روزنامه هنرمند شماره 842

‫محمد حسین ایمانی خوشخو رییس کیسیون‬ ‫هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫هرجا سیاست با هنر همراه شد‬ ‫هنر لطمه خورد‬ ‫دوشــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شــماره ‪842‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با وحید اخوان‬ ‫کارگردان نمایش «عروسی»‬ ‫سالن تئاتر کالس درس نیست‬ ‫‪3‬‬ ‫نگاهی به فیلم «دیترویت» اثری از «کاترین بیگلو»‬ ‫رسیدن به مضمون در‬ ‫پس سرگرمی و فــرم‬ ‫‪5‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه دار‬ ‫میراث داران موسیقی در‬ ‫حالفراموشیهستند‬ ‫‪6‬‬ ‫حسین زاده نایب رئیس فراکسیون امید مجلس‬ ‫وزیر فرهنگ قاطعانه از اکران‬ ‫«عصبانی نیستم» دفاع کند‬ ‫نگاهی به فیلم «خانه کاغذی» به کارگردانی مهدی صباغ زاده‬ ‫نگاهی به نمایش «المبورگینی‪»2‬‬ ‫به نویسندگی و کارگردانی سیامک صفری‬ ‫گزارش یک وضعیت‬ ‫‪8‬‬ ‫ادای ِدینبهروزنامهنگاران‬ ‫احمدرضا شجاعی‬ ‫‪2‬‬ ‫بررسی مختصات گردشگری در الیحه بودجه سال ‪۹۷‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سوءمدیریت ها‬ ‫عامل اتالف بودجه‬ ‫‪7‬‬ ‫‪2‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫گزارش‬ ‫حسین زاده نایب رئیس فراکسیون امید مجلس‬ ‫وزیر فرهنگ قاطعانه از اکران‬ ‫«عصبانی نیستم» دفاع کند‬ ‫نایب رئیس فراکسیون امید مجلس‬ ‫تذکر نمایندگان مجلس درخصوص‬ ‫عدم اکران فیلم «عصبانی نیستم»‬ ‫را در راستای ضرورت اجرای قانون‬ ‫دانست و گفت‪ :‬نباید با موضوعات‬ ‫به صورت جزیره ای و خاص برخورد‬ ‫شود‪ .‬عبدالکریم حسین زاده با اشاره به تذکر کتبی به وزیر فرهنگ به‬ ‫همراه ‪ 12‬نماینده دیگر درخصوص علت عقب نشینی از اکران قانونی‬ ‫فیلم «عصبانی نیســتم»‪ ،‬گفت‪ :‬مجلس بی قانونی را نمی پذیرد؛ اکران‬ ‫فیلم «عصبانی نیســتم» بی قانونی یا دور زدن قانون نیســت؛ بلکه با‬ ‫اکران ان قانون عینا اجرا خواهد شد‪ .‬نماینده مردم نقده و اشنویه در‬ ‫مجلس شــورای اســامی با بیان اینکه تمام اثار هنری اعم از کتاب‪،‬‬ ‫تئاتر‪ ،‬فیلم و‪ ..‬که مجوز دارند باید به منظر عموم برسند‪ ،‬افزود‪ :‬نتیجه‬ ‫حذف و جلوگیری از انتشــار و دسترســی مردم به ایــن اثار ادبی و‬ ‫هنری‪ ،‬بی اعتمادی هنرمندان به ســاختار و حاکمیت کشور را در پی‬ ‫دارد؛ لذا نباید با رفتارهای غلط اسباب این بی اعتمادی را ایجاد کرد‪.‬‬ ‫نایب رئیس فراکسیون امید مجلس با بیان اینکه وزیر فرهنگ باید در‬ ‫مقابل رفتارهای فراقانونی بایســتد و نظر خود را قاطعانه اعمال کند‪،‬‬ ‫اضافه کرد‪ :‬تذکر نمایندگان مجلس نیز در راستای اجرای قانون بوده‬ ‫است لذا نباید با موضوعات به صورت جزیره ای و خاص برخورد شود‪.‬‬ ‫علیرغم اصالحات فیلم سینمایی «عصبانی نیستم» و در حالی که این‬ ‫فیلم در نوبت اکران قرار داشت‪ ،‬شورای صنفی نمایش به تازگی اعالم‬ ‫کرده نمایش ان به زمان نامعلومی موکول شده است‪.‬‬ ‫یحیی رحمتی مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی زنجان‬ ‫صنایع دستی با نیاز مخاطبان‬ ‫تطابق ندارد‬ ‫میراث فرهنگــی‪،‬‬ ‫مدیــرکل‬ ‫صنایع دســتی زنجــان گفــت‪:‬‬ ‫«مــا باید نیاز مخاطبــان خود را‬ ‫بشناســیم وگرنه بــازار خود را از‬ ‫دســت می دهیم‪ ».‬یحیی رحمتی‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی این استان‬ ‫در سی و چهارمین جلسه شورای استانی گفت وگوی دولت و بخش‬ ‫خصوصی به ریاســت اســتاندار زنجان که یکشنبه سوم دی ‪ ۹۶‬در‬ ‫محل اتاق بازرگانی زنجان عنوان کرد‪« :‬تحریم ها موجب شده میزان‬ ‫درامد از حوزه صادرات صنایع دســتی میــزان قابل توجهی کاهش‬ ‫یافته است و این ضربه ای است که به صادرات کشور ما از تحریم ها‬ ‫وارد شده اســت‪ ».‬او ادامه داد‪« :‬مشکالت صادرات صنایع دستی به‬ ‫دو گروه تولیدکنندگان و تجار و قوانین و مقررات تقســیم می شود‪.‬‬ ‫در بحث تولیدکنندگان و تجار مشــکل ما عدم تطبیق محصوالت‬ ‫صنایع دستی با نیازهای بازار هدف است‪ ».‬مدیرکل میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشگری زنجان با اشاره به نبود بازرگانان و تجار‬ ‫تخصصی صنایع دســتی‪ ،‬بیان کرد‪« :‬از دیگر مشکالت اصلی حوزه‬ ‫تولیــد و صادرات صنایع دســتی‪ ،‬نبود بازرگانــان و تجار تخصصی‬ ‫در این حوزه اســت‪ .‬بحث فقدان پایانه های تخصص صنایع دستی‪،‬‬ ‫نداشــتن تعریف درست از کد تعرفه های اختصاصی صنایع دستی از‬ ‫دیگر مشــکالت حوزه صادرات صنایع دستی است‪ ».‬یحیی رحمتی‬ ‫در خصوص سختی های صادرات زیوراالت سنتی اظهار کرد‪« :‬بحث‬ ‫زیوراالت سنتی یکی از پتانســیل های صنایع دستی استان زنجان‬ ‫است که متاسفانه به واســطه این که بانک مرکزی تضامین خاصی‬ ‫می خواهد و مکاتبات به درازا می کشــد مشکلی به مشکالت حوزه‬ ‫صادرات صنایع دســتی ما افزوده شــده که گریبان ملیله زنجان را‬ ‫گرفته اســت‪ ».‬به گفته این مســئول‪ ،‬نبود صنایع دستی در بسته‬ ‫حمایتی و مشــوق های صادراتی که در کل دنیا وجود دارد ولی در‬ ‫کشور ما نیســت و ضعف در حوزه تبلیغات و بازاریابی از مشکالت‬ ‫این بخش محسوب می شود‪ .‬مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری زنجان‪ ،‬در خصوص برندینگ در محصوالت صنایع دستی‬ ‫گفت‪« :‬در حوزه استانی ما موضوع بسته بندی و نبود برند خاص در‬ ‫محصوالت صنایع دســتی را داریم‪ .‬در زنجان نام افراد به عنوان برند‬ ‫تولید یک محصول صنایع دستی شــناخته می شود که در خارج از‬ ‫کشور این طور نیست‪ ».‬رحمتی فقدان امار و اطالعات دقیق و بروز‬ ‫در بخش بازرگانی را یکی از مشکالت صادرات صنایع دستی دانست‬ ‫و اظهار کرد‪« :‬فقدان اســتاندارد در تولید‪ ،‬خواب باالی سرمایه در‬ ‫این بخــش‪ ،‬عدم بهره گیری از طرح های نــو و جدید برای ارائه به‬ ‫بازار با توجه به ســلیقه روز منطبق با بازار از دیگر مشکالت بخش‬ ‫صادرات صنایع دستی در زنجان و کشور است‪».‬‬ ‫سرکارخانمرضاییبدر‬ ‫درگذشت مادر گرامیتان را خدمت شما و‬ ‫خانواده محترمتان تسلیت عرض می نماییم‬ ‫و از خداوند متعال برای ان مرحومه طلب‬ ‫مغفرت و برای بازماندگان صبر و شکیبایی‬ ‫مسئلت داریم‪.‬‬ ‫همکاران شما در روزنامه هنرمند‬ ‫جلسه کمیســیون هنر و معماری شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی با بررســی جشــنواره های بین المللی تئاتر‪،‬‬ ‫موســیقی و هنرهای تجســمی فجر شــنبه دوم دی‬ ‫ماه برگزار شــد‪ .‬در این جلســه که معاون امور هنری‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی حضور داشت‪ ،‬دبیران‬ ‫جشــنواره های بین المللی تئاتر‪ ،‬موسیقی و هنرهای‬ ‫تجسمی فجر گزارشی از جشنواره ها بیان کردند‪ .‬محمد‬ ‫حسین ایمانی خوشخو؛ رییس کیسیون هنر و معماری‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی در این جلسه گفت‪ :‬وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی و معاونت هنری این وزارتخانه در‬ ‫همکاری نزدیک می تواند از ظرفیت شورای عالی انقالب‬ ‫فرهنگی به عنوان عالی ترین نهاد سیاستگذاری فرهنگی‬ ‫و اموزشی برای سیاستگذاری مسایل هنر استفاده کند و‬ ‫کمیسیون هنر و معماری شورا نیز اماده تعامل و همکاری‬ ‫با معاونت هنری اســت‪ .‬ایمانی خوشــخو با اشــاره به‬ ‫جشنواره های هنری فجر گفت‪ :‬جشنوراه های فجر پس از‬ ‫انقالب اسالمی شکل گرفته اند و پیش رفته اند و یکی از‬ ‫ویژگی های این جشنواره ها ارتباط و اتصال با انقالب است‪.‬‬ ‫در فضای پس از انقالب جشنواره ها کمک کردند تا فضا‬ ‫برای فعالیت های هنری و ارتباط با هنر فراهم شود‪ .‬الزم‬ ‫است که در جشنواره های هنری فجر انتظارها متناسب‬ ‫با اهداف جشنواره باشد‪ .‬رییس کیسیون هنر و معماری‬ ‫شورای عالی انقالب فرهنگی با تاکید بر اهمیت هنر گفت‪:‬‬ ‫متاسفانه هنوز در دستگاههای تصمیم گیری بین نگرش‬ ‫تامین معیشت مردم و نگرش حمایت از هنر فاصله زیادی‬ ‫وجود دارد و هر چند تامین معیشــت مردم ضرورت و‬ ‫اولویت دارد اما به حمایت از هنر نیز که با روح مردم سر‬ ‫و کار دارد باید توجه داشت و نتایج نامناسب بی توجهی‬ ‫به حمایت از هنر سال ها بعد اشکار می شود‪ .‬جشنواره ها‬ ‫فضای هنری کشور را توسعه می دهند و اعتبار و ابروی‬ ‫کشور در منطقه هستند‪ ،‬وقتی رویدادی چنین تاثیری‬ ‫را در اعتبار کشــور دارد‪ ،‬چرا نباید بودجه جدی تری به‬ ‫انها اختصاص یابد‪ .‬نکته مهم دیگر در این خصوص اینکه‬ ‫تثبیتمدیرانودبیرانجشنواره هاباعثمی شوداختالف‬ ‫سلیقه ها در روند جشنواره ها کم شود‪ .‬نکته سوم این است‬ ‫که جشنواره های هنری فجر نقطه عطفی در عرصه هنر‬ ‫کشور هستند و موضوع تدوین سند کلی جشنواره های‬ ‫هنری فجر نیز مطرح شــده است که مورد بررسی قرار‬ ‫خواهد گرفت‪ .‬ایمانی خوشخو با تاکید بر پرهیز هنر از‬ ‫سیاست گفت‪ :‬هر جا سیاست با هنر همراه شد‪ ،‬هنر لطمه‬ ‫خورد و الزم است که همراهی سیاست با هنر کاهش یابد‬ ‫و برای هنر نقش دیپلماسی عمومی قایل باشیم نه نقش‬ ‫سیاست رسمی‪ .‬رییس کیسیون هنر و معماری شورای‬ ‫عالی انقالب فرهنگی با اشــاره به تهیه اسناد هنری در‬ ‫این کمیسیون گفت‪ :‬ضرورت دارد که در عالی ترین نهاد‬ ‫تصمیم گیری فرهنگی کشور اسنادی برای هنر داشته‬ ‫باشیم‪ .‬این اســناد باالدستی حیطه و اختیار هر فرد یا‬ ‫نهادی را برای ورود به حوزه هنر مشخص می کند‪ ،‬اما در‬ ‫صورتی که چنین اسناد مصوبی وجود نداشته باشد افراد‬ ‫یا نهادهایی به حوزه مسایل هنر وارد می شوند که توسعه‬ ‫هنر را کند و تضعیف می کند‪ .‬سند موسیقی و سینما‬ ‫در این کمیسیون تهیه شده و مرحله هماهنگی نهایی با‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی را طی می کند‪ .‬در حوزه‬ ‫تئاتــر هم که قبال ایین نامه نظارت حوزه تئاتر مصوب‬ ‫شــورای عالی انقالب فرهنگی وجود داشت و در حال‬ ‫حاضر این ایین نامه از سوی اداره کل هنرهای نمایشی‬ ‫و با نظرات هنرمندان تئاتر بازنگری شده است و در این‬ ‫کمیسیون به عنوان سند تئاتر بررسی و مرور خواهد شد‪.‬‬ ‫ایمانی خوشخو با تاکید بر تفاهم متقابل مدیریت هنری‬ ‫و هنرمند گفت‪ :‬ضرورت دارد که اندازه و زاویه های رابطه‬ ‫گزارش «هنرمند» از جلسه کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقالب فرهنگی‬ ‫هر جا سیاست با هنر همراه شد‪ ،‬هنر لطمه خورد‬ ‫مردم‪ ،‬هنر و دولت مشخص باشد و توازنی بین این سه‬ ‫ضلع برقرار باشد‪.‬‬ ‫جشنواره های فجر فارغ از سالیق سیاسی در‬ ‫دوره های گوناگون به مرور پخته تر و کیفی تر‬ ‫شده اند‬ ‫سید محمد مجتبی حسینی؛ معاون امور هنری وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی گفت‪ :‬سعی می کنیم با مشارکت‬ ‫و نقش متخصصان عرصه هنر فضای ارام تری در هنر‬ ‫ایجاد شــود و از کمیسیون هنر و معماری شورای عالی‬ ‫انقالب فرهنگی و هنرمندان و کارشناسان می خواهیم‬ ‫همکاری و مشــارکت کنند تا از التهاب این عرصه کم‬ ‫شود‪ .‬مسایلی در عرصه اجتماعی وجود دارد که چندان‬ ‫مورد نقد و انتقاد قرار نمی گیرد اما همان مسایل وقتی‬ ‫در فضاهای هنری طرح می شــود مدام مورد انتقاد قرار‬ ‫می گیرد‪ .‬حسینی با اشاره به جشنواره های هنری فجر‬ ‫گفت‪ :‬جشــنواره های فجر فارغ از ســایق سیاسی در‬ ‫دوره هــای گوناگون به مرور پختــه پخته تر و کیفی تر‬ ‫شده اند‪ .‬نیاز است که در جشنواره های فجر غایت سنجی‬ ‫و هدفمندی مورد توجه قــرار گیرد و برای این منظور‬ ‫اسیب شناسی دوره های مختلف جشنواره موثر است‪.‬‬ ‫در دوره هایی با تغییر دبیران جشنواره ها تغییر جدی در‬ ‫رویکرد و روند جشنواره ها دیده می شود که امیدواریم با‬ ‫تدوین ایین نامه و شیوه نامه‪ ،‬ثبات و پایداری جشنواره ها‬ ‫محقق شود و با تغییر مدیران‪ ،‬ارکان جشنواره دچار خلل‬ ‫نشود‪ .‬پیش نویس ایین نامه ای با همکاری دفتر موسیقی و‬ ‫نالمللیموسیقیفجرتهیه‬ ‫خانوادهموسیقیبرایجشنوارهبی ‬ ‫شده است که می تواند در حوزه های دیگر نیز ایین نامه ای‬ ‫تدوینشود‪.‬معاونامورهنریوزارتفرهنگوارشاداسالمی‬ ‫گفت‪ :‬ما در حوزه هنر گرچه از نظر سخت افزاری مسایلی‬ ‫داریم اما از نظر نرم افزاری غنی هستیم و هرچند توجه به‬ ‫تامین امکانات سخت افزاری و توسعه فضاها ضرورت دارد‬ ‫اماالزماستکهبهمزیت هاینسبینیرویانسانیدرعرصه‬ ‫هنر و هنرمندان جوان بیشتر توجه شود‪ .‬حسینی افزود‪:‬‬ ‫امیدواریمجشنواره هایهنریفجرامسالدراستانهچهلمین‬ ‫سال پیروزی انقالب اسالمی از نظر کمی و کیفی پیشرفته‬ ‫تر برگزار شوند هر چند محدودیت هایی از نظر منابع هم‬ ‫وجوددارداماباصرفهجوییومشارکتهنرمندانامیدواریم‬ ‫جشنواره هاییباکیفیتراشاهدباشیم‪.‬‬ ‫پژمان فر نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫ریل گذاریغلطدربودجهفرهنگدرسال‪۹۷‬‬ ‫نایب رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس‪ ،‬با اشاره به ریل گذاری غلط‬ ‫دولــت در بودجه فرهنگی گفت‪ :‬با این وضعیت الیحه دولت‪ ،‬ســال‬ ‫اینــده در حوزه مدیریت فرهنگی کشــور اتفاقات ناخوشــایندی را‬ ‫شــاهد خواهیم بود‪ .‬حجت االســام نصراهلل پژمان فر درباره وضعیت‬ ‫اعتبارات فرهنگی کشــور در الیحه بودجه ســال اینده که اخیرا ً به‬ ‫مجلس تقدیم شــده‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬در الیحه بودجه ‪ ۹۷‬با کاهش‬ ‫اعتبارات در بخش های مختلف فرهنگی مواجه هســتیم‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫بودجه بخش هایی که امروز ماموریت فرهنگ سازی و اسالمی سازی‬ ‫جامعه را بــر عهده دارند‪ ،‬از جمله حوزه هــای علمیه و دیگر مراکز‬ ‫فرهنگی مرتبط‪ ،‬افزایشی که متناسب با ماموریت این بخش ها باشد‪،‬‬ ‫کلیتجشنوارهتئاترنسبتبهدوره هایقبل‬ ‫تغییراتچندانینداشتهاست‬ ‫فرهاد مهندس پور؛ دبیر ســی و ششــمین جشنواره‬ ‫بین المللی تئاتر فجر گفت‪ :‬کلیت جشــنواره نسبت به‬ ‫دوره های قبل تغییرات چندانی نداشته است و در گفتگو‬ ‫با مدیرکل هنرهای نمایشی برنامه ریزی چند ساله برای‬ ‫جشنواره انجام شــد‪ .