روزنامه هنرمند شماره 827

‫حمید قبادی دبیر کارگروه مد و لباس‬ ‫مد و طراحی لباس باید‬ ‫در کشور به یک علم تبدیل شود‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪827‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهی به فیلم «سندرم برلین» اثری از کیت شورتلند‬ ‫عشقی به طعمجنون‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «شراره حضرتی»‬ ‫گوینده و مدیر دوبالژ‬ ‫مدیریتدوبالژرهبریارکستر‬ ‫برایاجرایسمفونیاست‬ ‫نقدی بر سریال «سایه بان»‬ ‫وقتی گالدیاتورها روی‬ ‫نیمکتمی نشینند!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دریا ماهی پرنده»‬ ‫به کارگردانی مهرداد غفارزاده‬ ‫در نشست خبری دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک مطرح شد‬ ‫جشنواره ای برای معرفی‬ ‫هنرمندان جوان‬ ‫‪6‬‬ ‫در تقدیس‬ ‫رویاپردازی‬ ‫‪4‬‬ ‫«اکهارد کوهنه» رییس اتحادیه موزه های المان‬ ‫در دیدار با سید محمد بهشتی‬ ‫فرهنگوهنرمی تواندپلیبرای‬ ‫تسهیلروابطسیاسیواقتصادیباشد‬ ‫‪2‬‬ ‫بهره وری از مزایای بیت کوین در گردشگری‬ ‫ارزهای دیجیتال پدیده ای‬ ‫نوظهور برایتوسعهگردشگری‬ ‫‪7‬‬ ‫«اکهارد کوهنه» رییس اتحادیه موزه های المان در دیدار با سید محمد بهشتی‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫حمید قبادی دبیر کارگروه مد و لباس‬ ‫مد و طراحی لباس باید‬ ‫در کشور به یک علم تبدیل شود‬ ‫قبادی در رونمایی از ســیالبس های جدید‬ ‫درسی برای مد و لباس گفت‪ :‬مد و طراحی‬ ‫لباس باید در کشور به یک علم تبدیل شود‬ ‫و نه نتایج ان نه تنها در کشور بلکه در کلیه‬ ‫حوزه های بین الملل نیز نمود داشته باشد‪.‬‬ ‫پــس از ان حمید قبادی؛ دبیــر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس با بیان این موضوع که‬ ‫اینگونه مراکز اموزشی به روز باید در کشور هرچه بیشتر تولید محتوای به روز‬ ‫اموزشی کنند گفت‪ :‬همکاری دولت با مراکز اموزشی باید منجر به تولید اثار فاخر‬ ‫شود و نه تنها در کشور بلکه در کلیه حوزه های بین الملل نیز نمود داشته باشد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه در جشنواره لباس فجر شاهد حضور حجم بیشتر طراحان جوان‬ ‫حرفه ای هستیم افزود‪ :‬امروزه مد و طراحی لباس به یک علم مبدل شده و بهره‬ ‫برداری فرهنگی و اقتصادی از این صنعت به وفور دیده می شــود‪ .‬قبادی خاطر‬ ‫نشان کرد‪ :‬امروزه طراحان حوزه مد و لباس ساختاری نوگرایانه در جوامع دارند‬ ‫که این نوگرایی درخواست بشر است و به هنرجویان توصیه می کنم با خالقیت‬ ‫هرچه بیشــتر در کارهای خود از نوگرایی بهره مند شــوند و کارهای خود را به‬ ‫صورت مجموعه ای از طراحی همچون طراحی پارچه‪ ،‬کیف و کفش زیوراالت‬ ‫ارائه کنند تا بتوانند در اینده تبدیل به یک برند شوند‪ .‬دبیر کارگروه مد و لباس‬ ‫در خصوص مهمترین نکاتی که طراحان باید به ان توجه کنند اذعان داشت‪ :‬باید‬ ‫بتوانیم شاهد نمادها و نشانه های کامال ایرانی و اسالمی در طراحی ها شویم‪ .‬وی در‬ ‫مورد ارائه محتوای مکتوب در مورد مد و لباس اذعان داشت‪ :‬به جز انکه ما محتوای‬ ‫علمی و دانشگاهی داشته باشیم ما باتولید محتوای غنی و ارائه متنون کتبی و‬ ‫مقاالت و طرح های پژوهشی و اجرایی و با همکاری مراکز علمی خصوصی همچون‬ ‫مجتمع فنی تهران میتوانیم با ارتباط با صنایع و شرکتهای ضمن اموزش های به‬ ‫روز و مورد نیاز بازار کشور به گسترش صنعت مد و لباس کمک بسزایی کنیم‪.‬‬ ‫وی در مورد ورود مجتمع فنی تهران به عنوان یک مرکز اموزشــی برای تدوین‬ ‫سیالبس های درسی روز دنیا برای مد و لباس اضهار داشت‪ :‬امیدوارم مجتمع فنی‬ ‫تهران بتوانند نقش بسزایی در ساماندهی و ارائه استانداردهای اموزشی و مهارتی در‬ ‫کشور ایفا کند‪ .‬قبادی‪ :‬در خصوص استفاده از لباس های ایرانی و اسالمی و ترویج‬ ‫انها توسط هنرمندان عنوان داشت‪ :‬اکثر هنرمندان یک طراح را کنار خود دارند‬ ‫و با شاخص های خود که در اختیار طراحان می گذارند لباس های خود را طراحی‬ ‫می کنند امیدوارم هنرمندان شــاخص های هنری ایرانی مد نظر قرار دهند‪ .‬وی‬ ‫همچنین افزود مدل های لباس اجتماعی برخالف رسوم اجتماعی تغییر نمی یابد‬ ‫و باید بتوانیم چندین مدل اجتماعی را طراحی و خلق کنیم‪ .‬این مراسم پس از‬ ‫بازدید از نمونه کارهای هنرجویان مجتمع فنی تهران پایان یافت‪.‬‬ ‫فرهنگ و هنر می تواند پلی برای تسهیل روابط سیاسی و اقتصادی باشد‬ ‫«اکهارد کوهنه»‪ ،‬رییــس اتحادیه موزه های المــان در دیدار با محمد‬ ‫بهشــتی‪ ،‬رئیس پژوهشــگاه میراث فرهنگی و گردشــگری با تاکید بر‬ ‫اهمیت تاریخ ایران باستان گفت‪ :‬برگزاری نمایشگاه هخامنشی با دیدی‬ ‫جدید برای ما بسیار مهم است‪ .‬سید محمد بهشتی در مالقات با هیات‬ ‫المانی از ایالت «وورتمبرگ» المان در پژوهشگاه میراث فرهنگی گفت‪:‬‬ ‫در بین تفاهم نامه های مختلف پژوهشــگاه میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫با کشورهای گوناگون‪ ،‬تفاهم نامه های منعقد شده با دانشگاه های المان‬ ‫از همه بیشــتر و فعال تر هستند‪ ،‬به همین دلیل می توان امیدوار بود که‬ ‫فعالیت های مشترک این دو کشور بتواند رشته هایی به جز باستان شناسی‬ ‫را نیز پوشش دهد‪ .‬او در ادامه در راستای توسعه همکاری های دو کشور‬ ‫ابراز عالقمندی کرد که اگر کشــور المان در کشــورهای همسایه ایران‬ ‫فعالیتی دارد ایران نیز در ان همکاری حضور داشته باشد‪.‬‬ ‫ساخت ‪ ۱۲‬موزه منطقه ای در نقاط مختلف ایران‬ ‫در ادامه نشست محمدحسن طالبیان‪ ،‬معاون میراث فرهنگی سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با اشاره به افزایش روابط ایران و المان‬ ‫در حوزه هــای مختلف فرهنگی به ویژه موزه ها و پژوهش ها گفت‪ :‬برگزاری‬ ‫نمایشگاه ها در هر دو کشور بسیار مهم است چون مردم انتظار دارند همانگونه‬ ‫که ما در سایر کشورها نمایشگاه برگزار می کنیم ان ها نیز نمایشگاه هایی در‬ ‫ایران برگزار کنند‪ .‬او با اشاره برگزاری نمایشگاه قاجار ایران در موزه لوور فرانسه‬ ‫گفت‪ :‬همزمان بیش از ‪ ۵۰‬شیء از این موزه در اسفند ماه به ایران خواهد امد‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر لزوم اموزش در کنار نمایش اثار تاریخی و فرهنگی‪ ،‬افزود‪ :‬باید‬ ‫کارشناسان به صورت عملیاتی اموزش هایی بدهند و رویدادهای جنبی در‬ ‫زمینه های مختلف مانند مرمت اتفاق بیفتد‪ .‬او در ادامه با اشاره ساخت ‪۱۲‬‬ ‫موزه منطقه ای در شهرهای مختلف ایران گفت‪ :‬بیشتر این موزه ها در مرحله‬ ‫نازک کاری و تجهیز است و خوشحال می شویم اگر المان در یکی از این موزه ها‬ ‫در زمینه های تخصصی با ما همکاری داشته باشند‪.‬‬ ‫امضای ‪ ۳۰‬تفاهم نامه بین المللی بین ایران و المان‬ ‫منیر خلقی‪ ،‬مدیر ارتباطات و همکاری های بین الملل پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری‪ ،‬نیز در این نشست از تمدید تفاهم نامه دانشگاه‬ ‫«توبینگن» المان با پژوهشــگاه میراث فرهنگی در سال گذشته خبر‬ ‫داد‪ .‬او با بیان این که پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری تا کنون‬ ‫حدود ‪ ۳۰‬تفاهمنامه بین المللی با کشــورهای المان‪ ،‬ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪،‬‬ ‫اســپانیا‪ ،‬چین‪ ،‬ژاپن‪ ،‬اتریش‪ ،‬ارمنســتان و موسسه اکو داشته است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این پژوهشــگاه تاکنون با دانشــگاه هایی مانند توبینگن‪ ،‬ازاد‬ ‫برلین‪ ،‬گوته فرانکفورت ‪ ،‬دانشــگاه بامبرگ و موسسه باستان شناسی‬ ‫المان همکاری داشته است‪.‬‬ ‫سید احم ِد محیط طباطبائی‪ ،‬رئیس کمیته ملی موزه های ایران(ایکوم) نیز‬ ‫با اشاره بر لزوم تبادل تجربه های موزه ای بین دو کشور ایران و المان‪،‬‬ ‫خواســتار برگزاری دوره های متقابل در سایر زمینه ها از جمله مرمت با‬ ‫همکاری موزه های المان مانند «کارلسروهه» در دو کشور شد‪.‬‬ ‫تمایل المانی ها برای برگزاری نمایشگاه در ایران‬ ‫به گزارش روابط عمومی پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری‪« ،‬اکهارد‬ ‫کوهنه»‪ ،‬رییس اتحادیه موزه های المان نیز با ابراز تمایل برای برگزاری‬ ‫نمایشــگاه هایی از المــان در ایران‪ ،‬به تجربیاتی در این زمینه با ســایر‬ ‫کشورها اشاره کرد و گفت‪ :‬ما می توانیم مجموعه ای از موزه خودمان را در‬ ‫ایران به نمایش دراوریم و بسیار خوشحال خواهیم شد اگر برای برگزاری‬ ‫نشست هایی در این زمینه به المان بیایید‪ .‬رییس موزه ایالتی کارلسروهه‬ ‫با اشاره به اشیاء این موزه بر اهمیت فرهنگ ها و تبادل فرهنگ تاکید کرد‬ ‫و گفت‪ :‬ما مشتاقیم با برگزاری نمایشگاه ها‪ ،‬روابط بین اروپا و اسیا را نشان‬ ‫بدهیم چون این امر برای جامعه المان و حتی دنیا بسیار مهم است‪ .‬وی‬ ‫گفت‪ :‬نمایشگاه هخامنشی بسیار مهم است چون می خواهیم این دوران‬ ‫تاریخی را نه تنها از دیدگاه اروپایی بلکه از منظر همکاران اینجا به نمایش‬ ‫بگذاریم و یک نمایشگاه با دیدی جدید برای بازدیدکنندگان داشته باشیم‪.‬‬ ‫او با بیان این که در مذاکره با رییس موزه ملی ایران و با کمک پژوهشگران‬ ‫بین المللی مقرر شد پروژه نمایشگاهی در سطح بین المللی برگزار شود‪،‬‬ ‫از نمایش برخی اشیای ایران در المان در اینده خبر داد و گفت‪ :‬در این‬ ‫نمایشــگاه در واقع دو فرهنگ با هم روبرو خواهند شد‪ .‬کوهنه در زمینه‬ ‫همکاری و کمک های تخصصی به موزه های کشورهای همسایه ایران ابراز‬ ‫عالقمندی کرد و گفت‪ :‬ما اماده هســتیم تا به تبادل تجربیات خود در‬ ‫این زمینه ها بپردازیم و روابطی بین موزه های المان و ایران ایجاد شود‪.‬‬ ‫دید جدیدی نسبت به ایران پیدا کردیم‬ ‫«اندره ا ملشر»‪ ،‬مسول بخش موزه ها و هنر وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و هنر‬ ‫ایالت بادن وورتمبرگ نیز گفت‪ :‬در این سفر توانستیم موزه ها و گالری های‬ ‫مختلف و افراد مهمی را ببینیم که سبب شد دید جدیدی به ایران پیدا‬ ‫کنیم‪ .‬او هدف اصلی از حضور در ایران را امضای قراردادهای مختلف بین‬ ‫ایران و المان دانســت و افزود‪ :‬هنر و فرهنگ به عنوان یک پل بین این‬ ‫کشــورها دیده شــود‪ .‬معتقدیم این پل حتی بین اقتصاد و سیاست هم‬ ‫می تواند تاثیر گذار باشــد و از این بابت تاریخ ایران باستان برای ما مهم‬ ‫اســت‪ .‬ملشر تاکید کرد‪ :‬اشــیایی از ایران در المان نمایش داده شده و‬ ‫فرهنگ هخامنشی به روشی جدید برای جامعه المان به نمایش گذاشته‬ ‫شده است‪ .‬او همچنین در زمینه کمک به ایران در زمینه های مختلف از‬ ‫جمله پژوهش اعالم امادگی کرد‪.‬‬ ‫نصراهلل پژمان فر‪ ،‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫لزومبازنگریدرتخصیصارزمبادالتیکاال بهکاغذ‬ ‫نایب رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس شورای‬ ‫اســامی معتقد اســت واردات کاغــذ و مبحث‬ ‫تعرفه گــذاری ان هماننــد چاقوی دو لبه اســت‬ ‫که اگر در دســتان جراحی حاذق باشــد می تواند‬ ‫موجب نجات حوزه کاغذ شــود‪ .‬پژمان فر با اشاره‬ ‫به احتمــال افزایش تعرفــه واردات کاغذ‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫تولیدات و واردات هر کاالیی رابطه مســتقیمی با‬ ‫یکدیگر دارنــد؛ در صورتی که تعرفه واردات کاغذ‬ ‫بدون بررسی و تحقیقات الزم در جهت حمایت از‬ ‫تولیدات داخلی افزایش یابد‪ ،‬ظلم به مصرف کننده‬ ‫است و هزینه سربار برای مصرف کننده بسیار باال‬ ‫می شود و اگر با در نظر گرفتن مصرف کننده اقدام‬ ‫به واردات بی رویه کرد‪ ،‬تولیدات داخلی به شــدت‬ ‫اســیب می بینــد‪ .‬نماینده مردم مشــهد و کالت‬ ‫در مجلس شــورای اســامی با انتقاد از بی دقتی‬ ‫مســئوالن ذی ربط بــه این مســئله‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫واردات کاغذ و مبحث تعرفه گذاری همانند چاقوی‬ ‫دو لبه است که اگر در دستان جراحی حاذق باشد‬ ‫می تواند موجب نجات کاغذ شــود اما در صورتی‬ ‫که دقت کامل نشــود‪ ،‬اسیب بســیاری به عرصه‬ ‫کاغــذ و محصوالت فرهنگی وارد می کند و همین‬ ‫عامل ممکن است بخشی را از مدار خدمت رسانی‬ ‫خارج کند‪ .‬وی با بیان اینکــه باید در زمینه حل‬ ‫مســائل مربوط به کاغذ دقت الزم انجام شــود و‬ ‫فضای متناســب با این موضــوع تغییر کند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬اگر به مسئله کاغذ به درستی رسیدگی نشود‬ ‫تولید داخلی کاغذ همچــون کاالهایی نظیر پنبه‬ ‫دچار مشــکل می شــود بنابراین نیازمند پیگیری‬ ‫ویژه است‪.‬‬ ‫این نماینده مجلس افزود‪ :‬بازار کاغذ به درســتی‬ ‫مورد ارزیابی و کارشناســی قرار نگرفته اســت و‬ ‫گاه افــراط و تفریط در ایــن زمینه اتفاق می افتد‬ ‫که در نتیجه هم تولیدکننده د اخلی در شــرایط‬ ‫نامناسبی به سر می برد و هم مصرف کننده دارای‬ ‫وضعیت شفاف و مشــخصی نیست‪ .