روزنامه هنرمند شماره 834

‫محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی‬ ‫تالش برگزارکنندگان جشنواره فیلم فجر‪،‬‬ ‫دوری از حاشیه و توجه به اصل است!‬ ‫‪2‬‬ ‫ چهارشــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪834‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه «پالت»‬ ‫نشسته بودیم در راهروی‬ ‫ارشاد و می خواندیم!‬ ‫البوم«مرکزدنیا» باخوانندگی‬ ‫«مرضان» در راه انتشــار‬ ‫‪4‬‬ ‫نگاهی به فیلم «ماحی» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫جسارت در انتخاب سوژه‬ ‫‪6‬‬ ‫نقدی بر فیلم «اذر» نخستین فیلم بلند محمد حمزه ای‬ ‫تالشبرایقهرمانپروری‬ ‫‪6‬‬ ‫قانون عوارض خروج از کشور در نقاط دیگر جهان‬ ‫مسیر جایـگزین افــزایش‬ ‫عــوارض خــروج‬ ‫تغییرات تلویزیون با تغییر فصل‬ ‫تدارک زمستانی سیما‬ ‫‪3‬‬ ‫مازیار اسدی‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫محمد مهدی حیدریان رئیس سازمان سینمایی‬ ‫تالش برگزارکنندگان جشنواره فیلم فجر‪ ،‬دوری از‬ ‫حاشیه و توجه به اصل است!‬ ‫رئیس ســازمان ســینمایی گفت‪ :‬تالش امســال‬ ‫دست اندرکاران جشنواره فیلم فجر‪ ،‬دوری از حاشیه ها‬ ‫و معطوف شدن بیش تر به متن و اصل جشنواره است‪.‬‬ ‫قصد داریم برای رسیدن به نقدهای عالمانه و بدون‬ ‫حاشیه های غیرکارشناسی تالش کنیم‪ .‬او افزود‪ :‬ما‬ ‫عمیق ترین و تندترین نقدها را اگر کارشناسانه باشد‬ ‫می پذیریم حتی اگر در مرحله نخســت‪ ،‬تلخ به نظر‬ ‫برســد واقعا برای ما حکم دارو را خواهد داشت‪ .‬محمد مهدی حیدریان‪،‬‬ ‫با اشــاره به اینکه ســینما مدیوم جهانی دارد و می تواند ائینه تمام نمای‬ ‫هنــر ایرانیان قرار بگیرد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬به اعتقاد من‪ ،‬بین المللی ترین مدیا و‬ ‫رســانه‪ ،‬سینما است درحالی که ما کمتر از ان بهره می بریم‪ .‬شاید یک راه‬ ‫جدی برای ارتقای سطح کیفی کارهایمان این باشد که سینمای ما زودتر‬ ‫بین المللی شــود و در این مســیر‪ ،‬تولیدات مشترک میان بر خوبی است‪،‬‬ ‫اگر از حیث موضوعاتی که انتخاب می کنیم‪ ،‬دســت مان پُر باشد‪ .‬رئیس‬ ‫سازمان سینمایی با اشــاره به فعالیت کارگردانان و عوامل فنی کاربلد و‬ ‫حرفه ای در ســینمای ایران‪ ،‬گفت‪ :‬اگر در حوزه تولید با این رویکرد پیش‬ ‫برویم که فیلم را باید برای مخاطب جهانی ‪ -‬که بخشــی از ان مخاطب‬ ‫ایرانی است‪ -‬بسازیم‪ ،‬ان اتفاق خوب که منتظرش هستیم‪ ،‬رخ خواهد داد‪.‬‬ ‫حیدریان در ادامه افزود‪ :‬سینماگران نباید مقطع جشنواره فیلم فجر را از‬ ‫دست بدهند‪ ،‬چه فیلم شان در جشنواره حضور داشته باشد و چه نه‪ ،‬چه‬ ‫در مسابقه انتخاب شده باشد و چه نشده باشد‪ .‬این مقطعی است که تجربه‬ ‫ی تخصصی و صادقانه قرار گرفتن‪ ،‬می تواند‬ ‫حضور در ان و در معرض ارزیاب ‬ ‫برای اهالی سینما‪ ،‬به عنوان چراغ راه مفید باشد‪ .‬به گفته رئیس سازمان‬ ‫سینمایی‪ ،‬دوره کوتاه جشنواره‪ ،‬دوره موثری برای سینماگران است که از‬ ‫ورای ان می توان مسیر صحیح تولید فیل م در سال اینده را انتخاب یا اصالح‬ ‫کرد‪ .‬او اظهار کرد‪ :‬تالش امسال دبیرخانه‪ ،‬داوری ها و دبیر جشنواره دوری‬ ‫از حاشــیه ها و بیش تر معطوف شدن به متن و اصل جشنواره است‪ .‬قصد‬ ‫داریم برای رسیدن به نقدهای عالمانه و بدون حاشیه های غیرکارشناسی‬ ‫تالش کنیم‪ .‬ما عمیق ترین و تندترین نقدها را اگر کارشناســانه باشــد‬ ‫می پذیریم حتی اگر در مرحله نخست تلخ به نظر برسد واقعا برای ما حکم‬ ‫دارو را خواهد داشــت‪ .‬حیدریان در پایان گفت‪ :‬خواهش ما از رســانه ها و‬ ‫دست اندرکاران این است که اجازه ندهند تا جشنواره به حاشیه برود‪ .‬همه‬ ‫ما باید دست به دست هم دهیم تا سینمای سال اینده در مرتبه باالتری‬ ‫نسبت به امسال قرار بگیرد و در پرتو نقد عالمانه و توجه به متن‪ ،‬موفقیت‬ ‫بیشتری کسب کند‪.‬‬ ‫نیازمند هم افزایی بخش های حاکمیتی در حوزه بازی های رایانه ای هستیم‬ ‫هم افزایی بخش های حاکمیتــی در حوزه بازی های‬ ‫رایانه ای از اهمیت زیادی برخورداراســت‪ .‬نقش های‬ ‫حاکمیت در این حوزه باید تعیین تکلیف شــود تا از‬ ‫ی جلوگیری شــود و بخش خصوصی نیز‬ ‫موازی کار ‬ ‫بداند که در چه ســاختاری بایــد فعالیت کند‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در بازدیدی که از بنیاد ملی‬ ‫بازی های رایانه ای داشــت‪ ،‬با بیان این مطلب گفت‪:‬‬ ‫بحث بازی های رایانــه ای را با چند نگاه در دهه های‬ ‫اخیر دنبال کرده ایم و کلیشه و تصور ذهنی از مقوله‬ ‫بازی بر روی عملکرد ما تاثیر گذار است‪ .‬وی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬یک نگاه که اولین برخورد ما با بازی های رایانه ای‬ ‫در زمان ورود ان به کشور بوده‪ ،‬نگاه بازی کودکانه و‬ ‫اوقات فراغت کودکان بوده است‪ .‬صالحی نگاه دیگری‬ ‫که در این حوزه وجود داشــته را نگاه صرفا صیانتی‬ ‫دانســت و گفت‪ :‬در این نگاه اختالل های فرهنگی در‬ ‫داخل بازی هــا مورد توجه بوده و برای صیانت از این‬ ‫اسیب ها فعالیت صورت می گیرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی با اشاره به این که این نگاه ها عوارض خودش‬ ‫را داشــته و ما باید نگاه مــان را تصحیح کنیم گفت‪:‬‬ ‫برخالف نگاه های پیشین‪ ،‬بازی های رایانه ای فرصتی‬ ‫برای بســیاری از اتفاقات است‪ .‬بازی های رایانه ای در‬ ‫حوزه های اقتصاد‪ ،‬اموزش‪ ،‬فرهنگ ‪ ،‬اوقات فراغت و ‪...‬‬ ‫به عنوان فرصت محسوب می شود‪.‬‬ ‫صالحی افزود‪ :‬بازی رایانه ای کاالیی مختص یک سن‬ ‫خاص نیست و می تواند همه سنین را با کارکردهای‬ ‫متنــوع در بر بگیرد‪ .‬وی تصریح کــرد‪ :‬اگر این نگاه‬ ‫تعمیم پیــدا کند‪ ،‬با توجه به برنامه هــای اتی برای‬ ‫صنعت بازی‪ ،‬جایگاه بازی های رایانه ای در کشــور در‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تغییرات اساسی پیدا‬ ‫می کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬با توجه‬ ‫به امارهای ســال‪ ٩٤‬مرکز پژوهش بنیاد و همچنین‬ ‫ســال ‪ ۹۶‬که در دست اقدام است‪ ،‬در دهه اتی رشد‬ ‫چشم گیری را در این حوزه شاهد خواهیم بود و جامعه‬ ‫از ان تاثیر خواهد گرفت‪ .‬صالحی با اشــاره به بازدید‬ ‫خود از بنیاد ملــی بازی های رایانه ای گفت‪ :‬در حوزه‬ ‫مطالعات پژوهشی حرکت های خوبی شروع شده که‬ ‫باید با قوت بیش تری ادامه پیدا کند تا این احســاس‬ ‫به وجود اید که یک کانون پژوهشی در حوزه بازی های‬ ‫رئیس فرهنگســتان زبان و ادب فارســی‪ ،‬در ائین تجلیل از عبدالکریم‬ ‫تا ندیشی‬ ‫جربزه دار‪ ،‬مدیر نشر اساطیر فرهیختگی‪ ،‬جسارت‪ ،‬مدیریت و مثب ‬ ‫را از ویژگی های این ناشــر دانســت و تاکید باید برای خطری که نشر را‬ ‫تهدید می کند فکری کرد‪ .‬ائین تجلیل از عبدالکریم جربزه دار‪ ،‬مدیر نشر‬ ‫اساطیر و رونمایی از کتاب «کریمانه» ‪ 20‬اذر ماه با حضور غالمعلی حداد‬ ‫عادل؛ رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی‪ ،‬سید محمد مجتبی حسینی؛‬ ‫معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬مجید غالمی جلیسه؛‬ ‫مدیرعامل موسسه خانه کتاب‪ ،‬محمود اموزگار؛ رئیس اتحادیه ناشران و‬ ‫کتابفروشان‪ ،‬کامران فانی؛ عضو فرهنگستان زبان و ادب فارسی‪ ،‬سیدفرید‬ ‫قاسمی؛ پژوهشــگر و نویسنده‪ ،‬حسین کیائیان؛ مدیر انتشارات چشمه‪،‬‬ ‫جمشید کیان فر؛ نویســنده و پژوهشگر‪ ،‬محسن ناجی؛ معاون پژوهشی‬ ‫استان قدس رضوی و نصراله حدادی؛ نویسنده و پژوهشگر در کتابخانه‬ ‫و موزه ملی ملک برگزار شــد‪ .‬حداد عادل در این ایین با اشاره به جریان‬ ‫اشــنایی خود با جربزه دار؛ مدیر انتشارات اساطیر‪ ،‬درباره شخصیت این‬ ‫پیشکسوت حوزه نشر گفت‪ :‬چند خصوصیت از جربزه دار را در طول چند‬ ‫دهه اشــنایی وجدان کردم و معتقدم که نخستین و مهم ترین ویژگی او‬ ‫محمدرضا حقیقی به عنوان مدیر روابط عمومی گروه‬ ‫خودروسازی سایپا منصوب شد‬ ‫مدیرعامل گروه خودروسازی سایپا طی حکمی محمدرضا حقیقی را به سمت مدیر روابط عمومی گروه خودروسازی‬ ‫ســایپا منصوب کرد‪ .‬بر اساس حکم صادره از سوی مهندس محســن جهرودی مدیر عامل گروه خودروسازی سایپا‪،‬‬ ‫محمدرضا حقیقی به سمت مدیر روابط عمومی سایپا منصوب شد‪ .‬گفتنی است محمد رضا حقیقی در حال حاضر استاد‬ ‫دانشگاه و مدرس حوزه ارتباطات و صاحب ‪ 17‬جلد تالیف و ترجمه در حوزه روابط عمومی و ارتباطات است‪ .‬شایان ذکر‬ ‫است در جلسه معرفی مدیر جدید روابط عمومی و تودیع مدیر سابق ارتباطات‪ ،‬از زحمات احد میرزایی مدیر پیشین‬ ‫ارتباطات گروه خودروســازی سایپا قدردانی شد‪ .‬میرزایی در مدت حضور خود در گروه خودروسازی سایپا فرایندهای‬ ‫اجرایی ارتباطات را بهبود بخشید‪.‬‬ ‫پویا محمودیان مدیرکل صادرات صنایع دستی‬ ‫فدراسیون سایت های تجارت الکترونیک‬ ‫صنایع دستی شکل می گیرد‬ ‫مدیرکل صــادرات صنایع دســتی از راه اندازی فدراســیون‬ ‫سایت های تجارت الکترونیک صنایع دستی خبر داد و گفت‪:‬‬ ‫قرار است این فدراســیون نماینده بخش خصوصی و پیگیر‬ ‫مشــکالت صنفی فروشندگان انالین باشــد‪ .‬محمودیان به‬ ‫راه اندازی فدراســیون سایت های تجارت الکترونیک صنایع‬ ‫دســتی در فضای مجازی خبر داد و افــزود‪ :‬امروز رویکردها‬ ‫تغییر و فضای اینترنتی گســترش پیدا کرده است‪ .‬از این رو‬ ‫تولیدکنندگان و فروشــندگان صنایع دستی هم باید به روز‬ ‫شــوند و از امکانات دنیای جدید بهره ببرند‪ .‬به عبارتی امروز نمی توانیم‬ ‫چشم خود را بر بازار انالین و امکانات و ظرفیت های ان ببندیم‪ .‬مدیرکل‬ ‫صادرات صنایع دســتی کشور با اشاره به این که ‪ ۲۰۰‬سایت و وب سایت‬ ‫در زمینه فروش اینترنتی محصوالت صنایع دســتی فعال هستند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫عالوه بر این تعدادی از هنرمندان هم در صفحات اینســتاگرام به معرفی‬ ‫کارهای خود و فروش ان می پردازند و اتفاقا فروش قابل مالحظه ای هم‬ ‫دارنــد و حتی می توانند کارهای خود را صادر می کنند‪ ،‬بنابراین ضروری‬ ‫است که به سایت ها و فروشگاه های تجارت الکترونیک صنایع دستی توجه‬ ‫بیشتری شود‪ .‬محمودیان در پاسخ به این که سازمان میراث فرهنگی قرار‬ ‫اســت چگونه از فدراسیون سایت های تجارت الکترونیک صنایع دستی‬ ‫در فضای مجازی حمایت کند‪ ،‬گفت‪ :‬ما با نمایندگان بخش‬ ‫خصوصی و مدیران تعدادی از فروشگاه های انالین و سایت های‬ ‫تجارت الکترونیک‪ ،‬جلسه ای داشتیم و راهکارهای مختلف را‬ ‫بررسی کردیم‪ ،‬قرار است این فدراسیون‪ ،‬نماینده بخش خصوصی‬ ‫وپیگیرمشکالتومسایلصنفیفعاالنحوزهتجارتالکترونیک‬ ‫باشــد‪ .‬از سوی دیگر تالش معاونت صنایع دستی این است که‬ ‫سایت های مختلف هنرهای دستی را به شبکه تولیدکنندگان‬ ‫متصل کند و تسهیالتی در اختیارشان بگذارد‪ .‬او اعتمادسازی را‬ ‫یکی از مهم ترین اقدامات فروشگاه های تجارت الکترونیک دانست و افزود‪ :‬ما‬ ‫بهفروشگاه هایفیزیکیخودنشاناعتمادمی دهیم تا مخاطبانبدانند معاونت‬ ‫صنایع دستی بر قیمت و کیفیت اثار ارائه شده در این فروشگاه نظارت دارد‪،‬‬ ‫قرار اســت به سایت های تجارت الکترونیک هم نشان اعتماد تعلق بگیرد تا‬ ‫مخاطبان بدانند این سایت‪ ،‬مورد تایید معاونت صنایع دستی کشور است‪.‬‬ ‫جناب اقای دکتر محمد رضا حقیقی‬ ‫بدینوسیله انتصاب شایسته حضرتعالی را که از اساتید حوزه ارتباطات و رسانه هستید به عنوان مدیر روابط عمومی گروه خودسازی سایپا تبریک‬ ‫عرض می نمایم و توفیقات روزافزونتان را از خداوند متعال مسئلت دارم‪.‬‬ ‫حسین احمدی | مدیر روزنامه هنرمند‬ ‫جناب اقای سید علیرضا موسوی‬ ‫انتصاب شایسته حضرتعالی را به عنوان مدیر روابط عمومی و امور بین الملل شهرداری کرج تبریک عرض می نمایم و توفیقات روزافزونتان را از‬ ‫خداوند متعال مسئلت دارم‪.‬‬ ‫شهرام علیپور | مدیر و نماینده روزنامه هنرمند در استان البرز‬ ‫جناب اقای محمد رضا حقیقی‬ ‫انتصاب شایسته حضرتعالی را به عنوان مدیرکل روابط عمومی گروه خودسازی سایپا تبریک عرض می نمایم و توفیقات روزافزونتان را از خداوند‬ ‫متعال مسئلت دارم‪.‬‬ ‫شهرام علیپور | مدیر و نماینده روزنامه هنرمند در استان البرز‬ ‫رایانه ای در کشــور وجود دارد‪ .‬تهیه این اطالعات از‬ ‫حاکمیت انتظار می رود نــه از بخش خصوصی‪ .‬این‬ ‫اطالعات پژوهشی می تواند به بخش خصوصی کمک‬ ‫کند تا در زمینه سرمایه گذاری بهتر فعالیت کند‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬نکته دیگری که حائز اهمیت اســت‪ ،‬هم افزایی‬ ‫بخش هــای حاکمیتی در حوزه بازی هــای رایانه ای‬ ‫اســت‪ .‬در واقع نقش های حاکمیت در این حوزه باید‬ ‫تعیین تکلیف شود تا از موازی کاری ها جلوگیری شود‬ ‫و بخش خصوصی نیز بداند که در چه ساختاری باید‬ ‫فعالیت کند‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬با‬ ‫این حال صیانت در زمینه بازی های رایانه ای باعث‬ ‫غالمعلی حدادعادل رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی‬ ‫صنعت نشر ایران در خطر است‬ ‫ی اســت که مقدمه های این ناشر بر کتاب های متعدد نشان از‬ ‫فرهیختگ ‬ ‫این ویژگی دارد‪ .‬جرب زه دار قطع نظر از ناشر بودن‪ ،‬یک فرهنگ مرد است‬ ‫و ذهن بازی دارد‪ .‬رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی در ادامه به نثر‬ ‫فارسی دلنشین‪ ،‬صحیح و فصیح مدیر نشر اساطیر اشاره کرد و ادامه داد‪:‬‬ ‫نثر جربزه دار برای من یاداور سبک ایرج افشار است‪ .‬قلم جربزه دار نشان‬ ‫دهنده نگاه او به مسایل فرهنگی است‪ .‬مدیر نشر اساطیر عالوه بر ذوقی‬ ‫که در انتخاب کتاب دارد به تحقیق و پژوهش نیز توجه ویژه ای نشان داده‬ ‫اســت‪ .‬کتاب «تعبیرات عرفانی از زبان عطار نیشابوری» به عنوان یک از‬ ‫اثار این ناشر نشان از این عالقه دارد‪ .‬این نماینده پیشین مجلس شورای‬ ‫اسالمی در بیان دیگر ویژگی های مدیر نشر اساطیر گفت‪ :‬هویت دار بودن‬ ‫کار انتشــاراتی دیگر ویژگی این فعال حوزه نشر است‪ .‬عمده کتاب هایی‬ ‫که چاپ کرده جنبه بازچاپ داشته که ذوق‪ ،‬عالقه و عشق می خواهد که‬ ‫می شــود که این فرصت به تهدید تبدیل نشــود و‬ ‫باید فعالیت هــای صیانتی در زمینه بــازی را نیز‬ ‫جدی گرفت‪ .‬باید از طریــق صیانت‪ ،‬فرصت ها در‬ ‫این زمینه را افزایش دهیم‪.