روزنامه هنرمند شماره 841

‫احمد مسجدجامعی عضو شورای شهر تهران‬ ‫سینما در معرفی شهرهای تاریخی‬ ‫و باستانی ایران نقش مهمی دارد‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم شــماره ‪841‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫یادداشتی بر نمایش «الیور توئیست»‬ ‫اثـــری ابرومند در‬ ‫حوزه تئـــاتر مـــوزیکال‬ ‫‪8‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از کنسرت گروه ماکان‬ ‫حمیدهیرادبرایاولینبار‬ ‫درکنسرتماکانخواند‬ ‫‪6‬‬ ‫قصه وجدان و اخالق‬ ‫سحاب زیرباف‬ ‫‪4‬‬ ‫حمیدرضا اذرنگ و نیکی کریمی در نمایی از فیلم «اذر»‬ ‫گفتگوی هنرمند با «محمد حمزه ای» کارگردان فیلم «اذر»‬ ‫گفتگوی«هنرمند»با«محمدعلیجان پناه»گویندۀدوبالژ‬ ‫گوینده دوبالژ بازی‬ ‫ کنــد‬ ‫بازیگر را ترجمــه می‬ ‫‪3‬‬ ‫نقدیبرفیلم«صفرتاسکو»بهکارگردانیسحرمصیبی‬ ‫مستندی قصه گو‬ ‫‪5‬‬ ‫احمد مسجدجامعی عضو شورای شهر تهران‬ ‫‪2‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫مونسان رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫ ‬ ‫گردشگری‬ ‫رویدادهای‬ ‫باید تقویم مشخصی داشته باشد‬ ‫رئیسسازمانمیراث فرهنگیگفت‪:‬بزرگ ترینمشکلگردشگریکشورعدممعرفی‬ ‫ظرفیت ها و داشته ها است و باید با استفاده از راهکارهای موجود این جاذبه ها را به‬ ‫گردشگران معرفی کنیم‪ .‬علی اصغر مونسان معاون رئیس جمهوری و رئیس سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری شنبه ‪ ۲‬دی ‪ ۹۶‬در دیدار با محمدرضا‬ ‫صالحی استاندار خراسان شمالی با تاکید بر اهمیت معرفی ظرفیت های گردشگری و‬ ‫صنایع دستی استان برای جذب گردشگر‪ ،‬گفت‪ :‬امروز گردشگری به عنوان یک مسیر‬ ‫میانبر توسعه شناخته می شود و باید با معرفی ظرفیت های موجود اشتغال و درامد‬ ‫پایدار در مناطق مختلف کشور ایجاد کرد‪ .‬او با بیان اینکه قرار دادن روستاها در مسیر‬ ‫گردشگری و صنایع دستی‪ ،‬توسعه‪ ،‬درامد و اشتغال را به همراه دارد‪ ،‬افزود‪ :‬بزرگ ترین‬ ‫مشــکل گردشگری کشور عدم معرفی ظرفیت ها و داشته ها است‪ ،‬باید با استفاده‬ ‫از راهکارهای موجود این جاذبه ها را به گردشگران داخلی و خارجی معرفی کنیم‪.‬‬ ‫مونسان اضافه کرد‪ :‬حضور تورگردانان فعال کشور در روستاها و مناطق پر از جاذبه‬ ‫گردشگری استان خراسان شمالی یکی از بهترین راهکارها برای معرفی این ظرفیت ها‬ ‫است‪ ،‬این تورگردانان و فعاالن حوزه گردشگری می توانند در جذب گردشگران داخلی‬ ‫و خارجی موثر باشند‪ .‬معاون رئیس جمهوری همچنین به استفاده از استارت اپ های‬ ‫حوزه گردشگری برای رشد و توسعه این صنعت در نقاط مختلف کشور اشاره کرد و‬ ‫گفت‪ :‬راه اندازی پورتال جامع گردشگری نیز از دیگر راهکارهایی است که باید مورد‬ ‫توجه قرار گیرد‪ ،‬مردم باید بدانند که اگر چند روز تعطیالت در پیش دارند به کدام‬ ‫منطقهوچهاستانیمی توانندسفرکنند‪.‬رئیسسازمانمیراث فرهنگی‪،‬صنایع دستی‬ ‫وگردشگریاضافهکرد‪:‬برگزارینمایشگاه هایصنایع دستیورویدادهایگردشگری‬ ‫نیز از جمله مواردی اســت که جذب گردشــگران را به دنبــال دارد‪ ،‬رویدادهای‬ ‫گردشگری در کشور ما باید دارای تقویم زمانی مشخصی باشند تا به یک برند تبدیل‬ ‫شوند و جاذب گردشگر باشند‪ .‬او تصریح کرد‪ :‬با حرکت چرخ گردشگری بسیاری از‬ ‫مشکالت از جمله اشتغال و توزیع عادالنه ثروت در جامعه اتفاق می افتد‪ ،‬این صنعت‬ ‫دارای بازار انحصاری اســت چراکه هر کشوری مزیت ها و ظرفیت های گردشگری‬ ‫خاصی دارد که قابل رقابت با سایر کشورها نیست‪ .‬همچنین در این دیدار محمدرضا‬ ‫صالحی استاندار خراسان شمالی با اشــاره به اینکه این استان دارای ظرفیت های‬ ‫متنوعی در حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری است‪ ،‬گفت‪ :‬با تعریف‬ ‫روستاهایبدونبیکار‪ ،‬روستایگردشگری و روستاهاییکه مزیت های مختلفی دارند‬ ‫تالش می کنیم تا از ظرفیت های این حوزه برای رشد و توسعه استان استفاده کنیم‪.‬‬ ‫استاندار خراسان شمالی ادامه داد‪ :‬سرمایه گذاران بسیاری وارد حوزه گردشگری استان‬ ‫خراسان شمالی شده اند و ما برای استفاده از ظرفیت های موجود نیازمند معرفی و‬ ‫اطالع رسانی گسترده هستیم‪ .‬صالحی اضافه کرد‪ :‬استان خراسان شمالی باید از معبر‬ ‫به مقصد گردشگری تبدیل شود تا با استفاده از این صنعت پرسود‪ ،‬اشتغال و درامد‬ ‫در استان رونق بگیرد‪.‬‬ ‫سینما در معرفی شهرهای تاریخی و باستانی ایران نقش مهمی دارد‬ ‫احمد مســجدجامعی در اولین نشســت فرهنگی‬ ‫اجتماعی «شب یزد» با موضوع تعامل جهانی که با‬ ‫میزبانی خانه فرهنگ صدوقی برگزار شده بود گفت‪:‬‬ ‫سینما در معرفی شهرهای تاریخی و باستانی نقش‬ ‫بسیار اساســی را دارد‪ .‬موضوع و لوکیشن خیلی از‬ ‫اثار سینمایى می تواند در همین شهر یزد باشد‪ .‬عضو‬ ‫شورای شهر تهران با توجه به نقش سینما در معرفی‬ ‫معماری و سنت های شهرها افزود‪ :‬لوکیشن خیلی از‬ ‫اثار ســینمایی می تواند در شهر یزد باشد و بسیاری‬ ‫محرم می تواند‬ ‫از داســتانها مثل شب چله و نوروز و ّ‬ ‫در یزد روایت شــود‪ .‬همین نمونه و نشانه هایی که‬ ‫شــما دارید‪ ،‬با خواهرخواندگی هایی که شهر یزد در‬ ‫این سو و ان سوی جهان دارد‪ ،‬می توانید نماد هایی‬ ‫از تاریخ و هویت شهر یزد را انجا بگذارید‪ ،‬می توانید‬ ‫فناورى و معمارى بادگیرهای یزد را ثبت کنید‪ .‬االن‬ ‫تالش برای ثبت بادگیرهای ایران دارد در کشورهای‬ ‫دیگری صورت می گیرد‪ .‬شــما می دانید بسیاری از‬ ‫میــراث فرهنگی و تاریخی ما توســط دیگران ثبت‬ ‫شــده و چنین اتفاقی دارد االن راجع به بادگیرهای‬ ‫یــزد می افتد‪ .‬جای دیگری دارد بــرای این میراث‪،‬‬ ‫پرونده تشــکیل می دهد و انها را می خواهد به ثبت‬ ‫برساند؛ بنابراین ساخت و معرفی این نمادها‪ ،‬ایجاد‬ ‫فضاهای گفت وگوی متقابل با صاحب نظران بسیار‬ ‫بسیار مهم است‪.‬‬ ‫وزیر پیشــین فرهنگ و ارشــاد اسالمی تاکید کرد‪:‬‬ ‫معرفى بهتر یزد باید در بســتر رسانه های جدید‬ ‫در‬ ‫ِ‬ ‫و رســانه های مجازی هم کار کرد‪ .‬در همین مدتی‬ ‫که شــهر یزد به عنــوان یک مجموعــه تاریخى و‬ ‫جهانی ثبت شــده‪ ،‬توجه به یــزد در فضای مجازی‬ ‫بسیار بســیار زیاد شــده و اطالعات راجع به یزد و‬ ‫درخواســت برای ســفر به یزد و کار در یزد افزایش‬ ‫یافته؛ حاال یک بخشــی از ان ســفر است‪ ،‬اخبار و‬ ‫گزارش های فرهنگی یزد در شــبکه هاى اجتماعى‬ ‫بسیار افزایش پیدا کرده و اینها در فضاى رسانه مهم‬ ‫اســت و باید تقویت شود‪ .‬این چهره فرهنگی تاکید‬ ‫کرد‪ :‬خوشــبختانه سینمای ایران به این شهر توجه‬ ‫داشــته است که باید تقویت شــود و این مقدمه ای‬ ‫خواهد بود برای ورود ســینمای جهان به این شهر‪،‬‬ ‫باید توجه ســینمای جهان به ارزش هاى یزد جلب‬ ‫شــود و ارزش های ایینی‪ ،‬ایرانی‪ ،‬تاریخى‪ ،‬فرهنگی‬ ‫یزد در سینما مورد توجه قرارگیرد‪ .‬انهم در این شهر‬ ‫که می توان ان را شهر کیمیاگران نامید؛ شهری که‬ ‫از خشــت‪ ،‬بهترین دســتاوردها را می سازد‪ ،‬شهری‬ ‫کــه از قطره قطره اب بهترین اســتفاده را می کند‬ ‫و شــهری که در نهاد خودش مدنیــت را پرورانده‪،‬‬ ‫تجربه کرده‪ ،‬بسط داده و همچنان می تواند در عرصه‬ ‫جهانــی افتخاری برای این ســرزمین و این ایین و‬ ‫این فرهنگ باشد‪ .‬مسجدجامعی در بخش دیگری از‬ ‫سخنان خود با اشاره به ثبت جهانی یزد گفت‪ :‬ثبت‬ ‫جهانی شهر یزد برامده از مجموع میراث رسیده به‬ ‫ماست؛ که میراث معنوی یزد بخشی از ان است‪ .‬در‬ ‫یزد روحیه همکاری و مشارکت باالست‪ ،‬یک بخشی‬ ‫از ان برمی گردد به انزوای جغرافیایی یزد؛ یعنی یزد‬ ‫در دل کویر است‪ ،‬این در دل کویر بودن از یک طرف‬ ‫ارامــش و امنیتی را ایجاد کرده‪ ،‬دسترســی به ان‬ ‫دشــوار بوده‪ ،‬از طرفی زندگی در این جغرافیا‪ ،‬لوازم‬ ‫خــودش را دارد‪ .‬از جمله لوازمش این همکاری های‬ ‫نزدیکی اســت که با هم بوده است‪ .‬این هم باز یک‬ ‫وجه مدنی است‪ ،‬یعنی مشارکت با یکدیگر برای حل‬ ‫مسائل و مشــکالت‪ .‬مسجدجامعی خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫نکته اصلی این اســت که تعامل جهانی به این معنا‬ ‫نیست که از ظرفیت های خودمان بگذریم‪ .‬اتفاقا به‬ ‫این معنا است که بر ظرفیت های خودمان پافشاری‬ ‫کنیــم و از انها صیانت و در عین حال انها را روزامد‬ ‫کنیم‪ .‬نمی شود در دنیای امروز از ظرفیت های جدید‬ ‫استفاده نکرد‪ .‬مسجد جامعی با اشاره به پیشینه لقب‬ ‫دارالعباده یزد اظهار داشــت‪ :‬باید پرسید منشا این‬ ‫لقب از کجاســت و از چه موقعی یــزد را دارالعباده‬ ‫می گویند؟ مگر شــهرهایى مثل کاشان‪ ،‬قم‪ ،‬مشهد‬ ‫و اصفهان دارالعباده نبوده اند؟ شاید به دلیل حضور‬ ‫بزرگان و سلوکشــان در یزد بوده است‪ .‬به نظرم این‬ ‫بزرگان ســلوکى داشــتند که خاص یزد بوده و ان‬ ‫«عبد بودن» را مختص یک قشر خاص نمی دانستند‬ ‫که بگوینــد فقط برای مــا‪ ،‬یعنی «ما» را وســیع‬ ‫می گرفتند‪ ،‬یزد دارالعباده برای همه بوده است‪ .‬وی‬ ‫با اشــاره به برخی خاطرات دربــاره رفتار روحانیون‬ ‫یزدی با شهروندان غیرمســلمان گفت‪ :‬بزرگان یزد‬ ‫همه را بنده خدا می دانســتند و خودشان را در برابر‬ ‫بندگان خدا مسئول می دانسته اند‪ .‬این نکته ویژه ای‬ ‫اســت؛ که بروز و ظهورش در یزد بیشتر بوده است‪.‬‬ ‫وی افزود‪ :‬این رفتاری اســت که ما امروز به عنوان‬ ‫یــک رفتار مدنی و اخالقی بــه ان نیاز داریم‪ ،‬همه‬ ‫گروه هــا را در نظر گرفتن و احترام به همه انها الزم‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬در گذشــته در عین حفظ فاصله‪،‬‬ ‫احتــرام همدیگر را دارند ایــن خود یک فهم مدنی‬ ‫و مشــارکت برای حل مسائل روزمره است‪ .‬مثال در‬ ‫یزد برای اینکه حریم شرعی را در اب انبارها رعایت‬ ‫کنند‪ ،‬یک مخزن مشترک اب بوده ولی برای ادیان‬ ‫مختلف دسترسی های متنوع داشته است‪.‬‬ ‫عضو شورای اسالمى شهر تهران خاطرنشان کرد‪ :‬تا‬ ‫پیش از این به شــهرهای کویری به عنوان شهرهاى‬ ‫دارای نقص و کمبود دیده می شــد؛ اما امروز اینکه‬ ‫شهر یزد شــهر جزو میراث جهانی ثبت شده‪ ،‬اتفاقا‬ ‫به خاطر این تفاوتها بوده است‪ .‬امروز معلوم شده که‬ ‫زندگی کویری مثبت است و نقطه مزیت شهر یزد‪،‬‬ ‫بودنش در قلب کویر اســت‪ .‬شهری که اقتصاد ویژه‬ ‫خودش را دارد‪ .‬اقتصاد مقاومتی که تجلی و تجسم‬ ‫ان در همیــن رفتارهای مردم یزد اســت‪ .‬در یزد با‬ ‫خشت خانه می سازند‪ ،‬با خشت یک سبک معماری‬ ‫و شهرسازی طراحی می شود‪ ،‬یعنی از یک محصول‬ ‫بومی اســتفاده کاربردى می شــود‪ .‬این نکته خیلی‬ ‫ارزشــمندی اســت؛ یعنی در روح معماری ایرانی‪،‬‬ ‫برای زندگی امــروزی از مصالح و محصوالت محلی‬ ‫استفاده می شود‪ .‬وی گفت‪ :‬مزیتی که معماری کویر‬ ‫در نسبت با افتاب تعریف کرده‪ ،‬حتی اب را در سایه‬ ‫از جایی به جایی هدایت می کند‪ ،‬از خود اب‪ ،‬سرمای‬ ‫اب و طراوت اب استفاده می کند؛ این مسئله بسیار‬ ‫مهمی اســت‪ ،‬در حقیقت این معماری‪ ،‬نقاط قوت‬ ‫یزد اســت‪ .‬من نمی دانم چرا این شهر معماری اش‬ ‫را حفظ کرده‪ ،‬ولی شــما بدانید سرمایه بزرگی طى‬ ‫سالهاى متمادى حفظ شده است‪ .‬مسجدجامعى در‬ ‫ادامه با اشــاره به معماری سنتی و مصالح ان اظهار‬ ‫داشــت‪ :‬انهایی که در تهران بوده اند می دانند‪ ،‬هیچ‬ ‫چیــز از ان معماری شــکوهمند در شــهر تاریخى‬ ‫تهران باقی نمانده است‪ .‬وقتی از تعامل جهانی حرف‬ ‫می زنیم معنایش این نیســت که همه چیزمان باید‬ ‫شبیه جهان باشــد‪ .‬اتفاقا یزدى ها باید ظرفیت های‬ ‫خود را حفظ کنند‪ .‬من روی این خیلی تاکید دارم‪،‬‬ ‫چون در تهران واقعا از این نگاه به اصطالح متجدد و‬ ‫نوکیسه‪ ،‬اسیب جدی دیده ایم؛ بازار تهران را مال ها‬ ‫(مجتمع های تجاری) بر بــاد دادند و همان هایی بر‬ ‫باد دادند که دائما به ظاهر بر شعار اقتصاد مقاومتی‬ ‫تاکید می کردند‪ .‬مگر می شــود در این مال هایی که‬ ‫مرکــز برندهای خارجی اســت‪ ،‬از اقتصاد مقاومتی‬ ‫ســخن گفت‪ ،‬ولی بازار تهران که مرکز محصوالت‬ ‫داخلى اســت و قرن ها ســابقه و قدمــت دارد‪ ،‬این‬ ‫اســیب جدى را ببیند‪ ،‬بعد شــما مرتب بگویید ما‬ ‫می خواهیم اقتصاد مقاومتی را حفظ کنیم؛ اخر اینها‬ ‫با هم تطبیق می کند؟ اینکه ما بتوانیم ظرفیت های‬ ‫خودمان را بشناسیم و به این ظرفیت ها پایبند باشیم‬ ‫و این ظرفیت ها را روزامد کنیم‪ ،‬رمز و راز ماندگاری‬ ‫یزد به عنوان یک شهر جهانی است‪ .‬اگر پاریس هم‬ ‫ثبت جهانی شده‪ ،‬به خاطر این است که در معمارى‬ ‫اجازه نمی دهند یک اجر را در این شهر جابجا کنند‪،‬‬ ‫به خاطــر اینکه هویت پاریس یعنی این اجرها‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬توجه به هویت به معنای اســتفاده نکردن از‬ ‫ظرفیت هــای جدید نیســت‪ .‬شــما در کنار همین‬ ‫پاریس تاریخى‪ ،‬پاریس ســالهاى‪ ۲۰۰۰‬و قرن ‪٢١‬‬ ‫که مدرن است را هم دارید‪ .‬باالخره زندگی متحول‬ ‫می شــود و نیازهای جدید مطرح می شود‪ ،‬ولی این‬ ‫نیازهــای جدید را در همه جای دنیــا به ان فرم و‬ ‫قالــب می دهند که این فرهنــگ و اداب و اصول و‬ ‫سنت هایشان را حفظ و البته روزامد کنند‪ .‬در ایران‬ ‫«سنت» و «روزامدى» ظاهرا با هم جمع نشود‪ ،‬ولی‬ ‫واقعیتش این اســت که در دنیا با هم جمع شده و‬ ‫می تواند وضعیت یکپارچه ای را به وجود بیاورد‪.‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»‬ ‫با «محمد علی جان پناه» گویندۀ دوبالژ‬ ‫‪3‬‬ ‫گویندۀدوبالژبازی‬ ‫بازیگرراترجمهمی کند‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫اخبار‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫محمدعلی جان پنــاه‪ ،‬گوینده و مدیر دوبــاژ ایرانی متولد‬ ‫هشــتم اذرماه ‪ 1358‬در تهران و دارای مدرک کارشناسی‬ ‫هنر است‪ .‬وی در ســال ‪ 1378‬در کالس های گویندگی واحد‬ ‫دوبالژ سازمان صدا و سیما شــرکت کرده و پس از گذراندن‬ ‫دوره های اموزشی نزد اســاتید بنام دوبالژ توانسته است به‬ ‫عنوان گوینده و مدیر دوبالژ در این عرصه مشغول به فعالیت‬ ‫شود‪ .