روزنامه هنرمند شماره 844

‫در حکمی از سوی‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫محمد سلطانی فر معاون‬ ‫امور مطبوعاتی شد‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪844‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باگروهموسیقی«فروزان»‬ ‫بهبهانۀ برگزاریکنسرت«گفتگویدوست»‬ ‫موسیقیتجلیهنردر‬ ‫خلوت هنرمند است‬ ‫‪5‬‬ ‫نگاهی به سریال «شکارچی ذهن»‬ ‫ذهن و شخصیت هایش‬ ‫‪3‬‬ ‫بررسی روند بازاریابی دیجیتال گردشگری در ‪۲۰۱۸‬‬ ‫تبلیغات ویدئویی‪ ،‬فیس بوک و‬ ‫شبکه های اجتماعی سلبریتی ها!‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اذرخش فراهانی‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری پنجمین جشنواره نوشتار سینمایی‬ ‫می توان با ده نمکی مصاحبه‬ ‫کرد و جایـــزه گرفت‬ ‫‪8‬‬ ‫درسکوتمطلقهم‬ ‫«موسیقی »وجود دارد!‬ ‫نقدیبرنمایش«منونمی بره»‬ ‫‪4‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شهودی ازیک خواب بلند‬ ‫برای مسیری بهتر در زندگی‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫گزارش‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫نهادهای خاص بودجه بگیر فرهنگی تحت نظارت هستند‬ ‫نصراهلل پژمان فر درباره افزایش بودجه برخی نهادهای فرهنگی و حواشی‬ ‫ایجاد شده در این خصوص در فضای مجازی با رد موضوع افزایش بودجه‬ ‫نهادهای فرهنگی‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬هریک از نهادها و تشکل های فرهنگی در‬ ‫حال حاضر ماموریت ها وظایف تعریف شده ای دارند که این ماموریت ها‬ ‫در راستای اهداف و برنامه های نظام جمهوری اسالمی بوده و بودجه این‬ ‫نهادها و تشکل ها در الیحه ســال ‪ 1397‬به هیچ وجه افزایشی نداشته‬ ‫است‪ .‬نماینده مردم مشهد و کالت در مجلس شورای اسالمی ادامه داد‪:‬‬ ‫بخش خصوصی بسیاری از ماموریت های فرهنگی را با کمترین هزینه و‬ ‫بیشــترین کارایی بر عهده گرفته است و اگر بودجه این بخش حذف یا‬ ‫کمتر شــود‪ ،‬نشان دهنده این اســت که اصوال ما چنین اهداف و مسیر‬ ‫فرهنگی برای کشور متصور نیستیم‪ .‬وی با بیان اینکه شاید برخی اعتقاد‬ ‫داشته باشــند که باید فعالیت های فرهنگی تعطیل شود چراکه فقط با‬ ‫این تفکر می توان بودجه نهادها و بخش های فرهنگی را کم یا قطع کرد‪،‬‬ ‫ی گرایانه ایفا کند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬از ســوی دیگر اگر دولت بخواهد نقــش تصد ‬ ‫هزینه هایش چندین برابر خواهد شد و بودجه بسیار بیشتری را باید برای‬ ‫پیشبرد ماموریت ها صرف و هزینه کند‪.‬‬ ‫پژمان فر طــرح موضوع افزایش بودجه نهادهــای فرهنگی را موضوعی‬ ‫انحرافی خواند و یاداور شد‪ :‬به جای اینکه سازمان برنامه و بودجه و دولت‬ ‫پاسخگوی این مسئله باشند که چرا چنین وضعیتی برای بودجه نهادهای‬ ‫فرهنگی ایجاد شــده و چرا اینقدر تخصیص ها در ســال ‪ 96‬پایین بوده‬ ‫است‪ ،‬موضوع نادرست افزایش بودجه فرهنگی مطرح می شود‪.‬‬ ‫عضو فراکســیون روحانیون با انتقاد از اینکه برخــی افراد در خصوص‬ ‫افزایش بودجه نهادهای فرهنگی هوچی گری و غوغاســاالری می‪‎‬کنند‪،‬‬ ‫ادامــه داد‪ :‬اگر خروجی یک مرکز اموزشــی با بودجه در اختیار ان را با‬ ‫چنین نهادهای مهمی که فعالیت های گسترده‪‎‬ای دارند‪ ،‬مقایسه کنیم‬ ‫ی‪‎‬یابیــم که بودجه تخصیص یافته به ایــن نهادها تا چه حد پایین‬ ‫در م ‬ ‫بوده اســت‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬کشور ما یک کشــور فرهنگی است و حل‬ ‫بســیاری از مسائل ریشه در فرهنگ دارد لذا اعتبارات الیحه بودجه ‪97‬‬ ‫به هیچ وجه جوابگوی نیازهای فرهنگی کشور نیست‪ .‬پژمان فر در پاسخ‬ ‫به این سئوال که نهادهای بودجه بگیر فرهنگی دقیقا به چه دستگاهی‬ ‫پاسخگو هستند‪ ،‬گفت‪ :‬بر اساس ضوابط این نهادها و دستگا ه‪‎‬ها به مراکز‬ ‫نظارتی پاسخگو هستند و هرکس که چنین ادعایی را مطرح می کند که‬ ‫نهادهای فرهنگی پاسخگو نیســتند با سازوکار ان ها اشنا نیست‪ .‬نایب‬ ‫رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس اظهار کرد‪ :‬بر خالف شائبه های مطرح‬ ‫شده تمامی مراکزی که از دولت بودجه می گیرند از ابعاد مختلف تحت‬ ‫نظارت هستند و نظارت کننده های فرهنگی به صورت دقیق اوضاع این‬ ‫نهادها و تشــکل ها را به صورت تخصصی رصد می کند و این نظارت ها‬ ‫عالوه بر نظارت های نه چندان کارامد دیوان محاسبات است‪.‬‬ ‫اییــن تکریم حســین انتظامی‪ ،‬معاون ســابق امور‬ ‫مطبوعاتی و معرفی محمد سلطانی فر به عنوان معاون‬ ‫ی ماه با‬ ‫جدید امور مطبوعاتی دیروز سه شــنبه ‪ ۵‬د ‬ ‫حضور سیدعباس صالحی در دفتر این معاونت برگزار‬ ‫شد‪ .‬حســین انتظامی در ایین معارفه معاون جدید‬ ‫امور مطبوعاتی و اطالع رســانی به نکات زیر اشــاره‬ ‫کرد‪ :‬همه طرح ها و برنامه هــای معاونت مطبوعاتی‬ ‫مبتنی بــر راهبردها و سیاســت های عمومی دولت‬ ‫بوده است‪ .‬رسانه ها نماینده افکار عمومی اند و کسانی‬ ‫که به دنبال تهدید رسانه ها هستند به خطا می روند‬ ‫چراکه امنیت کشــور مبتنی بر رسانه های ازاد است‪.‬‬ ‫ایجاد ارامش در فضای رسانه ای‪ ،‬توسعه فعالیت های‬ ‫رســانه ای به لحاظ کمی‪ ،‬کیفی و موضوعی‪ ،‬استقرار‬ ‫دولت الکترونیک و شفافیت از راهبردهایی اصلی در‬ ‫فعالیت های معاونت امو مطبوعاتی بوده است‪ .‬حضور‬ ‫دکتر سلطانی فر نوید بخش تحوالت بسیاری در حوزه‬ ‫رسانه ها است‪ .‬حسین انتظامی که از سال ‪ ۹۲‬به مدت‬ ‫چهار ســال عهده دار معاونت مطبوعاتی بود‪ ،‬در روز‬ ‫‪ ۲۷‬اذر ماه با انتشــار توئیتی‪ ،‬محمد سلطانی فر را به‬ ‫عنوان جایگزین خود معرفی کرده بود؛ «قرار اســت‬ ‫به زودی دکتر محمد ســلطانی فر معاون مطبوعاتی‬ ‫وزارت ارشــاد بشوند‪ .‬ســوابق موثر علمی و حرفه ای‬ ‫ایشان نویدبخش توسعه و ارتقاء کیفی رسانه هاست‪».‬‬ ‫ظهر دیروز وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در حکمی‪،‬‬ ‫محمد سلطانی فر را به عنوان معاون امور مطبوعاتی‬ ‫و اطالع رســانی این وزارتخانه منصوب کرد‪ .‬در حکم‬ ‫ســید عباس صالحی‪ ،‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫خطاب به محمد ســلطانی فر امده اســت‪« :‬نظر به‬ ‫در حکمی از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫محمد سلطانی فر معاون امور مطبوعاتی شد‬ ‫سوابق و تجربیات ارزنده جنابعالی در حوزه مطبوعات‬ ‫و رســانه های عمومی به موجب این حکم به سمت‬ ‫«معــاون امور مطبوعاتی و اطالع رســانی» منصوب‬ ‫می شــوید‪ .‬امید می رود با استعانت از خداوند متعال‬ ‫و بهره گیــری از کلیه ظرفیت های موجود و نیروهای‬ ‫کارامد در گسترش فعالیت های موثر خبری و تحلیلی‪،‬‬ ‫حمایت مادی و معنوی از مطبوعات و اصحاب رسانه‬ ‫و تشــکل های صنفی‪ ،‬تامین ازادی های مطبوعاتی‬ ‫در چارچوب قانون و شــکوفایی رســانه ای موفق و‬ ‫موید باشــید‪ ».‬همچنین در حکــم وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی خطاب به حسین انتظامی امده است‪:‬‬ ‫«نظر به ســوابق علمی و فرهنگی و تجربیات اجرایی‬ ‫جنابعالی به موجب این حکم به سمت «دستیار ارشد‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی»‪ ،‬منصوب می شوید‪.‬‬ ‫امید می رود با اســتعانت از خداوند متعال و همکاری‬ ‫مستمر معاونان‪ ،‬روسای سازمان های تابعه‪ ،‬مدیران کل‬ ‫ستادی و استانی وزارت متبوع در تدوین راهکارهای‬ ‫علمی برا ی رشــد و اعتــای فرهنگ و هنر ایرانی و‬ ‫اسالمی و پیگیری امور محوله موفق و موید باشید‪».‬‬ ‫حســین انتظامی عــاوه بر معاونــت مطبوعاتی در‬ ‫دولت یازدهم و دوازدهم‪ ،‬دبیری کمیســیون قانون‬ ‫انتشار و دسترسی ازاد به اطالعات‪ ،‬موسس جام جم‬ ‫و مدیرعاملی موسسه همشــهری را در کارنامه خود‬ ‫دارد‪ .‬این فعال مطبوعاتی شش دوره منتخب مدیران‬ ‫مســئول در هیات نظارت بر مطبوعــات بوده و هم‬ ‫اکنون نیز عضو این هیات است‪ .‬محمد سلطانی فر نیز‬ ‫پیشتر مدیریت دفتر مطالعات و برنامه ریزی رسانه ها‬ ‫را بر عهده داشــت که در پنج اردیبهشــت ماه سال‬ ‫‪ ۹۵‬این ســمت را به گیتا علی ابادی واگذار کرد‪ .‬در‬ ‫کارنامه حرفه ای این اســتاد ارتباطات‪ ،‬مدیر مسوولی‬ ‫روزنامه انگلیسی زبان ‪( - TEHRAN TIMES‬از‬ ‫سال ‪ ۱۳۶۳‬تا سال ‪ ،)۱۳۷۳‬مدیریت گروه مطالعات‬ ‫رسانه ای مرکز تحقیقات استراتژیک مجمع تشخیص‬ ‫مصلحت نظام (‪ )۱۳۸۵‬نیز دیده می شود‪.‬‬ ‫حمید قبادی در در نشست پوشش و پدافند غیرعامل مطرح کرد‬ ‫نیازمند بازنگری در حوزه منسوجات با‬ ‫موضوع پدافند غیرعامل هستیم‬ ‫دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس در دومین نشست‬ ‫علمی تخصصی پوشش و پدافند غیرعامل با عنوان‬ ‫«زلزله و منســوجات امدادی» بر لزوم بهره برداری‬ ‫علمی از نشســت های این چنین تاکید کرد‪ .‬دومین‬ ‫نشست علمی تخصصی پوشش و پدافند غیر عامل با‬ ‫عنوان «زلزله و منسوجات امدادی» تشکیل شد‪ .‬در‬ ‫این نشست‪ ،‬حمید قبادی‪ ،‬دبیر کارگروه ساماندهی‬ ‫مد و لباس کشور‪ ،‬روح اهلل باقرزاده‪ ،‬عضو هیئت علمی‬ ‫دانشگاه امیرکبیر‪ ،‬رامین رادنیا‪ ،‬مدیر روابط عمومی و‬ ‫امور بین الملل سازمان پیشگیری و مدیریت بحران‬ ‫شــهر تهران‪ ،‬ابراهیم تاجیک نوری‪ ،‬معــاون امداد‬ ‫و نجــات جمعیت هالل امر اســتان تهران‪ ،‬مرتضی‬ ‫اکبرپور‪ ،‬معاون امور امادگی و مقابله سازمان مدیریت‬ ‫بحران کشــور و جمعی از طراحان‪ ،‬تولیدکنندگان‪،‬‬ ‫دانشگاهیان و صاحبان صنعت در تاالر رودکی برگزار‬ ‫شد‪ .‬قبادی‪ ،‬دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور‬ ‫در این نشســت با اشاره به لزوم طرح مسئله و بهره‬ ‫برداری علمی از مجموعه نشست های علمی تخصصی‬ ‫پوشش و پدافند غیر عامل گفت‪ :‬اتفاقات مهمی در‬ ‫حوزه های گوناگون رقم می خــورد که کارگروه نیز‬ ‫می تواند در کنار این جریانات نقش موثر ایفا کند‪ .‬او‬ ‫تصریح کرد‪ :‬تجربه نشست قبلی نشان می دهد که در‬ ‫چنین شرایطی‪ ،‬صنعتگران ما از دانشگاهیان جلوتر‬ ‫هســتند و امید اســت با پیوند میان این دو بخش‪،‬‬ ‫نقش سازنده خود را در فضای فعلی ایفا کنیم‪ .‬دبیر‬ ‫کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور با تاکید بر اینکه‬ ‫نیازمند هوشمندی و بازنگری در حوزه منسوجات با‬ ‫موضوع پدافند غیرعامل هستیم اظهار داشت‪ :‬با توجه‬ ‫به اینکه بحث زلزله طی ماهای اخیر در کشور ما داغ‬ ‫جناب اقای دکتر محمد سلطانی فر‬ ‫است‪ ،‬کارگروه تمایل دارد تا ماموریت مهم توجه به‬ ‫مقوله زلزله و منسوجات امدادی را در دستور کار قرار‬ ‫دهد و امیدواریم موضوعات مطرح در این نشســت‪،‬‬ ‫مسیر جریان سازی در این عرصه را هموار سازد‪.‬‬ ‫انتصاب شایسته حضرتعالی را که از اساتید حوزه ارتباطات و رسانه هستید به عنوان معاونت امور مطبوعاتی و اطالع رسانی‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی تبریک عرض می نمایم و توفیقات روزافزونتان را از خداوند متعال مسئلت دارم‪.‬‬ ‫حسین احمدی ‪ /‬روزنامه هنرمند‬ ‫‪3‬‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫نگاهی به سریال «شکارچی ذهن»‬ ‫سامان پارسی‬ ‫ذهن و شخصیت هایش‬ ‫شــکارچی ذهن اثری شــخصیت محور اســت و با اینکه حوادثی ســیر‬ ‫داســتان را تحت تاثیر قرار می دهد اما روایــت اصرار دارد نگاهی روانکاوانه‬ ‫بر شــخصیت هایش داشته باشد و زمان زیادی را به واکاوی انها اختصاص‬ ‫می دهد‪ .‬بخشــی از سریال مبتنی بر نگاه فروید بر تاثیر عوامل مختلف در‬ ‫گذشته و اینده انسان به گونه ایی است که بر زندگی فرد تاثیر می گذارد و‬ ‫شخصیت را دگرگون می کند و ریشه بسیاری از ناهنجاری روحی و روانی‬ ‫ما در بزرگسالی است‪ .‬بخش دیگر مبتنی بر نگاه یونگ درباره انسان‪ ،‬سایه‬ ‫و صورتک هایش است‪ .‬دو مامور اف بی ای به دلیل شرایط شغلی می خواهند‬ ‫دلیل بزهکاری و ریشه های ان در گذشته افراد را پیگیری کنند‪ .‬شکارچی‬ ‫ذهن با جرم به مثابه اتفاقی که روی داده و می باید با ان به صورت کارکردی‬ ‫به شکل سیاه و سپید برخورد شود مواجه نمی شود و هولدن به عنوان مغز‬ ‫متفکر داســتان تالش می کند تا با گفتگو با مجرمان ریشــه های جرم در‬ ‫گذشــته انها را با نگاهی فرویدی پیدا کند‪ .‬خاص ترین شخصیت داستان‬ ‫بی شــک بیل تنچ است که نگاهی تحلیلگر دارد و تحت تاثیر شرایط قرار‬ ‫نمی گیرد‪ .‬از همان ابتدا تنچ گفتگوی هولدن و کمپر را با نوعی تردید حاصل‬ ‫از تعقل مورد ارزیابی قرار می دهد‪ .‬هولدن شخصیت حساس و باهوشی دارد‬ ‫اما بی شک بخشــی از درون او تحت تاثیر شخصیت مجرمان قرار گرفته‬ ‫است‪ .‬بخشــی در ســایه مانده که تقریبا درون تمام انسانها است و بنا به‬ ‫شرایطی که پیش می اید انسان را به سویش سوق می دهد‪ .‬این همگرایی‬ ‫سایه هولدن با رفتار مجرمان را می توان از شیوه گفتگویش با انها مشاهده‬ ‫کرد‪ .‬هولدن برای گفتگو با مجرمان گاهی به مثابه انسانی حرف می زند که‬ ‫در ناخوداگاهش از این اتفاقها لذت می برد‪ .‬این همان همگرایی سایه هولدن‬ ‫با شخصیت هایی است که با انها مصاحبه می کند‪ .‬بیل تنچ پرسشی را مطرح‬ ‫می کند که نقدی صریح بر قضاوت درباره افراد به شــیوه رونکاوانه اســت‪،‬‬ ‫همانگونه که در مصاحبه دوم مشخص می شود بخشی از حرف های کمپر‬ ‫در واقع نوعی بازی است که او ان را به شیوه خودش اداره می کند‪ .‬در عین‬ ‫حال بزهکاران که یکی از انها کمپر است در ظاهر انسانهایی معمولی هستند‬ ‫که می توان در خیابان به ســادگی از کنارشان گذشت بدون اینکه به انها‬ ‫شک کرد‪ .‬کمپر هیلکی بزرگ با صورتی مهربان دارد که بسیار هوشمندانه‬ ‫حرف می زند‪ .‬در مصاحبه ها او هدایت کننده مســیر گفتگو است و به قول‬ ‫تنچ‪ ،‬همان چیزی را برای هولدن بیان می کند که سعی در بازسازی تصویر‬ ‫خود در ذهن مصاحبه کننده دارد‪ .‬اینجا مهمترین اصل در قضاوت درباره‬ ‫درســتی یا نادرستی حقیقت مطرح می شود‪ .‬اینکه وقتی به کاوش درباره‬ ‫موضوعی می پردازیم هر چقدر هم باهوش باشــیم ممکن است با بخشی‬ ‫دیدنی از یک اتفاق مواجه شــویم و مانند کوه یخ با بخش اعظم نادیده ان‬ ‫مواجه نشویم‪ ،‬در چنین شرایطی قضاوتی ما بر اساس داده ها نادرست است‪.