روزنامه هنرمند شماره 846

‫شهریار بحرانی در کارگاه اموزشی «راه نما»‬ ‫در حاشیه هشتمین جشنواره فیلم عمار‬ ‫از دانشگاه های هنر هنرمند‬ ‫بیرون نمی اید!‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫شماره ‪846‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫ایدینجودیخواننده عرفان‬ ‫بهسبکمدرندرگفتگوبا«هنرمند»‬ ‫وحدتوجودمنشا نهایی‬ ‫صلحدروناست‬ ‫‪6‬‬ ‫نگاهی به سریال «سایه بان» کاری از برادران محمودی‬ ‫وقتی ُمشک خود ببوید‬ ‫‪7‬‬ ‫نقدفیلم«خانهکاغذی»کاریازمهدیصباغ زاده‬ ‫بزرگترین شکست های تجاری‬ ‫سینما در سال ‪2017‬‬ ‫‪5‬‬ ‫کهنه و تکراری‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با حمید منوچهری‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ‬ ‫هنرمندبایددردمردمرابشناسد‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سلحشوریعضوناظرمجلسدرشورایعالیمیراثفرهنگی‬ ‫مجلسبهاخذعوارضاجباری‬ ‫ گوید‬ ‫خروجازکشور«نه»می‬ ‫‪2‬‬ ‫‪2‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در نشست خبری با خبرنگاران استان کرمانشاه مطرح کرد‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫اخبار‬ ‫احد ازادی خواه سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس‬ ‫دریافت دیه شهدای منا و حفظ عزت‬ ‫حجاج اولویت هیات مذاکره کننده حج‬ ‫با سعودی ها باشد‬ ‫سخنگوی کمیســیون فرهنگی مجلس با‬ ‫بیان اینکه دریافت دیه شهدای منا و حفظ‬ ‫عزت و حجاج اولویت هیات مذاکره کننده‬ ‫حج با سعودی ها باشد‪ ،‬گفت‪ :‬تسهیل امور‬ ‫رفاهی و اسایش حجاج مسئله مهم دیگری‬ ‫اســت که باید نســبت بــه ان دقت کرد‪.‬‬ ‫ازادی خواه با اشاره به قرار گرفتن در استانه‬ ‫مذاکرات هیاتی از سازمان حج با عربستان‬ ‫به منظور برگزاری مراســم حج ســال اتی‪ ،‬گفت‪ :‬موضوع فاجعه منا و‬ ‫پیگیری دیه و حق و حقوق شهدای این حادثه و پذیرش قصور از طرف‬ ‫سعودی ها باید موضوع اصلی مسئوالن سازمان حج در این مذاکرات باشد‪.‬‬ ‫نماینده مردم مالیر در مجلس شورای اسالمی با تاکید بر مذاکرات مفید‬ ‫سال جاری که منجر به برگزاری مراسم امن برای حجاج شده است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫مسئله مهم دیگر استمرار این امنیت برای زائران خانه خدا است به همین‬ ‫دلیل مسئوالن باید در مذاکرات خود این مهم را نیز به صورت ویژه مدنظر‬ ‫قرار دهند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬اگرچه موضوع دیه شهدای منا یکی از محورهای‬ ‫مذاکرات سازمان حج در مذاکرات با سعودی ها است اما این موضوع صرفا‬ ‫به سازمان حج مربوطه نمی شود و وزارت امور خارجه نیز باید وارد عمل‬ ‫شده و مطالبه گری کند تا در نهایت این دیه از سعودی ها گرفته شود اما‬ ‫متاسفانه مســئوالن در این زمینه قصور و کوتاهی می کنند‪ .‬سخنگوی‬ ‫کمیسیون فرهنگی مجلس مهمترین اولویت هیات مذاکره کننده حج را‬ ‫همچون ســال گذشته‪ ،‬تحقق شرایط و بستر الزم و مناسب برای تامین‬ ‫امنیــت‪ ،‬حفظ عزت و کرامت حجاج و همچنین تســهیل امور رفاهی‬ ‫و اســایش ان ها در طول این ســفر معنوی و توفیق هموطنان در انجام‬ ‫فریضه حج ذکر کرد‪.‬‬ ‫علی وقف‪‎‬چی عضو فراکسیون فرش مجلس‬ ‫‪ ۵۰۰‬هزار بافنده فرش در انتظار بیمه‬ ‫عضو فراکسیون فرش مجلس با بیان اینکه‬ ‫‪ ۵۰۰‬هــزار بافنده فــرش در انتظار بیمه‬ ‫شدن هســتند‪ ،‬گفت‪ :‬نباید قالیبافان را از‬ ‫ل حمایت های شغلی محروم کرد‪ .‬علی‬ ‫حداق ‬ ‫وقف چی با یاداوری مشکالت و دغدغه های‬ ‫فرشبافان در کشور‪ ،‬گفت‪ 500 :‬هزار بافنده‬ ‫فرش و ‪ 45‬الی ‪ 50‬هزار تولیدکننده صنایع‬ ‫دســتی در انتظار حمایت های بیمه ای به‬ ‫انتظار نشسته اند این در حالی است که نباید هنرمندان را از حقوق های‬ ‫اولیه از جمله بیمه محروم کرد‪ .‬نماینده مردم زنجان و طارم در مجلس‬ ‫شورای اسالمی با انتقاد از بی توجهی مسئوالن در رصد بازار جهانی فرش‬ ‫و بی اطالعی از ان‪ ،‬افزود‪ :‬شــناخت کامل شرایط بین المللی بازار فرش‬ ‫نیازمند اراده ای جدی در ارگان و سازمان های مختلف است که متاسفانه‬ ‫به ان توجهی نمی شــود‪ .‬وقف چی بابیان اینکه توسعه صادرات فرش با‬ ‫تشــکیل وزارت بازرگانی به نحو مطلوب رونق می گیرد افزود‪ :‬با تشکیل‬ ‫وزرات بازرگانی می توان تولید فرش را به سمت تولید بر مبنای تقاضای‬ ‫بازار حرکت داد بدین معنا که طبق تقاضای موجود در بازار محصوالت را‬ ‫تولید‪ ،‬طبقه بندی و سپس روانه بازار فروش کرد‪ .‬رییس فراکسیون فرش‬ ‫مجلس شــورای اسالمی یاداورشــد‪ :‬نکته ای که نباید در صادرات فرش‬ ‫فراموش شود‪ ،‬این است که نباید در زمینه اجرایی تعهدات به مشتریان‬ ‫خارجی بدقولی کنیم زیرا با بی توجهی به تعهدات مان در صادرات فرش‬ ‫به مشتریان جهانی‪ ،‬سلب اعتماد نسبت به بازار فرش ایران را رقم می زنیم‪.‬‬ ‫فاطمه ذوالقدر نماینده مردم تهران درمجلس‬ ‫توسعه ورزش کشور نیازمند دوری از‬ ‫نگاه تبعیض امیز‬ ‫نماینده مردم تهران درمجلس با بیان اینکه ‪ ۳۰‬الی ‪ ۴۰‬درصد تا اتمام‬ ‫اســتادیوم ‪ ۴۰‬هزار نفری بانوان باقی مانده است‪ ،‬گفت‪ :‬توسعه ورزش‬ ‫کشور نیازمند دوری از نگاه تبعیض امیز در تخصیص امکانات ورزشی به‬ ‫بانوان و اقایان است‪ .‬ذوالقدر درباره اخرین وضعیت پروژه استادیوم ‪40‬‬ ‫هزاری نفری ازادی بانوان‪،‬گفت‪ :‬اگرچه مدت هاست اعالم شده عملیات‬ ‫اجرایی استادیوم ‪ 40‬هزارنفری بانوان قرار است به پایان برسد اما هنوز‬ ‫این اتفاقق نیفتاده اســت البته بسیاری از بخش های عمرانی این پروژه‬ ‫انجام شده‪ ،‬از همین رو امیدوارمی در کمیسیون تلفیق بودجه ‪ ،‬اعتبارات‬ ‫عمرانی وزارت ورزش و جوانان افزایش یافته تا پروژه های عمرانی مانند‬ ‫اســتادیوم ‪ 40‬هزار نفری ورزشگاه ازادی بانوان هرچه سریعتر تکمیل‬ ‫شــود‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشهر و پردیس در‬ ‫مجلس شــورای اســامی تصریح کرد‪ :‬نباید در بحث تجهیز امکانات‬ ‫ورزشــی میان بانوان و اقایان تبعیض قائل شویم تا بتوانیم در میادین‬ ‫بین المللی ورزشی نتایج مناسبی بگیرم؛ بدیهی است کشوری می تواند‬ ‫در میادین بین المللی ورزشی عملکرد موفقیتی داشته باشد که در هر دو‬ ‫بخش ورزش بانوان و اقایان به نحو حرفه ای سرمایه گذاری کند‪ .‬ذوالقدر‬ ‫افزود‪ :‬باید تمام تجهیزات و امکانات به صورت عادالنه و متناسب برای‬ ‫ورزش بانوان و اقایان تامین شود‪ ،‬در چنین شرایطی است که می توانیم‬ ‫انتظار داشته باشیم بانوان در میادین بین المللی درخشش داشته باشند‬ ‫البته همانطور که مشاهده کردید بانوان در میادین بین المللی ورزشی‬ ‫هــر زمانی که فرصت یابند با افتخار حماســه می افرینند‪ .‬عضو هیات‬ ‫رییسه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه بیش‬ ‫از ‪ 30‬درصد تا اتمام اســتادیوم ‪ 40‬هزار نفری بانوان باقی مانده است‬ ‫یاداورشــد‪ :‬توسعه ورزش کشور نیازمند دوری از تعبیض در تخصیص‬ ‫امکانات ورزشی میان بانوان و اقایان برای حضور کارامد در میادین بین‬ ‫المللی ورزشی است‪.‬‬ ‫برگزاری جشنواره های هنری با حضور اقوام ایرانی در نقاط زلزله زده‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی با اشاره به اقدامات این‬ ‫وزارتخانه در نقاط زلزله زده از برگزاری جشــنواره های‬ ‫هنری در این نقاط با حضور اقوام مختلف ایرانی خبر داد‪.‬‬ ‫سیدعباس صالحی در نشست خبری با اصحاب رسانه‬ ‫در استان کرمانشاه اظهار داشت‪ :‬زلزله غرب کشور حادثه‬ ‫تلخی برای ملت ایران بود‪ .‬وی افزود‪ :‬رفت و امد هیئت‬ ‫دولت به مناطق زلزله زده تداوم دارد و به طور پیوســته‬ ‫گزارش میدانی از مناطق تهیه می شود و حضور من هم‬ ‫با همین هدف بوده است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫خاطرنشــان کرد‪ :‬این زلزله دامنه گسترده ای داشت و‬ ‫اکنون کارها و اتفاقات خوبی در حال انجام اســت‪ .‬نوع‬ ‫تصمیم گیری دولت در منابع اعتباری به گونه ای است‬ ‫که با حداکثر توان به خدمت زلزله زدگان امد‪ .‬وی افزود‪:‬‬ ‫در وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی پروژه هایی را جمع‬ ‫بندی کردیم که از جمله می توان به احداث مجتمع های‬ ‫فرهنگی هنری سرپل ذهاب و شهر سرمست‪ ،‬بازسازی‬ ‫مجتمع تخریب شــده فرهنگی هنری ثالث باباجانی‪،‬‬ ‫احداث مجتمع فرهنگی ورزشی ازگله‪ ،‬تاسیس نگارخانه‬ ‫قصرشیرین‪ ،‬ترمیم سالن روباز ورزشی قصرشیرین‪ ،‬سالن‬ ‫موقتدرپارکنشاطقصرشیرینحداکثرتانیمهاولسال‬ ‫‪ ۹۷‬اشاره کرد‪ .‬وی ادامه داد‪ ۷ :‬کتابخانه در این مناطق‬ ‫اسیب دیده است که ‪ ۲‬مورد نیاز به بازسازی و ‪ ۵‬مورد‬ ‫نیز به مقاوم سازی نیاز دارد و تعدادی از مراکز مذهبی‬ ‫نیز تخریب شدند که تا سال ‪ ۹۷‬بازسازی خواهند شد‪.‬‬ ‫صالحی خاطرنشان کرد‪ :‬تا کنون ‪ ۱۰۰‬برنامه در مناطق‬ ‫زلزله زده توســط فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار شده‬ ‫است‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی در ادامه از برگزاری‬ ‫جشنواره فرهنگی هنری ایران زمین در مناطق زلزله زده‬ ‫خبر داد و گفت‪ :‬در این جشنواره ‪ ۳۲‬هفته فرهنگ ایرانی‬ ‫برگزار می شود و مردم هر هفته با یک قوم ایرانی و فرهنگ‬ ‫ان ها اشنا می شوند و استان ها در این مناطق به اجرای‬ ‫برنامه می پردازند‪ .‬وی برنامه های ویژه کودک و نوجوان در‬ ‫این مناطق را از دیگر طرح های وزارت فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمی برای مناطق زلزله زده عنوان کرد و گفت‪ :‬اهدای‬ ‫کتاب و اقالم فرهنگی به کودکان و نوجوانان و باشگاه های‬ ‫کتابخوانی از جمله این برنامه ها هستند‪ .‬صالحی گفت‪:‬‬ ‫برگزاری سینما سیار در سرپل ذهاب و اورامانات و برپایی‬ ‫تور رسانه ای خبرنگاران هم در نظر گرفته شده است‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬برای اصحاب فرهنگ و‬ ‫هنر که صدمات جانی و مالی دیده اند‪ ،‬برنامه ای داریم که‬ ‫طی ان بتوانیم از محصوالت فرهنگی هنری هنرمندان‬ ‫این مناطق استفاده کنیم و همچنین تسهیالتی هم برای‬ ‫ان ها در نظر گرفته شده است‪ .‬وی خسارت وارده به حوزه‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی استان کرمانشاه در زلزله اخیر‬ ‫را ‪ ٢,٥‬میلیارد تومان اعالم کرد‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد‬ ‫اسالمی با بیان اینکه می توان تهدید زلزله را به فرصتی‬ ‫حمیدرضا فوالدگر رئیس کمیسیون حمایت از تولید ملی‬ ‫صنایع دستی‪ ،‬بهترین فرصت برای ایجاد اشتغال‬ ‫رئیس کمیسیون حمایت از تولید ملی با بیان اینکه‬ ‫صنایع دستی فرصت مناســبی برای ایجاد اشتغال‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬باحذف مالیات بر ارزش افزوده از صنایع‬ ‫دســتی می توان از تولیدات داخلــی حمایت کرد‪.‬‬ ‫حمیدرضا فوالدگر با اشاره به لزوم حمایت از صنایع‬ ‫دستی‪ ،‬گفت‪ :‬این صنعت نه تنها بخشی از فرهنگ‬ ‫و اقتصاد جامعه بوده بلکه فصل مشــترک اقتصاد و‬ ‫فرهنگ‪ ،‬صنعت و هنر است‪ .‬نماینده مردم اصفهان‬ ‫در مجلس شــورای اســامی تصریح کرد‪ :‬صنایع‬ ‫دســتی از لحاظ فرهنگی گویــای تمدن و فرهنگ‬ ‫اسالمی‪ -‬ایرانی کشــور است؛ در سیاست های کلی‬ ‫نظام همیشه بحث حمایت از میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشــگری مورد تاکید بوده است‪ .‬وی با‬ ‫بیان اینکه صنایع دستی فرصت مناسبی برای ایجاد‬ ‫اشتغال است‪ ،‬بیان کرد‪ :‬ایجاد اشتغال در این بخش‬ ‫با سرمایه گذاری بسیار اندک محقق می شود در حالی‬ ‫پروانه سلحشوری عضو ناظر مجلس در شورای‬ ‫عالی میراث فرهنگی‬ ‫مجلس به اخذ عوارض اجباری‬ ‫خروج از کشور «نه» می گوید‬ ‫عضو ناظــر مجلس در‬ ‫شــورای عالــی میراث‬ ‫فرهنگــی با انتقــاد از‬ ‫پیشــنهاد اخذ عوارض‬ ‫خــروج از کشــور در‬ ‫الیحــه ‪ ،۱۳۹۷‬افزود‪:‬‬ ‫دولت به جای اخذ پول‬ ‫از مردم باید خود بودجه‬ ‫مناسبی از محل های درامدی برای این بخش در نظر گیرد‪.‬‬ ‫پروانه سلحشوری با اشــاره به سیاست های گردشگری دولت‬ ‫در الیحه بودجه سال ‪ ،1397‬عنوان کرد‪ :‬اخذ عوارض اجباری‬ ‫خروج از کشــور از مردم یکی از محل هــای درامدی بوده که‬ ‫دولــت برنامه دارد با اخذ درامد از جیب مردم از این محل در‬ ‫حوزه گردشگری هزینه کند که این اقدام از موارد نادر در لوایح‬ ‫بودجه اســت که احتماالً مجلس به ان رای مثبت نمی دهد‪.‬‬ ‫نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪ ،‬اسالمشــهر و پردیس‬ ‫درمجلس شــورای اســامی با انتقاد از پیشنهاد اخذ عوارض‬ ‫خروج از کشور به صورت اجباری در الیحه سال ‪ ،1397‬افزود‪:‬‬ ‫دولت به جای اخذ پول از مردم باید خود بودجه مناســبی از‬ ‫محل های درامدی برای این بخش در نظر گیرد و با اســتفاده‬ ‫از سرمایه گذاران داخلی و خارجی این بخش را فعال کند‪ .‬وی‬ ‫با تاکید بر اینکه گردشــگری ایران ظرفیت های باالیی برای‬ ‫ســرمایه گذاری بخش خصوصی دارد که این ظرفیت ها باید‬ ‫به سرمایه گذاران داخلی و خارجی معرفی شود‪ ،‬اضافه کرد‪:‬‬ ‫چرا نباید با ایجاد مشوق هایی وضعیت را به گونه ای رقم زد‬ ‫که ســرمایه از بیرون وارد این بخش شود‪ .‬عضو کمیسیون‬ ‫فرهنگی مجلس با بیــان اینکه اگر بخش خصوصی در این‬ ‫عرصه به صورت درســت و دقیق وارد شــود نیاز به دولت‬ ‫احساس نمی شــود‪ ،‬افزود‪ :‬متاســفانه برخی در برابر ورود‬ ‫بخش خصوصی به حــوزه گردشــگری مقاومت می ‪‎‬کنند‪.‬‬ ‫وی به طرح تشــکیل وزارت گردشــگری و میراث فرهنگی‬ ‫اشاره و اضافه کرد‪ :‬با وزارتخانه شدن سازمان گردشگری و‬ ‫میراث فرهنگــی نظارت ها و برنامه های دقیق تری برای این‬ ‫حوزه می توان در نظر گرفت و این حوزه را تبدیل به بخشی‬ ‫درامدزا برای کشــور بدل کرد‪ .‬عضو کمیســیون مشترک‬ ‫بررسی طرح تشــکیل وزارت گردشگری و میراث فرهنگی‬ ‫اظهار امیدواری کرد که طرح کمیســیون متبوعش تا پایان‬ ‫سال در دســتور کار مجلس قرار گیرد تا با وزارتخانه شدن‬ ‫حوزه گردشــگری بتوان دولت را موظــف به حضور بخش‬ ‫خصوصی در این حوزه کرد‪.‬‬ ‫برای منطقه تبدیل کــرد‪ ،‬گفت‪ :‬باید از این فرصت که‬ ‫موجب معطوف شــدن توجه اقصی نقاط ایران به این‬ ‫منطقه شــده اســت از حضور افراد اثرگذار برای انجام‬ ‫کارهایپایدارفرهنگیاجتماعیاستفادهکنیم‪.‬‬ ‫ضرورتبهره گیریازفعالیت هایپایدارفرهنگی‬ ‫در مناطق زلزله زده‬ ‫صالحی همچنین در نشستی با فرماندار ثالث باباجانی‬ ‫از مناطق زلزله زده استان کرمانشاه‪ ،‬گفت‪ :‬هیئت دولت‬ ‫بالفاصله بعد از زلزله تشــکیل جلســه داد و کارهای‬ ‫مرتبط با زلزله غرب کشور را پیگیرانه دنبال کرد‪ .‬وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬با اشاره به پیشرفت هایی که‬ ‫در جهات مختلف به لحاظ مدیریــت بحران در زلزله‬ ‫کرمانشاه مشاهده شد‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬در زلزله اخیر به نسبت‬ ‫زلزله های پیشین سرعت اواربرداری‪ ،‬انتقال مجروحین‪،‬‬ ‫تصمیم گیری برای پرداخت تسهیالت و مباحث امنیتی‬ ‫و انتظامی قابل توجه بود‪ .