روزنامه هنرمند شماره 855

‫شــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪1396‬‬ ‫‪ 8‬صفـــحه‬ ‫ســال دهم‬ ‫گزارش «هنرمند» از حضور وزیر ارشاد‬ ‫در جمع مدیران جشنواره فیلم فجر‬ ‫فعاالن رسانه باید ضلع مهم‬ ‫و همراه جشنواره باشند‬ ‫‪2‬‬ ‫شــماره ‪855‬‬ ‫‪ 1000‬تومـان ‪ISSN 2008-0816‬‬ ‫نگاهیبهسریال«سرگذشتندیمه»‬ ‫ویرانشهریباارمان هایعجیب‬ ‫‪5‬‬ ‫«سارا جعفری» گویندۀ دوبالژ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنرمندبرایماندگاری‬ ‫بایدحرفینوداشتهباشد‬ ‫‪4‬‬ ‫بازیگران نمایش «عموزاده ای از ناکجا»‬ ‫در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تئاتروضعیتنابسامانیدارد‬ ‫گزارش «هنرمند» از سی و سومین جشنواره بین المللی موسیقی فجر که با انتقاد از دولت اغاز شد‬ ‫لطفا جشنواره موسیقی را سیاسی نکنید!‬ ‫‪6‬‬ ‫‪3‬‬ ‫مراسمسالرروزعلیرفیعی‪،‬باحضورهنرمندانتئاتریبرگزارشد‬ ‫می خواهم درواپسینسال های‬ ‫زندگی ام‪،‬برایخودم‪،‬شماوحرفه‬ ‫تئاترمفیدباشم‬ ‫‪8‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از حضور وزیر ارشاد در جمع مدیران جشنواره فیلم فجر‬ ‫‪2‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫فرهــــــنگوهنر‬ ‫& ‪ART‬‬ ‫‪CULTURE‬‬ ‫خبر‬ ‫جای خالی اختصاص درصدی از بودجه عمرانی‬ ‫دستگاه های دولتی برای خرید اثار هنری در الیحه‪۹۷‬‬ ‫عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس با انتقاد از حذف قانون اختصاص یک‬ ‫دهم درصد از بودجه دستگاه های دولتی برای خرید اثار هنری‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬متاسفانه‬ ‫چند سالی می شود که جای این ردیف قانونی در لوایح بودجه ای خالی است‪ .‬سیده‬ ‫فاطمه ذوالقدر با اشــاره به قانون اختصاص یک دهــم درصد از بودجه عمرانی‬ ‫دستگاه های دولتی برای خرید اثار هنری که چندین سال پیش در قانون بودجه‬ ‫ساالنه منظور شده بود‪ ،‬توضیح داد‪ :‬پیش از این دستگاه های ملزم به اختصاص یک‬ ‫دهم درصد از بودجه های عمرانی خود برای خرید اثار هنری بوده اند ولی چند سالی‬ ‫این الزام قانونی در لوایح بودجه قرار ندارد‪ .‬نماینده مردم تهران‪ ،‬ری‪ ،‬شــمیرانات‪،‬‬ ‫اسالمشهر و پردیس در مجلس شورای اسالمی با تاکید بر اینکه این ردیف قانونی‬ ‫تاثیر بسیار مثبتی بر اقتصاد فرهنگ و هنر کشور داشت و ضرورت دارد که بار دیگر‬ ‫این مهم در لوایح بودجه ای دیده شود‪ ،‬ادامه داد‪ :‬ارتقای فرهنگ و فرهنگ سازی‬ ‫یکی از مواردی که دولت باید با اختصاص بودجه روی ان کار کند‪ .‬وی یاداور شد‪:‬‬ ‫در سال ‪ 91‬به طور کلی قانون اختصاص اعتباری از بودجه عمرانی دستگاه های‬ ‫دولتی برای خرید اثار هنری حذف شــد و اکنون نیز دولت تالش جدیدی برای‬ ‫تصویب مجدد و اختصاص بودجه برای احیای این ردیف قانونی از خود نشــان‬ ‫نمی دهد‪ .‬عضو هیات رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس درباره اینکه ایا مجلس نیز‬ ‫نمی خواهد در این خصوص پیشنهادی ارائه دهد‪ ،‬گفت‪ :‬چنین پیشنهادی با توجه‬ ‫به بار مالی ان بهتر است از سوی دولت ارائه شود و محل و ردیف قانونی ان از سوی‬ ‫سازمان برنامه در الیحه بودجه پیش بینی شود‪ .‬بحث اختصاص الزام اور یک درصد‬ ‫از بودجه عمرانی دستگاه های دولتی برای خرید اثار هنری اولین بار در سال ‪1381‬‬ ‫در مجلس ارائه شــد و با تغییر وضعیت از یک درصد به نیم درصد و مجاز بودن‬ ‫به جای الزام اور بودن به این نتیجه رسید که همه دستگاه های اجرایی و مجریان‬ ‫طرح های تملک دارایی های سرمایه ای «مجازند» در چارچوب ایین نامه ای که از‬ ‫طریق وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬با هماهنگی سازمان مدیریت و برنامه ریزی‬ ‫تهیه و به تصویب هیات وزیران می رسد‪« ،‬حداکثر تا نی م درصد» از اعتبارات هر یک‬ ‫از طرح ها و بناهایی که می تواند معرف هویت اسالمی و ملی باشد‪ ،‬برای هزینه در‬ ‫همان طرح‪ ،‬متناسب با فرهنگ دینی و ملی خود اختصاص دهند‪ .‬این موضوع در‬ ‫سال های بعد بارها مطرح شد و سرانجام در سال ‪ 85‬به کلی حذف شد‪ .‬در سال ‪88‬‬ ‫بار دیگر این موضوع مطرح شد و به همان شکل قبلی خود بازگشت که دستگاه های‬ ‫دولتی مجازند تا نیم درصد از بودجه عمرانی خود را به خرید اثار هنری اختصاص‬ ‫دهند که در عمل هیچ اتفاق خاصی نیفتاد و واژه مجاز بودن باعث شده بود که‬ ‫دستگاه های دولتی زیر بار عملی کردن این قانون نروند‪ .‬در سال ‪ 90‬این قانون به‬ ‫شکل کاملتری به تصویب رسید و دستگاه های دولتی موظف شدند تا یک دهم‬ ‫درصــد از بودجه عمرانی خود را به خرید اثار هنری اختصاص دهند‪ ،‬این بار واژه‬ ‫موظف بودن و الزام اور بودن در هزینه کردن این بودجه نیز کاری از پیش نبرد و‬ ‫باز هم عم ً‬ ‫ال این قانون هیچ گاه اجرا نشد‪.‬‬ ‫فعاالن رسانه باید ضلع مهم و همراه جشنواره باشند‬ ‫رسانه ها باید حس کنند ضلع مهم این جشنواره هستند‪ .‬فکر نکنند‬ ‫بیرون گود هســتند و به همین دلیل‪ ،‬بخواهند صرفا از جشــنواره‬ ‫مچ گیری کنند‪ .‬واقعا به این قضیه واقف باشند که در متن هستند و این‬ ‫موضوع را با تمام وجود حس کنند‪ .‬سید عباس صالحی وزیر فرهنگ‬ ‫و ارشــاد اسالمی عصر چهارشنبه ‪ 20‬دی ماه در جمع مدیران سی و‬ ‫ششمین جشنواره فیلم فجر حضور یافت‪ .‬او در جمع مدیران و دبیران‬ ‫اجرایی سی وششمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬با اظهار خرسندی از اتفاقات‬ ‫جدید در جشنواره گفت‪ :‬تشکر می کنم از جناب مهندس حیدریان‬ ‫و دکتر داروغه زاده و تمام کســانی که در این اتفاق بسیار مهم و قابل‬ ‫توجه برای سینما و کشور فعالیت می کنند‪ .‬به طور طبیعی جشنواره ها‬ ‫مهم اند و جشنواره های فجر مهم تر هستند‪ .‬جشنواره سینمایی فجر هم‬ ‫قله جشنواره های کشور ما است یعنی اهمیت ان با توجه به ضرایب‬ ‫و از لحاظ جایگاهی که دارد‪ ،‬افزوده می شود‪ .‬به همین جهت افرادی‬ ‫ت فجر‪ ،‬با‬ ‫که در دبیرخانه فعالیت می کنند‪ ،‬می دانند که اهمیت و تاثیرا ‬ ‫نگاه مضاعفی دیده می شود‪ .‬او در ادامه افزود‪ :‬در کشور ما جشنواره های‬ ‫مختلفی برگزار می شود اما وقتی به جشنواره های فجر که می رسیم‪،‬‬ ‫به ترکیبی از جشنواره هایی که وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی برگزار‬ ‫می کند‪ ،‬می رســیم و این به یک نقطه خاص بدل می شود‪ .‬از سویی‬ ‫سینما به علت ویژگی های که داشته و دارد‪ ،‬بیش از هر هنر دیگری‬ ‫در کشور دیده می شود و محل توجه و قضاوت قرار می گیرد و همین‬ ‫امر باعث سخت شــدن کار مدیران جشنواره فیلم فجر می شود چرا‬ ‫که فعالیت انها‪ ،‬بیش از هر اتفاق فرهنگی دیگری در معرض قضاوت‪،‬‬ ‫داوری و دیده شدن قرار می گیرد‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد اسالمی با اشاره به در معرض دید قرار گرفتن‬ ‫جشنواره توسط مخاطبان و سینماگران‪ ،‬بیان کرد‪ :‬در بهمن ماه‪ ،‬چه‬ ‫کسانی که سینمایی هستند و چه کسانی که سینمایی نیستند‪ ،‬به‬ ‫نوعی در فضای سینما و جشنواره فیلم فجر قرار می گیرند و به نوعی‬ ‫کل کشور درگیر این جشنواره می شود که این کار مدیران جشنواره را‬ ‫دشوارتر می سازد‪ ،‬حساسیت را افزایش می دهد و به دلیل در معرض‬ ‫دیده شدن قرار گرفتن‪،‬فشــار روحی و روانی و کاری ایجاد می کند‪.‬‬ ‫او با اشــاره به تجربیات دبیرخانه جشنواره فیلم فجر طی ‪ 36‬سال‪،‬‬ ‫تصریح کرد‪ :‬بهره گیری از تجربیات باعث خواهد شــد که سختی ها‬ ‫کاهش یابد و مسیر راحت تر طی شود‪ .‬امسال گزارش هایی به دست‬ ‫ما رسیده‪ ،‬نشان دهنده این اســت که کارهای قابل توجهی صورت‬ ‫گرفته تا جشــنواره امسال بسیار پُربارتر برگزار شود‪ .‬با اینکه احتمال‬ ‫داده می شــد با تقلیل تعداد فیلم ها حاشیه ای از ناحی ه افرادی که به‬ ‫جشنواره راه پیدا نمی کنند‪ ،‬ایجاد شود اما این گونه نشد‪ .‬وزیر ارشاد‬ ‫اظهار داشت‪ :‬از اینکه جشنواره به سمتی حرکت می کند که فیلم ها‬ ‫قابلیت دیده شدن بهتری دارند‪ ،‬بسیار خوب است و اتفاقات مثبت از‬ ‫این قبیل کم نیفتاده است‪ .‬صالحی چند نکته را به مدیران و دبیران‬ ‫جشنواره فیلم فجر متذکر شد و تاکید کرد‪ :‬دوره مدیریت با فاصله تمام‬ ‫شده است‪ .‬در گذشته ممکن بود که با این نوع مدیریت اعتدال ایجاد‬ ‫کــرد ولی در حال حاضر فضای اجتماعی و ارتباطی ما نوع دیگری از‬ ‫مدیریت را ایجاد کرده است‪ .‬هر چقدر نزدیک تر باشیم سوءتفاهم ها‬ ‫کمتر می شود‪ .‬اصحاب رسانه و منتقدین باید این حس را داشته باشند‬ ‫که می توانند به راحتی انتقاد کنند‪ .‬اینکه ما به اتاق های شیشه ای نزدیک شویم‬ ‫و فاصله خودمان با مخاطبان را از لحاظ قضاوت های مبتنی بر حدس و گمان‬ ‫دور کنیم‪ ،‬کمک می کند به اینکه جشنواره سالم تر و کم حاشیه تر برگزار شود‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اســامی با ارزش گذاری به ابتکار جشنواره امسال در‬ ‫این راستا‪ ،‬از جمله برگزاری نشست دبیر جشنواره و نماینده هیات انتخاب‬ ‫با اهالی رسانه پس از پایان جلسه انتخاب فیلم ها یا اتفاقی که امسال تحت‬ ‫عنوان قرعه کشــی برنامه فیلم های سینمای رســان ه صورت گرفت‪ ،‬گفت‪:‬‬ ‫ابتکاراتی که به راحتی میسر می شود‪ ،‬باید انجام شود حتی اگر به نوعی عادت‬ ‫برای سال های اتی ایجاد کند‪ .‬ما هر چه خودمان را از الیه های دیوارگونه به‬ ‫الیه های نازک شیشــه ای برسانیم‪ ،‬سوءتفاهمات کمتر می شود‪ .‬او ادامه داد‪:‬‬ ‫دستورالعمل ها و مقررات‪ ،‬هزینه کرد جشنواره و شفاف سازی هایی نظیر همین‬ ‫قرعه کشی برنامه سینمای رسان ه کمک می کند تا ‪ 3‬ضلع اهالی سینما‪ ،‬مردم و‬ ‫رسانه به ما اعتماد بیشتری کنند‪ .‬این اعتماد‪ ،‬در اتفاقات پیش رو‪ ،‬یک سرمایه‬ ‫اجتماعی برای جشنواره‪ ،‬سازمان سینمایی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫است‪ ،‬لذا به نظر می رسد در این مسیرهر چه بتوانیم بر اتفاقات خوب بیفزاییم‪،‬‬ ‫بهتر است و امید می رود از کارهای خوبی که انجام می شود‪ ،‬کاسته نشود‪.‬‬ ‫صالحی به حرفه ای برگزار شــدن جشــنواره تاکید کرد و گفت‪ :‬باید به‬ ‫سمتی برویم که جشنواره را از حالت «نمایشگاه فیلم» خارج کنیم‪ .‬باید‬ ‫به ســمتی برویم که جشنواره فیلم فجر در قالب یک فستیوال سینمایی‬ ‫پیش برود و در حقیقت‪ ،‬شــان جشنواره را حفظ کنیم و از بازار نمایش‬ ‫فیلم‪ ،‬فاصله بگیریم و شان و جایگاه سینما را حفظ کنیم‪.‬‬ ‫او در ادامه افزود‪ :‬شــاخصه ها و نکاتی وجود دارد که ما بر اساس انها‪ ،‬بتوانیم‬ ‫فکرهای بیشتری برای سال های اینده داشته باشیم و به این بیاندیشیم که‬ ‫چگونه می توان جشنواره فیلم فجر را به عنوان یک فستیوال معتبر منطقه ای و‬ ‫جهانی مطرح کرد‪ .‬باید با این نگاه به سمت جشنواره فیلم فجر حرکت کنیم‪.‬‬ ‫صرفا هم قرار نیست با نگاه شورافرینی و هیجان سازی و عمومی سازی حرکت‬ ‫کنیم‪ .‬ما می خواهیم فجر‪ ،‬به عنوان یک فستیوال معتبر سینمایی در منطقه و‬ ‫بعد در بعد جهانی مطرح شود‪ .‬حال باید بررسی کرد که چگونه می توان قدم‬ ‫به قدم‪ ،‬به این شاخصه ها افزود‪ .‬باید به گونه ای حرکت کنیم که به این دلخوش‬ ‫نباشیم که هزاران نفر و میلیون ها نفر به جشنواره می ایند و می روند و به این‬ ‫برســیم که جشنواره فجر‪ ،‬در حوزه سینما تفسیر بخصوصی دارد و ما با ان‬ ‫ی ادامه داد‪ :‬حق سینمای‬ ‫چیزی که باید باشد و هستیم‪ ،‬فاصل ه داریم‪ .‬صالح ‬ ‫ایران است که یک فستیوال مهم و جهانی داشته باشد‪ .‬ما باید برای گام هایی‬ ‫که سال بعد طی می شود‪ ،‬چشم اندازی را ترسیم کنیم‪ .‬اگر بحث حضور در‬ ‫بازارهای جهانی‪ ،‬مشــارکت بین المللی‪ ،‬ارتباط فعال دیپلماسی فرهنگی از‬ ‫طریق ســینما مطرح است‪ ،‬یکی از موضوعات این است که به برگزاری یک‬ ‫فســتیوال حرفه ای نزدیک شویم و اگر یک فستیوال خوب را داشته باشیم‪،‬‬ ‫می توانیم این چشم انداز بین المللی را برقرار کنیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی با اشاره به تعامل خوب با رسانه ها‪ ،‬اذعان کرد‪:‬‬ ‫تعامل و ارتباط خوب با رســانه ها بخشی از برگزاری فستیوال و جشنواره ها‬ ‫است‪ .‬یعنی هنر ارتباط با رسانه ها را باید داشته باشیم و به نظر می رسد هر‬ ‫مقدار ظرفیت خودمان را در تعامل خوب با رسانه ها و منتقدان سینمایی باال‬ ‫ببریم‪،‬برپایی جشنواره را قوی تر می کند‪ .‬البته منظور از تعامل‪ ،‬به طور کامل‪،‬‬ ‫تعریف و تمجید از برنامه ها نیست یا اینکه بخواهیم منتقدی را ساکت کنیم‪.‬‬ ‫باید این رابطه را کامل کنیم و این رابطه‪ ،‬چرخ پنجم این حرکت باشد‪.‬‬ ‫صالحی با اشــاره به اهمیت روابط عمومی و دبیرخانه جشــنواره فیلم فجر‬ ‫گفت‪ :‬کل سیست م جشنواره باید به گونه ای در کنار هم قرار بگیرند تا تعامل‬ ‫حداکثری مثبت با رسانه ها را داشته باشیم و انان را با این اتفاق بزرگ فرهنگی‬ ‫و هنری که تقریبا مشــابه ندارد‪ ،‬همراه کنیم‪ .‬رسانه ها باید حس کنند ضلع‬ ‫مهم این جشنواره هستند‪ .‬فکر نکنند بیرون گود هستند و به همین دلیل‪،‬‬ ‫بخواهند صرفا از جشنواره مچ گیری کنند‪ .‬واقعا به این قضیه واقف باشند که در‬ ‫متن هستند و این موضوع را با تمام وجود حس کنند‪ .‬او همچنین ادامه داد‪:‬‬ ‫رویکرد ما به گونه ای باشد که فعاالن رسانه را با این جشنواره همراه کنیم تا با‬ ‫ان همذات پنداری کنند و ما را در برگزاری جشنواره همراهی کنند‪ .‬رسانه ها‬ ‫نباید حس کنند که خبرها را باید غیررسمی دنبال کنند‪ .‬رسانه باید احساس‬ ‫صداقت و امنیت کند‪ .‬زمانی که حس اعتماد رسانه برانگیخته شود‪ ،‬گرایش‬ ‫عمومی را نسبت به جشنواره برمی انگیزد و رسانه را با جشنواره همدل می کند‪.‬‬ ‫او به اتفاقات پیرامون جشــنواره فیلم فجر در سال گذشته اشاره کرد و‬ ‫گفت‪:‬فضائی که پارســال در ثبت نام ایجاد شــد‪ ،‬خوب نبود و این حس‬ ‫به وجود امد که برای جشنواره ای با این سابقه‪ ،‬بعد از ‪ 35‬سال اختالل‬ ‫به وجود امده و حاشیه درست شده است‪ .‬گاهی اوقات مسائل کوچک‪،‬‬ ‫مشــکالت بزرگ ایجاد می کند‪ .‬باید مسائل کوچکی که هزینه ندارد اما‬ ‫تدبیر و مدیری میخواهد را رعایت کرد‪ .‬باید موضوعاتی که از سال های‬ ‫قبل داشــتیم و به نظر کوچک می رســید‪ ،‬یک بار دیگر بررسی شود تا‬ ‫مشــکل بزرگ ایجاد نشود‪ .‬صالحی با اشاره به اطالع رسانی دقیق‪ ،‬بیان‬ ‫کرد‪ :‬اطالع رسانی سیســتم باید دقیق و پیوسته باشد‪ ،‬اگر ما در بحث‬ ‫اطالع رســانی زمیــن را خالی بگذاریم این خالی بودن با ســوءتفاهم و‬ ‫شُ بهه پُر می شود‪ .‬مطمئنا زمین خالی‪ ،‬خالی نمی ماند اگر ما پُر نکنیم‪،‬‬ ‫دیگران پُر می کنند و دیگر نمی توان ان موضوعات ایجاد شــده را‪ ،‬پاک‬ ‫کرد‪ .‬ان کسی که گل اول را بزند‪ ،‬بُرد با او است یا از لحاظ روانی زمینه‬ ‫بردن را دارد‪.‬‬ ‫او ادامه داد‪ :‬پیوسته و به طور مستمر باید تولید خبر و پیش خبر داشته باشیم‬ ‫و اجازه ندهیم که دیگران با گمانه زنی فضا را پُر کنند‪ .‬با توپخانه پُر از خبر و‬ ‫اطالع جلو برویم تا همه حس کنند که مجموعه حرکت می کند و جایی برای‬ ‫گمانه زنی باقی نمی ماند‪ .‬این کمک می کند تا فضای روشن تری را دنبال کنیم‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشــاد به برگزاری جشــنواره در استان ها اشاره کرد و گفت‪:‬‬ ‫اتفاق بســیارخوب‪ ،‬همراه شدن جشنواره فیلم فجر با استان ها است‪ .‬انشاهلل‬ ‫سی وششمین جشنواره فیلم فجر در استان ها با شکوه تر از همیشه برگزار شود‪.‬‬ ‫برنامه ریزی های صورت گرفته برای رسیدن به این هدف‪ ،‬چشم انداز خوبی‬ ‫ایجاد می کند‪ .‬مدیران کل استان ها به من خبر دادند که روش امسال انان را‬ ‫خوشحال کرده است‪ .‬روشی مبتنی بر اعتماد به مدیران کل استانی و این که‬ ‫نگاهی که ما از مرکز داریم‪ ،‬نخواهیم امرانه و پدرخوانده وار عرضه کنیم‪ .‬انان با‬ ‫جشنواره همراه شده اند و این نوع نگاه اعمال شده در جشنواره را مثبت تلقی‬ ‫کرده اند که همین باعث شده تا به مسئله جدی تر نگاه کنند‪.‬‬ ‫او افزود‪ :‬امســال جشــنواره فیلم فجر با تمام اتفاقات پیش امده در استان ها‬ ‫می تواند شرایط بهتر برگزاری جشنواره در استان ها را به همراه داشته باشد‪.‬‬ ‫این رخداد به ملی شدن جشنواره فیلم فجر بسیار کمک می کند‪ ...‬وزیر ارشاد‬ ‫با اشــاره به لزوم تغییر ذهنیت غالب بر فعاالن اســتانی‪ ،‬گفت‪ :‬ذهنیتی که‬ ‫کمابیش هست را باید تغییر داد‪ .