‬‬ ‫در عین حال هولدن ناخواســته در چرخه ایی قرار می گیرد که در پایان با‬ ‫بخشــی پنهان شده از خود مواجه می شود‪ .‬سایه ایی از درون که به شدت‬ ‫مجذوب کمپر شــده و مانند یک دوست با او همذات پنداری می کند و به‬ ‫دیدارش می رود‪ .‬هولدن در مواجهه با مجرمان به مرور به واســطه تکرار با‬ ‫پدیده خشــونت مانوس می شــود برای همین بعد مدتی حتی به سادگی‬ ‫می تواند مانند انها ســخن بگوید‪ .‬سریال به گونه ایی ساخته شده که بی‬ ‫شــک باید ادامه داشته باشد‪ .‬مردی که چند دقیقه ی ابتدایی هر قسمت‬ ‫می بینیم روایتش بازگو نشده و هولدن و دگردیسی که ممکن است مانند‬ ‫فیلم هفت داشــته باشــد و در جریان چرخه ایی غرق شود که می خواهد‬ ‫از ان جلوگیری کند همه داســتان هایی هستند که می باید در فصل دوم‬ ‫منتظر ان بود‪ .‬فینچر چهار قسمت از سریال را کارگردانی کرده ولی در تمام‬ ‫داستان ها می توان رد پای او را دید به خصوص فیلم هفت و شیوه راویی ان‬ ‫را‪ ،‬بی شک وندی و زیر زمینی که صدایی ناشناخته از ان می اید بخشی از‬ ‫داستان سریال در فصل دوم هستند‪ .‬هر چند در فصل اول شخصیت وندی‬ ‫مدیر گروه پژوهشــی‪ ،‬شخصیت خنثی است که حتی در مصاحبه شرکت‬ ‫نمی کنند و تاثیری جدی در هیچکدام از روایت ها ندارد و صرفا بر اســاس‬ ‫داده ها نظریه پردازی می کند‪ .‬هولدن و تنچ دو نفر اصلی داستان هستند که‬ ‫با مصاحبه و گفتگو سعی در استخراج داده ها دارند اما سوال اصلی هنوز پا‬ ‫بر جا است‪ .‬این که چقدر از حرف هایی که مجرمان می زنند واقعیت دارد؟‬ ‫و چقدر بخش تخیلی داســتانی است که تعریف می کنند تا روی قضاوت‬ ‫مصاحبه کننده تاثیر بگذارند‪ .‬دوره زمانی سریال مربوط به برهه ایی است‬ ‫که بســیاری از مفاهیم رایج نبوده و بخشی از تیم رفتار شناسی سعی در‬ ‫تحلیل اتفاقات به شکلی روانکاوانه دارد‪.‬‬ ‫بخشی از تاثیر بر شخصیت انسان متاثر از روابطی است که فرد با دیگران‬ ‫دارد خواه خانواده باشــد خواه دوســتان و ‪ ...‬دارد‪ .‬داستان صرفا به شکلی‬ ‫مصاحبه گونه سعی در بررســی روابط ندارد بلکه چندین رابطه را نیز در‬ ‫خــال روایت واکاوی می کند‪ .‬یکی از این روابط‪ ،‬ارتباط هولدن با دختری‬ ‫اســت که دانشجوی جامعه شناسی و شخصیتی هیپی دارد‪ .‬از همان ابتدا‬ ‫چالشــی میان دو نفر بر سر تفاوت هایی که همیشه بین دو نفر وجود دارد‬ ‫شــکل می گیرد‪ .‬دبی‪ ،‬هولدن را به شکلی که هست دوست ندارد و تمایلی‬ ‫هم بر پذیرش تفاوت ها ندارد برای همین به شــکل های مختلفی سعی در‬ ‫تغییر شــیوه لباش پوشــیدن و حتی حرف زدن او دارد‪ .‬چیزی که تقریبا‬ ‫امری سخت و غیر منطقی اســت‪ .‬در چنین شرایطی اگر فرد شخصیتی‬ ‫مستقل داشته باشد قادر به پیروی از دیگری و تغییر نیست‪ .‬مشکل بزرگی‬ ‫که همیشــه در رابطه دو نفر با شخصیت مستقل وجود دارد این است که‬ ‫هر فرد می خواهد دیگری را تحت تاثیر قرار دهد و ارتباط را تحت سیطره‬ ‫خود در اورد این تحت ســیطره گی حتی در محیط خانواده به شکل های‬ ‫دیگری وجود دارد مانند تجسد پدر و مادر در ارتباط با فرزندان که به عنوان‬ ‫سریال شکارچی ذهن‪،‬‬ ‫‪Mindhunter‬‬ ‫سازنده‪ :‬جو پنهال‪ ،‬گروه‬ ‫کارگردانی‪ :‬دیوید فینچر‪ ،‬اصف‬ ‫کاپادیا‪ ،‬توبیاس لیند هولم‪ ،‬اندرو‬ ‫داگالس‪ ،‬نویسنده‪ :‬جو پنهال‪،‬‬ ‫جنیفر هیلی‪ ،‬ارین لوی‪ ،‬کارلی ری‪،‬‬ ‫بازیگران‪ :‬جاناتان گراف(هولدن‬ ‫فورد)‪ ،‬هولت مک کاالنی(بیل‬ ‫تنچ)‪ ،‬هانا گروس(دبرا میتفورد‪،‬‬ ‫دبی)‪ ،‬انا تروف(وندی کار)‪ ،‬کاتر‬ ‫اسمیت(شپرد)‪ ،‬محصول‪ :‬نت‬ ‫فیلیکس‪ .2017 ،‬در اوایل سال‬ ‫‪ 1977‬هولدن فورد و بیل تنچ از‬ ‫اداره تحقیقات فدرال با قاتالن‬ ‫سریالی مصاحبه می کنند تا از‬ ‫طریق روان شناسی تحلیلی‬ ‫بتوانند جوابی برای ریشه های‬ ‫اعمال جنایت در قاتالن را پیدا‬ ‫کنند‪.‬‬ ‫شخصیتی تاثیر گذار در ارتباط حضور دارند و به شکل یک جانبه ایی‬ ‫ارتباط با فرزندان را کنترل می کنند‪ .‬به دلیل نبود ارتباطی دو طرفه‬ ‫و عدم درک متقابل همیشــه دســتور از یک طرف صادر و دیگری‬ ‫می باید ان را اجرا کند‪ .‬شــخصیت های مستقل قادر به پذیرش بی‬ ‫چون و چرای فرمان نیستند برای همین به مرور بر سر این تفاوت ها‬ ‫و اصرار بر تغییر دیگری به شــکل دلخواه‪ ،‬چالشی پیش می اید که‬ ‫رابطه تحت تاثیر قرار می دهد‪ .‬این چالش ها شــکافی ایجاد می کند‬ ‫و پایانــی که برای انها به وجود می اید را کامال منطقی و درســت‬ ‫جلوه می دهد‪ .‬بخشی از قدرت داستان در تاثیری است که بر ذهن‬ ‫مخاطب می گذارد یعنی داســتان مخاطب را به عنوان یک ببینده‬ ‫منفعل نمی گذارد و وارد ذهنش شــده و حتی بر قضاوتش تاثیر و‬ ‫احساساتش را بر می انگیزد‪.‬‬ ‫داستان سریال بی شک متاثر از دو اثر فینچر یعنی دختر گمشده و‬ ‫هفت است‪ .‬در دختر گمشده فینچر مواجهه انسان را با پدیده هایی‬ ‫قابل باور واکاوی می کند و تاثیری که از نشانه ها می پذیرد‪ .‬حقیقت‬ ‫امری پیچیده اســت که به ســادگی نمی توان ان را دریافت کرد‪.‬‬ ‫داستان های که بزهکاران برای مصاحبه کننده بازگو می کنند بخشی‬ ‫عمده ایی از انها نشانه هایی است که برخی وقایع را به صورت واقعی‬ ‫و قابل باور جلوه می دهد و بی شــک در قضاوت نهایی تاثیر خواهد‬ ‫داشت‪ .‬اما برای اینکه بدانید حقیقت چیست؟ نیاز به واکاوی‪ ،‬دقت‪،‬‬ ‫سوال و تردید بیشتری است تا بتوانیم به ان دست پیدا کنیم‪ .‬تنیچ‬ ‫و هولــدن دو روی متفاوت برخورد با وقایع هســتند یکی مجذوب‬ ‫و دیگری نگاهی دقیق و امیخته با تردید دارد‪ .‬بی شــک هولدن با‬ ‫ارتباطی که به صورت ناخــوداگاه با مجرمان دارد و مواجهه نهایی‬ ‫با بخشی از سایه خود هنگام مالقات با کمپر در بخش دوم سریال‬ ‫ممکن است مانند کاراگاه هفت وارد بخشی از چرخه خشونتی شود‬ ‫که ســعی در جلوگیری از ان دارد و با توجه رونمایی از بخشــی از‬ ‫شخصیتش و حرف های کمپر که می گوید «من دوست دارم بخشی‬ ‫از من در طعمه هایم زنده بماند» می توان انتظار داشت او نیز بخشی‬ ‫از این چرخه شود‪.‬‬ ‫داســتان‪ ،‬بازی دو گروه برای یافتن حقیقت اســت و در این میان‬ ‫هر گروه ســعی می کند دیگری را وادار به ارائه نشانه هایی کند که‬ ‫بتوانند بر اساس ان قضاوت کنند‪ .‬سریال ها بارها ما را به فکر‪ ،‬سوال‬ ‫و قضاوت فرا می خواند و ســعی دارد حقیقــت را با تحلیل داده ها‬ ‫رونمایی کند‪ .‬چیزی که بی شــک بر جذابیت ســریال افزوده وادار‬ ‫کردن مخاطب به تحلیل‪ ،‬تفکر و ارتباط با شخصیت هایی است که‬ ‫بیشــتر روایت را به خود اختصاص داده اند‪ .‬حتی پس از سریال نیز‬ ‫داستان و شخصیت ها ذهن مخاطب را رها نمی کنند و تا مدت ها به‬ ‫انها فکر می کند‪ .‬تیتراژ سریال که با شیوه سکانس پالن از بخش های‬ ‫مختلف بدن یک جسد واماده شدن برای بازجویی با مجرم است با‬ ‫تلفیقی درســت و دقیق از همان ابتــدا ذهن را متوجه اتفاقاتی که‬ ‫ممکن است با انها مواجه شویم معطوف می کند‪.‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫«الالکن» تحویل دفتر جشنواره ملی فیلم فجر شد‬ ‫با اتمام فیلمبرداری فیلم سینمایی «الالکن» به کارگردانی و نویسندگی‬ ‫مصطفا قربان پور و تهیه کنندگی حســن کالمی طی روزهای گذشــته‬ ‫نســخه اولیه این فیلم به دفتر سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫ســینمای ایران تحویل داده شــد‪ .‬تدوین فیلم سینمایی «الالکن» به‬ ‫طور همزمان توسط یعقوب غفاری که در سمت مشاوره پروژه نیز کنار‬ ‫عوامل فیلم حضور دارد‪ ،‬از اغاز فیلمبرداری انجام شده است‪ .‬عوامل این‬ ‫فیلم سینمایی تالش دارند تا اولین نمایش این فیلم در سی و ششمین‬ ‫جشنواره ملی فیلم فجر باشد‪ .‬فیلم سینمایی «الالکن» اثری اجتماعی‬ ‫در ژانر کودک و نوجوان اســت‪ .‬در خالصه داستان این فیلم امده است‪:‬‬ ‫ارش پســرک رویاپردازی که در کوران اختالفات پدر و مادرش برای در‬ ‫امان ماندن از دنیای ادم بزرگ ها از رویاپردازی هایش برای خود پناهگاه‬ ‫می سازد‪ .‬در فیلم سینمایی «الالکن» امین زندگانی‪ ،‬بهنوش بختیاری‪،‬‬ ‫پادینا رهنما و مریم ســرمدی ایفای نقش می کنند‪ .‬راستین عزیزپور و‬ ‫عســل قزن قرایی به عنوان بازیگران کودک و نوجوان نیز در این فیلم‬ ‫حضور دارند‪.‬‬ ‫برگزاری دوره اموزشی «راه نما» در جشنواره «عمار»‬ ‫همزمان با هشتمین جشنواره مردمی فیلم «عمار»‪ ،‬مدرسه سینمایی‬ ‫عمار نیز در ادامه سلسله دوره های تخصصی خود اقدام به برگزاری فصل‬ ‫دوم دوره اموزشــی «راه نما» با حضور استادان سینما می کند‪ .‬در این‬ ‫دوره اموزشی که ویژه کارگردانان داستانی و فیلمنامه نویس های جبهه‬ ‫فرهنگی انقالب برگزار می شود‪ ،‬بهروز افخمی مبحث فیلمنامه نویسی‪،‬‬ ‫نادر طالب زاده مبحث کارگردانی و مجید شاه حسینی‪ ،‬شهریار زرشناس‬ ‫و وحید جلیلی به بیان مباحثی در باب محتوای ســینما و چیستی ان‬ ‫می پردازند‪ .‬این دوره اموزشی به صورت اردویی و در سه وقت صبح‪ ،‬بعد‬ ‫از ظهر و شب از تاریخ هفتم الی نهم دی ماه ‪ ۹۶‬در محل حسینیه هنر‬ ‫برپا می شــود و عالقه مندان جهت شرکت در ان می توانند رزومه کامل‬ ‫خود را به شــماره تلگرامی ‪ ۰۹۲۱۱۹۸۳۸۹۵‬ارســال کنند‪ .‬با توجه به‬ ‫ظرفیت محدود این کارگاه هــا‪ ،‬افرادی که زودتر اقدام به ثبت نام کنند‬ ‫در اولویت انتخاب قرار می گیرند‪ .‬هشتمین دوره جشنواره مردمی فیلم‬ ‫«عمار» از ششــم الی ‪ ۱۵‬دی ماه در تهران و دیگر نقاط کشــور برگزار‬ ‫می شــود اما به روال سال های گذشته‪ ،‬اکران های مردمی این جشنواره‬ ‫پیش از افتتاحیه رسمی ان‪ ،‬شــروع شده و عالقمندان جهت دریافت‬ ‫و اکــران فیلم ها می توانند «ثبت نام» را به ‪ ۳۰۰۰۴۵۵۰‬ارســال یا به‬ ‫‪ AmmarFilm.ir‬مراجعه کنند‪ .‬افتتاحیه این دوره جشنواره مردمی‬ ‫فیلــم «عمار»‪ ،‬امروز چهارشــنبه ‪ ۶‬دی ماه در ســالن شــهید اوینی‬ ‫فرهنگسرای بهمن واقع در میدان راه اهن‪ ،‬میدان بهمن برگزار می شود و‬ ‫حضور برای عموم ازاد است‪.‬‬ ‫ساخت «ازارگر» به تعویق افتاد‬ ‫تهیه کننده «ازارگر» به کارگردانی محمدرضا بیاتی اعالم کرد تولید این‬ ‫اثر سینمایی به تعویق افتاد‪ .‬محمد احمدی تهیه کننده فیلم سینمایی‬ ‫«ازارگر» به کارگردانی محمدرضا بیاتی گفت‪ :‬قرار بود «ازارگر» مدتی‬ ‫پیش جلوی دوربین برود تا برای حضور در سی و ششمین جشنواره ملی‬ ‫فیلم فجر اماده شود‪ ،‬اما بعد از مدتی تصمیم گرفتیم با توجه به شرایط‬ ‫موجود ســاخت فیلم را به تعویق بیندازیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با تعدادی از‬ ‫بازیگران برای حضور در این فیلم گفتگو کرده بودیم که انها درگیر بازی‬ ‫در فیلم های دیگری بودند و مساله جذب سرمایه گذار نیز سبب شد تا‬ ‫ســاخت «ازارگر» به اینده موکول شود‪ .‬این تهیه کننده سینما تاکید‬ ‫کرد‪ :‬در تالش هســتیم تا این پروژه را اواخر سال جاری جلوی دوربین‬ ‫ببریم‪ .‬احمدی در پایان گفت‪ :‬امیدوارم هرچه سریعتر شرایط تولید این‬ ‫پروژه سینمایی فراهم شود‪ .‬پیش از این محمد احمدی اعالم کرده بود‬ ‫که «ازارگر» را برای حضور در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫اماده می کند‪ .‬این فیلم سینمایی به کارگردانی محمدرضا بیاتی‪ ،‬داستان‬ ‫یک دختر جوان و مشکالت ان است‪.‬‬ ‫ِ‬ ‫صیانت اثار سینمایی از خطر قاچاق‬ ‫تشکیل جلسه برای‬ ‫سوم دی ماه جلســه ای با حضور حجت االسالم و المسلمین منصوری‬ ‫سرپرست مجتمع قضایی ارشــاد‪ ،‬مهدی یزدانی دبیرکل ستاد صیانت‬ ‫از اثار سینمایی و سمعی و بصری‪ ،‬سرهنگ سعید راستی رییس مرکز‬ ‫عملیات پلیس امنیت تهران بزرگ‪ ،‬سیدضیاء هاشمی رییس هیات مدیره‬ ‫جامعه صنفی تهیه کنندگان‪ ،‬محمدحسین فرح بخش تهیه کننده سینما‬ ‫در راســتای حفظ ارکان خانواده و جلوگیری از قاچاق فیلم های ایرانی‬ ‫و خارجی و مراقبت از امنیت ســرمایه گذاری در حوزه سمعی و بصری‬ ‫در دفتر ریاســت مجتمع قضایی برگزار شد‪ .‬اثار غیرمجا ِز مستهجن و‬ ‫غیراخالقی و تکثیر و توزیع محصــوالت فرهنگی بدون رعایت حقوق‬ ‫صاحبان اثار داخلی و خارجی که به اقتصاد صنعت سینما و تصویر ضربات‬ ‫مخرب وارد می کنند یکی از موضوعات مهم این جلسه بود‪ .‬درخواست‬ ‫اصلی تهیه کنندگان سینما و مسئوالن حاضر در این جلسه از سرپرست‬ ‫مجتمع قضایی ارشاد‪ ،‬برخورد تخصصی با قاچاق کاالی فرهنگی بود که‬ ‫حجت االسالم و المسلمین منصوری در این زمینه عنوان کرد‪ :‬باید یک‬ ‫شعبه خاص برای رسیدگی به پرونده قاچاق محصوالت فرهنگی ایجاد تا‬ ‫همه پرونده ها به یک مکان ارجاع شود و بتوان به راحتی انها را بررسی و‬ ‫مطالبه کرد تا پرونده قاچاق محصوالت فرهنگی که اخیرا ً توسط پلیس‬ ‫امنیت تهران و ســتاد صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری جمع‬ ‫اوری شده بود مجددا مورد بررسی قرار گیرد‪ .‬در این جلسه مصوب شد‬ ‫تمام فعالیت های اجرایی‪ ،‬عملیات ها و طرح ها با هماهنگی سرپرســت‬ ‫مجتمع قضایی ارشاد انجام شود و حجت االسالم و المسلمین منصوری‬ ‫بر انجام عملیات ها نظارت داشته باشند‪ .‬همچنین مقرر شد از سوی ستاد‬ ‫صیانت از اثار سینمایی و سمعی و بصری به مجتمع قضایی نماینده ای‬ ‫جهت پیگیری و انجام عملیات با سرعت بیشتر معرفی شود و جلسات‬ ‫منظم ماهانه ستاد صیانت باحضور حجت االسالم منصوری برگزار شود‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫‪4‬‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫گزارش‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست خبری کنسرت ارکستر فیالرمونیک تهران‬ ‫دعوت از نوازنده خارجی برای تعمیق‬ ‫روابط بینافرهنگی و بین المللی‬ ‫نشست رسانه ای تازه ترین کنسرت ارکستر فیالرمونیک تهران به رهبری‬ ‫ارش گوران روز سه شنبه پنجم دی ماه در تاالر وحدت تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫ارش گوران رهبر ارکستر فیالرمونیک تهران در ابتدای نشست کنسرت‬ ‫ارکســتر فیالرمونیک تهران با اشــاره به جزییات کنسرت پیش رو بیان‬ ‫کرد‪ :‬در کنسرتی که روز چهارشنبه ‪ ۱۳‬دی در تاالر وحدت تهران برگزار‬ ‫می شود قطعات اهنگسازانی چون ادوارد گریگ‪ ،‬سوندسن‪ ،‬خان محمداف‬ ‫و کومیتاس با نوازندگی کمانچه ایمام یار حســن اف از هنرمندان مطرح‬ ‫موسیقی کشور اذربایجان به مخاطبان ارائه می شود‪.