روزنامه هنرمند شماره 854

‫علیرضاتابشمدیرعاملبنیادفارابی‬ ‫با تفکر انالوگ نمی توان‬ ‫اثار خوبی در محیط‬ ‫دیجیتال تولید کرد‬ ‫چهارشــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهم‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫‪2‬‬ ‫شماره ‪854‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫گفتگوی«هنرمند»باکارگردانوعواملنمایش‬ ‫«دورازدسترساطفالنگهداریشود»‬ ‫اعتیاد معضلجامعه امروز‬ ‫‪5‬‬ ‫معرفی ‪ 10‬مقصد برتر توریستی ‪2018‬‬ ‫از نگاه ‪Lonely Planet‬‬ ‫جایخالیایراندر‬ ‫بهترین هایگردشگریجهان‬ ‫نگاهی به فیلم «نگار» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫پرسه درخیال‬ ‫‪7‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده‪ ،‬دبیر سی وششمین جشنواره فیلم فجر‬ ‫پروانهنمایش‪،‬معیارورود‬ ‫بهجشنوارهفیلمفجر‬ ‫نشست رسانه ای دهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫هنرهای تجسمی مکان مناسبی‬ ‫برای نمایش اثارش ندارد‬ ‫‪6‬‬ ‫‪2‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با فریبا رمضان پور گویندۀ دوبالژ‬ ‫هنرمند تافته جدا بافته از مردم نیست‬ ‫‪3‬‬ ‫عالقه مندانبایدازسایتفیفاشخصابرایخریدبلیتاقدامکنند‬ ‫امپــاستـــورهای‬ ‫جامجهانیفوتبالروسیه‬ ‫‪8‬‬ ‫علیرضاتابشمدیرعاملبنیادفارابی‬ ‫‪2‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫یادداشت‬ ‫پیامحمیدرضانوربخش‬ ‫به سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫مدیر سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫به سی و سومین جشنواره موسیقی فجر پیام‬ ‫داد‪ .‬در متــن پیام حمیدرضا نوربخش چنین‬ ‫امده است‪« :‬ســخن از موسیقی ایران زمین‪،‬‬ ‫سخن از صدای عشق اســت و یقیناً به اندازه ‬ ‫قدمت و قداســت این موهبت الهی‪ ،‬می توان‬ ‫از ارجمندی های نهفته در معارف موســیقی‬ ‫این سرزمین کهن‪ ،‬صداقت اهالی شریف ان‪،‬‬ ‫زیبایی ها و ظرفیت های کم نظیرش و نقشی که‬ ‫در همراهی با فرازوفرودهای تاریخ اجتماعی مردم نجیبمان داشته است؛ سخن به‬ ‫میان اورد و بی گمان‪ ،‬نمونه بارز این ویژگی ها را می توان از غوغایی که موسیقی‬ ‫ملی ایران در فجر پنجاه وهفت و ایام قبل و بعد ان برپا کرد؛ به روشنی سراغ گرفت‪.‬‬ ‫این شور و نوای شگفت هنری و تاثیر معجزه وار ان در تقویت روح حماسی احاد‬ ‫ملتمان‪،‬وامدارتوانمندی هاینهفتهدربطناینموسیقیونقش افرینیهنرمندانی‬ ‫بود که از متن باور و امید مردم برخاسته و عاشقانه به معرفی ارمان های بلند خود‬ ‫ایستادند و البته نیز‪ ،‬این روند حضور و تاثیر‪ ،‬در فرازهای بعدی و بعدی تا سال های‬ ‫دیگر تا اینک‪ ،‬به ق ّوت و زیبایی ادامه یافته است‪ .‬و ا ّما این رساترین گون ه هنری‪ ،‬هر‬ ‫ساله در قامت «جشنوار ه موسیقی فجر»‪ ،‬گزیده ای از افرینش های تازه و بخشی از‬ ‫ظرفیت های منحصربه فرد خود را به تماشا و ارزیابی همان مردم می گذارد‪ .‬از این‬ ‫روی‪ ،‬برگزاری این جشنواره‪ ،‬توانسته است به عنوان فرصتی برای مرور داشته ها و‬ ‫ترمیمفروگذاشته هاوهمچنینویترینیبرایمرورفعالیت هاییک سالههنرمندان‬ ‫این عرصه‪ ،‬به شمار رود و هرساله با بهره مندی از نظرات و پیشنهاد ها سازنده‪ ،‬به‬ ‫اجراهایی تخصصی تر و رویکردهایی روشمند و متنوع تر برای حرفه ای تر شدن‬ ‫خود‪ ،‬دست یابد‪ .‬در استان ه دیدار با سی و سومین تجرب ه این رویداد بزرگ‪ ،‬خرسند‬ ‫انیم که پس از تالشی پیگیر و هدفمند‪ ،‬بیش از نود اجرا در بخش های مختلف‬ ‫موسیقی دستگاهی‪ ،‬کالسیک‪ ،‬نواحی‪ ،‬بانوان‪ ،‬ارکسترال‪ ،‬پاپ و تلفیقی‪ ،‬به ارائه ‬ ‫برنامه های خود در ایام جشنواره‪ ،‬خواهند پرداخت و نتایج رصد تخصصی قریب به‬ ‫دویست اثر تولیدی فعاالن حوز ه موسیقی کشور نیز در لوای «جایزه ی باربد» ‪ -‬که‬ ‫به عنوان نقط ه عطف این رخداد خاص‪ ،‬از دوره های ســی و یکم به این جشنواره‬ ‫پیوسته است ‪ -‬در قالب معرفی چهره ها و افرینش های برتر‪ ،‬اعالم خواهد گردید و‬ ‫بهره یابی از اجرای گروه های بین الملل‪ ،‬به ویژه از کشورهای حوز ه «ایران فرهنگی»‬ ‫نیز در بخش ویژ ه خود‪ ،‬موید هم طرازی این جشنواره با فستیوال های مطرح جهانی‬ ‫خواهــد بود‪ .‬امید اینجانب و تمامی همراهان و همکارانم در بخش های مختلف‬ ‫هدایت و اجرای این جشنواره‪ ،‬برافروختن شایسته ی سی و سومین چراغ پرفروغ‬ ‫موسیقی این مرز پرگهر در گستر ه همیشه پایدار معرفت و هویت مردمان ان است‪.‬‬ ‫تجمل بنشیند‪ ،‬به جاللت برود»‬ ‫کاروانی که بود بدرقه اش لطف خدای به ّ‬ ‫باتفکرانالوگنمی تواناثارخوبیدرمحیطدیجیتالتولیدکرد‬ ‫مدیرعامل بنیاد فارابی گفت‪ :‬سینمای ما امروز از ضعف اقتصادی رنج می برد و‬ ‫از جمله مهمترین بخشى که این سال ها مغفول مانده‪ ،‬نگاه به اقتصاد سینما و‬ ‫«شیوه های جدید تامین مالی» ان است‪ .‬علیرضا تابش گفت‪ :‬متاسفانه سینمای ما‬ ‫امروز از ضعف اقتصادی رنج می برد‪ ،‬بطوری که صنف‪ ،‬نهادها و سازمان سینمایی‬ ‫باید به فکر بازسازی اقتصادی سینمایی ایران باشند و مدل های موفق در سینماى‬ ‫کشورهای دیگر را مطالعه کنند و با بومی سازی انها و با امکاناتی که در نهادهای‬ ‫مالی و بانکی کشور در بخش خصوصی و دولتی وجود دارد‪ ،‬این چالش را برطرف‬ ‫کنند و امیدوارم این بُعد فراموش شده در این دوره رونق پیدا کند‪ .‬مدیرعامل بنیاد‬ ‫سینمایی فارابی با بیان این که «فارابی در سینمای ایران باید مرجعیت فرهنگی‬ ‫داشته باشد»‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ارزیابی هایی که می توان از سه دهه فعالیت بنیاد فارابی‬ ‫داشته باشیم‪ ،‬حاکی از این است که گاهی این مرجعیت فرهنگی به حاشیه رفته یا‬ ‫در اولویت دوم قرار گرفته است؛ همین اتفاق نیز برای سینمای ایران در مرجعیت‬ ‫بین المللی رخ داد‪.‬‬ ‫این دوره‪ ،‬دور ه گذار و پوست اندازی سینماست‬ ‫وی افزود‪ :‬معرفی سینمای نوین ایران به جهان محصول تالش دست اندرکاران‬ ‫بنیاد سینمایی فارابی بود؛ در دوره ای که در ان هستیم‪ ،‬فارغ از این که چه نگاه‬ ‫نقادانه ای به گذشت ه بنیاد فارابی داشته باشیم‪ ،‬می توانم بگویم که این دوره‪ ،‬دوره‬ ‫گذار و پوست اندازی سینماست که بسیار مهم است‪ .‬تابش با بیان این که «ما از‬ ‫انالوگ گذشته ایم و به دیجیتال رسیده ایم و این گذار فقط در ادوات و تجهیزات‬ ‫و فناوری نبوده است‪ ،‬بلکه بخشی از ان گذار فرهنگی هم هست»‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫فیلمسازان و تهیه کنندگان و حتی نهادهای سینمایی ما تفکر انالوگ دارند‪ ،‬اما در‬ ‫محیط دیجیتال فیلم تولید می کنند؛ این مورد یک شکافی است که باید از سوی‬ ‫نهادها و اصناف سینمایی پر شود‪ .‬از طرفی نسل نویی وارد سینما شده که پیشرو‪،‬‬ ‫خالق و جسور است و حرف های مهمی برای گفتن دارد‪.‬‬ ‫فیلم هاییکهحمایتکردیم‪،‬درعرصه هایداخلیوبین المللی‬ ‫توفیقاتیداشته اند‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬رویکرد ما در ســه ســال گذشته‪ ،‬حمایت از نسل نو بوده است و‬ ‫فیلم هایی که در ایــن دوره حمایت کردیم‪ ،‬در عرصه های داخلی و بین المللی‬ ‫توفیقاتی داشته اند و مخاطبان خودشان را جذب کردند‪.‬‬ ‫نگاهمان‪،‬حفظمخاطبوافزایشتعدادمخاطبانفیلم هایایرانیاست‬ ‫مدیرعامل بنیاد فارابی دربار ه اولویت های بنیاد فارابی در داخل کشور گفت‪ :‬در‬ ‫داخل‪ ،‬نگاهمان به مخاطب‪ ،‬حفظ مخاطب و افزایش تعداد مخاطبان فیلم های‬ ‫ایرانی اســت که در طرح جامع ســینما به ان توجه جدی شده است‪ ،‬اما باید‬ ‫برنامه ریزی خوبی در این زمینه انجام شود که یکی از انها توجه به ذائقه مخاطبان‬ ‫جدید و نسل جدید سینماروها است که ضرورتا به سینما نمی روند‪ ،‬اما از راه های‬ ‫مختلف‪ ،‬این فیلم ها را تماشا می کنند‪ .‬وی تاکید کرد‪ :‬باید تالش کنیم که فیلم ها‬ ‫با ذائقه سازی مخاطب امروز یعنی مخاطب ده ه‪ ۹۰‬همخوانی داشته باشد و بتواند‬ ‫در اکران داخل و خارج از کشور جواب دهد و نیاز مخاطب ما را تامین کند‪ .‬رسالتی‬ ‫که تهیه کنندگان و فیلمسازان ما در این دور ه گذار دارند و در کنار ان‪ ،‬سمت و‬ ‫سوی حرفه ای گرایی در سینما باید توجه شود‪ ،‬چرا که مخاطب سینمای امروز‬ ‫بسیار هوشمند است و تفاوت فیلمی که با بودجه کم و داستان ضعیف ساخته‬ ‫شده و یا فیلمی که سرهم بندی شده را با فیلمی که برای فیلمنامه‪ ،‬تولید و داستان‬ ‫و جلوه های ویژه ی ان زحمت کشیده است را می فهمد‪.‬‬ ‫باید به تکنولوژی های جدید در سینمای کودک و نوجوان توجه کنیم‬ ‫تابش خاطرنشان کرد‪ :‬ما در سینما همپای این که به ایده های نو و جدید فکر‬ ‫می کنیم باید به تکنولوژی های جدید بویژه در سینمای کودک و نوجوان توجه‬ ‫کنیم و امیدواریم به سهم خودمان‪ ،‬این اثرگذاری را در بخش فرهنگی و بین المللی‬ ‫سینما داشته باشیم‪ .‬تالشی که در دور ه من شد‪ ،‬تجدید ساختار بنیاد سینمایی‬ ‫فارابی بود‪ ،‬با این نگاه که بنیاد فارابی رقیب بخش خصوصی نیست‪ ،‬بلکه حامی ان‬ ‫است‪ .‬وی با اشاره به منحل کردن معاونت فنی و پشتیبانی تولید‪ ،‬گفت‪ :‬تجهیزاتی‬ ‫که بنیاد فارابی ســال ها بود به پروژه های سینمایی اجاره می داد به خود بخش‬ ‫خصوصی سینما واگذار شد و تالشمان این است که فارابی مرجعیت فرهنگی‬ ‫در سینما ایران داشته باشد و در این راستا کارگروه های تخصصی سینما تشکیل‬ ‫داده ایــم و بزودی مجموع ه گفت وگوهای فرهنگی با هدف ســینمای ملی در‬ ‫موضوعات مختلف را در فارابی راه اندازی می کنیم‪.‬‬ ‫سینمای ما امروز از ضعف اقتصادی رنج می برد‬ ‫مدیرعامل بنیاد فارابــی درباره ی رویکرد بنیاد فارابی گفت‪ :‬نگاه دیگرمان هم‬ ‫ارتقای سطح بین المللی فیلم ها و تولیدات مشترک است و از جمله مهمترین‬ ‫بخش که این ســال ها مغفول مانده‪ ،‬نگاه به اقتصاد سینما و شیوه های جدید‬ ‫تامین مالی ان است‪ .‬متاسفانه سینمای ما امروز از ضعف اقتصادی رنج می برد‪،‬‬ ‫بطوری که صنف و نهادها و ســازمان سینمایی باید به فکر بازسازی اقتصادی‬ ‫سینمایی ایران باشند و مدل های محتلف سینماهای موفق در کشورهای دیگر را‬ ‫مطالعه کنند و با بومی سازی انها و با امکاناتی که در نهادهای مالی و بانکی کشور‬ ‫در بخش خصوصی و دولتی وجود دارد‪ ،‬این چالش را برطرف کنند و امیدوارم‬ ‫این بعد فراموش شده در این دوره رونق پیدا کند‪ .‬تابش‪ ،‬گفتمان سازی سینما‬ ‫و تولید و جهت دهی فکر را از جمله وظایف نهادهای سینمایی برشمرد و اظهار‬ ‫کرد‪ :‬این بنیاد از این نظر جامعیت دارد که به همه ی ابعاد ســینمای حرفه ای‬ ‫می پردازد و صرفا بخشی از سینمای حرفه ای را نمایندگی نمی کند و از این نظر‪،‬‬ ‫قدیمی ترین نهاد سینمایی برامده از انقالب اسالمی است‪ ،‬چرا که فعالیت های‬ ‫فکری و فرهنگی انقالب پس از اســتقرار جمهوری اسالمی و روی کار امدن‬ ‫وزارت فرهنگ و ارشــاد اسالمی‪ ،‬در این بنیاد انجام می شده است‪ .‬مدیرعامل‬ ‫بنیاد فارابی گفت‪ :‬ما در این دوره تالش کردیم که از همه نهادهای سینمایی در‬ ‫کارگروه های تخصصی سینما دعوت کنیم و انها عضو کارگروه ها و شوراهای ما‬ ‫هستند و گفت وگویی با انها دربار ه سینمای ملی‪ ،‬مقاومت‪ ،‬اجتماعی‪ ،‬پایداری‪،‬‬ ‫اقتباسی‪ ،‬کودک انجام شده است و خوشبختانه این گفتگوها را ایجاد کردیم و‬ ‫پرثمر بوده است و امیدواریم که اهالی سینما نتیجه اش را ببینند‪ .‬وی تاکید کرد‪:‬‬ ‫مرجعیت فرهنگی تنها به این معنا نیست که ما دربار ه سینمای ایران تعیین‬ ‫تکلیفکنیم‪،‬بلکهبرایگفتگودرسطحملیدرموردموضوعاتسینماییمکانی‬ ‫برای تبادل نظر وجود داشته باشد‪.‬‬ ‫جعفرزاده ایمن ابادی عضو کمیسیون بودجه مجلس‬ ‫افت ‪۷۰‬درصدی فروش سینماها از زمان فیلتر تلگرام موید ظرفیت اقتصادی شبکه های مجازی برای هنر‬ ‫عضو کمیسیون بودجه مجلس با بیان اینکه افت فروش‬ ‫سینماها از زمان فیلتر تلگرام نشان از میزان تاثیرگذاری‬ ‫این فضا در جامعه هنری به لحاظ اقتصادی دارد‪ ،‬گفت‪ :‬به‬ ‫دلیلفیلترتلگرام‪،‬هنرمندانتاکنونمتحملاسیب های‬ ‫بسیار اقتصادی شده اند‪ .‬غالمعلی جعفرزاده ایمن ابادی‬ ‫با بیــان اینکه ادامه فیلتر تلگرام به نفع نظام و جامعه‬ ‫نیست‪ ،‬گفت‪ :‬فضای مجازی ممر درامد بسیاری از افراد‬ ‫جامعه است چراکه حدود‪20‬هزار نفر از این طریق ارتزاق‬ ‫می کنند‪ ،‬درواقع با توجه به بی توجهی رسانه ملی به اثار‬ ‫هنری همچون فیلم‪ ،‬تئاتــر‪ ،‬کتاب و‪ ...‬فضای مجازی‬ ‫فرصت بسیار مناسبی برای تبلیغات و فروش و رونق اثار‬ ‫هنری بود و افت ‪70‬درصدی فروش ســینماها از زمان‬ ‫فیلتر تلگرام نشان از اهمیت و میزان تاثیرگذاری این فضا‬ ‫در جامعه به لحاظ اقتصادی دارد‪ .‬نماینده مردم رشت‬ ‫در مجلس شورای اسالمی با بیان اینکه هنرمندان به‬ ‫شدت از فیلترینگ تلگرام ناراحت بوده و تاکنون متحمل‬ ‫اسیب های بسیار اقتصادی شده اند‪ ،‬اضافه کرد‪ :‬جامعه‬ ‫امروز ایران به فضای مجازی نیــاز دارد و نمی توان به‬ ‫یکباره این امکان را از ان ها گرفت و با بی تفاوتی نسبت‬ ‫به بیکاری جوانان بر تعداد بیــکاران جامعه افزود‪ ،‬لذا‬ ‫مسئوالن امنیتی باید برای این مهم فکری کنند‪ .‬وی‬ ‫همچنین با بیان اینکه فیلتر موجب دانلود فیلترشکن از‬ ‫سوی دانش اموزان و جوانان شده که این مسئله عالوه‬ ‫بر دسترسی ان ها به تلگرام‪ ،‬فرصت استفاده از هر نوع‬ ‫سایت فیلتر شده دیگری را نیز برای شان مهیا می کند‪،‬‬ ‫افزود‪ :‬متاسفانه باید بگویم؛ پس از ‪40‬سال مملکت داری‬ ‫به قدری ضعیف شده ایم که یک فضای مجازی توانست‬ ‫کشور را تحت الشعاع قرار دهد‪ .‬عضو کمیسیون برنامه و‬ ‫بودجه و محاسبات مجلس با اشاره به اینکه متاسفانه‬ ‫تکنولوژی ها در کشــورهای در حال توســعه قبل از‬ ‫فرهنگ سازی رشد و رواج پیدا می کنند اما استفاده از‬ ‫این امکانات نیازمند فرهنگ سازی هستند‪ ،‬بیان کرد‪:‬‬ ‫حوادث خیابانی اخیر از قدرت شبکه های مجازی و کم‬ ‫سوادی بسیاری از اقشار جامعه نسبت به این رسانه پرده‬ ‫برداشت با این وجود فیلتر راه حل غلبه بر این مشکل‬ ‫نیست‪.‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده‪ ،‬دبیر سی وششمین جشنواره ملی فیلم فجر‬ ‫معیار ورود به جشنواره فیلم فجر پروانه نمایش است‬ ‫هرچند که امسال جشنواره فیلم فجر ‪ ٣٦‬ساله‬ ‫شده‪ ،‬اما به نظر می رسد همچنان دارد تجربیات‬ ‫جدیدی را پشت سر می گذارد که البته بخشی‬ ‫از ان به ذات هر رویداد هنری مربوط می شود و‬ ‫بخش دیگر ان هم به ضعف عملکرد مدیران‬ ‫ان ربط پیدا می کند؛ اما هرچه هســت باید‬ ‫پذیرفت که سرنوشــت ســینمای ایران با‬ ‫جشــنواره فیلم فجر گره خــورده و همین‬ ‫موضوع حساســیت ان را دوچندان می کند‪.‬‬ ‫با این رویکرد با ابراهیــم داروغه زاده‪ ،‬دبیر‬ ‫جشــنواره و معاون اداره نظارت و ارزشیابی‬ ‫سازمان سینمایی ‪ ،‬گفتگو کردیم که می خوانید‪.‬‬ ‫***‬ ‫در خبرها خواندم که فرش قرمز را حذف‬ ‫کردید‪ .‬منظورتان چه بود؟‬ ‫هنرمنــدان امســال در دو جا حضــور پررنگ دارند؛ یکــی مثل تمام‬ ‫جشنواره های دنیا در «سالن رسانه ها» هنگام نمایش فیلمشان و دیگری‬ ‫در «سالن های مردمی»‪ .