روزنامه هنرمند شماره 853

‫منیژه حکمت کارگردان «جاده قدیم»‬ ‫نمی خواهم سیاهی لشگر‬ ‫جشنواره فیلم فجر باشم‬ ‫‪2‬‬ ‫سه شــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬ســال دهم شماره ‪853‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه ‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫باران کوثری بازیگر نمایش «فعل»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سینما و تئاتر از‬ ‫یکدیگر جدا نیستند‬ ‫گزارش«هنرمند»ازهفتادوپنجمینمراسمگلدنگلوب‪2018‬‬ ‫ستارگان هالیوودبهنشانهمبارزهبا‬ ‫ازارجنسیسیاهپوششدند!‬ ‫‪4‬‬ ‫دورویسکه برگزارینمایشگاهگردشگریتهران‬ ‫بهنفعخارجی ها‬ ‫وبهضررایــرانی ها‬ ‫‪6‬‬ ‫محمدکاظمیعضوکارگروهتعیینمصادیقمجرمانه‬ ‫ادامهفیلترینگتلگرام‬ ‫بهصالحنیســـت‬ ‫معرفی‪۳‬هنرمندنامدارموسیقی‬ ‫بهعنوانگنجینه هایزندهبشری‬ ‫‪2‬‬ ‫گنجینهزندهبشـــری‬ ‫درموسیقیایــرانی‬ ‫‪5‬‬ ‫‪8‬‬ ‫پشت پرده شایعه فیلتر بازی های رایانه ای در گفتگو با حسن کریمی قدوسی‬ ‫‪2‬‬ ‫پارامترهایفرهنگیمابراینظارت‬ ‫مصوبشورایعالیفرهنگعمومیاست‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫بائوج الهوتی عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و‬ ‫گردشگری‬ ‫لزوم معرفی جاذبه های گردشگری ایران‬ ‫توسطرایزن هایفرهنگی‬ ‫عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دســتی و گردشــگری با‬ ‫بیان اینکه تبریــز ‪۲۰۱۸‬فرصت‬ ‫مناســبی برای جذب گردشــگر‬ ‫است‪ ،‬گفت‪ :‬رایزن های فرهنگی در‬ ‫سفارتخانه ها می توانند جاذبه های‬ ‫ایــران را در نمایشــگاه های‬ ‫بین المللی به جهانیان نشــان دهند‪ .‬مهرداد بائوج الهوتی با بیان اینکه‬ ‫وزارت امور خارجه می تواند در توســعه و گســترش گردشگری اقدامات‬ ‫تاثیرگــذاری انجام دهد‪ ،‬گفت‪ :‬این وزارتخانه می تواند با لغو روادید‪ ،‬ورود‬ ‫گردشگر به کشور را تســهیل کند؛ و حتی در صورتی که حذف روادید‬ ‫امکان پذیر نبود‪ ،‬روند اخذ روادید را اسان تر کند‪.‬‬ ‫نماینده مردم لنگرود در مجلس شورای اسالمی تصریح کرد‪ :‬وزارت امور‬ ‫خارجه با امضای تفاهم نامه هایی با کشورهای دیگر و در نظر گرفتن شرایط‬ ‫ویژه برای ورود گردشــگران می تواند باعث توسعه صنعت گردشگری و‬ ‫افزایش ارزاوری شود‪ .‬وی بیان کرد‪ :‬رایزن های فرهنگی در سفارتخانه ها‬ ‫می توانند ظرفیت های ایران را در برنامه ها و نمایشگاه های بین المللی به‬ ‫جهانیان نشان دهند و اثار تاریخی‪ ،‬جاذبه های طبیعی‪ ،‬ایین های زیبا و‬ ‫رسم و رسومات کشور را معرفی کنند‪ .‬عضو فراکسیون میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری با اشاره به رویداد تبریز ‪ ،2018‬یاداور شد‪ :‬این‬ ‫رویداد فرصت مناسبی برای جذب گردشگر و معرفی جاذبه های ایران به‬ ‫جهانیان است و امضای تفاهم نامه های خواهرخواندگی بین شهرداری های‬ ‫ایران و کشــورهای دیگر یکی از اقدامات موثر برای اشنا کردن جهانیان‬ ‫با این رویداد می باشد‪ .‬الهوتی اظهار کرد‪ :‬تمام سازمان ها و ارگان ها برای‬ ‫برگــزاری رویداد تبریز ‪ 2018‬باید با هماهنگی هم اقدامات الزم را انجام‬ ‫دهند؛ ســازمان میراث فرهنگی اصلی ترین متولی برگزاری این رویداد‬ ‫است و باید ان را فرصتی برای توسعه گردشگری بداند‪ .‬عضو فراکسیون‬ ‫میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در پایان افزود‪ :‬در این رویداد‬ ‫تمام شــهرهای ایران فرصت جذب گردشگر را دارند چرا که این رویداد‬ ‫فقط برای تبریز فرصت محسوب نمی شود؛ این شهر بخشی از ایران است‬ ‫بنابراین این رویداد می تواند ایران‪ 2018‬تلقی شــود زیرا ممکن اســت‬ ‫گردشــگری که برای رویداد تبریز ‪ 2018‬وارد ایران می شود از شهرهای‬ ‫دیگر کشور نیز دیدن کند‪.‬‬ ‫محمد کاظمی عضو کارگروه تعیین مصادیق مجرمانه‬ ‫ادامهفیلترینگتلگرامبهصالحنیست‬ ‫عضو کارگــروه تعییــن مصادیق‬ ‫مجرمانــه فیلتــر تلگــرام و‬ ‫محدودیت های ارتباطی را اقدامی‬ ‫رایــج در دنیا در زمــان ناارامی ها‬ ‫عنوان و تصریح کــرد‪ :‬با توجه به‬ ‫ختم غائله ادامه فیلترینگ به صالح‬ ‫کشور نیست‪ .‬محمد کاظمی با بیان‬ ‫اینکه در مواقع ناارامی‪ ،‬همه کشورها از روش محدود کردن ارتباطات برای‬ ‫کاهش اسیب به اموال عمومی استفاده می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬فیلتر تلگرام اقدامی‬ ‫منطقی و رایج بود که در همه کشورها در چنین مواقعی اجرا می شد ولی‬ ‫ادامه فیلتر به صالح کشــور نیست‪ .‬نماینده مردم مالیر در مجلس شورای‬ ‫اسالمی با یاداوری اینکه تصمیم فیلتر تلگرام از سوی شورای امنیت عالی‬ ‫ملی بود که رفع فیلتر نیز باید از ســوی همین شورا پیگیری شود‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫برای بازگشایی تلگرام نیاز اســت که محدودیت هایی برای تامین امنیت‬ ‫ملی لحاظ شــود که این مهم با انتقال ســرورهای تلگرام به داخل کشور‬ ‫میسر می شود‪ .‬وی درباره زمان رفع فیلتر تلگرام‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به امنیتی‬ ‫بودن موضوع زمان دقیقی نمی توان برای رفع فیلتر تلگرام اعالم کرد ولی با‬ ‫توجه به ختم غائله و پایان اشوب و اغتشاش در کشور دیگر نیازی به ادامه‬ ‫فیلترینگ تلگرام نیست‪ .‬عضو کمیسیون قضایی و حقوقی مجلس درباره‬ ‫اخرین نشست کمیته تعیین مصادیق مجرمانه‪ ،‬گفت‪ :‬اخرین جلسه کمیته‬ ‫تعیین مصادیق مجرمانه قبل از وقوع این حوادث و فیلترینگ شبکه های‬ ‫مجازی برگزار شــده است و هنوز جلسه ای ترتیب داده نشده است‪ .‬وی با‬ ‫اشاره امرار و معاش تعداد بسیاری از مردم از طریق اپلیکیشن تلگرام و اینکه‬ ‫مردم به این برنامه عادت کرده اند‪ ،‬گفت‪ :‬با توجه به اینکه این دولت همواره‬ ‫با نظر مردم کارهای خود را پیش برد ه است انتظار می رود نسبت به اینده‬ ‫فیلتر تلگرام نیز حســاس باشد و نظر مردم در این خصوص را نیز مد نظر‬ ‫داشته باشد‪ .‬عضو کمیته تعیین مصادیق مجرمانه افزود‪ :‬در چنین شرایطی‬ ‫وظیفه رسانه ملی این است که به بیان حقایق بپردازد تا مردم مجبور نشوند‬ ‫برای تامین نیاز خبری خود به رســانه های دیگر از جمله تلگرام مراجعه‬ ‫کنند‪ .‬متاســفانه مردم به اخبار رسانه ملی اعتماد چندانی ندارند و همین‬ ‫مسئله موجب رجوع انان به برنامه های مثل تلگرام شده است‪.‬‬ ‫محمد صابری‬ ‫«بازی هــای رایانه ای خارجی بــدون مجوز فیلتر‬ ‫می شود» انتشار رسمی این نقل قول ان هم با انتساب‬ ‫به مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای به عنوان‬ ‫اصلی ترین متولی سیاســت گذاری و سامان دهی‬ ‫فضای رسمی عرضه بازی های رایانه ای در کشور‪ ،‬طی‬ ‫روزهای اخیر موجی از واکنش ها و اعتراضات را به‬ ‫همراه داشت؛ موجی که البته در هیاهوی رسانه ای ان‬ ‫تکذیبوتوضیحچندبارهسایترسمیبنیادکمتربه‬ ‫چشم امد و همین باعث دامنه دارتر شدن واکنش ها‬ ‫شد‪ .‬مثل هر هیاهوی رسانه ای دیگر‪ ،‬این بار هم در‬ ‫میان بازتاب های داخلی برخی ســایت های خبری‬ ‫خارج از کشور هم دســت به کار شدند و برمبنای‬ ‫برداشتی که از موضع مسئوالن بنیاد داشتند‪ ،‬شروع‬ ‫به مرثیه ســرایی برای «تحدید ابزارهای سرگرمی‬ ‫در ایران» کردند ! این خط مرثیه ســرایی در فضای‬ ‫مجازی هم ضریب گرفت و زمینه ســاز شایعات و‬ ‫گمانه زنی هایی عجیب تر شد‪ .‬همزمان برخی محافل‬ ‫رسمی تر مانند فعاالن حوزه عرضه بازی های خارجی‬ ‫در بازار داخلی هم زبان به اعتراض و گالیه نســبت‬ ‫به سیاستی که بنیاد در پیش گرفته‪ ،‬گشودند‪ .‬اگر‬ ‫به طور خالصه بخواهیم سرفصل های اعتراضی این‬ ‫گروه را مرور کنیم می توان به ســه سرفصل اصلی‬ ‫ان اشاره کرد؛ اول اینکه اجرای سیاست برخورد با‬ ‫عرضه غیرقانونی بازی های خارجی موجب مسدود‬ ‫شدن فله ای بازی های موبایلی در اینده ای نزدیک‬ ‫می شود‪ .‬دوم اینکه الزام مارکت های رسمی عرضه‬ ‫بازی ها به اخذ مجوز تازه ان هم در شــرایطی که‬ ‫فرایندطوالنیارائهمجوزهایرده بندیسنیدرحال‬ ‫حاضر ازاردهنده است ‪ ،‬روند فعالیت این سایت ها را‬ ‫با اخالل بیشتری مواجه می کند و اخر اینکه اجرای‬ ‫طرح اخذ عوارض از بازی های خارجی همزمان با این‬ ‫دورخیز برای سامان دهی بازار زمینه ساز فسادهای‬ ‫مالی در بنیاد ملی بازی ها خواهد شد! فارغ از صحت‬ ‫و سقم این جنس دغدغه های صنفی اما انچه نمود‬ ‫بیشــتری در این فضای خبری طی هفته گذشته‬ ‫داشــت ‪ ،‬اصرار عجیب برای فضاســازی رسانه ای‬ ‫حول و حوش یک شــایعه بود؛ شایعه فیلترینگ‬ ‫گســترده بازی های خارجی در داخل کشور که به‬ ‫رغم تکذیب چندباره از سوی بنیاد ملی بازی های‬ ‫رایانه ای زمینه ساز نگرانی هایی برای مخاطبان عادی‬ ‫این بازار سرگرمی و به خصوص گیمرهای حرفه ای تر‬ ‫شد‪ .‬حسن کریمی قدوسی مدیرعامل جوان بنیاد‬ ‫ملی بازی های رایانه ای که به نظر می رسد تمام این‬ ‫جریانات و اعتراضات به واســطه انتشار نقل قولی‬ ‫رسمی از او اغاز شــده است ‪ ،‬بهترین گزینه برای‬ ‫تبیین اصل ماجرا اســت‪ .‬کریمی قدوسی در ضمن‬ ‫اشاره به ماهیت اصلی طرح در دست اجرای بنیاد‬ ‫برای سامان دهی عرضه بازی های خارجی در داخل‬ ‫کشور ‪ ،‬از دست های پشت پرده و تالش های هدفمند‬ ‫عده ای برای گسترده تر شدن بازار شایعات در یک‬ ‫هفته گذشته خبر داد؛ عده ای که به زعم مدیرعامل‬ ‫بنیاد ملی بازی های رایانه ای با ســامان دهی بازار‬ ‫بازی ها ‪،‬کاروکاسبی شانحسابیکسادخواهدشد!‬ ‫ماجرای این حجم از خبرســازی رسانه ای‬ ‫دربــاره «فیلترینگ بازی هــای رایانه ای‬ ‫خارجی» چه بود و چرا یک نقل قول رسانه ای‬ ‫از شما تا این اندازه حاشیه ساز شد؟‬ ‫چند روز پیش گفت وگویی با یکی از رسانه ها درباره قواعد و‬ ‫قوانین تازه بنیاد در زمینه سامان دهی عرضه تجاری بازی ها‬ ‫در بازار ایران داشتم و اعالم شد این بازی ها من بعد موظف‬ ‫به دریافت پروانه ای برای ورود به بازار هستند و در صورت‬ ‫عدم دریافت این پروانه از توزیع ان ها جلوگیری خواهد شد‬ ‫و کام ً‬ ‫ال هم طبیعی است که وقتی قانونی در کشور مصوب‬ ‫می شــود‪ ،‬در قبال عدم الزام بــه ان قانون حداقل واکنش‬ ‫می تواند جلوگیری باشد‪ .‬در این مورد خاص هم اعالم کردیم‬ ‫حداقــل واکنش ما فیلتر بازی خواهد بود و در مراحل بعد‬ ‫شــاید محدودیت های دیگری مانند مسدود کردن درگاه‬ ‫پرداخت های اینترنتی را هم انجام دهیم‪ .‬از تمام این اظهارات‬ ‫اینتکجملهتیترشدکه«بازی هایخارجیغیرمجازفیلتر‬ ‫می شود» به همین دلیل شائبه هایی را به وجود اورد‪ .‬عده ای‬ ‫فکر کردند قرار است بازی های مطرح خارجی که در ایران‬ ‫کاربران باالیی هم دارند‪ ،‬فیلتر شود و همین باعث اعتراضاتی‬ ‫در میان گیمرها شد‪.‬‬ ‫یعنی عدم اشــاره به پیش شرط «عرضه‬ ‫تجاری» در نقل قول شــما ریشه همه این‬ ‫سوءتفاهم هابود؟‬ ‫بله‪ .‬حرف من مشخصاً درباره بازی های خارجی ای بود که‬ ‫عرضه تجاری می شود‪ .‬عرضه تجاری به معنای عرضه رسمی‬ ‫است و معنای ان هم این است که یک شرکت به واسطه عقد‬ ‫قرارداد رسمی با طرف خارجی بخواهد محصولی را در بازار‬ ‫ایران به فروش برساند‪ .‬حرف ما این است که برای این فرایند‬ ‫باید مجوز الزم از طرف بنیاد کسب شود تا مشخص شود‬ ‫یک محصول با قرارداد در بازار عرضه شده است یا به صورت‬ ‫غیرقانونی‪ .‬این سیاست هم باعث رعایت بیشتر کپی رایت‬ ‫بازی ها در فضای بازی های موبایلی می شود‪ .‬اگر یک شرکت‬ ‫ی خارجی را برای عرضه‬ ‫حقــوق مادی و معنوی یک بــاز ‬ ‫تجاری در بازار داخلی عرضه نکرده باشد‪ ،‬حتماً پروانه عرضه‬ ‫به ان اعطا نمی شود و این درواقع به نفع مارکت هایی است‬ ‫که در حال فعالیت قانونی در کشور هستند‪ .‬به همین اندازه‬ ‫هم به ضرر مارکت هایی می شود که تا به امروز سود کالنی از‬ ‫مسیر عرضه بازی های کپی شده خارجی به دست اورده اند‪.‬‬ ‫این دست بازی هاست که از طریق فیلترینگ تالش خواهیم‬ ‫کرد جلوی عرضه تجاری ان ها را بگیریم‪.‬‬ ‫این نظارتی که االن تشریح کردید واقع ًا تا به‬ ‫امروز در بازار عرضه بازی های رایانه ای ایران‬ ‫وجود نداشته است؟‬ ‫نه‪ .‬ما باوجوداینکه هم قانون ان وجود داشــت و هم قدرت‬ ‫اجرایی ان را داشــتیم تا به امروز به این حوزه ورود نکرده‬ ‫بودیم‪...‬‬ ‫واقع ًاچرا!؟‬ ‫دو علت مشخص داشته؛ یکی مباحث زیرساختی است که‬ ‫ما نظرمان ایــن بود این نظارت باید به صورت الکترونیکی‬ ‫اعمال شود‪ .‬نزدیک به یک سال درگیر راه اندازی سامانه ای‬ ‫به نام ســامانه ملی بازی های رایانه ای بودیم که این روزها‬ ‫مراحل تست پایانی را سپری می کند حدودا ً تا یک ماه دیگر‬ ‫قابل استفاده برای همه است و به تعبیر دیگر تمام ان فرایند‬ ‫اعطای مجوزی که به ان اشاره کردم به صورت الکترونیکی‬ ‫خواهد بود و الزم نیست کسی برای دریافت برگه کاغذی‬ ‫به بنیاد مراجعه کند‪ .‬مسئله دیگر هم بررسی دقیق و فکر‬ ‫روی ابعاد مختلف این طرح بود‪ .‬واقعاً شــاید باور نکنید اما‬ ‫ورود درســت به این میدان پر از جزئیات ریزودرشتی بود‬ ‫که باید همه جوره مدنظر قرار می گرفت‪ .‬واقعاً هم تا جایی‬ ‫که به لحاظ فکری در توان ما بود تالش کردیم همه ابعاد‬ ‫ان را مدنظر داشته باشیم‪ .‬به عنوان نمونه تمرکز ما بر روی‬ ‫بازی های موبایلی تنها به این دلیل اســت که قوانین امروز‬ ‫موجود در کشــور به مــا اجازه ورود به میــدان بازی های‬ ‫کامپیوتری را نمی دهد‪ .‬این یک واقعیت وحشتناک است‬ ‫و تنها دلیلش هم این اســت که اکثر این بازی ها به صورت‬ ‫رایگان برای دانلود در ســایت های داخلی ارائه می شوند و‬ ‫وارد عرضه تجاری نمی شوند‪ .‬برای همین در مورد بازی های‬ ‫موبایلی هم ما پیش شرط عرضه تجاری را مطرح کرده ایم‪.‬‬ ‫البتــه ما همین امروز هم می توانیــم قانونی برای برخورد‬ ‫بــا بازی های رایانه ای هم وضع کنیــم و اعالم کنیم هیچ‬ ‫ســایتی حق ارائه دانلود رایگان این بازی ها را ندارد اما باید‬ ‫پذیرفت که عرف استفاده از بازی های پی سی در کشور ما‬ ‫برمبنای عدم رعایت کپی رایت اســت و هیچ کس در ایران‬ ‫تا به امروز بازی هایی از این دست را به صورت قانونی عرضه‬ ‫نکرده است! غیر از تک بازی «این جنگ من» که به صورت‬ ‫قانونی در درگاه اینترنتی «هیوال» عرضه شده است؛ یعنی‬ ‫تنها یک بازی قانونی در قبال این میزان از بازی غیرقانونی!‬ ‫برعکس بازی های پی سی در حوزه بازی های موبایلی شکر‬ ‫خدا عرف غالب رعایت این مسیر قانونی است و اگر بازی ای‬ ‫به صورت رایگان عرضه می شــود ‪ ،‬به واقع و از سوی شرکت‬ ‫اصلی به صورت رایگان عرضه شده و این گونه نیست که یک‬ ‫فروشــگاه داخلی ان را کپی کرده و به صورت غیرقانونی و‬ ‫قاچاقی در داخل عرضه کند‪.‬‬ ‫پس می توان گفت اجرای طرحی که به ان‬ ‫اشاره کردید به نوعی از یک بدعت و عرف‬ ‫غلط در بازاری جدید جلوگیری می کند؟‬ ‫اتفاقاً به همین دلیل است که معتقدیم اجرای این طرح به‬ ‫نفع مارکت های قانونی عرضه بازی های موبایلی است‪.‬‬ ‫اما همه سامانه های عرضه بازی چنین نظری‬ ‫ندارند و عالوه بر شیطنت های رسانه ای که در‬ ‫همین چند روز شاهد بودیم ‪ ،‬برخی به صورت‬ ‫رسمی هم قصد اعتراض به این طرح را دارند؛‬ ‫در جریان دالیل این دســت مخالفت ها و‬ ‫استداللمخالفانتان همهستید؟