‬‬ ‫گوران افزود‪ :‬قســمت اول کنسرت با ارکستر زهی اغاز می شود اما بخش‬ ‫ویژه برنامه ما اضافه شــدن اقای حســن اف به ارکســتر است که تصور‬ ‫می کنم مخاطبان می توانند شاهد یک برنامه مخاطب پسند و لذت بخش‬ ‫باشند‪ .‬به هر صورت من به دسته بندی کردن نوازندگان ایرانی و خارجی‬ ‫اعتقادی ندارم و همیشه به موسیقی به عنوان یک کار بینافرهنگی نگاه‬ ‫می کنم که هر نوازنده ای می تواند در ان به نواختن مشــغول باشد و این‬ ‫بار بسیار خوشحالم که می توانیم از یک نوازنده برجسته کشور اذربایجان‬ ‫بهره مند شویم‪.‬‬ ‫وی درباره انگیزه های انتخاب گروه برای استفاده از یک نوازنده اذربایجانی‬ ‫توضیح داد‪ :‬ما هم به این موضوع کامال واقف هستیم که در ایران نوازندگان‬ ‫کمانچه بسیار خوبی داریم که در اجراها و برنامه های قبلی افتخار همکاری‬ ‫با انها را داشــتیم اما اثاری که ما در این کنسرت اجرا می کنیم قطعات‬ ‫اذربایجانی هســتند که حضور یک نوازنده اذربایجانی می تواند به فضای‬ ‫کار کمک کند‪ .‬مضاف بر اینها دعوت از نوازندگان بین المللی برای حضور‬ ‫در ارکستر فیالرمونیک تهران به واسطه تعمیق روابط بینافرهنگی و بین‬ ‫المللی ارکستر مهم ترین رویکرد ما در دعوت از یک نوازنده خارجی بوده‬ ‫است‪ .‬رهبر ارکستر فیالرمونیک تهران در بخش دیگری از این نشست با‬ ‫اشــاره به اینکه این مجموعه همچنان اسپانسر ندارد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ما در‬ ‫مسیری هستیم که به خودی خود‪ ،‬راه دشوار و پر مشکلی است اما امیدوارم‬ ‫فضا حداقل به گونه ای هدایت شود که این بار به خواسته های هنرمندان و‬ ‫جایگاه انها توجه بیشتری شود‪ .‬به اعتقاد من تمام پیشرفت هایی که شما‬ ‫در ارکسترهای بین المللی می بینید فقط و فقط به جهت توجه به عنوان‬ ‫هنرمندان است‪ .‬شما مطمئن باشید ما سعی می کنیم شوالیه های خوبی‬ ‫برای هنر باشیم اما در این راه مشکالت اقتصادی مانع انجام کارها می شود‪.‬‬ ‫ارکستر فیالرمونیک تهران به هیچ چیزی جز هنر و مردم فکر نمی کند‬ ‫و من از همه اعضای گروه تشکر می کنم که در این زمینه همکاری خوبی‬ ‫داشــتند‪ .‬این اهنگساز و رهبر ارکستر افزود‪ :‬ارکستر فیالرمونیک تهران‬ ‫توانایی اجرای کنسرت به صورت ماهانه را دارد اما شرایط به گونه ای است‬ ‫که اجازه حضور موثر و برگزاری کنسرت را نمی دهد‪ .‬صادقانه می گویم اگر‬ ‫تالش های پیمان ابوالحسنی برای هماهنگی های کنسرت وجود نداشت ما‬ ‫با مشکالت بسیار زیادی روبه رو می شدیم‪.‬‬ ‫پانیذ فریوسفی مایستر ارکستر فیالرمونیک تهران هم در این نشست با‬ ‫اشاره به تجربیات چند ماه گذشته خود در ارکستر فیالرمونیک نیویورک‬ ‫عنوان کرد‪ :‬هم به لحاظ موسیقایی و هم به لحاظ سطح کیفی نوازندگان‬ ‫برایم تجربه بسیار ارزشمندی بود‪ .‬بحث مدیریتی و نظمی که در ارکستر‬ ‫فیالرمونیک نیویورک وجود داشت برایم تجربه بسیار جذاب و مهمی را‬ ‫رقم زد‪ .‬وی گفت‪ :‬من همکاری های زیادی با ارکسترهای فیالرمونیک در‬ ‫ایران داشتم که بعد از این همه سال تصمیم گرفتم اگر بخواهم در ایران‬ ‫فعالیتی داشته باشم به طور حتم با ارکستر فیالرمونیک تهران خواهد بود‪.‬‬ ‫یک هنرمند زمانی می تواند بهترین کار خود را ارائه دهد که تمامی موارد‬ ‫مربوط به سازماندهی یک ارکستر سرجای خود باشد‪ .‬این فضا در ارکستر‬ ‫فیالرمونیک نیویورک وجود داشــت و من مــواردی را در این مجموعه‬ ‫می دیدم که نشان از جزیی نگری و سازماندهی حرفه ای داشت که مردم‬ ‫نیز در ان نقش مهمی داشــتند‪ .‬به هر صورت ما دوســت داریم چنین‬ ‫رویکردی در ارکستر فیالرمونیک تهران نیز وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫فریوسفی در ادامه این نشست خبری توضیح داد‪ :‬بیاییم به گوش هایمان‬ ‫رحم کنیم و هر موســیقی را در جامعه گوش نکنیم این موضوع بســیار‬ ‫مهمی است که مجموعه ارکستر فیالرمونیک تهران ان را جزو اصلی ترین‬ ‫وظایف خود می داند‪ .‬ما در این کنســرت تالش کردیم تا از سولیســتی‬ ‫استفاده کنیم که عنوان جهانی دارد و بسیاری از مخاطبان دوست دارند‬ ‫هنرمندی چون ایمام یار حسن اف را از نزدیک ببینند‪ .‬ای کاش مردم و‬ ‫مخاطبان ما با راهکاری که به اعتقاد من وظیفه رسانه هاست متوجه این‬ ‫موضوع باشند که موسیقی خوب را بشنوند‪ .‬متاسفانه موسیقی هایی که‬ ‫امروزه در ایران اجرا می شــوند موسیقی های «فست فودی» هستند که‬ ‫اتفاقا با اســتقبال مخاطبان هم مواجه شده اند این اتفاق خوبی نیست و‬ ‫باید فضا به گونه ای هدایت شود که مردم موسیقی کالسیک هم بشنوند و‬ ‫فقط به موسیقی هایی که لذت لحظه ای دارند‪ ،‬اکتفا نکنند‪.‬‬ ‫پیمان ابوالحسنی مدیر اجرایی ارکســتر فیالرمونیک تهران هم در این‬ ‫نشست ضمن ارایه گزارشی از روند فعالیت های ارکستر توضیح داد‪ :‬این‬ ‫کنســرت قرار بود اذر امســال در برج میالد برگزار شود اما در میانه راه‬ ‫مشکالتی پیش امد که باعث شــد دوباره در تاالر وحدت اجرای خود را‬ ‫داشته باشیم‪ .‬یکی از مواردی که با ان روبه رو شدیم بحث مجوزها است‬ ‫که وقتی متوجه شدیم حضور نوازنده بین المللی و البته برگزاری کنسرت‬ ‫در برج میالد عالوه بر مجوز دفتر موسیقی وزارت ارشاد نیازمند دریافت‬ ‫مجوز اداره اماکن عمومی نیروی انتظامی است بنابراین نتوانستیم طبق‬ ‫زمان مقرر کار را به سر انجام برسانیم‪ .‬حتی در این زمینه نیز با مشکالت‬ ‫مالی زیادی از جمله میزان اجاره بهای برج میالد مواجه شــدیم که ضرر‬ ‫زیادی بــه ما زد‪ .‬البته رایزنی هایی هم انجــام گرفته که این مبلغ به ما‬ ‫بازگردانده شود‪ .‬وی با اشاره به حمایت های مدیران بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی و مدیریت دفتر موســیقی وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی برای‬ ‫برگزاری کنسرت در تاالر وحدت تصریح کرد‪ :‬مدیران بنیاد فرهنگی هنری‬ ‫رودکی بعد از اینکه ما از اجرای ارکستر در برج میالد انصراف دادیم به ما‬ ‫ثابت کردند که خانه ارکستر فیالرمونیک تهران همین تاالر وحدت است‪.‬‬ ‫کنســرت ارکســتر فیالرمونیک تهران به رهبری ارش گوران‪ ،‬کنسرت‬ ‫مایســتری پانیذ فریوسفی و سرپرستی پیمان ابوالحسنی ساعت ‪۲۱:۳۰‬‬ ‫روز چهارشــنبه ‪ ۱۳‬دی با تک نوازی کمانچه ایمام یار حسن اف نوازنده‬ ‫مطرح اذربایجانی در تاالر وحدت تهران برگزار می شود‪.‬‬ ‫دولت از هیچ سبک موســیقی حمایت نمی کند‪،‬‬ ‫چرا از این همه فعالیت هنری موسیقی‬ ‫حتی از موسیقی ســنتی و موسیقی نواحی ایران‬ ‫را انتخاب کردید؟‬ ‫هم حمایت نمی کند و اساتید این سبک ها در فقر‬ ‫اصوال می گویند هنر و موسیقی‪ ،‬اقای چاکناواریان‬ ‫و عدم توجه یکی پس از دیگری دارند می میرند‪.‬‬ ‫چند روز پیش در تاالر وحدت ســخنرانی کردند‬ ‫راجع به این بیزینس موسیقی بیشتر‬ ‫و گفتند‪ ،‬بگویم فرهنگ و هنر و موســیقی چون‬ ‫توضیح می دهید؟‬ ‫موســیقی ورای هنر است و هنری است که با علم‬ ‫بیزنس موســیقی در ایران بســیار مهجور است‪،‬‬ ‫هم امیخته اســت‪ ،‬با ریاضی و فلسفه هم امیخته‬ ‫یعنی در مقایســه با بیزنس سینما یا حتی نقاشی‬ ‫اســت و در عین حال کامال انتزاعی اســت‪ ،‬یعنی‬ ‫و خوشنویســی بسیار در درجه پایینی قرار دارد و‬ ‫هنری اســت که کامال خالص است و خالص ترین‬ ‫دلیــل ان هم خیلی واضح اســت‪ ،‬به خاطر اینکه‬ ‫شیوه ارتباط انســان با هنر است‪ ،‬معنویت عمیق‬ ‫قلع و قمع شــده و چندین دهه این بیزنس نابود‬ ‫در ان وجود دارد و من موسیقی را خیلی دوست‬ ‫بوده اســت‪ ،‬یعنی چندین دهه البومی منتشــر‬ ‫دارم‪ ،‬موســیقی یکی از راه های کســب معنویت‬ ‫نمی شــده و پولی از این راه در نمی امده و ممنوع‬ ‫اســت‪ ،‬یکی از راه هایی که انسان به سمت جهان‬ ‫بوده‪ ،‬به خاطر این شــدیدا زخم خورده و شدیدا‬ ‫معنوی حرکــت کند و خصوصیت هــای معنوی‬ ‫نیازمند حمایت است‪ ،‬از سمت مسئولین حمایتی‬ ‫خودش را رشد و گسترش دهد‪ ،‬موسیقی یک چیز‬ ‫وجود ندارد که هیچ‪ ،‬هزار محدودیت و هزار چوب‬ ‫جاری اســت‪ ،‬حتی در سکوت مطلق هم موسیقی‬ ‫الی چرخ این بیزنس اســت‪ ،‬بخش خصوصی هم‬ ‫وجود دارد‪ ،‬در صداهای محیط هم نظم و هارمونی‬ ‫تــا حدی می تواند این بیزنس را به شــکل هنر و‬ ‫خاصی اســت که فهم ان یک مقدار دقت و عمق‬ ‫فرهنگ زنده نگه دارد که تا حاال توانسته و از بین‬ ‫مضاعفــی می خواهد و محــدود به کار و محصول‬ ‫نرفته ولی این بیزنس در شرایط و تنگنای بزرگی‬ ‫هنرمندان نیست‪.‬‬ ‫قرار دارد‪ ،‬به خصوص در شرایط اقتصادی االن که‬ ‫در مورد گروه کوچ نشــین صحبت‬ ‫مردم وضع مالی خوبــی ندارند و خیلی هم برای‬ ‫کنید؟‬ ‫بخش خصوصی راحت نیســت‪ ،‬بیزنس هنرهای‬ ‫گروه کوچ نشین یک گروه موسیقی است که از سال‬ ‫دیگر باز بهتر اســت‪ ،‬بیزنس سینمای ایران خیلی‬ ‫هشتاد فعالیت می کند‪ ،‬کوچ نشینانی که در این گروه‬ ‫خوب است و در حد چیزی است که در دنیا وجود‬ ‫کار کرده اند دائم عوض شده اند و اکثرا رفته اند خارج‪،‬‬ ‫دارد و بــه نظر من چیزی کم نــدارد که زیاد هم‬ ‫دائم افراد جدید امده اند که باز انها هم رفته اند خارج!‬ ‫دارد ولی بیزنس هنرهای دیگر مخصوصا موسیقی‬ ‫تنها شخصی که از روز اول حضور داشته زیرا چندی از‬ ‫بسیار اسیب دیده است‪.‬‬ ‫اعضا گروه هنوز در ایران هستند و کوچ نکرده اند خود‬ ‫نوشتن کجای دنیای شماست؟‬ ‫بنده هستم که از روز اول بوده ام‪ ،‬با ترکیبی که ما در‬ ‫من به ندرت ترانه می نویسم‪ ،‬حداکثر سه ترانه در‬ ‫سال نود و دو از بهترین موزیسین های ایران داشتیم‪،‬‬ ‫سال می نویسم‪ ،‬سعی می کنم ساده بنویسم‪ ،‬سعی‬ ‫البومی دادیم به نام البوم اخر‪ ،‬با موزیسن های بزرگی‬ ‫می کنم که از ســمبل ها استفاد نکنم‪ ،‬از ارایه های‬ ‫مثل حمزه یگانه‪ ،‬ارش پژن مقدم‪ ،‬دارا دارایی که این‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با اذرخش فراهانی‬ ‫ادبــی و کلمه های قلمبه ســلمبه و حال و هوای‬ ‫البوم را با هجده اهنگ جمع کردیم و ســبک های‬ ‫ادبی کمتر استفاده کنم‪ ،‬ترانه هایم خیلی صمیمی‬ ‫مختلفی دراین البوم تجربه شــده است‪ ،‬کوچ نشین‬ ‫و روزمره است‪.‬‬ ‫یک موسیقی است که از سبکی به سبک دیگر کوچ‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫نظرتــان در مورد ترانــه رایج امروز‬ ‫می کند و علت اینکه این اسم انتخاب شده هم همین‬ ‫موسیقی ایران؟‬ ‫سیاق‬ ‫اســت‪ ،‬چون ســوژه های اهنگ ها و سبک و‬ ‫اذرخش فراهانی‪ ،‬فرزند دوم خانواده هنرمند فراهانی‪ ،‬متولد تیر هزار و ســیصد و شصت در‬ ‫سبک رایج ترانه در موسیقی پاپیوالر کشور را به طور‬ ‫کار‬ ‫اینکه‬ ‫اهنگ ها دائما عوض می شــود با وجــود‬ ‫تهران‪ ،‬سرپرست گروه موســیقی کوچ نشین که موسیقی را از کودکی فرا گرفته است‪ ،‬تجربه‬ ‫کلی دوســت ندارم‪ ،‬همه ترانه ها از نظر من تا حدی‬ ‫امضاء دار اســت‪ ،‬یعنی کارها با تمام تفاوت هایی که ایفای نقش در فیلم «ماالریا » و نامزد دریافت جایزه ســیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر برای‬ ‫شبیه هم هســتند‪ ،‬یعنی تمامی ترانه ها دارد اشاره‬ ‫دارند خصوصیاتی دارند که مختص این گروه است‪ ،‬این فیلم‪ ،‬با «اذرخش فراهانی » نوازنده‪ ،‬خواننده‪ ،‬ترانه سرا‪ ،‬نقاش‪ ،‬مجسمه ساز‪ ،‬هنرپیشه و ‪ ...‬به‬ ‫به یک عشــقی می کند بین دو تا انسان یا انسان و‬ ‫کارهای خاصی از طرف این گروه منتشــر شده که بهانه ی فعالیت های موسیقی اش گفتگویی مفصل داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫معبودش‪ ،‬ترانه ها «یک ســوژه ای » شده اند‪ ،‬جدیدا‬ ‫منحصر به فرد است‪ ،‬یک سری سبک ها برای اولین‬ ‫بار توسط گروه کوچ نشین در ایران تجربه شده مثل من با این روند که به جهت پیشــرفت تکنولوژی من ســطحی است‪ ،‬من با ان دســته از منتقدین همین ترانه های عاشــقانه خیلی شــکل طلبکاری‬ ‫سبک «پروگراسیو راک رپ » یا «جز رپ » که اینها دیجیتال افراد زیــادی می توانند کار تولید کنند موافق هســتم کــه اعتقاد دارند که یک شــکل هم به خودش گرفته که یک شــخص معشوقه اش‬ ‫خیلی ســطحی از موســیقی دارد بولد می شود و را نسبت به عشــقی که به ان شخص دارد مسئول‬ ‫قبال تجربه نشده بود‪.‬‬ ‫خیلی موافق هستم‪.‬‬ ‫چقدر بــا منتقدانی کــه می گویند شکل های دیگر موسیقی بی حامی مانده است‪ ،‬کال می داند‪ ،‬می گوید که من عاشــق تو هستم و تو باید‬ ‫این موسیقی «پروگراسیو راک رپ »‬ ‫موسیقی ما به ســمت بی محتوایی دولت و مســئولین هیچگونه حمایتی از موسیقی اینطوری باشی و انطوری نباشی در صورتی که عشق‬ ‫را بیشــتر برای مخاطبان ما توضیح‬ ‫نمی کنند و بخش خصوصی اســت که موســیقی فقط بخشیدن است‪ ،‬به نظر من این شکلی که دارد‬ ‫می دهید؟‬ ‫می رود موافقید؟‬ ‫ســبکی اســت محجور‪ ،‬گروه های زیــادی در این این ســوال یک مقدار پیچیده است! منتقدانی که را زنده نگه داشــته است‪ ،‬بخش خصوصى هم در می رود جلو سبک می شود‪ ،‬اشخاصی که اشعار ترانه‬ ‫سبک نیستند که مطرح باشــند‪ ،‬یکی از گروه های می گویند موسیقی ما به سمت بی محتوایی می رود تنگناى مالى مجبور مى شــود دنبال پول و چک و ســراهای بزرگ و قدیم ایران را می خوانند خیلی به‬ ‫مطرح گــروه ‪ 30 30 Delton‬اســت که من هم خودشان چند دسته هستند‪ ،‬مثال گروهی اعتقاد ســود مالى برود و در نتیجه مجبور مى شود فقط نظر من زیبا اســت‪ ،‬شــعرایی مثل مولوی‪ ،‬حافظ‪،‬‬ ‫خیلی دوست دارم‪ ،‬سبکی اســت در واقعا امیخته دارند که موســیقی باید ان فاکتورهای کالسیک با موسیقیدان هاى عامه پسند کار کند‪ ،‬در نتیجه ســعدی و غیره‪ ،‬انها همیشه نو و زنده هستند‪ ،‬نیاز‬ ‫داریم به شعرهایی مثل اشعار انها که متاسفانه اگر‬ ‫شده رپ با پروگرســی راک‪ ،‬شما با سازهای واقعی‬ ‫االن شاعری در ان سطح داشته باشیم دیده نخواهد‬ ‫با مدلیشن های پیشرو موسیقی که با اولویت دادن‬ ‫شد چون االن ان سبک را بر نمی تابند وشخصی که‬ ‫موسیقی به ترانه و اواز اهنگی را کار می کنید و روی‬ ‫به ان شکل شعر بنویسد‪ ،‬حتی نمی تواند کتاب چاپ‬ ‫ان به صورت رپ شــعرهایی را می خوانید‪ ،‬ســبک‬ ‫کند‪ ،‬یعنی نسبت به ان شکل کالسیک شعری که‬ ‫مهجوری در دنیا است و در ایران هرگز کار نشده به‬ ‫در ایران بوده انقدر گارد وجود دارد و جالب اســت‬ ‫جز ما که در این سبک کار کرده ایم‪ ،‬ما قبل از اینکه‬ ‫که هنوز از اشعار ان شعرا استفاده می شود ولی اگر‬ ‫در ایران کار شود سبک داب استپ هم کار کردیم‪،‬‬ ‫کسی بیاید و شعری در ان سبک بنویسد نمی تواند‬ ‫در ســال هشتاد و هشت ما یک ترک به شکل داب‬ ‫مطرح شود‪.