روزنامه هنرمند شماره 1176

‫والدت با سعادت حضرت زینب(س) گرامی باد‪.‬‬ ‫افتتاحسازخانهدرخانههنرمندانایران‬ ‫هنرمندانی که‬ ‫کنج عزلت گزیده اند!‬ ‫موسیقی‪7.‬‬ ‫کارگردانفیلممستند«خانهسنگی»‬ ‫مدیران فرهنگی برخی سوژه های اجتماعی‬ ‫را سیاه نمایی می دانند‬ ‫سینما‪5.‬‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شماره ‪ 8 1176‬صفـــحه ‪ 2500‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫هنرمند را در مگ لند ورق بزنید‬ ‫‪www.magland.ir‬‬ ‫فرهنگ ‪2.‬‬ ‫‪ART & CULTURE‬‬ ‫درباره بخش « نگاه نو»‪10‬فیلم‪ 10‬فیلمساز جوان‬ ‫استعدادهایتازه سینمای‬ ‫ایراندر جشنوارهفجر‬ ‫سینما‪4-5.‬‬ ‫عکس‪ :‬کورش پیرو‬ ‫مسئول مورد نظر‬ ‫در دسترس نمی باشد!‬ ‫امیر اقایی در نمایی از فیلم سینمایی « دیدن این فیلم جرم است»‬ ‫درباره بالتکلیفی‬ ‫فیلمی که قانونی ساخته شده‬ ‫ولی دیدنش جرم است؛‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫مینا مهرنوش داور مسابقه میدون در پاسخ به روزنامه «هنرمند»‬ ‫اشتغالو کارافرینیجوانان‬ ‫هدفاصلیبرنامهمیدون‬ ‫تلوبز یون‪3.‬‬ ‫‪RADIO&TV‬‬ ‫رضاایرانمنشدرکماست؛‬ ‫سینماگرانکجاهستند؟!‬ ‫فرهنگ‪ART & CULTURE 2.‬‬ ‫محبوب تر ینفیلموسریال‬ ‫نتفلیکسدر سال‪2019‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫فرهنگ و هنر‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫رضا ایرانمنش در کماست؛‬ ‫سینماگران کجا هستند؟!‬ ‫سیدرضا اورنگ‬ ‫درباره بالتکلیفی فیلمی که قانونی ساخته شده ولی دیدنش جرم است؛‬ ‫مسئول مورد نظر در دسترس نمی باشد!‬ ‫جامعه هنری و مدیران ان به واسطه جایگاهی که در اجتماع‬ ‫دارند‪ ،‬مردم از انان انتظار بیشتری دارند‪ ،‬زیرا هرچه باشد خود‬ ‫را روشــنفکر می دانند و تافته ای جدا بافته‪.‬اگر قرار باشد این‬ ‫افــراد نیز مانند مردم کوچه و بــازار رفتار کنند‪ ،‬چه فرقی با‬ ‫دیگران دارند؟ هرچند که مردم عادی در بسیاری از مسائل‪ ،‬از‬ ‫جمله کمک به همنوع از جامعه به اصطالح فرهیخته پیشرو‬ ‫تر هستند‪.‬‬ ‫سعدی شاعر شیرین ســخن شیرازی که نور به قبرش ببارد‬ ‫می گوید؟‬ ‫بنی ادم اعضای یکدیگرند‬ ‫که در افرینش ز یک گوهرند‬ ‫چو عضوی به درد اورد روزگار‬ ‫دگر عضوها را نماند قرار‬ ‫تو کز محنت دیگران بی غمی‬ ‫نشاید که نامت نهند ادمی‬ ‫این شاعر دنیادیده درست گفته است‪ ،‬اما ایا همه ادمیان به ان‬ ‫عمل کرده و می کنند؟‬ ‫اغلب مردم عادی وقتی مشکل یا گرفتاری خاصی برای کسی‬ ‫پیش می اید سریع به کمکش می شتابند تا اگر از دست شان‬ ‫کاری بربیاید‪ ،‬بدون چشمداشت انجام دهند‪.‬اگر این مشکل‬ ‫بیماری و ناتوانی کسی باشــد‪ ،‬حتما به عیادتش رفته و اگر‬ ‫کاری از دست شان برنیاید‪ ،‬حتما از بیمار دلجویی کرده و به‬ ‫او امید می دهند‪.‬‬ ‫متاسفانه در بین برخی از کسانی که خود را هنرمند‪ ،‬فرهیخته‬ ‫و مدیر نامیده و سری از سرها جدا کرده اند‪ ،‬این گونه نیست‪.‬‬ ‫کمتر پیش می اید به کمک همکار خود رفته و گرفتاری اش‬ ‫را حل کنند‪.‬وقتی هم کســی از انان بیمار شد‪ ،‬اگر موقعیت‪،‬‬ ‫منفعت یا جنبه تبلیغی برای شــان داشته باشد می روند‪ ،‬اگر‬ ‫هیــچ کدام از این شــرایط مهیا نبود از ایــن کار صرف نظر‬ ‫می کنند!‬ ‫رضــا ایرانمنش بازیگر فیلم های ســینمایی و ســریال های‬ ‫تلویزیونی‪ ،‬مدت هاست که از بیماری ناشی از عوارض بمب های‬ ‫شــیمیایی دوران دفاع مقدس رنج برده و می برد‪ ،‬اکنون نیز‬ ‫مدتی است در بستر بیماری‪ ،‬ناتوان افتاده است‪.‬شنیده شده‬ ‫که وی به کما فرو رفته که خدا کند این چنین نباشد‪.‬‬ ‫در این مدت‪ ،‬ایا وزیر ارشاد‪ ،‬رییس سازمان سینمایی‪ ،‬رییس‬ ‫خانه سینما‪ ،‬سینماگران و اهالی رسانه به عیادتش رفته اند تا‬ ‫از احوال بدش با خبر شــوند؟ وقتی بازیگر یا سینماگری نام‬ ‫اشناتر باشد و بساط عکس و فیلم سلفی گرفتن نیز مهیا باشد‪،‬‬ ‫اغلب این افراد به دیدار وی در بیمارستان یا منزل می شتابند!‬ ‫چرا به دیدار امثال رضــا ایرانمنش نرفته و نمی روند؟ اهالی‬ ‫رســانه که یک بیماری ســاده برخی از بازیگران را بهانه قرار‬ ‫داده و مدام درباره این گونه افراد اخبار گوناگون و عکس های‬ ‫رنگارنگ در فضای مجازی و غیر مجازی انتشار می دهند‪ ،‬چرا‬ ‫حتی یک خبر کوچک نیز درباره رضا ایرانمنش و هنرمندانی‬ ‫مانند او منتشر نکرده و نمی کنند؟!‬ ‫توقع بی جایی نیســت اگر خانواده این هنرمند و خودش از‬ ‫مسووالن‪ ،‬سینماگران و اهالی رسانه انتظار داشته باشند که‬ ‫به دیــدن این بازیگر بیمار رفته و الاقل اگر کاری نمی کنند‪،‬‬ ‫برایش ارزوی سالمتی کرده و دستی از روی محبت به سر و‬ ‫صورتش بکشند‪.‬‬ ‫اقای عباس صالحی و جناب حســین انتظامــی‪ ،‬عیادت از‬ ‫هنرمندان و سینماگران بیمار‪ ،‬وظیفه عرفی‪ ،‬شرعی و انسانی‬ ‫شماست‪.‬باید انجام دهید‪ ،‬اگر خود را دوستدار هنر و هنرمند‬ ‫می دانید‪.‬نباید بین هنرمندان و سینماگران تبیض قائل شوید‪.‬‬ ‫بارها دیده شده به عیادت هنرمندان خاصی می روید‪ ،‬اما دیگر‬ ‫هنرمندان را به خاطر نام و اوازه کمتر‪ ،‬ندید گرفته و می گیرید‪،‬‬ ‫چرا؟! نکند شــما نیز مانند سیاسیون سیاست بازی که خود‬ ‫را چپی و راســتی می خوانند و القا می کنند‪ ،‬هنرمندان را به‬ ‫خودی و غیر خودی تقسیم کرده اید؟!‬ ‫خانواده این هنرمند بیمار یک سوال از همه دارند‪ ،‬رضا ایرانمش‬ ‫در کماست‪ ،‬وزیر ارشاد‪ ،‬رییس سازمان سینمایی‪ ،‬رییس خانه‬ ‫سینما‪ ،‬سینماگران و اهالی رسانه کجا هستند؟!‬ ‫هنرمند‪ :‬ماجرای توقیف سالهاست که به یکی اتفاقات مرسوم سینمای ایران تبدیل شده‪ .‬اتفاقی که از پیش‬ ‫از انقالب اسالمی نیز گریبانگیر اثار مهمی از سینمای ایران بود و مثال در اشفته بازار فیلمفارسی های دهه‬ ‫‪ 40‬و ‪ ،50‬فیلم دایره مینا داریوش مهرجویی که به موضوع خون های الوده اشاره داشت به محاق توقیف‬ ‫رفت‪ ،‬فیلمی که البته بعد از چند سال و با اکران عمومی زمینه ساز تاسیس سازمان انتقال خون ایران شد و‬ ‫تحسین های بسیاری را برانگیخت‪ .‬این اتفاق البته بعد از انقالب هم مکرر رخ داده‪ .‬نمونه ی ان فیلم ادم برفی‬ ‫داوود میرباقری که ‪ 3‬سال داخل کم ِد توقیف ارشاد بود و حتی هنگام اکران هم با واکنش های بسیاری روبرو‬ ‫شد ولی حاال با گذشت حدود دو دهه از ان روزها حساسیت های منفی حول محور این فیلم نه تنها کامال تمام‬ ‫شده‪ ،‬بلکه حاال این فیلم نوبت های پخش متعدد در رسانه ملی را هم تجربه کرده و اتفاقاً با استقبال مردمی‬ ‫هم مواجه می شود‪ .‬یا فیلم به رنگ ارغوان ابراهیم حاتمی کیا که سالها توقیف بود و بعد از حدود ‪ 7‬سال اکران‬ ‫شد و در اکران عمومی هم نه تنها اتفاق منفی ای از اکران ان نیافتاد‪ ،‬بلکه اتفاقاً با استقبال گسترده مردمی‬ ‫هم روبرو شد‪ .‬این مثال ها را برای ان اوردیم که بدانید صابون توقیف بارها و بارها به تن کارگردانانی خورده که‬ ‫فیلم سازهای جدی سینمای ایران بوده اند‪ ،‬نه ان که توقیف صرفاً منحصر به فیلمهای روشنفکری ساز بوده‬ ‫باشد و یا حتی محدود به مواردی مانند ارادتمند‪ ،‬نازنین بهاره تینا‪.‬‬ ‫حاال هم با نمونه دیگری از سینمای انقالبی طرف هستیم که حاال یک سالی هست که در گیر و دار توقیف‬ ‫قرار دارد و در کشمکش با وزارت ارشاد است‪ .‬دیدن این فیلم جرم است به تهیه کنندگی محمدرضا شفاه و‬ ‫کارگردانی رضا زهتابچیان تازه ترین محصول حوزه هنری است که در باشگاه فیلم سوره ساخته شده و حاال‬ ‫با تصمیم مسئوالن سینمایی ارشاد توقیف شده‪ ،‬البته به روشی عجیب! اما اصل ماجرا چیست؟‬ ‫ماجرا این است که دیدن این فیلم جرم است بالفاصله بعد از اکران در جشنواره فجر به سبب موضوع ملتهب‬ ‫و سیاسی اش به شدت مورد توجه قرار گرفت و در میان تفکرات مختلف سیاسی؛ موافقین و مخالفانی داشت‪.‬‬ ‫موضع فیلم البته طوری نبود که دو دستگی میان طرفداران و مخالفان فیلم از جنس دوگانه های سیاسی‬ ‫اصولگرا‪ -‬اصالح طلب باشد‪ .‬اتفاقاً عده ای از اصولگرایان به شدت به فیلم تاختند و ان را ترویج انارشیسم‬ ‫دانستند و سیاه نمایی علیه حاکمیت جمهوری اسالمی‪ .‬از ان طرف هم عده دیگری از اصولگرایان به شدت‬ ‫از فیلم استقبال کردند و ان را نمونه ی دهه نودی فیلم اژانس شیشه ای دانستند‪ .‬و دقیقا این تنوع نظرات‬ ‫در پایگاه سیاسی مقابل هم وجود داشت‪ .‬بهرحال اما بعد از اکران در جشنواره فجر‪ ،‬مسئوالن حوزه هنری‬ ‫به صرافت اکران فیلم در نوروز ‪ 98‬افتادند‪ .‬اما ان طور که بعدها محمدرضا شفاه گفت‪ ،‬مسئوالن سازمان‬ ‫سینمایی از مسئوالن حوزه هنری خواستند که برای ارامش بیشتر پرده های سینما در عید نوروز از اکران این‬ ‫فیلم ملتهب در نوروز منصرف شوند و بالفاصله بعد از اکران نوروزی هم با صدور پروانه نمایش‪ ،‬فیلمشان را‬ ‫روی پرده های سینما ببرند‪ .‬گروه سازنده فیلم هم با اعتماد به سازمان سینمایی از اکران نوروزی منصرف شد‬ ‫تا مدتی بعد از نوروز به اکران عمومی برسد‪ .‬اما ماجرا به این سادگی نبود و بعد از اکران نوروزی و هنگامی که‬ ‫سازندگان فیلم دوباره به دنبال پروانه نمایش افتادند‪ ،‬این بار سازمان سینمایی به دالیل مختلف از صدور پروانه‬ ‫نمایش سر باز می زد تا جایی که داروغه زاده جای خود را به رئیس سازمان سینمایی داد تا کالف اکران این‬ ‫فیلم سردرگم تر شود‪ .‬و این قصه تا امروز ادامه داشته‪ ،‬داستانی که یک سوی ان حوزه هنری قرار دارد و این‬ ‫سوی ان سازمان سینمایی‪ .‬اخیرا ً البته اعتراضات سازندگان فیلم علنی تر و پررنگ تر شده‪ .‬محمدرضا شفاه‬ ‫به صراحت رئیس سازمان سینمایی را مسئول عدم اکران می داند و می گوید که علیرغم پیگیری های مکرر‬ ‫قانونی‪ ،‬هیچ جوابی از سوی سازمان سینمایی به نامه نگاری های ان ها داده نشده است و این برخورد‪ ،‬توهین‬ ‫به هنر و هنرمندی است که ماه ها برای خلق یک اثر هنری تالش کرده‪.‬از طرفی هم وزیر ارشاد در واکنش به‬ ‫وضعیت این فیلم‪ ،‬خود را بی اطالع دانست و توپ را به زمین سازمان سینمایی انداخت‪.‬‬ ‫جالب این که در روزهای سکوت و انفعال کامل سازمان سینمایی در این موضوع‪ ،‬عالوه بر وزیر ارشاد‪ ،‬کار به‬ ‫قوه قضائیه و سازمان تبلیغات هم رسید و اسماعیلی سخنگوی قوه قضائیه در نشست خبری خود مسئولیت‬ ‫تعیین تکلیف فیلم را مستقیماً بر عهده سازمان سینمایی دانست و گفت‪ :‬در صورتی که روند ابهام در وضعیت‬ ‫فیلم ادامه یابد ممکن است قوه قضائیه به موضوع ورود کند‪ .‬رئیس سازمان تبلیغات اسالمی هم که حوزه‬ ‫هنری یکی از زیرمجموعه های ان است‪ ،‬دیروز در واکنشی قاطعانه به نوعی با وزارت ارشاد اتمام حجت کرد‬ ‫و خواستار صدور فوری پروانه نمایش فیلم شد‪ .‬حجت االسالم قمی گفته است‪ :‬مساله این فیلم کامال روشن‬ ‫است‪ .‬روال قانونی درباره ساخت ان طی شده و مسئوالن ذی ربط باید نسبت به تعیین تکلیف ان پاسخگو‬ ‫باشند‪ .‬مسئول سازمان تبلیغات اسالمی ادامه داد‪ :‬در حال حاضر نباید اکران این فیلم را منوط به بررسی‬ ‫محتوای ان کرد‪ ،‬روشن است که فیلمی که روال قانونی را از ابتدا طی کرده االن نباید معطل بررسی مجدد‬ ‫و خارج از روال بماند‪ .‬زمان بررسی محتوایی فیلم‪ ،‬مقطع صدور پروانه ساخت است‪ ،‬نه بعد از ساخت کامل و‬ ‫یک سال بعد از نخستین نمایش در جشنواره فجر‪.‬حجت االسالم قمی تصریح کرد‪ :‬برخوردهای سهم خواهانه‬ ‫با هیچ فیلمی نباید صورت پذیرد‪ ،‬و صرف اینکه سلیقه یک مدیر با یک فیلم سازگار نیست حتما دلیل خوبی‬ ‫برای معطل نگه داشتن ان نیست‪ .‬مسئول سازمان تبلیغات اسالمی در پایان گفت‪ :‬همانطور که در جلسات‬ ‫محمدرضا شفاه ‪:‬‬ ‫متاسفانه با مجموعه‬ ‫ای طرف هستیم‬ ‫که در این یک‬ ‫سال به طور مکرر‬ ‫به ما دروغ گفته و‬ ‫هیچکس هم بابت‬ ‫این دروغگویی ها انها‬ ‫را موخذه نمی کند‪.‬‬ ‫دوستان گفتند از‬ ‫اکران نوروزی انصراف‬ ‫دهید تا پروانه نمایش‬ ‫بدهیم‪ ،‬ما انصراف‬ ‫دادیم ولی دوستان‬ ‫پروانه را ندادند‪.‬‬ ‫بعد هم در جلسات‬ ‫مختلف دالیل عجیب‬ ‫و غریبی را پیش‬ ‫می کشیدند که ما‬ ‫وقتی ان مشکالت‬ ‫را حل می کردیم تازه‬ ‫متوجه میشدیم که‬ ‫ان دالیل‪ ،‬بهانه بوده‬ ‫و اصال مشکل فیلم‬ ‫ان دالیل نبوده‪ .‬مثال‬ ‫گفتند نیروی انتظامی‬ ‫با فیلم مشکل دارد‪،‬‬ ‫ما رفتیم و از نیروی‬ ‫انتظامی نامه مکتوب‬ ‫گرفتیم ولی باز هم‬ ‫مشکل فیلم حل‬ ‫نشد‪ .‬پارسال هم که‬ ‫اقای داروغه زاده‬ ‫گفت هیچکدام از‬ ‫فیلمها در اکران‬ ‫عمومی مشکل ندارند‬ ‫ولی وضعیت ما نشان‬ ‫می دهد که این وعده‬ ‫هم درست نبوده‪.‬‬ ‫و موارد دیگری از‬ ‫این دست‪ .‬یا اینکه‬ ‫گفتند شورای نمایش‬ ‫با فیلم مخالفت کرده‬ ‫در حالیکه این فیلم‬ ‫در شورای نمایش‬ ‫اکران شده و از ‪ 7‬نفر‬ ‫حاضر‪ ،‬هر ‪ 7‬نفر رای‬ ‫به اکران عمومی ان‬ ‫داده اند‪.