‬ ‫به صورت مشــخص دو موضوع امروز در فضای رســانه ای‬ ‫مطرح اســت‪ .‬یکی بحث فیلترینگ بازی های خارجی که‬ ‫بیشــتر گیمرها نسبت به ان واکنش نشــان دادند‪ .‬بحث‬ ‫دیگری که به صورت محدودتر بازتاب داشت‪ ،‬موضوع اخذ‬ ‫عوارض از بازی های خارجــی بود‪ .‬بودند افرادی که تالش‬ ‫کردند در این چند روز این گونه القا کنند که بنیاد قصد دارد‬ ‫پول بسیاری به جیب بزند و یا بگویند که پول حاصل از اخذ‬ ‫عوارض زمینه ساز فساد می شود! از نظر ما این بازتاب های‬ ‫صددرصد طبیعی است چراکه باالخره با اجرای این قبیل‬ ‫طرح ها کاســبی یک عده به هم می خورد‪ .‬تا پیش از این‬ ‫هیچ ضابطه ای در کشور برای عرضه بازی های خارجی وجود‬ ‫نداشــته‪ ،‬هر کس می توانسته یک بازی را انتخاب و بدون‬ ‫طی مراحل قانونی در بازار داخل عرضه کند و به هیچ کجا‬ ‫هم پاسخگو نباشد‪ .‬جالب اینکه به طور مشخص درباره یکی‬ ‫از بازی ها‪ ،‬به رغم تذکر جدی بنیاد درباره محتوای نامناسب‪ ،‬‬ ‫نزدیک به یک مــاه زمان برد تا بتوانیم جلوی توزیع ان را‬ ‫در یک مارکت خاص گرفته شود‪ ،‬ان هم با کلی خواهش و‬ ‫تمنا! قبول کنیم این فضا هم از نظر فرهنگی و هم از نظر‬ ‫اقتصادی شرایط بسیار بدی است ! جالب اینکه یک سرچ‬ ‫ساده در اینترنت به روشنی نشان می دهد که ما تنها کشوری‬ ‫در دنیا نیستیم که طرح اخذ عوارض از بازی های وارداتی را‬ ‫می خواهیم اجرا کنیم‪ .‬کشور هند هم قوانینی کام ً‬ ‫ال شبیه‬ ‫قوانین ما در این حوزه دارد‪.‬‬ ‫یعنی عده ای فــارغ از منافعی که دارند‪ ،‬با‬ ‫منطق قانونی اجرای چنین طرحی هم کنار‬ ‫نیامده اند؟‬ ‫عرض کردم که این واکنش ها طبیعی است‪ .‬باالخره ان ها که‬ ‫به دنبال کاسبی در این فضا بودند‪ ،‬عالقه ای به پرداخت عوارض‬ ‫ندارند‪ .‬مهم تر از این اجرای چنین طرحی ‪ ،‬یک شفاف سازی‬ ‫جدی به همراه دارد‪ .‬به همین دلیل هم عده ای بالفاصله پس‬ ‫از رسانه ای شدن این طرح سعی کردند این گونه فضاسازی‬ ‫کنندکهعملکرداقتصادیخودبنیادملیشفافنیست!حرف‬ ‫من هم طبیعتاً در قبال این فضاسازی اعالم امادگی کامل‬ ‫برای بررسی عملکرد مالی بنیاد از سوی هر فرد مدعی است‪.‬‬ ‫با این حال بازهم عده ای ترجیح دادند فرار به جلو کنند تا زیر‬ ‫بار شفاف سازی نروند‪ .‬به محض اجرایی شدن طرح‪ ،‬مارکت ها‬ ‫مجبور به ارائه گزارش مالی دقیق و پرداخت عوارض هستند‪،‬‬ ‫به خصوصمارکت هاییکهتحتعنوان«دانش بنیان»فعالیت‬ ‫ی دارند از معافیت های‬ ‫خود را اغاز کرده اند و با این عنوان سع ‬ ‫مالیاتی هم اســتفاده کنند اما در زمینه بازی های رایانه ای‬ ‫خارجی رسماً مشغول فعالیت تجاری پرسود هستند و این‬ ‫بخش از فعالیت هایشان هیچ ربطی به فعالیت «دانش بنیان»‬ ‫ندارد؛ این کار بیشتر داللی است!‬ ‫چندی پیش در یک نشست خبری‪ ،‬اعالم‬ ‫کرده بودید این قانون اخذ عوارض بازی های‬ ‫خارجی در مسیر تصویب در نهادهای دولتی‬ ‫هم با دســت اندازها و مقاومت هایی مواجه‬ ‫است‪ .‬ایا این موانع مرتفع شده که حاال درباره‬ ‫اعمالانصحبتمی کنید؟‬ ‫واقعیت این اســت که زمانی که من ان انتقادات را مطرح‬ ‫کرد ‪ ،‬طرح اخذ عوارض در دولت مصوب شده بود و منتظر‬ ‫تصویب ان در مجلس بودیم اما به دلیل حدسی که بابت‬ ‫فشارهای احتمالی از سوی صاحبان این مارکت های خاص‬ ‫برروینمایندگانمجلسمی زدیم‪،‬می خواستیماینمسئله‬ ‫رسانه ای نشــود‪ .‬با این وجود چند روز بعد که برای کاری‬ ‫به مجلس رفتم از سوی برخی نمایندگان مطلع شدیم که‬ ‫فشارها اغاز شــده و برخی از این مارکت ها این فضا را در‬ ‫مجلس به وجود اورده اند که بنیاد برای جبران کمبود بودجه‬ ‫خود به دنبال تصویب چنین طرحی است ! این اتهام اما در‬ ‫حالی است که از همین امروز ما در بنیاد با برخی بازی سازان‬ ‫وارد مذاکره شده ایم (اعم از موافقان و منتقدان بنیاد) تا در‬ ‫قالب یک کارگروه وظیفه نظارت بر روند هزینه کرد درامد‬ ‫حاصل از اخذ عوارض را برعهده بگیرند‪ .‬قصد ما این است که‬ ‫صددرصد این بودجه در زمینه تولید بازی صرف شود و ریالی‬ ‫از ان قرار نیست به جای دیگری برود‪ .‬همان هایی که ان روز‬ ‫به دنبال فضاسازی در مجلس بودند حتماً امروز هم در فضای‬ ‫رسانه ای بیکار نیستند اما ما از طرح و شفافیت فرایند اجرایی‬ ‫ان اطمینان کامل داریم و به همین دلیل هم برای نظارت بر‬ ‫کار خود سراغ فعاالن بخش خصوصی رفته ایم‪.‬‬ ‫اجازه بدهید یک ســوال را صریح و شفاف‬ ‫بپرسم؛ به دنبال اجرای این طرح واقع ًا قرار‬ ‫نیســت هیچ تغییر محسوسی در فرایند‬ ‫استفاده از بازی های مطرح خارجی در داخل‬ ‫مشــاهده کنیم؟ یعنی هیچ بازی خارجی‬ ‫پرمخاطبیدچارفیلترینگنخواهدشد؟‬ ‫به صورت مشــخص بازی هایی که در کشور عرضه تجاری‬ ‫می شوند‪ ،‬قطعاً نیاز به اخذ مجوز از بنیاد دارند‪ .‬طرح ما هیچ‬ ‫ربطی هم به مارکت های معتبر جهانی ندارد‪ .‬هدف ما نظارت‬ ‫بر مارکت های مطرح و فعال داخلی است‪ .‬این مارکت ها حتماً‬ ‫برای ادامه عرضه برخی بازی های خارجی باید مجوز الزم را‬ ‫اخذ کنند‪ .‬در صورت عدم دریافت این مجوز حتماً یکی از‬ ‫راهکارهای مقابله با ان فیلتر بازی موردنظر است‪ .‬باالخره‬ ‫نمی شود که یک فرد بازی ای را در بازار داخل عرضه کند و‬ ‫بدون هیچ نظارتی و عوارضی به دنبال کسب سودهای کالن‬ ‫و بی حساب باشد‪ .‬مارکت هایی که نمی خواهند زیر بار این‬ ‫فرایند قانونی بروند امروز تالش می کنند زیر میز بزنند‪.‬‬ ‫در این فرایند هم صرف ًا به دنبال سامان دهی‬ ‫اقتصادی بازار بازی ها هستید یا قرار است از‬ ‫نظر فرهنگی هم شاهد نظارت جدی تری در‬ ‫حوزهبازی هایموبایلیباشیم؟‬ ‫پارامترهای فرهنگی ما برای نظارت قرار نیست تغییر کند‪.‬‬ ‫پارامترهای ما به طور مشخص مصوب شورایعالی فرهنگی‬ ‫عمومی است‪ .‬مطابق همان فرایندی که تا پیش از این بر‬ ‫عرضه بازی ها نظارت محتوایی داشتیم من بعد هم شرایط‬ ‫به همان صورت خواهد بود‪ .‬اص ً‬ ‫ال قرار نیســت ان گونه که‬ ‫برخی رسانه ها تالش بر فضاســازی پیرامون ان داشتند‪ ،‬‬ ‫محدودیت های محتوایی تازه ای در فرایند صدور مجوز برای‬ ‫بازی ها اعمال شود‪ .‬یکی از ضربه هایی که ما در این سال های‬ ‫خورده ایــم به این دلیل بوده که نظــارت ما بر بازی های‬ ‫خارجی معموالً بعد از عرضه اولیــه در یکی از مارکت ها‬ ‫صورت می گرفت و بعد هم تا بخواهند نسبت به جمع اوری‬ ‫یک بازی با نظر ما اقدام کنند‪ ،‬زمان بسیاری صرف می شد‪.‬‬ ‫در طرح جدید این مرحله نظارتی به قبل از عرضه تجاری‬ ‫در بازار موکول شده است‪.‬‬ ‫به عنوان ســوال پایانی با توجه به اینکه از‬ ‫ابتدای حضورتان در بنیاد ملی‪ ،‬بارها مسئله‬ ‫«کپی رایت» و معضالت ناشی از عدم رعایت‬ ‫ان را گوشزد کرده اید‪ ،‬ایا می توانیم اصرار بر‬ ‫اجرای این طرح را تالشی برای رفع بخشی از‬ ‫اینمعضلهمبدانیم؟‬ ‫در بازار عرضه بازی های موبایلی صددرصد این گونه است و‬ ‫همان طور که اشــاره هم کردم این طرح کمک می کند تا‬ ‫جلوی عرضه غیرقانونی و غیرمجاز بازی های خارجی در بازار‬ ‫داخلی گرفته شــود‪ .‬اما اگر بپرسید ایا قرار است با اجرای‬ ‫چنین طرحی معضل عرضه رایگان و بی حساب بازی ها در‬ ‫بازار داخلی به طور کامل حل شود‪ ،‬حتماً پاسخم منفی است‪،‬‬ ‫کمااینکه اساساً این طرح چنین هدفی را هم دنبال نمی کند‪.‬‬ ‫حل مشکل کپی رایت در کشور نیاز به تصمیمات باالدستی‬ ‫دارد‪ .‬تالش من این است که در بستر فضای قانونی موجود‬ ‫در کشور طرحی را اجرایی کنم‪ .‬حتماً نمی توانم با یک طرح‬ ‫معجزهکنم‪.‬‬ ‫شرکت جاویدان گشت اریا‬ ‫تخفیف ویژه هنرمندان‬ ‫نایم جاوید در صنعت حمل نقل بابیش از بیست سال تجربه‬ ‫مجری تورهای گردیش درایران و تورهای خارجی‬ ‫عضو رسیم ودرجه یک اتحادیه صنف مسافربری تهران‬ ‫اماده قرارداد با نهادها و اورگنهای دولیت ومدارس و جهت امور سرویس ایاب ذهاب کارکنان‬ ‫دفتر مرکزی ‪۷۷۶۵۴۳۳۴-۶‬‬ ‫تلفن ‪ ۷۷۶۱۴۳۵۲‬فاکس ‪۷۷۶۵۴۳۵۰‬‬ ‫محمدرضاعبدالملکیانشاعرپیشکسوت‬ ‫چرا با وجود‪ 30‬هزار شاعر «خانه شعر» نداریم؟‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫شهاب دارابیان‬ ‫محمدرضا عبدالملکیان‪ ،‬شــاعر پیشکسوت کشورمان مدتی‬ ‫است که فعالیت هایی را در فضای مجازی اغاز کرده است و تحت‬ ‫عنوان «کنگره بزرگ شعر نو ایران» اقدام به بیان مطالب ابتدایی‬ ‫شعر و موضوعات چالشی و روز شــعر می پردازد‪ .‬در این راستا‬ ‫گفت وگوی مفصلی را با این شاعر مطرح کشورمان انجام دادیم‬ ‫که عبدالملکیان در ان مطالب مختلفی را درباره مشکالت شعر‬ ‫امروز مطرح کرد که در ادامه می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫چــرا محمدرضا عبدالملکیان در ‪ 65‬ســالگی به فکر‬ ‫پرداختن به مسائل روز شعر افتاده است و ایا شرایط شعر‬ ‫امروز باعث چنین تصمیمی شده است؟‬ ‫من در کانال «کنگره بزرگ شعر نو ایران» یکسری از دیدگاه های خودم‬ ‫را درباره اسیب شناســی شعر امروز بیان کرده ام و در مطالبی مفصل این‬ ‫موضوعات غیرحاشیه ای اما مهم شعر امروز مطرح شده است؛ چراکه من‬ ‫کاری به شعر جوششی و کوششی ندارم و برایم مهم نیست که از دیدگاه‬ ‫فالن شــاعر فالنی شاعر است یا نیســت‪ .‬به اعتقاد من پرداختن به این‬ ‫موضوعات مشکلی را حل نمی کند و باید به مباحث پایه بپردازیم‪.‬‬ ‫منظور از مباحث پایه چیست؟‬ ‫مشکالت شعر امروز کم نیست و هر گوشه ای را که نگاه کنید کار انجام‬ ‫نشــده روی زمین است که باید انجام شود‪ .‬برای مثال یکی از مشکالت‬ ‫مهم شــعر امروز‪ ،‬ترانه است؛ چراکه شعر امروز ما به دلیل گسترش ترانه‬ ‫در حال ضربه خوردن اســت‪ .‬ترانه وسوسه های بسیار زیادی را با خود به‬ ‫همراه دارد که اســتعدادهای شعری را به سمت خودش می کشد‪ .‬از ان‬ ‫بدتر ترانه ســراها اصرار دارند که شعر می نویسند‪ ،‬در حالی که ترانه شعر‬ ‫نیست و ربطی به ان ندارد‪.‬‬ ‫پس ترانه به چه چیزی ربط دارد؟‬ ‫من ترانه را از شعر نمی دانم؛ چراکه ترانه بر مبنای ملودی اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫شعر محاوره معموال روی ملودی نوشته نمی شود‪ .‬ایا شما‬ ‫شعر محاوره را هم از ترانه می دانید؟‬ ‫شــعر محاوره ترانه نیست‪ .‬تعریف این دو کامال از هم جداست‪ .‬اهنگساز‬ ‫یک شعر از من را برمی دارد و روی ان اهنگ می گذارد یا شعری از حافظ‬ ‫را انتخاب می کند ایا اســم این ترانه است؟ خیر این شعر است حتی اگر‬ ‫خواننده ای ان را بخواند‪ .‬ترانه کالمی است که بر مبنای نیاز ملودی نوشته‬ ‫می شود‪ .‬از طرفی شعر محاوره مربوط به امروز نیست و ما از گذشته های‬ ‫دور شعر محاوره داشتیم و این روند ادامه داشت تا در دوره معاصر که به‬ ‫عمران صالحی و حســین منزوی رسید‪ .‬این شاعران در دوره خود شعر‬ ‫محاوره گفتند و بعدها هم اهنگسازی روی ان ملودی گذاشته است‪ .‬بعد‬ ‫شــاعر امروز ما می اید و شعر محاوره ای را در قالب چهارپاره می نویسد و‬ ‫نام ترانه را روی ان می گذارد‪ .‬وقتی از این افراد ســوال می کنیم که چرا‬ ‫اسم این کار را ترانه می گذارید‪ ،‬هیچ جوابی ندارد‪.‬‬ ‫هدف از بیان این مطالب چیست؟‬ ‫من حدود سه ماه است که دردهای حوزه شعر را می نویسم و خوشبختانه‬ ‫بســیار مورد توجه جامعه ادبی قرار گرفته است و هر مطلب‪ ،‬باالی ‪20‬‬ ‫هزار بازدیدکننده دارد‪ .‬باید قبول کنیم که دعوای ان شاعر با فالن شاعر‬ ‫دغدغه جامعه شعر نیست و ما باید به دغدغه های شعر امروز بپردازیم‪.‬‬ ‫به نظر شما دغدغه شعر امروز چیست؟‬ ‫مسائل و مشکالت بسیار است‪ .‬برای مثال به اعتقاد من همه جوایز شعر‬ ‫دولتی و شبه دولتی باید تعطیل شود؛ چراکه به شعر امروز ضربه می زند‪.‬‬ ‫ما در گذشــته چیزی به اسم مسابقه شــعر نداشتیم و این پدیده در دو‬ ‫دهه اخیر‪ ،‬شعر ما را به حاشیه برده است‪ .‬شعر محصول لحظات بی تابی‬ ‫شاعر است و نه محصول فالن جشنواره‪ .‬طرف موضوع مشخص می کند‬ ‫و شاعران برای ان موضوع شــعر می نویسند تا جایزه بگیرند‪ .‬واقعا چه‬ ‫منطقی پشت این کار است؟ شما کارنامه نیما‪ ،‬اخوان ‪ ،‬سهراب و فروغ را‬ ‫بررسی کنید و ببینید که این شاعران در کدام جایزه ادبی شرکت کرده اند‬ ‫و در کدام یک‪ ،‬جایزه گرفته اند‪ .‬متاسفانه شاعر امروز ما دغدغه جایزه و‬ ‫جشــنواره دارد‪ .‬اجازه دهید داستان جالبی را برای شما تعریف کنم‪.‬‬ ‫چند وقت پیش من یک فراخوان برای کنگره شــعر نو ایران دادم و‬ ‫گفتم که شعرهایتان را بفرستید؛ چراکه می خواستم با استفاده از این‬ ‫شعرها‪ ،‬کتابی چاپ کنم‪ .‬یعنی می خواستم یک منبع قابل مالحظه‬ ‫از شعر نو امروز ایران داشته باشم‪ .‬اولین سوالی که از من می پرسیدند‬ ‫درباره داوران و میزان جایزه اســت‪ .‬انگار چیزی به نام قانون در ذهن‬ ‫شــاعران نقش بســته که هر جایی که قرار است شعر به انها تحویل‬ ‫بدهند‪ ،‬باید جایزه یا جشــنواره ای باشد‪ .‬ذهن جامعه طوری منحرف‬ ‫شده است که همه سفت و سخت ایستادن تا جایزه بگیرند‪ .‬سوال من‬ ‫از دوستان این است که برای چه مسابقه برگزار می کنند؟ مسابقه جز‬ ‫ایجاد دشمنی مگر فایده دیگری هم دارد؟ در یک مسابقه صد نفر شعر‬ ‫می فرستند‪ ،‬بعد ما به سه نفر جایزه می دهیم و در نتیجه ان نود و هفت‬ ‫نفر دشمن ان سه نفر می شوند‪.‬‬ ‫پس شما نیز مخالف برگزاری جوایز هستید‪ .‬به نظر شما‬ ‫این جوایز چه اسیبی به این حوزه می رسانند؟‬ ‫اسیب های جوایز متعدد اســت‪ .‬یکی از جدی ترین اسیب های برگزاری‬ ‫جایزه شعر ایجاد حس توهم در شاعر است‪ .‬یعنی من در جایزه ای برگزیده‬ ‫می شــوم و حس می کنم که دیگر کار تمام شده است و به جمع اساتید‬ ‫شعر و ادب پیوسته ام‪ .‬البته این نکته را باید بگویم که انتقاد من به حوزه‬ ‫شعر متوجه دوستانی است که از بودجه بیت المال جایزه برگزار می کنند‬ ‫و به نهادهای خصوصی کاری ندارم‪ .‬شخصی به نام عبدالملکیان تصمیم‬ ‫می گیرد جایزه ای برگزار کند و به چهار شاعر هم جایزه بدهد‪ ،‬خب این‬ ‫چه اشــکالی دارد‪ .‬در سال گذشــته حدود ‪ 208‬جایزه شعری در کشور‬ ‫برگزار شده است که از این بین بودجه حدود ‪ 200‬جایزه از محل اعتبارات‬ ‫دولتی بوده اســت‪ .‬درد ما این است‪ .‬در گذشته های دور ما مسابقه شعر‬ ‫فروغ را داشتیم‪ .‬در یک دوره در بخش شعر کالسیک حسین منزوی‬ ‫و در بخش شعر نو سیدعلی صالحی برگزیده شدند‪ .‬در این مسابقه و‬ ‫ی مهم نبود‪ .‬معنویت این کار ایجاد انگیزه برای‬ ‫جایــزه اصال مبلغ ماد ‬ ‫شــاعر می کرد‪ .‬بنابراین شاعر تالش می کرد تا برگزیده شود و ان لوح‬ ‫را بــا افتخار بر دیوار خانه اش بکوبد‪ .‬امــا امروز طرف برنده فالن جایزه‬ ‫شعری می شود اما خجالت می کشد که عنوان کند و هیچ جایی نمی گوید‬ ‫که برنده شده است و تنها ان مبلغ برای او اهمیت داشته است‪ .‬دوستان‬ ‫به جایزه اعتقاد ندارند اما دنبال ان ‪ 6 -5‬میلیون جایزه هســتند و به در‬ ‫و دیوار می زنند تا برنده شــوند‪ .‬چشم انداز باید معنوی باشد؛ زیرا وقتی‬ ‫معنوی شد ارزش پیدا می کند‪.‬‬ ‫پس شــما موافق برگزاری جایزه هــای خصوص با همه ‬ ‫حواشی ان هستید؟ برای مثال جایزه شاملو و قیصر در‬ ‫ماه گذشته برگزار شد‪...‬‬ ‫من مخالف بریز وبپاش با پول دولتی هســتم؛ اگر نه چه اشــکالی دارد‬ ‫‪3‬‬ ‫کتاب و ادبیات‬ ‫‪Books & Literature‬‬ ‫نقد‬ ‫نگاهى به کتاب «انگار خودم نیستم»‬ ‫قصهحرف هاىنگفته‬ ‫لیلى بخشى‬ ‫که یک شــاعر مانند اقای حافظ موسوی در گوشه ای بنشیند و حتی به‬ ‫شاگردان و دوست دارانش جایزه بدهد‪ .‬حافظ موسوی با تالش جایگاهی‬ ‫را برای جایزه اش اختیار کرده و ارزش معنوی این جایزه را به حدی باال‬ ‫برده که دغدغه ذهن جوانان امروز شــده است‪ .‬به نظر من اگر کسی این‬ ‫توانایی را دارد تا جایزه ای برگزار کند تا برای شــاعران کشور حساسیت‬ ‫ایجاد کند‪ ،‬دســت به چنین کاری بزند‪ .‬همیشــه اعتراض به جایزه های‬ ‫معنوی می شــود و کمتر به جایزه های دولتی چنین اعتراض هایی بوده‬ ‫اســت‪ .‬ما باید از جایزه های خصوصی حمایت کنیم و از ان دفاع کنیم‪.‬‬ ‫حافظ موسوی عمرش را برای ادبیات گذاشته و همه می دانند که سلیقه او‬ ‫با سلیقه عبدالملکیان زمین تا اسمان اختالف دارد اما این دلیل نمی شود‬ ‫که من یا امثال من او را تخبریب کنیم‪ ،‬بلکه باید به دفاع از او بپردازیم‪.‬‬ ‫حافظ موســوی امروز جایزه شعر شاملو را برگزار می کند و هر کس که‬ ‫فکــر می کند از او بهتر می تواند برگزار کند و در حال حاضر به شــاملو‬ ‫ظلم شده اســت‪ ،‬بیاید و جایزه شعر «شاملو بزرگ» یا «الف‪ .‬بامداد» را‬ ‫برگزار کند‪ .‬نتیجه این جایزه در نهایت نتیجه و دیدگاه برگزارکنندگان‬ ‫این جایزه اســت‪ .‬ما باید از جایزه هایی مانند شعر شاملو حمایت کنیم‬ ‫و به اســم برگزیدگان کاری نداشــته باشیم‪ .‬شما مطمئن باشید که اگر‬ ‫انتخاب ها اشــتباه باشد‪ ،‬جایزه به سرعت از سوی جامعه طرد می شود و‬ ‫برگزارکنندگان به این نتیجه می رسند که باید شیوه خود را تغییر دهند‪.‬‬ ‫شما در جایزه شعر جوان چه شیوه ای را مدنظر داشتید‪ .‬ایا‬ ‫امروز از ان شیوه راضی هستید؟‬ ‫من در ان جایزه تالش می کردم تا تنوع را رعایت کنم‪ .‬در ان جوایز حافظ‬ ‫موسوی و شمس لنگرودی از این طرف و از ان طرف یوسفعلی میرشکاک‬ ‫داور بوده اند‪ .‬یعنی کسانی در یک جایزه داوری کرده اند که از دور به خون‬ ‫هم تشــنه بودند اما وقتی به هم نزدیک شدند به این نتیجه رسیدند که‬ ‫چقدر نظرهایشان شبیه به هم است‪ .‬به خاطر دارم که در ان دوران حافظ‬ ‫موسوی در یک طرف میز و قیصر امین پور در ان طرف میز می نشست و‬ ‫با هم دعوا و بحث می کردند‪ .‬البته داوری ها در ان زمان به این شکل نبود‬ ‫نه تنها شعر بلکه همه حوزه ها نیاز به بازنگری دارند و شعر از‬ ‫این قاعده مستثنی نیست‪ .‬طبق امار ارشاد ما در کشور ‪30‬‬ ‫هزار شاعر صاحب کتاب داریم؛ اما چرا هنوز یک تشکیالت‬ ‫صنفی برای شاعران نداریم‪ .‬ما امروز «خانه تئاتر»‪« ،‬خانه‬ ‫موسیقی»‪« ،‬خانه عکاسی» و «خانه سینما» داریم اما هنوز یک‬ ‫تشکیالت برای هنر اول مملکت مان نداریم و این درد است‪.‬‬ ‫یکی از مشکالت مهم شعر امروز‪ ،‬ترانه است؛ چراکه شعر امروز‬ ‫ما به دلیل گسترش ترانه در حال ضربه خوردن است‪ .‬ترانه‬ ‫وسوسه های بسیار زیادی را با خود به همراه دارد که استعدادهای‬ ‫شعری را به سمت خودش می کشد‪.‬‬ ‫که در دو ساعت کار تمام شود؛ بلکه گاهی یک هفته برای دفاع یا رد یک‬ ‫کتاب بحث انجام می شد‪.‬‬ ‫ایا امروز نیز چنین شرایطی حاکم است؟‬ ‫متاســفانه چنین چیزی نیســت و هر دو طرف یعنی جنــاح دولتی و‬ ‫حکومتی و جناح روشــنفکر افراد شــبیه به خود را برای داوری انتخاب‬ ‫می کنند و به همین دلیــل می توان برگزیدگان را حدس زد‪ .‬برای مثال‬ ‫حافظ موسوی برای جایزه شاملو چهارنفر شبیه به هم را انتخاب می کند‪.‬‬ ‫زمانی من مســئول شعر جوان بودم و پنج نفر از این سمت و چند نفر از‬ ‫ان ســمت را انتخاب می کردم تا همه سالیق در جایزه باشد‪ .‬مشکل ما‬ ‫این است که هنوز به این نگاه نرسیدیم و جایزه هنوز شروع نشده‪ ،‬همه‬ ‫به دنبال سفارش کردن دوستان و شاگردان خود به دیگر داوران هستند‪.‬‬ ‫ایا پرداختن به این مسائل پایه در فضای مجازی و در قالب‬ ‫یادداشت دردی را هم دوا می کند؟‬ ‫بیش از چهل سال اســت که من در عرصه ادبیات این مملکت فعالیت‬ ‫می کنم‪ .‬یک زمان طرف فقط شــاعر است‪ ،‬یک زمان عالوه بر شاعر در‬ ‫بخش های فرهنگی مملکت نیز فعالیت کرده است‪ .‬من در این چهل سال‬ ‫در بسیاری از برنامه های فرهنگی کشور حضور داشتم و احساس می کنم‬ ‫که این تجربیات باید منتقل شود تا ان اشتباهاتی که من در گذشته انجام‬ ‫دادم را دیگران انجام ندهند‪.‬‬ ‫من سال هاســت به این نتیجه رسیدم که جناح های سیاسی را باید رها‬ ‫کنم؛ چراکه بزرگ ترین اسیب ها از همین جناح بندی ها به شعر رسید ه‬ ‫است‪ .‬شما شــاعران سیاسی ما را نگاه کنید و بعد با واقعیت بگویید که‬ ‫این نگاه سیاســی چه اسیبی را به شعر انها رسانده است‪ .‬به اعتقاد من‬ ‫شاعران هرچه به حزب و گروه های سیاسی نزدیک تر شدند‪ ،‬جایگاه ادبی‬ ‫خود را بیشتر از دســت می دهند و خودشان را بیشتر قربانی می کنند‪.‬‬ ‫البته این مســاله مربوط به امروز نیســت و این نگاه اشتباه را می توان از‬ ‫مشروطه دنبال کرد‪ .‬من از نزدیک با این دوستان سیاسی کار کردم و با‬ ‫هر دو طیف فعالیت داشــته ام و این را به جرات می توان بگویم که دروغ‬ ‫می گویند و اینده شعری شاعر را خراب می کنند‪ .‬این افراد مدعی‪ ،‬در حد‬ ‫یک پاراگراف هم انعطاف ندارند‪ .‬یعنی کافی است که صد صفحه برای انها‬ ‫بنویسید و بعد یک پاراگراف نظر مخالف نه‪ ،‬بلکه موافق انها نداشته باشید؛‬ ‫باور کنید دیگر جواب تان را هم نمی دهند‪ .‬یعنی مستقیم به تو می فهمانند‬ ‫یا باید حافط منافع گروه راست باشی یا حافظ منافع گروه چپ و وسط‬ ‫وجود ندارد‪ .‬این دوستان فقط ادعا دارند و در بوق و کرنا می کنند که ما‬ ‫انتقادپذیر هستیم اما یک خط انتقاد را هم نمی پذیرند‪ .‬در چنین شرایطی‬ ‫چرا شــاعر باید وارد این بازی شود و خودش را خرج گروه های سیاسی‬ ‫کند‪ .‬من مشکالت را می بینم و با حواشی اشنا هستم و رسانه ای نیز در‬ ‫اختیار ندارم بنابراین تصمیم گرفتم تا به دلیل تعهدی که به جامعه خودم‬ ‫دارم این مسائل را مطرح کنم‪.‬‬ ‫باتوجه به دغدغه ها و صحبت های شما ایا شعر امروز ما‬ ‫نیاز به بازنگری دارد؟‬ ‫بله‪ .‬نه تنها شعر بلکه همه حوزه ها نیاز به بازنگری دارند و شعر از این قاعده‬ ‫مستثنی نیست‪ .‬طبق امار ارشاد ما در کشور ‪ 30‬هزار شاعر صاحب کتاب‬ ‫داریم؛ اما چرا هنوز یک تشــکیالت صنفی برای شاعران نداریم‪ .‬ما امروز‬ ‫«خانه تئاتر»‪« ،‬خانه موسیقی»‪« ،‬خانه عکاسی» و «خانه سینما» داریم‬ ‫اما هنوز یک تشکیالت برای هنر اول مملکت مان نداریم و این درد است‪.‬‬ ‫دلیل این اتفاق چیست؟‬ ‫دلیل این است که چهار موسسه خصوصی داریم که با اسم شعر به دنبال‬ ‫منافع خود هستند و این چهار موسسه اجازه تشکیل چنین صنفی را به‬ ‫ما نمی دهند و مانع می شــوند‪ .‬ما االن ‪ 50‬موسسه شبه شعری داریم که‬ ‫از هر نهادی که بتوانند پول می گیرند و همین باعث شــده که یک نهاد‬ ‫خوب شعری نداشته باشیم‪ .‬من از سال ‪ 78‬تا به امروز عضو شورای عالی‬ ‫خانه هنرمندان هســتم و بابت حضور در جلســات انجا که دو هفته‬ ‫در میان برگزار می شــود تا به امــروز یک ریال هم دریافت نکردم‪ .‬نه‬ ‫من بلکه هیچکس حتی رییس هم حقوقی دریافت نکرده اســت و در‬ ‫انجا فقط مدیرعامل به دلیل کارهای اجرایی حقوقی دریافت می کند‪.‬‬ ‫در گروه های پنج نفره شــعری هیات مدیره تشکیل می شود و اولین‬ ‫کاری که می کنند برای خودشان حقوق مشخص می کنند‪ ،‬به چاپ و‬ ‫ترجمه کتاب خودشان می پردازند و برای یکدیگر بزرگداشت می گیرند و‬ ‫این هاست که مشکل می افریند‪ .‬سر همین است که ما خانه شعر نداریم‪.‬‬ ‫‪ 30‬هزار شاعر هنوز خانه ندارند و ما نتوانسته ایم این افراد را زیر یک سقف‬ ‫جمع کنیم‪ .‬همه باید کمک کنیم تا این تشــکیالت را راه اندازی کنیم و‬ ‫دکان های چند نفره را تعطیل کنیم‪.‬‬ ‫پس باید به دنبال یک نهاد خصوصی باشیم؟‬ ‫بله‪ .‬شما به موسسه بهاران توجه کنید‪ .‬این موسسه مجوز گرفته و مکانی‬ ‫را برای کالس هایش در نظر گرفته اســت‪ .‬بعد از ان خودش کارهایش‬ ‫را طراحــی می کند و اقدام به برگزاری دوره های اموزشــی می کند و به‬ ‫این شکل روی پای خودش ایســتاده است و کسب درامد می کند‪ .‬این‬ ‫شکل صحیح ماجراست؛ چراکه موسسه خصوصی باید روی پای خودش‬ ‫بایســتد نه اینکه از دولت پول بگیرد‪ .‬خرج کردن را همه بلد هســتند‪.‬‬ ‫امروز موسســه ای دولتی کالســی را با حضور استاد محمدعلی بهمنی‬ ‫برگزار می کند و رایگان هم اســت اما استقبال نمی شود‪ .‬دلیل چیست؟‬ ‫دلیل ان است که عالقه مند دو جلسه می اید و دیگر نمی اید‪ .‬محمدعلی‬ ‫بهمنی شاعر بســیار خوبی است و از نوابغ شعر امروز محسوب می شود؛‬ ‫اما ادم صاحب نظر و صاحب اندیشــه در شعر نیســت و با این کار او را‬ ‫خراب می کنیم‪ 90 .‬درصد شــاعران ما شاعران ذوقی هستند و این افراد‬ ‫نمی توانند معلم های خوبی باشــند و با این کار ما انها را خراب می کنیم‪.‬‬ ‫مثال فردی از فردیس کرج به این جلسه ها می اید و در انجا فقط خاطره‬ ‫می شــنود و همین می شود که ترجیح می دهد دیگر در کالس ها حضور‬ ‫نداشــته باشد‪ .‬اما در کنار این جلسات بخش خصوص نیز کالس برگزار‬ ‫می کنــد و اتفاقا هزینه هم می گیرد و رایگان نیســت‪ .‬در این دوره ها از‬ ‫همان ابتدا شــما با طرح درس ده جلسه اینده اشنا می شوید‪ .‬این فرد‬ ‫‪ 300‬هزار تومان پول داده اســت و اندازه ‪ 3‬میلیون مطلب می اموزد‬ ‫اما در جلســات رایگان دولتی خبری از اموزش و یادگیری نیســت‪.‬‬ ‫ما انتخاب های خوبی نداریم‪ .‬برای مثال اگر بحث شــعرخوانی مطرح‬ ‫باشد‪ ،‬بدون شک گزینه اول باید محمدعلی بهمنی باشد اما در بخش‬ ‫اموزشی نباید چنین انتخابی داشت؛ زیرا با این انتخاب ان فرد را خراب‬ ‫می کنیم؛ یــا در تلویزیون برنامه می گذارند درباره غزل امروز و دو جوان‬ ‫دانشــگاهی را در مقابل بهمنی قرار می دهند و ان دو جوان نشســت را‬ ‫دست شــان می گیرند و ما با ایــن کار بهمنی را خراب می کنیم‪ .‬بهمنی‬ ‫سرمایه ملی ماست‪ .‬چرا با او چنین کاری می کنید؟ متاسفانه ما هنوز بلد‬ ‫نیستم از این سرمایه ها استفاده کنیم‪.‬‬ ‫خانه شاعران در روزگاری محل رفت وامد شاعران بود اما‬ ‫امروز چنین وضعیتی ندارد‪ .‬دلیل ان چیست؟‬ ‫یک روزی دوستان در خانه شــاعران بودند و ما نیز در خدمت دوستان‬ ‫بودیم اما به تدریج به سمت و سویی رفت که من خیلی عالقه مند به کار‬ ‫کردن در انجا نبودم‪ .‬روزگاری قیصر امین پور و سیدحســن حسینی در‬ ‫خانه شــاعران فعالیت های ادبی می کردند و من نیز در کنار انها بودم اما‬ ‫رفته رفته کسانی به انجا امدند که اهل سیاست و منافع شخصی بودند‬ ‫و من حس کردم که دیگر انجا جای من نیست‪ .‬واقعیت این است که با‬ ‫رفتن قیصر من تنها شدم و از انجایی که ادم اهل معامله نبودم نتوانستم‬ ‫در انجا دوام بیاورم‪ .‬شعر هستی من است و من ان را با میلیارد ها تومان‬ ‫عوض نمی کنم؛ اما دوستان از همان اول به فکر نماینده مجلس شدن و‬ ‫وزیر و وکیل شــدن بودند‪ .‬دوستان ‪ 30‬سال پیش دو بیت شعر گفته اند‬ ‫و از همان اعتبار ‪ 30‬ســال پیش اســتفاده می کنند و سر دیگران کاله‬ ‫می گذارند‪ .‬بنابراین انجا نمی تواند خانه امنی برای شاعران باشد‪.‬‬ ‫یاسمن خلیلی فرد نویســنده ی جوان‬ ‫ناماشنایی است که با رمان اولش یعنی‬ ‫«یادت نــرود که‪ »...‬به جامعه ادبی ثابت‬ ‫نمود نویســندهی خوب بودن ربطی به‬ ‫سن و سال ندارد‪ .‬وی در عنفوان جوانی‬ ‫به سادگی توانست اثری زیبا و پرفروش به‬ ‫جای گذاشته و طرفداران خاص خویش‬ ‫را در میان قشر کتابخوان بیابد‪ .‬بهگونهای‬ ‫کهطرفدارانقلمخلیلیفردمدتهاستدر‬ ‫انتظار توزیع رمان دوم او می باشند‪ .‬اینک‬ ‫در دومین تجربه چاپ رمان‪ ،‬وی مجددا ً‬ ‫سراغ سوژه ی مورد عالقه اش یعنی روابط‬ ‫میان ادمها رفته اســت‪« .‬انگار خودم نیستم» داستان زندگی سه خانواده است‪.‬‬ ‫سه زوج در انتهای میانسالی با سابقه ی دوستی طوالنی که هر کدام به نوعی با‬ ‫چالشی دست به گریبان هستند‪ .‬هر فصل از زبان یکی از قهرمانهای داستان نقل‬ ‫می شود و شما می توانید هر بار دنیا را از زاویه ی دید و افکار یکی از انها ببینید‪.‬‬ ‫حین خواندن کتاب مدام زنگ خطری در ذهن خواننده ایجاد می شــود‪ .‬اینکه‬ ‫تمام حرفهایی که گفته نشد‪ ،‬اگر به موقع و به جا گفته میشد شاید همه چیز‬ ‫فرق داشت‪ .‬اینجاست که خواننده با خودش فکر می کند «من کجا باید حرفی‬ ‫می زدم که با نزدن ان خیلی چیزها را خراب کرده ام‪ ».‬و اینگونه است که داستان‬ ‫بهترین تاثیر را بر روی خواننده می گذارد وقتی خواننده را وادار میکند به روابط‬ ‫خودش فکر کند‪ .‬به حرفهایی که نگفته‪ .‬گویی این کتاب قصهی حرفهای نگفته‬ ‫است‪ .‬حرفهایی که نگفتنشان ادم ها را میان جمع تنها کرده است‪ .‬قلم یاسمن‬ ‫خلیلی فرد به شدت قوی است و گیرایی خاصی دارد به گونهای که وقتی کتاب را‬ ‫به دست می گیری به خودت که میایی الاقل صد صفحه از کتاب را خواندهای و‬ ‫متوجه گذر زمان نشدهای‪ .‬چیزی که به اعتقاد من در روایت این نویسندهی جوان‬ ‫ارزشمند و قابل تقدیر است‪ ،‬اگاهی نویسنده از انچه مینویسد‪ ،‬میباشد‪ .‬خلیلی فرد‬ ‫اگر در داستانهایش به موضوعی بپردازد انقدر زیبا و ظریف در قالب داستان توضیح‬ ‫میدهد که در انتها خواننده متوجه میشود چیزی به اگاهی اش اضافه شده‪ .‬به‬ ‫عنوان مثال چنانچه از موسیقی بگوید به صورت حرفه ای می گوید یا اگر از نقاشی ها‬ ‫حرف بزند حساب شده و با تحقیق است به گونه ای که خواننده متوجه میشود وی‬ ‫با تحقیق و اگاهی کامل این بخش را به قصه افزوده است‪ .‬همچنین این نویسنده‬ ‫نوستالژیهای محبوب جامعه را خوب می شناسد و از بازی با احساسات خواننده در‬ ‫قالب روایت نوستالژیها دریغ نمی ورزد‪ .‬در نهایت خواننده در می یابد که قصه های‬ ‫خلیلی فرد تنها کلمه نیستند‪ .‬عطر دارند‪ ،‬موسیقی هستند و رنگ خاص خودشان‬ ‫را به لحظه های مخاطب می پاشند‪ .‬انگار خودم نیستم قصهی ادم هایی ست که‬ ‫خودشان را گم می کنند شاید شبیه خیلی از ما در زندگی واقعی‪.‬‬ ‫رونمایی‬ ‫کتاب «انگار خودم نیستم» رونمایی می شود‬ ‫کتاب سوم یاســمن خلیلی فرد بعد از رمان «یادت نرود که ‪ »...‬و کتاب‬ ‫سینمایی «نقش جنگ بر سینمای غیرجنگی ایران» روز جمعه ‪ ٢٢‬دی‬ ‫ماه رونمایی و در بازار کتاب توزیع خواهد شد‪ .‬این کتاب که در قالب ‪٤٤٠‬‬ ‫صفحه‪ ،‬به شمارگان ‪ ١١٠٠‬نسخه و از سوی انتشارات «ققنوس» منتشر‬ ‫می شود‪ ،‬داستان ادمهایی است که پس از مرور زندگی خود درمی یابند‬ ‫که به انسان های جدیدی تبدیل شده اند تا جایی که حتی دیگر خودشان‬ ‫هم خود جدیدشان را نمی شناسند‪ .‬این داستان درباره سه زوج است که‬ ‫زندگی ان ها به نحوی به هم گره خورده و بر یکدیگر تاثیر می گذارند‪ .‬این‬ ‫کتاب مانند رمان قبلی یاسمن خلیلی فرد سبک رئالیستی دارد و در ژانر‬ ‫اجتماعی – روانشاســانه جای می گیرد‪ .