روزنامه هنرمند شماره 832

‫سیدعباس صالحی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫در سه ماه گذشته کنسرت‬ ‫و تئاتری لغو نشده است‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪832‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫محمدعلی نجفی شهردار تهران در بازدید از خانه هنرمندان ایران‬ ‫شهرام کرمی دبیر ششمین جشنواره «تئاتر شهر»‬ ‫شهرداری در قبال هنر و‬ ‫هنرمند مسئول است‬ ‫هدفازساختپردیـس‬ ‫تئاترتهران درجنوبشهر‬ ‫عدالتفرهنگیبود‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دانکرک» اثری از «کریستوفر نوالن»‬ ‫ت تخصصی‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشس ‬ ‫شعر انقالب ویژه هفته پژوهش‬ ‫معجزه درقاب تصویـر‬ ‫شعر انقالب به نظریه پردازی‬ ‫نیازمند است‬ ‫‪4‬‬ ‫بابک چمن ارا مدیر مرکز موسیقی بتهوون‬ ‫‪3‬‬ ‫سیاست های سرمایه گذارهای‬ ‫حوزه موسیقی باعث بدتر شدن‬ ‫شرایـط پخش موسیقی شده است‬ ‫‪6‬‬ ‫بررسی گردشگری سرزمین هفتاد و دو ملت‬ ‫سیاست واقعی سازی نرخ ارز‬ ‫در توسعه توریـسم هند‬ ‫مریم کامیاب‬ ‫‪2‬‬ ‫‪7‬‬ ‫فرهیخته ارجمند جناب اقای سید محمدمجتبی حسینی انتصاب شایسته حضرتعالی را به عنوان معاون امور‬ ‫هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تبریک عرض می نمایم و توفیقات روزافزونتان را از خداوند متعال مسئلت دارم‪.‬‬ ‫حسین احمدی | مدیر روزنامه هنرمند‬ ‫محمدعلی نجفی شهردار تهران در بازدید از خانه هنرمندان ایران‬ ‫‪2‬‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫درسهماهگذشتهکنسرتوتئاتریلغونشدهاست‬ ‫ســیدعباس صالحی ‪ ١٩‬اذرماه و پیش از اغــاز صحن علنی مجلس‪ ،‬با‬ ‫حضور در فراکســیون مستقلین والیی ضمن پاســخگویی به سواالت و‬ ‫مطالب مطروحه از ســوی نمایندگان‪ ،‬پاره ای از برنامه ها و اقدامات انجام‬ ‫شــده در وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را به اطالع نمایندگان حاضر در‬ ‫این نشست رساند‪ .‬بنابراین گزارش صالحی در این نشست به موضوعات‬ ‫و مسائلی که در سه ماه تصدی بر وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی مدنظر‬ ‫داشته اشاره کرد و گفت‪ :‬وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در احکام برنامه‬ ‫ششم توسعه ‪ ٨‬حکم اختصاصی‪ ،‬یک حکم دائمی و ‪ ٢٠‬حکم عمومی دارد‬ ‫که در زمینه تحقق احکام اختصاصی همچون تســهیل فرایند مجوزها‪،‬‬ ‫اقدام به مشخص کردن فهرســت مجوزها کرده تا این فرایند به حداقل‬ ‫برســد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در زمینه واگذاری ها به عنوان حکم‬ ‫دیگر برنامه ششــم نیز توضیح داد‪ :‬اتفاقاتی در رابطه با واگذاری مراکز و‬ ‫رویدادها در حال پیگیری اســت‪ ،‬ضمن انکه الزامات مجلس برای وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی پیگیری می شود تا برنامه ششم توسعه با سرعت‬ ‫بیشتری تحقق پیدا کند‪ .‬وی با اشاره به سه هدف برنامه پیشنهادی خود‬ ‫به مجلس که اکنــون اجرای ان را در وزارت فرهنگ اغاز کرده اســت‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬صیانت و تعالی هویت سبک زندگی اسالمی و ایرانی‪ ،‬حمایت‬ ‫و تقویت تولید و مصرف فرهنگی و هنری و دیپلماسی فرهنگی و هنری‬ ‫ســه هدف اصلی هستند که اقدامات ان ها در ‪ ٩‬مساله و ‪ ٤٠‬برنامه و ‪٨‬‬ ‫کالن پروژه در وزارت فرهنگ تعریف و در حال اجرا است‪ .‬صالحی تشریح‬ ‫کرد‪ :‬تقویت ظرفیت های مردمی در عرصه فرهنگ و هنر‪ ،‬بهبود وضعیت‬ ‫کســب و کار در این حوزه‪ ،‬عمومی سازی دسترسی فرهنگی‪ ،‬گسترش‬ ‫مناسبات فرهنگی ایران و جهان‪ ،‬غنی سازی محتوای تولیدات فرهنگی‪،‬‬ ‫انسجام و هماهنگی دســتگاه ها‪ ،‬هوشمندسازی مدیریت فرهنگی و‪ ...‬از‬ ‫جمله این موارد است که اقداماتی برای انها در نظر گرفته شده و در حال‬ ‫انجام است‪ .‬وی با بیان اینکه لوایح نظام جامع رسانه ای‪ ،‬تبلیغات بازرگانی‬ ‫و مطبوعات در حوزه معاونت مطبوعاتی در استانه تقدیم به مجلس است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در زمینه بررســی این لوایح طی سه ماه گذشته جلسات متعددی‬ ‫برگزار شده اســت‪ .‬عضو شورای عالی انقالب فرهنگی بیان کرد‪ :‬در حوز‬ ‫سینما در سه ماه گذشته ‪ ٢٠‬سالن تاسیس و این تعداد تا دهه فجر امسال‬ ‫به ‪ ٤٠‬سالن خواهد رسید‪ ،‬ضمن انکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در‬ ‫یک ســال اینده تاسیس‪ ١٠٠‬سالن را در برنامه دارد‪ .‬وی دسترسی بهتر‬ ‫به کتاب و تقویت کتاب فروشی ها را دستاورد دیگر وزارت متبوع خود در‬ ‫معاونت فرهنگی‪ ،‬طی این مدت عنوان کرد و افزود‪ :‬به دنبال تسهیالت و‬ ‫وام های ارائه شده‪ ،‬تعداد ‪ ١٢٠‬کتاب فروشی در این مدت راه اندازی شده‬ ‫اســت و متقاضیان دیگر نیز در شــرف دریافت وام و تسهیالت هستند‪.‬‬ ‫صالحی همچنین با بیان اینکه با وجود مشــکالت برگزاری مراسم حج‬ ‫تمتع‪ ،‬امســال مراسم ابرومندانه ای برگزار شد‪ ،‬افزود‪٨٠ :‬هزار زائر با عزت‬ ‫به حج رفته و بازگشتند‪ .‬وی موازی کاری های فرهنگی را دغدغه ای قابل‬ ‫تامل دانســت و افزود‪ :‬اگر نتوانیم از این موازی کاری عبور کنیم از منابع‬ ‫موجود بهره برداری درستی نخواهد شد و معتقدم با جار و جنجال به نتیجه‬ ‫مطلوب نخواهیم رسید و نیازمند رایزنی های مداوم و بدون حاشیه هستیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی اظهارکرد‪ :‬تاکنون ده ها جلسه غیر رسانه ای‬ ‫با دســتگاه های فرهنگی و مذهبی در قم و دیگر شهرها برای رسیدن به‬ ‫تعامل و هم افزایی برگزار کرده ام‪ .‬وی درخصوص دخالت دســتگاه های‬ ‫غیرفرهنگی در حوزه فرهنگ که دغدغه دیگر نمایندگان بود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫معتقدم در این زمینه نیز نباید حاشیه ایجاد کرد و باید روش گفتگوهای‬ ‫پیاپی را پیش گرفت‪ ،‬به همین منظور جلساتی با فرمانده محترم نیروی‬ ‫انتظامی درخصوص اماکن و مجوزهای برنامه های فرهنگی و هنری برگزار‬ ‫کرده ایم‪ .‬صالحی ادامه داد‪ :‬نباید پس از صدور مجوزی‪ ،‬یک دستگا ه دیگر‬ ‫ان مجوز را باطل کند چرا که مردم نمی گویند نظام نیروی انتظامی یا نظام‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬بلکه می گویند نظام جمهوری اسالمی‬ ‫ایران؛ لذا تصمیم گیری باید یک پارچه باشد‪ ،‬زیرا تکثر در تصمیم گیری‬ ‫ناکارامدی و فقدان مشــروعیت نظــام را به مردم القاء می کند و ما نباید‬ ‫مردم را به این مسیر هدایت و نزدیک کنیم‪ .‬وزیر فرهنگ با تاکید براینکه‬ ‫عالوه بر نیروی انتظامی با مســئوالن وزارت اطالعات‪ ،‬سپاه پاسداران و‪..‬‬ ‫نیز صحبت هایی در این زمینه صورت گرفته اســت‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬به دنبال‬ ‫همین گفتگوها در سه ماه گذشته هیچ کنسرت و تئاتری لغو نشده است‪.‬‬ ‫وی درخصــوص چگونگی کاهش ‪ ٧١‬هــزار پروژه نیمه تمام فرهنگی و‬ ‫هنری در کشــور که مورد سوال نمایندگان بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬با افزودن دو‬ ‫ضلع بانک ها و بخش خصوصی‪ ،‬به دنبال ســرعت بخشیدن به ساخت و‬ ‫ساز پروژه های نیمه تمام هســتیم چراکه منابع دولتی محدود است لذا‬ ‫افزودن این دو منبع می تواند راهگشــا باشد‪ .‬صالحی همچنین بر ارتباط‬ ‫با کشورهای همسایه با هدف برگزاری هفته های فرهنگی‪ ،‬تقویت ادارات‬ ‫استانی و تقویت حوزه فرهنگ اقوام تاکید کرد و گفت‪ :‬بانک های اطالعاتی‬ ‫استان ها در حال شکل گیری است‪ ،‬اسیب شناسی و تدبیر برای فعال سازی‬ ‫شوراهای فرهنگ عمومی و غنی سازی محتوای حوزه سینما و‪ ...‬در دستور‬ ‫کار وزارتخانه و در حال پیگیری است‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫شهرداری در قبال هنر و هنرمند مسئول است‬ ‫شــهردار تهران ضمــن اعالم رضایــت از مدیریت‬ ‫مجید رجبی معمار در خانــه هنرمندان اعالم کرد‬ ‫که علی مرادخانی نماینده وی در شــورایعالی خانه‬ ‫خواهد بود‪ .‬محمدعلی نجفی شــهردار تهران صبح‬ ‫دیروز ‪ ۱۹‬اذرماه با حضور در خانه هنرمندان ضمن‬ ‫بازدیــد از ایــن مجموعه با هنرمنــدان حوزه های‬ ‫مختلف دیدار و گفتگو کرد‪ .‬علی مرادخانی معاون‬ ‫هنری وزارت ارشاد‪ ،‬مجید رجبی معمار مدیرعامل‬ ‫خانه هنرمندان و حســین پارســایی دبیر شورای‬ ‫سیاستگذاری تماشاخانه ایرانشهر شهردار تهران را‬ ‫در بازدید از تماشاخانه ایرانشهر همراهی می کنند‪.‬‬ ‫وی در ابتدا از تماشــاخانه استاد سمندریان بازدید‬ ‫کرد که پارســایی و رجبی معمار توضیحاتی درباره‬ ‫سازوکار این تماشــاخانه ارایه دادند‪ .‬بعد از بازدید‬ ‫از سالن ســمندریان‪ ،‬شهردار تهران از سالن استاد‬ ‫ناظرزاده کرمانی بازدید کرد‪ .‬در بازدید از سالن های‬ ‫ایرانشهر هنگام بازدید از ســالن استاد سمندریان‬ ‫حسین پارسایی مدیر این مرکز تئاتری با ذکر این‬ ‫موضوع که حمید سمندریان از استادان به نام حوزه‬ ‫تئاتر بود به ذکر مشــخصات فنی سالن پرداخت و‬ ‫این سالن را مورد توجه گروه های تجربه گرا و بین‬ ‫المللی دانســت‪ .‬وی همچنین در بازدید شــهردار‬ ‫تهران از ســالن ناظرزاده کرمانی ان را سالنی برای‬ ‫اجراهای کالســیک خواند که چهره های معتبری‬ ‫در ان به اجرای نمایش پرداخته اند‪ .‬در این بازدید‬ ‫رجبی معمار ابراز امیدواری کرد سالن های تئاتری‬ ‫در تپه های عباس اباد ایجاد شــود‪ .‬بعد از بازدید از‬ ‫مجموعه ایرانشهر‪ ،‬شهردار تهران و هیات همراه از‬ ‫خانه هنرمندان ایران و ابتدا از گالری ممیز و سپس‬ ‫گالری زمستان بازدید و از عکس های نمایشگاه «‪۱۰‬‬ ‫روز با عکاسان» نیز دیدن کردند‪ .‬محمدعلی نجفی‬ ‫در این بازدید در طبقه دوم خانه هنرمندان توقفی‬ ‫کنار «هفت چنار» اثر زنده یاد عباس کیارســتمی‬ ‫داشــت و مدیرعامل خانه هنرمنــدان توضیحاتی‬ ‫درباره اثر ارایه داد‪ .‬ســالن استاد امیرخانی میزبان‬ ‫نخســتین دیــدار و گفتگوی شــهردار تهــران با‬ ‫هنرمندان‪ ،‬اهالی رســانه و نمایندگان انجمن ها از‬ ‫جمله نگار نادری پور رییس انجمن مجسمه سازی‪،‬‬ ‫علی اشــرف صندوق ابادی از اعضای هیات مدیره‬ ‫انجمن خوشنویسان ایران‪ ،‬ابراهیم حقیقی از انجمن‬ ‫گرافیک‪ ،‬معصومه مظفری رییس انجمن هنرمندان‬ ‫نقاش ایران‪ ،‬کامران ملکی از خانه ســینما بود‪ .‬در‬ ‫ابتدای دیدار محمد سریر رییس شورای عالی خانه‬ ‫هنرمندان ایران در سخنانی گفت‪ :‬خانه هنرمندان‬ ‫بــا عضویت بیش از ‪ ۱۲‬انجمن مســتقل هنری در‬ ‫شــاخه های هنری که ‪ ۴۰‬هــزار هنرمند عضو انها‬ ‫هستند در شــاخه های مختلف به صورت حرفهای‬ ‫فعالیت می کند‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬خانه هنرمندان با‬ ‫مدیریت فرد منتخب شــهردار تهــران و انجمن ها‬ ‫سعی در گســترش فرهنگی در کشور دارد و رفت‬ ‫و امد در این مکان زیاد است‪ .‬امیدواریم شهرداری‬ ‫تهران نگاه فرهنگی خود را گسترش دهد‪ .‬سریر به‬ ‫ایجاد شــوراهایی در زمینه های مختلف نیز اشاره‬ ‫کرد‪ .‬مجید رجبی معمار مدیرعامل خانه هنرمندان‬ ‫بــا ارایــه توضیحاتی دربــاره رونــد فعالیت خانه‬ ‫هنرمندان عنوان کرد‪ :‬خانه هنرمندان محل تعامل‬ ‫و هماهنگی و ترکیــب توانمندی های انجمن های‬ ‫مختلف اســت کــه همگی این انجمن هــا به ثبت‬ ‫قانونی رســیده اند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این مکان محلی‬ ‫منحصر به فرد‪ ،‬مســتقل و غیرسیاسی است که به‬ ‫احاد مردم تعلــق دارد‪ .‬امیدواریم خانه هنرمندان‬ ‫مقدمهای باشــد برای ایجاد یک نهاد صنفی مثل‬ ‫نهادهایی که جامعه پزشــکان و یا مهندسان دارند‪.‬‬ ‫رجبی معمــار بیان کرد‪ :‬انجمن هــای مختلف در‬ ‫خانه هنرمنــدان نشســت ها و برنامه های مختلف‬ ‫تخصصــی برگــزار می کننــد و علی رغــم فضای‬ ‫کوچکی که در اختیار داریم نمونه چنین فضایی با‬ ‫این میــزان فعالیت در ایران وجود ندارد‪ .‬همچنین‬ ‫طرح جامعی تدوین شــده تا براســاس ان بتوانیم‬ ‫ســاختمان های قدیمی که در بوســتان هنرمندان‬ ‫وجود دارد ســاخته و به فضاهای مان افزوده شود‪.‬‬ ‫وی متذکــر شــد‪ :‬همچنین خانــه هنرمندان در‬ ‫دیپلماســی فرهنگی نیز موفــق عمل می کند و ما‬ ‫میزبان بســیاری از ســفرا و مهمانان و هنرمندان‬ ‫خارجی هستیم و این مکان به عنوان یک نهاد بین‬ ‫المللی شناخته می شود‪ .‬مدیرعامل خانه هنرمندان‬ ‫در پایان گفت‪ :‬پی ریزی مکان و حمایت های مالی‬ ‫برای فعالیت خانه هنرمندان از جانب شــهرداری‬ ‫تهران صورت گرفته و طی ســال ها وجود داشــته‬ ‫که امیدواریم در اینده هم تداوم داشته باشد چون‬ ‫در حال حاضــر اغلب گالری ها و تماشــاخانه های‬ ‫خصوصی در اطراف خانه هنرمندان هستند و لزوم‬ ‫توجه به این مکان بیشــتر احســاس می شود‪ .‬پس‬ ‫از ســخنان رجبی معمار‪ ،‬فرزاد هاشــمی از انجمن‬ ‫عکاسان ایران به نمایندگی از انجمن های حاضر در‬ ‫جلســه بیان کرد‪ :‬تنها پایگاه غیردولتی هنرمندان‪،‬‬ ‫خانه هنرمندان ایران است و انتظار ما این است که‬ ‫با حمایت شــهردار این خانه و رویکرد پایدار بماند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬اســتدعای ما در اولین جلسه با شما‬ ‫این اســت که این فرصت را همچنــان مهیا کنید‬ ‫که این ‪ ۱۲‬انجمن مســتقل هنــری که اینجا گرد‬ ‫هم امدند با همین استقالل فعالیت کنند‪ .‬لطفا به‬ ‫استقالل خانه هنرمندان ایران بیشتر کمک کنید‪.‬‬ ‫غالمحســین امیرخانی خوشنویس پیشکسوت نیز‬ ‫در این جلســه با اشــاره به اینکه با تاخیری ‪۴۰۰‬‬ ‫ســاله صاحب تشــکیالت انجمن ها و صاحب خانه‬ ‫هنرمندان ایران شدیم‪ ،‬گفت‪ :‬خوشبختانه با وجود‬ ‫این تاخیر‪ ،‬خانه هنرمندان این توانایی را داشته که‬ ‫ان را جبــران و با هنرمندان تراز اول همکاری کند‬ ‫و میراث دار هنر کشــور باشد‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به نظر‬ ‫می رسد به طور کلی باید مدیریت کالن فرهنگی و‬ ‫هنری دیدش را نسبت به این وادی تغییر دهد و به‬ ‫فرهنگ و هنر اولویت دهد‪ .‬به گمانم خود شما چند‬ ‫کارشــناس تعیین کنید تا کارنامه ‪ ۱۷‬ســاله خانه‬ ‫هنرمندان را به دقت بررسی کند و متوجه می شوید‬ ‫این دوره تفاوت جدی با دوره های قبل داشته است‪.‬‬ ‫در ادامه مراسم نجفی شهردار تهران بیان کرد‪ :‬اگر‬ ‫بخواهیم صنوف هنری و هنرمندان موثر واقع شوند‬ ‫باید شــورایعالی خانه هنرمندان فعال باشــد و به‬ ‫درســتی عمل کند‪ .‬مساله بعدی فراگیر بودن خانه‬ ‫هنرمندان است و بسیار مناسب است که هنرمندان‬ ‫بدانند مکانی وجود دارد که از انها حمایت می کند‬ ‫پس باید فضایی ایجاد کنیــم تا هنرمندان جوانتر‬ ‫و کم تجربه تر بتوانند اثارشــان را ارایه دهند‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬نکته بعدی توجه به بین المللی بودن‬ ‫خانه هنرمندان اســت چون معتقدم تنها ارتباط با‬ ‫ســفارتخانه ها کافی نیســت و باید ارتباط با مراکز‬ ‫بین المللی دنیا فراهم شــود و ما هم از این جریان‬ ‫حمایت می کنیم‪.‬‬ ‫شــهردار تهران ادامه داد‪ :‬خانــه هنرمندان باید‬ ‫نقطه اتصالی بین بخش خصوصی و دولتی باشد و‬ ‫ما نیز باید این ارتباط را تقویت کنیم چون بدون‬ ‫این ارتباط کارهــای هنری پیش نمی رود‪ .‬نجفی‬ ‫اعالم شرایط شرکت در بخش مسابقه زنده جشنواره‬ ‫لباس کودک و نوجوان‬ ‫ثبت نام گروهی برای شرکت در بخش مسابقه نخستین جشنواره ملی طراحی‬ ‫لباس و طراحی پارچه کودک و نوجوان اغاز شده و از تاریخ ‪ 20‬اذرماه گروه ها‬ ‫می توانند در قالب تیم های ‪3‬نفره و در صورت تمایل برای داشــتن طراح پارچه‬ ‫در قالب گروه های ‪ 4‬نفره در ســایت بنیاد ملی مد و لباس و یا با حضور در این‬ ‫مجموعه ثبت نام کنند‪ .‬بر این اســاس‪ ،‬گروه ها تا پایان اذرماه فرصت دارند تا‬ ‫ضمن ثبت نام و تکمیل فرم‪ ،‬برای حضور در این بخش اقدام کنند‪ .‬پس از پایان‬ ‫مهلت ثبت نام‪ ،‬داوری تمامی گروه ها بر اســاس سوابقی که از خود در سامانه‬ ‫ثبت نام درج کرده اند انجام شده و ‪ 10‬تا ‪ 15‬گروه برای حضور در بخش مسابقه‬ ‫زنده نخستین جشــنواره ملی طراحی لباس و طراحی پارچه کودک و نوجوان‬ ‫انتخاب می شوند‪ .‬نخستین جشنواره ملی طراحی لباس و طراحی پارچه کودک‬ ‫و نوجوان به همت بنیاد ملی مد و لباس کشور و انجمن طراحان لباس و پارچه‬ ‫ایران‪ ،‬دی ماه ‪ 1396‬در تهران برگزار می شــود‪ ،‬همچنین عالقه¬مندان تا ‪25‬‬ ‫اذر ماه فرصت دارند در ســایت بنیاد ملی مد و لباس کشور به نشانی ‪www.‬‬ ‫‪ iranmode.com‬ثبت نام نمایند‪.‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬شــهرداری هیچ عالقهای به دخالت‬ ‫در کار خانه هنرمندان ایــران ندارد‪ .‬ما خودمان‬ ‫را تســهیل گر فعالیت های فرهنگــی و اجتماعی‬ ‫می دانیــم نه تصــدی گر‪ .‬دوســت داریم فضایی‬ ‫ایجــاد کنیم که فعالیت هایی به نفع شــهروندان‬ ‫اتفاق بیفتد و مهم نیســت نام شــهرداری چقدر‬ ‫مطــرح می شــود‪ .‬در ادامه نجفی در ســخنانی‬ ‫اظهار کرد‪ :‬فکر می کنم تاســیس خانه هنرمندان‬ ‫یکی از بهترین و موثرترین کارها در شــهرداری‬ ‫تهران بوده است و حســن قضیه این بود که بعد‬ ‫از تحقیقات در شــهرداری تهران به عنوان نهادی‬ ‫مســتقل و مدنی در حوزه هنر شاکله اصلی خود‬ ‫را حفظ کرد و در اینده هم همینطور خواهد بود‪.