‬‬ ‫خصوصی هم به وزیر محترم ارشاد گفته ام‪ ،‬سازمان تبلیغات منتظر‬ ‫صدور پروانه نمایش و اکران فیلم در اسرع وقت است و روند فعلی که‬ ‫تعمد بر عدم شفاف سازی است حتما نیاز به اصالح دارد‪.‬‬ ‫تمام این اتفاقات در حالی افتاده که سازندگان فیلم مدعی هستند که‬ ‫روال قانونی را درباره فیلم به طور کامل انجام داده اند‪ .‬محمدرضا شفاه‬ ‫در گفتگو با روزنامه هنرمند با اشاره به این موضوع‪ ،‬گفت‪ :‬ما از ابتدای‬ ‫مر قانون را رعایت کردیم‪ .‬درخواست صدور‬ ‫ورود به فرایند تولید فیلم ّ‬ ‫پروانه ساخت دادیم و کلیه اصالحاتی که هنگام صدور این پروانه به ما‬ ‫اعالم شد را در کار مد نظر قرار دادیم‪ .‬بعد از ساخت فیلم هم به قول‬ ‫دوســتان در اکران نوروزی اعتماد کردیم و از اکران نوروزی انصراف‬ ‫دادیم ولی متاسفانه دوستان به راحتی زیر قولشان زدند و از صدور‬ ‫پروانه نمایش سرباز زدند‪.‬‬ ‫تهیه کننده دیدن این فیلم جرم است ادامه داد‪ :‬متاسفانه با مجموعه‬ ‫ای طرف هســتیم که در این یک ســال به طور مکرر به ما دروغ‬ ‫گفته و هیچکس هم بابت این دروغگویی ها انها را موخذه نمی کند‪.‬‬ ‫دوستان گفتند از اکران نوروزی انصراف دهید تا پروانه نمایش بدهیم‪،‬‬ ‫ما انصراف دادیم ولی دوســتان پروانه را ندادند‪ .‬بعد هم در جلسات‬ ‫مختلف دالیل عجیب و غریبی را پیش می کشیدند که ما وقتی ان‬ ‫مشکالت را حل می کردیم تازه متوجه میشدیم که ان دالیل‪ ،‬بهانه‬ ‫بوده و اصال مشکل فیلم ان دالیل نبوده‪ .‬مثال گفتند نیروی انتظامی‬ ‫با فیلم مشکل دارد‪ ،‬ما رفتیم و از نیروی انتظامی نامه مکتوب گرفتیم‬ ‫ولی باز هم مشکل فیلم حل نشد‪ .‬پارسال هم که اقای داروغه زاده‬ ‫گفت هیچکدام از فیلمها در اکران عمومی مشکل ندارند ولی وضعیت‬ ‫ما نشــان می دهد که این وعده هم درست نبوده‪ .‬و موارد دیگری از‬ ‫این دست‪ .‬یا اینکه گفتند شورای نمایش با فیلم مخالفت کرده در‬ ‫حالیکه این فیلم در شــورای نمایش اکران شده و از ‪ 7‬نفر حاضر‪،‬‬ ‫هــر ‪ 7‬نفر رای به اکران عمومی ان داده اند‪ .‬تهیه کننده این فیلم‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬سئوال بسیار ساده است‪ .‬مگر دوستان نمی گویند‬ ‫که محتوای فیلم بد اســت‪ ،‬خب فیلم را اکران کنند که مردم این‬ ‫نظرشان را به ما بگویند‪ .‬مشکل این است که اقایان که مدعی قانون‬ ‫مندی و مردم ساالری هستند‪ ،‬خودشان قانون را زیر پا می گذارند و‬ ‫خود را نماینده مردم می دانند و جای مردم هم تصمیم می گیرند‪.‬‬ ‫شفاه البته از لبریز شدن کاسه صبر حوزه هنری خبر داد و تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ببینید ما روال قانونی را رعایت کردیم و مدتها هم در سکوت‬ ‫پیگیر فیلم شدیم‪ ،‬ولی این رفتارهای توهین امیز سازمان سینمایی‬ ‫واقعاً جای توجیه ندارد وعجیب است که اقای انتظامی نه تنها نامه ها‬ ‫و درخواست های ما را مسکوت گذاشته‪ ،‬بلکه توصیه های موکد وزیر‬ ‫ارشاد و سخنگوی قوه قضائیه و رئیس سازمان تبلیغات هم وقعی‬ ‫نمی نهد و عجیب تر اینکه وزارت ارشاد از ایشان بابت این رفتار کامال‬ ‫غیرقانونی بازخواست نمی کند‪ .‬تهیه کننده دیدن این فیلم جرم است‬ ‫درباره زمزمه هایی درباره مخالفت نهادهای باالدستی با اکران فیلم هم‬ ‫گفت‪ :‬این صحبت ها بهانه هستند و چنین حربه هایی برای ممانعت‬ ‫از اکران یک فیلم واقعا نخ نما شــده است‪ .‬برای بسیاری از فیلم ها‬ ‫توصیه هایی از نهادهای مختلف می اید و نظرات منفی و مثبتی درباره‬ ‫فیلمها به سازمان سینمایی منعکس می شود‪ ،‬و این توصیه ها جنبه‬ ‫ی توصیه ای دارند و نه دستوری و این سازمان سینمایی است که‬ ‫تصمیم گیر است‪ .‬اما این که کم کاری خودمان را به گردن نهادهای‬ ‫باالدســتی بیاندازیم بیشتر به یک شوخی شبیه است و همین جا‬ ‫می گویم که اگرچه چیزهایی درباره مخالفت برخی مسئوالن کشور‬ ‫درباره فیلم شنیده ایم‪ ،‬ولی هیچ کدام از این مخالفت ها نمی توانند در‬ ‫برابر قانون بایستند و هیچ منع قانونی ای برای اکران فیلم وجود ندارد‬ ‫و ان مســئوالن انگشت شمار هم که از محتوای فیلم ناراحت شده‬ ‫اند بهتر اســت نگران وضع معیشتی مردم کشور و گرانی ها باشند‪،‬‬ ‫نه مخالفت با یک فیلم‪ .‬بهرحال اما فارغ از کیفیت یا محتوای فیلم‪،‬‬ ‫رفتار عجیب سازمان سینمایی درباره سرنوشت فیلم دیدن این فیلم‬ ‫جرم است رفتاری زننده و غیرقانونی به نظر می رسد و عجیب است‬ ‫در حالی که مسئوالن باالدستی نظیر قوه قضائیه‪ ،‬وزیر ارشاد و رئیس‬ ‫سازمان تبلیغات به ماجرا ورود کرده اند‪ ،‬اما مسئول اصلی موضوع‬ ‫همچنان نمی خواهد موضع گیری کند‪ .‬این عدم شفافیت ان هم از‬ ‫سوی کسانی که مدعی شفافیت هستند اتفاق غیرقابل قبولی است‪.‬‬ ‫سازمان سینمایی که باید حامی اصلی سینماگران باشند به سادگی‬ ‫در این موضوع خاص از پاسخگویی که اولیه ترین اصل در مسئولیت‬ ‫است هم سر باز می زند‪ ،‬ان هم در حالی که شواهد و قرائن نشان از‬ ‫این دارد که اکران فیلم منع قانونی ندارد‪.‬‬ ‫بهرحال تجربه ثابت کرده که اکران فیلمها راه مطمئنی برای متوقف‬ ‫کــردن فیلمها نبوده و تقریباً تمام فیلمها روزی ازمحاق توقیف در‬ ‫می ایند و تقریباً همواره روزی که فیلم های توقیفی اکران شده اند‬ ‫برای مردم این ســئوال ایجاد شده که این فیلم چه مشکلی داشت‬ ‫که تا همه سال توقیف شده بود؟! تجربه توقیف در ایران نشان داده‬ ‫بســیاری از فیلمها به ناحق توقیف شده اند و بهترین راه برای فهم‬ ‫کیفیت محتوایی و فنی فیلم این اســت که ان را به نظر مخاطبان‬ ‫بسپاریم‪،‬نهاینکهراساًتصمیمبگیریموروالقانونیرانادیدهبیانگاریم‪.‬‬ ‫مینا مهرنوش داور مسابقه« میدون» در پاسخ به روزنامه «هنرمند»‬ ‫ اشتغال و کارافرینی جوانان هدف اصلی برنامه میدون‬ ‫رضا پورزارعی‬ ‫نشست خبری «اولین رویداد کارافرینی مسابقه میدون » با حضوراقای سیدمحمدحسین هاشمی‬ ‫گلپایگانــی تهیه کننده‪ ،‬اقای علیرضا یونچــی داور برنامه و کارافرین و مهرنوش دانایی داور این‬ ‫برنامه صبح روزسه شنبه ‪ 10‬دی ماه در محل صبط این مسابقه برگزار شد‪.‬‬ ‫در این نشست‪ ،‬هاشمی گلپایگانی تهیه کننده این برنامه به برگزاری نمایشگاهی از فعالیت های‬ ‫این مجموعه در روز پنج شنبه‪ 12 ،‬دی ماه اشاره کرد و گفت‪76:‬نفر از کار افرینان برتر مسابقه‬ ‫میدون در این رویداد که پنجشنبه از ساعت ‪ 10‬صبح تا ‪ 6‬بعدظهر برگزار می شود‪ ،‬حضور دارند‬ ‫که با مردم به گفتگو می پردازند‪ .‬از صندوق کار افرینی امید هم نماینده ای در این رویداد حضور‬ ‫دارد و همچنین دو سخنران ازمسئوالن داریم که با مردم به گفتگو می نشینند‪.‬‬ ‫در ادامه این نشست؛ علیرضا یونچی‪ ،‬داور این مسابقه خبرنگار را جستجوگر معرفی کرد که باید‬ ‫دنبال انتشــار واقعیت باشد و بیان داشــت‪ :‬دروغ و افترا یکی از مواردی است که خبرنگار از ان‬ ‫باید پرهیز کند و تا وقتی خبرنگار از این موضوع مبری نباشــد‪ ،‬نمی تواند کار خود را به درستی‬ ‫ایفا کند‪.‬‬ ‫این کارافرین و فعال حوزه کســب و کار و تجارت ادامه داد‪ :‬بعد از ‪ 40‬ســال کار‪ ،‬این هیجان را‬ ‫در مسابقه دیدم‪ .‬شخصی از نقطه دور افتاده ای در خراسان شمالی در این مسابقه حضور داشت‬ ‫که نفر دوم این مســابقه شــد‪ .‬بعد از این اتفاق در ان منطقه پیگیری کردیم و در عرض دو روز‬ ‫‪ 120‬شغلی که فراموش شده بود توسط مسوالن شهر شناسایی شد و کارگروهی تشکیل دادیم‬ ‫و تصمیــم گرفتیم و این امیــد را در مردم به وجود اوردیم که کار وجــود دارد ولی باید کمی‬ ‫با فکرو نگاه بازتر به اطراف خودشــان نگاه کنند‪ .‬این که خیلی ها می گویند کار نیســت اشتباه‬ ‫هســت و یا تنبل هستند و یا نمی خواهند خودشــان را به زحمت بیاندارند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬افراد‬ ‫مشــتاق کارافرینی باید برای خود طرح مسئله کنند و کسانی که می گویند شغل نیست اگر به‬ ‫توانایی های خوشــان ایمان دارند‪ ،‬حتما بیکار نمی کنند‪ .‬برای نمونه در بجستان خراسان شمالی‬ ‫ما این فعالیت را انجام دادیم که مردم چه اســتقبال خوبی از این طرح کردند‪ .‬یونجی با اشــاره‬ ‫به اینکه ما در اقصی نقاط کشــور سرمایه های بسیاری داریم که از نظر مردم مغفول مانده است‬ ‫گفت‪ :‬ســعی کردیم مردم را به تحرک واداریم و ان ها را به این ســمت ســوق دهیم که نسبت‬ ‫به محیط اطراف خود نگاه ویژه ای داشــته باشــند و با نگاه کار افرینی به محیط پیرامون خود‬ ‫نگاه کنند‪ .‬مینا مهرنوش دانایی داور این مسابقه در پاسخ به سوال روزنامه هنرمند در خصوص‬ ‫اســتفاده از تلویزیون برای ظرفیت سازی در حوزه کسب و کار و پتانسیلی که در این خصوص‬ ‫وجود دارد گفت‪ :‬در میدون پشتکار و توجه به جوانان و ایده های برتر وجود دارد و باید از همین‬ ‫تریبون از زحمات رییس صدا وسیما و مدیر شبکه سه تشکر ویژه کنم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬پیــش از این در تلویزیون برنامه های گفت و گو محــور بود و با توحه به حضور‬ ‫برنامه های مشــابهی مثل پایش که مردم محور است ما در میدون سعی کردیم که به نیاز مردم‬ ‫توجه کنیم و الگو ســازی کنیم و با توجه به شرایط بد اقتصادی فعلی کسب و کار را پویا کنیم‬ ‫به طوریکه عموم مردم بتوانند به راحتی به ان دسترسی پیدا کنند‪.‬‬ ‫در این مسیر مدیرعامل صندوق کار افرینی امید هم کمک ویژه ای کردند و با اهدای جایزه یک‬ ‫میلیاردی میدون رونق خاصی به برنامه داد که برای مردم جذاب بود و باید از او هم تشکرکنیم‪.‬‬ ‫این اســتاد دانشگاه اظهار داشت‪ :‬افرادی که نمی دانند چگونه کسب و کار را انجام دهند؛ ما در‬ ‫این برنامه فرصت شناسایی ان ها را فراهم اوردیم و الگو سازی کردیم به عنوان مثال حیواناتی‬ ‫در اطراف ما هست که فرصت کسب سود دارند و در این برنامه نمونه هایی این چنینی را نشان‬ ‫دادیم که از همین فرصت می توانند برای کسب درامد استفاده کنند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬این مســابقه در بچه های دبیرســتانی این الگو را ایجاد کــرد که در این راه قدم‬ ‫بردارنــد‪ .‬برای زنان خانه دار هم این ایــده را ایجاد کرد‪ .‬در این مدت کوتاه عالوه بر موارد فوق‬ ‫برای دانشجویان فارغ التحصیل این روزنه امید را ایجاد کرد که به دنبال کار افرینی باشند‪.‬‬ ‫در کشورهای مختلف تجربه کسب و کار داشتم که گفتند که رمز اول کسب و کار‪ ،‬شبکه سازی‬ ‫است و نیازمند توجه رسانه ها و نهادهای حامی است‪.‬‬ ‫یک زنجیره از ارزش در رســانه وحود دارد که توسط رسانه ها غفلت شده است و هر الگویی که‬ ‫از طرف رسانه بتواند به توسعه فردی کشور کمک کند از ان استقبال می کنیم‪ .‬در میدون اصال‬ ‫پولی دریافت نمی شود و بیشتر سعی شده تا به افراد خالق کمک کنیم‪.‬‬ ‫پنج شنبه میزبان مردم در مجتمع ‪ 13‬ابان هستیم‬ ‫هاشمی گلپایگانی در این خصوص اشاره کرد‪ :‬تاکنون ‪ 100‬میلیارد توسط مردم به انجام این طرح ها‬ ‫کمک شده است و همچنین صندوق کار افرینی ‪13‬میلیارد مصوبه برای این موضوع اختصاص داده‬ ‫شده است‪ .‬تا پیش از این در صدا وسیما وقتی می گفتند کسب وکار ذهنشون به سمت شرکت هایی‬ ‫که فعال بودند می رفت ولی در میدون ســعی کردیم به ســمت افرادی که با سرمایه کم و کارهای‬ ‫کوچک روی پای خود ایستادند برویم و برای ان ها نماینده باشیم و ان ها را نمایش دهیم‪ .‬در ادامه این‬ ‫برنامه تهیه کننده این برنامه در خصوص برنامه میدون و نحوه کار ان گفت‪ :‬نمی خواهیم فقط بگوییم‬ ‫انیمیشن چیست و در کجا بیشتر متقاضی دارد و چکارباید کنیم بلکه می خواهیم خود انیمیشن و‬ ‫بازار ان و نقاط ضعف و وقوت کار ان را بشناســیم و معرفی کنیم تا برای مردم کاربردی باشــد به‬ ‫همین خاطر از داورانی اســتفاده کردیم که هم کاربردی و اکادمیک هســتند‪ .‬وی در خصوص ویژه‬ ‫برنامه نمایشگاه گفت‪ :‬در مجتمع ‪ 13‬ابان ماه تقاطع مفتح و طالقانی از ساعت ‪ 10‬صبح تا ساعت‬ ‫‪ 18‬نمایشگاهی از دستاوردها و کسب و کارهایی که در این مدت در «میدون» معرفی شدند را در‬ ‫این نمایشگاه داریم که برای عموم ازاد است و از ساعت ‪ 18‬تا ساعت ‪ 21‬ویژه برنامه ای با حضور علی‬ ‫عسگری رئیس صدا وسیما و شریعتمداری وزیر کارو امور اجتماعی و سایر مسئوالن دیگر و همچنین‬ ‫اجرای کارافرینان برگزار می شود هاشمی گلپایگانی به ثبت نام بیشتر از ‪ 3000‬نفر ثبت نام در این‬ ‫مسابقه اشاره کرد و گفت‪ :‬ما تقریبا ‪ 1500‬نفر از این کارها را تا االن دیدیم و تقریبا با ان ها مصاحبه‬ ‫می کنیم و در صورت داشتن فاکتورهای الزم از انها برای حضور د ر برنامه دعوت به عمل می اوریم‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪TV&RADIO‬‬ ‫گزارش‬ ‫«فوق لیسانسه ها» ‪ ۴۰‬درصد مخاطب داشت‬ ‫چند درصد از مردم‬ ‫ماهواره می بینند؟‬ ‫طبق نظرســنجی مرکز تحقیقات صداوســیما ســریال «فوق‬ ‫لیسانســه ها» بیش از ‪ ۴۰‬درصد مخاطب داشته است‪ .