روزنامه هنرمند شماره 829

‫با حضور بزرگان دوبله‪:‬‬ ‫مستند «نقاش صدا» در‬ ‫«فرهنگسرای ابن سینا»‬ ‫رونمایی شد‬ ‫‪2‬‬ ‫ سه شــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «ما تا ابد در قطب می مانیم»‬ ‫انسان تنهایک بارفرصت‬ ‫زندگی و انتخاب دارد‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «لوگان خوش شانس»‬ ‫اثری از استیون سودربرگ‬ ‫مردان خوش شانس اوشن‬ ‫‪5‬‬ ‫مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫در نشست خبری مطرح کرد‬ ‫قدردانی از محمدرضاشجریان‬ ‫وظیفههمهنهادهاست‬ ‫نگاهی به فیلم «وقتی برگشتم‪»...‬‬ ‫به کارگردانی وحیدموسائیان‬ ‫عشق های ناتمام‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسی چالش های ‪ ۲۱‬شهر گردشگرپذیر دنیا‬ ‫ماهور موسائیان‬ ‫‪4‬‬ ‫شهرگردشگر عالوه برشهروندان‪،‬‬ ‫بهگردشگراننیزتوجهدارد‬ ‫‪7‬‬ ‫با حضور بزرگان دوبله‪:‬‬ ‫‪2‬‬ ‫مستند«نقاشصدا»در«فرهنگسرایابنسینا»رونماییشد‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫معاون فرهنگی سازمان فرهنگی هنری تشریح کرد‪:‬‬ ‫بزرگداشت هفته وحدت با محور تبیین رفتار‬ ‫پیامبر(ص) در فرهنگ سرا ها‬ ‫معاون فرهنگی ســازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران با تشریح‬ ‫برنامه های مراکز فرهنگی هنری شــهر تهران در هفته وحدت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫این برنامه ها بــا هدف تبیین رفتار پیامبر(ص) با قشــر جوان اجرایی‬ ‫می شــود‪ .‬حجت االســام حســن ناصری پور‪ ،‬معاون فرهنگی سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شــهرداری تهران‪ ،‬ضمن گرامیداشــت هفته وحدت و‬ ‫تبریک میــاد فرخنده پیامبر (ص) برنامه های این ســازمان را در این‬ ‫هفته تشریح کرد و گفت‪ :‬همزمان با اغاز هفته وحدت و میالد حضرت‬ ‫رســول اکرم(ص) و امام جعفر صادق(ع) که در تقویم ملی کشور به نام‬ ‫روز اخالق و مهرورزی نامگذاری شــده‪ ،‬بیش از ‪ ۳۰‬فرهنگسرا در ‪۲۲‬‬ ‫منطقه شهر تهران‪ ،‬با برگزاری برنامه هایی‪ ،‬به استقبال این روز می روند‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر اینکه محور کارها و فعالیت های سازمان فرهنگی هنری‬ ‫ل‪‎‬اهلل‬ ‫شهرداری تهران در هفته وحدت‪ ،‬برنامه سیره و سبک زندگی رسو ‬ ‫(ص)‪ ،‬است‪ ،‬افزود‪ :‬این برنامه ها با هدف تبیین رفتار پیامبر(ص) با قشر‬ ‫جــوان به عنوان مهمترین موضوع در طول این هفته انجام می شــود‪.‬‬ ‫حجت االســام ناصری پور ادامه داد‪ :‬محور بعدی فعالیت های ما برپایی‬ ‫ن اســت‪ .‬در جمعه گذشته و جمعه هفته پیش رو برنامه «ادینه ها‬ ‫جش ‬ ‫عیدند» در فضاهای فرهنگی شــهر تهران با موضوع ســیره و ســبک‬ ‫زندگی رســول اهلل(ص) برگزار می شــود‪ .‬همچنین برنامه ای با عنوان‬ ‫«مشق صلوات» چند دوره ان برگزار شده و امسال توسط فرهنگ سرای‬ ‫بهاران در منطقه ‪ ۱۷‬روز سه شــنبه برگزار می شــود‪ .‬معاون فرهنگی‬ ‫ســازمان فرهنگی هنری شــهرداری تهران افزود‪ :‬فرهنگ سرای خاتم‬ ‫نماهنگ ویژه ای را برای موضوع ســیره پیامبر(ص)‪ ،‬اماده کرده است‪،‬‬ ‫که در روزهای منتهی به میالد حضرت محمد(ص)‪ ،‬رونمایی می شود‪.‬‬ ‫همچنین جشــن «کتاب یار» از دیگر برنامه های این هفته است‪ .‬این‬ ‫جشن به مناسبت اولین ایاتی که بر پیامبر نازل شد‪ ،‬روز سه شنبه‪۱۴ ،‬‬ ‫اذرماه‪ ،‬با حضور همه دســت اندرکاران کتاب و کتاب خوانی و مجموعه‬ ‫مدیریت شهری شــهرداری تهران برگزار می شود ‪.‬وی در ادامه با بیان‬ ‫اینکه در کانون های ادبی چهار محفل شب شعر نبوی با موضوع میالد‬ ‫پیامبر(ص) برگزار می شــود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬برنامه های منطقه ای ویژه ای‬ ‫پیش بینی شــده که فرهنگ ســراها و خانه های فرهنگ ما به یاد و نام‬ ‫پیامبر عظیم الشــان اســام برگزار می کنند‪ .‬معاون فرهنگی سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شهرداری تهران با اشاره به اینکه در روز والدت حضرت‬ ‫محمد(ص)‪ ،‬تمامی فرهنگســراها دایر اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در بعداز ظهر‬ ‫این روز جشــن بزرگی را برگزار خواهیم کــرد که محوریت ان میدان‬ ‫امام حسین(ع)‪ ،‬است‪ .‬حجت االسالم ناصری پور در ادامه با تشریح ویژه‬ ‫برنامه هــای مناطق مختلف پایتخت به مناســبت هفته وحدت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫برنامه های اجرای شــب شــعر در منطقه ‪ ۲‬به عنوان موغام عاشیقی‪،‬‬ ‫جشــن دیباچه افرینش و مسابقه باغبان اندیشه‪ ،‬برنامه های خنیاگران‬ ‫ســرزمین مادری‪ ،‬ســومین همایش موسیقی شناســی توسط منطقه‬ ‫‪ ۳‬و تجلیل از هنرمندان پیشکســوت در منطقــه ‪ ۳‬و همچنین نقد و‬ ‫بررسی کتاب از دیگر برنامه های این هفته در فرهنگ سراهای پایتخت‬ ‫اســت‪ .‬وی با اشاره به برگزاری برنامه رحمه للعالمین در فرهنگ سرای‬ ‫ســرو‪ ،‬ادامه داد‪ :‬برنامه عطر سجاده ها به بحث تکالیف الهی و بایدها و‬ ‫نبایدهای این موضوع می پردازد‪ .‬همچنین برنامه میراث نبی (مســابقه‬ ‫طــرح مهرورزی) در منطقه ‪ ۵‬و همچنیــن برنامه های اب زنید را ه را‪،‬‬ ‫جشن میالد شفیع رحمت و جشنواره پوستر خورشید حجاز در منطقه‬ ‫‪ ،۷‬ویژه برنامــه فروغ ابدیت با محوریــت کتاب و همچنین برگزاری دو‬ ‫جشــن دیگر با عنوان پیامبر خوبی هــا و مهر الهی در منطقه ‪ ۹‬برگزار‬ ‫می شود‪ .‬معاون فرهنگی سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران ادامه‬ ‫داد‪ :‬ویژه برنامه فرهنگ سرای رازی با عنوان نعت خورشید‪ ،‬نقش قلم ‪۳‬‬ ‫و زمزمه مالئک در منطقه ‪ ۱۴‬و همچنین برگزاری جشن موسیقی های‬ ‫ایینی و سنتی‪ ،‬برنامه رسول مهر و رسول مهربانی‪ ،‬از برنامه های منطقه‬ ‫‪ ۱۶‬در این هفته است‪ .‬همچنین ویژه برنامه نگین رسالت در منطقه ‪۱۹‬‬ ‫انجام خواهد شــد‪ .‬اخرین فرستاده برنامه منطقه ‪ ۲۰‬و ستار ه هدایت و‬ ‫رســول صادق هم ویژه برنامه فرهنگ سرای تهران است‪ .‬همچنین ویژه‬ ‫ی در فرهنگ سرای قران برگزار می شود‪.‬‬ ‫برنامه رسول مهربان ‬ ‫خبر‬ ‫اقتصاد بدون پشتوانه فرهنگی نابود می شود‬ ‫عضــو کمیســیون فرهنگــی مجلس‬ ‫شــورای اســامی گفت‪ :‬اگر پشتوانه‬ ‫فرهنگی خود را از دست دهیم‪ ،‬اقتصاد‬ ‫ما نیز از دست خواهد رفت و در اینده‬ ‫شاهد تغییرات نامطلوب و گسیختگی‬ ‫اجتماعی خواهیم بود‪ .‬برنامه گفتگوی‬ ‫فرهنگــی با موضوع تاثیــر فرهنگ و‬ ‫ابزارهای فرهنگی در اقتصاد مقاومتی و توجه به اثر صنایع فرهنگی با‬ ‫حضور زهرا کوهساری معاون فرهنگی بنیاد حفظ اثار و نشر ارزشهای‬ ‫دفــاع مقدس و پژوهشــگر فرهنگ و هنر و ارتبــاط تلفنی با محمد‬ ‫اسماعیل ســعیدی عضو کمیســیون فرهنگی مجلس از انتن رادیو‬ ‫گفتگو پخش شــد‪ .‬در ابتدای این برنامه کوهســاری به بیان تعریفی‬ ‫درباره اقتصاد مقاومتی پرداخت و گفت‪ :‬اقتصاد مقاومتی شــاخه ای‬ ‫از علم اقتصاد اســت که عالوه بر تعامل پویا با دنیای خارج و استفاده‬ ‫کردن از امکانات تجارت ازاد‪ ،‬امنیت اقتصادی کشور را حفظ می کند‬ ‫تا نوسانات محیط بین الملل و تهدیدات حاصل از ان کمترین تاثیرات‬ ‫ســوء را بر روند بلندمدت شــاخص های اقتصــاد کالن در بلند مدت‬ ‫داشــته باشــد‪ .‬وی با بیان اینکه کلید واژه فرهنــگ در ذیل اقتصاد‬ ‫مقاومتی تعریف می شــود و نقش بســیار پر رنگی بر ان دارد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫فرهنگ برایندی از ذهنیات‪ ،‬اندیشــه ها‪ ،‬ایمان و باورها‪ ،‬ســنت ها و‬ ‫مجموعه اداب و ذخیره های فکری مردم است که سینه به سینه نقل‬ ‫می شود و منجر به تدوین برنامه اتی افراد در حوزه فردی و اجتماعی‬ ‫می شود‪ .‬معاون فرهنگی بنیاد حفظ اثار و نشر ارزشهای دفاع مقدس‬ ‫ادامــه داد‪ :‬یکی از مســائل مهم در اقتصــاد مقاومتی‪ ،‬مردمی کردن‬ ‫اقتصاد است که شامل حمایت از تولیدات داخلی‪ ،‬تشکیل شرکت های‬ ‫دانش بنیان و حمایت از کار و سرمایه ملی و بومی است‪.‬‬ ‫هنرمند‪« :‬نقاش صدا» مســتند پرتره ابوالحسن تهامی نژاد و از تولیدات‬ ‫جدید شبکه مستند سیما با حضور رئیس شبکه مستند سیما‪ ،‬هوشنگ‬ ‫گلمکانــی‪ ،‬محمد تهامی نژاد‪ ،‬امید بهبهانی و جمعــی از بزرگان عرصه‬ ‫دوبله و دوســتداران فرهنگ فرهنگســرای ابن ســینا رونمایی شد‪ .‬این‬ ‫مســتند به تهیه کنندگی و کارگردانی ابوالفضل توکلی در ‪ ۶۳‬دقیقه به‬ ‫جنبه های مختلفی از زندگی کاری استاد ابوالحسن تهامی نژاد می پردازد‪،‬‬ ‫پیشکسوتی که عالوه بر مدیریت دوبالژ اثار ماندگار‪ ،‬بیش از ‪ ۲۰‬کتاب نیز‬ ‫ترجمه و تالیف کرده است‪ .‬ابوالحسن تهامی نژاد متولد ‪ ۱۳‬مرداد ‪۱۳۱۷‬‬ ‫مدیر دوبالژ ایرانی و همســر دکتر امید بهبهانی زبانشناس و پژوهشگر‬ ‫پژوهشگاه علوم انسانی است‪ .‬این مترجم و روزنامه نگار برای نخستین بار‬ ‫انونس گویی را ب ه صورت هنری و حرفه ای با ادبیات ویژه مرسوم کرد و‬ ‫نخستین کسی است که نقد دوبله را ب ه صورت جدی در مطبوعات اغاز‬ ‫کرد‪ .‬نقاش صدا در شــبکه مستند سیما تولیدشده و از دیگر عوامل ان‬ ‫می توان به فیلمبردار ســید مهدی مویدی‪ ،‬صدابردار علی علوی‪ ،‬مجید‬ ‫ایینه‪ ،‬امین جعفری‪ ،‬صداگذار و سازنده انونس محمدحسین ایینه و مدیر‬ ‫تولید علیرضا سلیمانی اشاره کرد‪ .‬ناصری‪ ،‬مدیر تولید شبکۀ مستند‪ ،‬در‬ ‫ائین رونمائی از این فیلم‪ ،‬با اشاره به این موضوع که هم نسالن او‪ ،‬صدای‬ ‫ابوالحسن تهامی نژاد را صدای مساوی سینما و به معنای سینما می دانند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬تولید مستند زندگی گویندگان دوبلژ اقدامی تحسین برانگیز است‬ ‫که بخشــی از این فیلم ها به عنوان فیلم های شرکت کننده در جشنوارۀ‬ ‫فیلم «سینما حقیقت» نیز انتخاب شده است‪ .‬وی با اشاره به این موضوع‬ ‫که امید دارد مخاطبان از این اثار استقبال کنند‪ ،‬افزود‪ :‬اگر بخواهیم در‬ ‫ســینمای مستند‪ ،‬فردی را به عنوان الگوی اخالق معرفی کنیم‪ ،‬مسلماً‬ ‫این فرد ابوالحسن تهامی نژاد خواهد بود‪ .‬ابوالفضل توکلی‪ ،‬تهیه کننده و‬ ‫کارگردان این مســتند نیز در بخشی از این ائین‪ ،‬با اشاره به این که در‬ ‫زمان تولید این مســتند‪ ،‬ابوالحسن تهامی نژاد در سفر بوده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫چون بخش عمدۀ فعالیت استاد تهامی نژاد در دوبالژ منعطف به گویندگی‬ ‫در انونس فیلم های سینمائی است و به دلیل این که بخش اعظمی از این‬ ‫فیلم ها قدیمی و بدون کیفیت بودند‪ ،‬سعی شد تا به دلیل احترام به استاد‬ ‫تهامی نژاد این انونس ها مجددا ً در این فیلم تدوین شوند‪ .‬در حاشیۀ این‬ ‫ائین خبرنگار هنرمند در گفتگوهایی با هنرمندان دوبله‪ ،‬پیرامون زندگی‬ ‫و فعالیت هنری اســتاد تهامی نژاد‪ ،‬نظر انان را جویا شد‪ .‬محمود قنبری‪،‬‬ ‫با اشاره به این امر که دوبله را هشتمین هنر می داند‪ ،‬گفت‪ :‬تهامی نژاد از‬ ‫هشت هنر تنها موسیقی را نداشتند و بقیه را به نیکوترین وجه در خود‬ ‫داشته اند و ما نیز امیدواریم عمر دارز داشته باشند و به خدمات خود ادامه‬ ‫بدهند تا مردم بتوانند از ان استفاده کنند‪ ،‬چرا که هر عصری تعداد اندکی‬ ‫از این انسان ها در خود دارد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ایران از دهۀ پنجاه به بعد دچار‬ ‫فقدان هنرمندانی است که هم صاحب قلم هستند و صاحب اندیشه ای دو‬ ‫چندان هستند و این به دلیل عوض شدن زمانه و رشد با تکنولوژی است‪.‬‬ ‫ابراهیم شفیعی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ با اشاره به این که از زمانی که وارد دوبله‬ ‫شده است در چندین پروژه با ابوالحسن تهامی نژاد همکاری داشته است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬ابوالحسن تهامی نزاد فردی است که فیلم های واگذار شده را با فهم‬ ‫پروانه سلحشوری نماینده مجلس‬ ‫صنعت گردشگری نه برای سازمان میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫مهم است؛ نه نهاد ریاست جمهوری‬ ‫عضو کمیســیون مشترک بررسی طرح تشکیل وزارت‬ ‫گردشــگری و میراث فرهنگی نســبت بــه عملکرد‬ ‫ســازمان میــراث فرهنگــی و گردشــگری در رونق‬ ‫صنعت گردشــگری انتقاد کرد‪ .‬پروانه سلحشــوری با‬ ‫انتقاد از نااشــنا بودن گردشگران خارجی با فرصت ها‬ ‫و ظرفیت های گردشــگری ایران‪ ،‬گفت‪ :‬نااشــنا بودن‬ ‫گردشگران با پتانسیل های گردشگری در ایران ضعف‬ ‫مســئوالن و نیازمند بررسی است که چرا برای توسعه‬ ‫صنعت گردشگری در راستای اقتصاد مقاومتی و توسعه‬ ‫پایدار و با نمایش هویت ملی و دینی اراده ای در کشور‬ ‫وجود نــدارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با بیان‬ ‫اینکه در صورت وجود اراده جهت توســعه گردشگری‬ ‫باید از طریق نهادهای متولی اقدامات الزم انجام شود‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬این نهادها یا به صورت مســتقیم با گردشگری‬ ‫ارتباط دارند؛ نظیر سازمان میراث فرهنگی و گردشگری‬ ‫و یا به صورت غیرمستقیم نظیر شبکه های تلویزیونی و‬ ‫ماهواره ای و فضای مجازی اثرگذار هستند‪ .‬سلحشوری‬ ‫با اشاره به لزوم تبلیغات در حوزه گردشگری‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫تبلیغات در شبکه های پرمخاطب باعث رونق این حوزه‬ ‫می شــود البته ممکن است این تبلیغات نیازمند صرف‬ ‫هزینه نظیر تبلیغات در شــبکه های اجتماعی باشد؛ از‬ ‫ســوی دیگر می توان در ابتدا با کاهش قیمت های سفر‬ ‫به ایران گردشــگران را جذب کرد و در سال های بعد و‬ ‫پس از به دست اوردن مشتاقان سفر قیمت ها را افزایش‬ ‫داد‪ .‬عضو کمیسیون فرهنگی مجلس با انتقاد ازعملکرد‬ ‫ســازمان میراث فرهنگــی و گردشــگری‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫سازمان میراث فرهنگی و گردشگری در توسعه صنعت‬ ‫گردشگری فعالیت کافی ندارد؛ حتی نهادهای کالن تر‬ ‫از میراث فرهنگی نظیر نهاد ریاست جمهوری نیز برای‬ ‫این موضوع اهمیتی چندانی قائل نیست‪ .