‬برمن «مرد مورچه ای»‪ ،‬هر «او»‪« ،‬بازگشت به اینده» و‬ ‫«اتفاقات عجیب» بخشــی کوچک از نمونه اثار بسیار زیادی‬ ‫است که جان پناه در ان ها به گویندگی پرداخته است‪ .‬صفحۀ‬ ‫رادیو و تلویزیون هنرمند در این یکشــنبه‪ ،‬میزبان گفتگو با‬ ‫محمدعلی جان پناه اســت و ان چه پیشکش حضور می شود‪،‬‬ ‫تنها بخشــی از گفتگوی خبرنگار هنرمند با این هنرمند صدا‬ ‫پیشه است که امید ان داریم مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫***‬ ‫از دورۀ کاراموزی ام راضی هستم‬ ‫محمدعلی جان پناه‪ ،‬در گفتگو با هنرمند با اشــاره به این موضوع که‬ ‫در بدو ورودش به عرصۀ دوبله‪ ،‬دو سال به صورت کاراموز در سازمان‬ ‫صدا و ســیما در پروژه های مختلفی حضور داشــته است‪ ،‬گفت‪ :‬در‬ ‫این دوره نزد بزرگانی همچون «رفعت هاشم پور»‪« ،‬غالمعلی افشاریه»‬ ‫و «ناصر طهماســب» بــه کاراموزش پرداختم کــه از جملۀ بهترین‬ ‫اســاتید اموزش دوبله هســتند و به لطف خداوند از دورۀ کاراموزش‬ ‫خویش راضی هســتم‪ ،‬چرا که مطالب بسیار زیادی را نزد این اساتید‬ ‫اموختم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که در این دوره از اموزش‬ ‫«رفعت هاشم پور» همسر استاد «جالل مقامی» از اساتید پیشکسوت‬ ‫دوبالژ مســئولیت کالس هــای اموزش واحد دوبالژ ســازمان صدا و‬ ‫ســیمای جمهوری اسالمی ایران را برعهده داشــته اند‪ ،‬افزود‪ :‬در این‬ ‫دوره از بــدو ورود به کمک افرادی همچون «فریبا شــاهین مقدم»‪،‬‬ ‫«مهین برزویی»‪« ،‬مهوش افشاری» و «امیرمحمد صمصامی» مطالب‬ ‫بســیار زیادی را فرا گرفتم و این افراد به شکوفایی عالیق من در این‬ ‫عرصه کمک بسیاری کردند‪.‬‬ ‫بسیاری از افراد در مواجهه با سختی های هنر دوبالژ‬ ‫سرخورده می شوند‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با تاکید بر این امر که بسیاری از افراد در مواجهه با‬ ‫سختی های هنر دوبالژ سرخورده می شوند‪ ،‬کم می اورند و این محیط‬ ‫را ترک می کنند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬وجود اساتید بسیار زیاد‪ ،‬از جمله اساتیدی‬ ‫که نام ان ها ذکر شــد‪ ،‬موجب شــد که من در این حرفه بمانم و این‬ ‫افراد کمک های بســیار زیادی در جهــت ماندن در این عرصه به من‬ ‫داشته اند‪ .‬وی در پاسخ به این پرسش که چه عواملی موجب می شود‬ ‫تا برخی از افراد در مواجهۀ نخست با هنر دوبله سرخورده شوند یا به‬ ‫اصطالح عرف‪ ،‬کم بیاورند‪ ،‬با اشــاره به این موضوع که فضای دوبالژ‬ ‫برای هر تازه وارد فضایی جدید اســت که شــاید هر کسی نتواند به‬ ‫لحاظ ذهنی ســختی های موجود در ان را تحمل کند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫تصور کنید در اتاقی تاریک باید منتظر بنشــینید تا نقشی که بناست‬ ‫شــما به جای ان صحبت کنید در فیلم ظاهر شود و شما به جای او‬ ‫حــرف بزنید‪ ،‬این تصور برای ما‪ ،‬کــه در ان روزها تازه به این عرصه‬ ‫ورود پیدا کرده بودیم‪ ،‬بســیار بزرگ بود‪ .‬جان پناه‪« ،‬ناصر طهماسب»‬ ‫را نخستین مدیر دوبالژی دانسته که ُرلی را برای گویندگی در «تومن‬ ‫شو» به او داده اســت و بر همین اساس‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬هرگز فراموش‬ ‫نمی کنم که اســتاد «ناصر طهماسب» نخستین رل را برای گویندگی‬ ‫به من دادند و وضعیت دوبالژ نزد ایشان به گونه ای بود که گویندگان‬ ‫خویــش را می ازمودند تا ببینند از پس نقش واگذار شــده برخواهند‬ ‫امد یا خیر و به همین دلیل هم بود که در روزهای نخســت ورود به‬ ‫دوبالژ به گوینده رل های اصلی و متفاوت را می دادند‪.‬‬ ‫نخستین بار نتوانستم در حضور «ناصر طهماسب» حرف بزنم‬ ‫این گویندۀ دوبالژ در همین راســتا‪ ،‬با اشاره به خاطره ای از حضور در‬ ‫پروژه هایی به مدیریت «ناصر طهماســب»‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬در این پروژه‬ ‫خود «ناصر طهماســب» مشــغول گویندگی بود و بنا بود که من در‬ ‫نقش یک «رئیس پلیس» به گویندگی بپردازم و زمانی که بنا بود من‬ ‫دیالوگ بگویم‪ ،‬به اندازه ای محو و جذب گویندگی ایشــان شده بودم‬ ‫که فراموش کردم باید حرف بزنم و در همین لحظه‪« ،‬ناصر طهماسب»‬ ‫از من پرســید چرا حرف نمی زنی و مــن گفتم می گویم‪ ،‬اما دفعه بعد‬ ‫نیز نتوانســتم دیالوگ خود را بگویم‪ .‬وی با تاکید بر این مفهوم که هر‬ ‫گوینده ای در لحظۀ نخســتی مواجه با نقش خود شاید نتواند ان گونه‬ ‫که باید بر روی ان تســلط داشــته باشــد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬همین مدیران‬ ‫دوبالژ و گویندگان با ســابقه بودند که باعث شدند من در این عرصه‬ ‫فعالیت کنم و بمانم‪ ،‬حال ان که بســیاری از کســانی که هم دورۀ ما‬ ‫بودند و با ما وارد این عرصه شــدند‪ ،‬محیط دوبالژ را بسیار زود ترک‬ ‫کردند؛ حال ان که حتی بســیار از این افــراد از ایران نیز رفتند و به‬ ‫یــاد داریم که افرادی چون مجتبی فتح اللهی از جملۀ کســانی بودند‬ ‫به فعالیت خود ادامه دادند و امروز نیز در فضای دوبالژ کار می کنند‪.‬‬ ‫دوبله سراسر هیجان است‬ ‫جان پناه در پاســخ به این ســوال که ایا هنر دوبلــه‪ ،‬هنوز هم مانند‬ ‫روزهای نخســت ورودش به این عرصه برای وی هیجان دارد یا خیر‪،‬‬ ‫این هنر را هنری سراســر هیجان دانســته و بر همین اساس‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫هیجان دوبله به این خاطر اســت که فرد گوینــده‪ ،‬زمانی که در یک‬ ‫روز کاری‪ ،‬در پروژه ای حضور پیدا می کند‪ ،‬تفاوتی ندارد ســریال باشد‬ ‫یا ســینمایی‪ ،‬نمی داند که قرار است به جای چه کسی و با چه لحنی‬ ‫حرف بزند و ممکن اســت این فرد‪ ،‬فردی متفاوت‪ ،‬با قیافه ای جدید‪،‬‬ ‫اخالقیات جدید و اکســان گذاری های جدید و متفاوت در حرف زدن‬ ‫باشــد و زمانی که گوینده با این شــخصیت مواجه می شود‪ ،‬باید تمام‬ ‫تالش خود را بــه کار ببندد تا بتواند صدای خود را روی او بنشــاند‪.‬‬ ‫وی بــا تاکید بر این مفهوم که در این عرصــه‪ ،‬تالش گوینده باید به‬ ‫گونه ای باشــد که شخصیت خوب ادا شود و بیان او به درستی صورت‬ ‫پذیرد‪ ،‬افــزود‪ :‬گویندگی به جای فردی دیگر بایــد به گونه ای اتفاق‬ ‫بیفتد که زمانی که شخصی به عنوان بیننده ان را دید‪ ،‬صدای گوینده‬ ‫را دقیقاً صــدای خود فرد بازیگر تصور کنــد و دقیقاً به همین خاطر‬ ‫اســت که دوبله سراســر هیجان اســت و امکان ندارد که گوینده‪ ،‬در‬ ‫مواجهۀ نخست با شــخصیتی که بناست به جای او حرف بزند‪ ،‬تپش‬ ‫قلب نداشته باشــد که ایا من می توانم به خوبی و درستی از پس این‬ ‫رل واگذار شده برایم یا خیر و این امر موضوعی نیست که بتوان ان را‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫مدیرانشبکه هاینسیموشماتذکرگرفتند‬ ‫در هفته گذشته و یک روز مانده به شب یلدا‪ ،‬خبر امد «ناصر ملک مطیعی» از‬ ‫بازیگران سینمای قبل از انقالب مهمان دو برنامه «من و شما» در شبکه شما و‬ ‫«دورهمی» در شبکه نسیم است‪ .‬بنابراین گزارش‪ ،‬حواشی به وجود امده درباره‬ ‫حضور این بازیگر و تالش برای سوخت نشدن گفتگوهایی که از قبل انجام شده‬ ‫بود تا جایی پیش رفت که شبکه شما که زودتر اقدام به تهیه برنامه کرده بود‪ ،‬برای‬ ‫دور نخوردن و نسوختن برنامه اش‪ ،‬من و شما را یک روز زودتر و پنجشنبه ساعت‬ ‫‪ 19‬به روی انتن ببرد‪ .‬از سوی دیگر حواشی پیش امده راجع به حضور این بازیگر‬ ‫و اینکه اصال می تواند روی انتن رسانه ملی برود یا خیر و تب و تابی که در فضای‬ ‫مجازی به وجود امد‪ ،‬باعث شد علی عسکری رئیس سازمان صداوسیما خود وارد‬ ‫ماجرا شود و در حالی که تیتراژ برنامه من و شما به روی انتن رفته بود و دقایقی‬ ‫از برنامه پخش شده بود‪ ،‬تلفنی برنامه را از روی انتن پایین بکشد و دستور حذف‬ ‫بخش های مربوط به ملک مطیعی در دورهمی را هم صادر کند‪ .‬همچنین به دلیل‬ ‫ناهماهنگی هایی که در دعوت از این مهمان پرحاشیه به تلویزیون انجام شده بود‪،‬‬ ‫علی عسکری به مدیران شبکه های شما و نسیم تذکر داده و بنا شده این برنامه ها‬ ‫بازبینی شده و احتمال دارد در فواصل زمانی دیگری به روی انتن برود‪.‬‬ ‫انکار کرد‪ ،‬حال ان که حتی به نظر من‪ ،‬بزرگان دوبله نیز با ان مواجه‬ ‫هستند‪ .‬جان پناه‪ ،‬قرار گرفتن گویندۀ دوبالژ در موقعیت های مختلف‪،‬‬ ‫دقیقاً به سان یک بازیگر‪ ،‬را از جملۀ شیرینی ها و جذابیت های دوبالژ‬ ‫دانســته و با تاکید بر این امر که گویندۀ دوبالژ بازی بازیگر را ترجمه‬ ‫می کند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬گویندۀ دوبالژ به نوعی بازی می کند و یا به عبارت‬ ‫بهتــر‪ ،‬بازی یک بازیگر را ترجمه می کنــد‪ .‬وی با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که دقیقاً به همین خاطر اســت که گویندۀ دوبــاژ‪ ،‬پیش از ورود به‬ ‫اتاق دوبالژ می بایســت خود را خالی کند‪ ،‬هیچ چیز نداشته باشد و با‬ ‫هــوش خود و صدایی که در اختیــار دارد‪ ،‬به اتاق دوبالژ قدم بگذارد‪،‬‬ ‫اظهار داشت‪ :‬در این لحظه است که گوینده می بایست شخصیت بازی‬ ‫بازیگر را به خود بگیرد و در برخی از موارد دیده می شود که گویندگان‬ ‫دوبــاژ در روز کاری خود‪ ،‬دقیقاً شــخصیت بــازی بازیگر را به خود‬ ‫می گیرند و این موضوع در روابط عادی انان نیز حس می شــود‪ .‬وی بر‬ ‫همین اســاس‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در بسیاری از موارد دیده می شود که برخی‬ ‫از گویندگان در یک روز کاری خود بد اخالق هستند و این موضوع به‬ ‫این دلیل است که می بایست به جای یک انسان بداخالق صحبت کند‪.‬‬ ‫خلق تیپ چدید بهترین خصوصیت برای یک گوینده است‬ ‫جان پناه با اشــاره به این امر که در این موارد گوینده ســعی می کند‬ ‫که دقیقاً مانند شــخصیت واگذار شده حرف بزند و یا حتی رفتار کند‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بســیاری از گویندگان تیپ های موجود در بازی بازیگران‬ ‫را در خــود نگاه می دارند و به نظــر من‪ ،‬بهترین خصوصیت برای یک‬ ‫محمد علی جان پناه ‪:‬‬ ‫هیجان دوبله به این خاطر است که فرد گوینده‪ ،‬زمانی که در‬ ‫یک روز کاری‪ ،‬در پروژه ای حضور پیدا می کند‪ ،‬تفاوتی ندارد‬ ‫سریال باشد یا سینمایی‪ ،‬نمی داند که قرار است به جای‬ ‫چه کسی و با چه لحنی حرف بزند و ممکن است این فرد‪،‬‬ ‫فردی متفاوت‪ ،‬با قیافه ای جدید‪ ،‬اخالقیات جدید و اکسان‬ ‫گذاری های جدید و متفاوت در حرف زدن باشد و زمانی که‬ ‫گوینده با این شخصیت مواجه می شود‪ ،‬باید تمام تالش خود‬ ‫را به کار ببندد تا بتواند صدای خود را روی او بنشاند‬ ‫گوینده‪ ،‬خلق تیپ چدید اســت‪ ،‬به گونه ای که این تیپ‪ ،‬تنها مختص‬ ‫شخص گوینده باشد و به همین دلیل است که بسیاری از گویندگانی‬ ‫که در دوبالژ امروز به تیپ گویی مشــهور هستند‪ ،‬تیپ سازان بسیار‬ ‫خوبی هستند که تیپ ها را متعلق به خود کرده اند‪ .‬وی با اشاره به تیپ‬ ‫گوئی بزرگان دوبالژ و با تاکید بر این مفهوم که بسیاری از این بزرگان‬ ‫در تیپ گوئی ثابت شــده هســتند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬افرادی مثل منوچهر‬ ‫اســماعیلی در تیپ گویــی بی نظیرند و یا اشــخاصی مثل تورج نصر‪،‬‬ ‫جواد پزشکیان از نسل قدیم و یا افراد دیگری مانند ابراهیم شفیعی و‬ ‫شهراد بانکی از گویندگان نسل جدید دوبالژ‪ ،‬از جملۀ گویندگان تیپ‬ ‫هســتند که مدیر دوبالژ می تواند با خیال راحت کار را به دســت این‬ ‫افراد بســپارد‪ .‬این مدیر دوبالژ با سابقه‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از تیپ‬ ‫گوئی هــای موفق صورت گرفته در دوبالژ با اشــاره به این امر که در‬ ‫برخی از موارد‪ ،‬تیپ گوئی های گویندۀ دوبالژ می تواند عالوه بر این که‬ ‫روی شخصیت مورد نظر بنشیند‪ ،‬چیزی به ان بیافزاید‪ ،‬گفت‪ :‬دقیقاً به‬ ‫یاد دارم‪ ،‬ابراهیم شفیعی در تیپی صحبت می کرد که انسانی معمولی‬ ‫بود که بر اساس داستان فیلم در زمان سفر می کرد و با پدربزرگ خود‬ ‫دیدار می کرد و بعدها نیز با فرزندان خود صحبت می کرد و او توانست‬ ‫با تکیــه بر ‪ 3‬یا ‪ 4‬تیپ مختلف به جای شــخصیت ها و موقعیت های‬ ‫مختلف یک فرد به گویندگی بپردازد و این در حالی بود که تمامی این‬ ‫شخصیت ها یک فرد اما با تیپ های متفاوت و مختلف بودند‪.‬‬ ‫گویندۀ موفق نباید خاص سخن گفتن را وارد کار خود کند‬ ‫جان پناه با اشاره به این امر که تیپ گوئی های مختلف می تواند به دل‬ ‫بیننده بنشــیند و در مواجهۀ با اثر‪ ،‬بیننده از ان ابراز خرسندی کند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬امروز بســیاری از افراد در دوبله هســتند که زمانی که به تیپ‬ ‫گوئی می پردازند‪ ،‬شنونده هرگز نمی تواند گویندۀ ان را تشخیص دهد‬ ‫یا بشناســد و همین امر یکی از نقاط قوت کار گویندگان تیپ ساز در‬ ‫دوبالژ است‪ .‬این گویندۀ با سابقۀ دوبالژ در بخشی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫با اشــاره به این که در موارد بسیاری پیش امده است که بسیاری از‬ ‫افراد او را از روی صدای صحبت کردنش شناخته اند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬زمانی‬ ‫که یک گویندۀ دوبالژ در محاورات خود به مکالمه می پردازد‪ ،‬ان قدر‬ ‫شمرده شمرده و اکســان گذاری شده سخن می گوید که بسیاری از‬ ‫افراد به خوبی متوجه می شوند که این فرد خاص سخن می گوید‪ ،‬حال‬ ‫ان که یک گویندۀ موفق نباید این خاص سخن گفتن را وارد کار خود‬ ‫کند‪ .‬وی بر همین اساس‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مث ً‬ ‫ال یک گوینده نمی تواند به‬ ‫جای شخصی که در محاوره درست سخن نمی گوید‪ ،‬کتابی حرف بزند‬ ‫و اگــر این اتفاق بیفتد‪ ،‬دوبله موفق نخواهد بود‪ .‬جان پناه ضمن ابراز‬ ‫انتقاد از این موضوع که زمانی در دوبله مد شــده بود که خانم ها باید‬ ‫شمرده شــمرده و با ادای زنانه حرف می زدند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این افراد‬ ‫در دوبالژ نیز همین گونه حرف می زدند‪ ،‬حال ان که من به دوســتان‬ ‫خود نیز می گویم که باید این طلســم را شکست‪ ،‬چرا که معتقدم این‬ ‫بــا ادا حرف زدن برای یک گویندۀ دوبالژ یک نقطۀ ضعف اســت که‬ ‫می تواند فیلم را برای بیننده مصنوعی جلوه بدهد‪.