‬مراسم رونمایی و جشن امضای‬ ‫رمان «انگار خودم نیســتم» روز جمعه ‪ 22‬دی ماه راس ســاعت ‪ 16‬در‬ ‫کتابفروشی «اوند قیطریه» به ادرس‪ :‬قیطریه‪ ،‬خیابان روشنایی‪ ،‬خیابان‬ ‫شــهاب نبش روشندان پالک ‪ 25‬برگزار خواهد شد‪ .‬در این مراسم چند‬ ‫چهره ادبی‪ ،‬به مرور تجربیات خود از خواندن این رمان خواهند پرداخت و‬ ‫سپس کتاب برای طرفداران امضا خواهد شد‪ .‬ورود برای عموم ازاد است‪.‬‬ ‫‪4‬‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫نمی خواهم سیاهی لشگر جشنواره باشم‬ ‫منیژه حکمت کارگردان «جاده قدیم» یکی از اثار سی و ششمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر درباره شــباهت یا تفاوت فضای فیلمش با دو فیلم قبلی خود‪،‬‬ ‫می گوید‪« :‬همیشه دغدغه هایم را درخصوص معضالت اجتماعی به تصویر‬ ‫کشــیده ام و «جاده قدیم» هم همان تداوم همان دیدگاه‪ ،‬تفکر و اندیشه‬ ‫اســت اما در یک بســتر اجتماعی متفاوت»‪ .‬این تهیه کننده و کارگردان‬ ‫ســینمای ایران پس از یازده سال بار دیگر در مسند کارگردانی یک فیلم‬ ‫نشسته و «جاده قدیم» را در سی و ششمین جشنواره فیلم فجر به نمایش‬ ‫خواهد گذاشت‪ .‬حکمت که پیش از این «زندان و زنان» و «سه زن» را در‬ ‫کارنامه کارگردانی خود داشته‪« ،‬جاده قدیم» را با حضور مهتاب کرامتی‬ ‫و فرهاد اصالنی در ســکوت کامل خبری جلــوی دوربین برد و ان را در‬ ‫جشنواره فیلم به معرض قضاوت داوران و مردم خواهد گذاشت‪ .‬او درباره‬ ‫شباهت یا تفاوت فضای فیلمش با دو فیلم قبلی خود می گوید‪« :‬همانطور‬ ‫که قبال گفتم خیلی کارگردان حرفه ای نیستم و دغدغه هایم را در خصوص‬ ‫معضالت اجتماعی و با هدف ایجاد یک جریان فکری‪ ،‬به تصویر می کشم‪.‬‬ ‫«جاده قدیم» هم تداوم همان دیدگاه‪ ،‬تفکر و اندیشــه اســت اما در یک‬ ‫بستر اجتماعی متفاوت»‪ .‬دو فیلم قبلی منیژه حکمت فضایی زنانه داشتند‬ ‫و مشکالت جامعه زنان را مورد بررسی قرار می دادند‪ .‬این کارگردان درباره‬ ‫این که ایا این فیلم هم فضای زنانه دارد‪ ،‬می گوید‪« :‬بله این فیلم هم فضای‬ ‫زنانه دارد‪ .‬یکی دیگر از معضالت بزرگی که جامعه ما و البته جامعه جهانی‬ ‫باید تکلیفش را با ان روشن کند‪ ،‬در این فیلم مطرح کرده ام‪ .‬در حقیقت‬ ‫یکی از مشــکالت عدیده ای که خانم ها به خصوص در ایران دارند و با ان‬ ‫درگیر هستند‪ ،‬در این فیلم بازگو می شود»‪ .‬تهیه کننده شهر موش ها‪ 2‬و‬ ‫ورود اقایان ممنوع‪ ،‬البته تمایلی به توضیح بیشتر درباره موضوع فیلمش‬ ‫ندارد و می گوید‪« :‬اجازه بدهید فیلم دیده شود‪ ».‬او در پاسخ به این سوال‬ ‫که چرا فیلم را در ســکوت خبری ساخته است می گوید‪« :‬مردم به موقع‬ ‫از فیلم مطلع خواهند شــد و فیلم اثر خودش را خواهد گذاشت‪ .‬من فکر‬ ‫می کنم این فیلم با اســتقبال مردم روبه رو شود‪ ».‬منیژه حکمت درباره‬ ‫پیش بینی اش از اتفاقی که در جشــنواره ســی و ششم برای فیلمش رخ‬ ‫خواهد داد می گوید‪« :‬من همه چیز را رصد می کنم؛ امســال فیلمسازانی‬ ‫که معموال مورد تایید جشنواره هستند‪ ،‬در این رقابت حضور دارند اما من‬ ‫هم نمی خواهم نقش ســیاهی لشکر جشنواره فیلم فجر را بازی کنم و به‬ ‫موفقیت فیلم ام امیدوارم و امید دارم داوری ها بر اساس عدالت و بر مبنای‬ ‫شاخصه های سینمایی و منافع ملی باشد‪».‬‬ ‫اذرنگ و یزدانی به جمع راویان «ابی به رنگ اسمان» پیوستند‬ ‫حمیدرضا اذرنگ بازیگر سینما و تئاتر و رضا یزدانی خواننده و بازیگر‬ ‫به جمع دیگر راویان فیلم مســتند «ابی به رنگ اســمان» پیوستند‪.‬‬ ‫حمیدرضا اذرنگ بازیگر تئاتر و سینما و رضا یزدانی خواننده و بازیگر‬ ‫به جمع همایون ارشادی‪ ،‬سیامک انصاری و فرهاد اصالنی دیگر راویان‬ ‫فیلم مستند «ابی به رنگ اسمان» به کارگردانی امیر رفیعی پیوستند‪.‬‬ ‫اذرنگ درباره حضور خود در مســتند مربوط به تاریخ باشگاه استقالل‬ ‫تهران یعنی از زمان تاســیس تا به حال گفــت‪ :‬برکت حضور بزرگان‬ ‫و پیشکســوتان باشــگاه در این اثر به ویژه عزیزانی که مدت ها است‬ ‫کمتر نامی از ان ها شــنیده می شود‪ ،‬باعث شــد تا در این اثر تاریخی‬ ‫حضور پیدا کنم‪ .‬تردیدی ندارم که روایت تاریخ یک باشگاه که ساخت‬ ‫ان بــرای اولین بار در ایران اتفاق می افتد‪ ،‬تاثیر به ســزایی در ارتقای‬ ‫بیشتر و بهتر فرهنگ در این ورزش که مخاطبان میلیونی دارد‪ ،‬خواهد‬ ‫داشــت‪ .‬خوشحالم که روایتگر بخشی از تاریخ باشگاه محبوب و بزرگ‬ ‫استقالل تهران شدم‪.‬‬ ‫رضا یزدانی نیز درباره روایت بخشــی از تاریخ ابی های پایتخت بیان کرد‪:‬‬ ‫عشــق و عالقه به استقالل باعث شــد تا در این اثر حضور داشته باشم‪.‬‬ ‫استقالل افتخار ایران در اسیا است و همین بزرگ ترین انگیزه برای بودنم‬ ‫در کار مربوط ابی ها اســت‪ .‬امیدوارم این اثر در کنار به تصویر کشــیدن‬ ‫تاریخ باشــگاه محبوبم به خوبی بیانگر و نمایشگر زحمات پیشکسوتان‬ ‫هم اســتقالل باشد‪ .‬تیتراژ پایانی این اثر هم به مانند «من ناصر حجازی‬ ‫هستم‪ »...‬با صدای رضا یزدانی است‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «به وقت خماری» اغاز شد‬ ‫فیلمبــرداری فیلــم ســینمایی «به وقــت خماری» بــه کارگردانی‬ ‫محمدحســین لطیفی به تازگی اغاز شده است و بازیگران جدیدی به‬ ‫این اثر پیوســته اند‪ .‬فیلمبرداری فیلم سینمایی «به وقت خماری» به‬ ‫کارگردانی محمدحســین لطیفی از ‪ ۱۵‬دی ماه اغاز شده است‪ .‬پیش‬ ‫از این بازیگرانــی همچون مهدی فخیــم زاده در نقش فتحی‪ ،‬هومن‬ ‫برق نــورد در نقش قندی و هنگامه قاضیانی در نقش گالب به این اثر‬ ‫پیوســته بودند که به تازگی هنگامه حمیدزاده در نقش مژده‪ ،‬مجید‬ ‫یاسر در نقش مرتضی‪ ،‬شهره لرستانی در نقش اکرم‪ ،‬رعنا ازادی ور در‬ ‫نقش نســرین‪ ،‬ابوالفضل پورعرب در نقش ماشااهلل‪ ،‬محمدعلی دشتی‬ ‫در نقــش راننده‪ ،‬ابوالفضل مرادی در نقش همکار‪ ،‬علی ســلیمانی در‬ ‫نقش داوود‪ ،‬هادی کاظمی در نقش محســن‪ ،‬تقس ســاوری در نقش‬ ‫همکار‪ ،‬ســیما تیرانداز‪ ،‬پوریا پور سرخ‪ ،‬شــیرین یزدان بخش و بهروز‬ ‫بقایی نیز وارد «به وقت خماری» شــده اند‪ .‬این فیلم به نویســندگی‬ ‫احمد رفیع زاده یک کمدی اجتماعی درباره یک مراســم ازدواج است‪.‬‬ ‫فیلمبرداری «به وقت خماری» به طور کامل در تهران انجام می شــود‬ ‫و خانه ای در شــرق تهران یکی از لوکیشن های اصلی این فیلم است و‬ ‫بخش عمده فیلمبرداری قرار است در این خانه انجام شود‪.‬‬ ‫دو فیلم جدید به سینماها می ایند‬ ‫ســخنگوی شــورای صنفی نمایش از اغاز اکــران دو فیلم جدید در‬ ‫ســینماها خبر داد‪ .‬غالمرضا فرجی درباره مصوبات جلسه دوشنبه ‪۱۸‬‬ ‫دی ماه بیان کرد‪ :‬فیلم «عشقوالنس» از چهارشنبه ‪ ۲۰‬دی ماه در گروه‬ ‫«پل خواب» هم از همین تاریخ‬ ‫سینمایی قدس اکران می شود و فیلم ِ‬ ‫در گــروه ازاد بــه نمایش درمی اید‪ .‬او افزود‪ :‬قــرارداد فیلم «من یک‬ ‫ایرانی ام» برای از اکران پس از فیلم «خانه کاغذی» در گروه سینمایی‬ ‫کوروش ثبت شد‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬طبق ایین نامه سقف تعداد ‪۱۰‬‬ ‫هفته نمایش فیلم «خالتور» تمام شده و این فیلم در تمام سینماها به‬ ‫غیر از سانس های فوق العاده و پردیس های سینمایی تعویض می شود‪.‬‬ ‫«پل خواب» به گارگردانی اکتای براهنی در سی و چهارمین جشنواره‬ ‫فیلم فجر به نمایش درامد و ســاعد ســهیلی‪ ،‬هومن سیدی‪ ،‬اناهیتا‬ ‫افشار و اکبر زنجانپور در ان بازی کرده اند‪.‬‬ ‫فیلم «عشــقوالنس» هم ساخته محســن ماهینی است که اکبر عبدی‪،‬‬ ‫محمد صادقی‪ ،‬چنگیز وثوقی‪ ،‬بهاره افشاری‪ ،‬سحر قریشی‪ ،‬شیرین بینا‪،‬‬ ‫فریبا متخصص و فریبا کوثری از جمله بازیگران ان هستند‪.‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از هفتاد و پنجمین مراسم گلدن گلوب‪2018‬‬ ‫ستارگان هالیوود به نشانه‬ ‫مبارزه با خشونت و ازار جنسی‬ ‫سیاه پوش شدند!‬ ‫مراسم اعطای جوایز هفتادوپنجمین دوره جوایز سینمایی گلدن گلوب یکشنبه شب‪ ۱۷‬دی با‬ ‫اجرای «ست مایرز» برگزار شد‪ .‬دراین مراسم بسیاری از ستارگان هالیوود به نشانه همبستگی‬ ‫و مبارزه با خشونت و ازار جنسی سیاه پوشیده بودند و رسوایی های اخالقی هالیوودی کامال بر‬ ‫گلدن گلوب هفتاد و پنجم سایه انداخته بود‪ .‬در این مراسم جوایز بهترین فیلم درام و بازیگر زن‬ ‫به فیلم «سه بیلبورد خارج از اِبینگ میزوری» رسید‪ .‬در این فیلم «میلدرد هیرز» با «فرانسس‬ ‫مک دورماند» مادری اســت که نه ماه قبل دختر نوجوان او مورد تجاوز قرار گرفته‪ ،‬سوزانده و‬ ‫کشته شد‪ .‬پلیس پرونده را بی نتیجه رها کرد پس مادر هزینه می کند و روی سه بیلبورد بیرون‬ ‫شهر می نویسد «به او تجاوز شد و به قتل رسید»‪« ،‬ولی هنوز کسی دستگیر نشده؟»‪« ،‬جریان‬ ‫چیست افسر ویلبی؟»‪ .‬بعد از ان اتفاقاتی روی می دهد که فضای شهر را برهم می زند‪..‬‬ ‫فیلم «سه بیلبورد خارج از ابینگ‪ ،‬میزوری» عالوه بر جایزه بهترین فیلم درام‪ ،‬جایزه بهترین‬ ‫بازیگر زن درام را نیز برد و جایزه به «فرانسس مک دورماند» رسید‪ .‬خانم مک دورماند در‬ ‫‪ ۱۹۹۶‬برای بازی در فیلم فارگو جایزه اسکار دریافت کرده بود‪ .‬هفتادوپنجمین دوره جوایز‬ ‫ســینمایی گلدن گلوب اولین مراسم بزرگ ســینمایی بعد از رسوایی های اخالقی چند‬ ‫تهیه کننده‪ ،‬بازیگر و کارگردان امریکایی بود‪.‬‬ ‫امروز بیش از هر زمان دیگری ازادی بیان در مطبوعات اهمیت دارد‬ ‫ســتاره های حاضر در گلدن گلوب روی لباس شــان دگمه «تایمز اپ» نصب کرده اند‪،‬‬ ‫سازمانی که پس از افشای ازارهای جنسی «هاروی واینستین»‪ ،‬تهیه کننده بزرگ هالیوود‬ ‫تاسیس شد و هدفش‪ ،‬پیشــگیری از ازار در اینده است‪ .‬در مراسم چهره های زن و مرد‬ ‫همبستگی چشمگیری در مقابله با ازار و اذیت جنسی در هالیوود و جهان نشان دادند و به‬ ‫حمایت از بیانیه «وقت تمام است» پرداختند که توسط ‪ ۳۰۰‬تن از چهره های زن به راه‬ ‫افتاده و در عین حال با پوشیدن لباس مشکی این همبستگی را نشان دادند‪.‬‬ ‫هاروی واینستین و کوین اسپایسی دست کم دو نفر از چهره های سرشناس هالیوود هستند‬ ‫که علیه انها اعترافات دیگری درباره ازار جنسی اعالم شده است‪ .‬برخی از برندگان و تقدیر‬ ‫شــدگان از جمله «اوپرا وینفری» در سخنانی از زنانی که ازار های جنسی را افشا کردند‬ ‫تشــکر کردند‪ .‬اپرا وینفری با سخنرانی تاثیرگذاری که در مراسم گلدن گلوب ادا کرد‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر به پایان رســیدن دوره ازار جنسی در سراسر جهان‪ ،‬جمعیت حاضر در مراسم‬ ‫یکشنبه شب را تهییج کرد‪.‬‬ ‫وینفری با تاکید بر ازادی مطبوعات گفت‪ :‬امروز بیش از هر زمان دیگری ازادی بیان در مطبوعات‬ ‫اهمیت دارد‪ ،‬درست همان اندازه که ما داریم سعی می کنیم این دوره پیچیده را بررسی کنیم‪.‬‬ ‫و باید بگویم انچه به ان اطمینان دارم این است که صحبت کردن درباره حقیقت قدرتمندترین‬ ‫ابزاری است که در دست داریم‪ .‬من به ویژه به همه این زنانی که احساس کردند به اندازه کافی‬ ‫قوی هستند و انقدر قدرت دارند که بخواهند موضوع های شخصی خودشان را بیان کنند‪ ،‬افتخار‬ ‫می کنم و از رفتار انها تحت تاثیر قرار گرفتم‪ .‬وینفری گفت‪ :‬امسال ما خود موضوع هستیم اما‬ ‫این تنها موضوعی نیست که صنعت سرگرمی را تحت تاثیر قرار داده باشد‪ .‬این چیزی است‬ ‫که هر فرهنگ را در هر محل کاری دربرمی گیرد‪ .‬وی در عین حال بر این مساله تاکید کرد که‬ ‫سوء استفاده جنسی زنان و مردان صنایعی جز هالیوود را نیز ازار می دهد‪ .‬وینفری در سخنرانی‬ ‫خود به موضوع ریسی تیلور اشاره کرد که سال ‪ ۱۹۴۴‬در االباما به او توسط گروهی از مردان‬ ‫سفیدپوست تجاوز شد‪ .‬وی گفت‪ :‬ریسی‪ ۱۰‬روز پیش درگذشت‪ .‬او سال های زیادی در فرهنگی‬ ‫زندگی کرد که توسط مردانی خشن به خشونت کشیده شده بود‪ .‬وی افزود‪ :‬زنان باور نمی کردند‬ ‫که دوران چنین مردانی به سر برسد‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلم کمدی یا موزیکال به فیلم لیدی برد رسید‪.‬‬ ‫همچنین جایزه بهترین کارگردانی به «گیلرمو دل تورو» برای فیلم «شکل اب» رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد درام «گری اُلدمن» بازیگر فیلم «تاریک ترین ساعت» رسید که‬ ‫روایت وینستون چرچیل در اغاز جنگ جهانی دوم و مواجه او با هیتلر است‪..‬‬ ‫رقبای الدمن‪ ،‬تام هنکس (پُســت)‪ ،‬دنیل دی لوئیس (موضوع فانتوم) و دنزل واشــنگتن‬ ‫(رومن جی) بودند‪.‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر مرد کمدی یا موزیکال هم به «جیمز فرانکو» برای بازی در «هرمند‬ ‫فاجعه» رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین بازیگر نقش اصلی زن کمدی یا موزیکال هم به «سیرشا رونان» برای «لیدی‬ ‫برد» رسید‪.‬‬ ‫جایزه بهترین فیلم خارجی امسال گلدن گلوب به فیلم «در محوشدگی» یا «در امحاء»‬ ‫(به انگلیسی‪ )In the Fade :‬رسید‪ .‬یک فیلم درام به نویسندگی و کارگردانی که در ان‪،‬‬ ‫در میان جامعه ترکهای ســاکن هامبورگ در المان‪ ،‬زنی می خواهد انتقام خانواده خود را‬ ‫بعد از انفجار بمب بگیرد‪.‬‬ ‫در این بخش‪ ،‬یک زن شگفت انگیز (شیلی)‪ ،‬اول پدم را کشتند (کامبوج) ‪ ،‬بی عشق (روسیه)‬ ‫و میدان (سوئد) نامزد بودند‪.‬‬ ‫سایر جوایز به این شرح بودند‪ :‬‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل زن‪ :‬لیسون جنی (من‪ ،‬تونیا)‬ ‫بهترین بازیگر نقش مکمل مرد‪ :‬سم راک ِول (سه بیلبورد خارج از ابینگ‪ ،‬میزوری)‬ ‫بهترین فیلمنامه‪ :‬مارتین مک دونا (سه بیلبورد خارج از ابینگ‪ ،‬میزوری)‬ ‫بهترین موســیقی اصلی متن‪ :‬شــکل اب (الکســاندر‬ ‫دسپالت)‬ ‫بهترین ترانه‪ :‬این منم (برترین شومن)‬ ‫در بخش تلویزیون‪:‬‬ ‫بهترین مجموعه تلویزیونی (درام)‪ :‬سرگذشت ندیمه‬ ‫بهترین مجموعه تلویزیونــی (کمدی یا موزیکال)‪:‬خانم‬ ‫میزل شگفت انگیز‬ ‫بهترین بازیگر مرد (سریال درام)‪ :‬استرلینگ کی‪ .‬براون‬ ‫(این ما هستیم)‬ ‫بهترین بازیگر زن (سریال درام)‪ :‬الیرابت ماس (سرگذشت‬ ‫ندیمه)‬ ‫بهترین بازیگر مرد (ســریال کمدی یــا موزیکال)‪:‬عزیر‬ ‫انصاری (استاد هیچ)‬ ‫بهترین بازیگر زن (ســریال کمدی یا موزیکال)‪:‬راشــل‬ ‫براسنان (خانم میزل شگفت انگیز)‬ ‫بهترین بازیگر مرد در یک مینی سریال یا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫ایوان مک گروگر (فارگو)‬ ‫بهترین بازیگر زن در یک مینی سریال یا فیلم تلویزیونی‪:‬‬ ‫نیکول کیدمن (دروغ های کوچک بزرگ)‬ ‫بهتریــن بازیگر مرد نقش مکمل در یک ســریال‪ ،‬فیلم‬ ‫تلویزیونی یا مینی ســریال‪ :‬الکســاندر اسکارســگارد‬ ‫(دروغ های کوچک بزرگ)‬ ‫فارغ از همه هیاهویی که در این مراســم رقم می خورد‬ ‫و دور جدیدی از مراســم گلدن گلوب برگزار می شــود‪،‬‬ ‫در روزهای اخیر در پشــت پرده برگزاری این مراسم‪ ،‬به‬ ‫مدد «شبکه سینمایی لولی پاپ» امکان اکران فیلم هایی‬ ‫برای کودکان بیمار در سینماها فراهم امده است‪ .