‬‬ ‫صالحی در بخش دیگر به تقویت بحث اطالع رســانی‬ ‫فعالیت هــای بنیاد و نقش حاکمیتــی در این زمینه‬ ‫تاکیــد کرد و گفت‪ :‬کارهــا و فعالیت های زیادی در‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای انجام شــده که باید در‬ ‫قالب های مختلف از جمله کلیپ‪ ،‬اینفوگرافی و‪ ...‬برای‬ ‫جامعه های مخاطب مختلف بازتولید شود و با معرفی‬ ‫بیش تر فعالیت های بنیاد و برنامه های ان برای اینده؛‬ ‫نقش حاکمیتی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در‬ ‫حــوزه بازی های رایانه ای تبیین و تثبیت شــود‪ .‬وی‬ ‫تصریح کرد‪ :‬برای مثال امارهایی که از پیمایش سال‬ ‫‪ ۹۴‬و در اینده از پیمایش ســال ‪ ۹۶‬به دست می اید‬ ‫باید بــا روش های مختلف و در قالب های متفاوت در‬ ‫سطح جامعه منتشر شده و مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫صالحی افزود‪ :‬در دوره جدید وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی به دنبال تثبیت بیش تر نقش حاکمیتی این‬ ‫وزارتخانــه در حوزه بازی های رایانه ای هســتیم که‬ ‫اطالع رسانی فعالیت ها به این مهم کمک قابل توجهی‬ ‫می کند‪ .‬یاداوری می شود صالحی در جریان این بازدید‬ ‫از واحدهای نظارت و ارزشیابی‪ ،‬نظام رده بندی سنی‬ ‫بازی های رایانه ای (‪ ،)ESRA‬نمایشــگاه و همایش‬ ‫بین المللی تی جی سی‪ ،‬حمایت‪ ،‬پژوهش و ستاد مبارزه‬ ‫بــا بازی های غیرمجاز بازدید کــرد و در جریان روند‬ ‫فعالیت بخش های مختلف این بنیاد قرار گرفت‪.‬‬ ‫خاص جربزه دار است‪ .‬زمانی که همه چشم به اینده داشتند‪ ،‬جرات کرد‪،‬‬ ‫به پشت سرش نگاه کند که تاکیدی بر اهمیت بسیاری از مسایل فراموش‬ ‫شده است‪ .‬حداد عادل با اشاره به تدوین مقاله ‪ 90‬صفحه ای درباره اقبال‬ ‫گفت که یکی از منابع تدوین این مقاله کتاب مجتبی مینویی است که‬ ‫جربزه دار ان را بازچاپ کرده و با فصل های جدید وارد بازار شده است‪ .‬کار‬ ‫جربزه دار مانند صید ماهی است‪ .‬به گفته این نویسنده اهتمام‪ ،‬پشتکار‪،‬‬ ‫تا ندیشی در سخت ترین شــرایط و امید دادن به دیگران و‬ ‫مدیریت مثب ‬ ‫همچین سخاوت از دیگر ویژگی های مدیر انتشارات اساطیر است‪ .‬رئیس‬ ‫فرهنگستان زبان و ادب فارسی با تاکید بر اهمیت نقش ناشران در عرصه‬ ‫فرهنگ گفت‪ :‬تکریم یک ناشر نشان بلوغ فرهنگی است‪ .‬متوجه نیستیم‬ ‫که سهم ناشر در گسترش فکر و فرهنگ کمتر از سهم مولفان نیست‪.‬‬ ‫حداد عادل با اشاره به مشــکالت حوزه نشر ادامه داد‪ :‬نگرانی عمیق‬ ‫خودم را از خطری که صنعت نشــر ایران امروز با ان مواجه اســت را‬ ‫اعالم می کنم‪ .‬با هر ناشــری که روبرو می شــوم از گرفتاری و تنگی‬ ‫مجال و معیشت گله دارد‪ .‬احساس می کنم صنعت نشر ایران در خطر‬ ‫است که البته دالیل متعددی دارد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫اخبارخانوادگی‬ ‫احسان نیلی‪ ،‬تهیه کننده برنامه «سیمای خانواده» شبکه‬ ‫یک با اشــاره به این که بخش های هنری و اشپزی این‬ ‫برنامه متناسب با فصل زمستان خواهد بود‪ ،‬توضیح داد‪:‬‬ ‫سعی کردیم محتوای برنامه در فصل جدید کامل تر شود‪.‬‬ ‫بخش های هنری و اشــپزی و در مجموع بخش های‬ ‫اموزشی متناسب با فصل زمستان و نیازهای مردم در‬ ‫این فصل خواهد بود‪ .‬گزارش هایی از شهرستان ها خواهیم‬ ‫داشــت و ایتم ها هم با حال و هــوای این فصل تولید‬ ‫می شود‪ .‬همچنین قصد داریم باکس خبری در برنامه‬ ‫راه اندازی کنیم تا اخبار مربوط به خانواده ها را نیز داشته‬ ‫باشیم‪ .‬برای این بخش هم یک مجری مستقل خواهیم‬ ‫داشت‪.‬‬ ‫تغییر دکور در «حاال خورشید»‬ ‫علی اکبرکریمی‪،‬تهیه کنندهبرنامه«عصرخانواده»درباره‬ ‫تغییرات این برنامه که عصرها از شبکه دو پخش می شود‬ ‫در فصل زمســتان به خبرنگار ما گفت‪ :‬ما تغییری در‬ ‫ساختار نمی دهیم‪ ،‬اما در محتوا و ایتم ها دست می بریم‬ ‫تا متناسب با تغییر فصل باشد‪ .‬روزهای شنبه با اجرای‬ ‫محمودرضا قدیریان به موضوع ســامت می پردازیم‪.‬‬ ‫روزهای یکشنبه با حضور گیتی خامنه مبحث کودک را‬ ‫مورد بررسی قرار می دهیم و روزهای دوشنبه و سه شنبه‬ ‫با اجرای ثریا بناکار به ترتیب به موضوع همسران و اقتصاد‬ ‫خانواده خواهیم پرداخت‪ .‬روزهای چهارشنبه هم با حضور‬ ‫قدیریاناسیب هایاجتماعیرابررسیمی کنیم‪.‬طبیعی‬ ‫اســت موضوعات برنامه هم با تغییر فصل هماهنگی‬ ‫خواهندداشت‪.‬‬ ‫همچنین به گفته عوامل برنامه حاال خورشید ـ که روی‬ ‫انتن شبکه ســه می رود ـ قرار است دکور و ایتم ها در‬ ‫فصل زمستان تغییر کند و گروه در حال برنامه ریزی این‬ ‫کار است‪.‬‬ ‫استودیوی سیال در مرز‬ ‫علی زاهدی‪ ،‬تهیه کننده برنامه «طبیب» که از شبکه سه‬ ‫پخش می شود‪ ،‬با اشاره به این که در فصل زمستان قرار‬ ‫است برای اجرای برنامه راهی یکی از استان های مرزی‬ ‫شوند‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬ما قرار است در فصل زمستان هر ماه‬ ‫به یک اســتان مرزی سفر کنیم‪ .‬اولین سفر را با استان‬ ‫سیستان و بلوچستان شروع خواهیم کرد‪ .‬همان طور که‬ ‫می دانید بهترین چشم پزشکان دنیا در این استان فعالیت‬ ‫می کنند‪ .‬ما با دانشگاه علوم پزشکی این استان هماهنگ‬ ‫تغییرات تلویزیون با تغییر فصل‬ ‫تدارک زمستانی سیما!‬ ‫فاطمه عودباشی‬ ‫کافی است به شبکه های مختلف سیما نگاهی داشته باشیم تا متوجه برنامه های روتینی شویم که در‬ ‫قالب های متنوع و محتوای متفاوت روانه انتن می شوند‪ .‬هر کدام از این برنامه ها‪ ،‬ویژگی های خاص‬ ‫خود را دارد و متناسب با سلیقه و نیازهای مخاطبان تهیه و پخش می شود‪ .‬بیشتر برنامه های روتین‬ ‫سبقه طوالنی و حتی باالی ده سال دارند و در تمام این سال ها مسئوالن تلویزیون تالش کرده اند‬ ‫با تزریق نیروهای جوان و خوشفکر‪ ،‬همچنان این برنامه ها را سر پا و پرمخاطب نگه دارند‪ .‬طبیعی‬ ‫است با شــروع هر فصل‪ ،‬ایتم ها‪ ،‬مباحث و دکور این برنامه ها هم تغییر می کنند تا کامال با فضای‬ ‫فصل همخوانی داشته باشند‪ .‬به بهانه روزهای پایانی فصل پاییز و ورود به فصل زمستان به سراغ‬ ‫برنامه سازان تولیدات روتین رفتیم و درباره تغییرات برنامه ها از انها سوال کردیم‪.‬‬ ‫کردیم و افراد بی بضاعت که توان مالی ندارند‪ ،‬می توانند‬ ‫به مدت یک ماه به درمانگاهی مراجعه کنند و به صورت‬ ‫رایگان ویزیت و حتی جراحی شوند‪ .‬در واقع با پزشکان‬ ‫هماهنگ کرده ایم تا در این درمانگاه مشکالت چشمی‬ ‫مردم را حل کنیم‪ .‬به همین دلیل اســتودیویی نداریم‬ ‫و مجری در این درمانگاه با مردم و با پزشــکان صحبت‬ ‫می کند‪ .‬اجرای برنامه هم به عهده پیمان طالبی است‪.‬‬ ‫احتمال دارد بعد از این اســتان‪ ،‬به خراسان رضوی سفر‬ ‫داشتهباشیم‪.‬‬ ‫خاطره بازی با پدربزرگ ها‬ ‫رامین موسوی ملکی‪ ،‬تهیه کننده برنامه «صبحی دیگر»‬ ‫که از شــبکه اموزش روی انتن می رود گفت‪ :‬ایتم های‬ ‫برنامه با شروع فصل زمستان تغییر می کند‪ .‬ایتم های پنج‬ ‫دقیقــه ای در قالب گفت وگو با خانواده ها پخش خواهد‬ ‫شــد‪ .‬تم گفت وگوها خاطره بازی است و با پدربزرگ ها‬ ‫و مادربزرگ ها درباره زمستان هایی که داشته اند‪ ،‬حرف‬ ‫می زنیم‪ .‬همچنین بخش های اموزشی برنامه هم تغییر‬ ‫می کند‪ .‬بخش «دیگ سنگی دیگ رنگی» را نیز به برنامه‬ ‫اضافه خواهیم کــرد‪ .‬در این بخش ها غذاهای محلی و‬ ‫سنتی اموزش داده می شود‪ .‬همچنین موسیقی ها و وله ها‬ ‫متناسب با فصل زمستان خواهد شد‪.‬‬ ‫«با صبح» روی انتن شبکه ‪2‬‬ ‫مسعود میرزایی‪ ،‬تهیه کننده «با صبح» نیز درباره این‬ ‫برنامه که قرار است پخش ان از ‪ 25‬اذر ماه از شبکه‬ ‫دو شــروع شود گفت‪ :‬با صبح‪ ،‬یک مجله صبحگاهی‬ ‫است که به صورت زنده از شنبه تا چهارشنبه پخش‬ ‫می شــود‪ .‬بخش های مختلف اعم از ثابت و متغیر را‬ ‫برای برنامه طراحی کرده ایم‪ .‬بخش ثابت برنامه با نام‬ ‫مثبت‪ 2‬پخش می شود که شــامل ایتم های متنوع‬ ‫اســت‪ .‬ایتم تیتر ‪ 2‬هم ثابت خواهــد بود‪ .‬در بخش‬ ‫متغیر هر روز به یک موضوع می پردازیم که شــامل‬ ‫کارافرینی‪ ،‬موسیقی‪ ،‬سینما‪ ،‬تجلیل از اداب و رسوم و‬ ‫سنن در شهرهای مختلف ایران و ‪ ..‬است‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬برنامــه یک روز در هفتــه از یکی از‬ ‫شهرســتان ها پخش می شــود‪ .‬در بخش مثبت ‪،2‬‬ ‫ارتباط دوسویه با مخاطب برقرار می کنیم‪ .‬همچنین‬ ‫سعی داریم فضای شادی در این بخش داشته باشیم‬ ‫تا به مردم انرژی مضاعف بدهیم که یک روز عالی را‬ ‫شــروع کنند‪ .‬برنامه را مسعود روشن پژوه و عبدالرضا‬ ‫امیراحمــدی اجرا می کننــد‪ .‬در مجموع قصد داریم‬ ‫خبرهای خــوب به مردم بدهیــم و درباره چیزهای‬ ‫ناامید کننده حرف نمی زنیم‪ .‬این تهیه کننده افزود‪ :‬در‬ ‫این بخش موســیقی و نمایش های کوتاه طنز پخش‬ ‫می شــود و از طریق فضای مجازی ارتباط دو سویه‬ ‫با مردم داریم‪ .‬بخش تیتر ‪ 2‬را اقای یزدانپرست اجرا‬ ‫می کنــد‪ .‬در این بخش‪ ،‬تیتــر روزنامه ها را خواهیم‬ ‫خوانــد و این که در فضــای مجازی چــه اتفاقاتی‬ ‫افتاده است‪ .‬در بخش یک سوم نهایی به موضوعاتی‬ ‫همچون گردشــگری‪ ،‬ورزش‪ ،‬سالمت‪ ،‬کارافرینی و‪...‬‬ ‫می پردازیم‪ .‬به موضوع کارافرینی توجه ویژه ای داریم‬ ‫و دو روز هفته به کارافرینی با دستان خالی اختصاص‬ ‫دارد‪ .‬در این بخش تکنیک های کارافرینی را به صورت‬ ‫کپسولی به مخاطبان اموزش می دهیم‪.‬‬ ‫شور و شوق بامدادی‬ ‫علی هنرور‪ ،‬تهیه کننده و کارگردان برنامه «صبح بخیر‬ ‫ایران» که سبقه طوالنی در شبکه یک سیما دارد‪ ،‬درباره‬ ‫تغییرات این برنامه در فصل زمستان گفت‪ :‬صبح بخیر‬ ‫ایران از جنس صبح و طراوت صبحگاهی است و فضایی‬ ‫شــاد و مفرح دارد‪ .‬بنابراین همه ایتم ها کوتاه است و از‬ ‫مصاحبه های طوالنی و خســته کننده پرهیز می شود‪.‬‬ ‫پزشکی‪ ،‬ورزشــی و ورزش صبحگاهی‪ ،‬ایران شناسی‬ ‫و گردشــگری‪ ،‬اشپزی‪ ،‬روان شناســی و ادبی از جمله‬ ‫بخش های این برنامه اســت‪ .‬با توجه به این که سری‬ ‫جدید این برنامه از یک ماه پیش اغاز شــده‪ ،‬به همین‬ ‫دلیل تالش می کنیم ایتم ها و محتوا متناسب با فصل‬ ‫پاییز و زمستان باشد‪ ،‬اما تغییر دکور نداریم‪.‬‬ ‫راه اندازیباشگاهبینندگان‬ ‫گودرز عزیزی‪ ،‬تهیه کننده برنامه «به خانه برمی گردیم»‬ ‫شبکه پنج ســیما عنوان کرد‪ :‬به خانه برمی گردیم‪،‬‬ ‫پربیننده ترین برنامه حوزه خانواده است‪ .‬ما در سری‬ ‫جدید برنامه تالش کرده ایم از رویکرد درمانی فاصله‬ ‫بگیریم و به ســمت پیشگیری برویم‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫کارشناسان برنامه متناسب با موضوع دعوت می شوند‬ ‫و در ایــن حوزه صحبت می کنند‪ .‬مســلما در فصل‬ ‫زمستان به پیشگیری مباحثی می پردازیم که با این‬ ‫فصل هم تطابق داشته باشد‪ .‬در حال حاضر ‪ 128‬هزار‬ ‫نفر عضو کانال برنامه هستند‪ .‬روزهای شنبه به موضوع‬ ‫سبک زندگی ایرانی ـ اسالمی و توجه به سالمندان‪،‬‬ ‫روزهای یکشنبه به موضوع حقوق شهروندی‪ ،‬دوشنبه‬ ‫به فضــای مجازی‪ ،‬سه شــنبه به اقتصــاد خانواده‪،‬‬ ‫چهارشنبه به تعلیم و تربیت و پنجشنبه به کودکان‬ ‫می پردازیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬بخش های هنری و اشپزی‬ ‫برنامه متناسب با فصل زمستان خواهد بود‪ .‬همچنین‬ ‫قصــد داریم در ایــن فصل در حوزه های اشــپزی‪،‬‬ ‫پزشــکی و کارشناسی باشگاه ایجاد کنیم‪ .‬هر روز به‬ ‫دنبال تعامل بیشتر با مردم هستیم‪ .‬همچنین دکور‬ ‫برنامه هم تغییراتی خواهد داشت‪ .‬ما تالش می کنیم‬ ‫پاسخگوی نیازهای مخاطب باشیم‪.‬‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫مدیرانسیماسلیقه ایعملمی کنند‬ ‫ایرج میالنی مستندساز درباره همکاری با تلویزیون بیان کرد که در این رسانه‬ ‫بیشتر بر مبنای سلیقه و تصمیمات فردی عمل می شود‪ .‬ایرج میالنی درباره‬ ‫اینکه چرا برنامه های طبیعت گردی وی همچون «یک سفر خوب» در تلویزیون‬ ‫ادامه پیدا نکرد‪ ،‬گفت‪ :‬یک برنامه تلویزیونی باید هدف مشخص داشته باشد و‬ ‫زمانیکه چند ســلیقه بدون انسجام در ان دخالت داشته باشد مخاطب گیج‬ ‫می شود و در چنین شرایطی ترجیح می دهم کار را ادامه ندهم‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬من ترجیح می دهم کنار بکشم تا روزی که برنامه ای بسازم که‬ ‫براساس سلیقه خود من پیش رود و حداقل اگر مردم پسندیدند‪ ،‬بتوانم بفهمم‬ ‫که کارم را درست انجام داده ام و اگر هم نپسندیدند متوجه شوم که تفکر من‬ ‫غلط بوده است‪ .‬این مستندساز درباره این سلیقه ها یاداور شد‪ :‬ما باید به طور‬ ‫شفاف مشخص کنیم برای چه مخاطبی مستند می سازیم و یا در نظر بگیریم‬ ‫که اتفاقات سلیقه ای مثل موسیقی و تدوین و‪ ...‬چقدر می تواند در کیفیت و‬ ‫جذابیت یک کار تاثیرگذار باشد‪ .‬وی درباره نگاه تلویزیون در حمایت از این اثار‬ ‫اظهار کرد‪ :‬صداوسیما سازمان عظیمی است و در بخش هایی که ما مشغول کار‬ ‫بوده ایم مدیریت های ثابت و ماندگاری ندارد و احساس می کنم نوعی بی قیدی‬ ‫در حمایت از برنامه ها وجود دارد به طور مثال نه برنامه من؛ که اگر هر برنامه‬ ‫خوبی در رسانه ملی تعطیل شود مدیران با خود می گویند «خب تعطیل شد»‬ ‫و برایشان اهمیت چندانی ندارد‪.‬‬ ‫میالنی تصریح کرد‪ :‬اگر رسانه خصوصی بود و یا مدیران سلیقه های فردی خود‬ ‫را کنار می گذاشتند شاید نتایج بهتری می گرفتیم‪ .‬البته همیشه هم شبکه های‬ ‫خصوصی خوب عمل نمی کنند و شاید اگر شبکه خصوصی داشتیم با خود‬ ‫می گفتیم ای کاش شبکه های دولتی داشتیم‪ .‬با این حال خوب است که تالش‬ ‫شود شبکه های دولتی از مدیریت های سلیقه ای و فردی برخوردار نباشند و‬ ‫یک شورای چند نفره سیاستگذاری در شبکه ها تصمیم گیر باشد‪ ،‬نه البته شبیه‬ ‫شورای سیاستگذاری کل سازمان که بیشتر جهت گیری های سیاسی را در‬ ‫مالحظات خود در نظر می گیرد‪ .‬وی در پایان درباره بازخورد پخش مستندهایی‬ ‫که درباره ایرانگردی و طبیعت نقاط مختلف کشور در تلویزیون پخش می شود‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬معموال این اثار در البالی برنامه ها گم می شوند و ساعت پخش خوبی‬ ‫ندارند‪ .‬البته مســاله این است که مخاطب تلویزیون ریزش کرده و این رسانه‬ ‫بیننده های خود را از دست داده است و حتی کارهای خوب دیده نمی شوند‬ ‫مگر اینکه مردم شهرستان ها که بیشتر تلویزیون می بینند این اثار را ببینند که‬ ‫باز هم چندان به چشم نمی اید‪.