‬‬ ‫وی با اشــاره به اینکه در سه حوزه تئاتر‪ ،‬موسیقی‬ ‫و نقاشی فعالیت کرده اســت و دورهای یک ساله‬ ‫شاگرد ایران درودی نقاش پیشکسوت بوده است و‬ ‫بعدها به دلیل اینکه رشته اش ریاضی بوده از هنر‬ ‫فاصله گرفته اســت‪ ،‬بیان کــرد‪ :‬من از همه هنرها‬ ‫لذت می برم و به گمانم این نعمت است‪ .‬همچنین‬ ‫معتقدم شهری مانند تهران بدون ابزار هنر نمی تواند‬ ‫شهر بالندهای باشد و باید سرمایه های اجتماعی و‬ ‫فرهنگی شــهروندان را گســترش دهیم‪ .‬شهردار‬ ‫تهران با اشــاره به سخنان امیرخانی گفت‪ :‬من هم‬ ‫معتقدم با مــرور نقاط قوت و ضعف این ســال ها‬ ‫بشــود به این رســید که باید با چه اولویتی سراغ‬ ‫برنامه هــا برویم‪ .‬اینکه خانه هنرمندان اساســنامه‬ ‫دارد و سیســتم مدیریتی ان به گونهای است که‬ ‫تصمیم گیری ها به عهده شــورایعالی گذاشته شده‬ ‫است اتفاق مثبتی است‪.‬‬ ‫شهردار تهران مدیریت رجبی معمار را تایید کرد‬ ‫نجفــی با بیان اینکه بــا ارزیابی های صورت گرفته‬ ‫از ســوی شهرداری و شــورایعالی خانه هنرمندان‬ ‫مدیریــت رجبی معمــار مورد تایید اســت‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬از نظر ما هم ایشــان مورد تایید است‪ .‬وی در‬ ‫ادامــه به ذکر چند نکتــه پرداخت و گفت‪ :‬یکی از‬ ‫نقش های شــورایعالی خانه هنرمندان این اســت‬ ‫که وظیفه خود را جدی بگیرد و نقش تشــریفاتی‬ ‫نداشته باشــد؛ چنانکه در برخی جاها چنین بوده‬ ‫است‪ .‬نجفی بعد از پایان این جلسه و بازدید از تاالر‬ ‫تابســتان در مجمع عمومی خانه هنرمندان ایران‬ ‫شــرکت کرد‪ .‬وی در این مجمــع از نقش هنر در‬ ‫جوامع شــهری سخن گفت و یاداور شد‪ :‬از ابتدای‬ ‫تاریخ‪ ،‬هنر نقش برجستهای در شکل گیری حیات‬ ‫مدنی بشریت داشته است و امروزه در دنیای مدرن‬ ‫ارتقای کیفیت زندگی بشــر بدون هنر و استفاده از‬ ‫ابزار هنری غیرقابل تصور اســت‪ .‬زبان هنر به عمق‬ ‫جان ها اثر می گذارد و می تواند انســان و جامعه را‬ ‫دچار تحول کند‪.‬‬ ‫شــهردار تهران افزود‪ :‬انچه می توانــد جامعه را به‬ ‫جامعهای اخالقی تبدیل کند تعالیمی است که در‬ ‫ناخوداگاه وجود دارد و انچه که در ناخوداگاه شکل‬ ‫می گیرد هنر است و هنر می تواند به درستی خوبی‬ ‫و بدی را متذکر شود‪.‬‬ ‫نجفی درباره نقش هنر در شهرسازی نیز گفت‪ :‬در‬ ‫مورد شــهر و شهرســازی نیز باید گفت که جان و‬ ‫روح یک شــهر بر جســم ان مقدم است و روابط‬ ‫بین شــهروندان و المان های شهری است که یک‬ ‫شهر را می ســازد و با توجه به این روابط است که‬ ‫متوجه می شویم یک شــهر خشن است یا اخالقی‬ ‫پس فقط کالبد یک شهر اهمیت ندارد بلکه روابط‬ ‫بین اجزای شــهر هم مهم اســت و در این روابط‬ ‫هنر نقــش تعیین کنندهای دارد‪ .‬شــهردار تهران‬ ‫در مجمــع عمومی خانه هنرمندان ایران بیان کرد‪:‬‬ ‫تهران الگو و نمونه همان چیزی است که در سطح‬ ‫کشور مشاهده می کنیم و تهران باید تغییر و تحول‬ ‫پیدا کند تا کشــور تغییر کنــد‪ .‬عمده رخدادهای‬ ‫فرهنگی و هنری و تولیــدات این عرصه در تهران‬ ‫رخ می دهد پس باید تهــران را جدی بگیریم‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬ما شعاری که در شهرداری مطرح کردیم‬ ‫این بــود «امید‪ ،‬مشــارکت و شــکوفایی» که هر‬ ‫ســه این عناوین با کمک هنرمندان امکان تحقق‬ ‫پیدا می کند‪ .‬نجفی با اشــاره به اینکه همانقدر که‬ ‫شــهرداری تهران در قبال هنر و هنرمند مســئول‬ ‫است‪ ،‬هنرمندان نیز در قبال شهر مسئول هستند‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬یکی از مسئولیت های بنده حفظ پایگاه های‬ ‫هنرمندان است‪ .‬شــهرداری اعتقاد دارد باید خانه‬ ‫هنرمندان مســتقل و تخصصی باشد همانگونه که‬ ‫تا امروز بوده اســت و داعیه تصدی گری در عرصه‬ ‫هنــر را نداریم‪ .‬در نقطه مقابل هنرمند نیز در قبال‬ ‫شــهر مســئولیت دارد و باید به چنین مسئولیتی‬ ‫فکر بشود تا هنرمندان در تقویت اخالق شهروندی‬ ‫وظیفه خود را ایفا کنند‪ .‬شهردار تهران ادامه داد‪ :‬ما‬ ‫در شهرداری دنبال هنر سفارشی نیستیم‪ .‬معتقدیم‬ ‫هنرمندان حتی در مســایل فنی نیــز می توانند با‬ ‫خالقیت خود راهگشا باشند‪ .‬ضمن اینکه معتقدیم‬ ‫حتی در مواجهه با سوال های تکراری که گاه حتی‬ ‫جواب هایی نیز برایشان پیدا شده است‪ ،‬باید دنبال‬ ‫جواب های تازه باشیم‪.‬‬ ‫علی مرادخانی به عنوان نماینده شهردار‬ ‫تهران در شورایعالی خانه هنرمندان ایران‬ ‫اعالم شد‬ ‫نجفی درباره توجه به هنر فاخر توضیح داد‪ :‬توجه ‬ ‫به کارهای فاخر اهمیت فراوانی دارد و علی رغم‬ ‫محدودیت های مالی شــهرداری باید تالش کنیم‬ ‫امکانات ســخت افزاری فاخری را در شهر تهران‬ ‫فراهــم کنیم‪ .‬همیشــه فکر می کنــم این نقطه‬ ‫ضعف ماســت که نتوانستیم بعد از انقالب مکانی‬ ‫مثل تاالر وحدت بسازیم به همین جهت از اقای‬ ‫مرادخانی کــه نماینده من در شــورایعالی خانه‬ ‫هنرمندان هســتند در این زمینه به من مشاوره‬ ‫دهند تا بتوانیم در ســال های اینده مکانی را به‬ ‫چنیــن فعالیت هایی اختصاص دهیم‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬نکته مهم دیگر مردمی کردن هنر اســت و‬ ‫اینکــه باید چکار کنیم کــه عموم مردم از دیدن‬ ‫اثار هنری لذت ببرند و هنر زندگی شان را تحت‬ ‫تاثیر قرار دهد‪ .‬قبل از انقالب برنامهای به نام هنر‬ ‫برای مردم وجود داشــت که روی حوزه موسیقی‬ ‫متمرکز بود البته من از هدف و سیاســت پشــت‬ ‫این برنامه مطلع نیســتم امــا معتقدم باید فاصله‬ ‫مردم را با هنر کــم کنیم وان برنامه هم فعالیت‬ ‫مناســبی بود‪ .‬شــهردار تهران عنوان کرد‪ :‬یکی‬ ‫دیگــر از موارد مورد نظر‪ ،‬توجه به هنر مذهبی و‬ ‫معنوی اســت‪ .‬چرا هنرمندان ما اجازه می دهند‬ ‫که به انها انگ بی توجهــی به دیدن و اعتقادات‬ ‫مذهبی زده شــود؟ توجه به جنبه های مذهبی و‬ ‫اســتفاده از هنر برای سوق دادن این جنبه ها به‬ ‫درجات باالتر باید مورد توجه شــهرداری تهران‬ ‫قرار گیــرد‪ .‬وی در پایــان صحبت هایش گفت‪:‬‬ ‫شــهر بدون هنر شهری مرده اســت و امیدوارم‬ ‫با همراهی و اعتماد شــما هنرمندان و مسئوالن‬ ‫بتوانیم مشــکالت و مخالفت ها را حل کرده و با‬ ‫کمک هم پوســته ای را که برخی تالش کرده اند‬ ‫دور شهر بکشند از میان برداریم‪.‬‬ ‫بهمن نامور مطلق معاون صنایع دستی و هنرهای سنتی کشور‬ ‫اثارموزه ایصنایعدستیدرحالتخریبهستند‬ ‫معاون صنایع دستی و هنرهای سنتی کشور از تخریب‬ ‫اثار موزه صنایع دستی که پیش از این در کاخ سعداباد‬ ‫فعال بوده است‪ ،‬خبر داد‪ .‬بهمن نامور مطلق بیان کرد‪:‬‬ ‫قرار اســت در خانه های تاریخی گالری های صنایع‬ ‫دســتی راه اندازی شود‪ .‬از معاونت میراث فرهنگی و‬ ‫مدیر کاخ سعداباد نیز درخواست کردیم کمک کنند‬ ‫تا موزه صنایع دستی را احیا کنیم زیرا اثار این موزه‬ ‫که پیش از این در کاخ سعداباد دایر بوده است‪ ،‬در حال تخریب است‪.‬‬ ‫او همچنین درباره خانه های صنایع دستی که بسیاری از انها بسته‬ ‫شدند‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ما معتقدیم فضاها در مدیریت موثر هستند‪ .‬بر اساس‬ ‫این نظر به سراغ خانه های صنایع دستی رفتیم اما خیلی زود با موانع‬ ‫حقوقی مواجه شدیم زیرا ما از لحاظ قانونی اجازه این کار را نداشتیم‬ ‫به همین دلیل چند خانه صنایع دستی هم که در استان ها راه اندازی‬ ‫کرده بودیم‪ ،‬تعطیل شــدند‪ .‬معاون صنایع دستی و هنرهای سنتی‬ ‫کشور که در نشست خبری گزارش ‪ ۱۰۰‬روزه دولت در‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری که‬ ‫صبح امروز ‪ ۱۹‬اذرماه برگزار شد‪ ،‬صحبت می کرد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫با عملی شدن طرح حمایت از استادکاران صنایع دستی‬ ‫در مجلس موانع قانونی درباره استفاده صنایع دستی از‬ ‫خانه های تاریخی برداشته می شود‪ .‬حتی در این زمینه‬ ‫با معاونت گردشگری هم صحبت هایی انجام شد زیرا این‬ ‫امر می تواند کمک خوبی به رونق گردشــگری نیز کند‪ .‬نامور مطلق‬ ‫درباره اطلس صنایع دستی نیز توضیح داد‪ :‬کار این اطلس مربوط به‬ ‫پژوهشگاه هنرهای سنتی می شود‪ .‬ما در حال تهیه اطلس مجازی در‬ ‫حوزه اسیا هستیم‪ .‬او در بخش دیگری از صحبت هایش به اشتغال در‬ ‫حوزه صنایع دستی اشاره کرد و گفت‪ :‬اشتغال در این حوزه نسبت به‬ ‫سال گذشته‪ ۴۵‬درصد افزایش داشته است‪ ،‬این اشتغالزایی از اعتبارات‬ ‫مربوط به بخش خودمان صورت گرفته است‪.‬‬ ‫ت تخصصی شعر انقالب ویژه هفته پژوهش‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشس ‬ ‫شعر انقالب به نظریه پردازی نیازمند است‬ ‫نشست های تخصصی پژوهشی «شعر» انقالب اسالمی با حضور «محمدرضا امینی با اشاره به گفته های خود در این بخش از برنامه گفت‪ :‬سوال های‬ ‫سنگری»‪« ،‬اســماعیل امینی» و «علیرضا بدیع» صبح دیروز در سالن مطرح شــده برای پژوهش در شعر انقالب اسالمی اولویت دارد؛ چرا که‬ ‫ســلمان هراتی حوزه هنری برگزار شد‪ .‬امینی در ابتدای این نشست در برای شناخت و ترسیم راه اینده ادبیات انقالب الزم و ضروری است‪.‬‬ ‫مورد مسئله پژوهش در حوزه ادبیات انقالب اسالمی گفت‪ :‬مسئله اصلی سنگری نیز در این برنامه به معرفی یک پژوهش درست پرداخت و گفت‪:‬‬ ‫پژوهش در حوزه ادب انقالب اسالمی‪ ،‬خطایی است که در حوزه پژوهش اگر پژوهش را تالشــی عالمانه‪ ،‬روشمندانه و فرایندی برای دستیابی به‬ ‫در این زمینه وجود دارد‪ .‬این خطا به دانشگاه ها و علوم حوزوی نیز ورود یک مســئله بدانیم باید به چند عنصر توجه داشت ه باشیم‪ .‬زیرا هرکسی‬ ‫کرده است‪ .‬خطای مذکور این اســت که عموم دانشگاهیان و حوزویان کــه بخواهد در زمینه ای به ویژه موضوعات هنری پژوهش نماید باید به‬ ‫تصور می کنند که پژوهــش به معنای گرد اوری مطالب از کتابخانه ها و چهار عنصر مهم توجه ویژه داشته باشــد‪ .‬اولین عنصر الزم برای انجام‬ ‫به خصوص دنیای اینترنت است‪ .‬در نهایت نیز همین مطالب را در قالب پژوهش داشتن دانش کافی برای ان است‪ .‬هنگامی که دانش کافی و پایه‬ ‫پایان نامه های دانشگاهی به اســاتید دانشگاهی ارائه می کند و ان ها نیز یک موضوع را نداریم نباید جهت انجام پژوهش به ان حوزه وارد شویم‪.‬‬ ‫که معموال در این امر ســهل انگار شده و توجه دقیقی به پژوهش ندارند متاسفانه این مسئله افتی است که روزگار پژوهشی در کشور ما با ان گره‬ ‫می پذیرند‪ .‬این در حالی است که ماجرای پژوهش ویژه تر از ان است که خورده اســت‪ .‬در حالی که اصال نباید به افرادی که دانش حداقلی الزم‬ ‫دانشگاه ها این گونه با ان برخود می کنند‪ .‬در بسیاری از موارد دیده شده برای انجام پژوهش را ندارند اجازه ورود داد‪ .‬اما متاسفانه این روزها همه‬ ‫که دانشجویی به دلیل کسری نمره با درخواست استاد مربوطه مقاله ای را مردم در اکثر زمینه ها صاحب نظر هستند و روی ان پافشاری نیز دارند‪.‬‬ ‫برای افزایش نمره درسی خود ارائه می کند‪ .‬اما اصال به این موضوع توجه وی افزود‪ :‬کسی که می خواهد پژوهشی را اغاز کند باید از حداقل دانش‬ ‫نمی شود که این مقاله از اصول علمی پژوهش و محتوای الزم برخوردار الزم در ان موضوع بهره مند باشد‪ .‬یعنی با ان موضوع زندگی کرده باشد‪ .‬با‬ ‫اســت یا نه؟ اصال ان دانشجو اگر واقعا در پی دانش بود که نمره اش کم ان موضوع مانوس باشد و دغدغه ان را داشته باشد‪ .‬همچنین باید بینش‬ ‫نمی شد و دروس مهم و اصلی خود را به درستی مطالعه می کرد‪ .‬وی افزود‪ :‬و بینش مند باشد تا نگاه دقیق به موضوعات مختلف را داشته باشد‪ .‬عالوه‬ ‫در حوزه پژوهش اگر پرسش و نظریه ای نداشته باشیم متوجه نمی شویم بر دانش و بینش‪ ،‬باید منش به معنای صداقت و انصاف هم داشته باشد‪.‬‬ ‫که کجا بودیم و به کجا می رویم‪ .‬با توجه به‬ ‫چرا که باید حقیــق را در پژوهش های خود‬ ‫این موضوع اصال نمی توانیم تصمیم درست‬ ‫ارائه کند نه انچه مورد عالقه شــخصی اش‬ ‫جریان فرهنگ و ادبیات انقالب‬ ‫برای پژوهــش مورد نظر خود بگیریم‪ .‬این‬ ‫اســت‪ .‬به عنوان مثال برخی از دانشجویانی‬ ‫مشکل پایه و اساس انسان سازی در جامعه‬ ‫که می خواهند در مورد شعر انقالب کار کنند‬ ‫اسالمی از چه ویژگی هایی برخوردار‬ ‫هنگام مراجعه به اســاتید دانشگاهی خود با‬ ‫کشور ما دارد‪ .‬چرا که شاکله اصلی کاری و است؟ این سوالی است که باید مورد‬ ‫این ســوال از جانب انها مواجه می شوند که‬ ‫فکری هر فردی در جامعه را نظام اموزش پژوهش قرار گیرید‪ .‬به ویژه در زمینه‬ ‫و پرورش می ســازد‪ .‬ایا در مدارس اموزش‬ ‫«مگر ما انقالب‪ ،‬شعر هم دارد؟»‬ ‫و پــرورش مــا و یا در حوزه هــای علمیه شعر انقالب که بتوانیم بگوییم فرهنگ‬ ‫وی در ادامــه با تاکید بر اهمیت پژوهش در‬ ‫جایگاهی بــه پژوهش می دهنــد؟ ایا به و ادبیات انقالب در جریان است‪ .‬اولین ادبیات انقالب گفــت‪ :‬باید ضرورت پژوهش‬ ‫ویژگی‪ ،‬جریان تداوم و ماندگاری‬ ‫دانش اموز مجوز اظهار نظری غیر از انچه در‬ ‫در ادبیــات انقــاب را درک کنیم‪ .‬چرا که‬ ‫برخی ها معتقدنــد برای پژوهــش در این‬ ‫کتاب های درسی‪ ،‬چه درست و یا چه غلط‪ ،‬است‪ .‬باید بررسی کنیم که ایا جریان‬ ‫زمینه باید اجازه دهیم حداقل یک ســده از‬ ‫داده می شــود؟ جواب این سوال ها منفی فرهنگ انقالب و دفاع مقدس مستمر‬ ‫اســت‪ .‬چرا که اصــا از دانش اموز چنین‬ ‫ادبیات انقالب عبور کند‪ ،‬ســپس به بررسی‬ ‫است‪ .‬دومین ویژگی جریان انقالب‬ ‫خواســته ای را ندارند و برایش هم شرایط‬ ‫ان بپردازیــم‪ .‬اما چنیــن کاری می تواند به‬ ‫میزان تاثیرگذاری ان است‬ ‫را فراهم نمی اورند‪ .‬متاسفانه نظام اموزش‬ ‫فراموشی ادبیات انقالب اسالمی منجر شود‪.‬‬ ‫ما مبتنی بر گفته های اشــخاص مختلف‬ ‫باید همانطور که در مورد مســائل اقتصادی‬ ‫علمی اســت و حتی ارزیابی دانش اموزان‬ ‫تحلیل و بررسی های لحظه به لحظه صورت‬ ‫نیز بر همان پایه و اســاس است‪ .‬یعنی اگر‬ ‫می گیرد‪ ،‬در حوزه ادبیات انقالب هم تحلیل‬ ‫دانش اموزی بخواهد پاســخ سوال های امتحانی را با ادبیاتی غیر از انچه و بررســی وجود داشته باشــد‪ .‬امروزه نباید اجازه دهیم که زمان بدون‬ ‫در کتاب درســی امده بدهد با جریمه و کم شدن نمره از سوی اموزگار بررســی های ادبیاتی ما عبور کند‪ .‬چرا که انچنان سرعت تغییر و تحول‬ ‫خود مواجه می شود‪ .‬این گونه دانش اموز را مجبور به حفظ عینی کلمات همه چیز زیاد اســت که لحظه به لحظه باید ادبیات را تحلیل و بررسی‬ ‫و واژه ها می کنند و جای کاری برای تراوش ذهن ان کودک و یا نوجوان کنیم و برای ان تصمیم های درست بگیریم‪.‬‬ ‫نمی گذارند‪ .‬چرا که اصال دیدگاهی به پژوهش در نظام اموزشی کشور ما سنگری افزود‪ :‬ادبیات انقالب کشور ما نباید فرصت حضور و افرینندگان‬ ‫وجود ندارد‪.‬‬ ‫اثار انقالبی را از دســت بدهد‪ .‬چرا که اگر انها دیگر در بین ما نباشــند‬ ‫امینی در ادامه گفت‪ :‬وجود ادبیات انقالب برای ان نیست که ما دلبستگی نمی توانیم اثار تولیدی انها را به خوبی بشناسیم‪ .‬هنگامی که خودشان‬ ‫به ان داریم یا اینکه به ســفارش نظام حکومتی پیگیر ان هســتیم‪ .‬اما در دسترس باشند امکان گفتگو با انها فراهم است و ما این گونه می توانیم‬ ‫ادبیات انقالب بسیار گســترده تر از ان است که قابل تصور باشد‪ .‬دوران درک بهتر و درستی از اثارشان داشته باشیم‪.‬‬ ‫انقالب و دفاع مقدس حتی اگر دوران درخشــانی برای ادبیات ایران هم وی ادامه داد‪ :‬یکی دیگر از مفاهیم مهمی که برای پژوهش الزم اســت‪،‬‬ ‫نباشد‪ ،‬حداقل تکه جدا نشدنی ای از تاریخ کشور ما است‪ .‬دوران انقالب و عناصر زیبایی شناسی است‪ .‬عناصر زیبایی شناسی اثار هنری به خصوص‬ ‫دفاع مقدس برای تمامی مردم ایران‪ ،‬حتی انان که در بطن شکل گیری در شعر که به فهم متن شعر به ما کمک می کند‪ ،‬نباید مورد عفلت قرار‬ ‫انقالب نبودند و برایشــان خیلی ملموس یا مهم نیســت‪ ،‬ارزشــمند و گیرد‪ .‬از طرفی دیگر پژوهشگر برای انجام پژوهش خود باید ابتدا بداند با‬ ‫تاثیرگذار اســت‪ .‬مگر می شود شاعری را یافت که نشانه ای از ارزش های کدام عرصه پژوهشی روبرو است‪ .‬مثال با عرصه ادبیات دفاع مقدس روبرو‬ ‫مردمی درون اشعارش دیده نشود؟ دوران انقالب یکی از ارزش های مهم است‪ .‬اگر به این عرصه نپردازد و انچنان که شایسته است رسیدگی نکند‪،‬‬ ‫مردمی است که نمی توانیم ان را کنار بگذاریم‪ .‬بلکه باید روز به روز ان را بخشــی از ادبیات امروزمان را از دست می دهیم‪ .‬همانطور که بسیاری از‬ ‫تقویت کنیم‪ .‬شخصی که خود را هنرمند می داند اما توجهی به ارزش های فرهنگ ادبیاتی خود را با سهل انگاری و عدم پرداخت های ادبی از دست‬ ‫مردمی ندارد‪ ،‬هنرمند نیست‪ .‬بی توجهی به اعتقادات و ارزش های مردمی داه ایم‪ .‬به عنوان مثال ما در دوران هشــت سال دفاع مقدس موضوعات‬ ‫ستیز با ان ها اســت‪ .‬ادمی حتی اگر دین هم نداشته باشد به اعتقادات گوناگونــی داریم کــه می توانیم به ان ها رســیدگی کنیم‪ .‬یکی از‬ ‫اجتماعــی احترام می گذارد‪ .‬وی ادامــه داد‪ :‬یکی دیگر از موضوعاتی که این موضوعات لباس نوشــته هایی است که رزمندگان ما در دوران‬ ‫باید در مورد شــعر و ادبیات انقالب اســامی به ان توجه کرد این است دفاع مقدس انجام می دادند‪ .‬اما این موضوع که بخشــی از ادبیات‬ ‫که ایا ما اساســا گونه شعری با عنوان «شعر انقالب اسالمی» داریم؟ یا دفاع مقــدس ما بود بــا بی توجهی ادبیات به ان‪ ،‬فراموش شــد‪.‬‬ ‫اینکه چنین گونه ای از شعر تنها ساخته خواسته های شخصی ما است که موضوعات بســیار دیگری همانند این موضوع مثل پوتین نوشته ها‪،‬‬ ‫دوست دار انقالب هستیم؟ اگر چنین ادبیاتی شکل گرفته ایا به انتخاب میثاق نوشــته ها‪ ،‬دشت نوشــته ها و بســیاری از موضوعات دیگر‬ ‫مولفان ادبیات بوده یا به ســفارش نظام حکومتی شکل گرفته است؟ ایا هســت که به ان نپرداخته ایم‪ .‬ایــن موضوعات جزیی از فرهنگ ما‬ ‫طی گذشــت ‪40‬سال از انقالب اسالمی شــعر و ادبیات ان تغییر کرده اســت‪ .‬وصیت نامه های دوران دفاع مقدس به عنوان یک فرهنگ‪،‬‬ ‫و یا ثابت مانده اســت؟ یعنی ایا اندیشــه های «سلمان هراتی» در افکار پدیده و ژانر ادبی اســت که جای کار بسیار دارد و ما هنوز به ان‬ ‫دیگر شــاعران هم بوده است؟ اگر چنین بوده‪ ،‬ایا در جهت رشد حرکت نپرداخته ایم‪ .‬ســنگری با اشــاره به تغییر و تحوالتی که در شعر و‬ ‫داشته و یا خالف جهت رشد ادبیات انقالب بوده است؟ ایا می توانیم اثار ادبیات کشور ما در حال شــکل گیری است گفت‪ :‬قلمروهای ادبی‬ ‫انقالب را به دو دســته طبیعی به معنای بیان واقعیات انقالب و دســته در فرهنگ کشــور ما در حال تغییر است‪ .‬از جمله تغییر گونه های‬ ‫مدافع انقالب تقسیم کنیم؟ وقتی می گوییم شعر و ادبیات انقالب اسالمی شــعری به ادبیات داســتانی و خاطر ه نگاری که با اقبال اجتماعی‬ ‫ایا توقع داریم که همه مولفه ها به یک شــیوه تحلیل داشته باشند و یا هم مواجه شــده است‪ .‬با توجه به اینکه خاستگاه اصلی هشت سال‬ ‫اینکه طیف های مختلف سیاسی‪ ،‬زبانی و اجتماعی در ان را می پذیریم؟ دفاع مقدس ما عاشــورا بوده اســت باید توجه داشــته باشیم که‬ ‫ایا به لحاظ ساحت ها و قالب ها فراروی داشتیم؟ ایا گسترده تر شده و یا چیزی فراتر از ملی گرایی در هشــت سال دفاع مقدس ما بود و ان‬ ‫محدود تر شده است؟‬ ‫هم فرهنگ اعتقادی عاشــورایی میان جوانان کشور ما بود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬من به شخصه با بررسی هایی که در مورد انقالب و دفاع مقدس‬ ‫داشــتم بیش از ‪ 500‬موضوع را استخراج کردم که اگر کسی دیگر هیچ‬ ‫شــعری نگوید و ســوژه ای را برای ان پیدا نکند من قول می دهم با این‬ ‫موضوعات تا ‪500‬ســال اینده موضوع مناسب برای گفتن شعر دارم که‬ ‫می توانم به ان ارائه کنم‪.‬‬ ‫امینی در ادامه این برنامه گفت‪ :‬برای شــناخت وضعیت فکری مردمی‬ ‫در هر دوره ای می توان به نوع گفتگوهای ان مردم در همان دوره رجوع‬ ‫کرد‪ .‬با بررسی گفته های مردمی در هر دوره می توانیم به موضوعاتی که‬ ‫برای انها ارزشمند بوده است پی ببریم‪ .‬با همین کار می توانیم از تحریف‬ ‫جلوگیری کنیم‪ .‬اساسا پژوهش در حوزه های ادبی از تحریف جلوگیری‬ ‫می کنــد‪ .‬به عنوان مثال اینکه چرا جوانان ما با کمترین مهمات جنگی‬ ‫و کمترین اموزش های الزم بــه رویارویی با نیروهای ارتش زرهی عراق‬ ‫می رفتند؟ پاســخ به این سوال ها با پژوهش در ادبیات می تواند به دست‬ ‫اید‪ .‬پژوهش شــعر انقالب می تواند ارزش هــای انقالب و بازتاب های ان‬ ‫در ادبیات و شــعر بیان کند‪ .‬وی افزود‪ :‬یکی از مشکالتی که پژوهش در‬ ‫ادبیات کشور ما دارد این است که اگر یک نفر یک نظری را‪ ،‬چه درست‬ ‫و چه غلط‪ ،‬ارائه کند‪ ،‬تا سال های سال ان نظر میان دانشگاهیان و اهالی‬ ‫نظر نهادینه می شــود‪ .‬مثال این موضوع نظری است که در مورد «قیصر‬ ‫امین پور» در دوره ای از ســوی شــخصی بیان شد‪ .‬این نظر تا سال های‬ ‫طوالنی در هر پژوهشــی در مورد «قیصر» مشــاهده می شد‪ .‬متاسفانه‬ ‫بسیاری از انهایی که به پژوهش می پردازند خود فکر نمی کنند و تصمیم‬ ‫درســت نمی گیرند‪ .‬چرا که مدام سعی می شود از افکار دیگران استفاده‬ ‫کنند‪ .‬این در حالی است که شاید اشخاصی که ان افکار را داده اند امروزه‬ ‫پشیمان و نظرشان تغییر کرده باشد‪.‬‬ ‫ســنگری نیز در ادامه این برنامه با اشاره به برخی قوانین دانشگاهی که‬ ‫موجب اســیب به پژوهش در ادبیات کشور ما می شود گفت‪ :‬در کشور‬ ‫ما با مقوله ای به نام پژوهش های زخمی روبرو هستیم‪ .‬یعنی موضوعات‬ ‫خوبی که از ســوی برخی ها به صورت ناقص انجام شده است و دیگر به‬ ‫کسی اجازه انجام دوباره ان پژوهش را نمی دهند‪ .‬این در حالی است که‬ ‫انجام پژوهش های ناقص در دانشگاههای کشور موجب ضعیف شدن علوم‬ ‫مختلف کشور می شود‪ .‬این ایراد هم از لحاظ قانونی مشکل دارد و هم از‬ ‫سوی اساتدید دانشگاهی با مشکل مواجه است‪ .‬چرا که انها هستند که‬ ‫باید روی اجرایب پایان نامه های پژوهشی دانش جویان نظارت دقیق داشته‬ ‫و راهنمایی های الزم را انجام دهند‪ .‬ما باید فکری برای این پژوهش های‬ ‫ناقص و زخمی داشته باشیم‪ .‬چرا که اگر به همین صورت ادامه کار دهیم‬ ‫ضربات جبران ناپذیری را در طوالنی مدت متحمل می شویم‪.‬‬ ‫سنگری ادامه داد‪ :‬از طرفی دیگر باید بررسی کنیم که چقدر از حضور‬ ‫ادبیات انقالب و فرهنگ ما در بیرون از مرزهای کشور غافل مانده ایم‪.‬‬ ‫مثال شــعر انقالب در خارج از کشــور ما چقدر توانســته تاثیر گذار‬ ‫باشد؟ همچنین چقدر ما از اشــعار دیگر کشورها تاثیر پذیرفتیم‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال در اشعار امروز شعرای فلسطینی می توانیم تاثیر فرهنگ‬ ‫انقالب اسالمی را کامال حس کینم‪ .‬چرا که با انقالب اسالمی ایران و‬ ‫کوشش های انجام شده شــعرای انقالبی ما امروزه فرهنگ عاشورایی‬ ‫و انقالبی در میان شــعرای فلســطینی نهادینه شده است‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫ژرفا بخشــی و گسترش عنصر دیگر درحوزه پژوهش های شعر انقالب‬ ‫است که باید مورد توجه قرار گیرد‪ .‬یعنی برخی از پژوهش های انجام‬ ‫شــده در حوزه شعر انقالب مربوط به دو دهه قبل است‪ .‬در حالی که‬ ‫امروزه تغییر تحوالتی شــکل گرفته که بایــد ان پژوهش ها بار دیگر‬ ‫انجام شوند تا با تغییرات همراه و امکان بهره برداری از ان میسر شود‪.‬‬ ‫شــعر انقالب باید از سطحی نگری دوری کند و تا می تواند عمیق به‬ ‫موضوعات مختلف نگاه داشته باشد‪ .‬در همین راستا نیز حوزه هنری‬ ‫باید فعالیت خود را بیشــتر کند‪ .‬چرا که شعر انقالب به نظریه پردازی‬ ‫نیازمند اســت و یک از سازمان های توانمندی که باید به این موضوع‬ ‫بپردازد حوزه هنری است‪.‬‬ ‫سنگری در مورد ابهامات ایجاد شده در شعر انقالب گفت‪ :‬ابهام زدایی در مقابل‬ ‫معارض های ادبی یکی دیگر از نکات مهمی است که باید برایش کاری انجام‬ ‫شود‪ .‬اهالی شعر و ادبیات انقالب در مقابل شبهات ادبی هیچ کاری نکر ده اند‪.‬‬ ‫باید زمینه مناسب را جهت رفع این ابهامات فراهم اوریم‪.‬‬ ‫**امینی با اشاره به ابتدای شکل گیری شعر انقالب گفت‪ :‬پس از انقالب‬ ‫عده ای از جوانان در حوزه هنری جمع شــدند و شروع به کار در عرصه‬ ‫شعر انقالب کردند‪ .‬در این شرایط عده ای می گفتند که این جوانان سعی‬ ‫دارند با وارد ساختن مطالب مذهبی در شعر تغییر و تحولی ایجاد کنند‬ ‫اما شکســت می خورند‪ .‬اما دیدیم که شد‪ .‬همان موقع هم کدام شاعر را‬ ‫می توانستیم بیابیم که متون دینی در اشعارش نماد نداشته باشد؟ اساسا‬ ‫شعر ایران پیش از اسالم نیز شعر دینی بوده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬جریان شعر انقالب اسالمی ادامه منطقی شعر فارسی است‪ .‬با‬ ‫این تفاوت که شــاعران کهن شعر فارسی انسانی را می افریدند که سراپا‬ ‫ت از سرزمین خود‬ ‫پاکی و شجاعت باشد و تا اخرین توان خود پای حمای ‬ ‫می ایســتد‪ .‬اما در دوران انقالب و دفاع مقــدس ما در واقعیت با چنین‬ ‫انســان هایی روبرو شدیم‪ .‬به عنوان مثال مادری که هر سه فرزند خود را‬ ‫تقدیم انقالب و دفاع مقدس کرده اســت قصه و داستان نیست‪ .‬واقعیت‬ ‫محض اســت‪ .‬شعر حماسی که کارش افرینش اغراق است در بیان این‬ ‫واقعیات در بسیاری از موارد عقب می ماند و از بیان دالوری های انسان های‬ ‫قهرمان دافع مقدس عاجر است‪ .‬دوران دفاع مقدس با هیچ دور ه تاریخی‬ ‫ما قابل مقایسه نیست و همین موضوع ما را ملزم به پژوهش می کند‪.‬‬ ‫**سنگری در مورد جریان ادبیات انفالب گفت‪ :‬جریان فرهنگ و ادبیات‬ ‫انقالب اســامی از چه ویژگی هایی برخوردار اســت؟ این سوالی است‬ ‫که بایــد مورد پژوهش قرار گیرید‪ .‬به ویژه در زمینه شــعر انقالب که‬ ‫بتوانیم بگوییم فرهنگ و ادبیات انقالب در جریان اســت‪ .‬اولین ویژگی‪،‬‬ ‫جریان تداوم و ماندگاری است‪ .‬باید بررسی کنیم که ایا جریان فرهنگ‬ ‫انقالب و دفاع مقدس مستمر است‪ .‬دومین ویژگی جریان انقالب میزان‬ ‫تاثیرگذاری ان است‪ .‬هم از دورن جامعه کشور و هم در بیرون از جامعه‬ ‫کشــور خودمان باید مورد بررســی قرار گیرد‪ .‬این که ایا چیزی از شعر‬ ‫انقالب در جامعه ما رسوب کرده است؟ بله‪ .‬به عنوان مثال برای اثار قیصر‬ ‫امین پور این اتفاق افتاده اســت‪ .‬چرا که انچنان اشعار این شاعر در میان‬ ‫مردم تکرار شده است که گاهی به ضرب المثل نیز تبدیل شده و هر جایی‬ ‫از شهر و زندگی روز مره مردم دیده می شود‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬ادبیات و شــعر انقالب دارای ویژگی خاصی است که ان را از‬ ‫ادبیات پیش از انقالب متمایز می سازد‪ .‬ان ویژگی امید است که پس از‬ ‫انقالب در اثار شاعران ما موج می زند‪ .‬حتی عنوان های انتخابی اشعار همه‬ ‫از امید و سرزندگی سخن می گویند‪ .‬این در حالی است که اشعار شعرای‬ ‫قبل از انقالب سرتاسر نامیدی و یاس بود‪ .‬شعر انقالب خالف اشعار قبل‬ ‫از ان به دنیای پیرامون خود واکنش نشان می دهد و با ان همراه است‪.‬‬ ‫ســنگری در پایان گفت‪ :‬ادبیات امروز کشــور ما هم جریان است و هم‬ ‫جریان ساز است‪ .‬ادبیات شــعر امروز کشور ما افاقی است‪ .‬ادبیات امروز‬ ‫کشــور ما مملو از عرفان است‪ .‬اما اینکه قابل مقایسه با ادبیات کهن ما‬ ‫هست یا خیر موضوع مناســبی برای انجام پژوهش است‪ .‬انشاهلل حوزه‬ ‫هنری در این راه مثل همیش ه پیش گام باشد‪.‬‬ ‫همچنین نشست خبری هفته پژوهش با موضوع داستان با حضور کامران‬ ‫پارسی نژاد ‪ -‬محمد رودگر و هادی خورشاهیان امروز دوشنبه ‪ 20‬اذرماه‬ ‫ساعت ‪ 9:45‬صبح در سالن سلمان هراتی برگزار می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫‪Books & Literature‬‬ ‫دفتر شعر‬ ‫به خاطر ابرها تو را گفتم‬ ‫به خاطر ابرها تو را گفتم‬ ‫ِ‬ ‫درخت دریا تو را گفتم‬ ‫به خاطر‬ ‫پرندگان در شاخسار‬ ‫برای هر موج‪ ،‬برای‬ ‫ِ‬ ‫برای سنگریزه های صدا‬ ‫برای چشمی که چهره یا چشم انداز می شود‬ ‫و اسمانش را رنگ می دهد خواب‬ ‫برای هر شب نوشانوش‬ ‫برای حصار جاده ها‬ ‫برای پنجره گشوده‬ ‫برای پیشانی باز‬ ‫برای پندار و گفتارت تو را گفتم‬ ‫که هر نوازش و هر اعتمادی جاودانه است‪.‬‬ ‫*‬ ‫عشق من‬ ‫برای انکه ارزوهایم را تصور کنی‬ ‫لبانت را بگذار همچون ستاره ای بر اسمان واژه هایت‬ ‫بوسه هایت در شب سرزنده‬ ‫و رد بازوان تو به گر ِد من‬ ‫همچون شعله ای به نشانه ی پیروزی است‬ ‫رویاهای من همه در دسترس اند‬ ‫روشن و جاودانی‬ ‫و هنگامی که تو اینجا نیستی‬ ‫خواب می بینم که می خوابم‬ ‫خواب می بینم که به رویایم‪.‬‬ ‫*‬ ‫پیشانی بر شیشه ها چونان بیداران اندوه‬ ‫تو را می جویم فراتر از انتظار‬ ‫فراتر از خود خویشتنم‬ ‫و انچنان دوستت دارم که نمی دانم‬ ‫کدام یک از ما غایب است‪.‬‬ ‫پل الوار‬ ‫‪4‬‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫ت اند ساوند»‬ ‫برترین فیلم های سال ‪ ۲۰۱۷‬از نگاه مجله «سای ‬ ‫مجله سینمایی و معتبر «سایت اند ساوند» طبق سنت هر ساله اقدام به‬ ‫معرفی برترین های ســینمای جهان در سال کرد و فیلمی درباره ناامنی و‬ ‫بی عدالتی در امریکای امروز را در صدر قرار داد‪ .‬در این نظر ســنجی که‬ ‫از بیش از ‪ ۱۸۸‬نفر منتقد ســینمایی بین المللی انجام شــده است‪ ،‬فیلم‬ ‫«برو بیرون» اولین ســاخته «جردن پیل» که روایتگر داســتان ناامنی و‬ ‫بی عدالتی هــای موجود در جامعه معاصر امریکاســت با ‪ ۳۷‬رای‪ ،‬جایگاه‬ ‫نخســت را به خود اختصاص داد و ســریال «توئین پیکس‪ :‬بازگشت» به‬ ‫کارگردانی «دیوید لینچ» نیز با ‪ ۳۱‬رای مکان دوم را به خود اختصاص داد‪.‬‬ ‫فصل ســوم سریال «توئین پیکس» امسال و ‪ ۲۷‬سال پس از انتشار فصل‬ ‫دوم ان در سال ‪ ۱۹۹۰‬میالدی توزیع شد تا برای اولین بار نام یک سریال‬ ‫ت اند ساوند» قرار بگیرد‪.‬‬ ‫ل مجله «سای ‬ ‫تلویزیونی در فهرست برترین های سا ‬ ‫در این فهرســت «مرا به نامت صدا کن» به کارگردانی «لوکا گوادانینو»‬ ‫(‪ ۳۰‬رای)‪« ،‬زاما» ساخته «لوکرسیا مارتل» (‪ ۲۷‬رای)‪« ،‬وسترن» ساخته‬ ‫«ولسکا گریبچ» (‪ ۲۹‬رای)‪« ،‬وسترن» ساخته «ولسکا گریبچ» (‪ ۲۵‬رای)‪،‬‬ ‫مســتند «چهره ها مکان ها» به کارگردانی «انیس واردا» و «جی ار» (‪۱۷‬‬ ‫رای)‪« ،‬اوقات خوش» ساخته برادران «سفدی» (‪ ۱۶‬رای) ‪« ،‬بی عشق» از‬ ‫«اندری زویاگینتسف» (‪ ۱۵‬رای)‪« ،‬دانکرک» دارم جنگی و جدید ساخته‬ ‫«کریســتوفر نــوالن» (‪ ۱۴‬رای)‪« ،‬پروژه فلوریدا» از «شــین بیکر» (‪۱۴‬‬ ‫رای)‪« ،‬یک داستان ترســناک» به کارگردانی «دیوید لوری» (‪ ۱۳‬رای)‪ ،‬‬ ‫«لیدی مکبــث» از «ویلیام اولدروید» (‪ ۱۲‬رای) ‪ ۱۰۲« ،‬تپش در دقیقه»‬ ‫به کارگردانی «روین کامپیلو» (‪ ۱۲‬رای)‪« ،‬تو هرگز اینجا نبودی» ساخته‬ ‫«لین رامســی» (‪ ۱۲‬رای)‪« ،‬کشور خدا» از «فرانســس لی» (‪ ۱۱‬رای)‪،‬‬ ‫«خریدار شخصی» به کارگردانی «الیویه اسایاس» (‪ ۱۰‬رای)‪« ،‬شکل اب»‬ ‫از «گیلرمو دل تورو» (‪ ۱۰‬رای)‪ ،‬مســتند «جزیره قدرتمند» به کارگردانی‬ ‫«یانس فورد» (‪ ۱۰‬رای)‪ ،‬مســتند «من سیاه تو نیستم» از «رائول پک»‬ ‫(‪ ۹‬رای)‪« ،‬لیــدی برد» از «گرتا گرویــگ» (‪ ۹‬رای)‪« ،‬بگذار نور به دورن‬ ‫بتاید» ســاخته «کلر دنیس» (‪ ۹‬رای)‪« ،‬مهتاب» برنده اســکار ‪ ۲۰۱۷‬به‬ ‫کارگردانی «بری جنکینز» (‪ ۹‬رای)‪« ،‬مادر» ساخته «دارن ارنوفسکی» (‪۹‬‬ ‫رای)‪« ،‬مادباوند» از «دی ریس» (‪ ۹‬رای)‪« ،‬روی دیگر امید» به کارگردانی‬ ‫«اکی کوریزماکی» (‪ ۸‬رای) و «ســکوت» از «مارتین اسکورســیزی» (‪۸‬‬ ‫رای) جایگاه های بعدی بهترین فیلم های ســال ‪ ۲۰۱۷‬را در نظرسنجی‬ ‫مجله سینمایی «سایت اند ساوند» به خود اختصاص دادند‪ .‬سال گذشته‬ ‫فیلم المانی «تونی اردمن» به کارگردانی «مارن اده» در این نظرسنجی در‬ ‫مکان نخست قرار گرفت‪.‬‬ ‫فراخوان مسابقه تبلیغات سینمای ایران منتشر شد‬ ‫شورای برگزاری جشنواره در جهت اعتالی سینمای ایران و ارتقاء سطح کیفی‬ ‫تبلیغات و اطالع رســانی و همچنین ترغیب و تشویق هنرمندان این عرصه‪،‬‬ ‫اقدام به برگزاری مسابقه در بخش های عکس‪ ،‬پوستر‪ ،‬انونس و تیزر فیلم های‬ ‫سینمایی ایرانی می کند‪ .‬عالقمندان می توانند جهت شرکت در بخش مسابقه‬ ‫تبلیغات تا ‪ ۳۰‬اذرماه از طریق مراجعه به ســایت رسمی جشنواره به ادرس‬ ‫‪ ،fajrfilmfestival.com‬فرم ثبت نام را تکمیل کنند‪ .‬فراخوان مســابقه‬ ‫تبلیغات سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به این شرح است‪:‬‬ ‫شرایط عمومی‪:‬‬ ‫‪ -١‬متقاضیان می توانند با مراجعه به درگاه اینترنتی جشــنواره‪ ،‬پس از‬ ‫عضویت فرم شرکت در مسابقه را تکمیل نمایند‪.‬‬ ‫‪ -۲‬تمام فیلم های بلند سینمایی (داستانی‪ ،‬پویانمایی و مستند) که بعد از‬ ‫جشنواره ‪ ۳۵‬فیلم فجر در داخل کشور به نمایش عمومی درامده باشند‪،‬‬ ‫می توانند در مسابقه شرکت کنند‪.‬‬ ‫‪ -۳‬محدودیتی در تعداد عناوین اثار ارسالی وجود ندارد‪.‬‬ ‫‪ -۴‬تفسیر مقررات‪ ،‬رفع ابهامات و اخذ تصمیم نهایی در خصوص موضوعات‬ ‫پیش بینی نشده به عهد ه دبیر جشنواره است‪.‬‬ ‫‪ -۵‬پس از تحویل تقاضانامه و اثار به دبیرخانه‪ ،‬امکان خارج کردن انها از‬ ‫جشنواره وجود ندارد‪.‬‬ ‫‪ -۶‬دبیرخانه مجاز به استفاده از اثار ارسالی در بخش های مختلف جشنواره‬ ‫(کتاب‪ ،‬کاتالوگ‪ ،‬تیزر‪ ،‬فضای مجازی و‪ )...‬است‪.‬‬ ‫شرایط اختصاصی‪:‬‬ ‫بخش عکس‪:‬‬ ‫‪ -۱‬اثار انالوگ ملزم به اسکن تصاویر و ارائه بر روی لوح فشرده در فرمت‬ ‫‪ TIF‬یــا ‪ ،JPG‬با حداقل کیفیت ‪ DPI۳۰۰‬و در اندازه حداقل ‪۷۰* ۵۰‬‬ ‫سانتی متر است‪.‬‬ ‫‪ -٢‬اثار دیجیتال ملزم به ارائه فایل تصاویر بر روی لوح فشــرده در فرمت‬ ‫‪ TIF‬یا ‪ ،JPG‬با حداقل کیفیت ‪ ۶‬مگاپیکسل است‪.‬‬ ‫‪ -٣‬در صورت تعدد اثار‪ ،‬عکس های هر فیلم می بایست به صورت جداگانه‬ ‫در لوح فشرده ذخیره و ارائه گردد‪.‬‬ ‫‪ -۴‬تعداد اثار ارسالی از هر عنوان‪ ۵ ،‬عکس صحنه و ‪ ۳‬عکس پشت صحنه‬ ‫است‪.‬‬ ‫‪ -۵‬هرگونــه دخل و تصرف در عکس ها به شــکلی کــه اصالت عکس را‬ ‫مخدوش کند‪ ،‬مجاز نیست‪.‬‬ ‫‪ -۶‬اثار ارزیابی شده در دوره گذشته‪ ،‬در این دوره پذیرفته نمی شوند‪.‬‬ ‫بخش پوستر‪:‬‬ ‫‪ -١‬ارائه پوستر بر روی ‪ CD‬یا ‪ DVD‬با فرمت ‪ TIF‬یا ‪ ،JPG‬با کیفیت‬ ‫‪ DPI۳۰۰‬و در قطع ‪ ١٠٠*٧٠‬ضروری است‪.‬‬ ‫‪ -٢‬پوسترهای ارائه شده باید از میان اثار رسمی و استفاده شده در تبلیغات‬ ‫فیلم دارای مجوز سازمان سینمایی باشد‪.‬‬ ‫‪ -۳‬در این بخش تنها پوستر فارسی فیلم ها مورد ارزیابی قرار می گیرند‪.‬‬ ‫بخش انونس و تیزر‪:‬‬ ‫‪ -۱‬هریک از نسخه های موردنظر می بایست به صورت مجزا‪ ،‬روی یک لوح‬ ‫فشرده و با فرمت ‪ MP۴‬به دبیرخانه ارسال شود‪.