‬وی با اشاره به‬ ‫زیرساخت های الزم جهت توسعه گردشگری‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫کشور فقط چند هتل ‪ 5‬ستاره در شهرهای بزرگ وجود‬ ‫دارد و شــهرهای کوچک فاقد هرگونــه مراکز اقامتی‬ ‫قابل قبول هستند؛ لذا اگر حتی بتوان گردشگر جذب‬ ‫کرد ولی شــرایط مناســب اقامتی و گردشگری ایجاد‬ ‫نشــود‪ ،‬نتیجه موفقیت امیز نیســت‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫گردشگران خارجی برای استفاده از جاذبه های فرهنگی‬ ‫و باستانی به ایران ســفر می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬اگرچه ایران‬ ‫دارای پتانسیل های تفریحی است اما دلیل اصلی حضور‬ ‫گردشــگران در ایران‪ ،‬بازدید از اثار باســتانی‪ ،‬زیارت‪،‬‬ ‫لذت از موســیقی ســنتی ایرانی و مردم شناسی است‪.‬‬ ‫عضو کمیســیون مشترک بررسی طرح تشکیل وزارت‬ ‫گردشگری و میراث فرهنگی با اشاره به اهمیت جذب‬ ‫گردشگر داخلی‪ ،‬بیان کرد‪ :‬میراث فرهنگی می تواند با‬ ‫استفاده از طرح های حمایتی نظیر معافیت های مالیاتی‬ ‫و برنامه های مشوق اژانس های توریستی را تشویق کند‬ ‫تا به جای خروج گردشــگر سعی در ورود توریست به‬ ‫کشــور داشته باشند که این مســئله باعث درامدزایی‬ ‫پایدار میز خواهد شد‪.‬‬ ‫دوبله می کند‪ .‬وی در ادامه با اشاره به این امر که تبحر او در زبان انگلیسی‬ ‫موجب می شــود که اصل مطلب ادا شــود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬کار کردن با استاد‬ ‫تهامی نژاد به دلیل ادب و فهم ایشــان در کار بسیار راحت است و اسوده‬ ‫با گویندگان خویش برخورد می کنند‪ .‬فریدون اسماعیلی‪ ،‬گویندۀ دوبالژ‬ ‫با تاکید بر این که استاد تهامی نژاد جایی برای حرف زدن در دوبله باقی‬ ‫نگذاشــته است‪ ،‬گفت‪ :‬ان قدر پروندۀ ابوالحسن تهامی نژاد غنی است که‬ ‫همۀ ما را غافل گیر کرده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در دوبالژ گویندگانی وجود‬ ‫دارند که حتی اگر به عرش اعلی هم رســیده باشند گوینده هستند‪ ،‬اما‬ ‫ایشان زاویه هایی در کار خویش دارند که ما و همۀ عالقه مندان به دوبالژ‬ ‫را غافلگیر کرده اند‪ .‬علی همت مومیوند‪ ،‬نیز گفت‪ :‬ابوالحســن تهامی نژاد‬ ‫افتخار دوبله ایران هستند و من امشب با دیدن این فیلم احساس حقارت‬ ‫کردم که این اســتاد کجا هستند و ما کجا هستیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ایشان‬ ‫زمانی مرا به دوبلۀ یک فیلم دعوت کردند و من با استرس سر این پروژه‬ ‫حاضر شدم‪ ،‬اما فضای دوستانه ای که ایشان در کار داشتند‪ ،‬تمام استرس‬ ‫کار را از بین برد و من با لذت در کنار ایشان کار کردم‪.‬‬ ‫سیاوشی شاه عنایتی مطرح کرد‬ ‫ایجاد اشتغال و تاثیرگذاری فرهنگی دو دلیل مهم‬ ‫برای حمایت از بازی سازان یارانه ای‬ ‫عضو کمیســیون فرهنگــی مجلس حمایت‬ ‫از بازی ســازان یارانه ای‪ ،‬تکمیل زیرساخت ها‬ ‫و ســرمایه گذاری در این بخــش را به دلیل‬ ‫تاثیرگذاری عمیق بر نســل جدید و ظرفیت‬ ‫باالی ایجاد اشــتغال از این طریق را ضروری‬ ‫دانســت‪ .‬شــاه عنایتی با اشــاره به ضرورت‬ ‫حمایت از بازی هــای یارانه ای و تولید محتوا‬ ‫در این حوزه برای کودکان و نوجوانان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫اگرچه بنیاد بازی های یارانه ای ان طور که باید‬ ‫فعال نیست و نتوانسته نقش تاثیرگذاری ایفا‬ ‫کند اما رشــد بازی های یارانه ای در کشور و‬ ‫تبدیل ان به صنعت به همکاری دستگاه ها و‬ ‫وزارتخانه های دیگر نیز نیازمند است‪ .‬نماینده‬ ‫مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و‬ ‫پردیس در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫سرمایه گذاری برروی محتوای تولید شده برای‬ ‫کودکان و نوجوانان ضروری است چراکه اثار‬ ‫تولید شــده باید قابل تامل و جذاب باشــند‬ ‫اما متاســفانه مســئوالن هنوز به درک این‬ ‫مهم نرســیده اند به همین دلیل این نسل به‬ ‫بازی های خارجی بیشتر از بازی های داخلی‬ ‫گرایــش و تمایل دارند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬اگرچه‬ ‫ی الزم‬ ‫جوانان با اســتعداد بسیاری با توانمند ‬ ‫برای فعالیت در حوزه بازی هــای یارانه ای و‬ ‫انیمیشن در کشور وجود دارند اما محصوالت‬ ‫این افراد به دلیل نداشتن سرمایه الزم و عدم‬ ‫حمایت‪ ،‬قــادر به رقابــت بازی های خارجی‬ ‫نیســتند به همین دلیــل بازی های خارجی‬ ‫بازار ایران را تســخیر کرده اند‪ .‬سیاوشــی‬ ‫شــاه عنایتی با بیان اینکه بازی های یارانه ای‬ ‫بر تفکر‪ ،‬اعتقــادات‪ ،‬خُ لقیات و نوع عالیق و‪...‬‬ ‫کودکان تاثیر مستقیم دارند‪ ،‬از عدم حمایت‬ ‫دولت و مجلــس از بودجه بنیــاد بازی های‬ ‫یارانه ای با وجود تالش مســئوالن این بنیاد‬ ‫در بودجه ســال ‪ 96‬و برنامه ششــم توسعه‬ ‫انتقاد کرد‪ .‬این نماینده با بیان اینکه با ساخت‬ ‫هر بازی کامپیوتری یا فیلم انیمیشــن تعداد‬ ‫قابل مالحظه ای از جوانان به شــغل و درامد‬ ‫می رســند‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به ضرورت رسیدن‬ ‫به اقتصاد مقاومتی توجه به این مهم ازسوی‬ ‫مسئوالن ضروری اســت بنابراین تنها فایده‬ ‫بازی های رایانه ای ســرگرمی نیســت‪ .‬عضو‬ ‫کمیســیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی‬ ‫افزود‪ :‬فرهنگ و تاریــخ عمیق و چند بعدی‬ ‫جامعه ایــران‪ ،‬ذخایر بســیار زیــادی را در‬ ‫اختیار بازی ســازان قرار می دهد لذا به ان ها‬ ‫توصیه می کنم مطالعات زیادی در حوزه های‬ ‫فرهنگ‪ ،‬تاریخ‪ ،‬تمدن و موضوعات اجتماعی و‬ ‫روانشناسی داشته باشند تا بازی های بزرگ تر‪،‬‬ ‫عمیق تر و موثرتری بسازند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «ما تا ابد در قطب می مانیم»‬ ‫انسان تنها یک بار فرصت زندگی و‬ ‫انتخابدارد‬ ‫امین کردبچه چنگی‪ -‬عکس‪ :‬مریم اصالنی‬ ‫«ما تا ابد در قطــب می مانیم» اخرین اثر رحیم‬ ‫نوروزی در مقام نویســنده و کارگردان است که‬ ‫بر اساس داســتان هایی از «هاروکی موراکامی»‬ ‫نگاشته شــده است و توســط هنرجویان او در‬ ‫کارگاه های امــوزش بازیگری‪ ،‬در کافۀ ســالن‬ ‫چهارسوی مجموعۀ تئاتر شــهر به روی صحنه‬ ‫رفته است‪.‬‬ ‫***‬ ‫اتفاقات موجود در «ما تا ابد در قطب می مانیم»‬ ‫اتفاقاتی مدرن است‬ ‫رحیم نوروزی‪ ،‬نویســنده و کارگردان نمایش «ما تا ابد در‬ ‫قطب می مانیم» در گفتگو با خبرنگار روزنامۀ هنرمند‪ ،‬این‬ ‫اثر را اثری اوریجینال دانسته و با اشاره به این موضوع که‬ ‫عناصر مشترک نمایشــنامه های موراکامی را در خود دارد‬ ‫و به یکــی دو قصۀ ان‪ ،‬هم چون مرد یخی و دختر تولید‬ ‫بیشتر وفادار است‪ ،‬گفت‪ :‬عناصر مشابه زیادی مثل گربه‪،‬‬ ‫دریا‪ ،‬قطار‪ ،‬سفر‪ ،‬کتاب‪ ،‬غذا و موسیقی در این نمایش وجود‬ ‫دارد که از تمامی این عناصر در داستان ها و نمایشنامه های‬ ‫موراکامی صحبت می شــود و تمامی این موارد از عالیق و‬ ‫وابســتگی های خود موراکامی است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این موضوع که هر یک از این موارد نشانه هایی هستند‬ ‫که داللت بر معنایی خاص دارند‪ ،‬افزود‪ :‬مخاطب باید این‬ ‫اثر را ببیند‪ ،‬رمزگشایی کند و اندکی به فکر واداشته شود‪.‬‬ ‫ایــن کارگردان تئاتر با تکیه بر این مفهوم که تالش کرده‬ ‫اســت تا نگاهی به فرهنگ و تئاتر ژاپن نیز داشته باشد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬فرهنگ سامورائی‪ ،‬سلوک‪ ،‬سکوت انان‪ ،‬یگانگی‬ ‫انان با طبیعت و فهمی کــه از اصوات موجود در طبیعت‬ ‫دارند‪ ،‬مانند صدای باد‪ ،‬صدای دریا و صدای حرکت برگ ها‬ ‫همواره بری من جذاب بوده است و تمامی این ها انگار نوعی‬ ‫از شــهود درونی اســت‪ .‬وی در پایان این گفتگو با تاکید‬ ‫بر این موضوع که خود موراکامی در میان چشم بادامی ها‬ ‫شخصیتی محبوب نیســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬موراکامی از نظر‬ ‫ژاپنی ها یک غرب زده است و بیشتر به فرهنگ و موسیقی‬ ‫امریکایی بیشتر گرایش دارد تا به فرهنگ کهن ژاپن‪ ،‬اما‬ ‫بیشــتر داســتان های او در ژاپن می گذرد‪ ،‬اما من خودم‬ ‫خواستم تا یک عناصر بصری از سینما و فرهنگ ژاپن در‬ ‫این اثر وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫شخصیت های نمایشنامه های «هاروکی‬ ‫موراکامی» شخصیت هایی تنها هستند‬ ‫رومینــا فرمانی‪ ،‬بازیگــر این اثر‪ ،‬که برای نخســتین بار‬ ‫برای عموم به اجرای نمایشــنامه می پردازد‪ ،‬با اشــاره به‬ ‫این که این اثر نمایشــی‪ ،‬ترکیبی از چندین نمایشــنامۀ‬ ‫«هاروکــی موراکامی» اســت و بــر اســاس ان‪ ،‬به قلم‬ ‫«رحیم نوروزی» نگاشــته شده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬بر اساس‬ ‫ان چــه که ما از نمایشــنامه های این نویســنده مطالعه‬ ‫کرده ایم‪ ،‬در تمامی داســتان های نگاشــته شــده توسط‬ ‫این نویسنده‪ ،‬شــخصیت ها ویژگی های خاصی برا اساس‬ ‫شخصیت و شــرایط زندگی مختلف داشته اند و در تمام‬ ‫این شــخصیت ها‪ ،‬تنهایی خاصی احساس می شد‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از این که نمادهای نگاشته‬ ‫شــده در اثار «هاروکی موراکامی» به درستی در بازتولید‬ ‫«رحیم نوروزی» به مخاطب منتقل شــده است‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این که این نویسنده در نگارش بسیاری از داستان های‬ ‫خود ویژگی های مختلف مشترکی را حفظ کرده است و به‬ ‫عنوان مثال گربه یکی از این نمادهاست‪ ،‬افزود‪ :‬کارگردان‬ ‫این اثر نیز تالش کرده است که تا با یافتن عناصر مشترک‬ ‫در نگاشته های این نویسنده‪ ،‬بیشتر از ان ها استفاده کند تا‬ ‫اندازه ای که تماشاگر این اثر این نمادها را کام ً‬ ‫ال دریابد‪ .‬این‬ ‫بازیگر تئاتر در بخشی دیگر از این گفتگو با تاکید بر این امر‬ ‫که تضاد موجود در بخش اغازین و پایانی این نمایش یکی‬ ‫از مهم ترین نکاتی است که این نمایشنامه در خود دارد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬در بخش اول حتی اگر بازیگر در حال انتقال یک‬ ‫حرف اساسی‪ ،‬مهم و فلسفی است‪ ،‬تماشاگر این اثر ان را‬ ‫شوخی می پندارد و سرســری و با خنده از کنار ان عبور‬ ‫می کند‪ ،‬اما در بخــش دوم نمایش که رخوت همه جا را‬ ‫فرا می گیرد و یک سستی بر فضا حاکم می شود‪ ،‬تماشاگر‬ ‫به خوبی درک می کند که تمامی حرف هایی که در بخش‬ ‫نخســت نمایش به صورت خنده و شوخی زده می شد و‬ ‫جدی گرفته نمی شد‪ ،‬در حال حاضر بسیار جدی است و‬ ‫شاید هر یک از ان ها تبدیل به یک مساله شده اند‪.‬‬ ‫«ما تا ابد در قطب می مانیم» به مخاطب خود‬ ‫می گوید در روزمرگی نماند‬ ‫سلمان مشیر پناهی‪ ،‬بازیگر نمایش «ما تا ابد در قطب‬ ‫می مانیــم»‪ ،‬در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‬ ‫با اشــاره به این امر که این نمایش به زندگی دخترانی‬ ‫می پردازند که هر یک ارزوهای مختلف دارند‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫وجود این شــخصیت ها‪ ،‬توهمتــی وجود دارد که مدیر‬ ‫ســالن بر توهم این افراد غلبه می کند و ان ها را از این‬ ‫وهم بیرون می اورد‪ .‬وی در پایان این گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرســندی از حضور در اثر نمایشی «رحیم نوروزی»‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬کار کردن با رحیم نوروزی برای من بســیار‬ ‫شــیرین اســت‪ ،‬چرا که همواره به من لطف داشته و با‬ ‫وجود این که شــاگردان زیادی داشتند‪ ،‬از من استفاده‬ ‫کردنــد و از من حمایت کردند و من را برای حضور در‬ ‫ایــن اثر انتخاب کردند‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬پیارمون نقش‬ ‫خود در این اثر نمایشی‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نقش من انسانی‬ ‫که مانند تمامی کسانی که در روزمرگی گیر کرده اند و‬ ‫شاید بیشتر از همۀ ان ها در این روزمرگی مانده است‪،‬‬ ‫نقش فردی است که زن و بچه ندارد‪ ،‬از رستوران بیرون‬ ‫نرفته اســت و هیچ تصویری از بیرون این محیط ندارد‪،‬‬ ‫حال ان که عقده ای دارد که در پی تخلیۀ ان اســت و‬ ‫این عقده‪ ،‬از گذشــته ای بر می ایــد که فرد در ان گیر‬ ‫کرده است‪.‬‬ ‫«ما تا ابد در قطب می مانیم» روایت سرگشتگی و‬ ‫تنهایی انسان است‬ ‫پرنیــان محرابی‪ ،‬بازیگــر این نمایش نیز‪ ،‬با اشــاره به‬ ‫این امر که نخســتین بار در کالس های رحیم نوروزی‬ ‫با تئاتر مواجه شــده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬چیزی که برای من‬ ‫بســیار جذاب است‪ ،‬این است که من در روند برگزاری‬ ‫کارگاه های اموزشی رحیم نوروزی با پروسۀ تولید یک‬ ‫اثر نمایشــی مواجه شدم و در واقع‪ ،‬تجربه ای هنری نو‬ ‫برای من محسوب می شود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬این اثر را اثری‬ ‫مبتنی بر سرگشتگی و تنهای انسان دانسته و در همین‬ ‫راستا‪ ،‬با اشــاره به این امر که این سرگشتگی همیشه‬ ‫در تاریخ وجود داشــته اســت‪ ،‬افزود‪ :‬همۀ تنها فرصت‬ ‫یک بار زندگی داریم و در این یک فرصت محدود‪ ،‬باید‬ ‫در جاهایی دســت به انتخاب هایی محدود بزنیم که در‬ ‫بیشتر موارد حتی فرصت جبران این انتخاب را نداریم‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر تئاتر‪ ،‬بر همین اســاس‪ ،‬با تاکید بر این که‬ ‫انســان هرگز به عقب باز نمی گردد که انتخاب خود را‬ ‫تغییر بدهد و هرگز نمی توانــد ان را تغییر دهد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬انگار در نهایت تفاوتی نــدارد که فرد چه انتخابی‬ ‫کرده باشد‪ ،‬چرا که انسا هایی که دست به انتخاب درست‬ ‫می زنند بســیار کم هســتند و همین افراد می توانند با‬ ‫انتخاب درســت خویش‪ ،‬درست کنار بیایند‪ .‬مهرابی در‬ ‫پایــان تاکید کرد‪ :‬انســان در انتخاب های خود همواره‬ ‫تنها اســت و این تنهایی همــواره او را دنبال می کند و‬ ‫شــاید در برخی از موارد فکر کند کــه اگر تجربه های‬ ‫مختلف را به دســت بایورد‪ ،‬می تواند بــا این تنهایی و‬ ‫سرگشــتگی مقابله کند‪ ،‬اما در نهایت این طور نیست‪،‬‬ ‫چرا که این سرگشتگی همواره انسان را دنبال می کند‪.