‬‬ ‫استپ داشــتیم و در البوممان هم یک ترک دیگر‬ ‫به ان چیزی که انتظار داشتید امروز‬ ‫به شکل داب استپ است‪ ،‬موزیسین های پاپ چند‬ ‫باشید‪ ،‬رسیده اید؟‬ ‫سالی است از این تکنیک ها استفاده می کنند‪ ،‬زمانى ‬ ‫من به چیزی که انتظار داشــته ام نرسیده ام ولی‬ ‫که اهنگى در این سبک از ما منتشر شد اسم «داب‬ ‫این لزوما بدان معنا نیســت که شکست خورده ام‬ ‫اســتپ» براى مخاطبان سایت هاى انتشار موسیقى ‬ ‫چون همیشــه ادم انتظاراتش بیشتر از ان چیزی‬ ‫ایرانى غریب بود‪.‬‬ ‫است که اتفاق می افتد و به نظر من خوب است که‬ ‫تجربه اجرای خیابانی چگونه بود؟‬ ‫ادم بیشتر از خودش انتظار داشته باشد اما سعی‬ ‫خیلــی تجربه خوبی بود‪ ،‬مــن خیلی از خاطرات‬ ‫کند حقیقت و واقعیــت لحظاتش را همانطور که‬ ‫خوب زندگیم را در این اجراهای خیابانی داشته ام‬ ‫وجود دارد درک کند تا اینکه توهماتی در ذهنش‬ ‫و متوجــه شــده ام مــردم فهیم‪ ،‬هنردوســت و‬ ‫باشد وبخواهد به انها نائل شود‪.‬‬ ‫مســتعدی داریم‪ ،‬در خارج از کشور هم تجربیات‬ ‫اذرخش فراهانــی در هنر دنبال چه‬ ‫خوبی داشــتم‪ ،‬ایــن را به موزیســین ها توصیه‬ ‫چیزی می گردد؟‬ ‫می کنم‪ ،‬از هر نظر خیلی کار خوبی است و لطفی‬ ‫اذرخش فراهانی؛ حلقه ای بر گردنش افکنده دوست‪،‬‬ ‫به خود شخص‪ ،‬به شهر و مردم که در خیابان هایی‬ ‫می کشد انجا که خاطرخواه اوست! می گویند «تو پای‬ ‫کــه از لحاظ معماری‪ ،‬رنگ امیزی و شهرســازی‬ ‫به راه در نه و هیچ مپرس‪ ،‬خود را گویدت که چون باید‬ ‫متاسفانه جنبه های زیبایی شناسانه کمتر رعایت‬ ‫رفت» چیزی است که من دنبال ان هستم و نمی دانم‬ ‫شده حداقل بتوانند صداهای زیبایی را بشنوند‪.‬‬ ‫چیست‪ ،‬خیلی وقتها خیلی جاها می بینمش و خیلی‬ ‫در مــورد تــب افزایش روزشــمار‬ ‫جاها هم گمش می کنم‪ ،‬یک چیزی است که در کالم‬ ‫خواننده ها نظرتان مثبت است؟‬ ‫نمی گنجد و خیلی ها هم هستند که دنبال ان هستند‬ ‫با تــب افزایش خوانندگان کامال موافق هســتم‪،‬‬ ‫و حتما هم نباید هنرمند باشند‪ ،‬چیزی که نمی دانیم‬ ‫پیشــرفت تکنولوژی و ضبط دیجیتال باعث شده‬ ‫چیست‪ ،‬خاطرخواه زیاد دارد و هر کسی هم امده اسمی‬ ‫که افراد با هزینه های کمتر بتوانند کار ارائه کنند‪،‬‬ ‫روی ان گذاشته ولی بعید می دانم در اسمی بگنجد‪.‬‬ ‫من با بولد کردن ســوری یک خواننده‪ ،‬هنرمند‪،‬‬ ‫و چقدر به مانــدگاری در تاریخ هنر‬ ‫یک ورزشــکار و غیره مخالف هستم وقتی که در‬ ‫ایران فکر می کنید؟‬ ‫جهت اهداف مالی‪ ،‬یک شــرکت می اید و خیلی‬ ‫بنده هم مثل هر انســانی جــاه طلبی هایی دارم‬ ‫الکی یک شــخص را بولد می کند و یک روزه ان‬ ‫و دوســت دارم در تاریخ هنر ایران ماندگار شــوم‬ ‫ادم می شــود یک ادم خیلی معــروف و فردا هم‬ ‫ولــی نمی دانم ایــن تا چه حدی اتفــاق بیفتد و‬ ‫فراموش می شود‪ ،‬این ظلم به ان شخص هم است‬ ‫همانطور که گفتم با رشــد صنعتهایی که مربوط‬ ‫به خاطر اینکه ان فرد فکر می کند که ان شهرت‬ ‫به هنر می شــود االن انجام کارهای هنری نسبت‬ ‫حق ابدی اوســت و لیاقت ان شــهرت را دارد و‬ ‫به گذشته راحت تر شده و افراد بیشتری می توانند‬ ‫نمی داند که بازیچه دســت بیزینسی شده و فردا‬ ‫فعالیت هــای هنری کنند‪ ،‬زیر در ســایه اینترنت‬ ‫هم فراموش می شــود‪ ،‬من با این مشکل دارم ولی‬ ‫اموزش هــا خیلی راحت تر شــده و خیلی راحت‬ ‫با افزایش روز شــمار خواننده ها نه تنها مشــکلی‬ ‫می توانند تکنیک های هنــری را فرا بگیرند‪ ،‬برای‬ ‫ندارم بلکه خیلی هم خوب است‪ ،‬امروزه موسیقی‬ ‫را خیلی راحت با اندک هزینه در خانه هم می شود و ســنتی خودش را حفــظ کند که مــن با انها موسیقى غیر عامه پسند که مى تواند در بسیارى از همین هنرمنــد االن زیاد اســت‪ ،‬هنرمند خیلی‬ ‫ضبط کرد و افراد زیادی می توانند خودشان را ثبت موافق نیســتم‪ ،‬من موافقم که عده ای موزیسین موارد پیشرو‪ ،‬عمیق و غنى باشد در خطر نابودى راحــت می تواند همکارانــش را پیدا کند و از انها‬ ‫کنند که فقط هم محدود به موسیقی نیست‪ ،‬االن می تواننــد ان فاکتورها را حفــظ کنند و عده ای قرار مى گیرد‪ ،‬در خیلی از کشــورها مسئولین از چیزی یاد بگیرد و چیزی یاد بدهد و هنر رشــد‬ ‫با گوشی فیلم می گیرند و پیج هایی در اینستاگرام موزیسین انها را حفظ نکنند‪ ،‬این کامال اختیاری موسیقی حمایت می کنند و مثال در اروپا اگر یک سریعتری خواهد داشت و احتمال دارد اگر عمری‬ ‫درســت می کنند که فالوورهایش بیشتر از فالوور اســت و ربطی به عمیق یا سطی بودن ندارد‪ ،‬من سبک مثل سبک گوتیک ‪ Gotic‬زیاد مورد پسند داشتم‪ ،‬بیست ســال بعد هنرمندان جوانی بیایند‬ ‫کارگردان ها و بازیگرهای ســینمایی است که که کال با موســیقی تجاری که االن در ایران مد شده عوام نباشد دولت از موزیسین ان حمایت می کند که خارق العاده باشــند و اصال قابل قیاس با بنده‬ ‫چند میلیارد تومان خرج فیلم های انان می شــود‪ ،‬زیاد میانه خوبــی ندارم به خاطــر اینکه به نظر و ان ســبک زنده نگه داشته می شود اما در ایران نباشند‪.‬‬ ‫در سکوت مطلق هم «موسیقی » وجود دارد!‬ ‫موسیقی باید حال مخاطب خود را خوب کند‬ ‫سیاوش عبدی‪ ،‬سرپرست این گروه که از سال ‪1385‬‬ ‫با نگرشی خاص به موسیقی در کنار دوستان خود این‬ ‫گروه را تشکیل داده است‪ ،‬در گفتگو با هنرمند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫تعداد بسیار زیادی از هنرمندان مختلف در این گروه‬ ‫فعالیت کرده انــد و پس از مدتی گروه را ترک کرده‬ ‫اند‪ ،‬اما ما در گروه تــاش کرده ایم که به جای یک‬ ‫گروه‪ ،‬یک خانواده داشته باشیم‪ .‬با اشاره به این امر که‬ ‫اثاری که در این گروه ســاخته است به حس و حال‬ ‫او بر می گردد‪ ،‬گفت‪ :‬من ســواد اکادمیک موسیقی‬ ‫نــدارم و تالش می کنم که همه چیز را با گوش خود‬ ‫بشنوم و در تولید اثار موسیقیایی تالش می کنم تا با‬ ‫یاری دوستان و اساتید خود اشکاالت خود در ساخت‬ ‫موســیقی را رفع کنم‪ .‬این نوازندۀ تنبک که این ساز‬ ‫را در ســال ‪ 1370‬اغاز کرده اســت‪ ،‬در ادامه ضمن‬ ‫تاکید بر این امر که موسیقی می تواند به عنوان غذای‬ ‫روح‪ ،‬حــال خوب را به مخاطب خود ارائه دهد‪ ،‬اظهار‬ ‫امیدواری کرد‪ :‬امید ان دارم که موســیقی به گونه ای‬ ‫باشد که بتواند حال مخاطب خویش را خوب کند و‬ ‫هر کسی بتواند در کنسرت های خود‪ ،‬حال ان که شاد‬ ‫و مفرح‪ ،‬غمگین‪ ،‬عرفانی و یا مذهبی باشد بتواند ان‬ ‫چه مخاطب برای رســیدن به حال خوب به ان نیاز‬ ‫دارد‪ ،‬به او ارائه کند‪.‬‬ ‫عبدی که نوازندگی سازهایی همچون دف‪ ،‬کمانچه‬ ‫و تنبــور را نیز در کارنامۀ هنری خود دارد‪ ،‬با اشــاره‬ ‫به این امر که زبان مشــترک موسیقی را بارها و بارها‬ ‫در تورکنسرت هایی که در کشورهای مختلف برگزار‬ ‫کرده اند‪ ،‬تجربه کرده انــد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬این تور در کل‬ ‫اروپا برگزار شد و در این میان‪ ،‬با این که زبان بسیاری‬ ‫از کشــورهای مختلف را نمی دانستیم‪ ،‬اما به اسانی‬ ‫می توانستیم ســاز بزنیم و با زبان مشترک مسیقی‬ ‫با مخاطبان غیر فارســی زبان خود نیز ارتباط برقرار‬ ‫کنیم‪ .‬وی که با اشــاره به این امر که در کنسرت ‪27‬‬ ‫اذر ماه در کنار «ماریوش کلوح» اهنگســاز و نوازندۀ‬ ‫لهستانی در روز بزرگداشــت موالنا در فرهنگسرای‬ ‫ارسباران به ارائۀ کنسرت به مخاطبان خویش پرداخته‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬موسیقی می تواند‪ ،‬فرای هر زبانی‬ ‫نقطۀ ارتباط مشترکی به افراد بدهد و در این همایش‪،‬‬ ‫استفاده از اشعار موالنا نیز اتفاقی بسیار جذاب برای‬ ‫ما بود و باعث شد که ما دتوانیم برای چندمین بار‪ ،‬با‬ ‫لذت در کنار هم کار کنیم‪ .‬عبدی ضمن تاکید بر این‬ ‫امر که گروه های موسیقی ایرانی به خوبی به وظایف‬ ‫خود اشنا هستند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬امروز مردم ما موسیقی‬ ‫خوبی می شناسد‪ .‬این خوانندۀ موسیقی سنتی ایرانی‬ ‫با تاکید بر این مفهوم که امــروز در میان نوازندگان‬ ‫و اهنگســازان موسیقی سنتی‪ ،‬کمتر کسی است که‬ ‫هم ریتم و هم ملودی را به خوبی بشناســد و بر ان‬ ‫تسلط داشته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬سیاوش عبدی به جهت‬ ‫نوازندگی سازهای مختلف از جمله کمانچه‪ ،‬تنبور و‬ ‫دیگر ســازها‪ ،‬نگاهی ملودیک به موسیقی دارد و این‬ ‫نگاه در ساخت موسیقی او بسیار درخور توجه است‪.‬‬ ‫شیخ زاده‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو با تاکید بر این‬ ‫امر که سیاوش عبدی در ساخت موسیقی از یک دور‬ ‫پیروی می کند و هر جا که این ملودی را به کار ببرد‪،‬‬ ‫ان را به یک گوشــواره متصل می کند‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫شما به عنوان یک مخاطب به اشتراک بگذارد‪.‬‬ ‫تالش می کنیم تا همۀ مخاطبان موسیقی را به‬ ‫خود جذب کنیم‬ ‫مریم شــهریاری‪ ،‬نوازندۀ دف و مدیر ارکســتر گروه‬ ‫فروزان‪ ،‬با اشــاره به این امر که تمامی نوازندگانی که‬ ‫در این گروه حضور داشتند‪ ،‬از پیش با گروه موسیقی‬ ‫فروزان در ارتباط بوده اند و کار می کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬ما‬ ‫از قبل با گروه تمرینات مشترکی داشته ایم و در اینده‬ ‫نیز برنامه های مشترکی را با هم اجرا خواهیم کرد‪.‬‬ ‫وی که نت نویســی برای کتاب های کوبــه ای را در‬ ‫کارنامۀ هنری خود به ثبت رسانده است‪« ،‬از قونیه تا‬ ‫بلخ‪ ،‬از تهران تا کراکف» را از جملۀ بهترین اجراها در‬ ‫ایرانی نمی شنوند که بخواهند به ان عالقه مند باشند‬ ‫و بر همین اساس‪ ،‬غذای خوب برای روح ان ها وجود‬ ‫ندارد و در عین حال حق مسلم هر فرد ایرانی است که‬ ‫موسیقی خود را بشناسد‪ .‬وی با تاکید بر این مفهوم که‬ ‫موسیقی ایرانی تک وجهی نیست و ابعادی گوناگون‬ ‫دارد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬شخصیت های بسیار مختلفی در این‬ ‫نوع از موسیقی حلول می کنند و باید مخاطب امروز‬ ‫بداند که موسیقی ایرانی غمگین و سر به هوا نیست‪،‬‬ ‫احتیاج به فرهنگسازی دارد تا ان را بشناسند‪.‬‬ ‫موسیقی تجلی هنر در خلوت هنرمند است‬ ‫صادق شیخ زاده‪ ،‬خوانند گروه موسیقی «فروزان» نیز‬ ‫در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر که اشنایی او با‬ ‫سیاوش عبدی از کنسرت به یاد عارف در فرهنگسرای‬ ‫ارسباران به وقوع پیوسته است‪ ،‬گفت‪ :‬در این کنسرت‬ ‫قطعاتی از اثار عارف قزوینی با اهنگســازی دوست‬ ‫بسیار خوبم ابوســعید میرزایی اجرا شد و پس از ان‬ ‫توانستیم در کشــورهایی همچون لهستان و اتریش‬ ‫همین اجرا را بــه روی صحنه ببریم‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که در میان خوانندگان متعددی که‬ ‫گروه «فروزان» بــرای اجرای البوم «موالنا جان» در‬ ‫نظر داشــته اند‪ ،‬در نهایت او برای خوانندگی انتخاب‬ ‫شده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬جنس موسیقی سیاوش عبدی‪،‬‬ ‫جنسی ریتمیک است و در این نوعاز موسیقی بسیار‬ ‫طبیعی است که یک نوازندۀ ساز کوبه ای در یک گروه‬ ‫موسیقیف در نهایت به یک نوع از موسیقی ریتمیک‬ ‫خواهد رسید‪ ،‬اما باید گفت که سیاوش عبدی نوازندۀ‬ ‫سازهای کوبه ای است و در عین حال ملودی را نیز به‬ ‫معموالً این گوشــواره حرف اصلی سیاوش عبدی در‬ ‫ساخت موسیقی است و این حرف‪ ،‬در تمامی اثاری که‬ ‫در کنار هم ساخته ایم‪ ،‬دیده می شود‪ ،‬چه در قطعاتی‬ ‫که تا به امروز در البوم «موالنا جان» منتشــر شــده‬ ‫است و چه در قطعاتی که هنوز منتشر نشده است‪ .‬این‬ ‫خوانندۀ موسیقی سنتی‪ ،‬با اشاره به این امر که اساساً‬ ‫موسیقی را به خاطر این که هنری انتزاعی است‪ ،‬ان‬ ‫را با شعر یکی می داند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬موسیقی به دلیل‬ ‫این که هنری انتزاعی اســت‪ ،‬حــظ و بهرۀ لحظه ای‬ ‫اســت و زمانی که به وقوع می پیوندد‪ ،‬می خواهد که‬ ‫این لذت را با دیگران به اشتراک بگذارد‪ .‬وی با تاکید‬ ‫بــر این امر که این جنس از موســیقی و به ویژه ان‬ ‫نوع از موســیقی که گروه «فــروزان» ان را در پیش‬ ‫گرفته است‪ ،‬دسته ای از موسیقی ایرانی است‪ ،‬خلوتی‬ ‫به وقوع پیوسته است و نگاهی خود را بر دیگر اتفاقات‬ ‫موجود در روزمرۀ ادمیان رجحان داده اســت‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬تنها کارکردی که می توان در مورد موســیقی از‬ ‫ان سخن گفت این است‪ ،‬موسیقی نوعی از تجلی هنر‬ ‫در خلوت هنرمند اســت که هیچ کس از ان با خبر‬ ‫نیست‪ .‬شیخ زاده‪ ،‬با تاکید بر این امر که هنرمندی که‬ ‫به این خلوت دســت یافت‪ ،‬مسلماً سواالتی در ذهن‬ ‫خود خواهد داشت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬هنرمند در این خلوت‬ ‫به یقین از خود خواهد پرســید کــه کدام مقدمات‬ ‫موجب و زمینه ساز رسیدن به این خلوت خواهد شد‪.‬‬ ‫وی در پایان تاکید کرد‪ :‬مهم ترین خصوصیت اجرای‬ ‫این دست از موسیقی و از جمله‪ ،‬اثاری که ر«ماریوش‬ ‫کلوح» ساخته است‪ ،‬این است که فردی در گوشه ای‬ ‫از عالم به لذتی رسیده است که می تواند این لذت را با‬ ‫حوزۀ حسی برشمرده که به عنوان یک نوازنده تجربه‬ ‫کرده اســت‪ ،‬افزود‪ :‬قطعاتی که در این گروه ساخته‬ ‫شد‪ ،‬چه قطعاتی که ســیاوش عبدی و چه قطعاتی‬ ‫که «ماریوش کلوح» ساخت‪ ،‬از جملۀ قطعاتی بود که‬ ‫می توان از ان ها با عنــوان قطعاتی بی نظیر یاد کرد‬ ‫که همۀ گروه احساس بسیار خوبی به ان داشته اند‪.