‬یکی از اهداف جشنواره این است که به تبلیغات‪،‬‬ ‫اطالع رسانی و اکران بهتر فیلم ها کمک کند‪ .‬حضور صاحبان فیلم ها در‬ ‫ســالن های اکران مردمی در همین مســیر قرار می گیرد‪ .‬نه اینکه فقط‬ ‫بخواهیم سینمای مردمی ای با بلیت گران تر نزدیک به دو برابر یا فضای‬ ‫الکچری ایجاد کنیم که قشر یا طبقه خاصی بتوانند با سینماگران ارتباط‬ ‫برقرار کنند و عکس بیندازند‪ .‬در ســینماهای مردمی هر فیلمی ممکن‬ ‫است در هر سالن دو نمایش داشته باشد و سینماگران می توانند در ان دو‬ ‫سالن نفس به نفس با مردم گپ بزنند‪.‬‬ ‫علت حذف بخش های «فیلم اولی هــا» و «هن رو تجربه»‬ ‫چیست؟‬ ‫معیار ما برای ورود به جشنواره فیلم فجر پروانه نمایش سینمایی است‪.‬‬ ‫چون جشــنواره فیلم فجر جدا از سینمای ایران نیست‪ .‬برای نمایش در‬ ‫سالن ســینماهای ایران به شکل عمومی فیلم هایی را نمایش می دهیم‬ ‫که پروانه نمایش ســینمایی داشته باشــند‪ .‬البته فیلم هایی که پروانه‬ ‫ساخت سینمایی ندارند هم می توانند شــانس خودشان را در سینمای‬ ‫«هنروتجربــه» امتحان کنند‪ .‬در حقیقت یک امتیاز ایجاد کرده اند برای‬ ‫کسانی که می خواهند با پروانه ویدئویی فیلم بسازند ولی فیلم انها واجد‬ ‫شــاخصه های «هنروتجربه» است‪ .‬وقتی کســی می خواهد به سینمای‬ ‫حرفه ای وارد شود‪ ،‬باید موازین ان را رعایت کند‪.‬‬ ‫اما االن در دنیای حرفه ای این معیارها عوض شــده؛ االن‬ ‫همه چیز دیجیتالی شده است؟‬ ‫ان بحث دیگری اســت‪ .‬ان را باید در سینما معلوم کنیم نه در جشنواره‬ ‫فیلم فجر‪ .‬بحثی اســت که باید میان ســازمان سینمایی‪ ،‬خانه سینما و‬ ‫تهیه کنندگان سینما حل شود‪ .‬ما نمی توانیم بدون نظر صنف سینمایی‬ ‫سیاست‪‎‬گذاری کنیم‪.‬‬ ‫یکی از مسائلی که همواره در جشنواره فیلم فجر مطرح‬ ‫بوده‪ ،‬عبور از ســد ممیزی است‪ .‬حاال که مدیرکل نظارت‬ ‫و ارزشیابی‪ ،‬دبیر جشنواره هم شده‪ ،‬حتما قرار است طرح‬ ‫جدیدی در افکنده شود‪ .‬به نظر شما تالقی این‬ ‫دو سِ مت می تواند به جشنواره فیلم فجر کمک‬ ‫کند؟‬ ‫حتما‪ .‬همیشه این طور بوده که وقتی فیلم هایی در‬ ‫جشــنواره ثبت نام می کنند و نسخه خودشان را به‬ ‫هیئت انتخاب تحویل دادند‪ ،‬معموال فرصت اینکه‬ ‫پروانه نمایش را بگیرند‪ ،‬نداشــتند‪ .‬همه در اخرین‬ ‫مراحل تولید خودشــان را به جشنواره می رساندند‬ ‫و تعــداد کمــی فیلم کــه زودتر تولید شــده اند‪،‬‬ ‫می توانســتند پروانه نمایش بگیرنــد‪ .‬حاال هیئت‬ ‫انتخــاب همه فیلم ها را می بینند‪ .‬دبیر جشــنواره‬ ‫برای مدیرکل ســینمای حرفه ای یک نامه می زند‪.‬‬ ‫شــورای پروانه نمایش کل ‪ ٢٠‬یا ‪ ٢٢‬فیلم هیئت‬ ‫انتخاب را می بیند و پروانه نمایش می دهد‪ .‬معموال‬ ‫دو نفر از اعضای شــورای پروانه نمایش همیشــه به روال ســال های‬ ‫گذشــته در هیئت انتخاب حضــور دارند که هنگام دیــدن فیلم ها‪،‬‬ ‫همان موقع شورای نمایش با نظر ان دو نفر سریع تر فیلم ها را ارزیابی‬ ‫می کنند که معموال برای فیلم هایی که انتخاب شــده اند‪ ،‬مشکلی در‬ ‫شورای پروانه نمایش پیش نیامده و امسال هم به روال طبیعی پیش‬ ‫نمی اید‪ .‬با این نگاه معتقدم خیلی سال است سینماگران ما به حدی‬ ‫از بلوغ رســیده اند که نیاز به نظارت در فیلم هایشان کم و کمتر شود‪.‬‬ ‫شــان سینماگرهای ما باالتر از این است که اداره ای بخواهد به صورت‬ ‫مستقیم روی کم و کیف کار انها نظارت کند‪ .‬بنابراین کارکرد معاونت‬ ‫نظارت و ارزشــیابی بیشــتر مشورت دادن به ســینماگران یا تذکر و‬ ‫مالحظه دادن است‪.‬‬ ‫یعنی دیگر نقش عامل ممیزی را ندارد؟‬ ‫فکــر می کنم هیچ وقت نداشــته اســت‪ .‬ما امیدواریــم فضایی ایجاد‬ ‫کنیم که ســینماگران خود بیشتر از ما مســئولیت حفظ منافع ملی‬ ‫و مالحظات امنیت ملی را داشــته باشند که البته دارند‪ .‬سینماگران‬ ‫مثل همه احاد جامعه‪ ،‬کشــور را دوســت دارند و دلشان برای میهن‬ ‫و منافع ملی شــان می تپد و حاضرند هر جانفشانی ای بکنند و تا حاال‬ ‫هم اکثر قریب به اتفاق فیلم ها و ســینماگرها این طور بوده اند‪ .‬ما باید‬ ‫به ســمتی برویم که عالوه بر اینکه ســینماگر فراغ بالی پیدا کند تا‬ ‫خالقیت ها را به راحتی در فیلم ها به کار گیرد‪ ،‬هم زمان خود بیشترین‬ ‫تاثیر مثبت را بر منافع ملی داشــته باشد‪ .‬اگر غیرسیاسی و منصفانه‬ ‫به سینمای امریکا نگاه کنیم‪ ،‬می بینیم که سینمای امریکا به صورت‬ ‫خودجوش کامال در راستای منافع ملی و سیاست های کالن کشورش‬ ‫حرکت می کند‪ .‬اگر می خواهند اسالم هراســی را در دنیا ایجاد کنند‪،‬‬ ‫حتما ســینما کمک می کنــد‪ .‬اگر می خواهند عراق هراســی را ایجاد‬ ‫کنند‪ ،‬حتما سینما کمک می کند و به نظر من سینمای امریکا الگوی‬ ‫خوبی اســت که بدون اینکه به طور مستقیم اداره نظارت و ارزشیابی‬ ‫و حوزه های اداری ای که در کشــور ما هست در ان باشد‪ ،‬کمپانی ها و‬ ‫تهیه کنندگان ســینمایی به شکل طبیعی در راستای منافعشان فیلم‬ ‫می سازند و به پیشــبرد سیاست های دولت چه در داخل کشور و چه‬ ‫در کل جهان کمک می کنند‪.‬‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با فریبا رمضان پور گویندۀ دوبالژ‬ ‫هنرمندتافتهجدابافتهازمردمنیست‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫فریبا رمضان پور‪ ،‬گوینده و مدیر دوبالژ با سابقۀ ایرنی متولد‬ ‫‪ 20‬دی ماه ‪ 1348‬در شهرســتان ایذه استان خوزستان است‪.‬‬ ‫شروع فعالیت حرفه ای او در دوبالژ به سال ‪ 1348‬باز می گردد‬ ‫و مهدی علیمحمدی از اســاتیدی بوده است که وی به عنوان‬ ‫هنراموز نزد ایشان حضور داشته است‪ .‬صدای او را بیشتر با‬ ‫تیزرهای تبلیغاتی می شناسیم‪ ،‬حال ان که حوز نزدیک به دو‬ ‫دهه در عرصۀ گویندگی دوبالژ‪ ،‬موجب شده است که بسیاری‬ ‫از مردم با صدای دلنشین او در فیلم ها و سریال های مختلف‬ ‫خاطراتی خوب داشته باشند‪ .‬مجموعۀ عوامل روزنامۀ هنرمند‪،‬‬ ‫ضمن عرض تبریک به مناســبت فرارسیدن زادروز این بانوی‬ ‫هنرمند‪ ،‬توجه شما را به گفتگویی که به همین مناسبت با این‬ ‫گویندۀ با سابقه ترتیب داده شد‪ ،‬جلب می نماید‪.‬‬ ‫***‬ ‫حس خوبی نسبت به پیری ندارم‬ ‫فریبا رمضان پور‪ ،‬گویندۀ دوبالژ با سابقۀ ایرانی در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با‬ ‫اشاره به این که پیش تر‪ ،‬زمانی که روز تولد وی فرا می رسیده است‪،‬‬ ‫بسیار خوشحال می شــده و بعد از گذشت این مدت‪ ،‬فرارسیدن روز‬ ‫تولد برای او غمگین اســت‪ ،‬گفت‪ :‬با گذشت زمان حس می کنم که‬ ‫یک ســال پیرتر می شودم و نسبت به پیری حس خوبی ندارم و شاید‬ ‫به همین خاطر است که با رسیدن روز تولدم‪ ،‬غمگین می شوم‪ .‬وی در‬ ‫ادامه‪ ،‬با اشاره به این که همواره در پاسخ به کسانی که روز تولد او را‬ ‫به او تبریک می گویند‪ ،‬گفته است که با خود عهد بسته که به گذشته‬ ‫برگردد‪ ،‬افزود‪ :‬این حرف بدین معناست که اینده را به حساب بیاورم‬ ‫و همیشــه به این عزیزان گفته ام که می توانید این صحبت من را از‬ ‫روی چهره ام ببینید و این بدان معنا نیست که بخوام با عمل جراحی‬ ‫به ســال های گذشــته باز گردم‪ .‬این گویندۀ با سابقۀ دوبالژ با تاکید‬ ‫بر این امر که تالش می کند تا به گونه ای زندگی کند که هر ســال‪،‬‬ ‫با گذشــت زمان پیرتر نشــود و به لحاظ حسی شاداب تر و جوان تر‬ ‫باشد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همیشه شکرگزار پروردگار هستم که همواره به من‬ ‫لطف دارد و جایگاه امروز من در کار دوبله‪ ،‬نشــان از الطاف خداوند‬ ‫متعال است‪.‬‬ ‫به دوبله مدیونم‬ ‫وی که به جای شــخصیت «ســالی فید» در فیلم مشهور «فارست‬ ‫گامپ» به گویندگی پرداخته اســت‪ ،‬در ادامۀ این گفتگو با اشاره به‬ ‫این که کار هنری خود را با کار دوبالژ اغاز کرده است‪ ،‬اظهار داشت‪:‬‬ ‫من در ســه حوزۀ دوبلــه‪ ،‬رادیو و گویندگــی در تیزرهای تبلیغاتی‬ ‫فعالیت می کنم و در این راســتا خود را به دوبله مدیون می دانم‪ ،‬چرا‬ ‫که من کار حرفــه ای خود را با دوبله اغاز کرده ام و کار گویندگی و‬ ‫صدا را از دوبله دارم‪ .‬رمضان پور‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که دوبلۀ‬ ‫امروز مشــکالت بســیار زیادی دارد و مهم ترین ان درامد افراد فعال‬ ‫در این حوزه اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬ایــن بیان را از زبان دیگر همکارانم‬ ‫به گوش مخاطبان می رســانم‪ ،‬چرا کــه درامد اصلی من از راه دوبله‬ ‫نیســت و فعالیت های دیگری در کنار ایــن حرفه دارم‪ ،‬اما باید گفت‬ ‫کــه گویندگان دوبالژ درۀمد خوبی ندارنــد و در جایگاه یک همکار‪،‬‬ ‫به جهت این که این افراد در شــرایط حاضر اقتصادی وضعیت خوبی‬ ‫ندارند‪ ،‬با ان ها همدردی می کنم‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این‬ ‫امر که سال هاســت دســتمزد گویندگان دوبالژ تغییری نکرده است‪،‬‬ ‫یاداور شد‪ :‬می توان گفت که با شرایط اقتصادی کنونی کار کردن در‬ ‫این حوزه‪ ،‬اص ً‬ ‫ال ارزشــی ندارد و در عین این که زمانی که به یک ُرل‬ ‫عالقه مند باشــم‪ ،‬برای گویندگی ان حضور پیدا می کنم‪ ،‬اما در سایر‬ ‫موارد زمانی که به دســتمزد این حزوه فکر می کنم‪ ،‬تصمیم می گیرم‬ ‫که در کنار فرزندم باشــم و برای او وقت بگذارم‪ .‬وی که در مجموعۀ‬ ‫«پهلوانان نمی میرند» به جای مرحوم «نادیا دلدار گلچین» گویندگی‬ ‫کرده اســت‪ ،‬در ادامۀ همین مبحث‪ ،‬ضمن تاکید بر این امر که امروز‬ ‫اوضاع دوبله این گونه است و باید پذیرفت که در شرایط کنونی‪ ،‬دوبله‬ ‫مهجور مانده است‪ ،‬گفت‪ :‬امروز شــرایط خوشایندی در دوبله وجود‬ ‫نــدارد و ان طور که می گویند در روز تولد ارزوها براورده می شــود‪،‬‬ ‫ارزو می کنــم که دمامی همکارانم در حوزۀ دوبالژ با شــرایط بهتری‬ ‫فعالیت کنند‪.‬‬ ‫موفقیت در گویندگی به جای یک شخصیت روز مرا می سازد‬ ‫رمضان پــور‪ ،‬که بیش از دو دهه به فعالیــت حرفه ای دوبالژ پرداخته‬ ‫است‪ ،‬با اشاره به این که از روز نخست ورود به این کار به گویندگی در‬ ‫یک انیمیشن دعوت شده است و از همان زمان به این هنر عالقه مند‬ ‫شده است‪ ،‬افزود‪ :‬ساختن بازی یک هنرپیشه به زبان دیگر مهم ترین‬ ‫تعریف دوبله اســت و این دقیقاً یک تعریف ساده و خودمانی از دوبله‬ ‫است‪ .‬وی که در سریال «مرد عنکبوتی شگفت انگیز ‪ »2‬به جای «اما‬ ‫واتســون» گویندگی کرده اســت‪ ،‬با تاکید بر این که زمانی که یک‬ ‫پروژه دوبله را در یک فیلم یا سریال با موفقیت پشت سر می گذارد‪ ،‬به‬ ‫خود می گوید که روزش ساخته شده است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬از اتمام موفقیت‬ ‫امیز یک پروژه حال خوبی پیدا می کنم و زمانی که به جای شخصیتی‬ ‫صحبت می کنم که به صدای من نزدیک است‪ ،‬که معموالً در انتخاب‬ ‫صدایم برای شــخصیت ها این اتفاق می افتد و بیشتر برای این گونه از‬ ‫اثار دعوت می شوم‪ ،‬دلم برای کار تنگ می شود‪.‬‬ ‫دوبله را نمی توان نیمه وقت کار کرد‬ ‫این گویندۀ دوبالژ با اشاره به ین موضوع که در روزهای نخست ورودش‬ ‫به این عرصه شــاید بیشتر برای گویندگی به جای شخصیت هایی که‬ ‫از صدای وی فاصله داشــته اند‪ ،‬به کار دعوت می شــده است و امروز‬ ‫این اتفاق کمتر می افتد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬مهم ترین دلیلی که امروز کمتر‬ ‫به فعالیت دوبله می پردازم این اســت که امروز باید بیشتر زمان خود‬ ‫را برای تربیت فرزندم و رفت و امد وی به مدرســه اختصاص دهم و‬ ‫شاید مثل گذشــته زمان حضور در پروژه های دوبله را نداشته باشم‪.‬‬ ‫رمضان پــور‪ ،‬با تاکید بر این امر که برای حضــور در دوبله باید صبح‬ ‫تا شــب وقت گذشــت و نمی توان به صورت نیمه وقت در این حوزه‬ ‫فعالیت کرد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬بســیار کم پیش می اید زمانی که نیاز است‬ ‫در یک فیلم من گویندگی کنم‪ ،‬دوســتان عزیــز مدیر دوبالژ به من‬ ‫محبت دارند و به صورت اینکاســترو و بدون حضور گویندگان دیگر‬ ‫دوبالژ رل من ضبط می شود‪.‬‬ ‫بده و بستان دیالوگ گویندگان دوبالژ‬ ‫در کار با یکدیگر لذت بخش است‬ ‫گوینــدۀ فیلم «دزدان دریائــی کارائیب» با تاکید بــر این که دوبلۀ‬ ‫اینکاسترو بسیار سخت تر از دوبلۀ همزمان همۀ گویندگان با یکدیگر‬ ‫است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬این دست از دوبله سختی های خاص خود را دارد و‬ ‫بسیار بهتر است که همۀ گویندگان با هم به دوبلۀ یک فیلم بپردازند‪،‬‬ ‫چــرا که جمع دوبله و در کنار هم کار کردن خوب اســت و مهم این‬ ‫است که گویندگان با یکدیگر بده و بستان دیالوگ داشته باشند‪.‬‬ ‫دوبله از نظر دستمزد زیر خط فقر است‬ ‫رمضان پــور‪ ،‬با تاکید بــر این امر که امروز دوبله بــه لحاظ اقتصادی‬ ‫دوبله یک هنر است و زمانی که شما یک شخصیت جدید را خلق‬ ‫می کنید و به دیگران ارائه می کند‪ ،‬این موضوع یک هنر است و شاید‬ ‫نتوان ان گونه که باید به صنعت شبیه نیست‪ .‬باور کنید هر زمانی که‬ ‫در کنار بزرگان دوبله گویندگی می کنم‪ ،‬در ان روز حتماً یک یا چند‬ ‫نکتۀ جدید اموخته ام و این موضوع برای من بسیار جالب و جذاب‬ ‫است‪ .‬هنرمند کسی است که زیبائی را خلق می کند و نمی توان گفت‬ ‫که هنرمند تافتۀ جدا بافته از مردم نیست و اگر در هر حوزه ای که به‬ ‫ان عالقه مند باشد‪ ،‬می تواند با وقت گذاشتن و اموختن‪ ،‬ان حرفه را‬ ‫به خوبی یاد بگیرد‪ ،‬چرا که هنرمند شدن کار سختی نیست‬ ‫شــرایط بسیار بدی دارد و به یقین می توان گفت که کار دوبله دقیقاً‬ ‫زیر خط فقر اســت‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬هنوز هم بــه دوبله می روم که حالم‬ ‫خوب شود و باید بگویم که هنوز ه با گفتن یک رل خوب حال خوبی‬ ‫پیدا می کنم‪ .‬وی در همین راســتا‪ ،‬با اشاره به این امر که دلش هیچ‬ ‫گاه برای شخصیت هایی که به جای ان ها گویندگی کرده است‪ ،‬تنگ‬ ‫نمی شــود‪ ،‬گفت‪ :‬این امر تنها برای رلی اتفا افتاد که کارگویندگی را‬ ‫با ان شــروع کردم و حس می کنم با رلی که در «شمال ‪ »60‬گفتم‪،‬‬ ‫به دوبله معرفی شــدم و صدای من با این رل پخته شد و حتی زمانی‬ ‫که با این اثر مواجه می شــوم‪ ،‬برایش دلتنگ می شــوم‪ ،‬اما این گونه‬ ‫نیســت که دلم برای شخصیتی تنگ شود‪ .‬رمضان پور‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که همواره در انجام کار با رل بازی می کند و با شرایط او همذات‬ ‫پنداری می کند‪ ،‬افزود‪ :‬این اتفاق تنها زمان کار می افتد‪ ،‬اما وقتی که‬ ‫کار تمام می شود‪ ،‬پروندۀ شخصیت را می بندم و هیچ گاه اجازه نداده‬ ‫ام که رل هایی که به جای ان ها گویندگی کرده ام‪ ،‬در زندگی شــخی‬ ‫من ارزش پیدا کنند‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشــاره به این که بســیار‬ ‫از گویندگان باور می کنند که شــخصیت های فیلم هســتند و او این‬ ‫احســاس را ندارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در زمان گذشته‪ ،‬بسیاری از گویندگان‬ ‫این شانس را داشــتند که چهرۀ هنرپیشــگانی که مردمی هستند و‬ ‫مردم ان ها را می شناســند‪ ،‬شناخته شوند‪ ،‬اما از زمان ورود ما به این‬ ‫عرصه دوبلۀ فیلم های خارجی باب شد و باید گفت که مردم ما امروز‬ ‫این هنرپیشــگان را نمی شناســند و یا ان قدر که باید با هرنپیشگان‬ ‫سینمای هالیوود اشنایی ندارند‪.