‬وی با اشاره به قرارگرفتن در‬ ‫فصل زمســتان و شرایط خاص اب و هوایی‪ ،‬بر سرعت‬ ‫بخشیدن به اسکان موقت زلزله زدگان تاکید کرد و گفت‪:‬‬ ‫اسکان موقت زلزله زدگان در مسیر خود در حال انجام‬ ‫اســت و می توان امیدوار بود ظرف تعهد دو ماهه شاهد‬ ‫تحقق کامل ان باشیم‪ .‬صالحی تاکید کرد‪ :‬اهتمام دولت‬ ‫در بحث برنامه و بودجه و بانک ها بر این است که تعهدات‬ ‫در حداکثر شرایط انجام شود‪.‬‬ ‫عضو شورای عالی انقالب فرهنگی با اشاره به ابعاد زلزله‬ ‫در حوزه فرهنگی اجتماعی‪ ،‬اثار دیرپای روحی و روانی‬ ‫این بالی طبیعی را متذکر شد و گفت‪ :‬فضای محیطی‬ ‫باید با ارامش الزم و تکمیل نشــاط حاکم شود و از‬ ‫سوی دیگر اطالع رسانی مناسبی از اقدامات صورت‬ ‫گرفته در این مناطق صــورت گیرد‪ .‬وزیر فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی عنوان کرد‪ :‬باید با اطالع رسانی به موقع‬ ‫و مناسب نگذاریم فضای عمومی گرفتار بی اعتمادی‬ ‫یا کم اعتمادی شود‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬وزارت فرهنگ و‬ ‫ارشاد اسالمی و دیگر دستگاه های فرهنگی و اجتماعی‬ ‫باید تمام تالش خود را برای ایجاد فضایی ارامتر به کار‬ ‫گیرند‪ .‬صالحی با بیان اینکه می توان تهدید زلزله را به‬ ‫فرصتی برای منطقه تبدیل کرد‪ ،‬اذعان داشت‪ :‬باید از‬ ‫این فرصت که موجب معطوف شدن توجه اقصی نقاط‬ ‫ایران به این منطقه شــده است حداکثر استفاده را با‬ ‫بهره گیری از حضور افراد اثرگذار برای انجام کارهای‬ ‫پایدار فرهنگی اجتماعی ببریم‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬اگر این‬ ‫مهــم تحقق یابد می توان گفت کــه زلزله یک نقطه‬ ‫عطفی برای فرصت های فرهنگی هنری جدید در این‬ ‫مناطق و ایجاد کارهای زیرساختی و پایدار در منطقه‬ ‫شود‪ .‬وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬خاطرنشان کرد‪:‬‬ ‫اقتضاء مدیریت بحران است که مسائل انی را حل کرد‬ ‫ولی باید تدبیری کرد که ان را به فرصت مبدل ساخت‪.‬‬ ‫که صنایع بزرگ نیازمند سرمایه گذاری‬ ‫های بسیار بیشتر هســتند‪ .‬فوالدگر‬ ‫اظهار کــرد‪ :‬صنایع دســتی با وجود‬ ‫مشکالت بسیار و شرایط بد اقتصادی‬ ‫می تواند باعث اشــتغال و درامدزایی‬ ‫شود؛ به طور مثال با ایجاد یک کارگاه‬ ‫و به کارگیری جوانان چند نفر از انها‬ ‫از بیکاری نجات می یابند؛ عالوه بر ان‬ ‫با اموزش های الزم در این کارگاه ها می توان این هنر‬ ‫را به نســل بعد منتقل کرد‪ .‬عضو کمیسیون صنایع‬ ‫و معادن مجلس شــورای اســامی با اشاره به لزوم‬ ‫حذف مالیات بر ارزش افزوده از صنایع دستی‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬مالیات بــر ارزش افزوده باید‬ ‫از تولیدات صنایع دســتی داخلی‬ ‫حذف شــود چرا که باعث کاهش‬ ‫هزینه های تولید شــده و همین‬ ‫امر در توســعه این صنعت اثرات‬ ‫مثبتی می گذارد؛ اما این مالیات‬ ‫باید از صنایع دستی وارداتی اخذ‬ ‫شود‪ .‬رئیس کمیسیون حمایت از‬ ‫تولید ملی در پایان افزود‪ :‬در بحث حمایت از تولیدات‬ ‫داخلی و صنایع دستی می توان حذف این نوع مالیات‬ ‫را مطرح کرد که با نظر مثبت مجلس نتایجی خوبی‬ ‫در این زمینه به دست می اید‪.‬‬ ‫باشــد‪ ،‬این کار انجام می شود و به پایان می رسد‪.‬‬ ‫جلوۀ هنر دوبله بسیار پر رنگ تر از جلوۀ‬ ‫وی بــا تاکید بر این مفهوم که کارگردان یک اثر‬ ‫صنعتی ان است‬ ‫فیلم را دست ساخته است و برای دوبله به دست‬ ‫حمید منوچهــری‪ ،‬که به مناســبت نهم دی ماه‪،‬‬ ‫ما رســیده اســت و اگر این اتفاق نیفتاده است‪،‬‬ ‫سالروز تولدش با خبرنگار رادیو و تلویزیون هنرمند‬ ‫مدیر و گویندگان دوبالژ مجبور هســتند که کار‬ ‫گفتگو می کرد‪ ،‬با اشاره به این امر که در بدو ورود‬ ‫را دست انجام دهند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در حال حاضر‬ ‫به هنر نمایش و دوبله عاشــق این هنر بوده است‬ ‫بیشــتر در دوبالژ‪ ،‬در خدمت فرزندانم هســتم و‬ ‫و تا کنون ان را رها نکرده اســت‪ ،‬گفت‪ :‬من عاشق‬ ‫اگر زمان داشــته باشم و در رادیو مشغول کاری‬ ‫کار دوبله و بازیگری در رادیو هستم و به دلیل این‬ ‫نباشــم‪ ،‬با فرزندانم به هنر دوبله مشغول هستم‬ ‫کــه هر دو کار را در یک روز اغاز کرده ام‪ ،‬عاشــق‬ ‫و اگر در رادیو نیز فعالیتی باشــد‪ ،‬انجام می دهم‪.‬‬ ‫این دو هنر هســتم‪ .‬وی در ادامه با اشــاره به این‬ ‫با فرزندانم بدون قید و شرط کار می کنم‬ ‫که در نخســتین روز ورودش به کار دوبله با زنده‬ ‫منوچهری‪ ،‬کار کردان با فرزندان در دوبالژ را بسیار‬ ‫یاد هوشــنگ کاظمی کار کرده اســت و به دعوت‬ ‫شیرین برشــمرده و با تاکید بر این مفهوم که اگر‬ ‫ایشــان در کار دوبله حضور داشــته است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫برای کار کردن در حوزۀ دوبالژ با دیگران شــرط و‬ ‫مرحوم کاظمــی در ان زمان هم مدیر دوبالژ و هم‬ ‫شروطی داشــته باشد‪ ،‬این شرایط را برای فرزندان‬ ‫کارگردان برنامه های نمایشــی رادیو ارتش بودند و‬ ‫خود نخواهد گذاشــت‪ ،‬گفــت‪ :‬زمانی که به عنوان‬ ‫از همان زمان فعالیت هنــری خود را با گویندگی‬ ‫یک گوینده در خدمــت فرزندانم در جایگاه مدیر‬ ‫در فیلم «عروســکان حرم»‪ ،‬اغــاز کردم‪ ،‬در رادیو‬ ‫دوبالژ هستم دربست در اختیار ان ها هستم و اگر‬ ‫نیز فعالیت هایی با ایشــان داشته ام‪ .‬منوچهری‪ ،‬در‬ ‫در مواردی نیاز باشــد که کمکی بــه ان ها بکنم‪،‬‬ ‫بخشــی دیگر از این گفتگو با تاکید بر این مفهوم‬ ‫مسائلی را پیشــنهاد می کنم و اگر انان پذیرفتند‬ ‫که امروز جلوۀ صنعت دوبله را بسیار کم رنگ تر از‬ ‫که فبهالمــراد و اگر نپذیرفتند‪ ،‬می پذیرم که چون‬ ‫وجهۀ هنری ان می داند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز تکنولوژی‬ ‫مدیریــت کار با این عزیزان اســت‪ ،‬حتمــاً بهتر‬ ‫بسیار پیشــرفت کرده است‪ ،‬اما تکنولوژی در عین‬ ‫می توانند تشخیس دهند‪.‬این گویندۀ با سابقۀ رادیو‬ ‫این که بســیاری از کارهای مهم را انجام می دهد‪،‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با حمید منوچهری‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ‬ ‫و دوبالژ با تاکید بــر این امر که در موارد متعدیی‬ ‫اما نمی تواند کار دوبلــه را انجام دهد‪ ،‬چرا که این‬ ‫از فرزندان خود به عنوان گوینده در پروژه هایی که‬ ‫کار به نیروی انســانی وابسته است و به این دلیل‬ ‫خود مدیریت کرده اســتفاده کرده است‪ ،‬افزود‪ :‬به‬ ‫که گویندگان باید این کار را انجام دهند‪ ،‬متکی به‬ ‫هر روی زمانی که می بینیم جوانان گویندۀ دوبالژ‬ ‫نیروی انسانی اســت‪ .‬این گویندۀ دوبالژ‪ ،‬پیرامون‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫امروز به نســبت گذشــته ای که ما در ان فعالیت‬ ‫تفاوت هــای موجود در دوبلۀ امــروز با دوبلۀ زمان‬ ‫قدیم‪ ،‬با تاکید بر این که در زمان گذشته بسیاری حمید منوچهری در ســال ‪ ۱۳۲۰‬در تهران متولد شــد‪ .‬او در سال ‪ ۱۳۳۶‬در ‪ ۱۶‬سالگی به تشویق می کردیم‪ ،‬موفق تر هستند‪ ،‬خوشحال می شوم‪.‬‬ ‫از گویندگان و یا به عبارت بهتر‪ ،‬اغلب گویندگان از دوست خود هوشنگ کاظمی با نمایش های رادیوئی اشنا شد و یک سال بعد برای فراگیری رازهای منوچهری با اشاره به این امر که زمانی که تکنولوژی‬ ‫هنر تئاتر وارد حرفۀ دوبله می شدند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬کار تئاتر افتخار شاگردی رفیع حالتی را پیدا کرد و در همان سال نیز از طریق هوشنگ کاظمی با سرعت را وارد کار دوبالژ کرد ممکن است مقداری‬ ‫این بدان معناست که فردی که در زمینۀ گویندگی حرفۀ دوبالژ اشــنا شد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۴۲‬نصرت اهلل محتشــم او را به رادیو ایران برد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۵۱‬از کیفیت ان کاسته باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬جوانان امروز‬ ‫در دوبــاژ و یا بازیگری رادیو مشــغول به فعالیت کارگردانی برنامه کودک رادیو را به عهده گرفت و تا سال ‪ ۱۳۵۷‬چند برنامه دیگر را نیز کارگردانی دوبالژ به دلیل این که فراگیری بیشتری نسبت به‬ ‫می شد‪ ،‬دانش بازیگری را در خود داشت و امروز نیز کرد‪ .‬در سال ‪ ۱۳۶۰‬کارگردانی صبح جمعه با رادیو را به عهده گرفت و تا سال ‪ ۱۳۶۵‬به فعالیت خود گویندگان قدیمی دوبالژ دارند‪ ،‬بر همین اساس نیز‬ ‫می بینیم که هر یک از عزیزان گوینده و صداپیشه ادامه داد و بعــد از ان در عصر جمعه و برنامه های ویژه رادیو به کارگردانی و ایفای نقش پرداخت کار کردن با ان ها بســیار زیباست و این موضوع به‬ ‫اگر در کار تصویر یا در پروژه های تئاتر حضور پیدا و در فیلم های سینمائی «مشت و تفنگ شکسته»‪« ،‬شیطان صفتان»‪« ،‬ماموریت»‪« ،‬چهره دوم»‪ ،‬تمامی جوانان دوبله تعمیم داده می شــود‪ ،‬چرا که‬ ‫می کنند‪ ،‬حضوری موفق را برای خود رقم می زنند‪« .‬ســقوط»‪« ،‬جغدها» و مجموعه تلویزیونی «یکی از این روزها»‪« ،‬داستان یک زندگی» و «معمای همۀ جوانان دوبالژ را عزیز و نازنین می دانم‪.‬‬ ‫خالق صدای خاطره انگیز شخصیت «رئیس کاله» شاه» نیز حضور فعال داشته اســت‪ .‬کارگردانی و گویندگی رادیو از ‪ ،۱۳۴۲‬بازی در تئاتر و سینما صداقت در هر کاری می تواند زمینۀ موفقیت باشد‬ ‫در مجموعــۀ کاراگاه گجت‪ ،‬با تاکید بر این امر که و تلویزیون‪ ،‬اجرای برنامه های مختلف تلویزیونی و همچنین گویندگی در نقش های مختلف سوم وی انســان بــودن را راز محبوبیت یــک هنرمند‬ ‫هنر دوبله بسیار به بعد صنعت ان می چربد‪ ،‬تصریح و چهارم در فیلم و ســریال‪ ،‬گویندگی در نقش های شاخصی همچون کاراگاه گجت (کاله)‪ ،‬میتی میان مردم دانســته و با تاکیــد بر این امر که یک‬ ‫کرد‪ :‬شخصیت های بســیاری را گویندگی کرده ام کومــان (نقش های منفی)‪ ،‬فیلم کاله (رنه لفر ‪ /‬ژیلبر وارنو) ‪ -‬رمز شــرافت‪ ،‬از جملۀ فعالیت های هنرمند باید شــریف باشد‪ ،‬انسان باشد و در نهایت‬ ‫و اخریــن بار در پروژه ای بــه مدیریت فرزندم در حمید منوچهری است و وسوسه شیطان «پسران بد ‪( ۲‬دوبله تلویزیونی)» حرفه خانوادگی تعقیب در خدمت مردم باشــد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬باید شریف‬ ‫کوبنده از جملۀ اثاری است که منوچهری به عنوان مدیر دوبالژ در ان ها فعالیت کرده است‪ .‬ان چه بود‪ ،‬انســان بود و در نهایت در خدمت مردم بود و‬ ‫تلویزیون صحبت کردم‪.‬‬ ‫پیشکش حضور می شود‪ ،‬گفتگوی اختصاصی هنرمند با حمید منوچهری‪ ،‬پیشکسوت دوبالژ است با مردم رو راســت بود‪ ،‬چرا که معتقدم صداقت در‬ ‫از کودکی عاشق تئاتر بودم‬ ‫وی که تحصیالت خود را در رشتۀ ادبیات به پایان که به مناســبت ‪ 9‬دی ماه ‪ ،1396‬هفتاد و ششمین زادروز ایشان صورت گرفت که امید ان داریم هر کاری می تواند زمینۀ موفقیت باشد‪ .‬منوچهری‪،‬‬ ‫رسانده است‪ ،‬با اشــاره به این که از کودکی عشق مورد توجه خوانندگان شریف روزنامۀ هنرمند و همراهان همیشگی یکشنبه های دوبالژ قرار بگیرد‪ .‬با اشــاره به این که یک گوینده می بایســت در هر‬ ‫حالــت روحی‪ ،‬تعادل خود را حفظ کند و کار خود‬ ‫خاصی به هنر تئاتر داشــته اســت و فعالیت تئاتر‬ ‫را ادامــه دهد و این عدم تعــادل در کار برای وی‬ ‫خود را از نخســتین روزهای ورود به دبستان اغاز‬ ‫بســیار کمتر اتفاق افتاده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬عزت‬ ‫کرده است‪ ،‬یاداور شــد‪ :‬در دوران دبستان همواره‬ ‫اهلل مقبلــی یکی از بهترین گویندگان دوبالژ بودند‬ ‫تعدادی از همکالسی های خود را جمع می کردم و‬ ‫و زمانی که خبر درگذشــت پسرشــان را به ایشان‬ ‫با تشــکیل یک گروه هنری در مدرسه نمایش های‬ ‫دادند‪ ،‬در اســتودیوی برنامــۀ صبح جمعه بودند و‬ ‫مختلفی را برگزار می کردیم‪ ،‬حال ان که این عشق‬ ‫ایشــان به قدری مقاومت کردند که زمانی که کار‬ ‫ادامه یافت و موجب شد به کار دعوت شویم و تا به‬ ‫تمام شــد من تــازه فهمیدم که ایــن فرد بزرگ‪،‬‬ ‫امروز به لطف خداوند در این عرصه حضور داریم‪.‬‬ ‫دچار چه اندوهی شــده اســت و با چنین ناراحتی‬ ‫منوچهــری‪ ،‬که فرزندانش نیز در این عرصه حضور‬ ‫بزرگی به ضبط برنامه امده است‪ .‬کارگردان برنامۀ‬ ‫دارند‪ ،‬با اشــاره به این که حضور فردی از خانواده‬ ‫رادیویی «صبح جمعه با شــما» با تاکید بر این امر‬ ‫می تواند در کیفیت کار دیگر اعضای خانواده در کار‬ ‫که در ان روز عــزت اهلل مقبلی تمام رفتارهایی را‬ ‫تاثیری بسزا داشته باشد‪ ،‬گفت‪ :‬اگر احیاناً کسی به‬ ‫که برای شــکل گیری درست نقش الزم بود‪ ،‬انجام‬ ‫صرف این که پســر فالن فرد اســت در هنر دوبله‬ ‫داد‪ ،‬خندید و خنداند‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬این فرد با صدای‬ ‫حضور می یابد‪ ،‬ممکن است به موفقیت دست پیدا‬ ‫نازنین و زیبای خود کار را به اتمام رســاند و زمانی‬ ‫نکند‪.‬‬ ‫که بنا بود از درب اســتودیو خارج شود‪ ،‬در گوش‬ ‫دوبله هنری بی رحم است‬ ‫من زمزمــه کرد که این اتفاق افتاده اســت و من‬ ‫وی در ادامه‪ ،‬با اشاره به توصیه هایی که پیش از ورود‬ ‫خودم به جای او خرد شــدم‪ .‬منوچهری ‪ ،‬در همین‬ ‫فرزندانش به عرصۀ دوبله به ان ها داشته است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫راســتا‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که کسانی که تئاتر‬ ‫به فرزندانم گفتم شما می خواهید وارد هنری بشوید‬ ‫کار کرده اند‪ ،‬عاشق این کار هستند و این کار را به‬ ‫که بســیار بی رحم اســت و این بدان معناست که‬ ‫سختی های دوبله و یا کسانی که در این عرصه حضور و فرزندانش در دوبله و رادیو مطرح می شده و ادامه و بــا این حال از بدو ورود ایــن عزیزان به دوبله تا خوبی یاد گرفته اند‪ ،‬زمانی که وارد کار می شــوند‬ ‫دارند‪ ،‬می توانند رفتاری با شــما داشــته باشند و یا داشته اســت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬برخی از افراد می گفتند‪ :‬بــه امروز حتی به یک نفر از همکارانم نگفته ام که همه چیز را فرامــوش می کنند و در قالب کار فرو‬ ‫واقعیت های موجود به گونه ای باشد که شما به عنوان «خوش به حال کســانی که پدرشان هم کارگردان هوای فرزندان مرا در کار داشته باش‪ ،‬اما خود انان می روند‪ ،‬گفــت‪ :‬به نظر من شــاید در ‪ 100‬فیلم‬ ‫ممکن اســت به یک یــا دو مورد‬ ‫یک گوینده از کار زده بشوید‪ .‬این‬ ‫اســتو هم مدیر دوبــاژ» و من در گشتند و به تجربیاتی دست یافتند‬ ‫بتوان برخورد که موارد مورد نیاز‬ ‫بر‬ ‫بازیگر پیشکسوت رادیو‪ ،‬با تاکید‬ ‫این‬ ‫که‬ ‫مدیران‬ ‫از‬ ‫تعدادی‬ ‫پاســخ‬ ‫موفق‬ ‫گویندگان‬ ‫از‬ ‫امروز‬ ‫بحمدهلل‬ ‫و‬ ‫عزت اهلل مقبلی یکی‬ ‫دوستان قدیمی دوبله‪،‬‬ ‫شــخصیت ها توســط گوینده کم‬ ‫تمام‬ ‫این مفهوم که این موضوع در‬ ‫مســائل را مطرح کردند‪ ،‬می گفتم دوبالژ هستند‪.