روزنامه هنرمند شماره 835

‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫افکار عمومی همیشه ناظر‬ ‫بر عملکرد مسئوالن هستند‬ ‫‪2‬‬ ‫شــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫شــماره ‪835‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل‬ ‫نمایش «چهار فصل»‬ ‫درگیرسوءتفاهمیم‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «بیست و یک روز بعد» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫قهرمان دوست داشتنی‬ ‫‪5‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیرعلی دانایی‬ ‫بازیگری یعنی ریسک‬ ‫تبعات افزایش عوارض خروج ‪۲۲۰‬هزار تومانی‬ ‫برای توسعه توریسم داخلی‬ ‫سیاست هاییکه بــارش‬ ‫بردوشمــردم است!‬ ‫شنبه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری گروه «شیلر»‬ ‫افتتاح ‪ 37‬نمایشـگاه‬ ‫در روزهای اخر پاییـــز‬ ‫تغییرحال و هوایکنسرت ها‬ ‫متناسب با ذائقه مخاطبان‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫اتلیه هنرمند‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نگاه‬ ‫علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد فارابی‬ ‫گفتگوها منجر به ارتقای فرهنگی سینما شود‬ ‫مدیرعامل بنیاد فارابی گفت‪ :‬توســعه گفتمان‬ ‫فرهنگى در ســینمای ایران نیازمند گفت وگو‪،‬‬ ‫مباحثه و بررسی جلسات نقد و بررسی و طرح‬ ‫پرسش هاى نو و اساســى است‪ .‬چه خوب که‬ ‫منتقدان‪ ،‬روزنامه نگاران‪ ،‬پژوهشــگران و اهالى‬ ‫سینمابادرکدرستاززمانهدربسترشبکه هاى‬ ‫اجتماعى درباره مسائل سینما گفتگو می کنند‬ ‫اما ضرورى است که این پرسش ها و گفت وگوها‬ ‫رودررو و در فضاى صمیمى درباره مسائل مهم‬ ‫سینمایامروزوایندهطراحیوبرگزارشود‪.‬تابش‬ ‫درادامهگفت‪:‬بنیادسینمایىفارابىباهمینرویکردازابتدایسالجاریجلساتی‬ ‫راتشکیلداد‪،‬ازجملهدوجلسهکهباکارگردانانفیلماولیوفیلمدومیوباحضور‬ ‫ریاست سازمان سینمایی برگزار شد‪ ،‬در ان جلسات مباحث مهمی حول مسائل‬ ‫سینمایایرانمطرحشدوسینماگرانتوانستنددغدغه هاوسواالتخودرامطرح‬ ‫کنندودرفضایىفرهنگىگفت وشنودداشتهباشند‪.‬مدیرعاملفارابیافزود‪:‬سلسله‬ ‫گفت وگوهای سینمایی حول محور «پژوهش ها و کتاب هاى سینمایى» در بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی طراحی شده است؛ از جمله معرفی کتاب «مردم چرا به سینما‬ ‫می روند؟» اثر دکتر داوود ضامنی‪ ،‬که ایشان این سوال مهم را در قالب یک پژوهش‬ ‫مطرح کرد و به دنبال پاسخ برای این پرسش اساسی که چرا اصوال در ایران مردم به‬ ‫سینمامی روندویا«مردمچراکمتربهسینمامی روند؟»‪.‬مدیرعاملبنیادسینمایى‬ ‫فارابىشناختفرصت هاوتهدیدهاوضعف هاوقوت هادرسینماىایرانرامستلزم‬ ‫برنامه ریزى براى اینده دانست و افزود‪ :‬واقعیت این است وقتی با دست اندرکاران‬ ‫صنعتسینمادرجهانومنتقدانخارجىروبرومی شویمدربارهتوفیقاتوعظمت‬ ‫سینمای ایران صحبت های زیادی داریم و سینمای ایران نیز برای مردم جهان‬ ‫و مخاطبان خود حرف هاى بسیار دارد‪ .‬اما این سینما در درون خود نیز نیازمند‬ ‫گفتگوی بیشتری برای ارزیابی و بررسی مشکالت پیش رویش است‪ .‬تابش‬ ‫در ادامه گفت‪ :‬ســینما یک هنر مرکب است و براى تولید یک اثر سینمایى‬ ‫علوم و هنرهاى مختلف باید درک شود‪ .‬در جشنواره امسال کودک و نوجوان‬ ‫اصفهان یک کارگروه تحت عنوان «علوم بین رشته ای» درباره سینمای کودک‬ ‫تشکیل شد که عمدتا دانشجویان درباه سینما و مسائل مرتبط با ان بحث و‬ ‫گفت وگو می کردند و این گفت وگوها نیا ِز سینمای امروز است‪ .‬باید در سینما‬ ‫مسائل مهم فرهنگی را در کنار مسائل اقتصادی و بین المللى و تکنولوژی های‬ ‫نوین همزمان دنبال کنیم پس ضروری است که بین دست اندرکاران سینما در‬ ‫بخش خصوصى‪ ،‬دولت‪ ،‬نهادهاى هنرى و علمى این گفت وگوها به طور مرتب‬ ‫سازماندهى و برگزار شود‪ .‬تابش اظهار امیدوارى کرد که تداوم این نشست ها و‬ ‫گفت وگوها منجر به ارتقای فرهنگی سینما شود‪.‬‬ ‫افکار عمومی همیشه ناظر بر عملکرد مسئوالن هستند‬ ‫زهرا غالمعلی زاده‬ ‫سیدعباس صالحی معتقد است مسئوالن باید تمامی اقدامات و فعالیت­های صورت گرفته در دستگاه تحت نظارتشان را در قالب گزارش برای تنویر افکار عمومی اطالع رسانی کنند‪ .‬با تاکید رییس جمهور‪،‬‬ ‫دکتر روحانی‪ ،‬مبنی بر ارائه گزارش ‪ ١٠٠‬روزه تمامی وزارتخانهها از مجموعه اقدامات و فعالیت های خود‪ ،‬بر ان شدیم در صدمین روز از اغاز به کار دولت دوازدهم‪ ،‬گفتگویی با دکتر سیدعباس صالحی وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی پیرامون مجموعه فعالیت های ‪ ١٠٠‬روزه این وزارتخانه داشته باشیم‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی می گوید‪« :‬افکار عمومی همیشه ناظر بر عملکرد مسئوالن هستند‪ .‬این وزارتخانه‬ ‫نیز به عنوان نهاد حاکمیتی در حوزه فرهنگ و هنر کشور محسوب می شود‪ ،‬بنابراین مسئوالن ان باید برای تنویر افکارعمومی و شفاف سازی اقدامات صورت گرفته گزارشی از این اقدامات در اختیار‬ ‫مردم قرار دهند‪ .‬با این نگاه و پس از اخذ رای اعتماد و از زمان اغاز به کار در سمت وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬فصل اول کارها معطوف به برنامه ای بود که برای دریافت رای اعتماد به مجلس شورای‬ ‫اسالمی ارائه دادم‪ .‬بعد از ان در مرحله دوم نظرات اصالحی را از مجموعه های مختلف دریافت کردم و مستند سازی های برنامه با اسناد باالدستی انجام شد‪ .‬بر این اساس فعالیت های وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی در این دولت برای دستیابی به سه هدف اصلی در قالب ‪ ٩‬مساله و ‪ ٤٠‬برنامه پیگیری می شود»‪ .‬صالحی گفت وگوی فرهنگی‪ ،‬تمرکز زدایی‪ ،‬شفاف سازی و بهبود فضای کسب و کار فرهنگی را از‬ ‫اولویت های این وزارتخانه در دوره جدید فعالیت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی بر می شمرد‪ .‬در ادامه گفتگوی مرکز روابط عمومی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با وی را می خوانیم‪:‬‬ ‫جناب اقای دکتر صالحی در ماه نخســت وزارتتان به‬ ‫اهداف این وزارتخانه در دولــت دوازدهم در قالب ‪٤٠‬‬ ‫برنامه اشاره کردید‪ .‬این ‪ ٤٠‬برنامه به چه صورت دسته‬ ‫بندی شده است؟‬ ‫برنامه های وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی با هدف دستیابی به اهداف‬ ‫تعیین شــده‪ ،‬در ‪ ٣‬بســته قرار گرفته است که شــامل هویت ایرانی‬ ‫اسالمی در قالب ‪ ٢‬مساله و ‪ ٩‬برنامه‪ ،‬تولید و مصرف فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و رسانه ای در قالب ‪ ٤‬مساله و ‪ ١٩‬برنامه و مناسبات فرهنگی‪ ،‬هنری‬ ‫و رســانه ای بین المللی در قالب ‪ ٣‬مساله و ‪ ١٢‬برنامه می شود‪ .‬کلید‬ ‫اقدامات این ‪ ٣‬بســته به همراه ‪ ٤٠‬برنامه در فضای وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی زده شده است و مسئولیت همه معاونت ها‪ ،‬سازمان ها و‬ ‫بخش های مدیریتی ان مشخص شده است‪.‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی به عنوان نهاد حاکمیتی‬ ‫فرهنگ و هنر کشور چه اقداماتی در بخش بهبود فضای‬ ‫کســب و کار در این حوزه و در این بازه زمانی داشته‬ ‫است؟‬ ‫فرصــت ‪ ١٠٠‬روزه‪ ،‬زمان زیادی نیســت که بتــوان در حوزه ارتقای‬ ‫کسب و کار اقدامات عملیاتی انجام داد‪ .‬برای انجام هر کاری در ابتدا‬ ‫باید به شناســایی موانع و راهکارهــای پیش رو پرداخت و پس از ان‬ ‫بــه اجرا فکر کرد‪ .‬با این نگاه در حــال حاضر قوانین‪ ،‬مقررات و ایین‬ ‫نامه هایی که مانع بهبود فضای کسب و کار فرهنگی و هنری می شود‬ ‫را شناسایی کرده ایم‪.‬‬ ‫شفاف سازی سیاست ها‪ ،‬مقررات و حمایت ها از جمله‬ ‫اولویت های وزارتخانه در این دوره اعالم شــده است‪.‬‬ ‫چه اقداماتی در راســتای این شــفاف سازی ها شکل‬ ‫گرفته است؟‬ ‫همانطور که اشاره شد؛ شفاف سازی سیاست ها‪ ،‬مقررات و حمایت ها‬ ‫از جمله اولویت ها بوده است‪ .‬برگزاری انتخابات الکترونیک خانه های‬ ‫مطبوعات کشــور‪ ،‬پرداخت مستقیم حمایت ها و خرید از مطبوعات و‬ ‫ناشران و عملیاتی کردن ســامانه انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات‬ ‫از جمله اقداماتی بود که در ســطح وزارتخانه به منظور شفاف سازی‬ ‫کلید ان ها زده شده است‪.‬‬ ‫جنابعالی مدت ‪ ٤‬ســال در ســمت معــاون فرهنگی‬ ‫دوازدهم مبنی بر کاهش تصدی گری دولت و واگذاری‬ ‫وزارتخانه فعالیت داشتید‪ ،‬معاونت امور فرهنگی یکی‬ ‫امور اجرایــی به اهالی و صنوف مرتبــط‪ ،‬لطفا درباره‬ ‫از معاونت های پرمخاطب اســت که با تمامی شاعران‪،‬‬ ‫ساختارســازی های مردمی در حیطه فرهنگ و هنر و‬ ‫نویسندگان‪ ،‬ناشران‪ ،‬کتابفروشان‪ ،‬چاپخانه داران و ‪...‬‬ ‫حمایت از ان ها و چگونگی این واگذاری ها در حوزه های‬ ‫در تعامل و ارتباط تنگاتنگ اســت‪ .‬در این حوزه چه‬ ‫مختلف سینمایی‪ ،‬کتاب‪ ،‬دیجیتال‪ ،‬مطبوعاتی‪ ،‬هنری و‬ ‫اقداماتی انجام شده است؟‬ ‫‪ ...‬توضیح دهید؟‬ ‫این معاونت در بخش های مختلف مشــغول به فعالیت است که مهم واگذاری امور به اهل فن و کاهش تصدی گری دولت در انجام کارهای‬ ‫تریــن بخش ان به حوزه کتاب برمی گردد‪ .‬کتاب نقش بســزایی در اجرایی از سیاست های دولت های اقای روحانی بوده و وزارت فرهنگ‬ ‫ارتقای جوامع بشری دارد‪ .‬صدور مجوزهای کتاب‪ ،‬موسسات فرهنگی و ارشــاد اسالمی نیز در همین راستا برخی اقدامات اجرایی خود را به‬ ‫و هنری‪ ،‬چاپخانه ها‪ ،‬برگزاری نمایشــگاه بیــن المللی کتاب تهران و صنوف مرتبط واگذار کرده است‪ .‬در دولت یازدهم برگزاری نمایشگاه‬ ‫نمایشگاههای کتاب استانی و برگزاری جشنواره ها و هفته های فرهنگی بیــن المللی کتاب تهران به ناشــران واگذار شــد و نمایشــگاه های‬ ‫مانند هفته کتاب و ‪ ...‬از جمله وظایف این معاونت است‪ .‬خوشبختانه مطبوعــات و رســانه های دیجیتــال و ‪ ...‬نیز بر همیــن روال برگزار‬ ‫در این مدت کوتاه با همکاری موسســه نمایشگاه های فرهنگی در ‪ ٥‬شــد‪ .‬دولت دوازدهم نیــز در امتداد دولت یازدهم بــر واگذاری امور‬ ‫استان کرمانشاه‪ ،‬اردبیل‪ ،‬فارس‪ ،‬اذربایجان‬ ‫به صنوف مرتبط تاکید دارد و شاهد این‬ ‫شرقی و خراسان نمایشــگاه کتاب برگزار‬ ‫مدعا برگزاری بیست و سومین نمایشگاه‬ ‫مطبوعــات و خبرگزاری هــا در ابان ماه‬ ‫شــد‪ .‬جمهوری اسالمی ایران در ‪ ١٠٠‬روز دیپلماسی فرهنگی و هنری یکی از‬ ‫گذشــته در ‪ ٤‬نمایشگاه بین المللی کتاب‬ ‫امسال از سوی اهالی رسانه است‪.‬‬ ‫موضوعاتی است که در دولت های‬ ‫فرانکفورت‪ ،‬استانبول‪ ،‬پکن و مسکو حاضر‬ ‫در حوزه قرانی بر چه اســاس این‬ ‫یازدهم و دوازدهم به ان تاکید‬ ‫شــد و از رهگذر این تعامــات قرارداها و‬ ‫واگذاری ها صورت گرفته است؟‬ ‫شده و می شود‪ .‬باید بدانیم که‬ ‫توافقــات خوبــی در زمینه رایــت کتاب‬ ‫نهایی کــردن ادغــام دو اتحادیه بزرگ‬ ‫دیپلماسی فرهنگی تاثیر بیشتری‬ ‫حاصل شده است‪.‬‬ ‫قرانــی تشــکل های قــران و عتــرت و‬ ‫اقای دکتر صالحــی یکی از‬ ‫موسســات قرانی مردمی کشور بر اساس‬ ‫نسبت به دیپلماسی سیاسی و‬ ‫شــعارهای اصلی برنامه های‬ ‫واگذاری امور در حوزه قرانی است‪.‬‬ ‫اقتصادی در گسترش روابط با‬ ‫جنابعالــی عبــارت "ایران‬ ‫پــس در همه حوزه ها شــاهد این‬ ‫جامعه بین الملل دارد‬ ‫تهران نیســت" بوده است که‬ ‫واگذاری ها خواهیم بود؟‬ ‫نشــان دهنده توجه شــما به‬ ‫بله‪ .‬تشــکیل ســتاد هماهنگی شهرها و‬ ‫فعالیت های فرهنگی و هنری‬ ‫روستاهای دوستدار کتاب‪ ،‬طرح و تصویب‬ ‫در اســتان ها و اهمیت تمرکز زدایی است‪ .‬برای تحقق اکثر مواد الیحه نظام رســانه ای کشور در دولت و تاسیس انجمن ارتقای‬ ‫این شعار چه فعالیت هایی صورت گرفته است؟‬ ‫کتابخانه های عمومی کشــور با اخذ مجــوز از وزارت علوم‪ ،‬تحقیقات و‬ ‫همگان باید این موضوع را بدانند که «ایران تهران نیســت» و ســایر فناوری و ‪ ...‬از اقدامات این وزاتخانه در راستای ساختار سازی های مردمی‬ ‫اســتان ها هم جزء کشور هســتند‪ .‬ظرفیت تهران و اطراف ان اشباع در حیطه فرهنگ و هنر و حمایت از ان است‪.‬‬ ‫شــده و این درحالی اســت که ما ظرفیت های کم نظیر و بی بدیل در‬ ‫طرح موضوع الیحه نظام رسانه ای کشور در دولت یکی‬ ‫کشــور داریم‪ ،‬ما هم استعدادهای خالق و هم محیط های بکر داریم‪،‬‬ ‫از مسائلی بود که در روزهای اخیر توجه بسیاری را از‬ ‫نباید فراموش کنیم که جذابیت های هنری تنها در تهران نیســت و‬ ‫سوی اصحاب رسانه به دنبال داشت و برخی انتقاداتی‬ ‫در اســتان های دیگر نیز نهفته است و برگ برنده ما استفاده از همین‬ ‫درباره وجود نگاه دولتی در الیحه نظام رسانه ای داشته‬ ‫ظرفیت ها اســت‪ .‬بنابراین با این نگاه وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫اند‪ .‬برای رفع این دغدغه­ها چه تدابیری اندیشیده شد؟‬ ‫در بخش استان ها اقداماتی انجام داد که شامل برگزاری نمایشگاه های در الیحه نظام رســانه ای کشــور اگر رگه هایی از نــگاه دولتی وجود‬ ‫استانی در ‪ ٥‬اســتان‪ ،‬پیگیری اجرای هفته های قران و عترت در ‪ ١٢‬دارد حتما در گام های بعدی این نگاه تعدیل خواهد شــد‪ .‬الیحه نظام‬ ‫اســتان‪ ،‬واگذاری تسهیالت توســعه‪ ،‬تجهیز و تاسیس کتابفروشی ها رسانه ای نگاه اصلی اش بر این است که اهالی صنف رسانه مسائل خود‬ ‫در اســتان های کشور‪ ،‬رشــد ‪ ١٢‬درصد تجهیز‪ ،‬نوسازی و حمایت از را متکفل و ان ها را حل و فصل کنند‪ .‬حتما بحث نگاه دولتی یا تغلیظ‬ ‫خدمات کتابخانه های روســتایی‪ ،‬بازنگری و اصالح ساختار سازمانی و تقویــت این نگاه مورد نظر دولت نیســت و چنانچه تاکنون در این‬ ‫واحدهای اســتانی در راستای تفویض اختیار‪ ،‬تهیه برش فعالیت های الیحه رگه هایی از بحث دولتی شدن دیده می شود حتما در گام های‬ ‫سینمایی در ‪ ١٨‬استان‪ ،‬برگزاری جام باشگاه های کتابخوانی در ‪ ١٠٠‬بعدی این نگاه تعدیل خواهد شــد‪ .‬با توجه به طرح پیشنهادهایی که‬ ‫شــهر و روســتا‪ ،‬همه و همه اقداماتی است که نشــان از عزم جدی از سوی دوستان رسانه ای در این زمینه تاکنون بیان شده است‪ ،‬دولت‬ ‫وزارتخانه در تمرکز زدایی دارد‪.‬‬ ‫با همین نگاه ادامه بررســی الیحه نظام رســانه ای در هیات دولت را‬ ‫توجه بر توسعه دیپلماســی فرهنگی و هنری از دیگر متوقف کرده و موضوع را برای پیگیری مجدد به کمیســیون فرهنگی‬ ‫موضوعاتی اســت که همواره در ایــن دولت و دولت ارجاع داده اســت‪ .‬قطعا در این مرحله از پیشنهادهای اصحاب رسانه ‬ ‫یازدهم تاکید شده است‪ .