتی بسیار پرشمارند‪ ».‬این استاد‬ ‫دانشگاه تصریح می کند‪« :‬یک اشکال اساسی این است که این دسته از اقامتگاه ها‬ ‫که هرکدام وابسته به یک نهاد از دولت هستند‪ ،‬تنها به ذی نفعان خود خدمات‬ ‫ارائه نمی دهند و محدوده کاری انان فراتر است‪ .‬با وجود انکه ارائه خدمات اقامتی‬ ‫از ســوی انان حتی به ذی نفعان نهاد خود نیز دارای اشــکال قانونی است‪ ،‬این‬ ‫اقامتگاه ها در فصولی که مراجعه کننده سازمانی ندارند‪ ،‬به مردم عادی نیز خدمات‬ ‫ارائهمی دهند‪».‬بهاعتقادشالبافیان‪،‬بنابراینحضوراینبنگاه هادرصنعتهتلداری‬ ‫و خدمات اقامتی کشور در دو مرحله موجب مخدوش شدن فضای رقابت می شود؛‬ ‫مرحله نخست انجایی است که با ارائه خدمات اقامتی به افراد درون سازمانی خود با‬ ‫قیمتی پایین‪ ،‬امکان رقابت را از بخش خصوصی سلب می کنند و مرحله دوم جایی‬ ‫است که در اوقاتی که این اقامتگاه ها از طرف افراد سازمان مربوطه شان مراجعه‬ ‫ندارند‪ ،‬درهایشان را به روی مردم عادی باز می کنند و با این اقدام در واقع در بازار‬ ‫متخصصان این صنعت دخالت می کنند‪ .‬این حال و هوا بسیاری از متخصصان را‬ ‫به حاشیه رانده است و در صورتی که قانون موجود به درستی اجرا شود‪ ،‬زمینه‬ ‫اشتغال برای افراد شایسته نیز فراهم خواهد بود‪ .‬این کارشناس گردشگری برای‬ ‫تحقق واگذاری بنگاه های دولتی موجود به بخش خصوصی پیشنهاد می کند که‬ ‫در این زمینــه وزارت اقتصاد و امور دارایی نیز به جهت همکاری ورود کند‪ .‬وی‬ ‫خاطرنشان می کند‪« :‬رهبری سال ها پیش نیز درخصوص هتل هایی که زیرنظر‬ ‫بنیادمستضعفانقراردارنداظهارنظروتعیینتکلیفکرده اندوخواستارانشده اند‬ ‫که دولت از این فعالیت و صنعت خارج شود و با واگذاری‪ ،‬زمینه حضور فعاالنه‬ ‫بخش خصوصی فراهم شود‪ ».‬شالبافیان ادامه می دهد‪« :‬قدم اول برای تحقق قانون‬ ‫موجود که تمامی دستگاه های اجرایی را از حضور در بازار مراکز اقامتی منع کرده‬ ‫این اســت که با سکانداری وزارت اقتصاد و امور دارایی فهرستی از اقامتگاه های‬ ‫موجود و فعالی که مشمول این قانون می شوند‪ ،‬تهیه شود‪ .‬با طی شدن این مرحله‬ ‫است که تازه می توان فهمید چه چیز را باید واگذار کرد و شرایط از این وضعیت‬ ‫مبهم خارج خواهد شد‪ ».‬این استاد دانشگاه تاکید می کند‪« :‬وقتی زمان واگذاری‬ ‫این هتل ها و مراکز اقامتی فرارسید‪ ،‬از انجا که شاید به سختی بتوان سرمایه گذارانی‬ ‫را پیدا کرد که یکباره چنین بنگاه های عظیمی را خریداری کنند‪ ،‬بهترین راه برای‬ ‫انجام این کار این اســت که بنگاه های موجود در قالب سهام در بورس به فروش‬ ‫برسند‪ ».‬با اینکه در گفت وگو با فعاالن گردشگری کشور این نکته همواره عنوان‬ ‫می شود که یکی از ضعف های اساسی این صنعت‪ ،‬نبود قوانین دقیق و مشخص‬ ‫درخصوص صدور مجوزها و فعالیت ها اســت‪ ،‬اما در رابطه با «ایجاد» و «اداره»‬ ‫مراکز اقامتی و هتل ها قانون به صراحت مشخص کرده که دستگاه های دولتی‬ ‫اجازه حضور در بازار را ندارند‪ .