‬‬ ‫‪ ۸۵‬درصد مردم حداقل ‪ ۳‬ساعت و نیم با رسانه ملی تعامل دارند‬ ‫مرتضی میرباقری معاون ســیمای رسانه ملی با اشــاره به امارهای جدید از‬ ‫مخاطبان رســانه ملی بیان کرد که ‪ ۸۵‬درصد مردم ایران‪ ،‬حداقل ‪ ۳‬ساعت‬ ‫و ‪ ۲۵‬دقیقه در شبانه روز با رسانه ملی تعامل دارند‪ .‬مرتضی میرباقری معاون‬ ‫سیما در چهاردهمین اجالس سراسری فناوری رسانه بر لزوم سرمایه گذاری‬ ‫در زمینه تکنولوژی های نوین رسانه تاکید کرد و گفت‪ :‬مرجعیت رسانه ملی به‬ ‫واسطه ضریب نفوذ ‪ ۸۵‬درصدی در جامعه تثبیت شده است و امارها حاکی از‬ ‫ان است که ‪ ۸۵‬درصد مردم ایران‪ ،‬حداقل ‪ ۳‬ساعت و ‪ ۲۵‬دقیقه در شبانه روز‬ ‫با رسانه ملی تعامل دارند‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬به هر میزانی که بتوانیم از دستاوردهای‬ ‫تکنولوژی استفاده کنیم‪ ،‬رشد و ارتقای قابل اعتنایی در کارها به وجود می اید‪.‬‬ ‫در همین راستا و در مناسبت های مختلف تعامل خوبی با رسانه های بین المللی‬ ‫داریم‪ ،‬همچنین در داخل کشور نیز برای پوشش بحران ها از حداکثر ظرفیت‬ ‫خود استفاده می کنیم‪ .‬معاون سیمای رسانه ملی تاکید کرد‪ :‬انچه که مسلم‬ ‫اســت‪ ،‬تولید و محتوا با شتاب خوبی در حرکت است و در این حوزه تا شعاع‬ ‫‪ ۵۰‬کشور ظرفیت هنگفتی وجود دارد و تکنولوژی ای که تا این حد بتواند‬ ‫زمینه تعامل را برقرار کند به شــدت ضروری است‪ .‬وی با اشاره به اینکه‬ ‫اســتفاده از نواوری و دانش در پیشبرد اهداف کمک شایانی خواهد کرد‪،‬‬ ‫عنوان کرد‪ :‬به شدت به دنبال ان هستیم که برای ارتقای فعالیت ها‪ ،‬حوزه‬ ‫تکنولوژی با حوزه رســانه تعامل داشته باشد تا به سرعت به اهداف تولید‬ ‫محتوای رسانه ای دست یابیم‪.‬‬ ‫تذکر ساالری به پخش گزینشی و سوگیرانه اخبار شورای پنجم‬ ‫محمد ســاالری رییس کمیسیون شهرسازی و معماری شورای شهر تهران‬ ‫در جلســه امروز شورا در تذکری به صدا و سیما درخصوص پخش گزینشی‬ ‫و ســوگیرانه اخبار شورای پنجم گفت‪ :‬در جلســات شورای شهر مجموعه‬ ‫گسترده ای از موضوعات کارشناسی مطرح می شود که بعضا سیمای جمهوری‬ ‫اسالمی جمالت را به صورت گزینشی و سوگیرانه در جهت تخریب شورای‬ ‫پنجم برای پخش انتخاب می کند‪ .‬ساالری با اشاره به اینکه بررسی پرونده باغات‬ ‫که در دوره های گذشته به صورت غیرعلنی بررسی می شد در دوره پنجم به‬ ‫منظور شفاف سازی به صورت علنی بررسی می شود بیان کرد‪ :‬بر اساس قانون‬ ‫زمینی باغ شناخته می شود که دارای سه مولفه باشد یکی اینکه در سند ملک‪،‬‬ ‫باغ بودن قید شده باشد‪ ،‬دوم اینکه در استعالم از کمیسیون ماده ‪ ۱۲‬سازمان‬ ‫زمین شهری قید شده باشد دایر مشجر یا دایر باغ و نهایتا اینکه ملک حدنصاب‬ ‫درختان را داشته باشد یعنی اگر دارای بنا باشد هر ‪ ۱۶‬متر یک درخت داشته‬ ‫باشد و اگر فاقد بنا است هر ‪ ۲۵‬متر یک درخت داشته باشد‪ .‬از انجایی که ما در‬ ‫کمیسیون تجدید نظر ماده‪ ،۷‬پرونده ها را به صورت کارشناسی و قانونی بررسی‬ ‫می کنیم بر اساس قانون ملکی باغ است که دارای یکی از این سه مولفه باشد‪.‬‬ ‫این عضو شورای شهر تهران افزود‪ :‬البته که تمامی درختان موجود در ملک باید‬ ‫حفظ و صیانت شوند‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫معرفیالبوم‬ ‫البوم«مرکزدنیا»‬ ‫با خوانندگی «مرضان» در راه انتشار‬ ‫البوم «مرکز دنیا» ماه اینده منتشر می شود‪ .‬این اثر دارای هشت‬ ‫ترک اســت و اولین ترک ان با نام «پرواز» در ســایت های معتبر‬ ‫موسیقی قابل دانلود است‪ .‬در این البوم شعر و ملودی از امیرعلی‬ ‫بهادری اســت و تنظیم کنندگان این اثــر پیمان میرازیی و ارون‬ ‫حســینی هستند‪ .‬مرضان درباره این البوم می گوید که برای تمام‬ ‫افراد جامعه خوانده اســت و هیچ گروهی ســنی خاصی ندارد و‬ ‫کامال اثار را حسی خوانده است‪.‬‬ ‫مرضــان خواننده موســیقی‬ ‫پاپ اســت کــه از پانزده‬ ‫ســال پیش وارد عرصه‬ ‫موســیقی شــده است‪.‬‬ ‫وی در رشــته معماری‬ ‫تحصیــــــــل کرده و‬ ‫همچنین در عرصه تئاتر‬ ‫و بازیگــری نیــز‬ ‫تجربه دارد‪.‬‬ ‫شروع شما با تئاتر بود؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬نه اولین کار ما کنســرت بود‪ ،‬کنسرت پژوهشی داده بودیم‪ ،‬ان‬ ‫موقع چون مجوز نمی دادند یک چیزی «مد » شده بود به اسم کنسرت پژوهشی‪،‬‬ ‫می رفتند در اموزشگاه موسیقی کنسرت پژوهشی می گذاشتند و می گفتند خب‬ ‫حاال «اوکی » شد‪ ،‬که خدا را شکر با تغییر دولت این مسائل خیلی بهتر شد‪ ،‬بعد‬ ‫از ان کنسرت‪ ،‬تئاتر هومن سیدی را کار کردیم‪.‬‬ ‫باز هم پیشنهاد اجرای تئاتر شود قبول می کنید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬اره‪ ،‬بســتگی دارد چقدر از لحاط فکری با ان کسی که مدیوم‬ ‫دیگری را کار می کند‪ ،‬چه تئاتری‪ ،‬چه سینماگر و یا نقاش بتوانیم شراکت کنیم‪،‬‬ ‫ان وقت قطعا دوست داریم کار کنیم‪ ،‬مثل شهرام مکری که کیف کردیم با ایشان‬ ‫«ماهی و گربه » را کار کردیم‪.‬‬ ‫ماهی و گربه‪ ،‬این که فیلم در یک پالن ســاخته شد کار‬ ‫شما را سخت نمی کرد؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬خیلی‪ ،‬واقعا بار سنگینی روی دوش ما بود‪ ،‬مخصوصا وقتی اقای‬ ‫کالری را که استاد هستند می دیدیم و می گفتیم وای! نود دقیقه با دوربین دنبال‬ ‫بازیگرها بوده و اگر من خراب کنم ‪...‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬ان موقع فیلم صد و پانزده دقیقه بود و بعد کم کردند!‬ ‫حتی شنیدم یک بار وسط ضبط فیلم‪ ،‬شارژ باتری تمام‬ ‫شده است؟‬ ‫روزبه اسفندارمز ‪ :‬خیلی از این اتفاق ها افتاد‪ ،‬یک بار ابر امد و یک بار نزدیک بود‬ ‫کاوه را از دست بدهیم! یک نفر چوب را پرت کرد که نزدیک بود بخورد به کاوه!‬ ‫از البوم جدید چه خبر؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬البوم جدید را داریم کار می کنیم و باید تا شش هفت ماه دیگر‬ ‫برویم برای ضبط و منتشر کنیم‪.‬‬ ‫البوم خوبی در راه است؟‬ ‫امیدنعمتی‪ :‬همه سعی خودمان را می کنیم‪ ،‬برای همین دیر دیر می شود‪ ،‬خیلی‬ ‫کار دارد چون خیلی دوست داریم صدای جدیدی بدهد و مخاطبانمان را راضی‬ ‫کند‪ ،‬برای همین خیلی وقت می گذاریم‪ ،‬گروه های دیگری را دیده ایم که در یک‬ ‫لوپ تکرار می افتند که ما سعی کرده ایم در البوم دوم کامال متفاوت باشیم که این‬ ‫البوم دو پارت شده بود‪ ،‬یک پارت شبیه البوم اول و یک پارت در فضایی دیگر‪ ،‬در‬ ‫این البوم هم می خواهیم تغیری کنیم که به دل مخاطب بنشیند‪.‬‬ ‫از لحاظ شعر یا موسیقی؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬صدادهی وسازبندی‪ ،‬حاال شعرها که یک ذره از اینور یک ذره از‬ ‫انور‪ ،‬در البوم اول هم ما از مولوی شعر داشتیم تا ابتهاج‪ ،‬در این البوم هم احتماال‬ ‫اینگونهخواهدبود‪.‬‬ ‫خود شما هم که می نویسید‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬بله‪ ،‬بیشتر البوم دوم شعرهای خود من بود‪ ،‬من معتقدم که بیشتر‬ ‫خودمان باید شعر بگوییم‪ ،‬به خاطر اینکه اصوال اعضا یک گروه موسیقی باید‬ ‫بتوانند خودشان شعر بگویند‪« ،‬بیتلز » مگر می داد یک اقای شاعری با پر و شمع‬ ‫شعر می گفت؟ خودشان شعر می گفتند چون یک گروه موسیقی نباید به لحاظ‬ ‫شعری اینقدر ادبی باشد‪ ،‬اصولی می توانند بنویسند ولی زبان خاص خودشان‬ ‫را دارند‪ ،‬صمیمیت مهم است‪ ،‬مهم ان ارتی است که نهایتا به دست مخاطب‬ ‫می سپارید‪ ،‬یک مقدار در ایران به لحاظ ترانه سرایی بحث متفاوت است به خاطر‬ ‫اینکه ما یک پیشینه قوی شعری داریم که حاال ترانه سراهای جدید هم معموال‬ ‫دوست دارند کلمه های روزمره ای در ان استفاده کنند‪ ،‬من حداقل در این چند‬ ‫سال هیچوقت طرفدار ترانه سراهای پاپ نبوده ام‪ ،‬چرا مثال در یک دوره ای شهیار‬ ‫قنبری را می بینید ترکانده! ایرج جنتی عطایی را می بینید ترکانده و خب زبان‬ ‫اینها زبان زیبا و درست و در عین حال صمیمی است‪ ،‬ولی به نظر من سال هاست‬ ‫که این اتفاق نمی افتد‪ ،‬گروه موسیقی هم که کامال متفاوت است‪ ،‬مثال اگر یک بار‬ ‫شعرهای «پینک فلوید » را فارسی بنویسید‪ ،‬ارایه ی ادبی اصال نباید داشته باشد‬ ‫یا اگر دارد انطوری نباید باشد‪.‬‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬و اینکه گروه موسیقی فقط یک گروه موسیقی نیست‪ ،‬یک‬ ‫تفکر است و ان تفکر خودش باید بتواند حرف بزند‪.‬‬ ‫پالت چقدر به شعر وابسته است؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬به نظر من یک مجموعه اســت‪ ،‬یعنی در کل هم فرقش با یک‬ ‫انسامبلی که موسیقی ارائه می دهد این است که مثال شما می روید می نشینید‬ ‫کنســرت «کیوان کلهر » که اصوال موسیقی بشنوید‪ ،‬شــما می روید ساکت‬ ‫می نشینید موسیقی بشنوید که حتی در ان هم باز باید تفکر وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫روزبه اســفندارمز‪:‬‬ ‫مــن می دانــم تو‬ ‫چــه می خواهی‬ ‫بگویی‪ ،‬صبر کن‬ ‫من بگویم‪ ،‬یک‬ ‫انسامبلی که من‬ ‫در ان کالرینت‬ ‫می زنم‪ ،‬ویولنسل‬ ‫اســت‪ ،‬پیانو است‬ ‫و ‪ ...‬قطعــه اول مال‬ ‫«گرشــوینه»‪،‬‬ ‫قطعهبعدیمال«دیویدلنگ »یعنیاینهاهرکداماهنگسازهاییهستندکهتفکر‬ ‫خودشان را دارند‪ ،‬انسامبل خیلی کاری با تفکر ادم ندارد و ان نت که وجود دارد‬ ‫را می زند ولی در مورد گروه های موسیقی ان چیزی که می زند بدون وجود شعر‬ ‫بی معنی است و بلعکس‪ ،‬که دقیقا همه دارد به ان تفکر برمی گردد‪ ،‬برای همین‬ ‫من داشتم فکر می کردم دلیل اینکه گیر می دهند به ترانه‪ ،‬گپی که چند سال‬ ‫است افتاده در این قضیه‪ ،‬یک سری چیزها اجبار شده بدون اینکه ما بدانیم‪ ،‬ترانه‬ ‫را جدا می بینند‪ ،‬اهنگ را جدا می بینند و این امکان پذیر نیست‪ ،‬ترانه اگر ملودی‬ ‫نداشته باشد خب همان شعر است‪ ،‬شعری که با ملودی عجین شده باشد می شود‬ ‫ترانه‪ ،‬اینکه ترانه حتما باید قافیه داشته باشد را من نمی دانم چه کسی گفته و‬ ‫کجا و کی تصویب کرده است‪ ،‬چون همان قدیمها هم خیلی قافیه وجود نداشته‪،‬‬ ‫زبان های دیگر هم اینجوری نیســتند‪ ،‬خصوصا وقتی که ادم ترانه های معاصر‬ ‫افریقایی را می شنود دیگر قافیه نه ریتم مشخصی دارد و نه بیان مشخصی‪ ،‬اصال‬ ‫خیلی وقت ها شکل داستان گویی دارد یا اصال وقتی دارید موسیقی کره را گوش‬ ‫می دهید نوع روایت فرق دارد چون نوع ارائه و زبان فرق دارد‪ ،‬فرهنگ فرق دارد‪،‬‬ ‫ما امده ایم این دو تا را از هم جدا کرده ایم‪ ،‬ترانه سرا می تواند موسیقی نداند! مگر‬ ‫می شود؟ این را در دانشگاه تدریس نمی کنند‪ ،‬دانشگاه اهنگسازی را می خواهد‬ ‫کهاکادمیکباشد‪،‬بعدمی خواهندموسیقیپاپرااکادمیککنند‪«،‬میکجگر »‬ ‫کدام اکادمی بوده؟ اکادمی خیابان های انگلیس مثال درس خوانده!؟ نمی شود‬ ‫اصال‪ ،‬یک جایی یک اتفاق اشتباهی افتاده است‪.‬‬ ‫نظر مخاطبانتان چقدر برای شما اهمیت دارد؟‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬اوایل فکر می کنم خیلی مهم بود‪ ،‬مثال من یادم می اید وقتی‬ ‫داشــتیم دنبال ناشر می گشتیم فکر می کردیم حاال که قطعات را داریم ضبط‬ ‫می کنیم با کی و چطوری و چه طرح جلدی؟ خیلی برای ما مهم بود که یک‬ ‫راه درستی را برویم‪ ،‬چون ان موقع خیلی از دوستان و اشناهای ما موسیقی کار‬ ‫می کردندکهچونتحتعنوان«اندرگراند»بودمجوزنمی گرفتند‪،‬موسیقی های‬ ‫پاپ و موســیقی های دیگر هم بودند که هیچکدام از ما مخاطب ان موسیقی‬ ‫نبودیم‪ ،‬نه به خاطر اینکه بد باشــد‪ ،‬مخاطبش نبودیم و موسیقی های بهتری‬ ‫برای گوش کردن داشــتیم‪ ،‬موسیقی هایی که ارتباط بهتری برقرار می کردیم‬ ‫و ما می خواستیم حتما مجوز بگیریم‪ ،‬به خاطر همین خیلی قدم ها را اهسته‬ ‫اهسته برداشتیم‪ ،‬فکر می کردیم که خب سی دی اول را هزار تا تولید می کنیم‬ ‫و اگر فروخت هزارتای دوم را تولید می کردیم‪ ،‬خیلی دنیا را کوچک می دیدیم‬ ‫و نمی دانستیم چه اتفاقی قرار است بیفتد‪ ،‬برای همین موقعی که در کنسرت‬ ‫دانشگاه هنر‪ ،‬کنسرت برج ازادی و کنسرت پژوهشی استقبال را دیدیم‪ ،‬خودمان‬ ‫خیلی نمی فهمیدیم که چه اتفاقی دارد می افتد و زمانی رســید که ما از رشد‬ ‫پالت عقب ماندیم‪ ،‬پالت خیلی رفت جلو و انگار یک جا ایستاده بودیم و داشتیم‬ ‫کشف می کردیم که انجا کجاست‪ ،‬حاال این وسط افرادی می امدند کامنت هایی‬ ‫می دادند که فکر می کردیم نکند دارند راست می گویند؟ چون او رفته بود انجا‬ ‫و ما نشسته بودیم و از اینجا می دیدیم‪ ،‬ان موقع ها خیلی مهم بود تا اینکه پالت‬ ‫ایستاد و ما خودمان را به پالت رساندیم‪ ،‬االن واقعا خیلی مهم نیست‪ ،‬شاید االن‬ ‫بتوانم بگویم اصال مهم نیست!‬ ‫این را بنویسم به هوادارنتان بر نمی خورد؟‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬نه‪ ،‬اتفاقا باید خوشحال باشند چون ما داریم عالوه بر رشد‬ ‫خومان به رشد انها هم احترام می گذاریم‪ ،‬یعنی چیزی که ما را از گروه های شبیه‬ ‫ما و از موسیقی پاپ مصرفی جدا می کند این است که مخاطب من می داند که‬ ‫من دارم فکر می کنم که چه تفکر جدیدی به او ارائه دهم‪ ،‬پس من دارم این مسیر‬ ‫را می روم‪ ،‬او هم دارد یک مسیری را می رود و این که ما دوباره در این مسیر به‬ ‫هم می رسیم قشنگ است‪ ،‬قرار است من یک اتفاق قشنگ را رقم بزنم‪ ،‬حاال ایا‬ ‫ان اتفاق قشنگ است یا نه براساس رشدی است که ان ادم کرده یا نکرده‪ ،‬شاید‬ ‫اصال ان سمتی رفته باشد‪ ،‬شاید از نظر ان ادم پاپ مصرفی موسیقی خوبی باشد‪،‬‬ ‫می تواند بگوید از اهنگ من خوشش می اید یا نمی اید یا مثال این توانسته روی‬ ‫زندگی اش تاثیر بگذارد یا نگذارد‪.‬‬ ‫پالت امروز صاحب یک چارچوب خاصی شــده است‪،‬‬ ‫اگر در البوم جدید این چارچوب را بشکنید نگران این‬ ‫نیستید مخاطب شما را نپذیرد؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬نه! ما باید مسیر خودمان را برویم‪ ،‬ما هم تجربیات خودمان را در‬ ‫زندگی می کنیم‪ ،‬مثال ان موقع که اقای بنفش را دادیم بیرون‪ ،‬بیست و هفت‬ ‫هشت ساله و یک جور بوده ایم‪ ،‬االن سی و سه ساله هستیم و یک جور دیگری‬ ‫هستیم‪ ،‬در این سال ها عاشق شده ایم‪ ،‬دنیا را دیده ایم‪ ،‬شهرمان را دیده ایم و‬ ‫به هر حال یک حرفهای جدیدی شاید بخواهیم بگوییم‪ ،‬موزیک های جدیدی‬ ‫شنیده ایم‪ ،‬سلیقه های خودمان قطعا عوض شده و این مسیری است که هنرمند‬ ‫باید برود‪ ،‬من فکر می کنم اتفاقا اینکه هنرمندان می ترسند و تا ابد خودشان را‬ ‫تکرار می کنند خیلی چیز بدی است‪ ،‬نقاش می گوید من یک نمایشگاه گذاشته ام‬ ‫و فروخت‪ ،‬بعدی را هم مثل همین بگذارم می فروشد‪ ،‬این خیلی حرکت دست به‬ ‫عصایی است و ادم هایی که در طول تاریخ مانده اند اینگونه نبوده اند‪ ،‬همیشه ایده‬ ‫جدید داشته اند و اتفاقا یکی از تجربه هایی که هنرمند به دست می اورد شناخت‬ ‫دقیتر از مخاطب است‪ ،‬برای همین خیلی ناراحت نیستیم که مخاطبانمان از ما‬ ‫دور شوند چون ما به هر حال انها را می شناسیم و دوستشان داریم‪.