‬ایا در این حوزه هم وزارتخانه که در فضای رســانه ها مطرح می شود و همچنین از پیشنهادهایی که‬ ‫در مدت ‪ ١٠٠‬روز اقداماتی داشته است؟‬ ‫به طور مســتقل به معاونت مطبوعاتی ارجاع داده می شــود استقبال‬ ‫همان طور که اشــاره کردید دیپلماســی فرهنگــی و هنری یکی از خواهیم کرد‪ .‬مجموعه پیشــنهادها و نقدهایی که پس از دریافت این‬ ‫موضوعاتی است که در دولت های یازدهم و دوازدهم به ان تاکید شده پیشنهادها و برگزاری نشست هایی در این زمینه مطرح می شود را نیز‬ ‫و می شود‪ .‬باید بدانیم که دیپلماسی فرهنگی تاثیر بیشتری نسبت به مورد بررسی قرار خواهیم داد‪.‬‬ ‫دیپلماسی سیاسی و اقتصادی در گسترش روابط با جامعه بین الملل‬ ‫جناب اقای دکتر صالحی در ابتدای گفت و گو بر اصالح‬ ‫دارد‪ .‬از طریق دیپلماسی فرهنگی و هنری می توانیم به صدور فرهنگ‬ ‫و تدوین مقررات در حوزه فرهنگ و هنر تاکید داشتید‪.‬‬ ‫و هنر کشــورمان و همچنین صدور فرهنگ انقالب اسالمی که مورد‬ ‫در این حوزه ایــا اصالحیه هایی در مجموعه مقررات و‬ ‫تاکید بنیانگذار جمهوری اســامی ایــران‪ ،‬حضرت امام خمینی (ره)‬ ‫قوانین وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی در بخش های‬ ‫بوده بپردازیم‪ .‬بر این اساس در این مدت در راستای توسعه دیپلماسی‬ ‫مختلف و تدوین مقررات جدید داشته اید؟‬ ‫فرهنگی و هنری این وزارتخانه اقداماتی داشته است که حضور فعال بله در این مدت کوتاهی که از عمر دولت دوازدهم گذشــته‪ ٥ ،‬اقدام‬ ‫در نمایشگاه های کتاب خارجی با امضای حدود ‪ ٢٠٠‬قرارداد و توافق در این حوزه صورت گرفته اســت که شــامل طراحی و پیاده سازی‬ ‫نامه رایت کتاب‪ ،‬برگزاری کنســرت مشترک ایران و ایتالیا‪ ،‬برگزاری طرح شــامد یا همان شناســه الکترونیکی محتــوای دیجیتال‪ ،‬تهیه‬ ‫مراسم حج امســال با عزت‪ ،‬اقتدار‪ ،‬ســامت و امنیت ‪ ٨٦‬هزار زائر‪ ،‬ایین نامه های اجرایی ســاماندهی انتشــار انبوه محتوا در شبکه های‬ ‫تقویت زیرســاخت های زیارتی در مرزها و بهره برداری از زائر سرای اجتماعــی‪ ،‬راه اندازی ســامانه جامع برخط نظام رده بندی ســنی‬ ‫مهران و بســتان در اربعین امسال و اجرای ‪ ٩‬نشست و گفت و گوی بازی ها‪ ،‬اصالح دســتورالعمل حمایــت از مطبوعات با اولویت مناطق‬ ‫ادیان در داخل و خارج از کشور از جمله این اقدامات به شمار می اید‪ .‬محــروم و موضوعات خــاص و تصویب نهایی الیجــه قانون تبلیغات‬ ‫اقــای وزیر با توجه بــه تاکید دولت هــای یازدهم و بازرگانی و ارائه در موضوعات جلسه هیات دولت می شود‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «چهار فصل»‬ ‫درگیرسوءتفاهمیم‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫یادداشت‬ ‫ارتباطات میان زوجین همواره یکی از مهم ترین مسائلی بوده است که مطمح نظر‬ ‫جامعه شناسان قرار داشته و در این میان‪ ،‬هنر نیز از ان غافل نبوده است‪« .‬چهار‬ ‫فصل» اثر «ارنولد وســکر» از جملۀ متونی است که با دقت نظر به روابط میان‬ ‫زوجین پرداخته اســت و اجرای این اثر در خانۀ هنرمندان ایران به کارگردانی‬ ‫«فرانک ترابی» با بازی «تبسم هاشمی» و «جمشید صفری» از جملۀ نمایش هایی‬ ‫است که به زعم نگارندۀ متن نباید دیدن ان را از دست داد‪.‬‬ ‫مریم جعفری‬ ‫فاطمهمشهدی باقر‬ ‫به بهانه سالروز درگذشت استاد «جعفر والی»‬ ‫مرگ پایان انسان نیست‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫درگیرسوتفاهمیم‬ ‫فرانک ترابی‪ ،‬کارگردان نمایش چهار فصل در گفتگو با هنرمند‪ ،‬متن این اثر را متنی‬ ‫بسیار جذاب دانسته و با اشاره به این امر که سال ها پیش اجرایی از این متن دیده‬ ‫بوده است‪ ،‬گفت‪ :‬بعدها که خودم این متن را مطالعه کردم‪ ،‬جذابیت های ان برای من‬ ‫بسیار بیشتر شد و یکی از مهم ترین دالیلی که من این متن را برای اجرا انتخاب کردم‪،‬‬ ‫این بود که قبل از این که کارگردان باشم یک بازیگر هستم و زمانی که با متن مواجه‬ ‫می شوم‪ ،‬در پلۀ نخست قابلیت های بازیگری در ان برای من جذابیت پیدا می کند‪.‬‬ ‫وی چهار فصل را دارای بازی هایی درخشان دانسته و با تاکید بر این امر که رنگ های‬ ‫موجود در متن چهار فصل رنگ های جذابی است‪ ،‬افزود‪ :‬لحظاتی که در متن چهار‬ ‫فصل وجود دارد‪ ،‬لحظاتی است که هر بازیگری با حوضر در این صحنه ها می تواند‬ ‫بدرخشد و این متن توانست از این نظر مرا به خود جلب کند‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر متن اثر را متنی دانسته که با هر بار خواندن می توان در ان به نقاط‬ ‫و نکات تازه ای رسید‪ ،‬ادامه داد‪ :‬پرویز پورحسینی به من گفت که من دو فصل ز این‬ ‫متن را خواندم و با خود گفتم این متن چقدر طوالنی است و نمی توان ان را کار کرد‪،‬‬ ‫اما من به این نتیجه رسیدم که می توان این متن را کوتاه کرد و ان را کار کرد و برای‬ ‫این کار در دی ماه سال ‪ 1394‬یک نمایشنامه خوانی از اثر برگزار کردم‪.‬‬ ‫ترابی با تاکید بر این امر که این اثر به به لحاظ ریتمی در این نمایشنامه خوانی کوتاه‬ ‫شده است و این کوتاه شدن به گونه ای بوده است که در خالل ان‪ ،‬خللی به متن وارد‬ ‫نشــده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این تجربه‪ ،‬تجربه ای موفق بود و من در ان تجربه به این‬ ‫نتیجه رسیدم که می توان این اثر را می توان در ‪ 60‬یا ‪ 70‬دقیقه به روی صحنه برد و به‬ ‫همین لحاظ من این متن را برای اجرای صحنه ای انتخاب کردم‪ .‬وی با اشاره به این که‬ ‫در روند تولید این اثر‪ ،‬فراز و نشیب های زیادی را پشت سر گذاشته است و دقیقاً بستن‬ ‫این اثر نمایشی چهار فصل به طول انجامیده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من در مقام کارگردان‬ ‫نگاهی خاص به این متن داشته ام و همان گونه که همواره گفته اند می بایست یک‬ ‫امضای خاص برای اثر خود داشته باشی و این بدان معناست که نویسنده حرفی را زده‬ ‫است و حال تو به عنوان یک کارگردان باید این سوال را از خود بپرسی که با اجرای این‬ ‫متن چه می خواهی بگویی! این کارگردان تئاتر‪ ،‬تاثیر فصول روی انسان ها را‪ ،‬بر اساس‬ ‫ویژگی هایی که در این متن به ان ها اشاره شده است‪ ،‬تاثیری بسیار جالب دانسته و با‬ ‫اشاره به این مفهوم که پیش تر نیز در مطالعاتی به این نتیجه رسیده است که این تاثیر‬ ‫واقعاً وجود دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬همواره دوست داشتم که این تاثیر را به لحاظ روانشناختی‬ ‫به مخاطب یاداوری کنم و لحظاتی درخشانی را که این متن در خود دارد‪ ،‬برای ان ها‬ ‫بازسازی کنم‪ .‬ترابی‪ ،‬با اشاره به این که این متن به مخاطب خود می گوید که در زمان‬ ‫حال می توان زیبا زندگی کرد‪ ،‬بی ان که درگیر گذشته بود و این بدان معناست که‬ ‫قشنگی صحبت کردن از گذشته‪ ،‬صحبت کردن از تجارب است و نه در گذشته ماندن‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬این بدان معنا نیست که در گذشته بمانیم و امروز متاسفانه بسیاری از افراد‬ ‫جامعه دچار سوء تفاهم هستند‪ .‬وی با طرح این پرسش که چرا زن و مرد به جای این‬ ‫که به فکر این باشند که زندگی بسازند‪ ،‬همواره در سوء تفاهمات خود زندگی می کنند‪،‬‬ ‫این موضوع را از جملۀ موضوعاتی برشمرده که متن چهار فصل با دقت و ظرافت به‬ ‫ان می پردازد و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪ :‬ما در تولید این اثر سعی کردیم که در بازی ها‬ ‫نیز ان را بگنجانیم و نمود پیدا کند‪ ،‬حال ان که به کارگیری چهار فصل سال به عنوان‬ ‫نماد در رابطۀ این زوج‪ ،‬توصیف بسیار زیبائی است و ممکن است هر فرد در رابطۀ‬ ‫خود‪ ،‬بهار‪ ،‬تابستان‪ ،‬پائیز و یا زمستان را نیز تجربه کند‪ .‬این کارگردان تئاتر با اشاره‬ ‫به این که نویسنده تالش کرده است با تکیه بر نمادهای موجود در هر فصل‪ ،‬ان ها را‬ ‫بازنویسی کرده بود‪ ،‬افزود‪ :‬این متن ان قدر جذاب است که هر زمانی که ان را مطالعه‬ ‫کنی می توانی به یک تعبیر جدید از ان برسی‪.‬‬ ‫ترابی با اشاره به این که از قدیم با تبسم هاشمی دوست بوده است و حس کرده است‬ ‫که دقیقاً به این نقش می خورد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬تبسم هاشمی بازیگری است که بعدهای‬ ‫مختلفی دارد و این موضوع با شناختی که در چند سال دوستی از او به دست اورده‬ ‫ام‪ ،‬برایم بسیار مسجل است‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این مفهوم که در پلۀ نخست حس کردم که تبسم هاشمی به لحاظ‬ ‫ظاهری بسیار شبیه نقش «بئاتریس» است و سعی کرده است تجربیات خود را با او به‬ ‫اشتراک بگذارد‪ ،‬تا برای شکل گیری این نقش به نقطۀ مشترکی برسند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫نقاطی را برای او سخت بود‪ ،‬با تعریف یک سری از مسائل به نقش نزدیک می شد و‬ ‫توانست مسائلی را به نقش اضافه کند که حتی من از ان ها اطالعی نداشتم و در کل‬ ‫همکاری جذابی را برای من رفتم زد‪ .‬این کارگردان تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که‬ ‫جمشید صفری در پانزده روز پایانی این نمایش به اثر اضافه شده است‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫همواره قدردان تالش و زحمات جمشید صفری هستم و با این که می دانم رسیدن به‬ ‫یک نقش در طول ‪ 15‬روز بسیار سخت است‪ ،‬اما می بینیم که در طول این اجرا هر‬ ‫شب یک بازی متفاوت و تحسین برانگیز ارائه می دهد‪.‬‬ ‫وی با اشاره به این که جمشید صفری در طول اجرای این نمایش رگه های ریزی‬ ‫از ادام را می یابد و پله پله ان ها را به نمایش می گذارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این امر باعث‬ ‫شگفتی اســت و در عین این که همواره تصور می کردم که جمشید صفری به‬ ‫نقش هــای ایرانی عالقه دارد‪ ،‬امروز می بینیم که در نقش های خارجی نیز خوب‬ ‫و درخشان است‪.‬‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫عاشق«بئاتریس»شدم‬ ‫تبسم هاشمی‪ ،‬بازیگر نقش «بتئاتریس» در نمایش «چهار فصل»‬ ‫در گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬با اشاره به ان موضوع که‬ ‫در زمان ارائۀ یشنهاد بازی در این اثر در سال گذشته مادر خود را از‬ ‫دست داده بوده است و در ان شرایط روحی اص ً‬ ‫ال دلش نمی خواسته‬ ‫که در یک اثر نمایشــی حضور پیدا کند‪ ،‬گفت‪ :‬کارگردان این اثر‪،‬‬ ‫چون این تجربه را گذرانده بــود‪ ،‬به من اصرار کرد که متن اثر را‬ ‫مطالعه کنم و زمانی که متن را خواندم‪ ،‬نتوانســتم در مقابل ان‬ ‫مقاومت کنم و به بیانی دیگر‪ ،‬عاشق «بئاتریس» شدم‪.‬‬ ‫وی متن «چهار فصل» را از جملۀ متونی برشمرده که بسیار ان ها‬ ‫را دوست دارد و بر همین اساس‪ ،‬افزود‪ :‬به نظر من‪« ،‬چهار فصل»‬ ‫متن بسیار قوی و پر از کار گردانی است که نویسندگی شگفت و‬ ‫روانشناسی فوق العاده ای را در خود دارد‪.‬‬ ‫هاشمی روانشناســی موجود در متن «چهار فصل» را مهم ترین‬ ‫ویژگی جذاب این اثر برشمرده و با اشاره به این موضوع که نقش‬ ‫بئاتریس از جملۀ نقش های سختی بوده است که با بازی هایی که او‬ ‫تا به امروز در تئاتر ارائه کرده است‪ ،‬تفاوت های بسیاری داشته است‪،‬‬ ‫ادامه داد‪ :‬بسیاری از موقعیت های مرتبط با نقش «بئاتریس» در‬ ‫نمایش «چهار فصل» از جملۀ موقعیت هایی بودند که یا من ان ها را‬ ‫تجربه نکرده بودم و یا برای من نا اشنا بودند و من نیز در این میان‪،‬‬ ‫باید در فصل های مختلف بازی می کردم‪ ،‬در هر فصل یک شخصیت‬ ‫را برای تماشــاچی به نمایش می گذاشتم و در عین حال که این‬ ‫شخصیت ها پیوسته هستند ‪ ،‬تماشاچی نباید این موضوع را حس‬ ‫کند که «بئاتریس» به لحاظ روانی دارای چه ویژگی هایی است‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬در بخشــی دیگر از ایــن گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرسندی از بازخوردهایی که از تماشاچیان ین نمایش‪ ،‬پس از‬ ‫تماشای اثر گرفته است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬نظرات مخاطبان «چهار‬ ‫فصــل» این موضوع را به من منتقل کرده اســت که در ایفای‬ ‫این نقش موفق عمل کرده ام و از این جهت بســیار خوشحال‬ ‫هســتم‪ ،‬حال ان که این نقش‪ ،‬یکی از بهترین نقش های است‬ ‫که تا به امروز بازی کردم و باید بگویم که عاشقانه این نقش را‬ ‫دوست دارم‪ .‬وی‪ ،‬وسکر را از جملۀ نویسندگان مردی برشمرد‬ ‫که بانوان را بســیار خوب می شناسد و بسیار زیبا به الیه هایی‬ ‫از شخصیت زنان اشــاره می کند که این الیه ها در ‪ %99‬زن ها‬ ‫وجود دارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این الیه ها در عین وجود در شخصیت‬ ‫زنان‪ ،‬هرگز بروز و ظهور بیرونی پیدا نمی کنند و وقتی که سراغ‬ ‫ان الیه ها می روی تا ان ها را از وجودت بیرون بکشی می بینی‬ ‫که این الیه ها تا چه اندازه چقدر این ها عمیق هستند و چقدر‬ ‫در وجودت نشســته اند‪ ،‬حال ان که تو به این الیه ها بی توجه‬ ‫بوده ای ولی در عین حال‪ ،‬مسائلی هستند که همواره در زندگی‬ ‫حضــور عمیق و پررنگ دارنــد و در عین این که می توانند در‬ ‫شــخصیت تو تاثیر بگذارند‪ ،‬تو همواره بی تفاوت از کنار ان ها‬ ‫عبور کرده ای‪ ،‬ان ها را پس زده ای و نگاهی به ان ها نداشته ای‪.‬‬ ‫هاشمی‪ ،‬توانایی وسکر در بیرون کشیدن حاالت مختلف شخص از‬ ‫جمله تالطم های شخصی‪ ،‬درونی و روحی انسان ها‪ ،‬چه مرد و چه‬ ‫زن را را از جملۀ ویژگی هایی برشمرده که همواره او را شگفت زده‬ ‫می کند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬ویژگی این متن این است که نه زن ها را خراب‬ ‫می کند و نه مرد ها را بلکه ویژگی های هر دو را فقط عیان می کند‬ ‫و این موضوع‪ ،‬دقیقاً مانند این است که شما یک بلوز یا یک شلوار‬ ‫را پشت و رو کنید‪ .‬بازیگر نمایش «چهار فصل» در بخشی دیگر از‬ ‫این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که این اثر‪ ،‬قدرت دارد که می تواند‬ ‫تمام شــخصیت یک فرد را پشت و رو کند و از او ن بیرون بکشد‬ ‫و حال تفاوت ندارد که این شخصیت مرد باشد یا زن‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫«چهار فصل» تمام مکنونات وجودی انسان را از او بیرون می کشد و‬ ‫این ویزگی بسیار شگت انگیز است‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز تاسف از این امر که نمایش «چهار فصل» در این اجرا‬ ‫به دلیل محدودیت زمان بسیار کوتاه شده است‪ ،‬گفت‪ :‬تئاتر امروز ما‬ ‫تئاتر سرعت است و به همین دلیل‪ ،‬مجبور شدیم که زمانی کار را‬ ‫برای جلوگیری از خستگی مخاطب کوتاه کنیم‪ ،‬حال ان که در این‬ ‫میان‪ ،‬بسیاری از صحنه های خوب این نمایش را از دست دادیم و‬ ‫من دلم می خواست جال که قرار است این اثر به عنوان یک نمایش‬ ‫به روی صحنه برود‪ ،‬می توانستیم ان را به صورت کامل اجرا کنیم‪.