روزنامه هنرمند شماره 838

‫سورنا ستاری معاون‬ ‫علمی و فناوری رئیس جمهور‬ ‫باید در بخش اقتصاد فرهنگ و‬ ‫هنر از ایده های جدید بهره برد‬ ‫‪2‬‬ ‫ســه شنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪838‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫لذت شنیدن ساز و اواز در یک کنسرت خیریه‬ ‫وحید تاج برای کــودکان‬ ‫زلزله زده به روی صحنه رفت‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به فیلم «اباجان» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫عرض ارادت فیلمساز‬ ‫بــه زادگاهـــش!‬ ‫‪3‬‬ ‫گزارش «المانیتور» از واکنش های اجتماعی‬ ‫سه برابر شدن عوارض سفر خارجی در ایران‬ ‫گزینه سفرهای خارجی از میز‬ ‫طبقه متوسط حذف می شود؟‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با عوامل نمایش «راننده چینی»‬ ‫سرپرست و اعضای گروه « ساز و ژین» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موسیقی امـــروز‬ ‫خواننده محـــور است‬ ‫‪6‬‬ ‫روایت انسان هایی که بزرگترین‬ ‫مشکلشان ایجاد ارتباط است‬ ‫فرهاد نجداده‬ ‫‪7‬‬ ‫رامیز قلی اف در نشست خبری کنسرتش با‬ ‫ارکستر سمفونیک فرهنگ و هنر مطرح کرد‬ ‫ایران وطن دوم من است‬ ‫‪4‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در نشستی با معاون علمی و فناوری رئیس جمهور تاکید کرد‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫خبر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫دولت در افزایش هزینه سفر نقش دارد‬ ‫رییس انجمن صنفی دفاتر خدمات جهانگردی در نشست خبری شصتمین‬ ‫سالگرد تاسیس این انجمن به برخی چالش های صنعت گردشگری کشور‬ ‫اشــاره کرد و گفت‪ :‬شاید صنعت گردشگری بتواند جایگزین نفت شود‪،‬‬ ‫ولی به شــرط اینکه از تجربیات فعاالن گردشگران استفاده شود‪ .‬وی به‬ ‫گرانی ســفر در ایران بویژه در بخش اقامت و هتل اشــاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫هتلداران می گویند در دو مقطع ســال ورود گردشگر زیاد می شود‪ ،‬ولی‬ ‫نمایشگاه های دولتی دقیقا در این دو مقطع برگزار می شود که این اتفاق‬ ‫ســبب گران تر شدن هتل ها شده است‪ ،‬با این علم اما هنوز این مشکل‬ ‫برطرف نشده است‪ .‬رفیعی با بیان این که بسته سفر در ایران بسیار گران‬ ‫اســت و عوامل متعددی برای ان وجود دارد‪ ،‬افزود‪ :‬دولت نباید از مردم‬ ‫به خاطر سفر کردن پول بگیرد‪ ،‬ان هم در شرایطی که هزینه هتل های‬ ‫ایران چند برابر هتل های کشورهای همجوار از جمله ترکیه است‪ .‬رییس‬ ‫انجمن صنفی دفاتر خدمات مســافرت هوایی و جهانگردی ایران اظهار‬ ‫کرد‪ :‬وقتی قرار است بنزین گران شود‪ ،‬مسلما مردم دیگر سفرهای داخلی‬ ‫هم نمی توانند بروند‪ ،‬بنابراین حتی عوارض خروج از کشور یک ریال نباید‬ ‫افزایش یابد‪ ،‬بلکه باید کمتر شــود‪ ،‬چون این عوارض برای دوران جنگ‬ ‫بود‪ .‬او با گالیه از افزایش عوارض خروج از کشور‪ ،‬گفت‪ :‬تصمیم افزایش‬ ‫عوارض خروج از کشور امری غیرکارشناسی است و اصال نمی دانیم چه‬ ‫کسانی چنین تصمیمی را گرفتند‪ ،‬بنابراین درخواست داریم دولتی ها به‬ ‫حرف های کارشناسی بخش های خصوصی گوش دهند و اگر مصوبه ای‬ ‫می خواهند ارائه کنند از تجربیات فعاالن گردشگری استفاده کنند‪ .‬رفیعی‬ ‫با طرح این پرسش که چرا با افزایش عوارض خروج از کشور می خواهند‬ ‫مردم از کشور خارج نشوند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این کار درست نیست‪ ،‬از طرفی‬ ‫مگر چقدر گردشــگری داخلی ظرفیت دارد‪ ،‬نمونه بارز ان در تعطیالت‬ ‫مشخص می شود که جاده ها شلوغ می شود‪ ،‬در حالیکه امکانات مناسب و‬ ‫جاده و زیرساخت صحیحی نیز در گردشگری داخلی کشور وجود ندارد‪.‬‬ ‫رییس انجمن صنفی دفاتر خدمات مسافرت هوایی و جهانگردی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬ما حتی با یک ریال افزایش عوارض از کشــور مخالف هستیم زیرا‬ ‫حقوق مردم تضعیف می شــود‪ ،‬البته برای ما زیانی نخواهد داشت بلکه‬ ‫زیان ان برای مردم و مسافران خواهد بود و اگر می خواهند با این افزایش‬ ‫عوارض خروج از کشور حقوق نهادی را زیاد کنند‪ ،‬این کار درست نخواهد‬ ‫بود‪ .‬او در ادامه بر ضرورت تقســیم بندی تعطیالت در ایران مشابه سایر‬ ‫کشــورها تاکید کرد و افزود‪ :‬یکی دیگر از دالیل گرانی ســفر در ایران‪،‬‬ ‫تقسیم نشدن تعطیالت است‪ ،‬بدترین تعطیالت برای سفر نیز نوروز است‪،‬‬ ‫زیرا یکی از دالیل گرانی ســفر در ان روزها‪ ،‬باال بردن هزینه ها توســط‬ ‫شرکت های هواپیمایی است‪ .‬گرانی در ان وقت سال واقعا به اژانس های‬ ‫مسافرتی ارتباطی ندارد و این ایرالین ها هستند که باعث گرانی در زمان‬ ‫شلوغی سفرها می شوند‪.‬‬ ‫ضرورت اشتغالزایی با رویکرد فرهنگی و هنری در کشور‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در دیدار با سورنا ستاری‬ ‫معــاون علمی و فناوری رئیس جمهور و رئیس بنیاد‬ ‫ملــی نخبگان بر تعامل و همــکاری این وزارتخانه و‬ ‫معاونــت علمی و فناوری ریاســت جمهوی با هدف‬ ‫اشتغالزایی در حوزه های فرهنگی و هنری کشور تاکید‬ ‫کرد‪ .‬سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫پیش از ظهر امروز در نشستی با سورنا ستاری معاون‬ ‫علمــی و فناوری رئیس جمهــور و رئیس بنیاد ملی‬ ‫نخبگان با بیان این مطلب افزود‪ :‬میان دو دستگاه از‬ ‫گذشته تفاهم نامه های همکاری های فرهنگی و هنری‬ ‫وجود داشــته و الزم است بر اساس این تفاهم نامه ها‬ ‫با نگاه معطوف به اقتصاد فرهنگ و هنر پیش برویم‪.‬‬ ‫وی ادامــه داد‪ :‬در این همکاری ها باید نقاط ارتباطی‬ ‫حداکثــری را پیدا کنیم و با توجــه به فرصت های‬ ‫اقتصاد فرهنگ و هنر که این وزارتخانه در حوزه های‬ ‫مختلف از جمله بنیاد ملی بازی های رایانه ای و ‪ ...‬دارد‪،‬‬ ‫چگونه می توان این همکاری ها را گسترش داد؟ وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به مجموعه فعالیت ها‬ ‫و بخش های مختلف این وزارتخانه ادامه داد‪ :‬در حوزه‬ ‫دیجیتال ‪ ٤٠٠‬مرکز دیجیتالی و حدود هزار موسسه‬ ‫دیجیتالی در کشــور فعال هســتند‪ .‬فضای ارتباطی‬ ‫در این حوزه فرصت بزرگی در حوزه اشــتغالزایی در‬ ‫بخش های فرهنگی و هنری ایجاد می کند که باید بر‬ ‫چگونگی بهره برداری از این بســتر در جهت توسعه‬ ‫فضاهای کسب و کار فرهنگی و هنری توجه داشت‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به مرکز علمی اموزشی فرهنگ و هنر‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬این مجموعه‬ ‫نیز با توجه به تعداد دانشــجویان و فارغ التحصیالنی‬ ‫که دارد به عنــوان یکی دیگر از فضاهای مورد توجه‬ ‫در موضوع کســب و کار فرهنگی است‪ .‬عضو شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی با اشــاره به دیگر ظرفیت های‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی در بخش های مختلف‬ ‫ســینمایی‪ ،‬موســیقی‪ ،‬هنرهای نمایشی و تجسمی‬ ‫و ‪ ...‬افــزود‪ :‬در این بخش ها نیــز انبوهی از فضاهای‬ ‫در نشست جایزه پژوهش سال سینمای ایران مطرح شد‬ ‫باید پژوهشگران را درگیر سینما کنیم‬ ‫نشست نخستین دوره جایزه پژوهش سینمایی سال‪ ،‬دوشنبه ‪ 27‬اذرماه با‬ ‫حضور محمود اربابی ‪-‬معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان‬ ‫سینمایی‪ -‬و اسماعیل بنی اردالن ‪-‬دبیر جایزه پژوهش سینمایی سال در‬ ‫مدرسه ملی سینمای ایران برگزار شد‪ .‬در ابتدای نشست اسماعیل بنی اردالن‬ ‫بیان کرد‪ :‬از حدود یک سال پیش در سازمان سینمایی تصمیم بر این شد که‬ ‫در حوزه پژوهش فعالیت هایی شکل بگیرد‪ ،‬زیرا سینمای ما در جهان مطرح‬ ‫است و اهالی سینما شناخته شده هستند‪ .‬اینها باعث می شود ما از خودمان‬ ‫بپرسیم و بدانیم که در چه وضعیتی هستیم و برای بهبود این وضعیت چه کار‬ ‫باید کرد‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬حدود ‪ ۱۰‬جلسه با صنوف مختلف خانه سینما درباره‬ ‫رشد بیشتر سینما و توقع از ان برگزار شد تا مشخض شود مسایلی که در‬ ‫توسعه و رشد این سینما کمک می کنند چیست و در نهایت به موضوعات‬ ‫و محورهایی رسیدیم‪ .‬دو محور اصلی یکی این است که باید بدانیم جامعه‬ ‫سینمایی در دوران معاصر و تکنولوژی سینما و دیجیتال چه وضعیتی دارد؟‬ ‫دوم اینکه باید ایده و ایده پردازی تازه تر و کاربردی تر در حوزه سینما مطرح‬ ‫شود‪ .‬بنی اردالن درباره اثاری که در این دوره بررسی شده اند گفت‪ :‬سازمان‬ ‫اشــتغالزایی وجود دارد که باید بــرای بهبود فضای‬ ‫کســب و کار ان ها و چگونگی همکاری های معاونت‬ ‫علمی و فناوری ریاســت جمهوری و بهره برداری از‬ ‫ان ها تدابیری اندیشید‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫گفت‪ :‬معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری اغلب‬ ‫اقداماتش در حوزه هــای علمی بوده و همکاری های‬ ‫ان با این وزاتخانه فرصت مناســبی را در راســتای‬ ‫اشتغالزایی در بخش های فرهنگ و هنر ایجاد می کند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬حوزه فرهنگ و هنر می تواند حوزه تجاری‬ ‫ســینمایی جایزه ای را طراحی کرد و ما ‪ ۵‬ســال متاخر در حوزه پژوهشها‪،‬‬ ‫مقاالت‪ ،‬رساله ها و پایان نامه ها درباره سینمای ایران را بررسی کردیم تا تقدیر‬ ‫و جایزه ای به انها تعلق بگیرد‪ .‬ما باید پژوهشگران را در این بحث درگیر کنیم‪،‬‬ ‫به همین دلیل نشست های متنوعی در مدرسه ملی سینما‪ ،‬خانه سینما و‬ ‫پژوهشگاه های مرتبط برگزار کردیم‪ .‬اهمیت ان از این جهت است که جامعه‬ ‫پژوهشگران و جامعه بینارشته ای باید درگیر انجام این پژوهش ها شوند و حول‬ ‫این محورها سخنرانی هایی هم برگزار شد‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬ما توانستیم افراد‬ ‫را ترغیب کنیم که ما باید به این سینما بپردازیم و این یک اتفاق بزرگ است‬ ‫و هماهنگ با همه اینها جایزه و پژوهش ها را مطرح کردیم‪ .‬در ابتدا شورای‬ ‫سیاست گذاری ایجاد شد سپس نشست با اساتید دانشگاه ها و سینمایی ها‬ ‫صورت گرفت و حاصل ان محورهای اصلی پژوهش را ایجاد کرد‪.‬‬ ‫موثرترین شکل بیان هنری کشور در سینما خالصه می شود‬ ‫محمود اربابی با اشاره به اینکه در هفته پژوهش قرار گفته ایم اظهار امیدواری‬ ‫کرد‪ :‬برنامه های این چنینی برای کشور موثر باشد و ما بهره الزم از فعالیتهای‬ ‫پژوهشگران داشته باشیم‪ .‬او با تاکید بر اینکه پژوهش‪ ،‬مساله جدیدی نیست‬ ‫و اداره ای در این خصوص وجود داشته‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در ابتدا اداره ای به نام اداره‬ ‫کل تحقیقات سینمایی وجود داشت که اولین مطالبی که درباره سینما چاپ‬ ‫شــده‪ ،‬حاصل ان اداره است‪ .‬در ادامه با تغییر سیاست ها به سازمان معاونت‬ ‫توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی تبدیل شد‪ .‬من شاهد‬ ‫سازی در راستای اهداف اقتصاد فرهنگ باشد و در این‬ ‫میان از ظرفیت های کارافرینان مولد نیز باید بهره برد‪.‬‬ ‫باید در بخش اقتصاد فرهنگ و هنر‬ ‫از ایده های جدید بهره برد‬ ‫در بخشی از این نشست سورنا ستاری معاون علمی‬ ‫و فنــاوری رئیس جمهور و رئیس بنیاد ملی نخبگان‬ ‫گفت‪ :‬باید در بخش اقتصاد فرهنگ و هنر از ایده های‬ ‫جدید بهره برد در غیر این صورت در این حوزه منفعل‬ ‫می شــویم‪ .‬وی با اشاره به موضوعات علوم انسانی ادامه‬ ‫داد‪ :‬بیش از نیمی از دانشــجویان کشور در رشته های‬ ‫علوم انسانی تحصیل می کنند به همین خاطر در معاونت‬ ‫علمی و فناوری ریاست جمهوری بر تجاری سازی این‬ ‫رشته کار کرده ایم که باعث تحول در دانشگاه های علوم‬ ‫انسانی و علوم مهندسی شده است‪ .‬ستاری با تاکید بر‬ ‫ایجاد زیست بوم ادامه داد‪ :‬این زیست بوم ها با سرمایه‬ ‫گذاری بخش خصوصی ایجاد می شود و باید در داخل‬ ‫این زیســت بوم ها خالقیت های فرهنگی و هنری به‬ ‫وجود بیاید و نقش دولت در این زیســت بوم ها باید‬ ‫ایجاد محیط کسب و کار باشد‪ .‬در حال حاضر به مدلی‬ ‫رســیده ایم که چگونه می توان اموزش را به اقتصاد‬ ‫وصل کرد‪ .