‬‬ ‫مردم با سریال های قدیمی زندگی می کردند‬ ‫وی بر همین اســاس‪ ،‬با اشــاره به این که در زمان گذشته‪ ،‬مردم با‬ ‫سریال های مختلف زندگی می کردند و مث ً‬ ‫ال با بازی محمدعلی کشاور‬ ‫و صدای احمد رســول زاده در سریال «پدر ساالر» خاطرات بسیاری‬ ‫دارند‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬بیشتر با کارهای که با صدای خودم ضبط شده‬ ‫انــد‪ ،‬خاطرات خوب دارم و مث ً‬ ‫ال حضور در بخش نیم روزی رادیو پیام‬ ‫یکی از مهم ترین خاطرات خوب من است‪ .‬رمضان پور‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫که با خلق در لحظه و زمانی که خودش صدایی را خلق کرده اســت‪،‬‬ ‫ارتباط بسیار بهتری را برقرار می کند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬زمانی که به خلق‬ ‫یک صدا پرداخته ام‪ ،‬بســیار بیشتر از لحظاتی که به جای یک‬ ‫فرد دیگر حرف زده ام‪ ،‬احساس لذت می کنم‪.‬‬ ‫دیالوگ های پس گردنی در دوبلۀ امروز جایگاهی ندارند‬ ‫گوینــدۀ «نیکی کالنــدر» در مجموعۀ «ماموریــن پرونده های‬ ‫راکــد»‪ ،‬خالقیت را دارای جایگاهی مهم در دوبالژ دانســته و با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که دوبلۀ امروز بر اساس سیستمی که بر ان‬ ‫حاکــم پیش می رود و دیالوگ های پــس گردنی در دوبلۀ امروز‬ ‫جایگاهــی ندارند‪ ،‬گفت‪ :‬دیالوگ پس گردنــی‪ ،‬به دیالوگ هایی‬ ‫گفته می شد که گویندگان قدیم دوبالژ بیشتر در لحظه ان ها را‬ ‫خلق می کردند و شــاید با این که ارتباط خاصی با موضوع فیلم‬ ‫نداشت‪ ،‬اما مردم همواره از شنیدن ان ها لذت می بردند و ارتباط‬ ‫بســیار خوبی بــا ان می گرفتند و با ان حــال می کردند‪ ،‬مانند‬ ‫دیالوگ هــای «بیک ایمان وردی» که امــروز دیگر وجود ندارد‪.‬‬ ‫رمضان پور‪ ،‬ضمن ابراز تعجب از این امر که امروز عالقه مندان به‬ ‫حوزۀ دوبالژ بسیار زیاد هستند و درخواست هایی که روی فضای‬ ‫مجازی برای این عرصه وجود دارد‪ ،‬بســیار زیاد اســت‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫در بســیاری از موارد در صفحۀ شخصی خودم برای پاسخگویی‪،‬‬ ‫شرمندۀ عالقه مندان به حوزۀ دوبله می شوم که نمی دانم چگونه‬ ‫این افراد را راهنمایی کنم‪ ،‬چرا که فضای کار اجازۀ حضور تعداد‬ ‫بسیار زیاد افراد به این هنر را نمی دهد و اص ً‬ ‫ال دوبله کاری نیست‬ ‫که نیاز داشــته باشد در حوزۀ نیروی انســانی افراد زیادی را به‬ ‫خود جذب کند‪.‬‬ ‫ظرفیت دوبله ان قدر نیست‬ ‫که همۀ عالقه مندان را در خود جای دهد‬ ‫وی با اشاره به این موضوع که سخت بودن شرایط برای ورود به‬ ‫هنر دوبله و شــرایط خاص ان از طرفی جای خوشحالی دارد و‬ ‫از سوی دیگر مایۀ تاسف است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬همواره از این موضوع‬ ‫غضه می خورم‪ ،‬چرا که هیچ کاری نمی شود برای این همه عالقه‬ ‫مند به این حرفه کرد‪ ،‬جای کاری نیســت و تعداد کارها ان قدر‬ ‫زیاد نیســت که بتواند همۀ عالقه مندان به این هنر را در خود‬ ‫جای دهد‪ .‬رمضان پور‪ ،‬با اشــاره به این کــه دوبله مانند دنیای‬ ‫بازیگری نیست که بتواند همۀ افراد را در خود جای بدهد‪ ،‬اظهار‬ ‫داشت‪ :‬دوبله بی شباهت به بازیگری نیست‪ ،‬اما فضای کار دوبله‬ ‫تفاوت های بســیار زیادی با بازیگری در حوزه های مختلفی مثل‬ ‫سینما‪ ،‬تئاتر و یا تلویزیون دارد‪ ،‬چر که ظرفیتی برای ورود همۀ‬ ‫عالقه مندان به این حوزه وجود ندارد و تعداد کار در این عرصه‬ ‫بسیار محدود است‪ .‬گویندۀ «ماریون کوتیار» در فیلم سینمائی‬ ‫«تاکســی ‪ »3‬ضمن ابراز تاســف از این موضوع که بســیاری از‬ ‫گویندگانی که سال های سال است در این حوزه فعالیت می کنند‬ ‫در بســیاری از ماه های سال بیکار هستند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دوبله در‬ ‫شرایط کنونی که به ماه های پایانی سال نزدیک می شود‪ ،‬اوضاع‬ ‫بهتــری دارد‪ ،‬چرا که تعداد اثاری که بایــد برای عید نوروز در‬ ‫تلویزیون پخش شود بیشتر است و به همین دلیل فضای بهتری‬ ‫را می تــوان در دوبله به جهت تعــداد کار در این حوزه دید‪ .‬این‬ ‫گویندۀ با ســابقۀ دوبالژ با اشــاره به این که دوبله واقعاً ان قدر‬ ‫فضای گســترده ای ندارد که بخواهند هر سال فراخوان منتشر‬ ‫کنند که تعداد بســیار زیادی از عالقه مندان به این رشــته در‬ ‫این حوزه فعالیت کننــد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز برگزاری کالس های‬ ‫اموزش دوبله تنهــا دورنمای خوشــی دارد و به جهت این که‬ ‫تعداد بســیاری از افرادی که پس از اتمام دوره های اموزشی‪ ،‬به‬ ‫دلیل عدم وجود بســتر مناسب در این حوزه وارد کار نمی شوند‪،‬‬ ‫سرگردان می شوند و هیچ اتفاقی برای ان ها نمی افتد‪.‬‬ ‫تالش می کنم یک شخصیت مستقل کاری از خود ارائه بدهم‬ ‫رمضان پور‪ ،‬در همین راســتا‪ ،‬با تاکیــد بر این امر که همواره در‬ ‫حوزۀ دوبله تالش کرده اســت که خودش باشــد و همواره یک‬ ‫شخصیت مســتقل کاری در فضای کار از خود ارائه دهد‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫تالش می کنم به جای ایــن که ادا در بیاورم و بخواهم در قالب‬ ‫شــخصیت دیگری بروم‪ ،‬ســعی می کنم خودم باشد و نکته ای‬ ‫جدیــد را ارائه دهم‪ ،‬چرا که این بزرگترین درســی بود که من‬ ‫از بــزرگان دوبله اموختم و رعایت همیــن نکته در کار‪ ،‬کمک‬ ‫بســیار بزرگی به من کرد‪ .‬گویندۀ شخصیت «دمی مور» در فیلم‬ ‫ســینمائی «چند مرد خوب»‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که در‬ ‫بســیاری از موارد دیده می شــود که گویندگان از خودشان دور‬ ‫می شــوند و تالش می کنند که ادا در بیاورند‪ ،‬افزود‪ :‬این موضوع‬ ‫اص ً‬ ‫ال خوشــایند نیســت و این افراد اینده ای را نمی توانند برای‬ ‫خود متصور شوند‪.‬‬ ‫خلق شخصیت های جدید در دوبله هنر است‬ ‫وی با اشــاره به این که در بســیاری از موارد‪ ،‬بزرگان دوبله این‬ ‫شغل را «هنر‪-‬صعنت» می خواندند و او امروز در این زمینه نظر‬ ‫خاصی ندارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬می توانم بگویم که دوبله یک هنر اســت‬ ‫و زمانی که شــما یک شــخصیت جدید را خلــق می کنید و به‬ ‫دیگران ارائه می کند‪ ،‬این موضوع یک هنر اســت و شاید نتوان‬ ‫ان گونه که باید به صنعت شــبیه نیست‪ .‬رمضان پور‪ ،‬با اشاره به‬ ‫این که زمانی که برای گویندگی در یک فیلم دعوت می شــود و‬ ‫بزرگان دوبله را در کار می بیند‪ ،‬این حس به او دســت می دهد‬ ‫که در ان روز نکته ای جدید می اموزد‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬باور کنید‬ ‫هر زمانی که در کنار بزرگان دوبله گویندگی می کنم‪ ،‬در ان روز‬ ‫حتماً یک یا چند نکتۀ جدید اموخته ام و این موضوع برای من‬ ‫بســیار جالب و جذاب اســت‪ .‬این گویندۀ دوبالژ با اشاره به این‬ ‫که فرزندش با هنر دوبلــه ان گونه که باید ارتباط برقرار نکرده‬ ‫اســت‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬دلم می خواهد که فرزندم در حوزۀ دیگری‬ ‫غیــر از هنر دوبله فعالیت کند‪ ،‬اما با حضور او در دوبله مخالفتی‬ ‫نــدارم و تمام تالش خود را در فراهــم اوردن موقعیت هایی که‬ ‫برای پرورش استعدادهای او الزم است‪ ،‬فراهم می اورم و هر چه‬ ‫سرنوشت باشد‪ ،‬اتفاق می افتد‪.‬‬ ‫هنرمند تافتۀ جدا بافته از مردم نیست‬ ‫رمضان پــور‪ ،‬با تاکید بر این امر کــه هنر‪ ،‬خلق زیبائی در لحظه‬ ‫است و با شــنیدن این عبارت انسان ناخوداگاه به یاد خلق یک‬ ‫شــاهکار می افتد‪ ،‬گفت‪ :‬هنرمند کسی است که زیبائی را خلق‬ ‫می کنــد و نمی توان گفت که هنرمند تافتــۀ جدا بافته از مردم‬ ‫نیست و اگر در هر حوزه ای که به ان عالقه مند باشد‪ ،‬می تواند‬ ‫با وقت گذاشتن و اموختن‪ ،‬ان حرفه را به خوبی یاد بگیرد‪ ،‬چرا‬ ‫که هنرمند شدن کار سختی نیست‪ .‬وی در پایان این گفتگو‪ ،‬با‬ ‫تاکید بر این مفهوم که به ماندگاری در هنر معتقد است‪ ،‬افزود‪:‬‬ ‫مهم ترین رمزی که در هنر به ان معتقدم هســتم این است که‬ ‫اگر فرد در حوزه ای فعالیت می کندف باید عزتمند رفتار کند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫گفتگو‬ ‫مهدی ربیعی بازیگر «لیسانسه ها»‬ ‫برای بازیگر شدن پول ندادم‬ ‫مهدی ربیعی بازیگر «لیسانســه ها» با اشــاره به ایفای نقش ستوان‬ ‫نعیمی در این ســریال بیان کرد که طــی برخوردهایی که با پلیس‬ ‫داشــته است به او گفته اند که لحن و دیالوگ های وی برایشان جالب‬ ‫اســت‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از مهــر‪ :‬مهدی ربیعی بازیگر نقش‬ ‫ســتوان نعیمی در سریال «لیسانســه ها» که این شب ها از شبکه سه‬ ‫سیما پخش می شــود درباره این نقش و چگونگی اغاز همکاری اش‬ ‫با ســروش صحت گفت‪ :‬شغل اصلی من طراحی و معماری ساختمان‬ ‫است و به دلیل کار ساختمان سازی اولین بار از من خواستند که یک‬ ‫کارگر افغانســتانی را برای یکی از های سریال سروش صحت معرفی‬ ‫کنم و خودم هم در سکانس کوتاهی به عنوان سرکارگر ایرانی حضور‬ ‫داشتم‪ .‬وی با اشاره به عالقه خود به حوزه بازیگری اظهار کرد‪ :‬من از‬ ‫ســال ‪ ۸۴‬کارم را با تئاتر کودک شروع کردم و در این سال ها هم در‬ ‫نمایش های مختلفی بازی کرده ام ولی همیشه دوست داشتم وارد کار‬ ‫تصویر هم بشوم تا اینکه یک روز برای حضور در سریال «شمعدونی»‬ ‫به کارگردانی ســروش صحت تست دادم و گریم هم شدم‪ ،‬اما قسمت‬ ‫نبــود که در ان اثر بــازی کنم‪ .‬ربیعی ادامــه داد‪ :‬من همان زمان از‬ ‫ســروش صحت درخواســت کردم که بتوانــم در کار بعدی او حضور‬ ‫داشته باشــم و به این ترتیب برای سری اول ســریال «لیسانسه ها»‬ ‫با من تمــاس گرفتند و همزمان با چند نفــر دیگر برای ایفای نقش‬ ‫ستوان نعیمی تست دادم‪ .‬البته حضور اولیه در «لیسانسه ها» در چند‬ ‫ســکانس بود که همان زمان به دلیل بازخوردها این نقش پررنگ تر‬ ‫و بعد در «لیسانســه ها ‪ »۲‬خیلی بیشتر شد‪ .‬وی درباره نقش خود نیز‬ ‫توضیح داد‪ :‬ستوان نعیمی پلیس وظیفه شناسی است که سرعت عمل‬ ‫باالیی دارد و حتی برای اینکه این ســرعت حفظ شود دیالوگ هایش‬ ‫فعل ندارد‪ .‬این لحن و فرم و دیالوگ ها در فیلمنامه مشــخص شــده‬ ‫بود ولی من هنگام تســت دادن ســعی کردم کمی اغراق را در کارم‬ ‫بیشــتر کنم‪ .‬بازیگر «لیسانسه ها» یاداور شــد‪ :‬علت اینکه این پلیس‬ ‫به این شــکل ظاهر شد تمایزی بود که سروش صحت می خواست در‬ ‫ســریال وجود داشته باشد و هدف این بود که این پلیس خاص نشان‬ ‫داده شود‪ .‬وی با اشاره به بازخوردهای مردم از نقش خود توضیح داد‪:‬‬ ‫برخوردهای مردم خیلی خوب اســت گاهی عده ای به من می گویند‬ ‫که فرزندشــان در منزل دیالوگ های مرا تکرار می کند‪ .‬از همه مهمتر‬ ‫خود پلیس است که تا به حال هر کسی مرا دیده‪ ،‬از این نقش و لحن‬ ‫و دیالوگ های ان راضی بوده اســت‪ .‬حتی یک بــار یکی از نیروهای‬ ‫راهنمایــی و رانندگی بیان کرد که برایش جالب اســت که وقتی این‬ ‫ســتوان نیروی کمکی می خواهد هنوز بیســیم را قطع نکرده نیروها‬ ‫می رســند‪ .‬رفیعی با اشــاره به تالش های خود بــرای بازی در مقابل‬ ‫دوربین بیان کرد‪ :‬این اولین کار تصویری من است و بسیار از سروش‬ ‫صحت ممنونم که این فضا را ایجاد کرد تا در اولین کارم اینقدر دیده‬ ‫شوم‪ .‬من پیش از این دوره های بازیگری دیده بودم و برای اینکه جلوی‬ ‫دوربین بروم لحظه شماری می کردم حتی جاهای مختلفی تست دادم‬ ‫و افراد زیادی از من خواســتند هزینه ای برای بازیگر شدن بپردازم اما‬ ‫من در شان خود نمی دیدم که چنین کاری را انجام دهم‪ .‬وی در پایان‬ ‫بیان کرد‪ :‬دوســت دارم مســیرم را در بازیگری به خوبی ادامه دهم و‬ ‫یکی از کســانی که عالقمندم با او بازی کنم محسن تنابنده است‪ .‬در‬ ‫همین مدت کوتاه هم دو نقش پلیس به من پیشنهاد شد و برای همه‬ ‫اینها از ســروش صحت ممنونم؛ البته نــه به این دلیل که این فضا را‬ ‫برای من مهیا کرد بلکه من شاهد بوده ام که وقتی در کار خود تست‬ ‫می گیرد اگر فرد واقعا استعداد داشته باشد او را می پذیرد و بسیار هم‬ ‫با ارامش و نرمی با اشتباه های افراد برخورد می کند‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫‪4‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫سینمـــــا‬ ‫‪CINEMA‬‬ ‫اخبار‬ ‫اصغر فرهادی با «فروشنده» نامزد دریافت بفتا شد‬ ‫در لیست نامزدهای امســال اکادمی بریتانیا که شامل اصغر فرهادی‬ ‫هم می شــود‪« ،‬سه بیلبورد»‪« ،‬تیره ترین ساعت» با بازی گری اولدمن‬ ‫و «شــکل اب» دل تورو منتخبان اصلی هســتند‪ .‬تنها دو روز پس از‬ ‫اینکه فیلم «سه بیلبورد بیرون ابینگ‪ ،‬میزوری» تبدیل به بزرگ ترین‬ ‫برنده جوایز گلدن گلوب شد‪ ،‬رای دهندگان جوایز بفتا هم تعداد قابل‬ ‫توجهــی از نامزدی های خود را به این فیلم اختصاص دادند و در عین‬ ‫حال اصغر فرهادی را با فیلم «فروشــنده» تبدیل به یکی از نامزدهای‬ ‫دریافــت جایزه بهترین فیلم خارجی زبــان کردند‪ .‬نامزدهای دریافت‬ ‫جوایز بفتا ســاعاتی پیش معرفی شــدند و ناتالی دورمر بازیگر «بازی‬ ‫تاج و تخت» و لتیتیا رایت نام های راه یافته به لیست کوتاه نهایی را از‬ ‫مرکز اکادمی بریتانیا در لندن خواندند‪ .‬فیلم «سه بیلبورد» توانست ‪۹‬‬ ‫نامزدی در بخش های مختلف از جمله بهترین فیلم‪ ،‬بازیگر‪ ،‬کارگردان‬ ‫و بازیگر مکمل کســب کند‪ ،‬اما به خاطر بخش هــای تکنیکی‪ ،‬فیلم‬ ‫«تیره ترین ســاعت» هم توانســت ‪ ۹‬نامزدی از ان خــود کند اما در‬ ‫نهایت این «شــکل اب» بود که با ‪ ۱۲‬نامــزدی در صدر قرار گرفت‪.‬‬ ‫مراســم اهدای جوایز روز هجدهم فوریه در رویال البرت هال معروف‬ ‫لندن برگزار خواهد شد‪.‬‬ ‫«رفتن» به جشنواره ای در پراگ رفت‬ ‫هفتمین دوره جشــنواره فیلم ایرانیان پراگ در کشــور چک میزبان‬ ‫فیلم سینمایی «رفتن» برادران محمودی می شود‪ .‬این جشنواره از ‪۹‬‬ ‫الــی ‪ ۱۴‬ژانویه برابر با ‪ ۱۹‬دی ماه لغایت ‪ ۲۴‬دی ماه برگزار می شــود‬ ‫و فیلم هــای دیگری از جمله «کوه» ســاخته امیر نادری‪« ،‬وارونگی»‬ ‫ساخته بهنام بهزادی‪« ،‬دوئت» ساخته نوید دانش‪« ،‬تمارض» ساخته‬ ‫عبد ابست‪« ،‬اسرافیل» ساخته ایدا پناهنده و ‪ ...‬در این رویداد هنری‬ ‫حضور دارند‪ .‬فیلم سینمایی «رفتن» با حضور کارگردان‪ ۲ ،‬نمایش در‬ ‫تاریخ های ‪ ۱۰‬و ‪ ۱۳‬ژانویه دارد و پس از هر نمایش جلســه پرســش‬ ‫و پاســخ برگزار می شود‪ .‬با صادر شــدن پروانه نمایش فیلم سینمایی‬ ‫«رفتــن» بــه کارگردانی نویــد محمودی و تهیه کنندگی جمشــید‬ ‫محمودی‪ ،‬این فیلم به زودی اکران می شــود‪ .‬در یک ســال گذشته‬ ‫فیلم «رفتن» موفق به دریافت چند جایزه جهانی شــده است‪ .‬شرکت‬ ‫فرانســوی دریم لب به مدیریت نســرین میرشب امتیاز پخش جهانی‬ ‫فیلم ســینمایی «رفتن» را بر عهده دارد‪ .