‬نایب رئیس‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس شــورای اسالمی با‬ ‫اشاره به اینکه ارز مبادالتی کاال به کاغذ اختصاص‬ ‫نمی یا بد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در هرنوع وارداتی موضوع ارز‪،‬‬ ‫قیمت و حقوق مصرف کنندگان و تولیدکنندگان‬ ‫باید مورد توجه قرار گیرد در مسئله کاغذ نیز این‬ ‫مســئله نیازمند بازنگری اســت و باید به گونه ای‬ ‫مدیریت شــود که وضعیت نابسامان بازار کاغذ به‬ ‫درستی سامان گیرد‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با «شراره حضرتی» گویندۀ و مدیر دوبالژ‬ ‫مدیریت دوبالژ رهبری ارکستر‬ ‫برای اجرای سمفونی است‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫شــراره حضرتی‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار رادیو و تلویزیون هنرمند‪ ،‬پیرامون ورودش به این حرفه‪ ،‬با اشاره به این که در دو مقطع‬ ‫زمانی خاص وارد دوبله شده است و در نخستین سری مدت زمان حضور او در این عرصه بسیار کوتاه بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬پیش از‬ ‫اخذ مدرک دیپلم و در زمان تحصیل در دبیرستان‪ ،‬چهار یا پنج ماه در این حرفه حضور پیدا کردم‪ .‬وی با اشاره به این موضوع‬ ‫که در ان زمان بیشــتر فعالیت های دوبله در سازمان صدا و سیما و در تلویزیون انجام می شده است‪ ،‬افزود‪ :‬تصور این که یک‬ ‫فرد بتواند در روز نزدیک به ‪ 8‬یا ‪ 9‬ساعت در یک محیط بسته کار کند‪ ،‬برای من بسیار سخت بود‪ ،‬حال ان که این محیط دارای‬ ‫دیســیپلین خاصی بود و از صبح تا شب کار در این محیط ادامه داشت‪ .‬حضرتی حضور پیشکسوتان دوبله در عرصه فعالیت را‬ ‫در زمانی که او به این حوزه وارد شده است‪ ،‬بزرگترین ویژگی شاخص این دوره می داند و با اشاره به این موضوع که امروز غالب‬ ‫ال ‍ژ خود به مدیریت می پرداختند و‬ ‫گویندگان دوبالژ از جوانان فعال در این عرصه هســتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬پیش تر‪ ،‬اکثر اساتید دوب ‍‬ ‫گویندگان جدید نیز در این عرصه بسیار کم بودند‪ ،‬مث ً‬ ‫ال من به خوبی به یاد دارم که در ان زمان بسیاری از گویندگان نسل جدید‬ ‫وارد این عرصه شــده بودند‪ .‬این گوینده دوبال‍‍ژ با اشاره به این موضوع که پس از گذشت یک سال و سه ماه از ورودش در سال‬ ‫‪ 1371‬به دوبله‪ ،‬به عباس نباتی‪ ،‬غالمعلی افشاریه‪ ،‬پرویز بهرام و ناصر طهماسب برای دوبله معرفی شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬بعد‬ ‫از چند ماه از این حرفه بیرون رفتم و این موضوع به این خاطر بود که از محیط دوبله خوشم نیامد‪ ،‬چرا که در ان زمان کار دوبله‬ ‫برایم سخت به نظر می رسید و شــاید ان جاذبه ای را که باید برای من ایجاد می کرد‪ ،‬ایجاد نکرد‪ .‬وی با اشاره به این که پس از‬ ‫گذشت دوران دبیرستان‪ ،‬در رشته زبان فرانسه در دانشگاه پذیرفته شده و مدت کوتاهی در بدو ورودش به دوبله‪ ،‬به ترجمه فیلم‬ ‫نیز پرداخته است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬فیلم های فرانسه کمتر دوبله می شد و حضور این فیلم ها در سه یا چهار سال پیش در دوبله بیشتر‬ ‫شده بود‪ ،‬اما در زمان ورود من به این عرصه بسیار کم بوده است‪.‬‬ ‫دایی زمان تست من از استودیو خارج شد‬ ‫حضرتی سال ‪ 1381‬را که اغاز مرحله دوم حضورش در دوبله با حضور‬ ‫در پروژه های شــبکه دوم سیما برشمرده و با اشــاره به این امر که در‬ ‫این برهه عالقه خاصی به ســینما و دوبله پیدا کرده اســت و با حضور‬ ‫در سازمان صدا و سیما تست گویندگی داده و بعد از پذیرفته شدن در‬ ‫این تست به واحد دوبالژ ســازمان صدا و سیما وارد شده است‪ ،‬یاداور‬ ‫شد ‪ :‬در ســال ‪ 1381‬به روال همه گویندگانی که وارد این عرصه شده‬ ‫اند‪ ،‬تســت گویندگی دادم و زمانی که نوبت به من رسید‪ ،‬استاد مقامی‬ ‫ از استودیو خارج شد و اقای هوشنگ لطیف پور‪ ،‬محمود قنبری و خانم‬ ‫فهیمه راســتکار‪ ،‬از من تســت گرفتند‪ .‬وی با اشاره به این موضوع که‬ ‫پس از گذشــت مدت کوتاهی با او تماس گرفته شــد که در این تست‬ ‫پذیرفته شــده است‪ ،‬گفت‪ :‬در این زمان و در دوره های اموزشی دوبال‍ژ‬ ‫در کالس های اســتاد غالمعلی افشاریه و استاد رفعت هاشم پور شرکت‬ ‫کردم و در نهایت‪ ،‬کار خود را با حضور در شــبکه دوم سیما اغاز کردم‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که ورودش به دوبله دقیقاً به خاطر این حضور شاید‬ ‫نسبت به کسانی که با این محیط اشنایی نداشته اند و از بیرون به ان‬ ‫نگاه می کرده ند‪ ،‬در این محیط به واسطۀ کار استاد جالل مقامی حضور‬ ‫داشــته و با این موضوع غریبه نبوده اســت‪ ،‬ادامه داد ‪ :‬شروع کار من با‬ ‫اقایان قنبری و مقامی بود و در این دوره‪ ،‬یکی از خوش شــانس ترین‬ ‫گوینده های دوبالژ بودم و ایــن موضوع به این خاطر بود که زمانی که‬ ‫من به این حرفه وارد شدم‪ ،‬صدای بم مشابه صدای من در بانوان دوبله‬ ‫وجود نداشت و به همین دلیل به سرعت به رل گویی رسیدم و با بیشتر‬ ‫مدیران دوبالژ کار کردم‪.‬‬ ‫دوبله را عاشقانه دوست دارم‬ ‫حضرتــی با تاکید بر این که پس از حضور حرفه ای در این عرصه ان را‬ ‫عاشقانه دوست داشته و این عشــق همچنان ادامه دارد‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫برخی ها اعتقاد دارند که درب ورود به دوبله بســته است‪ ،‬اما باید بدانند‬ ‫که من نیز مانند بقیه تست دادم و از هیچ رانت و پارتی استفاده نکردم‪.‬‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این که ورودش به دوبله در زمانی اتفاق‬ ‫افتاد که پس از گذشت چند سال استاد مقامی بسیار کم کار شد‪ ،‬تصریح‬ ‫کرد‪ :‬من از سال ‪ 1390‬به مدیریت دوبالز پردختم و از زمانی که من به‬ ‫مدیریت پرداختم‪ ،‬استاد مقامی در این حرفه حضور ندارند و ایشان در‬ ‫سال ‪ 1394‬به دعوت من در پروژۀ «بتمن و سوپرمن» حضور پیدا کردند‬ ‫و یک سکانس به جای «کوین کاسنر» صحبت کردند‪.‬‬ ‫حضرتی با اشــاره به این موضوع که در زمان ورود او به دوبله کار بسیار‬ ‫زیاد بوده اســت و گویندگان تلویزیون هر روز ســر کار بوده اند ‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬من در ان دوران با امیر زند‪ ،‬مرحوم امیرهوشــنگ قطعه ای‪،‬‬ ‫محمود قنبری‪ ،‬شهال ناظریان و سعید مظفری نیز کار می کردم و بسیار‬ ‫جالب است که من به نسبت دیگر مدیران دوبالژ با استاد جالل مقامی‬ ‫ بســیار کمتر کار می کردم و همیشه از این ماجرا ناراحت بودم که چرا‬ ‫کمتر با من کار می کنند و یا چرا در پروژه ای که من حضور دارم‪ ،‬به من‬ ‫رل شاخص نمی دهند که بعدها‪ ،‬پس از گذشت مدتی دلیل ای موضوع‬ ‫را دریافتم و امروز بابت این ماجرا از او متشــکرم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره‬ ‫بــه این که در زمان ورود او به دوبله وفــور کار در این عرصه به خوبی‬ ‫حس می شــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬تعداد استودیوهای دوبالژ بسیار زیاد بود و‬ ‫تعداد پروژه های جاری نیز ان قدر زیاد بود که گویندگان حتی وقت سر‬ ‫خاراندان نداشتند‪ .‬حضرتی با اشاره به ضرب المثل «کار نیکو کردن از پر‬ ‫کردن است»‪ ،‬یاداور شد‪ :‬تیمی که همزمان با من وارد عرصه دوبالژ شدند‬ ‫بسیار زود راه افتادند و بسیار زود رل گو شدند و بیشتر گویندگانی که در‬ ‫این عرصه وارد کار دوبله شدند‪ ،‬هم تحصیالت مرتبط با هنر داشتند و‬ ‫هم این که تعلق خاطر ان ها به حوزه سینما و دوبله زیاد بود و به همین‬ ‫دلیل‪ ،‬این فضا را به خوبی می شناختند‪.‬‬ ‫موسیقی «دیدنی ها» حالم را دگرگون می کند‬ ‫حضرتی پیرامون حسش در رابطه با برنامه دیدنی ها گفت‪ :‬هنوز هم که‬ ‫هنوز است حس می کنم دیدنی ها زیباترین برنامه ای است که تا کنون‬ ‫وجود داشــته است و هنوز هم زمانی که موســیقی دیدنی ها را کوش‬ ‫می دهیم‪ ،‬حالمان تغییر می دهد و حال خاطرات خوب در ذهن ها زنده‬ ‫می شــود‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این موضوع که در زمان جنگ‪ ،‬برنامه‬ ‫دیدنی ها بسیار موفق عمل کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من برنامۀ دیدنی ها‬ ‫همچنان بی رقیب است و این که در ان شرایط برنامه ای ساخته شود‪،‬‬ ‫پر بیننده باشــد‪ ،‬تا این اندازه و این همه سال ادامه پیدا کند‪ ،‬از جملۀ‬ ‫ویژگی های شاخص دیدنی هاست‪.‬‬ ‫اتفاقات خوشایند خانواده ها در دورهمی ها می افتاد‬ ‫این گوینده دوبالژ با اشاره به این که برنامه دیدنی ها از جمله برنامه هایی‬ ‫بوده است که طرفداران بســیار زیادی داشته است ‪ ،‬افزود ‪ :‬در ان زمان‬ ‫تلویزیون تنها دو شبکه داشت و در ساعت های حدود یازده شب تلویزیون‬ ‫برفکی می شد و یا در برخی از موارد با قطعی برق روبرو می شدیم و اگر‬ ‫این اتفــاق در زمان برنامه دیدنی ها می افتاد‪ ،‬حالمان دو چندان گرفته‬ ‫می شد‪ .‬حضرتی معاشرت های زمان کذشته را بسیار گسترده تر از امروز‬ ‫دانســته و با اشــاره به این موضوع که خانواده هــا در زمان قدم به هم‬ ‫نزدیک تر بودند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در بسیاری از موارد پیش می امد که در زمان‬ ‫پخش برنامه دیدنی ها یا دایی و خانواده در منزل ما حضور داشتند و یا‬ ‫ما در منزل ان ها میهمان بودیــم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬دورهمی ها دوران‬ ‫گذشــته را بسیار بیشتر از عصر حاضر دانسته و با اشاره به این امر‬ ‫که اتفاقات خوشایند خانواده ها بیشتر در دور همی ها می افتاد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬هنوز هم وقتی استاد جالل مقامی را در قاب برنامه دیدنی ها‬ ‫می بینم‪ ،‬صدا و اجرای قوی او نوع پوشش او را می بینم حس خوبی‬ ‫دارم و این که این فرد یک دوبلور موفق با صدایی بسیار قوی است‬ ‫و حاال در قالب یک مجری تلویزیون ظاهر می شــود‪ ،‬حس خوبی‬ ‫برای من دارد‪.‬‬ ‫حضرتی با اشــاره به این که در حوزه های دیگر گویندگی از جمله‬ ‫کتابخوانی کتاب های صوتی حضور داشته و در دو اپیزود از سریال‬ ‫میلیاردر «علیرضا امینی» به ایفای نقش پرداخته است ‪ ،‬گفت‪ :‬من‬ ‫همواره عاشــق تئاتر دیدن هستم و معتقدم که تئاتر دیدن تجربه‬ ‫فوق لعاده ای در گویندگی برای فرد رقم خواهد زد‪.‬‬ ‫حضرتی ضمن ابراز تاســف از این کــه هنرمندان بزرگی هم چون‬ ‫حمید سمندریان را از دست داده ایم‪ ،‬افزود‪ :‬اساتیدی مانند استاد‬ ‫ســمندریان به فن بیان می پرداختند و امروز بسیار خوشحالم که‬ ‫کســانی که در حوزه فن بیان مفاهیم را از خود استاد سمندریان‬ ‫فرا گرفته اند‪ ،‬امروز حضور دارند و این مفاهیم را به شاگردان خود‬ ‫اموزش می دهند‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این که امروز در برخی از‬ ‫نمایش ها‪ ،‬حرکت ها بسیار خوب شکل گرفته است و صداهای افراد‬ ‫در این اثار ضعیف است ‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در این دست اثار دلم می سوزد‪،‬‬ ‫چرا که فرد بــا این همه حرکت و بدن خوب صدایی درخور توجه‬ ‫ندارد و عکس این قضیه نیز زمانی اتفاق می افتد که یک فرد گوینده‬ ‫دوبالژ در تئاتر حاضر می شود و مشاهده می شود که صدا بسیار قوی‬ ‫است و گوینده به دلیل این که تمام بار بازی خود را در صدا جمع‬ ‫می کند‪ ،‬صدای برای مخاطب جلوه می کند‪.‬‬ ‫عجله در دوبالژ به کار صدمه می زند‬ ‫حضرتی با اشــاره به ســختی های دوبله در کار‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در‬ ‫بســیاری از موارد پیش امده اســت که اثــری را دوبله کردیم و با‬ ‫استقبال و تشویق دیگران مواجه شده است اما در عین حال پیش‬ ‫خودم حس کردم که ای کاش می شد که این کار دوباره تکرار می شد‬ ‫و این تعجیل در کار دوبالژ در بسیاری از موارد به کار صدمه می زند‪،‬‬ ‫اما تکنیک در بسیاری از موارد این مسائل را می پوشاند و شاید افراد‬ ‫عادی تا اندازه ای که ما روی ان تمرکز می کنیم و ریز می شــویم‪،‬‬ ‫متوجه جزئیات ان نشوند‪ .‬وی در همین راستا‪ ،‬با اذعان به این امر‬ ‫که در برخی از موارد نیز حس می کند انتخاب او در نقشــی توسط‬ ‫مدیر دوبالژ انتخاب مناسبی نبوده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در بسیاری از‬ ‫موارد ممکن است پیشنهاداتی را رد کنم‪ ،‬این در الی است که یک‬ ‫گوینده دوبالژ این توانایی را دارد که پس از گذشت چهارده یا پانزده‬ ‫سال در هر پروژه ای حضور پیدا کند اما من همواره به این موضوع‬ ‫فکر می کنم که زمانی کــه خروجی یک اثر‪ ،‬هم به من هم به کل‬ ‫گروه صدمه بزند‪ ،‬بهتر است که این کار انجام نشود‪.