‬ســتاری همچنین افزود‪ :‬وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی برای بهبود فضای کسب و کار در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر باید فراینــد و تعداد مجوزهای صادر‬ ‫شــده را کاهش دهد‪ ،‬زیرا این کار به بهبود و تسهیل‬ ‫فضای کسب و کار بسیار کمک می کند‪.‬‬ ‫بودم که پژوهش ها کمتر بروز بیرونی داشت و در این دوره جدید با توجه به‬ ‫اینکه دسته بندی برای پژوهش ها وجود دارد به بنیادی و کاربردی تقسیم‬ ‫می شوند‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬هیچ موقع پژوهش موکول به ایجاد فضایی خاص‬ ‫نبوده و افراد به صورت مستقل کار می کردند و برنامه سازمان یافته ای نبود ولی‬ ‫اکنون این امر ایجاد شده است‪ .‬قرار شده است پژوهشگران در خود سازمان‬ ‫سینمایی پژوهش نکنند و به دانشگاهها و موسسات پژوهشی واگذار شود و‬ ‫ما فقط حمایت کنیم‪.‬‬ ‫این مدیر یاداور شــد‪ :‬تا پیش از این اینگونه بود که ما از پژوهشگران دعوت‬ ‫می کردیم ولی امسال فراخوان پژوهش و محورهای ان اعالم شد‪ .‬ما پژوهش ها‬ ‫را اعم از کاربردی و بنیادی به همه پژوهشگران پیشنهاد می کنیم و انهایی‬ ‫که انجام شده از طریق انتشار‪ ،‬چاپ یا برگزاری نشست ها حمایت می کنیم‬ ‫و اکنون هم اطالعات از طریق سایت سازمان سینمایی در اختیار افراد قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬معاون توسعه فناوری و مطالعات سینمایی سازمان سینمایی با بیان‬ ‫اینکه سیاست سازمان توجه به سینمای ایران و مسائل ان است گفت‪ :‬یکی از‬ ‫دالیل پرداختن ما به این مسائل این است که شاید موثرترین شکل بیان هنری‬ ‫کشور در سینما خالصه می شود‪ .‬این به معنای نادیده گرفتن دیگر حوزهها‬ ‫نیست‪ ،‬به طور مثال جایزه گرفتن یک فیلم ایرانی در یک جشنواره خارجی‬ ‫حداقل فایده اش این است که جهان با ظرفیت ها و قابلیت های ان کشور مواجه‬ ‫می شود‪ ،‬سازمان سینمایی هم می خواهد این ظرفیت ها را گسترش دهد‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫نگاهی به فیلم «اباجان» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫عرض ارادت فیلمساز به زادگاهش!‬ ‫اباجان هفتمین فیلم هاتف علیمردانی می توانست یک تله فیلم مناسبتی باشد یا‬ ‫یک ســریال چند قســمتی‪ ،‬زیرا که این فیلم چه در فیلمنامه و چه در پرداخت‬ ‫سینمایی نمی تواند به هدف نهایی اش برسد‪ ،‬به دلیل محدود بودن زمان در سینما‬ ‫اباجان این قابلیت را دارد که یک سریال دنبال دار باشد‪ ،‬اما فیلمساز انقدر به خرده‬ ‫اتفاقات بی ثمر بســنده کرده که نتوانسته به ان نتیجه ی مطلوب در ساخت یک‬ ‫فیلم سینمایی برسد‪ .‬در کارنامه ی کارگردانی علیمردانی فیلمی به نام به خاطر پونه‬ ‫وجود دارد که مهم ترین فیلم علیمردانی محســوب می شود بعد از ان علیمردانی‬ ‫قابل توجه داشته باشد‬ ‫مثل به خاطر پونه خلق کند که هم فرم ِ‬ ‫دیگر نتوانست اثری ِ‬ ‫و هم محتوای درگیرکننده‪ ،‬اباجان در روایت دچار لکنت است چرا که تا دقیقه ی‬ ‫بیست و پنج فضای فیلم انقدر شلوغ وپر رفت و امد است که شخصیت ها با سختی‬ ‫معرفی می شوند محیط فیلم و دیالوگ های بین افراد خانواده برای تماشاگر نامفهوم است‪ ،‬فیلمساز به صورت‬ ‫قطره چکانی به مخاطب اطالعات می دهد اما این اطالعات خیلی دیر به مخاطب انتقال پیدا می کند‪ ،‬تماشاگر تا‬ ‫نیمه های فیلم درگیر دلیل ارتباطات ادم های فیلم است و نمی تواند تشخیص بدهد چرا بعضی از ادم های فیلم‬ ‫ترکی حرف می زنند و بعضی ها فارسی‪ ،‬فیلم که از نیمه می گذرد با یک سری دیالوگ های بی اساس و سطحی‬ ‫تازه تماشاگر کلیت قصه را متوجه می شود‪ ،‬پرداخت ضعیف علیمردانی در فیلمنامه و موقعیت جغرافیایی به فیلم‬ ‫اسیب رسانده است‪ ،‬حاال شما فکر کنید این فیلم در زنجان ساخته نمی شد چه اتفاقی می افتاد؟ هیچی‪ .‬اساسا‬ ‫فیلمساز از فضای شهری بهره گیری مناسبی نمی کند جز دیالوگ گفتن های ترکی‪ ،‬انگار فیلمساز می خواسته به‬ ‫زادگاهش ادای دین کند اما این عرض ارادت چه ربطی به تماشاگر دارد اساسا فیلم اباجان خواسته به جنگ و‬ ‫اسارت بپردازد اما در فیلم بی شرمی بیش حدی هم دیده می شود‪ ،‬در خانه ای که یکی از ادم های ان برای دفاع از‬ ‫مملکت در جبهه است‪ ،‬یکی از داماد ها تریاکی است و دیگری پرنده خرید و فروش می کند و ان یکی هم اعالمیه‬ ‫پخش می کند مگر بعد از انقالب در زمان جنگ تحمیلی کســی اعالمیه ی ضد انقالب پخش می کرد؟ فیلم‬ ‫اباجان شباهت بیش حدی به فیلم قبلی علیمردانی یعنی کوچه بی نام دارد دختر و پسری در خانواده عاشق‬ ‫هم هستند اما با مخالفت های خانواده روبرو می شوند به همین دلیل فرار می کنند‪ ،‬در فیلم اباجان همه چیز در‬ ‫سطح باقی می ماند خرده روایت های اضافی باعث شده که خط روایی فیلم اسیب ببیند این فیلم می خواهد به‬ ‫جنگ و اسارت و انتظار یک مادر بپردازد یا دعواهای خانوادگی یا عشق دو جوان؟ خط موضوعی فیلم مجهول‬ ‫می ماند زبان قصه الکن است به طوری که فیلمساز در پردازش شخصیت ها و ایجاد موقعیت ملودرامیک ضعف‬ ‫داشــته است‪ ،‬در فیلم موقعیتی وجود دارد که اباجان وقتی خبر پسررزمنده اش را‬ ‫از تلویزیون می بیند (که چقدر هم خوب دوربین این پســر رزمنده را میان هزاران‬ ‫رزمنده دیگر به مادرش نشــان می دهد) با خوشحالی به حیاط می رود و در نهایت‬ ‫اغراق خوشحالی می کند در موازات با این موقعیت‪ ،‬موقعیت قبلی یعنی فریادهای ‬ ‫هاشــم بر سر شمسی بی سرانجام می ماند و اساسا داستان محسن و فرزانه به یک‬ ‫موضوع سطحی تبدیل می شود‪ ،‬فیلم اباجان ضعف های اساسی در محتوا و فرم دارد‬ ‫فیلمساز کوشیده است که درامی سوزناک خلق کند اما بستر سازی های دراماتیک‬ ‫علیمردانی در فیلم هایش همه به یک نوع اند‪ ،‬تعلیق و غافلگیری در اوایل فیلم و‬ ‫غافلگیری در گره گشایی از المان های ساختاری فیلم های علیمردانی است که اگر در‬ ‫فیلم بعدی اش هم از این معادله ی فیلمسازی استفاده کند به ورطه ی تکرار پرتاب‬ ‫می شود‪ ،‬بازی ها در فیلم اباجان انتظارات تماشاگر را براورده نمی کند‪ ،‬فاطمه معتمد اریا در دیالوگ گفتن اغراق‬ ‫به خرج می دهد سعیداقاخانی یا حمید رضا اذرنگ یا شبنم مقدمی از پس نقش برنمی ایند البته که این ضعف‬ ‫به فیلمســاز مربوط می شود‪ .‬دوربین روی دســت باعث عدم تمرکز تماشاگر می شود بعضی از قاب ها‬ ‫مدیوم ســینمایی ندارند‪ ،‬این فیلم شــاید از ســه فیلم قبلی علیمردانی قابل قبول تر باشــد اما هنوز‬ ‫به خاطر پونه با اختالف زیادی‪ ،‬بهترین فیلم این فیلمســاز محســوب می شــود‪ .‬یکی از نکات تعجب‬ ‫برانگیز فیلم اباجان همان ســکانس های اول اســت که پدر خانواده رو به مرگ است و با خوردن یک‬ ‫چایی تریاک حالش خوب می شــود و از مرگ نجات پیدا می کند در چند نمای قبلش همه ی خانواده‬ ‫برای ســامتی پدر دعا می کنند اما این چایی و تریاک است که پیرمرد را از مرگ نجات می دهد‪ ،‬این‬ ‫ســکانس نشانه ی چیست؟ وجود این ســکانس و نقش پدری که از اول تا اخر فیلم یک جا نشسته یا‬ ‫خوابیده چه نکته ی مثبتی برای فیلم دارد؟ ایا ارجاعات دیالوگی ســایر شــخصیت ها برای شناخت و‬ ‫کارکرد پدر در فیلم کافی نبود؟‬ ‫علیمردانی با ســاخت فیلم در محیط خانوادگی می خواهد به مخاطب نزدیک شــود اما مخاطب می تواند‬ ‫تشــخیص بدهد که فیلمساز با ســاختا ِر تکراری می خواهد فیلم مخاطب پسند بسازد‪ .‬اباجان شاید یک‬ ‫ملودرام خانوادگی باشد که توانسته تا حدودی قصه تعریف کند اما وقتی جزئیات نتواند فیلم را جلو ببرد‬ ‫کلیت فیلم هم نمی تواند راضی کننده باشــد و اگر کلیت ان جذابیت الزم را نداشــته باشد مخاطب هیچ‬ ‫اشتیاقی برای دیدن فیلم بعدی فیلمساز ندارد‪.‬‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫اکران «عصبانی نیستم» فعال منتفی شد‬ ‫غالمرضا فرجی سخنگوی شــورای صنفی نمایش درباره خروجی جلسه‬ ‫‪ ۲۷‬اذرماه شورا گفت‪ :‬در جلسه شورا قرارداد فیلم سینمایی «سد معبر»‬ ‫به کارگردانی محســن قرایی مقدم در گــروه ماندانا بعد از فیلم «ثبت با‬ ‫سند برابر اســت» به کارگردانی بهمن گودرزی و قرارداد فیلم سینمایی‬ ‫«اســرافیل» بــه کارگردانی ایدا پناهنــده در گروه زندگــی بعد از فیلم‬ ‫«پسرعمو دخترعمو» ساخته روح انگیز شــمس ثبت شد‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫از روز چهارشنبه ‪ ۲۹‬اذرماه فیلم سینمایی «خانه کاغذی» به کارگردانی‬ ‫مهدی صباغ زاده جایگزین فیلم سینمایی «وقتی برگشتم» به کارگردانی‬ ‫وحید موساییان در گروه کورش و فیلم سینمایی «پل خواب» به کارگردانی‬ ‫اکتای براهنی از تاریخ ‪ ۲۰‬دی ماه اکران می شود‪ .‬فرجی درباره اکران فیلم‬ ‫«عصبانی نیســتم» به کارگردانی رضا درمیشیان گفت‪ :‬امروز بحث اصلی‬ ‫شورای صنفی نمایش فیلم «عصبانی نیستم» بود که در این نشست پخش‬ ‫کننده و تهیه کننده فیلم حضور داشتند و تصمیم شورا بر این شد که به‬ ‫دلیل تراکم اکران‪ ،‬نمایش این فیلم به زمان دیگری موکول شود بنابراین‬ ‫فیلم در تاریخ ‪ ۲۹‬اذرماه اکران نمی شود‪.‬‬ ‫حذف «موج نو» از جشنواره فجر به دلیل تطابق نداشتن با ایین نامه‬ ‫ســیمون ســیمونیان مدیر دبیرخانه سی و ششمین جشــنواره ملی‬ ‫فیلــم فجر از حذف فیلم «موج نو» بــه کارگردانی احمد طالبی نژاد از‬ ‫بیــن فیلم های منتخب بخش مســتند خبر داد‪ .‬در پی اعالم اســامی‬ ‫فیلم های منتخب از ســوی هیات انتخاب مستند‪ ،‬سیمون سیمونیان‬ ‫مدیر دبیرخانه جشــنواره سی و ششم فیلم فجر اعالم کرد‪ :‬فیلم «موج‬ ‫نو» ســاخته احمد طالبی نژاد به تهیه کنندگی احمد طالبی نژاد و مرکز‬ ‫گســترش ســینمای مســتند و تجربی که پیش از این در گروه «هنر‬ ‫و تجربه» اکران شــده بود‪ ،‬به دلیل مغایرت بــا ایین نامه نمی تواند در‬ ‫فهرســت نهایی فیلم های ارائه شــده به هیات انتخاب بخش سودای‬ ‫ســیمرغ قرار گیرد‪ .‬وی افزود‪ :‬با احترام به نظــر هیات انتخاب بخش‬ ‫مستند‪« ،‬موج نو» از فهرست اعالم شده این هیات حذف می شود‪.‬‬ ‫کتاب راهنمای انتخاب بازیگری رونمایی می شود‬ ‫نیکی کریمی و محمدعلی ســجادی ســاعت ‪ ۱۷‬روز چهارشنبه ‪۲۹‬‬ ‫اذر در تاالر زنده یاد ســیف اهلل داد خانه ســینما (واقع در خیابان‬ ‫بهار جنوبی‪ ،‬کوچه ســمنان‪ ،‬شــماره ‪ )۲۹‬کتاب «راهنمای انتخاب‬ ‫بازیگــر برای ســینما‪ ،‬تلویزیــون و تئاتر» را رونمایی و به بررســی‬ ‫ان می پردازند‪ .‬این کتاب تالیف مشــترک ســوزی کتلیف و جنیفر‬ ‫گرانویل اســت که توســط مســعود نقاش زاده ترجمه و انتشارات‬ ‫«ویژه نشــر» نیز ان را منتشــر کرده اســت‪ .‬این برنامــه با حضور‬ ‫صاحبنظران و دســت اندرکاران عرصه هــای بازیگری‪ ،‬کارگردانی‬ ‫و تهیه کنندگی در ســینما و تلویزیون برگزار خواهد شــد و شرکت‬ ‫دانشــجویان و عالقمندان نیز در این جلسه بالمانع است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با پریزاد سیف کارگردان و بازیگر و‬ ‫داریوش رعیت نویسنده نمایش «راننده چینی»‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫امار مخاطبان اثار تماشاخانه ایرانشهر اعالم شد‬ ‫نمایش های «گم و گور»‪« ،‬در انتظار ادولف»‪« ،‬تنهایی پرهیاهو» و «پسران‬ ‫تاریــخ» که از ‪ ۲۱‬و ‪ ۲۲‬ابان در ســاعت های ‪ ۱۸:۳۰ ،۱۸‬و ‪ ۲۰:۳۰‬اجرای‬ ‫عمومی خود را در ســالن های ناظرزاده کرمانی و ســمندریان تماشاخانه‬ ‫ایرانشهر اغاز کرده بودند‪ ،‬به کار خود در این مجموعه پایان دادند‪ .‬نمایش‬ ‫«گم و گور» به کارگردانی امیر مهندســیان در ‪ ۳۰‬اجرای خود پذیرای ‪۶‬‬ ‫هزار و ‪ ۷۰۳‬مخاطب بود‪ .‬از این تعداد مخاطب‪ ۴۸۹۰ ،‬مخاطب با بلیت های‬ ‫‪ ۴۰‬و ‪ ۵۰‬هزارتومانــی‪ ۷۱۷ ،‬مخاطب بــا بلیت های ‪ ۳۰‬و ‪ ۳۵‬هزارتومانی‪،‬‬ ‫‪ ۶۷۲‬مخاطب با بلیت های ‪۲۰‬و ‪ ۲۱‬و ‪ ۲۸‬تومانی به تماشــای این نمایش‬ ‫نشستند‪ .‬همچنین تعداد ‪ ۴۲۴‬مخاطب شامل هنرمندان و اصحاب رسانه‪ ،‬با‬ ‫بلیت مهمان به تماشای این نمایش نشستند‪ .‬طبق این امار‪ ،‬فروش نمایش‬ ‫«گم و گور» طی ‪ ۳۰‬اجرا مبلغ ‪ ۲۵۲‬میلیون و ‪ ۵۵۰‬هزار تومان بوده است‪.‬‬ ‫نمایش «درانتظار ادولف» به کارگردانی علیرضا کوشک جاللی نیز در ‪۳۰‬‬ ‫اجرای خودپذیرای ‪ ۶‬هزار و ‪ ۲۴۰‬مخاطب بود‪ .