‬بنابراین برای پویایی فضای این کسب وکار‪ ،‬رونق‬ ‫صنعت هتلداری و پیرو ان صنعت گردشگری کشور و همچنین ایجاد فرصت‬ ‫اشــتغال برای افراد متخصص و ارتقای سطح کیفیت خدمات الزم است دولت‬ ‫عزم خود را جزم و فهرست کاملی از بنگاه های وابسته به خود را که در این حوزه‬ ‫فعالیت دارند استخراج کند تا در اسرع وقت نسبت به واگذاری انها اقدامات الزم‬ ‫را انجام دهد‪ .‬کارشناسان و فعاالن گردشگری و هتلداری باور دارند که در صورت‬ ‫واگذاری هتل ها و اقامتگاه های دولتی به بخش خصوصی و ازادسازی نرخ گذاری‬ ‫ارائه خدمات در هتل ها و مراکز اقامتی کشور‪ ،‬تحولی مثبت در این بخش از صنعت‬ ‫گردشگری کشور رخ خواهد داد و با جان گرفتن روح رقابت در این بازار‪ ،‬کیفیت‬ ‫ارائه خدمات نیز افزایش قابل توجهی خواهد داشت و قدرت مشتریان برای انتخاب‬ ‫محل اقامت‪ ،‬متناسب با بودجه خود‪ ،‬بیشتر خواهد شد‪.‬‬ ‫رییس ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری از‬ ‫پیوســتن تبریز‪ ،‬یزد‪ ،‬اهــواز‪ ،‬همدان و کرمان به شــبکه تبلیغاتی‬ ‫شــرکت هواپیمایی ترکیه خبر داد‪ .‬علی اصغر مونســان که پیش تر‬ ‫و در زمان ریاستش در سازمان منطقه ازاد کیش‪ ،‬این طرح را اجرا‬ ‫کرده بــود‪ ،‬درباره توافق جدیدی که با «ترکیش ایرالینز» داشــته‬ ‫اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬از این پس در تمام پروازهای هواپیمایی ترکیه‪،‬‬ ‫در مانیتور داخل هواپیما این پنج شــهر کشــورمان تبلیغ می شود‪.‬‬ ‫همچنیــن مجالتی که در داخل هواپیما توزیع می شــوند این پنج‬ ‫شهر را تبلیغ می کنند‪.‬‬ ‫بــه گفته او‪ ،‬تمام اژانس هــای هواپیمایی در سراســر جهان که با‬ ‫ترکیش ایر در ارتباط هســتند نیز جاذبه های این پنج شهر را تبلیغ‬ ‫خواهند کرد‪ .‬مونســان بیان کرد‪ :‬این امکان در راســتای توســعه‬ ‫گردشگری کشورمان و معرفی ظرفیت های بی نظیر تاریخی‪ ،‬طبیعی‪،‬‬ ‫فرهنگی و صنایع دســتی ایران برای جذب گردشــگران خارجی با‬ ‫پیگیری های معاونت گردشگری این سازمان و تفاهم نامه ای که بین‬ ‫دو طرف بسته شده ایجاد شده است‪.‬‬ ‫بازگشت «مالیات خرید»‬ ‫به گردشگران خارجی در روسیه‬ ‫رئیس جمهوری روســیه قانون بازگشت مالیات (‪) TAX FREE‬‬ ‫به گردشــگران خارجی در این کشــور را امضا کرد‪ .‬براین اســاس‬ ‫مالیات بر ارزش افزوده تمامی کاالهای خریداری شــده توسط اتباع‬ ‫خارجی که از این کشور خارج می شوند‪ ،‬در مبادی گمرکی به انان‬ ‫بازگرداننده خواهد شــد‪ .‬حداقل مبلغ الزم برای بازگشت مالیات ده‬ ‫هزار روبل (‪ ۱۴۰‬یورو) تعیین شــده کــه خریداران خارجی باید در‬ ‫هنگام خرید‪ ،‬درخواست برگه بازگشت مالیات را از فروشنده دریافت‬ ‫کنند و در هنگام خروج از روسیه مالیات بازگشتی را دریافت کنند‪.‬‬ ‫در بســیاری از کشورهای اروپا سیستم بازگشــت مالیات بر ارزش‬ ‫افزوده کاال که بین ‪ ۱۰‬تا ‪ ۲۱‬درصد است‪ ،‬به شهروندان خارجی غیر‬ ‫مقیم عودت داده می شود‪ .‬این اقدام باعث خواهد شد تا گردشگران‬ ‫خارجی تمایل بیشــتری برای صرف هزینه و خریدن کاالهای مورد‬ ‫نظر خود داشــته باشند‪ .