‬‬ ‫از بهترین گویندگان‬ ‫فرزندان مرا می شناختند‬ ‫فروشــی شده اســت و اال امکان‬ ‫مشاغل هنری‪ ،‬از جمله گویندگی‬ ‫کــه ایا شــما این کار را دوســت‬ ‫هنرمند باید درد مردم را‬ ‫دوبالژ بودند و زمانی که‬ ‫و گویندگان جدید نیز از‬ ‫ندارد کــه این اتفــاق بیفتد که‬ ‫در رادیو و دوبالژ ســاری و جاری‬ ‫نیز‬ ‫من‬ ‫و‬ ‫بله‬ ‫گفتنــد‬ ‫ ها‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫دارید‪،‬‬ ‫بشناسد‬ ‫پسرشان‬ ‫درگذشت‬ ‫خبر‬ ‫ارتباط با دیگر گویندگان‬ ‫فــرد مدیر دوبالژ بپذیــرد زمانی‬ ‫اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬به فرزندانم گفتم‬ ‫در‬ ‫ایا‬ ‫که‬ ‫پرسیدم‬ ‫ ها‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫از‬ ‫پاسخ‬ ‫در‬ ‫در‬ ‫دوبالژ‬ ‫پیشکسوت‬ ‫هنرمند‬ ‫این‬ ‫را به ایشان دادند‪ ،‬در‬ ‫فرزندان مرا می شناختند‬ ‫که بازیگر در حال خنده و شادی‬ ‫که هنر دوبله‪ ،‬کاری بی رحم است‬ ‫کرده‬ ‫فکری‬ ‫امروز‬ ‫بــه‬ ‫تا‬ ‫مورد‬ ‫این‬ ‫تاکید‬ ‫با‬ ‫گفتگو‬ ‫این‬ ‫از‬ ‫دیگر‬ ‫بخشی‬ ‫استودیوی برنامۀ صبح‬ ‫و با این حال از بدو ورود‬ ‫اســت‪ ،‬گوینده با گریه و زاری به‬ ‫و اگر شما در این مسیر‪ ،‬عاشق کار‬ ‫گفتم‬ ‫نیز‬ ‫مــن‬ ‫و‬ ‫بله‬ ‫گفتنــد‬ ‫اید‪،‬‬ ‫موفق‬ ‫هنرمند‬ ‫یک‬ ‫که‬ ‫امر‬ ‫ایــن‬ ‫بر‬ ‫جمعه بودند و ایشان به‬ ‫این عزیزان به دوبله تا‬ ‫جای او گویندگی کند‪.‬‬ ‫وجود‬ ‫خود باشید‪ ،‬عشــقی که در‬ ‫پس امادگی داشــته باشید که من می بایســت مردم و درد مردم را‬ ‫قدری مقاومت کردند‬ ‫به امروز حتی به یک نفر‬ ‫امروز گویندگان بسیار خوبی‬ ‫شما موج می زند‪ ،‬می تواند بسیاری‬ ‫تا بیســت دقیقه دیگه در استودیو بشناســد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬یک هنرمند‬ ‫که زمانی که کار تمام‬ ‫از همکارانم نگفته ام که‬ ‫در دوبالژ وجود دارند‬ ‫از مســائل مبتلی به ایــن هنر را‬ ‫ضبط‬ ‫را‬ ‫شما‬ ‫نمایش‬ ‫و‬ ‫باشم‬ ‫حاضر‬ ‫مسیر‬ ‫در‬ ‫تا‬ ‫کند‬ ‫ســعی‬ ‫باید‬ ‫موفق‬ ‫که‬ ‫فهمیدم‬ ‫تازه‬ ‫من‬ ‫شد‬ ‫هوای فرزندان مرا در کار‬ ‫ایــن گویندۀ پیشکســوت دوبالژ‬ ‫برای شما بپوشــاند و مرتفع کند‪.‬‬ ‫به‬ ‫را‬ ‫متن‬ ‫گفتگو‬ ‫این‬ ‫از‬ ‫پس‬ ‫و‬ ‫کنم‬ ‫این‬ ‫در‬ ‫ تواند‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫که‬ ‫جا‬ ‫ان‬ ‫تا‬ ‫هنر‪،‬‬ ‫این فرد بزرگ‪ ،‬دچار چه‬ ‫داشته باش‪ ،‬اما خود انان‬ ‫با اشــاره به این موضوع که امروز‬ ‫منوچهری بر همین اساس‪ ،‬با اشاره‬ ‫خواســتم‬ ‫ ها‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫از‬ ‫و‬ ‫دادم‬ ‫افراد‬ ‫این‬ ‫بدهد‬ ‫نشان‬ ‫خود‬ ‫از‬ ‫رفتاری‬ ‫مسیر‬ ‫اندوهی شده است و با‬ ‫گشتند و به تجربیاتی‬ ‫گویندگان بسیار خوبی در دوبالژ‬ ‫به این که در ادامۀ توصیه های خود‬ ‫نمایش‬ ‫این‬ ‫از‬ ‫صفحه‬ ‫چنــد‬ ‫هر‬ ‫که‬ ‫بکند‪.‬‬ ‫مــردم‬ ‫به‬ ‫کمکی‬ ‫بتواند‬ ‫تــا‬ ‫چنین ناراحتی بزرگی به‬ ‫دست یافتند و بحمدهلل‬ ‫وجود دارند‪ ،‬افزود‪ :‬اگر احیاناً یک‬ ‫به فرزندانش از ان ها پرسیده است‬ ‫و‬ ‫کنند‬ ‫انتخاب‬ ‫دارند‬ ‫دوست‬ ‫که‬ ‫را‬ ‫داد‪:‬‬ ‫ادامه‬ ‫اســاس‪،‬‬ ‫همین‬ ‫بر‬ ‫وی‬ ‫ضبط برنامه امده است‬ ‫امروز از گویندگان موفق‬ ‫نفر کار از دســتش در برود‪ ،‬ده ها‬ ‫یا‬ ‫که در دوبله می خواهند بشــوند‬ ‫کار کنند‪.‬‬ ‫در هنرهــای نمایشــی و به ویژه‬ ‫دوبالژ هستند‪.‬‬ ‫نفــر در ان جا هســتند که این‬ ‫می خواهند باشــند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اگر گویندۀ دوبالژ‬ ‫دوبله نیازمند تمرین و ممارست است‬ ‫زمانی کــه برنامۀ «صبح جمعه با‬ ‫نقصان را جبــران کنند‪ ،‬حال ان‬ ‫به بودن فکر کند‪ ،‬خب بســیاری از افراد در این هنر منوچهری‪ ،‬با اشــاره به این امر کــه فردی که در شما» در رادیو ایران را کارگردانی‬ ‫هســتند‪ ،‬فعالیت می کنند و به فعالیــت خود ادامه زمان خود منشــی فالن مســئول بود و برای خود می کردم‪ ،‬ســعی می کردم برای مردم کشورم که که این ده ها نفر بســیار کمک کننده هستند چرا‬ ‫می دهند‪ ،‬اما شدن در هنر کمتر اتفاق می افتد‪ .‬وی در زبان و بیان خاصی داشــت‪ ،‬زمانی که در استودیو معتقدم بهترین‪ ،‬فداکارترین و شریف ترین مردم که کار دوبالژ گروهی انجام می شود‪ ،‬گروهی پیش‬ ‫ادامه ضمن ابراز خرسندی از این امر که امروز صدای نشســت و چراغ ضبط اســتودیو روشن شد‪ ،‬حتی دنیا هســتند‪ ،‬نهایت هنر خــود را به کار گیرم و می رود و انشااهلل درست خواهد بود‪.‬‬ ‫فرزنــدان خود را در دوبله می شــنود و یا ان ها را در نتوانست یک جمله بگوید‪ ،‬گفت‪ :‬دوبله شغلی است تالش خــودم را به انان هدیه کنــم‪ .‬منوچهری منوچهری در پایان ایــن گفتگو‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫جایگاه مدیریت دوبالژ می بیند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬پیش تر که در ان نیاز به ممارســت باالیی وجود دارد‪ ،‬یک بــا اشــاره به این موضــوع که ممکن اســت در امر که امروز برای بســیاری از شخصیت هایی که‬ ‫فرزندم امیر‪ ،‬مجموعۀ «هشدار برای کبری ‪ »11‬را در سری از ترس ها در ان وجود دارد و بر همین اساس گویندگی دوبالژ شــخصیت و یــا بازی بازیگری در کنار ان ها کار کرده است‪ ،‬دلتنگ است‪ ،‬ادامه‬ ‫کنار استاد «جالل مقامی» دوبله می کردند و در کنار نیازمند مطالعه و تمرین بسیار است و هنرمند باید گویندگــی و نحــوۀ بیان گوینــدۀ را تحت تاثیر داد‪ :‬در کار بســیار زیاد اتفاق می افتد که به یاد‬ ‫خــود قرار دهد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬این اتفاق ممکن این عزیزان هســتم‪ ،‬اما برای شخصیت هایی که‬ ‫ایشان به گویندگی می پرداختند و در حال حاضر این در این عرصه بسیار و بسیار فعالیت کند‪.‬‬ ‫مجموعه را «افشین زینوری» در کنار فرزندم «امیر» وی با تاکیــد بر این امر که از زمانی که فرزندانش اســت برای هر گوینده ای بیفتد‪ ،‬اما حقیقت این به جای ان ها صحبت کرده ام‪ ،‬دلتنگ نشــده‪‎‬ام‪.‬‬ ‫وارد این حرفه شده اند‪ ،‬حتی به یک نفر از مدیران اســت که ما باید در نهایت این کار را به درستی وی ادامه داد‪ :‬امروز تاســف می خورم بســیاری‬ ‫کار می کنند‪.‬‬ ‫می گفتند‪« :‬خوش به حال کسانی که پدرشان و یا گویندگان دوبالژ نگفته است که وحید یا امیر انجام دهیم‪ ،‬حال ممکن است بسته به نوع بازی از عزیزانــی که در این عرصه حضور داشــته اند‬ ‫فرزندان او هســتند‪ ،‬افزود‪ :‬دوستان قدیمی دوبله‪ ،‬شــخصیت در یک فیلم‪ ،‬مقداری از این کار را با در دوبالژ نیســتند و مرتب به یاد ان ها هســتم‬ ‫کارگردان است»‬ ‫این هنرمند پیشکســوت رادیو‪ ،‬با اشاره به این که فرزندان مرا می شناختند و گویندگان جدید نیز از عشــق و یا مقداری دیگر از کار را با نفرت انجام و همــواره بــرای انان ارزوی علــو درجات را از‬ ‫مسائل و حرف های بسیار زیادی پیرامون حضور او ارتباط با دیگر گویندگان فرزندان مرا می شناختند دهیم‪ ،‬اما در نهایت هر یکی از این دو شــکل که خداوند منان مسئلت دارم‪.‬‬ ‫هنرمند باید درد مردم را بشناسد‬ ‫‪3‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیو‬ ‫‪RADIO‬‬ ‫اخبار‬ ‫محمد میر مجری «تهران ورزشی»‬ ‫برای شفاف سازی باید مدیران سازمان حمایتمان کنند‬ ‫محمد میر مجری برنامه رادیویی «تهران ورزشی» درباره این برنامه که بیش‬ ‫از دو سال است به روی انتن می رود‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬از زمانی که «تهران ورزشی»‬ ‫در راســتای شفاف ســازی به روی انتن می رود‪ ،‬پرونده های زیادی را در ان‬ ‫دنبال کرده ایم که به ان افتخار می کنیم‪ .‬ما در این برنامه گفتگوهای جنجالی‬ ‫داشته ایم که خوراک برنامه های تلویزیون و خبرگزاری ها و رسانه های دیگر‬ ‫بوده ایم و از این بابت خوشحال هستیم‪.‬او با اشاره به ویژگی های برنامه «تهران‬ ‫ورزشی» بر به روز بودن ان تاکید کرد و گفت‪ :‬اگر یک برنامه رادیویی در میان‬ ‫سیل عظیم رســانه های مجازی و مکتوب و همچنین شبکه های اجتماعی‬ ‫به روز نباشد‪ ،‬مخاطب حتما ان را پس خواهد زد‪ .‬در ارتباط با برنامه «تهران‬ ‫ورزشی» تالش کرده ایم این به روز بودن را حفظ کنیم و به همین دلیل است‬ ‫که اغلب روزها خوراک رسانه ها و خبرگزاری ها می شویم‪.‬‬ ‫میر با بیان اینکه «تهران ورزشی» به مدت دو سال است که روی انتن می رود‪،‬‬ ‫توضیح داد‪ :‬این برنامه از همان اول که کلید خورد‪ ،‬هدفی جدای از شفاف سازی‬ ‫نداشته است‪ .‬برقراری گفتگوهای چالشی یکی از ویژگی های این برنامه است که‬ ‫باید روز به روز در رادیو بیشتر شود؛ چرا که اگر این جسارت در میان گفتگوها‬ ‫نباشــد‪ ،‬برنامه هیچ جذابیتی نخواهد داشت‪ ،‬در نتیجه کمی نیازمند جسارت‬ ‫مدیران هستیم که به برنامه تزریق شود تا بسیاری از شفاف سازی ها صورت بگیرد‪.‬‬ ‫این مجری برنامه رادیویی در عین حال درباره ی مقایسه عملکرد رادیو به عنوان‬ ‫رسانه شنیداری با سایر رسانه ها و فضای مجازی‪ ،‬مطرح کرد‪ :‬رادیو زمانی می تواند با‬ ‫وجودرسانه هایبه روزیمثلشبکه هایاجتماعیورسانه هایمجازیعقبنماند‬ ‫که خودش را ملزم به به روز بودن کند و خودش را تبدیل به منبع کند‪ .‬این اتفاق‬ ‫در برنامه «تهران ورزشی» صورت گرفته است و هر روز تیتر اغلب رسانه هاست‪.‬‬ ‫حتی موضوعاتی که در «تهران ورزشی» بررسی می شود‪ ،‬در برنامه های تلویزیونی‬ ‫مثل «‪ »۹۰‬و شــبکه خبر نیز بازخورد دارد‪.‬او در ادامه درباره ماندگار بودن یک‬ ‫برنامــه رادیویی که مخاطب با وجود فضای مجازی ان را پس نزند‪ ،‬اظهار کرد‪:‬‬ ‫شفاف سازی و گفت وگوهای جنجالی در یک برنامه رادیویی از جمله شاخصه هایی‬ ‫است که می تواند ان را برای مخاطب حفظ کند‪ .‬اگر مخاطب این برنامه را دوست‬ ‫داشته باشد تا مدت های زیادی روی خط رادیو خواهد ماند‪ .‬ما سعی می کنیم به‬ ‫همین شکل بتوانیم شفاف سازی کنیم تا مخاطبان همچنان حفظ شوند‪.‬محمد‬ ‫میر در بخش پایانی گفتگوی خود درباره رادیو نما و اینکه تاکنون ان طور که باید‬ ‫و شاید عملکرد مثبتی پس از راه اندازی نداشته است‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬رادیو نما اتفاق‬ ‫خوبی است که متاسفانه تاکنون نتوانسته ایم از ان بهره برداری خوبی داشته باشیم‪.‬‬ ‫مدیران باید ما را در جریان رادیو نما قرار دهند تا با اســتفاده از ان بهره برداری‬ ‫بهتری داشته باشیم‪ .‬در حال حاضر خود من از طریق صفحه شخصی ام برنامه‬ ‫را الیو می گذارم و گفت وگوها از ان طریق شنیده و دیده می شوند‪ .‬واقعا تاکنون‬ ‫نتوانسته ایم بهره برداری خوبی از ان داشته باشیم‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫انتقادامیرجعفریازنادیدهگرفتنناشنوایان‬ ‫جمعه ‪ ۸‬دی ماه فیلم «اکسیدان» به کارگردانی حامد محمدی برای ناشنوایان‬ ‫و کم شنوایان با دوبله زبان اشاره طبیعی‪-‬لبخوانی و همچنین زیرنویس فارسی‬ ‫در سینما فرهنگ به نمایش گذاشته شد‪ .‬حامد محمدی کارگردان این فیلم‬ ‫گفت‪ :‬امروز لذت بخش ترین اکران مردمی برای من است و برای هیچ کدام‬ ‫از اکران های مردمی «اکسیدان» اینقدر هیجان زده نبودم و دیدن فیلم با شما‬ ‫لذت بخش است‪ .‬امیدوارم با همت دوستان از این دست اتفاقات خوب داشته‬ ‫باشیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬من یک عذر خواهی هم به شما بدهکارم‪ ،‬ببخشید ممکن‬ ‫است گاهی شماها را نبینیم ولی به عمد نیست‪ .‬شاید به این دلیل است که‬ ‫بینمان فاصله افتاده است‪ ،‬اما امیدوارم در فیلم های بعدی خودم تعدادی سالن‬ ‫سینما را مشخص کنم برای اینکه شما دوستان راحت تر فیلم ببیند و هم زمان‬ ‫با اکران‪ ،‬فیلم را در سینما تماشا کنید‪ .‬امیر جعفری بازیگر نیز در ادامه گفت‪:‬‬ ‫این روزها کمی گرفتارم‪ ،‬اما با عشقی که به شما عزیزان داشتم به این مراسم‬ ‫امدم‪ .‬متاسفانه هیچ دولت و ارگان و سازمانی به نیازهای شما توجه نمی کند که‬ ‫طبق امار رسمی نزدیک به چهار میلیون در کشور هستید‪ .‬در این شرایط خوب‬ ‫است حداقل ما بتوانیم کاری برای شما انجام داده باشیم‪ .‬امیدوارم که این رویه‬ ‫و اکران های اینگونه ادامه داشته باشد‪ ،‬چرا که هیچ فرقی بین ما و شما نیست‪.‬‬ ‫یک وقت هایی هم ما ظاهرا نابینا و ناشنوا می شویم‪ .‬نعمتی را که شما دارید و با‬ ‫گوش دل می شنوید ما نداریم‪.‬‬ ‫د‬ ‫فیلم«چیزهاییبرایندانستن»امادهنمایشش ‪‎‬‬ ‫فیلم «چیزهایی برای ندانستن» به تهیه کنندگی و کارگردانی محمد حسین‬ ‫ونکــی که فیلمبــرداری ان اواخر ابان ماه به پایان رســید‪ ،‬اماده حضور در‬ ‫جشنواره های داخلی و خارجی است‪ .‬فیلمی که با ازادانه پرداختن به مسایل‬ ‫روز با ســر و صدا و حواشی جالبی مواجه شد‪‎.‬این فیلم روایت چیزهای است‬ ‫که در رابطه نباید دانست‪ ..‬عباس بهمنش‪ ،‬سارا خسروی‪ ،‬سجاد اشراقی و دنیا‬ ‫حیدری بازیگران این فیلم هستند‪.‬‬ ‫نجانچم»بهنیمهرسید‬ ‫فیلمبرداری« ُک‬ ‫َ‬ ‫نجانچم» اولین ساخته بلند سینمایی یاسمن نصرتی‪ ،‬به‬ ‫فیلم سینمایی « ُک‬ ‫َ‬ ‫نویسندگی روزبه نریمان و تهیه کنندگی رضا اشتیانی‪ ،‬به نیمه رسید‪ .‬فیلم‬ ‫سینمایی «کنجانچم» که از ماه گذشته با بازی رضا اخالقی راد‪ ،‬محیا دهقانی‪،‬‬ ‫کامران ســاعد‪ ،‬رضا جهانی‪ ،‬شیرین عطاالهی‪ ،‬احمد داوودی‪ ،‬نازلی صادری و‬ ‫سهیل برخورداری در شهر مرزی مهران در استان ایالم جلوی دوربین رفته بود‬ ‫به نیمه رسید‪« .‬کنجانچم» اولین فیلم بلند سینمایی یاسمن نصرتی در مقام‬ ‫کارگردان است‪ .‬مهدی ایل بیگی مدیریت فیلمبرداری و علی عدالت دوست‬ ‫مدیریت صدابرداری این کار را بر عهده دارند‪.‬‬ ‫سهم ‪ ۳۲‬درصدی حوزه هنری از اکران اذر‬ ‫بنابر گفته مدیرعامل موسسه بهمن سبز‪ ،‬سینماهای حوزه هنری در اذرماه‬ ‫امسال شــاهد افزایش مخاطب بودند‪ .‬محمود کاظمی مدیر عامل موسسه‬ ‫بهمن سبز گفت‪ :‬اذرماه امسال با وجود سرما و زلزله فروش سینماها چندان‬ ‫ناامیدکننده نبود‪ .‬اگرچه معموال در فصل سرما‪ ،‬شاهد ریزش مخاطب هستیم‬ ‫اما نمایش فیلم های کمدی و چند فیلم که نسبتا مخاطب باالیی داشتند به‬ ‫گیشــه رونق داد به شکلی که در سراسر کشور‪ ،‬پس از نوروز که فصلی ویژه‬ ‫برای اکران است شاهد افزایش مخاطبان بودیم‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬سینماهای حوزه‬ ‫هنری هم مانند دیگر سینماهای ایران‪ ،‬اذرماه فروش خوبی داشتند و بیش از‬ ‫‪ ۶۹۰‬هزار نفر در سینماهای این نهاد فیلم دیدند‪ .‬در اذرماه ‪ ۲.۱۴۱.۰۰۰‬نفر‬ ‫در ســینماهای کل ایران به تماشای فیلم ها نشستند و با احتساب این رقم‪،‬‬ ‫می توان گفت سهم سینماهای حوزه هنری ‪ ۳۲‬درصد از این رقم بوده است‪.‬‬ ‫سهم این نهاد ‪ ۲۳‬درصد از سالن های کشور است و این میزان مخاطب نسبت‬ ‫به تعداد سالن ها‪ ،‬قابل توجه است‪ .‬کاظمی در بخش دیگری از سخنانش گفت‪:‬‬ ‫بهمن سبز همچنان به بازسازی‪ ،‬نوسازی و تجهیز سینماهایش ادامه می دهد‬ ‫اما متاسفانه در بعضی استان ها‪ ،‬وعده هایی که مسئوالن شهری و استانی برای‬ ‫مشارکت در پروژه ها می دهند‪ ،‬عملی نمی شود و این روند کار را مختل کرده‬ ‫است‪ .