‬از این تعداد مخاطب‪۳۶۷۰ ،‬‬ ‫مخاطــب با بلیت های ‪ ۳۵‬هزارتومانی‪ ۱۹۰۲ ،‬مخاطب با بلیت ‪ ۲۰‬و ‪ ۲۵‬و‬ ‫‪ ۲۸‬هزارتومانی و ‪ ۲۸۰‬مخاطب با بلیت های ‪ ۱۵‬و ‪ ۱۷‬تومانی به تماشای‬ ‫این نمایش نشســتند‪ .‬همچنین تعداد ‪ ۳۸۸‬مخاطب شامل هنرمندان و‬ ‫اصحاب رسانه‪ ،‬با بلیت مهمان به تماشای این نمایش نشستند‪.‬‬ ‫طبق این امار‪ ،‬فروش نمایش «درانتظار ادولف » طی ‪ ۳۰‬اجرا مبلغ ‪۱۷۶‬‬ ‫میلیون و ‪ ۹۸۰‬هزار تومان بوده است‪.‬‬ ‫نمایــش «تنهایی پرهیاهو» به کارگردانی امیرکاوه اهنین جان نیز در ‪۲۸‬‬ ‫اجــرای خودپذیرای ‪ ۴‬هزار ‪ ۲۴۳‬مخاطب بود‪ .‬از این تعداد مخاطب‪۵۵۴ ،‬‬ ‫مخاطب با بلیت های ‪ ۳۰‬هزارتومانی‪ ۲۴۰۸ ،‬مخاطب با بلیت های ‪،۲۱ ،۲۰‬‬ ‫‪ ۲۴ ،۲۲‬و ‪ ۲۵‬هزار تومانی و ‪ ۸۹۳‬مخاطب با بلیت های ‪،۱۶ ،۱۵ ،۱۴ ،۱۰‬‬ ‫‪ ۱۸‬و ‪ ۱۹‬هزار تومانی به تماشای این نمایش نشستند‪ .‬همچنین تعداد ‪۳۸۸‬‬ ‫مخاطب شامل هنرمندان و اصحاب رسانه‪ ،‬با بلیت مهمان به تماشای این‬ ‫نمایش نشستند‪ .‬طبق این امار‪ ،‬فروش نمایش «تنهایی پر هیاهو» طی ‪۲۸‬‬ ‫اجرا مبلغ ‪ ۸۵‬میلیون و ‪ ۸۰۵‬هزار تومان بوده است‪.‬‬ ‫نمایش «پســران تاریخ» به کارگردانی اشکان خیل نژاد نیز در ‪ ۳۰‬اجرای‬ ‫خودپذیرای ‪ ۴‬هزار ‪ ۸۴‬مخاطب بود‪ .‬از این تعداد مخاطب‪ ۱۷۲۳ ،‬مخاطب‬ ‫با بلیت های ‪ ۳۰‬هزارتومانی‪ ۱۹۴۲ ،‬مخاطب با بلیت های ‪ ۲۰ ، ۱۵‬و ‪۲۵‬‬ ‫هزارتومانی به تماشای این نمایش نشستند‪ .‬همچنین تعداد ‪ ۴۱۹‬مخاطب‬ ‫شــامل هنرمندان و اصحاب رسانه‪ ،‬با بلیت مهمان به تماشای این نمایش‬ ‫نشستند‪ .‬طبق این امار‪ ،‬فروش نمایش «پسران تاریخ » طی ‪ ۳۰‬اجرا مبلغ‬ ‫‪ ۹۰‬میلیون و ‪ ۲۲۰‬هزار تومان بوده است‪ .‬بر اساس امار اعالم شده و فروش‬ ‫هر کدام از نمایش ها‪ ،‬نمایش «گم و گور» به کارگردانی امیر مهندســیان‬ ‫توانست یکی از پرفروش ترین نمایش های تماشاخانه ایران شهر در سال‬ ‫‪ ۹۶‬قرار گیرد‪.‬‬ ‫روایت انسان هایی که‬ ‫بزرگترینمشکلشان‬ ‫ایجاد ارتباط است‬ ‫مونا کریمی‬ ‫فرهاد نجداده ‪ -‬ازیتا سمناک‬ ‫انسان در اوج ارتباط با محیط باز هم تنهاست‬ ‫پریزاد سیف دارای مدرک کارشناسی بازیگری از دانشکده هنرهای‬ ‫زیبا دانشــگاه تهران و کارشناسی ارشد ادبیات نمایشی از دانشکده‬ ‫ســینما تئاتر دانشگاه هنر اســت‪ .‬وی فارغ التحصیل کانون تئاتر‬ ‫تجربی زیر نظر استاد حمید سمندریان و مرکز اموزش فیلمسازی‬ ‫باغ فردوس و اســاتیدی همچون حمید سمندریان و بهرام بیضایی‬ ‫بوده است‪ .‬او در نمایش هایی چون شب سیزدهم‪ ،‬مهر و اینه ها‪ ،‬قطار‬ ‫بعدی‪ ،‬هالما و رینا‪ ،‬شــن‪ ،‬هنرپیشه هملت‪،‬ازادی به سرزمین خود‬ ‫بازمی گردد‪ ،‬قضیه متران پاژ و‪ ...‬به ایفای نقش پرداخته است‪ .‬پریزاد‬ ‫سیف هم چنین تجربه دبیری دو دوره جشنواره نمایشنامه خوانی‬ ‫فرهنگسرای نیاوران را داشته است‪.‬‬ ‫چرا مدتی از تئاتر فاصله گرفتید و این وقفه کاری به‬ ‫چه علت بود!؟‬ ‫تئاتر همیشه مهم ترین و اصلی ترین هدف در زندگیم بوده است‪ .‬به‬ ‫قول استاد حمید سمندریان تئاتر از نان شب هم واجب تراست‪ ،‬اما‬ ‫همان اســتاد با منش‪ ،‬رفتار و رویه زندگیش به من اموخت که قرار‬ ‫نیست تئاتر شــغل من باشد‪ .‬منظورم از شغل‪،‬کاری است که صرفا‬ ‫س به ما‬ ‫جنبه درامد زایی در ان مهم باشــد‪ .‬ایشان در روز اول کال ‬ ‫گفت‪ :‬اگر برای پول دراوردن این جا امدید‪ ،‬همین حاال برگردید و‬ ‫بروید یک زیرپله ای یا دکه ای دربازار برای خودتان دست و پا کنید‬ ‫و اگر عشق شهرت شما را به این جا کشانده‪ ،‬باز هم اشتباه امدید‪،‬‬ ‫این جا فقط باید عاشق باشید و بی توقع‪ ،‬این سخنان از بیست و پنج‬ ‫ســال پیش با جان من امیخته است‪ .‬به همین دلیل کیفیت در هر‬ ‫کاری برایم مهم است‪ .‬اخرین اجرای من مربوط به سال ‪1389‬بود‬ ‫که از ان زمان کارهای زیادی به من پیشنهاد شد که نمی توان گفت‬ ‫همه ضعیف بودند ولی شاید با روحیه و فضایی که من در ان با تئاتر‬ ‫اشنا شدم هماهنگی نداشت‪ ،‬به همین دلیل ترجیح دادم کار نکنم و‬ ‫مطالعه و صبر پیشه کنم‪.‬‬ ‫مگر نگاهتان به مقوله تئاتر چگونه اســت و در چه‬ ‫شرایطی با اشتیاق اجرای نمایشی را می پذیرید؟‬ ‫تئاتر از نگاه من عشق است و عشق کور نیست بلکه اگاهی است و‬ ‫ســواد می خواهد‪ .‬فقط با استعداد در تئاتر به جایی نخواهیم رسید‬ ‫بلکه استعداد در کنار سواد‪ ،‬مطالعه و تحصیل خود را نشان می دهد‪،‬‬ ‫وگرنه هر استعدادی به تکرار می رسد‪ .‬به نظرم انجام هرکاری سواد و‬ ‫مطالعه می خواهد و هنر جای خود دارد‪ .‬من همیشه اشتیاق کارکردن قرن ها راه های مختلف ارتباطی را امتحان کرده اند و در انتها شکست‬ ‫در تئاتر را دارم و فکر می کنم تمام دوستان تئاتری من چنین هستند‪ ،‬خورده اند‪ .‬بشری که در اوج ارتباط با محیط اطرافش تنها است و تمام‬ ‫ولی متاسفانه گویا این روزها استعداد و سواد ما خیلی کارساز نیست‪ .‬ارتباط هایش در انتها به یک بی ارتباطی گنگ و تنهایی تلخ می رسد‪.‬‬ ‫چرا نمایش نامه راننده چینی به نویسندگی داریوش سال ها است که ما ادم ها از هر رابطه جدیدی می ترسیم‪ ،‬دنیای بیرون‬ ‫رعیت را انتخاب کردید؟‬ ‫برای ما نوعی تهدید و خطر به حســاب می اید و ســعی می کنیم تا‬ ‫داریوش رعیت دوست بیســت و پنج ساله من است و ما تحصیل را جایی امن پیدا کرده و پنهان شــویم‪ ،‬امــا این جای امن وجود ندارد‪.‬‬ ‫در کانون تئاتر تجربی زیر نظر حمید ســمندریان شروع و بعدها در حتی درانزوا هم امنیت وجود ندارد‪ ،‬چون از خود بیگانه ایم‪ .‬این تنهایی‬ ‫دانشــگاه با هم کار کردیم‪ .‬البته ایشان در رشته نمایشنامه نویسی‪ ،‬رجوع به خود نیست‪ ،‬چون دیگر خودی باقی نمانده است‪ .‬ما خود را‬ ‫فیلمنامه نویسی و کارگردانی تئاتر کار می کردند و من همیشه بازیگری نمی شناسیم به نوعی الینه شده ایم‪ ،‬در نتیجه تنهایی ما پر از هیچ و‬ ‫را ادامه دادم‪ .‬طبیعتا در این بیست و پنج سال به اشتراکاتی در زمینه پوچ است و ریشه در بی هویتی ما دارد‪.‬‬ ‫کاری رســیده ایم و زمانی که من تصمیم گرفتم تا تئاتری را بر روی‬ ‫نمایش به نقش مدرنیته و دسترســی به ســریع به‬ ‫صحنه ببرم اقــای رعیت لطف کردند و نمایش راننده چینی را برای‬ ‫اطالعات و ارتباط با جهان بیرون اشاره دارد‪ ،‬هر چند‬ ‫من نوشتند‪.‬‬ ‫تصور شخصیت ها بر یکسویه بودن دریافت اگاهی ها‬ ‫چه شد بازیگری کار را همزمان با کارگردانی پذیرفتید؟‬ ‫بوده در حالی که خود نیز زیر نظر جهان بیرون هستند!‬ ‫انجام هر دو کار سخت نبود؟‬ ‫کامال درست اشاره کردید و خوشحالم نمایش توانسته این مطلب را‬ ‫من قبل از هر چیز دغدغه بازیگری دارم و در همه این ســال ها بازی به خوبی نشان دهد‪ .‬بشر امروزی راه های بسیاری برای ارتباط و اطالع‬ ‫کرده ام‪ ،‬اما این بار که قصد کارگردانی کار را داشتم‪ ،‬ترجیح ام این بود رسانی پیدا کرده است‪،‬شما می توانید با لمس یک کلید در گوشی تان‬ ‫تــا در کار خود بازی نکنم ولی به دالیلی بازی در‬ ‫در جریان کوچک ترین رویــداد دنیا قرار بگیرید و‬ ‫این نمایش را پذیرفتم‪ .‬یــک دلیل ان که که دو‬ ‫همزمان در ان رویداد شریک باشید ولی چقدر به ان‬ ‫کارهای دونفره بسیار دشوار‬ ‫بازیگری که برای این نقــش در نظر گرفته بودم‬ ‫امر شناخت دارید؟ این روزها به مدد این تکنولوژی‬ ‫و پیچیده هستند و چالش‬ ‫مشغول بازی در ســریال تلویزیونی بودند‪ .‬دلیل‬ ‫به نظرم ترسناک‪ ،‬من به راحتی در جریان جزییات‬ ‫بزرگی برای نویسنده‪ ،‬بازیگر‬ ‫دوم به متن و هدف نویســنده مربوط می شد که‬ ‫زندگی دیگران قرار می گیرم‪ ،‬این که ادمی که حتی‬ ‫و کارگردان ایجاد می کنند‪،‬‬ ‫به دلیل اشــنایی چند ساله‪ ،‬اقای رعیت با تفکر‪،‬‬ ‫یک بار او را ندیدم چه خورده و یا چه ساعتی خوابیده‬ ‫درست مثل این است که شما‬ ‫بخواهید خوراکی با طعم و مزه‬ ‫سلیقه و جنس بازی مورد عالقه ام اشنا بود و من‬ ‫چون انالین نیســت‪ ،‬اما ممکن است از کنار ان فرد‬ ‫خاص‪ ،‬متفاوت و در عین حال‬ ‫نیز سبک نوشتاری ایشان را می شناسم‪ .‬در طول‬ ‫در خیابان گذر کنم و متوجه نشوم‪ .‬این چه ارتباطی‬ ‫خوشایند درست کنید و برای‬ ‫زندگی حرفه ای خود این شانس را داشته ام که دو‪،‬‬ ‫اســت؟ زمانی حس بینایی‪،‬بویایی‪،‬المسه و شنوایی‬ ‫این ترکیب مواد و مصالح‬ ‫سه نویسنده کاربلد از ابتدا شخصیتی را برای من‬ ‫شما به کمکتان می امد تا در مورد شخصی شناخت‬ ‫بسیار محدودی در اختیار‬ ‫همین‬ ‫بنویسند و نقش زن راننده چینی نیز یکی از‬ ‫پیدا کنید و اکنون همه این ها به کلمات ختم شده‬ ‫داشته باشید‬ ‫موارد است‪ ،‬اما صحبت شما را به شدت قبول دارم‬ ‫اســت و سال ها اســت که نقش زبان در ارتباط زیر‬ ‫که بــازی و کارگردانی در کنار هم کاری بســیار‬ ‫ســوال رفته است و یونسکو‪ ،‬پینتر‪ ،‬البی و‪ . . .‬نشان‬ ‫دشوار است‪ ،‬به خصوص با اوضاعی که بر تئاتر غالب شده کارگردانی دادند که زبان گاه در ایجاد ارتباط الکن است و خود عامل بی ارتباطی‬ ‫مفهوم دیگری پیدا کرده اســت‪ .‬به همین دلیل از داریوش رعیت که است‪ .‬از سویی فطرت بشر به سمت رابطه برقرار کردن حرکت می کند‬ ‫به نظرم کارگردان موفقی نیز است خواستم از ابتدای تمرین ها حضور و ارتباط یکی از نیازهای بشــری اســت‪ .‬در این دنیای وانفسا که هر‬ ‫داشــته باشد و هر جا که کارگردانی و بازیگری همزمان‪،‬باعث ندیدن رابطه ای یک تهدید به حساب می اید و بی هویتی و تنهایی غوغا کرده‬ ‫جزئیات شد به من تذکر الزم را بدهد و او نیز همکاری کرد‪.‬‬ ‫اســت‪ ،‬زن و مرد نمایش ما سعی می کنند هم خود را از خطر حفظ‬ ‫ویژگی های پرسوناژ کم در نمایش چیست؟ با توجه به کنند و هم بنا بر نیاز فطری خود به ســمت زندگی کشیده می شوند‬ ‫این که بار اصلی نمایش بر روی دو بازیگر است و کار به که همین باعث می شود سعی کنند از تاریکی به روشنایی نگاه کنند و‬ ‫مراتب دچار پیچیدگی هایی می شود!‬ ‫تنهایی و روزمرگی خود را با مشاهده اتفاقاتی که برای دیگران می افتد‬ ‫کارهای دونفره بســیار دشوار و پیچیده هستند و چالش بزرگی برای پرکنند‪ ،‬غافل از این که انها تنها افرادی نیستند که به این نوع زندگی‬ ‫نویسنده‪ ،‬بازیگر و کارگردان ایجاد می کنند‪ ،‬درست مثل این است که پناه اورده اند‪.‬‬ ‫شــما بخواهید خوراکی با طعم و مزه خاص‪ ،‬متفاوت و در عین حال‬ ‫با توجه به پذیــرش کارگردانــی و بازیگری در این‬ ‫خوشایند درست کنید و برای این ترکیب مواد و مصالح بسیار محدودی‬ ‫نمایش‪،‬ایا در حین کار بداهه پردازی نیز داشتید؟‬ ‫در اختیار داشته باشید‪ .‬وقتی تعداد بازیگران بیشتر‬ ‫بستگی دارد تا بداهه پردازی را چگونه تعریف و مرز‬ ‫باشد بسیاری از نواقص و عیب ها را با ترکیب متنوع‬ ‫بنــدی کنیم‪ .‬در کارهای مدرن از نوع نمایش راننده‬ ‫وقتی فقط با دوبازیگر رو‬ ‫در نوشتن و اجرای روی صحنه می توانید بپوشانید‬ ‫چینی بداهه پــردازی به معنایی که می شناســیم‬ ‫به رو هستید این دو بازیگر‬ ‫رنگ‬ ‫شخصیت های بیشتر در یک نمایشنامه یعنی‬ ‫چندان جایی ندارد‪ .‬نمایشــنامه های مدرن گرچه از‬ ‫به نوعی باید جور تمام این‬ ‫متفاوت و بیشــتر در یک تابلوی نقاشــی‪ .‬وقتی‬ ‫نظر ســاختاری به هیچ وجه با ساختار نمایش های‬ ‫محدودیت ها را بکشند و‬ ‫فقــط با دوبازیگر رو به رو هســتید این دو بازیگر بیشترین تالش در ایجاد ریتم کالســیک همخوانی نــدارد و هر چنــد گاه از نظر‬ ‫درست نمایش و نگه داشتن‬ ‫به نوعی باید جور تمام این محدودیت ها را بکشند‬ ‫مخاطب بعضــی دیالوگ ها و معانــی دور از ذهن و‬ ‫این ریتم تا انتها است‬ ‫و بیشــترین تالش در ایجاد ریتم درست نمایش‬ ‫منطق رئالیستی جلوه می کند ولی در حقیقت کامال‬ ‫و نگه داشــتن این ریتم تا انتها است‪ .‬بازیگر باید‬ ‫دارای نظم و ساختار درونی هستند‪ .‬در نتیجه اضافه یا‬ ‫هوشمندانه برای هر حرکت یا تغییر لحن خود تحلیل داشته باشد و کم کردن یک حرکت یا دیالوگ این نظم را به هم می زند‪ .‬من به عنوان‬ ‫این تحلیل باید در راستای نظر نویسنده و کارگردان باشد‪ ،‬اما معتقدم کارگردان برای هر جمله تحلیل خاص خود را داشتم و در یک راستای‬ ‫که اگر این اتفاقات بیفتد کار دونفره همچون عکس ســیاه و سفیدی مشــخص تا انتها این تحلیل را دنبال کردم‪ .‬در جریان تمرینات بارها‬ ‫اســت که گاهی همه ما ان را بر هر عکس رنگی ترجیح می دهیم‪ ،‬به با نویسنده بحث و تبادل نظر کردیم‪ .