‬ذهنیتی که بر اساس ان‪ ،‬فعاالن استان ها این‬ ‫حس را دارند که تمام مزیت ها ‪ -‬حتی در حوزه فرهنگ و هنر و نه صرفا در‬ ‫مسائل اقتصادی‪ -‬برای استان تهران است و تهرانی بودن برای خودش مزیت‬ ‫ایجاد می کند‪ ...‬این فضا و پراکندگی وجود دارد و این که استان ها ‪ -‬مخصوصا‬ ‫استان هایی که کمتر این اتفاقات برایشان تجربه شده است‪ -‬نسبت بهتری با‬ ‫حوزه فرهنگ و هنر و سینما پیدا کنند‪ ،‬اثرگذار است‪ .‬عالوه بر اینکه شرایط را‬ ‫بهتر می کند بحث های مربوط به حوزه امنیت ملی و حس ارامش عمومی را‬ ‫بیشتر می کند‪.‬و ما باید تالش کنیم این اتفاقات در استان ها بهتر از گذشته رخ‬ ‫دهد‪ .‬او افزود‪ :‬جشنواره فیلم فجر در ایران‪ ،‬جشنواره محل توجه مردم است‬ ‫و بخش های زیادی از مردم به ان متصل می شود‪ .‬اینکه ما میلیون ها نفر را به‬ ‫مهمانی دعوت کنیم‪ ،‬انها انتظار دارند که میزبانان خوبی باشیم ‪ .‬پس نظم‪،‬‬ ‫خدمت رسانی‪ ،‬حرمت و احترام و بحث های مختلف باید رعایت شود به نوعی‬ ‫مردم باید حس کنند که به انها حرمت گذاری شده است‪.‬‬ ‫صالحی با اشاره به لزوم تعامل با صنوف سینما گفت‪ :‬اقای حیدریان و ترکیب‬ ‫همکارانشان که از دیرباز با صنوف سینما ارتباط داشتندو تعامل خوبی دارند‪.‬‬ ‫این رویدادها حق اهالی سینما است زیرا انها صاحب خانه هستند‪ .‬تعامل فعال‬ ‫با صنوف سینما و موثران انان در کل سال به خصوص این دو ماه جشنواره‬ ‫بسیار مهم است‪ .‬اهالی سینما با تمام سالیق‪ ،‬باید احساس کنند که وزارت‬ ‫فرهنگ و ارشاد اسالمی‪ ،‬سازمان سینمایی و جشنواره با نگاه همدالنه با انان‬ ‫تعامل دارد و ارتباط برقرار می کند‪ .‬او افزود‪ :‬فضای اجتماعی و ارتباطی ما مدلی‬ ‫از مدیریت ایجاد کرده که به عنوان مدیریت از راه ارتباط نزدیک اســت‪ .‬هر‬ ‫قدر نزدیک تر شویم سوءتفاهمات کمتر می شود‪ .‬هر قدر دورتر باشیم برخی‬ ‫سوءتفاهمات بیشتر کاشته می شود‪ .‬اصحاب سینما باید این احساس را داشته‬ ‫باشند که می توانند در زمینه های مختلف پیشنهاد و انتقاداتی بدهند‪.‬‬ ‫صالحی گفت‪ :‬با توجه به اینکه جشنواره‪ ،‬کلمه فجر و انقالب را دارد و امسال‬ ‫هم چهلمین ســالگرد انقالب اســت باید این حس منتقل شود که نسبت‬ ‫جشــنواره فجر با انقالب‪ ،‬نسبت روشنی است‪ .‬زمانی که ما از نسبت روشن‬ ‫صحبت می کنیم نه اینکه به عنوان کاری پروپاگاندا انجام شود‪ ،‬خیر! به گونه ای‬ ‫که در روح ظهور و بروز داشته باشد و احساس شود که این جشنواره انقالب‬ ‫اســت‪ .‬وقتی ما از انقالب حرف می زنیم با همه اجزاء ان نظیر انسانی بودن‪،‬‬ ‫دینی بودن و ‪ ...‬که دارد‪ ،‬باید همراه باشد‪ .‬طبعا امسال جشنواره فیلم فجر‪ ،‬هم‬ ‫در حوزه تبلیغات و هم حوزه شــعائری که دارد می تواند در حوزه باطنی هم‬ ‫حرکت کرد‪ .‬راه اندازی دوباره بخش تجلی اراده ملی اتفاق بسیار خوبی است‪.‬‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ادامه داد‪ :‬باید به این نکته که چه باید کرد‬ ‫تا به جوهره انقالب اسالمی یعنی انسانیت‪ ،‬اخالق مداری‪ ،‬فضائل اخالقی‬ ‫توجه بیشــتری کرد‪ .‬جشــنواره فجر انقالب‪ ،‬باید فرصتی باشد تا جامعه‬ ‫ایرانی‪ ،‬انسانی تر‪ ،‬اخالقی تر و معنوی تر بیاندیشد و عمل کند‪ .‬این فرصت‬ ‫چند میلیونی و فضای اجتماعی کــه ایجاد می کند‪ ،‬باید مقدمه ای برای‬ ‫زندگی اخالقی‪ ،‬انسانی و معنوی بهتر باشد‪ .‬انجایی که می تواند وجه تمایز‬ ‫و وجه امتیاز ما باشــد و با همین نگاه هم انقالب اسالمی و بعد جشنواره‬ ‫شکل گرفته است‪ ...‬باید بتوان در این فضا تا جایی که میسر است‪ ،‬کاری‬ ‫کرد که جلوه های ان افزایش پیدا کند‪.‬‬ ‫همچنین محمدمهدی حیدریان در ابتدای نشست با مدیران جشنواره فیلم‬ ‫فجر به برگزاری جشنواره به صورت منسجم و طبق برنامه های پیش بینی شده‬ ‫اشــاره کرد و گفت که تا کنون کارها طبق برنامه و با کمترین مشکل پیش‬ ‫رفته است‪ .‬معاون وزیر ارشاد گفت‪ :‬داروغه زاده تجربه برگزاری و همکاری با‬ ‫جشنواره های مختلف را چه به عنوان قائم مقام‪ ،‬چه مدیر و دبیر داشته است و‬ ‫همین امر سبب شد تا سازوکار جشنواره را به خوبی به اجرا بگذارد‪.‬‬ ‫رئیس ســازمان ســینمایی ادامه داد‪ :‬با توجه به اینکه روحی ه خود دبیر‬ ‫جشــنواره هم ‪ ،‬پرهیز و دوری از تجمالت اســت‪ ،‬این مســئله منجر به‬ ‫دستاوردی خوب در جشنواره امسال شده است و امیدواریم امسال با توجه‬ ‫به ژانر متنوع فیلم ها و سطح کیفی شان‪ ،‬شاهد جشنواره خوبی باشیم‪ .‬در‬ ‫این نشســت‪ ،‬مدیران بخش های مختلف سی و ششمین جشنواره فیلم‬ ‫فجر نیز به ارائه گزارشی از فعالیت های انجام شده پرداختند‪ .‬این نشست‬ ‫عصــر روز چهارشــنبه ‪ 20‬دی ماه‪ ،‬با حضور وزیر ارشــاد‪ ،‬محمدمهدی‬ ‫حیدریان معاون وزیر و رئیس ســازمان سینمایی‪ ،‬علیرضا رضاداد مشاور‬ ‫عالی رئیس سازمان ســینمایی و عضو شورای سیاست گذاری جشنواره‪،‬‬ ‫ابراهیم داروغه زاده دبیر سی و ششمین جشنواره فیلم فجر‪ ،‬مهدی یزدانی‬ ‫مدیرعامل موسسه رســانه های تصویری‪ ،‬مهرداد اگاهی مدیر کل روابط‬ ‫عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسالمی و محمد مهدی احمدی مدیر کل‬ ‫حوزه وزارتی و مدیران بخش های مختلف جشنواره سی و ششم‪ ،‬عزت اهلل‬ ‫علیــزاده معاون اجرایی‪ ،‬مســعود احمدیان مدیر برنامه ریزی‪ ،‬ســیمون‬ ‫ســیمونیان مدیر دبیرخانه‪ ،‬محمدرضا فرجی مدیر امور سینماها‪ ،‬مهدی‬ ‫قربان پــور مدیر بخش تجلی اراده ملی‪ ،‬مهــدی میرباقری مدیر هنری و‬ ‫مسعود نجفی مدیر روابط عمومی برگزار شد و مدیران بخش های مختلف‪،‬‬ ‫به ارائه گزارشاتی درخصوص عملکرد خود پرداختند‪.‬‬ ‫دران ممکن اســت از دســت بدهید‪ ،‬با بی پولی اش‪ ،‬سختی هایش‪،‬‬ ‫زخم زبان دوســت و اشنا و غریبه که همه می گویند نمی شود باید‬ ‫بســازند ولی اگر به راه و کاری که می کنند ایمان داشــته باشــند‬ ‫قطعا به نتیجه مورد نظر می رســند‪ ،‬امیدوارم هرکس به هدف ها و‬ ‫ارزوهایش برسد‪.‬‬ ‫از کار بازیگــران و کارگردانهــای خارجی کدام را‬ ‫می پسندید؟‬ ‫مسلما کسی برای من کریستوفر نوالن نمی شود‪ ،‬عاشق فیلم هایش‪،‬‬ ‫کارهایش و فکرش هستم‪،‬‬ ‫تارانتینو‪ ،‬دارن ارنوفســکی‪ ،‬اسکورسیزی هم مورد عالقه ام هستند‬ ‫و پیگر کاراهایشــان هســتم‪ ،‬بازیگــر مورد عالقه ام؟ واقعا ســوال‬ ‫سختی است‪ ،‬این پنج نفر مورد عالقه ام هستند؛ لئوناردو دیکاپریو‪،‬‬ ‫کریستین بیل‪ ،‬تام هاردی‪ ،‬متیو مک کانهی و دنیل دی لوئیز‪.‬‬ ‫ارمان شهر شما در دنیای هنر چیست؟‬ ‫ارمان شهر من این است که روزی باشد و برسد که بچه هایی که به‬ ‫خاطر عالقه و استعدادشان در دنیای هنر و در هر شاخه ای بتوانند‬ ‫موفق شــوند‪ ،‬این نشــود که خیلی ها به خاطر وضعیت مالی‪ ،‬نبود‬ ‫حمایت خوانواده ها و دید منفی به هنر به خاطر مسائل مالی و اینده‬ ‫به ســمت ان نروند و کاری را انجام دهند که عاشــق ان نیستند‪،‬‬ ‫چــون بدترین حالت زندگی که متاســفانه خیلی ها در ایران به ان‬ ‫دچار شــده اند این است که با نفرت صبح به صبح سر کار می روند‬ ‫یا رشــته ای که دوست ندارند را می خوانند‪ ،‬ارمانشهر یعنی حمایت‬ ‫خوانوادها و رسیدگی دولت که این یک شغل است نه یک تفریح‪.‬‬ ‫بازیگران نمایش «عموزاده ای از ناکجا» در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫تئاتر وضعیت «نابسامانی» دارد‬ ‫حسین عارف از سال هشتاد و نه با نمایش «قرمز و دیگران»‬ ‫متن استاد محمد یعقوبی و کارگردانی علیرضا معروفی وارد‬ ‫مقوله ی بازیگری شده است‪ ،‬بعد از ان به مکتب تهران رفت‬ ‫و نزد استاد جالل تهرانی‪ ،‬استاد پیام دهکردی و استاد پرویز‬ ‫پورحسینی دوره بازیگری را گذراند‪ ،‬با نمایش های «هشت‬ ‫سین»‪« ،‬چرا نازی پرواز کرد»‪« ،‬تعطیالت»‪« ،‬اوینیون مکبث»‬ ‫حضور در جشنواره استانی شهر‪ ،‬مرواره حوزه هنری‪ ،‬فجر‬ ‫حضور داشته است‪ ،‬با حسین عارف که این شبها هنرنمایی‬ ‫در اجرای «عموزاده ای از ناکجا» را روی صحنه دارد گفتگویی‬ ‫کوتاه داشته ایم که با هم می خوانیم‪.‬‬ ‫***‬ ‫عموزاده ای ناکجا چه حرفی برای گفتن دارد؟‬ ‫حرف این کار که همراه یک طنز تلخ است این است که هیچ قانونی‬ ‫برای عشق و عاشق شــدن وجود ندارد حتی اگر غیر ممکن باشد‪،‬‬ ‫چون ایمان داشتن و باور داشــتن به هدفت باعث می شود هر غیر‬ ‫ممکنی ممکن شود‪.‬‬ ‫چرا از اینهمــه فعالیت هنری بازیگــری را انتخاب‬ ‫کردید؟‬ ‫شاید باورتان نشود اما من اصال به بازیگری عالقه ای نداشتم اما یک‬ ‫روز یکی از دوســتان زنگ زد و گفت به شــما نیاز داریم‪ ،‬من هم با‬ ‫کلی ترس قبول کردم بروم و با انها همکاری کنم که با دوست خوبم‬ ‫علیرضا معروفی اشنا شدم که می خواست تئاتری را کارگردانی کند‬ ‫که بعد از ان دیدار بالفاصله وارد این حوزه شدم و دیدم یک قسمت‬ ‫وضعیت امروز تئاتر را چگونه می بینید؟‬ ‫به نظر من همه دوســتانی که در این زمینه فعالیت دارند می دانند‬ ‫که وضعیت نابسامانی دارد‪،‬‬ ‫مخاطب اعتمادش به کارهایی اســت که چهره های ســینمایی در‬ ‫کارها هستند و دوستشــان دارند و دنبال اعتماد کردن به جوان ها‬ ‫نیستند در حالی که یک روز کسی مثل شهاب حسینی هم شناخته‬ ‫شــده نبوده اســت‪ ،‬نبودن پول‪ ،‬گران بودن ســالن های خصوصی‪،‬‬ ‫اســتقبال خیلی کم تماشــگر‪ ،‬نبود حمایت از طرف دولت و نبود‬ ‫فرهنگ سازی دیدن تئاتر برای خانواده ها‪.‬‬ ‫تئاتر کجای زندگی شما قرار دارد؟‬ ‫تقریبا می شــود گفت نود و نه درصد زندگی من اســت‪ ،‬تمام وقت‬ ‫من در این کار دارد می گذرد و عاشقانه دنبال موفقیت هم در تئاتر‬ ‫و هم ســینما و تلویزیون هســتم‪ ،‬چون جدا از گذارندان دوره های‬ ‫بازیگری رشته دانشگاهی ام در دانشگاه تهران مرکز «هنرومعماری»‬ ‫کارگردانی اســت‪ ،‬من به این شــکل به ان نگاه می کنم که در این‬ ‫وضعیت هنر این برای من و امثال من یک جور قمار است با جوانی‪،‬‬ ‫یک بار به دنیا می ایید‪ ،‬یک بار زندگی می کنید‪ ،‬یک بار می میرید‪،‬‬ ‫پس سمت عالقه و عشق خودتان بروید تا اخر عمر پشیمان نشوید‬ ‫که چرا سمت ان نرفتم‪ ،‬یعنی شــرمنده خودتان نشوید‪ ،‬بازیگری‬ ‫برای من چه تئاتر چه سینما مصداق همین موضوع است‪.‬‬ ‫سختی ها و شیرینی های یک اجرا؟‬ ‫ســخت ترین کار به نظر من این است که مخاطب ناراضی از سالن‬ ‫نرود بیرون و کار را دوست داشته باشد و فکر نکند که وقت و پولش‬ ‫را دور ریخته است و شیرین ترین قسمتش هم اگر این اتفاق بیفتد‬ ‫و مخاطب راضی باشــد و تشــویقت کند و متوجه شوی که کارت‬ ‫گمشده در زندگی ام بوده است و عاشقانه عاشقش شدم‪.‬‬ ‫دنیای پرهیاهــوی بازیگری چقدر با ان چیزی که در‬ ‫ذهنتان بود تفاوت دارد؟‬ ‫این دنیای بر هیاهو که شــما می گویید من هیچ ذهنیتی برای ان‬ ‫نداشــتم‪ ،‬یک اتفاق به من نشان داد که عالقه و مسیرم در زندگی‬ ‫چیست و سعی کرده ام تا به امروز این مسیر را درست بروم‪ ،‬امیدارم‬ ‫اینطور باشــد‪ ،‬همه سعی من این است که دامنه کوه نظرم را جلب‬ ‫نکنــد چون نگاهم به نوک قله اســت‪ ،‬به هیاهــوی ان از اول فکر‬ ‫نکرده بودم که االن تفکراتم عوض شــود‪ ،‬فقط هر چه بیشــتر یاد‬ ‫می گرید می فهمید چقدر ســخت است و چقدر بلد نیستید و عقب‬ ‫هســتید و باید یاد بگیرید‪ ،‬سختی اش چه در کار و چه در راه بود‬ ‫که بعدا تفکرم را نســبت به این دنیا عوض کرد چون ساده میدیدم‬ ‫ولی اینطور نبود‪.‬‬ ‫درست بوده و دوستت داشته است‪ ،‬یکی دیگر از اتفاق های شیرین‬ ‫اجرا فکر می کنم اتفاق هایی که پیش بینی نمی کنید و در اجرا پیش‬ ‫می اید و باعث می شــود در صدم ثانیه تصمیم بگیرید چه کار باید‬ ‫کنید روی صحنه که مخاطب متوجه نشــود‪ ،‬این کار روی خالقیت‬ ‫خیلی تاثیرگذار و لذت بخش است که البته خیلی هم استرس دارد‪.‬‬ ‫فضا برای رشد جوانها در این تئاتر چقدر وجود دارد؟‬ ‫فضا کــه نه تنها در ایــن کار بلکه در هیــچ کاری در حال حاضر‬ ‫برای رشــد نیســت‪ ،‬به نظر من جوانها باید واقعا دغدغه این کار را‬ ‫داشته باشــند وگرنه االن شما به هر کســی بگویید دوست دارید‬ ‫بازیگر شــوید؟ قبول می کند‪ ،‬واقعا باید دغدغه داشته باشید‪ ،‬عالقه‬ ‫واستعداد واقعا شرط است و به نظر من داشتن چهره خوب و فیزیک‬ ‫خوب امتیاز است ولی اصال مالک نیست‪ ،‬مهم پشتکار و عالقه است‬ ‫و اینکه باید بدانید وارد کاری می شــوید که شــاید خیلی چیزها را‬ ‫عباسعلیاسکتی‬ ‫زیبایی بازیگری «بی نهایت» است‬ ‫ســتاره میرزاخانی‪ ،‬متولد دوم اذر ســال شــصت و شش‪ ،‬تهران‪،‬‬ ‫لیســانس حقوق‪ ،‬از ســال نود و یک وارد تئاتر شــده اســت و در‬ ‫اســتان البرز با نمایش «شاید شبی شوم و شفاف شیطان» کاندید‬ ‫بازیگری زن در جشــنواره البرز شده است‪ ،‬تعدادی از کارهایی که‬ ‫در انهــا نقش افرینی کرده نمایش «ســنگ‪ ،‬کاغذ‪ ،‬قیچی »‪ ،‬تئاتر‬ ‫کمدی موزیکال «هتل ایران»‪« ،‬رام کردن زن ســرکش»‪« ،‬و اینک‬ ‫اخرالزمان»‪« ،‬خانه صداهای خاموش گیل»‪« ،‬ســاره»‪« ،‬مانگرو»‪،‬‬ ‫«دوزخ و ارامشی برای قاسم» بوده است که در حال حاضر نمایش‬ ‫«عموزاده ای از ناکجا» را به کارگردانی ندا قربانیان روی صحنه دارد‪.‬‬ ‫چرا از اینهمــه فعالیت هنری بازیگــری را انتخاب‬ ‫کردید؟‬ ‫من عاشــق بازیگری هستم‪ ،‬بی نهایت این حرفه را دوست دارم و برای‬ ‫نقش هایی که به من واگذار می شود تالش می کنم‪ ،‬دغدغه اصلی من‬ ‫این است که بهترین باشم و برای بهترین بودن سعی می کنم‪.‬‬ ‫هدف شما از ورود به دنیای هنر و مخصوصا بازیگری‬ ‫چیست؟‬ ‫زیبایــی بازیگری برای من بی نهایت اســت و اینکه می توانید جای‬ ‫هر شــخصیت و تیپی که ایفای ان را قبول می کنید زندگی کنید‪،‬‬ ‫حاال ان نقش می تواند نقش یک ُمرغ باشد یا نقش یک ملکه‪ ،‬اینکه‬ ‫محدود نباشید به موقعیت و زمان و مکانی خاص‪ ،‬خودش جذابیت‬ ‫بازیگری را صد برابر می کند‪.‬‬ ‫چه ویژه گی هایی در یک اثر هنری باعث می شود ان‬ ‫را بازی کنید؟‬ ‫جذاب بودن اثر‪ ،‬قابل لمس بودن ان و اینکه من اثری را حتی برای‬ ‫خواندن انتخاب کنم سراغ اثری می روم که قابل لمس باشد و بتوانم‬ ‫با ان زندگی کنم‪ ،‬تصورش کنم و هرروز چیزهای جدیدی که الزم‬ ‫است را به ان اضافه کنم‪.‬‬ ‫چه توصیه ای برای عالقه مندان به «بازیگری» دارید؟‬ ‫عالقــه ما به میزان تعهدمان نســبت به چیزی که دوســت داریم‬ ‫بســتگی دارد‪ ،‬اگر من عاشق بازیگری هستم اول باید علم ان را به‬ ‫دست بیاورم و بعد در راه تحقق ان علم وارد عمل شوم‪.‬‬ ‫تئاتر کجای زندگی شما قرار دارد؟‬ ‫تئاتر کجای زندگی من قرار ندارد!؟ این ســوال بهتری است به نظر‬ ‫من‪ ،‬تئاتر همه زندگی من است‪ ،‬من کل برنامه زندگی ام را بر اساس‬ ‫زمان های کاری تئاترم می چینم و اولویت زندگی من است‪.‬‬ ‫امروز تئاتر چقدر در اولویت های هنری مردم است؟‬ ‫اصال در اولویت نیست‪ ،‬در صورتی که تئاتر زنده ترین و ملموس ترین‬ ‫هنری است که می تواند شما را در کمترین زمان به اوج غم برساند‬ ‫و بعد لبخند را از ته دل به روی لبهایتان بیاورد‪.‬‬ ‫اینهمه فارغ التحصیل و هنرجو و بازیگر تئاتر اینده ای‬ ‫دارند؟‬ ‫بله! هرکس جایگاه خودش را خودش باید به دست بیاورد و بسازد‪،‬‬ ‫من به شخصه رشته تحصیلی و فعالیت اجتماعی و فعالیت هنری ام‬ ‫هیچ کدام به هم ربطی ندارند ولی سعی می کنم جایگاهی که دارم‬ ‫را بهتر کنم و حفظ کنم‪.‬‬ ‫باندبازی چقدر در تئاتر و دنیای تصویر وجود دارد؟‬ ‫بستگی دارد که ما چگونه به ان از بیرون نگاه می کنیم! ممکن است‬ ‫یک گروه از کنار هم بودن و فعالیت شان خیلی راضی باشند‪ ،‬خب‬ ‫ممکن است مدت طوالنی با هم کار کنند این به نظر من باند بازی‬ ‫نیست‪ ،‬این راضی بودن از کار و اکیپ است‪ ،‬حاال بقیه شاید اسم این‬ ‫را باندبازی بگذارند ولی این فرایند منفی دیده نمی شود‪.‬‬ ‫کارگردانها و بازیگرهای محبوب خارجی شما؟‬ ‫بازیگــران محبوب مــن «ال پاچینو» و «رابرت دنیرو» هســتند و‬ ‫کارگردان محبوب من «اسپیلبرگ» که از بچگی عاشق فیلمهایش‬ ‫بوده ام و تا این سن هم طرفدار پرو پا قرص او هستم‪.‬‬ ‫اخرین فیلم و کتــاب خوبی که خوانده و دیده اید را‬ ‫معرفی می کنید؟‬ ‫فیلم بادیگارد با بازی اســتاد پرویز پرســتویی و کتاب باغ پیامبر و‬ ‫سرگردان به نویسندگی جبران خلیل جبران‪.‬‬ ‫به ان چیــزی که انتظار داشــتید امروز باشــید‪،‬‬ ‫رسیده اید؟