‬‬ ‫شهریاری که مدت ‪ 10‬سال است فعالیت خود را در‬ ‫حوزۀ موســیقی اغاز کرده است و هم اکنون نگارش‬ ‫جلد دوم کتاب «نانوشته های دف» را در دست دارد‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرســندی از این امــر که گروه به خوبی‬ ‫توانسته است فضای موسیقی سنتی ایران و موسیقی‬ ‫سنتی لهستان را به خوبی در کنار هم بگنجاننند و این‬ ‫دو نوع از موسیقی سنتی را با هم ترکیب کنند‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬اعضای این گروه‪ ،‬از ارائۀ این جنس از موســیقی‬ ‫راضی هســتند و ایجاد حس خوب مشترک در این‬ ‫گروه پس از ان اجرا انکار ناپذیر است‪.‬‬ ‫این نوازندۀ دف‪ ،‬با تاکید بر این امر که جذب مخاطب‪،‬‬ ‫مهم ترین موضوعی است که می تواند به عنوان کارکرد‬ ‫موسیقی در نظر گرفته شود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬ارتباطی که‬ ‫موسیقی با مخاطب می گیرد و حسی که می تواند به‬ ‫مخاطب منتقل کند از جملۀ مهم ترین کارکردهای‬ ‫موسیقی است م به زعم من‪ ،‬همان گونه که موسیقی‬ ‫باید در اختیار مخاطب خویش باشد‪ ،‬مخاطب نیز باید‬ ‫در اختیار موسیقی باشد‪.‬‬ ‫وی ضمن تاکید بر این امر که سلیقۀ مخاطب باید در‬ ‫تولید اثار موسیقیایی دخیل باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬شاید‬ ‫این درست نباشد که تولید کنندگان اثار موسیقیایی‪،‬‬ ‫تولید قطعات خود را به سمت سلیقۀ مخاطب سوق‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با گروه موسیقی «فروزان»‬ ‫به بهانۀ برگزاری کنسرت «گفتگوی دوست»‬ ‫موسیقی تجلی هنر در‬ ‫خلوت هنرمند است‬ ‫امین کردبچه چنگی‬ ‫مریم اصالنی‬ ‫گروه موســیقی «فروزان» ‪ 27‬اذرماه در اجرایی با عنوان «از قونیه تا بلخ‪ ،‬از تهران تا کراکف» و با‬ ‫اجرای قطعاتی از البوم «موالناجان» در فرهنگسرای ارسباران تهران به روی صحنه رفت‪ .‬در این‬ ‫اجرا قطعاتی از «ســیاوش عبدی» در کنار اجرای قطعتی از «ماریوش کلوح» اهنگساز و نوازندۀ‬ ‫لهستانی به مخاطبان موسیقی ارائه شد‪ .‬این گروه بناست در روزهای دهم و یازدهم دی ماه از ساعت‬ ‫‪ 20‬در بــرج ازادی تهران با همراهی گروه های «هوران» و «دفنوازان» به روی صحنه بروند‪ .‬در این‬ ‫اجرا ه به سرپرستی مشترک «سیاوش عبدی» و «بهروز قهاری» به روی صحنه خواهد رفت‪ ،‬سجاد‬ ‫بقایی نوازندگی تار‪ ،‬علیرضا بشردوســت نوازندگی سنتور‪ ،‬بهنوش کاظمی زاده نوازندگی کمانچه‬ ‫التو‪ ،‬مهرداد مسعودی فرید نوازندگی کمانچه‪ ،‬کیارش بیات نوازندگی تار‪ ،‬ابراهیم قائدی نوازندگی‬ ‫ویلنسل‪ ،‬کاوه ولی پور نوازندگی کوزه‪ ،‬محمدرضا بداغی نوازندگی تار‪ ،‬سیاوش حیدری نوازندگی‬ ‫کاخن و همچنین صداق شــیخ زاده‪ ،‬خوانندگی اثار را به عهده خواهند داشت‪ .‬ان چه پیشکش‬ ‫حضور می شود‪ ،‬گفتگوی هنرمند به بهانۀ برگزاری این کنسرت با هنرمندان گروه «فروزان» است و‬ ‫امید ان داریم که مقبول نظر قرار گیرد‪.‬‬ ‫دهنــد‪ ،‬چرا که معتقدم ارتباط میان اهنگســازان و‬ ‫نوازندگان با مخاطب خویش باید دوطرفه باشد‪.‬‬ ‫شــهریاری‪ ،‬ضمن تاکید بر این مفهوم که ســلیقۀ‬ ‫مخاطب باید در موســیقی دخیل باشــد و در عین‬ ‫حال تولید کنندۀ موسیقی می بایست سلیقۀ مخاطب‬ ‫خود را شکل دهد‪ ،‬یاداور شد‪ :‬امروز موسیقی سنتی‬ ‫مخاطــب عام ندارد‪ ،‬اما تالش گوره بر ان اســت که‬ ‫با ایجاد تنوع در کار ســلیقۀ همۀ مخاطبان را جذب‬ ‫کنیم‪.‬‬ ‫جنس موسیقی «فروزان» جنسی متفاوت از‬ ‫دیگر اثار موسیقی است‬ ‫بهنوش کاظمی زاده‪ ،‬نوازندۀ کمانچه و کمانچه التوی‬ ‫این گروه نیز در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با اشاره به این امر‬ ‫که نوازندگی در موســیقی را در ســال ‪ 1378‬با ساز‬ ‫دف و نزد اســتاد بیزن کامکار اغاز کرده است‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫کمانچه را از ســال ‪ 1381‬در نزد استاد سعید فرک‬ ‫پوری اموختم و در طی این سال ها‪ ،‬توانستم در کنار‬ ‫گروه های مختلف موسیقی و تئاتر به فعالیت ساخت‬ ‫موزیک و نوازندگی بپردازم‪.‬‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این امر که گروه فروزان را از‬ ‫چند سال پیش می شناخته است اما به دلیل تداخلی‬ ‫که در برنامه های کاری او وجود داشــته است‪ ،‬تا به‬ ‫امروز نتوانســته بود در گروه به صــورت مداوم با ان‬ ‫فعالیت کند‪ ،‬افزود‪ :‬در این اجرا‪ ،‬نوازندگی کمانچه را‬ ‫بر عهده داشتم و در اجرای پیش قرار است نوازندگی‬ ‫ساز کمانچه التو را بر عهده داشته ابشم‪.‬‬ ‫این نوازندۀ کمانچه در بخشــی دیگر از این گفتگو‪،‬‬ ‫ضمن ابراز خرسندی از حضور در گروهی که بر پایۀ‬ ‫اشعار موالنا به ساخت موسیقی پرداخته است‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬حس اثار موسیقیایی مروبط به حضرت موالنا‬ ‫را دوست دارم و بر اساس همین موضوع که کار کردن‬ ‫در این گروه را بــرای من لذت بخش می کند‪ ،‬حس‬ ‫می کنم اجرای موســیقی بر اســاس اشعار عرفانی و‬ ‫سمت و سوی ان برای مخاطب را بسیار دوست دارم‪.‬‬ ‫کاظمــی زاده‪ ،‬با تاکید بر این مفهــوم که اجرای اثار‬ ‫موســیقیایی ســنتی در کنار یک نوازندۀ غیر ایرانی‬ ‫توانسته است دیدی جدیدی نسبت به دنیای موسیقی‬ ‫به او ارائه کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬درک و شــناخت درست‬ ‫«ماریوش کلوح» از حضرت موالنا در ساخت موسیقی‬ ‫او تاثیر گذاشته بود و به همین دلیل جنس این نوع از‬ ‫موسیقی‪ ،‬برای من و گروه‪ ،‬جنسی بسیار متفاوت بود‪.‬‬ ‫وی در همین راســتا‪ ،‬ادامــه داد‪ :‬ماریوش کلوح در‬ ‫ساخت موسیقی ایرانی‪ ،‬مثال به جای این که یک ریتم‬ ‫یا دو سه بیت را انتخاب کند‪ ،‬معتقد بود که اول کل‬ ‫شعر باید توسط اهنگسازی که بناست قطعه ای را بر‬ ‫روی ان بسازد‪ ،‬قرائت شود‪ ،‬چرا که هر قسمت از شعر‬ ‫حسی خاص دارد‪.‬‬ ‫ایــن نوازندۀ گروه «فروزان» در پایان‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫که قرائت کل شــعر می تواند فکر را در ساخت قطعۀ‬ ‫موسیقی به مخاطب القاء کند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬در برخی‬ ‫از اثار ســاخته شده توســط این اهنگساز لهستانی‪،‬‬ ‫تفاوت هایی با اخت موسیقی ایرانی حس می شد و این‬ ‫حس‪ ،‬برای من به عنوان یک نوازنده‪ ،‬حســی بسیار‬ ‫لذت بخش بود‪.‬‬ ‫موسیقی اصیل ریشه در فرهنگ دارد‬ ‫کیارش بیات‪ ،‬نوازندۀ ساز تار‪ ،‬در گفتگو با هنرمند با‬ ‫اشــاره به این امر که ‪ 3‬سال پیش با سیاوش عبدی‬ ‫اشنا شده اســت و به گروه «فروزان» پیوسته است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬در نخستین اجراهای این گروه به عنوان نوازندۀ‬ ‫عود در گروه حضور داشــتم و در اجرای اخیر نیز که‬ ‫به مناســبت بزرگداشت حضرت موالنا برگزار شد‪ ،‬با‬ ‫ســاز تار و ســه تار در این گروه حضور داشته ام‪ .‬وی‬ ‫که تححصیالت خود را در رشــتۀ اهنگســازی در‬ ‫اکادمی هنر تهران به پایان رسانده است‪ ،‬در ادامه‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این امر که اکثر قطعاتی که در این گروه اجرا‬ ‫شده است توسط سیاوش عبدی ساخته شده است‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬با توجه به اعتمادی که در گروه میان نوازندگان‬ ‫و اهنگسازان وجود داشته است‪ ،‬اهنگساز به نوازندگان‬ ‫اجازه می داد تا اگر خالقیتی در نوازندگی وجود دارد‪،‬‬ ‫ان را ارائه کنند و و حداقل برای من این اتفاق افتاده‬ ‫اســت و این حس را در دفعــات اول حضور در گروه‬ ‫تجربه کرده ام‪.‬‬ ‫بیات که موســیقی را از ســال ‪ 1389‬با ساز سه تار‬ ‫اغاز کرده و پس از ان با تار و تارنوازی اشــنا شــده‬ ‫است‪ ،‬با تاکید بر این امر که این ویژگی مختص این‬ ‫گروه است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬با توجه به این که در گروه های‬ ‫دیگر نیز نوازندگی می کن‪ ،‬می دانم که در ســاخت و‬ ‫اجرای یک قطعۀ موســیقی‪ ،‬اهنگساز بر ان است تا‬ ‫ان چه که ســاخته است و ان چه که می خواهد‬ ‫اتفــاق بیفتــد و بر همیــن اساســف خالقیقتی‬ ‫توســط نوازنده در یک قطعۀ موســیقی شــکل‬ ‫نمی گیــرد‪ .‬بیات که در ســال ‪ 1394‬نوازندگی‬ ‫ســاز عود را اغاز کــرده و اموزش های ان را فرا‬ ‫گرفته اســت‪ ،‬ضمن ابراز خرسندی از این ام که‬ ‫ســاخت قطعات‪ ،‬چه به لحاظ حس و حال و چه‬ ‫به لحاظ تکنیک توانســته است حس خوبی را به‬ ‫او و حتــی دیگر نوازندگان گــروه نیز ارائه کند‪،‬‬ ‫اظهار داشــت‪ :‬قطعاتی که در این گروه ســاخته‬ ‫می شــود‪ ،‬به هیچ عنــوان حالت تک صدایی و به‬ ‫اصطــاح مونوفونیک را در خــود ندارد و جمالتی‬ ‫به شکل کنترومنتیک برای هر ساز نوشته می شود‬ ‫و این موضوع می تواند اتفاقی بســیار خوب باشد‪،‬‬ ‫چرا که فضای قبل موســیقی سنتی ما به صورت‬ ‫تک صدایی بوده و همۀ ســازها یک خط ملودی را‬ ‫می نواختند‪ ،‬در حالی که در این گروه برای سازهای‬ ‫مختلف خط های مختفلی نوشــته می شود و از این‬ ‫نقطه می توان بــه عنوان یک نقطۀ مثبت یاد کرد‪.‬‬ ‫وی در پایان با تاکید بر این امر که موسیقی اصیل‬ ‫ریشــه در فرهنگ ایران دارد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬مواجهه‬ ‫با این نوع موســیقی م یتواند زمینه ساز اشنایی با‬ ‫تاریخ و فرهنگ ملت ایران‪ ،‬برای هر مخاطب باشد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫اخبار‬ ‫گروه موسیقی نواحی «سازینه» در تاالر وحدت‬ ‫گروه موســیقی نواحی «ســازینه» در حالی اولین کنســرت رسمی‬ ‫خود را برپا می کند که برگزارکننــدگان این برنامه از اجرای متفاوت‬ ‫شــادیانه های موسیقی اقوام ســخن می گویند‪ .‬زهرا همتی مدیرعامل‬ ‫موسســه فرهنگــی هنری «فروغ فلق» با اشــاره به برگــزاری اولین‬ ‫کنسرت رسمی گروه موسیقی «ســازینه» بیان کرد‪ :‬وقت ان رسیده‬ ‫بــود که یکــی از تخصصی ترین و اصیل ترین اواهای موســیقی اقوام‬ ‫ایران توسط راویان اصلی موســیقی نواحی برای مخاطبان اجرا شود‬ ‫که خوشــبختانه این اتفاق افتاد و روز چهارشنبه ششم دی ماه شاهد‬ ‫اولین اجرای رســمی گروه «سازینه» به سرپرستی پیمان بزرگ نیا در‬ ‫تــاالر وحدت تهران خواهیم بود‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬در این کنســرت یک‬ ‫بسته کامل هنری از موسیقی اقوام ایران با دوازده ساز اصیل به عالقه‬ ‫مندان و تماشــاگران ارائه می شــود‪ .‬ضمن این که گروه «سازینه» با‬ ‫دعوت از نوازندگان و خنیاگران شــناخته شــده موسیقی اقوام و قرار‬ ‫دادن انها در کنار هنرمندان جوان و نخبه تالش دارد به اجرای اصیل‬ ‫ترین شــادیانه ها از بخش های مختلف رپرتوار موســیقی اقوام ایران‬ ‫بپردازد‪ .‬همتی درباره لزوم پرداختن به اشــتراکات فرهنگی بیان کرد‪:‬‬ ‫اشــتراکات فرهنگی بین اقوام باعث امیزش موسیقی و ترکیب خرده‬ ‫فرهنگ ها می شود که وقتی روی صحنه به مخاطبان ارایه شود ارزش‬ ‫ان را صدچنــدان خواهد کرد؛ دغدغه ای کــه از مدت ها پیش در‬ ‫میان برگزارکنندگان این کنســرت وجود داشــته است‪ .‬مدیرعامل‬ ‫موسســه فرهنگی هنری «فــروغ فلق» در پایــان گفت‪ :‬موضوع و‬ ‫محور این کنسرت ارایه شادیانه های اقوام ایرانی با سازبندی بسیار‬ ‫متفاوت اســت‪ .‬در این برنامه سازهایی چون سرنا‪ ،‬نرم نای‪ ،‬سه تار‬ ‫قشقایی‪ ،‬دهل‪ ،‬دایره‪ ،‬له لوا‪ ،‬دوتار‪ ،‬نی انبان و سازهای متنوع دیگر‬ ‫از شــرق‪ ،‬غرب‪ ،‬جنوب و شمال ایران در قالب سی ترانه می نوازند‪.‬‬ ‫کنســرت گروه موسیقی «سازینه» به سرپرســتی پیمان بزرگ نیا‬ ‫ســاعت ‪ ۲۱:۳۰‬روز چهارشنبه ششــم دی در تاالر وحدت تهران‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫در این کنسرت محمد ابراهیم عالمی خواننده مازندران‪ ،‬بخشی حسین‬ ‫ولی نژاد خواننده خراسان‪ ،‬کوروش اسدپور خواننده بختیاری‪ ،‬ابراهیم‬ ‫خان کهندل پور خواننده قشــقایی‪ ،‬صالح خضری خواننده کردستان‪،‬‬ ‫احســان عبدی پور خواننده لرســتان‪ ،‬محمود فرضی نــژاد خواننده‬ ‫گیالن‪ ،‬عباس رسول زاده خواننده اذربایجان‪ ،‬موسی موسوی خواننده‬ ‫کهگیلویه و بویراحمد‪ ،‬عیسی سلیمیان خواننده بوشهر بخشی از گروه‬ ‫اجرایی را تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫انتشار اولین قطعه گروه «گام»‬ ‫«جز من» به سرپرســتی‬ ‫اولین قطعه گروه موســیقی «گام» با عنوان ُ‬ ‫و اهنگســازی هادی رحمانی و خوانندگی پویان راد در فضای مجازی‬ ‫منتشــر شد‪ .‬قطعه موسیقی «جز من» با شعری از محمدرضا شفیعی‬ ‫کدکنی به عنوان اولین اثر گروه «گام» به سرپرستی و اهنگسازی هادی‬ ‫رحمانی و خوانندگی پویان راد در دســترس عالقه مندان قرار گرفت‪.‬‬ ‫در این اثر رضا میرزایی نوازنده عود‪ ،‬جابر صالحی نوازنده تار و دیوان‪،‬‬ ‫ســید عرفان حســینی نوازنده کمانچه‪ ،‬علیرضا مهــدی زاده نوازنده‬ ‫ساکســیفون‪ ،‬اناهیتا ایزدی پارســا نوازنده ویولنســل‪ ،‬میالد قریشی‬ ‫نوازنده پرکاشــن‪ ،‬علیرضا دریایی نوازنده ویولن التو‪ ،‬مصباح قمصری‬ ‫نوازنــده گیتار باس گروه اجرایی را تشــکیل می دهند‪ .‬هادی رحمانی‬ ‫درباره فعالیت های اینده گروه «گام» گفت‪ :‬گروه «گام» پس از ضبط‬ ‫قطعات در حال انجام مراحل نهایی برای انتشــار نخستین البوم خود‬ ‫با عنوان «هنگام درنگ» اســت‪ .‬ضمن اینکــه این مجموعه در بخش‬ ‫تلفیقی سی و سومین جشنواره موسیقی فجر نیز حضور دارد‪.‬‬ ‫ی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫انتشار جدول اجراهای س ‬ ‫جدول اجراهای سی و ســومین جشنواره موسیقی فجر اعالم و بلیت‬ ‫فروشــی از فردا اغاز می شــود‪ .‬فروش اینترنتی بلیت اجراهای حاضر‬ ‫در سی وسومین جشــنواره ی موسیقی فجر از امروز چهارشنبه ‪ 6‬دی‬ ‫ماه اغــاز و عالقمندان می توانند از طریق دو ســایت فروش بلیت به‬ ‫نشانی اینترنتی ‪ iranconcert.com‬و‪ ir.3670.www‬بلیت های‬ ‫مورد نظر خود را تهیه کنند‪ .