‬‬ ‫هاشمی در پایان این گفتگو‪ ،‬افزود‪« :‬بئاتریس» هدیه های شگفتی‬ ‫به من داد‪ ،‬باعث شــد من خود را بسیار بهتر بشناسم بسیاری از‬ ‫خصوصیاتم را کنار بگذارم‪ ،‬بسیاری از خصوصیات جدید خودم را‬ ‫برای خودم به نمایش بگذارم‪.‬‬ ‫«چهار فصل» قصه ای جهان شمول است‬ ‫جمشید صفری‪ ،‬بازیگر نقش «ادام» در نمایش «چهار فصل» که‬ ‫به نویسندگی «ارنولد وسکر» و کارگردانی «فرانک ترابی» در سالن‬ ‫استاد انتظامی خانۀ هنرمندان ایران به روی صحنه رفته است‪ ،‬نیز در‬ ‫گفتگو با خبرنگار تئاتر روزنامۀ هنرمند‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از بازی‬ ‫در این اثر‪ ،‬با تاکید بر این امر که متن این اثر را قصه ای جهان شمول‬ ‫می داند که می توان ان را در هر نقطه ای از دنیا اجرا کرد و محدود‬ ‫به نقطه ای خاص نیست‪ ،‬گفت‪ :‬زمانی که «ارنولد وسکر» سال ها‬ ‫پیش این قصه را در قلب اروپا می نویسد‪ ،‬یعنی این مشکالت در ان‬ ‫محدودۀ زمانی و در ان محدودۀ جغرافیایی نیز وجود داشته است‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که موضوع نمایشنامه موضوعی‬ ‫جذاب است‪ ،‬افزود‪ :‬این امر بدان معنا نیست که سوء تفاهم ها میان‬ ‫انســان ها و اختالفات موجود در زندگی ان ها جذاب باشد‪ ،‬بلکه‬ ‫بدین معناست که این موضوع پتانسیل خوبی برای تولید یک درام‬ ‫نمایشی است و به نمایش گذاشتن این موضوع است که می تواند‬ ‫برای مخاطب یک اثر جذابیت هایی خاص داشته باشد‪.‬‬ ‫صفــری با تاکید بر این مفهوم که این موضوعات همواره در طول‬ ‫زمان وجود داشته اســت و انسان هرگز نمی تواند از رویایی با ان‬ ‫بگریــزد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این موضوع به این خاطر اســت که اطالعات‬ ‫انسان ها‪ ،‬نسبت به اجتماع و مسائلی که پیرامون ان ها اتفاق می افتد‬ ‫بســیار کم‪ ،‬محدود و جزئی است‪ ،‬حال ان که همین محدودیت‬ ‫اطالعات موجب می شود که انسان ها هرگز نتوانند با یکدیگر خوب‬ ‫برخورد کنند‪ ،‬چرا که نمی توانند به درک درستی از هم برسند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز توقع انسان ها‬ ‫در روابط متقابل بســیار زیاد است و این زیاد بودن توقع می تواند‬ ‫زمینه ســاز بروز مشــکالت جدی در روابط میان انسان ها باشد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬مهم ترین موضوع جاری در این نمایش این است که‬ ‫انسان ها یکدیگر را بفهمند‪ ،‬دوست بدارند و تالش نکنند تا همه را‬ ‫به خودشان شبیه کنند‪.‬‬ ‫وی با ابراز تاسف از این امر که بسیاری از افراد در گذشته گیر‬ ‫کرده اند و همواره در تخیل خود به مسائل و موضوعات گذشته‬ ‫فکر می کنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬من معتقدم زندگی در حال بســیار‬ ‫لذت بخش تر از زندگی در گذشــته اســت و انسانی که هرگز‬ ‫نخواهد دانســت که تا کی زنده است‪ ،‬چرا باید به گذشته فکر‬ ‫کند و افسوس گذشته را بخورد‪.‬‬ ‫صفری‪ ،‬با اذعان به این امر که موضوه «چهار فصل» موضوعی جهان‬ ‫شمول اســت که «وسکر» ان را در اروپا به نگارش دراورده است‪،‬‬ ‫تاکیــد کرد‪ :‬این نمایش تالش می کند تا به مخاطب خود بگوید‬ ‫که می بایســت از موضوعات مختلف با یکدیگر حرف بزنیم و اگر‬ ‫موضوعی وجــود دارد که ان ها را ازار می دهد و یا ان را دوســت‬ ‫ندارند‪ ،‬نباید این مسئله را در خود نگاه دارند و به مخاطبان خود نیر‬ ‫بگویند و انتقال دهند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که مســائل موجود‬ ‫در زندگی زناشــویی نیز از این بحث مستثنی نیست و زن و‬ ‫شوهر نیز باید ساعت ها پیرامون مسائل موجود در زندگی با‬ ‫یدکدیگــر به بحث و تبادل نظر بپردازند‪ ،‬گفت‪ :‬چقدر زیبا و‬ ‫جذاب اســت که در اخر تمام این بحث ها و گفتگوها‪ ،‬تالش‬ ‫کنیم تــا اطرافیان خویش را با هر رفتار و کرداری که دارند‬ ‫بپذیرم و تالش نکنیم تا کسی را به خود شبیه کنیم و اص ً‬ ‫ال‬ ‫نخواهیم که این اتفاق بیفتد‪.‬‬ ‫وی ضمن ابراز تاسف از وجود این تفکر که همۀ ما بر این باوریم که‬ ‫انسانیکاملهستیم‪،‬افزود‪:‬بایدبپذیریمکههمۀمااشتباهمی کنیم‪،‬‬ ‫پس با این وجود باید اشتباهات یکدیگر را فراموش کنیم و هم دیگر‬ ‫را دوست داشته باشیم‪.‬‬ ‫صفــری‪ ،‬با تاکید بر این که در یک اجرای نمایش همواره‬ ‫خســته نشــدن تماشــاچی از جملۀ موضوعاتی است که‬ ‫درجات نخســت اهمیت را برای او داشــته و دارد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬این که بازی بازیگر در یک اثر نمایشــی تخت نشود‪،‬‬ ‫مسئله ای بسیار مهم اســت و کنتراست یک نمایش برای‬ ‫تماشاچی اهمیت خاصی دارد‪.‬‬ ‫ایــن بازیگر تئاتر بر همین اســاس ضمن تقدیر از اســتقبال‬ ‫مخاطبان از این اثر و همچنین ضمن ابراز خرسندی از دریافت‬ ‫بازخوردهای خوب برای نمایش «چهار فصل»‪ ،‬اظهار داشــت‪:‬‬ ‫بسیاری از افرادی که به تماشای این اثر نشستند‪ ،‬پس از اتمام‬ ‫اثر به من می گفتند که من با دیدن این اثر نمایشی دریافتم که‬ ‫چقدر در زندگی اشتباه کرده ام‪.‬‬ ‫هنگامــی که خلق و افرینش در انســان‬ ‫گوهره ی وجودی او را تشــکیل می دهد‪،‬‬ ‫مرگ ان گونه که می پنداشتیم واژه ی بی‬ ‫معناییســت چرا که مرگ جاودانگی او را‬ ‫رقم می زند‪ .‬هنرمند به واسطه ی افرینش‬ ‫گری اش بر جریده ی عالم ثبت می شــود‪.‬‬ ‫ســخنی از حضرت حافظ نیز این ادعا را‬ ‫اثبات می کند؛‬ ‫هرگز نمیرد ان که دلش زنده شد به عشق‬ ‫ثبت است بر جریده ی عالم دوام ما‬ ‫جعفر والی جملگی واله و اکنده از عشق‪،‬‬ ‫در این عاشــقانگی افرینشگری بود که همچنان پابرجا بر هنر نمایش این‬ ‫ســرزمین پیوند دارد‪ .‬در این روزهای پاییزی به اســتقبال پر گشودن این‬ ‫هنرمند می رویم که جاودانه شد و بر جریده ی عالم ثبت‪.‬‬ ‫جعفر والی هنرمند افرینشگری که روزهای پر بار زندگی اش به افرینش و‬ ‫خلق گذشت در تاریخ ‪ 1312‬در تهران دیده به جهان گشود و از سال ‪1336‬‬ ‫به فعالیت در گستره ی تئاتر پرداخت هر چند که او در نخستین سال های‬ ‫دهه ی ‪ 30‬تالش های خود را اغاز کرده بود‪ .‬جعفر والی نخستین کسی بود‬ ‫که اثار استادان بی همتای عصر اکنون؛ بهرام بیضایی و غالمحسین ساعدی‬ ‫را به صحنه برد‪ .‬او دانش اندوخته ی هنرستان هنرپیشگی و ادبیان پارسی‬ ‫بازیگری دانشــگاه تهران بود‪ .‬او موفق به کسب دیپلم افتخار بهترین فیلم‬ ‫نامه؛ مریم و میتیل‪ ،‬در نهمین دوره ی جشنواره ی بین المللی فیلم کودکان‬ ‫و نوجوانان در سال ‪ 1372‬شد و همچنین کاندیدای بهترین نقش دوم مرد‬ ‫در فیلم پاداش سکوت در بیست و پنجمین دوره ی جشنواره ی فیلم فجر‬ ‫در ســال ‪ 1385‬و در یازدهمین دوره ی جشن خانه سینما در سال ‪1386‬‬ ‫کاندیدای نقش دوم در همان فیلم؛ پاداش سکوت شد‪.‬‬ ‫جعفر والی در سال ‪ 1339‬تله تئاتر خانه ی اجاره ای با بازی عزت اهلل انتظامی‪،‬‬ ‫تله تئاتر طناب‪ ،‬اســب ســیرک‪ ،‬پنجه‪ ،‬ده و سه دقیقه از یوجین اونیل را‬ ‫کارگردانی کرد و به پخش صدا و ســیمای وقت رساند‪ .‬در سال ‪ 1340‬تله‬ ‫تئاترهایی با نام های؛ اهای کی اونجاست اثر ویلیام سارویان‪ ،‬روغن نهنگ‬ ‫اثر یوجین اونیل‪ ،‬ترانه ی شــادی اثر علی نصیریان‪ ،‬ویولون ســاز کره مونا‬ ‫اثر فرانســوا کرپه‪ ،‬سکه اثر دیوید پینکی‪ ،‬پســت خانه اثر رابیندرانا تاگور‪،‬‬ ‫شکارگاه اثر الفرد ســوار و لئوپولد مارشال را درکسوت بازیگر و کارگردان‬ ‫تولید کرد و به پخش رســاند‪ .‬او بیشترین اثار تئاتری را از سال ‪ 1339‬تا‬ ‫‪ 1356‬در تلویزیون وقت به شکل تله تئاتر در کسوت کارگردان تولید کرد و‬ ‫به پخش رساند‪ .‬تولید و پخش تئاتر از طریق رسانه ی جمعی در روزگارانی‬ ‫که تعداد تماشاخانه ها به اندازه ی جمعیت شهری نبود‪ ،‬کا ِر درخور و قابل‬ ‫توجهــی بود که این هنرمند دردمند در انجامش دریغ نکرد‪ .‬نبود فرهنگ‬ ‫الزم برای پردازش به هنر متعالی تئاتر از حیث عدم سیاست گذاری درست‬ ‫و هدفمند‪ ،‬نبود تبلیغات در پی و نا اشنایی مردم؛ مخاطبان اصلی این هنر‬ ‫واال‪ ،‬تولیــد تئاتر و پخش ان از طریق رســانه ی جمعی و ارائه ی این کاال‬ ‫به مخاطبان اصلی چه بســا بیشترین عرضه را در جامعه داشته و تقاضای‬ ‫این کاال را در خریداران اصلی هشــدار می دهد‪ .‬از این رو جعفر والی برای‬ ‫معرفی تئاتر در بین اقشار مختلف جامعه نقش بسزایی داشته است‪ .‬جعفر‬ ‫والی چنان عاشــقانه به هنر نمایش می پرداخت که هنگامی که بیمار بود‬ ‫همچنان دغدغه ی اجرا و خلق اثر داشت‪ .‬اثر «در گوش سالمم زمزمه کن»‬ ‫که اقتباســی است از اثر ویلیام هنلی‪ ،‬اخرین اثری بود که عزم جزم برای‬ ‫به صحنه بردنش داشــت‪ .‬راه این بزرگ مرد همچنان برپاست‪ .‬این اثر «در‬ ‫گوش ســالمم زمزمه کن» به همت ایرج راد که برای نقش افرینی توسط‬ ‫اقای والی در این اثر دعوت به همکاری شــده بودند‪ ،‬برای صحنه اماده ی‬ ‫اجرا می شود‪ .‬اثر نام برده تالش می شود همزمان با زادروز این هنرمند بزرگ‬ ‫در مکان نوین خانه تئاتر در خیابان سمیه به روی صحنه می رود‪ .‬داریوش‬ ‫مودبیان در این اثر دو پرسوناژه در کنار ایرج راد به ایفای نقش می پردازند‪.‬‬ ‫ی ‪ ۲۷‬اذر ‪ ۱۳۹۵‬درگذشت‪.‬‬ ‫استاد جعفر وال ‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با امیرعلی دانایی به بهانه بازی در فیلم های «انزوا» و «اپاندیس»‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫عوامل فیلم های سیاسی مورد اتهام قرار می گیرند‬ ‫مراســم اکران و قدردانی از عوامل فیلم ســینمایی «اشنوگل» با حضور‬ ‫خانواده شــهدا و تهیه کننده این اثر شــامگاه چهارشنبه ‪ ۲۲‬اذر در تاالر‬ ‫اندیشــه حوزه هنری برگزار شد‪ .‬مراســم اکران و قدردانی از عوامل فیلم‬ ‫ســینمایی «اشــنوگل» به کارگردانی هادی حاجتمند و علی سلیمانی با‬ ‫حضور خانواده شــهدا و تهیه کننده این اثر شامگاه ‪ ۲۲‬اذر به همت دفتر‬ ‫هنر و رســانه واحد فرهنگی بسیج دانشجویی دانشگاه امام صادق(ع) در‬ ‫تاالر اندیشه حوزه هنری برگزار شد‪ .‬پس از نمایش فیلم‪ ،‬هادی حاجتمند‬ ‫در قالب یک پیام ویدیویی از اینکه نتوانسته بود در این مراسم حضور پیدا‬ ‫کند عذرخواهی و بیان کرد‪ :‬از دور مراتب تشــکر خودم را عرض می کنم‪.‬‬ ‫وی اظهار کرد‪ :‬پیش از این برنامه از دوستان خواهش کردم که اگر هزینه‬ ‫ای بابت پخش امروز دریافت می کنند ان را در بیمارستان ساسان هزینه‬ ‫جانبازان شیمیایی کنند‪ .‬کمبود ها و نقص های این فیلم را بر من ببخشید‬ ‫و امیدوارم در راه سینمای انقالب بایستیم و فیلم های ارزشمندی بسازیم‪.‬‬ ‫سپس ابراهیم اصغری تهیه کننده این اثر روی صحنه امد و بیان کرد‪ :‬من‬ ‫با سینمای دفاع مقدس وارد سینما شدم و مهمترین انگیزه ای که باعث‬ ‫شــد این مسیر را ادامه بدهم همین موضوعات دفاع مقدسی بود‪ ،‬هرچند‬ ‫تولید این اثار نســبت به سایر کارها سخت است‪ .‬من بابت تولید این اثار‬ ‫سرم را باال می گیرم هرچند می دانیم ضعف و قوت هایی داشتیم ولی سعی‬ ‫کردیم ضعف ها را به حداقل برســانیم‪ .‬این را هم باید عنوان کنم که برای‬ ‫هــر تهیه کننده ای برخی از ضعف ها به خودش و برخی به خارج از او بر‬ ‫می گردد در واقع این شرایط است که یک فیلم را به سرانجام می رساند از‬ ‫همین رو من تالش کردم شرایط خوبی را برای فیلم ها به وجود بیاورم‪ .‬وی‬ ‫اظهار کرد‪ :‬وقتی قصد ساخت فیلم جنگی را داریم حساسیت های زیادی‬ ‫روی فیلمنامه وجود دارد چون خیلی ها مدعی این حوزه هســتند حتی‬ ‫ممکن اســت به شما بگویند اثر شما ضد جنگ است و یا موضوع خوبی‬ ‫ندارد به همین دلیل باید از ابتدا در انتخاب قصه‪ ،‬فیلمنامه و سایر عناصر‬ ‫کار حساسیت بیشتری به خرج بدهیم‪ .‬به همین ترتیب وقتی وارد تولید‬ ‫می شویم کار هم سخت تر می شود به طوری که به دلیل همین سختی ها‬ ‫برخی ترجیح می دهند اثار راحت تر و اپارتمانی تر تولید کنند‪ .‬اصغری در‬ ‫پاسخ به پرسشی مبنی بر موفقیت این اثر عنوان کرد‪ :‬فیلم خوب می تواند‬ ‫جای خود را در بین مخاطبان باز کند البته هر فیلم خوبی هم می تواند بهتر‬ ‫باشــد اما بخشی از این به توانمندی ما و بخشی به امکانات بیرونی برمی‬ ‫گردد‪« .‬اشنوگل» وامدار یک موضوع مهم و قابل احترام است در واقع وقتی‬ ‫بعد از ســال ها بحث تشییع شهدای غواص پیش امد‪ ،‬مردم از هر طیفی‬ ‫بــرای بدرقه انها امدند بنابراین این فیلم وامدار ان موضوع اســت و باید‬ ‫بیشتر مورد توجه قرار بگیرد‪ .‬این تهیه کننده توضیح داد‪ :‬ما تالش کردیم‬ ‫با مقدورات خودمان و تا انجایی که سینمای حرفه ای اجازه می دهد فیلم‬ ‫را اکران کنیم تا مردم ببینند و سر زبان ها بیفتد‪ .‬عوامل فیلم های سیاسی‬ ‫بســیار بیشــتر مورد اتهام قرار می گیرند‪ ،‬برای حل این موضوع هم باید‬ ‫مدیــران فرهنگی قدم بردارند چون انها برای این پول می گیرند که چاره‬ ‫ای برای این موضوع بیاندیشــند اما ظاهرا ً انها نمی خواهند برای این امر‬ ‫کاری کنداصغری در قســمت دیگر از این مراسم درباره طرد شدن برخی‬ ‫بازیگران به دلیل حضور در اثار ارزشی گفت‪ :‬این موضوع تا اندازه ای وجود‬ ‫دارد البته نه به صورت اغراق امیز‪ .‬با این وجود این امر در فیلم های دفاع‬ ‫مقدس وجود ندارد بلکه عوامل فیلم های سیاسی بسیار بیشتر مورد اتهام‬ ‫قرار می گیرند‪ ،‬برای حل این موضوع هم باید مدیران فرهنگی قدم بردارند‬ ‫چون انها برای این پول می گیرند که چاره ای برای این موضوع بیاندیشند‬ ‫اما ظاهرا ً انها نمی خواهند برای این امر کاری کند‪ .‬البته این بیماری مزمن‬ ‫همه جامعه را گرفته است و برخی فکر می کنند باید پوز روشنفکری بدهند‬ ‫و بگویند که همه چیز در کشــور ما بد است‪ ،‬بنابراین اگر این موضوع در‬ ‫جامعه حل شود در سینما هم حل می شود‪ .‬وی درباره تاثیر برنامه های این‬ ‫چنینی گفت‪ :‬من بارها گفته ام اهل قلم درباره این گونه اثار بنویسند‪ ،‬حتی‬ ‫بد بنویسند‪ .‬این در حالی است که برخی می خواهند این اثار مهجور واقع‬ ‫شــوند‪ ،‬چون بزرگترین اسیب همین است از همین رو همکاری رسانه ها‬ ‫باعث می شــود اثار ارزشی از مهجوریت دربیایند البته هرکسی حق دارد‬ ‫هرگونه که دوســت دارد درباره یک اثر بنویسد‪ .‬اصغری با اشاره به فروش‬ ‫فیلم ها گفت‪ :‬اگر معیار ما از فیلم خوب فروش باالی ان است باید بگویم‬ ‫که فرهنگ ما مشکل دارد‪ .‬فیلم خوب فیلمی است که تماشاچی ان‪ ،‬هر‬ ‫چند محدود راضی از سالن بیرون بیایند چون تبلیغ دهان به دهان باعث‬ ‫تبلیغ می شود‪ .‬خصوصا اینگونه فیلم ها که متاسفانه مخاطبان ان چندان‬ ‫به ســینما نمی ایند‪ .