‬ ‫خدا را شکر بله‪ ،‬من خدا را در لحظه لحظه هایم کنارم داشته ام و حتی‬ ‫زمانی که چیزی یا کاری را از ته دل دوست داشته ام و برای من اتفاق‬ ‫نیفتاده‪ ،‬مطمئن بوده ام که صالح من اســت و در اخر به این باور هم‬ ‫رسیدم‪ ،‬خدا را شکر می کنم که خانواده ام همراه و پشتیبانم هستند و‬ ‫مادرم همیشه کامال من را حمایت کرده و همراهم بوده است‪ ،‬همیشه‬ ‫ارزویم بود که پدرم در میان تماشاچیان یک بار بازی من را ببیند ولی‬ ‫ایشان سال نود و یک فوت کردند ولی وقتی مادرم در اخر همه کارها‬ ‫می گوید که به من افتخار می کند و راضی بوده مطمئن می شــوم که‬ ‫پدرم همیشه کنارم حضور دارد و این قشنگ ترین حس برای من است‬ ‫زمانی که روی صحنه می روم‪.‬‬ ‫ارمانشهر شما در دنیای هنر چیست؟‬ ‫اینکه بتوانم به هدفی که از بازیگری در ذهنم است و به ان جایگاه‬ ‫ایده الم برســم‪ ،‬موفقیت و اینکه از حالم‪ ،‬حالی که در ان هســتم‬ ‫بر اساس شــرایط و مقایســه با زحماتی که می کشم راضی باشم‪،‬‬ ‫امیدوارم همه حال دلشــان خوب باشد و دویدن سهم کسانی نشود‬ ‫که نمی رسند و رسیدن حق کسانی که نمی دوند‪.‬‬ ‫‪3‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تئاتـــــر‬ ‫‪THEATER‬‬ ‫یادداشت‬ ‫نقدی بر موضع گیری برخی از رسانه ها‬ ‫نسبت به عدم حضور چهره ها در هنر نمایش‬ ‫عدم پرداخت رسانه ای به تازه کارها‬ ‫ کند‬ ‫چهره هاراچهره ترنمی‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫هنر‪ ،‬تجلی جلوه متعالی روح خداوندی در وجود بشــر است که امیخته‬ ‫با زرق و برق لذت‪ ،‬مفاهیم واالی انســانی در ذهن مخاطب خود تثبیت‬ ‫می کند‪ .‬امیختگی جوهر مفهوم به شــکر هنر‪ ،‬کام مخاطب را شــیرین‬ ‫خواهد ساخت و شاید پندی که با پیوند لبخند روح مخاطب را به تلنگر‬ ‫عمیق خویش بلرزاد‪ ،‬بســیار ماندگارتر از رنگ جوهری باشد که خطوط‬ ‫دفتر را در کالس های مدرســه به هم پیوند دهد‪ .‬امروز به لطف پروردگار‬ ‫و به مدد گسترش ابزار ارتباطات‪ ،‬شناخت سره از ناسره برای عموم افراد‬ ‫جامعه تسهیل و بستر ارتباط رویاروی مخاطب و هنرمندان در عرصه های‬ ‫مختلف‪ ،‬از جمله موسیقی‪ ،‬سینما و تئاتر را که پرداخت به ان به عنوان‬ ‫ابــزار در جهت تثبیت داده در ذهن مخاطبی که زیر بنا و شــاکله این‬ ‫نوشتار است‪ ،‬پدیده اورده اســت‪ .‬در این میان‪ ،‬بدون شک نقش مهم و‬ ‫حساس رســانه در انعکاس رخدادهای هنری و ترغیب مخاطب به این‬ ‫روند بسیار حیاتی و انکار ناپذیر است‪ .‬ضمن تقدیر از اقدامات حیات بخش‬ ‫رسانه های صادق و پرتالش در گروه ها و زیرگروه های فرهنگ و هنر؛ که‬ ‫سنگ زیرین اسیای ارتباط مخاطب و هنر هستند‪ ،‬امروز پرداخت بیش‬ ‫از حد به ستارگانی که پس از سال ها تالش و دریافت اموزش ها و تحمل‬ ‫رنج های بســیار‪ ،‬به جایگاهی که امروز انان را در قله های پیشرفت نهاده‬ ‫است‪ ،‬مذاق مخاطبان گوشه کوچکی از جمعیت رسانه های رسمی کشور‬ ‫را تلخ ساخته و شاید همین امر موحب شده است که با گسترش روزافزون‬ ‫شبکه های اجتماعی‪ ،‬تکرار مکررات سد مستحکمی در برابر گرایش مردم‬ ‫به این دست از رسانه ها شده باشد‪ .‬ضمن تکریم جایگاه واالی هنرمندانی‬ ‫که امروز‪ ،‬پس از گذشــت سال ها تالش در قله شهرت و عزت هنر ایران‬ ‫زمین ایســتاده اند‪ ،‬این پرسش مطرح است که ایا رسانه ای که می تواند‬ ‫از یک جوان مســتعد نوپای تازه کار‪ ،‬بخ مدد همت و تالش او در عرصه‬ ‫هنر چهره ای متعالی از او را در مقابل دیدگان هنیشه بیدار مخاطبان به‬ ‫نمایش بگذارد‪ ،‬چهره را چهره تر و یا محبوب را محبوب تر می کند؟ فرای‬ ‫این موضوع که حضور چهره های نام اشــنا و محبوب عرصه های مختلف‬ ‫هنر به سان تئاتر و موســیقی می تواند جاذبه ای انکار ناپذیر در گرایش‬ ‫مخاطب به این دست از اثار ایجاد کند‪ ،‬این پرسش عمیق که گروه های‬ ‫نوپا و تازه شکل گرفته هنری که اثاری درخور توجه را تولید کرده و ان را‬ ‫برای ارئه بدون واسطه به مخاطبان خویش فراهم اورده اند‪ ،‬کجای گردونه‬ ‫این تبلیغات رســمی قرار دارند‪ ،‬مذاق اندیشه را تلخ و گونه های تفکر را‬ ‫خیس خواهد ســاخت‪ .‬خالی ماندن تعداد غالب صندلی های یک سالن‬ ‫نمایش حدودا چهل نفره‪ ،‬برای گروهی نوپا از جوانان عالقه مند به حوزه‬ ‫هنر های نمایشی که به یقین جز فروش بلیط ممر دیگری برای ارتزاق و‬ ‫جبران هزینه های الزم برای به روی صحنه بردن یک اثر نمایشی را ندارند‪،‬‬ ‫زهری غیرقابل هضم اســت‪ .‬ایا نمی توان این موضوع را از زاویه ای دیگر‬ ‫نگریســت و این طور با ان برخورد کرد که اگر به مدد حضور چهره های‬ ‫مطرح‪ ،‬در اختیار داشــتن سالن های اســتاندارد و بضاعت مالی زمینه را‬ ‫برای تبلیغات یک اثر نمایشــی فراهم می اورد‪ ،‬از سوی دیگر عرق تالش‬ ‫جوانان این عرصه که سهم انان از سالن های برگزاری رخدادهای فرهنگی‬ ‫تنها و تنها به بخش خصوصی معطوف می شود‪ ،‬باید مورد تکریم و عزت‬ ‫رســانه قرار گیرد؟ امروز که دیگر روزگار چهره سازی و چهره پردازی در‬ ‫رسانه گذشته است و مخاطب با تعمیق در مسایل مخالف می تواند گلیم‬ ‫تفکر را از اب مشکالت بیرون بکشد‪ ،‬به نظر می رسد که رسانه در معرفی‬ ‫این چهره هــا می تواند موثر و نتیجه بخش عمل کند و عده ای معدود از‬ ‫رسانه هایی که تنها ســاز مخالف را هم نوای فعالیت حوزه های مختلف‬ ‫می کنند‪ ،‬ایــن ظرفیت را در خود دارند که بســتر را برای بروز و ظهور‬ ‫استعدادهای جوان فراهم اورند و از جبهه بایکوت خبری و عدم پوشش‬ ‫این دست از اثار که به مدد تالش شکل گرفته است‪ ،‬دست بردارند‪ .‬حال‬ ‫ان که شکل گیری این تفکر می تواند زمینه انتقال تجارب پیشکسوتان‬ ‫عرصه های مختلف هنر در بستر یادداشت و گفتگو را برای استمداد جوان‬ ‫فراهم اورد‪ .‬در نهایت باید پذیرفت که تبلیغات رســمی ان چه به عنوان‬ ‫رســانه ملی و رسمی کشور سناخته می شود و حمایت این حوزه از هنر‬ ‫تئاتر یک ضرورت است و عدم پرداخت رسانه ای به فعالیت تازه کارهای‬ ‫این عرصه چهره ها را چهره تر و سالن ها را پر تر نمی کند‪.‬‬ ‫هنرمند را در پروازهای‬ ‫ماهان واسمان وقشم بخوانید‬ ‫‪4‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫اخبار‬ ‫شب های شفاهی از هفت فاصله دارد‬ ‫یک منتقد تلویزیونی گفت‪ :‬تعارف های «شــب های شــفاهی» خوب‬ ‫نیســت‪ ،‬مجری باید صراحت داشــته باشــد و نقش کارشناس را در‬ ‫حــد مجری پایین نیاورد‪ .‬به گــزارش هنرمند به نقل از فارس‪« :‬رضا‬ ‫درستکار» منتقد تلویزیون و سینما گفت‪ :‬برنامه های فرهنگی سینمایی‬ ‫عموما جزو برنامه های جذاب هستند و در تمام تلویزیون های دنیا هم‬ ‫به همین شکل است‪ .‬برای مثال اغلب شبکه های ماهواره ای برنامه های‬ ‫ســینمایی دارند و فضای این برنامه ها فضای جدید و جذابی هستند‬ ‫که اتفاقا به همین علت توانسته مخاطبان بسیاری را جذب خود کند‪.‬‬ ‫فضای جدید باعث جذب مخاطب می شود‬ ‫این منتقد در ادامه بیان داشــت‪ :‬اصوال ســینما‪ ،‬بوجود اوردن‪ ،‬خلق‬ ‫و رنگ امیزی فضای جدید اســت و ســینمایی ها عموما به این سمت‬ ‫فضاهــا حرکت می کنند‪ ،‬اما به رغم پتانســیل بســیار زیادی که در‬ ‫تلویزیون ایران به عنوان تلویزیــون بومی وجود دارد‪ ،‬برخی ها از این‬ ‫فضا اســتفاده نکرده‪ ،‬یا به بدترین شکل ممکن استفاده می کنند و یا‬ ‫عموما اصرار دارند که فضا را به دســت افراد نابلد و کمتر بلد بسپارند‬ ‫چراکــه می توانند گفت وگو و در کل برنامه را کنترل کنند و معتقدند‬ ‫افرادی که از خود تخصصی ندارند حرف شنوی زیادی دارند‪.‬‬ ‫فضای برنامه سازی‪ ،‬کنترل شده است!‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬در حال حاضر‪ ،‬کنترل بیش از اندازه برای تلویزیون ایران‬ ‫ســم مهلک است که زنده بودن‪ ،‬طراوت و شادابی را از برنامه ها سلب‬ ‫می کند‪ .‬متاسفانه این موضوع به برنامه های سینمایی نیز تسری پیدا‬ ‫کرده و فضاها همگی کنترل شده و شادابی الزم را ندارد‪ .‬نمی گذارند‬ ‫و نمی دانم که چرا با جذابیت مخالف هستند و شاید هم از این جریان‬ ‫می ترسند‪ ،‬در حالیکه نباید ترسید! درستکار ضمن یاداوری تلویزیون‬ ‫به عنوان رســانه ای فراگیر ادامه داد‪ :‬تلویزیون به عنوان یک رســانه‬ ‫فراگیر باید بتواند زبان حال اقشار و اقوام مختلف ایران باشد و فضای‬ ‫ازادی را در تمام حوزه ها فراهم کند‪.‬‬ ‫فضاهای گفتگو محور باعث شناخت دقیق‬ ‫افراد از یکدیگر می شوند‬ ‫این منتقد در ادامه بیان داشــت‪ :‬برای مثال هفته گذشــته با وحید‬ ‫جلیلی در شبکه خبر گفت وگویی داشتم و معتقدم فضاهای گفت وگو‬ ‫محور به برنامه ســازی کمک می کند و باعث می شود تا افراد شناخت‬ ‫دقیق و بهتری درباره مسائل بدست بیاورند و این تضاربی که بین ارا و‬ ‫نظرات مختلف بوجود می اید‪ ،‬باعث می شود تا مردم خوب را تشخیص‬ ‫دهند‪ .‬دوستان هم باید تمکین به خوب کنند نه اینکه مدام بخواهند‬ ‫خوب بودن را بــه مردم تحمیل کنند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬با تمام احترامی‬ ‫که برای نظرهای اقای جلیلی قائلم اما در برخی موارد هم با او مخالف‬ ‫بودم و همین نظرات مخالفم هم با احترام گفتم‪ .‬البته ساز و کار شبکه‬ ‫خبر با سایر شــبکه های تلویزیونی متفاوت است و اینطور نیست که‬ ‫قبــل از برنامه بگویند این را بگو و ان را نگو‪ .‬به هر حال مهمان را بر‬ ‫اساس شناختی که از او دارند به برنامه دعوت می کنند و مهمان هم بر‬ ‫اساس ضوابطی که دارد حرف هایش را می زند و هر چقدر هم حرف ها‬ ‫سالم تر و بدون سانســورتر باشد‪ ،‬وسعت خرج پیدا می کند‪ .‬تلویزیون‬ ‫ایران به دلیــل گرفتاری هایی که بوجود اورده مخاطبان خود را دارد‬ ‫از دست می دهد و به عنوان تلویزیونی دروغ گو مطرح شده است‪.‬‬ ‫گبرلو دوره موفقی در اداره هفت داشته است‬ ‫درستکار همچنین افزود‪ :‬برای مثال امروز فیلمی را از شبکه چهار دیدم‬ ‫که در ان کارشناســی که به برنامه امده بود‪ ،‬گفت‪ :‬تلویزیون ایران به‬ ‫عنوان تلویزیونی دروغگو به شمار می اید و این خیلی بد است‪ .‬وی در‬ ‫نقد برنامه «شب های شفاهی» گفت‪ :‬برنامه های سینمایی برنامه های‬ ‫جذابی هستند و اقای گبرلو هم دوره ای موفق در اداره برنامه «هفت»‬ ‫داشته است طوریکه توانسته فراگیری به برنامه های سینمایی بدهد و‬ ‫به اندازه خودش موفق بوده‪ .‬اما شب های شفاهی هنوز به انجا نرسیده‬ ‫که بتوان نقد و توفیقات احتمالی اش را بررســی کرد و معتقدم برنامه‬ ‫هنوز شــکل نگرفته اســت‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬به نظرم شب های شفاهی‬ ‫از برنامه هفت خیلــی فاصله دارد و امیدوارم زیاد درگیر مناســبات‬ ‫محافظه کارانه نشود‪ .‬اخیرا گفت وگویی از گبرلو با رئیسیان دیدم که‬ ‫گفت وگوی خوبی بود‪ .‬اما گفت وگوهایی که درباره فیلم دارد تا به االن‬ ‫ضعیف بوده اســت و باید روی ان بیشتر کار شود‪ .‬درستکار همچنین‬ ‫افزود‪ :‬البته فضای سینمای ما فضای ضعیفی شده و فیلم هایمان توان‬ ‫مقابلــه بــا نقد جدی را ندارنــد و اقای گبرلو هم مجبور شــده تا با‬ ‫محافظه کاری برنامه خود را نگه دارد‪ .‬اما از طرفی هم الزامی نیســت‬ ‫کــه فقط به فیلم ها بپردازد و می تواند موضوع های دیگری را به برنامه‬ ‫وارد کند از جملــه بحث های کالن و ‪ ...‬به ویژه که در حوزه مدیریت‬ ‫ســینمایی مشکالت زیادی دارند از جمله ممیزی‪ ،‬مشکالت در حوزه‬ ‫کاری مدیران و ‪ ...‬که بسیار قابل نقد هستند‪.‬‬ ‫وی ادامه داد‪ :‬از االن هم به شــما می گویم فیلم های جشنواره امسال‬ ‫فیلم های خوبی نیســتند و در ان ایام بحث ها و نقدها می تواند خیلی‬ ‫مهم باشد‪ .‬البته امسال سالی بوده که دولت جا به جا شده و گرفتگی‬ ‫و فشــار از مجلس و جاهای دیگر زیاد بوده و هیچ مدیری نتوانســته‬ ‫برنامه هــای خود را پیاده و اجرا کند هرچند که دولت تکرار شــده و‬ ‫ادم ها همان افراد دوره قبل هستند‪ ،‬اما همه ما می دانیم که ایراد بزرگ‬ ‫دولت روحانی حذف فرهنگ از کشــور است و هیچ کارگزار فرهنگی‬ ‫هم ندارند و امور جاری را پیش می برند‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬تلویزیون ایران‬ ‫با وجود اینکه کانال های زیادی دارد‪ ،‬اما تنوع کمی دارد و برای جذب‬ ‫مخاطــب باید برنامه های متفاوت تولید کنــد که ادم های متفاوت به‬ ‫تلویزیون بیایند‪ .‬هرچقدر این سبک برنامه ها ساخته شود باز هم برای‬ ‫ســینمای ما کم اســت‪ .‬همین االن هم بهترین برنامه های تلویزیون‬ ‫برنامه های سینمایی است وگرنه تلویزیون برنامه جذاب دیگری ندارد‬ ‫و خالی از برنامه شده است‪.‬‬ ‫تعارف های شب های شفاهی را دوست ندارم‬ ‫وی با اشــاره به تعارف های مرســوم در برنامه شــب های شفاهی نیز‬ ‫بیان داشــت‪ :‬تعارف های شب های شــفاهی خوب نیست‪ ،‬مجری باید‬ ‫صراحت داشته باشد و نقش کارشناس را در حد مجری پایین نیاورد‪.‬‬ ‫درستکار با اشاره به اجرای گبرلو نیز گفت‪ :‬گبرلو را تایید می کنم و با‬ ‫او در برنامه هفت همکاری کردم‪ .‬ایراد و نقدهایی را هم از او می کردم‬ ‫اما هم از جیرانی بهتر بود و هم از افخمی‪ .‬گبرلو ســطح ژورنالیستی‬ ‫برنامه هــای جیرانی را تا حدی باال برد اما از نظر برنامه ســازی برنامه‬ ‫جیرانی جذابتر بود‪.‬‬ ‫عالیه سادات جعفری (سارا جعفری) متولد‬ ‫‪ ۲۳‬دی ماه ‪ ۱۳۶۳‬اســت‪ .‬وی گویندگی و‬ ‫بازیگری را در رادیو اغاز کرده و در ســال‬ ‫‪ ۱۳٨۵‬وارد واحــد دوبالژ ســازمان صدا و‬ ‫سیما شــده اســت‪ .‬جعفری اموزش های‬ ‫مقدماتی دوبالژ خود را نزد اساتیدی چون‬ ‫غالمعلی افشاریه‪ ،‬مرحومه فهیمه راستکار‪،‬‬ ‫و زهره شــکوفنده اغاز کرده اســت و به‬ ‫محض پایان ایــن اموزش ها‪ ،‬با گویندگان و‬ ‫مدیرانــی همچون ناصر طهماســب‪ ،‬جواد‬ ‫پزشکیان‪ ،‬جالل مقامی‪ ،‬امیر هوشنگ قطعه‬ ‫ای‪ ،‬شــروین قطعه ای‪ ،‬علیرضا باشکندی و‬ ‫دیگر مدیران دوبــاژ فعالیت خود را ادامه‬ ‫داده اســت‪ .‬توانایی او در تیپ ســازی در‬ ‫دوبالژ بارزترین شاخصۀ گویندگی اوست و‬ ‫صحبت کردن به جای چندین شــخصیت و‬ ‫چندین تیپ متفاوت در یک سکانس‪ ،‬جلوۀ‬ ‫دیگری به هنر او در دوبالژ بخشیده است‪.‬‬ ‫ان چه پیشکش حضور می شود‪ ،‬تنها بخش‬ ‫کوتاهی از گفتگوی مفصل خبرنگار رادیو و‬ ‫تلویزیون هنرمند است که به مناسبت ‪23‬‬ ‫دی ماه ‪ 1396‬و سی و سومین بهار از زندگی‬ ‫این گویندۀ موفق دوبالژ به حضور پیشکش‬ ‫می شود‪ .‬مجموعۀ عوامل روزنامۀ هنرمند‪،‬‬ ‫ضمن عرض تبریک به این گویندۀ جوان و‬ ‫خوش اتیۀ دوبالژ روزهای خوشــی را برای‬ ‫وی‪ ،‬خانواده و تمامی دست اندرکاران دوبالژ‬ ‫ایران ارزو می کند‪.‬‬ ‫تحصیالتم با دوبله بی ارتباط نیست‬ ‫جعفــری که تحصیالت خــود را در حوزۀ ادبیات‬ ‫انگلیســی در مقطع کارشناســی ارشــد به پایان‬ ‫رســانده اســت‪ ،‬در گفتگو بــا خبرنــگار رادیو و‬ ‫تلویزیون روزنامه هنرمند‪ ،‬پیرامون تحصیالتش با‬ ‫تاکید بر این امر که به تحصیالت و رشتۀ تحصیلی‬ ‫اش عالقه مند اســت‪ ،‬گفت‪ :‬رشتۀ تحصیلی ام را‬ ‫دوســت دارم اما این عالقه به انــدازۀ عالقه ام به‬ ‫دوبله نیست‪ .‬گویندۀ «سریال ماجراهای کاسپر و‬ ‫اما» در پاسخ به این سوال که ایا در حوزۀ ترجمه‬ ‫نیز فعالیت دارد یا خیر‪ ،‬افزود‪ :‬ترجمۀ فیلم انجام‬ ‫نمی دهم‪ ،‬اما در حوزۀ متون تخصصی انگلیســی‬ ‫و هر ان چه که بشــود در ان زحمت کمی کشید‬ ‫و پول خوبی دراورد‪ ،‬فعال هســتم‪ .‬وی با اشــاره‬ ‫به این امر که در رشــتۀ ادبیات انگلیســی‪ ،‬تئاتر‪،‬‬ ‫نمایش و عناصر درام تدریس می شود و این حوزه‬ ‫کام ً‬ ‫ال با هنر دوبله مرتبط اســت‪ ،‬ادامه داد‪ :‬قبل از‬ ‫ایــن که وارد این حوزه بشــوم‪ ،‬به صورت کلی با‬ ‫هنرهای نمایشی در دانشــگاه اشنایی پیدا کرده‬ ‫بودم گرچه این اشــنایی به زبان انگلیسی بود‪ ،‬اما‬ ‫ان چه را که الزم بود‪ ،‬اموختم‪.‬‬ ‫از فارسی حرف زدن بازیگران خارجی‬ ‫تعجب می کردم‬ ‫جعفــری‪ ،‬پیرامون ورودش به دوبله در پاســخ به‬ ‫ســوال خبرنگار هنرمند‪ ،‬با اشــاره به این امر که‬ ‫از زمانی که دســت چپ و راست خود را شناخته‬ ‫اســت‪ ،‬به این موضــوع فکر می کرده اســت که‬ ‫دوبلور شــود‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬شــاید برای کسانی‬ ‫کــه خواننده و مخاطب این مطلب باشــد‪ ،‬اندکی‬ ‫طنز و کمدی به نظر برســد‪ ،‬امــا باید بگویم که‬ ‫در دوران کودکــی‪ ،‬معمــوالً جمعه ها بعد از ظهر‬ ‫که فیلم ســینمائی از تلویزیونی که تنها دو شبکۀ‬ ‫ملی داشت پخش می شد و خانوادۀ من نیز عالقه‬ ‫داشتند این فیلم را ببینند‪ ،‬من نیز همراه خانواده‬ ‫ایــن فیلم ها را می دیدم و همیشــه برای من این‬ ‫سوال مطرح بود که اگر این افراد خارجی هستند‪،‬‬ ‫چرا فارســی صحبت می کنند‪ .