‬بازیگــران فیلم عبارتند از‬ ‫رضا احمدی‪ ،‬فرشــته حســینی‪ ،‬بهرنگ علوی‪ ،‬نازنین بیاتی‪ ،‬مسعود‬ ‫میرطاهری‪ ،‬سینا ســهیلی‪ ،‬محفوظ محمودی‪ ،‬افشین اخالقی‪ ،‬بشیر‬ ‫احمد و شمس لنگرودی‪.‬‬ ‫«درخت زیتون سعد» نامزد بهترین فیلم کوتاه‬ ‫جشنواره کودک تایوان شد‬ ‫«درخت زیتون ســعد» به کارگردانی احمد زایری و تهیه کنندگی‬ ‫مهدی مطهر کاندید دریافت جایزه بهترین فیلم کوتاه دراماتیک از‬ ‫جشنواره فیلم های کودکان تایوان شد‪ .‬جشنواره (‪ )TICFF‬توسط‬ ‫صدا و ســیمای رســمی در تایوان از سال ‪ ۲۰۰۴‬اغاز شده است و‬ ‫هر ‪ ۲‬ســال یک بار برگزار می شــود‪ .‬در این جشــنواره فیلم های‬ ‫مناســب کودکان زیر ‪ ١٢‬سال از سراســر جهان برای کسب جوایز‬ ‫بهتریــن درام کوتاه‪ ،‬بهترین درام بلند‪ ،‬بهترین انیمیشــن‪ ،‬بهترین‬ ‫برنامه تلویزیونی کودک با هم به رقابت می پردازند‪ .‬جشــنواره فیلم‬ ‫کــودکان تایوان (‪ )TICFF‬از ‪ ۳۰‬مــارس تا ‪ ۷‬اوریل ‪١٠( ۲۰۱۸‬‬ ‫تــا ‪ ١٨‬فروردین ‪ ) ٩٧‬در شــهر تایپه با نمایــش بیش از ‪ ٨٠‬فیلم‬ ‫برتر برگزار خواهد شــد‪ .‬این فیلم پیــش از این جوایز بهترین فیلم‬ ‫از نگاه تماشــاگران و بهترین طراحی صدا و بهترین بازیگر کودک‬ ‫از جشــنواره ارویگتون نیویورک امریکا‪ ،‬جایزه بهترین فیلم سال از‬ ‫جشــنواره ارلس کورت لندن انگلستان‪ ،‬جایزه بهترین کارگردانی و‬ ‫قدردانی ویژه بهترین فیلم هیات داوران از چهاردهمین جشــنواره‬ ‫کینو منچســتر انگلستان را دریافت کرده است‪.‬‬ ‫«سینما پاتوق» سازمان سینمایی حوزه هنری اغاز به کار کرد‬ ‫اولین جلســه نمایش فیلم «سینما پاتوق» با اکران و حضور بازیگران‬ ‫فیلم «نفس های ارام» و جمعی از اهالی ســینما و رسانه روز گذشته‬ ‫‪ ۱۸‬دی در سالن شهید اوینی حوزه هنری برگزار شد‪ .‬برنامه فرهنگی‬ ‫«ســینما پاتوق» به منظور توســعه تعامل ســینماگران‪ ،‬حمایت از‬ ‫فیلمسازان جوان و گســترش مراودات بین اهالی رسانه و هنرمندان‬ ‫و بسترســازی برای معرفی بهتر محصوالت ســینمای ایران زیر نظر‬ ‫روابط عمومی و امور محافل سازمان سینمایی حوزه هنری ایجاد شده‬ ‫است‪ .‬به همین منظور «سینما پاتوق» حوزه هنری این هفته روز ‪۱۸‬‬ ‫دی به فیلم ســینمایی «نفس های ارام» ســاخته میثم هاشمی طبا و‬ ‫بــه تهیه کنندگی علی مصفا و محمود غالمی اختصاص داشــت که با‬ ‫حضــور عوامل و بازیگران این فیلم برگزار شــد‪ .‬در خالصه داســتان‬ ‫فیلم ســینمایی «نفس های ارام» امده است‪ :‬محیا و رضا زوج جوانی‬ ‫در استانه ازدواج هســتند‪ .‬رضا مهندس معمار است و محیا شاگرد و‬ ‫نامزد او اســت‪ .‬حادثه ای برای محیا اتفاق می افتد که مسیر زندگی هر‬ ‫دوی انهــا تغییر می کند‪ .‬کوروش تهامــی‪ ،‬محمود پاک نیت‪ ،‬همایون‬ ‫ارشــادی‪ ،‬لیال بلوکات‪ ،‬اوا دارویت‪ ،‬جعفر دهقان و شــهرام عبدلی از‬ ‫جمله بازیگران این فیلم هستند‪.‬‬ ‫نماینده سینمای ایران در جشنواره کن سربلند بیرون امد‬ ‫در مراســم اختتامیه جشــنواره مدیترانه ای کن که حدود یک ماه‬ ‫پیــش در محل کاخ دائمی جشــنواره برگزار شــد فیلم «بچه ای با‬ ‫جوراب قرمز» موفق به دریافت ســه جایزه مهم از این فستیوال شد‪.‬‬ ‫در اخرین ساعات این جشــنواره و در رقابتی بسیار نزدیک سمانه‬ ‫نصری جایــزه بهترین بازیگری زن‪ ،‬ســتار اورکی جایــزه بهترین‬ ‫موســیقی متن و خداداد جاللی جایزه بهترین کارگردانی را از ان‬ ‫خود کردند‪ .‬این فیلم که نماینده ســینمای ایران در این جشنواره‬ ‫بود مــورد توجه هیئت داوران و منتقــدان قرارگرفت و مری لوئی‬ ‫کارگردان با سابقه ســینمای فرانسه در خصوص ان گفت‪ :‬بهترین‬ ‫فیلمــی بود که در این جشــنواره دیــدم و همچنین افزود خداداد‬ ‫جاللی بــا تصاویرش انچنان تاثیری بــه روح مخاطب میگذارد که‬ ‫دلت نمیخواهد فیلم تمام شــود و بچه ای با جوراب قرمز انســانیت‬ ‫را به شــکل کامل نمایش در می اورد‪ .‬اخذ جوایز به این فســتیوال‬ ‫بسنده نشــد و این فیلم در جشنواره فیلم حیدراباد هند نیز جایزه‬ ‫بهتریــن فیلــم از نگاه هیئت داوران را نیز بــه خود اختصاص داد‪.‬‬ ‫خداداد جاللی در کاری خداپســندانه پــس از دریافت جوایز مالی‬ ‫همه را به مردم زلزله زده کرمانشــاه تقدیم کرد‪.‬‬ ‫پرسه در خیال‬ ‫نگاهی به فیلم «نگار» به بهانه پخش در سینمای خانگی‬ ‫افشین علیار‬ ‫فیلم جذابی اســت و ایــن جذابیت رابطه ی‬ ‫نگار ِ‬ ‫تنگاتنگی با سلیقه ی تماشــاگر دارد‪ ،‬رامبدجوان‬ ‫در چهارمین فیلمش کوشیده تا در فضای تجربی‬ ‫قصه گویی کند اساسا نگار با فرم شکل گرفته‪ ،‬فرمی‬ ‫که چندان عجیب و غریب نیست و جوان توانسته‬ ‫با بسترسازی مناســب قصه گویی کند‪ ،‬از انجایی‬ ‫که این قصه از دل فرم بیــرون می اید امکان دارد‬ ‫سلیقه ی تماشاگر عام نباشد به همین دلیل جوان با‬ ‫فضا و موقعیت سازی قصه اش را به تصویر کشیده‬ ‫است‪ .‬قالب و چارچوب نگار با پیچیدگی هایی همراه‬ ‫ســت و فضای معماگونه و وهم الود به جذابیت اثر‬ ‫افزوده اســت اگر چه نگار فرم گراســت اما به هیچ‬ ‫وجه محتواگریز نمی باشــد چرا که فرم ِ‬ ‫باعث نظم‬ ‫در چیدمان قصه شــده به همین دلیل تماشاگر با‬ ‫جزئیاتِ فیلم می تواند ارتبــاط برقرار کند؛ نگار از‬ ‫جزئیاتِ بهم پیوسته به نتیجه ی نهایی می رسد و‬ ‫اساسا وارد خرده پیرنگ نمی شود‪ ،‬تماشاگر مشتاق‬ ‫ســت تا بداند فرامز ولیان چگونه به مرگ رسیده‬ ‫است نگار پیش بینی پلیس در رابطه با مرگ پدرش‬ ‫را قبول ندارد و باور نمی کند که پدرش خودکشی‬ ‫میان خیال و واقعیت در‬ ‫کرده باشــد ؛ فضای فیلم ِ‬ ‫تعلیق اســت و نگار در خیال پرســه می زند گاهی‬ ‫نگار و پدرش دو روح می شوند در یک جسم و این‬ ‫نشانی از واقعیت و بحرانی ست که فرامرز ولیان در‬ ‫ان قرار داشــته‪ ،‬حاال نگار به دلیل نقد کردن چک‬ ‫پدرش با شــریک فرامرز ولیان درگیر می شود‪ ،‬این‬ ‫اغاز مســیر داستان است و شروع فیلمی در فضای‬ ‫سیال ذهن و رخداد های غیرخطی که با یک هدف‬ ‫منسجم مسیر درستی را طی می کند مسیری که‬ ‫نگار نقش اساسی در ان دارد و قصه با چارچوب های‬ ‫مشــخص نگار را وارد مخمصه ای راز الود می کند‪،‬‬ ‫لحن فیلم به خواب شباهت دارد ادمی که می تواند‬ ‫ِ‬ ‫در کالبدی دیگر قرار بگیرد و پرده از یک راز بردارد‪،‬‬ ‫فیلم نگار با همین لحن پیش می رود با استفاده از‬ ‫لحن فرمیک به ابعاد قصــه می پردازد و ابعاد قصه‬ ‫بی هدف گسترده نمی شــود‪ ،‬نگار به عنوان دختر‬ ‫فرامرز ولیــان می خواهد به چگونگی مرگ پدرش‬ ‫پــی ببرد به همین جهت با بهتــاش و رضا درگیر‬ ‫می شــود‪ ،‬رخداد های ذهنی نگار بــا ذهن پدرش‬ ‫درگیر می شود و در خیالی عجیب چگونگی مرگ‬ ‫پدرش را می بیند‪ ،‬نگار به نوعی خواب گرد اســت‬ ‫که در خیال و واقعیت زندگی می کند‪ ،‬اتمسفر فیلم‬ ‫دنیای عینی را به ذهنی گره زده است تا نگار پرده‬ ‫از راز مرگ پدرش بردارد‪.‬‬ ‫نگار جز ان دســته از فیلم هاست که نباید ان را با‬ ‫منطق دراماتیک تطبیق داد زیرا این فیلم به دلیل‬ ‫فرمالیستی بودن و نوع روایتش و ایجاد فضاپردازی‬ ‫اش به یک فیلم نسبتا هنری شباهت پیداکرده که‬ ‫شاید ضد جریان باشــد این ضدجریان بودن و بی‬ ‫منطق بودنش در بعضی از سکانس ها به کلیت فیلم‬ ‫اسیب وارد نکرده چرا که فیلم نگار به سبب داستان‬ ‫پردازی که دارد توانســته با فــرم گرایی به یک اثر‬ ‫خاص تبدیل شود اثری که می تواند توجه تماشاگر‬ ‫عــام و خاص را بــه خودش جلب کنــد‪ ،‬المان و‬ ‫عناصرهای فیلم به تماشاگر گوشزد می کند که نگار‬ ‫یک فیلم معمولی نیست‪ ،‬نگار فارغ از الگوها و پیش‬ ‫فرض های پیش بینی شده در شکلی جدید به تصویر‬ ‫درامده است‪ ،‬نگار نمی خواهد مثل فیلم های دیگر از‬ ‫نقطه ی ‪A‬به ‪ B‬برسد نگار با بستر سازی مناسب در‬ ‫قالبی خاص داستان گویی می کند‪ ،‬این فضاسازی ها‬ ‫و ترکیب های رخدادی ذهنی نگار است که به فیلم‬ ‫شــکل می دهد رفت و امدهــای ذهنی نگار درهم‬ ‫پیچیده شدن ذهن نگار و پدرش نشانه ای از قصه ای‬ ‫لحن روشنفکرانه‬ ‫مدرن اســت که البته به مدرن یا ِ‬ ‫نمی رسد به طور مثال نگار را مقایسه کنید با اژدها‬ ‫وارد می شود! همانطور که گفته شد نگار تنها در فرم‬ ‫خالصه نمی شود زیرا که این فیلم از زمان نوشتن‬ ‫فیلمنامه با همین اصول نوشته شده و نویسنده‬ ‫سعی کرده فیلمنامه ی نگار را بر اساس چیدمان‬ ‫ذهنــی به نــگارش دراورد از همین جهت نگار‬ ‫مانند اژدها وارد می شود پُ ِز روشنفکری نمی دهد‬ ‫و رامبــد جوان از فرم اســتفاده ی بصری کرده‬ ‫است تا بتواند به محتوایش بپردازد ایجاد قصه و‬ ‫گره افکنی منطقی نقش مهمی در موفقیت یک‬ ‫فیلم دارد اما وقتی یک فیلمســاز فیلمنامه اش‬ ‫را با رعایت اجزای ســاختاری می نویسد در اجرا‬ ‫هم موفق است چرا که هنگام نوشتن فیلمنامه‬ ‫تک تک نماها با منطق فرمیک نوشته شده و در‬ ‫چنین فیلم هایی مثل نگار منطق در فرم ایجاد‬ ‫می شود و فرم کارکرد اساسی در ساختار نماها یا‬ ‫سکانس ها دارد اما فارغ از نگاه سانتی مانتالیسم‬ ‫در بوجود اور فرم که این مسئله در نگار رعایت‬ ‫شــده منطقی که به بافت ماجراجویانه ی فیلم‬ ‫کمک بسزایی کرده است‪ ،‬جوان توانسته با ایجاد‬ ‫تعلیق نگار را در شرایطی قرار دهد که نمی داند‬ ‫در کالبد پدرش به ســرمی برد یا خودش است‪،‬‬ ‫رهایی از خویش وارد شــدن به دنیای ذهنی و‬ ‫ســیال بودن در ذهن‪ ،‬نگار را به یک شخصیت‬ ‫ماورایی شبیه کرده است‪ ،‬شخصیتی که می تواند‬ ‫در همه جا حضور داشته باشد چهره ی حیرت‬ ‫زده ی نگار در بعضی از نماها این دنیای وهم الود‬ ‫فیلم را واقعی جلوه داده است‪.‬‬ ‫در فیلم نگار میزانسن ها دکوپاژ شده و یکدست‬ ‫به نظر می رسند که مشخص است این دکوپاژ از‬ ‫نگارش فیلمنامه به اجرا تبدیل شــده در شکل‬ ‫گیری داســتان های معماگونه اجزای قصه باید‬ ‫مانند یک پازل در کنار هــم قراربگیرند که در‬ ‫نگار اجزای قصه با فرمی مشــخص در کنار هم‬ ‫چیده شده‪ .‬فیلمبرداری بهرام بدخشانی فیلم را‬ ‫جال داده اســت به طوری که قاب های ساکن و‬ ‫حرکت های دوربین اضافی و بی کارکرد نیستند‬ ‫و اساسا در بعضی از سکانس ها با اینکه دوربین‬ ‫روی دست قرار دارد اما به تمرکز تماشاگر خدشه‬ ‫وارد نمی شود‪ ،‬تدوین بهرام دهقانی باعث تداوم‬ ‫ریتم در اتصال نماها شــده است اتصال نماها و‬ ‫حفظ ریتم در چنیــن فیلم هایی که محوریت‬ ‫ذهنی دارند ســخت به نظر می رســد اما بهرام‬ ‫دهقانی با کات های مناســب توانسته تاثیر نما‬ ‫را به تماشــاگر انتقال بدهد در سراسر فیلم یک‬ ‫کات یا اتصال بی مورد دیده نمی شــود ‪ .‬بعد از‬ ‫تدوین موسیقی کریستف رضاعی به فضای فیلم‬ ‫عمق داده است بازیگر در نمای کلوزاپ قرار دارد‬ ‫و ملودی های متناســب با نما در پس زمینه به‬ ‫گوش می رسد ملودی ها طوری ساخته شده اند‬ ‫حس نما یا سکانس منطبق اند‪ ،‬این فیلم‬ ‫که با ِ‬ ‫یک نگار جواهریان خوب دارد که توانسته قالب‬ ‫شخصیت را درک کند ترکیب صورت جواهریان‬ ‫در نماهای کلوزاپ با تــرس و واهمه ای همراه‬ ‫اســت که نشــانگر حالت درونی این شخصیت‬ ‫اســت‪ ،‬جواهریان در این فیلم فراتر از نقش های‬ ‫دیگرش ظاهر شــده چرا که فیلمنامه نویس با‬ ‫توجه به میزان پتانسیل این بازیگر شخصیت نگار‬ ‫را خلق کرده‪ ،‬اساسا زمانی که یک شخصیت از‬ ‫قبل برای یک بازیگر نوشــته می شود در زمان‬ ‫اجرا بازیگر می تواند به بهترین شــکل ان را ایفا‬ ‫کند جواهریان در این فیلم با تمام اجزای بدنش‬ ‫بازی می کند حتی با چشــمانش که در بعضی‬ ‫از نماها تنفر و نفرت در ان دیده می شــود‪ ،‬این‬ ‫نقش بــرای نگار جواهریان در کارنامه ی هنری‬ ‫اش یک شوک محسوب می شود‪ ،‬این شوک به‬ ‫سطح بازی جواهریان افزوده است‪ ،‬بقیه بازیگرها‬ ‫ِ‬ ‫مثل فروتن‪ ،‬پسیانی و مانی حقیقی توانسته اند‬ ‫بازی های مورد قبولی را ارائه کنند فیلمنامه ی‬ ‫منسجم و کارگردانی استاندارد اجزای ساختاری‬ ‫فیلم را اصولــی می کند این اصول حتی در نوع‬ ‫بازی بازیگران هــم تاثیر می گذارد‪ .‬رامبد جوان‬ ‫بعد از فیلم هایی مثل اسپاگتی در هشت دقیقه‬ ‫یا ورود اقایان ممنوع دســت بــه تجربه ای زده‬ ‫اســت که اگر چه رگه هایی از سینمای غرب در‬ ‫ان دیده می شود اما نگار در جایگاه خود یک اثر‬ ‫تجربی با حال و هوای خاص محسوب می شود‪،‬‬ ‫نگار اثری جذاب و جســورانه و پر از جســارت‬ ‫اســت ایا همچین فیلمی می تواند ســاخته ی‬ ‫رامبد جوان باشد؟ فیلمســاز و برنامه سازی که‬ ‫قبل از این‪ ،‬فیلم های کمدی ســاخته اســت و‬ ‫در تلویزیون خندوانه می ســازد چگونه نگار را با‬ ‫نگرش فرمالیســتی‬ ‫این گونه فضاپردازی با این‬ ‫ِ‬ ‫ساخته است؟ رامبد جوان در تجربه ای جدید در‬ ‫سینمای ایران توانسته با فرم بازی کند و توانسته‬ ‫به ان دنیای ذهنی و خیالی نزدیک شود دنیایی‬ ‫عجیب و وهم الود که تماشــاگر را برای دیدن‬ ‫دوباره ی فیلم ترغیب می کند‪.‬‬ ‫یادداشتی بر فیلم «خانه کاغذی» به کارگردانی مهدی صباغ زاده‬ ‫فیلمی که حالش خوب است‬ ‫حمیدرضاکاظمی پور‬ ‫بی شــک «خانه کاغذی» اثــر مهدی صباغ‬ ‫زاده‪ ،‬همچون اکثر فیلم های ســینمای ایران‬ ‫در اولین نگاه از مشکل فیلمنامه رنج می برد‪.‬‬ ‫امیرعلی ابراهیمی نویسنده ای که بنا به دالیلی‬ ‫شــخصی و اجتماعی نوشتن را کنار گذاشته‬ ‫و خانه نشــینی را انتخاب کرده اس‪ ،‬حال با‬ ‫بازگشت عشق قدیمی دوباره شور و حالی تازه‬ ‫برای نوشتن پیدا می کند‪ .‬این سوژه نه چندان‬ ‫بدیع با کمی چاشنی سیاست و رنگ و بوی‬ ‫سیاسی به ان‪ ،‬دســتمایه اصلی فیلم «خانه‬ ‫کاغذی» قرار گرفته است‪ .‬البته در طول مسیر‬ ‫فیلم با خرده پیرنگ هایی نیز مواجه می شویم‬ ‫که هیچکدام به خوبی پرداخت نشده و شکل‬ ‫نمی گیرند‪ .‬فیلمنامه پر است از کاراکترهایی‬ ‫است که در فیلم معرفی می شوند اما همگی‬ ‫در سطح باقی می مانند‪ ،‬از کاراکتر پسر عموی‬ ‫عاشق پیشه گرفته‪ ،‬تا کاراکتر خانم منصوری‬ ‫با بازی شقایق فراهانی و حتی کاراکتر مهدی‬ ‫پاکدل در نقش سردبیر روزنامه و خواستگار‬ ‫سارا که همگی در فیلم وارد می شوند اما هویت‬ ‫شان در فیلم شکل نمی گیرد و به حال خود‬ ‫رها می شوند‪« .‬خانه کاغذی» اگرچه به لحاظ‬ ‫دیالوگی از قدرت نسبتا خوبی برخوردار است‬ ‫و دیالوگ های فیلم به خوبی در دهان بازیگران‬ ‫می چرخند اما در لحظاتی به شعار و پندنامه‬ ‫نزدیک می شوند که ای کاش نویسندگان اثر‬ ‫توانســته بودند با ایجاد فضای علت و معلولی در فیلم‪ ،‬از‬ ‫این دام رهایی یابند‪ .‬مشکل اصلی دیگر فیلمنامه «خانه‬ ‫کاغذی» بی شک پایان بســیار بد ماجراست‪ ،‬پایانی که‬ ‫در ان کاراکتر محوری به شــکل بسیار مضحکی کشته‬ ‫می شود‪ ،‬که حتی اگر قرار بر کشتن این کاراکتر و پایانی‬ ‫اینچنینی بود‪ ،‬بهتر بود حداقــل تمهیدی هنرمندانه تر‬ ‫برای مرگ این نویسنده در نظر گرفت به جای کشتن با‬ ‫گلوله‪« .‬خانه کاغذی» اما با تمام نقدهایی که به فیلمنامه‬ ‫ان وارد می دانم و می توانست به فیلمی ارزشمند تبدیل‬ ‫شود باید گفت‪ ،‬فیلمی کامال سرحال در میزانسن‪ ،‬بازی و‬ ‫کارگردانی است‪ .