‬فیلم‬ ‫انیمیشــن «فردیناند» یکی از صدها فیلمی است که به‬ ‫ایــن ترتیب و به مدد کمک هــای غیرانتفاعی و خیریه‬ ‫گلدن گلوب برای مراکز مختلف نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫مراســم گلدن گلوب به جز رویه پرزرق و برق ان‪ ،‬یک‬ ‫جنبــه دیگر هم دارد و ان حمایت مالی برای نیازمندان‬ ‫اســت‪ .‬در واقع همپای مراســم پرزرق و برق مراســم‬ ‫گلدن گلوب گروه های خیریه نیز این امکان را به دست‬ ‫می اورنــد تا از امکانات این ســازمان بــرای کمک های‬ ‫مردمی استفاده کند‪ .‬انجمن مطبوعات خارجی هالیوود‬ ‫در طی ‪ ۳۰‬سال اخیر از منافع بزرگی که با برگزاری این‬ ‫مراســم کسب می کند‪ ،‬مراکز خیریه را منتفع می سازد‪.‬‬ ‫با میلیون ها دالری که از دادن لیســانس نمایش ساالنه‬ ‫این مراســم در شــبکه ‪ NBC‬به دست می اید و نیز با‬ ‫همراهی دانشگاهیان‪ ،‬سازندگان فیلم و منابع مالی‪ ،‬این‬ ‫انجمن حمایت مالی الزم برای نمایش فیلم در مدرسه ها‪،‬‬ ‫موزه ها و بیمارستان ها را فراهم می کند‪ .‬مهیر تاتنا رییس‬ ‫این انجمن در این باره گفته است‪ :‬به عنوان یک سازمان‬ ‫غیرانتفاعی برای ما اهمیت دارد تا به حمایت از چیزهایی‬ ‫بپردازیم که بخشی از تعهد ما بوده است‪.‬‬ ‫گلدن گلوب تاکنــون تقریبا ‪ ۳۰‬میلیــون دالر به این‬ ‫بخش ها کمک کــرده که کمک ‪ ۲.۸‬میلیون دالری ماه‬ ‫اگوست که از یک مهمانی پرستاره به دست امد‪ ،‬بخشی‬ ‫از ان بوده اســت‪ .‬در این میان نمایش فیلم های جدید‬ ‫همزمان با سینماها به صورت رایگان برای بیمارستان ها‬ ‫در سراسر امریکا از جمله انها بود ه است‪.‬‬ ‫بــا این حمایت‪ ،‬بیش از ‪ ۱۸۰‬فیلم در بیمارســتان های‬ ‫جنوب کالیفرنیا به نمایش درامده است‪ .‬با این برنامه ها‬ ‫که هر چند هفته یک بار برگزار می شود از بیماران همراه‬ ‫والدین و خانواده شــان دعوت می شود تا برای تماشای‬ ‫فیلم در بیمارســتان نمایش دهنده ان حضور یابند و با‬ ‫پاپ کورن‪ ،‬ماست یخ زده و میز رایگان اسنک های مفید‬ ‫برای کودکان پذیرایی شوند و یا در صورت بستری بودن‬ ‫از تماشای فیلم ها در اتاق خود لذت ببرند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫باران کوثری بازیگر نمایش «فعل» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫سینما و تئاتر از یکدیگر جدا نیستند‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫میثم خانکی‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫بعد از گذر سال ها معلم ات را می بینی که می گوید‪ :‬من رضایی راد هستم‪ ،‬و دست می دهد و دست می دهی با لبخندی بر لب‬ ‫می گویی‪ :‬نشناختی! خیره و متعجب نگاه ات می کند؛ ان سال ها سبیل می گذاشتی و امروز بی سبیل باالی نردبان پرژکتور‬ ‫می بندی و نور تنظیم می کنی برای تاباندن بر پهنه ی تاریک صحنه ی خیال به ارزوی حقیقتی روشن که سال های جوانی ات‬ ‫را در پی اش دویده ای‪ ،‬و حاال در سالن چهارسو باالی نردبان به مصاحبه با او می اندیشی به مصاحبه ای که هرگز تن نمی دهد‬ ‫به ان اما با جان و دل اش از باران می خواهد و او می بارد‪...‬‬ ‫اگر بخواهیم قصــه ی دراماتیک نمایش‬ ‫«فعل» را بر اســاس توالی زمان به دور از‬ ‫پرش های زمانی روایــت ان بیان کنیم‬ ‫می شــود گفت‪ :‬فرهاد کاتب‪ ،‬دانشجوی‬ ‫ارشد ادبیات فارســی برای تدریس وارد‬ ‫دبیرستان دخترانه فروغ می شود تا دانش‬ ‫اموزان را برای المپیاد اماده کند که یکی از‬ ‫شاگردانشعاشقاومی شودامافرهادکاتب‬ ‫از این عشق سرباز می زند و عشق خود به‬ ‫دختر را کتمان می کند که منجر می شود به‬ ‫خودکشیکردندختر؛موافقید؟‬ ‫نه با شــما مخالفت می کنم برای این که به نظرم با این‬ ‫قطعیتی که شما می گویید نیســت‪ ،‬اول اصال نمی دانم‬ ‫خوب است قصه را انقدر کامل همه اش را بگوییم یا نه‪،‬‬ ‫ولی نه مخالفم چون به نظرم همه ی سوال نمایش این‬ ‫است که اصال عشق یعنی چه‪ ،‬ایا اصال این عشق وجود‬ ‫دارد ایا این عشــق از طرف مرد هم وجود دارد فکر کنم‬ ‫تردید خود معلم خود فرهاد کاتب برای پذیرفتن این که‬ ‫ایا عاشق این دختر است واقعا یا نیست‪ ،‬این است که قصه‬ ‫را خیلی جذاب اش می کند‪ ،‬این است که از یک قصه ی‬ ‫عاشقانه ی یک خطی درش می اورد و همه ی جادوی متن‬ ‫در این اســت که همه ی تردید این ادم ها اصال برای این‬ ‫اســت که ماجرا چه بوده‪ ،‬عشق از طرف دختر بوده یا از‬ ‫طرف هر دو طرف بوده و یا حتی مثال در خودکشی لیال‬ ‫هم تردیدی وجود دارد چون مطمئن نیستیم خود کشی‬ ‫کرده یا خورشید چشمش را زده و جلوی پایش را ندیده‬ ‫و پرت شده پایین از بام مدرسه‪ ،‬به نظرم این پوینت اصلی‬ ‫متن است چیزی که شما تعریف کردید به نظرم خیلی‬ ‫ساده کردن این متن است در یک خط‪.‬‬ ‫در روند روایت با به کارگیری فلش فوروارد‬ ‫(پرش به جلو) ها و فلــش بک (پرش به‬ ‫عقب) ها و بیان یک موقعیت از زاویه دید‬ ‫کاراکتر ها‪ ،‬ابهام و عدم قطعیت شــکل‬ ‫می گیرد اما اساس ســاختار قصه همان‬ ‫است که گفتم به نظرم؛ اما یکی از نکته ها‬ ‫یا تکنیک های جالبی که موجب کشش‬ ‫نمایش تا اخرین لحظه می شود به تعویق‬ ‫انداختن و به انتهای نمایش بردن دو راهی‬ ‫انتخاب فرهاد کاتب است در روند روایت‪،‬‬ ‫به لحاظ منطق زمانی خودکشــی یا به‬ ‫تعبیری مرگ دختر در ابتدا اتفاق می افتد‬ ‫و بعد تحقیق و واکاوی علت ان و دو راهی‬ ‫فرهاد که بگوید عاشق دختر بوده و تبعات‬ ‫بیرونی اش را بپذیرد از قبیل اخراج از کار‬ ‫و‪ ...‬یا نه کتمان کند عشقش را که کتمان‬ ‫می کند و تمام طــول زندگی اش تبعات‬ ‫درونی انتخابش رهایــش نمی کند و او را‬ ‫عذابمی دهد؛موافقید؟‬ ‫با اغماض بله‪...‬‬ ‫پس لطفا بی اغماض بگویید علت پیوستن‬ ‫شما به این کار چه بوده است؟ چه چیزی در‬ ‫متن یا کارکتر ها دیدید که شما را عالقه مند‬ ‫به بازی در «فعل» کرد؟‬ ‫دلیل این که من در این کار حضور دارم اصال خیلی قبل‬ ‫از متن است یا خیلی قبل از این که فکر کنم در این کار‬ ‫بخصوص جذابیتی وجود دارد یا نه‪ ،‬من عضو این گروه‬ ‫تئاتر‪ ،‬گروه تئاتر خانه‪ ،‬هســتم و طبیعتا در یک کاری‬ ‫ممکن است بتوانم بازی کنم در یک کاری ممکن است‬ ‫نقشی برای من نباشــد و ان وقت ان جا به عنوان مثال‬ ‫دستیارکارگردان یا به عنوان مثال یکی از عوامل گروه تولید‬ ‫حضور داشته باشم‪ ،‬این تعریفی ست که همه ی نه فقط‬ ‫من همه ی اعضای گروه تئاتر خانه از کارکردن دارند برای‬ ‫همین جذابیت اصلی برای من خود این گروه و حضور در‬ ‫این گروه و کارکردن با محمد رضایی راد است قبل از این‬ ‫که تک به تک در هر متنی به دنبال جذابیت باشم‪.‬‬ ‫کال به عنوان بازیگر در زندگی حرفه ایتان‬ ‫چهشاخص هاییرابرایانتخابمتنمدنظر‬ ‫قرارمی دهید؟‬ ‫در سینما من خیلی ادم گزیده کاری نیستم در واقع هر‬ ‫کاری که از ارمان ها و اعتقاداتم دور نباشد یا بهتر است‬ ‫بگویم در عناد با ارمان ها و اعتقاد های من نباشد و نقشی‬ ‫باشــد که فکر کنم کار جدیــدی در ان می توانم بکنم‬ ‫می پذیرم که در ان بازی کنم؛ تئاتر را یک کم سخت تر‬ ‫می گیرم بــرای این که به هر حال دلــم می خواهد در‬ ‫تئاتر هایی باشم که پروسه های تمرین طوالنی دارند دلم‬ ‫می خواهد ان تمرین ها برایم اورده ای داشته باشد و دلم‬ ‫می خواهدایندرواقعپروسه یتمرینواننقشانقدربرایم‬ ‫جذابیت داشته باشد که هر روزش را با عشق و عالقه و انگیزه‬ ‫بگذرانمنهازسروظیفه‪،‬برایهمینبی شکدراینگروهوکار‬ ‫یرادهمه یاین هارادارد‪.‬‬ ‫کردنبا محمدرضای ‬ ‫در نمایش بــه دلیل پرش هــا و رفت و‬ ‫برگشــت های زمانی که در لحظه اتفاق‬ ‫می افتد تطبیق راکورد های حسی قاعدتا‬ ‫دشوار است‪ ،‬چگونه با این چالش برخورد‬ ‫کردید و ایا قبال تجربــه چنین کاری را‬ ‫داشته اید؟‬ ‫بله‪ ،‬بله با خود اقای رضایی راد این تجربه را داشتم و فکر‬ ‫می کنم به هر حال در متن های ایشان خیلی این پرش ها‬ ‫حاال چه زمانی چه حسی اتفاق می افتد اوج اش برای من‬ ‫«خانم قرمزی» بود که در واقع در پروسه ی تمرین هفت‬ ‫هشت ماهه اش خیلی برای من تجربه درخشانی بود به این‬ ‫دلیل که خیلی خیلی طوالنی من فقط مونولوگ داشتم‬ ‫فقط من و میالد رحیمی روی صحنه بودیم و همه ی فشار‬ ‫ایــن پرش ها در واقع روی دوش ما دو تا بود برای همین‬ ‫می توانم بگویم تمرین خیلی خوبی بود برای این شیوه‬ ‫کار کردن‪ ،‬طبیعتا این شیوه سخت است اما چیزی که‬ ‫از ان طرف نمی توانم بگویم اسانش می کند اما متفاوتش‬ ‫می کند این پرش های حسی را این است که جنس بازیی‬ ‫که اقای رضایی راد می پسندد انقدر مهندسی شده است‬ ‫و انقدر ریاضی وار همه چیز از قبل تعیین شده که شما‬ ‫واقعا اگر درست مهندسی کنید خود پرش های حسی‬ ‫هم درســت اتفاق می افتد برای این که بیشتر از ان که‬ ‫ما بخواهیم احساس را نشان بدهیم این احساس ها را با‬ ‫پوز ها و فیگور ها و ژست هایی که قبال تعیین کرده ایم داریم‬ ‫نشان می دهیم برای همین کافی ست که همه ی ان ها را‬ ‫به موقع و سر ضرب انجام بدهیم تا ان حس منتقل بشود‪.‬‬ ‫به نظر شما می شود گفت بر خالف سینما‬ ‫که تاکیدش بر بازی های رئالیستی با تکیه‬ ‫بر درون شخصت اســت در تئاتر بازی ها‬ ‫بیشتر متکی برنمایاندن در قالب ژست ها و‬ ‫فرم های بدنی و دوری از پرداختن به درون‬ ‫شخصیتاست؟‬ ‫به نظرم نمی توانیم سینما و تئاتر را انقدر کلی از هم‬ ‫جدایشان کنیم‪ ،‬در یک تئاتر دیگری مثال من با امیر‬ ‫رضا کوهستانی کار کردم کامال یک شکل دیگری از‬ ‫بازیگری در واقع ان جا مد نظر کارگردان بود‪ ،‬می توانم‬ ‫بگویم که این جنس بازی مختص این کار است حتی‬ ‫ممکن است با خود اقای رضایی راد حاال در یک کار‬ ‫دیگری انقــدر ریاضی وار در واقع همه چیز تعریف‬ ‫نشده باشد برای بازیگر‪ ،‬فکر می کنم این شکل بازی‬ ‫و این توضیحاتی که دادم راجع به این کار بخصوص‬ ‫رانمی توانیمتعمیمشبدهیمبههمه یتئاتر هاییکه‬ ‫کار می شود یا کل بازی گری‪ ،‬به هر حال این فقط‬ ‫یک شیوه است‪.‬‬ ‫اگر ژســت ها و فرم هــای بدنی را به‬ ‫سه دسته تقســیم کنیم یک دسته‬ ‫ژست هایی ست که ما به ازا یا ترجمه‬ ‫بدنی کالم و حس ها ست‪ ،‬دسته دوم‬ ‫ژست هایبدنیگرافیکیوزیباشناختی‬ ‫ستکهکارکردشبیشترایجادتاکید ها‬ ‫و نقطه گذاری ها و تعیین جهت ها ست‪،‬‬ ‫اما دسته ی سوم که جایش خالی ست‬ ‫در نمایش «فعل» ژســت های بدنی‬ ‫استعاری ست‪ ،‬به این معنا که ژست به‬ ‫مثابه دال با مدلولش که کالم یا حس‬ ‫خاصی ست رابطه ای استعاری داشته‬ ‫باشد نه رابطه ای مسقیم و ما به ازاگونه‪،‬‬ ‫نظرشماچیست؟‬ ‫خوب ان حالت استعاری سوال تان را درست متوجه‬ ‫نمی شوم ولی می خواهم بگویم موردش چیست اگر‬ ‫ان حالت اســتعاری را از بدن بگیرید یعنی این چه‬ ‫اشکالی دارد‪...‬‬ ‫به نوعی نقض غرض است از طرفی در‬ ‫اینشیوهبدنمحوریتداردباتجلی اش‬ ‫در قالب ژست ها و پوز ها‪ ،‬از طرفی چون‬ ‫ژست ها رابطه ای مسقیم و ترجمه ای‬ ‫دارند تبدیل به حصار و زندان برای تنی‬ ‫شده اند که گویی به ان بها داده شده‬ ‫است در ظاهر ولی همچنان در زندان‬ ‫معانیی که کلمات یا حس های عاطفی و‬ ‫روانی برایش ساخته اند اسیر می ماند و‬ ‫از جنبه رها بودگی اش می کاهد و همان‬ ‫طور که گفتید بر جنبه هندسه ایش‬ ‫می افزاید‪ ،‬غیر از این است؟‬ ‫شاید تعریف مان با هم فرق دارد شاید دارید می گویید‬ ‫حصار و زندان من می گویم مهندسی‪ ،‬فکر می کنم یا‬ ‫نه مطمئن ام ما عمدی داشــتیم در ساده کردن‪ ،‬در‬ ‫ســاده کردن هر ان چیزی که در واقع غیر از خود‬ ‫معنی کلمه اضافه باشد‪ ،‬حتی روی حرکت های دست‬ ‫کوچک ترین حرکت پا‪ ،‬دقت کنید کوچک ترین قدم‬ ‫اضافــه ای که ما برداریم همه چیز دومینو وار به هم‬ ‫می ریزد این اصــرار در واقع اقای رضایی راد بوده به‬ ‫ساده کردن ژســت یعنی هر چیزی را که می شده‬ ‫ما از هر ژستی کم کنیم ببینیم اگر هنوز ان معنی‬ ‫را می دهد پس ان را بهش اضافه نکنیم بگذاریم به‬ ‫همان قدر در واقع مینی مالیســتی و ساده بماند‬ ‫تصور من زندانی یا رها نبودن بدن نیست اتفاقا‬ ‫با تمرکز زیاد رها شــدن است‪ ،‬بله رها شدن در‬ ‫یــک چهار چوبی که برای خــود من به عنوان‬ ‫بازیگــر به عنــوان تماشــاگرش را نمی دانم به‬ ‫عنــوان بازیگر خیلی خیلــی تجربه ی جدیدی‬ ‫ســت که فارغ از هر ان چه که غیرقابل کنترل‬ ‫می کنــد بازی را بازی کنید در واقع در غیر این‬ ‫صورت می توانیــد بگویید بازیم خوب بوده یک‬ ‫شب‪ ،‬یک شــب بگویید بد بوده ولی این کاری‬ ‫که ما می کنیم اگر با تمرکز کافی انجام بشــود‬ ‫دیگر بازی بســتگی به هیچ چیــزی ندارد که‬ ‫کیفیتش باال و پایین بشود یا به تعبیری نظم ما‬ ‫در واقع دیگر بستگی به هیچ چیز ندارد و همه‬ ‫چیز هر شب عین هم دارد درست اتفاق می افتد‬ ‫برای من حس زندانی کــردن بدن ندارد الاقل‬ ‫می توانــم بگویم در این متن کــه اصال ندارد و‬ ‫فکر می کنم خیلی خیلی اجرای ویژه ای ست از‬ ‫این متن یعنی فکر می کنم واقعا هیچ کس غیر‬ ‫از خود اقای رضایی راد نمی توانست این متن را‬ ‫این شکلی و با این فرم اجرا کند‪.‬‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫اخبار‬ ‫‪ ۵‬نمایش کودک روی صحنه فرهنگ سراها‬ ‫فرهنگ سراهای فردوس و ابن سینا‪ ،‬خانه فرهنگ فدک و مجتمع فرهنگی‬ ‫هنری نور با اجرای ‪ ۵‬نمایش میزبان کودکان و خانواده هایشــان هستند‪.‬‬ ‫فرهنگسرای ابن سینا با اجرای دو نمایش «ماجراهای حسنی و عمو رادش»‬ ‫و «چوپان و چوب جادویی»؛ فرهنگ ســرای فردوس با اجرای «موشکا»‪،‬‬ ‫خانه فرهنگ فدک با اجــرای «دادگاه حیوانات» و مجتمع فرهنگی نور‬ ‫تهران با اجرای «خاله ریزه و شــیپور سحرامیز» میزبان کودکان هستند‪.‬‬ ‫دیگر خصوصیات نمایش ها را در ادامه بخوانید‪:‬‬ ‫اجرای دو ساعت و نیمه یک نمایش به‬ ‫نظر ریسک پذیری باالیی می خواهد‪،‬‬ ‫خوش بختانه در عمل مخاطب را همراه‬ ‫می کند‪ ،‬پیش از به روی صحنه امدن‬ ‫نمایش فکر می کردید از کار دراید و‬ ‫مخاطب را همراه کند؟‬ ‫کار که اصال شکی ندارم در نتیجه کارهای این گروه‪،‬‬ ‫برای این که ما شروع نمی کنم به تمرین کاری مگر‬ ‫این که مطمئن باشــیم‪ ،‬در واقــع می بینیم به ان‬ ‫درجه ای از رضایت و کیفیت که می خواهیم رسیدیم‬ ‫یا نه بعد شروع می کنیم‪ ،‬در این شکی نداشتم ولی‬ ‫اگر نگرانی تماشاگر منظورتان باشد ما سر «براساس‬ ‫دوشس ملفی» این تجربه را به شکل سنگین تری‬ ‫کردیم که یک نمایش نزدیک به چهار ساعت را به‬ ‫روی صحنــه بردیم‪ ،‬ما مطمئن بودیم و از اول همه‬ ‫گروه را اماده کردیم که خیلی خوب اماده باشید که‬ ‫تماشــاگر در واقع ریزش داشته باشد امادگی این را‬ ‫داشته باشیم که شب های زیادی ادم ها بروند بیرون‬ ‫و در کمال خوش بختی ما تماشاگر هایی داشتیم که‬ ‫برای بار چهارم و پنجم می امدند کار را می دیدند فکر‬ ‫می کنم انقدر این کار ویژگی منحصر به فردی دارد‬ ‫که تماشاگر را دو ساعت و چهل دقیقه همراه کند و‬ ‫خیلی بعدا از خودش راضی باشد از این که این وقت‬ ‫را گذاشته و این تجربه منحصر به فرد را کرده است‪.