‬بنابراین برای نجات فیلم های ارزشی باید مخاطبان‬ ‫خاموش را به سینما بکشانیم ان موقع به فیلمی مثل «اشنوگل» به جای‬ ‫‪ ۶‬ســینما ‪ ۶۰‬سینما می دهند‪ .‬وی درباره موضوع این فیلم گفت‪ :‬دو‪ ،‬سه‬ ‫ســال پیش جلســه ای با کارگردانان این اثر داشتیم و در نهایت تصمیم‬ ‫گرفتیم این اثر را بسازیم البته موضوع ساخت «اشنوگل» قبل از تشییع‬ ‫شهدای غواص بود‪ .‬تهیه کننده فیلم «اشنوگل» درباره شعار این فیلم که‬ ‫«پالک اگر روایت نکند خائن است» بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬خوب بود درباره این‬ ‫جمله اقای حاجتمند توضیح می داد البته از نظر من هم جمله مناســبی‬ ‫اســت در واقع چیزی که مبنای داستان ما می شود امدن پالک است که‬ ‫باعث می شود هویت ادم ها بازیابی شود‪ .‬در پایان این مراسم خانواده شهید‬ ‫اکبری از سازندگان این فیلم تجلیل کردند‪.‬‬ ‫با اعالم ‪ ۹‬نامزد اسکار خارجی‪ ،‬نماینده ایران حذف شد‬ ‫اکادمی علوم و هنرهای سینمایی اسکار فهرست‪ ۹‬فیلم منتخب را برای رقابت‬ ‫در شاخه بهترین فیلم خارجی جوایز سینمایی اسکار معرفی کرد‪ .‬از میان رکورد‬ ‫‪ ۹۲‬فیلمی که امسال برای حضور در شاخه بهترین فیلم خارجی جوایز سیمایی‬ ‫اسکار به اکادمی معرفی شدند‪ ۹ ،‬فیلم توانستند به دور بعدی رای گیری راه‬ ‫یابند‪« .‬یک زن شگفت انگیز» ساخته سباستین للیو از شیلی‪« ،‬خالی از عشق»‬ ‫به کارگردانی اندری زویاگینتسف از روسیه‪« ،‬محوشدگی» به کارگردانی فاتح‬ ‫اکین از المان‪« ،‬از جسم و روح» به کارگردانی ایلدیکو انیادی به نمایندگی از‬ ‫مجارستان‪« ،‬خوشبختی» ساخته الن گومه از سنگال‪« ،‬میدان» ساخته روبن‬ ‫اوستلوند از سوئد‪« ،‬توهین» ساخته زیاد دوئیری از لبنان‪« ،‬فاکس ترات» به‬ ‫کارگردانی ساموئل مائوز از رژیم صهیونیستی و «زخم» ساخته جان ترنگوو به‬ ‫نمایندگی از افریقای جنوبی‪ ۹‬فیلمی هستند که در رقابت شاخه بهترین فیلم‬ ‫غیرانگلیسی اسکار ‪ ۲۰۱۸‬باقی ماندند‪ .‬سینمای ایران امسال با فیلم «نفس»‬ ‫به کارگردانی نرگس ابیار در این رویداد سینمایی حضور داشت که از راهیابی‬ ‫به جمع ‪ ۹‬فیلم مرحله دوم این شاخه بازماند‪ .‬نامزدهای نودمین دوره جوایز‬ ‫سینمایی اسکار روز ‪ ۲۳‬ژاویه ‪( ۲۰۱۸‬سوم بهمن) اعالم خواهند شد و مراسم‬ ‫اعطای جوایز این رویداد مهم سینمایی نیز روز چهارم مارس (‪ ۱۳‬اسفند) برگزار‬ ‫خواهد شد‪.‬‬ ‫بازیگری یعنی ریسک‬ ‫مونا کریمی‬ ‫پخش سریال کاله پهلوی در سال ‪ ،1391‬مخاطبان تلویزیون را با چهره تازه ای از بازیگران نسل جوان‬ ‫اشــنا کرد که ایفاگر نقش اصلی و مهم در سریال بود‪ .‬امیرعلی دانایی در طول ‪ 8‬سال فیلمبرداری‬ ‫سریال بیگ پروداکشن کاله پهلوی و پس از دیده شدن در قاب تلویزیون پیشنهاد بازی در دو نمایش‬ ‫و فیلم سینمایی سه درجه تب را پذیرفت‪ .‬وی پس از پایان پخش سریال تصمیم گرفت تا اگاهانه تر‬ ‫به گزینش های پیشنهادی دست بزند و بر روی ایده ال های ذهنی خود که همکاری با پیشکسوتان‬ ‫سینما بود تمرکز نماید‪ ،‬حتی اگر مستلزم صبر در طوالنی مدت باشد‪ .‬در همین حین فیلم سینمایی‬ ‫اشباح به کارگردانی داریوش مهرجویی فرصت مناسبی را فراهم کرد تا بخشی از رویای او در بازیگری‬ ‫محقق شود‪ .‬همکاری با داریوش مهرجویی و ایفای کاراکتری که بسیار از او دور بود از دانایی بازیگری‬ ‫توانمند و با تجربه در ســینما ساخت و نشــان داد با وجود تحصیل در رشته فنی قابلیت نمایاندن‬ ‫استعدادهای خود در زمینه بازیگری را نیز دارد‪ .‬پس از ان تجربه حضور در فیلم های سینمایی «این‬ ‫سیب هم مال تو» اثر سیروس الوند و «اذر‪ ،‬پرویز‪ ،‬شهدخت و دیگران » اثر بهروز افخمی را نیز داشت‪.‬‬ ‫دانایی در یک سال اخیر تجربه همکاری با دو کارگردان فیلم اولی را در فیلم های سینمایی اپاندیس و‬ ‫انزوا به عهده داشته است که انتظارها را به مراتب از خود باالتر برد‪ .‬به بهانه نقش افرینی در دو فیلم‬ ‫سینمایی «انزوا» و «اپاندیس» با وی به گفتگو می نشینیم‪.‬‬ ‫به نظر می رســد بازیگر خوش شانسی‬ ‫هستید که در نخستین تجربه بازیگری در‬ ‫نقش اول سریال کاله پهلوی در تلویزیون‬ ‫حضور یافتید و پس از ان فرصت همکاری‬ ‫با فیلمســازان پیشکســوت در سینما‬ ‫برایتان فراهم شد؟‬ ‫خدارا شــکر می کنم که کارنامه ای قابل دفاع دارم‪ ،‬اما‬ ‫اعتقادی به شــانس ندارم و معتقدم همه انسان ها ان‬ ‫چیزی می شــوند که برای خود تعیین کردند‪ .‬پای ان‬ ‫چه امروز به عنوان کارنامه ام است تمام قد ایستاده ام و‬ ‫به نظرم هرچیز به جز زمان قابل جبران نیست و هرگز‬ ‫به انسان بر نمی گردد‪ .‬شاید اتفاقاتی که در کارنامه من‬ ‫افتاد مزد زمان هایی بود که صبر کردم تا پیشنهاد های‬ ‫مورد نظر به من داده شود‬ ‫خوش شانسی لزوما به معنای قرار گیری‬ ‫به شکل اتفاقی در مسیر بازیگری نیست‬ ‫و گاه برای دانش اموختگان ســینما نیز‬ ‫شرایط و فرصت تجربه با بزرگان به اسانی‬ ‫به وجود نمی اید!‬ ‫بله حضور در سریال «کاله پهلوی » به عنوان کار اول‬ ‫اتفاق بزرگی برای من بود و از بازیگران قدیمی و جدید‬ ‫سینما کسی را ســراغ ندارم که با نقش اول همچون‬ ‫ســریال کاله پهلوی وارد کار شــوند‪ .‬جــدا از افتخار‬ ‫همکاری با کارگردان بزرگــی چون ضیاء الدین دری‬ ‫از بازیگران سریال بسیار اموختم‪ .‬پس از اتمام سریال‬ ‫کاله پهلوی نیز نقش اول فیلم ســینمایی «اشــباح »‬ ‫داریــوش مهرجویــی را کار کردم و ســپس در فیلم‬ ‫سینمایی «این سیب برای تو » سیروس الوند و سپس‬ ‫مهم ترین ویژگی فیلم بیست و یک روز بعد داشتن‬ ‫قصه ی قهرمان محور اســت‪ ،‬در این برهه ی زمانی‬ ‫که بیشــتر فیلم ها با لودگی تماشاگر را به سینما‬ ‫می کشانند‪ ،‬بیست و یک روز بعد با قهرمان سازی‬ ‫شکل گرفته است شاید در نگاه اول تصور کنید که‬ ‫این فیلم یک اثر کودکانه یا فانتزی ست اما وقتی به‬ ‫کلیت قصه و جهان فیلم فکر می کنیم درک خواهیم‬ ‫کرد که بیســت و یک روز بعد روایت مهمی از یک‬ ‫ِ‬ ‫پرداخت مناسب‬ ‫اتفاق درام اســت که خردمندان با‬ ‫و خلق یک بحران توانســته گره افکنی و مرتضی را‬ ‫وارد یک چالش انســانی کند‪ ،‬بله قصه ی بیست و‬ ‫یک روز بعد نه تنها کودکانه نیست بلکه در الیه های‬ ‫زیرین قصه انسانیت‪ ،‬رفاقت‪ ،‬از خودگذشتگی نهفته‬ ‫ِ‬ ‫شــده از همین جهت قصه با یــک هدف نهایی به‬ ‫فیلمنامه تبدیل شــده است و خردمندان با ریسک‬ ‫فراوان به سراغ ســاخت این فیلم رفته است‪ .‬فیلم‬ ‫فــارغ از اینکه بخواهد به گیشــه فکر کند خیلی‬ ‫بی ادعــا در قالب و چارچــوبِ ملودراماتیک قصه‬ ‫گویی می کنــد و مهم ترین بخش فیلم گام محکم‬ ‫خردمندان اســت که در نوشتن فیلمنامه برداشته‬ ‫اســت‪ ،‬زمانی که فیلمنامه ضعف و حفره نداشــته‬ ‫باشــد و تمامی ابعاد و چارچوب هایش تعریف شده‬ ‫باشد دیگر نگرانی باقی نمی ماند‪ ،‬خردمندان فضای‬ ‫فیلمش را بر اســاس اتفاق و بحرانی ساخته که در‬ ‫دهه ی شصت و هفتاد بیشتر به این فیلم ها بها داده‬ ‫می شد‪ ،‬شخصیت اول فیلم یک نوجوان ست به نام‬ ‫مرتضی که ســودای فیلم ساختن دارد اما در میان‬ ‫این هدف می فهمد که مادرش از بیماری ســرطان‬ ‫رنج می برد و نیاز به یک امپول یک میلیون تومانی‬ ‫دارد که اگر ان امپول تهیه نشــود مادر دیگر قادر‬ ‫در فیلم ســینمایی «اذر‪ ،‬پرویز‪ ،‬شهدخت و دیگران »‬ ‫بهروز افخمی به نقش افرینی پرداختم‪ ،‬اما از زاویه دیگر‬ ‫هم ببینید که ‪ 8‬سال در کاله پهلوی تالش کردم‪.‬‬ ‫به نظرم این تالش ‪ 8‬ســاله ارزش دیده‬ ‫شدن و قدم گذاشتن در سینمای حرفه ای‬ ‫را برایتان داشت!‬ ‫از زاویه دید شما درست است و خوشحالم که کار خود‬ ‫را از ســریال کاله پهلوی اغاز کردم و در این تردیدی‬ ‫نیست‪ .‬ولی از زاویه دیگر باید گفت پخش سریال کاله‬ ‫پهلوی از سال ‪1392‬اغاز شد و هم زمان فیلمبرداری‬ ‫نیز ادامه داشــت‪ ،‬پس از گذشت ‪ 1‬سال از پخش کاله‬ ‫پهلوی و از ســال ‪ 1393‬من وارد مارکت سینما شدم‪،‬‬ ‫چون پیش از ایفای نقش در سریال کاله پهلوی کسی‬ ‫مرا نمی شــناخت و به عنوان بازیگر فقط زمانی دیده‬ ‫می شــوید که کاری از شما ببینند و پیش از بازیگری‬ ‫فقط بیلبورد تبلیغاتی داشتم‪.‬‬ ‫در مدت حضور در ســریال کاله پهلوی‬ ‫پیشنهاد کار داشــتید! تاثیری که این‬ ‫سریال در نخســتین تجربه شما داشت‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫ســریال کاله پهلوی در بدترین زمان حداقل ‪ 20‬سال‬ ‫اخیر از تلویزیون پخش شد در واقع سال اخر دوره اقای‬ ‫احمدی نژاد بود و کسی فیلم نمی ساخت‪ ،‬همه نگران‬ ‫سرمایه هایشان بودند و تهیه کنندگان منتظر بودند تا‬ ‫ببینند دور بعد چه اتفاقی می افتد‪ .‬کاله پهلوی از من‬ ‫بازیگر تین ایجر در سینما نمی ساخت و حتی داریوش‬ ‫مهرجویی وقتی با دستیارش درباره من صحبت کرده‬ ‫بود تصور می کرد مردی ‪ 45‬ساله هستم و وقتی عکسم‬ ‫را دید متوجه شــد که سن کمتری دارم و پس از ان منجر به حضورم در فیلم سینمایی‬ ‫اشباح شد‪ .‬کاله پهلوی برای من به لحاظ کار در پروژه بیگ پروداکشن جنبه اموزشی و‬ ‫دانشگاه را داشت‪،‬اما برای من مارکت نساخت و وقتی وارد فضای سینما شدم دیگر گریم‬ ‫کاله پهلوی برایم ان اورد را نداشت و کار سخت تر بود‪ .‬من در باندهای سینمایی نیستم‬ ‫و همیشه ان چه برایم اتفاق افتاده خواست خدا بوده است‪ .‬در مدت ‪ 8‬سال پیشنهاد کار‬ ‫داشتم که در فیلم سینمایی کمدی » ‪ 3‬درجه تب » با رضا عطاران همبازی بودم‪ ،‬ولی پس‬ ‫از ان تصمیم گرفتم دیگر بازی نکنم‪ ،‬چون با فضای سینما هنوز اشنایی نداشتم و متوجه‬ ‫شدم که مسیر مشکل و پیچیده ای است‪ .‬در واقع کاله پهلوی کار مرا سخت تر کرده بود که‬ ‫نمی توانستم پس از ایفای نقش در سریال کاله پهلوی در فیلم سخیفی بازی کنم و انتظار‬ ‫مخاطب از من باالتر رفته بود‪ .‬همیشــه احساس می کردم جای من در کارهای داریوش‬ ‫مهرجویی‪ ،‬بهروز افخمی و کارگردانان بزرگ است‪.‬‬ ‫پیشنهاد کار تئاتر هم در مدت زمان پخش کاله پهلوی داشتید؟‬ ‫در این مدت دو تئاتر با ایوب اقاخانی کار کردم که اولین تجربه بازیگری در تئاتر نیز بود‪ .‬در‬ ‫نگاهی به فیلم «بیست و یک روز بعد» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫قهرمان دوست داشتنی‬ ‫افشین علیار‬ ‫به راه رفتن نیست؛ مســیر قصه درست و به اندازه‬ ‫جلــو می رود و خردمندان بــه جزییات بی هدف و‬ ‫خرده اتفاقات نمی پردازد‪ ،‬از ســکانس بیمارستان و‬ ‫اگاهی مرتضی از مریضی مادرش و نیاز به ان امپول‬ ‫تمامی عناصر در خدمت هدف فیلم قرار می گیرند‪،‬‬ ‫سن مرتضی را یک دهه تغییر می دهد‬ ‫خردمندان ِ‬ ‫رفتــار و کارهایی که مرتضی برای بدســت اوردن‬ ‫پول انجام می دهد او را به قهرمان بزرگسال تبدیل‬ ‫می کند قهرمانی که می خواهد هرطور شــده است‬ ‫برای نجات مادرش پول بدست بیاورد‪ ،‬مرتضی حتی‬ ‫از ارزو و هدف هایش می گذرد و ان طرح فیلمنامه را‬ ‫به مبلغ مورد نیاز برای تهیه ان امپول می فروشد‪،‬در‬ ‫سکانس اول کارگردانی که در دفتر ان تهیه کننده‬ ‫است از مرتضی می پرسد که ان مرد چرا می خواهد‬ ‫جلوی قطار را بگیرد که مرتضی از جواب باز می ماند‬ ‫و واقعا نمی داند که هدف مرد برای ان شعبده بازی‬ ‫چه بوده امــا در ادامه مرتضی درصدد ارزوی ناکام‬ ‫پدرش برامده و این درکی است از ایستادگی در برابر‬ ‫سختی ها و بحران های زندگی ست که باعث می شود‬ ‫مرتضی برای بدســت اوردن بهای امپول دست به‬ ‫شعبده بازی بزند این تنها راهی نیست که مرتضی‬ ‫به فکرش می رسد‪ ،‬قبل تر از ان مرتضی می خواهد‬ ‫با قمار و شرط بندی به ان پول برسد اما نمی تواند‬ ‫کتک می خــورد زخمی می شــود و نگرانی هایش‬ ‫افزوده تر‪ ،‬از طرفی دیگر در بیســت و یک روز بعد‬ ‫یک رفاقتی دیده می شود مانند رفاقت های فیلم های‬ ‫مســعود کیمیایی‪ ،‬رفاقتی عمیــق و بی کلک که‬ ‫شــباهت به یک برادری دارد مهران به عنوان یک‬ ‫رفیق به قهرمان دوم این فیلم تبدیل می شــود و پا‬ ‫به پای مرتضی جلــو می اید تا بتواند او را از بحران‬ ‫خارج کند از همین حیث فضای فیلم در اوج بحرانی‬ ‫بودنش یک لطافت خاص و تمیزی دارد که تماشاگر‬ ‫را با فیلم همراه می کند از ســوی دیگر مادر در این‬ ‫فیلم رکن اساسی دارد و تمامی تالش های مرتضی‬ ‫برای سالمتی مادرش اســت‪ ،‬مادری که شوهرش‬ ‫ُمرده و با وجود درد و مبتال شــدنش به ســرطان‬ ‫باید خرج روزمره ی زندگی را از شستن و اتو کردن‬ ‫لباس ها دربیاورد‪ ،‬درد می کشد اما ارام تا بچه هایش‬ ‫از خواب بیدار نشوند‪ ،‬بیست و یک روز بعد در قالب‬ ‫یک قصه ی ملودراماتیک رابطــه یی معصومانه ی‬ ‫دومین تئاتر نیز بهروز افخمی مشاور کارگردان و‬ ‫مرجان شــیر محمدی بازیگر کار بود که منجر‬ ‫به انتخاب مــن در فیلم ســینمایی اذر‪،‬پرویز‪،‬‬ ‫شهدخت و دیگران شد‪ .‬به نظرم هنوز در سینما‬ ‫به ان چه حقم بود نرسیدم‪ ،‬به همین دلیل حتی‬ ‫خود را بد شانس می دانم‪.‬‬ ‫مگر دورنمــای بازیگری خود را در‬ ‫ســینما چگونه می بینید؟غیر از‬ ‫همکاری با بزرگان سینما و پیشرفت‬ ‫در این عرصه دغدغه دیگری دارید؟‬ ‫دغدغه ام در ســینما این نیســت که در همه‬ ‫فیلم ها حضور باشــم‪ ،‬بلکه دغدغه ام تاثیرگذار‬ ‫بــودن به عنوان یک بازیگر اســت وگرنه با یک‬ ‫عکــس نامتعارف می تــوان معروف شــد و با‬ ‫معروفیت بســیاری از کارها را می توان کرد که‬ ‫متاسفانه بسیاری از بازیگران این کار را می کنند‪.‬‬ ‫این تاثیرگــذاری برای یک بازیگر‬ ‫چگونه تعریف می شود؟‬ ‫این تاثیرگذاری فقط در بازیگری نیست‪ ،‬منظور‬ ‫تاثیرگذاری در قالب فردی اســت که در جامعه‬ ‫مطرح می شــود‪ .‬در واقع ایــن فرصت به همه‬ ‫داده نشده و اکنون که به من داده شده‪ ،‬من در‬ ‫قبالش وظایفی دارم‪ .‬در حال حاضر عالقه مندانی‬ ‫به واســطه بازیگری پیدا کرده ام که با دقت به‬ ‫رفتارم‪ ،‬لباس پوشــیدنم‪ ،‬نحوه برخوردم‪ ،‬میزان‬ ‫تحصیالتم و‪ ..‬می نگرند و برایشان مهم است‪ .‬من‬ ‫نیز خود را ملزم به رعایت این موارد می دانم و این‬ ‫مقوله برایم اهمیت دارد‪.‬‬ ‫ایفای نقش پرویــز تجربه متفاوت‬ ‫تری برای شــما رقم زد! شخصیت‬ ‫پرویز به لحاظ نوع گریم‪ ،‬باال بودن‬ ‫سن‪ ،‬داشــتن دو فرزند و رهایی از‬ ‫زندان و مســیری که او را درگیر‬ ‫موضوع خیانت همسر می کند!‬ ‫فیلمنامــه انزوا را چندبار خوانــدم و چون اهل‬ ‫حفظ کردن دیالوگ ها نیستم به شکل داستانی‬ ‫می خوانم‪ ،‬حتی یادداشــت هایی برای خود روی‬ ‫نقش ترسیم کردم‪ .‬بسیار در قالب نقش پرویز فرو‬ ‫رفته بودم به اندازه ای که در زندگی شخصی به‬ ‫شدت منزوی شده و دو ماه درگیر کاراکتر بودم‪،‬‬ ‫کاراکتری که شرایط ســختی داشت و داستان‬ ‫زندگی او به نوعی روی من تاثیر گذاشــته بود‬ ‫و حتی درخواب تا حدی اذیت می شدم‪ .