‬‬ ‫نتیجۀ امام خمینی «ره» مرا از روی صدایم شناخت‬ ‫وی با اشــاره به این که بارها و بارها از صدای سخن گفتنش در جمع‬ ‫شناخته شده است‪ ،‬به خاطره ای در این رابطه اشاره کرد و یاداور شد‪:‬‬ ‫روز در اســتودیوی رها فیلم‪ ،‬شــخصی روحانی وارد استودیو شدند و‬ ‫از روی صدا‪ ،‬مرا شــناختند‪ ،‬به صدای من بارز عالقه کردند و ان فرد‪،‬‬ ‫ســید احمد خمینی‪ ،‬فرزند سید حسن نوۀ امام خمینی «ره» بودند و‬ ‫این موضوع زمانی برای من اتفاق افتاد که شــاید در ان روزگار شش‬ ‫یا هفت ســال پیش‪ ،‬ان قدر که باید رل های شاخص نمی گفتیم و در‬ ‫این کار به اندازۀ امروز شناخته شده نبودیم‪.‬‬ ‫خانمم گفت‪ :‬اقا فیلمت را ببین!‬ ‫جان پناه‪ ،‬در بخشــی دیگر از این گفتگــو‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که‬ ‫مدت هاســت از دیدن فیلم های دوبلــه‪ ،‬ان چنان که باید لذت نبرده‬ ‫اســت‪ ،‬گفت‪ :‬مدت هاست که شخضاً نتوانســته ام از دیدن یک فیلم‬ ‫لــذت ‪ 100‬درصدی ببرم‪ ،‬چــرا که زمانی که یک فیلــم را با دوبلۀ‬ ‫فارســی می بینم‪ ،‬با خود می گویم چرا این شــخصیت را این گوینده‬ ‫گفته است‪ ،‬چرا این گوینده در فیلم سوتی داد و یا بالعکس‪ ،‬چرا این‬ ‫گوینده در این شــخصیت تا این اندازه موفق عمل کرده و درخشیده‬ ‫است و یا حتی زمانی که فیلمی را با زبان اصلی می بینم‪ ،‬با خود تصور‬ ‫می کنم که اگر بنا باشــد این فیلم دوبله فارسی شود‪ ،‬چگونه باید این‬ ‫اتفاق بیفتد و دقیقاً بنا به همین دالیل اســت که شاید یک گوینده و‬ ‫مدیر دوبالژ نتواند ان گونه که باید از دیدن یک فیلم سینمائی دوبله‬ ‫فارســی لذت ببرد‪ .‬این گویندۀ دوبالژ در همین راستا‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که مدت هاســت فیلم خود ندیده است‪ ،‬افزود‪ :‬همین مدتی پیش‬ ‫در کنار همســرم مشغول دیدن یک فیلم دوبله فارسی بودم وان قدر‬ ‫پیرامون دوبلۀ اثر صحبت کــردم که خانمم گفت اقا فیلمت را ببین‬ ‫و ایــن امر بــرای یک گویندۀ دوبالژ و یا به عبارتی دیگر‪ ،‬کســی که‬ ‫عاشــق سینماست‪ ،‬واقعاً درد اســت! وی در همین راستا‪ ،‬با اشاره به‬ ‫خاطره ای در حوزۀ دوبالژ ادامه داد‪ :‬یک فیلم را هفت سال پیش دیده‬ ‫بودم و زمانی که ان را برای همســرم گذاشتم‪ ،‬یک لحظه گفتم این‬ ‫پیرزن‪ ،‬این جمله را گفت و همســرم پاســخ داد نه و در همان لحظه‬ ‫پیرزن همان جملــه را گفت و با این مثال می خواهم بگویم که هنوز‬ ‫دیالوگ های فیلم ها و حتی زیرنویس های فیلم هایی را که در ان ها به‬ ‫گویندگی پرداخته ام‪ ،‬حفظ می کنم‪.‬‬ ‫انتخاب درست گوینده بهترین لذت مدیر دوبالژ است‬ ‫این مدیر دوبالژ با ســابقه‪ ،‬دوبله را فضایی جالب و تحســین برانگیز‬ ‫دانســته و با اشــاره به این کــه پیش تر‪ ،‬از تحســین گویندگی اش‬ ‫توســط دیگران احساس لذت می کرده اســت‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬از زمانی‬ ‫که به مدیریت دوبــاژ می پردازم‪ ،‬بهترین لذت مــن در کار دوبالژ‪،‬‬ ‫انتخاب درســت گوینده است‪ .‬جان پناه‪ ،‬با اشاره به این که در چینش‬ ‫گویندگان در ســریال «اتفاقات عجیب» به موردی برخورده است که‬ ‫شخصیت فیلم از ابتدا تا انتهای فیلم منفی بوده است و انتهای فیلم‪،‬‬ ‫شــخصیت او مثبت شــد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬این شــخص تنها بیان منفی‬ ‫داشــت و در حقیقت مثبت بود و شــخصیت را معلق گذاشته بود که‬ ‫بعــد دیگر خود را نشــان دهد و من برای این نقــش از «علی همت‬ ‫مومیوند» اســتفاده کردم‪ ،‬چرا که ایشــان گوینده ای هســتند که از‬ ‫صدایی برخوردارند که هم می تواند مثبت و هم می تواند منفی باشد‪.‬‬ ‫وی بــا تاکید بر این امر که امــروز‪ ،‬در مقام مدیریت دوبالژ به عنوان‬ ‫یک کار پر دردسر فعالیت می کند‪ ،‬گفت‪ :‬همچنان در مدیریت دوبالژ‬ ‫چیزهــای جدید پیدا می کنم و این کــه یک گوینده‪ ،‬چطور می تواند‬ ‫یــک بازیگر را تکمیل کند و یا ان را به خوبی نشــان دهد‪ ،‬از جملۀ‬ ‫همین ویژگی هاســت‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این موضوع که‬ ‫در شــرایط مدیریت دوبالژ مدت زمان بسیاری است که ان گونه که‬ ‫باید نتوانســته است به گویندگی بپردازد‪ ،‬افزود‪ :‬چیدن گوینده بسیار‬ ‫ســخت است‪ ،‬شیرینی خاص ندارد و سراســر استرس است‪ ،‬چرا که‬ ‫ممکن اســت انتخاب یک مدیر دوبالژ برای یک شــخصیت‪ ،‬انتخابی‬ ‫اشتباه باشد‪ .‬جان پناه‪ ،‬در پایان با تاکید بر این که تازه مدیریت دوبالژ‬ ‫را اغاز کرده اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز در کنار مدیران دوبالژ با ســابقه‬ ‫می نشــینم و روی دســت ان ها تقلب می کنیم تا زمانی که خودمان‬ ‫حرفی برای زدن داشته باشم‪.‬‬ ‫مذاکره برای حضور جناب خان‬ ‫در خندوانه از ‪ ١+٥‬پیچیده تر است‬ ‫محمد بحرانی صداپیشه عروســک جناب خان اظهارامیدواری کرد مشکالت‬ ‫برای حضور این عروســک در سری جدید خندوانه حل شود‪ .‬محمد بحرانی به‬ ‫برنامه «همین نزدیکی» در شبکه دو سیما رفت و درباره خاطره حضورش در این‬ ‫شبکه بیان کرد‪ :‬شبکه دو اولین جایی بود که من وارد تلویزیون شدم و مختص‬ ‫بچه هاست‪ .‬وی درباره اینکه عروسک هایی که صداپیشگی انها را بر عهده داشته‬ ‫است مثل جناب خان و عروسک های کاله قرمزی هیچ کدام در این یک ساله روی‬ ‫انتن نرفتند‪ ،‬گفت‪ :‬امسال‪ ،‬سال عجیبی بود و عروسک ها روی انتن نرفتند‪ ،‬امشب‬ ‫شب یلداست و امیدوارم همه اشتی کنند و جناب خان و باقی عروسک ها دوباره‬ ‫روی انتن بروند‪ .‬این صداپیشه در پاسخ به پرسش لواسانی مجری برنامه درباره‬ ‫اینکه چه کســی او را کشف کرد‪ ،‬گفت‪ :‬من شیرازی هستم و در یک جشنواره‬ ‫تئاتری خانم مریم سعادت مرا دید و مرا به کارهای عروسکی معرفی کرد و از انجا‬ ‫عروسک بازی من شروع شد‪ .‬دوستم امیرسلطان احمدی از سال‪ ۸۸‬وارد مجموعه‬ ‫«کاله قرمزی» شده بود و مرا هم در سال ‪ ۹۰‬به ایرج طهماسب معرفی کرد‪ .‬وی‬ ‫در بخش دیگری از سخنانش درباره اینکه چه فصلی از سال را دوست دارد‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬ما کچل ها وسینوزیت دارها پاییز و زمستان را دوست نداریم‪ .‬بهار خیلی خوب‬ ‫است و تابستان را هم چون همیشه مدارس در ان تعطیل بوده است خیلی دوست‬ ‫دارم‪ .‬بحرانی درباره اینکه دلش چقدر برای عروسک جناب خان تنگ شده است‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬باور کنید دل خود من از همه بیشــتر برای جناب خان تنگ شده‬ ‫است‪ ،‬مذاکرات برای حضور جناب خان در «خندوانه» از مذاکرات پنج به عالوه‬ ‫یک پیچیده تر شده است اما امیدوارم در سری جدید «خندوانه» شاهد حضورش‬ ‫باشیم چراکه خبرهایی که من شنیده ام حکایت از اشتی دو طرف مذاکره دارد‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫گفتگوی هنرمند با «محمد حمزه ای» کارگردان فیلم «اذر»‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫اخبار‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫نمایش «ترور سرچشمه» در سومین برنامه‬ ‫«سینماتک تهران» حوزه هنری‬ ‫ســومین جلسه از سری برنامه های «سینماتک تهران» با نمایش مستند‬ ‫بلند «ترور سرچشمه» ساخته محمدحسین مهدویان برگزار می شود‪ .‬در‬ ‫برنامه این هفته «سینماتک تهران» مستند بلند «ترور سرچشمه» نمایش‬ ‫و با حضور مهمانــان ویژه این برنامه مورد نقد و بررســی قرار می گیرد‪.‬‬ ‫مستند بلند «ترور سرچشــمه» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و‬ ‫تهیه کنندگی مجید رجبی معمار‪ ،‬محصول مرکز گسترش سینمای مستند‬ ‫و تجربی اســت و در اولین نمایش عمومی در یازدهمین دوره جشنواره‬ ‫بین المللی «سینماحقیقت» روی پرده رفت‪ .‬این مستند به واقعه تاریخی‬ ‫مشخص در تاریخ معاصر «انفجار حزب جمهوری در روز هفتم تیر ‪»۱۳۶۰‬‬ ‫پرداخته است‪« .‬سینماتک تهران» با رویکرد اکران فیلم های مستند روز‬ ‫دنیا با ترجمه اختصاصی و جلسه نقد و بررسی فرمی و محتوایی اثار هر‬ ‫هفته در حوزه هنری برگزار می شود‪ .‬سومین برنامه «سینماتک تهران»‬ ‫روز دوشــنبه ‪ ۴‬دی ساعت ‪ ۱۶‬در ســالن سوره حوزه هنری برپا است و‬ ‫عالقمندان برای حضور در سری برنامه های «سینماتک تهران» با عضویت‬ ‫از طریق سایت ‪ cinoteh.com‬می توانند در این برنامه ها حضور یابند‪.‬‬ ‫همچنین تســهیالتی ویژه برای عضویت دانشجویان‪ ،‬منتقدان سینما و‬ ‫اهالی رسانه در باشگاه مخاطبان سینماتک تهران در نظر گرفته شده است‪.‬‬ ‫«فرزندان» از جشنواره تایوانی جایزه گرفت‬ ‫فیلم «فرزندان» به کارگردانی یاسر طالبی و تهیه کنندگی میترا روحی منش‬ ‫جایزه بهترین فیلم جشنواره فیلمسازان «فروموسا» در تایوان را دریافت‬ ‫کرد‪ .‬پخش جهانی این فیلم به عهده شــرکت الی ایماژ به مدیریت الهه‬ ‫نوبخت است‪ .‬این جشنواره که در ماه دسامبر و در شهر تایوان برگزار شده‬ ‫یکی از جشنواره هایی است که زیر نظر انجمن جهانی جشنواره فیلم های‬ ‫تایوان برگزار می شــود‪ .‬هدف اصلی جشــنواره ‪ FFIFA‬ارایه پلت فرم‬ ‫جهانی به فیلمســازان برای تبادل دیدگاه های هنری فیلمسازان خارجی‬ ‫است‪ .‬این جشــنواره با دعوت از فیلمسازان با استعداد از سراسر جهان و‬ ‫نمایش فیلم های مستقل‪ ،‬سعی دارد تا جهانیان را با سینمای تایوان بیشتر‬ ‫اشنا کند‪ .‬حسن رستمانی‪ ،‬ویکتوریا لوشنیکووا‪ ،‬حسین میرزاقلی‪ ،‬مهرتاش‬ ‫سعیدی‪ ،‬پگاه کاکاسلطانی و هانیه جهان شاهلویی از بازیگران فیلم هستند‪.‬‬ ‫«پاسیو» راهی جشنواره جهانی فیلم فجر می شود‬ ‫مریم بحرالعلومی کارگردان فیلم «پاسیو» از پر کردن فرم جشنواره جهانی‬ ‫فیلم فجر برای حضور در این رویداد سینمایی خبر داد‪ .‬مریم بحرالعلومی‬ ‫کارگردان فیلم «پاسیو» گفت‪ :‬از انجا که برایم بسیار حایز اهمیت است‬ ‫که اولین نمایش فیلمم در جشنواره ای مهم و داخلی باشد‪ ،‬فرم حضور در‬ ‫سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم فجر را پر کردم تا «پاسیو» پیش از‬ ‫حضور در هر جشنواره دیگری در ایران دیده شود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در حال‬ ‫حاضر فیلم در مرحله تدوین است و پس از ان‪ ،‬صداگذاری اغاز می شود‪.‬‬ ‫بحرالعلومی در پایان اظهار کرد‪« :‬پاســیو» قصه ای زنانه را در بستر شهر‬ ‫روایت می کند و اولین تجربه من در ساخت فیلم بلند داستانی است‪ .‬سعی‬ ‫کردم در شرایطی مستقل با همراهی عواملی کامال حرفه ای‪ ،‬هر انچه در‬ ‫این ســال ها از برنامه ریزی در سینما و دستیاری کارگردان های متفاوت‬ ‫اموخته ام به کار گیرم تا به نتیجه ای مطلوب برای ادامه مسیر فیلمسازی ام‬ ‫برسم‪ .‬بهناز جعفری‪ ،‬محدثه حیرت‪ ،‬کریم امینی‪ ،‬یاسمن ترابی‪ ،‬حسین‬ ‫ملکی‪ ،‬بهروز قادری‪ ،‬ســحر غمخوار‪ ،‬محمدرسول صفری‪ ،‬علی یعقوبی‪،‬‬ ‫علیرضا دیلمی‪ ،‬امید سعیدی‪ ،‬مهسا سیاری‪ ،‬بابک انصاری‪ ،‬پوریا پورسرخ و‬ ‫شقایق فراهانی بازیگران «پاسیو» هستند‪.‬‬ ‫«پایان رویاها» به جشنواره فیلم داکا راه یافت‬ ‫فیلم «پایان رویاها» به کارگردانــی محمدعلی طالبی از تولیدات کانون‬ ‫پرورش فکری کودکان و نوجوانان در بخش فیلم های معنوی شانزدهمین‬ ‫جشــنواره فیلم داکا به نمایش درمی اید‪ .‬شهر داکا در کشور بنگالدش از‬ ‫ی (‪ ۱۲‬تا ‪ ۱۸‬ژانویه) میزبان هنرمندان و ســینماگران است‬ ‫‪ ۲۲‬تا ‪ ۳۰‬د ‬ ‫که فیلم «پایان رویاها» چهارمین حضور جهانی خود را در بخش معنوی‬ ‫این جشــنواره تجربه خواهد کرد‪ .‬نمایش فیلم ها در این بخش به دنبال‬ ‫ایجاد درک متقابل فرهنگی و بردباری و گفتمان روان و سلیس در میان‬ ‫جوامع است‪ .‬این اثر حکایت دستیابی ارش ‪ -‬قهرمان داستان‪ -‬به حقیقتی‬ ‫فراتر از رویاهایش است‪ .‬به گفته محمدعلی طالبی کارگردان فیلم‪ ،‬ارش‬ ‫کودکی هر یک از ماست که سعی داریم با دل بستن به چیزی‪ ،‬خطاهای‬ ‫گذشــته خود را جبران کنیم اما درســت در هنگامی که در چند قدمی‬ ‫خوشبختی هستیم رویاهایمان نقش بر اب می شود‪ .‬جشنواره فیلم داکا‬ ‫در سال ‪ ۱۹۹۲‬با همکاری انجمن فیلم رنگین کمان و با شعار «فیلم برتر‪،‬‬ ‫تماشــاچی برتر و جامعه برتر» اغاز بــه کار کرده و فیلم های منتخب در‬ ‫بخش های سینمای اسیا‪ ،‬مروری بر اثار سینمای جهان‪ ،‬سینمای کودک‬ ‫و نوجوان‪ ،‬فیلم های کوتاه و مستقل‪ ،‬زنان فیلمساز و فیلم های معنوی در‬ ‫ان به رقابت می پردازند‪.‬‬ ‫نمایش «استرداد» در بخش جنبی جشنواره فیلم و عکس راه اهن‬ ‫فیلم سینمایی «استرداد» به کارگردانی علی غفاری و نویسندگی علیرضا‬ ‫طالب زاده در بخش جنبی دومین دوره جشــنواره فیلم و عکس راه اهن‬ ‫به نمایش درمی اید‪ .‬این فیلم به موضــوع طلب یازده تن طالی ایران از‬ ‫شوروی می پردازد که قرار بود توسط شوروی بابت بدهی از جنگ جهانی‬ ‫دوم به ایران داده شــود و مربوط به مقطع زمانی ‪ ۱۳۳۲‬است‪« .‬استرداد»‬ ‫یک درام تاریخی درباره وقایع جنگ جهانی دوم و مسایلی است که پای‬ ‫نیروهای متحدین و متفقین را به ایران باز کرد‪ .‬پیش از این مهلت ارسال‬ ‫اثار دومین جشــنواره فیلم و عکس راه اهن تا ‪ ۱۰‬دی ماه تمدید شد و‬ ‫ایین اختتامیه و معرفی نفرات برتر این جشــنواره دی ماه ‪ ۹۶‬در تهران‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫«اقای نادر» در ششمین ائین «اوج هنر» تجلیل می شود‬ ‫نادرطالب زاده در ششمین ائین «اوج هنر» پاسداشت هنرمندان انقالب‬ ‫اسالمی تجلیل می شود‪ .‬در ششمین ائین «اوج هنر» پاسداشت هنرمندان‬ ‫انقالب اســامی‪،‬از ‪ 4‬دهه مجاهدت و تالش نادر طالــب زاده در عرصه‬ ‫فرهنگ‪ ،‬هنر و رسانه تجلیل می شود‪ .‬نادر طالب زاده مستندساز‪ ،‬مجری‪،‬‬ ‫کارگردان‪ ،‬تهیه کننده‪ ،‬برنامه ساز‪ ،‬فعال رسانه ای‪ ،‬مدیر فرهنگی و کارشناس‬ ‫مسائل بین المللی است‪ .‬او البته جدای از این عناوین‪ ،‬فعالیت های اموزشی‬ ‫متعددی را نیز طی سالیان گذشته پیگیری کرده است‪ .‬گفتنی است در‬ ‫بزرگداشت «اقای نادر» شخصیت های رسانه ای‪ ،‬فرهنگی و سیاسی‪ ،‬اهالی‬ ‫سینما‪ ،‬نمایندگان مجلس و برخی شخصیت های بین المللی و بزرگانی از‬ ‫حوزه و دانشگاه حضور دارند‪ .