‬‬ ‫انسان تنها یک بار فرصت زندگی و انتخاب دارد‬ ‫عالیــه نعمت اللهی‪ ،‬بازیگر این نمایــش‪ ،‬این اثر را دارای‬ ‫متنی خاص دانســته که می تــوان ان را به جرات متنی‬ ‫تک نامید‪ ،‬گفت‪ :‬فضای این کار فضایی خاص و متفاوت با‬ ‫کارهای دیگر است که به دو بخش واقعیت و رویا تقسیم‬ ‫می شود‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این که در این نمایش از‬ ‫عناصر خاصی استفاده شده که در اثار موراکامی به چشم‬ ‫می خــورد و به مراتب در روند طول کار تکرار می شــوند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬این تکرارها باعث می شــود که در ذهن تماشاچی‬ ‫سواالتی ایجاد می شــود که فرد‪ ،‬با نبال کردن نمایش تا‬ ‫پایان‪ ،‬به پاســخ این سواالت خواهد رسید‪ .‬نعمت اللهی با‬ ‫اشاره به این موضوع که تمامی اجزای نمایش برای مخاطب‬ ‫اثرگذاری خاص خود را به دنبال دارند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬موسیقی‬ ‫و صداهایی که پخش می شوند‪ ،‬لباس ها و رنگ های خاص‬ ‫ان ها که کامــ ً‬ ‫ا با هر کاراکتر همخوانی دارد و در نهایت‪،‬‬ ‫شاخص ترین ویژگی این نمایش که می تواند بعد از ترک‬ ‫سالن نیز در ذهن تماشاچی باقی بماند و ذهن خود را به‬ ‫خود دیگر کند‪ ،‬ممحور اصلی نمایش است‪ .‬این بازیگر تئاتر‬ ‫با اشــاره به این که مسیرها و انتخاب هایی که پیش روی‬ ‫انسان قرار می گیرند‪ ،‬یکی از مهم ترین ویژگی هایی است‬ ‫که در ذهن انســان به عنوان سوال قرار می گیرند‪ ،‬اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬یخ زدگی و اختناق فضا و در نهایت تنهایی ازلی‬ ‫و ابدی هر انسان از موضوعات خاص این نمایش است که‬ ‫هر چقدر انسان تالش می کند که این فضا در جمع نمایان‬ ‫نشود‪ ،‬باالخره در تنهایی انسان بیشتر خود نمائی می کند‪.‬‬ ‫فضای مجازی مخاطب هنرهای نمایشی را به‬ ‫سمت انتخاب درست رهنمون می سازد‬ ‫ســوگل ایزدی فرد‪ ،‬بازیگر نمایــش «ما تا ابد در قطب‬ ‫می مانیم» در گفتگو با هنرمند با اشــاره به این امر که‬ ‫نقش «دختر صندوقدار» نقشی است که در نمایشنامۀ‬ ‫«دختر جشــن تولد» اثر «هاروکــی موراکامی» به ان‬ ‫اشاره شده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬این نقش در این اثر نمایشی‬ ‫هیچ گونه دیالوگ خاصی ندارد‪ .‬وی در ادامه با اشــاره‬ ‫به این امر که در این نمایشــنامه به صورت کوتاه راجع به این نقش صحبت شــده است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫تمامی دیالوگ های مخاطب این اثر با ان مواجه می شود‪ ،‬توسط رحیم نوروزی نگاشته شده است‬ ‫و به نوعی می توان گفت که این شــخصیت توسط نویســنده و کارگردان این اثر خلق و نگاشته‬ ‫شده است‪ .‬این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشاره به این موضوع که در این اثر این شخصیت بسیار پر رنگ تر‬ ‫شــده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در نمایشنامۀ «دختر جشن تولد» به اشن سخصیت بسیار کمتر پرداخته‬ ‫شــده اســت و رحیم نوروزی در نگارش اثر خویش سعی داشته است تا نگاهی خویش به دختر‬ ‫صندوقدار داشــته باشــد‪ .‬وی در پایان این گفتگو‪ ،‬دنیای مجــازی را یکی از مهم ترین راه های‬ ‫ارتباط مردم با هنر و به ویژه هنر نمایش دانســته و بر همین اســاس‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬شبکه های‬ ‫مجازی می تواند مردم را به انتخاب های درســت در هنرهای نمایشی مانند فیلم و تئاتر ترغیب‬ ‫کنند و این امر زمانی صورت می گیرد که فرد‪ ،‬با مطالعۀ نقدهای نگاشــته شده روی اثر می تواند‬ ‫انتخابی درست را برای خویش رقم بزند و باید گفت که فضای مجازی کمک شایانی به مخاطب‬ ‫هنرهای نمایشی امروز می کند‪.‬‬ ‫بازیگران «ما تا ابد در قطب می مانیم» تشنۀ رسیدن به حقیقت بودند‬ ‫شــیوا بیرانوند‪ ،‬مشــاور کارگردان نمایش «ما تا ابد در قطب می مانیــم» در گفتگو با خبرنگار‬ ‫تئاتر روزنامه هنرمند به رابطۀ تنگاتنگ این نمایش با ادبیات اشــاره کرده و گفت‪ :‬شــاید نتوان‬ ‫این نمایش را یک اثر اقتباســی صرف در نظر اورد‪ ،‬چرا که رحیم نوروزی نویسنده و کارگردان‬ ‫نمایش‪ ،‬با مواجهۀ با جهان هاروکی موراکامی به گفتگو درامهد و در نهایت متن مســتقلی نوشته‬ ‫و در جریان این گفتگو بازیگران به شــکل پویایی شــرکت داشــته و بیش از انکه سودای رفتن‬ ‫روی صحنه داشــته باشند‪ ،‬دغدغۀ ادبیات داشته و تشنه ی رســیدن به حقیقت بودند‪ .‬وی در‬ ‫ادامه پروسۀ شکل گیری این اثر را بسیار قابل تامل دانسته و ادامه داد‪ :‬رحیم نوروزی به عنوان‬ ‫نویسنده‪ ،‬در جریان دراماتورژی و کارگردانی اثر به بازیگران اجازۀ زندگی در دنیای متن را دادند‬ ‫و در روند تمرینات ساعت های طوالنی ای به گفتگو و درک الیه های گوناگون متن گذشت‪.‬‬ ‫لباس بازیگران «ما تا ابد در قطب می مانیم» یاداور گل ها و شکوفه های ژاپنی است‬ ‫مقدی شــامیریان‪ ،‬طراح لباس نمایش «ما تا ابد در قطب می مانیم» در گفتگو با خبرنگار تئاتر‬ ‫روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به این که طراجی لباس این نمایش با تکیه بر متریال کاغذی و اتفاقاتی‬ ‫که می توان ان ها را با قیچی و کاغذ رقم زد‪ ،‬صورت گرفته است‪ ،‬گفت‪ :‬این اتفاق دقیقاً به گونه ای‬ ‫صــورت گرفت که لباس مزاحم کار بازیگــران این نمایش نیت و تمرکز انان را از بین نمی برد و‬ ‫ان ها بر همین اساس باید بتوانند حرکت خود را راحت انجام دهند‪ ،‬چرا که جنیست لباس این‬ ‫نمایش جنیست معمولی نیست‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به این موضوع که مدل لباس ها بر اساس‬ ‫فضای ژاپنی صورت گرفته اســت‪ ،‬افزود‪ :‬این افراد در یک رستوران ایتالیایی محلۀ روپونی توکیو‬ ‫در ژاپن کار می کنند و اتفاقات مربوط به این نمایشــنامه در این مکان رقم می خورد و مخاطب‬ ‫با چنین فضایی مواجه ســت‪ ،‬اما لباس ها ژپنی مطلق نیست‪ .‬این طراح لباس نمایش با تاکید بر‬ ‫این مفهوم که مدل لباس های این نمایش امروزی است و ممکن است متعلق به هر جایی باشد‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬زمانی که جنسیت لباس از کاغذ انتخاب می شود اتفاقی فانتزی رقم می خورد که این‬ ‫جنس از لباس می تواند در همه جا و در همه شرایط عمومیت داشته باشد‪ .‬شامیریان با اشاره به‬ ‫این امر که کاغذ انتخاب شده برای پایۀ لباس بر اساس شکل گل ها و شکوفه های ژاپنی انتخاب‬ ‫شده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این گل ها و شکوفه ها می تواند برای مخاطب یاداور تابلوها و لباس های‬ ‫ژاپنی باشد و رنگ های موجود در این نمایش‪ ،‬رنگ های خنثی طوسی و خاکی است و در ادامه‪،‬‬ ‫مخاطب رنگ های اصلی را می بیند که برای هر شخصیت از یک رنگ استفاده شده است‪ .‬وی در‬ ‫پایان‪ ،‬کاغذی بودن لباس های این نمایش را به دلیل فضای غیرواقعی حاکم بر نمایش دانسته و‬ ‫با تاکید بر این امر که این لباس ها مانند صاحبان و افکار انان ممکن است چروک شوند و ممکن‬ ‫اســت صاف بمانند و یا هر لحظه پاره شوند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬فضای رویا گونه ای که مخاطب به ان‬ ‫نــگاه می کند و نمی داند چه اتفاقی در ان رقم می خورد‪ ،‬امکان و احتمال پاره شــدن و چروک‬ ‫شدن کاغذ و بازگشت ان به فضای اصلی‪ ،‬همه به این فضا کمک کننده است‪.‬‬ ‫انسان در سفر مدور زندگی همواره به نقطۀ نخست باز می گردد‬ ‫رضا قانعی‪ ،‬اهنگســاز نمایش «ما تا ابد در قطب می مانیــم» در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ‬ ‫هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این موضوع که در ســاخت موزیک این کار از هیچ سمپل پیش ساخته ای‬ ‫اســتفاده نشده و هر ان چه که مخاطب می شنود در اســتودیو و با تجهیزات و سازهای مختلف‬ ‫رکورد و ســاخته شده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬تمرینات موسیقی این نمایش به صورت مداوم از هشت ماه‬ ‫پیش اغاز شــد‪ ،‬در این تمرینات مداوماً موزیک وجود داشته است و موزیک ها در پروسۀ تمرین‬ ‫و بر روی میزانسن ها ساخته شده است و موازی با نمایش جلو امده است‪ .‬وی در ادامه با اشاره‬ ‫به این موضوع که در ســاخت موســیقی این اثر‪ ،‬بیشتر سعی کرده اســت از موسیقی ژاپنی و‬ ‫شاخصه هایی اســتفاده کند که کمتر در یایران اتفاق افتاده است‪ ،‬افزود‪ :‬امروز ساخت موسیقی‬ ‫در نمایش از جنبش های نوظهور تئاتر و مولتی مدیا ارت دور اســت و بیشتر نمایش را در قالب‬ ‫کارگردان‪ ،‬متن و بازیگران دیهد می شود‪ ،‬در حالی که موسیقی در این نمایش کنار متن و کنار‬ ‫حرکات بازیگران ســاخته شد‪ .‬این اهنگســاز جوان‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که متن «ما ا ابد در‬ ‫قطب می مانیم» از مشخصه های زندگی انسان های مدرن و مشکالت و مسائل او صحبت می کند‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬انســان همواره در حال سفر اســت و این نمایش به این موضوع می پردازد که چگونه‬ ‫برای او انگیزه به وجود می اید و همین طور بر اساس ان یک ایمان قبلی برای او به وجود می اید‬ ‫و در نهایت برای او ســفرهایی به وجود می اید که در این سفرها در یک دایره حرکت می کند و‬ ‫باز به نقطۀ نخســت بر می گردد‪ .‬قانعی با تاکید بر این که میزانسن ها و موزیک های این نمایش‬ ‫در لحظه اتفاق می افتد و موســیقی بر اســاس سیستم مولتی ترک انجام می شود‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫موسیقی این نمایش در لحظه به صورت مولتی ترک چند الیۀ صدایی شنیده می شود و به همین‬ ‫خاطر در چیدمان صدا با مشکل باند مواجه نشدیم و باند خوب دو کاناله مواجه بودیم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪TEATER‬‬ ‫گزارش‬ ‫حسین محب اهری‬ ‫از صندوق اعتباری هنر باید قدردانی کنم!‬ ‫حســین محب اهری بازیگر ســینما و تلویزیون که مدتهاســت با‬ ‫بیماری سرطان دست و پنجه نرم میکند و این اواخر برای پرداخت‬ ‫هزینه های درمان مواجه شــده بــود از پرداخت کامل این هزینه ها‬ ‫توسط صندوق اعتباری هنر خبرداد و تاکید کرد‪ :‬وضعیت جسمانی‬ ‫وی بسیار مطلوب است‪ .‬این بازیگر پیشکسوت کشورمان با اشاره بر‬ ‫پرداخت کامل هزینه امپول های میلیونی توســط صندوق اعتباری‬ ‫هنر متذکر شــد‪ :‬اشخاص زیادی هستند که بنده باید از انان تشکر‬ ‫کنم و تصمیم دارم بــه زودی با یک گفت وگوی جامع از تک تک‬ ‫افرادی که دراین راه ســخت به بنده کمک کردند تشــکر کنم‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬در حال حاضر امپول ها معجزه کرده اند و وضعیت جسمانی‬ ‫من کامال دگرگون شده است‪.‬‬ ‫محب اهری درنهایت از حمایت صندوق اعتباری هنر در ان شــرایط‬ ‫ســخت تشکر کرد و تاکید کرد‪ :‬من در شرایط بسیار بدی قرار گرفته‬ ‫بودم که این حمایت برایم خیلی ارزش داشــت‪ .‬اگرچه در طول سال‬ ‫گذشــته نیز چندین بار از طریق این صنــدوق کمک های مالی برای‬ ‫درمان انجام شــده بود اما اینبار در شرایط بسیار سختی این صندوق‬ ‫از من حمایت کرد‪ .‬این درحالی اســت که پیش ازاین اعالم شده بود‬ ‫که حسین محب اهری برای پرداخت هزینه درمانش که شامل خرید‬ ‫شــش امپول ‪ 14‬میلیون تومانی اســت ناچار به دریافت نزول شده‬ ‫اســت‪ .‬که دراین بین صندوق اعتباری هنر برای خرید این امپول ها‬ ‫اعــام امادگی کرد و نهایت درمان محــب اهری به طور کامل انجام‬ ‫شــد‪ .‬چندی پیش نیز این بازیگر پیشکســوت کشورمان در گفتگو با‬ ‫رسانه ها از تجربه ناخوشایند خود در زمانی گفته بود که در بیمارستان‬ ‫به او تاکید شــده که امپول درمانــش ‪ 14‬میلیون تومان قیمت دارد‬ ‫و پولی برای پرداخت نداشــته و ناچار به نزول شــده بود‪ .‬اما حمایت‬ ‫صندوق اعتباری هنر برای دریافت امپولهای مورد نیاز توانست مشکل‬ ‫را برطرف کند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نقد‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫نگاهی به فیلم «وقتی برگشتم‪ »...‬به کارگردانی وحیدموسائیان‬ ‫افشین علیار‬ ‫یادداشتی بر فیلم «قاتل اهلی»‬ ‫عشق های ناتمام‬ ‫اثری خوش ساخت و روایتی شعارزده‬ ‫همیشه نوشتن درباره کسانی که از فیلمهایشان خاطرات زیادی در ذهن دارم‬ ‫و گویی سینما را هر چند دست و پا شکسته‪ ،‬از فیلم های انان اموخته ام برایم‬ ‫دشوار است‪ .‬حقیقتا باید بگویم مسعود کیمیایی از همان نامهایی است که برای‬ ‫من و شاید برخی از هم نسالن من فقط یک نام نیست و بی شک نوستالژی‬ ‫سال های نه چندان دوری اســت که یاد و خاطره اش هیچ گاه از ضمیرمان‬ ‫پاک نمی شود‪ .‬اما در مورد «قاتل اهلی» فیلمی که با حاشیه های زیادی نیز‬ ‫روبرو بوده اســت؛ باید بگویم اگرچه با دنبال کردن ســینمای این سال های‬ ‫مسعود کیمیایی انتظار روبرو شدن با اثری متفاوت و چندان بدیع را نداشتم‬ ‫اما تا این اندازه هم انتظار فیلمنامه ا ی در این سطح کم عمق و در الیه های‬ ‫رویین را نداشتم‪« .‬قاتل اهلی» اگرچه کامال از جنس فیلم های کیمیایی است‬ ‫و قهرمانش نیز مانند اکثر اثار سینمایی او تک رو و تنهاست اما تا این اندازه‪،‬‬ ‫فیلمنامه اسیر شعارزدگی بودن‪ ،‬مساله ای است که به راحتی نمی توان از کنار‬ ‫ان عبور کرد‪« .‬قاتل اهلی» به لحاظ فیلمنامه در اغلب زمان های فیلم در حال‬ ‫صدور بیانیه اســت از سکانس اغازین فیلم و سخنرانی دکتر جالل سروش‬ ‫(پرویز پرستویی) گرفته تا سکانس مصاحبه تلویزیونی رشید پور و در ادامه و در‬ ‫اوج خود جدال پوالد کیمیایی در نقش خواننده نسل جوان و پرویز پرستویی‬ ‫یا همان کاراکتر دکتر جالل سروش‪ ،‬که همگی بیشتر به خطابه هایی می مانند‬ ‫که از زبان شخصیت های فیلم به شکلی پرطمطراق ایراد می گردند و بیشتر از‬ ‫انکه به سینما نزدیک شوند در حد گفتگو و مجادالتی در سطح باقی می مانند‪.