‬دولت روسیه در این قانون پیش بینی کرده‬ ‫که ســاالنه بین ‪ ۱۵۰‬تا ‪ ۲۰۰‬میلیــون روبل برای اجرای این قانون‬ ‫هزینه کند‪ ،‬اما در مقابل به دلیل افزایش گردشــگر خارجی و رشد‬ ‫حجم معامالت خرده فروشــی در کشور چندین برابر این میزان به‬ ‫بودجه دولتی افزوده شود‪.‬‬ ‫محمود گبرلو در نشست خبری برنامه «شب های شفاهی» عنوان کرد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 825‬چهارشنبه ‪ 8‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪11:52‬‬ ‫‪16:51‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:13‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫هنرمند‪ :‬نشست خبری برنامه «شب های شفاهی» صبح دیروز با حضور محمود گبرلو‪ ،‬تهیه کننده و مجری این برنامه و اهالی رسانه برگزار شد‪ .‬محمود گبرلو‬ ‫در اغاز این نشست با بیان اینکه این اولین نشست خبری برای یک برنامه تلویزیونی است‪ ،‬گفت‪ :‬معتقدیم همه برنامه های تلویزیونی باید این نشست های‬ ‫خبری را داشته باشند تا همان گونه که خودشان در برنامه مطالبه گری می کنند پاسخگوی رسانه ها نیز باشند‪ .‬این منتقد با سابقه سینما درباره علت ورود‬ ‫به عرصه برنامه سازی تلویزیونی گفت‪ :‬بعد از ‪ 30‬کار روزنامه نگاری در رسانه های مختلف به این تحلیل رسیدم که بهترین کار تجربه فضای جدید از طریق‬ ‫تصویر است تا با مخاطبان بیشتری در ارتباط باشم‪ .‬از این رو وقتی در سال ‪ 91‬برنامه «هفت» پیشنهاد شد با همین تحلیل این کار را پذیرفتم‪ .‬گبرلو با بیان‬ ‫اینکه نمی خواهم به دالیل تعطیلی برنامه «هفت» و رفتارهای غلط برخی مدیران تلویزیون در ان مقطع بپردازم‪ ،‬گفت‪ :‬بعد از چند سال دوری از فضای‬ ‫برنامه سازی‪ ،‬پیشنهادی به دکتر قاسمی مدیر شبکه شما ارائه دادم که با حمایت دکتر دارابی‪ ،‬معاون امور استان های صدا و سیما‪ ،‬این پیشنهاد مورد تایید‬ ‫قرار گرفت‪ .‬این روزنامه نگار با سابقه خاطر نشان کرد‪ :‬برنامه «شب های شفاهی» حاصل نگاه جدید من به سینما و بر اساس تجربیاتی که از برنامه «هفت»‬ ‫داشــتم طراحی شده است‪ .‬در وهله اول این برنامه‪ ،‬یک مجله فرهنگی‪ -‬هنری در حوزه های سینما‪ ،‬تاتر‪ ،‬ادبیات‪ ،‬موسیقی و هنرهای تجسمی را در بر‬ ‫می گرفت که در نهایت تصمیم گرفته شد با محوریت سینما شروع کنیم و در ادامه به حوزه های دیگر ورود کنیم‪.‬‬ ‫مقصر اصلی شکست سینما‪ ،‬مسئوالن هستند‬ ‫مجری اسبق برنامه «هفت» در ادامه گفت‪ :‬ما در حوزه فرهنگ و هنر بخصوص‬ ‫ســینما نقص های بســیار زیادی داریم که مقصر اصلی ان سینماگران نیستند‪،‬‬ ‫بلکه مسئوالنی هستند که باید پاسخگوی هنرمندان و مردم باشند‪ .‬وی با بیان‬ ‫اینکه متاســفانه مسئوالن ســینمایی چه در دولت های گذشته و چه در دولت‬ ‫فعلی حرکت مثبت و رو به رشــدی نداشته اند‪ ،‬افزود‪ :‬اســتراتژی ما در برنامه‬ ‫«شــب های شفاهی» مطالبه گری از مسئوالن‪ ،‬هنرمندان و مردم است‪ .‬انچه که‬ ‫در این برنامه برای ما مهم اســت و به عنوان یک دســتور کار به ان می نگریم‬ ‫رونق صنعت ســینما اســت‪ .