‬ششمین ایین اوج هنر‪ ،‬پاسداشت هنرمندان‬ ‫انقالب اسالمی‪ ،‬روز دوشنبه ‪ 4‬دی ساعت ‪ 15‬در نخلستان سازمان هنری‬ ‫رسانه ای اوج برگزار می شود‪.‬‬ ‫قصه وجدان و اخالق‬ ‫سپیده اماده‬ ‫«محمد حمزه ای» فعالیت حرفه ای خود در عرصه ســینما را با برنامه ریزی و دستیاری‬ ‫کارگردان اغاز کرد و در بیش از ســی فیلم سینمایی و ســریال تلویزیونی مختلف با‬ ‫فیلمسازانی چون ایرج کریمی‪ ،‬فرزاد موتمن‪ ،‬محمدحسین لطیفی‪ ،‬حجت قاسم زاده اصل‪،‬‬ ‫علیرضا امینی‪ ،‬ســعید ابراهیمی فر و … همکاری داشته است‪ .‬وی همچنین در کارنامه‬ ‫هنری خود کارگردانی بیش از بیست فیلم کوتاه‪ ،‬نیمه بلند و تلویزیونی را به ثبت رسانده و‬ ‫جوایز متعددی از جشنواره های داخلی چون فیلم کوتاه تهران‪ ،‬نهال‪ ،‬یاس و رضوی دریافت‬ ‫کرده است‪ .‬حمزه ای در جشنواره سی و پنجم فیلم فجر با اولین فیلم بلند سینمایی اش‪ ،‬اذر‬ ‫حضور پیدا کرد‪ ،‬فیلم با بازی نیکی کریمی‪ ،‬حمیدرضا اذرنگ و هومن سیدی این روزها‬ ‫بر پرده اکران سینماها به سر می برد‪ ،‬به همین بهانه گفتگویی با وی داشته ایم تا از تجربه‬ ‫ساخت اولین فیلم بلند سینمایی اش بپرسیم‪.‬‬ ‫اقای حمزه ای! از اشنایی با احسان‬ ‫بیگلریوانتخاباینمتنبرایساخت‬ ‫اولینفیلمبلندسینمایی تانبگویید؟‬ ‫با احسان بیگلری از سالهای دور و زمانی که هر دو‬ ‫درسینمادستیاریمی کردیماشناییداشتموحتی‬ ‫بنا بود در یکی دو پروژه با هم کار کنیم که شرایطش‬ ‫فراهم نشــد‪ .‬بعد از نمایش موفق فیلــم «بردارم‬ ‫خسرو» در جشــنواره‪ ،‬اوایل خرداد ‪ 95‬با احسان‬ ‫در خصوص شروع همکاری صحبت هایی را مطرح‬ ‫کردم که با استقبال احسان از ایده ای من همراه شد‬ ‫و پس از ان جلسات متعددی برای گفتگو گذاشتیم‬ ‫و به طرحی رسیدیم‪ .‬در ان مقطع تهیه کننده ای‬ ‫در میان نبود و هر دو در شــرایط مناسبی نبودیم‪.‬‬ ‫مدتی جلسات ما مسکوت ماند و به نتیجه ای نرسید‬ ‫تا زمانی که پیشنهاد پروژه اذر مطرح شد و هر دو‬ ‫در یک زمان به این پروژه پیوستیم و چون فرصت‬ ‫زیادی تا جشنواره سی و پنجم نبود‪ ،‬ابتدا جلساتی‬ ‫به صورت گروهی همراه با تهیه کننده برگزار شد و‬ ‫بعد از ان من و احسان برای رسیدن به یک نتیجه‬ ‫مطلوب سعی کردیم از طریق گپ و گفت‪ ،‬مسیر‬ ‫فیلمنامه را به سمت وسویی متعادل هدایت کنیم‪.‬‬ ‫در حین شروع کار و همان روزهای اغاز فیلمبرداری‬ ‫شرایطی اتفاق افتاد که علی اصغری برای تسریع‬ ‫در روند نگارش فیلمنامه از طرف تهیه کننده وارد‬ ‫مجموعه شد و نتیجه ان چیزی است که این روزها‬ ‫در حال اکران است‪ .‬یعنی به مفهوم مطلق قصه ای‬ ‫از ابتدا وجود نداشت که به انتخاب برسیم‪ ،‬ادم ها‬ ‫وارد مجموعه شدند و بعد بر اساس گفتگو به این‬ ‫ایده و فیلمنامه بر مبنای فیلمنامه ی دیگری به نام‬ ‫بندر تهران که متعلق به پوریا اذربایجانی بود به قصه‬ ‫دیگری رسیدم که االن شاید خیلی به هم مرتبط‬ ‫نباشند ولی بیس و نیروی محرکه ی قهرمان از انجا‬ ‫امد و نتیجه این شد که این روزها بر پرده سینماها‬ ‫جای دارد‪.‬‬ ‫اقــای حمزه ای! شــما پیش از این‬ ‫کارنامــه پرباری در حوزه ســاخت‬ ‫فیلم های کوتاه و دستیاری کارگردانی‬ ‫داشته اید‪ ،‬به نظرتان کدام یک از این‬ ‫حوزه ها در کارگردانی اولین فیلم بلند‬ ‫سینمایی بیشتر به یاری کارگردان‬ ‫می اید؟‬ ‫بله خب از یک منظــر می توان گفت که عقبه ی‬ ‫تجربی من در این حوزه مثل ســال ها دستیاری‬ ‫کارگردانــان مختلــف و در ادامه ی ان ســاخت‬ ‫فیلمهای کوتاه و بلند شاید مسیر رسیده به فیلم‬ ‫بلند سینمایی را هموار کرده باشد ولی کار کردن‬ ‫درجایگاه کارگردان در حوزه جریان اصلی سینمای‬ ‫ایران انقدر خاص و پیچیده و منحصر به فرد است‬ ‫که شاید تو به عنوان یک فیلمساز در شرایطی قرار‬ ‫بگیری که صرفا هیچ یک از این شاخه های قبلی که‬ ‫تو در ان ازمون و خطا کرده ای به تنهایی به یاری ات‬ ‫نیاید و اساســا به عنوان یک کارگردان باید جدا از‬ ‫تسلط تکنیکی و اشنایی با ساختمان فیلمنامه و‬ ‫روایت و قصه و‪ ...‬مدیریت و جامعه شناســی و در‬ ‫برخی موارد روانشناسی هم بدانی تا بتوانی پروژه ات‬ ‫را ســالم به سر منزل برسانی‪ .‬بنابراین به نظر من‬ ‫علی رغم اینکه همه اینها در جای خود مناسب و‬ ‫یاری رسان تو به عنوان فیلمساز هستند به تنهائی‬ ‫کاری از پیش نمی برند‪ ،‬ولی به شخصه در پروژه اذر‬ ‫توانستم از تجاربی که پیشتر در ساخت فیلمهای‬ ‫کوتاه و دســتیاری داشتم‪ ،‬استفاده کنم تا ابتدا به‬ ‫ساکن بتوانم فیلم را به سرانجام برسانم‪.‬‬ ‫از همکاری با نیکی کریمی در ساخت‬ ‫اولینفیلمبلندسینماییتانبگویید‪.‬‬ ‫پیش از من بنا بود پوریا اذربایجانی فیلمنامه ای را‬ ‫با ایشان کار کند‪ ،‬تحت عنوان بندر تهران که علی‬ ‫رغم خیلی از کارهای پیش تولید که انجام شده بود‪،‬‬ ‫ظاهرا به دالیلی که دوســتان خودشان می توانند‬ ‫راجع به ان صحبت کنند به این نتیجه رســیدند‬ ‫کــه ادامه همکاری را متوقف کننــد و پوریا از ان‬ ‫پروژه انصراف داد و فیلمنامه اش را با نام بندر تهران‬ ‫واگذار کرد‪ .‬به ظاهر از ابتدا بنا بوده تهیه کننده در‬ ‫ان فصل پروژه ای را تولید کند و وقتی بندر تهران‬ ‫با پوریا اذربایجانی شکل نمی گیرد برای راه اندازی‬ ‫این فیلم تصمیم می گیرند که با دوستان فیلمسازان‬ ‫دیگــری این پروژه را مطرح کنند ‪.‬در این فاصله با‬ ‫چند فیلمساز صحبت هایی شد و بنده هم از گردش‬ ‫ایام یکی از این ادم ها بودم و بنا به گفته خودشان‬ ‫ظاهرا در فستیوالی فیلمی از من دیده بودند و مورد‬ ‫پسندشان واقع شده بود‪ .‬بعد از معرفی که از طرف‬ ‫رفقا انجام شد و پس از گفتگوی حضوری‪ ،‬فیلم های‬ ‫دیگر من را هم دیدند و به گفته خودشان فضا‪ ،‬شیوه‬ ‫روایت و داســتانگویی و بازی بازیگران مجموعه ی‬ ‫کارها را پســندیده بودند‪ .‬جلســاتی برگزار شد و‬ ‫گفتگو تبادل نظر و سلیقه و تصمیم برای شروع این‬ ‫همکاری گرفته شد‪ .‬در مدت زمان بسیار محدودی‬ ‫که داشــتیم‪ ،‬اذر با تمام شرایط خاص منحصر به‬ ‫فردش تولید شد و در جشنواره سال پیش به نمایش‬ ‫در امد‪ .‬ادعا ندارم که شاهکار ساخته ام‪ ،‬خودم االن‬ ‫بیش از هر کسی نقاط ضعف و قوت فیلم خودم را‬ ‫می دانــم‪ ،‬ولی فکر می کنم اذر در قواره ی خودش‬ ‫می توانست مورد توجه قرار بگیرد‪ ،‬ولی مورد عنایت‬ ‫داوران محترم قرار نگرفت‪.‬‬ ‫اقای حمزه ای! نگاه فیلم اذر به زن‬ ‫از عمق کمی برخوردار است و فیلم‬ ‫نگاهی در ســطح به مشکالت زنان‬ ‫در جامعه دارد و قهرمان داستان در‬ ‫کسوت اذر مشکالتی دارد که در برابر‬ ‫مشکالت زنان جامعه ما به مثابه ارزنی‬ ‫در برابر خروار است‪ .‬چرا؟‬ ‫خب فکر می کنم در این مقطع کمی با هم اختالف‬ ‫نظر داریم و شاید این کمی طبیعی باشد چون به زعم‬ ‫من اذر اصال بنا نبوده و نیست صرفا فقط مشکالت‬ ‫زنان در جامعه ی امروز ما را تصویر کند‪ ،‬داستان اذر‬ ‫داســتان اخالق و وجدان فردی و اجتماعی است‪،‬‬ ‫موقعیتی که اذر در ان گیرافتاده صرفا متعلق به‬ ‫خود او نیست این ماجرا می تواند فارغ از جنسیت‬ ‫گریبان همه را بگیرد و اصال من به عنوان فیلمساز‬ ‫این وجه را به تنهایی مد نظر نداشتم و همچنان ندارم‪.‬‬ ‫اینقصهموقعیتیرابرایماتصویرمی کندومی خواهد‬ ‫بگوید که اگر من و ما در چنین شرایطی قرار بگیریم‬ ‫چقدر حق داریم برای رهایی خود از وجدان فردی و‬ ‫اجتماعی بگذریم و اخالق را زیر پا بگذاریم‪ ،‬صرفا به‬ ‫دلیل اینکه شــرایط بحرانی بر ما مسلط شده و ما‬ ‫در ان گرفتار شــده ایم‪ .‬حرف فیلم این است و بر‬ ‫اساس این نکته زن را انتخاب کردیم که بعضا شاید‬ ‫بتوان در این مقطع به بخشی از اجحافی که در حق‬ ‫او می شــد پاسخ بدهیم که باز اینجا با زنی مواجه‬ ‫می شــویم که در فضای این چنینی قرار گرفته اما‬ ‫همچنان به فردیت و توانایی های خود تکیه می کند‬ ‫علی رغم تمام نامالیماتی که می بیند و در پیش رو‬ ‫دارد‪.‬‬ ‫اقای حمزه ای در برابر مشکالت بسیار‬ ‫زنان در جامعه مــا‪ ،‬ممنوعیت موتور‬ ‫سواری چه نقشی می تواند داشته باشد؟‬ ‫ببیند شما از برخی حواشی و تبلیغات در این حوزه‬ ‫گذر کنید‪ ،‬همینطور که االن خدمت شما عرض کردم‬ ‫اصال مسئله این فیلم این نکاتی که عنوان می کنید‬ ‫و بعضا در تبلیغات مجازی عنوان می کنند نیست و‬ ‫همچنان معتقدم موتور ســواری اذر نقش محوری‬ ‫در پیشــبرد خط قصه ندارد و یک فصل کوتاه و کم‬ ‫رنگ است برای نشان دادن تکیه بر توانایی های یک‬ ‫زن در یک موقعیت ســخت و پیچیده و اینکه ما با‬ ‫ان فصل ابتدایی فیلم را شروع می کنیم به این دلیل‬ ‫بود که مخاطب به یکباره در ان فصل از قصه که اذر‬ ‫ســوار موتور می شود شگفت زده نشود و به واسطه ی‬ ‫تعریفی که از توانائی و ازادی عرفی و اجتماعی زنان‬ ‫در جامعه داریم مخاطب با دیدن موتور سوار شدن اذر‬ ‫شگفت زده نشود‪ ،‬همین و من قاطعانه عرض می کنم‬ ‫کــه نه در قصه ی اذر مقصود مان این بوده که صرف‬ ‫موتور سواری زنان را مطرح کنیم نه به این قضیه اساسا‬ ‫پرداخته ام این حواشی است که در فضای مجازی برای‬ ‫تبلیغات فیلم انتخاب کردن و روی این قضیه مانور‬ ‫داده شده است‪.‬‬ ‫نمادهای استقالل طلبی زنان در فیلم‬ ‫نمادهایی بسیار سطحی است‪ ،‬اذر در‬ ‫این فیلم با مشکالتی مانند عدم ازادی‬ ‫در پوشش و روابط روبرو است و با نگاهی‬ ‫عمیق تر مشخص می شود که بسیاری‬ ‫از مخالفت ها با اذر به دلیل واکنش های‬ ‫ناپخته خودش است‪ ،‬اما رویکرد فیلم به‬ ‫او به گونه ای حق به جانب است که انگار‬ ‫هیچ مشکلی در او وجود ندارد و همه‬ ‫ادمها می توانند مقصر باشند غیر از خود‬ ‫اذر‪ .‬چرا؟‬ ‫به نظر من اذر تصویری از بخشی از واقعیات جامعه‬ ‫نقدی بر فیلم «صفر تا سکو»‬ ‫مستندیقصه گو‬ ‫یاسمن خلیلی فرد‬ ‫همین ابتدا بگویم که اکران فیلم «صفر تا ســکو» اتفاق مبارکی‬ ‫در ســینمای ایران اســت زیرا اکران فیلم های مستند ان هم در‬ ‫گروه های اصلی و در ســطح وســیع رخداد نادری در ایران است‬ ‫و اکــران این فیلم ارزنده به عنوان ســراغازی بــرای نمایش این‬ ‫دســته از فیلم ها را باید به فال نیک گرفت‪ .‬ابتدا باید به این نکته‬ ‫اعتراف کنم که من جزو مخاطبان پر و پا قرص ســینمای مستند‬ ‫نیســتم‪ .‬شاید این مســئله به همین عدم رواج اکران عمومی این‬ ‫دسته از فیلم ها بازگردد و شاید دلیلش عدم اشناسازی مخاطبان‬ ‫ســینمای ایران با این دسته از فیلم ها باشد‪ .‬حتی در جشنواره ی‬ ‫فیلم فجر‪ ،‬مستندها در خلوت ترین و کم مخاطب ترین سانس ها به‬ ‫اکران درمی ایند و بسیار کمتر از دیگر فیلم ها حتی اثار انیمیشن‬ ‫دیده می شــوند‪« .‬صفر تا سکو» فیلمی ست که می تواند بسیاری‬ ‫سینمادوســتان نه چندان پیگیر ژانر مستند را به شدت مشتاق‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫دنبال کردن این نوع از فیلم ها بکند‪« .‬صفر تا ســکو» یک مستند‬ ‫داســتانی از زندگی افرادیســت که انها را می شناسیم و در عین‬ ‫حال قرار نیســت «نقش» بازی کنند بلکــه فصل هایی از زندگی‬ ‫روزمــره و حرفه ای خود را جلــو دوربین یک مستندســاز ثبت‬ ‫می کنند‪ .‬این شاخه از فیلم های مستند عموماً طرفداران بیشتری‬ ‫در میان مخاطبان عام ســینما دارنــد؛ فیلم هایی که به دلیل دارا‬ ‫مخاطبان عادت‬ ‫بودن رگه هایی از جذابیت های نمایشــی و روایی‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫یافته به تماشــای اثار «قصه گو» را نیز به سمت خود می کشانند‪.‬‬ ‫از ویژگی های مثبتی که «صفر تا ســکو» را به فیلمی جذاب بدل‬ ‫ســاخته‪ ،‬چینش درست و تقسیم هوشــمندانه رویدادها در طول‬ ‫مدت فیلم است‪ .‬مستندساز کوشیده است تا وجوه مختلف زندگی‬ ‫قهرمانان فیلمش را طی تقســیماتی عادالنه در سراســر ان جای‬ ‫دهد‪ .‬همچنین به رغم بســیاری از اثار مستند‪ ،‬مصیبی می کوشد‬ ‫که تا جای ممکن از قهرمان پروری در فیلم خود پرهیز کند‪ .‬این‬ ‫کار قطعاً دشــوار است زیرا شــخصیت های اصلی فیلم (خواهران‬ ‫منصوریان) اساساً ورزشکار و قهرمان اند و بنابراین بخشی از مقوله‬ ‫برجسته سازی قهرمان به خودی خود در مستند اتفاق می افتد اما‬ ‫مستندساز تالش می کند تا عالوه بر جنبه های مثبت و به تصویر‬ ‫کشــیدن موفقیت های این قهرمانان لحظات ســخت‪ ،‬تلخ و بعضاً‬ ‫نافرجامی هــای ان ها را نیز در مســتند خود جای دهد‪ .‬مث ً‬ ‫ال طی‬ ‫تمرینات فشرده اماده ســازی وشووکاران برای اعزام به اندونزی‪،‬‬ ‫هر سه خواهر تالش بسیاری می کنند و سختی می کشند‪ ،‬سهیال‬ ‫منصوریان برای کم کردن وزن خود طی تنها ‪ 15‬دقیقه ســخت‬ ‫تریــن تمرینات را انجام می دهد تا جایی که پس از ان زیر ســرم‬ ‫می رود اما در نهایت فقط شــهربانو برای اعزام انتخاب می شــود‪.‬‬ ‫احساس شکست و تلخی حذف شدن به زیبایی در فیلم به تصویر‬ ‫درمــی اید‪ .‬فیلمســاز برای طرح قهرمان ســاالری در فیلم خود‬ ‫این بخش های تلخ شکســت را از ان حــذف نمی کند بلکه خود ِ‬ ‫«شکســت»‪ ،‬قبل و بع ِد ان را کام ً‬ ‫ال در فیلم جای می دهد‪ .‬الهه و‬ ‫امروز ماست که بخشی از واقعیات این جامعه را هم زنان تشکیل می دهند با تمام‬ ‫مسائل و مشکالت و محدودیتهاتی خودشان و همه در حوزه فعالیتهای اجتماعی‬ ‫صراحتا راجع به این حوزه صحبت می کنند و انتقادهایشان را مطرح می کنند‪،‬‬ ‫بنا نیست با نماد نشانه در یک فیلم ساده خانوادگی چیزی را عنوان کنیم هران‬ ‫چیزی که هست با نقاط قوت و ضعفش در پیکره ی کلی فیلم جاری است حتی‬ ‫اگر انتقاد یا تصویری است‪ ،‬تاکید بر نماد نیست هر چند که این شکل تفسیر و‬ ‫برداشت هم می تواند باشد و متعلق به مخاطب فیلم است‪.‬‬ ‫یکی از شــبهات فیلم نامه خصومت شدید پدرشوهر اذر با‬ ‫اوست‪ ،‬منطق روایی این خصومت از نظر خود شما چیست؟