‬‬ ‫البته توجه به این نکته را ضروری می دانم که پرداختن به سوژه هایی با محوریت‬ ‫سیاسی در همگی متون‪ ،‬اثار نمایشی و سینمایی‪،‬خواه ناخواه نویسنده را به‬ ‫سمت و سوی شعار و بیان مانیقست سوق می دهد و «قاتل اهلی» نیز از این‬ ‫قضیه مستثنی نیست و چه بسا در لحظاتی با قدرت خوب دیالوگ نویسی‬ ‫مسعود کیمیایی بسیار مستحکم تر از اثار هم سنگ خود در این حوزه باشد اما‬ ‫چیزی که شاید در این ساختار مخاطب خود را ازار می دهد‪ ،‬این است که تا‬ ‫کی و تا کجا شعار؟ و قرار گرفتن در این دام شعارزدگی تامل بیشتر کیمیایی‬ ‫در مقام نویسنده اثر را می طلبید‪ .‬از دیگر نکات قابل بررسی در فیلمنامه «قاتل‬ ‫اهلی» شاید بتوان به عدم انسجام و رابطه منطقی بین سکانس های فیلم اشاره‬ ‫نمود به ویژه سکانس های مربوط به کنسرت موسیقی که حذف لحظاتی از ان‬ ‫نه تنها ضربه ای به فیلم وارد نمی ساخت بلکه شاید در رسیدن به یک ساختار‬ ‫منسجم تر و سرحال تر در فیلم کمک می نمود‪ .‬کیمیایی اما در کارگردانی‬ ‫«قاتل اهلی» حرف های بهتری برای گفتن دارد و توانسته است چه در خلق‬ ‫میزانسن های پویا چه در حرکت و زاویه دوربین و چه در قاب تصویرهای خود‬ ‫لحظات خوب و حرفه ای خلق نماید و کم لطفی است اگر نگوییم «قاتل اهلی»‬ ‫با تمام ضعف هایی که به فیلمنامه ان وارد است‪ ،‬فیلم خوش ساختی از اب‬ ‫در نیامده است‪.‬‬ ‫«قاتل اهلی» به لحاظ تدوین نیز فیلم نسبتا خوش ریتم و قابل قبولی است و‬ ‫بازی های فیلم نیز چندان در مسیر فیلم لنگ نمی زند و توانسته است به یک‬ ‫یکدستی‪ ،‬انسجام و باورپذیری متعادلی دست یابد اگرچه در کالبد شکافی‬ ‫بیشتر می توان نقدهایی را به ان نیز وارد دانست که در این مقال نمی گنجد‪.‬‬ ‫در پایان باید گفت اگرچه «قاتل اهلی» در پرونده سینمایی مسعود کیمیایی‬ ‫چندان نمره باالیی نمی گیرد اما فیلمی است خوش ساخت‪ ،‬خوش دیالوگ و‬ ‫با تمامی ضعف های فیلمنامه جسور و قابل دیدن‪ ،‬که هم در ارتباط با مخاطب‬ ‫عام می تواند موفق عمل کند و هم در لحظاتی برای دوست داران سینما به ویژه‬ ‫از جنس کیمیایی ان‪.‬‬ ‫همانطور که بارها گفته شده قصه مهم ترین نکته در ساخت یک فیلم‬ ‫ِ‬ ‫روایت قصه است‪ ،‬در‬ ‫سینمایی محسوب می شود و مهم تر از ان چگونگی‬ ‫گام نخســت قصه باید پتانســیل های الزم برای ساختار یک فیلم نود‬ ‫دقیقه ای را داشته باشد قصه ای که ابعاد دراماتیک و کشش مندی در ان‬ ‫رعایت شــده باشد و بتواند تماشاگر را با فیلم همراه کند زمانی که یک‬ ‫فیلم با قصه ای منسجم شکل می گیرد می شود از ساختار هم مطمئن بود‬ ‫و کار فیلمساز هم اسان تر می شود چرا که موقعیت پردازی ها در فیلمنامه‬ ‫صورت گرفته است و فیلمساز فقط باید ان ها را بوجود بیاورد‪ .‬فیلمنامه ی‬ ‫قالب مناسبی نوشته شده از انجایی که خود فیلمساز‬ ‫وقتی برگشتم در ِ‬ ‫نویسنده ی فیلمنامه اش بوده توانسته با تسلط به درام پردازی‪ ،‬هدف یا‬ ‫مسیر فیلمش را پیدا کند به طوری که انگار زمانی که فیلم را می بینیم‬ ‫یک رمان می خوانیم رمانی مثال از جنس رجب علی اعتمادی که در فیلم‬ ‫هم اشــاره ی کوتاهی به این نویســنده می شــود اما نه به معنای عامه‬ ‫پسندانه اش‪ ،‬به طور مثال در همان سکانس اول (مهمانی) میزان روابط‬ ‫ادم ها به یک قصه ی نوشــتاری شباهت دارد که انگار تماشاگر در حال‬ ‫خواندن ان است که فیلمساز فضاسازی و موقعیت پردازی می کند این‬ ‫تالش ها از همان تیتراژ اول در گرمای رنگ های نقاشی ها دیده می شود‬ ‫نقاشــی هایی که ســمبل زندگی اند و زمانی که بهرام نریشن می گوید‬ ‫متوجه می شویم که قرار است این فیلم از زبان بهرام شنیده و دیده‬ ‫شود یا اینکه این اتفاقات در ذهن بیهوش بهرام شکل می گیرد‪ ،‬به‬ ‫همین دلیل رفت و امدهای فیلم منطقی به نظر می رسند‪ ،‬شروع‬ ‫فیلم با یک فالش بک اغاز می شود فالش بکی که بهرام به عنوان‬ ‫اول شــخص وظیفه دارد ابعاد قصه را شــکل بدهد و اغاز فیلم با‬ ‫شاعرانگی شــکل می گیرد و بهرام به واسطه ی نریشن به درستی‬ ‫شــخصیت ها و ارتباط ها و مناسبات افراد را تعریف می کند و این‬ ‫حس شنیداری به دیداری تبدیل می شود رفت و امدهای تصویری‬ ‫که در فیلم مشــاهده می شود کمک می کند تا شخصیت ها علی‬ ‫الخصوص بهرام بیشتر به تماشاگر معرفی شود مثال میزان عالقه‬ ‫بهرام به نوشــتن و سینمای کالسیک مخصوصا به برگمان نشان‬ ‫دادن یک وجه تفاوت با ادم های اطرافش مثال پسرخاله اش حمید‬ ‫ِ‬ ‫نوستالژیک فانتزی ست که‬ ‫تلقی می شود‪ ،‬اساسا فضای فیلم یک‬ ‫فیلمســاز کوشــیده تا نما به نمای فیلمش را با لطافت بصری و‬ ‫محتوایی منطبق کند‪ ،‬مهم ترین نکته که باید به ان اشاره کرد گره‬ ‫افکنی اغاز فیلم اســت که فیلمساز می توانست به سبک مرسوم‬ ‫برخورد ماشین با بهرام را نشان دهد اما در چند سکانس بعد ازاین‪،‬‬ ‫صحنه ی تصادف را می بینیم و این تصادف ایجاد موقعیتی می شود‬ ‫که ذهنیت بهرام اشکارتر بشــود از انجایی که به کما رفتن یک‬ ‫مسئله ی به اثبات رسیده ی سرگردانی روح فارغ از جسم می باشد‬ ‫این امکان وجود دارد تمامی چیزی که در فیلم می بینیم یک شکل‬ ‫ذهنی از دریچه ی افکار بهرام باشد که به همه جا سرک می کشد‬ ‫گاهی به فرانســه می رود تا هما را معرفی کند گاهی به کیش یا‬ ‫دوبی می رود تا کنار نســترن باشــد چون بهرام همچنان عاشق‬ ‫نسترن است‪ ،‬در یک ســکانس بهرام به مادرش می گوید زندگی‬ ‫همه ی ادم ها یک فیلم اســت‪ ،‬این احتمال وجود دارد که زندگی‬ ‫بهرام مثل یک فیلم تداعی کننده ی ان چیزی ســت که از جهان‬ ‫بیرونی اش انتظار دارد‪ ،‬فیلم وقتی برگشتم از رنگ و لعاب درستی‬ ‫برای شکل گیری قالب ساختاری اش استفاده کرده است و فیلمساز‬ ‫توانســته از جهان فانتزی فیلم برای به هدف رسیدن قصه از ایده‬ ‫جهان قصه شاید ضد عشــق باشد اما در‬ ‫درست اســتفاده کند‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫الیه های زیرین قصه عشق هایی دیده می شود که ناگفته مانده است‬ ‫به همین دلیل در فیلم با یک ســوتفاهمی هایی مواجه ایم که در‬ ‫از سوی انجمن منتقدان لس انجلس‬ ‫بهترین هایسینمادرسال‪ ۲۰۱۷‬معرفیشد‬ ‫«مرا به نامت صدا کن» از ســوی انجمن منتقــدان لس انجلس به عنوان‬ ‫بهترین فیلم ســال ‪ ۲۰۱۷‬انتخاب شد‪« .‬مرا به نامت صدا کن» با انتخاب‬ ‫شدن از سوی منتقدان فیلم لس انجلس یک افتخار دیگر کسب کرد‪ .‬عالوه‬ ‫بر این تیموتی شــاالمه بازیگر این فیلم بار دیگر عنوان بهترین بازیگر مرد‬ ‫ســال را از ان خودش کرد‪ .‬در عین حال سالی هاوکینز برای بازی در فیلم‬ ‫«شکل اب» به عنوان بهترین بازیگر زن انتخاب شد‪ .‬ویلم دفو برای بازی در‬ ‫«پروژه فلوریدا» و لوری متکالف برای بازی در «لیدی برد» موفقیت خود را‬ ‫تکرار کردند و از سوی انجمن منتقدان لس انجلس نیز عنوان بهترین بازیگر‬ ‫مرد و زن نقش مکمل را از ان خود کردند‪ .‬انتخابات امسال حدود ‪ ۵‬ساعت‬ ‫و نیم به طول انجامید و بیشترین فراز و فرود را برای فیلم گیلرمو دل تورو‬ ‫داشــت و فیلم او در نهایت ‪ ۳‬جایزه را از ان خود کرد‪ .‬این فیلم تاکنون در‬ ‫جوایز گاتام و معرفی منتقدان نیویورک نادیده گرفته شــده بود‪ .‬فهرست‬ ‫کامل منتخب منتقدان لس انجلس چنین است‪:‬‬ ‫بهترین فیلمبرداری‪« :‬شکل اب» برای دن لوستن‬ ‫بهترین موسیقی فیلم‪« :‬مورد فانتوم» جانی گیرن وود‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‪ :‬ویلم دفو برای «پروژه فلوریدا»‬ ‫بهترین طراحی تولید‪« :‬بلید رانر ‪ »۲۰۴۹‬دنیس گاسنر‬ ‫بهترین تدوین‪« :‬دانکرک» لی اسمیت‬ ‫بهترین بازیگر زن نقش مکمل‪ :‬لوری متکالف برای «لیدی بر»‬ ‫بهترین مستند یا فیلم غیرداستانی‪« :‬مکان ها چهره ها» انیس وردا‬ ‫بهترین فیلمنامه‪« :‬برو بیرون» جوردن پیلی‬ ‫بهترین انیمیشن‪« :‬نان اور» نورا تومی‬ ‫بهترین فیلم خارجی‪ ۲۰« :‬ضربان در دقیقه» ساخته روبین کامپیلو‬ ‫بهترین بازیگر مرد‪ :‬تیموتی شاالمه برای «مرا به نامت صدا کن»‬ ‫بهترین بازیگر زن‪ :‬سالی هاوکینز برای «شکل اب»‬ ‫بهترین کارگردان‪ :‬گیلرمو دل تورو برای «شکل اب»‬ ‫بهترین فیلم‪« :‬مرا به نام خودت صدا کن» ساخته لوکا گوادانینو‬ ‫نگاهی به فیلم «لوگان خوش شانس» اثری از استیون سودربرگ‬ ‫مردان خوش شانس اوشن‬ ‫سامان پارسی‬ ‫لوگان خوش شانس‪Logan Lucky ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬استیون سودربرگ‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬ربکا بالنت‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬پیتر اندروز‪ ،‬تدوین‪ :‬مری ان‬ ‫برنارد‪ ،‬موســیقی‪ :‬دیوید هولمز‪ ،‬بازیگران‪ :‬چانینگ تیتوم(جیمی لوگان)‪ ،‬ادام درایور(کالید لوگان)‪،‬‬ ‫رایلی کیو(ملی لوگان)‪ ،‬دانیل کریگ(جو بنگ)‪ ،‬کیتی هولمز(بابی جو چاپمن)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪،2017 ،‬‬ ‫‪ 119‬دقیقه‪ .‬جیمی لوگان پس از اخراج‪ ،‬به دلیل مشکالت مالی تصمیم می گیرد همراه برادرش کالید و‬ ‫جو بنگ به گاو صندوق مسابقات نسکار دستبرد بزنند‪.‬‬ ‫چهار سال پس از بازنشستگی‪ ،‬استیون سودربرگ‬ ‫که بیشــتر وقتش را در مقــام کارگردان‪ ،‬مدیر‬ ‫فیلمبرداری و تدوینگر صرف ســاخت سریال‬ ‫نیک کــرد‪ .‬دوباره برای ســاختن یک کمدی‬ ‫جذاب درباره سرقتی بزرگ در پیست اتومبیلرانی‬ ‫نسکار با شخصیت هایی دمدمی مزاج‪ ،‬شوخ طبع‬ ‫و منحصر بفرد که در موقعیت های عجیب قرار‬ ‫می گیرند‪ .‬با همان عناصر فیلم های یاران اوشن‬ ‫به عنوان کارگردان و نویسنده فیلمنامه به دنیای‬ ‫فیلمسازی بازگشــت‪ .‬شخصیت ها و رفتارشان‬ ‫در موقعیت های مختلف و شیوه داستان گویی‬ ‫اثر جدی ِد ســودربرگ متاثر از اثار برادران کوئن‬ ‫اســت‪ .‬الگویی که لوگان خوشانس از ان پیروی‬ ‫می کند همانند یاران اوشن است و با اینکه داستان‬ ‫روایتــی جذاب و موقعیت هایی پیچیده دارد اما‬ ‫پایان فیلم اندکی سرسری و پراکنده است ولی‬ ‫شخصیت هایی که به داستان اضافه می شوند اثر‬ ‫را به شکلی منطقی و جذاب به پایان می رساند‪.‬‬ ‫شــخصیت های داستان اشــتباهاتی احمقانه‬ ‫می کنند و تعلیق های کوتاه‪ ،‬داستان را به شکلی‬ ‫غیر منتظره ترسیم نمی کند‪ .‬جیمی یک کارگر‬ ‫یقه ابی اســت که تازه بیکار شده و برادرش نیز‬ ‫که مجروح جنگ عراق است پس از درگیری با‬ ‫چندرانندهتصمیمبهسرقتازپیستاتومبیلرانی‬ ‫می گیرند‪ .‬فیلم از یک کمدی خنثی اســتفاده‬ ‫می کند اما لحظه هایی دارد که می تواند مخاطب‬ ‫را بخنداند‪ .‬جــو و کالرک با لباس های راه راه با‬ ‫فرارشــان از زندان یاداور صحنه های «ای برادر‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫مناســباتِ رفتاری میان ادم ها دیده می شود‪ ،‬قصه‬ ‫سعی دارد فضای عاشــقانه را به فیلم اضافه کند به‬ ‫همین دلیل از اشــارات می کاهد و درست به هدف‬ ‫مورد نظر نزدیک می شود‪ ،‬شاید با دیدن فیلم وقتی‬ ‫برگشــتم فکر کنید فیلمساز قصد داشته وارد خرده‬ ‫روایت های خیانتی بشــود اما از انجا که فیلم به طور‬ ‫صریح و واضح شخصیت ها را معرفی می کند می توانیم‬ ‫درک کنیــم که مثال هما نســبت به حمید خیانت‬ ‫نمی کند او برای تحصیل به فرانسه رفته و قرار است با‬ ‫استاد راهنمایش برای موضوع پایان نامه اش به سفر‬ ‫برود؛ تــا مقطعــی از فیلم فکر می کنیــم که هما‬ ‫اندازیم همه در خانه تنها هستند فرنگ و قشنگ که‬ ‫شوهرشان را از دست دادند و حمید و بهرام هم که از‬ ‫همسرانشان دور افتاده اند در این میان تنها فردوس و‬ ‫گل افتاب هستند که همدیگر را حفظ کرده اند حضور‬ ‫این دو شــخصیت برای فیلم کامــا اضافی به نظر‬ ‫می رسد اما نریشن هایی که بهرام از این دو شخصیت‬ ‫ِ‬ ‫شــناخت ما از میزان عاطفی رابطه ها‬ ‫می گوید باعث‬ ‫می شــود‪ .‬هر یک از شــخصیت ها می توانند جایگاه‬ ‫مستقلی داشته باشند به طور مثال رابطه ی بحرانی‬ ‫حمید و هما را می شود در یک قصه ی دیگری گنجاند‬ ‫اما فیلمســاز به درســتی توانســته بــرای این دور‬ ‫می خواهد به حمید خیانت کند نریشن هایی دیالوگی‬ ‫که از زبان استاد راهنما و هما می شنویم این خیانت‬ ‫را پر رنگ تر می کند اما در سکانسی که هما با حمید‬ ‫تلفنی حرف می زند تازه متوجه ی چرایی ارتباط برقرار‬ ‫کردن هما با اســتادش می شــویم هر چند که هما‬ ‫تصمیم می گیرد موضوع پایان نامه اش را تغییر دهد تا‬ ‫به ســفر نرود اما دیالوگ های هما به حمید نشانگر‬ ‫ضعف احساسی این زن و شــوهر را به تماشاگر القا‬ ‫می کند در موازات این رابطه‪ ،‬بهرام و نسترن هم دچار‬ ‫از هم گسستگی اند انگار حمید و بهرام که پسرخاله‬ ‫هم هستند نمی توانند زن نگه دار خوبی باشند‪ ،‬حمید‬ ‫هما را به فرنگ فرستاده که خودش بتواند دندان های‬ ‫دختران جــوان را درمان کند(نقــل از دیالوگ های‬ ‫بهرام) و بهرام هم ان قدر حواسش به نوشتن و فیلم‬ ‫دیدن بوده که یادش رفته به نسترن توجه کند اگر به‬ ‫کلیت فیلم و به ابعاد شخصیت های فیلم نگاهی بی‬ ‫افتادگی های فیزیکی بستر مناسبی را تدارک ببیند‪،‬‬ ‫اساسا ادم های این فیلم از هم دور افتاده اند اما منتظر‬ ‫یک جرقه اند که دوباره کنار همدیگر جمع شوند این‬ ‫همــان نیازی ســت که بهــرام در اولین ســکانس‬ ‫احساســش می کند‪ ،‬موســائیان به درستی توانسته‬ ‫موقعیــت رومانتیکی را در پــس زمینه ی قصه و در‬ ‫الیه هــای شــخصیت ها حفظ کند رابطــه ای میان‬ ‫افســوس و عشق است که فیلمساز به وسیله ی قصه‬ ‫پردازی توانســته به ان برســد به طور مثال انتخاب‬ ‫خانه ی قدیمی که این خانواده در ان زندگی می کنند‬ ‫در موازات خانه ی رویایی نسترن در کیش یا قدم زدن‬ ‫بهــرام و حمید در کوچه ای کــه در انتهای ان یک‬ ‫خانه ی تاریخی ســت موازی ست با قدم زدن هما و‬ ‫اســتاد راهنمایــش در خیابان هــای پاریــس؛ این‬ ‫استفاده های مهم در بطن فیلم دیده می شود و نگارنده‬ ‫معتقد اســت تمامی انچه که در این فیلم می بینیم‬ ‫کجایی» برادران کوئن هستند و شوخی ها و ساده لوحی‬ ‫شــخصیت ها و موقعیت هایی که در ان قرار می گیرند‬ ‫تحت تاثیر سینمای برادران کوئن است‪.‬‬ ‫لوگانخوششانسیککمدیاشتباهاتدربارهسرقتی‬ ‫بزرگ است که همه چیز در نهایت به شکلی جذاب و‬ ‫هوشمندانه به پایان می رسد‪ .