‬بازی های فیلم از یکدستی نسبتا خوبی‬ ‫برخوردار است و به درســتی همدیگر را پوشش داده اند‬ ‫به ویژه بازی حســین پاکدل و ثریا قاسمی که اگر چه از‬ ‫کاراکتر های کلیشــه ای در فیلم برخوردار می باشند اما با‬ ‫یک بازی خوب توانســته اند‪ ،‬نقش را کامال برای مخاطب‬ ‫خود شیرین کرده و به ان عمق بیشتری ببخشند‪ .‬فیلم‬ ‫از طراحی صحنه‪ ،‬اتمســفر و فضاسازی خوبی برخوردار‬ ‫است و بدون هر گونه ُحب و بُغضی باید گفت که «خانه‬ ‫کاغذی» فیلمی اســت که حالش خوب است و می تواند‬ ‫حال مخاطــب خود را نیز خوب کند‪ .‬فیلم پر اســت از‬ ‫لحظه های نوستالژیک و اثرگذاری که با تمام کلیشه بودن‬ ‫انها‪ ،‬اما هنوز به دل می نشیند‪ ،‬باسمه ای از اب در نیامده‬ ‫و هر چند برای دقایقی اما مخاطب خود را به تفکر و تامل‬ ‫وا می دارد‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫نقد‬ ‫مهشاد لسانی‬ ‫گفتگوی «هنرمند» با کارگردان و عوامل نمایش «دور از دسترس اطفال نگهداری شود»‬ ‫پرستو علیزاده‬ ‫دانیال اربابی‬ ‫اعتیاد معضل جامعه امروز‬ ‫معضل دردناک اعتیاد و تبعات ان‪ ،‬از جمله مسائل مهمی است که همواره مطمح نظر کارشناسان حوزۀ اسیب های اجتماعی بوده است و تالش های بسیار زیادی در این حوزه برای جلوگیری از به دام‬ ‫افتادن جوانان صورت گرفته است‪« .‬دور از دسترس اطفال نگهداری شود» نگارشی از «فرشتۀ فرشاد» است که با هدایت و کارگردانی «علیرضا مهران» و بازی «پرستو علیزاده»‪« ،‬حامد رحیمی نصر» و‬ ‫«منصور عربی» در تماشاخانۀ شانوی تهران به روی صحنه رفته است‪ .‬ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬گپ و گفت مختصر خبرنگار حوزۀ تئاتر هنرمند‪ ،‬با هنرمندان این نمایش تفکر برانگیز است که امید‬ ‫است مطمح نظر خوانندگان همیشگی صفحۀ تئاتر قرار بگیرد‪.‬‬ ‫علیرضامهران‪:‬‬ ‫تولید اثار نمایشی در حوزۀ اعتیاد حرکتی‬ ‫خوب و خوشایند است‬ ‫علیرضا مهران‪ ،‬کارگردان نمایش «دور از دســترس‬ ‫اطفال نگهداری شود» که ان را در تماشاخانۀ «شانو»‬ ‫در تهران به روی صحنه برده اســت‪ ،‬با اشاره به این‬ ‫امر که این متن نوشتۀ فرشتۀ فرشاد است و در سال‬ ‫‪ 1391‬به عنوان متن برگزیده شــناخته شده است‪،‬‬ ‫گفت‪ :‬اعتیاد امروز به عنوان یکی از مهم ترین معضالت‬ ‫اجتماعیشناختهشدهاستوخصوصاًاعتیادصنعتی‪،‬‬ ‫نه سنتی‪ ،‬امروز مورد توجه است‪ .‬وی در ادامه‪ ،‬با اشاره‬ ‫به این که «دور از دســترس اطفال نگهداری شود»‬ ‫داســتان زن و شوهری اســت که اعتیاد دارند و در‬ ‫ســاعت ‪ 6‬صبح فرزند خودشان را اتش می زنند و ‪6‬‬ ‫بعد از ظهر متوجه این قضیه می شوند‪ ،‬افزود‪ :‬متن این‬ ‫اثر‪ ،‬در ســه اپیزود و از سه زاویه دید مختلف به این‬ ‫ماجرا می پردازد‪ ،‬نخست از زاویۀ دید زن خانواده که‬ ‫معتقد است او این جنایت را انجام داده است‪ ،‬دوم از‬ ‫زاویۀ دید مرد و سوم از زاویۀ دید افسر اگاهی که به‬ ‫این ماجرا نگاه می کند‪ .‬این کارگردان با سابقۀ تئاتر در‬ ‫بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬جذابیت این نمایش از دید‬ ‫نمایشــی و بصری این بوده است که امروز ما به ازای‬ ‫بیرونی برای مفاهیم موجود در این نمایشنامه بسیار‬ ‫وجود دارد و جامعۀ امروز ما گریبانگیر معضل اعتیاد‬ ‫است‪ ،‬ادامه داد‪ :‬امروز تعداد بسیاری از جوانان متاسفانه‬ ‫درگیر این اتفاق ناخوشایند هستند و وظیفۀ من به‬ ‫عنوان یک هنرمند حوزۀ نمایش‪ ،‬در دهه ای که در این‬ ‫هنر کار می کنم این است که حتی یک گام کوچک‬ ‫در اندازۀ بضاعت خود در حوزۀ اشنایی عموم مردم با‬ ‫این معضل اجتماعی برداشته باشم و کار کوچکی در‬ ‫این حوزه کرده باشم‪.‬‬ ‫مهران‪ ،‬ضمن ابراز تاسف از این امر که امروز مردم بسیار‬ ‫زیادی از دوستان‪ ،‬اشنایان‪ ،‬اطرافیان و مردم شهرمان‬ ‫بسیار می بینند که تعداد بسیار زیادی از افراد با این‬ ‫معضل دست به گریبان هستند‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬حس‬ ‫می کردم تولید اثری با محتوای اعتیاد و این موضوع‬ ‫به روز می تواند یک حرکت بسیار خوب و یک اتفاق‬ ‫خوشایند باشد‪ .‬وی با اشاره به این نزدیک به سه سال‬ ‫پیش در مقام بازیگر و طراح صحنه در کنار گروهی‬ ‫به سرپرستی و کارگردانی مهدی پاشائی‪ ،‬در این اثر‬ ‫حضور داشته است و با متن اشنائی قبلی نیز داشته‬ ‫است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در این اثر در کنار حدیث میرامینی‬ ‫و توماج دانش بهزادی به روی صحنه رفتم و از همان‬ ‫زمان این متن به اندازه ای من را به خود درگیر کرد که‬ ‫بــه خودم گفتم در یک زمان و مکان خاص باید این‬ ‫نمایشنامه را خودم کارگردانی کنم و به روی صحنه‬ ‫ببرم و با رویکرد خودم ان را اجرا کنم‪.‬‬ ‫این کارگردان تئاتر‪ ،‬با اشــاره به شاخصه های مهم‬ ‫این نمایشنامه برای شخص خود‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز‬ ‫تعداد بسیار زیادی از انسان های پیرامون ما در قالب‬ ‫شخصیت های «صوری» و «صابر» در جامعه حضور‬ ‫دارند و در اطراف خودمان می بینیم و شاید بسیاری‬ ‫از این افراد را از نزدیک دیده ام‪ ،‬دوستان من هستند و‬ ‫شرایط زندگی ان ها را به خوبی لمس می کنم‪.‬‬ ‫مهران با تاکید بر این امر که شخصیت های «صوری»‬ ‫و «صابر» تاثیر بســیار زیادی روی او گذاشــته اند و‬ ‫شاید همین دو شخصیت بوده اند که موجب شده‪‎‬اند‬ ‫که او دســت به کارگردانی این نمایش بزند‪ ،‬یاداور‬ ‫شد‪« :‬صوری»‪ ،‬شخصیتی است که من پیش تر در‬ ‫موقعیتی دیگر و جایی دیگر دیده بودم‪ ،‬حال ان که‬ ‫این قصه پایه و اساسی واقعی دارد و ماجرای «دور از‬ ‫دسترس اطفال نگهداری شود»‪ ،‬چند سال پیش به‬ ‫صورت واقعی اتفاق افتاد و رسانه ای شد‪ .‬وی شخصیت‬ ‫«صوری» در این نمایش را شخصیتی عجیب و غریب‬ ‫و تنها دانسته و با تاکید بر این امر که این موضوع او را‬ ‫قلقلک داده است که این نمایشنامه را کار کند‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫زندگی «صوری» نقطۀ عطفی برای تماشاچیان «دور‬ ‫از دسترس اطفال نگهداری شود» خواهد بود‪.‬‬ ‫پرستوعلیزاده‪:‬‬ ‫هموارهپیگیرمسائلمختلفپیرامونمعضل‬ ‫اعتیادبوده ام‬ ‫پرستو علیزاده‪ ،‬بازیگر نمایش «دور از دسترس اطفال‬ ‫نگهداری شود» در گفتگو با خبرنگار تئاتر هنرمند‪،‬‬ ‫با اشــاره به این موضوع که نمایش «دور از دستری‬ ‫اطفال نگهداری شود»‪ ،‬نمایشی است که نمی توان از‬ ‫شخصیت های اصلی ان با نام های «صوری» و «صابر»‬ ‫خرده گرفت‪ ،‬گفت‪ :‬به نظر من یک فشار خاص‪ ،‬روی‬ ‫این افراد اســت و تفاوتی ندارد که منشا و منبع این‬ ‫فشار کجاست و هیچ انسانی دوست ندارد که تحت‬ ‫فشــار باشد‪ .‬وی که بازی در نمایش های مختلفی را‬ ‫در کارنامۀ هنری خود به ثبت رســانده است‪ ،‬ضمن‬ ‫طرح این پرسش که چه جبری موجب می شود که‬ ‫انســان تا این اندازه پیش برود و خود را در موقعیت‬ ‫خطرناکی مانند اعتیاد قرار دهد‪ ،‬افزود‪ :‬من به عنوان‬ ‫یکی از بازیگران این نمایش که در دام اعتیاد به مادۀ‬ ‫«شیشه» گرفتار است‪ ،‬بازی می کنم و این فرد تا به‬ ‫جایی می رسد که فشار موجود بر روی او و زندگی او‬ ‫فرزندش را نیز تحت تاثیر قرار می دهد‪.‬‬ ‫علیزاده که تخصیالت خود را در مقطع کارشناسی‬ ‫تئاتر از دانشکدۀ هنر و معماری دانشگاه تهران به پایان‬ ‫رسانده است‪ ،‬در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬با تاکید بر‬ ‫ایم امر که داستان نمایش نباید برای مخاطب لو برود‬ ‫و اثر نمایشی باید به گونه ای باشد که تا پایان مخاطب‬ ‫را همراه خود نگاه دارد‪ ،‬ادامه داد‪ :‬اعتیاد زمینه ســاز‬ ‫اتفاقاتی جبران ناپذیر است و زمانی که فرد دچار این‬ ‫بحران می شود‪ ،‬باید گفت که کار ان ها تمام می شود‬ ‫و دیگر از شخصیت هایی مانند «صوری» و «صابر»‬ ‫انسانیساختهنمی شود‪.‬‬ ‫وی که در نمایش «چلچال» اثر «عباس عبداهلل زاده»‬ ‫به ایفای نقش پرداخته و در ســالن حافظ تهران به‬ ‫روی صحنه رفته اســت‪ ،‬با اشاره به این که پیش تر‬ ‫نیز در نقش یک شخصیت معتاد در یک فیلم مقابل‬ ‫دوربین بازی کرده است و برای رسیدن به این نقش‬ ‫در کمپ های ترک اعتیاد بسیاری حضور پیدا کرده‬ ‫است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در این میان با معتادانی که سمت‬ ‫کن زندکی می کردند‪ ،‬ارتباط گرفتیم‪ ،‬با ان ها حرف‬ ‫زدیم و در این میان حتی قسمت هایی وجود داشت‬ ‫که مانع از ورود ما به ان حوزه می شدند‪ ،‬اما در نهایت‬ ‫توانستم با بانوان معتاد و دیگر افراد درگیر در دام این‬ ‫بالی خانمان سوز صحبت کنم‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر که در نمایش «منهای دو» اثر «مهدی‬ ‫نعمتی» به ایفای نقش پرداخته است‪ ،‬با تاکید بر این‬ ‫مفهوم که ذهنیتی خاص نسبت به موضوع اعتیاد و‬ ‫پیامدهای ان در ذهن او وجود داشته و همواره به ان‬ ‫فکر می کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬باید صادقانه بگویم‬ ‫هدایت و راهنمایی های علیرضا مهران‪ ،‬نقش بسیار‬ ‫مهمی در رســیدن من به نقشی که بنا بود ایفا کنم‬ ‫داشت و تمرین در تنها پنج جلسۀ فشرده‪ ،‬خود مبین‬ ‫این موضوع است‪.‬‬ ‫بازیگر نمایش «در بسته» به کارگردانی «پدارم قلی‬ ‫پور» در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که مدت زمان رویاوی‬ ‫بازیگران با متن و در نهایت اجرا تقریباً ده روز به طول‬ ‫انجامیده است و گروه تنها پنج روز مفید برای به روی‬ ‫صحنه بردن این اثر به تمرین پرداخته است‪ ،‬تاکید‬ ‫کرد‪ :‬کارگردان این اثر‪ ،‬از همه نظر‪ ،‬کمک های بسیار‬ ‫زیادی به من و بازیگران این نمایش کرد و خود من نیز‬ ‫به دلیل عالقه ای که به موضوع داشتم‪ ،‬همواره پیگیر این‬ ‫جریان بوده ام و مطالب مختلفف عکس های مختلف و‬ ‫رویدادهای مرتبط با این موضوع را دنبال می کردم‪.‬‬ ‫علیزاده در پایان این گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این که در این‬ ‫روند با فراد بسیار زیادی که دربند اعتیاد هستند‪ ،‬مواجهه‬ ‫داشته اســت‪ ،‬گفت‪ :‬شخصیت این زن برای من بسیار‬ ‫جالب و جذاب بود و نقش او به گونه ای طراحی شــده‬ ‫است که انگار در برهه هایی از نمایش خوشحال است و‬ ‫در بخش هایی دیگر مخاطب می بیند که او ان قدر عذاب‬ ‫می کشد که گویی بناست از این درد بمیرد‪.‬‬ ‫حامدرحیمی نصر‪:‬‬ ‫«دور از دسترس اطفال نگهداری شود» نمایشی‬ ‫انرژی گیر است‬ ‫حامد رحیمی نصر‪ ،‬بازیگر نمایش «دور از دسترس اطفال‬ ‫نگهداری شود» در گفتگو با هنرمند‪ ،‬با تاکید بر این امر‬ ‫که امروز دیگر تئاتر در دوره ای نیست که بخواهد پیامی را‬ ‫قالب بندی بکند و نمایــش را برای انتقال این پیام به‬ ‫مخاطب به روی صحنه ببــرد‪ ،‬گفت‪ :‬تا جایی که من‬ ‫می دانم‪ ،‬اتفاقی به اســم معضل اعتیاد و از نوع صنعتی‬ ‫ان‪ ،‬که امروز در عالم بیرونی این مفهوم با مصداق مادۀ‬ ‫«شیشه» متصور می شود‪ ،‬دامن گیر جامعۀ ما شده است‬ ‫و این متن نیز یکی از متنی اســت که بر اساس اتفاقی‬ ‫واقعی کلید خورده و نگاشته شده است‪.‬‬ ‫وی که پس از گذشــت ‪ 15‬سال دوری از عالم تصویر و‬ ‫تئاتر با این نمایش دوباره به حوزۀ هنر بازگشته است‪ ،‬در‬ ‫ادامه‪ ،‬با این که با عالم اعتیاد و درمان ان بیگانه نیست‬ ‫و در این حوزه فعالیت هایی داشته است‪ ،‬افزود‪ :‬داستان‬ ‫«دور از دسترس اطفال نگهداری شود» روایت یک اتفاق‬ ‫تلخ است که شاید پیش تر و یا پس از ان اتفاقتی تلخ تر‬ ‫از ان نیز افتاده است‪.‬‬ ‫رحیمی نصر‪ ،‬در همین راستا با اشاره به این که هوشمندی‬ ‫«فرشته فرشاد» درنگارش این اثر‪ ،‬موجب شده است که‬ ‫یک داستان جذاب از اتفاقی واقعی نگاشته شود‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬نگارش این اثر به گونه ای اســت که از زوایای خوب‬ ‫و حرفه ای به ان نگاه شــده است و در نهایت باید گفت‬ ‫علیرضا مهران نیز کارگردانی کار بلد است و این نمایش را‬ ‫به روی صحنه برده است‪.‬‬ ‫این هنرمند بازیگر که فعالیت خود را با تصویر و سینما‬ ‫اغاز کرده است‪ ،‬با اشاره به این امر که مواجهۀ وی با متن‪،‬‬ ‫مواجهه ای سریع بوده است‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬در این میان‬ ‫فرصتی ایجاد شد که در ساعت خالی اجرای تماشاخانه‬ ‫اثری را به روی صحنه ببریم و علیرضا مهران نیز بر این‬ ‫موضوع تاکید داشت‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که در مواجهۀ نخست او با متن‪،‬‬ ‫شاخصه های بسیار زیادی وجود داشته است که نظر او‬ ‫را به خود جلب کرده است‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬در پلۀ نخست‬ ‫به خاطر علیرضا مهران در این اثر نمایشی حضور دارم و‬ ‫برای این که علیرضا مهران بنای کارگردانی اثری جدید را‬ ‫داشت‪ ،‬برای من افتخار بسیار بزرگی بود که در کنار وی‪،‬‬ ‫تجربه ای را رقم بزنم و از ایشان بیاموزیم و در حوزۀ یک‬ ‫دوست و یک همکار به او کمک کنم‪.‬‬ ‫رحیمی نصر‪ ،‬با اشــاره به این امر که مهر ماه ‪ 1395‬در‬ ‫نمایش «پوست انداختن» در کنار علیرضا مهران به ایفای‬ ‫نقش پرداخته است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬با توجه به این که من در‬ ‫حال جمع اوری مجموعه ای برای نمایش خودم بودم‪،‬‬ ‫پذیرفتن ایفای نقش در نمایشی دیگر کاری عاقالنه و‬ ‫منطقی به نظر نمی رسید‪ ،‬اما با اعتمادی که نسبت به‬ ‫علیرضا مهران داشتم به این کار ورود پیدا کردم‪.‬‬ ‫وی «دور از دســترس اطفال نگهداری شــود» را اثری‬ ‫دارای اتمسفر بسیار باال دانسته و با تاکید بر این مفهوم‬ ‫که نگارنده در تولید این متن الیه های عجیبی را برای‬ ‫مخاطب خویش ایجاد کرده اســت‪ ،‬یاداور شد‪ :‬هر بار‬ ‫که متن را بازخوانی می کنیــم و هر بار که اجرای روی‬ ‫صحنه انجام می شود‪ ،‬به اتفاقات جدیدی از درونیات و‬ ‫ذهنیت های نگارندۀ متن می رسیم و متوجه می شویم که‬ ‫او در نگارش این اثر چه پل هایی را برای ارتباط با مخاطب‬ ‫زده است‪.‬‬ ‫وی با تاکید بر این امر که متن این اثر متنی اســت که‬ ‫مخاطب را با خود درگیر می کند‪ ،‬گفت‪ :‬شاید اگر متن اثر‬ ‫متنی ساده تر بود‪ ،‬مخاطب راحت تر با ان ارتباط برقرار‬ ‫می کرد‪ ،‬اما متن اثر‪ ،‬متنی به شدت انرژی گیر است‪.‬‬ ‫منصورعربی‪:‬‬ ‫معضل اعتیاد می تواند خانواده ها را داغدار کند‬ ‫منصور عربی‪ ،‬بازیگر نمایش «دور از دســترس اطفال‬ ‫نگهداری شــود»‪ ،‬در گفتگو با هنرمند موضوع جاری‬ ‫در این اثر نمایشــی را یکی از مهم ترین و اساسی ترین‬ ‫موضوعات تفکر برانگیز روز جامعه دانسته و با تاکید بر‬ ‫این مفهوم که این معضل همواره گریبانگیر خانواده ها‪،‬‬ ‫جوانان و جامعۀ ماست‪ ،‬گفت‪« :‬دور از دسترس اطفال‬ ‫نگهداری شود»‪ ،‬تلنگری باری مخاطبین خود دارد و این‬ ‫تلنگر چه برای من و چه برای کسی که به عنوان مخاطب‬ ‫به تماشای این نمایش می نشیند‪ ،‬قابل لمس است‪.