‬مرتضی‬ ‫حالت های من و حتی زاویه مرا می شــناخت و‬ ‫می دانست از چه زاویه و پالنی درست ترین بازی‬ ‫را انجام دهم‪.‬‬ ‫چــه ویژگی در شــخصیت پرویز‬ ‫برایتان پر رنگ بود؟ با وجود دوری‬ ‫نقش از خودتان با چه راهکاری به‬ ‫ان رسیدید؟‬ ‫اعتقاد دارم بازیگری و قرار گرفتن درکاراکترهای‬ ‫مختلف باید همراه با ریســک کردن باشد و اگر‬ ‫به توانایی خود اعتقاد داشــته باشید باید ان را‬ ‫ریســک کرد‪ .‬بازی در فیلم ســینمایی اشباح‬ ‫هم ریســک بزرگی برایم بود چون من همیشه‬ ‫ورزشــکار حرفه ای بودم و نشان دادن فیزیکی‬ ‫در قالب بیمار ســخت بود و برای این کار حتی‬ ‫خود را الغر کردم کاراکتر مازیار در فیلم اشباح‬ ‫و یا کاراکتر پرویز در فیلم انزوا به لحاظ سختی‬ ‫و وسعت نقش برایم ریســک و جذاب بود‪ .‬اگر‬ ‫بــه من دو گزینه فروش فیلمی ‪ 10‬میلیاردی و‬ ‫فیلمی که نقش ان از من دور اســت پیشنهاد‬ ‫شــود قطعا من پیشنهاد دوم را می پذیرم‪ ،‬چون‬ ‫در من چراغی روشن می کند‪ .‬بازیگری نباید به‬ ‫کار روتین تبدیل شــود که هم زمان بازیگر در‬ ‫چند کار حضور داشته باشد و وقتی بازیگر بداند‬ ‫قرار است اثری خلق کند باید با همه وجود برای‬ ‫کار انــرژی بگذارد‪ .‬همه فکر می کردند امیرعلی‬ ‫همیشه باید نقش پسر خوش تیپ را بازی کند و‬ ‫من به دنبال این بودم تا این را در ذهن ها بشکنم‬ ‫و ثابت نمایم کــه می توانم نقش های مختلف و‬ ‫حتی دور از خود را بازی کنم‪.‬‬ ‫پرویز اکت های درونی بســیاری‬ ‫داشت که ایفای این نقش ها را دشوار‬ ‫می کند!‬ ‫بله بســیار برایم جذاب بود‪ ،‬چون در دوره ای در‬ ‫سینما کار می کنیم که عمال بازی ها همه بیرونی‬ ‫است و من بازی بیرونی را به عنوان بازیگری که‬ ‫تازه وارد بازیگری شــده بودم در فیلم سینمایی‬ ‫اشــباح داریوش مهرجویی زودتر از بسیاری در‬ ‫سینمای ایران تجربه کردم‪ .‬اما درونی بودن پرویز‬ ‫که بازی چشم نیز دارد به دلیل معاشرتی بود که‬ ‫با مرتضی داشــتیم و او در من دیده است‪ .‬شاید‬ ‫اگر بازیگر دیگری ایفای نقش می کرد نوع دکوپاژ‬ ‫و طراحی پالن به گونه ای دیگر بود‪.‬‬ ‫درباره بحث قضاوت زودهنگام که‬ ‫مادر و مرتضی را نشــان می دهد و اساســا این رابطه ی احساسی مادر‬ ‫و مرتضی اســت که مرتضی را به یک قهرمان تبدیل می کند نوجوانی‬ ‫کــه در نبود پدرش باید قید هدف و ارزوهایش را در فیلمســازی بزند‬ ‫و خــود را فدای مادر و برادر کوچکترش بکند مرتضی دیالوگی خطاب‬ ‫به مادرش می گوید (ما که ســوخیتم) بعد از این دیالوگ اگر چه مادر و‬ ‫مرتضی می خندند و دیالوگ مرتضی با توجه به ســنش کمیک به نظر‬ ‫می رســد ولی همین دیالوگ و مسیر فیلم مرتضی را به قهرمان واقعی‬ ‫تبدیل می کند‪ ،‬این ابعاد گســترده در پرداختی عمیق مسئله ی فیلم را‬ ‫بحرانی تر می کند مرتضی با سن و سالی که دارد وارد یک بحران سخت‬ ‫می شــود و ان فک ِر از دست دادن مادر اســت‪ ،‬در سکانسی از مادرش‬ ‫می پرســد که وقتی بابا ُمرد تو چه حالی داشتی؟ انگار مرتضی در این‬ ‫سکانس می خواهد امادگی الزم را برای از دست دادن مادر داشته باشد‬ ‫احســاس تنهایی و شکســتگی در مرتضی دیده می شود اما مرتضی با‬ ‫ظاهر غمگینش از تالش دســت نمی کشــد و این بار با کمک برادرش‬ ‫می خواهد شعبده بازی را انجام بدهد‪ ،‬در سکانس های اخر زمانی که راز‬ ‫این شعبده بازی برای تماشاگر رو می شود چرخه ی درام تندتر می شود‬ ‫و تماشاگر بیشتر جذب گره گشایی می شود گره گشایی که احساسات‬ ‫تماشاگر را جریحه دار می کند‪ ،‬سکانسی که برادر کوچک در قطار باید‬ ‫به محض دیدن باغ بلوط بعد از پنج صلوات ترمز را بکشد با نریش های‬ ‫مرتضی و با پرده گشایی از راز این شعبده بازی منطبق شده که به شدت‬ ‫سکانس تاثیرگذاری ســت‪ ،‬برادر کوچک تر به جای اینکه در استادیوم‬ ‫باشد تا دربی را تماشا کند بحران را درک کرده و حاال با گریه و زور‬ ‫می خواهد ترمز قطار را بکشــد اما نمی تواند‪ ،‬ســکانس بعد را به یاد‬ ‫بیاورید که مرتضی وقتی متوجه ی ایســتادن قطار نمی شود چگونه‬ ‫خودش را دوان دوان به ایســتگاهی می رســاند که برادرش در انجا‬ ‫تسلیم پلیس شده است؛ مرتضی نوجوانی ست در قالب یک قهرمان‬ ‫که برای زندگــی اش همه کار می کند او خودش را فراموش کرده و‬ ‫ایســتادگی می کند تا اتفاقی برای مــادرش نیفتد او حتی در اخر از‬ ‫موتور پدرش که یادگارســت می گذرد تا بتواند چک را از صمد پس‬ ‫بگیرد‪ ،‬و در اخر با دیالوگ متصدی داروخانه و دانستن مفهوم بیست‬ ‫پرویز را بــا صحبت های اطرافیان‬ ‫مبنی بر خیانت همسرش مواجه‬ ‫می کند بگویید! چگونه حس یک‬ ‫مرد ایرانی که دچــار این چالش‬ ‫روحی عاطفی شده را در خود به‬ ‫وجود اوردید؟‬ ‫به دلیل تحصیل در رشته علوم سیاسی‪ ،‬کتابی‬ ‫از دکتر سریع القلم اقتدارگرای ایرانی در عهد‬ ‫قاجار می خواندم که بســیار جالب بود‪ .‬در این‬ ‫کتاب رفتارها و عادت های ما ایرانیان را ریشه‬ ‫یابی می کند و از دوره صفوی‪ ،‬قاجار‪ ،‬پهلوی تا‬ ‫امروز را بررســی می کند که چه عواملی باعث‬ ‫شده تا رفتارها در ایرانیان عادت شود و اصوال به‬ ‫بخش های منفی پرداخته است‪ .‬حس می کنم‬ ‫همه ما مردهــای ایرانی با درصدهای مختلف‬ ‫شکاک هستیم و با درصدهای مختلف قضاوت‬ ‫می کنیم که ریشــه در مدلی دارد که در طول‬ ‫یک قرن در ان رشد کردیم‪ .‬یکسری عادت ها‬ ‫در همه ما ایرانیان است و به همین دلیل این‬ ‫که بخواهم شــک و قضــاوت را در پرویز پیدا‬ ‫کنم تا حدی قابل انجام اســت و از جایی هم‬ ‫نوع دکوپاژ و کارگردانی به کار کمک می کند‪.‬‬ ‫نکته دیگر ایــن که بازیگــری حافظه خوب‬ ‫داشتن اســت به این مفهوم که شما بسیاری‬ ‫از موقعیت هــا را زمانی در زندگی خود تجربه‬ ‫کرده و یا در زندگی اطرافیان دیده اید و وقتی‬ ‫کاراکتر را زندگی می کنیــد ناخوداگاه همان‬ ‫تجربیات به کمک می اید‪ .‬در کاله پهلوی نیز‬ ‫و یک روز مرتضی به یک قهرمان واقعی می رسد و حرف های مهران‬ ‫هم به واقعیت تبدیل می شود باران می بارد پرنده ها در اسمان اشفته‬ ‫حامل رنج فقر و‬ ‫می شــوند و مرتضی قطار را نگه می دارد قطاری که‬ ‫ِ‬ ‫بی پناهی و بی کسی ست که مرتضی جلوی ان می ایستد‪.‬‬ ‫در بیســت و یک روز بعد یک عاطفه ی بهم پیوســته دیده می شود‬ ‫عاطفه ی مادر فرزندی‪ ،‬عاطفه ی خانوادگی و عاطفه ی رفاقت که باعث‬ ‫شده شکل این فیلم در اوج بحرانی بودنش قالب لطیفی به خودش بگیرد‬ ‫همین قالب به زوایای اتفاقات عمق بخشــیده است‪ ،‬این اثر با یک نگاه‬ ‫منسجم روایت شده و فیلمساز در یک مسیر مشخصی جلو رفته و قصد‬ ‫نداشته که تماشاگر را با جزئیات بی ربط مواجه کند‪.‬‬ ‫در بخش کارگردانی خردمندان توانســته با استانداردهای قابل قبول‬ ‫به فرم موجهی برسد‪ ،‬محتوا و فرم در یک راستا با یک هدف مشخص‬ ‫به هدف نهایی رســیده اســت زمانی که فیلمنامه با انسجام و هدف‬ ‫مشــخصی نوشته شود و فیلمســاز در کارنامه ی هنری اش تعدادی‬ ‫فیلم کوتاه موفق هم ســاخته باشد دیگر می شود به موفق بودن ان‬ ‫فیلــم از لحاظ هنری مطمئن بود‪ ،‬بیســت و یــک روز بعد عالوه بر‬ ‫موفقیتش در فیلمنامه در کارگردانی هم موفق است النگ شات های‬ ‫چشمگیر دارد و همچنین برای نشان دادن قهرمانش از کلوزاپ های‬ ‫نقش را زندگی کــردم و مجموع این ها کمک‬ ‫کرده تا شخصیت به این شکل دربیاید‪.‬‬ ‫با بچه ها در فیلــم چگونه ارتباط‬ ‫گرفتید ؟‬ ‫تجربه پدر بودن را نــدارم ولی مانند بچه های‬ ‫من بودند و دوستشان داشتم‪ .‬ان قدر در نقش‬ ‫پرویز غرق شده بودم که به کاراکتر علی حتی‬ ‫در پشــت صحنه توجه نمی کردم به دلیل این‬ ‫که پرویز پسرش را تا ‪ 5‬سالگی ندیده بود‪ .‬هر‬ ‫چه در فیلم جلو می رفتیم رابطه پدر و پسری‬ ‫ما صمیمی‪ ،‬همراه با عشــق‪ ،‬انرژی و خواستن‬ ‫می شد‪.‬‬ ‫با توجه به اکران فیلم ســینمایی‬ ‫اپاندیس به کارگردانی حســین‬ ‫نمازی از فضای فیلم و نقشــتان‬ ‫بگویید!‬ ‫اپاندیس نیز اثری اجتماعی اســت و گره های‬ ‫خاص و جالب فیلمنامه در طول داستان روابط‬ ‫کاراکترها برایم جذابیت داشت‪ .‬با این که فضای‬ ‫فیلم در لوکیشــن محدودی اتفاق می افتد اما‬ ‫پیچیدگی های ان می تواندبرای مخاطب جذاب‬ ‫باشد‪ .‬این نقش در قیاس با کارهای دیگر توامان‬ ‫درونی و بیرونی اســت و زمینه هایی دارد که‬ ‫برایم خاص بود‬ ‫فیلمبرداری اپاندیس در چه فاصله ای از فیلم‬ ‫ســینمایی انزوا صورت گرفــت؟ در هر دو اثر‬ ‫تجربه کار با فیلمسازان فیلم اول را داشتید!‬ ‫بله‪ .‬در حــال حاضر تجربه کار با دو کارگردان‬ ‫فیلم اول را دارم و فیلم ســینمایی اپاندیس را‬ ‫پیش از فیلم سینمایی انزوا بازی کردم‪ .‬سهیل‬ ‫برخورداری دستیار حســین نمازی که پیش‬ ‫از این در تئاتر «غــرب واقعی » اقای داریوش‬ ‫مهرجویی حضور داشــت با من اشــنا شد و‬ ‫فیلمنامه را فرستاد تا بخوانم و در نهایت با اقای‬ ‫نمازی دیدار و گفتگو داشــتم‪ .‬کار با حســین‬ ‫نمازی اولین کار من بــا کارگردان فیلم اولی‬ ‫بــود و تالش کردم تا ان چــه از تجربه کار با‬ ‫کارگردانان بزرگ و پیشکسوت اموختم در فیلم‬ ‫اپاندیس پیاده کنم‪ .‬در واقع تعامل خوبی با هم‬ ‫داشــتیم و به نظرم خروجی کار بسیار خوب‬ ‫شده است‪.‬‬ ‫ایا به ایفای نقش مکمل در سینما‬ ‫فکر می کنید؟‬ ‫ترجیح من ایفای نقش اول است ولی بستگی‬ ‫به نوع کار دارد‪ .‬به بهــروز افخمی گفته بودم‬ ‫که دوست دارم با هم همکاری کنیم گفت در‬ ‫این فیلم نقشــی ندارم ولی بعد از تمرین تئاتر‬ ‫گفت که نقشــی را نوشتم تا بازی کنی! به هر‬ ‫حــال نقش ایده الی نبــود‪ ،‬اما پس از یک ماه‬ ‫نمی توانستم شانس بازی در فیلم بهروز افخمی‬ ‫با وجود کمیت نقش را از دســت دهم‪ .‬درست‬ ‫دیده شــدن برای من مهم تر است وگرنه برای‬ ‫دیده شــدن راه های زیادی وجــود دارد‪ .‬اگر‬ ‫کارگردان بزرگی ســکانس کم ولی تاثیرگذار‬ ‫پیشنهاد دهد قبول می کنم‪.‬‬ ‫با توجه به اغاز فعالیت شما از تلویزیون‪ ،‬ایا هم‬ ‫چنان تمایل به کار در تلویزیون دارید؟ اولویت‬ ‫شما کار در سینما‪،‬تلویزیون و یا تئاتر است؟‬ ‫بســتگی به نوع کار دارد‪ ،‬متاسفانه تلویزیون‬ ‫بخشی از مخاطبان خود را از دست داده است‬ ‫و زمانی در تلویزیــون بازی می کنم که کاری‬ ‫هم سطح سریال کاله پهلوی باشد‪ .‬همیشه به‬ ‫دنبال پیشرفت هستم و مطمئنا پس از ایفای‬ ‫نقش در فیلم سینمایی انزوا‪ ،‬بازیگری در سینما‬ ‫برایم سخت تر می شود‪ .‬عالقه من در درجه اول‬ ‫به سینما است‪ ،‬اما امسال تالش می کنم زمانی‬ ‫که مشــغول کار در فیلم سینمایی نباشم‪ ،‬در‬ ‫تئاتر حضور داشته باشم‪.‬‬ ‫درخشــانی اســتفاده کرده که باعث ایجاد درک بحران تماشاگر با‬ ‫مرتضی شــده؛ از سوی دیگر در این اثر نمای اضافه دیده نمی شود و‬ ‫چه خوب که بیســت و یک روز بعد برای اکران عمومی کوتاه تر شده‬ ‫اســت در نسخه جدید ریتم سرعت گرفته است اما خط روایی حفظ‬ ‫شــده و این کوتاه تر شدن هیچ اســیبی به قصه نرسانده‪ ،‬تدوین در‬ ‫حفظ ریتم و نظم ســکانس ها اثرگذار بوده و تواســته به خط روایی‬ ‫شــکل بدهد‪ .‬استفاده از جلوه های ویژه در بعضی از سکانس ها نشان‬ ‫دهنده ی مهارت خردمندان در کارگردانی است‪.‬‬ ‫بیســت و یک روز بعد انتخاب بازیگر هوشمندانه یی دارد ساره بیات‬ ‫در نقش یک مادر به درســتی توانسته قالب نقش را بپذیرد و ان را‬ ‫باورپذیر کند با اینکه ساره بیات در فیلم ناهید هم نقش مادر را بازی‬ ‫کرده بود و این انتخاب شاید تکرار ان نقش می شد اما بیات به اندازه‬ ‫و قاعده در نقش یک مادر مریض احوال توانســته نقشی با مختصات‬ ‫شــخصیتی خاصی را بازی کند؛ از سوی دیگر مهدی قربانی که قبل‬ ‫از این فیلم او را در ابدویک روز دیده بودیم در این فیلم با سن کم با‬ ‫اهداف فیلمساز همسو شده و توانسته نقش را باور پذیر کند‪ .‬در نگاه‬ ‫و صورت قربانی حسی غریب و دردکشیده اما غیرتمند دیده می شود‬ ‫که همین ویژگی در موازات کارهای دیگرش باعث شــده او به یک‬ ‫قهرمان تبدیل شود‪.‬‬ ‫فیلم مهمی محســوب‬ ‫بیســت و یک روز بعد در این برهه ی زمانی ِ‬ ‫می شــود این اثر ما را به یاد فیلم هایی مثل بادکنک سفید‪ ،‬بچه های‬ ‫اســمان‪ ،‬خانه دوست کجاســت می اندازد که واقعا جای اینگونه از‬ ‫فیلم ها در ســینمای فعلی کشــورمان خالی ست‪ ،‬سینمای لطیف و‬ ‫قصه گو که قهرمان این گونه از فیلم ها نه هیکلی اند و نه سبیل دارند‬ ‫و نــه دیالوگ های عجیب و غریب می گوینــد‪ ،‬این قهرمانان نوجوان‬ ‫این توانایی را دارند که به فرم قصه شــکل بدهند و فیلم را در ذهن‬ ‫تماشاگر ماندگار کنند‪ .‬خردمندان در فیلم اولش به دور از ذوق زدگی‬ ‫و تقلید توانســته با شکل و اندازه ی مناســب قصه بگوید‪ ،‬زمانی که‬ ‫کلیت یک فیلم با هدف نهایی فیلمساز همخوانی پیدا می کند قاعدتا‬ ‫ان اثر با موفقیت و استقبال تماشاگر همراه می شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبار‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫«کوکو» ‪ ۴۰۰‬میلیون دالری شد‬ ‫انیمیشن «کوکو» که اوایل هفته به نامزدهای فهرست گلدن گلوب راه یافت‬ ‫و هم در بخش انیمیشــن و هم در بخش ترانه اوریجینال نامزد شــد‪۱۲ ،‬‬ ‫دســامبر فروش اش را از مرز ‪ ۴۰۰‬میلیــون دالر عبور داد و به رقم فروش‬ ‫‪ ۴۰۱.۶‬میلیون دالر در بازار جهانی دســت یافت‪ .‬از این میان ‪ ۲۶۳‬میلیون‬ ‫دالر در بازار بین المللی و ‪ ۱۳۸.۶‬میلیون دالر در بازار امریکا کســب شده‬ ‫اســت‪« .‬کوکو» ‪ ۱۳۳‬میلیون دالر در چین فروخته است و این سرزمینی‬ ‫است که انیمیشن های پیکســار به طور سنتی در انجا خیلی موفق ظاهر‬ ‫نمی شوند‪ .‬این فیلم در مکزیک ‪ ۵۶.۸‬میلیون دالر فروخت تا باالترین فروش‬ ‫فیلم خارجی را در این منطقه رقم بزند‪ .‬فرانســه برای تماشــای این فیلم‬ ‫تاکنون ‪ ۱۱.۵‬میلیون دالر‪ ،‬اســپانیا ‪ ۹.۱‬میلیون دالر ‪ ،‬روسیه ‪ ۸.۱‬میلیون‬ ‫دالر‪ ،‬المان ‪ ۴‬میلیون دالر و اندونزی ‪ ۳.۶‬میلیون دالر پرداخت کرده اند‪.‬‬ ‫هنوز بازارهای بزرگ دیگری وجود دارد که این فیلم در انجا اکران شود که‬ ‫استرالیا و ایتالیا در ‪ ۲۶‬دسامبر و ‪ ۲۸‬دسامبر ‪ ،‬برزیل ‪ ۴‬ژانویه‪ ،‬کره جنوبی‬ ‫‪ ۱۱‬ژانویــه‪ ،‬بریتانیا ‪ ۱۹‬ژانویه و ژاپن در ‪ ۱۶‬مارس از ان جمله هســتند‪.‬‬ ‫این فیلم تاکنون از ســوی هیات ملی نقد و چرخه منتقدان فیلم نیویورک‬ ‫موفق به کســب جایزه شده است‪ .‬گایل گارســیا برنال و انتونی گونزالس‬ ‫صداپیشگان اصلی این انیمیشن هستند که قهرمان ان یک پسر مکزیکی‬ ‫است که خودش را در سرزمین مردگان می یابد و تالش دارد تا بفهمد چرا‬ ‫خانواده اش موسیقی را در خانواده او ممنوع کرده اند‪ .