‬‬ ‫نسبت به دوبله اثار کودک مسئولیم‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬زمانی برای یک پروژه انیمیشن دعوت شدم و به مدیر‬ ‫دوبالژ گفتم که این پروژه مربوط به گروه سنی سه تا شش سال است‬ ‫و در پی ریزی برای این برنامه ها باید بسیار محتاط تر عمل کرد ‪ ،‬چرا‬ ‫که کودک در این گروه سنی تمام دریافت های خود را ضبط می کند‬ ‫و به همین خاطر‪ ،‬پی ریزی شخصیت در این سن بسیار مهم است‬ ‫و تمام گویندگان دوبالژ نســبت به تمام این روند مسئول هستند‪.‬‬ ‫حضرتی‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر کــه تمامی گویندگان‪ ،‬مدیران و‬ ‫مترجمان حوزه دوبالژ در کودک نســبت به اقدامات صورت گرفته‬ ‫در این حوزه مسئول می داند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬شاید در این موارد اگر‬ ‫فرزند خودم پای تلویزیون به تماشای این دست از اثار بنشیند‪ ،‬از او‬ ‫بخواهم که تلویزیون را خاموش کند و به همین خاطر‪ ،‬همکاری در‬ ‫پروژه ای از این دســت را ادامه ندادم‪ .‬این گوینده با اشاره به این امر‬ ‫که از جمله گویندگانی است که حساسیت بسیار باالیی در کار دارد‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬از جمله مدیرانی هســتم که اگر پروژه ترجمه خوبی‬ ‫نداشته باشد‪ ،‬ان را نخواهم پذیرفت و به این صورت نیست که تنها‬ ‫کار کردن برای من مهم باشد ‪ ،‬اما امروز کیفیت و خروجی کار برای‬ ‫من مهم ترین رکن اســت‪ .‬وی با اشاره به این که نزدیک به هشت‬ ‫سال است که در حوزه مدیریت دوبالژ فعالیت می کند‪ ،‬گفت‪ :‬ممکن‬ ‫است در پروژه ای حس کنم که سه نفر بتوانند این رل را بگویند اما‬ ‫در نهایت انتخاب من کسی است که او را بشتر دوست دارم‪ ،‬با او در‬ ‫جریان کار راحت تر هستم‪ ،‬چرا که معتقدم با توجه به سختی کار‪،‬‬ ‫انضباط گوینده‪ ،‬در دسترس بودن‪ ،‬پاسخگو بودن و خوش خلقی از‬ ‫مهم ترین ویژگی هایی است که یک گوینده باید داشته باشد‪.‬‬ ‫حضرتی‪ ،‬در ادامه با اشــاره به این که در پروژه ها به جهت این که‬ ‫گوینده در نقش بنشیند‪ ،‬با توجه به مشغله گویندگان‪ ،‬ساعت های‬ ‫کار را جا به جا و یا حتی اضافه کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬عشق به کار در‬ ‫مدیریت دوبالژ مســیر را برای مدیر هموار تر می کند و شاید زمانی‬ ‫هم که مدیر دوبالژ نبــودم و تنها اثار را نگاه می کردم‪ ،‬در مواجهه‬ ‫با فیلم ها گویندگان هر شــخصیت را در ذهن برای خود می چیدم‪،‬‬ ‫اما کم کم توانایی ها و تکنیک های هر گوینده در ذهن مدیر دوبالژ‬ ‫نقش می بندد و او با توجه به تکنیک و رل هایی که تا کنون صحبت‬ ‫کرده اند ‪ ،‬صداها را برای یک فیلم انتخاب خواهد کرد‪.‬‬ ‫مدیریت دوبالژ رهبری یک ارکستر برای اجرای یک‬ ‫سمفونی است‬ ‫وی با اشــاره به این که در نخستین پروژه بلند سینمائی که ان را‬ ‫سینک کرده بوده است ‪ ،‬جالل مقانی به صورت اتفاقی برگه نوشته‬ ‫شــده او را در روی میز مشــاهده کرده بود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از سر کار به‬ ‫منزل امدم و دیدم با همان مدادی که روی برگه ها بود‪ ،‬استاد برای‬ ‫من یک یادداشــت گذاشــته بودند و من از ان عکسی انتخاب که‬ ‫ان عکس را به یادگار دارم و بســیار حس خوبی نسبت به ان دارم‪.‬‬ ‫حضرتی در همین راستا ادامه داد‪ :‬بارها و بارها استاد جالل مقامی‬ ‫نکات بســیار مهم و کارامدی را به من گوشزد کرده اند که یکی از‬ ‫مهم ترین ان ها این اســت که مدیریت دوبالژ رهبری یک ارکستر‬ ‫برای اجرای یک سمفونی است‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقدی بر سریال «سایه بان»‬ ‫وقتی گالدیاتورها روی نیمکت می نشینند!‬ ‫علیعبدالصمدی‬ ‫در هفته ای که گذشت نمایش سریال «سایه بان» از شبکه دوم سیمای ایران اغاز‬ ‫شد‪ .‬سریالی که در ان برخالف حضور بسیاری از کالدیاتورهای عرصه بازیگری‬ ‫ایرانازجملهعلیرضااوسیوند‪،‬رویاتیموریان‪،‬بهزادفراهانی‪،‬امینتارخو‪...‬جوان های‬ ‫تازه نفس تر میدان دیده اند و در پیشــگاه بزرگانی مانند اسامی باال درس پس‬ ‫می دهند‪ .‬حتی کامران تفتی هم که بازیگر جوانی به حساب می اید نقش کمرنگ‬ ‫تری دارد‪ .‬در میان سه_ چهار اسمی اولی تیتراژ برخی اسم ها مخصوصا بازیگر‬ ‫پروتاگونیست داستان اصال اشنا نیست و این شاید از تاثیر گذاری سریال بر روی‬ ‫قشر جوان بکاهد که حتما هم همین گونه است‪ .‬در ین چند اپیزود روی انتن‬ ‫رفته سریال بیشتر مخاطب باید بیاندیشد که این قهرمان را کجا دیده ام و نامش‬ ‫را کجا شنیده ام‪ .‬این در حالی است که در عرف دراماتیک دقیقا جریان برعکس‬ ‫است یعنی نقشهای قهرمان و ضد قهرمان (یعنی دو نقش نخست اثر دراماتیک)‬ ‫را به سوپراستارها می دهند و از کنار این استارهاست که نوباوگان عرصه بازیگری‬ ‫رشد می کنند‪ .‬کمتر و کمتر قهرمانانی یافت می شوند که از بدو ورود به عالم هنر‬ ‫هفتم قهرمان باشند که اگر چنین شود مسلما قهرمانی زود هنگامشان را مدیون‬ ‫شخصیت غیر سینمایی شان هستند (مثال قهرمانان ورزشی در سینما از همان‬ ‫بدو ورود قهرمان داســتانند حتی اگر نقش کم رنگی داشته باشند)‪ .‬کارگردانان‬ ‫این سریال گالدیاتورها را روی نیمکت نشاندند و بازیگرانی را بیشتر در لنز دوربین‬ ‫خود دیدند که کمتر اشنای مخاطبین سیمای ایران هستند‪ .‬یکی از نکاتی که در‬ ‫این سریال به ان توجه ژرفی شده و قابل نقد از دو منظر هست‪ ،‬بیکاری و اوضاع‬ ‫نامطلوب اقتصادی است که این روزها دامن گیر اقشار مختلف به ویژه قشر متوسط‬ ‫جامعه را گرفته است‪ .‬از یک جهت ساخت این گونه سریال ها زنگ خطری در خور‬ ‫شان برای مسئولین ذی ربط و ذی صالح است که یعنی مسئولین عزیز چارهای‬ ‫بیاندیشید! لطفا!! اما برای این زنگ ها به صدا دربیایند و این گونه اثا دراماتیک تنها‬ ‫جهت گذران وقت نباشند باید و باید وجوه دراماتیک ق وی ای داشته باشند‪ .‬زمانی‬ ‫که کارگردانان سریال تصمیم گرفتند خوراکی رئال به خورد مخاطب بدهند‪ ،‬باید‬ ‫به فکر باورپذیری ان هم می بودند! ســریال دقیقا بازسازی و بازنمایی فیلم های‬ ‫هندی قدیم و سینمای فارسی ابگوشتی ایران است‪ .‬به فاکتورها خوب دقت کنید‪:‬‬ ‫رفاقت حرف اول را میزند‪ .‬حتی دو دوست قدیمی که باهم دعوا میکنند و در این‬ ‫دعوا یکی روانهی بیمارستان می شود‪ ،‬کارگردان منتظر نمیشود و در اپیزود بعدی‬ ‫دو فرد متخاصم گل روی یکدیگر را میبوسند‪ .‬قشر متوسط جامعه اصال نمی تواند‬ ‫اینه ای از خودش را در سریال ببیند‪ .‬یا پایین شهر مطلق یا باالی شهر مطلق‪.‬‬ ‫عشق های فیلمی‪ .‬عشق دختری پولدار به پسر از خانواده پایین شهری یا برعکس‪.‬‬ ‫این مطلق گرایی باعث شده است رنگ خاکستری در سریال لوس شود‪ .‬همه یا‬ ‫سیاهند یا سفید‪ .‬حتی سفید وقتی دعوا می کند که پای ناموس به میان اید و‬ ‫این باز همان بازنمایی سینمای پر تعصب دهه ‪ 40‬خورشیدی و دهه ‪ 50‬میالدی‬ ‫هند و البته ســایر ممالک اطراف است‪ .‬و این سیاهی مطلق و سفیدی مطلق و‬ ‫این تعصب بی جا و نبودن قشر متوسط تحصیل کرده تنها ثمرهای که برای‬ ‫کارگردانان داردهمانا ریزش مخاطب است‪ .‬شخصیت های داستان «سایه بان»‬ ‫هنوز به دنبال موتور می گردند‪ .‬زهی خیال باطل که امروزه دیگر قشر متوسط‬ ‫جامعه حتی اگر اوضاع اقتصادی شان به سامان نباشد(که نیست) دیگر ارزوی‬ ‫ســوار موتور سیکلت شدن را ندارند‪ .‬حتی اقشار فرو دست جامعه نیز خواب‬ ‫ماشین های لوکس را می بینند‪ .‬و این نشانگر ان است که کارگردانان از بطن و‬ ‫متن جامعه فاصله دارند! یکی دیگر از مواردی که شاید نماد شتابزدگی کارگردانان‬ ‫باشد‪ ،‬عدم مقیود شدن نام کارگردانان است‪ .‬مخاطب کمتر با جذب می شود‪ .‬حتی‬ ‫در اثاری که دو کارگردان در تولید یک اثر نقش داشته اند قید نام و نام خانوادگی‬ ‫هر دو تن باعث می شــود مخاطب بیشتر با کارگردانان همذات پنداری کند‪ .‬در‬ ‫کل باید گفت‪ ،‬سیمای ایران با دقت بیشتر در بطن جامعه بهتر و بیشتر میتواند‬ ‫اثار در خور شانی در معرض نمایش عموم بگذارد و این امر میسر نمی شود مگر‬ ‫با هنر همراه با چاشنی جسارت که گویا برادران محمودی ترجیح داده اند دست‬ ‫به عصاترروی انتن شبکه دو بروند تا اینکه بخواهند کمی جسارت به خرج داده و‬ ‫اندکیهمتابوشکنیکنند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«تمارض» در سه جشنواره به نمایش گذاشته می شود‬ ‫«تمارض» به کارگردانی عبد ابســت در ادامه نمایش های جهانی اش در‬ ‫سه جشــنواره فیلم تفلیس‪ ،‬پراگ و بوستون به نمایش گذاشته می شود‪.‬‬ ‫این فیلم ابتدا در هجدهمین جشنواره فیلم تفلیس که از ‪ ١٣‬تا ‪ ١٩‬اذر در‬ ‫کشور گرجستان برگزار می شود به نمایش درمی اید‪« .‬تمارض» در بخش‬ ‫افق های فستیوال تفلیس که مختص موفق ترین اثار سال ‪ ٢٠١٧‬در عرصه‬ ‫بین الملل اســت در کنار فیلم های «‪ »The Shape Of Water‬ساخته‬ ‫گیلرمو دل تورو محصول امریکا و برنده شــیر طالی ونیز‪The Day« ،‬‬ ‫‪ »After‬به کارگردانی هونگ سانگ سو از کره جنوبی و «‪»Radiance‬‬ ‫ســاخته نائومی کاواسه محصول ژاپن و فرانسه که هر ‪ ۲‬در بخش مسابقه‬ ‫کن امســال حضور داشته اند‪ ،‬روی پرده می رود‪ .‬این فیلم ایرانی پس از ان‬ ‫در دی ماه ابتدا در هفتمین جشنواره فیلم های ایرانی پراگ جمهوری چک‬ ‫نمایش داده می شود و بعد به امریکا رفته و در بیست و سومین جشنواره‬ ‫فیلم های ایرانی موزه هنرهای زیبای بوستون و بیست و دومین جشنواره‬ ‫فیلم های ایرانی واشنگتن دی سی اکران می شود‪« .‬تمارض» پیشتر نماینده‬ ‫ســینمای ایران در جشنواره های برلین‪ ،‬تورنتو‪ ،‬شانگهای‪ ،‬ترانسیلوانیا و‪...‬‬ ‫بوده و هم اکنون در سینماهای «هنر و تجربه» در حال نمایش است‪ .‬مریم‬ ‫شفیعی تهیه کنندگی و محمد اطبایی عرضه و پخش جهانی این فیلم را‬ ‫بر عهده دارد‪« .‬تمارض» محصول هیچ فیلم و اولین فیلم عبد ابست است‪.‬‬ ‫مدیر بخش مستند شبکه «زد دی اف» المان در راه ایران‬ ‫اندره اس ایولز ‪ Andreas Ewels‬فیلمبردار و فیلمســاز المانی و مدیر‬ ‫بخش مســتند شــبکه معتبر ‪ ZDF‬یکی از مهمانــان یازدهمین دوره‬ ‫جشنواره «سینماحقیقت» است‪ .‬اندره اس ایولز در سال ‪ ۱۹۶۹‬در مونستر‬ ‫‪ Muenster‬وستفالن المان متولد شده و در دانشگاه کلن و لس انجلس‬ ‫تحصیل کرده است‪ .‬ایولز طی ‪ ۲۵‬سال فیلمسازی به ‪ ۱۰۰‬کشور دنیا سفر‬ ‫کرده و بیش از ‪ ۲۰۰‬فیلم مستند ساخته است که برخی از انها جوایز جهانی‬ ‫دریافت کرده اند‪ .‬تمرکز اصلی حرفه ی فیلمسازی او‪ ،‬حفاظت از طبیعت و‬ ‫محیط زیست است‪ .‬موضوع اکثر فیلم های این مستندساز المانی هم حیات‬ ‫وحش‪ ،‬کشورهای شگفت انگیز‪ ،‬مردم و طبیعت بوده است‪ .‬اندره اس ایولز‬ ‫از سال ‪ ۲۰۰۱‬برای شبکه ‪ ZDF‬المان کار می کند و هم اینک مدیر بخش‬ ‫مستند این شبکه معتبر است‪ ZDF .‬کلمه مخفف به معنای تلویزیون دوم‬ ‫المان است که یک کانال تلویزیونی عمومی این کشور محسوب می شود و‬ ‫پخش برنامه های ان برای اولین بار از ســال ‪ ۱۹۶۳‬اغاز شد‪ .‬دفتر مرکزی‬ ‫شبکه ‪ ZDF‬در شهر «ماینتس» و «ویسبادن» المان است‪ .‬مرکز گسترش‬ ‫سینمای مستند و تجربی سازمان امور سینمایی‪ ،‬یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬اذرماه ‪،۱۳۹۶‬‬ ‫با شــعار «حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع)‬ ‫است در پردیس سینمایی چارسو شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫«درخت زیتون سعد» ‪ ۲‬جایزه خارجی کسب کرد‬ ‫احمد زایری با فیلم کوتاه «درخت زیتون سعد» موفق به دریافت جایزه دوم‬ ‫بهترین کارگردانی و نیز لوح تقدیر بهترین فیلم بین الملل از هیات داوران‬ ‫چهاردهمین دوره جشنواره «کینو» منچستر انگلستان شد‪ .‬چهاردهمین‬ ‫جشنواره سینمایی «کینو» منچستر از تاریخ ‪ ١٨‬تا ‪ ٢٦‬نوامبر برابر با ‪٢٧‬‬ ‫تا ‪ ٥‬اذر در شــهر منچستر انگلستان برگزار شــد‪ .‬این فیلم پیش از این‬ ‫موفق به کســب جایزه بهترین فیلم از نگاه تماشاگران و بهترین طراحی‬ ‫صدا و بهترین بازیگر کودک از جشنواره «ارویگتون» امریکا‪ ،‬جایزه بهترین‬ ‫فیلم از جشنواره «ارلس کورت» انگلستان‪ ،‬جایزه دوم بهترین کارگردانی‬ ‫و لوح تقدیر ویژه هیــات داوران برای بهترین فیلم در بخش بین الملل از‬ ‫جشنواره «کینو» منچستر‪ ،‬کاندید بهترین فیلمنامه از جشنواره فیلم های‬ ‫«صلح اســیا» پاکستان‪ ،‬کاندید بهترین فیلم جشنواره فیلم های کودکان‬ ‫تایپه تایوان شده است‪.‬‬ ‫اعالم اثار بخش نکوداشت سینمای اذربایجان شرقی‬ ‫جشنواره«سینماحقیقت»‬ ‫اسامی فیلم های بخش نکوداشت سینمای مستند اذربایجان شرقی یازدهمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» اعالم شد که در این بخش‬ ‫جشنواره که با مشارکت سازمان فرهنگی‪ -‬هنری شهرداری تبریز و همکاری‬ ‫اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی استان اذربایجان شرقی برگزار می شود ‪۲۰‬‬ ‫فیلم منتخب از اثار مستندسازان اذربایجان شرقی به نمایش در می اید و در‬ ‫ایین پایانی از انان قدردانی خواهد شد‪ .