روزنامه هنرمند شماره 831

‫احد ازادی خواه‬ ‫سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫بی تفاوتی دولت ها به اجرای‬ ‫قانون تسهیل ازدواج جوانان‬ ‫‪2‬‬ ‫ یکشــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪831‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگو با علیرضا کوشک‪‎‬جاللی کارگردان نمایش «درانتظار ادولف»‬ ‫هیچ وقــت ادم‬ ‫ گرایی نبوده ام‬ ‫ایده ال‬ ‫فاطمه ذوالقدر عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ایران در تولید بازی های رایانه ای ‬ ‫‪ 10‬سال از دنیا عقب تر است‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پرسه در حوالی من»‬ ‫به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫رهایـی از تنهایــی‬ ‫‪4‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش در نشست رسانه ای‬ ‫جشن خانه موسیقی مطرح کرد‬ ‫«ندای وظیفه» بازی رایانه ای تیراندازی اول شخص‬ ‫همه مسایل نظارتی در حوزه موسیقی‬ ‫باید بر عهده دفتر موسیقی باشد‬ ‫‪2‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫بی تفاوتی دولت ها ‬ ‫به اجرای قانون تسهیل ازدواج جوانان‬ ‫شهاب نادری نایب رئیس فراکسیون میراث فرهنگی‬ ‫ ‬ ‫ایرانی‬ ‫هر‬ ‫سفیری برای فرهنگ کشور است‬ ‫فاطمه ذوالقدر عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ایران در تولید بازی های رایانه ای ‬ ‫‪ 10‬سال از دنیا عقب تر است‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫نمایشگاه های متعدد مدولباس به چه کار می اید؟‬ ‫حمید قبادی در پاسخ به این که جشنواره های مختلفی در حوزه مدولباس‬ ‫برگزار می شود اما طرح ها به تولید انبوه نمی رسند و با اقبال عمومی مواجه‬ ‫نمی شوند‪ ،‬گفت‪ :‬وقتی ما نخستین جشــنواره مد و لباس را برگزار کردیم‬ ‫درصدی از طرح ها‪ ،‬کاربردی شد و به جامعه راه یافت‪ .‬به عبارتی ما توانستیم به‬ ‫جریان سازی در حوزه مد و لباس بپردازیم‪ .‬تا انجا که شاید ‪ ۴‬سال پیش کمتر‬ ‫کســی باور می کرد که می توان با حمایت و جهت دهی به تالش هنرمندان‬ ‫و تولیدکنندگان‪ ،‬زمینه تغییر ذائقه مردم را به ســوی لباس های منطبق با‬ ‫فرهنگ کشورمان فراهم اورد اما امروز‪ ،‬این اتفاق افتاده است‪ .‬دبیرکارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس‪ ،‬ایجاد ارتباط هدفمند و سیستماتیک میان طراحان‬ ‫و تولیدکنندگان را یکی از اهداف اصلی جشنواره مد و لباس فجر دانست و‬ ‫افزود‪ :‬مشکل اساسی ما این است که ارتباطی بین دو بخش صنعت و هنر‬ ‫وجود ندارد و دیدگاه طراح و تولیدکننده با هم یکی و همسو نیست‪ .‬به این‬ ‫معنی که تولیدکنندگان‪ ،‬بیش از هر چیز به فروش بیشتر و تولید ارزان تر فکر‬ ‫می کنند و طراحان هم در پی تناسب و زیبایی هستند و سلیقه مخاطب عام‬ ‫را در نظر نمی گیرند در حالی که خوب است این دو هم راستا شوند‪ .‬قبادی با‬ ‫اشاره به این که طرح های خاص و هنری‪ ،‬یکی دیگر از مواردی است که به‬ ‫صنعت پوشاک ما اسیب زده گفت‪ :‬بسیاری از طراحان ما هنری رفتار می کنند‬ ‫و سلیقه مخاطب عام را نمی شناسند‪ .‬از سوی دیگر بیشتر تولیدکننده های ما‬ ‫ترجیح می دهند از ژورنال استفاده کنند و کمتر از وجود طراحان بهره ببرند‬ ‫به همین خاطر جشنواره مد و لباس فجر‪ ،‬بهانه و فرصت خوبی است تا یک‬ ‫ارتباط هدفمند و سیستماتیک میان این دو گروه شکل بگیرد‪ .‬دبیر کارگروه‬ ‫ساماندهی مد و لباس با اشاره به ضرورت حمایت از طراحان و تولیدکنندگان‬ ‫لباس ایرانی گفت‪ :‬باید کار طراحان و تولیدکنندگانی که می کوشند لباس‬ ‫باهویت طراحی و تولید کنند‪ ،‬تبلیغ شود‪ .‬بنابراین از یک سو فرهنگسازی در‬ ‫زمینه استفاده از نشان ایرانی و حمایت از تولیدکنندگان برای ما اهمیت دارد و‬ ‫از سوی دیگر می کوشیم تا سهم هنری مد و لباس را تبیین و ان را از مالیات‬ ‫معاف کنیم تا با این کار تعداد بیشتری از تولیدکنندگان را به بهره گرفتن از‬ ‫نظر و حضور طراحان تشویق کنیم‪ .‬او با اشاره به نمایشگاه لباس های عاشورایی‬ ‫و در پاسخ به این که نمایش لباس های موجود در بازار چه معنا و مفهومی دارد‬ ‫گفت‪ :‬ما بخشی از اثار موجود در بازار را که به تولید انبوه رسیده بود گرداوری و‬ ‫داوری کردیم‪ .‬بخش دیگر هم با هدف شرکت در نمایشگاه طراحی شده بودند‬ ‫که برخی افراد با این طرح ها ارتباط برقرار کردند و بعضی هم ان را نپسندیدند‬ ‫چرا که سلیقه ها متفاوت است‪ .‬اما هدف ما از برگزاری همه نمایشگاه های مد و‬ ‫لباس با هر موضوعی‪ ،‬ارائه عدد و رقم نیست ما می خواهیم جریان ساز باشیم‬ ‫و مفهومی را منتقل کنیم‪ .‬برای مثال‪ ،‬طراحان در نمایشگاه امسال‪ ،‬حتی فرم‬ ‫و حروف واژه عاشورا را تغییر داده بودند اما همچنان نیاز به افزایش طرح های‬ ‫جدید و مقبولیت بیشتر کارها وجود دارد‪.‬‬ ‫سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس از قرائت گزارش کمیسیون‬ ‫متبوعش در خصوص عدم اجرای قانون «تســهیل ازدواج جوانان» در‬ ‫صحن مجلس خبر داد و گفت‪ :‬از سال ‪ ۸۴‬تاکنون دولت ها هیچ اقدامی‬ ‫برای اجرای این قانون انجام نداده اند‪ .‬احد ازادی خواه با اشاره به گزارش‬ ‫ارجاع شده کمیسیون فرهنگی به صحن علنی در مورد استنکاف دولت‬ ‫از اجرای قانون «تسهیل ازدواج جوانان» در اجرای ماده(‪ )236‬ایین نامه‬ ‫داخلی مجلس شورای اســامی‪ ،‬گفت‪ :‬مجلس در سال ‪ 84‬قانونی را‬ ‫تحت عنوان تســهیل ازدواج جوانان بررسی و به تصویب رساند و این‬ ‫قانون در بر دارنده تمامی خدماتی است که نهادها و سازمان های مختلف‬ ‫باید در زمینه تسهیل ازدواج جوان همچون در نظر گرفتن وام ازدواج‪،‬‬ ‫مسکن‪ ،‬شغل و‪ ..‬انجام دهند اما متاسفانه از سال ‪ 84‬تاکنون دولت ها‬ ‫هیچ اقدامی برای اجرای این قانون انجام نداده و عمال معطل مانده است‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪ :‬اگر این قانون‬ ‫اجرایی شود‪ ،‬تمامی دستگاه ها دارای وظایفی در رابطه با جوانان خواهند‬ ‫شد و در ادامه عمده مشکالت جوانان کاهش می یابد‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫در گزارش تهیه شــده‪ ،‬وزراتخانه ها و دستگاه های مختلف درخصوص‬ ‫عــدم تهیه ایین نامه داخلی مرتبط با امور جوانان‪ ،‬پرداخت وام ودیعه‬ ‫مسکن‪ ،‬احداث واحدهای ساختمانی به عنوان مسکن موقت‪ ،‬تسهیالت‬ ‫رفاهی (فرهنگسرا‪ ،‬تاالر‪ ،‬باشــگاه برای برگزاری مراسم ها) و پرداخت‬ ‫مبلغی به افراد در اولویت‪ ،‬مورد سوال قرار می دهد و تمامی کاستی ها‬ ‫در این گزراش مطرح شده است‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬علیرغم پیگیری های‬ ‫مکرر کمیسیون فرهنگی با دستگاه ها و مراجع مرتبط به منظور اجرایی‬ ‫شدن این قانون‪ ،‬اما این مهم تحقق پیدا نکرد به همین دلیل اعضای‬ ‫کمیسیون فرهنگی پس از رای گیری با اعمال ماده ‪ 236‬شدن ایین نامه‬ ‫داخلی مجلس شورای اســامی در خصوص این امر موافقت کردند‪.‬‬ ‫ازادی خواه همچنین توضیح داد‪ :‬طبق ماده ‪ 236‬شدن ایین نامه داخلی‬ ‫مجلس نمایندگان پس از قرائت گزارش مربوطه در صحن و بررســی‬ ‫ان ازســوی نمایندگان حاضر و در صورت سه بار موافقت و رای ان ها‬ ‫می توانند رئیس جمهور را به منظور توضیح دلیل عدم اجرای قانون به‬ ‫صحن خوانده و وی را در این خصوص مورد سوال قرار دهند‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس اضافه کرد‪ :‬ایرادات گزارش طبق نظر هیات‬ ‫رئیسه مجلس رفع شده و اکنون پس از موافقت هیات رئیسه مجلس با‬ ‫ان در دستور کار این هفته صحن علنی قرار گرفته است‪.‬‬ ‫نایب رئیس فراکســیون میراث فرهنگی با تاکید بر ضرورت نظارت‬ ‫دســتگاه های ذی ربط در تورهای جام جهانــی‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬نباید عدم‬ ‫مدیریت به موقع و صحیح باعث ایجاد بازار ســیاه شود‪ .‬شهاب نادری‬ ‫با بیان اینکه تورهای جام جهانی فرصتی برای معرفی ایران‪ ،‬فرهنگ و‬ ‫اثار باستانی ان به جهانیان است‪ ،‬گفت‪ :‬هر فردی که برای حمایت از‬ ‫تیم ملی به روسیه سفر می کند نماینده جمهوری اسالمی ایران است؛‬ ‫در نتیجه با رفتار خود فرهنگ و اداب و رســوم کشــور را به نمایش‬ ‫می گذارد و موجب جذب گردشگر خارجی شود‪ .‬نماینده مردم پاوه‪،‬‬ ‫جوانرود‪ ،‬ثالث باباجانی‪ ،‬روانسر در مجلس شورای اسالمی با اشاره به‬ ‫لزوم نظارت بر مسافران روسیه از سوی دستگاه های دولتی‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫کسانی باید فرستاده شوند که فرهنگ اسالمی_ ایرانی را به نمایش‬ ‫گذارند و مردم جهان را برای ســفر به ایران جذب کنند؛ ضمن انکه‬ ‫سازمان گردشگری باید با نظارت بر اژانس های توریستی این موضوع‬ ‫را به درســتی مدیریت کند‪ .‬وی با انتقاد از عملکرد میراث فرهنگی و‬ ‫گردشگری در خصوص جذب توریست‪ ،‬گفت‪ :‬اگر چه در این سازمان‬ ‫سعی شده با تغییر افراد و روسا اتفاقات مثبتی رخ دهد اما نتایج به دست‬ ‫امده موفقیت امیز نیســت؛ باید اقدامات به گونه ای باشد که به جای‬ ‫خروج ارز با جذب توریســت برای کشور درامدزایی به وجود اید‪ .‬این‬ ‫نماینده مجلس با اشاره به لزوم برنامه ریزی در تورهای ویژه جام جهانی‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬اگر مدیریت به درستی در این زمینه صورت نگیرد دالالن با‬ ‫ایجاد بازار سیاه سعی می کنند نرخ تورهای جام جهانی را افزایش دهند‬ ‫بنابراین بایستی با تشکیل ستاد و گره هایی در این زمینه از ورود افراد‬ ‫سودجو به ان جلوگیری شود‪ .‬نادری با بیان اینکه برنامه ریزی جهت‬ ‫تورهای جام جهانی باید خیلی پیش تر از اینها اغاز می شد‪ ،‬گفت‪ :‬رفاه‬ ‫مسافرانی که به روسیه سفر می کنند بسیار مهم است چرا که این افراد‬ ‫برای تشویق تیم ملی رفته اند بنابراین باید با برنامه ریزی های درست و‬ ‫به موقع اسایش این عزیزان فراهم شود از سوی دیگر تیم ملی نیز به‬ ‫تشویق نیاز دارد‪ .‬نایب رئیس فراکسیون میراث فرهنگی با بیان اینکه‬ ‫رایزن های فرهنگی کشور باید در زمینه سفر ایرانیان به روسیه برای‬ ‫جام جهانی نظارت کند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬وزارت امور خارجه نقش بسیار مهمی‬ ‫در این زمینه دارد هم چنین باید تمام نهادها و سازمان های مرتبط دیگر‬ ‫نیز به این موضوع کمک کنند البته وزارت ورزش و جوانان می تواند‬ ‫اقدامات خوبی در این زمینه انجام دهد‪.‬‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫کمیسیون متبوعش به دنبال افزایش اعتبارات بنیاد بازی های‬ ‫رایانه ای در بودجه ســال ‪ ۹۷‬است‪ ،‬گفت‪ :‬ایران در زمینه تولید‬ ‫بازی های رایانه حدود ‪ ۱۰‬سال از دنیا عقب تر است‪.‬‬ ‫فاطمه ذوالقدر با اشاره به ضرورت حمایت از بازی های رایانه ای‬ ‫و تولیــد محتوا در این حوزه برای کــودکان و نوجوانان‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫از انجا که بنیاد بازی ‪‎‬های رایانه ای ارتباط خوبی با کمیســیون‬ ‫فرهنگــی مجلس ارتبــاط برقرار کرده و توانســته دغدغه ها و‬ ‫نیازهای خود را مطرح کند‪ ،‬کمیسیون به دنبال افزایش اعتبار‬ ‫و اختصاص ردیف جداگانه ای برای این بنیاد در بودجه ســال‬ ‫‪ 97‬است‪.‬‬ ‫نماینــده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس‬ ‫در مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه کودکان و نوجوان‬ ‫با محرومیت شــدید بازی های کامپیوتری و محتواهای مناسب‬ ‫روبرو هســتند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اگرچه کمیسیون فرهنگی مجلس به‬ ‫دنبال اوردن تبصره ای در بودجه سال ‪ 96‬برای دریافت مالیات‬ ‫از واردکنندگان بازی های رایانه ای و اختصاص درامد حاصله به‬ ‫تولیدکنندگان داخلی بود اما متاســفانه این پیشنهاد در صحن‬ ‫علنی با مخالفت روبرو شد‪.‬‬ ‫وی با بیان اینکه جوانان بســیار مســتعدی در حوزه ســاخت‬ ‫انیمیشــن و بازی فعال هســتند اما به دلیل عدم توجه‪ ،‬ایران‬ ‫در زمینه تولید بازی های رایانه حدود ‪ 10‬ســال از دنیا عقب تر‬ ‫اســت‪ ،‬افزود‪ :‬در صورت حمایت از بازی هــای رایانه ای تعداد‬ ‫کثیری از جوانان به شــغل و درامد رسیده و در راستای تحقق‬ ‫اقتصاد مقاومتی نیز قدم های اساسی برداشته خواهد شد‪.‬‬ ‫عضو هیات رئیســه کمیســیون فرهنگی مجلس با بیان اینکه‬ ‫اگرچه اقدامــات خوبی در زمینه تولید بازی ها و انیمیشــن ها‬ ‫صورت گرفته اما هنوز بســیاری از مســئوالن به ضرورت این‬ ‫مهم نرســیده اند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬امروزه فضای مجازی و بازی های‬ ‫غربی فرهنگ و ذهن و خلقیات کودکان و نوجوان را از ان خود‬ ‫کرده اند‪ ،‬به همین دلیل باید با درک اهمیت موضوع در راستای‬ ‫تولید محتوا برای ان ها قدم های جامع برداشت‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با علیرضا کوشک‪‎‬جاللی کارگردان نمایش «درانتظار ادولف»‬ ‫هیچ وقت ادم ایده ال گرایی نبوده ام‬ ‫میثم خانکی‬ ‫نمایــش «در انتظار ادولف» به نویســندگی ماتیو‬ ‫دالپورته و الکساندر دال پتلیر و کارگردانی علی رضا‬ ‫کوشــک جاللی با بازی اشــکان خطیبی‪ ،‬اناهیتا‬ ‫درگاهی‪ ،‬رضا موالیی و حســین امیدی در ســالن‬ ‫ناظرزاده کرمانی اجرا بــه صحنه رفت همین بهانه‬ ‫گفتگویی داشــه ایم با کارگردان این نمایش که در‬ ‫ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫در انتظــار ادولف برای مــن بیانگر انتظار‬ ‫کشیدن خشم و خشونت و تعصب است که ما‬ ‫فکر می کنیم در یک فرد خاص می تواند تجلی‬ ‫پیدا کند ولی در اصل این خشونت و خشم و‬ ‫تعصب درماست در درون ما و با ما و هر لحظه‬ ‫ان را در مورد اطرافیانمان اعمال می کنیم‪ ،‬با‬ ‫این تفسیر موافقید؟