‬گویندۀ نقش های‬ ‫«صفا و همسر دوم ابواحمد» در سریال «شبهای‬ ‫صالحیه» در ادامه‪ ،‬با اشــاره به این که در همین‬ ‫زمان از خواهرش پرســیده اســت که مگر شــما‬ ‫نمی گوئید این افراد فرانســوی هستند‪ ،‬پس چرا‬ ‫فارســی صحبت می کنند‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬اینجا بود‬ ‫که خواهرم مفهــوم دوبله را برای من توضیح داد‬ ‫و من در ســن شاید شش سالگی‪ ،‬مفهوم دوبله را‬ ‫فهمیدم و به محض این که این مفهوم را فهیمدم‪،‬‬ ‫عاشــق کار دوبله شدم‪ .‬وی با اشاره به این که در‬ ‫جمع بچه های هم سن و سال او سوالی که همیشه‬ ‫باب بوده این بوده اســت که در اینده و زمانی که‬ ‫بزرگ شدند‪ ،‬بناســت چه کاره شوند‪ ،‬تاکید کرد‪:‬‬ ‫عمومــاً در ان زمان جواب ها به پزشــک‪ ،‬خلیان‪،‬‬ ‫مهنــدس و معلم خارج نبــود و زمانی که به من‬ ‫می رســید همواره می گفتم که می خواهم دوبلور‬ ‫شوم و همان زمان نیز دوستانم از من می پرسیدند‬ ‫که این شغل به چه معناست و من به دلیل سن و‬ ‫ســال کم‪ ،‬هرگز نتوانستم برای ان ها توضیح دهم‬ ‫که دوبله چیست‪.‬‬ ‫فکر می کردم صدای بم در دوبالژ کارایی‬ ‫ندارد‬ ‫گویندۀ نقش «همســر کریس» در فصل «کریس‬ ‫و ســمیر» سریال «کبری یازده»‪ ،‬در بخشی دیگر‬ ‫از این گفتگو‪ ،‬با اشــاره به این امر که چون صدای‬ ‫بمی داشته است‪ ،‬همواره به این فکر می کرده است‬ ‫که بــرای ورود به این عرصه حتمــاً باید صدایی‬ ‫نازک و گوگولی مگولی داشــته باشد‪ ،‬یاداور شد‪:‬‬ ‫به همین دلیل بود که هیچ در تســت های دوبالژ‬ ‫شــرکت نمی کردم‪ ،‬چرا که معتقد بودم صدای بم‬ ‫در این حوزه پذیرفته نمی شود‪.‬‬ ‫جعفری با اشاره به این که در سن پانزده سالگی با‬ ‫واحد دوبالژ تماس گرفته است و بعد از این تماس‬ ‫به او گفــت اند که باید پــس از اتمام تحصیالت‬ ‫«سارا جعفری» گویندۀ دوبالژ در گفتگو با «هنرمند»‬ ‫هنرمند برای ماندگاری‬ ‫باید حرفی نو داشته باشد‬ ‫علی منانی‬ ‫امینکردبچه چنگی‬ ‫در دورۀ کارشناســی به این واحــد مراجعه کند‪ ،‬یا خیر و منظورم از این ســخن این است که من‬ ‫گفت‪ :‬زمانی که از ان فرد پشــت تلفن پرســیدم گوینــدۀ فکر می کنم که صدای من به فالن نقش‬ ‫چه باید در دانشــگاه بخوانم‪ ،‬گفت باید نمایش و نمی ایــد‪ ،‬اما به صالح دیــد مدیر دوبالژ در جای‬ ‫یا ادبیات نمایشی بخوانی و‬ ‫شخصیت قرار می گیرم و در‬ ‫دقیقاً در ادبیات انگلیســی‬ ‫عین این که تصور می کنم‬ ‫تحصیل کــردم و به محض‬ ‫به صدای من نمی اید‪ ،‬فیلم‬ ‫اتمــام تحصیالتم مجددا ً با‬ ‫میکس می شــود و پخش‬ ‫واحد دوبــاژ تماس گرفتم‬ ‫می شــود و در مقابــل نیز‬ ‫و از ان ها پرســیدم که کی‬ ‫نقش هایی وجــود دارد که‬ ‫احســاس می کــردم دقیقاً‬ ‫می توانم برای تست مراجعه‬ ‫کنم‪ .‬ایــن گویندۀ جوان با‬ ‫جــای صــدای من اســت‬ ‫تدکید بر این کــه در این‬ ‫و صــدای مــن بــه ان ها‬ ‫زمان نیــز همچنان اعتقاد‬ ‫می اید و زمانی که ان ها را‬ ‫داشــته اســت که صدای‬ ‫می شنیدم‪ ،‬ذوق می کردم‪.‬‬ ‫بم او‪ ،‬مانــع از ورود وی به‬ ‫فانتزی ترین صدایم‬ ‫فعالیت دوبله خواهد شــد‪،‬‬ ‫را در «فرودگاه شهر‬ ‫افــزود‪ :‬در همین زمان بود‬ ‫شادی» به کار گرفتم‬ ‫که از قضاء متوجه شدم که‬ ‫ایــن گوینــدۀ دوبــاژ با‬ ‫زمانی که بزرگان این هنر‬ ‫به صدای بم زنانه نیاز دارند‬ ‫اشــاره به این که رلی را در‬ ‫وارد دوبله شدند بستر برای‬ ‫و این مورد در فراخوان ذکر‬ ‫مجموعــۀ «فرودگاه شــهر‬ ‫شده بود و من پس از تستی رشد و دیده شدن فراهم بود‬ ‫شادی» به مدیریت «کامبیز‬ ‫که توســط استاد «محمود و امروز با پیشرفت تکنولوژی‬ ‫شکوفنده» گویندگی کرده‬ ‫و همچنین ظهور بستر برای‬ ‫قنبــری» و «منوچهــر‬ ‫اســت و این رل را خاطره‬ ‫اســماعیلی» گرفته شد در‬ ‫انگیزترین شخصیت دوران‬ ‫نمایش رسانه های مختلف‪،‬‬ ‫دوبالژ خود می داند‪ ،‬تاکید‬ ‫کالس های اســتاد «فهیمه دوبله ان قدر که باید در چشم‬ ‫راســتکار» و «غالمعلــی‬ ‫کرد‪ :‬ایــن کارتــون چند‬ ‫افشاریه» شــرکت کردم و نیست و به اندازۀ گذشته مورد‬ ‫هواپیمای کوچک داشــت‬ ‫نیاز نیست و به همین خاطر‬ ‫فــن دوبله و بــازی صدا را‬ ‫کــه هر یــک از این بچه ها‬ ‫است که این شانس برای هر‬ ‫در محضر استاد راستکار و‬ ‫شــش ســاله بودند و برای‬ ‫ان هواپیمــا فانتزی ترین‬ ‫شناخت عالئم را نزد استاد جوانی که به این حوزه عالقه‬ ‫افشاریه فراگرفتم‪.‬‬ ‫صدای خود را انتخاب کردم‬ ‫مند باشد‪ ،‬کمتر است‪ ،‬اما‬ ‫تصمیم گرفتم گویندۀ‬ ‫و روی شخصیت گذاشتم و‬ ‫نمی توان گفت که این موقعیت‬ ‫خوبی باشم‬ ‫این نقش را شــیرین ترین‬ ‫از بین رفته است‪ ،‬چرا که‬ ‫گوینــدۀ نقــش «بانو چی‬ ‫نقشی می دانم که در طول‬ ‫این موضوع به خالقیت فرد‬ ‫ریانــگ‪ ،‬عمۀ سوســانو در‬ ‫دوران کاری خــود گفته ام‬ ‫سریال «افسانه جومونگ»‬ ‫و هــر زمانی کــه بخواهم‬ ‫بستگی دارد‬ ‫در بخشی دیگر از این گفتگو‬ ‫اطرافیانــم را بخندانــم از‬ ‫با اشاره به این امر که زمانی‬ ‫صدای «تریســی» استفاده‬ ‫که متوجه شــده اســت که برای اموزش باید در می کنم و در عین این که نقشــی سخت بود‪ ،‬ان‬ ‫کنار خانم زهره شــکوفنده فعالیت کند‪ ،‬انگار دنیا را دوست دارم‪.‬‬ ‫را به او داده بودند‪ ،‬ادامه داد‪ :‬در نخستین مواجهه‬ ‫خلق رخدادهای جدید را دوست دارم‬ ‫با کار اســتاد زهره شکوفنده در سریال «امپراطور وی با اشاره به این که در تیپ های مختلف در رادیو‬ ‫دریا» ایشان به من فتند که بیا تا یک نقش برای و دوبله به گویندگی می پردازند و به همین خاطر‪،‬‬ ‫گویندگی به تو بدهم و این جمله برای کســی که همواره حنجره دردی مزمن همراه او بوده اســت‪،‬‬ ‫واقعاً عاشــق این حرفه بود‪ ،‬بسیار زیاد بود و انگار گفــت‪ :‬اجرا هم انجام می دهــم‪ ،‬اما به اجرا عالقه‬ ‫دنیا را به من دادند‪ .‬جعفری‪ ،‬ضمن با اشاره به این ندارم‪ ،‬چرا که به گونه ای بازی و خلق را دوســت‬ ‫موضوع که پس از این اتمام‬ ‫دارم و همواره به دنبال این‬ ‫این دوره‪ ،‬زهره شــکوفنده شاید برای کسانی که خواننده‬ ‫امر هستم که چیزی را که‬ ‫بــه و گفته اســت که تو با‬ ‫نویسنده نوشته است‪ ،‬زنده‬ ‫و مخاطب این مطلب باشد‪،‬‬ ‫اســتعدادترین کارامــوزی‬ ‫کنم و دوســت نــدارم که‬ ‫اندکی طنز و کمدی به نظر‬ ‫هســتی که مــن در طول‬ ‫خــودم باشــم و ان چه را‬ ‫برسد‪ ،‬اما باید بگویم که در‬ ‫این دورۀ اموزشــی داشته‬ ‫که خودم هســتم ارائه کنم‬ ‫ً‬ ‫ام‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬این جمله دوران کودکی‪ ،‬معموال جمعه ها و ارتباط جدی و صمیمی با‬ ‫اشتیاق بیشتری به من داد بعد از ظهر که فیلم سینمائی‬ ‫مخاطب را دوســت ندارم و‬ ‫و من نیز تصمیم گرفتم که از تلویزیونی که تنها دو شبکۀ اعتقاد دارم که اگر بناست‬ ‫در مسیر گویندگی درست‬ ‫مفهومــی را در قالــب یک‬ ‫ملی داشت پخش می شد و‬ ‫کالم بــه شــنونده منتقل‬ ‫رفتار کنــم ًگویندۀ خوبی خانوادۀ من نیز عالقه داشتند‬ ‫باشــم و دقیقا بــه همین‬ ‫کنــم‪ ،‬این اتفــاق در قالب‬ ‫این فیلم را ببینند‪ ،‬من نیز‬ ‫دلیل بود که همیشــه خود‬ ‫یک نقش بیفتد‪.‬‬ ‫همراه خانواده این فیلم ها را‬ ‫را مدیون ایشــان می دانم و‬ ‫گوینــدۀ نقــش «تاپــی»‬ ‫تصمیم گرفتم قدر ایشان را‬ ‫در ســریال کانادایــی در‬ ‫می دیدم و همیشه برای من‬ ‫بدانم‪ .‬وی با اشــاره به این‬ ‫«جســتجوی خوشبختی»‪،‬‬ ‫این سوال مطرح بود که اگر‬ ‫که پس از این دوره اساتید این افراد خارجی هستند‪ ،‬چرا دوبلــه را از ایــن لحاظ که‬ ‫«جالل مقامــی» و «ناصر‬ ‫بــه صبر و تحمــل خاصی‬ ‫فارسی صحبت می کنند‬ ‫طهماســب» ســهم بسیار‬ ‫احتیاج دارد‪ ،‬شــغلی بسیار‬ ‫بزرگی در این که او گویندۀ‬ ‫سخت دانســته و بر همین‬ ‫خوبی باشد‪ ،‬داشــتند و بر همین اساس‪ ،‬تصریح اســاس‪ ،‬افزود‪ :‬اگر به همین اندازه عاشــق دوبله‬ ‫کرد‪ :‬زمانی که صدای خود را در پروژه های دوبله باشید‪ ،‬این کار اسان اســت و در نهایت‪ ،‬ورود به‬ ‫مرور می کنم‪ ،‬حس و حالم بستگی به این موضوع این حرفه مستلزم وجود استعداد در فرد است‪.‬‬ ‫دارد که ایا ان نقش را درســت به من داده باشند جعفری‪ ،‬با اشــاره به این امر که زمانی که فردی‬ ‫به ین حرفه عالقه داشــته باشد و به این کار وارد‬ ‫شــود‪ ،‬پس از گذراندن دورۀ نخستین اموزش پی‬ ‫خواهد بــرد که این توانایی برای ادامۀ کار در وی‬ ‫وجود دارد یا خیر و در نهایت اولین کسی که این‬ ‫موضوع را خواهد فهمید‪ ،‬شخص اوست‪ ،‬ادامه داد‪:‬‬ ‫یک گوینده را می توان بر اساس نظری که خودش‬ ‫را جع به کار خــودش دارد‪ ،‬قضاوت کرد و زمانی‬ ‫که که یک گوینده نتوانست مطابق نظرش در این‬ ‫حوزه به موفقیت برســد‪ ،‬باید دید که می تواند با‬ ‫کســب تجربه رشــد کند‪ ،‬یا خیر و این موضوع با‬ ‫گذشــت زمان کوتاهی مثال دو یا سه ماه مشخص‬ ‫می شود و نمایان خواهد شد که در طول این مدت‬ ‫توانســته است مسائل اکتســابی را از بزرگان این‬ ‫حرفه بیاموزد یا خیر‪.‬‬ ‫بزرگی حقیقی از کردار و بزرگی پوشالی از‬ ‫موقعیت افراد سرچشمه می گیرد‬ ‫گویندۀ نقش «یوکی» در سریال کره ای «خانوادۀ‬ ‫کیمچــی» با اشــاره به این موضوع کــه در کنار‬ ‫گویندگان و مدیران دوبالژ بزرگ بســیار زیادی‬ ‫کار کرده است‪ ،‬اظهار داشــت‪ :‬بزرگان دوبالژ بی‬ ‫تکرار هســتند‪ ،‬نمی توان کســی را در حد و توان‬ ‫ان ها دانست و با انان قیاس کرد و شاید به همین‬ ‫خاطر اســت که نمی توان گفت گویندگی را کنار‬ ‫چه کسی برای من لذت بخش تر است‪.‬‬ ‫جعفری‪ ،‬در پاســخ به این سوال که راز بزرگ شدن‬ ‫چیســت‪ ،‬با اذعان به این موضوع که بزرگ شدن یا‬ ‫اصلی و ذاتی اســت و یا تقلبی اســت‪ ،‬تصریح کرد‪:‬‬ ‫پس از گذشــت زمان کوتاهی از بزرگ شــدن یک‬ ‫فرد‪ ،‬می توان فهمید که این بزرگی حقیقی با پوشالی‬ ‫است و به نظر من بزرگی حقیقی از کردادر و بزرگی‬ ‫پوشالی از موقعیت افراد سرچشمه می گیرد‪.‬‬ ‫ماندگاری هنرمند به خالقیت او باز می گردد‬ ‫نقش «مارســل» در فیلم «پــدر پرافتخار من» با‬ ‫تاکید بر این امر که بزرگ شدن و ماندگار شدن‪،‬‬ ‫در درجۀ نخست به این برمی گردد که فر کار خود‬ ‫را درســت و با کیفیت انجام داده باشد و در درجۀ‬ ‫بعد شرایط زمان و مقتضیات حاکم بر ان نیز برای‬ ‫فرد قاعدتاً مهم است‪ ،‬یاداور شد‪ :‬زمانی که بزرگان‬ ‫این هنر وارد دوبله شدند بستر برای رشد و دیده‬ ‫شــدن فراهم بود و امروز با پیشــرفت تکنولوژی‬ ‫و همچنین ظهور بســتر برای نمایش رسانه های‬ ‫مختلف‪ ،‬دوبله ان قدر که باید در چشم نیست و به‬ ‫اندازۀ گذشــته مورد نیاز نیست و به همین خاطر‬ ‫اســت که این شــانس برای هر جوانی که به این‬ ‫حوزه عالقه مند باشــد‪ ،‬کمتر است‪ ،‬اما نمی توان‬ ‫گفت که این موقعیت از بین رفته اســت‪ ،‬چرا که‬ ‫این موضوع به خالقیت فرد بســتگی دارد‪ .‬وی با‬ ‫تاکید بر این موضوع که اگر فردی حرفی نو برای‬ ‫زدن داشــته باشــد و یا این که به شکلی نو‪ ،‬یک‬ ‫موضــوع را بیان کند چــه در قالب طنز و چه در‬ ‫قالــب جدی می تواند دیده شــود و به مدد وجود‬ ‫شبکه های اجتماعی این موضوع راحت تر شده است‪،‬‬ ‫تاکید کرد‪ :‬یک جوان باید بسترشناسی که کند که‬ ‫چه کاری را انجام دهد که نوارانه و خالقانه باشــد و‬ ‫در عین حال‪ ،‬نیاز روز جامعۀ او باشد تا دیده شود و‬ ‫این موضوع در مســئلۀ دوبله کمرنگ تر شده است‪.‬‬ ‫گویندۀ شخصیت «تریسی» در انیمیشن «فرودگاه‬ ‫شهر شادی» با اشاره به این موضوع که امروزه بیشتر‬ ‫جوانان و نوجوانان به زبان انگلیســی مسلط هستند‬ ‫و فیلم ها را به زبان انگلیســی و یا با زیرنویس تماشا‬ ‫می کنند‪ ،‬گفت‪ :‬امروز برای محبوب تر و مشــهورتر‬ ‫شدن در دوبالژ شناس گویندگان نسبت به گذشته‬ ‫بسیار کمتر است‪.‬‬ ‫سعی می کنم سرم در کار خودم باشد‬ ‫جعفری با گویندگی و نــوع و کیفیت ان در دوبالژ‬ ‫را مهم ترین موضوعی دانسته که پیش روی او بوده‬ ‫اســت و با تاکید بر این موضــوع که هرگز نقش ها‬ ‫بــرای او اهمیت نداشــته و ان چه که حائز اهمیت‬ ‫بوده‪ ،‬گویندگی وی بوده است‪ ،‬افزود‪ :‬همیشه تالش‬ ‫کردم هر نقشــی را که به من داده اند‪ ،‬ولو این که به‬ ‫صدای من نیاید و از نظر من‪ ،‬گویندۀ مناسبی برای‬ ‫ان نقش نباشــم‪ ،‬ان را خوب بگویم‪ .‬گویندۀ نقش‬ ‫«ایوا» در فیلم سینمائی اسپانیایی «ایوا» با تاکید بر‬ ‫این موضوع که یکی از مهم ترین وظایف مدیر دوبالژ‬ ‫این است که ببیند چه کسی نقش را بهتر گویندگی‬ ‫می کند و این نقش را به همان گوینده بسپارد‪ ،‬ادامه‬ ‫داد‪ :‬امروز در مقام گوینده ســعی می کنم ســرم در‬ ‫کار خودم باشــد‪ .‬وی با تاکید بر این موضوع که کار‬ ‫یک گوینده بر اســاس قانون و مقررات تابع مقررات‬ ‫«انجمن گویندگان و سرپرستان» گفتار فیلم است و‬ ‫بر اساس قوانین موجود برای رسیدن به مدیریت در‬ ‫دوبالژ گوینده‪ ،‬حداقل می بایست ده سال در این حوزه‬ ‫فعالیت کرده باشــد‪ ،‬اظهار داشت‪ :‬اگر روزی در این‬ ‫مسیر قدم گذاشتم و بنا بود که پروژه ها را مدیریت‬ ‫کنم‪ ،‬یقین دارم که یا کاری را انجام نمی دهم و یا اگر‬ ‫انجام دهم‪ ،‬ان را به درستی انجام می دهم‪ .‬جعفری با‬ ‫اشاره به این که در حوزۀ تهیه کنندگی و ترجمه نیز‬ ‫فعالیت داشته باشد‪ ،‬تصریح کرد‪ :‬مسائل حاشیه ای‬ ‫و غرض ورزی های شــخصی امروز به دوبالژ اسیب‬ ‫می زند و ان چه که امروز دوبله را تغییر داده است‪ ،‬این‬ ‫بوده است و هرگز این موضوع به کیفیت کار گویندگی‬ ‫باز نمی گردد‪ .‬این گوینده با اشــاره به این امر که‬ ‫حال و موقعیت های مختلف زمانی روی صدای او‬ ‫تاثیر می گذاشته است‪ ،‬تاکید کرد‪ :‬امروز اموخته ام‬ ‫که در زمان کار فقــط کار کنم چرا که زمانی که‬ ‫روی کار متمرکز نبودم‪ ،‬نمی توانستم کار خوبی را‬ ‫ارائه کنم و خودم به این نتیجه رســیدم که روی‬ ‫خــودم کار کنم که تنهــا در زمان کار به کار فکر‬ ‫کنم و موضــوع دیگری ذهنم را درگیر نکند‪ ،‬چرا‬ ‫که جمع های دوبله و حضور بزرگان این هنر واقعاً‬ ‫تکرار نشدنی هستند‪.‬‬ ‫‪5‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫رادیووتلویزیون‬ ‫اخبار‬ ‫نگاهی به سریال «سرگذشت ندیمه»‬ ‫علی ناصری‬ ‫ســریال «سرگذشــت ندیمه» در سال گذشته‬ ‫میــادی یکی از ســریال های مهم (یا شــاید‬ ‫مهم ترین ســریال) بود کــه جوایز معتبری که‬ ‫این سریال دریافت کرد بیشتر بر این امر صحه‬ ‫می گذارد‪ .‬از جوایز مهمی که این سریال بدست‬ ‫اورد می توان به جایزه بهترین سریال درام گلدن‬ ‫گالب اشاره کرد‪« .‬سرگذشت ندیمه» اقتباسی از‬ ‫رمانی به همین نام نوشته مارگارت اتوود است‪،‬‬ ‫این رمان که اثری پادارمانی است در سال ‪1985‬‬ ‫منتشر شد که چندان مورد توجه قرار نگرفت اما‬ ‫سازندگان سریال «سرگذشت ندیمه» و کمپانی‬ ‫ام جی ام پس از سه دهه با اقتباس از این رمان‬ ‫توجهات بسیاری را به خود جلب کردند‪ .‬پیش از‬ ‫این در سینما اثاری با محوریت ویرانشهرهایی‬ ‫خیالی ساخته شده که می توان نزدیک ترین اثر‬ ‫ســینمایی به مجموعه «سرگذشت ندیمه» را‬ ‫فیلم سینمایی «ابنای بشر» اثر الوفونسو کوارن‬ ‫دانست‪ .‬این فیلم سینمایی با ایده ای مشابه اما‬ ‫پرداختی متفاوت از لحاظ موضوع شباهت هایی‬ ‫با «سرگذشــت ندیمه» دارد امــا در واقع این‬ ‫ســریال با چنین پرداختی یــک اثر خاص در‬ ‫بین اثار درام سال های اخیر سینما و تلویزیون‬ ‫محسوب می شود‪ .‬نویسنده های فیلمنامه سریال‬ ‫تصمیم به شکل روایی خاصی گرفته اند که از این‬ ‫رو داستان «سرگذشت ندیمه» از میانه ان اغاز‬ ‫می شــود و مخاطب بالفاصله در اولین سکانس‬ ‫شاهد یک تعقیب و گریز است که البته با توجه‬ ‫به عــدم وجود ارتباط بین مخاطب و کاراکترها‬ ‫ایــن تعقیب و گریز نمی تواند جذابیت چندانی‬ ‫داشــته باشــد و در ادامه ســریال وارد قصه ای‬ ‫می شود که بطن اصلی قصه است‪ .‬جون اسبورن‬ ‫«الیزابــت موس» همان زنی که در ابتدای فیلم‬ ‫فرزنــدش را از او می دزدند به عنوان یک ندیمه‬ ‫در خانه ای مجلل شروع به کار می کند و از انجا‬ ‫که سریال قصه اش را از میانه اغاز کرده مخاطب‬ ‫دچار سردرگمی شدیدی است که البته با توجه‬ ‫به مدیوم تلویزیون این ســردرگمی را می توان‬ ‫قالبــی برای حفــظ مخاطب در قســمت های‬ ‫ابتدایی ســریال دانســت امــا در ادامه حتی تا‬ ‫قسمت های پایانی فیلمنامه چیزی برای معرفی‬ ‫فضا و اتفاقات و جایگاه اجتماعی کاراکترها ندارد‬ ‫و این سردرگمی برای مخاطب به جای جذابیت‬ ‫حس عصبانیت دارد‪ .