‬تغییری که در جشنواره صورت‬ ‫گرفته این است که سعی کردیم ضریب مشارکت عمومی‬ ‫جامعه تئاتری ایران افزایش یابد که کار دشورای است‪.‬‬ ‫در بخش بین الملل سراغ گروههای جوانی رفتیم که از‬ ‫لحاظ فرم و تم متفاوت و بدیع باشند‪ .‬مهندس پور ادامه‬ ‫داد‪ :‬جشنواره در بخش های مسابقه بین المللی‪ ،‬دو بخش‬ ‫مسابقه ایران‪ ،‬مرور تئاتر تهران و شهرستان با حدود ‪100‬‬ ‫نمایش برگزار می شود و ‪ 70‬کارشناس که تعداد کمی‬ ‫از انها غیرتئاتری هســتند برای انتخاب اثار مشارکت‬ ‫کردند‪ .‬جشنواره در ‪ 26‬سالن برگزار می شود که تعدادی‬ ‫از انها تئاترهای خصوصی هستند و به نوعی حمایت از‬ ‫تئاترهای خصوصی هم می شــود‪ .‬دبیر سی و ششمین‬ ‫جشنوارهبینالمللیتئاترفجرگفت‪:‬دولت هاتولیدکننده‬ ‫فرهنگ نیستند‪ ،‬ما به سازمان تئاتر و سازمان موسیقی و‬ ‫‪ ...‬نیاز داریم تا مشارکت عمومی را جلب کنند و تعامل‬ ‫سازنده ای بین هنر‪ ،‬مردم و دولت ایجاد کنند‪ .‬الزم است‬ ‫که تبصره ای مصوب شود تا موسساتی که از فرهنگ و‬ ‫هنر حمایت می کنند از معافیت مالیاتی برخوردار شوند‪.‬‬ ‫مهندس پور در پایانگفت‪ :‬جشنواره بین المللی تئاتر فجر‬ ‫از مهمترین و بزرگترین رویدادهای تئاتری در منطقه‬ ‫است و می تواند در قالب جشنواره بین المللی تئاتر تهران‬ ‫که بیانگر مسایل ملی ما باشد کشور را به قطب فرهنگی‬ ‫تبدیلکند‪.‬‬ ‫جشنوارهموسیقیفجرجشنوارهجشنواره هاست‬ ‫حمیدرضا نوربخش؛ دبیر سی و سومین جشنواره بین‬ ‫المللی موسیقی فجر نیز دراین جلسه گفت‪ :‬در دو دوره‬ ‫قبل جشنواره رویکرد جدیدی دنبال شد و سعی کردیم‬ ‫جشنواره بین المللی موسیقی فجر را به تعریف جشنواره‬ ‫نزدیک تر کنیم‪ .‬این دوره جشنواره از ‪ 20‬تا ‪ 30‬دی ماه‬ ‫با حدود ‪ 94‬اجرا در هفت سالن برگزار می شود که یکی‬ ‫از سالن ها در موسســه فرهنگی اکو به بخش پژوهش‬ ‫اختصاص دارد و ســالن همایش ایرانیان نیز امسال به‬ ‫نــدارد و در این میــان‪ ،‬بخش هایی مانند‬ ‫جامعه المصطفی وضعیت سخت تری دارند‪.‬‬ ‫نایــب رئیس کمیســیون فرهنگی مجلس‬ ‫شورای اسالمی عنوان کرد‪ :‬جامعه المصطفی‬ ‫با بودجه های ریالــی باید از بازار ازاد انهم‬ ‫با ایــن وضعیت نابســامان ارزی‪ ،‬ارز مورد‬ ‫نیاز خود را تهیــه کند تا در ماموریت های‬ ‫بین المللی از ان استفاده کند‪ ،‬اما با افزایش‬ ‫تنها ‪ ۱۰‬درصدی که در بودجه انها صورت‬ ‫گرفتــه‪ ،‬به نوعی می توان گفت با تبدیل ریــال به دالر‪ ،‬بودجه انها‬ ‫از ســال قبل نیز کمتر شــده است و مشــکالت عدیده ای خواهند‬ ‫داشــت‪ .‬پژمان فر تاکید کرد‪ :‬معتقدم یک نــوع ریل گذاری غلط در‬ ‫زمینه بودجه فرهنگی در حال اتفاق افتادن اســت و با این وضعیت‪،‬‬ ‫ســال اینده در حوزه مدیریت فرهنگی کشور‪ ،‬اتفاقات ناخوشایندی‬ ‫سالن های جشــنواره افزوده شده اســت‪ .‬جشنواره در‬ ‫بخش های موسیقی ایرانی‪ ،‬کالسیک‪ ،‬نواحی‪ ،‬بانوان‪ ،‬بین‬ ‫الملل‪ ،‬تلفیقی برگزار می شود که البته موسیقی تلفیقی‬ ‫ممکن است واژه گویایی نباشد اما نوعی موسیقی تجربه‬ ‫گرا است که امسال سومین دوره است که این موسیقی در‬ ‫برج ازادی اجرا می شود‪ .‬نوربخش افزود‪ :‬موسیقی نواحی‬ ‫هم در این دوره جشــنواره حضور پررنگی دارد و حدود‬ ‫‪ 13‬اجرا از عمده نواحی در قالب گروههایی که توانسته‬ ‫اند مخاطب جذب کنند اجرا می شود‪ .‬اجرای شش اقلیم‬ ‫هم که ترکیبی از موسیقی های نواحی است در جشنواره‬ ‫اجرا می شــود‪ .‬بخش بین الملل جشنواره بین المللی‬ ‫موسیقی فجر ساز و کار حرفه ای تری پیدا کرده و با عمده‬ ‫جشنواره های معتبر بین المللی و مراکزی که در حوزه‬ ‫تبادل گروههای موســیقی فعالیت دارند‪ ،‬ارتباط برقرار‬ ‫کردیم و ‪ 19‬اجرا در بخش بین الملل جشنواره خواهیم‬ ‫داشت که گروهها و چهره های معتبر موسیقی هستند‪.‬‬ ‫البته در بخش بین الملل تمرکز بر ایران فرهنگی و مرکز‬ ‫ثقل این بخش ایران فرهنگی است‪ .‬در موسیقی ایرانی نیز‬ ‫سعی شده که همه فعاالن موسیقی ایرانی حضور داشته‬ ‫باشند که ‪ 13‬اجرا هم در این بخش داریم‪ .‬بخش پاپ که‬ ‫بخشپرمخاطبجشنوارهاستدرسالنهمایشایرانیان‬ ‫برگزار می شود‪ .‬در بخش ارکسترها هم عالوه بر ارکستر‬ ‫ملی ایران و ارکستر سمفونیک تهران چند ارکستر دیگر‬ ‫در جشنواره حضور دارند‪ .‬دبیر سی و سومین جشنواره‬ ‫بین المللی موسیقی فجر گفت‪ :‬جشنواره موسیقی فجر‬ ‫جشنوارهجشنواره هاستومنتخبانجشنواره هاییمانند‬ ‫جشــنواره نواحی‪ ،‬کالسیک ایرانی و جوان در جشنواره‬ ‫حضور دارند‪.‬‬ ‫محدودیت هاییفضایمناسبنمایشگاهیدر‬ ‫جشنوارهتجسمی‬ ‫مجتبیاقایی؛دبیردهمینجشنوارهبینالمللیهنرهای‬ ‫تجسمی فجر نیز در این جلسه گفت‪ :‬حدود ‪ 11‬هزار اثر‬ ‫از ‪ 54‬کشور به دبیرخانه دهمین جشنواره بین المللی‬ ‫هنرهای تجسمی فجر رسید که انتخاب اولیه انجام شد‬ ‫و در نهایــت حدود ‪ 100‬تا ‪ 120‬اثر برای جشــنواره در‬ ‫بخش فراخوان انتخاب می شود‪ .‬در کنار فراخوان‪ ،‬اثاری‬ ‫نیز به صورت کیوریتوری از هنرمندان شاخص گرداوری‬ ‫و در جشنواره ارائه می شود‪ .‬جشنواره بین المللی هنرهای‬ ‫تجسمی فجر می تواند جشنواره جشنواره ها باشد و ادامه‬ ‫سیر تکاملی جشــنواره هایی مانند جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی جوانان و دوساالنه های تخصصی باشد‪ .‬اقایی‬ ‫افزود‪ :‬برای برگزاری جشنواره در استان ها ‪ 22‬استان‬ ‫اعالم امادگی کردند و هنرمندانی در هر اســتان که‬ ‫ظرفیت های اســتان را می شناســند برای برگزاری‬ ‫نمایشــگاهی از هنرمندان اســتان انتخاب شده اند‪.‬‬ ‫همچنیــن چند نگارخانه خصوصــی برگزار کننده‬ ‫جشنواره هســتند که مشارکت بخش خصوصی را‬ ‫موجب می شود‪ .‬تجلیل از حامیان و فعاالن هنرهای‬ ‫تجســمی در افتتاحیه و تجلیل از مفاخر هنرهای‬ ‫تجســمی در اختتامیــه از برنامه هــای این دوره‬ ‫جشنواره است‪ .‬اقایی در ادامه گفت‪ :‬جشنواره بین‬ ‫المللی تجســمی فجر در دهمین دوره است و این‬ ‫مقطع فرصتی برای نگاهی به گذشته این جشنواره‬ ‫و برنامه ریزی چشــم انداز اینده جشــنواره است‪.‬‬ ‫محدودیت هایی از جمله فضای مناسب نمایشگاهی‬ ‫برای رویدادهایی مانند جشنواره فجر و محدودیت‬ ‫اعتبــار و بودجه هم وجود دارد‪ .‬اقایی همچنین بر‬ ‫ضرورت تدوین و تصویب اســناد باالدســتی برای‬ ‫جشنواره های هنری فجر و راه اندازی خانه هنرهای‬ ‫تجسمی تاکید کرد‪.‬‬ ‫را شــاهد خواهیم بود‪ .‬وی همچنین درباره‬ ‫بودجه فعالیت های قرانی هم خاطرنشــان‬ ‫کرد‪ :‬در حوزه قرانی‪ ،‬نگرانی های شدیدتری‬ ‫داریم؛ چراکه در سال های ‪ ۹۳‬و ‪ ۹۴‬نسبت‬ ‫به بودجه ‪ ۲۰۰‬میلیارد تومانی ان ســال ها‬ ‫اعتراض داشتیم‪ ،‬اما امروز ان اعتبار به ‪۴۰‬‬ ‫میلیــارد تومان در الیحه بودجه ‪ ۹۷‬کاهش‬ ‫یافته است‪ .‬نایب رئیس کمیسیون فرهنگی‬ ‫مجلس شــورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬با این‬ ‫وضعیت اعتبارات‪ ،‬قابل پیش بینی اســت کــه وضعیت فعالیت های‬ ‫فرهنگی و قرانی در ســال اینده چگونه خواهد بود‪ .‬پژمان فر درباره‬ ‫میزان تخصیص های صورت گرفته در بودجه فرهنگی در ســال های‬ ‫‪ ۹۵‬و ‪ ۹۶‬نیز گفت‪ :‬متوسط تخصیص ها در بخش فرهنگی نسبت به‬ ‫سایر بخش های کشور به مراتب کمتر بوده است‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با وحید اخوان کارگردان نمایش «عروسی»‬ ‫میثم خانکی‬ ‫سالن تئاتر کالس درس نیست‬ ‫وحید اخوان کارگردان تئاتر درباره رویکردش به تئاتر گفت‪ :‬ســالن تئاتر جایی ست که یک فضای خوشایند و فضای مطبوعی را برای مردم فراهم بکند‬ ‫حاال در خاللش می توانیم چند تا نصیحت و اندرز ان هم به صورت خیلی زیر پوستی ارائه بدهیم‪ .‬نمایش «عروسی» قصه ی پیر پسری اشراف زاده است که‬ ‫بنا به خواست منفعالنه خودش و بیشتر اصرار رفیقش تصمیم می گیرد ازدواج کند و با کمک یک دالله محبت دختر خانمی به او معرفی می شود که البته‬ ‫خواستگاران دیگری هم دارد‪ ،‬رقبای او با کمک رفیقش یکی پس از دیگری با ترفندی از میان برداشته می شوند اما در اخر قبل از مراسم ازدواج در کلیسا‬ ‫پیرپسر از پنجره خانه دختر فرار می کند و تن به ازدواج نمی دهد‪.‬‬ ‫در پایان اجرا خطاب به تماشاگر ها گفتید‪ :‬چند سالی ست تصمیم‬ ‫گرفته اید متون کالســیک را بر روی صحنه بیاورید؛ به نظر شــما‬ ‫«عروسی» را می توان متنی کالسیک به شمار اورد‪ ،‬اساسا تعریف‬ ‫شما از متون کالسیک چیست و چرا تصمیم به اجرای متون کالسیک‬ ‫گرفته اید؟‬ ‫بله‪ ،‬اوال کالسیک منظور خارجی نیست‪ ،‬یعنی منظورم از متون کالسیک متونی ست‬ ‫که بزرگان نوشــته اند‪ ،‬می تواند گلستان سعدی باشد که به نظر من یکی از نمایشی‬ ‫ترین و دراماتیک ترین متونی ســت که در ادبیات ما و شــاید در ادبیات دنیا است‬ ‫که نوشته شده‪ ،‬می تواند بوســتان سعدی باشد‪ ،‬می تواند داستان های نظامی باشد‪،‬‬ ‫می تواند هر قصه ای باشد که قبال نوشته شده که در درازنای زمان زنده مانده است‪،‬‬ ‫متونی را کالســیک می دانم که با گذشــت زمان قابلیت اجرایی خودش را از دست‬ ‫نداده باشد‪ ،‬االن به گونه ای شده است وقتی که شما نگاه می کنید اغلب همه کار های‬ ‫جدید می کنند یا کار های قدیم را به روز می کنند‪ ،‬حاال این به روز کردن چهار پنج‬ ‫شــیوه دارد‪ ،‬بعضی ها فقط خالصه اش می کنند بعضی ها اقتباس می کنند بعضی ها‬ ‫دراماتورژی (نمایش پردازی ـ مطالعه و تحلیل و تفســیر نمایش نامه برای اجرا های‬ ‫جدید با توجه به مخاطب و زمان و مکان) می کنند و متن را تغییر می دهند ولی هیچ‬ ‫کسی اصل متن را اجرا نمی کند یا خیلی به ندرت اتفاق می افتد اصل متن را اجرا کند‪،‬‬ ‫حاال دالیلی را هم بیان می کنند که متن باید با شــرایط روز وفق داده شود و‪ ...‬همه‬ ‫این ها درست ولی هر روزه در همه جای دنیا متون اصلی هم اجرا می شود‪ ،‬من یک‬ ‫بار از اقای سمندریان پرسیدم ـ خدا رحمت شان کند ـ پرسیدم که چرا اورجینال‬ ‫(اصل) کار ها اجرا نمی شــود مثال چرا هملت‪ ،‬هملت اجرا نمی شــود همش اقتباس‬ ‫می کنند از هملت‪ ،‬گفتند صبر می خواهد و همت می خواهد و سخت است این متن ها‪،‬‬ ‫حفظ کردن دارد و تمرین های طوالنی می خواهد و همه ی این ها‪ ،‬ما سعی کردیم حاال‬ ‫در حد بضاعتمان متن های کالسیکی را که کمی اسان تر است اجرا کنیم‪.‬‬ ‫روحیه ســوداگری و معامله گری در یک امری که انتظار می رود در‬ ‫ان عاطفه و عشق محوریت داشته باشد در نمایش موج می زند‪ ،‬ایا‬ ‫انتخاب این متن برای اجرا در این برهه زمانی نقدی بر رواج روحیه‬ ‫سوداگرایانه در ازدواج ها بوده‪ ،‬اساسا ضرورت انتخاب این متن برای‬ ‫شما چه بوده است؟‬ ‫«عروســی» گوگول را دفعه اول که کار کردم سه سال پیش در خانه موزه ی استاد‬ ‫عزت اهلل انتظامی بود که خیلی فروخت و خیلی مورد توجه قرار گرفت منم دیدم االن‬ ‫ماه‪ ،‬ماه شــادی ســت و ربیع االول است و این متن کمی جذاب و شاد و یک مقدار‬ ‫عامه پســند هم است و مناسب این ایام دیدمش‪ ،‬حاال ضمن این که هم ان هایی که‬ ‫کارشان تئاتر است و گوگول را خیلی دوست دارند و هم مردمی که حاال خیلی هم‬ ‫در ادبیات نمایشــی و تئاتر شاید خیلی تبحر نداشته باشند می توانند با کار ارتباط‬ ‫برقرار کنند چون در الیه روی اش که نگاه کنید داســتان قشنگی دارد و در عمقش‬ ‫هم که بخواهیم وارد بشویم خوب خیلی مطالب دقیق و ارزش مندی نهفته دارد در‬ ‫مورد شخصیت شناسی در مورد فضای دراماتیک در مورد کنش و واکنش صحنه ای‬ ‫و این ها‪ ،‬در کل نمایش نامه محکم و خیلی خوبی است این شش هفت شبی هم که‬ ‫از اجرا می گذرد خوب جواب داده است؛ دیشب تیوال را می خواندم اقایی نوشته بود‬ ‫این که مردم خیلی کم ازدواج می کنند و درصد ازدواج این روز ها پایین امده‪ ،‬خیلی‬ ‫خوب اســت که اقای اخوان این متــن را انتخاب کرده‪ ،‬واال من اصال به این موضوع‬ ‫فکر نکرده بودم حقیقتش من فقط این را اجرا کردم برای این که اوال ساعتی مفرح‬ ‫برای مردم پیش بیاید‪ ،‬بیایند و ببینند و با یک حالت شادی از این جا بروند؛ دو ماه‬ ‫پیش در همین سالن تئاتر شهر مراسمی بود برای سالگرد فوت اقای داوود رشیدی‬ ‫ـ خدا رحمت شان کند ـ یک جمله ای پخش شد از ایشان خیلی قشنگ بود گفتند‬ ‫که سالن تئاتر کالس درس نیست ما مردم را بنشانیم بهشان درس بدهیم ان وظیفه‬ ‫دانشــگاه ست و مدرسه‪ ،‬سالن تئاتر جایی ســت که یک فضای خوشایند و فضای‬ ‫مطبوعی را برای مردم فراهم بکند حاال در خاللش می توانیم چند تا نصیحت و اندرز‬ ‫ان هم به صورت خیلی زیر پوستی ارائه بدهیم‪ ،‬من بیشتر هدفم این بوده که بگویم‬ ‫اقا متن قشنگی ســت و خوب بیایید یک مدتی بهتان خوش می گذرد و در خالل‬ ‫این مطالب خوبی هســت در نمایش که دروغ گفتن بد است عرض بکنم که پشت‬ ‫سر کسی صحبت کردن و غیبت کردن بد است ازدواج اگر خیلی دیر بشود می شویم‬ ‫چهار تا پیر مرد که می خواهیم زن بگیریم این بد اســت عرض بکنم که رو راستی‬ ‫خیلی خوب اســت صداقت خیلی خوب است و بعد هم این شخصیت اول وسواسی‬ ‫ست وسواس خیلی بد است در هر کاری در تمیزی در انتخاب همسر و در کل در هر‬ ‫چیزی‪ ،‬متن در قالب شخصیت اصلی وسواس را هم نشان می دهد هیچ کس تاحاال‬ ‫به این موضوع خیلی دقت نکرده‪ ،‬وسواس در زندگی واقعا ادم ها را اذیت می کند ولی‬ ‫در اصل انتخاب این متن این بود که یک ســاعت مفرح و شــاد از یک متن قدیمی‬ ‫فراهم کنیم برای مخاطب‪.‬‬ ‫متن یک کمدی کالسیک محسوب می شود و طبعا خنده و شوخی در‬ ‫ان یک اصل است‪ ،‬برای شما صرف خنداندن و شاد کردن مخاطب‬ ‫کافی ست‪ ،‬به عبارتی خنده هدف است؟