‬‬ ‫وی که تحصیالت خود را در مقطع کارشناسی در رشتۀ‬ ‫مهندسی مواد به پایان رسانده است‪ ،‬با تاکید بر این امر‬ ‫که پیام محوری این نمایش این است که معضل اعتیاد تا‬ ‫چه اندازه می تواند زیان اور باشد و این زیان به درجه ای‬ ‫می رســد که می تواند بنیان های اصلی یک خانواده را‬ ‫سست کند و یا از هم بپاشد‪ ،‬افزود‪ :‬مخاطب با تماشای‬ ‫این اثر خواهد فهمید که اعتیاد‪ ،‬در فضاها و زمان های‬ ‫مختلف می تواند به راحتی خانواده ای را داغدار کند‪.‬‬ ‫عربی با اشاره به این امر که بنا نبود در این اثر نمایشی‬ ‫حضور داشته باشد و قرار بود که نمایش با سه بازیگر به‬ ‫روی صحنه برود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬برای نقش سروان اخوان‪ ،‬بنا‬ ‫بود تنها از یک صدا استفاده شود که بعد تصمیم گرفته‬ ‫شد از حضور بازیگر اســتفاده شود م من افتخار این را‬ ‫داشتم که بازیگر این نقش باشم و در کنار علیرضا مهران‬ ‫کار کنم‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر در بخشی دیگر از این گفتگو‪ ،‬ضمن ابراز‬ ‫خرســندی از این امر که در نمایشی متکی بر نگارشی‬ ‫ایرانی و برگرفته از داســتان های واقعی به ایفای نقش‬ ‫می پردازد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬زمانی که با متن مواجه شدم‪،‬‬ ‫تنها موضوعی که توانست به خود جلب کند‪ ،‬خالصه و‬ ‫شسته و رفته بودن متن بود و به یقین می توان گفت که‬ ‫این متن به دلیل این که حاشیه و اضافه ای نداشت‪ ،‬من‬ ‫نیز می توانســتم بازی در این اثر را به عنوان نفر چهارم‬ ‫نمایشبپذیرم‪.‬‬ ‫وی‪ ،‬ضمن ابراز خرســندی از حضــور در این اثر‬ ‫نمایشــی‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که این نمایش به‬ ‫گوه ای اســت که باید تک تک ثانیه های ان مورد‬ ‫توجه قــرار گیرد‪ ،‬تصریح کرد‪« :‬دور از دســترس‬ ‫اطفال نگهداری شــود» نمایشی شایان توجه است‬ ‫که مخاطــب ان باید با تعمیق در لحظه لحظۀ ان‬ ‫به تفکر بپردازد و صحنۀ خاصی از ان را جدا نکند‪.‬‬ ‫عربی‪ ،‬با تاکید بر این مفهوم که متن «دور از دسترس‬ ‫اطفال نگهداری شود» متنی است که می تواند مخاطب را‬ ‫با خود همراه کند و یا ببرد‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬به یقین مخاطب‬ ‫این اثر ارتباط بسیار خوبی با این متن برقرار می کند‪.‬‬ ‫این بازیگر تئاتر‪ ،‬با اشــاره به ایــن امر که در نقش های‬ ‫مختلفی روی صحنه حاضر شــده است‪ ،‬گفت‪ :‬سروان‬ ‫اخوان در پلۀ نخست بنا بود با شخصیتی کمدی برای‬ ‫مخاطبان این نمایش به تصویر کشــیده شود‪ ،‬اما در‬ ‫نهایت کار به گونه ای شد که اخوان توانست شخصی‬ ‫باشد که از اتفاقاتی که روی صحنه می افتد‪ ،‬ناراحت‬ ‫است و این امر موضوعی بود که در حواشی و حوالی‬ ‫خود من نیز دیده شده است و من به صورت طبیعی‬ ‫با این مسائل برخورد داشته ام‪.‬‬ ‫نگاهی به نمایش «خشم و هیاهو»‬ ‫به کارگردانی مهرداد رایانی مخصوص‬ ‫تلفیقی از عشق‪ ،‬مرگ و از هم گسیختگی‬ ‫محتوای نمایش «خشم و هیاهو» هیچ ربطی به رمان «ویلیام فالکنر»‬ ‫یا فیلمی با همین نام که «هومن ســیدی» ان را ساخته است‪ ،‬ندارد‪.‬‬ ‫«خشــم و هیاهو» در مورد سه پرسوناژ ابزورد(‪ )absurd‬است که با‬ ‫محکوم شــدن به اعدام اسیر جبر موجود و فشارهای شدید می شوند‪.‬‬ ‫ان گاه‪ ،‬نویســنده بــا فالش بکها و ســیالیتی که تــوی روایت موج‬ ‫می زند‪ ،‬دالیل و اســتدالل ها برای اعدامشــان را پیش چشم بیننده‬ ‫اشــکار می ســازد‪ .‬دیالوگهای ریتم دار که در دور دوم تکرار‪ ،‬خالصه‬ ‫می شــوند‪ ،‬از مولفه های یک نمایش ابزورد است‪ .‬شاید اگرمخاطب به‬ ‫تکنیک ساخت نمایشی این چنینی اگاه باشد‪ ،‬دیگر تکرار دیالوگ ها‪،‬‬ ‫اذیتش نکند بلکه هر بار که به گوشــش می خــورد‪ ،‬مفهوم تازه ای را‬ ‫در ان کشــف کند‪ .‬بازی های زبانی‪ ،‬تکرار و ترکیبات بی ربط یا حتی‬ ‫بداهه هــای بدنی و صحنه های کلیشــه ی اغراق امیز مثل ایســتادن‬ ‫پیرزنی در اتوبوس و داشتن بقچه ای در بغل یا خواستگاری یک جوان‬ ‫شهرســتانی از دختری که در خانه تنهاست‪ ،‬در این نمایش به خوبی‬ ‫رعایت شده است‪ .‬می شود این نمایش را یک «تراژدی کمدی» یا یک‬ ‫«تراجیک کمدی» ارزیابی کرد و شاید در جاهایی بشود اسمش را به‬ ‫دلیل چند حسی بودن و طنز تلخش «گروتسک» گذاشت‪ .‬گروتسک‬ ‫بودن نمایش از جایی بر مخاطب اشکار می شود که در صحنه ی اخر‪،‬‬ ‫مامور زندان لگن پر از فضوالت انســانی را بر ســر و صورت متهمان‬ ‫می ریــزد و حس انزجــاررا همراه با طنزی تلخ بــر می انگیزد‪ .‬طنزی‬ ‫که شــاید کنایه ای باشــد به وضعیت موجود جوامع امروزی و وضع‬ ‫جوانان با استعدادی که در پستوی خانه ها‪ ،‬در تکرار روزمرگی و جمود‬ ‫جامعه ی فعلی حرام می شوند‪ .‬جو اجرا بسیار جذاب است و میزانسن‬ ‫بســیار ساده و خاکستری‪ .‬با اینه هایی که دور تا دور سن گذاشته اند‪،‬‬ ‫بیشتر به یک اجرای اهنگین سه نفره می ماند تا یک نمایش خاص‪ .‬در‬ ‫دقایق اول تماشاگر با ادای کلمه ی «اعدام» داخل دنیای نمایش پرت‬ ‫می شــود و به خوبی با صحنه ها و دیالوگ ها ارتباط می گیرد‪ .‬به قولی‬ ‫داســتان چفت و بســت دارد و در فرم خاصی ارائه شده است و شاید‬ ‫بتوان گفت ته مایه های «ســورئال» نیز در ان دیده می شود‪ .‬شاید در‬ ‫وهله ی اول تکرارها کمی خســته کننده به نظر برسند اما در همان ها‬ ‫مفهوم درماندگی‪ ،‬کســالت و ادم های تارک دنیا که درصد بیشترش‬ ‫را جوانان تشــکیل می دهد‪ ،‬موج می زند‪ .‬خشم و هیاهو ساختارهای‬ ‫یک نمایش کالسیک را شکســته و از ان عبور کرده است‪ .‬شاید هم‬ ‫جایی ان را به ســخره گرفته است‪ .‬پرســوناژها هیچ کدام امیدی به‬ ‫اینده ندارند و انگار در مکانی گیر افتاده اند و خود واقفند که به بیرون‬ ‫راهی ندارند‪ .‬برای همین از ارتباطی که بین پرســوناژها و تماشــاگر‬ ‫شکل می گیرد‪ ،‬نوعی «معناباختگی» و «غریبگی» القا می شود که در‬ ‫تئاترهای ابزورد طبیعی است‪ .‬ســخن اخر انکه می شود این نمایش‬ ‫را در زمــره ی «تئاترهای بکتی» به حســاب اورد دقیقا به خاطر نوع‬ ‫شخصیت پردازی‪ ،‬دیالوگ و میزانسن خاص ان که فقط از یک صندلی‬ ‫و چند اینه تشکیل شده است‪.‬‬ ‫‪Honarmandonlin‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای ماهان‬ ‫واسمان وقشم بخوانید‬ ‫گزارش «هنرمند» از نشست رسانه ای دهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫خبر خبر‬ ‫جدیدترینبرنامهنگارخانه هایپایتخت‬ ‫نگارخانه ها و مراکز هنری سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران با برپایی‬ ‫نمایشگاه هایی متنوع از هنرهای تجسمی میزبان عالقه مندان به هنر در دی ‬ ‫ماه هستند‪ .‬نگارخانه های سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران همچون‬ ‫هفته های گذشته نمایشگاه های متعددی را برای عالقه مندان در زمینه های‬ ‫مختلف به نمایش دراورده اند‪ .‬موزه عکسخانه شهر‪ :‬نمایشگاه عکس تاریخی‬ ‫«مردم معمولی» مجموعه ای از عکس های انتوان ســوریوگین از عکاسان‬ ‫برجســته دوره قاجار اســت‪ .‬در این نمایشگاه ‪ ۵۰‬قطعه عکس ‪ ۲۰‬در ‪۳۰‬‬ ‫سانتی متر از این عکاس به نمایش گذاشته خواهد شد‪ .‬این عکس ها زندگی‬ ‫روزمره مردم معمولی در دوران قاجار را نمایش می دهند‪ .‬انتوان سوریوگین‬ ‫(زاده ‪ ،۱۲۰۹‬درگذشــت ‪ ۱۳۱۲‬خورشیدی) یک عکاس روسی‪-‬گرجی‪-‬‬ ‫ایران عصر قاجار و پهلوی بود‪ .‬انتوان سوریوگین با ‪ ۵‬دهه‬ ‫ارمنی حاضر در ِ‬ ‫فعالیت حرفه ایِ عکاسی‪ ،‬یکی از مهمترین شاهدان زندگی ایرانیان از دوران‬ ‫ناصرالدین شــاه تا سلطنت رضاشاه است‪ .‬وی برای کامل کردن مجموعه‬ ‫عکس های خود تمامی ایران را زیر پا گذاشت و از سوژه های گوناگون بهترین‬ ‫تصاویر را تهیه کرد‪ .‬مردم‪ ،‬مناظر‪ ،‬بناهای تاریخی‪ ،‬اداب و رسوم‪ ،‬مشاغل و‬ ‫حرفه ها‪ ،‬اشیا و سرانجام تمام زوایای زندگی ایرانیان سوژه عکاسی او بودند‪.‬‬ ‫عالقه مندان برای بازدید می توانند تا روز شنبه ‪ ۳۰‬دی ماه در روزهای شنبه‬ ‫تا چهارشــنبه از ســاعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۳‬و ‪ ۱۴‬تا ‪ ۱۷‬و پنج شنبه از ساعت ‪ ۹‬تا‬ ‫‪ ۱۳‬به موزه عکسخانه شــهر واقع در میدان هفتم تیر‪ ،‬میدان بهارشیراز‪،‬‬ ‫بوستان بهارشیراز مراجعه کنند و برای کسب اطالعات بیشتر با شماره تلفن‬ ‫‪ ۸۸۸۴۸۹۹۳‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫نگارخانه گلســتان‪« :‬از طهران تا تهران» عنوان نمایشــگاه عکسی از‬ ‫محمدعباس نژاد فارغ التحصیل رشته عکاســی از پردیس هنرهای زیبا‬ ‫و دانش اموخته نت دات خبری اســت‪ .‬در این نمایشــگاه ‪ ۳۰‬اثر در ابعاد‬ ‫‪ ۴۰*۳۰‬بــه نمایش درامده اســت‪ .‬عالقه مندان می تواننــد برای بازدید‬ ‫نمایشــگاه تا ‪ ۲۱‬دی ماه از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬به نگارخانه گلستان به نشانی‬ ‫نارمک‪ ،‬خیابان گلستان‪ ،‬پایین تر از میدان هالل احمر‪ ،‬جنب پارک فدک‬ ‫فرهنگ سرای گلستان مراجعه کنند یا برای کسب اطالعات بیشتر با تلفن‬ ‫‪ ۷۷۸۱۳۸۰۲‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫نگارخانه افرینش نقش‪ :‬نمایشگاه «بازگشت پاییز» با هدف ایجاد فضایی‬ ‫مناسب برای معرفی‪ ،‬حمایت و جذب استعدادهای جوانان و گسترش هنر‬ ‫و نیز ارتقای سواد بصری شهروندان در زمینه های هنری‪ ،‬حمایت و تشویق‬ ‫هنرمندان تا ‪ ۲۲‬دی ماه از ساعت ‪ ۹‬تا ‪ ۱۹‬میزبان عالقه مندان به هنر نقاشی‬ ‫اســت‪ .‬در این نمایشگاه بیش از ‪ ۴۰‬اثر هنری با سبک رئال و تکنیک های‬ ‫ســیاه قلم‪ ،‬پاستل و مداد رنگی در معرض دید عالقه مندان قرار می گیرد‪.‬‬ ‫عالقه مندان به هنر نقاشی می توانند به نشانی‪ :‬فلکه دوم تهرانپارس‪ ،‬خیابان‬ ‫جشنواره‪ ،‬فرهنگ سرای اشراق مراجعه کنند و برای کسب اطالعات بیشتر با‬ ‫شماره تلفن ‪ ۷۷۳۵۴۷۳۵‬تماس بگیرند‪.‬‬ ‫هنرهایتجسمیمکانمناسبیبراینمایشاثارشندارد‬ ‫نشست رسانه ای دهمین جشنواره بین المللی هنرهای‬ ‫تجسمی فجر سه شــنبه ‪ ۱۹‬دی ماه در موزه هنرهای‬ ‫معاصر تهران و با حضور مجتبی اقایی دبیر کل و جمشید‬ ‫حقیقت شــناس دبیر هنری جشــنواره برگزار شد‪ .‬در‬ ‫ابتدای این جلسه مجتبی اقایی دبیرکل دهمین جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی فجر گفت‪ :‬جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر جشنواره جوانی تلقی می شود و امسال ما به دهمین‬ ‫دوره گام نهادیم که سیر تکامل دوره های هفتم‪ ،‬هشتم و‬ ‫نهم جشنواره است و امیدواریم امسال بتوانیم اثار خلق‬ ‫شــده در حوزه هنرهای تجسمی را به خوبی به نمایش‬ ‫بگذاریم‪ .‬وی افزود‪ :‬جشنواره هنرهای تجسمی فجر نمایی‬ ‫کلی از هنرهای تجســمی کشور است که از دوره هفتم‬ ‫راهی برای حضور مدیای جدید به این رویداد ملی باز شد‪.‬‬ ‫در دوره دهم یک شــورای هنری متشکل از هنرمندان‬ ‫زیادی تشکیل شد که کامبیز درم بخش‪ ،‬اصغر کفشچیان‬ ‫مقدم‪ ،‬بهروز دارش‪ ،‬فرح اصولی‪ ،‬بیژن صیفوری‪ ،‬صداقت‬ ‫جباری‪ ،‬محمدعلی بنی اسدی‪ ،‬بهزاد اژدری و منیژه صحی‬ ‫به عنوان اعضای شــورای هنری معرفی شــدند‪ .‬اقایی‬ ‫بخش های جشــنواره را اینگونه معرفی کرد ‪ :‬بخش های‬ ‫جشنواره به اختصار عبارتند از برگزاری سنت افتتاحیه‬ ‫و پاسداشت از افرادی که حوزه انها تجسمی نیست اما‬ ‫کمک زیادی داشتند و همچنین معرفی نگارخانه برتر و‬ ‫استان برتر در زمینه هنرهای تجسمی‪ .‬این جشنواره از‬ ‫‪ ۳‬بهمن تا ‪ ۴‬اسفند در چند مکان و با مرکزیت موسسه‬ ‫فرهنگی هنری صبا برگزار خواهد شد‪ .‬وی اظهار کرد‪ :‬در‬ ‫حاشیه جشنواره امسال یک نمایشگاه جنبی از اثار مفاخر‬ ‫هنرهای تجسمی در ‪ ۹‬دوره گذشته برگزار خواهد شد که‬ ‫در این بخش از هر هنرمند یک اثر در موزه فلسطین به‬ ‫نمایشدرخواهدامد‪.‬دربخشیدیگرنیزنگارخانه هاییکه‬ ‫تمایل به حضور در جشنواره داشتند‪ ،‬در کنار ما خواهند‬ ‫بود و اثار خود را که بیشتر با رویکرد معرفی نگارخانه و‬ ‫هنرمندان ان نگارخانه است‪ ،‬ارایه خواهند داد‪ .‬دبیرکل‬ ‫دهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر بیان کرد‪ :‬امسال‬ ‫در کنار رویکرد بین المللی برای بخش ملی جشنواره انرژی‬ ‫بیشتری گذاشته شده و در این دوره استان ها و هنرمندان‬ ‫شهرستانی امکان حضور گسترده تری خواهند داشت و در‬ ‫‪ ۲۲‬تا ‪ ۲۵‬استان جشنواره فجر به صورت استانی برگزار‬ ‫می شود‪ .‬به گفته وی‪ ،‬بر اساس هماهنگی انجام شده سه‬ ‫نفر از هنرمندان برجسته هر استان از طرف مدیران استان‬ ‫مربوطه معرفی شده اند و یک نفر از انها به عنوان کیوریتور‬ ‫یا دبیر هنری یا مدیر اجرایی جشــنواره استانی انتخاب‬ ‫شــده است‪ .‬این مدیر هنری‪ ،‬یک هنرمند شاخص را به‬ ‫عنواننمایندهتجسمیاستانبدوناینکهدررقابتحضور‬ ‫داشته باشد به جشنواره معرفی می کند تا اثارش به صورت‬ ‫کیوریتوری یا خارج از مسابقه در جشنواره حضور داشته‬ ‫باشد‪ .‬همچنین مدیر هنری‪ ،‬نمایشگاهی از اثار هنرمندان‬ ‫ان استان برگزار خواهد کرد‪ .‬هر یک از استان ها روز هنر‬ ‫استان در جشنواره خواهند داشت و در پایان یک جشن‬ ‫ملی خوب در عرصه تجسمی خواهیم داشت و در اصل‬ ‫‪ ۲۶‬جشنواره تجسمی فجر برگزار می شود‪.‬‬ ‫اقایی اضافه کرد‪ :‬بخش دیگر مسابقه اینستاگرامی است‬ ‫که هنرمندان می توانند تا روزهای پایانی اثار خود را برای‬ ‫این بخش ارســال کنند که داوری می شود و در مراسم‬ ‫اختتامیه جوایزی به برگزیدگان این بخش اهدا خواهد‬ ‫شد‪.‬‬ ‫وی در ادامه گفت‪ :‬دیشب در جلسه ای که با حضور دبیران‬ ‫جشنواره های فجر برگزار شــد‪ ،‬قرار بر این شد که یک‬ ‫تعامل و هم افزایی میان جشنواره های فجر وجود داشته‬ ‫باشد و در ستادهای اطالع رسانی خبرهایی مشترکی از‬ ‫این جشنواره ها خواهیم داشت‪ .‬همچنین از دهم بهمن‬ ‫ماه در فرهنگسرای نیاوران اثار هنرمندانی که طی سال‬ ‫جوایزی از جشنواره های خارجی و داخلی کسب کرده اند‬ ‫به نمایش در خواهد امد‪.‬‬ ‫این هنرمند عکاس افزود‪ :‬در جشــنواره امسال میزبان‬ ‫کشــورهایی همچون مکزیک‪ ،‬روســیه‪ ،‬یونان‪ ،‬اسپانیا‪،‬‬ ‫ترکیه و‪ ...‬خواهیم بود و حضور کشورهایی مثل افغانستان‪،‬‬ ‫تاجیکستانوبرخیکشورهایهمسایههنوزقطعینشده‬ ‫است‪ .‬در مجموع‪ ۱۰۶۴۰‬اثر به دبیرخانه رسیده که‪ ۹۱‬اثر‬ ‫طی‪ ۶‬مرحله انتخاب و به دهمین دوره جشنواره تجسمی‬ ‫فجر راه پیدا کرده است‪ .‬اقایی با اشاره به اینکه ما مرکز‬ ‫رصد هنرهای تجسمی نداریم بیان کرد‪ :‬گله مندی بزرگ‬ ‫من و جامعه تجسمی بحث نبود مکان مناسب برای عرضه‬ ‫اثار هنرهای تجسمی است‪ .‬متاسفانه امروز در شرایطی‬ ‫هستیم که با داشتن سرمایه های بزرگ در حوزه تجسمی‬ ‫نمی توانیم کلیات اثار را به نمایش در اوریم و مجبوریم‬ ‫خیلی از اثار را کنار بگذاریم‪ .‬وی در ادامه بیان کرد‪ :‬امسال‬ ‫کتاب جشنواره کمی متنوع تر از سال های گذشته خواهد‬ ‫بود تا همه بتوانند ان را رصد کنند و به مناسبت دهمین‬ ‫دوره‪ ،‬گزارشــی از ‪ ۱۰‬دوره پیشــین جشنواره هنرهای‬ ‫تجسمی نیز چاپ خواهد شد‪ .‬دبیر کل دهمین جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی فجر با انتقاد از اینکه در بخش هنرهای‬ ‫تجسمی نهاد متمرکزی وجود ندارد‪ ،‬گفت‪ :‬ما در سینما‬ ‫نهادهای خوبی داریم که به حوزه سینما کمک می کنند‪.