‬با اینکه لوگان ها رفتاری‬ ‫ســاده لوحانه دارند و تالش انها برای ســرقت عجیب‬ ‫اســت‪ .‬اما برنامه ریزی دقیق انها در نهایت مانند یاران‬ ‫اوشــن جذاب اســت‪ .‬فیلم از الگوهایی تقریبا تکراری‬ ‫که سودربرگ در اثار گذشــته اش استفاده کرده‬ ‫بهره می گیــرد یعنی کمدی و تعلیــق که تعادل‬ ‫خوبی میان این دو وجود دارد‪ .‬ســودربرگ که به‬ ‫خوبی می تواند یک تیم حرفه ایی را مدیریت کند‬ ‫توانســته دانیل کرگ را که تبدیل به کلیشه ایی‬ ‫تکراری در جیمز باند شده بازسازی کند و بازی او‬ ‫که نوعی شکستن کلیشه باند است با موهای زرد‬ ‫و لحنی امیخته با شــوخی و جــدی به این اتفاق‬ ‫کمک کرده است‪.‬‬ ‫زبانکمدیبهترینانتخاببرایروایتاستبرایهمین‬ ‫اتفاقات داستان باور پذیر و شخصیت ها جذاب ترسیم‬ ‫می شــوند‪ .‬کات های دقیق و تدوین عالی که تصاویر را‬ ‫در ریتمی مناسب کنار یکدیگر قرار می دهد‪ .‬همچنین‬ ‫نشانه هایی که از همان ابتدا در داستان ارتباطی ظریف با‬ ‫وقایع بعدی دارند‪ .‬مانند تونلی که زیر پیست اتومبیلرانی‬ ‫قرار دارد و جیمی در نمای دور از ان خارج می شــود‪،‬‬ ‫گفتگوی صمیمانه او با دخترش و ســپس بیکاری و‬ ‫جابجایی همسر سابقش همه جیمی را در شرایطی قرار‬ ‫می دهد که تصمیمی جدی برای ادامه زندگی بگیرد‪.‬‬ ‫پیست اتومبیلرانی و راننده خودشیفته و خود خواهی‬ ‫که بــه کالید توهین می کند‪ .‬بی پولی و بیکاری همه‬ ‫دالیلی منطقی برای ارتباط بخش های مختلف داستان‬ ‫برای اتفاق نهایی و سرقت از پیست نسکار است‪ .‬چیزی‬ ‫که شــاید اندکی عجیب باشد دو شخصیت ساده لوح‬ ‫با رفتاری طنز امیز است که نمی توان به موفقیت انها‬ ‫حاصل گشت و گذارهای ذهنی بهرام ست که در کما‬ ‫به سر می برد‪ ،‬حضور فرا به عنوان دختر بهرام و نسترن‬ ‫می توانســت کارکردهای بیشتری داشــته باشد اما‬ ‫شخصیت فرا کلیشه به نظر می رسد و اساسا جایگاهش‬ ‫در فیلم به درستی تعریف نشده فرا می توانست برای‬ ‫پیشــبرد قصه حضور پر رنگ تری داشته باشد فرا با‬ ‫اینکه دختر یک نقاش و یک نویســنده ست جایگاه‬ ‫شغلی یا هنری اش مشخص نمی شود جز حمام کردن‬ ‫مادربــزرگ و خاله ی پدرش و اشــک ریختن برای‬ ‫پدرش و باعث می شود مادرش برگردد خوب اگر فرا‬ ‫هم در فیلم نبود این اتفاق ها می توانست طور دیگری‬ ‫رخ بدهــد از ســوی دیگر مرگ خاله قشــنگ چه‬ ‫کارکــردی در پایان بندی دارد جــز اینکه به فضای‬ ‫لطیف پایانی فیلم اسیب برساند‪ ،‬مرگ خاله قشنگ و‬ ‫پخت و پز مامان فرنگ تنها وقت فیلم را گرفته است‬ ‫البته شــاید فیلمساز خواسته به تنهایی افراد خانه‬ ‫بی افزاید اما زمانی که قرار اســت نسترن به خانه‬ ‫برگردد و احتمال دارد هما هم برگردد تا با حمید‬ ‫زندگــی کند این مــرگ نمی تواند دلیــل متقاعد‬ ‫کننده ای برای پایان فیلم باشد چرا که در سکانس‬ ‫اخر نمایی از صفحه ی اول کتاب بهرام را می بینیم‬ ‫که به فرنگ و قشــنگ تقدیم شــده این نما باعث‬ ‫شــده تماشاگر فکر کند که فرنگ هم بعد از مرگ‬ ‫خواهــرش ُمرده در صورتی کــه می تواند همچین‬ ‫چیزی نباشد اما نشان دادن مرگ خاله قشنگ این‬ ‫حس را به تماشــاگر القا می کنــد‪ .‬اگر داریوش در‬ ‫فیلم حضور نداشــت بهتر می شد الیه های عمیق‬ ‫عاشقانه ی فیلم را درک کرد اگر گفته شد که رابطه‬ ‫هما با اســتادش منطقی به نظر می رســد به دلیل‬ ‫دیالوگ هایی بود که میان ان ها رد و بدل می شــد‬ ‫اما به نظر می رســد داریوش می خواهد از موقعیت‬ ‫شغلی نسترن سواســتفاده کند این سواستفاده در‬ ‫لحن کاسبکارانه ی داریوش کامال مشخص است و‬ ‫ِ‬ ‫نســترن هم هیچ حرف عشــق امیزی به داریوش‬ ‫نمی زند بــا اینکه می خواهد با او ازدواج کند که به‬ ‫نظر می رسد ازدواج او با داریوش یک عقده گشایی‬ ‫عاطفی ست برای عشــق فروخورده اش نسبت به‬ ‫بهرام‪ ،‬زمانی که از طریق موبایل با او حرف می زند‬ ‫این عشــق کامال معلوم می شــود و سرباز می کند‪.‬‬ ‫فیلم خاطره انگیز و نوستالژیک‬ ‫وقتی برگشتم‪ ...‬یک ِ‬ ‫اســت همان طور که گفته شــد به رمانی شباهت‬ ‫دارد کــه مخاطبــش را به مکان هــا و ارتباط های‬ ‫دیگری می برد و هرگز از ارجاعات استفاده نشده و‬ ‫امیدوار بود‪.‬‬ ‫داستان کمدی اشتباهاتی است که همه چیز را در‬ ‫فیلم‬ ‫ِ‬ ‫لحظه نهایی به شکلی درست کنار یکدیگر قرار می دهد‬ ‫و می توان لوگان خوش شانس را بهترین نام برای فیلم‬ ‫دانست‪ .‬زیرا غیر از خوش شانسی نمی توان دلیل دیگری‬ ‫برای این سرقت بزرگ متصور بود‪ .‬جیمی که در گذشته‬ ‫همه او را شخصی اینده دار می دانستند اسیب دیدگی‬ ‫موســائیان ســکانس به ســکانس فیلمــش را با‬ ‫حقیقت های روایی ســاخته است زیرا که فیلمساز‬ ‫می توانســت برای نشــان دادن هما در فرانسه از‬ ‫کروماکی اســتفاده کند یا مثال چه کسی می فهمد‬ ‫نســترن برای معامله ی نقاشــی اش واقعا در دوبی‬ ‫اســت یا در فضایی شبیه به دوبی؟ اما انتخاب های‬ ‫لوکیشن برای موسائیان یک ذوق محسوب می شود‬ ‫و دوست نداشته تماشاگرش را گول بزند‪ .‬زمانی که‬ ‫فیلمنامه با متر و معیار اســتاندارد نوشته شده باشد‬ ‫بازیگران هم درســت انتخاب می شــوند و بازیگرها‬ ‫می توانند به تحلیل نقش برسند‪ ،‬اساس و چارچوب‬ ‫نقش را درک کنند تا بتوانند شخصیت مورد نظر را به‬ ‫بازی تبدیل کنند‪ ،‬این بازی ها به تماشــاگر نوعی از‬ ‫احســاس را انتقال می دهد به طور مثال سکانسی که‬ ‫الدن مستوفی از پشت تلفن با همسرش حرف می زند‬ ‫را به یاد بیاورید؛ همان سکانس کوتاه می تواند تاثیر‬ ‫بسزایی در ذهن دیداری تماشاگر داشته باشد‪ ،‬وقتی‬ ‫برگشــتم انتخاب بازیگران بســیار خوبی دارد رضا‬ ‫کیانیان از همیشه اش بهتر است و افشین هاشمی از‬ ‫نمایشی بازی کردنش حتی در یک دیالوگ گفتن یا‬ ‫هیجانی شدنش در رفتار جدا شده و توانسته به خوبی‬ ‫نقش حمید را ایفا کند همچنین احترام برومند که با‬ ‫اوای دیالوگ گفتنش به فیلم روح بیشتری بخشیده‬ ‫است‪ .‬از نکات ساختاری می توان به قاب های منظم و‬ ‫منسجم و چند سکانس پالن محمدرضا سکوت یاد‬ ‫ِ‬ ‫کرد که با رنگ های شــاد صحنه منطبق شده است‬ ‫طراحی صحنه هم توانســته به الیه های درونی فیلم‬ ‫کمک کند و به این موارد موسیقی فریدون شهبازیان‬ ‫را اضافــه کنید کــه از نکات مهــم در انتقال همان‬ ‫احساس نوستالژیک است در موسیقی این فیلم یک‬ ‫درون گرایی احساس می شود که باعث لطیف شدن‬ ‫فیلم شده و همینطور تدوین حسن حسندوست که‬ ‫در اتصال نماها منطق ایجاد کرده فیلمنامه با رفت و‬ ‫امدهایی همراه است که حسندوست توانسته ریتم را‬ ‫در این ســکانس ایجاد کند‪ .‬وقتی برگشتم یک فیلم‬ ‫احساسی ست که می تواند مخاطب های زیادی داشته‬ ‫باشد در این اوضاع و احوال سینمای ایران که فیلم ها‬ ‫در محتــوا دچار یکنواختی و درجا زدن هســتند‬ ‫می شــود به این فیلم امیدوار بود که فیلمسازش با‬ ‫احســاس خوداگاه یا ناخوداگاهش توانسته فیلمی‬ ‫بسازد که مطمئنا از دیدنش نمی شود پشیمان شد‬ ‫الاقــل این فیلم برای چند روزی در ذهن مخاطب‬ ‫باقی می ماند‪.‬‬ ‫در شرایط سختی قرارش داده است‪ .‬جیمی مانند بخش‬ ‫عمده ایی از جامعه امریکا کارگر اســت و هر کسی به‬ ‫دلیلی عذرش را می خواهد و او را از حقوق خود محروم‬ ‫می کند‪ .‬داســتان جیمی لوگان و برادرش داســتان‬ ‫مردمی اســت که حتــی از احتــرام الزم برخوردار‬ ‫نیستند و سرمایه داری انها را مضحکه خود قرار داده‬ ‫و زندگیشــان مانند طعنه ایی است که راننده خود‬ ‫شیفته نسکار به انها می زند‪.‬‬ ‫لوگان خوش شــانس داستانی شــخصیت محور با‬ ‫تعلیق هایی کوتاه دارد‪ .‬داســتانی ســاده با کمدی‬ ‫اشتباهات شخصیت ها که از کلیشه های رایج‪ ،‬روایتی‬ ‫نو‪ ،‬خالق و غیرقابل انتظار به وجود می اورد‪ .‬داستان‬ ‫پــدری مهربان و خانواده دوســت که به اطرافیانش‬ ‫وفادار است‪ .‬فیلم جدید سودربرگ سریع و غیر قابل‬ ‫پیش بینی و اندکی اغراق امیز با حرکات کند دوربین‬ ‫زمان بیشتری در اختیار شخصیت هایش می گذارد و‬ ‫بیشــتر متکی بر تصویر است‪ .‬داستان مردی که در‬ ‫تالش برای حفظ خانواده تحت هر شــرایطی است‪.‬‬ ‫لوگان خوش شانس با توجه به صحنه پایانی می تواند‬ ‫اثری دنباله دار باشــد و عالقه سودربرگ به ساختن‬ ‫دنباله دارهای ســرقت‪ ،‬در صورت موفقیت می توان‬ ‫انتظار ساخت دنباله هایی بر ان را داشت‪ .‬شاید ضعفی‬ ‫که به فیلم وارد باشد شتابزدگی بخش پایانی و نوعی‬ ‫سردگمی در کاری که جیمی لوگان انجام می دهد‪.‬‬ ‫با این وجود لوگان خوش شانس اثری سرگرم کننده‬ ‫و جذاب است که می تواند لحظات لذت بخشی برای‬ ‫اخر هفته ایجاد کند‪.‬‬ ‫مستند «میراث بان» کاری از روح اهلل طاهری نژاد‬ ‫روی انتن شبکه مستند‬ ‫مستند میراث بان به تهیه کنندگی‪،‬کارگردانی و تدوین روح اهلل طاهری نژاد و‬ ‫صدابرداری و تصویربرداری محمدجواد محمدی به مدت‪ 28‬دقیقه از‪ 22‬اذرماه‬ ‫ساعت ‪ 21:30‬به روی انتن شبکه مستند می رود‪ .‬موضوع فیلم درباره خانه ای‬ ‫قدیمی در جزیره کیش با قدمت ‪ 200‬ســال که در حال حاضر برای معرفی‬ ‫تاریخ‪ ،‬فرهنگ‪ ،‬اداب و رسوم‪ ،‬معیشت و صنایع دستی منحصر به فرد بومیان‬ ‫کیش به موزه و خانه مردم شناســی بومیان کیش تبدیل شده است‪ .‬روح اله‬ ‫طاهری نژاد متولد ‪ 1358‬که کار فیلمسازی را از سال ‪ 77‬با انجمن سینمای‬ ‫جوان دفتر کرمان اغاز کرد و پس از مدتی همکاری با صدا و ســیمای مرکز‬ ‫کرمان جهت ادامه تحصیل به تهران رفت و پس از دریافت لیسانس کارگردانی‬ ‫سینما از دانشگاه رسانه فعالیت خود را بصورت حرفه ای در عرصه تولید فیلم های‬ ‫مستند و داستانی اغاز کرد‪.‬‬ ‫مونتاژ «مصادره» به پایان رسید‬ ‫مونتاژ فیلم سینمایی کمدی «مصادره» به کارگردانی مهران احمدی به پایان‬ ‫رسید‪ .‬مونتاژ این فیلم برعهده سجاد پهلوان زاده بود که در این پروژه‪ ،‬جانشینی‬ ‫تهیه کننده را نیز برعهده دارد‪ .‬این فیلم یک کمدی قصه گو است که به گفته ‬ ‫پهلــوان زاده‪ ،‬با فضای گرم و کمدی مبتنی بر فیلمنامه خود‪ ،‬هم می تواند در‬ ‫جشنواره فیلم فجر قابل توجه باشد و هم فروش خوبی در اکران داشته باشد‪.‬‬ ‫بر این اساس‪ ،‬در روزهای گذشته اکثر فیلم های سینمایی کمدی از حضور در‬ ‫جشنواره فیلم فجر انصراف داده اند؛ این در حالی است که «مصادره» قصد دارد‬ ‫به عنوان یک فیلم کمدی‪ ،‬جزو متقاضیان رقابت با اثار اجتماعی در این رویداد‬ ‫ملی باشد‪ .‬بر این اساس‪ ،‬رضا عطاران‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬بابک حمیدیان‪ ،‬میرطاهر‬ ‫مظلومی‪ ،‬هادیکاظمی‪،‬مزدکمیرعابدینی‪،‬سیامکصفریومهراناحمدیبه‬ ‫همراه بازیگر کودک امیر صدرا حقانی در این فیلم ایفای نقش کرده اند‪.‬‬ ‫موافقتشورایساختباچهارفیلمنامه‬ ‫«ماموریتغیرممکن»بهتهیه کنندگیمحمودفالح‪،‬کارگردانییعقوبغفاری‬ ‫و نویسندگی اباریس تنظیفی با موضوع کمدی موافقت شورای ساخت سازمان‬ ‫سینمایی را اخذ کردند‪ .‬همچنین فیلمنامه های «زندانی ها» به تهیه کنندگی‪،‬‬ ‫کارگردانی و نویسندگی مسعود ده نمکی با موضوع اجتماعی و «تیفوسی» به‬ ‫تهیه کنندگی محمدرضا شفا‪ ،‬کارگردانی حسین دارابی و نویسندگی احسان‬ ‫ثقفی با موضوع اجتماعی نیز مجوز ساخت دریافت کردند‪.‬‬ ‫«هت تریک» مجوز نمایش گرفت‬ ‫«هت تریک» به کارگردانی رامتین لوافی مجوز نمایش گرفت‪ .‬شورای پروانه‬ ‫نمایش در جلســه ‪ ۸‬اذر که با حضور اکثریت اعضای شورای پروانه نمایش‬ ‫فیلم های سینمایی برگزار شد‪ ،‬مجوز نمایش فیلم سینمایی «هت تریک» به‬ ‫تهیه کنندگی مجید مطلبی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی رامتین لوافی با موضوع‬ ‫اجتماعی صادر شد‪ .‬امیر جدیدی‪ ،‬پریناز ایزدیار‪ ،‬ماهور الوند و صابر ابر بازیگران‬ ‫اصلی «هت تریک» هستند‪ .‬در خالصه داستان فیلم امده است‪ :‬یه عبارت بیمزه‬ ‫هست که میگه ادما یه دفعه تغییر نمیکنن‪ ،‬این ماییم که دیر به دیر نگاشون‬ ‫می کنیم ‪. ...‬‬ ‫پیش تولید «هدیه مادربزرگ» اغاز شد‬ ‫پیش تولید فیلم «هدیــه مادربزرگ» به نویســندگی ابوالفضل اهنچیان‪،‬‬ ‫کارگردانی ســعید انی زاده و تهیه کنندگی رضا رحمانی به تازگی اغاز شده و‬ ‫قرار اســت به زودی در روستاهای گیالن فیلمبرداری شود‪ .‬این فیلم درباره‬ ‫نوجوانان و قوام بخشیدن به ارتباط عاطفی بین نسل ها است‪ .‬در خالصه داستان‬ ‫«هدیه مادربزرگ» امده است‪ :‬در یکی از روستاهای شمال کشور بی بی تصمیم‬ ‫می گیرد نرگس تنها نوه یادگار دختر مرحوم اش را قبل از پایان مهلت قانونی‬ ‫برای ثبت نام مدرسه شبانه روزی از طریق جنگل به شهر برساند‪ ،‬پدر نرگس‬ ‫برای صید ماهی به دریا رفته و چند روزی است از او خبری نیست‪ .‬بی بی به‬ ‫همراه نرگس در جنگل در هوای ســرد و برفی راه خود را گم می کنند و بی‬ ‫بی از دنیا می رود ‪ . ...‬این فیلم برای نمایش در گروه سینمایی «هنر و تجربه»‬ ‫ساختهمی شود‪.‬‬ ‫«عصبانینیستم»نوبتاکرانگرفت‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شورای صنفی نمایش با اشاره به جلسه دوشنبه ‪۱۳‬‬ ‫اذر ماه این شورا گفت‪ :‬فیلم سینمایی «اینه بغل» به کارگردانی منوچهر هادی‬ ‫از چهارشنبه ‪ ۱۶‬اذر ماه در گروه سینمایی استقالل به جای فیلم سینمایی‬ ‫«انزوا» به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی اکران می شود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫همچنین فیلم سینمایی «خفه گی» به کارگردانی فریدون جیرانی در گروه‬ ‫زندگی تعویض می شود و به جای ان «شکالتی» به کارگردانی سهیل موفق‬ ‫در سرگروه اکران می شود‪ .‬همچنین انیمیشن سینمایی «فهرست مقدس»‬ ‫بــه کارگردانی محمد همدانی در نوبت صبح دانش اموزی در گروه ازاد اکران‬ ‫می شــود‪ .‬فرجی در پایان گفت‪ :‬قرارداد فیلم سینمایی «عصبانی نیستم» به‬ ‫کارگردانی رضا درمیشــیان برای اکران در روز چهارشنبه ‪ ۲۹‬اذر ماه در گروه‬ ‫سینمایی ازاد ثبت شد ولی قرارداد «اشغال های دوست داشتنی» برای تعیین‬ ‫نوبت اکران به شورای صنفی ارایه نشده بود‪.