‬با توجه به اینکه فیلمنامه‬ ‫نویس چنین شکلی را برای روایت اثرش انتخاب‬ ‫کرده ارائه اطالعات درباره فضا‪ ،‬موقعیت و زمانی‬ ‫کــه اتفاقات قصه «سرگذشــت ندیمه» در ان‬ ‫رخ می دهد کمی ســخت می شــود و از طرفی‬ ‫فیلمنامه نویس در تالش اســت تا با فضاسازی‬ ‫دنیایی که مدنظر دارد را برای مخاطبش بسازد‬ ‫تــا وی بداند که قرار اســت در چه فضایی قرار‬ ‫ویرانشهری با ارمان های عجیب‬ ‫بگیرد و چه دنیا و موضوعــی را دنبال کند‪ .‬در‬ ‫ابتدا سریال با کمترین اشاره به گذشته کاراکتر‬ ‫اصلــی اش پیش مــی رود و مخاطب با توجه به‬ ‫اینکه راوی اثر اســبورن است به او نزدیک شده‬ ‫ولی اطالعات چندانی از او به مخاطب ارائه نشده‬ ‫بنابراین فیلمســاز مجبور به نابود کردن دنیایی‬ ‫اســت که در چند قســمت برای ســاخت ان‬ ‫تالش کرده و موفق نیز بوده است‪ .‬پس از چند‬ ‫قسمت درحالیکه مخاطب‪ ،‬سریال را با ساختار‬ ‫و فضایــی که دیده ارتباط برقــرار کرده و ان را‬ ‫مورد پسند قرار داده‪« ،‬سرگذشت ندیمه» وارد‬ ‫دنیایی دیگر می شود و به مرور با فلش بک وارد‬ ‫گذشــته کاراکترها و به خصوص کاراکتر اصلی‬ ‫می شود که البته ارائه اطالعاتی که با فلش بک به‬ ‫مخاطب صورت می گیرد یکی از ملزومات سریال‬ ‫به نظر می رســد اما از انجا که فیلمنامه نویس‬ ‫توجه چندانی به حفظ ساختار و فضای سریال‬ ‫ندارد به جای در نظر گرفتن چنین ساختاری از‬ ‫ابتدای سریال در میانه ان تصمیم می گیرد که به‬ ‫ناچار همه قواعد شکل گرفته در ساختار اثر را به‬ ‫هم زده تا بتواند به نیازهای شکل گرفته مخاطب‬ ‫پاسخگو باشد‪ .‬می توان چنین ساختاری را الگو‬ ‫گرفته از مجموعه «الست» دانست که البته در‬ ‫ان ســریال با توجه به اینکه شخصیت پردازی‬ ‫روی همه کاراکترها به خوبی صورت گرفته بود‬ ‫فلش بک و وارد شدن به گذشته هر کاراکتر در‬ ‫هر قسمت نه تنها از جذابیت اثر کاسته نمی شد‬ ‫بلکه این ساختار به جذابیت اثر نیز می افزود اما‬ ‫در «سرگذشت ندیمه» وارد شدن به دنیای هر‬ ‫کاراکتر به طور جداگانه تصمیم اشتباهی است‬ ‫چرا که فیلمنامه نویس نمی تواند گذشته هیچ‬ ‫یک از کاراکترها به غیر از ندیمه را برای مخاطب‬ ‫تبدیل به مســئله ای مهم کند‪ .‬به همین دلیل‬ ‫داســتان ندیمه در فصل اولش به شدت دچار‬ ‫چندپارگی شده به طوری که قسمت های اول‪،‬‬ ‫میانی و پایانی ان با ساختار و فضاهای متفاوتی‬ ‫روایت می شوند که انسجام ساختاری اثر را از بین‬ ‫برده است و همین مســئله باعث ازار مخاطب‬ ‫می شود که در نتیجه ترجیح به عدم دنبال کردن‬ ‫سریال یا دنبال کردن با رغبتی اندک می دهد‪.‬‬ ‫«سرگذشــت ندیمه» به لطف ایده خاصی که‬ ‫ان را مدیون رمان مارگارت اتوود اســت دارای‬ ‫جذابیتی است که ضعیف ترین فیلمنامه نویس ها‬ ‫و فیلمسازان نیز می توانستند از ان مجموعه ای‬ ‫جذاب بســازند که البته این ســریال نیز خالی‬ ‫از جذابیت نیســت اما مطمئناً ســازندگان این‬ ‫اثــر به طور کامل از پتانســیل موجود در قصه‬ ‫اســتفاده نکرده اند و ممکن است در فصل های‬ ‫بعدی بــه جذابیت اثر خود با اســتفاده از این‬ ‫پتانســیل بیفزایند‪ .‬در مورد نکات ساختاری اثر‬ ‫می توان به مســائل بسیاری اشاره کرد که پرداختن‬ ‫به همه ان ها در این مطلب امکان پذیر نیســت اما‬ ‫«سرگذشــت ندیمه» در مضمون خود اثری پر ادعا‬ ‫اســت که البته در اکثر مواقــع این مضامین را نه با‬ ‫صراحت که با ظرافت خاصی به مخاطب خود منتقل‬ ‫می کند‪ .‬فیلم با مظلوم نمایی کاراکترهایی که بیش‬ ‫از دیگر شخصیت ها به ان ها نزدیک می شود احساس‬ ‫ترحم مخاطــب را برای ان ها می خرد و در ازای این‬ ‫ترحــم بارها مخاطب خــود را ازار می دهد تا وی با‬ ‫کاراکترهای مظلوم سریال همراه شود به همین دلیل‬ ‫در هر قسمت از «سرگذشت ندیمه» می توان شاهد‬ ‫یک سکانس تاثیرگذار بود که می تواند هر بیننده ای‬ ‫را از لحاظ احساسی به وجد اورد و فیلمنامه نویس با‬ ‫بی رحمی هر بار مخاطب خود را ازار می دهد اما در‬ ‫کنار برقراری این ارتباط ها به شکلی کام ً‬ ‫ال سطحی‬ ‫در دیالوگ های بسیاری مخاطب جمله هایی را می شنود‬ ‫که توجهش را از قصه به مضمون دینی و مذهبی سریال‬ ‫جلب می کند اما در واقع این یک مسیر غلط است که‬ ‫فیلمنامه نویس برای ارائه جهانبینی خود در نظر گرفته‬ ‫و به غیر از چند نکته کوچک که در کلیت اثر می توان‬ ‫به ان رسید نه در سکانسی به خصوص دیگر مضمامین‬ ‫مدنظر سازندگان «سرگذشــت ندیمه» فقط حواس‬ ‫مخاطب را از قصه به بیراهه پرت می کند‪.‬‬ ‫یکی از مضامینی که در کلیت اثر به خوبی گنجانده‬ ‫شده نگاه فاشیستی و ترسناک نشان دادن حکومت‬ ‫حاضر در دنیای اثر اســت که نماینده ای از حاکمان‬ ‫امروز دنیا به ظن فیلمســاز به نظر می رسد‪ .‬سریال‬ ‫در فلش بک هایی که به مخاطب نشــان می دهد به‬ ‫مرور به دنیای خود ســر و شکل می بخشد‪ ،‬کم کم‬ ‫مخاطب متوجه دلیل اتفاقات می شود و ان چیز که‬ ‫بیشتر توجه مخاطب را به خود جلب می کند استفاده‬ ‫از حقه دین برای ادامه حکومت و یا ادامه نسل بشر‬ ‫است‪ .‬فیلمساز در تالش است که یک سویه نظر خود‬ ‫را به مخاطب القا کند اما در واقع برای مخاطب اگاه‬ ‫ممکن اســت یک ایهام در پذیــرش مضمون اثر به‬ ‫وجود اید‪ .‬اتفاق اصلی در «سرگذشــت ندیمه» که‬ ‫ایده اصلی سریال نیز محسوب می شود باردار نشدن‬ ‫بانوان به غیر از عده ای معدود اســت که حاکمان را‬ ‫مجبور به جمع اوری بانوان ســالم می کند و در این‬ ‫بین حاکمان که خود ازدواج کرده اند باید همســران‬ ‫خــود را به برقراری ارتباط بــا ندیمه ها راضی کنند‬ ‫و برای جلب این رضایت از دین اســتفاده می کنند‪.‬‬ ‫در این بین همسران حاکمان با رضایت کامل و بدون‬ ‫کمترین احساس خیانت از ســوی مردان به ان چیز‬ ‫که توسط دین یا هر چیز دیگر به ان ها خورانده شده‬ ‫رضایت می دهند و فیلم در همین حد از انتقادهایش‬ ‫باقی می ماند اما مطمئناً مخاطب اگاهی که شاهد این‬ ‫سریال است دچار چنین ایهامی می شود که شاید کار‬ ‫همسران حاکمان کاری انسانی است و ان ها را به جای‬ ‫افرادی فریب خورده افرادی از خودگذشته بداند‪.‬‬ ‫«سرگذشــت ندیمــه» مطمئنــاً در فصل های بعد‬ ‫جذابیت دوچندانی خواهد داشت و مطمئناً سازندگان‬ ‫این سریال به گسترش دنیایی که به وجود اورده اند‬ ‫توجه خواهند کرد اما بزرگترین اسیبی که اینگونه‬ ‫اثار که در غالب سریال به مخاطب ارائه می شوند به‬ ‫ذهن بیننده تلویزیون می زنند بدون در نظر گرفتن‬ ‫درســت یا غلط بودن مضمون و جهانبینی فیلمساز‬ ‫نگاه یکسویه ای است که صاحب اثر با هزاران ترفند‬ ‫ان را در ذهن مخاطب فرو می کند و هر مخاطبی را‬ ‫از فکر کردن باز می دارد‪.‬‬ ‫‪RADIO & TV‬‬ ‫انجمن کارگردان های امریکا نامزدهای تلویزیونش را معرفی کرد‬ ‫«بازی تاج و تخت»‪« ،‬داســتان خدمتــکار» و «ویپ» از جمله فیلم ها و‬ ‫سریال های تلویزیونی هســتند که در فهرست بخش تلویزیونی انجمن‬ ‫کارگردان های امریکا برای ســال ‪ ۲۰۱۸‬جای گرفته اند‪ .‬هفتادمین دوره‬ ‫انجمن کارگردان های امریکا چهارشنبه با معرفی نامزدهای تلویزیونی خود‬ ‫دور جدید این رقابت را شــروع کرد‪ .‬در بخش های مختلف این فهرست‬ ‫می توان ترکیبی از برنامه های جدید و با ســابقه را در کنار هم مشــاهده‬ ‫کرد‪ .‬در این فهرســت همچنین نامزدهای بخش تجاری و مســتند نیز‬ ‫معرفی شده اند‪ .‬این انجمن اسامی برترین کارگردان ها در بخش سینمایی‬ ‫را امروز(پنج شــنبه) اعالم می کند‪ .‬در بخش سریال های درام «چیزهای‬ ‫عجیب»‪« ،‬داســتان خدمتــکار» و ‪ ۳‬کارگردان «بازی تــاج و تخت» از‬ ‫مدعیان هستند‪ .‬در بخش سریال کمدی «استاد هیچکس»‪« ،‬سیلیکون‬ ‫ولی»‪« ،‬ویپ» و «خانم نیزیل شگفت انگیز» نامزد شده اند‪ .‬در این فهرست‬ ‫نامزدهای مینی سریال‪ ،‬برنامه ورزشی‪ ،‬تاک شو‪ ،‬رالیتی شو و برنامه های‬ ‫کودکان نیز جای دارند‪ .‬در بخش مســتند «جنگ ویتنام» از پی بی اس‪،‬‬ ‫«ایکاروس» از نتفلیکس‪« ،‬شهر ارواح» از امازون‪« ،‬اباکوس» از پی بی اس‬ ‫و «کرم چوب» از نتقلیکس جای دارند‪ .‬هفتادمین دوره مراســم معرفی‬ ‫برترین های انجمن کارگردان های امریکا ‪ ۳‬فوریه در بورلی هیلتون برگزار‬ ‫می شود‪ .‬جاد اپاتو میزبان این مراسم است‪.‬‬ ‫«نارنجی» پایان دی ماه روی انتن می رود‬ ‫«نارنجــی» فیلمی به نویســندگی مرتضی افتخــاری و کارگردانی امیر‬ ‫اســدزاده مراحل پایانی صداگذاری خود را پشت ســر می ذارد و خود را‬ ‫برای پخش در شــبکه های سیما تا روزهای پایانی دی ماه اماده می کند‪.‬‬ ‫موضوع فیلم‪ ،‬داســتان زندگی جوانی اســت که با تکیه بر عدالت ذهنی‬ ‫خود می گردد تا حق بــرادرش را بگیرد‪ .‬مرتضی افتخاری‪ ،‬بابک قویدل‪،‬‬ ‫مرجان نعمتی‪،‬امیرمحمد خلج‪ ،‬مهیال حیاتی‪ ،‬نیوشــا امینی‪ ،‬مژده زارع‬ ‫ایمان نوروزی‪ ،‬بهاره علی ابادی‪ ،‬میالد کریمی‪ ،‬مهتاب رســولی پوینده‪،‬‬ ‫ستایش رنجبران و سید داود هاشمی در این یلم به ایفای نقش پرداخته‬ ‫اند‪ .‬تهیه کننده وکارگردان‪ :‬امیر اسدزاده‪ ،‬مشاورکارگردان‪ :‬محمد استادی‪،‬‬ ‫نویســنده‪ :‬مرتضی افتخاری‪ ،‬دســتیارکارگردان وبرنامه ریز‪ :‬مژده زارع‪،‬‬ ‫تصویربردار‪ :‬سعید فوالدی‪ ،‬عکاس‪ :‬مهیال حیاتی‪ ،‬صدابردار‪ :‬میالد کریمی‪،‬‬ ‫منشی صحنه‪ :‬معصومه مفرد‪ ،‬طراح لباس‪ :‬مه سیما قاسمی‪ ،‬طراح گریم‪:‬‬ ‫نیوشا امینی‪ ،‬مجری گریم‪ :‬رضوان فتحی پور‪ ،‬امیرمحمد خلج‪ ،‬مدیرتولید‪:‬‬ ‫عباس رحیمی‪ ،‬اهنگساز‪ :‬وحید تورانی‪ ،‬تدوین‪ :‬مهیارشیرین زاده از جملۀ‬ ‫عوامل این فیلم هستند‪ .‬گفتنی است پس از اتمام مراحل تولید «نارنجی»‪،‬‬ ‫گروه عوامل این فیلم در تدارک تولید اثر دیگری با نام «شهری در خواب»‬ ‫قرار خواهند گرفت که به کارتن خوابی یک زوج و مســائل مربوط به ان‬ ‫خواهد پرداخت‪.‬‬ ‫دستمزدها در دوبله پایین است‬ ‫اردشــیر منظم دوبلور و گوینده درباره دوبله انیمیشنی که این روزها بر‬ ‫عهده دارد‪ ،‬بیان کرد‪ :‬دوبله انیمیشــن «مهارت های زندگی» را بر عهده‬ ‫داریم که فرخ یکدانه کارگردان انیمیشن و شوکت حجت مدیر دوبالژ ان‬ ‫است‪ .‬وی درباره دوبله اثار انیمیشنی بیان کرد‪ :‬حوزه کاری من در دوبله‬ ‫بیشتر انیمیشن است و در شرایط کنونی دوبله که سریال های رئال کمتر‬ ‫هستند بیشتر روی انیمیشن ها کار می کنیم‪ .‬البته در حوزه انیمیشن هم‬ ‫اثاری که بیرون از ســازمان صداوسیما دوبله می شود به لحاظ اقتصادی‬ ‫صرفه بیشتری دارد‪ .‬منظم با اشاره به دستمزدهای پایین در عرصه دوبله‬ ‫اظهار کرد‪ :‬این دغدغه همه ما دوبلورهاست که دستمزدها پایین است و‬ ‫حتی اگر بخواهیم اقتصادی حساب کنیم ارزشی ندارد برای ‪ ۱۰۰‬قسمت‬ ‫انیمیشــن چندین ماه خود را درگیر کنیم‪ .‬وی در پاســخ به اینکه چرا‬ ‫دوبله های انیمیشــن های امروزی مثل کارتون های دهه ‪ ۶۰‬و ‪ ۷۰‬صداها‬ ‫و شــخصیت های ماندگاری ندارد‪ ،‬عنوان کرد‪ :‬یک دلیلش این است که‬ ‫کمتر حس و بازی خوبی پشت انیمیشن های امروزی است و کمتر تالش‬ ‫می شــود که صدای جدیدی خلق شود‪ .‬این گوینده و دوبلور ادامه داد‪ :‬از‬ ‫طرف دیگر انیمیشن ها و فیلم و سریال هایی که خریداری می شود با حال‬ ‫و هوای اثار قدیمی متفاوت اســت مثال االن اگر به نســل جدید کارتون‬ ‫«پسرشجاع» را نشان بدهید ان را نمی پذیرد‪ .‬شتاب کودکان باالتر رفته‬ ‫و قدرت فراگیری انها تغییر کرده است‪ .‬همچنین می توان گفت همه چیز‬ ‫در گذشته بهتر بود چون حس بهتری انتقال داده می شد و انرژی بیشتری‬ ‫وجود داشت‪ .‬صداپیشــه کارتون «فوتبالیست ها» یاداور شد‪ :‬ما در زمان‬ ‫قدیم انگیزه بیشتری برای کار داشتیم و انگیزه مهمترین چیزی است که‬ ‫باعث می شود کار را خوب انجام دهید درواقع وقتی می دانید مورد توجه‬ ‫قرار می گیرید بیشتر برای کار خود هیجان دارید‪ .‬وی در پایان با اشاره به‬ ‫انیمیشن های امروزی اظهار کرد‪ :‬بیشتر این اثار انگار به شکلی ماشینی‬ ‫تولید شده است و روی کاراکتر و شخصیت سازی انها کار نمی شود‪.‬‬ ‫محمد کاسبی به «بچه مهندس» پیوست‬ ‫محمد کاسبی اخرین بازیگری است که به تازگی به سریال «بچه مهندس»‬ ‫اضافه شده است‪ .‬تصویربرداری سریال «بچه مهندس» به کارگردانی علی‬ ‫غفاری و تهیه کنندگی سعید ســعدی همچنان در لوکیشن اصلی این‬ ‫ســریال در بوستان والیت ادامه دارد و محمد کاسبی یکی از جدیدترین‬ ‫بازیگرانی اســت که به این سریال اضافه شده است‪ .‬همچنین بازی بهاره‬ ‫رهنما به تازگی در این ســریال اغاز شده اســت و تصویربرداری نیز به‬ ‫‪ 35‬درصد رســیده است‪ .‬گروه تولید این روزها مشغول تصویربرداری فاز‬ ‫کودکی نقش اصلی سریال هستند‪ .‬قصه های این سریال در یک یتیم خانه‬ ‫با نام «خانه خورشید» سپری می شود‪ .‬علی غفاری به همراه جواد کاسه‬ ‫ســاز برای تسریع در روند تولید این ســریال را کارگردانی می کنند‪ .‬فاز‬ ‫اول ســریال در ‪ 4‬قسمت تولید شــده و فاز دو در شهرک دفاع مقدس‬ ‫و بوســتان والیت در حال تصویربرداری است‪ .‬اندیشه فوالدوند‪ ،‬سلمان‬ ‫فرحانی‪ ،‬یونا تدین‪ ،‬نیوشا علیپور و اریا نرج ابادی از بازیگران خردسال این‬ ‫ســریال هستند که نقش های اصلی بر دوششان است‪ .‬تدین پیش از این‬ ‫در ســریال «گسل» به کارگردانی علیرضا بذرافشان در نقش پسر اعتبار‬ ‫بازی کرده بود‪ .‬تصویربرداری سریال «بچه مهندس» از اوایل ابان ماه در‬ ‫بوســتان والیت اغاز شد‪ .‬برزو ارجمند‪ ،‬نفیسه روشن‪ ،‬عباس جمشیدی‪،‬‬ ‫مریم خدارحمی‪ ،‬حمید شریف زاده‪ ،‬ساناز سعیدی‪ ،‬بهناز جعفری‪ ،‬سوگل‬ ‫طهماسبی‪ ،‬هاله گرجی‪ ،‬افشین نخعی‪،‬اندیشه فوالدوند و سلمان فرحانی‬ ‫جدیدترین بازیگرانی هستند که به پروژه پیوسته اند‪« .‬بچه مهندس» در‬ ‫‪ 45‬قسمت و در ســه فاز برای شبکه پنج سیما ساخته خواهد شد‪ .‬این‬ ‫سریال به قلم سجاد ابولحسنی در تاریخ معاصر روایت می شود و زندگی‬ ‫پســری را تصویر می کند که در کودکی رها شــده و در پرورشگاه بزرگ‬ ‫می شود و ‪...‬‬ ‫گزارش «هنرمند» از اغاز سی و سومین جشنواره بین المللی موسیقی فجر‬ ‫‪6‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫استقبال مخاطبین از مهم ترین رویداد موسیقایی کشور‬ ‫ویژه سی وسومین جشنواره موسیقی فجر‬ ‫خبرگزارش‬ ‫وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی ‪ :‬به هیچ عنوان نمی خواهیم‬ ‫موسیقیپاپبی مخاطبباشد‬ ‫دومین روز جشــنواره سی و سوم با کنســرت شهید پرویز خان در حضور وزیر‬ ‫فرهنگ و ارشــاد اسالمی و مدیران حوزه موسیقی در تاالر وحدت تهران برگزار‬ ‫شد‪ .‬شهید پرویزخان در اجرای روز پنجشنبه‪ ،‬موسیقی بدیع و بسیط خود را به‬ ‫مخاطبان ایرانی تقدیم کرد‪ .‬در اجرای این کنسرت محمد اکرم خان نوازنده طبال‬ ‫با شــهید پرویز خان همراه شد و دونوازی ان ها تشویق حاضران در تاالر وحدت‬ ‫را به همراه داشت‪ .‬نوازنده برجسته موسیقی هندوستان در اجرای خود کوشید‬ ‫ظرفیت های بی همتای ساز سیتار را نشان بدهد‪ .‬شهید پرویزخان یکی از مروجین‬ ‫پیشگام مکتب موسیقایی ایتاوا است و سنت های مکتب ایتاوا به دستان وی زنده‬ ‫مانده است‪ .‬این نوازنده مطرح‪ ،‬در دوره قبل جشنواره موسیقی فجر نیز در ایران‬ ‫حضور داشت‪ .‬در ادامه اجراهای بین المللی جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬در شب های‬ ‫اتی نوازندگانی از کشورهای ترکیه‪ ،‬اتریش‪ ،‬افغانستان‪ ،‬پرتغال‪ ،‬فرانسه‪ ،‬سنگال‪،‬‬ ‫المان‪ ،‬اسپانیا ایتالیا و صربستان نیز در تاالر وحدت‪ ،‬تاالر رودکی و فرهنگسرای‬ ‫نیاوران هنرنمایی خواهند کرد‪ .‬سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی‬ ‫روز پنجشنبه در حاشیه اجرای شهید پرویز خان نوازنده هندی در تاالر وحدت در‬ ‫جمع خبرنگاران‪ ،‬گفت‪ :‬مبحث مخاطب های موسیقی سنتی موضوعی است که‬ ‫سال های متمادی با اجراهای متفاوت شکل گرفته و در زمان جشنواره بخشی از‬ ‫خود را نشان می دهد‪ .‬به همین خاطر خیلی طبیعی است که جشنواره ها محصول‬ ‫اتفاقاتی است که در طول سال پدید می ایند‪ .‬وی افزود‪ :‬مخاطب ما از ابتدا موسیقی‬ ‫سنتی را لمس کرده و با ان در تماس بوده به همین خاطر اگر ان را در ذائقه و‬ ‫وجودش عمیق کند طبیعی است به اتفاقاتی در طول سال نیازمند است که هم‬ ‫افرینندگان موسیقی سنتی و کالسیک ما در ان نقش دارند و هم مجموعه کسانی‬ ‫که می توانند به افزایش مخاطب کمک کنند‪ .