‬‬ ‫‪ -۲‬ارائه نامه رسمی تهیه کننده و یا موسسه پخش مبنی بر تایید استفاده‬ ‫از نسخه ارائه شده در تبلیغات برای هر عنوان الزامی است‪.‬‬ ‫• جوایز‪:‬‬ ‫* سیمرغ بلورین به بهترین عکس‬ ‫* سیمرغ بلورین به بهترین پوستر‬ ‫* سیمرغ بلورین به بهترین انونس و تیزر‬ ‫شروع ثبت نام و ارسال اثار از تاریخ ‪ ۲۰‬اذر و اخرین مهلت ارائه اثار ‪ ۳۰‬اذرماه‬ ‫اســت‪ .‬عالقه مندان برای مراجعه حضوری و تحویل اثار‪ ،‬می توانند به ادرس‪:‬‬ ‫تهران‪ ،‬خیابان ولیعصر (عج)‪ ،‬باالتر از پارک ســاعی‪ ،‬پالک ‪ ،۲۴۵۴‬ساختمان‬ ‫موسسه رســانه های تصویری‪ ،‬طبقه پنجم مراجعه کنند‪ .‬همچنین کسب‬ ‫اطالعات بیشتر از طریق تلفن تماس ‪ ۸۸۸۸۰۳۲۵-۲۸‬امکان پذیر است‪.‬‬ ‫ترس از تمام شدن فیلم را با دانکرک تجربه خواهید‬ ‫کرد‪ .‬اثری که کریســتوفر نوالن تمام تجارب و دانش‬ ‫حرفه ای خــود را برای به تصویر کشــیدن ترس در‬ ‫فضایی بسته و محصور شدن مانند شاعرانه ای لذت‬ ‫بخش ترســیم می کند‪ .‬ترس‪ ،‬ناامیــدی‪ ،‬اضطراب‪،‬‬ ‫استیصال‪ ،‬امید و شــکوه در قاب هایی استثنایی که‬ ‫مانند فریم های عکاسی با دقت و وسواس کنار یکدیگر‬ ‫چیده شــده اند با تدوینی عالی که از سبک روایی‬ ‫داســتانی یوســا پیروی می کند اثری به یاد ماندنی‬ ‫درباره جنگ را به نمایش گذاشته است‪ .‬بی شک نجات‬ ‫سرباز رایان و پیاده شــدن سربازان در ساحل اوماها‬ ‫یکی از به یاد ماندنی ترین صحنه های جنگی اســت‬ ‫که تا امروز به تصویر کشیده شده اما نوالن به خوبی‬ ‫توانســته ترس و نا امیدی در فضایی بسته و محصور‬ ‫را به شــکل شاعرانه ای با ســربازانی ناامید و به صف‬ ‫ایستاده؛ به انتظار پیدا شدن نقطه ای در افق‪ ،‬به امید‬ ‫امدن یک کشتی برای فرار از جهنمی که تقریبا نجات‬ ‫از ان ناممکن اســت را به نمایش بگذارد‪ .‬در روزهای‬ ‫ِ‬ ‫ســخت جنگ همه چیز بــرای رخ دادن یک فاجعه‬ ‫اماده است‪ .‬پس از سقوط فرانسه و عقب نشینی‪ ،‬همه‬ ‫در دانکرک محاصره شده اند‪ .‬لحظه به لحظه صدای‬ ‫انفجار و بمب باران حتی دریا را برای کشــتی هایی‬ ‫که برای نجات سربازان می ایند ناممکن کرده است‪.‬‬ ‫تصویر کف های دریا که تا ســاحل کشیده شده اند‬ ‫مانند عاشــقانه های نرودا سرشار از تخیل‪ ،‬امیدی در‬ ‫ان به چشــم نمی خورد‪ .‬سه سرباز جوان که هر یک‬ ‫بر حسب اتقاقی زندگیش با دیگری گره خورده‪ ،‬کنار‬ ‫ساحل ناامیدانه پس از فرار از یک کشتی در حال غرق‬ ‫مانند غریقی رســیده بر ساحل که از پشت سرشان‬ ‫صدای گلوله های المانی ها قطع نمی شود‪ .‬هیچ امیدی‬ ‫به رهایی و زنده ماندن ندارند‪ .‬داســتان از سه روایت‬ ‫تشکیل شــده که به صورت موازی با یکدیگر روایت‬ ‫می شوند‪ .‬ســه روایت از نا امیدی‪ ،‬امید و فداکاری و‬ ‫افتخار به صورت موازی یکی در ســاحل‪ ،‬دیگری در‬ ‫دریا در قایقی که توسط پدر و پسری هدایت می شود‬ ‫و سومی در اســمان درباره دو هواپیما که قرار است‬ ‫فشار المانی ها که همه را زمین گیر کرده کم کنند؛‬ ‫در زمان های مختلفی از داستان به هم گره می خورند‪.‬‬ ‫نوالن که نویسنده و کارگردان دانکرک است از ایجاز‬ ‫در روایتش به شکلی شاعرانه استفاده کرده و تصاویری‬ ‫تخیلی و زیبا را مانند برگ های اخطاری که از اسمان‬ ‫فرود می ایند یا کف هایی که به ساحل اورده می شوند‪.‬‬ ‫در زمانی کم به بهترین شکل ممکن جنگ‪ ،‬ویرانی‪،‬‬ ‫ناامیدی و امید را ترسیم می کند‪ .‬مگر می شود از جهنم‬ ‫دانکرک فرار کرد؟ وقتی ساحل گلوله باران می شود و‬ ‫در دریا کشــتی ها غرق می شوند‪ .‬نه ماندن برای زنده‬ ‫ماندن امیدوار کننده است نه رفتن به دریا و همه برای‬ ‫زنده ماندن در استیصال و درماندگی به هر تکه چوبی‬ ‫برای زنده ماندن اویخته می شوند و همچنان ناامیدی‬ ‫را می توان از ترس پسری که روی عرشه می ایستد و‬ ‫در سکوت غمگینانه شبانه دریا را به نظاره می ایستد‬ ‫احساس می شود‪ .‬میل به زنده ماندن در شرایط بحران‬ ‫به گونه ای انسان را در خود مچاله کرده که حتی میان‬ ‫جبهه متفقین هم افراد شروع به خودی و غیرخودی‬ ‫کرده اند و مرزبندی بــرای زندگی در غریزی ترین‬ ‫شکل ممکن انسان را وادار به انجام کارهایی می کند‬ ‫که تمام مفاهیم انسانی را زیر سوال می برد‪ .‬عرشه ای‬ ‫که پر از سربازان ناامید است فقط سربازان انگلیسی‬ ‫نگاهی به فیلم «دانکرک» اثری از «کریستوفر نوالن»‬ ‫معجزه در قاب تصویر‬ ‫سامان پارسی‬ ‫دانکرک‪Dunkirk ،‬‬ ‫کارگردان‪ :‬کریستوفر نوالن‪ ،‬فیلمنامه‪ :‬کریستوفر نوالن‪ ،‬مدیر فیلمبرداری‪ :‬هویت ون هویتما‪ ،‬تدوین‪:‬‬ ‫لی اسمیت‪ ،‬موســیقی‪ :‬هانس زیمر‪ ،‬بازیگران‪ :‬تام هاردی(فاریر)‪ ،‬مارک رایلنس(اقای داوسون)‪ ،‬فیون‬ ‫وایتهد(تامی)‪ ،‬جک لودن(کالینز)‪ ،‬هری اســتایلز(الکس)‪ ،‬محصول‪ :‬امریکا‪ ،‬انگلیس‪ ،‬فرانسه‪ ،‬هلند‪،‬‬ ‫‪ 106 ،2017‬دقیقه‪ .‬ســال ‪ 1940‬پس از سقوط فرانسه نیروهای متفقین در دانکرک محاصره شده اند‪.‬‬ ‫شهر در حال سقوط است و بیش ‪ 400‬هزار نفر باید سریع تخلیه شوند‪ .‬اتفاقی که با توجه به حمله های‬ ‫نیروهای المانی غیر ممکن به نظر می رسد‪ .‬یک شکست بزرگ و فاجعه ای انسانی در حال شکل گرفتن‬ ‫است‪.‬‬ ‫را از جزیــره ناامیدی نجــات می دهد و‬ ‫فرانسوی باید گوشت جلوی گلوله باشد‪.‬‬ ‫بی رحمی جنگ به شــکل غمگینانه و‬ ‫وحشــیانه ای احساس می شود و انسانها‬ ‫هر کدام برای زنده ماندن حاضر هستند‬ ‫دیگری را جلوی گلوله بگذارند‪ .‬برای من‬ ‫که عالقه زیادی به ســینمای دارابونت‬ ‫دارم لذت بخش اســت کــه نوالن که‬ ‫ســینمای گری مولف است دوباره روی‬ ‫زمین برگشــته و انســانها را به شکل‬ ‫روانشــناختی می کاود و با قدرت تصویر‬ ‫تشریح می کند‪ .‬مانند سربازی که جسد‬ ‫هم رزمش را زیر شن ها مدفون می کند‪،‬‬ ‫لباهایش را می پوشــد تا بتواند در میان‬ ‫خودی ها جای گیرد‪.‬‬ ‫بهترین بخش داستان روایت مردی که‬ ‫با پســرش وارد دریا می شود تا سربازان‬ ‫را نجــات دهد‪ .‬مارک رایلنس پس از دو‬ ‫همکاری با اسپیلبرگ در دانکرک مردی‬ ‫جا افتاده و منطقی است که تجاربش او‬ ‫را به درکی دقیق از زندگی رسانده است‪.‬‬ ‫اقای داوســون ترس ســربازی که روی‬ ‫بدنه ی روی اب مانده یک کشتی غرق‬ ‫شده مانده را از محصور شدن در فضای‬ ‫بسته درک می کند‪ .‬می فهمد اصال چرا‬ ‫یک انســان ممکن است بترسد و مانند‬ ‫پسر نوجوانش زود قضاوت نمی کند و او‬ ‫را ترسو نمی داند‪ .‬اقای داوسون مانند یک‬ ‫ژانرال با تجربه خوب می داند چگونه افراد‬ ‫را درک کنند‪ .‬در سخت ترین شرایط به‬ ‫جای ناامیدی برای امیدواری تالش کند‪.‬‬ ‫تفــاوت میــان نــگاه دو انســان و‬ ‫قضاوت هایشــان در برخــورد بــا یک‬ ‫اتفاق و ِ‬ ‫درک درســت از شرایط و ناامید‬ ‫نشــدن کســانی مانند اقای داوسون از‬ ‫فاجعه دانکرک جلوگیری کرد‪ .‬دانکرک‬ ‫سرود بلندی در وصف ایستادن در برابر‬ ‫فاشیســم تحت هر شــرایط‪ ،‬در زمانی‬ ‫اســت که تقریبا همه ناامید شــده اند‪.‬‬ ‫داستان ملتی که کنار یکدیگر ایستادند‬ ‫تا پرچم های فاشیســم برافراشته نشود‬ ‫و پــس از نابود کــردن بمب افکن های‬ ‫المانــی که زمین و دریــا را ناامن کرده‬ ‫انــد فاتحانه فرود می اید و به جای انکه‬ ‫دشمنان ازادی غنیمتی‬ ‫سقوط کند‪ ،‬به‬ ‫ِ‬ ‫نمی دهند‪ .‬بی شــک با وجود بازگشت‬ ‫سربازان از دانکرک‪ ،‬امید بود که توانست‬ ‫از فاجعه ای انســانی جلوگیری کنند و‬ ‫نگاه های خندان مردم و مردی ایستاده‬ ‫در ساحل که از اسیر شدن ترسی ندارد‬ ‫اما فاتحانه می جنگد داســتانی جنگی‬ ‫سخت بر علیه فاشسیم است مانند بیانیه‬ ‫چرچیل «حتی اگر مجبور باشــیم که‬ ‫در خیابان هایمان بجنگیم؛ می ایستیم»‪.‬‬ ‫دانکرک اگر رمان می شــد می توانست‬ ‫یکی از بهترین رمان های سالهای اخیر‬ ‫ادبیات باشد‪ .‬داستان مانند دو روز و یک‬ ‫شب کوتاه‪ ،‬سرشار از ایجاز با نشانه های‬ ‫دقیق و مفاهیم انسانی است که به شکل‬ ‫روانکاوانه ای به تصویر کشــیده شــده‬ ‫اســت‪ .‬دانکرک یک شعر بلند در وصف‬ ‫درماندگی و عقالنیت است‪ .‬یک کشتی‬ ‫کوچک که هدف تمرینی سربازان المانی‬ ‫است شاید راهی برای رهایی از این جهنم‬ ‫باشد اما باید کسی فدا شود‪ .‬انسانها برای‬ ‫فدا کــردن دیگری بــی دلیل به خاطر‬ ‫ســکوت یا فرانسوی بودن ترسی از جلو‬ ‫گلوله فرســتادن دیگری ندارند‪ .‬جنگ‪،‬‬ ‫روزهای ســختی را پیش روی انســانها‬ ‫قرار داده و شــرایط بحران تمام مفاهیم‬ ‫انسانی را تغییر داده است‪ .‬شیلنگ ابی‬ ‫که با ولع برای جرعه ابی مکیده می شود‬ ‫و گلوله باران یک اتفاق ســاده و روزمره‬ ‫زندگی را به بازی مرگ و زندگی تبدیل‬ ‫می کند‪ .‬هر چقــدر که روی زمین همه‬ ‫چیز سخت‪ ،‬پیچیده و طاقت فرسا است‬ ‫در اســمان اوضاع بهتر اســت‪ .‬داستان‬ ‫جنگنده ها امیدوار شدن برای ایستادن‬ ‫در برابر دشمن است‪ .‬حتی اگر همه چیز‬ ‫سخت و طاقت فرسا باشد‪ .‬تصاویر بسته‬ ‫و نماهــای نزدیک صورت تام هاردی که‬ ‫با حالت چشــمان و بیان کلمات ترس‪،‬‬ ‫اضطراب و امیــد را به نمایش می گذارد‬ ‫جنگ را به شــکلی بی واسطه و عریان‬ ‫ترســیم می کند‪ .‬حرکت دوربین برای‬ ‫مستند کردن و حقیقی کردن اتفاقات و‬ ‫چیدمان تصاویر کنار یکدیگر برای بیان‬ ‫دقیق و درســت مفهوم با استفاده شرح‬ ‫واره ای ســاده و پر ایهــام یکی از نکات‬ ‫برجسته دانکرک است‪.‬‬ ‫نــوالن به ایجاد احساســی مصنوعی و‬ ‫کلیشــه ای ترس عالقه ای نــدارد برای‬ ‫همیــن بازیگرانش را در شــرایطی قرار‬ ‫می دهد تا موقعیت ها را به شکلی واقعی‬ ‫از درون احســاس کنند‪ .‬مانند چشمان‬ ‫ســربازی که‪ ،‬ترس و ناامیدی به شکلی‬ ‫دردناک در انها احســاس می شــود و‬ ‫نشســتن در گوشــه قایقی کوچک و‬ ‫امتناعش از بازگشــتن را می توان درک‬ ‫کرد‪ .‬چرا باید کسی به جهنم بازگردد؟‬ ‫دانکرک با وجود عقب نشینی یک اتفاق‬ ‫بزرگ برای متفقین بود و شــکوه فرود‬ ‫امدن بر ســاحل و مردمی که شادمان‬ ‫به پیشواز سربازانشــان امده اند دقیق‪،‬‬ ‫حقیقی و قابل باور به تصویر کشیده شده‬ ‫اســت‪ .‬با وجود اکران تابستانی بی شک‬ ‫اکادمی اسکار نمی تواند دانکرک را نادیده‬ ‫بگیرد و از همین االن یکی از نامزدهای‬ ‫بهترین فیلم خود را در لیست اسکار قرار‬ ‫داده است‪ .‬دانکرک شعری بلند در وصف‬ ‫امیدواری‪ ،‬ترس و ناامیدی است‪.‬‬ ‫شهرام کرمی دبیر ششمین جشنواره «تئاتر شهر»‬ ‫‪5‬‬ ‫هدف از ساخت پردیس تئاتر تهران‬ ‫در جنوب شهر عدالت فرهنگی بود‬ ‫فریبرز دارایی‬ ‫مواجهه شهرداری تهران با هنر تئاتر همیشه محل بحث و گفتگو‬ ‫بوده و اینکه شــهرداری از تئاتر به عنوان یکی از تاثیرگذارترین‬ ‫شاخه های هنری حمایت درستی داشته است یا نه مورد نقد و نظر‬ ‫بوده است‪ .‬شهرام کرمی به عنوان یکی از چهره های فعال مدیریت‬ ‫تئاتر که در زمینه نمایشنامه نویسی و کارگردانی نیز فعالیت می کند‪،‬‬ ‫در حال حاضر عالوه بر مدیریت مرکز هنرهای نمایشــی سازمان‬ ‫فرهنگی و هنری شهرداری تهران به عنوان دبیر جشنواره «تئاتر‬ ‫شهر» که به ششــمین دوره برگزاری خود نزدیک می شود‪ ،‬حضور‬ ‫دارد‪ .‬با شهرام کرمی درباره اینکه جشنواره های تئاتری که از سوی‬ ‫شهرداری تهران برگزار می شوند تا چه حد در ارتقای بحث فرهنگ‬ ‫و زیست شهری تاثیرگذار هستند و نگاه شهرداری به مقوله تئاتر و‬ ‫حمایت از این هنر چگونه باید باشد‪ ،‬به گفتگو نشستیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫شهرداری تهران غیر از برگزاری جشنواره «تئاتر شهر» که به‬ ‫دوره ششم رسیده است در امر تئاتر فعالیت های دیگری نیز‬ ‫داشته و جشنواره هایی چون جشنواره «کانون های نمایشی» را‬ ‫برگزارمی کردکهبهکانون هایتئاترمحالتمی پرداختوهدفش‬ ‫فرصت دادن به جوان ها بود‪ .‬بعدها جشنواره تئاتر «بانوان» را نیز‬ ‫برگزار کرد که در گام های بعدی جشنواره «کانون های نمایشی»‬ ‫و جشنواره تئاتر «بانوان» ادغام شده و جشنواره «تئاتر شهر»‬ ‫شکل گرفت‪ .‬ایا جای جشنواره «کانون های نمایشی» با توجه به‬ ‫تاثیرگذاری ان در شهرداری تهران خالی نیست؟‬ ‫خوشحالم که شما حافظه خوبی در تحلیل جشنواره های تئاتر شهرداری دارید‬ ‫و بحث را خوب اغاز کردید‪ .‬من از ابتدا درگیر برگزاری جشــنواره «کانون های‬ ‫نمایشی»‪« ،‬بانوان» و «تئاتر شهر» بودم و کامال به انها اشراف دارم و در واقع یکی‬ ‫از اغازکنندگان جشنواره «کانون های نمایشی» خود من بودم که کنار زنده یاد‬ ‫حسین نصرابادی و بعد حسین عاطفی جشنواره را شروع کردیم‪ .‬در دوره دوم‬ ‫و سوم این جشنواره من به عنوان مدیر اجرایی حضور داشتم و اولین تجربیات‬ ‫اجرایی خود را در کنار حسین عاطفی گذراندم‪ .‬در کنار جشنواره «کانون های‬ ‫نمایشــی»‪ ،‬شــهرداری تهران در دوران اوج کارهای هنری اش جشنواره های‬ ‫متعددی از جمله جشــنواره «تئاتر بانوان»‪ ،‬جشنواره ایینی و سنتی هنرهای‬ ‫ایرانی و رپرتوار تئاتر کودک و نوجوان را برگزار می کرد‪.‬‬ ‫زمانی که من در سال‪ ۸۷‬رسما مسئولیت تئاتر سازمان فرهنگی و هنری شهرداری‬ ‫تهران را بر عهده گرفتم حدود ‪ ۴‬تا ‪ ۵‬جشنواره تئاتری را برگزار می کردیم که‬ ‫اخرین دوره جشنواره «تئاتر بانوان» نیز در همان دوران در شهرداری برگزار شد‪.‬‬ ‫در ســال های ‪ ۸۸‬و ‪ ۸۹‬شهرداری تهران هیچ جشنواره تئاتری برگزار نکرد زیرا‬ ‫این ســوال مطرح بود که این جشنواره های تئاتری چه کمکی به جریان تئاتر‬ ‫می کنند که همین مســاله باعث شد بعد از برگزاری چهارمین دوره جشنواره‬ ‫«کانون های نمایشی»‪ ،‬این جشنواره دیگر برگزار نشود‪ .‬جشنواره «کانون های‬ ‫نمایشی» رویدادی با رویکرد توجه به نیروهای جوان و فعال کردن کانون های‬ ‫نمایش مراکز شهرداری تهران بود و به نظر من خیلی ایده و سازماندهی خوبی‬ ‫داشت و به رشد تئاتر در فرهنگسراها کمک کرد‪ .‬این جشنواره با هزینه بسیار‬ ‫کم برگزار می شــد و از فعالیت های کانون های نمایشی حمایت می کرد‪ .‬بعد از‬ ‫تعطیلی مقطعی جشنواره ما دوباره سعی کردیم پی ریزی ای داشته باشیم که‬ ‫اهداف جشــنواره «کانون های نمایشی» را دنبال کنیم تا اینکه سال ‪ ۹۰‬اولین‬ ‫دوره جشنواره «تئاتر شهر» را برگزار کردیم که ادغام چندین جشنواره پیشین‬ ‫بود و مدرسه تئاتر نیز در ان گنجانده شد‪ .‬به مرور در دوره های بعد سعی کردیم‬ ‫رویکرد جشنواره «تئاتر شهر» را متنوع کنیم که امسال به ششمین دوره خود‬ ‫رسیده است‪ .‬در حال حاضر جشنواره «تئاتر شهر» هویت خاصی گرفته و شاید‬ ‫نمونه مشابه ان جشنواره «ماه» حوزه هنری است‪ .‬هدف ما توجه به گروه های‬ ‫جوان اســت و از دور اول مدرسه تئاتر را در جشنواره فعال کردیم که الگوی ما‬ ‫از جشنواره «کانون های نمایشی» بود‪ .‬سعی کردیم این رویه را ادامه دهیم و در‬ ‫کنار توجه به تئاترهایی که در مراکز مختلف و فرهنگسراها تولید می شود‪ ،‬روند‬ ‫اموزشی را هم ادامه دهیم‪ .‬جشنواره ژانرهای اصلی تئاتر را شامل می شود و سعی‬ ‫کردیم به حوزه هنر شــهری توجه کنیم و به همین دلیل بخش «تئاتر دیگر»‬ ‫شامل تئاترهای خیابانی‪ ،‬پرفورمنس و تئاتر محیطی و برایندی از هنر شهری‬ ‫اســت‪ .‬مدرسه تئاتر را در چهار نقطه شــمال‪ ،‬جنوب‪ ،‬غرب و شرق تهران دایر‬ ‫کردیم که شاید تفاوتش با اولین دوره جشنواره «کانون های نمایشی» این است‬ ‫که در انجا این فعالیت در کل مناطق تهران انجام می شــد ولی االن محدودتر‬ ‫است‪ .‬مشکلی که ما در این سال ها داشتیم اعتبار و بودجه حوزه فرهنگ و هنر‬ ‫است که به ویژه در سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران محدود است و این‬ ‫امکان برای ما وجود نداشت در تمام مناطق مدرسه های تئاتر را فعال کنیم‪ .‬االن‬ ‫که جشنواره «تئاتر شهر» به ششمین دوره رسیده محاسن خوبی دارد‪ ۱۰ .‬سال‬ ‫پیش شاید خیلی ها به برگزاری جشنواره معترض بودند ولی االن با توجه به تعداد‬ ‫جوانان تئاتری و محدود بودن سالن های تئاتری‪ ،‬این جشنواره ها به رشد تئاتر‬ ‫کمک می کنند زیرا خیلی از گروه ها حتی با گسترش سالن های تئاتری نمی توانند‬ ‫کار خود را به اجرا برســانند‪ .‬جشنواره «تئاتر شهر» فرصتی برای تجربه کردن‬ ‫جوانان تئاتری است که این امر از ویژگی های جشنواره است‪ .‬ما بیشترین فرصت‬ ‫را در جشنواره «تئاتر شهر» برای گروه های ناشناخته فراهم می کنیم و در راستای‬ ‫اهداف شهرداری‪ ،‬توجه به زیست شهری و زندگی و زیست شهری و شهروندی‬ ‫را در کانون توجه تولید اثار جشنواره قرار داده ایم و دوره ششم جشنواره از این‬ ‫منظر خیلی متنوع خواهد بود‪ .‬ما در کنار ویژگی های جشــنواره «تئاتر شهر»‪،‬‬ ‫معایبی هم داریم که یکی از انها این است که ما باید مدارس تئاتر را در مناطق‬ ‫مختلف شهر تهران فعال می کردیم‪ .‬ما می توانستیم جشنواره را گسترده کنیم و از‬ ‫سال گذشته از کارگردان های مطرح می خواستیم که در مناطق مختلف با جوانان‬ ‫تئاتری در قالب کارگاه های اموزشی که به اجرا ختم می شوند به فعالیت بپردازند‬ ‫که این امر نشد و یکی از ضعف های ما بود‪ .‬ما تا سال های پیش یک ضعف اساسی‬ ‫داشتیم و ان نداشتن سالن برای حمایت از تولیدات نمایشی سازمان فرهنگی و‬ ‫هنری شهرداری تهران بود ولی امسال روی پردیس تئاتر تهران متمرکز شده ایم‬ ‫و کارها می توانند اجرای عمومی داشته باشند‪.‬‬ ‫جشنواره «تئاتر شهر» بعد از ‪ ۶‬دوره افزایش اعتبار نداشته است‪ .