‬‬ ‫در تئاتر هم نهادهایی از بدنه خــود تئاتر وجود دارند و‬ ‫در موســیقی هم همینطور است‪ ،‬اما در بخش هنرهای‬ ‫تجسمی نهادی به عنوان خانه هنرهای تجسمی وجود‬ ‫محل هم افزایی‬ ‫ندارد و نگاه صنفی نداریم‪ .‬تشکیل این ِ‬ ‫می تواند کمک شــایانی به هنرهای تجسمی بکند که‬ ‫امیدواریم این امر محقق شود‪.‬‬ ‫در ادامه جمشــید حقیقت شناس دبیر هنری جشنواره‬ ‫هنرهای تجسمی فجر بیان کرد‪ :‬انتخاب اثار در دهمین‬ ‫دوره جشــنواره طی ســه مرحله انجام شد؛ در مرحله‬ ‫اول تمام داوران بــه مدت یک هفته از بین ‪ ۱۰۶۵۰‬اثر‬ ‫‪ ۱۶۶۲‬اثر را انتخاب کردند‪ .‬در مرحله بعدی که به صورت‬ ‫حضوری بود و در دبیرخانه انجام شــد‪ ۱۵۹ ،‬اثر انتخاب‬ ‫شد و در مرحله سوم از بین ‪ ۱۵۹‬اثری که در مرحله دوم‬ ‫انتخاب شده بود‪ ،‬با حضور شورای هنری ‪ ۹۱‬اثر انتخاب‬ ‫شــد که ‪ ۸‬اثر خارجی هم از ‪ ۸‬هنرمند خارجی در این‬ ‫جشنواره حضور دارند‪ .‬در بخش خارجی به غیر از اثار‪۷ ،‬‬ ‫مهمان از امریکا‪ ،‬سوییس‪ ،‬اذربایجان و ایتالیا و دو هنرمند‬ ‫ایرانی خارج از کشور نیز حضور خواهند داشت‪ .‬وی ادامه‬ ‫داد‪ :‬در کل ‪ ۱۶۸‬نفر از ‪ ۵۳‬کشــور در فراخوان شــرکت‬ ‫کردنــد و تعداد کل ثبت نام کننده ها ‪ ۲۷۶۴‬نفر و تعداد‬ ‫کل اثار ‪ ۴۳۵۱‬برای حضور در بخش رقابتی بود که شامل‬ ‫‪ ۱۴۰۴‬اثر پروژه ای و ‪ ۲۹۴۷‬اثر تک نفری بود‪.‬‬ ‫حقیقت شــناس اظهار کرد‪ :‬جشــنواره دهــم یکی از‬ ‫مشکل ترین جشنواره ها بود‪ .‬از جشنواره نهم فهمیدیم که‬ ‫برای برگزاری بهتر احتیاج به زیرساخت مناسب داریم و‬ ‫پیشنهاد شد که از هنرمندان استانی دعوت به عمل بیاید‪.‬‬ ‫از بین سه هنرمند معرفی شده‪ ،‬یک نفر به عنوان مدیر‬ ‫هنری ان استان انتخاب شد که به عنوان نماینده استان‬ ‫مربوطه در تهران حضور خواهد داشت و یک نمایشگاه غیر‬ ‫رشته ای در استان ها برگزار خواهد شد‪ .‬حقیقت شناس با‬ ‫اشاره به اینکه از جشنواره هشتم قرار بر این شد تا مردم‬ ‫را در کنار جشنواره هنرهای تجسمی داشته باشیم‪ ،‬عنوان‬ ‫کرد‪ :‬با تغییر نام جشنواره هنرهای تجسمی به جشنواره‬ ‫هنر می توانیم مخاطبان عام را نیز در کنار خود داشــته‬ ‫باشیم‪ .‬وی با اشاره به اینکه جشنواره هنرهای تجسمی‬ ‫فجر زمانی برگزار می شــود کــه کل دنیا در تعطیالت‬ ‫زمستانی است‪ ،‬گفت‪ :‬جشنواره ما در دنیا اعتبار الزم را‬ ‫ندارد که یکی از دالیل ان همزمانی با تعطیالت زمستانی‬ ‫در دیگر کشورهاست و هنرمندان امکان حضور در ایران‬ ‫را ندارند‪ .‬یکی دیگر از مشکالت برای حضور اثار برجسته‬ ‫خارجی بحث بیمه است چون بیمه پر هزینه است و ما‬ ‫برای رفع مشکل از طریق ورک شاپ ها توانستیم جشنواره‬ ‫را در سطح جهانی پوشــش دهیم‪ .‬ما دوست داریم که‬ ‫کارهای مطرح جهانی به جشنواره بیاید‪ ،‬اما مشکالتی از‬ ‫قبیل بیمه که هزینه زیادی را در بر می گیرد‪ ،‬وجود دارد‪.‬‬ ‫دبیر هنری دهمین جشنواره هنرهای تجسمی فجر بیان‬ ‫کرد‪ :‬امسال به صورت ازمایشی گالری هایی انتخاب شد‬ ‫که هر گالری یک هنرمند را در کنار خود خواهد داشت‪.‬‬ ‫بخش هنرمندان استانی با نام شاخه های زرین یا طوبی‬ ‫حضور فعال هنرمندان کل کشــور را به همراه خواهد‬ ‫داشت‪ .‬در طول برگزاری جشــنواره یک روز ملی برای‬ ‫کشورهای شرکت کننده در جشنواره خواهیم داشت که‬ ‫در سال گذشته نیز برگزار شد و استقبال خوبی هم از ان‬ ‫به عمل امده است‪ .‬وی در پایان عنوان کرد‪ :‬بحث مکان‬ ‫بســیار مهم است‪ ،‬اما ما کاخ جشنواره نداریم و نداشتن‬ ‫مکان یکی از اسیب های بزرگ هنرهای تجسمی است‪.‬‬ ‫بخش خصوصی در این زمینه فعالیت داشــته اما کافی‬ ‫نبوده و بایستی عزم جدی برای تدارک مکان جشنواره‬ ‫داشتهباشیم ‪.‬‬ ‫معرفی ‪ 10‬مقصد برتر توریستی ‪ 2018‬از نگاه ‪Lonely Planet‬‬ ‫جایخالیایراندربهترین هایگردشگریجهان‬ ‫به رســم هر سال با فرا رسیدن سال نو میالدی‪ ،‬رسانه های مختلف جهان به‬ ‫معرفی مقاصد جدید یا مهم سفر در سال ‪ ۲۰۱۸‬پرداخته اند و گزینه های خود‬ ‫را در وب سایت ها و نشریات مختلف منتشر کرده اند‪ .‬از سال ‪ ۲۰۱۳‬به این سو‪،‬‬ ‫ایران در لیست مقاصد برتر برخی از نشریه های معتبر جهانی قرار می گرفت‪ .‬حاال‬ ‫اما در هیچ کدام از این لیست ها نام ایران دیده نمی شود‪ .‬در یکی از لیست هایی‬ ‫که برای ســال ‪ ۲۰۱۸‬ارائه شده‪« ،‬لونلی پلنت» به عنوان یکی از معتبرترین‬ ‫رسانه های گردشگری در سراسر جهان‪ ۱۰ ،‬کشور برتر سال جدید میالدی را‬ ‫معرفی کرده که دامنه وسیعی از کشورهای مختلف از شیلی تا افریقای جنوبی‬ ‫را در برمی گیرد‪ .‬این نشریه معتبر حتی برخی از کشورهای کوچک و نااشناتر‬ ‫را نیز معرفی کرده است که از این جمله می توان به کشورهای مالت‪ ،‬جیبوتی‬ ‫و موریس اشاره کرد‪ .‬گرجستان‪ ،‬از کشورهای اطراف ایران نیز توانسته به این‬ ‫لیست راه یابد و این موضوع حاکی از تالش ان برای ترویج گردشگری خود‬ ‫به عنوان یک صنعت درامدزا و ارزاور است؛ چیزی که می تواند برای گردشگری‬ ‫ایران نیز درس هایی داشته باشد‪.‬‬ ‫شیلی‪ ،‬اماده برای سالگرد دو قرن استقالل‬ ‫براساس گزارش «لونلی پلنت»‪ ،‬شیلی کشوری با معادن فراوان نقره است که‬ ‫با رشته کوه مرتفع اند در شرق این کشور از سایر بخش های امریکای جنوبی‬ ‫و در واقع جهان جدا شــده اســت‪ .‬از طرف غرب نیز اقیانوس وسیع ارام این‬ ‫افریقای جنوبی‪ ،‬بهره بردن از نرخ مساعد ارز‬ ‫سواحل و کوهستان ها‪ ،‬حیات وحش و مواردی دیگر همچون فرهنگ غنی‬ ‫و کالن شــهری مانند کیپ تاون موجب شده اند افریقای جنوبی از مقاصد‬ ‫دیدنی ســال ‪ 2018‬باشد و در میان کشورهای درخشان برای بازدید قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬در ســال جاری‪ ،‬جاذبه های فراوان این کشــور در «صدمین سال‬ ‫نلســون ماندال در ســال ‪ :۲۰۱۸‬میراث وی» تقویت خواهند شد که یک‬ ‫برنامه رسمی از مجموعه ای از رویدادها است و شامل رقابت های ورزشی‪،‬‬ ‫اموزشی و هنری می شــود و هدف از ان احترام گذاشتن و ارج نهادن به‬ ‫رهبر افسانه ای این کشــور است‪ .‬این رویداد ارزش های موجود در جامعه‬ ‫افریقای جنوبی را نشــان می دهد و نمایشــگاه هایی مربوط به خدمات و‬ ‫ظرفیت های این کشور‪ ،‬احترام‪ ،‬شور و احساس و یکپارچگی را به نمایش‬ ‫خواهد گذاشت‪ .‬بنابراین‪ ،‬امسال چیزهای بیشتری برای بازدید از افریقای‬ ‫جنوبی وجود دارد و نرخ ارز مناسب ان در سال ‪ ۲۰۱۸‬نیز موجب می شود‬ ‫بازدید از این کشور در سال جدید میالدی بیشتر شود‪.‬‬ ‫جیبوتی‪ ،‬از زمین شناسی تا فرهنگ‬ ‫کشور کوچک جیبوتی یکی دیگر از کشورهایی است که برای سال ‪ 2018‬مورد‬ ‫توجه «لونلی پلنت» قرار گرفته است‪ .‬این کشور به نحوی است که ماگماهای‬ ‫اتشفشانی زیر پوست ه ان جریان دارند و بیابان هایی شبیه مریخ دارد که بخار این‬ ‫کشور را فراگرفته است‪ .‬بیابان خشک اتاکاما نیز در شمال این کشور قرار دارد‬ ‫و در جنوب نیز این کشور محدود به جنگل های غیرقابل عبور پاتاگونیا است‪.‬‬ ‫شهروندان این کشور از محدوده های دورافتاده گرفته تا پایتخت ان سانتیاگو‪،‬‬ ‫در سال ‪ ۲۰۱۸‬متحد خواهند شد تا دویستمین سالگرد استقالل این کشور‬ ‫را جشــن بگیرند‪ .‬با توجه به فعالیت های پروازی توقف ناپذیر جدید از لندن‬ ‫و ملبورن‪ ،‬گرفتن یک هواپیما و شــرکت در جشن های این کشور ساده تر از‬ ‫همیشه شده است‪.‬‬ ‫کره جنوبی‪،‬مقصدزمستانی‬ ‫این گزارش همچنین‪ ،‬کره جنوبی را نمایانگر وضعیت مدرنیته اسیایی دانسته‬ ‫است‪ .‬افزایش شدید اینده گرایی در سئول‪ ،‬پایتخت این کشور‪ ،‬در سال ‪2017‬‬ ‫مشهود بوده؛ به گونه ای که چهره ان با افتتاح پروژه سئول‪-‬لو ‪ 7017‬جدیدش‬ ‫تغییر بســیاری کرد‪ .‬سئول‪-‬لو ‪ 7017‬یک پارک بزرگ با کافه ها‪ ،‬رستوران ها‬ ‫و کتابخانه هایی اســت که در طول یک بزرگراه بدون مصرف ساخته شده اند‪.‬‬ ‫کره جنوبی موفق به کسب میزبانی المپیک زمستانی در سال ‪ ۲۰۱۸‬در شهر‬ ‫پیونگ چانگ شده و این موضوع موجب می شود خط اهن جدید و پرسرعتی‬ ‫مسافران را از سراسر این کشور به منطقه ای که بازی ها در ان برگزار می شود‪،‬‬ ‫ببــرد‪ .‬به همین دلیل «لونلی پلنت» کره جنوبی را به عنوان یکی از مهم ترین‬ ‫نامزدهای سفر خود در سال ‪ ۲۰۱۸‬برگزیده است‪ .‬البته این کشور جز زمستان‪،‬‬ ‫مقصدی تابستانی نیز هست و زندگی شبانه شهری ان از سوی این رسانه مورد‬ ‫توجه قرار گرفته است‪.‬‬ ‫پرتغال‪ ،‬جایی برای شکم گردی‬ ‫کارشناسان «لونلی پالنت» معتقدند‪ ،‬پرتغال کشوری است که از زیر سایه بلند‬ ‫گردشــگری کشور همسایه اش‪ ،‬اسپانیا خارج شده و در حال تبدیل شدن به‬ ‫مرکزی پویا برای هنر‪ ،‬فرهنگ و غذاهای مختلف اســت‪ .‬با افتتاح تعداد زیاد‬ ‫موزه هایی که هنرمندانه طراحی شد ه و در دو سال گذشته باز شده اند‪ ،‬اکنون‬ ‫فضا برای بازدید از این کشور بسیار بهتر شده و سراشپزهای معروف پرتغالی در‬ ‫حال ایجاد مراکز اشپزی از لیسبون تا سواحل زیبای الگاروه هستند؛ تا انجا که‬ ‫هفت رستوران جدید در سال ‪ ۲۰۱۷‬در فهرست راهنمای رستوران ها و هتل ها‬ ‫ستاره میشلن دریافت کردند‪ .‬افزایش تقاضا برای سفر به پرتغال و جذاب شدن‬ ‫ان ناشی از شگفتی های طبیعی ان نیز هست‪ .‬در سال ‪ ،۲۰۱۶‬بیش از ‪۳۰۰‬‬ ‫ســاحل نشان «پرچم ابی» را به دست اوردند و دو ذخیره بیوسفر جدید نیز‬ ‫نام گذاری شدند‪ .‬به نظر «لونلی پلنت» جای تعجب نیست که همه در مورد این‬ ‫کشور کوچک و کنار دریا سخن بگویند‪.‬‬ ‫مواد از انها بیرون می زند؛ کناره های دریاچه ها در این کشور نیز با کریستال های‬ ‫بزرگ نمک پوشانده شده است‪ .‬چنین پدیده های زمین شناسی‪ ،‬موجب شده‬ ‫دلیلی برای سفر و برنامه ریزی برای رفتن به این کشور وجود داشته باشد‪ .‬افزون‬ ‫بر این پدیده ها‪ ،‬جاذبه های دیگری نیز در این کشــور وجود دارند که موجب‬ ‫شده اند «لونلی پلنت» به انتخاب ان به عنوان یکی از مقاصد برتر سفر در سال‬ ‫‪ ۲۰۱۸‬اشاره کند‪ .‬این جاذبه ها شامل فرهنگ این کشور‪ ،‬سواحل ان و غواصی‬ ‫باورنکردنی با کوسه نهنگ ها که گروهی از انواع کوسه ها محسوب می شوند‪،‬‬ ‫است‪ .‬تمام این موارد دالیلی ارائه کرده اند که به نظر «لونلی پلنت» با رفتن به‬ ‫این کشور می توان شاهد طبیعت در یکی از بکرترین حاالت خود بود‪.‬‬ ‫نیوزیلند‪،‬بهشتماجراجویان‬ ‫در مورد نیوزیلند‪« ،‬لونلی پلنت» اشاره می کند که ‪ 25‬سال قبل‪ ،‬مدت ها پیش‬ ‫از انکه این کشــور مانند خاورمیانه شود‪ ،‬فعاالنه شروع به جذب ماجراجویان‬ ‫کرد‪ .‬ویژگی های زمین شناســی این کشور و پیاده روی در ان موجب می شد‬ ‫سیاحت و اکتشاف این کشور بهبود یابد و مسافران از سراسر جهان نسبت به‬ ‫دیدن طبیعی ترین و غیرمعمول ترین مناطق جهان وسوسه شوند‪ .‬اکنون‪ ،‬برای‬ ‫نخستین بار از زمانی که ‪ ۹‬شبکه خط اهن در نیوزیلند راه اندازی شد‪ ،‬یک مسیر‬ ‫برای پیاده روی طوالنی در دست ساخت است‪ .‬خط اهن پاپاروا و مسیر یادبود‬ ‫پایک ‪ ۲۹‬که به یادبود ‪ ۲۹‬معدنچی کشته شده در سال ‪ ۲۰۱۰‬ساخته شد‪،‬‬ ‫تسهیالتی در خصوص بازدید از جنوب بکر این کشور و عجایب ساحل غربی‬ ‫ان فراهم می اورد‪ .‬ماجراجویان می توانند از صحنه های قابل توجه پیاده روی در‬ ‫این مسیر لذت ببرند‪.‬‬ ‫مالت‪،‬میزبانپایتختفرهنگیاروپا‬ ‫«لونلی پلنت»‪ ،‬تاریخ طوالنی مالت‪ ،‬این کشور قدیمی مدیترانه ای را به وضوح‬ ‫مشهود دانسته اســت‪ .‬معابد پیش از تاریخ در این کشور‪ ،‬استحکامات قرن‬ ‫هفدهمی در نزدیکی ساحل و شبکه ای از تونل های به هم مرتبط‪ ،‬مجموعه ای‬ ‫از جاذبه های تاریخی عمده این کشور هستند‪ .‬ظرفیت های این کشور قرن ها و‬ ‫حتی هزاره ها است که وجود داشته اند اما مالت اکنون با یک تجربه نوین روبه رو‬ ‫شده است‪ .‬این کشور بسیار کوچک به تدریج وضعیت بهتری در گردشگری‬ ‫پیدا کرده و عالوه بر این‪ ،‬شــهر والتا پایتخت مالت در حال اماده شدن برای‬ ‫پایتختی فرهنگی اروپا در سال‪ 2018‬است‪ .‬به جز فستیوال های بین المللی فیلم‬ ‫و هنر باروک در این کشور‪ ،‬هنر معاصر نیز در ان مورد توجه قرار دارد‪« .‬لونلی‬ ‫پلنت» از جاذبه های دیگر این کشور اروپایی به همجواری با اب ها و دریای گرم‬ ‫و سواحل ان در کنار بیش از ‪ 300‬روز افتابی در طول سال اشاره کرده است‪.‬‬ ‫گرجستان‪ ،‬دیدن باقی مانده های شوروی‬ ‫در میان مقاصد معرفی شده از سوی «لونلی پلنت»‪ ،‬گرجستان‪ ،‬این‬ ‫کشــور واقع شــده در منطقه جنوبی قفقاز نیز وجود دارد‪ .‬به عقیده‬ ‫این رسانه معتبر گردشگری‪ ،‬تاریخ گرجستان در کنار سنت های ان‪،‬‬ ‫کشوری را شکل داده که برای بازدید مناسب است‪ .‬صد سال پیش و‬ ‫با اغاز انقالب روســیه‪ ،‬گرجستان یک ایالت مستقل اعالم شد و این‬ ‫بقایای روســی تنها یکی از دالیل بسیاری است که می توان از ان در‬ ‫سال ‪ ۲۰۱۸‬بازدید کرد‪.‬‬ ‫موریس‪ ،‬ارامش و تفریح در کنار دریا‬ ‫بهگفتهکارشناسان«لونلیپلنت»‪،‬موریسدقیقابه دلیلدریاهایبسیار‬ ‫زیبایش و تفریحگاه های ساحلی مجللش مشهور شده است‪ .‬عالوه بر این‬ ‫جزیره موریس جایی اســت که با استفاده از اب تفریحات زیادی در‬ ‫ان انجام می شــود؛ مواردی از قبیل شنا در کنار صخره های مرجانی‪،‬‬ ‫موج سواری با کایت‪ ،‬کایاک ســواری روی دریا و کشتی های کروز در‬ ‫تاالب ها‪ .‬در طول دوران استعمار این کشور‪ ،‬موریس به دلیل موقعیت‬ ‫اســتراتژیک خود به عنوان «ستاره و کلید اقیانوس هند» محسوب‬ ‫می شــد‪ .‬این روزها کارهای زیادی در این کشور در حوزه گردشگری‬ ‫صورت می گیرد و دولت این کشور این جزیره را به عنوان مرکزی برای‬ ‫پرواز به سرزمین های افریقایی تدارک دیده است‪ .‬ارتباطات جدید با‬ ‫موریس نیز گسترش یافته اند و همین موضوع موجب بهبود وضعیت‬ ‫گردشگری این کشــور خواهد شد‪ .‬این کشور به یک دلیل دیگر نیز‬ ‫جذاب است‪« .‬لونلی پلنت» عنوان کرده است که در سال ‪ ۲۰۱۸‬این‬ ‫جزیره پنجاهمین سال استقاللش را جشن می گیرد‪.‬‬ ‫چین‪ ،‬صاحب بزرگ ترین شبکه ریلی پرسرعت‬ ‫چین پرجمعیت ترین ســرزمین جهان محسوب می شود و بزرگ‪،‬‬ ‫زیبا و پر از راز و رمز و ماجرا است‪ .‬طبق گزارش «لونلی پلنت»‪ ،‬از‬ ‫سال ‪ 2016‬این کشور خطوط ریلی پرسرعت جدید و گسترده ای‬ ‫را افتتاح کرده که بزرگ ترین شبکه خطوط ریلی پرسرعت را روی‬ ‫کره زمین ایجاد می کند‪ .‬کاخ امپراتوری پکن‪ ،‬شــهر ممنوعه‪ ،‬در‬ ‫چند ســال اخیر بازسازی شده اســت و چهار تاالری که پیش تر‬ ‫محدود شــده بودند‪ ،‬اکنون در معرض دید عمــوم قرار گرفته اند‪.‬‬ ‫عالوه بر این‪ ،‬برج غول پیکر شانگهای از بازدیدکنندگان مرتفع ترین‬ ‫عرصه مشاهده در جهان استقبال می کند‪ .‬اواخر سال ‪ ،۲۰۱۷‬مرکز‬ ‫فرهنگی «جامعه طراحی» در کالن شــهر شــن ژن افتتاح شد که‬ ‫یــک گالری در همکاری با موزه ویکتوریا و البرت لندن نیز در ان‬ ‫تو یکم یکی از‬ ‫قرار دارد‪ .‬به عقیده «لونلی پلنت»‪ ،‬چین قرن بیســ ‬ ‫مقاصدی است که باید ان را در سال ‪ ۲۰۱۸‬دید‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫چهارشــــنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪854‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫گردشگری‬ ‫‪TOURISM‬‬ ‫نگاه‬ ‫لغو روادید با کشورها بدون تامین زیرساخت های‬ ‫گردشگری تاثیری در رونق صنعت توریسم ندارد‬ ‫عضو هیئت رئیســه فراکسیون گردشــگری مجلس با بیان اینکه لغو‬ ‫روادید اغازی برای اعتمادسازی بین المللی است و باعث توسعه صنعت‬ ‫توریسم می شود‪ ،‬بر ضرورت تامین و بهبودزیرساخت های گردشگری‬ ‫در کشــور تاکید کرد‪ .