‬ ‫این نکته ای که شــما اشاره می کنید درست است و شاید االن دیگر نمی توان‬ ‫جواب منطقی برای ان پیدا کرد‪ ،‬چون سوالی است که در خط کلی قصه با ان‬ ‫پاسخ داده نمی شود ولی چون در شرایط غیرمعمولی این فیلمنامه در یک مدت‬ ‫زمان بسیار کم نوشته شد و خیلی با عجله ای و با پیش تولید کوتاه واندک کار را‬ ‫کلید زدیم که االن نمیخواهم راجع به درست و غلطش صحبت کنم و به همین‬ ‫علت در حین فیلمبرداری هم همانطور که عرض کردم‪ ،‬شخص دیگری از طرف‬ ‫تهیه کننده برای بازنویسی به مجموعه اضافه شد که متاسفانه با توجه به اینکه‬ ‫زمان‪ ،‬زمان اندکی بود خیلی فرصت این فراهم نمی شد که بیشتر راجع این نکات‬ ‫و روابط علت و معلولی صحبت کنیم و اگر نقیصه ی هست بر طرف کنیم در‬ ‫نتیجه وقتی جلوتر می رفتیم برخی از حفره های قصه پیدا می شد و این نکته از‬ ‫همان باگ هایی است تصور من بر این بود که شاید با برخی از دیالوگها که اشاره‬ ‫به این می کند که مخالفت عمو از ابتدا به علت فاصله فرهنگی و طبقاتی ان ها با‬ ‫اذر و خانواده اش بوده این علت روشن می شود که به ظاهر این اتفاق نیفتاده و‬ ‫سوال همچنان در ذهن مخاطب باقی است و نکته ی شما را می پذیرم‪.‬‬ ‫این فیلم داعیه برابری حقوق زنان و مردان و استقبال زنان را‬ ‫دارد اما تالش اذر برای اینکه همواره جنبه ظاهری خود را با‬ ‫شدت مورد توجه قرار دهد به نوعی با این تفکر بنیادین در تضاد‬ ‫است و اذر بیشتر در کسوت یک زن عروسکی ظاهر می شود تا‬ ‫یک زن مستقل و قدرتمند؟‬ ‫من به عنوان کارگردان قاطعانه عرض می کنم اصال این ادعا را به این شــکل‬ ‫نداشــته و ندارم و اصلن بر این مبنا فیلم را نســاختم ‪ ...‬ببیند من در مواجهه‬ ‫با قصــه ای بودم که به تعبیر من به عنوان کارگردان فیلم حرفش همانی بود‬ ‫کــه عرض کردم یعنی اذر حرفش وجدان و اخالق فردی و اجتماعی افراد در‬ ‫جامعه است‪ ،‬فارغ از جنسیت حاال در این فیلم به واسطه ی یک زن این بحث‬ ‫مطرح و این قصه تعریف می شود این که چه میزان در طرح این موضوع موفق‬ ‫بوده و توانســته حرف خود را بزند بحث دیگری اســت‪ ،‬به نظر من این گونه‬ ‫تعابیر از برخی تبلیغات ناصحیح می اید که به کلیت فیلم لطمه می زند و ماهیت‬ ‫فیلم را خدشه دار می کند‪ ،‬موضوعات این چنینی خیلی رو و دست خورده است‬ ‫فیلمســازان دیگری هستند که این ادعا را دارند این مدلی فیلم می سازند و با‬ ‫همین ادعا فیلم را اکران می کنند که خب همه چیز مشخص است‪ ،‬ولی این‬ ‫ســمت و سو دادن برای مطرح کردن یک فیلم به خودی خود باعث می شود‬ ‫سهیال پس از این شکســت به رغم تلخی زیادش‬ ‫تالش مضاعفی می کنند و سال بعد هر سه خواهر‬ ‫اعزام می شوند‪.‬‬ ‫پرداختن به زندگی خصوصی‪ -‬خانوادگی خواهران‬ ‫منصوریــان نیز از بخش های جالب توجه این فیلم‬ ‫است‪ .‬شــاید بسیاری از مخاطبان ندانند که «صفر‬ ‫تا ســکو» پیش از حضور ایــن خواهران در برنامه‬ ‫جنجالی «ماه عســل» ساخته شــده است اما در‬ ‫همیــن فیلم هم خواهران بــه کمبودهای زندگی‬ ‫خود‪ ،‬فقر و ســختی های دوران کودکی و نوجوانی‬ ‫شــان اشــاره می کنند و از دلخوری که نسبت به‬ ‫پدرشــان دارند صحبت می کنند‪ .‬همین صداقت و‬ ‫عدم خودسانســوری از سوی شخصیت های اصلی‬ ‫فیلم‪ ،‬منجر به ان می شود که مستند حالت نمایشی‬ ‫و سانسورشده به خود نگیرد و ابعاد مختلف زندگی‬ ‫خواهران را همان گونه که هست به نمایش بگذارد‪.‬‬ ‫از عناصر مهم و کلیدی فیلم های مســتند‪ ،‬تدوین‬ ‫انهاســت‪ .‬تدوین در ایجاد کشش و ریتم مناسب‬ ‫این ژانر از اثار نقش به ســزایی دارد‪ .‬همیال موید‬ ‫در تدوین «صفر تا ســکو» کام ً‬ ‫ال چشــمگیر عمل‬ ‫کرده اســت‪ .‬این را می توان در انتخاب صحنه های‬ ‫مسابقات خواهران به بارزترین شکل مشاهده نمود‪.‬‬ ‫برخالف تصور‪ ،‬مستندســازی یکی از دشوارترین‬ ‫شــاخه های فیلم ســازی است‪ .‬مستندســاز باید‬ ‫بتواند در عین تزریق نکردن خواسته ها‪ ،‬دیالوگ ها‬ ‫مخاطب با یک ذهنیت به تماشای فیلم بنشیند و از اساس سمت و سو دادن‬ ‫ناصحیح باعث سردرگمی و دادن ادرس غلط به مخاطب است‪ .‬اذر یک فیلم‬ ‫ملودرام خانوادگی است با درونمایه ای اخالق همین و بس ‪!.‬‬ ‫مدتی است که سینمای ما به سمت تک ژانری شدن پیش رفته‬ ‫است و غالب اثار سینمایی ما فیلم های ملودرام اجتماعی با‬ ‫تم هایمشخصهستند‪،‬خودتاندلیلایناتفاقراچهمی دانید‬ ‫و به نظرتان این روند تا چه زمانی ادامه خواهد یافت؟‬ ‫به دلیل اینکه سینمای ما یک سینمای الغر و نحیف است بر خاسته از شرایط‬ ‫اقتصادی و سیاسی مملکتی که در ان زندگی می کنیم و همین اوضاعی که در‬ ‫روابط اجتماعی و فردی مردم و اقتصاد هست‪ ،‬در فرهنگ و سینما هم امتداد‬ ‫دارد‪ ،‬در نتیجه سیاست کالن سینما هم شرایط روشن و مشخصی پیش روی‬ ‫فیلمساز نمی گذارد و این نکته باعث می شود سینما از بسط و گسترش مضامین‬ ‫و تنوع ژانر فرار کرده و همانطوری که شما اشاره کردید به سمت تک ژانری برود‪،‬‬ ‫حاال در یک مقطع زمانی فیلمهای ملودرام با درون مایه ی اجتماعی سوار بر این‬ ‫جریان هستند‪ ،‬در سال دیگر فیلمهای کمدی چون اغلب سینماگران نگاه به‬ ‫موقعیت و فضای پیش امده در اکران فیلمها می کنند و به همان سو می روند که‬ ‫ریسک و خطر کمتری داشته باشد و از طرف دیگر ذائقه مخاطب طوری تربیت‬ ‫شده که او هم خیلی عالقه مند به تنوع ژانر نیست‪ ،‬این مسئله یک بحث ریشه ای‬ ‫و عمیق است و نیاز به کارشناسی ابتدا در حوزه ی روانشناسی و جامعه شناسی‬ ‫دارد و پس از ان می توانیم به سینما و ماجراهای ان برسیم که تقریبا این گونه‬ ‫نگرش کارشناسی هم در این سینمای بی جان به مثابه شوخی می باشد‪.‬‬ ‫با توجه به اینکه این روزها مخاطب ایرانی با بازار گسترده ای‬ ‫چون محصوالت هالیوودی روبرو است به طبع کار فیلمسازان‬ ‫داخلی برای جذب ســلیقه های ارتقا یافته مخاطبان کمی‬ ‫سخت تر از گذشته است‪ ،‬به نظر شما در این میان فیلمسازان‬ ‫چگونهمی توانندازپسسلیقهترقییافتهمخاطبانبربیایند؟‬ ‫سوال شما تقریبا مشابه این است به یک دونده بگویی با پای برهنه چطوری‬ ‫و کنش های مد نظر خود به شــخصیت های فیلم‪،‬‬ ‫به شکل کام ً‬ ‫ال غیرمســتقیم ان ها را هدایت کرده‬ ‫و ایده هایش را در فیلم به اجرا دراورد‪ .‬پیداســت‬ ‫مصیبــی در فهماندن ان چه در ســر داشــته به‬ ‫می توانی در این مسابقه دوی سرعت برنده شوی؟ خب ببینید‬ ‫شرایط پیچیده و ناموزونی به لحاظ اقتصادی و فرهنگی در‬ ‫کشور ما حاکم است که مثل تکه های پازل همه ی بخشها به‬ ‫هم مرتبط هستند و هیچ کدام را به تنهایی نمی توان تعریف‬ ‫و تفسیر کرد‪ .‬زمانی که اقتصاد بیمار و ناهمگونی است شرایط‬ ‫تجربه در حوزه ی سینما را هم تحت الشعاع قرار می دهد یعنی‬ ‫به هر هرحال سرمایه گذار اگر بخواهد به معنای واقعی در این‬ ‫حوزه سرمایه گزاری کند و نه پولشویی خب ترجیحش بر این‬ ‫است که در فضائی داشته ی مالی خود را هزینه کند که هم‬ ‫به لحاظ اقتصادی مقرون به صرفه باشــد هم ضریب خطا و‬ ‫ریسک سرمایه گذاری پائین باشد نه در سینمایی که من نوعی‬ ‫امروز با پروانه ســاخت یک فیلمی را با هزار مشقت تولید در‬ ‫می کنم و بعد پس فردا با صحبت فالن اقا در فالن ارگان فیلم‬ ‫توقیف می شود و به طبع ان سرمایه بلوکه می شود طبیعتا‬ ‫بخش اعظم افرادی که تمایل به حضور یا سرمایه گذاری در این‬ ‫حوزهراداشتهباشندعقب نشینیمی کنندوچرخه یاقتصادی‬ ‫سینما را معیوب می کنند و همه را فراری می دهند پس شما‬ ‫از این زاویه ببیند که فیلمسازان چقدر می توانند قدرت عمل‬ ‫داشته باشــند و در حوزه های مختلف دست به تجربه بزنند‬ ‫تقریبا هیچ‪ ،‬پس همین هیچ باعث می شود همه از روی دست‬ ‫هم بنویسیند و جانی و قدرتی و توانی برای ریسک و تربیت‬ ‫ذائقه مخاطب باقی نماند چرا چون اقتصاد ناپایداری داریم که‬ ‫بسته به فضای سیاسی یا قدرت حاکم در نوسان است و سینما‬ ‫و کتاب و اساسا فرهنگ ما به شکل رسمی تحت الشعاع این‬ ‫بادهای موسمی سیاسی و اقتصادی قرار می گیرد و تا زمانی که‬ ‫شرایط اینگونه باشد اوضاع ما هم همین است و فیلمساز هم‬ ‫با دست و دهان بسته نمی تواند شعبده بازی بکند و مخاطب‬ ‫فرضی داشته باشد و ذائقه ای برای مخاطب و محصوالت تولید‬ ‫شده تربیت کند‪.‬‬ ‫وضعیت اکران را چگونه ارزیابی می کنید؟‬ ‫ببینید اکران و تولید دو مقوله ی جدا از هم هســتند که هر‬ ‫دو نیاز به دو تخصص جداگانه دارند‪ ،‬علی رغم اینکه حیات و‬ ‫ممات سینما بسته به همین تولید و نمایش است ولی خب‬ ‫وقتی شــرایط به گونه ای است که فضای فرهنگی و به طبع‬ ‫ان سینمای ما با توده ای از نیروهای جوان تازه کار مواجه شده‬ ‫و شرایط فیلمسازی در این سال ها نسبت به گذشته قدری‬ ‫اسانتر شده و تولید فیلمها باال رفته ولی به موازات ان سالن‬ ‫سینما افزوده نشده همین می شود که همه در این چرخه ی‬ ‫اکران ناراضی هستند از ان کسی که فیلمش فروخته تا ان‬ ‫کسی که نتوانسته به کف فروش دست پیدا کند همه به شکلی‬ ‫ناالنند و معتقدند اگر در شرایط مناسبتری فیلمشان اکران‬ ‫می شد نتیجه ی مطلوب تری می گرفتند االن هم وضعیت ما‬ ‫در اکران به همین شکل است و من تصور می کنم اکران دوم‬ ‫تابستان زمان بهتری برای اکران اذر بود تا این بحبوحه شلوغ و‬ ‫ترافیک فیلمهای نمایش داده نشده که شرایط نابرابری را برای‬ ‫همه ی فیلمها فراهم کرده حتی فیلمهای کمدی‪ .‬که به نظرم‬ ‫صحبتدرخصوصمقولهاکرانخیلیخیلیتخصصی تراست‬ ‫اما اکران اذر االن رفته رفته با بیشــتر شدن تبلیغات و اینکه‬ ‫شنیدم به هر حال تیزرهای تلویزیونی در حال پخش است‪،‬‬ ‫کمی شرایط بهتری پیدا کرده ولی همه ی اینها در موقعیتی‬ ‫است که ما در هفته ی سوم هستیم و این کمی کار را مشکل‬ ‫می کنید چون به نظرم اگرفضای تبلیغات تا پیش از شــروع‬ ‫اکران در ســینما ها و فضای مجازی برنامه ریزی شده بود ما‬ ‫می توانستم شروع محکم تر و چشمگیری داشته باشیم چون‬ ‫اذر فیلم خانواده اســت و به نظرم با بحث چالشی که مطرح‬ ‫می کند می تواند خانواده ها را جذب فیلم کند و االن معتقدم‬ ‫اگر تعداد سالن های بیشتر و در ادامه سانس های مناسبتی در‬ ‫اختیار داشته باشیم می توانیم با حفظ کف فروش به مجموع‬ ‫فروشبهتریبرسیم‪.‬‬ ‫برنامهاتی تانچیست؟‬ ‫واال اینقــدر شــرایط تولید این فیلــم و ماجراهایی که‬ ‫داشــت خاص و انرژی بر بود برای من که اساســا یک‬ ‫سال است تمام زندگی من تحت الشعاع ان قرار گرفته‬ ‫ولــی امیدوارم بعد از اتمام فصــل اکران و موقعیتی که‬ ‫شخص خودم من در ان هستم بتوان با خیالی اسوده تر‬ ‫به ســراغ فیلم بعدی خودم بروم که بسیار متفاوت تر از‬ ‫فضای از اذر اســت‪ ،‬ولی خب طبیعتــا میل و گرایش‬ ‫من به ســمت قصه گویی است با قصه ای که تالشم این‬ ‫اســت اینبار زمان بیشتری را صرف فیلمنامه کنیم تا با‬ ‫فراغ بیشــتری حین فیلمبرداری بتوانیم کار کنیم االن‬ ‫هم دو قصه ای که تقریبا از یک ســال پیش مشغول ان‬ ‫بودیم اماده اســت و با یکی دو سرمایه گذار توافق هایی‬ ‫داشــته این تا انشاال در اوایل بهار بتوان فیلم دوم خودم‬ ‫رو شروع کنیم‪.‬‬ ‫شــخصیت های فیلمش که هیچ کدام نه بازیگرند‪،‬‬ ‫نه تجربه بازیگری دارند و نه در زمینه های مرتبط‬ ‫با ســینما فعالیت دارند موفق عمل کرده اســت‪.‬‬ ‫هیچ یک از سه خواهر و حتی دیگر شخصیت های‬ ‫فیلــم از جمله مادر‪ ،‬خواهر و بــرادر‪ ،‬مربی ها و ‪...‬‬ ‫نقــش بازی نمی کنند‪ ،‬هیچ کدام اضطراب دوربین‬ ‫ندارند‪ ،‬هیچ کدام خنده‪ ،‬گریه یا واکنش های اغراق‬ ‫شده و نمایشــی از خود به جا نمی گذارند و واضح‬ ‫است مصیبی در کمال اگاهی به سراغ انها رفته و‬ ‫توانسته است انچه می خواهد را به درستی از ان ها‬ ‫دریافت نماید‪.‬‬ ‫اکران موفقیــت امیز این فیلم مســتند می تواند‬ ‫نویدبخش ســاخت و اکران مســتندهای مشــابه‬ ‫دیگری باشد تا شاید به مرور سینمای مستند پس‬ ‫از ســال ها بتواند از پیله ای کــه به دورش پیچیده‬ ‫شــده بیرون بیاید و مخاطبان را به ســمت خود‬ ‫بکشــاند‪ .‬به عنوان مثال مســتند معروف «رویای‬ ‫دم صبــح» به کارگردانی مهرداد اســکویی که در‬ ‫جشــنواره های مختلف جهانــی جوایز متعددی را‬ ‫کســب کرده و در عین حال موضوعی همه گیر و‬ ‫جالب برای عامه ی مخاطبــان دارد قطعاً می تواند‬ ‫گزینه مناســبی برای اکران در سطح وسیع باشد‪.‬‬ ‫بعضاً در گروه «هنرو تجربه» فیلم های مســتندی‬ ‫بــه نمایش در می ایند که اکران مهجور انها کمک‬ ‫چندانی به دیده شدن و همه گیر شدن این سینما‬ ‫نمی کند؛ مثل مجموعه مســتندهای «کارستان»‬ ‫(به همت رخشــان بنی اعتماد) که در سانس های‬ ‫ناعادالنه و در ســالن های خالی به نمایش درامد و‬ ‫نتوانست ان قدر که باید دیده شود‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمی توان مستند را از جشنواره فجر حذف کرد‬ ‫مرتضی رزاق کریمی قائم مقام مدیرعامل مرکز گســترش ســینمای‬ ‫مســتند و تجربی درباره انتخاب ‪ ۲۲‬فیلم برای جشــنواره ملی فیلم‬ ‫فجر سی و ششم و شــانس انتخاب مستندها در جشنواره گفت‪ :‬این‬ ‫نگرانی هســت که توجه مورد انتظار نسبت به مستندها وجود نداشته‬ ‫باشــد چون اقدامی که امسال شاهدش هستیم تقریبا بی سابقه است‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در ســینمای ایران مرز پررنگی بین سینمای داستانی‪،‬‬ ‫انیمیشــن و مستند در سال های گذشته وجود داشته است درحالیکه‬ ‫در کشــورهای پیشرو صنعت ســینما این مرز خیلی کمرنگ و حتی‬ ‫برداشته شــده است و به طور مثال ما شــاهد حضور اثار مستند در‬ ‫بخش اصلی لوکارنو هستیم و حتی می بینم جایزه اصلی جشنواره در‬ ‫کنار فیلم های داستانی به یک مســتند می رسد و همچنین اتفاقاتی‬ ‫مشابه نیز پیش از این در جشنواره های برلین و کن رخ داده است‪ .‬در‬ ‫کشــور ما هم باید این اتفاق به شکل طبیعی رخ دهد چون سینمای‬ ‫مستند در کشور ما به لحاظ کمی و کیفی رشد کرده است و ساختار‬ ‫دراماتیک مستندها که می تواند مخاطب سینما را راضی نگه دارد کم‬ ‫نیست‪ .‬با این حال باید دید چقدر این سلیقه در مدیران و یا هیات های‬ ‫انتخاب و داوری بوجود امده و چقدر فرهنگســازی شده است و اینها‬ ‫همان مسایل مورد نگرانی است‪ .‬این مدیر فرهنگی با بیان اینکه اقدام‬ ‫امسال در انتخاب ‪ ۲۲‬فیلم شاید مطلوب نباشد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬این اقدام‬ ‫تجربه جدیدی اســت و می توان گفت حداقل ایــن اقدام بهتر از این‬ ‫است که ســینمای مستند دیده نشود و مســتندها از جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر حذف شــوند‪ .