‬ما از دوره گذشته‬ ‫به بین المللی برگزار شــدن جشنواره فکر کردیم به این معنا که با مراکز تئاتر‬ ‫شهری در پایتخت های دیگر کشورها که با شهر تهران حالت خواهرخواندگی‬ ‫دارند در تعامل باشیم که متاسفانه میسر نشد‪.‬‬ ‫من ‪ ۲۰‬ســال است که درگیر بخش اجرایی تئاتر بودم و سعی کردم دین خود‬ ‫را به خانواده تئاتر ادا کنم‪ .‬من سه سال درگیر برگزاری جشنواره تئاتر خیابانی‬ ‫«مریوان» بودم که در حال حاضر جشنواره خوب و معتبری شده است‪ ،‬بعد از‬ ‫ان ‪ ۶‬سال دبیر جشنواره تئاتر «کودک و نوجوان» بودم که سعی کردم روند رو‬ ‫به رشدی را با استفاده از تجربیات قبلی شکل بدهم‪ .‬جشنواره می تواند ایین نامه‬ ‫و ساختار داشته باشد زیرا معتقدم جشنواره های موفقی که در گذشته برگزار‬ ‫می شد از نگاه سلیقه ای و شخصی دور و دارای یک ساختار مشخص بودند ولی‬ ‫حاال بسیاری از جشنواره ها‪ ،‬گذشته ها را پیگیری نمی کنند و سعی می کنند از نو‬ ‫برگزار شوند‪ .‬من در جشنواره تئاتر «کودک و نوجوان» ادامه دهنده راه مصطفی‬ ‫رحماندوســت و سیدصادق موسوی بودم‪ .‬در جشنواره «تئاتر شهر» هم سعی‬ ‫کردم با توجه به ظرفیت و پتانسیلی که در اختیار دارم ادامه دهنده راه گذشته‬ ‫باشم‪ .‬در حوزه تئاتر خیابانی مریوان و تئاتر کودک و نوجوان نگاه کالن فرهنگی‬ ‫خیلی به کار من اشراف داشت و می دانست که کار تخصصی انجام می دهم ولی‬ ‫در حوزه شــهرداری‪ ،‬تئاتر یکی از مقوالتی است که به ان پرداخته می شود و‬ ‫شهرداری درگیر مقوالت بسیاری است و شاید کار اینجا سخت تر باشد‪.‬‬ ‫در جشــنواره «تئاتر شهر» از اول رویکردمان حمایت از گروه های جوان بود که‬ ‫البته مالک فقط سن نیست بلکه هنرمندان باسابقه نیز می توانند با جوانان کار‬ ‫کنند و هدفشــان انتقال تجربه باشد‪ .‬در بخش موضوعات هم سعی کردیم به‬ ‫مدیریت شهری و زندگی شهری بپردازیم‪ .‬در جشنواره «تئاتر شهر» به لحاظ‬ ‫ساختاری الگوی هنری کشور خودمان را دنبال می کنیم زیرا نمی توانیم به لحاظ‬ ‫بافت و ساختار و امکانات‪ ،‬الگوهای هنری جشنواره های تئاتر کشورهای دیگر را‬ ‫دنبال کنیم‪ .‬تئاتر خصوصــی در اروپا و امریکا با ایران فرق دارد‪ ،‬در ایران تئاتر‬ ‫خصوصی یعنی اینکه فردی سرمایه گذاری کند و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫تنها مجوز صادر کند ولی در اروپا و امریکا ســهم اصلی شــکل گیری گروه ها‬ ‫حمایت شهرداری است یعنی گروه ها مکان دایمی و بودجه ساالنه دارند تا تولید‬ ‫کنند و فعالیت بین المللی داشته باشند‪.‬‬ ‫من کارمند شهرداری تهران هستم و شــهرداری در ‪ ۱۰‬سال اخیر رویکردش‬ ‫نسبت به حوزه فرهنگ و هنر تغییر کرده است‪ .‬شهردار قبلی و فعلی بر این نکته‬ ‫تاکید دارند که بخش عمده ای از کار شــهرداری‪ ،‬کار روی فکر و اندیشه است‪،‬‬ ‫این تفکر در شهرداری حدود ‪ ۱۰‬تا ‪ ۱۲‬سال است که حاکم شده البته مقدمه‬ ‫ان شاید از ‪ ۲‬دهه پیش و از دهه ‪ ۷۰‬شروع شد ولی ساختارمند نشده بود‪ .‬ما تا‬ ‫حدود ‪ ۱۰‬سال پیش در شهرداری تهران معاونت فرهنگی و هنری نداشتیم ولی‬ ‫االن تعریف شده و ساختار دارد‪.‬‬ ‫من سعی کردم با الگوگیری از ســاختار‪ ،‬امکانات و نیازها فعالیت کنم‪ .‬ما ‪۳۰‬‬ ‫سالن چندمنظوره در سطح شهر تهران داریم که در طول سال نمی توان در انها‬ ‫کار حرفه ای انجام داد و حتی کار گروه های اماتور تئاتر نیز در انها سخت است‪.‬‬ ‫فرهنگسراها چندمنظوره هستند و حال که پردیس تئاتر خاوران راه افتاده است‬ ‫ما سالن هایی تخصصی برای اجرا تئاتر داریم و امیدوارم مجموعه صبا نیز به زودی‬ ‫راه اندازی شود‪ .‬تماشاخانه ایرانشهر نیز که پیشتر راه اندازی و فعال شده است به‬ ‫عنوان یکی از مکان های اصلی هنر و تئاتر در کشور شناخته می شود‪.‬‬ ‫وقتی به جشــنواره «کانون های نمایشی» اشاره کردم به این‬ ‫دلیل بود که این جشنواره به صورت گسترده در تمام مناطق‬ ‫تهران برگزار می شد و هدفش فعال کردن کانون های نمایش‬ ‫تمام مناطق بود‪ .‬این اتفاق خوبی بود زیرا باید نگاه شهرداری‬ ‫با وزارت ارشاد در برگزاری جشنواره های تئاتری متفاوت باشد‬ ‫و شهرداری می توانست با فعال کردن کانون های نمایش مناطق‬ ‫مختلف به بسط موضوعات و مفاهیم شهری و زندگی شهری‬ ‫بپردازد‪ .‬وقتی شهرداری جشنواره «تئاتر شهر» را دارد یعنی‬ ‫باید به موضوعات و مفاهیمی بپردازد که در راستای معضالت‬ ‫و موضوعات شهری و زندگی شهری باشد‪ .‬در ان هنگام است‬ ‫که جشنواره «تئاتر شهر» می تواند تاثیرگذار باشد‪ ،‬نظیر اتفاقی‬ ‫مدرسه تئاتر را در چهار نقطه شمال‪ ،‬جنوب‪ ،‬غرب‬ ‫و شرق تهران دایر کردیم که شاید تفاوتش با اولین‬ ‫دوره جشنواره «کانون های نمایشی» این است که در‬ ‫انجا این فعالیت در کل مناطق تهران انجام می شد‬ ‫ولی االن محدودتر است‪ .‬مشکلی که ما در این سال ها‬ ‫داشتیم اعتبار و بودجه حوزه فرهنگ و هنر است که‬ ‫به ویژه در سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران‬ ‫محدود است و این امکان برای ما وجود نداشت در‬ ‫تمام مناطق مدرسه های تئاتر را فعال کنیم‬ ‫که برای جشــنواره تئاتر خیابانی «مریوان» افتاد و بسیار هم‬ ‫تاثیرگذار است‪ .‬در حال حاضر جشنواره «تئاتر شهر» همانند‬ ‫جشــنواره «تئاتر فجر» است ولی انتظار می رود که جشنواره‬ ‫«تئاترشهر»اینگونهنباشد؟‬ ‫جشنواره تئاتر «شمسه» تقریبا با همین الگویی که شما اشاره کردید در مناطق‬ ‫برگزار می شد و اتفاق خوبی بود ولی ناکام ماند‪.‬‬ ‫دقیقا‪ ،‬جشــنواره تئاتر «شمسه» که در راستای موضوعات و‬ ‫مفاهیم شهری و زندگی شهری برگزار می شد‪ ،‬مانند جشنواره‬ ‫«کانون هاینمایشی»تعطیلشد؟‬ ‫همزمان با جشــنواره «تئاتر شهر»‪ ،‬در حوزه اجتماعی جشنواره «شمسه» نیز‬ ‫برگزار می شــد و قرار بود این پشتوانه فعالیت کانونی و انجمنی در دل محالت‬ ‫اتفاق بیفتد و از چهره های شــناخته شده نیز دعوت شد تا هر کدام در مناطق‬ ‫حضور داشته باشــند‪ ،‬اما ان اتفاقی که در شــروع کار جشنواره «کانون های‬ ‫نمایشی» رخ داد در بخش تئاتر جشنواره «شمسه» رخ نداد‪.‬‬ ‫فکر می کنید دلیلش چه بود؟‬ ‫چون ســاختار فکری و اجرایی کار در تهران خیلی تغییر کرده اســت‪ .‬شرایط‬ ‫هنری‪ ،‬مکان ها و حتی بافت هنری مراکز با ‪ ۲۰‬سال پیش قابل مقایسه نیست و‬ ‫نگاه خیلی حرفه ای شده است‪ .‬زمانی برای گذراندن دوره های اموزشی در حوزه‬ ‫هنر با محدودیت های بســیاری مواجه بودید ولی حاال روند تغییر کرده است‪.‬‬ ‫‪ ۲۰‬ســال پیش وقتی کانون ها رونق گرفت تعداد هنرمندان و استادها کم بود‬ ‫و مخاطبان بسیاری به کانون های تئاتر مراجعه می کردند ولی االن نسل جدید‬ ‫می گوید که باید در ســالن های حرفه ای اثار خود را روی صحنه ببرند‪ .‬خیلی‬ ‫راحت بگویم که به نظر می رسید روند جشنواره تئاتر «شمسه» به هدفی که ما‬ ‫دنبال می کردیم منجر نمی شود‪ ،‬البته هر حرکتی تاثیر خود را دارد‪ .‬ما در انجا‬ ‫به این تجربیات رسیدیم که باید در نوع تعامل گروهی‪ ،‬اموزش گروهی و تولید‬ ‫گروهی تغییرات اساسی ایجاد کنیم‪ .‬برای همین ما به سمت تغییر روش هایمان‬ ‫حرکت کردیم‪ .‬مدرسه تئاتر ما سال گذشته ‪ ۲۵۰‬نفر هنرجو داشت ولی متوجه‬ ‫شدیم خروجی سال های پیش در ان اتفاق نمی افتاد و نسل جدید مدرسه تئاتر‬ ‫را همچون گذشته ها جدی نمی گرفت‪ .‬روش ها تغییر کرده و بچه ها هم باهوش‬ ‫تر شده اند‪ .‬معتقدم الگویی که شما می گویید باید تغییر کند ولی باید اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫انقدر اموزشگاه های مختلف هستند که جوانان بیشتر راغب به‬ ‫حضور در انها هستند از این رو معتقدم که شهرداری و مدرسه‬ ‫تئاتر نباید به این شکل ورود کند‪ .‬شــهرداری باید از رسانه‬ ‫قدرتمندی به نام تئاتر برای برطرف کردن معضالت شهری و‬ ‫زندگی شهری از طریق باال بردن شناخت مردم استفاده کند‪.‬‬ ‫شهرداری می تواند با اسیب شناسی معضالت هر کدام از مناطق‬ ‫مختلف شهر تهران با استفاده از چندین گروه تئاتری با حضور‬ ‫جوانان‪ ،‬به این معضالت و موضوعات در قالب اجراهای محیطی‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫نگاه‬ ‫از ضرورت شکل گیری تئاتر موزیکال ‬ ‫تا حواشی قیمت بلیت‬ ‫بپردازد و هر کدام از این نمایش ها برای مردم همان مناطق اجرا‬ ‫شوند‪ .‬وقتی نگاه اسیب شناسانه و کارشناسانه نباشد به این‬ ‫اتفاق منجر می شود که شهرداری میلیاردها تومان برای ساخت‬ ‫پردیس تئاتر خاوران هزینه می کند ولی خروجی ان به اندازه‬ ‫یکفرهنگسراهمنیست‪.‬‬ ‫بر خالف نظر شما معتقدم ایده ساخت پردیس تئاتر تهران در ‪ ۲۰‬سال پیش‬ ‫ایده ای بســیار خوب بود زیرا به فکر این بودند که شمال و جنوب تهران با هم‬ ‫تفاوت نداشته باشند و تئوری عدالت فرهنگی دنبال می شد‪.‬‬ ‫عدالت فرهنگی زمانــی اتفاق می افتد که با هزینه میلیاردی‬ ‫صرف شده برای پردیس تئاتر خاوران‪ ،‬چندین سالن خوب و‬ ‫با کیفیت تئاتری در شرق‪ ،‬غرب‪ ،‬شمال‪ ،‬جنوب و مرکز تهران‬ ‫احداث شود‪ .‬به جای این هزینه ها و عملکردها‪ ،‬نوع مواجهه و‬ ‫رفتار شهرداری با تئاتر باید متفاوت باشد؟‬ ‫این نکته شما درست است و ما االن به دنبال راهکاری هستیم که رفتارمان‬ ‫متفاوت باشــد‪ .‬همین ایده ســاخت پردیس تئاتر تهران به عنوان ایده ای‬ ‫متفاوت مطرح شد‪.‬‬ ‫ایا واقعا نگاه کارشناسانه ای برای ساخت پردیس تئاتر تهران‬ ‫وجود داشت؟‬ ‫معتقدم در ان زمان ایده‪ ،‬ایده بسیار درستی بود‪ .‬همان زمان خیلی ها می گفتند‬ ‫ساخت فرهنگسرای بهمن در میدان کشتارگاه جواب نمی دهد ولی دیدیم که‬ ‫چقدر این فرهنگسرا درخشید‪ .‬چه کسی فکر می کرد فرهنگسرای خاوران تبدیل‬ ‫به یک قطب شود و االن یکی از پردرامدترین فرهنگسراهای ما است و فقط حوزه‬ ‫اموزش ان حدود ‪ ۱‬میلیارد تومان درامد دارد‪.‬‬ ‫بله در حوزه های مختلف این درامدزایی به دســت می اید نه‬ ‫اینکه بیش از ‪ ۲۵۰‬میلیارد تومان هزینه شود تا چند سالن تئاتر‬ ‫فقط در یک جا ساخته شود در حالیکه می توان این هزینه را‬ ‫برای ساخت چندین سالن و مجموعه استاندارد صرف کرد؟‬ ‫موافقم که مثل پردیس تئاتر تهران در مناطق مختلف تهران هم ساخته شود‪،‬‬ ‫چنانچه این ایده هم وجود داشت و قرار بود در کنار اداره برق منطقه ‪ ۵‬یک سالن‬ ‫بزرگ تئاتر ساخته شود و سالن تئاتر نینوا در کنار میدان راه اهن احداث شود‪.‬‬ ‫یک طرح جامع شــهری بود که قرار بود در این طرح سالن های تئاتر از شمال‬ ‫تا جنوب شهر تهران ساخته و پراکنده شود‪ .‬االن که درباره پردیس تئاتر تهران‬ ‫صحبت می کنیم بسیاری از مشکالتی که ‪ ۵‬سال پیش برای دسترسی به این‬ ‫پردیس وجود داشت‪ ،‬وجود ندارند‪ .‬ساخت این پردیس با دید عدالت فرهنگی‬ ‫اتفاق خوبی بود و ما به سالن هایی این چنین در نقاط مختلف کشور نیاز داریم‬ ‫مانند همان اتفاقی که در حوزه سینما و با ساخت پردیس های سینمایی رخ داد‪.‬‬ ‫من هم موافقم که وضعیت پردیس های سینمایی بسیار خوب‬ ‫است ولی عملکرد شهرداری در حوزه ساخت سالن های تئاتری‬ ‫مانند ساخت پردیس های ســینمایی‪ ،‬مناسب و خوب نبود‪.‬‬ ‫میلیاردها تومان هزینه ساخت پردیس تئاتر تهران شده ولی‬ ‫شهرداری تهران و سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران‬ ‫همچنان در اینکه چگونه این مجموعه را به کاربری درســتی‬ ‫برساند‪ ،‬ناتوان است؟‬ ‫معتقدم اگر از پردیس تئاتر تهران حمایت شــود ظرف چند ســال با توجه به‬ ‫ظرفیت هایی که از ان پردیس سراغ دارم‪ ،‬به قطب تئاتر تهران تبدیل می شود‪.‬‬ ‫به شــرط اینکه سازمان فرهنگی و هنری شهرداری مدیریت‬ ‫پردیس تئاتر تهران به بخش خصوصی بســپارد و با حمایت‬ ‫سازمان به صورت مستقل مدیریت شود؟‬ ‫من هم با دیدگاه شما در خصوص اینکه پردیس تئاتر تهران باید حمایت شود‪،‬‬ ‫موافقم‪ .‬ساخت یک مجموعه به تنهایی نمی تواند یک اتفاق را شکل دهد‪ .‬معتقدم‬ ‫ایجاد پردیس تئاتر تهران خیلی به تئاتر کمک می کند و اتفاقی است که در زمان‬ ‫خود ایده اش درست بود و االن هم یک ظرفیت خوب است‪ .‬تاکید می کنیم که‬ ‫باید ‪ ۵‬سال روی این پردیس سرمایه گذاری کنیم و بعد از ان به یک مجموعه‬ ‫پررونق تبدیل می شــود‪ .‬متاسفم؛ پردیس تئاتر تهران در زمانی افتتاح شد که‬ ‫وضعیت مالی شهرداری مثل سال های گذشته مناسب نیست و در واقع اگر این‬ ‫پردیس ‪ ۳‬یا ‪ ۴‬سال پیش افتتاح شده بود االن درباره سالنی صحبت می کردیم‬ ‫که نمونه بود‪ .‬ما به چنین مجتمع هایی نیاز داریم و برای برگزاری جشنواره های‬ ‫تئاتری با توجه به امکانات و ظرفیت کم مجموعه تئاتر شهر به مشکل می خوریم‪.‬‬ ‫االن ما برای برگزاری جشــنواره «تئاتر شهر» با وجود پردیس تئاتر تهران‬ ‫به مشکل برنخواهیم خورد‪ .‬موقعیت مکانی پردیس تئاتر تهران نیز دیگر به‬ ‫راحتی قابل دســترس است‪ .‬در شهرهای اروپایی نظیر برلین و اشتوتگارت‬ ‫برخی سالن های تئاتری خارج از شهر وجود دارند که برای تماشای تئاتر باید‬ ‫به بیرون از شهر سفر کرد‪.‬‬ ‫در ان شهرهای اروپایی ما با تنوع و تعدد سالن های نمایشی‬ ‫مواجه هستیم‪ .‬مشــکل ما چیز دیگری اســت‪ ،‬شهرداری‬ ‫می خواهد با انجام کاری بزرگ خود را تبدیل به برند در حوزه‬ ‫تئاتر و در چشــم هنرمندان کند ولی به این فکر نشده که با‬ ‫همین هزینه می توان چندین سالن اصولی تئاتر در سطح شهر‬ ‫ساخت؟‬ ‫من می گویم در کنار پردیس تئاتر تهران باید سالن های بلک باکسی در نقاط‬ ‫مختلف شهر تهران داشته باشیم‪ .‬این امر از توانایی شهرداری خارج نبود ولی‬ ‫شهرداری به ساخت پردیس تئاتر تهران بسنده کرد‪ .‬این ایده وجود داشت‬ ‫ولی کســانی که در حوزه مشاوره و همچنین ســاخت و ساز در شهرداری‬ ‫تهران توجه و تمرکز خود را روی سالن ها و پردیس های سینمایی گذاشتند‪.‬‬ ‫به غیر از پردیس تئاتر تهران‪ ،‬مجموعه صبا و تماشاخانه ایرانشهر‪ ،‬شهرداری‬ ‫می توانست ‪ ۱۰‬سالن تئاتر دیگر هم بسازد‪ .‬به امید اینکه مجموعه صبا هم‬ ‫به زودی راه اندازی شود و تبدیل به قطب تئاتری شود‪.‬‬ ‫برنامه «چشم شــب روشن» با اجرای محمد صالح عالء میزبان حسین‬ ‫پارســایی کارگردان تئاتر «الیور توئیست»‪ ،‬بردیا کیارس موسیقیدان و‬ ‫اهنگســاز و هادی قضات خواننده اواز کالسیک بود تا به همراه مهرداد‬ ‫رایانی مخصــوص مجری بخش تئاتر درباره ضرورت های شــکل گیری‬ ‫تئاتر موزیکال صحبت کنند‪ .‬در ابتدای این برنامه‪ ،‬حســین پارســایی‬ ‫در خصوص اینکه چرا دنبال ســاخت تئاتر «الیور توئیست» رفته است‬ ‫و علــت مســکوت ماندن این موضوع با وجود منتشــر شــدن خبرش‬ ‫طی دوســال اخیر‪ ،‬گفت‪ :‬همکاران دیگرم در حــال تولید این تئاتر در‬ ‫ورژن های مختلف بودند و به همین دلیل احساس کردم زمان مناسبی‬ ‫برای این شکل از اجرا با روایت موزیکال نیست‪ .‬من نیز در ان زمان در‬ ‫تدارک یک ســالن مناسب بودم و تاالر وحدت محدودیت زمانی داشت‬ ‫و همه عوامل دســت به دســت هم داد تا پاییز این تئاتر را روی صحنه‬ ‫ببریــم‪ .‬رایانی مخصوص نیز با بیان مقدمه ای در رابطه با تئاتر موزیکال‬ ‫توضیح داد‪ :‬در حوزه هنرهای نمایشــی یکی از اشــکال اجرا به نام هنر‬ ‫اجرا یا پرفورمنس شروع شد و رشته های مختلفی پیدا کرد‪ .‬قبل از ان‬ ‫در قرن ‪ 17‬و ‪ 18‬تقســیمات متعددی در حوزه تئاتر مطرح شد که اپرا‬ ‫نویســی‪ ،‬تئاتر موزیکال و بالماسکه از جمله انها بود‪ .‬یکی از گونه هایی‬ ‫که در حوزه هنرهای نمایشــی قرار می گیرد‪ ،‬تئاتر موزیکال اســت‪ .‬اگر‬ ‫امکان دارد در خصوص این تئاتر و نســبت های موســیقایی و ترکیبات‬ ‫مختلف هنری که در این شکل نمایشی وجود دارد‪ ،‬صحبت کنید‪.‬‬ ‫پارســایی در این باره گفت‪ :‬وقتی از تئاتر موزیکال صحبت می کنید‪ ،‬دو‬ ‫وجه برابر موســیقی و نمایش دارید و زمانی که قرار اســت یک روایت‬ ‫موســیقایی از یک مفهوم داشته باشید‪ ،‬باید به هماهنگی کامل در این‬ ‫حوزه برســید‪ .‬این کار دشواری است که بسیار در ان اموختم‪ .‬طبیعی‬ ‫اســت هر اثری متناســب با ایده اجرایی ظرفیتهای بخشهای موسیقی‬ ‫و نمایش را اشــغال می کند و شــاید امکان بیان مقیاس های دقیق در‬ ‫این رابطه وجود نداشــته باشــد‪ .‬مهمترین موضوع این است که در این‬ ‫تئاتر موســیقی در خدمت یک مفهوم نمایشــی است و از نظر دیداری‬ ‫موســیقی‪ -‬به رهبری اقای کیارس و ارکستر بادی کارا‪ -‬این روایت را‬ ‫همراهــی می کند‪ .‬این کارگردان تئاتر افزود‪ :‬برای اینکه روایت خود را‬ ‫به شکل اوازی داشته باشیم‪ ،‬موسیقی نیز به همان نسبت ظرفیت های‬ ‫نمایشی دارد‪ .‬این تئاتر کاری اســت که بین رهبر ارکستر و کارگردان‬ ‫شــکل می گیرد و در بســیاری از مواقع پیش می ایــد به حدی روایت‬ ‫موسیقی کامل اســت که کارگردان مجبور می شود دیالوگ ها را حذف‬ ‫کند یا بخشــی از میزانســن را تغییر دهد‪ .‬برعکس ایــن موضوع هم‬ ‫صادق اســت؛ یعنی گاهی موســیقی تحت تاثیر نمایش قرار می گیرد‬ ‫و خوشــبختانه به قدری این تعامل بین ما وجود داشت که کوچکترین‬ ‫نگرانی درباره نرســیدن به این هدف نداشــتیم‪ .‬این هم صدایی و هم‬ ‫اوایی به دلیل تمرین های مســتمر به وجود امد و ســه ماه پیش تولید‬ ‫و ‪ 6‬ماه تمرین داشــتیم‪ .‬پارسایی درباره هزینه های اجرای تئاتر «الیور‬ ‫توئیست» خاطرنشــان کرد‪ :‬فکر می کنم تا پایان اجرا چیزی حدود دو‬ ‫و نیم میلیارد تومان هزینه داشــت‪ .‬موسسه ای به نام «حریر هنر شرق»‬ ‫یک ســوم این رقم را پرداخت کرد‪ .