‬بر اساس‬ ‫اعالم نظرسنجی مرکز تحقیقات سازمان صداوسیما در خصوص‬ ‫ســریال های اذرماه ‪ ۹۸‬حدود ‪ ۵۰‬درصــد مردم بیننده حداقل‬ ‫یکی از سریال های جدید ســیما بوده اند و در میان ان ها «فوق‬ ‫لیسانســه ها» و هشت قســمت ابتدایی «وارش» از شبکه سه و‬ ‫«حکایت های کمال» از شبکه دو بیشترین مخاطب را پای خود‬ ‫نشــانده اند‪ .‬بر اساس این نظرســنجی حدود ‪ ۷۹‬درصد از مردم‬ ‫در سراسر کشــور بیننده برنامه های سیمای جمهوری اسالمی‬ ‫ایران اعم از سریال‪ ،‬فیلم سینمایی‪ ،‬مسابقه‪ ،‬مستند‪ ،‬سخنرانی‪،‬‬ ‫گفتگومحور‪ ،‬ورزشــی و اخبار بوده اند و حدود ‪ ۵۰‬درصد حداقل‬ ‫پای یکی از سریال های جدید تلویزیون نشسته اند‪.‬براین اساس‪،‬‬ ‫سریال «فوق لیسانسه ها» شبکه سه سیما با ‪ ۴۰/ ۹‬درصد بیننده‬ ‫در صدر سریال های سیما قرار گرفته است‪.‬‬ ‫‪ ۵۹/ ۷‬درصد بینندگان این ســریال در حد زیاد و ‪ ۳۰/ ۶‬درصد‬ ‫در حد کم از این ســریال رضایت داشــته اند و ‪ ۹/ ۷‬درصد اص ً‬ ‫ال‬ ‫از ان رضایــت نداشــته اند‪ .‬اخرین فصلی کــه از این مجموعه‬ ‫تلویزیونی پیش از «فوق لیسانســه ها» از شبکه سه سیما پخش‬ ‫شده بود توانســته بود ‪ ۳۴/ ۶‬درصد بیننده پای خود بنشاند‪.‬در‬ ‫میان جنبه های مختلف سریال «فوق لیسانسه ها» ‪ ۷۵/ ۹‬درصد‬ ‫بینندگان ان را از نظر بازی هنرپیشه ها و ‪ ۶۹/ ۱‬درصد هم از نظر‬ ‫تیتراژ در حد زیاد موفق دانسته اند‪.‬‬ ‫هشت قسمت ابتدایی سریال «وارش» هم که همچنان از شبکه‬ ‫سه سیما در حال پخش اســت‪ ۳۲/ ۶ ،‬درصد از مردم را با خود‬ ‫همراه کرده اســت که ‪ ۸۹/ ۳‬درصــد از ان ها در حد زیاد از این‬ ‫سریال رضایت داشته اند‪.‬‬ ‫در میــان جنبه های مختلف ســریال «وارش» ‪ ۸۹/ ۸‬درصد از‬ ‫بینندگان ان را از نظربازی هنرپیشــه ها‪ ۸۵/ ۱ ،‬درصد از نظر‬ ‫تیتــراژ‪ ۸۴/ ۲ ،‬درصد از نظر جذابیت داســتان‪ ۸۳/ ۷ ،‬درصد‬ ‫ازنظــر باورپذیر بودن شــخصیت ها و ‪ ۷۹/ ۵‬درصد هم از نظر‬ ‫اموزنده بودن در حد زیاد موفق ارزیابی کرده اند‪« .‬حکایت های‬ ‫کمال» شــبکه دو سیما هم توانســت در حدود ‪ ۶‬هفته ای که‬ ‫مهمــان خانه های مردم بــود ‪ ۲۵/ ۱‬درصد از هم وطنان را پای‬ ‫خود بنشاند که ‪ ۸۵/ ۴‬درصد از ان ها در حد زیاد از این سریال‬ ‫رضایت داشته اند‪.‬‬ ‫‪ ۸۴/ ۱‬درصد از بینندگان‪ ،‬این سریال را از نظربازی هنرپیشه ها‪،‬‬ ‫‪ ۸۰/ ۸‬درصــد از نظر اموزنده بودن‪ ۷۹/ ۵ ،‬درصد از نظر تیتراژ‪،‬‬ ‫‪ ۷۹/ ۵‬درصد از نظر باورپذیر بودن شخصیت ها و ‪ ۷۸/ ۱‬درصد از‬ ‫نظر جذابیت داستان ان را در حد زیاد موفق دانسته اند‪« .‬به رنگ‬ ‫خاک» شبکه یک سیما هم ‪ ۲۲/ ۴‬درصد بیننده پای خود نشانده‬ ‫اســت که ‪ ۶۸/ ۴‬درصد در حد زیاد و ‪ ۲۹/ ۴‬درصد در حد کم از‬ ‫ان رضایت داشته اند و ‪ ۲/ ۲‬درصد هم اص ً‬ ‫ال از ان راضی نبوده اند‪.‬‬ ‫در میان جنبه های مختلف سریال به رنگ خاک‪ ۷۵/ ۷ ،‬درصد از‬ ‫بینندگان ان را از نظر بازی هنرپیشه ها و ‪ ۶۸/ ۴‬درصد هم از نظر‬ ‫تیتراژ سریال ان را در حد زیاد موفق ارزیابی کرده اند‪.‬‬ ‫ســریال خارجی «هشدار برای کبرا ‪ »۱۱‬که از شبکه پنج سیما‬ ‫پخش شده است نیز ‪ ۱۰/ ۵‬درصد بیننده پای خود نشانده است‬ ‫و «ســرقت پول» دیگر سریال خارجی این شبکه ها ‪ ۳/ ۵‬درصد‬ ‫بیننده داشته است‪.‬‬ ‫زمانی که این نظرسنجی انجام شده است سریال «زیر همکف»‬ ‫شبکه یک ســیما در اغاز پخش قرار داشته و امکان نظرسنجی‬ ‫از ان نبوده اســت و در نظرسنجی بعدی میزان بیننده ان اعالم‬ ‫خواهد شد‬ ‫در میان ســریال های تکراری هم که از شبکه های مختلف سیما‬ ‫پخش می شــود «دلدادگان» بــا ‪ ۱۳‬درصد و «بانوی عمارت» با‬ ‫حدود ‪ ۱۰‬درصد بیننده در صدر سریال های تکراری قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫این ‪ ۲‬ســریال در یک ماه گذشته از شبکه ای فیلم برون مرزی‬ ‫پخش شده اند‪.‬‬ ‫‪ ۲۸/ ۶‬درصد از مردم با پخش ســریال های تکراری در حد زیاد‬ ‫موافقند و در مقابل ‪ ۲۵/ ۹‬درصد از ان ها هم در حد کم نســبت‬ ‫به پخش ســریال های تکراری از شــبکه های مختلف سیما نظر‬ ‫مثبت دارند و ‪ ۴۵/ ۵‬درصد از مردم هم اص ً‬ ‫ال با پخش سریال های‬ ‫تکراری موافق نیستند‪.‬‬ ‫‪ ۳۴/ ۶‬درصد از مردم هم سریال های شبکه نمایش خانگی را دنبال‬ ‫می کننــد و در مقابل ‪ ۶۵/ ۴‬درصد ان ها اص ً‬ ‫ال این مجموعه های‬ ‫نمایشی از شبکه نمایش خانگی را تماشا نمی کنند‪.‬‬ ‫‪ ۲۱/ ۳‬درصد از مردم هم پای ســریال های شبکه های ماهواره ای‬ ‫می نشــینند و در مقابل ‪ ۷۸/ ۷‬درصد از ان ها اص ً‬ ‫ال ســریال های‬ ‫شبکه های ماهواره ای را تماشا نمی کنند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫نیوشا روزبان‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫یادداشت‬ ‫«نمایش خانگی»‬ ‫شبکه ای خالی از مسئولیت‬ ‫محسن غالمی‬ ‫شــبکه نمایش خانگی همچنان روزهای شلوغی را سپری‬ ‫می کند؛ محلی که این روزها هر فیلمسازی چه قدیمی و چه‬ ‫جدیدترها سعی می کنند الاقل برای خودنمایی هم که شده‪،‬‬ ‫حضوری در ان داشته باشند‪ .‬البته دلیل عمده‪ ،‬قطعاً متوجه‬ ‫همین کسب سود به واسطه مخاطبان عجیب و غریبی است‬ ‫که در این فضا حضــور دارند؛ وگرنه به راحتی نمی توان این‬ ‫بخش از ماجرا را به دغدغه فالن فیلمساز و مث ً‬ ‫ال سیر کردن‬ ‫مخاطبی دانست که در هجمه تولیدات خارجی و جز ان قرار‬ ‫ی‪‎‬شــود اذعان کرد؛ فیلمسازی‬ ‫دارند‪ .‬به همین راحتی هم م ‬ ‫ی‪‎‬های عجیب و غریب‬ ‫که دنبال پول اســت و از دست ممیز ‬ ‫هم فراری‪ ،‬چاره را در شبکه نمایش خانگی می بیند‪ .‬هرچند‬ ‫که به واقع این فضا پر است از مخاطبانی که دل از تلویزیون‬ ‫و سینما کنده اند و شــاید اص ً‬ ‫ال وقت و حوصله ای هم برای‬ ‫رجوع به این دو رســانه ندارند‪ .‬بنابراین مخاطبی که عمدتاً‬ ‫دست به موبایل است و نمی خواهد برای هرچیزی به اسم‬ ‫مث ً‬ ‫ال فیلم و سریال‪ ،‬وقت بگذارد و هزینه انچنانی کند‪ ،‬دل‬ ‫به تماشــای ان الین شبکه نمایش خانگی می گذارد‪ .‬اتفاقاً‬ ‫این نوع تماشــاکردن رکورد هم می زند! از طرفی فیلمساز‬ ‫وقتی از دســت این همه سانسور ســینما و سیما عاصی‬ ‫شود‪ ،‬با ورود سرمایه های انچنانی از تهیه کننده ای که چه‬ ‫بســا ممکن است صرفاً پول دارد والغیر‪ ،‬این فضا را تجربه‬ ‫می کند و به واسطه همان پول ناشناخته فالن سرمایه گذار‪،‬‬ ‫جمعــی از بازیگران به اصطالح تــاپ را نیز وارد قصه اش‬ ‫می کند تا جذب مخاطب کنــد‪ .‬البته که چنین مخاطبی‬ ‫از دیدن قصه های عاشــقانه و لوکیشــن های من دراوری‬ ‫باالشــهری تا تجمالت پر زرق و بــرق‪ ،‬کیف هم می کند‪،‬‬ ‫حتــی اگر ته ماجرا چیزی به اســم فیلمنامه باکیفیت به‬ ‫او تحویل نشــود‪ .‬جریانی که در سریال هایی مثل «دل»‪،‬‬ ‫«عاشقانه»‪ ،‬و «مانکن» و ‪ ...‬به وفور وجود دارد و همچنان‬ ‫هم زیادتر می شود‪ .‬گرچه استثنائاتی در بین این تولیدات‬ ‫دیده شــده از اثار حســن فتحی و داود میرباقری گرفته‬ ‫تــا مهران مدیــری و برخی دیگر که حساب شــان از این‬ ‫ماجرا جداســت‪ .‬پس اینجا تر و خشــک را قرار نیست با‬ ‫هم بســوزانیم‪ ،‬اما کلیت ماجرا همین است‪ .‬اتفاقاً همین‬ ‫اثار باکیفیت بودنــد که مخاطب را به این بخش از ماجرا‬ ‫متوجه تر و فیلمســاز را نیز حریص تــر کرد‪ .‬وگرنه چنین‬ ‫سریال هایی که قطعاً از اهم تولیدات تلویزیونی باکیفیت تر‬ ‫نیســتند‪ ،‬ولی به خاطر بازیگران معروف تــر و خاص تر تا‬ ‫دستی که برای برای دور زدن و فرار از ممیزی بازتر است‪،‬‬ ‫عرصــه را برای جوالن و کار و کاســبی برخی صدچندان‬ ‫می کند‪ .‬ســریال هایی عمدتاً الکچری کــه متوجه هرچه‬ ‫باشند‪ ،‬اما اقناع تقلبی مخاطب و تغییر تعلقات و هنجارها‬ ‫را بیخیال اند‪ .‬سریالی که بعید است حتی خانواده را برای‬ ‫دیدنش دورهم جمع کند؛ اما وقت مخاطب همیشه انالین‬ ‫را چرا؛ خوب هم پر می کند! حال باید دید فیلمسازانی که‬ ‫این روزها خبر از فعالیات شــان در شبکه نمایش خانگی‬ ‫شنیده می شــود‪ ،‬و به نظر می رسد جدا از کسب سود‪ ،‬به‬ ‫نوعــی دنبال ترویج برخی ایده ها نیز هســتند مثل حامد‬ ‫عنقا تا حســن فتحی و مسعود کیمیایی و بقیه‪ ،‬قرار است‬ ‫همچنان همین مسیر را دنبال کنند یا قرار است َگه گداری‬ ‫این عرصه نفس سالمی هم بکشد؟ باالخره شبکه نمایش‬ ‫خانگی‪ ،‬گویا همه جور امکاناتی را در اختیار فیلمســاز قرار‬ ‫داده؛ علی الخصوص مخاطبان متعددی که رســانه را فقط‬ ‫اینترنت دیده اند و از هرجــای دیگری نیز گریزانند؛ اینها‬ ‫همین جا هســتند و هرچه باشد را می خوانند و می بینند‪.‬‬ ‫زمانی شــبکه نمایش خانگی صرفــاً محلی بود برای ورود‬ ‫فیلم های از پرده کنار رفته سینما‪ ،‬اما اینجا هرکس پولی‬ ‫دارد یا رویای پول‪ ،‬ســری به این جریان می زند؛ بنابراین‬ ‫فع ً‬ ‫ال اینجا خالی از ماموریت اســت نه خط قرمزی وجود‬ ‫دارد نه همتی برای سامان دهی!‬ ‫«نگاه نو» یکی از بخش های کنجکاوی برانگیز در ویترین جشنواره فیلم فجر است‪ .‬بخشی که‬ ‫به رونمایی از استعدادهای تازه سینمای ایران اختصاص دارد و فیلمسازانی که اولین تجربه‬ ‫فیلمسازی را پشت سر گذاشته اند اثارشان را در این بخش به نمایش می گذارند‪ .‬بنابر اعالم‬ ‫روابط عمومی سی وهشتمین جشنواره فیلم فجر و براساس جمع بندی ارای هیات انتخاب‬ ‫جشنواره متشکل از محمد احســانی‪ ،‬محمود اربابی‪ ،‬همایون اسعدیان‪ ،‬یلدا جبلی‪ ،‬رضا‬ ‫درستکار‪ ،‬سید محمود رضوی و حسین کرمی‪ ۱۰ ،‬فیلم برای حضور در بخش «نگاه نو» این‬ ‫دوره انتخاب شده اند‪ .‬در گزارش حاضر مروری بر اطالعات موجود درباره این ‪ ۱۰‬فیلم خواهیم‬ ‫داشت؛ اثاری که با استناد به تجربه سال های گذشته جشنواره فجر‪ ،‬دور از انتظار نیست که‬ ‫«پدیده» این دوره از جشنواره هم در میانشان باشد‪.‬‬ ‫ان شب (کارگردان‪ :‬کورش اهاری‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬محمد درمنش)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬به نسبت دیگر فیلمسازان راه یافته به این بخش از جشنواره‪ ،‬کوروش اهاری از چهره های‬ ‫کمتر شناخته شده محسوب می شود‪ .‬فیلمساز جوانی که اولین فیلم کارنامه اش را بر اساس فیلمنامه ای از‬ ‫خود و با کمک یک سرمایه گذار خارجی در کشور امریکا مقابل دوربین برده و حاال برای رونمایی از ان‪،‬‬ ‫جشنواره فیلم فجر را انتخاب کرده است‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬فیلمنامه این فیلم سینمایی توســط کوروش اهاری و میالد جرموز نوشته شده است و‬ ‫داستان ان در درباره یک زوج ایرانی در امریکا است که در یک هتل محبوس شده اند در حالی که نیروهای‬ ‫بیگانه ای ان ها را وادار می کنند که با رازهایی که از هم پنهان کرده اند روبه رو شــوند‪ .‬در مراحل تولید‬ ‫تهیه کنندگی این فیلم را دو سینماگر امریکایی یعنی ‪‎‬الکس بروتو با همراهی جفری االرد برعهده داشتند‬ ‫اما حاال و براساس اعالم سازمان سینمایی تنها نام محمد درمنش به عنوان تهیه کننده فیلم ثبت شده است‪.‬‬ ‫در این فیلم بازیگرانی چون شهاب حسینی‪ ،‬امیرعلی حسینی‪ ،‬ارمین مهر‪ ،‬گلبرگ خاوری‪ ،‬علی کوششی و‬ ‫بازیگر خردسال لیال گرگانیان هستند که در کنار بازیگران خارجی‪ :‬لی لی ویکی‪ ،‬جرج مگوایر‪ ،‬الستر لیتم‪،‬‬ ‫مایکل گرم و جیا مورا حضور دارند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬با توجه به اینکه این فیلم عالوه بر تهیه کننده ایرانی خود‪ ،‬دو تهیه کننده امریکایی هم دارد‪ ،‬باید‬ ‫دید پروانه ساخت این اثر در ایران صادر شده است یا خیر؟ به خصوص که یکی از شروط پذیرش فیلم ها‬ ‫در جشنواره فیلم فجر‪ ،‬مطابق فراخوان‪ ،‬صدور «پروانه ساخت سینمایی» برای ان بوده است‪ .‬حضور شهاب‬ ‫حسینی در این پروژه هم از نکات قابل توجه است‪ .‬بازیگری که اخرین حضورش در جشنواره فیلم فجر‬ ‫به چهار سال پیش و فیلم «برادرم خسرو» اولین ساخته احسان بیگلری بازمی گردد و در این مدت هم‬ ‫فعالیت هایش بر حمایت از فیلمسازان فیلم اولی متمرکز بوده است‪ .‬حضور دو فیلم اول «البیرنت» (هزارتو)‬ ‫و «نبات» در جشنواره جهانی فیلم فجر سال گذشته هم در همین راستا مورد توجه رسانه ها قرار گرفت‪.‬‬ ‫بی صداحلزون(کارگردان‪:‬بهرنگدزفولی زاده‪،‬تهیه کننده‪:‬مرتضیشایسته)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬بهرنگ دزفولی زاده پیش از این به عنوان عکاس سینمایی شناخته می شد و عکاسی‬ ‫بیش از ‪ ۸۰‬فیلم سینمایی را از کارگردانان مختلف در کارنامه خود دارد‪ .‬دزفولی زاده در کنار فعالیت اصلی‬ ‫خود در عرصه عکاسی‪ ،‬در قالب فیلم کوتاه و مستند‪ ،‬کارگردانی را هم تجربه کرده بود و حاال با «بی صدا‬ ‫حلزون» اولین تجربه جدی خود در زمینه ســاخت فیلم بلند داستانی را تجربه کرده است‪ .