‬پس از انقالب همه درباره سینما حرف های زیادی‬ ‫زده اند اما در عمل هیچ اتفاق قابل ذکری نیفتاده اســت‪ .‬وی خاطر نشان کرد‪:‬‬ ‫به نظر من بعد از دوره اقایان بهشــتی و انوار‪ ،‬هیچ مدیری در ســینمای ایران‬ ‫موفق عمل نکرده است و همین موجب شده که امروز سینمای ایران با شکست‬ ‫جدی مواجه شده است‪.‬‬ ‫افخمی با برنامه اش به سینمای ایران اسیب زد‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬متاســفانه در سری سوم برنامه «هفت» اقای افخمی با رویکردی‬ ‫که از طریق سیاست گذاران پشت پرده دریافت می کرد به سینمای ایران اسیب‬ ‫جــدی زند و با موضع گیری های خود و اظهــار نظرهای یک منتقد خاص افکار‬ ‫عمومی را نسبت به ســینمای ایران تخریب کرد‪ .‬تفکری پشت برنامه «هفت»‬ ‫اقــای افخمی بود که فکر می کــرد یک طرفه می تواند از ایــن تریبون به نفع‬ ‫ســینمای مورد نظر خود اســتفاده کند‪ ،‬اما دیدیم این برنامه با شکست مواجه‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫افخمی با برنامه اش به سینمای ایران اسیب زد!‬ ‫شد‪ .‬گبرلو با بیان اینکه اقای افخمی باید‬ ‫پاسخگوی عملکرد خود در برنامه «هفت»‬ ‫باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬حاضرم در روی انتن‬ ‫زنده برنامه «شــب های شفاهی» در این‬ ‫باره با اقــای افخمی مناظره کنم و ثابت‬ ‫کنم که وی چه لطماتی به سینمای ایران‬ ‫زده است‪.‬‬ ‫انجمن منتقدان در این سالها هیچ‬ ‫خاصیتی نداشته است‬ ‫گبرلو در بخش دیگری از این نشست‪ ،‬با انتقاد از انجمن منتقدان سینمای ایران‬ ‫گفت‪ :‬ما در برنامه «هفت» نزدیک به چهل منتقد را به برنامه دعوت کردیم‪ ،‬اما‬ ‫بعد از پایان ان برنامه به این تحلیل رســیدم که متاسفانه برخی از منتقدهای‬ ‫ما از دانش باالیی در بیان نظرات خود برخوردار نیســتند‪ .‬مســبب این اتفاق را‬ ‫انجمن منتقدان سینمایی می دانم‪ .‬این انجمن نباید اجازه دهد که افکار عمومی‬ ‫نسبت به مقوله نقد در سینما نگاه منفی پیدا کند‪ .‬متاسفانه انجمن منتقدان در‬ ‫این ســالها هیچ خاصیتی نداشته است‪ .‬در صورتی که این انجمن می توانسته با‬ ‫برگزاری دوره ها و کارگاه های نقدنویســی‪ ،‬عالقه مندان و مستعدان این حوزه را‬ ‫اموزش دهد و به رسانه ها بخصوص تلویزیون معرفی کند‪ .‬متاسفانه هر کسی با‬ ‫نوشــتن یک مطلب خودش را منتقد می داند‪ .‬از این رو ما در برنامه «شب های‬ ‫شفاهی» سعی می کنیم از کارشناسان فیلم که می توانند فیلم و فضای سینما را‬ ‫به خوبی تحلیل کنند استفاده می کنیم‪ .‬حتی در نظر داریم از استادان دانشگاه‪،‬‬ ‫جامعه شناســان و روان شناسان اگاه به سینما در مباحث استفاده کنیم‪ .‬برنامه‬ ‫«شــب های شــفاهی» به تهیه کنندگی و اجرای محمود گبرلو‪ ،‬چهارشنبه هر‬ ‫هفته از ســاعت ‪ 21‬به صورت زنده از شبکه «شما» پخش می شود و به صورت‬ ‫همزمان روی انتن شبکه های استانی ســیما می رود‪ .‬اولین قسمت این برنامه‪،‬‬ ‫امروز چهارشنبه ‪ 8‬اذر روی انتن می رود‪.