‬ ‫اســم اصلی نمایش نامه «اسم» است که قبال هم گویا در‬ ‫ایران اجرا شده است‪ ،‬این تیتر برایم زیاد جذاب نبود‪ ،‬دنبال‬ ‫عنوان دیگری بودم که به محتوای نمایش بیشــتر بخورد‪،‬‬ ‫با شــناختی که از جامعه و فضای موجود دارم‪« ،‬در انتظار‬ ‫ادولف» که به گونه ای‪ ،‬تداعــی «در انتظار گودو» بود را‪،‬‬ ‫مناســب‪‎‬تر دیدم‪ .‬یک طنز تلخ اجتماعی‪ ،‬که در فرانســه‬ ‫سال ها ســت با قدرت دارد به جلو می رود‪ ،‬طنزی که وام‬ ‫دار مولیر و کمدی های شکســپیر‪ ،‬یاسمینا رضا و‪ ...‬است‪.‬‬ ‫«در انتظار ادولف» قصه بسیار ساده ای دارد که در حقیقت‬ ‫بهانه ای اســت که ما را به کنه شــخصیت ادم ها رهنمون‬ ‫می کند‪ .‬ادم هایی که در زرورق روشنفکری خود را پوشانده‬ ‫اند‪ ،‬حرف های گنده گنده می زنند‪ ،‬از حقوق بشــر صحبت‬ ‫می کنند‪ ،‬دموکرات اند و دم از ازادی می زنند‪ ،‬ولی صدای‬ ‫گریه بچه شــان در اتاق خواب را نمی شنوند‪ ،‬و ادامه بحث‬ ‫برای شــان مهم‪‎‬تر است از کمک به فرزندان‪ .‬این نوع افراد‬ ‫و این نوع محفل های روشــنفکری‪ ،‬در تمام دنیا‪ ،‬بخصوص‬ ‫در ایران‪ ،‬رشدی قارچ گونه دارند‪ .‬روشنفکرانی که به شدت‬ ‫معتاد بحث کردن هســتند‪ ،‬و زمان عمل که می رسد‪ ،‬در‬ ‫حقیقت سنگر خالی می کنند‪ ،‬فقط دوست دارند پُز بدهند‪.‬‬ ‫زندگی ما تقریبا در خیلی از عرصه های اجتماعی و هنری‬ ‫تبدیل شده اســت به پُز دادن‪ .‬از اصل خودمان خیلی دور‬ ‫شده ایم‪ .‬در بخش بزرگی از تئاتر هایی که به صحنه می ایند‬ ‫و یا کار های هنریی که انجام می گیرد‪ ،‬یک نوع فخر فروشی‬ ‫هست‪ ،‬یک نوع «شو» است‪ .‬در این نمایش ما خیلی خوب‬ ‫می بینیم که یکی یکی این ماسک هایی که ادم ها به چهره‬ ‫شــان زدند به زمین می افتد و ما به عمق شخصیت ادم ها‬ ‫بیشتر پی می بریم‪.‬‬ ‫می شــود این برداشــت را هم داشت که‬ ‫خشونت و یا خشــم و تعصب که تاریخ در‬ ‫فردی به نام هیتلر تجربه کرده اســت در ما‬ ‫ست و نیاز نیست انتظار تولد ادولف دیگری‬ ‫را بکشیم به یک معنا؟‬ ‫بله‪ ،‬المانی ها می گویند در هر کدام از ما یک هیتلر کوچولو‬ ‫خوابیــده بود‪ .‬هر دیکتاتوری که در جوامع مختلف رشــد‬ ‫کرده‪ ،‬بی شــک‪ ،‬تکیــه بر توده مردم داشــته‪ .‬توده مردم‬ ‫پشــت ان هیتلرها حرکت می کنند و شعار می دهند‪ .‬در‬ ‫درون این توده چشم و گوش بسته کشورهای توتالیتر‪ ،‬در‬ ‫حقیقت یک غول‪ ،‬خفته‪ .‬هیتلر کوچکی در هر کدامشــان‬ ‫النه کرده‪ .‬در درون ان به اصطالح «چپ کمونیســت» و‬ ‫یا ان «موزیسین رمانتیک» و‪ ...‬هر کدام از شخصیت های‬ ‫نمایش‪ ،‬ابســتن ادولفی هستند‪ ،‬که در طول نمایش ما با‬ ‫طنزی سیاه‪ ،‬شاهد انتظار و در نهایت‪ ،‬زایمان تک تک شان‬ ‫هستیم و این گونه است که چهره واقعی شان هویدا می شود‪.‬‬ ‫کارل پوپر در کتاب جامعه باز و دشــمنانش‬ ‫نقدی بر ایده ال گرایی می زند چه ایده ال در‬ ‫گذشته باشد و در سنت گرایی نمایان شود چه‬ ‫در اینده انچنان که مارکسیست ها به دنبالش‬ ‫بودند‪ ،‬به هر حال هر دو دســته تالش دارند‬ ‫جهان را به شــکل ایده ال خود در اورند که‬ ‫منجر به دسته بندی کردن ها و نادید گرفته‬ ‫شدن ها و تعصب ها می شــود و طرف مقابل‬ ‫رئالیسم اســت که افت های ایده الیسم را‬ ‫ندارد؛ شما به عنوان یک هنرمند چه نگاهی‬ ‫به زندگی و کارتان دارید؟‬ ‫من در زندگی شخصی و کاریم هیچ وقت ادم ایده ال گرایی‬ ‫نبوده ام‪ ،‬ایده الیســت نبودم‪ .‬بیشتر سعی کردم رئالیسم‬ ‫باشــم‪ .‬یعنی من اگر از المان میام اینجا شرایط کاریی که‬ ‫مــن در المان دارم از نظر مالی از نظر فضای تمرین از نظر‬ ‫بازیگران و مسائل مختلف دیگری که وجود دارد‪،‬از جمله‬ ‫تکنیک‪ ،‬نــور‪ ،‬صدا و دیگر امکانات مجهــز مادی‪ .‬فضایی‬ ‫که وجود دارد خوب یک فضای دیگری اســت‪ ،‬چهارچوب‬ ‫دیگری است و تازه از تهران که می روم به شهرستان ها ـ من‬ ‫به تازگی از شهرکرد برگشتم ـ به شهرستان که می روم و در‬ ‫شهرستان کار می کنم یک دفعه باز یک فاصله نوری‪ ،‬فاصله‬ ‫می گیرم از امکاناتی که در تهران هست یک فاصله نوری که‬ ‫تهران با اروپا دارد‪ ،‬از لحاظ سخت افزاری از لحاظ امکانات‬ ‫مادی و مالی‪ .‬دوباره وارد یک جامعه دیگر می شویم که اصال‬ ‫بازیگر که دارد در ان جا کار می کند شــغل اصلیش فرض‬ ‫کنید اصال نجاری ســت حاال می اید یک ساعت دو ساعت‬ ‫هم تئاتر کار می کند و من با توجه به ان امکانات می خواهم‬ ‫بیایم کار بکنم و ســعی کرده ام رئالیسم باشم و ان بخشی‬ ‫که این جامعه می پذیرد و می توانم با ان ها یعنی ان بخشی‬ ‫که از یافته های من از شناخت من از ان جامعه ی اروپا چه‬ ‫از نظــر کارکرد چه از نظر محتوا‪ ،‬ســعی می کنم این ها را‬ ‫منتقل بکنم‪ .‬برای خودم یک شابلون درست نمی کنم‪ .‬اگر‬ ‫بخواهم در ان شــابلون خودم را حرکت بدهم واقعا دست‬ ‫و پایم بسته می شــود و از همان اول محکوم به شکستم‪.‬‬ ‫من واقعیت های جامعــه ی ایران و کمبودهای مادی اش را‬ ‫می شنانم‪ .‬می بینم بچه ها با چه شرایطی دارند کار می کنند‪،‬‬ ‫با چه خون دل خوردن و با چه فداکاری و عشــقی‪ .‬یعنی‬ ‫واقعا عاشقند اگر این عشق نباشد نمی شود‪ .‬این عشق شاید‬ ‫در خیلی از هنرپیشه های المانی به این شدت وجود نداشته‬ ‫باشد‪ .‬چون طرف شاغل است انجا‪ ،‬یعنی سر ماه حقوقش‬ ‫را مثل یک کارمند می گیرد‪ .‬بدون عشــق و فداکاری اکثر‬ ‫هنرمندان تاتر ایرانی‪ ،‬شاید هفتاد هشتاد درصد تئاتر های‬ ‫ما به زمین بخــورد‪ .‬از زمانی که دولت حمایت مادی اش‬ ‫را بــرای اکثر گروه ها قطع کرده‪ ،‬حتی اگر ســالن ها پُ ِر پُ ِر‬ ‫هم باشــند‪ ،‬دستمزد هنرمندان بســیار اندک است و این‬ ‫واقعیت تلخی است؛ به خاطر همین من برای خودم از قبل‬ ‫چهارچوب درســت نمی کنم‪ ،‬سعی می کنم با واقعیت های‬ ‫موجود و با امکاناتی که خودم دارم کاری را به پیش ببرم‪ .‬با‬ ‫تمام سختی هایی که وجود داشته است چه در تهران چه در‬ ‫شهرستان ها توانسته ام ارتباطی خالق با هنرمندان گروهم‬ ‫و تماشاچیان برقرار کنم‪.‬‬ ‫اگر بپذیریم که در خلق هنری‪ ،‬جهان بینی‬ ‫درون مایه را شکل می دهد‪ ،‬نگاه رئالیستی‬ ‫شما چه سهم و نقشی در شکل بخشیدن به‬ ‫این نمایش نامه برای اجرا داشته است؟‬ ‫نگاه رئالیســتی به من می اموزد که بودجه نیست‪ ،‬سالن‬ ‫کم اســت‪ ،‬زمان بــرای تمرینات نهایی محدود اســت‪،‬‬ ‫تنها گروه های خاصی از حمایت مادی دولتی اســتفاده‬ ‫می کنند و‪...‬من خوب می دانــم وضعیت تئاتر اینجا چه‬ ‫گونه اســت‪ .‬بر اساس این واقعیت های تلخ باید تمرینات‬ ‫رو تنظیم کنم‪ ،‬نه براساس ایده ال هایم‪ .‬یعنی با شرایط‬ ‫موجــود کار می کنم‪ .‬اما در خصــوص کار بر روی متن‬ ‫بــرای اجرا‪ ،‬با توجه بــه درون مایه نمایش نامه‪ ،‬ممکن‬ ‫اســت به صورت گروتسک کار کنم یا اکسپرسیونیستی‬ ‫و‪ ....‬در نمایش مســخ کافکا‪ ،‬اولین نمایشی که من سال‬ ‫هفتاد و هشت در ایران کار کردم‪ ،‬تمام جمالت نمایش‬ ‫نامــه را تقریبا حذف کرده بودم‪ .‬تنها هشــت جمله بود‬ ‫و ‪ 58‬دقیقــه موزیک‪ .‬یــک پرفورمنس بــود‪ ،‬یک کار‬ ‫اکسپرسیونیســمی بود‪ .‬پس فــرم از درون متن خود را‬ ‫نشــان می دهد‪ .‬مثال پاپلو نرودا را که کار کردم‪ ،‬سبکش‬ ‫رئالیسم شاعرانه بود‪« .‬در انتظار ادولف» یک کار ابزورد‬ ‫است‪ ،‬یک کمدی ابزورد است‪ .‬مانند یک فارس می ماند‪.‬‬ ‫بســتگی به متن و درون مایه اش دارد که فرم اجرایی ام‬ ‫را پیدا می کنم‪.‬‬ ‫پرسش دراماتیکی که قصه حول ان می گردد‬ ‫چیست؟ ایا این که نام پســرش را ادولف‬ ‫خواهد گذاشت‪ ،‬اســت؟ ایا این که متوجه‬ ‫می شــویم دوست شــان با مادرشان رابطه‬ ‫عاشقانه برقرار کرده اســت؟ یا این که ایا‬ ‫واکنش پسر چه خواهد بود بعد از فهمیدن‬ ‫رابطه عاشقانه دوستش؟ در اصل در نمایش گره هایی هست که باز می شود ولی‬ ‫گویا وجود یک پرسش دراماتیک که چون ستون فقرات درام اطراف ان شکل‬ ‫گرفته باشد مفقود است‪ ،‬نظر شما چیست؟‬ ‫به نظر من‪ ،‬از نظر نویسنده‪ ،‬این ها همه بهانه است ‪ ،‬تا ما به کنه شخصیت ها پی ببریم‪ .‬این ادم ها‬ ‫با این که خیلی به هم نزدیک اند رازهایی دارند‪ ،‬کینه ها و خشــم هایی نهفته‪ ،‬اصال با هم عمیق‬ ‫صحبت نمی کنند‪ .‬ادم ها از هم دورند‪ .‬دوســتی ها ســطحی است‪ ،‬هر موقعیتی که پیش می اید‪،‬‬ ‫ســعی در سرکوب همدیگر دارند‪ .‬یعنی هر کس با مسئله ی امنیت درگیر است‪ .‬این داستان های‬ ‫ســاده‪ ،‬بهانه ای است برای کالبد شکافی شخصیت و روح تک تک ادم های درون نمایش‪ .‬مراسم‬ ‫اسم گذاری بچه‪ ،‬بهانه ای است برای شکافته شدن قبرها‪ .‬می بینیم که این شخصیت ها چقدر به‬ ‫هم دروغ گفته اند و ما تازه متوجه می شویم که زندگی الیزابت با شوهرش چقدر وحشتناک است‪،‬‬ ‫بوی گند زندگی این افراد متمدن‪ ،‬حال به هم زن است‪ .‬الیزابت به شوهرش می گوید علت ننوشتن‬ ‫تز دکترای من‪ ،‬نوشتن تز دکترای تو بوده است‪ .‬وقتی تو همش نشستی در اتاق داری می نویسی‬ ‫من باید بچه ها را مراقبت و رسیدگی کنم این ادم روشنفکری که حتی با زن خودش داخل خانه‬ ‫دموکراتیک رفتار نمی کند ولی همش دارد راجع به دموکراسی حرف می زند راجع به استقالل و‬ ‫حتی زنگ در خانه اش‪ ،‬اگر ان ملودی را بشناسید‪ ،‬ملودی اهنگ اینترناسیونال است‪ ،‬یعنی سرود‬ ‫«کارگران جهان متحد شوید"‪ ،‬سرودی که زمانی کمونیست های تمام دنیا می خواندندش‪ ،‬این را‬ ‫زحمتکش‪،‬‬ ‫گذاشته روی زنگ خانه‪ ،‬وقتی صحبت می شود رگ کردنش میرود باال‪ ،‬برای کارگران‬ ‫ٌ‬ ‫برای دموکراســی‪ .‬ولی داخل خانه به زنش کمک نمی کند‪ ،‬اول نمایش هم اگر دقت کرده باشید‬ ‫همه اش دارد به هم می زند و زن دارد جمع و جور می کند‪ .‬زن دارد غذا درســت می کند‪ ،‬مرتب‬ ‫کار می کند و اقا به دنبال کلیدی است که هیچ دری را باز نمی کند‪ ،‬هیچ مشکلی را حل نمی کند‪.‬‬ ‫این فضا در بخش اول با فضایی که در بخش مونولوگ اخر زن‪ ،‬که تمام حرف ها و شکایت هایش‬ ‫را می گوید‪ ،‬پیوند می خورد‪ ،‬ان چه ما در صحنه اول می بینیم این است که شوهر مرتب دارد گند‬ ‫کاری می کند همه جا را بهم می ریزد فقط دنبال کلیدش است حاال کلید چیست؟ از اول تا اخر‬ ‫نمایش کلید به چه دردش می خورد؟ کلید انباریش؟! اخرش هم پیداش می کند‪ .‬خوب برای چه‬ ‫انقدر داری می گردی؟! با یک سری چیز پوچ این ادم دارد زندگی می کند‪ .‬این پوچی در رفتار را‬ ‫من سعی کردم در ان میزانسن اول و در مونولوگ اخر نشان بدهم‪ .‬تازه متوجه می شویم که این‬ ‫زن با چه بدبختی ای داشته با این مرد زندگی می کرده‪ .‬این ها همه اش بهانه است که ما کنه روابط‬ ‫این ادم ها را واکاوی کنیم‪ ،‬نگاه کنید‪ ،‬کاراکتر ها دارند در فرانسه که مهد دموکراسی است‪ ،‬زندگی‬ ‫می کنند‪ ،‬ولی در انجا هم‪ ،‬حتی پسر غیرت خشک و متعصبانه اش به شدت رو می شود‪ .‬یهو مثل‬ ‫«الت» های لمپن می زند تو گوش دوستش‪ .‬دلیلش هم ارتباط دوستش با مادرش است‪ .‬ناگهان‬ ‫تعصبات کوری که در هزار الی اذهان این شخصیت های مدرن‪ ،‬جا خوش کرده اند‪ ،‬رشد می کنند‬ ‫و بیرون می ریزند‪ .‬هر کدام از این اتفاق ها فقط بهانه است تا نشان دهد هر جامعه ای خیلی سریع‬ ‫می تواند چپه بشود به طرف فاشیست‪ .‬چرا که در درون هر کدام از این «پست مدرن های عصر»‬ ‫نیز‪ ،‬دیکتاتوری النه کرده‪.‬‬ ‫ضرورت انتخاب این متن چه بود البته اشــاره کردید که ما هم در جامعه مان گرفتار‬ ‫حرف های شیک زدن هستیم و در عمل گویا تُهی‪ ،‬غیر از این چیز دیگری در این متن‬ ‫برای روی صحنه اوردنش می دیدید؟‬ ‫بیشترش همین بود‪ .‬تلخ ترین چیزی که در ایران من را زجر می دهد‪ ،‬نوع رابطه‪ ،‬بین بخش بزرگی‬ ‫از روشنفکران است‪ .‬چاه هایی که برای هم دیگر می کنند‪ ،‬پشت پاهایی که به هم می زنند‪ ،‬این که‬ ‫نمی توانند پیشرفت نفر مقابل را ببینند‪ .‬شاید این نوع رفتار برگردد به سیستم برادر کشی‪ ،‬پسر‬ ‫کشی که در تاریخ ما زیاد است‪ .‬رستم و سهراب را ما داریم که پسر به دست پدر کشته می شود‪.‬‬ ‫از این جور کشتارها در بین روشنفکران مان خیلی زیاد هست‪ .‬حاال الزم نیست قتل انجام بگیرد‪،‬‬ ‫همان که شما حسادت بورزی‪ ،‬کمک همکارت نباشی‪ ،‬سعی در تخریب شخصیت داشته باشی‪،‬‬ ‫و یا نتوانی پیشرفتش را ببینی‪ ،‬خیلی خطرناک‪‎‬تر است از یک قتل‪ .‬این که پشت هم نیستند‪ ،‬به‬ ‫شکل رقیب به هم نگاه می کنند‪ ،‬رقیبی که باید از بین بردش‪ .‬این فضای خیلی تلخی ست که من‬ ‫را هل می دهد به سمت یک همچین متن هایی!‬ ‫علت موفقیت و استقبال مردم از کار را در چه می دانید؟‬ ‫این کار در ژانر تئاتر مردمی ست‪ ،‬ژانر تئاتر مردمی که ستون فقرات تئاتر اروپاست‪ .‬یعنی تئاتری‬ ‫که هم حرفی برای زدن دارد هم مفرح است هم همان طور که برشت می گوید سرگرم می کند‪،‬‬ ‫این نوع کار متاسفانه در ایران خیلی کم است‪ .‬یعنی کاری که هم از نظر کیفیت هنری باال باشد‬ ‫هم از نظر فرم مدرن باشــد‪ ،‬از نظر بازی باال و در ضمن مفرح هم باشــد‪ .‬نمایشی که یک راننده‬ ‫تاکسی هم بیاید کار را ببیند و امدند و دیدند و خوششان امده است‪ ،‬یک سبزی فروش هم بیاید‬ ‫ببیند‪ ،‬یک استاد دانشگاه هم بیاد ببیند‪ .‬این نوع تاتر‪ ،‬ستون فقرات تئاتر اروپا ست‪ .‬به خاطر همین‬ ‫است که ان ها جامعه ی بافرهنگی دارند‪ .