‬وی افزود‪ :‬همان طور که پیش از این اعالم شد‪ ،‬سینما فلسطین بروجرد‬ ‫پس از بازسازی کامل‪ ،‬اخر بهمن ماه به بهره برداری می رسد‪ .‬سینما قدس تبریز‬ ‫که بازسازی و به دو سالن مجهز تبدیل شده‪ ،‬پایان دی ماه بازگشایی می شود‪.‬‬ ‫ساخت مجتمع فرهنگی تفریحی در سیاهکل اغاز شده و این مجتمع سال‬ ‫اینده به بهره برداری می رسد و پردیس ساحل اصفهان نوروز‪ ۹۷‬افتتاح می شود‪.‬‬ ‫«نبات» از روند بررسی در جشنواره ملی فیلم فجر منصرف شد‬ ‫در حالی که مراحل فنی فیلم سینمایی «نبات» نخستین ساخته سینمایی‬ ‫پگاه ارضی به پایان رســیده است‪ ،‬این فیلم از حضور در جشنواره ملی فیلم‬ ‫فجر انصراف داد‪« .‬نبات» که نخستین ساخته سینمایی پگاه ارضی کارگردان‬ ‫جوان است مراحل فنی خود را به پایان رسانده و با تصمیم عوامل برای حضور‬ ‫در جشنواره جهانی فجر اماده خواهد شد‪« .‬نبات» یک ملودارم خانوادگی با‬ ‫مضمونی اجتماعی است که متقاضی حضور در جشنواره ملی فیلم فجر بود اما‬ ‫با انصراف از حضور در این رویداد سینمایی‪ ،‬فیلم برای حضور در سی وششمین‬ ‫جشنواره جهانی فجر ارائه شود‪.‬‬ ‫«نبات» نخستین اثر بلند سینمایی پگاه ارضی محسوب می شود که دانش‬ ‫اموخته اکادمی فیلم نیویورک است و کارگردانی بیش از ‪ ۱۰‬فیلم کوتاه را در‬ ‫کارنامه دارد‪« .‬نبات» در ‪ ۳۵‬جلسه در لوکیشن های مختلفی در تهران و لواسان‬ ‫فیلمبرداری شده است و به زودی ساخت موسیقی متن فیلم اغاز خواهد شد‪.‬‬ ‫شهاب حسینی‪ ،‬نازنین فراهانی و ستایش محمودی(بازیگر نوجوان) بازیگران‬ ‫اصلی فیلم سینمایی «نبات» هستند و معصومه رحمتی و تینا اسدی از دیگر‬ ‫بازیگرانی هستند که در این فیلم مقابل دوربین اشکان اشکانی قرار گرفتند‪.‬‬ ‫افتتاح کارگاه فیلمنامه نویسی کودک و نوجوان از‪ ۱۲‬دی‬ ‫کارگاه فیلمنامه نویسی و ایده پردازی کودک و نوجوان حوزه هنری سه شنبه‬ ‫هفته جاری ‪ ۱۲‬دی ماه با حضور محمد حمزه زاده رییس سازمان سینمایی‬ ‫حوزه هنری‪ ،‬سیدصادق رضایی رییس حوزه هنری کودک و نوجوان و جمعی‬ ‫از مدیران و کارشناسان و اعضای کارگاه به صورت رسمی اغاز به کار می کند‪.‬‬ ‫این مراسم روز سه شنبه دوازدهم دی ماه ساعت ‪ ۱۵‬در ساختمان سینمایی‬ ‫حوزه هنری برگزار می شود‪ .‬حوزه هنری کودک و نوجوان با هدف شناسایی‬ ‫و پرورش اســتعدادهای جوان و متعهد در زمینه فیلمنامه نویسی با موضوع‬ ‫کودک و نوجوان‪ ،‬تولید طرح و ایده‪ ،‬تولید فیلم و انتشــار مجموعه فیلمنامه‬ ‫اقدام به تشکیل کارگاه فیلمنامه نویسی و ایده پردازی کودک و نوجوان کرده‬ ‫است‪ .‬کارگاه فیلمنامه نویسی کودک و نوجوان در قالب ‪ ۱۰‬جلسه با حضور‬ ‫اساتید و کارشناسان ادامه می یابد و از فیلمنامه های برگزیده تولیدی در کارگاه‬ ‫پس از تایید نهایی انتشار مجموعه فیلمنامه در قالب کتاب‪ ،‬تقبل بخشی از‬ ‫هزینه هایتولیدفیلم‪،‬معرفیبهموسسهسورهسینماییمهربرایبررسیتولید‬ ‫برای اثار بلند سینمایی‪ ،‬کمک به اکران در برنامه های نمایش فیلم و ارسال به‬ ‫جشنواره های داخلی و خارجی حمایت می شود‪ .‬در نهایت به هنرمندانی که‬ ‫دوره کارگاه را به اتمام برسانند‪ ،‬گواهی شرکت اعطا خواهد شد‪.‬‬ ‫نقد فیلم «خانه کاغذی» کاری از مهدی صباغ زاده‬ ‫کهنه و تکراری‬ ‫یاسمنخلیلی فرد‬ ‫مهدی صباغ زاده فیلمسازی قدیمی است که چند سالی‬ ‫دست از ســاخت فیلم کشــیده بود و «خانه کاغذی»‬ ‫فیلمی ســت که پس از چند ســال کم کاری از وی به‬ ‫اکران عمومی درامده اســت‪ .‬فیلــم‪ ،‬زندگی یک پدر و‬ ‫دختر ژورنالیست با بازی پرویز پرستویی و تینا پاکروان‬ ‫را به تصویر می کشد و درواقع قرار است به منزله ی ادای‬ ‫دینی باشد نسبت به این قشر‪ .‬انچه حاصل این ادای دین‬ ‫بوده اســت‪ ،‬اثری ست به شدت دم دستی و باورناپذیر؛‬ ‫چه برای قشــر خاصی که مدنظر فیلمســاز بوده و چه‬ ‫حتی برای انهایی که شاید در زندگی شان یک دوست و‬ ‫درام در نظر گرفته شــوند‪ ،‬ناخواسته بسیار پررنگ تر و‬ ‫مهم تر از خط و پیرنگ اصلی فیلمنامه شــده اند‪ .‬دست‬ ‫کم اگر این بخش های رمانتیک می توانستند ملموس و‬ ‫قابل درک باشــند و تا این حد گنگ و کلیشه ای از اب‬ ‫درنیامده بودند می شــد انها را به عنوان محاسن فیلم‬ ‫بشــمار اورد اما صباغ زاده که اتفاقاً همواره در اثار خود‬ ‫به عنصر «عشق» توجه داشته است این بار هرگز موفق‬ ‫نمی شود رابطه ی عاشقانه درستی برای مینو و امیرعلی‬ ‫تعریف کنــد‪ .‬حتی به باور من در مرحله اجرا و انتخاب‬ ‫بازیگر نیز ستاره اسکندری به لحاظ سن و سال نمی تواند‬ ‫اشنای ژورنالیست هم نداشته اند‪.‬‬ ‫نمی دانم از کجا شروع کنم زیرا فیلم اشکاالت متعددی‬ ‫دارد‪ .‬شــاید اولین و قابل بحث ترین لطمات از ســوی‬ ‫فیلمنامه ی اثر به ان وارد شده باشد‪ .‬فیلمنامه در وهله‬ ‫اول موقعیت های درام را به درستی در خود جای نداده‬ ‫اســت‪ .‬نقاط ابهام فیلمنامه متعددنــد‪ .‬اطالعاتی که از‬ ‫گذشته و حال شــخصیت ها به ما داده می شوند ناقص‬ ‫اند و بســیاری از مســائل فیلم از جمله بازنشســتگی‬ ‫خودخواســته ی پدر‪ ،‬گاردش نســبت به روزنامه های‬ ‫امروزی تر‪ ،‬رابطه عاشقانه اش با مینو (ستاره اسکندری) و‬ ‫‪ ...‬بیشتر شبیه به اداهای روشنفکرانه ای شده اند که البته‬ ‫فضای چنین فیلمی انها را ایجاب می کند اما متاسفانه‬ ‫بی انکه بتوانند به پرســش هایی که به جهت نقصانهای‬ ‫اطالعات کاشته شده‪ ،‬در ذهن مخاطب شکل می گیرند‬ ‫پاســخ دهند‪ .‬به باور من‪ ،‬بحران اصلی درام می بایست‬ ‫مسئله افشاگری های پدر و دختر در رابطه با پرونده هایی‬ ‫باشد که انها را درگیر نموده اند اما جنبه های رمانتیک‬ ‫کار بر انها ســنگینی می کنــد و در نتیجه بخش های‬ ‫عاشــقانه که احتماالً قرار بوده به عنوان داستان فرعی‬ ‫گزینه خوبی برای بازنمایی و مرور گذشته امیرعلی باشد‬ ‫و بهتر ان بود که بازیگری هم سن و سال پرستویی برای‬ ‫ایفای این نقش انتخاب می شــد نه بازیگری که تقریباً‬ ‫هم ســن و سال تینا پاکروان (یعنی بازیگر نقش فرزند‬ ‫پرستویی) است‪.‬‬ ‫دیالوگ هــا از دیگــر بخش های مشــکل افرین کارند‪.‬‬ ‫دیالوگ ها به ثقیل ترین شــکل ممکن نوشته شده اند‪.‬‬ ‫دیالوگ هایــی کتابی و از مدافتــاده که به هیچ وجه در‬ ‫دهان نمی چرخند‪ .‬جنس دعواهای کالمی پدر و دختر‪،‬‬ ‫شیوه ی ابراز عشق کردن سعید (علیرضا کمالی) به سارا‬ ‫و حتی نــوع ارتباط کالمی امیرعلی با تورج (حســین‬ ‫پاکــدل) به غایــت باورناپذیر و تکراری انــد‪ .‬قرار بوده‬ ‫اســت فیلم نوستالژیک باشد و این مسئله را می توان از‬ ‫عینی ترین وجه ان یعنی طراحی صحنه دریافت نمود‪.‬‬ ‫اشیای قدیمی‪ ،‬خانه قدیمی‪ ،‬اتومبیل پژوی قدیمی و از‬ ‫کار افتــاده‪ ،‬کتاب های قدیمی‪ ،‬کتابخانه قدیمی همه و‬ ‫همه نشــانه هایی هستند که در فیلم کاشته شده اند تا‬ ‫به دنیای سنتی و غوطه وری امیرعلی در گذشته هویت‬ ‫ببخشند اما همه ی این ها نیز در سطح مانده اند و جنبه‬ ‫کارکردی در فیلم ندارند‪ .‬مث ً‬ ‫ال قدیمی بودن خانه امیرعلی و خراب و کهنه بودن وسایل زندگی‬ ‫او‪ ،‬به هیچ وجه از جنبه تکامل ابعاد درونی شخصیت او کارکردی ندارند و این باعث می شود همه‬ ‫چیز در فیلم بیش تر شبیه به ادا و پزهای روشنفکرانه ای باقی بماند که قصد دارند به هر ضرب و‬ ‫زوری به مخاطب حالی کنند که شخصیت اصلی فیلم‪ ،‬یک ژورنالیست قدیمی ست که در دنیای‬ ‫گذشته خود باقی مانده‪ ،‬همسرش او را ترک کرده‪ ،‬عشقی داشته که او را از دست داده و دختری‬ ‫دارد که به نحوی گذشته اوست و حاال در تقابل با او‪ .‬اما این اتفاق رخ نمی دهد‪.‬‬ ‫سکانس های فیلم در برخی موارد بی دلیل طوالنی می شوند و حجم انبوه دیالوگ ها بدون هیچ‬ ‫گونه تغییری در زاویه و مکان دوربین و یا تغییر در فیگور و محل ایســتایی بازیگران کار را به‬ ‫شــدت بی کشش کرده است‪ .‬به شــخصه با فیلم پردیالوگ مشکلی ندارم اما باید برای پرهیز از‬ ‫کسالت بار شدن چنین سکانس هایی تمهیداتی نیز اندیشیده شوند که صباغ زاده از ارائه ی انها‬ ‫صرف نظر کرده است‪ .‬حاال که به مرحله اجرا اشاره کردم خوب است این مبحث را کمی گسترش‬ ‫دهم‪ .‬بازیگران فیلم به شکل غیرقابل باوری اغراق امیز بازی می کنند‪ .‬شیوه دیالوگ گویی پرویز‬ ‫پرستویی نه متناسب با فضای فیلم است و نه به مذاق تماشاگر خوش می اید‪ .‬این شیوه از بازی‪،‬‬ ‫شــاید در بطن فیلم های ابراهیم حاتمی کیا خوش بنشــیند اما در این فیلم جواب نداده است‪.‬‬ ‫نمی توان خرده ای به پرستویی گرفت‪.‬‬ ‫همانقدر که مخاطب نسبت به جزییات‬ ‫شــخصیتی کاراکترهای فیلم گنگ و‬ ‫بی اطالع می ماند‪ ،‬احتمــاالً بازیگران‬ ‫نیز چوب همین مســئله را خورده اند‬ ‫و بنابرایــن انفعال و اســتیصالی قابل‬ ‫مشــاهده در بــازی همه انهــا دیده‬ ‫می شــود‪ .‬دیالوگ های تینــا پاکروان‬ ‫بسیار بد هســتند اما بازی او از بازی‬ ‫دیگر بازیگــران فیلم تنها اندکی بهتر‬ ‫است‪ .‬در مقابل بازی ستاره اسکندری تصنعی ست‪ .‬نحوه عشق ورزی او به امیرعلی در بازی اش‬ ‫به اگزجره امیزترین شکل ممکن خودمی نماید و رفتار او مانند دختر چهارده ساله ایست که تازه‬ ‫دارد طعم عشق را می چشد‪ .‬اسکندری بازیگر توانمندی ست و گمان می کنم اشکال کار باز هم‬ ‫به همان گنگی فیلمنامه در تعریف و هویت بخشــیدن به شخصیت های اصلی اش باز می گردد‪.‬‬ ‫در ضمن همان طور که پیش تر نیز اذعان داشتم‪ ،‬انتخاب اسکندری به عنوان بازیگر نقش مقابل‬ ‫پرویز پرستویی که گذشته مشترکی را با او تجربه کرده است هرگز انتخاب هوشمندانه ای نیست‪.‬‬ ‫کار‪ ،‬به طور کلی کهنه اســت‪ .‬منظور از کهنگی‪ ،‬فضای قدیمی و دلمردگی شخصیت اصلی ان‬ ‫نیست‪ .‬بسیاری از کنش های شــخصیت ها و عناصر بصری کار تکراری و قابل پیش بینی اند‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال سیلی خوردن سارا توسط امیرعلی طی مشاجره شان کام ً‬ ‫ال قابل پیش بینی است و‬ ‫شکستن کاسه اش نیز به همان اندازه ‪ ...‬پایان فیلم را تقریباً از همان نقطه تحول امیرعلی می شود‬ ‫پیش بینی کرد‪ .‬صحنه هایی مثل صحنه خواب دیدن امیرعلی رنگ و بوی کهنگی دارند و اگر به‬ ‫منظور ایجاد تعلیق و اضطراب در کار گنجانده شده اند باید اعتراف کنم که کوچکترین تعلیقی‬ ‫ایجاد نمی کنند‪ .‬فیلم مخاطب را «درگیر» نمی کند و این اتفاق بدی اســت؛ خصوصاً با توجه به‬ ‫تم سیاســی که عموماً باید قادر به درگیر کردن ذهن مخاطب باشد و او را به تامل وادارد‪ .‬قطعاً‬ ‫هسته ی مرکزی و ایده ی اولیه فیلمنامه جالب و قابل دفاع است و حتی نمونه اش را در سینمای‬ ‫ایران کمتر داشته ایم‪ ،‬اما متاسفانه فیلمنامه در پرداخت و اجرا با اشکاالت متعددی رو به روست‬ ‫که به هیچ وجه نمی توان انها را نادیده گرفت زیرا نتیجه‪ ،‬فیلمی ضعیف‪ ،‬بی کشش و مبالغه امیز‬ ‫است که از کارگردان پیشکسوتی چون مهدی صباغ زاده بعید به نظر می رسد‪.‬‬ ‫به باور من به دلیل فقدان چنین موضوعاتی در سینمای ایران‪ ،‬خوب است فیلمسازان ما به این‬ ‫گونه از فیلم ها در ســینمای غرب‪ ،‬خصوصاً هالیوود بیشتر توجه کنند تا بتوانند ریزه کاری ها و‬ ‫ظرایف بیشتری را در ان لحاظ داشته و کار به جای سبک واقعگرایانه به ملودرام تبدیل نشود‪.‬‬ ‫یکی از اخرین و برترین فیلمهای این ژانر که در سینماهای امریکا روی پرده است‪ ،‬فیلم «‪The‬‬ ‫‪ »post‬به کارگردانی استیون اسپیلبرگ می باشد‪.‬‬ ‫شهریار بحرانی در کارگاه اموزشی «راه نما» در حاشیه هشتمین جشنواره مردمی فیلم عمار‬ ‫از دانشگاه های هنر هنرمند بیرون نمی اید!‬ ‫سومین نشست از سلسله جلسات کارگاهی دومین دوره اموزشی «راه نما» در حاشیه هشتمین جشنواره مردمی فیلم عمار با‬ ‫حضور نادر طالب زاده‪ ،‬محمدحسین نیرومند‪ ،‬ناصر هاشم زاده‪ ،‬شهریار بحرانی‪ ،‬مسعود ده نمکی‪ ،‬احسان محمدحسنی‪ ،‬محمدباقر‬ ‫مفیدی کیا و جمعی از فیلمسازان جوان برگزار شد‪ .‬شهریار بحرانی در سخنان خود با اشاره به غیر اکتسابی بودن هنر گفت‪ :‬ایا‬ ‫می شود هنر را اموزش داد؟ ایا کسی به صرف حضور در کالس هنری هنرمند می شود؟ ایا هنر چیزی است که با اموزش منتقل‬ ‫می شود؟ به نظر می اید که خود هنر توسط اموزش منتقل نمی شود بلکه از یک هم نشینی در یک فضای هنری به دست می اید‪.‬‬ ‫هنرمندان کمی از دانشگاه های هنر بیرون می اید‪ .‬به قول شهریار زرشناس همه دانشگاه های هنری استعدادسوزند و خالقیت را‬ ‫می کشند‪ .‬وی افزود‪ :‬برای جوشیدن ذوق هنری نباید احساس تحقیر شدن داشته باشیم بلکه باید راحت باشیم و احساس امنیت‬ ‫کنیم‪ .‬در این شرایط ادم رفته رفته دلش باز می شود‪ .‬ادم ها غالبا گارد بسته ای دارند اما وقتی این گارد باز می شود یک چیزهایی‬ ‫وارد وجودش می شــود‪ .‬بحرانی بیان کرد‪ :‬همیشه می گویم تکنیک مهم نیست تکنیک زده نباشیم اول برسیم به نقطه ای که‬ ‫خالقیت را تحریک کنیم‪ .‬خالقیت هم با تشویق و محبت ایجاد می شود‪ .‬احساس حمد و شکر در انسان خالقیت ایجاد می کند‪.‬‬ ‫کارگردان «مریم مقدس» با اشاره نقش امدادهای الهی در این زمینه بیان کرد‪ :‬وقتی که دستمان را گرفتند باید قدرشناس باشیم‬ ‫و بدانیم که دوباره به کمک اهل بیت نیاز داریم‪ .‬اگر در دنیا هم اوازه ای داشــته باشیم بدون کمک انها راه به جایی نمی بریم‪.‬‬ ‫اموزش یعنی ساختن یک فضای هنری که در درازمدت اثربخش است به همین خاطر چه بسا اثری تکنیک نداشته باشد اما نور‬ ‫و روح دارد چراکه خداوند به ان عنایتی داشته است‪.‬‬ ‫موضوع؛ فیلم را نجات نمی دهد‬ ‫ناصر هاشم زاده نیز درباره غیر اکتسابی بودن هنر توضیح داد‪ :‬خالقیت از کجا‬ ‫می اید؟ ایا در وجود همه وجود دارد؟ ایا باید پرورشش داد؟ همه کسانی‬ ‫که فلسفه خوانده اند فیلسوف نشده اند و همه کسانی هم که ادبیات خوانده‬ ‫اند و اســتاد ادبیات شده اند شاعر نشده اند‪ .‬وی درباره الزام شخصی بودن‬ ‫تجربه هایی که هنرمند از ان سخن می گوید‪ ،‬گفت‪ :‬اگر این تجربه وجود‬ ‫نداشته باشد نمی توان درباره ان نوشت‪ .‬خیلی خطرناک است که از حقایقی‬ ‫حرف بزنیم که نسبت به انها هیچ نسبتی نداریم‪ .‬اگر یک فیلم می خواهد‬ ‫وجه انقالبی‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬رئال و سوررئال پیدا کند باید ان فضا را بشناسیم‪.‬‬ ‫توجه به فضا و مکان اســت که معنا می دهد و صرف پرداختن به موضوع‬ ‫مقدس فیلمنامه شما را مقدس نخواهد کرد‪ .‬حتی ممکن است با اینکه یک‬ ‫موضوع دینی انتخاب می کنید فیلمنامه شما ضد دین شود‪ .‬ممکن است‬ ‫یک نفر نماز بخواند ولی بشود به ان لعنت کرد‪ .‬یعنی موضوع او را نجات‬ ‫نمی دهد‪.‬اینفیلمنامهنویسبیانکرد‪:‬وقتیمی خواهیمدربارهانقالبفیلم‬ ‫بســازیم باید مختصات ان را بشناسیم‪ .‬اگر شما موضوعی را بد می گویی‬ ‫یعنی نسبت به ان موضوع معرفت خوبی نداری اگر نه ان را درست بیان‬ ‫می کردی‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تکنیک اموختنی اســت و همه می اموزند ولی‬ ‫شاکله چه؟ فرم و محتوا از هم جدا شدنی نیستند اینکه بعضی می گویند‬ ‫محتوای خوبی دارم اما فرم ندارم اصال درست نیست‪.‬‬ ‫اینده در اختیار چریک های عمار‬ ‫احسان محمدحسنی مدیرعامل بنیاد روایت گفت‪ :‬یک بار فرمانده ای از من‬ ‫پرسید که تا چند سال دیگر می توانیم ‪ ۵۰‬تا فیلمساز مثل فالن کارگردان‬ ‫داشته باشیم؟ من هر چه فکر کردم دیدم چطور این سوال را جواب بدهم‬ ‫‪5‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫گزارش‬ ‫محمدامین شکاری‬ ‫چهره های سینمایی که در سال ‪ ۲۰۱۷‬درگذشتند‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۷‬تعدادی از چهره های سینمایی درگذشتند که جری لوییس‬ ‫کمدین را می توان یکی از شاخص ترین انها دانست‪ .‬به عقیده امریکایی ها‬ ‫بدون تردید جری لوییس مهمترین شــخصیت درگذشــته سال ‪۲۰۱۷‬‬ ‫میالدی در عرصه سینماست و می توان از همین امروز پیش بینی کرد که‬ ‫نماهنگ مربوط به درگذشته های مراسم اسکار امسال تحت تاثیر نام جری‬ ‫لوییس قرار خواهد گرفت‪ .‬لوییس که در سال ‪ ۱۹۲۶‬در ایالت نیوجرسی‬ ‫امریکا به دنیا امده بود در دهه ‪ ۵۰‬به همراه دین مارتین یک زوج موفق‬ ‫را در هالیوود تشــکیل داده بودند‪ .‬هر چند این رابطه در اواخر این دهه به‬ ‫تیرگی گرایید و پس از ‪ ۱۷‬فیلم مشترک برای همیشه از هم جدا شدند‪.‬‬ ‫لوییس بعدها در دهه شــصت در کنار بازیگری به کارگردانی روی اورد و‬ ‫یکی از مهم ترین اثار ســینمایی خود به نام «پروفسور دیوانه» را ساخت‬ ‫‪ Y‬فیلمی که امروزه از سوی منتقدان بسیار مورد تحسین واقع می شود‪.‬‬ ‫لوییس که یکی از موفق ترین بازیگران گیشه امریکا بود در امور خیریه نیز‬ ‫فعالیتی مستمر داشت و یکی از برجسته ترین عوامل تاریخ سینما در این‬ ‫زمینه است‪.‬‬ ‫وی به خاطر سال ها فعالیت برای اگاهی رسانی درباره بیماری دیستروفی‬ ‫عضالنــی نامزد جایزه صلح نوبل در ســال ‪ ۱۹۷۷‬نیز شــد که در میان‬ ‫ســینماگران یک اتفاق جالب توجه اســت‪ .‬وی طی ‪ ۴۵‬ســال فعالیت‬ ‫خیرخواهانــه نزدیک به دو و نیم میلیارد دالر برای مقابله با این بیماری‪،‬‬ ‫پول جمع اوری کرد‪ .‬شاید اخرین تصویر ماندگار لوییس در عالم سینما‬ ‫حضور درخشــانش در نقش جری لنگفورد معروف به سلطان کمدی در‬ ‫کنار رابرت دنیرو در فیلم «سلطان کمدی» ساخته مارتین اسکورسیزی‬ ‫بود که شخصیتش در ان فیلم به گونه ای کامال متضاد با تمام نقش های‬ ‫ایفا شــده قبلیش در دنیای ســینما بود‪ .‬درگذشت لوییس واکنش های‬ ‫بسیاری در میان سینماگران برانگیخت‪ .‬مارتین اسکورسیزی کارگردان‬ ‫شهیر سینما او را استاد‪ ،‬عظیم‪ ،‬نواور و هنرمندی بزرگ خطاب کرد و جیم‬ ‫کری از او به عنوان نابغه ای غیرقابل انکار یاد کرد‪.‬‬ ‫امسال گویا سال چندان خوش یمنی برای کارگردان های سینمای وحشت‬ ‫نبود‪ .‬توبی هوپر دیگر کارگردان مشهور این ژانر که با فیلم کم خرج «قتل‬ ‫با اره برقی در تگزاس» در ســینما به شــهرتی جهانی رسید در تابستان‬ ‫‪ ۲۰۱۷‬درگذشــت‪« .‬قتل با اره برقی در تگزاس» با وجود کم هزینه بودن‬ ‫در گیشه عملکرد فوق العاده ای داشت و توانست بیش از ‪ ۱۰۰‬برابر بودجه‬ ‫اش فروش کند و امروزه از ان به عنوان یکی از تاثیرگذارترین اثار سینما‬ ‫یاد می شــود‪ .‬کاراکتر صورت چرمی این فیلــم نیز به یکی از مهم ترین‬ ‫شخصیت های سینمای وحشت بدل شد‪ .‬هوپر بعدها فیلم «ارواح خبیثه»‬ ‫را در سال ‪ ۱۹۸۲‬درباره اعضای یک خانواده که ناگهان خود را در معرض‬ ‫ارواح می یابند ســاخت و قدرتش در کارگردانی ایــن ژانر را دوباره به رخ‬ ‫سینمادوستان کشید‪ ،‬با این حال با وجود جوانی دیگر نتوانست فروغ اولیه‬ ‫خود در سینما را داشته باشد و فیلم های بعدیش توفیق چندانی حاصل‬ ‫نکردند‪ .‬در اولین روزهای ماه ســپتامبر این سال گاستونه موسکین که‬ ‫بســیاری او را به خاطر ایفای نقش دون فانوچی در «پدرخوانده‪ :‬قسمت‬ ‫دوم» بــه یاد دارند در ‪ ۸۸‬ســالگی درگذشــت‪ .‬از بازی های ماندگار وی‬ ‫می توان به حضورش در نقش شخصیت کم حرف و وهم الود فیلم «دنباله‬ ‫رو» برتولوچی اشاره کرد‪.‬‬ ‫فرانک وینســنت بازیگر سینمای معاصر نیز در اواســط این ماه از دنیا‬ ‫رفت‪ .‬سینمادوســتان او را بیشتر به خاطر حضورش در سه شاهکار «گاو‬ ‫خشمگین»‪« ،‬رفقای خوب» و «کازینو» و سریال مشهور «سوپرانوها» به‬ ‫یاد دارند‪.‬‬ ‫اخرین درگذشته مهم تابستان امسال هری دین استنتون بود‪ .‬او که با بازی‬ ‫در نقش های کم اهمیت در فیلم های مهمی چون «لوک خوش دست» و‬ ‫«پدرخوانده‪ :‬قسمت دوم» کار خود را شروع کرده بود بعدها با حضور در‬ ‫نقش اصلی فیلم «پاریس تگزاس» نام خود را برســر زبان ها انداخت‪ .‬وی‬ ‫در فیلم های مشهور دیگری چون «مسیر سبز» و «داستان استریت» نیز‬ ‫نقش افرینی کرد‪ .‬دوستی دیرینه استانتون با بزرگان بازیگری سینمای‬ ‫جهان همچون جک نیکلســون همواره بر ســر زبان ها بود به طوری که‬ ‫مراسم یادبودش با حضور اسطوره هایی چون نیکلسون‪ ،‬ال پاچینو و وارن‬ ‫بیتی برگزار شد‪.‬‬ ‫در ماه اکتبر دو بازیگر زن مهم دیگر سینمای فرانسه به لیست بلندباالی‬ ‫درگذشتگان ســینمای این کشــور در ســال ‪ ۲۰۱۷‬افزوده شدند‪ .‬ان‬ ‫ویازمسکی بازیگر شاهکار مینیمالیستی «ناگهان بالتازار» اثر روبر برسون‬ ‫که بازی تاثیرگذارش در نقش دختر جوان فیلم را کمتر کســی فراموش‬ ‫می کند در ‪ ۵‬اکتبر از دنیا رفت‪ .‬او برخالف اکثر بازیگران فیلم های برسون‬ ‫به حضور در سینما ادامه داد و در فیلم های مهمی چون «تورما» پازولینی‬ ‫و «چینی» ژان لوک گدار نیز ایفای نقش کرد با این حال بسیاری او را به‬ ‫خاطر داستان نویسی‪ ،‬نوه فرانسوا موریاک نویسنده بزرگ فرانسوی بودن و‬ ‫ازدواجش با کارگردان شهیر سینما ژان لوک گدار نیز می شناسند‪.‬‬ ‫دیگر فرانسوی درگذشــته این ماه دانیل داریو بازیگر کهنه کار سینمای‬ ‫جهان بود که در ‪ ۱۰۰‬ساگی درگذشت‪ .‬او که در اولین فیلم سینمایی بیلی‬ ‫وایلدر کارگردان بزرگ سینما نقش افرینی کرده بود بیشتر به خاطر حضور‬ ‫درخشانش در فیلم «گوشــواره های مادام د» اثر ماکس افولس شناخته‬ ‫می شود‪ .‬از داریو به عنوان اخرین بازمانده سینمای قبل از اشغال فرانسه یاد‬ ‫می شد‪ .‬از اخرین کارهای وی در صنعت سینما می توان به صداپیشگیش‬ ‫در انیمیشن «پرسپولیس» ساخته مرجان ساتراپی اشاره کرد‪ .‬فیلمبردار‬ ‫برجسته دیگری که سال ‪ ۲۰۱۷‬را به پایان نرساند والتر السالی بود‪ .‬وی که‬ ‫در ســال ‪ ۱۹۲۶‬در برلین بدنیا امده بود در سال ‪ ۱۹۳۹‬به همراه خانواده‬ ‫از المان نازی گریخت و بــه لندن نقل مکان کرد‪ .‬وی در میانه دهه ‪۵۰‬‬ ‫در جشــنواره کن با مایکل کاکویانیس‪ ،‬کارگردان یونانی اشنا شد و این‬ ‫دوستی سراغاز همکاری های مشترک فراوانی در فیلم هایی چون «الکترا»‬ ‫و «زوربای یونانی» شد‪ .‬السالی برای فیلم «زوربای یونانی» اسکار بهترین‬ ‫فیلمبردای سیاه و سفید را به دست اورد‪ .‬او ضمنا فیلمبرداری چندین اثر‬ ‫از جنبش سینمای ازاد انگلستان را نیز در کارنامه خود دارد که از جمله‬ ‫انها می توان به همکاریش با تونی ریچاردســون در فیلم های «دونده دو‬ ‫استقامت» و «تام جونز» اشــاره کرد‪ .‬یکی از اخرین فعالیت های هنری‬ ‫السالی مربوط به حضورش جلوی دوربین ریچارد لینکلیتر در فیلم «قبل‬ ‫از نیمه شب» (‪ )۲۰۱۳‬بر می گردد که در ان فیلم به نقش یک نویسنده‬ ‫که توقعی ایجاد نشود‪ .‬گفتم شما در دانشگاه تان تا چند سال دیگر می توانید‬ ‫افرادی مثل قاسم سلیمانی‪ ،‬احمد کاظمی تربیت کنید؟ این فرمانده به فکر‬ ‫فرو رفت‪ .‬اما مســاله این است که کسی مثل قاسم سلیمانی از داالن های‬ ‫متعددی عبور کرده تا شده است قاسم سلیمانی‪ .‬االن از مسعود ده نمکی و‬ ‫نادر طالب زاده فقط یک نمونه داریم و هر کدام از این ها مراحل سختی را‬ ‫پشت سر گذاشته اند تا به اینجا رسیده اند‪ .‬لذا توقع اینکه با کالس اموزشی‬ ‫و فیلم دیدن به یک قهرمان بزرگ تبدیل بشویم توقع درستی نیست اما‬ ‫می توانیم ظرف یک دهه ‪ ۵۰۰‬چریک کاردرست حوزه هنر تربیت کنیم به‬ ‫طوری که همه انها کسانی باشند که اگر ما نباشیم یقه دشمنان را بگیرند و‬ ‫حرفی برای گفتن داشته باشند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬مشاهدات ما از خروجی های‬ ‫جشنواره عمار حکایت از این دارد خیلی از زحماتی که در این حوزه کشیده‬ ‫شده‪ ،‬ثمر داده است‪ .‬در جریان دوم خرداد ان زمان توپخانه دشمن در حوزه‬ ‫نشــریات مکتوب بود و به موازات ان یک سری از بچه حزب اللهی ها جلو‬ ‫امدند و مسعود ده نمکی و خیلی های دیگر جزو همان رویش ها هستند و‬ ‫االن هم در حوزه فیلمســازی کسانی را داریم که وارد شدند و حرفی برای‬ ‫گفتندارند‪.‬‬ ‫توقعنداشتهباشیدتحویلتانبگیرند‬ ‫مسعود ده نمکی با تاکید بر دنبال کردن شیوه اصولی مبتنی بر اموزش گفت‪:‬‬ ‫شیوه درستش همین جشنواره ها و اموزش ها است‪ .‬قصه من یک قصه دیگر‬ ‫بوده است‪ .‬شیوه من جواب نمی دهد و توقع هم نداشته باشید که به راحتی‬ ‫شما را بپذیرند‪ .‬پوستتان باید کلفت باشد‪ .‬االن شما روز خوش تان است که‬ ‫حزب اللهی ها برای کار کردن امکانات و سازمان دارند‪ .‬هیچ وقت این طور‬ ‫نبوده االن همه چیز دارد در اختیار این قضیه قرار می گیرد‪ .‬ان موقع حتما از‬ ‫سپاه باید بودجه می گرفتیم تا یک نشریه ای دربیاوریم اما االن شما با موبایل‬ ‫می توانید نشریه بزنید‪ .‬کارگردان «اخراجی ها» اضافه کرد‪ :‬فارغ از تکنیک و‬ ‫اموزش باید اعتماد به نفس داشته باشیم نه به معنای اعتماد به خودتان به‬ ‫معنای اعتماد به خدا به معنای توکل به خدا‪.‬‬ ‫حاتمی کیاگفتدیگرفیلمنساز‬ ‫ده نمکی با اشاره به نقد بی رحمانه فیلم «اژانس شیشه ای» در زمان تولید‬ ‫این اثر گفت‪ :‬ان زمان که همه از حاتمی کیا تعریف می کردند ما او را نقد‬ ‫کردیم و می گفتیم فیلمساز محبوب ما حاتمی کیاست ولی دلیل نمی شود‬ ‫نقدش نکنیم اقای حاتمی کیا هم پذیرفت و این قدر عزت نفس داشت که‬ ‫وقتی من فیلم ساختم امد گفت چطور این را فیلم ساختی؟ گفتم سخت‬ ‫است اما نشدنی نیست‪ .‬گفت ما ارزویمان این است که فیلم مان جریان ساز‬ ‫شود تو چطور این کار را کردی؟ گفتم رفتم دانشگاه تهران کتاب خریدم‪.‬‬ ‫روی میز زد و گفت کسی با کتاب فیلمساز نمی شود‪ .‬گفت دیگر فیلم نساز‬ ‫بگذار با همین فیلم بهترین بمانی‪ ،‬اما من معتقدم خدا کمک می کند‪ .‬وی‬ ‫با اشاره به مشکالتی که در زمینه فیلمسازی با انها مواجه بوده است‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬مرا کسی پشت صحنه راه نمی داد و برای اموزش نمی پذیرفت‪ .‬برای‬ ‫روزنامه نگاری هم همین طور بود‪ .‬االن این همه ادم نشسته اند تا به شما‬ ‫تجربه هایشانرامنتقلکنند‪.‬‬ ‫دفاع از باورها‪ ،‬تاوان هم دارد‬ ‫کارگردان فیلم «رسوایی» با تاکید بر پافشاری بر مواضع و ارمان ها خاطرنشان‬ ‫کرد‪ :‬از شعار نترسید‪ .‬شما جرات داشته باشید از شعارتان دفاع کنید‪ .‬االن‬ ‫حزب اللهی ما می خواهد فیلم بسازد می ترسد که شعاری شود‪ .‬دفاع از باورها‬ ‫تاوان دارد‪ .‬اگر جرات دفاع از ارمان ها را داشته باشید دیده می شوید اگر نه‬ ‫مثلبقیهمی شوید‪.‬‬ ‫هر اثری باید رسانه ای باشد‬ ‫محمدحســین نیرومند نیز با اشــاره به اثار امســال جشنواره عمار‬ ‫گفــت‪ :‬بالغ بــر ‪ ۱۵۰‬کار دیدم که تقریبا همه شــان خوب بودند و‬ ‫انگلیسی ظاهر شد‪ .‬السالی در ‪ ۲۳‬اکتبر در سن ‪ ۹۰‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫انتونی هاروی کارگردان «شیر در زمستان» یکی از اخرین درگذشته های‬ ‫مهم ســال ‪ ۲۰۱۷‬بود‪ .‬هاروی که در ســال ‪ ۱۹۳۰‬در لندن به دنیا امده‬ ‫بود در اواخر دهه ‪ ۵۰‬کار خود را به عنوان تدوینگر در ســینما اغاز کرد‪.‬‬ ‫همکاریش با استنلی کوبریک در فیلم های «لولیتا» و «دکتر استرنج الو»‬ ‫از شاخص ترین اثاری بودند که وی در جایگاه تدوینگر قرار داشت‪ .‬بعدها‬ ‫کوبریک وی را برای تدوین شاهکار خود «‪ ۲۰۰۱‬یک اودیسه فضایی» در‬ ‫نظر گرفته بود که با وارد شــدن هاروی به دنیای کارگردانی این همکاری‬ ‫منتفی شد‪ .‬در سال ‪ ۱۹۶۶‬او اولین فیلم خود را به نام «هلندی» کارگردانی‬ ‫کرد با این حال دومین فیلمش «شــیر در زمســتان» بود که نام او را بر‬ ‫سر زبان ها انداخت‪ .‬اثر درخشان تاریخی «شیر در زمستان» با بازی پیتر‬ ‫اوتول و کاترین هپبورن داســتان انتخاب شاه اینده توسط هنری دوم و‬ ‫اختالفاتش با همسر خود الینور داکیتن را روایت می کند‪ .‬این فیلم برای‬ ‫هپبورن سومین اسکار زندگیش و برای خود هاروی نامزدی جایزه اسکار‬ ‫کارگردانی را به ارمغان اورد‪ .‬کاترین هپبورن بازیگر افســانه ای سینما در‬ ‫مورد او گفته بود‪ :‬یک نجیب زاده و یک کارگردان ماهر و یکی از بهترین‬ ‫کارگردان هایی که من با انها همکاری کردم‪ .‬هپبورن این جمله را در حالی‬ ‫گفته بود که سابقه همکاری با بزرگانی چون هاوارد هاکس‪ ،‬جان فورد‪ ،‬جان‬ ‫هیوستن‪ ،‬جورج کیوکر‪ ،‬دیوید لین و فرانک کاپرا را در کارنامه خود داشت‪.‬‬ ‫انتونی هاروی در دهه ‪ ۷۰‬پیشنهاد ساخت دو اثر مهم «داستان عشق» و‬ ‫«کاباره» را رد کرد و تا پایان عمر همواره خود را به خاطر این اشتباهات‬ ‫سرزنش می کرد‪ .‬وی هیچ گاه دیگر موفقیت «شیر در زمستان» را تکرار‬ ‫نکرد و بیشتر به سمت ســاخت اثار تلویزیونی رفت‪ .‬هاروی سرانجام در‬ ‫نوامبر ‪ ۲۰۱۷‬در سن ‪ ۸۷‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫‪ ۱۴‬دسامبر باب گیونز یکی از اخرین بازمانده های عصر طالیی انیمیشن‬ ‫در ‪ ۹۹‬سالگی درگذشت ولی خبر درگذشت وی ‪ ۱۰‬روز بعد به رسانه های‬ ‫دنیا اعالم شد‪ .‬گیونز یکی از چهره های کلیدی گروه ایجادکننده شخصیت‬ ‫مشــهور «باگز بانی» بود‪ .‬او در طول ‪ ۶۰‬ســال فعالیت حرفه ای خود با‬ ‫کمپانی هایی چون والت دیزنی و برادران وارنر همکاری های درخشانی در‬ ‫انیمیشن هایی چون «دونالد داک»‪« ،‬سفیدبرفی و هفت کوتوله»‪« ،‬دافی‬ ‫داک»‪« ،‬تام و جری» و «گارفیلد و دوستان» داشت‪.‬‬ ‫اخرین درگذشته مهم سال ‪ ۲۰۱۷‬را می توان جرالد بی‪ .‬گرینبرگ تدوینگر‬ ‫پراوازه امریکایی نامید‪ .‬گرینبرگ که در اوایل دهه ‪ ۶۰‬میالدی به تدوین‬ ‫موسیقی و یادگیری این حرفه می پرداخت پس از پیشنهاد کاراموزی در‬ ‫فیلم «امریکا امریکا» زیر نظر دیدی الن تدوینگر افسانه ای‪ ،‬وارد عرصه‬ ‫سینما شد‪ .‬او در اواخر همین دهه به عنوان دستیار الن در فیلم «بانی و‬ ‫کالید» همکاری داشت که از این فیلم و به خصوص سکانس پایانی ان به‬ ‫عنوان یکی از شاخص ترین تدوین های تاریخ سینما یاد می شود‪.‬‬ ‫پس از این فیلم گرینبرگ خود در جایگاه تدوینگر یکی از درخشان ترین‬ ‫تدوین های سینما را در فیلم «ارتباط فرانسوی» ساخته ویلیام فریدکین‬ ‫انجام داد و توانســت اسکار سال ‪ ۱۹۷۱‬را از ان خود کند‪ .‬بسیاری در ان‬ ‫زمان سکانس های تعقیب و گریز این فیلم را بهترین نمونه مونتاژ بعد از‬ ‫«رزمناو پوتمکین» اثر ایزنشتاین عنوان کردند‪.