‬در این راه بخشی از کار به عهده‬ ‫سازمان صداوسیما و بخشی هم به عهده مجموعه های دیگری است که می توانند‬ ‫در این زمینه مساعدت هایی را انجام دهند‪ .‬باالخره در این حوزه اشتراک مساعی‬ ‫مجموعه های الزم است تا در طول سال ذائقه مخاطبان را ارتقا بدهیم و بتوانیم‬ ‫به نقطه متعادلی برسیم‪ .‬او ادامه داد‪ :‬این مسیری است که همه باید ان را دنبال‬ ‫کنیم‪ .‬من هم قبول دارم این اشکال وجود دارد و ما هنوز ان تعادل مورد نظر را‬ ‫ایجاد نکردیم‪ .‬ما به هیچ عنوان نمی خواهیم بگوییم موسیقی پاپ باید بی مخاطب‬ ‫و بی مشــتری باشد‪ .‬به هر حال مخاطب داشتن این گونه موسیقایی اص ً‬ ‫ال نقص‬ ‫نیست‪ .‬فقط بر این باوریم در این سوی ماجرا موسیقی سنتی و کالسیک ما باید‬ ‫ارتقا مخاطب پیدا کند‪ .‬در این بخش هم مجموعه های مختلف و افرینندگان این‬ ‫گونه موسیقایی هرکدام مسئولیت های خود را دارند که بتوانند با مخاطبان ارتباط‬ ‫بهتری پیدا کنند‪ .‬وزیر ارشاد در پاسخ به پرسشی مبنی بر فقدان اساسنامه گفت‪:‬‬ ‫در این مورد شیوه نامه ای تهیه شده است‪ ،‬اما این که این شیوه نامه نهایی شده تا‬ ‫بر ان مبنا معیارهای جشنواره شکل بگیرد حتماً مورد نظر ما هم هست‪ .‬به هر‬ ‫صورت جشنواره ها باید شیوه نامه های روشنی داشته باشد که بر ان اساس جشنواره‬ ‫اتفاق بیفتد‪ .‬دوستان هم شیوه نامه ای را طراحی کردند‪ ،‬اما باید به یک شیوه نامه‬ ‫دائم مصوب شده برسیم که امیدواریم این اتفاق در پایان جشنواره صورت بگیرد‪.‬‬ ‫البته در این دوره جشنواره شیوه نامه ای بوده است که باید به سمت دائمی شدن‬ ‫ان پیش برویم‪ ،‬چرا که اجرای یک شیوه نامه دائمی تر مراجع تصویب کننده خود‬ ‫را الزم دارد تا بتواند به عنوان یک شیوه نامه قابل اعتماد مورد توجه قرار بگیرد‪.‬‬ ‫کنسرت یراحی با انتقاد از دولت روحانی در سالن ایرانیان‬ ‫برگزارشد‬ ‫‪ ۲۱‬دی ماه و در دومین روز از سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‪ ،‬کنسرت‬ ‫مهدی یراحی خواننده پاپ کشورمان در سالن همایش ایرانیان راس ساعت ‪۱۹‬‬ ‫و در میان تشــویق مردم برگزار شد‪ .‬مهدی یراحی ابتدا قطعه «سرما نزدیکه»‬ ‫را اجرا و سپس ضمن عرض سالم به حضار بیان کرد‪ :‬بسیار خوشحالم که به‬ ‫بهانه برگزاری جشنواره موسیقی فجر در خدمتتان هستم‪ .‬امیدوارم امشب با هم‬ ‫اجرای پرشوری داشته باشیم و من از این بابت خیلی هیجان دارم‪ .‬وی در ادامه‬ ‫قطعه «اخرین اســیر» را اجرا کرد و سپس از مردم خواست تا علی افالطونی‬ ‫نوازنده گیتار الکتریک و مجید رضاپور نوازنده درامز را تشــویق کنند‪ .‬سومین‬ ‫قطعه مهدی یراحی «اینه قدی» بود که از حامد حمیدزاده نوازنده گیتار بیس‬ ‫گروهش تشکر کرد و گفت‪ :‬حامد حمیدزاده تنها پدر گروه ما و بسیار با تجربه‬ ‫اســت‪ .‬یراحی اهنگ عربی «علی مودک» را به عنوان چهارمین اهنگ خود‬ ‫انتخاب کرد که با خواندن این اهنگ شــور و هیجان بیشتری به سالن داد و‬ ‫فضای سالن تغییر کرد‪ .‬سپس این خواننده پاپ از عوامل برگزاری این کنسرت‬ ‫و همچنین برگزارکنندگان جشنواره موسیقی فجر تشکر کرد‪« .‬مثل مجسمه»‬ ‫پنجمیــن اهنگ انتخابی یراحی بود که پس از اجرای این قطعه گفت‪ :‬خیلی‬ ‫خوشحالم که شما را می بینم و این قاب برای من خیلی شیرین است‪ .‬وی در‬ ‫ادامه از البوم های جدیدش خبر داد و گفت‪ :‬در حال حاضر مشغول اماده سازی‬ ‫یک البوم عربی هستم که البته هنوز مجوز ان را نگرفته ام این را هم باید عنوان‬ ‫کنم که در این البوم هم اهنگ شاد و هم اهنگ احساسی وجود دارد‪ .‬همچنین‬ ‫مشغول اماده ســازی یک البوم به زبان فارسی نیز هستم‪ .‬یراحی از حاضران‬ ‫خواســت تا عظیم روحانی یکی از نوازنده های گروه را تشویق کنند که بعد از‬ ‫تشویق مردم اظهار کرد‪ :‬پیش از این وقتی اسم روحانی می امد‪ ،‬بیشتر تشویق‬ ‫می کردید و گویا بیشتر از رییس جمهور راضی بودید با این حال امیدوارم االن‬ ‫هم از او راضی باشید‪ .‬این خواننده بعد از بیان این جمالت قطعات «عطر تو» و‬ ‫«هر جای دنیایی» را خواند و به مهمانان ویژه برنامه خوش امد گویی کرد‪ .‬این‬ ‫مهمانان عبارت بودند از محسن ابراهیم زاده خواننده‪ ،‬محمد زندوکیلی خواننده‬ ‫و سوگل طهماسبی بازیگر که در حین معرفی سوگل طهماسبی‪ ،‬وی را «جناب‬ ‫اقای» خطاب کرد و پس از اصالح این اشتباه گفت‪ :‬برای من زن و مرد فرقی‬ ‫ندارد و ای کاش که من هم زن بودم‪ ،‬اصال همیشــه یکی از ارزوهایم این بود‬ ‫که زن باشم! در ادامه یراحی قطعه ای را در میان تشویق های مردم برای اولین‬ ‫در سالن اجرا کرد‪ .‬این خواننده سپس خطاب به یک طرف سالن که از ابتدای‬ ‫مراسم درخواست خواندن یک قطعه را داشتند‪ ،‬گفت‪ :‬ما طبق لیست جشنواره‬ ‫موسیقی فجر باید به اجرای قطعات بپردازیم از همین رو برخی از این قطعاتی‬ ‫که شما درخواست می کنید در این لیست وجود ندارد‪ .‬سالن ایرانیان برای اولین‬ ‫بار است که میزبان جشنواره موسیقی فجر می شود‪.‬‬ ‫سی و سومین جشنواره موسیقی فجر چهارشنبه ‪ 20‬دی ماه با ‪ 10‬اجرا‬ ‫در شش سالن شهر تهران برگزار شد‪ .‬شب اول این جشنواره با اجراهای‬ ‫متفاوتی همراه بود و گروه های موسیقی ارکسترال‪ ،‬اصیل ایرانی‪ ،‬پاپ‪،‬‬ ‫نواحی‪ ،‬تلفیقی و بین المللی اجرای خود را به حاضرین در ســالن های‬ ‫وحدت‪ ،‬رودکــی‪ ،‬ازادی‪ ،‬رودکی‪ ،‬نیاوران‪ ،‬ایرانیان و برج میالد تقدیم‬ ‫کردند‪ .‬در ادامه شرح کامل از اجراهای این روز را خواهید خواند‪.‬‬ ‫***‬ ‫تاالر وحدت میزبان ارکستر چکاوک‬ ‫زنگ ســی و سومین جشــنواره موســیقی فجر در تاالر وحدت تهران با‬ ‫اجرای قطعات جدید ارکســتر چکاوک و در حضور ســید محمد مجتبی‬ ‫حســینی معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشــاد اســامی‪ ،‬فرزاد طالبی‬ ‫مدیرکل دفتر موســیقی و علی اکبر صفی پــور مدیرعامل بنیاد رودکی به‬ ‫صدا درامد‪ .‬ارکســتر چکاوک قطعات جدید خود را به عنوان حسن اغاز‬ ‫جشنواره به اهنگســازی مهرداد پازوکی برای مخاطبان حاضر و مشتاق‬ ‫خود روی صحنه برد‪ .‬امیر رفعتی فرزند قاســم رفعتی خواننده موسیقی‬ ‫ایرانی‪ ،‬علیرضا عبدالکریمی و ایوب صادقی خواننده های نخستین اجرای‬ ‫جشــنواره در تاالر وحدت بودند‪ .‬سرپرســت ارکســتر چکاوک پیش از‬ ‫این گفته بود که ارکســتر در کنســرت های قبلی تالش کرده منتخبی‬ ‫از موســیقی های ماندگار ایــران را برای مخاطبان اجــرا کند اما در این‬ ‫کنسرت تمام قطعات جدید اســت و حتی از ان ها ضبط استودیویی نیز‬ ‫انجام نگرفته است‪ .‬رضا شایسته سرپرست ارکستر چکاوک است و مهرداد‬ ‫پازوکی نیز اهنگسازی و نوازنده پیانوی اجرای دیشب را بر عهده داشت‪.‬‬ ‫ارکستر نیلپر در تاالر رودکی‬ ‫ارکستر نیلپر (ارکستر فستیوال بین المللی معاصر تهران) به رهبری نوید گوهری‬ ‫در نخستین روز جشنواره موسیقی فجر در سانس اول در تاالر رودکی برنامه اجرا‬ ‫کرد‪.‬ارکسترتیلپرکهبه عنوانارکسترثابتفستیوالموسیقیمعاصرتهرانحضور‬ ‫فعالی داشته است‪ ،‬شب گذشته سه قطعه از قطعات اهنگسازان مینیمالیست‬ ‫غربی را به رهبری نوید گوهری برای مخاطبان خود اجرا کرد‪ .‬نوید گوهری مدیر‬ ‫هنری فستیوال موسیقی معاصر تهران‪ ،‬مدیر کانون موسیقی معاصر و مدیر هنری‬ ‫و رهبر ثابت ارکستر نیلپر در تهران است‪ .‬او با همکاری احسان تارخ (به عنوان مدیر‬ ‫اجرایی)درسال‪ ۱۳۹۴‬اقدامبهپایه گذاریوتاسیسنخستینفستیوالبین المللی‬ ‫موسیقی معاصر تهران کرد‪ .‬این ارکستر همواره تمرکز اجراهای صحنه ای خود‬ ‫را بر اجرای اثار موســیقی معاصر از اهنگسازان ایرانی و بین المللی گذاشته و از‬ ‫نوازندگان جوان به عنوان سولیست در برنامه های خود استفاده کرده است‪ .‬ارکستر‬ ‫نیلپر در اجرای خود ســه قطعه از لوئیس اندریسن (سمفونی برای سیم ازاد)‪،‬‬ ‫ارنستو فرری (نیایش و کیهان)‪ ،‬و جان ادامز (حلقه های لرزان) اجرا کرد که مورد‬ ‫تشویق مخاطبان قرار گرفت‪ .‬نوید گوهری پس از اجرای برنامه به مخاطبان گفت‪:‬‬ ‫این کنسرت برای ما یک ماراتن است‪ ،‬یک ماراتن ذهنی و بدنی‪ .‬اجرای موسیقی‬ ‫معاصر جرئت می خواهد‪ ،‬شنیدنش هم همین طور‪ .‬امیدوارم که این موسیقی تاثیر‬ ‫خودش را بگذارد و ذهن ما باز شود‪ .‬این موسیقی نزدیک ترین موسیقی به زندگی‬ ‫ماست‪ .‬تشکر ویژه می کنم از جناب اقای فرزاد طالبی که در این دو سه سال اخیر‬ ‫از این موسیقی حمایت کردند‪.‬‬ ‫نوای ُکر فلوت تهران در رودکی‬ ‫ُکر فلوت تهران به سرپرســتی فیروزه نوایی و رهبری سعید تقدسی در سانس‬ ‫دوم اولین روز جشنوار ه موسیقی فجر قطعاتی از موسیقی کالسیک را در تاالر‬ ‫رودکی برای مخاطبان خود اجرا کرد‪ .‬گروه ُکر فلوت ایران در دو بخش قطعاتی‬ ‫از موتســارت‪ ،‬ویوالدی‪ ،‬برامس‪ ،‬ادوارد گریگ‪ ،‬چایکوفسکی‪ ،‬بورن‪ ،‬دی وراک‪ ،‬و‬ ‫یک قطعه ایرانی از حشــمت سنجری اجرا کرد‪ .‬پس از پایان اجرا نیز به خاطر‬ ‫تشویق های مکرر مخاطبان در سالن‪ ،‬فیروزه نوایی گفت‪ :‬سال گذشته در همین‬ ‫جشنواره قطعه ای از اشتراوس اجرا کردیم که با همکاری شما مخاطبان عزیز اجرا‬ ‫شد‪ .‬اگر موافق باشید این قطعه را با همکاری شما اجرا می کنیم‪ .‬مخاطبان هنگام‬ ‫اجرای ترجیع بند این قطعه با کف زدن گروه را همراهی کردند و با اجرای قطعه ی‬ ‫بیز این گروه نخستین شب اجراهای جشنواره موسیقی فجر به پایان رسید‪.‬‬ ‫نموسیقیمازندراندراولینشبجشنوارهموسیقیفجر‬ ‫طنی ‬ ‫در نخستین شب گروه نیما به سرپرستی و نوازندگی فضل اهلل دهقان روی صحنه‬ ‫رفت و قطعاتی از موسیقی بومی منطقه مازندران را در برج ازادی اجرا کرد‪ .‬گروه‬ ‫نیما در این کنسرت رپرتواری را با سونوریته کام ً‬ ‫ال بومی اجرا کرد و سازهایی که‬ ‫در این کنسرت به کار گرفت نیز کام ً‬ ‫ال سازهای بومی موسیقی مازندران بودند‪.‬‬ ‫هنرنمایی کردها در برج ازادی‬ ‫گروه ژی به سرپرستی شهباز شاهین پور و خوانندگی صالح خضری‪ ،‬با اجرای‬ ‫یک سری بیت اوازهای قدیمی روی صحنه امد و مخاطبان موسیقی کردی‬ ‫را به شنیدن دوازده قطعه بومی موسیقی کردستان دعوت کرد‪ .‬این کنسرت‬ ‫دومین اجرای شب نخست جشنواره موسیقی فجر بود که در ان گروه ژی که‬ ‫پیش از این نیز ســابقه اجرا در جشنواره فجر را داشته‪ ،‬تالش کرد موسیقی‬ ‫منطقه ُکلیان مهاباد را به طوری که به اصالت ان لطمه نخورد‪ ،‬با استفاده از‬ ‫علم هارمونی و شیوه های جدید بازســازی کند‪ .‬گروه ژی در این کنسرت از‬ ‫سازهای دف و تنبک محلی نیز استفاده کرد که به طور طبیعی تفاوت هایی‬ ‫با سازهای رایج داشت‪ .‬ساز تنبک به کار گرفته شده از جنس حلبی بود که‬ ‫از صدادهی جالب توجهی برخوردار بود و توانست مورد توجه مخاطبان قرار‬ ‫بگیرد‪ .‬در پایان برنامه نعمت اهلل پایان مدیر عامل برج ازادی با اعطای یک‬ ‫لوح به سرپرست گروه ژی از این گروه تقدیر کرد‪.‬‬ ‫گروه اتریشی چراغ اجراهای خارجی را روشن کرد‬ ‫نخستین اجرای گروه های خارجی در شب اول از سی و سومین جشنواره موسیقی‬ ‫«جز و شهر» از اتریش اختصاص داشت‪ .‬این گروه با سرپرستی و‬ ‫فجر به کنسرت َ‬ ‫اهنگسازیمیشاییلکاردرفرهنگسراینیاورانبهصحنهرفتتاشنوندگانایرانی‬ ‫را میهمان موسیقی َجز کند‪ .‬همانطور که از عنوان این برنامه برمی اید‪« ،‬جز و‬ ‫شهر» پروژه ای است که میشاییل کار برای شناساندن هویت شهر گراتس به عنوان‬ ‫پایتخت کشــور اتریش‪ ،‬تدارک دیده است‪ .‬موسیقی َجز که از شهرهای امریکا‬ ‫مانند نیویورک و واشــنگتن شکل گرفت‪ ،‬در سالهای اخیر چنان به سایر نقاط‬ ‫دنیا گسترش پیدا کرده که در کشورهای مختلف موسسات و مراکزی خاص این‬ ‫سبک موسیقی به وجود امده است‪ .‬بنابراین عجیب نیست اگر اتریش به عنوان‬ ‫مهد موسیقی کالسیک جهان‪ ،‬دارای موسسه جز باشد و هنرمندانی را پرورش‬ ‫دهد که به صورت تخصصی در این زمینه فعالیت می کنند‪ .‬کنسرت جز و شهر با‬ ‫پیانو نوازی ارام میشاییل کار اغاز شد‪ ،‬اما طولی نکشید که با پیوستن کنترباس‬ ‫و درامز‪ ،‬همان فضای پر هیجان و پویای موســیقی جز به گوش رسید‪ .‬پس از‬ ‫پایان قطعه اول میشاییل کار ضمن خوشامدگویی به حاضران گفت‪ :‬انچه امشب‬ ‫می شنوید حاصل تحقیقاتی است که در تاریخ موسیقی جز داشتم و حاصل ان‬ ‫در یک کتاب هم منتشر شده است‪ .‬در بخش بعدی برنامه نوازنده ساکسوفون و‬ ‫فلوت به همراه یکی از مجریان مطرح برنامه های تلویزیونی اتریش به صحنه امدند‬ ‫تا ضمن اجرای موسیقی‪ ،‬اشعاری به زبان المانی هم برای مخاطبان خوانده شود‪.‬‬ ‫اوای سازها گاه با دکلمه اشعار همراه می شد و گاه مجالی برای بروز بیشتر پیدا‬ ‫می کرد‪ .‬اگرچه کالم المانی برای شنونده ایرانی خالی از بار عاطفی است‪ ،‬اما نوای‬ ‫ارام پیانو به خوبی می توانست فضای رمانتیک اشعار را القا کند‪ .‬نوازنده سازهای‬ ‫بادی با سه ساز ساکسوفون التو‪ ،‬ساکسوفون سوپرانو و فلوت حضور پر قدرتی بر‬ ‫صحنه داشت و از سوی دیگر کنترباس هم فرصت های زیادی برای خودنمایی‬ ‫در اختیار داشت‪ .‬یکی از نکات جالب این کنسرت ان بود که برخالف شیوه رایج‬ ‫در موسیقی جز که بر اساس بداهه نوازی پایه گذاری شده است‪ ،‬در این کنسرت‬ ‫همه قطعات اهنگسازی شده بود و حضور بداهه در ان بسیار کمرنگ بود‪ .‬اما در‬ ‫اخرین بخش از برنامه مخاطبان با یک شگفتی بزرگ مواجه شدند‪ .‬پس از انکه‬ ‫میشاییل کار اعالم کرد که این قطعه را برای تهران نوشته است‪ ،‬نوازنده درامز‪،‬‬ ‫تنبک به دست گرفت و پیانویی را همراهی کرد که حال و هوای ایرانی داشت و‬ ‫فلوتی که صدایی شبیه نی از ان خارج می شد‪ .‬این قطعه در فضایی پویا و شاد‬ ‫ادامه یافت تا اینکه همه سازها برای تک نوازی تنبک سکوت کردند و در این زمان‬ ‫نوارنده اتریشی فرصت یافت تا قطعه ای ریتمیک را اجرا کند که سعی کرده بود‬ ‫همه تکنیک های نوازندگی تنبک را در ان جا دهد‪ .‬با پایان این قطعه‪ ،‬گروه مورد‬ ‫تشویق حاضران قرار گرفت و بار دیگر اهنگی را برای انها اجرا کرد‪.‬‬ ‫اجرای مهدی جهانی اغازگر بخش پاپ جشنواره سی و سوم‬ ‫اجراهای بخش پاپ ســی و ســومین جشنواره موســیقی فجر با برگزاری‬ ‫کنســرت مهدی جهانی در سالن همایش های ایرانیان رســماً کار خود را‬ ‫اغاز کرد‪ .‬جهانی که در ســال ‪ 96‬اولین کنسرت رسمی خود را برگزار کرد‪،‬‬ ‫چهارشنبه ‪ 20‬دی ماه برای نخستین بار در قالب جشنواره موسیقی فجر به‬ ‫روی صحنه رفت‪ .‬این خواننده در کنسرت خود قطعاتی نظیر مدیونم به تو‪،‬‬ ‫اروم اروم‪ ،‬عشــقت که باشه و برف را خواند‪ .‬اعضای ارکستر مهدی جهانی‬ ‫در این کنسرت عبارت بودند از‪ :‬استیو اوانسیان‪ ،‬سروش عدل‪ ،‬امیر پرویزی‪،‬‬ ‫مجتبی تقی پور‪ ،‬امید فرهودنیا‪ ،‬عماد الریجانی و مصطفی شعبانی‪.‬‬ ‫تنها اجرای جشنواره در برج میالد با صدای زندوکیلی‬ ‫کنسرت علی زندوکیلی ‪ 20‬دی ماه در اولین شب از سی و سومین جشنواره‬ ‫موســیقی فجر در برج میالد برگزار شد و تقریبا همه صندلی های سالن پر‬ ‫شــده بود‪ .‬این کنســرت که در ان المانی از جشنواره موسیقی فجر وجود‬ ‫نداشــت با حدود ‪ ۲۰‬دقیقه تاخیر ساعت ‪ ۲۱:۵۰‬اغاز شد و اعضای گروه در‬ ‫این زمان وارد صحنه شدند‪« .‬فقط دعا کن» اولین قطعه ای بود که زندوکیلی‬ ‫در این کنسرت اجرا کرد‪ ،‬با پایان قطعه اول که در بک گراند ان تصاویری از‬ ‫طبیعت و باران و‪ ...‬دیده می شد لوگوی جشنوار سی و سوم فجر نقش بست‪.‬‬ ‫زندوکیلی بعد از اجرای اولین قطعه با مخاطبانش سالم و احوالپرسی کوتاهی‬ ‫کرد و گفت‪ :‬خدا را شــکر کنار شما هستم و قرار است شبی پرخاطره کنار‬ ‫شما داشته باشیم‪ .‬دومین قطعه این کنسرت «به سوی تو» بود که در بخشی‬ ‫از ان خوانده می شد «به سوی تو به شوق روی تو به طرف کوی تو‪ /‬سپیده ‬ ‫دم ایم مگر تو را جویم بگو کجایی»‪ .‬قطعه ســوم این کنسرت با نام «عطر‬ ‫خاطره» فضایی شاد و پرهیجان داشت و مثل همه اثار این خواننده با حال‬ ‫و هوای پاپ ایرانی خوانده می شــد‪ .‬قطعه ای که مردم با ان همراه شدند و‬ ‫زندوکیلی در جواب این همراهی انرژی جمعیت داخل سالن را تحسین کرد‪.‬‬ ‫بعد از هر قطعه جمعیت سالن «الالیی» را درخواست می کردند و زندوکیلی‬ ‫هر بار وعده می داد که همه قطعاتش را می خواند‪ .‬وی قطعات کنســرت را‬ ‫بــه گونه ای تنظیم کرده بود که یکی در میان قطعات شــاد و غمگین می‬ ‫خواند و سعی می کرد اینگونه توازن را حفظ کند‪ .‬از جمله قطعات این اجرا‬ ‫که جمعیت ســالن ان را همراهی کرد‪« ،‬شهزاده زرین کمر» بود که ابتدا با‬ ‫تک نوازی پیانو اغاز شــد و زندوکیلی با ملودی ارامی ان را اجرا کرد‪ .‬قطعه‬ ‫بعدی این اجرا دوباره اثری شاد بود که «لحظه شیرین» نام داشت و اینگونه‬ ‫اغاز می شد «لحظه شیرین قرارم تویی‪ /‬هرچه از ان خاطره دارم تویی»‪ .