‬ما در ایران تمام سعی مان را داریم می کنیم که تئاتر فقط‬ ‫برای خواص باشد و این بزرگ ترین خطری ست که هر جامعه ای را تهدید می کند‪ ،‬که نتیجه اش‬ ‫می شود توده ی مردم نااگاه‪ .‬هم دولت مردان هنری ما و هم بخش بزرگی از هنرمندان دارند تئاتر‬ ‫را به سمت دو قطبی شدن می برند‪ .‬یک قطبش کارهای سوپر روشنفکری ست که ادم عادی اصال‬ ‫نمی تواند ببیند‪ ،‬پنج دقیقه بنشیند و فرار می کند‪ .‬باالخره ان ادم عادی هم به تئاتر احتیاج دارد‪.‬‬ ‫مجبور می شود پناه ببرد به تئاتر های گلریزی و جنگ ها و این ها که هیچ چیز ندارند و فقط دارد‬ ‫سرگرمش می کند و او تبدیل می شود به یک توده ی نااگاه و با توده نااگاه جامعه را به هر طرفی‬ ‫که بخواهند‪ ،‬می برند‪ .‬جوایز هم بیشتر به نمایش های مختص خواص داده می شود‪ .‬یعنی تقویت‬ ‫نوعی از کارها که با توده ی مردم ارتباط نداشته باشند‪ .‬من تمام سعی ام این است که کارهایی را‬ ‫انجام بدهم که اقشــار مختلف مردم بیایند برای دیدنش که به ان می گویند ژانر تئاتر مردمی و‬ ‫این به نظرم یکی از عوامل قوی این کار است در اقبال مردم به ان‪ .‬در این زمینه شکسپیر هست‬ ‫مولیر هست نیل سایمون هست این ها کسانی اند که در این زمینه کار کرده اند یا مثال وودی الن‪،‬‬ ‫چاپلین‪ .‬ادم های عادی هم می توانند ارتباط بگیرند و ببینند‪ .‬روشنفکران هم می بیند و لذت می برد‬ ‫و این به نظرم یکی از علل موفقیت این نوع کار هاست‪ ،‬مثل کارهای یاسمینا رضا‪ ،‬مولیر‪ ،‬سوفوکل‪،‬‬ ‫شکسپیر‪ ،‬تنسی ویلیامز‪. ...‬‬ ‫تمهید صدای راوی که شنیده می شود چه کارکردی داشت بیشتر مانند یکی بود‬ ‫یکی نبود قصه ها بود؟‬ ‫وسطی ای ادم ها‬ ‫بله‪ .‬قصه ای از قرون وســطی شروع می شــود در حقیقت و باز به تفکرات قرون‬ ‫ِ‬ ‫منتهی می شود‪ ،‬و این تفکرات در دایره ای شیطانی‪ ،‬دو مرتبه ادامه پیدا می کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫تماشاخانه سرو اوایل دی ماه بازگشایی می شود‬ ‫امیر نصیربیگی مدیرعامل گروه هنرهای نمایشی روایت فتح درباره اقدامات انجام‬ ‫شده برای بازگشایی تماشاخانه سرو گفت‪ :‬قریب یک سال بود که این تماشاخانه‬ ‫پذیرای بسیاری از نمایش های ارزشــی به ویژه در حوزه انقالب اسالمی و دفاع‬ ‫مقدس بود اما به دلیل شــروع اقدامات مهندســی و نقشه برداری برای ساخت‬ ‫پردیس فرهنگی هنری روایت فتح‪ ،‬این تماشاخانه با تعطیلی چندماهه مواجه شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬از انجایی که قصد ما این بود همچنان از ظرفیت تماشاخانه سرو‬ ‫به عنوان شکلی از رویه های حمایتی گروه هنرهای نمایشی روایت فتح استفاده‬ ‫شود در همین راستا پیگیری های الزم انجام و جلسات متعددی برگزار شد که‬ ‫در نهایت با حمایت های مســئوالن امر برابر برنامه ریزی صورت گرفته در گروه‬ ‫هنرهای نمایشی روایت فتح مقرر شد تماشاخانه سرو در محل تازه ای به عنوان‬ ‫مامن تخصصی و حامی ویژه هنرمندان تئاتری دفاع مقدس‪ ،‬انقالب اسالمی و‬ ‫مقاومت مورد بهره برداری قرار گیرد‪ .‬نصیربیگی درباره محل جدید برپایی این‬ ‫تماشاخانه توضیح داد‪ :‬دسترسی هنرمندان و مخاطبان به تماشاخانه به عنوان‬ ‫یکی از اولویت های اصلی در جلسات کارشناسی همواره مورد نظر و اهمیت ویژه‬ ‫بود لذا از بین گزینه های پیش رو منطبق با همین رویکرد‪ ،‬محل جدید انتخاب و‬ ‫کارشناسی های فنی انجام و در ادامه انتقال تماشاخانه در دستور کار گروه هنرهای‬ ‫نمایشی روایت فتح قرار گرفت و تالش شد اشکال های فنی قبلی اصالح و با هدف‬ ‫توسعه فضای تماشاخانه و تغییرات مدیریتی رسما فعالیت تخصصی خود را اغاز‬ ‫کند‪ .‬اکنون در مراحل پایانی احداث تماشاخانه سرو هستیم و امیدواریم با خاتمه‬ ‫اقدامات عمرانی اوایل دی ماه بازگشایی مجدد تماشاخانه را با حضور هنرمندان و‬ ‫مدیران و مخاطبان تئاتری شاهد باشیم‪.‬‬ ‫پوستر نمایش «کابوس تلخ ادم» رونمایی شد‬ ‫پوستر نمایش «کابوس تلخ ادم» که دی ماه در پردیس تئاتر تهران روی صحنه‬ ‫می رود با حضورعوامل فیلم ســینمایی «انزوا» و هنرمندان و اصحاب رسانه در‬ ‫باغ رســتوران شاهنامه فردوسی رونمایی شد‪ .‬به گزارش مشاور رسانه ای این اثر‬ ‫نمایشی‪ ،‬پوستر و سایر اقالم تبلیغاتی نمایش «کابوس تلخ ادم» به کارگردانی‬ ‫حامد غنی و تهیه کنندگی سیدمرتضی موسوی ندوشن با حضور عوامل فیلم‬ ‫سینمایی «انزوا»‪ ،‬هنرمندان مطرح سینما و تئاتر کشور و اصحاب رسانه روز جمعه‬ ‫‪ 17‬اذرماه در باغ رستوران شاهنامه فردوسی با مدیریت سیدمحمود موسوی نژاد‬ ‫صدابردار و صداگذار مطرح سینمای کشور و مصطفی حاجی یوسف رونمایی شد‪.‬‬ ‫همایون ارشادی‪ ،‬امیرحسین شریفی‪ ،‬غالمرضا ازادی‪ ،‬محسن شایانفر‪ ،‬فرحناز‬ ‫منافی ظاهر‪ ،‬جمشید شاه محمدی‪ ،‬نادر طریقت‪ ،‬زهره فکورصبور‪ ،‬علی برقی‪،‬‬ ‫زهرا سعیدی‪ ،‬مهدی میامی‪ ،‬بابک نوری‪ ،‬بهمن دان‪ ،‬احمد پورمخبر و‪ ...‬از جمله‬ ‫هنرمندان حاضر در این مراسم بودند‪ .‬مهدی امینی خواه‪ ،‬امید زندگانی‪ ،‬وحید‬ ‫شیخ زاده‪ ،‬پونه عبیسی‪ ،‬فاطمه محبوب الیزال‪ ،‬پیمان زکی پور‪ ،‬امیر مسعود و‪ ...‬از‬ ‫جمله بازیگران این نمایش هستند‪« .‬کابوس تلخ ادم» از ‪ 10‬دی ماه سال جاری‬ ‫به مدت ‪ 30‬شب در پردیس تاتر تهران روی صحنه خواهد رفت و به زودی پیش‬ ‫فروش بلیت های ان اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫لطفا مالیات بر ارزش افزوده از سینما حذف شود‬ ‫محمدهادی کریمی معتقدست ســینمای ایران هنر‪-‬صنعتی است که‬ ‫نباید مشمول پرداخت مالیات بر ارزش افزوده باشد و این مساله قانونی‬ ‫باید پیگیری شــود‪ .‬محمد هادی کریمی نویسنده و کارگردان سینما با‬ ‫اشاره به اینکه تولیدات سینمایی نیز مانند محصوالت هنری دیگر باید‬ ‫مشــمول معافیت مالیات بر ارزش افزوده شــوند گفت‪ :‬سینما صنعتی‬ ‫است که محصوالتش به عنوان کاالی تولید داخلی نیاز به حمایت دارد‬ ‫که یکی از انها حذف مالیات بر ارزش افزوده اســت که بارها از ســوی‬ ‫تولیدکنندگان ســینمایی و به ویژه کســانی که در سینمای مستقل‬ ‫فیلم می ســازند‪ ،‬مطرح شده است‪ .‬به گفته وی‪ ،‬فقدان معافیت مالیات‬ ‫بر ارزش افزوده برای تولیدات ســینمایی باعث می شــود تا بسیاری از‬ ‫فیلم ها با مشــکالتی در زمینه برگشت سرمایه مواجه شوند‪ .‬کارگردان‬ ‫فیلــم «برف روی شــیروانی داغ» توضیــح داد‪ :‬بارها بــه عنوان یک‬ ‫کارگردان و تهیه کننده مســتقل سینما در برنامه های مختلف گفته ام‬ ‫که ارزش افزوده چیزی نیســت که در حال حاضر صنعت سینمایی که‬ ‫در تولید و مهم تر از ان توزیع دچار مشکل است‪ ،‬بتواند ان را پرداخت‬ ‫کند‪ .‬کریمی یاداور شد‪ :‬اتفاق خوبی که چند روز پیش رخ داد این بود‬ ‫که علی الریجانی رییس مجلس شورای اسالمی در مصاحبه تلویزیونی‬ ‫دربــاره مبحث ارزش افزوده گفت که مجلــس مالیات بر ارزش افزوده‬ ‫را به صورت ازمایشــی در سطح کشور انجام می داد و حاال باید قوانین‬ ‫جدیدی وضع شود تا این مساله مورد بررسی قرار گیرد که اخذ مالیات‬ ‫بر ارزش افزوده به صالح اســت یا خیر‪ .‬اقای الریجانی در این مصاحبه‬ ‫تاکید کرده بود که تولیداتی مانند فرش و صنایع دستی نباید مشمول‬ ‫پرداخت مالیات بر ارزش افزوده باشــند‪ .‬وی بــا تاکید بر اینکه وقتی‬ ‫رییس مجلس شــورای اســامی از فرش و صنایع دستی نام می برد از‬ ‫صنایعی نام برده است که تنها صنعت نیستند و نشانگر هنر و فرهنگ‬ ‫ایرانی هســتند‪ ،‬بیان کرد‪ :‬اگر این ‪ ۲‬مورد که نشــان دهنده صنعت‪،‬‬ ‫فرهنگ و هنر کشــور است سینما نیز باید در این بخش قرار گیرد چرا‬ ‫که ســینمای ایران هنر ‪ -‬صنعتی با وجهه جهانی اســت‪ .‬مساله دیگر‬ ‫نیز این اســت که ســینما در ایران هنوز به صنعتی شدن به مفهومی‬ ‫که مثال در امریکا وجود دارد‪ ،‬نرســیده است و همچنان بیشتر سابقه‬ ‫هنری دارد پس فردی که هر چند سال یک بار فیلمی را جلوی دوربین‬ ‫می بــرد برای پرداخت مالیات بر ارزش افزوده هیچ تفاوتی با فردی که‬ ‫تولیدکننده فرش است و در بازاری که توزیع در ان مشکل است‪ ،‬ندارد‪.‬‬ ‫این کارگردان ســینما در پایان گفت‪ :‬یقینا سازمان سینمایی و رییس‬ ‫ان نیز به دنبال حذف مالیات بر ارزش افزوده اســت‪ ،‬البته این مساله‬ ‫عزم همگانی فیلمسازان را می طلبد تا این قضیه را با هماهنگی سازمان‬ ‫سینمایی به صحن قانونگذاری برســانند چون سینما هم نیازمند این‬ ‫معافیت است و هم شایسته ان‪.‬‬ ‫‪۱۱‬فیلم در ‪۳‬سال باالی ‪ ۱۰‬میلیارد فروختن‬ ‫در حد فاصل ســال های ‪ ۹۳‬تا ‪ ۹۶‬مجموعا ‪ ۱۱‬فیلم به فروش باالتر از‬ ‫‪ ۱۰‬میلیارد تومان دســت یافته اند‪ .‬طبق گزارش اماری معاونت توسعه‬ ‫فناوری و مطالعات ســینمایی سازمان امور سینمایی وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی در حد فاصل ســال های ‪ ۹۳‬تا ‪ ۹۶‬مجموعا ‪ ۱۱‬فیلم به‬ ‫فروش باالتر از ‪ ۱۰‬میلیارد تومان دســت یافته اند‪ .‬نکته قابل توجه در‬ ‫جدول ‪ ۱۱‬فیلم پرفروش تاریخ ســینمای ایران که به فروشی باالتر از‬ ‫‪ ۱۰‬میلیارد تومان دســت یافتند این است که سه فیلم صدرنشین این‬ ‫جدول همگی در ســال ‪ ۹۶‬اکران شده اند و مجموعا از ابتدای سال ‪۹۶‬‬ ‫تاکنون چهار فیلم توانســته اند به فروشی بیش از ‪ ۱۰‬میلیارد تومان در‬ ‫گیشه دست پیدا کنند‪ .‬انچه در این بخش از گزارش سازمان سینمایی‬ ‫مدنظر قرار نگرفته شــده این است که فروش ‪ ۱۰‬میلیاردی یک فیلم‬ ‫در ســال ‪ ۹۶‬را نمی توان هم تراز فروشی به همین مقدار در سال های‬ ‫قبل از ان دانســت‪ ).‬طبق گزارش تحلیلی معاونت توســعه فناوری و‬ ‫مطالعات سینمایی سازمان امور ســینمایی «نهنگ عنبر ‪« ،»۲‬گشت‬ ‫‪« ،»۲‬خوب‪ ،‬بد‪ ،‬جلف»‪« ،‬فروشــنده»‪« ،‬محمد رسول اهلل(ص)»‪« ،‬من‬ ‫ســالوادور نیستم»‪« ،‬ســام بمبئی»‪« ،‬پنجاه کیلو البالو»‪« ،‬ابد و یک‬ ‫روز»‪« ،‬بارکد» و «اکســیدان» ‪ ۱۱‬فیلم سینمایی هستند که موفق به‬ ‫فروشی بیش از ‪ ۱۰‬میلیارد تومان در گیشه شده اند که ‪ ۷‬فیلم کمدی‪،‬‬ ‫یک فیلــم مضمون تاریخی و دینی و ‪ ۲‬فیلم نیز از مضمونی اجتماعی‬ ‫برخوردار هستند‪ .‬فیلم «نهنگ عنبر ‪ »۲‬به کارگردانی و تهیه کنندگی‬ ‫ســامان مقدم با ‪ ۲۰‬میلیارد و ‪ ۹۴۱‬میلیون تومان لقب پرفروش ترین‬ ‫فیلم تاریخ ســینمای ایران را به خود اختصاص داده است و پس از ان‬ ‫فیلم «گشت ‪ »۲‬ساخته سعید ســهیلی با مجموع فروش ‪ ۱۹‬میلیارد‬ ‫و ‪ ۷۸۱‬میلیون تومان و «خوب بد جلف» ســاخته پیمان قاســم خانی‬ ‫با مجموع فروش ‪ ۱۶‬میلیــارد و ‪ ۲۸۸‬میلیون تومان در رتبه های دوم‬ ‫و ســوم قرار دارند‪ .‬همچنین از مجموع ‪ ۱۱‬فیلم عنوان فیلم پرفروش‬ ‫تاریخ سینمای ایران‪ ۶ ،‬فیلم را شرکت فیلمیران پخش کرده و هدایت‬ ‫فیلم و رســانه فیلمســازان مولود هر کدام ‪ ۲‬عنوان و شــرکت پخش‬ ‫نورتابان پخش یک عنوان فیلم را بر عهده داشته اند‪.‬‬ ‫«رهایی از بهشت» یک جایزه دیگر برد‬ ‫جایزه بهترین انیمیشــن بلند از جوایز فستیوال انیمیشن استودیو به‬ ‫«رهایی از بهشت» از ایران رسید‪« .‬رهایی از بهشت» ساخته علی نوری‬ ‫اســکویی موفق به کسب جایزه بهترین انیمیشــن فستیوال انیمیشن‬ ‫اســتودیو در ماه نوامبر ‪ ۲۰۱۷‬شــد که در کالیفرنیــای امریکا برگزار‬ ‫می شود‪ .‬این فستیوال رویدادی مستقل است که رقابتی جهانی را برای‬ ‫کشف فیلمسازان بااستعداد و داستان های تاثیرگذار انها برگزار می کند‬ ‫و شــامل انیمیشن های ساخته شــده به روش سنتی دستی یا تکنیک‬ ‫طراحی قرن جدید می شــود‪ .‬این جشنواره امسال نخستین سال خود‬ ‫را تجربه می کند‪« .‬رهایی از بهشــت» انیمیشــن ایرانی ساخته علی‬ ‫نوری اســکویی یک انیمیشــن با تکنیک ترکیبی است که با خطوطی‬ ‫درهم تنیده از خیال پردازی‪ ،‬قصه گویی و واقعیت شــکل گرفته است‪.‬‬ ‫ماجرا در شهری جنگ زده می گذرد و داستان معلم مدرسه ای را روایت‬ ‫می کند که اســمش ساره و نویسنده است‪ .‬او ســعی دارد تا دو تن از‬ ‫دانش اموزانش بتوانند پدرانشان را پیدا کنند و در عین حال با تعریف‬ ‫کردن قصه هایی این بچه ها را تشــویق می کند‪ .‬اما بعد متوجه می شود‬ ‫قهرمان داســتان هایش واقعی اســت‪ .‬این انیمیشــن به تازگی جایزه‬ ‫بهترین انیمیشن را از جوایز فیلم اونیروس ایتالیا دریافت کرده است‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «پرسه در حوالی من» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫رهایی از تنهایــی‬ ‫پرسه در حوالی من اولین فیلم غزاله سلطانی که‬ ‫این روزها در شــبکه نمایش خانگی توزیع شده‬ ‫است در تابســتان امسال در گروه هنروتجربه به‬ ‫نمایش درامد که به دلیل سانس محدود کم دیده‬ ‫شد اما این فیلم در جشنواره های بین المللی حضور‬ ‫گسترده ای داشته این فیلم در همین جشنواره ها‬ ‫توانسته جوایزهای مهمی را کسب کند‪.