‬کارگردان‬ ‫«بی صدا حلزون» سازنده ‪ ۹‬فیلم کوتاه مستند و داستانی است که این اثار در جشنواره های خارجی و‬ ‫داخلی هم حضور داشته و موفق به دریافت جایزه هم شده است‪ .‬فیلم کوتاه «استون» ساخته دزفولی زاده‬ ‫بهار امسال در قالب مجموعه «فیلم های کوتاه روز» در گروه هنر و تجربه اکران عمومی شده است‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬براســاس خالصه داستان رسمی منتشر شده درباره «بی صدا حلزون» ‪ ،‬این فیلم داستان‬ ‫زندگی زنی اســت که در تصمیم گیری بین عقل و احساس دچار تضاد شده است‪ .‬هانیه توسلی‪ ،‬مهران‬ ‫احمدی‪ ،‬پدرام شریفی‪ ،‬محسن کیایی‪ ،‬علیرضا جاللی تبار‪ ،‬بهنوش بختیاری‪ ،‬بیژن بافکار‪ ،‬شیرین ولی پور و‬ ‫مجتبی شکری بازیگران «بی صدا حلزون» هستند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬از نکات قابل توجه درباره اولین فیلم دزفولی زاده محوریت ناشنوایان در داستان و روایت فیلم‬ ‫است‪ .‬فیلم از این منظر می تواند یکی از اثار متفاوت جشنواره سی وهشتم باشد‪.‬‬ ‫پدران(کارگردان‪:‬سالمصلواتی‪،‬تهیه کننده‪:‬شهراممسلخی)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬سالم صلواتی پیش از این در حوزه کارگردانی فیلم های کوتاه فعالیت داشت و اتفاقاً جزو‬ ‫چهره های شناخته شده سینمای کوتاه بود‪ .‬صلواتی سال گذشته جایزه ویژه هیات داوری جشنواره «ماکائو»‬ ‫چین را برای فیلم «اینه های پریده رنگ» دریافت کرده بود که زمستان سال گذشته در سری سوم اکران های‬ ‫درباره بخش « نگاه نو» ‪10‬‬ ‫استعدادهای تازه سینمای ای‬ ‫سراسری فیلم کوتاه با عنوان «زمستانه فیلم کوتاه» در گروه «هنروتجربه» روی پرده رفت‪.‬‬ ‫صلواتی که پیش از این فیلم بلند «زمســتان اخر» را در قالــب ویدئویی کارگردانی کرده بود‪،‬‬ ‫درباره «پدران» گفته اســت‪« :‬در فیلم های کوتاه و داستانی دیگرم‪ ،‬مثل «اگر بروم»‪« ،‬رویاهای‬ ‫برفی» و یا «زمســتان اخر» به روابط انسانی و فاصله بین افراد‪ ،‬پرداخته ام‪ .‬اینجا هم از منظری‬ ‫دیگر که قرار اســت تاثیر دیگری بر مخاطب خود داشته باشد‪ ،‬به این رابطه ها می پردازم با این‬ ‫تفاوت که این بار قصه فیلم با توجه به همان دغدغه ها‪ ،‬در فضایی غیر از کردســتان و با زبانی‬ ‫غیر از زبان کردی تعریف می شــود‪ ».‬درباره فیلم‪ :‬در خالصه داستان فیلم «پدران» امده است‪:‬‬ ‫«رویارویی ‪ ۲‬نسل می تواند حادثه بیافریند؛ در پدران حادثه ای ‪ ۲‬نسل را رو در روی یکدیگر قرار‬ ‫می دهد‪ ».‬ایده اولیه این فیلم سینمایی متعلق به محمدرضا گوهری از فیلمنامه نویسان سینمای‬ ‫ایران اســت و داستان ان در فضایی شهری روایت شده اســت‪ .‬علیرضا ثانی فر‪ ،‬هدایت هاشمی‪،‬‬ ‫گالره عباسی‪ ،‬مهشــید ناصری‪ ،‬کیوان پرمر‪ ،‬مهدخت موالیی‪ ،‬نوید الیقی‪ ،‬سارینا ترقی‪ ،‬یوسف‬ ‫یزدانی‪ ،‬مرتضی خانجانی‪ ،‬شــیدا مودب‪ ،‬سعید پورشعبانی و ســعید باغبان در این فیلم ایفای‬ ‫نقش کرده اند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬به واســطه کارگردانی فیلم «زمســتان اخر»‪ ،‬حضور نام فیلم «پدران» در فهرســت‬ ‫فیلم های اول جشــنواره سی وهشتم با این انتقاد مواجه شد که سالم صلواتی پیش از این تجربه‬ ‫کارگردانی داشــته اســت‪ ،‬اما بنابر فراخوان جشــنواره احتماال به جهت نداشتن پروانه ساخت‬ ‫ســینمایی‪ ،‬ان فیلم نمی توانســته مانع راه یابی «پدران» به این بخش از جشنواره شود‪.‬از دیگر‬ ‫نکات جالب درباره «پدران» اینکه ســالم صلواتی باالی پنج ســال به دنبال ساخت این فیلم بود‬ ‫و ســینماگران شناخته شــده ای از رضا میرکریمی تا پوران درخشنده در مقاطع زمانی مختلف‬ ‫به دلیــل عالقــه به متن فیلمنامه به عنوان تهیه کننده با او همراه شــدند اما هر بار این پروژه به‬ ‫دالیلی به نتیجه نمی رســید‪ .‬حاال «پدران» به تهیه کنندگی شــهرام مسلخی و با حمایت بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی به جشنواره فجر رسیده است‪.‬‬ ‫پوست (کارگردان‪ :‬بهمن ارک و بهرام ارک‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬محمدرضا مصباح)‬ ‫درباره فیلمساز‪« :‬حیوان» فیلم کوتاهی است که همین دو سال پیش تبدیل به نامی مشترک‬ ‫در فهرســت برگزیدگان بســیاری از جشنواره های ســینمایی داخلی و خارجی شده بود‪ .‬فیلم‬ ‫خوش ســاخت و به شدت ســینمایی که نام دو برادر به عنوان کارگردان پای ان ثبت شده بود‪.‬‬ ‫بهمن و بهرام ارک ‪ ۲‬کارگردان جوان ســینمای ایران هستند که با ساخت فیلم کوتاه «حیوان»‬ ‫موفقیت های بســیاری در داخل و خارج از کشور کســب کردند‪ .‬حاال این دو استعداد برخاسته‬ ‫از شهرســتان‪ ،‬اولین تجربه خود در کارگردانی فیلم بلند ســینمایی را با «پوســت» پشت سر‬ ‫گذاشته اند‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬موضوع فیلم «پوســت» عشق‪ ،‬جادو و خرافه پرستی است و درباره خانواده ای‬ ‫اســت که شامل یک مادر و پسر هســتند و زندگی ان ها به دلیلی دچار مشکل می شود‪ .‬از‬ ‫انجا که «حیوان» فیلمی به شــدت فرم گرا بود‪ ،‬انتظار می رود «پوست» هم فضایی مبتنی بر‬ ‫فرم داشته باشد‪.‬‬ ‫محمدرضا مصباح تهیه کننده این فیلم درباره فضای داستانی ان گفته است‪ :‬فیلم «پوست» که‬ ‫یک داســتان عاشقانه را با الهام از افســانه های محلی در فضایی امیخته با سحر و جادو تعریف‬ ‫می کند تالش کرده تا عجایب نگاری داشته باشد‪ .‬این فیلم بدون استفاده از اسامی و چهره های‬ ‫شــناخته شده‪ ،‬جذابیت های زیادی برای مخاطبان دارد و پیشنهادهای جدیدی برای مسیر اتی‬ ‫سینمای ایران ارایه می دهد‪ .‬من معتقدم فیلم «پوست» شروعی برای دوری از انحصار سینمای‬ ‫بدنه و ورود به فضای هنری است‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬در این فیلم از بازیگران تبریزی اســتفاده شده است و طبق گفته بهرام ارک این فیلم‬ ‫به زبان ترکی ساخته شده است‪ .‬از این نظر رونمایی از فیلم «پوست» می تواند تجربه ای مشابه‬ ‫فیلم «او(خانه)» به کارگردانی اصغر یوسفی نژاد در جشنواره دو سال قبل را تکرار کند‪ .‬از نکات‬ ‫کنجکاوی برانگیز درباره داســتان و ساختار «پوســت» تعلق ان به ژانر وحشت است؛ ژانری که‬ ‫سال هاست در سینمای ایران و به طور خاص ویترین جشنواره فجر جای خالی ان محسوس بود‪.‬‬ ‫دشمنان (کارگردان‪ :‬علی درخشنده‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬مجید برزگر)‬ ‫درباره فیلمســاز‪ :‬علی درخشنده پیش از این به عنوان دســتیار اول کارگردان در فیلم های‬ ‫مختلفی از جمله «یک شــهروند کامال معمولی» حضور داشته است‪ .‬درخشنده حاال برای اولین‬ ‫تجربه خود در زمینه کارگردانی فیلم بلند داســتانی دست روی یک داستان اجتماعی گذاشته‬ ‫است‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬در خالصه داســتان رسمی این فیلم ســینمایی امده است‪« :‬ادم فکر می کنه هر‬ ‫چی ســن و سالش باالتر میره قوی تر میشه اما نه‪ ،‬ما هر روز حساس تر می شیم؛ حتی بیشتر از‬ ‫وقتی که جوان بودیم تنهایی و غم و شادمانی رو حس می کنیم با یه فرق کوچیک‪ ،‬می دونی که‬ ‫منظورم چیه؟ و هر دو سکوت کردند‪ ».‬درخشنده خود پیش از این درباره فضای داستانی اولین‬ ‫فیلمش گفته بود‪« :‬دشــمنان» فیلمی با موضوع اجتماعی و درباره تنهایی انسان ها است‪ .‬به طور‬ ‫‪5‬‬ ‫‪10‬فیلم ‪ 10‬فیلمساز جوان‬ ‫یران در جشنواره سی و هشتم‬ ‫کلی تنهایی موضوعی اســت همه به نوعی درگیر ان هستند و می خواهند یک حریم شخصی و‬ ‫خصوصی داشــته باشــند اما کمتر چنین موقعیتی برای افراد پیش می اید زیرا به محض اینکه‬ ‫کسی تنها می شود دیگران می خواهند علت را بیابند و ببینند که چرا او تنها است‪.‬‬ ‫در این فیلم بازیگرانی چون رویا افشــار‪ ،‬ندا جبرئیلی‪ ،‬مســعود دلخواه‪ ،‬قربان نجفی‪ ،‬علی بی غم‪،‬‬ ‫سینوهه دانشمند‪ ،‬توران یاقوتی و سعید ارمند حضور دارند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬درخشنده که پیش از این با مجید برزگر کارگردان سینما در فیلم «یک شهروند کامال‬ ‫معمولی» به عنوان دســتیار اول همکاری کرده بود‪ ،‬اولین فیلم بلند خود را به تهیه کنندگی برزگر‬ ‫کارگردانی کرده است‪.‬‬ ‫روز صفر (کارگردان‪ :‬سعید ملکان‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬سعید ملکان)‬ ‫درباره فیلمســاز‪ :‬ســعید ملکان پیش از این به عنوان تهیه کننده و چهره پردازی شاخص در‬ ‫ســینمای ایران شناخته شــده بود‪ .‬او که بالغ بر ‪ ۵۰‬فیلم ســینمایی را در مقام چهره پرداز در‬ ‫کارنامه حرفه ای خود دارد‪ ،‬تهیه کنندگی ســینما را از سال ‪ ۹۱‬و با فیلم سینمایی «اسمان زرد‬ ‫کم عمق» به کارگردانی بهرام توکلی اغاز کرد‪ .‬او در دهه ‪ ۹۰‬همکاری مستمری با توکلی داشته‬ ‫و در دو پروژه موفق و تحسین شــده اخیر این فیلم ســاز یعنی «تنگه ابوقریب» و «تختی» هم‬ ‫به عنوان تهیه کننده حضور داشته است‪.‬‬ ‫ملکان و توکلی البته در کنار تجربه های موفق خود در ســینما‪ ،‬یک همکاری ناموفق در شــبکه‬ ‫نمایش خانگی را هم طی سال گذشته تجربه کردند‪ .‬مجموعه «نهنگ ابی» به کارگردانی فریدون‬ ‫جیرانی با فیلم نامه از بهرام توکلی و به تهیه کنندگی ســعید ملکان روانه بازار شــد که به واسطه‬ ‫برخی حواشی نتوانست نتیجه مطلوب را در ارتباط با مخاطب کسب کند‪.‬‬ ‫دربــاره فیلم‪« :‬روز صفر» یکی از پروژه های مهم ســینمای ایران در ماه های اخیر محســوب‬ ‫می شود که تالش بسیاری شد فرایند ساخت ان در سکوت خبری طی شود‪ .‬فیلم روایتی از یک‬ ‫اتفاق ملتهب معاصر اســت و اعالم شد تصویربرداری ان در ایران و چند کشور خارجی پیگیری‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫امیر جدیدی و ساعد سهیلی دو نقش اصلی فیلم «روز صفر» هستند و در کنار ان ها چند بازیگر‬ ‫خارجی و چندین بازیگر تئاتر هنرنمایی می کنند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬حســین انتظامی رییس سازمان ســینمایی پیش از این در کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫وعده ســاخت «ریگی ‪ »۲‬را داده بود‪ ،‬پروژه ای که برخی ان را دنباله ای بر «شــبی که ماه کامل‬ ‫شد» به کارگردانی نرگس ابیار دانستند‪ .‬این تحلیل رسانه ای اما بالفاصله با واکنش محمدحسین‬ ‫قاســمی تهیه کننده فیلم ابیار مواجه شد که در قالب بیانیه ای هر گونه ارتباط میان پروژه ای که‬ ‫انتظامــی وعــده ان را داده بود با فیلم خود را تکذیب کرد‪ .‬برهمین اســاس زمانی که به صورت‬ ‫غیررســمی زمزمه ارتباط داستان فیلم «روز صفر» با ماجرای ریگی در برخی محافل مطرح شد ‪،‬‬ ‫مشخص شد این فیلم همان پروژه ای است که پیش تر رئیس سازمان سینمایی وعده ان را داده‬ ‫بود‪ .‬از نکته های کنجکاوی برانگیز و مهم درباره «روز صفر» حجم باالی پروداکشــن ان است که‬ ‫بــا توجه به دو تجربــه قبلی ملکان در مقام تهیه کننده ‪ ،‬دور از ذهن نیســت که از اتفاقات ویژه‬ ‫جشنواره پیش رو قلمداد شود‪.‬‬ ‫ریست (کارگردان‪ :‬محمدرضا لطفی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬سیدامیر سیدزاده)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬محمدرضا لطفی منتقد و روزنامه نگار شناخته شده ای است که چند سال پیش‬ ‫با کارگردانی فیلم متفاوت «روایت ناپدید شــدن مریم» وارد عرصه کارگردانی شــد‪ .‬لطفی که‬ ‫اولین فیلمش در حال و هوای تجربه گرا و در ژانر وحشــت به ثبت رســیده بود‪ ،‬توانست با اکران‬ ‫«روایت ناپدید شدن مریم» در گروه سینمایی «هنروتجربه» توجه منتقدان و عالقمندان سینما‬ ‫را به سمت خود جلب کند‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬در خالصه داســتان رسمی این فیلم امده است‪« :‬احساس می کنم دیوونه شدم ‪...‬‬ ‫یه جورایی به تمام دوربین های مداربســته که دارن ادم رو کنترل می کنن حساسیت پیدا کردم‬ ‫‪ ...‬اونقدر توی این ماجرا غرق شــدم که احســاس می کنم پشــت همه این دوربینا یه نفره ‪ ...‬یه‬ ‫نفر که چهار چشــمی داره منو نگاه می کنه!» در این فیلم بازیگرانی چون رضا بهبودی‪ ،‬سودابه‬ ‫بیضایی‪ ،‬محمد صدیقی مهر‪ ،‬حامد رحیمی نصر‪ ،‬پریسا محمدی و رقیه افشین پور حضور دارند‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «ریست» سال گذشته انجام شد و به دلیل ویژگی های خاص ساختاری‪ ،‬مراحل پس‬ ‫از تولیــد و تدوین ان در زمانی طوالنی انجام گرفــت و در حال حاضر به روزهای پایانی نزدیک‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬محمدرضا لطفی هم برای حضور در جمع فیلم اولی های جشنواره سی وهشتم با چالشی‬ ‫مشــابه سالم صلواتی مواجه شده است؛ برخی معتقدند که «روایت ناپدید شدن مریم» اولین اثر‬ ‫ســینمایی این فیلمساز است و از نگاه هیات انتخاب جشــنواره و احتماال به استناد همان نکته‬ ‫پروانه ســاخت سینمایی‪« ،‬ریســت» را باید فیلم اول او محسوب کنیم‪ .