‬‬ ‫«بدو رستم بدو» از «اجوکینو» لهستان جایزه گرفت‬ ‫انیمیشن«بدورستمبدو»بهکارگردانیحسینمالیمیتوانستجایزه‪Award‬‬ ‫‪ of distinction‬را از هشتمین جشنواره «اجوکینو» لهستان دریافت کند‪.‬‬ ‫جشنواره فیلم های اموزشی «اجوکینو» از‪ ۲۲‬تا‪ ۲۴‬نوامبر در سینمای موزه ملی‬ ‫ورشو در لهستان برگزار شد و با دریافت جایزه ‪ Award of distinction‬یکی‬ ‫از ‪ ۸‬برنده این جشنواره شد‪ .‬این جشنواره برای حمایت از فیلم های اموزشی‬ ‫برگزار می شــود‪« .‬بدو رســتم بدو» به مدت ‪ ۱۱‬دقیقه در استودیو برفک و با‬ ‫تکنیکر ‪ D digital cel ۲‬ســاخته شده است‪ .‬این انیمیشن برای اولین بار‬ ‫در دهمین دوساالنه پویانمایی تهران به نمایش درامد‪ .‬این انیمیشن تاکنون‬ ‫جایزه بهترین پویانمایی دهمین دوساالنه پویانمایی تهران و بهترین کارگردانی‬ ‫جشنواره فیلم شهر را دریافت کرده است‪ .‬این فیلم برداشتی طنز و کامال ازاد از‬ ‫تراژدی رستم و سهراب است‪ .‬رستم پهلوان ملی ایران زمین‪ ،‬باید به اینده سفر‬ ‫کند و به تهران امروز بیاید تا انچه را که بر سر فرزندش سهراب اورده‪ ،‬جبران‬ ‫کند‪ .‬در شهر تهران او نمی داند راه قانونی را برای رسیدن به هدف مشروع خود‬ ‫برگزیند یا راه غیر قانونی را‪.‬‬ ‫موفقیت«روتوش»درفرانسه‬ ‫فیلم کوتاه «روتوش» به کارگردانی کاوه مظاهری در استانه اعالم فهرست اولیه‬ ‫نامزدهای اسکار در تازه ترین موفقیت خود جایزه هیات داوران سی و پنجمین‬ ‫دوره جشــنوار «‪ » tous courts‬فرانســه را دریافت کرد‪ .‬جشنواره «‪tous‬‬ ‫‪ »courts‬که امســال ســی و پنجمین دوره ان برگزار شد در کنار جشنواره‬ ‫«کلرمون فران» مهم ترین جشنواره فیلم کوتاه فرانسه به شمار می رود و هر‬ ‫ساله اثار مهم فیلم کوتاه در عرصه جهانی را به رقابت می گذارد‪« .‬روتوش» در‬ ‫کنار ‪ ۵۰‬فیلم کوتاه دیگر از سراسر جهان در این جشنواره حضور داشت‪ .‬یکی از‬ ‫جالب ترین نکات این جشنواره جوایز ان است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫نوایموسیقیمحلیایران‬ ‫درکاناداطنیناندازمی شود‬ ‫گروه رســتاک تور اجراهای خود‬ ‫در کشــور کانادا را از روز شنبه‬ ‫‪ 18‬اذر مــاه اغاز خواهد کرد‪ .‬بر‬ ‫همین اساس‪ ،‬اجراهای کنسرت‬ ‫گروه موســیقی رســتاک از نهم‬ ‫دســامبر برابر با هجدهم اذر ماه‬ ‫راس ســاعت ‪ 21:00‬بــه وقت‬ ‫محلی بر روی صحنۀ تئاتر «جان‬ ‫باست» در تورنتو به روی صحنه‬ ‫خواهد رفت‪ .‬گروه رســتاک‪ ،‬در‬ ‫ادامۀ روزهای این سفر‪ ،‬از ساعت‬ ‫‪ 21:00‬روز جمعــه ‪ 24‬اذر ماه‬ ‫برابر با ‪ 15‬دسامبر در سالن تئاتر‬ ‫ماســی در ونکور به روی صحنه خواهند رفت‪ .‬اجرای رســتاک در‬ ‫کانا روز شــنبه نیز ادامه خواهد داشت و گروه رستاک راس ساعت‬ ‫‪ 25 21:00‬اذر ماه برابر با ‪ 16‬دســامبر نیز راس ساعت ‪ 21:00‬در‬ ‫گالری «گری ایگل» به روی صحنه خواهد رفت‪.‬‬ ‫تبلیغات گسترده در کانادا برای کنسرت رستاک‪ ،‬با خاطرۀ خوشی‬ ‫که از ســفر نخست این گروه به کشــور کانادا در ذهن مردم مانده‬ ‫اســت‪ ،‬خاطرۀ بســیار خوشــی را برای مردم به یادگار گذاشته و‬ ‫واکنش های مختلفی نســبت به این موضوع در این سه شهر کانادا‬ ‫به چشم می خورد‪.‬‬ ‫سیامک ســپهری «سرپرســت گروه و نوازندۀ تار»‪ ،‬فرزاد مردی‬ ‫«خواننده‪ ،‬نوازنده ســازهای ملودیک‪ ،‬دوتار‪ ،‬سه تار‪ ،‬قوپوز‪ ،‬تنبور‪،‬‬ ‫دهل‪ ،‬تنبــورک‪ ،‬عود‪ ،‬دیوان»‪ ،‬بهزاد مــرادی «خواننده و نوازندۀ‬ ‫تنبور‪ ،‬ضرب‪ ،‬دهل‪ ،‬دف‪ ،‬دمام‪َ ،‬کسِ ــر و ســازهای کوبه ای»‪ ،‬یاور‬ ‫احمدی فر‪« ،‬نوازندۀ دف‪ ،‬پیپه‪ ،‬دایره‪ ،‬دهل‪ ،‬دیره» سپهر سعادتی‬ ‫«نوازنــدۀ کنترباس»‪ ،‬امیــد مصطفوی «نوازنــدۀ تنبک‪ ،‬کاخن‪،‬‬ ‫کوزه‪ ،‬ضرب و تمپــو‪ ،‬ناقارۀ اذری‪ ،‬زنبــورک»‪ ،‬حامد بلند همت‬ ‫«نوازندۀ سرنا‪ ،‬نی انبان‪ ،‬نی جفتی‪ ،‬دونلی‪ُ ،‬قشمه‪ ،‬دو َزل ِه‪ ،‬نی لبک‪،‬‬ ‫شمشــال»‪ ،‬فرزاد خوشیدســوار «نوازندۀ دف‪ ،‬دهل‪ ،‬جیمبی‪ُ ،‬دم‬ ‫ُدم‪ ،‬دایره»‪ ،‬اکبر اســماعیلی پور‪« ،‬نوازندۀ تار‪ ،‬سه تار‪ ،‬عود» دینا‬ ‫دوســتی «نوازندۀ کمانچه‪ ،‬قیچک‪ ،‬کمانچه التــو»‪ ،‬صبا جمالی‬ ‫«نوازندۀ قانون» اعضای گروه «رســتاک» هستند که گروه را در‬ ‫سفر به کانادا همراهی می کنند‪.‬‬ ‫هنرمند‪ :‬اولین نشســت رسانه ای مدیر سی و سومین‬ ‫جشنواره بین المللی موسیقی فجر روز دوشنبه ‪ ۱۳‬اذر‬ ‫ماه با حضور حمیدرضا نوربخش مدیر این جشنواره در‬ ‫تاالر وحدت تهران برگزار شــد‪ .‬نوربخش مدیر سی و‬ ‫سومین جشنواره موسیقی فجر در ابتدای این نشست‬ ‫رسانه ای بیان کرد‪ :‬جشنواره امسال روزهای ‪ ۲۰‬تا ‪۳۰‬‬ ‫دی ماه ســال جاری در ‪ ۶‬تــاالر میزبان عالقه مندان‬ ‫موسیقی است و در چند سال گذشته این اولین سالی‬ ‫بود که تکلیف مدیریت جشنواره مشخص بود و ما به‬ ‫راحتی توانســتیم کارهای جشنواره را به جلو هدایت‬ ‫کنیــم‪ .‬وی افزود‪ :‬ما در این دوره بیــش از ‪ ۹۰‬اجرا در‬ ‫بخش موســیقی نواحی‪ ،‬موســیقی بانوان‪ ،‬موسیقی‬ ‫پاپ‪ ،‬موسیقی بین الملل‪ ،‬موسیقی ردیف دستگاهی‪،‬‬ ‫موسیقی ارکسترال در تاالرهای وحدت‪ ،‬رودکی‪ ،‬برج‬ ‫ازادی‪ ،‬ســالن مرکز همایش های ایرانیان‪ ،‬برج میالد و‬ ‫بنیاد افرینش های هنری نیاوران خواهیم داشت‪.‬‬ ‫بودجه جشنواره یک میلیارد و هشتصد میلیون‬ ‫تومان است‬ ‫مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر همچنین‬ ‫اعالم کرد‪ :‬امسال در بخش موسیقی نواحی توجه ویژه ای‬ ‫به کیفیت اجراها داریم و بر این اساس ‪ ۱۲‬گروه موسیقی‬ ‫نواحی که ‪ ۲‬گروه نیز متعلق به موسیقی بانوان هستند‬ ‫اثار خود را ارایه خواهند کرد‪ .‬در زمینه بودجه هم باید‬ ‫بگویم بودجه جشنواره امسال مشابه سال گذشته است‬ ‫و امیدوارم فضا به گونه ای باشد که این رقم یک میلیارد‬ ‫و هشتصد میلیون تومان توسط دوستان ما در وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی تامین شود‪ .‬نوربخش با اشاره‬ ‫به اینکه جدول جشنواره از شهریور ماه امسال اماده بوده‬ ‫است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬با توجه به اینکه مشاوران تبلیغاتی ما‬ ‫تاکید داشتند که جدول برنامه ها یک ماه قبل از اغاز‬ ‫جشنواره منتشر شود از این روز تصمیم گرفتیم در ایام‬ ‫منتهی به جشنواره جدول را منتشر کنیم‪.‬‬ ‫اثار جاودانه مرتبط با پیروزی انقالب اسالمی‬ ‫توسط سه گروه کر اجرا می شود‬ ‫مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر خبر داد‪ :‬در‬ ‫بخش موسیقی انقالب اسالمی ما امسال ‪ ۶‬اجرا داریم‬ ‫که چند گروه در این بخش موسیقی های نوستالژیک‬ ‫دهه هــای اول انقالب را اجرا می کنــد‪ .‬در این بخش‬ ‫«کــرال» را نیز اضافه کردیم کــه اثار جاودانه مرتبط‬ ‫با پیروزی انقالب اســامی توسط ســه گروه کر اجرا‬ ‫می شــود که فکر می کنم می تواند یکی از بخش های‬ ‫جذاب جشــنواره باشد‪ .‬نوربخش اضافه کرد‪ :‬در بخش‬ ‫پژوهش نیز ما رویکرد ســال گذشــته را داریم با این‬ ‫تفاوت که چند پژوهشگر خارجی نیز در این فضا با ما‬ ‫همراه خواهند بود‪ .‬در بخش موســیقی پاپ و تلفیقی‬ ‫نیز تالش شــده تا گزینش گروه ها بر اســاس تنوع و‬ ‫گستردگی مخاطب باشــد که امیدوارم این بخش نیز‬ ‫بتواند مورد رضایت مخاطبان قرار گیــرد‪ .‬وی درباره‬ ‫بخش بین الملل جشنواره هم توضیح داد‪ :‬نگاه خودم‬ ‫در جشنواره موسیقی فجر همواره بر این مبنا بوده که‬ ‫مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر در نشست خبری مطرح کرد‬ ‫قدردانی از محمدرضا شجریان‬ ‫وظیفه همه نهادهاست‬ ‫بتوانیم به بخش بین المللی توجه ویژه ای داشته باشیم‬ ‫بر همین اساس با اژانس های فعال بین المللی ارتباط‬ ‫نزدیکی گرفتیم‪ .‬برای من جالب بود که ما از ان سوی‬ ‫مرزها تماس هایی داشــتیم که گروه های بین الملل‬ ‫خودشان خواستار حضور در جشنواره بودند‪ .‬نوربخش‬ ‫با تاکید بر اینکه در این بخش ســعی شده تنوع رعایت‬ ‫شــود و عالوه بر این در حوزه «ایران فرهنگی» تمرکز‬ ‫جدی داشــته اند‪ ،‬عنوان کــرد‪ :‬در بخش بین المللی‬ ‫هنرمندانی از جمله فرانچسکو کفیسو نوازنده ایتالیایی‬ ‫ساکسیفون‪ ،‬مانوکچه نوازنده زبردست درامز از فرانسه‪،‬‬ ‫پرویز شهیدخان از کشور هندوستان‪ ،‬همایون سخی از‬ ‫افغانستان‪ ،‬ارکان اوگور از ترکیه‪ ،‬گروه ای سو از اتریش‪،‬‬ ‫ریکاردو ری برو از پرتغال‪ ،‬کوارتت کلنگ از المان‪ ،‬تریو‬ ‫سوشــان از فرانســه و هنرمندانی از کشورهای چین‪،‬‬ ‫صربستان‪ ،‬اسلوونی‪ ،‬سنگال حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫اتاق شیشه ای همچنان وجود دارد‬ ‫دبیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر در بخش‬ ‫دیگری از این نشست که به سواالت خبرنگاران اختصاص‬ ‫داشت‪ ،‬در پاسخ به پرسشی مبنی نحوه حضور گروه های‬ ‫تلفیقی و معیارهای انتخاب در این دوره از جشــنواره‬ ‫گفت‪ :‬برای خود من هم عنوان بخش تلفیقی جا نیفتاده‬ ‫اما هنوز نتوانســته ایم واژه دیگری را برای جایگزینی‬ ‫عنوان بخش تلفیقی جشنواره انتخاب کنیم‪ .‬در حوزه‬ ‫انتخاب ها هم چند معیار وجود دارد که اولین معیار به‬ ‫نظر کارشناســان این بخش و دوم نظر خود گروه های‬ ‫شرکت کننده است یعنی اینکه خیلی از گروه ها تمایلی‬ ‫برای حضور در جشــنواره ندارند پس انتخاباتی که در‬ ‫جشنواره صورت می گیرد فقط در حوزه مقدورات بوده‬ ‫و طبیعت ا ایده ال ما هم نیســت‪ .‬بــه هر صورت بود و‬ ‫نبود گروه های این بخش به سلیقه هم مربوط می شود‪.‬‬ ‫وی درباره شفاف سازی عملکرد مالی جشنواره و منتشر‬ ‫نشدن گزارش مالی جشنواره در دوره قبل توضیح داد‪:‬‬ ‫روند همیشگی من تاکید بر حضور در اتاق شیشه ای‬ ‫است اما در دوره های پیشین یکسری ابهاماتی مطرح‬ ‫شــد که من ان را روا نمی دانستم‪ .‬البته بخشی از ان‬ ‫قابل پیش بینی بود که با تغییرات ساختاری جشنواره‬ ‫و تغییر ریل ان چنین ابهاماتی وجود داشته باشد‪ .‬در‬ ‫حال حاضر هم اگر دوستان مایل به ارایه گزارش باشند‬ ‫قطعا این کار را انجام خواهم داد‪.‬‬ ‫انتخاب ها برعهده خودم است‬ ‫مدیرسی و سومین جشنواره موسیقی فجر درباره معرفی‬ ‫کارشناسان و مدیران بخش های مختلف جشنواره ادامه‬ ‫داد‪ :‬امیرعباس ستایشگر مدیر بخش پژوهش‪ ،‬مهدی‬ ‫وجدانی در بخش روابط عمومی‪ ،‬حســین زاده مدیر‬ ‫بخش مارکتینگ و تبلیغات و تعدادی از همکارانم در‬ ‫دفتر موســیقی وزارت فرهنگ وارشاد اسالمی یاریگر‬ ‫ما در این دوره جشــنواره هستند‪ .‬البته در بخش پاپ‬ ‫محسن رجب پور به عنوان مدیرعامل مجمع صنفی اثار‬ ‫شنیداری به ما کمک می کند اما در نهایت انتخاب ها با‬ ‫خودم اســت‪ .‬وی درباره سامانه فروش بلیت جشنواره‬ ‫موسیقی فجر و معیارهای انتخاب این بخش هم گفت‪:‬‬ ‫دوســت دارم در امر بلیت فروشی حداکثر مشارکت را‬ ‫داشته باشــیم و نگاه من در این بخش به هیچ عنوان‬ ‫حذفی نیســت‪ .‬ما به عنوان برگزارکنندگان جشنواره‬ ‫فقط به این موضوع فکر می کنیم که بلیت های جشنواره‬ ‫در شکل روان تر و اسان تری به فروش برسد اما گویا‬ ‫بعضی ها دوســت دارند این موضوع را تبدیل به بحران‬ ‫عظیمــی کنند و بگویند که در این فضا مافیایی وجود‬ ‫دارد در حالیکه شــما بدانید کارمزد حاصل از فروش‬ ‫بلیت ها برای سامانه بسیار رقم ناچیزی است که برای‬ ‫انها اورده اقتصادی چندانی ندارد‪.‬‬ ‫جایزه «باربد» نقطه عطف جشنواره موسیقی‬ ‫فجر است‬ ‫نوربخــش درباره جایزه «باربد» در ســی و ســومین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر تصریح کرد‪ :‬جایزه «باربد» نقطه‬ ‫عطف جشنواره موسیقی فجر است و هرچه قدر بتوانیم‬ ‫بیشتر به ان بها می دهیم طبیعتا منشا خیر و برکت برای‬ ‫موسیقی ما خواهد بود‪ .‬این همت شما اهالی رسانه است‬ ‫که به خاطر موسیقی به این جایزه بپردازید کما اینکه در‬ ‫شــروع چنین حرکتی معایب هم وجود دارد‪ .‬البته ما‬ ‫امسال از تعداد محدود هیات داوران استفاده می کنیم و‬ ‫فکر می کنم حدود ‪ ۲۰۰‬اثر در این بخش مورد ارزیابی‬ ‫هیات داوران انجام می گیرد و هیات داوران مجاز به ارائه‬ ‫اثارشان در این بخش نیستند‪ .‬وی درباره انتشار اخباری‬ ‫مبنی بر برگزاری نمایشگاه لغو شده صنعت موسیقی‬ ‫در ایام جشنواره موسیقی فجر گفت‪ :‬تا این لحظه ای که‬ ‫من در خدمت شما هستم از جانب مسئوالن برگزاری این‬ ‫نمایشگاه هیچ گونه مکاتبه ای با من انجام گرفته و من‬ ‫در این زمینه اطالعی ندارم‪ .‬این خواننده موسیقی ایرانی‬ ‫درباره مبحث اجاره بهای تاالرهای میزبان جشنواره بیان‬ ‫کرد‪ :‬بحث اجاره بهای سالن ها طبق تعرفه بوده و به طور‬ ‫کامل به سالن های میزبان جشنواره پرداخته شده است‪.‬‬ ‫شما بهتر از من می دانید که تا وقتی پول به سالن های‬ ‫میزبان غیردولتی پرداخته نشود اصال ما را به سالن راه‬ ‫نمی دهند‪ .‬ما در موضوع اجاره بهای تاالرهای میزبان به‬ ‫ویژه بنیاد رودکی مشکلی نداریم و خوشبختانه در این‬ ‫زمینه همکاری های بسیار خوبی انجام گرفته است که‬ ‫من از مدیریت بنیاد رودکی بابت این همکاری قدردانی‬ ‫می کنم‪ .‬به گفته وی‪ ،‬برگزیدگان جشنواره های موسیقی‬ ‫نواحی‪ ،‬موســیقی جوان ‪ ،‬موسیقی کالسیک معاصر‬ ‫در ایام جشنواره به اجرای برنامه می پردازند‪.‬‬ ‫قدردانی از محمدرضا شجریان وظیفه همه‬ ‫نهادهاست‬ ‫نوربخش درباره تجلیل از محمدرضا شجریان عنوان کرد‪:‬‬ ‫قدردانی از محمدرضا شجریان وظیفه همه نهادهاست‬ ‫اما در این زمینه بخشی به ما ارتباط دارد و بخشی دیگر‬ ‫هم به ایشان ارتباط پیدا می کند‪ .‬در این سال ها بیش از‬ ‫صدها نهاد درخواســت دادند که از مقام هنری استاد‬ ‫محمدرضا شجریان قدردانی شود اما ایشان هیچ گاه این‬ ‫موضوع را نپذیرفتند‪ .‬این هنرمند تا به امروز زیر بار تقدیر‬ ‫و تجلیل نرفته ضمن اینکه همه ما وظیفه داریم نام و‬ ‫یاد محمدرضا شــجریان را زنده نگه داریم‪ .