‬اسامی ‪ ۲۰‬فیلم منتخب مستندسازان‬ ‫اذربایجان شــرقی به ترتیب حروف الفبا به این شــرح اســت‪ :‬بانوی اب به‬ ‫کارگردانی مریم امینی‪ ،‬بانوی طبیعت به کارگردانی معصومه محمدپور‪ ،‬پلی به‬ ‫خیبر به کارگردانی شهرام علیزاده امینه‪ ،‬تامان خاال به کارگردانی علی دلکاری‪،‬‬ ‫تبریز‪ ،‬تصاویر دنیای فراموش شده به کارگردانی محمد احسانی‪ ،‬خاطراتی برای‬ ‫تمام فصول به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی‪ ،‬رصدخانه مراغه به کارگردانی‬ ‫حسین پورستار‪ ،‬سلطان محمد نقاش به کارگردانی سید وحید حسینی نامی‪،‬‬ ‫شاعر بهشتی به کارگردانی رحیم مرتضی وند‪ ،‬شیخ حسین به کارگردانی محمد‬ ‫محمودی اصل‪ ،‬شــیر فرات به کارگردانی فرهود بحری کرمی‪ ،‬طلوع سرخ به‬ ‫کارگردانیعلیخیرخواه‪،‬فاطمهگل اوغلوبهکارگردانیمیرحسینثروتمند‪،‬قونقا‬ ‫به کارگردانی محمد فرزین نیا‪ ،‬قهرمان به کارگردانی مجید فتحی‪ ،‬لسان الحکما‬ ‫به کارگردانی فرید میرخانی‪ ،‬محرم سسی به کارگردانی یونس مقدم ایوندی‪،‬‬ ‫مه لقا به کارگردانی قربانعلی طاهرفر‪ ،‬ناخدا سلیمان به کارگردانی سعادتعلی‬ ‫سعیدپور‪ ،‬یکبار برای همیشه به کارگردانی محمدباقر وثوقی‪ .‬سانس ویژه بخش‬ ‫نکوداشت سینمای مستند اذربایجان شرقی ساعت ‪ ۱۶:۱۵‬تا ‪ ۱۷:۴۵‬در سالن‬ ‫شماره ‪ ۳‬پردیس سینمایی چارسو در هفت روز برپایی جشنواره است‪ .‬مرکز‬ ‫گســترش سینمای مستند و تجربی سازمان امور سینمایی یازدهمین دوره‬ ‫جشنواره فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» را طی روزهای ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬اذرماه‬ ‫‪ ۱۳۹۶‬با شعار «حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع)‬ ‫است در پردیس سینمایی «چارسو» شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫لندن میزبان فیلم کوتاه «وقت نهار» شد‬ ‫فیلم کوتاه «وقت نهار» به کارگردانی علیرضا قاسمی در ادامه حضور جهانی‬ ‫خود این بار در ‪ ۱۵‬امین دوره جشنواره جهانی فیلم کوتاه لندن که مورد‬ ‫تایید اکادمی بفتاســت‪ ،‬حضور خواهد یافت‪ .‬جشنواره فیلم کوتاه لندن با‬ ‫بیــش از ‪ ۱۰‬هزار مخاطب تاکنون پذیرای بیش از ‪ ۵۰۰‬فیلم بریتانیایی و‬ ‫خارجی بوده است و از جمله فستیوال های معتبر از نظر فیلمسازان جوان و‬ ‫خالق به شمار می اید‪ .‬گاردین گاید در توصیفی پیرامون این جشنواره ان‬ ‫را بهترین جشنواره فیلم کوتاه جهان خوانده است‪ .‬فیلم کوتاه «وقت نهار»‬ ‫که پیش از این نامزدی نخل طالی جشــنواره کن را در کارنامه افتخارات‬ ‫خود داشــته است و پیش از این به واسطه جشنواره های لیدز و ‪ BFI‬در‬ ‫بریتانیا اکران شــده است برای سومین بار در بریتانیا در تاریخ ‪ ۱۲‬الی ‪۲۱‬‬ ‫ژانویه ‪ ۲۰۱۸‬در جشنواره جهانی فیلم کوتاه لندن به نمایش خواهد در امد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دریا ماهی پرنده»به کارگردانی مهرداد غفارزاده‬ ‫پیام نصیری خرم‬ ‫در تقدیس رویاپردازی‬ ‫مارتین هایدگر در تبیین دیدگاه خود نسبت به هنر از دو تعریف بهره می گیرد‪ :‬هنر ابزاری و‬ ‫هنر غیرابزاری‪ .‬اوابزار بودن را به منزله به خدمت در امدن تعبیر می کند‪ .‬گویی ابزار ماهیت‬ ‫و اصالت مستقل ندارند و هویتشان بر اساس ارتباط با غیر و با به خدمت در امدن‪ ،‬تعریف‬ ‫و تکمیل می شود‪ .‬هایدگر اذعان می دارد هنر ابزاری نوعی فعالیت فرهنگی محسوب شده‬ ‫و از جنبه زیبایی شــناختی مرسوم‪ ،‬مورد تحلیل و بررسی و در نتیجه لذت بخشی قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬از چنین هنری بایستی در موزه ها و نمایشگاه های هنری سراغ گرفت‪ .‬در نقطه‬ ‫مقابل هنر غیرابزاری به چشم می اید‪ ،‬افرینشی که از زاویه دید زیبایی شناختی معمول‬ ‫و مرسوم مصادیق هنری مورد بررسی و تفسیر قرار نمی گیرد‪ ،‬به عنوان بخشی از فعالیت‬ ‫فرهنگی محسوب نمی شود و جایگاهش فراتر از نمایشگاه ها و موزه ها است‪ .‬هنر غیرابزاری‬ ‫عبارت است «کشف حقیقت»‪.‬‬ ‫در این نگرش هنر و اثر هنری در ذات خود دارای اصالت و هویت اســت‪ .‬این هنر جلوه‬ ‫گاه حقیقت اســت‪ ،‬ان جا که عالمی گشــوده می شــود و حقیقت اصیل و ابدی در ان‬ ‫سکنی می گزیند‪ .‬حقیقت در نگاه هایدگر به معنای ظهور و انکشاف وجود است‪ .‬بنابراین‬ ‫پر بی راه نیســت اگر هنر به معنای انکشاف وجود استدالل گردد‪ .‬در این دیدگاه هستی‬ ‫شــناختی‪ ،‬هنر در ذات خویش نوعی شعر است که معانی رایج از ان مستفاد نمی گردد‬ ‫بلکه شعری است که وسعتی به اندازه زبان دارد و مقصود از زبان بهره جویی از قالب های‬ ‫کتبی و شفاهی در جهت القای مطالبی خاص به دیگران نیست‪ .‬زبان در این تفسیر وجود‬ ‫شناختی‪ ،‬جایگاهی است که خودنمایی و ظهور را امکان پذیر می کند‪ .‬بدین سان زبان به‬ ‫منزلــه جایگاه تجلی حقیقت تغییر هویت می دهد و حقیقت از راه زبان (مصادیق هنری‬ ‫چون معماری‪ ،‬موسیقی‪ ،‬نقاشی‪ ،‬سینما و نمایش) به مرحله حضور می رسد‪ ،‬از پنهانی و‬ ‫ناپیدایی به روشــنایی و پیدایی گام می گذارد‪ .‬وجود با هنر متجلی می گردد و به واسطه‬ ‫ان از تاریکی و عدم به صحنه و نور و روشنایی نایل می شود‪ .‬این هنر در دیگاه هایدگر تا‬ ‫انجا واال و بی بدیلی است که وی زبان به تمجید ان گشوده و اذعان می دارد‪ :‬امروزه برای‬ ‫رهایی از بحران عظیمی که انسان معاصر با ان دست به گریبان است می بایست به دامان‬ ‫هنر پناه برد‪.‬‬ ‫جایه مایه «فیلم دریا وماهی» پرنده نیز در همین تفســیر هایدگر از عظمت هنر نهفته‬ ‫است‪ .‬افرینش هنری احسان نوجوان ناشنوای فیلم در طول داستان دستخوش دگرگونی‬ ‫شده و فعلیت غیرابزاری می یابد‪ .‬فصل اغازین فیلم‪ ،‬متشکل از نماهایی است با ضرباهنگ‬ ‫زمانی کوتاه که کشــیده شــدن خطوط ممتد و اشکالی سیاه به وسیله دستی رنجور بر‬ ‫دیواری زبر و خشــن را در پی دارد و در انتها‪ ،‬به تصویری سیاه و نامید از ازادی‪ ،‬مملو از‬ ‫بغض و خشــم و کینه ختم می شود‪ .‬نمایشی تمام عیار از ذهنیت زخم خورده و ملتهب‬ ‫نوجوانی که بدون اثبات جرم راهی زندان شده و هیچ امیدی برای رهایی و رساندن پیام‬ ‫مظلومیتــش ندارد‪ .‬این فصل در نهایت ایجاز از کشــمکش ها‪ ،‬درگیری ها و چالش های‬ ‫اتی ســخن می گوید و درهمان حال بیانگر سراغاز سفر فراواقعی احسان به سوی رهایی‬ ‫و رســتگاری است‪ .‬خطوط ســیاه و بی روحی که بر دیوار گچی زندان کشیده می شود‬ ‫از جنس جهان غیرعقالنی و خشــن پیرامون اســت و تعبیری جز «خط خطی کردن»‬ ‫نمی یابد‪ .‬مخلوقی اکنده از حس خشــم و حسرت و کینه توزی‪ ،‬برامد خودبینی و حس‬ ‫انتقام جویی کــه در قواره همان هنر ابزاری جای می گیرد و حتی جایگاه متزلزلش را بر‬ ‫در و دیوار زندان از دســت می دهد‪ .‬این هنر توانایی گذر از حصارها و بندها را ندارد و به‬ ‫حقیقت ابدی ره نمی یابد‪ .‬نقاشی های اشفته احسان شکل عینیت یافته ذهن مغشوشی‬ ‫است که همچون زندانیان دربند «غار افالطون» تنها حرکت سایه ادمک ها بر روی دیوار‬ ‫مقابل را به عنوان یگانه عنصر قابل مشاهده تشخیص می دهد‪ .‬چراکه حقیقت را در بازه‬ ‫همان صورتک ها و الگوهای تالفی جویانه ای می بیند که بازتاب دهنده وجود تیره و تلخ‬ ‫اندیشانه وی است‪ .‬بدین سان فیلم و به تبع ان بیننده‪ ،‬سیر دگرگونی و تحول این زبان‬ ‫و ظهور حقیقت اصلی و انکشــاف وجود احسان را در‬ ‫پایان به نظاره می نشــیند‪ .‬احسان تنها ندامت جویی‬ ‫است که از موهبت سخن گفتن و شنیدن بی بهره است‬ ‫لذا برای بیان خود از استعداد نابش استفاده می کند‪.‬‬ ‫در صحنه ای که نوجوانان ندامتگاه در مقابل دیوار صف‬ ‫کشــیده و یکی پس از دیگری با فرود اوردن ضربه ای‬ ‫بر دیوار تالش دارند تا سلطه و برتری خود را بر جمع‬ ‫تحمیل نمایند احسان تاثیرگذارترین راه برای توصیف‬ ‫ذغدغه ذهنی اش را بهرگیری از قدرت خالقه خویش‬ ‫انتخاب می کند‪ .‬به واقع در میان این جمع همســان‬ ‫و امیخته با روزمرگی او یگانه فردی اســت که لیاقت‬ ‫و اســتعداد دســت یابی به حقیقت را نشان می دهد‪.‬‬ ‫حقیقتی که دست یابی و حتی اندیشیدن به ان برای‬ ‫عده ای نامحتمل و بغرنج می نماید‪.‬‬ ‫گرچه احســان برای اثبات وجود‪ ،‬راهش را از دیگران‬ ‫متمایــز ســاخته و فعالیت های ذهنی را دســتمایه‬ ‫پاسخگویی به نیاز درونی خود می داند اما ماهی سیاه‬ ‫او برابر مشت بر دیوار کوبیدنی است که نتیجه ای جز‬ ‫بطالت و تیرگی روان دربر نخواهد داشــت‪ .‬در جهان‬ ‫ناموزون و اکنده از ســوءتفاهمات ندامتگاه‪ ،‬اشنایی و‬ ‫برقراری رابطه عاطفی احســان با سارا دختر مددکار‬ ‫کانون نقطه عطفی در روند تکامل شخصیت وجودی‬ ‫او به شمار می رود‪ .‬اما این پیوند عاطفی بار دراماتیک‬ ‫کافی ندارد چراکه در شخصیت نمایشی وی نشانه ای‬ ‫حاکی از دانســتگی فزاینده که فراتر از وظایف شغلی‬ ‫است دیده نمی شود‪ .‬درحالی که سارا می بایست نقش‬ ‫راه بلد احســان را ایفا نماید و انگیزه او برای کســب‬ ‫حقیقت را قوت بخشد اما پشتیبانی و حمایت های او از‬ ‫احسان از مرز تعهدات سازمانی و احساسات ظریف و‬ ‫قابل پیش بینی زنانه اش جلو تر نمی رود‪ .‬ایمان باوری‬ ‫و تاکیــد بر ادامه زندگی با تکیه بر عــزم و اراده‪ ،‬نیز‬ ‫کارکردی بیش از نصایح مشاوران امور تربیتی ندارد‪ .‬به‬ ‫بیان دیگر سراغاز تحول فکری و روحی احسان با پایه‬ ‫منطقی و داستانی استواری بنا نشده است‪.‬‬ ‫"دریا و ماهی پرنده" فیلمی شــخصیت محور است که‬ ‫بر دایره تحول شخصیت نوجوانش می گردد‪ .‬فیلم بر ان‬ ‫است تا در ساختاری کم فراز و نشیب‪ ،‬بیشتر بر دگردیسی‬ ‫روحی احسان متمرکز شود و تغییر دیدگاه او را برجسته‬ ‫نماید‪ .‬به همین منظور وی را در کانون توجه قرار می دهد‬ ‫و بیننده را با ارزوها‪ ،‬عالئق و دلبســتگی هایش همراه‬ ‫می گرداند‪ .‬احسان تنها شخصیت نوجوان فیلم است که از‬ ‫قوه تخیل باالیی بهره می برد‪ .‬او رویای ازادی و نجات را در‬ ‫سر می پروراند که در ابتدا رنگ و بوی فردی دارد اما پس‬ ‫از اگاهی از موقعیت خواهر‪ ،‬تمناهای شخصی کم رنگ تر‬ ‫شده و ان هنگام که مصمم به نجات خواهر می گردد به‬ ‫واقع مفهوم از خودگذشتگی در وجود او متجلی می شود‪.‬‬ ‫بدین سان مرحله تکامل روحی و شخصیتی احسان وارد‬ ‫فاز جدیدی شده که با نصایح سارا مبنی بر داشتن امید به‬ ‫رهایی و ایمان راسخ در راستای رسیدن به ارزوها تشدید‬ ‫می گردد‪ .‬احسان در حمام وجودش را از لوث رنگ های‬ ‫زاید شستشــو می دهد و به این ترتیب خود را در اماده‬ ‫رسیدن به رستگاری عظیم نهایی می کند‪ .‬در حقیقت او با‬ ‫واقعیتی تلخ روبرو می گردد که مسیر عقالنی او را دگرگون‬ ‫می کند بدین سان جدال پایان ناپذیر رویا و واقعیت در تار‬ ‫و پود قصه جان می گیــرد و گام به گام خود را بر پیکر‬ ‫روایت تحمیل می کند‪ .‬جدالی دیرین که تماشای ان لذتی‬ ‫دوچندان به همراه دارد‪ .‬از دیدگاه نویسنده و کارگردان‬ ‫ارزش انســان ها به سیر و سلوک در سرزمین مکنونات‬ ‫درونی بستگی دارد‪ .‬ارزش هریک از شخصیت ها بر مبنای‬ ‫ارزوها و رویاهایشان تعیین می گردد و انکس که رویایی‬ ‫ندارد ماهیتی ندارد‪ .‬رضا در رویای وصال سارا سر می کند‬ ‫و معاون فرصت طلب‪ ،‬ارزوی ریاســت بر ندامتگاه را در‬ ‫سر می پروراند‪ ،‬سارا دختری با ارزوهای تحقق نیافته اما‬ ‫همچنان امیدوار و مدیر زندان تنها فردی است که به ظاهر‬ ‫رویایی ندارد اما بواســطه انکه در فرایند واقعیت پذیری‬ ‫رویاهای احسان مشارکت می کند سزاوار تقدیر است‪ .‬در‬ ‫یک سوی این طیف معاون ریاکار قرار دارد که از مسیری‬ ‫غیراخالقی در صدد نشستن بر کرسی ریاست ندامتگاه‬ ‫است‪ ،‬رویای او تعیین کننده جایگاه وی در ساختار درام‬ ‫می باشد و در طرف دیگر‪ ،‬رضا‪ ،‬سارا‪ ،‬مدیر و احسان قرار‬ ‫دارند‪ .‬پاک نهادی انها در جنس رویاهایشان شان بازتاب‬ ‫می یابد به همین سبب شایستگی خروج از ندامتگاه را‬ ‫می یابند و همچون احسان مسیر خروج از «غار افالطون»‬ ‫را طی می کنند‪ .‬به بیانی ساده تر اهمیت تخیل و رویاسازی‬ ‫از نگاه سازندگان فیلم تا ان اندازه است که تقسیم بندی‬ ‫انسان ها به خیر و شــر را با توجه به نوع امال‪ ،‬ارزوها و‬ ‫رویاهایشــان تعریف می کنند‪ .‬قرینه روایی رویاپرسازی‬ ‫احسان در ساختار درامایتک داستان با پیشه فروش فیلم‬ ‫تکمیل می شــود‪ .‬مگر نه انکه سینما چیزی جز فروش‬ ‫سخاوتمندانهرویابهتماشاگرنیست؟امارویاهایاحسان‬ ‫بیشتر بیش از انکه با عنوان رویا تعبیر شوند به کابوس‬ ‫می مانند‪،‬کابوسیبرامدهازسخت گیری هایواقعیتاست‬ ‫که راه را بر تخیل و ارزو مســدود می کند‪ .‬بدین ترتیب‬ ‫فیلمساز در نیمه اول داستان با کاشتی مناسب‪ ،‬مهمترین‬ ‫بارزه شخصیتی قهرمانش را باورمند ساخته و در یک سوم‬ ‫پایانی بهترین بهره را از ان می برد‪ .