‬این‬ ‫قطعه با ریتم تند سازهای زهی و کوبه ای همراه شد و زندوکیلی که شور و‬ ‫استقبال مخاطبانش را دید در انتهای این شعر گفت «عاشقم و دار و ندارم‬ ‫شماهایید»‪ .‬این اجرا که بیشتر مخاطبانش خانواده ها بودند مهمان ویژه ای‬ ‫نداشــت و زندوکیلی بیشتر اعضای گروه خود را معرفی و از کسانی که او را‬ ‫در این اجرا یاری کرده اند تشکر کرد‪ .‬زندوکیلی در این اجرا قطعات پرشوری‬ ‫را خواند که مخاطبان با تشــویق های خود همراهی می کردند که از جمله‬ ‫انها می توان به «رویای بی تکرار»‪« ،‬لحظه شیرین»‪« ،‬جانانه»‪« ،‬بی تابانه»‪،‬‬ ‫«الالیی»‪« ،‬سیه مو» و‪ ....‬اشاره کرد‪.‬‬ ‫گزارش دومین شب از سی و سومین جشنواره موسیقی فجر در تاالر وحدت‬ ‫در دومین شــب از ســی و ســومین جشــنواره‬ ‫موسیقی فجر‪ ،‬کنسرت ارکستر ملی به سرپرستی‬ ‫فریدون شــهبازیان و خوانندگی ساالر عقیلی در‬ ‫تاالر وحدت برگزار شد‪.‬‬ ‫فریــدون شــهبازیان در ابتدای این کنســرت با‬ ‫اســتقبال پرشــور مخاطبان به روی ســن امد و‬ ‫بخشی از موسیقی بی کالم این ارکستر را نواخت‪.‬‬ ‫قطعه اشنای تبریز در مه با شعر افشین یداللهی و‬ ‫به اهنگسازی بابک زرین‪ ،‬نخستین اجرای ساالر‬ ‫عقیلی در این کنســرت بود که با استقبال پرشور‬ ‫حاضران در تاالر وحدت همراه شد‪.‬‬ ‫در ادامه این کنســرت ســاالر عقیلی قطعه های‬ ‫اشــنایی چون ساغر اثر همایون خرم و شکوه گل‬ ‫اثر عبدالکریم مهرافشــان را نیز اجرا کرد‪ .‬پس از‬ ‫این اجرا گروه ارکســتر ملی پرلــود جام تهی از‬ ‫جمله اثار فریدون شهبازیان را نواختند‪.‬‬ ‫گلرخ‪،‬از تنهایی گریه مکن و از خون جوانان وطن‬ ‫الله دمیده از جمله دیگر قطعاتی بودند که ساالر‬ ‫عقیلی به یاد افشین یداللهی خواند‬ ‫عقیلی با همراهی ارکســتر ملی در این کنسرت‬ ‫اجرا کرد‪ .‬پس از اســتراحت ده دقیقه ای گروه و‬ ‫مخاطبان‪ ،‬ســاالر عقیلی با پیانونوازی همسرش‬ ‫حریر شــریعت زاده به اجــرای دو قطعه مرا رها‬ ‫مکن و سپید و سیاه پرداخت‪.‬‬ ‫عقیلی در ادامه این کنسرت از اجرای قطعه جام‬ ‫مدهوشــی برای نخســتین بار در این برنامه خبر‬ ‫داد و گفت‪ :‬احترام به اســاتید قدیمی موســیقی‬ ‫ایران وظیفه ماســت به همیــن خاطر قطعه جام‬ ‫مدهوشــی اثــر زنده یاد علی تجویدی و با شــعر‬ ‫بیژن ترقی عزیز را که امروز در بین ما نیستند به‬ ‫شــما تقدیم می کنم‪ .‬او افزود‪ :‬ما برای اجرای این‬ ‫اثر از علی اصغر شــاه زیدی کــه زمانی ان را اجرا‬ ‫کرده اند اجازه گرفته ایم کــه این قطعه با تنظیم‬ ‫استاد فریدون شــهبازیان در این کنسرت تقدیم‬ ‫حضــور هموطنان عزیزم می شــود‪ .‬در ادامه این‬ ‫کنســرت قطعه خوشه چین توسط ساالر عقیلی و‬ ‫پس از ان قطعه ای موسیقی بی کالم توسط گروه‬ ‫ارکستر اجرا شد‪ .‬پس از اجرای قطعه ایران‪ ،‬ساالر‬ ‫عقیلی یادی از افشین یداللهی کرد و گفت‪ :‬امشب‬ ‫به صــورت اتفاقی بــا تولد زنده یاد دکتر افشــین‬ ‫یداللهی مصادف شده است به همین خاطر قطعه‬ ‫ایران را به روح این شاعر بزرگ تقدیم می کنم‪ .‬در‬ ‫قسمت پایانی این کنسرت ساالر عقیلی به اجرای‬ ‫قطعه ایران جوان پرداخت که با استقبال پرشور و‬ ‫تشویق های مداوم مخاطبان همراه شد‪.‬‬ ‫شنبه هاباگالری گردی«هنرمند»‬ ‫‪ 28‬افتتاحیه و ‪ 42‬فرصت گالریگردی‬ ‫ادینه ‪ 22‬دی ماه هنرمندان عرصه هنرهای تجسمی در گالری های تهران‬ ‫حاضر شده اند تا عکس‪‎‬ها‪ ،‬اثار حجمی و نقاشی های خود را در معرض دید‬ ‫عالقه مندان به هنر قرار دهند‪ .‬این هفته با ‪ 28‬افتتاحیه‪ ،‬گالری های تهران‬ ‫میزبانعالقمندانبههنرهایتجسمیهستند‪.‬‬ ‫***‬ ‫افرند‪ :‬نمایشــگاه گروهی «تفکر مســتند» با اثاری از انتوان سوریوگین‪ ،‬ارمان‬ ‫استپانیان‪،‬مریمزندی‪،‬امیدشلمانی‪،‬نازلیعباس پور‪،‬کامرانعدل‪،‬سمیراعلیخانزاده‪،‬‬ ‫مریمفیروزی‪،‬مجیدکورنگ بهشتی‪،‬اقارضاعکاسباشی‪،‬اتیال پسیانیومژگانپارسا‬ ‫مقام ‪ 22‬دی تا ‪ 13‬بهمن ماه به نشــانی بزرگراه جالل ال احمد‪،‬خیابان جهان ارا‪،‬‬ ‫خیابان ‪19‬ام (جالل حسینی)‪،‬بعد از تقاطع اشک شهر‪ ،‬پالک ‪ 48‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫ایده پارسی‪ :‬نمایشگاه نقاشی خط فاطمه حسنی‪ ،‬مریم حاجی صادقی و نوشین‬ ‫شــیخ زاده با عنوان «خط نگاران» ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی در گالری ایده پارسی به نمایش‬ ‫درمی اید‪ .‬این گالری در خیابان شریعتی‪ ،‬خیابان کالهدوز‪ ،‬نرسیده به سه راه نشاط‪،‬‬ ‫کوچه اله وردی اذر‪ ،‬پالک ‪ 28‬قرار دارد‪.‬‬ ‫اتبین‪ :‬نمایشگاه نقاشی اکبر یادگاری با عنوان «تروما از کلن» ‪ 22‬دی تا ‪ 3‬بهمن‬ ‫ماه در گالری اتبین برگزار می شود‪ .‬این گالری در خیابان ولی عصر قبل از چهارراه‬ ‫پارک وی کوچه خاکزاد پالک ‪ 42‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ارت هاب اریانا‪ :‬نمایشگاه نقاشی و نقاشی خط علی شجاع و نسرین هادیان‪ 22‬دی‬ ‫تا ‪ 1‬بهمن به نشانی الهیه‪ ،‬انتهای خیابان مریم شرقی‪ ،‬ابتدای خیابان فرشته (شهید‬ ‫فیاضی)‪ ،‬شماره ‪ 9‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫اریانا‪ :‬نمایشگاه گروهی عکس با عنوان «نجوای زندگی» ‪ 21‬تا ‪ 27‬دی ماه به‬ ‫نشانی الهیه‪ ،‬انتهای خیابان مریم شرقی‪ ،‬ابتدای خیابان فرشته(شهید فیاضی)‪،‬‬ ‫شماره ‪ 9‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫اس‪ :‬نمایشگاه عکس و چیدمان «زن مردگی» با اثاری از سارا ساسانی و طیبه‬ ‫نصرالهی در گالری «اس» افتتاح می شود‪ .‬این نمایشگاه ‪ 22‬دی تا ‪ 4‬بهمن ماه‬ ‫به نشانی خیابان شریعتی‪ ،‬باالتر از پل رومی‪،‬جنب بانک پارسیان‪،‬پالک ‪1831‬‬ ‫برقرار است‪.‬‬ ‫ایریک‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی «لحظه های ناب ما» از‪ 22‬تا‪ 28‬دی ماه در گالری‬ ‫ایریک واقع در اتوبان ستاری‪ ،‬بلوار فردوس شرق‪ ،‬نبش وفا اذر‪ ،‬مجتمع ایریک سنتر‬ ‫جنوبی‪ ،‬طبقه‪ ،3‬واحد‪ 102‬برپا می شود‪.‬‬ ‫بیرون از دستان (وی گالری)‪ :‬نمایشگاه اثار ایدین خانکشی پور با عنوان «تَام‬ ‫گیالن جان» ‪ 22‬دی تا ‪ 6‬بهمن در وی‬ ‫تُو َمازه این نمایشگاه تقدیم می شــود به‬ ‫ِ‬ ‫گالری به نشانی خیابان فلسطین‪ ،‬رو به روی دانشکده ی هنر و معماری‪ ،‬بن بست‬ ‫قلم چی برگزار می شود‪.‬‬ ‫پروژه های اران‪ :‬نمایشــگاه چیدمان هدا زرباف ‪ 22‬دی تا ‪ 9‬بهمن ماه در گالری‬ ‫پروژه های اران برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان نوفل لوشاتو‪،‬‬ ‫کوچه لوالگر‪ ،‬پالک ‪ ،5‬ورودی حیاط مراجعه کنند‪.‬‬ ‫جرجانی‪ :‬نمایشگاه نقاشی اتوسا خلج جمعه ‪ 22‬دی ماه در گالری جرجانی افتتاح‬ ‫و تا دوم بهمن ماه به نشانی خیابان ولیعصر‪ ،‬باالتر از پارک وی‪ ،‬کوچه خیام‪ ،‬پالک‬ ‫‪ ،4‬زنگ ‪ 1‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫خانه عکاسان جوان‪ :‬نمایشگاه گروهی عکس «بازتاب» ‪ 21‬دی در خانه عکاسان‬ ‫جوان افتتاح می شود‪ .‬این نمایشگاه تا ‪ 27‬دی به نشانی یوسف اباد‪ ،‬خیابان چهارم‪،‬‬ ‫پالک ‪ ،3‬طبقه دوم برقرار است‪.‬‬ ‫دارگون‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با عنوان « دیو گاوپای و دانای دینی» ‪ 22‬دی تا‬ ‫‪ 3‬بهمن ماه برگزار می شود‪ .‬گالری دارگون در خیابان شریعتی‪ ،‬پایین تر از حسینیه‬ ‫ارشاد‪ ،‬خیابان کوشا‪ ،‬خیابان بدیعی‪ ،‬بن بست بشردوست‪ ،‬پالک‪ ،۱۴‬زنگ‪ ۲‬قرار دارد‪.‬‬ ‫دنا‪ :‬نمایشگاه عکس حامد دائی با عنوان «کابوس فرم» در گالری دنا برگزار می شود‪.‬‬ ‫عالقه مندان می توانند ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه به گالری دنا در خیابان سپهبد قرنی‪ ،‬بعد از‬ ‫چهار راه طالقانی‪ ،‬کوچه سوسن‪ ،‬پالک‪ ،4‬طبقه ‪ 2‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫زمان هنر‪ :‬نمایشــگاه گروهی شاگردان استاد ایرج شافعی به مناسبت سی امین‬ ‫سالگرد تاسیس اتلیه این هنرمند‪ ،‬جمعه ‪ 22‬دی ماه در گالری زمان هنر افتتاح و تا‬ ‫‪ 4‬بهمن ماه به نشانی زعفرانیه‪ ،‬خیابان اصف‪ ،‬کوچه پرویز وهابی شماره ‪ 14‬میزبان‬ ‫عالقمنداناست‪.‬‬ ‫ژاله‪ :‬نمایشگاه نقاشی رها شرفی وعاطفه محمد پور با نام «عنصر پنجم» ‪ 22‬دی تا‬ ‫ی‪‎‬شود‪ .‬این گالری به نشانی ایرانشهر‪ ،‬کوچه نوشهر‪،‬‬ ‫‪ 2‬بهمن در گالری ژاله برگزار م ‬ ‫پالک ‪ 3‬قرار دارد‪.‬‬ ‫ژینوس‪ :‬نمایشگاه گروهی با عنوان «دیدگان» ‪ 22‬تا ‪ 26‬دی ماه در گالری ژینوس‬ ‫ن فاطمی‪ ،‬ابتدای خیابا ن ولیعصر‪ ،‬پالک ‪ 21‬برقرار است‪.‬‬ ‫واقع در خیابان دکتر حسی ‬ ‫سایه‪ :‬نمایشگاه مجسمه میثم رضایی نیا با عنوان ‪ Telepathy of Lines‬از ‪22‬‬ ‫تا ‪ 27‬دی در گالری سایه برگزار می شود‪ .‬این گالری در نیاوران‪،‬خیابان جمشیدیه‬ ‫(فیضیه)‪،‬خیابان امیدوار‪،‬کوچه اقاخانی‪ ،‬پالک‪ 3‬قرار دارد‪.‬‬ ‫سیحون‪ :‬اثار کالژ مجید عسگری با عنوان «هنر» ‪ 22‬دی تا ‪ 4‬بهمن ماه در گالری‬ ‫سیحون به نشانی خیابان وزرا‪ ،‬خیابان چهارم‪ ،‬پالک ‪ ۱‬نمایش داده می شود‪.‬‬ ‫شکوه‪ :‬نمایشگاه گروهی نقاشی با اثاری از فریبا اختراعی‪ ،‬ازیتا اصغری‪ ،‬هلیا باقری‪،‬‬ ‫دریا رضایی‪ ،‬عطیه رمضانی‪ ،‬مریم سلیمیان‪ ،‬شقایق شیرازی‪ ،‬هما فارسی پور‪ ،‬فرانک‬ ‫مقدم‪ ،‬نگار مطهری و رزیتا میری در گالری شــکوه برگزار می شــود‪.‬عالقه مندان‬ ‫می توانند ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه برای تماشــای این اثاربه نشانی فرمانیه‪ ،‬بلوار شهید‬ ‫اندرزگو‪ ،‬خیابان سلیمی شمالی‪ ،‬کوچه امیر نوری‪ ،‬پالک‪ 19‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫شیث‪ :‬نمایشگاه نگارگــری شهره رضوی و سمیه سیفی ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه در‬ ‫نگارخانه شــیث به نشانی چهارراه ولیعصر‪ ،‬ضلع جنوبی پارک دانشجو‪ ،‬کوچه‬ ‫شیرزاد شرقی برگزار می شود‪.‬‬ ‫فردا‪ :‬اثار نقاشــی اساتید دانشگاه هنر از گذشته تا حال در نمایشگاهی تحت‬ ‫عنــوان « افتاب» ‪ 22‬تا ‪ 28‬دی ماه در گالــری فردا به نمایش درخواهد امد‪.‬‬ ‫گالری فردا به نشــانی خیابان کریم خان زند‪ ،‬خیابان حسینی‪ ،‬کوچه اعرابی ‪،6‬‬ ‫پالک ‪ ،22‬طبقه دوم قرار دارد‪.‬‬ ‫فرهنگسراینیاوران‪:‬نمایشگاهنقاشیابرنگاحمدمقدسی‪،‬لیالتوتونچیومریم‬ ‫قاسمی با عنوان «نوستالژیا» در فرهنگسرای نیاوران برگزار می شود‪.‬عالقه مندان‬ ‫می تواننــد ‪ 22‬تا ‪ 30‬دی ماه به ادرس خیابان پاســداران‪ ،‬مقابــل پارک نیاوران‪،‬‬ ‫فرهنگسراینیاورانمراجعهکنند‪.‬‬ ‫کاوه‪ :‬نمایشــگاه دست ساخته های عین اله شیرازی ‪ 21‬تا ‪ 27‬دی در گالری کاوه‬ ‫برگزار می شــود‪ .‬این نگارخانه در ادرس خیابان ظفر‪ ،‬انتهای فرید افشار‪ ،‬خیابان‬ ‫دولتشاه غربی‪،‬خیابان پروین‪،‬کوچه تایباد‪ ،‬پالک‪ 26‬قرار دارد‪.‬‬ ‫گلستان‪ :‬نمایشگاه عکس تهمینه نصوری ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه در گالری گلستان به‬ ‫ادرس دروس‪ ،‬خیابان شهید کماسایی‪ ،‬شماره ‪ ۳۴‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫الله‪ :‬نمایشگاه گروهی تصویرگری با اثار شرکت کننده در"دوساالنه تصویرگری‬ ‫جزیره نامی» ‪ 22‬دی تا ‪ 3‬بهمن ماه در نگارخانه الله برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانند به نشانی خیابان دکتر فاطمی‪ ،‬ضلع شمالی پارک الله‪،‬روبروی پارکینگ‬ ‫طبقاتیمراجعهکنند‪.‬‬ ‫محسن‪ :‬نمایشگاه اثار مجید بیگلری با عنوان «شهادت» ‪ 22‬دی تا ‪ 13‬بهمن در‬ ‫گالری محسن برگزار می شود‪ .‬همچنین چیدمان کسری صالحی‪ ،‬حسام رهبر و رویا‬ ‫رجایی ‪22‬دی تا ‪ 13‬بهمن ماه در پاسیو برگزار می شود‪ .‬این گالری در خیابان ظفر‪،‬‬ ‫خیابان ناجی‪ ،‬خیابان فرزان‪ ،‬کوچه نوربخش‪ ،‬بلوار مینای شرقی‪ ،‬پالک ‪ 42‬قرار دارد‪.‬‬ ‫نگر‪:‬نمایشگاه گروهی نقاشی با اثاری از زهرا پرکاه‪ ،‬سوسن شریفی‪ ،‬راضیه وطن خواه‪،‬‬ ‫طناز پریشــان زاده‪ ،‬مژده هراتی‪ ،‬هلیا میرزایی و احسان سیفی ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه‬ ‫در نگارخانه نگر واقع در قیطریه‪ ،‬ضلع جنوبی پارک‪ ،‬خیابان روشنایی‪ ،‬کوچه دالرام‪،‬‬ ‫پالک ‪ ،33‬زنگ سوم برگزارمی شود‪.‬‬ ‫هفت ثمر‪ :‬نمایشــگاه عکس های میوه فرزاد امامی ‪ 22‬تا ‪ 27‬دی ماه در گالری ‪7‬‬ ‫ثمر واقع در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان کوه نور‪ ،‬کوچه پنجم‪ ،‬شماره ‪ 8‬برپا می شود‪.‬‬ ‫ادامهنمایشگاه هایگذشته‪:‬‬ ‫اب انبار‪ :‬نمایشگاه طراحی و چیدمان طناز مدبر با عنوان «ریزگردها» تا‬ ‫‪ 13‬بهمن در گالری اب انبار برپاست‪ .‬این گالری به نشانی میدان هفت تیر‪،‬‬ ‫مفتح جنوبی‪ ،‬بعد از تقاطع سمیه‪ ،‬خیابان بور بور‪ ،‬خیابان خاقانی‪ ،‬بن بست‬ ‫روشن منش‪ ،‬پالک ‪ 2‬قرار دارد‪.‬‬ ‫اثر‪ :‬نمایشگاه نقاشی جواد مدرسی تا ‪ 6‬بهمن ماه در گالری اثر واقع در‬ ‫خیابان ایرانشهر‪ ،‬کوی برفروشان‪ ،‬شماره ‪ ،16‬روبروی خانه هنرمندان‬ ‫برگزار می شود‪.‬‬ ‫اشیانه مهر‪ :‬نمایشگاه گروهی «تجلی عشق» به نفع ایتام ایدز و کودکان‬ ‫معلول جسمی تا ‪ 28‬دی ماه در نگارخانه اشیانه مهر ادامه دارد‪ .‬این گالری‬ ‫در میدان انقالب‪ ،‬خیابان کارگرشمالی‪ ،‬باالتر از نصرت‪ ،‬کوچه جعفرزادگان‪،‬‬ ‫پالک ‪ 2‬قرار دارد‪.‬‬ ‫پردیس ملت‪ :‬نمایشگاه حجم و نقاشــی «ذهن و احساس» با اثاری از‬ ‫‪ 26‬هنرمند در پردیس ملت برپاست‪ .‬عالقه مندان می توانند جهت بازدید‬ ‫از نمایشگاه تا ‪ 29‬دی ماه به گالری پردیس ملت واقع در خیابان ولیعصر‬ ‫(عج)‪ ،‬ابتدای بزرگراه نیایش‪ ،‬روبروی کردستان‪ ،‬طبقه منفی‪ 2‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫خانه هنرمندان‪ :‬نمایشگاه سومین دوره ورسوس تا ‪ 25‬دی ماه در خانه‬ ‫هنرمندان ایران ادامه دارد‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی خیابان طا لقانی‪،‬‬ ‫خیابان موسوی شمالی(فرصت)‪ ،‬ضلع جنوبی باغ هنر‪،‬خان ه هنرمندان ایران‬ ‫مراجعهکنند‪.‬‬ ‫دلگشا‪ :‬نمایشگاه اثــار محمود ساکی با نام «باغ درهم» تا ‪ 26‬دی ماه در‬ ‫گالریدلگشاواقعدرخیابانکریمخان‪.‬خیابانایرانشهر‪.‬کوچهمهاجر‪.‬پالک‬ ‫‪ 30‬میزبان هنردوستان است‪.‬‬ ‫زیرزمین دستان‪ :‬نمایشگاه صدرا بنی اسدی با عنوان «منسوخ» تا ‪29‬‬ ‫دی ماه در زیرزمین دستان برگزار می شود‪ .‬عالقه مندان می توانند به نشانی‬ ‫خیابان فرشته‪ ،‬خیابان بیدار‪ ،‬شماره‪ 6‬مراجعه کنند‪.‬‬ ‫ساربان‪ :‬نمایشگاه نقاشی اوژن شــیراوژن با نام «بی تفاوتی» تا ‪ 25‬دی‬ ‫ماه در گالری ساربان برگزار می شود‪.‬عالقمندان می توانند به نشانی خیابان‬ ‫سهروردی شمالی‪ ،‬خیابان هویزه غربی‪ ،‬نبشش شهید یوسفی‪ ،‬پالک ‪،130‬‬ ‫طبقه اول مراجعه کنند‪.‬‬ ‫طراحان ازاد‪ :‬نمایشگاه انفرادی چیدمان و طراحی شبنم زراعتی با عنوان‬ ‫«اکثریت پنهان» تا ‪ 26‬دی ماه در گالری طراحان ازاد به نشــانی میدان‬ ‫فاطمی‪ ،‬میدان گلها‪ ،‬میدان سلماس‪ ،‬شماره‪ ۵‬برگزار می شود‪.‬‬ ‫گالری موزه هنر های زیبا‪ ١٠٠ :‬پرتره نقاشــی از چهره های ورزشــی‬ ‫ایران که توســط صد هنرمند به تصویر کشیده شده است تا ‪ 6‬بهمن ماه‬ ‫در مجموعه فرهنگی تاریخی ســعداباد به نمایش درمی اید‪ .‬عالقه مندان‬ ‫می توانندبهنشانیخیابانولیعصر‪،‬خیابانفالحی(زعفرانیه)‪،‬انتهایخیابان‬ ‫طاهریمراجعهکنند‪.‬‬ ‫ماه‪ :‬نمایشگاه نقاشی سارا مسینایی و عکس های اریا ابوالحسنی تا ‪ 3‬بهمن‬ ‫ماه در گالری ماه برگزار می شود‪ .‬گالری ماه در خیابان افریقا‪ ،‬بلوار گلستان‪،‬‬ ‫شماره ‪ ۲۶‬قرار دارد‪.‬‬ ‫نگاه‪ :‬نمایشگاه گروهی حجم با عنوان «بعد سوم» تا ‪ 27‬دی ماه در گالری‬ ‫نگاه برگزار می شــود‪ .‬گالری نگاه در خیابان مطهری‪ ،‬خیابان جم (فجر)‪،‬‬ ‫خیابان غفاری‪ ،‬شماره ‪ 644‬واقع شده است‪.‬‬ ‫هپتا‪ :‬نمایشگاه انفرادی نقاشــی هنرمند بنگالدشی «حسن مرشد»‬ ‫تا ‪ 27‬دی ماه در گالری هپتا برگزار می شــود‪ .‬گالری هپتا در خیابان‬ ‫ایرانشهر‪ ،‬روبه روی پارک هنرمندان‪ ،‬بن بست نیکوشهر‪ ،‬شمار ه سه‪ ،‬زنگ‬ ‫اول واقع است‪.‬‬ ‫والی‪ :‬نمایشگاه نقاشی رضا عظیمیان با عنوان «پس از ‪ 20000‬هرتز» تا ‪3‬‬ ‫بهمن در میدان ونک‪ ،‬خیابان شهید خدامی‪ ،‬پالک ‪ 722‬ادامه دارد‪.