‬ ‫ببینید کمدی چند نوع داریم یک نوع که خیلی مرســوم اســت که حاال به فارس‬ ‫معروف است کمدی هایی ست که صرف خنداندن است یعنی اصال بر این است که‬ ‫تماشاگر بخندد و این برمی گردد به خیلی قدیم در فرانسه بخصوص کمدی های وود‬ ‫ویل ان هم نه همه شان برخی شان که صرفا خنداندن هدف است یعنی تماشاچی‬ ‫بخنــدد‪ ،‬کیک را پــرت کردن روی صورت هم دیگر‪ ،‬فــرش را از زیر پای هم دیگر‬ ‫کشیدن و ‪ ...‬بعد این پیشرفته تر شد رسید به کمدی های دالرته و بعد گوگول امد‬ ‫در روسیه گفت کمدی صرف خنداندن نیست خندیدن می تواند یکی از اهداف یک‬ ‫نمایش نامه باشد که پذیرش تماشاگر را برای مفاهیم نمایش نامه اسان تر بکند ولی‬ ‫اصل نباید باشــد برای همین کمدی هایی که نوشت اغلب رئال است و خیلی ها هم‬ ‫معتقد اند که اصال در رئال ما خنده نداریم و نباید داشــته باشیم یک امر واقعی که‬ ‫خنده ندارد منتها کمدی موقعیت این را میاد نقض می کند و میاد موقعیت دراماتیکی‬ ‫را پیش میاورد که ان وقت خنده دار می شود درنتیجه هم رئال است هم خنده دار‬ ‫می شود مثال همین نمایش نامه «عروسی»؛ در عمل گوگول را یک رئالیست انتقادی‬ ‫می شناســند در ادبیات روسیه کسی که نقد می کرده جامعه اش را‪ ،‬مثال یک سفری‬ ‫داشته به سنپترزبورگ در حدود هزار و هشت صد و فکر کنم بیست و پنج بیست و‬ ‫چهار این حدود ها این نمایشنامه را به ان دلیل نوشته است که در ان سفر ادم هایی‬ ‫را در ســنپترزبورگ دیده که خیلی به خودشــان می بالیدند و افتخار می کردند‪ ،‬در‬ ‫صورتی که باید دیگران بگویند‪ ،‬بهتر ان باشــد که ســر دلبران‪ /‬گفته اید در حدیث‬ ‫دیگران‪ ،‬دیگران باید از ما تعریف کنند نه خودمان‪ ،‬به قول ســعدی مشک ان است‬ ‫که خود ببوید نه ان که عطار بگوید‪ ،‬گوگول در این متن به یک حالت شیرینی دارد‬ ‫انتقاد می کند از ان رفتار ادم ها حاال یک چاشنی خنده هم در ان اضافه کرده مثال‬ ‫اسم ناواســتوار را چیزی می گذارد که خنده دار بشود ولی در کل نمایش نامه دارد‬ ‫انتقاد می کند از خیلی ایراد های اخالقی که خیلی ها ممکن اســت داشته باشند‪ ،‬از‬ ‫ادم هایی که زیادی از خودشان تعریف می کنند ادم هایی که دروغ می گویند ادم هایی‬ ‫که همه اش دنبال پول اند و این جور چیز ها که یک مقداری هم متاسفانه در برخی از‬ ‫ادم های جامعه ی خودمان هم وجود دارد‪ ،‬مثال ما می بینیم طرف می رود خواستگاری‬ ‫ازش می پرسند ماشین ات چیست خانه ات کجا ست خانه ات چند متر است؛ برخی‬ ‫از نمایش نامه های گوگول و قصه هایش مثل شکاالت هایی هستند که رویش شیرین‬ ‫است درونش تلخ‪ ،‬تلخی ها را شیرین بیان می کند‪.‬‬ ‫می شــود نمایش نامه «عروسی» را کمدی موقعیت به شمار اورد و‬ ‫چرا؟‬ ‫بله «عروســی» کمدی موقعیت اســت موقعیت‪ ،‬موقعیت جالبی ست مثل کمدی‬ ‫«جشن سالگرد» از چخوف که موقعیت خنده دار و کمیکی دارد یک پیر مردی دارد‬ ‫در روز جشن صورت حساب ساالنه ی یک بانکی را رسیدگی می کند و خسته است‬ ‫دو شــب اســت نخوابیده که همان روز خانمی وارد می شود می گوید شما به شوهر‬ ‫من بدهکارید درنتیجه رئیس بانک می گوید من چرا به ایشان بدهکارم زن می گوید‬ ‫برای این که شوهرم از بانک شما پول حقوقش را می گیرد این دفعه حقوقش را کم‬ ‫ریخته اند‪ ،‬رئیس بانک توضیح می دهد که این جا بانک است و خانم این را باید بروید‬ ‫به ان اداره ای که حقوق شــوهرتان را کم ریخته بگویید خالصه زن مجاب نمی شود‬ ‫و دعوا درست می شود‪ ،‬ببینید موقعیت‪ ،‬موقعیت بانمکی ست‪ ،‬در نمایش «عروسی»‬ ‫چهار تا خواستگار با هم میایند در یک شب خواستگاری بعد اول شروع می کنند دروغ‬ ‫گفتن یکی شان می گوید امده ام الوار بخرم ان یکی می گوید امده ام گردش کنم گفتم‬ ‫یک سری به این جا بزنم و ‪ ...‬بعد که می بینند از هم دیگر ممکن است عقب بمانند‬ ‫ان وقت شــروع به رقابت می کنند هر کس می خواهد دیگری را از میدان به در کند‬ ‫یکی شان پشت سر ان یکی دروغ می گوید و ‪ ...‬موقعیت‪ ،‬موقعیت بانمکی ست ولی‬ ‫اصل و هدف گوگول در نوشــتن این نمایش نامه انتقاد از برخی از ایراد های اخالقی‬ ‫بوده است که ممکن است برخی از ادم ها داشته باشند‪.‬‬ ‫ان چه از دیدن اجرا بر می اید وفادار بودن به متن اســت‪ ،‬اجرا نعل‬ ‫به نعل طبق متن پیش می رود و این توقع را ایجاد می کند که شاهد‬ ‫اضافه کردن های خارج از متن نباشیم فارغ از این که گل درشت است‬ ‫یا نه که برای من حداقل بود‪ ،‬این اجرای وفادارانه سبک شما ست یا‬ ‫فقط در این کار این گونه بوده است؟‬ ‫من اصوال دست بردن در اثار بزرگان را درست نمی دانم مگر ما خوشمان میاید یکی‬ ‫به حافظ دست بزند به سعدی دست بزند شعر سعدی را عوض کند خوب این در مورد‬ ‫ادبای کشــور های دیگر هم صادق است به نظر من ما نباید دست ببریم در اثار مثال‬ ‫شکسپیر این نظر من است و هیچ دلیل خاصی هم ندارد نظرم است و دلیلش شاید‬ ‫این باشــد که این رویکرد به متون هم ارزش مند است برای ادبیات و بعد هم وقتی‬ ‫ما می نویسیم نویسنده گوگول باید ان چیزی که او نوشته اجرا بکنیم یک وقت است‬ ‫شــما می نویسید که برداشتی ازاد از عروسی گوگول ان می شود اقتباس ولی وقتی‬ ‫شما می نویسید نویسنده مثال شکسپیر می نویسید نویسنده سعدی خوب ان چیزی‬ ‫که او نوشته باید اجرا بشود دیگر خیلی بدیهی و خیلی ملموس است‪.‬‬ ‫مختصری در خصوص روندتان‬ ‫در انتخــاب و کار بر روی یک‬ ‫متن توضیح بدهید؟‬ ‫ببینید اول چیزی که باید فکر کرد این است‬ ‫که ان متن می خواهد برای چه شهری برای‬ ‫چه مردمی در چه روزگاری اجرا شود ممکن‬ ‫اســت شــما یک قصه ای را بخوانید شخصا‬ ‫بپسندید ولی ببینید این اگر اجرا بشود مثال‬ ‫جوان های ما باهاش ارتباط برقرار نمی کنند‬ ‫خوششــان نمیاید با توجه به این که سبک‬ ‫زندگی امروز و سرعت باالی زندگی مخاطب‬ ‫را کم حوصله کرده است ضرب اهنگ و ریتم‬ ‫زندگی تند شــده حاال خوب است یا بد من‬ ‫کاری به ان نــدارم این ضرب اهنگ و ریتم‬ ‫درون ادم ها هم رسوخ کرده دیگر نمی شینند‬ ‫یک تئاتر سه چهار ساعته را نگاه کنند پس‬ ‫خیلی از کار ها این جوری حذف می شــود از‬ ‫طرفی یک سری از داستان ها دیگر کهنه شده‬ ‫و االن بخواهید مطرحش کنید خیلی جذاب‬ ‫نیســت ان ها هم حذف می شود‪ ،‬یک سری‬ ‫از داســتان ها برای تهران به درد نمی خورد‬ ‫موضوعیت ندارد ممکن اســت شما اگر ان‬ ‫را ببرید در یک کشــور اروپایی اجرا کنید به‬ ‫فرهنگ ان ها بخورد مثال یک قصه ای ممکن‬ ‫است مربوط به خود انگلستان و اساطیر ان ها‬ ‫باشد و در ایران اجرایش کنید مردم نفهمند‬ ‫یا ارتباط برقــرار نکنند‪ ،‬بنابراین همه ی اثار‬ ‫کالسیک قابلیت نمایشی به این دالیلی که‬ ‫عرض کردم و دالیل دیگر ندارند یک ســری‬ ‫باقی می ماند که اغلب هم بیشتر می رود سمت‬ ‫کمدی هــا‪ ،‬در گام بعد باید ببینیم از ان چه‬ ‫می ماند کدامشــان را ما بضاعت اجرایش را‬ ‫داریم یا نداریم‪ ،‬لباس خیلی مهم است کلی‬ ‫هزینه می برد دکور‪ ،‬تعویض صحنه بعضی از‬ ‫کمدی ها را من دلم می خواهد اجرا کنم منتها‬ ‫پنج بار باید صحنه عوض بشود چه جوری در‬ ‫سالن قشــقایی ما این کار را بکنیم‪ ،‬انتخاب‬ ‫بازیگر است‪ ،‬امروزه انتخاب بازیگر کار سختی‬ ‫شده بازیگرهای خیلی مطرح که اغلب وقت‬ ‫ندارند یا دســت مزد ها شان خیلی باال ست‪،‬‬ ‫از طرفی کارهای کالســیک زمان تمرینش‬ ‫باال ســت برای این که ریزه کاری دارد یک‬ ‫وقت می بینید یــک صحنه یک دقیقه ای را‬ ‫باید یک هفته تمرین کرد‪ ،‬بنابراین با توجه‬ ‫به تمام این هــا میایم چند تا نمایش نامه را‬ ‫کاندید می کنم و با چند نفر مشورت می کنم‬ ‫بعد متناســب با ان سالن را انتخاب می کنم‬ ‫سالن در انتخاب نمایش نامه واقعا موثر است‬ ‫هر نمایشی را روی هر صحنه ای نمی شود برد‬ ‫نمایش هاییکهخیلیصحنه هایوسیعینیاز‬ ‫دارند را روی صحنه های کوچک نمی شود اجرا‬ ‫کرد‪ ،‬نمایش های کم پرســوناژ و کم تحرک‬ ‫روی صحنه های بزرگ معموال خوب جواب‬ ‫نمی دهند‪ ،‬بعد از انتخاب متن و بازیگر ها اولین‬ ‫گام به نظر من تحلیل است در سه بخش اول‬ ‫باید تحلیل افکار نویسنده در مورد ان متن‬ ‫انجام بشود بعد تحلیل خود نمایش نامه و بعد‬ ‫هم تحلیل شخصیت های ان نمایش نامه که‬ ‫چگونه بازی بشــود‪ ،‬و بعد دیگر می رویم در‬ ‫مرحله تمرین و حذف زوائد تا جایی که کار‬ ‫شسته رفت شود بعدخودمان را مورد بازنگری‬ ‫قرار می دیم تا جایی که می شود کار را تراش‬ ‫می دهیم مثل مجسمه سازی که مجسمه اش‬ ‫را از عقب نگاه می کند و ان را صیقل می دهد‬ ‫و این پرداخت در طــول اجرا هم در صورت‬ ‫لزوم انجام می شود‪...‬‬ ‫ســه بخش تحلیلــی را که‬ ‫فرمودید‪ ،‬تجلیــش و یا نقش‬ ‫و سهمش در شــکل دادن به‬ ‫میزانس ها چگونه اســت برای‬ ‫شما؟‬ ‫ببینید میزانســن از شــخصی به شخص‬ ‫دیگــر فرق می کند ما وقتــی که تحلیل‬ ‫می کنیم اولین مسئله رفتار های شخصی‬ ‫ان کاراکتر در میزانســن موثر است مثال‬ ‫یک کاراکتر وسواسی ست یا ادم سنگین‬ ‫و درون گرایی ست خوب او طبعا سرعتش‬ ‫میاید پایین یکی خیلــی ادم بذله گویی‬ ‫ســت ادم انرژیتیــک و فعالی ســت او‬ ‫تحرکش روی صحنه بیشــتر است برای‬ ‫همین شــما دقت بکنید نقشی که اقای‬ ‫هژیــر ازاد بازی می کننــد پر تحرک تر‬ ‫است تا نقشی که اقای دهقان نسب بازی‬ ‫می کنند این از یک جنبه است و بعد هم‬ ‫مسئله های زیبایی شناســی تئاتر مطرح‬ ‫می شود باالخره نمایش است نمایش صد‬ ‫در صد خود زندگی نیســت و تغیراتی‬ ‫را طلــب می کنــد بــه طور مثــال در‬ ‫زندگی وقتی با کنار دســتی مان حرف‬ ‫می زنیــم با همین تنی کــه من االن با‬ ‫شــما حرف می زنم حــرف می زنیم اما‬ ‫روی صحنه که این طور نمی شود حرف‬ ‫زد باید همه بشــنوند‪ ،‬خوب تمهیدات‬ ‫زیباشــناختی تئاتــر و یــک ســری‬ ‫محدودیت های صحنه ای هم هست که‬ ‫میزانس افرین می شود و البته عمده ی‬ ‫میزانسن ها در حین تمرین با مشارکت‬ ‫بازیگر ها شــکل می گیرد البته من برای‬ ‫میزانســن ها طرح اولیه دارم ولی ان را‬ ‫بهترش می کنیــم در تمرین ها با کمک‬ ‫بازیگر ها‪...‬‬ ‫‪3‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫امیرنصیربیگی دبیر شانزدهمین جشنواره بین المللی‬ ‫تئاترمقاومت شد‬ ‫نصیربیگی طی حکمی از ســوی غالمحســین غیب پرور رئیس سازمان‬ ‫بسیج مستضعفین به سمت دبیری شانزدهمین جشنواره بین المللی تئاتر‬ ‫مقاومت منصوب شد‪ .‬با پیشنهاد احسان محمد حسنی مدیر عامل بنیاد‬ ‫فرهنگی روایت فتح‪ ،‬رئیس ســازمان بسیج مستضعفین امیر نصیربیگی‬ ‫مدیرعامل گروه هنرهای نمایشی روایت فتح را به عنوان دبیرشانزدهمین‬ ‫دوره جشــنواره تئاتر مقاومت برگزید‪ .‬امیرنصیربیگی پیش از این رئیس‬ ‫ستاد برگزاری و مدیر اجرایی چندین دوره جشنواره سراسری تئاتر بسیج‪،‬‬ ‫معاون انجمن ها و تشکل های هنری و ادبی سازمان بسیج هنرمندان کشور‬ ‫و در حال حاضر مدیرعامل گروه هنرهای نمایشــی روایت فتح می باشد‪.‬‬ ‫شانزدهمین جشنواره بین المللی تئاتر مقاومت با رویکردی متفاوت از ادوار‬ ‫قبلی اذر ماه سال ‪ 1397‬همزمان با هفته بسیج برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«مردان بیوه» در تماشاخانه انتظامی‬ ‫نمایش «مردان بیوه» به نویســندگی داریوفو‪ ،‬ترجمه جمشید کاویانی‬ ‫و کارگردانی علی عامل هاشــمی از ســوم در ماه در تماشاخانه استاد‬ ‫انتظامــی خانه هنرمندان به صحنه می رود‪ .‬امیر جعفری تهیه کنندگی‬ ‫این اثر نمایشــی را برعهده دارد‪ .‬در خالصه نمایش امده است‪ :‬مردی‬ ‫به دلیل عالقه به فرهنگ شــرق چند همســر دارد و همسرانش او را‬ ‫مومیایی کرده انــد و ‪ ...‬بازیگران این نمایش به ترتیب ورود به صحنه‬ ‫عبارتند از سهیل عبدی مهمان از گروه گره‪ ،‬لبخند بدیعی‪ ،‬حامد ادوای‬ ‫مهمان از گروه گره‪ ،‬ســاناز عابدی نسب‪ ،‬پریســا رحیمی‪ ،‬محمدرضا‬ ‫ایمانیان مهمان از گروه گره‪« .‬مردان بیوه» نوشته داریو فو‪ ،‬کارگردانی‬ ‫علی عامل هاشــمی و تهیه کنندگی امیر جعفری از دیروز یکشنبه سوم‬ ‫دی ماه ســاعت ‪ ١٩:٣٠‬اجرای خود را در ســالن استاد انتظامی خانه‬ ‫هنرمندان ایران اغاز کرده است‪.‬‬ ‫«درای کانتی» در پایتخت روی صحنه می رود‬ ‫نمایش «درای کانتی» به کارگردانی امیر پشــلنگ از روز سه شنبه ‪۵‬‬ ‫دی ماه در تماشاخانه پایتخت به صحنه می رود‪ .‬نمایش «درای کانتی»‬ ‫به نویسندگی باقر ســروش و کارگردانی امیر پشلنگ از روز سه شنبه‬ ‫‪ ۵‬دی ماه‪ ،‬ساعت ‪ ۱۹‬در تماشــاخانه پایتخت روی صحنه می رود‪ .‬در‬ ‫این نمایش ‪ ۷۵‬دقیقه ای شــهروز دل افکار‪ ،‬رامین سیار دشتی‪ ،‬پانته ا‬ ‫مهدی نیا و فرزاد برهمن به ایفای نقش پرداخته اند‪ .‬همچنین سیاوش‬ ‫نــوروزی‪ ،‬داریوش برفه به همراه فرزاد برهمن گروه موســیقی نمایش‬ ‫را تشــکیل می دهند‪ .‬در خالصه این اثر نمایشــی امده اســت‪ :‬شبیه‬ ‫دختران اورشــلیم شدی وقتی واســه اولین بار عیسی ناصری را با تاج‬ ‫خار مشایعت کردن‪...‬‬ ‫‪4‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫مژدهلواسانیمجریپنجمینجشنوارهنوشتارسینماییشد‬ ‫جعفر گودرزی مدیر اجرایی پنجمین جشــنواره نوشتار سینمایی و عضو‬ ‫شورای مرکزی انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران گفت‪ :‬مراسم‬ ‫اهدای جوایز به برترین های عرصه نوشتار سینمایی دوشنبه چهارم دی ماه‬ ‫با حضور اعضای انجمن منتقدان‪ ،‬فعاالن و پیشکسوتان عرصه نقد و نوشتار‬ ‫ســینمایی‪ ،‬اهالی رسانه و هنرمندان صنوف مختلف سینما با مشارکت و‬ ‫حمایت بانک رفاه کارگران و بنیاد سینمایی فارابی برگزار می شود‪ .‬وی خبر‬ ‫داد‪ :‬مژده لواسانی مجری سیما اجرای این مراسم را عهده دار است‪ .