‬به دلیــل فروش زودهنگام بلیت و‬ ‫نــوع پرداخت زودهنگام اجرا هزینه ان تامین شــد‪ .‬من ریالی از بخش‬ ‫خصوصــی دیگر یا دولتی دریافت نکردم و تنها یک اسپانســر تبلیغاتی‬ ‫داشــتم که در سطح شــهر بود‪ .‬برای تبلیغ محصوالت و دمنوش ها از‬ ‫بیلبوردهای تبلیغاتی اســتفاده کردند‪ ،‬اما ما دو سوپراستار داریم که از‬ ‫انها استفاده کردیم که البته تمامی اعضای گروه تئاتر برای ما ارزشمند‬ ‫هســتند‪ .‬یک شــرکت تبلیغاتی اگر بخواهد تبلیغ کند باید میلیاردها‬ ‫پرداخت کند و من نیز از حضور بازیگرانم اســتفاده کردم‪ .‬وی در پایان‬ ‫عنوان کرد‪ :‬هزینه تولید‪ ،‬قیمت بلیت را مشــخص می کند که چند شب‬ ‫اجرا و با چند بلیت داریم‪ .‬زمانی که دو و نیم میلیارد خرج این نمایش‬ ‫کردیم‪ ،‬گاهی با محاســبات ذهنی غلط قضاوت می شود‪ .‬طبیعی است‬ ‫که زمان و هزینه ای که صرف این نمایش شــده بیشتر و قیمت ان هم‬ ‫بیشــتر است‪ .‬قیمت بلیت این نمایش اگر به نسبت هزینه باشد‪ ،‬حدود‬ ‫‪ 200‬هزار تومان می شــود‪ .‬قیمت بلیت کنســرت در تاالر وحدت ‪120‬‬ ‫تومان است و از نمایش خبری نیست‪ ،‬اما ما یک ارکستر و نمایش بزرگ‬ ‫داریم‪ .‬قیمت بلیت بــرای روزهای اول نمایش در ردیف اول ‪ 140‬هزار‬ ‫تومان و در بالکن سه‪ 40 ،‬هزار تومان بود‪ .‬اکنون قیمت ‪ 95‬هزار تومان‬ ‫اســت‪ ،‬چون بنیاد رودکی به ما گفت که تســهیالت و امکانات‪ ،‬سالن و‬ ‫فضــای تمرین می دهد و قیمت بلیت بــرای ردیف های ابتدایی از ‪140‬‬ ‫هزارتومان تبدیل به ‪ 95‬هزار تومان شد‪.‬‬ ‫گفتگو با بابک چمن ارا مدیر مرکز موسیقی بتهوون‬ ‫‪6‬‬ ‫سیاست های سرمایه گذارهای حوزه موسیقی‬ ‫باعث بدتر شدن شرایط پخش موسیقی شده است‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫کریستوفر ون دیلن سرپرست گروه موسیقی «شیلر»‬ ‫برای ایرانیان سوغاتی خوبی اورده ام‬ ‫هنرمند‪ :‬کریستوفر ون دیلن سرپرست گروه موسیقی «شیلر» به همراه‬ ‫اعضای گروه شامگاه شنبه ‪ ۱۸‬اذر از فرودگاه بین المللی امام خمینی (ره)‬ ‫وارد کشورمان شدند‪ .‬گروه موسیقی «شیلر» ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روزهای ‪،۲۰‬‬ ‫‪ ۲۳ ،۲۲ ،۲۱‬و ‪ ۲۴‬اذرماه ســال جاری در تاالر وزارت کشــور به صحنه‬ ‫می رود‪ .‬کریســتوفر ون دیلن درباره حضور خود در ایران گفت‪ :‬احساس‬ ‫خوبی دارم چراکه ‪ ۱۰‬ســال پیش نیز به ایران امده بودم و ابتدا به تبریز‬ ‫و بعــد به اصفهان و تهران امدم‪ .‬همان طور که گفتم تمامی اعضای گروه‬ ‫احساس خوبی برای حضور در ایران داریم و خیلی منتظر این هستیم تا‬ ‫ببینیم چه اتفاقی می افتد و عکس العمل مردمی که به کنسرت می ایند‬ ‫چیست‪ .‬این احساس را همیشه داشته و دارم که یک شعر و موسیقی را‬ ‫زمانی که خلق می کنید‪ ،‬می توانید به سراسر دنیا ببرید و با مردم انجا به‬ ‫اشتراک بگذارید‪ .‬این در حالی است ان زمان که به ایران امدم‪ ،‬هیچ وقت‬ ‫فکــرش را نمی کردم بتوانم در ایران به اجرا بپردازم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من در‬ ‫فضای مجازی همیشه خبرهایی را از طرفداران ایرانی می گرفتم و خیلی‬ ‫تقاضا برای حضور در ایران داشتم تا یک سال پیش که با اقای مصطفی‬ ‫کبیری در تماس بودیم و قرار شد در ایران کنسرتی را برگزارم کنیم‪ .‬از ان‬ ‫زمان متوجه شدم که طرفداران زیادی در ایران دارم و بسیار خوشحالم که‬ ‫قرار است اجرایی را در ایران داشته باشم‪ .‬البته یک سورپرایز کوچک هم‬ ‫برای طرفداران ایرانی داریم‪ .‬ما سعی کردیم قشنگ ترین موسیقی های مان‬ ‫را برای این اجرا انتخاب کنیم تا بتوانیم ‪ ۲‬ســاعت مردم و طرفداران را با‬ ‫خود همراه کنیم‪ .‬این هنرمند درباره اشنایی خود با موسیقی ایرانی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬می توانم هنرمندان ایرانی را برای تان بشمارم‪ .‬ولی یک هفته دیگر‪،‬‬ ‫طور دیگری خواهد بود و مطمئناً افراد بیشتری را خواهم شناخت‪ .‬به هر‬ ‫ترتیب واقعاً از دعوتی که از ما برای حضور در ایران شده خوشحال هستم و‬ ‫برای تمام گروه ما نقطه اوجی است که بتوانیم در ایران اجرا داشته باشیم‪.‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫رونمایی از ساز شهری «زیگورات»‬ ‫با همت استیاژ ضیائی‬ ‫ساز شــهری «زیگورات» با طراحی و ایده پردازی استیاژ ضیائی پس از‬ ‫‪ ۲‬ســال پژوهش و کار میدانی به زودی رونمایی می شود‪ .‬استیاژ ضیائی‬ ‫ایده پرداز و طراح این ســاز شــهری «زیگورات» گفت‪ :‬این ساز محصول‬ ‫دغدغه های من در حوزه ایجاد مشــارکت شــهروندی با فضای عمومی‬ ‫شــهر بوده و دارای ســاختاری کاربردی است که مخاطبان و کاربران در‬ ‫هر شــرایط سنی و هر سطح اشنایی با موســیقی توانایی نواختن ان را‬ ‫خواهند داشت‪« .‬زیگورات» یک ساز پنتاتونیک از مصالح مقاوم فلزی است‬ ‫که برای استفاده در فضای باز شهری طراحی شده است‪ .‬وی درباره دالیل‬ ‫پرداختن به ســاخت این ساز گفت‪ :‬صدای شهر تهران مدتی است که در‬ ‫حال تغییر اســت و متناســب با این تحول‪ ،‬نظام حاکم بر روابط درونی‬ ‫شــهروندان نیز تغییر کرده اســت‪ .‬من تالش کرده ام تا با شناخت منظر‬ ‫شــنیداری شهر تهران‪ ،‬جلوه ای جدید به ان اضافه کنم‪ .‬به معنای دیگر‬ ‫«زیگورات» بهانه خوبی برای ایجاد این همگرایی است‪ .‬ضیائی گفت‪ :‬این‬ ‫ساز در حال حاضر مراحل پایانی ساخت را پشت سر می گذارد و به زودی‬ ‫در یکی از اماکن عمومی فرهنگی تهران به همراه یک پرفورمنس محیطی‬ ‫با محوریت «زیگورات» رونمایی خواهد شد‪.‬‬ ‫ارکستر «حسنخانی» در نیاوران‬ ‫ارکستر «حسنخانی» به سرپرستی فرهاد طوطیان و خوانندگی امیرملک‬ ‫مســعودی ‪ ۲۱‬و ‪ ۲۲‬اذر در تاالر خلیج فارس بنیاد افرینش های هنری‬ ‫نیاوران روی صحنه می رود‪ .‬مسعود حسنخانی از نوازندگان و اهنگسازان‬ ‫رادیو رهبری این ارکســتر را در طول تمرین بر عهده داشته است‪ .‬ضمن‬ ‫اینکه ‪ ۲۰‬نوازنده این ارکســتر ‪ ۱۵‬ســاله اهنگ های جاودان ایرانی را به‬ ‫اهنگســازی مسعود حســنخانی‪ ،‬حبیب اهلل بدیعی‪ ،‬مجید وفادار و دیگر‬ ‫بزرگان موسیقی ایران برای مخاطبان اجرا خواهند کرد‪ .‬ارکستر حسنخانی‬ ‫ساعت ‪ ۲۰‬روزهای ‪ ۲۱‬و ‪ ۲۲‬اذر در تاالر خلیج فارس بنیاد افرینش های‬ ‫هنری نیاوران روی صحنه می رود‪.‬‬ ‫ادای احترام به جواد معروفی در اکادمی سامان احتشامی‬ ‫دورجدید اکادمی سامان احتشامی با حضور ‪ 30‬پیانیست در فرهنگسرای‬ ‫نیاوران برگزار شــد و ‪ 30‬پیانیســت کودک و نوجوان بــه اجرای برنامه‬ ‫پرداختند‪ .‬قطعاتی از جواد معروفی‪ ،‬انوشیروان روحانی‪ ،‬فریبرز الچینی‪،‬‬ ‫سامان احتشامی و اثار کالسیک و پاپ معروف ایران و جهان ازجمله اثاری‬ ‫بود که هنرجویان اکادمی سامان احتشامی در این برنامه اجرا کردند‪.‬‬ ‫احتشــامی در ابتدای برنامه از حاضرین در ســالن خواست که به احترام‬ ‫اســتاد جواد معروفی و ســالروز درگذشت او بایســتند و چندثانیه ای را‬ ‫سکوت اختیار کنند‪ .‬الهه میرنصیری‪ ،‬یلدا صمدی‪ ،‬پیمان جوانمرد‪ ،‬هیراد‬ ‫پناهی و سینا سلیم زاده مربیان اکادمی پیانوی سامان احتشامی هستند‪.‬‬ ‫مدیریت این برنامه به عهده راز احتشــامی بوده و ‪ 30‬هنرجوی دیگر نیز‬ ‫در ‪ 24‬اذرماه در فرهنگسرای نیاوران برنامه اجرا خواهند نمود‪ .‬احتشامی‬ ‫پیش از این درباره اهداف این اکادمی گفته بود‪ :‬هدف اصلی ما باال بردن‬ ‫ســطح اگاهی خانواده ها و هنرجویان نسبت به ساز پیانو است‪ .‬همچنین‬ ‫شرکت کنندگان در این برنامه اینده خود را می توانند ببینند و میزان توان‬ ‫و استعدادشان درزمینه اجرا را ارزیابی کنند‪ .‬همچنین نوازنده های جوان‬ ‫می توانند خودی نشــان بدهند و ترس و اضطراب خودشان را نسبت به‬ ‫صحنه از بین ببرند و انگیزه تمرین پیدا کنند‪.‬‬ ‫مینا اتشی‬ ‫هرکسی که گذرش به موســیقی و خرید سی دی و‪ ...‬افتاده باشد‬ ‫امکان ندارد او را نشناسد‪ .‬حتی اگر مخاطب جدی موسیقی نباشید‬ ‫نام او را بارها بر زبان افراد شــنیده اید‪ .‬بابک چمن ارا مدیر مرکز‬ ‫موسیقی بتهوون سال هاست در این حوزه مشغول فعالیت است و نام‬ ‫فروشگاهشتبدیلبهیکبرندشدهاست‪.‬بااودراستانهفعالیت های‬ ‫جدیدشگفتگوکردیم‪:‬‬ ‫***‬ ‫در سال های اخیر صحبت های زیادی در مورد افزایش قیمت‬ ‫سی دی هایموسیقیمطرح شدهوعده ایبهاینروندمعترض‬ ‫شــده اند‪ .‬این افزایش قیمت بر چه اساسی اتفاق می افتد و‬ ‫چقدر اصولی و اساسی است؟‬ ‫در مورد افزایش قیمت سی دی البوم های موسیقی باید به طور ویژه به دو نکته‬ ‫توجه کرد‪ .‬نخست این که هر سال قیمت کرایه ماشین‪ ،‬بنزین‪ ،‬نان و اجاره‬ ‫مســکن هم باال می رود و طبیعی است که قیمت سی دی هم افزایش پیدا‬ ‫کند چون چه بخواهیم و چه نخواهیم پدیده تورم وجود دارد‪ ،‬اما نکته مهم تر‬ ‫ت سی دی ها از ابتدا اصل درستی نبوده است‪ .‬یعنی‬ ‫این اســت که اصل قیم ‬ ‫در ســال ‪ 1380‬که البوم های موسیقی روی سی دی ضبط شد و به دست‬ ‫مخاطبان رسید‪ ،‬قیمتی روی سی دی ها گذاشته شد که به مراتب ارزان تر از‬ ‫ارزش سی دی ها بود‪ .‬قیمت پای ه سی دی ها خیلی غیرحرفه ای بود و این روند به‬ ‫همین شکل ادامه پیدا کرد تا این که در ادامه امکان کپی کردن هم بیشتر شد‬ ‫و این فاجعه خودش را بیشتر نشان داد‪ .‬اگر از همان ابتدا هزینه کاغذ‪ ،‬کارخانه‪،‬‬ ‫بسته بندی‪ ،‬پخش‪ ،‬استودیو‪ ،‬گرافیست و موزیسین ها را در نظر می گرفتیم‪،‬‬ ‫االن این مشکل پیش نمی امد‪ .‬قیمت پایه ای که روی سی دی ها گذاشته شد‬ ‫اشتباه بود و حاال نمی شود این مشکل را به یک باره با باال بردن چند ده درصدی‬ ‫قیمت ها جبران کرد‪ .‬به یک باره نمی شود قیمت سی دی موسیقی را از ده هزار‬ ‫تومان به پانزده هزار تومان رساند چون با توجه به استفاده های غیرقانونی از‬ ‫البوم های موسیقی‪ ،‬انجام این کار به منزله خودکشی است‪ .‬درنتیجه ناشرها‬ ‫مجبور هســتند قیمت سی دی را کم کم و بر اساس میزان تورم باال ببرند تا‬ ‫ریزش مصرف کنندگان را جبران کنند‪.‬‬ ‫چرا در سال ‪ 80‬که تصمیم به ارزش گذاری روی سی دی های‬ ‫موسیقیگرفتهشد‪،‬ناشرینقیمتسی دی هارابیشتردرنظر‬ ‫نگرفتندتاامروزچنینمشکلیپیشنیاید؟‬ ‫ان موقع امار فروش سی دی ها باالبود و سود خوبی به شرکت ها می رسید‪،‬‬ ‫به طوری که ناشر درصد قابل توجهی از درامد البوم ها را هم به مولفین البوم ها‬ ‫می داد‪ ،‬امــا االن وضعیت تغییر کرده و خودتــان از اوضاع تیراژ البوم های‬ ‫موســیقی با خبر هستید‪ .‬به هرحال در سال ‪ 80‬در قیمت گذاری البوم های‬ ‫موسیقی اشتباهاتی صورت گرفت که باعث شد ناشرینی که طی ‪ 10-5‬سال‬ ‫اخیر به عرصه موسیقی ورود کرده اند هم به خاطر ان اشتباه بسوزند‪ .‬به نظرم‬ ‫شرکت های پخش موسیقی باید از همان روز اول البوم های موسیقی را مثل‬ ‫کتاب ها به دســته ها و قیمت های مختلف تقسیم می کردند تا االن مجبور‬ ‫نباشند قیمت یک البوم تک نوازی سه تار را با قیمت یک البوم موسیقی پاپ‬ ‫هماهنگ کنند‪ .‬در عرصه کتاب این اتفاق افتاده و ناشــر ممکن است از ‪5‬‬ ‫نویسنده مختلف‪ 5 ،‬کتاب صدصفحه ای را با قیمت های مختلف چاپ کند‬ ‫ولی در عرصه موسیقی وقتی یک البوم تک نوازی قیمت بیشتری از یک البوم‬ ‫پاپ می خورد‪ ،‬خیلی ها بدون در نظر گرفتن شرایط تولید و عرضه این البوم ها‬ ‫شــروع به اعتراض می کنند‪ .‬این ها همه مشکالتی است که به سال ها قبل‬ ‫برمی گردد چون باید از پایه در این مورد برنامه ریزی می شد‪.‬‬ ‫سهم و سود یک شرکت نشر و پخش موسیقی از انتشار یک‬ ‫البوم چند درصد است؟‬ ‫در وضعیت فعلی که یک سی دی موسیقی با قیمت تقریبی ده هزار تومان‬ ‫روانه بازار می شــود‪ ،‬حدود سی درصد این مبلغ برای پوشش هزینه تولید‬ ‫کارخانه ای است و چهل درصدش هم به سود فروشندگان و توزیع کنندگان‬ ‫تعلق می گیرد‪ .‬یعنی فقط حدود سی درصد برای ناشر و مولف اثر باقی می ماند‬ ‫که خیلی ناچیز است‪ .‬در این شرایط و با توجه به این که تورم هم وجود دارد‪،‬‬ ‫افزایش قیمت سی دی ها امری طبیعی است‪ .‬ما هرساله به همراه پنج شرکت‬ ‫دیگر باهم هماهنگ می شــویم و راجع به میزان افزایش قیمت سی دی ها‬ ‫تصمیم می گیریم که امسال نتوانستیم باهم به توافق برسیم‪ .‬شرکت ماهور‬ ‫با تصمیم خودش در روزهای منتهی به نــوروز و یا در ماه فروردین قیمت‬ ‫سی دی ها را درصدی افزایش داد تا بتواند قیمت های جدید را تا زمان برگزاری‬ ‫نمایشــگاه کتاب در بازار جا بیندازد‪ .‬تفکری که ماهور داشت این بود که با‬ ‫خودش گفت از هر البوم مقامی یا کالســیک حدود ‪ 200‬نسخه به فروش‬ ‫می رسد که ‪ 200‬نفری که این البوم ها را خریداری می کنند‪ ،‬مخاطب جدی‬ ‫این نوع از موسیقی ها هستند و اگر قیمت البوم از ‪ 12‬هزار تومان به ‪ 15‬هزار‬ ‫تومان افزایش پیدا کند هم برای ان البوم هزینه می کنند‪ .‬اما همکاران من در‬ ‫شرکت ماهور هم مطمئن نیستند که اگر این‪ 12‬هزار تومان به‪ 20‬هزار تومان‬ ‫افزایش پیدا کند‪ ،‬مخاطب همچنان برای ان هزینه کند‪ .‬بنابراین همچنان یک‬ ‫وضعیت کج دار و مریض را در نظر می گیرند و بعد قیمت را افزایش می دهند‪.‬‬ ‫با توجه به این که موسیقی ویترین های مختلفی دارد ولی‬ ‫چرا تمرکز شرکت های موسیقی برای حضور فعال در عرصه‬ ‫موسیقی روی انتشار البوم است؟‬ ‫صنعت موسیقی فقط نشر البوم نیست و درامد شرکت های پخش و مولفین از‬ ‫طرق دیگری هم می تواند تامین شود‪ .‬در حال حاضر اجرای زنده پیشرو صنعت‬ ‫موسیقی در همه دنیا است و موسیقی ایران هم کم وبیش هم چین وضعیتی‬ ‫دارد‪ .‬در ایران ان دســته از موسیقی هایی که شانس اجرای زنده دارند‪ ،‬اتفاق‬ ‫خوبی برایشان می افتد ولی موسیقی هایی که مخاطبان عام ندارند و نمی توانند‬ ‫سالن و تبلیغات جدی داشته باشند‪ ،‬بخش مهمی از درامدشان را باید از طریق‬ ‫انتشار البوم تامین کنند‪ .‬مث ً‬ ‫ال موسیقی کودک‪ ،‬موسیقی فیلم و همین طور‬ ‫موسیقی های تک نوازی و تجربی هم چین وضعی دارند‪ .‬بعضی از ارتیست ها‬ ‫و گروه های موسیقی با مشکالت و محدودیت هایی هم مواجه هستند‪ .‬مث ً‬ ‫ال‬ ‫بعضی ها به خاطر فرم موسیقی شان نمی توانند در ایونت های مختلف اجرا کنند‬ ‫یا این که عدم رعایت کپی رایت در صداوســیما بسیاری از ان ها و همین طور‬ ‫شرکت ها را متضرر کرده است‪ .‬اگر صداوسیما حق و انصاف را رعایت می کرد‪،‬‬ ‫اقتصاد موسیقی که رو به شیب حرکت می کند تا حدی به وضعیت متعادل‬ ‫می رسید‪ .‬اگر تمام شبکه های تلویزیونی و رادیویی بابت پخش هر قطعه از یکی‬ ‫از البوم های شــرکت «بتهوون» فقط هزار تومان به شرکت بپردازند‪ ،‬من به‬ ‫شما قول می دهم که در عرضه سه ماه‪ ،‬درامدی برابر با درامد فروش فیزیکی‬ ‫و دیجیتالی ان البوم عاید ما می شود‪ ،‬منتها صداوسیما نه تنها این کار را انجام‬ ‫نمی دهد بلکه در رفتاری کام ً‬ ‫ال ناپسند و غیرحرفه ای‪ ،‬اثار موسیقی را بدون‬ ‫عنوان کردن نام ناشر و ارتیست پخش می کند‪ .‬موسیقی ویترین های دیگری‬ ‫هم دارد که شرکت ها و مولفین می توانند از ان طرق کسب درامد کنند ولی به‬ ‫سراغش نرفته اند و شرایطش را مهیا نکرده اند‪ ،‬درنتیجه فع ً‬ ‫ال تمرکز شرکت ها و‬ ‫مولفین روی انتشار البوم و برگزاری کنسرت است‪.‬‬ ‫مجمع صنفی ناشــران موسیقی چقدر در وضعیت اقتصاد‬ ‫موسیقی نقش دارد و چه کارهایی می تواند در این زمینه انجام‬ ‫بدهد؟‬ ‫مجمع صنفی ناشرین موسیقی هر کاری می تواند انجام بدهد منتها به زمان‬ ‫احتیاج دارد‪ .‬صنف ناشــرین کتاب در ایران یک سابقه ‪ 90-80‬ساله دارد و‬ ‫صنوف خشک شویی ها و کبابی ها هم به ترتیب حدود ‪ 60‬و ‪ 120‬سال است‬ ‫که دارند به فعالیت خودشان ادامه می دهند‪ ،‬درحالی که قدیمی ترین ناشر‬ ‫موسیقی از ‪ 22‬سال پیش پروانه فعالیت گرفته و سابقه فعالیتش بیش از این‬ ‫نیست‪ .‬بنابراین صنف ناشرین موسیقی‪ ،‬جوان است و مشکالت زیرساختی‬ ‫دارد‪ .‬االن اتحادیه های خشک شویی و موتورسازی خیلی راحت با شهرداری‪،‬‬ ‫اتفاق اصناف و بازرگانی ارتباط می گیرند و نامه نگاری می کنند ولی صنف ما‬ ‫هم چین روابطی را ندارد‪ .‬در ایران حدود ‪ 400‬ناشــر وجود دارد که بیش از‬ ‫ن در تهران هستند ولی از این بین کمتر از ‪ 20‬ناشر فعال وجود‬ ‫‪ 200‬تای ا ‬ ‫دارد‪ .‬ناشــر فعال ازنظر من ناشری است که در طول سال ‪ 5‬کنسرت برگزار‬ ‫کند و ‪ 5‬البوم موسیقی منتشر نمایند‪ .‬خیلی از شرکت های پخش موسیقی‬ ‫در ایران این حداقل ها را ندارند‪ .‬بنابراین گردش مالی موسیقی دارد با کمتر‬ ‫از ‪ 20‬شرکت می گردد که این فاجعه است‪ .‬به نظرم همه ناشرین باید فعال‬ ‫باشند و در مجمع صنفی ناشرین موسیقی عضو شوند تا بعد با امضاء یک‬ ‫سری تفاهم نامه‪ ،‬شرایط نشر موسیقی بهتر از قبل شود‪ .‬مجمع صنفی ناشرین‬ ‫علیرغم این که پروانه فعالیت خود را دو سال پیش دریافت کرد ولی دو سال‬ ‫طول کشید تا شرایط عضوگیری خود را مهیا کند‪ .‬به همین خاطر این مجمع از‬ ‫دو ماه پیش شروع به عضوگیری کرده و امیدواریم ناشرین بیشتری به عضویت‬ ‫ان دربیایند‪ .‬متاسفانه روند کارهای اداری مجمع طوالنی و طاقت فرسا است‪.‬‬ ‫یعنی کافی است‪ 4‬ماه دیگر انتخابات باشد‪ ،‬ان وقت کمیسیونی که باید کار ما‬ ‫را در مجلس بررسی کند از االن تشکیل نمی شود چون کمیسیون ماده ‪10‬‬ ‫که ما با ان طرف هستیم‪ ،‬در وزارت کشور دو نماینده مجلس دارد و این دو‬ ‫نماینده به محض نزدیکی به انتخابات در حوزه های خودشان فعال می شوند و‬ ‫به گروه ماده ‪ 10‬نمی ایند و جلسات این کمیسیون تشکیل نمی شود‪900 .