‬دگردیســی قهرمان‬ ‫نوجوان‪ ،‬در تصویرپرازی و ساختار سبکی فیلم منعکس‬ ‫می شود‪ :‬موسیقی جایگزین اصوات مبهم و نامترنم ابتدای‬ ‫فیلم شــده و با دمیده شدن رنگ های زنده و خالص در‬ ‫کالبد اثر‪ ،‬احساس رهایی تقویت می گردد‪.‬‬ ‫احسان «دریا و ماهی پرنده» با توانایی منحصر به فردش‬ ‫در رابطه بــا هنر به مفهوم عام ان بــه ناگاه تداعی گر‬ ‫تصویری همسان از قهرمان نوجوان (گریت) فیلم و رمان‬ ‫«دختری با گوشواره های مروارید» است‪ .‬موقعیت گریت‪،‬‬ ‫در قبال هنر به معنای کل (و به طور اخص نقاشی) بی‬ ‫شباهت به استعداد ذاتی احسان نیست‪ .‬در هر دو فیلم‪،‬‬ ‫نوجوانان از طریق نقاشی وجود خود را به ثبات می بخشند‬ ‫اما با این تفاوت که در نمونه ایرانی‪ ،‬احســان راه ازادی و‬ ‫رهایی را طی کرده و گریت تنها به پشــت سر گذاشتن‬ ‫یک تجربه جدید در روزمرگی پر هیاهوی زندگی بسنده‬ ‫می کند‪ .‬کشیده شدن نقاشی دریا و ماهی پرنده به ارزوی‬ ‫قهرمان نوجوان جامه عمل می پوشــاند و تبدیل شدن‬ ‫نقاشــی دو بعدی روی دیوار به تصویر سه بعدی و زنده‬ ‫با شاخصه های فانتزی‪ ،‬از تعالی شناخت و درک روحی‬ ‫احسان حکایت دارد‪ .‬اکنون افریده جدید احسان هستی‬ ‫و ماهیتی همسان خود او می باید و رویای شیرین ازادی‬ ‫جایگزین واقعیت طاقت فرسا می شود‪ .‬از دیدگاه هایدگر‬ ‫این همان هنری است که انسان معاصر برای فرار و نجات‬ ‫از بحران های عظیم بایستی به ان پناه برد‪ .‬هنری که به‬ ‫کشف حقیقت اصلی یعنی رهایی و ازادی ختم می شود‪،‬‬ ‫هنری که نشــانه داشتن امید به رستگاری و پایداری تا‬ ‫لحظه اخر برای کسب موفقیت است‪ .‬گرچه حصارها و‬ ‫موانع می توانند برای اندک مدتی جســم وکالبد انسان‬ ‫(هنرمند) را از رشــد و شــکوفایی باز دارند اما قادر به از‬ ‫پای دراوردن قدرت خالقه او نیســتند‪ .‬لذا فیلم تنها راه‬ ‫رستگاری را در امادگی ذهنی و پرورش افکار برای مواجهه‬ ‫با مصایب و ناگواری های ایام قلمداد و هنر اصیل را نسخه‬ ‫شفا بخش و چراغ راه معرفی می نماید‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم «سندرم برلین» اثری از کیت شورتلند‬ ‫سامان پارسی‬ ‫عشقی به طعم جنون‬ ‫سندرم برلین‪berlin syndrome ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬کیت شــورتلند‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬شــون گرانت‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬جرمین مک مکینگ‪ ،‬تدوین‪ :‬جک هاچینگز‪ ،‬موســیقی‪ :‬براینی مارکس‪ ،‬بازیگران‪ :‬ترزا پالمر(کلر)‪ ،‬مکس ریملت(اندی ورنر)‪،‬‬ ‫ماتیاس هابیچ(اریک‪ ،‬پدر اندی)‪ ،‬محصول‪ :‬استرالیا‪ 116 ،2017 ،‬دقیقه‪ .‬کلر برای یک پروژه عکاسی از مناظر شهری به برلین می رود و با اندی که یک معلم زبان است اشنا می شود‪ .‬خانه اندی در مجتمعی‬ ‫خالی از سکنه و رفتارهای عجیبش به مرور کلر را مشکوک می کند‪.‬‬ ‫دختری تنها و عالقمند به عکاسی از مناظر شهری‪ ،‬پسری که اتفاقی ابراز‬ ‫مسکونی حاشیه شهر‪،‬‬ ‫تمایل به اشنایی می کند و خانه ای در یک مجتمع‬ ‫ِ‬ ‫داســتان دختری مبتال به سندرم استهکلم را ترسیم می کند که پس از‬ ‫به گروگان گرفته شدن در برخی موارد همدلی‪ ،‬حمایت و ابراز احساس‬ ‫نسبت به گروگان گیر خود می کند‪ .‬درامی عاشقانه درباره دختری تنها‬ ‫که تصمیم می گیرد چند روزی با پســری جذاب در برلین زندگی کند‪.‬‬ ‫نشــانه های یک اتفاق عجیب از مجتمعی در حاشیه شهر و خانه ای که‬ ‫در نبود پســر درهایش قفل می شــود‪ ،‬با پنجره هایی که باز نمی شوند و‬ ‫شیشــه های ضد ضربه و حرف هایی که به صورت تک دیالوگ اندی به‬ ‫کلر می گوید «هیچکس اینجا صدایت را نمی شوند» همه نشان از فردی‬ ‫بیمار دارد که در شــرایطی عجیب در حال زندگی است‪ .‬با وجودی که‬ ‫اندی پشــت چراغ قرمز به شکلی اتفاقی خود را با کلر اشنا می کند اما‬ ‫حضور او در یکی از عکس ها نشــان دهنده عکس ادعاهایش اســت‪ .‬با‬ ‫تمام این نشــانه ها کلر با نوعی خوشبینی حتی پس از زندانی شدن در‬ ‫روز اول همه چیز را عادی تلقی می کند‪ .‬داســتان سندرم برلین متاثر از‬ ‫ســرگیجه هیچکاک است و نشــانه ها به گونه ای در فیلم قرار داده شده‬ ‫اند که مخاطب نســبت به شخصیت ها و حوادث داستان حساس و میل‬ ‫به دنبال کردن سرنوشت انها برایش ایجاد کند‪ .‬رابطه عاشقانه ی کلر با‬ ‫اندی حتی در زمان گروگان بودن و ابراز احساس نسبت به او به خصوص‬ ‫پس از مرگ پدرش که مانند یک دوســت سعی در ارام کردن احساسی‬ ‫و روانی گروگانگیر دارد‪ .‬همه نشــان از همدردی و حمایت دخت ِر زندانی‬ ‫نسبت به زندانبانش دارد‪ .‬اندی بیگانه ای در جامعه است که هیچ تناسب‬ ‫و ارتباطــی با اطرافش ندارد‪ .‬حتــی از تعامل و رفت و امد با همکارانش‬ ‫امتناع می کند‪ .‬شــخصیتی ضد زن دارد و نسبت به رفتارهای انها دچار‬ ‫نوعی سوظن و بد بینی است‪ .‬برای همین وقتی همکارش دست او را فشار‬ ‫می دهد دستهایش را می شوید و نسبت به شوخی های همسر دوستش‬ ‫عکس العملی خشن نشان می دهد‪ .‬اندی در کودکی رها شده و تنهایی‬ ‫و بی ســرپناهی او را دچار بحران عاطفی‪ ،‬سردرگمی و سوظن نسبت به‬ ‫زنان کرده و با توجه به اینکه تکیه گاهش در تمام سالها پدرش بوده دچار‬ ‫نوعی خود برتر بینی نسبت به زنان شده است‪.‬‬ ‫رفتار کلر با اندی حتی پس از گروگان گرفته شدن ناشی از از اضطرابی‬ ‫درونی‪ ،‬و ترسی است که به صورت ناخوداگاه قربانی را به همذات پنداری‬ ‫با گروگانگیر وا می دارد‪ .‬هر چند در خوداگاه می داند باید فرار کند و پس‬ ‫از چند تالش نافرجام برای فرار‪ ،‬رفتار مالیم و دوســتانه کلر و احساس‬ ‫عاطفی که شکل می گیرد و احساس مسئولیت نسبت به نیازهای یکدیگر‬ ‫همه بیانگر بیماری ســندرم استهکلم در کلر است‪ .‬عدم ارتباط با دنیای‬ ‫بیرون و خانه ای که تنها دارنده کلیدش گروگانگیر اســت یاد اور فیلم‬ ‫اتاق اســت به خصوص وقتی که به خاطر مرگ پدر‪ ،‬اندی نمی تواند به‬ ‫خانه برگردد و ســرما و تنهایی در مجتمعی دور افتاده و خالی از سکنه‬ ‫باعث می شــود پس از بازگشت‪ ،‬کلر از دیدنش ابراز خوشحالی کند‪ .‬این‬ ‫خوشــحالی با ابراز احساس همراه اســت‪ .‬تالش برای زنده ماندن باعث‬ ‫نوعی احســاس همزیستی با گروگان گیر می شــود که در زمان زندانی‬ ‫بودن‪ ،‬نوعی تعامل توام با ارتباط احساســی بین زندانی و زندانبان شکل‬ ‫می گیرد‪ .‬میل به زنده ماندن و زندگی کردن کلر را در شرایط سختی قرار‬ ‫می دهد زیرا راه نجاتی دیده نمی شــود و همه شرایط به گونه ای برنامه‬ ‫ریزی شده اند که کمترین شانس را می توان برای نجات او متصور شد‪ .‬در‬ ‫چنین شرایطی برای زنده ماندن فرد شروع به نوعی همزیستی مسالمت‬ ‫امیز با زندانبان می کند‪ .‬حس اضطراب ناشــی از مرگ نیز باعث عکس‬ ‫العمل های احساسی و عاطفی نسبت به گروگانگیر می شود‪ .‬و تمام اینها با‬ ‫اینکه داستانی شبیه به اتاق را یاداوری می کند اما از نظر الگوی داستانی‬ ‫فیلم متاثر از سینمای هیچکاک و فیلم «سرگیجه» است که با قرار دادن‬ ‫نشــانه ها مخاطب را نسبت به برخی اتفاقات اگاه و سرنوشت معماگونه‬ ‫شخصیت های داستان‪ ،‬مخاطب را وادار به حدس زدن و پیگیری داستان‬ ‫برای اگاهی از درستی یا نادرستی انها و سرنوشت شخصیت ها می کند‪.‬‬ ‫اســتفاده از نمای بسته و نزدیک برای ارتباط و نزدیکی بیشتر با حاالت‬ ‫درونی شــخصیت ها و تاکید تصویر بر نشانه هایی که ناخوداگاه ذهن را‬ ‫برای اتفاقی غیرمعمول در فضای داستان اماده می کند‪ .‬مانند قفل شدن‬ ‫درهای ماشــین هنگام رفتن به خانه انــدی یا خانه ای در مجتمعی دور‬ ‫افتاده و خالی از ســکنه با شیشه هایی با حفاظ های محکم همه عجیب‬ ‫بودن موقعیتی که شخصیت اصلی در ان قرار می گیرد را ترسیم می کند‪.‬‬ ‫اما کلر با نوعی خوشــبینی همه چیز را عادی تلقی می کند حتی بسته‬ ‫بودن در را و شب هنگام که بیرون می رود بدون هیچ گونه سوظنی دوباره‬ ‫با زندانبانش به خانه بر می گردد‪.‬‬ ‫کیت شــورتلند همراه شــون گرانت در بخش ابتدایی داستان تا قبل از‬ ‫اطمینان پیدا کردن کلــر از زندانی بودن به خوبی می توانند ترکیبی از‬ ‫ترس و امید همراه با تعلیق به وجود اورند و پس از فهمیدن کلر داستان‬ ‫به درامی روان شناختی تبدیل می شود که دو شخصیت اصلی را به شکلی‬ ‫دقیق با ذکر جزئیات واکاوی می کند‪ .‬ترس از تنهایی در اندی که ریشه در‬ ‫کودکیش دارد و هراس از رها شدن که یکبار در کودکی توسط مادرش‬ ‫صورت گرفته باعث می شود برای نگه داشتن زنانی که دوستشان دارد انها‬ ‫را زندانی کند‪ .‬از سوی دیگر کلر که ترس از مرگ و میل به زندگی او را‬ ‫در چالشی جدی با شرایط زندان قرار می دهد ناچار به زندگی مسالمت‬ ‫امیز با زندانبانش است و در عین حال می داند باید از فرصت های به دست‬ ‫امده برای فرار نیز استفاده کند‪ .‬شرایطی سخت و پیچیده که به شکلی‬ ‫باورپذیر‪ ،‬شخصیت ها و اتفاق درون روایت ترسیم شده اند‪.‬‬ ‫انــدی بیگانه ای تنها‪ ،‬در جامعه اســت که دو شــخصیت متفاوت‬ ‫دارد و بنا به شــرایط یکی از انها ظاهر می شود‪ .‬در شرایط مختلف‬ ‫اندی شــخصیتی در سایه و شــخصیتی اشکار دارد که این تفاوت‬ ‫را می توان در شــرایط مختلف مشاهده کرد‪ .‬انسانی تنها و افسرده‬ ‫کــه برای اثبات وجودی خود تصمیــم می گیرد زندگی را در خانه‬ ‫خود به شــکلی که دوســت می دارد اداره کنــد و بودن در محیط‬ ‫خانه ســبب نوعی اســتبداد بیمارگونه نســبت به خواسته هایش‬ ‫شــده که در حیطه خصوصی رفتار هستی شناسانه اش باعث بروز‬ ‫بیماری شــده که افراد را ملزم به انجام خواســته هایش تحت هر‬ ‫شــرایطی می کند‪ .‬او بازی مرگ و زندگی را در برابر زندانی ها قرار‬ ‫می دهد تا ناچار به پذیرش خواســته اش شــوند و انقدر عرصه را‬ ‫تنگ می کند تا قربانی به مرور تســلیم شود‪.‬‬ ‫موفقیت داســتان در تعلیقی است که در تمام لحظات به وجود می اورد‬ ‫مانند زمانی که کلر در تالشــی ناموفق برای فرار دست اندی را زخمی‬ ‫می کند یا زمانی که در جنگل قدم می زند‪ .‬فیلم می تواند الگوهای ذهنی‬ ‫مخاطب را به هم بریزد و با شــوک های لحظه ای مانند صدا یک بچه در‬ ‫جنــگل یا مردی بی خانمان که می خواهد کلــر را نجات دهد‪ .‬تعلیق را‬ ‫در باالترین شــکل ممکن به وجود بیاورد‪ ،‬اما داســتان را به شکلی که‬ ‫می خواهد تعریف می کند‪ .‬سندرم برلین اثری تامل برانگیز درباره ترس‪،‬‬ ‫امید و زندگی در شرایطی پیچیده و مرگبار است که به شکلی درست و‬ ‫حقیقی به تصویر کشیده شده است‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫تلفن ‪۷۷۶۱۴۳۵۲‬‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫مجموعه ایمفرحدربارههمگروهی هایایران‬ ‫در جام جهانی می سازم‬ ‫مرتضــی اتش زمزم گفــت‪ :‬قصد دارم بــزودی مجموعه ای مفــرح درباره‬ ‫همگروهی های ایران در جام جهانی فوتبال‪ 2108‬روسیه را جلوی دوربین ببرم‪.‬‬ ‫مرتضی اتش زمزم گفت‪ :‬مدتهاست طرحی برای پرداختن به همگروهی های‬ ‫ایران در جام جهانی فوتبال ‪ 2108‬روسیه دارم که تا دیشب در انتظار نتیجه‬ ‫قرعه کشی این رویداد ورزشی بودم و با اعالم نتایج‪ ،‬کار پیش تولید را بزودی‬ ‫اغاز می کنیم تا قبل از اغاز جام جهانی این مجموعه اماده توزیع در شــبکه‬ ‫نمایش خانگی شــود‪ .‬این مجموعه به احتمال فراوان در سه قسمت ساخته‬ ‫می شود‪ .‬کارگردان فیلم سینمایی«مالیخولیا» افزود‪ :‬با انجام قرعه کشی جام‬ ‫جهانی فوتبال و مشخص شدن همگروهی های کشورمان در این رقابتها‪ ،‬پیگیر‬ ‫مقدمات سفر به کشورهای پرتغال‪ ،‬اسپانیا و مراکش خواهیم بود تا در قالب‬ ‫این مجموعه مســتند به فرهنگ و اداب و رسوم مردم انها بپردازیم و فضا و‬ ‫حال و هوای شان را به تصویر بکشیم تا معرفی نسبی ای هم برای بینندگان‬ ‫از همگروهی های ایران در جام جهانی حاصل شــود‪.‬در هر برنامه هم یکی از‬ ‫هنرمندان نام اشنا ترجیحا از میان بازیگران را خواهیم داشت که بزودی اسامی‬ ‫انان را اعالم خواهیم کرد‪ .‬کارگردان مجموعه مستندهای «خواهر خوانده های‬ ‫ایران» و «بامن خوش میگذره» گفت‪:‬برای نام این مجموعه هم چند گزینه را در‬ ‫نظر داریم که با انتخاب قطعی رسانه ای می شود‪.‬‬ ‫حضور‪ ۲‬فیلم از ایران در جشنواره فیلم دوبی‬ ‫فیلــم «اذر» به کارگردانی محمد حمزه ای و تهیه کنندگی نیکی کریمی در‬ ‫جشنواره جهانی فیلم دوبی به نمایش در می اید‪ .‬این فیلم به پخش کنندگی‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی پیش از این در جشنواره جهانی فیلم ونکوور و نمایش‬ ‫مجدد فیلم های برگزیده ان رویداد ســینمایی حضور یافته و در جشــنواره‬ ‫فیلم های ایرانی در داالس با نام «شید» برنده جوایز بهترین فیلم و بهترین بازیگر‬ ‫زن و در جشــنواره فیلم های ایرانی در تورنتو با نام «سینه ایران» برنده جایزه‬ ‫بهترین بازیگر زن شده است‪ .