‬‬ ‫گرینبرگ در سال ‪ ۱۹۷۹‬در کنار والتر مارچ‪ ،‬لیزا فراکتمن و ریچارد مارکس‬ ‫تدوین شاهکار جنگی «اینک اخرالزمان» کاپوال را بر عهده داشت؛ اثری‬ ‫که تدوینش در سال ‪ ۲۰۱۲‬به عنوان سومین تدوین تاریخ سینما از سوی‬ ‫مجله انجمن تدوینگران انتخاب شد‪ .‬در این فهرست «ارتباط فرانسوی»‬ ‫نیز در جایگاه دهم قــرار گرفت‪ .‬گرینبرگ در مقام تدوینگر با مهم ترین‬ ‫فیلمســازان دهه ‪ ۷۰‬سینمای امریکا از قبیل ارتور پن‪ ،‬کاپوال‪ ،‬دی پالما‪،‬‬ ‫لومت‪ ،‬چیمینو و ویلیام فریدکین همکاری داشت‪ .‬از دیگر کارهای شاخص‬ ‫وی می توان به «کریمر علیه کریمر»‪« ،‬دروازه بهشت»‪« ،‬صورت زخمی»‪،‬‬ ‫«تسخیرناپذیران»‪« ،‬بیداری ها» و «تاریخ مجهول امریکایی» اشاره کرد‪.‬‬ ‫گرینبرگ در اخرین روزهای ماه دسامبر در سن ‪ ۸۱‬سالگی درگذشت‪.‬‬ ‫در ســطحی بودند که بتوانند مفهومی را با زبان سینما منتقل کنند‪.‬‬ ‫اینکه که زبان سینما به ادب سینما تبدیل شود خیلی کار می برد اما‬ ‫مشهود است که دوستان به زبان سینما مسلط شده اند و االن وقتش‬ ‫اســت که ادب سینما را که به مســایل زیبایی شناسایی می پردازد‬ ‫بیاموزند‪ .‬وی با اشــاره به سخنان جمع اضافه کرد‪ :‬همه این مواردی‬ ‫که گفته شــد قبول دارم اما بخشــی از هنرها چند وجه دارد‪ .‬یکی‬ ‫از وجوه کار گرافیک یا ســینما‪ ،‬رســانه ای بودن ان است اثری که‬ ‫خلق می شود قابلیت رسانه ای شــدن دارد‪ .‬چون قاعده مند می شود‬ ‫پس قابلیت تدریس دارد‪ .‬عمده صحبت دوستان به این سمت رفت‬ ‫که از جنس ودیعه و اســمانی شــد الاقل در بخش رسانه ای قابلیت‬ ‫امــوزش دارد و زبان دارد‪ .‬محمدباقر مفیــدی کیا نیز در توصیه به‬ ‫فیلمســازان شهرستانی گفت‪ :‬بیشتر روی صحبتم به شهرستان و به‬ ‫خصوص به خانم ها اســت‪ .‬اگر در شهرستانید و کسی شما را جدی‬ ‫نمی گیرد وقتی امکانات و پول نیســت و کســی که هنوز خودش را‬ ‫اثبات نکرده است شاید کمتر مورد توجه قرار بگیرید‪ .‬من در چنین‬ ‫شرایط مشــابهی درباره مادربزرگم فیلم ساختم و اصال برایش پول‬ ‫خرج نکردم‪ .‬من با همین روش از عید تا ســیزده به در فیلم ساختم‪.‬‬ ‫فیلمی که مخاطبش فامیل اســت و هر سال ان را می بینیم و کیف‬ ‫می کنیم‪ .‬وی اضافه کرد‪ :‬تمرین کردن به این شیوه این مزیت را دارد‬ ‫که تکلیف تان را با خودتان روشــن می کنید و می فهمید فیلمســاز‬ ‫هستید و استعدادش را دارید یا نه‪.‬‬ ‫حامد بامروت نژاد مدیر مدرســه ســینمایی عمار نیــز به برگزاری‬ ‫دوره های پیشــین کارگاه اموزشی «راه نما» اشــاره کرد و گفت‪ :‬از‬ ‫‪ ۲‬ســال پیش بنا گذاشــتیم اموزش همراه با تولید داشته باشیم و‬ ‫کسانی را که حزب ‪‎‬اللهی هســتند و کار می سازند شناسایی کردیم‪.‬‬ ‫در دوره ای از حضور هنرمندانی چون ابوالقاســم طالبی‪ ،‬اســفندیار‬ ‫شــهیدی و ناصر هاشم زاده استفاده کردیم‪ .‬دوستان رفتند و با طرح‬ ‫برگشــتند طرح هایی که به تولید نزدیک شد یک دوره دیگر برگزار‬ ‫شــد که از ان کارها سه کار تولید شد این دوره جامع دوم است که‬ ‫در طی سه روز در حال برگزاری است‪.‬‬ ‫بزرگترین شکست های تجاری‬ ‫سینما در سال ‪2017‬‬ ‫ســال ‪ 2017‬میالدی با اکران فیلم هایی همــراه بود که با وجود‬ ‫بودجه های سنگین و تبلیغات فراوان در گیشه شکست خوردند‬ ‫و عالقه مندان به ســینما را ناامید کردند‪ .‬در زیر نگاهی خواهیم‬ ‫داشــت به فیلم هایی که در سال ‪ ،2017‬بزرگ ترین شکست های‬ ‫تجاری را برای کمپانی های سازنده رقم زدند‪:‬‬ ‫«شاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر»‬ ‫هزینه تولید‪ 175 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 148 :‬میلیون دالر‬ ‫پروژه سینمایی پرهزینه «شاه ارتور‪ :‬افسانه شمشیر» ساخته «گای ریچی»‬ ‫که با بودجه ‪ 175‬میلیون دالری ســاخته شده بود در همان اولین هفته‬ ‫اکران جهان به فروشــی بسیار پائین تر از حد انتظار ‪ 14.7‬میلیون دالری‬ ‫دســت یافت تا یک شکست بزرگ برای کمپانی برادران وارنر شکل گیرد‪.‬‬ ‫این فیلم حماسی و فانتزی با بازی بازیگرانی چون «چارلی هونام» در نقش‬ ‫شاه ارتور‪« ،‬جود ل»‪« ،‬استرید برژه‪-‬فریسبه»‪« ،‬جایمن هانسو» و «اریک‬ ‫بانــا» و همچنین نقش افرینی کوتاه «دیویــد بکهام» در نهایت به فروش‬ ‫‪ 148.7‬میلیون دالری در گیشه جهانی دست یافت تا حتی هزینه تولید‬ ‫خود را نیز به دست نیاورده باشد‪.‬‬ ‫«والرین‪ :‬شهر هزار سیاره»‬ ‫هزینه تولید‪ 197 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 225 :‬میلیون دالر‬ ‫«والرین‪ :‬شهر هزار سیاره» از شکوه بصری خاص فیلم های ساخته «لوک‬ ‫بسون» بهره مند اســت اما از منبع مبهم (یک کامیک بوک فرانسوی) و‬ ‫همچنین عدم تعامل و هماهنگی میان بازیگران اصلی رنج می برد‪ .‬هزینه‬ ‫تولید این فیلم که ‪ 197‬میلیون دالر اعالم شده با پرهزینه ترین قسمت های‬ ‫مجموعه فیلم های هالیوودی «ترانســفورمرها» و «مردان ایکس» برابری‬ ‫می کند تا ســاخته «لوک بسون» که اقتباســی از یک رمان مصور است‪،‬‬ ‫عنوان پرهزینه ترین فیلم تاریخ سینمای فرانسه را به خود اختصاص دهد‪.‬‬ ‫مجموعه کتاب های مصور «والرین» اثر «پی یرکریســتین» و «ژان کلود‬ ‫مزیره که در ســال ‪ 1967‬منتشر شد ‪ ،‬به ماجراهای سفر در زمان و مکان‬ ‫مامور «والرین» و همکارش «لورلین» می پردازد‪.‬‬ ‫«مادر»‬ ‫هزینه تولید‪ 30 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 44.5 :‬میلیون دالر‬ ‫امسال بسیاری برای دیدن فیلم ترسناک «مادر» جدیدترین ساخته «دارن‬ ‫ارنوفسکی» کنجکاو بودند‪ .‬فیلمی که در نهایت با بازخوردهای متفاوتی رو‬ ‫به رو شد و عده ای ان را دوست داشتند و عده ای دیگر انتقادات فراوانی به‬ ‫ان وارد کردند‪« .‬مادر» که در جشنواره فیلم ونیز و سپس تورنتو رونمایی‬ ‫شد در سینماهای امریکا نمره کم سابقه (‪ )F‬از سوی مخاطبان سینمایی‬ ‫دریافت کرده که به معنای یک شکســت کامل برای این فیلم محســوب‬ ‫می شــود‪ .‬این فیلم با بازی «جنیفر الورنس» و «خاویر باردم» دو بازیگر‬ ‫برنده اســکار روایتگر داستان زوج جوانی است که زندگی انها تحت تاثیر‬ ‫ورود یک میهمان ناخوانده دگرگون می شــود‪ .‬بســیاری از مخاطبان این‬ ‫درام ترسناک و روانشناختی پس از تماشای ان به نوعی دچار سردرگمی‬ ‫شده اند و داستان فیلم را به خوبی متوجه نشده اند و واکنش های منفی به‬ ‫فیل م داشتند و برخی دیگر ان را یک شاهکار معرفی کردند‪ .‬در نهایت این‬ ‫فیلم تنها توانست هزینه های تولید خود را گیشه سینما کسب کند‪.‬‬ ‫«تا شب زنده بمان»‬ ‫هزینه تولید‪ 90 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 22.7 :‬میلیون دالر‬ ‫«بن افلک» امســال فیلم «تا شــب زنده بمان» بر اساس رمانی به همین‬ ‫نام نوشــته «دنیس لهان» به سینما اورد و عالوه بر کارگردانی و بازیگری‬ ‫در ایــن فیلم یکی از تهیه کنندگان ان نیز بود اما این فیلم در نهایت یک‬ ‫شکست بزرگ تجاری را رقم زد و نزد مخاطبین نیز با نقدهای عمدتا منفی‬ ‫بازخورد داشت‪ .‬از دیگر بازیگران این فیلم می توان به «ال فانینگ»‪« ،‬برندن‬ ‫گلیسون»‪« ،‬کریس مسینا» و «سینا میلر» اشاره کرد‪.‬‬ ‫«روز میهن پرستان»‬ ‫هزینه تولید‪ 45 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 50.5 :‬میلیون دالر‬ ‫«روز میهن پرستان» به عنوان یکی از فیلم هایی که «مارک والبرگ» را به‬ ‫پرهزینه ترین بازیگران ســال ‪ 2017‬تبدیل کرد‪ ،‬بر اساس داستان واقعی‬ ‫از بمب گذاری در دوی ماراتون بوســتون ساخته شد و به عقیده منتقدین‬ ‫خیلی زود پس از این ماجرای تروریستی در سال ‪ 2013‬به سینما امد و در‬ ‫نهایت نتوانست هیچ سودی را نصیب کمپانی سازنده کند‪.‬‬ ‫«ادم برفی»‬ ‫هزینه تولید‪ 35 :‬میلیون دالر‪ -‬فروش جهانی‪ 43 :‬میلیون دالر‬ ‫«ادم برفی» فیلمی به کارگردانی «توماس الفردســون» با بازی «مایکل‬ ‫فاســبندر» فیلمی ترسناک و جنایی بود که مورد اقبال کمی قرار گرفت‪.‬‬ ‫منتقدین سینمایی این فیلم را کلیشه ای و نه چندان درگیرکننده معرفی‬ ‫کردند‪.‬‬ ‫از دیگر شکست های بزرگ تجاری سینما در سال ‪ 2017‬می توان به این‬ ‫موارد اشاره کرد‪:‬‬ ‫«اتش ازاد»‪ -‬هزینه تولید‪ 7 :‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪ 3.8 :‬میلیون دالر‬ ‫«نبرد دو جنس»‪ -‬هزینه تولید‪ 25 :‬میلیــون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪17.8 :‬‬ ‫میلیون دالر‬ ‫«دیترویت»‪ -‬هزینه تولید‪ 34 :‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪ 21.5 :‬میلیون‬ ‫دالر‬ ‫«بلیدرانر»‪ -‬هزینه تولید‪ 150 :‬تا ‪ 180‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪258 :‬‬ ‫میلیون دالر‬ ‫«تنها شجاعان»‪ -‬هزینه تولید‪ 38 :‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪ 23 :‬میلیون‬ ‫دالر‬ ‫«لوگان خوش شانس»‪ -‬هزینه تولید‪ 29 :‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪46.7 :‬‬ ‫میلیون دالر‬ ‫«قوی تر»‪ -‬هزینه تولید‪ 30 :‬میلیون دالر‪ ،‬فروش جهانی‪ 6.1 :‬میلیون دالر‬ ‫‪6‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫موسیقی‬ ‫‪MUSIC‬‬ ‫خبر‬ ‫گروه «نوبانگ مهر» در جشنواره فجر روی صحنه می رود‬ ‫گروه موســیقی نوبانگ مهر به سرپرستی‬ ‫محسن حسینی و خوانندگی عبدالحسین‬ ‫ی در نخستین‬ ‫مختاباد‪ ،‬چهارشــنبه ‪ 20‬د ‬ ‫روز ســی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫در تــاالر وحدت به صحنه مــی رود‪.‬در این‬ ‫کنسرت قطعاتی از البوم های عبدالحسین‬ ‫مختاباد به نام های تمنای وصال‪ ،‬ســایه ی دوست و سیاه مشق به همراه‬ ‫قطعاتی از ساخته های محسن حســینی به اجرا درمی اید که بیشترین‬ ‫ب شده است‪.‬‬ ‫قطعات از البوم سیاه مشق انتخا ‬ ‫قطعات سرگشته (فولکلور) با شعری از اسحاق انور‪« ،‬چشم به راه» از ساخته های‬ ‫حســین یوسف زمانی و با شعری از قدمعلی سرامی‪ ،‬قطعه فولکلور «پیمانه‬ ‫خالی»‪ ،‬اهنگ بی کالم «زلف پریشان»‪« ،‬مجنون بی لیال» از ساخته های ایرج‬ ‫امیرنظامی با شعری از اسحاق انور‪« ،‬بیوفا» با اهنگسازی و شعری از جهانبخش‬ ‫پازوکی‪« ،‬زمزمه ی عشق» از ساخته های محسن حسینی با شعری از قربان‬ ‫ولیئی و «تمنای وصال» از ساخته های عبدالحسین مختاباد با شعری از شیخ‬ ‫بهایی به همراه ســاز و اواز در کنســرت گروه نوبانگ مهر در سی و سومین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر به اجرا درمی ایند که تمامی قطعات توسط محسن‬ ‫حسینی متناســب با ساز بندی ارکستر نوبانگ مهر تنظیم و بازنگری شده‬ ‫است که در دو بخش روی صحنه خواهد رفت‪.‬محسن حسینی درباره شروع‬ ‫همکاری اش با دکتر عبدالحسین مختاباد و حضور در جشنواره موسیقی فجر‬ ‫گفت‪ :‬شروع همکاری های هنری بنده با اقای مختاباد تقریباً از ده سال پیش‬ ‫و در قالب گروه رودکی بوده است که کنسرت های متعددی در داخل و خارج‬ ‫از کشور اجرا و همچنین دو بار هم در جشنواره فجر شرکت کرده ایم و این بار‬ ‫دکتر مختاباد با گروه موسیقی نوبانگ مهر در جشنواره موسیقی فجر شرکت‬ ‫کرده است‪.‬حســینی اضافه کرد‪ :‬تمام اجراهای بنده از یک درجه از اهمیت‬ ‫برخوردارند و برای همه ان ها وقت و انرژی فراوان می گذارم ولی جشــنواره‬ ‫موسیقی فجر بزرگ ترین رویداد ساالنه موسیقی در ایران محسوب می شود‬ ‫و گروه های گوناگونی در ژانرها و بخش های مختلف جشنواره و در سالن های‬ ‫در نظر گرفته شده گرد هم جمع می شوند و به اجرای موسیقی می پردازند و‬ ‫اســتقبال مردم هم هرساله چشمگیر بوده ‪،‬لذا الزم است که نگاه ویژه ای به‬ ‫انتخابقطعاتونحوهارائهان هاداشتهباشیمتاموردپسندمخاطبانقراربگیرد‪.‬‬ ‫ناصررحیمی(فلوت)‪،‬داوودمنادی(ویلن سل)‪،‬مونیکالُران‪،‬نگینحاتمی‪،‬پیمان‬ ‫شامی‪،‬نوید شعبانزاده‪،‬احسان شامی و فرزاد صیدی (ویلن)‪،‬دانیال اسدی راد‬ ‫و مهــدی منادی (ویلن التو)‪ ،‬فاروق ازادیان (تار و ســه تار)‪ ،‬مجید مظاهری‬ ‫(کمانچه)‪،‬نگار اعزازی (دف و سازهای کوبه ای)‪،‬مسعود جمشیدی (نی)‪،‬میثم‬ ‫رفعتی فرد (تنبک) و صبا مختاباد (همخوان اواز) اعضای گروه موسیقی نوبانگ‬ ‫مهر را به سرپرستی محسن حسینی نوازنده سنتور تشکیل می دهند‪.‬‬ ‫توضیح کاملی از ســبک موسیقی تان‬ ‫و نحوه اغــاز فعالیت تان در این عرصه‬ ‫بفرمائید؟‬ ‫ســبک موسیقی من تلفیقی است (فیوژن) تلفیق به‬ ‫معنــای وحدت در معنای تمامی اجزا برای خلق یک‬ ‫اثر پربار از لحاظ مفهوم و مثبت از لحظه تاثیرگزاری از‬ ‫جمله سازها چه مدرن و چه سنتی‪ ،‬در ساخت اهنگ‪،‬‬ ‫تنظیم‪ ،‬ووکال ها‪ ،‬انتخاب اشعار و همچنین در انتخاب‬ ‫نوازنده ها‪ .‬نحوه اغاز فعالیت من در این حوزه از ‪ 17‬سال‬ ‫پیش نشات می گیرد که من ان زمان به موسیقی ملل‬ ‫مختلف گوش می دادم‪ ،‬بعد به صورت خوداموز شروع‬ ‫به یادگیری ســاز گیتار کردم بعد از مقطع هنرستان‪،‬‬ ‫به کنسرواتوار موسیقی پیوستم برای مدتی نه چندان‬ ‫طوالنی به خواندن درس موســیقی پرداختم و ســاز‬ ‫تخصصی من در ان زمان گیتار الکتریک بود ازهمان‬ ‫زمان به خواندن اواز با اشعاری در قالب خود شناسی‬ ‫پرداختم‪ .‬برای مثال اهنگــی از من در ان زمان با نام‬ ‫تردید پخش شد‪ ،‬پس از مدتی جذب دانشگاه شدم برای‬ ‫گذراندن کرس های رشته مکانیک تاسیسات دریایی‪ ،‬به‬ ‫دنیای کار و در امد وارد شــدم‪ ،‬با شرکت های رده اول‬ ‫کشور برای ساخت سکوی نفتی فاز ‪ 12‬در خرمشهر‬ ‫همکاری کردم پس ازان به کشــور مالزی سفر کردم‬ ‫برای گرفتن مدارک ایلتس زبان انگلیسی و ‪levelup‬‬ ‫کردن مدارک تخصصی مربوط به کارم در انجا یک سال‬ ‫و نیم زندگی کردم‪ .‬با گروه های چینی مشغول به زدن‬ ‫ساز درامز شدم که برایم درامد هم داشت‪ ،‬در تمام این‬ ‫مدت موسیقی و خواندن اشعار شعرای بزرگی همچون‬ ‫خیام‪ ،‬موالنا‪ ،‬حافظ‪ ،‬عطار و‪ ...‬را با خودم داشتم‪ ،‬تا اینکه‬ ‫برگشتم به ایران و اهنگ «به خودای» را ساختم که‬ ‫ورود رسمی من به موســیقی پاپلیک بود‪ .‬موسیقی‬ ‫«به خودای» یک موسیقی معمولی نبود و من سبک‬ ‫جدیدی را به موسیقی ایران معرفی کردم‪ ،‬شعر ان از‬ ‫اقای علی حیدری بود که از اشعار موالنا برگرفته شده‬ ‫است‪.‬‬ ‫انتخاب شما ازمیان اشــعار عرفانی و‬ ‫کالسیک ایرانی از جمله موالنا‪ ،‬عطار و‪ ...‬از‬ ‫چه نگاهی در سبک شما نشات می گیرد؟‬ ‫اشعاردرقالب خدا شناسی و الهام گرفته شده از مشاهیر‬ ‫اصیل ایران است که در قالب موسیقی سنتی تنظیم‬ ‫شده اند‪.‬در قالب یک موسیقی مدرن و امروز پسند که‬ ‫مفاهیم بزرگ و عرفانی در این ســبک بیان می شوند‪.‬‬ ‫دیدگاه من برای انتخاب اشعار و مفاهیم‪ ،‬سواالت ذهنی‬ ‫من بود که از اشــعاراین بــزرگان وکتاب مقدس من‬ ‫«قران» و کتاب های مقدس دیگر مسیر را پیدا کردم‪.‬‬ ‫اخرین اجرای شــما با استقبال زیادی‬ ‫مواجه شــد‪ ،‬این اجراهــا تلفیقی از‬ ‫پرفورمنس و موسیقی عرفانی به ویژه از‬ ‫اشعار موالنا بود و میتوان گفت به نوعی‬ ‫مسیر شما را از خوانندگان هم نسل تان‬ ‫ایدین جودی خوانند ه عرفان به سبک مدرن در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫وحدت وجود منشا نهایی صلح درون است‬ ‫زینب لک‬ ‫ایدین جودی از خوانندگان جوانی اســت که در چند ســال اخیر توانســته توجه بسیاری از‬ ‫عالقمندان موســیقی ایرانی را به خود جلب کند‪ .