‬از ویژگی های ساختاری‬ ‫هم مهمترین نکته فیلم «ریســت» این است که از دریچه دوربین های مداربسته روایت و فرم و‬ ‫ساختار ان برای اولین بار در ایران پیاده می شود درواقع ساختار این فیلم به این شکل است که‬ ‫مــا به فراخور صحنه‪ ،‬بعضی جاها با ‪ ،۷‬بعضی مواقع با ‪ ۵‬دوربین و‪ ...‬داســتان را روایت می کنیم‬ ‫ولی زاویه نگاه کلی فیلم از دریچه دوربین های مدار بسته است‪.‬‬ ‫شنای پروانه (کارگردان‪ :‬محمد کارت‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬رسول صدرعاملی)‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینـــما‬ ‫‪CINEME‬‬ ‫مصاحبه‬ ‫کارگردان فیلم مستند «خانه سنگی»‬ ‫درباره فیلمســاز‪ :‬محمد کارت از جمله کارگردانان موفق در حوزه سینمای کوتاه و مستند‬ ‫است که از جمله اثار تحسین شده ان می توان به «بچه خور» را داشته است که جوایز مختلفی‬ ‫را بدست اورد‪.‬‬ ‫کارت که در تجربه های متنوع خود بازیگری مقابل دوربین برخی فیلمسازان را هم تجربه کرده بود‪،‬‬ ‫پیش از این به عنوان مستندساز‪ ،‬فیلم بلند «معلق» را از پشت صحنه فیلم سینمایی «استراحت مطلق»‬ ‫به کارگردانی عبدالرضا کاهانی ســاخته بود‪ .‬مستندهای «خونمردگی»‪« ،‬بختک» و «اوانتاژ» هم از‬ ‫تجربه های تحسین شده کارت در عرصه فیلم مستند محسوب می شود‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪« :‬در جنوب شهر‪ ،‬شنای پروانه طوفان به پا می کند»؛ این خالصه داستان رسمی منتشر‬ ‫شــده از اولین تجربه فیلم ســازی بلند محمد کارت است‪ .‬فیلمسازی که ســال قبل و با فیلم کوتاه‬ ‫«بچه خور» توانمندی خود در فضاسازی در جنوب شهر تهران را به اثبات رسانده بود‪.‬‬ ‫جواد عزتی‪ ،‬طناز طباطبایی‪ ،‬امیر اقایی‪ ،‬پانته ا بهرام‪ ،‬علی شادمان‪ ،‬نیره فراهانی‪ ،‬مهدی حسینی نیا‪،‬‬ ‫ایمان صفا‪ ،‬مه لقا باقری‪ ،‬نادر شهسواری و ابان عسکری بازیگران این پروژه هستند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬سرمایه گذاری «شنای پروانه» توسط محمدصادق رنجکشان صورت گرفته است‪ ،‬از جمله‬ ‫سرمایه گذارانی است که در سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر زیر ذره بین اهالی رسانه بود و دو فیلم‬ ‫«متری شیش و نیم» و «سرخ پوست» با سرمایه او توانستند مورد توجه مخاطبان جشنواره قرار بگیرند‪.‬‬ ‫حضور رسول صدرعاملی در مقام تهیه کننده هم از نکات قابل توجه «شنای پروانه» است‪.‬‬ ‫کشتارگاه (کارگردان‪ :‬عباس امینی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬جواد نوروزبیگی)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬عباس امینی پیش از ساخت فیلم سینمایی «کشتارگاه»‪ ،‬فیلم «والدراما» را ساخته‬ ‫بود که این فیلم موفق به دریافت جوایز مختلفی از جشنواره های جهانی شده بود‪ .‬همچنین «هندی و‬ ‫هرمز» و «من اینجا هستم» را کارگردانی کرده است‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬در خالصه داستان «کشتارگاه» امده است‪« :‬امیر چند ماهی است که از فرانسه دیپورت‬ ‫شده است‪ ،‬او به خاطر پدرش شریک یک جنایت هولناک می شود‪ .‬رفیق‪ :‬اینجا صلیب سرخی ها بهت‬ ‫میگن چیتا؟ امیر‪ :‬چی؟ رفیق‪ :‬چیتا‪ ...‬یوزپلنگ»مانی حقیقی‪ ،‬امیرحسین فتحی‪ ،‬باران کوثری و حسن‬ ‫پورشیرازی از جمله بازیگران این فیلم سینمایی هستند‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬عباس امینی هم مانند سالم صلواتی و محمدرضا لطفی هرچند به عنوان فیلمساز اول در سی‬ ‫و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد‪ ،‬اما پیش از این دو فیلم «والدراما» و «هندی و هرمز»‬ ‫را هم در چرخه اکران داشته و هم در حضورهای جشنواره ای با ان ها خوش درخشیده است‪.‬‬ ‫لباس شخصی (امیرعباس ربیعی‪ ،‬تهیه کننده‪ :‬حبیب والی نژاد)‬ ‫درباره فیلمساز‪ :‬امیر عباس ربیعی جزو فیلمســازانی کار اولــی است که با سرمایه گذاری سازمان‬ ‫رسانه ای «اوج» اولین تجربه اش را در ویترین جشنواره سی وهشتم فیلم فجر رونمایی می کند‪ .‬ربیعی‬ ‫پیش از این کارگردان فیلم بلند داستانی «بعد از ظهر» را در کارنامه خود داشته است‪.‬‬ ‫درباره فیلم‪ :‬در خالصه داستان «لباس شخصی» امده است‪« :‬بهترین حربه برای ضربه‪ ،‬دوستی است‪.‬‬ ‫چون پیچیدگی در سادگی اوست‪ .‬به لباس شخصی ها بیشتر شک کن!» این خالصه داستان اما زمانی‬ ‫کنجکاوی برانگیز شد که اولین تصاویر از فیلم منتشر و مشخص شد سازمان اوج در ادامه پروژه های‬ ‫جنجالی سال های اخیر خود در حوزه روایت تاریخ معاصر این بار نیز دست بر روی یک مقطع حساس‬ ‫تاریخی گذاشته است‪«.‬لباس شخصی» بنابر خبرهای منتشر شده روایتی مرتبط با فعالیت حزب توده‬ ‫در دهه ‪ ۶۰‬است و از این منظر می تواند یکی از فیلم های جنجالی جشنواره سی وهشتم محسوب شود‪.‬‬ ‫مهدی نصرتی‪ ،‬توماج دانش بهزادی‪ ،‬مجید پتکی‪ ،‬میالد افواج‪ ،‬عماد درویشی‪ ،‬مهیار شاپوری‪ ،‬احمد‬ ‫لشینی‪ ،‬شهاب بهرامی‪ ،‬روزبه رئوفی‪ ،‬کیوان محمود نژاد‪ ،‬نجال نظریان و ماه منیر بیطاری‪.‬‬ ‫نکته ها‪ :‬از نکات قابل توجه درباره فیلم «لباس شــخصی» ترکیب حرفه ای عوامل پشت دوربین ان‬ ‫به رغم کار اولی بودن کارگردان است‪ .‬عوامل پشت صحنه این فیلم سینمایی در مجموع بیش از ‪۱۲‬‬ ‫سیمرغ و جایزه سینمایی معتبر را در کارنامه خود دارند‪.‬‬ ‫«لباس شخصی» از انجا که با سرمایه گذاری سازمان «اوج» به ویترین جشنواره راه پیدا کرده احتماالً‬ ‫به صورت ویژه تر زیر ذره بین رســانه ها قرار خواهد گرفت‪ ،‬به خصوص که پروژه های این ســازمان در‬ ‫سال های اخیر غالباً جزو اثار خبرساز جشنواره فجر بوده اند‪.‬‬ ‫مدیران فرهنگی برخی سوژه های‬ ‫اجتماعی را سیاه نمایی می دانند‬ ‫مســتند نیمه بلند «خانه ســنگی» بــه کارگردانی محمدعلی‬ ‫یزدان پرست امسال در بخش رقابتی سیزدهمین جشنواره سینما‬ ‫حقیقت حضور داشت‪ .‬این مستند که به موضوع اعتیاد می پردازد‬ ‫تاکنون چند بار از شبکه مستند روی انتن رفته است‪ .‬به گزارش‬ ‫هنرمند به نقل از هنرانالین‪ :‬یزدان پرست درباره «خانه سنگی»‬ ‫گفت‪ :‬در سال ‪ 1396‬پیشنهادی از سوی تلویزیون برای ساخت‬ ‫یک مجموعه مســتند در حوزه اسیب های اجتماعی داشتم‪ .‬در‬ ‫حین پژوهش محله ای در حاشــیه شــهر اراک را که معروف به‬ ‫محله فوتبال است پیدا کردم‪ .‬این محله که اولین زمین فوتبال‬ ‫شــهر اراک را در دل خود جای داده اســت‪ ،‬سال ها پیش یک‬ ‫منطقه ورزشی و تفریحی بود‪ ،‬اما متاسفانه امروز تبدیل به پاتوق‬ ‫خالف کاران و موادفروشــان شده است‪ .‬در اطراف این محله یک‬ ‫ســری کوه هست که بسیاری از معتادان انجا را به شهرک خود‬ ‫تبدیل کرده اند و در خانه هایی با سنگ و چوب زندگی می کنند‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬این موضوع برای من جالب شد تا به سراغ این افراد‬ ‫بروم و از نزدیک با ان ها اشــنا شوم‪ .‬در حین پژوهش با ابراهیم‬ ‫و بهزاد اشنا شــدم که هر دو پیش از این زندگی مرفه و سطح‬ ‫باالیی داشــتند و از خانواده های خوب و سرشناس شهر بودند‪،‬‬ ‫شغل و درامد خوبی داشتند و اتفاقاتی ان ها را از عرش به فرش‬ ‫رســانده اســت‪ .‬انچه مانع راه ما در مسیر ساخت این مجموعه‬ ‫بود جلب اعتماد این افراد بود‪ ،‬اتفاقی که در مســتند اجتماعی‬ ‫بسیار حائز اهمیت است تا سوژه به فیلمساز اعتماد کند‪ ،‬دوربین‬ ‫را نبیند و زندگی خودش را پیش بگیرد‪ .‬بر همین اســاس این‬ ‫پروســه شش ماه به طول انجامید تا درنهایت ان ها به ما اعتماد‬ ‫کردند‪ .‬البته در حین کار خطراتی هم برای ما وجود داشــت و‬ ‫از انجایی که این محله جرم خیز اســت خطرات جانی بسیاری‬ ‫برای ما ایجاد کرد و در همان زمان بســیار تهدید شدیم چرا که‬ ‫شــریان های اصلی توزیع مواد مخدر در این منطقه است‪ .‬سعی‬ ‫کردم با ادم هایی که انجا هستند ارتباط برقرار کنم‪ .‬یزدان پرست‬ ‫درباره روند ساخت «خانه سنگی» عنوان کرد‪ :‬کل پروسه ساخت‬ ‫فیلم یک سال به طول انجامید و فیلمبرداری ما ‪ 15‬جلسه طی‬ ‫چهار ماه انجام شد‪ .‬به دلیل این که وقتی ابراهیم تصمیم به ترک‬ ‫کردن گرفت‪ ،‬بازگشــت به زندگی او همراه با طی زمان بود و ما‬ ‫باید صبر می کردیم‪ .‬این مستندســاز در پاسخ به این سوال که‬ ‫چرا ســوژه دوم را در نیمه های راه رها کرده اســت‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫بهزاد خیلی موافق این موضوع نبود و حتی تا قســمتی از فیلم‬ ‫حاضر به نمایش چهره اش نشد‪ ،‬اما ناخوداگاه درگیر این ماجرا‬ ‫شــد‪ .‬ما حتی خانواده ان ها را نیز پیدا کردیم‪ ،‬اما از انجایی که‬ ‫ویژگی مســتند پویا بودنش است و گاهی نیز اسیب زا می شود‪،‬‬ ‫ابراهیم و بهزاد خیلی مایل به ورود ما به مسائل خانوادگی نبودند‬ ‫درنتیجه باید به خواسته ان ها احترام می گذاشتیم بنابراین وارد‬ ‫زندگی بهزاد نشدیم و فکر می کنم خیلی هم نیاز نبود و تا جایی‬ ‫که می شد به ان ها پرداختیم‪ .‬او همچنین در پاسخ به این سوال‬ ‫که ایا حمایت های دولت از معتادان در این فیلم واقعی است یا‬ ‫صرفاً برای این فیلم بوده است‪ ،‬توضیح داد‪ :‬واقعیت جامعه همین‬ ‫اســت و کمک کردن به این افراد در دستور کار دولت قرار دارد‪،‬‬ ‫اما مسئله اینجاست که این حمایت تا مرحله ترک است و بعد از‬ ‫ان این افراد رها می شوند‪ ،‬در حالی که چگونگی ماندن این افراد‬ ‫در ترک اهمیت دارد و جای خالی ان در ارگان های دولتی حس‬ ‫می شود‪ .‬به همین جهت برای پر کردن این جای خالی ‪NGO‬‬ ‫ها وارد ماجرا شــده و به شکل کام ً‬ ‫ال شخصی کمک می کنند تا‬ ‫این افراد به روال درست زندگی برگردند‪ .‬یزدان پرست همچنین‬ ‫درباره نشــان دادن صحنه های مشمئزکننده در «خانه سنگی»‬ ‫بیان کرد‪ :‬تالشم بر این بود که انتهای اعتیاد را نشان دهم‪ .‬هنگام‬ ‫تولید تلویزیون کمی دست به عصا راه می رفت و می گفت از این‬ ‫صحنه های مشمئزکننده استفاده نکنیم‪ ،‬اما ثمره این احتیاط و‬ ‫نشان ندادن ها جوالن اعتیاد در میان جوانان است‪ .‬به نظرم نهایت‬ ‫این ماجرا باید نشــان داده می شد تا مخاطب بداند اخر این راه‬ ‫همین است‪ .‬ادمی که در رفاه کامل زندگی بود به اینجا رسیده‬ ‫و حتی با مرگ هم دست وپنجه نرم کرده همان طور که ابراهیم‬ ‫برای لحظاتی مرگ را نیز تجربه کرد و نشان دادن این صحنه ها‬ ‫بــرای مخاطب الزم بود‪ .‬او همچنین درباره نمایش و پخش این‬ ‫مســتند از تلویزیون گفت‪ :‬خوشبختانه در چند باری که «خانه‬ ‫سنگی» از تلویزیون پخش شد با سانسور مواجه نشد و این تابو‬ ‫به نوعی شکسته شــد‪ .‬برای من مهم بود که این اتفاق رخ دهد‪.‬‬ ‫به نظرم تا کسی انتها را نبیند‪ ،‬اعتیاد همچنان برایش جذابیت‬ ‫دارد‪ ،‬اما وقتی نهایت فالکت را نشان دادیم حس کردم این حس‬ ‫مشمئزکننده اتفاق افتاده و تاثیر بهتری روی مخاطب می گذارد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫رضا اشفته‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئـــــاتر‬ ‫‪THEATRE‬‬ ‫نقد‬ ‫نقدی بر نمایش موزیکال «مری پاپینز»‬ ‫همه نیاز به یک «مری پاپینز» داریم!‬ ‫مژگان فرومندی‬ ‫مری پاپینز در دنیای بیرون از ما نیست‪ ،‬که نگاه به جاده‬ ‫بدوزیم و چشم به راه امدنش باشیم تا به چتر سحرامیزش‬ ‫مشکالت را پاک کند و غم را به شادی تبدیل نماید‪ ،‬مری‬ ‫پاپینز درون ماست با نام عمومی «امید» و با چتر جادویی‬ ‫بنام سرانگشــتان اعجاز افرین «همــت»‪ .‬تئاتر موزیکال‬ ‫«مــری پاپینز» که این روزها اکران پایانی خود را در تاالر‬ ‫وحدت می گذارند به تماشــگر تلنگری وارد می نماید که‬ ‫دیدن ان خالی از لطف نیست‪.‬‬ ‫رهبر موســیقی این تاتر موزیکال توسط پرفسور صهبایی‬ ‫اســت که به این تئاتــر روحی طنین امیز می بخشــد و‬ ‫نقش افرینــی بازیگرانی که ســال ها در عرصه نمایش با‬ ‫جادوی بازی شــان ما را مجذوب خــود کرده اند‪ ،‬صحنه‬ ‫ســازی و اجرای این اثر بسیار هوشمندانه است به طوری‬ ‫کــه مخاطب را با خود همراه می کند گویی که تماشــگر‬ ‫بخشی از صحنه اســت‪ ،‬انتخاب رنگ های شاد در پوشش‬ ‫بازیگران بســیار جذب کننده اســت که یک حس شادی‬ ‫به بیننده القا می کند‪ .‬شــاید بیشــتر کلمات این بازی با‬ ‫حرکات بدن همراه باشــد کــه اینچنین در مخاطب تاثیر‬ ‫گذار اســت‪ ،‬گویی ما از تلفیق رنگ شــاد و زبان بدن در‬ ‫زندگی خود غافل هســتیم و به خاطره همین نمی توانیم‬ ‫قشنگ نگاه کنیم‪ ،‬زیبا فکر کنیم و مهربان سخن بگوییم‪.‬‬ ‫از انجایی که برگرداندن و ترجمه یک اثر خارجی به نظم‬ ‫کاری بس ســخت و هنرمندانه است اما از هنرمند ایرانی‬ ‫انتظار طنازی و لطافت بیشتری می رفت که اجرا را گرم تر‬ ‫و با طنینی دلنشــین تر اجرا نماید و اگر صدای موسیقی‬ ‫ارامتر بود تماشاچیان مطالب را بهتر می شنیدند‪ .