‬اســامی اجراها‪ ،‬ســئانس ها‪ ،‬سالن های‬ ‫برگزاری کنســرت ها و اخریــن اخبار این رویداد مهــم هنری نیز از‬ ‫سایت جشنواره به نشانی اینترنتی ‪ fajrmusicfestival.com‬قابل‬ ‫دسترســی می باشد‪ ،‬همچنین کانال رســمی سی و سومین جشنواره‬ ‫موســیقی فجــر ‪ @ fadjrmusicfestival‬در اختیار عالقمندان‬ ‫می باشد‪ .‬سی وسومین جشنواره ی موسیقی فجر به ریاست حمیدرضا‬ ‫نوربخش از ‪ 20‬تا ‪ 30‬دی ماه ســال جاری در تهران و ‪ ۶‬سالن( تاالر‬ ‫وحدت‪ ،‬رودکی‪ ،‬برج میالد‪ ،‬سالن ایرانیان‪ ،‬فرهنگسرای نیاوران و برج‬ ‫ازادی ) برگزار می شود‪.‬‬ ‫اثار هرمز فرهت در ارسباران نقد می شود‬ ‫در ســومین برنامه از نقد اهنگســازان معاصر ایران‪ ،‬نادر مشــایخی‬ ‫اهنگســاز و رهبر ارکستر‪ ،‬اروین صداقت کیش اهنگساز‪ ،‬پژوهشگر و‬ ‫منتقد موســیقی‪ ،‬کارن کیهانی اهنگساز و پژوهشگر و نوازنده سنتور‬ ‫و حســین قنبری اهنگساز‪ ،‬ویژگی های مختلف اثار و ارا فرهت را نقد‬ ‫خواهند کرد‪ .‬این برنامه ساعت ‪ ۱۸‬شنبه (‪ ۹‬دی ماه) در فرهنگسرای‬ ‫ارسباران برگزار خواهد شد‪ .‬هرمز فرهت متولد سال ‪ ۱۳۰۷‬در تهران‬ ‫و دارای لیســانس اهنگسازی از دانشگاه کالیفرنیا است‪ .‬فوق لیسانس‬ ‫اهنگسازی را از دانشگاه میلز و دکترای اهنگسازی و اتنوموزیکولوژی‬ ‫از دانشــگاه کالیفرنیا اخذ کرده است‪ .‬رساله دکترای فرهت در رشته‬ ‫اتنوموزیکولــوژی با عنوان «دســتگاه در موســیقی ایرانی» یکی از‬ ‫معتبرترین نوشته ها و مراجع در زمینه موسیقی دستگاهی در ایران و‬ ‫غرب به شمار می رود‪ .‬فرهت سال ها در دانشگاه تهران استاد موسیقی‬ ‫و مدیر گروه موســیقی بود‪ .‬او از ســال ‪ ۱۳۵۸‬تاکنــون در ایرلند به‬ ‫سر می برد و در ســال های ‪ ۱۹۸۲‬ـ ‪ ۱۹۹۵‬رییس دپارتمان موسیقی‬ ‫دانشگاه ترینیتی دوبلین بود‪ .‬کنسرتو برای کالرینت و ارکستر‪ ،‬سوییت‬ ‫گاالنته‪ ،‬سیمفونیا‪ ،‬کنسرتانت‪ ،‬قطعه پیانویی توکاتا‪ ،‬دیورتیمنتو برای‬ ‫چهار ساکسیفون و موسیقی فیلم های گاو‪ ،‬اقای هالو و پستچی و دایره‬ ‫مینا‪ ،‬ارامش در حضور دیگران از فعالیت های هنری فرهت به شــمار‬ ‫می رود‪ .‬همچنین در سال ‪ ۹۴‬تنها البوم او با عنوان کوارتت ‪ ۱،۲،۳‬در‬ ‫تهران توسط نشر راوی اذرکیمیا منتشر شده است‪.‬‬ ‫نقدی بر نمایش «منو نمی بره» با نویسندگی و کارگردانی زهرا صبری‬ ‫‪6‬‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫خبر‬ ‫اخبار‬ ‫تاکید وزیر ارشاد به سپردن امور به صنوف‬ ‫مدیرعامل خانه تئاتر درباره دیداری که با وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫داشته و صحبت هایی که درباره تئاتر در این جلسه مطرح شده است‪،‬‬ ‫ســخن گفت‪ .‬اصغر همت مدیرعامل خانه تئاتــر درباره دیداری که‬ ‫عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با مدیران صنوف هنری‬ ‫داشته اســت گفت‪ ۵ :‬دی ماه وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی دیداری‬ ‫با مدیرعامالن خانه تئاتر‪ ،‬خانه ســینما و خانه موسیقی داشت که در‬ ‫این دیدار محمدمهدی حیدریان رییس ســازمان سینمایی‪ ،‬مجتبی‬ ‫حســینی معاون هنری وزارت ارشاد‪ ،‬سیدحسین سیدزاده مدیرعامل‬ ‫صندوق اعتباری هنر نیز حضور داشــتند‪ .‬در این نشســت مباحثی‬ ‫درباره فعالیت ها و وظایف خانه تئاتر مطرح شد که پیش از این اقای‬ ‫سیدرضا صالحی امیری نیز عنوان کرده و روی انها تاکید داشت‪ .‬وی‬ ‫ادامه داد‪ :‬تاکید وزیر ارشــاد در این نشست به واگذاری امور به صنف‬ ‫بود که من نیز یک سری از مشکالت را مطرح کردم و یاداور شدم که‬ ‫تا امروز شــرایط برای فعالیت های خانه تئاتر در رابطه با امور صنفی‬ ‫فراهم نشده است‪ .‬خانه ســینما تا حدودی در این زمینه موفق بوده‬ ‫اســت اما برای خانه تئاتر‪ ،‬خانه موسیقی و تجسمی تاکنون شرایطی‬ ‫فراهم نشــده اســت که به مفاد اساسنامه هایشــان عینیت بخشند‪.‬‬ ‫امیــدوارم در این زمینه اتفاقات خوبــی بیفتد و با همدلی هنرمندان‬ ‫در همه خانه ها شــاهد رویدادهای مثمرثمری باشیم‪ .‬همت در پایان‬ ‫یاداور شد‪ :‬با گفتگو و تعامل بیشتر می توانیم به دنبال حل مشکالت‬ ‫برویــم و نباید توجهی به برخــی از فرافکنی ها کنیم‪ .‬امیدوارم اهالی‬ ‫تئاتر حواسشــان جمع باشد و دســت از یک سری تمایالت شخصی‬ ‫بردارند و به فکر این حرفه شریف باشند‪.‬‬ ‫اجرای «من شاه ریچارد بودم» در تماشاخانه «دا»‬ ‫نمایــش «من شــاه ریچارد بودم» بــا بازی افشین هاشــمی و به‬ ‫کارگردانــی محمــد عاقبتی با همــکاری تماشــاخانه «دا» اجرا‬ ‫می شــود‪ .‬این اثر برداشتی ازاد از نمایشنامه «ریچادر دوم» ویلیام‬ ‫شکسپیر اســت که به نویسندگی کیوان سررشته و با مشاوره رضا‬ ‫سرور پس از ‪ ٢‬سال از ‪ ١٠‬دی ماه در تماشاخانه «دا» روی صحنه‬ ‫می رود‪ .‬محمد عاقبتی که جدیدا نمایش «ماهی ســیاه کوچولو» را‬ ‫در پردیس تئاتر شــهرزاد روی صحنه برده بود‪« ،‬من شاه ریچارد‬ ‫بودم» را که پیش از این در جشــنواره بین المللی تئاتر فجر اجرا‬ ‫شده بود در تماشــاخانه «دا» اجرا خواهد کرد‪ .‬افشین هاشمی نیز‬ ‫که چندی پیش نمایش «شــیرهای خان بابا سلطنه» را کارگردانی‬ ‫و بازی کرده بود با همراهــی صدای مهین صدری در این اقتباس‬ ‫ازاد از «ریچارد دوم» حضور دارد‪.‬‬ ‫شهودی از یک خواب بلند‬ ‫برای مسیری بهتر در زندگی‬ ‫رضا اشفته‬ ‫«منو نمی بره» عنوان نمایشی است برای مخاطبان نوجوان و بزرگسال که به نویسندگی و کارگردانی‬ ‫زهرا صبری در تاالر گلستان مرکز تولیدات نمایش و نمایش عروسکی کانون پرورش فکری کودکان‬ ‫و نوجوانان اجرا شــده است‪ .‬نمایشی که می خواهد بستر ساز تفکر برای نوجوانان و کشفی تازه برای‬ ‫بزرگساالن باشد‪ .‬نوجوانان در اغاز بلوغ جنسی و تفکرند و می طلبد که در این دوره بحرانی در مواجهه‬ ‫با موضوعات خاص این دوران به راحتی بتوانند در حل و فصل انها بکوشــند‪ .‬در این سن قابلیت های‬ ‫بســیاری برای تفکر کردن در انان ایجاد خواهد شد چون بلوغ جنسی مواجهه با عقل و استدالل را‬ ‫فراهم خواهد کرد‪ .‬اما بزرگساالن از این دوره عبور کرده اند و حاال با تجربه هایی تلخ و شیرین در روال‬ ‫عادی زندگی دســت به گریبان هستند اما مشاهده یک روال رو به پایان که تداعی گر مرگ نیز باشد‬ ‫می تواند انســان را با نسبت های اشتباه و خطاهای بزرگش اشناتر کند و این گونه مخاطب می تواند با‬ ‫دانستگی مسیر بهتری را در زندگی تجربه کند‪.‬‬ ‫رها شدن از حسرت ها‬ ‫مضمــون منو نمی بــره‪ ،‬دربار ه رها شــدن از تمام‬ ‫حســرت ها‪ ،‬دروغ هــا‪ ،‬حســادت ها‪ ،‬جدایی هــا و‬ ‫خاطره های تلخ و شــیرین روزهای گذشته است؛‬ ‫و این دقیقا همان روال عادیی اســت که هر ادمی‬ ‫امیخته با خوب و بد چنین چیزهایی است‪ .‬همیشه‬ ‫هم نمی توان خوب بود؛ چون گاهی ناخواســته یا‬ ‫خواسته انســان دچار خطاها و چالش های بی مورد‬ ‫خواهد شد اما زمانی ضریب خطاها کمرنگ تر خواهد‬ ‫شد که انسان بر وجوه انسانی اش اگاه تر شود و بنابر‬ ‫اصرار به انجام ان همواره این مســیر به زیستن را‬ ‫برای یک عمر تدارک ببیند‪ .‬ما انسانیم و انسان جایز‬ ‫خطاســت و این همه دین و فلسفه و اخالق برای‬ ‫پرهیز از خطاها و نگریستن درست به زندگی است و‬ ‫انسان در این مسیر همواره رستگاری اش را جستجو‬ ‫می کند‪.‬‬ ‫وضعیت فراذهنی‬ ‫زهرا صبــری به دنبال ایجاد یک وضعیت فراذهنی‬ ‫است و در این مسیر خواب را بسترساز چنین تحول‬ ‫و دگرگونی ای قرار داده است‪ .‬بنابراین نوع تئاترش‬ ‫می تواند بیشتر تئاتر شــهودی باشد و در ان درون‬ ‫انسان و انتزاع واقعیت محور مسائل مطروحه شده‬ ‫اســت‪ .‬این شــهودی بودن باعث درک متافیزیکی‬ ‫از انســان و همه جوانب و ابعاد وجودی اش خواهد‬ ‫شــد‪ .‬می دانیم که انسان همواره در طول زندگی با‬ ‫خاطرات تلخ و شیرینی مواجه می شود و همه این‬ ‫داستان ها و رویدادها بیانگر یک شخصیت است که‬ ‫ماهیت درونی یا روحانی هر انسانی را می سازد‪ .‬بنابر‬ ‫باورهای متافیزیکی هر انسان همواره حضور دارد و با‬ ‫از بین رفتن بدن پس از مرگ‪ ،‬انسان ماهیت روحانی‬ ‫خود را در هســتی حفظ می کند و همچنان امکان‬ ‫حضور دارد‪ .‬شــاید تحلیل اولیه ما از سبک و سیاق‬ ‫نمایش منو نمی بره‪ ،‬نمایشی اکسپرسیونیستی باشد‬ ‫چــون در ان یک زن که شــاید هم پایش لب بوم‬ ‫باشــد و گذر عمر را پشت سر گذاشته و هر ان باید‬ ‫بمیرد‪ ،‬در این نمایش زندگی اش را مرور می کند و‬ ‫اگر این مرور اتفاق نیافتد حتما مرگ هم به سراغش‬ ‫نخواهد امد‪ .‬واگویه های رهبانو با یک خواب غریب‬ ‫اغاز می شــود‪ .‬خان دایی امده و از سایه قوز رهبانو‬ ‫انتقاد می کند که این سایه فراتر از یک قوز معمولی‬ ‫می تواند برای انســان دردناک باشد و در ان عقده‬ ‫مندی ها و گرفت و گیرهای بسیاری هست که سد‬ ‫و مانع بزرگی هســت برای تعالی و پیشرفت روحی‬ ‫وگرنه مانــدن در نظم مادی و خالصه شــدن در‬ ‫نیازهای بدنی لطفی به حال انســان ندارد و همان‬ ‫بهتر که در شبی و در مرور همه این داستانها بتواند‬ ‫روح خود را دچار پرشــی کنــد و خیلی زود بتواند‬ ‫خواب ابدی را برای خود تدارک ببیند‪.‬‬ ‫متکی بر فضا‬ ‫نمایش منــو می بره از جملــه نمایش های متکی‬ ‫بــر فضاســازی و مبتنی بر ارائه تصاویر اســت که‬ ‫در قاب های متعدد ترکیب های درســت تصویری‬ ‫از تلفیق بازی و عروســک ارائه می شــود‪ .‬بنابراین‬ ‫زمینه های فرم گرایانه با نوعی مفهوم سازی و ارائه‬ ‫نشانه ها سر سازگاری دارد و هدف این هست که این‬ ‫روایت چندگانه در ارائه فضا بتواند تاثیرگذار باشد‪.‬‬ ‫رهبانو (با بازی بهنــاز مهدیخواه) خواب خان دایی‬ ‫(سعید ابک که یک صورتک بزرگ و یک قوز بزرگ‬ ‫بــر پشــتش دارد) را می بیند‪ .‬ایــن زن باید از قوز‬ ‫سایه اش رهایی یابد و این مهم زمانی محقق می شود‬ ‫که خروســی به نام اق کاکل بیاید و او را به ســفر‬ ‫ذهنی در گذشــته های دور و نزدیکش ببرد و تمام‬ ‫ان خاطرات و شخصیتهایی را که باعث بزرگ شدن‬ ‫این قوز ســایه شده اند و از قوز خان دایی هم بسیار‬ ‫مشــکل سازتر است‪ ،‬ببیند و در گفتگو با انان خود‬ ‫را از انها پاک گرداند‪ .‬ســعید ابک حاال با عروسک‬ ‫خروس که سرش در یک دست‪ ،‬و بدن و دمش در‬ ‫دســت دیگر قرار دارد‪ ،‬به دنبال یاداوری خاطرات‬ ‫ریز و درشــت این زن از کودکی تاکنون هست که‬ ‫در جاهایی هنوز تلخی انها باقی مانده است و یکی‬ ‫از انها حسادتهای رهبانو به خواهر زیبایش تاج بانو‬ ‫هست که در این شب از او حاللیت می خواهد‪ .‬یکی‬ ‫دیگر هم خاطرات دوران عاشقی اوست که بین او و‬ ‫یحیا گذشته است و حاال باید این عشق هم دوباره‬ ‫یاداوری شود بلکه بداند در زندگی چه فرازهایی هم‬ ‫داشته است‪ .‬این مسیر که حالت هزارتویی دارد‪ ،‬با‬ ‫بازی ها و عروسک ها مســیر درستی را طی طریق‬ ‫می کند و در نهایت رهبانو متوجه تمام اشــتباهات‬ ‫و خطاهای بزرگش در زندگی خواهد شــد و با گذر‬ ‫از این نابســامانی ها انگار روحش تازه و بلند مرتبه‬ ‫می شود و می تواند از قید و بندها در گذرد و خود را‬ ‫به مرحله ای واالتر ســوق دهد که در ان یک خواب‬ ‫بلند چون مرگ متصور است‪ .‬شاید طنز در نوشتار‬ ‫و گفتارها می توانســت به لحنی گویاتر و جذاب تر‬ ‫برای نوجوانان تبدیل شود؛ یعنی هنوز می شود این‬ ‫موقعیت را بهتر از اینها و شاداب تر از اینها هم نوشت‬ ‫و در اجرا به کار گرفت‪ .‬به هر روی اگر قرار هســت‬ ‫که نوجوانان سهم خواهان اصلی این متن باشند‪ ،‬این‬ ‫ترازمندی با طنز یک امکان پیروزمندانه برای چنین‬ ‫سن و سالی است‪.‬‬ ‫یک لحاف چهل تکه‬ ‫فضا خالی است و در ان خواب انگیزه تصویری غایی‬ ‫و توانمندی خواهد بود برای اینکه همه چیز حول و‬ ‫حوش ان فضاســازی شود‪ .‬از خواب بر می خیزد اما‬ ‫در واقع همچنان در خواب به دنیای ناخوداگاهش پا‬ ‫می گذارد و این رهبانو را به هزارتوی ذهن می برد تا‬ ‫در ان ژرفای هســتی اش خود را ان گونه که هست‬ ‫و نه انگونه که می پندارد تماشا کند‪ .‬در این فضای‬ ‫خالی یک لحــاف چهل تکه درســت مثل همان‬ ‫قدیمی هــا که هر تکه اش گویــای قصه ای قدیمی‬ ‫است‪ ،‬پَهن هست و بازیگران دور ان جمع اند که‬ ‫هم بازی کنند و هم خاطره ها را زنده کنند و هم‬ ‫بتوانند ضمن تصویر فضاسازی کنند و در نهایت‬ ‫تاثیر شهودی بگذارند‪ .‬این ذی نفوذ بودن در روح‬ ‫انســان می تواند گویای مطلب درشتی باشد که‬ ‫همه را می تواند تحت تاثیر قرار دهد‪ .‬این لحاف‬ ‫و بالش هایــش می توانند در خدمت بازی و ارائه‬ ‫خرده موقعیت های در هم تنیده باشند‪ .‬بنابراین‬ ‫در خالی شدن و موجز نگری هدفی بلند مرتبه تر‬ ‫مــوج می زند و همه چیز بــرای القای یک چیز‬ ‫واحد است و این خود شیوه نگری را به کار الصاق‬ ‫می کند و همانا تئاتــر در ان جزء امکانات بهتر‬ ‫برای حضور انســان در عوالم روحی و ذهنی اش‬ ‫خواهد بود و چنین است که نمایش منو نمی بره‪،‬‬ ‫می تواند در فرایند شهودی اش بیشتر همراهی‬ ‫را از ســوی مخاطبانش داشته باشد‪ .‬به هر روی‬ ‫بدیهی است که همه ما دچار این عقده مندی ها‪،‬‬ ‫کمبودها و گرفت و گیرهای فراوان هســتیم و‬ ‫چنین هست که از انها به راحتی دل نمی کنیم یا‬ ‫در فراموش خانه وجود انها را چون عیوبی بزرگ‬ ‫برای توقف روح مان در بالندگی گرد اورده ایم و‬ ‫باید که این خرمن یکباره سوزانده شود که امکان‬ ‫پر پرواز برای روح فراهم اید‪ .‬ســینا ییالق بیگی‬ ‫به عنوان طراح صحنه توانسته جوالنگاه درستی‬ ‫برای حضور و خالقیت بازیگران فراهم کند و هر‬ ‫المان در صحنه ضمن کاربردی شدن امکان بروز‬ ‫توانایی هــای بازیگران را فراهم می کند و درواقع‬ ‫کارگردان هم به عنوان هنرمندی خالق در این‬ ‫نگاه موجز فرصت تبلور بیشترش را خواهد یافت‪.‬‬ ‫مونا کیانی فر به عنوان طراح لباس به دنبال ایجاد‬ ‫فضایی منسجم هست که در ان یکرنگی ها بتواند‬ ‫این مســیر خالقه را به لحــاظ تصویری نمایان‬ ‫کند‪ .‬بازیگر اصلی ســفید پوشیده و گریم شده‬ ‫است که صورتش مات باشد‪ .‬انگار باید از ماده و‬ ‫جسم تهی شود که بشود تصور کرد که اینها در‬ ‫جایی دیگر هستند‪ .‬بازیگر بازی دهنده عروسک‬ ‫ســیاه پوشــیده که خود را در جهت بالندگی‬ ‫عروسک چون شــیوه بونراکو به درستی حذف‬ ‫کند‪ .‬همچنین سه بازیگر زن (فهیمه باروتچی‪،‬‬ ‫خاطره عیســوند‪ ،‬نازنین نادرور) لباس بنفش بر‬ ‫تــن کرده اند که بر توهم فضــا بیافزایند‪ .