‬این فیلم را لی انکریچ‬ ‫کارگردانی کرده و ادرین مولینا نویسنده ان‪ ،‬به عنوان کمک کارگردان در‬ ‫کنار وی بوده است‪.‬‬ ‫«رویاهای دم صبح» در ‪ ۲۴‬سینمای فرانسه دیده شد‬ ‫فیلم مستند «رویاهای دم صبح» ســاخته مهرداد اسکویی بعد از نمایش‬ ‫در ‪ ٢۴‬سینما به مناسبت برنامه ماه سینمای مستند به تور سینمایی خود‬ ‫در شهرهای مختلف فرانســه پایان داد‪ .‬مرکز سینمای فرانسه هر ساله در‬ ‫ماه مســتند تعدادی فیلم تولید این کشــور و دیگر نقاط جهان را انتخاب‬ ‫می کند و طی یک تقویم دقیق در ســینماهای مناطق مختلف کشــور به‬ ‫نمایش می گذارد‪ .‬از جمله شــهرهایی که «رویاهــای دم صبح» در ان به‬ ‫نمایش درامد می توان به مارسی‪ ،‬نانت‪ ،‬رن‪ ،‬تولوز‪ ،‬اتوریو‪ ،‬رامونویل‪ ،‬جاستار‪،‬‬ ‫کاور‪ ،‬مونتابان‪ ،‬ویل نوف ســور لوت و وردون سور گارون اشاره کرد‪ .‬بعد از‬ ‫اکران فیلم «اخرین روزهای زمســتان» در سینماهای فرانسه و نمایش ان‬ ‫در ماه فیلم مستند فرانسه‪« ،‬رویاهای دم صبح» دومین فیلم مستند مهرداد‬ ‫اسکویی است که در ماه مستند فرانسه به نمایش عمومی گذاشته شد‪.‬‬ ‫دعوت از مهرداد اسکویی برای نشست و بحث درباره این مستند در برخی‬ ‫از دانشــگاه های فرانسه‪ ،‬ســاخت یک مســتند از زندگی و نحوه نگاه این‬ ‫مستندساز به موضوعاتش توسط یک مستند ساز ایرانی‪-‬فرانسوی و اماده‬ ‫سازی ‪ ۲‬کتاب درباره مستندهای او به ویژه سه گانه کانون اصالح و تربیت‬ ‫به زبان فرانســه از جمله کارهای فرانسوی ها درباره مهرداد اسکویی است‪.‬‬ ‫این روزها مهرداد اسکویی با تدوینگران اش تمرکز خود را بر تدوین ‪ ۲‬فیلم‬ ‫جدید با موضوع اجتماعی گذاشته اند که در سال اینده اماده و ارایه می شوند‪.‬‬ ‫جشنواره فرهنگی سینمایی اب برگزار می شود‬ ‫اولین دوره جشنواره فرهنگی و سینمایی اب خرداد سال ‪ ۹۷‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫وحید ضرابی نســب دبیر جشنواره فرهنگی سینمایی اب با اعالم برگزاری‬ ‫اولین دوره جشنواره در خرداد سال اینده‪ ،‬گفت‪ :‬جشنواره فرهنگی سینمایی‬ ‫اب توسط شــرکت اب و فاضالب اســتان تهران و با حمایت وزارت نیرو‪،‬‬ ‫استانداری تهران و سازمان های مرتبط برگزار می شود‪ .‬همچنین به تازگی‬ ‫مجوزهای الزم از ســازمان سینمایی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی اخذ‬ ‫شده است و به زودی دبیرخانه جشنواره فعالیت خود را اغاز می کند‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬هم اکنون شورای سیاســتگذاری جشنواره با حضور تعدادی‬ ‫از ســینماگران و شــخصیت های فرهنگی و هنری تشــکیل شده و به‬ ‫زودی جزییات جشــنواره و فراخوان شامل رشته های بخش های اصلی‬ ‫و موضوعات و محورهای جشنواره اعالم می شود‪ .‬دبیر جشنواره فرهنگی‬ ‫ســینمایی اب در پایــان گفت‪ :‬فراخوان اولین دوره جشــنواره دی ماه‬ ‫منتشر می شود و شــرکت کنندگان تا پایان اردیبهشت فرصت دارند تا‬ ‫اثار خود را به جشنواره ارسال کنند‪.‬‬ ‫روایت ابراهیم مختاری از ناکامی و کامیابی های مستندسازی‬ ‫کتاب «ســال های بخصوص» نوشــته ابراهیم مختاری دربــاره ناکامی و‬ ‫کامیابی های مستندسازی به تازگی توسط نشر چشمه منتشر و راهی بازار‬ ‫نشر شده است‪ .‬این کتاب تجربیات و خاطره های ابراهیم مختاری را به عنوان‬ ‫یک مستندســاز در بر می گیرد‪ .‬او در مقدمه کوتاه کتاب نیز به این مساله‬ ‫اشاره کرده و می نویسد‪ :‬من گونه ای از مستندسازی اجتماعی را در چند فیلم‬ ‫تجربه کردم که می کوشد در میان واقعیت های پراکنده‪ ،‬به حقیقت فرضی‬ ‫خود یا حقیقتی اصیل تر از فرض خود برسد و یا همان واقعیت ها به ساختار‬ ‫فیلم طوری شــکل دهد که گویای ان حقیقت باشد‪ ،‬از این روش‪ ،‬بیش از‬ ‫همه در ساختن ســه فیلم از سه شخصیت واقعی استفاده کردم‪ .‬مختاری‬ ‫در جلســات نمایش ‪ ۳‬فیلم مذکور بوده که به فکر نوشتن کتابی با ساختار‬ ‫فعلی «سال های بخصوص» می افتد و سعی می کند در ان‪ ،‬به پرسش هایی‬ ‫که معموال پس از نمایش هر فیلم مطرح می شد‪ ،‬پاسخ بدهد‪ .‬این سواالت‬ ‫تقریبا شکل و قالب مشابهی داشتند و در جلسات مختلف‪ ،‬مطرح می شدند‪.‬‬ ‫خاطراتی که این کارگردان مســتند در کتاب پیش رو نوشــته‪ ،‬از فردی و‬ ‫اجتماعی گرفته تا زیبایی شناســانه و خانوادگی‪ ،‬همگی در پیوند با حرفه‬ ‫او هســتند‪ .‬این کارگردان در دوران نزدیک به انقالب اسالمی در فرانسه و‬ ‫دانشگاه پاریس ‪ ۸‬مشغول تحصیل علم سینما بوده و بخشی از خاطراتش‬ ‫در کتــاب‪ ،‬درباره دوره نظام تصویری فیلم اســت‪ .‬دوره ای که به تعبیر او‪،‬‬ ‫گران بودن تجهیزات و مواد خام فیلم ســازی‪ ،‬بســته بودن بازار تلویزیون‬ ‫روی اثار سینمای مستند و سانسور سلیقه ای مدیران‪ ،‬از عوامل اصلی رکود‬ ‫سینمای مستند ایران بوده است‪ .‬البته او فکر می کند دو عامل اخری‪ ،‬هنوز هم‬ ‫وجود دارند‪ .‬بخش های مختلف این کتاب با این عناوین از یکدیگر جدا می شوند‪:‬‬ ‫به سوی مستندســازی‪ ،‬نان بلوچی‪ ،‬اجاره نشینی‪ ،‬یک سفر صیادی‪ ،‬زعفران‪،‬‬ ‫مالخدیجه و بچه ها‪ ،‬مکرمه خاطرات و رویاها‪ ،‬زینت یک روز بخصوص‪ ،‬پایانه‬ ‫یا اغازی دیگر‪ .‬دوره دوم خاطرات مختاری در کتاب‪ ،‬مربوط به دهه ‪ ۷۰‬و ورود‬ ‫سیســتم تصویر ویدئویی به ایران می شود که ارزانی تجهیزات و بهره مندی از‬ ‫ان ها‪ ،‬سلطه مدیران دولتی و تلویزیون بر سینمای مستند را از بین برد‪ .‬در کتاب‬ ‫«سال های بخصوص» در هر خاطره‪ ،‬شرح شکل گیری طرح ها‪ ،‬ساختار دیداری‬ ‫فیلم نامه و ساخته شدن فیلم ها‪ ،‬با نام هر فیلم اغاز می شود و با توضیح سرنوشت‬ ‫نمایش ان فیلم به پایان می رسد‪ .‬اما هر یک از فیلم ها در زمینه گسترده ای از‬ ‫مناسبات اداری‪ ،‬شرایط اجتماعی‪ ،‬سرمایه گذاری و مسائل شخصی شکل گرفته‬ ‫که مختاری این مســائل را در خاطراتش تشریح کرده است‪ .‬این کتاب با ‪۱۵۲‬‬ ‫صفحه‪ ،‬شمارگان هزار نسخه و قیمت ‪ ۱۳‬هزار و ‪ ۵۰۰‬تومان منتشر شده است‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫بازدید معاون هنری وزارت ارشاد از نمایشگاه‬ ‫موزه هنرهای معاصر تهران‬ ‫معاون جدید هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬از نمایشگاه «ریشه ها‬ ‫و ســنگ ها» در موزه هنرهای معاصر تهران بازدید کرد‪ .‬ســید مجتبی‬ ‫حسینی ـ معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ـ به همراه مجید‬ ‫مــا نوروزی ـ مدیر کل مرکز هنرهای تجســمی ـ و علی محمد زارع ـ‬ ‫رییس موزه هنرهای معاصر تهران ـ از نمایشگاه اثار حجمی و طراحی های‬ ‫تونی کرگ هنرمند انگلیسی‪ -‬المانی در موزه هنرهای معاصر تهران بازدید‬ ‫کردند‪ .‬نمایشگاه «ریشه ها و سنگ ها» با ‪ ۶۰‬اثر مجسمه و‪۱۴۰‬اثر طراحی‬ ‫روی کاغذ از تونی کرگ هنرمند انگلیســی – المانی از روز دوم ابان ماه‬ ‫در مــوزه هنرهای معاصر تهران افتتاح شــده و تا ‪ ۲۲‬دی ماه ادامه دارد‪.‬‬ ‫حسینی ‪ ۱۹‬اذرماه حکم خود را برای این سمت دریافت کرده و این اولین‬ ‫بازدید او در مقام معاون هنری وزارت ارشاد از موزه هنرهای معاصر است‪.‬‬ ‫فرهنگستان هنر مهمانی اندیشه ها را در‬ ‫«هفته پژوهش» برگزار می کند‬ ‫معاونت پژوهشی فرهنگســتان هنر‪ ،‬گرامیداشت «هفته پژوهش» را‬ ‫با برگزاری مجموع ه هم اندیشــی ها‪ ،‬در روزهای دوشــنبه و سه شنبه‬ ‫‪ ۲۷‬و ‪ ۲۸‬اذر برگــزار می کند‪ .‬معاونت پژوهشــی فرهنگســتان هنر‬ ‫مجموعه هم اندیشــی ها با موضوع «روش های پژوهش هنر در ایران‪:‬‬ ‫ساختارگرایی در فقدان ایده ­مندی و مساله­ محوری» را برگزار می کند‬ ‫کــه دبیر علمی ان اســماعیل پناهی اســت‪ .‬هــدف از برگزاری این‬ ‫مجموعه هم اندیشــی ها بررســی و اسیب شناسی روش های پژوهش‬ ‫هنر در ایران اســت که در شــش بخش تخصصی روش های پژوهش‪،‬‬ ‫ســینما‪ ،‬هنرهای نمایشی‪ ،‬معماری و شهرسازی‪ ،‬موسیقی و تجسمی‬ ‫صورت می گیرد و اســتادان و پژوهشگران برجســته این حوزه ها در‬ ‫‪ ۲‬روز به ارائه ســخنرانی خواهند پرداخت‪ .‬محورهای این هم اندیشی‬ ‫«پژوهش ­های هنر­‪ ،‬مساله­ محوری و ایده­ مندی»‪« ،‬پژوهش­ های هنر‪،‬‬ ‫ی ســاختگی مفاهیم یــا فهم پدیدارها و توســعه معرفت‬ ‫صورت بند ­‬ ‫هنری»‪« ،‬پژوهش­ های هنر‪ ،‬مفهوم سازی­ های غیرمفید یا حل مسائل‬ ‫بومی جامعه ایرانی»‪« ،‬اسیب شناســی روش شــناختی مقاالت علمی‬ ‫پژوهشــی و علمی ترویجی هنر»‪« ،‬بررســی روش ­شناســانه پایان‬ ‫نامه­ های کارشناســی ارشــد و دکترای هنر»‪« ،‬پژوهش­ های هنری‬ ‫و رویکردها و روش­ های میان­ رشــته­ ای در ایــران»‪« ،‬جایگاه منابع‬ ‫غیرمکتوب در پژوهش هــای کاربردی هنر» و «پژوهش های هنر و‬ ‫تعامل با حوزه­ های فرهنگی ـ اجتماعی‪ ،‬اقتصاد‪ ،‬دین و سیاست» به‬ ‫شــمار می روند‪ .‬مجموعه هم اندیشی های «هفته پژوهش» روزهای‬ ‫‪ ۲۷‬و ‪ ۲۸‬اذر ‪ ۱۳۹۶‬از ساعت ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۸:۳۰‬در فرهنگستان هنر به‬ ‫نشــانی خیابان ولی عصر (عج)‪ ،‬پایین تر از چهارراه طالقانی‪ ،‬شماره‬ ‫‪ ۱۵۵۲‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫شنبه ها با گالری گردی «هنرمند»‬ ‫افتتاح ‪ 37‬نمایشگاه در روزهای اخر پاییز‬ ‫اخرین ادینه پاییز ‪ 24‬اذرماه هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی در گالری های تهران حاضر شدند تا عکس‪‎‬ها‪ ،‬اثار حجمی و نقاشی های خود را در معرض‬ ‫دید عالقه مندان به هنر قرار دهند‪ .‬این هفته با ‪ 37‬افتتاحیه‪ ،‬گالری های تهران میزبان عالقمندان به هنرهای تجسمی هستند‪.‬‬ ‫‪ :Ag‬نمایشگاه ویدئو و چیدمان ادام برومبرگ ‪ 24‬اذر‬ ‫تا ‪ 27‬بهمــن در گالری ‪ Ag‬واقع در خیابان ولیعصر‪،‬‬ ‫خیابــان زعفرانیه‪ ،‬خیابان مقــدس اردبیلی‪ ،‬خیابان‬ ‫پسیان‪ ،‬شماره ‪ 3‬برپا است‪.‬‬ ‫اتبین‪ :‬نمایشــگاه فوتو مونتاژ افسانه پلویی با عنوان‬ ‫«ماضی سکوت» ‪ 24‬اذر تا ‪ 5‬دی ماه برگزار می شود‪.‬‬ ‫این گالری در خیابان ولی عصر قبل از چهارراه پارک‬ ‫وی کوچه خاکزاد پالک ‪ 42‬قرار دارد‪.‬‬ ‫اتشزاد‪ :‬نمایشگاه نقاشی خط غفار قنبرپور با عنوان‬ ‫«خط و نشــان» ‪ 24‬تا ‪ 29‬اذرماه در نگارخانه اتشزاد‬ ‫به نشانی ولیعـصر‪ ،‬نرسیـده به میـدان ونک‪ ،‬خیابان‬ ‫عباسپور (توانیر) شمالی‪ ،‬بعـد از پل همت‪ ،‬پـالک ‪23‬‬ ‫برپاست‪.‬‬ ‫اران‪ :‬اثار نوید سالجقه و بهار صمدی با عنوان «توده‬ ‫در حرکت» ‪ 24‬اذر تا ‪ 15‬دی ماه در گالری اران واقع‬ ‫در خیابان کریم خان‪ ،‬خیابان خردمند شمالی‪ ،‬کوچه‬ ‫دی‪ ،‬پالک ‪ 10‬برقرار است‪.‬‬ ‫اریانا‪ :‬نمایشگاه نقاشــی ناصر پلنگی و لباس بهنود‬ ‫جواهرپــور ‪ 24‬اذر تا ‪ 3‬دی به نشــانی الهیه‪ ،‬انتهای‬ ‫خیابان مریم شــرقی‪ ،‬ابتدای خیابان فرشته(شــهید‬ ‫فیاضی)‪ ،‬شماره ‪ 9‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ارت هاب اریانا‪ :‬نمایشــگاه گروهی «اشفتگی» که‬ ‫توســط ســام جابر انصاری گرداوری شده است‪24 ،‬‬ ‫اذرماه تا ‪ 5‬دی ماه با اثاری از علی ال حسینی‪ ،‬حسین‬ ‫خسروی‪ ،‬مونا مورسی ابوالمجد‪ ،‬نازنین پیکرارا‪ ،‬حسام‬ ‫احمدی فاکر‪ ،‬سلما اذرانی‪ ،‬وحید ایروانی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫باغنده‪ ،‬موژان اذر‪ ،‬نینا صلصالی‪ ،‬یاسر ب‪.‬راد‪ ،‬امیرعلی‬ ‫شــیرزاد‪ ،‬طال رنجبران‪ ،‬زینب کرم پور‪ ،‬امیرحســین‬ ‫ترکزاده‪ ،‬حســین ابراهیمــی‪ ،‬الناز رحیم پــور‪ ،‬مونا‬ ‫مجاوری و مهرنوش باقری دوست برپا می شود‪ .‬گالری‬ ‫ارت هاب اریانا در الهیه‪ ،‬انتهای خیابان مریم شــرقی‪،‬‬ ‫ابتدای خیابان فرشته (شهید فیاضی)‪ ،‬شماره ‪ 9‬واقع‬ ‫است‪.‬‬ ‫الهه‪ :‬نمایشــگاه عکس ارش اکبری ســنه ‪ 24‬اذر تا‬ ‫‪ 5‬دی ماه در گالری الهه برپا می شــود‪ .‬این گالری در‬ ‫خیابان افریقا‪ ،‬انتهای خیابان گلفام‪ ،‬سمت راست‪ ،‬بن‬ ‫بست امینی‪ ،‬پالک ‪ 3‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ابد‪ :‬نمایشگاه نقاشی هامون بادپر با عنوان «دگرگونگی»‬ ‫از ‪ 24‬اذر تا ‪ 8‬دی در گالری ابد به ادرس گیشا( کوی‬ ‫نصر)‪ ،‬خیابان شــهید علیالی(پیروزی غربی)‪ ،‬خیابان‬ ‫جوادی‪ ،‬پالک ‪ 53‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایده پارسی‪ :‬اثاری از فریده الشایی‪ ،‬منوچهر نیازی‪،‬‬ ‫ابوالقاسم ســعیدی و محمود زنگنه ‪ 24‬تا ‪ 29‬اذرماه‬ ‫پذیرای عالقه مندان خواهد بود‪ .‬این گالری در خیابان‬ ‫شــریعتی‪ ،‬خیابان کالهدوز‪ ،‬نرسیده به سه راه نشاط‪،‬‬ ‫کوچه اله وردی اذر‪ ،‬پالک ‪ 28‬قرار دارد‪.‬‬ ‫بن‪ :‬نمایشگاه گروهی اثار پرستو ارفعی‪ ،‬سپیده خمسه‬ ‫نژاد‪ ،‬پونه صالح‪ ،‬هــدا کدخدا و مهناز مراد ‪ 24‬اذر تا‬ ‫‪ 5‬دی ماه برگزار می شود‪ .‬این گالری به نشانی خیابان‬ ‫درکه‪ ،‬خیابان احمدپور‪ ،‬پالک ‪ 60‬قرار دارد‪.‬‬ ‫بهنام دهش پور‪ :‬نمایشگاه نقاشی علی روستاییان فرد‬ ‫‪ 24‬تا ‪ 29‬اذرماه به نشــانی خیابان شــهید لواسانی(‬ ‫فرمانیه)‪ ،‬خیابان شــهید جباریان (فروردین)‪ ،‬کوچه‬ ‫مسجدی‪ ،‬کوچه مرمری‪ ،‬پالک ‪ 13‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ثالث‪ :‬نمایشــگاه عکس حمید فرامــرزی ‪ 24‬تا ‪29‬‬ ‫اذرماه برگزار می شــود‪ .‬این گالری در کریم خان زند‬ ‫بین ایرانشهر و ماهشهر شماره ‪ ١٤٨‬قرار دارد‪.‬‬ ‫خانه نگار ‪ :14‬نمایشگاه نقاشی سحر عزیزی با عنوان‬ ‫«ننگنامــه» ‪ 24‬اذر تا ‪ 4‬دی ماه به نشــانی خیابان‬ ‫انقالب‪ ،‬خیابان خارک‪ ،‬پالک ‪ 14‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫دارگون‪« :‬اســتنداپ تراژدی» پرفورمنسی از شقایق‬ ‫احمدیان‪ ،‬امین ابراهیم طهرانی‪ ،‬رقیه حدادی‪ ،‬مهدی‬ ‫شریفی و الهام مالحسین است که ‪ 24‬تا ‪ 29‬اذرماه در‬ ‫گالری دارگون واقع در شــریعتی‪ ،‬پایین تر از حسینیه‬ ‫ارشــاد‪ ،‬خیابان کوشــا‪ ،‬خیابان بدیعی‪ ،‬بن بست بشر‬ ‫دوست‪ ،‬پالک ‪ ،14‬زنگ‪ 2‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫دنا‪ :‬نمایشــگاه عکس یوریک کریم مسیحی با عنوان‬ ‫«تهران‪ ،‬غیر رســمی» در گالری دنا برگزار می شود‪.‬‬ ‫عالقه منــدان می توانند ‪ 24‬اذر تا ‪ 4‬دی ماه به گالری‬ ‫دنا در خیابان ســپهبد قرنی‪ ،‬بعد از چهار راه طالقانی‪،‬‬ ‫کوچه سوسن‪ ،‬پالک‪ ،4‬طبقه ‪ 2‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫زمان هنر‪ :‬نمایشگاه نقاشی و فرش محسن موسوی‬ ‫‪ 24‬تا ‪ 29‬اذر به نشــانی زعفرانیه‪ ،‬اصف‪ ،‬کوچه پرویز‬ ‫وهابى (نشاط)‪ ،‬پالک ‪ ١٤‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫زیرزمین دســتان‪ :‬امین اکبری اثار حجمی خود را با‬ ‫عنوان «هنرمند خردسال و شمع چگل» ‪ 24‬اذرماه تا‬ ‫‪ 8‬دی ماه در گالری زیرزمین دستان واقع در خیابان‬ ‫فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬پالک ‪ 6‬به تماشا می گذارد‪.