‬‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬و ما نهایتا همه داریم در یک جامعه زندگی می کنیم‪ ،‬یعنی هر‬ ‫چقدر که ما متحول می شویم‪ ،‬این اتفاق برای انها هم می افتد‪ ،‬یعنی جمعیتی‬ ‫که ما هنرمندان ان هستیم‪ ،‬تعدادی دانشجوهایش و ‪ ...‬همه اینها رشد کرده اند‪،‬‬ ‫شرایط اجتماعی تغیر کرده‪ ،‬سن و سال همه یک ذره کشیده باال‪ ،‬همه ما دقیقا‬ ‫مخالفتکرارهستیم‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬یک اتفاق هم که در جامعه می افتد و همیشــه در مصاحبه ها‬ ‫می گویم‪ ،‬شــاید جالب باشد گفتنش و خیلی برای ما هیجان انگیز است‪ ،‬این‬ ‫رشدی است که مهیار می گوید همه با هم می کنند‪ ،‬چه موزیسین و چه ادم های‬ ‫دیگر‪ ،‬این همیشه اتفاق می افتد‪ ،‬ما در البوم اولمان اهنگی داشتیم مثل خونه‬ ‫مادربزگه که همه می گفتند نوستالژی است‪ ،‬اصال این کلمه مد شده بود و ناگهان‬ ‫ده نفــر دیگر هم ده تا اهنگ دیگر به این شــکل کار کردند‪ ،‬مثال یکی اقای‬ ‫حکایتی را برداشته بود کار کرده بود‪ ،‬این یک دلیلی دارد که چرا در یک سال‬ ‫ادم ها می روند رجوع می کنند به اتفاقاتی که در بچگی برایشان افتاده است؟ بعد‬ ‫البوم دوم ما کانسپت شهر بود و به طرز عجیبی بعد که نگاه می کنیم می بینم‬ ‫که همان حول و حوش که ما داشتیم روی جلد البوم عکس انتخاب می کردیم‬ ‫و اسم البوم «شهر من بخند » بود یکی گفت در خیابان رد شدم و دیدم که یک‬ ‫هنرمندی یک گرافیتی کشیده بود در خیابان و زیرش نوشته بود بخند‪ ،‬خب‬ ‫این خیلی شبیه ان چیزی است که ما می خواستیم بگوییم یا گروه بمرانی سه‬ ‫ماه بعد از ما با اینکه تقریبا همزمان البوم ما و انها ساخته شده بود‪ ،‬اسم اهنگ‬ ‫ما هست شهر من بخند و اسم اهنگ انها هست بندر تهران‪ ،‬خب چرا همه ما‬ ‫ناگهان توجهمان به تهران جلب شده است؟‬ ‫مهیارطهماسبی‪ :‬دغدغه های مشترک که معلوم نیست از کجاست!‬ ‫برای من خیلی جالب بود ان کار مهرپویا که اجرا کردید‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬ما یک دینی داریم و این را نمی شود کتمان کرد که ما ادامه انها‬ ‫هستیم‪ ،‬اگر یک جوان بیست ساله بعد از کار ما برود حتی یکی از اهنگ های‬ ‫مهرپویا را بشنود به نظر من ما کارمان را انجام داده ایم‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬اینجا یک چیزی بگویم در مورد اینکه چقدر نظرات تاثیر‬ ‫دارد؟ بعد از اینکه همین اهنگ مهرپویا در امد ادم ها رفتند‪ ،‬گشتند و اصل‬ ‫ان را پیدا کردند‪ ،‬بعد یک دوره ای اینجوری بود که گفتند چقدر گروه پالت این‬ ‫اهنگ را بد خوانده است! خود اهنگ بهتر است‪ ،‬می خواستم بگویم که خب ما‬ ‫همین را می خواستیم که شما بروید این اهنگ را پیدا و گوش کنید‪ ،‬حاال بقیه‬ ‫کارهای مهرپویا را گوش کنید‪ ،‬نفس کار همین بوده که بروید مهرپویا را بشنوید‬ ‫گفتگوی «هنرمند‬ ‫نشسته بودیم‬ ‫ارشاد و می‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫فاطمه حسن وند ‪ -‬امیر فرزانه‬ ‫گروه پالت‪ ،‬گروهی که این روزها تمام اهالی و مخاطبان موســیقی‬ ‫روایت ناتمام یک فصل اغاز کرد‪ ،‬بعد از ان اهنگ والس شماره یک‬ ‫استقبال بسیار خوب مخاطبان موسیقی مواجه شد‪ ،‬چند ماه بعد د‬ ‫که شــدند کنسرت های بی شماری در گوشه گوشه ی دنیا اجرا کر‬ ‫به رشــد انها بود و تا امروز موفقیت های بی شمارشــان ادامه د‬ ‫طهماسبی » و «روزبه اسفندارمز » در غیاب «کاوه صالحی » گفتگو‬ ‫حتی اگر بگویید ما بد تنظیم کرده ایم‪.‬‬ ‫چقدر به ماندگاری در تاریخ موسیقی ایران فکر می کنید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬نمی دانم! اگر قرار باشــد بمانیــم می مانیم دیگر‪ ،‬نمی دانم مثال‬ ‫ادم هایی که مانده اند فکر کرده اند؟ ماندگاری خیلی سخت است‪.‬‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬از ارزوهای ماست که بمانیم‪ ،‬خیلی دوست داریم و تا االن‬ ‫هم موفق بوده ایم که مانده ایم‪ ،‬هزاران هزار دلیل ممکن است وجود داشته باشد‬ ‫که اعضا گروه ها با همدیگر به هم بزنند‪ ،‬شرایط خاصی می خواهد‪ ،‬یک صبر و‬ ‫حوصله ای که خوشبختانه بین ما مانده و باعث شده جدا نشویم و خیلی دوست‬ ‫دارم که همنیطوری بمانیم‪ ،‬یعنی شخصا جزو فانتزی های من است که ببینم‬ ‫با همین جماعت پیر شده ایم و داریم هنوز یک کارهایی می کنیم‪ ،‬به هر حال‬ ‫اعتقادمان به کار گروهی است و اگر با همین فرمان پیش برویم باید بمانیم ولی‬ ‫اینکه در تاریخ نام ما ماندگار شود دیگر دست ما نیست‪ ،‬به عنوان ارزو به ان فکر‬ ‫کرده ایم ولی واقعا نمی شود به عنوان هدف برگزید ولی امیدواریم اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫در مورد فیلم رفع توقیف شــده «اشــغال های دوست‬ ‫داشتنی » صحبت می کنید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬اشغال های دوست داشتنی فیلمی بود که ارزوی من بود بیرون‬ ‫بیاید و ببینم‪ ،‬هنوز هم ارزوی من است‪ ،‬فکر می کنم بسیار فیلم خوبی است‪،‬‬ ‫بسیار انسانی است وهر چقدر که ابعاد سیاسی دارد اول انسانی است‪ ،‬ما یک بار‬ ‫فیلم را دیدیم و شگفت زده شدیم‪ ،‬بار دوم موسیقی خونه مادربزرگه را گذاشته‬ ‫بودند روی تیتراژش و گفتند ما همین را می خواهیم‪ ،‬گفتیم اوکی‪ ،‬اینبار‬ ‫ســه تایی با روزبه و کاوه رفتیم‪ ،‬مهیار تو نبودی و اخرش که دیدیم‬ ‫موزیک ما امده روی تیتراژ واقعا گریه کردیم‪ ،‬مدتها بود انطور گریه‬ ‫نکرده بودم‪ ،‬کاوه قشنگ داشت هق هق گریه می کرد‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬اره‪ ،‬چراغ ها که روشن شد دیدیم همه‬ ‫صورتها خیس است‪.‬‬ ‫موزیک های شما خیلی سوژه دارد‪ ،‬چرا‬ ‫ویدئو نمی سازید؟‬ ‫روزه اسفندارمز‪ :‬همه ما خیلی ویدئو دوست داریم‪ ،‬خیلی‬ ‫زیاد‪ ،‬حتی همین دفعه هم که بعد از مدتها با هم فیلم دیدیم‪،‬‬ ‫اول یک ویدئو کلیپ و بعد فیلم دیدیم‪ ،‬می نشینیم راجع به‬ ‫ویدئوکلیپ هاحرفمی زنیم‪،‬ایده هایباحالیهمان‬ ‫اوایل داشتیم ولی سوالی که من دارم این‬ ‫است که ویدئو کلیپ بسازیم که کجا‬ ‫ارائه دهیم؟ نمی شــود جایی ارائه‬ ‫داد! مثال شــما اگر «ادل » باشی‬ ‫یا «ریحانا » یا هر کس دیگری‬ ‫در خارج از ایران‪ ،‬موسیقی در‬ ‫شبکه هایی که کلیپ پخش‬ ‫می کنند پخش می شــود و‬ ‫شــما می دانید یک ســری‬ ‫شانس هایی دارد‪ ،‬اینجا هیچ‬ ‫شانســی برای پخش شدن‬ ‫ویدئو کلیپ نداریم‪ ،‬انجا حتی‬ ‫خریده می شــود و اینجا اگر‬ ‫بدون اجازه شما پخش کنند‬ ‫شــما دچار دردسر می شوید‪،‬‬ ‫وقتی نوع ارائه مشخص نیست‬ ‫چرا بایــد ان هزینه را داشــته‬ ‫باشیم؟نمی خواهمبگویمهدرولی‬ ‫بعد از اینکه ما یک سری کلیپ ها‬ ‫را با وســواس می ساختیم بعد که‬ ‫نگاه می کردیم می فهمیدیم دوستان‬ ‫خودمان حتی ندیده اند حاال چه برسد‬ ‫به یکی که در چابهار نشسته باشد‪.‬‬ ‫در یکی از قســمت های‬ ‫خندوانه به جای ســاز هندوانه‬ ‫استفاده کردید‪ ،‬این مربوط به اسم‬ ‫برنامه بود یا یک حرکت اعتراضی؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬هر دو‪ ،‬به هر حال ما به عنوان یک سری‬ ‫موزیسین خیلی ناراحتیم که تلویزیون تفنگ و چاقو‬ ‫د» با گروه «پالت»‬ ‫م در راهروی‬ ‫ی خواندیم!‬ ‫ی انها را می شناسند فعالیت رسمی هنری اش را با اجرا در نمایش‬ ‫ک را منتشر کردند و سپس البوم «اقای بنفش » را ساختند که با‬ ‫در فیلم ماهی و گربه ترانه ی باد ما را خواهد برد اجرا و شناخته تر‬ ‫ردند‪ ،‬البوم های «شهر من بخند » و «تمام ناتمام » را ادامه روند رو‬ ‫دارد‪ ،‬با بچه های دوست داشتنی گروه پالت‪« ،‬امید نعمتی »‪« ،‬مهیار‬ ‫ویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫را نشان می دهد ولی ساز را نشان نمی دهد‪ ،‬همان که ما زدیم نشان دادیم با همه‬ ‫چیز می شود موسیقی زد‪ ،‬حاال ساز نشان ندهید‪ ،‬هندوانه می شود دیگر‪ ،‬نه!؟‬ ‫اقای نعمتی در مورد نقاشی هم صحبت می کنید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬نقاشــی را از بچگی کار می کردم ولی چند سالی می شود که‬ ‫نرسیده ام چون نقاشی خیلی با موسیقی متفاوت است‪ ،‬در موسیقی شما باید‬ ‫بروید بیرون‪ ،‬باید بروید کنســرت‪ ،‬بروید افتتاحیه‪ ،‬بروید با فالنی معاشرت‬ ‫کنید ولی در نقاشــی شما باید بروید در خودتان و دو تا را نمی شود با هم‬ ‫کار کرد‪ ،‬یعنی اگر موســیقی و سینما بود می شد ولی موسیقی و نقاشی را‬ ‫نمی شود‪ ،‬من اگر بخواهم نقاشی کنم یک سال باید هر روز بروم تمرکز کنم‬ ‫و شروع کنم به نقاشی کردن‪.‬‬ ‫فکر نمایشگاه نیستید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬چرا ولی زمانی که بتوانم از موسیقی خالص تر باشم‪ ،‬بنشینم واقعا‬ ‫نقاشــی کنم‪ ،‬قطعا دوست دارم نمایشگاه بگذارم‪ ،‬خیلی از گالری دارها با من‬ ‫صحبت کرده اند که این کار را کنیم‪ ،‬کارهایی که از قبل دارم خیلی متنوع و‬ ‫متفاوت با هم است‪ ،‬باید یک مجموعه جمع کنم که یک گالری را بشود با انها‬ ‫پر کرد‪ ،‬دوست ندارم انها را ادامه بدهم و دوست دارم فضای جدیدی را تجربه‬ ‫کنم‪ ،‬این چند سال دارم خیلی ایده ال به نقاشی نگاه می کنم‪ ،‬نقاشی متفاوت‬ ‫است با موسیقی‪ ،‬موسیقی یک بار اجتماعی دارد‪ ،‬با همه این صحبت هایی که‬ ‫کردیم می دانیم که ما داریم برای یک سری ادم اهنگ می سازیم که مثال اینقدر‬ ‫جوان ها طرفدار ماهستند وما اگر در اهنگ هایمان غمگین و ناامیدشانکنیم‬ ‫انگار یک کار اشتباهی انجام داده ایم ومسئولیت اجتماعی خودمان را‬ ‫درست انجام نداده ایم‪ ،‬همیشه باید انها را امیدوار کنیم‪ ،‬هر چقدر‬ ‫حال خودمان یک وقت هایی بد باشد‪ ،‬اما در نقاشی اینگونه‬ ‫نیست و من حال بدی هایم را هم شاید بکشم‪.‬‬ ‫در طرح البوم های پالت شــما خیلی دخیل‬ ‫بودید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬بله ان ادمها را من درست کردم‪،‬‬ ‫فونتی که من درست کرده بودم متفاوت‬ ‫بود‪ ،‬روی ان طــرح اصوال خیلی‬ ‫کم کار کردیم‪ ،‬المانی بود که‬ ‫می توانستیم بیشتراز ان‬ ‫استفاده کنیم ولی‬ ‫نمی دانــم چرا‬ ‫ایــن رویکرد را‬ ‫عوض کردیم‪،‬‬ ‫برای من خیلی‬ ‫جالب بود‪ ،‬یک‬ ‫سری ادم ایرانی‬ ‫هستند که دارند‬ ‫سازهای جهانی می زنند‪،‬‬ ‫به نظر من موزیک ما در ان وجود دارد‪.‬‬ ‫برنامــه ای داشــتید در حمایــت از‬ ‫یوزپلنگ های ایرانی به پیشــنهاد خانم‬ ‫هدیه تهرانی‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬اره‪ ،‬این یک چیز واجبی است‪ ،‬یعنی‬ ‫یوزپلنگ فقط موضوع ان یوزپلنگ نیست‪ ،‬خیلی‬ ‫فراتر از این حرفهاست‪ ،‬من یک حرفی همان موقع ها‬ ‫گفتم که وقتی شما در خانه تان دارید زندگی می کنید‬ ‫و حواســتان به گربه های حیاط نباشــد همینطوری‬ ‫حواست به خودت نیست‪ ،‬حواست به خانواده ات نیست‪،‬‬ ‫یعنی این توجه را همه باید به یوزپلنگ ایرانی داشــته‬ ‫باشیم‪ ،‬یک چیزی است مال ایران‪ ،‬دم خانم تهرانی گرم‪،‬‬ ‫چون همه می دانیم که هدیه خیلی ادم حیوان دوستی است‪،‬‬ ‫در محل زندگی اش و در کوچه یک دانه بشقاب برای گربه های‬ ‫محل دارد که همه به شکل عجیبی سر بشقاب او هستند‪ ،‬به‬ ‫حیوانات عالقه شخصی دارد‪ ،‬خیلی بحث ها شد که حاال چرا‬ ‫یوزپلنگ؟ مگر ادم فقیر نداریم؟ چه ربطی دارد خب؟ یکی‬ ‫حیوان ها را دوست دارد حمایت کند یک نفر دیگر بیاید انها را‬ ‫حمیات کند‪ ،‬نمی شود از هدیه تهرانی انتظار داشته باشیم همه‬ ‫کار کند یا هیچ کاری نکند‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬این هم از مشکالت عجیب است که چرا‬ ‫یوزپلنگ؟ چرا مثال «درنا » نه؟‬ ‫مهیارطهماسبی‪ :‬مساله می تواند بزرگتر هم باشد‪ ،‬موضوع محیط زیست است‪،‬‬ ‫یعنی نهایتا انگار بزرگترین مشکالتمان می تواند باعث شود که خیلی از مسائل‬ ‫دیگر هم حل شود‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬اره‪ ،‬هر کدام از ما یک سری وظایف مشخص داریم و یک‬ ‫سری وظایف انتخابی‪ ،‬اگر همان لیست کوتاهی که داریم را درست انجام دهیم‬ ‫واقعا دنیا جای قشنگی می شود‪ ،‬خب هدیه می رود یوزپلنگ را انجام می دهد‬ ‫یکی دیگر می رود یک کار دیگر می کند که جزو وظایفی است که خودش برای‬ ‫خودش تعریف کرده و نهایتا این دغدغه ما است که باعث این قضیه می شود‪ ،‬یک‬ ‫مورد دیگر اینکه همه انگار باید در مورد همه چیز ری اکشن نشان دهند‪ ،‬خیلی ها‬ ‫به من می گفتند که چرا تو راجع به زلزله چیزی نگفتی؟ گفتم الزم نیست که من‬ ‫همه چیز را در بوق و کرنا کنم‪ ،‬من می دانم راجع به زلزله چکار کرده ام و نکرده ام‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬حاال بکنید هم می گویند چرا کرده اید!؟ علی دایی کار بدی نکرد که‬ ‫رفت پول جمع کرد‪ ،‬معروف ما علی دایی است دیگر‪ ،‬از علی دایی که معروفتر‬ ‫نداریم‪ ،‬هر جا برود و در هر جایی او را می شناسند‪ ،‬نرفته که معروف شود‪ ،‬یک‬ ‫پولی جمع کرده داده به افرادی که نیاز به کمک دارند‪.‬‬ ‫کال مردم دوست دارند هنرمندان یک «ری اکشن » نشان‬ ‫دهند؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬من یک عکسی دیدم که خیلی بغض کردم‪ ،‬یک سرباز دارد به یک‬ ‫بچه اب می دهد‪ ،‬این را گذاشتم اینستاگرام و نوشتم‪ :‬دمت گرم و خسته نباشی‪،‬‬ ‫همین! یعنی هیچ کجای این جمله نمی تواند بد باشد‪ ،‬بعد یکی امده نوشته‪ :‬دم‬ ‫شما سلبریتی های سواســتفاده چی هم گرم! االن من چطوری و برای کجا از‬ ‫این سواستفاده می کنم؟ عصبانی شدم و رفتم نوشتم تو من را نمی شناسی و‬ ‫الکی امده ای داری یک حرفی میزنی‪ ،‬برو این را زیر پیج ســلبریتی ها بنویس‪،‬‬ ‫من سلبریتی نیستم و ادمی هستم که دارم موسیقی کار می کنم‪ ،‬بعد طرف‬ ‫امد گفت شــما را می شناسم‪ ،‬برای یوزپلنگ ها هم رفته اید کار کرده اید! بعد‬ ‫یک سری ها نوشته اند شما این اقا را نمی شناسید و از این حرف ها و طرف که‬ ‫امده به من تهمت بزرگی زده می اید می نویسد‪ :‬امیدوارم همینطور که می گویید‬ ‫نیتتان خیر باشد! من می گویم خب از اول اینطوری حرف می زدید‪ ،‬چرا فضا را‬ ‫«فحشی »می کنید؟