‬البته ما در‬ ‫جشنواره امسال بخش قدردانی هم داریم که اطالعات‬ ‫ان به زودی در اختیار اهالی رسانه قرار می گیرد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شــــــــنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪829‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫ایران به نمایشگاه گردشگری فیتور‪ ۲۰۱۸‬می رود‬ ‫بررسی چالش های‪ ۲۱‬شهر گردشگرپذیر دنیا‬ ‫شهرگردشگرعالوه بر‬ ‫شهروندان‪،‬بهگردشگران‬ ‫نیز توجه دارد‬ ‫«با تسهیل سفر از طریق پروازهای ارزان قیمت‪ ،‬مسافرت ها به شکل اخر هفته‬ ‫درامده اند و این باعث شده شهرهای توریستی پایان هفته ی بسیار شلوغ و گرانی‬ ‫را تجربه کنند»‪ ،‬تجربه ای که دور از ذهن مسافران شهرهای شمالی ایران نیست‪.‬‬ ‫توجه به این مشکالت‪ ،‬با درنظر گرفتن اینده گردشگری باعث شده دو مفهوم‬ ‫«شهر» و «گردشگر» دارای اهمیت روزافزونی شود و بررسی های کارشناسی‪،‬‬ ‫تعامل بین این دو را ناگریز کرده است‪« .‬شهر گردشگر» همان ایده ی مدیران‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی وگردشگری است که چهار ماه صحبت‬ ‫درباره ان داغ بود و مشــخص ترین تعریفی که تا کنون برای ان ارائه شــده‪،‬‬ ‫این اســت‪« :‬شهر ایده ال به شهروندانش توجه دارد‪ ،‬اما شهرگردشگر عالوه بر‬ ‫شهروندان‪ ،‬به گردشگران نیز توجه دارد‪».‬‬ ‫ایده ای که به زعم برخی کارشناسان داخلی‪ُ ،‬مدلی ناکارامد‪ ،‬مبهم و بدون رد پای‬ ‫جهانی به شمار می اید‪ ،‬در حالیکه سازمان جهانی جهانگردی در سال ‪۲۰۱۲‬‬ ‫گزارشی با عنوان «شــهر گردشگر» تهیه کرده که به بررسی چالش های ‪۲۱‬‬ ‫شهر گردشگرپذیر دنیا پرداخته و به این نتیجه رسیده که گردشگری می تواند‬ ‫به عنوان عامل کلیدی‪ ،‬رشــد و توسعه در برنامه های توسعه ای شهرها مطرح‬ ‫شود‪ .‬سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری که از احصاء مختصات‬ ‫«شهر گردشگر» برای شهرهای ایرانی در مهرماه خبر داده و مدتی پس از ان نیز‬ ‫یزد را که به تازگی در فهرست اثار جهانی یونسکو ثبت شده‪ ،‬به عنوان پایلوت‬ ‫شهرگردشــگر انتخاب کرده‪ ،‬اکنون دنبال ان است که این مدل را به شکلی‬ ‫کانالیزه در شهرهای دیگری که قبال داشته هایشان را به شیوه ای سنتی در مسیر‬ ‫گردشگری قرار داده اند‪ ،‬اجرا کند‪ .‬ان هم در شرایطی که میزان مشارکت و نقش‬ ‫سایر نهادها‪ ،‬وزارتخانه ها و سازمان ها در اجرای این طرح هنوز شفاف نشده و بنا‬ ‫بر اظهارات مجریان این مدل در شهر پایلوت‪ ،‬هنوز استاندارد و یا اصولی برای‬ ‫اجرای طرح شــهر گردشگری ابالغ نشده و ضوابط و شاخص ها در دیدارهای‬ ‫رسمی مدیران‪ ،‬شفاهی تشریح شده است‪ .‬سعید امیریا ن مدیر برنامه ریزی و‬ ‫امار پژوهشگاه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری با بررسی گزارش‬ ‫سازمانجهانیجهانگردیتفسیرروشن تریازمهم ترینپروژ هگردشگریکشور‬ ‫که بیشتر به یک معما شبیه است ارائه کرد گفت‪ :‬شهر ان قدر در دسترس است‬ ‫که گاهی ان را فراموش می کنیم‪ .‬ان قدر در زندگی ما عجین است که وجودش‬ ‫را انکار می کنیم‪ .‬شــهرهایی که مردمانی در حال زیست دارند و روزانه در پی‬ ‫نیازمندی های خود‪ ،‬ظرفیت شهر را به چالش می کشند‪ .‬شهرها موجودات مافوق‬ ‫بشری نیستند و عموما از ازدحام جمعیت‪ ،‬کمبود زمین‪ ،‬الودگی های مختلف و‬ ‫تورم رنج می برند‪ .‬حال اگر گردشگران نیز به این جمعیت اضافه شوند‪ ،‬می توانند‬ ‫چالش های شهر را افزایش دهند‪ .‬بویژه این که در برخی شهرهای گردشگرپذیر‬ ‫حتی جمعیت گردشگران گاه از جمعیت ساکن شهر نیز بیشتر می شود‪ .‬او در‬ ‫این باره چند شهر گردشگرپذیر را که در گزارش سازمان جهانی جهانگردی نیز‬ ‫به بررسی وضعیت ان ها پرداخته‪ ،‬مصداق اورد و افزود‪ :‬شهری مانند ونیز تنها‬ ‫‪ ۵۵‬هزار جمعیت دارد‪ ،‬ولی گردشگران روزانه ی ان تا ‪ ۹۰‬هزار نفر نیز می رسد‪.‬‬ ‫یا شهری مانند بارســلون با یک میلیون و ‪ ۶۰۰‬هزار جمعیت ساالنه پذیرای‬ ‫حدود دو میلیون گردشگر داخلی و ‪ ۵‬میلیون گردشگر خارجی بوده است (به‬ ‫استناد امار‪ ،)۲۰۱۰‬همین شرایط را می توان در شهرهایی چون استانبول‪ ،‬لندن‪،‬‬ ‫پاریس‪ ،‬مادرید‪ ،‬نیویورک‪ ،‬هنگ کنگ و بسیاری از شهرهای معروف دنیا شاهد‬ ‫بود‪ .‬امیریان‪ ،‬شهرهای ساحلی خزر‪ ،‬مشهد‪ ،‬اصفهان‪ ،‬شیراز‪ ،‬قم و کاشان را به‬ ‫عنوان نمونه های داخلی مطرح کرد و ادامه داد‪ :‬اما ازدحام گردشگر در کنار منافع‬ ‫اقتصادی‪ ،‬می تواند مشکالت و چالش های متعددی را به همراه اورد که گاه به‬ ‫تنفر ســاکنان شهرهای گردشگرپذیر از گردشگران منجر شود‪ .‬بویژه ان که با‬ ‫تسهیل مسافرت از طریق پروازهای ارزان قیمت‪ ،‬مسافرت ها به شکل اخر هفته‬ ‫درامده اند و این باعث می شود شهرهای توریستی اخر هفته های بسیار شلوغ و‬ ‫گرانی را تجربه کنند‪ .‬از طرفی با افزایش سفر با کشتی های کروز که مسافران‬ ‫ان ها فقط برای چند ســاعت در شهر هستند و نه اقامتی دارند و نه خریدی‪ ،‬‬ ‫شلوغی مفرط ناشی از تردد ان ها که باعث زحمت شهروندان می شود نیز تنها‬ ‫ماحصلی است که از این نوع سفرها به جا می ماند‪.‬‬ ‫این کارشناس گردشگری گفت‪ :‬با توجه به این مشکالت و همچنین چند نکته‬ ‫درباره اینده گردشــگری‪ ،‬باعث شده تا دو مفهوم «شهر» و «گردشگر» دارای‬ ‫اهمیت روزافزونی شده و بررسی های کارشناسی در مورد تعامل بین این دو را‬ ‫گریزناپذیر کرده است‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬موضوع اول این که افزایش سرعت حمل‬ ‫و نقل مسافری از طریق رشد تکنولوژی در چند دهه اخیر باعث شده است تا‬ ‫افراد سفرهای گردشگری خود را به اخر هفته ها منتقل کنند‪ .‬بطوری که یک‬ ‫فرد می تواند در طول هفته در محل اســتقرار خود به کار و فعالیت پرداخته و‬ ‫اخر هفته بسیار خوبی را در یک شهر با صدها کیلومتر فاصله از محل دایمی‬ ‫خود تجربه کند‪ .‬نکته دوم این که در حال حاضر بیش از ‪ ۵۵‬درصد ساکنان کره‬ ‫زمین شهرنشین هستند و براورد می شود تا سال ‪ ۲۰۳۰‬این رقم به بیش از ‪۶۰‬‬ ‫درصد برسد‪ ،‬بنابراین براورد این است که بخش عمده جریان های گردشگری‬ ‫بین شهرها اتفاق افتد؛ جریان گردشگری از شهرهای بزرگ به شهرهای کوچک‬ ‫و برعکس‪ .‬امیریان افزود‪ :‬با توجه به این واقعیات‪ ،‬موضوع شهرگردشگر (‪city‬‬ ‫‪ )tourism‬دارای اهمیت روزافزونی شده و حتی سازمان جهانی گردشگری نیز‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۲‬به انتشار گزارشی با همین عنوان اقدام کرد‪ ،‬این گزارش محصول‬ ‫بررسی چالش های گردشگری در ‪ ۲۱‬شهر گردشگرپذیر عمده در سطح دنیا‬ ‫بوده است‪ .‬در موضوع شهر گردشگر بر این موضوع تاکید می شود که با توجه به‬ ‫توسعه شهرنشینی‪ ،‬الزم است مشاغل متناسب با جوامع شهری طراحی شود و‬ ‫گردشگری فعالیتی است که ما می توانیم میلیون ها شغل شهری در سطح جهان‬ ‫به وجود اوریم و از این طریق رفاه عمومی ساکنان شهرها را افزایش دهیم و لذا‬ ‫گردشگری می تواند به عنوان عامل کلیدی رشد و توسعه شهرها در برنامه های‬ ‫توسعه شهرها مطرح شود‪ .‬او در عین حال این نکته را متذکر شد که باید در یک‬ ‫شهر به نیازهای همزمان هر دو قشر شهروندان و گردشگران توجه کرد و غفلت‬ ‫از هرکدام می تواند ما را از توسعه پایدار گردشگری شهری دور کند‪ .‬در واقع در‬ ‫«شهر گردشگر» به دنبال یک مبادله منصفانه بین شهر و گردشگر هستیم‪ ،‬به‬ ‫طوریکه شهر‪ ،‬بستر توسعه گردشگری را فراهم کند و متقابال گردشگر در بهبود‬ ‫رفاه شهروندان و حفظ محیط زیست و تقویت هویت فرهنگی شهر نقش مثبت‬ ‫ایفا کند‪ .‬وی الزم دانست که «شهرگردشگر» باید به سواالت مختلفی پاسخ‬ ‫دهــد و در ادامه گفت‪ :‬از جمله این که چگونه می تــوان تعداد رو به تزاید‬ ‫گردشــگران ورودی به شهر را مسووالنه و پایدار مدیریت کرد؟ گردشگران‬ ‫چگونه باعث افزایش رفاه شهروندان می شوند؟ ایا برنامه های اجرایی توسعه‬ ‫گردشگری در نظام تصمیم گیری شهر مورد توجه قرار می گیرد؟ تکنولوژی‬ ‫ارتباطات چگونه می تواند به هوشــمند شدن و رقابتی شدن شهر کمک‬ ‫کند؟ اثار اقتصادی توســعه گردشگری در شهر را چگونه می توان محاسبه‬ ‫کرد؟ و در نهایت اینکه چگونه می توان اثار منفی اجتماعی و زیست محیطی‬ ‫توسعه گردشگری در شــهر را کاهش داد؟ اینها سواالتی است که یک‬ ‫پاســخ کلی ندارند و باید در مورد هر شــهر با توجه به ویژگی های ان‬ ‫جواب های مناسب را یافت‪ .‬امیریان با تاکید بر این که شهرها در پذیرش‬ ‫و مدیریت گردشــگران باید به پیرامون خود اتکا داشــته باشند‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫به این معنی که جاذبه های پیرامونی خود را شناســایی کرده و در تلفیق‬ ‫این جاذبه های داخل و پیرامون شهر دقایق خاطره انگیزی برای گردشگران‬ ‫فراهم کنند‪ .‬با تعریف و ایجاد زیرســاخت الزم برای توزیع گردشگران در‬ ‫پیرامون شهر دو منفعت بزرگ برای شهر فراهم می شود‪ ،‬اول اینکه جمعیت‬ ‫انبوه گردشگران در پیرامون شهر توزیع شده و از ازدحام ان ها در داخل شهر‬ ‫جلوگیری می شود و دوم این که با افزایش گزینه ها و جاذبه های در دسترس‬ ‫گردشــگر‪ ،‬دوره اقامت گردشگر در شهر افزایش یافته و اثرات اقتصادی به‬ ‫مراتب بیشتری نصیب شهر می شود‪.‬‬ ‫مدیر گردشگری و صنایع دستی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی از حضور ایران‬ ‫درنمایشگاهبین المللیفیتور‪ ۲۰۱۸‬خبرداد‪.‬عبادرضااسالمیمدیرگردشگری‬ ‫و صنایع دستی کانون جهانگردی و اتومبیلرانی گفت‪ :‬سی و هشتمین دوره‬ ‫نمایشگاه بین المللی گردشگری فیتور اسپانیا‪ ۲۸‬دی ماه تا دوم بهمن ماه سال‬ ‫جاری در مادرید برگزار می شــود و ایران نیز در این نمایشگاه حضور خواهد‬ ‫داشــت‪ ۲۲ .‬شرکت و دفتر خدمات مسافرتی برای حضور در غرفه ایران که‬ ‫دارای ‪ ۳۰۴‬متر مربع متراژ اســت‪ ،‬ثبت نام کرده اند و سعی شده تا موقعیت‬ ‫قرارگیری غرفه ایران در نمایشگاه بهتر از سال های گذشته باشد در این زمینه‬ ‫طرف اسپانیایی این همکاری را در انتخاب فضا و موقعیت با ما داشته است‬ ‫حتی اگر درخواست تغییر جایگاه را داشتیم باز هم می توانستیم این کار را‬ ‫انجام دهیم اما اکنون این جایگاه در موقعیت مناسبی از نمایشگاه است‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬اواخر مهر ماه جلســه ای با چند تــن از توراپراتورهای ایران برگزار‬ ‫کردیم و روی موقعیت و طراحی غرفه صحبت شد که همگی موافق ان بودند‬ ‫با این وجود جلسه دیگری نیز تا ده روز دیگر برپا خواهد شد‪ .‬در طراحی غرفه‬ ‫نسبت به سال های گذشته تغییراتی داده ایم‪ .‬اسالمی افزود‪ :‬تالش شد تا از دو‬ ‫ایرالین مهم ایران برای حضور در نمایشگاه دعوت شود‪ .‬با مدیرعامل یکی از‬ ‫این ایرالین ها مذاکره مفصلی انجام دادیم اما هنوز پاسخی به ما نداده اند ولی با‬ ‫ایرالین دیگر به نتیجه رسیدیم و انها در نمایشگاه حضور پیدا می کنند‪ .‬مدیر‬ ‫گردشگری کانون جهانگردی و اتومبیلرانی گفت‪ :‬امسال در طراحی غرفه ایران‬ ‫تغییراتی داده شد‪ .‬با وجود اینکه ‪ ۲۶‬اژانس درخواست حضور کرده بودند اما‬ ‫توانستیم برای ‪ ۲۲‬اژانس و شرکت جانمایی کنیم این درحالی است که سال‬ ‫گذشته‪ ۱۸‬شرکت مسافرتی ایرانی در نمایشگاه فیتور حضور داشتند‪ .‬اسالمی‬ ‫گفت‪ :‬امسال برای معرفی ظرفیت اژانس ها و جاذبه های گردشگری کشور در‬ ‫نمایشگاه فیتور دو سالن در نظر خواهیم گرفت‪ .‬همچنین امسال با شبکه جام‬ ‫جم مکاتبه ای کردیم و درخواست شد که از االن کار تبلیغاتی برای ایران را‬ ‫انجام دهد و پخش مستقیم از نمایشگاه فیتور را به نتیجه رساندیم‪ .‬خبرگزاری‬ ‫‪ EFE‬هم از اواخر اذر ماه کار اطالع رسانی را انجام می دهد‪ .‬با سفارت ایران‬ ‫در اسپانیا نیز صحبت شده تا در حین برپایی نمایشگاه ‪ ،‬از خبرنگاران خارجی‬ ‫دعوت شود درباره جاذبه ها و غرفه ایران گزارش هایی تهیه کنند‪ .‬اسالمی بیان‬ ‫کرد‪ :‬در اسپانیا دو نماینده اطالع رسانی گردشگری داریم که با ان ها صحبت‬ ‫شد تا پیگیر مسائل مربوط به نمایشگاه باشند‪ .‬اقداماتی مانند دعوت از برخی‬ ‫توراپراتورهای بــزرگ‪ ،‬هماهنگی کارهای هنری و دعوت از مهمانان خاص‬ ‫بــه عهده اقای زرین پنجه و ارتباط با خبرگزاری ‪ EFE‬و دعوت از مقامات‬ ‫رسمی بارسلون و پیگیری برپایی شب ایرانی نیز بر عهده اقای محمدی راد‬ ‫به عنوان نمایندگان ما در اسپانیاست‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬ایراداتی به مراسم شب‬ ‫ایرانی سال گذشته که در حاشیه نمایشگاه فیتور برگزار شده بود‪ ،‬وارد شد ولی‬ ‫امسال درصدد رفع ان مشکالت هستیم‪ .‬معتقدیم که چون قرار است برای‬ ‫مشتریان اروپایی بسته گردشگری عرضه کنیم می بایست با افراد مهم نیز در‬ ‫ارتباط باشیم بنابرانی از سفارت درخواست کردیم که از توراپراتورهای اروپایی‪،‬‬ ‫نمایندگانمجامعرسمیمثلسازمانجهانیجهانگردی‪،‬سرمایهگذارانمهم‬ ‫گردشگری دعوت شود تا در مراسم شب ایرانی و در غرفه ایران شرکت کنند‪.‬‬ ‫ارتباط مردمی بهترین راه جذب گردشگران است‬ ‫«امیرحسینایمانی زاده»درمراسماغازبکارنمایندگیدفترانجمنگردشگری‬ ‫ایران در دانشــگاه یزد با اشاره به تاریخچه ایجاد رشته گردشگری در ایران‪،‬‬ ‫اظهار کرد‪ :‬رشته گردشگری تا قبل از شکل گیری به صورت کنونی به عنوان‬ ‫بخشی از رشته جغرافیا مطرح بود و فعالیت مستقل نداشت ولی با توسعه‬ ‫جایگاه گردشگری کشور لزوم تاسیس رشته و دانشکده ای مستقل با عنوان‬ ‫گردشگری بیش از پیش احساس شد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬البته پذیرفتن این رشته‬ ‫به عنوان یک علم مطرح دنیا‪ ،‬د کشــورمان کار اسانی نبود اما با توجیهات‬ ‫علمی که انجام شد‪ ،‬گردشگری به عنوان یک علم و رشته مجزا و مهم مطرح‬ ‫و به دنبال ان نیز انجمن علمی گردشگری در تهران شکل گرفت ‪ .‬مسئول‬ ‫انجمن گردشگری ایران احساس نیاز به توسعه صنعت گردشگری کشور را‬ ‫در شــکل گیری این رشته تاثیرگذار خواند و تصریح کرد‪ :‬گردشگری مانند‬ ‫دریچه ی نجاتی برای کشور‪ ،‬در دو سال ابتدایی شکل گیری خود به عنوان یک‬ ‫رشته دانشگاهی توانست بیش از چهار هزار دانشجو را در مقطع کارشناسی‬ ‫و بیش از ‪ ۱۵۰۰‬دانشجو در مقطع کارشناسی ارشد و دکتری پذیرش کند و‬ ‫فارغ التحصیالن زیادی را به بازار اقتصادی این رشته سوق دهد‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫رشته گردشگری از معدود رشته هایی دانشگاهی است که با توجه به نیاز ان‬ ‫در کشور‪ ،‬مشاغل بسیاری را در این حوزه ایجاد کرده است‪ .