‬‬ ‫پرســه در حوالی من قصه ی زنانه دارد‪ ،‬قصه ای‬ ‫که می کوشد در بســتری ملودراماتیک تنهایی‬ ‫یک زن را روایت کند‪ ،‬سایه که به دور از خانواده‬ ‫زندگی می کند در استانه ی سی سالگی با بحران‬ ‫مواجه شده و اساسا در موقعیتی بغرنج گیر افتاده‬ ‫اســت‪ ،‬سلطانی مختصات و مناسبات قصه اش را‬ ‫به درستی انتخاب کرده‪ ،‬امکان دارد بعد از پایان‬ ‫فیلم به این فکر کنیم که پرســه در حوالی من‬ ‫می توانست ادامه داشته باشد و هفتادوپنج دقیقه‬ ‫برای روایت همچین موضوعی کم باشد اما با دقت‬ ‫بیشر در جزئیات درک می کنیم که این فیلم به‬ ‫درستی درام پردازی شده و توانسته جهانی تازه از‬ ‫تنهایی یک زن را برای تماشاگر ترسیم کند‪ ،‬اساسا‬ ‫اســت‪ ،‬مادرش برای او دنبال شوهر ست برایش‬ ‫ســفره نذر می کند سایه هم دوســت دارد تا از‬ ‫تنهایی رها شــود به دوستش مریم که در شرف‬ ‫ازدواج کردن است غبطه می خورد از سوی دیگر‬ ‫تفکر سایه از ازدواج پسردار شدن است به طوری‬ ‫که پسر داشتن برای او از شوهر داشتن ارجحیت‬ ‫بیشتری دارد‪ ،‬از بچه گربه ها مراقبت می کند در‬ ‫دیالوگی هم می گوید مادرگربه ها معلوم نیســت‬ ‫کجا هســت دقیقا همین قصه به واقعیت تبدیل‬ ‫می شود سایه نگهداری نوزادی را قبول می کند که‬ ‫معلوم نیست مادرش کجاست‪ ،‬اساسا در نیمه های‬ ‫فیلم با یک تغییر فاز مواجه می شــویم از زمانی‬ ‫که سایه به خونه ی همسایه می رود و برای چند‬ ‫ثانیه نوزاد همسایه را در اغوش می گیرد می فهمد‬ ‫که تنهایــی او ارتباطی به ازدواج ندارد چرا که او‬ ‫ازدواج را برای بچه دار شدن می خواهد‪ ،‬قبل تر از‬ ‫این سکانس متوجه ی گارد گرفتن سایه در ارتباط‬ ‫با ازدواج می شــویم دوست قدیمی اش که او را به‬ ‫خانه می رساند قصد دارد با سایه ارتباط دیالوگی‬ ‫و عاطفی برقرار کند اما سایه به عناوین مختلف‬ ‫فیلم بی ادعا در بستری مناسب گاه با دیالوگ‬ ‫این ِ‬ ‫و بیشــتر با سکوت دنیای یک دختر مجرد را که‬ ‫در بحران سنی قرار گرفته را نشان می دهد‪ ،‬فیلم‬ ‫در ارتباط با زنان در ســینمای ایران کم ساخته‬ ‫نشده امسال همزمان با پرسه در حوالی من فیلم‬ ‫زنانه ی دیگری اکران بود که سروشکل بی منطقی‬ ‫داشــت طوری که انگار فیلمسا ِز مردش به هیچ‬ ‫وجه از دنیای زنان خبر نداشته و تنها دغدغه اش‬ ‫ساختن فیلمنامه ی همسرش بوده؛ در موازات با‬ ‫ان فیلم پرسه در حوالی من که یک فیلمساز زن‬ ‫ان را ساخته توانسته پیچیدگی دنیای زنان را با‬ ‫شکلی منطقی به تماشاگر نشان بدهد‪ ،‬موقعیت و‬ ‫نوع روایت به گونه ای شــکل می گیرد که تنهایی‬ ‫سایه و پیچیدگی شخصیتی او کامال قابل درک‬ ‫طفره می رود و نمی خواهد وارد مسئله ی عاطفی‬ ‫شود‪ ،‬اما مسئله ی اصلی اینجاست که سایه به دور‬ ‫خود حصار کشیده است و نمی خواهد از این حصار‬ ‫بیرون بیاید‪ ،‬ســایه ضربه خورده است مریم در‬ ‫دیالوگی نام بهنام را می اورد که فیلمساز به بهنام‬ ‫نمی پردازد بهنام در حد یک دیالوگ گذرا در فیلم‬ ‫وجود دارد اما می شود درک کرد که سایه قبل از‬ ‫این حصار کشیدن و در تنهایی فرو رفتن کسی‬ ‫را به نام بهنام در زندگی اش داشــته که نتوانسته‬ ‫با او به توافق برســد‪ ،‬اساســا این ضربه خوردن‬ ‫عشــقی از سوی بهنام باعث شده سایه به انزوای‬ ‫خود خواســته برسد‪ ،‬به همین دلیل نمی تواند با‬ ‫مردهای دیگر ارتباط برقرار کند‪ ،‬سایه که در یک‬ ‫مشــاور امالک کار می کند زمانی که می خواهد‬ ‫خانــه ای را به زوج جوان نشــان بدهد با نگاهی‬ ‫حســرت امیز شاید در ذهنش خودش و بهنام را‬ ‫تصور می کند‪ ،‬موهایش را کوتاه و ارایش می کند‬ ‫همکار مردش متوجه ی تغییر ظاهری او می شود‬ ‫و تبریک می گوید انگار سایه از متوجه شدن تغییر‬ ‫ظاهری اش توسط یک مرد خوشحال می شود اما‬ ‫این شوق را سرکوب می کند‪ ،‬او ظاهرش را تغییر‬ ‫می دهد که مثل همکار کناری اش به چشم بیاید‬ ‫اما به دلیل اتفاقات درونی اش نمی تواند با جنس‬ ‫مخالفش ارتباط برقرار کند‪ ،‬حتی می ترسد با ان‬ ‫سروشکل در خیابان میان ادم ها راه برود زیرا فکر‬ ‫می کند که نظر همه ی مردها را به خودش جلب‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫ســایه در یک بحران عجیب و غریب غرق شده‬ ‫اســت که نمی تواند خودش را نجات بدهد دلش‬ ‫می خواهد بچه دار شــود اما اشــتیاقی به ازدواج‬ ‫کردن ندارد‪ ،‬اما به یک مــرد نیاز دارد به همین‬ ‫دلیل دوســت دارد که پســر داشته باشد مادری‬ ‫کردن به ازدواج را بیشــتر ترجیح می دهد‪ ،‬سایه‬ ‫می خواهد توسط یک نوزاد پسر تنهایی اش را پر‬ ‫کنــد و ان حس زنانگی و مادرانــه را به نوزادش‬ ‫انتقال بدهد اساسا نگاه فیلمساز به مشکل سایه‬ ‫یک نگاه روان شناختی محسوب می شود نگاهی‬ ‫که تا به امروز در ســینمای ایران به ان پرداخته‬ ‫نشده این موضوع بنا به شرایط اجتماعی و جایگاه‬ ‫سایه تدارک دیده شده‪ ،‬محوریت فیلم سایه است‬ ‫و فیلمساز با نگاه درستی در احساسات و عواطف‬ ‫او عمیق شده و توانسته بستری فراهم کند تا سایه‬ ‫را به ان چیزی که دلش می خواهد برساند‪ ،‬همه‬ ‫چیز خوب پیش می رود تا زمانی که ســایه نوزاد‬ ‫را به دکتر می برد و می فهمد نوزاد مریض اســت‬ ‫از ان سکانس تا پایان به نظر می رسد ریتم فیلم‬ ‫ُکند می شــود و چرخه ی درام کــم می اورد چرا‬ ‫که تماشاگر در ســکانس های مواجه شدن سایه‬ ‫و عسل منتظر شــنیدن دیالوگ است‪ .‬عسل به‬ ‫عنوان مادر‪ ،‬نوزاد را از سایه می گیرد و می خواهد‬ ‫به نوزاد شیر بدهد هوشمندی سلطانی به عنوان‬ ‫فیلمساز در بهره گیری از احساسات مادرانه میان‬ ‫عسل و نوزاد در سکوت به مراتب طبیعی و فارغ از‬ ‫دیالوگ های شعارگونه از اب درامده است چرا که‬ ‫اگر در این سکانس دیالوگ برقرار می شد مطمئنا‬ ‫ســکانس تاثیر برانگیز بودنش را از دست می داد‪،‬‬ ‫اما مهم ترین بخش فیلم سکانس پایانی و افتادن‬ ‫ســایه روی تخت میان لباس و اسباب بازی های‬ ‫نوزاد است انگار ســایه کار مهمی را انجام داده و‬ ‫حاال از رساندن نوزاد به مادرش خستگی را از تن‬ ‫بیرون می کند‪ ،‬دوباره تنهایی سراغ سایه می اید و‬ ‫اینده ی خود را مانند کبریت های سوخته می بیند‪،‬‬ ‫سایه حتی میان تبریک های تولد سی سالگی اش‬ ‫خود را تنها می بیند و نمی تواند ان حصا ِر به دور‬ ‫خود کشیده را بشکند و از تنهایی رهایی پیدا کند‪،‬‬ ‫شکل سایه به انتظار شباهت دارد در هر ماشینی‬ ‫که می شــیند ســریع پنجره را پایین می دهد تا‬ ‫نفس بکشــد و زمانی هم که در خانه حضور دارد‬ ‫کنارپنجره می شیند‪ ،‬انگار سایه در ان انزوا و حصار‬ ‫هرازگاهی پنجره را به سمت ادم ها باز می کند تا‬ ‫بتواند نفس بکشد‪.‬‬ ‫پرسه در حوالی من به لحاظ پرداخت به احساسات‬ ‫و عواطف یک دختر سی ساله توانسته صرفا یک‬ ‫فیلم زنانه ی خوش ســاخت باشــد اگر چه زمان‬ ‫فیلم کوتاه اســت اما غزاله سلطانی به عنوان یک‬ ‫فیلمســاز زن توانســته موضوع مهمی را مطرح‬ ‫کند‪ ،‬مخاطب این فیلم فقط زنان نیســتند بلکه‬ ‫مردان هم می توانند با فیلم همراه باشند‪ ،‬اساس‬ ‫و چارچوب فیلم اگر چه به یک زن می پردازد اما‬ ‫هرگز این فیلم نگاه فمینیسمی ندارد و نمی خواهد‬ ‫ضد مرد باشــد ســایه به عنوان یک دختر سی‬ ‫ســاله ی مجرد که در دهه ی نود زندگی می کند‬ ‫به درستی شــخصیت پردازی شده دختری که‬ ‫می داند نیاز زندگی اش چیســت اما حاضر نیست‬ ‫برای رســیدن به نیازش دوباره در عشق شکست‬ ‫بخورد او مادر بودن را دوســت دارد اما انسانیت‬ ‫را به مادر بودن ترجیح می دهد‪ ،‬رساندن نوزاد به‬ ‫مادرش توسط ســایه یک کار انسانی به حساب‬ ‫می اید ســایه مصداق بیرونی دارد اگر چه شاید‬ ‫سایه ها کم باشند اما هستند دخترانی که به این‬ ‫اندازه احساس مسئولیت می کنند‪.‬‬ ‫اما یکی از نکاتی که فیلمساز ما می توانست بیشتر‬ ‫به ان بپردازد رابطه ی احساسی میان نوزاد و سایه‬ ‫بود که می شد ســکانس های بیشتری از سایه و‬ ‫نوزاد در فیلم دید این سکانس ها باعث می شد تا‬ ‫سایه به یک قهرمان نزدیک شود مثال می توانست‬ ‫بعد دوماه از بیماری نوزاد باخبر شود و بعد دنبال‬ ‫مادر نوزاد بگردد‪ ،‬ان وقت در سکانس اخر تنهایی‬ ‫سایه بیشتر احساس می شد‪.‬‬ ‫پرســه در حوالی من میزان سن های استانداردی‬ ‫دارد اتصال نماها تخت به نظر می رســد غالب اثر‬ ‫به درستی انتخاب شــده و فرم به محتوا اسیب‬ ‫نرسانده‪ ،‬انتخاب مهراوه شریفی نیا برای بازی در‬ ‫نقش سایه به نوعی ریسک به نظر می رسید زیرا‬ ‫شریفی نیا تماشاگر را به یاد سریال خداحافظ بچه‬ ‫می اندازد اما شریفی نیا در نقش سایه توانسته از‬ ‫ان شخصیت تلویزیونی فاصله بگیرد و بتواند سایه‬ ‫را به شخصیتی دیگر با ابعاد گسترده و عمیق تری‬ ‫تبدیــل کنــد‪ .‬اگر چه ایــن فیلم می توانســت‬ ‫سکانس های بیشتری داشته باشد اما فیلمساز به‬ ‫عنوان یک اثر تجربی توانســته حرفش را به طور‬ ‫صحیح و واضح بیان کند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نقدی بر فیلم«وقتی برگشتم» ساخته وحید موساییان‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫خاطرات گذشته‬ ‫«وقتی برگشتم» (با نام سابق قشنگ و فرنگ) را می توان فیلمی خاطره‬ ‫بازانه و نوســتالژیک دانســت و چنین فیلم هایی عموماً با دو برخورد از‬ ‫ســوی تماشاگران مواجه می شوند؛ برخی تماشاگران این فیلمها را پس‬ ‫می زنند و برخی به شــدت با ان ها ارتباط برقرار می کنند‪ .‬از نمونه های‬ ‫موفق تر این چنینی می توان «در دنیای تو ســاعت چند است؟» را نام‬ ‫برد‪ .‬نگارنده‪ ،‬به سبب عالقه به «گذشته» و «نوستالژی» طرفدار چنین‬ ‫فیلم هایی اســت اما «وقتی برگشــتم» به چند دلیل نمی تواند توقعات‬ ‫مخاطب را به طور کامل براورده کند‪ :‬فیلم‪ ،‬تک سکانس های خوبی دارد‪.‬‬ ‫داســتان هر یک از کاراکترهای فیلم به خودی خود‬ ‫حتی می توان گفت‬ ‫ِ‬ ‫جالب و کنجکاوی برانگیز است اما ان چه به فیلم لطمه وارد می کند عدم‬ ‫انسجام سکانس ها و درست چفت و بست نشدن ان ها به یک دیگر است‪.‬‬ ‫به درستی نمی توان قضاوت کرد سرچشمه ی این ایراد متوجه تدوین فیلم‬ ‫است یا فیلمنامه ی ان اما شاید هر دوی این بخش ها به کار لطماتی وارد‬ ‫اورده اند‪ .‬فیلمساز سعی بر ان داشته تا با نقب به گذشته وسرک کشیدن‬ ‫به داستانک های شخصیت های فرعی‪ ،‬پازل شخصیتی و فراز و نشیب های‬ ‫زندگی شخصیت اصلی یعنی بهرام (با بازی خوب رضا کیانیان) را تکامل‬ ‫بخشد اما در این کوشش به موفقیت نمی رسد زیرا بخش های فرعی کار‬ ‫کل واحدی را پدید نمی اورند و گاه ورود‬ ‫به درستی به هم نمی چسبند و ِ‬ ‫به زندگی و دنیای برخی کاراکترها امری زائد و بیهوده به نظر می رسد‪.‬‬ ‫توجه به مضامینی همچون «عشــق» و «حسرت» از مولفه های اشنای‬ ‫فیلم هایی با این ســبک و سیاق اســت که در کار موساییان نیز رعایت‬ ‫شده است اما در «وقتی برگشتم»‪ ،‬گاه این عناصر حالتی تصنعی به خود‬ ‫می گیرند و جنسشــان از واقعیت به دور می شود‪ .‬کلیشه ها نیز به فیلم‬ ‫اسیب رسانده اند؛ مث ً‬ ‫ال قرار گرفتن نسترن (با بازی خوب بیتا فرهی) در‬ ‫کنار داریوش (ســروش صحت) نامزد چرب زبان و مکارش که در تقابل‬ ‫با تنهایی ها و پشــیمانی های بهرام بابت از دســت دادن او قرار می گیرد‬ ‫وجهه ای کلیشه ای دارد که دست کم می توانست به شکل دیگری در کار‬ ‫گنجانده شــود‪ .‬یکی دیگر از نکات قابل ذکر گم شدن شخصیت اصلی‬ ‫ِ‬ ‫روایت بهرام اغاز‬ ‫فیلم در نیمه های راه اســت‪ .‬فیلم از زاویــه ی دید و به‬ ‫می شــود اما در میانه های راه (مخصوصاً بعــد از تصادف و به کما رفتن‬ ‫او) گویی شخصیت اصلی گم می شــود‪ .‬حاال نقش فرنگ خانم (احترام‬ ‫برومند) پررنگ می شــود و به نحوی داســتان می شود داستان او! کام ً‬ ‫ال‬ ‫پیداست ایده ی اصلی فیلمساز چه بوده و می خواسته چه هدفی را دنبال‬ ‫کند و حتی چارچوب مد نظر او نیز مشــخص است؛ قرار بوده با رفت و‬ ‫امدهایی از گذشته به حال و بالعکس‪ ،‬تعمیم دنیای ذهنی و فکری ادم ها‬ ‫به فیلم ها و گلچینی از مهم ترین وجوه شــخصیتی‪-‬فکری کاراکترهای‬ ‫مختلف شخصیت بهرام به تکامل رسد و او را با تمام زوایای وجودی اش‬ ‫که از گذشته نیز وام گرفته اند بشناسیم اما کار در اجرا با ان چه از اول‬ ‫می بایست شکل می گرفته فرق دارد‪ .‬زنجیرهای ارتباطی صحنه های فیلم‬ ‫با یکدیگر سست شده اند و فیلم باورپذیر نیست‪.‬‬ ‫اما «وقتی برگشتم» نکات مثبتی هم دارد‪ .‬بهره گیری از روابط بینامتنی‬ ‫در فیلمنامه به چشــم می خورد؛ درواقع همین عشق فیلم بودن بهرام و‬ ‫داشــتن ان کتابخانه ی غنی موجب ان می گــردد که ظرایفی از همان‬ ‫فیلم ها و داستان ها به متن فیلم وارد شود که کار را از یکنواختی درمی‬ ‫اورد و توجیهی برای روشــنفکر بودن کاراکتر ارائه می دهد‪ .‬دغدغه های‬ ‫روشنفکرانه ی شــخصیت هایی مثل بهرام و نسترن شباهتی به پزهای‬ ‫بورژوامابانه ی برخی فیلم های دیگر پیدا نمی کند و از جنس واقعیت است‪.‬‬ ‫به عبارتی فیلمســاز در شخصیت پردازی موفق عمل نموده و رفتارهای‬ ‫کاراکترها با درونیات ان ها جور است‪ .‬تقابل شخصیت دو پسرخاله‪ ،‬یعنی‬ ‫بهرام و حمید (افشین هاشــمی) خوب از اب درامده است و عالقمندی‬ ‫ان ها به یکدیگر در عین تفاوت هایشان از بخش های مثبت کار است‪ .‬البته‬ ‫کاراکتر فرا (رعنا ازادی ور) تا حدودی منفعل است‪ .‬پیداست او با پدرش‬ ‫مشکالتی دارد اما این مشکالت هرگز باز نمی شوند و در انتها نیز مخاطب‬ ‫دلیــل این همه اختالف او با پدرش را درک نمی کند؛ ضمن ان که این‬ ‫شــکل از اختالفات عموماً در دوران بلوغ یا عنفوان جوانی رخ می دهد و‬ ‫فرا که دختری ســی و چند ساله با یک تجربه ی طالق است می بایست‬ ‫پختگی بیشــتری در تصمیمات و رفتارش داشته باشد‪ .‬داریوش‪ ،‬نامزد‬ ‫نسترن نیز به باور من در حد یک تیپ باقی می ماند و نمی تواند شخصیت‬ ‫باثبات و باورپذیری را ارائه دهد که زن عاقل و باتجربه ای همچون نسترن‬ ‫عاشقش شود و بخواهد با او ازدواج کند‪.‬‬ ‫فضاســازی کار خوب و باورپذیر است‪ .‬خوشــبختانه‪ ،‬علیرغم باال رفتن‬ ‫مخارج کار‪ ،‬فیلمساز برای بخش های خارجی فیلم حقیقتاً به کشورهای‬ ‫فرانسه و امارات سفر کرده اســت‪ .