‬پنجمین‬ ‫جشنواره نوشتار سینمایی با دبیری اصغر نعیمی برگزار می شود‪.‬‬ ‫چهارفیلمنامهپروانهساختگرفتند‬ ‫شورای صدور پروانه ساخت با چهار فیلمنامه در جلسه ‪ ۲۶‬اذر موافقت کرد‪.‬‬ ‫فیلمنامه های «حسن کچل» به تهیه کنندگی و کارگردانی نادره ترکمانی و‬ ‫نویسندگی مشترک خسرو صالحی‪ ،‬نادره ترکمانی با موضوع کودک و نوجوان‬ ‫و «توطئه خانوادگی» به تهیه کنندگی‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی خسرو ملکان‬ ‫با موضوع اجتماعی موافقت شورای ساخت سازمان سینمایی را اخذ کردند‪.‬‬ ‫همچنینباساختفیلمنامه های«ایدهاصلی»بهتهیه کنندگیمشترکازیتا‬ ‫موگویی‪ ،‬رضا کریمی‪ ،‬کارگردانی ازیتا موگویی و نویسندگی مشترک امیر‬ ‫عربی‪ ،‬حســین تراب نژاد با موضوع اجتماعی و «داوود باید ترک کنه» به‬ ‫تهیه کنندگی سیدامیر سیده زاده‪ ،‬کارگردانی و نویسندگی محمود غفاری با‬ ‫موضوع اجتماعی موافقت شد‪.‬‬ ‫«بی نامی»راهیجشنوارهپونامی شود‬ ‫فیلم ســینمایی «بی نامی» به کارگردانی علیرضا صمدی به شانزدهمین‬ ‫جشنواره فیلم پونا در هند راه پیدا کرد‪ .‬باران کوثری‪ ،‬حسن معجونی‪ ،‬پوریا‬ ‫رحیمی سام‪ ،‬شهروز دل افکار و مهتاب ثروتی بازیگران این فیلم سینمایی‬ ‫هســتند‪ .‬تهیه کنندگی «بی نامی» بر عهده مجید رضاباال است و پخش‬ ‫بین المللی ان را علیرضا شاهرخی بر عهده دارد‪ .‬شهر «پونا» به دلیل داشتن‬ ‫بهترین انســتیتوی سینما و تلویزیون هند و همچنین وجود مرکز ارشیو‬ ‫سینمای ملی هند از مهمترین مراکز سینمایی این کشور محسوب می شود‪.‬‬ ‫در این راستا فستیوال سینمایی پونا برای ارایه و نمایش بهترین های سینمای‬ ‫هند و جهان از ســال ‪ ۲۰۰۲‬شکل گرفته است و در دوره های اخیر میزبان‬ ‫اثار سینمایی بیش از چهل کشور جهان در عرصه های مختلف بوده است‪.‬‬ ‫اکران«سدمعبر»قطعیشد‬ ‫جدیدترین پوستر فیلم سینمایی «سدمعبر» به کارگردانی محسن قرایی‬ ‫و تهیه کنندگی بهمن کامیار در اســتانه اکران عمومی رونمایی شد‪ .‬فیلم‬ ‫ســینمایی «سدمعبر» دومین فیلم بلند سینمایی محسن قرایی به تهیه‬ ‫کنندگی بهمن کامیار از چهارشنبه ‪ ۶‬دی در گروه ماندانا اکران می شود و‬ ‫جدیدترین پوستر این فیلم سینمایی در استانه اکران عمومی با طرحی از‬ ‫ازاده سیدجمالی رونمایی شد‪ .‬در فیلم سینمایی «سد معبر» حامد بهداد‪،‬‬ ‫باران کوثری‪ ،‬نادر فالح‪ ،‬اکبر رحمتی‪ ،‬اوا شــریفی‪ ،‬عرفان ناصری‪ ،‬مرتضی‬ ‫اقاحسینی‪ ،‬بهرام ســروری نژاد‪ ،‬سجاد رحیمی‪ ،‬غالمعلی رضایی‪ ،‬فتح اهلل‬ ‫طاهری‪ ،‬مهدی میری و نگار عابدی‪ ،‬علیرضا کمالی‪ ،‬گیتی قاسمی‪ ،‬حسام‬ ‫محمودی و محســن کیایی به ایفای نقــش پرداخته اند همچنین بازیگر‬ ‫خردسال این اثر رونیکا نعمت اهلل است‪.‬‬ ‫«ارثیه پدری» جایگزین «ترور سرچشمه» شد‬ ‫مســتند «ارثیه پدری» بــه کارگردانی مهدی تقویان در ســومین برنامه‬ ‫«ســینماتک تهران» به جای مستند بلند «ترور سرچشمه» نمایش داده‬ ‫می شــود‪ .‬طبق روال سال های گذشته جشنواره ملی فیلم فجر‪ ،‬فیلم های‬ ‫برگزیده جشنواره «سینماحقیقت» که قرار بود در جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫اکران شوند اجازه داشتند اکران محدود و سینماتکی شوند و بر همین اساس‬ ‫مستند «ترور سرچشمه» به کارگردانی محمدحسین مهدویان برای سومین‬ ‫برنامه «سینماتک تهران» انتخاب شد اما طبق روال جدیدی که ‪ ۲‬دی ماه‬ ‫ابالغ و به «ســینماتک تهران» اعالم شد فیلم های مستندی که قرار است‬ ‫ن محدود را هم ندارند‪.‬‬ ‫در جشــنواره ملی فیلم فجر اکران شوند‪ ،‬اجازه اکرا ‬ ‫بنابراین دوشــنبه چهارم دی ماه ‪ ۱۳۹۶‬مستند «ترور سرچشمه» پخش‬ ‫نمی شود و مســتند «ارثیه پدری» به جای ان روی پرده می رود‪ .‬سومین‬ ‫برنامه «سینماتک تهران» در سالن سوره حوزه هنری برپا و ورود برای عموم‬ ‫ازاد و رایگان است‪.‬‬ ‫جایزه جشنواره برزیلی برای «ادم خانگی» ایرانی‬ ‫انیمیشن «ادم خانگی» ساخته مرضیه ابرار پایدار برنده بهترین انیمیشن‬ ‫کوتاه دومین دوره جشنواره سائوپائولو تایمز شد‪ .‬این جشنواره جهانی از سوی‬ ‫روزنامه سائوپائولو تایمز برای حمایت از فیلم کوتاه در گستره بین المللی در‬ ‫کشور برزیل برگزار می شود و شامل فیلم هایی می شود که در قالب ‪ ۲‬تا ‪۵۰‬‬ ‫دقیقه ساخته شده باشند‪ .‬این فستیوال که در ‪ ۱۲‬بخش جایزه می دهد کار‬ ‫خود را از دسامبر ‪ ۲۰۱۳‬شروع کرده است‪.‬‬ ‫اغازثبت نامفصلزمستانسینماتکخانههنرمندانایران‬ ‫ثبت نام فصل زمستان سینماتک خانه هنرمندان ایران اغاز شد که بر این‬ ‫اســاس مرور سینمای رومن پوالنسکی و مروری بر اثار سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر از مهمترین بخش های این فصل از سینماتک‬ ‫خانه هنرمندان ایران است و بخش عمده اثار به نمایش در امده در این‬ ‫فصل را فیلم های اقتباسی تشکیل می دهند‪ .‬در برنامه مروری بر سینمای‬ ‫رومن پوالنسکی دوشــنبه ‪ ۱۱‬دی فیلم «مستاجر» (‪)The Tenant‬‬ ‫محصول ســال ‪ ۱۹۷۶‬به نمایش در می اید‪ .‬این فیلم بر اساس رمانی به‬ ‫همین نام نوشــته روالن توپور ساخته شده است‪ .‬دوشنبه ‪ ۱۸‬دی فیلم‬ ‫«تس» (‪ )Tess‬محصول ســال ‪ ۱۹۷۹‬روی پرده می رود که اقتباســی‬ ‫از رمــان «تس از خانواده دوربرویل» اثر توماس هاردی اســت‪ .‬در ادامه‬ ‫برنامه های مروری بر ســینمای رومن پوالنسکی دوشنبه ‪ ۲۵‬دی فیلم‬ ‫«پیانیست» (‪ )The Pianist‬محصول سال ‪ ۲۰۰۲‬به نمایش در می اید‪.‬‬ ‫این فیلم بر اساس کتاب «مرگ یک شهر» نوشته والدیسالو اشپیلمن‬ ‫ســاخته و در هفتاد و پنجمین دوره جوایز اسکار موفق به کسب جایزه‬ ‫بهترین فیلمنامه اقتباســی شده است‪ .‬دوشنبه ‪ ۲‬بهمن فیلم «گوست‬ ‫رایتــر» (‪ )The Ghost Writer‬محصول ســال ‪ ۲۰۱۰‬نمایش داده‬ ‫می شود که بر اساس کتاب «شبح» اثر رابرت هریس ساخته شده است‪.‬‬ ‫دوشنبه ‪ ۹‬بهمن نیز فیلم «کشتار» (‪ )Carnage‬محصول سال ‪۲۰۱۱‬‬ ‫روی پرده می رود که بر پایه نمایشنامه «خدای کشتار» نوشته یاسمینا‬ ‫رضا ساخته شده است‪.‬‬ ‫پس از ان و طی روزهای دوشــنبه ‪ ۲۳‬بهمن تا پنجشنبه ‪ ۲۶‬بهمن برنامه‬ ‫«سینما و نقاشی» با همکاری پلک تهران برگزار می شود‪ .‬پس از پایان سی‬ ‫و ششمین دوره جشنواره ملی فیلم فجر و طی روزهای جمعه ‪ ۲۷‬بهمن تا‬ ‫دوشــنبه ‪ ۳۰‬بهمن منتخبی از اثار به نمایش در امده در این جشنواره در‬ ‫سینماتک خانه هنرمندان ایران نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫نگاهی به فیلم «خانه کاغذی» به کارگردانی مهدی صباغ زاده‬ ‫ادای ِدین به روزنامه نگاران‬ ‫افشین علیار‬ ‫مهدی صباغ زاده از فیلمسازان فعال دهه ی شصت بعد از پنج سال فیلم‪ ،‬خانه‬ ‫کاغذی را ســاخته فیلمی که انگار به نوعــی ادای دین به دنیای مطبوعات و‬ ‫جامعه ی ژورنالیستی ست‪ ،‬قبل از اینکه به فیلم جدید صباغ زاده بپردازم باید‬ ‫به نکته ی مهم درباره ی کارنامه ی کارگردانی صباغ زاده اشاره کنم نگرش و نگاه‬ ‫فیلمساز ما از اولین فیلمش یعنی افتاب نشین ها تا همین اثر اخرش به هیچ وجه‬ ‫تجاری نبوده و انگار صباغ زاده با یک دغدغه ی مهم فیلم می سازد به طور مثال‬ ‫اگر پنج سال هم فیلم نسازد حتما تهیه کنندگی یا نویسندگی می کند به همین‬ ‫دلیل سینمای صباغ زاده با یک نگرش مشخصی شکل گرفته که این سینما‬ ‫مخاطب های خاص خودش را دارد‪.‬‬ ‫خانه کاغذی با همین نگرش ساخته شده فیلمی که می خواهد با قصه سرایی‬ ‫در فضای ملودراماتیک تماشــاگر را با خود همراه کند اساسا این فیلم در‬ ‫بستر مناسبی با اســتفاده از چارچوب های ملودرام می خواهد چند فضا را‬ ‫درهم تلفیق کند اما خانه کاغذی رفته رفته به چند بســتر تبدیل می شود‬ ‫بسترهایی که حتی باعث چرایی تماشاگر هم نمی شود انگار قرار است این‬ ‫فیلم به هر گونه ای تماشــاگرش را با قصه ســرگرم کند اما سرگرم کردن‬ ‫تماشاگر باید با منطق شکل بگیرد در خانه کاغذی با قصه ای مواجه ایم که‬ ‫هدفش و را ِه رسیدن به هدفش را نمی داند و حتی نمی تواند جایگاهش را‬ ‫در ژانر انتخاب کند زیرا فیلم گاهی سیاسی می شود گاهی اجتماعی گاهی‬ ‫عاشــقانه و لطیف و گاهی شعار می دهد اساســا اصل موضوع و هدف در‬ ‫کلیت فیلم گم شده است پراکندگی موضوعی و پرداخت به خرده جزئیات‬ ‫بی ثمر فضای فیلم را بالتکلیف کرده است امیرعلی ابراهیمی روزنامه نگاری‬ ‫که ده ســال است دســت به قلم نبرده حاال با بازگشت مینو دوباره دست‬ ‫به قلم می شــود و با مدارکی که از عزیزالهی دارد درباره رانت و اختالس این‬ ‫ادم می نویســد از سوی دیگر سارا دختر امیرعلی هم راه پدرش را ادامه داده و‬ ‫خبرنگار اســت که او هم برای کسب شهرت دنبال پرونده ی ادمی ست به نام‬ ‫غیاثی که او هم رانت خوار است و می خواهد در انتخابات مجلس شرکت کند‬ ‫‪ ...‬شرایط سارا با امیرعلی در یک خط جلو می رود انگار سارا گذشته ی امیر علی‬ ‫ست و امیرعلی اینده ی سارا‪ ،‬به نظر می رسد خانه کاغذی به طور مخصوصی‬ ‫قصد داشته به مسائل ژورنالیستی و اسیب های این حرفه بپردازد از انجایی که‬ ‫نویسنده ی این فیلم هم در فضای ژورنالیستی حضور پر رنگی دارد با یک ادای‬ ‫دین به سراغ نوشتن این فیلمنامه رفته است و تا جاهایی هم توانسته این عرض‬ ‫ارادت و نشــان دادن زندگی یک نویسنده ی روزنامه را نشان بدهد اما موضوع‬ ‫مهم این است چرا این قصه برای اینکه به هدف نهایی اش برسد از این شاخه‬ ‫به ان شــاخه می پرد؟ به طور مثال قبل از دیدن فیلم زمانی که انونس این را‬ ‫می بینیم انگار قرار است خانه کاغذی یک فیلم عاشقانه ی لطیف باشد اما وقتی‬ ‫که با فیلم مواجه می شود درک می کنیم که این فیلم چند موضوع را در خود جا‬ ‫داده است موضوعاتی که می توانست ربط های منطقی داشته باشند یا موضوعاتی‬ ‫که اساسا می توانستند در فیلم حضور نداشته باشند به طور مثال وجود کاراکتر‬ ‫عمه برای چیست؟ مکه رفتن او یا حادثه ی منا چه اهمیتی برای فیلم دارد؟ اگر‬ ‫بخواهیم ریزبینانه به این کاراکتر نگاه کنیم یک کاراکتر ناقص و اضافی ست که‬ ‫اساسا بود و نبودش مهم نیست زیرا که خو ِد سعید برای ابراز عشقش به سارا‬ ‫و شنیدن جواب منفی کافی بود دیالوگ و لحن عمه فیلم را از ان ریتمی که‬ ‫باید داشته باشد می اندازد از سوی دیگر ورود مینو به قصه اتفاق مهمی محسوب‬ ‫می شود و انگار سکوت و انزوای امیرعلی در این ده سال به خاطر مینو بوده اما‬ ‫مینو کیست؟ مینو یکی از شخصیت های مهم فیلم است که در هاله ی عشق و‬ ‫عاشقی باقی می ماند و مشخص نیست چرا فیلمساز در شخصیت پردازی مینو‬ ‫تا این اندازه کوتاهی کرده میزان ارتباط او با امیرعلی در هاله ای از ابهام می ماند‬ ‫به طور مثال در اولین رو در رویی که از امیرعلی و مینو می بینیم امیرعلی کمی‬ ‫حرف های شعارگونه و ارجاعی می زند امیرعلی او را مسبب انزوایش می داند اما‬ ‫این مسئله از سوی امیر علی به سرعت فروکش می کند که اصل ماجرا معلوم‬ ‫نمی شود مثال فقط فهمیده می شود یک عشقی میان مینو و امیرعلی بوده که‬ ‫به دلیل یادداشت های سیاسی امیرعلی که یک طرف ان مینو بوده باعث شده‬ ‫امیرعلی دست از نوشتن بردارد و مینو هم به فرنگ برود‪ ،‬در همان سکانس رو در‬ ‫رو شدن امیرعلی با مینو فیلمساز می توانست در شکل گیری این ارتباط بیشتر‬ ‫تمرکز کند اما یک کاسه اش شله قلمکار یا تمیز کردن حوض حیاط نشانه ی‬ ‫موجه ای برای میزان ارتباط عاطفی امیرعلی و مینو نیست و بهتر می بود فیلمساز‬ ‫قبل از اینکه از این دوتا کاراکتر عاشق بسازد نشان می داد که چه عاملی باعث‬ ‫شده تا امیرعلی تا این اندازه فروخورده شود و در انزوا زندگی کند‪ ،‬فیلم چفت و‬ ‫بست های منطقی را به تماشاگرش نشان نمی دهد به طوری که انگار قرار است‬ ‫روایتی را از زندگی یک روزنامه نگار را فقط ببینیم روایتی خنثی که گره افکنی‬ ‫دندان گیری ندارد و نمی تواند برای تماشاگرش جذابیت خلق کند اگر به کلیت‬ ‫فیلم نگاهی بیاندازیم درک خواهیم کرد خانه کاغذی فیلمی دیالوگ محور است‪،‬‬ ‫دیالوگ هایی که در شعارهای کلیشه ای اش گیر افتاده و نمی تواند موقعیت های‬ ‫جدیدی خلق کند روزنامه نگاری که یک روز فعال سیاسی بوده و قلمش باعث‬ ‫رو کردن دســت ادم های سیاسی بوده اما از یک مقطع دیگر نمی نویسد و با‬ ‫بازگشت مینو امیرعلی ترغیب می شود که دوباره درباره ی عزیز الهی بنویسد‪ ،‬در‬ ‫خانه کاغذی همه چیز در سطح مانده چرا که فیلمساز به دلیل تمرکز در بعضی‬ ‫از مسائل های حاشیه ای نتوانسته تمرکز الزم را در شکل گیری موضوع اصلی‬ ‫داشته باشد‪ ،‬قصه ی عشق و عاشقی مینو از یک طرف و عشق سعید به سارا‬ ‫از طرفی دیگر باعث شــده هسته ی مرکزی قصه در البه الی این قصه های‬ ‫درست پرداخت نشده گم شود‪ ،‬به همین جهت نمی توانیم تشخیص بدهیم‬ ‫که اساســا این فیلم درباره ی چه موضوعی اســت‪ ،‬سکانس های دونفره ی‬ ‫امیرعلی و تورج را به یاد بیاورید‪ ،‬ان ســکانس ها که پر از حرف و کنایه و‬ ‫ارجاعات سیاسی ست چه کمکی می تواند به موضوع فیلم بکند‪ ،‬یا همین‬ ‫طور رفتن امیرعلی به ان سمساری و خریدن کاسه نشان دهنده ی میزان‬ ‫عشق امیرعلی به مینو است اما این عشق در همان سال های گذشته چگونه‬ ‫شــکل گرفته چرا این موضوع باز نمی شــود مگر با خاطره بازی یا دیزی‬ ‫خوردن می شود گذشته این دو شخصیت را فهمید؟ از طرفی دیگر دعوای‬ ‫امیرعلی با طاها در دفتر روزنامه بیشتر به شوخی شباهت دارد چرا؟ زیرا که‬ ‫اساســا طاها هم یک کاراکتر نصف و نیمه است و اگر دزدیدن اسنادی که‬ ‫در خانه امیرعلی بوده کار طاها بوده باید فیلمساز دلیل این کار را به صورت‬ ‫تصویری نشان می داد همه چیز در خانه کاغذی در حد یک حدس و گمان‬ ‫می ماند به طور مثال سارا دیگر به سراغ پرونده ی غیاثی نمی رود در صورتی‬ ‫که فیلمساز می خواهد تفاوت نسل ها در نگرش ژورنالیستی نشان بدهد که‬ ‫این نشان دادن به هیچ وجه قانع کننده نیست چرا که انگار سارا از این موضوع‬ ‫ترسیده و دیگر نمی خواهد پیگیر پرونده غیاثی باشد کات به سکانس اخر که‬ ‫سارا بعد از کشته شدن امیرعلی مونولوگ هایی می گوید‬ ‫که به شــدت شعاری به نظر می رسد‪ .