‬‬ ‫در نمایش «فعل» ما شاهد گنگ و مبهم‬ ‫بودن وضعیت وجودی انسان هستیم‪،‬‬ ‫فرهادکاتبدانشجوییستکهموضوع‬ ‫پایان نامه اش ماهیت فعل است که تمام‬ ‫اندیشه او را درگیر کرده اما خود او در‬ ‫واکنش به ابراز عشــق دیگری به او و‬ ‫یا به میل عاشقانه خودش به دیگری‬ ‫منفعل محض اســت که این انفعال‬ ‫فارغ از تابو هــای فردی ـ فرهنگی و‬ ‫محدودیت های محیطی بیشتر ناشی از‬ ‫مبهم بودن عشق است برای او و شاید‬ ‫بشود گفت برای ما هم‪ ،‬زیرا مفهومی‬ ‫چون عشق که ما با مصداق های تجربه‬ ‫شــده مان ان را معنا و فهم می کنیم‬ ‫چیســتی اش همچنان مورد پرسش‬ ‫اســت‪ ،‬در اصال نمایش با ابهام های‬ ‫وجودی اشپرسش هاییراطرحمی کند‬ ‫که گویی یک عدم قطعیت در پیرامون‬ ‫هر پدیده وجود دارد‪ ،‬نظر شما چیست؟‬ ‫فکر می کنم همین‪ ،‬دقیقا این ابهام در واقع راجع به‬ ‫ان چیزی که فرهاد کاتب دچارش می شود همین که‬ ‫در واقــع پس معنی فعل یعنی چه‪ ،‬از دیالوگ خود‬ ‫نمایش استفاده می کنم که‪ :‬چطور می شود فعل را‬ ‫زندگــی کرد‪ ،‬چطور کنش ها و واکنش های ما با ان‬ ‫تعریفی که حاال فرهاد کاتب خودش از فعل دارد و‬ ‫دلش می خواهد بر اساس ان زندگی کند چقدر در‬ ‫شــرایطی که مجبور به انتخاب است از ان استفاده‬ ‫می کند یا در واقع تن می دهد به ان ارمانش به ان‬ ‫تعریفی که دلش می خواهد‪ ،‬به ان ارمان و چهارچوبی‬ ‫که دلش می خواهد در ان زندگی بکند‪ ،‬فکر می کنم‬ ‫این تردید و این انتخاب و این در واقع به یک معنای‬ ‫واحد نرســیدن از کلمات چه درباره ی عشــق چه‬ ‫درباره ی فعل برای خود من علت اصلی جذابیت این‬ ‫متن است‪...‬‬ ‫یعنی به نوعی عــدم وضوح و یا بهتر‬ ‫است بگوییم ایهام موجود در اثر؟‬ ‫بله ایهام و همچنین این که چقدر انتخاب های ما بر‬ ‫اساس تعریفی ست که دل مان می خواهد از زندگی‬ ‫داشته باشیم یا چیزی که می خواستیم زندگی کنیم‪.‬‬ ‫در جایی از نمایش خانم معلمی که شما‬ ‫نقشش را بازی می کنید رو به لیال ارش‬ ‫روایت خودش را از عشقش به فرهاد‬ ‫بیان می کند از این که از نامزد و سفر و‬ ‫زندگی در خارج گذشته است فقط برای‬ ‫عشقش به فرهاد‪ ،‬این تکنیک از منظر و‬ ‫ذهنیت دیگری یک موقعیت را روایت‬ ‫کردن گویی می خواهد نشان دهد که‬ ‫هر کس در ذهن خودش هم قهرمان‬ ‫است هم قربانی‪ ،‬نه؟‬ ‫بلهشاید‪.‬‬ ‫ماجراهای حسنی و عمو رادش ‪ -‬تا ‪ ۱۲‬بهمن‬ ‫نویسنده‪ ،‬طراح و کارگردان‪ :‬مهرداد نظری‬ ‫بازیگران‪ :‬نصراهلل رادش‪ ،‬مهرداد نظری‪ ،‬محســن‬ ‫برزگار‬ ‫خالصه‪ :‬حسنی همیشــه قبل از اجرای نمایش‬ ‫یه دســت گل کوچک به اب میــده‪ ،‬اینبار یه‬ ‫خرابکاری بزرگ کرده و تخم دایناســوری را که‬ ‫عمو رادش خیلی دوستش داره را شکسته‪.‬‬ ‫ساعت اجرا‪۱۹ :‬‬ ‫محل برگزاری‪ :‬فرهنگ سرای ابن سینا واقع در شهرک غرب‪ ،‬خیابان ایران‬ ‫زمین شمالی‬ ‫موشکا ‪ -‬تا ‪ ۱۰‬بهمن‬ ‫نویسنده ‪ :‬نیلوفر زارع‬ ‫کارگردان ‪ :‬مجید علم بیگی‬ ‫بازیگران‪ :‬مریم عسگری‪ ،‬حسن قدیمی‪ ،‬نیلوفر زارع‪ ،‬محمد اذرگون و مجید‬ ‫علم بیگی‬ ‫خالصه‪ :‬موشــکا بچه سنجابی است که بر خالف سایر سنجاب ها تنبل و‬ ‫پرخواب اســت و با بی بی که پیرزن با ایمانی است‪ ،‬زندگی می کند‪ .‬بی بی‬ ‫همیشــه موشکا را به کار و تالش تشویق کرده و برایش دعا می کند و به‬ ‫موشکا تاکید می کند که خدا از تنبلی خوشش نمی اید؛ تا اینکه یک روز‬ ‫دوست موشکا برای بازی به خانه انها می اید‪.‬‬ ‫ساعت اجرا‪۱۶ :‬‬ ‫محل برگزاری‪ :‬فرهنگ ســرای فردوس واقــع در فلکه دوم صادقیه‪ ،‬بلوار‬ ‫فردوس شرق‪ ،‬بعد از چهارراه شهید سلیمی جهرمی‬ ‫خاله ریزه و شیپور سحرامیز ‪ -‬تا ‪ ۵‬بهمن‬ ‫نویسنده و کارگردان‪ :‬مهرداد قران کیش و نیلوفر‬ ‫ابراهیمی‬ ‫بازیگران‪ :‬سامان فرشید نیا‪ ،‬زینت شیخی‪ ،‬سهیل‬ ‫کمالی‪ ،‬مهراد ابریشم کار‬ ‫ساعت اجرا‪ :‬از ساعت ‪۱۸‬‬ ‫محل برگزاری‪ :‬مجتمع فرهنگی هنری نور تهران‬ ‫واقع در میدان صادقیه‪ ،‬خیابان کاشانی‪ ،‬بعد از پل‬ ‫ستاری‪ ،‬جنب شهر کتاب‪ ،‬مجتمع فرهنگی هنری نور‬ ‫چوپان و چوب جادویی ‪ -‬تا ‪ ۹‬بهمن‬ ‫نویسنده و کارگردان ‪ :‬محمد حسین داداش نیا‬ ‫بازیگران‪ :‬محمد حسین داداش نیا‪.‬مونا کوشش‪.‬‬ ‫دلیر کریمی‪.‬ملیحه استرش‬ ‫خالصه‪ :‬این نمایش داستان چوپانی را نقل می کند‬ ‫که به وســیله چوب جادویی کــه از پدربزرگش‬ ‫هدیه گرفته قصد دارد از بره هایش مراقبت کند تا‬ ‫گرگ بدجنس نتواند به انها اسیبی برساند‪.‬‬ ‫ساعات اجرا‪۱۶ :‬‬ ‫محل برگزاری‪ :‬فرهنگ سرای ابن سینا واقع در شهرک غرب‪ ،‬فار یک‪ ،‬ایران‬ ‫زمین شمالی‬ ‫دادگاه حیوانات ‪ -‬تا پایان دی ماه‬ ‫نویسنده‪ :‬مرجان مروستی‬ ‫کارگردانی‪ :‬علی شاه صفی‬ ‫بازیگــران‪ :‬فاطمه ارجمندی نزاد‪ ،‬درســا حکیم‬ ‫الهی‪ ،‬پرستو قائد رحمت‪ ،‬وحید شیخی‪ ،‬سیمین‬ ‫عالمه دهر‪ ،‬مرجان مروستی و علی شاه صفی‬ ‫خالصه‪ :‬این نمایش عالوه بر ایجاد نشاط و شادابی‬ ‫در بین کودکان‪ ،‬به صورت غیرمستقیم پیام های‬ ‫اخالقــی و تربیتی پیرامون موضوع اســیب های اجتماعی و خانوادگی و‬ ‫اخالقی را در قالب زبان طنز به والدین اموزش می دهد‪.‬‬ ‫ساعت اجرا‪۱۷ :‬‬ ‫محل برگزاری‪ :‬خانه فرهنگ فــدک واقع در نارمک‪ ،‬میدان حالل احمر‪،‬‬ ‫خیابان گلستان‪ ،‬خیابان پارک فدک‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫محسن حسینی سرپرست گروه موسیقی « نوبانگ مهر»‬ ‫‪6‬‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫ویژه سی وسومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫خبرگفتگو‬ ‫مهرانمهرنیاسرپرستگروهموسیقی«مهرنیا»‬ ‫جشنوارهموسیقیفجرمی تواند‬ ‫تریبونیبرایاهالیموسیقیباشد‬ ‫گروه موسیقی «مهرنیا» به سرپرستی‬ ‫مهران مهرنیا طی اولین تجربه خود در‬ ‫سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫اثاری را پیش روی مخاطبان خود قرار‬ ‫می دهد‪ .‬مهران مهرنیا نوازنده موسیقی‬ ‫اصیل ایرانی با اشــاره به حضور گروه‬ ‫«مهرنیا» در ســی و سومین جشنواره‬ ‫موسیقی فجر توضیح داد‪ :‬برای اولین بار‬ ‫است که تصمیم به حضور در جشنواره‬ ‫موسیقی فجر گرفتم‪ .‬مدتی است به این موضوع فکر می کنم که جشنواره موسیقی‬ ‫فجر می تواند تریبونی برای همه هنرمندان موســیقی کشور باشد تا در ان اثار‬ ‫خود را پیش روی مخاطبان قرار دهند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬کنســرت پیش روی گروه‬ ‫«مهرنیا» در جشنواره شامل ‪ ۲‬بخش می شود که در بخش اول بداهه نوازی هایی‬ ‫از من‪ ،‬همراه نوازندگی ســازهای کوبه ای مهرداد کریم خاوری و نازنین پدرثانی‬ ‫برای مخاطبان اجرا می شود‪ .‬در بخش دوم نیز پروژه ای که تمرین ان از هشت‬ ‫ماه گذشته با ‪ ۲‬هنرمند برگزیده جشنواره های موسیقی جوان و ایرج بسطامی‬ ‫اغاز شده برای مخاطبان اجرا می شود‪ .‬این پروژه که واقعا برای ان زحمت زیادی‬ ‫کشیده شده است‪ ،‬تجربه ای در حوزه «دو صدایی براساس فواصل موسیقایی در‬ ‫دستگاه نوا» اســت‪ .‬این نوازنده تار و سه تار با اشاره به تمرین های فشرده گروه‬ ‫در استانه جشنواره موسیقی فجر گفت‪ :‬تصنیف «پرواز خاکستر» به یاد مصیبت‬ ‫دیدگان زلزله استان کرمانشــاه‪ ،‬تصنیف «حکمران چمن» بر اساس شعری از‬ ‫محمد سلمانی و اجرای قطعه ای با شعری از حافظ اثاری هستند که توسط گروه‬ ‫«مهرنیا» در قالب این پروژه برای تماشاگران اجرا می شود‪ .‬البته ما پیش از این در‬ ‫قالب گروه «همایون» فعالیت می کردیم که بعدها جناب حسین پرنیا نیز گروهی‬ ‫را با همین نام شکل دادند اما بعد از مدتی تصمیم گرفتیم به جهت اینکه این هم‬ ‫نامی مشکلی را برای هر ‪ ۲‬گروه به وجود نیاورد نام گروه ها را تغییر دهیم‪ .‬از این‬ ‫جهت گروه ما با عنوان گروه «مهرنیا » به فعالیت ادامه می دهد و گروه اقای پرنیا‬ ‫هم با عنوان «پرنیا» اجرای خود را پیگیری می کنند‪.‬‬ ‫مهرنیا در معرفی اعضای گروه اجرایی کنسرت عنوان کرد‪ :‬مهرداد کریم خاوری و‬ ‫نازنین پدرثانی نوازنده سازهای کوبه ای‪ ،‬امید ازاک و سلیمان رضایی خوانندگان‬ ‫و بنده گروه نوازندگان کنســرت گروه «مهرنیا» در اجرای جشنواره را تشکیل‬ ‫می دهیم‪ .‬کنسرت گروه «مهرنیا» به سرپرستی مهران مهرنیا ساعت ‪ ۲۱:۳۰‬روز‬ ‫پنجشنبه ‪ ۲۸‬دی ماه در بنیاد افرینش های نیاوران تهران میزبان مخاطبان سی و‬ ‫سومین جشنواره موسیقی فجر خواهد بود‪.‬‬ ‫جشنوارهموسیقیفجردرمقایسه بادیگرکشورهاضعیفعملکردهاست‬ ‫کنسرتگروهموسیقینوبانگمهربهخوانندگیعبدالحسینمختابادوسرپرستی‬ ‫ی در نخستین روز جشنواره موسیقی فجر در تاالر وحدت‬ ‫محسن حسینی ‪ 20‬د ‬ ‫برگزار می شود و این گروه در یک سانس با مخاطبانش دیدار می کند‪.‬‬ ‫محسن حسینی درباره تفاوت اجرای گروه موسیقی نوبانگ مهر در سی و دومین‬ ‫جشنواره موسیقی فجر با سایر اجراهای این گروه گفت‪ :‬گروه نوبانگ مهر فعالیتش‬ ‫را در ابتدا به عنوان گروه موسیقی سنتی اغاز کرد اما این اجرا را ب ه صورت ارکستر‬ ‫مجلسی ارائه می دهد‪ ،‬ارکستری که ســازهای بادی چوبی و زهی به ان اضافه‬ ‫ شده است و به همین دلیل اجرای جشنواره فجر را با سایر اجراهای گروه متمایز‬ ‫می کند‪ .‬البته از این به بعد فعالیت های ارکسترنوبانگ مهر با همین ترکیب ادامه‬ ‫خواهد داشت‪.‬‬ ‫سرپرست گروه نوبانگ مهر در مورد همکاری با عبدالحسین مختاباد توضیح داد‪:‬‬ ‫به شخصه سال هاست که با ایشان اشنایی نزدیک دارم و اجراهای بسیاری را در‬ ‫داخل و خارج از کشور روی صحنه برده ایم و قطعات بسیاری از همکاری مشترک‬ ‫ما به انتشار رسیده است‪ .‬اجرا در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر هم به‬ ‫پیشــنهاد انجمن موسیقی بود‪ .‬قرار است قطعاتی از البوم های اقای مختاباد به‬ ‫نام های تمنای وصال‪ ،‬سای ه دوست وسیاه مشق را به همراه قطعاتی از ساخته های‬ ‫خودم به اجرا دربیاوریم که تنظیم تمام قطعات برای اجرا با ارکستر نوبانگ مهر را‬ ‫بنده انجام داده ام‪ .‬اثار عبدالحسین مختاباد محوریت اصلی این اجرا است‪.‬‬ ‫وی دربــاره همکاری با نوازندگان جوان در گروه نوبانگ مهر‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در کنار‬ ‫حضور پیشکســوتان در ارکستر‪ ،‬اکثریت قریب به اتفاق نوازندگان ارکستر ما را‬ ‫جوانان تشکیل می دهند که خوشبختانه با زحماتی که اساتید موسیقی ایران‬ ‫کشیده اند‪ ،‬نسل خیلی خوبی از نوازندگان جوان به جامعه موسیقی معرفی شده اند‬ ‫که در کنار دانش موسیقی ‪ ،‬از توانایی خوبی نیز درنوازندگی برخوردار هستند‪ .‬از‬ ‫طرفی در دســترس بودن امکانات اموزشی و سهولت ارتباط با دیگر نوازندگان‬ ‫و اســاتید‪ ،‬کار اموزش را بسیار ســاده تر کرده است چراکه در دوران ما‪ ،‬اموزش‬ ‫فقط به استاد و کالس اموزشی اش محدود می شد در صورتی که امروزه این گونه‬ ‫نیست و جوانان می توانند در فضای مجازی ب ه صورت رایگان و به اسانی به منابع‬ ‫اموزشی دست پیدا کنند‪ .‬به همین خاطر جوانان بسیار رشد کرده اند و خیلی‬ ‫زود و در سنین جوانی به بازدهی در نوازندگی می رسند‪ .‬جوانان فعال در عرصه‬ ‫موسیقی واقعاً کارشان قابل اعتماد است و ما نیز از برخی از این دوستان استفاده‬ ‫کرده ایم که با توجه به سن کمشان در ارکسترهای معتبری مثل ارکسترملی و‬ ‫سمفونیک فعال هستند‪ .‬حسینی در پاسخ به اهمیت مقوله دستمزد در جشنواره‬ ‫فجر‪ ،‬گفت‪ :‬می توان گفت یکی از معضالت بزرگ کار هنری در ایران و مشخصاً‬ ‫موسیقی‪ ،‬همین بخش اقتصاد هنر است و ب ه جز افراد محدودی که در جایگاه های‬ ‫خاصی قرار می گیرند که معموالً خوانندگان هستند‪ ،‬هیچ کس به ان دستمزد‬ ‫واقعی خودش نمی رسد‪ .‬مث ً‬ ‫ال نوازنده ای که سال ها زحمت کشیده و به حد قابل‬ ‫قبولی از مهارت رسیده است‪ ،‬هیچ وقت ان دستمزدی که جبرا ن کننده سال ها‬ ‫زحمت و هنرش باشد رادریافت نمی کند‪.‬‬ ‫اما مشخصاً درباره جشنواره‪ ،‬باید بگویم این مشکل برای تمام گروه های شرکت‬ ‫کننده وجود دارد ولی خوب مگر ما چند فســتیوال رســمی در ایران داریم که‬ ‫گروه های گوناگون در ان کنار هم جمع شوند؟ از طرفی مسئله ای که در هنر حائز‬ ‫اهمیت است‪ ،‬این است که هر کس وارد عرصه هنرمی شود در درجه نخست به‬ ‫هنر فکر می کند و لذت کار هنری برای او با پول قابل قیاس نیست‪ .‬به همین خاطر‬ ‫هنرمند برای ارائه هنرش‪ ،‬از این مسائل چش م پوشی می کند‪ .‬هر چنددستمزدها‬ ‫پایین است و کفاف زحمتی که یک هنرمند برای ارائه کارش می کشد را نمی دهد‪.‬‬ ‫حســینی درباره موج موافق و مخالف جشنواره فجر و دیدگاهش نسبت به این‬ ‫مهم‪ ،‬گفت‪ :‬قطعاً اگر جشنواره ما با جشنواره های سایر کشورها‪ ،‬بخصوص برخی‬ ‫کشورهای همسایه‪ ،‬مقایسه شود‪ ،‬واضح است که ما نسبت به انها ضعیف عمل‬ ‫می کنیم‪ ،‬اما همان طور که گفتم جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬تنها فستیوال رسمی در‬ ‫کشور ما محسوب می شود و شاید خیلی از گروه ها با رغبت کامل در ان حضور پیدا‬ ‫کنند اما اگر این گونه اتفاقها در طول سال نیافتد دیگر فضایی برای رقابت وجود‬ ‫ندارد‪ .‬گروه نوبانگ مهر در بخش جنبی روی صحنه می رود اما خیلی از گروه ها‬ ‫در جشنواره در بخش رقابتی حضور دارند و این فرصت برایشان ایجاد می شود تا‬ ‫خودشان را در کنار گروه های دیگر محک بزنند‪ .‬شاید نتوانند رتبه ای کسب کنند‬ ‫اما می توانندتجربه بسیاری به دست بیاورند‪ .‬بنابراین اگر بخواهیم صرفاً نقد کنیم‬ ‫و در جشــنواره به دلیل ضعف ها شرکت نکنیم‪ ،‬یک بحث جداگانه ای است که‬ ‫باید ریشه ای به ان پرداخت اما با عدم حضور در جشنواره‪ ،‬مشکلی حل نخواهد‬ ‫شد‪ .‬این جشنواره تداوم دارد و نخبگان موسیقی ایران در ان حضور پیدا می کنند‬ ‫بنابراین باید حداقل ها را حفظ کرد‪ .‬سرپرســت گروه نوبانگ مهر در مورد ادامه‬ ‫فعالیت های گروه پس از جشنواره توضیح داد‪ :‬برنامه ریزی بسیاری انجام داده ایم‬ ‫و بعد از جشنواره‪ ،‬فعالیت های گروه گسترده تر خواهد شد به خصوص با ترکیب‬ ‫جدیدی که برای گروه در نظر گرفته شده‪ ،‬دایره فعالیت ها و همکاری با خوانندگان‬ ‫گوناگون‪ ،‬خیلی بیشتر می شود چون می خواهیم ب ه صورت ارکسترال فعالیتمان‬ ‫را ادامه دهیم‪ .‬گروه نوبانگ مهر‪ ،‬ارکستر ملی کوچکی است که تمامی المان های‬ ‫ارکستر ملی را داراست البته بعد از جشنواره تصمیم داریم چند ساز دیگر هم را‬ ‫اضافه کنیم‪ .‬هرچند از هدف اصلی گروه که می خواستیم گروه پرتعداد نباشد‪،‬‬ ‫فاصله می گیریم اما برخی سازها وجودشان در ارکستر ما الزم به نظر می رسد‪.‬‬ ‫وی افــزود‪ :‬عالوه بر برنامه های تعریف شــده ی گروه‪ ،‬با دکتر مختاباد هم برای‬ ‫برگزاری کنسرت در چند شهر ایران صحبتهایی شده و در حال رایزنی هستیم‪.‬‬ ‫حســینی درباره زمان بر بودن تنظیم و تمرین قطعات برای ارکستر و همکاری‬ ‫همزمان با چند خواننده‪ ،‬بیان کرد‪ :‬زمانی که یک ارکستر می خواهد فعالیتش را‬ ‫گستردش دهد باید رپرتوار قوی داشته باشد و خوشبختانه ازانجایی که نوازندگان‬ ‫ارکسترمی خواهد فعالیتش را گســتردش دهد باید رپرتوار قوی داشته باشد و‬ ‫خوشبختانه ازانجایی که نوازندگان ارکستر به کارشان مسلط هستند‪ ،‬اماده کردن‬ ‫یک رپرتوار برای خواننده ای که می خواهد اجرایی را روی صحنه ببرد برای ما کار‬ ‫دشواری نیست و در جلسات تمرین نه چندان زیادی می توان کارها را اماده کرد‪.