‬صحنه هایی که می بایست در کیش‬ ‫فیلمبرداری می شــدند حقیقتاً در کیش فیلمبرداری شده اند و همه ی‬ ‫این ها به درامدن فیلم کمک کرده است‪ .‬طراحی خوب صحنه و لباس‪،‬‬ ‫فضای فراواقع گرایانه و ذهنی مد نظر کارگردان را تا حد زیادی به منصه‬ ‫ظهور می رساند‪ .‬بازی بازیگران خوب است‪ ،‬خصوصاً بازی های رضا کیانیان‪،‬‬ ‫احترام برومند‪ ،‬منظر لشــکری و بیتا فرهی‪ .‬افشین هاشمی نقش هایی‬ ‫مشــابه این را ایفا کرده اما این مســئله از ارزش کارش نمی کاهد‪ .‬الدن‬ ‫مســتوفی نیز حضوری کوتاه اما موثر در فیلم دارد‪ .‬با این حال همچنان‬ ‫شخصیت های زائدی هم در فیلم به چشم می ایند‪ ،‬از جمله فردوس و گل‬ ‫افتاب که بود و نبودشان تفاوت چندانی در داستان فیلم ندارد‪.‬‬ ‫نباید فراموش کرد که «وقتی برگشتم» ایده ی اولیه ی خوبی دارد؛ همان‬ ‫طور که گفتم خیلی ها از جمله خو ِد من از تماشای فیلم هایی با این حال و‬ ‫هوا لذت می برند اما همه ی این ها به شرطی اتفاق می افتد که فیلم درامده‬ ‫باشــد؛ مثل فیلم «در دنیای تو ساعت چند است؟» که داستان ان مدام‬ ‫از حال به گذشته در رفت و امد بود‪ ،‬همه در ان فرانسه حرف می زدند‪،‬‬ ‫شخصیت اصلی فیلم از فرنگ برگشته بود‪ ،‬لوکیشن ها نمودی از سانتی‬ ‫مانتالیســم را با خود به همراه داشتند اما فیلم از بافت و جنس زندگی‬ ‫بــود و بنابراین توی ذوق نمی زد‪ ،‬همه چیزش واقعی به نظر می رســید‬ ‫و ســکانس های ان با هم جور و به هم متصل بودند‪ .‬موسیقی متن فیلم‬ ‫«وقتی برگشتم» تا حدودی بیانگر دنیایی فانتزی ست و احتماالً سعی بر‬ ‫ان دارد تا به سمت و سوی تلخی نگراید و به فراواقعگرایی موجود در فیلم‬ ‫دامن زند اما به باور من حجم ان کمی زیاد از حد بود و بر فیلم سنگینی‬ ‫می کرد‪ .‬نکته ی دیگر این که فیلم واقعاً‬ ‫داستان کیست؟ بهرام و زندگی‬ ‫ِ‬ ‫گذشته اش یا مادر و خاله ی او (قشنگ خانم و فرنگ خانم)؟‬ ‫پوستر سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر رونمایی شد‬ ‫پوستر سی و ششــمین جشنواره‬ ‫ملی فیلم فجر توســط حمیدرضا‬ ‫بیدقی طراحــی و رونمایی شــد‪.‬‬ ‫همزمــان با اغــاز بــ ه کار هیات‬ ‫انتخاب بخش ســودای ســیمرغ‬ ‫سی و ششــمین جشــنواره ملی‬ ‫فیلم فجر با حضــور محمدمهدی‬ ‫حیدریان رییس سازمان سینمایی‪،‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده دبیر جشــنواره‪،‬‬ ‫اعضای شــورای سیاســتگذاری و‬ ‫اعضــای هیــات انتخاب ســودای‬ ‫سیمرغ‪ ،‬پوســتر جشنواره رونمایی‬ ‫شد‪ .‬حمیدرضا بیدقی طراح پوستر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫اســت‪ .‬او که پیش از این نیز طی چهار دوره با جشنواره فجر همکاری‬ ‫داشته‪ ،‬دانش اموخت ه گرافیک از دانشگاه هنر و فوق لیسانس انیمیشن‬ ‫از دانشکد ه سینما تئاتر دانشگاه هنر است و از سال ‪ ۷۰‬تاکنون مشغول‬ ‫کار گرافیک و تدریس دانشــگاهی گرافیک و تصویرســازی بوده است‪.‬‬ ‫محمدمهدی حیدریان معاون وزیر فرهنگ و ارشــاد اســامی و رییس‬ ‫سازمان سینمایی در رونمایی پوستر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫اظهار کرد‪ :‬سال دیگری از فعالیت های سینمایی را با رونمایی از پوستر‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر و اغاز به کار هیات انتخاب این‬ ‫دوره از جشــنواره اغاز می کنیم‪ .‬سینما به عنوان تحول گر عصر حاضر‬ ‫مطرح است و سینمای ایران باید پشتوانه غنی و عظیمی داشته باشد که‬ ‫در جهان نماینده خوبی برای نشر فرهنگی و چشم اندازی برای دنیای اتی‬ ‫باشد‪ .‬از سرزمینی نظیر ایران انتظار دور و دیری نیست که سینماگرانش‬ ‫ی و دانش را براساس نیازهای بشر امروز‬ ‫بتوانند این نشر فرهنگ و اگاه ‬ ‫نمایندگی کنند‪ .‬او افزود‪ :‬ما وظیفه خود می دانیم که زمینه دستیابی به‬ ‫این اگاهی و تحول را فراهم کنیم و مثل همیشه دست نیازمان به سوی‬ ‫هنرمندان است تا با درک این نیاز در راستای تحول بشری اقدام کنند‪.‬‬ ‫معرفی داوران مسابقه ملی و جایزه‬ ‫شهید اوینی «سینما حقیقت»‬ ‫داورهای بخش مســابقه ملی و جایزه شــهید اوینی یازدهمین دوره‬ ‫جشــنواره بین المللی فیلم مستند ایران «ســینما حقیقت» معرفی‬ ‫شــدند‪ .‬منوچهر طیاب‪ ،‬محمدعلی فارســی‪ ،‬رامین حیدری فاروقی‪،‬‬ ‫علیرضا زرین دست‪ ،‬امیر تاجیک‪ ،‬معین کریم الدینی و مستانه مهاجر‪،‬‬ ‫‪ ۸۰‬فیلم مستند راه یافته به بخش مسابقه ملی جشنواره را در ‪ ۲‬گروه‬ ‫مســتندهای کوتاه (‪ ۴۵‬دقیقه و کمتر) و مستندهای بلند (بیشتر از‬ ‫‪ ۴۵‬دقیقــه) داوری خواهند کرد‪ .‬داوران بخش جایزه شــهید اوینی‬ ‫جشــنواره هم مرتضی سرهنگی‪ ،‬محمدمهدی عسگرپور و رضا برجی‬ ‫هستند که ‪ ۳۰‬فیلم راه یافته به این بخش با موضوع انقالب اسالمی‪،‬‬ ‫دفاع مقــدس و حوزه مقاومت را داوری خواهند کرد‪ .‬پیشــتر اعالم‬ ‫شده بود که شش داور از کشــورهای ایتالیا‪ ،‬فرانسه‪ ،‬ایران (‪ ۲‬داور)‪،‬‬ ‫افریقای جنوبی و تایلند‪ ،‬داوری ‪ ۳۳‬فیلم ایرانی و خارجی راه یافته به‬ ‫بخش مسابقه بین الملل «ســینماحقیقت» را در ‪ ۲‬گروه مستندهای‬ ‫«کوتاه و نیمه بلند» و مســتندهای «بلند» داوری خواهند کرد‪ .‬این‬ ‫داورها عبارتند از‪ :‬ماتئو داراس (فرانســه)‪ ،‬سام کالنتری (ایران)‪ ،‬پیم‬ ‫پاکاتوویرا (تایلند)‪ ،‬جان فرانکو ُرزی (ایتالیا)‪ ،‬کتایون شهابی (ایران)‪،‬‬ ‫داریل اِلس (افریقای جنوبی)‪ .‬مرکز گســترش ســینمای مستند و‬ ‫تجربی سازمان امور سینمایی‪ ،‬یازدهمین دوره جشنواره فیلم مستند‬ ‫ایران «سینما حقیقت» را طی روزهای ‪ ۱۹‬تا ‪ ۲۶‬اذر ‪ ،۱۳۹۶‬با شعار‬ ‫«حقیقت بهترین راهنماست» که از فرمایشات حضرت علی(ع) است‪،‬‬ ‫در پردیس سینمایی چارسو شهر تهران برگزار خواهد کرد‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم هجوم به کارگردانی شهرام مکری‬ ‫هجوم؛فیلمیساختارشکنانه‬ ‫مهشاد لسانی‬ ‫شهرام مکری از ان دست کارگردان هایی است که استاد به هم ریختن ذهن‬ ‫مخاطب است‪ .‬ان هم با فضاسازی‪ ،‬با خلق دگرجاها و مشاغل مختلفی که‬ ‫فقط به یک ذهن خالق می رســد و هر کسی قادر به افرینششان نیست‪.‬‬ ‫او از هــر انچه که در چنته دارد اســتفاده می کنــد و الحق خوب از پس‬ ‫ســاختن چیزی که در ذهن دارد‪ ،‬بر می اید‪ .‬در مصاحبه ای که چند وقت‬ ‫پیش از او خواندم اظهار داشت که شیفته ی سبک مووی اسلشر (‪movie‬‬ ‫‪ )slasher‬اســت‪ .‬در این ســبک فیلم ها که زیر مجموعه (‪)subgenre‬‬ ‫فیلم های ترسناک است‪ ،‬مقتولین متعددی وجود دارند که همه با سالحی‬ ‫چاقو مانند کشته می شوند‪.‬‬ ‫پالت داســتان‪ :‬نام «هجوم» انتخاب خوبی برای فیلمی با فرم و تکنینکی‬ ‫ســت که شــهرام مکری خلقش کرده‪ .‬یک فیلم با فضایی سرد و سیاه و‬ ‫ادمهایی با چشــمهای وق زده و الغر و شبیه به هم که در همان سکانس‬ ‫اول روی صندلی سینما میخکوبت می کنند‪« .‬علی» متهم به قتل «سامان»‬ ‫است و داســتان از جایی شروع می شود که سه مامور اداره اگاهی که هر‬ ‫سه‪ ،‬جناب سروانند و هیچ کدامشان از نظر مرتبه ی شغلی بر دیگری برتری‬ ‫ندارد (و یکیشان می لنگد و بیمار است و سیگار می کشد تند و تند) برای‬ ‫چندمین بار به ورزشگاهی کثیف و تاریک با داالنها و زیرزمینهایی کم نور‬ ‫می ایند تا صحنه ی قتل ســامان را برای چندمین بار بازسازی کنند و از‬ ‫قاتل اعتراف بگیرند‪.‬‬ ‫«علی» دچار یک نوع رکود و رخوت و خستگیســت‪ .‬خســتگی او کامال‬ ‫در میمیــک صورت‪ ،‬به خصوص در چشــمها و حتی می توان گفت توی‬ ‫زبان بدنش(‪ )gesture‬اشکار است‪ .‬او از بازی های زمانه خسته است و از‬ ‫اینکه مجبور است برای صدمین بار صحنه ی‬ ‫قتل را بازسازی کند مضطرب است و احساس‬ ‫گناه می کند‪ .‬علی شخصیتی دوست داشتنی‬ ‫و مظلــوم دارد اما رفته رفتــه خود به یکی از‬ ‫مزدورانی بدل می شود که خون اعضای گروه‬ ‫ورزشــی را مثل یک خون اشام توی شیشه‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫(‪ )Absurd‬سامان یک شخصیت ابزورد است‬ ‫که هیچ فرقی با جانشینش که یک دختر کم و‬ ‫سن و سال و بی نام است‪ ،‬ندارد‪ .‬در اخر داستان‬ ‫معلوم نمیشــود که او واقعا وجود دارد یا فقط‬ ‫در ذهن علی زندگی می کند؟ اما این علی اســت که وجود خارجی دارد و‬ ‫به علیت و استدالل می رسد و مرتکب قتل می شود و کامال اگاه به کنش‬ ‫و واکنش هایی ســت که در درون و برونش اتفاق می افتد‪ .‬در فیلم مکری‪،‬‬ ‫همه بیماری دارند و رازی پنهان‪ .‬رازی که به وهم الود بودن فضای داستان‬ ‫کمک کرده اســت‪ .‬زن مامور اگاهی بیمار اســت و در بستر خوابیده اما‬ ‫مشخص می شود که مشکل از خستگی او نیست و راز هولناک دیگری در‬ ‫بالین او پنهان است‪.‬‬ ‫تحلیــل‪ :‬این فیلم در وهله اول جنایی به نظر می اید اما در واقع المانهایی‬ ‫دارد که طعنــه زدن به وضعیت موجود جامعه را تداعی می کند و اندکی‬ ‫«اندیشه محور» است‪ .‬اندیشه ای که بی کم و کاست می توان ان را به تمام‬ ‫موقعیتهای موجود میان مردمان روی زمین و جوامع تعمیم داد‪.‬‬ ‫بُعد اجتماعی این فیلم بســیار واضح و روشن است‪ .‬گروهی مستعمره ی‬ ‫چند نفرند که ان چند نفر از نظر تفکر‪ ،‬ذهنیت و ظاهر فرقی با هم ندارند‬ ‫و هر کدام می توانند جای دیگری باشند و همانطور به زندگی ادامه دهند‪.‬‬ ‫چه اینکه می بینیم دختری که توی چمــدان می رود به راحتی می تواند‬ ‫خــودش را جا کند و وقتی بیرون می اید می تواند یک ســامان خونخوار‬ ‫دیگر باشد‪ .‬انچه در فیلمهای مکری به چشم‬ ‫می اید و معادله ی فیلمســازی اش را بسیار‬ ‫جذاب می کند‪ ،‬ان است که فردیت در بطن‬ ‫گروه حل شده و جنســیت مطرح نیست و‬ ‫از این رو می شــود گفت که هجوم یک فیلم‬ ‫فراجنسیتی ست و بیشتر به انسانیت پرداخته‬ ‫شــده تا قابلیت هایی که هر جنس می تواند‬ ‫در مواقــع مختلف از خودش بــروز دهد‪ .‬در‬ ‫نیتجه فیلم هجوم بیشتر انسان محور است‬ ‫تا جنسیت محور‪.‬‬ ‫ژانر‪ :‬اگر بخواهیم از منظر نظر دیگری به ان نگاه کنیم‪ ،‬این فیلم می تواند‬ ‫یک اثر ســورئال باشــد‪ .‬اثری فرا واقعی که با چند المان و رمزگشــایی‬ ‫می خواهد حرفی را به عنوان پیغام به ما برساند که بسیار ارزشمند است‪.‬‬ ‫حرفی که شاید در ذهن هر مخاطب‪ ،‬بنا به شرایطش‪ ،‬جور دیگری برداشت‬ ‫و تعبیر شود‪.‬‬ ‫تکنیک‪ )motif( :‬موتیف ها یا همان عناصر تکرار شونده بسیار به جا و با‬ ‫ظریف کاری خاص توی بطن داســتان فیلم نشسته است و انگار فیلمساز‬ ‫گلهای ریز داخل داستان را با رنگهایی شفاف توی قابی بزرگ نقاشی کرده‬ ‫و کنار هم با مهندسی خاصی چیده است‪.‬‬ ‫نحوه ی روایت‪ :‬نکته ی دیگری که در فیلمهای مکری قابل توجه اســت‪،‬‬ ‫حرکت دوربین است‪ .‬در فیلم قبل او «ماهی و گربه» حرکت دوربین دایره‬ ‫وار بــود و همین روایت (‪ )narration‬را از حالت خطی در اورده بود‪ .‬هر‬ ‫چقدر دایره بزرگتر می شد‪ ،‬روایت به سوی پیچیدگی بیشتری می رفت‪ .‬در‬ ‫فیلم جدید او‪ ،‬هجوم‪ ،‬نیز‪ ،‬بازیهای دروبینی به بر هم زدن روایت خطی فیلم‬ ‫کمک کرده و تکنیک جدیدی خلق می شــود‪ .‬تکنیکی که در وهله ی اول‬ ‫ظاهر امر و ماجرا را نشان می دهد و بعد می چرخد و گره های ریز روایت را‬ ‫که در پس ماجرا وجود دارد‪ ،‬برای مخاطب باز می کند‪.‬‬ ‫رمزگشایی‪ :‬رمز گشایی از المانهای موجود در فیلم در سکانس های پایانی به‬ ‫غیرمستقیم ترین شکل ممکن اتفاق می افتد‪ :‬با نورپردازی و دیالوگ‪ .‬جایی‬ ‫که سامان می گوید‪« :‬اینور با اونور فرقی نداره!» مچ کارگردان برای مخاطب‬ ‫باز می شود و همین کشف‪ ،‬روند تماشای فیلم را دلچسبتر می کند‪.‬‬ ‫بازیگران‪ :‬بازیگری که بتواند بدون ذره ای خستگی ‪ 90‬دقیقه «یک تک»‬ ‫روی پا باشــد و نقش بازی کند‪ ،‬فقط می تواند بازیگر تئاتر باشــد‪« .‬عبد‬ ‫ابســت» در نقش علی و «بابک کریمی» در نقش جناب سروانی که اسم‬ ‫ندارد و «االهه بخشــی» که جانشین سامان است‪ ،‬هر کدام در نقش خود‬ ‫خوش درخشیدند و ظاهر کاریزماتیک شان به پیچیدگی و نحوه ی روایت‬ ‫فیلم بیشــتر دامن زد و ان را مثل یک مروارید متبلور کرد‪ .‬ارامش درونی‬ ‫«عبد ابست» کامال با نقشی که برای او انتخاب شده بود‪ ،‬همخوانی داشت‪.‬‬ ‫دقیقــا همان بازی را ارئه داد که از او در بطن فیلم انتظار می رفت‪)act( .‬‬ ‫تک تک بازی ها و بازیگردانی فیلم جذاب بود و می شد از میمیک صورت ها‬ ‫و زبــان بدن بازیگرها قصه را گرفت حتی بــدون انکه دیالوگ بگویند یا‬ ‫حرفی بزنند‪.‬‬ ‫ســخن اخر‪ :‬سینمای مکری یک ســینمای نوظهور و جدید است با‬ ‫فرمها و تکنیک های نوین‪ .‬به قولی ســینمای او‪ ،‬خاص خودش است‬ ‫که بســیار اتیه دار به نظر می اید و تا توانســته از کلیشــه و فانتزی‬ ‫دوری کــرده‪ .‬فیلم هایــش باید بیش از این دیده شــوند و به نقد و‬ ‫بررسی گذاشــته شوند‪ .‬ممکن است ســینمای عامه پسند نباشد اما‬ ‫اهالی ســینما را راضی از سالن های ســینما بیرون خواهد فرستاد‪.‬‬ ‫ذهــن او ریاضیات‪ ،‬معماری و هنر را توامان دارد‪.‬‬ ‫حمیدرضا نوربخش در نشست رسانه ای جشن خانه موسیقی مطرح کرد‬ ‫‪6‬‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫انتشار «نهفت‪ »۲‬به یاد محمدرضا لطفی‬ ‫البوم تصویری «نهفت ‪ »۲‬در تجلیل از نیم قرن فعالیت هنری محمدرضا لطفی‬ ‫نوازنده و اهنگساز فقید موسیقی ایرانی منتشر شد‪ .