‬در حین بازیگری یا کارگردانی‬ ‫شرط ان که همه چیز فکرشده باشد‪ .‬امیدوارم حداقل پنجاه درصد از لحظاتی به دریافتی جدید و حتی مخالف نظر نویسنده رسیدم که در‬ ‫پس چنین کار دشواری برامده باشم‪.‬‬ ‫راســتای تحلیل کلی خودم بود و همان را عملی کردم‪ .‬خوشبختانه‬ ‫چرا در این نمایشنامه زن و مرد از ارتباط هراس دارند و نویســنده در بســیاری از این موارد با وجود نظر متفاوت اما به دلیل‬ ‫انزوا پیش گرفتند!‬ ‫همخوانی با کلیت برداشت من این تغییرات را می پذیرفت‪ .‬تئاتر هنری‬ ‫این زن و مرد نماینده انسان مدرن قرن بیستم و بیست و یکم هستند‪ .‬زنده است و هر شب با شب قبل و بعد متفاوت است‪ .‬گاهی من روی‬ ‫انســان هایی که بزرگترین مشکلشان ایجاد ارتباط و ادامه ان است و صحنه در یک لحظه از نظر حسی به این نتیجه می رسم که این لحظه‬ ‫حســی دیگر را می طلبد و چون کارگردان خود هستم ان را انجام می دهم‪ .‬مثال‬ ‫یکی از همین شب ها‪،‬من به عنوان بازیگر تحت تاثیر فضا و امبیانسی که ایجاد شده‬ ‫بود همزمان با اقای رضا عمرانی دیالوگ ایشــان را تکرار کردم‪،‬چون در ان لحظه‬ ‫احســاس کردم که به عنوان بازیگر باید این جمله را با هم ادا کنیم‪ ،‬از سویی در‬ ‫اجرای زنده هر شب اتفاقات غیرمنتظره ای می افتد که من و بازیگر مقابلم مجبوریم‬ ‫بداهه پردازی کنیم ولی هر دو ســعی کرده تا این بداهه پردازی در راستای سبک‬ ‫اجرایی نمایش باشد‬ ‫راننده چینی بر چه موضوعی تاکید دارد؟‬ ‫راننده چینی بر مشکالت بشر امروزی در قرن بیست و یک تاکید دارد‪ .‬تم نمایش‬ ‫راننده چینی بر تنهایی‪،‬عدم ارتباط در اوج ارتباط ظاهری‪،‬بی هویتی و روزمرگی و‬ ‫ترس از ادم ها و دنیای بیرون متمرکز شده است‪ .‬ما ادم ها همیشه حتی در میان‬ ‫جمع تنهاییم و از ایجــاد رابطه هراس داریم و در این دنیای الیتناهی و در میان‬ ‫ازدحامی غریب گم شدیم و هویتمان را از دست داده و برای یافتن هویت و اصل‬ ‫خود دست و پا می زنیم‪ .‬قرن هاست این هویت گم شده و از ان جدا شده ایم‪.‬‬ ‫از اجرای نقش زن در راننده چینی و پیچیدگی های ان بگویید! او‬ ‫یاداور زنان مدرن و بی نام و نشــانی است که به جز زنانگی نقش‬ ‫دیگری را ندارند؟‬ ‫زن در راننده چینی نماد همه زنان با روحیات و تفکرات مدرن است‪ .‬در نمایش بر‬ ‫نقش مادر‪،‬دختر‪،‬معشوق و همسر تاکیدی نمی شود و او یک زن باهمه خصوصیات‬ ‫زنانگی اســت‪ .‬در واقع او در مرحله ی اول یک انســان در مواجهه با دنیای مدرن‬ ‫اســت‪ .‬به نظرم عینیت بخشیدن به چنین نقشی کار دشــوار تری است‪ .‬او نامی‬ ‫ندارد و متعلق به هیچ جغرافیا و کشوری نیست‪ ،‬هویت مکانی و زمانی و فرهنگی‬ ‫نیز ندارد و ما به ازای چنین شــخصی را می توان در هر سرزمینی دید‪ ،‬در نتیجه‬ ‫شناسنامه این نقش ورق قطوری است‪ .‬از سویی نمی توان از فرهنگ و تیپ و لهجه‬ ‫خاصی برای عینیت بخشیدن به ان کمک گرفت‪ ،‬لباس‪ ،‬ارایش‪،‬نوع بیان و بازی به‬ ‫هیچ زمان و مکان خاصی نباید اشاره کند‪ .‬به نظرم چنین شخصیتی را روی صحنه‬ ‫نشان دادن‪،‬بدون کمک از مواردی که اشاره کردم کار خیلی سختی است و این زن‬ ‫و مرد می توانند هر کسی باشند و تنها ابزار ان ها نشان دادن خصلت های ماندگار‬ ‫بشــری است‪ .‬هر کسی در هرجای دنیا با ان ها همذات پنداری می کند و حداقل‬ ‫قسمتی از خود را در ان ها می بیند‪.‬‬ ‫در چند سال اخیر شاهد حضور بازیگران چهره سینما در صحنه‬ ‫نمایش هستیم که باعث رونق و فروش تئاتر شده است‪ ،‬اما عده ای‬ ‫منتقد این شیوه هستند! نظر شما درباره ورود بازیگران سینما به‬ ‫نمایش چیست! گاهی این امتیاز برای گروه هایی با بازیگران چهره‬ ‫مانع از دسترسی اسان به ســالن های نمایش برای دانشجویان‬ ‫نمایش می شود!؟‬ ‫در سال های اخیر مناسبات در تئاتر کامال تغییر کرده و این به نظرم از زمانی اغاز‬ ‫شد که تئاتر خصوصی شد‪ .‬زمانی تئاتری ها با مرکز هنرهای نمایشی کار می کردند‬ ‫و اگر کاری قبول می شد قراردادی مابین گروه و مرکز بسته می شد و هر دو طرف‬ ‫هم ســعی می کردند به تعهدات خود عمل کنند‪ .‬تئاتری کارش را اجرا می کرد و‬ ‫حقوقش را می گرفت‪ ،‬با وجود این که در همان زمان هم بودجه تئاتر به شدت کم‬ ‫بود و این بودجه ناکافی و نابرابر در بین گروه ها خرج می شــ د که هنوز هم وجود‬ ‫دارد‪ ،‬اما از زمانی که تئاتر خصوصی شــد شما فقط با شخص طرف هستید و کار‬ ‫می کنید در نتیجه مناسبات سینمایی جای مناسبات تئاتری را گرفته است وتئاتر‬ ‫این روزها تجارت یا بیزنس معرفی می شــود‪ .‬بنابراین همه به دنبال درامدزایی از‬ ‫راه تئاتر هستند‪ .‬البته خوب است که تئاتر درامدزا باشد و عده ای بتوانند از تئاتر‬ ‫پول دربیاورند‪ ،‬ولی به چه قیمتی؟؟ این روزها مخاطب چقدر تئاتر به معنای واقعی‬ ‫کلمه می بیند؟در حالی که شنیده ام در تهران ماهی ‪ ۱۲۰‬تئاتر به صحنه می رود‪.‬‬ ‫برای درامد بیشتر صاحب کاران (دیگر اسم کارگردان یا تئاتری را روی این افراد‬ ‫نمی گذارم) مجبورند دنبال عواملی بروند که برگشت سرمایه شان را تضمین کند‪.‬‬ ‫یکی از این عوامل چهره ها هستند‪ .‬در گذشته تئاتری های تحصیل کرده و مستعد‬ ‫به ســینما می رفتند و ستاره می شدند‪ ،‬این روزها عده ای فقط به مدد تکرار شدن‬ ‫چهره شان در سینما و چون برای مردم اشنا هستند به تئاتر می ایند که فقط پول‬ ‫دربیاورند‪ .‬متاســفم که بگویم بعضی از این دوستان در عمرشان حتی یک بار به‬ ‫تماشای تئاتر هم نرفته اند و متاسف تر هستم که بگویم این عزیزان بازیگر سینما‬ ‫هم به حســاب نمی ایند چون بازیگر نیستند و همان چهره هستند‪ .‬این نظرم به‬ ‫معنای این نیست که تئاتر ارث پدری ما تئاتری ها است‪ ،‬بلکه هر کسی می تواند‬ ‫بیاید و کار کند و پول دربیاورد‪ .‬ولی این که کاری که می کنند تئاتر اســت یا نه‪...‬‬ ‫شرمنده! پول شــاید این افراد را وارد سالن های تئاتر بکند ولی تئاتری نمی کند‪.‬‬ ‫متاســفم برای تمام کسانی که عاشقانه و با سختی درس خوانده اند‪،‬مطالعه کرده‬ ‫اند‪،‬تالش می کنند و حتی نمی توانند دو شب روی یکی از این صحنه ها کار خود را‬ ‫به نمایش بگذارند‪ .‬مطمئنم چندسال دیگر هیچ کدام از این به اصطالح نمایش ها‬ ‫که با این مناسبات عجیب و غریب روی صحنه می ایند به یاد هیچ کس نمی ماند‪.‬‬ ‫مخاطب با شــعور ما که او را عام می خوانیم هوشــمندانه این کارها را به محاق‬ ‫فراموشی می سپارد‪.‬‬ ‫با این اوصاف تئاتر در این روزها شرایط مناسبی ندارد!‬ ‫شــرایط و اوضاع تئاتر در این روزها به شــدت خراب اســت‪ .‬ما شاهد اتفاقات و‬ ‫افراد و تیترهای عجیب و غریبی در حوزه تئاتر هســتیم و هیچ چیز ســر جای‬ ‫خودش نیست‪ .‬خوشبختانه(نمی گویم متاسفانه) تئاتری های حرفه ای ما الفبای‬ ‫این باندبازی و گنگ و مافیا را هم نمی شناسند چه برسد که بخواهند وارد چنین‬ ‫محافلی بشــوند‪ .‬ماشکل دیگری تربیت شده ایم و ان تربیت باعث می شود که نه‬ ‫می توانیم و نه می خواهیم با تئاتر معامله کنیم‪ .‬این روزها تئاتری ها از دور به اتفاقی‬ ‫نگاه می کنند که نام و هویتی ندارد ولی تئاتر خوانده می شود‪ ،‬اما در همین گوشه‬ ‫و کنار‪،‬گاهی یک نمایش ناب و خالص می بینم که امیدوار می شوم تئاترمان هنوز‬ ‫زنده است‪ .‬ما تئاتری ها قبل از هر چیز امیدواریم‪.‬‬ ‫چرا این ســالن برای اجرای راننده چینی انتخاب شد و ایا از این‬ ‫گزینش راضی هستید؟‬ ‫از حدود ســه سال پیش تصمیم گرفته بودم یک نمایش را کارگردانی کنم‪ ،‬ابتدا‬ ‫مایل به کارگردانی نمایش حمل با جرثقیل نوشــته ســعید محبی بودم و بعد به‬ ‫کارگردانی نمایش النه خرگوش نوشته ی دیوید لیندزی ابر فکر کردم‪ .‬مثل همیشه‬ ‫به یکی از سالن های مرکز هنرهای نمایشی و تئاتر شهر فکر کردم‪ .‬پس از مراجعات‬ ‫پی در پی متوجه شدم که تا مدت طوالنی و نامعلومی نمی توانم نوبت اجرا بگیرم و‬ ‫برای سالن های خصوصی احتیاج به سرمایه گذار بود‪ .‬با چند تن از این عزیزان هم‬ ‫صحبت کردم ولی همان معادالت روز‪،‬ازجمله داشتن چهره برای تضمین برگشت‬ ‫ســرمایه مطرح شــد‪ .‬یک روز با خود تکلیفم را روشن کردم که می خواهم تئاتر‬ ‫به معنایی که ســالها یاد گرفتم را کار کنم‪ .‬پس مهم نیست که سرمایه گذار چه‬ ‫می خواهد‪،‬خود ســرمایه گذار کار می شوم تا مجبور نشوم با این موجی که منتقد‬ ‫ان هستم هم مسیر شوم‪ .‬اما ماجرا به همین جا ختم نشد‪ .‬مرحله بعد پیدا کردن‬ ‫سالن تئاتر بود که دوست و دستیارم سعید محبی پردیس تئاتر شهرزاد را به من‬ ‫معرفی کرد‪ .‬زمانی که اولین برخورد را با جناب جعفری داشتم سالن شهرزاد هنوز‬ ‫در مرحله ی ساخت بود و با امروز بسیار تفاوت داشت‪ .‬من به اقای جعفری اعتماد‬ ‫کردم و فکر می کنم ایشــان هم متقابال به مــن اعتماد کردند و نتیجه ان اجرای‬ ‫نمایش راننده چینی در پردیس تئاتر شــهرزاد شد تجربه ای که برای من بسیار‬ ‫خوشایند و راضی کننده است‪ .‬ســالن های خصوصی مشکالت و محدودیت های‬ ‫خاص خودشــان را دارند اما مدیریت درســت و حرفه ای در بســیاری از موارد از‬ ‫بار مشــکالت می کاهد‪ .‬ویژگی مثبت پردیس تئاتر شهرزاد در مدیریت دلسوزانه‬ ‫خالصه شــده اســت‪ .‬به عنوان کارگردان احساس کنید تنها به شما سالنی برای‬ ‫یک ماه اجرا اجاره داده نشــده‪،‬بلکه گروهی سازمان دهی شده اند و خود را متعهد‬ ‫می دانند که به شما کمک کنند که نمایشتان به بهترین شکل ممکن روی صحنه‬ ‫برود که برایم بسیار ارزشمند اســت‪ .‬در این مدت از پیشنهاد ها و راهنمایی های‬ ‫جناب جعفری بهره بردم و امیدوارم بتوانم دوباره در پردیس تئاتر شهرزاد کار کنم‪.‬‬ ‫تئاتر در ذات خود جستجوگر حقیقت است‬ ‫‪5‬‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫داریوش رعیت نویســنده سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون که در‬ ‫کارنامه کاری او نگارش چندین داســتان کوتاه نیز دیده‬ ‫می شود‪ ،‬تجربه کارگردانی تئاتر را نیز داشته است‪ .‬او این‬ ‫روزها در حال اتمام نگارش رمان خود بوده و معتقد است‬ ‫که نوشــتن برای او کار نیست‪،‬بلکه یک نیاز مانند نفس‬ ‫کشیدن و همچون عاشق شدن است‪.‬‬ ‫از ایده و روند شکل گیری نمایشنامه راننده‬ ‫چینی بگویید؟!‬ ‫در واقع من انسان عرضه و تقاضا هستم و به همین دلیل‬ ‫هم کمتر می نویسم و زمانی که کسی به من قول اجرای‬ ‫نمایشنامه ام را بدهد دست به قلم می برم‪ .‬نمایشنامه راننده‬ ‫ی چینی در نگاه اول حاصل یکســری اتفاقات است که‬ ‫کارگردان از من خواست تا نمایشنامه ای دو نفره بنویسم‬ ‫و درســت در همان زمان دوربین های مداربسته بیرون از‬ ‫خانه ام نصب می شــد‪ .‬نصب دوربین ها جرقه ی اولیه ی‬ ‫نوشتن نمایشنامه را زد‪ ،‬اما اعتقاد شخصی من این است‬ ‫که در این دنیا هیچ چیز اتفاقی نیست‬ ‫در راننده چینی دغدغه بیان چه مفاهیمی را‬ ‫دارید؟‬ ‫تراژدی جهان مدرن ! تک تک ما در خلق این تراژدی سهم‬ ‫داریم و در عیــن حال نقش قربانی را نیز بازی می کنیم‪.‬‬ ‫فضای کنونی پر اســت از بی تفاوتی‪ ،‬تهدیدات ذهنی و‬ ‫خارجی‪ ،‬عدم ارتباط کالمی‪ ،‬جمالت طنز در فضای جدی‪،‬‬ ‫جمالت جدی در فضای طنز و زندگی با توهمات و به انها‬ ‫رنگ واقعیت بخشیدن‪.‬‬ ‫یکی از ویژگی های راننده چینی خط داستانی‬ ‫مشخص است که مخاطب را مشتاق می کند‬ ‫تا با شخصیت های نمایش همراه شود! چرا‬ ‫بعضی نمایش ها حتی بعد از گذشــت ‪۱۵‬‬ ‫دقیقه نمی تواند مخاطب را با خط قصه همراه‬ ‫کند و جذابیتی برایش به وجود اورد!؟‬ ‫چون ان ها تئاتر نیستند! تئاتر باید شما را شگفت زده کند‬ ‫و ترکیبی از قصه و جادوی صحنه است‪ .‬قصه را نمایشنامه‬ ‫نویس فراهــم می کند و خلق جــادوی صحنه بر عهده‬ ‫کارگردان و بازیگر است‪ .‬نقص در هر یک از این عوامل در‬ ‫حالتی خوش بینانه به نمایشی بد منجر می شود‪ .‬متاسفانه‬ ‫در بسیاری از مواقع با چیزی روبرو می شویم که حتی نام‬ ‫نمایش نیز بر ان ها نمی توان نهاد‪ .‬صرف حضور چند نفر‬ ‫بر روی صحنه که با هم حرف بزنند یا فریاد بکشند تئاتر‬ ‫نخواهد بود‬ ‫از ابتدا برای شــروع نگارش نمایشــنامه‬ ‫مستقیم از پرده اول تا انتها پیش می روید یا‬ ‫صحنه ای می نویسید تا به ان ساختاری که‬ ‫مدنظرتان است برسید؟‬ ‫فرمول واحدی ندارد‪ .