‬‬ ‫مجمع صنفی مشابه مجمع صنفی ناشــرین موسیقی وجود دارد که یا در‬ ‫حال ثبت مجمع هستند یا در حال تغییر و تمدید ان‪ .‬جلسات کمیسیون‬ ‫‪ 10‬هم در طول هرماه یک بار تشکیل می شود که اگر احتماالً در هرکدام این‬ ‫جلسات‪ 20-10‬پرونده روی میز کمیسیون خواهد بود‪ .‬حاال حساب کنید که‬ ‫اگر جلسه کمیسیون دو ماه تشکیل نشود چه اتفاقی می افتد؟ اگر قرار است‬ ‫مجمع های صنفی به نتیجه قابل قبولی برسند باید این مشکالت حل شود‪.‬‬ ‫معموالً مخاطبان هنر‪ ،‬نشــر و مرکز موسیقی بتهوون را با‬ ‫فعالیتش در حوزه موسیقی می شناسند ولی شما در چند‬ ‫سال اخیر به زمینه نشر فیلم تئاتر و فیلم مستند هم ورود‬ ‫کرده اید‪ .‬چه انگیزه ای باعث ورودتان به ان حوزه ها شد؟‬ ‫من دوســتان تئاتری زیادی دارم و جالب اســت که اهالی تئاتر بیشــتر از‬ ‫اهالی موســیقی به فروشــگاه بتهوون می ایند‪ .‬حتی اهالی هنرهای دیگر‬ ‫ازجمله عکاس ها‪ ،‬سینمایی ها و مجسمه سازان و خوشنویس ها هم بیشتر از‬ ‫موزیسین ها به دفتر ما مراجعه می کنند‪ .‬کمتر پیش امده که اهالی موسیقی‬ ‫و به ویژه اساتید این حوزه را در فروشگاه بتهوون ببینم که این موضوع هم در‬ ‫نوع خودش عجیب است‪ .‬من از ‪ 12-10‬سال پیش دغدغه این را داشتم که‬ ‫فیلم تئاترها نه؟ معموالً‬ ‫فیلم کنسرت های موسیقی منتشر می شود ولی ِ‬ ‫چرا ِ‬ ‫فیلم تئاترها را به هدف معرفی ان ها به جشنواره های خارجی ضبط می کردند‬ ‫ِ‬ ‫ولی هیچ وقت این فیلم ها به مخاطب عرضه نمی شد‪ 6-5 .‬سال طول کشید‬ ‫تا توانستم فعاالن حوزه تئاتر را راضی کنم که این اتفاق بیفتد‪ .‬رضایت اقای‬ ‫مجید سرسنگی‪ ،‬مدیرعامل سابق خانه هنرمندان را گرفتم و ایشان این طرح‬ ‫را اجرایی کرد‪ .‬کار خیلی سختی بود چون تئاتری ها گارد می گرفتند و‬ ‫می گفتند تئاتر را باید روی صحنه تماشا کرد‪ .‬درنهایت همه دوستان این‬ ‫پیشنهاد را به صورت امانی قبول کردند و ما چند فیلم تئاتر اول را باهمت‬ ‫مدیرعامل خانه هنرمندان عرضه کردیم‪ .‬فروشگاه ها نمی دانستند که‬ ‫این اثار را باید در کدام قفسه بگذارند چون فیلم تئاتر محصول غریبی‬ ‫بود ولی به مرور جا افتاد و برای ان مخاطب به وجود امد‪ .‬وقتی فیلم‬ ‫تئاترهایی که ما منتشــر کردیم به ‪ 35‬الی ‪ 40‬اثر رسید‪ ،‬پخش های‬ ‫کتاب هم به این مقوله ورود کردند و کم کم فیلم تئاتر تبدیل به کاالیی‬ ‫شد که مخاطب خودش را دارد‪ .‬ما پخش فیلم تئاتر را در سال ‪92‬‬ ‫راه اندازی کردیم و همچنان در این حوزه فعال هستیم و در طول‬ ‫ماه تقریباً ‪ 2‬یا ‪ 3‬فیلم تئاتر منتشــر می کنیم ولی تئاتر‬ ‫فیلم های مستندی که منتشر می کنیم کمتر شده‬ ‫است و معموالً هر دو ماه یک بار یک فیلم مستند‬ ‫از طرف ما به بازار عرضه می شود‪.‬‬ ‫به نظرتــان عرضه محصوالت‬ ‫مرتبــط بــا موســیقی‬ ‫فروشگاه های زنجیره ای که‬ ‫در سال های اخیر رواج دارد‬ ‫چه تاثیــری روی صنعت‬ ‫موسیقیگذاشتهاست؟‬ ‫من خیلی تنبل هســتم و تا قبل از‬ ‫این کمتر به ســراغ بقیه فروشگاه ها‬ ‫می رفتم‪ .‬در طول یک سال گذشته‬ ‫دیدم کــه از عرضــه محصوالت‬ ‫هنری در فروشگاه های زنجیره ای‬ ‫خیلی استقبال می شود‪ .‬تصمیم‬ ‫گرفتم به این فروشگاه ها سر بزنم‬ ‫تا ببینم شــرایطی که دوســتانم‬ ‫برایــم تعریف می کننــد چگونه‬ ‫اســت‪ .‬با نهایت احتــرام‪ ،‬متوجه‬ ‫شــدم که فروشــگاه های بزرگ‪،‬‬ ‫فروشــگاه های فرهنگی نیستند و‬ ‫بیشتر سوپرمارکت فرهنگی هستند‬ ‫کــه دارند اثــار روز و پرفــروش را‬ ‫عرضه می کنند‪ .‬امیدوارم دوســتانی‬ ‫که فروشــگاه های زنجیره ای دارند و‬ ‫سرمایه دار هســتند‪ ،‬برای این که به صنعت‬ ‫موســیقی کمک کنند‪ ،‬مجموعه کامل تری را‬ ‫جمع اوری کنند تا چرخه این صنعت بچرخد‪ .‬در‬ ‫سال های اخیر فعالیت سوپرمارکت های فرهنگی‬ ‫باعث شده که بسیاری از فروشگاه های تخصصی از‬ ‫بین بروند که اخرینشان هم فروشگاه قدیمی «زند»‬ ‫بود‪ .‬االن ما دیگر عم ً‬ ‫ال فروشگاه تخصصی موسیقی‬ ‫در پایتخت نداریم و فروشگاه های بزرگ فقط دل‬ ‫به عرضه محصوالت پرفروش موسیقی می دهند و‬ ‫ارشیو محصوالت موسیقایی شان محدود است‪ .‬من در تهران هیچ فروشگاهی‬ ‫را نمی بینم که حتی یک دهم مجموعه ارشیو فروشگاه بتهوون را داشته باشد‪.‬‬ ‫معموالً فروشگاه های سطح شهر تهران اثار چند وقت اخیر موسیقی که فروش‬ ‫باالیی دارند را در قفسه های فروشگاه می گذارند ولی رویکرد فروشگاه بتهوون‬ ‫متفاوت اســت و ما ارشیوی از تولیدات موسیقی را داریم‪ .‬فروش البوم ها را‬ ‫در سیستم خودمان ثبت می کنیم و حتی می توانیم امار فروش البومی که‬ ‫‪ 20‬سال قبل منتشرشده را به شما بدهیم‪ .‬نگاه فروشگاه بتهوون یک نگاه‬ ‫حرفه ای و تخصصی به موسیقی است‪ .‬شما اگر به بسیاری از فروشگاه های‬ ‫سطح تهران بروید متوجه می شوید که در ان فروشگاه ها نمی توانند مشتری‬ ‫را راهنمایی کنند چون برخی از ان ها حتی یک سری اطالعات کلی هم از‬ ‫موسیقی ندارند ولی شرایط فروشگاه بتهوون متفاوت است‪ .‬خوشحال می شوم‬ ‫که اساتید دوستانمان‪ ،‬فروشگاه بتهوون را به دانشجوها و افراد مختلف معرفی‬ ‫می کند‪ .‬همین موضوع باعث شده که علیرغم جابجایی های مختلف فروشگاه‬ ‫بتهوون در سال های گذشته‪ ،‬همچنان مردم ما را پیدا کنند و به فروشگاه ما‬ ‫سربزنند‪ .‬فروشگاه بتهوون در استانه ‪ 64‬سالگی است و روز ‪ 25‬اذرماه شست‬ ‫و چهارمین سال فعالیت خود می شود‪ .‬امیدواریم که این فروشگاه در اینده‬ ‫هم بتوانند مثل ‪ 64‬سال گذشته به جامعه موسیقی این کشور خدمت کند‪.‬‬ ‫به عنوان سوال پایانی بگویید که اوضاع پخش محصوالت‬ ‫موسیقیراچگونهارزیابیمی کنید؟‬ ‫در این مورد اوضاع نشر بتهوون کمی با بقیه فرق می کند چون ما خودمان ناشر‬ ‫هستیمومحصوالتمانرابهفروشگاه هایمختلفمی دهیموازطرفیفروشگاه‬ ‫هم داریم و از ناشرهای مختلف هم محصول می گیریم‪ ،‬اما اگر وضعیت متفاوت‬ ‫بتهوون را در نظر نگیریم و بخواهیم در مورد پخش محصوالت موسیقی در‬ ‫سایرنشرهاوفروشگاه هاصحبتکنیم‪،‬شرایطخوببهنظرنمی رسد‪.‬درتهران‬ ‫حدود ‪ 100‬فروشگاه وجود دارد که هیچ کدام از ان ها دغدغه پخش موسیقی‬ ‫را ندارند‪ .‬همه ان ها سعی می کنند موسیقی های روز و پرفروش را عرضه کنند‬ ‫و نوع نگرششان به عرضه محصوالت موسیقی‪ ،‬حرفه ای و تخصصی و نیست‪.‬‬ ‫دراین بین سرمایه گذارهای حوزه موسیقی هم با سیاست گذاری های نامناسب‬ ‫باعث بدتر شدن شرایط پخش موسیقی شدند‪ .‬زمانی البوم های موسیقی پاپ‬ ‫با فروش خوبی مواجه می شــدند ولی االن حتی البوم های پاپ هم فروش‬ ‫خوبی ندارند‪ .‬ما در نشر بتهوون در حوزه پخش موسیقی پاپ فعالیت نداریم‬ ‫ولــی البوم های پاپ را هم در فروشــگاهمان می گذاریم‪ .‬قب ً‬ ‫ال که مخاطب‬ ‫به واســطه خرید البوم های پاپ وارد فروشــگاه بتهوون می شد‪ ،‬در البه الی‬ ‫قفسه های مختلف می گشت و با البوم های موسیقی ایرانی‪ ،‬مقامی و کالسیک‬ ‫هم اشنا می شد و حتی اگر ان البوم ها را خریداری نمی کرد هم این حداقل را‬ ‫داشت که با چهره هنرمندان موسیقی اشنا می شد و شناختی نسبی در مورد‬ ‫ان ها پیدا می کرد‪ .‬اما االن همین اتفاق هم دیگر نمی افتد چون موسیقی پاپ‬ ‫هم ان فروش گذشته را ندارد که من دلیلش را سیاست گذاری های نامناسب‬ ‫سرمایه گذاران موسیقی می دانم‪ .‬ناشرها و سرمایه گذارها می خواستند امار و‬ ‫تیراژ فروش البوم های پاپ را باال ببرند‪ .‬بنابراین البوم ها را در بسته بندی های‬ ‫معمولی عرضه کردند و قیمت ریالی هر البوم را کاهش دادند که این سیاست‬ ‫به مرور شکست خورد‪ .‬درحالی که ان ها می توانستند یک البوم موسیقی را‬ ‫ل قاب دار عرضه کنند ولی به جای باال بردن تیراژ البوم‪ ،‬تیراژ را پایین‬ ‫به شک ‬ ‫بیاورند و قیمت هر البوم را باالتر ببرند تا همان ســود را به دست بیاورند و‬ ‫اثرشان هم ماندگارتر شود‪ .‬متاسفانه این تفکر را نداشتند و همین موضوع‬ ‫بــه فروش البوم های پاپ هم لطمه زد‪ .‬به طورکلی در مورد وضعیت پخش‬ ‫موسیقی باید بگویم که اوضاع چندان جالب نیست چون ما در زمینه های‬ ‫مختلفی دچار مشکل هستیم و تا این مشکالت حل‬ ‫نشود‪ ،‬شرایط با تغییر خاصی مواجه نخواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ دوشـــــــــنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪832‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بررسی گردشگری سرزمین هفتاد و دو ملت‬ ‫گردشگری‬ ‫سیاست واقعی سازی‬ ‫نرخ ارز در توسعه‬ ‫توریسم هند‬ ‫سیاست واقعی سازی نرخ ارز از طریق عدم مداخله دولت در قیمت گذاری ان‬ ‫تجربه ای است که پیامدهای مثبتش عالوه بر ایجاد رونق و انسجام در صادرات‬ ‫و ثبات در سرمایه گذاری ها‪ ،‬نتایج موفقی نیز در صنعت گردشگری کشورهایی‬ ‫همچون هند‪ ،‬مکزیک و چین داشته است‪ .‬به باور اقتصاددانان مهم ترین عامل‬ ‫ایجاد انگیزه برای خرید یک کاال در مصرف کننده‪ ،‬قیمت ان اســت و عموم‬ ‫کشورها تمایل دارند برای ایجاد انگیزه خرید تولیدات خود در مصرف کنندگان‬ ‫خارجی از طریق اهرم کاهش ارزش پول داخلی خود‪ ،‬کاالهای تولیدشده را برای‬ ‫مصرف کنندگان سایر کشورها ارزان کنند و از این طریق باعث افزایش تولید و‬ ‫صادرات و پیرو ان رشــد اقتصادی در مرزهای خود شوند‪ .‬خدمات مربوط به‬ ‫گردشگری نیز یکی از کاالهای تولیدی کشورها محسوب می شود که تحت تاثیر‬ ‫نرخ برابری ارز دو کشور‪ ،‬می تواند هزینه کردن در کشوری را نسبت به کشوری‬ ‫دیگر مقرون به صرفه کند و همین موضوع موجب گرایش گردشگران برای سفر‬ ‫به کشوری ارزان شود‪ .‬البته این نکته نیز حائز اهمیت است که کشورهایی در این‬ ‫راه به توفیق دست یافته اند که سیاست اصلی و بلند مدتشان «واقعی سازی نرخ‬ ‫ارز» بوده و تجارب جهانی نیز موید ان است که واحد پولی ضعیف تر از مقدار‬ ‫حقیقی‪ ،‬همچون واحد پولی که به طور کاذب قوی نگه داشته شده تبعات منفی‬ ‫اقتصادی به دنبال خواهد داشت‪ .‬حال صاحب نظران اقتصادی کشور نیز اعتقاد‬ ‫دارند بنا به مداخله دولت در قیمت گذاری نرخ ارز که منافی روح ازادسازی و‬ ‫واقعی سازی قیمت ان است‪ ،‬ارزش ریال ایران در مقایسه با سایر ارزهای عمده‬ ‫جهانی به صورت کاذبی زیاد است و در صورتی که واقعی سازی صورت نپذیرد‪،‬‬ ‫تبعاتی منفی دامن چرخه تولیــد‪ ،‬صادرات و مجموعه اقتصاد ایران را خواهد‬ ‫گرفت که توسعه نیافتن گردشگری کشور و عدم کامیابی به فراخور ظرفیت های‬ ‫بی مانند خود‪ ،‬یکی از نمودهای ان خواهد بود‪ .‬چنانکه اشاره شد خدمات مربوط‬ ‫به گردشگری و صنعت سفر یکی از تولیدات کشورها است که شدیدا تحت تاثیر‬ ‫تحوالت نرخ ارز قرار دارد و نمونه های متعددی از همبستگی این دو متغیر در‬ ‫طول تاریخ و در کشــورهای مختلف‪ ،‬از زمانی که کشورها واحد پول خود را‬ ‫داشته اند‪ ،‬به چشم می خورد‪ .‬برای روشن شدن سازوکار این همبستگی‪ ،‬ذکر یک‬ ‫مثال می تواند راهگشــا باشد‪ .‬در سال های ‪ ۲۰۱۳‬و ‪ ۲۰۱۴‬نرخ مبادله یورو در‬ ‫بازارهای جهانی به میزان ‪ ۱ /۳۳‬دالر بود‪ .‬به این ترتیب یک گردشگر امریکایی‬ ‫برای خرید یک کاالی ‪ ۱۰۰‬یورویی در کشــوری اروپایــی در واقع ‪ ۱۳۳‬دالر‬ ‫می پرداخت‪ .‬در ســال های بعد و تحت تاثیر تحوالتی که در امریکا و اروپا رقم‬ ‫خورد‪ ،‬این نرخ برابری به ‪ ۱ /۱۱‬دالر به ازای هر یورو کاهش پیدا کرد که این‬ ‫امار از تقویت ارزش دالر حکایت می کرد‪ .‬حال با نرخ جدید‪ ،‬گردشگر امریکایی‬ ‫برای خرید همان کاالی ‪ ۱۰۰‬یورویی در واقع ‪ ۱۱۱‬دالر هزینه می کرد و با بسط‬ ‫دادن این تغییر در هزینه ها در تمام جنبه های سفر یک گردشگر‪ ،‬این امر به منزله‬ ‫ارزان تر شدن سفر به اروپا برای گردشگران امریکایی بود‪ .‬بنابراین همان گونه که‬ ‫امارها نیز گواهی می دهند‪ ،‬در این ســال ها بر تعداد گردشگرانی که از امریکا‬ ‫به اروپا ســفر کردند افزوده شد و از این طریق کشورهای اروپایی به خصوص‬ ‫در بخش گردشــگری‪ ،‬از کاهش ارزش یورو نفع بردند و تولیدات و درامدشان‬ ‫افزایش یافت‪ .‬حال انکه از طرف دیگر‪ ،‬به دلیل گران تر شدن دالر برای اروپایی ها‪،‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نگاه‬ ‫با حذف نام ایران‪« ،‬دلمه» چگونه به نام اذربایجان ثبت شد؟‬ ‫رشد گردشگران اروپایی که امریکا را برای سفر انتخاب می کردند قدری افت‬ ‫پیدا کرد‪ .‬پیش تر به تعدادی دیگر از نمودهای این پدیده ارزی پرداخته و تجربه‬ ‫تاثیر تحوالت نرخ ارز بر صنعت گردشگری کشورهایی چون مکزیک‪ ،‬چین و‬ ‫بریتانیا را بررسی کرده بود‪ .‬تجربه بریتانیا‪ ،‬نمونه اخیر این پدیده بوده است که‬ ‫به موجب برگزاری همه پرسی جدایی از اتحادیه اروپا در این کشور‪ ،‬موسوم به‬ ‫«برگزیت» و نتیجه نهایی ان که رای به جدایی بود‪ ،‬ارزش پوند در مقایسه با‬ ‫سایر ارزهای عمده جهانی همچون دالر و یورو افت پیدا کرد‪ .‬برگزیت به رغم‬ ‫تبعات منفی که به باور کارشناسان به زودی گریبان اقتصاد بریتانیا را خواهد‬ ‫گرفت‪ ،‬اما تاکنون موجب رشدی چشمگیر در صنعت گرشگری بریتانیا شده‬ ‫است و امارها نشان می دهد با ارزان تر شدن سفر به بریتانیا پیرو کاهش ارزش‬ ‫پوند‪ ،‬سال های ‪ ۲۰۱۵‬و ‪ ۲۰۱۶‬سال های پررونقی برای گردشگری این منطقه‬ ‫بود و شهر لندن رکوردهای قابل توجهی از حیث ورود گردشگر به ثبت رساند‪ .‬در‬ ‫تجربه ای دیگر نیز مشاهده می شود که گردشگری کشور چین که در سال های‬ ‫ابتدایی دهه کنونی میالدی‪ ،‬همزمان با تقویت ارزش یوان‪ ،‬با رکود و رشد منفی‬ ‫سپری می شد توانســت از طریق اهرم کاهش ارزش پول داخلی جانی دوباره‬ ‫بگیرد؛ به گونه ای که در ســال ‪ ۲۰۱۶‬رقمی نزدیک به ‪ ۶۰‬میلیون گردشگر از‬ ‫این کشور بازدید کردند‪ .‬کشور مکزیک نیز گرچه سال های پراضطرابی را به دلیل‬ ‫سیاست های غیرقابل پیش بینی رئیس جمهوری همسایه شمالی خود سپری‬ ‫می کند‪ ،‬اما با اعمال سیاســت های واقعی سازی نرخ ارز و کاهش ارزش پزوی‬ ‫خود‪ ،‬توانسته است گردشگری را به یکی از ارکان اصلی تولید ناخالص داخلی‬ ‫کشورتبدیلکند‪.‬‬ ‫سیاست های کاهش ارزش پزوی مکزیک در مقابل دالر امریکا از سال ‪۲۰۱۴‬‬ ‫به بعد نمود پیدا کرد‪ .‬هرچند نگرانی هایی برای استمرار توسعه گردشگری در‬ ‫مکزیک همزمان با اغاز کارزار انتخاباتی دونالــد ترامپ و روی کار امدن وی‬ ‫به عنوان رئیس جمهور امریکا که سیاست های محدودکننده ای برای مکزیک در‬ ‫ذهن داشت شکل گرفت‪ ،‬اما تداوم سیاست ارزی در پیش گرفته شده موجب‬ ‫شد که مکزیک روند صعودی جذب گردشگر را علی الخصوص از کشور امریکا‬ ‫به عنوان مشتری اصلی صنعت توریسم خود‪ ،‬حفظ کند و این کشور توانست‬ ‫در بازه زمانی کوتاهی از سال ‪ ۲۰۱۳‬تا ‪ ۲۰۱۶‬بیش از ‪ ۱۰‬میلیون نفر بر تعداد‬ ‫گردشگران ورودی ساالنه خود بیفزاید‪.‬‬ ‫اما کشــور هند نیز یکی دیگر از کشــورهایی اســت که توانســت با اصالح‬ ‫قیمت گذاری نرخ ارز‪ ،‬توسعه چشمگیری در صنعت گردشگری خود ایجاد کند‪.‬‬ ‫تا ســال ‪ ۲۰۱۳‬تعداد گردشگرانی که ساالنه به این کشور سفر می کردند در‬ ‫محدوده ای بین ‪ ۵‬تا ‪ ۷‬میلیون نفر بودند و رشد ساالنه تعداد گردشگر ورودی‬ ‫نیز رقمی کمتر از ‪ ۱۰‬درصد بود‪ .‬تا سال ‪ ۲۰۱۱‬نیز نرخ برابری دالر امریکا در‬ ‫مقابل روپیه نوسانات کم افت وخیزی را سپری می کرد و هر دالر امریکا با مبلغی‬ ‫بین ‪ ۴۵‬تا ‪ ۵۰‬روپیه مبادله می شد‪ .‬اما از این سال به بعد بود که سیاست های‬ ‫ارزی اصالح شــدند و با واقعی شــدن نرخ ارز در هند‪ ،‬ارزش روپیه شروع به‬ ‫افت کرد‪ .‬درحالی که در سال ‪ ۲۰۱۱‬هر دالر امریکا به طور میانگین به قیمت‬ ‫‪ ۴۶ /۶۸‬روپیه مبادله می شد‪ ،‬این رقم در سال ‪ ۲۰۱۲‬به میزان ‪ ۵۳ /۴۳‬روپیه‬ ‫رسید‪ .‬هرچند در این فاصله یکساله افت ارزش روپیه نمود چندانی در‬ ‫افزایش تعداد گردشــگرانی که به هند سفر کردند نداشت و تنها ‪۴ /۳‬‬ ‫رشد در گردشگران ورودی به هند مشاهده شد‪ ،‬اما سیاست گذاران از‬ ‫راهی که انتخاب کرده بودند اطمینان داشتند و روند افت ارزش روپیه‬ ‫اســتمرار پیدا کرد‪ .‬در سال ‪ ۲۰۱۳‬هر دالر امریکا به طور میانگین به‬ ‫مبلغ ‪ ۵۸ /۶۴‬روپیه مبادله شد و رقمی نزدیک به ‪ ۷‬میلیون گردشگر‬ ‫در این سال از این کشور بازدید کردند‪ .‬افت ارزش روپیه ادامه پیدا کرد‬ ‫و درحالی که در ســال ‪ ۲۰۱۴‬قیمت هر دالر امریکا به ‪ ۶۲ /۰۲‬روپیه‬ ‫رسیده بود‪ ،‬رقم خیره کننده ‪ ۱۳‬میلیون گردشگر ورودی در این سال‬ ‫برای هند به ثبت رسید‪ .‬سیاست گذاران ارزی هندی که از توفیق راهی‬ ‫که می پیمودند اطمینان داشتند‪ ،‬توانستند در بازه زمانی کمتر از‪ ۳‬سال‬ ‫اثرات مثبت سیاست خود را مشاهده کنند و به این ترتیب کشور هند‬ ‫در کنار جاذبه های متنوع طبیعی و فرهنگی که برای گردشگران جهانی‬ ‫داشت‪ ،‬توانست جایگاه خود را به عنوان مقصدی ارزان برای سفر تثبیت‬ ‫کند‪ .‬پس از این پیروزی در افزایش ورود گردشگر‪ ،‬هند به سیاست ازاد‬ ‫بودن نرخ ارز خود ادامه داد و در ســال های ‪ ۲۰۱۵‬و ‪ ۲۰۱۶‬نرخ مبادله‬ ‫هر دالر امریکا رقمی در حدود ‪ ۶۵‬روپیه بود‪ .‬هند که توانســته بود از‬ ‫طریق ارزان کردن خدمات گردشگری خود برای توریست های جهان از‬ ‫کشور خود به عنوان مقصدی ارزان برندسازی کند‪ ،‬طی این سال ها رقم‬ ‫گردشگران ورودی خود را در کانالی که به ان رسیده بود حفظ کرد و‬ ‫در ســال ‪ ۲۰۱۶‬پذیرای بیش از ‪ ۱۴‬میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار گردشگر بود‪.