‬‬ ‫‪7‬‬ ‫شـــــــــنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ 1396‬سال دهـم شمــاره ‪855‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫تجسمی‬ ‫‪VISUAL‬‬ ‫نگاه‬ ‫جایزهویستابسترحمایتی‬ ‫برای طرح ایده در هنر است‬ ‫مراسم اهدای دومین جایزه ویستا‪ ،‬پنج شنبه ‪ 21‬دیماه با حضور جمعی‬ ‫از هنرمندان جوان و چهره های مطرحی مانند کامبیز درم بخش‪ ،‬مهدی‬ ‫حسینی‪ ،‬بهزاد شیشه گران‪ ،‬یعقوب عمامه پیچ و‪ ...‬در موزه هنرهای معاصر‬ ‫تهران برگزار شد‪.‬‬ ‫در ابتدای این برنامه پریسا پهلوان‪ ،‬مدیر گالری ویستا و پایه گذار جایزه‬ ‫ویستا پشت تریبون امد و گفت‪ :‬جایزه ویستا ایده محور است و به همین‬ ‫دلیل هنرمندان پروپوزال های خود را برای شرکت در مسابقه به دبیرخانه‬ ‫ارسال کردند‪ 198 .‬طرح به دست ما رسید که شامل ‪ 178‬کار انفرادی و‬ ‫‪ 19‬کار گروهی بود‪ .‬همچنین ‪ 114‬نفر از شرکت کنندگان خانم و ‪ 77‬نفر‬ ‫اقا بودند‪ .‬بیشترین سن شرکت کنندگان ‪ 50‬سال و کمترین ان ‪ 22‬سال‬ ‫بود‪ .‬پروپوزال ها در مدیاهای مختلف بودند که بیشترین انها به چیدمان‬ ‫و کمترین انها به عکاسی و معماری اختصاص داشت‪ .‬پهلوان ادامه داد‪:‬‬ ‫جایزه ویستا بستر حمایتی برای ایده برگزیده است تا اجرا شود و در گالری‬ ‫ویستا به نمایش دراید‪ .‬امیدواریم نشان ویستا جایگاه خود را پیدا کند و‬ ‫در اینده بتوانیم این برنامه را در عرصه های گوناگون هنری برگزار کنیم‪.‬‬ ‫این رویداد با تالش گالری ویستا و به طور مستقل انجام می شود‪ .‬در ادامه‬ ‫اشنا مصطفوی با طرح «راه حل نهایی»‪ ،‬مجید تبریزی با طرح «فیلی‬ ‫در تاریکی»‪ ،‬معصومه مهتدی با طرح «پیریت»‪ ،‬پیام قلیچی‪ ،‬نازگل نیری‬ ‫‪ ،‬صنم ســایه افکن و عماد مردانی با طرح «کاف»؛ مرجان مدنی رزاقی‬ ‫با طرح «نام ناپذیر»؛ عمادالدین انوشیروانی با طرح « نود و دو صفحه»؛‬ ‫مریم فرشــاد با طرح «اتاق مادر»؛ عقیل مردانی و عماد مردانی با طرح‬ ‫«سرزمین نابرجا» و پیام مفیدی با «بدن‪ ،‬جزیره های مستعمراتی و عمق‬ ‫استراتژیک»؛ این نشان را دریافت کردند‪ .‬همچنین بهنام کامرانی پشت‬ ‫تریبون قرار گرفت و گفت‪ :‬در جایزه ویســتا قصد داریم عالوه بر اهدای‬ ‫نشان و جایزه به هنرمندان‪ ،‬از یک فرد یا ارگان که در طول سال گذشته‬ ‫در هنر معاصر فعال بوده اســت‪ ،‬تقدیر کنیم‪ .‬سال گذشته این نشان به‬ ‫کامبیز درم بخش اهدا شد و امسال با توجه به دشواری انتشار یک نشریه‬ ‫و اتکا به فروش گیشه برای ایستادن روی پای خود‪ ،‬نشان ویستا به فرید‬ ‫امین االســام و نشریه هنراگه تعلق می گیرد‪ .‬در پایان این مراسم نوبت‬ ‫به معرفی اثر برگزیده رسید‪ .‬هیئت داوران طرح «راه حل نهایی» اثر اشنا‬ ‫مصطفوی را به خاطر نمایش تاثیرگزار و نواورانه رویداد شخصی و عیان‬ ‫کردن ان به شکل اثری قابل تامل‪ ،‬شایسته تشویق دانست‪ .‬هیئت انتخاب‬ ‫به اتفاق ارا دومین جایزه ویستا را به خاطر ارائه درست و سنجیده طرح و‬ ‫تمرکز بر حساسیت های اجتماعی و انسانی‪ ،‬توجه به قربانی شدن تن در‬ ‫مهاجرت و انعکاس ان در کارکرد اثر؛ طرح «بدن‪ ،‬جزیره های مستعمراتی‬ ‫و عمق استراتژیک» اثر پیام مفیدی را به عنوان اثر برگزیده تشخیص داد‪.‬‬ ‫مراسم سالرروز علی رفیعی‪ ،‬با حضور هنرمندان تئاتری برگزار شد‬ ‫می خواهم در این واپسین سال های زندگی ام‪ ،‬برای خودم‪ ،‬شما و حرفه تئاتر مفید باشم‬ ‫‪HONARMAND INTERNATIONAL NEWSPAPER‬‬ ‫شــماره ‪ • 855‬شنبه ‪ 23‬دی ماه ‪ • 1396‬سال دهم • ‪ 8‬صفـــــحه‬ ‫صاحب امتیاز‪ :‬شـرکت جهان سبز‬ ‫مـدیر عامـــل‪ :‬حسـین احـمـدی‬ ‫مدیر مسوول‪ :‬مهدی احمدی‬ ‫زیـر نظــر شــورای ســردبیـــری‬ ‫چاپ‪ :‬شرکت کارا پیام‬ ‫سازمان اگهی ها‪88311361 - 88311353 :‬‬ ‫نشانى‪ :‬تهران‪ ،‬خیابان مطهری‪ ،‬بعد از خیابان سلیمان خاطر‬ ‫خیابان اورامان‪ ،‬پلاک ‪ ،43‬واحد‪2‬‬ ‫تلفکس‪ 88813489 - 88301986 :‬‬ ‫توزیع‪ :‬نشرگستر امروز‬ ‫منشور اخالق حرفه ای روزنامه هنرمند‬ ‫‪http://honarmandonline.ir/?p=6049‬‬ ‫سیستممدیریتکیفیت‪-‬رضایتمندیمشتری‬ ‫سیستم مدیریت کیفیت‬ ‫‪ISO 10004:2012‬‬ ‫‪ISO 9001 : 2008‬‬ ‫‪instagram.com/honarmandonline‬‬ ‫‪telegram.me/honarmandnews‬‬ ‫‪www.honarmandonline.ir‬‬ ‫اوقات شــرعی‬ ‫به وقت تهران‬ ‫ ‬ ‫اذان ظهر‬ ‫‪12:12‬‬ ‫ ‬ ‫اذان مغرب‬ ‫‪17:33‬‬ ‫غروب افتاب ‬ ‫ ‬ ‫اذان صبح فردا‬ ‫ ‬ ‫طلوع افتاب فردا‬ ‫‪17:11‬‬ ‫‪05:43‬‬ ‫‪07:13‬‬ ‫گنج سخن‬ ‫ما نور اسمانها و زمین و کشتیهاى نجات هستیم و نهفت ‏ه‬ ‫هاى دانش در میان ماست و سرنوشت امور در دست‬ ‫ماست و با مهدی ماست ‪.‬‬ ‫سالروز تولد ‪ 79‬سالگی علی رفیعی‪ ،‬کارگردان‪ ،‬بازیگر سینما‪ ،‬تلویزیون و تئاتر پنج‬ ‫شــنبه ‪ 21‬دی ماه ســال جاری در ان مجموعه و با حضور مهدی سلطانی‪ ،‬مریم‬ ‫سعادت‪،‬سهیالرضوی‪،‬مهردادضیایی‪،‬ستارهاسکندری‪،‬افسانهماهیان‪،‬فروغقجابگلو‪،‬‬ ‫هوشنگ قوانلو و بازیگران جوان نمایش های «یرما» و «خاطرات و کابوس های یک‬ ‫جامه دار»‪ ،‬جواد طوسی‪ ،‬پیمان شریعتی معاون اداره کل هنرهای نمایشی و رییس‬ ‫مجموعه تئاتر شــهر‪ ،‬حمید پوراذری‪ ،‬اصغر دشتی‪ ،‬منوچهر شجاع‪ ،‬امیر اسمی‪،‬‬ ‫مجید توکلی و محمدرسول صادقی و دیگر دوستداران علی رفیعی برگزار شد‪ .‬در‬ ‫ابتدای شروع مراسم که با غافلگیری علی رفیعی در سالن توسط حضور هنرمندان‬ ‫و دوستداران او اغاز شده بود‪ ،‬ستاره اسکندری‪ ،‬به نمایندگی از تمام نسل هایی که‬ ‫شاگرد این مرد بی همتا تئاتر بودند‪ ،‬متنی به شرح زیر را خواند؛‬ ‫«دى ماه ‪ ...‬بیســت و دوم دى ماه‪ ..‬سال ‪ ... ١٣١٧‬شما به دنیا امدید تا همین دنیا‬ ‫براى ما شــکل دیگرى بر خود بگیرد قبل از انکه هیچ یک از ما پا بر ان گذاشــته‬ ‫باشــیم‪ ،‬در اصفهان بزرگ شدید و رفتید به سفر براى اموختن‪ ..‬براى دیدن‪ ..‬براى‬ ‫هیجان تقسیم‬ ‫شنیدن‪ ،‬شناختن ‪..‬بازگشتید با کوله بار ِ سنگین ِ تجربه‪ ،‬بازگشتید با‬ ‫ِ‬ ‫زمین نیمه سا ِز تئاتر ِ این مرز و بوم‪...‬‬ ‫ِ اموخته هایتان‪ ،‬ساختید ‪...‬معمار شــدید بر‬ ‫ِ‬ ‫ســاختید‪ ..‬ستون از پى ستون‪ ..‬سقف از پى سقف‪ ..‬شما ساختید‪ ..‬خسته نشدید ‪..‬‬ ‫زیبایى را فریاد زدید‪ ..‬صحنه را فریاد زدید ‪..‬تئاتر را فریاد زدید‪ ..‬این سالها و سالنها‬ ‫گوا ِه انند که شما چگونه ساختید انچه را که باید‪ ،‬گواه ِ بودن شما هستند و رنجها و‬ ‫غصه هایتان‪ ..‬لبخند و خنده هایتان‪ ...‬دریاى ارامشتان‪ ...‬طوفان خشمتان‪ ...‬این سال ها‬ ‫و سالن ها گوا ِه انند که چه کسانى زیر نگاه ِ دقیق شما پیوستند به عرصه تئاتر‪ ،‬موج‬ ‫شدید از پى موج تا این دریا همچنان خروشان بماند که شما بیزارید از بى حرکتى‪..‬‬ ‫که دستان شما در هوا می رقصند تا یاس را کنار بزنند‪ ..‬که چشمانتان غرق شادى‬ ‫می شوند تا زیبایى خودش را در ایینه ببیند ‪..‬چه مبارکید بر ما و این سرزمین‪ ..‬چه‬ ‫شاعرید که زندگى با تصاویرتان بر صحنه ِ‬ ‫رنگ دیگر مى گیرد‪ ...‬شما به دنیا امدید تا‬ ‫ما منظرى دیگر را تجربه کنیم و به جادویى ِ دیگرگونه مبتال گردیم‪ ..‬جادویى بزرگتر‬ ‫روزمرگى زندگى‪ ...‬مبتالیمان کردید اقاااا‪ ...‬تولدتان مبارک اقاى دکتر على رفیعى»‬ ‫از‬ ‫ِ‬ ‫سپس علی رفیعی‪ ،‬پس از سپاسگذاری هایش از تمامی حاضران در این مراسم‬ ‫گفت‪ :‬من خیلی بابت مشکل بازیگر در کشورمان رنج بردم‪،‬بخصوص در کشوری‬ ‫که ‪ 10-15‬سال برای بازیگر شدن زمان نیاز است ولی امروزه کسانی هستند که‬ ‫دوروزه کارگردان و بازیگر می شوند‪ .‬در طول این یک سالی که گذشت کارهایی‬ ‫فقط به دلیل بازیگر و زندگی پراکنده اش و نابسامانی هایی که نسل جوان ما با‬ ‫ان درگیر است و نتوانسته تکلیف خودش را روشن کند‪ ،‬متوقف شد‪ .‬این هنرمند‬ ‫خاطرنشان کرد‪ :‬من در استانه‪ ۸۰‬سالگی می خواهم کارهای بسیاری انجام بدهم‬ ‫ولی نه اینکه در حین کارم متوجه بشــوم که تعدادی بازیگر‪ ،‬اشتباهی انتخاب‬ ‫پشت صحنه‬ ‫باالخره بعد از گذشت پنج سال از فعالیت دولت تدبیر و امید مسئولین امر و وزیر ارشاد متوجه نقش مهم‬ ‫رسانه ها در برگزاری بدون حاشیه جشنواره های فرهنگی هنری فجر شدند؛ امسال دبیران جشنواره بنا به‬ ‫تاکید وزیر فرهنگ و ارشاد اسالمی سعی دارند با میدان دادن بیشتر به اهالی رسانه حاشیه امن بیشتری‬ ‫ایجاد کنند‪ .‬تجربه ثابت کرده وقتی ما اهالی خبر را نمک گیر می کنند و یه جورایی در کار دخیل مان‬ ‫کنند جوگیر می شویم و تریپ مرام و معرفت بر می داریم و بیشتر نیمه پر لیوان را می بینیم‪ .‬بطور کلی‬ ‫با استراتژی صلح موافق هستم ولی این نکته را باید در نظر داشت که وظیفه اصلی رسانه نقادی است‪ .‬از‬ ‫سردبیر پرسیدیم چرا در مراسم قرعه کشی جشنواره فجر شرکت نکردیم‪ ،‬مگر دعوت نبودید؟! در جواب‬ ‫گفت چون قرار نیست با جشنواره همراه باشیم ترجیح دادم به مراسم نروم! در ادامه لبخندی زد و گفت‬ ‫درگیر جابجایی خانه هستم شوخی کردم واقعا نرسیدم بروم‪ .‬می گن همیشه نصف شوخی جدی است!‬ ‫به نوبه خودم به دبیران محترم جشنواره های فجر خاصه فیلم توصیه می کنم بیشتر مراقب باگ های کار‬ ‫باشند‪ ،‬ستون روی خط جشنواره‪ ،‬خوب ستونی هست!!‬ ‫امام علی (ع)‬ ‫احسان گنجی‬ ‫طراح جدول‪ :‬رسول نادری‬ ‫افقی‪:‬‬ ‫‪-1‬چهره موردنظر‪ -‬دودمان‪-2‬ســیراب نمودن‪-‬سرگشته‪-‬ناشایســت‬ ‫‪-3‬خانه بزرگ‪-‬دختری درجمع پرندگان‪-‬سفیدنیست‪-4‬معاون هیتلر‪-‬‬ ‫بی بنیاد‪-‬تمدن باســتانی‪-‬زنگ کاروان‪-5‬خداوند‪-‬قدرت‪-‬قســمتی از‬ ‫پا‪-‬کــوزه بزرگ‪-6‬نوعی زیرانداز‪-‬ذهن وخاطر‪-7‬ازگلهای خوشــبو‪-‬‬ ‫هنرهفتم‪-8‬گونه ورخســار‪-‬مایه حیات‪-9‬عالیترین مقام روستا‪-‬اخی‬ ‫‪-10‬دعوتنمودن‪-‬کالتیدرشرقکشورمان‪-11‬ازحروفمقطعهدرقران‬ ‫ســرخوش‪-‬حکایتگر‪-‬زخمی برصورت‪-12‬گرفتارنمودن‪-‬قــدرت‪-‬‬‫قســمتی ازپا‪-‬لحظه کوتاه‪-13‬پایین امدن‪-‬ناچار‪-‬قوت غالب‪-14‬جمع‬ ‫ظاهر‪-‬شهرتشنه فریب‪-‬ازخدایان هندو‪-15‬رفیق مشهدی‪-‬ازفیلمهایی‬ ‫که درانها بازی کرده است‬ ‫طرح روز‬ ‫‪ 5‬ن‬ ‫‪6‬‬ ‫‪ 7‬و‬ ‫‪ 8‬ا‬ ‫گر چه بر واعظ شهر این سخن اسان نشود‬ ‫تا ریا ورزد و سالوس مسلمان نشود‬ ‫عشق می ورزم و امید که این فن شریف‬ ‫چون هنرهای دگر موجب حرمان نشود‬ ‫س‬ ‫ر‬ ‫‪ 13‬ن‬ ‫فیلترینگ سایه به‬ ‫سایه با تلگرام‬ ‫‪ 15‬م‬ ‫ا‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9 8 7 6‬‬ ‫ر و ب ر و‬ ‫د ر ی‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ت‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫د‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ن‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫س ی‬ ‫ه‬ ‫ی ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫س ر‬ ‫س ا‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫ه‬ ‫ی‬ ‫ن‬ ‫ل‬ ‫ش‬ ‫ب‬ ‫د‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ل‬ ‫ا‬ ‫گ‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫م‬ ‫ع‬ ‫ل‬ ‫و‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫‪ 10‬ن‬ ‫‪ 14‬ج‬ ‫‪5‬‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫م‬ ‫س‬ ‫‪ 11‬ش ب‬ ‫‪ 12‬پ‬ ‫‪4‬‬ ‫ا‬ ‫ک‬ ‫‪ 9‬ک ی‬ ‫حافظانه‬ ‫‪15 14 13 12 11 10 9‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪5‬‬ ‫‪6‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫‪9‬‬ ‫‪11‬‬ ‫پاسخ جـدول شـماره قـبل‬ ‫‪ 3‬د‬ ‫‪ 4‬ا‬ ‫از دست دادن امیدی پوچ و محال‪ ،‬خود موفقیت‬ ‫و پیشرفتی بزرگ است‬ ‫‪1‬‬ ‫‪2 1‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬ ‫‪6 5‬‬ ‫‪7‬‬ ‫‪8‬‬ ‫جـــدول‬ ‫‪10‬‬ ‫‪3 2 1‬‬ ‫‪ 1‬ز ی ب‬ ‫ا‬ ‫‪ 2‬ن ه‬ ‫پندبزرگان‬ ‫شــدند و بازیگری که با من قرار کار دارد همزمان در سه کار دیگر پنهانی هم‬ ‫حضور دارد‪.‬‬ ‫من تصمیم گرفتم که یک گروهی بین‪ ۲۰-۲۵‬نفر را دعوت به یک ورکشــاپ‬ ‫کنم با این امیدواری که این تعداد ثابت‪ ،‬پایدار و مستعد برای پیشرفت بیشتر‬ ‫باقی بمانند‪ .‬نه‪ ،‬نمایش نامه از میان نویسندگانی که سراغشان نرفتم یا کارهایش‬ ‫را اجرا کردم و یا ارزو داشتم ان متن را اجرا کنم‪ ،‬انتخاب کردم‪ .‬من سالن های‬ ‫تئاتر را به خوبی می شناسم و قرار است برنامه نمایش ها متناسب با ابعاد و نیاز‬ ‫نمایش در برخی سالن ها تقسیم شود البته امیدوارم سالن های شهرزاد‪ ،‬تئاترشهر‬ ‫و ایرانشــهر به سوپرمارکت تبدیل نشود همانطور که بزرگترین سال تئاتری ما‬ ‫اینگونه شده است‪ .‬وی ادامه داد‪ :‬این کار یک رپرتوار است و افراد بر اساس نیاز‬ ‫تعداد بازیگران نمایش انتخاب می شوند و به طور مستمر با ما کار می کنند‪ .‬من‬ ‫از یک دوست المانی ام که کار بدن را با بازیگر کار می کند دعوت کردم تا در این‬ ‫ورکشــاپ یک ماهه همراه ما باشد و با این تعداد هنرمند کار کند‪ .‬من از میان‬ ‫کســانی که به دالیلی به ان ها مراجعه نمی کنم می خواهم خودشان پیش قدم‬ ‫شده و متعهد بشوند که با ما کار کنند‪.‬‬ ‫رفیعی افزود‪ :‬این تاسف بار است که تئاترهای ما مکانی برای انبار کردن ندارند ولی‬ ‫ما باید با کمترین امکانات مکانی را در اختیار کسانی برای حفظ تجهیزات بگذاریم تا‬ ‫برای دوباره اجرای نمایش از ان ها استفاده کنیم چراکه؛ نمایش نباید بعد از یک بار‬ ‫اجرا بمیرد همانطور که در اروپا ما شاهد این اتفاق هستیم که برخی نمایش ها چندین‬ ‫بار اجرا می شوند‪ .‬من می خواهم این انرژی واپسین سال های زندگی ام را برای خودم‪،‬‬ ‫شما و حرفه تئاتر مفید باشم‪ .‬من کارهای کمی نسبت به سال هایی که ایران بودم بر‬ ‫صحنه بردم و تعداد کارهای بر صحنه نرفته من بیشتر از کارهای بر صحنه من است‬ ‫ولی دیگر نمی خواهم اینطور باشد‪ .‬من از شما یاری‪ ،‬صبر و حوصله می خواهم تا این‬ ‫ارمغان را به نتیجه مطلوب برسانم‪.‬‬ ‫ی‬ ‫س ی‬ ‫م‬ ‫ر‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫و‬ ‫ر‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫و‬ ‫ب‬ ‫ه‬ ‫ا‬ ‫د‬ ‫ر‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫خ‬ ‫ا‬ ‫م‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫ر‬ ‫ی‬ ‫ب‬ ‫ی‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫پ‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ر‬ ‫ج‬ ‫م‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫س‬ ‫ک‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫د‬ ‫ا‬ ‫ن‬ ‫ا‬ ‫ه‬ ‫و‬ ‫ا‬ ‫ر‬ ‫‪12‬‬ ‫‪13‬‬ ‫‪14‬‬ ‫‪15‬‬ ‫عمودی‪:‬‬ ‫‪-1‬شهری دراســتان کرمانشــاه‪-‬ازفیلمهای دیگرش‪-2‬مســاوی‪-‬قافیه شعر‪-‬شــادمان‪-3‬ازقبایل‬ ‫صدراسالم‪-‬ماهوت پاک کن‪-‬واحدپول ژاپن‪-‬طعام زندانیان‪-4‬ازماههای میالدی‪-‬دریای عرب‪-‬انسان‪-‬‬ ‫عددروستا‪-5‬ایالت‪-‬زنجبیل‪-‬چهارمن تبریز‪-6‬ضربه سر‪-‬ضمیرداخل‪-‬خال‪-7‬حشره بخشنده!‪-‬رسوب‬ ‫کننده‪-8‬جنین‪-‬مقابل‪-9‬علم وخرد‪-‬وســیله بداشــت محصول‪-10‬زادگاه حضــرت ابراهیم‪-‬کافی‬ ‫اســت اما بس نیســت‪-‬بازیکنی درفوتبال‪-11‬وزیراســبق امورخارجه‪ -‬پایه‪-12‬کله کم مو‪-‬زندان‬ ‫مسعودسعدســلمان‪-‬عالمت مفعولی‪-‬ازرســتنیهای نهانزا‪-13‬پیک‪-‬رودارام‪-‬رودلهستان‪-‬کشــتی‬ ‫جنگی‪-14‬سرگردان‪-‬پایتخت اسپانیا‪-‬گالبی‪-15‬فیلم دیگرش‪-‬ضمیر غایب‬ ‫اخبار دیدنی‬ ‫س جمهوری در امور زنان و خانواده‪ ،‬روز پنجشنبه در‬ ‫معصومه ابتکار معاون رئی ‬ ‫کلیسای حضرت مریم مقدس تهران حضور یافت واز موزه اسقف اعظم «ارداک‬ ‫مانوکیان» (موزه مردم شناسی ارامنه) بازدید کرد‪ /‬ایرنا‬ ‫ایین قرعه کشی برنامه نمایش فیلم های سی و ششمین جشنواره فیلم فجر چهارشنبه با حضور اصحاب‬ ‫رسانه‪ ،‬تهیه کننده و کارگردان فیلم های جشنواره سی و ششم در پردیس ملت برگزار شد‪ /‬مهر‬ ‫کشتیرانی ایران با ابراز تاسف از وقوع حادثه غم انگیز و غیرمترقبه نفتکش «سانچی» و ناپدیدشدن‬ ‫‪ ۳۰‬تن از غیورمردان عرصه دریا‪ ،‬اعالم کرد‪ :‬با تمام توان به جستجو و نجات ادامه می دهیم‪ /‬ایلنا‬ ‫اولین سالگرد درگذشت مرحوم ایت اهلل اکبر هاشمی رفسنجانی روز پنجشنبه‪ ۲۱‬دی ماه با حضور مسئوالن نظام و اقشار‬ ‫مختلف مردم در مدرسه عالی شهید مطهری برگزار شد‪ /‬تسنیم‬ ‫رقابتهای کشتی پهلوانی برای شناختن پهلوان ایران مسابقاتی است که هر ساله برگزار می شود و در ان‬ ‫کشتی گیران برای دستیابی به بازوبند روی تشک می روند امسال در مشهد و در حضور مسعود سلطانی‬ ‫فر وزیر ورزش‪ ،‬جابر صادق زاده پهلوان وزن ‪ ۱۰۰+‬کیلو از مازندران نفر اول مسابقات شد‪ /‬تسنیم‬ ‫کنسرت امید حاجیلی در سی و سومین جشنواره موسیقی فجر‪ /‬هنرانالین‬