‬گاه متنی به سرعت نوشته می شود و‬ ‫گاه زمان زیادی باید با متن کلنجار رفت‪ ،‬اما در هر صورت‬ ‫خط داســتانی و پایان نمایشنامه برایم مشخص است‪ .‬با‬ ‫این حال گاه در میانه نوشــتن‪ ،‬شــخصیت ها حرف هایی‬ ‫می زنند و کارهایی می کنند که انگار ان ها هستند که روند‬ ‫نمایشنامه را به پیش می برند و من فقط حرف ها و رفتار‬ ‫ان ها را می نویسم‬ ‫به نظر می رسد فضای نمایش راننده چینی با‬ ‫تنهایی ادم ها و بهره گیری از فضای مجازی‬ ‫و کنجکاوی در امور دیگران و شرایط امروز‬ ‫جامعه ما تطابــق دارد‪ .‬دراین باره توضیح‬ ‫دهید؟‬ ‫این موضوع دغدغه ای جهانی اســت که در هر سرزمینی‬ ‫ممکن است به تبع جغرافیا و شرایط موجود تفاوت هایی‬ ‫با دیگر نقاط جهان داشــته باشــد‪ ،‬اما اصل موضوع یکی‬ ‫اســت‪ .‬در عصر انفجار اطالعات و اسان شدن ارتباطات‪،‬‬ ‫حجم سرسام اوری از داده ها هر روز و هر لحظه به طرف‬ ‫ما ســرازیر می شــود‪ .‬ما در اقیانوســی به عمق یک بند‬ ‫انگشت دست و پا می زنیم‪ .‬ســیل اطالعات در نهایت از‬ ‫ما انسان هایی بی حس ســاخته که قوه تفکرمان روز به‬ ‫روز تحلیل می رود و گویــی موجودی نامرئی به جای ما‬ ‫فکر می کند و تصمیم می گیــرد‪ .‬در چنین فضایی خبر‬ ‫فاجعه و کشتار همان قدر تاثیر گذار است که خبر ازدواج‬ ‫یک سلبریتی و همه این ها با خبر بعدی از ذهنمان پاک‬ ‫می شوند‪ .‬در این فضا هر روز از خود بیشتر دور می شویم‬ ‫و تنهاتر می گردیم‬ ‫از جایی که زوج متوجه وقوع قتل در جهان‬ ‫بیرون می شوند دیگر مثل همیشه جریان‬ ‫روزمره که همــراه با خلق لحظات مفرح به‬ ‫دلیل زیر نظر گرفتن دیگران است جای خود‬ ‫را به ترس می دهد! همانند نقطه عطف که در‬ ‫فیلمنامه مسیر قصه را تغییر می دهد‪ ،‬چرا‬ ‫قتل را برای تغییر مسیر داستان نمایش در‬ ‫نظر گرفتید؟‬ ‫چون مرگ برگشت ناپذیر است‪ .‬ضمن این که راننده چینی‬ ‫ســاختاری معمایی‪ -‬پلیسی دارد‪ .‬علت قتل ها چه بوده؟ ایا‬ ‫راننده ی چینی عامل ان ها بــوده و از همه مهم تر ایا اصال‬ ‫راننده ی چینی وجود دارد؟ کشش داستان یعنی همین‪.‬‬ ‫شــخصیت های نمایش نیز در بخشی هایی نواقص‬ ‫اخالقی خود را به جهان بیرون الصاق می کنند و نوعی‬ ‫فرافکنی دارند!‬ ‫این کاری است که همه ما کم و بیش انجام می دهیم و عادت کرده‬ ‫ایم که منتقد خویش نباشیم‪ .‬اشاره در نمایشنامه شاید تلنگری باشد‬ ‫که ما بیش از هر چیز محتاج به نقد خویشتن هستیم‬ ‫ایا راننده چینی قرار است مخاطب را در لحظاتی به‬ ‫ترس بیندازد و یا او را از حقیقت دور کند؟به دلیل این‬ ‫که نمایش تلفیقی از لحظات طنز و ترس است!‬ ‫راننــده چینی تلفیقی از طنز و ترس اســت‪ ،‬اما این به معنای دور‬ ‫شدن از حقیقت نیست‪ .‬تئاتر نسبتی با واقعیت ندارد‪ ،‬بلکه در ذات‬ ‫خود جستجوگر حقیقت است‪ .‬حقیقت عریان به خودی خود بسیار‬ ‫ترسناک است‬ ‫رسالت امروز تئاتر را در چه می دانید؟ و به نظر شما‬ ‫وضعیت تئاتر به نسبت سال های پیش تغییری کرده‬ ‫است؟‬ ‫برای تئاتر رسالتی قائل نیســتم‪ .‬تئاتر اگر واقعی و معترض باشد‪،‬‬ ‫جعلی و دروغین نباشد‪ ،‬تفکر مخاطب را به چالش بکشد و مفاهیم‬ ‫انســانی را بیان کند‪ ،‬کار خود را انجام داده است‪ .‬وضعیت تئاتر هم‬ ‫چیزی جدا از وضعیت اقتصادی‪ ،‬سیاسی و فرهنگی جامعه در بعد‬ ‫کالن نیســت‪ .‬فضای کنونی تئاتر به شدت مبهم و مه الود و گویی‬ ‫معجونی از نمایشــنامه های بکت‪ ،‬یونســکو و داستان های کافکا و‬ ‫الن پو اســت و شخصاً چیزی از این مناســبات را درک نمی کنم‪.‬‬ ‫در این وانفســا و رقابت غیر عادالنه بــا نمایش هایی که از منابع و‬ ‫پشتیبانی مالی و حمایت های اشکار و نهان برخوردارند‪ ،‬ما بی هیچ‬ ‫پشــتوانه ای و تنها با تکیه بر توانایی های خود نمایشی را بر صحنه‬ ‫بردیم که پیش از هر چیز با خودش صادق است‪ .‬در خاتمه به احترام‬ ‫کارگردان راننده چینی سرکار خانم پریزاد سیف که تمام سختی ها‬ ‫را به جان خرید کالهم را از سر برمی دارم‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫یکی از خالءهای پردیس تئاتر تهران بحث تبلیغات است‬ ‫نشست رسانه ای ششمین جشــنواره «تئاتر شهر» با حضور شهرام کرمی‬ ‫دبیر این دوره از جشــنواره‪ ،‬دوشنبه ‪ ۲۷‬اذر در سازمان فرهنگی و هنری‬ ‫شهرداری تهران برگزار شــد‪ .‬یکی از نکات قابل توجه این نشست حضور‬ ‫نداشتن امیر عبدالحسینی بود که دلیل این امر از سوی دبیر جشنواره «تئاتر‬ ‫شهر» بروز اتفاقی ناخواسته برای وی عنوان شد‪.‬‬ ‫کرمی در ابتدای نشســت به ارائه گزارشــی از بخش های مختلف جشنواره‬ ‫ششم «تئاتر شهر» پرداخت و گفت‪ :‬این جشــنواره طی ‪ ۹‬روز و در ‪ ۸‬بخش‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬زنگ افتتاح جشــنواره با حضور رئیس سازمان فرهنگی و‬ ‫هنری شهرداری تهران سه شنبه ‪ ۲۸‬اذر نواخته می شود‪ .‬در این روز افتتاحیه‬ ‫جشــنواره از ساعت ‪ ۱۸‬در پردیس تئاتر تهران برگزار می شود و از روز ‪ ۲۹‬اذر‬ ‫اجراهای جشنواره به صورت متمرکز در پردیس تئاتر تهران به صحنه می روند‪.‬‬ ‫در مجموع ‪ ۶۲‬گروه نمایشی در جشنواره ششــم حضور دارند‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫اجراهای محیطی جشنواره در نگارخانه مریم و الله و زندان قصر انجام می شوند‬ ‫و تئاترهای خیابانی جشنواره نیز در فضای باز فرهنگسرای خاوران اجرا می شوند‪.‬‬ ‫دبیر ششمین جشنواره «تئاتر شهر» با اشاره به بخش های مختلف جشنواره‪،‬‬ ‫اعالم کرد که کتاب «مونو شــورایی و گفتگو با مردم» شــامل مجموعه‬ ‫مقاالتی در خصوص تئاتر شورایی است و توسط ارین رضایی گرداوری‬ ‫شده‪ ،‬منتشر می شود‪ .‬کرمی یاداور شد‪ :‬ایده الم این بود که در جشنواره‬ ‫ششــم‪ ،‬بخش تئاتر حرفــه ای را در کنار بخش جوانان تئاتری داشــته‬ ‫باشیم که متاسفانه عملی نشد و امیدوارم در دوره هفتم جشنواره «تئاتر‬ ‫شهر» این اتفاق رخ دهد‪ .‬وی تصریح کرد‪ :‬این اخرین دوره ای است که‬ ‫به عنوان دبیر جشــنواره «تئاتر شهر» حضور دارم‪ .‬امیدوارم سال اینده‬ ‫جشــنواره با نیرو و انرژی تازه و همچنین نگاهی جدید برگزار شود‪ .‬این‬ ‫جشــنواره جایگاه خود را پیدا کرده و نیاز است که نگاهی تحول گرا و‬ ‫انرژی جدیدی برای جشــنواره ایجاد شود‪ .‬دبیر ششمین جشنواره تئاتر‬ ‫شــهر با بیان اینکه کلیه اثار حاضر در این جشــنواره در اولیت اجرای‬ ‫عمومی مراکز ســازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران قرار دارند و‬ ‫از ان ها برای اجرای عمومی حمایت می شود‪ ،‬درباره بودجه این دوره از‬ ‫جشنواره توضیح داد‪ :‬بودجه جشنواره ‪ ۵۵۰‬میلیون تومان است که ‪۳۵۰‬‬ ‫میلیــون تومان ان اختصاص به کمک هزینه گروه های نمایشــی دارد‪،‬‬ ‫‪ ۱۰۰‬میلیون تومان نیز برای جوایز در نظر گرفته شــده و ‪ ۱۰۰‬میلیون‬ ‫تومان هم هزینه کارهای اجرایی جشنواره است‪ .‬کرمی به عنوان مدیر‬ ‫مرکز هنرهای نمایشــی ســازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران‪،‬‬ ‫درباره دالیل برگزار نشــدن سوگواره «خمســه» گفت‪ :‬متاسفانه به‬ ‫جهت تغییر و تحوالت در شــهرداری تهران و همچنین کمبود اعتبار‬ ‫نتوانســتیم دور جدید ســوگواره «خمســه» را برگزار کنیم که قول‬ ‫می دهم در ســال اینده این سوگواره هر چه بهتر برگزار شود‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫گزارش‬ ‫لذت شنیدن ساز و اواز در یک کنسرت خیریه‬ ‫وحید تاج برای کودکان زلزله زده به‬ ‫روی صحنه رفت‬ ‫کنســرت وحید تاج با همراهی گروه مهربانی به سرپرستی و اهنگسازی‬ ‫ســلمان سالک‪ ،‬شامگاه یکشنبه ‪ ۲۶‬اذرماه ســال جاری در تاالر وحدت‬ ‫برگزار شد‪ .‬عواید این کنسرت صرف کمک به کودکان زلزله زده کرمانشاه‬ ‫می شــود به همین خاطر در ابتدا توضیحاتی پیرامون فعالیت موسســه‬ ‫خیریه مهر افرین ارائه شد‪.‬‬ ‫این کنسرت که در دو بخش به روی صحنه رفت در بخش نخست کنسرت‬ ‫به اجرای تصانیف پرواز با خورشید با شعری از فریدون مشیری‪ ،‬دیدار با‬ ‫شعری از سیمین بهبهانی‪ ،‬مرغ شب با شعری از محمدعلی جعفری و بی‬ ‫نشــان با شعری از علی تاج و چند ساز و اواز اختصاص یافت و در بخش‬ ‫دوم مخاطبان شاهد اجرای تصانیف من شادم با شعری از کریم فکور‪ ،‬یار‬ ‫دلنواز با شــعری از حافظ و مژده ازادی با شعری از هوشنگ ابتهاج و دو‬ ‫ساز و اواز بودند‪ .‬که سلمان سالک اهنگسازی تمامی قطعات به جز قطعه‬ ‫محلی بی نشان‪ ،‬مرغ شب و من شادم را بر عهده داشت‪.‬‬ ‫فاطمه دانشور مدیرعامل موسسه نیکوکاری مهر افرین بعد از اجرای بخش‬ ‫نخســت کنسرت‪ ،‬دقایقی را به ســخنرانی پرداخت و مشکالت کودکان‬ ‫زلزله زده کرمانشاه را مطرح کرد‪.‬‬ ‫از نکات قابل توجه این کنسرت توجه ویژه به بخش ساز و اواز بود‪ ،‬به نوعی‬ ‫که با اجرای هر تصنیف‪ ،‬مخاطبان شاهد یک ساز و اواز بودند و انتخاب ها‬ ‫ان قدر هوشمندانه بود که مخاطب را با خود همراه و لذت شنیدن ساز و‬ ‫اواز را برای حاضران دوچندان می کرد‪.‬‬ ‫همچنین نوازندگان در این کنسرت به دو نوازی و چند نوازی پرداختند که‬ ‫نظر تماشاگران را جلب کردند و بارها مورد تشویق مخاطبان قرار گرفتند‪.‬‬ ‫از طرفی باگذشــت بیش از یک ماه از حادثه ناگوار زلزله کرمانشاه‪ ،‬وحید‬ ‫تاج و گروه مهربانی برای حمایت از کودکان زلزله زده روی صحنه رفتند‬ ‫تا نشــان دهند که گذر زمان باعث نمی شــود که همدلی و کمک از یاد‬ ‫مردم و هم وطنان برود و همچنان کمک به هم وطنان از اولویت های این‬ ‫هنرمندان اســت و حمایت از کودکان که بیشــترین اسیب را در چنین‬ ‫اتفاقاتی متحمل می شوند برایشان از اهمیت باالیی برخوردار است‪.‬‬ ‫امیر رحمانی (ســنتور)‪ ،‬مریم خدابخش(عود)‪ ،‬بیتا قاسمی (ویلن سل)‪،‬‬ ‫حمیدرضا افریده (کمانچه)‪ ،‬وفا مصباحی (نی) و مجید علیزاده (تمبک)‬ ‫اعضای ارکســتر مهربانی را به سرپرســتی سلمان ســالک نوازنده تار و‬ ‫خوانندگی وحید تاج تشکیل می دادند‪.‬‬ ‫سرپرست و اعضای گروه « ساز و ژین» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫موسیقی امروز خواننده محور است‬ ‫بهنام موحدان «پندار» کوردستان‪ ،‬دیار عشق و عرفان‪ .‬سرزمینی که شخصیت مردمان خوبش‪ ،‬تجلی قومیتی خالص و تمام ایرانی است که سنت ها‬ ‫و اصالتش رنگ و بوی فرهنگ ایرانی را دارد و چه در هنگامه خطر‪ ،‬ان زمان که بیگانگان و دشــمنان داخلی و خارجی موجودیت و ابروی ایران و‬ ‫کیان فرهنگ و هویت ایرانی تمام‬ ‫ایرانی را تهدید نموده و چه در عرصه هنر‪ ،‬نخستین قوم ایرانی بوده که با جان و هنر و غیرت و شرف خویش از‬ ‫ِ‬ ‫قد به دفاع برخاســته و با عواطف میهن پرستانه شان‪ ،‬همیشه تاریخ برای ملت ایران شور و غرور و افتخار افریده اند‪ .‬خانم ژیوار شیخ السالمی‪،‬‬ ‫زنان کورد است و مسعود معزی هنرمندی دلسوز که زندگی خویش را بی دریغ وقف حفظ و اشاعه فرهنگ و هنر‬ ‫نماد هنر و اصالت و غیرتمندی ِ‬ ‫موسیقی کشور نموده است‪ .‬به بهانه اجرای موفق گروه سنتورنوزان ساز و ژین در نشست ماهانه هنرمندان موسیقی ایران در فرهنگسرای ارسبارن‬ ‫تهران که بسیار مورد تشویق و استقبال قرار گرفت‪ ،‬با جناب اقای مسعود معزی سرپرست و ‪ 3‬تن از نوازندگان گروه‪ ،‬گفتگوئی داشتم که در ادامه‬ ‫مشروح ان را می خوانید‪.‬‬ ‫همیــن برای من انگیزه ادامه کار اســت تا این‬ ‫لطفاً خودتان را معرفی بفرمائید‪.‬‬ ‫مهم تاثی ِر فرهنگی خود را بگذارد‪.‬‬ ‫مســعود معزی هســتم؛ نوازنده سنتور و‬ ‫سخن اخر ‪...‬‬ ‫سرپرست گروه ســنتورنوازان ساز و ژین‪،‬‬ ‫حــرف اخرم یــک درد دل اســت‪ ،‬در شــهر‬ ‫متولد سال ‪ 1355‬شهرستان کامیاران در‬ ‫مــا و خیلی جاهــای دیگر از ایــران‪ ،‬خیلی از‬ ‫نزدیکی شهر سنندج در استان کوردستان‪.‬‬ ‫ســازمان ها هســتند که متولی امور فرهنگی و‬ ‫درباره فعالیت های موســیقی‬ ‫هنری هســتند‪ ،‬ولی من تا امروز متاسفانه یک‬ ‫هنری شهر‬ ‫خویش و وضعیت‬ ‫ِ‬ ‫حمایت تمام و کمال‪ ،‬شایســته هن ِر موسیقی از‬ ‫کامیاران توضیحاتی بفرمائید‪.‬‬ ‫ایــن نهادها ندیدم! نمی دانم چرا مســئولین ما‬ ‫فعالیت موســیقایی بنده بطــور جدی از‬ ‫خیلی کــم دغدغه فرهنگــی و هنری خصوصا‬ ‫سال ‪ 1376‬شروع می شــود‪ .‬در این سال‬ ‫در حوزه موســیقی دارند!؟ درد من اینهاســت‪.‬‬ ‫بــا همکاری تنی چند از دوســتانم (گروه‬ ‫شــاید تحمل این بی توجهی ها برای من امری‬ ‫موســیقی بیداد) را تاسیس کردیم‪ .‬اوایل‬ ‫عادی شــده باشــد اما برای یک دختر نوجوان‬ ‫ســال ‪ 1379‬به کالس های استاد پشنگ‬ ‫ســال اول دبیرستانی که امده و با عشق سنتور‬ ‫کامــکار راه یافتم‪ .‬چند ســال متوالی از‬ ‫می کوک یا دو کوک می نــوازد و کارهای طراز‬ ‫محضر ایشــان بهره بردم و با تکنیک ها و‬ ‫اول اجرا می کند‪ ،‬یک نــوازش از طرف یکی از‬ ‫مبانی ســنتورنوازی اشنا شدم‪ .‬در همین‬ ‫این مسئولین می تواند خیلی تاثیرگذار باشد‪ .‬ما‬ ‫ســالها دغدغه و ایده تشــکیل یک گروه‬ ‫جوانان هنرمند خیلی خوبی داریم که می توانند‬ ‫ســنتورنوازی در ذهن من شــکل گرفت‪.‬‬ ‫نمی دانم چرا مسئولین ما خیلی کم دغدغه فرهنگی و هنری‬ ‫خیلی تاثیرگذار باشــند‪ .‬ای کاش مسئولین‬ ‫شهرستان کامیاران یک شهر کوچک ‪60‬‬ ‫شاید‬ ‫اینهاست‪.‬‬ ‫من‬ ‫درد‬ ‫دارند!؟‬ ‫موسیقی‬ ‫حوزه‬ ‫در‬ ‫خصوصا‬ ‫به این مهــم فکر کنند که در جامعه پر خطر‬ ‫هزار نفری اســت که در ‪ 70‬کیلومتری‬ ‫تحمل این بی توجهی ها برای من امری عادی شده باشد اما‬ ‫و نیرنگ امروز یک ســال اولی بجای سرگرم‬ ‫سنندج واقع شــده‪ .‬این شهر به واسطه‬ ‫برای یک دختر نوجوان سال اول دبیرستانی که امده و با عشق‬ ‫شــدن با تبلت و گوشی و کانال های اینترنتی‬ ‫خــورده فرهنگ هایی که در ان هســت‬ ‫سنتور می کوک یا دو کوک می نوازد و کارهای طراز اول اجرا‬ ‫و تلف کــردن وقت خود‪ ،‬بیایــد به فراگیری‬ ‫اســتعدادهای بســیار خوبی در زمینه‬ ‫می کند‪ ،‬یک نوازش از طرف یکی از این مسئولین می تواند‬ ‫موســیقی و شــنیدن یک موســیقی درست‬ ‫موســیقی دارد و در ایــن خصــوص از‬ ‫خیلی تاثیرگذار باشد‬ ‫بپردازد‪ ،‬چقدر در ســامت جامعه موثر واقع‬ ‫پتانســیل باالی هنری برخوردار است‪.‬‬ ‫شهر ما‪ ،‬فرهنگ یک دستی ندارد‪ ،‬از گویش ها و فرهنگ و قومیت های مختلفی می شود‪ .‬امیدوارم این بستر در مملکت فراهم شود و به روزی برسیم که فضای‬ ‫در این شهر گرد هم امده و کامیاران را تشکیل داده اند‪ .‬در سال ‪ 1386‬انجمن هنری کشــور بی حاشیه شود و هنرمندی که به روی سن می رود تا موسیقی‬ ‫موســیقی شهر کامیاران را با نام (انجمن موســیقی اداره فرهنگ و ارشاد) به اجرا کند دیگر درگیر دغدغه های حاشیه ای نباشد‪ .‬در این لحظه مغتنم نیز جا‬ ‫عنوان نخستین مرکز تخصصی موســیقی در استان کوردستان ثبت نمودیم‪ .‬دارد از استاد ارفع اطرائی بانوی بزرگ سنتور کشور‪ ،‬یادگار و میراث دار استاد‬ ‫قبل از ان فعالیت های هنری در فرهنگسرای شهر کامیاران و بصورت عمومی فرامرز پایور هم که بر گردن ما و موســیقی ایرانی حق بزرگی دارند و ســالها‬ ‫و غیرتخصصی زیر نظر اداره فرهنگ و ارشاد انجام می شد‪ .‬من ‪ 6‬سال مدیریت برای موســیقی این سرزمین زحمت کشیدند نیز نام ببرم‪ .‬ایشان متاسفانه به‬ ‫دلیل ابتال به بیماری ســرطان در بیمارستانی در امریکا بسر می برند‪ .‬از صمیم‬ ‫انجمن را به عهده داشتم‪.‬‬ ‫قلب از خداوند منان ارزوی تندرســتی و شفای کامل برای این استاد بزرگ و‬ ‫چه چیزی شما را بر ان داشت که این گروه را تاسیس کنید؟‬ ‫دغدغه اصلی من برای تشــکیل این گروه‪ ،‬اشــاعه موســیقی بی کالم ایرانی گرانقدر را دارم‪.‬‬ ‫شایان قبادی‪/‬نوازنده سنتور باس‬ ‫است‪ .‬دغدغه ای که مهمترین اولویت استاد ارجمند فرامرز پایور بود‪ .‬متاسفانه‬ ‫می خواهم برای موسیقی کشورم موثر باشم‬ ‫موســیقی خواننده محور است‪ ،‬که صدمات بسیاری را‬ ‫موسیقی ما امروز یک‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫لطف ًا خودتان را کامل معرفی کنید و بفرمائید که نحوه اشنایی‬ ‫بر پیکر موســیقی ما وارد نموده و باعث گردیده همه زحمات و هن ِر اهنگساز‬ ‫و ورود شما به عرصه موسیقی چطور بود؟‬ ‫و تنظیم کننده و نوازنده ها‪ ،‬کســانی که با خالقیــت و ذوق خود پدیداورنده‬ ‫پس صدای خواننده پنهان مانده و شناخته نشود‪ .‬البته خلط شایان قبادی هستم‪ ،‬متولد ‪ 18‬دی ماه ‪ 1377‬از استان کوردستان شهرستان‬ ‫اثر هســتند‪ ،‬در ِ‬ ‫مبحث نشــود‪ ،‬خدایی ناکرده قصدم بی اعتبــار کردن و بی ارزش جلوه دادن کامیــاران‪ .‬من هر بار که به منزل عمویم می رفتم و نوازندگی پســرعمویم را‬ ‫هنر برخی خواننده های محترم نیســت‪ ،‬ولی اینکه هیچی س ِر جایش نیست‪ ،‬می دیدم ذوق و شــوق فراگیری ان بیقرارم می کرد‪ .‬ان موقع من کالس پنجم‬ ‫این چیز بدی اســت‪ .‬متاسفانه هیچ چیز تعریف شــده نیست‪ .‬به قول استاد بودم‪ .‬از او ســوال کردم که نزد چه کسی سنتور را یاد گرفتی؟ و او اموزشگاه‬ ‫گرانسنگ زنده نام پرویز مشکاتیان فضای موسیقی کشور خیلی نامحرم است‪ .‬ســاز و ژین و اســتاد معزی را به من معرفی کرد‪ .‬یکی این علت بود که من‬ ‫نازنین بزرگوار اســتاد محمدرضا درویشی باید کنج خانه بشیند‪ .‬هنرمندی که ســنتور را انتخاب کردم و علت دیگر اینکه در شــهر ما تنها سازی که استاد‬ ‫یکی از تالیفات ارزنده شان دوره ‪ 2‬جلدی کتاب دائره المعارف سازهای ایرانی حرفه ای دارد‪ ،‬ســنتور است و ان هم اســتاد معزی می باشند و من با دیدن‬ ‫که حاصل ســالهای ســال پژوهش و تحقیق میدانی در سراسر نقاط ایران و سنتورنوازی ایشان به شدت به ساز سنتور عالقمند شدم‪ .‬رفتم نزد ایشان و به‬ ‫شناسائی سازهای بومی و محلی هر منطقه از جغرافیای ایران است‪ .‬واقعا امروز فراگیری سنتور پرداختم‪ .‬ابتدا از کتاب شیوه سنتورنوازی استاد پشنگ کامکار‬ ‫چه کسی این کار را می کند؟ تنها منبع مستند و حقیقی سازهای ایرانی ست شروع کردیم‪ ،‬بعد از ان ردیف های میرزا عبداهلل و ردیف استاد صبا را هم نزد‬ ‫این اثر‪ .‬مردم کوردستان مردمی شــاد هستند‪ .‬موسیقی انجا شدیدا خواننده ایشــان کامل اجرا کردم‪ .‬بعد با جدیت تصمیم گرفتم در کنکور هنر شــرکت‬ ‫محور اســت و کسانی که در دل مردم جا باز کردند‪ ،‬خواننده هایی هستند که کنم و در دانشگاه موسیقی را ادامه بدم‪.‬‬ ‫برای اینده ات چه برنامه ریزی داری و فکر می کنی چه عواملی‬ ‫خیلی از انها از مجالس عروســی وارد عرصه موسیقی شدند! و زمانی که مردم‬ ‫مانع از رسیدن به اهدافت باشد؟‬ ‫موسیقی‬ ‫تبلیغ کنسرت فالن خواننده را می بینند‪ ،‬هجوم می برند‪ .‬حال اجرای‬ ‫ِ‬ ‫بی کالم در چنین فضائی فوق العاده ســخت اســت‪ .‬همین گروه‪ 2 ،‬شب در می خواهم در موســیقی به یک جایگاه مشــخصی دســت پیدا کنم که این‬ ‫فرهنگســرای کامیاران کنسرت اجرا کرد‪ ،‬ظرفیت سالن برگزاری تکمیل شد‪ .‬زحماتی که در این سالها کشیدم به هدر نرود و برای موسیقی کشورم و شهرم‬ ‫این خیلی حائز اهمیت اســت‪ .‬تعجبی ندارد که شما در تهران موسیقی ایرانی موثر باشم‪ .‬هیچ چیزی نمی تواند مانع رسیدن من به رویاها و اهدافم شود‪ ،‬من‬ ‫اجرا کنید و یک ســاعت مث ً‬ ‫ال شنونده داشته باشید‪ .‬اما خیلی مشکل است که با جدیت تمام شــبانه روز تمرین می کنم تا به انچه که می خواهم برســم‪ .‬در‬ ‫شــما با یک جماعت کورد که همه انتظار شنیدن خواندن و اواز دارند‪ ،‬گروه این راه خانواده ام هم خیلی از من و تصمیمی که گرفته ام‪ ،‬حمایت می کنند‪.‬‬ ‫یک قســمت کامل موســیقی ایرانی بنوازد و همه سراپا گوش باشند‪ .‬و جالب جا دارد همین جا از اســتاد عزیزم اقای معزی و خانواده خوبم به خاطر همه‬ ‫اینکه دائم از من می پرســند که چرا از ان کنســرت دیگر برگزار نمی کنید؟ زحماتی که برای من کشیدند تشکر کنم‪.‬‬ ‫فاطمه خورشیدی‬ ‫نوازنده سنتور ُسل کوک‬ ‫مردم به شنیدن موسیقی‬ ‫بی کالم تمایلی ندارند‬ ‫متولد چه سالی هستید و چطور با‬ ‫موسیقی اشنا شدید؟‬ ‫با ســام‪ ،‬فاطمه خورشیدی هستم متولد اول‬ ‫شــهریورماه ‪ 1374‬در شهرستان کامیاران از‬ ‫استان کوردستان‪ .‬طریق اشنائی من با سنتور‪،‬‬ ‫پدرم بودند‪ .‬در منزل ما همیشه نوای موسیقی‬ ‫ایرانی شــنیده می شود‪ .‬ایشــان اهل ذوق و‬ ‫ادب هستند و همیشــه به شنیدن نغمه های‬ ‫موســیقی ایرانی خصوصا تکنوازی های سنتور‬ ‫اهتمام می ورزند‪ .‬اینطور شــد که پدرم منبع‬ ‫الهام من گردید و من جذب این ســاز شــدم‬ ‫و ایشــان مرا به اســتاد معزی معرفی نمودند‬ ‫و من اکنون هفت ســال اســت که نزد اقای‬ ‫معزی ســنتور کار می کنم‪ .‬اقای معزی خیلی‬ ‫برایــم زحمت کشــیدند و در نهایــت مرا به‬ ‫عنوان نوازنده اصلی و نهایی سنتور سل گروه‬ ‫برگزیدند و خوشحالم که امشب در این اجرا به‬ ‫عنوان نوازنده سنتور سل در گروه سنتورنوازان‬ ‫ساز و ژین حضور داشتم‪.‬‬ ‫چه چشــم اندازی را در موسیقی‬ ‫برای خودت ترسیم کرده اید؟‬ ‫در حــال حاضر من دانشــجوی ســال دوم‬ ‫موســیقی در دانشــگاه علمی کاربردی شهر‬ ‫کامیاران هستم‪ .‬برای اینده قصد دارم به طور‬ ‫جدی فعالیت در گروه سنتورنوازان را زیر نظر‬ ‫اســتاد معزی ادامه بدهــم‪ .‬در کنار ان همراه‬ ‫با همسرم که ایشــان هم نوازنده تار هستند‪،‬‬ ‫ایده هایــی داریم کــه راهــی را برویم که در‬ ‫موســیقی تا حاال کســی نرفته است‪ .‬از تکرار‬ ‫و کلیشــه پرهیز کرده ایــم‪ .‬کارهای بزرگان‬ ‫موســیقی را اجرا می کنیم امــا درجا نمیزنیم‬ ‫و قصــد داریــم با هــم خیلی هدفمنــد و با‬ ‫فکر‪ ،‬کارهای پویای دیگــری هم انجام بدیم‪.‬‬ ‫کارهایی که ما در گــروه انجام میدیم ممکن‬ ‫است برخی اســاتید با ایده ما مخالفت نمایند‬ ‫و در این راه با موانعــی برخورد کنیم‪ .‬اما اگر‬ ‫بتوانیم با اجراهایی مثل همین اجرای امشب‬ ‫فعالیت خود را به مردم بشناســانیم‪ ،‬واقعا کار‬ ‫بزرگی کردیم‪ .‬کا ِر ما را مردم باید بپســندند‪.‬‬ ‫بزرگترین مشــکل ما این اســت مردم رغبت‬ ‫کمی برای شــنیدن و حضور در کنسرت های‬ ‫موســیقی بی کالم از خود نشان می دهند‪ .‬ما‬ ‫دو نفر شــنونده خوب می خواهیم که قدر کار‬ ‫ما را بداند‪ .‬در این شــرایط ما نیاز به حمایت‬ ‫ســازمان ها و اهل فن داریم‪ .‬ما با همه عشــق‬ ‫و وجودمان داریــم کار می کنیم‪ .‬امیدوارم که‬ ‫مسئولین و مردم از ما حمایت کنند‪.‬‬ ‫مهشید گرگانی‪/‬نوازنده سنتور دو کوک‬ ‫سنتور همه وجود من است‬ ‫در چه سالی به دنیا امدید و نحوه‬ ‫اشنائی با ساز سنتور و موسیقی‬ ‫چگونه بود؟‬ ‫با سالم‪ ،‬مهشید گرگانی هستم‪ ،‬متولد ‪1381‬‬ ‫از ســال ‪ 1390‬فراگیری ســنتور را زیر نظر‬ ‫اســتاد معزی شــروع کردم و سه سال هست‬ ‫که با صالحدیــد اقای معــزی نوازنده اصلی‬ ‫ســنتور دو کوک در گروه ســنتورنوازان ساز‬ ‫و ژین هســتم‪ .‬ایشان دلســوزانه و بی دریغ‬ ‫بــرای ما تالش می کنــد‪ .‬از انجایی که من به‬ ‫شدت به موسیقی عالقمند بودم و خانواده ام‬ ‫می خواستند که من نزد یک استاد عالی‪ ،‬ساز‬ ‫ســنتور را تعلیم ببینم‪ ،‬اینطور شد که شاگرد‬ ‫اســتاد معزی در اموزشــگاه ساز و ژین شدم‪.‬‬ ‫رفته رفته با ســنتور انس گرفتم‪ .‬قطعه هایی‬ ‫که استاد معزی می نواختند‪ ،‬شوق و دلبستگی‬ ‫من را به این ساز بیشتر می کرد و امروز سنتور‬ ‫همه وجود من شده است‪.‬‬ ‫در موسیقی چه دورنمائی را برای‬ ‫خودت ترســیم کردی و در این‬ ‫راه چــه موانعی را پیش روی خود‬ ‫می بینی؟‬ ‫موسیقی تیکه ای از وجود من است‪ .‬نمی توانم‬ ‫این را انکار کنم‪ .‬موسیقی روح من است و با‬ ‫من یکی شده است‪ .‬برای اینده خیلی اهداف‬ ‫بزرگی دارم‪ .‬دوســت دارم در دانشگاه رشته‬ ‫پزشــکی را دنبال کنم و در هن ِر موســیقی؛‬ ‫نمی خوام این موسیقی که امشب اینجا اجرا‬ ‫کردیم به همین جا محدود شود‪ ،‬ارزو دارم‬ ‫این موســیقی در همه جا فراگیر شود‪ .‬ما با‬ ‫انگیزه بســیار قوی و بــا زحمات همه جانبه‬ ‫اســتاد معزی که واقعا هیچ چی برای ما کم‬ ‫نذاشــتند و من همین جا بــا تمام وجود از‬ ‫ایشان سپاسگزارم و همینطور حضور خانوم‬ ‫ژیوار شــیخ الســامی که به مــا قوت قلب‬ ‫بخشــید و اجرای امشب هم مدیون زحمات‬ ‫و پیگیری های بی دریغ ایشان بود‪ ،‬جا دارد‬ ‫صمیمانه از ایشــان تشکر ویژه کنم به خاطر‬ ‫همه چیــز‪ ،‬ما مصمم هســتیم با یاری خدا‬ ‫این نوع موســیقی که امشب اجرا شد را در‬ ‫جامعه فراگیر کنیم و موســیقی بی کالم را‬ ‫گســترش داده و مردم را به شنیدن این نوع‬ ‫موسیقی جذب کنیم‪.