‬مری به‬ ‫یاری یک خانواده اصیل انگلیســی می اید‪ ،‬خانواده ای که‬ ‫دچار یک روزمرگی شده اند و از لحاظ افکاری دارای یک‬ ‫زندگی صحیح می باشــند دریغ از اینکه کودکان خانواده‬ ‫از این شــرایط ناراضی هســتند و به دنبال تغییرهستند‪،‬‬ ‫اینجا اســت که مری پاپینز قدرت شــگفت انگیز خود را‬ ‫به نمایش می گذارد و به ما نشــان می دهد که با درســت‬ ‫دیــدن چه تغییراتی در زندگی ما حاصل می گردد و به ما‬ ‫یاد می دهد که از واژه های درســت برای صحبت و ارتباط‬ ‫گرفتن استفاده کنیم‪ ،‬در این تئاتر به خوبی نشان داده شد‬ ‫که کودکان می توانند گاهی ما را از اشــتباهات خود اگاه‬ ‫کنند‪ ،‬گاهی دیر متوجه می شــویم که به اشــتباه زندگی‬ ‫می کنیــم و حتی در نمایش این صحنــه را دیده ایم که‬ ‫بابانوئل فکر می کرد همیشــه زمــان وجود دارد پس قبل‬ ‫از تهیه خواســته خواهرش به خوش گذرانی خود اهمیت‬ ‫می دهد و وقتی می رســد که خواهرش مرده است‪ ،‬زمان‬ ‫کوتاهتر از ان اســت که بخواهیم زندگی را به اشتباه هدر‬ ‫بدهیم‪ .‬در پایان اینکه تماشــای مری پاپینز را از دســت‬ ‫ندهید‪ ،‬در این روزها که جامعه رنگ تلخ ســیاه پاشــیده‬ ‫این نمایــش کمک می کند که برای چند ســاعتی رنگی‬ ‫نگاه کنیم‪ ،‬معجزه رخ می دهد به شرطی که ایمان داشته‬ ‫باشیم (مری پاپینز)‪.‬‬ ‫نمایشفراکتالبرداشتیازنمایشنامهشاهمیمیرداوژنیونسکونویسده‬ ‫فرانسوی‪ -‬رومانیایی است که مهدی سقا بر ان است که ان ساختار را‬ ‫از هم بپاشــاند و با نگرۀ نوبنیاد بیان و شیوۀ خود را در معرض دیدگان‬ ‫تماشاگرانش قرار دهد و بر ان هست این نواندیشی را در پیدایش متن‬ ‫و اجرای تازه با شیوه فراکتال در هندسه و ریاضیات همراستا گرداند و‬ ‫بشود این الگو را با سازوکاری برای بروز یک نظرگاه متفاوت در نهایت‬ ‫به داوری دراورد‪ .‬یونسکو یکی از مهم ترین نمایشنامه نویسان تئاتر نو‬ ‫است که توانسته به خوبی این نوع تئاتر را روی صحنه ببرد‪ .‬نمایشنامه‬ ‫«شاه می میرد» یکی از معروف ترین نمایشنامه های یونسکو است که به‬ ‫نقدیبرنمایش«فراکتال»بهکارگردانیمهدیسقا‬ ‫مرگ هراسی‬ ‫دفعات روی صحنه رفته و برخالف دیگر نمایشنامه های او معرف نوعی‬ ‫کالسیسیسم است‪ ،‬علیرغم اینکه از ویژگی های خاص نمایشنامه نویسی‬ ‫یونسکو که همواره مفهومی سمبلیک در بردارد نیز بهره مند است‪ .‬در‬ ‫ان دوران کالسیسیسم به عنوان راهی برای مبارزه علیه تئاتر متعهد که‬ ‫طی سال های ‪ 60‬رواج یافته بود محسوب می شد و یونسکو که تمایل‬ ‫زیادی برای مقابله با این نوع تئاتر داشت به سمت نگارشی روی اورد که‬ ‫بیانگر احساسات درونی اش باشد‪ .‬از این روی نمایشنامه شاه می میرد‬ ‫نقطه عطفی در اثار این نویســنده بزرگ محسوب می شود‪ .‬اما در این‬ ‫روزگار و در تهران که بعد مســافت و زمان در این بازنگری و به عبارت‬ ‫بهتر دراماتورژی دخالت می کند؛ می تواند نگاه ما را معطوف به کشف‬ ‫دگرگونه ای از این وضعیت گرداند که فصل مشترک هر دو‪ ،‬در فراکتال‬ ‫و شاه می میرد‪ ،‬همانا رودررویی با مرگ است‪ .‬مرگی که برای بسیاری‬ ‫دهشت زاست و می تواند با انکار و هراس همراه باشد اما در غایت خود‬ ‫پذیرشــی بی چون و چرا بر همگان تحمیل می سازد‪ .‬به عبارت بهتر‬ ‫شتری است که در هر خانه ای ی نشیند‪ .‬بنابراین هدف هم همین است‬ ‫که ما در یک نمایش که همه مرده اند به ناگهان شاهد خیزش دوبارۀ انان‬ ‫باشیم که در روزی دیگر به دنبال دعوت از برانژه تنها بازمانده انسانی به‬ ‫جهان مردگان باشند‪ .‬دعوتی که به راحتی پذیرفته نخواهد شد و باید که‬ ‫هول و هراسی و انکاری را به دنبال داشته باشد وگرنه نمایشی در میان‬ ‫نخواهد بود و اگر باشد کامال علی السویه خواهد شد و دیگر پروبالی به‬ ‫ماجراها نخواهد داد‪.‬‬ ‫شاه می میرد‬ ‫موضوع اصلی نمایشنامه پادشاه می میرد‪ ،‬مرگ انسان (مرگ بشریت)‬ ‫اســت‪ .‬مرگ تنها مقوله ای اســت که از ان راه فراری نیست‪ .‬و در این‬ ‫نمایشــنامه مرگ به سراغ پادشاهی می اِید‪ .‬پادشاه شخصی است که‬ ‫نماینده قدرت روی زمین اســت‪ .‬فردی است که همه چیز دارد و نگاه‬ ‫همه به اوســت‪ ،‬حتی در زمان مرگش‪ .‬مرگ و سقوط این فرد به طور‬ ‫کلی تاثیرگذار است‪ .‬مردن پادشاه‪ ،‬مردن یک قلمرو پادشاهی است و‬ ‫این شــاه نیست که فقط می میرد‪ ،‬تمام حاکمیت و قدرت اوست که‬ ‫از بین می رود‪ .‬تم اصلی نمایشنامه هم حول محور مرگ است که می‬ ‫چرخد‪ ،‬مرگ در خانه ی پادشــاه را زده اســت و پادشاه می خواهد با‬ ‫قدرتش ان را هم تسخیر کند ولی نمی تواند و به اجبار دعوت مرگ را‬ ‫قبول می کند‪ .‬پادشاهی قدرتمند و پرنفوذ به نام “برانژه” ‪ ،‬توسط همسر‬ ‫اولش “مارگریت” ‪ ،‬متوجه می شود که ساعاتی بیشتر به زنده ماندنش‬ ‫نمانده است‪ .‬پادشاه حرف مارگریت و تمام کسانی را که به نحوی مرگ‬ ‫او را هشدار می دهند باور نمی کند و تا پایان نمایش سعی می کند با‬ ‫مرگ دست و پنجه نرم کند و بر ان غلبه کند و توانایی ها و نفوذش را‬ ‫به همگان نشان دهد ولی کم کم قدرتش رو به افول است و متوجه می‬ ‫شود که دیگر نمی تواند کارهای ساده را هم انجام بدهد و دستوراتش‬ ‫برای اطرافیانش مهم نیست و کسی به او اهمیت نمی دهد‪ .‬تالش های‬ ‫همسر دومش ماری هم که سعی دارد با نیروی عشق او را محسور سازد‬ ‫و واقعیت را بر او انکار کند بی فایده است‪ .‬شاه قدرتش را از دست می دهد‬ ‫و تمام داشته ها و خواسته هایش فرو می ریزد و تالشش برای زنده ماندن‬ ‫بی نتیجه می ماند و مرگش فرا می رسد و به مرگ پاسخ مثبت می دهد‪.‬‬ ‫برداشت از یونسکو‬ ‫مهدی سقا نیز باز به دنبال بیان همین موضوع مرگ است اما نگرۀ او با‬ ‫تفاوت عمده ای ما را دچار چالش تازه تری می کند‪ .‬اگر در نمایشنامه‬ ‫شاه می میرد‪ ،‬همه زنده اند و حاال مرگ باید بر شاه یا برانژه وارد شود‪ ،‬در‬ ‫فراکتال همه مرده اند و فقط برانژه است که زنده مانده و حاال مردگان به‬ ‫دنبال دعوت از تنها بازماندۀ بشری هستند که او را به درگاه متافیزیکال‬ ‫خود ببرند که در انجا نیز انها به دنبال ساخت و بازافرینی یک قصر نیمه‬ ‫ویران هستند که انگار تا ابدیت خویش ویرانه باقی می ماند و اینها در جا‬ ‫می زنند‪ .‬این همان بیهودگی حاکم بر روابطی است که از جهان مادی به‬ ‫جهان ضد مادی منتقل شده و هنوز هم بشر هیچ راه گریزی از ان ندارد و‬ ‫باز هم همین خواب و بیداری به گونه ای در نمایه تداوم حیات در شرایط‬ ‫متافیزیکال ادامه یافته است‪ .‬شاید این خود بازنمایی به هم پیوسته بار‬ ‫سنگین گناهان است که هرگز انسان را دچار بخشش و بیرون رفت از‬ ‫این حس و حال عذاب و اور نخواهد کرد‪ .‬به هر تقدیر اینها انسانهایی‬ ‫هستند که دچار بار سنگینی هستند که دایرۀ عذاب شان را به ان جهان‬ ‫لبریز از معنا کشانده است و عمده ترین دلیل مرگ هراسی نیز مواجهه‬ ‫با این بار سنگین است وگرنه انسان سبکبار که نباید هراسی از این دنیا‬ ‫و ان دنیا داشته باشد‪.‬‬ ‫مهدی سقا هم تمایزی بین دو دنیا باید قایل شود اما این دو دنیا بسیار در‬ ‫هم تنیده اند و جهان زنده و مرده یکی شده اند‪ .‬البته نگارنده دو بار این‬ ‫اجرا را دیده که در اجرای اول مردگان تقریبا زیر خاک و شنی مخفی تر‬ ‫بودند که در اجرای دوم این حالت را گرفته و انها بیرون از خاک خوابیده‬ ‫بودند و به نظر همان برامدن از خاک گویای تصویری رســتاخیزی تر‬ ‫است و حاال چندان تمایزی با خواب و مرگ نمی بینیم و باید این تمایز‬ ‫به شکل بارزتری توجیه گر دو دنیای متفاوت باشد که االن از ان چشم‬ ‫پوشی شده است‪.‬‬ ‫معنایفراکتال‬ ‫فراکتال (‪ )Fractal‬یا بَرخال یا فرکتال شــاخه جدیدی از ریاضیات‬ ‫و هنر اســت‪ .‬اغلب مردم فراکتال ها را فقــط به عنوان تصاویر زیبایی‬ ‫می شناسند که برای پس زمینه صفحه نمایش رایانه یا کارت پستال به‬ ‫کار می برند‪ .‬اما فراکتال ها واقعاً چه هستند؟ اغلب سیستم های فیزیکی‬ ‫در طبیعت و بسیاری از مصنوعات بشر اَشکال هندسی منظمی مطابق‬ ‫هندسه استاندارد اقلیدسی ندارند‪ .‬هندسه فراکتالی روش های تقریباً‬ ‫نامحدودی برای توصیف‪ ،‬سنجش و پیش بینی این پدیده های طبیعی‬ ‫ارائه می کند‪ .‬اما ایا می توان با استفاده از معادالت ریاضی کل جهان را‬ ‫تعریف کرد؟فراکتال ساختاری هندسی است که با بزرگ کردن هر بخش‬ ‫از این ساختار به نسبت معین‪ ،‬همان ساختار نخستین به دست اید‪ .‬به‬ ‫گفتاری دیگر فراکتال ساختاری است که هر بخش از ان با کل اش همانند‬ ‫است‪ .‬دو مورد از مهم ترین خصوصیات فراکتال ها‪ ،‬خودتشابهی (‪Self-‬‬ ‫‪ )similarity‬و بُعد غیرصحیح (‪)Non-integer Dimension‬‬ ‫ان ها است‪ .‬اما خودتشابهی چیست؟ اگر به برگ سرخس دقت کنید‪،‬‬ ‫متوجه می شــوید که شکل هر برگ کوچک (بخشی از برگ بزرگ تر)‬ ‫شبیه کل برگ سرخس است و می توان گفت که برگ سرخس شبیه‬ ‫خود سرخس است‪ .‬همین مورد برای فراکتال ها نیز وجود دارد‪ :‬می توانید‬ ‫ان ها را بارها و بارها بزرگ نمایی کنید و بعد از هر مرحله‪ ،‬همان شکل را‬ ‫ببینید‪ .‬به نظر می رسد سقا به درستی می خواهد در القاگری انچه باید‬ ‫در صحنه تئاتر فراکتال القاگری کند‪ ،‬از نشانگان مقتدر می خواهد بهره‬ ‫مند شود و البته این همچنان ذهنیت یک کارگردان و نویسنده خالق‬ ‫است که نگرۀ بسامانش را در معرض ازمون و خطای دقیق و ظریفی قرار‬ ‫داده است و البته که در برخی از جاها موفق می نماید و در برخی از جاها‬ ‫هنوز دچار تردید‪ ،‬نابسامانی و اشکاالت وارد هست؛ یعنی پی جویی های‬ ‫او در عمل هنوز به مرحلۀ پختگی و ابراز انچه که باید ما را متاثر سازد‬ ‫نرسیدهاست‪.‬‬ ‫برداشتفراکتالی‬ ‫میزانسن اصطالحی است فرانسوی‪ ،‬در اصل متعلق به تئاتر و به معنای‬ ‫چیدن صحنه‪ ،‬صحنه ارایی و به صحنه اوردن یک کنش‪ .‬میزانسن در‬ ‫سینما و تئاتر این اصطالح به روش مرتب کردن صحنه توسط کارگردان‬ ‫اطالق می شود‪ .‬به لحاظ تاریخی دراماتورژی اجرا و میزانسن همگام با‬ ‫یکدیگر توسعه یافتند و در نتیجه به اجزایی جدایی ناپذیر بدل گ شدند‪.‬‬ ‫شاید در نتیجه ی انفجار قانون کلی نمایشی (دراماتورژی) که می گوید‬ ‫امروزه هیچ دراماتورژی توصیفی (یا پوئیتک اجرایی) وجود ندارد تا بتواند‬ ‫در هر نمونه ای از نمایش‪ ،‬رقص یا اجرا به کار گرفته شود‪ ،‬تئاتر معاصر‬ ‫به شــدت به دراماتورژی وابسته شده و یا در ارتباط با ان هدفمند شده‬ ‫است‪ .‬روشن است که گاه فرایند تولید اثر نیازمند طراحی دراماتورژی‬ ‫مختص ان است‪ .‬سقا هم به دنبال این هست که در تبدیل این جهانی‬ ‫به ان جهانی وجوه گستره تری را نمایان سازد که انگار سازوکار جهان‬ ‫همچنانباقیاست؛چنانچهصحنهگویایچنینمطلبیاستکهقصری‬ ‫نیمه ویران کماکان باید اباد شود که هرگز نمی شود‪ .‬این همان هندسه‬ ‫گسترانیده شده به جهان دیگر است که به دنبال اش میزانسن ها واقع‬ ‫گرایانه را پــس می زند تا با قابلیت های متافیزیکال بتواند ما را دچار‬ ‫شگفتی بیشتر هم بکند‪ .‬البته در جاهایی همچنان معلق است و نمی‬ ‫داند دقیقا چه باید بکند اما هر جا که درســت تر اندیشیده است‪ ،‬این‬ ‫شگفتی را با خود به درازای صحنه اش اورده است‪ .‬همانند صحنه میکسر‬ ‫سیمان که برای دگرگونی یا درمان یا مسکن اولیه برای برانژه که باید او‬ ‫را با تسکین بیشتری اماده برای برون رفت از دنیا گرداند؛ ما را متاثر از‬ ‫دیدنش می کند‪ .‬همچنین‪ ،‬صحنۀ مردی که می خواهد به تماشاگران‬ ‫حمله ور شود اما یورش به نفع زنی است که او را از این کار بازداشته است‪.‬‬ ‫اما زن هم در میکروفنی که مرد کارگردان در اختیارش می گذارد‪ ،‬نفس‬ ‫نفس می زند و بعد در خاموشی هر چه تمام تر بی صدا فریاد می کشد!‪...‬‬ ‫اینها گویا دردهای به زبان نیامده خواهد بود و شاید هم شرحی بر این‬ ‫درد درون نیست!! سقا میزانسن اش ضد واقعیت جاری و ملوس است اما‬ ‫گاهی این رفت و امدها بیش از حد به درزا می کشد و معلوم نیست چرا‬ ‫این همه سرگردانی در بیهودگی های میزانسن وقت را تلف می کند و این‬ ‫همان لحظات زائدی است که بهتر است کوتاه شود و جلوه های عینی‬ ‫تری را در مواجهه جهان مردگان با برانژه به تصویر دراورد‪.‬‬ ‫ارتو‬ ‫انتون ارتو نظریه پرداز‪ ،‬کارگردان و بازیگر فرانسوی قرن بیستم به دنبال‬ ‫بیان نکته نظراتی است که گویا مهدی سقا هم در زبان اجرایی اش به‬ ‫دنبال ان برامده است‪ .‬ارتو به یک معنا مخالف اشتی ناپذیر «بازنمایی»‬ ‫است‪ .‬این به نگاه هستی شناسانه او برمی گردد‪ .‬به نظر ارتو اساسا تئاتر‬ ‫را برای ان نساخته اند تا واقعیت ها‪ ،‬انسان ها و انچه در زندگی اش اتفاق‬ ‫می افتد‪ ،‬توصیف و یا بازنمایی کند‪ .‬در این صورت تئاتر تکرار نمایشی به‬ ‫نام واقعیت زندگی نام می گیرد اما برای چنین تکرار و یا بازنمایی نیاز به‬ ‫نوعی تفکیک و جدایی میان ذهن و تن است‪.‬‬ ‫در صورتی که مسئله ارتو در وهله اول تماما ان است که چگونه تن ذهن‬ ‫است و چگونه ذهن تن است‪ .