‬ ‫روزبه اســفندارمز‪ :‬اینها جزو ان وظایفی اســت که برای خودشان تعیین‬ ‫می کنند‪ ،‬منفی بافی و کال تهمت زدن و فعالیت مجازی‪ ،‬یارو نشسته لم داده‬ ‫چیپسش را می خورد و نوشته چرا شما رفتید کرمانشاه کمک کنید؟ اینها رفته‬ ‫اند جلوی امدادگرها را گرفته اند‪ ،‬باشه‪ ،‬شما یک دقیقه چیپس نخور‪ ،‬شاید دنیا‬ ‫جای بهتری شد!‬ ‫برنامه ای هم در ســازمان ملل داشتید‪ ،‬در مورد ان هم‬ ‫صحبت کنیم‪.‬‬ ‫روبه اسفندیارمز‪ :‬اسمش این است‪ ،‬سازمان برنامه جهانی غذا‪ ،‬انها یک روز‬ ‫دارند که مثال کسانی که در ایران اسپانسرشان هستند را جمع می کنند و مثال‬ ‫کودکان و نوجوانانی که در کمپ هایشان هستند و اکثرا پناهنده ها هستند نقاشی‬ ‫می کشند‪ ،‬نقاشی های انها را به حراج می گذارند و به قیمتی می خرند‪ ،‬هزینه ای‬ ‫جمع می شود برای اینکه بتوانند اضافه بر مبالغی که اسپانسرها می دهند کمکی‬ ‫کنند به همان بچه ای که نقاشی را کشیده است که می تواند هزینه تحصیل و‬ ‫کتاب باشد و طبیعتا ما هم به چنین مواردی نه نمی گوییم‪.‬‬ ‫پیشنهاد خودشان بود؟‬ ‫روزبه اسفندیارمز‪ :‬پیشنهاد خودشان بود و ما هم خواستیم همکاری هایمان‬ ‫را طوالنی تر کنیم که چند کنســرت خیلی کوچک هم اجرا کردیم و بعد‬ ‫کنســرتهایمان کمتر شد و این همکاری هم کمرنگ شد‪ ،‬حاال ببینیم اگر‬ ‫شد دوباره همکاری با انها را شروع کنیم چون سازمان های زیادی نداریم که‬ ‫بفهمیم خیلی مشخص دارند تاثیر می گذارند‪ ،‬این خیلی برای ما مهم است‪،‬‬ ‫خب محک را می شود دید که خیلی خفن دارد کار می کند‪ ،‬رعد را می شود‬ ‫دید‪ ،‬تعدادشان انگشت شمار است‪ ،‬ما همیشه در این موارد فعالیت کرده ایم‬ ‫و چیز پیچیده ای نیست‪.‬‬ ‫شما هم زیاد ممیزی خوردید؟‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬چند تا می خواهید؟ تا همه را برایتان بگویم! من روزهایی را‬ ‫یادم است که من و امید می رفتیم بست می نشستیم در ارشاد و مثال مهیار کار‬ ‫داشت می رفت کارش را انجا می داد و می امد کنار من می نشست‪ ،‬من این روزها‬ ‫را یادم است که مثال ما می خواستیم شش سانس مجوز بگیریم و می گفتند پنج‬ ‫سانس! لجبازی هایی که هیچ دلیلی هم نداشت‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬اوضاع االن بهتر شده‪ ،‬یادم می اید که می رفتیم می گفتند کنسرت‬ ‫شما کنسل است‪ ،‬بعد شما می رفتید می گفتید کنسل نباشد‪ ،‬سه روز چهار روز‬ ‫می رفتید‪ ،‬بعد می گفتند برو پیش اقای فالنی‪ ،‬می رفتی می گفت خب من برای‬ ‫شما ردیفش می کنم فقط هوای من را داشته باش! االن اینطوری نیست‪ ،‬سایت‬ ‫دارد و شعر را می برید در سایت ثبت نام می کنید‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬در راستای صحبت قبلی که ترانه جدا و موسیقی جدا‪ ،‬اصوال‬ ‫این ممیزی مساله اشتباهی است‪ ،‬یعنی شورای شعر می اید ترانه را بر اساس‬ ‫اسلوب و ارایه های ادبی می سنجد که اصال ترانه ان خصوصیات را ندارد‪ ،‬مثال‬ ‫این «دیلن » که امید دوست دارد هم فالش می خوانده و هم اشعارش اعتراضی‬ ‫بوده است‪ ،‬خب استایل اسلوب ان بوده‪ ،‬این قطعا اگر برود در شورای موسیقی‬ ‫می گویندفالشاست!‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬اره‪ ،‬مثال شورای شعر به ما مجوز نمی داد و می گفت این‬ ‫اشــکال فنی دارد‪ ،‬می گفت وزن این غلط اســت‪ ،‬بعد ما باید می رفتیم انجا‬ ‫می گفتیم ســام علیکم‪ ،‬امید می رفت و می گفت حاال این را من برای شــما‬ ‫می خوانم‪ ،‬امید می خواند و بعد شورا می گفت اهان این که درست است‪ ،‬مجور‬ ‫می داد! خب شما این شعر را باید براساس موسیقی مجوز بدهید‪ ،‬چون ریتم ان‬ ‫که ریتم شعر نیست‪ ،‬یکی از خنده دارترین خاطرات ما این بود که نشسته بودیم‬ ‫در راهرو و امید می خواند!‬ ‫روزبه اســفندیارمز‪ :‬حاال انجا همه یک پرونده دستشان بود و اعصاب هم‬ ‫نداشتند‪ ،‬رد می شدند و امید هم دارد می خواند‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬یکی از دوستانمان که یک اقای کنسرت گذار است و خیلی هم‬ ‫اقای خوبی است یک حرف خوبی می زد‪ ،‬می گفت یک جلسه ای داشتم با علما‬ ‫و به انها گفتم اگر ده تا اهنگ همین االن برای شــما بیاورم شما هشت تا را‬ ‫می گویید خوب است‪ ،‬از لحاظ اسالمی که مشکلی ندارد‪ ،‬به لحاظ فقهی و نظام‬ ‫هم مشــکلی ندارد‪ ،‬هشت تا را به من مجوز می دهید ولی همین ده تا را ببرم‬ ‫یک شورا که از موزیسین ها درست کنیم‪ ،‬انها دو تا را هم مجوز نمی دهند چون‬ ‫می گویند این اینجایش غلط است و ان انجایش‪ ،‬گیتارش فالش است‪« ،‬باب‬ ‫دیلن » هم گیتارش فالش بوده است!‬ ‫اینده موسیقی در دست تلفیقی هاست؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬اینده موسیقی در دست تلفیقی ها نیست ولی من فکر می کنم‬ ‫تلفیقی ها باعث شــده اند مخاطب در ایران دنبال موسیقی های دیگر بگردد و‬ ‫حتی اگر االن پیدا نکند قطعا در اینده پیدا می کند‪ ،‬بچه هایی که راک می زنند‬ ‫و بچه هایی که جز می زنند‪ ،‬اینها بیشتر شنیده خواهند شد بعد از این جریان که‬ ‫اسمش را گذاشته اند تلفیقی‪.‬‬ ‫خودتان این واژه تلفیقی را قبول دارید؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬خودمان اصال نمی دانیم چه کسی این را گفته است! من می گویم‬ ‫همه چیز تلفیقی است‪ ،‬تقریبا می توانم بگویم هشتاد درصد اهنگهایی که از هزار‬ ‫و سیصد و چهل به این سمت ساخته شده است را می شود بگوییم تلفیقی‪ ،‬الهه‬ ‫ناز بنان هم تلفیقی است!‬ ‫اگر بپرسم سبک شما چیست؟‬ ‫امید نعمتی‪ :‬ویکی پدیای موزیسین هایی که امروز کار می کنند را می بینید که‬ ‫چند چیز نوشته‪ ،‬مثال نوشته جز‪ ،‬راک‪ ،‬پاپ و ‪ ...‬من فکر می کنم یک ذره از تنبلی‬ ‫ما است که می گوییم تلفیقی‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬مثال موسیقی امروز این شکلی است‪ ،‬حتی الکترونیک ها هم‬ ‫اینطوری هستند‪ ،‬االن الکترونیک بولد شده و مثال الکترونیکی می بینید که یک‬ ‫قسمتش جز یا راک دارد‪.‬‬ ‫اقای نعمتی قبول دارید خواننده بیشــترین سهم را از‬ ‫موفقیت یک کار گروهی می برد؟‬ ‫متاسفانه همه جا اینطوری است! ولی من خودم به خاطر خواننده بودنم هیچوقت‬ ‫سهمی قائل نشده ام‪ ،‬یعنی با بچه ها که صحبت می کنیم خیلی برای من مهم‬ ‫نیست که خواننده ام‪ ،‬خیلی هم خواننده بودن را دوست ندارم‪ ،‬بیشتر دوست دارم‬ ‫که خلق کنم‪ ،‬دوست دارم ملودی و شعر خلق کنم و اگر چیزی باعث شود که‬ ‫خودم احســاس کنم کاری دارم انجام می دهم این باشد‪ ،‬فکر می کنم در طول‬ ‫تاریخ این که یک خواننده در واقع ســهم بیشتری از موفقیت گروه برده باشد‬ ‫اگر اشتباه نکنم «راجر واترز » سهمی برده یا «جان لنون » که ان هم به خاطر‬ ‫خواننده بودنشان نیست و اصال ادم هایی بوده اند که به شکلی زندگی می کرده اند‬ ‫و موزیکی می ساخته اند که بیشتر دیده شده اند‪.‬‬ ‫شما حسادت نکرده اید که خواننده بیشتر دیده می شود؟‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬خب این را می دانستیم‪ ،‬از اول که ساز زدیم می دانستیم که‬ ‫خواننده بیشتر دیده می شود و خب مشکلی هم نداریم‪.‬‬ ‫روزبه اسفندیارمز‪ :‬اصوال این قضیه به خود امید هم برمی گردد که امید هم خیلی‬ ‫به شکلی برخورد نمی کند که مثال حاال من چون خواننده ام دو تیکه کیک برایم‬ ‫بگذارید! یک جاهایی شاید باشد که سر میز پینگ پنگ درستش می کنیم!‬ ‫می دانم اهل تئاتر هستید‪ ،‬یک تئاتر خوب برای این روزها‬ ‫معرفی کنید‪.‬‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬دو سه روز دیگر می خواهیم برویم تئاتر اکواریوم «سیامک‬ ‫احصایی »راببینیم‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬یک تئاتر دیدم که فوق العاده بود‪« ،‬این یک پیپ نیست » از محمد‬ ‫مساوات که خیلی خوب و شاهکار بود‪ ،‬اصال محمد مساوات خیلی ادم باهوش‬ ‫و با سوادی است که می دانم هم دانشگاهی من در دانشگاه سوره بوده و نقاشی‬ ‫می خواندهاست‪.‬‬ ‫روزبه اسفندارمز‪ :‬در چند سال اخیر من خیلی تئاتر نرفته ام ولی تئاتری که‬ ‫خیلی روی من اثر گذاشت «دایره گچی قفقازی » بود اثرامیر اثباتی فکر می کنم‪.‬‬ ‫و در پایان «ارمانشهر » شما در دنیای هنر چیست؟‬ ‫روزبه اســفندارمر‪ :‬من یکی از مشکالتی که داشته ام این بود که در یک‬ ‫سال و نیم گذشته فکر می کردم به ان رسیده ام‪ ،‬چون می خواستم حسی را‬ ‫تجربه کنم روی استیج که تجربه کرده ام و داشتم پیدا می کردم که چیست‬ ‫این گمشده ای که من دارم به عنوان یک اهنگساز و هنوز پیدا نکرده ام‪ ،‬چون‬ ‫من یک ارامانشهر داشته ام و به ان رسیده ام و حاال چکار می کردم وقتی ان‬ ‫حس را تجربه کرده بودم‪ ،‬ولی تازگی ها که یک مقدار دارم جدا از نوازندگی‬ ‫کارهــای دیگری هم می کنم و در خانه اهنگســازی می کنم‪ ،‬اینکه بتوانم‬ ‫چیزی را از صفر خلق کنم حس خوبی به من می دهد ولی هنوز ارمانشهر‬ ‫جدیدی برای خودم متصور نیستم‪.‬‬ ‫امید نعمتی‪ :‬خیلی سوال سختی است‪ ،‬من فکر می کنم هدف هنر خیلی واالتر‬ ‫از این حرفها است‪ ،‬چه شخصی و چه در ارتباط با مردم‪ ،‬برای همین برای من‬ ‫خیلی سخت اســت که راجع به ان بخواهم صحبت کنم ولی یک هدف که‬ ‫شاید هدف کوتاه مدت تر برای من باشد این است که از اول یک عاشقانه هایی‬ ‫درونمان بود و می خواســتیم اینها را با ادمها به اشتراک بگذاریم و این خیلی‬ ‫جذاب است که شما بتوانید چیزی درست کنید و بگذارید ادمها نگاهش کنند و‬ ‫ببینید که دوست دارند یا با ان همدردی می کنند‪ ،‬این خیلی عالی است و فکر‬ ‫می کنم گام بعدی ما در «پالت » می تواند این باشد که حاال این صداهایی که در‬ ‫ایران با مخاطبانمان به اشتراک گذاشته ایم را می توانیم بیشتر جهانی اش کنیم تا‬ ‫همه دنیا بشنوند‪ ،‬ما باید تالشمان را بیشتر کنیم‪ ،‬سختی های خاص خودش را‬ ‫دارد ولی خیلی دوست دارم مثل سینمای ما که در دنیا خیلی درخشان است‪،‬‬ ‫موسیقی ایران هم درخشان باشد‪.‬‬ ‫مهیار طهماسبی‪ :‬من ارمانشهر ندارم! من دنبال چیزی ام که نمی دانم چیست!‬ ‫یعنی مسیر هنر را یک جستجو می بینم که می گردید و می چرخید و دور می زنید‬ ‫و درجا می زنید‪ ،‬پس می توانم بگویم بیشــتر انگار یک مسیری است که دارم‬ ‫می روم‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫در نشست خبری چهارمین فستیوال موسیقی نواحی و ایینی ایران‬ ‫مطرح شد‬ ‫تمام تمرکز فستیوال اینه دار‬ ‫به سمت ثبت موسیقی هاست‬ ‫نشست خبری چهارمین فستیوال موسیقی نواحی و ایینی ایران (اینه‬ ‫دار) روز ســه شنبه ‪ ۲۱‬اذرماه در تاالر وحدت تهران برگزار شد‪ .‬علی‬ ‫مغازه ای دبیر هنری چهارمین فســتیوال موســیقی نواحی اینه دار‬ ‫در ابتدای این نشســت گفت‪ :‬همان طور که اطالع دارید فســتیوال‬ ‫موســیقی نواحی اینه دار با نگاه تخصصی به موســیقی اقوام ایرانی‬ ‫تــاش دارد فعالیت هایی را در حوزه فرهنگی موســیقی و ایین های‬ ‫اقوام مختلف ایران انجام دهد و خوشــبختانه توانستیم طی سال های‬ ‫گذشته ســه دوره موفق را برگزار کنیم که در ســال اول گروه هایی‬ ‫از خراســان و سیستان‪ ،‬ســال دوم گروه هایی از مناطق جنوبی ایران‬ ‫و ســال ســوم هنرمندانی از دامنه های زاگرس به اجــرای اثار خود‬ ‫پرداختند که خوشــبختانه این اجراها نیز با اســتقبال بســیار خوب‬ ‫مخاطبان مواجه شد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬امســال نیز طبق سیاستگذاری های انجام گرفته بنا بر‬ ‫این شد که موسیقی منطقه شمال غرب ایران با تمرکز روی موسیقی‬ ‫مناطق اذربایجان‪ ،‬اردبیل‪ ،‬زنجان و قم و به طور کلی قوم اذری زبان‬ ‫و همچنین اقوام دیگر ساکن این مناطق مانند اسوری ها و ارمنی ها را‬ ‫تحت پوشــش قرار دهیم که هم اکنون مراحل پایانی انتخاب گروه ها‬ ‫انجام گرفته و طی روزهای ‪ ۲۹ ،۲۸‬و ‪ ۳۰‬اذر شاهد برگزاری چهارمین‬ ‫فستیوال موسیقی نواحی اینه دار در تاالر رودکی تهران خواهیم بود‪.‬‬ ‫احســان رسول اف رییس چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه دار‬ ‫نیز در این نشســت رســانه ای تاکید کرد‪ :‬اینه دار یک ساالنه هنری‬ ‫اســت که جنبه های فرهنگی ان بسیار ارزشــمند است و روز به روز‬ ‫اهمیت بیشــتری پیدا می کند و این باعث افتخار گروه اجرایی ماست‬ ‫که می توانیم به این رویداد به عنوان یک کار افتخارامیز حرفه ای که‬ ‫می تواند یک کار خاص فرهنگی نیز تلقی شود‪ ،‬نگاه کنیم‪ .‬به هر حال‬ ‫این پروژه بســیار دشواری است که ما ان را از سال ‪ ۹۲‬اغاز کرده ایم‬ ‫و از همان ابتدا تصمیم داشتیم که این رویداد به صورت دوساالنه در‬ ‫خدمت هنرمندان موسیقی نواحی ایرانی باشد‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬از ســال ‪ ۹۴‬بعد از برگزاری دو دوره فستیوال فضا را به‬ ‫ســمتی بردیم که بتوانیم بهترین پوشش را از فعالیت های هنرمندان‬ ‫موســیقی اقوام ایران انجام دهیم‪ .‬به عبارتــی انچه مدنظر ما در این‬ ‫حوزه بود‪ ،‬رسیدن به یک شــکل اجرایی منسجم از رویدادی بود که‬ ‫می تواند در دوره های اینده مســاحت کشور را پوشش دهد‪ .‬عالوه بر‬ ‫این رویکرد‪ ،‬روی این نکته نیز متمرکز بودیم که بتوانیم خروجی های‬ ‫ارزشمندی را نیز از اثار به صحنه رفته داشته باشیم که بر این اساس‬ ‫ارشیو ضبط شده اثار به صحنه رفته در فستیوال موسیقی نواحی اینه‬ ‫دار در قالب چند بسته صوتی ارزشمند به مخاطبان ارائه خواهد شد‪.‬‬ ‫رسول اف درباره برگزاری چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه دار‬ ‫گفت‪ :‬این فستیوال طی سه روز میزبان عالقه مندان موسیقی نواحی‬ ‫در تاالر رودکی تهران خواهد بود و ما بر اســاس برنامه ریزی هایی که‬ ‫در ایــن مورد انجــام دادیم‪ ،‬بنا داریم که غیر از اجــرای اثار‪ ،‬هر روز‬ ‫مرور تصویری از دوره های اول تا ســوم فســتیوال را برای مخاطبان‬ ‫نمایش دهیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تمام تمرکز فســتیوال اینه دار به سمت‬ ‫ثبت موسیقی هاست‪ .‬موسیقی قدیمی ترین جلوه تمدن بشری ماست‬ ‫که ما تصمیم داشــته و داریم که در قالب این رویداد ســاالنه که به‬ ‫صورت کامال خصوصی برگزار شــده و حتی عواید حداقلی ان صرف‬ ‫موسیقی نواحی می شود ادای دینی به ان داشته باشیم‪ .‬این رویداد به‬ ‫نوعی یک زکات فرهنگی برای ما به حساب اید و امیدوارم در این راه‬ ‫توانسته باشیم به ســهم خود در گسترش توجه مخاطب به موسیقی‬ ‫اقوام ایران کارهایی را انجام داده باشیم‪.