‬در چهاردهمین جشنواره جهانی فیلم دوبی که‬ ‫از ‪ ۱۵‬تا ‪ ۲۲‬اذر سال جاری در امارات متحده عربی برگزار می شود‪ ،‬فیلم «ان‬ ‫سوی ابرها» به کارگردانی مجید مجیدی نیز حضور دارد‪.‬‬ ‫ن رویاها» در‪ ۷۹‬سالن کانون سراسر کشور اکران می شود‬ ‫«پایا ‬ ‫فیلم «پایان رویاها» به نویســندگی و کارگردانی محمدعلی طالبی در ‪۷۹‬‬ ‫ن کشــور از روز یازدهم اذر اکران می شود‪ .‬استان‬ ‫ســالن کانون ‪ ۳۱‬استا ‬ ‫خوزستان با ‪ ۱۱‬سالن‪ ،‬بوشهر ‪ ۱۰‬سالن‪ ،‬لرستان ‪ ۸‬سالن‪ ،‬فارس و سمنان‬ ‫هر کدام با ‪ ۶‬ســالن‪ ،‬کردســتان و اذربایجان شــرقی هر یک با ‪ ۴‬سالن‪،‬‬ ‫اذربایجان غربی ‪ ۳‬ســالن‪ ،‬مازندران‪ ،‬خراسان شمالی‪ ،‬تهران و اصفهان هر‬ ‫یک با ‪ ۲‬سالن و بقیه استان ها هر کدام با یک سالن میزبان مخاطبان فیلم‬ ‫«پایان رویاها» هستند‪ .‬این فیلم روایتگر داستان پسر بچه ای است که به‬ ‫همراه خانواده خود در یکی از روستاهای شمالی کشور زندگی می کند‪ .‬با‬ ‫امدن اسبی به این خانه‪ ،‬پسرک عالقه شدیدی به اسب پیدا می کند اما به‬ ‫واســطه اشتباهی که از او سر می زند دچار مشکالتی می شود‪ .‬او مشکل را‬ ‫ابتدا از خانواده خود مخفی می کند بنابراین مشکالت و دردسرهای او بیشتر‬ ‫می شــود و‪ . ...‬دانش اموزان مدارس با هماهنگی قبلی‪ ،‬صبح ها می توانند‬ ‫از ایــن فیلم دیــدن کنند و خانواده ها نیز بعد از ظهرها به تماشــای این‬ ‫فیلم بنشینند‪ .‬فهرست اسامی و نشانی سینماهای نمایش دهنده این فیلم‬ ‫در پایــگاه خبری کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان به نشــانی‬ ‫‪ www.kanoonnews.ir‬اعالم شده است‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «الالکن» در شهرک گلستان ادامه دارد‬ ‫فیلمبرداریفیلمسینمایی«الالکن»بهکارگردانیونویسندگیمصطفاقربانپور‬ ‫و تهیه کنندگی حسن کالمی در شهرک گلستان شهر تهران ادامه دارد‪ .‬تدوین‬ ‫این فیلم سینمایی به طور همزمان توسط یعقوب غفاری که در سمت مشاوره‬ ‫پروژه نیز کنار عوامل فیلم حضور دارد در حال انجام است و تا به این لحظه ‪۲۰‬‬ ‫درصد فیلم تدوین شده است‪ .‬تالش عوامل بر این است که اولین نمایش فیلم‬ ‫«الالکن» که در ژانر کودک است در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫باشد‪ .‬راستین عزیزپور و عسل قزن قرایی به عنوان بازیگران کودک و نوجوان‬ ‫این فیلم انتخاب شدند که بعد از انجام مراحل تست گریم مقابل دوربین نیز‬ ‫قرار گرفتند‪ .‬فیلم سینمایی «الالکن»اثری اجتماعی اما در ژانر کودک و نوجوان‬ ‫است که در خالصه داستان این فیلم امده است‪ :‬ارش پسرک رویاپردازی است‬ ‫که در کوران اختالفات پدر و مادرش برای در امان ماندن از دنیای ادم بزرگ ها‬ ‫ازرویاپردازی هایشبرایخودپناهگاهمی سازد‪.‬امینزندگانی‪،‬بهنوشبختیاری‪،‬‬ ‫پادینا رهنما بازیگران اصلی فیلم سینمایی «الالکن» هستند و راستین عزیزپور‬ ‫و عسل قرایی بازیگران کودک و نوجوان فیلم هستند که طی روزهای اینده‬ ‫مقابل دوربین قرار می گیرند‪.‬‬ ‫ورود «زنانی که با گرگها دویده اند» به ماراتن جشنواره فیلم فجر‬ ‫سازندگان فیلم سینمایی «زنانی که با گرگها دویده اند» تالش دارند تا این فیلم‬ ‫را به جشنواره ملی فیلم فجر برسانند‪ .‬بعد از پایان فیلمبرداری فیلم سینمایی‬ ‫«زنانی که با گرگها دویده اند» به کارگردانی امیراطهر سهیلی و تهیه کنندگی‬ ‫محمدرضا شرف الدین تدوین فیلم اغاز شــده و ‪ ۵۰‬درصد از این مرحله به‬ ‫پایان رسیده است‪ .‬همزمان با به نیمه رسیدن تدوین فیلم‪ ،‬فرم حضور در سی‬ ‫و ششمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر توسط سازندگان تکمیل شده است‬ ‫و تالش دارند تا این فیلم را به جشنواره برسانند‪ .‬لعیا زنگنه بازیگر اصلی این‬ ‫فیلماست‪.‬‬ ‫بزرگداشت امیر نادری در ابادان برگزار می شود‬ ‫ایین بزرگداشت امیر نادری در پنجا ه و هشتمین جشنواره منطقه ای سینمای‬ ‫جوان «اروند» برگزار می شود‪ .‬در مراسم بزرگداشت امیر نادری فیلمساز شهیر‬ ‫ابادانی که همزمان با ایین پایانی این رویداد برگزار می شود‪ ،‬اثار شاخص این‬ ‫هنرمند در حضور دوســتان و دوســتداران وی به نمایش درمی اید‪ .‬بررسی‬ ‫سینمای امیر نادری و همچنین نمایش تصاویر و گزارش های دیده نشده از وی‪،‬‬ ‫از مهم ترین بخش های برنامه اختتامیه خواهد بود‪ .‬پنجاه وهشتمین جشنواره‬ ‫ی با حضور استان های‬ ‫منطقه ای ســینمای جوان«اروند»‪ ،‬سوم تا ششــم د ‬ ‫خراسان رضوی‪ ،‬خراسان جنوبی‪ ،‬یزد‪ ،‬کرمان‪ ،‬سیستان و بلوچستان‪ ،‬هرمزگان‪،‬‬ ‫فارس‪ ،‬کهگیلویه و بویراحمد‪ ،‬بوشهر و خوزستان توسط انجمن سینمای جوانان‬ ‫ایران و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسالمی منطقه ازاد اروند در شهر ابادان برگزار‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫علی مصفا نقش مقابل هدیه تهرانی در «واسطه» را بازی می کند‬ ‫محمدحسین شهباززاده مجری طرح فیلم سینمایی «واسطه» اعالم کرد‪ :‬از‬ ‫چنــدی پیش با علی مصفا صحبت هایی کرده بودیم که در نهایت به نتیجه‬ ‫مطلوب رســید و با انعقاد قرارداد مصفا در نقش مقابل هدیه تهرانی در فیلم‬ ‫سینمایی «واسطه» ایفای نقش خواهد کرد‪ .‬فیلمبرداری «واسطه» از اواخر ابان‬ ‫در خزراباد ساری اغاز شده و همچنان ادامه دارد‪ .‬علی مصفا نیز به زودی مقابل‬ ‫دوربین فرشاد محمدی قرار خواهد گرفت‪.‬‬ ‫در نشست خبری دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک ایرانی مطرح شد‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫ایین نکوداشت کیوان ساکت در مشهد برگزار می شود‬ ‫دبیر انجمن دوستداران حافظ از برگزاری ایین نکوداشت کیوان ساکت اهنگساز و‬ ‫نوازنده شناخته شده موسیقی ایرانی در یکی از بنیادهای خیریه شهر مشهد خبر‬ ‫داد‪ .‬مجید پازوکی دبیر انجمن دوستداران حافظ با اعالم این خبر افزود‪ :‬طبق برنامه‬ ‫ریزی های انجام گرفته روز یکشنبه ‪ ۵‬اذر با حمایت موسسه خیریه توانبخشی‬ ‫دختران بی سرپرست و کم توان ذهنی «همدم» و همکاری بنیاد کودک از تالش‬ ‫های کیوان ساکت به عنوان یکی از هنرمندان مطرح موسیقی ایرانی که در سال‬ ‫های اخیر همکاری های بسیار موثری با این موسسه خیریه داشته‪ ،‬قدردانی می‬ ‫شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬همزمان با برگزاری این ایین نکوداشت قرار است از تندیس‬ ‫استاد کیوان ساکت نیز با حضور تعدادی از هنرمندان مطرح موسیقی و هنرهای‬ ‫تجسمی کشورمان رونمایی شود‪ .‬این در حالی است که بعد از برگزاری مراسم هم‬ ‫جشن امضای کتاب «گزیده ردیف کاربردی موسیقی ملی ایران» در این مکان‬ ‫برگزار می شود‪ .‬دبیر انجمن دوستداران حافظ گفت‪ :‬فرهاد فخرالدینی‪ ،‬حسن‬ ‫ناهید‪،‬نادرمشایخی‪،‬محمدسریر‪،‬اسرافیلشیرچی‪،‬غالمحسینامیرخانیسهیل‬ ‫محمودی‪ ،‬رســول مرادی و تعدادی دیگر از هنرمندان افرادی هستند که برای‬ ‫حضور در ایین نکوداشت به مشهد سفر می کنند‪.‬‬ ‫همایونسخیدرجشنوارهموسیقیفجررویصحنهمیرود‬ ‫همایون سخی نوازنده ساز رباب‪ ،‬امسال در جشنواره موسیقی فجر روی صحنه می‬ ‫رود‪ .‬طی برنامه ریزی های صورت گرفته همایون سخی نوازنده ساز رباب از کشور‬ ‫افغانستان امسال در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر و در تاالر وحدت به‬ ‫اجرای برنامه می پردازد‪ .‬همایون سخی متولد ‪ ۱۹۷۶‬در شهر کابل است و از ‪۱۰‬‬ ‫سالگی نزد پدرش غالم سخی یکی از رباب نوازان کشور افغانستان فراگیری این‬ ‫ساز را شروع کرد‪ .‬وی از سال ‪ ۲۰۰۱‬کانون موسیقی دانان افغانستان را برای رشد و‬ ‫اعتالی موسیقی این کشور در امریکا راه اندازی کرد‪.‬‬ ‫اجرای پدرام امینی برای زلزله زدگان غرب کشور‬ ‫پدرام امینی نوازنده و مدرس گیتار یکشنبه ‪ 12‬اذرماه ساعت ‪ 18‬در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برای حمایت از زلزله زدگان یک کارگاه اموزشی برگزار می کند و در این‬ ‫برنامه یک اجرا نیز دارد‪ .‬او درباره انگیزه خود گفت‪ :‬حدودا ً ســال ‪ 71‬و در زمان‬ ‫گ در بوسنی و هرزگوین و خوب به خاطر دارم‬ ‫دانشجویی من‪ ،‬مصادف شد با جن ‬ ‫که جرقه اولین حرکت در جهت حمایت در ان زمان زده شد و من اولین کنسرت‬ ‫گیتار خودم را برگزار کردم و بعد از ان نیز تصمیم گرفتم تا این عمل نیک را تکرار‬ ‫کنم‪ .‬وی افزود‪ :‬در ادامه فعالیت هایم به مردم افغانستان کمک کردم و همچنین‬ ‫در اعیاد مختلف با برگزاری اجراهای مختلف به افرادی که در زندان گرفتاری مالی‬ ‫داشتند‪ ،‬کمک می کردیم‪ ،‬این اتفاق برای زلزله بم نیز تکرار شد‪ .‬نکته قابل توجه این‬ ‫است که اعضا گروهی که من را در این فعالیت ها همراهی می کنند از همان ابتدا‬ ‫تا به امروز ثابت مانده اند‪.‬‬ ‫جشنواره ای برای معرفی هنرمندان جوان‬ ‫نشست رسانه ای دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک‬ ‫ایرانــی صبح امــروز در تاالر وحدت بــا حضور دبیر‬ ‫جشنواره‪ ،‬نماینده بخش اجراهای صحنه ای و نماینده‬ ‫بخش پژوهشی جشنواره و با حضور اهالی رسانه برگزار‬ ‫شد‪ .‬امیر مردانه‪ ،‬مدیر اجرایی دومین جشنوارۀ موسیقی‬ ‫کالسیک ایرانی‪ ،‬در ابتدای این نشست گفت‪ :‬دومین‬ ‫دورۀ جشنوارۀ موسیقی کالسیک ایرانی طی روزهای‬ ‫‪ ۱۷‬تا ‪ ۲۴‬اذرماه در تاالر رودکی برگزار می شود‪ .‬این‬ ‫جشنواره در دو بخش اجراهای «صحنه ای» و بخش‬ ‫«پژوهشــی» میزبان عالقمندان موســیقی ایرانی‬ ‫خواهد بود‪ .‬بسیار خوشــحالم که امروز در کنار هم‬ ‫درباره دومین دورۀ این رویداد موســیقایی صحبت‬ ‫می کنیم‪ .‬به هر حال امید اســت این جشــنواره در‬ ‫سال های بعد نیز استمرار داشته باشد‪.‬‬ ‫وی در مــورد این دوره گفت‪ :‬این دوره در حالی برگزار‬ ‫می شــود که با توجه به انتخابات ریاســت جمهوری‬ ‫نیازمند این بودیم تا ابتدا تغییرات مدیریتی در سطح‬ ‫کالن انجام شود تا متوجه شویم این جشنواره برگزار‬ ‫می شود یا خیر؟ پس از اینکه برای برگزاری جشنواره به‬ ‫توافق رسیدیم سعی کردیم کارها را به سمت جلو ببریم‬ ‫و خوشبختانه در این زمینه اتفاقات بسیار خوبی افتاد‪ ،‬به‬ ‫طوری که شاهد حضور استادان بزرگی چون علی اکبر‬ ‫شکارچی‪ ،‬داریوش طالیی و مجید کیانی در این دوره‬ ‫از جشنواره هستیم که نشــان دهندۀ روند رو به رشد‬ ‫جشنواره است‪ .‬دبیر جشنواره در ادامه توضیح داد‪ :‬ما‬ ‫برای ارتقای سطح کیفی جشنواره بخش دیگری را نیز‬ ‫به جشنواره اضافه کردیم که با توجه به برنامه ریزی های‬ ‫صورت گرفته امسال شاهد برگزاری بخش «پژوهش»‬ ‫جشــنواره به دبیری خانم مریم قره ســو خواهیم بود‪.‬‬ ‫به هر صورت با توجه به اینکه رشــتۀ اتنوموزیکلوژی‬ ‫(قوم موسیقی شناسی) در دانشگاه ها تدریس می شود‬ ‫باید مجالی وجود داشــته باشــد که پژوهشگران این‬ ‫عرصه محلی برای حضور و ارائه کارهاشــان داشــته‬ ‫باشند‪ .‬همچنین در بخش اجراهای صحنه ای نیز تمام‬ ‫اعضای شورای سیاست گذاری نسبت به دورۀ گذشته‬ ‫تغییر کرده اند تا بتوانیم از تمام ســلیقه ها در حوزۀ‬ ‫موسیقی ایرانی اســتفاده کنیم‪ .‬مردانه افزود‪ :‬تغییر‬ ‫شــورای هنری بخش اجراهای صحنه ای این شائبه‬ ‫که عــده ای فقط افراد نزدیک و مــورد نظر خود را‬ ‫حد زیادی دور کرد و نشــان داد‬ ‫انتخاب می کنند تا ّ‬ ‫فعال زیادی در عرصۀ موسیقی ایرانی داریم‬ ‫هنرمندان ِ‬ ‫که می توانند ســطح کیفی جشنواره را باال ببرند‪ .‬ما با‬ ‫تمام این برنامه ریزی ها امیدواریم که مخاطبان نیز از این‬ ‫جشنواره استقبال کنند‪ .‬بابک خضرایی‪ ،‬نماینده بخش‬ ‫پژوهشی جشنواره نیز گفت‪ :‬اهمیت بخش پژوهشی از‬ ‫ان جهت اســت که یکی از مهم ترین عواملی که این‬ ‫موسیقی مبتنی بر نظام دســتگاهی را «کالسیک»‬ ‫کرده‪ ،‬مربوط به منابع مکتوب هزار ساله ان است؛ یعنی‬ ‫اگر این موسیقی چنین منابع هزار ساله ای نداشت به‬ ‫موسیقی کالسیک تبدیل نمی شد‪.‬‬ ‫ ای تصور کنند تنها موسیقی‬ ‫وی افزود‪ :‬ممکن است عده ً‬ ‫غربی «کالسیک» است‪ ،‬در حالی که در بسیاری از نقاط‬ ‫جهان مثل هند‪ ،‬چین و البته ایران موسیقی کالسیک‬ ‫داریم‪ .‬خضرایــی در ادامه توضیح داد‪ :‬ممکن اســت‬ ‫این پرســش پیش بیاید چرا از اصطالح «کالسیک»‬ ‫استفاده می شــود‪ .‬چرا از کلمات دیگری چون اصیل‪،‬‬ ‫ســنتی‪ ،‬دســتگاهی‪ ،‬فاخر‪ ،‬هنری و جدی استفاده‬ ‫نمی شود؟ موضوع این است که این اصطالح یا جامع‬ ‫و مانع نیستند یا بار ارزشی با خود دارند؛ مث ً‬ ‫ال اصطالح‬ ‫«اصیل» برای توصیف این موسیقی این اشکال را دارد‬ ‫که اگرچه این موسیقی اصیل است‪ ،‬اما موسیقی های‬ ‫ِ‬ ‫فلکلوریک ایران هم‬ ‫دیگری هم در ایران مثل موسیقی‬ ‫اصیل است‪ ،‬بنابراین به کاربردن اصیل دقیق نیست و‬ ‫همین طور دیگر اصطالحاتی از این دست مانند اصطالح‬ ‫سنتی هم دقیق نیستند چون دیگر انواع موسیقی را هم‬ ‫در برمی گیرند‪ .