‬به هر شکل یک‬ ‫بی نظمی در نوع روایت خانه کاغذی احساس می شود به‬ ‫صورتیکه انگار فیلمنامهنویسوکارگردان قصدداشتند‬ ‫به دنیای روزنامه نگاری کثیف بپردازند اما این پرداخت‬ ‫نتوانسته به هدف نهایی برسد یعنی تماشاگر با فیلمی‬ ‫طرف است که ساختار و لحن ان با دیالوگ های شعاری‬ ‫شکل گرفته است‪ ،‬البته یک نکته ی حائز اهمیت در فیلم‬ ‫وجود دارد امیرعلی ابراهیمی قبل از این ده سال روزنامه‬ ‫نگار سیاســی مهمی بود که البته به مهم بودنش زیاد‬ ‫اشاره ای نمی شود اما چرا این مدارک تا قبل از نوشتن‬ ‫مقاله ی امیرعلی دزدیده نمی شود؟ دزدیده شدن این‬ ‫مــدارک به اصطالح مهم اما ســوخته به چه دردی‬ ‫می خورد‪ ،‬از طرفی خانه کاغذی به صورت نامنظمی‬ ‫جلو می رود به طور مثال خواستگاری از قبل تعیین‬ ‫نشده ی طاها از سارا که باعث بحث و جدل امیرعلی‬ ‫و طاها می شــود‪ ،‬میزان نســبت ها در فیلم تعریف‬ ‫نشــده است شاید فقط ســارا و سعید هستند که تا‬ ‫حدودی می توانند قصه را کنترل کنند‪ ،‬اما به هر حال‬ ‫سروشکل خانه کاغذی به شدت مغشوش است چرا‬ ‫که این قصه در شرایط فعلی مصداق بیرونی ندارد در‬ ‫جامعه ی امروز هر خبرنگاری می تواند مطالب سیاسی‬ ‫بنویســد و کسی هم او را نمی کشــد چرا که اساسا‬ ‫انقدر این مسائل رانت و اختالس عنصر بی اهمیتی‬ ‫شــده است که بیشتر به خبر زرد شباهت پیدا کرده‬ ‫است انچه که در فیلم خانه کاغذی بیشتر احساس‬ ‫می شود عشق نافرجام امیرعلی نسبت به مینوست که‬ ‫می توانست به صورت منسجمی روایت شود‪.‬‬ ‫پرویز پرستویی در این فیلم به دلیل شعاری بودن‬ ‫دیالوگ هایش بیش ازحد تماشــاگر را به یاد فیلم‬ ‫قاتــل اهلی می اندازد که هــم اکنون روی پرده ی‬ ‫سینماهاســت ســکانس اخر هــم کاری را انجام‬ ‫می دهــد که پیش از این در فیلم بیدمجنون انجام‬ ‫داده بود هیچ نکته ی جدیدی در بازی پرستویی‬ ‫با لحن بغــض الودش در دیالــوگ گفتن دیده‬ ‫نمی شــود و همین طور ســایر بازیگران که فقط‬ ‫نقش را بــازی کردند بی انکــه بتوانند نقش را‬ ‫از ان خــود کنند که این مــورد به بازیگر ربطی‬ ‫ندارد زمانی که قصه خنثی و ساکن باشد بازیگر‬ ‫هــم نمی توانــد عرض اندام کنــد‪ ،‬خانه کاغذی‬ ‫بیشــتر به یــک دغدغه ی فردی شــباهت دارد‬ ‫که نکته ی مهمــی برای کارنامه ی فیلمســازی‬ ‫صباغ زاده محسوب نمی شود‪.‬‬ ‫شیرینی شاه بلوط‬ ‫اماده عقد قرارداد با شرکت ها‬ ‫و پذیرش سفارشات مراسم عقد‪،‬‬ ‫عروسی‪ ،‬جشن تولد و‪ ...‬شما می باشد‬ ‫خیابان مطهری‪ ،‬بعد از چهارراه مفتح‪ ،‬نبش خیابان مهرداد‪ ،‬پالک ‪200‬‬ ‫| تلفن‪ | 88823309 :‬همراه‪| 09126401564 :‬‬ ‫تخفیف ویژه مراسم های فرهنیگ‪ ،‬هنری‬ ‫‪5‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به فیلم «دیترویت» اثری از «کاترین بیگلو»‬ ‫علی ناصری‬ ‫رسیدن به مضمون در پس سرگرمی و فرم‬ ‫بدون شک کاترین بیگلو یکی از بهترین فیلمسازها و بهترین فیلمساز زن در قرن ‪21‬‬ ‫است‪ .‬بیگلو از معدود فیلمسازان حال حاضر دنیا است که با وجود امکانات فراوان برای‬ ‫ســاخت فیلم های پر هزینه همچنان به خالقیت و استعدادش در فیلمسازی بیشتر‬ ‫توجه دارد‪ .‬همچنین بیگلو را می توان جزو معدود فیلمسازانی دانست که تکلیف خود‬ ‫را با مخاطبش مشــخص کرده و کسی که سراغ فیلم های این کارگردان برود مطمئناً‬ ‫تا حدی از ان چیزی که قرار است شاهدش باشد خبر دارد‪ .‬بیگلو رسالت مشخصی را‬ ‫در فیلمســازی برای خود مشخص کرده و هر بار دغدغه های خود را به بهترین شکل‬ ‫بیان می کند و این بار هم به ان چیز که عالقه دارد‪ ،‬یعنی یک افشــاگری جدید در‬ ‫تاریخ معاصر کشــورش پرداخته و با وجود اینکه خود یک سفیدپوست است فیلمی‬ ‫درباره مســائل نژادی با رویکرد دفاع از حقوق سیاهپوستان ساخته که گاه فیلمش از‬ ‫ایــن مضمون نیز فراتر می رود و می توان ان را بهترین فیلم با چنین موضوعی در ده‬ ‫سال اخیر دانست‪.‬‬ ‫«دیترویت» بیشتر از این الیق دیده شدن است و ان را می توان از اثار درخشان امسال‬ ‫دانســت که به دلیلی نامشخص نادیده گرفته شد‪ .‬بیگلو در این فیلم جهان سینمایی‬ ‫خود را با تغییری اساســی همراه کرده و به یکباره دســت به تجربه ای زده که کمتر‬ ‫فیلمسازی در جایگاه او جسارت انجام ان را دارد‪ .‬بیگلو پیش از این در دو اثر اخیرش‬ ‫با موضوعاتی تقریباً مشابه در محدوده جغرافیایی و زمانی یکسان بارها این تالش را به‬ ‫کار برده بود که در کنار الیه داستانی اثر که در فیلمنامه نمود دارد در کارگردانی و اجرا‬ ‫ساختاری مستندگونه به اثرش ببخشد‪ ،‬به همین دلیل در اثار این کارگردان نماهای‬ ‫دوربین روی دســت بسیاری را شاهد هستیم ولی بیگلو این بار برای واقعی و مستند‬ ‫جلوه دادن تصاویرش تنها به دوربین روی دست اکتفا نکرده‪ ،‬در ابتدای فیلم که قصه‬ ‫هنوز به انسجام نرسیده و مخاطب شاهد اقتشاش های شهر دیترویت است دوربین به‬ ‫عنوان یک کاراکتر در بین مردم شهر دیترویت عمل می کند و نماهای نقطه نظر (پی او‬ ‫وی) بسیاری را شاهد هستیم که مشخص نیست از زاویه دید چه شخصی گرفته شده‬ ‫و بخــش ابتدایی فیلم که به معرفی فضا و کاراکترها می پردازد به یک گزارش خبری‬ ‫می ماند که بارها در حوادثی که رخ داده به عنوان یک گزارش از تلویزیون شاهد بوده‬ ‫ایم و این موضوع باعث جذابیت و برقراری ارتباط بیشتر مخاطب با حوادث می شود چرا‬ ‫که فیلمساز به اتفاقی تاریخی پرداخته و قصد دارد یک اتفاق تاریخی را بازسازی کرده و‬ ‫ان تصاویر که به شکلی قراردادی در ذهن مخاطب نسبت به این اتفاقات شکل گرفته را‬ ‫به مخاطب ارائه می دهد که با توجه به هدف فیلمساز انتخاب مناسبی به نظر می رسد‬ ‫و وی را در ابتدای راه به خوبی هدف خود رســانده اســت اما ان چیز که تبحر بیگلو‬ ‫در کارگردانی را نشان می دهد حفظ فرم و ساختار شکل گرفته در تصاویر گزارشی با‬ ‫تصاویر و سکانس هایی است که دوربین به کاراکترهای قصه فیلم نزدیک می شود‪ .‬در‬ ‫واقع استفاده از این جنس تصاویر در کنار هم بدون بر هم خوردن ساختار بصری فیلم‬ ‫کار بسیار دشواری است که بیگلو تا حد زیاد توانسته در انجام این کار موفق عمل کند‪.‬‬ ‫ان چیز که جســارت فیلمســازی در جایگاه و تجربه کاترین بیگلو را نشان می دهد‬ ‫انتخاب فیلمنامه ای با مشخصات «دیترویت» و در نظر گرفتن چنین ساختاری برای‬ ‫به تصویر کشیدن فیلمنامه است‪ .‬فیلمنامه «دیترویت» را می توان به سه بخش تقسیم‬ ‫کرد‪ ،‬بخش اول همانطور که عنوان شد به معرفی و شکل گیری فضا مربوط است که‬ ‫در این بین کاراکترها نیز به مرور وارد قصه شده و معرفی می شوند تا فیلم به بخش دوم‬ ‫خود که یک سکانس طوالنی است می رسد‪ .‬سکانس شروع تشنج در بین کاراکترها و‬ ‫رسیدن شخصیت های معرفی شده به یکدیگر در موقعیتی که فیلمساز به شکل گیری‬ ‫ان توجه بسیاری داشته و سکانسی را در فیلم گنجانده که به یک سکانس درخشان‬ ‫نه تنها در این فیلم که در سالهای اخیر سینمای جهان تبدیل شده‪ ،‬در واقع بیگلو به‬ ‫هر چه که در این ســکانس مدنظر دارد می رسد و با مخاطب و کاراکترهایش هر کار‬ ‫که می خواهد انجام می دهد و بدون پیچیده کردن قصه و موضوع‪ ،‬فیلم خیلی ســاده‬ ‫با در نظر گرفتن ابتدایی ترین مسائل انسانی و موقعیتی که قبال معرفی شده سکانسی‬ ‫متشــنج‪ ،‬دیدنی و مملوء از درگیری در روابط و موقعیتی ذاتا پیچیده را خلق کرده و‬ ‫از لحاظ اجرایی و تصویری نیز فیلمساز توانسته انسجام اثرش را حفظ کند و به همان‬ ‫شکل که در بخش قبلی فیلمنامه شاهد بودیم کارگردان‪ ،‬اثرش را کارگردانی کرده اما‬ ‫این بار به شــخصیت ها نزدیک تر شده و دوربین در جایگاه‬ ‫یک کاراکتر قرار گرفته تا مخاطب را بیشتر با اتفاقات همراه‬ ‫و درگیر کند‪ ،‬دوربین بیگلو از همه اتفاقات با خبر است و به‬ ‫عنوان یک شاهد عینی عمل می کند تا اتفاقات را به واضح‬ ‫ترین شکل ممکن شــاهد باشد چرا که هدف فیلمساز نیز‬ ‫همین است و این مسئله به مضمون مورد نظر بیگلو می تواند‬ ‫نزدیک تر باشــد و او با این کار و با راوی در چنین جایگاهی‬ ‫است که به خوبی می تواند به مضمونی که مدنظر دارد برسد‪.‬‬ ‫سکانس هتل و درگیری ماموران با افراد سیاهپوست مخاطب‬ ‫را به بهترین شکل و به دور از هر گونه شعار که بخواهد وی را‬ ‫از ادامه فیلم منزجر کند با افراد سیاهپوست همراه می کند‪،‬‬ ‫فیلمساز در تالش است تا این اتفاق رخ دهد و پیش از این‬ ‫از مامور پلیس یک شخصیت منفور ساخته که بیننده را از‬ ‫همراه شــدن با خود پس می زند و در نتیجه توجه وی را به‬ ‫درک بهتر و نزدیکتری نســبت به کاراکترهای مظلوم فیلم‬ ‫جلب می کند و در واقع شــخصیت پردازی و همراه کردن‬ ‫مخاطب با شــخصیت ها در همین سکانس در جذاب ترین‬ ‫شکل ممکن رخ داده و تکمیل می شود تا فیلم به سکانس‬ ‫نتیجه گیری و ارائه مضمون خود برسد‪.‬‬ ‫بخش پایانی فیلمنامه با وجود اینکه همانند بخش های قبلی‬ ‫مملوء از اتفاق نیســت اما از انجا که قرار است به نیازهای‬ ‫دراماتیک شکل گرفته پاسخگو باشد می تواند هر مخاطبی را‬ ‫همچنان به دنبال کردن داستان فیلم ترغیب کند‪ .‬فیلمساز‬ ‫بی رحم با وجود اینکه مخاطب را به نهایت انزجار از ماموران‬ ‫پلیس و دلســوزی برای افراد مظلوم فیلم رسانده قصد دارد‬ ‫بــه واقعیت وفادار بماند و ان چیــز را که مدنظر دارد نه در‬ ‫غالب دیالوگ بلکه در غالب برخورد دنیای فیلم با احساسات‬ ‫مخاطب به وی منتقل کند تا پس از قرار گرفتن در دنیای‬ ‫فیلم و احســاس حس کاراکترها به اتفاقــات رخ داده فکر‬ ‫کند‪« .‬دیترویت» به بی رحمانه ترین شــکل ممکن به پایان‬ ‫می رســد و خبری از یک قهرمان در بین افراد سیاهپوست‬ ‫یا یک عدالتجو در بین سفیدپوســت ها نیســت تا به نیاز و‬ ‫احساس مخاطب پاسخ دهد‪ .‬کاراکترها همانند افراد واقعی‬ ‫به شکلی کام ً‬ ‫ال منفعالنه در حالیکه تسلیم قدرت شده اند بر‬ ‫خالف ابتدای فیلم دیگر به دنبال سهم خواهی و حق طلبی‬ ‫نیســتند تا «دیترویت» همانند یک زهر تلخ برای مخاطب‬ ‫خود به نظر برسد تا او را به تهوعی بزرگ و عجیب از وضعیت‬ ‫دیروز جامعه امریکایی که امتدادش تا امروز کشــیده شده‬ ‫برســاند‪ .‬فیلمساز متعهد به واقعیت چاره ای جز اینچنین‬ ‫به پایان رســاندن فیلمش ندارد تا تلخی فیلم بیشتر به‬ ‫جان بیننده اش رســوخ کند و به هیــچ وجه عالقه ای به‬ ‫نشــان دادن انچه نیاز مخاطب از دیدن این فیلم و وقایع‬ ‫ان است ندارد‪.‬‬ ‫بدون شــک «دیترویت» جزو بهترین اثاری است که این‬ ‫سالها برای دفاع از حقوق سیاهپوستان و نقد نژادپرستی‬ ‫در بین امریکایی های سفیدپوست ساخته شده است که‬ ‫دیده نشدن ان در بین اثار ساخته شده در سال جاری و‬ ‫قرار نگرفتن این فیلم در لیست هایی که از فیلم های برتر‬ ‫سال منتشر شــده هر چند که اتفاقی تکراری و غمگین‬ ‫اســت اما مخاطبان سینما را به پیدا کردن اثار درخشان‬ ‫در خارج از لیســت های مشکوک جشــن ها‪ ،‬انجمن ها‪،‬‬ ‫نشــریه ها و اکادمی ها وا می دارد‪ .‬جدیدترین اثر بیگلو به‬ ‫دور از پرداختن به کلیشه ها و شعارهای اخالقی که دیگر‬ ‫برای هر مخاطبی زننده شده قصه ای را تعریف می کند تا‬ ‫مخاطب به جای فکر کردن در وهله اول همه ان چیز را‬ ‫که فیلمســاز در نظر دارد احساس کند و بیگلو در انجام‬ ‫این کار و رسیدن به این هدف که به درستی انتخاب شده‬ ‫بسیار موفق عمل می کند‪.‬‬ ‫سایت ای ام دی بی برترین های سینما در سال‪ ۲۰۱۷‬را معرفی کرد‬ ‫‪ ۱۰‬فیلم برتر سال به انتخاب مخاطبان‪ IMDb‬و با استفاده از اطالعات اینترنتی‬ ‫و مبتنی بر ماتریکس طیف بندی اماری که از نقدهای منتقدان تخصصی تهیه‬ ‫شده‪ ،‬به دست امده است‪ .‬این فهرست شامل مردم پسندترین فیلم هایی است‬ ‫که در صفحه های این سایت ماهانه بیش از‪ ۲۵۰‬میلیون نفر بازدیدکننده داشته‬ ‫است‪.‬برمبنایاینبازدیدهاونقدهافیلم هاهرهفتهطبقه بندیشده اند‪.‬درحالی‬ ‫که در این فهرست نام شماری از فیلم هایی جای دارند که جزو پول سازترین‬ ‫فیلم های ســال بوده انــد‪ ،‬که «دیو و دلبر» و «زن شــگفت انگیز» و «ان» از‬ ‫جمله انها هستند‪ ،‬شماری از فیلم هایی که در فهرست مشاهده می شوند نیز‬ ‫فیلم هایی هستند که به تازگی اکران شده اند‪« .‬جنگ ستارگان‪ :‬اخرین جدای»‬ ‫و «اسپایدرمن ‪ :‬بازگشت به خانه» و «من نفرت انگیز ‪ »۳‬از جمله این دسته‬ ‫فیلم هاهستند‪.‬برترینفیلم هایسالچنینمعرفیشده اند‪«:‬ان»؛«زنشگفت‬ ‫انگیز»؛ «دیو و دلبر»؛ «لوگان»؛ «محافظان کهکشان شماره‪»۲‬؛ «لیگ عدالت»؛‬ ‫«شــکافته»؛ «بیگانه‪ :‬میثاق»؛ «ثور‪ :‬رگناروک»؛ «بلید رانر ‪ .»۲۰۴۹‬بازسازی‬ ‫فیلم های قدیمی و اقتباس از کمیک بوک ها‪ ،‬نقشی تعیین کننده در باکس‬ ‫افیس ‪ ۲۰۱۷‬داشتند‪ .‬اما یکی از بزرگ ترین شگفتی های سال فیلم «ان» بود‪.‬‬ ‫به گفته کیت سیمانتون دبیر ارشد فیلم ای ام دی بی اقتباس ترسناک از کتاب‬ ‫استیون کینگ در سال ‪ ۱۹۸۶‬بر مبنای تعداد مشاهده صفحه مربوط به ان از‬ ‫سوی مخاطبان‪ ،‬برترین فیلم سال شده است‪ .‬در عین حال ستاره این فیلم نیز‬ ‫به فهرست ‪ ۱۰‬ستاره برتر ‪ ۲۰۱۷‬راه یافته که کسی نیست جز بیل اسکارسگرد‬ ‫که با تصویر کردن چهره پنی وایس دلقک در راس فهرست برترین بازیگران‬ ‫سال ایستاده است‪ .‬سوفیا لیلیس نیز برای بازی در نقش برلی مارش در جایگاه‬ ‫هفتم قرار گرفته است‪ .