‬‬ ‫سرپرست و اهنگساز گروه نوبانگ در مورد حضورش در این گروه به عنوان خواننده‪،‬‬ ‫گفت‪:‬گماننمی کنم!چراکهژانرفعالیتیبندهدرعرصهخوانندگیکمیباصدادهی‬ ‫این ارکستر متفاوت است اما شاید از بخشی از ارکستر در بحث خوانندگی خودم‬ ‫استفاده کنم چون ژانر خوانندگی من بیشتر تلفیقی است پس قطعاً باید جابجایی‬ ‫در ترکیب ارکستر انجام شود‪ .‬درکل این گروه قرار است با خوانندگان گوناگون‬ ‫روی صحنه برود و شاید یکی از این خوانندگان‪ ،‬خود من باشم!‬ ‫پیاممدیرکلدفترموسیقیبهجشنوارهموسیقیفجر‬ ‫فرزاد طالبی به سی و سومین جشنواره موسیقی فجر پیام‬ ‫داد‪ .‬در متن پیام فرزاد طالبی مدیر کل دفتر موسیقی وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی چنین امده است‪:‬‬ ‫هنــر‪ ،‬پــرده دار راز افرینــش و تجلّــی گاه تالش‬ ‫انســان برای گشــودن فرصت هایی رو به جاودانگی‬ ‫اســت و «موســیقی»‪ ،‬طنین انداز این نیاز در گوش‬ ‫هستی‪ .‬هنری که رســالت عمیق خود‪ ،‬برای ترسیم‬ ‫معنویت گرایی و زیبا شناســی انسان های من ّزه را در‬ ‫سایر ملل به شمار می رود‪ .‬از این رو‪ ،‬جشنواره ی بین المللی‬ ‫موسیقی فجر‪ ،‬به شایستگی پرچمداری میراث گرانقدر‬ ‫ناملموس و گنجینۀ شفاهی این سرزمین را به دوش گرفته‬ ‫و بر این پایه‪ ،‬انتظاری دور از دست نیست که این رخداد‬ ‫بزرگ‪ ،‬هر سال‪ ،‬شایسته و جامع تر از پیش‪ ،‬به رشد و ارتقاء‬ ‫خود بیندیشد‪ .‬اندیشه ای برای تقویت مشترکات خود با‬ ‫موسیقی کشورهای حوزۀ «ایران فرهنگی»‪ ،‬به ویژه مردمان‬ ‫همسایه و نیز نگاهی هوشمندانه برای بهره یابی از فرازها و‬ ‫فراگیرترین و اشــناترین ابزار‪ ،‬یعنی نغمه ها و اواها‪،‬‬ ‫نشان می دهد و گواه از حافظۀ تاریخ می گیرد که‪:‬‬ ‫ما همه اجزای ادم بوده ایم در بهشت این لحن ها بشنوده ایم‬ ‫زیســت اجتماعی ساکنان ایران اسالمی هم به گویاترین‬ ‫زبان‪ ،‬همین را گواهی می دهد و گوشزد می نماید که این‬ ‫هنر‪ ،‬بی نیاز به واسطه‪ ،‬رساترین پیام رسان و موثرترین زبان‬ ‫فرهنگی بی ترجمانی است که از همیشه تا امروز‪ ،‬ایینۀ‬ ‫ِ‬ ‫هویّت بلند‪ ،‬ذوق ظریف و مرام صلح گرایانۀ ایرانیان برای‬ ‫‪January 2018 / Tehran‬‬ ‫تجربیات مفید موسیقی سایر کشورها و همچنین اعتبار‬ ‫ّ‬ ‫یابی روز افزون جایزه و سنجۀ معتبر «باربد»‪.‬‬ ‫و اینک جشنواره موسیقی فجر در تداوم مسیر تکوینی و‬ ‫ارتقایی خود‪ ،‬به سی و سومین منزل از منازل امید بخش‬ ‫خود رسیده است تا از پیشکسوتان و هنرمندان راه اشنا‬ ‫بهره هاییتازهبرداردا ّمایقیناًدفترپیشنهاداتاینجشنواره‪،‬‬ ‫برای دریافت و به کاربندی نظریات مناســب و متناسب‪،‬‬ ‫همچنانگشودهمی ماند‪.‬‬ ‫‪10- 20‬‬ ‫‪33rd FAJR MUSIC FESTIVAL‬‬ ‫‪www.3670.ir‬‬ ‫���ر و��ت‬ ‫‪۱۸/۳۰‬‬ ‫���ر���� ‪ ۲۰ /‬دی‬ ‫‪10 / January‬‬ ‫ار��ـ�� ���وک‬ ‫����ـــ��� ‪ ۲۱ /‬دی‬ ‫‪11 / January‬‬ ‫ار��ـ�� ���‬ ‫��ـــــــــــ�� ‪ ۲۲ /‬دی‬ ‫‪12 / January‬‬ ‫�ــــــــــــــ��� ‪ ۲۳ /‬دی‬ ‫‪13 / January‬‬ ‫ر�� ������‬ ‫�����ن �������ن‬ ‫���ر �����‬ ‫ار���� ��رس‬ ‫���� ���‬ ‫ار��ن او��‬ ‫ا������ ���‬ ‫�����‬ ‫���ــ��� ‪ ۲۴ /‬دی‬ ‫‪14 / January‬‬ ‫ا���‬ ‫‪۲۱/۳۰‬‬ ‫������ ���‬ ‫���� �ود��‬ ‫‪۱۸/۳۰‬‬ ‫ار���� �����‬ ‫���ا����� ������د‬ ‫���� �����‬ ‫�����ال ��� ا�����‬ ‫����� ���ان‬ ‫���� �������ن‬ ‫������‬ ‫���� ِا‬ ‫ِ‬ ‫���‬ ‫�������ن‬ ‫ُ‬ ‫�� ار����‬ ‫اردوان �����ر ������� ���ان‬ ‫��وه����ر��ا�ی�����‬ ‫ر��� ک‬ ‫ار���� ���‬ ‫راز��� او�����ن‬ ‫��وه‬ ‫اوا�ی ���ان‬ ‫���د ���ا���‬ ‫�����ر�����‬ ‫ا��ان‬ ‫‪۲۱/۳۰‬‬ ‫‪۱۸/۳۰‬‬ ‫�� ���ت ���ان‬ ‫����‬ ‫����زه ��ا��‬ ‫���‬ ‫�������‬ ‫��ر��ی‬ ‫����‬ ‫���� ���ی‬ ‫���ی ����ی‬ ‫ا��� ����‬ ‫ِ����‬ ‫دو�ـــــــ��� ‪ ۲۵ /‬دی‬ ‫‪15 / January‬‬ ‫�����ن �������ن‬ ‫���� �����ی‬ ‫ار��ـ�� ���‬ ‫���م ا���� ��اج‬ ‫���� ������‬ ‫������ه‬ ‫����اره ��ان‬ ‫���ــــ��� ‪ ۲۶ /‬دی‬ ‫‪16 / January‬‬ ‫����ردو ����و‬ ‫��دو‬ ‫ار���� ����‬ ‫��ران‬ ‫ار���� �����‬ ‫ا��ان‬ ‫ار����‬ ‫��او����‬ ‫���ر���� ‪ ۲۷ /‬دی‬ ‫‪17 / January‬‬ ‫�����ن ���‬ ‫ا�������ن‬ ‫��وه ر�����‬ ‫���‬ ‫�����ل‬ ‫������د‬ ‫������ ������‬ ‫���� �����‬ ‫و��� ��ج‬ ‫������ن‬ ‫����ـــ��� ‪ ۲۸ /‬دی‬ ‫‪18 / January‬‬ ‫���� ���‬ ‫�� درا��‬ ‫ار����‬ ‫�������‬ ‫���ان‬ ‫ا��ای ���ه‬ ‫��ـــــــــــ�� ‪ ۲۹ /‬دی‬ ‫‪19 / January‬‬ ‫��ا����� �����‬ ‫�� �� �����ن‬ ‫ار����‬ ‫�������‬ ‫���ان‬ ‫��ا���‬ ‫ا������‬ ‫���داد �و����‬ ‫���داد �و����‬ ‫���� ���ر�‬ ‫���� ار����ا‬ ‫ا������‬ ‫د����ن‬ ‫�����ن‬ ‫���ام ����‬ ‫��� ���ی��ر‬ ‫���اب ����‬ ‫‪۱۸/۳۰‬‬ ‫�� و ���‬ ‫������� ��ر‬ ‫ا����‬ ‫‪۱۷/۳۰‬‬ ‫������‬ ‫���ب ا��ان‬ ‫���� ز��‬ ‫����� ا��اص‬ ‫�������ای����ران‬ ‫���ی‬ ‫�� ������‬ ‫�������ن ‪/‬‬ ‫اوای دل‬ ‫������‬ ‫�� ا����‬ ‫���� ا���ی‬ ‫���ا��� �����‬ ‫�ی‬ ‫����� �������ر‬ ‫��د���ن‬ ‫���� �����‬ ‫���م ا������‬ ‫������ ������اد‬ ‫��ر‬ ‫��� ا‪ ...‬د���ن‬ ‫��ز��ران‬ ‫‪۲۱/۳۰‬‬ ‫����د ������اد‬ ‫���ن‬ ‫���� ا��دی‬ ‫ا��� ر����‬ ‫���� ������‬ ‫ار���� �������‬ ‫ا��ان ‪ /‬ا����‬ ‫��� ازادی‬ ‫|‬ ‫‪www.iranconcert.com‬‬ ‫‪۲۱/۳۰‬‬ ‫���م ���‬ ‫���‬ ‫���� ����‬ ‫����� �ر‬ ‫��ار��‬ ‫ِ� ِ����‬ ‫ا�������ی‬ ‫�����‬ ‫اذ������ن‬ ‫�����ت‬ ‫ا��ا��� ���ی‬ ‫��م‬ ‫دا��ر‬ ‫ا���ن‬ ‫��د��‪،‬‬ ‫����� و �����‬ ‫����ل‬ ‫���� �����ن‬ ‫���� �����ن‬ ‫ار���� ��دی‬ ‫���ان‬ ‫���� ����اده‬ ‫���� ����اده‬ ‫���� ������ن‬ ‫����� �����‬ ‫���� ذ����‬ ‫دو��ا�ی‬ ‫��دی �����ی‬ ‫����د �����‬ ‫��وه �����‬ ‫��� �����ار‬ ‫���� �����‬ ‫��وه‬ ‫و��� ا��ا����‬ ‫ا��������‪���/‬یا����‬ ‫����اره ����� ا��ا��‬ ‫دا����‬ ‫دا����‬ ‫��وه‬ ‫ا��� ����ی‬ ‫ا���ن ذ������‬ ‫����� ����ی‬ ‫��ه‬ ‫دال‬ ‫��وه‬ ‫������ا�ی‬ ‫��وه ������‬ ‫����ازان د����‬ ‫����� �������ی‬ ‫���� �������ر‬ ‫����ر ����اده‬ ‫���ار ������ �� ��‬ ‫��� ��ن‬ ‫���ام ����‬ ‫دو��ا�ی‬ ‫������ ��ا��‬ ‫����م ������‬ ‫���ی ��ا��‬ ‫ا��� ������‬ ‫���� درام ���‬ ‫و ��وه ���ن‬ ‫���� ����ن‬ ‫����ب‬ ‫���ی �����‬ ‫‪۲۰‬‬ ‫�ند��‬ ‫��ر�� �����‬ ‫ا������‬ ‫‪۱۹‬‬ ‫‪۲۲‬‬ ‫ا��ان ‪ /‬ا���و��‬ ‫�و���� ���‬ ‫����ان ‪������ /‬ن‬ ‫�����‬ ‫���� ا��ا���ن‬ ‫���� وا���‬ ‫ا������� و‬ ‫����ر �����‬ ‫ا��و ����دی‬ ‫����ان‬ ‫ا������‬ ‫|‬ ‫‪www.fajrmusicfestival.com‬‬ ‫��ا���‬ ‫���ان ������‬ ‫ر����ل �����‬ ‫ا �� ���ودا‬ ‫ژا��‬ ‫زا���ر ����ی ���� ���������‬ ‫����م ����‬ ‫�� ��ن‬ ‫����م ����‬ ‫��� ر���ی‬ ‫ا��� ����ی‬ ‫) ���ل (‬ ‫���وان ����ی ���وان ����ی‬ ‫������ ������ ا������س��ب‬ ‫���ا��‬ ‫ا��� �����‬ ‫���� ‪ ۳۰ /‬دی ‪�� :‬ا�� ا������� ‪��� /‬ر و��ت‬ ‫���ر و��ت ‪ /‬خ ����‪ .‬خ ا���د �����ر ���� �ود�� ‪ /‬خ ����‪ .‬خ ا���د �����ر ��� ازادی ‪ /‬خ ازادی‪��� .‬ان ازادی �����ــ��ای ����ران ‪ /‬خ ���ــــ�اران‪��� .‬از �ــــ� راه ا���ـــ��‪����� .‬ی ��رک ��ـــ��ران‬ ‫���� ا��ا���ن ‪ /‬ا���ای ا����ن ��ج‪�� .‬ودی ���� )ا���(‪�� .‬ز���ه ازادی‪ ��� .‬از ��� ا����� ���� ����� ا��ا���ن ��� ���د ‪�� /‬ر��اه ��ــ� ��ب �� ��ق‪�� .‬و�� �ــ�� ���ا� ���ب‪�� .‬ــ�� ا������ ��ج ���د‬ ‫��� ���د‬ ‫‪۱۸/۳۰‬‬ ‫‪۲۱/۳۰‬‬ ‫��� ز��و����‬ ‫دو روی سکه برگزاری نمایشگاه گردشگری تهران‬ ‫‪7‬‬ ‫بهنفعخارجی ها‬ ‫و به ضرر ایرانی ها‬ ‫سه شــــــنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪853‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫نوید شکراللهی‬ ‫درحالی که تنها حدود ‪ ۲‬هفته تا اغاز به کار یازدهمین نمایشگاه گردشگری‬ ‫تهران به عنوان مهم ترین و عمده ترین نمایشگاه گردشگری ایران باقی مانده‬ ‫است‪ ،‬به باور کارشناســان و فعاالن گردشگری همچون سال های گذشته‬ ‫چالش ها همچنان گریبانگیر این رویداد بین المللی است؛ تا جایی که تعدادی‬ ‫از این فعاالن که در دوره های پیشین این نمایشگاه شرکت کرده بودند اظهار‬ ‫کردندکهقصدیبرایشرکتدردورهیازدهمایننمایشگاهکهدرابتدایبهمن‬ ‫ماه سال جاری برگزار خواهد شد‪ ،‬ندارند‪ .‬صاحب نظران عمده ترین چالش ها را‬ ‫در برگزاری این نمایشگاه «استاندارد پایین در مقایسه با دیگر نمایشگاه های‬ ‫گردشگریمنطقهواروپایی»‪«،‬کیفیتپایینکارگاه هایبرگزارشدهدرحاشیه‬ ‫نمایشگاه»‪« ،‬فقدان سامانه اماری از تعداد و انواع بازدیدکنندگان از نمایشگاه»‬ ‫و نهایتا «بهینه نبودن بازار موجود در این نمایشگاه ها برای فعاالن گردشگری‬ ‫داخلی» می دانند‪ .‬با این حال معاون گردشــگری سازمان میراث فرهنگی‪،‬‬ ‫صنایع دستی و گردشگری کشور اظهار کرده که در نمایشگاه امسال تعداد‬ ‫‪ ۴۳۰‬شرکت داخلی و ‪ ۷۰‬شرکت خارجی حضور خواهند داشت‪ .‬گفت وگو‬ ‫با کارشناســان این نکته را به ذهن می اورد که نمایشگاه گردشگری تهران‬ ‫بیش از انکه تبلیغی برای ســفرهای داخلی و جذب گردشگر ورودی باشد‪،‬‬ ‫بستری برای معرفی و تبلیغ مقاصد سفر خارجی فراهم کرده است؛ گواه این‬ ‫امر نیز ان است که به رغم مشکالت و کمبودهای موجود در روند برگزاری‬ ‫این نمایشگاه‪ ،‬کشورهای خارجی از حضور مستمر در این نمایشگاه استقبال‬ ‫و نمایندگان انها اظهار می کنند نمایشگاه گردشگری تهران فرصت خوبی‬ ‫برای معرفی این مقاصد خارجی و ظرفیت های موجود در ان برای گردشگران‬ ‫ایرانی به وجود اورده است‪ .‬در همین حال‪ ،‬معاون گردشگری سازمان میراث‬ ‫فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری در نشست خبری برگزاری یازدهمین‬ ‫نمایشگاه گردشگری تهران درخصوص هدف گذاری صورت گرفته برای این‬ ‫دوره نمایشگاه‪ ،‬اظهار کرد‪« :‬هدف از برگزاری نمایشگاه امسال نمایش تمام‬ ‫ظرفیت های گردشگری استان های کشور در تمامی ایام سال و در فصول اوج‬ ‫یا افول سفر است‪ ،‬اما به دلیل نزدیکی زمان برگزاری نمایشگاه به ایام نوروز‪،‬‬ ‫بر معرفی جاذبه های گردشگری نوروزی استان ها تمرکز ویژه ای صورت گرفته‬ ‫است‪ ».‬محمد محب خدایی در ادامه افزود‪« :‬در نمایشگاه امسال ‪ ۷۰‬شرکت‬ ‫خارجی و ‪ ۴۳۰‬شرکت داخلی شرکت خواهند کرد و بنا داریم به عنوان یکی‬ ‫از محورهای اصلی نمایشــگاه به صورت تخصصی به حوزه کودک و خانواده‬ ‫پرداخته شود‪ .‬در همین راستا اســتان همدان که مرکز ان در سال ‪۲۰۱۸‬‬ ‫به عنوان پایتخت گردشگری کشورهای اسیایی برگزیده شده‪ ،‬برنامه هایی با‬ ‫محوریت گردشگری کودک و خانواده برگزار خواهد کرد‪».‬‬ ‫وی ادامه داد‪« :‬در نمایشگاه گردشگری امسال از مهم ترین محورهای مطرح‪،‬‬ ‫گردشگریطبیعتوگلاستوباتوجهبهظرفیت هایطبیعیگستردهاستان‬ ‫مازندران‪ ،‬این استان در این زمینه برنامه هایی را به نمایش خواهد گذاشت‪».‬‬ ‫محب خدایی خاطرنشان کرد‪« :‬بخش گردشگری غذا و نوشیدنی ها نیز یکی‬ ‫دیگر از محورهای مهم نمایشگاه خواهد بود که مقرر است تمامی استان ها‬ ‫ظرفیت های خود را در این زمینه به نمایش بگذارند‪ ».‬معاون گردشگری کشور‬ ‫در ادامــه تصریح کرد‪« :‬طبیعت گردی و بوم گردی‪ ،‬معرفی اقوام و ایین ها و‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫خبر‬ ‫ایتالیایی هاحمایت شانازتخت جمشیدرابیشترمی کنند‬ ‫همچنین گردشگری سالمت از دیگر محورهای اهمیت داده شده در برگزاری‬ ‫نمایشگاه یازدهم است‪ ».‬وی درخصوص دیگر برنامه هایی که در دوره پیش‬ ‫روی نمایشگاه گردشگری تهران اجرا خواهد شد‪ ،‬افزود‪« :‬برای عرضه صنایع‬ ‫دستی و سوغات محلی‪ ،‬معرفی زیرساخت های اقامتی و هتلداری‪ ،‬معرفی‬ ‫مناطق کمتر شناخته شده کشور و فروش انالین بلیت های نوروزی قطار و‬ ‫هواپیما همزمان با برگزاری نمایشگاه نیز برنامه ریزی شده است‪ .‬همچنین‬ ‫طراحی نمایشگاه به گونه ای انجام شده که بر عنصر گل بیشترین تاکید صورت‬ ‫گرفته باشد‪ ».‬همچنین محمد جهانگیری‪ ،‬رئیس انجمن توسعه گردشگری‬ ‫سالمت ایران نیز در این نشست گفت‪« :‬از انجا که یکی از مهم ترین محورهای‬ ‫نمایشگاه امسال گردشگری سالمت است‪ ،‬در این نمایشگاه خدمات نوین و‬ ‫به روز پزشکی کشور همچون جراحی های زیبایی‪ ،‬قلب و عروق‪ ،‬چشم پزشکی‪،‬‬ ‫دندانپزشکی و طب سنتی به نمایش گذاشته خواهد شد‪».‬‬ ‫با این حال برخی از فعاالن گردشــگری در خصوص کیفیت برگزاری این‬ ‫نمایشگاه‪،‬مشابهبادوره هایگذشته‪،‬چندانخوش بیننیستند؛چراکهازطرف‬ ‫سازمان میراث فرهنگی برنامه چندان صریح و مشخصی برای رفع چالش های‬ ‫موجود در دوره های گذشته ارائه نشده است‪ .‬نماینده نهاد گردشگری تایلند‬ ‫در ایران اظهار می کند‪« :‬نقطه ضعف اصلی نمایشگاه گردشگری تهران عدم‬ ‫رعایت استانداردهای کیفیت در خور یک نمایشگاه بین المللی گردشگری‪ ،‬در‬ ‫مقایسه با نمونه های منطقه ای و اروپایی ان است‪ .‬یکی از مهم ترین نقاط قوت‬ ‫و مورد اهمیت چنین نمایشــگاه هایی‪ ،‬کارگاه هایی است که در حاشیه این‬ ‫نمایشگاه ها برگزار می شود که در انها از استادان برجسته ای دعوت می شود‬ ‫تا ارائه هایی دقیق و علمی داشــته باشند؛ حال انکه کیفیت و سطح علمی‬ ‫کارگاه هایی که در نمایشگاه گردشگری تهران برگزار می شود بسیار پایین‬ ‫است‪ ».‬هومر برقانی می افزاید‪« :‬مشکل مهم دیگر این نمایشگاه‪ ،‬فقدان یک‬ ‫ســامانه اماری مرتبط با ان است که نشان دهد در هر نمایشگاه چه تعداد‬ ‫بازدیدکننده حضور پیدا کرده است و بازدیدکننده ها از چه طیفی بوده اند؛ چه‬ ‫تعداد مذاکرات میان صاحبان کسب و کارها انجام شده و چه تعداد مالقات‬ ‫میان مشتریان و صاحبان کسب و کار شکل گرفته است‪».‬‬ ‫اما نکته مورد توجه این اســت که شرکت هایی که زمینه فعالیت انها در‬ ‫خارج از کشور است همچنان از حضور در این نمایشگاه استقبال می کنند‪.‬‬ ‫چنان که برقانی می افزاید‪« :‬انگیزه اصلی نهاد گردشگری تایلند از شرکت‬ ‫در این نمایشگاه‪ ،‬فروش و فعالیت تجاری نیست؛ بلکه غرض اگاهی بخشی‬ ‫عمومی در خصوص تایلند به عنوان یک مقصد گردشــگری است‪ .‬هدف‬ ‫اصلی ایجاد اشنایی نسبت به تایلند در گردشگران برای به وجود اوردن‬ ‫انگیزه سفر و در سرمایه گذاران و صاحبان کسب وکار به منظور ایجاد انگیزه‬ ‫برای ســرمایه گذاری است‪ ».‬وی خاطرنشان کرد‪« :‬در مجموع نمایشگاه‬ ‫گردشگری تهران به دلیل اینکه بزرگ ترین نمایشگاه گردشگری در ایران‬ ‫است و بازتاب رســانه ای گسترده ای که دارد‪ ،‬از اهمیت باالیی برخوردار‬ ‫است و حضور در ان را برای شرکت های خارجی حائز اهمیت می کند‪».‬‬ ‫همچنین یک تورگردان که پیش تر در دوره هشتم این نمایشگاه شرکت‬ ‫کرده بود در گفت وگو با خبرنگار ما اظهار می کند‪« :‬این نمایشگاه چندان‬ ‫با اســتقبال افراد متخصص و طیف گسترده ای از بازدیدکنندگان روبه رو‬ ‫نمی شود و در مقایسه با نمایشــگاه های گردشگری خارجی که در انها‬ ‫عقد قرارداد های تجاری مرســوم اســت‪ ،‬انتظارات را براورده نمی کند‪».