‬‬ ‫مغــازه ای هم بعد از صحبت های رســول اف گفــت‪ :‬در این دوره از‬ ‫برگزاری فســتیوال موســیقی نواحی اینه دار تمام تالش و کوشش‬ ‫را انجام دادیم تا با برجســته ترین عاشــیق های منطقه اذربایجان در‬ ‫ارتباط باشیم و جالب است بدانید بستر موسیقی عاشیقی همین قهوه‬ ‫خانه های شــهرها و روستاهایی اســت که نوازندگان و هنرمندان این‬ ‫عرصــه به اجرای برنامه می پردازنــد‪ .‬وقتی که این زمینه فرهنگی در‬ ‫جریان اســت‪ ،‬ما چرا باید درگیر مسائل دفتری باشیم و از اتاق اداره‬ ‫یا شــرکتمان نسبت به دعوت این گروه ها اقدام کنیم؟ ما به این نکته‬ ‫هم دســت پیدا کردیم که این عزیزان نیازمند حمایت های بســیاری‬ ‫از ســوی دولت از جمله دریافت مقرری ماهانه هستند که بتوانند به‬ ‫حیات خود ادامه دهند‪ .‬شما مطمئن باشید همکاران من در فستیوال‬ ‫موسیقی نواحی اینه دار معتقد به انجام بهترین کار نیستند اما تفاوت‬ ‫ما با جشنواره ها و رویدادهای دیگر این است که اشتباهات دیگران را‬ ‫نداشته باشیم‪ ،‬گرچه شاید خودمان هم در این زمینه دارای اشکاالتی‬ ‫باشیم‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬متاســفانه طی سال های گذشته اتفاقاتی در‬ ‫برگزاری جشنواره های موسیقی نواحی ایران افتاد که فضا را به سمت‬ ‫رقابتی کردن موســیقی اقوام ایــران و دور کردن ان از مخاطبانی که‬ ‫با موسیقی نواحی اشــنایی چندانی ندارند برد‪ .‬دبیر هنری چهارمین‬ ‫فســتیوال موسیقی نواحی اینه دار در بخش پایانی این نشست رسانه‬ ‫ای با اشــاره به موضوع دوره بعدی فســتیوال گفت‪ :‬بر اساس برنامه‬ ‫ریزی های انجام گرفته ســال اینده بنا داریم موســیقی و ایین های‬ ‫شــمال کشور به ویژه حاشــیه دریای خزر را پوشش دهیم که شامل‬ ‫تنوع موســیقایی بسیار متنوعی اســت و می تواند برای عالقه مندان‬ ‫موسیقی اقوام ایران جالب توجه باشد‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫خبر‬ ‫یادداشت‬ ‫نقدپذیریمدیران‬ ‫از شعارتا واقعیت!‬ ‫جبار اذین‬ ‫ایا به راســتی مدیران فرهنگی‬ ‫نقدپذیرشــده و بــرای اصــاح‬ ‫فرهنگ به حرکــت درامده اند!‬ ‫براســاس ظاهر برخی صحبت ها‬ ‫و حرکت هــای چنــد مدیــر و‬ ‫مســوول فرهنگی و ســینمایی‬ ‫در راســتای حمایت از تولیدات‬ ‫مناســب و اســتاندارد هنری و‬ ‫ســینمایی و ایجاد اصالحاتی در سازمان های متبوع خود و شفاف سازی‬ ‫عملکرد هایشان‪ -‬چنانچه نمایش‪ ،‬بازی جدید سیاسی و شعارنباشد!‪ -‬به‬ ‫نظرمی رسد ان ها برخالف خیل مسووالن و متولیان اشتباهی‪ ،‬نقدناپذیر‬ ‫و فاقد دانش و تخصص فرهنــگ و هنر‪ ،‬می خواهند درجهت خدمت به‬ ‫هنــر و فرهنگ و جامعه والبته تحکیم موقعیت خود! گام بردارند‪ .‬اگر به‬ ‫این رویداد فرهنگی! خوشبینانه نگاه کنیم و باور کنیم که ایشان برخالف‬ ‫و کســب اجازه از بزرگترهای نقد و اصالح ناپذیر خود می توانند کار خیر‬ ‫انجام دهند‪ ،‬باید نکاتی را متذکر شویم؛ با انکه می دانیم مسائل و مشکالت‬ ‫سینمایی و فرهنگی و هنری در بخش اصلی‪ ،‬یعنی زیرساخت ها اساسی‬ ‫اســت و حل ان ها به زمان و برنامه های راهبــردی و تغییرات اصولی و‬ ‫اساسی اجتماعی و سیاسی و فرهنگی نیاز دارد‪ ،‬همچنین شاهد چالش ها‬ ‫وکشمکش های گروه ها و باندهای مختلف سینمایی بر سر کسب موقعیت‬ ‫برتر و منافع بیشــتر و به کرسی نشــاندن نظرات خود به هر قیمت! در‬ ‫فضای فرهنگ و هنرکشــور هستیم‪ ،‬اما بیایید قبول کنیم که درصورت‬ ‫صادق و متفاوت بودن مدیران به ظاهر نقدپذیر‪ ،‬شاید ان ها بتوانند با حل‬ ‫برخی مشکالت کوچک و متوسط‪ ،‬اندکی شرایط فرهنگی جامعه راقابل‬ ‫تحمل کرده و با فیلترهای مناظره و تعامل‪ ،‬دســت کم برای مدتی کوتاه‬ ‫از الودگی های بیشتر هنر و سینما جلوگیری کنند و با همین نگاه هم به‬ ‫استقبال ان ها برویم‪ .‬در واقع این همه کاری است که مدیران یاد شده در‬ ‫شرایط کنونی و اوضاع به شدت اشفته فرهنگ و هنر و سینما می توانند‬ ‫انجام دهند‪ .‬در هرحال واقعیت های پیش رو و عملکرد درست یا غلط ان ها‬ ‫نشــان خواهد داد که این عده به راســتی از سایر دوستان خود متمایز و‬ ‫ممتازو شایسته حمایت اند و یا فقط رنگ عوض کرده و شعار می دهند و‬ ‫برای محکم نشستن بر صندلی های خود و منحرف کردن جریان انتقادها‬ ‫و اعتراض های روبه گسترش منتقدان‪ ،‬کارشناسان و مردم‪ ،‬این بازی ها را‬ ‫به راه انداخته اند‪ .‬امیدوارم که به راستی ان ها صادق‪ ،‬متفاوت و به ملت و‬ ‫ارمان های جامعه وفادار باشند!‬ ‫نگاهی به فیلم «ماحی» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫انتخاب سوژه‬ ‫جسارت در‬ ‫ِ‬ ‫داوود خیام برای ساخت اولین فیلم سینمایی اش دغدغه داشته است‪،‬‬ ‫خیام توانســته با طرح یک داستان اجتماعی به جریانات سیاسی هم‬ ‫برســد‪ ،‬قصه ی فیلم اگر چه می خواهد روایتی از زندگی ماحی باشد‬ ‫اما این فیلم به هیچ وجه قصد ندارد تماشــاگرش را وارد فضای زنانه‬ ‫کند‪ ،‬اگر چه ماحی هسته ی مرکز قصه است؛ اما خیام به درستی خط‬ ‫روایی فیلمش را به جلو برده‪ ،‬این فیلم بر اســاس یک داستان واقعی‬ ‫ســاخته شده و فیلمساز سعی داشته درامی خلق کند که پولشویی و‬ ‫رانت خواری و واردات غیرمجاز نکته ی اساسی قصه باشد‪ ،‬خیام مسیر‬ ‫را درست رفته چرا که اساسا فیلمساز هایی که می خواهند فیلم اولشان‬ ‫را بسازنند اسیر افه های فرمیک یا تقلب از کارگردانان موفقی مثل اصغر‬ ‫فرهادی می کنند‪ ،‬اما خیام فارغ از هر تقلب یا افه های فرمی به قصه ای‬ ‫می پردازد اگر چه زمان قصه برای چند سال گذشته است اما این فیلم با‬ ‫ف نهایی برسد‪ ،‬اما فیلم ماحی در‬ ‫قصه سرایی منطقی می کوشد تا به هد ‬ ‫فیلمنامه و پرداخت نهایی در خلق شخصیت با ضعف هایی جدی روبرو‬ ‫اســت‪ ،‬اما کلیت ماحی و خط روایی اش اسیب ندیده است در بعضی‬ ‫از سکانس ها ریتم فیلم بی منطق تند می شود که این بی منطق بودن‬ ‫مطمئنا با اصالحی هایی که در این فیلم لحاظ شده است ربط دارد به‬ ‫طور مثال در همان ســکانس های اول که ماحی‪ ،‬فرزین را به خانه اش‬ ‫می کشاند که با حقه ی زنانه گولش بزند‪ ،‬ان سکانس می توانست دوام‬ ‫دراماتیک داشته باشــد اما کات به سکانسی می خورد که می فهمیم‬ ‫فرزین از ماحی درخواست صیغه شدن را داشته است‪ ،‬این ریتم تند در‬ ‫دیدن بچه ی تازه متولد شده اش که در دستگاه گذاشته شده همچین دیالوگی‬ ‫می گوید‪ .‬فیلم ماحی با نادیده گرفتن ضعف های فیلمنامه اش‪ ،‬کارگردانی به‬ ‫قاعده ای دارد از این جهت که فیلمساز به دنبال ماجراهای عشقی و خیانت و‬ ‫سیاه نمایی نرفته است بلکه کوشیده در بستری مناسب اسیب های اجتماعی‬ ‫را البته در ابعاد گسترده به تصویر بکشد‪ ،‬خیام با طرح یا قصه ی واقعی توانسته‬ ‫فیلمی کششدار بســازد چرا که خیام در قصه سرایی ملودرامیک اما با ابعاد‬ ‫سیاسی مخاطب را سرگرم کرده است‪ ،‬اما صرفا این سرگرمی نمی تواند برای‬ ‫موفقیت فیلم کافی باشد چرا که اساس و چارچوب قصه است که تماشاگر را با‬ ‫فیلم همراه می کند‪ ،‬خیام با استفاده از ماحی فضایی را در فیلمش خلق کرده‬ ‫که تماشاگر از درون مایه ی دراماتیک فیلم احساس خستگی نکند‪.‬‬ ‫همانطور که از نکات مثبت فیلم ماحی گفته شد اما در کنار این نکات مثبت‬ ‫فیلم ماحی بعنوان فیلم اول داوود خیام ضعف هایی هم دارد اما این ضعف های‬ ‫خفیف در بطن فیلم نهفته اســت‪ ،‬به طوری که امکان دارد تماشاگر عام به‬ ‫دلیل کششــدار بود موضوع فیلم این ضعف ها را نادیده بگیرد‪ ،‬از این نکته ی‬ ‫مهم نباید غافل شــد که فیلم ماحی بازیگران خوبی مثل انا نعمتی و مهران‬ ‫احمدی دارد انا نعمتی در چارچوب و ابعاد نقشش به درستی توانست نقش‬ ‫ماحــی را ایفا کند‪ ،‬در این ســال های اخیر ماحی بهترین بازی انا نعمتی به‬ ‫حســاب می اید‪ ،‬این فیلم بهرام دهقانی را دارد که با اســتانداردهای الزم و‬ ‫ریتمی مناســب ماحی را تدوین کرده است‪ ،‬و همچنین قاب ها و دوربین رو‬ ‫دست مسعود سالمی در بعضی از سکانس ها همراه با میزانسن های کم نقص‬ ‫داوود خیام باعث شــده ماحی به عنوان یک فیلم نخســت اثری قابل قبول‬ ‫باشد‪،‬این نمره ی قبولی به دلیل جسارت داوود خیام در انتخاب سوژه است‪.‬‬ ‫اساسا تماشاگر برای قصه شنیدن به سینما می رود و ماحی این قابلیت را دارد‬ ‫که برای تماشــاگر قصه تعریف کند اما برای پیشبرد قصه بهتر می بود چند‬ ‫سکانس و چند نمایی که به کلیت فیلم هیچ ربطی ندارد حذف می شد ‪.‬‬ ‫همان سکانس های اولیه به روند درام اسیب رسانده است‪ ،‬به طوری که‬ ‫فیلمساز ان قدر به خرده روایت ها می پردازد که سروشکل فیلم میان‬ ‫عشق و سیاست معلق مانده است‪ ،‬از طرفی باید ماحی را دنبال کنیم و‬ ‫از سوی دیگر باید بفهمیم که کار اصلی فرزین چیست؟ و او چه دخلی‬ ‫به ماجراهای سیاسی دارد‪ ،‬نبوی هم به عنوان یک فرد مجهول در فیلم‬ ‫حضور دارد که کاربرد او هم مشــخص نمی شود‪ ،‬اساسا فیلمساز برای‬ ‫پیشبرد درام به سراغ شاخه و برگ اضافی نرفته است اما بهتر می بود‬ ‫برای به تصویر کشــیدن یک قصه ی تقریبا سیاســی به اصل موضوع‬ ‫می پرداخت‪ .‬مثال گذشته ی ماحی را از زبان همایون ارشادی می شنویم‪،‬‬ ‫اساسا ارجاعات کالمی برای شکل گیری یک شخصیت نمی تواند برای‬ ‫تماشــاگر قانع کننده باشــد یا اینکه در اواســط فیلم میان فرزین و‬ ‫منشــی اش دیالوگ هایی رد و بدل می شود که به کلیت فیلم ارتباطی‬ ‫ندارد‪ ،‬خیام با پیچیدگی خواســته است به هدف نهایی اش برسد اما‬ ‫این قصه با پردازش بیشــتر در ایجاد موقعیت ها و مناسبات سیاسی‬ ‫می توانست به یک فیلم مهم تبدیل شود‪ ،‬همین که داستان این فیلم‬ ‫واقعی است و فیلمساز شخصیت فرزین را براساس یک ادم واقعی که‬ ‫هنوز هم هویتش مشخص نشده خلق کرده که این می توانست موضوع‬ ‫جذاب تری باشــد‪ ،‬اما در حال حاضر این جذابیت نه چندان خوشایند‬ ‫به دلیل وجود ماحی و دنیای ذهنی اش و گرفتاری اش باعث شــده در‬ ‫مقاطعی از فیلم‪ ،‬ریتم قصه افت کند؛ و فیلمساز مجبور شود که پایان‬ ‫فیلمش را با یک اتفاق ساده و یک دیالوگی که شبیه پند و اندرز است‬ ‫به سرانجام برساند‪ ،‬این دیالوگ از زبان کسی مثل فرزین گفته می شود‬ ‫که اساسا نمی توانیم ان را قبول کنیم بعد از این همه حقه بازی چگونه با‬ ‫نقدی بر فیلم «اذر» نخستین فیلم بلند محمد حمزه ای‬ ‫تالش برای قهرمان پروری‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫اذر نخستین فیلم بلند محمد حمزه ای است که نیکی‬ ‫کریمی تهیه کنندگی ان را برعهده داشته است‪.‬‬ ‫این فیلم در جشنواره ی فیلم فجر سال گذشته به نمایش‬ ‫درامد و نتوانست موفقیت چندانی بدست اورد‪ .‬با این که‬ ‫اساساً نمی توان جشنواره را معیار «خوب» یا «بد» بودن‬ ‫فیلمهــا در نظر گرفت‪ ،‬در میــان داوری های نه چندان‬ ‫عادالنه جشنواره فجر سال گذشته‪ ،‬حق می دهم که «اذر»‬ ‫در هیچ زمینه ای نامزد دریافت سیمرغ بلورین نشده باشد‬ ‫و نتوانسته باشد نظر مثبت اعضای هیئت داوران را به خود‬ ‫جلب کند‪ .‬مطلقاً نمی خواهم اذعان کنم فیلم بد یا غیرقابل‬ ‫تحمل است‪ ،‬اما طبیعتاً فیلمی که به بخش مسابقه یک‬ ‫جشنواره راه می یابد می بایست واجد ویژگی های منحصر‬ ‫به فردی باشــد که ان را از دیگر فیلمها متمایز کند در‬ ‫حالی که «اذر» هم جزو ان خیل عظیم فیلمهایی بود که‬ ‫با مسئله هایی واحد و حتا فرم هایی یکسان و تکراری به‬ ‫بخش مسابقه راه یافته بودند و نه تنها در حوصله مخاطب‬ ‫نمی گنجیدند بلکه اقبالی هم برای رقابت و کسب افتخار‬ ‫نداشتند‪ .‬ظاهرا ً قرار بود باشند‪ ،‬جدول نمایش فیلمها را‬ ‫پر کنند و به راحتی هم کنار گذاشــته شوند‪« .‬اذر» قرار‬ ‫اســت به مثابه بســیاری از فیلم های دیگ ِر این روزهای‬ ‫سینمای ایران‪ ،‬تصویرگر سیاهی ها و مشکالتی باشد که‬ ‫جامعه بر قشر متوسط‪ ،‬خصوصاً زنان این قشر‪ ،‬تحمیل‬ ‫می کند‪ .‬نمی خواهم حمزه ای و کریمی را به ساخت فیلمی‬ ‫فمینیستی متهم کنم که اص ً‬ ‫ال «فمینیسم» گناه نیست‬ ‫که بخواهیم کسی را برای گرایش به ان متهم بدانیم اما‬ ‫در وهلــه ی اول باید اعتراف کنم که تالش ســازندگان‬ ‫برای قهرمان پروری در فیلم کام ً‬ ‫ال به بن بســت رسیده‬ ‫و هرگــز قهرمان زن فیلم را نمی توان با الگوهای موفق و‬ ‫به یادماندنی سینمای ایران مقایسه کرد‪ .‬در ضمن حجم‬ ‫مشــکالتی که بر سر زن فرود می ایند اغراق امیز و برای‬ ‫فیلم کندی چون «اذر» بیش از اندازه زیاد است‪ .‬فیلمساز‬ ‫کاراکترش را کیسه بوکســی در نظر گرفته است تا هر‬ ‫کس رد شود و مشتی به ان بزند‪ .‬این بزرگ نمایی و انبوه‬ ‫مشکالت ریز و درشت به فیلم نمی اید و یک وصله ناجور‬ ‫است که باعث می شود مخاطب فیلم را نپذیرد و مسئله ی‬ ‫ان را ان گونه که مد نظر ســازندگانش بوده درک نکند‪.‬‬ ‫احتماالً برخالف «برادرم خســرو» که فیلمنامه ان هم‬ ‫توسط احسان بیگلری و پریسا هاشم زاده نوشته شده بود و‬ ‫مشخصاً فیلمنامه نویسان از مسئله ای که به سراغش رفته‬ ‫بودنداگاهیکاملیداشتندبراینوشتنفیلمنامه ی«اذر»‬ ‫فیلمنامه نویسان خود نیز بدون اکاهی و درک از موقعیت‬ ‫و شرایط کاراکتر ان را طراحی کرده اند و به همین دلیل‬ ‫بسیاری از کنش ها و تصمیمات او و در مقابل رویدادها و‬ ‫اتفاقاتِ داستان‪ ،‬باسمه ای و عاریه ای به نظر می رسند و این‬ ‫اشکال اصلی فیلمنامه «اذر» است‪ .‬همان قدر که واقعه ی‬ ‫اصلی درام در فیلم قبلی نیکی کریمی‪« ،‬شیفت شب» (در‬ ‫مقام کارگردان و تهیه کننده) برای بسیاری از مخاطبین‬ ‫ناملمــوس و پوچ به نظر می رســید در «اذر» هم به باور‬ ‫من بسیاری از رخدادها و البته چاره اندیشی های کاراکتر‬ ‫اصلی برای ان ها با راهکارهای ساده تر و هوشمندانه تری‬ ‫قابل حل و رفع و رجوع بودند‪ .‬مسئله ی موتورسواری زن‪،‬‬ ‫می توانست با استخدام یک پیک موتوری (که دستمزد‬ ‫باالیی هم نمی گیرند) حل شــود‪ .‬به نظر می رسد تاکید‬ ‫و اصرار سازندگان بر مسئله ی موتورسواری زن‪ ،‬ببیش تر‬ ‫به منظور جلب توجه مخاطب و البته هنرنمایی و نمایش‬ ‫قابلیت های بازیگر‪-‬تهیه کننده در انجام عمل موتورسواری‬ ‫صورت گرفته است و این قضیه همان طور که مشخصاً‬ ‫پیداست‪ ،‬رویکردی تبلیغاتی هم دارد و در بیشتر تبلیغات‬ ‫فیلم‪ ،‬تصاویر نیکــی کریمی را با لباس موتورســواری‬ ‫اتفاق بدی نیست که یک بازیگر بخش های‬ ‫می بینیم‪ .‬این ِ‬ ‫مختلف توانایی خود را به انحای مختلف به منصه ظهور‬ ‫بگذارد‪ .