‬‬ ‫در ایران اما فعاالن اقتصادی و گردشگری امیدوارند دولت با پایان دادن‬ ‫بر سیاست مداخله در نرخ گذاری ارز موجب شود که ریال ایران ارزش‬ ‫واقعی خود را که هم اکنون به صورت کاذبی باال نگه داشته شده‪ ،‬پیدا کند‪.‬‬ ‫تحقق این امر بدون شک موجب می شود که ایران در کنار جاذبه های‬ ‫فرهنگی‪ ،‬تاریخی و طبیعی پرتعــداد و اصیلی که دارد‪ ،‬بتواند از خود‬ ‫به عنوان مقصدی ارزان و جذاب برای سفر گردشگران خارجی برند ایجاد‬ ‫کند‪ .‬صاحبنظران باور دارند که برای رهایی از رکود فعلی که گریبان‬ ‫اقتصاد ایران را گرفته‪ ،‬یکی از مهم ترین چاره ها ازادسازی نرخ ارز است‬ ‫که به دنبال ان رونق در تولیدات و صادرات و پیرو ان افزایش در رشد‬ ‫اقتصادی رخ خواهد داد‪ .‬این سیاست بر طیف های متنوعی از صنایع اثر‬ ‫مثبت خواهد گذاشت که گردشگری به عنوان یکی از پربازده ترین صنایع‬ ‫در ایجاد اشتغال و ارزاوری شناخته می شود‪.‬‬ ‫درحالی که ایران در کمیته بین الدول میراث ناملموس جهانی با پرونده اختصاصی‬ ‫«چوگان بازی سوار بر اسب همراه با روایتگری و موسیقی» شرکت کرد و پرونده هنر‬ ‫ساختن و نواختن کمانچه را نیز به صورت مشترک با اذربایجان به ثبت رساند؛ اما از‬ ‫پرونده ثبت جهانی «دلمه» جا ماند‪ .‬چرا که اذربایجان در همین اجالس که هفته‬ ‫گذشته در کره جنوبی برگزار شد؛ پرونده دلمه را ارائه و ان را به نام خودش ثبت کرد‪.‬‬ ‫پیش از این اذربایجان اعالم کرده بود که قصد دارد چنین پرونده ای را به ثبت برساند‪،‬‬ ‫رسانه های ایران نیز سال گذشته به این موضوع پرداخته و اعالم کردند که سازمان‬ ‫میراث فرهنگی می بایست اقدامی انجام دهد‪ .‬اما کاری از پیش نرفت تا اینکه امسال‬ ‫در دوازدهمین نشست کمیته بین الدول یونسکو برای پاسداری از میراث فرهنگی‬ ‫ناملموس به ثبت رسید‪ .‬اذربایجانی ها عنوان پرونده دلمه را سنت پخت و به اشتراک‬ ‫گذاشتن دلمه به عنوان یک عامل هویت بخش فرهنگی (‪Dolma making and‬‬ ‫‪ )sharing tradition, a marker of cultural identity‬انتخاب کرده اند و از‬ ‫سال گذشته همه کشورها از جمله ایران در جریان اقدام ان ها قرار داشت‪ .‬اذربایجان‬ ‫در پرونده های اولیه خود به وضوح اعالم کرده بود که سنت پخت دلمه در کشورهای‬ ‫دیگر به خصوص کشورهایی که شهروندان ترک زبان دارند‪ ،‬مانند ایران رایج است‪.‬‬ ‫اما این پرونده در زمان ثبت تغییر و کلمه ایران از ان حذف شد‪ .‬از سوی دیگر ایران‬ ‫می توانست درخواست کند تا به این پرونده ملحق و دلمه به صورت مشترک ثبت شود‬ ‫چرا که سهمیه ثبت جهانی میراث ناملموس در قالب پرونده های چند ملیتی نامحدود‬ ‫است و ایران امسال تنها پرونده چوگان را به صورت چند ملیتی در دست داشت که‬ ‫البته این پرونده نیز به صورت مشترک با اذربایجان به ثبت رسید‪ .‬پیش از این محمد‬ ‫حسن طالبیان معاون میراث فرهنگی کشور گفته بود‪ :‬اگر ایران بخواهد دلمه را در‬ ‫قالب یک پرونده مشترک وارد کند هیچ ایرادی وجود ندارد‪ .‬کشور اذربایجان زودتر از‬ ‫ایران پرونده را ارائه داده است‪ .‬بنابراین ما اکنون نمی توانیم درخواست پرونده مشترک‬ ‫بدهیم‪ ،‬اگر از ابتدا اذربایجان به ایران اعالم کرده بود که قصد ارائه چنین پرونده ای‬ ‫را دارد‪ ،‬ما نیز می توانســتیم وارد شویم و بالفاصله به ان بپیوندیم‪ .‬طالبیان به رغم‬ ‫اطالع رســانی رسانه ها از وضعیت پرونده دلمه اذربایجان در سال گذشته ادعا کرد‪:‬‬ ‫ایران پیش از اعالم یونسکو مطلع نبود که اذربایجان چه پرونده ای را ارائه داده است‪،‬‬ ‫زمانی مطلع شدیم که پرونده دلمه روی سایت یونسکو قرار گرفته بود‪ .‬وقتی پرونده‬ ‫را فرســتاده و در هیات های بررسی ارزیابی های مورد نظر روی ان انجام و در سایت‬ ‫اعالم شد‪ ،‬دیگر هیچ کاری برای ان نمی توان انجام داد‪ .‬معاون میراث فرهنگی سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اگرچه گفته بود که سال اینده سازمان‬ ‫میراث فرهنگی می تواند به اذربایجان درخواست کند که قصد دارد به پرونده «دلمه»‬ ‫بپیوندد‪ .‬اما این کار هم انجام نشد و ایران برای سال ‪ ۲۰۱۸‬دست خالی ماند‪ .‬با این‬ ‫وجود ایران برای سال اینده هیچ پرونده ای را در حوزه میراث ناملموس برای ثبت‬ ‫جهانی در سیزدهمین نشست کمیته بین الدول یونسکو ارائه نکرده است‪ .‬در فهرست‬ ‫میراث به اشتراک گذاشته شده و پیشنهادی کشورها تنها میتوان پرونده یلدا و دانش‬ ‫سنتی و مهارت ساخت عروسک های بدون چهره را دید که از سوی سازمان میراث‬ ‫فرهنگی به رای گذاشته شده اما هنوز تکلیف ان نیز نامشخص است ‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 832‬دوشنبه ‪ 20‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫بیش از انکه در مورد نمایش «ابی مایل به صورتی»‬ ‫غالمرضا رمضانی‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی ساناز بیان نظربدهم باید‬ ‫اشار ه کنم که مسئله ای که در این نمایش طرح و واکاوی می شود بی نهایت مهم و یکی از‬ ‫چالش برانگیزترین مسائل روز جامعه امروز ماست‪.‬‬ ‫به ســبک و ســیاق همه نمایش هایی که وقتی تماشــاچی ســر جایش می نشــیند‬ ‫اندک اندک نور ســالن می رود و نور ســن روشن می شود ‪ ،‬اما دکلمه ای از بدو ورود در‬ ‫سالن طنین داشت‪ .‬دقیق که می شدی احساس دردناک و غریب خانمی را می شنیدی‬ ‫که داشت زمینه ســازی می کرد تا خود را برای دیدن نمایشــی پردغدغه اماده کنی‪.‬‬ ‫ســن نمایش ( ابی مایل به صورتی) هم طراز با ســکوهای تماشــاچیان باال رفته بود‪.‬‬ ‫نقش افرینان از قسمت باالی سکوهای فلزی بیرون می خزیدن‪ .‬پله ها را یک به یک طی‬ ‫می کردند و همزمان ماجرای به قتل رسیدن شهرزاد را می گفتند‪ .‬شهرزادی که شهرزاد‬ ‫افســانه هزارویک شب نبود اما مصائبش‪ ،‬شــرح هجران و زخم هایش خود هزار و یک‬ ‫مصیبتی بود که بر زندگی اش رقم خورده بود‪ .‬شــهرزادی که اص ً‬ ‫ال بی هویت شده بود‪.‬‬ ‫بی نصب شــده بود‪ .‬بازیگران در طول نمایش رو به تماشاچی و گاه فرد مصاحبه کننده‬ ‫گاه اعتراف می کردند‪ ،‬گاه تشــریح بی مرادی و درد دل های اســف بار داشتند‪ .‬حکایت‬ ‫درداشــنای دوجنســی ها و ترنس ها محور اصلی نمایش بود‪ .‬هر یک از شخصیت ها به‬ ‫شکلی زنجیر وار مرتبط بودن با پسر جوانی بنام مجید که شده بود شهرزاد‪ .‬ان ها خود‬ ‫نیز در کوران همین مشــکل بودند و گاه گرفتار تــراژدی دردناک که زخم عمیقی بر‬ ‫سینه اشان گذاشته بود‪.‬‬ ‫مبحث گذار ســنت به مدرنیزه هم به میان کشیده می شد و با شرح حال زندگی هرکدام‬ ‫از شخصیت ها فضایی پرالتهاب و غمگین سایه می انداخت بر روح تماشاگر‪ ،‬چاره اندیشی‪،‬‬ ‫تحلیل درســت و منطقی بازتاب رفتارهای کج مدار و نسنجیده و کلی بسیار نکات مهم و‬ ‫عمیقی که ممکن است گاه برای تماشاگرانش نااشنا باشد‪.‬‬ ‫نخست به متن اثر نگاهی دارم‪ .‬ساختار نوشته برمبنای تک جمله ها‪ ،‬مونولوگ ها و پاسخ های‬ ‫یک طرفه و شرح حال نگاری استوار بود‪ .‬در اغاز شیوه بیانی نوشته دل نشین ولی به مرور کمی‬ ‫خســته کننده بود که تصور می کنم اگر در شــیوه نگارش به مقوله بازسازی شرح ماوقع‬ ‫برخی از شخصیت ها توجه می شد شاید به تئاتر صحنه نزدیک تر می بود‪ .‬حس مصاحبه و‬ ‫شــنیداری به کنش ها واکت ها تبدیل می شد‪ .‬اکسان هایی از لحظات ناب و فرازهای اتفاق‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪11:57‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪16:51‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:32‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫بالتکلیف بین سنت و مدرنیته‬ ‫برای هر شخصیت درصحنه هایی جذاب دیده می شد‪ .‬با این تغییر تماشاچی می تواند بیشتر‬ ‫ارتباط بگیــرد‪ .‬ضمن اینکه نوعی فاصله گذاری هم برای شــنیدن گفته های خوب انجام‬ ‫می شــد‪ .‬در متن تکرار مطالب هم به دفعات بود‪ .‬تاکید بر پیام نمایش نیز در البالی متن‬ ‫گنجانده شده بود که ممکن است خوشایند حس و شعور تماشاگر نباشد‪ .‬تعریف های هر یک‬ ‫از شخصیت ها پاالیش الزم نداشت تا از اطالعات تکراری پرهیز شود‪ .‬اگر کمی متن ویرایش‬ ‫و کوتاه می شــد تاثیرش بهتر بود ؛ اما موضوع و مفهوم گنجانده شده با توجه به تحقیقات‬ ‫گسترده و خوب نویسنده جای قدردانی دارد‪.‬‬ ‫بازیگرها هرکدام به شــکل ناباورانه ای متفاوت با شــکل رایج ساده انگاری و ساده پذیری‬ ‫در نقش هایشان غرق بودند‪ .‬نقش ها غیرمتعارف و بدیع طراحی شده بود و هرکدام ظریف‬ ‫و خوب نقششــان را ایفا می کردند‪ .‬مهم ترین ویژگی بازی ها ســعی وافر در نزدیک شدن‬ ‫به واقعیت گرایی بود‪ .‬ان قدر طبیعی و زنده بودند که حس می کردی برشــی از زندگی را‬ ‫پیش رو داری‪ .‬بعضی وقت ها گم می کردی که تاثیر نقش بر هنرپیشه چنین کرده یا تاثیر‬ ‫هنرپیشه نقش را احیا کرده است‪ .‬هرچه بود برش هایی از ادم های واقعی جهان اطراف ما را‬ ‫می دیدی‪ .‬در طیف بازی ها هم گاه سازی ناکوک بود‪ .‬چون شکل بازی های روان و باورپذیر‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫نگاهی بر نمایش «ابی مایل به صورتی»‬ ‫و حسی ان قدر خوب بود که توقع را باالبرده بود و اگر یکی از عزیزان کمی افت داشت دیده‬ ‫می شد؛ و گاه بیرون می زد ولی چون مجموعه بازی ها گرم و دوست داشتنی بودند به خوبی‬ ‫خوب ها‪ ،‬دیگران حل می شــدند‪ .‬از بازی اعجاب انگیز نسیم ادبی و عاطفه رضوی و اناهیتا‬ ‫اقبال نژاد و گیتی قاسمی یاد می کنم تا دیگرانی که خوب و زیبا حضور داشتند‪.‬‬ ‫طراحی لباس و گریم هم به خوبی و دقیق دل نشــین بودند‪ .‬شــکل لباس ها متناسب‬ ‫و ســاده بود که یکدســت ما را به فضای احاطه شده بر نقش رهنمون می کرد‪ .‬گریم ها‬ ‫نیز بســیار به باورپذیری کمک می کرد‪ .‬ضمن اینکه در رنگ امیزی چهره ها تنوع دیده‬ ‫می شــد اغراقی در ان ها نبود؛ گرچه با طراحی صحنه نمایش موافق نیستم‪ .‬چیدمان‬ ‫ســکوهای فلزی که بسیار باال رفته بود الجرم می بایست دلیل منطقی داشته باشد که‬ ‫به نظرم در راســتای یاری رساندن به مفهوم نمایش نبود و تنها به فرم و شکلی از اجرا‬ ‫بســنده می کرد‪ .‬هر بازیگر چندبار ســکوی مقابل دید را باال و پایین برود و از سوراخ‬ ‫تعبیه شــده انتهای پله ها پایین برود الزمه استدالل منطقی و بیان مفهومی در راستای‬ ‫نمایش باید باشــد که به نظرم این گونه نبود‪ .‬میزانسن در نمایش ابی مایل به صورتی‬ ‫دســتخوش سلیقه متناسب با متن نبود‪ .‬تماشاگر بجای بازیگر رنج مضاعف می کشد تا‬ ‫برای گفتن مونولوگش پله ها را باال یا پایین برود‪.‬‬ ‫جابجایی و نقطه گذاری برای چیدمان در شــکل میزانســن هم می بایســت همسو با‬ ‫ســادگی متن و بازی ها می بود تا از شکل قراردادی تشــریفات در طراحی دور بماند‪.‬‬ ‫کارگردانی به جز روان سازی بازی ها و نکات مثبت دیگر دقت الزم را به خرج نداده که‬ ‫طراحــی صحنه از قالب اثر بیرون نزند‪ .‬در کل دیدن نمایش فوق ممکن اســت کمی‬ ‫روح و روان را ازار دهد اما الزمه دانســتن و دیدن است‪ .‬من خوشبختانه در شش ماهه‬ ‫گذشــته بیشتر به دیدن تئاتر می رود و در هفته دو سه نمایش می بینم اما گاه مسئله‬ ‫گنجانده شــده در نمایش ها خیلی اشــفته و غیر مهم است و گاهی اجراها ضعف هایی‬ ‫غیرقابل چشم پوشــی دارند‪ .‬ضعف هایی چون بیان‪ ،‬میزانسن‪ .‬حس و‪ . ..‬اما نمایش ابی‬ ‫مایل به صورتی هر نقدی برش وارد باشد به لحاظ مضمون که بی تردید معضل دنیای‬ ‫امروز است یکی از بهترین هایی بوده که دیده ام‪ .‬درد عدم تناسب روح و جسم‪ ،‬مبحث‬ ‫ابی که اندک اندک متمایل اســت به شــکل دیگری از حس و دردی که گریبان گیر‬ ‫همین جامعه ایســت که بالتکلیف بین سنت و مدرنیته مانده است‪ .‬نمی تواند قلبش را‬ ‫بیرون بکشد و نمی تواند درد قلبش را درمان کند‪.‬‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪07:03‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ى نعمتى از خدا داشته باشد‬ ‫من خوش ندارم که کس ‏‬ ‫و ان را اظهار نکند‪.‬‬ ‫امام صادق (ع)‬ ‫خاطرم هست چند ماه پیش برای نشستی خبری در معیت معاون وزیری بودم که تا ان روز معنی گزینشی بودن‬ ‫خبرنگار مدعو و چیدمان سوال ها توسط مسئولین مرتبط با رسانه ها را در نمی دانستم‪ .‬خالصه اینکه نشست با خوبی‬ ‫و خوشی و طبق سلیقه دست اندرکاران انجام شد؛ نکته قابل توجه خودشیفتگی‪ ،‬ایضا خود بزرگ بینی جناب معاون‬ ‫وزیر بود که خیلی تو ذوق می زد‪ ...‬نتیجه اینکه مقام و منصب ماندگار نیست و به نقل از معصومین «مقام اگر ماندنی‬ ‫بود به ما نمی رسید»‪ .‬در اخر اینکه البی های معاون محترم بیشتر از این برای حفظ کرسی قدرت جواب نداد و باالخره‬ ‫رفتنی شدند‪ .‬مدیون هستید اگر فکر کنید منظورم معاون وزیری از دولت وقت هست و الزم می دانیم بخاطر اینکه‬ ‫همین یک تیکه جا در روزنامه را هم ازم نگیرند (پشت صحنه) اعتراف کنم در نشست های خبری اهالی رسانه بصورت‬ ‫رندوم انجام می گیرد و خبرنگاران بداهه سواالت خود را از مسئولین پرسیده و کامل ترین جواب ها که می تواند نقشه‬ ‫راه باشد برای ایندگان دریافت می کنند‪ ...‬دیروز در خبری خواندم وزیر ارشاد گفتند سه ماه هست هیچ کنسرت و‬ ‫تئاتری کنسل نشده است جهت استحضار عرض کنم با احتساب دو ماه محرم و صفر و لغو اجرای نمایش «عاشق‬ ‫سینه چاک» مشاورین اقای وزیر گرای اشتباه می دهند!‬ ‫تسنیم‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬فریادعدالت‪-2‬شهرکرمان‪-‬ورم‪-‬شــترمرغ‬ ‫امریکایی‪-3‬نزاکت‪-‬ســهل‪-‬دیپلمات‪-4‬قورباغه درختی‪-‬خالــص‪-‬‬ ‫انتظار‪-‬فرمان‪-5‬وسیله برداشــت محصول‪-‬روح جاری!‪-‬دریاچه ای‬ ‫درحمام‪-‬نفس خســته‪-6‬ازخدایان هندو‪-‬ســوریه قدیم‪-7‬لشکری‬ ‫درشاهنامه‪-‬تهیدســت‪-8‬حرف ندا‪-‬گوشــت ترکی‪-9‬ارام گرفتن‪-‬‬ ‫سیاهی شهر‪-10‬جایز‪-‬کشــورخودمان‪-11‬حرف همراهی‪-‬وسیله‬ ‫پذیرایی‪-‬زمیــن پشــته پشــته‪-‬کندنش ازخــرس غنیمت اســت‬ ‫‪-12‬دردچشم‪-‬دیوارقلعه‪-‬ســقف دهان‪-‬فرارنمودن‪-13‬زهــره‬ ‫وجرئت‪-‬تابیدن‪-‬سازتیره‪-14‬بدخویی‪-‬همیشه‪-‬شــهری درژاپــن‬ ‫‪-15‬ابرنزدیک زمین‪-‬کاراموز این فیلم بود‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 2‬و‬ ‫‪ 3‬ب‬ ‫‪ 4‬ر‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 6‬د‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫‪8‬‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫س ت‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫‪15‬‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬ش ر‬ ‫‪ 8‬ت ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫‪ 15‬ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫ن‬ ‫س ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ز‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س ت‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫گ ا‬ ‫ه‬ ‫‪14‬‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫‪ 11‬غ‬ ‫اندراحواالت کتاب و‬ ‫کتاب خوانی‬ ‫ا‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫س‬ ‫‪ 9‬ا‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ن‬ ‫انسان اگر ناخوش باشد و کار کند بهتر از این‬ ‫است که سالمت باشد و بیکار بنشیند‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫صبا وقت سحر بویی ز زلف یار می اورد‬ ‫دل شوریده ما را به بو در کار می اورد‬ ‫من ان شکل صنوبر را ز باغ دیده برکندم‬ ‫که هر گل کز غمش بشکفت محنت بار می اورد‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫جـــدول‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ش ت‬ ‫م‬ ‫‪-1‬رفوزه‪-‬دستیارکارگزدان این فیلم بود‪-2‬عالمت جمع‪-‬قافله‪-‬نفس امرکننده‪-3‬جایز‪-‬پرنده اش سردکن‪-‬‬ ‫پهلو‪-‬زنگ کاروان‪-4‬کشوراسیایی‪-‬من وشما‪-‬ازکنده بلند می شود‪-‬کمانگیرباستانی‪-5‬فیلمی ازمجید‬ ‫مجیدی‪-‬جانشین‪-‬حرف فاصله‪-6‬لنگه در‪-‬رایحه‪-‬همراه سور‪-7‬ازکلمات استثنا‪-‬زمان بازی بوکس‪-8‬قلب‬ ‫قران‪-‬مقابل‪-9‬سمتچپ‪-‬کاردشوار‪-10‬رشد‪-‬عیبوعار‪-‬نیمتنه‪-11‬واحدپولژاپن‪-‬راهراستیافته‪-‬جمع‬ ‫سید‪-12‬پایه‪-‬اتش عرب‪-‬جانشین او‪-‬اینرسی‪-13‬گیتی‪-‬برسرمی روید‪-‬باغ دیدنی شیراز‪-‬نظر وعقیده‬ ‫انتخاباتی‪-14‬تداومداشتن‪-‬متذکر‪-‬معبرخون‪150‬کارگرداناینفیلمبود‪-‬لباسکارکرده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫سلیمانسویلووزیرکشورترکیهباعبدالرضارحمانیفضلی‬ ‫وزیر کشور دیدار و گفتگو کرد‪ /‬مهر‬ ‫دکترحسن روحانی رئیس جمهور صبح دیروز یکشنبه‪ ۱۹‬اذر الیحه بودجه سال‪ ۱۳۹۷‬را به‬ ‫مجلس شورای اسالمی ارائه کرد‪ /‬ایلنا‬ ‫«بوریس جانسون» وزیر امور خارجه انگلیس روز یکشنبه با حجت االسالم والمسلمین حسن روحانی‬ ‫رییس جمهوری اسالمی ایران دیدار کرد‪ /‬ایرنا‬ ‫دومین روز دومین جشنواره موسیقی کالسیک ایرانی در تاالر رودکی‪ /‬هنرانالین‬ ‫دیداررهبر معظمانقالباسالمیباکشتی گیرسرافرازعلیرضاکریمی‪/‬سایترهبری‬ ‫خرابی های ساختمان ها‪ ،‬پس از حمالت هوایی اخیر رژیم صهیونیستی در شهر شیخ زاید در شمال‬ ‫باریکه غزه ‪ /‬ایرنا‬