‬‬ ‫‪05:24‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫امین به تو خیانت نمى کند ؛ بلکه این تویى که‬ ‫به خائنى امانت سپرده اى‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫دیروز یکی از پر مشغله ترین روزهای کاری من و برخی همکارانم که درگیر موضوعی اقتصادی شدیم‪ ،‬بود‪ ،‬برایمان‬ ‫یوم اهلل محسوب می شد که به لطف خداوند متعال و برخی دوستان با معرفت به خیر گذشت! به نوبه خودم از همه‬ ‫کسانی که قدما‪ ،‬ماال و جانا در پاس شدن چکها کمک می کنند سپاسگزارم و ان شاءاهلل باعث و بانی بوجود امدن‬ ‫این شرایط اگر قابل هدایت نیستند خداوند ریشه کنشان کند! در خبرها می خواندم هفته نامه تایم حدود ‪ 3‬میلیارد‬ ‫دالر به فروش رفته است یعنی مبلغی معادل دوازده هزار میلیارد تومان؛ هضم چنین مبالغی برای من و شاید خیلی‬ ‫از شماها سخت باشد‪ .‬بنظرم جمیع مطبوعات ایران از روز ازل تا ابد نصف این مبلغ هم نیرزد‪ .‬به شوخی به رئیس‬ ‫گفتم تایم هم فروخت مشتری خوب گیر اوردی هنرمند را بفروشید‪ ...‬بازار رسانه مکتوب پوکیده و همانطور که‬ ‫می بینید شبکه های اجتماعی و اینترنتی گوی سبقت را از کاغذی ها ربوده اند به قول استاد شکرخواه اب به ریز انبار‬ ‫رفته‪ ...‬یکی از تاثیرگذارترین بچه های روزنامه برای کسب درامد بهتر و رهایی از مضیقه مالی‪ ،‬کسب و کار قبلی‬ ‫خانوادگی اش که طراحی داخلی و ساخت و نصب کابینت اشپزخانه و دکوراسیون هست را مجدد شروع کرده و به‬ ‫من هم برای بازاریابی و جذب مشتری پیشنهاد داده است‪.‬‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬خــواب خوش‪-2‬واگیری‪-‬پناهگاه‪-‬جزیــره‬ ‫‪-3‬حرف ندا‪-‬خالص‪-‬لباس زنان هندی‪-‬مرفق‪-4‬قربان وصدقه‪-‬روح‬ ‫ نسبت دهنده‪-‬عددورزشی‪-5‬ازمشــکالت اقتصادی کشورها‪-‬گرم‬‫وپرحرارت‪-‬وســط روز‪-6‬مکر‪-‬زمین پشته پشــته‪-7‬جوهرزندگی‪-‬‬ ‫غذایــی ازتخــم مرغ‪-8‬تــن پــوش پرنده‪-‬زمینه‪-‬شــهرخروس‬ ‫جنگی‪-9‬ســخنان بیمار‪-‬نیــزه کوتاه‪-10‬کتــاب شــاعران‪-‬گندم‬ ‫ســوده‪-11‬قلعه‪-‬خنک‪-‬خرد کننده‪-12‬کافی است اما بس نیست!‪-‬‬ ‫پنــج تایی‪-‬نپخته‪-‬زنگ کاروان‪-13‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-‬نیســت‬ ‫شده‪-‬زخمی بربدن‪-‬اشاره به دور‪-14‬غالف شمشیر‪-‬واحدپول چین‪-‬‬ ‫فرومایه‪-15‬مجازات مغولی‪-‬ازاثارش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫م‬ ‫‪ 3‬ر‬ ‫‪ 4‬د‬ ‫‪5‬‬ ‫امیل فاگو‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫‪2‬‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ب ن‬ ‫‪ 6‬ش ر‬ ‫‪ 7‬م‬ ‫ی‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫‪ 10‬ل‬ ‫‪ 12‬م‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫بارش های کم و‬ ‫خطر بحران کم‬ ‫ابی کشور‬ ‫‪ 14‬ر‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫‪6‬‬ ‫ط‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک ر‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ل‬ ‫س ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫س ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫س م‬ ‫د‬ ‫‪ 11‬ع‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫‪ 8‬س س‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫پرسیدم دوست بهتر است یا برادر؟ گفت دوست برادری‬ ‫است که انسان مطابق میل خود انتخاب می کند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫بوی خوش تو هر که ز باد صبا شنید‬ ‫از یار اشنا سخن اشنا شنید‬ ‫سر خدا که عارف سالک به کس نگفت‬ ‫در حیرتم که باده فروش از کجا شنید‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫جـــدول‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ق‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫س ی‬ ‫م س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا س‬ ‫م‬ ‫ک ر‬ ‫ت‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪14‬‬ ‫ح‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫ر‬ ‫و س‬ ‫س ک‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬دوری راه‪-‬اثردیگرش‪-2‬ازشــخصیتهای شاهنامه‪-‬نظروعقیده انتخاباتی‪-‬پروتئین گیاهی‪-3‬حرف‬ ‫فاصله‪-‬مرکزمرکزی‪-‬منقارکوتاه‪-‬واحدشــمارش گوسفند‪-4‬پایتخت اتریش‪-‬ائینه‪-‬مخفف الی اخر‪-‬‬ ‫من وشما‪-5‬بچه چارپایان‪-‬اماس‪-‬پیک‪-6‬هوای جابجا شــده‪-‬گردن نهادن‪-7‬تکراریک حرف‪-‬بوی‬ ‫ماندگی‪-‬اســیاب خانگی‪-8‬گل ناامیدی‪-‬نوعی عدسی‪-9‬خرامان‪-‬چهره شطرنجی‪-‬یاردیرینه سوزن‬ ‫‪-10‬دوســتان‪-‬درخت اعدام‪-11‬نویسنده کتاب گرگ بیابان‪-‬شــاعرنوپرداز‪-‬ازپرندگان‪-12‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬به هرجهت‪-‬کشورلبنیاتی‪-‬النه زنبور ‪-13‬کتاب هندوان‪-‬روباه صحرا‪-‬فریاد عدالت‪-‬برسرمی‬ ‫روید‪-14‬واحدی درطول‪-‬اقیانوس ساکت‪-‬بدخویی‪-14‬اثردیگرش‪-‬سرباز جنگجو وتکاور‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫نمایش پدر به کارگردانی محمود زنده نام‪ ،‬تا پایان اذر ماه در پردیس تئاتر‬ ‫شهرزادمیزبانعالقمندانمی باشد‪/‬ایلنا‬ ‫سخنگوی قوه قضاییه درصد و بیست و یکمین نشست خبری در خصوص ادعایی مبنی بر کشف‬ ‫اموال و مبالغ کالنی در منزل احمدی نژاد گفت‪ :‬جزئیات را نمی توانم بگویم‪ ،‬به زودی حکم صادر‬ ‫و می توان جزئیات را گفت‪ /‬ایرنا‬ ‫نشست خبری ششمین دوره «‪ 10‬روز با عکاسان ایران» در خانه هنرمندان ایران ‪ 2‬برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫ب ه مناسبت روز نیروی دریایی‪ ،‬جمعی از فرماندهان و مسئوالن نیروی دریایی ارتش جمهوری اسالمی ایران‪ ،‬ظهر (سه شنبه) با‬ ‫حضرت ایت اهلل خامنه ای فرمانده معظم کل قوا دیدار کردند‪ /‬سایت رهبری‬ ‫در عملیات عمرانی پیاده راه سازی میدان امام خمینی (ره) همدان اثار باستانی مربوط به دوره مادها کشف‬ ‫شد‪ .‬این اثار بعد از قریب صد سال کاوش در جهت کشف بقایای هگمتانه با بیش از ‪ ۲۵۰۰‬سال قدمت به‬ ‫دست امده است‪ /‬تسنیم‬ ‫کنسرت‪-‬نمایش ترانه های قدیمی پیکان جوانان به کارگردانی محمد رحمانیان در سالن شهرزاد تا‪۳۰‬‬ ‫اذر ماه در حال اجرا است‪ /‬هنرانالین‬