‬این سایت فهرستی از فیلم های مطرح سال ‪ ۲۰۱۸‬نیز‬ ‫ارایه کرده که شامل این فیلم ها است‪« :‬انتقام جویان‪ :‬جنگ بی نهایت»؛ «پلنگ‬ ‫ســیاه»؛ ادامه بی نام «ددپول»؛ «دنیای ژواسیک‪ :‬سقوط پادشاهی»؛ «تامب‬ ‫رایدر»؛ «حاشــیه اقیانوس ارام‪ :‬طغیان»؛ «شکارگر»؛ «اوشن هشت»؛ «ام ای‬ ‫‪-۶‬ماموریتغیرممکن»؛«سولو‪-‬یکداستانجنگستاره ای»‪.‬‬ ‫رابرتگیونزخالق«باگزبانی»درگذشت‬ ‫رابرت گیونز که نقشــی تعیین کننده در خلق مجدد شــخصیت باگزبانی‬ ‫داشــت‪ ،‬در ‪ ۹۹‬سالگی درگذشــت‪ .‬وی بیش از ‪ ۶۰‬سال در عرصه انیمیشن‬ ‫و برای کمپانی هایی چون والت دیزنی‪ ،‬برادران وارنر‪ ،‬هانا‪-‬باربرا و‪ ...‬کار کرد‪ .‬او‬ ‫ســال ‪ ۱۹۳۷‬کارش را با کار برای دیزنی به عنوان کنترل کننده انیمیشن در‬ ‫کارتون های دانلد داک و سفید برفی شــروع کرد‪ .‬سال ‪ ۱۹۴۰‬او به کمپانی‬ ‫برادران وارنر پیوست و برای تالشی که برای شکل گرفتن و معرفی شخصیت‬ ‫باگزبانی داشت‪ ،‬شناخته شد‪ .‬یکی از مهمترین مقاطع زندگی کاری وی در سال‬ ‫‪ ۱۹۴۰‬بود که از وی خواسته شد تا به بررسی شخصیتی جدید که خرگوشی‬ ‫شیطان و کنجکاو بود بپردازد تا در کارتون های اسلپ استیک ارایه شود‪ .‬گیونز‬ ‫نخستین طراحی رسمی باگزبانی را انجام داد که اکنون به یکی از شخصیت های‬ ‫شناخته شده دنیای انیمیشن بدل شده است‪ .‬وی طراحی شخصیت هایی چون‬ ‫تام و جری‪ ،‬دافی داک‪ ،‬الوین و ‪ ...‬را نیز انجام داده بود‪ .‬گیونز در جنگ جهانی‬ ‫دوم در ارتش خدمت کرد و پس از ان به اســتودیو بازگشت و به کارگردانی‬ ‫پرداخت‪ .‬وی طراح استوری برد شخصیت تلویزیونی «لینوس شیره» هم بود‪.‬‬ ‫پدروالمادواربهترینفیلم‪ ۲۰۱۷‬راانتخابکرد‪:‬مرابهنامتصداکن‬ ‫پدرو المادوار کارگردان سرشــناس اسپانیایی فیلم «مرا به نامت صدا کن»‬ ‫را بهترین فیلم ســال ‪ ۲۰۱۷‬نامید‪ .‬المادوار به عنوان کسی که رمانس های‬ ‫کالسیک سینمایی را به خوبی می شناسد فیلم لوکا گوادانینو را تحسین کرد‪.‬‬ ‫این کارگردان با شرکت در نظرسنجی پایان سال‪ ۲۰۱۷‬در وب سایت اسپانیایی‬ ‫شرکت و «مرا به نامت صدا کن» را به عنوان بهترین فیلم ‪ ۲۰۱۷‬انتخاب کرد‪.‬‬ ‫در این وب سایت از ‪ ۶۵‬فیلمساز اسپانیایی سوال شده که فیلم های برتر سال‬ ‫از نظر انها کدام ها بوده اند‪ .‬در پاســخ ها «دنیای ژوارسیک‪ :‬سقوط پادشاهی»‬ ‫ســاخته خوان انتونیو بایونا‪« ،‬ضربان در دقیقه» و «ســیرانوادا» نیز ارای‬ ‫زیادی اوردند‪ .‬این کارگردان همچنین تیموتی شاالمه را به عنوان «الهام‬ ‫بخش سال» خواند‪ .‬شــاالمه در میان نامزدهای بهترین بازیگر مرد سال‬ ‫در جوایز گلدن گلوب جای گرفته اســت‪ .‬جایزه اتحادیه بازیگران سینما‬ ‫و منتخب منتقدان نیــز او را در میان نامزدهای خود جا داده اند‪ .‬المادوار‬ ‫گفت‪ :‬در این فیلم همه چیز زیبا‪ ،‬جذاب و خوشایند است؛ پسران‪ ،‬دختران‪،‬‬ ‫صبحانه‪ ،‬میوه ‪ ،‬سیگار‪ ،‬اب انبارها‪ ،‬دوچرخه ها‪ ،‬رقص در فضای باز‪ ،‬دهه ‪،۸۰‬‬ ‫شک ها و تســلیم های قهرمانان‪ ،‬صداقت همه شخصیت ها و رابطه انها با‬ ‫والدینشان‪ .‬وی افزود‪ :‬تعهد نویسندگان اندری اسیمان‪ ،‬جیمز ایوری و لوکا‬ ‫گوادانینو با شور و هیجان انها‪ ،‬با نور شمال ایتالیا و به ویژه تیموتی شاالمه‬ ‫که الهام بخش سال اســت‪ .‬المادوار اخرین بار با فیلم ملودرام «خولیتا»‬ ‫درباره رابطه مادر‪-‬دختری در سال ‪ ۲۰۱۶‬راهی سینماها شد‪« .‬مرا به نامت‬ ‫صدا کن» اکنون در شماری از سینماهای منتخب نمایش داده می شود و‬ ‫از مدعیان اسکار است‪.‬‬ ‫جیمی کیمل اشتباهات اسکار‪ ۲۰۱۷‬را مرور کرد‬ ‫مجری برنامه «لیت نایت شــو» که بار دیگر به عنوان مجری در مراســم‬ ‫اســکار دیده خواهد شد‪ ،‬با یک فیلم کوتاه این مراســم را یاداوری کرد‪.‬‬ ‫جیمی کیمل اماده اســت تا بار دیگر در مراسم اهدای جوایز اسکار دیده‬ ‫شــود و به عنوان مجری مراسم نودمین دوره ساالنه اکادمی که ‪ ۴‬مارس‬ ‫برگزار می شود‪ ،‬حضور یابد‪ .‬در نخستین تیزر که یاداور مجری گری کیمل‬ ‫در این مراسم است‪ ،‬این مجری مشهور شوی شبانه تلویزیون گفت ارزویی‬ ‫برای تعطیالت دارد‪ .‬وی گفت «همه چیزی که برای کریسمس می خواهم‬ ‫این اســت که شــما من را به عنوان مجری نودمین اسکار که ‪ ۴‬مارس از‬ ‫شبکه ای بی سی پخش می شود‪ ،‬تماشا کنید‪ ،‬و البته یک جت پک» که بعد‬ ‫به شوخی گفت مادرش برای کریسمس به او یک جت پک که به پشتش‬ ‫وصل شــده بود را داده و بعد از تشــکر کردن از او با ان پرواز کرد‪ .‬در ماه‬ ‫مه‪ ،‬ای بی ســی و اکادمی اعالم کردند کیمل با تهیه کنندگان مایکل دی‬ ‫لوکا و جنیفر تاد در مراسم ‪ ۲۰۱۸‬حضور خواهد داشت‪ .‬پس از اعالم خبر‬ ‫بازگشت کیمل به مراسم بعدی اسکار‪ ،‬وی به سرعت به مراسم اسکار سال‬ ‫پیش ارجاع داد که نام برنده بهترین فیلم اشتباه خوانده شد و در نخستین‬ ‫فیلم کوتاهی که به این منظور تهیه کرده بود‪ ،‬گفت‪ :‬اگر دیدید خرابکاری‬ ‫کردیم یک کم صبر کنید تا ببینید ما چه نقشه ای برای امسال داریم‪ .‬اما‬ ‫شوخی به کنار‪ ،‬وی متواضعانه ابراز تشکر کرده بود و اجرای مراسم اسکار‬ ‫را اوج همه دوران کاری اش دانسته بود‪ .‬رییس ای بی سی گفته بود پس از‬ ‫یک ســال میزبانی اسکار ما نمی توانستیم فرد دیگری را به این منظور در‬ ‫نظر داشــته باشیم‪ .‬سبک برخورد جیمی با مسایل ان هم روی صحنه ای‬ ‫که هر اتفاقی می تواند بیفتد‪ ،‬واقعا تماشایی است‪ .‬با حضور مارک و جنیفر‬ ‫ما می توانیم به تماشــای برنامه فراموش نشدنی دیگری امیدوار باشیم که‬ ‫می توانــد همه را خیره کند و از همه مهم تر نودمین ســال برگزاری این‬ ‫مراسم را به عنوان معتبرترین مراسم جوایز سینمایی ماندگار کند‪.‬‬ ‫‪6‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫رهبری فخرالدینی در نخستین جشن ویولن ایران‬ ‫فرهــاد فخرالدینی در نخســتین‬ ‫جشــن ویولن ایران ارکستر پنجاه‬ ‫نفرى از برجســته تریــن نوازگان‬ ‫ایران را در برج ازادی رهبری کرد‪.‬‬ ‫این جشــن با حضــور دکتر علی‬ ‫اصغــر کار اندیش معاون توســعه‬ ‫مدیریــت و منابع وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی‪ ،‬علی اکبر صفی پور‬ ‫مدیرعامل بنیــاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی‪ ،‬فریدون شهبازیان رهبر ارکستر ملی ایران‪ ،‬نعمت اله پایان رئیس‬ ‫مجموعه برج ازادی‪ ،‬هوشنگ کامکار و دیگر هنرمندان موسیقی کالسیک‬ ‫برگزار شد‪ .‬در ابتدای مراسم کودک ویولونیست؛ ارتمیس سلیمی با لباس‬ ‫کردی بر صحنه حاضر شد و به احترام کودکان زلزله زده استان کرمانشاه‬ ‫به نوازندگی پرداخت و سپس کلیپی که بر اساس زندگی استاد ابوالحسن‬ ‫صبا ســاخته شده بود پخش شــد‪ .‬در ادامه این مراسم؛ ارسالن کامکار‪،‬‬ ‫میثم مروستی‪ ،‬روزبه کالنتر‪ ،‬نیلوفر محبی‪ ،‬امین غفاری‪ ،‬گروه مینیاتور‪،‬‬ ‫پریســا پیرزاده‪ ،‬گروه کوارتت ِرسپینا‪ ،‬علی صالحی با همراهی گروه های‬ ‫مختلف به اجرای قطعات معروف پرداختند‪ .‬از نکات برجسته این برنامه‬ ‫اجرای ارکستر فیالرمونیک کردستان با همراهى نوازندگان برجسته جامعه‬ ‫ویولن ایران همچون همایون رحیمیان‪ ،‬کریم قربانى‪ ،‬سهراب برهمندى‪،‬‬ ‫پورنگ پورشیرازى و‪ ...‬به رهبری اســتاد فرهاد فخرالدینی بود که در‬ ‫ان فخرالدینی پس از مدتها دوری از صحنه یک ارکســتر را به احترام‬ ‫هموطنان زلزله زده کرمانشــاه و «اولین جشن ویولن ایران» با عنوان‬ ‫یادواره استاد ابوالحسن صبا رهبری کرد‪ .‬این مراسم با پخش تیزرهای‬ ‫مختلف و نوازندگی هنرمندان چیره دســت و برجسته ویولن و ویوال‬ ‫و نوازندگان دیگرى همچون ســامان احتشــامی‪ ،‬بهنام ابوالقاسم و ‪...‬‬ ‫ادامه یافت‪ .‬اکادمی موسیقی ن َم با همکاری دو شرکت اهنگ پارسیان‬ ‫و اوای هنــر بــرای اولین بار اقدام به برگزاری این جشــن کرد و این‬ ‫رویکرد‪ ،‬گرامیداشــت و ادای دینی از ســوی جامعــه ویولن ایران به‬ ‫خدمات ارزنده و بی بدیل اســتاد ابوالحسن صبا بود که می توان وی را‬ ‫به جرات پدر نوازندگی نوین ویولن در ایران نامید‪.‬‬ ‫کنســرت‪ -‬همایش جشن ویولن از طریق ســایت اکادمى موسیقى ن َم‬ ‫‪ namm.ir‬به صورت انالین نیز در سراسر ایران پخش شد که براى عموم‬ ‫و همچنیــن عالقه مندان به ویولن و موســیقى قابل رویت بود‪ .‬در پایان‬ ‫میثم مروستى دبیر این جشن عنوان کرد‪ :‬جشن ویولن ایران می رود تا در‬ ‫سال هاى اینده عنوان بزرگترین و معتبرترین جشنواره ویولن در کشور را‬ ‫به خود اختصاص دهد‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از مراسم اختتامیه چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه دار‬ ‫میراث داران موسیقی در حال فراموشی هستند‬ ‫مراسم اختتامیه چهارمین فستیوال موسیقی نواحی‬ ‫اینــه دار با حضور معاون امور هنری وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی شامگاه شنبه دوم دی با اجرای محمد‬ ‫ســلوکی در تاالر وحدت برگزار شد‪ .‬علی مغازه ای‬ ‫دبیر هنری چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه‬ ‫دار در ابتدای این مراســم بیان کرد‪ :‬با وجودی که‬ ‫خودم زنجانی هســتم و به اندازه کافی از موسیقی‬ ‫اقوام شــمال غرب ایران اطالعاتــی را دارم اما باید‬ ‫بگویم برگزاری این رویداد موسیقایی کیفیت هایی‬ ‫را بــه ما ارائه داد که فکر می کنم که خیلی از ما از‬ ‫ان بــی اطالعیم‪ .‬به هر ترتیب نه به جهت اینکه ما‬ ‫برگزارکنندگان فستیوال موسیقی نواحی اینه دار‬ ‫هســتیم اما باید اذعان کنم اتفــاق اینه دار از نظر‬ ‫من رستاخیز موسیقی اذربایجان بود‪ .‬وی ادامه داد‪:‬‬ ‫در این دوره هنرمندانی در عرصه موســیقی اقوام‬ ‫شــمال غرب ایران حضور داشتند که برخی از انها‬ ‫قریب به ‪ 10‬ســال کنار رفته بودند‪ .‬حتی برخی از‬ ‫انها نیز وجود دارند که متاســفانه بنا به شــرایطی‬ ‫دیگر نمی توانند کار کنند‪ .‬به هر حال تعداد زیادی‬ ‫از ایــن هنرمندان بزرگ دچار گرفتاری های زیادی‬ ‫هســتند که امیدوارم هرچه زودتر مشــکالت انها‬ ‫مرتفع شــده و بتوانند دوباره در حوزه موسیقی به‬ ‫فعالیت مشــغول باشند‪ .‬این هنرمندان از موسیقی‬ ‫ارتزاق می کنند‪ .‬همان موســیقی که طی سال های‬ ‫گذشته در عروسی ها‪ ،‬قهوه خانه ها و فضاهایی از این‬ ‫دست اجرا می شد‪ ،‬اما متاسفانه شرایط به گونه ای‬ ‫است که همین هنرمندان دیگر از رده خارج شدند‪.‬‬ ‫این پژوهشــگر موســیقی اقوام تصریح کــرد‪ :‬ایا‬ ‫مــا دیده ایــم که به تعــداد عاشــیق های منطقه‬ ‫اذربایجان هنرمند دیگری اضافه شــده باشد؟ باور‬ ‫کنید عاشــیق ها همین هســتند که توقع زیادی‬ ‫هم از مســئوالن ندارند‪ .‬ان ها به این نیاز دارند که‬ ‫از کمترین تســهیالت از جمله بیمه و بازنشستگی‬ ‫برخوردار باشند‪ .‬ما از دوستان در وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشــاد اسالمی فقط همین را می خواهیم و از اقای‬ ‫حسینی و همکارانشــان می خواهیم این عزیزان را‬ ‫دریابند‪.‬‬ ‫سید محمد مجتبی حسینی معاون امور هنری وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی در این مراسم ضمن قرائت‬ ‫دلنوشته ای در قدردانی از هنرمندان موسیقی اقوام‬ ‫ایران‪ ،‬گفت‪ :‬بهترین دست مریزاد به برگزار کنندگان‬ ‫فســتیوال اینــه دار حضور شماســت که موجب‬ ‫دلگرمی ان ها می شود‪ .‬بنده در تیر ماه سال جاری‬ ‫افتخار حضور در جشنواره موسیقی نواحی کرمان‬ ‫را داشتم و در همان زمان بود که به عنوان شنونده‬ ‫موسیقی اقوام احساسات خود را نوشتم که همین‬ ‫جا ان متن را برای شــما می خوانم‪ .‬وی در بخش‬ ‫دیگری از مراســم که به اهدای لــوح و قدردانی از‬ ‫پیشکسوتان موسیقی نواحی ایران اختصاص داشت‬ ‫در پاســخ به پرسش تعدادی از حاضران مراسم که‬ ‫در تاالر پیگیر موضوع بیمه هنرمندان بودند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تمام دولت نبوده و‬ ‫همه اختیارات را بر عهده ندارد‪ .‬به هر صورت طبق‬ ‫قوانین‪ ،‬هنرمندان باالی ‪ 50‬ســال نمی توانند بیمه‬ ‫تامین اجتماعی شوند‪ ،‬اما بیمه تکمیلی شامل حال‬ ‫ان ها می شود که وزارت ارشاد ان را عملی کرد‪ .‬البته‬ ‫در ابتدای دولت یازدهم بدهی وزارت ارشاد به تامین‬ ‫اجتماعی پرداخت شد و هنرمندان از طریق صندوق‬ ‫اعتباری هنر بیمه شدند‪ .‬این در حالی است که سه‬ ‫طرح وزارت ارشاد شامل کمک مستمری‪ ،‬تکریم و‬ ‫گرامی داشت پیشکســوتان در حال انجام است و‬ ‫همچنان ادامه دارد‪.‬‬ ‫احسان رسول اف رئیس چهارمین فستیوال موسیقی‬ ‫نواحــی اینه دار نیز در بخش دیگری از مراســم با‬ ‫بیان اینکه روزهای برگزاری این فســتیوال برای ما‬ ‫جهانی دیگر اســت‪ ،‬توضیح داد‪ :‬در کنار فعالیت ها‬ ‫و رویدادهای متنوع که در این شهر برگزار می شود‬ ‫من و گروه اجرایی جوانی که در این ســال ها با هم‬ ‫کار می کنیم با عشق فراوان انتظار روزهای برگزاری‬ ‫اینه دار را می کشیم‪ ،‬میزبانی از استادان پیشکسوت‬ ‫نواحی یکی از ارزوهای ماست که تیم ما را سرپا نگه‬ ‫داشته است‪ .‬ما در طول برگزاری اینه دار از تهران پر‬ ‫تناقض و حرف و حدیث به دنیایی می رویم که فکر‬ ‫می کنیم سورئالیست است‪ .‬وی افزود‪ :‬تصور می کنم‬ ‫این دوره شــما مخاطبان فهیم موسیقی نسبت به‬ ‫دوره های گذشته بهترین اســتقبال را از فستیوال‬ ‫اینه دار داشته اید و امیدواریم به واسطه این استقبال‬ ‫بتوانیم تمام اجراهای سال اینده را در تاالر وحدت‬ ‫برگزار کنیم‪ .‬واقعیت این است که شنیدن نام تاالر‬ ‫وحدت انگیزه ای برای حضور دوستان هنرمند است‬ ‫و امشــب این صحنه که ‪ 50‬سالگی خود را پشت‬ ‫ســر می گذارد یکی از بهترین روزهای خود را دید‪.‬‬ ‫به هرصورت من به نمایندگی از نسلی که در حوزه‬ ‫فرهنگ و هنر فعالیت می کند به استادان موسیقی‬ ‫می گویم شما سرو قامت ها‪ ،‬با وجود تمام مشکالت‬ ‫کشــور تنها امید ما در این روزها هســتید‪ .