‬البوم «نهفت ‪ »۲‬با هدف به‬ ‫تصویر کشیدن بخشی دیگر از دو دهه فعالیت گروه موسیقی «نهفت» و رویکرد‬ ‫اموزش موسیقی نوجوانان در حوزه های گروه نوازی و تک نوازی در قالب یک لوح‬ ‫فشرده تصویری با عنوان تجلیل از نیم قرن فعالیت هنری محمدرضا لطفی به‬ ‫سرپرستی جهانشاه صارمی توسط موسسه فرهنگی و هنری «اوای گنبد نیلی»‬ ‫منتشر شد‪ .‬جهانشاه صارمی که عالوه بر دو دهه سرپرستی گروه نهفت‪ ،‬همکاری‬ ‫در چندین کتاب معتبر موسیقی‪ ،‬تالیف کتاب های اموزش تار و سه تار‪ ،‬انتشار‬ ‫چندین البوم موسیقی‪ ،‬تجربه بیش از سی سال اموزش موسیقی در گروه سنی‬ ‫کودک و نوجوان را در کارنامه هنری خود دارد‪ ،‬در بخشی از بروشور این مجموعه‬ ‫نوشته شده است‪« :‬موسیقی نه به عنوان وسیله ای برای تفنن بلکه ابزاری برای بیان‬ ‫ارزشمندترین تفکرات و عواطف انسانی‪ ،‬سر لوحه اموزش های هنرجویان نوجوان‬ ‫گروه نهفت می باشد‪ .‬از این رو‪ ،‬حیات و تداوم فعالیت این جریان فرهنگی را عالوه بر‬ ‫اموزش های اصولی و اکادمیک موسیقی‪ ،‬در تفکر هنری و اعتقادات حاکم بر فضای‬ ‫ان باید جستجو کرد‪ .‬از انجا که نسل نوجوان امروزی فاقد هرگونه امکان ارتباط‬ ‫تصویری با هم نسالن خود در زمینه موسیقی دستگاهی ایران هستند‪ .‬این البوم‬ ‫می تواند تاثیرات مثبت در جهت عالقه مندی انان به موسیقی هنری داشته باشد‪».‬‬ ‫تمدیدکنسرت«یلدا»ی معتمدی‬ ‫محمد معتمدی که قرار بود اول دی کنسرتی را برگزار کند ‪ ۲۹‬اذر هم روی‬ ‫صحنه می رود‪ .‬محمد معتمدی اهنگساز و خواننده درباره اجرای یک کنسرت‬ ‫گفت‪ :‬ما برنامه یک کنســرت را متناســب با حال و هوای شب یلدا و شروع‬ ‫زمســتان طراحی کردیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سال گذشته قطعه «یلدا» با ترانه ای‬ ‫از بهمن محمدزاده و اهنگی از من منتشر شد که با استقبال مواجه شد ولی‬ ‫علیرغم خواست مردم و مخاطبان‪ ،‬مجال اجرا روی صحنه کنسرت را پیدا نکرد‪.‬‬ ‫همچنین قطعات زمستانی دیگر من مثل «برف» به گوش مخاطبانم نرسیدند‬ ‫به همین دلیل تصمیم گرفتم این گونه قطعاتم را با ترکیب قطعات دیگر در‬ ‫قالب کنسرت طراحی و اجرا کنیم‪ .‬معتمدی اظهار کرد‪ :‬قطعاتی هم از دیگر‬ ‫اهنگسازان به شکلی انتخاب شدند که کل قطعات این کنسرت کنتراست خوبی‬ ‫با هم داشته باشند‪ .‬به عبارت دیگر سعی کردیم که هماهنگی و تناسبی بین‬ ‫قطعات به لحاظ ریتم و فرم وجود داشته باشد و البته ساز و اواز هم که بخش‬ ‫جدانشدنی همه کنسرت های من است در این اجرا نیز سهمی عمده خواهد‬ ‫داشت‪ .‬تنظیم این قطعات برای ارکستر توسط احمد مقدسی زاده صورت گرفته‬ ‫است‪ .‬احمد مقدسی زاده نوازنده پیانو‪ ،‬محسن حسن نیا نوازنده کالرینت‪ ،‬امیر‬ ‫مختاری نوازنده قانون‪ ،‬مجید یگانه نوازنده پرکاشن‪ ،‬کورش کشاورز نوازنده ویلون‬ ‫سل و محمد معتمدی را در این کنسرت همراهی می کنند‪ .‬کنسرت «یلدا» ‪۲۹‬‬ ‫اذر و اول دی در تاالر اندیشه حوزه هنری ساعت ‪ ۲۰:۳۰‬اجرا می شود‪.‬‬ ‫همه مسایل نظارتی در حوزه موسیقی باید بر عهده دفتر موسیقی باشد‬ ‫نشست رسانه ای جشن خانه موسیقی روز شنبه‬ ‫هجدهم اذر ماه با حضور مدیرعامل خانه موسیقی‬ ‫و تعدادی از اعضای شــورای سیاستگذاری این‬ ‫رویداد موسیقایی برگزار شد‪ .‬حمیدرضا نوربخش‬ ‫مدیرعامل خانه موســیقی در ابتدای این نشست‬ ‫خبری کــه در تاالر اجتماعات خانه موســیقی‬ ‫برگزار شــد درباره جزییات ایــن رویداد توضیح‬ ‫داد‪ :‬جشــن خانه موسیقی روز سه شنبه ‪ ۲۱‬اذر‬ ‫ماه در تاالر وحدت برگزار می شــود‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بر اینکه همه ساله مبنای تصمیم گیری ها بر این‬ ‫است که جشن خانه موسیقی مهر ماه همزمان با‬ ‫روز جهانی موســیقی و بزرگداشت فارابی برگزار‬ ‫شود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬با توجه به مناسبت های خاص‬ ‫مذهبی که برای همه ما قابل احترام اســت این‬ ‫تاریــخ با تغییراتــی رو به رو می شــود‪ .‬البته ما‬ ‫عالقه منــد بودیم این دوره از جشــن را قبل از‬ ‫ماه های محرم و صفــر برگزار کنیم اما درنهایت‬ ‫ناگزیر شــدیم که جشن خانه موسیقی را در اذر‬ ‫ماه برگزار کنیم‪.‬‬ ‫مدیرعامل خانه موســیقی ادامه داد‪ :‬طبق روال‬ ‫سنوات گذشــته در بخش های موسیقی ایرانی‪،‬‬ ‫موســیقی نواحی‪ ،‬موســیقی پاپ‪ ،‬موســیقی‬ ‫کالســیک و اســتعدادهای جوان اجرای زنده‬ ‫داریــم‪ .‬در بخــش البوم های برتر ســال که به‬ ‫صــورت یک ســال در میان برگزار می شــود‪،‬‬ ‫البوم هایــی در دو حــوزه موســیقی ایرانی و‬ ‫موســیقی کالسیک بررســی‪ ،‬داوری و معرفی‬ ‫می شوند‪ .‬به گفته وی‪ ،‬البوم های منتشرشده از‬ ‫تیر ‪ ۹۴‬تا تیر ‪ ۹۶‬بررسی شدند که در این بخش‬ ‫‪ ۱۷۹‬البوم ایرانی و ‪ ۷۴‬البوم موسیقی کالسیک‬ ‫مورد ارزیابی قرار گرفتند‪.‬‬ ‫نوربخش درباره معیار انتخاب اثار برتر نســبت‬ ‫به جشنواره موسیقی فجر بیان کرد‪ :‬انچه که ما‬ ‫در جشن خانه موسیقی برای داوری اثار مدنظر‬ ‫داریم بسیار محدودتر از شرایط داوری جشنواره‬ ‫موسیقی فجر است‪ .‬در جشن خانه موسیقی فقط‬ ‫به انتخــاب البوم ها و کتاب های برتر می پردازیم‬ ‫ضمن اینکه در جشنواره موسیقی فجر انتخاب ها‬ ‫جزیی تر اســت و معیارهایی چــون نوازندگی و‬ ‫سایر نکات نیز مورد توجه قرار می گیرد بنابراین‬ ‫می توان گفت شــرایط انتخاب اثار این جشــن‬ ‫نسبت به جشنواره فجر محدودتر است‪.‬‬ ‫مدیرعامــل خانه موســیقی در این نشســت به‬ ‫افزایش تعداد اعضای خانه موسیقی طی ماه های‬ ‫گذشته اشاره کرد و گفت‪ :‬در این ‪ ۱۸‬دوره که از‬ ‫فعالیت های خانه موسیقی می گذرد بیش از ‪ ۱۵‬ســاز و کار ما در بخش قدردانی این است که از‬ ‫هزار هنرمند در قالب کانون های مختلف مجموعه سوی کانون ها پیشنهادهایی را دریافت می کنیم‬ ‫خانه موسیقی در این نهاد حضور‬ ‫و بعد از بررســی این پیشنهادها‬ ‫دارند و تنها کانونی که تا به امروز‬ ‫در هیات مدیره خانه موســیقی‪،‬‬ ‫سیدمحمد میرزمانی‬ ‫موفق نشــدیم ان را به سرانجام‬ ‫از هنرمندانــی که نامش مصوب‬ ‫خانه‬ ‫مدیره‬ ‫هیات‬ ‫رییس‬ ‫برســانیم کانون خوانندگان پاپ‬ ‫شــود قدردانی می شود‪ ،‬بنابراین‬ ‫موسیقی ‪:‬‬ ‫است که به دلیل مصوبات موجود‬ ‫هیــات مدیــره نقــش اولیه در‬ ‫متاسفانه شرایط‬ ‫و البته مشــغله های فــراوان این‬ ‫انتخاب افراد برای بخش تجلیل‬ ‫موسیقی در کشور‬ ‫دوستان هنوز مجمع ان تشکیل‬ ‫ندارد و این کانون ها هستند که‬ ‫مطلوب نیست‪ ،‬اما‬ ‫نشده است‪ .‬البته در بخش سازی‬ ‫از ابتدای کار به ما هنرمندانی را‬ ‫خوشبختانه هنوز در‬ ‫تعــدادی از نوازندگان این عرصه‬ ‫معرفی می کنند‪.‬‬ ‫جریان فعالیت های‬ ‫عضو کانون نوازندگان هســتند‪.‬‬ ‫نوربخــش درباره نظــارت اداره‬ ‫کشور‬ ‫موسیقایی‬ ‫وی درباره تاثیر برگزاری جشــن‬ ‫اماکن عمومی نیــروی انتظامی‬ ‫می بینیم که‬ ‫خانه موسیقی در جریان موسیقی‬ ‫در حوزه موســیقی توضیح داد‪:‬‬ ‫جشنواره هایی چون‬ ‫کشــور تصریح کرد‪ :‬روند برپایی‬ ‫همه مســایل نظارتــی در حوزه‬ ‫یک جشــن بــه قــدری طاقت جشنواره موسیقی نوای موســیقی باید بر عهــده دفتر‬ ‫خرم در حال برگزاری‬ ‫فرساســت که اگر بخواهید از سر‬ ‫موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫است و استعدادهایی‬ ‫تکلیــف ایــن کار را انجام دهید‬ ‫اســامی باشــد‪ .‬البته ما منکر‬ ‫در این دوره حضور‬ ‫قطعا در نیمه راه پشیمان خواهید‬ ‫نظارت هــای دیگر در بخش های‬ ‫ توانند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫که‬ ‫دارند‬ ‫شد‪ .‬در بحث اهالی موسیقی هم‬ ‫امنیتی و انتظامی نیســتیم کما‬ ‫اینده موسیقی ایران را‬ ‫ترازویی نداریم که اهالی موسیقی‬ ‫اینکه تشکیل شورای صیانت در‬ ‫تشکیل دهند‬ ‫اقبــال دارند یا ندارنــد؟ اما بنده‬ ‫دفتر موســیقی نیز نشان دهنده‬ ‫نظــرم این اســت که هرســاله‬ ‫توجــه به ایــن موضوع اســت‪.‬‬ ‫استقبال بسیار خوبی از جشن ها شده و این نشان البته ما بر این باوریم که خوب اســت تمام این‬ ‫می دهد که تاثیر خود را روی موســیقی گذاشته نظارت ها از مجرای دفتر موسیقی ارشاد صورت‬ ‫است‪ .‬این خواننده موسیقی ایرانی درباره بخش گیرد تا هنرمند وقتی از دفتر موســیقی وزارت‬ ‫تجلیل ها در جشن خانه موسیقی نیز اظهار کرد‪ :‬ارشــاد مجوز گرفت یعنی اینکه تمام مجوزها را‬ ‫دریافت کرده اســت‪ .‬به هر حال ما در این زمینه‬ ‫مشغول پیگیری هستیم و به زودی نیز جزییات‬ ‫ان را اعالم می کنیم‪ .‬مدیرعامل خانه موســیقی‬ ‫دربــاره نحوه تعامــات خانه موســیقی با وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی درباره تشریح مشکالت‬ ‫صنفی حوزه موســیقی بیان کــرد‪ :‬همان طور‬ ‫که پیش از این به ان اشــاره کرده بودیم ما در‬ ‫حوزه مطالبات صنفی به شدت پیگیر موارد مورد‬ ‫نظرمان هســتیم و در این زمینه هم انتقاداتی را‬ ‫مطرح کردیم که چرا جلســه ای با وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشاد اسالمی پیرامون این موضوع برگزار نمی‬ ‫شود که طبق اخرین تصمیماتی که گرفته شده‬ ‫قرار اســت به زودی جلسه ای را با اقای صالحی‬ ‫داشته باشیم که نتایج ان اعالم می شود‪.‬‬ ‫شرایط موسیقی در کشور مطلوب نیست‬ ‫ســیدمحمد میرزمانی رییس هیات مدیره خانه‬ ‫موســیقی هم در این نشست رســانه بیان کرد‪:‬‬ ‫متاسفانه شــرایط موســیقی در کشور مطلوب‬ ‫نیســت‪ ،‬امــا خوشــبختانه هنــوز در جریــان‬ ‫فعالیت هــای موســیقایی کشــور می بینیم که‬ ‫جشنواره هایی چون جشنواره موسیقی نوای خرم‬ ‫در حال برگزاری است و اســتعدادهایی در این‬ ‫دوره حضور دارند که می توانند اینده موســیقی‬ ‫ایران را تشکیل دهند‪ .‬ما در این دوره از مدیریت‬ ‫خانه موســیقی برنامه ریزی هایی انجام دادیم که‬ ‫در این شرایط نامطلوب فضا را به سمتی ببریم که‬ ‫کارهای خوبی در عرصه موسیقی و فعالیت های‬ ‫خانه انجــام پذیرد‪ .‬در این میان مهم ترین نکته‬ ‫درامدزایی است و امیدوارم در این فضای جدید‬ ‫بتوانیم به اهداف خود دســت پیدا کنیم‪ .‬رییس‬ ‫هیات مدیره خانه موســیقی گفت‪ :‬خوشبختانه‬ ‫پیشــرفت کار در هیات مدیره خانه موســیقی‬ ‫بسیار روند مطلوبی دارد و این مایه مسرت است‬ ‫که کانون ها به ویژه کانون صدابرداران همکاری‬ ‫بسیار خوبی با ما داشتند‪ .‬هوشنگ کامکار عضو‬ ‫شــورای عالی خانه موسیقی هم در این نشست‬ ‫رســانه ای ضمن طرح چند باره انتقادات خود به‬ ‫اهالی رسانه گفت‪ :‬امیدوارم خانه موسیقی از من‬ ‫نرنجد‪ ،‬اما بنده انتظاری از شما اهالی رسانه دارم‬ ‫که در هر برنامه و جشنی ان کنسرت را اگاهانه‬ ‫تر و علمی تر مورد بررسی قرار دهید‪ .‬هجدهمین‬ ‫جشن خانه موســیقی باعنوان «شب موسیقی»‬ ‫ساعت ‪ ۱۹‬روز سه شــنبه ‪ ۲۱‬اذر ماه با معرفی‬ ‫البوم های برتر و اجرای چند برنامه موسیقایی در‬ ‫تاالر وحدت تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫کشورهایاروپاییبابین التعطیلینچهمی کنند؟‬ ‫ ‬ ‫تعطیالت‬ ‫مدیریت‬ ‫راهی برای توسعه گردشگری!‬ ‫کشــورهای اروپایی در ســاماندهی تعطیالت از دو ســبک بهره می گیرند‪.‬‬ ‫سبک اول از سوی بریتانیا اتخاذ می شــود‪ .‬براساس این الگو‪ ،‬در زمان هایی‬ ‫که تعطیالت مناسبتی مقارن با تعطیالت اخر هفته می شود دولت به میزان‬ ‫تقارن روزها بر تعطیالت اخر هفته می افزاید‪ .‬سبک دوم‪ ،‬از سوی اسپانیا مورد‬ ‫استفاده قرار می گیرد‪ .‬سبک اسپانیا که در دیگر کشورهای اروپایی نیز طرفدار‬ ‫دارد‪ ،‬به ساماندهی روزهای غیرتعطیل در میان دو روز تعطیل اختصاص دارد‪.‬‬ ‫در مدل اسپانیایی روز مابین تعطیالت هم تعطیل می شود‪ .‬یکی از مهم ترین‬ ‫مباحثی که در مورد برنامه ریزی برای سفر لحاظ می شود‪ ،‬تعطیالت است و‬ ‫معموال این موضوع بر تقاضای گردشگری در یک کشور اثر جدی می گذارد‪.‬‬ ‫توزیع تعطیالت در تمام ایام سال‪ ،‬راهی برای توسعه گردشگری داخلی است‬ ‫که البته هنوز ایران نتوانســته ان را با دو روزه کردن تعطیالت پایان هفته‬ ‫محقق کند‪.‬اما عالوه بر این‪ ،‬اهمیت تعطیالتی که در فصل غیراوج سفر و به‬ ‫مدت چند روز طول می کشد نیز قابل توجه است‪ .‬در چنین تعطیالتی عمدتا‬ ‫روز بین تعطیلی و در واقع کاری نیز به تعطیالت اخر هفته افزوده می شود‪ ،‬تا‬ ‫تعطیالت به چند روز افزایش یابد‪ .‬این کار عمدتا با رونق گردشگری داخلی‪،‬‬ ‫بازدید از جاذبه های توریستی‪ ،‬بهبود درامدهای مراکز اقامتی و موارد دیگری‬ ‫از این دست همراه است‪ .‬اما از جنبه دیگری نیز می توان به مقوله تعطیالت‬ ‫چند روزه نگاه کرد‪ .‬افزایش چنین تعطیالتی می تواند موجب ارتقای بهره وری‬ ‫در میان نیروی کار شود‪ .‬افزون بر این‪ ،‬تعطیالت چند روزه عالوه بر مزایایی‬ ‫کــه در برخی بخش های اقتصادی و نیز بهره وری بــه همراه دارد‪ ،‬در ایجاد‬ ‫تعادل میان کار و خانواده نیز مفید است‪ .‬مجموع این مسائل باعث می شود‬ ‫هزینه های ناشــی از تعطیلی یک روز بین تعطیلی کمتر شود‪ .‬این سیاست‬ ‫البته در کشورهای مختلف ازموده شده است؛ از انتقال و ساماندهی تعطیالت‬ ‫گرفتــه تا برنامه ریزی برای چنین روزهای بین تعطیلی‪ .‬بریتانیا یکی از این‬ ‫کشورهاست؛ جایی که در ان‪ ،‬روزهای تعطیل رسمی خود را در صورتی که در‬ ‫روزهای تعطیل قرار گرفته باشد‪ ،‬یک روز در روزهای کاری تمدید می کنند‪.‬‬ ‫از ســوی دیگر‪ ،‬بسیاری ازکشورهای دیگر از جمله کشورهای اروپایی مانند‬ ‫اســپانیا نیز روز مابین تعطیلی را تعطیل می کنند تا از مزایای ان در توسعه‬ ‫گردشگری داخلی خود بهره مند شوند‪.