‬ایمانی زاده یزد را‬ ‫دومین استان خواستار ایجاد شعبه انجمن گردشگری کشور ذکر کرد و در این‬ ‫باره گفت‪ :‬استان اذبایجان شرقی قبل از یزد و به عنوان اولین استانی بود که‬ ‫درخواست ایجاد شعبه ی این انجمن را در تبریز ارائه کرد‪ .‬وی با تاکید بر لزوم‬ ‫پیوند علم گردشگری و صنعت‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬نیازهای علمی زمین مانده ای در‬ ‫کشور وجود دارد که با علم گردشگری قابل مرتفع شدن است اما با این وجود‬ ‫مسائل گردشگری نیز رها شده است در حالی که نیاز به مطالعه و حمایت‬ ‫دارد‪ .‬مسئول انجمن گردشگری ایران در مورد اهمیت برنامه ریزی گردشگری‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬گردشگری بدون برنامه‪ ،‬زیانی بیش نیست لذا باید چاره اندیشی شود‬ ‫و با نگاهی علمی‪ ،‬هزینه های زیست محیطی و اجتماعی و سایر موضوعات‬ ‫متاثر از ان را بررسی کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬متاسفانه افرادی که به کشور داخل‬ ‫می شوند در مقایسه با افرادی که از کشور به قصد گردشگری خارج می شوند‪،‬‬ ‫کمتر هستند و این عامل نشان دهنده ضرر اقتصادی در این حوزه است در‬ ‫حالی که در دیگر کشورها این نسبت ثابت یا رشد افزایشی دارد‪ .‬ایمانی زاده‬ ‫با اشاره به نقش گردشگری در دیپلماسی عمومی‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ارتباط مردمی‬ ‫بهترین راه برای جذب گردشگران و سفیران دیگر کشورهاست زیرا گردشگری‬ ‫مانند ورزش و هنر در تمام روابط کشورها تعریف شدنی است و هیچ عاملی‬ ‫مانع تبادل گردشگران و سفیران نمی شود لذا ارتباط مردمی بسیار موثرتر از‬ ‫تبلیغات رسمی و سفارت خانه ها می تواند کشور را به دیگر کشورها معرفی‬ ‫کند‪ .‬وی در مورد ضعف مدیریتی در این حوزه نیز عنوان کرد‪ :‬بیان این که‬ ‫محدودیت وجود دارد‪ ،‬تنها بهانه و ضعف مدیریتی است و یک سری بایدها و‬ ‫نبایدها در قوانین تعریف می شوند که برای سفیران فرهنگی کشور پذیرفتنی‬ ‫اســت اما هنوز عزم ملی خود را جزم نکرده ایم تا به جای حرف زدن و بهانه‬ ‫اوردن‪ ،‬عمل کنیم‪ .‬این مسئول در رابطه با گردشگران فرهنگی نیز گفت‪۳۰ :‬‬ ‫درصد از گردشــگران دنیا فرهنگی هستند و جذب درصد کمی هم از این‬ ‫گردشگران به جذب گردشگر در دیگر کشورها منجر خواهد شد ولی مهم تر‬ ‫این است که این گردشگران پیروی قوانین هر کشوری هستند‪ .‬وی با بیان‬ ‫این که گردشگری نوعی عبادت محسوب می شود‪ ،‬بیان کرد‪ :‬قران خطاب به‬ ‫مسلمانان با بیان «سیرو» ان ها را به مسافرت امر و خطاب به غیر مسلمانان با‬ ‫بیان فعل «یسیروا» انها را به گردشگری فرا می خواند ‪.‬‬ ‫بهترین رمان های جنایی سال ‪ 2017‬از نگاه نیویورک تایمز‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 829‬سه شنبه ‪ 14‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:54‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:12‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪06:56‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ژوان و پســر چهارســاله اش در ســاعات انتهایی کار روزانه باغ وحش در حال بازدید و‬ ‫تماشای حیوانات هستند‪ .‬او با تمامی راه های اشکار و مخفی و ورودی و خروجی های باغ‬ ‫وحش اشنایی دارد و می تواند از تهدیدهای موجود فرار کند‪ .‬سه ساعت اینده این زمان‬ ‫تمام داستان کتاب را تشکیل می دهد‪.‬‬ ‫«راننده» نوشته هارت هانسون‪-‬انتشارات داتون‬ ‫مایکل اسکلیگ راننده یک ماشین تشریفاتی لیموزین است و در حالی منتظر مشتری‬ ‫مشــهور خود جلوی هتل است که اتفاقاتی وحشــتناک برایش رخ می دهد‪ .‬مشتری او‬ ‫شخصی به نام اویال است که بعد از کشته شدن محافظانش‪ ،‬جانش به خطر می افتد‪.‬‬ ‫«مردان صاعقه» نوشته توماس مولن‪ -‬انتشارات ‪37‬اینک‪/‬اتریا‬ ‫در دهه ‪ 1950‬میالدی و در گرماگرم اتفاقات تبعیض نژادی‪ ،‬خواهران اسمیت که سیاه‬ ‫پوست هستند جانشان به خطر می افتد‪ .‬انها در همسایگی سفیدپوستانی زندگی می کنند‬ ‫س کالن باید بین وفاداری به قانون یا‬ ‫که در مقابل گروه های نژادپرســتی مثل کوکلــو ‬ ‫خانواده یکی را انتخاب کنند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫در ســال گذشته بسیاری از کتاب های نوشته شده در ژانر پلیسی و جنایی با‬ ‫اســتقبال قابل توجهی از سوی مخاطبان روبرو شدند‪ .‬نیویورک تایمز به روال‬ ‫معمول هرســاله خود بهترین کتاب های این حوزه را انتخاب کرده که ما نیز‬ ‫در این گزارش به ان پرداختیم‪ .‬بیشــتر فیلم های سینمایی که در ژانر جنایی‬ ‫ساخته می شوند‪ ،‬اثار اقتباسی از روی کتاب ها و رمان های هستند‪ .‬اما به باور‬ ‫بسیاری خواندن اثار مکتوب خیلی هیجان انگیزتر از تماشای فیلم های ساخته‬ ‫شده از روی همین رمان هاست‪ .‬بیشتر عالقمندان رمان های جنایی می گویند‬ ‫وقتی این نوع داستان ها را می خوانند دوست دارند فضای مورد دلخواهشان را‬ ‫در ذهن تجسم کنند‪ ،‬اما فیلم ها تنها یک فضای کلیشه ای موجود را به بیننده‬ ‫ارائه می کند‪ .‬رمانهایی که در زیر معرفی می شود همگی بهترین و پرفروش ترین‬ ‫بوده است‪:‬‬ ‫داستانهای جنایی در سال ‪ 2017‬میالدی ‬ ‫«تشنگی» نوشته جو نسبو ‪ -‬انتشارات ناپف‬ ‫داستان قاتلی زنجیره ای را روایت می کند که قربانیان خود را با روش عجیبی می کشد و‬ ‫بعد خونشان را می نوشد‪ .‬او یک سری دندان مصنوعی ساخته شده از فلز دارد که برای‬ ‫این کار از ان اســتفاده می کند‪ .‬در داســتان شخصیت دیگری مثل هری هول‪ ،‬کاراگاه‬ ‫نروژی نیز دیده می شود که قاتل نه تنها از او نمی ترسد‪ ،‬بلکه او را به بازی مرگ و زندگی‬ ‫دعوت می کند‪.‬‬ ‫«نیرو» نوشته دان وینسلو‪-‬انتشارات هارپرکالینز‬ ‫داســتان ماجرای مبارزه گروه پلیس به رهبری «دنی مالون» در منطقه شمالی منهتن‬ ‫نیویورک اســت که در عین شدت و سرعت از حوادث پیش امده نمی ترسند‪ .‬انها با هر‬ ‫گروهی؛ از گانگســترها گرفته تا قاچاقچیان مواد مخدر درگیر هســتند و این درگیری‬ ‫ماجرای قصه وینسلو شده است‪.‬‬ ‫«پادشاه خشم» نوشته جین فیلیپس ‪ -‬انتشارات ویکینگ‬ ‫‪16:50‬‬ ‫‪05:28‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خدا طبیب است و تو یاورى مهربان هستى ‪ .‬طبیب درد‬ ‫کسى است که ان را افریده است ‪.‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫از مدتها پیش می خواستم طلسم سفر نرفتنم را بشکنم و در تعطیالت پیش رو همراه خانواده مسافرت برویم؛ منتهی‬ ‫چند روز پیش که با چند تا اژانس مسافرتی تماس گرفتم قیمت ها از چیزی که تصور می کردم باالتر بود تقریبا دو‬ ‫و نیم برابر چیزی که فکر می کردم اولش فکر می کردم اشتباه متوجه شدم ولی با پرس و جو بیشتر متوجه شدم‬ ‫برای تعطیالت میالد حضرت محمد هزینه بلیط هواپیما و هتل های چهار و پنج ستاره صد درصد افزایش قیمت‬ ‫داشته است‪ .‬متاسفانه مثل بقیه چیزها که یک شبه چند برابر می شود و مسئولین پاسخگو نیستند موضوع سفر و‬ ‫گردشگری هم جزو موضوعاتی هست که مدیران این حوزه در حد حرف و سخنرانی بسنده می کنند و به قول یکی‬ ‫از همکاران بیشتر از این حد در توانشان نیست‪ .‬وقتی در کمتر از یک ماه ‪ ۲۰‬درصد دالر گران می شود‪ ،‬کاغذ مصرفی‬ ‫روزنامه به عنوان کاالیی استراتژیک کیلویی ‪ ۱۲۰۰‬تومان افزایش قیمت دارد و یک شبه به قیمت خودروهایی مثل‬ ‫سانتافه و رنو کولئوس ‪ ۲۰۱۷‬صد میلیون تومان افزوده می شود و صدایی از هیچکس در نمی اید مطمئنا گالیه های‬ ‫من هم از عدم نظارت مســئولین گردشگری و تعزیرات به افزایش بی رویه هزینه های سفر بجای نخواهد رسید و‬ ‫محض دلخوش کنی و خنک شدن امپر هست‪ .‬سوپاپ اطمینانی که چند وقت پیش صحبتش را می کردم مصداق‬ ‫االن ما هست منتهی اینبار برای خنک کردن و کم شدن سوزش خودمان!‬ ‫کیوان وارثی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬ازدرجــات نظامی‪ -2‬واحدی درطول‪-‬وســط‪-‬‬ ‫شهری دربلغارســتان‪-3‬جایز‪-‬لباس زنانه‪-‬سوغاتی کرمانشاه‪-‬سدی‬ ‫درکشــورمان‪-4‬عیب وعار‪-‬ثروتمند‪-‬دوازده ماه‪-‬ازرستنیهای نهانزا‬ ‫‪-5‬پرنده اش ســردکن‪-‬پیک وبرید‪-‬اندیشیدن‪-6‬انبارگندم‪-‬بدبوی‬ ‫پرخاصیت‪-7‬خروس جنگی‪-‬واحدسطح‪-‬شــبکه اینترنتی‪-8‬نوعی‬ ‫خودکار‪-‬امریافتن ‪-9‬گربه عرب‪-‬بیماری‪-‬دیوارقلعه‪-10‬خوشحال‪-‬‬ ‫پایتخــت باســتانی دولــت لیدی‪-11‬ســهل‪-‬دلتنگی‪-‬مادرترکی‬ ‫‪-12‬اهلی‪-‬ازکلمات پرسشــی‪-‬کاخ حکومتــی‪-‬اب بند‪-13‬دریای‬ ‫عرب‪-‬حالل نیست‪-‬ســوره زنان‪-‬پدربزرگ‪-14‬شــهری دراســتان‬ ‫گلســتان‪-‬نظروعقیده انتخاباتی‪-‬صیاد‪-15‬ازگلهــای خوشــبو‪-‬‬ ‫سرپرست گویندگان این فیلم بود‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫ج‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫‪11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫خ‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪5‬‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ز‬ ‫‪9‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪10‬‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ح‬ ‫س‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫کتاب توسط اینترنت و موبایل‬ ‫تهدید می شود‬ ‫پ‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫پ‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ک‬ ‫‪6‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫ذهن های بزرگ درباره ایده ها صحبت می کنند‬ ‫ذهن های متوسط درباره رویدادها حرف می زنند‪.‬‬ ‫و ذهن های کوچک درباره دیگران!!!!!!!!‬ ‫ببرد از من قرار و طاقت و هوش‬ ‫بت سنگین دل سیمین بناگوش‬ ‫نگاری چابکی شنگی کلهدار‬ ‫ظریفی مه وشی ترکی قباپوش‬ ‫«دو نوع حقیقت» نوشته مایکل کانلی ‪ -‬انتشارات لیتل براون‬ ‫هنری بوش کاراگاه بازنشســته به کار برگشــته و به طور داوطلبانه در اداره پلیس کار‬ ‫می کند‪ .‬در یک داروخانه کارمند جوان به قتل رسیده است و اداره پلیس از او می خواهد‬ ‫این پرونده را دنبال کند‪ .‬او همراه ســه کاراگاه دیگر تیمی تشکیل می دهند تا بتوانند‬ ‫کلیدهای این قتل رازگونه را کشــف کنند‪ .‬انها شــبکه خطرناکی از قاچاق دارو و مواد‬ ‫مخدر را کشف می کنند‪.‬‬ ‫«خط نیمه شب‪:‬یک رمان از جک ریچر» نوشته لی چایلد ‪ -‬انتشارات دالکورت‬ ‫ریچر در شهری کوچک به نام ویسکانزین در حال قدم زدن است که چشمش به حلقه ای‬ ‫در ویترین مغازه عتیقه فروشی می افتد‪ .‬روی حلقه نوشته شده‪« :‬نقطه غربی ‪ .»2005‬او‬ ‫با دیدن حلقه یاد خاطراتی می افتد که در عراق و افغانستان همراه زنی برایش اتفاق افتاده‬ ‫بود‪ .‬او سعی می کند صاحب حلقه را پیدا کند‪.‬‬ ‫«صدایی از قاتل» نوشته ان پری‪ -‬انتشارات باالنتین‬ ‫افسر پلیسی به نام مونک با صحنه فجیع قتل یک تبعه مجارستانی روبرو می شود که با‬ ‫چیزی شــبیه یک سرنیزه بزرگ کشته شده است‪ .‬مقتول صاحب انبار بزرگی است که‬ ‫در میان انبارش غرق در خون کشف می شود‪ .‬اطراف مقتول ‪ 17‬شمع گذاشته شده که‬ ‫با خون مقتول خاموش شــده اند‪ .‬مونک برای جستجوی هویت مقتول به میان جامعه‬ ‫مهاجرین مجارستانی در شهر لندن می رود‪.‬‬ ‫«جنازه های خاکی» نوشته دونا لئون‪ -‬انتشارات اتالنتیک مانتلی‬ ‫ماجرای اصلی داســتان در شــهر ونیز ایتالیا اتفاق می افتــد و در تمام صفحات کتاب‪،‬‬ ‫گوشه هایی از زندگی خانواده هایی ایتالیایی به چشم می خورد‪ .‬برونتی مرد خوبی است‬ ‫که عاشــق خانواده و شهرش است‪ ،‬ولی برای پیدا کردن حقیقت و عدالت کام ً‬ ‫ال بیرحم‬ ‫می شود‪.‬‬ ‫«پرنده ابی‪ ،‬پرنده ابی» نوشته اتیکا الک ‪ -‬انتشارات لیتل براون‬ ‫دارن متیو‪ ،‬نظامی سیاه پوســت اهل تگزاس است که درباره شرق تگزاس همه چیز را‬ ‫می داند‪ .‬او تنها کسی از خانواده اش است که از تگزاس خارج می شود‪ .‬از بزرگراه ‪ 59‬ان‬ ‫طرف تر خطراتی در انتظار وی است‪ .‬کشته شدن دو نفر؛ یکی اهل شیکاگو و سیاه پوست‬ ‫و دیگری زنی سفید پوست معمایی ایجاد می کند که دارن باید ان را حل کند‪.‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬اهو‪-‬دوبلوراین سریال بود‪-2‬تغارچوبی‪-‬دیگری‪-‬شهرتوریسم مذهبی عراق‪-3‬امراراستن‪-‬محل بازی‬ ‫باحیوانات‪-‬سوریه قدیم‪-‬پنهان نمودن‪-4‬دشمن سخت‪-‬نقاش سوررئالیست اسپانیایی‪-‬غذای ماکیان‪-‬‬ ‫دستور‪-5‬شفابخش بیمار‪-‬هوای جابجا شده‪-‬بیضی شکل‪-6‬بازی خانمان برانداز‪-‬ایوان عبرت‪-7‬باورقلبی‪-‬‬ ‫شیشه ازمایشگاهی‪-8‬اسباب زندگی‪-‬مادرعرب‪-‬ازگلهای خوشبو‪-9‬واحدپول ژاپن‪-‬شرنگ‪-‬لوله تنفسی‬ ‫‪-10‬مظهرسبکی‪-‬گرفتار‪-11‬پرسش‪-‬دیدنیارتش‪-‬فیلمیازداریوشمهرجویی‪-12‬نوعیموسیقی‪-‬همره‬ ‫کمان‪-‬محل نگهداری پول‪-‬تصدیق روسی‪-13‬مروارید‪-‬سگ گزنده‪-‬زهره وجرئت‪-‬اتش عرب‪-14‬کالبد‪-‬‬ ‫ورودکننده‪-‬چهره‪-15‬دراین فیلم بازی کرده است‪-‬ایوان عبرت‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه جمهوری اسالمی ایران به منظور شرکت در‬ ‫نشست وزیران امور خارجه پنج کشور ساحلی دریای خزر وارد مسکو پایتخت‬ ‫شد‪/‬ایرنا‬ ‫مراسم فروش پیراهن هادی نوروزی به نفع زلزله زدگان غرب کشور در مشهد برگزار شد‪ / .‬تسنیم‬ ‫ویژه برنامه شاد به مناسبت هفته وحدت و اهدا بسته های فرهنگی به کودکان زلزله زده شهرستان‬ ‫سرپل ذهاب در استان کرمانشاه توسط کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان را نشان می دهند‪/‬ایرنا‬ ‫مراسم افتتاح‪ 53‬پروژه اجتماعی‪ ،‬فرهنگی‪ ،‬ترافیکی و محیط زیستی منطقه‪ /11‬ایلنا‬ ‫«میهایلی وارگا» وزیر اقتصاد مجارستان روز دوشنبه با اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری دیدار کرد‪ /‬ایرنا‬ ‫نمایشگاه اثار سه نسل از مجسمه سازان معاصر ایران با انتخاب قدرت اله عاقلی تا‪21‬‬ ‫اذرماه در گالری ایرانشهر برپا است‪ /‬هنرانالین‬