‬من به‬ ‫نمایندگی از گروه های اجرایی مقابل شما سر تعظیم‬ ‫فرود می اورم و امیدوارم راه شــما ادامه پیدا کند و‬ ‫عمری طوالنی داشته باشید‪.‬‬ ‫قدردانی از هنرمندان پیشکســوت موسیقی اقوام‬ ‫شمال غرب ایران بخش های دیگر مراسم اختتامیه‬ ‫چهارمین فستیوال موسیقی نواحی اینه دار تشکیل‬ ‫مــی داد که در دوبخش انجام گرفــت و طی ان از‬ ‫یوسف اوهانس‪ ،‬عاشیق اهلل وردی تقی زاده‪ ،‬عاشیق‬ ‫یار محمد عیسی بگلو‪ ،‬عاشیق محمد علی محمودی‪،‬‬ ‫اوهان داودیان‪ ،‬عشق علی سلیمی‪ ،‬عباس ستاری‪،‬‬ ‫نعمت جوانشیر‪ ،‬پیروز حســین زاده‪ ،‬نارد قیاسی‪،‬‬ ‫مصطفی بیکار‪ ،‬ولی عبدی‪ ،‬عاشیق عمران حیدری‪،‬‬ ‫عاشیق ایت قنبری و عاشیق علی کریمی به عنوان‬ ‫هنرمندان پیشکســوت موسیقی اقوام شمال غرب‬ ‫ایران تجلیل شد‪ .‬این در حالی است که اهدای لوح‬ ‫تقدیر به تمامی گروه های شرکت کننده در فستیوال‬ ‫یکی دیگر از بخش های مراسم اختتامیه بود‪.‬‬ ‫اجرای چند برنامه موسیقایی با هنرمندی تعدادی‬ ‫ازگروه های شــرکت کننده در چهارمین فستیوال‬ ‫موسیقی نواحی اینه دار و پخش چند کلیپ تصویری‬ ‫از روند برگزاری این دوره برنامه های دیگری بود که‬ ‫در ایین اختتامیه پیش روی مخاطبان قرار گرفت‪.‬‬ ‫بررسی مختصات گردشگری در الیحه بودجه سال ‪۹۷‬‬ ‫سوءمدیریت ها‪ ،‬عامل اتالف بودجه‬ ‫بیــش از ‪ ۱۰‬روز از ارائــه الیحه بودجه ســال ‪ ۹۷‬از طرف دولت به میراث فرهنگی ضمن انتقاد از بودجه ناکافی تخصیص داده شــده به‬ ‫مجلــس می گذرد و طی این مدت ابعــاد مختلفی از این الیحه مورد سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اظهار می کند‪« :‬از‬ ‫بحث و ارزیابی کارشناســان و جامعه قرار گرفته است‪ .‬یکی از موارد گردشــگری به عنوان یکی از اولویت های اصلی کشور در برنامه ششم‬ ‫مناقشــه برانگیز در الیحه بودجه ســال ‪ ۹۷‬که ارتباط مســتقیمی با توســعه یاد شده است‪ ،‬اما بودجه ای که به این حوزه و در راس ان به‬ ‫صنعت گردشگری کشور نیز داشــت‪ ،‬نرخ های جدید عوارض خروج سازمان میراث فرهنگی اختصاص داده می شود به هیچ عنوان متناسب‬ ‫از کشــور بود که افزایــش ناگهانی ان با انتقاد گســترده ای از طرف با جایگاه ان و انتظاراتی که از ان می رود‪ ،‬نیست‪ ».‬پروانه سلحشوری‬ ‫جامعه و فعاالن این حوزه روبه رو شــد‪ .‬درحالــی دولت این افزایش می افزاید‪« :‬در حالی این رقم کم به سازمان میراث فرهنگی اختصاص‬ ‫را با عباراتی چون «کمک گردشــگران خروجی به توسعه گردشگری داده شــده اســت که بخش قابــل توجهی از بودجه کشــور صرف‬ ‫داخلی» توجیه کرده است‪ ،‬که به گفته رئیس سازمان میراث فرهنگی اشتباهات مدیریتی و پرداخت بدهی هایی چون صندوق بازنشستگی‬ ‫تنهــا ‪ ۴۰‬هزار تومان از ‪ ۲۲۰‬هــزار تومان عوارضی که در نظر گرفته کشــور می شــود و وضعیت کنونی که دولت به جای صرف هزینه در‬ ‫شــده به این سازمان می رســد‪ .‬اما به غیر از‬ ‫امور اساســی و زیربنایی همچون گردشگری‬ ‫حواشی ایجاد شده درخصوص عوارض خروج معتقدیم اگر دولت برای تامین بودجه خود که منجر به توســعه کشور می شــود‪ ،‬بابت‬ ‫از کشور‪ ،‬کارشناســان و صاحبنظران اعتقاد دست به این سیاست زده است‪ ،‬افزایش ســوءمدیریت ها و ناکارامدی هــای موجود‬ ‫ان باید ارام انجام شود و اکثر ان به‬ ‫دارنــد که بودجه تخصیص یافته به ســازمان‬ ‫هزینه می کند‪ ،‬راضی کننده نیســت‪ ».‬با این‬ ‫ دستی‬ ‫ع‬ ‫صنای‬ ‫ فرهنگی‪،‬‬ ‫ث‬ ‫میرا‬ ‫سازمان‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشگری‬ ‫حال این نماینده مجلس شــورای اســامی‬ ‫و گردشگری اختصاص پیدا کند تا‬ ‫به عنوان متولی اصلی صنعت گردشــگری در‬ ‫خاطرنشــان می کند‪« :‬اینکه رقمی در حدود‬ ‫بتواند منجر به توسعه زیرساخت های‬ ‫کشــور‪ ،‬به هیچ عنوان تناســبی با جایگاهی‬ ‫‪ 10‬درصد از صندوق توسعه ملی به توسعه و‬ ‫گردشگری کشور شود‪.‬‬ ‫کــه از ان انتظار می رود ندارد و ارقام کنونی‬ ‫گسترش صنایع دستی و گردشگری در مناطق‬ ‫نمی تواند کمکی به ایجاد تحول در این صنعت که چشم امید بسیاری روستایی به منظور ایجاد اشــتغال در این مناطق در نظر گرفته شده‬ ‫بــه ان به عنوان جایگزینی برای نفت دوخته شــده‪ ،‬کند‪ .‬براســاس امیدبخش اســت اما متاسفانه عموما شــاهد ان هستیم که این ارقام‬ ‫الیحه بودجه ســال ‪ ،۹۷‬برای سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و به طور کامل در اموری که برای ان برنامه ریزی شده مصرف نمی شود‬ ‫گردشگری کشور رقم ‪ ۸۸۹‬میلیارد و ‪ ۱۱۳‬میلیون و ‪ ۵۰۰‬هزار تومان و این امر شــامل همیــن بودجه پایین ســازمان میراث فرهنگی نیز‬ ‫بودجه در نظر گرفته شــده است که از این میان ‪ ۴۷۷‬میلیارد و ‪ ۱۰۶‬می شود‪ ».‬وی تاکید می کند‪« :‬نکته مهم دیگری که باید به ان توجه‬ ‫میلیون تومان به تملک دارایی های ســرمایه ای اختصاص یافته است‪ .‬شود‪ ،‬بها دادن به بخش خصوصی در اقتصاد گردشگری است‪ .‬باالخره‬ ‫بودجه کل ســازمان نسبت به سال گذشــته افزایشی در حدود ‪ ۱۰۸‬از یک نقطه باید موانع موجود برای ســرمایه گذاری داخلی و خارجی‬ ‫میلیارد تومان داشته است‪ ،‬اما به گفته رئیس سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬در گردشگری ایران از میان برداشته شود‪ .‬قوانین دست وپاگیر زیادی‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری بودجه اختصاص یافتــه به هیچ عنوان برای ســرمایه گذاران وجود دارد که در صورت استمرار انها و حمایت‬ ‫پاسخگوی تحوالت مدنظر نیست‪.‬‬ ‫نکردن از بخش خصوصی‪ ،‬اقتصاد کشور تبدیل به اقتصادی ورشکسته‬ ‫علی اصغر مونسان در ابتدا با تاخیری دو روزه‬ ‫خواهد شد و تنها راه برون رفت از این عاقبت‪،‬‬ ‫اگر بنا باشد سازمان میراث فرهنگی به‬ ‫نســبت به افزایش ناگهانی عوارض خروج از‬ ‫خصوصی ســازی و حمایت از بخش خصوصی‬ ‫وظایف خود عمل کند‪ ،‬شاید حتی ‪۱۰‬‬ ‫کشور واکنش نشــان داد و مخالفت تلویحی‬ ‫است‪ ».‬سلحشوری درخصوص نرخ های جدید‬ ‫خود را با ایــن تصمیم اظهار کرد‪ .‬اما چندی برابر بودجه در نظر گرفته شده کنونی نیز در نظر گرفته شــده برای عــوارض خروج از‬ ‫کفاف فعالیت های ان را ندهد و با روند‬ ‫بعد‪ ،‬در گفت وگو با «ایسنا» تصریح کرد‪« :‬باید‬ ‫کشــور در الیحــه بودجه ‪ ۹۷‬نیــز تصریح‬ ‫کنونی نمی توان در حوزه های فعالیت‬ ‫با دســتانی خالی‪ ،‬پروژه های تحول افرینی را‬ ‫می کند‪« :‬شاید نفس پرداخت عوارض خروج‬ ‫سازمان و جهش در نرخ ورود گردشگر‬ ‫در سه حوزه میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫از کشــور‪ ،‬همان گونه که در دیگر کشورهای‬ ‫انتظار خاصی داشت‬ ‫گردشــگری رقم بزنیم که هم امار اشتغال را‬ ‫جهان مرسوم است‪ ،‬سیاست چندان نادرستی‬ ‫جابه جا کند و هم درامد ارزی بیشــتری را نصیب کشــور کند و هم نباشــد‪ ،‬اما بدون شک با این افزایش ناگهانی مخالف هستیم و گمان‬ ‫حافظ اثار بی شــمار تاریخی در سرزمینی باشند که هر گوشه اش به نمی رود که منجر به کاهش در ســفرهای خارجی و استقبال مردم از‬ ‫تاریخی مزین اســت؛ درحالی که بودجه و نیروی انسانی این سازمان‪ ،‬ســفرهای داخلی شــود‪ .‬معتقدیم اگر دولت برای تامین بودجه خود‬ ‫پاسخگوی این انتظارات نیست‪ ».‬مونسان البته از رایزنی برای تعدیل دست به این سیاست زده است‪ ،‬افزایش ان باید ارام انجام شود و اکثر‬ ‫نرخ عوارض خروج از کشــور با معــاون اول رئیس جمهوری به صورت ان به ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری اختصاص‬ ‫نامه نــگاری نیز خبــر داد و گفت‪« :‬رویکرد ســازمان میراث فرهنگی پیدا کند تا بتواند منجر به توســعه زیرساخت های گردشگری کشور‬ ‫به سیاســت اخذ عوارض خروج از کشــور به این صورت بوده اســت شود‪ ».‬عضو ناظر مجلس در شورای عالی میراث فرهنگی ادامه می دهد‪:‬‬ ‫کــه تنها با افزایش در حد طبیعی و رســیدن مبلغ ان به نهایتا ‪« ۸۵‬افزایش ناگهانی عوارض خروج که در الیحه بودجه ‪ ۹۷‬مقرر شــده‬ ‫هزار تومــان موافق بوده ایم و اعتقاد داریــم تمامی ان نیز باید برای کمک چندانی به توسعه گردشگری داخلی نخواهد کرد؛ چراکه سهم‬ ‫توسعه گردشگری مصرف شود‪ ».‬اما عضو ناظر مجلس در شورای عالی کمی از ان به سازمان میراث فرهنگی اختصاص داده شده و تنها باعث‬ ‫ایجاد فشار مالی بر طبقه متوسط جامعه می شود که ما با ان مخالفت‬ ‫داریم‪ ».‬همچنین یک کارشناس گردشــگری نیز درخصوص بودجه‬ ‫تخصیص یافته به سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫در الیحه بودجه ســال ‪ ۹۷‬اظهار می کند‪« :‬به رغم افزایش در بودجه‬ ‫اختصاص یافتــه به ســازمان میراث فرهنگی به میــزان ‪ ۱۳۰‬میلیارد‬ ‫تومان نسبت به سال گذشته‪ ،‬اما چیزی حدود ‪ ۴۰۰‬میلیون تومان از‬ ‫کل بودجه این ســازمان در سال ‪ ۹۷‬در حوزه تملک و دارایی است و‬ ‫حدود ‪ ۴۵۰‬میلیارد تومان برای هزینه های سازمان درنظر گرفته شده‬ ‫اســت که با مقایسه ان با سال گذشته‪ ،‬نزدیک به ‪ ۴۰‬میلیارد تومان‬ ‫افت مشاهده می شــود‪ ».‬محسن امامی می افزاید‪« :‬تقریبا تمامی این‬ ‫بودجه صرف پرداخت دستمزد کارکنان و هزینه های روزمره می شود‪،‬‬ ‫بنابراین برای بســیاری از کارهای اساســی از جمله ترمیم و مرمت‬ ‫اثار تاریخی و فعالیت های اموزشی بودجه ای باقی نمی ماند‪ .‬عالوه بر‬ ‫ان و با بودجه تخصیص یافته کنونی‪ ،‬ســازمان دیگر توانایی ارائه یارانه و‬ ‫تسهیالتی که مقرر بود به هتل ها و فعاالن بخش خصوصی اختصاص دهد‪،‬‬ ‫ندارد‪ ».‬وی با اشاره به اینکه بودجه تخصیص یافته کنونی تناظری با تحوالت‬ ‫مورد انتظار در دو حوزه صنایع دســتی و گردشگری ندارد‪ ،‬تصریح می کند‪:‬‬ ‫«اگر بنا باشد سازمان میراث فرهنگی به وظایف خود عمل کند‪ ،‬شاید حتی‬ ‫‪ ۱۰‬برابر بودجه در نظر گرفته شده کنونی نیز کفاف فعالیت های ان را ندهد‬ ‫و با روند کنونی نمی توان در حوزه های فعالیت سازمان و جهش در نرخ ورود‬ ‫گردشگر انتظار خاصی داشت؛ چراکه برای سازمان نه بودجه ای برای تبلیغات‬ ‫باقی می ماند و نه با این بودجه ناچیز توانایی حضور در نمایشگاه های عمده‬ ‫بین المللی را دارد‪ ».‬این کارشناس درخصوص افزایش مناقشه برانگیز عوارض‬ ‫خروج از کشور به عنوان بخشی از سیاست های نادرست دولت در مدیریت‬ ‫بودجه‪ ،‬تاکید می کند‪« :‬مستقل از جنبه درامدزایی این سیاست برای دولت‬ ‫و نقشی که این درامد می تواند در توسعه زیرساخت های گردشگری کشور‬ ‫ایفا کند‪ ،‬این سیاســت از اساس ناکارامد و اشتباه است؛ چراکه اثری منفی‬ ‫بر صنعت گردشگری و میل مردم به سفر کردن می گذارد‪ .‬تعداد ‪ ۹‬میلیون‬ ‫گردشگر خروجی که بخش قابل توجهی از ان هم زائران هستند در جمعیت‬ ‫‪ ۸۰‬میلیون نفری کشور عدد چندان درشتی نیست‪ .‬مشکل اصلی ما تعداد‬ ‫کم گردشگرانی است که به کشورمان سفر می کنند و واضح است که سیاست‬ ‫افزایش عوارض خروج از کشور کمکی به رشد ورود گردشگر به ایران نخواهد‬ ‫کرد‪ ».‬امامی ادامه می دهد‪« :‬این سیاســت با توجیه توسعه گردشگری‬ ‫داخلی در الیحه بودجه ســال ‪ ۹۷‬گنجانده شــده است؛ اما پیش بینی‬ ‫می شود دولت با رقم های پیشنهادی خود برای عوارض خروج از کشور در‬ ‫سال ‪ ۹۷‬حدود ‪ ۱۶۰۰‬میلیارد تومان درامد کسب کند و حتی اگر تمامی‬ ‫این رقم را هم به ســازمان میراث فرهنگی اختصاص می داد‪ ،‬باز هم این‬ ‫ســازمان برای انجام فعالیت هایی خود با کسری بودجه مواجه خواهد‬ ‫بود‪ ».‬وی با اشاره به تصاعدی شدن رقم پرداختی برای عوارض خروج‬ ‫از کشــور در ســفرهای دوم به بعد اظهار می کند‪« :‬از قضا قریب به‬ ‫اتفاق کســانی که بیش از یک بار در طول یک ســال از کشور خارج‬ ‫می شوند دانشجو‪ ،‬مرزنشین یا فعال اقتصادی هستند که دریافت این‬ ‫ارقام هنگفت از این افراد به هیچ وجه قابل توجیه نیســت‪ ».‬با نظر به‬ ‫الیحه بودجه ســال ‪ ۹۷‬این نکته به ذهن متبادر می شود که به رغم‬ ‫صحبت های سیاست گذاران دولت مبنی بر لزوم توسعه گردشگری و‬ ‫ارتقای جایگاه ان به منظور کاهش وابســتگی به درامدهای نفتی در‬ ‫کشــور‪ ،‬این حوزه همچنان مورد توجه جدی قرار نمی گیرد و به طور‬ ‫خاص ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری از بودجه‬ ‫کافی برای مدیریت مطلوب این حوزه برخوردار نیست‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫دوشـــــــــنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهــــم شماره ‪842‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫درامد‪ ۶۳‬هزار میلیاردی ترکیه از گردشگری اب گرم‬ ‫ترکیه که دارای بیشــترین محوطه های اب گرم طبیعی در اروپاست‪ ،‬ساالنه‬ ‫درامــد ‪ ۱۵‬میلیارد دالری از محل جذب گردشــگری در این مقاصد جذب‬ ‫می کند‪« .‬ایلگاز ناساکوغلو»‪ ،‬دبیر کل انجمن مقاصد گردشگری سالمت و اسپا‬ ‫ترکیه اعالم کرد‪ ،‬این کشــور به راحتی به درامــد ‪ ۱۵‬میلیارد دالری (حدود‬ ‫‪ ۶۳۰۰‬میلیارد تومان) از این بخش دست خواهد یافت‪ .‬ترکیه از لحاظ داشتن‬ ‫محوطه های طبیعی اب گرم در مکان نخست اروپا و هفتم جهان قرار دارد و‬ ‫دارای نزدیــک به ‪ ۱۱۰۰‬منبع اب گرم‪ ۲۶۴ ،‬محل مجاز ارائه دهنده خدمات‬ ‫اســپا و همچنین حدود ‪ ۵۰۰‬محل ویژه اب گرم است‪ ،‬اما با این وجود برای‬ ‫منفعت بردن از صنعت رو به رشد گردشگری اسپا‪ ،‬باید امکانات بیشتری در این‬ ‫حوزه در ترکیه و مطابق با استانداردهای اتحادیه اروپا ایجاد شود‪ .‬ساالنه شمار‬ ‫زیادی از گردشگران ووردی به ترکیه از کشورهای مختلف برای دریافت خدمات‬ ‫درمانی از محوطه های اب گرم در ترکیه استفاده می کنند و با توجه به افول بازار‬ ‫کشورهای اروپایی‪ ،‬این امکانات به ویژه در بازارهای روسیه‪ ،‬خاورمیانه و هند نیز‬ ‫با موفقیت همراه بوده است‪ .