‬اص ً‬ ‫ال ســینمای یعنی همین‪ .‬در تاریخ سینمای‬ ‫ایران و جهان نیز بسیارند بازیگرانی که برای ایفای نقش‬ ‫در فیلم ها و نقش های مختلف‪ ،‬مهارت های جدیدی یاد‬ ‫می گیرند یا مث ً‬ ‫ال تغییرات عجیبی را در ظاهر یا اندام خود‬ ‫به وجود می اورند اما زمینه ی این ابراز وجودها باید فراهم‬ ‫باشد و تمامی این اتفاقات در بستری منطقی و همسو با‬ ‫ِ‬ ‫خدمت فیلمنامه رخ بدهند نه‬ ‫هدفی خاص و طبیعتاً در‬ ‫ان که به فیلمنامه تحمیل شوند و منطق دراماتیک اثر‬ ‫را به خطر بیندازند‪ .‬متاسفانه «اذر» در وضعیت دوم قرار‬ ‫دارد و مشخصاً این فیلمنامه است که به خدمت بازیگر‪-‬‬ ‫تهیه کننده درامده و قرار اســت بستر را برای به تصویر‬ ‫کشاندن بخشی از قابلیت های بازیگری او فراهم کند‪ .‬از‬ ‫دیگر اشکال های عمده ی فیلمنامه تاخیر چشمگیرش‬ ‫در اغاز داســتان اســت‪ .‬درواقع مدت زمان زیادی طول‬ ‫می کشد که بحران فیلم شکل بگیرد و قصه ی اصلی ان‬ ‫اغاز شود بنابراین فیلم تا حدودا ً چهل دقیقه ابتدایی اش‬ ‫حرف خاصی برای گفتن نــدارد‪ .‬صحنه های مربوط به‬ ‫معرفی شخصیت های طوالنی و کشدار می شوند و نقاط‬ ‫اصلی درام کام ً‬ ‫ال به هم می ریزند‪ .‬این ریتم کند همچنان با‬ ‫پیشرفت فیلم نیز ادامه می یابد و مخاطب را کسل و خسته‬ ‫می کند‪ .‬به یاد دارم که در زمان جشنوراه‪ ،‬سالن اصحاب‬ ‫رسانه هادربرجمیالددرنیمهابتداییفیلمتقریباًخالیشد‪.‬‬ ‫نمی دانم بازیهای خشک و خالی از حس برخی از بازیگران‬ ‫فیلم به نقصان های فیلمنامه و شخصیت پردازی ضعیف باز‬ ‫می گردد یا این ایرادها مربوط به بازی بازیگران و نتیجتاً‬ ‫ضعف کارگردان اســت؟ هرچه که هست این یکنواخت‬ ‫بودن بازی بازیگران در کنارضرباهنگ کند کار و موسیقی‬ ‫به شدت ناهماهنگ با اثر که حجمش هم بر فیلم سنگینی‬ ‫می کند همه و همه دست به دست هم می دهند که «اذر»‬ ‫فیلمی کام ً‬ ‫ال کسالت بار از اب دراید‪ .‬ان چه برایم تعجب اور‬ ‫است تدوین کار است که می توانست بسیار بهتر باشد‪ .‬فیلم‬ ‫می توانست کوتاه تر شود و از بسیاری زوائد ان کاسته شود‬ ‫که این اتفاق هم رخ نداده است‪ .‬حتا به باور من «اذر» کام ً‬ ‫ال‬ ‫ظرفیت این را داشت که به یک فیلم کوتاه تبدیل شود یا‬ ‫مث ً‬ ‫ال در مدیوم دیگری چون تلویزیون ساخته شود‪« .‬اذر»‬ ‫فیلمیست که به زحمت می توان جذابیت های دراماتیک‬ ‫در ان یافــت‪ .‬حتی بحران ها و تعلیق های کار بی ثمرند و‬ ‫تاثیری بر احساس مخاطب نمی گذارند‪ .‬فیلم‪ ،‬مثل اثر تاریخ‬ ‫گذشته ای است که از زمان ساختش گذشته و حاال دیگر‬ ‫نمی تواند مخاطب را به سمت خود جذب کند‪ .‬همه این‬ ‫معمولیبودن هاوبعضاًتالش هایناکامبرایقهرمانپروری‬ ‫در درام باعث شــده اند دست «اذر» از هیچ وجهی برای‬ ‫بهتر دیده شدن باز نباشد و نه تنها مخاطب خاص را راضی‬ ‫نکند بلکه مخاطب عام را هم پس بزند‪ .‬امیدوارم فیلمسازان‬ ‫اول بتوانند دست بر فیلمنامه های هوشمندانه تری بگذارند‬ ‫و فیلم هایی بسازند که از تکرار به دور باشد و بتواند وجوه‬ ‫مختلفی را از سینمای ایران به عرصه بین الملل نشان دهد‪.‬‬ ‫کشورهای خارجی چگونه از شهروندانشان عوارض خروج از کشور می گیرند؟‬ ‫مسیرجایگزینافزایشعوارضخروج‬ ‫امیر شاملویی‬ ‫مقایســه رقم اخذ شــده برای عوارض خروج از کشــور با‬ ‫مالیات هایی که سایر کشورها وضع می کنند حکایت از تفاوت‬ ‫فاحش رقم پیش بینی شده در ایران با ان کشورها دارد‪ .‬گرچه‬ ‫فلسفهعوارضبامالیاتمتفاوتاست‪،‬اماکارشناسانمعتقدند‬ ‫حتی اگر دولت براساس کارکرد مالیات ها به دنبال ساماندهی‬ ‫سفرها و افزایش درامداز محل افزایش عوارض باشد‪ ،‬راه سخت‬ ‫و ناپایداری را برگزیده است‪ .‬انها پیشنهاد می دهند با واقعی‬ ‫کردن نرخ ارز عالوه بر تحقق این دو هدف می توان نارسایی در‬ ‫دیگر بخش ها را نیز برطرف کرد‪ .‬پس از مشخص شدن الیحه‬ ‫بودجه سال ‪ ،۱۳۹۷‬یکی از تغییراتی که تعجب فعاالن حوزه‬ ‫گردشگری را در پی داشت‪ ،‬ســه برابر شدن عوارض خروج‬ ‫گردشــگران ایرانی بود‪ .‬بر اساس این بند‪ ،‬قرار است عوارض‬ ‫خروج از کشور از ‪ ۷۵‬هزار تومان درحال حاضر به ‪ ۲۲۰‬هزار‬ ‫تومان به ازای هر نفر افزایش یابد‪ .‬عالوه بر این پیش تر هزینه‬ ‫عوارض خروجی برای سفر هوایی ‪ ۷۵‬هزار تومان اعالم شده‬ ‫بود و برای سفرهای دریایی و زمینی این مقدار ‪ ۲۵‬هزار تومان‬ ‫بود اما در الیحه جدید فقط به خروج از کشور به صورت کلی‬ ‫اشاره شده و هیچ طبقه بندی برای نوع خروج ذکر نشده است‪.‬‬ ‫افزون بر این‪ ،‬عوارض سفرهای خروجی به ازای سفر دوم ‪۵۰‬‬ ‫درصد افزایش یافته و به ‪ ۳۳۰‬هزار تومان می رسد و از سفر‬ ‫سوم به بعد نیز هر نفر به ازای خروج باید هزینه ای معادل‪۴۴۰‬‬ ‫هزار تومان پرداخت کند‪.‬‬ ‫عوارض خروجی برای مسافران زیارتی و عتبات نیز ‪ ۵۰‬درصد‬ ‫عوارض خروج دیگر مقاصد اعالم شده است‪ .‬اما به نظر می رسد‬ ‫چنین تصمیمی به دلیل افزایش بی سابقه شمار گردشگران‬ ‫خروجــی از ایران و جلوگیری از انتقال ارز بوده که به ویژه در‬ ‫مقاصد همسایه ایران نمود بیشــتری داشته است‪ .‬دولت با‬ ‫توجه به این موضوع و برای حل ان که عمدتا ریش ه در عدم‬ ‫تک نرخی بودن دالر و شــفاف نبودن تعیین برابری نرخ ارز‪،‬‬ ‫عدم توسعه زیرساخت ها و گردشگری داخلی و حتی برخی‬ ‫موارد فرهنگی دارد‪ ،‬شیوه ای دستوری اتخاذ کرده است‪ .‬به نظر‬ ‫می رسد پشت پرده این سیاست تالش برای کنترل یارانه های‬ ‫ارزی اســت که به دلیل نرخ ارز غیرواقعی ایران به کشورهای‬ ‫دیگر سرریز می شود‪ .‬اما به باور کارشناسان‪ ،‬رویکردی نادرست‬ ‫نسبت به این مساله در پیش گرفته شده که به جای تک نرخی‬ ‫کردن ارز‪ ،‬دولت را به سمت سیاست سه برابر کردن عوارض‬ ‫خروجی که فاقد توجیه منطقی است‪ ،‬سوق داده است‪.‬‬ ‫تناقض در دولت‬ ‫در همین حال و در شرایطی که بسیاری از چرایی این افزایش‬ ‫می پرســیدند‪ ،‬ســخنگوی دولت روز گذشته در یک برنامه‬ ‫تلویزیونی گفت‪« :‬افزایش سه برابری عوارض خروج از کشور‪،‬‬ ‫«مشــارکت عمومی» در توسعه زیرساخت های گردشگری‬ ‫است‪ ».‬محمدباقر نوبخت از مردم خواست همان طور که به‬ ‫کشورهای دیگر می روند‪ ،‬به کشور خودمان هم توجه نشان‬ ‫دهند‪ .‬وی ادامه داد‪« :‬زمینه توسعه برای گردشگری در داخل‬ ‫کشور فراهم شده؛ با این حال همه گالیه دارند چرا به موزه ها‬ ‫و اثار باستانی رسیدگی نمی شود‪ .‬سازمان میراث فرهنگی نیز‬ ‫انتظار دارد برای جذب گردشــگر فرصتی را ایجاد کنیم‪ ،‬اما‬ ‫همه باید در این مورد مشارکت داشته باشیم‪ ».‬اما این سخنان‬ ‫درحالی مطرح می شود که اگر به الیحه بودجه سال ‪۱۳۹۷‬‬ ‫رجوع کنیم‪ ،‬مشــاهده می شود که تنها مبلغ چهارصد هزار‬ ‫ریال از عوارض خروجی برای توسعه زیرساخت ها و تاسیسات‬ ‫گردشگری و حمایت از بخش میراث فرهنگی و صنایع دستی‬ ‫اختصــاص می یابد که تقریبا معــادل ‪ ۱۸‬درصد از عوارض‬ ‫خروجی به کشورهای خارجی در سفر اول است و این میزان‬ ‫برای سفرهای دوم و بیشتر سهم کمتری نیز خواهد بود‪ .‬در‬ ‫همین حال‪ ،‬رئیس سازمان میراث فرهنگی و گردشگری که‬ ‫روز یکشنبه در نشست خبری با اصحاب رسانه درخصوص این‬ ‫افزایش موضعی اتخاذ نکرده بود‪ ،‬روز گذشته در پست توییتری‬ ‫خــود تلویحا مخالفت خود را با افزایش ســه برابری عوارض‬ ‫خروج از کشــور اعالم کرد و نوشت‪« :‬با این رویکرد که سفر‬ ‫ارزان باید در سبد زندگی همه ایرانیان فراهم شود‪ ،‬معتقدم‬ ‫اجرای هر تصمیمی باید متناسب با وضعیت اقتصادی مردم‬ ‫باشد‪ .‬ای کاش تصمیم گیران افزایش عوارض خروج از کشور‬ ‫نظرات کارشناسی سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬فعاالن و متولیان‬ ‫گردشگری را جویا می شدند‪ ».‬علی اصغر مونسان خاطرنشان‬ ‫کرد‪« :‬برای تعدیل موضوع هنوز هم دیر نشده و نهایت تالش‬ ‫خود را برای اصالح ارقام به کار خواهیم بست‪ ».‬این در حالی‬ ‫است که برخی منابع اگاه سازمان برنامه و بودجه گفته اند این‬ ‫پیشنهاد از سوی مقامات سازمان میراث فرهنگی بوده است‪.‬‬ ‫ریشه یابیقانونعوارضخروج‬ ‫اما قانون دریافت عوارض خروج از کشور پیش از انقالب‬ ‫اسالمی ایران وجود نداشت و برای نخستین بار در سال‬ ‫‪ ۱۳۶۴‬در مجلس ایران به تصویب رسید‪ .‬این قانون پس‬ ‫از تصویب در شــورای نگهبان‪ ،‬دولت را مکلف کرد از هر‬ ‫مسافری که با گذرنامه ایرانی سفر می کند‪ ،‬عوارض بگیرد‪.‬‬ ‫به موجب این قانون دولت از هر مسافر با گذرنامه دولت‬ ‫جمهوری اســامی ایران‪ ،‬برای بار اول در هرسال مبلغ‬ ‫پنجاه هزار ریال و برای بار دوم و بیشــتر در همان سال‬ ‫برای هر نوبت مبلغ یکصد هزار ریال تحت عنوان عوارض‬ ‫خرو ج از کشور دریافت کرده و به حساب درامد عمومی‬ ‫کشور منظور می کرد‪ .‬این قانون کودکان زیر هفت سال و‬ ‫شاغالن برخی مشاغل یا موارد خاص را مستثنی می کرد‬ ‫و در مورد زائران نیز تخفیف پنجاه درصدی قائل شده بود‪.‬‬ ‫عوارض خروج در کشورهای دیگر‬ ‫اما این موضوع در کشــورهای دیگر متفاوت است‪« .‬مالیات‬ ‫بر خروج مســافران» نامی اســت که عموما کشــورها در‬ ‫فرودگاه های خود اخذ می کننــد‪ .‬این مالیات به روش های‬ ‫مختلفی ستانده می شود که به صورت هزینه هایی از پرداخت‬ ‫مبلغی در فرودگاه ها تا محاســبه ان در قیمت اســتفاده از‬ ‫خدمات خطوط هوایی منعکس و تنها در کشورهای اندکی‬ ‫این مبلغ از فرد ســتانده می شود‪ .‬بریتانیا یکی از بیشترین‬ ‫مقادیر را از شــهروندانش اخذ می کند‪ .‬ایــن مالیات که از‬ ‫سال ‪ ۱۹۹۴‬در این کشور برقرار شده‪ ،‬به دلیل اختصاص به‬ ‫هزینه های زیست محیطی سفر هوایی بوده است‪ .‬این میزان‬ ‫برای پروازهای مسیر کوتاه و کالس اقتصادی ‪ ۱۳‬پوند و برای‬ ‫کالس های دیگر ‪ ۲۶‬پوند تعیین شده است‪ .‬همچنین باید‬ ‫برای ســفرهای بیش از ‪۲‬هزار کیلومتر در کالس اقتصادی‬ ‫‪ ۷۵‬پوند و سایر کالس ها در این مسافت‪ ۱۵۰ ،‬پوند به عنوان‬ ‫مالیات پرداخت کرد‪ .‬در برخی از گزارش ها اعالم شــده که‬ ‫حذف این نرخ تا ســال ‪ ۲۰۲۰‬موجب ارتقای ‪ ۱ /۷‬درصدی‬ ‫اقتصاد بریتانیا خواهد شــد و ترزا می را برای ان تحت فشار‬ ‫گذاشته اند‪ .‬در عین حال‪ ،‬این مبلغ برای استرالیا که یکی از‬ ‫بیشترین مقادیر این نوع مالیات را در سراسر جهان دریافت‬ ‫و ان را بر تمام مسافران پروازی یا دریایی که استرالیا را ترک‬ ‫می کنند‪ ،‬اعمال می کند‪ ،‬نرخ ثابت‪ ۴۲‬دالر است؛ یعنی حدود‬ ‫‪ ۱۷۷‬هزار تومان به قیمت دالر بازار ازاد‪ .‬این مالیات در سال‬ ‫‪ ۱۹۹۵‬وضع شــد و به عنوان راهی برای افزایش غربالگری‬ ‫مهاجرتی به استرالیا در نظر گرفته شد‪ .‬جمهوری دومینیکن‬ ‫نیز ‪ ۳۳‬دالر به ازای زیرســاخت های فرودگاهی و ‪ ۲۰‬دالر‬ ‫مالیات بر خروج از هر گردشگر دریافت می کند که البته برای‬ ‫ارتقای درامدهای گردشگری این کشور است‪ .‬میزان مالیات‬ ‫بر خروج در باهاماس نیز به ‪ ۲۹‬دالر می رسد؛ هرچند عوارض‬ ‫فرودگاهی خاصی نیز در این کشــور وجود دارد‪ .‬در المان‬ ‫مالیات بر حمل ونقل هوایی در سال ‪ ۲۰۱۱‬به کار گرفته شد و‬ ‫هزینه هایمختلفبراساسمسافتومقصدسفراخذمی شود‪.‬‬ ‫در مسافت های کوتاه مدت برای هر مسافر هزینه ای معادل‬ ‫‪ ۸ /۳۹‬دالر‪ ،‬مسافت های متوســط ‪ ۲۶‬دالر و مسافت های‬ ‫طوالنی ‪ ۴۷‬دالر به عنوان مالیات اخذ می شــود‪ .‬نتیجه این‬ ‫مالیات‪ ،‬کاهش تعداد گردشگر خروجی در این کشور بوده‬ ‫است‪ .‬قطر نیز از سال‪ ۲۰۱۶‬به دنبال چنین مالیاتی بوده است‬ ‫و از هر مسافر در ازای استفاده از تسهیالت هوایی قابل قبول‬ ‫ان ‪ ۹ /۲‬دالر دریافت می کند‪ .‬در ترکیه نیز به موجب قانونی‬ ‫که در ســال ‪ ۲۰۰۷‬به تصویب رسیده است‪ ،‬به ازای خروج‬ ‫هر یک از شهروندان ترکیه از این کشور ‪ ۱۵‬لیر ترکیه گرفته‬ ‫می شود که به قیمت حال حاضر حدود ‪ ۴‬دالر می شود‪ .‬باید‬ ‫توجه کرد که عنوان این سیاست در جهان گویای تفاوت ان‬ ‫با سیاســت موردنظر در ایران است‪ .‬وقتی سخن از عوارض‬ ‫می شود‪ ،‬منظور مبلغی است که دولت یا سازمان های اداری‬ ‫در قبال انجام خدمتی معین از استفاده کنندگان ان خدمت‬ ‫دریافت می کنند؛ برای مثال می توان به عوارض استفاده از‬ ‫بزرگراه ها اشاره کرد‪ ،‬اما مالیات در ازای ارائه خدمتی نیست‬ ‫و به همین دلیل نیز مشخص نیست با وجودی که خدماتی‬ ‫ارتقا نیافته چرا اسم عوارض روی مبلغی که به خاطر خروج‬ ‫مسافران از کشور دریافت می شود‪ ،‬گذاشته شده؛ حال انکه‬ ‫نام این سیاست در کشورهای دیگر به درستی مالیات است‪.‬‬ ‫افزون بر این‪ ،‬ســه برابر شدن یکباره این میزان فاقد توجیه‬ ‫است‪ ،‬زیرا ایران را حتی بدون توجه به قدرت خرید ریال در‬ ‫میان صدرنشین های کشورهایی که چنین سیاستی را اعمال‬ ‫می کنند‪ ،‬قرار می دهد‪ .‬باید توجه کرد چنین سیاســتی بر‬ ‫سفرهای خانوادگی بســیار اثرگذار است و فعاالنی را که در‬ ‫تورهای خروجی از کشور فعالیت می کنند نیز متاثر خواهد‬ ‫کرد‪ .‬شاید بهتر باشد دولت به جای تداوم چنین سیاست های‬ ‫دستوری که عمال توسعه گردشگری داخلی را در پی نخواهد‬ ‫داشــت‪ ،‬سیاســت تک نرخی کردن ارز را در پیش بگیرد و‬ ‫مشکالت را از اساس حل کند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫ چهارشـــــــنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهم شماره ‪834‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫تبدیلخانه هایتاریخی‬ ‫به هتل بوتیک در تبریز ‪2018‬‬ ‫معاون گردشگری اداره کل میراث فرهنگی اذربایجان شرقی از تبدیل مکان ها و‬ ‫خانه های تاریخی به هتل بوتیک خبر داد و گفت‪ :‬تعدادی از خانه های تاریخی‬ ‫بعد از طی مراحل اداری جهت حفظ بافت تاریخی و کارکرد گردشگری به هتل‬ ‫بوتیک تبدیل می شود‪ .‬احمد حمزه زاده درخصوص کمبود هتل و رستوران در‬ ‫سطح شهر تبریز اظهار کرد‪ :‬این مسئله تنها به اثار تاریخی منحصر نیست‪ ،‬ما‬ ‫در سطح استان یک سری کمبودهایی داریم و در حال حاضر طی مجوزهای‬ ‫صادر شده‪ ،‬هتل هایی در حال ساخت است و بی شک دیگر در زمینه هتل و‬ ‫رستوران کمبود نخواهیم داشت‪ .‬وی با بیان اینکه ‪ ۲۸‬هتل در دو سال اینده‬ ‫افتتاح می شود‪ ،‬تاکید کرد‪ ۲۸ :‬هتل در حال ساخت بوده که در دو سال اینده‬ ‫قابل افتتاح و بهره برداری خواهند بود و ‪ ۲۵‬هتل نیز مجوز ساخت گرفت ه و‬ ‫در حال طی مراحل اداری برای ساخت هستند‪ .