‬عالوه بران برای شاعری که هنوز زاده نشده‬ ‫و هنوز به جهان نیامده‪ ،‬جدایی تن از ذهن نه تنها سخت بلکه امکان ناپذیر‬ ‫است‪ «:‬هنوز زاده نشده ایم‪ /‬هنوز به جهان نیامده ایم»‪ .‬در اینجا ارتو هر‬ ‫ثنویتی را انکار می کند‪ .‬او پیرو یکپارچگی و وحدت گرایی جهان است‪.‬‬ ‫به بیانی دیگر فلسفه برسازنده و یا متافیزیک ایده های ارتو‪ ،‬ماتریالیستی‬ ‫یکپارچه است که خود را در محسوســات و پدیده های روزمره نمایان‬ ‫می سازد‪ .‬از این نظر اصالت وحدت در وهله اول نگاه او به تئاتر را شکل‬ ‫می دهد و بنابراین به انچه به تئاتر مربوط می شود‪ .‬ارتو بنا را بر اولویت‬ ‫حرکات و اشارات دست و سر و به طورکلی ژست و نه گفتار در تئاتر قرار‬ ‫می دهد‪ .‬ارتو نیز همچون نیچه بر این باور بود که تنها یک جهان‪ -‬جهانی‬ ‫یکپارچه‪ -‬وجود دارد که نمودهای ان همواره متناقض‪ ،‬غیرقابل درک و‬ ‫بیهوده است که تنها یک بار تکرار می شود‪ .‬اما سقا هنوز به درشتی این‬ ‫قاعده پی برده است و از ریزه کاری هایش غافل مانده است که باید این‬ ‫قاعده مندی را چون ایینی دلبرانه در پی گرفت که بشود چند و چون‬ ‫حضور تماشاگران را همین طوری و باری به هر جهت پیش نبرد‪ .‬باید‬ ‫که حس و حالتی در این فضاسازی ها باشد‪ ،‬نگارنده از مرگ هراسی می‬ ‫گوید و در این قیاس چه بهتر از این که تئاتر شقاوت ارتو را با نوعی تئاتر‬ ‫وحشت درامیخت که انچه مد نظر سقا هست ما را بیشتر با تکانه ای‬ ‫قابل لمس تر همراه کند‪ .‬االن این وحشت اکنون از اجرای فراکتال منها‬ ‫شده و ما فقط سرگردانی چند روح را می بینیم که می خواهند کابوس‬ ‫برانژه باشند که خیلی کم هستند چون دهشتی از این مواجهه دیده نمی‬ ‫شود‪ .‬دستکم برای ان جمعی که باید نقطۀ مقابل برانژه قرار بگیرند‪ .‬در‬ ‫ابتدا ژانر وحشت در عالم هنر‪ ،‬خیلی تحت تاثیر هنر اکسپرسیونیسم قرار‬ ‫داشت‪ ،‬در این ژانر از عامل های ترس‪ ،‬نفرت و وحشت استفاده شده است‪.‬‬ ‫در این گونه هنری از صحنه های خوفناک‪ ،‬ترسناک و فراطبیعی استفاده‬ ‫شده و معموالً با ژانرهای فانتزی و علمی‪-‬تخیلی تداخل دارند‪ .‬این ژانر‬ ‫شباهت نزدیکی نیز با ژانر دلهره اور دارد‪ .‬در اثر ترسناک با استفاده از ترس‬ ‫از ناشناخته ها و کابوس ها ترس به بیننده القا می شود‪ .‬استفاده از نورهای پر‬ ‫کنتراست‪ ،‬فضاهای مرموز و مه الود و همچنین نورپردازی با مایه های تیره‬ ‫از ویژگی های دیگر این گونه است‪ .‬شاید این همان غفلت بزرگی است که‬ ‫هنوز فراکتال را به فراکتالی درگیر کننده تبدیل نکرده و یا اینکه با هول و‬ ‫هراسی که از مردگان به برانژه القا بشود‪ ،‬ما نیز در این راه و مسیر به ناچار‬ ‫خود را به عنوان تنهاترین انسان زنده برای گذر از این دنیا به دنیای دیگر‬ ‫دچار ترس و هراسی سهمگین احساس می کردیم‪ .‬حسی که ما را در‬ ‫درازای اجرا به کمال بازاندیشی دیده ها و شنیده ها سوق می داد‪.‬‬ ‫پیامد‬ ‫به هر تقدیر دیدن فراکتال ما را با حس و حالتی تازه روبرو می کند و‬ ‫این همان راهی است که باید بارها و بارها در تئاتر ما تجربه شود و این‬ ‫همان تجربه ای است که امکان تعالی در تئاتر را ممکن خواهد ساخت‪.‬‬ ‫فراکتال نمایشی است که باید با بیداری در برابر مفهوم مرگ‪ ،‬ما را دچار‬ ‫مرگ هراسی کند یا در این مرگ هراسی ذاتی ما را به بیداری ممکن‬ ‫بخواند که بشود در گذر از این دنیاهای نامعلوم با نرمش خاطری به تداوم‬ ‫حیات رسید و این همان نکتۀ بارزی است که در شادزی زیستن خیام‬ ‫قابل مالحظه است و یونسکو هم از این مفاهیم قابل درک خود را نسبت‬ ‫به حس مرگ واکسینه کرده و نوشتن شاه می میرد در دوران بیماری و‬ ‫لمس مرگ به تعبیری بیانگر چنین گذر قابل اعتنایی است‪.‬‬ ‫افتتاح سازخانه در خانه هنرمندان ایران‬ ‫هنرمندانیکهکنجعزلتگزیده اند!‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشنبـــــــــــه ‪ 11‬دی ماه ‪ 1398‬سال دوازدهم شمــاره ‪1176‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبا‬ ‫در فرهنگ سرای ارسباران و به سرپرستی «حیدر کاکی»‬ ‫کنسرت «تنبورنوازان واله»‬ ‫سیزدهم دی ماه برگزار می شود‬ ‫سومین نمایشگاه «سازخانه» دوشنبه ‪ 9‬دی ‪ 1398‬با تجلیل از‬ ‫ســه هنرمند پیشکسوت سازساز در خانه هنرمندان ایران برگزار‬ ‫شــد‪ .‬در ابتدای این مراسم کلیپی از برگزاری نمایشگاه در سال‬ ‫‪ 1397‬با سخنان هنرمندانی همچون داریوش پیرنیاکان‪ ،‬حسین‬ ‫علیزاده‪ ،‬علی اکبر شکارچی‪ ،‬سعید ثابت و ‪ ...‬پخش شد‪ .‬در ادامه‬ ‫حمیدرضا نوربخش مدیرعامل خانه موسیقی ایران به سخنرانی‬ ‫پرداخت‪ .‬در ادامه متن صحبت های نوربخش را می خوانید‪ :‬جای‬ ‫خوشــحالی دارد که این رویداد به یکی از جدی ترین رویدادهای‬ ‫موســیقی سال تبدیل شده است و هر سال نیز به شکل جدی تر‬ ‫از ســال قبل به کار خود ادامه می دهد‪ .‬امروز در فضایی به ســر‬ ‫می بریم که برای موسیقی از هر زمان دیگری بیشتر نگرانیم‪ .‬برخی‬ ‫از هنرمندان دچار یاسند و خیلی از هنرمندان بزرگ کنج عزلت‬ ‫گزیده اند‪ .‬اما این نمایشگاه به ما نشان می دهد که موسیقی جریان‬ ‫دارد و هیچگاه متوقف نخواهد شد‪ .‬امسال به نسبت سال های قبل‬ ‫شاهد رشد ‪ 30‬درصدی مشارکت هنرمندانیم و خوشحال کننده تر‬ ‫وقتی اســت که در این رویداد هنرمندان شهرســتانی استقبال‬ ‫بیشــتری نشــان داده اند‪ .‬از ویژگی های دیگر نمایشگاه امسال‬ ‫می توان به بخش پژوهش اشاره کرد که توانسته فضای پربارتری را‬ ‫به فضای این رویداد اضافه کند‪ .‬به هر حال در این حیطه مسائلی‬ ‫مطرح است که برگزاری نشست های پژوهشی می تواند چراغ راهی‬ ‫برای اینده باشد‪ .‬امسال بیستمین سالی است که از تاسیس خانه‬ ‫موســیقی می گذرد‪ .‬کانون سازندگان ساز نیز به ‪ 20‬سالگی خود‬ ‫رسیده است که این نشان دهنده بلوغ و بالندگی است‪.‬‬ ‫لطف ًا خودتان را به پول نفروشید‬ ‫سازسازی نجاری نیست‬ ‫متن فرمان مرادی رئیس هیات مدیره کانون سازندگان ساز‬ ‫قرائت ِ‬ ‫خانه موســیقی‪ ،‬بخش بعدی این مراسم بود‪ .‬در ادامه گزیده ای از‬ ‫متن نوشته شده از سوی فرمان مرادی را می خوانید‪ :‬عزیزان سازنده‬ ‫ِ‬ ‫ساز‪ ،‬روی سخنم با شما جوانان عاشق است که از تنه درخت و یا‬ ‫تکه چوبی‪ ،‬ساز می سازید و یا بهتر است بگویم خلق کرده و به ان‬ ‫جان می دهید‪ .‬شما به ساز می اموزید که چگونه با نوازنده اش سخن‬ ‫بگوید‪ ،‬درد و دل کند و در غم و شــادی شریک باشد وگرنه ساز‬ ‫نیست که هیزم است و می دانیم هیچ شخصی نمی تواند با هیزم‬ ‫نوازنده شود‪ .‬من تقریباً ‪ 50‬سال است که در گود سازندگی سازم‬ ‫و همیشــه ارزو داشتم تا نمایشگاه ساالنه ای از سازهای موسیقی‬ ‫برگزار شود که خوشبختانه امروز سومین دوره ان را شاهدیم‪ .‬به‬ ‫هر حال ســفارش می کنم از این دستاورد که پیش امده استفاده‬ ‫بهینه کنید چرا که شــما جوانان با ذوق و ســلیقه می توانید از‬ ‫بزرگانــی که در این رویداد حضــور دارند و کارهای زیبایی را نیز‬ ‫در این نمایشــگاه به نمایش گذاشته اند درس بگیرید‪ .‬من از شما‬ ‫هنرمندان جوان می خواهم تا از استادان و بزرگان موسیقی دعوت‬ ‫کنید درباره سازهای شما نظر بدهند و از طرح ها و ایده های خوب‬ ‫و سازنده ای که دارند استقبال کنید‪ .‬به شما توصیه می کنم همیشه‬ ‫به ســاخته هایتان کیفیت بدهید تا موفق باشید‪ .‬لطفاً خودتان را‬ ‫به پول نفروشــید و برای کارهایتان ارزش قائل باشید‪ .‬پس حاال‬ ‫که با همت مدیران خانه موسیقی و خود شما قرار است هر سال‬ ‫نمایشــگاه داشته باشیم برمن و شــما عزیزان واجب است تا این‬ ‫فرصت را مغتنم شــمرده و بکوشیم هر سال ساخته ها و کارهای‬ ‫بهتر‪ ،‬زیباتر و خوش صداتر از سال قبل داشته باشیم‪ .‬روزی درباره‬ ‫ایــن کانون حرف و حدیث هایی بود و حتی صحبت از ادغام ان با‬ ‫کانون دیگری شــنیده می شد اما کانون سازندگان ساز با جدیت‬ ‫کوشیدند تا ثابت کنند ساز سازی ان طور که بعضی ها گفته بودند‬ ‫نجاری نیست بلکه حرکت و پایه و اساس موسیقی است‪ .‬قدردانی‪،‬‬ ‫تجلیل و تقدیر از عمری دستاورد هنری محمود فرهمند‪ ،‬محسن‬ ‫راسخ و عباس مفاخری ســه چهره پیشکسوت سازسازی بخش‬ ‫بعدی این مراسم بود‪.‬‬ ‫گالیه از سالن های خانه هنرمندان ایران‬ ‫داریوش النجری دبیرهنری نمایشــگاه سازخانه‪ ،‬سخنران بعدی‬ ‫این مراســم بود‪ .‬متن صحبت های او را در ادامه می خوانید‪ :‬پس‬ ‫از برگزاری نمایشــگاه ســاز خانه در ســال ‪ 1397‬با وجود همه‬ ‫کاســتی ها و محدودیت ها بر من ثابت شد که اهل هنر موسیقی‬ ‫به ویژه هنرمندان سازگر چگونه فضایی پرشور و صمیمانه ایجاد‬ ‫کردند و از طرفی دیگر اســتقبال بازدیدکننده ها به ویژه استادان‬ ‫موســیقی همگی در این پرده وجاهت هنری و فرهنگی خود را‬ ‫تثبیت کردند‪ .‬اما در نمایشگاه این دوره با اینکه امکانات موجود در‬ ‫سالن های محل برگزاری نمایشگاه تغییری نسبت به سال گذشته‬ ‫نداشت و ســازگران و اهل موسیقی شرایط سختی را پشت سر‬ ‫گذاشتند اما همچنان به فعالیت های خالقانه خود ادامه دادند که‬ ‫امیدوارم این حرکت باعث سیر تکاملی در جهت خلق سازهایی با‬ ‫کیفیت برتر و همچنین رشد ماهیت معنوی و همدلی سازگران‬ ‫عزیز باشد‪.‬‬ ‫نمایشگاهی تجاری یا فرهنگی‬ ‫عطا نویدی دبیراجرایی نمایشــگاه سازخانه سخنران بعدی بود‪.‬‬ ‫صحبت های او به این شرح بود‪:‬برگزاری نمایشگاه های مرتبط با‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر با نمایشگاه های تجاری و صنعتی تفاوت های‬ ‫فراوان دارد‪ .‬اما در این میان موسیقی وضعیتی پیچیده دارد ضمن‬ ‫اینکه بی مهری هایی که طی چند دهه گذشته در حق موسیقی‬ ‫شــده این هنر واال کمترین فرصت برای دیده شدن را پیدا کرده‬ ‫اســت‪ .‬البته در حوزه هنرهای تجســمی و همچنین کتاب طی‬ ‫سال های اخیر نمایشگاه های مختلفی برپا شده که هم هنرمندان‬ ‫و هم بخش های اجرایی به روش و دیدگاه درســتی در برگزاری‬ ‫این رویدادها رســیده اند‪ .‬در مقوله موسیقی به ویژه حوزه ساز و‬ ‫نیســت و ســازخانه جلوه گر این همدلی است که مفتخرم عضو‬ ‫کوچکی از این مجموعه بودم‪.‬‬ ‫عارف از پایور نواخت‬ ‫در ادامه این مراسم گروه موسیقی «اوای عارف» به مدیریت هنری‬ ‫راستین شفیعی قطعاتی را از ســاخته های استاد فرامرز پایور به‬ ‫مناسبت دهمین سال درگذشت این هنرمند موسیقی اجرا کرد‪.‬‬ ‫پس از این مراسم هنرمندان و شرکت کنندگان به گالری ممیز خانه‬ ‫هنرمندان رفته و سومین نمایشگاه سازخانه به دست هنرمندانی‬ ‫نظیر داود گنجه ای‪ ،‬هوشــنگ کامکار‪ ،‬میالد کیایی و حمیدرضا‬ ‫نوربخش رسماً افتتاح شد‪ .‬در روز اول بازدید از سازخانه مسئوالنی‬ ‫همچون محمدمجتبی حســینی معاون هنــری وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬سیدعباس سجادی مدیر بنیاد افرینش های هنری‬ ‫نیاوران‪ ،‬علی ثابت نیا مدیرعامل انجمن موســیقی و مجید رجبی‬ ‫معمار مدیرعامل خانه هنرمندان از نمایشگاه بازدید کردند‪ .‬سومین‬ ‫نمایشگاه خانه موســیقی ایرانی «سازخانه» روزهای ‪ 9‬تا ‪ 13‬دی‬ ‫‪ 1398‬به همت کانون ســازندگان ساز‪ ،‬توســط خانه موسیقی‬ ‫ایــران با همکاری خانه هنرمندان ایران و خانه موزه دکترمعین و‬ ‫استاد امیرجاهد در شاخه های سازهای ایرانی‪ ،‬کالسیک و ابداعی‬ ‫در مجموعــه گالری های همکف خانه هنرمنــدان ایران میزبان‬ ‫مخاطبان است‪ .‬در این دوره نزدیک به ‪ 70‬هنرمند سازهای خود‬ ‫را در گالری های ممیز‪ ،‬میرمیران‪ ،‬پاییز و زمستان خانه هنرمندان‬ ‫نشر هیچگاه انسجامی برای برگزاری نمایشگاه وجود نداشته است‪.‬‬ ‫بنابراین برگزاری چنین رویدادی تنها از نهاد صنفی منســجم بر‬ ‫می امد که خوشــبختانه با همت و پیگیری هیات مدیره کانون‬ ‫ســازندگان ســاز امروز شاهد برگزاری ســومین دوره نمایشگاه‬ ‫سازخانه ایم‪ .‬اگرچه فاصله زیادی بین نمایشگاه اول و دوم وجود‬ ‫داشت اما برگزاری سومین «سازخانه» نشان داد که خانه موسیقی‬ ‫در برپایی این رویداد ساالنه عزمی راسخ دارد‪.‬‬ ‫ما از ابعاد اجرایی در برگزاری این نمایشگاه با دو دیدگاه متفاوت‬ ‫همراه بودیم‪ .‬دیدگاه اول نگاهی بود مانند دیگر نمایشــگاه های‬ ‫تجاری با سازوکاری مشــابه در تمام صنعت ها؛ و دوم دیدگاهی‬ ‫صرفاً هنری که ساز را به مانند یک تابلوی نقاشی می دید‪ .‬به هر‬ ‫حال تجربه نمایشــگاه سال قبل بسیار ارزنده بود و تا حد زیادی‬ ‫از منظر اجرایی توانســتیم این دو دیدگاه را به هم نزدیک کنیم‪.‬‬ ‫من بر این باورم که «ســازخانه» رویداد فرهنگی تمام عیار است‬ ‫پس الزم بود به ساز نه به مثابه کاال که با نگاهی بسیار ارزشمند‬ ‫نگاه کنیم و خوشبختانه دو دوره متوالی به شیوه اصولی در برپایی‬ ‫نمایشگاه ساز دست پیدا کرده ایم‪ .‬به هر حال دستاورد ‪ 20‬سال‬ ‫فعالیت کانون سازندگان ساز چیزی جز همدلی‪ ،‬همراهی و تفاهم‬ ‫به نمایش می گذارند‪ .