‬‬ ‫گزارش «المانیتور» از واکنش های اجتماعی سه برابر شدن عوارض سفر خارجی در ایران‬ ‫گزینه سفرهای خارجی از میز طبقه متوسط حذف می شود؟‬ ‫پس از انکه الیحه بودجه ‪ ۱۳۹۷‬به مجلس ارائه شد‪ ،‬بحث های زیادی در مورد‬ ‫عوارض سفرهای خروجی که تقریبا سه برابر شده‪ ،‬مطرح شده است‪ .‬المانیتور‬ ‫در گزارشی که به تازگی منتشر کرده به بررسی این موضوع پرداخته است‪.‬‬ ‫این نشریه با اشاره به این سیاست و ریشه های ان‪ ،‬به واکنش های اجتماعی‬ ‫در برابر این تصمیم پرداخته و معتقد است چنین تصمیمی بر طبقه متوسط‬ ‫ایران اثر خواهد گذاشت و اقشار ثروتمند چندان متاثر نخواهند شد‪ .‬به رغم‬ ‫اینکه مقامات دولتی در مورد توجیه این سیاست از لزوم وجود منابع درامدی‬ ‫جدید برای پرداخت حقوق های دولتی و بازنشستگان سخن گفته اند‪ ،‬برخی‬ ‫متخصصانومقاماتمعتقدندبه دلیلنبودامارصحیحازسفرهایخارجیکه‬ ‫با اهداف متفاوتی صورت می گیرد‪ ،‬بار این هزینه بر دوش تمام اقشار و طبقات‬ ‫خواهد افتاد و کسانی که قصد سفر به منظور تفریح را ندارند و نیز سفرهای‬ ‫خانوادگی خارجی را متاثر می کند‪.‬‬ ‫به گزارش این نشــریه‪« ،‬افزایش سه برابری مالیات خروجی که توسط‬ ‫دولت پیشــنهاد شده است در بین ایرانیان موجب نارضایتی شده است‪.‬‬ ‫افزایش پیشنهاد شده بخشی از الیحه جدید بودجه دولت برای سال مالی‬ ‫اینده است که از ‪ ۲۱‬ماه مارس سال ‪ ۲۰۱۸‬اغاز می شود‪ .‬رئیس جمهور‬ ‫حســن روحانی پیش نویس بودجه را روز ‪ ۱۰‬دسامبر به مجلس برد‪ ،‬اما‬ ‫مجادالتی پیرامون این ســند وجود دارد که ممکن است از تصویب ان‬ ‫ممانعت شود‪ ».‬المانیتور اضافه می کند‪« :‬ارائه بودجه جدید دولت در ایران‬ ‫همیشه با بحث های زیادی همراه بوده است‪ .‬با این حال به نظر می رسد‬ ‫تازه ترین مورد‪ ،‬به ویژه در بخش هایی همچون مالیات سفرهای خروجی‪،‬‬ ‫انتقاداتی بیش از پیش به دنبال داشته باشد‪ ».‬این نشریه سپس به معرفی‬ ‫عوارض خروجی و علت قرار دادن ان در ایران پرداخته و توضیح می دهد‪:‬‬ ‫«مجلس ایران در سال ‪ ۱۹۸۵‬با گذاشتن این مالیات موافقت کرد و دلیل‬ ‫این کار هم موقعیت منحصربه فرد ایــران در ان زمان بود که در نتیجه‬ ‫جنــگ ایران و عراق منابع دولتی با کمبود مواجه بودند‪ .‬براســاس این‬ ‫معیار‪ ،‬هر فردی که می خواست از طریق هوایی از ایران به سفر خارجی‬ ‫بــرود‪ ،‬باید مبلغ ‪ ۵۰‬هزار ریال (‪ ۱ /۴‬دالر به نرخ روز) به خزانه کشــور‬ ‫پرداخت می کرد‪.‬‬ ‫با گذشــت زمان‪ ،‬این قانون به صورت دائمی درامــد و مقدار ان به طور‬ ‫مستمر افزایش یافت‪ .‬در حال حاضر این مبلغ ‪ ۷۵‬هزار تومان معادل با ‪۲۱‬‬ ‫دالر است اما با الیحه بودجه جدید این رقم به ‪ ۲ /۲‬میلیون ریال معادل با‬ ‫‪ ۶۱ /۸‬دالر برای نخستین سفر یک فرد به خارج از کشور افزایش خواهد‬ ‫یافت‪ .‬این مبلغ برای ســفر دوم معادل با ‪ ۳ /۳‬میلیون ریال معادل با ‪/۷‬‬ ‫‪ ۹۲‬دالر و برای سفرهای بیشتر در طول یک سال‪ ،‬برابر با ‪ ۴ /۴‬میلیون‬ ‫ریال معادل با ‪ ۱۲۳ /۶‬دالر اعالم شده است‪ ».‬المانیتور سپس به جریانی‬ ‫که در رسانه های اجتماعی در واکنش به این تصمیم در پیش گرفته شد‪،‬‬ ‫اشــاره و تصریح می کند‪« :‬در شبکه های اجتماعی‪ ،‬پس از پخش شدن‬ ‫اخبار مربوط به افزایش هزینه عوارض جریانی راه افتاد که نسبت به این‬ ‫موضوع واکنش نشان داد‪».‬‬ ‫این نشریه به سخنان علی اصغر مونسان‪ ،‬رئیس سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشــگری نیز پرداخته و به نقل از او می نویسد‪« :‬این‬ ‫حقیقت که تعداد گردشگرانی که از کشور خارج می شوند‪ ،‬دوبرابر تعداد‬ ‫گردشگرانی است که به ایران می ایند‪ ،‬مناسب نیست‪ .‬پیش تر‪ ،‬از مالیات‬ ‫خروجی ‪ ۱۰۰‬هزار ریال معادل با ‪ ۲ /۸‬دالر به مرکز میراث فرهنگی ایران‬ ‫اختصاص می یافت‪ .‬با افزایش ارائه شــده‪ ،‬از هر مالیات بر سفر خروجی‪،‬‬ ‫‪ ۴۰۰‬هــزار ریال معادل با ‪ ۱۱ /۲۴‬دالر به این ســازمان تخصیص داده‬ ‫می شود‪ ».‬المانیتور در ادامه خاطرنشان می کند‪« :‬به نظر می رسد ساختار‬ ‫هزینه پیشنهادی به طور قابل توجهی بر طبقه متوسط ایرانیان اثر بگذارد‪».‬‬ ‫به عقیده این رسانه‪ ،‬بســیاری از ایرانیان به سختی می توانند به سفری‬ ‫ارزان مثــل ترکیه بروند که به ویزا نیازی نــدارد و چند ماه را برای این‬ ‫کار پس انداز می کنند‪ .‬اکنون این هزینه مالیات بر خروج موجب می شود‬ ‫هزینه سفر برای یک خانواده چهار نفره بیش از هزینه بلیت‪ ،‬هتل و اقامت‬ ‫برای یک نفر شود‪ .‬بنابراین از حاال به بعد اگر خانواده ای چهار نفره بخواهد‬ ‫سفر خارجی کوچکی داشته باشد‪ ،‬باید هزینه ای را که پیش تر برای ‪ ۶‬نفر‬ ‫محاسبه می کرد‪ ،‬پیش بینی کند‪ ».‬براساس این گزارش‪ ،‬چنین هزینه ای‬ ‫تاثیر زیادی بر طبقه ثروتمندان ایرانی ندارد زیرا انان می توانند از عهده‬ ‫هزینه های بیشتر از این مقدار نیز بربیایند اما طبقه متوسط ایران گزینه‬ ‫دیگری جز این ندارد که ســفرهای خارجی خود را به زمان نامعلومی به‬ ‫تعویق بیندازد‪.‬‬ ‫راه حل بن بست درامدی؟‬ ‫المانیتور به سخنان محمود واعظی‪ ،‬رئیس دفتر رئیس جمهوری نیز اشاره‬ ‫و از قول وی بیان می کند‪« :‬من هم با این انتقادات در رسانه های اجتماعی‬ ‫روبه رو شــده ام‪ .‬امــروز‪ ،‬دولت بزرگی داریم و هر مــاه در مجموع مقدار‬ ‫قابل توجهی باید به عنوان حقوق کارکنان دولت پرداخت شــود‪ .‬از سوی‬ ‫دیگر‪ ،‬تعداد افرادی که در هفت تا هشت سال گذشته بازنشسته شده اند‪،‬‬ ‫افزایش یافته و صندوق های بازنشستگی نمی توانند حقوق انان را پرداخت‬ ‫کنند؛ از این رو دولت حقوق انها را می پردازد‪ .‬به همین دلیل‪ ،‬اگر ما واقعا‬ ‫بخواهیــم عدالت را اجرا کنیم‪ ،‬باید منابع درامدی جدیدی پیدا کنیم و‬ ‫به بازنشســتگان از طریق این منابع کمک کنیم و بنابراین فقر مطلق را‬ ‫از میان ببریم‪ .‬با این حال‪ ،‬همزمان دولت اماده است تا این تصمیمات را‬ ‫در صورت نیاز بازبینی کند‪ ».‬نویســنده این گزارش ادامه می دهد‪« :‬این‬ ‫درحالی است که رسانه های ایرانیان با مقایسه مالیات مطرح شده ایران با‬ ‫سایر کشورها دریافته اند این میزان برای ایران بیش از سایر نقاط جهان‬ ‫خواهد شــد‪ .‬سلبریتی ها‪ ،‬هنرمندان و ورزشکاران نیز در اعتراض به این‬ ‫افزایش در رســانه های اجتماعی با اعتراض مستقیم یا هجوالود واکنش‬ ‫نشان داده اند‪».‬‬ ‫این نشــریه واکنش های مجلس ایران را نیز انتقادی دانســته و سخنان‬ ‫سعید باستانی‪ ،‬سخنگوی کمیسیون صنایع و معادن مجلس را منعکس‬ ‫کرده است‪« :‬بیش از ‪ ۱۰‬میلیون نفر در سال به دالیل مذهبی‪ ،‬تحصیلی‪،‬‬ ‫کاری یا تفریحی به خارج سفر می کنند‪ .‬با این حال‪ ،‬امار دقیقی در مورد‬ ‫اینکه چند نفر به قصد تفریح ســفر می کنند‪ ،‬وجود ندارد‪ .‬اگر استدالل‬ ‫دولت این باشد که کسانی که به خارج سفر می کنند ثروتمند هستند و‬ ‫باید به دلیل تفریحشان پول بدهند‪ ،‬بنابراین باید بگوییم وقتی مشخص‬ ‫نیست چند نفر از این سفرها به قصد تفریح انجام می شوند‪ ،‬پس به چه‬ ‫دلیل تمام اقشار باید تحت فشــار قرار گیرند؟» همچنین این نشریه به‬ ‫سخنان قاسم احمدی الشکی‪ ،‬از اعضای کمیسیون میراث فرهنگی مجلس‬ ‫که این پیشنهاد را غیرعقالیی و غیرقابل قبول می خواند‪ ،‬اشاره و از وی‬ ‫نقل می کند‪« :‬در زمانی که بسیاری از کشورها به دنبال حذف ویزا هستند‪،‬‬ ‫افزایش چند برابری مالیات خروجی عقالیی نیست‪ .‬نباید فراموش کرد‬ ‫که تمام افرادی که به خارج سفر می کنند‪ ،‬قصد تفریح ندارند و سفرشان‬ ‫ممکن است به دالیل پزشکی یا تحصیلی صورت گیردو این افزایش فشار‬ ‫زیادی بر انها وارد می کند‪».‬‬ ‫در نهایت المانیتور خاطرنشان می کند که دولت بر کمبود منابع درامدی‬ ‫خود تاکید دارد و در جســت وجوی منابــع جدید از طریق رویکردهای‬ ‫نواورانه است‪ .‬اگرچه این رویکردهای جدید ممکن است به دولت توانایی‬ ‫بیشــتری برای پرداخت دستمزدها و یارانه ها بدهد‪ ،‬اما این ریسک را به‬ ‫همــراه دارد که نارضایتی عمیقی بین طبقه متوســط ایران ایجاد کند؛‬ ‫طبقه ای که از روحانی و اصالح طلبان در انتخابات حمایت کرده است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫سه شـــــــنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪838‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫گزارش‬ ‫‪۱۰‬چالش اصلی گردشگرپذیرترین شهر ایران‬ ‫رئیس کمیسیون گردشگری اتاق بازرگانی تهران بودجه های اختصاص یافته به‬ ‫سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری را طی سال های گذشته‬ ‫ناچیز دانست و گفت‪« :‬از سال های ‪ ۱۳۸۲‬و ‪ ۱۳۸۳‬توسعه صنعت گردشگری‬ ‫در معرض توجه دولت ها قرار گرفته است‪ .‬با این حال به رغم اهمیت این صنعت‬ ‫و لزوم توسعه هرچه بیشتر ان‪ ،‬برای سال جاری بودجه ای معادل ‪ ۷۰۰‬میلیارد‬ ‫تومان به این سازمان اختصاص یافته است که بخش عمده ای از ان صرفا برای‬ ‫امور جاری هزینه می شود و بخشی از ان نیز به مرمت و بازسازی اماکن تاریخی‬ ‫اختصاص می یابد‪».‬‬ ‫به گزارش ســایت اتاق بازرگانی تهران‪ ،‬محسن مهرعلیزاده استاندار اصفهان‬ ‫و رئیس کمیسیون گردشگری اتاق بازرگانی تهران که در نشست اخیر این‬ ‫کمیسیون سخن می گفت‪ ،‬از ایجاد دفتر وزارت امور خارجه در اصفهان خبر داد‬ ‫و گفت‪« :‬با ایجاد این دفتر صدور روادید برای گردشگران این استان نیز تسهیل‬ ‫ می شود؛ ضمن انکه اصفهان با ‪ ۱۴‬شهر دنیا خواهرخواندگی دارد و ما باید از‬ ‫این امکان برای برگزاری نمایشگاه های رایگان‪ ،‬جذب سرمایه گذار و گردشگر‬ ‫استفاده کنیم‪ ».‬مهرعلیزاده تاکید کرد‪« :‬در صورت بهره گیری از این ظرفیت ها‬ ‫ می توان اصفهان را به الگویی برای دیگر شــهرهایی که عهد خواهرخواندگی‬ ‫دارند‪ ،‬تبدیل کرد‪ ».‬رئیس کمیســیون گردشگری افزود‪« :‬از اصفهان ‪ ۷‬پرواز‬ ‫مستقیم به دیگر کشورها وجود دارد که درصدد افزایش ان هستیم‪ .‬در این‬ ‫صورت کریدور اصفهان‪ ،‬شــیراز و یزد نیز تقویت می شود‪ .‬همچنین با وجود‬ ‫بوروکراســی سنگین در این اســتان‪ ،‬در تالش خواهم بود که مساله مراکز‬ ‫اقامتی از جمله مشکل هتل همای اصفهان برطرف شود‪ ».‬چهارمین نشست‬ ‫کمیسیون گردشگری اتاق بازرگانی تهران البته قرار بود با حضور علی اصغر‬ ‫مونسان‪ ،‬معاون رئیس جمهوری و رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی‬ ‫و گردشــگری برگزار شود‪ .‬با این همه لیال اژدری‪ ،‬مدیر کل دفتر بازاریابی و‬ ‫تبلیغات گردشگری سازمان میراث فرهنگی وگردشگری که به نمایندگی از‬ ‫این سازمان در این نشست حضور داشت‪ ،‬دلیل بروز تداخل در برگزاری مراسم‬ ‫و مقاطع پیک ورود مسافر به اصفهان را در نبود تقویم گردشگری دانست و‬ ‫تصریــح کرد‪« :‬وجود چنین تقویمی از بروز این تداخل جلوگیری می کند‪».‬‬ ‫یکی از مهم ترین اعتراضات و دغدغه هایی که تورگردانان کشور دارند‪ ،‬همزمانی‬ ‫همایش ها و اجالس های مختلف دولتی با فصول اوج سفر است‪ .‬عالوه بر این‬ ‫چالش همیشگی در شهرهای عمده گردشگرپذیر‪ ،‬کمبود مراکز اقامتی‪ ،‬تردد‬ ‫دشوار وسایل حمل ونقل در اماکن توریستی‪ ،‬گرانی مراکز اقامتی در فصول اوج‬ ‫سفربه خاطرجبرانکاهشدرامددرسایرماه ها‪،‬عدمهمکاریپلیسراهنمایی‬ ‫و رانندگی در مورد تردد خودروی توریست ها‪ ،‬سطح نازل اموزش افراد مرتبط با‬ ‫این صنعت‪ ،‬امنیت پایین گردشگران‪ ،‬ساعات اندک کار سایت های گردشگری‪،‬‬ ‫بوروکراسی اداری‪ ،‬نبود پرواز مداوم از اصفهان به شیراز و‪ ...‬از جمله اصلی ترین‬ ‫چالش های گردشگری اصفهان به عنوان یکی از مهم ترین مقاصد توریستی‬ ‫کشور در این نشست و از سوی فعاالن این حوزه عنوان شد‪.‬‬ ‫رامیز قلی اف در نشست خبری کنسرتش با ارکستر سمفونیک فرهنگ و هنر مطرح کرد‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 838‬سه شنبه ‪ 28‬اذر ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:00‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:15‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫نشست خبری کنســرت با حضور رامیز قلی اف نوازنده سرشناس اذربایجانی‪ ،‬رشید‬ ‫وطن دوست خواننده‪ ،‬علی اکبر قربانی رهبر ارکستر‪ ،‬شهرام توکلی رهبر ارکستر و سوسن‬ ‫تقی پور رئیس دانشگاه علمی کاربردی فرهنگ هنر واحد ‪ 46‬برگزار شد‪ .