‬به هر‬ ‫تقدیر نوعی کابوس و توهم در فضا حاکم هست‬ ‫و این ســیر روحانی و ذهنی باید که به گونه ای‬ ‫متفاوت از واقعیت های روزمره به تماشا دراید که‬ ‫لباس هم بیانگر چنین خواسته ای است‪ .‬بهرنگ‬ ‫عباسپور به عنوان اهنگساز می تواند دقایق خاصی‬ ‫را به وجود اورد که هم بر ان فضای متوهم تاکید‬ ‫کنــد و هم در ورودی ها ویــژه در کارزار متن و‬ ‫اجرا داللت و کدهای درســت را ایجاد کند و به‬ ‫گونه ای در هیپنوتیزم تماشاگران بکوشد‪ .‬با انکه‬ ‫نورپــردازی در این نمایش در جهت شــهودی‬ ‫شدن اجرا بسیار موثر هست اما نور می تواند بهتر‬ ‫باشــد؛ به ویژه اگر تئاتر نوجوانان را در اولویت‬ ‫قرار داده است‪ .‬فضای تاریک چندان خوش ایند‬ ‫و مطلوب این گروه ســنی نیست و با انکه رضا‬ ‫حیدری طراح نور خالقی است و می دانیم که به‬ ‫درستی زوایای کارش را می یابد و می داند چگونه‬ ‫ما را دچار تحولی بنیادین نســبت به دیده های‬ ‫نمایش کند اما در اینجا این بازی کامل نمی شود‬ ‫به ویژه برای نوجوانان که بالندگی ذهنی شــان‬ ‫نیازمند نور بیشــتری است و حتی موضوع این‬ ‫کار هم از تاریکنای وجود به ســایه روشــن ها و‬ ‫در غایت خود به روشــنا می انجامد و این یعنی‬ ‫نور باید از تاریکی ســیر رو به رشــدی به سوی‬ ‫روشــنا داشته باشد که چنین مسیری در فراز و‬ ‫نشیب نور به کار گرفته شده‪ ،‬وجود ندارد و تقریبا‬ ‫بیشتر فضا توام با تاریکی هست‪ .‬به هر تقدیر در‬ ‫همین میــزان کارایی هم موفقیت رضا حیدری‬ ‫مشهود هســت و او می تواند نقطه های ورودی‬ ‫ذهن و متمرکز شــدن بر اجرا را با نورهای چند‬ ‫جانبه اش فراهم کند اما فرایند فضا می توانست‬ ‫دستکم برای بچه ها روال عادی تری داشته باشد‬ ‫و شاید این تناقضی است که کارگردان هنوز بر‬ ‫ان اگاهی نیافته که این اجرا دقیقا برای نوجوانان‬ ‫خواهد بود و بعد بزرگساالن هم می توانند از ان‬ ‫لذت ببرند‪.‬‬ ‫بازی و شهود‬ ‫در پایان می توان نتیجه گرفت که موفقیت این‬ ‫تئاتر در ایجاد فضای شهودی مرهون انتخاب‬ ‫و هدایت بازیگرانی اســت که توانســته اند در‬ ‫این فضــا طوری بازی کنند که بتوانند اهداف‬ ‫شــیوه اجرایی را متحقق ســازند و یک تئاتر‬ ‫شــهودی موثــر را ارائه کنند‪ .‬ســعید ابک و‬ ‫بهناز مهدی خــواه در این نمایش ایفای نقش‬ ‫می کنند و هر دو نیز موفق هســتند چون به‬ ‫این فضــا و نقش واقف اند و بــرای این بازی‬ ‫تالش مضاعفــی کرده اند‪ .‬ســعید ابک فرقی‬ ‫نمی کند که خــان دایی را بــازی کند با ان‬ ‫صورتک بزرگ و یا در نقش خروس باشــد که‬ ‫بسیار پر تحرک و سخت می نماید حضورش و‬ ‫یــا اینکه نقش نامزد رهبانو را بر عهده بگیرد؛‬ ‫در هر ســه با ریزنگری حضورش را تاثیر گذار‬ ‫می نماید‪ .‬بهنــاز مهدیخواه هــم می داند که‬ ‫چگونه مســیر دگرگونی یک زن را در پیچ و‬ ‫تاب زندگی از پریشــانحالی تا شــادابی را ُرخ‬ ‫نمایی کند‪ .‬بقیه بازی سازان هم حضورشان با‬ ‫همان مرارت ها همراه است اما هماهنگی انها‬ ‫داللت بر حضور زیبایی ســازانه یشان خواهد‬ ‫کرد و اینکه تمرین های بســیار چنین امکانی‬ ‫را برایشان فراهم ساخته است‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫بررسی روند بازاریابی دیجیتال گردشگری در ‪۲۰۱۸‬‬ ‫تبلیغات ویدئویی‪ ،‬فیس بوک و‬ ‫شبکه هایاجتماعیسلبریتی ها!‬ ‫چهار شـــــــــنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـــم شماره ‪844‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫به باور کارشناسان‪ ،‬گردشگری نیز مانند سایر حوزه های اقتصادی برای توفیق در درامدزایی و جذب‬ ‫گردشگر به عنوان مخاطبان اصلی این صنعت‪ ،‬به بازاریابی نیاز دارد‪ .‬با رشد چشمگیر و فراگیر شدن‬ ‫تلفن های همراه هوشمند‪ ،‬اینترنت و شبکه های اجتماعی در دهه اخیر‪ ،‬بنگاه های گردشگری نیز‬ ‫برای بازاریابی محصوالتشان‪ ،‬خود را با این ابزارهای روز تطبیق داده و بازاریابی دیجیتال به یکی از‬ ‫مهم ترین رویکردهای بازاریابی در دنیای امروز بدل شده است‪ .‬بازاریابی دیجیتال به خصوص در حوزه‬ ‫گردشگری اهمیتی دوچندان پیدا می کند‪ ،‬چراکه عموم مشتریان بنگاه های گردشگری‪ ،‬در واقع‬ ‫گردشگرانی هستند که هزاران کیلومتر با مقاصد خود فاصله دارند و بنابراین‪ ،‬بخش قابل توجهی از‬ ‫اقداماتی که برای جذب این گردشگران صورت می گیرد به صورت ارتباط از راه دور و عموما در بستر‬ ‫اینترنت رخ می دهد‪.‬اهمیت قائل شدن برای بازاریابی دیجیتال امری است که به وضوح در کشورهای‬ ‫پیشرو جهان در صنعت گردشگری مشاهده می شود و بخش دولتی و خصوصی این کشورها عالوه بر‬ ‫توسعه فیزیکی زیرساخت های توریستی خود‪ ،‬هرگز از جذب گردشگر از این رهگذر غافل نشده اند‬ ‫و همواره خود را با واقعیت های بازاریابی روز هماهنگ کرده اند؛ واقعیت هایی که با سرعت سرسام اور‬ ‫رشد فناوری دائما تغییر چهره می دهند و از این رو اگاهی از سلیقه روز مخاطبان در کنار پویایی‬ ‫و انعطاف در شیوه های تبلیغاتی‪ ،‬از پیش شرط های توفیق بنگاه های گردشگری است‪ .‬همین مساله‬ ‫موجب شده اســت بنگاه هایی که برای سال اینده میالدی به موفقیت فکر می کنند‪ ،‬از هم اکنون‬ ‫نیازهای بازار را بسنجند و با پیش بینی و استخراج بهینه ترین و پربازده ترین سازو کارهای تبلیغ در‬ ‫سال اینده‪ ،‬سرمایه گذاری های الزم را روی ان انجام دهند‪.‬‬ ‫فیس بوک را دست کم نگیرید‬ ‫اخیــرا پیش بینی هایی درمورد روند هــای اتی بازاریابی‬ ‫دیجیتال گردشگری صورت گرفته است که ابزارهای بالقوه‬ ‫دیجیتالی را که در سال اینده معرفی یا شکوفا می شوند‬ ‫و در بازاریابی گردشگری حائز اهمیت به شمار می روند را‬ ‫بررسی و توصیه کرده بنگاه های گردشگری برای جذب‬ ‫بیشتر مشتری توجه خود را به این موارد معطوف کنند‪.‬‬ ‫یکی از گزارش ها ‪ ۴‬روند را در این خصوص مورد واکاوی‬ ‫قرار داده است‪ .‬مورد اول توصیه شده‪ ،‬توجه به قابلیت های‬ ‫جدیدی اســت که از طرف فیس بوک معرفی شــده اند‪.‬‬ ‫هم اکنــون فیس بوک بیش از ‪ ۲‬میلیــارد کاربر فعال در‬ ‫سراســر جهان دارد و این شرکت از الگویی پیچیده برای‬ ‫انکه کاربران در صفحه نخست حساب کاربری خود چه‬ ‫چیز هایــی را ببینند بهره می برد‪ .‬تخمین زده می شــود‬ ‫کاربران چیزی حدود ‪ ۳۰۰‬مطلب به ازای بیش از ‪ ۲‬هزار‬ ‫مطلب ممکنی که می توانند ببینند را در روز مشــاهده‬ ‫می کنند‪ .‬صفحه نخســت فیس بوک کاربران از مطالب‬ ‫مختلف شلوغ است‪ ،‬بنابراین فرایند دیده شدن را مشکل‬ ‫کرده است‪ .‬از این رو‪ ،‬این گزارش که توسط یک تحلیلگر‬ ‫بازار تهیه شــده‪ ،‬توصیه کرده عالوه بر صفحه نخســت‬ ‫فیس بــوک کاربران که تبلیغات در ان دیگر به قوت قبل‬ ‫بهینه نیست‪ ،‬از راه های مختلف تبلیغاتی دیگری که این‬ ‫شرکت از طریق پیام رسان خود و همچنین استوری های‬ ‫اینســتاگرام معرفی کرده‪ ،‬استفاده کنند‪ .‬در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫انتظــار می رود که این ابزارهــای نوظهور تبلیغ بیش از‬ ‫گذشته توسعه پیدا کرده و راه های تبلیغاتی جدیدی نیز‬ ‫بر بستر نرم افزار پیام رسان «واتس اپ» که ان هم متعلق به‬ ‫فیس بوک است‪ ،‬معرفی شود‪ .‬فیس بوک درحالی امکانات‬ ‫تبلیغاتی خود را گسترش می دهد که در سال ‪ ،۲۰۱۷‬این‬ ‫حوزه ‪ ۹۷‬درصد از منابع درامدی این شــرکت را به خود‬ ‫اختصاص داده و ‪ ۸۸‬درصد از این مقدار از طریق تبلیغات‬ ‫بر بســتر گوشی های همراه پدید امده بود‪ .‬از سوی دیگر‬ ‫پیش بینی می شود فیس بوک با معرفی قابلیت های خالقانه‬ ‫جدید‪ ،‬ابزارهای تبلیغاتی خود را گسترش دهد و با ایجاد‬ ‫امکان جذب مخاطبان بالقوه برای بازاریابان گردشگری‪،‬‬ ‫درامد بیشتری از طریق انان کسب کند‪.‬‬ ‫در جست وجوی صوتی فعال شوید‬ ‫ابزار دیگــری که اســتفاده از ان توصیه شــده‪ ،‬امکان‬ ‫جست وجو از طریق صوت و صحبت کردن است‪ .‬بر اساس‬ ‫امارها‪ ،‬در سال ‪ ۲۰۱۷‬حدود ‪ ۲۰‬درصد از جست وجوها از‬ ‫طریق صدا صورت گرفته است و پیش بینی می شود که‬ ‫تا سال ‪ ۲۰۲۰‬این رقم به ‪ ۵۰‬درصد برسد؛ یعنی چنین‬ ‫رشدی قرار اســت تنها طی دو سال اینده صورت گیرد‪.‬‬ ‫نکته قابل توجه این اســت که جست وجوهای اینترنتی‬ ‫از طریــق تایپ در وب ســایت هایی همچــون گوگل یا‬ ‫استفاده از ابزارهای صوتی جست وجو همچون «سیری»‬ ‫تفاوت هایــی دارنــد‪ .‬عموم مردم هنگام جســت وجوی‬ ‫صوتی مشــابه جســت وجوی تایپی صحبت نمی کنند‪.‬‬ ‫در این گزارش به مقایســه جست وجو برای یک هتل در‬ ‫نیویورک پرداخته شده و نویسنده به این منظور یک بار‬ ‫از سیستم جســت وجوی وبسایت گوگل و یک بار هم از‬ ‫«سیری» استفاده کرده است‪ .‬مشاهده می شود که نتایج‬ ‫به دست امده به هیچ عنوان مشابه یکدیگر نیستند و همین‬ ‫مثال نشــان دهنده تفاوت در سازوکار تبلیغات در این دو‬ ‫ابزار اســت‪ .‬حال با توجه به اهمیت روزافــزون این ابزار‬ ‫نوظهور برای جســت وجوی اینترنتی‪ ،‬چالش پیش روی‬ ‫خطوط هواپیمایی‪ ،‬هتل ها و سایر بنگاه های گردشگری‬ ‫برای بازاریابی این است که چگونه محصوالت خود را در‬ ‫صدر نتایج جست وجو ها قرار دهند‪ .‬مضاف بر این ابزارهای‬ ‫صوتی‪ ،‬فناوری «دســتیار صوتی» نیــز دیگر حوزه روبه‬ ‫توسعه ای است که کارشناسان معتقدند در اینده انقالبی‬ ‫در عرصه بازاریابی دیجیتال رقــم خواهد زد‪ .‬این روزها‬ ‫نیز در سایت های فروش محصوالت تبلیغات گسترده ای‬ ‫برای ابزارهایی که بستر فناوری «دستیار صوتی» را فراهم‬ ‫می کنند‪ ،‬مانند ‪Google Home، Amazon Alexa‬‬ ‫و ‪ Apple HomePod‬انجام می شــود‪ .‬اخیرا شرکت‬ ‫هواپیمایــی ‪ AirCanada‬مهارتی برای ‪ Alexa‬ایجاد‬ ‫کرده است تا مشــتریان از طریق ان بتوانند از وضعیت‬ ‫پرواز و نحوه حمل بار و وسایل خود مطلع شوند‪ .‬فناوری‬ ‫«دســتیار صوتی» مورد توجه بسیاری از هتل ها نیز قرار‬ ‫گرفته و در بسیاری از اتاق های مراکز اقامتی این دستگاه ها‬ ‫برای ارائه تسهیالت بیشتر به مسافران نصب شده است‪.‬‬ ‫از سلبریتی ها استفاده کنید ‬ ‫یک راهکار پیشــنهاد شــده دیگر بــرای بازاریابان‬ ‫دیجیتال‪ ،‬اســتفاده از ســلبریتی های شــبکه های‬ ‫اجتماعی اســت‪ .‬این ســبک از بازاریابی این روزها‬ ‫طرفداران پرشماری دارد و به نظر نمی رسد استقبال‬ ‫از ان در ســال اینده کاهش پیدا کند؛ چراکه دیگر‬ ‫رســیدن به شــهرت به ســادگی ایجاد یک حساب‬ ‫کاربری در اینســتاگرام‪ ،‬یوتیوب یا فیس بوک شده‬ ‫اســت‪ .‬نهادهای گردشگری بســیاری با هدف تبلیغ‬ ‫محصوالت خــود‪ ،‬همکاری با چنیــن افرادی را در‬ ‫دســتورکار برنامه های خود قرار داده انــد تا بتوانند‬ ‫در جامعه اعتبار و مقبولیت کســب کنند؛ امری که‬ ‫موجب می شــود با صرف هزینه ای نسبتا ناچیز‪ ،‬در‬ ‫مشتریان اینده خود احساس اشنایی ایجاد کنند‪.‬‬ ‫ادامه امپراتوری ویدئوها‬ ‫مــورد اخری که توجــه به ان توصیه شــده‪ ،‬همواره‬ ‫مهم ترین ابزار تبلیغات بوده اســت؛ تبلیغات ویدئویی‬ ‫که در ســال ‪ ۲۰۱۸‬نیز به نظر می رسد به امپراطوری‬ ‫خود را ادامه بدهد و پیش بینی می شــود که تا ســال‬ ‫‪ ۲۰۲۰‬ویدئوها ‪ ۸۰‬درصد از پهنای باند شــبکه جهانی‬ ‫اینترنت را در سراسر دنیا اشغال کنند‪ .‬فیس بوک اخیرا‬ ‫اعــام کرده که در نظــر دارد پیش از نمایش ویدئوها‬ ‫در این شــبکه اجتماعی‪ ،‬اگهی تبلیغاتی پخش کند؛‬ ‫مشــابه انچه درحال حاضر در وب ســایت یوتیوب نیز‬ ‫دیده می شــود؛ امکانی حائز اهمیت که بدون شــک‬ ‫مورد توجه بازاریابان گردشــگری در ســال اینده قرار‬ ‫خواهــد گرفت‪ .‬همچنین در حالی کــه امکان «الیو»‬ ‫یا پخــش زنده نیز به عنوان ابزاری ویدئویی به توفیقی‬ ‫که مدنظر بوده دست نیافته‪ ،‬اما همچنان فرصت های‬ ‫بسیاری را در اختیار بنگاه های گردشگری قرار می دهد‬ ‫تا به تبلیغ محصوالت خــود بپردازند؛ به خصوص الیو‬ ‫فیس بوک و اینستاگرام که نسبت به دیگر شرکت هایی‬ ‫که این ابزار را ارائه می کنند مطرح تر هســتند‪ .‬فناوری‬ ‫«الیو» این امکان را برای شرکت های گردشگری فراهم‬ ‫می کند تا با هزینه ای بســیار ناچیز مخاطبان خود را‬ ‫به ســفر و خدمات خود تشــویق کنند‪ .‬در سال های‬ ‫اخیر پیشــرفت و توســعه ابزارهای دیجیتالی رشدی‬ ‫ســریع را تجربه می کنند و پیرو ان بازاریابی دیجیتال‬ ‫نیــز دائما باید خــود را با این ابزارها کــه مرتبا به روز‬ ‫می شــوند‪ ،‬تطبیق دهد‪ .‬ممکن است یک ابزار در یک‬ ‫سال با اقبال گسترده ای مواجه باشد و سال بعد از ان‬ ‫به کلی فراموش شــود‪ .‬بنابراین شرکت ها و بنگاه های‬ ‫گردشــگری که بازاریابی دیجیتال برای انها از اهمیت‬ ‫باالیی برخوردار است‪ ،‬به صورت متناوب ابزار موجود را‬ ‫رصد می کنند‪ ،‬میزان استقبال از هرکدام را می سنجند‬ ‫و متناســب با بازدهی هرکدام برای بازاریابی از طریق‬ ‫مطلوب سرمایه گذاری می کنند‪ .‬به نظر می رسد کسب‬ ‫و کارهای گردشــگری و هتلداری حاال اگر می خواهند‬ ‫از قافله امکانات تکنولوژیکی بازاریابی جانمانند‪ ،‬باید از‬ ‫روندهای جدید پیروی کنند‪.‬‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫اخبار‬ ‫ازدحام چینی ها برای بازدید از طوالنی ترین پل شیشه ای جهان‬ ‫طوالنی ترین پل شیشه ای جهان که در یکی از مناطق استان «هبئی» واقع‬ ‫شــده بیش از ‪ ۳۰۰۰‬نفر از مردم کنجکاو این کشور را به خود جلب کرده ‬ ‫اســت‪ .‬این پل در منطقه ای ساخته شده که دارای چشم انداز کوهستانی‪،‬‬ ‫ابشارهای طبیعی‪ ،‬روســتاها و معبدهای باستانی است که اکنون افراد از‬ ‫ارتفاع ‪ ۲۱۸‬متری از تماشای ان ها لذت می برند‪ .‬سرپرست تیم سازنده این‬ ‫پل شیشه ای گفت‪ :‬ســازه این پل به گونه ای طراحی شده که بتواند وزن‬ ‫‪ ۳۰۰۰‬نفــر را تحمل کند‪ .‬با این وجود برای حفظ ایمنی بازدید کنندگان‬ ‫تنها ‪ ۶۰۰‬نفر پذیرش می شوند‪ .‬به گزارش یورونیوز‪ ،‬این پل شیشه ای حدود‬ ‫‪ ۴۸۸‬متر طول دارد و می تواند در برابر زلزل ه شش ریشتری مقاوم باشد‪.‬‬ ‫سازمان جهانی گردشگری‪ :‬بخش گردشگری‬ ‫به سرعت به سوریه باز می گردد‬ ‫ســازمان جهانی گردشــگری اعالم کرد‪،‬به لطف اراده و فداکاری های‬ ‫ملت ســوریه بخش گردشگری و توریستی هرچه سریعتر به این کشور‬ ‫بازمی گردد‪ .