‬معاون گردشگری اداره کل‬ ‫میراث فرهنگی اذربایجان شرقی در ادامه با بیان اینکه‪ 28‬هتل تلفیقی از هتل‬ ‫و رستوان ساخته می شوند‪ ،‬افزود‪ :‬این ‪ ۲۸‬هتلی که افتتاح می شوند‪ ،‬نزدیک‬ ‫ســه هزار و ‪ ۵۰۰‬تخت به تخت های استاندارد هتل داری ها اضافه می کند و‬ ‫در درجه های مختلف که ســه ستاره چهار ستاره و پنج ستاره خواهند بود‪.‬‬ ‫این مقام مســئول با بیان اینکه هتل بوتیک هتل های تاریخی با چیدمان و‬ ‫تجهیزات سنتی هستند‪ ،‬گفت‪ :‬اخیرا این موضوع در شورای شهر مصوب شده‬ ‫و همچنین در تعرفه عوارض محلی شهرداری هم امده که خانه های تاریخی‬ ‫و کال بناهای تاریخی اعم از حمام ها و خانه ها تغییر کاربری پیدا کنند و بدون‬ ‫عوارض به مکان های گردشگری اعم از رستوران و هتل تبدیل شوند‪ .‬وی بیان‬ ‫کرد‪ :‬متولی ساخت این هتل ها و رستوران های سنتی میراث فرهنگی خواهد‬ ‫بود منتهی از ارگان های دیگر نیز استعالم می شود‪ ،‬اگر ساخت هتل در داخل‬ ‫محدوده شهر ایجاد شود نقشه ان به شهرداری می رود‪ ،‬شهرداری بعد از نظارت‬ ‫و کنترل نقشه ها را به میراث فرهنگی می فرستد و این نهاد هم پروانه ساخت‬ ‫صادر می کند‪ .‬حمزه زاده با اعالم اینکه نزدیک بر‪ ۱۲۰‬میلیارد تومان تسهیالت‬ ‫بر ردیف صندوق ها مصوب شده‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬طرح ها به بانک معرفی شد ه تا در‬ ‫تکمیل پروژه از تسهیالت بانکی ان استفاده کنند و نظارت بر اجرا و ساخت‬ ‫پرژه ها و تمامی این اقدامات نیز در میراث فرهنگی انجام می شود‪ .‬وی در پاسخ‬ ‫به این سوال که هتل های در حال ساخت چه زمانی به بهره برداری می رسند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬طبق زمان بندی این هتل ها در پایان سال ‪ ۹۸‬به بهره برداری می رسند‪.‬‬ ‫معاون گردشــگری اداره کل میراث فرهنگی اذربایجان شــرقی ادامه داد‪:‬‬ ‫هتل هایی که در ســال ‪ 97‬به بهره برداری می رســد‪ ،‬از جمله هتل ازادی‪،‬‬ ‫هتل چهار ستاره ای که در جاده ائل گولی در حال ساخت است‪ ،‬سه هتل پنج‬ ‫ستاره‪ ،‬سه ستار و چهار ستاره در جلفا‪ ،‬هتل چهار ستاره در شهر بناب‪ ،‬یک‬ ‫هتل در هادی شهر و یک هتل در اسکو و سیه رود و مابقی نیز در سال ‪ ۹۸‬به‬ ‫بهره برداری خواهند رسید‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 834‬چهارشنبه ‪ 22‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:58‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪16:51‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:33‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:13‬‬ ‫‪07:05‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫کسى که مشورت کند ‪ ،‬اگر کارش را درست انجام دهد ‪،‬‬ ‫مردم او را بستایند و اگر به خطا رود ‪ ،‬معذورش دارند‪.‬‬ ‫امام کاظم (ع)‬ ‫ابی مایل به صورتی نمایشــی اســت که این روزها به‬ ‫نویسندگی و کارگردانی ساناز بیان در تماشاخانه پالیز‬ ‫به صحنه می رود‪ .‬ابی مایل به صورتی یک نمایش تلخ‬ ‫اندیش رئالیستی در باره اندوه ‪ ،‬سختی ها و چالش های‬ ‫دوجنســیتی ها و ترنس ها است‪ .‬نمایشی که می کوشد‬ ‫مردم را با واقعیت وجودی این نوع افراد اشنا کند‪.‬‬ ‫ســاناز بیان دانش اموخته دانشگاه هنر و معماری در‬ ‫رشته نمایش با گرایش ادبیات نمایشی است و از جمله‬ ‫استعدادهاینسلجوانتئاتراستکهدرسال هایاخیربه‬ ‫خصوص با اجرای موفق نمایش قاتالنه‪،‬عامدانه‪ ،‬عاشقانه‪،‬‬ ‫با بازی بهاره رهنما و یا نوشتن متن نمایش نامه مستند‬ ‫شلتر نامش را به عنوان هنرمندی متفکر و دارای سبک‬ ‫و ایده در حوزه تئاتر مستند ثبت کند‪.‬بیان قبل تر نمایش‬ ‫تحسین شــده «هتلی ها» را برای حمید رضا اذررنگ‬ ‫نوشته بود‪ .‬او همچنین اجراهایی از نمایش خانه عروسک‬ ‫ایبسن‪ ،‬سایه روشن هدایت و مهاجران اسالومیرمروژک‬ ‫همداشتهاست‪.‬عاطفهرضوی ‪،‬نسیمادبی‪،‬گیتیقاسمی‪،‬‬ ‫اناهیتا اقبال نژاد‪ ،‬بهنام شرفی‪ ،‬محمدهادی عطایی‪ ،‬امین‬ ‫میری‪ ،‬امید سلیمی و ملیکا پارسا در این نمایش به ایفای‬ ‫نقش می پردازند‪ .‬همچنین حمیدرضا اذرنگ گفتار متن‬ ‫نمایش را انجام می دهــد‪ .‬ابی مایل به صورتی اذر ودی‬ ‫ماه در تماشاخانه پالیز روی صحنه می رود واین اثر یک‬ ‫نمایش پژوهشی است که از ســال ‪ ۹۲‬و چهار سال در‬ ‫مرحله میدانی و کتابخانه ای در مرحله تحقیق و پژوهش‬ ‫بوده است‪.‬‬ ‫ساناز بیان نویسنده و کارگردان «ابی مایل به صورتی»‬ ‫نمایش تنها مربوط به ترنس ها نیست!‬ ‫احمدمحمداسماعیلی‬ ‫در اجراهای شما یک تلخی در منش و عاقبت‬ ‫شــخصیت های نمایش دیده می شود‪ .‬ایا این‬ ‫ویژگی بر اساس فضای نمایش های شما است؟‬ ‫اصراری ندارم که کارهایم تلخ باشــند‪ .‬از دوران کودکی داستان‬ ‫می نوشتم و دوست داشتم داســتان نویس بشوم‪ ،‬در کنارش‬ ‫هم به طور جدی به نقاشــی پرداختم و فکر می کردم در اینده‬ ‫در یکی از این دو حوزه فعالیت خواهم داشــت‪ .‬در شخصیت‬ ‫من چیزی وجود دارد که به هنر بی درد و دغدغه دلبســتگی‬ ‫ندارم و به هنر بدون رنج نیز عالقه ای ندارم و ان را نمی فهمم‪.‬‬ ‫دوست دارم در کارهایم به ترمیم و التیام رنج ها بپردازم‪ .‬البته قبل‬ ‫ترها در دوران دانشجویی در اجراهایی مثل ترانه هایی برای سایه‪،‬‬ ‫فضاهای انتزاعی را نیز تجربه کرده بودم؛ نمایشی که اولین تئاتر‬ ‫دیجیتال اینتراکتیو در ایران که به شعر نزدیک بود‪ .‬در روزگاری‬ ‫که ادمها نسبت به درد دیگران بی تفاوت شده اند‪ ،‬دوست دارم‬ ‫واقعیت هایی را فریاد بزنم‪.‬‬ ‫ساختار اجرایی نمایش را بر اساس چه الگوهایی‬ ‫شکل دادید؟‬ ‫اســاس اصلی کار پژوهش محور است و ســبک اجرایی یک‬ ‫جورهایی شبیه به نمایش تئاتر مستند در فضای درام اجتماعی‬ ‫است؛ برای نوشتن پژوهش های گسترده ای انجام دادم و مانند‬ ‫پشت صحنه‬ ‫دوستی تعریف می کرد سال گذشته اوایل تابستان در حالیکه خانمش پا به ماه بود و کلی مهمان خانواده خانم‬ ‫از شهرستان راهی خانه اش بودند؛ چهل میلیون چک اش هم برگشت خورده بود و حسابی اوضاعی بهم ریخته‬ ‫و بحرانی داشته و هر تالشی هم کرده به نتیجه ای نرسیده و دریغ از یک پاپاسی که بتواند جور کند‪ ،‬افسرده‬ ‫حال به خانه پدر می رود و طبق سنت دوران کودکی برای خواب به پشت بام می رود‪ .‬دو قرض دیازپام خورده و‬ ‫می خوابد! بعد از ‪ ۳۶‬ساعت که بیدار می شود مورد بازخواست از طرف خانمش که کدام گوری بودی و ‪ ...‬می بیند‬ ‫فرزندش به لطف خدا به دنیا امده‪ ،‬مهمان ها رسیدند‪ ،‬گوسفند قربانی ذبح و توزیع شده و صاحب چک بخاطر‬ ‫تولد بچه اش به برادرش گفته دو ماه فرصت می دهد! دوستمان این اتفاق را برای خیلی ها تعریف کرده و اسمش‬ ‫را گذاشته «مدیریت لحاف و پتو»‪ ...‬شاید بد نباشد مدیران و مسئولین هم در شرایطی که کاری از دستشان بر‬ ‫نمی اید با تصمیمات خلع الساعه شرایط را بدتر نکند و با انجام متد مدیریت لحاف و پتو‪ ،‬کمی استراحت کنند‪،‬‬ ‫مطمئنا بعد از بیدار شدن اوضاع بهتر خواهد بود‪ .‬تجربه نشان داده کارها وقتی به مردم سپرده شود خیلی بهتر‬ ‫و کم هزینه تر انجام می گیرد‪ ،‬نمونه اش زلزله اخیر کرمانشاه!‬ ‫فارس‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬محنت‪-2‬نشــان‪-‬بقاوپایداری‪-‬ماه رومــی‬ ‫‪-3‬ازشــرکتهای خودوروسازی‪-‬افســار‪-‬خمیده‪-4‬حاال‪-‬نماینده‬ ‫قانونی‪-‬جانــور موذی‪-5‬حرف همراهی‪-‬پــرورش دادن‪-‬غلط گیر‪-‬‬ ‫ســودای ناله‪-6‬ازگناهــان کبیره‪-‬به رخ کشــیدن خوبی‪-‬ســودای‬ ‫ناله‪-7‬جنین‪-‬لولــه گوارشــی‪-8‬ارابه‪-‬مقابل خرید‪-9‬اربه‪-‬مقابــل‬ ‫خرید‪-10‬ازضمایرمفعولی‪-‬دندانهــای نیش‪-11‬شــفابخش بیمار‪-‬‬ ‫دیوارکوتاه‪-12‬پنهــان نمودن‪-‬فلــز ســنگین‪-‬امتداد‪-‬درخت زبان‬ ‫گنجشک‪-13‬خانه ای که ازعلف ‪،‬نی وچوب ساخته شده است‪-‬فالنی‪-‬‬ ‫محل بندبازی‪-14‬شهری دراســتان مازندران‪-‬بزرگان قوم‪-‬تفرجگاه‬ ‫شهری‪-15‬تیز نیست‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫‪ 6‬ق‬ ‫ی‬ ‫‪ 8‬ط‬ ‫ب‬ ‫‪ 3‬ا‬ ‫‪4‬‬ ‫‪ 5‬س‬ ‫د‬ ‫دمی با غم به سر بردن جهان یک سر نمی ارزد‬ ‫به می بفروش دلق ما کز این بهتر نمی ارزد‬ ‫به کوی می فروشانش به جامی بر نمی گیرند‬ ‫زهی سجاده تقوا که یک ساغر نمی ارزد‬ ‫‪ 9‬ی‬ ‫‪ 10‬ک‬ ‫‪ 13‬ش‬ ‫‪ 14‬ت‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫‪8‬‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ج‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ش‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬ف‬ ‫‪ 12‬ر‬ ‫‪6‬‬ ‫ب‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫م‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 7‬و‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 2‬ر‬ ‫درامد ‪ ۳۰۰۰‬میلیارد تومانی‬ ‫دولت از جرائم رانندگی‬ ‫در بودجه سال ‪ ۹۷‬درامدی‬ ‫معادل ‪۳۰۰۰‬میلیارد تومان از‬ ‫محل جرائم رانندگی دیده شده‬ ‫که افزایش ‪۷‬درصدی درامد از‬ ‫این محل را نشان می دهد‪.‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 1‬ب‬ ‫انسان اگر ناخوش باشد و کار کند بهتر از این‬ ‫است که سالمت باشد و بیکار بنشیند‪.‬‬ ‫همان کارهای مستند برای تحقیقات و پژوهش ان وقت زیادی‬ ‫صرف کردم‪ ،‬اما به دلیل اینکه ارتباط ادم ها در این نمایش عینی‬ ‫نیست و به نوعی سوبژکتیو است نمی توانم به ان تئاتر مستند‬ ‫بگویم ولی این اثر هم یک درام اجتماعی پژوهش محور اســت‪.‬‬ ‫نمایش قاتالنه‪ ،‬عامدانه ‪ ،‬عاشقانه در باره زن بودن بود‪ ،‬اما ابی مایل‬ ‫به صورتی درباره زن نبودن اســت‪ .‬همیشه دوست دارم کاری‬ ‫را انجــام دهم که در ان به نوعی بیان حقیقت و نقد اجتماعی‬ ‫وجود داشــته باشد و در نقد اجتماعی یک پله جلوتر از جامعه‬ ‫باشم‪ .‬برای نمایش جدیدم با بیش از ‪ ۸۰‬نفر به صورت میدانی‬ ‫مصاحبه کردم و قصه همان ادم ها را روایت می کنم‪ .‬فضای این‬ ‫نمایش‪ ،‬یک جورهایی یاداور فضای متن شلتر است و یک نوع‬ ‫رئالیســم اجتماعی در باره ادم های فرو دست اجتماع که دارای‬ ‫زخم های متعددی هستند در بطنش وجود دارد؛ ادم هایی که‬ ‫از یاد رفته هستند‪.‬‬ ‫به چه دلیل میزانسن های نمایش ایستا و کم‬ ‫تحرک است؟‬ ‫این انتخاب خیلی سختی بود‪ .‬عالقه دارم در حین کارگردانی با‬ ‫تفکر در ذهنم تصویر سازی کنم و به ایده های مختلفی هم فکر‬ ‫می کنم‪.‬دوماهماندهبهشروعاجرابهاینجمعبندیرسیدمکهانقدر‬ ‫صدای این ادمها نشینده شده و در سایه مانده اند که نمی خواهم از‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪1‬‬ ‫پندبزرگان‬ ‫میزانسن های نمایشی و شکل اجرایی نمایشی استفاده کنم و‬ ‫رفتم به سمت فرم و شکلی مستند و با استفاده از مستقیم گویی‬ ‫و صراحت کارم را انجام دادم و دوست داشتم مخاطب احساس‬ ‫کند که ادم های واقعی روبه رویش نشسته اند‪.‬‬ ‫در اغلب کارهایی که با موضوع دوجنسی ها مثل‬ ‫نمایش های ســامان ارسطو در ایران اجرا شد‪،‬‬ ‫داستان حول محور یک شخصیت می گذرد؛ اما‬ ‫در نمایش شما بیش از ‪ 6 -5‬شخصیت چنین‬ ‫ویژگی ای دارند‪ .‬دلیل این تعدد شخصیتها در‬ ‫نمایش ابی مایل به صورتی چه بود؟‬ ‫سامان ارســطو همکار محترم تئاتریم درگیر این موضوع‬ ‫بوده است و خیلی خوب اســت در این نوع اجراها تفاوت‬ ‫نوع نگاه دیده شود و من جور دیگری به قضیه نگاه کردم‪.‬‬ ‫موقعی که من در نمایشم در باره هر موضوعی مثل هویت‬ ‫جنســی حرف می زنم‪ ،‬بحث گســترش پیدا می کند و در‬ ‫نمایشــم هم اشاره ام فقط به ترنس ها نیست‪ .‬ترنس ها به‬ ‫عنوان طیفی انتخاب شدند که بیش از سایر دوجنسیتی ها‬ ‫درگیر قضاوت شــده اند؛ زیرا در مــرزی که جامعه تعیین‬ ‫می کند شــما باید مرد و یا زن باشید و این مرز هم برایش‬ ‫بسیار مهم است‪ .‬اینها یک جایی این مرز را جابه جا کرده‬ ‫اند و بنابراین پس زده می شوند‪ .‬اگر به شخصیت هایی که‬ ‫به نمایندگی از این جنس از ادمها انتخاب شــده اند نگاه‬ ‫کنید متوجه می شوید با هویت جنسی مواجه هستید‪ .‬یک‬ ‫جورهایی این ادمها یک اجتما ع کوچک را شکل داده اند‬ ‫و اقشار متفاوتی در انها دیده می شوند‪.‬‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ز‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ق‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ش‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬جایبدونخطر‪-‬فیلمدیگرش‪-2‬نظروعقیدهانتخاباتی‪-‬روشنائیها‪-‬کشورافریقایی‪-3‬زاهدمسیحی‪-‬بهانه‬ ‫وخرده گیری‪-‬جاوید‪-4‬کاروکال‪-‬حرف ندا‪-‬کافی اســت اما بس نیست‪-‬عددورزشــی‪-5‬درخت چتری‪-‬‬ ‫مرکز استان مازندران‪-‬راز درون کاله!‪-6‬ضربه سر‪-‬غرور‪-‬واحدشمارش مغازه‪-7‬روزعرب‪-‬مستقیم‪-8‬عالم‬ ‫خداوندی‪-‬مقابل‪-9‬همیشه‪-‬شهرخروس جنگی‪-10‬جاده قطار‪-‬ازچاشنیها‪-‬بوی ماندگی‪-11‬تکراریک‬ ‫حرف‪-‬شترامریکایی‪-‬محل پروراندن مار‪-12‬دریای عرب‪-‬شهرفستیوال‪-‬شگرد‪-‬قاره سرسبز‪-13‬همراه‬ ‫اداب‪-‬ممارست‪-‬شنایسینه‪-14‬ناشایست‪-‬کثرترفتوامد‪-‬مخفیانه‪-15‬فیلمدیگرش‪-‬شخص‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫کنسرت گروه موسیقی«شیلر» با حضور کریستوفر ون دیلن برای اولین بار در‬ ‫ایران‪ ،‬با اجرای منتخبی از اثار برترشان را به صورت اینسترومنتال (بی کالم) در‬ ‫تاالر بزرگ وزارت کشور برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫پلیس شهر نیویورک از وقوع انفجار در منطقه منهتن این شهر در روز دوشنبه خبر داد‪ .‬این انفجار در‬ ‫پایانه اتوبوسرانی «پورت اتوریتی» در منطقه منهتن روی داد و خیابان های اطراف محل وقوع انفجار‬ ‫مسدود و خطوط مترو مختل شد‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫اتش سوزی هایمناطقطبیعیجنوبکالیفرنیابهشهر«سانتاباربارا»رسیدهودستورتخلیهشماریاز‬ ‫محالتدراینناحیهصادرشدهاست‪.‬اتش سوزیموسومبه«توماس»براثروزشبادهایگرمازیکشنبه‪19‬‬ ‫اذرماهدوبارهشدتیافتهوتاکنونبهدلیلبادشدید‪،‬ده هاهزارهکتارراسوزاندهاست‪/‬رویترز‬ ‫روز چهارم از دومین جشنواره موسیقی کالسیک ایرانی در تاالر رودکی‪ /‬هنرانالین‬ ‫دیدار تیم های فوتبال پرسپولیس تهران قهرمان نیم فصل و صنعت نفت ابادان در ورزشگاه ازادی‬ ‫با نتیجه دو بر صفر به سود تیم فوتبال پرسپولیس تهران به پایان رسید‪ /‬مهر‬ ‫راهپیمایی دفاع از قدس و محکومیت تصمیم اخیر امریکا به دعوت «سیدحسن نصراهلل» دبیرکل‬ ‫حزب اهلل با حضور طیف های مختلف مردم بیروت در حومه جنوبی این شهر برگزار شد‪ /‬ایرنا‬