‬در ابتدای این‬ ‫نشست خبری سوسن تقی پور ضمن بیان رزومه ای از ارکستر فرهنگ و هنر گفت‪ :‬روز‬ ‫‪ 30‬اذرماه مصادف با شــب یلدا و همچنین اول دی ماه طی دو سئانس این کنسرت را‬ ‫برگزار خواهیم کرد‪ ،‬دانشگاه علمی کاربردی فرهنگ و هنر رشته موسیقی دارد‪ .‬به نظرم‬ ‫هر دانشگاهی که رشته موسیقی دارد باید ارکستر هم داشته باشد‪ .‬وقتی رشته اهنگسازی‬ ‫داریم وقتی رشته های نوازندگی داریم‪ ،‬باید جایی باشد که دانشجویان بتوانند روی صحنه‬ ‫بروند و هنرشان را ارائه دهند‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این ارکستر اجراهای مختلفی را پشت سر گذاشته و در حال حاضر به مرحله‬ ‫کارافرینی دست پیداکرده است‪ .‬برای درامدزایی تالش فراوانی کرده ایم و اساتید زیادی‬ ‫نیز در کنار بوده و هستند که باعث ادامه حیات این گروه تا به امروز شده است‪ .‬هدف‬ ‫اصلی ما معرفی ارکستر و معرفی جوانان بااستعداد در حوزه موسیقی است‪ .‬همت استادان‬ ‫و همت خو ِد نوازندگان باعث پایداری ارکستر شده است‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬رامیز قلی اف از نوازندگان سرشناسی است که در تمام دنیا شناخته شده است‬ ‫و خوشبختانه استقبال از کنسرت هم باال بوده اما به نظرم اذری زبان ها باید استقبالی بیش‬ ‫از این داشته باشند‪ .‬این را هم باید بگویم که تمام این برنامه بدون هیچ حمایت مالی جلو‬ ‫رفته و تمام هزینه ها را خود بر عهده گرفته ایم‪.‬‬ ‫رامیز قلی اف نیز گفت‪ 30 :‬دی روز تولدم هست و به هفتادسالگی می رسم‪ .‬این سن برای‬ ‫من هم زیاد و هم کم است‪ .‬ازاین جهت که عالقه مندان بسیاری برای تار پیدا کردم زیاد‬ ‫است و ازاین جهت که بازهم دوست دارم کارکنم اجرا داشته باشم؛ اندک است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬تاکنون با ارکسترهای زیادی برنامه اجرا کرده ام و در این مدت کره ی زمین را‬ ‫دو بار دور زده ام‪ .‬تاکنون با بیش از هفتاد ارکستر کار کرده ام و این نخستین بار است که‬ ‫با ارکستر سمفونیک فرهنگ و هنر کار می کنم‪ .‬اعضای این ارکستر بسیار جوان هستند‬ ‫اما در عین جوانی رهبرانی دقیق دارند‪ .‬رپرتواری که این برنامه دارد‪ ،‬رپرتواری دقیق و‬ ‫عالی است‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬ارزوها و حرف های زیــادی برای گفتن دارم‪ ،‬این حرف ها را موقع‬ ‫اجرای کنسرت بهتر به شما انتقال می دهم‪ .‬مردم ایران به موسیقی عالقه دارند‪.‬‬ ‫ایران وطن دوم من است و قلبا این کشور را دوست دارم‪ .‬این عشق به ایران را با‬ ‫تارنوازی برایتان عرضه می کنم‪ .‬قلی اف همچنین گفت‪ :‬پیش تر با ارکســتر ملی‬ ‫ایران و با رهبری فرهاد فخرالدینی اجرایی داشته ام‪ .‬در ان اجرا رپرتوار مفصلی‬ ‫را روی صحنه بردیم‪ .‬در ان اجرا اســتاد فخرالدینی قطعه ای برای ارکستر و تار‬ ‫نوشته بودند که ما ان را اجرا کردیم و بعدها همین قطعه را با ارکستر باکو هم‬ ‫اجرا کردیم‪.‬‬ ‫در ادامه‪ ،‬رشید وطن دوست هم گفت‪ :‬من در تبریز متولد شده ام و تخصصم خوانندگی‬ ‫اپراست و تا به این لحظه با ارکسترهای زیادی اجرا رفته ام و در ادامه نیز در این برنامه اثار‬ ‫ماندگار اذربایجانی را اجرا خواهم کرد‪ .‬خیلی خوشحالم که این اثار را در کنار رامیز قلی اف‬ ‫اجرا می کنم‪ .‬استاد قلی اف بسیار مهربان و افتاده و در عین حال بسیار چیره دست هستند‪.‬‬ ‫علی اکبر قربانی در ادامه صحبت های خواننده گروه بیان کرد‪ :‬من نیز اصالتم اذری است‬ ‫و عالقه فراوان به این ژانر از موســیقی دارم و همیشــه صدای تار استاد قلی اف برایم‬ ‫مانند رویایی شیرین و دست نیافتنی بوده است به همین خاطر بسیار برای این کنسرت‬ ‫خوشحالم‪ .‬االن ارکسترهایی داریم که بودجه های کالنی در اختیار دارند اما درعین حال‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ایران وطن دوم من است‬ ‫مشکالت بسیاری دارند‪ .‬ما در ارکستر سمفونیک فرهنگ و هنر مانند یک خانواده هستیم‬ ‫و عشق و عالقه به یاری بین اعضای ارکستر وجود دارد‪.‬‬ ‫در ادامه نشســت خبری قلی اف در پاسخ به سوال خبرنگاری درباره اختالفات موجود‬ ‫برای ثبت ســاز تار گفت‪ :‬دوستی و برادری میان ایران و اذربایجان به ‪ ۵۰‬یا ‪ ۱۰۰‬سال‬ ‫ختم نمی شود‪ .‬ما فرهنگ و تاریخ مشترک داریم که همیشه تالش شده در این فضای‬ ‫مشترک با رفت وامدهای موسیقایی مختلف گام های موثری برداشته شود‪ .‬به هرحال این‬ ‫همکاری و احترام بین موسیقی ‪ ۲‬کشور وجود داشته و دارد و هیچ گاه هم خللی در ان‬ ‫وارد نمی شود‪ .‬از سوی دیگر سازی مانند تار برای ایران و اذربایجان نیست‪ .‬این ساز متعلق‬ ‫به سرزمین های شرقی است که من نمی دانم از چه تاریخی وارد موسیقی کشور ما شد‪.‬‬ ‫ت شده‬ ‫البته که برای من هم این سوال وجود دارد که چرا تار اذری در فهرست یونسکو ثب ‬ ‫اما برای تار ایرانی این اتفاق نیفتاده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬در سال ‪ ۲۰۱۲‬میالدی جلسه بین المللی از طرف یونسکو برگزار شد که‬ ‫در ان انواع ســازهای تار مورد ارزیابی قرار گرفت‪ ،‬اتفاقاً در این جلسه بود که ایران‬ ‫ت نشده‬ ‫اعتراض داشــت که چرا ساز تار به نام کشــور ایران در فهرست جهانی ثب ‬ ‫است‪ ،‬کما اینکه برخی از کشورهای دیگر نیز اعتراضی مشابه داشتند‪ .‬همین موضوع‬ ‫نشان دهنده تنوعی است که ما می توانیم در ساز تار داشته باشیم‪ .‬من حتی در این‬ ‫مورد و اینکه می دانستم در ایران دوباره این سوال از من خواهد شد فیلمی را با خودم‬ ‫اوردم که می تواند مقداری این موضوع را باز کند‪ .‬البته باید به این نکته هم اشاره کنم‬ ‫که در این بخش ساز تار اذربایجانی و نوازندگی تار اذربایجانی هم مطرح است که‬ ‫باید روی ان تمرکز بیشتری داشته باشیم‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬من با بیش از هفتاد ارکستر در دنیا برنامه هایی را با تار اجرا کردم اما ایا شما‬ ‫توانستید ان کارهایی را که من و سایر هنرمندان دیگر کشور جمهوری اذربایجان در‬ ‫سطوح بین الملل برای ثبت ساز تار انجام دادیم‪ ،‬انجام بدهید؟ به هرحال این اتفاقات در‬ ‫اذربایجان افتاده و نوازندگان این کشور توانسته اند در حوزه نوازندگی کارهای بین المللی را‬ ‫در این سطح انجام دهند‪ .‬امیدوارم روزی تار ایرانی نیز بتواند در این زمینه به جایگاه واقعی‬ ‫خود در سطوح بین المللی دست پیدا کند‪.‬‬ ‫‪16:53‬‬ ‫‪05:37‬‬ ‫‪07:09‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫شما را به تقواى الهى و نظم در کارتان سفارش مى کنم ‪.‬‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫االن که دارید پشــت صحنه را می خوانید احیانا مهلت ‪ ۴۸‬ســاعته رئیس قوه قضائیه در ارائه مدارک اتهامی‬ ‫محمود احمدی نژاد و حلقه اطرافیانش به اتمام رســیده اســت و من نمی توانم حدس بزنم رئیس دولت نهم‬ ‫و دهم چیز دندان گیری می گوید یا مثل همیشــه اطالعات ســوخته می دهد و به قول رئیس قوه مقننه بازی‬ ‫بگم بگم راه انداخته اســت‪ .‬واال همه جور اعتراض و اعتصاب را دیده بودم ولی اینکه رئیس جمهور کشوری با‬ ‫هیبت جمهوری اسالمی ایران هر چند روز یکبار برای حفظ منافع خود و اطرافیان لب به تهدید بگشاید نوبر‬ ‫اســت بخدا! حداقل چیزی که من می فهمم شفاف ســازی های از این دست برای حفظ منفعت مردم نیست‬ ‫بلکه گروکشی برای گرفتن امتیاز و ‪ ...‬است؛ وگرنه اگر موضوع عدالت خواهی است و مطلبی گفتی و مستند‬ ‫وجود دارد چرا بازی بگم بگم؟! ســوال اینجاســت که اگر چیزی می دانید و می دانستید چرا قبال که بر مسند‬ ‫قدرت بودید حرفی نمی زدید؟ نتیجه گیری اینکه این روزها سیاســت و سیاستمدار به واژه ای لوس و پوشالی‬ ‫بدل شــده است؛ متاسفانه مدتهاست در صفحه شــطرنج دیپلماسی بین المللی و روابط بین کشورها فیلها و‬ ‫اســب ها میدان داری می کنند! متوسل شــدن دولت برای برون رفت از فشار افکار عمومی نسبت به عملکرد‬ ‫دولتمردان به باران کوثری هم از ان دست موضوعاتی است که به وقتش خواهم پرداخت!‬ ‫فارس‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬بزرگوار‪-2‬قاضــی ورزشــی‪-‬چهره‪-‬‬ ‫کمک ‪ -3‬پسو ند نگهد ا ر ند گی ‪ -‬ســر کش ‪ -‬و ا حد پو ل‬ ‫کشورمان‪-4‬قوم اصیل‪-‬پناهگاه‪-‬مقابل اخص‪-5‬همسرادم‪-‬‬ ‫زمانه‪-‬حرارت‪-‬نفس خســته‪-6‬نوعی عدسی‪-‬نخ تابیده‪-7‬‬ ‫رازها‪-‬دین برتر‪-7‬حرف نفی عرب‪-‬عددخیطی‪ -8‬چشــمه‬ ‫وزمیــن ‪ -‬مهتابی‪-9‬لطیف‪-‬کثــرت رفــت وامد‪-11‬تنها‪-‬‬ ‫دارایی‪-‬شــاعر نوپرداز‪-‬چیز‪-12‬پشت سر‪-‬ثروتمند‪-‬دعوت‬ ‫سرخ‪-13‬پیامبرشــرقی‪-‬امام‪-‬عددیک‬ ‫نمودن‪-‬فلــز‬ ‫رقمی‪-14‬شهری دراستان اصفهان‪-‬بیهوده‪-‬سیاهرگ‪-15‬‬ ‫مشهور‪-‬هنرش‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 4‬س‬ ‫ت‬ ‫‪3‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪10‬‬ ‫‪11‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫س‬ ‫س‬ ‫ح‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ب‬ ‫‪15‬‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ع‬ ‫ر‬ ‫ش‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫‪ 14‬ف‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ق‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ف‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪14‬‬ ‫ع‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫س ک‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫‪15‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ا‬ ‫‪ 13‬ص‬ ‫مشکل الودگی هوای‬ ‫تهران‪ ،‬راه حلی ندارد!‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫م‬ ‫‪2‬‬ ‫من هرگز شکست نخورده ام‪ ،‬بلکه راه هایی‬ ‫را کشف کرده ام که به ان چیزی که می خواهم‬ ‫منجرنمیشوند‪.‬‬ ‫توماسادیسون‬ ‫دال بسوز که سوز تو کارها بکند‬ ‫نیاز نیم شبی دفع صد بال بکند‬ ‫عتاب یار پری چهره عاشقانه بکش‬ ‫که یک کرشمه تالفی صد جفا بکند‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ح‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫‪-1‬درخت ازاده‪-‬کارگردان این فیلم بود‪-2‬حرف ندا‪-‬منطقه ای درتهران‪-‬تاج خورشید‪-3‬رودروسیه‪-‬کلمه‬ ‫استثنا‪-‬ریشه‪-‬نامکوچکاسمیتپدرعلماقتصاد‪-4‬پارسنگترازو‪-‬عالمتمفعولی‪-‬اماس‪-‬نظراتانتخاباتی‪-5‬‬ ‫تهیدست‪-‬ستونها‪-‬کجاست‪-6‬پایه‪-‬عددورزشی‪ -‬شهرخروس جنگی‪-7‬نقره‪-‬شاعرمعاصروسراینده سایه‬ ‫عمر‪-8‬دستار‪-‬جسور‪-9‬ثروتمند‪-‬جایز‪-10‬ازکندهبلندمیشود‪-‬ضمیروزنی‪-‬گربهعرب‪-11‬حاکمان‪-‬ریزه‬ ‫فلزات‪-12‬عمارت عالی‪-‬ناامید‪-‬ضمیرغایب‪-‬تمدن باستانی‪-13‬خواب خوش‪-‬بیماری واگیر‪-‬جسد حیوان‬ ‫مرده‪-‬شکننده‪-14‬کرمشبتاب‪-‬شمشیربازی‪-‬حرفندا‪-15‬هنردیگرش‪-‬رودارام‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اختتامیه یازدهمین دوره جشنواره «سینما حقیقت»‪ ۲۶‬اذر در‬ ‫حوزه هنری برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫ششمین همایش ملی نقش پژوهش در فرایند قانونگذاری دوشنبه‪ ۲۷‬اذر با حضور علی الریجانی‬ ‫رئیس مجلس شورای اسالمی‪ ,‬در محل مجلس مشروطه برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫نشست خبری پنجمین دوساالنه طراحی گرافیک «سرو نقره ای» دوشنبه‪ 27‬اذرماه با حضور مصطفی‬ ‫اسداللهیرئیسانجمنصنفیطراحانگرافیک؛مسعودسپهرنایبرئیسهیئتمدیرهانجمنصنفی‬ ‫طراحان گرافیک‪ ،‬در خانه هنرمندان ایران برگزار شد‪ /‬هنرانالین‬ ‫نوزدهمین جشنواره جوان خوارزمی روز دوشنبه با معرفی برگزیدگان در کتابخانه ملی‬ ‫برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫نخستین کنفرانس تاریخ روابط خارجی ایران صبح دیروز دوشنبه (‪ 27‬اذر ماه ) با حضور دکتر ظریف (وزیر امور خارجه ) در‬ ‫دفتر مطالعات سیاسی و بین المللی وزارت امور خارجه برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫نشستاضطراریکمیتهفلسطیناتحادیهمجالساسالمیروزدوشنبهباحضورعلیالریجانیرئیس‬ ‫مجلس شورای اسامی در هتل اسپیناس برگزار شد‪ /‬ایرنا‬