‬‬ ‫ژاله‪ :‬شــیوا زمانفر اثار نقاشی خود را با عنوان «چراغ‬ ‫گاز» از ‪ 24‬اذر تــا ‪ 4‬دی ماه به نشــانی کریم خان‪،‬‬ ‫ایرانشــهر‪ ،‬نوشــهر‪ ،‬پالک ‪ 3‬گالری ژالــه به نمایش‬ ‫می گذارد‪.‬‬ ‫ژینوس‪ :‬نمایشــگاه نقاشــی ایمان چاوش ‪ 24‬تا ‪29‬‬ ‫اذرماه در گالری ژینوس واقع در خیابان دکتر حسین ‬ ‫ن ولیعصر‪ ،‬پالک ‪ 21‬برقرار است‪.‬‬ ‫فاطمی‪ ،‬ابتدای خیابا ‬ ‫ساربان‪ :‬نمایشگاه نقاشی عیسی جباری ممقانی ‪24‬‬ ‫اذر تــا ‪ 4‬دی برگزار می شــود‪ .‬عالقمندان می توانند‬ ‫به گالری ســاربان واقع در خیابان سهروردی شمالی‪،‬‬ ‫خیابان هویزه غربی‪ ،‬نبش شهید یوسفی‪ ،‬پالک ‪،130‬‬ ‫طبقه اول مراجعه کنند‪.‬‬ ‫سیحون‪ :‬مجسمه های صادق ادهم با عنوان «اکوالد»‬ ‫‪ 24‬اذر تــا ‪ 6‬دی ماه به نشــانی خیابان وزرا‪ ،‬خیابان‬ ‫چهارم‪ ،‬پالک ‪ ۱‬نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫شــکوه‪ :‬نمایشــگاه گروهی نقاشــی با عنوان «از‬ ‫طبیعت» در گالری شکوه در معرض دید عالقه مندان‬ ‫قــرار می گیرد‪ .‬در ایــن مجموعه اثــاری از ابراهیم‬ ‫فرجی‪ ،‬حســینعلی ذابحی‪ ،‬رضا حســینی‪ ،‬شــهاب‬ ‫طایفه مهاجر‪ ،‬غالمحسین سهرابی‪ ،‬علی بیگ پرست‪،‬‬ ‫مرتضی خسروی‪ ،‬علی معتمدیان‪ ،‬بهار علیزاد‪ ،‬افشین‬ ‫حسین زاده‪ ،‬مهدیه کواکب پناه‪ ،‬ابوسعید اسدی‪ ،‬نوید‬ ‫ظفرعلیــزاده‪ ،‬بهروز مجیدی به نمایــش در می اید‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند ‪ 25‬تا ‪ 29‬اذرماه برای تماشای‬ ‫این اثاربه نشانی فرمانیه‪ ،‬بلوار شهید اندرزگو‪ ،‬خیابان‬ ‫ســلیمی شمالی‪ ،‬کوچه امیر نوری‪ ،‬پالک ‪ 19‬مراجعه‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫شــلمان‪ :‬نمایشــگاه گروهی عکس با اثاری از ‪27‬‬ ‫هنرمند برگزار می شــود‪ .‬عالقه مندان می توانند ‪ 24‬تا‬ ‫‪ 29‬اذرماه به نشــانی میرداماد‪ ،‬نرسیده به شریعتی‪،‬‬ ‫رودبارغربی (جنوبــی)‪ ،‬کوچه کاووســی‪ ،‬پالک ‪27‬‬ ‫مراجعه کنند‪.‬‬ ‫فردا‪ :‬اثار نقاشــیخط مهرداد فالح و مجســمه های‬ ‫علیرضا مجیدی در نمایشــگاهی بــا عنوان «خروس‬ ‫نشــان» ‪ 24‬تا ‪ 30‬اذرماه در گالــری فردا به نمایش‬ ‫درخواهد امد‪ .‬گالری فردا به نشانی خیابان کریم خان‬ ‫زند‪ ،‬خیابان حسینی‪ ،‬کوچه اعرابی ‪ ،6‬پالک ‪ ،22‬طبقه‬ ‫دوم قرار دارد‪.‬‬ ‫فرمانفرما‪ :‬نمایشــگاه مروری بر اثار علیرضا اسپهبد‬ ‫از ‪ 24‬اذر تــا ‪ 10‬دی ماه در محل گالری فرمانفرما به‬ ‫ادرس تهران میدان هفت تیر‪ ،‬خردمند شمالی‪ ،‬کوچه‬ ‫اعرابی ‪ 2‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫فرهنگسرای نیاوران‪ :‬نمایشگاه «هنر برای اوتیسم»‬ ‫از ‪ 24‬تــا ‪ 30‬اذر فرهنگســرای نیاوران برپا اســت‪.‬‬ ‫همچنین نمایشگاه اثار خوشنویسی مریم امام‪‎‬وردی‬ ‫بر اساس اشعار هوشــنگ ابتهاج از ‪ 24‬تا ‪ 30‬اذر در‬ ‫گالری شــماره ‪ 2‬فرهنگســرای نیاوران به نمایش در‬ ‫می اید‪ .‬عالقه منــدان می توانند برای بازدید از این دو‬ ‫نمایشــگاه به ادرس خیابان پاســداران‪ ،‬مقابل پارک‬ ‫نیاوران‪ ،‬فرهنگسرای نیاوران مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کافه عکس‪ :‬نمایشگاه عکس جالل حمیدی با عنوان‬ ‫«دیوار» ‪ 24‬اذر تا ‪ 7‬دی برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به ادرس خیابــان ولیعصر‪ ،‬باالتر از میدان‬ ‫ونک‪ ،‬تقاطع بلوار میرداماد‪ ،‬مرکز خرید اسکان‪ ،‬طبقه‬ ‫زیر همکف‪ ،‬پالک ‪ 24‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫کاوه‪ :‬اثار لیدا ارزاقی با عنوان «پنجره» ‪ 24‬تا ‪ 29‬اذر‬ ‫به نمایش درمی اید‪ .‬ایــن نگارخانه در ادرس خیابان‬ ‫ظفر‪ ،‬انتهای فرید افشار‪ ،‬خیابان دولتشاه غربی‪،‬خیابان‬ ‫پروین‪،‬کوچه تایباد‪ ،‬پالک ‪ 26‬قرار دارد‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشگاه عکس ابراهیم حقیقی ‪ 24‬تا ‪29‬‬ ‫اذرماه در گالری گلســتان به ادرس دروس‪ ،‬خیابان‬ ‫شهید کماسایی‪ ،‬شماره ‪ ۳۴‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬نمایشگاه نقاشی محمد رحیمی با عنوان «پهلوون‬ ‫پنبه» ‪ 24‬اذر تا ‪ 12‬دی برگزار می شــود‪ .‬گالری ماه‬ ‫در خیابان افریقا‪ ،‬بلوار گلستان‪ ،‬شماره ‪ ۲۶‬قرار دارد‪.‬‬ ‫محسن‪ :‬نمایشگاه اثار گوهر دشتی ‪ 24‬اذر تا ‪ 15‬دی‬ ‫ماه برگزار می شــود‪ .‬این گالری در خیابان‬ ‫ظفر‪ ،‬خیابان ناجــی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه‬ ‫نوربخش‪ ،‬بلوار مینای شــرقی‪ ،‬پالک ‪42‬‬ ‫قرار دارد‪.‬‬ ‫مژده‪ :‬نمایشــگاه نقاشی افروز هوشنگ با‬ ‫عنــوان «مغاک» ‪ 24‬اذر تــا ‪ 1‬دی ماه به‬ ‫نشانی سعادت اباد‪ ،‬خیابان عالمه شمالی‪،‬‬ ‫خیابان ‪ 18‬شــرقی‪ ،‬پــاک‪ ،27‬زنگ یک‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫نات‪ :‬نمایشــگاه عکس ارش وکیل زاده با‬ ‫عنوان «پرســونای ســکون» ‪ 24‬اذر تا ‪1‬‬ ‫دی برگزار می شود‪ .‬این گالری در خیابان‬ ‫قائم مقام فراهانــی‪ ،‬پاییــن تــر از خیابان‬ ‫اســتاد مطهری‪ ،‬کوچه شبنم‪ ،‬پالک ‪ 3‬قرار‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫نقش جهان‪ :‬نمایشــگاه گروهی نقاشی با‬ ‫اثاری از فاطمه جعفری سیاوشــانی‪ ،‬صنم‬ ‫ثقه االسالمی‪ ،‬فرگل فامیلی‪ ،‬سمانه گلزاری‬ ‫پاک ومریــم محمدی ‪ 24‬تــا ‪ 29‬اذرماه‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬نگارخانه نقش جهان در‬ ‫ادرس نیــاوران‪ ،‬کوچــه همایونفر‪ ،‬کوچه‬ ‫سعدی‪ ،‬کوچه حافظ‪ ،‬خیابان محمودی‪،۲‬‬ ‫پالک‪ ۹‬قرار دارد‬ ‫ویستا‪ :‬نمایشگاه طراحی مهدی حسینی‬ ‫با عنــوان «قصص االنبیــا» ‪ 26‬اذرتا ‪11‬‬ ‫دی ماه در گالری ویســتا به نشانی خیابان‬ ‫مطهری‪ ،‬خیابان میرعماد‪ ،‬کوچه دوازدهم‪،‬‬ ‫پالک‪ 11‬میزبــان عالقه مندان به هنرهای‬ ‫تجسمی است‪.‬‬ ‫هفت ثمر‪« :‬عروســک های نهان در من»‬ ‫عنوان نمایشــگاه مجســمه ایران ماهوت‬ ‫فروش ها است که جمعه ‪ 24‬اذرماه افتتاح‬ ‫و تا ‪ 29‬اذرماه به نشــانی خیابان مطهری‪،‬‬ ‫خیابــان کوه نور‪ ،‬کوچه پنجم‪ ،‬شــماره ‪8‬‬ ‫گالری هفت ثمر میزبان عالقمندان است‪.‬‬ ‫ادامه نمایشگاه های گذشته‪:‬‬ ‫اثر‪ :‬نمایشگاه نقاشی مجتبی تاجیک تا ‪8‬‬ ‫دی در گالری اثر واقع در خیابان ایرانشهر‪،‬‬ ‫کوی برفروشــان‪ ،‬شماره ‪ ،16‬روبروی خانه‬ ‫هنرمندان برپاست‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬اثار معصومه مظفری با عنوان‬ ‫«جایی دیگــر» تا ‪ 28‬اذرمــاه در گالری‬ ‫طراحان ازاد به نشــانی میــدان فاطمی‪،‬‬ ‫میدان گلها‪ ،‬میدان ســلماس‪ ،‬شماره‪ ۵‬به‬ ‫نمایش درمی اید‪.‬‬ ‫گالری ‪ :26‬نقاشــی های لیال گازر با عنوان‬ ‫«ریشه ها» تا ‪ 28‬اذرماه در فرمانیه شرقی‪،‬‬ ‫خیابان سلمان پو ر ظهیر‪ ،‬شماره ‪ ،26‬واحد‬ ‫‪ 3‬برقرار است‪.‬‬ ‫مریم فصیحی هرندی‪ :‬نمایشگاه گروهی با‬ ‫عنوان «ســی و دو دیدگاه» تا ‪ 28‬اذرماه‬ ‫به نشــانی دروس‪ ،‬خیابان وارســته‪،‬کوچه‬ ‫مشایخی‪ ،‬پالک ‪ 11‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫هپتــا‪ :‬نمایشــگاه عکــس و چیدمــان‬ ‫چندرســانه ای ســعیده افروخته با عنوان‬ ‫«رشــت؛ بازارایی» تــا ‪ 29‬اذر ادامه دارد‪.‬‬ ‫گالری هپتا در خیابان ایرانشهر‪ ،‬روبه روی‬ ‫پارک هنرمندان‪ ،‬بن بست نیکوشهر‪ ،‬شماره ‬ ‫سه‪ ،‬زنگ اول واقع است‪.‬‬ ‫خط سفید‪ :‬فروش اثار هنرمندان تجسمی‬ ‫به نفع زلزله زدگان کرمانشاه تا ‪ 27‬اذرماه‬ ‫به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬روبروی جام جم‪،‬‬ ‫کوچه پروین‪ ،‬پالک ‪ 22‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نمایشــگاه اثار شباهنگ طیاری‬ ‫با عنوان « یک خانــواد ه بی حوصله ‪ »۲‬تا‬ ‫‪ 28‬اذرماه در گالری دلگشا واقع در خیابان‬ ‫کریمخان‪ .‬خیابان ایرانشهر‪ .‬کوچه مهاجر‪.‬‬ ‫پالک ‪ 30‬میزبان هنر دوستان است‪.‬‬ ‫فضای هنری سرفیس ایرانشهر‪ :‬نمایشگاه‬ ‫چیدمان امین شــجاعی با عنــوان «نورو‬ ‫وایرنمنت» تا ‪ 27‬اذرماه برگزار می شــود‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند به نشانی پاسداران‪،‬‬ ‫میدان هــروی‪ ،‬خیابان موســوی‪ ،‬مقابل‬ ‫خیابان شمشــاد‪ ،‬مجتع تجــاری هدیش‬ ‫مراجعه کنند‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشگاه خوشنویسی ذبیح اله لولویی‬ ‫مهر تا ‪ 29‬اذرماه برگزار می شود‪ .‬گالری نگاه‬ ‫در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪ ،‬خیابان‬ ‫غفاری‪ ،‬شماره ‪ 644‬واقع شده است‪.‬‬ ‫بوم‪ :‬نمایشــگاه پرویــز تناولــی و اتلیه‬ ‫نیــاوران تــا ‪ 6‬بهمن در گالــری بوم بر پا‬ ‫می شود‪ .‬دراین نمایشــگاه اثاری از پرویز‬ ‫تناولی به همراه چهار شــاگرد او مونا پاد‪،‬‬ ‫رامین جمشــیدى‪ ،‬هوراد گرجى و علیرضا‬ ‫معصومى بــه نمایش در می اید‪ .‬نشــانی‬ ‫گالرى بوم خیابان ولی عصر‪ ،‬خیابان ارمغان‬ ‫غربی‪ ،‬شماره ‪ 11‬است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫تبعات افزایش عوارض خروج ‪۲۲۰‬هزار تومانی‬ ‫برای توسعه توریسم داخلی‬ ‫سیاست هایی که بارش‬ ‫بر دوش مردم است!‬ ‫شـــــــنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪835‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫افزایش نرخ عوارض خروج از کشــور روزهای گذشــته با واکنش طیف‬ ‫گسترده ای از جامعه و به خصوص فعاالن گردشگری و تورگردانی روبه رو‬ ‫شد‪ .‬بنابر یکی از مفاد منشور اخالقی سازمان جهانی گردشگری که دولت‬ ‫ایران نیز در ان عضویت دارد‪ ،‬گردشگری صراحتا از حقوق اولیه انسان ها‬ ‫برشمرده شده است و حال بنابر نظر کارشناسان‪ ،‬دولت با اقدام اخیر خود‬ ‫که سیاستی جبری و سلبی است‪ ،‬تحقق این حق اساسی شهروندان را‬ ‫مختل خواهد کرد‪ .‬گرچه دولتی ها علت این افزایش را کمک به توسعه‬ ‫گردشــگری داخلی و زیرســاخت ها عنوان کرده اند اما به نظر می رسد‬ ‫به منظور اصالح تراز گردشــگری کشــور‪ ،‬اقدامات اساسی و بهینه تری‬ ‫می تواند در دســتورکار قرار بگیرد که «اصالح نظام قیمت گذاری ارز و‬ ‫ازادسازی ان» را می توان سرامد این اقدامات دانست؛ ان هم در شرایطی‬ ‫که تنها ‪۴۰‬هزار تومــان از ‪۲۲۰‬هزار تومان نرخ جدید عوارض خروج به‬ ‫گردشــگری اختصاص خواهد یافت و باقی ان معلوم نیست صرف چه‬ ‫اموری خواهد شد‪ .‬با حقیقی شدن هزینه های سفر از طریق واقعی شدن‬ ‫نرخ ارز‪ ،‬سفرهای داخلی به صرفه تر از سفرهای خارجی خواهد شد که این‬ ‫امر موجب توسعه گردشگری داخلی می شود‪.‬‬ ‫در همین حال‪ ،‬رئیس انجمن صنفی دفاتر مسافرتی استان تهران با اشاره‬ ‫به درپی داشــتن تبعات منفی اقتصادی و فرهنگی هرگونه سیاست که‬ ‫رنگ وبوی تکلیفی و جبــری دارد‪ ،‬اظهار می کند‪« :‬از جمله تبعات این‬ ‫سیاست‪ ،‬بروز مشــکالتی بیش از پیش در کسب و کار دفاتر مسافرتی‬ ‫است‪ .‬این تصمیم برخالف انچه قصد ان را دارد‪ ،‬مانع توسعه گردشگری‬ ‫کشور می شود و از رغبت سرمایه گذاران برای سرمایه گذاری در صنعت‬ ‫گردشــگری کشور می کاهد که نهایتا منجر به رکود این صنعت خواهد‬ ‫شد‪ ».‬رضا اباذری با تاکید بر این نکته که سیاست اتخاذ شده‪ ،‬سیاستی‬ ‫ناکارامد برای اصالح تراز گردشگری کشور است‪ ،‬می افزاید‪« :‬تنها توفیقی‬ ‫که این سیاست ممکن است به ان دست پیدا کند‪ ،‬حذف سفر خارجی‬ ‫از سبد مصرف خانواده ها و هجوم جامعه برای سفر داخلی در تعطیالت‬ ‫است؛ درحالی که این امر در شرایط کنونی پدیده مثبتی نیست‪ ،‬چراکه‬ ‫زیرساخت های کشور توانایی الزم برای پاسخگویی به تقاضایی که به وجود‬ ‫خواهد امد را نخواهد داشــت‪».‬وی تصریح می کند‪« :‬برای ایجاد توازن‬ ‫در تراز گردشگری نباید مشــکالت را بر دوش مردم و بخش خصوصی‬ ‫گذاشــت و با در پیش گرفتن چنین سیاســت هایی باعث بروز تورم در‬ ‫صنعت گردشگری کشور شد‪.‬‬ ‫برای افزایش ورود گردشــگر خارجی برای سفر به ایران و تشویق مردم‬ ‫کشور به گردشگری داخلی‪ ،‬اقدامات زیربنایی و روبنایی بسیاری وجود‬ ‫دارد که پرداختن به انها از ضرورت بیشتری برخوردار است‪ .‬برای مثال در‬ ‫زمینه اموزش و تبلیغات و بازاریابی با سطح مطلوب فاصله بسیاری داریم‪.‬‬ ‫همچنین جاده و سایر ســازوکارهای حمل ونقل زمینی و هوایی کشور‬ ‫امادگی پذیرش تعداد باالی گردشــگر را ندارد که در سیاستگذاری ها‪،‬‬ ‫توســعه ان باید در اولویــت باالتری قرار بگیرد‪ ».‬اباذری خاطرنشــان‬ ‫می کند‪« :‬حساسیت های ایجاد شده در روزهای اخیر بابت افزایش تعرفه‬ ‫عوارض خروج از کشــور از ‪ ۷۵‬هزار تومان به ‪ ۲۲۰‬هزار تومان است؛ در‬ ‫حالی که اعتقاد داریم اخذ همین قیمت کنونی نیز خارج از عرف است‪.‬‬ ‫گردشگری از حقوق اولیه انسان ها است و دولت ها باید این حق را محترم‬ ‫بشمارند؛ حال انکه سیاست افزایش عوارض خروج از کشور با روح این‬ ‫ماده در تضاد اســت و دولت نه تنها به این وسیله از گردشگری حمایت‬ ‫نمی کند‪ ،‬بلکه سهم سفر در سبد مصرف خانواده ها را کمرنگ تر از انچه‬ ‫که هست می کند‪ ».‬رئیس انجمن صنفی دفاتر مسافرتی استان تهران‬ ‫تاکید می کند‪« :‬کارشناسانی که الیحه بودجه را تدوین کرده اند باید این‬ ‫نکته را در نظر می گرفتند که سفر مقوله ای است که منجر به رشد افراد‬ ‫جامعه می شود؛ چه این سفر خارجی باشد و چه داخلی‪».‬‬ ‫اما یک اقتصاددان اظهار می کند‪« :‬حجــم انبوه ایرانی هایی که تمایل‬ ‫دارند به کشورهای همسایه سفر کنند‪ ،‬تراز نامتوازن گردشگری ایران‬ ‫را رقم زده که این مشــکل ناشی از سیاست نادرست دولت درخصوص‬ ‫پافشاری بر کنترل قیمت ارز است‪ .‬قیمت ارزهای خارجی در بازار ایران‬ ‫به صورت کاذبی از مقدار واقعی خود که متناســب با تورم ســال های‬ ‫گذشــته باید افزایش می یافته‪ ،‬پایین تر است و سیاست کنونی دولت‬ ‫نیز این اســت که برای پایین نگه داشتن این نرخ هزینه کند‪ ».‬جعفر‬ ‫خیرخواهان می افزاید‪« :‬برای تعدیل تراز گردشگری کشور‪ ،‬افزایش ورود‬ ‫گردشگران خارجی به ایران و توجه بیشتر مردم به گردشگری داخلی‪،‬‬ ‫باید سیاســت گذاری ها به سمتی برود که ارز به قیمت واقعی خود که‬ ‫باالتر از مقدار کنونی اســت برسد و از حالت چندنرخی بودن نیز خارج‬ ‫شود‪ .‬در چنین شرایطی سفرهای داخلی توانایی رقابت با سفر خارجی‬ ‫پیدا خواهد کرد و همچنین به دلیل ارزان تر شــدن خدمت گردشگری‬ ‫در ایران برای دیگر کشــورها‪ ،‬تعداد گردشگران بیشتری به ایران سفر‬ ‫خواهند کرد‪».