‬رزاق کریمی در پاسخ به اینکه چقدر ممکن‬ ‫است با فشار ســینماگران از سینمای بلند داستانی انتخاب مستندها‬ ‫در بخش رقابتی به صفر برســد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬امسال دست کم ‪ ۲‬فیلم‬ ‫مســتند در بخش رقابتی خواهد بود و توجه به این اثار به مدیریت و‬ ‫درایت برگزارکنندگان جشــنواره بستگی دارد و با شناختی که من از‬ ‫دبیر جشــنواره دارم بعید می دانم که مستند حذف شود چون مستند‬ ‫بخشی از سینمای ملی ماســت‪ .‬قائم مقام مدیرعامل مرکز گسترش‬ ‫ســینمای مستند و تجربی اضافه کرد‪ :‬اگر سینمای مستند را در کنار‬ ‫سینمای داســتانی حمایت کنیم برای سینمای داستانی هم راهگشا‬ ‫خواهد بود و کمک می کند از قصه های تکراری جلوگیری شــود و در‬ ‫همه زمینه ها باعث خواهد شــد که ســینما به روز شود‪ .‬رزاق کریمی‬ ‫در پایان درباره توان رقابت مســتندها و اثار داســتانی در بخش های‬ ‫مختلف فنی توضیح داد‪ :‬ما در این سال ها شاهد کارهای بسیار دقیق‬ ‫و تکنیکی در حوزه مستند بوده ایم که عالوه بر کارگردانی و فیلمنامه‬ ‫از نظر صدا‪ ،‬تدوین‪ ،‬فیلمبرداری و موســیقی بسیاری از اثار شایسته‬ ‫سیمرغ بوده اند‪ .‬البته مثال مستند در بخش بازیگری نمی تواند حضور‬ ‫داشته باشــد ولی بخش های دیگری هست که به نظر من بسیاری از‬ ‫مســتندها شایسته دریافت سیمرغ هستند‪ .‬درباره مستندهای امسال‬ ‫هم باید انها را دید و هنوز نمی توان حکم قطعی درباره اثار ارایه کرد‪.‬‬ ‫«روتوش» به ‪ ۱۰‬جشنواره خارجی راه یافت‬ ‫فیلم کوتاه «روتــوش» به کارگردانی کاوه مظاهری در ماه های ژانویه‬ ‫و فوریه با حضور در هفتمین دوره جشنواره فیلم های ایرانی پراگ در‬ ‫جمهوری چک‪ ،‬شانزدهمین دوره جشنواره فیلم «داکا» هند‪ ،‬دهمین‬ ‫دوره جشنواره فیلم «صوفیا منار» بلغارستان‪ ،‬سی امین دوره جشنواره‬ ‫فیلم کوتاه «مینیمالن» نروژ‪ ،‬دومین دوره جشنواره ‪Ibizacinefest‬‬ ‫اســپانیا‪ ،‬چهــل و چهارمین دوره جشــنواره ‪filmwochenende‬‬ ‫المان‪ ،‬بیســت و یکمین دوره جشــنواره «زوم» لهســتان‪ ،‬بیست و‬ ‫دومین جشــنواره فیلــم «دوبلیــن» در ایرلنــد‪ ،‬چهاردهمین دوره‬ ‫جشــنواره ‪ Boulder‬و سیزدهمین دوره جشنواره فیلم های مستقل‬ ‫‪ Durango‬امریــکا رقابــت می کنــد‪ .‬کاوه مظاهــری همچنین در‬ ‫تازه تریــن موفقیت خود جایــزه بزرگ هیات داوران بخش مســابقه‬ ‫بین الملل (جاده ابریشــم) پنجمین دوره جشنواره فیلم کوتاه اکادمی‬ ‫‪ SETEM‬ترکیه را به صورت مشــترک با فیلمی از ایتالیا از ان خود‬ ‫کرده اســت‪ .‬در بیانیه هیات داوران این جشــنواره که توسط احمد‬ ‫چاترچی از چهره های ســینمای ترکیه قرائت شــد‪ ،‬امده است‪ :‬این‬ ‫جایزه برای به تصویر کشــیدن مجادله هر روزه زندگی شخصیت های‬ ‫زن فیلم به زبانی جســور و ازاد به فیلم کوتاه «روتوش» از ایران اهدا‬ ‫می شود‪ .‬چاترچی همچنین فیلم های کوتاه ایرانی را همچون سینمای‬ ‫بلند ایران بسیار قدرتمند توصیف کرد‪.‬‬ ‫بزرگداشت محمدعلی نجفی در‬ ‫سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫یکی از بزرگداشــت های ســی و ششــمین جشــنواره فیلم فجر به‬ ‫محمدعلی نجفی کارگردان ‪ ۷۲‬ســاله ســینمای ایران و نخســتین‬ ‫مدیر ســینمایی پس از پیروزی انقالب اســامی اختصاص دارد‪ .‬این‬ ‫ســینماگر اصفهانی در دارالفنون تهران دیپلم خود را به دست اورد و‬ ‫دانش اموخته کارشناســی ارشد شهرسازی و معماری از دانشگاه ملی‬ ‫اســت‪ .‬نجفی فعالیت هنری خود را با کارگردانی نمایش سربداران در‬ ‫حسینیه ارشــاد شروع کرد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۵۶‬موسســه ایت فیلم را با‬ ‫همکاری انجمن اســامی مهندسین تاسیس کرد و نخستین فعالیت‬ ‫هنری ســینمایی اش کارگردانی فیلم «جنگ اطهر» در سال ‪۱۳۵۸‬‬ ‫بود‪ .‬نجفی در فیلم هایی چون طپش‪ ،‬قرمز‪ ،‬شــیدا و دیگری مشــاور‬ ‫هنــری یا طراح صحنــه و لباس بوده‪ ،‬به عنــوان بازیگر در فیلم های‬ ‫ان ســوی مه‪ ،‬زمین اســمانی و از دوردست و دو مجموعه تلویزیونی‬ ‫معمای شــاه و در چشم باد بازی کرده و عالوه بر چند فیلم خودش‪،‬‬ ‫در چند فیلم به عنوان تهیه کننده فعالیت داشته است‪ .‬سی و ششمین‬ ‫جشــنواره ملی فیلم فجر از ‪ ۱۲‬تا ‪ ۲۲‬بهمن ‪ ۱۳۹۶‬به دبیری ابراهیم‬ ‫داروغه زاده برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫نمایش فیلم «وقتی برگشتم» در فرهنگسرای ارسباران‬ ‫فیلم سینمایی «وقتی برگشتم» به کارگردانی وحید موساییان امروز‬ ‫یکشنبه ‪ ۳‬دی ماه ‪ ۱۳۹۶‬ساعت ‪ ۱۸‬در فرهنگسرای ارسباران نمایش‬ ‫داده شــده و پس از ان با حضور عوامل نقد و بررسی می شود‪« .‬وقتی‬ ‫برگشــتم» یک فیلم عاشقانه و در عین حال خانوادگی است که قصه‬ ‫ان می تواند بخشــی از زندگی هر یک از ما باشــد‪ .‬وحید موســاییان‬ ‫نویســنده و کارگردان‪ ،‬احترام برومند بازیگر‪ ،‬افشین هاشمی بازیگر و‬ ‫جمعی از بازیگران و عوامل فیلم مهمانان چهارصد و پنجاه و هشتمین‬ ‫نشســت باشگاه فیلم تهران هســتند‪ .‬عالقمندان برای حضور در این‬ ‫نشست می توانند به فرهنگســرای ارسباران واقع در خیابان شریعتی‬ ‫باالتر از پل سیدخندان ‪ ،‬خیابان جلفا مراجعه کنند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫حمید هیراد در کنسرت ماکان خواند‬ ‫گروه موسیقی ماکان که پیش از این‬ ‫برای اولین بــار در نیمه اول اذر ماه‬ ‫به مدت سه شب روی صحنه سالن‬ ‫میالد نمایشــگاه رفته بودند این بار‬ ‫در بــرج میالد تهــران با مخاطبین‬ ‫خود دیدار کردند‪ ،‬شــرکت اوازی نو‬ ‫به مدیریت حسن اردستانی پس از‬ ‫اســتقبال کم نظیر هواداران ماکان‬ ‫از کنسرت های نمایشگاه تصمیم به‬ ‫تمدید این کنســرت در برج میالد‬ ‫گرفت‪ ،‬گروه ماکان پیش از این یک البوم به نام دیوونه بازی منتشــر کرده‬ ‫بود که اهنگ هایی که در این کنســرت اجرا شد همگی از این البوم بودند‪،‬‬ ‫از مهمانان محبوب این کنسرت میتوان به فرزاد فرزین اشاره کرد که پیش‬ ‫از این یک قطعه را با شــعر و ملودی ساخته این گروه به نام دیوونه منتشر‬ ‫کرده بود‪ ،‬همچنین حمید هیراد خواننده موسیقی پاپ نیز با حضور در این‬ ‫کنســرتو خواننده بخشی از اهنگ پرطرفدار این روزها شور و حال مضاعفی‬ ‫به برنامه داد‪ .‬این کنسرت به تهیه کنندگی حسن اردستانی برگزار شد‪ ،‬امیر‬ ‫مقاره و روهام هادیان خوانندگان گروه ماکان هســتند که هشتمین سانس‬ ‫کنســرت های تهران را در برج میالد پشــت سر گزاشتن‪ ،‬یاشار خسروی به‬ ‫عنوان سرپرســت و مدیر هنری ماکان گروه را همراهی می کند و امیرمیالد‬ ‫نیکزاد تحت عنوان رهبر ارکستر روی صحنه رفت‪.‬‬ ‫اجرای منتخب الالیی های ایران و جهان‬ ‫درفرهنگسراینیاوران‬ ‫انسامبل اوازی «دایان» به رهبری سیاوش لطفی‪ ،‬منتخبی از «الالیی ها» ایران‬ ‫و جهان را چهارم دی در تاالر خلیج فارس بنیاد افرینش های هنری نیاوران اجرا‬ ‫می کند‪ .‬انسامبل اوازی «دایان» به رهبری سیاوش لطفی‪ ،‬منتخبی از «الالیی ها»‬ ‫ایران و جهان را ســاعت ‪ ۱۸‬و ‪ ۲۰:۳۰‬روز چهارم دی در تاالر خلیج فارس بنیاد‬ ‫افرینش های هنری نیاوران اجرا می کند‪ .‬این گروه که سال گذشته کنسرت خود‬ ‫را با نام «زمین‪ ،‬زندگی‪ ،‬صلح» در سالن رودکی برگزار کرده است‪ ،‬در این کنسرت‬ ‫نیز در نظر دارد مجموعه ای از الالیی ها و قطعات فولکلور ایران و کشورهای مختلف‬ ‫جهان را برای مخاطبان اجرا کند‪ .‬کنسرت «الالیی ها» در‪ ۲‬بخش اجرا خواهد شد‬ ‫که بخش نخست به الالیی های ایران و جهان و بخش دوم نیز به قطعات فولک‬ ‫ایران و جهان اختصاص یافته است‪ .‬ضمن اینکه بیشتر قطعات با همراهی پیانو‬ ‫و برخی نیز به صورت اکاپال (بدون همراهی ساز) اجرا می شوند‪ .‬یکتا اعتمادی‪،‬‬ ‫پگاهعینک چی(سوپرانو‪،)۱‬سارامحسنیاردهالی‪،‬نسیمشجاعی(سوپرانو‪،)۲‬مریم‬ ‫موفقی‪ ،‬سمیرا دیلمقانی (التو‪ ،)۱‬سمیرا محسنی‪ ،‬گلناز نویدان (التو‪ )۲‬و پدرام‬ ‫افشاری نوازنده پیانو گروه اجرایی این کنسرت را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫علی مغازه ای در چهارمین فستیوال‬ ‫موسیقی اینه دار مطرح کرد‬ ‫سعی کردیم از‬ ‫تماممناطقایران‬ ‫هنرمند‬ ‫داشتهباشیم‬ ‫چهارمین فستیوال موسیقی اینه دار که به دبیری علی مغازه ای از ‪ ۲۹‬اذر‬ ‫ماه به مدت ســه روز در تاالر رودکی برگزار شده‪ 9‬است و دبیر فستیوال‬ ‫اینه دار در اخرین روز اجرای این فســتیوال‪ ،‬کاله صمد بهرنگی را روی‬ ‫ســرش گذاشت و گفت‪ :‬اولین روز اینه دار امسال با ماهی سیاه کوچولو‬ ‫شروع شــد به همین دلیل من کاله بهرنگی را روی سرم گذاشتم تا در‬ ‫اخرین روز فستیوال هم یادی از او کنیم‪ .‬علی مغازه ای در اخرین روز از‬ ‫چهارمین فســتیوال اینه دار بیان کرد‪ :‬این داستان نویس و شاعر در ‪29‬‬ ‫ســالگی غرق شد و از دنیا رفت‪ .‬در تبریز به عاشیق های بزرگ « َده َده»‬ ‫می گویند‪ .‬صمد بهرنگی « َده َده» فرهنگ فولکلور اذربایجان است‪.‬‬ ‫او ادامــه داد‪ :‬ما از اســتاد ایــت قنبری برای حضور در مراســم‬ ‫اختتامیــه دعوت کرده بودیم اما وقتی متوجه شــدم این هنرمند‬ ‫برای اجــرای برنامه ای اینجــا حضور پیدا کرده اند‪ ،‬درخواســت‬ ‫کردم که در اخریــن روز اینه دار به ما هم افتخار اجرا دهند‪ .‬من‬ ‫اولیــن باری که او را دیدم یاد صمد بهرنگی افتادم چون چهره اش‬ ‫شــباهت بســیاری به او دارد به همین دلیل از او خواهش کردم‬ ‫یکی از شــعرهای صمد را برای ما اجرا کند‪.‬‬ ‫قنبری بعد از حضور روی صحنه گفت‪ :‬من تحت تاثیر این فســتیوال‬ ‫که به هنر و هنرمندان پیشکســوت حرمت گذاشته‪ ،‬قرار گرفته ام به‬ ‫همین دلیل شعری ترکی با مفهوم «همه به هم نیاز داریم» می خوانم‪.‬‬ ‫افسانه عاشق ها و موسیقی زبان مشترک دو بخش اجرایی اخرین روز‬ ‫از چهارمین فستیوال اینه دار بودند‪.‬‬ ‫عاشیق یار محمد عیسی بیگ لو نوازنده قوپوز رپرتوار شرق زنجان و‬ ‫طالرم را در اخرین روز از این فستیوال روایت کرد‪ .‬به گفته مغازه ای‪،‬‬ ‫او یکــی از راوی های اصلی منطقه زنجان محســوب می شــود‪ .‬چون‬ ‫عاشیق ها در زنجان اجرای تک ساز دارند عاشیق بیگ لو نیز خواست‬ ‫کــه اولین اجرا را به صــورت اختصاصی انجام دهــد‪ .‬البته او معتقد‬ ‫اســت که دیگر نباید موسیقی را ادامه دهد و باید پسرش که در این‬ ‫فســتیوال نیز اجرا دارد‪ ،‬راه او را ادامه دهــد‪ .‬معروف کریمی نوازنده‬ ‫باالبان نیز بعد از اجرای اختصاصی عاشــیق یار محمد عیسی بیگ لو‬ ‫به صحنه امد و قطعاتی از عاشیقی زنجان را اجرا کردند‪.‬‬ ‫عاشیق یوســف اوحانس نوازنده قوپوز که ‪ 90‬سال دارد نیز با مدالی‬ ‫که به گفته خودش یونســکو به او هدیه داده اســت‪ ،‬به صحنه امد و‬ ‫بخشــی از عاشیقی اسوری را اجرا کرد‪ .‬دبیر فستیوال اینه دار درباره‬ ‫عاشــیقی اســوری توضیح داد‪ :‬در ارومیه کمتر قوم اسوری و ارامنه‬ ‫دیده می شــوند‪ .‬پیش از این ارامنه در ‪ 16‬روستای این استان ساکن‬ ‫بودند اما در حال حاضر تنها به یک روستا که ‪ 25‬ساکن دارد‪ ،‬محدود‬ ‫شده است‪ .‬اوهام داودیان و یوسف اوحانس نماینده موسیقی این قوم‬ ‫در ارومیه محســوب می شــوند‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬همسر یوسف اوحانس‬ ‫نیز دو سال پیش از دنیا رفت و در حال حاضر تنها زندگی می کند‪.‬‬ ‫عاشیقی میانه با حضور عاشیق عباس ســتاری نوازنده قوپوز و عشقلی‬ ‫سلیمی نوازنده باالبان اجرا شد‪ .‬به گفته مغازه ای عاشیق سلیمی بیماری‬ ‫قند دارد و به ســختی ساز می زند‪ .‬در اجرای قطعه بعد عشقلی سلیمی‬ ‫جای خودش را با محرم پیری نوازنده ‪ 70‬ساله باالبان عوض کرد‪.‬‬ ‫هنرمندی که معتقد است کسی او را دوست ندارد‬ ‫دبیر فستیوال اینه دار درباره محرم پیری نیز بیان کرد‪ :‬این هنرمند معتقد‬ ‫است هیچکس او را دوست ندارد‪ .‬سن او باالست و زدن ساز بادی برایش‬ ‫کار دشــواری اســت‪ .‬به عبارتی ما برای دلجویی‪ ،‬او را به اینه دار دعوت‬ ‫کردیم و امیدواریم با اجرای او در این فســتیوال‪ ،‬اتفاقات خوبی برایش‬ ‫بیفتد‪ .‬او ادامه داد‪ :‬بنا بر انتقاد برخی از دوســتان که در روزهای گذشته‬ ‫اجــرا اعالم کردند درباره وضعیت هنرمندان زیاد صحبت نکنم‪ ،‬من هم‬ ‫توضیحات بیشــتری نمی دهم اما باید خودتان سفری به ارومیه داشته‬ ‫باشید تا وضعیت زندگی این هنرمندان را از نزدیک ببینید‪.‬‬ ‫عاشــیق علی کریمی نوازنده قوپوز‪ ،‬اســماعیل خدایــی نوازنده باالبان‬ ‫و محســن رزمی زنگ اباد نوازنده قاوال گروه بعدی بودند که عاشــیقی‬ ‫هشترود را اجرا کردند‪ .‬مغازه ای درباره این عاشیق روشن دل نیز گفت‪ :‬او‬ ‫ساکن هشترود است اما در تبریز در حال رفت و امد است‪ .‬او از ما خواست‬ ‫‪ 40‬دقیقه را به اجرای او اختصاص دهیم‪ .‬ما هم دوســت داریم که استاد‬ ‫برای ما بیشتر اجرا کنند اما متاسفانه به دلیل کمبود وقت‪ ،‬فقط توانستیم‬ ‫برای عاشیق ‪ 20‬دقیقه وقت تنظیم کنیم‪.‬‬ ‫در بخش دوم اخرین روز از چهارمین فستیوال اینه دارگروه قره پاپاخ‬ ‫نقده روی صحنه رفتند‪ .‬عاشیق محمد علی محمودی (خواننده)‪ ،‬اکبر‬ ‫یزدانی(نوزانده توتک) و یعقوب ولیزاده نوازنده (تمبک) این بخش را‬ ‫اجرا کردند‪.‬‬ ‫هنرمند ترکی که خودش را کرد می داند‬ ‫مغازه ای درباره اســتاد یزدانی که ‪ 91‬سال دارد‪ ،‬گفت‪ :‬او در نقده زندگی‬ ‫می کند اما لباس کردی می پوشد‪ .‬از استاد دلیل این کار را پرسیدم‪ ،‬پاسخ‬ ‫داد‪ ،‬اینجا کرد زیاد است‪ ،‬من هم خودم را کرد می دانم‪.‬‬ ‫او قبــل از اجرای این گروه توضیح داد‪ :‬ما ســعی کردیم تمام گونه های‬ ‫شــمال غرب کشــور منهای کرد زبانان این منطقه را به اینه دار دعوت‬ ‫کنیم ضمن اینکه عاشقی در محدوده زنجان تمام نمی شود‪ .‬از کوه های‬ ‫طارم گرفته تا گیالن‪ ،‬شــرق اردبیل تا طالش‪ ،‬جنوب زنجان تا تاکستان‬ ‫و محدوده هایی از تهران‪ ،‬ســاوه‪ ،‬قم و حتی همدان نیز وجود دارد البته‬ ‫عاشقی در همدان از بین رفته است‪ .‬بحث اینه دار حوزه فرهنگ است و‬ ‫ما نمی خواستیم به جز محدوده شمال غرب کشور‪ ،‬شهرهای دیگر را در‬ ‫این دوره داشته باشیم‪.