‬طالب رفاعی‪ ،‬دبیرکل ســازمان جهانی گردشگری خواهان‬ ‫اغاز کمپین «ســوریه اکنون» شــد که بر بازگشت بخش گردشگری و‬ ‫بازســازی سوریه متمرکز اســت‪ .‬رفاعی گفت‪ ،‬عناصر کمپین تبلیغاتی‬ ‫نشــان دهنده بخش گردشگری در سوریه پیش و پس از جنگ و نقش‬ ‫جوانان این کشور در بازسازی اســت‪ .‬وی افزود‪ ،‬سه مکان گردشگری‬ ‫ســاحل‪ ،‬اماکن گردشگری دینی و شهرهای باســتانی چون دمشق و‬ ‫حلب وجود دارند که باید امادگی انها برای اســتقبال از گردشــگران‬ ‫تبلیغ شــود‪ .‬دبیرکل سازمان جهانی گردشــگری تصریح کرد‪ ،‬در این‬ ‫مرحله با وزارت گردشگری سوریه درباره اموزش کادر انسانی‪ ،‬همکاری‬ ‫برای تحول و پیشــرفت‪ ،‬به روز رسانی و اصالح قوانین مربوط به رونق‬ ‫گردشگری هماهنگی صورت گرفته است‪.‬‬ ‫ارسال پرونده بافت تاریخی میبد به یونسکو برای ثبت جهانی‬ ‫مدیرکل میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دســتی و گردشــگری یزد‪ ،‬با اشــاره به‬ ‫جاذبه های گردشگری منحصر به فرد شهرستان میبد‪ ،‬گفت‪ :‬پرونده بافت‬ ‫تاریخی میبد برای قرار گرفتن در نوبت فهرســت ثبت جهانی به یونسکو‬ ‫ارسال می شود‪.‬‬ ‫فاطمه دانش یزدی» در نشست که با حضور فرماندار و شهردار شهرستان‬ ‫میبد برگزار شد‪ ،‬با بیان این که شهرستان میبد به دلیل داشتن جاذبه های‬ ‫طبیعی‪ ،‬تاریخی و گردشگری نیاز به توجه جدی و برنامه ریزی در توسعه این‬ ‫زیر ساخت ها دارد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ظرفیت های نهفته زیادی در این شهرستان‬ ‫وجود دارد اما به دلیل بسیاری از کاستی ها قادر به جلب رضایتمندی کافی‬ ‫گردشگران نیستیم‪ .‬وی با اشاره به ضرورت برنامه ریزی برای توسعه صنعت‬ ‫گردشگری‪ ،‬افزود‪ :‬انتظار می رود با برنامه ریزی دقیق و همکاری همه جانبه‬ ‫این کاستی ها را جبران کنیم‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از برگزاری پنجمین جشنواره نوشتار سینمایی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 844‬چهار شنبه ‪ 6‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫می توان با ده نمکی مصاحبه کرد و جایزه گرفت!‬ ‫پنجمین جشــنواره نوشتار ســینمایی با دبیری اصغر‬ ‫نعیمی شــامگاه دوشــنبه چهارم دی ماه برگزار شد و‬ ‫بهترین های این جشــن جوایز خود را گرفتند‪ .‬شامگاه‬ ‫دوشــنبه چهارم دی ماه پنجمین جشــنواره نوشتار‬ ‫ســینمایی با دبیری اصغر نعیمی در محل هتل انقالب‬ ‫برگزار شــد‪ .‬در ابتدای این مراســم اصغر نعیمی دبیر‬ ‫جشــنواره با اشــاره به اینکه عارضه سلبریتی ساالری‬ ‫جایگاه منتقدان و نویســندگان را تحت تاثیر قرار داده‬ ‫اســت‪ ،‬بیان کرد‪ :‬امیدوارم دامن مطبوعات ســینمایی‬ ‫و خبرنگاران از هرگونه اتهام پاک باشــد‪ ،‬اما در غیاب‬ ‫حمایت های درست این امید دور از دسترس است‪ .‬وی‬ ‫افزود‪ :‬از بین ‪ ۳۰۰‬اثر رسیده به جشنواره‪ ،‬صدای نسل‬ ‫جدیدی از نویســندگان شنیده شد که می تواند به رسانه اعتبار بخشد‪ .‬در ادامه جواد‬ ‫طوســی رییس انجمن منتقدان و نویســندگان بیان کرد‪ :‬در استانه برگزاری مجمع‬ ‫عمومی انجمن هستیم و معتقدم این جشن در جهت شناسایی منتقدان و نویسندگان‬ ‫مهجور موثر است‪ .‬در ادامه سعید قطبی زاده بیانیه هیات داوران این دوره از جشنواره‬ ‫نوشــتار سینمایی را قرائت کرد‪ .‬علیرضا رییسیان در ادامه بیان کرد‪ :‬هیات داوران در‬ ‫بخش نقد‪ ،‬یاداشت‪ ،‬گفتگو و گزارش تلویزیونی هیچ اثری را قابل تقدیر ندانست‪ .‬وی‬ ‫در ادامه جایزه بهترین برنامه تلویزیونی را به حمید رضا مدقق برای برنامه «شهر فرنگ»‬ ‫از شبکه خبر اهدا کرد‪ .‬مدقق در سخنانی بیان کرد‪ :‬من در این برنامه میزبان نگاه های‬ ‫مختلف بودم و امیدوارم این روند ادامه داشته باشد‪ .‬در ادامه مراسم بزرگداشت عبداهلل‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:05‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:19‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:12‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫تربیت مترجم سینما با حضور جواد طوسی و هوشنگ‬ ‫گلمکانی برگزار شد‪ .‬گلمکانی گفت‪ :‬اقای تربیت را از ‪۴۱‬‬ ‫سال قبل می شناسم و وی یکی از راهنماهای ما و جزو‬ ‫ستون های مجله فیلم بوده و هستند‪ .‬او همیشه کم کار‬ ‫است و امیدوارم از امشب به بعد فعال تر شود‪ .‬تربیت نیز‬ ‫بیان کرد‪ :‬خوشحالم انجمن بعد از سال ها به خاطر اورد‬ ‫که نامی از ما ببرد‪ .‬من هیچگاه خود را جلو نمی انداختم‬ ‫و کار خود را می کردم و خوشحالم که همین کارها نیز با‬ ‫استقبال همراه بوده است‪ .‬البته کم کاری امروز من شاید‬ ‫برای بی حوصلگی و باالرفتن سن باشد‪ .‬در ادامه مراسم‬ ‫اعالم شــد که هیات داوران در بخش بهترین سرمقاله‬ ‫هیچ اثری را مناســب ندیده است‪ .‬محمود گبرلو جایزه‬ ‫رتبه سوم گزارش ســینمایی را به مهرداد فراهانی اهدا کرد‪ .‬غالمرضا موسوی جایزه‬ ‫دوم این بخش را به زهرا عزیزمحمدی برای گزارش از پشت صحنه انیمیشن داستان‬ ‫اخر اهدا کرد‪ .‬بهمن فرمان ارا جایزه اول بهترین گزارش ســینمایی را به مینا اکبری‬ ‫اهدا کرد‪ .‬فرمان ارا گفت‪ :‬امشب قبول کردم که بیایم تا به رییس نظام پزشکی بگویم‬ ‫شــما از کوه ما یک کاه ساختید‪ .‬وزیر بهداشت گفته بود که به زودی گزارش از دلیل‬ ‫مرگ عباس کیارســتمی منتشر می کند اما رییس نظام پزشکی گفت که شما از کاه‬ ‫کوه ســاختید‪ .‬ما سعدی سینمایمان را از دســت دادیم و این به هیچ وجه کاه نبوده‬ ‫است‪ .‬اکبری درباره گزارشش درباره عباس کیارستمی که جایزه کسب کرد‪ ،‬گفت‪ :‬این‬ ‫گزارش سخت ترین گزارشی بود که نوشتم و اولین گزارشی بود که ارزو داشتم یک نفر‬ ‫به ان پاسخ دهد‪ .‬چرا سینماگران به دنبال این پرونده نیستند؟ چرا نمی پرسند که چرا‬ ‫خانواده کیارستمی هنوز به دنبال این پرونده هستند‪.‬‬ ‫حبیب رضایی و مسعود نجفی جایزه دوم بهترین ترجمه سینمایی را به بابک کریمی‬ ‫و سعیده طاهری اهدا کردند‪.‬‬ ‫حبیب اسماعیلی و اذر معماریان جایزه اول این بخش را به ارغوان اشتری اهدا کردند‪.‬‬ ‫اشــتری در سخنانی گفت‪ :‬خوشحالم جایزه را از هیات داورانی می گیرم که همه جزو‬ ‫اســاتید من بودند‪ .‬در بخش بهترین مقاله تحلیلی‪ ،‬سروش صحت و جعفر گودرزی‬ ‫جایزه سوم این بخش را به نیوشا صدر اهدا کردند‪ .‬جایزه دوم این بخش توسط کامبوزیا‬ ‫پرتوی و عباس یاری به امیرحسین سیادت اهدا شد‪.‬‬ ‫تندیس این بخش توسط محمدعلی ســجادی‪ ،‬سیدضیا هاشمی و احمد کامیابی به‬ ‫شــاپور شهبازی اهدا شد‪ .‬در ادامه مراســم بزرگداشت مسعود مهرابی برگزار شد‪ .‬در‬ ‫این بخش ایدین اغداشــلو و کیومرث پوراحمد روی صحنه امدند‪ .‬کیومرث پوراحمد‬ ‫گفت‪ :‬رییس جمهور به ما می گوید مشــکالت اموزش و پــروش را حل کنید‪ .‬اقای‬ ‫رییس جمهور این حرف را به وزیرت بزن‪ .‬اغداشلو نیز درباره مهرابی بیان کرد‪ :‬مهرابی‬ ‫را از دهه ‪ ۵۰‬می شناســم و بارها با هم رفاقت کردیم و او همیشــه سالم ادم را پاسخ‬ ‫گفته و همیشه از من مراقبت کرده است‪ .‬اگر قرار باشد با یک صفت از او تعریف کنم‬ ‫شریف ماندن این شخصیت طی این سال ها است‪ .‬اصغر نعیمی نیز بیان کرد‪ :‬مهرابی‬ ‫نحوه زیســت روشنفکرانه و هنرمندانه را به من یاد داد‪ .‬مهرابی نیز در سخنانی گفت‪:‬‬ ‫هیات داوران شــجاعانه بیانیه خود را قرائت کرد و دردمندانه خواســتار تغییر شرایط‬ ‫نوشتار سینمایی بودند و من نیز این پرسش دا دارم که با نقدهای سفارشی چه کنیم‪.‬‬ ‫برای ســامتی نقد و اعتبار ان باید کاری شود‪ .‬در ادامه مراسم سیروس الوند و فرزاد‬ ‫خوشــبخت جایزه تندیس گفتگوی سینمایی را به نیما حسنی نسب برای گفتگو با‬ ‫مسعود ده نمکی اهدا کردند‪ .‬الوند گفت‪ :‬این جایزه نشان می دهد می توان با ده نمکی‬ ‫مصاحبه کرد و جایزه گرفت‪ .‬جایزه دوم بهترین نقد سینمایی توسط مهران احمدی و‬ ‫سعید قطبی زاده به پوریا ذوالفقاری برای نقد فیلم فروشنده اهدا شد‪ .‬تندیس بهترین‬ ‫نقد سینمایی به یاشار نورایی برای نقد فیلم ارایش غلیظ اهدا شد‪.‬‬ ‫‪16:57‬‬ ‫‪05:41‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ان که به حقوق برادران خود اشناتر باشد و در رعایت‬ ‫کردن انها کوشاتر ‪ ،‬نزد خداوند ارجمندتر است‪.‬‬ ‫سرانجام گمانه زنی ها و پیشگویی ها درباره ماندن یا رفتن معاون مطبوعاتی به پایان رسید و دیروز طی مراسمی خودمانی‬ ‫تودیع و معارفه معاونت امور مطبوعاتی و اطالع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی انجام شد و محمد سلطانی فر‬ ‫ســکاندار مطبوعات و رسانه های کشور شد‪ .‬هیچوقت علت تغییرات مدیران را نمی فهم‪ ،‬حسین انتظامی رکورددار‬ ‫روزنامه داری‪ ،‬روزنامه نگاری‪ ،‬مدیرکلی مطبوعات‪ ،‬نماینده مدیران مســئول در هیئت نظارت بر مطبوعات و نشستن‬ ‫بر صندلی معاونت مطبوعاتی هست؛ بنظرم علت اصلی عدم توسعه و تحقق برنامه های سند چشم انداز جابجای های‬ ‫سلیقه ای مدیران و مسئوالن لشکری و کشوری است‪ .‬امیدوارم معاونت مطبوعاتی جدید با رایزنی بیشتر با دولت بتواند‬ ‫بودجه های تخصیصی به مطبوعات را کامل محقق کند و در شرایط ایده ال تر بودجه متمم بگیرد‪ .‬متاسفانه مطبوعات‬ ‫در بدترین دوره خود بسر می برند‪ ...‬در جایی شنیدم معاونت مطبوعاتی جدید اعتقادی به رسانه های مکتوب ندارد و‬ ‫رسانه های دیجیتال و الکترونیکی را بسیار کاربردی تر بر می شمرند‪ .‬در اخر الزم به نکته ای بس ناب اشاره کنم چند وقتی‬ ‫است پیگیر دریافت وامی بود که به هر دلیلی جور نمی شد دوستی علت عدم موافقت را شمرده شمرده صحبت نکردن‬ ‫تشخیص داد‪ ،‬شمرده شمرده صحبت کردم و قرار شد طی چند روز اینده حل شود‪ .‬علی برکت اهلل‬ ‫امام حسن عسکری (ع)‬ ‫فارس‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬عالمت مفعولی‪-2‬بدنام‪-‬سرگشــته‪-‬دایره‬ ‫المعــارف فرانســوی‪-3‬طعمه گرگ‪-‬مــردزن مرده‪-‬ماهــی‬ ‫فروش‪-4‬اســم ترکی‪-‬ازبتهای صدراســام‪-‬برروی انگشــت‬ ‫بیابید‪-‬شــهری درالمان‪-5‬زادگاه نیمایوشیج‪-‬ویرگول‪-‬درخت‬ ‫انگور‪-‬کاله انگلیسی‪-6‬شاعرفقیدوسراینده هوای تازه‪-‬قسمتی‬ ‫ازپا‪-7‬عدداول‪-‬ادمی وبشــر‪-8‬پایتخت نروژ‪-‬سالم‪-9‬محبس‪-‬‬ ‫حــرف ندا‪-10‬لوس‪-‬ســازگاری‪-11‬درخت زبان گنجشــک‪-‬‬ ‫کشــورپربرکت‪-‬ترانه‪-‬مردمقرانی‪-12‬درخــتاعدام‪-‬بیماری‬ ‫سگی‪-‬ســقف دهان‪-‬نیم تنه‪-13‬مقابــل خروج‪-‬مثل ومانند‪-‬‬ ‫برداشــت محصول‪-14‬بیمارروحی‪-‬ماه تیر‪-‬زهره وجرئت‪-15‬‬ ‫ازالبومهایش‬ ‫‪1‬‬ ‫‪ 1‬ج‬ ‫‪ 2‬و ر‬ ‫‪3‬‬ ‫‪ 5‬ر‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شب وصل است و طی شد نامه هجر‬ ‫سالم فیه حتی مطلع الفجر‬ ‫دال در عاشقی ثابت قدم باش‬ ‫که در این ره نباشد کار بی اجر‬ ‫ا‬ ‫‪ 4‬ن‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫‪8‬‬ ‫‪ 9‬ک‬ ‫حافظانه‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫‪ 13‬م‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫‪ 15‬ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ف‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ه‬ ‫ه‬ ‫ح‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫‪10 9 8‬‬ ‫د ر ی‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ا س و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫‪7 6 5‬‬ ‫د ح ی‬ ‫م‬ ‫ک‬ ‫‪ 11‬ش ک‬ ‫گدایی برای‬ ‫‪ ۴۵۵۰۰‬تومان‬ ‫‪2‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪4 3 2‬‬ ‫م ش ی‬ ‫در قبول دست های مهربان تردید نکنید‬ ‫گاهی همین دست ها تا اخر عمر برایتان گرم‬ ‫می مانند‪.‬‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫ر ی‬ ‫ک‬ ‫ر‬ ‫ف‬ ‫ه‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ه‬ ‫ق‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬ازبینرفتنخاکدراثرگذشتزمان‪-‬یکیدیگرازالبومهایش‪-2‬خاکصنعتی‪-‬شفابخشبیمار‪-‬رازنگوی‬ ‫خانمها!مکر‪-3‬روزعرب‪-‬بوئیدن‪-‬ظرف مکان وزمان‪-‬زمین پشته پشته‪-4‬جانشین مادر‪-‬نوعی بستنی‪-‬‬ ‫ازارتفاعات زاگرس‪-5‬ازداوران این برنامه درشــبکه نسیم بود‪-‬قسمتی از گوش بیرونی‪-‬مساوی‪-6‬چوب‬ ‫خوشبو‪-‬حرف نفی عرب‪-‬همه کس دارد‪-7‬نظرات انتخاباتی‪-‬دایم وبرقرار‪-8‬سردارایرانی که کراسوس را‬ ‫شکست داد‪-‬هنرهفتم‪-9‬ازخدایان هندو‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-10‬برهنه‪-‬قورباغه درختی‪-‬باغ وحش‬ ‫انگلیسی‪-11‬پهلوان‪-‬شهری درژاپن‪-‬گروه کمک رسان‪-12‬گل ناامیدی‪-‬نامزد‪-‬ازگلهای زیبا‪-13‬تیرانداز‪-‬‬ ‫کرکس‪-‬ازخواهران برونته‪-‬کلمه شــگفتی‪-14‬راهی شده‪-‬ضمیرغایب‪-‬نوعی موسیقی‪-‬عالمت مفعولی‬ ‫‪-15‬کشورخسیسان‪-‬سندقراردادن‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫اینروزهامنطقهارمنی نشینجلفایاصفهانبامغازه هایرنگارنگ‪،‬شب هاییرنگی‬ ‫وپرجنبوجوشیدارند‪.‬مردمشهربرایگرفتنعکسیادگاریبابابانوئلودرخت‬ ‫کریسمسبهکلیسایتاریخیوانکاصفهانمراجعهمی کنند‪/‬ایسنا‬ ‫نمایش «نفر دوم» به کارگردانی مهین صدری تا ‪ ۲۷‬دی ماه در سالن استاد ناظرزاده‬ ‫کرمانیتماشاخانهایرانشهردرحالاجرااست‪/‬هنرانالین‬ ‫جشن نوشتار سینمای ایران با حضور هنرمندان و منتقدین و اصحاب رسانه در هتل‬ ‫انقالب تهران برگزار شد‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم سالروزتشکیل سپاه حفاظت هواپیمایی صبح دیروز سه شنبه با حضور محسن رضایی برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫با اقدام پلیس اگاهی خراسان رضوی و ماموران مبارزه با قاچاق کاال‪ ،‬روز دوشنبه یک کارگاه بزرگ‬ ‫تولید مشروبات الکلی در منطقه هاشمیه مشهد کشف و عوامل ان د ستگیر شدند‪ /‬ایرنا‬ ‫سی و سومین جلسه شورای اسالمی شهر تهران روز سه شنبه به ریاست محسن هاشمی و با حضور‬ ‫سبوه سرکیسیان اسقف اعظم ارمنی های تهران در ساختمان این شورا برگزار شد‪ /‬ایرنا‬