‬‬ ‫رقیه حاتمی پور می افزاید‪« :‬هر بخش از نمایشگاه های خارجی همچون‬ ‫طراحی‪ ،‬بازاریابی و اطالع رســانی توســط گروهی تخصصی مدیریت و‬ ‫هدایت می شود اما متولی برگزاری نمایشگاه در ایران تنها یک گروه است‬ ‫که کیفیت نهایی و خروجی با استانداردهای جهانی فاصله زیادی دارد‪».‬‬ ‫وی خاطرنشــان می کند به این دلیل که دیگــر حضو ِر چندروزه در این‬ ‫نمایشگاه برای بنگاه گردشگری تحت هدایتش صرفه اقتصادی مدنظر را‬ ‫ندارد‪ ،‬فعال در نظر ندارد به حضور در این نمایشگاه ادامه دهد‪ .‬یازدهمین‬ ‫نمایشگاه بین المللی گردشــگری تهران از ‪ ۳‬تا ‪ ۶‬بهمن و از ساعت ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۸‬در محل دائمی نمایشــگاه های بین المللی تهران برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫شــرکت هایی از کشورهای ایتالیا‪ ،‬المان‪ ،‬برزیل‪ ،‬سوئیس‪ ،‬چین‪ ،‬روسیه‪،‬‬ ‫ترکیه‪ ،‬مالزی‪ ،‬ارمنستان‪ ،‬کره جنوبی‪ ،‬امارات‪ ،‬اندونزی و ‪ ۹‬کشور دیگر در‬ ‫این نمایشگاه حضور خواهند داشت‪.‬‬ ‫در شــرایطی که تیم باستان شناس ایتالیایی از چند سال گذشته به صورت‬ ‫مشترک با تیم باستان شناس ایرانی در تخت جمشید با هدف بررسی و کاوش‬ ‫در شهر پارسه بررســی و مطالعه انجام می دهند‪ ،‬از سوی دیگر یکی دو ماه‬ ‫گذشــته نیز رئیس دانشگاه هنر شــیراز اعالم کرد؛ یک خیر ایتالیایی برای‬ ‫حفاظت از تخت جمشــید ‪ ۲۵۰‬هزار یورو پرداخت می کند‪ .‬کامران احمدی‪،‬‬ ‫رییس پژوهشکده حفاظت و مرمت اثار تاریخی ـ فرهنگی نیز دوشنبه ‪۱۸‬‬ ‫دی‪ ،‬خبر از اغاز مستندنگاری‪ ،‬حفاظت و مرمت اثار محوطه میراث جهانی‬ ‫تخت جمشید و منظر فرهنگی ان با همکاری مرمت گران ایتالیایی می دهد‪.‬‬ ‫او می گوید‪ :‬در راستای توسعه همکاری های علمی‪ ،‬اموزشی‪ ،‬پژوهشی و فنی‬ ‫بین پژوهشــکده حفاظت و مرمت اثار تاریخی ـ فرهنگی پژوهشگاه میراث‬ ‫فرهنگی و گردشگری‪ ،‬پایگاه میراث جهانی تخت جمشید و موسسه مرمتگران‬ ‫ِ‬ ‫یادداشت تفاهم همکاری مبادله شد‪ .‬وی از اهداف اصلی این‬ ‫بدون مرز ایتالیا‪،‬‬ ‫یادداشت تفاهم را مستندنگاری‪ ،‬حفاظت و مرمت اثار در محوطه میراث جهانی‬ ‫تخت جمشــید و منظر فرهنگی ان اعالم می کند ‪ .‬به گفته احمدی به نقل‬ ‫از پژوهشــگاه میراث فرهنگی و گردشگری؛ براساس این تفاهم نامه طرفین‬ ‫در زمینه پژوهش و تحلیل داده های گرداوری شده و همچنین توسعه بانک‬ ‫اطالعاتی مرتبط با اثار همکاری خواهند کرد‪ .‬او با تاکید بر این که این یادداشت‬ ‫تفاهم از پاییز امسال (‪ )۱۳۹۶‬به مدت پنج سال اعتبار دارد‪ ،‬اظهارکرد‪ :‬اموزش‬ ‫پژوهشگران جوان در زمینه حفاظت‪ ،‬مرمت‪ ،‬چاپ و انتشار دستاوردها از دیگر‬ ‫موضوعات مورد تفاهم در این همکاری است‪ .‬اذرماه امسال نیز علی رضا عسکری‬ ‫چاوردی‪ ،‬رئیس دانشگاه هنر شیراز به انعقاد تفاهم نامه های متعدد حفاظتی و‬ ‫مرمتی با دانشگاه های ایتالیا اشاره کرده و گفته بود‪ :‬مستند نگاریِ حفاظت‬ ‫باستان شناسی و مرمت در مجموعه جهانی تخت جمشید در دستور کار است‬ ‫و طبق برنامه ریزی های به عمل امده تفاهم نامه جدیدی نیز به زودی در این‬ ‫حوزه ها با ایتالیایی ها منعقد می شود‪ .‬همچنین در ان زمان او از کمک و حمایت‬ ‫یک خیر ایتالیایی برای ادامه ی حفاظت از مجموعه جهانی تخت جمشید خبر‬ ‫داده و اعالم کرده بود؛ یک خیر ایتالیایی بالغ بر ‪ ۲۵۰‬هزار یورو برای اقدامات‬ ‫حفاظتی تخت جمشید هزینه خواهد کرد؛ این رقم به عنوان مجموعه کارهای‬ ‫حفاظتی در تخت جمشید هزینه خواهد شد‪ .‬این صحبت ها در حالی مطرح‬ ‫می شــوند که اوایل خرداد ‪ ،۱۳۸۸‬نیز وزارت میراث و فعالیت های فرهنگی‬ ‫جمهوری ایتالیا‪ ،‬پژوهشــگاه میراث فرهنگی و گردشگری و معاونت میراث‬ ‫فرهنگی سازمان میراث فرهنگی و گردشگری؛ تفاهم نامه ای با هدف حفاظت و‬ ‫مرمت ارامگاه کوروش در پاسارگاد و حفاظت و نگهداری مجموعه های موزه یی‪،‬‬ ‫امضا کرده اند‪ .‬در همان زمان نیز پایگاه اینترنتی ایتالی مگ‪ ،‬اعالم کرد؛ «ساندرو‬ ‫بوندی (‪ )Sandro Bondi‬وزیر فرهنگ و اثار تاریخی ایتالیا از مرمت مقبره ی‬ ‫کوروش کبیر در قالب پروژه ای مشترک بین مرمت گران ایرانی و ایتالیایی در‬ ‫مدت دوسال خبر داده است‪».‬‬ ‫معرفی ‪ ۳‬هنرمند نامدار موسیقی به عنوان گنجینه های زنده بشری‬ ‫گنجینه زنده بشری در موسیقی ایرانی‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 853‬سه شنبه ‪ 19‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫به وقت تهران‬ ‫‪12:10‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:07‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:44‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫استاد ابراهیم قنبری مهر‪ ،‬اســتاد محمد اسماعیلی و عاشیق سلجوق شهبازی سه‬ ‫هنرمند نامدار موسیقی ایران‪ ،‬ب ه عنوان «گنجینه زنده بشری در موسیقی ایرانی» در‬ ‫فهرست حامالن میراث ناملموس (نادره کاران) معرفی شدند‪ .‬کمیته ملی ثبت میراث‬ ‫ناملموس با حضور فرهاد نظــری مدیرکل ثبت اثار و حفظ و احیای میراث معنوی‬ ‫و طبیعی و کارشناســان حوزه ثبت سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬دوشنبه ‪ ۱۸‬دی ماه در‬ ‫سالن فجر تشکیل جلســه داد و حدود ‪ ۶۰‬پرونده از استان های مختلف را در حوزه‬ ‫میراث ناملموس ارزیابی کرد‪ .‬در این جلسه سه هنرمند نامدار موسیقی ایران به عنوان‬ ‫گنجینه های زنده بشــری در فهرست حامالن میراث ناملموس معرفی شدند‪ .‬فرهاد‬ ‫نظری در این باره گفت‪« :‬ابراهیم قنبری مهر» استادی بی نظیر در صنعت هنر است‪.‬‬ ‫او در مرداد ماه ‪ ۱۳۰۷‬در تهران متولد شد و یکی از قدیمی ترین سازنده های ساز در‬ ‫ایران به شمار می رود‪ .‬به دلیل نبوغی که در موسیقی داشت توانست سازنده تمام ابزار‬ ‫و االت موسیقی ایرانی باشد‪.‬‬ ‫مدیر کل اثار تاریخی کشور تاکید کرد‪ :‬قنبری مهر به واسطه روحیه نواور خود‪ ،‬در سازهای‬ ‫ایرانی تغییراتی ایجاد کرد تا مشکالت این سازها را کمتر یا کال برطرف کند‪ .‬از جمله این‬ ‫فعالیت ها می توان به تنظیم فاصله گوشی‪ ،‬ثابت کردن خرک سه تار‪ ،‬تثبیت پرده های تار و‬ ‫سه تار با فلز‪ ،‬تغییر سرپنجه تار و سه تار به قالب گیتار‪ ،‬ایجاد شیار در اطراف دهانه کاسه و‬ ‫نقاره تار‪ ،‬طراحی ساز کروماتیک سنتور‪ ،‬تغییرات در سازهای قانون و کمانچه اشاره کرد‪ .‬از‬ ‫کارهای منحصر به فرد او‪ ،‬ابداع تکنیکی زیبا در تزئین سازها با بهره گیری از تلفیق ورق برنج‬ ‫و چوب های زینتی معروف به «مِهرکاری» است که استادان سازنده ساز‪ ،‬نام ان را از پسوند‬ ‫فامیل قنبری مهر گرفته اند‪ .‬قنبری مهر در اوایل دهه هفتاد‪ ،‬با اندازه گیری نسبت نوازنده به‬ ‫ساز در نقاشی های ظروف به جای مانده از دوره ساسانی‪ ،‬بربط هایی را مشابه بربط های ان‬ ‫دوره‪ ،‬به دو صورت متفاوت‪ ،‬یکی با صفحه پوستی و دیگری با صفحه چوبی ساخت‪ .‬مدیر‬ ‫کل دفتر ثبت اثار تاریخی کشور همچنین به ویژگی های محمد اسماعیلی به عنوان یکی‬ ‫از نامداران موسیقی ایران اشاره کرد و افزود‪« :‬محمد علی اسماعیلی» نوازنده تمبک نیز از‬ ‫جمله نامدارانی است که در فهرست گنجینه های زنده بشری ثبت شد‪ .‬شیوه نوازندگی‬ ‫محمد اسماعیلی شیوه حسین تهرانی است‪ .‬محمد اسماعیلی از امکانات تمبک مانند‬ ‫چوب‪ ،‬گرفت های تمبک استفاده کامل می کند‪ .‬محمد اسماعیلی سابقه طوالنی در‬ ‫تکنوازی و همراهی با ارکستر دارد‪ .‬دونوازی های (سوال و جواب) وی با سنتور فرامرز‬ ‫پایور از ان جمله است‪ .‬محمد اسماعیلی دارای مدرک درجه یک هنری‪ ،‬معادل دکترا‬ ‫است‪ .‬وی حدود ‪ ۱۵‬قطعه فانتزی روی ریتم های ایرانی تنظیم کرده که معروفترین‬ ‫ان ها قطعه ای به نام رونماســت‪ .‬نظری‪ ،‬عاشیق سلجوق را خالق‪ ،‬شاعر‪ ،‬اهنگساز و‬ ‫نوازنده ماهر عاشیقی معرفی کرد و گفت‪« :‬عاشیق سلجوق شهبازی» بنیانگذار خانه‬ ‫ایران عاشیقالری است‪ .‬وی در سال ‪ ۱۳۴۱‬در روستای اغچاقشالق شهرستان میانه‬ ‫متولد شــد‪ .‬وی یکی از نامدارترین عاشیق های اذربایجان است که عالوه بر مهارت‬ ‫در اجرای سروده های مختلف عاشیق دارای تالیفات و ترجمه های بسیاری در حوزه‬ ‫عاشیق است‪ .‬ان طور که کارشناسان معتقدند این هنرمند‪ ،‬مسلط ترین عاشیق زنده‬ ‫ایران محسوب می شود و از بیشترین محفوظات برخوردار است و شاگردان بسیاری‬ ‫نیز تربیت کرده است‪.‬‬ ‫پشت صحنه‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫شاعرباشی‬ ‫‪17:28‬‬ ‫‪07:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در کار خیر‪ ،‬خود را به زحمت اندازید و در این راه با هوا و هوس‬ ‫خود مبارزه کنید‪ ،‬زیرا طبیعت انسان به بدى تمایل دارد‪..‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫امروز سالگرد درگذشت ایت اهلل هاشمی رفسنجانی است‪ ،‬یاد و خاطره ایشان گرامی می داریم‪ .‬مدیر هنری روزنامه‬ ‫از ارادتمندان خاص ایشان هستند و دیروز در حین انجام کارهای روزنامه مشغول طراحی چند کار مناسبی ویژه‬ ‫سالگرد ایت اهلل بودند‪ .‬بحث راجع به ایشان و فعالیت هایشان از قبل تا اواخر دوران حیاتشان باال گرفت نتیجه‬ ‫اینکه اقای هاشمی از تاثیرگذارترین و شاید گفت کاریزماتیک ترین چهره های انقالب اسالمی ایران بودند که این‬ ‫روزها بیش از هر زمان خال وجود ایشان احساس می شود‪ ...‬برخالف نظر خیلی ها که معتقد هستند مرحوم‬ ‫رفسنجانی با رهبری معظم زاویه داشتند بنظرم اینطور نبود و اتفاقا حاصل همفکری و عملکرد هماهنگ مقام‬ ‫معظم رهبری و مرحوم هاشمی رفسنجانی در بسیاری از برهه ها کشور را از مواجه با خطرات فراوان نجات داده‬ ‫است‪ .‬برخی افراد بعد از رفتشان از دنیا نقش پررنگشان در زندگی پدیدار می شود‪ .‬علیرغم تمام اما و اگر ها در‬ ‫خصوص اعتراض های مردمی و اغتشاشات اخیر امیدوارم مسئولین امر فکری عاجل و اساسی به حال مردم‬ ‫کنند‪ .‬تجربه ثابت کرده اینگونه نحوه بیان اعتراض به راحتی اتشش خاموش نمی شود‪ ،‬اتش زیر خاکستر ممکن‬ ‫است هر لحظه زبانه بکشد‪ .‬به داد مردم برسید‪.‬‬ ‫هادی لگزیان‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪-‬مقصود‪-2‬روح ‪-‬افسونگر‪-‬تفسیرنمودن‪-3‬پادشــاه‬ ‫زمان حضرت ابراهیم‪-‬هنگام مرگ‪ -‬حاشیه کتاب‪-4‬ازوسایل مسافرت‪-‬‬ ‫خورنده‪-‬پســوندالودگی‪-5‬فلز سرخ‪-‬جنین‪-‬وســط‪-‬گرداگرددهان‬ ‫‪-6‬ســیالب‪-‬قوم اصیل‪-7‬پناهگاه‪-‬پــول خردهندی‪-8‬اندیشــیدن‪-‬‬ ‫دشمن‪-9‬چغندپخته‪-‬دســته به دســته‪-10‬ناپدری‪-‬جایز‪-11‬خاک‬ ‫صنعتی‪-‬فلز گلوله‪-‬صحرای هســته ای امریکا‪-12‬پایتخت اتریش‪-‬پول‬ ‫پرست‪-‬نسبت دهنده‪-13‬اشــکار‪-‬صندلی خطابه‪-‬ابشاری درنزدیکی‬ ‫کاشان‪-14‬نامها‪ -‬باربری شهری‪-‬سیراب نمودن‪-15‬مسافرخانه شهری‪-‬‬ ‫فیلمش‬ ‫طرح روز‬ ‫‪5‬‬ ‫‪ 6‬ه‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫‪ 9‬ر‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫‪ 13‬ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫خ‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫س م‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫س‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫ر‬ ‫ک م‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫و‬ ‫س‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ا‬ ‫ش ی‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ج‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ل‬ ‫ک ا‬ ‫ن ه‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫م‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ی‬ ‫م‬ ‫‪ 14‬ن‬ ‫‪15‬‬ ‫‪5‬‬ ‫ه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6‬‬ ‫ع ی ل ی‬ ‫س م ا‬ ‫ر ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 10‬د‬ ‫‪ 12‬ت‬ ‫‪4‬‬ ‫چ‬ ‫ن‬ ‫‪ 11‬س ا‬ ‫وضع کتاب فروشی ها‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 7‬ز‬ ‫ای هدهد صبا به سبا می فرستمت‬ ‫بنگر که از کجا به کجا می فرستمت‬ ‫در راه عشق مرحله قرب و بعد نیست‬ ‫می بینمت عیان و دعا می فرستمت‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪ 4‬ر‬ ‫حافظانه‬ ‫‪@shaaerbaashi‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪ 3‬و‬ ‫چیزی ساده تر از بزرگی نیست‬ ‫اری ساده بودن همانا بزرگ بودن است‬ ‫بر تیر نگاه تو دلم سینه سپر کرد‬ ‫تیر امد و از این سپر و سینه گذر کرد‬ ‫چشم تو به زیبایی خود شیفته تر شد‬ ‫همچون گل نرگس که در ایینه نظر کرد‬ ‫با عشق بگو سر به سر دل نگذارد‬ ‫طفلی دلکم را غم تو دست به سر کرد‬ ‫گفتیم دمی با غم تو راز نهانی‬ ‫عالم همه را شور و شر اشک خبر کرد‬ ‫سوز جگرم سوخته دامان دلم را‬ ‫اهی که کشیدیم در ایینه اثر کرد‬ ‫یک لحظه شدم از دل خود غافل و ناگاه‬ ‫چون رود به دریا زد و چون موج خطر کرد‬ ‫بی صبر و شکیبم که همه صبر و شکیبم‬ ‫همراه عزیزان سفر کرده‪ ،‬سفر کرد‬ ‫باید به میانجی گری یک سر مویت‬ ‫فکری به پریشانی احوال بشر کرد‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬م ن و‬ ‫‪ 2‬ر و ی‬ ‫پندبزرگان‬ ‫قیصرامین پور‬ ‫پ‬ ‫ک ا‬ ‫ک‬ ‫ژ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬داشتنش نشانه نظم اســت‪-‬فیلم دیگرش‪-2‬روزعرب‪-‬جیوه‪-‬علم تدبیربی پدرومادر‪-3‬فرق سر‪-‬‬ ‫مشهور‪-‬درخت تازه رسیده ‪-4‬روشــنائیها‪ -‬گالبی‪-‬حرف نازی‪-‬فرارنمودن‪-5‬کتاب شاعران‪-‬محکم‬ ‫واستوار‪-6‬پایه‪-‬خط کش هندسی‪-‬ترسی ماشینی‪-7‬تله‪-‬سالم‪-8‬ازصفات خداوند‪-‬ماه ماشینی‪-9‬مرکز‬ ‫مرکزی!‪-‬تازه‪-10‬قدرت‪-‬ازخواهران برونته‪-‬حرف فاصله‪-11‬میوه ترش وشــیرین‪-‬بازیگر سوپراستار‬ ‫کشــورمان‪-12‬قمر زمین ‪ -‬بوی ماندگی‪-‬قوم پدری‪-‬محل اردگندم‪ -13‬جاری‪-‬ازصفات خداوند‪-‬‬ ‫دیوارقلعه‪-14‬باورقلی‪-‬عیدباستانی‪-‬منفعت‪-15‬فیلم دیگرش‪-‬گیاهی از نوع زرچوبه‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫مراسماختتامیهنخستینجشنوارهتلویزیونیمستندعصر یکشنبهدرموزه‬ ‫هنر های معاصر برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫دومین کنفرانس امنیتی تهران روز دوشنبه با سخنرانی محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه کشورمان‬ ‫در سالن اجالس سران کشورهای اسالمی برگزار شد‪ /‬ایرنا‬ ‫مانور امداد و نجات سگ های تجسس (انست) صبح روز دوشنبه در مرکز انست (اموزش و‬ ‫نگهداری سگ های تجسس) شهر کرج برگزار شد‪ ۱۱ .‬سرمربی که اموزش های الزم را درخارج از‬ ‫کشور دیده اند‪ ،‬اموزش های حرفه ایی را ارائه می دهند‪ /‬ایسنا‬ ‫دیدار رئیس جمهور با معاونین و مدیران وزارت امور اقتصادی و دارایی ‪ /‬ایلنا‬ ‫مراسم تشییع پیکر مرحوم سید داوود سیدی گرفمی کارگردان سینمای مستند صبح دوشنبه در‬ ‫خانهسینمابرگزارشد‪/‬مهر‬ ‫انفجار یک خودروی بمب گذاری شده در یکشنبه شب ‪ ۱۷‬دی ماه در شهر ادلب سوریه‪ ۲۳ ،‬کشته و‬ ‫ده ها زخمی برجا گذاشته است‪ /‬ایرنا‬