‬‬ ‫دبیر فستیوال اینه دار اضافه کرد‪ :‬البته ما سعی می کنیم یک دوره از اینه‬ ‫دار را هم به کردهای ایران و منطقه عراق اختصاص دهیم‪ .‬پنجمین دوره‬ ‫اینه دار نیز با موسیقی سه استان شمالی کشور برگزار می شود‪.‬‬ ‫عاشــیقی پارس اباد و گِرمی نیز با حضور استاد نادر قیاسی(خواننده)‪،‬‬ ‫عاشیق کریم نیک خو نوازنده (قوپوز)‪ ،‬علی عباسی نوازنده (باالبان) اجرا‬ ‫شد‪ .‬استاد قیاسی متولد سال ‪ 1322‬و ساکن گِرمی اردبیل است‪.‬‬ ‫مغازه ای درباره استاد قیاسی نیز گفت‪ :‬او به یکسری موغامات تسلط دارد‬ ‫که کمتر کسی ان را می داند‪ .‬ما از او خواستیم که برای اجرا در اینه دار‬ ‫امشــب برنامه شادی را تنظیم کند‪ .‬همچنین استاد عباسی نیز یکی از‬ ‫بهترین نوازنده های باالبان در پارس اباد است‪.‬‬ ‫موغامات اذری را نیز استاد نعمت جوانشیر(خواننده)‪ ،‬سعید محمودیان‬ ‫نوازنده (کمانچه)‪ ،‬سینا جوانشیر نوازنده (قاوال)‪ ،‬حسین عطاپور نوازنده‬ ‫(تار) و علی حسینی نوازنده ساز کوبه ای اجرا کردند‪.‬‬ ‫عاشیق یارمحمد عیسی بیگلو و عاشیق ذوالفقار عیسی بیگلو نوازنده های‬ ‫(قوپوز) و معروف کریمی نوازنده (باالبان) با اجرای عاشیقی زنجان دفتر‬ ‫چهارمین فستیوال موسیقی اینه دار را بستند‪.‬‬ ‫‪ Trip Advisor‬از محبوب ترین سایت های کاربرمحور سفر اعالم کرد‬ ‫بهترین هایگردشگریدرسال‪2017‬‬ ‫سمیه حسنلو‬ ‫جغد تیزبین «تریپ ادیوازر» پس از یک سال رصد هتل ها‪ ،‬شرکت های هواپیماها‪،‬‬ ‫رســتوران ها‪ ،‬موزه ها و جاذبه ها و محصوالت گردشگری‪ ،‬برترین های سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫میالدی را اعالم کرد‪ ،Trip Advisor .‬هر سال بر اساس نظر کاربران اش که اکثرا‬ ‫مسافر هستند‪ ،‬برگزیدگان گردشگری را اعالم می کند‪ .‬نماد این وب سایت که یکی‬ ‫از غول های دنیای مجازی گردشگری و یکی از اثرگذارترین مشاوران سفر شناخته‬ ‫می شود‪ ،‬جغدی با دو چشم سبز و قرمز به نشانه تایید (سبز) و یا رد کردن (قرمز)‬ ‫مکان خدماتی و تفریحی‪ ،‬نشانه ای بر اطمینان و‬ ‫است که نصب لوگوی ان در هر ِ‬ ‫رضایت مصرف کنندگان قبلی است‪ .‬تریپ ادوایز که بر پایه نظرات مردم بروزرسانی‬ ‫می شــود‪ ،‬به تازگی اعالم کرده؛ از این پس به کاربران خود امکان درج نظر درباره‬ ‫خشونت جنسی و برخوردهای تبعیض امیز در اماکن گردشگری‪ ،‬هتل ها و مراکز‬ ‫تفریحی را خواهد داد تا به این ترتیب اماکن ناامن بویژه برای زنان مشخص شود‪ .‬این‬ ‫وب سایت پیشتر چنین نظراتی را حذف می کرد که امسال به خاطر تکرار تعرض‬ ‫جنســی در یکی از هتل های مکزیک و موج انتقادهای مسافران و کاربران به رویه‬ ‫این وب سایت که مانع انتشار نظرات مرتبط با این جریان شده بود‪ ،‬اعالم کردند؛‬ ‫از این پس مصمم هستند تا به اخبار منتشر شده از این دست حوادث در هتل ها‬ ‫بیشتر توجه کنند‪ .‬این وب سایت در واپسین روزهای سال‪ ،۲۰۱۷‬پس از نظرسنجی‬ ‫یک سالهازمسافران‪،‬فهرستیازبهترینهتل ها‪،‬مقاصدسفر‪،‬جاذبه هایومحصوالت‬ ‫گردشگری‪ ،‬رستوران ها‪ ،‬سواحل‪ ،‬شرکت هایهواپیمایی‪ ،‬موزه ها و استراحتگاه ها رابه‬ ‫ش اعالم کرده است‪.‬‬ ‫انتخاب کاربران ‬ ‫زیباترینکارت پستال های‪۲۰۱۷‬‬ ‫«کارت پستال های زنده»‪ ،‬تعبیری است که برای برخی مقاصد سفر به کار می رود و‬ ‫جزیره «بالی» اندونزی از جمله ان ها است که مسافرانش معتقدند؛ طعم بهشت را در‬ ‫این جزیره چشیده اند‪ .‬با این حال مقصدی که توانسته دل بیشتر گردشگران را ببرد‬ ‫ان خود کند‪،‬‬ ‫و رتبه نخست فهرست بهترین مقاصد گردشگری در سال ‪ ۲۰۱۷‬را از ِ‬ ‫این روزها سخت درگیر فوران اتشفشان اگونگ است‪ ،‬هرچند که انجمن پیشگیری‬ ‫از بالیای طبیعی اندونزی در بیانیه ای اعالم کرده؛ «تهدیدی برای گردشگران وجود‬ ‫ندارد‪« ».‬لندن» شهر کالسیکی است که دومین مدال تریپ ادوایزر را به خاطر هنر‪،‬‬ ‫مد‪ ،‬غذا و تاریخ که البوم کاملی از گردشــگری را گرد اورده‪ ،‬دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«پاریس» نیز پس از ان در جایگاه سوم این فهرست قرار گرفته‪ ،‬ان هم به خاطر‬ ‫کافه ها‪ ،‬پیاده روها و موزه هایش‪ .‬رم‪ ،‬نیویورک‪ ،‬کرت در یونان‪ ،‬بارســلون‪ ،‬سیم ریپ‬ ‫کامبوج‪،‬پراگ‪،‬پوکتدرتایلند‪،‬استانبول‪،‬جامائیکا‪،‬هوی انویتنام‪،‬سنتپترزبورگ‪،‬‬ ‫رواتان (از جزایر خلیج کارائیب هندوراس)‪ ،‬مراکش‪ ،‬امبرگری کی در بلیز‪ ،‬ریودوژانیرو‬ ‫در برزیل‪ ،‬جزیره سنت مارتین در دریای کارائیب‪ ،‬پالیا دلم کارمن در مکزیک‪ ،‬دبی‪،‬‬ ‫جزایر کیمن در دریای کارائیب‪ ،‬کاتماندو در نپال‪ ،‬بورا بورا در اقیانوس ارام و کوسکو‬ ‫در پرو‪ ،‬به ترتیب برترین مقاصد گردشگری در سال ‪ ۲۰۱۷‬شناخته شده اند‪.‬‬ ‫‪ ۲۵‬کاخ و کلبه لوکس برای خوابیدن‬ ‫در بین هتل هایی که در سال‪ ۲۰۱۷‬موفق شدند نظر مسافران را جلب کنند‪ ،‬هر قاره‬ ‫به نسبت موفق شده سهمی از این فهرست داشته باشد‪ ،‬از اسیا گرفته تا امریکای‬ ‫التین‪ .‬بیشترین امتیازها هم به تنوع و کیفیت امکانات‪ ،‬برخورد و کارامدی کارکنان‪،‬‬ ‫دسترسی اسان به جاذبه ها و وسایل نقلیه عمومی‪ ،‬بهداشت و پاکیزگی‪ ،‬طراحی و‬ ‫معماری و البته غذای کیفی و کافی داده شــده است‪ .‬بر همین اساس هتل «اریا‬ ‫بوداپست» در مجارستان موفق شده باالترین امتیاز را برای سال ‪ ۲۰۱۷‬کسب کند‪.‬‬ ‫«مانداپا ریتز کارتن» در اندونزی که بهترین هتل اسیا در سال‪ ۲۰۱۶‬معرفی شد نیز‬ ‫رتبه دوم تریپ ادوایزر را برای سال ‪ ۲۰۱۷‬بدست اورده است و در ادامه «قصر تورین»‬ ‫ایتالیا‪« ،‬سِ راس» در بارسلون اسپانیا‪« ،‬بوهو» در پراگ جمهوری چک‪« ،‬پرتره فی ِرنز»‬ ‫در فلورانس ایتالیا‪« ،‬شینتا مانی شاک» در کامبوج‪« ،‬ال سیستا» در هانوی ویتنام‪،‬‬ ‫«تولمار بونگالو» در مانوئل انتونیوی کاستاریکا‪« ،‬مانافارو» در مالدیو‪« ،‬کاندولهو»‬ ‫در مالدیو‪« ،‬اکالت پکن» در چین‪« ،‬کاالباش» در گرانادا‪« ،‬توســکانی» در جزایر‬ ‫ترکس و کایکوس (اقانوس اطلس شمالی)‪« ،‬بلموند پاالسیو» در پرو‪« ،‬نانتوکت» در‬ ‫لیندوس‬ ‫ماساچوست‪« ،‬ول دینکانتو میدزکال» در گرامادو برزیل‪« ،‬لیندوز بلو» در‬ ‫ِ‬ ‫یونان‪« ،‬کاخ لیال اودایپور» در هند‪« ،‬هتل ‪ »۴۱‬در لندن‪ ،‬کاخ «اومید باهوان پاالس‬ ‫جودپور» در هند‪« ،‬استاالژم سنت هوبرتوس» در گرامادو برزیل‪« ،‬الپینا گستاد» در‬ ‫سوئیس‪« ،‬کنستانس پرنس» در موریس‪ »HerodsVitalis« ،‬در سرزمین های‬ ‫اشغالی (اسرائیل) به ترتیب بهترین هتل های دنیا برای امسال شناخته شده اند‪.‬‬ ‫عقاب هایاسیا‬ ‫شرکت های هواپیمایی مهم ترین نقش را در ســفر دارند و انتخاب ان ها از سوی‬ ‫مسافران معموال براساس ایمنی‪ ،‬وقت شناسی‪ ،‬احترام به مسافر و برخورد کارکنان‪،‬‬ ‫راحتی صندلی ها‪ ،‬کیفیت غذا و نوشیدنی ها‪ ،‬امکانات و سرگرمی ها و حفظ محیط‬ ‫زیســت صورت می گیرد‪ .‬تریپ ادوایزر ‪ ۱۰‬ایرالین برتر در سال ‪ ۲۰۱۷‬را با توجه‬ ‫به نظر کاربران و مســافران به این ترتیب معرفی کرده که متعلق به شرکت های‬ ‫هواپیمایی امارات‪ ،‬ســنگاپور‪« ،‬ازول» برزیل‪« ،‬جت بلــو» ایاالت متحده امریکا‪،‬‬ ‫نیوزیلند‪ ،‬کره جنوبی‪« ،‬جــال» ژاپن‪( »THAI Smile« ،‬لبخند تایلند) تایلند‪،‬‬ ‫االسکا و «گارودا» اندونزی است‪.‬‬ ‫جزیره ایبارایحهبهشت‬ ‫جزیره ها و سواحل همیشه بهترین پیشنهاد برای سفرهایی به قصد استراحت و‬ ‫ارامش یابی اســت‪ ،‬طبق نظری که کاربران این وب سایت ثبت کرده اند‪ ،‬بهترین‬ ‫سواحل را می توان در جزایر اقیانوس های اطلس و هند یافت‪.‬‬ ‫«فرناندو دورنورا» در برزیل‪ ،‬خلیج «گریس» در جزایر اتالنتیک‪ ،‬ساحل «عقاب» در‬ ‫اروبا (اقیانوس اطلس)‪« ،‬کیو الرگو» در کوبا‪« ،‬سیستا کی» در فلوریدا‪« ،‬ال کنچا»‬ ‫سباستین اسپانیا‪ ،‬ساحل شمالی (‪ )Isla Mujeres‬در مکزیک‪« ،‬رادانگار»‬ ‫در سن‬ ‫ِ‬ ‫در جزیره هاولک (هند)‪ ،‬جزایر اندامن و نیکوبار (اقیانوس هند)‪« ،‬اال فونیســی» در‬ ‫یونان‪« ،‬گاالپاگوس» در اکوادور‪« ،‬انس التزیو» در سیشل‪« ،‬هفت مایل» در گراند‬ ‫کیمن (دریای کارائیب)‪« ،‬فالمنکو» در پورتوریکو‪« ،‬باوارو» در جمهوری دومینیکن‪،‬‬ ‫«نرگیل» در جامائیکا‪« ،‬ایســتر» در شیلی‪« ،‬وایت ســاندی» در دریای مرجانی‬ ‫اقیانوســیه‪« ،‬بیاریتز» در فرانسه‪« ،‬پروتاراس» در قبرس‪ ،‬ساحل غربی هندوراس‪،‬‬ ‫«کمپ» در افریقای جنوبی‪« ،‬ســانتا ماریا» در کیــپ ورد‪« ،‬مانوئل انتونیو» در‬ ‫کاستاریکا‪« ،‬ساحل سفید» در شبه جزیره ماالیا و «نگاپالی» در میانمار‪ ۲۵ ،‬ساحل‬ ‫ارام‪ ،‬پاکیزه‪ ،‬زیبا و برگزیده به انتخاب مسافران در سال ‪ ۲۰۱۷‬بوده اند‪.‬‬ ‫بشقابخوشمزه تراروپا‬ ‫بشقاب هایی که بیشتر به تابلوی نقاشی می مانند‪ ،‬گاه تجربه ی بی نظیری را برای‬ ‫مسافران رقم می زنند‪ .‬غذا در دنیای گردشگری خود به تنهایی نوعی ماجراجویی و‬ ‫انگیزه ی سفر به شمار می اید که مسافران کره زمین هیچ وقت چشم روی هیجان‬ ‫ان نبسته اند‪ .‬تریپ ادوایزر فهرستی از برترین مکان هایی که مسافران خوشمزه ترین‬ ‫لحظه های سفر را در انجا تجربه کرده اند‪ ،‬به این ترتیب اعالم کرده است؛ «بلموند له‬ ‫مانیور» در انگلیس‪« ،‬خانه المیز» در فرانسه‪ »L›Auberge de l›Ill« ،‬در فرانسه‪،‬‬ ‫«مارتین براساتگی» در اسپانیا‪« ،‬دانیل» در نیویورک‪« ،‬ال کلمب» در افریقای جنوبی‪،‬‬ ‫«اشپزخانه دیوید» در چیانگ مایِ تایلند‪« ،‬میادو» در لیمای پرو‪« ،‬ال سلر د کان‬ ‫راکا» در اسپانیا‪ »Alcron« ،‬در پراگ جمهوری چک‪« ،‬اردک چرب» در انگلیس‪،‬‬ ‫«بنازواز» در مکزیک‪ »۱۸۹۰ Don Alfonso« ،‬در ایتالیا‪ »DOC« ،‬در پرتغال‪،‬‬ ‫«‪ »i Latina‬در بوئنوس ایرس ارژانتین‪« ،‬چز برونو» در فرانسه‪« ،‬لهجه هندی»‬ ‫در دهلی نــو‪ »Trb Hutong« ،‬در پکن چین‪ »Azurmendi« ،‬در اســپانیا‪،‬‬ ‫«‪ »Muse‬در استرالیا‪ »Voila Bistrot« ،‬در برزیل‪« ،‬کافه فرانسوی» در اوکلن ِد‬ ‫نیوزیلند‪ »Funky Gourmet« ،‬در اتن یونان‪.‬‬ ‫در حیرت کلیساها و مساجد‬ ‫لندمارک ها یا نشانه هایی که معرف هویت یک سرزمین هستند را در هیچ کجای‬ ‫دیگر نمی توان پیدا کرد‪ ،‬ان ها اختصاصی و حتما انحصاری هســتند‪ ۲۵ .‬نشانه‬ ‫چشمگیر که در نظر مسافران‪ ،‬بیشتر شگفت انگیز یا خاص امده اند انتخاب شده اند‬ ‫تا فهرست برترین های ‪ ۲۰۱۷‬کامل تر شود‪ .‬برخی از این نشانه ها به حدی شهره‬ ‫هستند که موالژ کوچک ترشان و یا اثری هنری مزین به نقش ان ها‪ ،‬همیشه بهترین‬ ‫سوغاتی سفر بوده است‪« .‬انگکور وات» که مجموعه ای از معابد و پرستشگاه حکومتی‬ ‫ رپ کامبوج است‪ ،‬به حدی حیرت‬ ‫ساخته شده در سده دوازدهم میالدی در سیم ِ‬ ‫مسافران را برانگیخته که بیشترین ستاره های مسافران را گرفته است‪ .‬یک مسجد‬ ‫ان هم در امارات که معماری اش خیره کننده اعالم شده‪ ،‬دومین رتبه ی این فهرست‬ ‫مردمی را به خود اختصاص داده؛ «مسجد شیخ زاید» در ابوظبی امارات‪ .‬رتبه سوم‬ ‫این فهرست به یک کلیســای دلربای دیگر رسیده؛ «کلیسای جامع کوردوبا» در‬ ‫اسپانیا که در حقیقت مســجدی بازمانده از حکومت اموی در اندلس بوده و پس‬ ‫از ســقوط‪ ،‬از قرن ‪ ۱۳‬میالدی به کلیسای کاتولیک ها تبدیل شده و حاال یکی از‬ ‫مهمترینجاذبه هایگردشگریاسپانیابهشمارمی اید‪.‬‬ ‫«کلیسای سن پیترو» در واتیکان ایتالیا چهارمین نشانه شناخته شده ی جذابی است‬ ‫که بزرگترین کلیسا و معروفترین اثر معماری رنسانس به شمار می اید‪« .‬تاج محل»‬ ‫که در هند سمبل یک عشق شناخته می شود نیز توانسته نظر گردشگران جهان را‬ ‫جلب کند و در جایگاه پنجم این فرهست قرار گیرد‪ .‬کلیساها همچنان گوی سبقت‬ ‫را در فهرست لندمارک ها از سایرین ربوده اند‪ ،‬ششمین رتبه را نیز «کلیسای ناجی‬ ‫بر خون ریخته شده» در سنت پترزبورگ بدست اورده است‪« .‬دیوار بزرگ چین»‪،‬‬ ‫«ماچوپیچو» در پرو‪« ،‬میدان پالزای» اسپانیا‪« ،‬کلیسای دوئومو» در میالن ایتالیا‪،‬‬ ‫«پلگلدنگیت»درسانفرانسیسکویکالیفرنیا‪«،‬یادبودلینکلن»درواشنگتندی‬ ‫سی‪« ،‬برج ایفل» در پاریس‪« ،‬ساختمان پارلمان مجارستان»‪« ،‬کلیسای نوتردام»‬ ‫در پاریس‪« ،‬تندیس مســیح نجات دهنده» در ریودوژانیرو برزیل‪« ،‬بیگ بن» در‬ ‫لندن‪« ،‬اگروپلیس» در اتن‪« ،‬میدان اصلی بازار» شــهر قدیمی کراکوف لهستان‪،‬‬ ‫«‪ »El Ateneo‬کتابفروشــی بزرگ بوینس ایرس در ارژانتین‪« ،‬معبد وات فو»‬ ‫در تایلند‪ «،‬برج خلیفه» در دبی‪« ،‬معبد فوشیمی ایناری» توکیو در ژاپن‪« ،‬تولوم»‬ ‫شهر باستانی تمدن مایاها در مکزیک و «خانه اپرای سیدنی» در استرالیا‪ ،‬به ترتیب‬ ‫نشانه های جذابی هستند که فهرست تریپ ادوایزر را کامل کرده اند‪.‬‬ ‫قلقک هایسفر‬ ‫جذابیت ها شبیه قِلقک های سفر هستند‪ ،‬سراغ گرفتن از ان ها در مسافرت به منزله‬ ‫رقم زدن اوقات خوش تر و کامل کردن یک مجموعه خاطره اســت‪ .‬سر‬ ‫ِ‬ ‫فهرست جذابیت های منتخب سال‪ ۲۰۱۷‬نیز به ماجراجوها اختصاص دارد‪،‬‬ ‫جزیره ای با همین عنــوان (‪)Universal›s Islands of Adventure‬‬ ‫که در اورالندوی فلوریدا واقع شده‪ ،‬توانسته گوی سبقت را از سایرین برباید‪،‬‬ ‫این پارک مفرح ‪ ۱۸‬سال پیش افتتاح شده که در اخرین امار‪ ،‬میزبان هشت‬ ‫میلیون نفر بوده است‪ .‬رتبه دوم نیز نصیب پاک تفریحی ـ ابی «دیسکاوری»‬ ‫در ایالت فلوریدا شده است و سومین جاذبه ی محبوب را نیز باید در المان‬ ‫یافت‪ ،‬پارکی به نام «یوروپا»‪.