‬او در بیشتر اثار خود از اشعار شعرای ایرانی‬ ‫مانند عطار نیشابوری‪ ،‬خواجه عبداهلل انصاری‪ ،‬خیام‪ ،‬حافظ و‪ ...‬بهره برده است و توانسته سبک‬ ‫جدیدی از موسیقی تلفیقی «ســنتی و مدرن» که امیخته به ادبیات عرفانی ایران است را به‬ ‫وجود اورد‪،‬که در این ســبک عالوه بر بهره گیری از شــعر های اصیل و حتی معاصر و پارسی‪،‬‬ ‫جای خاصی را به موســیقی در عرفان انسان شناسی بدهد و توانسته از اولین کسانی باشد که‬ ‫مخاطبان خود را به درون شــان خیره کند‪ .‬از معروف ترین اهنگ های ایدین جودی می توان به‬ ‫قطعه «به خودای» اشاره کرد و تاکنون ‪ 15‬قطعه موسیقی برای البوم جدیدش تهیه و تنظیم کرده‬ ‫است‪ .‬او هنرمندی که جنس صدا و هنرش متفاوت است و خوانندگی را با تمام تالش برای انتقال‬ ‫احساساتش به مخاطبانش انتخاب کرده است‪،‬در تازه ترین اجرای او شاهد اجرای ویژه ای از او با‬ ‫تلفیق پرفورمنس و خوانش اشعار موالنا که به گونه ای موسیقی و تئاتر درهم امیخته بود‪ ،‬بودیم و‬ ‫به همین بهانه با وی گفتگویی انجام داده ایم که در ادامه خواهید خواند‪:‬‬ ‫جدا می کنــد این انتخاب از کدام نگاه و‬ ‫ذهنیتشماالهامگرفتهاست؟‬ ‫بله! اجرایی داشــتم به همراه اعضای تیمم متشــکل‬ ‫از دوســتان بســیار با اخالق و حرفه ای‪ ،‬نوازندگان و‬ ‫همراهی برادرم محمد جودی (تیام) و تیم بدل کاری به‬ ‫سرپرستی اقای ارشا اقدسی‪ ،‬حرکات فرم اقای سروش‬ ‫کریمیان به کارگردانی سارنگ فرزام فر که تعداد کل‬ ‫بچه های گروه به ‪ 30‬نفر می رســد‪ .‬در این اجرا برای‬ ‫شــروع اهنگ «به خودای «را اجــرا کردیم به همراه‬ ‫پخش کلیپ این اجرا‪ .‬اهنگ دوم «روزموعود» بود که‬ ‫در این اجرا ایینه های که به هم پیوستن را داشتیم که با‬ ‫شعر و موزیک همخوانی داشت و نشان دهنده تکثیر تن‬ ‫واحدی است و در شعران داریم که در مفهوم می گوید‪:‬‬ ‫باید من و تو ما شده و رنگ بگیریم‬ ‫هیهات که چون شیشه به یک سنگ بمیریم‬ ‫ما ایینه هستیم که در وحدت تصویر‬ ‫گشتیمبههنگامشکستنهمهتکثیر‬ ‫که در قســمتی از موزیک این تکه های ایینه به هم‬ ‫متصل می شدند و وحدت و یکی بودن را به تماشاچی‬ ‫القا میکردند و دراین میــان موزیک‪ ،‬صدا و نور دراین‬ ‫راستاهماهنگ شــده بودند‪ .‬در اخرهم اهنگی به نام‬ ‫«حضور» را اجرا کردیم که ساخته خود من هست با‬ ‫مضمون تضاد های موجود مثل شر و خیر و جنگ میان‬ ‫انها ودرنهایت صلح درونی‪.‬‬ ‫انتخاب اثارتان و تنظیم هایتان بیشتر‬ ‫با مفاهیم انسانی و دغدغه های بشری‬ ‫عجین است‪ ،‬فکر می کنید به هدف تان‬ ‫نزدیکشده اید؟‬ ‫ببینید‪ ،‬من بر این باورم که هر خلقی که از ســوی ما‬ ‫انسانها در هر زمینه ای از اثار هنری مثل موسیقی‪ ،‬فیلم‪،‬‬ ‫نقاشــی و‪ ...‬تا تولد یک انسان و همه خلق های دیگر‬ ‫انجام می گیرد دارای یک شــوری است که ان شور به‬ ‫کل جهان هستی و اجزای داخلش منتقل می شود‪ .‬به‬ ‫نظر من همه ما در هستی نقشی ایفا می کنیم ودارای‬ ‫رســالتی هســتیم واگر بخواهم در موسیقی بگویم‪،‬‬ ‫موزیک های زیادی با اهداف مختلف ساخته می شود‪،‬‬ ‫اما در مورد ایدین جودی شاید این موضوع مطرح است‬ ‫که ما رسالت خود را به واسطه این اهنگ ها برای ظهور‬ ‫حس مثبت بین اجزای هستی بر می گزینیم‪.‬‬ ‫یافتن پاســخ به پرســش «من کیســتم؟» یکی از‬ ‫دغدغه هــای مهم ادمیت اســت‪ .‬هنگامــی که این‬ ‫مســئله از منظر اخالق و عرفان بررســی می شــود‪،‬‬ ‫موضوع «خودشناســی» و «معرفت نفس» به میان‬ ‫می اید؛ مسئله ای که از محوری ترین مسائل نظام های‬ ‫عرفانی شمرده می شود‪ .‬چنان که در عرفان نیز مسئله‬ ‫خودشناسی به رغم اختالف نظری که در مفهوم و مراد‬ ‫از «خود» وجود دارد‪ ،‬رابطه خودشناسی با انسان شناسی‬ ‫از یک سو و هستی شناسی عرفانی از سوی دیگر و در‬ ‫نهایت راه رسیدن به این خود حقیقی‪ ،‬یعنی جاودانگی‬ ‫از مسائل اصلی است‪.‬‬ ‫بسیاری از بنیان گذاران و عالمان ادیان و مذاهب‪ ،‬این‬ ‫اموزه الهام بخش را سرلوحه تعالیم خود قرار داده اند و‬ ‫ما هم سعی کرده ایم با توجه به فقدانی که در حال این‬ ‫روزهــای مردم وجود دارد بتوانید «وحدت وجود» که‬ ‫نوعی ادراک از هستی است‪ ،‬را به نمایش بگذاریم‪ .‬الزمه‬ ‫چنین ادراکی‪ ،‬نگاه وحدت بین خواهد بود‪ .‬همانطور در‬ ‫تک اهنگ با نام «سهال» بیان شده «کیستم؟» پاسخ‬ ‫این ســوال بسیار عمیق است و یا در تک اهنگ «روز‬ ‫موعود» بیان می شود‪.‬‬ ‫تا بنده خویشیم قفس اوج کمال است‬ ‫بدان بی عشق جهان منو تو رو به زوال است‬ ‫بدان دنبال چه هستیم که هستیم‬ ‫ما عهد نبسته دو سه پیمانه شکستیم‬ ‫پاسخ قانع کننده ای را باید پیدا کرد و حق شماست که‬ ‫هویت فردی خودتان را بشناسید و خودشناسی کنید‬ ‫و بپرســید که کیستید و چه نقشی دارید؟! مثل یک‬ ‫منشور کثیراالضالع است که شامل جلوه های متعددی‬ ‫است؟شناختتوانایی ها‪،‬قابلیت هاواستعدادهایدرونی‬ ‫که اگر برای هر انسانی حاصل شود‪ ،‬راهنمای مطمئن و‬ ‫قابل اعتمادی برای جهت گیری در زندگی افراد خواهد‬ ‫بود و زمینه ساز اعتماد به نقش خودمان می شود‪.‬‬ ‫درباره تازه ترین البوم موســیقی تان و‬ ‫کنسرتیکهقراراستدراینده اینزدیک‬ ‫اجراکنید‪،‬بفرمائید؟‬ ‫البومی با ‪ 15‬ترک ساخته شده که اهنگ ساز همه انها‬ ‫خودم هستم و تمامی اهنگ ها ترکیبی است از اشعاری‬ ‫با مفاهیم درونی که به امید خدا پس از رونمایی از البوم‪،‬‬ ‫کنسرت ها را در سطح کشــور اغاز خواهیم کرد و در‬ ‫اینده در همین کنسرت ها از پرفرمنس و نواوری های‬ ‫زیادی در زمینه نور صدا موزیک خواهیم داشــت‪ .‬در‬ ‫همین حین دو ویدیو کلیپ نیز پخش خواهد شد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫یکشـــــــــنبه ‪ 10‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪846‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تلویزیون‬ ‫تلویزیــون درواقع ارتباط خانواده اســت و همانطور‬ ‫که می دانیم در بررســی سریال ها بیشتر زن خانواده‬ ‫انرا می بیند و موجب می شــود تا دیگرافراد خانواده‬ ‫هم به سمت مجموعه های تلویزیونی کشیده شوند‪.‬‬ ‫اولین بحثی که همیشه درباره سریال های تلویزیونی‬ ‫مطرح بوده‪ ،‬متن ضعیف است‪ .‬باید بگویم که عنصر‬ ‫اصلی چه در سینما و چه تلویزیون متن و چارچوب‬ ‫فیلمنامه درســت است که اگر اینها را نداشته باشیم‬ ‫نمی توانیم قصه گویی کنیم درســت مانند زمانی که‬ ‫برای کودکانمان شاهنامه می خوانیم که درواقع داریم‬ ‫قصه گویی می کنیم‪ .‬قبل نوشتن فیلمنامه باید طرح‬ ‫اولیه فیلمنامه چه برای سینما و چه سریال به راستی‬ ‫طراحی شــود به معنی اینکه شــروع‪ ،‬میانه و پایان‬ ‫فیلمنامه مشخص شود و در نهایت طرح درست باید‬ ‫تبدیل به فیلمنامه شود که البته در سریال تفاوتی های‬ ‫وجود دارد‪.‬‬ ‫در این اشــفته بازار سریال ســازی تلویزیون سریال‬ ‫ســایه بان تا اندازه زیادی این مــوارد را رعایت کرده‬ ‫است‪ .‬نوید محمودی به عنوان فردی که خط قصه را‬ ‫نوشته می توانم بگویم فضا سازی و شخصیت های قصه‬ ‫را خوب درک کرده و در طرح قصه هم شــروع‪ ،‬میانه‬ ‫و پایان را درست طراحی کرده‪ ،‬که در ادامه این طرح‬ ‫تبدیل به فیلمنامه ای می شــود که سعید دولتخوانی‬ ‫انرا می نویســد البته در دیالوگ نویسی کاستی هایی‬ ‫وجود دارد که بایســت دقت بیشتری میشده چون‬ ‫دیالوگــی گویی بعضی از شــخصیت ها در بعضی از‬ ‫ســکانس ها تغیر پیدا می کند‪ ،‬ولی تا اندازه زیادی به‬ ‫عنوان نویسنده جامعه شناسی درستی نسبت به افراد‬ ‫جامعه داشته‪ ،‬چه در رفتارها و چه در بیان گفتگوهای‬ ‫انها‪ ،‬می توان گفت سعید دولت خوانی نسبتا فیلمنامه‬ ‫شسته و ُرفته نوشته است‪ .‬باز هم تاکید دارم که «سایه‬ ‫بان» در این اشفته بازاری که در تلویزیون وجود دارد‬ ‫اتفاق درستی را رقم زده است نه به این معنی که یک‬ ‫سریال کامال بی عیب و نقصی هست‪ .‬وقتی در کارگاه‬ ‫نجاری شــخصیت علی اوســیوند به عنوان صاحب‬ ‫کارگاه و ســهراب و جوانــک ابدارچی که همگی در‬ ‫جامعه اجتماعی ما وجود دارند‪ ،‬نشان می دهد‪ ،‬معلوم‬ ‫هست نوید محمودی و ســعید دولتخوانی ادم های‬ ‫نگاهی به سریال «سایه بان» کاری از برادران محمودی‬ ‫وقتی ُمشک خود ببوید‬ ‫بیژن شکرریز‬ ‫جامعه را تا اندازه زیادی خوب شــناختند‪ .‬وقتی تک‬ ‫تک بچه های کارگاه در شرایط بی پولی فریاد می زنند‪،‬‬ ‫در جامعه ما همه این موارد وجود دارد به همین دلیل‬ ‫هم فضاســازی و دیالوگ ها می تواند باورپذیر باشد و‬ ‫من بیننده این افراد را قبول کنیم‪ ،‬و یا خانواده امین‬ ‫ِ‬ ‫تارخ به همراه همسرش رویا‬ ‫جاویدنیا و پسرش محمدرضا‬ ‫غفاری اینهــا نمونه هایی از‬ ‫جامعه ما هســتند‪ .‬همسر‬ ‫امیــن تــارخ که یــک زن‬ ‫خودخواه اســت و به دلیل‬ ‫اینکــه می خواهد خودش را‬ ‫از چاه ســقوط مالی نجات‬ ‫دهد از پسرش می خواهد تا‬ ‫با دختر دایی اش ازدواج کند او برایش مهم نیســت‬ ‫که در این میان چه کســی یا کسانی نابود میشوند‪،‬‬ ‫او فقط خودش را می بیند و پس‪ ،‬ما در جامعه کم از‬ ‫این افراد نداری م و یک مادر دیگر پریوش نظریه است‬ ‫مادر سهراب که برای مخارج دو پسر و یک دخترش‬ ‫خیاطی می کند و در عین حال که مادر خوبی است در‬ ‫حالی حس دیکتاتوری و سختگیری های خودش هم‬ ‫دارد‪ .‬سهراب پسر بزرگ خانواده است که بعد از پدر‪،‬‬ ‫خانواده را باید بقول معروف جمع و جورکند و این کار‬ ‫را به خوبی کرده است‪ .‬اما برادر سهراب عشق به موتور‬ ‫و رفیق هایش او را کمی ســرکش بار اورده است که‬ ‫نمونه واقعی انرا در جامعه داریم‪ .‬سارا دختر خانواده‬ ‫دختری ساده است که بارها می گوید من دختری از‬ ‫یک خانواده کارگر هستم و بهزاد فراهانی (دایی) که با‬ ‫ان ابهت و خانه مجلل به خواهرزاده اش می گوید که‬ ‫تو باید داماد من بشی و حتی به شکلی خواهرش را با‬ ‫نگاه خودش تهدید می کند چون فکر می کند با پول‬ ‫فراوان می تواند حس و عشق و انسایت را بخرد‪ .‬این ها‬ ‫همه کنتراست هایی است که در جامعه ما وجود دارد‬ ‫و ما شــاهده این رفتار و نگاه های خوب و بد هستیم‬ ‫ورشکســتگی و فقر مالی کارگرهــا در جامعه وجود‬ ‫دارد و در کنار ان عزت نفس ادم هاســت‪ ،‬اینکه اگر‬ ‫فردی بی پول شود‪ ،‬بی غیرت‬ ‫نمی شــود‪ .‬فیلمنامه «سایه‬ ‫بان» بــار دراماتیکی دارد و‬ ‫شخصیت پردازی ها منطقی‪،‬‬ ‫در ســریال «ســایه بان» ‪2‬‬ ‫نســل وجود دارد یکی نسل‬ ‫ُمسن که شامل علی اوسیوند‪،‬‬ ‫رویا جاویدنیا‪ ،‬بهزاد فراهانی‪،‬‬ ‫محمد عمرانی‪ ،‬پریوش نظریه‬ ‫و‪ ...‬است که با شخصیت های درونی و بیرونی خودشان‬ ‫همراه هســتند و دیگری نسل جوان های هستند‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال‪ ،‬ســعید که متاهل و بیکار است و برای‬ ‫گذران زندگی به چین می رود تا مثل دیگران بتواند از‬ ‫پس مخارج زندگی بر بیاید‪ .‬این نسل نسلی است که‬ ‫در جامعه ما به وفور دیده می شوند‪.‬‬ ‫زمانی می توان در یک ســریال‪ ،‬فیلم سینمایی و تاتر‬ ‫موفق بود که بیننده با شــخصیت های قصه احساس‬ ‫نزدیکی کند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬در «سایه بان» می بینیم‬ ‫که ســهراب با مادرش حس بسیار مهربان و انسانی‬ ‫دارد حتــی در گفتگــو می بینیم چقــدر با او حس‬ ‫خودمانی دارد همراه بــا احترام به مادرش می گوید‪:‬‬ ‫دمت گرم خیلی با حال هســتی عزیز دلی‪ ،‬یا امین‬ ‫تارخ به دلیل اختالف با همسرش و اینکه زن اورا الیق‬ ‫زندگی نمی بیند او را از خانه بیرون کرده است نمونه‬ ‫واقعی ان در جامعه وجود دارد به همین دلیل توانسته‬ ‫این حس را به خوبی به بیننده منتقل کند‪.‬‬ ‫چرا پرســتاران و پلیس های ما در فیلم ها و ســریال‬ ‫همیشــه خوب هستند‪ ،‬مگر ما در جامعه پزشک بد‪،‬‬ ‫قاضی نادرســت‪ ،‬پلیس بد و‪ ...‬نداریم‪ ،‬به همین دلیل‬ ‫ببینده اغلب این شخصیت ها و رفتار برایش باور پذیر‬ ‫نیست چون خودش این ادمها و رفتار ها رو در جامعه‬ ‫من کارگردان داریم‬ ‫من فیلمنامه نویس و ِ‬ ‫می بینــد و ِ‬ ‫بــه او دروغ می گویم زیرا همه انها را خوب نشــان‬ ‫می دهیم‪ ،‬محمد عمرانی که در اکثر سریال ها حضور‬ ‫دارد و به نظر من همیشه شخصیت را تکرار می کند‬ ‫در «ســایه بان» در نقش یک پدر در به داغون نشان‬ ‫داده شده اســت که فرزندانش سعید و برادرش با او‬ ‫حال می کنند‪ .‬جامعه ما این شخصیت ها را می پذیرد‬ ‫به همین دلیل نسل های مختلف توانسته با این سریال‬ ‫ارتباط برقرار کند‪.‬‬ ‫در کنار این ادم های ســاده و بی االیش نو کیسه ای‬ ‫مانند ناصر(کامران تفتی) هم که نمونه ان در جامعه‬ ‫بسیار زیاد است‪ ،‬داریم که به صورت نامشروع صاحب‬ ‫مال می شوند‪ .‬به طور کلی تقسیم بندی که در سریال‬ ‫شــده در جامعه واقعی ما وجــود دارد‪ .‬یکی از نکات‬ ‫مثبت و قابل توجه سریال «سایه بان» این است که‬ ‫ادم ها درســت چیدمان شده اند‪ .‬به عنوان مثال‪ ،‬علی‬ ‫اوســیوند که کارهای بد و خوب زیاد داشــته است‪،‬‬ ‫امین تارخ‪ ،‬رویا جاویدنیا همه بازیگرانی هســتند که‬ ‫نوید و جمشــید محمودی انها را به درستی انتخاب‬ ‫کرده اند‪ .‬همچنین در جوانان بازیگر ســریال که فکر‬ ‫می کنم درســت انتخاب شده اند و در مقابل بازیگران‬ ‫خوب و اســتخوان دار مجموعه کم نیاورده اند‪ ،‬حیف‬ ‫هســت که از فیلمبرداری خوب امیر موسوی حرفی‬ ‫نزنم که چه در نورپردازی و چه در قاب بندی سلیقه به‬ ‫خرج داده است‪ ،‬فقط امیدوارم دوستان خوب من نوید‬ ‫و جمشــید محمودی بعد از پایان سریال به نقد های‬ ‫منطقی گوش بدهند که بــرای کار های اینده چند‬ ‫قدمــی جلوتر حرکت کنند و نکته دیگر بعد از پایان‬ ‫ســریال نخواهند ادامه یا فضل دوم را بســازند چون‬ ‫ما در تلویزیون و حتی رســانه های تصویری در این‬ ‫کار که فضل های دوم و ســوم بسازیم نه تنها موفق‬ ‫نیستیم بلکه باعث می شویم خاطرات خوب بیننده را‬ ‫از قسمت اول از دست بدهیم‪.‬‬ ‫‪TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫«هست و نیست» از نیمه گذشت‬ ‫تصویربرداری ســریال «هســت و نیست» به کارگردانی حســین سهیلی زاده و‬ ‫تهیه کنندگی محسن شــایانفر که از روز پنجشنبه ‪ ۲۰‬مهر ماه در شهرک غرب‬ ‫به عنوان یکی از لوکیشــن های اصلی مجموعه کلید خورده بود‪ ،‬از نیمه گذشت‪.‬‬ ‫تصویربرداری ســریال «هســت و نیست» این روزها در لوکیشــن خانه یکی از‬ ‫شخصیت های سریال به نام مژگان ادامه دارد و بازیگرانی از جمله فرهاد قائمیان‪ ،‬نگار‬ ‫عابدی و نازنین کریمی ایفای نقش می کنند‪ .‬ارمان موسی پور هم ساخت موسیقی‬ ‫«هست و نیست» را برعهده دارد و همزمان با تصویربرداری‪ ،‬ساخت موسیقی این‬ ‫مجموعه تلویزیونی را انجام می دهد‪ .‬از جمله بازیگران این سریال فرهاد قائمیان‪،‬‬ ‫حمیدرضا پگاه‪ ،‬الهام پاوه نژاد‪ ،‬نگار عابدی‪ ،‬امیر دژاکام‪ ،‬ســولماز حصاری‪ ،‬نازنین‬ ‫کریمی‪ ،‬سیامک اطلسی‪ ،‬اکبر رحمتی‪ ،‬مرتضی علی ابادی‪ ،‬ایمان صراف و سیاوش‬ ‫خیرابی هستند که قرار است با معرفی چند چهره جوان و جدید مقابل دوربین رضا‬ ‫شیبانی قرار بگیرند‪ .