‬قاسم احمدی الشــکی با اشاره به احتمال لغو‬ ‫روادید گروهی بین ایران و روســیه‪ ،‬گفت‪ :‬کشــورهای حاشیه دریای‬ ‫خزر ظرفیت باالیی در جذب گردشــگر دارند و می توان با لغو روادید‬ ‫گروهی ایران و روســیه فرصت مناسبی برای توسعه گردشگری ایران‬ ‫ایجاد کرد که در حوزه ارزاوری کمک بزرگی به اقتصاد کشــور است‪.‬‬ ‫نماینده مردم نوشــهر و چالوس در مجلس شــورای اسالمی تصریح‬ ‫کرد‪ :‬لغو روادید اغازی برای اعتمادسازی بین المللی است؛ عالوه بران‬ ‫گردشگران خارجی می توانند با انتقال سینه به سینه تجربه های خود‬ ‫از ســفر به ایران جهانیان را برای ســفر به کشــور ما ترغیب کنند؛‬ ‫معرفی جاذبه های گردشــگری و اثار تاریخی به کشــور های دیگر از‬ ‫طریق گردشــگر خارجی یکی از راه های توسعه گردشگری است که‬ ‫می تواند اقتصاد را بهبود بخشید‪ .‬وی با بیان اینکه لغو روادید گروهی‬ ‫با روســیه می تواند اغازی برای لغو روادید با کشــورهای دیگر باشد‪،‬‬ ‫بیان کرد‪ :‬اگر بتوان ورود و خروج گردشــگر را تســهیل کرد می توان‬ ‫از این موقعیت ها برای احیا موقعیت های اقتصادی‪ ،‬ایجاد بازار جهانی‬ ‫برای صنایع دســتی کشور و‪ ...‬استفاده کرد؛ این اقدامات در شکوفایی‬ ‫دیپلماسی کشــور نیز موثر اســت‪ .‬نایب رئیس کمیسیون اموزش و‬ ‫تحقیقات مجلس شــورای اسالمی با انتقاد از زیرساخت های نامناسب‬ ‫گردشگری در کشور‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬متاسفانه با لغو روادید سفر ایرانیان به‬ ‫کشورهای دیگر بیشتر از ورود گردشگر از همان کشور است و این به‬ ‫دلیل نداشتن زیرساخت مناسب در کشور و مدیریت ناکارامد است و‬ ‫باید اصالح شود تا با لغو روادید گردشگر جذب شود‪ .‬احمدی در ادامه‬ ‫بیان کرد‪ :‬اگر سفرهای داخلی ارزان باشد و زیرساخت های گردشگری‬ ‫مانند جاده های ایمن‪ ،‬مراکز اقامتی مناســب مهیا شود مردم ایران به‬ ‫جای ســفر به خارج از کشــور از جاذبه های داخلی استفاده می کنند‬ ‫در صــورت تحقق این مهم لغو روادید تاثیری چندانی بر خروج مردم‬ ‫از کشــور ندارد‪ .‬نایب رئیس کمیســیون اموزش و تحقیقات مجلس‬ ‫شورای اسالمی با بیان اینکه تمام کشورهای دنیا برای جذب گردشگر‬ ‫بــا یگدیگر رقابت می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬یکــی از ضروریات امروزی توانایی‬ ‫رقابت با کشــورهای دیگر در جذب گردشگر اســت؛ ایران باتوجه به‬ ‫ظرفیت ها و جاذبه های گردشــگری می تواند یکی از ‪ 10‬کشــور برتر‬ ‫جهان در جذب گردشگر باشد و در نظر گرفتن برخی تسهیالت مانند‬ ‫لغو روادید در بهبود این امر موثر است‪.‬‬ ‫عالقه مندان باید از سایت فیفا شخصا برای خرید بلیت اقدام کنند‬ ‫امپاس تورهای جام جهانی فوتبال روسیه‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شماره ‪ • 854‬چهارشنبه ‪ 20‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:11‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫‪17:09‬‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫‪05:45‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:29‬‬ ‫‪07:14‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫در کار خیر‪ ،‬خود را به زحمت اندازید و در این راه با هوا و هوس‬ ‫خود مبارزه کنید‪ ،‬زیرا طبیعت انسان به بدى تمایل دارد‪..‬‬ ‫رسول اکرم (ص)‬ ‫حرف های رییس فدراسیون درباره ی بلیت بازی های جام جهانی و خبرهای وزارت‬ ‫خارجه از اوانس روسیه به ویزا‪ ،‬اب پاکی را چنان روی دست مجریان متخب تورهای‬ ‫جام جهانی ریخت که سازمان میراث فرهنگی و گردشگری را نسبت به ادامه ی راه با‬ ‫این فرمان‪ ،‬مردد کرد‪ .‬به گزارش هنرمند به نقل از ایسنا‪ :‬لیال اژدری سرپرست دفتر‬ ‫بازاریابی و تبلیغات گردشــگری با اشاره به نتایج بحث های مطرح شده در دومین‬ ‫نشست هم اندیشی و هماهنگی اعزام تورهای گردشگری به جام جهانی فوتبال‪۲۰۱۸‬‬ ‫روسیه که رییس فدراسیون فوتبال‪ ،‬نمایندگان وزارت امور خارجه و دفاتر خدمات‬ ‫مسافرتی حضور داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬تا این مرحله ‪ ۷۷‬اژانس متخصص در بازار روسیه که‬ ‫شرایط و تجربه ی الزم را داشته اند‪ ،‬به فدراسیون فوتبال معرفی شده اند تا تورهای‬ ‫جام جهانی روســیه را برگزار کنند‪ ،‬ما با این اژانس ها هماهنگیم و روی برنامه ی‬ ‫سفر و حتی قیمت تمام شده ی تورهایشان نظارت ویژه داریم‪ ،‬با این وجود همچنان‬ ‫اعالم می کنیم همه ی‪ ۴۷۰۰‬اژانس گردشگری که از سازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع‬ ‫دستی و گردشگری مجوز بند «ب» دارند می توانند به مقصد روسیه تور اجرا کنند‬ ‫و هیچ محدودیتی از این لحاظ برای ان ها وجود ندارد‪ .‬او سپس به چالش جدیدی‬ ‫که برای تورهای جام جهانی روســیه و منتخبان معرفی شده‪ ،‬پیش امده است و‬ ‫ناامیدی هایی را حاصل کرده است‪ ،‬اشاره کرد و افزود‪ :‬قرار ما با فدراسیون فوتبال این‬ ‫بود که ان ها بلیت بازی ها و مراسم افتتاحیه و یا اختتامیه را در اختیار این سازمان و یا‬ ‫اژانس های منتخب قرار دهند‪ ،‬اما در اخرین جلسه که روز یکشنبه ‪ ۱۷‬دی ماه برگزار‬ ‫شد‪ ،‬اقای تاج رییس فدراسیون فوتبال اعالم و تاکید کرد که فیفا به خاطر جلوگیری‬ ‫از سوء استفاده گری ها‪ ،‬بلیتی در اختیار فدراسیون های فوتبال قرار نمی دهد و هوادران‬ ‫و عالقه مندان باید از سایت فیفا شخصا برای خرید بلیت اقدام کنند‪ .‬این حرف‬ ‫اقــای تاج‪ ،‬ما و اژانس های منتخب را کامــا ناامید کرد‪ ،‬چون دیگر مزیتی به‬ ‫نسبت سایران وجود ندارد‪ .‬سرپرست دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری درباره‬ ‫احتمال تغییر این سیاست فیفا‪ ،‬اظهار کرد‪ :‬ظاهرا فدراسیون فوتبال با فیفا در‬ ‫این باره مکاتباتی داشته‪ ،‬اما هنوز به نتیجه نرسیده است‪ .‬به نظر می رسد دلیل‬ ‫این تصمیم مسائل امنیتی روسیه اســت‪ .‬وی همچنین گفت‪ :‬نماینده وزارت‬ ‫خارجه در این نشست اعالم کرد که ‪ ID‬کارتی که به دنبال خرید بلیت بازی ها‬ ‫صادر می شــود به نوعی حکم ویزا را دارد و ممکن است برای سفر به روسیه در‬ ‫صورت داشتن ان‪ ،‬دیگر به ویزا نیازی نباشد‪ ،‬هرچند که نماینده وزارت خارجه‬ ‫اعالم کرد؛ ممکن است این قانون اجرا نشود و برای ورود به این کشور‪ ،‬گرفتن‬ ‫ویزا همچنان ضرورت داشــته باشد‪ ،‬چرا که روسیه هنوز تصمیم قطعی خود را‬ ‫اعالم نکرده است‪.‬‬ ‫اژدری بیان کرد‪ :‬اگر این اتفاق ها رخ دهد دیگر معرفی و انتخاب ان ‪ ۷۷‬اژانس‬ ‫برای اجرای تورهای جام جهانی‪ ،‬معنی و ضرورتی پیدا نمی کند‪ ،‬چرا که دیگر‬ ‫مزیتی وجود ندارد‪ .‬مردم خودشــان می توانند از سایت فیفا بلیت بخرند و اگر‬ ‫روســیه ان قانون موقتی ‪ ID‬کارت بــه ازای ویزا را برای جام جهانی اجرا کند‬ ‫که دیگر مردم الزم نمی بینند از اژانس توری بخرند‪ .‬وی با بیان این که قرار بود‬ ‫امتیاز ویزای گروهی روسیه پس از اجرای رژیم لغو روادید بین دو کشور‪ ،‬به این‬ ‫‪ ۷۷‬اژانس نیز داده شود‪ ،‬گفت‪ :‬ما این اژانس ها را به عنوان مجریان تورهای جام‬ ‫جهانی روسیه نه تنها به فدراسیون فوتبال ایران معرفی کرده ایم که به سفارت‬ ‫روسیه هم برای دریافت ویزای گروهی این کشور معرفی کرده ایم‪ ،‬اما اگر روس ها‬ ‫قانون ورود به خاک این کشور را با ‪ ID‬کارت جام جهانی به اجرا بگذارند‪ ،‬عمال‬ ‫این اقدام ما هم بدون نتیجــه می ماند و این ‪ ۷۷‬اژانس منتخب هیچ امتیازی‬ ‫نخواهد داشت‪ .‬سرپرست دفتر بازاریابی و تبلیغات گردشگری ادامه داد ‪ :‬ما جلسه‬ ‫نا امیدکننده ای داشتیم و منتظر بیان دیدگاه و نظر اژانس های منتخب تورهای‬ ‫پشت صحنه‬ ‫«سوپاپ اطمینان» راهکاری عملی است برای برون رفت از موقعیت های التهابی ملت ها و تغییر افکار عمومی‬ ‫از موضوعی به موضوع دیگر! تجربه ثابت کرده سوپاپ اطمینان ها اطالعات سوخته را با رنگ و لعاب جدید و‬ ‫به عنوان حرف دل مردم و قشری که صدایشان را کسی نمی شنود منعکس می کنند‪ .‬ان وقت ها این سوپاپ‬ ‫اطمینان ها سالی چند بار در برهه ای زمان های خاص به کار می افتاد ولی االن مدتی است با صد اسب بخار‬ ‫در حال انجام وظیفه است و از انجائیکه در کشور ما معموال عده ای ادم هستند که بنا به سلیقه و صالح دید‬ ‫شخصی برای بقیه ملت تصمیم گیری می کنند‪ ،‬این نوع رفتار ها و رویه در الیه های پایینی و مسئولین بخش‬ ‫خصوصی هم سرایت کرده است تا انجا که مدیران یک مجموعه کوچک هم نظر خود را در سطوح مختلف‬ ‫مملکت اعمال می کنند؛ ولی همه این بحث ها و بگیر و ببندها برای وقتی است که شکم مردم سیر باشد‪ ،‬در‬ ‫موقعیتی که فقر و بیکاری در جامعه بیداد می کند نمی شود از اصالح الگوی مصرف صحبت کرد‪ .‬اصال چیزی‬ ‫در بساط مردم نیست که بخواهند مصرفش را مدیریت کنند‪ .‬اون وقت ها می گفتند ادم های بیکار می روند معتاد‬ ‫می شوند‪ ،‬یه دوستی دارم می گفت انقدر پول ندارم که حتی بتونم برم معتاد بشم!‬ ‫هادی لطفی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬مقابل‪-2‬وســط روز‪-‬سرگشته‪-‬سوسن زرد‪-3‬برش‬ ‫سینمایی‪-‬سرقت‪-‬شــور‪-4‬پایه‪-‬مظهرنرمی‪-‬ضمیر وباطن‪-‬ســیالب‬ ‫‪-5‬پرستار‪-‬همســرفرعون‪-‬فلز سنگین‪-‬جســدحیوان مرده‪-6‬درحال‬ ‫دویدن‪-‬نهنگ‪-7‬نوعــی عدســی‪-‬مداوا نمودن‪-8‬واحدســطح‪-‬ردیف‬ ‫‪-9‬جهان‪-‬مشخص‪-10‬درکشــاکش دهر بایدســنگ زیرین اسیاباشد‪-‬‬ ‫حاکمان‪-11‬روزنیســت‪-‬بدبوی پرخاصیت‪-‬شــهری دراستان اصفهان‬ ‫زنــگ کاروان‪-12‬جــوان نیســت‪-‬امیدوار‪-‬نپخته‪-‬معاون هیتلــر‬ ‫‪-13‬تهیدست‪-‬فصل زیبا‪-‬اســباب زندگی‪-14‬ذیروح‪-‬خمیده‪-‬چنینی‬ ‫انسانی تواناست‪-15‬ماه گرم‪-‬ازفیلمهایش‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫ی‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫‪ 3‬ن‬ ‫م‬ ‫‪ 5‬م‬ ‫س‬ ‫‪ 2‬ر‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫‪ 6‬ه‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 9‬ل‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫‪ 11‬ر‬ ‫س‬ ‫‪ 14‬ا‬ ‫احتمالفیلترینگ‬ ‫دائمی تلگرام!‬ ‫ر‬ ‫ک‬ ‫ل‬ ‫‪ 13‬ب‬ ‫‪ 15‬ه‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11‬‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫‪ 12‬و‬ ‫س ا‬ ‫ح‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫‪ 10‬ه‬ ‫د‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫‪8‬‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫‪ 8‬ت‬ ‫‪5‬‬ ‫ب‬ ‫‪6‬‬ ‫ا‬ ‫‪7‬‬ ‫‪10 9‬‬ ‫ا‬ ‫ت‬ ‫م‬ ‫‪7‬‬ ‫شربتی از لب لعلش نچشیدیم و برفت‬ ‫روی مه پیکر او سیر ندیدیم و برفت‬ ‫گویی از صحبت ما نیک به تنگ امده بود‬ ‫بار بربست و به گردش نرسیدیم و برفت‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 1‬ب‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪10‬‬ ‫‪1‬‬ ‫چیزی ساده تر از بزرگی نیست‬ ‫اری ساده بودن همانا بزرگ بودن است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪9‬‬ ‫طرح روز‬ ‫پندبزرگان‬ ‫جام جهانی درباره ی جلســه مشترکی که با فدراسیون فوتبال و وزارت خارجه‬ ‫داشتیم‪ ،‬هستیم تا پس از ان‪ ،‬اقدامات الزم را انجام دهیم‪ .‬معتقدیم وقتی قرار‬ ‫نیســت بلیت بازی ها در اختیار مجریان منتخب تورهای جام جهانی قرار گیرد‬ ‫و از مزیت ویزای گروهی هم اســتفاده نشــود‪ ،‬خب دیگر چه ضرورت و الزامی‬ ‫دارد که ما اژانســی را به فدراسیون فوتبال معرفی کنیم‪ ،‬چون در این شرایط‬ ‫همــه ی ان ‪ ۴۷۰۰‬اژانس در یک موقعیت برابر می توانند این تور را اجرا کنند‬ ‫و دیگر به نظارت ویژه ی ســازمان میراث فرهنگی‪ ،‬صنایع دستی و گردشگری‬ ‫روی ایــن گروه منتخب و خاص نیازی نیســت‪ ،‬چــون در حالت عادی که ما‬ ‫وظایف خود را انجام می دهیم‪ .‬اژدری همچنین گفت‪ :‬قرار بود در ان نشســت‬ ‫که نمایندگان بخش های متخلف از فدراســیون فوتبال و وزارت خارجه حضور‬ ‫داشتند‪ ،‬درباره کمپین تبلیغاتی ایران در جام جهانی ‪ ۲۰۱۸‬روسیه صحبت شود‬ ‫که به خاطر چالش های جدیدی که مطرح شد و ناامیدی اژانس ها‪ ،‬فرصت نشد‬ ‫به این موضوع بپردازیم‪.‬‬ ‫م‬ ‫ب‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫ک‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫و‬ ‫ی‬ ‫ل‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫ش‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ن‬ ‫س‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ع‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫س ب‬ ‫ر‬ ‫س ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ت‬ ‫ی‬ ‫ی‬ ‫ا‬ ‫س ر‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ب‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ن‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬محبس‪-‬درایــن فیلم بازی کرده اســت‪-2‬یک خودمانی‪-‬درقدیم نوعی چامــه بلند مردانه بود‪-‬‬ ‫هوشیار‪-3‬ترس‪-‬عزا‪-‬اراده‪-‬واحدبازی بوکس‪-4‬اقیانوس ساکت‪-‬واحدسطح‪-‬رود مرزی‪-‬جایز‪-5‬قادر‪-‬‬ ‫همنشین‪-‬جای پا‪-6‬اسم ترکی‪-‬فلز سرخ‪-‬شک وتردید‪-7‬الیم می کشد‪-‬جنگ درراه خدا‪-8‬سوراخ‪-‬‬ ‫خیمه بزرگ صحرانشینان‪-9‬قوه حافظه‪-‬مکر‪-10‬گل ناامیدی‪-‬یارسوزن‪-‬حرف همراهی‪-11‬عالمت‬ ‫مفعولی‪-‬سالم‪-‬تازمانیکه‪-12‬پایتختاتریش‪-‬محموله‪-‬ازاقوامپدری‪-‬نرنیست‪-13‬کشوراسیایی‪-‬تکیه‬ ‫برپشــتی‪-‬لقب اروپایی‪-‬کشــتی جنگی‪-14‬نامه ها‪-‬عضوی درصورت‪-‬بوی ماندگی‪-15‬دراین فیلم‬ ‫نیزبازی کرده است‪-‬جایزه سینمایی‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫دومین دوره جایزه امین الضرب با حضور محمدجواد ظریف وزیر امور خارجه‪،‬‬ ‫محمد شریعتمداری وزیر صنعت معدن وتجارت‪ ،‬و احمد مسجدجامعی عضو‬ ‫شورای شهر تهران در تاالر وحدت برگزار شد ‪ /‬ایکنا‬ ‫نخستینکنگرهبزرگداشتایت ا‪..‬هاشمیرفسنجانیصبحسه شنبهدرسالناجالس‬ ‫سران برگزار شد‪ / .‬مهر‬ ‫ساماندهی کارتن خواب ها در زمستان از سوی نهادهایی همچون سازمان بهزیستی‪ ،‬شهرداری و‬ ‫نیروی انتظامی با انتقال به مددسراهای اجتماعی انجام شد‪ .‬ایرنا‬ ‫دیدار مردم قم به مناسبت سالروز قیام تاریخی ‪ ۱۹‬دی با حضرت ایت اهلل خامنه ای ‪ /‬مهر‬ ‫جدیدترین اثار فرهنگی و هنری در حوزه دفاع مقدس از تولیدات و دستاوردهای ادارات کل حفظ‬ ‫اثار و نشر ارزش های دفاع مقدس سراسر کشور با حضور سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد‬ ‫اسالمیرونماییشد‪.‬ایرنا‬ ‫نشست رسانه ای دهمین جشنواره بین المللی هنرهای تجسمی فجر‪ 19‬دی ماه در موزه هنرهای‬ ‫معاصر ایران برگزار شد‪ / .‬هنرانالین‬