‬‬ ‫پــس از ان ها نیــز «مجیــک کینگــدام» در فلوریدا‪« ،‬اســتدیوی‬ ‫یونیورســال هالیوود» در لس انجلس به خاطر برگزاری تورهایی برای‬ ‫دیدن پشت صحنه فیلم ها‪ ،‬پارک «لو پوی دو فو» در فرانسه‪ ،‬شهربازی‬ ‫«بتو کاررو ورلد» در برزیل‪« ،‬اســتدیو یونیورســال فلوریدا» به خاطر‬ ‫روایت هایی از فیلم های هری پاتر‪ ،‬پارک «اپکات» وابسته به دیزنی لند‬ ‫فلوریدا که یک پارک اینده نگری محسوب می شود‪« ،‬قلمرو حیوانات»‬ ‫در فلوریدا با حیواناتی که ازادانه در پارک زندگی می کنند‪« ،‬دنیای ابی»‬ ‫اورالنــدو در فلوریدا‪« ،‬ادونچر دیزنی» کالیفرنیا برای چرخ فلک میکی‬ ‫مــوس و ترن هوایی وحشــت اورش‪« ،‬دیزنی لند» کالیفرنیا که همه‬ ‫شــخصیت های کارتونی را یک جا در خود جا داده‪« ،‬استدیوی هایلوود‬ ‫دیزنی» در فلوریدا‪ ،‬شهربازی «تیوولی گاردنز» در دانمارک‪ ،‬پارک « ُدلی‬ ‫وود» (‪ )Dollywood‬در ایالت تنسی امریکا که محلی برای سرگرمی‬ ‫و تفرج خانواده ها شــناخته شده‪« ،‬استدیوی یونیورسال سنگاپور» که‬ ‫بهترین شهربازی اسیا شناخته شده است‪ ،‬پارک تفریحی و خانوادگی‬ ‫«شهر دالر نقره ای» در ایالت میسوری امریکا‪« ،‬باغ بوش» در فلوریدا‬ ‫که ‪ ۸‬ترن هوایی غول اســا و دو سرســره ابی بسیار بلند دارد‪ ،‬دیزنی‬ ‫لند فرانسه‪ ،‬اســتدیو والت دیزنی در فرانسه‪ ،‬پارک «پورت اَونچر» در‬ ‫اسپانیا‪« ،‬لئو لندیا» ایتالیا‪ ،‬پارک ابی و تفریحی «زوو مارین» در پرتغال‬ ‫و «دیزنی لند» هنگ کنگ‪ ،‬انتخاب شــده اند کــه همه ان ها گاه به‬ ‫تنهایی انگیزه انتخاب یک مقصد بوده اند‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪841‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫سفر سال‪ ۹۷‬گران تر می شود‬ ‫رییس جامعه هتلداران ایران با اشــاره به قیمت های براورد شده برای سوخت‪،‬‬ ‫حامل های انرژی و مالیات ها در الیحه بودجه سال ‪ ،۹۷‬پیش بینی کرد سفرهای‬ ‫داخلی در سال اینده با گرانی نامتعارفی روبه رو شود‪ .‬جمشید حمزه زاده گفت‪:‬‬ ‫افزایش نرخ ها در بخش مالیات ها‪ ،‬بنزین و حامل های انرژی‪ ،‬نرخ خدمات سفر‬ ‫را حتما افزایش خواهد داد که باعث می شود گردشگری داخلی متاثر شود و از‬ ‫این جریان اسیب ببیند‪ .‬شاید مردم مسافرت را حذف نکنند‪ ،‬اما یقینا کیفیت‬ ‫خدمات کاهش می یابد و چادرخوابی و اقامت در خانه های اجاره ای رواج بیشتری‬ ‫پیــدا می کند‪ .‬او اضافه کرد‪ :‬احتماال واحدهای خدماتی گردشــگری برای این‬ ‫که مشــتری های خود را در سال اینده از دست ندهند و گرفتار افزایش قیمت‬ ‫نامتعارف نشــوند‪ ،‬کیفیت خدمات را پایین نگه دارند که با این کار‪ ،‬استاندارد‬ ‫سفرهای داخلی نیز بیشتر از این زیر سوال می رود‪ .‬رییس هیات مدیره جامعه‬ ‫هتلداران ایران درباره پیش بینی هایی که برای افزایش قیمت در بخش اقامت برای‬ ‫سال اینده شده اظهار کرد‪ :‬افزایش نرخی که هتل ها در این چند سال داشته اند‬ ‫ناشــی از تورم و هزینه ای تحمیلی بوده‪ ،‬چرا که حاشیه سود هتل ها به خاطر‬ ‫ِ‬ ‫نسبتسال هایگذشتهکمتر‬ ‫افزایشدستمزدها‪،‬مالیات هاوهزینه هایجاری‪،‬به‬ ‫شــده و هر سال هم کمتر می شود‪ .‬وی گفت‪ :‬ما در دیدارهایی که با مسووالن‬ ‫ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشــگری و نمایندگان مجلس‬ ‫داشــته ایم‪ ،‬بارها راهکارهایی را مطرح کرده ایم تا عالو ه بر نجات هتل هایی که‬ ‫در استانه ورشکستگی قرار گرفته اند‪ ،‬نرخ خدمات سفر را کاهش دهیم‪ ،‬اما هنوز‬ ‫راه به جایی نبرده ایم‪ .‬این فعال گردشگری افزود‪ :‬کشورهای موفق در گردشگری‬ ‫براساس برنامه ای منسجم همواره با کاهش عوارض و مالیات سعی می کنند از‬ ‫صنعت گردشگری حمایت کنند‪ ،‬درحالیکه هتل های ما به خاطر انواع مالیات ها‪،‬‬ ‫عوارض ها و جریمه ها‪ ،‬هر سال بی رمق تر می شوند و در استانه ورشکستگی قرار‬ ‫گرفته اند‪ .‬به گفته او‪ ،‬مالیات های سنگینی که به واحدهای اقامتی متحمل شده‪،‬‬ ‫‪ ۳۰‬تا ‪ ۳۵‬درصد نرخ اقامت را گران تر کرده است‪ .‬وی افزود‪ :‬برای همین است که‬ ‫ما از متولیان و تصمیم گیران درخواست کرده ایم از حجم این مالیات ها و عوارض ها‬ ‫کم کنند تا نرخ تمام شده خدمات برای مصرف کننده نیز کمتر شود‪.‬‬ ‫سفر‪ ۲۱‬میلیون گردشگر به مسکو در سال‪۲۰۱۷‬‬ ‫تا پایان امسال بیش از ‪ ۲۱‬میلیون نفر گردشگر خارجی از مسکو دیدن می کنند‪.‬‬ ‫مقامات شهری مســکو اعالم کردند‪ ،‬در هفت سال گذشته شمار گردشگران‬ ‫خارجی همواره در حال افزایش بوده که با رشد ‪ ۶۵‬درصدی تنها امسال از ‪۱۹‬‬ ‫میلیون نفر به ‪ ۲۱‬میلیون نفر خواهد رسید‪ .‬جایگاه نخست گردشگران خارجی‬ ‫را اتباع چینی دارند که به لطف لغو روادید با روسیه‪ ،‬به راحتی برای گذران اوقات‬ ‫فراغت خود به مسکو سفر می کنند‪ .‬در استانه سال نو میالدی بیش از ‪ ۸۰‬درصد‬ ‫از ظرفیت هتل های مسکو تکمیل شده و با وجود سرمای هوای منفی ‪ ۷‬درجه‪،‬‬ ‫پایتخت روسیه همچنان پذیرای گردشگران خارجی است‪.‬‬ ‫یادداشتی بر نمایش «الیور توئیست» به کارگردانی حسین پارسایی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 841‬یکشنبه ‪ 3‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:03‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:15‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪16:55‬‬ ‫‪05:40‬‬ ‫‪07:11‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خاموشى درى از درهاى حکمت است ‪ .‬خموشى محبّت‬ ‫اورد و بر هر خیرى رهنماست‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫اثری ابرومند در حوزه تئاتر موزیکال‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫حقیقتا باید بگویم قبل از دیدن نمایش اولیور توییســت به کارگردانی حسین‬ ‫پارسایی شاید کمتر فکر میکردم که با اثری جاندار و قابل قبول روبرو خواهم شد‬ ‫و بیشتر تصورم بر این بود که بدست اوردن گیشه با حضور چهره های سینمایی‬ ‫در ان مد نظر گروه سازنده ان بوده است‪ .‬الیور توئیست قبل از هر گونه قضاوت و‬ ‫داوری باید اذعان داشت که نمایشی است که برای ان زحمت بسیار کشیده شده‬ ‫اســت و علی رغم تمام حرف و حدیث هایی که حتی پیرامون طراحی صحنه‪،‬‬ ‫دکور و برخی فضاهای میزانسنی ان وجود دارد که برگرفته از اثار و نمونه های‬ ‫مشابه خارجی اســت‪ ،‬باید گفت چیز چندانی از ارزش های اجرایی این اثر کم‬ ‫نمی کند‪ .‬اگرچه خالقیت‪ ،‬نواوری و ابتکار عمل الزمه رسیدن به هنری بدیع و‬ ‫ماندگار است اما توجه به این نکته را نیز فراموش نمی کنم که الزمه رسیدن به‬ ‫ان دســتیابی به حداقل استانداردهای اجرایی در یک اثر نمایشی است و قطعا‬ ‫الزم اســت که هنرمندان در این عرصه دســت به تجارب بزرگ که نیازمند به‬ ‫هماهنگی‪ ،‬مدیریت و حتی تقلید و الگوبرداری اســت بزنند‪ ،‬تا بتوانند در دیگر‬ ‫اثار خود به شــهامت ساختارشکنی و نوگرایی دســت یابند‪ .‬الیور توئیست در‬ ‫طراحی صحنه‪ ،‬دکور ولباس اثری است قابل قبول که توانسته است به متناسب‬ ‫با شیوه اجرایی خود به استانداردهای یک اثر موزیکال نزدیک شود و مهمتر از‬ ‫ان هماهنگی بسیار خوبی است که در تعویض‪ ،‬تلفیق و دیزالو صحنه ها صورت‬ ‫می گیــرد‪ ،‬چرا که این هماهنگی در صحنه (که کمتر در اجراهای ســالن های‬ ‫نمایشی در ایران با ان مواجه هستیم) عالوه بر خلق فضاهای نمایشی توانسته‬ ‫است ریتم و تمپو اثر را حفظ کرده و مخاطب خود را از دست ندهد‪ .‬الیورتوئیست‬ ‫در طراحی حرکات نیز حرف های خوبی برای گفتن دارد‪ ،‬هماهنگی‪ ،‬انســجام‪،‬‬ ‫ضرباهنگ و از همه مهمتر تنوع در حرکات سبب گردیده است تا مخاطب عالوه‬ ‫بــر حض بصری‪ ،‬با تکرار یک مجموعه حرکت در تمامی صحنه ها روبرو نگردد‬ ‫و متناسب با هر صحنه‪ ،‬تم و مضمون اثر شاهد رسیدن به تابلوها و تصویر های‬ ‫نمایشی مناسب ان باشد‪.‬‬ ‫از جمله کارکردهای بســیار خوب نمایش الیورتوییست که به لحاظ موزیکال‬ ‫پشت صحنه‬ ‫زلزله هم مثل خیلی چیزهای دیگر یکی دو روزی تبش داغ و به سرعت بدست فراموشی سپرده شد؛ تقریبا از‬ ‫دیروز اوضاع به روال پسا زلزله برگشته است‪ .‬یکی از دوستان که کال به همه چیز مشکوک هست و معروف است‬ ‫به اینکه دندان های همه را می شمارد از سود سرسام اور جایگاه دارهای بنزین (مخصوصا انها که هوا و بنزین را‬ ‫باهم می فروشند)‪ ،‬فروشندگان اب معدنی و بقیه اقالمی که مردم هول می زدند و خریدند می گفت!! در یکی‬ ‫از صفحات اجتماعی که مرتبا اخبار ضد و نقیض زلزله را مخابره می کرد کوله پشتی های مخصوص زلزله که‬ ‫ارزش محتویاتش با اغراق به ‪ ۲۵۰‬هزار تومان می رسید به مبلغ ‪ ۸۰۰‬هزار تومان عرضه می شد‪ ،‬خالصه اینکه‬ ‫زلزله تهران در کنار دلشوره و دل نگرانی ها برای خیلی ها اب و نان هم داشت‪ .‬امیدوارم مسئولین تکانه کوچک‬ ‫تهران را تلنگر و زنگ خطری جدی تلقی کنند ظاهرا زلزله با درجه باال برای ابرشهر تهران متصور است و دیر‬ ‫یا زود همه مان را با ازمونی جدی روبرو خواهد ساخت‪ ،‬اما این زلزله نشان داد مدیریت بحران در تهران اصال‬ ‫امادگی با رویارویی با چنین مسائلی را ندارد به قول یکی از مسئولین باید بریم دعا کنیم زلزله نیاد‪ ،‬چون کسی‬ ‫دلش به حال مردم نمی سوزد‪ ،‬ایران با سبک مدیریت لحاف و تشکی اداره می شود!‬ ‫بهروز فیروزی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫گ‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫ر‬ ‫‪6‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ل‬ ‫چ‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫‪15‬‬ ‫ژ‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ز‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ف‬ ‫‪ 11‬ب‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫‪ 13‬ف‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫‪ 14‬ش ر‬ ‫‪ 15‬ه م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ف س‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫گ‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫‪12‬‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫‪7‬‬ ‫جامعه جهانی به‬ ‫رژیم صهیونیستی و‬ ‫ترامپ نه گفت!‬ ‫‪1‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬تخت‪-2‬ســخن چین‪-‬ازگســتره های ابی‪-‬‬ ‫غذایــیازتخــممرغ‪-3‬تله‪-‬جنگ‪-‬تیرانداز‪-4‬پژمرده‪-‬نوعــی‬ ‫باالپوش‪-‬نکتــه ســنج‪-‬قوت غالب‪-5‬چیــن وشکن‪-‬کشــورا‬ ‫ اسیایی‪-‬خالص‪-‬دشــمن سخت‪-6‬ابســتن‪-‬جانورقطبی‬‫‪-7‬یازده‪-‬چــاره اندیشــی‪-8‬ازصفات خداوند‪-‬پدرکودکانــه‬ ‫‪-9‬جعبه‪-‬بــوی ماندگی‪-10‬زرنگ‪-‬ارجمند‪-11‬عالمــت‬ ‫جمع‪-‬ســیالب‪-‬گهواره تمدن‪-‬گل ســفید که با ان دیوارخانه‬ ‫راسفیدکنند‪-12‬نشانه‪-‬نرنیســت‪-‬زنگ کاروان‪-13‬انتظــار‪-‬‬ ‫مقابل گرما‪-‬ازرم‪-14‬ازنشــانه های دستوری‪-‬سفیدانگلیسی‪-‬‬ ‫ســردوخنک‪-15‬فیلمیازمجیدمجیدی‪-‬معروفترینبرنامهای‬ ‫که اجراکرد‬ ‫‪1‬‬ ‫حافظانه‬ ‫ساقی بیا که یار ز رخ پرده برگرفت‬ ‫کار چراغ خلوتیان باز درگرفت‬ ‫ان شمع سرگرفته دگر چهره برفروخت‬ ‫وین پیر سالخورده جوانی ز سر گرفت‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪2‬‬ ‫من هرگز شکست نخورده ام‪ ،‬بلکه راه هایی‬ ‫را کشف کرده ام که به ان چیزی که می خواهم‬ ‫منجرنمیشوند‪.‬‬ ‫توماسادیسون‬ ‫بــودن اثر‪ ،‬بخش عمده ای از صحنه ها را تحت پوشــش خود قرار می دهد‪ ،‬بی‬ ‫شک موسیقی نمایش الیور توئیست می باشد که حسین پارسایی با انتخاب بردیا‬ ‫کیارس در رهبری اجرای قطعات «لیونل بارت» به همراهی ارکستر بادی کارا‬ ‫نشان داده است که به اهمیت اجرای درست ان اعتقاد و حساسیت کامل داشته‬ ‫و به قول معروف کار را به کاردان ان واگذار کرده است‪.‬‬ ‫اساسا فراموش نکنیم که تاتر موزیکال در تمامی دنیا یکی از مهمترین وجه های‬ ‫اصلی ان سرگرم کنندگی به همراه رقص‪ ،‬نور‪ ،‬اواز‪ ،‬جلوه های نمایشی و بصری‬ ‫است و قرار نیست ما در تماشای یک اثر موزیکال در پی رسیدن به حرف های‬ ‫بزرگ و یا کشف‪ ،‬رازگشایی و ایدئولوژی صاحب اثر باشیم و همین که توانسته‬ ‫باشــد اثری جذاب‪ ،‬خالق‪ ،‬منســجم و با ریتم و هارمونی را برای مخاطب خود‬ ‫خلق کند به بخش عمده ای از اهداف اجرایی خود رسیده است که حقیقتا باید‬ ‫گفت پارسایی در این راستا تالشش به درستی صورت گرفته و موفق عمل کرده‬ ‫اســت‪ .‬شاید تنها مشکل در الیورتویست در مقایسه کلی با خود اثر تا اندازه ای‬ ‫عدم توفیق بازیگران اصلی و چهره نمایش نسبت به دیگر عوامل در اجرا دانست‪.‬‬ ‫از محمد نویدزاده خالق و همیشــگی در این نمایش اصال خبری نیســت و در‬ ‫نصف اندازه های همیشــگی خود در تاتر ظاهر نشــده است‪ ،‬به ویژه در صحنه‬ ‫پایانی خود که انگار کامال به حال خود رها شده و فقط در صحنه عربده کشی‬ ‫می کند‪ ،‬مهناز افشار درخشش چندانی در صحنه ندارد و مشخص است که دیرتر‬ ‫از دیگر بازیگران نمایش به کار اضافه شــده و چندان به هماهنگی و یکدستی‬ ‫الزم با دیگر پارتنرهای خود بر صحنه دست نیافته است و تنها این هوتن شکیبا‬ ‫در نقش فاگین است که به جرات می توان گفت یکی از درخشانترین بازی های‬ ‫خود را به نمایش گذاشته و همچون ماهی در صحنه شناور‪ ،‬سیال و خوش لحن‬ ‫و ریتم است و به تنهایی توانسته است ناکامی دیگر بازیگران برای مخاطب خود‬ ‫جبران نماید‪.‬‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ص ب ا‬ ‫د‬ ‫‪14‬‬ ‫‪-1‬بلبل‪-‬اجرای دیگرش‪-2‬نکوهش‪-‬خانه بزرگ‪-‬نفس خسته‪-‬ازخبرگزاریهای کشورمان‪-3‬سخاوتمند‪-‬‬ ‫واحدسطح‪-‬رودلهستان‪-‬خرمافروش‪-4‬سرشماری‪-‬برعکس‪-‬شیوا‪-5‬ســازگاری‪-‬کهن وباســتان‪-‬نفس‬ ‫خسته‪-6‬پیش شماره‪-‬واحدســطح‪-‬مردم قرانی‪-7‬چین وشکن‪-‬درسها‪-8‬ظرف ابخوری‪-‬سهل انگاری‬ ‫‪-9‬واحدی درطول‪-‬ازکلمات پرسشی‪-10‬قرض‪-‬دســت عرب‪-‬زمینه‪-11‬اشاره به دور‪-‬همراه برد‪-‬درس‬ ‫نوشتنی‪-12‬هوش‪-‬صبور‪-‬گالبی‪-13‬داستانبلند‪-‬قومقرانی‪-‬طایفه‪-‬بوسه‪-14‬طبیعی‪-‬تیرپیکاندار‪-‬دارایی‪-‬‬ ‫صورت‪-15‬هنرش‪-‬داد‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اجرای گروه قزاقستانی «ساری اقا» در فرهنگسرای نیاوران‪ /‬هنرانالین‬ ‫پیکر ایت اهلل محی الدین حائری شیرازی از مسجد امام حسن عسگری (ع) قم به‬ ‫سمت بارگاه حضرت معصومه (س) تشییع شد‪ /‬مهر‬ ‫زلزله‪ ۵.۲‬ریشتری شامگاه پنجشنبه‪ ۳۰‬اذر ماه کرمان خسارات مالی زیادی در شهرستان کوهبنان‬ ‫داشت‪ .‬این زمین لرزه که تاکنون بیش از ‪ ۳۰‬پس لرزه داشته باعث مصدومیت ‪۴۲‬نفر و اسیب های‬ ‫جدی به‪۸۰‬درصد منازل مسکونی کوهبنان شده است‪ /‬تسنیم‬ ‫نمایشگاه اثار محمد اسدی با عنوان «سیه بر سپید» با حضور سید محمدمجتبی حسینی در گالری‬ ‫الجوردیافتتاحشد‪/‬هنرانالین‬ ‫اتش سوزی تاالب میقان در جوار شهر اراک که از جمعه اول دی ماه اغاز شده و چندین‬ ‫ساعت ادامه داشت‪ /‬ایرنا‬ ‫پشت صحنه سریال اسمان هوای باران‪ /‬تسنیم‬