‬اصطالحات فاخر و هنری و جدی هم‬ ‫ارزشگذارانه است و ممکن است این توهم پیش اید مگر‬ ‫دیگر انواع موسیقی مبتذل است ‪ .‬او همچنین گفت‪:‬‬ ‫اصطالح «دســتگاهی» هم جامع نیست‪ ،‬برای اینکه‬ ‫صرفاً به نظام ُمدال این نوع موسیقی اطالق می شود‪،‬‬ ‫یعنی موضــوع قرارگرفتن ُمدها و گوشــه ها در کنار‬ ‫یکدیگر‪ .‬موسیقی کالسیک ایرانی نظام ریتمیک متریک‬ ‫خود را دارد‪ ،‬از اشعاری استفاده می کند که جزو اشعار‬ ‫کالســیک ایرانی هستند و نیز موضوع سازها و سنت‬ ‫های اوازی و نیز گونه های موســیقی کالسیک ایران‬ ‫مانند پیش درامد و غیره هم مطرح اســت‪ .‬بنابراین‬ ‫موســیقی کالســیک ایرانی‪ ،‬فقط به نظام ُمدال ان‬ ‫برنمی گردد‪ .‬درســت است که نظام ُمدال ان برجسته‬ ‫است اما تمام این موسیقی به مفهوم دستگاه خالصه‬ ‫نمی شود‪ ،‬بنابراین کلمۀ دستگاهی جامع نیست‪ .‬نیز باید‬ ‫گفت ما صدها سال این مفهوم «کالسیک» را داشته ایم‬ ‫و اگرچه این اصطالح را به کار نمی بردیم‪ ،‬خود مفهوم‬ ‫وجود داشته است و وارداتی نیست‪ .‬وی اظهار داشت‪:‬‬ ‫یکی از مهم ترین ویژگی هایی که این نوع موسیقی دارد‬ ‫مبتنی بر منابع مکتوب هزارساله است‪ ،‬هرچند که همۀ‬ ‫این منابع از یک درجۀ اعتبار برخوردار نیستند و فراز‬ ‫و فرودی دارند‪ ،‬اما همین که همیشــه در همۀ دوران‬ ‫به موسیقی پرداخته شده و مکتوب شده نشان دهندۀ‬ ‫حضور موسیقی کالسیک است‪ .‬نماینده بخش پژوهشی‬ ‫جشنواره بیان کرد‪ :‬اگر خواستید موسیقی کالسیک را‬ ‫بشناسید می توانید ان را با یک بنای بزرگ مثل کاخ‬ ‫مقایسه کنید‪ .‬ســاخت کاخ نیازمند دانش است‪ .‬باید‬ ‫متکی به دانش و تجربیات پیشینیانش باشد‪ .‬و نکتۀ‬ ‫دیگر اینکه یکی از منابع قدرت باید از ان حمایت کند‪.‬‬ ‫او در پایان خاطرنشــان کرد‪ :‬گروه پژوهش جشنوارۀ‬ ‫موسیقی کالســیک ایرانی می کوشد تا مجالی فراهم‬ ‫کند کــه پژوهش هایی که در این چند ســال انجام‬ ‫شده اما در کتابخانۀ دانشکده ها باقی مانده‪ ،‬امکان ارائه‬ ‫پیدا کنند‪ .‬نسترن هاشــمی‪ ،‬نمایندۀ بخش اجراهای‬ ‫صحنه ای دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک ایرانی‬ ‫نیز در این برنامه گفت‪ :‬شورای هنری بخش اجراهای‬ ‫صحنه ای متشــکل از چند هنرمند است که از نسل‬ ‫میانی هنرمندان موسیقی کشورمان انتخاب شده اند‪.‬‬ ‫طبق تصمیماتی که گرفته شد دیگر دبیر هنری وجود‬ ‫ندارد و این شــورای هنری است که در زمینۀ انتخاب‬ ‫اثار اظهار نظر می کنند‪ .‬این شــورا دارای دیدگاه های‬ ‫متفاوتی در حوزۀ موســیقی کالسیک ایرانی است که‬ ‫می خواهد معرف جریان های فعال در حوزۀ موسیقی‬ ‫کالسیک ایرانی باشند‪ .‬ما در این حوزه جلسات بسیاری‬ ‫را برگزار کردیم و سعی شد تا هنرمندانی برای شرکت‬ ‫در جشنواره غربال گری شوند که پایبندی مستمری در‬ ‫زمینۀ موسیقی دستگاهی ایرانی دارند‪.‬‬ ‫هاشمی توضیح داد‪ :‬در این فضا معدود افرادی حضور‬ ‫دارند که پایبندی زیادی به ارزش های موسیقی ایرانی‬ ‫دارند و عالقه مند بودیم چنین افرادی در جشــنواره‬ ‫حضور موثری داشته باشــند‪ .‬از سوی دیگر توجه به‬ ‫حضور نداشتن هنرمندان در جشنوارۀ گذشته و تمرکز‬ ‫روی نسل میانی موسیقی ایرانی که در مسیر درستی‬ ‫قدم گذاشتند از دیگر اولویت های ما برای انتخاب اثار‬ ‫بود‪ .‬ما در این دوره سعی کردیم نوازندگان و گروه هایی‬ ‫را دعوت کنیم که در جشــنواره های مشابه نیز حضور‬ ‫کمتری داشــتند‪ ،‬بــه عبارتی این رویــداد می تواند‬ ‫سکویی برای معرفی هنرمندان جوان و پایبندی باشند‬ ‫که می توانند خود را به درســتی در حوزۀ موســیقی‬ ‫اصیــل ایرانــی معرفی کنند‪ .‬به هر حــال با توجه به‬ ‫محدودیت هایی که در انتخاب ها داشتیم و قطعاً ایده ال‬ ‫شورای هنری هم نیست امیدوارم کارمان را به درستی‬ ‫انجام داده باشــیم‪ .‬وی در مورد انتخاب گروه ها گفت‪:‬‬ ‫بخش موسیقی کالســیک ایرانی انقدر برای انتخاب‬ ‫گروه ها و هنرمندان وسیع نیست‪ ،‬اما تمام تالشمان را‬ ‫کردیم تا انتخاب ها عادالنه باشد‪ .‬ما این امید را داریم که‬ ‫این جشنواره سکویی برای حضور گروه های مستعد در‬ ‫حوزۀ موسیقی ایرانی باشد که فقط با استمرار می توانند‬ ‫فضا را به سمت ارتقا و کیفیت ببرند‪ .‬در پایان نشست‬ ‫رسانه ای از پوستر دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک‬ ‫ایرانی در حضور خبرنگاران رونمایی شد‪.‬‬ ‫دومین جشنوارۀ موسیقی کالسیک ایرانی با حمایت‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی و‬ ‫همراهی خانۀ موسیقی ایران‪ ،‬انجمن موسیقی ایران‪،‬‬ ‫موسســۀ فرهنگی هنری ســازاواز و بنیاد فرهنگی‬ ‫هنــری رودکی از ‪ 17‬تا ‪ 24‬اذرماه ســال جاری در‬ ‫تاالر رودکی برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 12‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪827‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫سفر به ایران ‪ ۱۰۰‬درصد گران شده‬ ‫بهره وری از مزایای بیت کوین در گردشگری‬ ‫ارزهای دیجیتال پدیده ای نوظهور برای توسعه گردشگری‬ ‫استفاده از ارزهای دیجیتال در گردشگری پدیده ای نسبتا نوظهور است‪ .‬با این‬ ‫همه به علت مزایایی که استفاده از چنین ارزهایی به همراه دارد‪ ،‬برخی کشورها‬ ‫درصدد برامده اند تا با استفاده از ان گردشگری خود را توسعه دهند‪ .‬از جمله‬ ‫این کشورها می توان به ژاپن‪ ،‬هاوایی‪ ،‬تایوان‪ ،‬مالت و نیز باربادوس اشاره کرد‪ .‬در‬ ‫شهر هیروساکی ژاپن برای افزایش استقبال گردشگران از جشن شکوفه های‬ ‫گیالس‪ ،‬از نقل و انتقال های بیت کوین استفاده شد‪ .‬عالوه بر این شهر‪ ،‬اژانس های‬ ‫گردشگری عمده در ژاپن نیز از بیت کوین در جهت کسب منافع برای صنعت‬ ‫خود اســتفاده می کنند و حاضرند بیت کوین را به ازای خدمات خود دریافت‬ ‫کنند‪ .‬هاوایی نیز از اوایل مارس سال جاری مطالعات و اقداماتی را اغاز کرد که به‬ ‫موجب ان بخش توریسم و سایر بخش های این کشور بتوانند از مزایای پول های‬ ‫دیجیتالی مانند بیت کوین بهره مند شوند‪ .‬در تایوان نیز ارزهای دیجیتال مانند‬ ‫بیت کوین به شدت پذیرفته شده و می تواند در بسیاری از مراکز و مغازه ها خرید و‬ ‫فروش و داد و ستد شود که در گردشگری ان کشور موثر است‪ .‬مالت و کارائیب‬ ‫نیز دو کشور دیگر هستند که پای بیت کوین به گردشگری شان باز شده است‪.‬‬ ‫اژانسگردشگریپذیرندهبیت کویندرمالت‬ ‫برخی بنگاه های اقتصادی در مالت درصدد هستند تا به زودی تبدیل به پایگاهی‬ ‫برای فعالیت های بیت کوین شــوند و توریست هایی که متقاضی بازدید از این‬ ‫کشور هستند برای این دیدار تنها از بیت کوین استفاده کنند‪ .‬تشویق این کشور‬ ‫برای استفاده از این ارز دیجیتالی در قالب یک شرکت به نام «اژانس مسافرتی‬ ‫بیت کوین ادونچرز» نمود پیدا کرده؛ شرکتی که قرار است سفرها به مقصد مالت‬ ‫را برای دارندگان بیت کوین ترتیب دهد‪ .‬این شرکت که در یکی از جزایر مالت‬ ‫فعالیت دارد‪ ،‬به مشتریان کمک می کند سفر خود را به جزیره «گزو» با استفاده‬ ‫از بیت کوین ترتیب دهند و البته خود شرکت منحصرا بیت کوین می گیرد‪ .‬این‬ ‫شرکت کار خود را به عنوان بخشی از یک تالش ترویجی برای افزایش اگاهی‬ ‫در مورد بیت کوین و پذیرفتن ان در مالت اعالم کرده است‪ .‬موسسان شرکت‬ ‫بیت کوین ادونچرز معتقدند بیت کوین می تواند جایگزین بهتری برای روش های‬ ‫پرداخت سنتی باشد‪ .‬لئون زیگموند یکی از بنیان گذاران این شرکت با اشاره‬ ‫به مزیت های بیت کوین می گوید‪« :‬بیت کوین پول بهتری است زیرا هیچ بانک‬ ‫مرکزی برای انتشار ان وجود ندارد‪ ،‬هیچ تورمی در ان وجود ندارد و هیچ هزینه‬ ‫مبادالتی و انتقالی به ان تعلق نمی گیرد‪ ».‬وی در ادامه می افزاید‪« :‬فرســتادن‬ ‫پول با اســتفاده از بیت کوین تنها به دو نفر و یک گوشی هوشمند نیاز دارد‪».‬‬ ‫زیگموند تاکید می کند‪« :‬ما در تالش هســتیم تا به مرحله جدیدی برسیم‪.‬‬ ‫شــما درحال حاضر می توانید یک تعطیالت شگفت انگیز را در گزو رزرو کنید‬ ‫و پول ان را با اســتفاده از بیت کوین پرداخت کنید‪ .‬به همین دلیل بازرگانان‬ ‫محلی رزروهای بیشتری و در نتیجه درامدهای زیادتری کسب خواهند کرد و‬ ‫بیت کوین را به عنوان یک بانکداری بهتر خواهند شناخت‪ ».‬وبالگ «الوین مالتا»‬ ‫که نخستین بار در مورد این اژانس مسافرتی جدید گزارش هایی ارائه کرده بود‪،‬‬ ‫در معرفی این شرکت نقش خوبی داشته است‪ .‬مهندس زیرساخت های ژاپنی و‬ ‫همسرش نخستین توریست های منحصرا بیت کوینی مالت بودند که از خدمات‬ ‫این شرکت استفاده کردند‪ .‬این مهندس ژاپنی تجربه سفر و اقامت خود را که‬ ‫همه هزینه هایش با استفاده از بیت کوین انجام شده است مربوط به موج فزاینده‬ ‫پذیرش بیت کوین در برخی از نقاط دنیا از جمله ژاپن می داند‪ .‬وی همچنین به‬ ‫محبوب شدن پرداخت های بیت کوین در ژاپن اشاره کرده و امیدوار است این‬ ‫روند ادامه پیدا کند‪.‬‬ ‫راه حل تعدد واحد پولی در کارائیب‬ ‫در همیــن حال‪ ،‬انجام معامالت در کشــورهای حوزه کارائیــب به ویژه اگر‬ ‫مسافر باشید با دشواری هایی همراه است‪ .‬این منطقه جزایر زیادی دارد که به‬ ‫کشورهای مختلفی با پول های متفاوت تعلق دارند و به همین دلیل نیز برای‬ ‫گردشگران دشواری هایی در زمینه موارد پولی و ارزی پیش می اید‪ .‬این نزدیکی‬ ‫و درهم تنیدگی کشورها موجب شده تا بسیاری از کسب وکارها در این جزایر که‬ ‫تحت حاکمیت سیاسی و ارزهای متفاوتی هستند‪ ،‬برای کمک کردن به جریان‬ ‫گردشگری منطقه‪ ،‬پرداخت مسافران به شکل ارزهای دیگری مانند دالر را نیز‬ ‫قبول کنند‪ .‬اما همین منازعات بر سر ارزهای دریافتی باعث شده کشور باربادوس‬ ‫دست به ایجاد یک استارت اپ فناوری مالی به نام بیت (‪ )Bitt‬بزند‪ .‬این فناوری‬ ‫نوعی شبکه پرداختی ایجاد می کند که تمام منطقه کارائیب را تحت پوشش قرار‬ ‫می دهد و می تواند مشکل مذکور را برای این کشور حل کند‪ .‬ارزهای دیجیتالی‬ ‫در حقیقت پول های واقعی هستند که می توان انها را به دست اورد یا خرج کرد‬ ‫و حساب خود را نیز مدیریت کرد‪ .‬با وجود تمام مزایای چنین ارزهایی‪ ،‬کاربرد‬ ‫انها خالی از چالش و اشکال نیست‪ .‬فارغ از مباحث قانونی در مورد اجرایی کردن‬ ‫استفاده از چنین ارزهایی‪ ،‬مشکالت دیگری نیز مانند اطمینان از سازگاری ان با‬ ‫بانکداری محلی و قوانین تجارت وجود دارند‪ .‬درحالی که ایجاد چنین شبکه ای در‬ ‫تمام جزایر ممکن است با دشواری هایی همراه باشد‪ ،‬بیت در سال ‪ ۲۰۱۶‬اعالم‬ ‫کرد که باربادوس ارز دیجیتالی خودش را خواهد داشت که در همکاری با یک‬ ‫استارت اپ دیگر فعال در این زمینه به نام «کولو» کار می کند‪ .‬با انجام این کار‪،‬‬ ‫این ارز با دالر باربادوس سنجیده می شود اما اختیارات بیشتری خواهد داشت و‬ ‫تمام مزایای ارزهای دیجیتال را برای اتباع باربادوس به همراه دارد‪.‬‬ ‫محمد محــب خدایی در حاشــیه دیدار هیات گردشــگری جمهوری‬ ‫باشقیرستان (باشکورتوستان) با تعدادی از اژانس های ایرانی که روز شنبه‬ ‫(‪ ۱۱‬اذرماه) در محل معاونت گردشگری سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری برگزار شد‪ ،‬با انتقاد به امار سفرهای خروجی‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اقای رییس جمهور هم نسبت به این امار که بیشتر از جمعیت مسافران‬ ‫ورودی به ایران است حساس شده اند‪ .‬برنامه ما این است که مشوق ها را‬ ‫به سمت گردشگران ورودی ببریم‪ .‬برای همین میز مخصوصی را به تمام‬ ‫کشورهای هدف اختصاص داده ایم و تجربیات متعدد گذشته را به نقشه‬ ‫راه تبدیل کرده ایم‪ .‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫اواخر شــهریورماه امســال اعالم کرد؛ ‪ ۹‬میلیون و ‪ ۱۹۶‬هزار و ‪ ۱۴۰‬نفر‬ ‫در ســال گذشته از ایران به خارج ســفر کردند که در مقابل کمتر از ‪۵‬‬ ‫میلیون گردشــگر خارجی به ایران سفر کرده اند‪ .‬همچنین اعالم شد که‬ ‫ســفر ایرانی ها در پنج ماه نخست امسال در مقایسه با مدت زمان مشابه‬ ‫سال گذشته‪ ۲۰.۹ ،‬درصد رشد داشته و جمعیتی در حدود ‪ ۳‬میلیون و‬ ‫‪ ۵۰۰‬هزار نفر در پنج ماه نخســت امسال از ایران خارج شده اند که این‬ ‫تعداد در مدت زمان مشــابه ســال گذشته کمتر از سه میلیون نفر بوده‬ ‫اســت‪ .‬محب خدایی در ادامه این نشست در پاسخ به درخواست یکی از‬ ‫اژانس های ایرانی برای تاسیس دفتر در جمهوری باشقیرستان به منظور‬ ‫جذب گردشگر‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬وظیفه اژانس خدمت به گردشگران است نه‬ ‫بازاریابی‪ ،‬مثل همین جلسه که به جای استفاده از ظرفیت جذب دنبال‬ ‫فرســتادن گردشگر و طرح سوال هایی در زمینه قیمت اقامت‪ ،‬پروازهای‬ ‫مستقیم داخلی در روسیه و تعداد هتل ها بوده است‪ .