‬‬ ‫وی سیاست اخذ عوارض خروج از کشور را به کلی مردود نمی داند اما با‬ ‫این وجود خاطرنشان می کند‪« :‬دولت در حقیقت برای پایین نگه داشتن‬ ‫نرخ ارز هزینه هنگفتی می کند و شــاید سیاست افزایش نرخ عوارض‬ ‫خروج از کشــور به این دلیل باشد که کســری بودجه به وجود امده را‬ ‫جبران کند‪ .‬اما بیشــترین فشار اقتصادی این رویکرد بر طبقه متوسط‬ ‫وارد می شــود‪ .‬دولت احتماال انتظار این حجم از اعتراض را نداشــت‪.‬‬ ‫بنابراین منطقی تر بود که سیاست صحیح و مفیدتری همچون اصالح‬ ‫نرخ گذاری ارز اتخاذ می شــد و بعید است که تصمیم کنونی رونق قابل‬ ‫توجهی در گردشگری داخلی ایجاد کند‪».‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫افزایش عوارض خروج از کشور به نام‬ ‫توسعهزیرساخت هایگردشگریو‪...‬‬ ‫عضو ناظر مجلس در شورای عالی میراث فرهنگی معتقد است اگرچه افزایش‬ ‫عوارض خروج از کشور به نام توسعه زیرساخت های گردشگری است ولی در عمل‬ ‫چنین اتفاقی نمی افتد‪ .‬پروانه سلحشوری با انتقاد از افزایش عوارض خروج از کشور‬ ‫در الیحه بودجه ســال‪ ،97‬گفت‪ :‬این افزایش قیمت بدون کار کارشناسی انجام‬ ‫گرفته است؛ اگر هدف دولت جذب گردشگر داخلی است با این اقدام نمی توانند‬ ‫موفق شود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه با اعمال زور نمی توان از سفر مردم به خارج از کشور‬ ‫جلوگیری کرد یا ان را کاهش داد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬دولت باید به جای اینکه به دنبال کسب‬ ‫درامد ازاین عوارض باشد گردشگری را توسعه دهند و از این طریق ارز را وارد کشور‬ ‫کند‪.‬عضوکمیسیونفرهنگیمجلسبابیاناینکهیکیازدالیلعدمموفقیتدر‬ ‫جذب توریست نبود امکانات الزم است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دولت زیرساخت های مناسب‬ ‫گردشگریرافراهمنمی کندبنابرایننمی تواندگردشگرخارجیجذبکندودرصدد‬ ‫جبران این کمبود با افزایش عوارض خروج از جیب مردم است‪ .‬وی با بیان اینکه‬ ‫مسوالن باید در مورد افزایش عوارض خروج به این میزان جوابگو باشند‪ ،‬تاکید کرد ‪:‬‬ ‫اگرچهدولتازنظرقانونیمی تواندعوارضخروجازمردمرادریافتکندامامبالغباید‬ ‫بهدرستیبرنامه ریزیشود؛مردممی توانندبرایاوقاتفراغتخودبرنامه ریزیکنند‬ ‫امابااقداماتاینچنینیدولتمردمیکهجزقشرمتوسطجامعههستندبرایسفر‬ ‫بامشکالتبسیاریروبهرومی شوند؛زائرانجزاقشارمتوسطوضعیفهستندواین‬ ‫افزایشبرایانهامشکل سازاست‪.‬سلحشوریبااشارهبهافزایشغیرمعقولعوارض‬ ‫خروج از کشور در بودجه سال‪ ،97‬اظهار کرد‪ :‬مجلس قطعا با این افزایش مخالفت‬ ‫خواهد کرد این افزایش غیرمنطقی بدون کار کارشناسی صورت نگرفته است که‬ ‫همینموضوعسایرمواردبودجهرانیززیرسوالمی برد‪.‬عضوناظرمجلسدرشورای‬ ‫عالیمیراثفرهنگیبیانکرد‪:‬اگرچهدربودجهاوردهشدهکهبخشیازاینعوارض‬ ‫برایتوسعهزیرساخت هااستفادهشودامادرعملچنیناتفاقینمی افتد‪.‬‬ ‫هزینه ورودی به منطقه مرنجاب بازنگری شود‬ ‫مدیر کل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری استان اصفهان گفت‪:‬‬ ‫دریافت ورودیه به منطقه مرنجاب باید مطابق با خدمات ارائه شده باشد‪ ،‬هم‬ ‫چنین زیرساخت ها باید اماده بهره برداری برای گردشگران باشد تا شاهد‬ ‫رشــد گردشگر باشیم‪ .‬فریدون الهیاری اظهار کرد‪ :‬مبلغ ورودیه به منطقه‬ ‫مرنجاب باید بازنگری شود و با خدمات ارائه شده مطابقت داشته باشد وهم‬ ‫زمان امکانات و زیر ساخت ها بیشتر و با کیفیت تر شود تا رضایت عمومی‬ ‫را شاهد باشــیم‪ .‬وی به مدیریت کویر مرنجاب اشاره کرد و گفت‪ :‬با همه‬ ‫مشکالت و پیچیدگی های این منطقه‪ ،‬با همکاری فرمانداری یک شرکت‬ ‫به مدیریت این منطقه وســیع و بزرگ مشغول است که بدون شک دارای‬ ‫کم و کاستی هایی نیز هست و باید روز به روز خدمات را افزایش دهد و با‬ ‫همکاری فرمانداری به ساماندهی کویر بپردازد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری گروه «شیلر»‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 835‬شنبه ‪ 25‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪11:59‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:14‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫نشســت رسانه ای گروه موسیقی «شــیلر» به سرپرستی کریستوفر ون دیلن‬ ‫پنجشــنبه بعدازظهر ‪ ۲۳‬اذر ماه در تاالر بزرگ وزارت کشــور برگزار شــد‪.‬‬ ‫کریســتوفر ون دیلن در ابتدای این نشســت رسانه ای بیان کرد‪ :‬من ‪ ۱۰‬سال‬ ‫پیش به ایــران امدم و همان زمان با اتومبیل به شــهرهای اصفهان‪ ،‬تبریز و‬ ‫شــیراز سفر کردم و در ان مدت نیز از مهمان نوازی ایرانی ها بسیار لذت بردم‬ ‫کما اینکه همواره دنبال این فرصت بودم که یک بار دیگر در ایران حضور پیدا‬ ‫کنم‪ .‬به هر صورت از وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و نیروی انتظامی قدردانی‬ ‫می کنیم که همراه با برگزار کنندگان کنسرت شرایط مناسبی را برای برپایی‬ ‫کنسرت فراهم کردند‪ .‬وی با اشاره به نحوه فعالیت های گروه «شیلر» در طول‬ ‫چند ســال اخیر ادامه داد‪ :‬موزیک مملو از احساسات است و ما در این بیست‬ ‫سالی که از فعالیت های گروه «شیلر» می گذرد تمام تالشمان را انجام دادیم تا‬ ‫همواره روی موســیقی که تولید می شود تغییرات زیادی را متناسب با زمان و‬ ‫ذائقه مخاطبان اعمال کنیم‪ .‬ما در این راه دوست داریم با زبان صلح و دوستی و‬ ‫ازادی نیز همراه با هنرمندان ایرانی فعالیت هایی را انجام دهیم کما اینکه در این‬ ‫روزها اهنگ های ایرانی زیادی را گوش می دهم و مشغول فکر کردن هستم که‬ ‫چگونه می توان با هنرمندان ایرانی پروژه مشترکی را اجرا کرد اما به طور حتم‬ ‫بعد از چند هفته اینده تمرکز بیشتری روی این موضوع خواهم کرد که بتوانم از‬ ‫این طریق با هنرمندان ایرانی فعالیت هایی را داشته باشیم‪ .‬ون دیلن در رابطه با‬ ‫قطعات اجرایی کنسرت گروه «شیلر» در ایران و تفاوت های ان با کنسرت های‬ ‫دیگر این مجموعه بیان کرد‪ :‬ما از برگزاری کنســرت در ایران خیلی ذوق زده‬ ‫هستیم و برایمان افتخار بسیار بزرگی است که موزیک تولید شده گروه ما در‬ ‫جای دیگری از دنیا همچون کشور ایران توانسته تا این حد با استقبال مخاطبان‬ ‫روبرو شود‪ .‬درباره انتخاب قطعات کنسرت هم باید بگویم که وقتی من اجرای‬ ‫موزیک را اغاز می کنم در برخی از قطعات متناســب با حال و هوای برنامه و‬ ‫نوع احساســات مخاطب کار را هدایت می کنم بنابراین ممکن است این فضا‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫تغییر حال و هوای کنسرت ها متناسب با ذائقه مخاطبان‬ ‫با برگزاری کنســرت در کشوری دیگر متفاوت باشد‪ .‬انچه برای من در برگزار‬ ‫کنسرت ها مهم اســت احساسات و قلب من در اجراست که امیدوارم توانسته‬ ‫باشد با مخاطبان ایرانی ارتباط برقرار کند‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬گروه شیلر یک گروه‬ ‫دو طرفه است که یک طرف ان تم های ارام و عاشقانه و یک طرف ان تم های‬ ‫پرهیجان و انرژی است‪ .‬خوشــبختانه در ایران به دلیل تنوع مخاطبان ما هر‬ ‫شب برنامه متفاوتی را پیش روی مخاطبان قرار خواهیم داد که طبیعتا نسبت‬ ‫به اجرای گذشــته دارای تفاوت های محسوسی است‪ .‬یک نکته هم بگویم که‬ ‫من از اغاز فعالیت های هنری ام تاکنون یک بار هم از تماشاگران فیلمبرداری‬ ‫نکرده بودم اما شــور و هیجانی که تماشاگران ایرانی به ما دادند‪ ،‬باعث شد که‬ ‫ما حین اجرای برنامه از این صحنه های پرشور و هیجان تصویربرداری کنیم تا‬ ‫بعدها هموطنان ما با این مستندات پی به عالی بودن تماشاگران ایران ببرند که‬ ‫چقدر باورنکردنی ما را در اجرای برنامه کمک کردند‪ .‬این هنرمند مطرح دنیای‬ ‫موسیقی در بخش دیگری از صحبت های خود با اشاره به قابلیت های موسیقی‬ ‫ایرانــی عنوان کرد‪ :‬من حتی در خواب هم نمی دیدم که بتوانم روزی در ایران‬ ‫کنســرتی را اجرا کنم‪ .‬این در حالی است که از چند سال گذشته بسیاری از‬ ‫دوستانم از کشور ایران تعریف و تمجید زیادی می کردند و همواره وقتی از این‬ ‫کشور به المان برای ما سوغات می اوردند انچنان ذوق زده می شدم که دوست‬ ‫داشتم هر چه زودتر شرایط حضور در این کشور را داشته باشم‪ .‬به هر حال با‬ ‫وجود اینکه موسیقی ایرانی با موسیقی المانی فرسنگ ها فاصله دارند اما مترصد‬ ‫این فرصت هستم که بتوانم به زودی قطعاتی را با این تم مشترک تولید کنیم‪.‬‬ ‫ون دیلن در بخش پایانی صحبت های خود تصریح کرد‪ :‬این پنج شبی که در‬ ‫ایران کنسرت داشتیم برای من لحظات بسیار لذت بخشی را رقم زد که تا پایان‬ ‫عمر ان را فراموش نخواهم و شما مطمئن باشید دیر یا زود به ایران می ایم تا‬ ‫برنامه جدید دیگری را برای مخاطبان اجرا کنیم‪.‬‬ ‫‪16:52‬‬ ‫‪05:36‬‬ ‫‪07:07‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوش همسایگى [تنها] خوددارى از ازار دادن [همسایه]‬ ‫ْ‬ ‫نیست ‪ ،‬بلکه شکیبایى بر ازار [دیدن از همسایه] است‪.‬‬ ‫امام کاظم (ع)‬ ‫چند روزیست کمپینی در بین طرفداران رئیس جمهور بخصوص هنرمندانی که در زمان انتخاب از رئیس دولت‬ ‫تدبیر و امید حمایت کردند به راه افتاده و با انتشار عکس و مطلبی مراتب اعتراض خود را نسبت به وضعیت موجود‬ ‫بیان و اعالم برائت می کنند‪ .‬بعد از اعالم الیحه بودجه سال ‪ ۹۷‬و چند برابر شدن عوارض خروج از کشور دامنه این‬ ‫اعتراضات گسترده تر شده و در واقع هنرمندانی که برای حضور در فستیوال های بین المللی بیشتر در رفت و امد‬ ‫هستند اعتراضشان صریح تر از بقیه است؛ اگر بصورت دقیق تر بخواهیم موضوع را بررسی کنیم هنرمندان در واقع‬ ‫از بیم اعتراض فالورها و در امان بودن از هجمه کامنت های اعتراضی‪ ،‬فرار رو به جلو و به اصالح خودزنی کردند‪.‬‬ ‫نتیجه گیری اینکه هنرمندان و افراد محبوب جامعه بهتر است اصال در مسائل سیاسی ورود نکند چون اخر و عاقبت‬ ‫ندارد و به جایگاه و اینده کاریشان ضربه می زند‪ ،‬البته منظورم افرادی که به هر قیمتی می خواند در فضای مجازی‬ ‫خودنمایی کنند نیست؛ روی سخنم با هنرمندان ارجمندی است که به هر دلیلی از شخص یا گروهی حمایت‬ ‫می کنند و بخاطر این اظهار نظر گاها تا پایان دوران کاری و حیات از خیلی چیزها محروم خواهند شد‪ .‬کال رو دیوار‬ ‫سیاستمدار و دنیای سیاست نباید یادگاری نوشت‪ .‬بی خود نیست رئیس مجوز روزنامه هنری گرفته و همیشه میگه‬ ‫سیاست پدر و مادر ندارد!‬ ‫طاهر شعبانی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬نام شخصیت موردنظر‪-‬مظهرســبکی‪-2‬حکایتگر‪-‬اندازه‪-‬تلخی‬ ‫زندگی‪-3‬گالبی‪-‬شهرتشــنه فریب‪-‬بزرگوار‪-4‬دربرگیرنده‪-‬گوشه‬ ‫وســاحل‪-‬تیم باشــگاهی یونان‪-5‬یازده‪-‬مکروحیله‪-‬برخورد‪-‬بوی‬ ‫ماندگی‪-6‬ظاهرساختمانشــی‪-‬الیم مــی کشد‪-7‬تایلندســابق‪-‬‬ ‫حکایت‪-8‬دادگر‪-‬مصون‪-9‬اســب رهوار‪-‬هنرمند‪-10‬ســال ترکی‪-‬‬ ‫ازان طرف قســمتی ازدرخت است‪-11‬شــخص‪-‬صید‪-‬صفتی برای‬ ‫بهشت‪-‬واحدپولژاپن‪-12‬دربزرگ‪-‬مقابلهمان‪-‬هنشین‪-13‬هوس‬ ‫زن ابستن‪-‬ســقف فروریخته‪-‬گــذران زندگی‪-14‬روداروپا‪-‬تارمی‪-‬‬ ‫نویسنده کتاب امیل‪-15‬رهاوازاد‪-‬ازفبلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫‪ 3‬ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫‪ 5‬ب‬ ‫ا‬ ‫‪ 6‬ز‬ ‫‪ 8‬گ‬ ‫‪ 9‬م‬ ‫‪ 11‬د‬ ‫‪ 12‬ک‬ ‫‪ 13‬و‬ ‫‪ 14‬چ‬ ‫‪ 15‬ک‬ ‫‪5‬‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪13‬‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫خ‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ف ر‬ ‫و‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ت‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ل‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫ج‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫پ‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ر‬ ‫دانش اموزان زلزله زده در‬ ‫هوای سرد در فضای باز درس‬ ‫می خوانند!‬ ‫‪4‬‬ ‫و‬ ‫‪ 7‬ر‬ ‫صبحدم مرغ چمن با گل نوخاسته گفت‬ ‫ناز کم کن که در این باغ بسی چون تو شکفت‬ ‫گل بخندید که از راست نرنجیم ولی‬ ‫هیچ عاشق سخن سخت به معشوق نگفت‬ ‫‪3‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 1‬ا‬ ‫‪ 2‬م‬ ‫انسان اگر ناخوش باشد و کار کند بهتر از این‬ ‫است که سالمت باشد و بیکار بنشیند‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ه‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫‪14‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شهرشرقکشورمان‪-‬ازفیلمهایش‪-2‬خاصنیست‪-‬خوددارینمودن‪-‬نمایشادامهدارتلویزیونی‪-3‬حمله‪-‬‬ ‫مصالحی که ازمحل برداشــت شود‪-‬شهری مرزی دراستان کردستان‪-4‬کتاب شاعران‪-‬تصفیه نمودن‪-‬‬ ‫صورت‪-5‬لحظهبهلحظه‪-‬ازگیل‪-‬حرفهمراهی‪-6‬کافی‪-‬قومخرمابادی‪-‬ازکلماتاستثنا‪-7‬واحدشمارش‬ ‫گوســفند‪-‬بیخ ریواس‪-8‬ستون کشــتی‪-‬مکروحیله‪-9‬محل کاروزیر‪-‬نوعی باال پوش‪-10‬باالی سقف‪-‬‬ ‫روداروپایی‪-‬هنوزهجونشده‪-11‬زمینه‪-‬کمیاب افشاری!‪-‬اشکار‪-12‬صف‪-‬ازدرجات نظامی‪-‬غذایی ازتخم‬ ‫مرغ‪-13‬متاع‪-‬ازشکلهایهندسی‪-‬مطالعهاجمالی‪-14‬ازگروههایموسیقیپاپکشورمان‪-‬نویسندهکتاب‬ ‫الغدیر‪-‬ازافعالربطی‪-15‬ازفیلمهایدیگرش‪-‬افراطیگری‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫ششمین روز از دومین جشنواره موسیقی کالسیک ایرانی در تاالر رودکی ‪/‬‬ ‫هنرانالین‬ ‫اختتامیهچهارمیندوساالنهدیوارنگاریشهریتهران‪/‬هنرانالین‬ ‫هزاران نفر از مردم فلسطین روز پنج شنبه با تجمع گسترده در میدان الکتیبه نوار غزه سی امین سال‬ ‫تاسیسجنبشمقاومتاسالمی(حماس)راجشنگرفتند‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫یازدهمینکنگرهپیشرفت‪ ۲۳‬اذرماه‪،‬درمحلهمایش هایبین المللیدانشگاهشهیدبهشتیوباحضوراساتیددانشگاه‪،‬‬ ‫پژوهشگران و دانشجویان برگزار شد‪ ،‬که با تقدیر از برگزیدگان به کار خود خاتمه داد‪ /‬تسنیم‬ ‫دوازدهمین سالگرد شهدای اصحاب رسانه که در اذر سال‪ ۱۳۸۴‬در سانحه سقوط هواپیمای‪C۱۳۰‬‬ ‫به شهادت رسیدند‪ ،‬عصر ‪ ۲۳‬اذرماه با حضور خانواده های شهدای رسانه در قطعه‪ ۵۰‬بهشت‬ ‫زهرا(س) تهران برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫سفیرانکشورهایعضوالبا(کوبا‪،‬بولیوی‪،‬نیکاراگوئه‪،‬اکوادوروونزوئال)بهمناسبتسیزدهمین‬ ‫سالروز اتحاد بولیواری مردم امریکا روز پنجشنبه در سفارت ونزوئال ضمن ادای احترام به مجسمه‬ ‫ازادی خواهی سیمون بولیوار‪ ،‬در نشست خبری به پرسش های خبرنگاران پاسخ دادند‪ /‬ایرنا‬