‬در ‪ ۱۰‬ماه نخست سال ‪ ۲۰۱۷‬میالدی‪ ،‬بیش از‬ ‫‪ ۲۹‬میلیون گردشگر خارجی به ترکیه سفر کردند که در مقایسه با همین مدت‬ ‫در سال گذشته‪ ۲۸ ،‬درصد رشد داشته است‪ ،‬مهمترین عامل ان سفر بیش از‬ ‫‪ ۴.۵‬میلیون گردشگر روس است که از ژانویه تا اکتبر امسال به این کشور وارد‬ ‫شــده اند‪ .‬ترکیه در این مدت از رونق گرفتن بازار گردشگری خود بیش از ‪۲۰‬‬ ‫میلیارد دالر درامد داشته است‪ .‬بازار گردشگری ترکیه در پی سلسله حمالت‬ ‫تروریستی ‪،‬کودتای نافرجام و تنش در روابط با روسیه در پی انهدام هواپیمای‬ ‫نظامی این کشور به شدت سقوط کرد و بیش از ‪ ۲۳‬میلیون نفر کاهش یافت و‬ ‫اکنون صاحبان صنعت گردشگری ترکیه امیدوارند با شکست داعش و برقراری‬ ‫مجدد روابط دوستانه با روسیه‪ ،‬به جایگاه سابق خود به عنوان یکی از کانون های‬ ‫مهم گردشگری اروپا و جهان بازگردند‪.‬‬ ‫کشفو ضبطبزرگترینمحمولهقاچاق عتیقهدرترکیه‬ ‫پلیس ترکیه از کشف و ضبط محموله ای شامل بیش از ‪ ۲۶‬هزار قطعه باستانی‬ ‫متعلق به تمدن های یونان‪ ،‬مصر و فالت اناتولی خبر داد‪ .‬پلیس ترکیه می گوید‬ ‫طی عملیاتی گسترده با نام «عملیات زئوس» مانع از خروج این اشیای باستانی‬ ‫و هنری از کشور شده است‪ .‬پلیس ترکیه اعالم کرد که اثار باستانی ضبط شده‬ ‫در این عملیات از موجودیِ یک موزه با ارزش تر هستند‪ .‬اداره کل امنیت ترکیه‬ ‫نیز اعالم کرد که قطعات باستانی ضبط شده به موزه باستان شناسی استانبول‬ ‫منتقل خواهند شد‪ .‬شمشیر منصوب به اشیل در جنگ مشهور تروا مربوط به‬ ‫دوره تمدن میسنی‪ ،‬سربند طالیی منقش به کتیبه هلیوس (ایزد یونان باستان)‪،‬‬ ‫تندیس اسکندر در زمان فتح هندوستان و مجسمه ای از دوران تمدن هیتی ها‬ ‫(‪ ۳‬هزار سال پیش از میالد مسیح) از جمله اقالم کشف شده در این عملیات‬ ‫بوده است‪ .‬هنوز معلوم نیست که این باند این همه اشیای باستانی و عتیقه را که‬ ‫می خواستند از کشور خارج کنند از کجا و چگونه به دست اورده اند‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «المبورگینی‪ »2‬به نویسندگی و‬ ‫کارگردانی سیامک صفری‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 842‬دوشنبه ‪ 4‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪12:04‬‬ ‫‪16:56‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:18‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:12‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫بهروز فائقیان‬ ‫متن نمایش «المبورگینی ‪ »۲‬فاقد بسط و گسترش موضوع است و تکه پاره های‬ ‫سرنوشت شخصیت ها که از زبان خودشان روایت می شود به شکل معناداری کنار‬ ‫هم قرار نمی گیرند یا به درکی نزدیک تر از موقعیت نمی انجامند‪.‬‬ ‫«المبورگینی ‪ »2‬دومین بخش از سه گانه ای است که پیش از هر چیز می خواهد‬ ‫محتوایی متعهد به فضا و شرایط اجتماعی روز را به نمایش دراورد‪ .‬متن نمایش‬ ‫اما در این توجه نشــان دادن به گوشــه و کنارهای اغلب نادیده گرفته شــده‬ ‫جامعه از اشــاره هایی گذرا فراتر نمی رود و دغدغه ای برای پیدا کردن علت های‬ ‫نابسامانی هایی که به میان می کشد ندارد‪ .‬به این ترتیب استراتژی متن را باید‬ ‫تنها نمایش دادن و یــاداوری پدیده هایی در نظر گرفت که «المبورگینی ‪»2‬‬ ‫می خواهد توجه مخاطب را به ان ها جلب کند‪ .‬نمایش بارها و بارها نوک پیکان‬ ‫اتهام ها در نحوه انعکاس نابســامانی های اجتماع را به ســمت روزنامه نگاران و‬ ‫رسانه های ارتباط جمعی می گرداند‪ .‬شخصیت اصلی نمایش از عملکرد رسانه ها‬ ‫در این خصوص به وضوح خشمگین و ناراضی است و مسئولیت ناپذیری انان را‬ ‫در ریشه یابی و پی گیری معضالت اجتماعی به باد انتقاد می گیرد‪ .‬اما گذشته از‬ ‫انکه چنین انتقادی به عملکرد رسانه ها را می توان وارد دانست‪ ،‬اشکال اینجاست‬ ‫که متن نمایش خود نیز در دام سهل انگاری هایی از این دست می افتد و جز به‬ ‫ژورنالیســتی روزنامه ها که خود به شدت منتقد ان است فراتر برود‪ .‬به جز این‪،‬‬ ‫متن و کارگردانی نمایش هم قادر نشده تا با بهره گرفتن از از قابلیت ها و امکانات‬ ‫رسان ه تئاتر مخاطب را به اندازه کافی با خود همراه کند‪ .‬روایت خطی سرگذشت‬ ‫شخصیت ها که بیشتر به مونولوگ های یکی در میان ان ها تبدیل می شود‪ ،‬به جز‬ ‫اینکه ریتم رفت و برگشتی یکنواختی را ایجاد می کند‪ ،‬به فراز و فرود دراماتیک‬ ‫قابل توجه و تاثیرگذاری منجر نمی شود‪ .‬متن تقریباً فاقد بسط وگسترش موضوع‬ ‫است و تکه پاره های سرنوشت شخصیت ها که از زبان خودشان روایت می شود‬ ‫به شــکل معناداری کنار هم قرار نمی گیرند یــا به درکی نزدیک تر از موقعیت‬ ‫نمی انجامنــد‪ .‬به این ترتیب «المبورگینی ‪ »2‬از ابتدا تا انتها در حال چرخیدن‬ ‫دور یک موقعیت نه چندان قدرتمند نمایشی است که در مسیر روایت نه ابعاد‬ ‫و زوایای بیشــتری را می گشــاید و نه چرخ ه معناداری از درام را برای مخاطب‬ ‫ترسیم می کند‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫گزارش یک وضعیت‬ ‫نمایش دراوردن معضالت کار دیگری از پیش نمی برد‪ .‬صحنه نمایش گورستانی‬ ‫در حاشــیه شهر است که بی خانمان ها برای گریز از دسترسی ماموران انضباط‬ ‫شــهری به ان پنــاه اورده اند‪ .‬فضای صحن ه نمایش که قصد دارد چشــم انداز‬ ‫وســیع تری از گورستان و بی خانمان هایی که در ان روزگار می گذرانند را پیش‬ ‫روی مخاطب بگذارد‪ ،‬اما در نهایت بر دو شــخصیت اصلی متمرکز است و درام‬ ‫را با تکیه بر بازگو کردن سرگذشت این دو پیش می برد‪ .‬خیلی طول نمی کشد‬ ‫که متوجه علت تمرکز نویسند ه متن بر این شخصیت ها می شویم‪ .‬یکی از این ها‬ ‫مردی حدودا ً چهل ساله است که در ظاهر ساکن دائمی گورستان است و بساط‬ ‫ناچیز زندگی اش را دور تا دور خود چیده اســت‪ .‬شــخصیت دوم زنی جوان و‬ ‫فروشنده ای دوره گرد است که ساعت های استراحتش را در گورستان می گذراند‪.‬‬ ‫نقطه اشتراک هردوی این ها گذشت ه متفاوتی است که ان ها را به طبق ه اجتماعی‬ ‫باالتری متصل می کند‪ .‬مر ِد در استانه میان سالگی‪ ،‬پیش از این نوازند ه نسبتاً‬ ‫موفقی بوده که حتی توانســته به ارکســتر ملی راه پیدا کند‪ .‬روایت زن جوان‬ ‫اگرچه جزئیات زندگی گذشــته اش را بازگو نمی کند‪ ،‬اما نشان دهند ه موقعیت‬ ‫ممتاز مالی اش پیش از بی خانمان شدن او است‪ .‬به این ترتیب قرار گرفتن این‬ ‫شــخصیت ها در موقعیت اکنون شان‪ ،‬چنان که متن می خواهد به میان بکشد‪،‬‬ ‫حاصل بحران فاجعه باری اســت که قادر است به شکلی خلق الساعه سرنوشت‬ ‫ادم هــا را زیر و روکند؛ اینکه در این قهقرای ناگزیر به هیچ گونه تضمینی برای‬ ‫حفظ شرایط موجود نمی شود دل بست‪ .‬در چنین شرایطی است که مرد حتی‬ ‫نگران از دست دادن این اخرین پناهگاهش یعنی گورستان حاشیه شهر است‬ ‫و زن جوان هر بار که به تلخ ترین بخش های قصه زندگی اش می رسد‪ ،‬با فریاد‬ ‫«مریخی ها» ؟! را به کمک می طلبد‪« .‬المبورگینی ‪ »2‬می خواهد این درام شبه‬ ‫اجتماعی را تا جای ممکن به برانگیختن احساسات و عواطف تماشاگر منتهی‬ ‫کند‪ ،‬اما واقعیت این است که در این مسیر نمی تواند از حد و اندازه ی گزارش های‬ ‫‪05:40‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫خوشا انان که پاسى از شب را به عبادت مى گذرانند ؛‬ ‫انان کسانى اند که نورى ماندگار به ارث مى برند ‪.‬‬ ‫یکی از نعمت های رسانه ها و تریبون های مختلف که این روزها در فضای مجازی کم هم نیستند این است که که صدای‬ ‫یدانیمکهگوششنواییبرایشنیدنصدایاینقشراز‬ ‫مظلوموغیرمظلومباسرعتهرچهتماممنتشرمی شود‪،‬البتهم ‬ ‫جامعه وجود ندارد اگر هم باشد برای دل خوش کنی است‪ ،‬هنوز بنزین گران نشده تغییر صعودی قیمت اجناس مصرفی‬ ‫یدانم اخر چرا باید بدون دلیل موجه به یکباره قیمت ها باال برود‬ ‫مردم یکی پس از دیگری افکار عمومی را گرم می کند! نم ‬ ‫و مدیران هم خیلی شیک (نه خانی اومده و نه خانی رفته) از کنارش عبور کنند! به نظرم مسئولین رده اول اگر در انتخاب‬ ‫مشاوران تجدید نظر و دقت بیشتری کنند بسیاری از مشکالت مبتالبه جامعه و خودشان حل می شود‪ ،‬دیروز فیلمی در‬ ‫فضایمجازیدستبهدستشدکهتصویریکیازقهرمانانسال هاینهچنداندورمانبودکهچندسالیازورزشقهرمانی‬ ‫دورشدهودرتشکسیاستکشتیمی گیرد‪،‬راستیچراهرکسیکهمحبوبیتیدریکرشتهیاهرچیزیدیگریدرنزد‬ ‫مردم پیدا می کند اخر سر از انتخابات و سیاست در می اورد؟ شاید به قول رییس برای این باشد که پول تو سیاست است‪،‬‬ ‫یداندبهترازخودشبینشان‬ ‫پیامبرحدیثیدارندبااینمضمونکههرکسخودراجلودارامورمسلمانانکنددرحالیکهم ‬ ‫وجوددارد‪،‬بهخدا‪،‬رسولشومسلمانانخیانتکردهاست‪.‬‬ ‫حضرت عیسی (ع)‬ ‫فارس‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهــره موردنظر‪-‬میخ‪-2‬اشــاره‪-‬دختری درجمــع گلها‪-‬‬ ‫مقابل‪-3‬رودمرزی‪-‬شــرف‪-‬طویل‪-4‬پهلو‪-‬تله‪-‬محکم‪-‬چوب‬ ‫بســت پرندگان‪-5‬ازقبایل صدراسالم‪-‬اثری ازماکسیم گورکی‪-‬‬ ‫نغمه‪-‬عالمــت جمع‪-6‬ناشایســت‪-‬کاخ حکومتی‪-7‬درحــال‬ ‫دویدن‪-‬عالم طبیعت‪-8‬روزگذشته‪-‬اشــاره به دور‪-9‬سختیها‪-‬‬ ‫پیاپی واردشــدن‪-10‬ازارتفاعات زاگرس‪-‬شادمان‪-11‬جنس‬ ‫خشــن‪-‬مرفق‪-‬چهره‪-‬رودارام‪-12‬تقویت کننــده خــاک‬ ‫زراعتی‪-‬نامها‪-‬مادریعقوب نبی‪-‬اراده‪-13‬ســبیل وموی باالی‬ ‫لب‪-‬انتظار‪-‬نی زن‪-14‬نوعی تزریق‪-‬پارســنگ ترازو‪-‬واحدپول‬ ‫چین‪-15‬راهی شده‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫ذ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ک ی‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫‪ 2‬ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫‪ 4‬ل‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫د‬ ‫‪15‬‬ ‫ه‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫‪ 6‬ب‬ ‫ا‬ ‫‪ 8‬ق‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫‪ 9‬ص‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬ه‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫‪ 13‬ی‬ ‫‪ 14‬ش‬ ‫ا‬ ‫‪10 9‬‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫خ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫‪ 15‬ب‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪ 12‬ا‬ ‫د‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫‪12‬‬ ‫ر‬ ‫‪ 5‬ی‬ ‫تخم مرغ شانه ای‬ ‫‪۲۰‬هزار تومان شد!‬ ‫‪4‬‬ ‫ن‬ ‫‪7‬‬ ‫درا که در دل خسته توان دراید باز‬ ‫بیا که در تن مرده روان دراید باز‬ ‫بیا که فرقت تو چشم من چنان در بست‬ ‫که فتح باب وصالت مگر گشاید باز‬ ‫‪3‬‬ ‫گ‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫حافظانه‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ع‬ ‫در قبول دست های مهربان تردید نکنید‬ ‫گاهی همین دست ها تا اخر عمر برایتان گرم‬ ‫می مانند‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫د‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ق‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫گ ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ت‬ ‫ر م‬ ‫ر‬ ‫ن ا‬ ‫س ه‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫س ر‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫س ل‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ش ر‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫چ‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ک و‬ ‫ع‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪-1‬کشوراسیایی‪-‬فیلم دیگرش‪-2‬جانشین او‪-‬ویزا‪-‬کثرت رفت وامد‪-3‬ظاهرساختمان‪-‬درخت ازاده‪-‬اسم‬ ‫ترکی‪-‬ازگستره های ابی‪-4‬واحدی درطول‪-‬گشوده‪-‬شهری درالمان‪-‬کالبد‪-5‬اسباب زندگی‪-‬ثروتمند‪-‬‬ ‫یک خودمانی‪-6‬شرنگ‪-‬من وشما‪-‬فراموشکار‪-7‬مرزدار‪-‬ترویج دهنده‪-8‬محل نگهداری کاال‪-‬شهرتوریسم‬ ‫مذعبی عراق‪-9‬فرق سر‪-‬واحدشمارش گوسفند‪-10‬پایتخت اتریش‪-‬گالبی‪-‬برسر میروید‪-11‬تلخ عرب‪-‬‬ ‫درحال دویدن‪-‬جدایی‪-12‬منفعت‪-‬نظرات انتخاباتی‪-‬کافی است اما بس نیست‪-‬جانورتک سلولی‪-13‬پاک‬ ‫شده‪-‬حرفنازی‪-‬گندمسوده‪-‬جایز‪-14‬اختیار‪-‬برعکس‪-‬زیادهخواهی‪-15‬فیلمدیگرش‪-‬نقاشیکهبهدروغ‬ ‫ادعای پیامبری می کرد‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫تیمفوتبالبارسلوناعصرشنبهدرحساستریندیدارهفتههفدهماللیگای‬ ‫اسپانیا در مقابل رئال مادرید در ورزشگاه «سانتیاگو برنابئو» به پیروزی سه بر‬ ‫صفردستیافت‪/‬خبرگزاریفرانسه‬ ‫نشست خبری نمایش خشم و هیاهو به کارگردانی مهرداد رایانی مخصوص در تماشاخانه‬ ‫شهرزادبرگزارشد‪/‬ایلنا‬ ‫شمارجان باختگانتوفانگرمسیری«تای کات»درفیلیپینتاکنونبه‪ 133‬نفررسیده‬ ‫است و ده ها نفر نیز همچنان ناپدیدند‪ .‬این توفان موجب بارش باران های سنگین‪ ،‬جاری‬ ‫شدن سیل و رانش زمین شد‪ /‬خبرگزاری فرانسه‬ ‫همایش تقدیر از پژوهشگران برتر سپاه با حضور رئیس ستادکل نیروهای مسلح و جمعی از شخصیتها‬ ‫لشکری و کشوری‪ ،‬در دانشگاه جامع امام حسین(ع) برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مراسم تشییع پیکر دکتر علیرضایلدا پزشک و عضوفرهنگستان علوم پزشکی و استاد‬ ‫بیماری های عفونی یکشنبه‪ ۳‬دی در بیمارستان امام خمینی(ره) با حضور حسن قاضی زاده‬ ‫هاشمی وجمعی از پزشکان و دوستداران او برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫سید محمد مجتبی حسینی‪ ،‬معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی از تمرینات ارکستر‬ ‫سمفونیک تهران دیدن کرد و با شهرداد روحانی رهبر ارکستر نیز گفتگو کرد‪ /‬هنرانالین‬