‬مجموعه تلویزیونی «هست و نیست» یک ملودرام اجتماعی‬ ‫اســت که قصه ان براساس فیلمنامه ای از علی حدادی بوده و توسط نادر وحید‬ ‫نگاشــته شده و در ‪ ۳۰‬قسمت برای پخش از شبکه دو سیما ساخته می شود‪ .‬در‬ ‫خالصه داســتان این سریال امده است‪ :‬گاهی بود و نبود و هست و نیست ادم ها‪،‬‬ ‫به وسوسه ای گره می خورد که به سادگی باز نمی شود‪ !...‬طبق اعالم شبکه دو سیما‬ ‫سریال «هست و نیست» به کارگردانی حسین سهیلی زاده و تهیه کنندگی محسن‬ ‫شایانفر قرار است در ایام زمستان روی انتن برود‪ .‬برخی از عوامل دیگر این سریال‬ ‫عبارتند از مدیر تصویربرداری‪ :‬رضا شــیبانی‪ ،‬صدابردار‪ :‬مهدی ازادی‪ ،‬برنامه ریز‪:‬‬ ‫مسعود میمی‪ ،‬تدوین‪ :‬امین عابدی‪ ،‬طراح صحنه و لباس‪ :‬سهیل میرسپاسی‪ ،‬طراح‬ ‫چهره پردازی‪ :‬مهرداد قلی پور‪ ،‬دستیار اول کارگردان‪ :‬امین محمودی‪ ،‬منشی صحنه‪:‬‬ ‫فرشته حجازی‪ ،‬جانشین تولید‪ :‬جواد قاسمی‪ ،‬مدیر تدارکات‪ :‬مهدی عباسی پور‪،‬‬ ‫مدیر مالی‪ :‬ابراهیم تفرشی‪ ،‬دستیار تهیه‪ :‬فیروز قاسمی‪ ،‬دستیار تولید‪ :‬ایمان صراف‪،‬‬ ‫تصویربردار پشــت صحنه‪ :‬امیر ژوبین‪ ،‬دکوراتور‪ :‬هوشنگ کاشی لو‪ ،‬بهنام کالمی‪،‬‬ ‫عکاس‪ :‬بهرنگ دزفولی زاده و مشاور رسانه ای‪ :‬ایدین نادری اشاره کرد‪.‬‬ ‫تصویربرداری سریال «انام» به‪ ۸۰‬درصد رسید‬ ‫مجموعه «انام» به کارگردانی جواد افشــار و به تهیه کنندگی اســماعیل عفیفه‬ ‫به قلم امیرعباس پیام برای شــبکه سه نوشته شــده است و ضبط ان پس از ‪۸۰‬‬ ‫درصد تصویربرداری این روزها در لوکیشــن خانه ای حوالی خیابان فرشته ادامه‬ ‫دارد‪ .‬گلچهره سجادیه‪ ،‬عبدالرضا اکبری‪ ،‬مهرانه مهین ترابی‪ ،‬شبنم قلی خانی‪ ،‬مجید‬ ‫واشقانی‪ ،‬سیامک صفری‪ ،‬امیررضا دالوری‪ ،‬سامیه لک‪ ،‬کورش زارعی‪ ،‬ناصر هاشمی‬ ‫بازیگران سریال هستند که با حضور سیروس گرجستانی و خسرو شهراز و کاظم‬ ‫بلوچی تصویربرداری می شود‪ .‬اسماعیل عفیفه تهیه کننده سریال «انام» گفت‪ :‬روز‬ ‫گذشــته پنج دی ماه محمدهادی ایازی معاون اجتماعی وزیر بهداشت و شهرام‬ ‫رفیعی فر مدیرکل دفتر ارتقای سالمت و خانواده وزارت بهداشت به همراه محمد‬ ‫پورسینا مدیرعامل موسسه اوای هنر سالمت از پشت صحنه سریال دیدار و با عوامل‬ ‫مجموعه گفتگو داشتند‪ .‬عفیفه در پایان بیان کرد‪ :‬تا امروز نزدیک به ‪ ۸۰‬درصد از‬ ‫تصویربرداری سریال انجام شده است و کار به صورت همزمان تدوین می شود‪ .‬این‬ ‫مجموعه تلویزیونی قرار است بعد از سریال «لیسانسه ها» روی انتن شبکه سه برود‬ ‫و بر همین اساس مراحل فنی و صداگذاری همزمان با تصویربرداری ادامه دارد‪.‬‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره‪ • 846‬یکشنبه‪ 10‬دی ماه‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫یک پسر دانشجو در مقطع کارشناسی ارشد زبان و ادبیات فارسی‬ ‫با سوابقی درخشان از قبیل رتبۀ اول کنکور کارشناسی ارشد‪،‬‬ ‫چاپ مقاالت تخصصی فراوان‪ ،‬برگزیدۀ جشــنواره های علمی‬ ‫معتبر از قبیل خوارزمی و ‪ ...‬که هم اکنون مشــغول کار کردن‬ ‫بر پایان نامۀ تحصیلی خود با موضوع نظریۀ فعل در دستور زبان‬ ‫است برای تدریس ادبیات و تقویت دانش اموزان برای شرکت‬ ‫در المپیاد علمی به یک دبیرستان با سابقه و قدیمی دخترانه‬ ‫قدم می گذارد‪ .‬حضور این مرد جوان در محیطی کام ً‬ ‫ال زنانه و بی‬ ‫سابقگی چنین اتفاقی در مکان مذکور‪ ،‬شرایطی خاص و اشوب‬ ‫برانگیز را در این دبیرستان دخترانه به وجود می اورد که فضا را‬ ‫به اشفتگی می کشاند‪ .‬دختران جوان و نورسی که در احساسات‬ ‫تند اَوان جوانی و ناهنجاری های محیط های خانواده و جامعه‬ ‫شان دست و پا می زنند در مواجهه با این مرد جوان که نگاه ویژۀ‬ ‫خود را به مبحث دستور زبان به طور خاص و تفکر و زندگی به‬ ‫طــور عام دارد‪ ،‬واکنش هایی متفاوت را از خود بروز می دهند و‬ ‫حتی برخی زنان همکار او نیز از درگرفتن نایرۀ این دایرۀ مشتعل‬ ‫بیرون نمی مانند و از این هیمۀ برافروختۀ پرشور‪ ،‬شعله به دامان‬ ‫می گیرند‪ .‬محمد رضایی راد در نمایش «فعل» با زمان و مکان‬ ‫نــه به صورت موازی‪ ،‬بلکه به طوری درامیخته‪ ،‬بازی ویژه ای را‬ ‫پرداخته کرده اســت‪ .‬طرحی پیچیده اما دقیق و سنجیده بر‬ ‫صحنه درافکنده و گویی این دو مفهوم را همچون شیر و شکر‬ ‫در هم امیخته اســت‪ .‬می توان گفت که او در این کار گریبان‬ ‫ان خود می کند‪ ،‬تکه تکه‬ ‫زمان و مکان را می گیرد‪ ،‬این دو را از ِ‬ ‫شان می کند و گویی این تکه پاره ها را در ظرفی دربسته ریخته‪،‬‬ ‫تکان می دهد‪ ،‬مخلوط می کند‪ ،‬نظم و نسق ها را به هم می ریزد و‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:06‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:21‬‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪07:13‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫در امیختگی زمان و مکان‬ ‫وحید عمرانی‬ ‫جمله هایی که چه بسا مسیر زندگی‬ ‫افراد را تغییر می دهند و واژه ها و افعالی‬ ‫که در عین ناباوری سرنوشــت ساز‬ ‫می شوند‪ .‬در خلق فضاها و نگرش های‬ ‫تازۀ این نمایش به ناگاه می بینیم که‬ ‫دانشی چون دستور زبان که سابق بر‬ ‫این شــاید بیش از کتابی مهجور در‬ ‫کتابخانه یا درسی خسته کننده در‬ ‫کالسی فرسوده به ان نمی نگریستیم‬ ‫همچون مفهومی با زایشی تصاعدی‬ ‫رشد می کند‪ ،‬گسترده می شــود و در تک تک ماجراهای یک‬ ‫زندگی سریان می یابد‪ .‬حتی هر کدام از ادم های این داستان به‬ ‫مثابۀ یکی از اجزای جمله در مقابل دیدگانمان پدیدار می گردند؛‬ ‫متمم‪ ،‬گل خانم همچون یک‬ ‫سیمین افراشــته همچون یک ّ‬ ‫حرف اضافه‪ ،‬شیوا پرتوی همچون یک مفعول‪ ،‬فرهاد کاتب و لیال‬ ‫ارش همچون دو فاعل و ‪ ...‬کارگردانی این نمایش حاصل اگاهی‬ ‫از شناخت امکانات و دقایق صحنه و مجموعی از عناصر افرینش‬ ‫اجرایی دراماتیک است‪ .‬رعایت اصول و قواعد فنی به همراه متن‬ ‫منســجم و خوش تراش‪ ،‬دغدغه زایی و نگاه تازۀ متن به یک‬ ‫سپس به طور اتفاقی یکی یکی بیرون‬ ‫اورده و در کنار هم ردیفشان می کند‪.‬‬ ‫نمایش «فعل» چیزی است شبیه به‬ ‫جمله ای در هم ریختــه که اجزای‬ ‫دستوری ان را به پراکنده ترین شکل‬ ‫ممکن کنار هم چیده باشــند‪ .‬هنوز‬ ‫نیمی از زمان نمایش ســپری نشده‪،‬‬ ‫متوجه می شویم که با نمایشنامه ای‬ ‫خالقانه و درخور تامل رو به رو هستیم‪.‬‬ ‫او ظاهر یــک واژه را به همراه مفهوم‬ ‫معمول و مفاهیم گسترده تری که می توان برایش متصور شد و‬ ‫عبارت است از جزوی از اجزای جمله در علم دستور زبان (فعل)‪،‬‬ ‫همچون دانه ای در خاک صحنه اش می کارد و سپس از چشمۀ‬ ‫خیال و معنا ابیــاری اش می کند تا جوانه زند‪ ،‬اندک اندک قد‬ ‫بکشد‪ ،‬شاخه ها برارد و چندی بعد‪ ،‬برگ و باری انبوه در بازه ای‬ ‫صد و شصت دقیقه ای بگستراند‪ .‬میوۀ این درخت‪ ،‬ادراکی است‬ ‫حاصل فراتر رفتن از سطح و ظاهر کلمات‪ ،‬نگرش و بینشی که‬ ‫ِ‬ ‫این زاویۀ دید ویژه به ما عطا می کند‪ ،‬نیروی کلمات و تاثیرهای‬ ‫انی و درازمدتی که می توانند در زندگی انســان داشته باشند‪،‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫نقد نمایش «فعل»به کارگردانی محمد رضایی راد‬ ‫‪16:59‬‬ ‫‪05:42‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫دوست هر ادمى ‪ ،‬خرد اوست و دشمن او بى خردى اش‪.‬‬ ‫امام رضا (ع)‬ ‫بر کسی پوشیده نیست که عدم کارکرد رسانه های مکتوب در زمینه پوشش به موقع خبر و اطالع رسانی خیلی کمتر‬ ‫و در مواقعی توان رقابت با رسانه های نوین اجتماعی و اینترنتی را ندارند‪ ،‬در این چند وقته حتی رادیو و تلویزیون هم‪،‬‬ ‫از فضای مجازی جا مانده اند‪ .‬واقعیت این است که با صنعتی شدن جهان و توسعه سخت افزاری و نرم افزاری در تمامی‬ ‫صنایع‪ ،‬رسانه و سخت افزار مربوط به ان هم از این قاعده مستثنی نبوده و کامال تغییر یافته است‪ .‬متاسفانه بایست مرگ‬ ‫رسانه های مکتوب در انتقال خبر را اعالم کرد‪ .‬بخشی از ان به دلیل ماهیت و شکل ان رسانه است‪( .‬منظورم مکتوب‬ ‫و مجازی بودن ان است) البته در بعضی مواقع همه تقصیرها را هم نمی شود گردن رسانه های مکتوب و صدا و سیما‬ ‫انداخت‪ ،‬بعضی اخبار به شکل دستوری از کنداکتور خبر رسانه ها و خروجی خبرگزاری ها حذف می شود‪ .‬مانند همین‬ ‫اعتراض های اخیر مردم به گرانی و بی عدالتی ها‪ ،‬تجربه ثابت کرده معموال این قضایا به کم کردن سرعت و قطع اینترنت‬ ‫می انجامد که این شاید بتواند به رسانه های مکتوب کمک کند ‪ ،‬این نگاه خوش بینانه ای هست که همیشه رئیس به‬ ‫ان تاکید دارند! ان شا اهلل مسئولین با درایت این جو و هجمه نارضایتی مردم را حل خواهند کرد تا دشمنان نتوانند بر‬ ‫این موج سوار شوند‪.‬‬ ‫محمدعلی رجبی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬فیلمش‪-2‬گندمگون‪-‬راهنما‪-‬شــهری دراســتان‬ ‫فارس‪-3‬ازگیاهان خــودرو‪-‬روح جاری!‪-‬درخانه اش شــبنمی طوفان‬ ‫اســت‪-4‬ضمیروزنی‪-‬زنگ کاروان‪-‬ســوغات ساوه‪-‬ازحشرات‪-5‬برش‬ ‫خربزه‪-‬اثــرژان ژاک روســو‪ -‬روشــندل‪-‬جنس خشــن‪-6‬اکنده‪-‬‬ ‫دوســت‪-7‬ازصفات خداوند‪-‬فیــش کارمندی‪-8‬نمایــش تلویزیونی‪-‬‬ ‫ضمیرغایب‪-9‬کــرم شــب تاب‪-‬جاهــای درس خواندن‪-10‬همه کس‬ ‫دارد‪-‬سالها‪-11‬سودای ناله‪-‬غذای ماکیان‪-‬سخنگو‪-‬اثری ازشاتوبریان‬ ‫‪-12‬عددفوتبالی‪-‬وســط‪-‬مظهر استقامت‪-‬بخاردهان‪-13‬نغمه‪-‬سهل‬ ‫ خزنده گزنده‪-14‬تلخــی زندگی‪-‬مطالعــه اجمالی‪-‬روباه صحرا‪-15‬‬‫فیلمش‪-‬خوگرفتن‬ ‫طرح روز‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪ 2‬و‬ ‫ر‬ ‫‪ 4‬ن‬ ‫ک‬ ‫‪ 6‬ا‬ ‫‪ 7‬ن‬ ‫‪ 8‬ی‬ ‫‪ 9‬م‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫گ ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ز‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ق‬ ‫س ی‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫خ‬ ‫ل‬ ‫ل‬ ‫س ت‬ ‫ا‬ ‫ص‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫س م‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫‪13‬‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫س ر‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 14‬گ‬ ‫‪ 15‬ت‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ت‬ ‫ت‬ ‫ک و‬ ‫‪ 11‬ش ن‬ ‫‪ 12‬ن‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫‪6‬‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫‪ 10‬ی‬ ‫تصویر تهدید فضای‬ ‫مجازی برای خانواده‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪5‬‬ ‫حافظانه‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 3‬ز‬ ‫شکسپیر‬ ‫شاهدان گر دلبری زین سان کنند‬ ‫زاهدان را رخنه در ایمان کنند‬ ‫هر کجا ان شاخ نرگس بشکفد‬ ‫گلرخانش دیده نرگسدان کنند‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪ 1‬ر‬ ‫غمناک ترین لحظه زندگی را از کسی تجربه میکنی‬ ‫که شیرین ترین خاطرات زندگی را با او داشتی‬ ‫موضوع خشک بی احساس علمی و بدیع بودن چنین دیدگاهی‪،‬‬ ‫همگی دست به دست هم داده و موجب می شوند تا تماشاگر‬ ‫گذر زمانی طوالنی در حد دو ســاعت و چهل دقیقه را متوجه‬ ‫نشود و در ان تاریکی چند ثانیه ای و عامدانه در انتهای نمایش‪،‬‬ ‫تمامی ان احساس های مبهم را در دل ان ظلمت‪ ،‬در روان خود‬ ‫ته نشــین کرده‪ ،‬به حسی زالل و روشن بدل کند تا به ادراکی‬ ‫دست یابد که مطلوب و هدف غایی اثرگذاری های شهودی در‬ ‫هنری واال همچون تئاتر به شــمار می رود‪ .‬نکتۀ دیگری که در‬ ‫انتخاب شیوه های اجرایی این نمایش قابل توجه و بررسی است‪،‬‬ ‫گریزی به فرهنگ کهن ژاپن و استفاده از شیوه های بازی تئاتر‬ ‫نو ژاپن در این نمایش اســت‪ .‬این نوع و شیوۀ اجرایی به بهانۀ‬ ‫معلم ورزش دبیرستان (ترانۀ عالیی) وارد به فضای این نمایش‬ ‫می شود که با بهره گیری از اواهای ویژۀ این گونۀ تئاتری‪ ،‬نوع‬ ‫لباس مخصوص‪ ،‬ماسک و حرکات به خصوصی که بازیگران تئاتر‬ ‫نو می باید از مهارت های ان برخوردار باشند‪ ،‬تنوع های بصری‪،‬‬ ‫مفهومی‪ ،‬فرهنگی و اندیشگانی جدید و افزون تری را به شاکلۀ‬ ‫اجرامی افزاید‪.‬‬ ‫می توان گفت که نمایش «فعل»؛ اثری از گروه تئاتر «خانه»‬ ‫با همۀ داشته هایش از قبیل کارکردهای دوگانه و گاه چند‬ ‫گانه در مفاهیم متن‪ ،‬طراحی صحنه‪ ،‬طراحی نور‪ ،‬بازیگری و‬ ‫‪ ...‬به عالوۀ تمامی تفکرات و تاثیراتی که برای مخاطبش در‬ ‫پی خواهد داشت‪ ،‬بی گمان یکی از نمایش های شاخص سال‬ ‫نود و شش خواهد بود و در این اشفتگی اوضاع تئاتر‪ ،‬در قعر‬ ‫این برکۀ گل الود همچون اب زالل چشــمه ساران راه خود‬ ‫را باز خواهد کرد‪.‬‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫س م‬ ‫ل‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ک ا‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ک ا‬ ‫ف‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬حــرف نازی‪-‬فیلم دیگرش‪-‬رنگ موی فوری‪-2‬کر‪-‬مشــهور‪-‬خیمه بزرگ صحرانشــینان‪-3‬صدای‬ ‫ابر‪-‬کشورافریقایی‪-‬اشاره به دور‪-‬ســرگیجه‪-4‬واحدبازی بوکس‪-‬حرف نفی عرب‪-‬قوم قرانی‪-‬رودمرزی‬ ‫‪-5‬دستورزبان انگلیسی‪-‬مردبلندمرتبه‪-‬کالبد‪-6‬ابرنزدیک زمین‪-‬مادرعرب ‪-‬پدربزرگ‪-7‬سازتیره‪-‬نوعی‬ ‫مقیاس‪-8‬تسمه چرمی‪-‬پهلو‪-9‬شرح وتفسیر‪-‬نغمه‪-10‬پسوندالودگی‪-‬عدداول‪-‬خاک صنعتی‪-11‬گونه‬ ‫ورخسار‪-‬اثری ازامیل زوال‪-‬سم به بدنش واردشده‪-12‬تسهیالت بانکی‪-‬واحدشمارش گوسفند‪-‬رودارام‪-‬‬ ‫بیماری سگی‪-13‬کاال‪-‬نقش هنری‪-‬زادگاه حضرت ابراهیم‪-‬ازمون‪-14‬فیلمی ازمجیدمجیدی‪-‬سوبسید‪-‬‬ ‫منوشما‪-15‬تیرپیکاندار‪-‬فیلمدیگرش‪-‬پژمرده‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسم گرامیداشت حماسه‪ ۹‬دی صبح دیروز شنبه با حضور اقشار مختلف‬ ‫مردم در مصلی تهران برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫مراسم اختتامیه سومین دوره جشنواره موسیقی بسطامی شامگاه جمعه در تاالر وحدت برگزار شد‪/‬‬ ‫ایرنا‬ ‫‪ ۵۸۰۰‬نیروی عمرانی و فرهنگی بسیج سازندگی در مناطق زلزله‪‎‬زده استان کرمانشاه‬ ‫حضور دارند‪ ،‬این نیروها در ‪ ۳۱‬مقر روستایی حضور دارند و کار بازسازی و امدادرسانی‬ ‫به این مردم را انجام خواهند داد‪ /‬تسنیم‬ ‫نشست شهرداران کالن شهرهای کشور با حضور شهرداران شهرهای قم‪ ،‬مشهد‪ ،‬کرج‪ ،‬اصفهان‪ ،‬قزوین‪ ،‬تبریز‪ ،‬اهواز و تهران‬ ‫روز شنبه‪ ۹‬دی ماه در ساختمان بهشت برگزار شد‪/‬ایلنا‬ ‫نمایشگاه خوشنویسی اسرافیل شیرچی و عکاسی بابک برزویه در گالری گویا افتتاح و تا‪ 20‬دی ماه‬ ‫ادامه دارد‪ /‬هنرانالین‬ ‫ورود هفتمین و هشتمین سری از هواپیماهای‪ ATR‬به ناوگان هواپیمایی جمهوری‬ ‫اسالمیایران‪/‬ایلنا‬