‬این در حالی اســت که عالوه بر گالری های‬ ‫همکف خانه هنرمندان که به نمایش ساز اختصاص دارد‪ ،‬در سالن‬ ‫امیرخانی این مجموعه نیز نشست های پژوهشی و تحلیلی درباره‬ ‫سازهای ایرانی‪ ،‬کالسیک و ابداعی با حضور کارشناسان‪ ،‬نوازندگان‬ ‫و سازندگان ســاز برگزار خواهد شد‪ .‬بازدید از این نمایشگاه برای‬ ‫عموم عالقه مندان ازاد اســت و می توانند از ‪ 9‬تا ‪ 13‬دی از ساعت‬ ‫‪ 13‬الــی ‪ 21‬به خانه هنرمندان ایران واقــع در خیابان طالقانی‪،‬‬ ‫خیابان شهید موسوی شمالی مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کنســرت «تنبورنــوازان‬ ‫والــه» بــه سرپرســتی‬ ‫«حیدرکاکی» و با صدای‬ ‫«فواد یــاره» ســیزدهم‬ ‫دی ماه در فرهنگســرای‬ ‫ارسباران اجرا خواهد شد‪.‬‬ ‫این کنســرت در دوبخش‬ ‫اجرا خواهد شد‪ .‬در بخش‬ ‫اول قطعاتی چون پریزاد‪،‬‬ ‫اواز شــا خوشینی‪ ،‬فریاد‪،‬‬ ‫مقام غریبی‪ ،‬نازدار‪ ،‬وه هــار‪ ،‬ای الوه‪ ،‬وصل یار در فضای‬ ‫مقام شاخوشینی و اشتراکات ان با چهارگاه اجرا می شود‪.‬‬ ‫این بخش بر اســاس موسیقی کهن تنبور وبا بهره گیری از‬ ‫روند ملودیک وریتمیک این موســیقی اجرا می شــود‪ .‬در‬ ‫بخش دوم قطعاتی چون شــلیره شــاخانی‪ ،‬گردون‪ ،‬اواز‬ ‫سحری و قطار‪ ،‬بارمه که‪ ،‬بیکران‪ ،‬واران‪ ،‬نه که ی ناز‪ ،‬خانه‬ ‫میری از موسیقی تنبور بر اساس مقام های قه تار و سحری‬ ‫و قطعاتی فولک از موسیقی منطقه مکریان توسط گروه‬ ‫موسیقی سوارو وبا همراهی تنبورنوازان واله اجرا می شود‪.‬‬ ‫این کنســرت درقالب طرح هنر برای همه توسط سازمان‬ ‫فرهنگی هنری شــهرداری تهران و فرهنگسرای ارسباران‬ ‫اجرا می شود‪ .‬در این طرح‪ ،‬برای ارائه موسیقی های فاخر‬ ‫و حمایت از گروه های موســیقی اصیــل ایرانی و جهت‬ ‫حمایــت از هنردوســتان بلیت های کنســرت به قیمتی‬ ‫نزدیک به یک ســوم قیمت اصلــی در اختیار عالقمندان‬ ‫قرار می گیرد‪ .‬عالقه مندان برای حضور در این نشست می‬ ‫توانند به فرهنگ سرای ارســباران به نشانی سیدخندان‪،‬‬ ‫باالتر از سیدخندان‪ ،‬خ جلفا مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نخستین کنسرت گروه رادیو‬ ‫در هتل سیمرغ برگزار می شود‬ ‫گــروه موســیقی‬ ‫رادیو به سرپرســتی‬ ‫و اهنگســازی فهــام‬ ‫گوهــری و خوانندگی‬ ‫نیمــا طــاری‪18 ،‬‬ ‫بهمن برگزار می شود‪.‬‬ ‫نخســتین کنســرت‬ ‫گروه موسیقی رادیو به سرپرستی و اهنگسازی فهام گوهری‬ ‫و خوانندگی نیمــا طاری ‪ 18‬بهمن در ســالن همای هتل‬ ‫سیمرغ تهران برگزار می شود‪ .‬اعضای گروه رادیو سال گذشته‬ ‫در مراسم رونمایی از نخستین اثرشان‪ ،‬به مخاطبان خود نوید‬ ‫اجرای اثار را در سال ‪ 98‬دادند و قرار است بهمن ماه امسال به‬ ‫قولشان عمل کنند‪ .‬این گروه موسیقی پاپ‪-‬راک که البومی با‬ ‫نام رادیو و هم اســم گروه را در کارنامه کاریش دارد و ساخت‬ ‫و تولید دومین البوم را نیز اغاز کرده اســت‪ ،‬در این کنسرت‬ ‫به اجرای تمام قطعات البوم نخست خود به همراه تعدادی از‬ ‫قطعات البوم دوم خواهند پرداخت که بدین ترتیب از البوم‬ ‫دوم گروه نیز رونمایی می شود تا مخاطبان با فضای کارهای‬ ‫بعدی این گروه اشنا شوند‪ .‬بابک ریاحی پور نوازنده گیتار بیس‪،‬‬ ‫فرزاد رضایی و حسین منتظری نوازنده گیتار الکتریک‪ ،‬کاوه‬ ‫اهنگر نوازنده درامز و وحید شهسواری نوازنده کیبورد اعضای‬ ‫گروه رادیو را به رهبری و سرپرستی فهام گوهری نوازنده گیتار‬ ‫اکوستیک و خوانندگی نیما طاری تشکیل می دهند‪ .‬همچنین‬ ‫اعضای گروه رادیو از نوازندگان مطرح و با سابقه عرصه موسیقی‬ ‫هستند که تجربه اجراهای متعددی را در کارنامه کاری خود‬ ‫دارند و پویا اشتری به عنوان صدابردار در کنار این گروه حضور‬ ‫دارد‪ .‬نخستین کنسرت رسمی گروه رادیو جمعه ‪ 18‬بهمن ماه‬ ‫سال جاری در سالن همای هتل سیمرغ تهران در دو سئانس‬ ‫‪ 18‬و ‪ 21‬برگزار خواهد شــد و عالقه مندان جهت تهیه بلیت‬ ‫می توانند از ساعت ‪ 12‬ظهر روز پنجشنبه ‪ 12‬دی ماه به سایت‬ ‫ایران کنسرت مراجعه کنند‪.‬‬ ‫فیلم پیمان معادی باالتر از «مرد ایرلندی»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 1176‬چهارشنبه‪ 11‬دی ماه‪ • 1398‬سال دوازدهم •‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شاخه سبز‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫محبوب ترینفیلموسریالنتفلیکسدرسال‪2019‬‬ ‫نتفلیکس لیستی از محبوب ترین سریال ها و فیلم های‬ ‫ســینمایی خود در سال ‪ ۲۰۱۹‬را منتشر کرد که «راز‬ ‫جنایت» در رتبه نخست قرار گرفت‪ .‬فیلم سینمایی «راز‬ ‫جنایت» با نقش افرینی ادام سندلر و جنیفر انیستون‪،‬‬ ‫«بازگشت به خانه» به کارگردانی بیانسه‪« ،‬مرد ایرلندی»‬ ‫به کارگردانی مارتین اسکورسیزی و «شگفت انگیزان‬ ‫‪ »۲‬از کمپانی دیزنی میان محبوب ترین فیلم های‪۲۰۱۹‬‬ ‫شبکه نتفلیکس قرار گرفتند‪ .‬بعد از فیلم سینمایی «راز‬ ‫جنایت» به عنوان محبوب ترین فیلم سال‪ ،‬عنوان هایی‬ ‫مثل «شش زیرزمین» به کارگردانی مایکل بی و نقش‬ ‫افرینی پیمان معادی‪« ،‬شگفت انگیزان ‪« ،»۲‬مرز های‬ ‫سه گانه» با بازی بن افلک و انیمیشن برنده اسکار سونی‬ ‫یعنی «مرد عنکبوتی‪ :‬به درون دنیای عنکبوتی» قرار‬ ‫دارند‪ .‬در ماه ژوئن این سرویس استریم اعالم کرد «راز‬ ‫جنایت» رکورد بازدید در هفته ابتدایی را با ‪ ۳۰‬میلیون‬ ‫بازدید کننده شکسته است و دنباله ان نیز هم اکنون‬ ‫در حال توســعه و تولید است‪.‬یکی از افراد در کمپانی‬ ‫نتفلیکسمی گویداینلیستمحبوب ترین هاتنهاشامل‬ ‫کسانی که کل فیلم را مشاهده کرده اند‪ ،‬نمی شوند و هر‬ ‫حسابی که حداقل دو دقیقه از این فیلم ها را در ‪ ۲۸‬روز‬ ‫ابتدایی نمایش داده باشد در این امار اورده است‪ .‬لیست‬ ‫محبوب ترین ها به شرح زیر است‪.‬‬ ‫‪ ۱۰‬عنوان منتشر شده سال‪( ۲۰۱۹‬فیلم و سریال)‪:‬‬ ‫«راز جنایــت»؛ «چیز هــای عجیب ‪»۳‬؛ «شــش زیر‬ ‫زمین»؛ «شــگفت انگیــزان ‪»۲‬؛ «مــرد ایرلندی»؛‬ ‫«جادوگر»؛ «مرز های سه گانه»؛ «فوق العاده شرور‪ ،‬به‬ ‫طرز وحشتناکی شیطانی و پست»؛ «اکادمی امبرال»؛‬ ‫«ماموران بزرگراه»‬ ‫‪ ۱۰‬فیلم محبوب سال ‪:۲۰۱۹‬‬ ‫«راز جنایت»؛ «شــش زیر زمین»؛ «شگفت انگیزان‬ ‫‪»۲‬؛ «مرد ایرلندی»؛ «مرز های سه گانه»؛ «فوق العاده‬ ‫شرور‪ ،‬به طرز وحشتناکی شیطانی و پست»؛ «ماموران‬ ‫بزرگراه»؛ «مرد عنکبوتی‪ :‬به درون دنیای عنکبوتی»؛‬ ‫«رالف اینترنت را خراب می کند»؛ «وسواس نهان»‬ ‫سریال هایمحبوبسال‪:‬‬ ‫«چیز های عجیب ‪»۳‬؛ «جادوگر»؛ «اکادمی امبرال»؛ «از‬ ‫نظر من مرده است»؛ «تو‪ :‬فصل دوم»؛ «زمانی که ان ها‬ ‫ما را می بینند»؛ «باورنکردنــی»؛ «‪ ۱۳‬دلیل که چرا»؛‬ ‫«پرورش دیون»‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫پشت صحنه‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:08‬‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪17:02‬‬ ‫غروب افتاب‬ ‫‪17:21‬‬ ‫اذان مغرب ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪05:43‬‬ ‫‪07:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫رسول اکرم صلى اهلل علیه و اله ‪:‬‬ ‫خداوند زیباست و زیبایى را دوست دارد‪ ،‬بخشنده است و بخشش را‬ ‫دوست دارد‪ ،‬پاکیزه است و پاکیزگى را دوست دارد‪.‬‬ ‫نهج الفصاحه ص‪ ، 293‬ح‪690‬‬ ‫از کودکی سال نو میالدی را از نوروز خودمان بیشتر دوست داشتم‪ ،‬دیدن بابانوئل و گرفتن هدیه‪،‬‬ ‫داشتن کاج کریسمس در گوشــه ی اتاق از ارزوهای ان دوران هست‪ .‬کال هرچی شادی و رنگ و‬ ‫لعابه برای انور ابی هاست همه سیاه و سفید ها و خاکستری ها هم برای ما! خداوکیلی بابانوئل سرخ‬ ‫و سفید را با حاجی فیروز سیاه سوخته مان مقایسه کنید‪ ،‬بابانوئل انها هدیه می دهد لبخند می زند‬ ‫و مری کریسمس می گوید‪ . ..‬حاجی فیروز یا بهادر سیاه ما دایره زنگی می زند و پول جمع می کند!‬ ‫موضوع را فلسفی نمی کنم دنبال ریشه یابی فرهنگها و چگونگی شکل گیری اداب و رسوم هم نیستم‬ ‫ولی ماهم کلی فرهنگ و سنت باستانی و کهن داشتیم که در طول سالیان با بی توجهی هر روز کم‬ ‫رنگ تر و به دست فراموشی سپرده شده و متاسفانه جایگزین درست و جذابی هم نداشتیم نتیجه اش‬ ‫شده عقده های کوچک و بزرگی که در بزرگسالی بروز می کند‪ .‬اگر چرخی در مال های پایتخت بزنید‬ ‫می بینید تزئینات و تخفیفات ویژه را به مناسبت سال نو میالدی! پایان سال شمسی خودمان بیشتر‬ ‫شاهد فروش جنس های بنجل انبارها‪ ،‬دست فروشان خیابانی و قیمت های گران اجناس مخصوصا‬ ‫کاالهای پرمصرف مثل اجیل و تنقالت هستیم؛ خالصه اینکه خود کرده را تدبیر نیست!‬ ‫روز و روزگار خوش‬ ‫مریکریسمس‬ ‫تسنیم‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شادی زمانی است که ان چه فکر می کنید و ان چه می‬ ‫گویید و ان چه انجام می دهید با هم هماهنگ باشند‪.‬‬ ‫گاندی‬ ‫حافظانه‬ ‫جهان بر ابروی عید از هالل وسمه کشید‬ ‫هالل عید در ابروی یار باید دید‬ ‫شکسته گشت چو پشت هالل قامت من‬ ‫کمان ابروی یارم چو وسمه بازکشید‬ ‫اندراحواالت سبد‬ ‫معیشت خانواده و‬ ‫افزایش روزافزون تورم‬ ‫طرح روز‬ ‫ صحنه‬ ‫پشت‬ ‫اعتراض صدابرداران به بی توجهی ها؛‬ ‫نگاه نو‬ ‫انجمنمنتقدانفیلم هارابدونصداببینند!‬ ‫بهمن حیدری در خصوص بی توجهی جشــن منتقدان به‬ ‫جای خالی صنوف صدابرداران و صداگذاران در کاندید اهای‬ ‫این جشــن‪ ،‬واکنش نشان داد‪ .‬پس از اینکه صنف صدابردار‬ ‫و صداگذار سینما نامی از خود بین نامزدهای جشن منتقدان‬ ‫ندیدند‪ ،‬به این اتفاق واکنش نشــان دادند و بهمن حیدری‬ ‫صدابردار در این خصوص یادداشتی اختصاصی در اختیار ما‬ ‫قــرار داد که مشــروح ان را در ادامه می خوانید‪ :‬با توجه به‬ ‫اعالم خبر اسامی کاندیدا های صنوف مختلف سینما در جشن‬ ‫منتقدان که اکثر صنوف را شامل شده است‪ ،‬ولی از انجمن‬ ‫صدابردارانوصداگذارانخبرینیست‪.‬متاسفانهاینچندمین‬ ‫مرتبه است که دوستان منتقد در جشن خودشان صنف دارای‬ ‫اهمیت صدابرداران و صداگذاران را که در دنیا به ان ها توجه‬ ‫می شود و یکی از اعضای ان در داوری اکادمی اسکار عضویت‬ ‫دارد‪ ،‬نادیده گرفتند‪ .‬با توجه به اینکه از طرف هیئت مدیره این‬ ‫دو صنف با مسئوالن جشن منتقدان مذاکره شده بود و قرار‬ ‫شد در جشن های اتی صنف صدا را هم در لیست کاندیدا ها‬ ‫قرار بدهند‪ ،‬گویا هیچ گوش شنوایی در انجمن منتقدان وجود‬ ‫ندارد و باید متذکر شــد از این به بعد در جشــن خودشان‬ ‫صدا های فیلم ها را خاموش کنند و بدون صدا مانند عهد قدیم‬ ‫ان ها را ببینند‪ .‬انجاست که باید دید قدرت تشخیص دوستان‬ ‫تا چه حد می تواند فیلم های خوب و بد را از هم تشــخیص‬ ‫بدهــد‪ .‬البته باید عرض کنم بنده نه به این خاطر که به من‬ ‫توجه نشده اینگونه صحبت می کنم؛ خوشبختانه در جشن‬ ‫دوستان فیلمی نداشته ام که نگران ان باشم و تنها به خاطر‬ ‫تعداد کثیری جوان که در این حرفه فعالیت دارند و مشاهده‬ ‫می کنند که قشر روشنفکر جامعه توجهی به ان ها نمی کنند‬ ‫این حرف ها را می زنم؛ انها دیگر چه انگیزه ای خواهند داشت‬ ‫تا ســعی در بهتر شدن و رقابت در حرفه خود داشته باشند؛‬ ‫وقتی می بینند در جشنواره های حتی کوچک دیگر کشور ها‪،‬‬ ‫به صدابرداری و صداگذاری فیلم های کوتاه جایزه می دهند‪،‬‬ ‫اما در مملکت خودشان و از طرف دوستانشان اینگونه نادیده‬ ‫گرفته می شوند دلشان به درد می اید و فکر های دیگری به‬ ‫سرشــان می زند‪ .‬این مطلب را جهت انتشار در رسانه های‬ ‫مختلف نوشته ام تا در راستای دیده شدن حق صدابرداران‬ ‫و صداگذاران کاری کوچک انجام داده باشم‪.‬‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کیهان کلهر اهنگساز و نوازنده کمانچه کنسرت «شهر خاموش» را با همراهی کوارتت‬ ‫زهی مینیاتور در تاالر وحدت برگزار کرد‪ .‬کلهر در فروردین و خرداد امسال هم کنسرت‬ ‫«شهر خاموش» را در تهران برگزار کرد ‪ /‬سید هاتف حسینی‬ ‫قشم بزرگ ترین جزیره ی ایران است که در خلیج فارس قرار دارد‪ .‬جاذبه های گردشگری و طبیعی‬ ‫این جزیره در ایران همتا ندارد و هر گردشگری را به سمت خود جذب می کند و اگر اهل سفر هستید‬ ‫توصیه می شود که حتم ًا به قشم سفر کرده و از زیبایی های این جزیره لذت ببرید‪ /‬بهنام یوسفی‬ ‫نمایشگاه نقاشی پویا رضی با نام «انفعال» تا ‪ 27‬دی ماه در گالری اثر برپاست ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫نمایشگاه کارهای اخیر پروانه اعتمادی به انتخاب علی بختیاری تا ‪ ۱۷‬دی ماه در گالری این‪/‬جا‬ ‫برپاست‪/‬هنرانالین‬ ‫ایین افتتاحیه سومین نمایشــگاه ساز خانه موســیقی ایران با عنوان «سازخانه» روز‬ ‫دوشنبه ‪ 9‬دی در سالن استاد جلیل شهناز خانه هنرمندان برگزار شد ‪ /‬گاتا ضیاتبری‬ ‫نماشگاه نقاشی یعقوب امدادیان تا ‪ 24‬دی ماه در گالری هور دایر است ‪ /‬مهدیه بابایی‬