‬‬ ‫سیاست اسپانیایی تعطیالت‬ ‫اسپانیا یکی از کشورهایی است که در مدیریت تعطیالت اقدامات مناسبی‬ ‫انجام داده است‪ .‬در این کشور زمانی که تعطیالت رسمی به گونه ای باشد که‬ ‫یک روز کاری بین اخر هفته و ان تعطیالت وجود داشته باشد‪ ،‬یک اخرهفته‬ ‫طوالنی ایجاد می شود‪ .‬این کار در اسپانیا معموال زمانی انجام می گیرد که‬ ‫روز تعطیل مورد نظر در روز سه شنبه یا پنج شنبه قرار گرفته باشد‪ .‬به این‬ ‫ترتیب کارکنان روز دوشنبه یا جمعه را یک روز تعطیل می کنند‪ .‬در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۲‬و پــس از بحران مالی جهانــی تالش هایی برای تغییر این تاریخ ها‬ ‫انجام شد که با مخالفت برخی مسووالن همچنین بزرگان کلیسای کاتولیک‬ ‫روبه رو شــد‪ .‬در اسپانیا‪ ،‬عالوه بر تعطیالتی که به دلیل تعطیلی رسمی در‬ ‫روزهای سه شنبه و پنج شنبه و تعطیل کردن روز میان انها صورت گرفته‪،‬‬ ‫تعطیالت چند روز ه دیگری نیز در برخی سال ها ایجاد شده است که به دلیل‬ ‫تعطیلی متوالی «سالگرد قانون اساسی اسپانیا در سال ‪ »۱۹۷۸‬در روز ششم‬ ‫دسامبر و یکی از اعیاد مذهبی این کشور در روز هشتم دسامبر بوده است‪.‬‬ ‫این دو روز‪ ،‬تعطیل ملی در این کشور محسوب می شوند و با تعطیلی روز ‪۷‬‬ ‫دسامبر و متصل شدن انها به تعطیالت اخر هفته‪ ،‬تعطیالت چند روزه ای‬ ‫به وجود می اید که موجب افزایش سفر در اسپانیا در این چند روز می شود‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه صنعت توریســم در این کشور اهمیت زیادی دارد مقوله‬ ‫تعطیالت همیشــه برای مردم و فعاالن گردشــگری مهم بوده است‪ .‬البته‬ ‫پیشنهادهایی در اسپانیا در سال های اخیر به وجود امده است که تعطیالت‬ ‫رسمی این کشور همچون بریتانیا به روزهای دوشنبه منتقل شود تا به این‬ ‫ترتیب نوعی سازماندهی در تعطیالت این کشور صورت گیرد که هنوز این‬ ‫بحث به نتیجه خاصی در این کشور نرسیده است‪.‬‬ ‫تعطیالت به سبک بریتانیایی‬ ‫اگرچه بریتانیا یکی از کمترین میزان تعطیالت را در میان کشورهای جهان‬ ‫دارد‪ ،‬اما سیاست تعطیالتی خاص خود را نیز دارد‪ .‬برای مثال روز اول ژانویه‬ ‫یعنی سال نو که در این کشور تعطیالت رسمی است‪ ،‬اگر در روز یکشنبه‬ ‫قرار بگیرد‪ ،‬این تعطیالت رســمی به روز دوم ژانویه نیز گسترش می یابد‪،‬‬ ‫یعنی عمال روزهای بین شــنبه تا دوشنبه تعطیل خواهند بود‪ .‬همچنین‬ ‫اگر روز اول ژانویه یعنی تعطیل رســمی سال نو در روز شنبه قرار بگیرد‪،‬‬ ‫تعطیالت تا روز ‪ ۳‬ژانویه یعنی دوشنبه امتداد خواهد یافت‪ .‬از سوی دیگر‪،‬‬ ‫در ایرلند شــمالی نیز روز سن پاتریک وضعیتی مشــابه دارد‪ .‬اگر این روز‬ ‫تعطیل در شنبه یا یکشنبه قرار بگیرد‪ ،‬روز دوشنبه نیز تعطیل می شود تا‬ ‫یــک تعطیالت ‪ ۳‬روزه پدید بیاید‪ .‬افزون بر این دو مورد‪ ،‬روز ‪ ۱۲‬ژوئیه در‬ ‫ایرلند شمالی و تعطیالت روز باکسینگ در اواخر ماه دسامبر در بریتانیا نیز‬ ‫از همین قاعده پیروی می کنند و به این ترتیب در صورت اتفاق افتادن این‬ ‫تعطیالت در روزهای شــنبه یا یکشنبه‪ ،‬روز دوشنبه نیز به این تعطیالت‬ ‫اضافه خواهد شد‪ .‬اگر روز ‪ ۲۵‬و ‪ ۲۶‬دسامبر هر دو اخر هفته باشند‪ ،‬دوشنبه‬ ‫و سه شنبه هفته جدید تعطیل هستند‪.‬‬ ‫سابقه تعطیالت در بریتانیا‬ ‫بریتانیا در میان کشــورهایی اســت که کمترین تعطیالت عمومی را در‬ ‫جهــان دارد‪ .‬به همین دلیل روزهایی کــه تعطیالت به اخر هفته متصل‬ ‫می شوند و طول انها بیشــتر می شود‪ ،‬از سوی مردم ان بسیار مورد توجه‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬با تمام این موارد‪ ،‬هیچ حق اتوماتیکی برای تعطیلی در این‬ ‫روزهــا وجود ندارد؛ اگرچه بانک ها در این روزها تعطیل می شــوند و اکثر‬ ‫کارکنان دیگر نیز برحسب انچه در قراردادشان ذکر شده است‪ ،‬یا تعطیل‬ ‫می شوند یا پول بیشتری به ازای کار کردن در این روزها دریافت می کنند‪.‬‬ ‫نخستین تعطیالت رسمی چهار روزه در بریتانیا در سال ‪ ۱۸۷۱‬به تصویب‬ ‫رسید‪ .‬عالوه بر این‪ ،‬روز کریسمس نیز پیش تر به عنوان یک تعطیل عمومی‬ ‫به صورت عرفی وجود داشــت و به همین دلیل نیــز تبدیل به تعطیالت‬ ‫رسمی در انگلستان‪ ،‬ولز و ایرلند شمالی نشد‪ .‬تا سال ‪ ،۱۸۳۴‬بانک مرکزی‬ ‫انگلستان ‪ ۳۳‬روز مقدس و مذهبی را به عنوان تعطیالت در نظر می گرفت‪،‬‬ ‫اما در این سال تعداد تعطیالت ان به ‪ ۴‬روز کاهش یافت‪ .‬در سال ‪،۱۸۷۱‬‬ ‫نخســتین قانون گذاری مربوط به تعطیالت تصویب شد و روزهای خاصی‬ ‫طبق جدول تعیین شــده به عنوان روز تعطیل در نظر گرفته شدند‪ .‬با این‬ ‫حال‪ ،‬در این زمان اسکاتلند به دلیل سنت های متفاوتی که داشت‪ ،‬به گونه ای‬ ‫دیگر عمل کرد‪ .‬در ســال ‪ ۱۸۷۱‬اولین دوشنبه ماه مه‪ ،‬اولین دوشنبه ماه‬ ‫اوت‪ ،‬روز دوشــنبه تعطیالت عید پاک و روز باکسینگ به عنوان تعطیالت‬ ‫رسمی انگلستان‪ ،‬ولز و ایرلند و ادینه مقدس و کریسمس به عنوان تعطیالت‬ ‫عرفی مطرح شــدند‪ ،‬اما در اسکاتلند روز سال نو نیز جزو تعطیالت رسمی‬ ‫محســوب شد‪ .‬تا سال ‪ ۱۹۷۴‬روز ســال نو به عنوان تعطیالت رسمی در‬ ‫انگلستان منظور نشد‪ .‬در حال حاضر تعطیالت رسمی انگلستان مجموعا‬ ‫‪ ۸‬روز است و ‪ ۵۳‬روز یکشنبه و ‪ ۵۲‬روز شنبه نیز به عنوان تعطیالت اخر‬ ‫هفته به ان اضافه می شــود‪ .‬به این ترتیب کل روزهای تعطیل برای اغلب‬ ‫مشاغل در این کشور ‪ ۱۱۳‬روز است‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫سازمان ا گهی ها‬ ‫‪88 31 13 61‬‬ ‫‪88 31 13 53‬‬ ‫ساماندهی تعطیالت به شیوه بریتانیایی‬ ‫برخی کارشناسان بریتانیایی معتقدند تعطیالت چند روزه با وجود‬ ‫هزینه هایی که دارد می تواند موجب شود که برخی بخش ها مانند‬ ‫خرده فروشی ها‪ ،‬تفریحات‪ ،‬مراکز اقامتی و گردشگری با بیشتر شدن‬ ‫درامدها روبه رو شوند؛ زیرا کارکنان کشور تصمیم می گیرند در این‬ ‫روزهای تعطیلی چند روزه هزینه هایــی را صرف خرید کردن‪ ،‬به‬ ‫تعطیالت رفتن‪ ،‬غذا خوردن در بیرون یا بازدید از مراکز توریســتی‬ ‫کنند‪ .‬پل سلرز‪ ،‬یکی از اعضای کنگره اتحادیه تجاری‪ ،‬معتقد است‬ ‫که اضافه شــدن یــک روز تعطیل ممکن اســت از طریق مزایای‬ ‫اجتماعی به اقتصاد کمک کند و روحیه معمول در کشور را افزایش‬ ‫دهد‪ .‬البته وی معتقد است که سنجش چنین اثراتی در تعطیالت‬ ‫چندروزه بسیار دشوار است‪ .‬جرمی کوربین‪ ،‬سیاستمدار بریتانیایی‬ ‫در ســال جاری میالدی بر اینکه کارکنان این کشور مستحق وقفه‬ ‫و تعطیالت بیشــتری هستند‪ ،‬تاکید کرده است‪ .‬در بریتانیا‪ ،‬حزب‬ ‫کارگر این کشــور خواهان تعطیالت رســمی بیشتری شده است‪.‬‬ ‫موافقان این تعطیالت معتقدند بریتانیا کشــوری است که اقتصاد‬ ‫ان عمدتا مبتنی بر خدمات است و به این ترتیب تعطیالت چندان‬ ‫اثر قابل مالحظه ای از نظر هزینه های وارد شده به ان کشور نخواهد‬ ‫داشت‪ .‬حتی برخی گزارش های دولتی حاکی از ان هستند که برخی‬ ‫تعطیالت بیشتر می تواند منجر به افزایش بهره وری کارکنان شود‪.‬‬ ‫انتقال تعطیالت راهی برای ارتقای توریسم‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۰‬فعاالن گردشگری در این کشور درخواست کردند‬ ‫تا برای رونق توریســم‪ ،‬تعطیالت ماه مه به اکتبر منتقل شود‪ .‬این‬ ‫پیشنهاد به این منظور صورت می گرفت که فاصله بین انتهای ماه‬ ‫اوت تا کریسمس تعطیالتی ایجاد شود که به عقیده فعاالن صنعت‬ ‫توریسم به ارتقای این صنعت کمک می کرد‪ .‬امیدواری انان مبتنی‬ ‫بر این بود که هتل های بریتانیا و جاذبه های توریســتی این کشور‬ ‫در نتیجه ایجاد شــدن تعطیالت پاییزی‪ ،‬با استقبال قابل توجهی‬ ‫روبه رو شــوند‪ .‬این پیشنهاد بر مبنای تحقیقاتی صورت می گرفت‬ ‫که براســاس ان اغلب مردم این کشور در پاییز تمایل به مسافرت‬ ‫داخلی در این کشــور داشــتند تا اینکه مقاصد خارجی را انتخاب‬ ‫کنند‪ .‬این پیشــنهاد دلیل دیگری نیز داشــت و ان این بود که در‬ ‫بریتانیا پس از ماه مه که پنجمین ماه میالدی محســوب می شود‪،‬‬ ‫تنها یــک روز دیگر در ‪ ۷‬ماه تعطیالت رســمی وجود دارد و بین‬ ‫ماه سپتامبر تا کریســمس تعطیالتی وجود ندارد‪ .‬به همین دلیل‬ ‫نیز پیشنهادهایی برای ارتقای تعطیالت در این کشور و انتقال انها‬ ‫داده شده است‪ .‬براســاس تحقیقات انجام شده در بریتانیا‪ ،‬بخش‬ ‫گردشگری از چنین تغییراتی بهره مند خواهد شد‪ .‬در همین حال‪،‬‬ ‫وقتی پای تعطیالت چنــد روزه در تجارت به میان بیاید‪ ،‬برندگان‬ ‫و بازندگانی در میان خواهند بود‪ .‬بســیاری از مردم در ولز و ســایر‬ ‫کشورهای تحت حاکمیت بریتانیا از تعطیالت چند روزه استقبال‬ ‫می کنند و می توانند وقت خود را با دوستان و خانواده خود سپری‬ ‫کنند یا از سایر مزایای تعطیالت بهره ببرند‪ .‬مروری بر گزارش های‬ ‫ســازمان گردشگری بریتانیا نشــان می دهد که در تعطیالت چند‬ ‫روزه ای که در ماه اوت وجود دارد‪ ،‬حدود ‪ ۷‬میلیون بریتانیایی برای‬ ‫ســفر برنامه ریزی می کنند و این مقدار برای بریتانیا ‪ ۱ /۷‬میلیارد‬ ‫پوند درامدزایی ایجاد می کند‪ .‬براساس این شواهد‪ ،‬مدیریت صحیح‬ ‫تعطیالت گاه می تواند اثرات مثبتی بر حوزه های مختلف اقتصادی‬ ‫بگذارد که معدود اثار منفی را نیز از میان بردارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ یکشـــــــــــنبه ‪ 19‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪831‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نگاه‬ ‫گردشگری هنری در ایران جایگاهی ندارد‬ ‫جالل الدین مشمولی با اشــاره به پروژه «هنر در روستا» که توسط گروه هنری‬ ‫حجم سبز شکل گرفته است گفت‪ :‬این فستیوال از سال ‪ 86‬به صورت خودجوش‬ ‫اغاز به کار کرد و و هرســال یک پروژه زیست محیطی را با مشارک هنرمندانی‬ ‫از شــهرهای مختلف ایران و خارج از کشور اجرا می کنیم‪ .‬به گزارش هنرمند به‬ ‫نقل از هنرانالین‪ :‬رای این کار پس از اعالم فراخوان در ماه اســفند‪ ،‬از هنرمندان‬ ‫منتخب دعوت می کنیم تا اردیبهشــت ماه برای اقامت به روستا بیایند و ضمن‬ ‫برقراری ارتباط با یکدیگر در این مکان به خلق اثار هنری با موضوع مشخص شده‬ ‫بپردازند‪ .‬تا به حال سوژه هایی مانند قطع درختان‪ ،‬طبیعت در حال انقراض‪ ،‬بزرگراه‬ ‫تهران – شمال و‪ ...‬را در این فستیوال انتخاب کرده ایم‪ .‬این هنرمند درباره تاثیر این‬ ‫فستیوال ها بر محیط روستایی گفت‪ :‬پروژه های ما برای جامعه روستایی خیلی‬ ‫عجیب بود اما جالب است که برای یک از نمایشگاه ها ‪ 2000‬نفر تماشاگر امد و‬ ‫ترافیک عجیبی در منطقه ایجاد شد‪ .‬اگر نگاه گردشگری هنری در کشور ما وجود‬ ‫داشت یا از فعالیت های ما حمایت می شد می توانستیم اقدامات موثری انجام دهیم‬ ‫ولی متاسفانه به جامعه هنری اعتماد ندارند و به ما کمک نمی کنند‪ .‬حتی دولت‬ ‫برای پروژه هنر در روستا بودجه تعریف کرد اما هیچ وقت این بودجه را به ما ندادند‪.‬‬ ‫این در حالی است که فستیوال هنر در روستا کامال میان هنرمندان شناخته شده‬ ‫و استقبال بسیار خوبی از جانب انها صورت می گیرد‪ .‬او با اشاره به اجرای این پروژه‬ ‫در شهرهای دیگر گفت‪ :‬به همراه تعدادی از هنرمندان تحصیل کرده به روستاهای‬ ‫مختلف کشور رفتیم و برای کودکان کالس های نقاشی برگزار کردیم و هم اکنون‬ ‫من ارشیوی از پنج هزار نقاشی کودکان با اسم و مشخصات انها را دارم‪ .‬مشمولی‬ ‫ادامه داد‪ :‬از سال ‪ 90‬نقاشی های کوچک و ارزان خود را در مجموعه هایی با عنوان‬ ‫«دوشنبه بازار» عرضه می کنم تا همه امکان خرید انها را داشته باشند‪ .‬تا به حال در‬ ‫چند استان چنین نمایشگاه هایی برگزار کردم و با استقبال مخاطبان مواجه شدم‪.‬‬ ‫جالل الدین مشمولی که چندی پیش در نمایشگاهی با عنوان «هرجا که اینجا‬ ‫نیست» در گالری هپتا حدود ‪ 100‬اثر را که در ابعاد کوچک و با اب مرکب کار‬ ‫شده اند به نمایش گذاشت‪ ،‬در توضیح اثار خود گفت‪ :‬با توجه به این که من در یک‬ ‫روستا زندگی می کنم‪ ،‬نقاشی هایم تحت تاثیر این فضا قرار دارد‪ .‬در یک روستای‬ ‫شمالی طبیعتی وجود دارد که موسیقی ان ساعت ها شما را میخکوب می کند تا‬ ‫به دور از شــلوغی و سر و صدا‪ ،‬روی انچه می بینید تمرکز کنید‪ .‬او درباره دلیل‬ ‫استفاده از اب مرکب در این اثار گفت‪ :‬در این محیط نمی توان از ابزاری به جز اب‬ ‫مرکب استفاده کرد چون وقتی در این فضا قرار می گیرید ارامش کسب می کنید‬ ‫و سیالیت و موسیقی فضا را به بهترین شکل می توانید با اب مرکب منتقل کنید‪.‬‬ ‫مشمولی ادامه داد‪ :‬عنوان این نمایشگاه اشاره دارد به اینکه امروزه همه شهرها مانند‬ ‫هم شده اند و شرایط یکسانی در انها هست‪ ،‬اما این روستا مانند هیچ جای دیگر‬ ‫نیست‪ .‬من سال ها است که با الهام از این جغرافیا نقاشی می کنم و سال گذشته هم‬ ‫در نمایشگاهی با عنوان «پسران سیاهرود» خاطرات خود را درباره شنای پسران‬ ‫در رودخانه نقاشی کردم‪ ،‬رودخانه ای که امروزه خشک شده و دیگر امکان تکرار‬ ‫چنین خاطراتی وجود ندارد‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 831‬یکشنبه‪ 19‬اذر ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:56‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:12‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:02‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪16:50‬‬ ‫‪05:31‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ما خاندانى هستیم که وعده خود را َدینى بر گردن خویش‬ ‫مى بینیم‪ ،‬چنان که رسول خدا (ص) چنین کرد‪..‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫مشکلصدابردارییکیازعمده ترینمشکالتاجراهای‬ ‫مینا اتشی‬ ‫زنده موسیقی در ایران است که گاهی سر و صداهای‬ ‫فراوانی به پا می کند و با انتقاد گروه ها و مخاطبان موسیقی همراه می شود‪ .‬این مشکل گرچه‬ ‫صرفاً به ضعف صدابردارها مرتبط نمی شود و مشکالت تجهیزاتی هم در ان دخیل است ولی‬ ‫عمدتاً از توجه نکردن به صدابرداری به عنوان یک فن اکادمیک و یادگیری صرفاً تجربی ان‬ ‫ناشی می شود‪ .‬صدابرداری از جمله فن های موسیقی است که کمتر به چشم می اید ولی تاثیر به‬ ‫سزایی در مطلوبیت کیفیت صدا دارد‪ .‬صدابرداری نامطلوب می تواند کیفیت اجرای گروه را تحت‬ ‫شعاع قرار بدهد و فضای اجرای برجسته ترین گروه های موسیقی را هم به شلوغی و بی نظمی‬ ‫بکشاند‪ ،‬در حالی که صدابرداری حرفه ای و مطلوب‪ ،‬قابلیت پوشاندن ضعف های جزئی اجرای‬ ‫موسیقی را دارد و به گوش مخاطب کمک می کند تا برای شنیدن اجرای خوب موزیسین های‬ ‫روی صحنه صبر و تامل بیشتری داشته باشد‪ .‬در کشور ما به واسطه این که اجراهای حرفه ای‬ ‫موسیقی قدمت زیادی ندارد‪ ،‬صدابرداری کنسرت ها هم جوان است و به مرور دارد پیشرفت‬ ‫می کند اما شاید سرعت پیشرفت صدابرداری به نسبت سرعت پیشرفت مقوله های تنظیم و‬ ‫ی صدا اهسته تر باشد‪ .‬در این سال ها اجراهای مختلفی برگزار شده که تماشاگران از‬ ‫مهندس ‬ ‫کیفیت صدابرداری ان ناراضی بوده اند و یا گاهی اوقات صدای خود گروه ها هم در می اید و به‬ ‫وضعیت صدابرداری سالن ها اعتراض می کنند‪ .‬معموالً تاالرهایی که موسیقی زنده در ان ها اجرا‬ ‫می شود‪ ،‬گروه های صدابرداری متعلق به خودشان را دارند و صدابرداری اکثر اجراهای ان سالن‬ ‫را به عهده می گیرند‪ .‬بعضی از گروه های موسیقی هم با یک صدابردار حرفه ای متعلق به خودشان‬ ‫کار می کنند و در زمان اجرای زنده‪ ،‬صدابردار خود را همراه با تجهیزات متعلق به صدابردار به‬ ‫محل برگزاری کنسرت می برند‪ .‬در این شرایط سالن های موسیقی هم ممکن است با صدابردار‬ ‫متعلق به گروه ها همکاری کنند و تجهیزات سالن را در اختیار صدابردارها قرار بدهند تا صدابردار‬ ‫مربوطه در عرضه یک صدای مطلوب ت ر به تماشاگران حاضر در سالن موفق عمل کند‪.‬‬ ‫مشکالتی که در زمینه صدابرداری در سالن های موسیقی به وجود می اید را به دو شکل می توان‬ ‫بررسی کرد‪ .‬یکی از ان ها مشکالت انی دور از انتظا ر است که هرازچندگاهی در کنسرت های‬ ‫مختلف پیش می اید و باعث نگرانی موزیسین های روی صحنه و ناراحتی مخاطبان می شود‪ .‬این‬ ‫مشکالت اگر در کوتاه ترین زمان ممکن رفع شود‪ ،‬فضای کنسرت را تحت تاثیر قرار نمی دهد‬ ‫ولی اگر در طول کنسرت چند بار تکرار شود و هر بار در اجرا وقفه بیندازند‪ ،‬به کل کنسرت‬ ‫بررسی صدابرداری در کنسرت های موسیقی‬ ‫مشکلی که قرار نیست حل شود!‬ ‫لطمه می زند و حتی گروه روی صحنه را هم زیر سوال می برد‪ .‬البته خیلی وقت ها این مشکالت‬ ‫را نمی توان از چشــم گرو ه صدابردار دید و نامناســب بودن فضای سالن هم به بروز همچین‬ ‫اشتباهاتی کمک می کند ولی در هر صورت باید سعی کرد تعداد این اشتباهات تقلیل یابد‪.‬‬ ‫اما مشکل اصلی صدابرداری در سالن ها به ضعف تجهیزات صدابرداری و تخصص صدابردار ها‬ ‫بر می گردد که شاید این مشکل هیچگاه در طول کنسرت وقفه ای ایجاد نکند و حتی مخاطب‬ ‫عام متوجه این ضعف نشود‪ ،‬اما مخاطب حرفه ای که شنیدن جزئی ترین صداهای موسیقی‬ ‫هم برایش اهمیت دارد را با نارضایتی از ســالن خارج می کند‪ .‬به ویژه اگر مخاطب‪ ،‬اجراهای‬ ‫برون مرزی هم دیده باشد یا عادت به تماشای کنسرت های خارجی داشته باشد‪ ،‬به سهولت‬ ‫متوجه می شود که صدابرداری بعضی از سالن ها دچار ضعف است و کیفیت مطلوبی ندارد‪ .‬در‬ ‫این صورت طبیعی است که امکان دارد حتی خوش ترین ساز و خوش الحان ترین اواز هم به‬ ‫شکل نامناسبی به گوش مخاطب برسد و گوش مخاطب را ازار بدهد‪ .‬از این رو نیاز به حرفه ای تر‬ ‫شدن فضای صدابرداری در سالن های کنسرت موسیقی احساس می شود‪.‬‬ ‫صدابرداری یک تخصص است که صدابرداری کنسرت ها و اجراهای زنده جزو زیرشاخه های ان‬ ‫قلمداد می شود‪ .‬یادگیری صدابرداری کنسرت های موسیقی نیاز به اموزش تئوری و همینطور‬ ‫اموزش عملی و کارگاهی دارد و یک صدابردار حرفه ای باید دوره های اموزشــی این تخصص‬ ‫را بگذارند‪ .‬تعداد فن ورزهای حوزه صدابرداری موسیقی در ایران بسیار معدود است و معموالً‬ ‫ان هایی که دوره های صدابرداری را اموزش می بینند هم در فضاهای دیگری مشغول به کار‬ ‫می شوند و به سراغ صدابرداری اجراهای زنده نمی روند‪.‬‬ ‫ن دوره های صدابرداری را‬ ‫چند اموزشــگاه در کشور فعال اســت که هنرجوها می توانند در ا ‬ ‫بگذرانند ولی از ان جایی که طول دوره ها طوالنی و مستلزم هزینه بسیار است‪ ،‬عالقه مندان‬ ‫موســیقی به ورود به این حرفه عالق ه کمتری نشــان می دهند و ترجیح شان این است که‬ ‫تخصص های دیگری مثل نوازندگی‪ ،‬تنظیم یا میکس و مسترینگ را یاد بگیرند که امکان دیده‬ ‫شدن شان هم بیشتر است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دیــروز برای مصاحبه با رئیس از تلویزیون امده بودند دفتر روزنامه‪ ،‬موضوع گزارش در مورد گرانی‬ ‫کاغذ و راهکار نشــریات در مواجهه با بحران بی سابقه در قیمت کاغذ رول‪ ،‬ویژه چاپ روزنامه بود‪...‬‬ ‫بعید می دانم با توجه به محدودیت ها و ممیزی های صدا و ســیما نظرات و صحبت های رئیس تماما‬ ‫پخش شــود‪ .‬ظاهرا برخی از روزنامه های نامی برای عبور از بحران تعداد صفحات و تیراژشان را کم‬ ‫کرده اند که بنظرم بجای حل مسئله اینبار هم صورت مسئله را پاک کردند‪ ،‬سو مدیریت در تنظیم‬ ‫بــازار کاغذ و باالنس دپو و نیاز بازار و البته سواســتفاده مافیای کاغــذ (صاحبان انبار و بنگاههای‬ ‫دپوی کاغذ) عواملی هســتند که باعث شده در یکماه اخیر حدودا ‪ ۵۰‬درصد قیمت کاغذ به عنوان‬ ‫مواد اولیه تولید بخش عمده ای از محصوالت فرهنگی افزایش ناگهانی داشته باشد و تولیدکنندگان‬ ‫این حوزه را با مشــکالت جدی روبرو سازد‪ .‬مسئولین مربوط محترم نیز طبق روال مشغول کارهای‬ ‫مهم تری هســتند و فعال حل و فصل موضوعی به این مهمی که می تواند اینده نشــر‪ ،‬مطبوعات و‬ ‫سرانه مطالعه را تحت تاثیر قرار دهد در اولویتشان نیست!‬ ‫افری دیا ناسیا‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬محکــم وپابرجا‪-2‬دوســتی‪-‬ازماههای‬ ‫قالــی‪-‬‬ ‫خارجی‪-‬مقابل‪-3‬اقاوبزرگ‪-‬وســط‪-‬تیرانداز‪-4‬ردیف‬ ‫گروه‪-‬سوغات ســاوه‪-‬مادریعقوب نبی‪-5‬فلزســرخ‪-‬اثری ازژان ژاک‬ ‫روسو‪-‬ســازجاری!حرف ندا‪-6‬اولین غارتگرنفــت ایران‪-‬رودمرزی‬ ‫‪-7‬بدخویی‪-‬غذایــی ازتخــم مرغ‪-8‬حرف فاصله‪-‬گشــوده‪-9‬گونه‬ ‫ها‪-‬طردنمودن ‪-10‬باخودش یکی می شود‪-‬کناری‪-11‬غصه‪-‬پرنده‬ ‫اش سردکن‪-‬بســیار می داند‪-‬عالمت مفعولی‪-12‬تســهیالت بانکی‬ ‫پرطرفدار‪-‬درحال دویدن‪-‬نشــانه‪-‬بندگی‪-13‬همراه رســوم‪-‬وقت‬ ‫وهنگام‪-‬چیــن وشکن‪-14‬مشهور‪-‬اســباب خودبینی‪-‬اقیانــوس‬ ‫ساکت‪-15‬کشورپربرکت‪-‬کارگردان این فیلم بود‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫مدامم مست می دارد نسیم جعد گیسویت‬ ‫خرابم می کند هر دم فریب چشم جادویت‬ ‫پس از چندین شکیبایی شبی یا رب توان دیدن‬ ‫که شمع دیده افروزیم در محراب ابرویت‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ج‬ ‫ک ی‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫س ر‬ ‫‪1‬‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ش ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫و‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ش ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ط‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ک ی‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪15‬‬ ‫و‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ع‬ ‫م‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫‪ 12‬ژ‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬ه‬ ‫‪ 15‬ا‬ ‫ژ‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ز‬ ‫ن‬ ‫‪14‬‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫ج‬ ‫ش ا‬ ‫‪ 13‬د‬ ‫سبقت فضای مجازی از کتاب‬ ‫‪2‬‬ ‫ی‬ ‫‪5‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪2‬‬ ‫انسان اگر ناخوش باشد و کار کند بهتر از این‬ ‫است که سالمت باشد و بیکار بنشیند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫از طرفی‪ ،‬یادگیری صدابرداری به سهولت اتفاق نمی افتد و هنرجویان این رشته باید مباحث‬ ‫متعددیازجملهتئوریموسیقی‪،‬سازشناسی‪،‬سبک شناسی‪،‬هارمونی‪،‬نرم افزارهایصدابرداری‬ ‫و طراحی صدا‪ ،‬سیگنال پروسسینگ‪ ،‬شناخت افکت های صوتی‪ ،‬صداى دیجیتال‪ ،‬استفاده از‬ ‫پالگین ها و افکتهاى مختلف و‪ ...‬را بگذارنند که خود همین موضوع هم به ایجاد فاصله بین‬ ‫هنرجوها و فن صدابرداری کنسرت های موسیقی دامن می زند‪ .‬البته شاید اگر عالقه مندان به‬ ‫موسیقی احساس می کردند که حرفه صدابرداری از احترام بیشتری برخوردار است و جامعه‬ ‫موســیقی به ان اهمیت بیشتری می دهد‪ ،‬ممکن بود تمام سختی های این مسیر را به جان‬ ‫می خریدنــد و به ان ورود می کردند اما در حال حاضر صدابرداری زیر پرچم ســایر فن های‬ ‫موسیقی قرار گرفته و توجه کمتری به ان می شود‪.‬‬ ‫همه مشکالتی که در زمینه اموزش و اعتبار هنری صدابرداری وجود دارد‪ ،‬باعث شده است‬ ‫تعداد صدابردارهای فعال در استودیوها و سالن های کنسرت موسیقی چندان زیاد نباشد‪ .‬در‬ ‫میان همین افراد هم تعداد محدودی هســتند که در نگاه موزیسین های معتبر کشور مورد‬ ‫وثوق باشند‪ .‬اکثر این صدابردارها به طور تجربی به حوزه صدابرداری ورود کرده اند و دوره های‬ ‫صدابرداری را نگذرانده و در مسترکالس های مرتبط با صدابرداری در کنسرت ها حضور پیدا‬ ‫نکرده اند‪ .‬برخورد غیر حرفه ای برخی از شرکت های واردکننده سیستم های صوتی هم به مشکل‬ ‫صدابرداری در کنسرت های موسیقی دامن زده است‪ .‬طبیعی است که نقاشی یک نقاش بر روی‬ ‫بوم‪ ،‬زیباتر و مطلوب تر از نقاشی وی بر روی کاغذ است و ابزار کار تاثیر مستقیمی در مطلوبیت‬ ‫کیفیت کار دارد‪ .‬بنابراین تا وقتی تجهیزات به روز و کام ً‬ ‫ال استاندارد در اختیار صدابردارهای‬ ‫موسیقی نباشد‪ ،‬نمی توان انتظار داشت اتفاق ارزنده ای در این زمینه رخ بدهد‪.‬‬ ‫صدابرداری کنسرت های موسیقی نیازمند یک نگاه حرفه ای همه جانبه است‪ .‬یعنی در وهله اول‬ ‫باید یک اکادمی مختص صدابرداری وجود داشته باشد تا هنرجوهای مستعد در ان دوره های‬ ‫تئوری و کارگاهی صدابرداری را اموزش ببینند و بعد تجهیزات مناسب و استاندارد در اختیار‬ ‫فارغ التحصیالن این اکادمی قرار بگیرد تا بتوانند بهترین صدای ممکن را از موسیقی گروه های‬ ‫مختلف گرفته و به گوش مخاطبان برسانند‪ .‬ضمن این که تخصصی تر شدن فضای سالن ها هم‬ ‫به یک صدابرداری با کیفیت تر کمک می کند و باعث می شود اتفاقی که درخور شان گروه های‬ ‫موسیقی و همینطور مخاطبان پر شمار این گروه ها است رخ بدهد و اختاللی در زمینه برگزاری‬ ‫کنسرت هایموسیقیپیشنیاید‪.‬‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ش ن‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫پ‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫‪-1‬میوه تازه به بازارامده‪-‬کارگردان این فیلم بود‪-2‬اســم ترکی‪-‬محله ای درتهران‪-‬تازمانیکه‪-3‬تله‪-‬خانه‬ ‫بزرگ‪-‬درخت زبان گنجشــک‪-‬پناهگاه‪-4‬صف‪-‬راز‪-‬ناامید‪-‬رایحه ‪-5‬حکایت‪-‬ستونها‪-‬عالمت مفعولی‬ ‫‪-6‬شهرخون وقیام‪-‬جام مشهور‪-‬شب نیست‪-7‬تله‪-‬ورم‪-8‬نمایش ادامه دار‪-‬پستی‪-9‬دیدنی ارتش‪-‬عیب‬ ‫‪-10‬اتش عرب‪-‬بوی ماندگی‪-‬عالمت جمع‪-11‬عضوباال نشین‪-‬روح جاری‪-‬یارباهنر‪-12‬انداختنی صیاد‪-‬‬ ‫فارسی قدیم‪-‬یازده‪-‬خاک‪-13‬سختی وعذاب‪-‬شرنگ‪-‬نازپرورده‪-‬وسیله ای درنجاری‪-14‬ازپیامبران بنی‬ ‫اسرائیل‪-‬شهرزیتون‪-‬غذایبیمار‪-15‬فیلمدیگرش‪-‬اندازه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اولین روز دومین جشنواره موسیقی کالسیک ایرانی در‬ ‫تاالررودکی‪/‬هنرانالین‬ ‫دیدار وزرای امور خارجه ایران و انگلیس در تهران‪ /‬تسنیم‬ ‫گردهمائی بزرگ روز جهانی معلوالن با حضور علی ربیعی وزیر تعاون‪ ،‬کار و رفاه اجتماعی‪ ،‬عبدالرضا‬ ‫عزیزی رئیس کمیسیون اجتماعی مجلس شورای اسالمی و معاون وزیر و رئیس سازمان بهزیستی‬ ‫کشور در مرکز همایش های بین المللی برج میالد تهران برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫اولین جشنواره بازی های بومی و محلی و شتردوانی در منطقه گردشگری دق‬ ‫اکبراباد خوسف برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫افتتاحمجموعهفرهنگیسینمایی«هنرشهرافتاب»باحضورمحمدمهدیحیدریانرییسسازمانسینمایی‪،‬استاندارفارس‬ ‫و مدیر کل ارشاد استان فارس برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫تیم ایزی پایپ کاشان جمعه شب در دیدار فینال چهارمین دوره جام باشگاههای کشتی ازاد جهان‬ ‫با پیروزی مقابل تیم «تایتان مرکوری» امریکا‪ ،‬قهرمان این دوره از مسابقات شد‪ /‬ایرنا‬