‬برای بازاریابی منطقی‬ ‫است با اژانس های گردشگری کشور مقصد هماهنگ شویم و از ظرفیت‬ ‫ان ها برای جذب اســتفاده کنیم‪ .‬معاون گردشگری ادامه داد‪ :‬این سوال‬ ‫مهمی اســت که بدانیم کشور ما چقدر برای جذب گردشگر برنامه ریزی‬ ‫کرده است‪ .‬ما حتی برای جذب گردشگر مذهبی هم برنامه کاملی نداریم‪.‬‬ ‫این خیلی بد اســت که اژانس های ما به جای توجه به ظرفیت ها‪ ،‬فقط‬ ‫دنبال خروجی مسافر از کشور هستند‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬در حال حاضر‬ ‫حدود ‪ ۴۷۰۰‬اژانس در کشور موجود است که حدود ‪ ۱۰۰‬دفتر‪ ،‬گردشگر‬ ‫به ایران وارد می کنند‪ ،‬ان هم در شرایط سخت و با پرداخت مالیات های‬ ‫سنگین و تقبل هزینه های نمایشگاهی که در حدود ‪ ۱۳۰‬درصد سفر به‬ ‫ایران را گران کرده اســت‪ .‬محب خدایی اظهار کرد‪ :‬اژانس های ورودی‪،‬‬ ‫همه هزینه ها و مالیات ها را پرداخت می کنند و ان کسی که سود می برد‬ ‫اژانسی است که تور از کشور خارج می کند‪ .‬بنابراین برنامه این است که‬ ‫اژانس های فعال در زمینه تورهای ورودی را تشویق کنیم‪ ،‬مشوق هایی که‬ ‫مشمول تورهای خروجی نخواهد شد و این شرایط را برای این اژانس ها‬ ‫از این پس سخت تر خواهد کرد‪.‬‬ ‫نقدی بر کتاب «رهبر عزیز»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 827‬یکشنبه‪ 12‬اذر ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪11:53‬‬ ‫‪16:51‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:12‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:57‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:26‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫رزمندگان در راه خدا ‪ ،‬راهبران اهل بهشت اند ‪..‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫خاطرات یک فرارى‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫«رهبر عزیز» عنوان کتاب جدیدی است که نشر ققنوس ان را منتشر کرده است‪.‬‬ ‫به رسم معمول کتاب هاى ژانر زندگینامه اى‪ ،‬در این کتاب نیز نویسنده پاره ای‬ ‫از تجربیات خود را حول محور زندگى مشقت بارش در مقام شاعر مورد عالقه‬ ‫کیم ایل یونگ‪ ،‬در کره شمالی بازگو مى کند‪ .‬یکى از دالیلى که باعث مى شود‪،‬‬ ‫«رهبر عزیز» در سطح جهانى به کتاب پرطرفدارى تبدیل شود موضوع ان است؛‬ ‫بدیهی اســت که پرده بردارى از راز و رمزهاى زندگى سیاسى‪ -‬اجتماعى کره‬ ‫شمالی برای بسیارى از مخاطبین کنجکاو جالب و لذتبخش است‪ .‬اما به هنگام‬ ‫مطالعه ى داستان‪ ،‬این ســوال مدام براى مخاطب تکرار مى شود که به راستى‬ ‫جنگ جین ســونگ‪ ،‬نویسنده کتاب‪ ،‬تا چه حد در روایت داستان زندگى خود‬ ‫ســخاوت به خرج داده است؟ به بیانى دیگر‪ ،‬باید دید که ایا نویسنده تجربیات‬ ‫زیسته ی خود را تماماً در این داستان بازگو کرده است یا این داستان پرجنجال‬ ‫را از صافی های مختلفى عبور داده؟ در مقدمه داســتان تلویحاً به این مســئله‬ ‫اشاره می شود که این روایت مربوط به سالهای دهه ‪ ٩٠‬است و برخى قوانین و‬ ‫جزییات در حال حاضر در کره شمالی تغییر کرده اند‪ ،‬ضمن ان که نویسنده علناً‬ ‫به این مسئله اشاره می کند که بنا به مصلحت (احتماال دالیل امنیتى) از ذکر‬ ‫برخی از جزییــات خصوصاً در فصل ورودش به خاک کره جنوبى پرهیز کرده‬ ‫است‪ .‬قطعاً دالیل او برای پرهیز از ذکر بسیارى از حقایق قابل احترام است زیرا‬ ‫به رغم فرار موفقیت امیز و مستقر شدنش در خاک کره‬ ‫جنوبى‪ ،‬همچنان خطر سوقصد و دستگیرى از سوى‬ ‫دولت کره شمالی اقای نویسنده را که حاال به سردمدار‬ ‫یک اپزیسیون تبدیل شده است تهدید مى کند با این‬ ‫حــال فاکتور گرفتن از برخــی رویدادهای کلیدی و‬ ‫وقایعى که در سرنوشت شخصیت اصلی داستان نقش‬ ‫تعیین کننده داشته اند لطماتی را بر بدنه داستان وارد‬ ‫کرده که نمی توان با دید اغماض به انها نگریست‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫نمی دانم شانس هایى که نویسنده بارها و بارها در طول‬ ‫فرایند فرارش مى اورد تا چه حد واقعی اند اما انچه در‬ ‫داســتان بازنمایى شده است در برخی از موارد تا حد‬ ‫زیادی اغراق امیزند‪ .‬گاه این سوال برای مخاطب پیش‬ ‫مى اید که اص ً‬ ‫ال روی چه حسابی این فرشتگان زمینی‬ ‫باید به یک فراری کره شــمالی در خاک چین کمک‬ ‫کننــد و خود را به دردســر بیندازند؟ ایا واقعا چنین‬ ‫شخصیت هایى در زندگى نویسنده وجود داشته اند یا‬ ‫زاده ذهن اویند؟ این بخش ها خواســته یا ناخواسته‬ ‫فضای کتاب را از ناتورالیسم مطبوعى که داستان با ان اغاز می شود دور کرده‬ ‫انــد و احتماال حذف و جرح برخی از توضیحات ضروری برای این بخش ها نیز‬ ‫به کار ضربه بیشــتری وارد اورده اند‪ .‬در دل داستان توضیحاتی مهم و جالب‬ ‫در قالب پاراگراف هایى کوتاه در رابطه با مســائل و مباحث مختلف اجتماعى‪،‬‬ ‫سیاسى و فرهنگى کره شمالی ارائه می شود که شاید به مراتب از خود داستان‬ ‫جالب‪‎‬تر باشند و هر یک از ان ها اگاهی جدیدی راجع به این کشور پررمز و راز‬ ‫به مخاطب مى دهد‪ .‬همچنین گاه‪ ،‬نویسنده‪ ،‬فالش بک هایی به برهه های دیگرى‬ ‫پشت صحنه‬ ‫از بعد مراسم قرعه کشی جام جهانی و هم گروه شدن ایران با خوب های فوتبال جهان و نام گذاری گروه‬ ‫ایران‪ ،‬پرتقال‪ ،‬مراکش و اسپانیا به مرگ! سیل پیام ها و لطیفه ها در فضای مجازی موج می زند که انصافا‬ ‫بعضی هاشــون خیلی خوبن‪ .‬در این بین اظهار نظرهای کارشناسانه ای هم بود که جالب تر از همه تقلب‬ ‫روســیه در قرعه کشی بود با اسناد به اســتفاده از گوی های هوشمند و کلی داستان تخیلی دیگه که از‬ ‫حوصله من و شما خارج است‪ .‬به قول سردار ازمون اینکه از االن خودمان را بازنده بدانیم جالب به نظر‬ ‫نمی رسد و خوشبینانه اگر بخواهیم به موضوع نگاه کنیم ایران در جمع بهترین تیم های دنیاست و حداقل‬ ‫اینکه جلوی بهترین تیم های دنیا بازنده یا مساوی شده است‪ .‬برد که کمی از دور از ذهن است ولی اگر‬ ‫بشــود‪ ،‬چه می شود؛ حکایت فردی است که ماســت را به اب دریا می زند و می گفت دارم دوغ درست‬ ‫می کنم‪ ،‬در جواب گفتند نمی شــود مرد حسابی! پاســخ داد می دانم ولی اگر بشود چه می شود‪ ...‬ما هم‬ ‫امیدواریم ایران حداقل یکی از بازی‪‎‬هایش را ببرد‪ .‬در یکی از پست ها می خواندم با این قرعه و گروهی که‬ ‫به ایران افتاد از سردار ازمون کاری بر نخواهد امد باید سردار سلیمانی را بیاوریم‪...‬‬ ‫بهروز فیروزی‬ ‫طرح روز‬ ‫ذهن های بزرگ درباره ایده ها صحبت می کنند‬ ‫ذهن های متوسط درباره رویدادها حرف می زنند‪.‬‬ ‫و ذهن های کوچک درباره دیگران!!!!!!!!‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬زبرنیست‪-2‬شــهری درایالت فلوریدا‪-‬جانشــین‬ ‫گیاهی‪-3‬واحدســطح‪-‬نزاکت‪-‬ائینه‪-‬نوعی‬ ‫مادر‪-‬پروتئیــن‬ ‫موسیقی‪-4‬پسوندشباهت‪-‬شــهرخروس جنگی‪-‬حاکمان‪-‬صنــم‬ ‫‪-5‬فیلسوف مطرح فرانسوی‪-‬شرح وتفسیر‪-‬نظرات انتخاباتی‪-6‬کتاب‬ ‫شاعران‪-‬ابستن‪-7‬کشوراســیایی‪-‬بعضیازجانمیگذارند‪-8‬همراه‬ ‫خم‪-‬گربــه عرب‪-‬کلمــه حسرت‪-9‬ازســبزیها‪-‬مایه حیات‪-‬برهنه‬ ‫‪-10‬ازدانه های خوراکی‪-‬الفبای تلگرام‪-11‬وسیله ماهیگیری‪-‬اثری‬ ‫ازامیل زوال‪-‬سفیدنیست‪-12‬شعله اتش‪-‬ازخدایان هندو‪-‬باغ دیدنی‬ ‫شیراز‪-‬اغاز وشروع‪-13‬فشــارعصبی‪-‬فرق سر‪-‬نویسنده کتاب گرگ‬ ‫بیابان‪-‬حرف ندا‪-14‬اندیشــیدن‪-‬درحال دویدن‪-‬شــهری دراستان‬ ‫فارس‪-15‬دراین مجموعه تلویزیونی بازی کرده است‬ ‫‪ 7‬ه‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫‪ 10‬پ‬ ‫‪ 11‬ر‬ ‫‪ 12‬پ‬ ‫‪ 13‬ر‬ ‫عبور یوزپلنگ ایرانی از‬ ‫تنگه مرگ!‬ ‫قرعه خوب برای اسیایی ها‬ ‫به جز ایران‪ /‬ایران‪ ،‬اسپانیا‪،‬‬ ‫پرتغال و مراکش!‬ ‫‪14‬‬ ‫‪ 15‬ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪4‬‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫س و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫غ‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫‪10‬‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪9‬‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪5‬‬ ‫‪14‬‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫‪4‬‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪10 9 8‬‬ ‫ه چ ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫ی چ ی ا‬ ‫و‬ ‫ل ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫‪7 6‬‬ ‫ل ل‬ ‫س ی‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬گ‬ ‫‪ 6‬ل‬ ‫حافظانه‬ ‫دل من در هوای روی فرخ‬ ‫بود اشفته همچون موی فرخ‬ ‫بجز هندوی زلفش هیچ کس نیست‬ ‫که برخوردار شد از روی فرخ‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ح ب ی‬ ‫ن ا‬ ‫‪ 2‬ا‬ ‫‪ 3‬د ی و‬ ‫پندبزرگان‬ ‫از زندگــی خود در کره و رخدادهایی که تجربه کرده‬ ‫است می زند تا ارتباط برخى از واقعه های دوران حال‬ ‫را با پیشینه انها در گذشته تکامل بخشد‪ .‬بدین ترتیب‬ ‫تغییراتی هم که به مرور زمان در کره شمالی رخ داده‬ ‫است بر مخاطب اشکار مى شود‪.‬‬ ‫نویسنده کوشیده است تا فارغ از هر گونه سیاه نمایى‬ ‫و اغراق شخصیت رهبر عزیز و دیگر اعضای حزب و ‪...‬‬ ‫را به تصویر کشد‪ .‬او حاالت و احساسات اولیه خود را‬ ‫نسبت به کیم ایل یونگ در ابتدای ورودش به حزب‬ ‫با حســی که بعدها و پس از پرده برداری از ظلم ها و‬ ‫دروغ ها نسبت به او پیدا می کند را مدام با هم مقایسه‬ ‫می کند تا نشان دهد که سانسور واقعیات و جلوگیری‬ ‫از افشای بسیاری از حقایق برای مردم عادی تا چه حد‬ ‫راه روشنگرى را برای مردمان جامعه مسدود می کند‬ ‫و چه تاثیر شــگرفى بر پسرفت جامعه و بسته بودن‬ ‫اعضــای ان می گذارد‪ .‬به عنوان یک مخاطب ترجیح‬ ‫می دادم از جزییات ورود نویسنده به کشور کره جنوبى‬ ‫بیشــتر سر دربیاورم زیرا داســتان به دلیل توصیف جز به جز رخدادهایش‬ ‫این توقع را در خواننده ایجاد می کند که برای به ســرانجام رسیدن فرجام‬ ‫شخصیت هایش کمی بیشتر در تعلیق بماند و نقطه ی حل و فصل بحران ها‬ ‫انقدر سریع الوقوع نباشد‪ .‬ترجمه خوب و روان متن کتاب به پرکشش بودن‬ ‫ان کمک بســزایی کرده است و ادغام دو ژانر سیاسی و داستانى باعث شده‬ ‫است کتاب خشکی کتب سیاسى را نداشته باشد و با قوت یک اثر داستانی‬ ‫جذاب مخاطب را به دنبال خود بکشاند‪.‬‬ ‫ز‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬حریف‪-‬ازســریالهایش‪-2‬خرابی‪-‬درس خوانده‪-‬جایز‪-3‬من وشــما‪-‬حکایتگر‪-‬زمان مشــخص‪-‬‬ ‫فیلمی ازارش معیریان‪-4‬ظاهرســاختمان‪-‬پیک وبرید‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-‬جســدحیوان مرده‬ ‫‪-5‬شاعردهلوی‪-‬لوس‪-‬ائینه‪-6‬واحدشــمارش مغازه‪-‬نرنیست‪-7‬کشــیدنی کودک‪-‬شهری نزدیک‬ ‫تهران‪-‬ناشایست‪-8‬همه کس دارد‪-‬نوعی عدسی‪-9‬خراب‪-‬بوی ماندگی‪-‬برج کج‪-10‬ازشخصیتهای‬ ‫شاهنامه‪-‬وسیله ای درنجاری‪-11‬خاک‪-‬نپخته‪-‬کشتارگاه‪-12‬اقیانوس ساکت ‪ -‬ماهوت پاک کن‪-‬اگاه‬ ‫باش وبدان‪-13‬صورتها‪-‬مرکز مرکزی‪-‬فیلمی از سمیرا مخملباف‪-‬باالامدن اب دریا‪-14‬همراه ذهاب‪-‬‬ ‫ارزوانه‪-‬محل کارکارمند‪-15‬مجموعه تلویزیونی اش‪-‬اشکار‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم رونمایی از البوم جدید ساالر عقیلی با نام جان سرگردان در فرهنگسرای‬ ‫ارسبارانبرگزارشد‪/‬تسنیم‬ ‫چهاردهمین مراسم بزرگداشت پیوند اعضا (جشن نفس) روز جمعه با حضور خانواده های اهدا‬ ‫کننده و گیرنده در سالن همایش های برج میالد برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫اثار باستانی مربوط به دوره مادها و ساسانیان اوایل اذرماه امسال در عملیات عمرانی پیاد ه راه سازی‬ ‫در کاوش های انجام شده از این منطقه که همچنان ادامه‬ ‫ی (ره) همدان کشف شد‪ .‬‬ ‫میدان امام خمین ‬ ‫دارد‪ ،‬تاکنون دوتابوت سنگی مربوط به عصر ساسانی کشف شده است‪ /‬ایرنا‬ ‫مراسم قرعه کشی جام جهانی فوتبال‪ 2018‬روسیه با حضور «والدیمیر پوتین» و «جیوانی اینفانتینیو» در سالن شوراهای کاخ‬ ‫کرملین برگزار شد‪ .‬ایران در گروه ‪ B‬که گروه مرگ نامیده شد با تیم های قدرتمند پرتغال‪ ،‬اسپانیا و مراکش رقابت می کند‪/‬‬ ‫خبرگزاریفرانسه‬ ‫مراسم تجلیل از کشتی گیر جوانمرد کشورمان پهلوان علیرضا کریمی صبح شنبه با حضور سردار‬ ‫غالمحسینغیب پروررئیسسازمانبسیجمستضعفیندرسالنامامعلی(ع)سپاهتهرانبرگزار‬ ‫شد‪/‬مهر‬ ‫امضای قرارداد ساخت‪ 450‬واگن مسافری ریل باس بین شرکت هیوندایی روتم‪ ،‬شرکت ایریکو و راه‬ ‫اهن جمهوری اسالمی ایران‪ 11( ،‬اذرماه) در وزارت راه و شهر سازی برگزار شد‪/‬ایلنا‬